رافق الاحتفاء عرض فيلم " لاكاييه دي لامارغورا" او "شارع المراره" ورافق الاحتفاء عرض فيلم ريبستين الجديد "لا كاييه دي لامارغورا" او الذي اخرجه هذا العام. ويعد ريبستين احد ابرز المخرجين الاحياء من جيل العصر الذهبي للسينما المكسيكيه او جيل استوديو المكسيك، وقد بدا عمله في ستينيات القرن الماضي مساعدا للمخرج الشهير لوي بونويل، قبل ان يضع خطوته الاولي في مسيرته السينمائيه بثقه في فيلم "زمن الموت" 1965، الذي اشترك في كتابته اثنين من ابرز روائيي امريكا اللاتينيه وهما غابرييل غارسيا ماركيز وكارلوس فوينتيس. كما عرف ريبستين في العالم العربي بانه اول من قدم الاديب العربي الكبير، الحاصل علي جائزه نوبل، نجيب محفوظ في السينما المكسيكيه، عندما نقل روايته "بدايه ونهايه" الي فيلم سينمائي بالاسم نفسه عام 1993 ونقلها كليا الي اجواء مكسيكيه. وقام بعده مخرج مكسيكي اخر يدعي خورخي فونس بتحويل روايه "زقاق المدق" الي فيلم بعنوان "زقاق المعجزات" ادت دور البطوله فيه الممثله سلمي حايك. ووصف المدير الفني للمهرجان البرتو باربيرا ريبستين قائلا " ارتورو ريبستين، المخرج الاكثر حيويه واصرارا واصاله من مخرجي ذلك الجيل الذي ظهر في منتصف الستينيات، والوريث لافلام العصر الذهبي لاستوديو المكسيك والممهد للجيل الجديد من المخرجين المؤلفين المعاصرين من امثال كارلوس ريغاداس وغييرمو ديل تورو ونيكولاس بيريدا، وكل واحد منهم يدرك بطريقته الخاصه حجم الدين الذي يدينون به لاعماله". مواضيع قد تهمك نهايه استطاع ريبستين ان يفرض سينماه الخاصه وملامح اسلوبه المتميز في سياق السينما التجاريه التي نشا في احضانها ويؤكد دائما رفضه لاعرافها، ، وبات يوصف بانه نقطه الوصل بين العصر الذهبي للسينما المكسيكيه مع استوديو المكسيك والجيل اللاحق من المخرجين المؤلفين الذين يدينون بالكثير له، كما اشار باربيرا. ونجح في العمل في سياق الانواع الفنيه السائده في السينما التقليديه كافلام الويسترن والميلودراما ليقدم عبرها نقدا للتعصب وما يراه قيما سلبيه منتشره في المجتمع المكسيكي وتحليلا للمشكلات الاجتماعيه التي تتجذر في الثقافه والمجتمع المكسيكي. وتتميز افلام ريبستين بنزوع واقعي مفرط ونزعه نقديه حاده لواقع متداع وعالم مضطرب، يترك اثره بعمق في واقع الاستلاب والعزله والقهر الذي تعيشه شخصيات. فابطال ريبستين هم ابطال مضادون في الغالب، وشخصيات مرضيه مسحوقه او علي شفا الانهيار، ضائعه في عالم غارق في الرعب والعنف والجريمه والضياع والعزله والاستلاب. شارع المراره اشتهر ريبستين في العالم العربي باخراجه فيلم عن روايه "بدايه ونهايه" لنجيب محفوظ كما نري في فيلمه الاخير "شارع المراره" الذي عرض علي هامش الاحتفاء به في الموسترا، والذي استند الي قصه حقيقيه عن جريمه وقعت في عام 2009، تمثلت بمقتل شابين قزمين، يكسبان عيشهما من العمل كمصارعين ثانويين الي جانب المصارعين الكبار في حلبات المصارعه الحره غير المقيده. ويبدا ريبستين سرده بمتابعه الحياه اليوميه للمصارعين اللذين لا ينزعان ابدا قناعي المصارعه عن وجهيهما، ويلقب احدهما بـ "الموت" والثاني بـ ايه كي 47 . ويصبح القزمان مدخلا للتعرف علي المكان، وهو البطل الرئيسي لفيلم ريبستين وليس الشخصيات، والذي يتوزع سرده في ثناياه، انه الشارع المعروف بشارع المراره، حيث الواقع اغرب من الخيال وحيث الدعاره والجريمه والسرقه والعنف وكذلك العاطفه والطيبه التي تصل حد الحماقه والبساطه والتضامن الانساني. عالم كئيب تغرق شخصياته في العزله والاستلاب، وتكافح من اجل البقاء في حياتها اليوميه، والجميع فيه ضحايا وجلادون في الوقت نفسه في معركه البقاء في غابه العنف. ومقابل