طوال احداث النسخه الجديده من فيلم ديزني "كتاب الادغال"، يتكرر سؤال مفاده: هل ينتمي بطله الصبي موكلي الي قريه يعيش فيها اترابه من البشر، ام الي بريه توجد فيها انثي الذئب التي تبنته . المفارقه ان الفيلم ذاته يعاني من مشكله الهويه هذه نفسها؛ فهل هو عمل موسيقي ام لا؟ هل هو موجه لجمهور من الاطفال ام من الراشدين؟ وهل هذا العمل نسخه غريبه الاطوار من فيلم الرسوم المتحركه، الذي قدمته ديزني كذلك بنفس الاسم عام 1967 ولكنه يتضمن هذه المره بين ابطاله بشرا من لحم ودم بجانب "ابطال كارتونيين"، ام انه معالجه جديده – ذات رؤيه ناقمه وناقده - لقصص الكاتب روديارد كبلينغ خلال عامي 1894 و1895؟ وكما هو الحال مع ماوكلي، لا ينجح فيلم جون فافرو قط في تحديد موقفه بشكل حاسم. مواضيع قد تهمك نهايه رغم ذلك، فعلي المرء ان يضع في اعتباره ان هناك امرا واحدا علي الاقل واضح بشده، الا وهو ان الفيلم الجديد يمثل عملا مدهشا من الوجهه التقنيه. فالفيلم يمثل نسخه بمواصفات القرن الحادي والعشرين من تلك المشاهد التي وردت في فيلم "ماري بوبينز"، ومزج فيها بين ممثلين حقيقيين وابطال ومشاهد مصممه باسلوب الرسوم المتحركه. وهكذا نري ان النسخه الجديده من "كتاب الادغال" يضم ممثلين مثل الصبي الذي يجسد شخصيه ماوكلي، جنبا الي جنب مع حيوانات ومناظر طبيعيه ثريه بالتفاصيل جري اعدادها بواسطه الحاسب الالي، ولكن ليس علي الشاكله التي تالفها كمشاهد. ومن فرط الاتقان الذي جري به تصميم الحيوانات، التي ظهرت في العمل بفرائها الكثيف وعضلاتها البارزه وعيونها المتالقه واذانها دائمه الحركه، ربما ستحسب ان فافرو انتهك كل القوانين التي تجرم تعريض الاطفال للخطر، عبر زجه صبيا في الثانيه عشر من عمره، في استوديو يضم ايضا مجموعه من الحيوانات البريه. وهكذا يبدو لمن شاهدوا "كتاب الادغال" ومن قبله فيلم "ريفينانت" ، انه من الضروري ان يكون هناك دب بين ابطال العمل السينمائي، حتي يتسني لمشاهديه الاستمتاع بمشاهد معده رقميا علي نحو متطور للغايه، وذات مسحه واقعيه تماما في الوقت ذاته. "اقل مرحا وبهجه" ولكن المشكله التي يعاني منها "كتاب الادغال" تتعلق في الاساس بامر اخر ذي طابع تقليدي بشكل اكبر؛ الا وهو السيناريو الخاص به، والذي يتلوي منتقلا من حدث لاخر، دون ان يكتسب قط السرعه، او حتي اي قدر من التطور الموضوعي، الذي يتسم به فيلم معاصر له من انتاج ديزني ايضا، وهو "زوتوبيا" ؛ ذاك العمل الرائع الذي تظهر فيه الحيوانات مجسمه بالبعد الثالث. فقد التزم فافرو وكاتب السيناريو الخاص بالفيلم جستن ماركس بالبناء الدرامي للنسخه الكلاسيكيه الكارتونيه من العمل، دون اكتراث بان تلك النسخه لم يكن لها في الواقع مثل هذا البناء من الاصل. اذ نري - كمشاهدين - صبيا ذا شعر اشعث طويل منسدل يرتدي مئزرا احمر اللون، ربته الذئاب في غابه هنديه قبل ان ييمم بوصلته صوب الحضاره والمدنيه في رحله يقطعها علي مهل بصحبه نمر عابس يدعي "باغيرا" . وخلال الرحله تنشا علاقات صداقه متنوعه بين الصبي والعديد من المخلوقات ذوات الاربع. وبطبيعه الحال فان الاسترخاء الذي يتسم به النهج المتاني للفيلم، يشكل جزءا من السحر الهادئ الذي تكتسي به اعمال الرسوم المتحركه. كما ان العمل يبدو في غير حاجه تقريبا لحبكه محكمه في ضوء ما خيم عليه من اجواء مرحه، بفعل شخصياته التي لا تنسي، واغنياته التي تدفع سامعيها الي مجاراه ايقاعاتها باجسادهم. لكن النسخه الجديده من "كتاب الادغال" اقل مرحا وبهجه بكثير من نسخته الكارتونيه الكلاسيكيه. فـ"ماوكلي" يظهر عاده وقد لطخته بقع من الدماء، فيما يكسو الغموض والشر كل ما يحيط به. كما ان النمر "شير كان" هو خصم يشكل تهديدا شديد الخطوره علي الصبي. فهذا النمر، المصمم علي ان يجعل ماوكلي وجبه لافطاره، يدمدم دائما بالقول انه سيواصل تخويف وارهاب عائله الذئاب التي تولت تنشئه هذا الصبي، لحين عودته من رحلته المضنيه والطويله مع باغيرا. وبينما لا يدرك ماوكلي – القابع علي بعد اميال - ان سفرته هذه تشكل خطرا علي احبائه في موطنه، يعرف المشاهدون ذلك، وهو ما يجعل المواجهات التي يخوضها