اعتمد هازانافيسيوس علي افلام سابقه لبناء اجوائه السينمائيه في فيلم "البحث" واذا كان فيلم الفنان اعتمد بالاساس علي اجواء الافلام الصامته التي اعاد استلهامها بنجاج كبير، فانه في "بحث" يعود الي فيلم شهير للمخرج فريد زينمان بالعنوان نفسه يؤدي فيه مونتغمري كليفت دور عسكري امريكي يعثر علي طفل يهودي تشيكي فقد والداه في معسكرات الاعتقال وينجح بعد بحث مضن في جمعه مع امه. وقد حصل هذا الفيلم المنتج عام 1948 علي جائزه اوسكار افضل سيناريو اصلي للكاتبين ريتشارد شفيزر وديفيد ويتشسلر، فضلا عن جائزه اوسكار خاصه للطفل ايفان جاندل الذي ادي دور الطفل التشيكي في الفيلم. وينقل هازانافيسيوس حكايه فيلم زينمان الي اجواء الحرب الروسيه في الشيشان عام 1999، التي يراها حربا منسيه شهدت جرائم حرب ضد الانسانيه لم يولها المجتمع الدولي الاهتمام، حيث كانت الدول الغربيه منشغله بمديح الرئيس الروسي يلتسين بوصفه صديق الغرب وتشيد بدوره في القضاء علي الانقلابيين الذين يحاولون العوده الي شكل الحكم السوفيياتي ومناخ الحرب البارده. اعاده بناء الوثيقه يبدا هازانافيسيوس فيلمه ببدايه موفقه مع حركه سريعه لكاميرا محموله وشريط صوت لشخص يعلق علي ما يصوره، ليقدم وثيقه عن مجزره تجري في اجواء الحرب في قريه شيشانيه حيث يقوم جنود روس بقتل عائله شيشانيه بدم بارد، امام ابنتهما ، ويتمكن ابنهما الصغير البالغ من العمر 9 سنوات من الاختباء ثم انقاذ اخيه الرضيع والهرب به بعد ذهاب الجنود الروس. مواضيع قد تهمك نهايه الطفل الشيشاني عبد الحليم مارماتسوييف الذي ادي دورحاجي في الفيلم. وبدا اختيار المخرج للشيشانيه زهره دويشفيلي موفقا جدا بملامحها العاديه غير الجميله ووجهها الحزين والمعبر، كما هي الحال مع اختيار الطفل الشيشاني عبد الحليم مارماتسوييف لاداء دورحاجي، مع حضوره المحبوب بوجه الممتلئ ووجنتيه المدورتين ونظره الدهشه والتساؤل الدائمه في عينيه، فضلا عن موهبته الفطريه في التمثيل. علي انه لا يشبه الطفل في فيلم زينمان الذي اشرنا اليه. ونتابع رحله الطفل حاجي وسط النازحين من القري الشيشانيه المدمره، حيث يقوم بترك اخاه الرضيع امام بيت عائله شيشانيه ويواصل رحله الخروج حيث تقوم عائله نازحه بالتقاطه من الطريق وحمله معها الي معسكرات اللجوء، حيث يظل صامتا غير قادر علي النطق بعد صدمته المروعه بمقتل عائلته. وهنا يتوزع السرد في الفيلم علي ثلاثه محاور، قصه الطفل حاجي وبقاؤه مشردا حتي لقائه بممثله حقوق الانسان، والثاني اخته رايسا وبحثها عنه وعن اخيها الرضيع، والثالث اجواء الحرب وصناعه مكائن القتل، ممثله بالجنود الروس عبر قصه كوليا الشاب الروسي الذي يساق الي الحرب، ويجمع المخرج هذه المحاور الثلاثه المتوازيه في نهايه فيلمه. في محور حاجي نتابع ايصال العائله الطفل الي ملجا لليتامي من النازحين تديره سيده امريكيه في الصليب الاحمر تدعي هيلين ، تحاول استجوابه وايواءه في الملجا لكنه يهرب منها عندما يري الجنود الروس ويظل مشردا في المدينه حتي تلتقي به كارول ممثله لجنه حقوق الانسان التابعه للاتحاد الاوروبي، التي تقوم باطعامه ومن ثم اخذه معها الي شقتها. ويفشل هازانافيسيوس في اداره هذا المحور الذي يمثل خط السرد الرئيسي لديه، وتقديم مشاهد مقنعه ومؤثره للعلاقه بين الطفل وكارول. فكارول تمطر الطفل بسيل من عباراتها الفرنسيه وكانه يفهمها، ويفتعل مشهد اهدائه لقلاده عنق لها تعبيرا عن امتنانه لها، يتكشف لاحقا انه سرقها من نازحه اخري. وتظل قضيه تعلم اللغه وايجاد لغه مشتركه للتفاهم بينهما، وكذلك ايجاد المبررات لانطاق الطفل كي يسرد مشاعره وحكايته بعد الصدمه المريره التي مر بها، هي الحاجز الذي لم يستطع هازانافيسيوس تجاوزه وايجاد حلول مؤثره له. وتحضرني هنا مقارنه مع معالجه رائعه قدمها المخرج الايراني بهرام بيضائي في فيلمه "بشو"، لقضيه مشابهه عندما تنشا علاقه بين قرويه في شمال ايران وطفل عربستاني قتل والداه في القصف اثناء الحرب العراقيه الايرانيه وهرب في شاحنه الي شمال ايران. وكان من انجح مشاهد فيلمه الخطاب الذي ينفجر به الطفل بالعربيه بعد صمت طويل مع مشهد النار الذي بدا كمؤثر عاطفي اعاده الي مشهد احتراق امه في القصف. اما لحظه النطق في فيلم "البحث"، فبدت مفتعله وغير مقنعه، حيث ياتي الطفل حاجي الي كارول في مقر عملها، ليدلي لها بشهادته كاحد النازحين، ونحن نعرف انه يعيش معها في شقتها. واذا كان فيلم زينمان، هو قصه الصبي، فان هازانافيسيوس يلجا هذه المره الي اجواء فيلم المخرج القدير ستانلي كوبريك "فل ميتل جاكيت" ليستلهمها في متابعه خط الشاب الروسي كوليا المولع بالموسيقي والذي تقبض عليه الشرطه اثناء تدخينه لسيجاره مخدره، وتخيره بين السجن او الخدمه بالجيش، فيختار الثانيه ليواجه جحيما من الاهانات والعنف واليات تحويله الي وحش بشري واله للقتل في معسكر التدريب. ثم يبدا عمله مع نقل جثث القتلي من الجنود، وينتهي مقاتلا في الجبهه في الشيشان، ونعرف من خلاله اجواء الحرب هناك، كما نعرف لاحقا انه هو من كان يصور الفيديو الذي وثق جريمه قتل العائله الشيشانيه، بكاميرا فيديو سرقها من جثه احد الجنود الروس القتلي في المعركه. وبدا الفيلم في هذا المحور اقرب الي افلام البروبجاندا الحربيه، في نظرته الاحاديه وتصويره للجنود الروس وكانهم مجرد الات قتل وحشيه بلا رحمه، بل ويسرقون حتي جثث رفاقهم القتلي. ويلم هازانافيسيوس محاور سرده في النهايه، عندما تصل رايسا باحثه عن اخيها المفقود، لتعمل في ملجا الصليب الاحمر مع الاطفال اليتامي، الذي تزوره كارول بين الحين والاخر، لكنها لا تعرف ان اخاها يعيش معها. وفي مشهد ميلودرامي يعتمد علي المصادفات للحصول علي التشويق تاتي كارول الي الملجا لكي تاخذ اوراق لتبنيها لحاجي ،في الوقت الذي تكون فيه رايسا ياست من العثور عليه