قطعنا بالسياره طريقا متعرجا قصيرا حتي وصلنا الي قمه التل، حيث بدا لنا القصر المنيف، بواجهاته ذات الاشكال الهندسيه ونوافذه الواسعه، التي يتعذر النظر اليها في ضوء الشمس الحارقه. كان الطريق يوما ما محاطا بحدائق غناء، ولكننا لم نر سوي بعض اشجار الزيتون والنخيل المتفرقه وسط الصخور والتلال. كان هذا القصر فيما مضي من افخم قصور صدام حسين، ولا يزال يحتفظ ببعض ملامح الفخامه التي قد تراها في المصابيح والابواب ذات النقوش الدقيقه، والثريا الفاخره المعلقه في البهو. لكن جدران القصر الان ملطخه بالكتابه والرسومات. واتخذ الاطفال العراقيون من الساحه الخاليه ملعبا لكره القدم، وتناثرت علي ارض القصر حبات الثريا الزجاجيه، وبات قصر من كان يعرف يوما بـ "الزعيم الاوحد" للعراق اطلالا خاويه. واذا خرجت الي الشرفه الملحقه بغرفه نوم الطاغيه الراحل صدام حسين، ستشاهد سهولا شاسعه تتوسطها اطلال اخري. لكن هذه الجدران المتصدعه والاثار المعماريه القديمه الممتده علي مرمي البصر هي اطلال مدينه بابل العتيقه، التي كانت عاصمه لامبراطوريه واسعه النفوذ ومتراميه الاطراف منذ 2500 عام. هذه المقاربه العجيبه لم تات من قبيل المصادفه، فقد تعمد الرئيس الراحل لفت انتباه زوار القصر الي العلاقه بين مشهد اثار "امبراطوريه بابل" التي يطلون عليها من الشرفه، وبين "الحاكم العظيم" الذي سيعيش ارثه لالاف السنين. لكن صدام حسين لم يكن اول من يستغل اطلال الامبراطوريات والممالك القديمه علي هذا النحو، فقد سبقه الي ذلك الكثير من الطغاه في مختلف الازمنه. يطل قصر صدام حسين، المصمم علي غرار الزقوره او البرج المدرج، علي اطلال مدينه بابل، وكانت مساحه هذا القصر تعادل مساحه خمسه ملاعب كره قدم وذلك لان اطلال المدن التاريخيه ليست مجموعه من الجدارن المتداعيه علي الرمال، انما هي سجل تاريخي حي للاحداث والاساطير، قد يتسخلص منها الفاشيون دروسا وعبرا، تناسب رؤيتهم الخاصه، للتحسر والندم علي التدهور والانحطاط في العصر الحديث، والاشاده بعظمه الحضارات القديمه لتسويغ اعاده استنساخ انظمه الاستبداد القديمه بحذافيرها في العصر الحالي. لكن مغالاه الحكام في استغلال امجاد الماضي كثيرا ما كانت ايذانا بسقوطهم، بل وطالما جعلت ارثهم، الذي لا يتوافق مع القيم والمثل التي تتبناها الدول، عرضه للزوال. وخير مثال علي ذلك ان جهود صدام ومن قبله موسوليني وهتلر للحفاظ "المزعوم" علي الاثار، كشفت زيف هذه الادعاءات ولا سيما بعد ان تضررت الاثار التي كانوا يتذرعون بها للترويج لمشروعاتهم. اعمال الترميم الشامل لاثار بابل لا يزال العراق واحدا من اغني البلدان بالتراث والاثار، اذ يضم وادي الرافدين الذي يمثل شريان الحياه في الدوله، اثار بعض اقدم المدن علي مر التاريخ، كمدينه الوركاء، ومدينه اور وبابل ونينوي. ولكن هذه المواقع الاثريه كانت مستباحه للقوي الاستعماريه وكثيرا ما تعرضت للسلب واعمال الحفر، ونقل الكثير منها الي المتاحف الاجنبيه. وفي القرن التاسع عشر، نقلت منحوتات اشوريه من نينوي الي المتحف البريطاني، واقتلعت بلاطات بوابه عشتار واعيد بناؤها في متحف برغامون في برلين. لكن صدام حسين، بعدما وصل الي سده الرئاسه، كان عازما علي استغلال الاثار لغرض اخر، وهو تكريس ثقافه تاليه الحاكم. تطل غرفه نوم الزعيم العراقي الراحل علي اثار مدينه بابل وما كان لخطته ان تنجح من دون وجود الاثار العراقيه، ولهذا حرص صدام، بمجرد وصوله الي عام 1968، علي الاجتماع بفريق من علماء الاثار. ويقال ان صدام قال لعلماء الاثار في هذا اللقاء "الاثار هي اعز ما يملكه العراقيون، اريد منكم ان تثبتوا للعالم ان بلادنا مهد حضارات عظيمه، قدمت اسهامات جليله للبشريه". وبعد بضع سنوات من وصول حزب البعث الذي يراسه صدام حسين الي السلطه في