والحوادث التي يمر بها، تبدو اهدارا للوقت علي نحو مخيب للامال، اكثر من كونها مغامرات مرحه لا تنطوي علي اي مخاطر. ولكن بعض هذه المواقف تبدو غير متسقه مع الاحداث بوضوح. فعندما يعبر ماوكلي الدروب مع قطيع من الفيله ثم يحظي بعناق من ثعبان ضخم ، تظهر علامات العجب والدهشه علي الحيوانات، رغم عدم وجود مبرر درامي لمثل هذه المشاهد، سوي الايماء الي مشاهد مشابهه وردت في نسخه عام 1967. الاكثر امتاعا من ذلك، هو تلك المناوشه التي دارت بين الصبي وقرد من قرده الجبال يدعي الملك لوي . وقد بدا هذا القرد وكانه مزيج بين شخصيتي فيتو كورليوني والكولونيل كرتز، اللتين سبق وان جسدهما مارلون براندو من قبل. كما انه لامر مبهج وممتع حتما، ان نستمع لصوت بيل مري، المتشدق بالكلمات بفخامه، وهو يخرج من حنجره الحيوان المتواطئ "بالو"، وهو دب من نوع "الدب الكسلان". ولكن هذا الاختيار المتقن للممثلين الذين جسدوا الاصوات في العمل، لم يفلح كثيرا في مواجهه النمر الشرير "شير كان" والخطر الذي يهدد عصبه الذئاب التي تولت تربيه ماوكلي. من جهه اخري، فكما هو مفهوم بالنسبه لنا ان يدرج فافرو اغنيتي "الضرورات المحضه"، و"اريد ان اكون مثلك" - وهما افضل اغنيتين وردتا في النسخه الكارتونيه للفيلم - في نسخته الجديده، فان من المفهوم ايضا ان يكون من قبيل الافراط في الكرم ان نعتبر الخوار المتحمس الذي اصدره مري ووكن، مجاراه لموسيقي هاتين الاغنيتين، من قبيل الغناء الحق. اذن فما هي الغايه من هذا العمل الذي يبدو كما لو كان جوله رائعه ومذهله بين المناظر الطبيعيه، ولكنها بلا هدف؛ الا الوفاء بما التزمت به شركه ديزني من تحويل اعمالها الكارتونيه الي افلام يشارك فيها ممثلون حقيقيون كذلك . بوسعي القول في هذا الشان، ان الامر لا يعدو سعي فافرو لاخراج عمل يبدو كما لو كان احدي حلقات سلسله افلام "ستار وورز" الشهيره. ففي النسخه الجديده من "كتاب الادغال" غابه يعمها الضباب تشبه مخبا شخصيه "يودا" في الجزء الخامس من سلسله "حرب النجوم"، الذي يحمل اسم "امباير سترايكس باك" . كما ان هناك شخصيات ماهره في النجاره مستوحاه من كائنات تدعي "ايواكس" ظهرت في الجزء السادس للسلسله؛ "ريترن اوف ذي جداي" . فضلا عن ذلك، نجد في "كتاب الادغال" الكثير من العمالقه التخيليين المعده صورهم بواسطه الحاسب الالي، وكذلك وفره من اصدقاء البطل الثرثارين. اما السمه التي تبدو مستوحاه اكثر من غيرها من سلسله "حرب النجوم"، فهي تلك المتعلقه باولئك الاشرار ذوي الندوب الذين يطاردون بطلنا الشاب بين الغرف التي تغشاها الظلال وهم يزارون بالقول "فلتستخدم الزهره الحمراء ضدي مثلما فعل والدك" و"يمكن ان نحكم الغابه سويا". وهو ما يبدو في حقيقه الامر، كما لو ان القرد "الملك لوي" والنمر "شير كان" يحاولان اغواء ماوكلي للانضمام الي الـ"دارك سايد"، وهو – بلغه افلام "حرب النجوم" - الجانب المظلم مما يعرف بـ"القوه"؛ وهو الاسم الذي يعرف به حقل الطاقه الذي يربط ما بين كل الكائنات الحيه في المجره التي تدور فيها احداث السلسله. اما وجه الشبه الاخر لاحداث "حرب النجوم"، فهو للاسف، ذاك المتعلق بكون ماوكلي بدا ساخطا ومهتاجا علي نحو ما كانت عليه تقريبا شخصيه "انكين" في الجزء الاول من "حرب النجوم" الذي يحمل اسم "ذا فانتوم مينس" . وليس هذا خطا الصبي الذي جسد الشخصيه، بقدر ما يعود لانه كان يتعين عليه التلفظ بعبارات من قبيل "اظن؛ انك لطيف علي نحو ما" و"سئمت الفرار منك"، بلهجه يشوبها كل الضعف والشحوب ذوي الطابع الامريكي، وهو طابع ليس مستمدا لا من قصص كبلينغ ولا من النسخه الكارتونيه السابقه للعمل. في النهايه، اصدقكم القول انني وجدت نفسي في بعض اوقات الفيلم الجديد اقف في صف النمر الشرير. يمكنك قراءه الموضوع الاصلي علي موقع BBC Culture.
لا شك في ان النسخه الجديده التي اعدها المخرج جون فافرو من فيلم "كتاب الادغال"، وهو فيلم رسوم متحركه كلاسيكي انتج عام 1967، تمثل عملا مدهشا من الوجهه التقنيه، ولكن هل يحسن ذلك من المستوي الفني لهذا الفيلم؟ الناقد السينمائي نيكولاس باربر يعرض رؤيته الفنيه للفيلم.