Cocktail Catering - Cocktaiils Isterninger & Catering Cocktail Catering til alle Fester\nCocktail Catering til Polterabend\n+45 40 20 29 69\nDet sjoveste kursus til Polterabend, Firmafest, Herreloge, Pigemiddag og alle arrangementer, hvor aktivitet, sjov og gode cocktails er på tegnebordet.\nCOCKTAIL CATERING I HELE KØBENHAVN OG DANMARK\nVi er kendt som nogle af Danmarks bedste bartendere og vi har de absolut skarpeste priser til alle jeres events.\nAVores Cocktail Bartendere er professionelt oplært og har alle minimum 1 års erfaring.\nDe er alle oplært på rigtige cocktailbarer, hvor håndværk, teknik og præcision er gundstenene for hver eneste serverede cocktail.\nVi ved kender jeres gæster bedre end nogen andre og vi vil og kan derfor gøre rigtig meget for at hjælpe dig på vej til den bedste fest i nogensinde har holdt.\nCocktailbar med alt inkluderet\nCocktaiils Cocktail Catering leverer den fulde pakke for at skabe den perfekte cocktailbar til jeres fest.\nLeje af cocktail bartender(e) justeret efter antal af gæster\nCocktail Shakere, Udstyr, Sugerør, Bargrej o.lign\nIs til festen + til evt nedkøling af Champagne\nPureer og Sirupper lavet fra bunden med frisk frugt\nJuices, Mixere (FeverTree Tonic, Ginger Ale o.lign)\nFrugt, Mynte, Lime, Jordbær ect.\nLækre og flotte Cocktail Glas\n– Kort sagt, vi medbringer alt og tager det hele med hjem igen, så du ikke skal tænke på noget ifbm. drikkevarer bar baren.\n1 TIMES FRI BAR\nVed 19 gæster eller under\nPlastickrus / inkluderet\nGlas / +15,- pr kuvert\nPremium Spiritus / inkluderet\nSuper Premium Spiritus / +25,- pr kuvert\n2 TIMERS FRI BAR\n3 TIMERS FRI BAR\n4 TIMERS FRI BAR\nVed 20-40 gæster\nVed 40-80 gæster\nSkal I holde Polterabend? Så er et cocktailkursus den perfekte underholdningside til dagen!\nVi bliver valgt på vores sjove og underholdende tilgang til kurserne. Hos os gør vi os umage og det er vigtigt for os, at jeres cocktailkursus bliver et I, og især den kommende gom eller brud, vil huske jer for.\nVores bartender medbringer det gode humør og har alle de bedste råvarer med til jeres kursus.\nVi bruger premium spiritus og laver vores sirupper fra bunden med frisk frugt og du vil derfor altid vide, hvis du er til cocktailkursus med ONLY Events og Cocktaiils.dk\nHer hos Cocktaiils.dk ved vi at julefrokosten hurtigt kommer til at koste mange penge.\nDerfor har vi skræddersyet en pakke, hvor I sparer på økonomien, men får de lækreste cocktails serveret til jeres gæster.\nVi bruger lækre sæson-betonede ingredienser som cocktails med kanel, kardemomme, appelsin, stjerneanis og flormelis til pynt.\nVores drinks er kendt for at være de mest imponerende i branchen og vi er stolte af at vise dem frem, som vi selv har lavet.\nEr du nysgerrig, så kan du se dem lige her ONLY Cocktails Instagram\nVi leverer selvfølgelig også bartendere, og har I allerede alt hvad I selv skal bruge, så kan I leje bartenderne lige her\nVi leverer alt lige fra mobilbar til isterninger, så I er i sikre hænder hele vejen til festen starter.\nHvadend I skal holde drengeaften, tøsemiddag, fødselsdag, 18-års fest eller enhver anden begivenhed skal fejres, så er cocktail catering med Cocktaiils en god ide.\nSlip kreativiteten løs og lad os stå for alle drikkevarerne, så du slipper for det hårde slid og kan fokusere på at pynte op, være til stede som vært og fokusere på det aftenen drejer sig om; fest og kærlighed.\nDet kræver kun nogle søde venner og veninder – vi har alt det andet med!\nI får lov at vælge mellem alle jeres yndlingscocktails og har du glemt dem siden sidst du var på cocktailbar, så har vi skrevet dem til dig nederst på denne side.\nVi laver også signatur-cocktails, som vi selv har lavet fra bunden. Flere af dem har været på kendte restaurant menuer og Instagram profiler.\nEt bryllup er for mange et af de største dage i deres liv.\nMange ting skal koordineres og der skal i det hele taget være fuldstændig tjek på det hele.\nCocktaiils og ONLY Events er dit sikre valg til dagen. Vi ved hvad vi laver og vi garanterer dig, at I bliver 100% tilfredse med at vælge os til at stå for jeres cocktailbar.\nHos Cocktaiils kender vi alt til bryllupper og vi er om nogen profesionelle i netop denne type events.\nVi er premium partnere hos Bridenista og er udvalgt til eksklusivt at repræsentere AL deres cocktail catering til bryllupper, udfra vores know-how og ekspertise i netop dette segment.\nEr du i tvivl om, hvorfor vi er de rigtige?\nSå se flere af vores lækre cocktails lige her\n(+45) 40 20 29 69\nCocktail Catering med Københavns Dygtigste Bartendere\nCocktaiils’ team består af et hold af nogle af de dygtigste og mest dedikerede bartendere i København.\nVores bartendere har stået på anerkendte cocktailbarer, restauranter og fem-stjernede hoteller i både København, London, New York & Boston.\nHvorfor vælge komplet bar?\nIndkøb til cocktailbar er omstændigt og tager tid. Det er derfor vi er profesionelle og påpasselige med, at alt bliver købt og produceret efter højeste kvalitet og bedste smag.\nVi har mange års erfaring og stærke aftaler med spiritus og fødevare -grossister.\nVores bartendere medbringer alt I skal bruge.\nHvilke Cocktails Serverer I?\nVi serverer alle cocktails man kunne tænke sig og meget mere til.\nVores bartendere kan lave alle klassiske drinks lige fra Pina Colada, til Mojito, Bloody Mary & Manhattan.\nDer er ingen drink, der er for eksotisk eller uopnåelig og vi garanterer dig den bedste opskrift i branchen, når du smager den fra vores cocktailbar.\nHvad får man til sin Firmafest?\nVores store erfaring blandt forskellige cocktailbarer gør, at vi er enestående i de drinks vi leverer.\nVi har skarpt øje på detaljen og vi gør meget ud af, at I som virksomhed kommer til at se profesionelle og generøse ud.\nVores menuer skiftes, så de passer med årstiderne og vi garanterer, at der er noget for enhver smag.\nEn professionel cocktailbar med alle ingredienser, udstyr og setup medbragt.\nDet eneste I skal gøre, er at fortælle os, hvor jeres cocktailbar skal stå – så sørger vi for resten.\nVores Cocktailløsninger inkluderer\n– Erfarne og servicemindede bartender i hvide skjorter og læderforstykke & selvbundne butterfly’s\n– Dekorerede Cocktailbarer opsat med frugt, juice & pynt\n– Op til 6 forskellige drinks på kortet\n– Mulighed for Spirit/Mixere – Gin/Tonic, Rom/Cola o.lign.\n– Premium spiritus, særligt udvalgt til hver enkelt cocktail\n– Friskpresset Juice, pureer, likører og hjemmelavet sirup baseret på frisk frugt\n– Frisk Frugt, mynte & Pynt\n– Alle typer af glas\n– Mulighed for at medbringe fadølsanlæg\nHvorfor skal jeg vælge Cocktaiils?\nEn fest skal huskes – derfor gør vi vores ypperste for at give et godt førstehåndsindtryk og det bedste sidstehånds indtryk.\nVi laver cocktails og drinks som ingen andre og har gennem vores søster-bar ONLY Cocktails formået at lave drinks du aldrig har set før:\nSe vores Instagram her: ONLY Cocktails\nVi følger vores aftale til punkt og prikke og vi måler os altid på vores høje service-niceau.\nDet er vigtigt for os, at du føler dig hørt, når du fortæller os om dine ønsker.\nHvordan foregår en Komplet Cocktailbar\nBartenderen ankommer ca. 1 time inden I starter for at sætte vores cocktailbar op med udstyr til at lave cocktails.\nVi benytter os af flere typer barer, men de nemmeste og mest simple og robuste er klassiske stilladsbarer med dug på.\nDe fylder et stort, højt bord og er 174cm i længden.\nBaren sættes op og såfremt der er 2 eller flere bartendere på til jeres event, vil de ankomme på starttidspunktet.\nVi medbringer ligeledes cocktailmenuer så gæsterne kan se, hvad de kan bestille.\nHerefter er baren åben og alle kan bestille cocktails så ofte de vil.\nVi forbeholder os dog retten til at afvise mere end 2 cocktails pr bestilling, hvis gæsterne er påvirkede og ikke ser ud til at kunne håndtere de bestilte mængder.\nEfter cocktailbaren er lukket ned, plejer vi at lave en ekstra runde med nogle cocktails klar til gæsterne som de kan slutte af på, hvis ikke de nåede den sidste omgang.\nHerefter begynder bartenderne at lukke diskret ned eller kan, ved aftale, lade tingene stå til at blive afhentet dagen efter.\nVi opkræver altid 50% af det fulde beløb til betaling ved indgåelse af aftale.\nDette er selvfølgelig for at sikre at bookede bartendere, indkøbte varer og producerede råvarer som fx. sirup ikke skal gå til spilde ved evt. senere aflysning.\nDine gæster vil elske det!\nFor hvem elsker ikke gode drinks med venner og veninder på en sjov dag?\nAlle elsker cocktails. Inklusiv os selv.\nDerfor gør vi os umage med alt, ligefra håndværket til opsætning og dialogen med dig som kunde.\nEller send din bestilling her\nKONTAKT OS ALLE DAGE MELLEM 10-22\nVi svarer næsten altid indenfor et par timer.\nØnsker tilbud på (Cocktailkursus, Is, Catering ect.)\nAlle dage mellem 10-22:\nCocktaiils.dk er en del af\nKontakt os i dag og få tilbud


Her finder du en liste over hoteller og kroer på Fur. Klik på læs mere, så får du adgang til bl.a. kontaktoplysninger, åbningstider og diverse fakta om stedet. Nederst på siden kan du finde informationer om hoteller og kroer i Østsalling.\nFuur Færgekro er øens spisested, med udsigt over havn og fjord. Køkkenet serverer god dansk mad, og der er altid friske fisk på menuen. Også a lá carte retter. Mulighed for udendørs servering. Priser ...\nRegitzesminde fra 1929, blev bygget som et rekreationssted for anstandsdamer, men drives i dag som selskabslokaler og mad ud af huset. I lokalerne er der plads til 60 personer. Stedet er kendt for sin...