العراق، زادت الميزانيه المخصصه لوزاره الاثار العراقيه بما يزيد عن 80 في المئه. وشهدت المواقع الاثريه بنينوي، والحضر، ونمرود، واور، وعكركوف، وسامراء، والمدائن اعمال ترميم واسعه النطاق. لكن صدام كان دائما يري ان بابل هي دره التاج. وتعد مدينه بابل واحده من اعرق المدن في العالم، اذ بنيت في الفتره ما بين القرن الثامن عشر والسادس قبل الميلاد. وفي حقبتين من التاريخ، كانت بابل اكبر مدينه في العالم، ولعلها الاولي التي يتجاوز تعداد سكانها 200 الف شخص. وبسط الاسكندر الاكبر سيطرته علي بابل في القرن الرابع قبل الميلاد، وشهدت المدينه ازدهارا لم يدم طويلا، فسرعان ما اخليت من السكان في خضم الحروب التي اندلعت اثر توليه للحكم. وبعد الفتوحات الاسلاميه في القرن السابع ميلاديا، ذكر زوار هذه المنطقه انهم لم يروا فيها الا اطلالا. كان صدام يعشق اطلال مدينه بابل القديمه كانما لها سحر خاص، وامر بترميم جدران المدينه، وانفق علي مشروعه الطموح ملايين الدولارات في الوقت الذي كان العراق يخوض حربا شرسه مع ايران. امر صدام حسين برسم هذه الجداريه لنفسه علي عربه حربيه ليرسخ الصله بين حكمه وحكم ملوك بابل القدماء وامر صدام بتعليه الجدران حتي وصل ارتفاعها الي 11.5 متر، وهو الارتفاع الذي يتجاوز الحدود المسموح بها في المناطق الاثريه. ووجهت له انتقادات من مجتمع علماء الاثار الدولي، الذي اتهمه بانه يحول اثار بابل الي "صرح للطاغيه". واختتم صدام اعمال الترميم والبناء بتشييد مسرح روماني، يعكس حقبه تاريخيه لا تمت بصله لتلك التي تجسدها الاثار في هذه المنطقه. وعندما اخبره علماء الاثار ان الملوك القدماء مثل نبوخذ نصر دابوا علي ختم اسمائهم علي حجاره بابل، اصر صدام علي ان يختم اسمه علي الطوب الجديد المستخدم في اعمال الترميم والبناء. ويقول بول بريمر، الرئيس السابق لسلطه الائتلاف المؤقته، وكان مبعوث الرئيس الامريكي الي العراق في اعقاب سقوط صدام حسين في عام 2003، في وصفه لمشروع صدام لترميم اثار مدينه بابل: "انه كارثي... مجرد تشويه لاثار عريقه". واتخذ النظام الشمولي من اطلال بابل القديمه مسرحا لسرد روايته التاريخيه من رؤيته الخاصه. وفي عام 1981، شهدت مدينه بابل احتفالات كبيره تزامنا مع حلول الذكري الاولي للغزو العراقي لايران، ردد فيها المسؤولون شعار "نبوخذ نصر الامس، صدام حسين اليوم". واقام صدام مجسما ضخما من الخشب لنفسه وهو يعتلي بوابه عشتار في بغداد. وفي احدي المهرجانات التي اقيمت عام 1988، سلم ممثل كان يجسد دور نبوخذ نصر لافته لوزير الثقافه العراقي يعلن فيها ان صدام حسين هو حفيد نبوخذ نصر و"حامل لواء الرافدين". اجزاء متحف موسوليني يمكن القول ان صدام حسين اتبع نهج موسوليني. ففي مطلع القرن العشرين، اتخذ موسوليني، الذي اختار لنفسه لقب "القائد"، من اطلال روما مطيه للترويج لمشروعه الفاشي. ولئن ادعي رؤساء حكومات سابقون انهم ورثه الرومان، فان بطانه موسوليني من الفاشيين تمادت في التفاخر بامجاد روما التاريخيه. فكثيرا ما كان موسوليني يصف نفسه في الرسائل الرسميه الترويجيه بانه "اغسطس الجديد"، في اشاره الي الامبراطور الروماني اغسطس الذي اعيد في عهده بناء الكثير من معالم روما. كان الطراز المعماري التقليدي الزائف الذي تبناه هتلر مستوحي من محاكاه موسوليني للطراز المعماري الروماني وقال موسوليني امام الجماهير المحتشده احتفالا بذكري بناء مدينه روما في عام 1922، في اعقاب توليه السلطه: "روما هي اصل حضارتنا والنبراس الذي نهتدي به في حياتنا. هي رمز لنا، او ان شئت قل انها اسطورتنا. نحن نحلم ببناء ايطاليا رومانيه، رشيده وقويه، تحكمها انظمه وقوانين صارمه، وان نوسع نفوذها وهيمنتها كدوله امبرياليه. وتجسد الفاشيه الكثير من القيم والمعاني الرومانيه