اذا كان فيلم "بيردمان"، وهو العمل قبل الاخير للمخرج اليخاندرو غونزاليز ايناريتو، والفائز بعدد من جوائز الاوسكار، قد بدا اشبه بدوره مربكه ومفعمه بالحيويه بل ومنهكه – بحق - بسبب ركوب القطار الدوار في الملاهي؛ كل ذلك وهو فيلم ينتمي لفئه الكوميديا السوداء التي تتناول مجموعه من الممثلين النرجسيين، فما بالك بما يمكن ان يفعله المخرج نفسه، بقصه عن الغرب الامريكي المتوحش. اذ تدور احداث الفيلم الاخير حول رجل يعيش علي الحدود الغربيه للولايات المتحده يتعرض لهجوم من جانب احد الدببه، ومن ثم يقوم برحله مضنيه يقطع فيها مسافه اميال طويله عبر تضاريس وعره جدا، ويراوغ خلالها السكان التواقين للانتقام، وكذلك الجنود الاشرار الموجودين علي طول الطريق. لذا فلا يبدو مفاجئا ان يفوز فيلم "العائد"، احدث افلام ايناريتو، بثلاث جوائز كبري من جوائز "غولدن غلوب" التي منحت مؤخرا في الولايات المتحده. واستوحي الفيلم من قصه حقيقيه تستعرض محنا مر بها صياد للحيوانات ذات الفراء عاش في القرن التاسع عشر، وكان يدعي هيو غلاس. والعمل ماخوذ عن قصه استعرضت حكايه هذا الرجل، الفها مايكل بونك. مواضيع قد تهمك نهايه ويتسم هذا الفيلم المثير، الذي يدور حول نزعه الانتقام لدي بطله، بانه عمل مكثف الاحداث يغمر مشاهديه بالانفعالات والمشاعر، الي حد انه يدفعك لان تجفل وتقشعر بل وتحني راسك للاختباء. رغم ذلك، فمع دنو الفيلم من نهايته، ربما يحملك ايقاع احداثه علي ان تنظر في ساعتك بضع مرات لتعرف كم من الوقت تبقي علي النهايه. علي اي حال، تحتشد الدقائق الاولي من الفيلم باحداث صادمه بقدر يفوق ما يجتمع عاده في مستهل اي فيلم اخر. فخلالها يقع "غلاس" ومعه مجموعه من الصيادين الذين يعمل مرشدا لحسابهم، في كمين ينصبه مقاتلو قبيله اريكارا في غابه بعيده عن العمران. وفي محاوله مستميته للتشبث بالحياه، يندفع الصيادون الي قاربهم للابحار في نهر ميزوري بينما تمزق السهام الهواء من حولهم، ليلقي غالبيتهم حتفهم - في نهايه المطاف - في مشاهد تم اعدادها علي نحو دقيق ورائع، وتكاد توقف القلوب من فرط الاثاره، ما يجعل من الضروري ادراجها في اي قائمه مستقبليه لاروع مشاهد المعارك في التاريخ. وهنا يقول "غلاس" انه من الواجب علي من تبقوا علي قيد الحياه، ترك القارب والعوده سيرا علي الاقدام الي مخيمهم البعيد عن هذه المنطقه، اذا ما ارادوا النجاه من الموت. ولكن يتبين ان مقاتلي "اريكارا" ليسوا مبعث الخطر المميت الوحيد في تلك المنطقه. فقد انشبت انثي دب عملاقه وغاضبه انيابها ومخالبها في جسد "غلاس"، لينهش الرجل ويعض بل ويشوه، جزاء لتصويبه بندقيته - خلال وقوفه وحيدا في الغابه التي يغمرها الضباب – باتجاه اثنين من اشبالها. وبدت المشاهد التي تصور هذه الاحداث مذهله بدورها، لاسيما وان "ايناريتو" خبير في تقديم مشاهد الشجار العنيف والمعارك الصاخبه، سواء اكان الامر يتعلق بمشاحنه