لقاء محسن مخملباف وامير نادري بكيم دونغ المدير السابق لمهرجان بوسان في كوريا الجنوبيه جاء ذلك بعد ان تمكن المخرج من استعاده وترميم نسخته التي ظلت مخزونه في اقبيه الرقابه الايرانيه نحو اكثر من ربع قرن. وبدت بادره غير مسبوقه ان يختار مدير المهرجان الفني البرتو باربيرا فيلم المخرج الايراني المعاصر والذي لم يصل بعد الستين من العمر لافتتاح تظاهره تضم افلاما مستعاده ومرممه لعدد من رموز السينما وبناتها، من امثال اندريه تاركوفسكي واكيرا كيراساوا ولوي مال وديفيد لينش وودي الن وغيرهم ممن ستعرض افلامهم في هذه الدوره. وشكل هذا الفيلم بدايات الخلاف بين مخملباف ونظام الجمهوريه الاسلاميه في ايران، الذي كان هو من اشد المدافعين عنه، وبدايه مخاض طويل من التحول انتهي بترك مخملباف لبلاده والانتقال للعيش في المنفي الاختياري بعد وصول الرئيس الايراني السابق احمدي نجاد الي السلطه. وبات مخملباف يوصف اليوم بالمخرج المتمرد علي النظام الحاكم في طهران واحد اعدائه بعد ان كان يوما ما جزءا من بنيته. مواضيع قد تهمك نهايه فمخملباف المولود في مايو/ايار عام 1957 في احدي ضواحي جنوب طهران الفقيره، انتمي في سن المراهقه الي جماعات المعارضه السريه ضد حكم الشاه، وحكم عليه بالسجن وهو في الـ 17 من العمر بعد طعنه شرطيا، حيث قضي في السجن نحو خمس سنوات قبل ان يطلق سراحه بعد قيام الثوره الاسلاميه في ايران. هذه التجربه العنيفه من الجانبين - فعل العنف الذي قام به والعنف الذي مورس ضده وهو صبي في اقبيه التعذيب - كان لها بالغ الاثر في خيارات مخملباف اللاحقه وتحولاته الفكريه ورفضه وادانته المتكرره للعنف وجذوره في ثقافه المجتمعات الشرقيه. كما كان لتجربه السجن ايضا اثر كبير في تطوره الفكري، ولعل من ثمارها تعرفه علي السينما التي كان يدرسها نظريا ويثقف نفسه بها اثناء سجنه الي جانب النضج السياسي الذي وفرته معايشه السجناء السياسيين المعارضين الاخرين لحكم الشاه حينها. وقد انضم مخملباف بعد عام 1979 الي "منظمه مجاهدي الثوره الاسلاميه" التي مثلت التيار الاسلامي المتشدد في مواجهه الاتجاهات الليبراليه واليساريه في ايران وجناح اول رئيس ايراني بعد الثوره، ابو الحسن بني صدر. وهكذا بدا مخملباف حياته في ماكنه الاعلام الدعائيه للنظام في ايران بعد الثوره الاسلاميه، وقدمت افلامه الاولي رسائل دعائيه مباشره، كما هي الحال مع فيلمه "توبه نصوح" عام 1983. وراح مخملباف يظهر نضجا تدريجيا في الوعي او في دربته واتقان ادواته الفنيه في النصف الثاني من الثمانينيات، ولفت الانتباه اليه بعدد من الافلام من ابرزها : سائق الدراجه" 1989. وتمكن في العقدين اللاحقين من ان يثبت قدميه بوصفه احد المخرجين البارزين في السينما الايرانيه الجديده، الي جانب كيارستمي ونادري وبناهي الذين تحظي افلامهم باحتفاء عالمي كبير. وفي رصيد مخملباف اليوم اكثر من 20 فيلما روائيا وعدد من الافلام الوثائقيه والعديد من الجوائز والمشاركات في المهرجانات العالميه الكبري ولجان تحكيمها. لحظه فاصله وتتحدر اهميه فيلم "ليالي شارع زاينده" من انه يمثل لحظه فاصله قادت الي خلاف مخملباف مع النظام الذي خدم اهدافه، والي اكتشافه انه لم يعد يختلف بشيء عن النظام الذي اطاح به واعاد استنساخ اله قمعه وان لم يكن بصوره اشرس واوسع. ويخلص مخملباف بدءا من هذا الفيلم الي فكره تنطلق من منظور