فقبل اكثر من 19 عاما، اثار فيرو هذه الموضوع في فيلمه المثير للجدل "لا عداله"، الذي حظي باهتمام نقدي كبير وبعروض كثيره في العديد من المهرجانات السينمائيه او الفعاليات الحقوقيه. وها هو اليوم يعود اليه بفيلمه الجديد "عنف مفرط"، الذي قدم عرضه الاول في مهرجان لندن السينمائي الاخير، موثقا حالات جديده حدثت بعد عرض فيلمه السابق، ومقدما وثائق ويوميات لفعاليات احتجاجيه وما يراه ادله جديده في هذا الملف. ومثل هذا المشروع لم يكن، بالنسبه فيرو، مجرد فيلم سينمائي او سلسله افلام، بل قضيه نضال وحمله مستمره كرس فنه لخدمتها وكان احد الناشطين الفاعلين فيها، يحدوه نزوع لا يحد لكشف الحقيقه وتطبيق العداله لمن يراهم ضحايا العنف المفرط الذي تمارسه الاجهزه الشرطيه في عالمنا المعاصر. وعندما تمر فتره طويله تطمس فيها الادله، تتراجع امكانيه الكشف عن الحقيقه وتزداد بالمقابل ضروره الكفاح من اجل احقاق العداله. وقد انعكس ذلك في اسلوبه السينمائي في التعامل مع مادته، فهو لا يضع فاصلا بينه وبين موضوع السينمائي؛ بل نراه حاضرا شخصيا في كثير مشاهد فيلمه التي تبدو كانها يوميات يوثقها بكاميرته المحموله، سواء في المظاهرات والاحتجاجات التي صورها او عبر مرافقته لاهالي الضحايا ومشاركته في اجتماعاتهم ونشاطاتهم ومراجعاتهم الرسميه، ضمن ما يصفه بانها "حمله مستمره" او "بلانهايه"، وهي العباره التي جعلها مثل وسم مكتوب ظل يومض في بعض مشاهد فيلمه. واستخدم فيرو اسلوب الراوي، حيث يدخل علي الصوره راويا للاحداث، في صيغه رساله يوجهها الي ابنه وعبره للاجيال الجديده لمواصله الكفاح من اجل احقاق العداله، فنراه يقول له: "اترك هذا الفيلم لك ولجيلك بوصفه دليلا علي الكفاح". مواضيع قد تهمك نهايه وفي مقطع اخر يقول: "هذا الفيلم هو ذاكره لاولئك الذين لا يمكن نسيانهم، وتحذير لاولئك الذين يرفضون رؤيه" . "لا عداله" لقد نجح فيرو في فيلمه المثير للجدل "لا عداله" في عام 2001 ان يلفت الانتباه الي هذه القضيه، في كشفه الصادم عما يراه وفيات "مشكوك فيها" في السجون ومراكز الشرطه البريطانيه. اذ يحصي نحو 1000 حاله وفاه "مشكوك فيها" وقعت في السجون في الفتره بين 1969 و 1999 ويري ان العداله لم تتحقق بالنسبه للضحايا في معظمها. وعلي الرغم من الاحتفاء النقدي بالفيلم وعروضه الكثيره في مهرجانات ومناسبات سينمائيه، تردد كثير من القنوات التلفزيونيه، التي سبق ان عرضت افلام فيرو والافلام التي انتجها شركته "ميغرنت ميديا"، عن عرض هذا الفيلم بعد السجال القانوني الذي احاط بالفيلم وتهديد اتحاد العاملين في اجهزه الشرطه بمقاضاه من يعرضه ويروج له. رافق فيرو احتجاجات الاهالي ووثقها في فيلمه علي مدي عقد كامل بيد ان فيلم فيرو الجديد ياتي وسط زخم كبير وفره الحراك الضخم لحركه "حياه السود مهم" بكل ما اثارته من احتجاجات ومراجعات فكريه للموضوعات المتعلقه بواقع العنصريه والعلاقات العرقيه. ولا يمكننا القول هنا ان فيرو يستثمر هذا الزخم، بل الحقيقه هي العكس، اذ سلط هذا الزخم الضوء علي اهميه مشروعه وجهده الاستشرافي المميز في بحث هذه القضيه. يكمل فيرو، وشريكه الدائم في كتابه الفيلمين، الروائي والكاتب، طارق محمود، ما قدماه سابقا باضافه توثيق عدد من الحالات الجديده وقعت في الفتره بين 1995 و 2006، وهي نماذج اختارها صانعا الفيلم ووثقاها بعنايه ورويه، من