كل من شاهد فيلم "الغرفه" يعلم انه ليس مجرد فيلم رديء الي اقصي حد، او احد اسوا الاعمال السينمائيه التي انتجت علي الاطلاق، بل ان الطابع الفاتن بشان هذا العمل - اذا جاز لي قول ذلك - يتمثل في كون صانعه يؤمن، علي ما يبدو، بانه "تحفه فنيه" رغم انه بكل هذه الرداءه. انه مزيج لا يتكرر سوي مره واحده في كل جيل، من انعدام الكفاءه والثقه في النفس علي نحو مغرور، وهي تركيبه ادت الي تحويل فيلم ميلودرامي مفكك يفتقر الي اي حبكه، الي ما يشبه هوس شنيع، تشعر بانك غير قادر علي مشاهدته، وعاجز عن تجاهله في الوقت ذاته. هذا المزيج هو نفسه الذي يتجسد في فيلم "الفنان الكارثه"، ذاك الفيلم الذي اخرجه جيمس فرانكو، ويمثل معالجه هزليه صاخبه غاصه بنجوم السينما، ويتناول برشاقه ما دار في الكواليس عند انتاج فيلم "الغرفه". وبجانب كون قصته من بين تلك القصص التي تبرز الجانب الايجابي من الحياه، فان "الفنان الكارثه" يمثل كذلك عملا كوميديا، يتناول علاقه صداقه مخلصه - لا دخل للجنس فيها - بين رجلين يتشاطران حلم تحقيق النجوميه في هوليوود. وفي واقع الامر، يجسد هذه العلاقه شقيقان بالفعل. احدهما، وهو جيمس فرانكو، يبدو اوسم كثيرا من الشخصيه الواقعيه التي يجسدها علي نحو غريب بل وربما استثنائي، الي حد يجعله جديرا بنيل جائزه الاوسكار، الا وهي شخصيه "تومي ويسو"، ذلك الرجل غريب الاطوار والجذاب بشده في الوقت نفسه، الذي كتب واخرج وانتج وقام ببطوله فيلم "الغرفه". اما البطل الاخر للفيلم ديف فرانكو، فرغم كونه اقل وسامه من الشخصيه التي يجسدها؛ فقد ادي دور "غريغ سيسترو" اقرب صديق الي قلب تومي، والذي كان ايضا صاحب دور ثان في "الغرفه"، وقد شارك كذلك في كتابه القصه التي استند اليها "الفنان الكارثه"، وهي قصه جاذبه للاهتمام بشده وتتناول كل التفاصيل الدقيقه المتعلقه بانتاج فيلم "الغرفه". وبحسب الاحداث، نعلم ان تومي وغريغ التقيا في صف دراسي لتعلم التمثيل بمدينه سان فرانسيسكو الامريكيه عام 1998. ورغم ان غريغ يفوق صديقه موهبه بقدر طفيف، فانه ما ان يبدا التمثيل حتي يرتسم علي وجهه عبوس مكبوت لشخص تذكر لتوه خلال مقابله توظيف انه لا يرتدي سرواله. لكن تومي - مفتول العضلات وذا الشعر الطويل - اقل خجلا بكثير من غريغ رفيقه في الصف. فقد تراه وهو يتشدق بلهجه شرق اوروبيه لا يمكنك فك طلاسمها، كما قد يبدو واحدا من بين اعضاء فريق "غنز اند روزز" الامريكي لموسيقي الروك، في غمار مروره بمرحله تحول من مغن او موسيقي الي ما يشبه بطل فيلم "ذا هلك" الشهير، وبطله خارق القوه. لكن المشكله تكمن في ان هذا الرجل يتصرف كما لو كان نسخه حديثه اكثر وسامه واناقه من الممثل الراحل مارلون براندو، وانه اذا كان الناس لا يعتبرونه نجما سينمائيا محتملا، فان تلك هي مشكلتهم لا مشكلته هو. ورغم ان احداث الفيلم تشجعنا علي ان نضحك بملء افواهنا ساخرين من هذين الغريبين الساذجين، فان مخرجه فرانكو يريد منا كذلك التاثر بعلاقه الصداقه القائمه بينهما. فـ"تومي" وجد شخصا ما يبدي التقدير له لا ان يعامله كشخص غريب الاطوار، اما غريغ فوجد صديقا ذا روح عمليه لا يقوي سوي علي ان يحلم بالتحلي بها، وهي روح تحدو بصاحبها الي الاضطلاع بما يريده من اعمال وان يتمها بنجاح كذلك. وبقدر غرابه اطوار تومي، فهو في الوقت نفسه من بين هؤلاء الاشخاص الباعثين للحيويه والنشاط في نفوس من حولهم، الي حد انك اذا ذكرت امامه - مثلا - انك من المعجبين بالممثل الامريكي الراحل "جيمس دين"، فستجد انه يصر علي ان تستقلا السياره في الليله ذاتها، لتتفقدا المكان الذي وقع فيه حادث التصادم المميت الذي اودي بحياه ذلك الفنان. ولهذا يمكن ان تفهم سبب انجذاب غريغ الي هذا الرجل، حتي وان كان بمقدورك ان تدرك في الوقت نفسه لم سيفضل اشخاص اخرون اكثر حصافه وايثارا للسلامه، ان يتجنبوه مهما كانت تبعات ذلك. وبالهام من كل منهما للاخر، يتوجه تومي وغريغ الي لوس انجليس، حيث لاولاهما شقه سكنيه، يكتنف الغموض مساله ما اذا كانت مملوكه له ام مستاجره. وعندما لا يواتي ايا منهما حظ وافر في الحصول علي فرص عمل