عندما تتذكر "دوري"، سمكه الزينه زرقاء اللون فاقده للذاكره والتي تتمحور حولها احداث الفيلم الجديد، لمحه من ماضيها، تتركز الكاميرا علي وجهها بينما يدور العالم من حولها بسرعه، ليصبح الوجه ضبابي الملامح، قبل ان ينجلي هذا الضباب عن مشهد عادي مالوف. الامر هنا يشبه كثيرا ما يحدث عند مشاهده العمل نفسه، الذي يحمل اسم "البحث عن دوري"، وهو احدث افلام شركه "بيكسار" للرسوم المتحركه. فاحداث الفيلم تمضي بوتيره سريعه، بما يكفي لايهامنا باننا بصدد الوصول الي مكان ما، قبل ان يعيدنا العمل في نهايه المطاف الي حيث بدانا بالضبط. ولكن ربما لا يشكل ذلك اجحافا، بالنظر الي ان الفيلم يتمحور في الاساس حول عوده هذه السمكه الي موطنها واسرتها. في الجزء الاول: "البحث عن نيمو" ، كانت معاناه "دوري" من فقدان مؤقت للذاكره طرفه ومزحه مسليه ترددت غير مره خلال الفيلم، وعبرت عنها هي نفسها بالقول: "انه لامر سائد في اسرتي. علي الاقل احسب انا ذلك". لكن الجزء الثاني، ينظر الي هذه المساله من وجهه نظر "دوري"، وبشكل اكثر تعمقا. ومن هذه الزاويه، التي تمنح فرصه اكبر للرؤيه علي نحو اوضح؛ يبدو الامر مخيفا ومروعا. مواضيع قد تهمك نهايه تبدا احداث الفيلم بمشهد من طفوله "دوري"، يظهر والديها وهما يبذلان قصاري جهودهما – وان ببهجه وفرح – لايجاد سبيل يمكن "طفلهما ذا الاحتياجات الخاصه" من التعايش مع العالم. هنا تسالهما "دوري": "ماذا سيحدث اذا ما نسيتكما؟ هل ستنسياني في اي وقت من الاوقات؟". وهنا نجد ان الكاتب والمخرج "اندرو ستانتون"، العائد للتعاون مع شركه "بيكسار"؛ لا يهدر وقتا في استدرار غددنا الدمعيه، وهو محق في ذلك. لكن النزعه الي فرض التاثير العاطفي، بدلا من الحصول عليه دون ضغوط، توضح - وعلي نحو جيد - المشكله المحيره التي تعاني منها شركه "بيكسار": فكلما زاد نجاح افلامها، باتت تري انه من الملح تكرارها وان في صوره اخري، وكلما اقدمت الشركه علي ذلك، سقطت في فخ الرتابه والنمطيه. وهكذا، فنحن نبكي خلال مشاهده "البحث عن دوري"، ليس لانه يعبر عن اعمق امالنا ومخاوفنا، ولكن لان هذا هو رد الفعل الذي يفترض ان يصدر عنا حياله. اللافت ان الفيلم الجديد، الذي تقاسم ستانتون كتابه السيناريو الخاص به مع فيكتوريا ستراوس وبوب بيترسون، يمضي علي درب الجزء الاول: "البحث عن نيمو"، ولكن بشكل معاكس. ففي هذه المره، تصبح "دوري" بطله للعمل، بينما يصبح ابنها "نيمو" ووالده "مارلن" ، اللذان ينتميان الي فصيله "سمكه المهرج" من الشخصيات المساعده. وبدلا من ان يدور الفيلم – كما حدث في الجزء الاول - حول والدين يبحثان عن ابنهما، تتركز القصه في هذا الجزء؛ علي سمكه تبحث عن والديها. وعوضا عن ان يجري البحث في المحيط المفتوح، يقودنا العمل هذه المره الي بيئه مائيه اصطناعيه متحكم بها، بداخل معهد متخيل للحياه البحريه. وهذه البيئه عباره عن محميه ساحليه في كاليفورنيا، تشهد عمليات اعاده تاهيل للمخلوقات البحريه المصابه، ومن ثم اعادتها