1 UNIVERZITA KARLOVA V PRAZE FAKULTA SOCIÁLNÍCH VĚD Institut komunikačních studií a žurnalistiky Katedra žurnalistiky Bakalářská práce 2011 Andrej Bančanský\n2 UNIVERZITA KARLOVA V PRAZE FAKULTA SOCIÁLNÍCH VĚD Institut komunikačních studií a žurnalistiky Katedra žurnalistiky Andrej Bančanský Aplikace metod NLE v televizním zpravodajství Bakalářská práce Praha 2011\n3 Autor práce: Andrej Bančanský Vedoucí práce: PhDr. Martin Lokšík Rok obhajoby: 2011\n4 Bibliografický záznam BANČANSKÝ, Andrej. Aplikace metod NLE v televizním zpravodajství. Praha s. Diplomová práce (Bc.) Univerzita Karlova, Fakulta sociálních věd, Institut komunikačních studií a žurnalistiky. Katedra žurnalistiky. Vedoucí diplomové práce PhDr. Martin Lokšík. Abstrakt Tématem této práce je vliv metod nelineárního střihu obrazových materiálů a použití digitálního zpravodajského systému na postup tvorby a výslednou podobu zpravodajských pořadů. Také srovnávám tyto moderní technologie se starším lineárním střihem a analogovým odbavováním relací. To ilustruji jak na představení principů obou metod, tak na hypotetickém příkladu tvorby příspěvku. Vlastní kapitoly jsou věnovány i integraci digitálních archivů a grafických nástrojů. Zkoumaným obdobím pro porovnání nových a starých technologií na vysílání pořadu Události České televize je týden od 2. do 8. dubna v roce 2010 a stejný týden o deset let dříve. Cílem práce je poukázat na to, jak mohou technické předpoklady změnit styl práce a formu zpravodajství, nejen z teoretického hlediska, ale i prakticky. Abstract This work studies the influence that non-linear editing of visual materials and usage of digital news production system have on the final form of news programmes. I also compare these advanced technologies with the older linear editing and analog playout, illustrate it by describing the principles of both methods and explain it on a hypothetical example. Two chapters are devoted to the integration of digital archives and graphics tools. The examined period used for comparison of new and old technologies is the week from 2 to 8 April in 2010 and the same week a decade earlier. The news programme examined is Udalosti on Czech television. The aim is to point out how the technical possibilities can change the workflow and form of newscast, not just in theory but also practically.\n5 Klíčová slova nelineární, lineární, střih, redakční systém, médium, nosič, archiv, grafika, zpravodajství, Události, Česká televize, DNPS, NLE, odbavování, bodový scénář Keywords nonlinear, linear, cut, newsroom system, media, data storage, archive, graphics, news coverage, news programme, Czech television, DNPS, NLE, broadcast, rundown Rozsah práce znaků\n6 Prohlášení 1. Prohlašuji, že jsem předkládanou práci zpracoval/a samostatně a použil/a jen uvedené prameny a literaturu. 2. Tato práce nebyla použita k získání jiného vysokoškolského titulu. 3. Souhlasím s tím, aby práce byla zpřístupněna veřejnosti pro účely výzkumu a studia. V Praze dne Andrej Bančanský\n7 Poděkování Na tomto místě bych rád poděkoval svému vedoucímu práce PhDr. Martinu Lokšíkovi za konzultace a poskytnutou literaturu.\n8 Institut komunikačních studií a žurnalistiky UK FSV Teze BAKALÁŘSKÉ diplomové práce TUTO ČÁST VYPLŇUJE STUDENT/KA: Příjmení a jméno diplomantky/diplomanta: Razítko podatelny: Bančanský Andrej Imatrikulační ročník diplomantky/diplomanta: diplomantky/diplomanta: Studijní obor/typ studia: Mediální a komunikační studia/žurnalistika Předpokládaný název práce v češtině: Aplikace metod NLE v televizním zpravodajství Předpokládaný název práce v angličtině: Application of nonlinear editing methods in television newscast Předpokládaný termín dokončení: LS 2011 Základní charakteristika tématu a předpokládaný cíl práce: Tématem této práce má být vliv metod nelineárního střihu obrazových materiálů a použití digitálního zpravodajského systému na postup tvorby a výslednou podobu zpravodajských pořadů. Také snaha o srovnání těchto technologií se starším lineárním střihem a analogovým odbavováním relací. Cílem práce je poukázat na to, jak mohou technické předpoklady změnit styl práce a formu zpravodajství, nejen z teoretického hlediska, ale i prakticky. Předpokládaná struktura práce 1 Úvod, nastínění zaměření práce 2 Popis technologií střihu 2.1 Lineární střih 2.2 Nelineárního střih 3 Popis redakčních a odbavovacích systému 3.1 Analogové odbavování 3.2 Technologie digitálního zpravodajského systému 4 Postup tvorby zpravodajských materiálů 4.1 Před nástupem digitálních technologií (duben 2002) 4.2 Po nástupu digitálních technologií (duben 2010) 5 Forma zpravodajských materiálů 5.1 Před nástupem digitálních technologií (duben 2002) 5.2 Po nástupu digitálních technologií (duben 2010) 6 Perspektivy vývoje a rozšiřování digitálního zpravodajského systému a NLE metod střihu 6.1 Současná praktická omezení 7 Závěrečné shrnutí Vymezení zpracovávaného materiálu: Události České televize, duben 2010 a srovnání Události České televize, duben 2002 Postup (technika) při zpracování materiálu: Deskripce, komparace\n9 Základní literatura: UNDERWOOD, Rich. Roll! Shooting TV News: Shooting TV News:Views from Behind the Lens. Focal Press 2007, ISBN: Kniha se zabývá praktickými situacemi z reálného prostředí práce televizních reportérů, jejichž společným jmenovatelem je použití prostředků ENG (Electronic News Gathering). Také vysvětluje techniky pořizování videa v kontextu televizního zpravodajského vysílání. WEISE, Marcus; WEYNAND, Diana. How Video Works. Focal Press 2007, ISBN: Tato publikace je kompletním průvodcem ve světě videa, zahrnující jak analogovou tak digitální technologii. Obsahuje rozsáhlý významový slovník pojmů digitálního i analogového videa, včetně těch nejnovějších. MARTINGELL, Paul. Better Location Shooting. Focal Press 2008, ISBN: Kniha se zaměřuje na praktické postupy snímání pomocí digitálních kamer a následného zpracování různých druhů obrazových videomateriálů, včetně zpravodajských, sportovních, dokumentárních, ze zahraničí apod. FELDMAN, Tony. An Introduction to Digital Media. Routledge 1997, ISBN: Kniha se zabývá základními otázkami, které se týkají podstaty digitálních médií a jejich potenciálního použití v každodenním životě. Digitální média zkoumá odděleně podle formy jako vysílaná a offline. WHITTAKER, Ron. Video Field Production. Mayfield Publishing Company 1989, ISBN: Publikace zkoumá oblast terénní produkce živých i záznamových zpravodajských materiálů mimo studio, pomocí metod ENG (Electronic News Gathering) a změnami, které přinesly nové technologie do terénního zpravodajství. ROBERTS-BRESLIN, Jan. Making Media: Foundations of Sound and Image Production. Focal Press 2008, ISBN: Kniha se zabývá základními jednotkami obrazových materiálů jako je např. pohyb, čas, střihová sekvence a také digitálním pracovním prostředím a nástroji používanými pro zpracování těchto materiálů. LONG, Ben; SCHENK, Sonja. Velká kniha digitálního videa. Computer Press 2005, ISBN: Tato publikace zaměřená spíše na amatérské a poloprofesionální uživatele, obsahuje popis technik natáčení a počítačového zpracování digitálního videa s minimálním vybavením. LANSON, Jerry; CROLL FOUGHT Barbara. News in a New Century: Reporting in An Age of Converging Media. Pine Forge Press 1999, ISBN: Publikace postihuje žánrem reportáže v širším pojetí napříč médii a postupy pro vytváření zpravodajských materiálů v době digitalizace a mediální konvergence. Kniha se zabývá i stránkou etiky nebo získávání informací pomocí Internetu. BURKHART, John a kol. The Videomaker Guide to Video Production. Focal Press 2008, ISBN: Redaktoři časopisu Videomaker Magazine přináší v této publikaci praktické informace týkající se nejnovějších technik a nástrojů pro pořizování a střih videa, určené amatérům i profesionálům. Diplomové práce k tématu\n10 TUTO ČÁST VYPLŇUJE PEDAGOG/PEDAGOŽKA: Doporučení k tématu, struktuře a technice zpracování materiálu: Případné doporučení dalších titulů literatury předepsané ke zpracování tématu: Potvrzuji, že výše uvedené teze jsem s jejich autorem/kou konzultoval(a) a že téma odpovídá mému oborovému zaměření a oblasti odborné práce, kterou na UK FSV vykonávám. Souhlasím s tím, že budu vedoucí(m) této práce. Příjmení a jméno pedagožky/pedagoga Datum / Podpis pedagožky/pedagoga\n11 - 1 - Obsah 1 ÚVOD PŘEHLED TECHNOLOGIÍ STŘIHU LINEÁRNÍ STŘIH NELINEÁRNÍ STŘIH REDAKČNÍ A ODBAVOVACÍ SYSTÉMY ANALOGOVÉ ODBAVOVÁNÍ TECHNOLOGIE DIGITÁLNÍHO ZPRAVODAJSKÉHO SYSTÉMU DIGITÁLNÍ ARCHIVY GRAFICKÉ PRVKY VYSÍLÁNÍ POSTUP TVORBY ZPRAVODAJSKÝCH MATERIÁLŮ PŘED NÁSTUPEM DIGITÁLNÍCH TECHNOLOGIÍ PO NÁSTUPU DIGITÁLNÍCH TECHNOLOGIÍ FORMA ZPRAVODAJSKÝCH MATERIÁLŮ PŘED NÁSTUPEM DIGITÁLNÍCH TECHNOLOGIÍ ( ) PO NÁSTUPU DIGITÁLNÍCH TECHNOLOGIÍ ( ) PERSPEKTIVY VÝVOJE A ROZŠIŘOVÁNÍ DIGITÁLNÍHO ZPRAVODAJSKÉHO SYSTÉMU A NLE METOD STŘIHU SOUČASNÁ PRAKTICKÁ OMEZENÍ ZÁVĚREČNÉ SHRNUTÍ SUMMARY POUŽITÁ LITERATURA SEZNAM PŘÍLOH PŘÍLOHY...44\n12 - 2-1 Úvod Téma nelineárního střihu a digitálních redakčních systémů ve zpravodajství je mi velmi blízké, protože se již čtvrtým rokem jako externí pracovník České televize zabývám zpracováním obrazových materiálů pro dopolední vysílání zpravodajského kanálu ČT 24. Nebyl jsem sice přítomen u zahájení provozu nelineární přípravy a elektronického odbavování vysílacích příspěvků, nicméně zažil jsem příchody a někdy nelehké zavádění další kroků k modernímu a plně digitalizovanému vysílání, jako například přechod na širokoúhlý formát obrazu s poměrem stran 16:9, implementaci systému tzv. on-air grafiky, nebo spuštění digitálního archivu zpravodajství. Také jsem měl a dosud často mám možnost, nebo spíše nutnou povinnost, zpracovávat audiovizuální záznamy i dřívějšími metodami, tedy s využitím klasického lineárního střihu a poté s následnou digitalizací páskových analogových médií. Takové situace nastávají zejména při tematicky zaměřené práci s archivy, což je například dobře ilustrováno na výrobě obrazových podkladů ke speciálnímu vysílání v roce 2009 u příležitosti výročí dvaceti let od sametové revoluce. Často se ale podobnému využívání archivů nevyhýbá ani každodenní běžná příprava. Zároveň lze říci, že moje zaměstnání a studium je i mojí zálibou a nelineárnímu střihu se věnuji i ve volném čase. Digitalizace jednotlivých prvků, z nichž se technicky skládá nejen obrazové televizní zpravodajství, ale v podstatě čím dál tím více i celá tvorba v rámci audiovizuálního média, je fenoménem novým s počátky v nedávné minulosti. Podobně jako tomu je u digitálních fotoaparátů v oblasti fotografie a fotožurnalistiky, jsou i moderním televizním technologiím přisuzovány nové možnosti a výhody, stejně jako nevýhody. Právě to je zčásti dané i dosud relativně krátkou dobou, po kterou jsou v praxi využívány, a tedy i určitým nedostatkem zkušeností. Pokud znovu použijeme analogii s digitálními fotoaparáty, pak nejsou digitální televizní technologie jen prostým převedením původních analogových signálů do elektronické podoby, ale svébytným systémem, který je principiálně určen ke stejné práci jako jeho analogový předchůdce, avšak výsledku dosahuje jinými, mnohdy efektivnějším postupy, a také jeho výstup, neboli audiovizuální dílo, může být daleko efektnější a ve sdělování informací divákům i efektivnější. Řada současných nedostatků nebo kritizovaných vlivů této technologie pramení z neefektivního nebo chybného používání a z neznalosti nebo nevyužívání plného potenciálu digitálních systémů.\n13 - 3-2 Přehled technologií střihu 2.1 Lineární střih Starší metodou vytváření a řazení audiovizuálních sekvencích v televizním prostředí je takzvaný lineární střih. Principiálně vychází z historického vývoje a technických aspektů záznamových médií televizní éry. Pokud hovoříme o prapůvodním audiovizuálním zpravodajství, jednalo se ryze o využití klasického filmového pásu, na který byla zaznamenána konkrétní událost. Tento filmový pás byl poté zpracován stejnými metodami jako např. hraný film, tedy vyvoláním pozitivní kopie ve filmové laboratoři, která byla fyzicky rozstříhána na jednotlivé scény a záběry. Tyto části poté střihač uspořádal a spojil v určitém pořadí podle přání tvůrce zpravodajství (de facto redaktora). Vznikl tak vlastně hrubý nástřih tvořící střihovou soupisku, která představovala návod jak čistě sestříhat negativ a poté jej vyvolat do finální pozitivní verze určené pro distribuci a prezentaci divákům. Postup byl celkově časově náročný a finančně nákladný. Přesto tímto způsobem vznikaly všechny zpravodajské žurnály a filmové týdeníky distribuované do kin, které byly nejstarší a v době před zahájením provozu televizních stanic jedinou formou audiovizuální žurnalistiky, která úspěšně přetrvala až do let po druhé světové válce a v menší míře až do nedávné minulosti. 1 Počátky skutečného televizního vysílání znamenaly z hlediska střihu hluché období, protože se vše odehrávalo zpravidla živě, v přímém přenosu, a neexistovala žádná možnost záznamu elektronického obrazového signálu. Jedinou variantou s možností dalšího zpracování byl tedy stále filmový pás. Příspěvky, které měl autor v úmyslu sestříhat, nebo události, u nichž byl zájem o archivaci, se natočily a zpravovaly klasickou filmovou technologií. Teprve s rozvojem další elektroniky se objevily první magnetické pásky umožňující přímo záznam obrazu z televizní techniky (a v dodatečné stopě pochopitelně i zvuku). Nicméně šíře možností jejich zpracování nebyla zpočátku příliš veliká, naproti tomu finanční náročnost byla značná. Častým rysem tehdejší práce bylo získat přímo při natáčení co nejvhodnější materiál pouze za použití jednoho dlouhého záběru bez střihů. Výsledek se tak podobal dnešním jednozáběrovým živým vstupům z terénu. První metodou, jak skutečně zpracovávat záznamy do složitější struktury, bylo postupovat 1 Viz cit. \n14 - 4 - shodně s filmovou produkcí a fyzicky stříhat magnetické médium. Souhrnně práce připomínala střih zvuku na magnetických páskových nosičích. Tento postup měl oproti klasickému filmu hned několik nevýhod. Za prvé se jednalo o čistě destruktivní metodu střihu, tedy o nevratné změny originálního záznamu. U filmu se stříhalo v pozitivní kopii, takže střihač mohl provádět téměř libovolný počet hrubých nástřihů a variovat tak pořadí jednotlivých částí výsledného díla bez rizika, že poškodí cenný původní materiál. Vzhledem k originálu to tedy byl nedestruktivní střih. V případě magnetických pásek se stříhalo již přímo čistě do původního média. To neumožňovalo zkoušet různé návrhy sestřihu předem, ale nutilo k vytvoření pevného schématu, podle kterého střihač postupoval. Toto schéma bylo vypracováno jen na základě znalosti hrubého materiálu přímo natočeného kamerou a teoretické představě o výsledné podobě díla. Ze zdrojového záznamu byly vybírány různé úseky podle počátečního a koncového času (in point, out point), a sestavováno jejich pořadí. Poté střihač fyzicky přerušil v místech střihu magnetickou pásku a nově navazující místa spojil speciální lepící páskou. Zde přichází na řadu druhý problém magnetického záznamu. Tím je fakt, že, (na rozdíl od kinofilmu), nejsou na pásce zrakem vidět jednotlivé snímky a ani stará technologie přehrávačů nebyla s to zobrazit v čase zastavený obraz v konkrétním místě na pásce. Proto na ní musel být aplikován speciální postup zviditelňování magnetických stop, který umožnil najít přesně místo nástřihu. 