يعرض فيلم "ذا بوست"، الذي يحفل بدفاع متحمس عن حريه الصحافه، في وقت يتردد فيه صدي عباره "اخبار مفبركه" بين ثنايا كل نقاش سياسي تقريبا. وقد عمل المخرج ستيفن سبيلبرغ علي تسريع وتيره عمليات انتاج هذا العمل، لان قصته - التي تدور احداثها عام 1971 حينما كان الرئيس الامريكي الراحل ريتشارد نيكسون يحكم الولايات المتحده وكانه زعيم عصابه - تعبر بقوه عن مجريات عالمنا اليوم. فالفيلم - الذي يشير اسمه الي الاسم المختصر لصحيفه "واشنطن بوست" - يتناول تحدي رئيس تحرير الصحيفه بن برادلي وناشرتها كاثرين غراهام لاداره نيكسون، عبر نشر وثائق سريه تخص وزاره الدفاع الامريكيه "البنتاغون"، وتكشف اكاذيب الاداره بشان الحرب في فيتنام. كما يشكل "ذا بوست" اكثر فيلم اخرجه سبيلبرغ ينتمي الي هذه النوعيه من الاعمال السينمائيه، التي تركز علي انتصار الجانب المستضعف وتحتفي بالشجاعه وما ينجم عن التحلي بها من نتائج ايجابيه، وذلك بكل ما في تلك الفئه من حسنات وسيئات. ويطلق علي هذه الفئه اسم "كابرا-اسك" نسبه للمخرج الامريكي الايطالي فرانك كابرا، وهو مثله مثل ستيفن سبيلبرغ من المخرجين المقتدرين في مجال تقديم اعمال مسليه تروق للقاعده الشعبيه العريضه من الجماهير. وفي فيلمنا هذا، يقدم سبيلبرغ قصه سريعه الايقاع، تتضمن لحظات تدفع الجمهور للتصفيق والتهليل لها، وذلك عبر عمل سينمائي يكتظ بشخصيات لا جدال في مدي بطولتها. لكن ذلك لا يمنع من ان الفيلم يتسم بطابع جاد ومتحمس، بل ومزعج ايضا في الطريقه التي يوصل بها رسالته الصاخبه بشكل مباشر وتلقيني الي جمهوره وكانه يسقيه اياها بالملعقه، ويحاول عبرها كذلك التحكم في ردود فعلنا العاطفيه. وفي تجسيدهما لدوريهما، يوظف هانكس وستريب افضل مميزاتهما وخصالهما، والجاذبيه الشخصيه التي يتحلي بها كل منهما وهي من الطراز الاول بالطبع. وقد نجح الاثنان في رفع مستوي السيناريو الركيك، والواضح في الوقت نفسه، والذي يبدا بوضع مشاهديه في السياق التاريخي للاحداث. ففي عام 1966، يلاحظ دانييل الزبرغ - وهو الشخص الذي سيسرب الوثائق في نهايه المطاف من مركز الدراسات والابحاث الذي يعمل فيه - ان وزير الدفاع روبرت ماكنامارا يصب جام غضبه سرا ازاء حقيقه كون الولايات المتحده عالقه في فيتنام، ولكنه يؤكد لوسائل الاعلام بعد دقائق قليله من ذلك ان بلاده تحرز تقدما "علي مختلف الاصعده" هناك. يوظف هانكس وستريب افضل مميزاتهما وخصالهما، والجاذبيه الشخصيه التي يتحلي بها كل منهما وهكذا فبينما بات من المفترض اليوم ان الساسه ينخرطون في الكذب وتشويش الحقائق، فان "ذا بوست" يعيدنا الي تلك الحقبه، التي كان فيها حدوث ذلك يعد بمثابه خبر. وتقفز بنا الاحداث لعده اعوام، لنصل الي عام 1971، لنري برادلي وهو يحاول ان يرفع من شان الـ "واشنطن بوست" من مكانتها المتدنيه كمجرد