حرص المخرج اليخاندرو اينارتو علي ان يفاجئ الجميع بنمط اداء فني مختلف عما درج عليه. واذا كان عرض فيلم "جاذبيه" للمخرج الفونسو كوارون في الموسترا فاتحه نجاحات متعدده حققها في مهرجانات السينما ونيل جوائزها، اذ حصد العديد منها ، فان النجاح لا يمكن ان يكون وصفه مكرره. وكان لافتتاح الدوره 71 من المهرجان بفيلم المخرج اليخاندرو غونزاليس اينارتو "بيردمان"ـ رجل طائر، طعم المطبخ المكسيكي اللاذع علي شاطئ البندقيه الساحر. فهو عمل حرص مخرجه علي ان يكون مبهرا واشكاليا في موضوعه وفي بنائه الفني بل واستعاراته واسسه الجماليه النظريه، لكنه اختنق بكل ذلك وبدا مزدحما بتلك التفاصيل مفرطا في عرضها حتي بات اقرب الي السقوط في ما ينتقده، عبر سخريته السوداء، من واقع التسطيح الذي تفرضه انماط الثقافه الشعبيه وتعممه وسائل الاتصال علي عالمنا المعاصر. لكن حشد النجوم الذين قدمهم الفيلم زين حفل افتتاح المهرجان بما شغل الصحفيين الباحثين عن الاضواء والجمهور المتلهف للنجوم وحضورهم الفاتن علي السجاد الاحمر، فالتمع علي مدخل الصاله الرئيسيه للمهرجان وسط صرخات حمهور المعجبين وفلاشات كاميرات المصورين، مايكل كيتون وادوارد نورتن وايما ستون واندريا ريسبورو في حفل الافتتاح الذي حضره رئيس الجمهوريه الايطاليه جورجو نابوليتانو. لقد حرص اينارتو علي ان يفاجئ الجميع بنمط اداء فني مختلف عما درج عليه واشتهر به في افلامه السابقه ، فانتقل في فيلمه هذا من الحبكات والخيوط الدراميه المتعدده الي التركيزعلي لحظه محدده في حياه ممثل شهير مازوم وفي مكان محدد هو المسرح. مواضيع قد تهمك نهايه الا ان تعدديته انتقلت هذه المره من الحبكه والسرد الي موضوع التعبير الفني، حيث اختار اينارتو المزواجه بين العديد من القضايا المتناقضه الفن والحياه، الواقع والخيال، المادي والروحي، السامي والمبتذل، الواقعي والسوريالي، ضمن سياق ما بعد حداثي، جعل من لغته السينمائيه لغه شارحه لا تكتفي ببناء العمل الفني بل وتشرح اليات الوصول الي ذلك في الوقت نفسه. واقعيه قذره سحرنا اداء ادوارد نورتن منذ المشهد الاول لظهوره في الفيلم. و حاول اينارتو ترسم اسلوب ما عرف بادب "الواقعيه القذره" في الادب الامريكي، وعكسه سينمائيا، فانطلق في بناء فيلمه من اقتباس عن احد اقطاب هذه الحركه الادبيه، الشاعر والقاص ريموند كارفر ، وتحديدا قصته القصيره "عم نتحدث عندما نتحدث عن الحب؟"، فبدا اقتباسه حرا لاجواء القصه التي نقلها الي فضاء مسرحي، وحرص علي ان ياخذ روح اسلوب كارفر، ليمسك مبضع جراح ويفكك كل الاستار التي تحوط بطله وليفكك مركبات شخصيته الرئيسيه النفسيه ودوافعها، من دون اوهام او عظات اخلاقيه، بل في مناخ من السخريه المره منها. افتتح اينارتو فيلمه بقصيده شهيره لكارفر، نقشت علي شاهده قبره تقول ما معناه "ومع ذلك، هل حصلت علي ما تريد من هذه الحياه؟ اجل فعلت. وماذا اردت؟ ان ادعو نفسي محبوبا، وان اشعر بنفسي محبوبا في هذه الارض". عن الادوار التي نؤديها في الحياه وفي الفن كان فيلم "بيردمان" الذي حمل عنوانا ثانويا هو "فضيله الجهل غير المتوقعه"، من هنا كان اختيار اينارتو لازمه ممثل يدعي ريغان تومبسون اشتهر بشخصيه نمطيه ماخوذه من مجلات الكوميكس والثقافه الشعبيه، يحاول معالجه شهرته التي اخذت تخبو واستعاده مجده، فضلا عن الخروج من النمط التمثيلي الذي حصرته الثقافه الشعبيه فيه ولا يستطيع النقاد رؤيته خارجه، بتقديم عرض مسرحي في مسارح برودواي ماخوذ عن قصه كارفر. ويوفر هذا مدخلا