بعد ذلك الي بيئاتها الطبيعيه. وفي هذه المحميه، يدوي صوت الممثله سيغورني ويفر، المهدئ للاعصاب، منطلقا من مكبرات الصوت بشكل دوري. وبحسب تقارير، تم تغيير مسرح الاحداث من معرض تقليدي للاحياء المائيه الي هذا المعهد المفترض، بعدما شاهد كتاب العمل الفيلم الوثائقي "بلاك فيش" . وبينما كان "نيمو" يواجه مخاطر ماديه في الفيلم الاصلي، تتسم تلك المخاطر التي تواجه "دوري" بطابع نفسي. فجانب تقافزها بين الاحواض، التي تعيش فيها مع المخلوقات البحريه الاخري، ومراوغتها لاصابع الاطفال المقتحمه لحوض اسماك يحمل ملصقا يدعوهم للمس ما يحتويه من كائنات؛ يتعين علي "دوري" ان تجوب جنبات تضاريس ذهنها الخاوي من اي شيء او اي ملمح مميز، ما يجعل منه فضاء اوسع بكثير من المحيط نفسه، بل واكثر افزاعا منه ايضا. مشبع بالمياه وبينما تتفوق ورشه العمل المكلفه بالتاليف في شركه "بيكسار" عاده علي صعيد كتابه العمل، بما يشرح ويوضح بدقه فكرته الرئيسيه، فان الامر لا يبدو كذلك في "البحث عن دوري"؛ الذي لا تبدو مكوناته متناغمه ومتماشيه مع بعضها البعض في كل الاوقات. فالفيلم اشبه بقبعه ساحر تعج بالوقائع والاحداث، بدلا من العجائب والمفاجات، وذلك في ظل اجتياز "دوري" خلاله سلسله من العقبات، وتعرفها في غمار ذلك علي اصدقاء جدد. ويشمل هؤلاء، اخطبوطا يعاني من خوف مرضي من المساحات الفسيحه، يدعي هانك ، وسمكه قرش من نوع "القرش الحوتي" تعاني من قصر نظر ، بجانب حوت من نوع "الحوت الابيض"، فقد الثقه في قدرته علي تحديد موقعه عبر صدي الصوت مثل غيره من الحيتان، . ولكن حتي بمعايير اعمال الرسوم المتحركه التي تظهر اسماكا متكلمه، يبدو الفيلم كما لو كان قد فقد ارتباطه بالواقع، منذ تلك اللحظه التي يخرج فيها الاخطبوط "هانك" السمكه "دوري" من احد الاحواض باستخدام ابريق صغير للقهوه، بل ويبدا في مرافقتها في جوله تجوب اروقه هذه المحميه المائيه. ويبلغ الامر بعد ذلك، حد قياده الاخطبوط نفسه لاحدي الشاحنات. ولعلنا نتذكر هنا ان ما اكسب "البحث عن نيمو" نجاحه واهميته، يتمثل في انه جمع ما بين كونه فيلم اطفال يتناول مفهوم الابوه والامومه من جهه، وفيلما للراشدين يتحدث عن فتره الطفوله من جهه اخري. فضلا عن ذلك، فقد استغل ذاك العمل خوفنا، الذي يكاد لا يحتمل، من مواجهه فكره الانفصال والافتراق عمن نحب. ورغم ان البناء الدرامي لـ"البحث عن نيمو"، صمم بحيث يكون عباره عن فيلم مغامره ذي طابع طريف، فانه ليس بوسع احد نسيان ان العمل كان يمكن ان يتحول في طرفه عين، الي ماساه بكل معني الكلمه، حال حدوث اي تحول طفيف في الاحداث. . اما فيما يتعلق بـ"البحث عن دوري"، فبانغماسه في تلك الاستعارات المجازيه - التي لا مفر منها - والمرتبطه بالماء، يتشبث بالبقاء في منطقه سطحيه ضحله كتلك التي توجد عاده في نهايه حمامات السباحه، ليبدو كمن ينثر المياه من حوله بشكل محموم، دون ان يسمح لشعره بان يبتل قط. لكن الخوض في كل هذه المياه لا يخلو من ميزه، الا وهي ان