حرص العمل علي تقديم سيره جبران الشاب، بالاستناد الي اول روايه كتبها بيد ان اسم الاديب اللبناني جبران خليل جبران هو الاستثناء دائما، اذ يحظي بشهره واسعه في العالم الغربي، لا سيما مع عمله الشهير "النبي"، الذي اصبح الكتاب المقدس لبعض حركات الثقافه المضاده في ستينيات القرن الماضي. وقد ترجمت اعماله الي اكثر من 50 لغه وبيع منها عشرات الملايين من النسخ منذ الثلاثينيات، حتي وصف بانه اكثر شاعر مبيعا في تاريخ الولايات المتحده. ويقف وراء تلك الشهره نزوع جبران الانساني الخالص ورسالته الداعيه الي المحبه والتسامح والانسجام مع روح الوجود والرافضه لكل العقائد الدوغمائيه، ما يجعله مثار اهتمام واستلهام الكثيريين في العالم، ويضاف الي ذلك انه كتب الكثير من نصوصه باللغه الانجليزيه ما سهل انتشارها دون وساطه الترجمه. وشهدت السنوات الاخيره موجه اهتمام باعاده تقديم جبران في اعمال ابداعيه باللغه الانجليزيه الي المشاهد الغربي، يقف وراءها في الغالب فنانون من اصول عربيه، فكانت هناك مسرحيه "استراحه علي متن الريح" لنديم صوالحه عن حياه جبران، كما حاولت النجمه الشهيره سلمي حايك تقديم نبي جبران في فيلم رسوم متحركه، وقد كتبنا عنه في بي بي سي لحظه تقديمها له لاول مره في مهرجان كان السينمائي الدولي في عام 2014، وثمه هذا الاسبوع معرض فني في صالات سوذبيز يقدم اعمالا لفنانين استلهموا اعمال جبران في لوحاتهم. بيد ان دانه الفردان ونديم نعمان اختارا مدخلا مختلفا في ان يقدما جبران هذه المره في قالب مسرحيه غنائيه علي مسرح رويال هايماركت في ويست ايند وسط العاصمه البريطانيه، مستلهمين روايته القصيره "الاجنحه المتكسره"، ومزاوجين بين العمل الادبي ومقاطع من سيرته. وكانت نقطه الاختيار تلك مدخل نجاح وتميز للعمل، لاسيما ان الفردان ونعمان حرصا علي العنايه بالشكل "الموسيقي" لعملهما، واتقان عناصر تجسيده، فكان مصدرا لمتعه جماليه مضافه حلقت علي متن نثر جبران وشاعريته المميزه. تجري احداث المسرحيه في رحله عوده جبران الشاب من مغتربه في امريكا الي لبنان فبدت الموسيقي التي كتبتها الفردان، المؤلفه الموسيقيه القطريه، بالاشتراك مع نعمان ، وتجسيدها الاوركسترالي علي يد المايسترو جو ديفسون ابرز عناصر العرض. فظلت الموسيقي في قلب العمل المسرحي ممتزجه بالفعل الدرامي ومشاركه فيه، وليست مجرد تعليق تزيني خارجي عليه، وقد حرصت مخرجه العرض علي تاكيد ذلك في استثمار وجود الفرقه الموسيقيه علي المسرح وسط الفعل الدرامي وادخالها احيانا مع عناصره التمثيليه الاخري، كما هي الحال مع المشهد الذي تتحدث فيه احدي الممثلات الي المايسترو الذي يقود الفرقه في خلفيه الفعل الذي يجري في ملهي تصبح الفرقه الموسيقيه جزءا من المشهد فيه. وسيحلق المشاهد طوال العرض علي جناح الموسيقي، التي تبتدا بتمهيد موسيقي " prelude" مميز، وتظل حاضره مباشره في المشاهد الغنائيه، او في خلفيه المشاهد السرديه والحواريه الدراميه. ولعل عنصر النجاح الاساسي لموسيقي العرض هو تركيزها علي الطابع الدرامي في بنائها، وتجنب ما تقع فيه كثير من الاعمال الشرقيه التي تحاول الوصول الي المستمع والمشاهد الغربي بالتركيز علي العناصر الموسيقيه التي تعكس الهويه والخصوصيه