5 ubrydelige koder ingen har knækket | illvid.dk\nSådan bryder vi kryptografiens sværeste koder\nKodebrydere kæmper en stædig kamp for at afsløre skjulte budskaber, der kan løse mordgåder og afsløre nazisternes sidste hemmeligheder.\n1. KRYPTOS: CIA’s sidste kode volder hovedbrud\n2. Tamám Shud: Litterær kodebid kan løse mordgåde\n3. Enigma: Rå regnekraft skal bryde de sidste Enigma-koder\n4. Zodiac – Korte gådestumper kan afsløre seriemorder\n5. Voynich-manuskriptet – Vås eller videnskabelig guldgrube?\nVed CIA’s hovedkvarter i Langley, Virginia, står en to meter høj kobberskulptur, der ved første øjekast er ganske harmløs. Ikke desto mindre har kunstværket siden 1990 voldt svære hovedbrud hos kodebrydere.\nSkjult i fire kvadrater har kunstneren James Sanborn indlejret fire kryptogrammer, som fagfolk kalder en kode. Det sidste er endnu ikke knækket – end ikke af CIA’s egne analytikere.\nHvis den fjerde kode knækkes, afsløres en gåde, der er forbundet til alle kunstværkets fire koder.\nDe tre første firkanter blev knækket i 1999. De to første lå gemt bag en såkaldt Vigenère-krypteringsalgoritme, hvor hvert bogstav i en kode er gemt i en alfabetisk tekst.\nFor at finde ud af hvilket, kræver det ofte, at en del af koden – et nøgleord – gennemskues eller gættes.\nI tredje firkant er bogstaverne transponeret, dvs. gemt i et bestemt mønster i tekstfeltet.\nDe afkodede tekster peger i vidt forskellige retninger.\nDen første firkant indeholder en kort, kryptisk tekst, der lyder som en del af en gåde.\nDen anden er en længere tekst, der bl.a. indeholder en reference til en tidligere CIA-chef og et koordinat.\nDen tredje er en reference til åbningen af farao Tutankhamons grav.\nKunstneren James Sanborn har givet tre hints til den sidste kode: Passagen NYPVTT bliver til BERLIN efter afkodning, MZFPK bliver til CLOCK og QQPRNGKSS ordet NORTHEAST.\nEt forfærdeligt syn mødte borgerne i Somerton, Adelaide, 1. december 1948. På stranden lå en velklædt midaldrende herre død.\nDa politiet undersøgte liget, kunne de ikke identificere manden. Men i en lille lomme fandt de en udrevet passage fra en bog med ordene Tamám Shud, der betyder er ”er slut” på persisk. Passagen stammer fra digtsamlingen Rubaiyat, som politiet straks igangsatte en jagt på.\nSagen fik i 1948 stor opmærksomhed, fordi den kolde krig ulmede og den formodede dødsårsag var en ikke-sporbar gift.\nMen sagen tog for alvor fart, da Rubaiyat-bogen blev fundet og viste sig på bagsiden at indeholde aftrykket fra fire blyantskrevne linjer, der ligner kode.\nKodebidden blev øjensynligt fundet i en bil parkeret tæt på strandparken, hvor det uidentificerede lig blev fundet.\nSiden har kodebrydere forsøgt at udlede mening fra den formodede kode, men forgæves. Flere kryptografer peger på, at teksten er for kort til at kunne udlede mønstre fra.\nI 2014 hævdede en datalingivst, at koden var forbogstaverne fra en længere tekstpassage, men en større korpussøgning fandt ingen matches i den engelske litteratur.\nNazisternes krypteringsanordning Enigma var ekstremt succesfuld, da Hitlers ulvekobler af ubåde spredte rædsel i Atlanterhavet. De krypterede beskeder sendt fra ubådene kunne let opfanges af de allierede, men frem til midt i 1941 kunne analytikerne ikke afkode dem.\nI 1942 introducerede tyskerne en ny version af Enigma-maskinen kaldet M4, der ved hjælp af en ekstra fjerde roterende bogstavskive forplumrede beskederne.\nSelv i dag er en lang række af de opsnappede beskeder fra M4-maskinerne ikke blevet afkodet.\nUdfordringen består primært i, at kodebrydere uden kontekst har svært ved at udpege de nøgleord, som vore dages computere skal forsøge at finde i de kodede beskeder.\nLøsningen kan være at slippe fremtidens kunstige intelligenser løs på de uknækkede Enigma-beskeder.\nFørst skal den kunstige intelligens imidlertid lære tysk, som det blev talt i den tyske Kriegsmarine.\nDernæst skal intelligensen helst forstå historien og konteksten for at indsnævre søgningen.\nSlutteligt skal den tysktrænede AI gennemse hver en mulig besked bag de krypterede bogstaver, for at kunne genkende og udpege et budskab.\nEn Enigma-maskine med tre rotorer har over en million mulige startpositioner alene – og positionering var blot én af metoderne til at kryptere beskederne.\nHobbykryptografer forsøger i dag at afkode de resterende Enigma-kodede beskeder ved hjælp af programmer, der kører i baggrunden på computere forbundet i et verdensomspændende netværk.\nI december 2020 knækkede tre hobbykryptografer den sidste af seriemorderen Zodiacs berømte koder, som han under sine morderiske eskapader i slut-60’erne sendte til San Franciscos aviser.\nKodebryderne afslørede indholdet i Z340 – den eneste tilbageværende, længere kode fra seriemorderens hånd – hvori morderen hævder ikke at frygte døden.\nVIDEO: Sådan knækkede kodebrydere Zodiacs hemmelige budskab\nMen seriemorderens to korteste koder, Z32 and Z13, ligger stadig uløste hen. Fordi de består af kun hhv. 32 og 13 bogstaver og tegn har de længe været regnet som ubrydelige.\nSærligt den korteste er ellers interessant, da ordene forud for koden lyder: ”Mit navn er”\nVed hjælp af nøgleordet fra Z340 hævder en fransk kodebryder at have knækket Z32 og Z13, der dels udpeger et muligt bombemål og dels udpeger morderen som Lawrence Kaye – en tidligere mistænkt, der døde i 2010.\nLøsningen er imidlertid ikke den eneste og andre kodebrydere har fundet andre svar.\nMatematikere fra Texas har i jagten på Zodiac forsøgt at udvikle såkaldte genetiske algoritmer, der med inspiration fra naturen forsøger at udvikle den optimale løsning.\nMetoden udpegede tegn-kombinationer, der potentielt kunne matche typiske engelske bogstavkombinationer som th og es. Med teknikken lykkedes det de amerikanske forskere knække de første, allerede afkodede beskeder, men uden held på Z32 og Z13.\nI det 15. eller 16. århundrede sad en ukendt skribent og forfattede 240 tætskrevne sider. Da manuskriptet dukkede op igen i starten af det 20. århundrede, medførte det undren.\nIngen kunne tyde de sirlige, tætskrevne sider, men statistikkere kan se, at ordenes længder og symbolsammensætning ligner vore dagens skriftsprog. Ligeledes går visse ord igen igennem manuskriptet i samme mønster, som andre af tidens skrifter.\nSiderne indeholder detaljerige illustrationer, der er lige så gådefulde som skrifterne.\nNogle forskere hævder, at teksten enten er en slags fupnummer eller rent nonsens. Andre vurderer, at de uidentificerbare skrifttegn er en ukendt kode – fx et opfundet sprog, hvor hvert tegn er et ord, lyd eller en stavelse.\nDen dag i dag er ikke ét af de 170.000 skrifttegn i Voynich-manuskriptet blevet afkodet.


Knitmandu: Den trodsige hueopskrift...\nDen trodsige hueopskrift...\nEndnu en gang er jeg tilbage ved Vibe Ulrik Søndergaards bog "Strikket med Kærlighed". Jeg strikkede en poncho fra bogen, som blev rigtig fin og ville derfor give mig i kast med den matchende hue til Alma. Jeg prøvede tre gange, og de blev alle ALT for små.\nOpskriften skulle passe til en str. 5 år - mine versioner passer nok fra 0 til 12 måneder. Jeg prøvede forskellige pindestørrelser og forskelligt garn, men nej...det ville ikke lykkes. I stedet fik jeg nogle meget søde huer til gavehylden. De mørkeblå er strikket i Rasmillas tykke yndlingsgarn, og den lyslilla er strikket i Grignasco merinould.\nIndsendt af Ingrid Dahl-Madsen kl. 21.01\nEtiketter: babystrik, børnestrik, Rasmilla, strik, strikket med kærlighed, Vibe Ulrik Søndergaard\nTe og strik i Østnepal...\nLørdage med små børn i Kathmandu...\nNeongarn til undsætning...\nStrik, der går i arv...


Camping Zanzibāra i Riga til Bedste Pris-garanti | Agoda.com\nBirzmaļi, Ķekavas pag., Ķekavas nov., Andet, Riga, Letland, LV-2123 - Se på kort\nNabolag Andet Grinzinkalns (Historske arbejderdistrikt)\nMere om Camping Zanzibāra\nMed en praktisk beliggenhed i Riga er Camping Zanzibāra et fremragende udgangspunkt for at gå på opdagelse i denne livlige by. Herfra har gæster glæde af nem adgang til alt, hvad denne livlige by kan tilbyde. Med sin praktiske beliggenhed tilbyder dette hotel nem adgang til byens vigtigste seværdigheder.\nCamping Zanzibāra tilbyder fremragende service og et bredt udvalg af bekvemmeligheder og forpligter sig til at sikre sine gæster et så behageligt ophold som muligt. Dette hotels bedste faciliteter omfatter ekspressudtjekning og -indtjekning, grillfaciliteter.\nAlle hotellets værelser er indrettede med betænksomme bekvemmeligheder som garanti for uforlignelig komfort. Hotellets rekreative faciliteter, som fiskeri, legeplads, squashbaner, bordtennis, have, er indrettede med ro og afslapning i mente. Uanset hvilket formål din rejse har, så er Camping Zanzibāra et fremragende valg, når du er i Riga.\nAlle slags rejsende (27) Par (11) Rejsende alene (2) Familie med små børn (7) Familie med store børn (3) Gruppe (4)


Kendt osteforretning skifter navn - sn.dk - Holbæk\nIndehaver af Gendarmer Ostedelikatesse nu Holbæk Ost & Tapas, Martin Vorsø (th), og medarbejder i Holbæk-forretningen, Jesper Nielsen, fanget af fotografen bag disken i Gendarmargården. PR-foto.\nArtiklen: Kendt osteforretning skifter navn\nKendt osteforretning skifter navn\nHolbæk - 23. februar 2021 kl. 20:30\nDen erfarne ostehandler, Martin Vorsø, samler nu sine to osteforretninger, Gendarmer Ostedelikatesse i Holbæk og Ostetemplet i Espergærde, under det samme navn: »Ost & Tapas«. Helt præcist sker det torsdag den 4. marts.\n- Det nye navn signalerer den helhedsoplevelse, vi gerne vil give kunderne. Det omfatter ikke kun spændende oste men også charcuteri som sortfodskinke, parmaskinke og salamier, vin og flere andre lækkerier, forklarer Martin Vorsø, der også har udbygget sortimentet med te - hele 16 forskellige varianter for at være præcis. - Det har været populært Espergærde-forretningen, og er noget, som folk her i Holbæk også har efterspurgt. Så nu har vi fået et rigtigt godt brand med både sort, hvid og grøn te, siger Martin Vorsø.\nButikker som oste\nhandlere, chokoladebutikker, vinhandlere og slagtere har som bekendt haft åbent under nedlukningen. Og kunderne har ikke svigtet, snarere tværtimod, siger Martin Vorsø, der har oplevet travlhed i begge sine butikker gennem coronatiden:\n- Vi har haft masser at se til og har godt kunnet mærke, at flere arbejder derhjemme og skal have fyldt køleskabet, når de ikke kan spise kantinemaden, forklarer Martin Vorsø og fortsætter: - Vi kan også mærke, at flere pusler med surdej og bagning derhjemme, De kommer her i forretningen for at få en god ost til det hjemmebagte brød. Overordnet er tendensen, at vi gerne vil forkæle os selv lidt mere i denne her tid, siger han.\nForkælelsen har de sidste par måneder blandt andet været »Ostemanden tapas«, der er en populær take-away-ret i osteforretningen i Gendarmergården. - Her får man fem forskellige oste, fire slags charcuteri og fem slags tilbehør. Vi sammensætter hele udvalget i denne tapas, som er vores billigste. Og vi lover, at det bliver godt og lækkert, som alle vores øvrige tapas, siger Martin Vorsø.\nDen lokale ostehandler har stor sympati med de kolleger i detailhandlen, som har måttet kaste håndklædet i ringen og give op på grund af den seneste nedlukning:\n- Det er så vigtigt, at man handler i de lokale butikker, så de også er her på den anden side af epidemien. Man kan for eksempel købe et gavekort, siger Martin Vorsø.\nHan glæder sig lige som alle andre til alting lukker op igen.\n- Med normale tilstande kan vi holde aftensalg igen og alle de andre sjove ting, som er med til at tiltrække folk til byen. Det bliver så godt, slutter Martin Vorsø.\nLogoet med det nye navn har allerede sneget sig ind på de ansattes forklæder, og natten til den 4. marts kommer det også op på facaden, i Holbæk-versionen som: »Holbæk Ost & Tapas«.\nMads elsker at være fysisk på scenen


> Highland Whisky Highland Whisky Som en tommelfingerregel er den skotske højland regions whiskyer fyldige med stor krop, ofte tørvet og røget, ofte meget magtfulde. Det skotske højland er så stor en forskelligartet region, som er vanskeligt at kategorisere områdets whiskyer præcist. Teknisk set de skotske øer er ikke blevet officielt anerkendt som deres egen region og indgår i det skotske højland samling. Af hensyn til præcis klassificering, skal vi vælger at bemærke forskellen . Det er værd at se på underkategorierne inden for Highlands, typisk opdelt i Kardinalen kompas point.\nDet nordlige Highlands er et område af stor fylde, malt rige, søde whiskyer. Bemærkelsesværdige eksempler er The Dalmore fra Alness i Ross-shire, hvis single malt er rige og sherry med honning sødme og naturligvis, Glenmorangie, hvis fyldig whisky er blandt verdens bedst sælgende. De sydlige højland producerer lettere, frugtige og tørre whiskyer. Edradour og Aberfeldy er gode eksempler. Det østlige højland, laver fyldig, tør og frugtige single malt. Glen Garioch whisky er et vidunderlige eksemple, deres 21 år gamle er en personlig favorit med sin smukke frugt og røg. Det vestlige Highlands område er whiskyen fyldig, kraftig single malt, tørvet og røget. Oban er et godt eksempel og Dalwhinnie konsekvent overrasker.\tVis mere Vis mindre Aberfeldy 94 13 YO Cask 4002 - 46%\nDalwhinnie Single Malt Whisky 1990/05 Dalwhinnie (70cl, 43%)\nEn af de klassiske single malts, nu med en finish på Oloroso sherry. Et destilleri du ikke kan undgå at se hvis du kører nordpå i højlandet. I hjertet af Højlandet, ved gamle smuglerruter. Vis detaljer\nEdradour 10 år med 2 glas Edradour (50cl, 46%)\nDet klassiske 10 års fra Skotlands mindste destilleri, Edradour, i det østlige højland - de er uhyre populære i udtrykket. Denne flaske leveres med to Edradour Glencairn whisky glas! Vis detaljer\nEdradour (50 cl, 57%)\nDel af en serie fra midten af 90'erne 50cl frigivelser fra Edradour, denne 1995 årgang har modnet på Chardonnay fad og indfri alle de smukke noter man kunne ønske sig. Vis detaljer\nEdradour 1996 Gaja Barolo - Straight from the Cask\nEdradour (50 cl, 57,1%)\nDette enkel fad blev destilleret på Edradour i 1996 og afsluttet på et Barolo vin fad fra Angelo Gaja, en berømt italiensk vinproducent fra Piemonte af Barolo og Barbesco vine. Vis detaljer\nEdradour 1997 Moscatel - Straight from the Cask\nEdradour (50 cl, 58,3%)\nAftappet på fadstyrke og færdig lageret på ex-Moscatel fade. Lageret på Moscatel hogshead fade i de sidste 19 måneder af sin modning ... ingen halve løsninger her! Vis detaljer\nEdradour (50 cl, 55,7%)\nEn 10 årig aftapning i serien 'Straight fra Cask' , og blev afsluttet i ex-port fade. Vis detaljer\nEdradour 1997 Sauternes - Straight from the Cask\nEdradour (50 cl, 57,9%)\nVi elsker Sauternes, er det en af vores favorit dessert vine, dette enkel fad fra Edradour, blev destilleret i 1997 og aftappet i oktober 2009. Frigivet i bare 451 flasker. Vis detaljer\nEdradour (50 cl, 58%)\nMed den dejlige lyserøde nuance af en whisky færdig lageret i et rødvin fad, denne Edradour destilleret i 1998 og afsluttet i et Bordeaux vin fad Vis detaljer\nEdradour 1998 Sassicaia - Straight from the Cask\nEdradour (50 cl, 58,1%)\nFadstyrke aftapning er lagret i ex-Sassicaia fade. Sassicaia er en af verdens berømt italiensk vin fra Incisa della Rocchetta familien. Denne whisky brugt de sidste 19 måneder af sin modning i en Sassicaia hogshead. Vis detaljer\nEdradour 2003 Port Matured Unchill Edradour (70cl, 46%)\nModnet i Portvins Bodega Butts! Edradour har udvalgt 10 fade til denne aftapning. Vis detaljer\nEdradour (70cl, 46%)\nDenne Caledonia Edradour er en speciel enkelt fad udgivelse, udvalgt af sangskriver Douglas Maclean og opkaldt efter sin berømte sang, Caledonia. Fadet var en oloroso sherry fade, destilleret i 1997. Vis detaljer\nEdradour Cream Ligueur\nEdradour (70cl, 40%)\nEn dejlig likør lavet ved hjælp af single malt whisky fra Edradour destilleriet. En tand bedre end de andre kommercielt tilgængelige creme likør. Vis detaljer\nEdradour SFTC Grand Arôme\nEdradour (50 cl, 57,7%)\nFørste release kom til jul 2007, en enkelt fads aftapning ved fadstyrke modnet i ex-rom fade. Vis detaljer\nEdradour SFTC Madeira Cask\nEdradour (50 cl, 56,6%)\nEn ti årig Edradour, lageret i ex-Madeira fade og tappes ved fadstyrke. Vis detaljer\nEdradour SFTC Sherry\nEdradour (50 cl, 58,9%)\nDenne 1998 udgivelse var lagret i et sherry fad. En enkelt fads aftapning fra Edradour, en aftapning på bare 1.034 flasker.\nEdradour Sherry Tasting note\nEn fed, rig Edradour, modnet i et Tokaji fad, med dessertvins noter med tykke og fulde og whisky er decideret mørk i udseende.\nEdradour Tokaji Tasting note\nFettercairn (70cl, 44,4%)\nFettercairn (70cl, 43,3%)\nInvergordon 65 Cask15516 41 YO Grain Invergordon (70cl, 50,1%)\nKanon gammel Grain whisky. Søsterfade til den aftapning fra Invergordon, der i 2005 blev kåret som "Årets Whisky" i Skotland af magasinet Scottish Field. Vis detaljer\n1.780,00 kr Udsolgt\nMacduff 68 - C8548, 48,4% - +40YO\nMacduff (70cl, 48,4%)\nMacduff 69 - Cask no.3676\nMacduff (70cl, 41,7%)\n3.100,00 kr Læg i kurv\nNorth Port Brechin 81, C775 - 52,9%, 26YO\n2.350,00 kr Læg i kurv


