اغلاق السينما لم يوقف دوران عجله الابداع الفني لذا يمكن الحصول علي ماده دراميه ثريه واكثر من تجربه فنيه، من بين المعروض علي الانترنت لمبدعين وشباب هواه، تطالعنا فيها كورونا من منظور غير اخباري. نهايه مفتوحه مع الاغلاق بسبب الوباء، جلس المواطن الخليجي حبيس بيته، يمضي ايامه امام الشاشات. ورغم محاولات الترويح عن النفس المتعدده التي قام بها، ينتهي به الامر لان يحمل سلاحه كالمهووس في ظرف 3 دقائق هي مده هذه المونودراما من اخراج وتمثيل الفنان الكويتي، محمد اكوا، وقد اراد ان يعكس بها اعراضا ربما زارت من دخلوا قسرا في العزل الذاتي واجتنبوا اشكال الاختلاط والاجتماعات. في الفيلم الكويتي عن كورونا، يدفع الاغلاق بالبطل الي فقدان صوابه وحمل السلاح ويقول الفنان الذي يدير قناه باسمه علي يوتيوب لـ بي بي سي عربي، انها دراما نفسيه بسيطه تبعث التسليه وتدور احداثها بمنزله، واوضح انه ارتجل حاله ذهنيه لشخص يعاني نقص المناعه "العصبيه" وليس الصحيه. مواضيع قد تهمك نهايه ويشرح لنا ان بطل العمل غير مستقر نفسيا، اذ نلاحظ عليه تقلب مزاجه وسرعه تغير سلوكه ونراه تاره يستمع للاخبار ثم يشاهد الكوميديا، ثم افلام الرعب، ثم ينتقل الي الافلام الاباحيه واخيرا يتابع بعض المتطرفين دينيا ويصل للذروه ويحمل السلاح. وعن هذا المشهد الاخير، يحكي اكوا عن تاثره بمشاهده امريكيين رافضين للاقنعه الواقيه ومشككين في جدواها، فكان ان خرجوا حاملين البنادق لاظهار عدم الانصياع. واخيرا يؤكد ان للنهايه المفتوحه سحرا يزيد عن النهايات المغلقه، وانه لم يرد ان يصدم المشاهد وتركه يتوقع ما يفعل البطل بالسلاح. عائد غير مرحب به كان وقتها صخب كورونا يعلو في مجتمعات الغرب وعلي راسها ايطاليا، اذ اخذت تتكرر مشاهد فراق الحياه دون وداع فيما كان كورونا يتجول كالقاتل الصامت في الشوارع. وقبل الصيف الماضي لم يستطع الايطاليون تجاوز شرفاتهم او حدود النوافذ، لكنهم رقصوا وغنوا بها متحدين رهاب الموت . فكورونا وعلي غرار الرمز 007 الذي حمله جيمس بوند بطل افلام الحركه، يمكنه ان يصبح شرسا ويقتل متي يري ذلك ضروريا. كما انه غامض بسبب اسئله محيره ارتبطت به ولم يعثر علي اجابتها. واسهمت الفرضيات المشاعه عن الفيروس في ان لا يهدا الضجيج حوله. ولم يهدا بدوره ذلك العائد من الخارج الي دياره بالمغرب في ذلك التوقيت،. وكان يفترض بعودته ان تكون مؤثره ودافئه، لكنها اثارت التوتر في الحي واثارت حفيظه القاطنين به امام محدوديه العلم عن هذا الوافد. وانتهي الامر بالجيران بالتربص بالابن العائد ليستاثروا بالفتك به وصرف لعنه كورونا. وضع كورونا حواجز وباعد المسافات بين البشر ضيف غريب ولم ينفرد العراق بتسجيل اولي الوفيات اقليميا فحسب، بل وباجراء اول حوار مع كورونا. ويدور فيلم "الكورونا في بيت محمد وخاله" في اطار هزلي، اذ يبدا بقرع باب احد البيوت ليفاجا من بداخله، محمد شاب وخاله رجل مسن، بضيف غريب ذي راس دائري تخرج منه اطراف مدببه، يدعي كورونا، ليبدا الاثنان حوارهما معه بسؤال ازلي: "ما سر زيارتك بيتنا وهل قدمت للشاب ام للمسن"؟ كورونا.. اضغاث احلام افلام عصر كورونا.. اضغاث احلام لم يكن هذا الفيروس معروفا قبل 2020، فهو وجه جديد، اجتهدت مجاهر المختبرات حتي اتت بصورته فكانت عباره عن جسم دائري محاط بنتوءات وشعيرات تبدو كالتاج. لكن ليس بالضروره ان تطابق هذه الاوصاف "الصوره الذهنيه" التي نحملها بعقلنا الباطن، وهي ما اهتمت بتقديمها المنتجه والمخرجه المصريه التي تعيش في بريطانيا، هبه صلاح الدين، اذ سلطت عدستها علي هذه الزاويه في فيلمها "الكابوس"و اخرجت وجها جديدا لكورونا. فهل حقا طاردها شبح كورونا من خزانه الملابس؟ صوره هبه صلاح الدين مكبله بقيود علي الملصق الدعائي لفيلم " الكابوس" تقول هبه لبي بي سي انها قدمت من مصر الي بريطانيا لدراسه تخصص صناعه الافلام بشكل اكاديمي، وقررت ان تجعل كورونا بطل مشروعها. وحكت هبه انها فريسه احلام تزعجها، وان كورونا هيا بيئه مثاليه لنموها ما اوحي لها بالقصه وسط ظلمه الاغلاق. وصورت "الكابوس" في ابريل/نيسان 2020، في "مكان حقيقي"، بمحل سكنها لتجعل من لحظات الحجر محطه بارزه بمسيرتها الابداعيه. وهي تعتقد ان ما قدمته "يسهل تصديقه" لانه محاكاه لعنف الواقع، ومراره كل من شعر بان حياته تسلب منه، مصيفه ان خساره السينما والعجز الذي خيم علي قطاعات فنيه وغياب العروض الحيه عاد بفائده علي المعروض بفضاء الانترنت. وتقول هبه انها ارادت "حمل الناس علي البوح والتفاعل"، مؤكده انها فتحت الباب كي تنهال حكايات اخري. لندن وعواصم ومدن اخري في العالم، بدت شاحبه باهته موحشه كمدن اشباح بفعل الاغلاق العام بسبب كورونا كورونا ليست خيالا صار لكورونا توليفه من الافلام باسمه معروضه علي الانترنت، ومنها "انتقام فيروس كورونا"، "كورونا بالمدينه"، "كورونا الفقر" وايضا "الجوع في زمن كورونا" والذي يسلط الضوء علي كل من اضطرهم الفيروس للبقاء دون عمل وهدد ارزاقهم، وفيلم "كورونا في الجزائر". ويستعرض صانع هذا الفيلم الاخير، جلول رزوق زغلاش، صوره ذهنيه اخري عن الفيروس التي اتسعت لاكثر من وجه حسب الانطباعات الفرديه. ففي كل مره يخرج فيها البطل الشاب للشارع و يتنقل دون مراعاه للارشادات الموصي بها، يشعر انه كالمطارد من كائن يتبعه كظله ويقتفي اثره. مشهد من فيلم كورونا في الجزائر وتحدثت بي بي سي الي جلول الذي يدرس الاقتصاد بالجزائر ويهوي صناعه الدراما القصيره، اذ يقول ان "ما قدمه مع اصدقائه ليس خيالا بحتا". ويضيف انه صنع دراما بسيطه بتقييمه لاحوال الناس في الشارع الجزائري، بعد ان اضحي كورونا جاثما علي قلوبهم وصاروا يفتقدون اشياء عدت سابقا بديهيه او عاديه او حتي ممله، وبرصده لمن ابدوا مقاومه للضغوط المحيطه وللمتغيرات. ولم يرد جلول بدوره ان يصل بقصته لنهايه محدده، وهو يتفق مع الطرح الذي يفيد بان توقف السينما منح التفاتا لعمله المعروض علي قناته الالكترونيه. وبسؤاله عن بروز تحديات تشغيليه بسبب كورونا اثناء التصوير، يذكر جلول ان الخروج للشارع مثل بحد ذاته مشكله كبري، بسبب التضييق علي وجود الناس فيه في ظل الازمه "فما بالك بمن اراد حمل كاميرا تصوير في ظروف فريده، والتجول بها في شوارع شبه فارغه بصفته هاو". يوميات كورونا تاثر سير القطارات بسبب القيود علي الحركه، لكن ظل قطار الايام ماضيا دون توقف وعلي امل عوده الحياه لطبيعتها وقدمت لنا ايضا المخرجه التونسيه، اريج الصحيري، فيلما يمثل لحظه توثيقيه لازمه لم يكن احد بمناي عنها. ففي فيلمها "يوميات قايد محطه قطارات في تونس ايام الحجر"، قامت الصحيري برصد تفاصيل اضافيه عن عام استثنائي للبشر بكل المقاييس. ويركز النسيج الدرامي علي شخصيه العامل المكلف بمتابعه سير القطارات، بمحطه سيدي عثمان شمال غربي مدينه تونس، والذي امضي 20 عاما علي وقع مرورها ويربط روتين ايامه ويضبط وقته بها، من دون الاطلاع علي ما تخبئ الايام.
شق فيروس كورونا طريقه من الاخبار الي الفن في بضعه شهور، بينما وفرت المنصات الالكترونيه متنفسا فنيا لتتحول ايام من شلل الحياه الي ايام ابداع.