ها هي قائمه افضل افلام القرن الحادي والعشرين حتي الان؛ والتي اعدت بحسب نتيجه تصويت شارك فيه 177 ناقدا من مختلف انحاء العالم. علي راس القائمه فيلم "موهولاند درايف"؛ وهو عمل ذو طابع سريالي انتجته هوليوود، وينتمي لفئه افلام الجريمه والغموض ذات السمت النفسي. وقد اعد الفيلم من الاصل ليكون حلقه تجريبيه لمسلسل تليفزيوني محتمل. ومن الافلام العشره الاوائل في الترتيب؛ فيلم رسوم متحركه ياباني، يدور حول فتاه تعمل في حمام عام تقصده الوحوش . وكذلك فيلم لا حبكه له تقريبا، ويبدو استعراضا لفتره مراهقه صبي من ولايه تكساس . وتضم القائمه ايضا فيلما يدور حول قصه حب عذري استمرت عده سنوات في هونغ كونغ خلال ستينيات القرن الماضي . بالاضافه الي فيلم كوميدي رومانسي ذي طابع سوداوي كذلك، نشاهد فيه اله تمحو ذاكره البشر؛ . مواضيع قد تهمك نهايه وباعتبار موقعا الكترونيا ناطقا باللغه الانجليزيه؛ يوجد تحيز لا مفر منه في اختيار الافلام التي شملتها القائمه؛ فحتي غلاه عشاق المهرجانات السينمائيه، ممن يسافرون خلفها من مكان لاخر، يغلب علي تشكيله الافلام التي يشاهدونها تلك الناطقه بلغتهم الاصليه. رغم ذلك، لا تزال القائمه تضم تشكيله هائله من الافلام المتنوعه ومتعدده الجنسيات، ففيها فيلم وثائقي رائد حول عمليه اباده جماعيه جرت في اندونيسيا (المركز الرابع عشر: "ذا اكت اوف كلينغ"، جنبا الي جنب مع فيلم درامي روماني بشان الاجهاض ، بالاضافه الي فيلم ذي طابع فانتازي بشان عالم جريمه خرافي الصفات في اسبانيا خلال حقبه الجنرال فرانكو . وفي القائمه ايضا؛ فيلم فرنسي غريب الاطوار، يجمع ما بين سمات انواع سينمائيه مختلفه، وتظهر فيه المغنيه كايلي مينوغ بجانب بعض السيارات الناطقه . اللافت اننا اذا نحينا افلام الرسوم المتحركه جانبا؛ سنجد ان المراكز المتقدمه في القائمه لم تكن من نصيب الاعمال التي يمكن وصفها بانها ذات انتاج ضخم او تلائم الذوق الشعبي السائد. تصدر فيلم "مولهولاند درايف" قائمه بي بي سي كالتشر لافضل 100 فيلم في القرن الحادي والعشرين لكن ما هي الدروس التي يمكن لنا استخلاصها من قائمتنا هذه؟ احدها، ربما يتمثل في ان مخرجين، مثل ستيفن سودربيرغ ويورغوس لانثيموس، لا يحظون باعجاب النقاد؛ كما قد تكون حسبت من قبل. ثانيها انه ربما يكون ضروريا ان يزيد عدد الافلام التي تخرجها نساء في العالم. لكن الاهم من ذلك، ان وفره الافلام الرائعه والمبدعه، التي تتضمنها القائمه، تشير الي ان السينما في العالم، في حاله افضل كثيرا للغايه، من تلك التي ندفع في غالب الاحيان لان نظن انها كذلك. نظام عالمي جديد من جهه اخري، يكفي القاء نظره خاطفه علي اي من الصفحات المهتمه بصناعه السينما، لان يري المرء عناوين تشير الي ان مستوي الاعمال التي تقدمها هوليوود في تدن، او تقول ان معدلات الترويج لعلامات تجاريه بعينها، في الاعمال السينمائيه؛ بات في ازدياد. كما يمكن ان تلحظ عناوين اخري، تتحدث