و"كابتن امريكا: الحرب الاهليه"، الذي انتجته شركه "مارفل" والتي يعني اسمها باللغه العربيه "اعجوبه"، لا يشكل فقط عملا سينمائيا شديد النجاح علي المستويين التجاري والنقدي، وانما اشيد به كذلك بوصفه ذروه الابداع، فيما يتعلق بالافلام التي تتناول عالم الابطال الخارقين. اكثر من ذلك، يجري الاحتفاء بالعمل - وهو الثالث عشر من سلسله متشابكه من الافلام التي تنتجها "مارفل" وتستوحيها من قصص مصوره تنشرها هي نفسها - بوصفه الانتصار النهائي للشركه علي منافستها شركه "دي سي"، التي طرحت لتوها نسختها من افلام مواجهات الابطال الخارقين، وهو "باتمان ضد سوبرمان: فجر العداله"؛ وهو العمل الذي هوجم بضراوه علي نطاق واسع. فاذا اعتبرنا ايرادات التذاكر وتصنيف النقاد معيارا للحكم؛ فان ذلك يعني ان ابطال مارفل الخارقين يحلقون حاليا في عنان السماء اكثر من ذي قبل، بينما يهوي نظراؤهم من ابطال "دي سي" مهشمين علي الارض بسرعه خرافيه. رغم ذلك، فلست واثقا من ان انتصار "مارفل" المفترض بات حاسما الي هذا الحد. بدايه؛ علي ان اعترف بان "باتمان ضد سوبرمان" راق لي، وهو ما قد يجعلني غير مؤهل للمشاركه في اي نقاش عقلاني في هذا الشان. ولكن مهما بلغ ازدراء المرء لهذا الفيلم، فمن الواضح انه كان يطمح في ان يمثل استشرافا متحديا ومتميزا لاجواء الرعب التي ستسود اذا ما عشنا علي كوكب واحد مع كائن فضائي كلي القدره. مواضيع قد تهمك نهايه وعلي الجانب الاخر، فمهما راق لك "كابتن امريكا"؛ فان المطمح الوحيد له، لا يتجاوز ان يصبح همزه وصل متالقه وزاهيه بين الفيلم الذي يسبقه في سلسله اعمال "مارفل" وذاك اللاحق له، وهي مهمه يؤديها علي احدث صيحه. فصناع الفيلم السابق؛ "كابتن امريكا: جندي الشتاء" – وهم مخرجاه انتوني وجو روسو وكاتبا السيناريو كريستوفر ماركوس وستيفن مكفيلي – نجحوا في بناء عمل ذي طابع شائق وعالمي؛ ويتسم بالتماسك الي حد كبير، وبالجاذبيه والبراعه والمهاره، وكذلك بانه لم يكن يستهدف تحقيق نتائج متواضعه. ويبدو هذا النجاح واضحا بالنظر الي انه كان يتعين علي هؤلاء السينمائيين ان يحشدوا في الفيلم شخصيات، من تلك التي تغص بها المسلسلات التليفزيونيه النهاريه التي لا تنتهي حلقاتها، وان يصمموا ضمن احداثه سلسله من مشاهد القتال البهلوانيه، فضلا عن ان يدرجوا فيه اشارات واحالات الي عدد كبير من الاعمال السينمائيه السابقه في هذه السلسله، بل وان يضعوا في اطاره كذلك اسسا لعديد من الافلام اللاحقه. ولكن رغم انه يتوجب علي المرء الاعجاب بحرفيه ومهاره صناع ذلك الفيلم في استيفاء كل ما هو مطلوب منهم وانجاز جميع ما كانوا يريدون تحقيقه، فانه قد يقول في نفسه "ليت هؤلاء كان مسموحا لهم بان يجربوا شيئا اخر اكثر جراءه". واذا عدنا الي "كابتن امريكا: الحرب الاهليه"، فسنجد انه بدا بلقطات اعدت علي غرار تلك المشاهد، التي تسبق ظهور الاسماء في افلام "جيمس بوند" التي لعب