في المره الاخيره التي تناول فيها المخرج تود هينز فتره الخمسينيات من القرن الماضي، قدم الرجل عملا ذا طابع تحليلي خيالي لتلك الحقبه التي ماجت بالاضطرابات رغم هدوئها الظاهري. ففيلم "فار فروم هيفن" ، الذي انتج عام 2002 وشكل صوره طبق الاصل ولكن ذات طابع مشوه من اعمال المخرج الالماني دوغلاس سيرك المغرقه في العواطف، كان عملا دراميا محيرا ويسكر مشاهديه بالمشاعر في ان واحد. وقد مثل ذلك الفيلم انجازا بارزا، بقدر يجعل من الممكن الصفح عمن يظن ان "كارول"؛ احدث اعمال هينز، ليس الا محاوله اخري للعزف علي ذات الاوتار، لكن بشكل يمثل مسعي جديدا لاستلهام روح هوليوود القديمه، وعرضها علي نحو مربك يحفل بالتلاعب وخداع البصر. فطبيعه التصميم الفني لـ"كارول" تجعله يبدو، مثل "فار فروم هيفن"، عملا سينمائيا تقليديا يستهدف استدرار الدموع، ولكنه يتضمن في جوهره تماما ما يمكن اعتباره حدثا اسطوريا وقع في زمن غير زمنه، الا وهو علاقه حب مثلي ممنوعه. مواضيع قد تهمك نهايه ولكن في هذه المره، يتخلي هينز عن تقديسه للجماليات البصريه التي تبتكر بواسطه التقنيات المتوافره له في الاستوديو. فذلك الفيلم الذي تدور احداثه في الولايات المتحده في مستهل عهد داويت ايزنهاور، لا يستعيد الماضي عبر تصويره من خلال خدع هوليوود ، ولكنه يحقق ذلك عبر التساؤل عما كانت عليه الحياه في مطلع خمسينيات القرن الماضي. الاجابه ان تلك الحياه كانت اكثر قتامه واهتراء وسكونا وايضا غموضا مما اعتدنا ان نراها عليه، مع اشارات ضمنيه مستمره طيله الاحداث لاجواء الكابه التي سادت اواخر عقد الاربعينيات. ويصطبغ المشهد الافتتاحي، الذي تدور احداثه في قسم لعب الاطفال باحد المتاجر خلال احتفالات عيد الميلاد، بطابع عصبي تقريبا، ينبع من ذاك الجمود والسكون الذي تتسم به تفاصيله التي تعود الي عصر ما قبل الثوره التكنولوجيه. اذ تبدو الدمي وهي بداخل صناديقها الزجاجيه - وكانها العاب تعود الي قرن موغل في القدم، كما ان الاضاءه المعتمه تكسو كل شيء في المكان بالظلال. حول المخرج تود هينز السنوات الاولي من خمسينيات القرن الماضي الي عالم يحفل بالخطايا وتكتنفه الكابه، وفقا للناقد الفني غلايبرمان انه لمكان مثالي، لكي تلتقي شخصيتان؛ اولاهما تريس ؛ فتاه من هؤلاء الفتيات العاملات في المتاجر، تكسوها الكابه، التي لا يتناقض معها سوي قبعه سانتا كلوز ، التي ترتديها وتشكل الشيء الوحيد المبهج المرتبط بها. اما الثانيه فهي كارول ، سيده جذابه للغايه وقادره علي اغواء الرجال، ترتدي معطفا من فرو المنك. وتبدو في المشهد علي وشك افتراس "تريس" بنظراتها من جهه، والتي تسعي لتقييمها من خلالها من جهه اخري. والفيلم ماخوذ عن روايه "برايس اوف سولت" للكاتبه باتريشيا هايسميث، التي صدرت عام 1952، باسم مستعار للكاتبه. وبحسب روايه هايسميث، بدا العالم غابه تعج بالحيوانات المفترسه. وعندما نري – نحن كمشاهدين – كارول للمره الاولي، مرتديه قبعتها ووشاحها ذوي اللون الوردي الزاهي، وهي تتصرف بسمتها الراقي المهيب الذي يشوبه قليل من الضجر، يسهل علينا افتراض انها ليست سوي واحده من تلك السيدات الفاتنات، اللواتي يعصف