عن ان الجمل الحواريه، باتت تختزل الي عبارات قصيره وهمهمات، وتمتمات، ليصبح من الايسر تصديرها الي دول اخري، باقل قدر ممكن من الدبلجه. كما ان هناك تقارير اخري تتحدث عن اغلاق دور للسينما، وعن خسائر جسيمه للغايه تمني بها هذه الصناعه بسبب عمليات القرصنه، وعن ان التليفزيون يقدم اعمالا اكثر تطورا من حيث الحبكه، من تلك التي تقدمها السينما؛ الاكثر ضخامه والابطا فهما في الوقت نفسه. ولكن برغم كل هذه العوامل؛ فان الافلام المئه ذات الطابع الابداعي التي اخترناها؛ تشير الي اننا ربما نحيا بحق في عصر ذهبي للسينما. ومن اللافت ان القائمه، لا تعتمد علي عمالقه الاخراج في اواخر القرن العشرين؛ فليس فيها لمخرجين، مثل ستيفن سبيلبرغ ومارتن سكورسيزي، سوي فيلم واحد لكل منهما، بينما لا توجد اي اعمال لنظراء لهم مثل؛ مايك لي وكن لوتش وفرنر هيرتزوج والاخوين داردين. اما اسم كوبولا الوارد فيها؛ فلا يخص المخرج المعروف فرانسيس وانما ابنته صوفيا. رغم ذلك، فلا يبدو اننا نفتقد كثيرا هذا الحرس القديم؛ فثمه ثروه حقيقيه من الافلام المذهله؛ التي يمكن الاستمتاع بها؛ فقط اذا ما عرف المرء اين يمكنه العثور عليها، وهي مهمه لم تكن قط بالسهوله التي باتت عليها الان. ومما لا يمكن انكاره؛ كون النقاد يحظون بميزه لا تتوافر لغيرهم، فيما يتعلق بالقدره علي مصادفه الافلام الجيده ومشاهدتها. فاذا كان مثل هذا الناقد محظوظا بما يكفي، لان يكتب مقالات نقديه مدفوعه الاجر، او لان تسنح له الفرصه لما هو افضل من ذلك؛ مثل ان يوفد لتغطيه المهرجانات بافلامها الافضل علي الاطلاق من غيرها، فمن المرجح – في هذه الحاله - ان تتسني له بلوره نظره ورديه بشكل اكبر بشان وضع السينما، مقارنه بشخص لا يجد امامه، سوي الاختيار بين فيلمين مثل "الكتيبه الانتحاريه" و"اسطوره طرزان" لمشاهده احدهما في مساء عطله نهايه الاسبوع. جاء فيلم "ماكس المجنون: طريق الغضب" للمخرج جورج ميللر في المركز التاسع عشر ولكن ليس بيننا من هو الان، بعيد عن مشاهده افلام تجعل حياتنا افضل، كما كان الحال سابقا. ففي القرن العشرين، كان اي شخص يسعي لتامل جذور النازيه، لتحديد ما اذا كان هذا الفكر خيرا خالصا ام شرا محضا؛ سيواجه مهمه عسيره في هذا الصدد؛ . فحتي في ذروه ازدهار الافلام ذات الانتاج المستقل، وانتشار متاجر تاجير وبيع اشرطه الفيديو، كان يتعين علي المرء الانتظار طويلا، حتي يصل فيلم بعينه ذو قيمه فنيه عاليه الي بلده او منطقته، هذا اذا ما افترضنا انه تسني له في الاصل ان يعرف بوجود مثل هذا الفيلم. ولكن في القرن الحالي؛ لا توجد مشكله تواجه اي شخص لديه اتصال بالانترنت، فيما يتعلق بمشاهده اي فيلم يحلو له. فبوسع كل منا بنقره واحده او اثنتين؛ ان يشاهد علي موقع "يوتيوب" فيلما ترويجيا قصيرا ومثيرا بشان عمل سينمائي جديد، او يقرا مقالا فاتحا لشهيته السينمائيه علي موقع متخصص في هذا الفن، او ان يشارك في نقاش مفعم بالحماسه