وتعرف هذه الفنانه الان في الاساس علي انها السيده التي شكلت موضوعا للوحه "المراه الباكيه" للرسام العالمي الشهير بيكاسو. وتظهرها دموعها التي رسمت بافراط في الكثير من اعمال هذا الفنان الشهير، وكانها امراه محطمه بفعل علاقه اسيئ لها فيها، وهو ما يعتبر البعض انه اسهم في ما اصيبت به في حياتها الواقعيه، من انهيار عصبي، وادي لانسحابها من الحياه العامه. لكن مار استاءت بشده من هذه الصوره التي ظهرت عليها في اعمال بيكاسو، رغم انها اختارت واعيه ان يكتنف الغموض حياتها، والا تخلف وراءها سوي القليل مما يتحدث عنها او عن اعمالها. فقد قالت ذات مره للكاتب الامريكي جيمس لورد، ان كل اللوحات الذاتيه التي رسمها بيكاسو لها "كانت كلها اكاذيب. انها تعبر عن بيكاسو. لا توجد في اي واحده فيها دورا مار علي الاطلاق". في واقع الامر، اثارت مار الكثير من الجدل علي مدار حياتها، ولم يكتشف الكثير من اعمالها سوي عند وفاتها. اصبح بعض اعمال دورا مار ومن بينها العمل الفني "29 شارع استورغ" من بين العلامات المميزه للحركه السرياليه وقد شهد مركز بومبيدو للفنون والثقافه في باريس مؤخرا افتتاح اول معرض لاعمالها، وهي الاعمال التي ستنتقل الي متحفي "تيت موردن" في لندن و"جيه بول غيتي" في ولايه كاليفورنيا الامريكيه. ويامل المسؤولون عن هذه المراكز الفنيه ان يؤدي ذلك الي اعاده الاعتبار لهذه السيده كمصوره، وكذلك الي كشف النقاب عن اعمالها غير المعروفه فعليا من اللوحات والصور. وقد قضت مار - التي ولدت في باريس باسم تيودورا ماركوفيتش - الجانب الاكبر من سنوات الطفوله والمراهقه في الارجنتين مع والدها، الذي كان يعمل مهندسا معماريا. وعندما عادت الي باريس، اقامت علاقه صداقه مع المصور ذائع الصيت اونري كارتييه بريسون والرسامه جاكلين لامبا، التي تزوجت فيما بعد الكاتب والشاعر اندريه بريتون. ودرس الثلاثه علي يد الرسام التكعيبي اندريه لوت، لكن الكثيرين - ومن بينهم كارتييه بريسون - نصحوها بان تركز علي التصوير بدلا من الرسم التكعيبي، بعدما بدا بجلاء ان الطرق التي يتبعها لوت في تدريس الفن لا تلائمها. وبفضل موهبتها الفطريه والانضباط الذي تتحلي به، سرعان ما استوعبت مار تعقيدات هذا الوسيط الفني. وفي صوره ذاتيه تعود الي عام 1930، اظهرت صفحه وجهها البيضاوي جاد الملامح منعكسا في مراه، وبينهما مروحه كهربائيه. في عمل يحمل اسم "صوره ذاتيه مع مروحه" يعود الي عام 1930 اظهرت مار وجهها البيضاوي منعكسا في مراه، وبينهما مروحه كهربائيه وبحلول عام 1930، اختصرت هذه السيده اسمها الي دورا مار، وبدات مسيرتها كمصوره محترفه. "الايديولوجيه اليساريه" وكان من حسن طالع مار انها ظهرت في فتره لم تكن فيها طبيعه هذه الالوان من الفنون قد تحددت بصرامه بعد، وهو ما كان يعني انه كانت لها الفرصه لترك خيالها يجمح كما شاء. ففي اعمال انجزتها لحساب صحيفه "لو فيغارو"، ركبت صورا لعارضات يرتدين ثياب سباحه من نوع الـ "بكيني" علي صور لامواج مياه بركه للسباحه، اما عندما عملت لصالح مجله "هايم" ذات التوجه الطليعي بشكل اكبر، فقد شرعت في تجريب اسلوب الصور المركبه ذات الطابع السريالي، من خلال وضع صور في مرايا تحملها يد مقطوعه لتمثال يستخدم لعرض الازياء "مانيكان". عبرت مار عن الايديولوجيه اليساريه التي تؤمن بها عبر صور الشوارع التي التقطتها، مثل صوره تعود لعام 1933، تظهر صبيا يستند علي جدار من الحديد المموج في الوقت نفسه، لم تكف