بين ممثل وناقد في "بيردمان" او باندلاع عنيف للشجار الضاري في "اموريس بيريس"؛ باكوره اعمال هذا المخرج والذي انتج عام 2000. ولكن مشاهد العنف في "العائد"، والتي كانت مزيجا متجانسا من اللقطات التي تصور تمثيلا فعليا وتلك المعده بواسطه الكمبيوتر، تجعل نظيراتها التي ظهرت في الافلام السابقه اشبه بمشاحنات الصبيه في فناء المدرسه. المفاجاه ان هيو غلاس ينجو من الهجوم المروع الذي شنه الدب الرمادي عليه، ولكن متاخرا للغايه. فقائد مجموعه الصيد يفترض ان غلاس سيلقي حتفه متاثرا بجروحه الغائره في غضون ساعات، ولذا يامر رجاله بمواصله رحلتهم الشاقه، تاركا ثلاثه منهم لمواراه غلاس الثري علي نحو لائق عندما توافيه المنيه. اما الثلاثي المتروك، فهم: الساخط دائما "فيتزغرالد" وعديم الخبره "بريدجير" بجانب هوك؛ وهو نجل غلاس . لكن لا يستهوي فيتزغرالد كثيرا ان ينتظر في مكان قد يواجه فيه هجوما جديدا من مقاتلي اريكارا، فيطعن هوك ويترك غلاس لمصيره المميت، وينطلق عبر البريه التي يجتاحها الشتاء القارس، مع بريدجير ذي المشاعر المشوشه. ولكن لسوء حظ "فيتزغرالد"؛ يقاوم غلاس الموت بعناد، ويسارع – مترنحا - بتعقب خطي من تركاه لحتفه. مسيره طويله وبمشاهده الجسوره التي تظهر كيفيه مواجهه المشاق في هذه الغابات المقفره التي تحيط بها قمم جبليه مهيبه، يبدو "العائد" مزيجا ما بين فيلمي المخرج فرنر هيرتزوغ "اغيرو: غضب الرب" و"فجر الانقاذ" اللذين يتناولان رحلات شاقه ومضنيه، وعملي المخرج تيرنيس ماليك "العالم الجديد" و"شجره الحياه" اللذين يبدوان اشبه بتامل روحاني. لا مصادفه في الامر علي اي حال؛ فالمسؤول عن التصوير السينمائي في الفيلم هو المبدع ايمانويل لوبسكي، الذي عمل عده مرات مع المخرج ماليك. ورغم ان لوبسكي، عمل من قبل في اعمال سينمائيه شديده التاثير مثل "تشيلدرن اوف من" و"غرافيتي" و"بيردمان" ، فانه يبدو وقد تفوق علي نفسه في "العائد". ولذا فربما سيستحق المصوتون لمنح جوائز الاوسكار القادمه ان يهاجمهم دب هم انفسهم، اذا لم يمنحوا هذا الرجل جائزه اوسكار افضل تصوير سينمائي عن فيلم "العائد"، لتضاف الي مجموعته من هذه الجوائز. اما بطل الفيلم دي كابريو؛ الذي فاز لتوه باحدي جوائز "غولدن غلوب"، فثمه تكهنات حول امكانيه ان ينعم بدوره بمجد الاوسكار، غير ان ذلك يعود بشكل كبير الي التقارير التي تحدثت عما كابده من معاناه خلال تصوير الفيلم. فتصوير اللقطات الخارجيه لـ"العائد" في درجات حراره دون الصفر المئوي في كندا والارجنتين، اجبر دي كابريو علي التدحرج علي سفوح ثلجيه، والسباحه في انهار متجمده، والزحف علي ارضيه غابات تغمرها الطحالب، بل وان ينشب اسنانه في كبد نيئ لحيوان الثور الامريكي. ومع انه لن يكون هناك ضير او جريمه، في ان يحصل دي كابريو علي احدي جوائز الاوسكار، بفضل ذاك الجهد المتفاني المفعم بالقوه والشراسه، فان مساله كون ذلك يتعلق