علي موقع يضم محبي الفن السابع. وببضع نقرات اخري، يمكننا طلب الفيلم نفسه، سواء عبر تحميله من علي الشبكه، او الحصول عليه محملا علي قرص . صحيح انه لا يمكن مقارنه مشاهده فيلم ايراني اجتماعي؛ مفعمه احداثه بالتوتر ، في المنزل، بمشاهدته في دار سينما مكتظه بالرواد. لكن ذلك يبقي – بالنسبه لصناعه ومشاهديه – افضل من عدم مشاهدته علي الاطلاق. علي طريق التحول الرقمي بطبيعه الحال؛ فان لعالمنا الجديد "الشجاع"، الذي تجتاحه رياح العولمه، تعقيداته ايضا. فمع اعتماد شركات الانتاج السينمائي، بشكل اكبر من ذي قبل، علي عرض اعمالها والترويج لها علي مستوي العالم؛ صارت تكرس المزيد من الموارد لانتاج افلام عن ابطال خارقين او تنتمي لفئه الخيال العلمي. وهكذا، فبعدما كانت الافلام التي تتناول الحملات الانتخابيه المحتدمه ونظيراتها المثيره التي تتحدث عن الجريمه علي نحو راق، او تلك المستوحاه من اعمال ادبيه مرموقه، تجتذب المشاهدين وتقتنص الجوائز في ثمانينيات وتسعينيات القرن الماضي، باتت هذه الاعمال حاليا في طور الاضمحلال. جاء فيلم "البحث عن نيمو" في المركز 96، وهو فيلم كرتوني من انتاج شركه بيكسار وكثيرا ما يتذمر المخرجون من هذا التوجه. فبدلا من ان يكون بمقدورهم تقديم افلام تتناول قصصا انسانيه ناضجه من الحياه المعاصره، يضطرون لان ينحصر اختيارهم ما بين اخراج افلام خيال علمي ذات ميزانيه ضخمه للغايه، او تقديم اعمال مستقله الانتاج بميزانيه محدوده بشده. لكن هناك جانبا ايجابيا لهذا الامر ذي النتيجتين المتناقضتين للغايه؛ يكمن في ان القرن الحادي والعشرين شهد انتهاء ما يعرف بـ "اغواء الجوائز". فقد ولت تلك الايام، التي كان يمكن فيها لمخرج ومنتج سينمائي مثل هارفي واينستين، ان يقتنص الحقوق الخاصه باحدي الروايات الاكثر مبيعا، ويكلف مخرجا مثل لاسيه هالستروم، بتحويلها الي فيلم متوسط القيمه الفنيه وذي ميزانيه معقوله ويروق للجمهور العريض، وان يجلس بعد كل ذلك لمشاهده ترشيحات جوائز الاوسكار وهي تنهمر علي هذا العمل. بدلا من ذلك، بات علي المخرجين اما اضفاء بصمتهم الشخصيه علي اعمالهم، مثلما فعل جورج ميللر في " ماكس المجنون: طريق الغضب"، الذي يحتل المركز التاسع عشر علي القائمه، وما فعله كذلك كريستوفر نولان في فيلم "فارس الظلام" صاحب المركز الثالث والثلاثين. او ان يضخوا طاقتهم وحيويتهم في مشروعات ذات طابع تجريبي وشخصي اكبر. ورغم انه قد يكون من العسير الحصول علي تمويل لمثل هذه الافلام غريبه الطابع؛ فان قائمتنا تمثل دليلا ملهما علي ان ذلك ممكن. ومن جديد، يمكن الاشاره هنا الي امكانيه استفاده السينما كثيرا من التقنيات الرقميه. فالمخرج لوس كاراكس؛ صور فيلمه "محركات مقدسه"، بكاميرات فيديو رقميه علي كره منه، وذلك بعدما فشل في توفير التمويل اللازم لاستخدام كاميرات تصوير سينمائي عاديه. ولكن العمل الرائع ذا الطابع الغريب والمختلف، الذي نتج عن ذلك، بدا في الاساس