Hvad betyder afgiftsberigtigelse, og hvad omfatter det? - QuickConsult\nUanset om registreringsafgiften er høj eller ender i 0 kr., skal en bil afgiftsberigtiges, hvis den kommer fra udlandet. Det er handelsprisen og nyprisen, som definerer om der er afgift i et køretøj.\nEn afgiftsberigtigelse starter altid med en vurdering af handelsprisen og nyprisen (en forhåndsvurdering).\nNår du bestiller en hjælp til køb-pakke, kan du tilvælge afgiftsberigtigelse, så sørger vi for al nødvending information bliver sendt til QuickImport, som så står for afgiftsberigtigelsen.\nDu kan besøge QuickImport her.\nSe priser på vores hjælp til køb-pakker\nNæsteKan det betale sig at importere en lettere brugt elbil fra Tyskland?Næste


Denne artikel er om aktivering af Office 2007.\nBehovet for at aktivere en anden version? Office 365 privat, personligt, eller University | Office-2013 | Office til Mac 2011 | Office 2010\nNår du starter første gang efter installation af Office 2007-programmer, du bliver bedt om at angive produktnøglen, hvis du allerede ikke har gjort det under installationen.\nYderligere oplysninger om din produktnøgle, du indtaste eller finde produktnøglen. Yderligere oplysninger om fejlfinding finder du ved at besøge webstedet Support .\nAktivere mit Office 2007-programmer\nAktivere Office 2007 via internettet eller over telefonen\nVigtigt Telefonnumrene er forskellige for hver licens og hvert land/område. På trin 2 i aktiveringsguiden skal du bruge det nummer, der oplyses, for at ringe til Microsofts aktiveringscenter. Telefonnumrene til aktiveringscenteret er ikke vist i denne artikel, da det nummer, du skal ringe til, afhænger af en række forskellige faktorer. Microsoft-software kan fås med mange forskellige licenser, herunder separate detaillicenser, OEM-licenser og volumenlicenser, så det er vigtigt, at du bruger det nummer, der er angivet i aktiveringsguiden.\nHvordan aktiverer Office 2007 på et senere tidspunkt?\nHvis du vil fortsætte med at bruge alle funktionerne i programmet, skal du aktivere produktet. Microsoft produktaktivering er en teknologi til beskyttelse mod piratkopiering af Microsoft , der bekræfter, at softwareprodukter er den fornødne licens.\nAktivering Denne proces kontrollerer produktnøglen, som du skal opgive for at installere produktet, der bruges på computere, der er tilladt ifølge softwarelicensen. Angiv eller finde produktnøglen.\nRespitperioden Før du angiver en gyldig produktnøgle, kan du køre softwaren 25 gange, som er respitperioden. I den afdragsfrie periode, kan bestemte funktioner eller programmer aktiveres, ikke som indgår i det produkt, du har købt. Når du har angivet en gyldig produktnøgle, vil du se de programmer og funktioner, som du har købt.\nBegrænset funktionstilstand Efter den afdragsfrie periode, hvis du ikke har angivet en gyldig produktnøgle RFM begrænset funktionstilstand. I RFM-tilstand fungerer softwaren på samme måde som en fremviser. Du kan ikke gemme ændringer i dokumenter eller oprette nye dokumenter, og funktioner kan være begrænset. Eksisterende filer eller dokumenter beskadiges ikke i RFM-tilstand. Når du indtaster produktnøglen og aktivere softwaren, har du fuld funktionalitet til de programmer og funktioner, du har købt.


Casino spil - cbctour.com\nSpil roulette gratis Randers nørgård udsalg\nBLACKJACK REGLER KOLDING Den unge mand var roulwtte over et spil poker han lige havde tabt, og havde ikke rigtigt lyst til at spil roulette gratis Randers med nogen. Så hvis du skulle få brug for noget hjælp, så kan du bare skrive til tjen penge på roulette Jammerbugt — de er tilgængelige via en skriftlig formular. Derfor kan man godt opleve at få lyst gratos at spille enarmede tyveknægte og andre casino spil, og det kan man så gøre på Oslo-bådens casino. På et tidspunkt spil roulette gratis Randers toget Randers, men da den unge mand ville vække den gamle spiller, opdagede han, Randegs han ikke trak vejret. Udover deres varme velkomsttilbud, tilbyder Pokerstars løbende ogsp mange andre kampagner, og det er sjældent småpenge der spilles om. Derfor begyndte han at øge sit forbrug af pengespil på nettet, sådan at han kunne vinde flere penge. I så fald er Casino Odense helt klart et godt bud.\nRoulette Randers spil gratis Til gengæld er spil roulette gratis Randers åbent til kl. Ligesom alle andre danske casinoer, har Pokerstars skulle godkendes af Spillemyndigheden, og er underlagt løbende kontrol fra denne side. Der er også et nogenlunde udvalg af bordspil og poker, så man kan også tage et slag Texas Hold Em eller sætte penge på rouletten. På et tidspunkt nåede toget Randers, men da den unge mand ville vække den gamle spiller, russisk roulette spil Brøndby han, at han ikke trak vejret. Dresscoden dikterer dog, at du tropper op i nogenlunde pænt gratsi. Den unge mand forlod meget hurtigt toget uden at sige noget til nogle, fordi han frygtede, at hans spil roulette gratis Randers kunne være i fare, hvis han blev roulette gratis Herlev sammen med dødsfaldet. Han giftede sig med sin kæreste i Las Vegas, og hun fik lavet meget store silikonebryster og tatoveringer på hænderne.\nONLINE SPILLEAUTOMATER HVIDOVRE 818\nTilbage til indholdsfortegnelsen Royal Casino i Aarhus I Aarhus kan du tage på Royal Casino, som nok er et af de flotteste landbaserede casinoer i Danmark, placeret lige ved siden af Aarhus Domkirke. Udvalget af spil er generelt meget dårligere end på de danske casino sider, og der er heller ingen casino bonusser. En pokerstar fødes Der var engang en ung mand der boede i Randers. Alligevel lyttede han efter, da vagabonden begyndte at snakke til ham: Så lad nu være med at møde op i Shox sko og Randers FC fodboldtrøje. Den gamle spiller sagde at han var træt, rullede sig sammen til en kugle på togsædet, og faldt i søvn. Der er omkring de 40 spilleautomater, så på en god aften kan man nærmest nå at spille på dem alle sammen, sikkert med god underholdning til følge. Er du omvendt mere til kortspillet Blackjack, så har du selvfølgelig også ganske glimrende muligheder for det inde på Pokerstars casino. Udover deres varme velkomsttilbud, tilbyder Pokerstars løbende ogsp mange andre kampagner, og det er sjældent småpenge der spilles om. Tilbage til indholdsfortegnelsen Casino Munkebjerg i Vejle I smukke omgivelser i Vejle finder man Casino Munkebjerg, som er et af de mindre danske casinoer. De udbyder casino kortspil, roulette og et mindre udvalg af enarmede tyveknægte på båden. Men så kan du til gengæld spille spilleautomater på nettet i stedet. Hvis du er den type online casino spiller, der foretrækker at spille online med en rigtig live dealer, så er der selvfølgelig også ganske gode muligheder for, at det kan lade sig gøre inde på deres danske live casino. På Pokerstars Casino, kan de udleve alle deres vildeste fantasier om pengespil på nettet, og kan spille spillemaskiner, bordspil som blackjack, roulette, og mere endnu. Hvis du hellere vil slappe af med en underholdende spilleautomat eller et video poker spil, så er der naturligvis også nogle glimrende muligheder for det. Så har de 18 forskellige borde, hvor man kan spille blackjack, poker, roulette og andre casino bordspil. Der er altså rigtigt gode grunde til at udnytte bonussen, og få sig en masse gratis casino penge inde på casinoet! En sen aften, hvor den unge mand sad i lokaltoget på vej hjem fra et møde i fogedretten, kom en gammel vagabond ind og satte sig i kupeen sammen med ham. Der er omkring de 40 spilleautomater, så på en god aften kan man nærmest nå at spille på dem alle sammen, sikkert med god underholdning til følge.\nDette indlæg blev udgivet i Roulette den 09.01.2019 af JoJomuro.\nKitilar 12.01.2019 kl. 23:32\nAkigore 18.01.2019 kl. 23:13\nShakasar 19.01.2019 kl. 02:54\nDanske spil poker app Tårnby\nOnline poker for fun Rødovre\nBrazil til Spil roulette gratis Randers


