الممثل البريطاني كينغسلي بن ادير الذي ادي دور مالكوم اكس عند افتتاح عرض الفيلم في مهرجان لندن السينمائي وفي وقت يشهد ذروه الحراك الجماهيري في مظاهرات "حياه السود مهمه"، والمراجعات التي قادت اليها لعلاقه المجتمعات الغربيه مع السود فيها وللماضي الاستعماري وعمليات الاستعباد، تقدم كينغ في فيلمها مراجعه "داخليه" لخيارات السود في الولايات المتحده في ذروه حراك حركه الحقوق المدنيه في الستينيات. وتتوزع هذه الخيارات علي اربعه من الافارقه - الامريكيين الذين تجاوزوا حاجز التهميش الاجتماعي ومكنوا انفسهم بمواهبهم من التقدم الي مقدمه المشهد الاجتماعي والحصول علي سلطه يفتقر اليها ابناء جلدتهم، ليصبحوا رموزا للنجاح بينهم. وهم الملاكم الاسطوره محمد علي كلاي ، وناشط الحقوق المدنيه مالكوم اكس، والمغني والموسيقي الشهير سام كوك، ولاعب كره القدم الامريكيه الذي تحول الي نجم سينمائي جيم براون. اعتمد الفيلم علي مسرحيه كتبها كيمب باورز وقدمت في عام 2013، قامت علي فرضيه وجود لقاء جمع المشاهير السود الاربعه في فندق في مدينه ميامي للاحتفال بمناسبه تتويج كلاي ببطوله العالم بالملاكمه للوزن الثقيل بعد فوزه علي سوني ليستون، ليله 25 فبراير/ شباط 1964. بني باورز ، الذي كتب ايضا سيناريو الفيلم وشارك في انتاجه مع المخرجه كينغ وكلاهما من الامريكيين الافارقه ايضا، علي هذا اللقاء الافتراضي الذي جعل من ابطاله يمثلون خيارات متباينه لابناء جلدتهم في تلك المرحله. وفي الواقع كان الاربعه قد التقوا فعلا في ميامي في الشهر نفسه، وكانت تربطهم صداقه فعليه. مواضيع قد تهمك نهايه وكي ينقل باورز مسرحيته التي تدور في فضاء مغلق، وتعتمد الدراما فيها علي الجدل الحواري المحتدم وتبادل الحجج المنطقيه؛ حرص علي ان يضع مدخلا يتابع فيه شخصياته الاربعه، وفي مشاهد يواجه فيها بعضهم العنصريه بالتوازي مع مفتتح الفيلم بمشاهد من مباراه كلاي وليستون الشهيره، . وهي مشاهد تجري قبل وصولهم الي لحظه الدراما تلك في غرفه الفندق في ميامي، حيث يصبح الحجاج واتقان الاداء التمثيلي وتفجر المشاعر المحتدمه وسيله جذب المشاهد الاساسيه، وهو ما اتقنت كينغ ادارته. اجتمع الاصدقاء الاربعه للاحتفال بفوز كلاي ببطوله العالم للملاكمه في الوزن الثقيل بعد انتصاره علي الملاكم سوني ليستون اسلام كلاي بعد هذا التمهيد، يجمع باورز شخصياته الاربع في فندق في ميامي بدعوه من اكس للاحتفال بمناسبه فوز كلاي، ليكتشف الثلاثه الاخرون المتعطشون لحفله صاخبه ان اكس لم يقدم لهم سوي الايس كريم، ونقاشا جادا عن قضايا السود وتمكينهم من نيل حقوقهم المدنيه. وقد حرص علي ان يمد في دور اكس في الفيلم بالمقارنه مع المسرحيه باضافه مشاهد عن حياته العائليه؛ فنراه مثلا يترك المحتفلين في الغرفه ويذهب الي الخارج لاجراء اتصال تلفوني طويل مع عائلته يبدا بحديث مع ابنته الصغيره وزوجته في منزلهما، . ويحتل خيط العلاقه بين اكس وكلاي وجماعه "امه الاسلام" دورا محوريا في الفيلم، اذ يختار باورز لحظه مفصليه في العلاقه بين الاثنين تضع صداقتهما العميقه علي المحك؛ ففي الوقت الذي قاد اكس كلاي الي التعرف علي الدين الاسلامي واعتناقه والتقرب من جماعه "امه الاسلام" التي كان هو احد ابرز الفاعلين فيها الي جانب زعيمها الايجا محمد، الا انه في الوقت نفسه كان يعيش تناقضا داخليا في علاقته بهذه الجماعه وزعيمها التي باتت بنظره اقرب الي المافيا الخاضعه لنفوذ زعيمها؛ فيعلن في هذه الليله عن نيته ترك الجماعه وتشكيل جماعه اسلاميه جديده. فيدعو اكس كلاي والاخرين لدعمه، لكن كلاي الذي كان قد اقترب من الجماعه بسببه يتهمه بالتناقض وبانه يستغله. وتصبح تلك اللحظه هي اللحظه التي قادت