Der aus Deutschland emigrierte Architekt Gottfried Semper, der wie andere das Gros der Exponate der "Great Exhibition" für missraten hielt, fasste seine Eindrücke in einer "praktischen Ästhetik" zusammen, in der er eine "neue Kunst" proklamierte, die die Mechanisierung akzeptieren und auf "reinen Formen" beruhen müsse.