قدم الفيلم ممثلين وممثلات من بريطانيا وسلوفاكيا وروسيا وفرنسا والمانيا لقد حرص القائمون علي المهرجان علي اختيار فيلم يعكس روح التعدديه الثقافيه الغنيه التي تمثل المدينه التي يحمل المهرجان اسمها، موضوعا وانتاجا، فالفيلم لمخرج برازيلي وكاتب سيناريو بريطاني وانتاج مشترك بريطاني ـ نمساوي ـ فرنسي ـ برازيلي، اشتركت بي بي سي فيه الي جانب جهات انتاجيه اخري، وممثلون من بريطانيا وسلوفاكيا وروسيا وفرنسا والمانيا. ونطق بلغات انجليزيه وسلوفاكيه وعربيه وروسيه وفرنسيه، كما تعددت مواقع احداثه بين فيينا وبراتيسلافا ولندن وكولرادو وفونيكس وريو. وفي كلمتها في حفل الافتتاح، شددت المديره الفنيه للمهرجان ساندرا هيبرون علي الحرص علي تاكيد تلك التعدديه الثقافيه في اختيار فيلم الافتتاح في المهرجان الذي يعرض اكثر من 200 فيلم روائي ووثائقي من مختلف بلدان العالم، بينها 13 في عرضها الاول، و18 فيلما في عرضها العالمي الاول و22 فيلما في عرضها الاوروبي الاول. وعلق المخرج البرازيلي ميريليس بطريقته الساخره المعتاده قائلا انه اراد ان يفتتح الفيلم بصوت ينطق بلغه سلوفاكيه مفاجئا الجمهور الذي جاء لمشاهده فيلم يحمل في اعلاناته اسماء نجوم بريطانيين معروفين كانتوني هوبكنز وراتشيل فايتز وجودي لو. مصائر متقاطعه يمثل فيلم "360" محاوله سرديه جريئه في تقديم فيلم يقدم قصص نحو 10 شخصيات رئيسيه تتوزع علي مدن وفضاءات جغرافيه متعدده في فيلم سينمائي مدته اقل من ساعتين. ادت راتشيل فايتز وجودي لو دور زوجين يخدعان بعضهما ويغرقان في علاقات اخري يبدا الفيلم باستعاره بصوت فتاه باللغه السلوفاكيه نسمعها من خلف المشهد الذي ينفتح علي مشهد فتاه تتعري امام مصور فوتغرافي. وتتحدث عن حيرتها في مفترق طرق حاثه نفسها علي اقتناص الفرصه والمسارعه في اتخاذ المسار مادامت الحياه تعاش مره واحده. ومن هذه الاستعاره نري انفسنا دائما اما مفترقات طرق تقودنا من تجربه انسانيه الي اخريفي حكايات الفيلم المتعدده. والفتاه هي احدي شقيقتين سلوفاكيتين تحلم بان تصبح ثريه بامتهان البغاء في اوروبا، بينما تعيش اختها التي ترافقها في عالم الاحلام والقراءه. وتشكل حكايه هذه الشابه حكايه اطاريه ننتقل منها للتعرف علي قصص ومصائر الشخصيات الاخري، بدءا من رجل الاعمال البريطاني الذي يواعد هذه المومس السلوفاكيه في فيينا ولكنه يسقط في فخ استخدامها من قبل رجال اعمال اخرين لابتزازه. وفي العوده الي لندن، نتعرف علي زوجته روز التي تكون علي علاقه مع مصور فوتغرافي برازيلي موزع بينها وبين حبيبته المهاجره البرازيليه القادمه معه لورا ، والتي تكتشف خيانته لها فتقرر هجره العوده الي البرازيل. وعبر حل بصري ناجح تمثل في رساله عبر كاميرا الويب كام تتركها له ننتقل الي حكايتها الجديده التي تتطور خلال سفره عودتها الي مدينه ريو البرازيليه لبناء حياتها الجديده. تتعرف لورا في الطائره علي رجل بريطاني كبير السن لنتعرف علي قصته في البحث عن ابنته الشابه التي هربت من العائله ولم يعرف مصيرها، وليسبغ عاطفته الابويه علي لورا طوال الرحله الطويله، حيث يحتجزان في مطار كولورادو اثر هطول ثلج كثيف. اكدت المدير الفني للمهرجان ساندرا هيبرون علي التعدد الثقافي الذي قدمه فيلم الافتتاح وفي المطار ننتقل الي حكايه اخري عبر تعرفها مصادفه في كافتريا المطار علي شاب امريكي يعاني من هوس جنسي وسجين بسبب قيامه باعتداءات جنسيه، كانت طبيبته النفسيه تخضعه الي تجربه اطلاق سراحه لاختبار مدي مقاومته لنزوعه العدواني، وينتهي الي هذه التجربه مع الفتاه البرازيليه التي تحاول غوايته بعد احباطها من تجربتها السابقه. كما نمر بمفترقات طرق اخري في باريس مع حكايه الطبيب الفرنسي المسلم وتردده بين قيم جماعته الدينيه وحبه ورغبته الجارفه نحو مساعدته المتزوجه. وينتهي به تردده