وكتب جارا هذه الاغنيه في 16 سبتمبر/ايلول 1973، اي بعد خمسه ايام فحسب من الانقلاب الذي قاده الجنرال اوغستو بينوشيه، واطاح من خلاله بالحكومه الاشتراكيه، التي كان يقودها الرئيس سلفادور اليندي. وكان جارا نفسه قد اعتقل بعد الانقلاب بيوم واحد، واقتيد لذاك المجمع الرياضي، الذي تحول في تلك الفتره الي مركز احتجاز مؤقت، ضم نحو خمسه الاف من انصار جبهه "الوحده الشعبيه"، التي كان يقودها الرئيس المطاح به. وفي وقت راجت فيه علي مدي السنوات الماضيه، العديد من الروايات المتضاربه لما حدث في ايام جارا الاخيره، يقدم فيلم وثائقي بثته خدمه "نتفليكس" بعنوان "مذبحه في الملعب"، روايه مقنعه علي ما يبدو في هذا الصدد. فبحسب التفاصيل التي كشف عنها النقاب في هذا الشان؛ لم يستغرق الامر وقتا طويلا قبل ان يتم التعرف علي هويه جارا، بعد اعتقاله وخلال نقله للمجمع الرياضي، نظرا لانه كان مغنيا مشهورا ومؤيدا بارزا لاليندي. ومن باب التنكيل به، القي ضابط في الجيش عقب سيجاره مشتعلا علي الارض، وارغم جارا علي ان يزحف للوصول اليه، ثم سحق معصميه بقدميه. وتشير التفاصيل التي تم الكشف عنها، الي انه تم الفصل في وقت مبكر، بين المغني التشيلي الراحل والمعتقلين الاخرين، قبل ان يبرح هو ضربا ويتعرض للتعذيب في اقبيه بجوف الملعب. مواضيع قد تهمك نهايه وفي لحظه ما، انشد جارا بتحد ومن بين شفتيه الممزقتين من فرط التعذيب، اغنيته الشهيره، "سننتصر"، التي مثلت النشيد الذي تردد خلال الحمله الانتخابيه للتحالف الذي قاده اليندي، لخوض الاقتراع الذي اجري عام 1970. وبحسب افاده احد رفاقه المعتقلين، طلب جارا في صباح السادس عشر من سبتمبر/ايلول، قلما ودفترا وكتب بسرعه كلمات اغنيه "استاد تشيلي"، التي هربت في وقت لاحق خارج ذلك المجمع الرياضي، وتقول في بعض مقاطعها: "كم هو عسير ان اشدو عندما اضطر للغناء من فرط الرعب الذي اعيشه. رعب اموت في غماره". وبعد ساعتين؛ اردي المغني التشيلي بالرصاص، ثم مزقت جثته بدفعات من رصاصات رشاش الي، قبل ان تلقي في احد شوارع سانتياغو، ولم يكن عمره قد تجاوز انذاك الاربعين عاما. ورغم ان فيكتور ليديو جارا مارتينيز، لم يكن يغني باللغه الانجليزيه، ما ادي الي الا تترك اغانيه تاثيرا علي الموسيقي الغربيه، فان ملابسات مقتله واسكات موسيقاه من جانب السلطات الانقلابيه في بلاده، حولاه الي رمز عالمي للمقاومه، واديا الي ان يصبح بمثابه "مزيج بين بوب ديلن، ومارتن لوثر كينغ"، كما قال احد من تحدثوا في الفيلم الوثائقي الذي بثته "نتفليكس". وقد كان ديلن نفسه علي راس حفل اقيم بعد الانقلاب بعده شهور في نيويورك لتابين جارا. ومنذ ذلك الوقت، خلدت ذكري المغني التشيلي الراحل، عبر عشرات الاغنيات التي اطلقت بلغات متعدده، ومن اشهرها "الرجاء تذكر فيكتور جارا في ملعب تشيلي" لفريق "كلاش"، و"هل تعلم ان دماءه لا تزال تصرخ من علي الارض" لفريق "يو تو". والان، خصص المغني جيمس دين برادفيلد من فريق "مانيك ستريت بريتشيرز"، البوما كاملا يتناول فيه حياه جارا ومماته. ويحمل الالبوم عنوان "ايفين ان اكزايل" . وقد