لتقديم التداخل بين الفن والحياه، فيزواج بين ادوار ريغان في الفن وادواره التي يؤديها في الحياه. وفي زحمه من تفاصيل الحياه اليوميه نتابع رحله ريغان في البحث عن نفسه وسط ركام ثقافه الاستهلاك، بيد انه حتي هذا البحث نراه يظل محكوما بهذه الثقافه، فنري في ريغان خلطه غريبه من مبالغات الكوميكس والثقافه الشعبيه واستعارات من الفن والتفكير الجمالي . علي سبيل المثال لا الحصر، اختار اينارتو ان يجعل شخصيته تتمتع بقدرات روحيه خارقه فهو قادر علي تحريك الاشياء من اماكنها بالتركيزعليها، بل واستخدامها بطريقه غريبه كاسقاطها فوق راس ممثل لم يعجبه، لكنه في الوقت نفسه انسان عادي بالغ الضعف في مشاهد اخري. ونراه يطير في احد المشاهد ليصل الي المسرح، لكننا نري سائق سياره اجره يركض خلفه الي المسرح لانه نسي ان يدفع اجره الوصول الي المسرح الذي رايناه يطير اليه، علي هذه الحافه بين الحلم والواقع وبين الشعبي السطحي والثقافي ظل اينارتو يلعب طوال فيلمه ضمن حس نقدي لاذع مغلف بسخريه سوداء. ونشاهد ان ما يمنح ريغان هذه القدرات الخارقه هو شيطانه الذي يرافقه ويحادثه غالبا في غرفه المكياج الخاصه به في المسرح، ويظهر في صوره "الرجل الطائر" شبيها ببوستر الشخصيه التي اشتهر بادائها. وقد استخدم المخرج صوت كيتون نفسه مضخما في حديثه فبدا الحوار بينهما اشبه بالمونولوج والحوار مع الذات. تنافس ادائي ولا يبدو اختيار الممثل مايكل كيتون لاداء هذا الدور بعيدا عن طبيعه حياته الشخصيه في الفن وتشابهها في كثير من الجوانب مع شخصيه ريغان التي يؤديها، فهو ممثل ظل محاصرا بالنمط الادائي في افلام التسليه التي مثلها، وظل الجمهور يذكره عبر ادائه لشخصيه "الرجل الوطواط" المستعاره من مجلات الكوميكس التي طغت علي اعماله الاخري. اعضاء لجنه التحكيم علي السجاده الحمراء في حفل افتتاح المهرجان ونري ريغان محاطا بشخصيات اخري، امثال ابنته سام التي تعاني من مشكله ادمان والخارجه من تجربه علاج، والتي تمثل ايضا وعي جيل اخر غير جيل ريغان ومايك من بعده وامها، زوجته السابقه، والمنتج المسرحي وصديقه القديم ، وممثله شابه تطمح باقامه علاقه عاطفيه معه. وفي سعيه لانجاح مسرحيته يختار ريغان ممثلا متدفقا في مشاعره ابنا للحياه، فوضويا، وساعيا وراء غرائزه، لا يتواني عن محاوله اغتصاب الممثله التي يمثل معها مشهدا في السرير امام جمهور المسرح، فمايك يستبدل به ممثل سابق في المسرحيه لكنه يحاول ان يسرق الاضواء بحضوره وبادائه المميز من ريغان. وهذا ما تحقق بالفعل في الفيلم اذ استطاع نورتن بحضوره المؤثر وادائه الرائع ان يسرق الاضواء من كيتون في الفيلم نفسه، فقدم ابرز اداء تمثيلي في هذا الفيلم الحافل بالممثلين. لقد سحرنا نورتن منذ المشهد الاول لظهوره في الفيلم الذي قدم فيه درسا في التمثيل والانتقال بين مشاعر متناقضه بسرعه شديده وببراعه تجعلك تظن انه يؤدي بتلقائيه شديده دون دربه او صنعه. وبعد سلسه من المواقف والانفعالات والخيبات، الذي يجمع بينها انها ظلت تحمل طابع المبالغه في الانفعال وفي الغرابه، وتقف علي حافه الميلودراما، وما ينقذها من السقوط فيه هو تلك السخريه السوداء التي طبعت الفيلم، نصل الي الذروه مع المشهد الذي يواجه ريغان فيه امراته مع شخص اخر في المسرحيه فيقول لهم انه غير محبوب وانه وجوده في هذه الحياه كان لا شيء لينتحر في ختام المسرحيه، المشهد الذي كرره المخرج كثيرا بمسدس لعبه، لكنه في المره الاخيره يستخدم مسدسا حقيقيا. وبدلا من موت ريغان، يواصل