دون ان يسعيا لتقديم حصر شامل لكل الحالات التي وقعت في هذه الفتره، وهو خيار قد يضعف الفيلم عند عدم توفر الماده التوثيقيه المناسبه لها كلها. ومن بين الحالات التي قدمها الفيلم : بريان دوغلاس، وهو زميل سابق للمخرج اثناء الدراسه، توفي جراء كسور في جمجمته اثر ضرب بهراوه الشرطه علي راسه في عام 1995، وكريستوفر ادلر الذي ترك ليموت علي ارض مركز الشرطه بعد ان اصيب براسه ايضا اثناء عمليه اعتقاله. والبرازيلي جين تشارلس دي مينيزيز الذي اطلقت الشرطه النار عليه وقتلته في محطه ستوكويل جنوبي لندن في يوليو/تموز 2005 بعد الاشتباه في انه قد يكون واحد من اربعه ارهابيين حاولوا القيام بهجوم انتحاري بالقنابل علي نظام النقل العام قبل يوم، وهاري ستانلي، وهو نجار ومصمم ديكور اطلقت الشرطه النار عليه متوهمه انه يحمل سلاحا وفي الحقيقه انه كان يحمل رجل منضده خشبيه، وبول كوكر الذي توفي وحيدا في زنزانته وروجر سيلفستر الذي اغمي عليه اثناء عمليه اعتقال عنيفه في عام 1999 ودخل في حاله غيبوبه لم يصح منها ابدا، فضلا عن نور سعيد الذي توفي جراء سقوطه من الطابق الثالث اثناء عمليه دهم للشرطه في يناير/ كانون الاول 2006. ولا يكتفي الفيلم بسرد ما جري لهؤلاء الاشخاص بل يبحث في ذكرياتهم وانطباعات اصدقائهم وعوائلهم ايضا عنهم، ليقربهم اكثر الي المشاهد في صوره نماذج انسانيه كانت لها افراحها واتراحها وطموحاتها واحلامها. ويرافق عوائلهم المطالبين باحقاق العداله لهم في اجتماعاتهم وفي مراجعاتهم للسلطات الرسميه وفي مظاهراتهم واحتجاجاتهم. وقد ظل يرافقهم علي مدي اكثر من عقد في كثير من نشاطاتهم تلك، موثقا مطالباتهم باحقاق العداله لذويهم؛ ومعظمهم مر علي موتهم اكثر من عقد. مقاله سينمائيه ويقع في قلب مشروع فيرو التزام ايديولوجي بقضايا الفقراء والمهمشين وربط واضح بين اختلالات القضايا الطبقيه والعلاقات العرقيه في مجتمعاتنا المعاصره. فمعظم ضحاياه هم من عوائل السود والاقليات الاخري والطبقات الفقيره، بيد انه لا يكتفي بتوثيق تلك الحالات بل يضعها في سياق تاريخي وعالمي اوسع، مدفوعا بنزوع لا يحد للعداله الانسانيه، عبر ربطها بما يراه سياق اوسع من الاختلالات والازمات التي يخلفها النظام الراسمالي والحروب "الامبرياليه" التي تسبب فيها. فنراه يحرص علي تقديم مشاهد من المظاهرات التي خرجت ضد الحرب علي العراق، حيث نري الكثير من الشرائح التي يتحدث عنها ممثله فيها، او يقدم مشاهد عن الحرب الفيتناميه والاحتجاجات عليها، كتلك المشاهد الشهيره لاطفال القري الفيتناميه التي قصفت بقنابل النابالم الحارقه. ويستعير فيرو عنوان فيلمه من مصطلح سكه الروائي البريطاني، انتوني بيرجس، في روايته المعروفه "البرتقاله الميكانيكيه" التي قدمها المخرج ستانلي كوبريك الي السينما في فيلم يعد اليوم كلاسيكياتها الشهيره. كما بات عنوانا لفرقه موسيقيه واكثر من البوم موسيقي واغنيه، وانتشر استخدامه للتعبير عن العنف المفرط الذي تقدمه صور وسائل الاتصال والسينما. وفي واحد من محاور الفيلم يحاول فيرو محاكمه هذا المفهوم فكريا وجماليا ويدعو للخروج عن الاطار الذي تقدمه وسائل الاعلام، ومن بينها السينما، للعنف، كما في تلك الاستعاره عن التي سنشير اليها لاحقا من المخرج بيير باولو بازوليني، ويضعها في سياق يعيدنا الي نهج ما يعرف بـ"سينما الحقيقه" الذي نشا مع