وتقدم له ما هو مختلف عن تقاليده الموسيقيه. عن ذلك قالت الفردان في لقاء مع برنامج صندوق النغم في بي بي سي "انا لا اريد ان اعطي للموسيقي انتماء معينا فهي موسيقي العالم" ضاربه امثله بالتلاقح الحضاري والتمازج بين موسيقي الشعوب. وتضيف "كبرت مع صوت فيروز لكن الموسيقي خارج معادله الحدود والجغرافيا، فالتاثير والتاثر في المجتمعات العربيه والاسلاميه ودول الجوار كبير جدا... حتي فيروز تجد هذا التنوع الثري يعد من اهم ملامح غنائها، والذي تجد فيه كل الانماط : الشرقي والغربي والتطريبي وغيرها". النبي باجنحته المتكسره انطلق الكثير ممن تعاملوا مع تقديم جبران الي القراء والمشاهدين الغربيين من مفارقه جهل كثير من هؤلاء بتفاصيل حياته كمهاجر فقير من الشرق الاوسط وضعفه الانساني وحياته التراجيديه، وسط طغيان افكاره المتمرده وروحانيته العاليه، لاسيما في عمله الاشهر الذي عرف به في الغرب: "النبي". ادي نديم نعمان دور جبران فضلا عن اعداده المسرحيه وكتابه اغانيها والمشاركه في وضع موسيقاها من هنا جاء اختيار نعمان لـ "الاجنحه المتكسره"، الروايه القصيره التي تقدم صوره جبران الشاب وجذوره وتجربه حبه الاولي، وحرصه علي مزاوجتها مع مقاطع تعريفيه بسيره جبران. يقول نعمان في مقابله مع برنامج صندوق النغم ايضا "قررنا ان نعطي الغرب جرعه من جبران، فالغرب يحتاج لان يسمع فكر رجل يؤمن بالمساواه والحب بغض النظر عن الانتماء، واعتمدت علي ترجمه قديمه للنص العربي لكاتبه المانيه اسمها هيلين زيما، ركزت كثيرا علي دور سلمي حبيبه جبران لانها امراه". كانت "الاجنحه المتكسره" اول اعمال جبران الادبيه وقد كتبها في عام 1912 باللغه العربيه، وهي روايه قصيره ، عمادها رحله عودته الي لبنان من مهجره الامريكي لتعلم العربيه والدراسه في مدرسه الحكمه الاعداديه المارونيه عندما كان بعمر 15 عاما. وفي لبنان يقع بطل الروايه في قصه حب، تكاد تندرج في اطار قصص الحب من اول نظره، مع سلمي، ابنه صديق والده فارس كرامه، الذي يدعوه لزياره منزلهم، وتتزامن اللحظه التي يتصارحان فيها بحبهما مع دعوه المطران صاحب النفوذ الواسع لوالد سلمي وطلبه منه تزويجها لابن اخيه اللعوب منصور بك غالب، طمعا بالثروه التي سترثها من والدها. وهكذا تواد قصه حبهما قبل ان تبدا. وبعد ان تعيش سلمي زيجه بائسه في وسط كاثوليكي لا يسمح لها بالطلاق، تلتقي مره اخري مع حبيبها في لحظه احتضار والدها علي فراش المرض، ويقرران اللقاء شهريا في معبد قديم مخصص للالهه عشتار، في لقاءات يحرص الراوي علي تاكيد طهرانيتها، وتنتهي عندما تظن سلمي ان المطران عرف بها وبث رجاله خلفهما، لتنتهي الحكايه بلحظه تراجيديه عندما تموت سلمي ووليدها في ولاده متعسره. لاشك ان حبكه روايه جبران تلك كانت احدي نتاجات النزعه الرومانتيكيه المبكره في الروايه العربيه، بيد ان قيمتها الحقيقيه فيما بثه جبران فيها من افكار تعكس فلسفته العميقه عن الوجود وتاملاته وتساؤلاته عن السلطه والحب وهيمنه التقاليد الاجتماعيه، وقبل كل شيء وعيه المبكر بقضيه المراه واضطهادها وسط تقاليد المجتمع الابوي . ونجد في الصفحات التي كتبها في منتصف الروايه دفاعا عن المراه، لاسيما مقارنته المميزه بين المراه والامه، نصا