بطولتها الممثل دانيال كريغ. وتظهر هذه اللقطات شخصيه "كابتن امريكا" او "كاب" وعددا من مساعديه المتنوعين، وهم منخرطون في عمليه مراقبه سريه بمدينه لاغوس النيجيريه، املا في الامساك بجماعه ارهابيه ذات قدرات خارقه، او ما شابه. وبطبيعه الحال، تنشب الفوضي نتيجه لذلك. وعندما تستخدم شخصيه "الساحره القرمزيه" قدراتها في التحريك الذهني لابعاد احدي القنابل عن "كاب"، يودي انفجار القنبله بحياه العديد من المدنيين، عوضا عنه. ولكن هؤلاء – علي اي حال – ليسوا اول عابري سبيل ابرياء، يلقون حتفهم في سياق مناوشات ذات طابع خارق مثل هذه. وبحسب الاحداث، يعقد قاده العالم مؤتمرا، دون ان يعلم بذلك علي ما يبدو فريق "المنتقمون" الذي يضم زمره من الابطال الخارقين. ويصيغ هؤلاء القاده معاهده كثيره الصفحات اطلق عليها اسم "اتفاقات سوكوفيا"، والتي تحظر علي الابطال الخارقين الانخراط في اي معركه، قبل ان يمنحوا الضوء الاخضر، من قبل لجنه تابعه للامم المتحده. رجال في ارديه ضيقه فكره وضع هذه المعاهده ذكيه بلا شك؛ ولكن اذا ما كانت شركه "مارفل" جاده فيما يتعلق بمساءله فريق الابطال الخارقين عن افعالهم؛ فمن الانصاف بالقطع ان نتساءل عن اسباب عدم اعتقال الساحره القرمزيه لمساعدتها، بل وتحريضها، للشخصيه الشريره المعروفه باسم "الترون" في فيلمهما الاخير. كما يحق لنا التساؤل عن السبب الذي يحول دون ان يقضي "الرجل الحديدي"، الذي يحمل في حياته العاديه اسم توني ستارك ، حكما بالسجن المؤبد، عقابا له علي ابتكار رجل الي يقترف جرائم اباده جماعيه في الاساس. لكن علي اي حال، وبعيدا عن هذا الجدل، قد يكون من الادق القول ان العمل يتعلق بفريق "المنتقمون" ككل وليس بـ"كابتن امريكا" نظرا للتركيز الذي يوليه صناعه للفريق باكمله. فبحسب الاحداث، يبلغ وزير الخارجيه الامريكي ثاديوس روس الفريق" بـ"اتفاقيات سوكوفيا"، لينقسموا بالتساوي ودون كثير ضجه، بين المستعدين لقبولها، ومن هم عاقدو العزم علي ضروره الابقاء علي استقلاليتهم. فعلي الجانب المؤيد؛ وقف كل من "الرجل الحديدي" و"الارمله السوداء" ، "اله الحرب" ، "الرؤيه" ، وصديقهم الجديد "النمر الاسود" . اما علي الجانب الاخر، فاصطف "كابتن امريكا"، "الصقر" ، "الساحره القرمزيه"، "هوكاي" ، فضلا عن الرفيق القديم لـ"كاب" الا وهو "جندي الشتاء" . وقد انقسم هؤلاء الابطال الخارقون، علي ذات الشاكله تقريبا التي تباينت بها مواقفهم في القصص المصوره المعنونه بـ"الحرب الاهليه"، والتي استوحي منها الفيلم. ولكن انحيازاتهم تبدو غير ذات معني تقريبا، اذا ما نظرنا اليها في سياق العالم الخيالي الذي تخلقه شركه "مارفل" من خلال اعمالها. فلم قد يرفض "كابتن امريكا" اطاعه اوامر الحكومه، اذا ما كان هو في الاساس – بحسب قصص "مارفل" – ضابطا في الجيش الامريكي؟ ولم يتخلي الرجل الحديدي عن سلطته ونفوذه لبعض الساسه، في وقت انهمك فيه خلال عدد كبير من الافلام في ابعاد تقنياته الحديثه عن اياديهم؟ وفيما قد يختفي ذاك الطابع العشوائي لقرارات ابطال الفيلم، بفضل حواره ذي الايقاع القوي والسريع، الذي كتبه ماركوس ومكفيلي؛ فانه ما من مبرر منطقي، لكي يقف اي من هؤلاء الابطال علي هذا الجانب او ذاك. ولذا تبدو المواجهه المحتوم نشوبها بينهم، اشبه باحدي العاب الصبيه في فناء المدرسه؛ بل ويبدو "كاب" و"الرجل الحديدي"، كما لو كانا تبادلا الادوار - في الاساس – فيما يتعلق باختيار كل منهما للخارقين الذين سيضمهم الي فريقه. وحتي عندما ينخرط الجميع في القتال؛ من المستحيل ان يتذكر المرء من منهم يتحالف مع من، والسبب الذي حدا به للاقدام علي ذلك. من "المجلات الصفراء" الي عالم الثقافه الشعبيه ويشكل ما سبق ذلك احد الفوارق بين "كابتن امريكا: الحرب الاهليه" و"باتمان ضد سوبرمان: فجر العداله". فعندما تشاهد الفيلم الاخير، تجد ان بوسعك تصديق ان كلا من باتمان وسوبرمان يبغضان بعضهما البعض. كما ان العمل ينطوي علي فكره مثيره للاهتمام، الا وهي ان الصنيع الوحيد، الذي يمكن ان يسديه العقل المحموم لباتمان للبشريه، ربما يتمثل في القضاء علي هذا الكائن الفضائي الخطر، الذي يعيش بيننا. لكن في المقابل، تفتقر مشاحنات الصبيه في فناء المدرسه، التي تشاهدها في "كابتن امريكا"، لاي من ملامح الوحشيه هذه، كما انها لا تصطبغ باهميه مسائل "الحياه او الموت" المصيريه، كما يحدث في "باتمان ضد سوبرمان". فالامر في "كابتن امريكا" لا يعدو سوي مزاح ما، نري فيه الابطال وهم يتبادلون الدعابات والاعتذارات، بالتوازي مع تبادلهم اللكمات والضربات. كما ان اي شكوك بشان افتقار الاحداث للمنطق تتبدد، حتي قبل اندلاع المواجهات والقتال؛ تحديدا عندما يبلغ وزير الخارجيه الامريكي "الرجل الحديدي" بان لديه 36 ساعه فحسب، للقبض علي "كابتن امريكا" الهارب. ورغم محدوديه المهله؛ يجد "الرجل الحديدي" – بشكل ما – متسعا من الوقت لتجنيد صبي ، وذلك لتجسيد دور "الرجل العنكبوت" في فتره صباه. كما تسنح له الفرصه لمغازله خاله الصبي ، وكذلك تصميم الزي الخاص بـ"الرجل العنكبوت" وحياكته للصبي ايضا. ويبدو ذلك اقرارا من جانب صناع الفيلم، بانهم غير جادين حقا، فيما يتعلق بالمهام التي يسندونها الي شخصياتهم. فاهتمامهم ينصرف في واقع الامر، الي ان يقدموا – في الوقت المناسب - شخصيه مثل "النمر الاسود" واخري تمهد لظهور "الرجل العنكبوت"، وذلك لتعزيز فرص نجاح افلامهم؛ ذات العناوين البراقه. ومع ذلك، فان هذا الطابع الخفيف النزق، هو ما يضفي الكثير من المرح والمتعه، علي معركه "الحياه او الموت" المفترضه، التي يروج لها كثيرا في الفيلم، بين فريقي "كابتن امريكا" و"الرجل الحديدي". لكن عليك هنا، تجاهل حقيقه ان فريقا منهما؛ ذاك الذي يضم رجلا اليا غير قابل للتدمير وشخصيتين ترتديان سترات طائره مدرعه، خليق - بحكم المنطق - بان يحول غرماءه؛ وهم ليسوا