صورت مشاهد الفيلم في العديد من البلدان بدءا من الصحراء الاردنيه حتي امريكا. ووفرت بطاقه الهويه تلك تمويلا سخيا فاق نحو 21 مليون دولار لانتاج فيلم ملحمي ضخم، جاء من عدد من الشركات الانتاجيه الالمانيه والاوروبيه بالدرجه الاساس، . ولكن هل تكفي النوايا والهويات والتمويل الضخم ومواقع التصوير المتعدده، التي امتدت علي اكثر من قاره، لصنع فيلم جيد؟ شارك اكين في كتابه سيناريو الفيلم السينارست مارديك مارتن ، وهو من اصول ارمنيه، عاش طفولته وصباه في العراق الذي ظلت عائلته تعيش فيه، قبل ان ينتقل الي الولايات المتحده. وكان المخرج مارتن سكورسيزي الذي زامله في الدراسه في الستينيات جواز مروره الي عالم السينما، اذ تعاون معه في عدد من مشاريعه وكتب له "الثور الهائج" و "نيويورك نيويورك". ونري في هذا السيناريو، الذي كان يهدف الي خلق فيلم ملحمي بمشاهد بانوراميه في بيئات مختلفه علي شاكله افلام ديفيد لين الشهيره "دكتور زيفاكو" او "لورانس العرب". مواضيع قد تهمك نهايه ومشكله الفيلم الاساسيه، في اغراقه في التفاصيل ونزوعه الميلودرامي الجارف، ومراهنته علي استدرار التاثير العاطفي الصادم من حدثه الماساوي. فاتح اكين مخرج الماني من ابوين تركيين. قد يرد البعض بان الواقع الذي تناوله هو واقع ميلودرامي، ونقول ان حدثا مثل مجازر الاباده يمثل الماساه الانسانيه في اقصي صورها، وان تناوله بعد مرور سنوات طويله عليه يستدعي اشتغالا عقليا وسبرا عميقا للوقائع والاليات التي قادت وتقود الي مثل هذه التراجيديا الانسانيه، لا التعكز علي الشحنه العاطفيه الصادمه في اعاده تجسيد الحدث. والمشكله الاخري التي يواجهها الفيلم، تنبع من المقارنه مع افلام اخري كبيره تناولت الحدث ذاته من زوايا متعدده ووقف وراءها مخرجون كبار معظمهم من اصول ارمنيه، كما هي الحال مع فيلم "ارارات" للمخرج اتوم ايغويان، و "امريكا امريكا" لايليا كازان و "مايرنغ" لهنري فيرنوي، فضلا عن فيلم الاخوين تافياني "مزرعه القبره" عن روايه انتونيا ارسلان ومثل فيه الممثل الفلسطيني محمد بكري. بحث متواصل يري اكين ان هذا الفيلم يمثل الجزء الثالث من ثلاثيته "الحب، الموت والشيطان"، بعد فيلميه "وجها لوجه" و "حافه الجنه"، حيث تتداخل مصائر الشخصيات ويصبح بحثها عن بعضها موضوعه اساسيه لديه. فنري في الفيلم الاخير بحثا متبادلا لكل شخصيات الفيلم عن اقاربها: ابن مهاجر تركي في المانيا يبحث عن ابنه امراه احبها والده وقتلها في تركيا، والبنت تبحث عن امها في المانيا، وام المانيه تبحث عن ابنتها التي غادرت الي تركيا لانقاذ صديقتها الناشطه اليساريه التركيه من السجن فتقتل هناك. يبدا الفيلم بعباره تحمل في طياتها تساؤلا اكثر مما تقدم معلومه، تشير الي ان الامبراطوريه العثمانيه كانت تضم عددا كبيرا من الاقليات، لكنها بعد الحرب العالميه الاولي فجاه باتت تصنف ضمن اعداء هذه الدوله، وفي ذلك احاله مبطنه الي تحالف الدوله العثمانيه مع المانيا والنمسا في هذه الحرب، وهي مقدمه تحتاج الي مناقشه بالتاكيد، وهل حقا ان هذا التحول في السياسه ضد الاقليات كان مفاجئا فعلا ام سياسه متاصله؟ ويتابع الفيلم قصه نزار مانوغيان ، وهو حداد ارمني يعيش في بلده ماردين، تقع الان في تركيا قرب الحدود السوريه، وعائلته المكونه من زوجته وابنتيه التوام لوسين وارسين . الممثلات زهره هندي ولارا هيلر واريفيك ماتيروسيان في حفل افتتاح الفيلم يساق نزار للخدمه في الجيش والعمل في السخره في شق الطرق كغيره من الرجال الارمن، وهنا يري بعينه ما حدث لاهله في عام 1916 من قتل وتهجير واباده. وبعد مشاهد اضطهاد عمل السخره يتركهم الضباط العثمانيون لمجموعه من المساجين والقتله الذين اطلق سراحهم ويامرونهم بذبح الرجال الارمن الذين لم يتحولوا الي الاسلام. ويقدم هنا مشهدا بشعا ينتمي الي ثقافه الجماعات المتطرفه التابعه للقاعده في اسلوب الذبح الهادف الي الصدمه والترويع الذي تعتمده، لا ندري الي اي مدي كان ذلك سائدا مطلع القرن العشرين. لكن نزار ينجو لان اللص السابق الذي كلف بذبحه يكتفي بجرح رقبته دون اكمال ذبحه، ثم يعود لاحقا لانقاذه والهرب معه، لينضما الي مجموعه من المتمردين في الباديه، وليبدا نزار بعد ذلك رحلته منفردا للبحث عن عائلته. رحله البحث تبدا من باديه الشام، ينزل نزار في ضيافه شيخ عائله بدويه مقابل المال. ونري كيف يعامل الشيخ بقسوه فتاه ارمنيه يستعبدها، وعندما يصل الي راس العين، يصور اقصي صور البؤس في مخيم النازحين الارمن هناك، الجميع ملقي علي الارض بين ميت من الجوع او المرض. ويقدم اكين مشهدا يقوم فيه نزار بخنق امراه من عائلته لانهاء معاناتها، ونجد ان هذه المبالغه الميلودراميه اضعفت كثيرا ما نجح في تقديمه من صور البؤس عبر تلك المشاهد البانوراميه الكابيه التي قدمها مدير تصويره للمخيم. رحله العذاب وينجح نزار بعد ذلك في الوصول الي حلب بمساعده تاجر صابون حلبي ، يخفيه عن اعين الجندرمه الاتراك ويشغله عنده، بل انه بعد نهايه الحرب يخصص مجمل مصنعه والخان الذي يملكه لمنظمه اغاثه لايواء اللاجئين الارمن. يقطع اكين الي اواخر عام 1918 ونهايه الحرب العالميه الاولي وتحرير قوات الحلفاء المدينه، عبر مشهد الاتراك المنسحبين من المدينه وسط شتائم الناس والحجاره التي يلقونها عليهم، فيرفض نزار المشاركه في ضربهم بالحجاره. ويقحم اكين بعد ذلك مشهدا، بدا خارجيا علي السرد رغم جماليته، وربما احتوي علي خطا تاريخي اذا حسبنا بدقه مسار السرد في الفيلم، حيث يجلس نزار وسط الاطفال والاهالي في الساحه الذين يشاهدون فيلما لشارلي شابلن هو فيلم الصبي، فتتساقط دموعه وسط ضحكات الاخرين. واذا كان هذا المشهد يقع بعد نهايه الحرب في عام 1918 في تسلسل السرد اي قبل ان يبدا البطل رحله البحث الثانيه الي لبنان وكوبا، بينما يعود تاريخ بدء عرض فيلم الصبي الي عام 1921. وكان شابلن بدا تصويره في اب - اغسطس 1919 ولم يكتمل الا في مايو-ايار 1920 ولتبدا عروضه في العام الذي يليه، فمن المستحيل ان يكون قد وصل حلب في السنه نفسها في ذلك الوقت. وهنا يلتقي نزار بليفون، الصبي الذي كان يتدرب عنده، ويخبره بان ابنتيه ما زالتا علي قيد الحياه، وان امهما اودعتهما عند عائله بدويه قبل موتها. ادي الدور الرئيسي في الفيلم الممثل الفرنسي من اصول جزائريه طاهر رحيم. ليبدا نزار رحله