اختار الفيلم متابعه يوم في حياه الممثله والناشطه الجزائريه نرجس عسلي فقدم لنا روحا مرحه وكرنفالا من الغناء والرقص للحشود التي ملات ساحات التظاهر، بعد ان كسرت حاجز الخوف في اول تجمع حاشد في ساحه البريد المركزي وسط العاصمه الجزائريه في 22 فبراير/شباط العام الماضي. ولا تخفي هنا رمزيه هذا المبني الفخم الباقيه منذ عهد الاستعمار الفرنسي في قلب الجزائر العاصمه والذي حرص مصممه، المعماري الفرنسي ماريوس تودوار، علي استلهام نموذج العماره الاسلاميه فيه وزينه بالزخارف الاندلسيه، في محاوله لعكس رغبه الاداره الاستعماريه حينها في كسب قلوب الجزائريين الذين كانوا ينفرون من التعامل مع منشاتها، وبات اليوم يقع في ملتقي شارعين يحملان اسمي اثنين من شهداء الثوره الجزائريه. لقد اختار الجزائريون اسم "ثوره الابتسامه" لوصف حراكهم الشعبي للاطاحه بنظام تخشبت مفاصله يقوده رئيس مقعد في وضع صحي حرج كان يسعي لولايه رئاسيه خامسه، وتجاوز معظم رموزه السن القانونيه للعمل، ونخر الفساد وسوء الاداره بنيته. وجاء فيلم عينوز ليعبر عن هذه الروح باخذ شريحه من هذا الحراك، ليقدمه في صوره كرنفال فرح وجموع تحتفي في الشوارع اكثر منه تصويرا لحركه احتجاج شعبيه وبحثا في تحليل دوافعها واهدافها. مواضيع قد تهمك نهايه فهذا فيلم لم يخطط له، بل المصادفه وحدها، كما يقول عينوز، هي التي قادت اليه؛ اذ تصادف انطلاق حركه الاحتجاجات بعد اسبوع واحد فقط من وصول عينوز الي الجزائر مع فريقه للعمل علي فيلم يتتبع فيه جذور والده في منطقه القبائل الجزائريه، ويبحث في اثار الثوره الجزائريه من اجل الاستقلال من الاستعمار الفرنسي. روح اللحظه وعندما اندلعت حركه الاحتجاجات، كان علي عينوز ومنتجه فيلمه ماري بيير ماسيا اتخاذ قرار سريع بالنزول الي ساحات التظاهر وبدء العمل علي فيلم وثائقي جديد علي هامش فيلمهما المخطط له. وماسيا هي منتجه فرنسيه مولوده في الجزائر، عرفت بمشاركتها في انتاج فيلم المخرج الهنغاري الشهير بيلا تار "حصان تورين"، فضلا عن انتاجها لعدد من الافلام في منطقه الشرق الاوسط وشمال افريقيا، كما هي الحال مع بعض افلام المخرج اللبناني احمد غصين والمخرج الفلسطيني كمال الجعفري، ورئاستها لصندوق "سند" لدعم الافلام في مهرجان ابو ظبي السينمائي سابقا. ولم تكن هذه الخطوه من دون معوقات، اذ منعت قوات الامن الجزائريه مدير تصوير الفيلم من التصوير خلال المظاهرات، وقاد هذا المنع الي قرار تقني طبع مسيره الفيلم اللاحقه كلها، وهو التصوير بكاميرا هاتف نقال ، فهدف عينوز هو التقاط روح تلك اللحظه المتدفقه امامه باي شكل من الاشكال، بل ومجاراتها في تدفقها وعفويتها وانسيابيتها امامه وليس تصويرها ضمن تقنيات سينمائيه عاليه الجماليه. عينوز مع بطلتي فيلمه السابق "حياه غير مرئيه" الذي قطف جائزه تظاهره "نظره ما" في مهرجان كان العام الماضي وقد حكم هذا المنطق مجمل بناء الفيلم، الذي ظل عند روح الالتقاط والتوثيق السريع والقبض علي روح اللحظه قبل ان تتبدد، وهو نهج كان للمصادفه والعفويه دور كبير فيه اكثر من الاعداد والتخطيط. لقد نجح مدير التصوير، خوان سارمينتو جي، في التعبير عن روح الالتقاط تلك، وكانت لعبته الاساسيه التقاط الوجوه بكاميرا الهاتف النقال والتركيز علي تعبيراتها، متجنبا ما يمكن ان تسببه اللقطات الواسعه من ارباك لميزانسين الصوره وهو يصور وسط مساحات ضيقه وسط حشود المتظاهرين؛ فامتلا فيلمه باللقطات