Kultur er blevet konkurrencestatens HR-afdeling - Kristeligt Dagblad\nKultur er blevet konkurrencestatens HR-afdeling\n"De kreative brancher fylder ikke i eksporten eller i antallet af medarbejdere i Danmark. Der er vi stadig et produktionsland og et servicesamfund,” siger David Holt Olsen. Med Godsbanen i Aarhus som eksempel undrer han sig over, at hele 32 af Danmarks 98 kommuner i dag brander sig som kultur- og oplevelsesbyer. – Foto: Lars Aarø/Fokus\nDe danske museer og kulturinstitutioner taler i stigende grad til deres gæster som nogle, der er på selvudviklingskursus. Men kultur skal ikke være staffage for konkurrencestatens værdier, mener David Holt Olsen, som er museumsinspektør på Danmarks Industrimuseum i Horsens\n”Det er det her, alle kommuner vil. Industri, det er noget vi har dernede, i fortiden – det siger man, at vi ikke kan leve af. Og så omdanner man de gamle industribygninger til kreative iværksætterarbejdspladser og kulturcentre. Det er en Fugl Fønix-fortælling, hvor byerne rejser sig af deres egen industrielle aske og genopstår som noget nyt, kreativt og innovativt. Noget, der peger fremad...”\nDavid Holt Olsen må gøre holdt i sin talestrøm, og vi må skyndsomst træde til side. Hans arm hænger stadig i luften og peger tilbage til ”fortiden” – den gamle godsbanegård i Aarhus. Dernedefra kommer en mand drønende imod os på sin Christiana-cykel. Stien, han følger, har engang været et jernbanespor. Pletvis kan man faktisk stadig se skinnerne kigge frem fra under gruset. Her kørte godstogene i industrisamfundets velmagtsdage ind og ud med træ, stål, kul, tegl og en masse andre varer.\nNu er Godsbanen med egne ord et ”kulturproduktionscenter”, hvor de aarhusianske borgere kan ”styrke og udvikle deres kulturelle kompetencer”. I den gamle banegårdshal er der værksteder, udstillingsrum, ”grupperum” og ”black boxe” og på området ude foran, hvor vi står, det såkaldte ”Institut X”. Her er der kreative iværksættervirksomheder, små kontorfællesskaber og caféer i de spredte skure og gamle vognhuse i spraglede farver.\nManden på Christianiacyklen dukker på den måde op som en perfekt metafor for netop den Fugl Fønix-fortælling, Holt Olsen taler om. Den har sat sig så meget igennem, at hele 32 af Danmarks 98 kommuner i dag brander sig som kultur- og oplevelsesbyer.\n”Det er altså en skæv fortælling. De kreative brancher fylder ikke i eksporten eller i antallet af medarbejdere i Danmark. Der er vi stadig et produktionsland og et servicesamfund,” siger Holt Olsen, da vi kan genoptage interviewet.\nHer er tomt som i en forlystelsespark uden for sæson. Når man ikke som på en fabrik er skæbnebundet til at stemple ind, kan man arbejde hjemme, når det regner – og det siler ned. Sådan er der også noget kulisse over det hele. Som om det hele kunne blive pillet ned og sat op igen et andet sted på halv dag.\nDet er heller ikke helt forkert. Vi kunne lige så godt være i Spinderihallerne i Vejle, Ny Malt i Ebeltoft eller på Nordkraft i Aalborg. Eller Kulturbrauerei i Berlin, La Sucrière i Lyon, Basilica Hudson i New York eller Freegan Pony i Paris og The Spinnerei i Leipzig eller dusinvis af steder som dem rundt om i verden, hvor den kreative kapitalisme er rykket ind i gamle fabrikker.\nDet er gangen i David Holt Olsens kritik. Den handler både om, at vi med nye idéer om kreativitet og innovation fortrænger industri og produktion fra vores fælles forestilling om, hvem vi er, og om en kulturpolitik, der kaster vrag på dannelsesprojektet og spænder kulturen for erhvervslivets og vækstens vogn.\n”Det er vigtigt at være sig sine rødder bevidst. Så får man også et helt andet grundlag for at forholde sig kritisk, fordi man ved at tingene har været anderledes før, og hvad de bygger oven på. Men i kulturbranchen lyder det så uartigt, når man siger det,” siger han.\nDavid Holt Olsen er historiker, 36 år, far til to og museumsinspektør på Danmarks Industrimuseum i Horsens. Med sine ironiske og spiddende kommentarer i aviser og på Facebook er han på vej til at blive en kulturkritisk stemme, flere og flere gerne vil høre.\nVejen til den brede samfundskritik går for ham via et opgør med den måde, vores kulturinstitutioner indretter sig og møder deres publikum på. For hvor museer og andre kulturinstitutioner førhen mødte borgeren som én, der var mødt op for at blive dannet som et åndligt og historisk væsen, taler de nu, som en HR-afdeling eller en coach taler til en medarbejder, der som i Godsbanens terminologi skal have sine kompetencer udviklet.\n”I industrisamfundet havde man en skarp opdeling mellem arbejde og fritid. Arbejdet havde én rationalitet, der handlede om optimering, vækst, profit. I fritiden kunne man så dyrke det sande, det gode og det skønne og have autentiske fælles- og venskaber. I løbet af 1970’erne, 1980’erne og 1990’erne ser vi så, at de her tanker om selvrealisering og senere også managementtænkning dukker op og får de her livssfærer til at flyde sammen. Arbejdets rationalitet bliver presset ned over det hele.”\n”For kulturinstitutionerne har det betydet, at de tænker, at de kan få legitimitet og relevans ved også at tale til folk på den måde,” forklarer han, da vi er kommet indenfor og sidder i Godsbanens café.\n”Når selvudvikling kommer i centrum for kulturinstitutionerne, bliver indholdet – de historiske genstande eller kunstværkerne – sekundært. Så mister kulturen sin egenværdi og bliver staffage, der skal gøre rationaliteten fra arbejdsmarkedet lækker at være i,” analyserer han.\n”Og det mest deprimerende er, at det foregår med os selv som initiativtagere. Vi vil så gerne være relevante over for kommuner og stat, som giver os pengene.”\nMen er det et decideret krav fra kommunernes kulturforvaltninger, at I skal gøre sådan her?\n”Både-og. Det fungerer på den måde, at vi hvert år skal spare to procent, som tages af driftstilskuddet. Og måden, man så navigerer i det på, er, at man er ude at hente midler i puljer og fonde. Dermed tvinger man institutionerne til at være imødekommende over for det, de puljer nu engang lægger vægt på, og det er herfra, konkurrencestatens værdier om innovation, selvudvikling og kompetencer kommer. Den politiske styring af, hvad der foregår i kulturlivet, er steget voldsomt,” forklarer Holt Olsen.\nOg hvad med dig selv og Industrimuseet – hvordan agerer I under de vilkår?\n”Vi prøver som alle mulige andre at holde en rød tråd, men vi knopskyder jo også i alle mulige retninger. Vi er også udsatte.”\nKender man til David Holt Olsens færd i den offentlige debat, studser man måske lidt her. Ikke over indholdet, men formen. Den plejer at være ironiserende og skælmsk og sjov. Som når han i et indlæg i Berlingske opdaterer det danske sprog til det, han kalder ”projektansøgerdansk”. Her bliver det at fodre ænder til at hedde ”tværspeciesistisk brådbåren dialogfacilitering”, og en park-bænk bliver til ”et urbant rum for fællesskab, energiopsamling og kontemplation”.\n”Jeg bruger jo ironien for ikke at havne i kassen med de sure, gamle mænd,” som han siger det. Men det er faktisk mere end det.\n”Havde du talt med mig for 10 år siden, da jeg lige var færdig på universitetet, ville jeg have fortalt dig præcis den fortælling om det håbløse i at tale om produktion i Danmark som noget med en fremtid. Men det var jo også en dejlig fortælling, for den gjorde jo mig selv som akademiker til helten. Så kom jeg ned til Industrimuseet, hvor vi er tre akademikere, og så er resten HK’ere og håndværkere og alle de 200 frivillige, som har baggrund i produktionen. Og så ligger det i Horsens som er en gammel industriby. Så bliver ens danmarksbillede altså udvidet. Det jagede en nagende tvivl i mig. Så min kritik er også en hudfletning af min egen omgangskreds.”\nHvordan reagerer de så?\n”Jamen, det er noget af det mest underlige. De synes jo, det er herligt. Så længe det handler om dem.”\nMåske lytter de også, fordi han er del af et slags tværpolitisk tidehverv, der strækker sig fra tidligere SFI-direktør og nyligt afdøde Erik Jørgen Hansen og socialdemokraterne Mattias Tesfaye og Kaare Dybvad Bek til sociologen og LA-folketingsmedlemmet Henrik Dahl til journalisten Lars Olsen. De har alle i deres respektive bøger kritiseret akademikernes magt og de politiske initiativer, der fulgte i kølvandet på forestillingen om, at Danmark skulle overgå til videnssamfund.\nOg på det mere filosofisk-pædagogiske plan har universitetsfolkene Thomas Aastrup Rømer, Brian Degn Mårtensson og Svend Brinkmann slået et kulturkonservativt slag for et mere klassisk dannelsesbegreb. Sådan definerer Holt Olsen også sig selv – som kulturkonservativ.\n”I mine øjne er det en absolut konservativ mærkesag i dag at få adskilt arbejdssfæren fra livsverdenen og få trængt managementtænkningen og dens værdier væk derfra.”\nHvad tænker du om, at der er den her alliance mellem kulturkonservative og de arbejderistiske socialdemokrater?\n”Ja, det er det, der sker. For mig er det et Socialdemokrati, der er kommet hjem igen efter at være forsvundet ud i de der krea-tåger, som de befandt sig i, mens Corydon og Thorning opdyrkede konkurrencestaten som politisk mål.”\nMen siden 2001 har der været en borgerlig regering i 14 år, og vi har haft kulturkamp, opgør med kulturradikalisme og smagsdommere. Ét er kritikken af Socialdemokratiet, men er der ikke også som borgerlig et problem her?\n”Jo. Kulturkampen fik bare krattet lidt i overfladen, og der har heller ikke været et internt selvopgør i de borgerlige partier i forhold til, hvad man selv havde været med til at gennemføre. Der har jo ikke været større propagandister for lækker managementtænkning end Det Konservative Folkeparti og Venstre. Der gad jeg godt se noget selvransagelse.”\nVi pakker sammen og går ud for at få taget billeder.\n”Når de borgerlige diskuterer kultur, handler det altid om skære ned, og at de ikke vil betale det over skatten, og at hele kulturbranchen er fyldt med røde medarbejdere. De har helt tabt blikket for, at der jo er de kulturhistoriske museer – de fungerer jo som danskheds-maskiner.”\n”Jamen, det er de da. Vi samler ind og bevarer for eftertiden, og vi fortæller folk, hvad de er rundet af. Det er social integration. Men for mange i kulturverdenen lyder det sådan lidt DF-agtigt. Men jeg har ikke nogen berøringsangst over for det.”\nFødt i 1980. Cand.mag. i historie og museumsinspektør på Danmarks Industrimuseum og klumme- skribent på Berlingske. Sammen med Allan Grønkjær står han også bag bogen ”Fodbold, fairplay og forretning – dansk klubfodbolds historie” (Forlaget Turbine). Han bor med sin familie i Aabyhøj.\nKritikken af den kreative klasse og forestillingen om Danmark som videnssamfund er tiltaget de senere år. Senest med Kaare Dybvad Beks ”De lærdes tyranni” (People’sPress) og Erik Jørgen Hansens ”Hvordan kan vi bekæmpe social ulighed, igen?” (Informations Forlag). Og tidligere har Mattias Tesfaye udgivet ”Kloge hænder” (Gyldendal), mens Henrik Dahl i 2008 udgav ”Den usynlige verden” (Gyldendal). Det er en kritisk strømning, der rækker helt tilbage til den danske professor i socialpolitik Jørgen S. Dich og hans bog fra 1973, ”Den herskende klasse”, som i år er blevet genudgivet på Gyldendals Forlag.\nDanskernes historieinteresse når nye højder\nHvad skal vi egentlig med kunstmuseer?


Sommerfugleeffekten Af Karin Alvtegen → Køb bogen billigt her\nSommerfugleeffekten - Karin Alvtegen - Bog\nSommerfugleeffekten: En lille påvirkning et sted i systemet kan få store og uforudsigelige konsekvenser andre steder. En sommerfugls vingeslag et sted på kloden kan forårsage en orkan et helt andet sted. Med andre ord: Tilsyneladende ubetydelige hændelser i fortiden kan få konsekvenser i vores nutid. En bil kører tilsyneladende uforklarligt ind et Intercitytog, på trods af fungerende bomme og signaler. Mindst elleve mennesker omkommer. Også bilens fører. Alle hændelser har forgreninger bagud. Men hvad fører egentlig frem til ulykken? Findes der et præcist startøjeblik? Tilfældigheder væves sammen til et uendeligt net, som skaber et nu. Sommerfugleeffekten handler om, at vores handlinger har virkninger langt uden for vores egne liv. Om den frie viljes kamp mod barndommens kraft. Og om vores uvilje mod at forsone os med livets vilkår – at vi alle engang skal tage afsked med det. Om de tildragelser, som har udgjort vores liv – og de konsekvenser, de har fået. For eksempel for Bodil, Andreas og Viktorie – de tre personer, der står i centrum af denne uforudsigelige roman. Karin Alvtegen (født 1965) er en af Sveriges mest læste og værdsatte forfattere, og hendes romaner er oversat til omkring 30 sprog. På dansk er bl. a. udkommet de fire internationale bestseller- og spændingsromaner Savnet (2008), Skam (2008), Bedrag (2008) og Skygge (2009). Senest udkom romanen En sandsynlig historie (2011).\nFakta om Sommerfugleeffekten\nSommerfugleeffekten, Bøger, Bog\nVi vægter sikkerheden utrolig højt, for det er noget af det aller vigtigste at have styr på, når vi snakker online handel. Vores Internet betalingsløsning er godkendt af NETS, hvilket er din garanti for sikkerheden bag din Internetbetaling. Så online handel og betaling hos os er altid forbundet med fuld sikkerhed.\nNår vi skriver 30 dages fuld returret, så er det naturligvis på alle vores varer. Kort sagt vil det sige, at skulle du fortryde købet, kan du uden dårlig samvittighed sende varen retur til os, hvorefter du vil få dine penge tilbage. Før du vælger at returnere varen til os, er det en fordel, hvis du forinden kontakter os.\nVi mener, det er meget vigtigt, at du modtager dit produkt sikkert og hurtigt. Det medfører, at hvis din vare er på lager, så får du den leveret indenfor 1-2 hverdage. Den nøjagtige lagerstatus er synlig ved hvert enkelt produkt. Vi er klar på e-mail og ved telefonen, hvis du har spørgsmål til lagerstatus og leveringstiden.\nDer er adskillige muligheder for betaling, når du køber hos Gucca, og du vælger selvfølgelig selv, hvordan du vil foretage betaling. Der er selvfølgelig frit valg blandt vores betalingsmetoder - du gør brug af den, der passer dig. Lige meget hvilken betalingsform, du gør brug af - kan du være sikker og tryg. Her kan du finde alle vores betalingsmuligheder. Husk på, at når du benytter kreditkort, trækker vi først pengene den dag vi afsender produktet til dig.\nHar du spørgsmål, eller støder du på problemer i forbindelse med dit besøg på Gucca.dk, er du altid velkommen til at tage fat i os. Du kan sende e-mail eller ringe til os alle hverdage imellem klokken 10-15, og vi sidder parat til at yde dig kvalificeret assistance med smil på læben og godt humør.\nHvis du køber hos Gucca, har du altid mulighed for at tracke forsendelsen. Når du har færdiggjort dit køb, kan du gå ind på din personlige ordreside. På ordresiden vil du kunne følge med i, hvornår vi har sendt dine produkter. Og i det øjeblik vi afsender dine varer, modtager du en mail med leveringsinformation fra os.\nDin anmeldelse af Sommerfugleeffekten\nVores brugere har bedømt Sommerfugleeffekten Bog til 5 ud af 5 stjerner - baseret på 1 bedømmelse og 1 anmeldelser\nRealistisk forskrækkende og giver anledning til omtanke. Ægteskaber i deroute og hints til hvordan ødelæggelser af hele liv kan undgås.\nAt bryde ud af forkerte parforhold fra start.\nproduct_stock_yes product_offer_yes product_preorder_no\tproduct_buyable_yes product_group_bog path_bog_forside path_bog_bøger path_bog_skønlitteratur path_bog_sommerfugleeffekten


