ملا المحتجون البناء القديم الذي يعود تاريخ تشييده الي اواخر عشرينيات القرن الماضي لكنه اقفل خلال السنوات الماضيه ولا يسمح بالدخول الناس اليه، والتقطوا صورا لجدرانه التي كتبوا علي احدها "هون كان في مسرح". يقع المسرح في وسط بيروت الذي تملك معظم عقاراته شركه "سوليدير"، عند تقاطع طرق بين بناء العازاريه والشارع المؤدي الي ساحه رياض الصلح حيث تتركز التظاهرات قباله السراي الحكومي، منذ نهايه الحرب الاهليه اللبنانيه ، بقيت اعاده اعمار الوسط التجاري محط سجال، بين مؤيدين لخطه رئيس الحكومه رفيق الحريري انذاك، ومعارضين لها من مثقفين ومعماريين وهيئات مدنيه. بالنسبه لهؤلاء، كانت الحجه الرئيسيه ضد "سوليدير" انها حولت منطقه الاسواق والبلد من فضاء شعبي عام يحتضن جميع الشرائح الاجتماعيه، الي منطقه طارده للفقراء والطبقه الوسطي. انقلب الامر مع الاحتجاجات الاخيره، اذ اجتاح المتظاهرون الوسط، وملاوا الساحات، وبات بالامكان ان نري بائعي الذره، والعصير، والقهوه، والكعك، في شوارع "سوليدير"، ناهيك عن الشباب راكبي الدراجات الناريه القادمين من الضواحي الفقيره. مواضيع قد تهمك نهايه مظاهرات لبنان: القشه الاقتصاديه التي اججت الاحتجاجات اضراب عام ومطالبات باسقاط الحكومه احتجاجا علي زياده الضرائب فرحه لم تتم خلال الايام الماضيه، توافد المتظاهرون بالعشرات الي داخل "التياترو الكبير": الاجيال الاكبر سنا دخلته بدافع الحنين، والشباب دخلوه مكتشفين للمره الاولي. صحيح ان البناء ضخم ويقع علي زاويه رئيسيه في العاصمه، الا انه يختفي خلف الواح خشبيه سوداء. في الليله الثانيه للتظاهرات، احرق المحتجون تلك الالواح، وانكشف المكان امامهم، وانتشرت صور المسرح وعمارته الداخليه علي مواقع التواصل، كاحد انتصارات الحراك الشعبي الصغيره. علي امتداد الايام المتلاحقه، احتل المحتجون سقف المكان، فكان الزاويه المناسبه لمن يريدون الاشراف علي بيروت من الاعلي، ومتابعه المظاهرات من فوق، او الانزواء بحثا عن بعض السكون. وكدليل علي رمزيه "اقتحام" المكان، رفع بعض المتظاهرين العلم اللبناني علي قبته. لكن "سوليدير" اعادت تسوير المسرح، ولكن بالالواح الحديديه هذه المره. سالنا عن السبب، فكانت الاجابه وقوع جرحي في الداخل، بسبب حاله البناء السيئه، بحسب المشرف علي اعمال اعاده تلحيم السور. قالوا لنا: "تريدون الدخول المدخل الخلفي مفتوح، ولكن علي مسؤوليتكم". وقد اعطي اقفال المسرح للمتظاهرين مساحات اضافيه لكتابه الغرافيتي، فعلي الحواجز الجديده التي نصبت بالامس، كتبوا المزيد من الشتائم للسلطه وللسياسيين. تقول استاذه التخطيط المدني في الجامعه الاميركيه مني فواز، انها غير قادره علي تحديد سبب اعاده الاقفال بدقه، اذ يحتاج التاكد من حاله البناء الي راي مهندسين مختصين يتفقدونه من الداخل، ويقيمون الوضع. "نعرف ان البناء كان مسرحا، ما يعني انه مجهز ليحمل اعدادا غفيره من الناس، والابنيه العائده لتلك الفتره التاريخيه متينه، كما نعرف ان يوسف افتيموس، اشهر معماريي تلك الحقبه، هو من صمم مبني التياترو، وكذلك مبني بلديه بيروت، ومبني بركات ". قطعه من تاريخ بيروت كان المهندس الشهير يوسف افتيموس وزير الاشغال في عهد الانتداب الفرنسي في لبنان، وشيد التياترو الكبير بين عامي 1927 و1929 ، ما يعني ان عمر البناء يزيد عن تسعين عاما. تملك جورج تابت البناء في تلك الفتره وطلب من افتيموس تحويله من مستودع للزوارق الي مسرح. يشبه "التياترو الكبير" بتصميمه