مراسلنا صفاء الصالح يكتب من فينيسيا عن فيلم افتتاح المهرجان واجوائه. افتتحت ايطاليا، التي تلملم جراح الزلزال الذي اصابها الاسبوع الماضي واودي بحياه نحو 300 شخص، مهرجانها السينمائي الاعرق في العالم، مهرجان فينيسيا في دورته الـ 73 ، بفيلم موسيقي استعراضي مفعم بالحياه يدور في اجواء رومانسيه وحلميه، لتؤكد ان الحياه يجب ان تستمر ولتبرز امام قساوه الواقع جماليه الحلم وعذوبه الفن. هذه العوده الي السينما بوصفها ارض الاحلام، قادت المدير الفني للمهرجان البرتو باربيرا الي الذهاب الي مصانع الاحلام ، ليمنح هذا العام حصه الاسد من افلام المسابقه الرسميه لافلام انتجتها الولايات المتحده او اشتركت في انتاجها، فكانت حصتها ثمانيه افلام داخل المسابقه، من بينها فيلم الافتتاح، ونحو 28 فيلما في عموم تظاهرات المهرجان. وربما شكلت هذه الدوره لديه محاوله للاختلاف عن مهرجانات السينما الاخري التي تهتم في الغالب بالسينمات المختلفه عن التيار الهوليودي السائد في اوروبا وفي العالم، وعن المهرجان المنافس الابرز "كان"، الذي احتفي بواقعيه السينما ومنح سعفته الذهبيه هذا العام لاحد ابرز رموز النهج الواقعي في السينما المخرج البريطاني كين لوتش. مواضيع قد تهمك نهايه وفي خطوه غير مسبوقه، اختار باربيرا المخرج الامريكي الشاب دميان تشازل وهو في مطلع عقده الثالث ، في فيلمه الثالث "لا لا لاند" او ارض الاحلام، ليكون فيلم افتتاح هذه الدوره. الجاز والسينما سر الالتفات الي تشازل كان نجاحه في ان يضع نفسه بقوه وبروح شبابيه وثابه في سياق تقليد و سينمائيه عريقه هي الافلام الموسيقيه الاستعراضيه ، وتحديدا ما يمكن ان نسميها "افلام الجاز" في اشاره الي الافلام التي استلهمت موسيقي الجاز ماده لها، كتلك التي قدمت حياه موسيقييها ومشاهيرها او نقلت الي الشاشه اعمالا مسرحيه استعراضيه في هذا السياق او جعلت اجواءها ونواديها خلفيه فعل درامي فيها، او تلك التي استخدمت موسيقاها واغانيها في سياق موسيقاها التصويريه. ويمثل فن السينما وموسيقي الجاز ابرز نتاجات الحداثه الامريكيه في الثقافه الشعبيه منذ مطلع القرن الماضي، كما انهما تطورا بشكل متواز في سياق هذا الثقافه، وحتي ان السينما عندما نطقت لاول مره بعد فتره السينما الصامته كان في فيلم حمل عنوان "مغني الجاز" للمخرج الان كروسلاند عام 1927، وتطول قائمه الافلام التي قدمت موسيقي الجاز في السينما ولا تتسع هذه المقاله لذكرها. لفت تشازل الانظار اليه في فيلمه الثاني "ويبلاش" الذي حظي بنجاح كبير واحتفاء نقدي ورشح لنيل خمس جوائز اوسكار من بينها افضل فيلم وافضل سيناريو معد، وفاز بثلاث منها، هي افضل مزج صوت وافضل مونتاج وافضل ممثل مساعد التي ذهبت عن استحقاق للممثل جي كي سيمنز. وكان قدم في فيلمه الاول"غاي اند مادلين اون ا بارك بينتش" في عام 2009 ارهاصات هذا النهج عبر قصه حب تجري في اجواء حفلات موسيقي جاز بعضها كان يقدم بشكل مباشر، ما جعل الفيلم اقرب الي استخدام اسلوب الفيلم الوثائقي او سينما الحقيقه، كما طورها ديزيغا فيرتوف وجان روش لاحقا، لاسيما انه صور بالابيض والاسود وبكاميرا 16 ملم واستخدم لاداء ادوار الفيلم ممثلين غير محترفين. نجح تشازل في ان يختط لنفسه نهجا خاصا بالمزاوجه ما بين فنين يعشقهما الموسيقي، وتحديدا موسيقي