Anders Beyer - Per Nørgårds 5. Symfoni\nPer Nørgårds 5. Symfoni\nEt analytisk blik på Nørgårds 5. Symfoni forud for uropførelsen af værket. I samtale med Per Nørgård.\nAB: Denne samtale skal handle om din 5. Symfoni, som uropføres den 6. december 1990 af Radiosymfoniorkestret under ledelse af Esa-Pekka Salonen. Jeg vil foreslå, at vi forsøger at indkredse værket ved at gå en lille omvej, omkring dit nye cembalostykke, Gemini Risingl. I en artikel i en ny bog som hedder Køn & verdensbillede2, skriver du bl.a. om interferens-fænomenet med udgangspunkt i klaverstykket Fragment I fra 1960, hvor du drager den paradoksale perceptionsmæssige konklusion, at to nedadgående melodiske linier tilsammen danner en opadgående karakter.\nI Gemini Rising komponeret i 1990, 30 år efter Fragment I, er det samme interferens-fænomen stadig nærværende for dig. Det ligger i titlen, ‘to, som stiger op’, og tilmed citerer du i begyndelsen af Gemini Rising en melodisk vending fra Fragment I (se nodeeks.). Der er tale om kompositionstekniske og perceptionsmæssige principper, der er så vigtige, at du har villet lade disse tanker trykke i denne nye bog. Kan du uddybe, hvorfor den tilgang til stoffet stadig er aktuel for dig.\nDe første tre systemer af “Fragment I”. Per Nørgård: “Disse to figurer flettes ind i hinanden og skaber en stigende linie.”\nPN: Artiklen i bogen er en slags strukturanalyse, som jeg oversætter til et alment begribeligt billedsprog, et figursprog, som muliggør, at man kan følge mine iagttagelser fra begyndelsen af Fragment I. Der eksisterer dette perceptionsbedrag i værket, som jeg ikke var klar over, før jeg gav mig til at analysere dette stykke som eksempel på ‘fraktalmusik’. Det er komponeret uden uendelighedsrækker men på samme tid, som jeg fandt uendelighedsrækken.\nJeg kan huske, at jeg var meget optaget af stykket i lang tid; der er to ‘toneskyer’, som har en bestemt retning, nemlig faldende. Disse to figurer flettes ind i hinanden og skaber en stigende linie. Det viser jeg i et billedsprog, som i en slags tegneserie: hver linie for sig, faldende, de to tilsammen, stigende. Og så leger jeg lidt mere med det, og laver andre begyndelsespunkter, hvor det igen kan blive faldende, og på den måde så når jeg frem til det, der er centret, og svaret på dit spørgsmål, nemlig at vores gestaltevner skaber helhedsindtryk baseret på visse omstændigheder. Disse ‘visse omstændigheder’ er det jeg udreder strukturelt i første omgang.\nAB: Men det er ikke blot det man normalt forstår ved struktur-analyse, for du går videre og foretager tolkninger på baggrund af de tekniske iagttagelser.\nPN: Ja, altså tolkninger i selve fænomenet. Det er for såvidt ren fænomenologi, det jeg laver. Og det, jeg når frem til ved analysen er, at det er begyndelsespunktet, som afgør hvilken form noget antager, og det har enorme konsekvenser, hvis man prøver at tænke det efter, fordi det vil sige, at en serie af uændrede komponenter totalt skifter gestalt, men danner altså gestalt, hvis du begynder på et andet sted i feltet, lægger en ‘etter’ et nyt sted.\nAB: Det vigtige, det er så betoningsforhold og så omdefinering af betonet/ubetonet?\nPN: Ja, dette er fuldkommen gennemgribende, og det synes jeg er noget nyt, at en gestalt kan komme i stand på adskillige måder blot ved at man omrangerer, hvad man erkender som væsentligt eller mindre væsentligt. Kaosforskningen påviser f.eks. med hensyn til vejrforudsigelser den altafgørende betydning af, at kende de præcise begyndelsesbetingelser, hvis vigtighed vi iøvrigt også kender fra vores hverdag. Men artiklen peger på muligheden for mentalt at variere begyndelsesbetingelserne, mao. prioriteringen.Vi kender det i vort daglige liv fra vores omgang med hinanden. Altså f.eks. at man sætter andre tolkninger på vore normal-billeder af hinanden, når folk sladrer om hinanden, hvor man bryder lidt af den overflade, som ellers hersker. På samme måde kan vi selv omskabe og pludselig få et positivt forhold til nogen, vi har haft et negativt forhold til, fordi vi pludselig ser det hele på en anden måde. Og derfor, da det er en genkendelsesfunktion, mener jeg, at der godt kan udledes nogle praktiske ting i forhold til vores måde at leve med hinanden på. Det er det artiklen handler om.\nAB: F.eks. at du laver en sammenligning mellem de to melodiske linier og det mandlige og det kvindelige, yin-yang.\nPN: Ja, det kommer ind som et supplement eller forudsætning for, at analysen overhovedet kommer istand. Hele artiklen udsprang af et mixed-media-foredrag, som ikke ligeud kunne overføres til tekst; i artikelversionen lavede jeg først en lineær gennemgang, hvor folk er nødt til at læse sætning for sætning, ord for ord. Men der er også en non-lineær del, som er karakteriseret ved, at du kan springe frem og tilbage, og må gøre det for egentlig at tolke stoffet. På den måde begynder man at være kreativ med stoffet og sammenholder forskellige dele. Og det er det non-lineære, som jeg altså tillader mig at symbolisere ved begreber som yin, eller det kvindelige, animaen osv., fordi det lineære er målrettet og uden videre kan sammenlignes med det mandlige. Det non-lineære er cyklisk og man kan altså skabe en ny begyndelse – det synes jeg er spændende, fordi det ligger i dette fragment, som en forudgribelse af min teknik i dag.\nAB: Grunden til, at jeg startede med det spørgsmål, er selvfølgelig, at jeg gerne vil prøve at indkredse, hvorfor 30 år gamle idéer stadig er presserende og nærværende. Gemini Rising er jo komponeret efter 5. Symfoni. Kan vi prøve at nærme os symfoniens idégrundlag; hvis det non-lineære er til stede her, hvordan kommer det så til udtryk?\nPN: Man kan måske sige, at der ligger en pointe i, at jeg ikke kalder symfonien noget, hverken antal satser eller titel peger på, at der skulle være noget lineært i formen. Jeg kunne f.eks. have kaldt den ‘Symfoni i én sats’, som jeg har kaldt min 2. Symfoni. Og det er jo med velberådet hu, at jeg ikke gør det, fordi jeg ville ikke vide, hvor mange satser, den var i, det må være enhver tilhørers egen sag at afgøre dette. Og det må siges at være udpræget non-lineært, fordi det vil sige, at jeg ikke prædeterminerer tolkningen af formen. Det lineære til gengæld, tror jeg, viser sig konstant i de vækstrum, der opstår i den meget ‘forrevne’ overflade i symfonien.\nAB: Vi skal komme ind på satser eller ingen satser og accelerandoformer m.v. om lidt. Men først uddybe det liniære og non-lineære. Ud fra din egen definition, er det vel først i din 4. Symfoni, at du for alvor begynder at lade kontraster og polarisering komme til udtryk, altså det ikke-lineære.\nPN: Både 2. og 3. Symfonier temmelig lineære, mindst 2. satsen af 3. Symfoni, men de øvrige er det, absolut. Selvfølgelig med non-lineære indslag, f.eks. ‘skærmene’ af kaos i 2. Symfoni. Til gengæld er 4. Symfoni nok det mest non-lineære værk jeg har lavet, ligesom operaen; Wölfli-perioden er selvfølgelig udpræget non-lineær i sin karakter.\nAB: Nu siger du ‘skærme’ af kaos i 2. Symfoni. Det kan man vel i høj grad også sige eksisterer i 5. Symfoni. Det at der indskydes voldsomme interpolationer, som balanceres af det modsatte – altså kaos/orden, voldsomt/roligt, uoverskuelighed/overskuelighed?\nPN: Ja, sløringer af billeder, som skaber andre billeder, kan man sige. Men billeder, som er langt mere appellerende til en opleve-evne uden for form og retning, hvor præcise billeder, altså ‘tone-tidsbilleder’, appellerer til en tolkning i tid, altså til en lineær form.\nAB: Du må forklare, hvad du mener med ‘tone-tidsbilleder’.\nPN: Et sted skabes der f.eks. en plastisk tidsform; man kan næppe kalde det en passacaglia, men det er for så vidt en slags genkomst-afsnit, som er inddelt i en masse ‘gyldne tidsrum’. Der opstår en slags knopskydning: noget bliver ved med at vende tilbage, og så går det mere og mere ind i sit hierakiske indre. Det er en tidsform, som er baseret på kvarttoneteknikker (se nodeeks.), som jeg håber kan komme igennem i orkestret, fordi jeg har trænet med orkestret forinden og fundet en notation eller rettere en praktisk måde, det kan gøres på, så det virkelig bliver kvarttoner, og ikke noget underligt sjusk. Dette er altså et tone-tidsbillede. Det der opstår er udpræget i en tidsretning; man kan sige, det er anti-entropi, her kommer der mere og mere orden i billedet. Sådanne billeder varer så en vis tid, og det er muligt, at de udvikles til noget, men det mest sandsynlige er, at de rives væk af strømninger i musikkens øvrige substans.\nFra cembaloværket “Gemini Rising”: Tritonus-transposition af temaet fra Fragment I, hvortil efterhånden føjes kvintovertoner. og i sidste system tilføjes to nye motiver af tilsvarende faldende og rytmisk kompletterende natur (interlocking).\nAB: Kommer de gyldne proportioner ind i billedet her, f.eks. 3-5-8, og betyder dette princip noget for din strukturering af den rummelighed, som opstår, når forskellige lag aldrig falder sammen?\nPN: Det du refererer til, er det langsigtede arbejde, jeg har haft siden 1882, fra Achilles og fremefter, med interlocking af rytmiske forløb, altså forskellige tempoforhold, som hver besidder sin egen puls. Nu er jeg nået frem til en slags uendelighedsserier af gyldne relationer, som altid kan firdobles. På den måde muliggøres en uendelig horisont af tre tempi. Vi kan kalde dem 3-5-8, men vi kan også kalde dem 5-8-12, fordi det er 4 x 3, eller vi kan kalde dem 8-12-20, fordi det er 4 x 5. Det er simpelthen et spørgsmål om, at hvis du befinder dig i midten af et sådant område, så kan du accelerere så meget du vil, fordi der vil altid være nogle af de langsomme tempi, der vil være nået op til at være et hurtigt tempo, og hvor det, der var et hurtigt tempo, måske vil være ‘slået om’ til at være et langsomt tempo.\nDet er det, der er det nye, kan man sige, at hver af lagene kan have sin egen, hemmelige kemi eller ‘bakteriekultur’. De behøver slet ikke være struktureret; et af lagene kan være totalt ustruktureret med hensyn til f.eks. form. På den måde befinder man sig i en genereringsverden, som kan suppleres med uendelige accelerandi og ritardandi. Dette fordrer imidlertid et tonemateriale, som altid lader sig fornye på ‘gange-4-basis’. Og der måtte jeg til min store undren altså tage uendelighedsrækken frem, for jeg kender ikke nogen anden teknik, der kan det. Jeg troede, at jeg havde forladt uendelighedsrækken efter Wölfli-tiden, men nu er den blevet en tjener for visse processer i 5. Symfoni. Dette var en overraskende udvikling for mig. Jeg ville gerne vide, om der kunne være andre teknikker, hvor man kan opnå det samme, altså generere et konstant accelerando, men samtidig få det basale materiale frem, nemlig ved forskellige betoninger. Jeg kan dårligt forestille mig det.\nAB: Hvis vi så vender tilbage til det perceptionsmæssige i forbindelse med disse nye betoninger forskellige steder, som vi talte om i forbindelse med Fragment I og Gemini Rising, så kan man vel også vælge at gå ind og lytte i hierakier. Altså vælge et lag i forløbet, og så måske gå ind og høre det igen og vælge et andet lag, så der hele tiden opstår det disse skift, hvor man placerer sig i forskellige lydhierakier – eller for at bruge dit eget ord: lytte non-lineært?\nPN: Ja netop, og derved vil de øvrige lag være meloditoner i det lag, man lytter i. Det er det, som har været fascinerende og som givetvis har slået ud i reaktionen efter 5. Symfoni, nemlig denne relativt enkle erkendelse, som er mere kaotisk fremstillet i symfonien. Det, der sker, som du rigtigt siger det, er, at du kan fokusere på forskellige tempolag. Men ved at gøre det, så skifter det hele karakter ligesom disse strukturer i Fragment I, og derfor er jeg selvfølgelig selv meget spændt på at høre det: det fordrer en kolossal præcision i orkestret, hvis disse former skal lykkes. Det er ligesom tre forløb, der ofte skal spilles samtidig.\nAB: Og man kan vælge. En dårlig opførelse kan måske overbetone et lag, som gør, at man får et alt for kontant billede af et enkelt aspekt.\nPN: Netop, så det bliver urokkeligt. Så kommer man til at cementere noget, og der må man altså forbeholde sig revisionsmuligheder. Men det gør også, at hvert af disse lag jo ofte har deres individuelle udviklinger, som kan styre f.eks. i retning af noget kaotisk og rive andre lag med sig, eller et af lagene kan gå selvstændigt i retning af kaos. Det første sker i det gyldne afsnit, jeg talte om med kvarttonerne. Her er der decideret en udvikling, som måske minder om den i Between, 1. sats, hvor solo-entusiasmen driver et helt orkester op til en stormflodsbølge, som vifter solisten væk og drukner ham totalt i et stormflods-accellerando. På tilsvarende måder sker det i værket, hvor vi ikke er i disse ‘tidsbilleder’, fordi du vil have vanskeligt ved at orientere dig lineært – idet der opstår mere damp- eller mudderagtige former i disse accellerandi. Og de forskellige tempi vil opleves ved siden af hinanden og skabe ikke-kontrollerbare indtryk (se node-eks.). Jeg kan ikke styre de indtryk, og det er det, jeg vil opnå. Det er bare med andre midler end i disse ‘billeder’, fordi i billederne er adskillelige verdener til stede (som i Gemini Rising).\nUddrag fra partitur side 150, som viser stabilt tempo over for et accellerando – Per Nørgård: “Og de forskellige tempi vil opleves ved siden af hinanden og skabe ikke-kontrollerbare indtryk.”\nAB: Vi skulle måske tale mere om accelerandoformerne i symfonien. Hvis man kigger i partituret, kan man se, at du har en form, hvor accellerandoet forsvinder op og ud af det hørbare område, f.eks. lader du en harpe køre hele vejen op, ‘ud over kanten’. Og du har et accellerando, der så at sige kan begynde forfra igen, som kan fornyes. Hvad vil du opnå med disse?\nPN: Du taler om, at det forsvinder op i det ikke hørbare foroven, men du skal også nævne, at det også forsvinder ned i det ikke-hørbare forneden. Der opstår disse figurer af ofte heftigt faldende eller heftigt stigende karakter, som så efterlader et tomrum, hvor der ikke bliver noget hørbart tilbage. De kan så ‘komme tilbage’ fra det samme sted, som de forlod. Du har altså en form for lyn eller geiser i henholdsvis ned- og opstigende formationer, som i sig selv oftest er meget lidt melodibærende. Og de kan heller ikke have rytmisk eller klanglig definition på den måde, men alligevel: de er. De har en væren, som er specifik for dem, men ofte totalt uidentificerbare fra gang til gang, men du kan identificere disse retninger. Der er jeg selvfølgelig mægtig spændt på at få mulighed for, auditivt, at sætte mig hen og lytte til disse ud-af-høreområ-det-gående former. Du kan skabe disse hørbare former blot med fragmenter, hvor din bevidsthed udfylder de tomme huller. Dette er jeg sikker på, så derfor spiller jeg ligefrem med det på den måde, at der ofte kommer noget helt andet ud af disse huller, end man venter.\nAB: Altså det, at der opstår et hul og så danner lytteren selv en mulig fortsættelse?\nPN: Der opstår et forventningsrum, som ligger, hvor hullet opstod. Den eneste gang, jeg har hørt det realiseret, er i min 3. Symfonis overgang fra første til anden sats. Første satsen forsvinder netop op på den måde, og anden satsen kommer derfra, efter der har været en regulær ‘pustepause’. Det fungerer, det kan jeg mærke, der er ingen problemer, det er en elementær virkning.\nAB: Du har tidligere omtalt bølgebevægelserne, hvor noget starter nedefra og bevæger sig opad, og det kan man se helt grafisk i 5. Symfonis partitur.\nPN: Ja, jeg har arbejdet meget med bølger i de seneste 10 år i flere værker. Og det er først nu, da du nævner det, at jeg tænker på, at der er en del forstudier. F.eks. i værket Brænding, som har et udpræget bølge studium i sig og i Eclipse og i Burn. Det er først her jeg har tilstrækkelig erfaringer med accelerandobevægelser, som jeg iøvrigt har beskrevet i to DMT-artikler3. Artiklerne viste eksempler på accelerandi, fordi jeg brugte jo allerede disse accelerandi ret kraftigt i cellokoncerten og i værkerne Burn, Eclipse og Remembering Child og i sidste sats af violinkoncerten.\nAB: Men det hidrører vel også til den idé, for at vende tilbage til din artikel, at det lineære ikke må være for dominerende, ingenting må være fasttømret, men du forsøger at få det bevægeli- ge og det rummelige aspekt, ved hele tiden at gøre billedet flerdimensionalt. Hvis du har et fastlagt tempo, så bliver det statisk.\nPN: Det er jo relativt præcise studier jeg har lavet undervejs, for at nå dette. Interlocking-teknikker finder du langt tilbage, f.eks. trommeteknikkerne; i der er én bestemt af dem, hvis idé er, at der konstant er interlocking-rytmer lige gyldigt hvilke tempi, der spilles. Der er ingen af dem, der falder sammen, således som netop i starten af Fragment I. En række andre steder dukker accelerandoetop i 70erne, f.eks. i mit korværk, Kredsløb. Nødvendigheden af det må være, at der er noget i det, som jeg genkender som centralt for min måde at opleve livet på.\nAB: Du ser også i bakspejlet, ser tilbage, f.eks. har du søgt fraktaler i gammel musik og fundet ud af, at det, du oprindelig havde tænkt med f.eks. Fragment I, var tanker, som overhovedet ikke havde noget med de efterrationaliserede tanker at gøre. Der er altså opstået nye erkendelser i mellemtiden, som gør, at du prøver at tænke tilbage, og så finder nye strukturer eller indfaldsvinkler i dine egne værker. Du har også talt om orden og kaos i 5. Symfoni.\nPN: Jeg tror det centrale i oplevelsen af værket, det var at det ‘lod sig blive til’ såvel med disse ‘brud’ i sig, som med den konstante ‘lægen’. Selvom vi vel alle har været optaget af fraktalbilleder, nogle mere end andre, så tror jeg dog ikke, at de direkte spiller ind på min gestaltning af symfonien.\nAB: Er det på samme måde, som hos Ligeti, at fænomenet fascinerer, dog forsøger man ikke at overføre videnskaben til musikken, men man lader den indgå som en overordnet inspirationskilde?\nPN: Nu er der det paradoksale, at i mit tilfælde har jeg faktisk ‘arbejdet med det’, før den nævnte videnskab blev etableret. Derfor kan jeg næppe tillægges at lade mig inspirere af samme videnskab til at finde på noget, som j eg altså var i gang med. Så jeg vil hellere sige, at kaos- og ordensmotivet nok er et gennemgående motiv i mig selv – du finder det ofte i de omtalte perioder, hvad enten du inddeler dem i 7 eller 10 år; f.eks. er der i begyndelsen af 60erne noget, der modsvarer begyndelsen af 80erne: det er relativt klart, at dér hersker kaosagtige, ‘alt-er-muligt-tilstande’. Så er der andre perioder, hvor du ser en, til det næsten utroværdige, positiv ‘lægedomsmusik’, som også har fundet sine sarkastiske iagttagere.\nDet centrale i det hele er at nå til en erkendelse om, at vi jo alle sammen eksisterer i skiftende tilstande igennem dagen. Vi er i forskelligt humør osv., og vi kan gå i yderligheder fra dyb nedstemthed til optimisme næsten til det utroværdige – og være almindelige, ‘nøgterne’. Jeg afsætter åbenbart disse dagskurver i storperioder: i midten af 70erne gik jeg f.eks. ind i en ‘lægedomsperiode’, som jeg fuldt ud står ved i dag. Der er ikke tale om, at jeg dér svigtede den åbenhed, jeg havde i 60erne. Det er en anden tilstand, men jeg kunne selvfølgelig heller ikke blive i den tilstand, der måtte komme en tredie eller femte tilstand. Disse tilstands skift har på en eller anden måde hele tiden noget at gøre med lineært/non-lineært – med kaotisk over for lægende (eller ‘skabende’, kreativt, positivt). Det, der har bevæget mig mest, er at se, at 5. Symfoni åbenbart altid er parat til at få det bedste ud af det mest fortvivlende. Men ofte er selve muligheden ikke til stede, fordi der hersker et ‘frådende hav’. Til oplevelsen af lineariteten hører selvfølgelig også anti-lineariteten, det vil sige, at tidens retning kan gå den modsatte vej.\nAB: Er det i den sammenhæng, at f.eks. noget hverdagsagtigt som et valse-sted i 5. Symfoni kommer igen; er det erindringen, du tænker på her?\nPN: Ja, det er det også. Hvis du tænker på det sted jeg nævnte før, det ‘gyldne’ sted, så kan man se, at det har et decideret center, en begyndelse og en slutning – at de omtalte ‘gyldne’ valse- og gigue-verdener omslutter en helhed. Ved at denne verden er så konstant (den optræder jo mange gange), så eksisterer muligheden for, at du kan opleve bag ud i tiden at være der, fordi det samme sted kommer igen, evt. lidt ændret i forhold til sidste gang.\nUddrag af partitur side 10. Per Nørgård: “Det er en tidsform, som er baseret på kvarttoneteknikker”. … “Hvis du tænker på det sted jeg nævnte før, det ‘gyldne’ sted, så kan man se, at det har et decideret center, en begyndelse og en slutning – at de omtalte ‘gyldne’ valse- og gigue-verdener omslutter en helhed.”\nAB: Men det er også nogle gamle idéer, du bruger, bare i en helt ny sammenhæng, netop det med genkendelse og erindring. Det eksisterer jo også i en ganske almindelig sonateform.\nPN: Udpræget. Mit historiesyn er, at den musikalske tradition, vi har, er del af en forskningsproces, som er evigt uafsluttet. Vi går videre i den, og det vil sige, at der er masse ting hos Bach, Schubert og Sibelius osv., som kun ligger i kim. For mig er diskussionen om vi er færdige med fortiden helt latterlig. Den er meningløs for mig, da fortiden først og fremmest er et felt, hvor en masse ligger i frø.\nMit historiesyn er, at den musikalske tradition, vi har, er del af en forskningsproces, som er evigt uafsluttet. Vi går videre i den, og det vil sige, at der er masse ting hos Bach, Schubert og Sibelius osv., som kun ligger i kim. For mig er diskussionen om vi er færdige med fortiden helt latterlig. Den er meningløs for mig, da fortiden først og fremmest er et felt, hvor en masse ligger i frø.\nAB: Du insisterer på et bestemt historiesyn, om det at være i forlængelse af en tradition.\nPN: Ja, vi har jo haft brud før og vi må få kolossale brud, når musikken nu bliver global. Vi har nået den situation, hvor der f.eks. er 8 symfoniorkestre i Tokyo, og selv er vi på den anden side meget velassorteret i eksotiske slagtøj sinstrumenter. Det er lykkedes at skabe en musik, der synes at brede sig over hele verden og på den baggrund synes jeg, at de postmodernistiske diskussioner er temmelig kukkasseagtige.\nAB: Tilbage til 5. Symfoni. Det, at du er i den fase, hvor alt så at sige flimrer, hvor alt er muligt, det må også betyde at det er et værk, der ikke så at sige komponerer sig selv. Det er noget, der tager lang tid, fordi du skal foretage valg hele tiden, sortere osv.; kan du fortælle nærmere om den proces?\nPN: Den er jo besværlig, for så vidt at den adskiller sig fra kompositionen af de første tre symfonier og tilmed fra den fjerde. De første tre komponerede jeg decideret lineært, og den fjerde non-lineært, impulsivt. 5. Symfoni er måske et konglomerát af lineære/non-linære forløb, som vrider sig ind og ud mellem hinanden – alle disse ord havde jeg ikke kunnet formulere for nogle år siden,fordi jeg da kun kunne iagttage ‘fragmenter’. Efterhånden så jeg en orden i disse fragmenter, fordi der var nogle træk, som jeg ikke fattede, da jeg lavede dem; disse brudflader af ‘lyn- eller gejserforekomster’, som optrådte spontant. Disse forekom i iøvrigt vidt forskellige afsnit, og grupperede sig på en måde, som jeg kun kunne opfatte som ‘lægedom’. Dette muliggjorde, at jeg blev færdig med værket. Nu står det så som isprængt fragmenter, fordi der er disse store ‘huller’ i værket. Jeg har talt otte.\nAB: Det rører ved det indledende spørgsmål om, hvorvidt symfonien udgør én stor sats, eller evt. om der er ni satser.\nPN: Der vil være ‘pseudohuller’ ud over de otte omtalte. Og så er der huller, som dårligt kan tælles, fordi der er tonemateriale, der bliver liggende eller samtidigt kommer ned fra ‘hulområdet’, f.eks. fra oven, og som evt. udfylder et større tidsrum med sære eksistenser.\nAB: Ved disse huller foreskriver du i partituret en lang pause. Er det sådan, at tæppet så at sige bliver revet væk, og så fortsætter en ny sats derfra igen?\nPN: … eller netop ikke en ny sats og derfor har jeg overladt pausens længde delvis til dirigenten, delvis til mine egne erfaringer under prøveforløbet. Den klingende realitet må virkelig være bestemmende. Det afgørende er forestillingen om disse huller, at der måske er ‘noget’ på den anden side afhøregrænsen. Dem kan jeg lege med kompositorisk, for så vidt at jeg kan bringe særlige klange, som kun tilhører det høje register. F.eks. klange kun frembragt gennem blæsermundstykker, som har hjemme i det høje register, og som kan give fornemmelse af, at de tilhører en for os mindre kendt musiceren op over høreregisteret. I hvert fald vil de forskellige former (det er jo rene fantasiformer i hele symfonien) rumme muligheden for forskellige tolkninger alle enhver af disse brudte øer, vi hører som jo måske er en del af symfoniens kontinent.\nAB: Men det handler også om timing gennem hele forløbet. Der er nogle komponister, som sidder med stopur og skemaer og derefter indsætter materialet. Har du arbejdet med skemaer og grafisk notation som et led i processen?\nPN: Det er noget, jeg har lavet bagefter. Men jeg har måttet fortroliggøre mig med dette, fordi de forskellige niveauer i frekvensområderne – fald- og stigningsmotiver og accelerationsprocesserne – indgår som en tilsyneladende konstant rolle i værket. Dette er egnet til en grafisk fremstilling, som jeg bagefter udarbejdede på en lang papirrulle, hvor man kunne se forløbet. Egentlig er det fuldkommen meningsløst, for det er hverken et kunstværk at se, eller siger noget om symfonien, andet end at dette er ‘atlaset’ over symfonien. Det, jeg har været fascineret af i 5. Symfoni, er, at et bestemt høreområde muliggøres for vores fantasi som noget, der er analogt med, hvad vi ser i omgivelserne. Der ser vi jo oftest kun den ene side af tingene. Derfor er vores fantasi i forevejen indstillet på, at vi ser i fragmenter, så hvorfor skulle det ikke kunne omfatte vore lytteoplevelser?\nAB: Kan man konkludere, at symfonien er anti-skematisk, for så vidt den er komponeret i fragmenter, der er sat sammen? Hvis man opererer med erindring, forskydning og det fluktuerende, handler det vel også om alt andet end at forsøge at lave ét sammenhængende forløb?\nPN: Ja, men så må du huske, at i denne tankegang med det lineære og det non-lineære vil den ene altid sige: ‘jeg har det sidste ord’, og efter et stykke tid, vil den anden sige: ‘nu skal du lige høre’. Der er ingen af dem, der er superiøre. Jeg havde så alle disse fragmenter, som jeg følte hang sammen. Efterhånden så dyngede disse fragmenter sig op, og så kommer netop det linære og får det sidste ord.\nAB: Som binder dem sammen …\nPN: … ja, det, der hele tiden sker, er, at der er ‘en linie’ på vej. Der er hele tiden nogle brud. Disse brud er tydelige, dem slipper vi jo ikke for, men der er altid en hemmelig understrøm af erindring – og derfor bevægelse og opbygning. Så vil du se, at symfonien faktisk har et forløb nu, som lader sig gøre at tolke som et forløb fra først til sidst. Det er den anden skyderamme, du kan kaste ind over værket: du kan se det som eruption er, men du kan også se det som en proces af anti-destruktiv natur, og fastslå at vi i begyndelsen hører en række unisone toner fordelt over hele registeret, disse toner begynder derpå at spaltes, så der opstår kvarttonefelter over hele registeret. Kvarttonefeltet spalter sig yderligere, så der opstår et halvtonefelt, som igen spalter sig, så der opstår et diatonisk felt. Det er en udvikling, der fordrer en vis ro, og som finder sted inden for disse gyldne, afsluttede genkomster. På den måde fortsat kan du læse symfonien fra en begyndelse til en afslutning. Hvis du tolker på én måde, får du ét billede, hvis du tolker på en anden måde, får du et andet billede.\nAB: … hvilket måske har haft til følge, at du som tidligere nævnt, ikke har villet give værket nogen undertitel, eller lægge nogen programmatisk idé ind over det, men blot kalde det 5. Symfoni?\nPN: Ja, for alle de idéer til titler, jeg har haft, udsprang netop af forskellige tolkninger, der hver for sig var for snævre. På et tidspunkt havde jeg The Scourge i min tanke på symfonien, som en suggestiv stimulans, fordi ordet betyder svøbe eller plage. Det var da jeg opdagede accelerando-hvirvlerne, som er meget dramatiske at arbejde med (for man får jo et forhold til sine toneformer, et slags forældreforhold; de ting, de kan komme ud for i kraft af de omstændigheder, der tilbydes, kan være meget oprivende).\nAB: Tilblivelsesperioden på 4 år antyder, at det ikke har været et arbejde uden problemer …\nPN: Ja, et af forløbene i symfonien gik en helt anden vej og blev violinkoncerten, Helle Nacht. Derved er sidste sats af violinkoncerten strukturelt beslægtet med visse dele af symfonien. Men prøv selv et øjeblik at sætte dig hen og arbejde helt konkret med f.eks. accelerandofænomener. Prøv at skrive noder om det, og prøv at forestil dig, hvordan det lyder, når du har flere temporelationer, som alle sammen accelererer, og hver kommer til at følge deres egne cykliske love og omdrejningstempi. Hvis du bare sidder og arbejder med det l time, så vil du se, at der skal meget lange opstarter til, før man tør lave musik med det: det hvirvler ligesom afsted med én. Derfor følte jeg med den symfoni, at jeg også måtte tage flere livtag med noget, jeg allerede havde været inde på i andre værker.\nAB: Din nye artikel, som vi startede med at tale om, har et pædagogisk tilsnit, som gør, at man umiddelbart kan se pointen. Men er det ikke rigtigt, at du hele tiden arbejder på grænsen af din egen forståelighed og dine egne perceptionsmuligheder. I hvor høj grad er den problematik inde i din arbejdsproces, det at du selv er den bedste lytter og i værste fald den eneste, som griber de mange lag?\nPN: Der er flere ting at sige til det. Problemet har i mange år været centralt for mig, jeg trak f.eks. Fragment VI tilbage, et værk fra 1961. Ved at lytte til værket indså jeg, at jeg havde kastet mig ud i teknikker uden at overskue det perceptive, uden at forholde mig feed-backagtigt til det i tilstrækkelig grad. Jeg kom stærkt i tvivl om, hvor vidt visse processer er mulige inden for den strukturelle teknik, og om hvor vidt de kun kunne følges med den yderste opmærksomhed. Hvis man forestiller sig en eller anden fortættet proces af den art, kunne man stille sig spørgsmålet, om det virkelig skulle være musikkens mening, at realisere de allermest krævende muligheder for menneskelig hjerneaktivitet?\nDet vigtige for mig er det umiddelbare oplevelsesindtryk, som formidles via ‘tidsbilledet’, billedet, som opstår via tid og lyd. Jeg tror dog ikke, at den ‘besættelse’ af at ville nå ud i den uendelighed, der ligger i det musikalske øjeblik, er noget specielt enestående for mig. Det er den vi hele tiden omgås, er en gåde i det daglige. Jeg tror, at musikken frem for nogen kunstart er på grænsen til det ufysisk eksisterende, at den er udtryk for processer, som konstant finder sted i vore nervesystemer, i kroppen, i vor sociale omgang osv. Alle de processer vi konstant er involveret i på 17 måder samtidig, er for mig af musikalsk art. Så derfor, da jeg først og fremmest forsøger at komme væk fra den forstenede virkelighedstolkning – selvom vi taler om, at vi lever i et frit og bevægeligt århundrede – er der kolossalt langt igen, før vi kan tale om, at vi har et åbent verdenssyn. Og jeg tror, at vejen til denne åbning i meget høj grad går via vore sanser, fordi det er dér, det besynderlige sker: at vi formidler omgivelserne ind i os og os selv tilbage i dem.\n© Anders Beyer 1990\nArtiklen blev publiceret i Dansk Musik Tidsskrift årg. 65 1990-1991, nr. 3, side 75-81.\n1. Værket uropføres af Elisabeth Chojnacka ved DUT-koncerten i Pumpehuset den 11. november kl. 20.\n2. Køn & Verdensbillede. Artikelsamling redigeret af Nynne Koch. Forlaget Ask 1990.\n3. Per Nørgård, Accellerando og hastighed, DMT nr. 4, 1985/ 86, og Flerdimensionel agogik, DMT nr, 1, 1986/87.