صحيفه محليه. وقتذاك لم يكن هناك من يعلم ان الصحفيين بوب وودورد وكارل برنستين سيفجران فضيحه "ووترغيت" لحساب الصحيفه ذاتها، بعد بضع سنوات من ذلك فحسب. واذا نظرنا بعمق اكبر للكيفيه التي تم تجسيد بها شخصيه برادلي علي الشاشه، سنجد ان هانكس اظهره دائما وهو يتبختر، ويبدو دائما الشخص الاكثر اناقه وذكاء في المكان، دون ان يعمد في الوقت نفسه لاعطاء اهميه اكبر من اللازم للشخصيه التي يجسدها، او يبدي لها اعجابا يفوق ما هو ضروري. فهانكس ينقل لنا مثلا شعور السعاده الذي يغمر برادلي عند حصوله علي سبق صحفي، ويجسد لنا نزاهته المتمثله في رفضه - علي سبيل المثال - لان يختار نيكسون مراسلا صحفيا بعينه لتغطيه حفل زفاف ابنته الذي يقام في البيت الابيض. وفوق كل ذلك، يعبر هانكس باقتدار عن غريزه "كلب الصيد" التي يتحلي بها برادلي، وتميز اي صحفي حقيقي. اما غراهام فبدت لكنه خريجات المدارس العليا الخاصه باهظه الرسوم التي اعتمدتها في حديثها، متلائمه مع تصفيفه شعرها الذي استقر كخوذه فوق راسها، ومجموعه ثيابها شديده الاناقه. ونعلم من الاحداث انها اصبحت ناشره - علي نحو مفاجئ للصحيفه بعد انتحار زوجها - لتتبوا بذلك مكانه قياديه في تلك الشركه التي تديرها عائلتها. غير انها لا تبدو للوهله الاولي ناشره مثاليه من نوعها. علي اي حال، فبسحرها المعروف عنها، تجسد ستريب ما تتحلي به شخصيه غراهام من تصميم وما يشوبها من شعور عميق بعدم الامان كذاك الذي يتعين عليها تجاوزه مع كل تحد جديد تواجهه، وهي سيره حياه كتبت بعذوبه في سيرتها الذاتيه المعنونه باسم "بيرسونال هيستوري" ، والتي حصلت عنها علي جائزه بوليتزر. وبالعوده لاحداث الفيلم، سنجد ان السلطات الامريكيه حصلت - بعد بدء صحيفه "نيويورك تايمز" في نشر وثائق "البنتاغون" - علي امر قضائي يحول دون نشر المزيد منها. ويري برادلي هذا فرصه سانحه للاستفاده من هذا الملف، رغم المخاطر التي تكتنف ذلك، والتي تتمثل في امكانيه توجيه تهمه الخيانه له ولغراهام بسبب نشر وثائق سريه. تتحلي ستريب بقدره رائعه علي التعبير الدقيق عن المشاعر، كما تقول الكاتبه ومن جانبه، ينجح سبيلبرغ في تقديم ذلك الطابع المفعم بالحيويه الذي يميز غرف الاخبار في وسائل الاعلام، بكل ما يسود هذه الاماكن من طاقه تطن في جنباتها، ومحادثات تبدا علي نحو غير متوقع وقد لا تتسم بالترابط، بجانب هذا الشعور الجمعي بالفخر الذي يعم الجميع عندما يتم تحقيق انجاز ما. كما يحيط المخرج المعروف نجميه وبطلي فيلمه بفريق عمل نابض بالحياه من الممثلين الاخرين. ومن بين افضل هؤلاء؛ كاري كون في دور كاتبه الافتتاحيات ميغ غرينفيلد، وبوب اودينكيرك في دور مساعد مدير التحرير بن باغديكيان، هذا الصحفي المخضرم الذي تبدو عليه سيماء الارهاق، ويقيم صله شديده الاهميه مع الزبرغ. ويخلق مخرج الفيلم