الخالده". لكن المشكله التي واجهها الفاشيون ان مدينه روما الحديثه قد بنيت علي انقاض المدينه القديمه، التي ذابت اثارها في نسيج المدينه الحديثه دائمه التغير، وعاش اهلها وسط الاعمده والاعمده الرومانيه المتداعيه، وشيدوا منازلهم في مواجهتها، حتي انهم استخدموا في بنائها الحجاره الرومانيه الاثريه، وهذا يعني انهم طمسوا معالم الارث الذي ارتكز عليه المشروع الفاشي. ولمواجهه هذه المشكله، امر موسوليني بتنفيذ عمليات حفر واسعه النطاق وازاله منازل ومناطق باكملها، ونقل السكان الي مناطق اخري. وحفر ضريح الامبراطور اغسطس واقام حوله ميدانا يجسد الافكار الفاشيه، وازال المباني التي كانت تحيط بمسرح مارسيلوس الروماني، وحفر ارض المسرح حتي كشف عن الانفاق تحت الارض، وجرد المسرح من النباتات الخضراء. وفي مايو/ ايار من عام 1938، بعد 16 شهرا من اندلاع الحرب العالميه الثانيه، زار هتلر روما، ورافقه موسوليني في جوله في المساء لتفقد العاصمه الايطاليه بعد استكمال مشروع ترميم اثار روما القديمه. واوعز موسوليني الي الفنيين الايطاليين باناره المشاعل الحمراء وسط الاثار لابرازها، بحيث تطغي علي المباني الحديثه المحيطه بها. واختتمت الجوله التي زار فيها الطاغيه الالماني ابرز المعالم الاثريه الرومانيه بزياره للمسرح الروماني الذي اضيء بانوار ساطعه. ولم يخيب الزعيم النازي ظن موسوليني، وانبهر كعادته بالاثار القديمه. اذ كان هتلر شغوفا بالاثار وكان يحتفظ في مكان بارز في مكتبه بلوحه للمنتدي الروماني رسمها الفنان الفرنسي هوبير روبير في القرن الثامن عشر، كما رسم هتلر الكثير من الاثار والمعالم التاريخيه عندما كان يعمل رساما. صممت ساحه العروض النازيه في نورمبرغ بحيث تكون مهيبه بما يوحي ان دوله الرايخ الثالث ستدوم مثل الامبراطوريه الرومانيه وقد افصح هتلر، غير مره، عن كراهيته للطراز المعماري الحديث وعشقه للطراز الروماني التقليدي. وفي عام 1925، كتب هتلر: "اذا قدر لبرلين ان تلقي مصير روما، فلن يتبقي للاجيال القادمه الا اطلال متاجر البيع بالتجزئه التي اقامها اليهود، والفنادق وبعض الشركات التي تعكس ثقافه العصر الحالي ". ولم ير هتلر من التاريخ الا جانبا واحدا فقط، وقد اراد ان ينقله بحذافيره الي الامبراطوريه الثالثه . وكتب البرت شبير كبير المهندسين المعماريين بالدوله النازيه في مذكراته: "كان هتلر يشيد مبانيه لتكون شاهده علي حضاره عصره لتحكيها للاجيال القادمه. ففي النهايه، لا يبقي من الحضارات الا الاثار المعماريه التي تذكر الناس بهذه الحقب العظيمه من التاريخ. ولولا المباني التي تركها الاباطره الرومان لما كنا ذكرناهم". ويضيف شبير: "الامر مثل مباني الامبراطوريه الرومانيه التي ستتيح لموسوليني الاشاره الي الروح البطوليه الرومانيه كلما اراد ترغيب شعبه في مشروع الامبراطوريه الحديثه". واستجابه لهذا الاهتمام بالاثار، وضع هتلر بمشاركه شبير نظريه "قيمه الاطلال"، التي تتلخص في اقامه مبان ذات طرز معماريه خالده تظل ملهمه للاجيال القادمه، مهما تدهورت حالتها. وتتجلي هذه الفلسفه المعماريه في المشروعات الهندسيه الضخمه مثل ساحه "زيبلين" التي صممها شبير لاجتماعات الحزب النازي بمدينه نورمبرغ، وقد استوحي تصميمها من مذبح بيرغامون الاغريقي المعروض في نفس المتحف الذي تعرض فيه بوابه عشتار. لكن المباني التي اقامها النازيون لم يكتب لها ان تصبح اثارا يشيد الناس بعظمتها، فعندما دمرت المباني التي صممها شبير، بعد سنوات قليله من بنائها، لاقت نفس مصير قصر صدام حسين في بابل، اذ لم يتبق منها سوي انقاض متداعيه. يمكنك قراءه الموضوع الاصلي علي موقع BBC Culture
داب حكام مستبدون، مثل صدام حسين وموسوليني وهتلر، علي استغلال اثار الحضارات القديمه للترويج لانظمتهم الاستبداديه.