دبابه وهميه مصنوعه من المطاط في عام 1939 لكن ماذا لو كان فنانون، مثل خبراء فك الشفرات من مركز فك الشفرات البريطاني السري في "متنزه بلتشلي"، ضمن هؤلاء الابطال المنسيين في الحرب، وادوا دورا حاسما في انهاء الصراع؟ ففي حقبه "الحرب الشامله" في القرن العشرين، لبي الجميع نداء الحرب، من رجال ونساء، وجنود ومدنيين، واناس من مختلف المشارب، وكان لكل منهم دوره. لكن دور هؤلاء الفنانين والمؤرخين الفنيين وعلماء الاثار وغيرهم من المشتغلين بالفنون، في صراعات القرن لم يكشف الستار عن تفاصيله بعد. وقد تعطينا قصه وحدتين عسكريتين من الحرب العالميه الثانيه، سارتا علي درب فنانين من الحرب العالميه الاولي، لمحه عن مدي اهميه الدور الذي قد يؤديه الفنانون في الحروب في العصر الحديث. فقد غير هؤلاء الفنانون ملامح ساحه المعارك لتستحيل فضاء للاستراتيجيات الابداعيه وتستحق عن جداره اسم "مسرح الحرب". ففي اوقات السلم، يتدرب جميع الفنانين علي فن الخداع البصري، اي القدره علي انتاج رسومات منظوريه ومحاكاه تاثير انعكاس الضوء والظلال علي الاشياء لخداع البصر. وقد تعود جذور الخداع البصري في الفن الغربي الي الفنان الاغريقي زيوكس الذي يحكي انه كان يرسم عنبا باتقان شديد الي درجه ان الطيور كانت تحسبه حقيقيا وتحاول ان تاكله. واتخذ الخداع البصري شكل حركه فنيه في الستينيات من القرن العشرين تسمي مدرسه الفن البصري. مواضيع قد تهمك نهايه وبينما يؤدي الفنانون في المعتاد دورا محدودا في الحروب، فان الجيوش منذ الحرب العالميه الاولي ادركت مزايا الاستفاده من مهاره الفنانين في توظيف الخدع البصريه. ففي عصر المراقبه الجويه، لم يعد الانتصار في الحروب ممكنا من دون اخفاء الجنود والمعدات الحربيه لتضليل الاعداء. وكان الفنانون والنحاتون الذين برعوا في توظيف الضوء والظلال والرسم المنظوري، يمتلكون المهارات التي تقتضيها هذه المهمه. واتخذت لاول مره مهارات الفنانين سلاحا حربيا في الحرب العالميه الاولي. جنود يصنعون شباك تمويه في بلده باسو بفرنسا، 16 يونيو/حزيران 1918 وكان سولومون جوزيف سولومون واحدا من ابرز ضباط التمويه البريطانيين في الحرب العالميه الاولي. وعمل سولومون عضوا في الاكاديميه الملكيه للفنون وتتلمذ علي يد الفنان الفرنسي الشهير الكسندر كانابل. وعندما اندلعت الحرب، تنافس مع الفنانين بحماس لابتكار افضل حيل التخفي العسكري، وارسل الي الجبهه الغربيه. وابتكر سولومون شباك التمويه لاخفاء الخنادق، واستلهمت منها اساليب تمويه عديده لاحقا. وشارك في مشروعات اخري لتضليل الاعداء، منها "شجره المراقبه"، وهو جذع شجره زائف مجوف يوضع في اراض منزوعه السلاح بين الجيوش المتحاربه ليراقب منه احد الجنود خنادق العدو. كما شارك الرسام والنحات ليون اندروود، الذي درس في الكليه الملكيه للفنون قبل الحرب، في تصميم وتجميع هذه الاشجار. وبرز ايضا فنان اخر في الحرب العالميه الاولي، وهو نورمان ويلكينسون، الذي كان مهتما قبل الحرب العالميه الاولي بالفن البحري ورسم لوحات فنيه رائعه وكان ايضا يشارك في بعض الصحف، مثل صحيفه "لندن نيوز" برسومات توضيحيه. لكن الخدمه في القوات البحريه الملكيه البريطانيه اثناء الحرب فجرت طاقاته الفنيه، وتفتق ذهنه عن افكار لحمايه السفن من قذائف الاعداء. وادرك ويلكنسون ان البوارج لا يمكن اخفاؤها تماما في عرض البحار، وهذا قاده الي فكره "التمويه الخادع للبصر"، بعمل رسومات فنيه مكونه من خطوط تجريديه