الداخلي المسارح اللندنيه القديمه: جدران واعمده ملونه، ومقصورات فسيحه، ونقوش، وزخارف علي الزجاج الخارجي، الي جانب اكثر من 700 كرسي احمر. وفي الخارج، يتميز مدخل بقنطره كبيره واربع قناطر صغيره، ويجمع بين ملامح العماره الاسلاميه والغربيه، الي جانب بصمه افتيموس اللبنانيه. خلال الثلاثينيات كان المسرح قبله لمحطات فنيه مهمه، اذ غنت علي خشبته ام كلثوم عام 1931، واحتضن مسرحيات يوسف وهبي ونجيب الريحاني. كما شهد المسرح العرض اول فيلم من تمثيل عبد الوهاب "الورده البيضاء" عام 1933. عاش البناء حيوات عده، ففي نهايه الاربعينيات، توقف العمل فيه كمسرح لافتقاره الي التجهيزات المطلوبه، وتحول الي سينما بقيت عرض الافلام حتي عام 1975. وخلال سنوات الحرب، تحول الي سينما تعرض افلاما اباحيه تلبيه لرغبات المقاتلين الذين احتلوه. بعد الحرب، اقتصر ترميم "التياترو الكبير" علي هيكله الخارجي، وبقي ما في داخله خرابا، شاهدا علي مرور مسلحي الميليشيات المتصارعه. وعلي امتداد العقدين الماضيين، خاض الفنانون والمثقفون معارك عده لمنع تحويل البناء الي فندق او مطعم، ولم تجرؤ "سوليدير" علي المضي قدما في مشاريع عده لتحوير الغرض من البناء، نظرا لاهميته الكبري في ذاكره المدينه. في عام 1983، صورت المخرجه الراحله جوسلين صعب مشاهد من فيلمها "حياه معلقه" داخله. وفي 1992 اعدت المسرحيه اللبنانيه نضال اشقر والمعماري العراقي معاذ الالوسي دراسه لترميم "التياترو الكبير"، لكنها لم تنفذ. وفي عام 1993، اعلن وزير الثقافه ميشال اده، عن نيه تحويل البناء الي مسرح وطني، وبقي ذلك حبرا علي ورق. خلال التسعينيات، عاد المكان مسرحا، اذ عرضت علي خشبته مسرحيه "تحيه الي التياترو الكبير" للمخرج الفرنسي جيل زافيل، ومسرحيه "لوعه حب" لنبيل الاظن عن نص لجورج شحاده. وعام 2001، طالب وزير الثقافه غسان سلامه "سوليدير" باعاده النظر في تاهيل البناء، وبقي ذلك ايضا علي الرف. قبل عشر سنوات، عاد الحديث عن تحويل "التياترو الكبير" الي فندق فخم، مع الابقاء علي طابعه العمراني، ما قوبل ايضا بموجه اعتراضات، وبقي مصير الخطه مجهولا. الفسحات العامه حاجه تقول مني فواز ان "سوليدير شركه عقاريه تبغي الربح، وليست مسؤوله عن الفسحات العامه، وبالتالي لم يكن لديها اي دافع لتعيد ترميم "التياترو الكبير" وافتتاحه كمسرح". وتذكر استاذه التخطيط المدني ان مساحات كثيره اخري في وسط بيروت بقيت من دون ترميم، منها الحديقه جانب مجمع البيال ، ومنها ايضا مبني سينما الـ"دوم" وهو مبني بيضاوي ضخم قريب من ساحه رياض الصلح، واشيع قبل سنوات عن نيه لتحويله الي مجمع تجاري. براي مني فواز فان اعاده اقفال المسرح بعد ايام من فتح المحتجين له، هو استكمال لطريقه التعاطي المعتاده مع الفسحات العامه منذ نهايه الحرب. وتقول: "يراد لتلك الفضاءات ان تبقي مغلقه بوجه الناس، لانها ترتبط بشكل عميق بالحريات، وبقدره المجتمع علي تكوين هويه مشتركه". وتضيف: "لطالما تحدثنا عن غياب الفسحات العامه في بيروت، والاعتصامات الاخيره دليل علي ذلك، واندفاع الناس الي الساحات والي مبني المسرح، دليل علي الحاجه الي فضاءات تجمع الناس. فالي جانب المطالب الاجتماعيه المحقه، نري تمظهرا لاهميه تلك الفسحات، وحجم الكبت الذي يعتري الناس في غيباها".
مع تركز الاحتجاجات الشعبيه في وسط العاصمه اللبنانيه بيروت، اعاد المحتجون الحياه للـ "المسرح الكبير" ، وتمكنوا من الدخول اليه. بعد ان احرقوا السياج الذي يسور مبناه.