تسنح للمرء الفرصه للتمتع بالمشاهد الجديره بالاعجاب التي يتضمنها العمل. فمنذ انتجت "بيكسار" فيلمها "توي ستوري" قبل اكثر من 20 عاما، لا يوجد سوي عدد محدود للغايه من افلام الرسوم المتحركه المعده بواسطه الكمبيوتر، التي تستطيع الادعاء بجمال محتواها المرئي. ويمكن القول ان "البحث عن دوري" هو احد هذه الاعمال بالتاكيد. فعالم ما تحت الماء الذي يقدمه هذا الفيلم، يزدان بالاضواء البراقه والمتلالئه. كما ان ارضيه الاحواض الزجاجيه المقوسه الموجوده في مسرح احداثه، معهد الاحياء البحريه المفترض هذا، تبدو مغموره بالظلال المتشابكه والمتقاطعه التي تلقيها عليها جدرانها. كما يبرز العمل الاستخدام المكثف والمدروس الي اقصي حد من قبل "بيكسار"؛ لتقنيه الصور المجسمه، تلك التقنيه التي تعزز ذاك الطابع الضبابي المسبب للدوار، الذي يحيط بمشاهد تذكر "دوري" للمحات من ماضيها، وتزيد ايضا من الاحساس برحابه واتساع المحيط الخاوي علي عروشه. لكن افضل من هذا وذاك فيما يتعلق باستخدام تقنيه الصور المجسمه، ذلك الفيلم الكارتوني القصير الذي يحمل اسم "بايبر"، ويعرض قبل بدء احداث فيلم "البحث عن دوري". فذاك العمل، الصامت الا من مؤثرات صوتيه، يستعرض قصه فرخ دجاجه مكسو بالزغب، يتعلم كيف يسلك طريقه في هذا العالم. وهكذا، بامكان المشاهد ان يسرح بفكره في ما ينهمك فيه "دوري" خلال الفيلم من تاملات لساعات طويله، او ان ينسي نفسه كليه، وهو يحدق في ذلك الملمس الناعم لريش "بايبر" المبرقش علي شكل امواج البحر. حسنا، فاذا ما استغرق المرء تماما في قصه "البحث عن دوري"، سيمثل ذلك امرا معقدا وربما مزعجا. فـ "ديجينرس"، التي تجسد الاداء الصوتي للشخصيه الرئيسيه والتي تجيد بشده الاضطلاع بدور المصدر الاساسي للمرح وتخفيف وطاه التاثير الدرامي للفيلم، تجاهد لابراز السمات العاطفيه والدراميه التي يستلزمها دور "دوري" بطله العمل، وهي معاناه يقاسي منها الفيلم ككل كذلك، لتحقيق الهدف نفسه. في نهايه المطاف، يمكن القول ان اطلاق جزء ثان من عمل ما، لا يعني مجرد تكرار العمل الاصلي مع الباسه حله خارجيه جديده، ليس الا. فعلي سبيل المثال، نجح الجزء الثاني من "قصه لعبه"، الذي انتجته "بيكسار" ايضا، في توسيع نطاق العالم الذي قدمه الفيلم الاصلي بل واثرائه. وفي حالتنا هذه؛ تصاعد "البحث عن دوري" دراميا، ليصل الي مرحله، بدا فيها عملا ذا ثقل وتاثير عاطفي حقيقي. لكن هذا جعل الكثير مما سبق هذه اللحظه، يبدو اهدارا للوقت لا اكثر. وهكذا؛ فاذا كانت العباره الاثيره التي ترددها "دوري" خلال الفيلم تقول "ابق سابحا فحسب"؛ فان العمل كله يبدو اشبه بالسباحه الخرقاء في مياه ضحله وحلقه مفرغه. يمكنك قراءه الموضوع الاصلي علي موقع BBC Culture.
لا شك في ان فيلم "البحث عن نيمو" ، هو احد اكثر افلام الاطفال المحبوبه علي مر العصور؛ فهل يمكن ان يرقي الجزء الثاني منه "البحث عن دوري" الي مستواه؟ في السطور التاليه، يعطينا الناقد سام ادامز حكمه في هذا الشان.