2 Autor tedy nemohl svůj záměr vidět v celku dříve, než byl sestříhán a zároveň jej mohl po zpracování jen obtížně dál upravovat. Magnetické pásky nemohly být ze své technické podstaty stříhány v příliš mnoha místech. Jejich následné použití k novému záznamu bylo doprovázeno rizikem roztržení a poškození drahých čtecích a zápisových hlav rekordérů. Střih byl pochopitelně i vzhledem k médiu destruktivní, tím pádem mazání a opětovné využívání pásek, které bylo právě jejich hlavní předností proti kinofilmu, vlastně tímto pozbývalo významu. Pozdější typ záznamu, kde magnetické stopy nebyly příčné ale šikmé vůči pásce, tento druh střihu komplikoval nad míru užitečnosti. Vývoj proto spěl k jiné produkční metodě audiovizuálních příspěvků. Řešením se stal lineární, tedy vlastně postupný, střih. Jeho princip spočívá v propojení dvou záznamových zařízení, ve kterých jsou současně zpracovávány dvě pásky. V prvním příspěvkovém, (zdrojovém) stroji se nachází originální hrubý materiál. Do druhého záznamového, (cílového) rekordéru se vložilo čisté záznamové médium. Oba stroje jsou synchronizovány tak, že střihač ovládá jejich součinnost z jedné řidící 2 Viz cit. \n15 - 5 - jednotky. Na zdrojovém zařízení střihač může libovolně přehrávat záznam. Zlepšení technologií umožnilo zrychlené i zpomalené přetáčení, přesun po jednotlivých snímcích i zapauzování obrazu v jednom bodě. Posledně jmenovaná funkce byla umožněna šikmým záznamem magnetických stop (tzv. helical scan), které tak byly delší a obsahovaly dostatek obrazových dat pro zobrazení celého statického půlsnímku bez nutnosti pohybovat s páskou. To celkově zjednodušilo hledání a výběr vhodných snímků pro střih. Ve chvíli, kdy je vybrán určitý úsek originálu, střihač jej označí podle in pointu a out pointu, který vyplývá ze stopáže a časového kódu materiálu, a zkopíruje tuto část na čisté cílové médium. Takto se pokračuje, dokud na cílovém záznamu nevznikne postupným přidáváním různých částí hrubého materiálu kompletní příspěvek. Tato metoda je tedy vzhledem k originálu nedestruktivní a odpadají problémy s fyzickou úpravou pásek. Má ovšem určité aspekty, které dále ovlivňují styl práce. Úspěšnost střihu je odvislá od přesné synchronizace obou střihových strojů, ve kterých se pásky převíjí různými rychlostmi. Vzniká tím riziko posunu skutečného místa střihu od zamýšleného. Taková chyba se poté dalším zpracováním sčítá. Pro eliminaci nepřesností byl stanoven univerzálně platný systém počítání času na pásce tzv. timecode udávající přesné místo ve formátu hodiny:minuty:vteřiny:snímky. Díky timecode je každý obrazový snímek přesně identifikován v podobě, kterou lze strojově interpretovat a střižny pak mohou přesně a detailně se záznamem manipulovat. Standardizace tohoto systému pak zjednodušuje práci s různými médií a zaručuje jejich kompatibilitu. Poznamenání časů dobrých záběrů již při natáčení může také urychlit pozdější práci ve střižně. Další výhodou obecné platnosti timecode je jeho přenositelnost mezi různými stroji, což později dopomohlo k realizaci prvních nelineárních střižen. 3 Lineární střih může teoreticky pracovat ve třech módech hard, assemble a insert. 4 První případ není v praxi pro editaci obrazu příliš použitelný, slouží spíše k ilustrací principu. Nahrávání veškerého obsahu příspěvkové pásky na záznamovou začne přesně v okamžiku, kdy je záznamový stroj spuštěn. Stejně tak je proces i ukončen a připomíná spíše použití domácího amatérského videorekordéru. V in pointu i out pointu takového střihu vzniká viditelná degradace kvality signálu, způsobená náhlým přerušením. V případě assemble módu se také kopírují na cílový záznam všechna data obrazu, zvuku i kontrolní stopa s timecode, ale před přenosem signálu na cílové médium je v záznamovém stroji páska přetočena o kus nazpět a rozběhnuta tak, aby se obě pásky 3 Viz cit.  str Viz cit. \n16 - 6 - točily stejně rychle a došlo k vytvoření konzistentního záznamu (tzv. pre-roll). Ukončení střihu (out point) je stejné jako u tvrdého střihu. Tento typ střihu se hodí spíše pro překopírovávání delších celků a příspěvků, protože nepatrným porušením synchronizace střihu může dojít k negativním jevům v obraze a zvuku výsledného záznamu. Tomu zabraňuje třetí mód, insert. Ten je používán častěji pro jemnější a detailnější střih. S jeho pomocí lze též pracovat s každým segmentem záznamu zvlášť, tedy upravovat obrazovou a dvě zvukové stopy nezávisle na sobě. To umožňuje lepší práci s asynchronními materiály. Původně natočený synchronní záznam mluvčího může být v obrazové části překryt například ilustračními záběry toho, o čem hovoří, nebo naopak může být do zvukové stopy záznamu události doplněn pozdější komentář. Předpokladem pro práci s insert módem je ale pokrytí celé stopáže příspěvku spojitou nepřerušenou stopou timecode, která zaručuje přesnou synchronizaci cílového a zdrojového média. Ještě předtím, než se použije pro střih, je na cílové pásce vytvořena řídící stopa tzv. začerněním, nebo nahráním kontrolního obrazu barevných pruhů. Poté jsou vkládány pouze obrazové a zvukové informace, ale kontrolní stopa zůstává nedotčena. Nevýhodou tohoto módu je, že předstřihová příprava například třiceti minut černé a timecode trvá právě třicet minut nahráváni. 5 Další aspekty se týkají spíše praktického přístupu než technických parametrů, ale jsou jimi také ovlivněny. Přístup k zdrojovým materiálům je lineární. To v praxi znamená, že na kazetě je obraz a zvuk zaznamenám přesně v té posloupnosti, v jaké byl na ní nahrán třeba kamerou nebo z jiných kazet. Nejvhodnější pasáže pro autorský záměr redaktora mohou být umístěny v úplně jiném pořadí, než autor chce, a zároveň od sebe vzdáleny na pásce desítky minut. Redaktor tedy musí projít celou nahrávku nebo alespoň její nejdůležitější části a poznamenat si umístění vybraných scén. Během střihu je nutné neustále převíjet pásku a hledat tyto scény. Stejně tak i střih je v přístupu na cílové médium lineární. Střihač nahrává záběry od prvního, který je umístěn nejblíže začátku pásky, až po poslední. Pokud někde nastane chyba, nebo se autor rozhodne vyměnit určitou část za jinou, musí znovu zpracovat všechny další části od tohoto bodu až ke konci. Totiž v případě, že by byl nový záběr kratší než původní, zůstal by v záznamu zbytek původního. V případě delšího záběru by zas byl zkrácen začátek následujícího záběru. Teoreticky je možné dvě části vyměnit bez znehodnocení zbytku 5 Viz cit.  str. 295\n17 - 7 - práce jen ve chvíli, kdy jsou obě pasáže totožně dlouhé nebo nám nevadí zkrácení následujícího záběru. To se v případě přesně stavěných reportáží nemusí poštěstit. Největší obtíží provázející lineární střih je tedy časová náročnost. Relevance výsledného příspěvku pro vysílání a čas, který je k dispozici pro jeho přípravu, určují do jaké míry je možné se zabývat strukturou daného materiálu. Jinými slovy je rozdíl mezi zpracováním obecných ilustračních záběrů a zkompletováním několika důležitých synchronních výpovědí se záběry konkrétních věcí nebo míst. Podobně rozhodující je fakt, zda bude příspěvek vysílán až za několik hodin, nebo zbývá půl hodiny do zpravodajské relace. Redaktor se tak musí v jednotlivých případech rozhodnout nakolik detailně chce materiál zpracovávat a svou představu zkorigovat s reálnými možnostmi technických prostředků. Samozřejmě množství času nutného k tvorbě audiovizuálních obsahů od počátků televize výrazně ubylo, i právě přijetím lineárního střihu, nicméně příliš velkou kreativitu ve zpravodajství a publicistice stále tato technologie neumožňovala. A nejen tvůrčí volnost ale i určité větší pohodlí práce, související s rostoucím podílem zpravodajských relací ve vysílání, a tedy větším nárokům na rychlost a pestrost tvorby. Příkladem tohoto vývoje jsou současné zpravodajské televizní stanice. 2.2 Nelineární střih Technologie nelineárního střihu je v určitých ohledech revoluční oproti všemu, co předtím představovalo možný způsob práce s audiovizuálními díly a zároveň v jiných ohledech je v vlastně návratem k původním metodám filmového střihu. Ačkoliv nástup magnetického záznamu videa přinesl zrychlení a zjednodušení, oproti procesu zpracování filmového pásu, zároveň zkomplikoval tvůrcům práci při editování získaných materiálů. Jak je popisováno výše, fyzický střih se ukázal být nevhodný a lineární střih představoval řadu omezení. Cílem technického vývoje bylo skloubit intuitivní a přehledný styl práce klasického filmového střihu s výhodami magnetického média jako jsou okamžitá reprodukce záznamu nebo znovupoužitelnost nosičů. Až další vývoj elektroniky, zejména počítačů a paměťových systémů umožnil realizace tohoto záměru. Prvním zástupcem byl systém CMX 600 z roku 1971, který vlastně principiálně stál na pomezí lineárního a nelineárního střihu, ale můžeme ho zároveň uživatelsky považovat za úplně první NLE systém. CMX 600 dovedl audiovizuální záznam z magnetické pásky načíst do vlastní digitální paměti v podobě černobílého videa v nízkém rozlišení obrazu (lowres). V této\n18 - 8 - podobě se digitální data zpracovala jako tzv. offline střih, tj. nezávislý a oddělený od originálního záznamu i závěrečného výstupu. Střihač mohl vybrat části budoucího příspěvku, upravovat časy jejich začátku (in point), konce (out point) i vzájemné pořadí. Avšak nepřistupoval k audiovizuálním datům lineárně jako v případě převíjení pásky, ale v databázově utříděném seznamu obrazových stop, které byly z hlediska datové hierarchie rovnocenné. Jednalo se tedy o systém s tzv. random acess, neboli libovolným přístupem. Sekvence natočená na konci magnetické pásky byla vlastně střihačem stejně rychle dosažitelná jako sekvence z úvodu. To připomíná fyzickou manipulaci a spojování nastříhaných ústřižků klasického filmu. Počítač si zapamatovával in point a out point každé části i pořadí jednotlivých po sobě jdoucích scén, tak jak je střihač určil, a umožnil tak přímo sledovat celkovou strukturu výsledného díla tím, že dané části ve správné délce a pořadí v reálném čase načítal z paměti. Jakékoliv změny a střihy v libovolném místě této virtuální kopie neovlivňovaly její ostatní části. Ve chvíli, kdy byl autor spokojen s výslednou formou příspěvku v podobě tohoto černobílého náhledu v malém rozlišení, CMX 600 vytvořil výstup shrnující všechny uskutečněné střihy, tedy EDL edit decision list, střihovou soupisku podobnou té, kterou využíval i klasický film při převodu pracovní kopie na výslednou kopii. Rozdíl byl v tom, že tento EDL byl také digitální a automaticky instruoval připojenou lineární střižnu jak správně postupovat ve finálním, tedy již lineárním, zpracování originální magnetické pásky, na které byl audiovizuální záznam v plném vysokém rozlišení (highres). Tato část byla online střihem, pracující jíž přímo s originálem a vytvářející závěrečný hotový příspěvek. 6,7 Výhodami tohoto systému tak byla jednak snazší a příjemnější práce z hlediska tvůrčího, při níž nebylo variování střihu svázané nutností znovu a znovu korigovat všechny následující střihy. Za druhé automatizace lineární části výroby přinesla zrychlení a zpřesnění. Přesto se podobné systémy zprvu využívaly pouze pro tvorbu spíše publicistických nebo dokumentárních pořadů, popřípadě televizních inscenací, nikoliv pro zpravodajství. O skutečně moderních nelineárních systémech můžeme hovořit až v případě úplné digitalizace zpracovávaných materiálů ve vysokém rozlišení. Takové funkce byly v té době mimo možnosti elektroniky. Nejvážnějším technickým problémem bylo určení poměru mezi kvalitou obrazového signálu a objemem dat, který bude zabírat na diskovém prostoru. Digitalizovaná 6 Viz cit.  7 Viz cit. \n19 - 9 - vizuální data ve své čisté podobě, tedy snímek po snímku bez komprese jsou mimořádně náročná na paměť. Pro příklad: video v rozlišení 320x240 pixelů 8 (původní nejnižší rozlišení videa na serveru Youtube.com) se skládá ze snímků o velikosti právě 320x240, celkem pixelů. Jeden pixel nese 24 bitů dat 9. Takže jeden snímek má přesně x 24 = bitů. Při frekvenci 25 snímků za vteřinu bude mít vteřina videa pětadvacetkrát tolik informací, tedy bitů. Hodina videa (3 600 vteřin) zahrnuje bitů. To je v přepočtu přibližně 19 Gigabyte dat. Pro srovnání: DVD nosič má kapacitu cca 4,4 GB, CD 0,7 GB. Stále přitom hovoříme o videu, jehož rozměry jsou velmi malé a nesnesou srovnání s dnešní průměrnou televizní obrazovkou. Pro videa s rozlišením, které by bylo kvalitativně dostatečné pro televizní distribuci 10, ale zároveň v mezích datové propustnosti vysílacích kanálů, musela přijít na řadu datová komprese. Ta se dělí na bezeztrátovou a ztrátovou. První jmenovaná převádí veškeré obrazové informace. Zmenšení datového objemu je dosaženo pouze vhodným uspořádáním jednotlivých prvků signálu. Kompresní poměr (tedy účinnost komprese) není u této metody příliš vysoký. Ztrátová komprese naproti tomu dosahuje lepšího kompresního poměru, ale výměnou za menší datový objem částečně obětuje kvalitu signálu. Stejně jako v případě analogového vysílání zobrazovaného v katodových televizních obrazovkách i zde se počítá s neschopností lidského oka postřehnout drobné nesrovnalosti a vady obrazu. Jednotlivé snímky jsou zkomprimovány podobně jako u digitálních fotografií (dochází k určitému algoritmem řízenému zprůměrování oblastí, kde zrak nerozezná jemné barevné a jasové změny a zbytečné pixely jsou vyřazeny). Video je poté dále kódované ne ve všech, ale jen v některých tzv. klíčových snímcích. Ostatní snímky nejsou přenášeny celé, ale jen ty části, jež se oproti klíčovému snímku liší (např. pohybující se předmět). Ty části, které se vůči referenčnímu snímku nemění (např. nehybné pozadí), jsou z předchozích nebo následujících snímků dopočítávány během rekonstrukce obrazu při promítání. 8 Pixel = digitální obrazový bod nesoucí barevnou a jasovou informaci. 9 Osmibitové segmenty určují jednotlivé odstíny červené, modré a zelené, které dohromady vytvářejí výslednou barvu. RGB model. 10 Televizní rozlišení je problematický pojem, jehož výklad by si vyžádal vlastní kapitolu. Zjednodušeně lze říci, že původní analogová televizní norma byla vyjádřena v určitém počtu zobrazovaných řádků, jejichž délka ovšem kolísala. Dále se vzhledem k různým tolerancím staré televizní techniky lišila plocha teoretického a skutečně promítaného obrazu. Standardní televizní rozlišení SDTV přepočítává analogový obraz na pevně dané pixely takto: pro normu PAL s poměrem stran 4:3; PAL 16:9; u normy NTSC 4: ; u NTSC 16:9 pak\n20 Za mezinárodní standard byl určen kompresní a kódovací systém MPEG (Moving Picture Expets Group) definovaný v roce 1988 pod normou ISO Information technology Generic coding of moving pictures and associated audio information 11,12 V současné době se formát MPEG vyskytuje ve třech podobách. První MPEG-1 je nejstarší, koncipovaný pro nosiče CD, s rozlišením 352 x 240 pixelů neprokládaných snímků 13. Nejrozšířenější je MPEG-2, pracující s celou škálou různých rozlišení, podporující pětikanálový, tedy prostorový zvuk (oproti dvoukanálovému u MPEG-1). Také dokáže zpracovávat prokládaný obraz a vyhovuje i vysokému rozlišení HDTV (1920x1080 nebo 1280x720 pixelů) 14. Vlastnosti kompresního formátu MPEG-2 jsou vhodné, jak pro využití v datových souborech (filmy na DVD nosičích), tak pro digitální televizní vysílání. Nejnovější specifikací je MPEG 4, která postihuje širší spektrum aplikací a při jejím navrhování byly vzaty v potaz další rozměry multimediálních přenosů, jako je streamované internetové video, audiovizuální obsah v mobilních telefonech, nebo blu-ray disky. 15 Moderní software pro nelineární střih pracuje na stejném principu jako jeho prapředek CMX 600 s tím rozdílem, že dovede zpracovávat i digitalizované materiály v plném vysokém rozlišení (highres). Základem je import a interpretace audiovizuálních signálů v mnoha podobách z různých zdrojů. Výchozím nosičem tak může být záznam z kamery (např. na nosičích XDCAM, DVCAM, CD, DVD), archivní záznam (např. kazety betacam, digitální betacam), nebo přímo pevný disk s multimediálními soubory (např. redakční videoserver 16 ). Záleží jen na připojených vstupních zařízeních a softwarových možnostech dekódování signálu. V tom by se nelineární střižna příliš nelišila od moderní lineární střižny, která také za předpokladu variability vstupních a výstupních zařízení může operovat s různými nosiči. Rozdíl je v tom, že nelinární střižna vytvoří ve svém softwarovém prostředí z originálních příspěvků virtuální klipy s menším rozlišením (přesto není při dnešních výkonech počítačů lowres kvalitativně natolik degradováno oproti originálu a rozdíl v obraze není markantní). S těmito virtuálními klipy lze pak naprosto volně manipulovat. Střihač je může libovolně řadit na časové ose. Vybírat z nich různě dlouhé úseky, zaměňovat je za jiné a podobně. Digitální záznam je souhrnem rovnocenných 11 Informační technologie všeobecné kódování filmu a přidružených zvukových informací. 12 Viz cit,  13 tj. bez řádkového prokladu lichých a sudých řádků jako u analogové televize, která zobrazuje v jeden moment půlsnímek pouze poloviční počet řádků 14 Viz cit.  15 Viz cit.  16 Viz kapitola 3.2