ثلاثيه الابعاد، مصممه للتاثير علي قدره العدو علي تقدير سرعه السفينه وموقعها. ونفذت تجاربه في اربعه مراسم في الاكاديميه الملكيه في لندن، حيث عمل مع فريق من الفنانين منهم ادوارد وادسويرث، الذي كان عضوا في الحركه الفنيه الدراميه المعاصره. واستلهمت من اساليب التخفي والتمويه التي ابتكرها سولومون واندروود وويلكنسون ووادسويرث عمليات لتضليل النازيين في الحرب العالميه الثانيه. لكن الجيل الجديد من الفنانين تفوقوا علي معلميهم من حيث المهاره وحجم المشروعات. السفينه الحربيه "اتش ام اس كيلدانغان" مغطاه برسومات تمويهيه خادعه للبصر في عام 1918 جيل جديد في عام 1942، كانت قوات الحلفاء تخوض معركه خاسره ضد قوات دول المحور بقياده المانيا في الصحراء القاحله شمال افريقيا. وفي سبتمبر/ايلول استدعي ضابطان بريطانيان، جيوفري باركاس وتوني ايرتون، لاجتماع رفيع المستوي في برج العرب بمصر. وكان هذان الضابطان هما قائدا وحده التمويه التابعه لقياده الشرق الاوسط. وتختص هذه الوحده بتنظيم عمليات لخداع وتضليل العدو واخفاء الجنود والعتاد العسكري. وكانت مكونه من توليفه غير معهوده من الجنود، معظمهم لم يتلقوا تدريبا عسكريا. بل كانوا فنانين ومصممي ديكورات المسرحيات وفناني رسوم متحركه جندهم الجيش البريطاني بسبب براعتهم في الخداع البصري. وكان احد افراد هذه الوحده ساحرا مشهورا. وكان ايرتون رساما سابقا، اما باركاس فكان كاتب سيناريو ومنتجا ومخرجا نال جائزه اوسكار عن فيلم وثائقي في عام 1936. واطلع الحاضرون في الاجتماع باركاس وايرتون علي خطه في غايه السريه لمعركه العلمين الثانيه، واخبروهما ان هذه المعركه قد تغير مسار الحرب، وانها من المتوقع ان تكون اكبر معركه تشهدها الصحراء في التاريخ. لكن اكثر ما اثار دهشه باركاس وايرتون في هذا الاجتماع هو تكليفهما بتولي مسؤوليه اهم مناوره استراتيجيه لقوات الحلفاء. فلماذا قد تحتاج القياده العليا، التي وضعت عشرات البوارج والطائرات والدبابات والذخائر تحت تصرفها، الي هذه المجموعه من الفنانين متواضعي المهاره العسكريه؟ وقد كانت وحده التمويه في السابق لا تكلف الا بمهام لها علاقه بالتمويه والتخفي، مثل طلاء الاراضي باللون الاسود والرمادي لايهام طائرات الاستطلاع التابعه لقوات المحور بوجود ظلال للاسلحه والمعدات الحربيه علي الارض، او طلاء اسطح حظائر الطائرات برسومات ثلاثيه الابعاد لتبدو كانها بيوت سكنيه للمدنيين. وهي نفس الاساليب التي طورها ويلكنسون وسولومون. سفن خادعه للبصر في درايدوك بليفربول عام 1919، صممها ادوارد وادسويرث لكن في سبتمبر/ايلول 1942، شعرت قوات الحلفاء انها في حاجه الي حيل اوسع نطاقا للانتصار في الحرب. فقد اثارت تحركات قوات دول المحور بقياده ايرفين رومل الاسطوري في شمال افريقيا وقدرتها القتاليه وحسن تخطيطها، الرعب في قلوب قوات الحلفاء. وكان السبيل الوحيد للانتصار هو مباغته الاعداء الالمان والايطاليين، بايهامهم ان الهجوم سيحدث في وقت لاحق ومن اتجاه مخالف لتوقعاتهم. وكانت الخطه تقتضي ارسال فيالق الدبابات في موضع قريب من العدو علي ان تظل متواريه عن الانظار شمال ساحه المعركه، وفي الوقت نفسه يوضع جيش وهمي من 600 مركبه عسكريه زائفه لبث الخوف في نفوس قوات المحور من هجوم اخر بنفس القوه من جهه الجنوب. وكلف باركاس وايرتون ووحده التمويه بتصنيع هذا الجيش الوهمي واخفاء المركبات العسكريه الحقيقيه عن الانظار في 28 يوما فقط. وصنعت الوحده جيشا