وقررت العوده الي قريتها، وعندما تري هيلين مسؤوله الصليب الاحمر حاجي تسارع باخذه وكارين الي محطه القطار للحاق برايسا، لكنهم يكتشفون ان القطار قد غادر للتو، وهنا تحدث مصادفه اخري في ان يروا رايسا علي رصيف المحطه الاخر بعد قيام الاطفال الذين يحبونها بتعطيل سفرها وهكذا تجتمع اخيرا مع اخيها حاجي وسط مناخ ميلودرامي جارف. فخ الميلودراما ادت الدور الرئيس في الفيلم زوجه المخرج الممثله بيرينيس بيجو فخ الميلودراما اذن هو ما افشل سعي المخرج هازانافيسيوس لصنع فيلم ملحمي عن حرب منسيه في العالم، وعن عمليات انقاذ الاطفال بوصفهم الضحايا الاساسيين للحروب في مثل هذه المناطق المنكوبه. واذا كان هازانافيسيوس بدا فيلمه بدايه سينمائيه قويه، عبر ذلك الايقاع السريع والمتوتر للكاميرا المحموله في اعاده بناء مشهد بصبغه وثائقيه، فضلا عما شكلته هذه البدايه من مدخل مميز لسرد حكايته، الا انه افلت سيطرته علي محاور السرد لديه وانشغل بتفاصيل هامشيه او سقط في مشاهد ميلودراميه مفتعله احيانا. وسيطر نهج، يستند كليا علي الاثاره العاطفيه، علي تعامل المخرج مع موضوعه، كما بدت شخصياته نمطيه احاديه الجانب، علي الرغم من المناخ الملحمي الذي يحيط بها. وانسحبت هذه النمطيه علي اداء الشخصيات، كما هو الحال مع الممثله بيرينيس بيجو التي سحرتنا بخفتها وعذوبه ادائها في فيلم الفنان الذي حصدت عليه سيزار افضل ممثله، لكنها هنا بدت مرتبكه وعاجزه عن اكتشاف عمق الشخصيه، وظلت عند حدود الاستجابات الميلودراميه او الخطابات المباشره عن المساعدات الانسانيه وجهود الاغاثه وانتهاكات حقوق الانسان، وكذلك الحال مع الممثله انيت بيننغ في دور هيلين مسؤوله الصليب الاحمر. والاستثناء في جوده التمثيل جاء من الاشخاص غير المحترفين الذين تم اختيارهم لاداء ادوار الفيلم بعد اختبارات لاناس عاديين، كما هو الحال مع زهره دويشفيلي في دور رايسا والطفل عبد الحليم مارماتسوييف. وبصريا، نجح مدير التصوير غيوم شيفمان في تقديم مشاهد غنيه في بنائها الملحمي وفي تصويرها لاجواء الحرب او طوابير النازحين فيها، مستثمرا جماليات المشهد الطبيعي في مواقع تصوير الفيلم في جورجيا قرب جبال القوقاز. "البحث"، فيلم ضاع في فخ النمطيه والميلودراما وكثره الاستعارات من نماذج سينمائيه راسخه شكلت اساس عمل المخرج، لكنها ظلت حاضره بقوه للمقارنه لان المخرج لم يستطع هضمها وتمثلها في شكل فني جديد، وذاك التمثل في استعاره اجواء السينما الصامته كان الوصفه السحريه لنجاحه في فيلم الفنان، بيد انها بدت غير صالحه لفيلم ملحمي عن الحرب وضحاياها ونازحيها.
بعد تجربته الناجحه في فيلم "الفنان" التي حصد عليها جوائز عديده ، يعيد المخرج الفرنسي ميشيل هازانافيسيوس تجربه الاعتماد علي افلام سابقه لبناء اجوائه السينمائيه في فيلمه الجديد "البحث" المشارك ضمن المسابقه الكبري لمهرجان كان السينمائي هذا العام.