Střílel se Memoriál Vlastimila Kricnara - Broumovsko\nJste zde: Sport Ostatní sporty Střílel se Memoriál Vlastimila Kricnara\nV kategorii "ženy, junioři, dorost" zvítězila Marie Matějusová s nástřelem 284 bodů ze 300 možných, na druhém místě se umístil Michal Doležal s nástřelem 281 bodů. Třetí místo si vybojoval nováček v této kategorii Matěj Netík s nástřelem 258 bodů. Další nováček Maxmilián Hartwich s nástřelem 238 bodů obsadil šesté místo.\nV kategorii "muži, senioři, veteráni" zvítězil a putovní pohár získal Jiří Pecina ml. s nástřelem 285 bodů ze 300 možných, na druhém místě se umístil Vojtěch Jirman s nástřelem 283 bodů a třetí příčku si vybojoval Radek Jirman s nástřelem 281 bodů.\nŘeditelem soutěže byl Pavel Hoffman, předsedou hodnotící komise byl Luděk Sedláček. Na hladký průběh soutěže dohlížel hlavní rozhodčí Josef Palhoun.


Unter den Linden - Deník.cz\nVždycky jsem si lámala hlavu, proč jsou všichni tak pobláznění do Berlína. Že prý se tam dějou věci.\nTak to je fakt, i mně se tam jedna věc stala, na Humboldtově univerzitě. Kam máte jít, když vás přepadne průtrž mračen na berlínské ulici Pod lipami a honosná kavárna Opera není zrovna váš šálek kávy?\nZahnula jsem tedy do hlavního vchodu Humboldtovy univerzity. Na akademické půdě můžete nerušeně nasávat atmosféru, zatímco venku cedí na Brandenburskou bránu, na televizní věž, z níž jsme si „in those times“ četli světelné noviny na Springerově paneláku za zdí, a na dvůr s hrozny hulících studentů při stěnách. „In those times,“ za oněch časů, takhle decentně se tam mluví o době než padla zeď.\nV univerzitní kavárně se vinula fronta. „Peníze ne, kartu,“ řekla docela vlídně pokladní, když jsem k ní dorazila se svým nákupem za euro a patnáct centů. „Tuhle ne,“ odmávla moji věrnou kreditku. „Menzovní kartu.“ Někde vepředu to tam prý dokonce bylo napsané!\nBráním se různým klišé o Italech, Rusech, Angličanech, a hlavně o Němcích. Ale fronta za mnou se naježila pohoršením nad narušitelkou řádu, takže mi klišé o Prušácích nemohlo nenaskočit. „Jak to spolu vyřešíme?“ nasadila jsem páku doporučovanou v kurzech asertivity. „Musíte mít kartu,“ řekla pokladní tvrdě a všichni ostatní měli v očích napsáno totéž. „Vzal byste to, prosím, někdo na tu svoji? Euro patnáct vám hned vrátím,“ oslovila jsem je všechny najednou.\nStáli dál jako sfingy. Pak mě se svými podnosy začali míjet a pokladní se jednoho po druhém znechuceně ptala: „Pomůžete jí?“ „Ne.“ „Pomůžete jí?“ „Ne.“ Bylo to faux pas, po jakém by si románový kadet dbalý své cti v ústraní hygienicky prohnal hlavou kulku.\nV posledním Spiegelu to bylo natvrdo: pro jedenadevadesát procent Němců je disciplína „hodně důležitá“. „Well, tak já ty věci vrátím na místo,“ navrhla jsem co nejsnobštější oxfordštinou, když mi došla bezvýchodnost situace. „Ne. Jděte,“ zněl ortel od kasy. Šla jsem. „Těším se, Češi jsou prý tolik přátelští,“ usmívala se moje spolucestující Berlíňanka, když jsme o pár dní později vystoupily v Praze z rychlíku.\nÓ, jak jsem se dmula, když v metru zjistila, že eura automaty na jízdenky neberou. „Prosím vás, šestadvacet korun, tumáte.“ Pravá přátelská Češka. V té chvíli mi upadla dvacetikoruna a jakýsi mladík ji hbitě strčil do kapsy. „Ještě mi dejte najíst,“ usmál se přátelsky a vytáhl si z mé peněženky vyčnívající stravenku.