الي الافتراق بينهما لاحقا بعد انضمام كلاي الي الجماعه وانخراطه في دعم نشاطاتها، ويظهر الفيلم الذي نري فيه كلاي الي جانب زعيم الجماعه معلنا تغيير اسمه الي محمد علي كلاي، بعد ان رايناه في مشهد سابق يلقب نفسه بكاسيوس اكس . ويميل الفيلم الي تبني وجهه نظر اكس بشان خلافه مع جماعه امه الاسلام، فنراه في الفيلم اشبه بالسجين لدي الحرس الذين عينتهم الجماعه لحمايته والذين يتنصتون علي الحوارات الجاريه في غرفته ويتدخلون بحجه حمايته عندما يحتدم النقاش، الي الدرجه التي تدفع الاصدقاء الاربعه الي الصعود الي سطح الفندق حيث يكملون نقاشهم هناك. وتتوزع الشخصيات الاربع في الفيلم الي محورين بالنسبه للعلاقه مع قضيه السود في امريكا، المحور الاكثر راديكاليه ونشاطا في الانخراط في هذه القضيه والداعي الي العمل علي التغيير الجذري للنظام الذي يهمش السود ممثلا باكس وكلاي، والمحور الثاني ممثلا بكوك وبراون الداعيين الي العمل من داخل النظام نفسه. ادي الممثل الكندي ايلي غوري دور كلاي ويصبح خيط المواجهه بين الاثنين في الجدل والخلاف الذي يتفجر بين اكس و كوك، لحظه الذروه الدراميه في الفيلم، . ويهاجم اكس، الذي كان حينها اكبر المجموعه سنا، 39 عاما، كوك، محاولا تحريضه علي ان يبذل اكثر من اجل قضيه ابناء جلدته في امريكا وان يستثمر فنه وصوته وشهرته لخدمتها، وفي لحظه محتدمه في النقاش يسمعه اغنيه بوب ديلان "بلونغ ان ذا ويند" متسائلا كيف يمكن لهذا الفتي الابيض من مينيسوتا ان يقدم اغنيه احتجاج مثل تلك اكثر خدمه للقضيه من اغاني كوك. ويدافع كوك عن وجهه نظره بالعمل من داخل النظام نفسه واستثماره، واصفا نجاحه في بناء اسمه في عالم الموسيقي بانه نموذج نجاح سيفتح الباب للعديد من الفنانين السود، ويضرب له مثلا بما جناه عندما غني فريق الرولنغ ستون اغنيه "اتس اول اوفر ناو" التي انتجها هو وغناها عازف الغيتار في فرقته بوبي ووماك وتربعت علي قائمه افضل الاغاني بعد ان كانت بتسلسل 94 بصوت ووماك، فقدموا له خدمه الي جانب المردود المادي في نشر الاغنيه الاصليه التي عادت لتكون بعد اسابيع علي راس قائمه افضل الاغاني. ويغادر كوك الفندق اثر تصاعد الخلاف بين الاثنين مصطحبا كلاي معه في جوله صاخبه بسيارته الفيراري الورديه اللون، يعودان بعدها الي اكس وبروان، اللذين يواصلان نقاشهما فيبدو براون في صوره العقلاني المعتدل والمتواضع والذي كان حينها يخطو خطوته الاولي في عالم السينما بالتمثيل في فيلم من افلام الغرب الامريكي "ويسترن"، حيث ظهر بدور سيرجنت فيما عرف بالبفلو سولجرز، اي فرقه المشاه من السود في الجيش الامريكي الذين شاركوا في القتال ضد الهنود الحمر في فيلم "روي كونتشوس". وعلي هذا التضاد بين الشخصيتين، تبني كينغ هارموني مشهدها الختامي علي نغم اغنيه تغيير سياتي "ا تشينج از غونا كوم" التي يغنيها كوك في برنامج تلفزيوني وبالتوازي معها نري مصائر الشخصيات الاخري كالهجوم علي بيت اكس واحراقه قبل مقتله ونشاطات كلاي مع امه الاسلام. مباراه في الاداء لقد نجحت المخرجه كينغ والكاتب باورز في صنع فيلم ناجح عن لحظه تحول كبري في تاريخ كفاح السود في الولايات المتحده الامريكيه في الستينيات، عبر خلق بناء درامي متوتر ومتصاعد ضمن فضاء عاطفي من الصداقه والتضامن يحتدم بالكثير من الاسئله والجدل الفكري بين الشخصيات الاربع؛ التي احتفظت بخصوصياتها مع تقديمها كنماذج لخيارات الامريكيين الافارقه في الحصول علي القوه وكيفيه ممارستها. فلم تخف كينغ الطابع المسرحي المهيمن علي الفيلم، بل اخلصت لفكره نقل المسرحيه الي السينما و تحدي التصوير في مكان مغلق لابراز قدرات الممثلين وادارتها للممثل، الذي هو عنصر قوتها كممثله