في مجال التمثيل، يقرر تومي ان يقدم ببساطه علي تاليف فيلم خاص به واخراجه. وهكذا ينفق الرجل اموالا طائله علي حجز استوديو، وبناء موقع تصوير يتصادف ان يكون مشابها تماما لملامح اي زقاق قريب منك. كما يتفق الرجل مع ممثلين محترفين وفريق عمل متخصص للاستعانه بخدماتهم مقابل اجر. ويشمل ذلك مشرفا علي السيناريو يجسد شخصيته سث روغن، وممثلين يؤدي ادوارهم كل من زاك ايفرون، وجاكي ويفر، وجوش هوتشرسن. في بدايه الامر، يبدو غريغ مفعما بالحماسه والسعاده والنشاط. ولكن مع تفاقم النزعات الديكتاتوريه لتومي واستفحالها شيئا فشيء ومضيها من سيء الي اسوا، يدرك كل من حوله ان ادراكه للواقع وفهمه له يقل عن استيعابه للغه الانجليزيه، التي لا يتقنها تماما من الاصل. واذا كان بطء الايقاع علي نحو مجنون، يشكل احد العيوب البغيضه الكثيره التي تشوب فيلم "الغرفه"، فان ايقاع فيلم "الفنان الكارثه" هو علي العكس تماما. اذ ينتقل كاتبا السيناريو سكوت نويستاتر ومايكل اتش ويبر بسرعه فائقه من حكايه اغرب من الخيال الي تلك التي تتلوها، في وقت جعل المسؤولون عن المونتاج كل مشهد يقتصر علي اللقطات المهمه ليس الا، وكان شخصا ما يروي لنا - بشكل غير متوقع - افضل مقاطع قصه رائعه، متخطيا تفاصيلها الاخري. ولذا لا يشعر المرء بالملل ولو لثانيه واحده خلال مشاهدته لـ"الفنان الكارثه"، وهو امر لا يمكن لشخص ان يزعمه في ما يتعلق بمشاهده فيلم "الغرفه". لكن المشكله الوحيده الناجمه عن الايقاع اللاهث لـ"الفنان الكارثه"، تتمثل في ان ذلك يجعل الفيلم يمر بسرعه علي الاحداث متناولا اياها بشكل سطحي، دون ان يتمهل قط ويستغرق في عمقها. ففي هذا الصدد، نحن نعلم منذ بدايه العمل ان تومي لن يكشف عن اي تفاصيل شخصيه بشانه، علي غرار المصدر الذي حصل منه علي امواله، او عمره او مسقط راسه. لكن المشكله ان "الفنان الكارثه" ينتهي ونحن لم نزد من معارفنا الكثير في هذا الشان، بخلاف ما كنا نعلمه من قبل. ورغم ان من شان فيلم سيره ذاتيه اخر اكثر طموحا، ان يدقق في ماضي تومي وروحه وعقله، فان فيلمنا هذا يتقبل ببساطه فكره ان ذلك الرجل ليس الا لغزا سخيفا، دون ان يحاول باي شكل من الاشكال حل ذاك اللغز. فمثلا، ثمه تلميحات تفيد بان تومي يهيم برفيقته في السكن، وهي فتاه جذابه ضئيله الجسم ورقيقه الملامح، يطلق عليها هو نفسه اسم "ذات الوجه الطفولي". لكن الامر لا يتعدي قط مرحله التلميح لا التصريح. المفارقه هنا ان من بين النقاط التي يسخر منها فرانكو في فيلم "الغرفه"، هو ميل ذلك العمل الي ادخال العديد من الحبكات الفرعيه المضطربه في نسيج الاحداث ثم عدم التطرق اليها ثانيه، مثل اكتشاف اصابه احدي الشخصيات بالسرطان، او الاشاره الي عمليه اتجار بالمخدرات تمضي علي غير ما كان يشتهي اطرافها، لكن معالجه المخرج نفسه لشخصيه تومي وغيره من الشخصيات التي تظهر في فيلم "الفنان الكارثه"، لا تبدو اشد دقه وانضباطا بكثير، من تلك المعالجه التي يسخر منها في الفيلم الاول. في نهايه المطاف، يمكن القول ان "الفنان الكارثه" يظل افضل من فيلم "الغرفه" الذي يسخر منه بنحو 783 مره، اذا ما وضع الاثنان في موضع مقارنه. ولذا فان هذا العمل الممتع، يستحق ان يعرض في دور السينما في الحفله نفسها مع "الغرفه"، كلما جري عرض ذلك الفيلم الاخير؛ الموصوم بانه اسوا عمل سينمائي تم انتاجه علي الاطلاق. لكن بخلاف فيلم "الغرفه"، من المستحيل ان يعتقد اي ممن شاركوا في فيلم "الفنان الكارثه" ان فيلمهم هذا يشكل "تحفه فنيه"، الي حد انه لا يسعني الا ان اشعر بانه في الوقت الذي كرس تومي ويسو الحقيقي كل ما لديه من اجل مشروعه الفني شديد البشاعه الذي هام به حبا في الوقت نفسه، لم يكن فرانكو ومن شاركوا معه في تقديم فيلم "الفنان الكارثه"، بالقدر ذاته من التفاني والحرص والاهتمام. يمكنك قراءه الموضوع الاصلي علي موقع BBC Culture .
يشكل فيلم "الغرفه" الذي يعرف بانه اسوا الافلام التي انتجت في العالم علي الاطلاق، موضوعا لفيلم جديد للمخرج جيمس فرانكو بعنوان "الفنان الكارثه". لكن هل هناك اي ميزه في ذلك العمل الجديد؟