Tyhle sprosťárny televize neodvysílala: Nedůstojná máma Štiková mluví o úletu svého muže hůř než dlaždič - Super.cz\nMonika Štiková Video: archiv FTV Prima\nTyhle sprosťárny televize neodvysílala: Nedůstojná máma Štiková mluví o úletu svého muže hůř než dlaždič\n24. dubna 2018 13:04\nV kontroverzní reality show Štiky si hraje na dámu, ale slovníkem k ní má pořádně daleko. To, co Monika Štiková (49) vypustila ze svých nevymáchaných úst, dost vypovídá o její úrovni.\nPlnoštíhlá blondýna se vždy snažila vystupovat jako žena z vyšší společnosti. Ve skutečnosti jí ale čouhá sláma z bot. Stačí, aby promluvila, a její falešná „urozenost“ okamžitě vyznívá jako trapná póza. Paní Monika by si totiž nejlépe rozuměla při hovorech s osazenstvem hospody nejnižší cenové kategorie. Její slovník totiž není vůbec kultivovaný.\nŽena, která je jako jediná obyvatelka naší planety přesvědčena o své výjimečnosti, se opět procpala na televizní obrazovku a cítí se jako velká hvězda. Reality show Štiky přirovnává ke Keeping Up with the Kardashians, ale pořad má mnohem blíže k uštěkané Výměně manželek. Monika se ukázala v celé své neomalenosti a z povedené rodinky vyšla nejhůře. Když jsou kolem ní kamery, soudnost je pro ni zcela neznámým pojmem.\nNa videu najdete záběry, které se na Primu nakonec nedostaly. A je asi dost zřejmé proč. Když máma Štiková zavzpomíná na úlet svého manžela, chrlí jeden vulgarismus za druhým. Moniko, takhle lidé z lepší společnosti (ani ti, co se za ně vydávají), opravdu nemluví! ■\nCo si myslíte o projevu Moniky Štikové?\nJe drzá a sprostá, raději by měla držet jazyk za zuby 95,5 %\nKaždý má právo projevit se po svém 2,5 %\nObdivuji její upřímnost 1,9 %\nCelkem hlasovalo 1032 čtenářů.\nMariana Prachařová toho chce v New Yorku stihnout co nejvíce: Za den naběhala 30 kilometrů 4 fotografie\nProhrál Mareš sázku o luxusní bourák? Kazma si vymyslel drsnou autonehodu a ušil na Mareše pěknou boudu! Video\nPřítelkyně starosty už si dává pozor na neposedný dekolt: Všichni ale koukali na její popsané šaty Video\nJak se bude jmenovat třetí potomek Kate a Williama? Britové v tom už mají celkem jasno 4 fotografie\nPo operaci kyčle už si moc nezatančí: Je to umění pro mladé, tvrdí Vlastimil Harapes Video\nChodící královská roztomilost: Mrkněte, jak se na sourozence přišli podívat princeznička Charlotte a princ George 5 fotografií\nRozchod Kateřiny Kairy Hrachovcové s manželem: Nová láska ho sbalila přes pejsky 3 fotografie\nHvězda Televizních novin prozradila své plány na léto. Čeká ji davová dovolená s rodinou, ale nestihne odpočívat s partnerem 3 fotografie\nI v těhotenství je stále akční. Nastávající maminka Marie Doležalová se společenským akcím nevyhýbá 5 fotografií\nLenka Termerová promluvila o posledním vnoučeti. Jak pětinásobná babička zvládá kombinovat práci a rodinu? Video\nPánové, ta by stála za hřích: 9 žhavých sexy fotek opuštěné čtyřicátnice Kairy Hrachovcové 9 fotografií\nHvězda romantických komedií poprvé ukázala těhotenské bříško: A rovnou v bikinách 3 fotografie\nNepije, nekouří a běhá: Tahle herečka je přesto stále sama Video\nMuzikálové kočičky vyrazily na ples sladěné jako prvorepublikové divy: Míše Noskové to konečně slušelo! Video\nZnaménka, která jiní retušovali, tady zůstala: Takhle ji stvořila příroda 3 fotografie\nHerečka Veronika Freimanová září štěstím: Stala se babičkou! 3 fotografie\nZpěvák Milan Peroutka po operaci: Řeší další nepříjemný problém 2 fotografie


Přírodní řasy Ardell Multipack Faux Mink Demi WISP | GlowUp\nDomů / Líčení / Umělé řasy a příslušenství / Nalepovací řasy / Přírodní řasy Ardell Multipack Faux Mink Demi Wispies\nPřírodní řasy Ardell Multipack Faux Mink Demi Wispies\nPřírodní řasy Ardell Faux Mink jsou vyrobeny ze 100% lidských vlasů. Tato značka je celosvětově uznávaná díky těm nejkvalitnějším řasám, jaké nabízejí. Tyto řasy se snadno aplikují a perfektně zvýrazní oči a podtrhnou vaše líčení.\nSkladem |Kód: ARD-67508\n0%(ušetříte -433 Kč)\nPřírodní řasy Ardell Faux Mink jsou vyrobeny ze 100% lidských vlasů. Tato značka je celosvětově uznávaná díky těm nejkvalitnějším řasám, jaké nabízejí. Tyto řasy se snadno aplikují a perfektně zvýrazní oči a podtrhnou vaše líčení. Řasy lze použít opakovaně několikrát. Stačí je očistit kokosovým olejem nebo micelárkou. V balení se nacházejí 4 kusy řas.\nRecenze Přírodní řasy Ardell Multipack Faux Mink Demi Wispies


👌 Organis Arašídové máslo s bílou čokoládou má jemnou konzistenci a snadno se roztírá. Očekávejte jemnou konzistenci, snadno roztíratelnou na pečivo nebo na domácí flapjacky. S touto kombinací snů se můžete doslova ponořit do světa nových a neprobádaných chutí, či naplno využít svoji fantazii a vyzkoušet upéct arašídovo-mléčné sušenky a muffiny. Důležité navíc zůstalo zachováno - vysoký obsah vitamínů E, B1 a B3, koenzymu Q10, kyseliny listové a minerálů, tak, jak..\n👌 Jelly Bean fazolky Gourmet Mix box přinášejí 36 báječných příchutí žvýkacích bonbonů s obsahem pravých ovocných šťáv pro dokonalý gurmánský zážitek. Bonbóny jsou bez umělých příchutí a barviv, bez geneticky modifikovaných složek. Neobsahují ořechy ani lepek. Příchutě: jahoda, mandarinka, granátové jablko, hroznové víno, jablko, havajský ananas, citrón s limetou, banánový split, borůvkový koláč, kyselý citrón, café latté, karibský kokos, tropický punč,..\nPochutiny 4,5 (90%) 23 x hodnotené\nKategorie produktů pochutiny obsahuje 43 záznamů.


film O kuřatech a lidech (2015) online - sledujeme-filmy.cz\nEmail: info@sledujeme-filmy.cz https://sledujeme-filmy.cz/sledovat?zanr=novinky2016&film=O%20ku%C5%99atech%20a%20lidech%20%282015%29 Koukat na celé filmy online zdarma. nejlepší novinky ze světa filmů a seriálů, filmové premiéry\nNovinky 2016 Novinky 2016, Zkouknout, film, O kuřatech a lidech (2015), online v HD Novinky 2016\nZkouknout film O kuřatech a lidech (2015), pustit online česky v HD, nejsledovanější. Koukat na celý online film zdarma a bez omezení. Koukat na online s možností stáhnout film. O kuřatech a lidech (2015) vznikl na motivy úspěšného…\nHerci z filmu O kuřatech a lidech (2015)\nSeznam herců z filmu O kuřatech a lidech (2015). Hlavní role O kuřatech a lidech (2015)\nPřehrát film O kuřatech a lidech (2015) z alternativního zdroje 1 v novém okně\nPřehrát video O kuřatech a lidech (2015) z alternativního zdroje 2 v novém okně\nStáhnout film O kuřatech a lidech (2015) v HD kvalitě v novém okně\nfilm O kuřatech a lidech (2015) byl natočen podle …


