في بدايه فيلم "العوده الي المستقبل-2"، ينطلق مارتي ماكفلاي ودوك براون عبر الزمن الي عام 2015 اننا نعيش في المستقبل، رسميا. في بدايه فيلم "العوده الي المستقبل-2"، ينطلق مارتي ماكفلاي ودوك براون عبر الزمن الي عام 2015. وقد بدا هذا التاريخ بعيد المنال بشكل خرافي، عند اول عرض للفيلم في عام 1989. وعندما يصبحان في المستقبل، يعلم مارتي بانتفاء الحاجه الي المحامين، وتجف الملابس من تلقاء نفسها، ويمكن للتنبؤ بالطقس ان يعلمك علي وجه الدقه بالثانيه التي يتوقف فيها المطر عن الهطول. والاهم من ذلك، بالنسبه لجيل من المعجبين الشباب، كان الفيلم ضمانه مؤكده باننا بحلول عندما نصل الي 2015، سنمتلك الواحا طائره تتحدي الجاذبيه، وسياره دي-لوريانس الطائره ايضا. لم يكن الامر كذلك؛ فما لم تتقدم الصناعه بشكل كبير خلال الشهور الاحد عشر القادمه، فان فيلم "العوده الي المستقبل-2" يكون قد ضللنا جميعا. ومن باب الانصاف، لم يخطئ مخرج الفيلم، روبرت زيميكس، او المؤلف المشارك بوب غيل، كثيرا في تكهناتهما. لم يتكهنا بالهواتف النقاله، وكانا مخطئين بان كل بيت سيحوي عده اجهزه فاكس في عام 2015. الا انهما اعطيا عائله ماكفلاي بعض التقنيات التي تشبه الي حد كبير برنامج "سكايب" و "غوغل غلاس". مواضيع قد تهمك نهايه اضف الي ذلك، كان زيميكس وغيل صريحين علي الدوام بان اولوياتهما كانت مجرد تخيل لعام مسل في 2015، وليس تصورا صائبا له. وفي الحقيقه، فقد اصابا النقطتين: اذ يتضمن مستقبلهما الخيالي العديد من العناصر التي تحققت، بينما كان العديد منها مبهجا الي درجه انه كان ينبغي تحقيقها. فكيف اذا عملا علي ابتكار مثل تلك العناصر؟ شكل فيلم "اوديسا الفضاء 2001 " نقطه فاصله في تاريخ افلام الخيال العلمي. يقول كيث م. جونستن، وهو مؤلف قصه فيلم الخيال العلمي مقدمه نقديه: "هناك طريقتان مختلفتان لتخيل المستقبل في الافلام. احداهما هي تقديم توقعات رصينه ودقيقه، كما في فيلم '2001: اوديسه الفضاء' وفيلم 'تقرير الاقليه'. عندما كان ستيفن سبيلبيرغ يصور ذلك، جمع عددا من العاملين في مجال علم المستقبليات وسالهم، 'كيف سيبدو المستقبل؟'. هل ستكون هناك اجهزه مسح لحدقه العين؟ وكيف ستعمل؟'". اما النهج الاخر فهو ليس الا تخيل الكثير من التسليه، وهذا ما قدمه فيلم "العوده الي المستقبل-2". لم يضع صناع الفيلم الواحا طائره لمجرد انهم تصوروا وجودها في عام 2015، ولكنهم وقاموا بذلك فقط لكي يعكسوا لقطات مارتي وهو يطير علي لوحه طائره، كما جري في الجزء الاول من الفيلم. "مبالغ فيه" لكن حتي وان لم يكن القصد من اي فيلم من افلام سينما المستقبل ليس الا تقديم صوره هزليه، فلا بد له ان يكون معقولا بما يكفي لكي يتقبله المشاهدون. وفي هذا الصدد، يبرز تخيل زيميكس وغيل للمستقبل باعتباره واحدا من بين افضل التخيلات التي قدمت. ويري روبن ستوت، وهو المؤلف المشارك لدليل الافلام الكلاسيكيه لمعهد الفيلم