في السابع والعشرين من يوليو/تموز عام 1890؛ دلف فينسنت فان جوخ الي حقل للقمح، خلف بيت ريفي ضخم، في قريه اوفير شيرواز الفرنسيه الواقعه علي بعد بضعه اميال الي الشمال من باريس. وهناك؛ اطلق النار علي صدره، وذلك بعد 18 شهرا من معاناته من اضطرابات نفسيه وعقليه، منذ ان بتر اذنه اليسري بشفره، في احدي ليالي شهر ديسمبر/كانون الاول 1888، عندما كان يعيش في مدينه ارل بمنطقه بروفانس. وفي اعقاب هذا الحادث سيء الصيت الذي انطوي علي ايذاء للنفس؛ ظل فان جوخ يعاني من نوبات عصبيه متفرقه ومنهكه، كانت كل منها تصيبه بالتشوش وعدم القدره علي التعبير عن نفسه بشكل مترابط لايام او حتي لاسابيع. ورغم ذلك، فقد نعم بين هذه الازمات الصحيه، بفترات من الهدوء ووضوح الفكر، تسني له خلالها رسم لوحاته. وكان فان جوخ قد وصل الي قريه اوفير في مايو/ايار 1890، بعد مغادرته لاحدي المصحات النفسيه الواقعه علي مشارف منطقه "سا ريميه دو بروفانس" شمال شرقي مدينه ارل. مواضيع قد تهمك نهايه وكانت فتره اقامته في تلك القريه الاخصب علي الاطلاق علي مدار مسيرته الفنيه؛ ففي غضون 70 يوما فحسب، انهي رسم 75 لوحه مرسومه بالفرشاه او الالوان السائله، واكثر من 100 من اللوحات المرسومه بالقلم او الفحم، وغيرها. رغم ذلك، فقد انتابه شعور متزايد بالوحده والقلق، وبات علي قناعه بان حياته ليست سوي فشل. في نهايه المطاف، نجح في الحصول علي مسدس صغير الحجم، يعود الي صاحب المنزل الذي كان يقيم فيه في اوفير. وكان هذا هو المسدس الذي اخذه معه حينما توجه الي الحقول، بعد ظهر ذاك الاحد الملحمي في اواخر يوليو/تموز. يعرض متحف فان جوخ في امستردام السلاح الذي يعتقد ان الرسام اطلق منه النار علي نفسه غير انه لم يكن سوي مسدس جيب صغير الحجم للغايه، ذي قوه نيرانيه محدوده، ولذا فعندما ضغط فان جوخ علي الزناد، انطلقت رصاصه سرعان ما ارتدت اثر اصطدامها باحد ضلوعه دون ان تخترق قلبه. رغم ذلك، فقد فان جوخ الوعي وانهار علي الارض. وعندما حل المساء؛ عاد ادراجه وبحث عن المسدس للاجهاز علي نفسه. وبعدما فشل في العثور عليه؛ عاد مترنحا الي حانه القريه، حيث استدعي طبيب لفحصه، كما استدعي شقيقه ثيو، الذي كان يحبه بشده، والذي وصل في اليوم التالي. ولفتره وجيزه؛ حسب ثيو ان شقيقه سيسترد قواه. لكن في النهايه لم يتسن له فعل شيء؛ وفارق الرسام الشهير الحياه في الليله نفسها، وهو في السابعه والثلاثين من عمره. وكتب ثيو لزوجته جو تفاصيل اللحظات الاخيره في عمر شقيقه قائلا: "ظللت الي جواره حتي انتهي كل شيء. كان من بين اخر ما قاله 'هذه هي الشاكله التي اردت ان امضي بها'. ثم لم تمض ثوان قليله، حتي انتهي الامر، ووجد السلام الذي لم يتسن له العثور عليه علي الارض". الان؛ يستضيف متحف فان جوخ في العاصمه الهولنديه امستردام معرضا جديدا يحمل اسم "علي حافه الجنون". ويقدم المعرض سردا لتفاصيل العام ونصف العام الاخيرين في حياه هذا الفنان، علي نحو متوازن وشديد الدقه. ورغم هذا، لا يتضمن ذاك السرد تشخيصا دقيقا للمرض الذي كان الرسام الراحل يعاني منه. ولعده عقود؛ اقترح العديد من الاسباب في هذا الشان؛ بدءا من الصرع، والانفصام في الشخصيه، والافراط في معاقره الكحول، والاضطراب