بحث طويله تستمر لعده سنوات وتاخذ زمن النصف الثاني من الفيلم وتمتد في عدد من البلدان، تبدا من ملاجئ الاطفال الارمن في سوريا ولبنان، حيث يعرف انهما تزوجتا وانتقلتا من ملجا في لبنان الي كوبا. في كوبا يبحث نزار عن حلاق ارمني اخذ ابنتيه واساء معاملتهما يدعي هاكوب نقاشيان، وعندما يصل الي كوبا يكتشف ان ابنتيه رحلتا الي الولايات المتحده، وهناك تتواصل رحله طويله اخري تبدا من فلوريدا حيث يحاول احد الامريكيين قتله لانه اراد سرقه دجاجه من منزله، الي مينيابوليس حيث يعمل في مد سكك الحديد وانتهاء بنورث داكوتا حيث يجد احدي ابنتيه وقد اصيبت في عاهه برجلها ويكتشف ان اختها الثانيه قد توفيت. في الجزء الاخير، تحضر ظلال "امريكا" ايليا كازان بقوه، ويحاول اكين ان يقدم صوره وحشيه بائسه لواقع المهاجرين تتناقض تماما مع التصورات السائده عن الحلم الامريكي، كما يتنقل في بيئات مختلفه: مناطق جرداء او زراعيه اوشواطئ بحريه او مناطق مغطاه بالثلج. نهل اكين كثيرا من الموروث الديني المسيحي ونثر الكثير من رموزه في سرده السينمائي، بدءا من اختيار اسم لبطله، ومرورا بتقديم كثير من المشاهد التي اعتمدت علي الرسوم والمنحوتات التي صورت الام المسيح، كما هي الحال مع مشاهد مخيم راس العين. كما بدا واضحا ترسم المخرج في اسلوبه لجماليات افلام الغرب الامريكي وانتاجات هوليود الكبري، لاسيما في تصوير تلك اللقطات العامه في البيئات الطبيعيه المختلفه. وبرع مدير تصوير الفيلم الالماني راينر كلاوسمان بالتعاون مع الان ستارسكي في تقديم مشاهد بانوراميه رائعه تنقلت في بيئات مختلفه من الصحراء الاردنيه الي البيئه الامريكيه المتنوعه. واستخدم كلاوسمان عدسات 40 ملم لتقديم تلك اللقطات الطويله الرائعه التي صورت في الصحراء الاردنيه، كما استخدم مرشحات لتقديم مشاهد مبتسره الالوان وكالحه ومغبره، كما هي الحال في مشاهد المخيم. وبذل الممثل طاهر رحيم جهدا كبيرا في تجسيد شخصيه نزار، لاسيما انها شخصيه رجل فاقد للقدره علي الكلام، وعلي ممثله ان يجد بدائل تعبيريه واشاريه للتعبير عن مشاعر الشخصيه. ولكن يعاب عليه هنا مكياجه الذي ظل ثابتا، بوجهه الذي يوحي بملامح طفوليه، ولم يتغير شكله علي الرغم من كل تلك السنوات وظروف القحط والعذاب الطويله، فلم نشهد سوي اضافه بعض خصلات الشعر البيضاء الي شعره. بقي ان نشير الي ان الموسيقي التصويريه التي وضعها الموسيقي المفضل لدي اكين، الكسندر هاكه، فشلت في استثمار الغني الموسيقي الهائل الذي تتمتع فيه المنطقه التي دارت فيها الاحداث في الشرق الاوسط او التنوع لاحقا بين بلدان مختلفه، وظلت خارجيه معتمده علي نمط من الموسيقي الالكترونيه الغربيه، اذا استثنينا الاغنيه الارمنيه التي ظلت تتردد في بعض مشاهد الفيلم.
ضمن المسابقه الكبري لمهرجان البندقيه السينمائي عرض فيلم "القطع" للمخرج فاتح اكين، وهو اول فيلم لمخرج من اصول تركيه يتناول مجازر الاباده التي تعرض لها الارمن في اواخر الدوله العثمانيه، في وقت تصر فيه تركيا علي انكار عمليه الاباده ومسؤوليتها عنها، او الروايه الارمنيه عنها علي الاقل، وترفض الاعتراف بها والاعتذار عنها.