Mimořádné varhanní koncerty Jiřího Lišky | PLZEŇSKÉ VARHANNÍ NOKTURNO\nMimořádné varhanní koncerty Jiřího Lišky\n17. září 2007 v 16:09\t| Hudba v Plzni a okolí\nV pátek 14. září a v sobotu 15. září 2007 se konaly večerní koncerty na digitální varhany nejmodernější technologie, která je nyní dostupná i našim zájemcům o tuto oblast. Tento blog se sice systematicky nevěnuje problematice elektronických nástrojů, ale se protože zmiňovaná akce konala v plzeňském chrámu P. Marie Růžencové (u dominikánů) a týká se plzeňského hudebního dění, nabízím pár stručných informací.\nOba večery navazovaly na dny otevřených dveří firmy Orgelhaus Stiftland, která letos otevřela svou filiálku v Plzni, aby její nabídka byla co nejblíže českým zákazníkům. Zkušený varhaník dominikánského kostela v Plzni RNDr. Jiří Liška pečlivě vybral skladby od baroka po romantismus, aby si posluchači mohli udělat představu o možnostech digitální technologie současnosti.\nV první části každého večera zazněly skladby komornějšího charakteru (J.S.Bach, J.K.Kuchař) na nástroji Mondri-Classic firmy Content. Nástroj disponuje ve 2 manuálech a pedálu celkem 20 rejstříky a je umístěn ve vyšší skříni, připomínající klasický varhanní pozitiv. Tento typ digitálních varhan je určen pro menší prostory, neboť reproduktory vyzařují vzhůru a počítá se s odrazem od stropu. Na koncertě v Plzni se vzhledem k velké výšce kostela proto k posluchačům nedostalo dostatek alikvotních tónů a hudba zněla jakoby z velké dálky.\nVe druhé části koncertů pak zazněly skladby pro větší nástroj (J. S. Bach, D. Buxtehude, L. Boëllmann, A. Guilmant, E. Gigout), které byly předvedeny na nástroji Monarke firmy Johannus. Ten ve spojení s patřičným ozvučením chrámu reproduktorovými soustavami umožnil podstatně lepší vyznění skladeb. Z provedených skladeb bych rád vyzdvihl Pastorale z varhanní Sonáty č. 1 d moll Alexandra Guilamanta. Tato komorní skladba s jazykovými rejstříky zněla chrámem velmi přesvědčivě. Plný zvuk varhan si mohli posluchači vychutnat v závěrečné Toccatě h-moll. Výkon pana Lišky byl obdivuhodný, zvláště když uvážíme naprosto specifické akustické poměry v chrámové lodi před oltářem. Koncerty ukázaly nespornou přínosnost digitální technologie pro domácí použití a studijní účely hudebních škol. Nicméně bych také rád referoval o dalších úspěšně restaurovaných píšťalových varhanách, které v našich chrámech přežily staletí, jsou individuálním uměleckým dílem a předávají poselství našich předků současnosti a budoucnosti.


Drábek: Celá dividenda ČEZ půjde příští rok na důchodovou reformu — ČT24 — Česká televize\nDrábek: Celá dividenda ČEZ půjde příští rok na důchodovou reformu\nPraha - Ministr práce a sociálních věcí Jaromír Drábek (TOP 09) plánuje, že na zaplacení důchodové reformy půjde už příští rok celá dividenda elektrárenské společnosti ČEZ. Ministr to řekl dnešním Hospodářským novinám. Vláda tak bude mít příští rok na financování velké důchodové reformy až o 20 miliard korun více než letos, navíc by se díky tomu nemuselo nutně sjednocovat DPH na 19 procent.\n„Počítám s tím, že dividenda ČEZ půjde už příští rok na důchodovou reformu,“ řekl Drábek. Jeho plán navíc podporuje i stranický kolega a ministr financí Miroslav Kalousek, který bude mít při rozhodování o dividendě nejbohatšího českého podniku významné slovo. Podstatnou část dividendy ČEZ na reformu chce použít i premiér Petr Nečas. Analytici čekají, že stát jako hlavní akcionář si z ČEZ v roce 2011 vytáhne stejně peněz jako letos. I přesto, že letos asi bude mít ČEZ kvůli nižší ceně elektřiny nižší zisk než loňských 52 miliard korun. „Očekáváme, že stát se bude snažit udržet dividendu na letošní úrovni. A to i za cenu, že by ČEZ místo 55 procent ze zisku vyplácel o několik procent více,“ konstatoval analytik Wood and Company Jan Tomaník.\nMiroslav Kalousek, ministr financí:\n„Budu se snažit dividendu ČEZ vyplacenou v roce 2011 uchránit pro potřeby důchodové reformy. Zatím ale není rozhodnuto, jak bude dividenda vysoká a jak bude použita.“\nPokud by vláda příští rok opravdu ušetřila na penzijní reformu celou dividendu ČEZ, měla by na zaplacení reformy v roce 2011 přes 40 miliard. Na speciálním rezervním účtu pro penzijní reformu, který nesmí stát používat na výplatu důchodů, je totiž díky přebytkům z minulých let už dnes 21,6 miliardy.\nMinistr Drábek chce velkou reformu důchodů rozjet nejpozději v roce 2013. Jeho návrh by měl stát 30 až 35 miliard ročně. Kromě dividendy ČEZ by rád reformu zaplatil i díky sjednocení DPH na 19 procentech. Kdyby ale vláda použila každý rok na penze celou dividendu ČEZ, tak by stačilo zvýšit nižší sazbu DPH jen o tři až čtyři procenta.\nVětšinu lidí nad 50 let čeká nižší důchod\nProvize po reformě penzí zaplatí lidé, poradci nesouhlasí


Ceník HACCP | haccp\nCeny HACCP jsou kalkulovány vždy individuálně dle několika faktorů, které ovlivňují dobu práce poradce na projektu, auditu, školení. Těmito faktory jsou:\n- výrobní/obchodní zaměření firmy,\n- počet procesů probíhajících ve společnosti,\n- počet zaměstnanců společnosti,\n- možný stav rozpracovanosti dokumentace HACCP,\n- poskytované slevy pro stálé zákazníky,\n- vzdálenost k zákazníkovi.\nU menších firem typu restaurace, jídelna, obchod a velkoobchod je možné stanovit pevnou cenu předem, důvodem je poměrně přesný odhad na dobu zpracování zakázky díky našim bohatým zkušenostem. Jedná se o necertifikované systémy!\nObchody a menší provozovny 2000,-\nKavárna, pizzerie, rychlé občerstvení, bar, kantýna, prodejna čerpací stanice s občerstvením 2499,-\nRestaurace, jídelny 3299,-\nCukrárna, pekárna 3299,-\nSpráva a údržba systému HACCP - měsíčně od 4000,-\nInterní audit od 2000,-\nHodina práce poradce 390,-\nSanitační řád 450,-\nŠkolení - hodinová sazba 390,-\nCeny HACCP jsou kalkulovány v Kč bez 21 % DPH. Náklady na dopravu jsou domluveny individuálně, cca 5,5 Kč/km.\nU vzdálenějších zákazníků je možné tvořit dokumentaci na dálku pomocí e-mailového a telefonického spojení. Vyžaduje to však poměrně častou korespondenci včetně zaslání fotodokumentace provozovny. Hotová dokumentace je na závěr odeslána zákazníkovi na dobírku.


Pozemky Liberk - celkem 3 pozemků už od 3 300 Kč/měsíc\nPozemky Rychnov nad Kněžnou (celý okres)\nKompletní výpis pro pozemky Liberk. Pozemky Liberk poslední dobou vyhledává hodně poptávájících. Máte také chuť mít svůj pozemek? Najděte si s námi pozemek za pár kaček. I levné pozemky Liberk s námi najdete od pouhých 3 300 Kč/měsíc. Porovnejte si všechny nalezené pozemky Liberk z 3 často hledaných nemovitostí.\nProdej, pozemek, 1520 m2, Bělá u Liberka\nProdej, pozemek, 2946 m2, Bělá u Liberka\nPozemky Liberk  nabídka pozemků Liberk (720+)\nNajít optimální pozemek Liberk je mnohdy velice náročný úkol. Pokud ji pozemky Liberk hledáte nějaký ten pátek, tak určitě víte, kde je problém. Na portálu Eurobydleni.cz najdete rozsáhlou nabídku pozemků Liberk, které odpovídají těm nejvýše moným poptávaným standardům.\nPozemky Liberk k bydlení\nPokud si vybíráte z nabídky pozemků Liberk k bydlení, je vdy nutné přemýšlet nad tím, co od takového místa očekáváte. Jde vám o celkovou dostupnost? Chcete mít poblí svého budoucího domova v místě Liberk nákupní centrum? Školku či zastávku, abyste se rychle někam mohli dostat? Nebo raději máte rádi samotu a vyhovuje vám bydlení daleko od centra Liberk, kdy získáte pozemek s výhledem na přírodu, ale a budete chtít kamkoliv, bude nutné dojídět autem?\nPozemky Liberk o rozloze větší či menší?\nDalším důleitým faktorem je záměr, který hodláte na pozemku Liberk realizovat. Na základě tohoto kritéria si určitě rozmyslíte velikost pozemku. Obojí má své výhody i nevýhody. O velký pozemek je nutné se i více starat. Malý pozemek Liberk přináší mnohem méně starostí, ale na druhou stranu cokoliv na něm budete dělat, bude Vás omezovat menší prostor a sousedi v okolí.\nPrávě hledáte své nové bydlení či jiný druh nemovitosti v kategorii pozemky Liberk, pokud v této kategorii nemůžete nalézt vhodnou nemovitosti zkuste i kategorii následující pozemky Liberk, a to pozemky na prodej Liberk, pronájem pozemku Liberk, dražby pozemků Liberk.\nPokud nalezené nemovitosti v kategorii pozemky Liberk nesplňují Vaše představy, rozšiřte své hledání na nemovitosti v následujících kategoriích pozemky Liberk, pozemky na prodej Liberk, pronájem pozemku Liberk, dražby pozemků Liberk.\nPozemky k prodeji Liberk\nstavební pozemky k prodeji Liberk\nkomerční pozemky k prodeji Liberk\nzahrady k prodeji Liberk\nzemědělské půdy k prodeji Liberk\nlouky k prodeji Liberk\nlesy k prodeji Liberk\nrybníky k prodeji Liberk\nSady, vinice k prodeji Liberk\nPronájmy pozemků Liberk\npronájmy stavebních pozemků Liberk\npronájmy komerčních pozemků Liberk\npronájmy zahrad Liberk\npronájmy zemědělských půd Liberk\npronájmy luk Liberk\npronájmy lesů Liberk\npronájmy rybníků Liberk\npronájmy Sady, vinice Liberk\nPozemky k dražbě Liberk\nstavební pozemky k dražbě Liberk\nkomerční pozemky k dražbě Liberk\nzahrady k dražbě Liberk\nzemědělské půdy k dražbě Liberk\nlouky k dražbě Liberk\nlesy k dražbě Liberk\nrybníky k dražbě Liberk\nSady, vinice k dražbě Liberk\nAčkoliv se nacházíte a hledáte svoji nemovitost v pozemky Liberk, je možné že bez omezení druhu prodeje (prodej, pronájem, dražba) toho naleznete daleko více. Pokud nejste rozhodnuti pro pozemky Liberk, zkuste si rozšířit hledání vhodné nové nemovitosti právě zde :\nstavební pozemky Liberk\nkomerční pozemky Liberk\nzemědělské půdy Liberk\nSady, vinice Liberk\nNehledáte pozemky Liberk ?\nPokud jste v této kategorii pozemky Liberk omylem a hledáte jiný typ nemovitosti zkuste si vybrat z následujících :\nRekreační objekty Liberk\nKomerční nemovitosti Liberk\nRůzné nemovitosti Liberk\nDalší lokality v okolí pozemky Liberk\nPro ještě lepší výsledek ve Vašem hledání v kategorii pozemky Liberk, si můžete upřesnit lokalitu pro Váš současný výběr pozemky Liberk. Určitě lépe naleznete pozemky Liberk, který hledáte.\npozemky Albrechtice nad Orlicí\npozemky Bartošovice v Orlických horách\npozemky Borovnice (Rychnov nad Kněžnou)\npozemky Bystré (Rychnov nad Kněžnou)\npozemky Chlístov (Rychnov nad Kněžnou)\npozemky Čermná nad Orlicí\npozemky Černíkovice (Rychnov nad Kněžnou)\npozemky České Meziříčí\npozemky Čestice (Rychnov nad Kněžnou)\npozemky Deštné v Orlických horách\npozemky Dobřany (Rychnov nad Kněžnou)\npozemky Doudleby nad Orlicí\npozemky Janov (Rychnov nad Kněžnou)\npozemky Kostelecké Horky\npozemky Kounov (Rychnov nad Kněžnou)\npozemky Krchleby (Rychnov nad Kněžnou)\npozemky Lhoty u Potštejna\npozemky Lípa nad Orlicí\npozemky Lukavice (Rychnov nad Kněžnou)\npozemky Nová Ves (Rychnov nad Kněžnou)\npozemky Olešnice (Rychnov nad Kněžnou)\npozemky Olešnice v Orlických horách\npozemky Opočno (Rychnov nad Kněžnou)\npozemky Orlické Záhoří\npozemky Polom (Rychnov nad Kněžnou)\npozemky Přepychy (Rychnov nad Kněžnou)\npozemky Říčky v Orlických horách\npozemky Rokytnice v Orlických horách\npozemky Rybná nad Zdobnicí\npozemky Skuhrov nad Bělou\npozemky Slatina nad Zdobnicí\npozemky Sněžné (Rychnov nad Kněžnou)\npozemky Týniště nad Orlicí\npozemky Voděrady (Rychnov nad Kněžnou)\npozemky Vrbice (Rychnov nad Kněžnou)\npozemky Žďár nad Orlicí