بتمثيله في حد ذاته ام لا هي قضيه اخري. فنقطه ضعف "العائد" تكمن في البساطه المفرطه لحبكته، التي لا تعدو الحديث عن رجل يسير، ثم يسير، وبعد ذلك لا يقدم سوي علي المزيد من السير. ورغم ان الكثير يحدث لهذا الرجل خلال سيره، فان شيئا لا يتغير في واقع الامر. فاحداث العمل لا ترغم بطله "غلاس" علي اكتشاف اي شيء جديد بشان ذاته او اتخاذ اي قرارات صعبه خلال اسفاره. كما ان الحبكه لا تملي عليه ان يغير استراتيجيته او ينوعها، انه حتي يتحدث بالكاد، ولا يعني سوي بمواصله مسيرته الشاقه. ويحاول المخرج ايناريتو اضفاء صبغه انسانيه علي بطله، عبر مشاهد متقنه يتذكر في بعضها احداثا جرت له في الماضي علي طريقه الـ"فلاش باك"، وتنتابه في اخري هلوسات او تغمره ذكريات لشعارات تصدر منه همسا مثل: "ليقاتل المرء طالما ظل في صدره نفس يتردد". لكن دي كابريو يبقي علي ملامح العزم والتصميم الغاضبين التي ترتسم علي وجهه منذ بدايه الفيلم وحتي نهايته. ولذا، فبدلا من ان يقدم "غلاس" كشخصيه يهتم المشاهد بامرها ويخشي عليها، فانه يبدو في الاساس اشبه بشخصيه بطل فيلم "تيرميناتور" ؛ ولكن بلحيه كثه هذه المره. ورغم الصوره السينمائيه الاخاذه التي يقدمها المخرج في الفيلم والطابع الحركي الهائل الذي يتسم به العمل، فان بطله ذا التعبير الواحد المثير للسام ربما يجعل المرء مدركا بشده لطول مدته التي تصل الي 156 دقيقه، والتي قد تبعث الخدر في اجساد مشاهديه. ولا تجدي لعلاج هذه المشكله تلك الحبكات الثانويه المتنوعه التي يتضمنها الفيلم. فالتركيز لبعض الوقت علي ابناء قبيله اريكارا - فيما يبدو استراحه من متابعه الرحله المضنيه لـ"غلاس" - او حتي الحديث عن شركه فرنسيه منافسه، تبدو كلها زائده عن الحاجه. وفي ضوء كل ذلك، يمكن القول ان شخصيه فيتزغرالد هي الشخصيه الوحيده المثيره - بحق - للاهتمام في فيلم "العائد"، بكل ما يسودها من اضطراب، وما تتصف به من رغبه دائمه في تبرير افعالها. ويعود هذا الاختيار لاسباب ليس اقلها شانا كون هذه الشخصيه - التي يجسدها هاردي - هي الوحيده ذات الحس الساخر في الفيلم. ربما يشعر المرء؛ وهو يري هذا الرجل متحدثا عن التعرض لسلخ فروه الراس او مرتجلا لتهديدات او حجج للحصول علي ما يريد، ان الفيلم كان سيصبح اكثر تعقيدا وقدره علي مباغته مشاهديه باحداثه، اذا ما ركز علي الرحله التي خاضها فيتزغرالد وبريدجير، وليس علي تلك التي قطعها غلاس. اما والفيلم يركز علي رحله الاخير، فانك كمشاهد تبدو ملزما بالتاثر بما مر به الابطال من معاناه، ولكنك لن تكترث بشده بالشخصيات التي يجسدونها. يمكنك قراءه الموضوع الاصلي علي موقع BBC Culture.
تبدو حبكه فيلم "ذا ريفينانت"، المعروف تجاريا باسم ، هي الابسط علي الاطلاق كعمل سينمائي؛ فالامر لا يعدو الحديث عن رجل يسير، ثم يسير، وبعد ذلك لا يقدم سوي علي مزيد من السير. لكنه رغم ذلك اجتاح الساحه السينمائيه.