Mailchimp Konsulent - Webtree\nMailchimp Konsulent – Ekspert i Mailchimp\nWebtree, senior mailchimp konsulent\nWebtree har mange års erfaring med MailChimp, og vi kan hjælpe dig med alle områder i MailChimp fra lister, eksekvering af kampagner til automation og trigger-baserede e-mails.\nMailchimp konsulent, specialist i:\nStyr på data og segmentering\nEffektmåling / Google Analytics\nLeadmagnet – opbyg dine e-mail-lister\nEn stærk og relevant e-mail-liste er guld værd for dine kampagner. Gamle, ikke-opdaterede lister med mange e-mails, der bouncer, kan være skadeligt for dine kampagner.\nDet er vigtigt at få styr på e-mail-listerne og muligvis få dem samlet til én enkelt liste med segmentering af data i stedet for. Få også automatiseret import, eksport API og integration af lister til tredjepartssystemer.\nE-mail-design – mobile first\nVidste du, at størstedelen af de e-mails, du sender, bliver læst på en mobil enhed? Er dine kampagner ikke designet til dette, er det en god idé at få det gjort.\nWebtree hjælper med at designe flotte email templates i MailChimp i fuld overensstemmelse med din virksomheds designguide.\nHar du brug for en ekstra hånd til at sætte kampagner op og eksekvere dem? Brug for at split-teste emnefeltet eller indholdet og indsamle værdifuld viden om dine modtagere? Webtree tilbyder at stå for dette på konsulentbasis.\nHar du helt styr på, hvor godt dine kampagner performer? Få hjælp til at få fortolke kampagneresultaterne, og lær hvordan du kommer ind i en god arbejdsgang med kontinuerligt at forbedre kampagnerne. Få integreret MailChimp og Google Analytics, så du specifikt kan måle, hvordan dine kampagner præsterer, når din målgruppe klikker sig videre til sitet.\nFå massevis af e-mail-adresser, du kan sende mails til. Webtree er ekspert i at sætte lead magnets op. En lead magnet gør, at du tilbyder de besøgende at få noget værdifuld information i bytte for deres e-mail-adresse. En lead magnet sørger for, at nye e-mail-adresser hele tiden tilføjes din liste, så du løbende bygger en større og større e-mail-liste op.\nNyhedsbrevet i sin traditionelle form er dødt! Lave åbnings- og klikrater og udeblivende konverteringer fra et traditionelt nyhedsbrev kan reddes ved at genopfinde nyhedsbrevet som Marketing Automation.\nMarketing Automation sender målrettede mails baseret på tid og adfærd på websitet og kan i langt højere grad ramme folk med det rigtige budskab på det rette tidspunkt. En automatiseret mailserie på eksempelvis fem mails, der sendes med to dages mellemrum, kan bygge dit brand og troværdighed op over tid. Først når der er givet tilstrækkelig information, forsøges der at lukke et salg.\nMarketing Automation egner sig særdeles godt til produkter og services med høj involvering og pris, og salgscyklusser som typisk strækker sig over lang tid.