البريطاني، بشان فيلم "العوده الي المستقبل-2" ان احد الجوانب الرئيسيه للفيلم هي تعدديته الثقافيه: اذ يطرد مارتي وهو في منتصف العمر من العمل من قبل مديره الياباني، وفي ذلك تنبؤ بتاثير الاقتصاديات الاسيويه علي الشركات الامريكيه. ويضيف: "يسهل اجراء تغييرات جماليه عندما تخطط لصناعه افلام عن المستقبل. لكن عليك ان تاخذ في الحسبان كيف يمكن للمجتمع نفسه ان يتغير ايضا، والا، فانك ستحصل علي كاريكاتير مبالغ فيه للحاضر بدلا من رؤيه نافذه للمستقبل". ويتابع: "علي سبيل المثال، فيلم 'عندما تصدم النجوم' هو عن كارثه خياليه وانتج عام 1951، لكن نري في هذا الفيلم، بشكل واضح، غياب الناس من غير الجنس الابيض. كما يبدو ان الكثير من افلام الخيال العلمي الاخري تري بمنظار ضيق ما ستؤول اليه الانسانيه التي ستصل الي النجوم". ان احد الاساليب البارعه كي تكون حضارتك المستقبليه صدي لما هي عليه حاليا، هو ان تصور فيلمك في اماكن موجوده الان. كانت خدعه زيميكس هي في تشخيص امر يحصل علي ارض الواقع، مثل نمو الشركات اليابانيه، وتضخيم ذلك لاحقا. بامكانك ان تري استخدام تكتيك مشابه، لكن بانطباع اكثر تشاؤما، في افلام الخيال العلمي البائسه في سبعينيات القرن الماضي. فمثلا، تدور احداث فيلم "الكره الدواره" في عام 2018، واحداث فيلم "رقائق البسكويت الاخضر" في عام 2022. لا يتوقع ان يحصد اي منهما ايه جوائز للتكهن بالمستقبل، الا ان القلق المشترك في الفيلمين من الزياده السكانيه، والتغيرات المناخيه، وهيمنه الشركات المتعدده الجنسيه، له اصداؤه في عالمنا اليوم. انها استراتيجيه تعود الي بدايات افلام الخيال العلمي. "رايت حفنه من الافلام الصامته للعقد الثاني من القرن العشرين،" كما يروي جونستن، مضيفا: "وتجد فيها شخصيه مشابهه لـ 'ريب فان ونكل' حيث ينام مئه عام ثم يستيقظ ليجد نفسه في مجتمع تقوده النساء. وعلاوه علي عدم كونها دقيقه، سحرت هذه الافلام المشاهدين لانها كانت رد فعل علي حركه المناداه بمنح المراه حق الاقتراع". ويضيف: "قام معظم افلام الخيال العلمي اللاحقه باشياء مشابهه. كانت متجذره في ارضيه زمنها ذاك، لان المستقبل الوحيد الذي يمكننا تخيله هو ذلك الذي يشابه مجتمعنا". والحال كذلك، ليس بمقدور افلام المستقبل ان تكون غريبه جدا. ويقول جونستن: "ينبغي للمشاهدين ان يتعرفوا علي اشياء من حياتهم هم قبل ان يتقبلوا شيئا جديدا. في فيلم 'ايه اي: الذكاء المطصنع'، يعرفنا سبيلبيرغ علي كافه اشكال المفاهيم السحريه، ولكنه مزجها مع ابنيه ومواد يمكن التعرف عليها وتمييزها". "مجره بعيده جدا" ويعتقد مارك بولد، مؤلف "رتليدج: مرافقك للخيال العلمي" ان خلط ومجانسه اشياء من فترات زمنيه مختلفه هي ما يبرز افلام المستقبل السينمائيه ذات المصداقيه الاكثر. يقع فيلما 'بليدرنر' و 'العوده الي المستقبل' من ضمن هذه الافلام. ويقول بولد: "تميل افلام الدراما التاريخيه الي ارتكاب خطا باستعمال