وهميا كاملا في المنطقه الجنوبيه، مكونا من دبابات ومخازن طعام ومستودعات ذخيره وحاويات نفط وكلها مصنوعه من صناديق وسعف النخيل وفوقها غطاء من التربولين . وصنعت ايضا انابيب مياه زائفه، ليبدو المشهد حقيقيا للطيارين علي متن طائرات الاستطلاع الالمانيه الذين يسجلون تطور الاوضاع من اعلي. اما في الشمال، فقد ثبتت الواح خشبيه فوق الدبابات الحقيقيه لتبدو كانها شاحنات معتاده. ووضعت عوازل خشبيه ايضا فوق المدافع لتبدو كانها مركبات مدنيه. وعندما وصلت المركبات الحربيه الي مواضعها ازيلت الالواح الخشبيه قبيل الهجوم بلحظات، وفوجئت قوات دول المحور، التي اخذت علي حين غره، بجيش كامل علي اعتابها. وبعد مواجهه داميه وواسعه النطاق، انتصر الحلفاء علي قوات رومل. وصرح احد الجنرالات الالمان بعد المعركه، ان قوات الحلفاء ضللتهم تماما بشان توقيت الهجوم وخطه تنفيذه. ويعود الفضل في الانتصار للفنانين. استلهمت من الحيل التي ابتكرها الفنانون اثناء الحرب العالميه الاولي عمليات عسكريه لتضليل قوات دول المحور في الحرب العالميه الثانيه وشكلت هذه الحيل مصدر الهام لاحدي الكتائب العسكريه الامريكيه في الحرب العالميه الثانيه، عرفت باسم "جيش الاشباح"، وكان قوامها الف جندي، واستخدمت هذه الكتيبه في اوروبا في اعقاب عمليه انزال النورماندي. وكان الهدف منها الاحتيال علي الالمان وايهامهم ان قوات قوامها 30 الف جندي تهدد خطوطهم لحملهم علي توزيع قواتهم في المواقع التي تكون الظروف فيها مواتيه لقوات الحلفاء. وضمت كتيبه "جيش الاشباح" الكثير من المهندسين المعماريين والمصممين وخبراء الدعايه وفنانين، جنبا الي جنب مع جنود ومهندسين. وكان من ابرز افرادها المصور الفوتوغرافي ارت كين، ومصمم الازياء بيل بلاس والرسام السويرث كيلي. ولعبت هذه الكتيبه التي حاكت 22 عمليه لتضليل الالمان من عام 1944 الي عام 1945، دورا محوريا في هزيمه ادولف هتلر. واستخدمت كتيبه "جيش الاشباح" العديد من الاساليب التضليليه، منها استخدام معدات عسكريه زائفه، مثل مئات الدبابات المطاطيه التي تبدو كانها حقيقه، وتمكنوا من خداع طائرات الاستطلاع الالمانيه. وكان فريق منهم يذيع معلومات زائفه لعلها تصل الي المتنصتين النازيين. وكانوا يبثون اصوات حركه الجنود والمعدات العسكريه واعمال البناء في مكبرات صوت متنقله. وكان بعض افراد الكتيبه يرتدون الملابس الخاصه بوحدات عسكريه مختلفه ويجوبون شوارع المدن والبلدات لنشر معلومات كاذبه عن تحركات القوات علي امل ان يسترق السمع احد الجواسيس المحليين. وبعد ان وضعت الحرب اوزارها تعهد افراد الكتيبه بالتزام السريه، وظلت قصص المكائد والحيل التي حاكوها طي الكتمان حتي عام 1996. ربما تكشف قصص ضباط التمويه ابان الحرب العالميه الاولي ووحده التمويه بالشرق الاوسط وكتيبه جيش الاشباح الامريكيه، عن وجه اخر لفن الخداع البصري. وعلي الرغم من ان الجيوش كانت تستعين احيانا بالفنانين قبل القرن العشرين ، الا ان الحيل البصريه للفنانين كانت ركنا اساسيا في الحروب الحديثه، واسهمت جهودهم في التضليل الاستراتيجي في تحديد مصير الحرب. وهذا يذكرنا بمقوله صن تزو، الفيلسوف والخبير العسكري الصيني في القرن الخامس قبل الميلاد، ان الخدعه هي المقوم الاساسي في "فن الحرب". يمكنك قراءه الموضوع الاصلي علي BBC Culture
عندما نفكر في الفنانين الذين عملوا في اوقات الحروب، قد ترتسم في اذهاننا في المعتاد صور فناني الحرب الرسميين او مروجي الدعايه.