في الفصل الاول من روايه "جريمه في قطار الشرق السريع"، تصف الكاتبه اغاثا كريستي محققها الشهير هيركيول بوارو بانه "رجل ضئيل الحجم عظيم الشاربين"، لذا يصعب علي المرء ان ينحي باللائمه علي المخرج والممثل كينيث براناه، في ان يظهر هذا المخبر بلجيكي الجنسيه، بشارب كث الي حد مخيف. فما ابعد الشقه بين هذا الشارب، ونظيريه ذوي المظهر الطبيعي بشكل اكبر، اللذين اتخذا شكل خط رفيع ملتو لاعلي، وظهرا علي وجه الممثلين دافيد سوشيه والبرت فيني عندما جسدا شخصيه بوارو في معالجات سابقه للقصه نفسها. بدلا من ذلك، الامر هنا يبدو كما لو كان براناه قد فشل في ان يحسم امره في انتقاء الشارب الملائم للشخصيه من بين 6 شوارب مستعاره ذات تصميمات مختلفه، عرضها عليه الفريق المسؤول عن المكياج، ليقرر في نهايه المطاف الصاقها واحدا تلو الاخر بالتوالي، بل وان يلصق شاربا سابعا تحت فمه ايضا، لكي يضمن انه اتخذ قرارا لا تكتنفه اي مخاطر في هذا الشان. ويبدو ما ينتج عن ذلك من شارب - او ربما شوارب كثه - تظهر علي وجه البطل، نموذجا لما يتصف به الفيلم من مجازفه بلا حدود من حيث اطنابه المفرط وزخارفه وكذلك نطاقه. ففي "جريمه في قطار الشرق السريع"، يحاول براناه - وهو مخرج العمل وبطله في الوقت ذاته - ان يحول هذه الاحجيه المعقده التي ابدعتها قريحه كريستي الي فيلم ناجح وباذخ ومفعم بالحيويه. ولا شك في ان هذه النزعه التي تتسم بالسخاء وتحظي بحب غالبيه الجماهير، هي ما يجعل النسخه الجديده من "جريمه في قطار الشرق السريع" ممتعه علي نحو دافق ومتجدد. ولكن ذلك يشكل ايضا احد الاسباب التي تجعل هذه المتعه تتلاشي حتي تنفد تماما، وتؤدي الي ان يفقد الفيلم قوته الدافعه قبل وصوله الي مقصده. بجانب ذلك، اضاف براناه وكاتب السيناريو مايكل غرين الي احداث الفيلم، بعض اعمال التحري والبوليس السري التي لم تتضمنها الروايه. فالمشاهد الافتتاحيه للعمل، تظهر بوارو وهو يتباهي ويتفاخر ببراعته في الشوارع الصاخبه لمدينه القدس في عام 1934. وتبدو هذه المشاهد هزليه نابضه بالحيويه، وتذكر بما تضمنته افلام "شارلوك هولمز" التي قام غاي ريتشي ببطولتها. كما انها تضفي مزيدا من العمق والسمت الانفعالي والعاطفي علي شخصيه بوارو، كما لم تفعل اي من الافلام المستوحاه من روايات اغاثا كريستي من قبل. فبجانب كون المحقق الشهير - كما جسده براناه في العمل - كيسا وعطوفا ولطيفا؛ فانه كذلك مغرما بالاتقان والكمال الي حد مهلك ومعذب، من حيث كونه مهووسا بالتناظر والتناسق، الي حد انه يشعر عندما يضع قدمه عرضا في كومه من الروث او السماد، بانه من اللازم عليه وضع القدم الثانيه فيها ايضا، وذلك نشدانا للتماثل والتوازن. المخرج والممثل كينيث براناه وبمجرد ان ينظف حذاءه، يتلقي استدعاء للسفر علي وجه السرعه الي لندن، وهو ما يضطره الي ان يحجز في اللحظات الاخيره قبل انطلاق "قطار الشرق السريع" - اشهر القطارات الفاخره علي مر التاريخ - سريرا في