اطلق جنبا الي جنب، مع مدونه صوتيه من ثلاثه اجزاء، استلهمها من حياه المغني الراحل، ويتحدث فيها ضيوف من وزن تشارلي بيرشيل من فريق "سيمبل ميندس"، والنائب العمالي في البرلمان البريطاني كيفين برينان، والممثله والكاتبه البريطانيه ايما تومسون، التي حاولت لسنوات انتاج فيلم سيره ذاتيه عن حياه جارا. جارا كتب اغنيه "سننتصر" الذي مثلت نشيدا للاشتراكيين في تشيلي خلال سبعينيات القرن الماضي وفي تصريحات لبي بي سي"، قال برادفيلد: "لقد مات جارا بتحد، لكن بشكل ينطوي علي رحمه ونعمه كذلك.. علي شاكله تحبس انفاسك في كل مره، تتذكرها فيها". لكن مقتل جارا، لا يمثل المحور الوحيد لالبوم برادفيلد، الذي كتب باتريك جونز كلمات اغنياته، بل يريد هذا الرجل من خلال الالبوم ايضا، ان يسلط الضوء علي حياه المغني التشيلي الراحل كذلك. ويقول في هذا الاطار: "اذا ركزنا فقط علي مقتله، سنتجاهل رحلته نفسه وطموحاته واغنياته، وسنتجاهل تشيلي كذلك علي نحو ما. الصوره الراسخه في الاذهان لمقتل جارا قد تشكل عنصر الهاء يصرف الانتباه" عن اهم ما في سيره هذا الرجل. وقد اكتشف برادفيلد جارا وموسيقاه، للمره الاولي، عندما كان صبيا مراهقا من خلال اغنيه فريق "كلاش" التي تحدثت عنه. وتعرف علي مزيد من المعلومات بشان انقلاب تشيلي، بفضل فيلم "ميسينغ" الذي انتج عام 1982. وفي ضوء الطابع السياسي الذي تصطبغ به اعمال جارا، كان من المفاجئ بالنسبه لبرادفيلد، ان يلمس هذا الطابع الحنون الرقيق، الذي تكتسي به اغنيه مثل "مانيفيستو" للمغني نفسه، عندما استمع اليها للمره الاولي. اذ يقول ان المعاني التي تحملها هذه الاغنيه "لا تصدمك بعنف، وانما تاتيك ساريه وطافيه وكانها حلم". ويضيف بالقول: "لم يكن ذلك هو ما توقعته علي الاطلاق. فهو واحد من الموسيقيين الماركسيين الحقيقيين، لكنه لا يبدو ماركسيا قط بالنسبه لي". اما باتريك جونز كاتب اغنيات الالبوم، فهو شقيق نيكي واير، عضو الفريق الموسيقي نفسه الذي ينتمي اليه برادفيلد. وقد اصبح جونز مهووسا بدوره بخارا وكتب عشرات من القصائد حول حياته، منذ ان اكتشف في عام 2016 اسطوانتين عتيقتين، تضمان مجموعه من اغنيات هذا الرجل، في متجر بمدينه كارديف، يبيع بضائع مستعمله تخصص عائداتها للاغراض الخيريه. وقد رسمت الاعمال الوثائقيه، التي اعدت حول حياه جارا، وكذلك مذكرات ارملته جوان التي نشرت عام 1983، صوره لشخص ثوري ذي جاذبيه شخصيه، لكنه رب اسره لطيف ودمث ايضا في الوقت نفسه. ويقول جونز في هذا الصدد: "شعرت انني اعرفه من قبل، واحسست ان بوسعه ان يشدو باغنيه، ثم يتوجه للمطبخ لطهي وجبه ما". اما قصه الانقلاب الذي وقع في تشيلي عام 1973، فتبدو بالنسبه لجونز، وكانها رجع صدي لاضطرابات سياسيه شهدها العالم في الاونه الاخيره. ويقول في هذا السياق: "لا استطيع تصديق ان خمسين عاما تقريبا مرت، علي هذا الحدث الانقلاب. الان ها نحن ذا، نشهد مره اخري، صعود نجم اليمين السياسي في امريكا والمجر والبرازيل وغيرها". وبعد ان جمع الافتتان بجارا بين برادفيلد وجونز، تحولت القصائد التي نظمها الاخير