انثروبولوجي مازال يكررها كثيرا في احاديثه وافلامه في التركيز علي ان ظاهره العنف لا تتعلق فقط بالنظام السياسي واجهزه قمعه بل تمتد جذورها عميقا في ثقافه مجتمعاتنا الشرقيه. احتفاء بمخملباف من مدير المهرجان الفني باربيرا والمخرجين جوشوا اوبنهايمر وامير نادري بعد عرض الفيلم ولعل هذا الفهم ليس بعيدا عن تاثيرات تحليل مظاهر القوه او السلطه وعلاقاتها في عموم البنيه الاجتماعيه، كما طورته الدراسات الثقافيه التي لمح اليها مخملباف في الفيلم بجعل بطله استاذا مختصا بتدريسها، او بشكل اساسي مع جهود الفيلسوف الفرنسي الكبير ميشيل فوكو في تحليل الخطاب المهيمن وشبكات القوه وعلاقاتها والياتها في العزل العقاب في مجتمعاتنا. وقد اعاد مخملباف تكرار هذه الفكره عن ثقافه العنف والاستبداد في فيلمه الاخير "الديكتاتور" الذي عرض في مهرجان فينيسيا عام 2014 حيث يري في الثوره امتدادا لعنف النظام القديم عندما يمارسه ضحاياه ويعيدون انتاجه. فالديكتاتوريه لديه تفسد حتي الضحايا وتدفعهم لتلبس صورتها بنزعه انتقاميه تحرق الاخضر واليابس، كما تعيد بنيه النظام القديم انتاج نفسها في سياق الظروف الجديده، فنري المتمردين يمارسون قمع النظام السابق نفسه وعنفا ربما كان اقسي مصحوبا بنزعه انتقاميه جارفه. صدام مع الرقابه يقدم مخملباف في الفيلم حكايه استاذ في الدراسات الثقافيه يشرح لطلبته جذور العنف والاستبداد الكامنه في المجتمع الايراني، فيتهمه جهاز الامن السري بالاساءه الي الشاه ونظام الحكم الملكي في ايران، و لايشفع له تبريره انه اراد ان يلقي باللوم علي نزعه العنف في المجتمع لا نظام الشاه. ويتعرض الاستاذ الجامعي بعد التحقيق معه الي حادث دهس ينتهي بوفاه زوجته وتحوله الي شخص مقعد، وننتقل هنا الي حكايه ابنته التي ترعاه والتي تعمل في ردهه الطوارئ في وحده لغسيل معده الاشخاص الذين يحاولون الانتحار ومعالجتهم. وتصبح الابنه الشابه هي محور السرد في ما يتبقي من الفيلم والذي يتوزع في جانبين: رعايتها لوالدها وعملها وقصه حبها الجديده لاحقا بعد ان يهجرها حبيبها السابق، وتحاول هي الانتحار بعد محاوله والدها المقعد الذي يحاصره الياس الانتحار ايضا، في مشهد بدا علي درجه عاليه من الميلودراميه، والمبالغه في الاداء وبدا تنفيذه غير مقنع. بدت بادره غير مسبوقه ان يختار مدير المهرجان الفني البرتو باربيرا فيلم المخرج الايراني المعاصر والذي لم يصل بعد الستين من العمر لافتتاح تظاهره كلاسيكيات السينما ولا نعرف هل ان القطع الذي قامت به الرقابه جعل هذا المشهد مبتورا، اذ نراهما فجاه قد عادا الي حياتهما الطبيعيه، اي ان محاوله انتحارهما كانت فاشله. ويستثمر مخملباف عمل الفتاه في وحده الطوارئ وغسيل معده من يحاولون الانتحار ليقدم لنا سلسله من الحكايات عن اثار بنيه القمع علي نفسيات البشر وما تشكله عليهم من ضغوطات تدفعهم الي محاولات الانتحار. ونلاحظ ان تلك القصص تتوزع علي ثلاثه مراحل في عهد الشاه واثناء قيام الثوره والمواجهات مع القوات الامنيه واخيرا بعد هزيمه النظام واستتباب الامر للنظام الاسلامي الجديد. ولكل مرحله من هذه المراحل محاولات الانتحار الخاصه بها، ففي فتره الشاه نري اولئك المحطمين جراء قبضه النظام الامني الصارمه، كالشخصيه الرئيسيه في الفيلم الاستاذ الجامعي نفسه، وفي فتره المواجهات اثناء الثوره نري ام تحاول الانتحار بعد ان