احدي مقصوراته، ليخوض رحله مع مجموعه من الركاب المثيرين للاهتمام. من بينهم، راكب ذو ندبه علي وجهه يحمل مسدسه دائما، ويلجا الي الغش والخداع لتحقيق اهدافه . ويرافق هذا الرجل سكرتيره الذي يلقي منه دوما معامله سيئه ، وكذلك خادمه الخاص او لنقل وصيفه المتكتم . وتضم قائمه الركاب شقراء تعمل دوما علي اظهار مدي الحزم في شخصيتها عبر الصراخ والوقاحه والعجرفه، بل وتطلق علي نفسها اسم "صائده الازواج" . كما نري بين الركاب اميره روسيه متغطرسه وخادمتها الالمانيه بالاضافه الي استاذ جامعي نمساوي عنصري . وتشمل القائمه كذلك مبشره اسبانيه ومربيه بريطانيه مفعمه بالحيويه ، واخرين ايضا. وفي ظل وجود هذا العدد الكبير من الشخصيات المثيره للاهتمام والاعجاب، والممثلين المشاهير المشاركين في العمل، يبدو من المؤسف ان ادوارهم جاءت محدوده بالقدر الذي ظهرت عليه علي الشاشه. فرغم ان كاتب السيناريو غرين وضع علي لسان كل منهم عبارات يكشفون من خلالها عن خلفياتهم وتوجهاتهم وميولهم السياسيه، فانه لم يتسن لاي منهم ان يتفوه باكثر من بضع جمل حواريه، الي حد ان الحوار الذي ورد علي لسان ممثله مثل "دنش"، استغرق بالقطع وقتا اقل من ذاك الذي كرسته لارتداء الثياب الفخمه التي صورت بها المشاهد. رغم ذلك، ثمه عناصر كثيره في المشاهد الاولي للعمل تجعل المرء يقع في غرامها، علي غرار الحركه المستمره التي نراها سواء للكاميرا او للقطار في تلك المرحله، وهو ما يضخ في شرايين العمل حيويه ونشاطا يصيبانك بالدوار، علي نحو لم يكن متوافرا في نسخه الفيلم التي قدمها المخرج والمنتج وكاتب السيناريو الامريكي سيدني لوميت عام 1974. بجانب ذلك، لم يقدم اي فيلم سينمائي من قبل تجربه السفر في مقصورات الدرجه الاولي لقطار يعود الي عصر البخار، بالبهاء والروعه اللذين ظهرا في فيلمنا هذا، الي حد ان الامر يستحق بالفعل ان يشتري المرء بطاقه دخول لمشاهده الفيلم، فقط للاستمتاع بتذوق مشاهد المناظر الطبيعيه للجبال الشاهقه المحيطه بمسار القطار. اضف الي ذلك مشاهده تلك الزخارف وقطع الاثاث المتالقه اللامعه المنتميه لموجه "ارت ديكو" للتصميم الفني، وكذلك للاستماع الي موسيقي الجاز التي تولد ايقاعات جذابه ومؤثره، وايضا لكي ينعم الانسان بمراي مشاهد تقديم الطعام التي تسيل اللعاب. الاستثناء الوحيد هنا يتمثل في توظيف منتج لم يبد ملائما لشركه شوكولاته، يخلف تناوله مذاقا كريها في الفم. شارك الممثل جوني ديب في هذا الفيلم وهنا تقع جريمه القتل؛ بعباره اخري عمليه الطعن التي تحدث قبيل اضطرار القطار الي التوقف بفعل تكدس الثلج جراء الرياح العاتيه. وبينما تصور الروايه الامر علي انه مجرد تراكم للثلوج بسبب العواصف، يصوره الفيلم علي نحو اكثر دراماتيكيه بطبيعه الحال، اذ يضرب لسان من البرق الجليد ليحدث انهيارا ثلجيا مدويا، ما يخرج "قطار الشرق السريع" عن مساره. ولا اغالي هنا ان قلت ان الفيلم كله يخرج في تلك اللحظات عن سكته