اينارتو سخريته ومبالغاته، لنفاجئ انه في المستشفي وان الاطلاقه لم تصب سوي انفه، ومع دخول ابنته بالورد الذي يحبه وذهابها لجلب مزهريه لوضعه فيها، تعود فلا تراه في فراشه والنافذه مفتوحه علي مصراعيها. فتنظر من النافذه لا تري شيئا ساقطا اسفلها. فتنظر الي السماء، ليعيدنا المخرج الي مشهد البدايه الذي افتتح به فيلمه مع تتبع شهاب يسقط ملتهبا في السماء. العلاقه بين الفنون ويستثمر اينارتو ذلك ليبني مشهديته في اطار العلاقه بين الفنون، وبالدرجه الاساس المسرح والسينما،فضلا عن السرد الادبي الذي استعير العمل منه، والفضاء الجمالي النظري الذي يتحدث عن الفن، مما يجعل لغه الفيلم لغه شارحه لا تكتفي بتقديم عمل سردي بصري بل وتشرح في الوقت نفسه الياته. كما جعله يمتلئ بالاستعارات والاستشهادات من اعمال نقديه نظريه كاعمال المفكر الفرنسي رولان بارت، او القاص كارفر الذي اخذ العمل من قصته وقصائده كما اسلفنا، او من شكسبير بل ومن الثقافه الشعبيه التي يحيل اليها في اكثر من حوار او يستشهد ببعض نجومها كجوستن بيبر. تعاون اينارتو في هذا الفيلم مع مدير تصوير قدير كان احد ابرز عناصر النجاح في الفيلم، هو المكسيكي ايمانويل لوبيزكي، اشتهر بعمله مع مواطنه المخرج الفونسو كوارون في معظم افلامه ومنها "اطفال الله" و"جاذبيه" الذي نال عليه اوسكار افضل تصوير، فضلا عن عمله مع مخرجين كبار مثل مارتن سكورسيزي وتيرينس مالك وكوين بروذرز. ونجح لوبيزكي في التعامل مع جماليات المكان المغلق، لا سيما في تلك الحركه للكاميرا التي تعكس توترا، في المسافه بين غرفه مكياج ريغان وخشبه المسرح، حيث دارت معظم احداث الفيلم، وتكرر هذا الترافلينغ في الممرات علي مساحه واسعه من الفيلم. كما حرص مدير التصوير علي تحقيق وهم الاستمراريه في مشاهد طويله رغم ان بعضها يمتد علي مساحه زمنيه واسعه، كما هي الحال في متابعه العماره من الليل الي الفجر والصباح مع تغير الضوء ومواصله مشهد جديد من النقطه نفسها، وهو حل بصري تكرر في اكثر من مشهد. وخلص لوبيزكي اينارتو من اسلوب الكاميرا المحموله ولقطاتها المهتزه التي توحي بالواقعيه الذي عرف به المخرج، لنري لقطات طويله ومشاهد متواصله تتجنب القطع الحاد وتوحي بالاستمراريه. وبدت تاثيرات المخرج القدير هيتشكوك واضحه فيه. كما نجح هذا الاسلوب في التعامل مع بنيه اينارتو المشهديه المعقده، حيث ينثر العديد من التفاصيل والشخصيات وسط ايقاع متوتر، وهذا ما كنا نشاهده في الترافلينغ في الممرات حيث تمر الشخصيات خاطفه وتشارك بافعال وحوارات سريعه بل حتي في كشف مصدر الموسيقي مع عازف الدرامز الذي اظهره في احدي الغرف المطله علي الممر او في الشارع في مشهد اخر. اعتمد اينارتو علي ضربات الدرامز الصاخبه من موسيقي الجاز التي شكلت العمود الفقري للموسيقي التصويريه في معظم مشاهد الفيلم وهي بدت فظه عنيفه منسجمه مع الصخب والتوتر الذي تعيشه الشخصيات، وان بدت مزعجه للبعض ممن اعتاد علي الموسيقي المنسابه وعذوبه الميلودي. بعد هذا البناء المعقد وزحمه الافكار والاستعارات التي قدمها اينارتو في الافتتاح الرسمي للمهرجان، حرص منظمو المهرجان علي خلق نوع من الهارموني في فيلم افتتاح تظاهره افاق في المهرجان مع فيلم المخرج الايراني المقيم في فرنسا "الرئيس" اعادتنا الي الواقع السياسي المعاصر ومشاهد سقوط الديكتاتوريات الاخيره وهو ما سنتوقف عنده في مقال لاحق.
للعام الثاني علي التوالي يفتتح مهرجان البندقيه السينمائي بفيلم لمخرج مكسيكي من انتاج امريكي.