هذه السيده عن التعبير عن ايمانها المتقد بالافكار اليساريه، عبر تركيزها علي تصوير الشوارع في باريس ولندن وبرشلونه. ففي صوره بلا عنوان تعود لعام 1933، صورت مار صبيا خلا وجهه من كل نضاره الشباب وحيويته، وهو يتكئ علي جدار من الحديد المموج، مما يشكل نظره متبصره نافذه، الي الفقر الذي انتشر في مختلف ربوع اوروبا بعد الازمه الماليه التي شهدها عام 1929. وفي هذه الفتره استكشفت كذلك، ما وصفه بريتون بانه "الغرابه المذهله" لما هو مالوف، ما مكنها من ابتكار صور غامضه علي نحو غريب، تظهر مثلا تماثيل عرض ازياء، وهي منبوذه باهمال في فتحات في الجدران، او تصور انعكاس اشكال هذه التماثيل في الالواح الزجاجيه للنوافذ. وتقول اماندا مادوكس المسؤوله في متحف "جيه بول غيتي" ان التصوير الذي مارسته مار في الشوارع وكذلك عملها كمصوره لحساب الغير، "وفرا لها مساحات للتجريب واللعب والتفكير في السرياليه". واضافت مادوكس ان المصوره الراحله كانت تفكر في الكيفيه التي تترابط من خلالها هذه الالوان والاعمال الفنيه مع بعضها البعض "وهذا ما ميزها - بحسب اعتقادي - عن الكثير من المصورين الاخرين". مارست مار التجريب من خلال جعل ما هو مالوف غريبا، عبر وضع اشياء متنافره بجوار بعضها البعض، كما فعلت في هذا العمل الذي يعود لسنه 1935 وانجذبت مار الي الحركه السرياليه بحكم ايمانها بالفكر اليساري في السياسه من جهه، وبالمدرسه الفنيه التي يتبناها هذا التيار السياسي من جهه اخري. وهكذا شاركت في اجتماعات سياسيه شهدها حي بيغال وسط باريس، ولم تتردد في التوقيع علي بيانات ذات طابع سياسي كذلك، من بينها ذاك الذي اطلقه بريتون للاحتجاج علي صعود الفاشيه. وضمت مجموعه رفاقها، الفنان الامريكي الذي اقام فتره طويله في باريس مان راي والمصور الفرنسي-المجري براساي، اللذين كانا يصورانها بدورهما. كما كان من بينهم، الشاعر بول ايلوار الذي كان صديقا مقربا لها. والتقطت مار لزوجته نيوش، بعضا من اكثر صورها الذاتيه "البورتريه" ابهارا. ويعزي الفضل لـ "ايلوار" في تقديمها لبيكاسو في يناير/كانون الثاني 1936. ولم يمض وقت طويل حتي ارتبط الاثنان بعلاقه غراميه. وقد جاء ذلك في وقت عصيب بالنسبه لبيكاسو علي المستويين الشخصي والمهني. فقد كانت زيجته بـ "اولغا كوكلوفا" قد انهارت بعدما تبين ان عشيقته ماري تريز-فالتر حبلي منه، كما تزامن ذلك مع نضوب معينه الفني لفتره ما. تظهر لوحه بورتريه لبيكاسو رسمتها مار عام 1936 موهبتها وهي تبدا في التفجر وتقول دماريس اماو، المسؤوله في مركز جورج بومبيدو، ان لقاء بيكاسو مع دورا مار كان بمثابه "بدايه لبيكاسو من نوع جديد". ففي واقع الامر، لولا لقاء مار لم يكن من المرجح ان يبدع هذا الرجل ما بات يعتبر احد اعظم الاعمال الفنيه في القرن العشرين؛ علي الاقل علي الشاكله التي ظهر عليها وعرفناه بها. تحويل الالم والكرب الي مصدر للابداع وعقب اندلاع الحرب الاهليه في اسبانيا عام 1936، اقنعت مار وايلوار بيكاسو - الذي كان يرفض حتي تلك اللحظه اتخاذ مواقف سياسيه - بان يقف ضد الفاشيه. وعندما دمرت القوات الالمانيه والايطاليه بلده اسبانيه متمرده بطلب من الديكتاتور فرانكو في العام التالي لذلك، ادت النقاشات المحتدمه التي اجراها هذا الرسام الشهير مع مار، الي ان يبدع لوحه "الغرنيكا" التي رسمها بيكاسو واخذت شكل الصور الفوتوغرافيه التي تصطبغ باللونين الابيض والاسود. وشكلت دعوه مار لتوثيق مراحل مختلفه من