تناول الفيلم كفاح حركه "سفرج" النسويه المطالبه بمنح المراه حق التصويت في بريطانيا وقد تعاون لانجازه عدد من النساء، بدء من المخرجه ساره غافرون وكاتبه السيناريو ابي مورغان وممثلاته اللواتي وقفن علي السجاده الحمراء وفي مقدمتهن ميريل ستريب وكاري موليغان وهيلينا بونام كارتر، بل وحتي المحتجات اللواتي استثمرن هذه المناسبه وتمددن علي السجاده الحمراء مطالبات بدعم اكبر لضحايا العنف الاسري ومحتجات علي التخفيضات في ميزانيه الخدمات المقدمه للنساء في هذا المجال. لقد اطلقت مديره المهرجان كلير ستيوارت علي دوره هذا العام وصف "سنه المراه القويه"، وبدا ذلك واضحا في حفل الافتتاح او في مساهمه 46 مخرجه في الافلام المشاركه في المهرجان. علي ان ستيورات تري انه علي الرغم من هذا الحضور غير المسبوق للمراه المخرجه تظل نسبه مشاركتها في المهرجان 20 في المئه فقط من مجمل منهاج المهرجان، الذي ضم 240 فيلما من 72 بلدا ستعرض علي مدي 12 يوما . كما وصفت ستيوارت فيلم الافتتاح بانه "فيلم اخرجته امراه بريطانيه عن امراه بريطانيه غيرت مجري التاريخ". مواضيع قد تهمك نهايه لعبت ستريب دور املين بانكرست التي قادت حركه "سفرج" وفي غمره هذه الفوره النسويه هاجمت الممثله الشهيره ميريل ستريب هيمنه الرجال علي الصناعه السينمائيه ومجال العروض النقديه السينمائيه، وقد كانت بلا منازع مثار اهتمام الجمهور في حفل الافتتاح عند مرورها علي السجاده الحمراء مع كاري موليغان وهيلينا بونام كارتر. لكن ستريب نفسها ردت علي سؤال في المؤتمر الصحفي عن الفيلم بشان لماذا رفضت في احدي مقابلاتها الاخيره ان توصف بانها "فيمنست" مستخدمه عباره من الفيلم مشيره الي ان الموقف الذي تنطلق منه هو" الافعال لا الكلمات". الواقعي والخيالي لقد قدم فيلم "سفرجيت" انطلاقه قويه في افتتاح دوره هذا العام لمهرجان لندن، اذ نجح القائمون عليه في استثمار دفق وحيويه قضيه اجتماعيه وحقوقيه مؤثره، علي العكس من معظم مهرجانات هذا العام التي اختارت افلام مغامرات وسط مصاعب الطبيعه في افلام افتتاحها، كما هي الحال مع فيلم :ايفرست: في افتتاح مهرجان فينيسيا و" لا احد يريد الليل" في مهرجان برلين. ولعل ابرز عوامل نجاح سيناريو الفيلم الذي كتبته ابي مورغان، صاحبه سيناريوهات : السيده الحديديه، الساعه، بريك لين، والحاصله علي جائزه ايمي)، اختيارها لمدخل ذكي لتقديم الدراما الوثائقيه بخلق شخصيه خياليه وجعل محور السرد الي جانب الشخصيات الحقيقيه التي يظهرها الفيلم. فشخصيه مود ، تمثل نموذجا مجسما لواقع التهميش والقهر الذي كانت تعيشه المراه البريطانيه العامله في القرن التاسع عشر ومطلع القرن العشرين، وتجسيدا واضحا لما تناضل من اجله الشخصيات التاريخيه الاخري التي اظهرها الفيلم وينتمي بعضها الي طبقات مختلفه. فمود تعمل في محل لغسيل وكي الملابس، يفيض المكان ببؤس النساء العاملات التي يتعرضن للتمييز في الاجور عن الرجال، فضلا عن التحرش الجنسي لرب العمل ببعضهن. جسدت كاري موليغان نموذجا لواقع التهميش والقهر الذي عاشته المراه البريطانيه العامله في القرن 19 وتتعرف علي حركه "سفرج" او حق الاقتراع عبر فيوليت زميلتها في العمل التي