Status. Mål. Kolding bymidte er afgrænset af nogle af byens væsentligste gennemfartsveje, som udgør ringgadesystemet. - PDF\nDownload "Status. Mål. Kolding bymidte er afgrænset af nogle af byens væsentligste gennemfartsveje, som udgør ringgadesystemet."\n1 Mål gens barriereeffekt skal nedbrydes og der skal skabes nye forbindelseslinjer og sammenhænge på tværs af bymidten. Parkering i midtbyen skal under- bringe udledningen af CO 2 og primært ske i større parkeringsanlæg omkring midtbyen. Status Kolding bymidte er afgrænset af nogle af byens væsentligste gennemfartsveje, som udgør ringgadesystemet. Ringgadesystemet for beboerne i byen, der skal passere bymidten for at komme til andre dele af byen. Fremkommeligheden på ringgadesystemet er således af afgørende betydning for byens interne sammenhænge. Den indre del af bymidten er tilegnet fodgængere, og en stor del af den centrale bydel er udlagt som gågader, delvist med tilladelse til er medvirkende til at skabe attraktive og aktive rum for brugere og besøgende i bymidten. Kolding Havn en ydre cykelring langs ringgaderne og med forbindelse over Buen og via Banegårdspladsen. For at muliggøre yderligere cykelforbindelser på tværs af bymidten er der åbnet op for muligheden for at benytte cykel i gågadesystemet om aftenen og natten. muligheder for parkering langs veje, på større offentlige parkeringspladser og parkeringshuse, placeret helt centralt i bymidten og langs kanten af bymidten, en række private parkeringsmuligheder, tilknyttet virksomheder og erhvervsdrivende samt private parkeringspladser til boliger i bymidten. Der er et generelt pres på parkeringsmulighederne og især i dagtimerne er der få ledige pladser på parkeringspladserne i den centrale bykerne. Indførelsen af parkeringsafgifter har medvirket til et ændret parkeringsmønster og lettet presset på de mest centrale pladser. Kolding Rutebilstation 26 bybusser, regionale busser, lokalruter samt tog. Bybusnettet består af 6 bybuslinjer, som alle mødes og udveksler på bybusterminalen ved Klostergården. Alle bybuslinjer passerer desuden både banegården og rutebilstation, hvorved der er sikret forbindelse til tog og regionalruter. Både bybusterminalen og rutebilstationen er utidssvarende og delvist nedslidte. Derfor er der planlagt for en samling af den kollektive\n2 Kommuneplan busterminal i sammenhæng med Kolding Banegård. Jernbanen forløber direkte gennem bymidten på hævet banedæmning. Banedæmningen kan passeres på en lang række steder ved underpassager eller vejbroer, dedikeret til enten kørende eller blød til at give en barriereeffekt i sammenhængene på tværs af bymidten. Områdeplan 00 Bymidten Kolding Havn har en fortsat fremgang i varer over kaj og dermed en øget transport på land via bane og lastvogn. Området planlægges yderligere udviklet og udvidet med forøget mulighed for varetransport. Udfordringer Der er i dag begyndende kapacitetsproblemer på ringgaderne i spidsbelatningsperioderne morgen og eftermiddag, et problem, der forven- En ny transportplan for Kolding Kommune har fokus på at nedbringe 2 belastning. Et af midlerne til at nedbringe CO 2 og samtidig sikre en fortsat tilgængelighed til bymidten er at skabe attraktive og forbedrede kollektive forbindelser med høj frekvens og direkte forbindelser. Der skal sikres en bedre forbindelse mellem de forskellige Det er fortsat målet at fredeliggøre den centrale bymidte. Derfor skal der tæt på bykernen, der kan varetage parkeringsbehovet. Bymidten fremstår i dag som meget adskilt ved jernbanens og åens forløb gennem bykernen. For at sikre den fortsatte udvikling af den eksisterende bymidte og de nye byudviklingsområder skal der skabes bedre forbindelseslinjer og sammenhænge på tværs og på langs af de nuværende barrierer. Sdr. Havnegade Bågøvej Caspar Müllers Gade ræde Søndergade He g g Lille Brostræde Brostræde Slippen sgade v Riberdyb Skipperstræde Eksisterende gågade Fremtidig gågade Eksisterende stier Fremtidige stier Eksisterende overgang ark Eksisterende stier Fremtidige stier Fremtidig overgang Eksisterende undergang Fremtidig overgang Fremtidig undergang 27\n3 Skovvangen Ndr Ringvej Vejlevej Rutebilstationen Jens Holms ve Banegården Bybusstationen Tøndervej Sydbanegade Haderslevvej Østerbrogade 28\n4 j Kommuneplan Områdeplan 00 Bymidten Fynsvej Gennemfartsvej Skamlingvejen Fartdæmpet gennemfartsvej Fordelingsvej Fartdæmpet fordelingsvej âââââââââââââ Gågade âââââââââââââ Gågade med ærindekørsel tilladt! Eksisterende busstation/terminal! Ny busterminal " Eksisterende p-huse " Fremtidige p-huse IA Eksisterende p-pladser IA Fremtidige p-pladser IA P-pladser der nedlægges 29\n5 gaderne omkring havnen, hvilket yderligere vil forstærke spidsbelastningen i perioder med meget privatkørsel. Nye tiltag Bymidten skal i videst muligt omfang friholdes for uvedkommende bybusterminalen til Mazantigade vil både fremme dette formål og medvirke til at skabe en bedre sammenhæng mellem den lokale, regionale betjene både bybusser og rutebiler. Derfor skal terminalen anlægges med elektronisk anvisning af holdepladser og dynamisk information om afgangssted og tidspunkt. Banegårdspladsen bliver dermed bymidtens For at imødekomme behovet for parkering tæt på bymidten er der udpeget områder i bymidtens kant, hvor der stadig er nem adgang til ringgaderne og en tæt adgang til indre by. I disse områder skal etableres parkeringshuse, enten enkeltanlæg eller indtænkt i de nye større ringsmuligheder i tilknytning til ringgadesystemet. I lyset af bymidtens mangfoldige anvendelse og begrænsede arealer skal der i forbindelse med arrangementer være mulighed for dobbeltudnyttelse af de anlagte P-arealer, således at de kan indgå som en aktiv del af byens liv og rum. Som en del af fredeliggørelsen af bymidten skal Bredgade på strækningen nord for Borchs Gård og Sct. Jørgens Gade øst for Skolegade bygade. Borchs Gård og Brostræde/Munkegade skal fredeliggøres. Ved Munkegade til gågader med ærindekørsel tilladt. Her kan der samtidig etableres en øst-vestgående cykelrute via strækningen Farverstræde- Brostræde-Munkegade-Jernbanegade-Banegårdspladsen. Som del af etableringen af det nye universitet og fredeliggørelsen af den nye campus skal Buen lukkes mellem Skamlingvejen og Sdr. Havnegade, dog således at kørsel for busser og cyklister opretholdes. Som konsekvens heraf kan der blive behov for en udbygning af Østerbrogade-krydsene ved Sdr. Havnegade og Skamlingvejen for at kunne håndtere den 30 Ny undergang ved Munkegade\n6 Kommuneplan øgede frekvens. Som en del af ombygningen af Banegårdspladsen skal Slotssøvejen forlægges til Ejlersvej. For at sikre en sammenkædning af byen skal der åbnes op for direkte undergang under jernbanen mellem Munkegade og Kongebrogade samt en fornyelse af forbindelsen fra Brostræde. Forbindelse over åen skal forbedres med nye broforbindelser mellem Riberdyb og Holmsminde samt ny forbindelse af Sorte Bro i Åparken, der forventes anlagt i Områdeplan 00 Bymidten Handlinger Flytning af bybusterminalen til Banegårdspladsen og Mazantigade inden for de første 4 år af planperioden. Fredeliggørelse af Bredgade, Skolegade, Munkegade og Buen inden for de første 4 år af planperioden. Nedlæggelse af p-pladser ved Borchs Gård og Brostræde inden for de første 8 år af planperioden. Udvidelse af krydsene Østerbrogade/Sdr Havnegade og Østerbrogade/Skamlingvejen inden for de første 4 år af planperioden. Etablering af parkeringshuse ved ny busterminal, Ålegården og Riberdyb inden for de første 8 år af planperioden. Vestreringgade 31\nOMRÅDEPLAN 00 Bymidten\nOmrådeplan 00 OMRÅDEPLAN 00 Bymidten Kommuneplan 2013-2025 By- og Udviklingsforvaltningen December 2013 Kolding Kommune Områdeplan 00 Bymidten er udarbejdet af Kolding Kommune Fotos: Kolding Kommune, borgere\nGeneralforsamling i Dansk Cyklist Forbund Kolding afdeling 10. marts 2010 kl på Sct. Jørgens Gård\nGeneralforsamling i Dansk Cyklist Forbund Kolding afdeling 10. marts 2010 kl. 19.30 på Sct. Jørgens Gård 0. Velkomst Da formanden Lars Thorup var forhindret i at deltage i generalforsamlingen bød Kjeld\nKoldings bymidte har de senere\nKOLDING KOMMUNE KOLDINGS BYMIDTE: OPLEVELSER I BRED FORSTAND Koldings bymidte har de senere år hævdet sig smukt i konkurrencen med andre byer og centre. Men det skal ikke være nogen sovepude. Afstandene