رسم هذه اللوحه شهاده علي العلاقه الفنيه الوثيقه التي ربطتها ببيكاسو. لكن ذلك لم يمنع الرجل من ان يتعامل مع محبوبته بقسوه شديده. ففي اطار ما وصفه بـ "ما اختار ان يتذكره من وقائع حياته"، قال بيكاسو ان مار وفالتر - اللتين لم يفترق عنهما طيله حياته - كانتا تتقاتلان علي الظفر بعواطفه ومشاعره. وتري مادوكس ان الطبيعه المشحونه لعلاقه مار وبيكاسو، لا تنفي ان هذه العلاقه ادت الي اعاده ضخ الدماء في شرايين هذه السيده كرسامه. وعلي الرغم من ان تاثيرات بيكاسو تظهر بشكل لا لبس فيه علي لوحاتها الاولي، فان فتره الحرب بما حفلت به من صدمات، شهدت بلوره مار لموهبتها الخاصه. فقد تعين علي هذه السيده ان تواجه مواقف مثل عوده والدها الي الارجنتين والوفاه المفاجئه لوالدتها عام 1942، بجانب ارسال اصدقاء مقربين لها مثل جاكلين لامبا الي المنفي. وحولت مار مشاعر الحزن والالم التي اجتاحتها لهذه الاسباب لطاقه فنيه جسدتها في صوره سلسله من الاعمال والصور التي تظهر - مثلا - ضفتي نهر السين، او مشاهد الطبيعه الصامته التي رسمتها باللونين الرمادي والبني، لتعكس الطابع الكئيب والمزعج للحياه تحت الاحتلال. حولت مار مشاعر الحزن التي تراكمت بداخلها خلال سنين الحرب الي اعمال ذات طابع كئيب تصور مشاهد حياتيه ومناظر من الطبيعه الصامته مثل لوحه "طبيعه ميته" التي تعود لعام 1941 ورغم ان لوحاتها التي عرضت في معرضي "جان بوشر" و"صالون الخريف" - وهو معرض فني سنوي يقام في باريس - حظيت بالكثير من الجوائز، احداها من معلمها السابق اندريه لوت، وهو ما اعقبته مشاركتها في معارض فرديه وجماعيه، فان السنوات التاليه لذلك بما شهدته من تراكم للضغوط الناجمه عن اعوام الحرب والتفكك التدريجي لعلاقتها ببيكاسو، نالت منها واحدثت اثرا سلبيا كبيرا فيها، ما ادي لاصابتها بانهيار عصبي. وهكذا انسحبت دورا مار تدريجيا من العالم، باحثه عن ملاذ لها في الدين والنزعات الصوفيه، لكنها لم تكف ابدا عن الابداع. ففي الاربعينيات والخمسينيات، تحولت الي رسم اللوحات الذاتيه . ومن ابرز الامثله علي اعمالها في تلك الفتره، لوحه اليس بي.توكلاس التي كانت محبوبه للكاتبه والشاعره الامريكيه غرترود ستاين. اما في ستينيات القرن العشرين، فقد تحولت الرسوم التخطيطيه "الاسكتشات" التي رسمتها للنوافذ التي تصطبغ بالالوان خلال القداديس، الي لوحات تجريديه، قبل ان تعود في الثمانينيات من جديد الي غرف التحميض المظلمه لابداع سلسله مما يعرف بـ "الفوتوغرام" او "الصور المساحيه الضوئيه" التي يتم الحصول عليها دون استعمال كاميرا، لكن من خلال وضع موضوع الصوره علي شيء حساس للضوء ثم تعريضه بعد ذلك للضوء مباشره. لم تتضح حتي الان طبيعه رد فعل النقاد علي الاعمال الكامله لدورا مار، التي لا تزال مجهوله من الوجهه الفعليه. رغم ذلك، تامل مادوكس في ان يبدي الناس تقديرهم لحقيقه ان مار "كانت تقدم اعمالا معقده واسره وتستحق اعاده امعان النظر فيها". لذا فلتنس فكره ان هذه السيده لم تكن سوي موضوع للوحه "المراه الباكيه" كما يحسب الكثيرون، ولتنظر في ما انجزت من اعمال جريئه ومبتكره وذات طابع تاملي كذلك. فتلك هي دورا مار لا اقل من ذلك. يمكنك قراءه الموضوع الاصلي علي موقع BBC Culture
طالما شكلت دورا مار واحده من اهم المصورين الفوتوغرافيين ذوي الاتجاه السريالي في العالم، بل انها الفنان الوحيد الذي عرضت اعماله في كل المعارض الدوليه المخصصه لهذا النمط من التصوير.