الي اغنيات، واصبحت في نهايه المطاف البوما كاملا، يتناول حياه المغني التشيلي الراحل بالكامل، بدءا من طفولته الريفيه، التي تتناولها اغنيه "صبي من المزرعه" وصولا الي ساعاته الاخيره التي تتحدث عنها اغنيه "الاغنيه الاخيره". سجل جيمس دين برادفيلد، من فريق "مانيك ستريت بريتشيرز" البوما باسم "حتي في المنفي" يتناول حياه جارا ومماته ويشير جونز الي انه حول قصائده ذات الطابع العالمي الصاخب بشكل اكبر، الي "ما هو اكثر شخصانيه قليلا". اما برادفيلد فقد انشغل بذاك المزيج غير المتوقع، الذي جمعه جارا في شخصيته، بين تبني توجهات راديكاليه، والتحلي بروح حساسه في الوقت نفسه. وتساءل عما اذا كان ذلك نابعا، ولو بشكل جزئي، من "تاثير قوي" خلفته ثلاث نساء علي حياته ام لا. اولي هؤلاء النسوه، هي امه التي كانت تجيد القراءه والكتابه علي عكس والده الامي. كما كانت موسيقيه ومغنيه، قدمت اعمالها في حفلات زفاف ومراسم تعميد وخلال ماتم ايضا. اما الثانيه فهي جوان، مدرسه الرقص الانجليزيه، التي كانت تعيش في تشيلي، والتقاها جارا بفضل دراسته للمسرح، التي فضلها علي الانخراط في سلك الكهنوت، وجعلته يزور دولا مثل روسيا وكوبا وبريطانيا والولايات المتحده. السيده الثالثه كانت خبيره التراث الشعبي فيوليتا بارا، التي يطلق عليها لقب ام حركه "الاغنيه الجديده في تشيلي"، والتي عمل جارا تحت مظلتها في كتابه الاغنيات. وفي تلك الفتره، ادخلت بعض الحركات الفنيه في تشيلي، رسائل سياسيه في ثنايا الموسيقي الشعبيه التقليديه، لتصبح الموسيقي لا المسرح مهنه جارا. ونتيجه لذلك، فاز المغني الراحل باولي جوائزه في هذا المضمار عام 1969، وكان ذلك للمفارقه في اطار المهرجان الاول لحركه "الاغنيه الجديده في تشيلي"، الذي احتضنه الملعب الرياضي نفسه، الذي سيشهد بعد اربع سنوات فحسب مقتله. "حقيقه عاريه" في ذات مره قال جارا: "لقد سئمنا الموسيقي التي لا تعالج قضايانا، التي ترفه عنا للحظه عابره، ثم تتركنا خاوين من الداخل". واضاف: "لقد شرعنا في خلق نوع جديد من الاغنيات؛ التي ولدت من رحم الضروره المطلقه" لوجودها. ورغم ان جارا حظي بالمظهر الوسيم والجاذبيه الشخصيه اللذين ينعم بهما نجوم الروك، فقد احتقر المغنيين الغربيين، ممن كانوا يقدمون اعمالا ذات طابع احتجاجي، اذ راي انهم تنازلوا عن مواقفهم السياسيه، مقابل ان ينالوا المال والشهره، في اطار "الثقافه التجاريه التافهه" التي تسود الغرب. وكشيوعي ملتزم، كان فيكتور جارا يفضل مصطلح "اغنيه ثوريه" علي "اغنيه احتجاجيه". واذا نظرنا بشكل اكثر عمقا لاغنيات جارا، سنجد ان بعضها كانت تتمحور حول قضيه بعينها بشكل مكثف، مثل "اسئله حول بورتو مونات" نسبه الي مدينه ساحليه تشيليه تحمل الاسم نفسه. ففي هذه الاغنيه، انتقد المغني الراحل وزير الداخليه في بلاده بشجاعه وذكره بالاسم، بعدما قتلت الشرطه عشره قرويين خلال عمليه اخلاء وحشيه، اجريت عام 1969، لمنطقه كان هؤلاء الاشخاص يقبعون فيها بوضع اليد. لكن اعمالا اخري، مثل اغنيه "لوتين"، التي يفضلها برادفيلد بشكل خاص، تناولت تفاصيل حياه