اختيرت اربعه من افلامه الروائيه السبعه ضمن قائمه افضل مئه فيلم في تاريخ السينما المصريه وكان توفيق صالح، الذي رحل عن 87 عاما، من ابرز ممثلي هذا الجيل في السينما، بل ومن اوضح الامثله عن المصير الماساوي لرموزه بين احلامهم الابداعيه الكبيره والاحباطات الضخمه التي واجهتهم. لقد حمل مشهد تشييع توفيق صالح دلاله رمزيه عن تلاشي اثر هذا الجيل في مشهد الحاضر المازوم. وعبر عن ذلك غياب الكثير من نجوم السينما المصريه، التي قدم لها بعض اهم افلامها، عن جنازته، ومجيئها في وقت تشهد فيه مصر ذروه ازمه سياسيه كانت بذورها في مرحله الستينيات والسبعينيات، التي قدم فيها صالح ابرز نتاجاته التي حملت بذور وعي نقدي مبكر لمالات المجتمعات العربيه المازومه. حالمون في مجتمعات مازومه لقد حمل صالح احلامه بمنجز ابداعي سينمائي واقعي نقدي مميز الي ابرز دول المنطقه، بيد انه في كل مره كان يصطدم بتحجر الانظمه السياسيه ونزوعها الدعائي وقيودها الايديولوجيه الصارمه، التي لا تحتمل نزوعه الابداعي الحر ووعيه النقدي غير المدجن. ولد توفيق صالح في مدينه الاسكندريه عام 1926 لاب كان يعمل طبيبا، ودرس في كليه فكتوريا، التي درس فيها في المرحله ذاتها المفكر ادوارد سعيد والمخرج يوسف شاهين، وقد ارتبط بالاخير بعلاقه صداقه وتنافس ابداعي لعقود. مواضيع قد تهمك نهايه حصل علي البكالوريوس في الادب الانجليزي من جامعه الاسكندريه عام 1949، قبل ان ينتقل الي باريس في بعثه لدراسه السينما في مطلع الخمسينيات. ولم يكمل صالح دراسته الاكاديميه في باريس، بل انشغل عنها بتثقيف نفسه، قراءه ومشاهده، في السنوات الثلاث التي قضاها هناك، وقد قال لي في حديث شخصي ان دراسته الحقيقيه للفن السينمائي كانت في مواضبته علي مشاهده ودراسه كلاسيكيات السينما العالميه وابرز نتاجاتها الابداعيه في "السينماتيك" الفرنسي. بعد عودته الي مصر تعرف علي نجيب محفوظ الذي اهتم بهذه المرحله بالكتابه للسينما، وكتب له سيناريو فيلمه الاول "درب المهابيل" المنتج عام 1955، وكانت تلك فاتحه صحبه طويله بينهما في ما عرف بـ "شله الحرافيش" من اصدقاء الاديب الراحل الحائز علي جائزه نوبل للاداب. قاد محفوظ توفيق صالح الي عالم الحاره المصريه، عبر قصه الحب بين شاب يعمل عند مصلح دراجات هوائيه وفتاه مغريه يسعيان للزواج ويحاولان ادخار نقودهما القليله لشراء غرفه الزواج، ويشتريان بطاقه يانصيب يرميها والد الفتاه الشيخ لانها حرام، فتنتهي في يد "قفه" مجنون القريه الرائي والاقرب الي صوره الدرويش المجذوب في التراث الصوفي، وهي شخصيه ظلت تتكرر في العديد من الاعمال الدراميه والادبيه المصريه لاحقا. ويكتشف اهل الحاره فوز تلك البطاقه بجائزه اليانصيب، ليشتعل صراع عبثي داخل الحاره من اجل المال، يستثمره توفيق صالح لتقديم عبثيه الواقع، والصراع الدموي علي المال والنفوذ وعلاقات القوه فيه. يعترف صالح بتاثير نجيب محفوظ عليه في هذا الفيلم الذي قدم معالجته السينمائيه الاولي له فاعاد نجيب محفوظ كتابتها، كما يعيد اليه في احدي مقابلاته الصحفيه جذور تلك المعالجه الواقعيه التي امتاز بها الفيلم. اللجوء الي الرمز قاد نجيب محفوظ توفيق صالح الي عالم الحاره المصريه لم يحقق فيلم صالح الاول هذا اي نجاح تجاري كما هي الحال ايضا مع اعماله اللاحقه، رغم الاحتفاء النقدي اللاحق بها، وظل عاطلا عن اخراج الافلام حتي عام 1962، حيث منحه المخرج عز الدين ذو الفقار فرصه لاخراج فيلمه الثاني، الذي حمل عنوان "صراع الابطال" عن سيناريو لعبد الحي اديب وتمثيل شكري سرحان وسميره احمد. في "صراع الابطال" عالج صالح المواجهه مع واقع الجهل والفقر والتخلف عبر حكايه الطبيب شكري الذي يحاول ان ينقذ القريه التي يعمل فيها من وباء