قتل ابنها علي ايدي جهاز امن الشاه وقتلت ابنتها لانها معاديه للثوره. وبعد استتباب الامر للنظام الجديد في طهران يتواصل عمل الفتاه مع من يحاولون الانتحار، ولكن هذه المره بدوافع مختلفه عن زمن الشاه، وهي عوامل نلاحظ انها في معظمها ناجمه عن الحرب، فهناك الزوجه التي فقدت زوجها في الحرب ولديها طفل منه، ثم زوجتها عائلتها من اخيه وبات لديها طفل اخر منه، فتحاول الانتحار عندما يعود الزوج الاول المفقود بعد نهايه الحرب، او الجندي المقعد بسبب الحرب والذي حاول الانتحار فتقنعه الفتاه بالتخلي عن ذلك لتقع في قصه حب معه، بعد ان هجرها حبيبها السابق، ويقف الاب المقعد ضد هذه العلاقه لاحقا. ويقول مخملباف انه اصطدم مع الرقابه بعد عرض الفيلم في مهرجان فجر بايران، اذ طلبت الرقابه منه حذف 37 دقيقه من الفلم الذي وجدت انه يتعارض مع ما تسميه "روح الثوره الايرانيه وقيمها" وحتي النسخه المقطعه تم منعها من العرض. ويضيف انه تمكن من استعاده بعض اجزاء النسخه السالبه للفيلم بعد اكتشافها في مخازن الرقابه عام 2016 بعد سرقتها وتهريبها من داخل ايران الي الخارج حيث اسهم بنفسه في ترميم الفيلم الذي عرض في 63 دقيقه بدلا من النسخه الاصليه وكانت في 100 دقيقه. مشاهده الفيلم في صيغته الاخيره تكشف عن انه ظل يحمل بين طياته الكثير من سمات افلام تلك المرحله التعبويه والنزعه الدعائيه للثوره الايرانيه التي هيمنت علي الكثير من الافلام الايرانيه لا سيما تلك المنتجه خلال فتره الحرب العراقيه الايرانيه وفي اعقابها. بيد ان الفيلم حمل مسحه نقد خفيفه وقدم تلك النظره التي تدين العنف وتلمح الي جذوره الكامنه في طبيعه ثقافه المجتمع نفسه وهي ما لم تحتمله الرقابه الايرانيه الصارمه. لكن مخملباف،عندما تحدثنا معه بعد عرض الفيلم، ذهب الي ابعد من ذلك بكثير بالقول ان الدقائق الـ 37 المحذوفه احتوت نقدا اعنف من ذلك بكثير وكان ثمه مشهد واضح جدا فيه استعاره واضحه عن استعاده بنيه القمع ذاتها من جديد في ظل النظام الاسلامي الجديد، وهو مشهد استبدال صور الشاه في مركز القمع الذي تعرض له بطله بصور الخميني ورموز العهد الجديد الذي حذفته الرقابه. لم يكن مخملباف في هذا الفيلم بمستوي نضجه، تقنيا علي الاقل، الذي بدا عليه في افلامه اللاحقه، فبدا بدائيا في تنفيذ بعض مشاهده وثمه مبالغه واضحه في اداء الممثلين، ومشكلات في مزج الصوت، علي سبيل المثال نري ان الفتاه تعزف لنسمع مباشره تسجيلا لمقطوعه علي البيانو بطريقه احترافيه تاتي من خارج المشهد وليس بالتوازي مع اداء الممثل للعزف علي البيانو. وحرص مخملباف علي ان يترك بعض المشاهد التي قامت الرقابه بقطع الصوت فيها بدون صوت يظهر حوار الشخصيات مع شرح علي الشاشه يشير الي ان الرقابه حذفت هذا الحوار. وصف مخملباف فيلمه في الرساله التي ارسلها الي المهرجان قائلا "يبدو الفيلم مثل كائن حي بدون اطراف ولكنه مازال يتنفس، ولم يفقد قصته او معناه. وقد قررت العمل علي ما استعدته من النسخه السلبيه للفيلم وشريط الصوت في لندن". ويضيف مخملباف في سياق ما يصفه برد علي تهديد تلقاه حينها من السلطات الايرانيه انه "من السهل اسكات مخرج سينمائي، ولكن من المستحيل قمع السينما".
خصص عرض افتتاح تظاهره الافلام الكلاسيكيه في الدوره 73 لمهرجان فينيسيا السينمائي لفيلم المخرج الايراني محسن مخملباف "ليالي شارع زاينده" المنتج عام 1990.