عاده ما يضرب المثل بستيفن سبيلبرغ للاشاره الي مستوي معين من القدره علي تقديم عمل سينمائي تلهث له انفاس مشاهديه. ففي لقطاته، تلك المصوره بكاميرا ذات ايقاع انسيابي، تظهر الشخصيات وتختفي بذاك التدفق الطبيعي الاصيل الذي يجعل من العسير تصديق ان مثل هذه المشاهد مصممه ومعده سلفا. وحتي في خضم ذاك الطابع الجهنمي الذي يكسو فيلم مثل "قائمه شندلر"، يمكن ان تفغر افواه المشاهدين من فرط الاثاره بفعل القدر الهائل من العبقريه التي يتمتع بها هذا الرجل في مجال تقديم مشاهد سينمائيه اخاذه. رغم ذلك، تحول ستيفن سبيلبرغ في الاونه الاخيره الي نوع مختلف من المخرجين السينمائيين، يمكن وصفه بانه مخرج يرزح تحت ضغوط. وقد بات سبيلبرغ مشدودا - اكثر من اي وقت مضي - الي الموضوعات التاريخيه، والتي يختارها بحسب مدي تلائمها مع ظروفنا الراهنه. ولكنه اصبح الان راغبا في ان يدع حقائق التاريخ تعبر عن نفسها بالكلمات وباللقطات السينمائيه سواء بسواء، ليتحول سبيلبرغ الي نمط جديد من انماط المخرجين الكلاسيكيين. وفي بعض الاحيان يؤتي ذلك بنتائج مبهره. ففي فيلم "ميونيخ"، ذاك العمل المثير المتقن الذي اخرجه سبيلبرغ وانتج عام 2005، تحول ما جري في اعقاب ازمه احتجاز الرهائن الاسرائيليين خلال دوره الالعاب الاوليمبيه الصيفيه في عام 1972، الي تامل ذي طابع مفعم للغايه بالتشويق والاثاره بشان قضيه الانتقام بدوافع وطنيه، ولماذا يكون من المقدر فشل تلك المحاولات، سياسيا وروحيا. مواضيع قد تهمك نهايه اما في فيلم "لينكولن"، ذاك العمل – الذي يتناول سيره حياه الرئيس الامريكي الراحل ابراهام لينكولن بصوره تتسم بطابع رصين وكاشف وموح في نفس الوقت – فقد استخدم سبيلبرغ المعركه التي خاضها لينكولن لانهاء العبوديه، كوسيله لايضاح المعني الحقيقي للسياسه من خلال الدراما، ليفهم المشاهد ان السياسه ما هي الا حرب تجري بوتيره بطيئه ويحرز فيها النصر باي وسيله ضروريه. ويشكل احدث افلام سبيلبرغ "جسر الجواسيس" تناولا دراميا لقضيه جاسوسيه بدات وقائعها عام 1957. وكان من شان هذا الفيلم ان يصبح عملا سينمائيا من الطراز الاول علي غرار فيلميه التاريخيين السابقين البارزين، "ميونيخ" و"لينكولن". لكن العمل الجديد، مع كل الاناقه التي اعد بها، جاء ذا طابع مريح وناعم اكثر من اللازم، وسطحيا في التصورات الوارده في ثناياه. ويتمحور الفيلم حول محام من نيويورك متخصص في القضايا المتعلقه بالتامينات يدعي جيمس دونوفان يختار من قبل وكاله الاستخبارات المركزيه الامريكيه للدفاع عن شخص يشتبه في انه جاسوس للاتحاد السوفيتي، يدعي رودلف ايبل . وايبل هو فنان فاشل تلاحقه السلطات الامريكيه الي ان يعتقل في شقته بحي بروكلين، ويزج به في السجن. ورغم انه لا يوجد من يري ان ايبل برئ، فان دونوفان – علي الاقل - يري ان فيه جانبا انسانيا، بينما تحتاج السلطات الامريكيه لان تظهر ان هذا المتهم ينال محاكمه عادله. لكن دونوفان يرفض ببساطه اتباع الاجراءات القانونيه المعتاده. وخلال المحاكمه، يخوض حربا من اجل تبرئه ساحه موكله، مطالبا المحكمه بعدم الاعتداد بادله اثبات رئيسيه في القضيه بدعوي ان السلطات لم تحصل قط علي امر بالتفتيش. وعندما يلاحقه احد عناصر الـ و ويوبخه، موضحا له ان الامر اكثر اهميه من اي محاكمه، يسخر منه دونوفان، شارحا موقفه في هذا الصدد بقوله ان ما يميز الولايات المتحده عن سواها من البلدان يتمثل في استعدادها للعب وفقا للقواعد المتعارف عليها. ومن بين المؤشرات التي تحدد ما هو حق وما هو باطل فيما يتعلق بهذا الفيلم، انني تابعت هذا المشهد ومشاعري ممزقه ما بين التعاطف مع دونوفان او مع وكاله الاستخبارات الامريكيه، ذاك الجهاز الذي يشكل احد الجهات الممثله للقوه الامريكيه، والذي يوجه لبعض الاشخاص تهما ذات طبيعه فضائحيه من شانها تدمير سمعتهم. . ومن جهته، يتسم