نجوم الفيلم خالد عبد الله وحسين شوتري وزهره هندي مع مخرجته تالا حديد. لقد انعكس ذلك بدءا من عنوان الفيلم بالعربيه "اطار الليل" الذي جاء فيه ابتسار واضح عن العنوان الانجليزي الطويل الذي يترجم "اطار منتصف الليل الضيق " او الخانق ، وواضح مدي الاحاله الشاعريه في العنوان ومدي الاطلاق والغموض الذي ينبئ به. وتالا حديد البريطانيه المولد، العراقيه الاب والمغربيه الام، حملت هجنتها هذه الي ابطالها في الفيلم، فجاء بطلها الرئيس زكريا صوره اخري عنها، كما حمل بطلها المضاد عباس هجنه اخري فهو جزائري ارجنتيني يتاجر بتهريب الاطفال والرقيق الابيض في فرنسا واوروبا. وهكذا نجد انفسنا منذ البدايه في فضاء معولم وابطال معولمين . الذاكره والاحلام وعلي اهتمام حديد بالتقاط تفاصيل محليه، الا ان تعاملها مع المكان يظل تعاملا شاعريا بالدرجه الاساس ويتحرك علي وفق خيارات جماليه بصريه اكثر منها دراميه سرديه، وربما تفلت منها هذه التفاصيل الدراميه احيانا وسط انحيازها لتقديم بناء بصري يقود مسار السرد لديها، فتتغلب الانتقالات البصريه الشاعريه لا السرديه المنطقيه علي تسلسل السرد في فيلمها. وتصبح الذاكره والاحلام والتداعيات والانطباعات والتاملات والتحولات السايكولوجيه لشخصياتها هي الماده الاساسيه للسرد وانتقالاته في فيلمها. مواضيع قد تهمك نهايه كشف فيلم "اطار الليل" عن ولاده مخرجه واعده، لها عين ذات دربه عاليه في بناء مشاهد ذات جماليات بصريه اخاذه. وتنهل حديد في ذلك في تقليد يتجذر لدي العديد من بناه السينما المعاصره بدءا من تاركوفسكي ومرورا بكيرا موراتوفا والكسندر سوكروف وليس انتهاء بتيرنس ماليك، في تعاملهم مع الذاكره والاحلام والتداعي الحر وتمظهرات اللاشعور ماده اساسيه للتعبير السينمائي لديهم. فتتراجع الاستمرايه المكانيه ليصبح المشهد او اللقطه احيانا وحده تعبيريه قائمه بذاتها، وتتم الانتقالات السرديه لديها عبر التداعي الحر وانتقالات الذاكره والاحلام، كما يختفي الحوار الي اقل درجه ممكنه ليحل محله التعبير عبر التداعي الحر، واقرب الي المونولوغ، وتتري الكلمات في شريط الصوت من خارج الصوره. وقد يميل البعض الي النظر الي مشاهد الفيلم علي انها سرياليه او رمزيه، ولكننا نري ان لا ميل لدي المخرجه نحو ذلك قدر اعتمادها علي التذكر والاحلام كمدخل اساسي للتطور ونمو البنيه السرديه لديها، باسلوب اقرب الي استخدام تيار الوعي في الروايه ، الامر الذي يضفي علي المشهد لديها مظهرا اقرب الي السريالي في تحرره من قوانين العلاقات الواقعيه المباشره. شخصيات مازومه تفتتح المخرجه فيلمها بعوده زكريا الي بلده مغربيه بناء علي استدعاء زوجه اخيه، كما يبدو، بعد ان رحل زوجها تاركا اياها وطفليهما من دون معيل، ولم يترك سوي عنوان ورقم تلفون شخص في الدار البيضاء ونفهم من حوارهما انه ربما ذهب الي العراق. لتبدا رحله زكريا للبحث عن اخيه في رحله توحي بالبدايه باننا ازاء واحد من افلام الطريق. فزكريا المازوم يذهب الي الدار البيضاء للبحث عن الشخص الذي رحل اخاه الي العراق. فيقضي ليله مع غانيه تلتقطه من احد البارات وتتصرف معه بنبل، عندما تركض وراءه لتعطيه ساعته التي تركها، كما يشتري سياره عتيقه لمواصله الرحله الي الدار البيضاء. بالتوازي مع خط زكريا، تطور المخرجه خطا سرديا اخر هو خط الطفله اليتيمه عيشه وقيام عباس بشرائها من اقاربها من اجل بيعها لثري فرنسي مقابل 100 الف يورو، ربما لاستغلالها جنسيا. تالا حديد مخرجه بريطانيه المولد، عراقيه الاب ومغربيه الام. وترافق عباس صديقته التي ترفض بيع الطفله، لانها كما يبدو سبق ان مرت بتجربه مشابهه. وتجمع المخرجه الخطين معا عندما تتعطل