وبهذا الرحيل المبكر، حرمت السينما المغربيه من مخرجه افلام وثائقيه لها صوتها المميز ومشروعها الخاص، الذي لو قيض لها اكماله لاعطت لهذه السينما الكثير، والاكثر منه للمراه المغربيه التي كرست كل افلامها لتصوير واقعها وهمومها واحلامها. فالنادر، تمتلك عينا حانيه وحساسيه خاصه في تصوير واقع النساء المهمشات الوحيدات والمنسيات والطبقات الفقيره المسحوقه، وتخرج من هذا الواقع البائس بنتاج جمالي مختلف. ويكاد الرجل ان يغيب عن افلامها، وحتي ان حضر، يظل حضوره هامشيا او لتقديم شهاده عن هذا الواقع الصعب الذي تتحمل نساؤها الوحيدات قسوه الحياه فيه بقناعه مصحوبه بسخريه عاليه واصرار مقابل علي ادامه الحياه واداء كل واجباتها؛ من عمل لكسب العيش وعمل منزلي ورعايه الاطفال وسط واقع الفقر والتهميش الذي يغرقن فيه. حكايات النساء نساء النادر يثرثرن ويعملن كثيرا في الوقت نفسه، وهذا المزيج يمثل ماده عمل المخرجه الاساسيه في كل افلامها التي تبرع في مونتاجها وابراز التناقضات الكامنه تحتها. مواضيع قد تهمك نهايه فالكلام، او بالاحري الحكي، هو مادتها الاساسيه، لذا تكاد افلامها تقترب من الريبورتاج الصحفي وتعتمد كثيرا علي اسلوب المقابلات، لكنها تتوفر في الوقت نفسه علي عين يقظه تلتقط بكاميرتها تفاصيل الحياه اليوميه المحيطه لتعطي لمقابلاتها تلك طابعها السينمائي. وتترك نساء افلام النادر، بحيوتهن وصدق انفعالهن وحضورهن الممتلئ بالبساطه والتلقائيه امام الكاميرا، انطباعا عميقا في ذاكره المشاهد، فلا يمكن نسيان سعديه في فيلم "بطلات"، التي تثرثر عن حياتها الشقيه: بدءا من طلاقها وعبورها للعمل في الخدمه في اسبانيا وعودتها لتربيه طفليها، وهي تعجن العجين، او قل تعجن الكلام بالعجين. وكذلك الحال مع فاظمه في فيلم "لطالما احببت" المراه العجوز البربريه التي تتحدث بسخريه مره عن حياتها العجيبه، عندما اخذت مع الجنود المغاربه للعمل كمومس لتسليه الجيش الفرنسي في الهند الصينيه، وتطالب الحكومه الفرنسيه بالاعتراف بخدماتها كما اعترفت بخدمات الجنود المغاربه في الجيش الفرنسي؛ او بلاغه عائشه ابنه الصحراء التي يقترب عمرها من مئه عام وعاشت حياه العبوديه في موريتانيا والصحراء الغربيه، لكنها تلقي الشعر بلغه عربيه جزله وتتحدث في النحو العربي. وتحرص النادر علي ان تسم نساءها دائما بالبطوله، فتراها تكرر هذه الكلمه في بعض عناوين افلامها من امثال "بطلات: نساء المدينه القديمه" او "فاما: بطله بلا مجد". العوده الي المكان الاول ويمثل التعامل مع المكان العنصر الاساسي الثاني في افلام النادر، المهاجره التي ولدت في الدار البيضاء عام 1966 وانتقلت للعيش في باريس منذ طفولتها المبكره، لكنها عادت لتجد في مكان طفولتها الاولي، في المدينه القديمه بالدار البيضاء، منجما اساسيا تنهل منه موضوعات افلامها، وتعيد في ضوء العلاقه به تعريف مفاهيمها للهويه والاغتراب والعلاقه بالمكان الاول، الوطن. ولا تري في افلام النادر، ذاك التعامل الفوقي، او التعامل الغارق في الحنين الذي يميز بعض الفنانين المغتربين عن بلدانهم الاولي، بل تراها تغوص فيها الواقع ملتقطه ادق تفاصيله؛ لا سيما ما يتعلق بنسائه الوحيدات المسحوقات، مخفيه تحت ذلك محاولتها هي للتعرف علي نفسها وهويتها في ضوء هذا المكان المكون. لقد بدت النادر متعطشه للمكان المغربي، او مكان طفولتها الاول، فكان مستقرها الاخير الذي كرست جل افلامها لتصويره، محاوله عبر عين كاميرتها اكتشافه. ويتوضح معني تلك العوده الي المكان الاول عند التدقيق في حياه النادر، التي عاشت طفولتها وترعرت في ضاحيه السان دوني الي الشمال من العاصمه الفرنسيه باريس، وتركت الدراسه وهي مراهقه بعمر 16 عاما، لتعيش حياه تنقل لاكثر من عشر سنوات؛ عاشت فيها غويانا الفرنسيه والمانيا والمغرب ومقاطعه كيبك في كندا. وقد تعلمت السينما خلال هذه الفتره تعليما ذاتيا، دعمه وجود اهتمام بهذا الفن من ابيها واخيها الذي احترف التصوير الفوتغرافي، وتمكنت من العمل كمساعده ومديره انتاج في بعض المسلسلات التلفزيونيه والافلام قبل تحولها الي الاخراج السينمائي. اختارت النادر السينما الوثائقيه كحقل عمل اساسي لها، واختارت المكان المغربي كماده عملها الفيلمي المفضله؛ مستقره عنده بعد حياه التنقل تلك. لذا تبدو كل افلامها محاوله لاكتشاف هذه