تنتمي الي هذه الحركه، ويدفعها تعاطفها مع هذه الزميله التي تتعرض للاضطهاد بسبب مواقفها الي الاعلان عن انها سترافقها الي مبني البرلمان حيث من المقرر ان تدلي الاخيره بشهادتها امام وزير الخزانه حينذاك، ديفيد لويد جورج، ولجنه برلمانيه عن واقع عملها كامراه. هذه الرحله تقود مود الي قلب الكفاح النسوي وهذه الرابطه النسويه عندما تتعرض زميلتها الي الضرب من اجل منعها من تقديم هذه الشهاده، فتضطر مود الي ان تمثل هي بدلا عنها امام اللجنه لتدلي بشهادتها. ونتابع عبر دخول مود في هذا الوسط تطور نضال هذه الحركه النسويه بل وتحولها الي العنف للفت الانتباه لحقوق المراه بعد يخذلهن رئيس الوزراء الذي وعد بالنظر في منحهن حقوقهن والبرلمان الذي رفض اعطائهن حق التصويت. وفي لحظه الاحتجاج علي كلمه رئيس الوزراء يتعرضن لعنف الشرطه التي تضرب المحتجات وتعتقل عددا منهن ومن بينهن مود، حيث يكون هذا الاعتقال فاتحه لتدمير حياتها العائليه مع زوجها الذي تحبه ويعمل معها في محل الغسيل نفسه وابنهما الصغير. وتصبح مود ورفيقاتها تحت انظار الشرطه السريه التي تتابع عن كثب نشاطاتهن، وفي تجمع لسماع كلمه قائده الحركه النسويه "سفرج" اميلين بانكرست وتتدخل الشرطه لاعتقال بانكرست التي كانت تبحث عنها كما تعتقل عددا من النسوه المتجمعات ومن بينهن مود. وتضرب المعتقلات عن الطعام من اجل اطلاق سراحهن، بيد ان تجربه الاعتقال تلك تدمر ما تبقي من حياه عائليه لمود التي يطلقها زوجها ويحرمها من ابنها الذي يعطيه القانون حق رعايته في ذلك الوقت، ويضطر لاحقا الي اعطائه الي عائله اخري تتبناه. ناشطات احتججن خلال الافتتاح للمطالبه بدعم اكبر لضحايا العنف الاسري وتضطر مود الي هجر عملها بعد ان تحرق يد رب العمل بمكواه عند محاولته التحرش بها، وتعتقل مره اخري بسبب ذلك، ويحاول المفتش في الشرطه السريه استغلال ذلك وعرض الافراج عنها مقابل تعاونها معهم. وتنخرط مود كليا في الفعل السياسي مع الرابطه النسويه ، بعد ان ترفض عرض الشرطه السريه لتصبح عنصرا اساسيا مع مجموعه من النساء تتبني نهج القيام بعمليات عنيفه للفت الانتباه الي قضيتهن تقودها صيدلانيه في منطقتها. ويقمن بتفجير خطوط اتصالات او منزل فارغ لاحد الوزراء، ويصل عملهن الي ذروته في محاوله مود وزميلتها ايميلي ديفيسون استثمار فرصه حضور الملك جورج الخامس لسباق للخيول "دربي ابسون" في 4 تموز- يوليو 1913 ، للفت انتباهه الي قضيتهن واستثمار الحضور الاعلامي الكبير. وبعد منعهن من الوصول، تقوم ديفيسون بالدخول الي ميدان السباق لرفع لافته عن قضيتهن فتموت تحت حوافر حصان سباق الملك، لينتقل الفيلم الي مشهد وثائقي لتشييع جنازتها التي شارك فيها الالاف. وينتهي الفيلم بقائمه تواريخ منح حق التصويت للنساء في مختلف دول العالم، بدءا من نيوزيلندا التي منحت المراه حق التصويت عام 1893 ومرورا ببريطانيا التي منحت النساء حقا مشروطا للتصويت بعمر 30 سنه عام 1918 ثم تحول الي سن 21 عاما في عام 1928 وانتهاء ببعض الدول العربيه التي منحت حق التصويت للمراه في السنوات الاخيره او وعدت بمنحه. ثنائي نسوي في هذا الفيلم تعيد المخرجه ساره غافرون وكاتبه السيناريو ابي