سياره عباس ليصعد مع عيشه وصديقته في سياره زكريا العتيقه بعد موافقته علي ان يقلهم الي الدار البيضاء معه. وفي الرحله يتعرف زكريا علي مشكله الطفله التي تطلب منه انقاذها واخذها معه. يهرب زكريا بالطفله وياخذها الي بيت جوديث ، وهي معلمه فرنسيه وصديقه له تعيش في المغرب، حيث يترك الطفله امام بيتها ويرحل مواصلا رحلته!! وعلي الرغم من قيام كروز، وهي ممثله مجيده باداء دور جوديث، الا ان سيناريو الفيلم لم يبن شخصيتها بشكل جيد ولم يقدم اي مشاهد دراميه تكشف عن تطور هذه الشخصيه ودوافعها، فظلت شبحيه تظهر في مشاهد شاعريه في الطبيعه في سياق التذكر والاحلام واحيانا في مونتاج متواز مع تاملات زكريا في رحلته، وهو الاسلوب الطاغي علي الفيلم الذي يوحي اكثر مما يكشف. ولم ينجح الفيلم في تطوير علاقه دراميه بين طفله غريبه وامراه فرنسيه تعيش وحيده في الريف المغربي، وربما تكون فقدت طفلا كما نري من منزلها الذي تنتشر فيه العاب الاطفال . وبدت جوديث منشغله باحلامها وتاملاتها وكتاباتها، وربما تكون لها علاقه بالتشكيل، وليس هناك الكثير من الصله المباشره بالطفله عيشه التي تفقدها لاحقا حين يظهر عباس في بيتها، لا يبرر الفيلم كيف وصل اليها، ويختطف الطفله اثناء غيابها. غموض ان شخصيات تالا حديد تظل غير واضحه الملامح، وعلي المشاهد ان يجتهد ويكافح لالتقاط التلميحات المتناثره هنا وهناك عنها وسط هيولي من التاملات الشعريه ومشاهد التذكر والاحلام. وفي السياق ذاته تظل رحله بطلها زكريا، ففي الدار البيضاء يلتقي بالشخص الذي يفترض انه رحل اخيه الي العراق، الذي يرفض التعاون معه ويتشاجر معه، لكننا لاحقا نراه يستقبل زكريا في منزله، ونظل في دوامه الغموض ذاته فالكتب الفرنسيه وصوره كارل ماركس علي الجدران تشير الي انه مثقف او سياسي يساري وشريط الصوت في الوقت نفسه ممتلئ بعظات دينيه! ويصف هو الاخ بانه "رجل من اهل الله". يجسد الفيلم رحله لبطله عن شقيقه الذي رحل الي العراق. ويظل هذا الغموض نفسه ازاء مهمه الاخ في العراق، فنحن لا نعرف هل ذهب الي القتال في احدي المنظمات الاسلاميه الجهاديه في العراق ام انتقل للعمل هناك رغم الحرب والظروف الخطره. ففي مشهد وصول زكريا الي ما يفترض انها غرفه اخيه في العراق، نري قصاصات صحف وصور ورسوم معماريه هندسيه مرميه علي الارض او معلقه علي الجدران، لا تؤدي اي وظيفه حقيقيه في الكشف عن دوافع الشخصيه بوضوح قدر ما تقدم ماده لجماليات بصريه وبالاسلوب الشاعري ذاته. فالرسوم الهندسيه توحي ان الاخ كان يعمل في العراق، بينما تحيل قصاصات الصحف الي خيارات اخري، وبدا بعضها بعيدا عن المرحله الزمنيه التي تتحدث عنها كما هي الحال مع الجريده التي يتحدث مانشيتها عن الرئيس العراقي السابق صدام حسين في وقت تدور فيه احداث الفيلم بعد سقوطه كما يفترض. ولا تتخذ رحله زكريا مسارا سرديا متناميا، بل تتوزع علي عدد من المشاهد التي لا تتوفر علي تسلل زمني او منطقي محدد، بل تتناثر في سياق تداعيات الذاكره والتاملات والاحلام. فنراه في اسطنبول وسط مشاهد مصوره جيدا لبعض معالم المدينه، تتقاطع في مونتاج متواز مع مشهد بدا وكانه مقتطع من فيلم وثائقي في حديثه مع عدد من الشباب العراقيين المهاجرين في تركيا، ثم المزج بين شريط الصوت الذي يقدم حكايه هروب واحد منهم مع صور زكريا في تركيا. وكذلك الحال في المشاهد التي يفترض انها تدور في العراق، والتي تبدو في الفيلم صوره عن جحيم ما، منازل شبه مهدمه، نساء بالعباءات السوداء في كل مكان، صوره بقايا سياره محطمه، مصنع مهجور او مسلخ لكنه يضم جثثا بشريه متناثره علي ارضه، ومشهد داخلي لغرفه المهجوره والاوراق التي تحدثنا عنها. ويبدو المشهد