لست متاكده بشان عدد الساعات التي قضيتها متعلقه بالشاشه الصغيره. اسافر عبر حكاياتها لاكون كل تلك الشخصيات التي يمكني ان اصيرها خارج الجدران المغلقه لغرفه معلقه بشقه في الدور الخامس. لكنني اعرف تماما اي الشخصيات تقمصت واي اللقطات بدت لي جميله او كثيفه فاعدت تمثيلها في استوديو الواقع. لم احب يوما الادوار العائليه، اجد الزوجات مزعجات غالبا، فقيرات التاثير. الامهات غارقات في دراميه مجانيه ومباشره، والاخوات اما مهددات في شرفهن او كائدات للمشاكل. في المقابل احب الحبيبات: يامينه، فاطمه، ليليا، غاليه... انتهاء بحبيبه. "يا الايام كفايه، تعبنا من الاهات عشنا الف حكايه هاذي اخر الحكايات". هذا اللحن هو التتر الشهير جدا للتونسيين. اغنيه البدايه لمسلسل "غاده" الذي هدهد خيال العاطفيات مثيلاتي من جيل اواخر الثمانينات. يحكي المسلسل صفحه من تاريخ النضال التونسي ضد الاحتلال الفرنسي تتخلله قصه عاطفيه تجمع "لعفيف" و"يامينه". "لعفيف" بطل ملاكمه ومقاوم، اما "يامينه" فتعمل في منزل والده اسماعيل. تكافح كي تقنع اخاها بالعمل بمطعم ايطالي لتهرب من بطش اسماعيل وتحرشه المتواصل بها. تتازم الملحمه العاطفيه بنفي عفيف من البلد، وزواج يامينه بصديقه حتي يحميها من اسماعيل وغيره من الطامعين. وتنتهي بعودته من الغربه بعد عشرين سنه ولقائه بابنتهما "امل"، وليكتمل ركن الماساه، تمتنع يامينه عن لقائه قانعه بنصيبها. خمس عشره حلقه لم تبتسم خلالها يامينه سوي في لحظات خاطفه ولم نر لها ردات فعل سوي الصمت، ودموعا وديعه كلما واجهت مظلمه. تمر الاحداث بتونس، يتكاثف الصراع بين المستعمرين والعمال، ويشتد حده بين المقاومين والعسكر، ودور "يامينه" جامد لا يتطور. مدونه بي بي سي: حب عن بعد ليس فصلا مناسبا للحب احببت مسلسل "غاده"، اثرت في الوطنيه الرومانسيه وسحر التاريخ. حاولت تقمص يامينه مرات عده، ان اتماهي مع رقتها، ان انكسر بذات الصمت المتعفف. لكن سرعان ما تضيق نفسي. مهرجان قرطاج السينمائي 2016 مشاعري تطلب الكثافه. ذاتي تلح في للتعبير عن نفسها و شيء عميق في داخلي يرفض النهايات التراجيديه للحب. كان يجب ان انتظر اكثر من عشرين سنه حتي تقدم الدراما التونسيه حبيبه جديده، تنافس يامينه. هي ابنه لمغن شعبي وخطيبه لاكبر صعاليك المدينه العتيقه. سماها المخرج "حبيبه" ربما اصرارا علي دور الحبيبه رغم لا نمطيتها. يقدمها في الحلقه الاولي تشق السوق كعاصفه وتواجه كل من يتجرا علي التحرش بها. شخصيه مركبه تعرض نفسها باوجه مختلفه، حاده ثم ناعمه. انانيه قاسيه وعطوف حانيه. تمنحنا "حبيبه" لحظات كثيفه الرومانسيه، في لعبه غوايه شيقه المتابعه بينها وبين بلال الذي يتحول تدريجيا من شاب شديد اللطف الي صعلوك غيور ومتسلط. لا تقابله حبيبه بالصبر ولا تروض ارادتها ارضاء لقلبها ولا تذرف دمعا وديعا. تنتفض عليه في لقطه شديده العنف وتتوعده ان لا يكرر تدخله في حياتها لانها ترفض التسلط من اي انسان. تبصق عليه في ازدراء. تركز الكاميرا علي وجه حبيبه، عيونها تلمع بحقد وغضب صريحين "نعم للحب، لا للعنف". مع ذلك لا تفارق لعنه الحب الدراما التونسيه ولا يسمح المخرج لنفسه بالتمادي في تصور قوه حبيبه وقدرتها علي تحقيق ارادتها وتحققها في حب سعيد فيتدارك تحررها من العنف والسلطويه بعقاب قاس. الاغتصاب. تغتصب حبيبه من قبل خطيبها السابق "برينقه" دون قدره علي رد الفعل او اعلاء الصوت وتتلاحق الاحداث. تتحامل حبيبه علي انكسارها، وتبدو كامله الالق علي المسرح في الحلقه الاخيره. يتوقف المخرج عند عتبه الحدث ولا تبحث الكاميرا ابعد من صمتها. ويبقي سؤالي معلقا، اي لعنه تلاحق الدراما التونسيه فتعاقب حبيباتها بالخساره والانكسار. الحب في خيال مخرجينا حدث استثنائي مرتبط ارتباطا وثيقا بالخساره. يعكس تصورا لم يتجاوز المواضيع التقليديه للدراما الكلاسيكيه حيث المراه اما ظل ومكمل لحركه نضاليه يقوم بها الرجل، او خلفيه موسيقيه جميله لعالم من الرجال. واذا تجاوزنا التقليديه صارت اما مهزومه وصامته تنتظر مصيرها، او متمرده وفائره ثم مغتصبه ومنكسره كمحصله لتمردها. احب حبيبه، احب فستانها الاحمر، رقصها، تنمرها، بساطتها، عنفها، شراستها واحب ان افكر ان جيلا من المراهقات يحلمن بها ويتقمصن دورها. علي امل واحد، ان يتحررن من اللعنه، يعلين الصوت لفضح الظلم، وينتصرن للبهجه.
ادوار النساء في الدراما التونسيه التي نشات عليها مكرره وتفتقر الي التنوع والفانتازيا. العائله مركزيه، العلاقات بين الشخصيات في اغلبها علاقات دم، تستنسخ نمطيه العلاقات العائليه وصراعاتها حول الارث والاحقاد القديمه في واقعيه اجتماعيه لا تذهب الي ما خلف الروايه الرسميه المحافظه، ولا تمنح المشاهد فرصه التجاوز او الحلم.