عملا رقميا للغايه، وهو ما جعل من العسير علي من شاهدوه، ان يتصوروا انه كان من الممكن تقديمه باي صوره فنيه اخري. غير ان كاراكس ليس المخرج الوحيد المرتبط بكاميرا السينما اكثر من ارتباطه بنظيرتها الرقميه؛ اذ قال المخرج ابيشاتبونغ ويراسيتاكول، ان فيلمه "العم بونمي القادر علي تذكر حيواته الماضيه" ، يشكل – مع امور اخري - رثاء من جانبه لاختفاء ماده السليوليد المؤلفه للشريط السينمائي. كما لا يمكن ان يكون المرء في غرفه واحده مع اكثر من ثلاثه من عشاق السينما، دون ان يتحدث احدهم علي الاقل بولع شديد، عن وزن العلبه التي يحفظ فيها الفيلم في دار السينما، وصوت الازيز الذي ينبعث من اله العرض. فثمه نزعه للنظر للافلام الرقميه باحتقار، علي انها بديل رديء وحقير لنظيرتها السينمائيه. لكن يتعين حتي علي السينمائيين، الذين يشكون بشكل مستمر من الافلام الرقميه، الاقرار بانها تتيح الكثير من الفرص الفاتنه والمذهله امام صناع الافلام. من بين الامثله الاكثر وضوحا علي ذلك؛ افلام رسوم متحركه مثل "وول-اي" و"انسايد اوت" و"البحث عن نيمو" ، وكلها من انتاج شركه بيكسار. ولم يكن من الممكن انتاج هذه الافلام جميعا من الاصل، دون الاستعانه بالامكانيات التي يتيحها الحاسب الالي، فيما يتعلق بفن التحريك. . بجانب ذلك، هناك الافلام التي تتخذ موضوعاتها من قصص ذات صله بالتكنولوجيا الرقميه؛ مثل "كاشيه" للمخرج ميشيل هانيكه و"سوشيال نيتوورك" لدافيد فينشر . كما شملت القائمه افلاما استفادت من التكنولوجيا الرقميه، لتقديم فن رفيع. فمشاهده تلك المشاهد الافتتاحيه الساحره؛ لفيلمي "شجره الحياه" للمخرج تيرينس ماليك ، و"ملانكوليا" للمخرج لارس فون ترير ؛ يبدو للبعض اشبه بالانغماس في اجواء تعبق بالورع والروحانيات. هذا علي اي حال ليس سوي البدايه، ففي ظل تطور الكاميرات الرقميه، لتصبح اكثر كفاءه وخفه في الوزن، وفي ضوء السرعه المتزايده التي بات يمكن من خلالها مشاهده الافلام بشكل مباشر من علي شبكه الانترنت، سيصبح من الممكن لاي منا، ليس فقط انتاج فيلمه الخاص، وانما بثه في مختلف انحاء العالم ايضا. وفي الوقت الراهن، لم يعد مستغربا في واقع الامر ان يصور فيلم ما في احدي الدول، وان تجري له عمليات المونتاج في دوله اخري، قبل ان يحقق النجاح في دوله ثالثه. ومن ثم، سنصبح قريبا قادرين علي الحديث عن مفهوم مثل "السينما العالميه" باشكال وانماط لم تكن متاحه قبلا، وكل ذلك بفضل التطورات التي حدثت منذ بدايه القرن الحالي. فلنحتس اذا نخب السنوات الثلاث والثمانين المتبقيه منه. يمكنك قراءه الموضوع الاصلي علي موقع BBC Culture.
تظهر القائمه التي اعدتها لافضل الافلام التي عرضت خلال القرن الحالي حتي الان ان هذا القرن يشكل مرحله فاصله بين ماضي هذا الفن، ومستقبله المفعم بالاثاره، وذلك في ضوء ما تتسم به القائمه من تنوع في طبيعه الاعمال، وتعدد جنسيات هذه الاعمال ايضا؛ كما يقول الناقد نيكولاس باربر.