لكن هذا الامر لا ينطبق علي فيلم "صن سيت سونغ" للمخرج تيرانس دافيز، اذ ان بريطانيا في هذا العمل ربما تبدو مكفهره ومتجهمه بشكل مفرط، كما يقول الناقد اوين غلايبرمان. يبدو فيلم "اغنيه الغروب" للكاتب والمخرج البريطاني دافيز عملا ملحميا ذا طابع صادم وجليل ومهيب في الوقت نفسه. والفيلم مفعم ايضا بنوعين من القسوه. اولهما ذو طبيعه بشريه، ويتعلق بالدمار الذي يمكن ان يلحقه البشر ببعضهم البعض؛ سواء كان ذلك في صوره عقاب ينزله اب تقي وورع - في اسكتلندا عام 1910- بابنه عبر ضربه جزاء له علي استخدام الذات الالهيه في عبارات اللعن والسباب، او في شكل مجزره ممنهجه تقع علي نطاق واسع؛ وهي الحرب العالميه الاولي التي اندلعت بعد ذلك بسنوات. اما النوع الثاني من القسوه فهو ميتافيزيقي الطابع، ويتمثل في ذلك الاحساس بان الحياه – بحسب طبيعه تصميم الكون – قاسيه وشاقه وعديمه الرحمه، وان كل ما بوسعنا فعله لا يعدو الشعور بالامتنان حيال ما يواتينا خلالها من فواصل نادره من الحظ الحسن. مواضيع قد تهمك نهايه وقد اعد دافيز هذا الفيلم للسينما عن روايه نشرت عام 1932 للكاتب لويس غراسيك غيبون . وفي كتابته واخراجه لهذا العمل، اتبع دافيز نمطا مدروسا للغايه يتوائم بدقه مع موضوع الفيلم: فالاحداث تدور في الريف الاسكتلندي، المترع بالقمح الوفير الذي يكسو الارض كامواج البحر، والحقول الخضراء التي تغطيها الطحالب، لكن هذه البقعه تكاد تكون خاويه في الوقت نفسه - ومن الناحيه الروحيه - من اي نسمه هواء. وهكذا يبدو العمل، عبر الاسلوب الذي نفذه به كاتبه ومخرجه، مثل اثم او خطيئه تعلق بك في البدايه، ثم لا تلبث ان تطوقك وتغمرك في نهايه المطاف. ورغم ان ثمه عوامل تتقاسمها تقليديا الاعمال التي تصور العذاب والبلاء الشديدين، سواء اكان ذلك من خلال فيلم "12 عاما من العبوديه" او عبر عمل اخر كفيلم "لا رجعه فيه" للمخرج غاسبر نو؛ فان "اغنيه الغروب" يوحي وكان مخرجه دافيز يكرسه لابراز ما يصطبغ به العالم من لا مبالاه وعدم اكتراث. فالفيلم لا يتسم فقط بالصرامه والقسوه والماساويه، ولكنه مفعم بالشر كذلك. كما ان دافيز تعمد الا يجعل مشاهده تنعم باضاءه كافيه. كابه غامره بالنسبه لي، يظل اكثر عنصر يخلب لبي فيما يتعلق باي من افلام دافيز هو ذاك الاداء المخيف المروع الذي قدمه الممثل بيت باسلثوايت، في تجسيده لدور اب ثمل مؤذ لابنائه في اطار احداث فيلم "اصوات بعيده لا تزال حيه" الذي انتج عام 1988. وفي "اغنيه الغروب"؛ توجد مساحه لشخصيه من هذا النوع، وحقيقه علي تلك الشاكله كذلك. ولكن في فيلمنا هذا؛ راودني احساس بان كبير عائله غثري، ذاك المزارع البسيط الذي يدخن غليونه بهدوء تام والذي يجسد دوره الممثل بيتر مولن، لن يلبث ان يتضح انه رجل متوحش بكل معني الكلمه، وذلك بمجرد ظهور مولن علي الشاشه. استعان المخرج تيرانس دافيز بالممثل الشاب كيفن غثري ليلعب دورا في فيلم اغنيه الغروب فهذا الاب لا يكتفي بضرب نجله بحزام