الجاز، والسينما، وبني هذا النجاح علي تجربه شخصيه حميمه مع الفنين، نجح فيها في ان يستثمر عدم نجاحه في احدهما كماده دراميه للفن الاخر. كان تشازل يحلم ويتدرب لان يكون موسيقي جاز وتحديدا عازف درامز ابان دراسته في الثانويه، لكنه ادرك لاحقا انه لن يصبح موسيقيا موهوبا فاتجه الي السينما، وجعل من فشله او قل احلامه الموسيقيه تلك ماده افلامه وسيناريوهاته المفضله. وقادت هذه الدراما الشخصيه الي خلطه لكل افلامه، وهي الدراما في الموسيقي نفسها، اي ان الموسيقي تكون عنصر تعبير عن انفعالات الشخصيات واحلامها وليس عنصرا تكميليا، كما هو السائد، في الموسيقي التصويريه في الافلام، وقد استخدمه بتنويعات مختلفه في افلامه الثلاثه. ولا تكتمل هذه الخلطه دون جهد جاستن هواتز الذي وضع الموسيقي التصويريه لافلام تشازل الثلاثه، وهو شريك في الحلم منذ ايام الدراسه حيث عاشا في سكن مشترك وظلا يعملان في انسجام وفهم مشترك. يميل هواتز الي موسيقي الجاز الحر ، اي تلك الحركه التي نشات في الخمسينيات والستينيات وحاولت ان توسع او تغير تقاليد الجاز بل وتحدث قطيعه معها احيانا باتجاه اشكال موسيقيه ابداعيه اكثر تحررا. وفي سياق تطور الموسيقي اليوم باتت هذه النزعه من الكلاسيكيات التي يسعي تشازل وهواتز الي احيائها واستثمار افاقها في سياق الموسيقي المعاصره، والنتاج السينمائي الموسيقي الاستعراضي. ارض الاحلام في "لا لا لاند" يخرج تشازل الي افق جديد في سياق موضوعته المفضله الجاز والسينما، فاذا كان قدمها في سياق واقعي اقرب الي سينما الحقيقه في فيلمه الاول، وفي سياق يقترب من الدراما السايكولوجيه في فيلمه الثاني، يعود هذه المره الي قالب الفيلم الموسيقي الاستعراضي الخالص، مع مزواجه بين الحلم والواقع في سياق حكايه رومانسيه تستعيد الكثير من اجواء هذه الافلام في عصرها الذهبي في الاربعينيات والخمسينيات، ولا تنسي ان توجه تحيه لتطور هذه اوروبيا ايضا في الستينيات والسبعينيات، في لمسات ينثرها هنا او هناك في فيلمه كتلك الاحالات الي افلام المخرج الفرنسي جاك ديمي الموسيقيه. في الدفاع عن ذلك قال تشازل في المؤتمر الصحفي الذي اعقب العرض "نحتاج الان الي الامل والرومانسيه علي الشاشه اكثر من اي وقت مضي، واعتقد ان ثمه شيئا ما في الاعمال الاستعراضيه، السينما وحدها قادره علي تجسيده". ويمهد تشازل لفيلمه بمشهد نفذ ببراعه واتقان، وشكل مفتتحا يكفي لوحده لان يضعه في مصاف مخرجي نمط الافلام الاستعراضيه المميزين. هذه المشهد اراه خليطا من مفتتح فيلم فليني الشهير "ثمانيه ونصف" وفيلم الان باركر "شهره" وفيلم ارسون ويلز "لمسه الشيطان" ، اذ يقدم في مشهد صور بلقطه مستمره مجاميع راقصه ترقص خلال ازدحام مروري علي الخط السريع في لوس انجلس. يقدم هواتز هنا سمعيا ما قدمه فليني بصريا في مفتتح فيلمه، ، فتمر الكاميرا مسرعه وسط السيارات المتوقفه ملتقطه اصوات الكلام والاغاني والموسيقي وتشويش المحطات الاذاعيه، وهي تفاصيل ابعد من ان يضمها هارموني ثم ينطلق منها في لحن هادر واغنيه "يوم مشمس اخر" وتنطلق المجاميع لترقص بين صفوف السيارات وفوقها في اتقان وتنظيم عالين امام الكاميرا التي تواصل حركتها من دون قطع. وفي سياق هذا المشهد التمهيدي يقدم تشازل ابطاله الذين يجمع مصائرهم لاحقا بعد سلسله من المصادفات فايمي تنشغل بقراءه