7. 2. 2011 19:39\tMartin Barus\nKonec roku 2010 a počátek roku 2011 byl z hlediska Komitétu 1866 hojný na nové publikace, které bychom Vám chtěli v tomto článku blíže představit.\nNa prvním místě jmenujme určitě nejprestižnější a dlouhoočekávanou publikaci nazvanou Vzpomínka na rok 1866 na starých pohlednicích, kterou po dlouhodobé práci vydali Pavel Mrkvička a Jiří Vilím. Kniha přestavuje v kvalitních reprodukcích celkem 376 pohlednic z 19. a počátku 20. století, vztahujcích se k bojištím z prusko-rakouské války r. 1866, a to zejména těm klasickým východočeským, z nichž prim hraje přirozeně to královéhradecké. Pohlednice zachycují především jednotlivé vojenské památky, stranou však nezůstávají ani reprodukce některých obrazů či klasické pohledice malých obcí, na nichž tvoří pomník pouze jeden z několika symbolů obce.\nCena publikace odpovídá jejímu rozsahu i velmi kvalitnímu grafickému zpracování a byla stanovena na 590 Kč. Členové Komitétu 1866 mají však možnost pořídit publikaci se slevou na letošní jarní valné hromadě, která se uskuteční 26. března v Hradci Králové.\nKnihu je možné objednat prostřednictvím našeho e-shopu ZDE.\nCelé východní Čechy jsou již protkány hustou sítí naučných stezek po bojištích z prusko-rakouské války roku 1866. Pro většinu z nich již také existuje tištěný průvodce, který supluje jednotlivé tabule naučných stezek a poskytuje tak čtenáři možnost vybavit se teoretickými znalostmi ještě před návštěvou samotného bojiště. Je až paradoxní, že jedny z posledních tištěných průvodců byly nedávno vydány pro dvě ze čtyřech naučných stezek, které prmárně procházejí nejvýznamnějším královéhradeckým bojištěm. Jedná se o průvodce k naučným stezkám "Les Svíb" a "Bitva u Hradce Králové 3. 7. 1866 - ústup rakouské armády". Oba průvodce si zachovávají podobu dříve vydaných publikací tohoto typu - tj. celobarevné stránky s množstvím doporovodných obrázků včetně fotek jednotlivých památek, které se nacházejí poblíž daných zastávek naučné stezky.\nOba průvodce si můžete objednat v našem e-shopu ZDE.\nZároveň bych zde chtěl ještě připomenout novou publikaci z pera Jiřího Náhlovského, který tradičně čtenáře seznamuje s poněkud opomíjenými bojišti severních Čech. Po srážkách u Kuřívod a u Chrastavy nyní podrobil svému zájmu střet u Dlouhého Mostu nedaleko Liberce, který se odehrál 24. června 1866. Nová publikace se nesoustředí pouze na samotné střetnutí, ale věnuje také přítomnosti pruských vojsk v Dlouhém Mostu a stranou samozřejmě neponechává ani dějiny péče o památky na tento střet dovedené až do současnosti.


Charakteristika znamení – Střelec | Prima Ženy\nStřelec patří mezi ohnivá a proměnná znamení. Vládne mu největší dobroděj astrologického nebe, planeta Jupiter. Je to znamení ctižádosti, lásky ke svobodě a touhy hledat. Symbolizuje naše schopnosti vyššího poznání, lásku k moudrosti a k dlouhým cestám ducha i těla. Jací jsou lidé narození v tomto znamení?\nSouvisející témata: horoskopy , charakterisitka znamení , charakteristika znamení Střelce , znamení Střelce


Poslední úniky informací o iOS 14 zahrnují novou aplikaci pro fitness a další! | ICT NETWORK NEWS\nTeprve před pár dny zveřejnil 9to5Mac podrobnosti o několika nových funkcích, které našel v nevydaném kódu iOS 14 a už tu máme další příspěvky plné informací o tomto revolučním systému společnosti Apple.\nJako první je nová fitness aplikace s kódovým označením „Seymour“, která bude pravděpodobně nazvána Fit nebo Fitness. Podle všeho se jedná o samostatnou aplikaci, která cílí na systémy iOS 14, watchOS 7 a tvOS 14 a neměla by nahradit aplikaci Activity. Nová aplikace vám údajně umožní stahování fitness videí s různými tréninky a cviky, které budou přesně uzpůsobeny podle vaší fyzické kondice. O tuto informaci se s aplikací samozřejmě podělí Apple Watch, které následně rozšíří množství tréninků a cviků podle vašeho zlepšení.\nDruhý únik hovoří o rozpoznání rukopisu pomocí Apple Pencil. V iOS 14 totiž bude nová API s názvem PencilKit, která umožňuje použití Apple Pencil ve více situacích. Rozpozná rukopis, převede text v bublinách atd. Podle všeho by mělo být možno tužku používat i k zadávání textu v aplikacích jako jsou zprávy, pošta, kalendář a další.\niMessage by se také měla dočkat několika nových vylepšení, které však jejich konkurenci nijak nepřekonávají. V nové verzi bychom se měli dočkat možnosti tagování kontaktů ve skupinových konverzacích, odesílání zpráv, funkce aktualizace stavu a možnosti označení zprávy jako nepřečtené.\nPrevPředchozí69% Čechů věří chytrým technologiím\nDalšíJak e-commerce ovlivnila spotřebitelská práva?Next


Křenek Motorsport - Zprávy - Ohlédnutí za Motorsport EXPO\nOhlédnutí za Motorsport EXPO\nVe dnech 25.-26. března se v pražském Kongresovém centru uskutečnil čtvrtý ročník specializovaného veletrhu Motorsport EXPO, který byl určen výrobcům, dodavatelům dílů a komponentů pro profesionální motorsport, konstruktérům i závodním týmům.\nTým Křenek Motorsport nabídnul návštěvníkům představení aktuálních novinek od předních světových výrobců jakými jsou: SPARCO, ISA RACING, ELF, ÖHLINS, SACHS či PAGID.\nMimo to měli návštěvníci možnost vidět závodní vozy BMW 320si Michala Matějovského a formuli Gloria C8F roudnického závodníka Lukáše Hanžla. V průběhu dvou výstavních dnů se návštěvnici mohli setkat a také pohovořit s jezdci Petrem Fulínem, Michalem Matějovským a Gabrielou Jílkovou.\nCelou akcí přítomné diváky provázel moderátor Martin Straka, který také spolu s Romanem Podhajským představil veřejnosti nový projekt týmu Křenek Motorsport a rodičů Lukáše Hanžla. Více informací vám o tomto projektu prozradí také níže přiložený text:\nLukáš Hanžl byl 18-ti letý závodní pilot z Roudnice nad Labem, který náš svět tragicky opustil v červenci roku 2013.\nLukáš byl s českým závodním prostředím spjat již od roku 2000, kdy ve věku pěti let poprvé usednul do dětské autokrosové buginy RB160. S tou ve své první sezóně vybojoval vynikající druhé místo v autokrosovém JEŽ Cupu. Po deseti letech strávených v autokrosu se Lukáš díky úspěchu v soutěži FormulaStar, přesunul na okruhy, kde zažil tři úspěšné formulové sezóny.\nLukáš byl v českém paddocku znám nejen díky svému přátelství, vřelosti a otevřenosti, ale také díky šíření osvěty a pomoci druhým.\nTragédie, která jej potkala na prázdninovém pobytu ve španělské Valencii, nejen že nedopřála Lukášovi dokončit čtvrtý okruhový rok, ale stejně tak skončily i jeho další mimo závodní aktivity, které si kladly za cíl přivést na okruhy další mladé talentované piloty.\nA právě na tomto místě by měl navázat nový projekt Lukášových rodičů a týmu Křenek Motorsport. Jedná se o projekt, který by měl v duchu Lukášových myšlenek a soutěže FormulaStar pokračovat ve vyhledávání a následné podpoře mladé talentované mládeže v oblasti okruhového sportu.\nV první fázi dojde k mapování situace na české okruhové a motokárové scéně. V průběhu roku 2014 dojde k vyhodnocení získaných informací a v sezóně 2015 se počítá s aktivním zapojením týmu FormulaStar a jeho nových jezdců do českého okruhového mistrovství.\nLubor a Stáňa Hanžlovi, Lukášovi rodiče: „Lukáš měl okruhový sport moc rád. My jsme se jej snažili v tomto směru maximálně podporovat, což již není dále možné. Rádi bychom však nabídli naši pomoc a podporu dalším jezdcům, kteří by nám pomohli dále šířit Lukášův odkaz. Tímto bych chtěl vyzvat všechny mladé talentované jezdce a jezdkyně, kteří plánují vstup na českou okruhovou scénu, aby nás kontaktovali a představili nám své plány.“