حاله من التوتر خلال مشاهد تصور في اماكن لا يبدو انها محفوفه بمخاطر جمه. علي سبيل المثال، نري فريقا من الصحفيين منتشرين علي ارضيه غرفه المعيشه بمنزل برادلي، وهم يجمعون اوراقا غير مؤرخه من تلك الوثائق السريه التي تلقاها باغديكيان، وهم في سباق مع الزمن للوفاء بذلك قبل انتهاء مهله ما، بينما يساورهم جميعا تساؤل مفاده ما اذا كانت غراهام ستتحدي محامييها، وتعطي الضوء الاخضر لنشر الوثائق ام لا. ولكن الفيلم يهدر اكثر الفرص المثيره للاهتمام التي تتضمنها احداثه، والتي تكمن في ادراك برادلي متاخرا - كما يسر لغراهام - ان صداقته الثمينه مع الرئيس السابق جون كينيدي لم تكن علي قدم المساواه في نهايه المطاف، وانه ربما ان يكون قد استغل خلالها. غير ان العمل يتجاوز هذه المساله الشائكه بسرعه شديده، فقط لكي يتسني لهانكس ان يلقي احد الدروس بليده الحس التي يتضمنها الفيلم بشان الساسه، متحدثا عن الطريقه التي يكذبون بها، ومؤكدا ضروره ان تطوي صفحه ذلك. اما اداء ستريب فينقذ الفيلم من الطابع المتكلف والفج الذي يتسم به. فالنسخه الاولي من السيناريو اعدت علي يد ليز هاناه، التي استلهمتها من مسيره حياه غراهام كسيده نجحت بجهودها في تحقيق قدر بعينه من النجاح، بينما استعان سبيلبرغ بـ"جوش سينغر"، كاتب سيناريو فيلم "سبوت لايت" للعمل علي السيناريو ايضا. ورغم ان الكاتبين عملا سويا فان الشقوق بين القصه ذات الطابع المناصر للمراه والتي تبرز مسيره نجاح غراهام، وتلك التي تتناول كواليس الحياه الصحفيه، ظلت واضحه للعيان. ولذا تبدو كل المشاهد تقريبا التي تتحدث عن احراز المراه لانتصارات او تقدم، غير متسقه مع سواها في البناء الدرامي، بل ومقحمه عليه، علي نحو ما ايضا. ففي غمار الازمه المتعلقه بوثائق "البنتاغون"، نري غراهام وهي تتحدث لابنتها الناضجه ، وهي - اي الابنه - تضع ابنتها الصغيره في فراشها. وفي هذا الجزء الامومي من الاحداث، تقر غراهام بانها لم تحسب يوما انه سيكون لديها عمل، ناهيك عن ان تدير شركه باكملها. وتقول في هذا الشان: "ظننت ان هذا ما يفترض ان يكون. الكل فكر علي هذه الشاكله عندئذ". وتواصل السيده حديثها الذي تبدو فيه غير واثقه من نفسها بالقول باكيه انها لا تريد ان تكون الملومه اذا منيت الصحيفه بالفشل. يعبر هانكس باقتدار عن غريزه "كلب الصيد" التي يتحلي بها برادلي، وتميز اي صحفي حقيقي. وفي ضوء القدره الرائعه التي تتحلي بها ستريب علي التعبير الدقيق عن المشاعر، لم يكن هناك حاجه لان تقحم موسيقي جون ويليامز ذات الطابع المفرط في العاطفيه علي المشهد، لتوضح لنا انه يفترض ان يعبر عن لحظه مؤثره. بجانب ذلك، فعندما تخرج غراهام من مبني المحكمه العليا بعد حضور جلسه استماع بشان ما اذا كان يحق للصحيفه نشر الوثائق ام لا، فاننا نراها وهي تهبط الدرج، بينما تتنحي