ورقه اثناء الازدحام المروري ذاته، فتسبب في تاخر حركه السير بعد انتهاء الازدحام ويجتازها سيب بغضب، يؤدي دوره الممثل ريان كوزلينغ . لنعرف لاحقا ان ميا تسعي لان تكون ممثله، واثناء متابعتها لحلمها تعمل نادله في مقهي قرب استوديوهات وارنر بروس، وتتعرف علي سيب، وهو عازف بيانو عاشق لموسيقي الجاز محبط من عدم فهم الاخرين لنزوعه الموسيقي، ومضطر لعزف مقطوعات شعبيه لا تتناسب مع طموحه الموسيقي كي يسد رمقه. ويجمعهما الفشل والايمان بطموح الاخر في قصه حب، تدفعهما للسعي اكثر لتحقيق طموحاتهما. يقسم تشازل قصه حبه الرومانسيه تلك علي فصول السنه فتبدا في الشتاء وتتوهج في الربيع والصيف وتذبل في الخريف، ليفترق الحبيبان وسط خلافاتهما بسبب العمل والطموح. وحبكه القصه هنا ليست مهمه ويمكن ان تجدها في الكثير من الافلام الرومانسيه القديمه، لكنها تصبح مدخلا لتقديم شكل موسيقي استعراضي ولتلك المزاوجه بين الدراما والموسيقي وبين الحلم والواقع. لقد استعار مدير التصوير السويدي لسنوس سانغرين الكثير من العناصر البصريه لافلام الاربعينيات والخمسينيات ونجح في ان يمنحها لمسه معاصره، كما اشرنا في مشهد التمهيد او في مشهد الرقصه علي خلفيه اضواء مدينه لوس انجليس، او تلك الرقصه والتحليق وسط النجوم في مبني القبه الفلكيه الذي يذهب اليه البطلان بعد مشاهده فيلم ايليا كازان "ثائر بلا قضيه" للنجم الشهير جيمس دين، حيث يحترق الفيلم وتضاء الشاشه في اللحظه التي يهم سيب فيها بتقبيل حبيبته، فيلجان الي الحلم في مبني القبه الفلكيه بديلا عن الواقع بل وحتي السينما نفسها. ويري تشازل ان "السينما بوصفها ارض الاحلام، وبوصفها لغه احلامنا او طريقه التعبير عن عالم يمكن ان ندخل فيه في اغنيه يمكن ان تتجاوز عواطفها قوانين الواقع" بحسب تعبيره. لا شك ان تشازل قدم في "لا لا لاند" فيلما موسيقيا استعراضيا ناجحا بكل المقاييس، فيلما مبهجا ومفعما بالحيويه، لكننا لا نستطيع ان نضعه في مصاف التحف البارزه في هذا السياق، التي لمح اليها واستعار الكثير من مفرداتها، وبعد النجاح الذي حققه في "ويبلاش" نراه يدور في الحلقه نفسها في محاوله اعاده استثمار عناصر نجاحه فنراه مثلا يعطي دورا للممثل جي كي سيمنز، بدا هامشيا وباهتا يعيد التذكير بدوره كمعلم الموسيقي الصارم في الفيلم السابق، فهو في الفيلم الجديد بدور صاحب ناد صارم ايضا ولكن بدون هاله الاداء الناجح في الفيلم الاول. ونراه يسرف في الحوارات في الدفاع عن نهجه في استلهام موسيقي الجاز علي لسان بطله العاشق لهذه الموسيقي، وفي احد المشاهد يعمد الي تقديم اداء لفرقه جاز بالتوازي مع شرح بطله لهذه الموسيقي، حيث تتصاعد الموسيقي مع تصاعد حده انفعاله، ويستعرض العازفون في اداء منفرد مع تلوينات شرحه. واذا كانت هذه الثنائيه : الحلم والواقع قد جددت الحياه لخلطه تشازل في المزاوجه بين موسيقي الجاز والسينما، علينا اذن انتظار فيلمه الجديد لنري هل انه استهلك كل عناصر وصفته تلك ام ما زال قادرا علي رفدها بعناصر تعبيريه جديده، في انتظار ذلك، نقول كانت ارض احلامه مشرقه ومبهجه وممتعه بالتاكيد.
مهرجان فينيسيا السينمائي، اعرق مهرجان سينمائي في العالم، يفتتح فعالياته بعرض فيلم موسيقي استعراضي امريكي مفعم بالحياه علي الرغم من الزلزال الذي اصاب ايطاليا وخلف نحو 300 قتيل.