بدوره، ولكن ربما دون ان يتسني له ان يعود للانطلاق بسرعته السابقه بعد ذلك ابدا. وقد يكون تراجع الزخم هذا مثل امرا حتميا. ففي الروايه والفيلم، لا يعدو كل ما يحدث بعد وقوع الجريمه سوي قبول بوارو التحقيق فيها، ومن ثم الحديث الي الركاب الباقين واحدا تلو الاخر، وهو امر غير جذاب للغايه من الوجهه السينمائيه. ومما يزيد الطين بله ان محاولات براناه لاقناعنا بعكس ذلك، لا تؤدي سوي الي زياده الامر سوءا. فالرجل يجعل الاستجوابات تجري في اجزاء مختلفه من القطار، كما يجول بالكاميرا في خارجه، ويضيف مشهد مطارده لا مبرر له، بجانب بعض المشاهد المثيره للضحك التي يظهر فيها سلاح ناري واحد الخناجر. وبينما يمكن للمرء تفهم الاسباب التي جعلت "براناه" يرغب في اسباغ المزيد من الطابع الخطر والعنيف علي المشاهد، فبمقدوره كذلك ان يري التغييرات التي ادخلها في هذا السياق علي حقيقتها، وهي انها مجرد وسائل لخدمه اغراض الرجل في اكساب العمل مزيدا من الاثاره، دون ان يكون لها اي صله بالقصه. وربما كان سيصبح من الافضل لـ"براناه" التركيز علي عمل ما يعرف بـ"الخلايا الرماديه الصغيره" الشهيره التي يمتلكها بوارو، في اشاره الي خلايا دماغه بطبيعه الحال، وكذلك جعل تلك "الخلايا" نفسها لدي المشاهدين تعمل بدورها. فمتعه قراءه الروايه تنبع من رصد القارئ للقرائن الخاصه بالجريمه والتعرف عليها، ثم الشعور بالعجب والاندهاش حيال الاستدلالات التي يخلص اليها البطل بمرور الاحداث. لكن المشكله تتمثل في ان القائمين علي العمل السينمائي يتعاملون بعجله مع العديد من هذه القرائن او يغفلونها تماما. ويبلغ الامر حد عجز بوارو عن التوصل الي حل للقضيه بناء علي الادله التي عرضت علينا خلال احداث الفيلم، وهو ما يجعله يلجا الي مزيج ما بين التخمين الجامح والصراخ الغاضب بشده. وبالطبع، يكرس براناه كل جهوده لهذا الصراخ والصياح. فـ "بوارو" - كما يجسد شخصيته في الفيلم - يظهر اكثر انزعاجا واضطرابا بسبب الجريمه، من نظيره الذي نطالع قصته بين دفتي الروايه. وبشكل عام، تتسم شخصيه بوارو في الفيلم بطابع ثري ومسلي وساحر، بقدر يجعل المرء يامل في ان تظهر مره اخري في جزء ثان للفيلم كما بدا في تلميح له في المشهد الاخير لـ"جريمه في قطار الشرق السريع". لكن لا يحول ذلك دون التاكيد علي انه كان من الخطا ان يتعامل العمل السينمائي بتسرع مع تفاصيل القضيه. فقصص كريستي التي يدور السؤال الاهم فيها حول "من فعلها؟" - اي الجريمه - تحظي بالاعجاب والحب من الجماهير، نظرا لما تنطوي عليه من حبكات محكمه ومبتكره وبارعه، وليس لانها تحكي عن رجال بشوارب كثيفه، يعدون غاضبين فوق الثلوج. يمكنك قراءه الموضوع الاصلي علي موقع BBC Culture .
تضفي المعالجه الجديده، التي يقدمها المخرج والممثل كينيث براناه، لروايه "جريمه في قطار الشرق السريع" للكاتبه الشهيره اغاثا كريستي، طابعا حيويا علي القصه، لكن هل ساهم ذلك في وصول العمل الي مقصده بنجاح؟