الي صرفها من العمل معه خوفا من استجابته لغوايه حبها، في اللحظه التي تقرر فيها اختياره عند وقوفها في مفترق طرق للاختيار بينه وبين زوجها الروسي الخاضع لعبوديه رجل اعمال من المافيات الروسيه يعمل سائقا معه. ومن السائق الروسي الذي يتواعد سيده مع المومس السلوفاكيه نكمل دوره الـ 360 درجه، لنعود للحكايه الاطاريه الاولي، مع مقتل رجل الاعمال الروسي والقواد وتحرر السائق القارئ النهم للكتب وتعرفه علي اخت المومس الحالمه، لينطلقا معا في رحله نحو المجهول، بوصفهما رمزين لبراءه مستباحه في عالم كامل من الخداع والادوار الرغبات المتناقضه. ونكمل دائره العود الابدي للحكايه في العوده الي مشهد البدايه ولكن مع بنت جديده تحلم بالثراء. دائره سرديه للمره الثانيه،يفتتح مهرجان لندن السينمائي فعالياته بفيلم للمخرج البرازيلي ميريليس يعكس الفيلم مثالا ناجحا للتعاون المثمر بين مخرج عرف عنه ميله لاختيار اعمال ادبيه في افلامه وكاتب سيناريو ماهر ،الذي وصفه ميريليس في كلمته في حفل الافتتاح بانه رافق العمل في كل لحظاته حتي اخر لحظه قطع في عمليه مونتاجه، مؤكدا انه فيلم مشترك بينهما. في هذا الفيلم بدت لمسه مورغان- الذي اشتهر في سيناريوهات افلام امثال "اخر ملوك اسكتلندا" و"فروست ونيكسون" و"الملكه" و"اخره" - واضحه في تحقيق هذا البناء السردي المعقد الذي يتابع مصائر ومسالك بشريه متقاطعه في اماكن مختلفه وسط فيض من المشاعر الانسانيه والعواطف الملتبسه. يذكرنا هذا الشكل السردي بالحكايات المتواصله في الف ليله وليله، حيث تولد الحكايه حكايه اخري ضمن حكايه اطاريه، فيصبح الفيلم مجموعه قصص او حكايات صغيره تنتظم في خيط سردي واحد. ونجح مورغان وميريليس في تحقيق انتقالات سرديه وبصريه سلسله للربط بين حكاياتهم المتعدده لتبدو اقرب الي ركض بريد المسافات الطويله تسلم الحكايه مبرر السرد للحكايه اللاحقه. وعكس اختيار العنوان "360" ، النزوع نحو تقديم سرد تتوزع حكاياته في عشره مثلثات وسط دائره مثل شكل بياني. ولجا المخرج الي اختيار بؤر سرديه في مناطق التماس بينها، فقام بتقسيم الشاشه الي عده اقسام ليعرض ما تقوم به شخصياته المختلفه في لحظه واحده، وقد كررها بشكل ناجح بصريا وسرديا علي الرغم من خطوره مثل هذه الحلول في السينما، اذا كان يختار لحظه ذات دلاله رمزيه ودراميه ليكسر سرد حكايه معينه وينقلنا الي الحكايات الاخري ثم يعود الي حكايته الاصليه، علي سبيل المثال لا الحصر، مع لقطه اطفاء الضوء قبل النوم التي مر بها علي كل شخصياته في اوضاعهم المختلفه. لقد ذهب مورغان في شكل تقديم حبكه متعدده الي اقصاه، وهو شكل سردي سبق ان قدمه العديد من كتاب السيناريو ولعل اقرب مثال الي البال اعمال السينارست المكسيكي غييرمو ارياغا مع المخرج المكسيكي اليخاندرو غوانزاليس ايناريتو حيث يجمعا ثلاث او اربع قصص متداخله تدور في اماكن مختلفه. كما مثل العمل استلهاما مميزا لعمل مسرحي صعب يعود الي مطلع القرن العشرين للكاتب الالماني ارثر شنيتزلر " La Round " في اشاره الي حلقه الرقص الدائريه والذي قدم ربطا ناجحا بين الخيارات والقيم الجنسيه والايديولوجيات الطبقيه التي تقف خلفها في حكايات حب وخداع لشخصيات باريسيه تتنقل في علاقاتها العاطفيه بين شريك واخر. استلهمت هذه المسرحيه في اعمال سينمائيه عديده نحو 13 مره باشاره مباشره اليها او دون اشاره، وكان اخرها فيلم ميريليس، ومن اشهرها فيلمان فرنسيان حملا نفس عنوان المسرحيه لمخرجين شهيرين هما ماكس اوفيلس عام 1950 وروجيه فاديم عام 1964. توزعت المسرحيه في عشره مشاهد، تبدا في مشهد المومس والجندي وتنهي بالمومس والكونت، بينما نجح الفيلم في عكس الشكل الدائري في العوده في مشهد النهايه الي مشهد البدايه نفسه وهو المومس والمصور الفوتغرافي ولكن هذه المره مع مومس جديده وممثله مختلفه. وجهه