الكوليرا، ليخوض معركه ليس مع المرض حسب، بل مع تحالف الفقر والجهل والاقطاع وبيروقراطيه الدوله المتخلفه. قدم صالح هذا الفيلم في قالب ميلودرامي، وبرر ذلك لاحقا بانه حاول استثمار القالب الفني السائد انذاك في الافلام المصريه وتحميله مضامين جديده. في عام 1966، عمل توفيق صالح علي اخراج فيلم "المتمردون" عن قصه لصلاح حافظ، ومثل ادوراه ممثله المفضل في هذه المرحله شكري سرحان الي جانب حمدي احمد وتوفيق الدقن. في هذا الفيلم حاول صالح ان يلجا الي بنيه رمزيه لتقديم نقد حاد للواقع المصري في المرحله الناصريه، التي تواءم في بداياته مع شعاراتها، وبدا هنا افتراقه الواضح عنها. يقول صالح في تصريحات صحفيه انه حاول في هذا الفيلم "التعرض لاخفاقات الثوره ، وتدهور الوضع السياسي في مصر بعد احداث حرب اليمن" بيد انه لجا الي الترميز المكثف والاشاره الي ان الاحداث تدور في مرحله سابقه لتمرير نقده. وقد استعار صالح كنايه عن هذا الواقع احدي المصحات الواقعه وسط الصحراء، التي ينقسم مرضاها الي نوعين احدهما نخبه مرفهه تنعم بالمال والرعايه والعلاج، والنوع الثاني الذي يمثل الاغلبيه محرومون من ابسط شروط العيش في هذه المصحه. وينتهي الامر بثورتهم واختيار الدكتور عزيز الطبيب القادم الي هذه المصحه زعيما لهم بعد استيلائهم علي المصحه، بيد انهم يفشلون في ادراتها وتقضي السلطات علي تمردهم. وقد اصطدم صالح مع الرقابه المصريه التي طلبت حذف العديد من مشاهده ولم يعرض الفيلم الا في عام 1968. صدامات مع الرقابه كان فيلم يوميات نائب في الارياف اخر افلامه في مصر في عام 1967 اعتمد توفيق صالح علي قصه لصالح مرسي في تقديم فيلمه "السيد البلطي" من تمثيل "سهير المرشدي وعزت العلايلي. وفي هذا الفيلم يغوص صالح في عالم صيادي الاسماك في مصر، مفككا، كعادته، علاقات القوه وتمثيلاتها في هذا العالم، عبر حكايه الصياد عبد الجواد الذي يشتري مركب صيد يعمل بماكنه بخاريه ويسيطر علي سوق صيد السمك، ومحاوله السيد البلطي جمع الصيادين الصغار معا في نوع من الشركه التعاونيه لمواجهه احتكاره. علي الرغم من هذا الحل الجمعي، حاول توفيق صالح لاحقا التاكيد علي انه ركز في هذا الفيلم علي نقد التعلق ببطل فردي وتحويله الي اسطوره، قد تنتهي بعجزه في النهايه عن مواجهه المشكلات المتعدده التي تواجه، وقد تحمل هذه الخلاصه نقدا مبطنا لمسار النموذج الناصري في مصر، حاول صالح التلميح بذلك وان لم يشر اليه صراحه. وانتهت مرحله توفيق صالح الاخراجيه المصريه بعودته الي الاديب الكبير توفيق الحكيم واخراجه لروايته الشهيره "يوميات نائب في الارياف"، التي صدرت طبعتها الاولي عام 1937، وكتب السيناريو للفيلم الكاتب المسرحي الفريد فرج ومثل فيه توفيق الدقن وعبد العظيم عبد الحق. يعود صالح هنا الي واقع الفقر والظلم في القريه المصريه عبر يوميات وكيل نيابه شاب يعمل في الريف المصري ويعرض عبرها تحالف الظلم الطبقي ومنظومه الفساد الاداريه وواقع الفقر والجهل والتخلف في الريف المصري. اذ يعجب وكيل النيابه بجمال ريم، الفلاحه الشابه التي يحاول الجميع استغلالها، في سياق تحقيقه معها كشاهده في جريمه قتل، ثم تصبح لحظه اكتشاف جثتها طافيه في الترعه الي جانب صناديق الانتخابات المزوره كشفا لهذا التحالف بين الاداره الفاسده ورموز واقع الاستغلال والجهل في القريه. وقد واجه هذا الفيلم مشكلات اكبر من السابق مع الرقابه، حركتها مشكله شخصيه مع وزير الداخليه حينها شعراوي جمعه الذي طلب من صالح فيلما دعائيا عن الشرطه مقابل اطلاق الفيلم فرفضه صالح، مما دفع الوزير الي اختلاق مشكلات له وعرض الفيلم علي لجان متعدده في الرقابه والداخليه والاتحاد الاشتراكي، وقد طالبت الرقابه حينها بحذف اكثر من 16 مشهدا من