المصارعين نتابع الحياه اليوميه لدورا واديلا اللتين تعيشان علي ممارسه الدعاره، وباتت طريقه حياتهما مهدده بتقدمهما في السن، اذ تعطي القواده التي تشرف علي المكان وهو مراب للسيارات ممتلئ بالسيارات العتيقه المتروكه مكانهما لغانيات اصغر سنا. ونتابع واقع البؤس الطافح في حياتهما اليوميه، فاحداهما تعيش مع امها المقعده تماما والتي تعاملها بمزيج غريب من القسوه والعاطفه المفرطه، فتستخدمها وسط الضرب والشتائم كمصدر للتسول او تعود لتحضنها بحنان ومحبه في مشاهد اخري، والثانيه مع زوج عجوز يجاهر بمثليته ويرتدي ملابسها الانثويه وينزل بحثا عن زبائن هو الاخر، وابنه مراهقه ضائعه تماما. يحرص رابستين هنا، كما في معظم افلامه، ان يتحدي النزعه الرجوليه والنظام الابوي المهيمن في المجتمع المكسيكي بتقديم صوره مضاده من الهامش الذي تخفيه هذه الهيمنه. ويجمع ريبستين شخصياته الاربع في النهايه عبر احتفال يقيمه المصارعان القزمان احتفاء بربحهما في حلبه المصارعه مع المومسين، لكنه ينتهي بكارثه عندما يموتان نتيجه خطا شرب قطره عين كشراب مخدر، وينتهي الامر باعتقال المومسين اللتين تحاولان الهرب وتقوم احداهما بوضع السم لامها المقعده كي لا تبقي وحيده بعدها دون عنايه. مصائر قدريه نورا فيلاسكيز "يسار" وباتريسيا ريس سبيندولا "يمين" من ابطال فيلم يملؤنا ريبستين بجرعه مفرطه من القسوه والكابه في واقع الاستلاب هذا، وسط بؤس وضعف شخصياته المقهوره وعوالمها الكابوسيه، والتي تبدو مستسلمه لمصائر قدريه لا مفر منها. ويبرع ريبستين في التحرك علي حافه الميلودراما بنوع من السخريه السوداء من تلك المصائر التي تبدو قدريه لشخصياته التي تجعلها اقرب الي شخصيات الحكايات الماساويه الشعبيه. فهو لا يحاول استجداء التعاطف معها، او تقديم احكام قيميه علي سلوكياتها، بل يمسك بمبضع جراح ساعيا الي تشريح وتفكيك المشكلات التي تنتجها في سياق المجتمع المازوم الذي تعيش فيه. وقد برع مدير التصوير اليخاندرو كانتو في تجسيد اجواء "شارع المراره" عبر تصويره بالابيض والاسود، وسياده تلك الاجواء الكئيبه المعتمه علي معظم المشاهد، التي نجح كانتو عبر توزيع الظلال ومساقط الضوء فيها في عكس تلك الاجواء الماساويه القاتمه والتعبير عن التضاد الحاد في المكان والشخصيات، فضلا عن عكس اجواء الاستلاب والعزله والمراره التي تعيشها هذه الشخصيات. وهذا ثاني تعاون بين رابستين وكانتو الذي يعد من ابرز مدراء التصوير في القاره الامريكيه، واشتهر بتعاونه مع المخرج جوليان هيرنانديز واستخدامه المميز للكاميرا المحموله في فيلم "شمس ملتهبه وسماء مستعره". كتبت سيناريو الفيلم الكاتبه الموهوبه باث اليسيا غارسيادييغو، وهي زوجه ريبستين وقد شكلا معا منذ عام 1975 ثنائيا فنيا ناجحا، اذ اضافت غارسيا دييغو الي سينماه الكثير عبر موهبتها الادبيه وعملها علي نقل الاعمال الروائيه الي السينما ببناها المعقده وتعدديه اصواتها، كما في "بدايه ونهايه" لنجيب محفوظ و"ليس ثمه للكولونيل من يراسله" لماركيز "اسباب من القلب" عن روايه لفلوبير "امراه الميناء" عن قصه لموباسان، فضلا عن الاعمال التي كتبتها مباشره الي السينما. اخيرا، يمكننا القول ان ابرز ما يميز اسلوب ريبستين السينمائي هي تلك المزاوجه الغريبه بين الجمال والقسوه، والعنف والعاطفه، والخزن والسخريه، في سياق نهج واقعي مفرط وحس تراجيدي في رصد واقع التداعي الذي ينسج شبكته ببطء في سياق بنيه اجتماعيه مازومه.
احتفي مهرجان فينيسيا السينمائي في دورته الـ 72 بالمخرج المكسيكي ارتورو ريبستين، بمنحه جائزه خاصه عن مجمل حياته المهنيه ومساهماته في مسيره الفن السينمائي بمناسه مرور نصف قرن علي عمله في السينما.