اشخاص ينتمون للطبقه العامله في الريف، بطريقه تتسم بالرقه والتعاطف والتفهم. اما "مانيفيستو"، وهي واحده من اخر اغنيات جارا، فقد كانت نشيدا بدا في لحظه ما، كما لو كان اغنيه شعبيه تحولت الي نبوءه؛ تقول في بعض مقاطعها: "هي اغنيه ذات معني تنبض في العروق لرجل سيموت وهو يغني". في مذكراتها التي نشرت عام 1983، وصفت جوان – التي تظهر هنا في صوره تعود الي عام 2017 – زوجها بانه كان رجلا ثوريا ذا جاذبيه شخصيه ورب اسره لطيفا في الوقت نفسه ويقول جيمس دين برادفيلد عن اداء جارا: "عندما استمع اليه، حتي مع وجود حاجز اللغه، اشعر بان تفكيري قد شل، وكانني تحت تاثير تعويذه ما". مع ذلك، يقر برافيلد بان "هناك حقيقه عاريه يصعب تجاوزها" تتمثل في ان التناقض ما بين شكل اغنيات جارا ومضمونها يمكن ان يكون مربكا. وضرب مثالا في هذا الصدد باغنيه "حق العيش في سلام"، التي كرسها المغني التشيلي الراحل لفيتنام الشماليه بقياده الزعيم الراحل هو تشي مينه. ويقول ضاحكا: "عندما تستمع للاغنيه تشعر بانك مفتون بها ثم تفكر 'اغنيه لـ هو تشي مينه!'. لقد شعرت كما لو كان قد خدعني عاطفيا، واستدرجني لهذه الاغنيه بموسيقاه". علي اي حال، كان جارا شخصيه ينقسم الناس حولها، في بلد منقسم علي نفسه كذلك. فبينما رجم بالحجاره، خلال احيائه لاحدي الحفلات الجامعيه، وطورد من جانب حشد من المناهضين للشيوعيه، كان يحظي بشعبيه هائله بين انصار اليندي، الي حد انه خط بقلمه النشيد الخاص بالحمله الانتخابيه لجبهته السياسيه. وعقب فوزه بالانتخابات الرئاسيه في سبتمبر/ايلول 1970، القي اليندي خطاب النصر امام لافته كتب عليها "لا يمكن ان تكون لديك ثوره دون اغان". ورغم ان هذا المبدا ليس صحيحا علي اطلاقه، فانه كان يصدق علي الوضع في تشيلي. وفي مقابله اجريت عام 1975، قالت جوان ارمله المغني الراحل: "لقد كانت هذه الاغنيات تبث علي اثير الاذاعه وشاشه التليفزيون. وشكلت حركه الاغنيه سلاحا جبارا في الكفاح من اجل توعيه الناس". اللافت ان شجاعه جارا وايمانه الراسخ بافكاره كانا هائلين، حتي في الفتره التي سبقت مقتله مباشره. ولعلنا نعود هنا، الي ما قاله المغني وكاتب الاغنيات الامريكي فيل اوكس لشقيقه، بعدما التقي جارا في تشيلي عام 1971، من انه قابل "للتو الشيء الحقيقي". واضاف قائلا: "لا اساوي انا و بيت سيغر شيئا مقارنه بذلك. اننا هنا بصدد رجل يؤمن حقا بما يقوله ويجسده". ولعل ما ال اليه مصير المغني التشيلي في نهايه المطاف، يشكل مؤشرا علي صحه ما قاله اوكس، فبينما كان قصاري ما يواجهه مغنيو حركه الاحتجاج في الولايات المتحده من مضايقات بسبب اغنياتهم ونشاطهم السياسي، لا يتجاوز مقاطعتهم من جانب الجمهور خلال الغناء، او خضوع اعمالهم للمراقبه، فقد دفع جارا حياته نفسها ثمنا لمواقفه. وهنا يقول باتريك جونز: "نظن ان لدينا احتجاجات وقمعا في بريطانيا. لكن ما الذي سيكون عليه الحال عندما تفكر في انك قد تتعرض حرفيا لان تجر من الشارع، ويزج بك في السجن ثم تقتل" كما حدث مع جارا في تشيلي. "جرس انذار يقرعه التاريخ" خلال اعداد برادفيلد لالبوم "حتي في المنفي"؛ ذكره البعض باغنيه "اذا ما تسامحت مع ذلك فسيكون اطفالك هم التاليين علي القائمه"، التي قدمها نيكي واير – شقيق باتريك جونز – في اطار فريق ""مانيك ستريت بريتشيرز" عام 1998، وحققت نجاحا هائلا انذاك. فتلك الاغنيه تبدا باتهام يوجهه المغني لنفسه قائلا: "بوسعك الانخراط في السياسه والكتابه عنها، لكن سيستحيل عليك ان تكون قادرا علي التضحيه، بما ضحي به هؤلاء الناس، لذا لتنظر في المراه وتتذكر ذلك. جارا لقي حتفه بالفعل من اجل ما يؤمن به". لا يزال فيكتور جارا رمزا في تشيلي، وفي عام 2003 تم تسميه الملعب الوطني علي اسمه وقد ناقش برادفيلد هذا الشعور باستصغار النفس، في مدونه صوتيه استضاف فيها الناشطه وكاتبه الاغاني المخضرمه هولي نير، والتي قالت له ردا علي ذلك: "لقد كان لديه حب مفرط لذاته، لا تشعر بالقلق حيال ذلك. لا يوجد من هو قديس علي الاطلاق". اما في تشيلي، فلا يزال فيكتور جارا رمزا، ويشكل مقتله حلقه عصيه علي النسيان، من احداث فتره يشكل ما جري فيها صدمه وطنيه بكل معني الكلمه. ففي عام 2003، اي بعد 13 عاما من ترك بينوشيه لمنصبه، تم تغيير اسم "ملعب تشيلي" ليصبح "ملعب فيكتور جارا". وفي عام 2009، وبعد اجراء تحقيقات جديده بشان مقتل هذا المغني الاربعيني، اعيد دفن جثمانه في جنازه شعبيه حضرها الاف الاشخاص. وفي عام 2016، قضت محكمه مدنيه في ولايه فلوريدا الامريكيه، بان الضابط السابق في الجيش التشيلي بيدرو بارينتوس مسؤول عن مقتل خارا. وفي عام 2018، ادين ثمانيه ضباط سابقين بخلاف بارينتوس بالضلوع في هذه الجريمه، وادخلوا السجن، ما يعني ان العداله اخذت مجراها بعد 45 سنه كامله. وعقب صدور ذلك الحكم، قالت جوان خارا : "انا واحده من المحظوظين، فلا يزال الكثيرون للغايه هنا في تشيلي لا يعلمون مصير احبائهم. هذا هو المصير الاسوا". وبرغم القسوه والوحشيه غير المعتادين، اللتين اتسمت بهما محنه خارا، يري باتريك جونز انه سيكون من الخطا، ان يحسب المرء انها كانت حاله فريده من نوعها. ويقول في هذا الشان: "تشكل قصه خارا بالنسبه لي تحذيرا قادما من اعماق التاريخ. لينظر المرء الي الصور الاتيه من مدينه بورتلاند الامريكيه، ستجد اناسا يقتادون محتجين من الشوارع. هؤلاء الاشخاص الذين يقمعون الاخرين لا يزالون موجودين، ولم يختفوا بعد. السلطه دائما ما تخاف ممن يواجهون ويقولون 'لا'". اخيرا يامل جيمس دين برادفيلد، في ان يؤدي البومه ومدوناته الصوتيه، الي تعريف جيل جديد من المستمعين، بهذه الشخصيه الاستثنائيه، تماما كما حدث معه، عندما استمع لاغنيه فريق كلاش "الرجاء تذكر فيكتور جارا في ملعب تشيلي". ويقول برادفيلد في الختام: "شكلت الموسيقي بوابتي لـ 'فيكتور جارا'، ولا ازال استمع الي صدي ذلك مره تلو اخري.. اريد ان اظهر ان لدينا هنا صدي لا يموت". يمكنك قراءه الموضوع الاصلي علي BBC Culture
اختار المغني الشعبي التشيلي فيكتور جارا، ان يسمي اغنيته الاخيره "استاديو تشيلي" ، علي اسم المجمع الرياضي الواقع في العاصمه سانتياغو، والذي قضي فيه ايامه الاخيره علي قيد الحياه.