مبكرا في هذا الصدد، حري بمنظري/ات النزعه النقديه النسويه اعاده دراسته والاهتمام به. معادلات دراميه واجه نعمان تحدي تحويل روايه جبران القصيره التي كتبت بضمير المتكلم وبنزعه شعريه غنائيه واضحه تطغي فيها الانا السارده ونظرته وتفسيره للعالم، الي نص درامي نابض بالحياه. فنص "الاجنحه المتكسره" يغرق في نزعه رومانسيه طافحه في معالجه موضوعه، ويمتلئ بالافكار والتعليقات والمواعظ احيانا، وتتجسد الشخصيات وافعالها ضمن هذه التعليقات وليس عبر فعل درامي واضح. لذا انصب جهد نعمان علي البحث عن حلول ومعادلات دراميه تنقل هذا النص الي تجسيد درامي محتدم علي المسرح تطرزه اغان استلهمت تلك الافكار التي قدمها جبران ونزعته الشعريه الغنائيه الطاغيه حتي في نصه النثري. تالقت صوفيا فروغي في دور الام، بقدراتها الصوتيه العاليه وادائها الممتلئ عاطفه ومن هذه الحلول تقديم بنيه ذات مستويين، الاول: سردي يقوم علي العوده الي الماضي والتعليق علي الاحداث التي تقع في هذا الماضي، وهو امتداد لنص جبران السردي، والثاني درامي يتمثل في تجسيد تلك الاحداث عبر شخصياتها في مقدمه المسرح. وقد قاده هذا الشكل الي فصل شخصيته الاساسيه الي شخصيتين ، جبران الشاب الذي يمثل في الاحداث الدراميه، وجبران في الاربعينيات من عمره الذي يستذكر الاحداث ويرويها ويعلق عليها. وبعث نعمان الحياه في شخصيات ترد بشكل عابر في النص لتصبح شخصيات حيه مركزيه في مشهده الدرامي، كما هي الحال مع شخصيه الصديق التي لم تحتل في الروايه الا حيزا صغيرا جدا، لكنه في المسرحيه ظل حاضرا علي امتدادها مضفيا لمسه من الطرافه وسط احداثها الحزينه، وكذلك شخصيه الام التي جعلها مجسده في قلب الفعل الدرامي وكانت تحضر بشكل هامشي بالتعليقات في الروايه. وانسحب ذلك علي شخصيات اخري من امثال والد سلمي، والمطران وابن اخيه، التي جعلها تبدو شخصيات حيه من لحم ودم، حاضره بتعليقاتها وكثافه عواطفها وقفشاتها احيانا ضمن مشاهد دراميه واضحه، وليست مجرد انماط، كما ترد في نص جبران، تؤدي وظائفها علي هامش قصه الحب، ويرد ذكرها في اطار الحديث لكننا لا نراها تتحدث بنفسها في حوارات او مشاهد دراميه. اخراج مقتصد حرصت المخرجه المسرحيه، بروناه لاغان، التي تصدت لاخراج العمل علي اعتماد اسلوب اخراجي مقتصد ، في كل عناصر العمليه الاخراجيه ومتمماتها كالديكور والاناره، اذ اعتمدت علي مفردات قليله ظلت تكررها لتؤدي وظائف متعدده. كما هي الحال مع مفرده النافذه، التي كانت تنزلها من سقف المسرح وتكتفي بها ديكورا للمشهد، للاشاره الي ان الاحداث تجري في المنزل، او تتغير الوانها لتصبح نافذه كنيسه في مشاهد المطران، او تستخدم اغصانا مناره باضواء تنزل من السقف في مشهد الحديقه. ولجات لاغان الي تقسيم خشبه المسرح الي اربعه اجزاء تتوزع في مستويين عمودي وافقي ،مع تقسيم الفعل المسرحي نفسه، فعلي المستوي العمودي تنتصب في منتصف المسرح مساحه وضع عليها مكتب لجبران- الراوي وخلفه باب او شرفه، وهي المساحه التي يتحرك فيها الراوي في الفصل الاول من المسرحيه، وتمتد تحته علي خشبه المسرح التي قسمت الي ثلاثه اقسام، احتلت الفرقه الموسيقيه اثنين منهما علي جانبي الخشبه، وخصص وسط المسرح للتجسيد الدرامي