Pokud projde přímá volba, Klaus už nebude moci kandidovat potřetí | Domov | Lidovky.cz\n29. listopadu 2010 14:31 Lidovky.cz > Zprávy > Domov\nPRAHA Autoři návrhu na přímou volbu prezidenta nepočítají s tím, že by se po změně pravidel mohl o funkci v roce 2013 potřetí ucházet současný prezident Václav Klaus. Zavedením přímé volby prezidenta není dotčen článek ústavy, který stanoví, že nikdo nemůže být zvolen více než dvakrát za sebou.\n"Nepředpokládá se tedy, že zavedení nového způsobu volby povede ke zvolení kandidáta, který před zavedením přímé volby již vyčerpal svá dvě funkční období," uvádí důvodová zpráva k návrhu, zveřejněná ve vládní legislativní knihovně.\nPřímou volbu hlavy státu chce koalice ODS, TOP 09 a VV prosadit v příštím roce tak, aby zákon začal platit v návaznosti na lhůty Klausova mandátu.\nKanditáta by mohl navrhnout každý plnoletý\nNového prezidenta by tak měli voliči vybírat počátkem roku 2013. Návrh rozeslaný do připomínkového řízení obsahuje tři varianty volby, a to jednokolovou, nebo dvoukolovou, ze které postoupí buď dva nejúspěšnější kandidáti, nebo všichni, kteří získají nad 12,5 procenta hlasů.\nK debatě o změně pravidel volby hlavy státu chce vládní koalice pozvat i sociální demokraty, jejichž hlasy potřebuje pro prosazení návrhu v horní parlamentní komoře.\nKandidáty bude moct podle ústavní novely navrhovat každý občan nad 18 let v případě, že získá pod petici 50.000 voličů. Autoři návrhu vycházejí z toho, že je nutné, aby počet signatářů deklaroval dostatečně silnou podporu kandidáta a zamezil nadměrnému užívání tohoto práva. Ministr vnitra ale v návrhu volebního kodexu, který s s přímou volbou počítá, upozorňuje, že jeho úřad bude mít s ověřováním 50.000 podpisů problémy.\nNavrhnout kandidáta bude moct také skupina dvaceti poslanců nebo deseti senátorů.\nPrezident možná přijde o imunitu\nNávrh z dílny ministra spravedlnosti Jiřího Pospíšila (ODS) zároveň mění rozsah imunity prezidenta. Nově prezidenta nebude možné zadržet nebo stíhat pro trestný čin, přestupek nebo jiný správní delikt pouze po dobu výkonu funkce.\nVolby prezidenta by měl podle návrhu vyhlašovat předseda Senátu, který je podle dosavadní platné právní úpravy vyhlašoval pouze v případě rozpuštění Poslanecké sněmovny. Do rukou šéfa Senátu bude také prezident skládat slib.\nPouze v případě, že by předseda Senátu nebyl zvolen, vyhlašoval by volby prezidenta předseda Poslanecké sněmovny.\nÚstavní novela se zabývá i pravomocemi v době, kdy funkce prezidenta není obsazena. Pravomoc vyhlašovat sněmovní volby by měla v takovém okamžiku připadnout předsedovi Senátu a naopak pravomoc vyhlašovat volby do Senátu předsedovi sněmovny.\nV. Mlich On to taky nemá zapotřebí Od něj se pak očekává angažmá v EÚ. Asi nás před... 13:01 3.12.2010\nJ. MVDr. Čížek Prezident? My nechceme ŽÁDNÉHO prezidenta ani prezidentku. Je tu možnost daleko... 17:01 29.11.2010\nS. Ševeček A co pravomoci Přímého presidenta? Hlavně aby měl co nejnižší pravomoci ... ty... 14:55 29.11.2010\nS. Ševeček Ti mají ale strach! Kdo? - všichni ti, kteří budou zítra demonstrovat na... 14:47 29.11.2010\nM. Trhlík Re: Ti mají ale strach! Pane Ševečku,možná bych s Vámi souhlasil,kdybyste se... 15:38 29.11.2010


Palivový kombinát Ústí, státní podnik byl založen Rozhodnutím č. 144/1990 ministra hospodářství ČSFR ze dne 17. 12. 1990 č. j. 1642/401, ve znění pozdějších doplňků.\nHlavním předmětem činnosti státního podniku byla těžba a odbyt hnědého uhlí a doprovodných surovin. V roce 1991 bylo Usnesením vlády ČR číslo 331 ze dne 11. 9. 1991 (účelnost těžby v Chabařovicích) a číslo 444 ze dne 30. 10. 1991 (územní ekologické limity) rozhodnuto o zastavení těžební činnosti státního podniku Palivový kombinát Ústí a současně o následné a postupné revitalizaci celého území dotčeného činností Lomu Chabařovice. Podnik byl zařazen do programu útlumu uhelného, rudného a uranového hornictví. V dubnu r. 1997 skončila veškerá těžba, zpracování a odbyt uhlí.\nUsnesením vlády ČR číslo 395 ze dne 23. dubna 2003 k Návrhu spoluúčasti státu na dokončení restrukturalizace uhelného průmyslu a usnesením číslo 1128 ze dne 12. listopadu 2003 o Programu dokončení restrukturalizace uhelného hornictví byl schválen záměr převést pod Palivový kombinát Ústí, státní podnik lokality s již ukončenou těžbou uhlí. S účinností od 1. ledna 2004 byly formou prodeje částí podniků převedeny pod Palivový kombinát Ústí, státní podnik:\nlokality Ležáky a Kohinoor ze společnosti Důl Kohinoor a.s.,\nlokalita Kladenské doly ze společnosti Českomoravské doly a.s.\nNa základě usnesení vlády číslo 1128 ze dne 12. listopadu 2003 a rozhodnutí ministra průmyslu\na obchodu č. 150/2004 ze dne 1. listopadu 2004 došlo s účinností od 1. ledna 2005 ke sloučení státního podniku Východočeské uhelné doly se státním podnikem Palivový kombinát Ústí.\nVláda ČR svým usnesením č. 713 ze dne 27. června 2007 vzala na vědomí informaci o průběhu zahlazování následků hornické činnosti v roce 2006 podniků DIAMO, státní podnik a Palivový kombinát Ústí, státní podnik, včetně návrhů systémových změn a schválila začlenění činností spojených s likvidací ekologické zátěže po těžbě ropy v odpovědnosti státu na území jižní Moravy do působnosti podniku Palivový kombinát Ústí, státní podnik. Za účelem zajištění činností spojených s likvidací ekologických škod vzniklo k 1. 10. 2007 nové středisko Palivového kombinátu Ústí, s. p. „Moravské naftové doly“, později přejmenované na středisko „Hodonín“.\nNa základě usnesení vlády č. 713 ze dne 27. června 2007 a rozhodnutí ministra průmyslu\na obchodu č. 208/2007 ze dne 20. listopadu 2007 došlo s účinností od 1. ledna 2008 ke sloučení níže uvedených státních podniků se státním podnikem Palivový kombinát Ústí:\nDoly a úpravny Komořany, státní podnik,\nDoly Nástup Tušimice, státní podnik,\nPalivový kombinát Vřesová, státní podnik.\nV současné době Palivový kombinát Ústí, s. p., realizuje komplexní revitalizaci krajiny dotčené těžební činností. Dále zajišťuje zahlazování následků hornické činnosti v oblasti opuštěných důlních děl, likvidaci starých ekologických zátěží po těžbě ropy a zemního plynu na území jižní Moravy, sledování režimu důlních vod v území v minulosti zasaženého hlubinným a povrchovým dobýváním uhlí, realizuje převod nepotřebného majetku státu, zajišťuje správu majetku sloužícího k zajištění energetické bezpečnosti státu, vypořádání majetkoprávních vztahů, restitučních nároků\na technickou likvidaci již nepotřebných objektů v souladu s programem ZNHČ státního podniku.\n– vypořádání restitučních nároků\n– sanace zbytkových jam podle plánů likvidace a jejich doplňků schválených Státní báňskou správou ČR\n– zahlazování následků hornické činnosti\n– vedení správy finančních prostředků na dávky, jejichž poskytnutí vyplývá z obecně závazných právních předpisů a zvláštních předpisů pro oblast hornictví, pro bývalé zaměstnance v hornictví a to i za jiné hornické organizace a zařizování jejich výplaty\n– správa majetku sloužícího k zajištění energetické bezpečnosti státu\nIng. Jiří Koliba, předseda DR\nIng. Milan Adámek, člen DR\nIng. Igor Němec, člen DR\nInformace k volbám do DR – 2016\nIng. František Heřmánek, datum narození 6. května 1960, Hradecká 2659, 470 06 Česká Lípa, den vzniku členství: 15. ledna 2016\nIng. Zdeněk Forst, datum narození 9. září 1946, SNP 2374/27, 400 11 Ústí nad Labem, den vzniku členství: 15. ledna 2016\nIng. Petra Šilhánová, datum narození 3. října 1969, Alejní 2409/2, 415 01 Teplice, den vzniku členství: 15. ledna 2016.


Pozná někdo tento náboj (9Luger)? - ZbraneKvalitneCZ\nObsah fóra Střelivo Náboje Pistolové a revolverové Pozná někdo tento náboj (9Luger)?\nPozná někdo tento náboj (9Luger)?\nPříspěvek#1 » úte 3. pro 2013, 22:12\nDostal jsem se jedním známým do akademické debaty, co je to za náboj na obrázcích. Rozměrově to vypadá na 9mm Luger, ale potřeboval bych zjistit víc o výrobci, typu a materiálu střely, hilzny, jaký výkon atd atd.\nVíte někdo něco víc, já osobně jsem v koncích, moje zkušenosti jsou zatím poměrně "mělké" (znám akorát SaB, AP a Limity, na obrázku jsem viděl nějáký Fia a to je asi tak vše\nDíky za pomoc a info\nPříspěvek#2 » stř 4. pro 2013, 00:44\nDruhoválečné "železňáky".Střela lisovaná nebo spékaná z nějakých železných pilin?Na krabičce SE ??\nPříspěvek#3 » stř 4. pro 2013, 07:35\nPodobá se to těmhle: http://bazar.hunting-shop.cz/inzerat/60 ... e-9l-1944/, takže asi opravdu válečné 9 mm Luger. Význam jednotlivých symbolů by ti ale musel sdělit někdo povolanější.\nPříspěvek#4 » stř 4. pro 2013, 08:15\nhla výrobce Metallwarenfabrik Treuenbritzen GmbH., Sebaldushof, Německo\n42 rok výroby 1942\nSt+ ocelová nábojnice (zkus magnetem)\nolověná střela s ocelovým pláštěm s povrchovou úpravou fosfátováním (ochrana proti korozi)\nPříspěvek#5 » stř 4. pro 2013, 08:47\nDíky moc za vyčerpávající info.\nMá to nějakou sběratelskou hodnotu, nebo je potřeba to ještě nějákých pár (desítek, set) let nechat "dozrát".... nebo jich je po světe tolik, že jediný rozumný využití je prohnat je hlavní?\nŽe bych kolegovi dal radu, jak s tím naložit...\nPříspěvek#6 » stř 4. pro 2013, 10:09\nSice jsou tyhle v moc pěkném stavu (podle fotky) ale je jich celkem dost. Občas je někdo i vystřílí .\nPříspěvek#7 » čtv 6. úno 2014, 14:56\nPříspěvek#8 » stř 1. říj 2014, 08:23\nPomohl by mi, prosím, někdo s určením tohoto náboje 9x19? Jde mi hlavně o kód fabriky "Pfo" (jestli teda čtu dobře), nemůžu ho na http://www.municion.org najít.\nJediné, co jsem zjistil je lakovaná ocelová nábojnice (St+, vyzkoušeno i magnetem), r.v.1944, šarže 47, střela magnetuje též, ač to na fotce není moc vidět, tak mi přijde také zeleně lakovaná jako hilzna, ale netuším jestli je to možné (jestli se to dělalo). Mám jen jeden kus, nejspíš selhač.\nPříspěvek#9 » stř 1. říj 2014, 09:57\nTrochu jsem se v tom ještě pošťoural, nemůže to náhodou být Rfo? - viz.\nrfo\tDeutsche Waffen und Munitionsfabriken A.G., de Berlin\nNáboj je na dně dost zkorodovaný a zrovna v tom písmenku...\nPříspěvek#10 » stř 17. čer 2015, 13:48\nNezná někdo parametry těchto a podobných válečných Lugrů? Zajímalo by mne srovnání s nynější produkcí. Pokud by měl nějaký pražák zájem to zkusit přes hradla, tak jich klidně pár obětuju a někam přivezu. Mají střelu potombakovanou a zeleně lakovanou hilznu. Už jsem jich tak 100 prohnal laufem a zdá se to být větší šupa, než třeba SellBell.