العقلي، وصولا الي ما يعرف بـ"اضطراب الشخصيه الحديه او البينيه". لكن المعرض يحتوي علي مسدس يكسوه صدا شديد، عثر عليه في عام 1960 تقريبا، في الحقول الواقعه خلف المنزل الريفي الكائن في قريه اوفير شيرواز. ويشير محللون الي ان هذا المسدس، الذي ثبت ان رصاصات اطلقت منه في السابق، ظل في العراء لفتره تتراوح ما بين 50 و80 عاما. بعباره اخري، يعني ذلك ان من المحتمل ان يكون هذا السلاح، هو نفسه الذي استخدمه فان جوخ، عندما اطلق النار علي نفسه. قضيه الجذور كما يحتوي المعرض علي رساله عثر عليها مؤخرا، وحظيت بتغطيه مكثفه للغايه من قبل وسائل الاعلام، وقد كتبها الطبيب الذي تولي علاج فان جوخ في ارل، ويدعي فليكس ري. وتتضمن الرساله رسما بيانيا يوضح بدقه الجزء الذي بتره الرسام الشهير من اذنه اليسري. رساله من فليكس ري، الطبيب الذي كان يعالج فان جوخ خلال وجوده في ارل، وهي توضح الجزء الذي بتره الرسام من اذنه اليسري في ديسمبر/كانون الاول 1888 وقد ظل كتاب السيره الذاتيه لفان جوخ يتجادلون لسنوات بشان ما اذا كان قد بتر اذنه كامله، ام انه قطع شحمتها فحسب، الي ان اثبتت الرساله بما لا يدع مجالا للشك ان البتر طال الاذن كلها. وقد الفت الباحثه المستقله برنادت مرفي، التي عثرت علي تلك الرساله، كتابا جديدا صدر مؤخرا حول اكتشافها هذا باسم "اذن فان جوخ: القصه الحقيقيه". وبطبيعه الحال، تشكل هذه الرساله الكشف الاهم الذي يحتوي عليه المعرض المقام في متحف فان جوخ. لكن شيئا اخر استرعي انتباهي خلال زيارتي للمعرض مؤخرا؛ الا وهي لوحه غير مكتمله يبلغ عرضها نحو متر، ويطلق عليها اسم "جذور الشجره" . وقد عمل الرسام في هذه اللوحه، في صباح السابع والعشرين من يوليو/تموز؛ قبل ساعات قلائل من اطلاقه الرصاص علي نفسه، ولذا فهي اخر لوحاته علي الاطلاق. للوهله الاولي؛ تبدو تلك اللوحه الحافله بالتفاصيل، ذات طابع تجريدي بحت تقريبا. وهنا يتساءل المرء كيف ينبغي له ان "يقرا" ضربات الفرشاه الغنيه بالالوان؛ الزرقاء والخضراء والصفراء، التي تنطبع بقوه علي هذه اللوحه الزيتيه، وهي الضربات التي لا تزال ظاهره في اماكن مختلفه منها. بمزيد من التامل، تكشف اللوحه عن طبيعتها تدريجيا، ليتضح انها عباره عن منظر طبيعي، يصور جذورا عاريه واجزاء من مناطق سفليه من جذوع الاشجار، تبدو مرسومه علي خلفيه من تربه رمليه فاتحه اللون تقع علي جرف من الحجر الجيري منحدر بشكل حاد. ويظهر جزء صغير من رقعه السماء، في الطرف العلوي من الجانب الايسر للوحه. وبغض النظر عن ذلك؛ تكرس اللوحه كامله لكتله متشابكه بشده من الجذور والجذوع والاغصان كثيره الالتواءات والانحناءات، الي جانب نباتات محتشده ومتراصه جنبا الي جنب. وفي هذا الشان، يقول المؤرخ الفني مارتن بايلي، الذي سيصدر له قريبا كتاب بعنوان "مرسم الجنوب: فان جوخ في بروفانس"، ان الاجزاء العليا من الاشجار الظاهره في اللوحه "مقطوعه علي شاكله غير معتاده، تشبه تلك التي يمكن ان يجدها المرء، في اللوحات اليابانيه التي كان فان جوخ معجبا بها بشده". تظهر لوحه "جذور الشجره" لفان جوخ تكوينا معقدا يرتسم علي كامل مساحتها، دون وجود اي نقطه بعينها، تستحوذ علي تركيز الناظر اليها في واقع الامر، فان "جذور الشجره" لوحه ذات طابع استثنائي من نواح عده. فهي عباره عن تكوين مبتكر، يرتسم علي طول اللوحه وعرضها، دون نقطه مركزيه واحده، تستحوذ بعينها علي الاهتمام. وبوسع المرء القول ان هذا العمل يستشرف ما سيظهر في السنوات التاليه من نزعات فنيه في عالم الفن الحديث؛ مثل المدرسه التجريديه وغيرها. لكن يستحيل في الوقت نفسه، الا ننظر الي هذه اللوحه باثر رجعي، من زاويه معرفتنا بحقيقه انها رسمت قبل وقت قصير للغايه، من اطلاق الرسام النار علي نفسه. فما الذي يمكن لنا ان نستشفه من ذلك بخصوص الحاله العقليه لذاك الرجل؟ هل كانت رساله وداع لكل شيء؟ بالقطع تبدو اللوحه جياشه بالمشاعر والانفعالات، وكذلك مفعمه بالاضطراب العاطفي. وهنا يقول بايلي: "انها من بين تلك اللوحات التي يمكن للمرء ان يستشعر من خلالها الحاله الذهنيه التي كانت تعتري فان جوخ احيانا من كرب وعذاب". علاوه علي ذلك، يبدو موضوعها ذا مغزي ودلاله في حد ذاته. فقبل سنوات من اقدام فان جوخ علي رسمها، كان قد اجري دراسه بشان جذور الاشجار؛ استهدفت التعبير عن جانب من "صراعات الحياه"، كما قال في رساله كتبها لشقيقه ثيو. وقبل وقت قصير من وفاته، كتب الرسام الهولندي خطابا اخر لشقيقه، قال فيه ان حياته "هوجمت في جذورها". بناء علي ذلك؛ هل كان فان جوخ يرسم "جذور الشجره" كوداع لكل شيء في حياته؟ لوحه "حقل القمح والغربان"، التي تعود الي يوليو/تموز 1890، تظهر نفس الاسلوب القلق والمضطرب، ولكن الاجواء فيها تبدو اكثر قتامه وطرحت هذه الافكار علي امينه المتحف نينكه بكر، وهي مسؤوله عن مجموعه اللوحات الموجوده في متحف فان جوخ، لاجدها ترد ناصحه بتوخي الحذر ازاء هذا الامر، قائله: "هناك الكثير من الجيشان العاطفي في الاعمال التي رسمت خلال الاسابيع الاخيره من حياه فان جوخ، مثل 'حقل القمح والغربان' و'حقل القمح تحت الغيوم الرعديه'." وتمضي بكر قائله: "من الواضح انه كان يحاول التعبير عن الانفعالات التي كانت تعصف بعقله. رغم ذلك، فان لوحه 'جذور الشجره' تتسم كذلك بانها مفعمه بالحيويه للغايه، وتعج بالحياه، وتكتسي بطابع مغامر بشده". وتتابع: "ومن العسير تصور ان شخصا رسم هذه اللوحه في صباح يوم ما سيحاول ان يجهز علي حياته بحلول نهايه اليوم نفسه. بالنسبه لي، يصعب القول ان فان جوخ عمد الي رسم تلك اللوحه بمثابه وداع، ذلك سيصبح امرا ذا طابع عقلاني اكثر من اللازم". في نهايه المطاف، بدت امينه المتحف حريصه علي ان تدحض تماما فكره ان مرض فان جوخ كان سبب عظمته كرسام. وقالت في هذا الصدد: "كل هذه الجذور المعذبه كثيره العقد والالتواءات، تجعل 'جذور الشجره' لوحه ذات طابع محموم ومتوتر وعاطفي بشده". وتتابع قائله: "لكنها ليست باللوحه التي يبدعها عقل مجنون. فقد كان مدركا للغايه لما يفعله. فحتي النهايه، كان فان جوخ يرسم رغم مرضه، وليس بسببه. من الاهميه بمكان ان نتذكر ذلك". يمكنك قراءه الموضوع الاصلي علي موقع BBC Culture.
في احد ايام صيف عام 1890؛ اطلق الفنان الهولندي فينسنت فان جوخ الرصاص علي نفسه، في حقل يقع بالقرب من العاصمه الفرنسيه باريس. فما الذي يمكن لنا ان نستشفه اذا من اللوحه التي كان يرسمها في صبيحه ذلك اليوم البعيد، بشان حالته العقليه؟