اداء هانكس لدوره في الفيلم والعبارات المكتوبه له في السيناريو باسلوب مقتضب، ولكنه يتصف كذلك بتلك الروح المرحه التي تميز بها الممثل المخضرم هنري فوندا. لكن الاشاره الضمنيه التي ينطوي عليها العمل والتي تفيد بان كل شخصياته، باستثناء دونوفان، قد تخلوا عن افضل خصالهم الانسانيه، تاتي اشبه بحقيقه تقدم علي نحو مبسط بشكل مفرط وذي طابع تعليمي وتوجيهي. والامر هنا لا يتعلق بالحديث مثلا عما اذا كان الجواسيس علي جانبي الصراع خلال الحرب البارده يعاملون بانسانيه او لا. فـ"سبيلبرغ" يريد تقديم فيلم يدافع عما يمكن ان يوصف بمثاليه الولايات المتحده، ولكنه في واقع الامر دنا علي نحو خطير من القول انه كان يمكن احراز النصر في الحرب البارده باتباع اخلاق الفرسان، وكانها لعبه يمارسها رجال محترمون. "هين للغايه" وفي مسعي لاضافه حدث ذي طابع متفجر ياخذ البصر لمجريات الفيلم، يتابع سبيلبرغ عمليه اطلاق طائره تجسس امريكيه من طراز ، المزوده بكاميرات مراقبه عملاقه. ولكن الطائره تسقط علي نحو سريع ومذهل، ليسقط معها في اسر السوفيت الطيار فرانسيس غاري باورز وهو من اوائل الطيارين الذين عملوا علي هذا الطراز. ويقع الاختيار علي دونوفان للسفر الي ما وراء الستار الحديدي لاجراء مفاوضات تستهدف بلوره صفقه تبادل للسجناء، يتم بموجبها مبادله ايبل بـ"باورز". ولكن المشكله البسيطه القائمه في هذا الامر تكمن في ان هناك سجينا امريكيا اخر لدي المعسكر الشرقي، وهو طالب للدراسات العليا بجامعه "يل" الامريكيه محتجز في برلين الشرقيه. ورغم ان دونوفان اعطي اوامر مباشره بالا يسعي لاستعاده هذا الطالب، فانه يختار عدم الانصياع لذلك. وهكذا ينخرط في مواجهه ضاريه مع المفاوضين السوفيت والالمان الشرقيين، مطالبا اياهم بتحرير السجينين الامريكيين مقابل تسليمهم ايبل. ولكن الشجاعه والثقه ذوي الطابع البليد والممل احيانا اللذين يكنهما هانكس، يوصلان الينا معني مفاده بانه مواطن عادي بات نجما مناصرا للقيم والاخلاق. وهنا يتحول الفيلم الي ما هو اشبه بلعبه شطرنج معتاده تكتنفها مخاطر جسيمه تهدد كلا لاعبيها. فهل يتمكن دونوفان من خلال اذكاء التوتر ما بين المفاوضين السوفيت واقرانهم الالمان الشرقيين من تحرير السجينين وليس سجينا واحدا، مع وجود خطر يتمثل في احتمال الا يعود باي منهما علي الاطلاق؟. كل ذلك حدث علي ارض الواقع، ولكن تجسيده في الفيلم يجعل المحامي دونوفان يبدو كما لو كان يقدم علي مخاطره غير محسوبه او مسؤوله يدرك انه سينجو من عواقبها، وذلك لانه – في نظر المشاهد نجم كبير هو توم هانكس ويقوم ببطوله فيلم من افلام الانتاج الكبير في هوليوود، وهو ما يجعل من المنطقي توقع ان الحظ سيحالفه في نهايه المطاف. ولذا لا يوجد الكثير من الشكوك، ومن ثم التشويق، بشان ما الذي ستؤول اليه الاحداث. في النهايه، يبدو "جسر الجواسيس" استفتاء مرتبا علي نحو فاخر حول المثل الامريكيه. ولكن احتفاء الفيلم بمدي فاعليه الالتزام بالاخلاق والمثل العليا في ممارسه السياسه، وذلك فيما يتصل بما كان يجري في حقبه الحرب البارده وانعكاسات ذلك علي الكيفيه التي ينبغي ان نتصرف علي اساسها في عالمنا اليوم – يظهر علي نحو مرتب ومتانق بشكل مفرط. وبينما قدم ستيفن سبيلبرغ في فيلميه "ميونيخ" و"لينكولن" تجسيدا وتصويرا دراميا لذلك التحدي المثخن بالجروح الناجم عن محاربه الشر والخبث المنظمين، فانه في "جسر الجواسيس" يخاطر بان يجعل هذا الصراع يبدو هينا بشكل مبالغ جدا. يمكنك قراءه الموضوع الاصلي علي موقع BBC Culture.
يندرج احدث افلام المخرج العظيم ستيفن سبيلبرغ في فئه افلام الحرب البارده ذات الطابع المثير، ويؤدي دور البطوله فيه الممثل توم هانكس. لكن الناقد السينمائي اوين غلايبرمان يري ان العمل يفتقر لعناصر الجذب التي اتسمت بها افضل الافلام التي قدمها سبيلبرغ سابقا.