مورغان تجربه تعاونهما الناجحه، اذ سبق ان قدما تجربه تعاون ناجحه في فيلم "بريك لين" عام 2006 الماخوذ عن روايه الكاتبه البنغاليه الاصل مونيكا علي، وكان الفيلم الذي لفت الانتباه الي موهبه غافرون الاخراجيه وقدرتها علي تقديم معالجات ممتلئه بحس ونزعه انسانيه مميزه. سبق لغافرون التي درست اللغه الانجليزيه في البكالوريوس والاخراج السينمائي في الماجستير ان عملت في بي بي سي لمده ثلاث سنوات قبل ان تتفرغ للاخراج السينمائي، واخرجت نحو سته افلام بعضها للتلفزيون ابرزها "بريك لين" و"سفرجيت". ونجح هذا الثنائي في تقديم معالجه دراميه مميزه لوقائع تاريخيه ما زالت حاضره في الذاكره، فمورغان بخروجها من هيمنه الشخصيات التاريخيه وابداعها لشخصيه خياليه من الطبقه العامله جسدت كل واقع القهر واللا مساواه الذي تتحدث عنه رائدات هذه الحركه النسويه ومعظمهن من الطبقه الوسطي او اعلي، والمخرجه غافرون في زرع هذه الشخصيه باقناع وسط هذه الشخصيات والاجواء التاريخيه وتجسيدها بامانه وجمال وادارتها المميزه لممثليها وممثلاتها علي وجه الخصوص. لقد نجحت غافرون في استثمار حضور وحيويه الممثله كاري موليغان في تجسيد شخصيه مود الرئيسيه في الفيلم، كما استخلصت من مسار حياه الشخصيه التراجيديه كثافه عاطفيه ومسارا دراميا تشويقيا انقذ الفيلم من ان يتحول الي مقال في الدفاع عن حقوق المراه واستعراض سيره شخصيات تاريخيه رائده في هذا المجال. فهذه الشخصيات التاريخيه كانت تظهر كنقاط ارتكاز واقعيه وتوثيقيه يدور حولها سرد خيالي مشوق ومؤثر. عملت غافرون في بي بي سي لمده ثلاث سنوات قبل ان تتفرغ للاخراج السينمائي وقد خدم مثل هذا الاستخدام الفيلم كثيرا، في عدم التعلق بتجسيد الشخصيات التاريخيه والاكتفاء بحصور خاطف لها وفي لحظه مؤثره تبرز اهم ما قدمته، كما هي الحال مع شخصيه اميلي ديفيسون التي ضحت بنفسها في حلبه السباق او شخصيه زعيمه الحركه اميلين بانكرست والاقتصار علي خطبتها واعتقالها، وحضور ميريل ستريب المؤثر والخاطف في تجسيدها. وحاول مدير التصوير الاسباني ادوارد غراو تجسيد اجواء مطلع القرن في انجلترا، وسط تلك الاجواء الضبابيه والوان الشتاء الكابيه، التي هيمنت علي مشاهده سواء في محل الغسيل وسط ابخره احواض الماء الحار واستثمار حبال الغسيل الطويله واكوام الملابس المعلقه عليها كخلفيه لبعض مشاهده، او اسلوبه في تصوير مشاهد المظاهرات ومدي العنف الذي سادها بالتركيز علي اللقطات القريبه والقطع السريع بما يخلق ايقاعا سريعا متوترا يزاوجه مع لقطات طويله يستثمر فيها عمق المجال في الكادر بجماليه واضحه. ختاما، كنا امام حفل افتتاح يفيض حيويه، وقد نجح في ان يمد الصله بين الشاشه والواقع، اذ تواصل تاثيرها في حركه الاحتجاج النسويه التي ترافقت مع عرض الافتتاح، ولبست المحتجات فيها قمصانا كتبت عليها عباره بانكرست "افضل ان اكون متمرده علي ان اكون عبدا".
هيمنت قضيه المراه علي حفل افتتاح الدوره 59 لمهرجان لندن السينمائي الدولي، الذي كان حفلا نسويا بامتياز في موضوعه ونجومه، اذ تناول فيلم الافتتاح "سفرجيت"، كفاح الحركه النسويه المطالبه بمنح المراه في بريطانيا حق التصويت مطلع القرن العشرين.