صفوف غاصه بالنساء والنساء وحدهن طواعيه ذات اليمين وذات الشمال، وكان هذه السيده تجترح معجزه شق البحر الاحمر الي نصفين. علي اي حال، يبدو فيلم "ذا بوست" وكانه يعيش في الظلال الطويله لفيلم "كل رجال الرئيس"، وهو عمل سينمائي افضل منه بكثير، نجح صناعه في تحويل ما قام به وودورد وبرنستين الي فيلم مثير وراق كذلك. ورغم ان سبيلبرغ يقدم هنا فيلما جيدا من تلك الافلام التي تحمل رساله ما للجمهور، فان ذلك يطرح سؤالا يطارد دائما الاعمال السينمائيه المنتميه لتلك الفئه الا وهو: من هي الجماهير التي تسعي مثل هذه الافلام لايصال رسالتها اليها بالتحديد، اذا ما استثنينا اولئك الذين تروق لهم تلك الاعمال من الاصل وتتسق مع طريقه تفكيرهم؟ اما غراهام فتحظي بلحظه تمكينها الكبري، عندما تقول لعضو في مجلس الاداره يفكر بعقليه ذكوريه: "لم تعد هذه شركه ابي، او شركه زوجي، انها شركتي انا". لكن الجزء الذي يذكر اكثر من غيره بافلام "كوبرا-اسك" - التي تحدثنا عنها في البدايه - كان من نصيب كاري كون، وذلك في مشهد يذكرنا بالمشهد الذي ظهر فيه الممثل جيمس ستيورات في قاعه مجلس الشيوخ، في اطار احداث فيلم "السيد سميث يذهب الي واشنطن". ففي غرفه الاخبار المكتظه بالصحفيين، تتلقي كون - التي تجسد شخصيه ميغ غرينفيلد - اتصالا هاتفيا ينقل لها نبا صدور حكم المحكمه العليا، الذي يسمح للصحيفه بنشر الوثائق، لتنقله بدورها الي الموجودين في الغرفه قائله ان "الاباء المؤسسين قد اسبغوا علي حريه الصحافه الحمايه التي يجب ان تحظي بها، لكي تضطلع بدورها المحوري كاملا في نظامنا الديمقراطي". وهو مشهد معد بعنايه ودقه وعلي نحو فعال، من اجل دفع مشاهديه الي التصفيق والهتاف، بل وربما ذرف بعض الدموع، بفعل ادراكهم مدي الهشاشه التي باتت تبدو عليها حريه الصحافه في ايامنا هذه. غير ان الفيلم لا يخلو من بارقه امل، حتي وهو يحذر من التهديدات المحدقه بحريه الصحافه. فعندما يظهر سبيلبرغ الرئيس الامريكي وهو يهاجم الصحافه بقسوه وعدوانيه، فانه يجعله شخصا تغشاه الظلال ويبدو من علي مبعده في البيت الابيض، ولكنه يستخدم في هذه المشاهد صوت نيكسون الحقيقي، بالاستعانه بتسجيلات له كانت سريه في يوم ما. الخلاصه هنا ان نيكسون فعل كل ما في وسعه لاسكات الصحافه، ونحن نعلم يقينا ماذا كانت عاقبه ذلك. يمكنك قراءه الموضوع الاصلي علي موقع BBC Culture .
اسند المخرج ستيفن سبيلبرغ بطوله فيلمه الجديد "ذا بوست" الي النجمين توم هانكس وميريل ستريب. وبراي الناقده كارين جيمس؛ يشكل هذا العمل، الذي يدور حول فضيحه تسرب وثائق من وزاره الدفاع الامريكيه "البنتاغون" في عام 1971، اكثر فيلم اخرجه سبيلبرغ ينتمي الي تلك النوعيه من الاعمال التي تركز علي انتصار الجانب المستضعف، وتحتفي بالشجاعه وما ينجم عن التحلي بها من نتائج ايجابيه.