القريبه لوجوه المتظاهرين وتعبيراتهم الغنيه، الي جانب التقاط اصواتهم والشعارات والاغاني التي يرددونها بعفويه شديده. وكان مدير التصوير العنصر الرئيسي وراء نجاح هذا الفيلم بقدرته علي خلق معادلات جماليه وسط ظروف تصوير صعبه، وتلك القدره علي التقاط التعبير العفوي وتجنب اكبر قدر ممكن من التصنع الذي يلجا اليه الكثيرون من غير الممثلين المحترفين عند مواجهتهم الكاميرا. وسارمينتو جي، الكولومبي المولد المقيم في برلين، مدير تصوير شاب يشق طريقه بقوه في المشهد السينمائي العالمي وارتبط اسمه بالمخرج عينوز الذي عمل معه في ثلاثه من افلامه، ومن اعماله الاخري تصوير فيلم المخرج الكولومبي نيكولاس رينكون "وادي الارواح" الذي توج بجائزه مهرجان مراكش الكبري العام الماضي. وبعد هذا العمل التصويري السريع، بذل صانعو الفيلم جهدا كبيرا في مرحله ما بعد الانتاج علي متممات الصوره للخروج بفيلم احترافي مميز، وانصب الجانب الاكبر منه علي العمل علي شريط الصوت والمؤثرات الصوتيه في الفيلم، التي نجحت في مجاراه تلك الروح الحيويه للحظه المصوره، عبر اضافه تلك الايقاعات الصوتيه المتنوعه التي تختلط بالاناشيد والشعارات والاغاني الوطنيه التي يرددها المتظاهرون. الامل والفرح بوصفهما مقاومه لقد وجد عينوز المحبط من التحول اليميني في بلده الاول، البرازيل، بعد وصول الرئيس جائير بولسارنو الي السلطه، الامل في حراك الشباب الجزائري الذي ملا الساحات امامه، واختار ان يقفز الي جانبهم موثقا هذه اللحظه وملتقطا نبضها وروحها، باختيار نموذج يعبر عن شريحه هذا الشباب المنتفض. واختار الفتاه نرجس عسلي، الفنانه المسرحيه الشابه التي تعمل بدوام جزئي في كافتريا المسرح والناشطه في الحراك المدني، بوصفها انموذجا لشريحه الشباب التي تقف وراء هذا الحراك، وركز علي تصوير يوم كامل من حياتها ومرافقتها من الساعه الثامنه صباحا الي الخامسه فجرا، في ساحات التظاهر ولقائها باصدقائها حتي سهرتها التي تنتهي في ناد ليلي في الجزائر. يذكر هذا الحصر الزمني بفيلم المخرجه الفرنسيه انييس فاردا "كليو من الخامسه الي السابعه" الذي نتابع فيه حياه بطلتها فلورانس من الخامسه فجرا حتي السادسه والنصف مساء، وهو موعد اعلان نتيجه فحص السرطان الذي تنتظره. لقد وجد عينوز في نرجس خلاصه المجتمع الجزائري بين ماضيه وحاضره، فالشابه القادمه التي تعيش في "باش جراح" الحي الشعبي الذي يعيش فيه الكثيرون من الطبقه العامله الجزائريه والمولوده في حقبه العنف الدمويه التي عاشها الجزائر في التسعينيات، المعروفه محليا باسم العشريه السوداء، والمتحدره من عائله ناضلت من اجل بناء الجزائر الحديثه عبر جد شارك في الثوره ضد الاستعمار الفرنسي، وراح لاحقا ضحيه فشل المسار السياسي الذي اعقبها واب شيوعي تعرض لمشاكل كبيره مع النظام المهيمن، باتت تمثل في النهايه حيويه جيل شاب يحاول ان يكتشف هويته ومصيره ويشق طريقه الخاص بعيدا عن هيمنه فشل الاجيال السابقه له في بناء دوله وطنيه تتسم بالديمقراطيه والعداله الاجتماعيه. لذا حرص عينوز علي ان يبتدا فيلمه بمشهد تمهيدي مميز مزج بين صور ارشيفيه لمظاهرات الجزائريين مطلع الستينيات من اجل استقلال بلادهم مع تصوير جوي لجموع المتظاهرين الجزائرين في مظاهرات الجزائر الاخيره يدورون تحت الكاميرا في اتجاهات مختلفه فيبدون وكانهم اسراب تدور بلا هدي وتراوح في مكانها، وتبدو الصوره شاحبه اقرب الي الابيض والاسود حتي يبدا