الوحيد الذي به حوار وبحث مباشر عن الاخ في العراق هو مشهد بائع الكتب الذي نراه وسط مكتبه ضخمه ويعرض علي البطل ان يساعده حفيده في البحث عن اخيه، ولكنه يتحدث بلهجه سوريه وليست عراقيه!! وتظل الخيارات الجماليه البصريه وليس السرديه الدراميه هي ما يقود تالا حديد التي تنهي فيلمها في السياق ذاته بمشهد علي قدر كبير من الجمال والايحاء، حيث يختفي فيه بطلها وسط حشد من الامهات المتلفحات بالسواد. جماليات الصوره لقد نجحت حديد، عبر مدير تصويرها الكسندر بروف، في خلق بناء بصري باذخ الجمال في فيلمها، سواء في استثمار جماليات المشهد الطبيعي في مشاهدها الخارجيه او تصميم الاناره وتوزيع الكتل ورسم ميزانسين مشاهدها الداخليه. ونجح بروف في تقديم عدد من المشاهد الاخاذه، كمشهد تزاحم العباءات السود في النهايه، او الجثث في المصنع او المسلخ المهجور، ومشاهد التذكر وسط الفضاءات الريفيه في المغرب، واكثاره من تصوير شخصياته من ظهرها فاسحا المجال لظهور مشهد طبيعي امامها في الغالب. وبروف يحمل الاسم نفسه لمدير التصوير الروسي المفضل لدي المخرج القدير الكسندر سوكوروف، بيد ان موقع بيانات السينما المعروف يفرق بين المصورين ويقدم لمصور فيلم "اطار الليل" سيره تضم عددا من الافلام الوثائقيه فضلا عن هذا الفيلم الذي يبدو انه فيلمه الروائي الثاني. بيد ان مشاهده فيلم تالا حديد القصير السابق "شعرك الداكن الطويل، احسان" يكشف عن الكثير من ملامح اسلوبها الذي قدمته في هذا الفيلم وعن ذائقتها البصريه المميزه وعنايتها في رسم مشاهدها بدقه وجمال عاليين. فهي في الاصل مصوره فوتغرافيه وتجيد بناء تكوين جمالي عال في لقطاتها ومشاهدها السينمائيه. بيد ان هذه العنايه الكبيره بالتكوين البصري والميل الي لغه سينمائيه تكتفي بالتعبير بالصوره، والمراهنه عليها كمدخل للربط في الانتقالات المختلفه بين المشاهد، لم تكن كافيه لمعالجه حبكه سينمائيه مفككه وبناء سردي يحفل بالفجوات المنطقيه، بل جسمت الاحساس بها احيانا لاسيما في مناخ الغموض والبناء الاستعاري الاقرب الي الشعر في تسلسل السرد. كما قادت احيانا الي اغفال بعض عناصر بناء المشهد الواقعي المقنع، بل والي اخطاء في احيانا، علي سبيل المثال لا الحصر، عند خروج عباس من شقه صديقه تختفي سياره زكريا التي كان قد اوقفها في الشارع قبل قليل، او عند وصول زكريا في البدايه نجد امامنا حيا حديثا من العمارات السكنيه، لكننا نري في مشهد علي السطوح في حي عتيق مع زوجه اخيه. ويتضاعف الامر مع المشاهد التي يفترض انها تدور في العراق، الخارجيه والداخليه منها، التي تبدو احيانا بعيده نسبيا وفقيره في تفاصيلها المحليه بالنسبه لعين العارف في الحياه العراقيه، ولعل العامل الاساس في ذلك عدم قدره المخرجه علي التصوير وسط معالم عراقيه واضحه، ربما بسبب المخاوف الامنيه. لقد كشف فيلم "اطار الليل" عن ولاده مخرجه واعده، لها عين ذات دربه عاليه في التقاط الجمال وفي بناء مشاهد ذات جماليات بصريه مميزه، بيد انها اختارت مدخلا صعبا في فيلمها هذا كان يتطلب توفر سينارست محترف قادر علي نسج شظايا الاحلام وتداعيات الذكره والتلميحات التي قدمتها بدقه وعنايه ضمن بناء سردي وحبكه دراميه اكثر اقناعا.
في فيلم "اطار الليل" تنتصر المخرجه تالا حديد لـ "هجنتها" وسط الهويات المتعدده والتقاليد المختلفه التي تحدرت منها، وتختار السينما المؤثثه بجماليات بصريه عاليه وطنا لها بديلا عن الاوطان المتعدده التي تلقي بظلالها عليها، وتصبح البنيه الشاعريه مدخلها الوحيد للتعبير عن هذا الاختلاط والهجنه التي قد يعجز البناء السردي المنطقي عن حل ما تكتنز به بيئاتها الثقافيه المختلفه من تناقضات.