محترفه ناجحه. فكان افضل ما في الفيلم هو نصفه الثاني مع ذلك الجدل المحتدم بين الشخصيات الاربع في غرفه الفندق ومباراه التمثيل بينهم في تجسيد الشخصيات؛ بل قل الانماط السلوكيه التي يجسدونها، فكانت الحجج والافكار الذهنيه التي تتبادلها الشخصيات تقدم في فضاء عاطفي كثيف وتوتر درامي متصاعد يجذب المشاهد الي متابعته. لقد التقي اكس وكلاي وكوك وبراون في ميامي فعلا في فبراير/شباط 1964 ولا شك ان اداء دور شخصيه تاريخيه لها حضورها في اذهان الناس منذ وقت قريب يشكل تحديا كبيرا للممثل، لكن كينغ نجحت في قياده ممثليها بنجاح لعبور هذا التحدي واستخلاص افضل القدرات الادائيه منهم، فمنحت الممثل المسرحي والتلفزيوني البريطاني، كينغسلي بن ادير ،فرصه لتقديم افضل دور سينمائي له حتي الان في دور مالكوم اكس، عندما نجح في التعبير عن السمه العاطفيه ولمسه الضعف الانساني الكامنه خلف تلك الشخصيه القويه القياديه التي اتسم بها والتي تميل للهيمنه علي الاخرين او خلف شخصيه المناضل الذي ينذر نفسه لقضيه. بالتاكيد سيحضر في الذهن عند تذكر مالكوم اكس اداء الممثل دينزل واشنطن لهذه الشخصيه في فيلم المخرج سبايك لي الذي حمل اسمه، بيد ان بن ادير نجح في تجاوز ظلال اداء واشنطن للشخصيه ومنحها ابعاد ادائيه جديده ومختلفه. وكذلك كانت الحال بدرجه مختلفه مع الممثل الكندي ايلي غوري في دور كلاي، الذي بدا مختلفا عن اداء ويل سميث للشخصيه في فيلم "علي" للمخرج مايكل مان، علي الرغم من انه ظل يواجه صعوبه في محاكاه طبقه صوت كلاي، الا انه نجح ايضا في تجسيد صوره التردد والقلق الكامنه خلف شخصيه كلاي المزهوه بخيلائها . وجاء اختيار ليزلي اودم جونيور، ، مناسبا لاداء شخصيه المغني سام كوك التي بدت في الفيلم حيويه وغنيه بتحولاتها بين السلوك البوهيمي او المشاهد الغنائيه او المشاهد الحواريه القائمه علي الجدل والحجاج، كما هي الحال في النقاش المطول مع اكس الذي احتل مساحه كبيره من زمن الفيلم. ووقع علي مديره التصوير تامي ريكر عبء كبير بسبب التصوير في مكان مغلق او تجسيد مناخ مرحله الستينيات، وقد نجحت في اجتيازه بامتياز مقدمه انموذجا ناجحا للتصوير في المكان المغلق واستثمار التفاصيل الصغيره في الخلفيات لخدمه البناء الدرامي، مثل استثمار وجود المرايا وعكس صور الشخصيات المتحاوره في الغرفه الصغيره عبرها، او في الاكثار من اللقطات القريبه لوجوه الممثلين والتقاط تغيرات ملامح الوجوه وانفعالاتها في تلك المشاهد الحواريه المطوله. واستثمرت المخرجه كينغ موسيقي الجاز والبلوز لتكون جزءا اساسيا من البناء الدرامي وليس مجرد موسيقي تصويريه ترافق مشاهده، لاسيما ان احدي الشخصيات الرئيسيه لديها هو مغن وموسيقي معروف، فكانت موسيقي اغانيه واداؤها بشكل مباشر حاضره في الفيلم، ووصلت ذروتها في مشهد الختام حيث ادت وظيفه سرديه مهمه في الفيلم عندما مزجت المخرجه تطورات مصائر الشخصيات المختلفه مع موسيقي واداء كوك لاغنيته عن التغيير القادم. ففي تلك الليله المحتدمه وفي تلك الغرفه الصغيره نجحت كينغ في التقاط روح العصر في لحظه انتقاليه في ذروه حراك الحقوق المدنيه في ستينيات القرن الماضي لتقدمها في اللحظه المناسبه لاجيال جديده خرجت اليوم للشوارع لتعيد طرح الكثير من التساؤلات التي تجذرت في تلك المرحله.
لحظه حيويه في تاريخ امريكا السوداء، تمثلت في لقاء اربعه من ابرز رموز الامريكيين - الافارقه في نقاش محتدم حول حقوقهم المدنيه وتضامنهم لبناء قوتهم في مواجهه التهميش الاجتماعي، شكلت مدخلا قويا للممثله والمخرجه الامريكيه ريجينا كينغ الي مقدمه المشهد السينمائي في فيلمها الروائي الاول الذي عرض في مهرجان لندن السينمائي الذي اختتم هذا الاسبوع.