اللون تدريجيا بالظهور مع اقتراب الكاميرا من تصوير الافراد الذين يشكلون هذه الحشود. ينتقل عينوز بعد ذلك، لمرافقه بطلته في شقتها وهي تضع مكياجها وتستعد للبدء بيومها، والمساهمه في المظاهرات. وتظل الكاميرا ملتصقه بها وتدور حولها في لقطات قريبه وهي تشق جموع المتظاهرين او تلتقي باصحابها، ثم تتركها لتصوير نشاطات المتظاهرين الاخرين الذين تواجههم وسط الجموع لكنها تعود اليها في النهايه، فهي النقطه التي تنطلق منها كثير من مشاهد الفيلم وتنهي بها. عاد عينوز الي الجزائر للبحث عن جذوره وعلي الرغم من مشهد التظاهر المتكرر، حاول عينوز ايجاد تنوع عبر لعبه التقاط شخصيات مميزه من بين المتظاهرين ومتابعه شعاراتهم وتعبيراتهم، وعززت اللقطات القريبه للوجوه التي اكثر منها اعطاء فراده للاشخاص المشاركين الذين قدمهم في البدايه كحشود بدون ملامح. وبدا هذا النهج من العام الي الخاص، هو المسار الذي سار عليه الفيلم بدءا من مشهد التمهيد العام مرورا بانتقاء بطلته وشخصيته الرئيسيه نرجس وانتهاء برقصها في النادي الليلي في نهايه يومها، الذي بدا وكان تلك الحركات السريعه المتوتره فيه جاءت لتفريغ زخم ذاك التوتر المتواصل في ساحات التظاهر طوال اليوم. بيد ان هذا التقسيم قاد الي ترهل في ايقاع الفيلم لا سيما في الثلث الاخير منه. وقد حاول عينوز معالجته بالقطع السريع في مشاهد الرقص في النهايه، ولكن سبقته احاديث جانبيه بين نرجس واصدقائها بدت مختلفه عن ذلك التدفق الحيوي الذي ميز الشخصيه في حركتها في بدايه الفيلم او عن تدفق الجموع المنتفضه. ولعل العامل الرئيسي في ذلك، هو قله زمن التصوير، الذي اقتصر علي يوم تظاهر واحد، وما ولده ذلك من محدوديه الاختيار في عمليه المونتاج. من هنا نخلص الي ان عينوز قدم لنا فيلما وصفيا، ابن لحظته، وكان حريصا علي توثيق هذه اللحظه والتقاط نبضها وحيويتها، لكنه لم يشغل نفسه بتحليلها والذهاب الي قراءه دوافعها ومالاتها. فلم يشغل عينوز نفسه بتحليل اليات القوه ونظم القمع او الاختلالات المجتمعيه التي قادت الي حركه التظاهر، ولم يهتم بالبحث عن الفاعلين السياسيين والاجتماعيين والقوي السياسيه التي يمكن تقف وراءها، بل علي العكس حرص علي اظهار الحراك الشعبي ككرنفال مجتمعي للشباب والنساء علي وجه الخصوص. و لاتخفي هنا ايضا دلاله اختيار يوم الثامن من اذار، الذي يصادف يوم المراه العالمي، لتصوير فيلمه الذي امتلا باصوات الشخصيات النسائيه التي تحدثت عن اهداف الحراك الشعبي الجزائري بدءا بوجهات نظر بطلته الرئيسيه وانتهاء باراء وصيحات وشعارات حشد الامهات المشاركات فيه. وكنا امام حشود اقرب الي مشجعي كره القدم . و لاننسي هنا ان عينوز غريب عن هذا المجتمع الذي تحدر والده منه وجاء لزيارته والتعرف عليه للمره الاولي. لم يقدم عينوز فيلما يمثل الحراك الشعبي وحركه الاحتجاج في الجزائر ويشرح الياته ومالاته، بل حمل كاميرته مثل شاب جزائري ونزل الي الشارع مشاركا في ما بدا كرنفالا جماهيريا، محاولا ان ينقل لنا قوه الفرح ولحظه الامل فيه، او كما قال في الندوه التي اعقبت عرض فيلم ان "الفرح والامل يمكن ان يكونا شكلين للمقاومه".
حرص المخرج البرازيلي الجزائري الاصل، كريم عينوز، في فيلمه الوثائقي "نرجس ع." علي ان يلتقط لحظه خاطفه وسط الحراك الشعبي المتواصل منذ اكثر من عام في الجزائر، تحاول الامساك بنبض هذا الحراك وروحه الحيه، مجسده بحيويه الشباب الجزائري الذي يقف في مقدمته.