بهن الاضطراب والقلق. وفي المشهد، ترمق كارول "فتاتها" بنظره ناضجه علي نحو فاحش، كما تحدثها بصوت مختال ذي طبيعه ارستقراطيه يلمح بالخطيئه في طياته، لتبدو بلانشيت اقرب الي اداء الممثله باربرا ستانويك في دورها كارمله متشحه بالسواد في فيلم "ماي ريبيوتشين" الذي انتج في اربعينيات القرن الماضي. رغم ذلك، فثمه سبب وجيه لان تعمد كارول الي اللجوء لمثل هذا السلوك الموحي للغايه، دون ان تفصح عما تريده. فمع انها سيده ثريه ذات وضع اجتماعي متميز، فانها عالقه في مجتمع لا مكان فيه لرغباتها، ولذا لا خيار لديها تقريبا سوي الايحاء بما ترغب فيه. وتشبه كارول في هذه الحاله عميلا سريا ولكن فيما يتعلق بالحب والعلاقات الغراميه، فاغواؤها لـ"تريس"، والذي بدا علي وجبه غداء، كان يجب ان يتدثر بالكامل تقريبا بغطاء من التكتم والسريه، نظرا لانها كانت تحاول توسيع مدارك الفتاه الاخري الاصغر منها سنا، علي مشاعر لم يكن هناك وقتها من يمكن حتي ان يتحدث بشانها. وبوجه عام، يسهل علينا كمشاهدين اعتبار تريس، بشعر ناصيتها الشبيه بفرو الفار وطموحها لان تصبح مصوره، بطله للعمل تنتقل خلال احداثه من فتاه مراهقه الي سيده بالغه. علي الجانب الاخر، تبدو كارول لنا - في بادئ الامر - الطرف المهاجم والمعتدي بلا ريب، وذلك بسلوكها المترف وقصرها المشيد من احجار رماديه اللون . لعبت الممثله كيت بلانشيت دورها ببراعه في فيلم كارول، كما يري الناقد السينمائي اوين غلايبرمان ولكن مشاعرنا حيال هذه الشخصيه تصبح اكثر تعقيدا بمجرد ان نعلم انها تعمل للحصول علي الطلاق من زوجها، وتسعي علي نحو محموم للحصول علي حق الحضانه المشتركه لطفلتهما الصغيره. اما زوجها متجهم الوجه فهو علي علم بعلاقاتها مع النساء، ويشعر بالاستياء الشديد ازاء هذه العلاقات، ولكنه مغرم بزوجته في الوقت نفسه رغم كل شيء. انها مساله سيطره في واقع الامر؛ فهو لا يريد التخلي عن كارول. ولكن قرار كارول انهاء العلاقه الزوجيه معه، يتجاوز مجرد الحاجه للابتعاد عن رجل احمق سكير مهووس بالغيره وحب التملك. بل يمتد الي ما هو اعمق؛ التوق الي حياه يمكن ان تحدد فيها رغباتها – جهارا نهارا – وجودها نفسه. حب سري فبدلا من ان ينخرط فيلم "كارول" في العاب سينمائيه ما؛ فانه يقترب من ان يكون اشبه بنسخه نسويه مثليه من فيلم "بروكباك ماونتين" : ليروي قصه الهوي المشبوب تلك، التي تزدهر وتصل الي ذروه نضوجها، في ظلال الاضطرار الهائل لاخفائها بل وانكار وجودها من الاساس. يخطئ هنا من يحسب ان هينز يكن مشاعر حنين لما كان يسود في الماضي من قمع، فالرجل يضمر في الواقع حنينا عميقا للغايه ذا طابع فلسفي لذاك الطابع الرومنطيقي الذي كانت تصطبغ به العلاقات المثليه، قبل ان يسمح لها حتي بان تطلق علي نفسها هذا الاسم. فقد حول مخرج العمل السنوات الاولي من خمسينيات القرن الماضي، الي عالم يحفل بالخطايا وتكتنفه الكابه، ويصبح فيه اللجوء الي السريه والكتمان ضربا من الاحتماء بملاذ ما. وفي اطار احداث الفيلم، تاخذ كارول تريس في رحله ترفيهيه طويله بالسياره الي شيكاغو. وخلال الرحله، التي يستقلان خلالها سياره متداعيه وتحفل ايامها بوجبات طعام