Ritter RGS7-F/BDT taske til folk guitar bison / sand fra\nForside / Tasker til western-guitar / Ritter RGS7-F/BDT taske til folk guitar bison / sand\nRitter RGS7-F/BDT taske til folk guitar bison / sand\nVarenummer (SKU): 9123 Kategori: Tasker til western-guitar\nRitter RGS7-F/BDT taske til folk guitar bison / sand Varefakta\nNavn: Ritter RGS7-F/BDT taske til folk guitar bison / sand\nMange leder efter den billigste Ritter RGS7-F/BDT taske til folk guitar bison / sand på nettet, og de ender oftest ud med at finde tilbud her: gå til shop\nKøb Ritter RGS7-F/BDT taske til folk guitar bison / sand for kun kr. 548.00 allerede i dag, så sendes den direkte hjem til dig.\nRitter RGS7-F/BDT taske til folk guitar bison / sand fra kategorien Tasker til western-guitar\nRitter RGS7-F/BDT taske til folk guitar bison / sand kan på grund af dens store popularitet nu findes i den godt sælgende kategori Tasker til western-guitar. Du får også hele hele 30 dages returret oven i hatten når du køber din vare. Det er efterhånden velkendt at online shoppere køber deres Ritter RGS7-F/BDT taske til folk guitar bison / sand i webshoppen DanGuitar.dk, der giver dig det store udvalg af de produkter du leder efter. Blandt alle varerne i shoppen er der helt sikkert noget for dig, deriblandt også dette produkt. Ved at købe dine varer i en webshop er priserne bedre- og det kan lade sig gøre fordi shoppen sparer husleje til en almindelig butik.\nRitter RGS7-F/BDT taske til folk guitar bison / sand kun kr. 548.00\nKøber du produkter i forskellige webshops, er du sikret lidt bedre rettigheder, så du på nogle områder er bedre stillet, end hvis du handler I fysiske butikker. Dine varer skal kunne returneres i 14 dage. efter dit online køb, der findes også shops, der er endnu bedre og giver mere der kan forlænge din standard returret med både uger og måneder. Husk også på, at du online har et kæmpe udvalg, og det gør en prissammenligning let, i de mange webshops der er på det danske marked. Og du kan faktisk sammenligne priser så snart du lige har fem minutter, og sidder ved computeren eller med din telefon. Du får også en anden stor fordel, når du shopper online, og det er du slipper for, at døje med at få bugseret alle varerne hjem til dig selv. Efter at have afsluttet din handel, bliver dine varer sendt til dig, medmindre du vælger at få dem sendt til din arbejdsadresse, du skal bare huske at vælge den rigtige adresse. Hvor mange gange har du stået i kø i en butik – det er slut nu, når du handler online der er ingen kø online – det er bare direkte til betaling, og så er du videre, så slip for de sædvanlige forkerte valg af kø – man vælger altid den langsomste.\n15 anmeldelser af Ritter RGS7-F/BDT taske til folk guitar bison / sand\nVær den første til at anmelde “Ritter RGS7-F/BDT taske til folk guitar bison / sand” Annuller svar\nRitter RGP5-D/BSG taske til dreadnought guitar black / red\nA&L Gig bag Dreadnaught Standard taske\nRitter RGS3-D/SGL taske til dreadnought guitar steel grey / yellow


300 UHD 4K blu-ray anmeldelse\nUHD Blu-ray udgivelsesdato: 12. oktober 2020\nBiograf premiere: 30. marts 2006\nManuskript: Zack Snyder, Kurt Johnstad, Michael B. Gordon\nProducere: bl.a. Frank Miller, Scott Mednick, Wesley Coller\nKlip: William Hoy\nGerard Butler som King Leonidas\nMichael Fassbender som Stelios\nTegneserieromanen af Frank Miller vælter frem på lærredet med blod, bulder og bragen i en voldsom visuel stil, genskabt af en intens blanding af liveaction og CGI- animation. Filmen skildrer det titaniske sammenstød, i hvilket Kong Leonidas (Gerard Butler) og 300 spartanere kæmpede til døden imod Xerxes (Rodrigo Santoro) og hans vældige persiske hær.\nNår det kommer til Instruktør Zack Snyder, er der ingen tvivl om at han deler vandene og det kan man godt forstå når man kigger på hans værker. Hvis man rent visuelt kigger på hans film, kan de ikke andet end beskrives som visuelt stimulerende, når det kommer til handlingen i hans film, er det her problemet typisk ligger og det samme er gældende med 300. Den særegne visuelle stil og velkoreograferede action kædet sammen en karismatisk Leonidas portrætteret af Gerard Butler gør at filmen ikke endte som et flop.\nZack Snyder har instrueret filmen, der i sin stil kombinerer tegneseriemediet med filmmediet (som Frank Miller og Robert Rodriquez også gjorde med filmatiseringen af "Sin City"). Historien kender de fleste. Den grusomme konge Xerxes (Rodrigo Santoro), som vil erobre hele landet under persisk styre. Mange byer vælger at slå en handel af, men spartanerne med deres krigeriske mod og nul tolerance overfor underkastelse siger fra. 300 spartanske soldater med kong Leonidas i spidsen, holder hele den persiske hær stangen i bjergpasset Thermopylæ tilbage i 480 f.Kr.. Det ender dog ikke rosenrødt, tværtimod bliver de dræbt til sidste mand, da en lokal forråder dem, og viser perserne vejen over passet. Historien bygger på historiske facts, og bliver dermed endnu mere grum og fascinerende.\nBlodet sprøjter til alle sider, arme og lemmer falder af som døde fluer og de dygtige mænd er som skåret ud i granit. Snyder har formået at kombinere Millers meget teatralske og utroligt farverige penselstrøg med spillefilmens præmisser, og det føles som om, at man ser en virkelighedstro tegneserie, hvor kvaliteter fra begge genre bliver forenet. Handlingen er en fantastisk blanding af store bøffer, vilde slagsmål, historisk korrekthed, kærlighed, mysticisme og ren, rå sex.\nSideløbende med denne hovedhistorie er der en sidefortælling med Leonidas’ kone, der dog virker en anelse forceret og virker til at skulle være modparten til den mere testosteron ladet del af filmen som klart er i overflod. Det er dog en ret svag og ikke videre gennemtænkt fortælling som ender med at være ligegyldig for plottet.\nMed filmens 14 år på bagen, så sidder den allerede i erindringen som en rigtig kultklassiker på grund af de fantastiske virkemidler som kommer til sin ret gennem en række ikoniske øjeblikke i filmen. Historien bevæger sig af sted i en blanding af hektiske øjeblikke og slowmotion, og hele denne formidable kombination gør det til et overflødighedshorn af stimulerende virkemidler, som for alvor sætter prikken over i’et.\n300 bliver leveret i et 2.39:1 4K transfer med en fornem dybde og detaljegrad der igennem hele filmen bliver holdt meget stilren og konsekvent. Detaljegraden i filmen er for det meste utrolig god og der kan både anes uren hud og dårlige barberinger. De mange CGI-effekter er totalt overdrevne så man er ikke i tvivl om at det er CGI, men det er utrolig flot lavet og står skarpt så jeg er slet ikke i tvivl om at sådan skal det bare være. Farvepaletten er af den helt opskruede slags og der er virkelig brag på farverne, men alligevel fremstår de naturtro og omgivelserne fremstår levende. I det hele taget er alle farverne meget klare og tydelige hvor den meget brugte sorte også får lov til at have en god dybde især pga. HDR. Det er så flot som det kan blive.