Čtyři tajemství školení perfektní smoothie. Znáte je? – Pilulka v Cestine\nČtyři tajemství školení perfektní smoothie. Znáte je?\nPillul\t 13.01.2017 04.12.2016 Categories Blog\tComments\nVěděli jste, že mrkev nebo cviklu to není dobré kombinovat s ovocem, a že listová zelenina se hodí do každého smoothie?\nMrkev jsem cvikla jsou zdrojem škrobu, který, když v kombinaci s ovocem způsobuje v žaludku nežádoucí reakce. Listové zeleniny zase můžeme z hlediska kombinace s jinými suroviny, tzv. "neutrální", protože se to hodí do jakéhokoliv smoothie, nemluvě o skutečnosti, že je nabitá živinami. Otázkou tedy je, jak namíchat ideální koktejl?\nUjistěte se, že vybrat ovoce a zeleniny a jejich kombinace\nJe důležité, aby vám vybrat nejlepší možné druhy ovoce a zeleniny. Preferujte ty, které pocházejí od místních pěstitelů, nebo jsou v bio kvalitě, protože je v nich mnohem více prospěšných látek. Tato pravidla jsou dodržovány při jejich kombinaci? Začít můžete tak, že 60 % se bude skládat z ovoce a zbytek jako listová zelenina. Ideální poměr je 1:1, ale ne každý takové kombinace zachutí poprvé a většina z nás musí "dokončit". Zde je několik tipů na to, jak míchat ovoce a zeleniny, za předpokladu, že budete dodržovat správný poměr ovoce a zeleniny.\nV první řadě, jak je uvedeno výše, nemíchejte škrobovú zeleniny s ovocem. Pokud chcete použít červené řepy, zamíchejte ji, například, s některými z těchto surovin – rajčata, mrkev, okurky, poľníček, čekanka, protože hlávkový salát, citron či máta.\nSpolu splynout, stejně jako jahody, jablka, banány, kiwi, hrušky, mango, mladý ječmen, římský salát, špenát, poľníček, moře a citron.\nŠkoricu můžete přidat do smoothie, kde jsou jabĺčka a hrušky.\nOranžová může být v kombinaci s citronovou, kyselinu listovou zeleninu, okurky a zelený ječmen.\nVyhnout se použití velkého množství různých druhů ovoce v jednom smoothie.\nNa základě pít nemusí být čistá voda\nVětšina smoothie by měly být ředit. Pro tento účel můžete použít čistou vodu, minerálku, mléko, jogurt, rostlinné mléko, kokosovú vody a další. Záleží na tom, co konzistence chcete dosáhnout a jaký účel má smoothie setkat. Tedy, zda zasýtiť, detoxikaci nebo jako zdroj energie před tréninkem.\nNebojte se ořechů, semen nebo tmavé čokolády\nNutriční hodnoty smoothie a chuť můžeme vylepšit přidáním různých ořechy, semena, ale také tmavé čokolády, karobu, vanilky nebo skořice. Vhodnou volbou může být panenských olejů, jako je kokosový.\nUdělat vše pro dosažení dokonalé konzistence\nSmoothie je charakteristické dokonale hladké konzistence. Jeden, použijte mixér, který si poradí s tvrdšími šupkami nebo sezamový. Vynikající volbou je mixér Nutribullet, který vám připraví jedinečný smoothie.\nRecept na smoothie od Evelyn\nI Evelyn, rady maškrtí zdravé, a proto připravuje tento lahodný koktejl.\nJe cvikla základě hubnutí a detoxikaci?\nChcete rychleji zhubnout, mít krásné vlasy a dokonce i detoxikovat své tělo?\nPrevious Post: Previous post: Kruhový trénink – nový trend v fitnescentrách\nNext Post: Next post: Projevy dehydratace a tipy, jak se jí vyhnout


Taburety | Fatboy Point Velvet Deep Blush | Sedací pytle Fatboy, Lamzac a Bag4U\nÚvod » Taburety » Fatboy Point Velvet Deep Blush\nČíslo produktu: 103-30\nRozměr: ø 50 cm, výška 35 cm\nMateriál: 100% polyester, protiskluzové dno TPE\nEAN kód: 8719773020246\nCena bez DPH : 2 140 Kč\nFatboy Point Velvet tmavě modrá\nFatboy Point Velvet Sage\nFatboy Point Velvet Petrol\nFatboy Point Velvet světle hnědá (taupe)\nFatboy Point Velvet Cloud\nFatboy Point Velvet Camel\nTento praktický sametový taburet s protiskluzným dnem je ideálním doplňkem každého prostoru. Fatboy Point Velvet patří do speciální kolekce vyrobené z luxusního sametu a je speciálně navržený k 20. výročí Fatboy na trhu.\nSametová tkanina dodává novinkám Fatboy Velvet jistotu, že zkrášlí a rozveselí jakýkoli interiér. Ať už vám látka Velvet připomene mocné krále, kteří vládli z polstrovaných trůnů nebo okouzlující interiéry z Los Angeles z barevných sedmdesátých let.\nVelvet je látka, která si velmi dobře rozumí se světlem. V závislosti na intenzitě a směru světla se odstíny na tkanině mění a buďte si jisti, že lesk tohoto kvalitního „plyše“ uklidňuje. A co si od pobytu ve svém domově slibujete? Klid, pohodu, ráj na zemi…\nTaburety Velvet jsou speciálně navržené do interiéru. Vybírat můžete z 10 elegantních barev. Máte tak možnost zvolit si tu nejvhodnější, která bude do vašeho interiéru pasovat nejlépe.\nCo použít Point jako podnožník ke svému bráškovi Fatboy Original? Hezky se uvelebit, začíst se do knihy a k tomu si přisvítit úžasnou lampou Fatboy Edison. Skvělá představa, že? Proměňte ji u nás ve skutečnost...


Mucha + Schodiště | Aardvark\nMucha + Schodiště\nPrvní noc v novém klubu\nJaroměř-Josefov, Bastion no. 35\nMucha pro mě znamená totéž, co Kalle pro Ondru Komárka. Srdeční záležitost. I když jsem byl už předem smířený s tím, že jdu na schůzku se svým zlým svědomím. A že vstoupit prvně do Bastionu no. 35 bude pro mě, novopečeného Jaroměřáka, jako strávit první noc v novém bytu.\nRaně středověcí kupci mívali před sestupem do kladského pralesa ve zvyku se u kapličky na Dobeníně (dnes součásti Náchoda) pomodlit. Před zaplacením lístku jsem udělal totéž. Taky jsem nevěděl, jestli někdo náhodou nebude usilovat o moje zdraví.\nNapohled je Bastion no. 35 klubem s veškerou občanskou vybaveností. Omláceným nábytkem z čekárny v Horním Předpeklí. Okudlanou gorilou u vstupu. Složitým předivem vztahů, které se mi cuchalo mezi prsty. Ožralým stalkerem, který mě vmžiku vyhodnotil jako nejslabšího, nabídl mi tykání a začal loudil oheň a cigára. Pivem suplujícím jídlo, pití, placebo i tečku mezi větami. A fotografem, který měl v hledáčku častěji holky za barem než kapely. Zkrátka nic, na co bych si nezvykl. Snad až na nástěnné malby, u kterých jsem marně přemýšlel, za co se chtěl jejich autor architektu josefovské pevnosti Duhamelu de Querlondovi pomstít.\nStejně tak jsem se ptal sám sebe, co strašného musel frontmanovi Schodiště provést Jaz Coleman, že ho tak neobratným způsobem karikuje. Proč publiku obsah každé halekačky vyslepičí dřív, než ji kapela zahraje. A co je vede k tomu už tak prošlou konzervu „nové vlny se starým obsahem“ ředit nezvládnutými prvky choreografie Judas Priest, nezřetelnou společenskou kritikou a kydy o ženské kráse a záludnosti. Vidět je na hasičském bále, ocením aspoň originalitu. Takhle jsem měl přinejmenším hodinku a půl na to pořádně prověřit odhlučnění sálu. Kvalitní, všechna čest. Ale to bych býval poznal už po pár taktech.\n„Samozvaná inteligence se zas rochnila v existenciální tísni zbouchnuté holky z maloměsta.“\nŽádný ze dvou koncertů Muchy, které jsem zatím navštívil, se neobešel bez hodinového zpoždění. Ten první na konci letošního února v Náchodě jsem kvůli tomu a absenci odvozu neviděl vůbec. Tentokrát naštěstí nebylo kam spěchat a čekání se skutečně vyplatilo.\nDo jisté míry sehrálo roli i trauma z nemastného, neslaného Schodiště. Jím nastavenou laťku vyhladovělé obecenstvo při pouti za výživnější hudební potravou bezmyšlenkovitě překračovalo.\nTakhle zbědované publikum by snad vzalo zavděk i amuzikálním enfant terrible, jako vystřiženým z Těsnohlídkovy soudničky, a říkadly z cizojazyčných konverzačních minim, naivního antiklerikarismu, esemesek a hipsterických výlevů. Přes její přiznanou neohrabanost a brutální upřímnost fanoušci Harleje, intelektuálové a jejich doprovod od Muchy dostali mnohem víc. A všichni si při tom přišli na své.\nNadraný plebs si zabékal „Ježíše“, „Semeno“ nebo „Úchyla“. Samozvaná inteligence se zas rochnila v existenciální tísni zbouchnuté holky z maloměsta („Automatická“, „Josefene“). Přičemž se utvrdila ve víře, že arogance mozků se jí netýká („Heil Hipster!“). A ženské se zas zhlédly v čupr babě, se kterou se dobře kecá, vyfotí se s něma a pro ostřejší slovo „Nepojede nikam“.\nŽe Mucha přes vnější bizarnost svých písniček mimoděk sebe i jiné ženy odhalila v plné nahotě jako myslící a cítící bytosti z masa a krve, pochopitelně ušlo větší pozornosti. Ale možná, že je to tak lepší. Podprahové vjemy se lépe vstřebávají. Tím spíš, podaří-li se je vysekat ze sádry akademických debat o genderových stereotypech.\n30. 09. 2015 | Jan Hamerský


Historie společnosti\tSpolečnost MWB Recruitment Limited T/A CDR (dále jen CDR) se během 13 let své existence vypracovala od malé rodinné firmy, až do dnešního formátu mezinárodní firmy s přímým i nepřímým zastoupením ve většině států EU. Přitom nikdy nešlo o cílený růst firmy do mezinárodní velikosti s cílovými kvótami co do tržních podílů či podobných strategických plánů. Hlavní prioritou bylo vždy uspokojení potřeb zákazníka s ohledem na efektivitu a produktivitu.\n1996 Založení personalní agentury CDR se zaměřením na dočasné přidělování zaměstnanců\n2004 Vytvoření mezinárodní náborové sítě, rozšíření porfolia o nábor řemeslných procesů\n2005 Získání certifikace ISO 9001:2000\n2005 Rozšíření porfolia o Headhunting, Předvýběr a Assesment Centrum\n2008 Otevření evropské centrály v ČR\nDo roku 2004 byla naše společnost zaměřena výhradně na dočasné přidělování pracovníků do masného průmyslu. S otevřením britského trhu práce pracovníkům z nových členských států, se otevřely dveře celé škále nových projektů.\nBěhem roku 2005 se nám podařilo vybudovat náborovou síť pokrývající většinu nově přičleněných států EU. Díky této síti jsme nyní mohli nabírat řezníky, tesaře, svářeče, automechaniky, autoelektrikáře apod. S rychlým růstem tržního podílu přibývalo poptávek po headhuntingu.\nOd roku 2006 jsme již nabírali IT specialisty, obchodníky a nižší a střední management.\nK dnešnímu dni jsme schopni najít kandidáty v IT oborech (programátoři, webdesigneři, grafici, SAP konzultanti všech úrovní, správci sítí apod.), v administrativě, obchodu, personalistice a školení stejně tak i veškeré řemeslné profese.