ازياء وركائز تعود لسنه معينه تدور فيها الاحداث". ويضيف: "بينما عمد فيلم 'صائد الجرذان' للمؤلفه والمخرجه لين رامزي، الذي تدور احداثه في مبان سكنيه في غلاسكو عام 1973، الي ملء البيوت بمواد تعود الي الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي، تماما كما تبدو عليه بيوت الناس الحقيقيين". ويتابع بولد: "اعكس هذا النهج وستجد انه يمكنك بناء عالم مستقبلي مبني علي نفس الارتباك الذي لدينا. في نهايه المطاف، متي ما امتلكنا جميعا الواحا طائره اواخر هذا العام، فسيظل الكثير من الواح التزلج العاديه موجودا حولنا". يسهل اجراء تغييرات جماليه عندما تخطط لصناعه افلام عن المستقبل. ان احد الاساليب البارعه كي تكون حضارتك المستقبليه صدي لما هي عليه حاليا، هو ان تصور فيلمك في اماكن موجوده الان. عندما اراد تاركوفسكي من بطل فيلمه ان يقود سيارته عبر مدينه المستقبل في فيلم "سولاريس"، قام ببساطه بتصوير لقطات الفيلم في مكان جديد في طوكيو. وفي فيلم "الفافيل"، قام غودار بتصوير لقطات في منطقه المباني العصريه في ضواحي باريس. اما سبايك جونز فقد اعطي فيلم "هير" اجواء غريبه لكنها مالوفه ايضا، عبر تصوير لقطاته الخارجيه في شنغهاي. وبشكل ما، يعد فيلم "العوده الي المستقبل- 2" هو مثال اخر لذلك، اذ يبقي زيميكس علي ميدان بلده 'هيل فالي'، من الجزء الاول للفيلم، لكنه يجعله عصريا ويزينه بالواح رقميه واسماك قرش مجسمه. وفيما يخص تقنيات المستقبل، مثل هواتف الفيديو وشاشات التلفزيون المسطحه لعائله ماكفلاي، فكان ضروريا لها ان تستند علي خلفيه منطقيه علي الاقل. يقول ستوت: "اذا ما ركزت علي الاجهزه والمخترعات، فحاول ان تتشبث باشياء لها استخدامات فعليه بدلا من اشياء تبدو فقط رائعه." ويضيف: "لقد لعب جهاز الاتصالات اليدوي، الذي ظهر في مسلسل 'ستار تريك' الاصلي، دورا مباشرا لالهام مارتن كووبر، مخترع اول جهاز هاتف نقال. يعود السبب في ذلك الي ان اجهزه الاتصالات المحموله باليد هي اجهزه مفيده بشكل مذهل. اما الفرن الذي يعمل بالطاقه النوويه، والذي شاهدناه في فيلم 'ثندربيردز' لعام 1968، فليس كذلك." اذا ما رايت ان بناء عالم مستقبلي علي طراز فيلم "العوده الي المستقبل" لا يزال امرا معقدا جدا، فما عليك الا ان تجرب دوما حيله جورج لوكاس. فقد افتتح فيلم "حرب النجوم" بعباره مفادها ان كل ذلك حصل في "زمن بعيد مضي في مجره بعيده، بعيده جدا". بهذا الشكل، فقد اسكت فورا اي سؤال يمكن ان يوجه حول معقوليه وقوع الاحداث التي يرويها الفيلم. ان اسهل الطرق لجعل المشاهدين يتقبلون رؤيتك للمستقبل، هي ان تصور احداثا وقعت في الماضي. يمكنك قراءه الموضوع الاصلي علي موقع BBC Culture.
قدم الجزء الثاني من فيلم "العوده الي المستقبل" صوره للعالم في عام 2015، لكن الي اي مدي كان الفيلم محقا في رؤيته؟ الصحفي نيكولاس باربر يلقي نظره علي كيفيه استعراض صانعي الافلام لعالم الغد.