المخرج دزيغا فيرتوف ومن سار علي نهجه التوثيقي لاحقا. لقد وقعت علي كاهل مونتير الفيلم، ستيف موريس، مهمه بالغه الصعوبه في الخروج بماده فيلميه متماسكه كتلك التي قدمها الفيلم خلال 75 دقيقه من كل تلك المواد والبيانات والشهادات العائليه ومقاطع كاميرات المراقبه والمقاطع المصوره التي جمعت علي مدي نحو عقدين والتي صورها فيرو بكاميرته الشخصيه او بالاستعانه بالمصورين اللذين عملا معه وهما: المخرج والمصور السينمائي والفوتغرافي قتيبه الجنابي والمصور سليمان غارسيا. ولم يعدم فيرو استخدام اي وسيله تدعم حججه وبراهينه والافكار الايديولوجيه التي يقدمها في فيلمه، فقدم مقاله سينمائيه " essay film" ناجحه، فكان اقرب الي الصحفي الاستقصائي الذي يستخلص الحجج والبراهين التي تدعم مقدمته المنطقيه التي انطلق منها، والباحث الذي يقدم لنا مقالا مدعما بالبراهين لا سردا سينمائيا يترسم حبكه معينه. وهنا يقترب كثيرا من ابرز رموز هذا النوع من الافلام من امثال المخرج كريس ماركر، وربما اشترك ايضا في بعض سمات هذا النهج مع معاصره ومواطنه المخرج البريطاني ادم كيرتس، في استخدام ذلك النوع من السرد القائم علي تتبع الحجج المنطقيه والذي غالبا ما ترافقه في الخلفيه موسيقي الكترونيه حاده تحاول ان تضفي عليه توترا وتشد المشاهد الي متابعته. ولا يقدم لنا الفيلم حبكه قصصيه او سردا زمنيا متسلسلا، بل قفزات وانتقالات بين فترات زمنيه واماكن مختلفه، يجمعها بحث المخرج الشخصي واستنتاجاته المنطقيه، فنراه لا يكتفي بالصوره السينمائيه بل يستخدم الكلمه والنصوص المكتوبه والشعارات، بما يذكر بسمات اسلوبيه للمخرج الطليعي الفرنسي جان لوك غودار، الذي بدوره انخرط في انتاج مقالات سينمائيه الي جانب افلامه الروائيه المعروفه. ولا تبدو النصوص والاستعارات التي يستخدمها فيرو مجرد تعليقات خارجيه علي الصوره في فيلمه، بل ان كثيرا منها هي استعارات من منظرين او كتاب ومخرجين وناشطي حقوق مدنيه ؛ يدخلها في نسيج سرده السينمائي ويتحاور معها كمقولات جماليه او فكريه، تدخل صوره في جدل معها، كما هي الحال في المشهد بالغ التاثير الذي حصل عليه من كاميرات الشرطه للمراقبه والذي يصور وفاه احد الضحايا ببطء في زنزانه الاعتقال، واحالته في تعليقه الي مفهوم المخرج الايطالي بازوليني عن اهميه ومركزيه اللقطه الطويله في التعبير السينمائي، ومن ثم مقارنته بين فعل الموت الذي نراه حادا وسريعا في السينما، ولحظه الموت التي نراها في الفيلم الذي امامنا بكل قسوتها والمها، ليخلص الي ان الموت فعل قاس و لا يمكن ان يكون فعلا سينمائيا. وبسبب ما يراه غياب تحقيق العداله لضحاياه، ينثر فيرو كل ما وثقه من مقاطع فيلميه وما جمعه من بيانات وادله وبراهين بصريه او حجج منطقيه او استعارات ومقولات فكريه واضعا اياها امام مشاهديه الذين يجعلهم اشبه بهيئه محلفين منتظرا حكمهم النهائي ومحفزا لاحساسهم وميلهم الفطري للعداله الانسانيه ومراهنا عليه.
قبل وقت طويل من وفاه جورج فلويد والاحتجاجات التي عمت الولايات المتحده الامريكيه وبعض العواصم العالميه في سياق ما عرف بحركه "حياه السود مهمه"، كان الناشط والمخرج السينمائي البريطاني، كين فيرو، منشغلا بمشروع لتوثيق حالات الوفاه خلال عمليات الاعتقال والدهم التي تقوم بها اجهزه تنفيذ القانون، والتي تطال في الغالب السود والاقليات الاخري.