الفيلم. بيد ان الفيلم عرض لاحقا بشكل كامل وبدون حذف بامر شخصي من الرئيس المصري جمال عبد الناصر الذي شاهد الفيلم واعجب به. ايام طويله ارتبط توفيق صالح ويوسف شاهين بعلاقه صداقه وتنافس ابداعي انتقل صالح في بعد ذلك للعمل في سوريا، حيث اخرج هناك فيلمه المخدوعون عن قصه "رجال تحت الشمس " للكاتب الفلسطيني غسان كنفاني التي تحكي وفاه ثلاثه فلسطينيين اختناقا عند محاولتهم التسلل الي الكويت في صهريج بحثا عن المال والاستقرار. وقد عرض هذا الفيلم في مهرجان كان الدولي عام 1972 كما فاز بجائزه مهرجان قرطاج وجائزه لينين للسلام في مهرجان موسكو عام 1973، وظل يمثل حتي الان احد افضل الافلام التي تناولت القضيه الفلسطينيه في السينما العربيه. لكن تجربه اخراجه لم تخل من مشكلات مع الجهه المنتجه وهي المؤسسه العامه للسينما في سوريا. وبعد قضاء اربعه اعوام في سوريا، انتقل صالح للعمل في العراق حيث تعاقد علي التدريس في دوره تدريبيه لمخرجي التلفزيون، ثم عمل مدرسا في قسم السينما باكاديميه الفنون الجميله ببغداد، التي قضي فيها 11 عاما، كما اخرج هناك فيلمه الاخير "الايام الطويله" الذي تعرض لهجوم شديد لتقديمه قصه حياه الرئيس العراقي السابق صدام حسين ومحاولته اغتيال رئيس الوزراء العراقي عبد الكريم قاسم في عام 1959. وكانت تجربه صالح في العمل في هذا الفيلم مره، بين الانتقادات التي واجهها بسبب عمله فيه، واشتراطات العمل وتقييداته الصعبه، وبين حلمه في تلك المرحله بتاسيس شركه سينمائيه ينتج من خلالها احلامه السينمائيه وكان يظن انه سينال التمويل اللازم لها من السلطات العراقيه بعد هذا الفيلم. خيار الصمت بعد هذه التجربه انقطع صالح عن الاخراج السينمائي، ولم يقم باخراج اي فيلم في بلده مصر التي عاد اليها عام 1984، ولم يجد حسب تعبيره اي شركه سينمائيه تتيح له تجربه انتاج فيلم جديد. اختار صالح الصمت ولم يقدم اي فيلم سينمائي جديد في العقود الثلاثه الاخيره، حتي مجال السينما التسجيله التي ترك لها عددا من الافلام حملت لمسه ابداعيه مميزه كما هي الحال مع فيلمه التسجيلي "فجر الحضاره" عن اثار الحضارات العراقيه القديمه، وافلامه التسجيليه المبكره في الخمسينيات كفيلمه عن "العرائس". وعلي الرغم من مكانته الابداعيه الرياديه في مسيره السينما العربيه وافلامه المميزه التي لا تخلو اي قائمه لافضل الافلام العربيه منها، كما هي الحال مع اختيار اربعه من افلامه هي "درب المهابيل" و"صراع الابطال" و"المتمردون" و"يوميات نائب في الارياف" ضمن قائمه افضل مئه فيلم في تاريخ السينما المصريه التي اعدها نقاد ومخرجون بمناسبه مئويه السينما المصريه عام 1996، ظل صالح غريبا في اوساط صناعه السينما المصريه ولم يحظ في العقود الاخيره بفرصه تتناسب مع مكانته الابداعيه الكبيره، كما بدا غير متوائم جدا مع الاشتراطات الانتاجيه الرخيصه السائده في المشهد السينمائي الذي تغلب عليه النتاجات التجاريه. وعن غربته تلك قال صالح في احدي مقابلاته "انا غريب، غريب وهذا قدري. يعني انا داخل مجتمع اقبله ولكنه لا يقبلني. ماذا اعمل؟". لقد حمل توفيق صالح معه غربته تلك، بل قل اغترابه، واحلامه ومشاريعه السينمائيه واخفاقاته، بوصفه اخر جيل الاحلام الابداعيه والايديولوجيات الكبيره، وترك لنا اثاره في الاجيال السينمائيه اللاحقه سواء تلك التي درست مباشره علي يديه او تاثرت بمنجزه الابداعي، لتسيير علي الدرب ذاته في مواجهه واقع تتكاثر ازماته وقيوده.
بدا رحيل المخرج المصري توفيق صالح في ظروف الاضطراب السياسي السائد في مصر كنايه عن رحيل جيل ابداعي كانت له محاولات ابداعيه رياديه واحلام كبيره للارتقاء بالواقع السائد منذ خمسينيات القرن الماضي وستينياته، انتهت في الغالب باخفاقات كبيره.