جلدي، بل يحرص علي ان يستخدم لذلك مشبكا معدنيا ايضا. كما ان رغبته في معاشره زوجته مرارا وتكرارا لجعلها تنجب اكبر عدد ممكن من الاطفال، غير عابئ بتوسلاتها له في هذا الشان، قد تمثل اول نموذج من نوعه في التاريخ السينمائي لاستخدام المعاشره الجنسيه واجبار الزوجه علي الحمل كمظهر من مظاهر السلوك السادي. وبينما قدم باسلثوايت شخصيه الاب الرهيب في "اصوات بعيده لا تزال حيه" علي انه رجل ذو روح معقده يعصف بها الالم، فان الشخصيه التي جسدها مولن في "اغنيه الغروب"، ذات تاثير موجع ومؤلم كـ"سن" يصيبك بالم مبرح، ولا تتمني سوي ان تراه وقد اقتلع من جذوره. اما الشخصيه المحوريه في العمل، فهي كريس ، وهي فتاه ممشوقه القوام يعكس جمالها الحزين قلبها المفعم بالاشواق. وبحسب احداث الفيلم، تبدو كريس - وهي طالبه في احدي المدارس - ذات شخصيه متالقه ومشرقه ومطيعه في ان واحد، وكذلك مفعمه بالامال والاحلام. لكن عالمها الضيق من الاصل يزداد محدوديه، عندما تبدا في فقدان افراد اسرتها، مثل امها التي ترتبط وفاتها بذاك الاب ذي الطابع الشيطاني، حتي لو لم يكن هو السبب المباشر في الوفاه. بعد ذلك، تلتقي هذه الفتاه شابا يدعي ايوان ، وهو رجل دمث رقيق يقع في هواها. ولوهله، يبدو شعاع خافت من النور وقد بزغ في اجواء الفيلم. ولكن، علي غرار ما حدث عندما شاهدنا الاب يدخن غليونه بعمق وهدوء؛ فاننا نشعر من داخلنا بان مشاهد الحب الوليد هذه ليست الا تحضيرا من قبل دافيز لمشهد قتل قادم. يجدر بي القول ان مبعث اعتراضي علي فيلم "اغنيه الغروب" يتمثل في ان الاسلوب الاخراجي الذي اتبعه دافيز لابراز ما يمكن وصفه بالعظمه او البهاء الشرير القاتم، جاء في نهايه المطاف متكلفا ومصطنعا، فلا طابع عفويا علي الاطلاق تقريبا في اخراجه لهذا العمل. ربما كان لهذا الاسلوب الاخراجي تاثير ما عندما قدم تيرانس دافيز فيلمه المستوحي من روايه "ذي هاوس اوف ميرث" للكاتبه اديث وارتون. ولو ان الشخصيه المحوريه للروايه ، بدت نابضه بالحياه في العمل المكتوب اكثر مما كانت عليه في اطار الفيلم السينمائي. فـ"اغنيه الغروب" يصور الحياه الريفيه في اواخر القرن التاسع عشر ومطلع القرن العشرين علي انها ذات سمت اكثر رسميه مما كانت عليه في واقع الامر. ومع اقتراب الفيلم من نهايته، تنغلق الدائره عندما يلوح شبح الحرب العالميه الاولي، التي يضطر ايوان للانضواء تحت لواء الجيوش المتحاربه فيها . وعلي اي حال؛ فان الماساه - بطبيعتها - ربما تكون محتومه ولا مفر منها، ولكن عندما تكون يد القدر ثقيله علي هذه الشاكله، فان ذلك يعني ببساطه ان قدرا هائلا علي نحو مفرط من الغم والحزن الشديدين سيترافق مع الهلاك والويل والموت. يمكنك قراءه الموضوع الاصلي علي موقع BBC Culture.
تظهر العديد من الافلام التي تدور احداثها في بريطانيا في اواخر القرن التاسع عشر ومطلع القرن العشرين هذا البلد علي انه بقعه ذات طبيعه ريفيه يشكل الوصول اليها مهربا لكثيرين.