النظر وسط تلك المسالك السرديه المتشعبه، نجح المخرج البرازيلي ميريليس في تقديم حلول بصريه ناجحه وانتقالات بصريه سلسله، في مشاهد محمله بكثافه عاطفيه عاليه. ونجح اختياره لممثليه في تجسيد ذلك العالم المعقد من المشاعر المتناقضه والخداع والرغبات العاطفيه المحمومه. لقد حرص دائما، عبر عدد من اللقطات القريبه الناجحه، علي ان يعكس براعه ممثليه وتوزعهم بين تلك العوالم المتناقضه والادوار المخادعه التي يعيشونها، كما هي الحال مع مشهد الممثل جودي لو في دور رجل الاعمال البريطاني وهو يترك رساله حميمه لزوجته علي هاتفها ويحادث ابنته عن الكلاب قبل ثوان من لقائه بمومس. او الممثل القدير انتوني هوبكنز عندما يتحدث عن تجربته في جلسه العلاج النفسي الجماعي او اظهاره لمشاعره الابويه نحو الفتاه البرازيليه في رحله الطيران، او في رساله الويب كام التي تتركها لورا لحبيبها والتي ينهيها بصوره ثابته لها وهي تهم بالمغادره . سرد ميريليس ينطلق دائما من وجهه نظر الشخصيه ورؤيتها وهو مايوضحه بقوله "عندما تصنع فيلما، كل شيء يتعلق بوجهه النظر، للرؤيه . فعندما تتحدث شخصيتان في حوار، تعرض العواطف عبر الطريقه التي ينظران فيها الي بعضهما البعض بعيونهما. وبشكل خاص في عمليات القطع والمونتاج فانك عاده ما تقطع عندما يبتعد شخص ما في نظرته. ان الفيلم في مجمله عن وجهه النظر". وربما لامه بعض النقاد في مبالغته في الاعتماد علي وجهه نظر الشخصيه في بناء مشهده البصري الذي قد يقوده احيانا الي تجاوز الشرط الواقعي. فياخذ عليه علي سبيل المثال روبي كولن في مقاله في الديلي تلغراف، مزجه بين اللقطه التي كان ينظر فيها طبيب الاسنان المسلم في الفيلم الي طائره الفتاه التي يحبها وهي تقلع، مع لقطه داخليه له داخل عيادته وهو مازال يتاملها فتبدو الطائره تحلق صغيره في الخلفيه عبر نافذته. حضور واضح للمثله السلوفاكيه لوسيا سيبوسوفا علي السجاده الحمراء في حفل الافتتاح و الواقع ان مثل هذه الملاحظه تتجاهل اسلوب ميريليس في الاعتماد علي تلك الحيل والحلول البصريه المنطلقه دائما من وجهه نظر الشخصيه واحساسها السايكولوجي للانتقال بسلاسه واتقان عبر خطوط سرديه وحكايات وشخصيات مختلفه. وامام هذا التشابك السردي والشخصيات الرئيسيه المتعدده، بدا المونتاج العامل الاساسي في صناعه فيلم ميريليس، الذي قاد الي ايقاع سريع لاهث لمتابعه مصائر وحكايات الشخصيات المتعدده وتشظياتها. وهذه هي المره الثانيه التي يفتتح مهرجان لندن السينمائي فعالياته بفيلم لهذا المخرج البرازيلي بعد فيلمه "البستاني المخلص" عن روايه كاتب الروايات البوليسيه البريطاني الشهير جون لوكاريه، ومن بطوله رالف فينيس وراتشيل فايتز ايضا، الذي افتتح به المهرجان دورته التاسعه والاربعين عام 2005. وكانت شهره ميريليس العالميه وحصاده للعديد من الجوائز السينمائيه قد بدات مع فيلم الشهير "مدينه الله" الماخوذ ايضا عن روايه سيره للكاتب البرازيلي باولو لينس، والتي خاض تحديا كبيرا لتقديمها اذ تضم نحو 350 شخصيه، وقد حرص علي اختيار صبيان عاديين لم يسبق لهم التمثيل من الاحياء الفقيره المحيطه بريو دي جانيرو لاداء ادوارها. كما قدم عملا ادبيا اخر هو روايه "العمي" الشهيره للاديب البرتغالي الحائز علي جائزه نوبل جوزيه ساراماغو، والتي تتحدث عن مقاومه ومعاناه اهالي مدينه يتفشي فيها وباء يصيبهم بالعمي.
بدت التعدديه الثقافيه السمه الابرز في حفل افتتاح مهرجان لندن السينمائي في دورته الـ 55 ، فامتدت من صاله العرض التي كان جمهورها يرطن بكل الالسن قبل عرض الفيلم الي شاشه العرض، التي افتتحت بكلمات سلوفاكيه قبل ان تاخذنا في جوله امتلات بكثافه عاطفيه وعوالم حب مستحيل وخداع وضياع وخيبه وملل وامل في عدد من مدن العالم صورها فيلم الافتتاح "360" للمخرج البرازيلي فرناندو ميريليس.