المكان تحرص فيها علي التقاط اليومي والمالوف وترك الواقع يثرثر في افلامها كما هو ومن دون تدخل كبير منها، او محاوله تزويق بغرض الخروج بجماليات فنيه ما. وعلي الرغم من ان النادر قدمت اول افلامها في عام 1987، واخرجت فيلمين اخرين في عقد التسعينيات من القرن الماضي، الا انطلاقتها الحقيقه وظهور الاهتمام النقدي بافلامها كان مع مطلع الالفيه، عندما قدمت فيلمها "بطلات: نساء المدينه القديمه" عام 2000، الذي قدمت فيه مقطعا من حياه يوميه لعدد من النساء المغربيات واصرارهن علي صنع الحياه وادامتها وسط واقعهن البائس في العيش في قاع المدينه القديمه في الدار البيضاء. "مومس مع الجيش الفرنسي في الهند الصينيه" ركزت دليله النادر علي تصوير واقع النساء المهمشات الوحيدات والمنسيات والطبقات الفقيره المسحوقه وفي عام 2003 انتقلت الي عمق الصحراء الغربيه لتصور لنا عيشه المراه العجوز التي عاشت نحو قرن متنقله في حياه عبوديه عند شيخ قبيله يدعي المعيني، لتلتقط سحر حكيها، الذي يفيض بالشعر والبلاغه بلغه عربيه فصيحه في قلب الصحراء. وعادت في عام 2004 لتقدم في "فاما: بطله بلا مجد" بورتريها اخر لام مغربيه ومناضله نذرت حياتها منذ عمر 15 عاما للحريه في بلادها، وبدت اقرب الي صوره الام "شجاعه" في مسرحيه برتولد برخت الشهيره. ولفتت النادر الانظار في فيلمها "لطالما احببت" او "احببت كثيرا" 2008، الذي لم تخرج فيه عن ثيماتها المحدده: المراه والمكان المغربي، لكنها زواجتها هذه المره مع مشكلات الهويه والماضي الاستعماري، في حكايه فاظمه التي كانت مومسا في العشرينيات من عمرها وانتقلت مع الجنود المغاربه في الجيش الفرنسي الي الهند الصينيه. صورت النادر فاظمه في حياتها اليوميه الحاليه وهي في الـ 75 من العمر في الريف المغربي، وسجلت انثيال حديثها بين حياتها الحاليه وذكرياتها، وهي تتنقل بحيويه بين موضوعات مختلفه من الطبخ ومشكلات العمر والحياه اليوميه الي الله والدين والقناعه والي عملها مومسا مع الجيش الفرنسي في الهند الصينيه. وكانت كاميرا النادر تمثل محطات استراحه وسط هذه الحديث المكثف والمنوع، عندما تتامل جماليات المشهد الريفي، برفقه صوت نسائي شجي يؤدي اغان بربريه مغربيه. وقد حصل الفيلم علي جائزه افضل فيلم وثائقي في مهرجان السينما الافريقيه في مدينه طريفه الاسبانيه. "صوت المدينه" ووجدت النادر في تغيير قانون مدونه الاسره في المغرب، ، مناسبه لان تزور نسائها العاملات من الطبقات الفقيره، لتري ما الذي تغير لديهن. وعلي طريقتها في اسلوب الريبورتاج، تتنقل في كاميرتها لتسال النساء عن القانون الجديد، سواء في معمل سردين يعملن به او في طرقات الدار البيضاء او دروب قريه في الريف المغربي، لتكشف ان الكثير منهن لا يعرفن شيئا عن القانون بينما يواصلن حياه الكد والشقاء وسط ظروفهن الاجتماعيه البائسه. وتقدم مفارقه هنا مقابل واقع النساء هذا بانتقالها الي مقهي للمثقفين، لتظهرهم وهم يناقشون مدونه الاسره ووضع المراه، من دون وجود اي امراه بينهم. وتصبح رحله المخرجه تلك للسؤال عن القانون مناسبه لتقديم صوره بانوراميه عن عمل المراه والتهميش الذي تعيشه ولقراءه واقع النساء كما هو في الواقع اليومي وليس في المدونه القانونيه النظريه. وفي فيلمها "صوت المدينه" او "رجال وجدران" الذي توج بجائزه افضل فيلم وثائقي "الامياس الذهبي" في مهرجان الجزائر الثاني للسينما المغاربيه، تعود النادر الي موضوعها الاثير في تصوير قاع المدينه، لتقدم صوره بانوراميه للمدينه القديمه في الدار البيضاء مركزه علي الشرائح المهمشه وواقع الفقر والحرمان والبطاله الذي تعيشه، واحلام الشباب بالهجره الي الغرب وانتشار المخدرات والجريمه في هذه الاوساط المهمشه، لكنها تحرص في الوقت نفسه علي ان تلتقط كل ما يدل علي الحياه وسط هذه الواقع البائس من ابتسامات الاطفال ورقصهم، الي حس السخريه في التعامل مع شروط هذا الواقع القاسي. ولعل فيلم النادر الاخير الذي لم ير النور بعد، بيد ان مصادر من عائلتها تقول انها اكملته، يتناول حياه الكاتب الفرنسي جان جينيه في المغرب، وقد صورته في العرائش جنوب مدينه طنجه المغربيه التي عشقها جينيه وعاش ودفن فيها.
توفيت المخرجه المغربيه، دليله النادر، في العاصمه الفرنسيه عن عمر يناهز 53 عاما اثر معاناه مع المرض، بحسب عائلتها.