سوي رجال اشداء مسلحين باقواس واسهم ودروع، الي لحم مفري. ولكن هذه المشاهد - علي اي حال - لا علاقه لها بالمنطق، وانما بالبهجه التي تغمر صناع الفيلم، وهم يتخيلون ما الذي تستطيع شخصياتهم القيام به. كما انها تتعلق بالسعي لابعاد هؤلاء الابطال الخارقين عن الاجواء الكئيبه، التي تجعل افلامهم تبدو وكانها تدور ابان العصور الوسطي في اوروبا بكل ما سادها من اوبئه وقتامه، واعادتهم الي حلبه الاعمال والحركات المثيره ذات الطبيعه الهزليه، بما تموج به من دعابات مبتذله. ويتعين هنا القول ان مشهد القتال بين الابطال الخارقين في "كابتن امريكا" هو الاكثر امتاعا من نوعه علي الاطلاق، مقارنه باي مشهد قتال مماثل، تضمنه اي من افلام هؤلاء الابطال في السابق. وتلبي هذه المشاهد الجذابه النابضه بالحيويه طموحات واحلام المهووسين من صغار السن بمثل هذه الافلام، وهو امر كاف في حد ذاته لتبرير انتاج "كابتن امريكا" من الاساس. ولكن علي الجانب الاخر، يبدو "كابتن امريكا" وكانه كذلك فشل في تحقيق اهدافه او تهرب من مواجهه مسؤولياته؛ اذا وضعنا في الاعتبار ما يبدا به العمل من مشاهد تظهر مقتل الكثير من المدنيين، وما يتلو ذلك من فتح نقاش حول تلك الموضوعات، التي تطرقها "مارفل" عاده، مثل فكره التمتع بقوه هائله، ومساله التحلي بقدر كبير من المسؤوليه. فبينما شمل الجزء الخاص بـ"الحرب الاهليه" في سلسله قصص "مارفل" المصوره؛ حوارات متعدده الجوانب، بشان مساله الامن والحريه، لم يبد الامر علي هذه الشاكله في فيلمنا هذا. اذ تنحي كل التساؤلات السياسيه والفلسفيه باستمرار جانبا، لافساح المجال لمشاهد تظهر العلاقه الوثيقه بين "كاب" و"جندي الشتاء"، او لتلك التي تتضمن وضع بعض الخطط السريه المخادعه الحمقاء، من قبل عقل اجرامي مدبر يدعي "زيمو" ، او حتي لاتاحه الفرصه امام مشاهده معركه عاصفه تبدو اشبه بمزيج ما بين القتال واللهو. وتدور رحي هذه المعركه في قاعده جويه مهجوره . في نهايه المطاف، من المخيب للامال بالقطع ان يبدو "كابتن امريكا: الحرب الاهليه" في بدايته وكانه عمل يستهدف تحليل مذهب التدخل الامريكي في شؤون الدول الاخري؛ فقط لينتهي في صوره "مباراه في الكراهيه" بين ابطال خارقين ينتمون الي فريق واحد. ولكن تلك المباراه ربما تشكل مبررا للعنوان الفرعي للفيلم: "الحرب الاهليه"؛ فبينما تدور المعارك التي يتضمنها العمل، فهي بالتاكيد في جوهرها ليست سوي "حرب اهليه" بين الابطال الخارقين وبعضهم البعض. يمكنك قراءه الموضوع الاصلي علي موقع BBC Culture.
يثير فيلم "كابتن امريكا: الحرب الاهليه"، الذي يدور حول مواجهات بين مجموعه من الابطال الخارقين، الكثير من الحماسه والاعجاب، لكن قصته فقدت طابعها وزخمها السياسيين، بفعل اقدام صانعيه علي تحويله – بشكل حرفي - من قصه مطبوعه في احدي مجلات القصص المصوره الـ"الكوميكس" الي فيلم سينمائي، كما يقول الناقد نيكولاس باربر.