مشتركه وتنقل من نزل الي اخر من تلك النزل المقامه علي الطريق، يبدا حبهما في التفتح والازدهار. وهنا يتجلي اداء بلانشيت ومارا، فالتناغم بينهما لا يقتصر فقط علي الحركات الظاهريه، بل انهما يكادان يرقصان سويا بنظرات العيون فحسب، ما يجعل كل لحظه لهما علي الشاشه ترتجف من فرط ما تموج به من مشاعر. علي اي حال، فعندما كتبت هايسميث روايه "ذي برايس اوف سولت"، كان ذلك يشكل خروجا من جانبها عن الاعراف المستقره؛ ليس فقط بفعل موضوعها الجريء ولكن كذلك وفقا للاعتبارات الخاصه بفئه ادب التشويق الذي عملت في اطاره. فهذا العمل اقرب الي الطابع الميلودرامي المغرق في المشاعر، منه لعمل حافل بالاثاره والتشويق. جسدت الممثله روني مارا دور فتاه المتجر في فيلم كارول رغم ذلك، فاننا نجد ان بعضا من دهاء ومكر المؤلفه نجح في التسلل الي ثنايا الفيلم. فـ"كارول" وتريس تخضعان لمراقبه مخبر خاص. وعندما يفتضح – في الفيلم – امر جهاز التسجيل العتيق الذي وضع لهما خفيه للتنصت عليهما، فان امكانيه التعرض لمراقبه اليكترونيه – تلك التي باتت معتاده للغايه بالنسبه لنا الان – يحدث ذلك صدمه باعتباره انتهاكا للخصوصيه، في تلك الاجواء الناعسه، التي كانت تسود العالم في حقبه الخمسينيات. وبمجرد تقوض نطاق الخصوصيه الذي يحيط بـ"كارول"، تصبح هذه السيده مهدده بان تفقد تماما اي حق قانوني لها في الالتقاء بابنتها، وبفعل المخاوف التي يثيرها هذا الامر يكتسب الفيلم تاثيرا معنويا كبيرا. فلا شك في ان احتمال انقطاع الصله ما بين ام وطفلها، ينطوي علي قسوه ذات طابع استثنائي، ولكن في واقع الامر اثاره هذه الامكانيه تبدو الطريقه التي يطرح بها مخرج العمل سؤالا مفاده: كيف يمكننا – كمجتمع – رفض تبرير او اقرار اي نوع من انواع الحب؟ ولذا، يبدو الفيلم مناسبا بشده للقول انه طالما اقترن حدوث اي ارتباط بين شخصين بخيوط خفيه من الاضطهاد والقمع، فان ذلك يعني اننا لا نزال جميعا نحيا في ظلال عقد الخمسينيات من القرن الماضي. ومع ان "كارول" لا يصل في تميزه الفني الي الحد الذي بلغه "فار فروم هيفن"، فان فيه وميضا معينا ذا طابع ماكر يتسلل الي نفس مشاهديه. وقد يعود ذلك الي الصدق الفني الكامن فيه في التعبير عن علاقه حب حقيقيه، وما يمتزج بذلك من العزف علي نغمه متكرره تتناول ما يمكن ان نسميه "ميتافيزيقيا" التسامح. من جهتي، لم اكن علي ثقه بمدي اعجابي بهذا العمل حتي وصلت الي المشهد الختامي، الذي يصعب عليك كمشاهد ان تحول بصرك عنه. فالمشهد يحتشد بشحنه من المشاعر البدائيه لضابط ورجل تبدو عليه سيماء الوجاهه والنبل، يلتقيان سويا، وهي شحنه يشوبها احساس بالدوار والترنح. فبالنسبه لـ"هينز" يعني تناول الوقوع في الحب الحديث عن "وقوع" او "سقوط" بحق، ولذا يبدو فيلم "كارول" رحله بديعه الي الاعماق التي يقود اليها ذلك "السقوط". يمكنك قراءه الموضوع الاصلي علي موقع BBC Culture.
يمكن القول ان فيلم "كارول" للمخرج تود هينز، الذي يتناول قصه حب ممنوع في خمسينيات القرن الماضي تربط بين شخصيه مرموقه في المجتمع وعامله في متجر ، احد افضل الافلام التي انتجت هذا العام، حسبما يقول الناقد اوين غلايبرمان.