للاحداث التي يرويها جبران الراوي. جسدت نيكيتا جوهال شخصيه سلمي حبيبه جبران في الروايه وفي الفصل الثاني من الروايه ينتهي هذا الفصل بين الراوي والاحداث، حيث غير ديكور الجزء العلوي الذي كان مخصصا له بادخال سرير جسدت عليه مشاهد موت الاب ولاحقا مشهد ولاده سلمي ووفاتها، وبات الراوي متداخلا مع تجسيد الاحداث علي الخشبه في الاسفل. وعلي صعيد الاداء، تالقت صوفيا فروغي في دور الام، بقدراتها الصوتيه العاليه وحضورها الحيوي علي المسرح وادائها الممتلئ عاطفه، الذي اعطي قوه كبيره للشخصيه التي ادتها علي الرغم من هامشيتها في النص الاصلي، ومنح العرض بعض اجمل لحظات الاداء الغنائي فيه، كما في اغنيه "روح الارض" التي ادتها في اداء جماعي مع بقيه ممثلي العرض وكانت من اكثر مشاهد المسرحيه قوه، لحنا واداء، فاعيدت في خاتمه العرض ليظل صداها يتردد في الذاكره بعده. وتالق نديم نعمان في دور جبران الراوي، بتنويع ادائه الصوتي بين السرد والغناء، وكان بحق، راويا او مغنيا، نقطه الوصل ومحور الترابط بين مختلف مشاهد العمل، ليس من خلال الوظيفه السرديه التي يقوم بها بل عبر التناغم في الاداء الصوتي ايضا. وعلي العكس من ذلك بدا روب هاوتشين علي الرغم من خامته الصوتيه الجيده، غير مناسب لشخصيه جبران الشاب، او علي الاقل لصورتنا المعتاده عنها، فبدا بشقرته المفرطه وملامحه الانجليزيه الخالصه وحركاته المحسوبه المفتقده لحراره المزاج الشرقي بعيدا عن صوره جبران في اذهاننا. وكذلك الحال مع نيكيتا جوهال ، التي بدت بابتسامتها العريضه وحركاتها الجذلي بعيده عن صوره سلمي كرامه، المتامله والحالمه وذات الكابه المزمنه المعبره عن استلابها في اطار علاقات القوه في مجتمع بطريركي شرقي، كما صورها جبران، وان كانت قد قدمت انشادا صوتيا مميزا والتماعات في بعض مقاطع الفصل الثاني من المسرحيه. ونجح ادم لينستيد . في تجسيد دور الاب فارس كرامه، تمثيلا واداء صوتيا مميزا. وكان نديم كرو مفاجاه العرض بتجسيده دور كريم، صديق جبران، اذ منح لتلك الشخصيه الهامشيه في النص حضورا ولمسه طرافه وحس دعابه شرقيا واضحا. لقد ظل هذا العمل المسرحي الغنائي مخلصا لروح جبران ومترسما افكاره، في احداثه الدراميه واغانيه، بيد ان مشهد النهايه، في المشهد الاحتفائي في العوده الي امريكا، والذي ربما فرضته عوامل تسويقيه تتعلق بالسعي لتقديم العمل لاحقا في الولايات المتحده، وبدا لي متناقضا مع ذلك الروح الماساوي الشفيف الذي تفيض به روايه جبران، بنهايتها التراجيديه المؤثره. لقد نجح الثنائي الذي وقف وراء انتاج هذا العمل وكتابه موسيقاه واغانيه، الفردان ونعمان، في تقديم صوره نابضه بالحياه طافحه بالجمال والموسيقي لجبران الاديب القادم من الشرق بروحانيته الفياضه، والانسان والشاب العاشق بعاطفته الجياشه، للمشاهد الغربي، في هذا العرض الذي التمع في مسرح الرويال هايماركت في وست اند، معقل المسرح البريطاني بتقاليده العريقه.
ربما تسمع اسماء من التراث الاسطوري او الحكائي العربي والشرقي عموما تتردد في اعمال بمراكز المسرح الغنائي الاستعراضي في برودواي بنيويورك او وست اند بلندن، لكن نادرا ما تري اسم اديب او عمل لمؤلف عربي يلتمع وسط لافتات هذه المسارح المضيئه.