يترسم المخرج جارموش في فيلمه الجديد خطي الشاعر الامريكي وليام كارلوس ويليامز في قصيدته الملحميه "باترسون". يترسم جارموش في هذا الفيلم خطي الشاعر الامريكي وليم كارلوس ويليامز في قصيدته الملحميه "باترسون" التي صدرت في 5 كتب في الفتره بين 1946 و 1958. ولا يمكن فهم فيلم جارموش دون العوده الي قصيده ويليامز التي استلهمها وبني عمله كليا علي خياراتها الجماليه ومادتها واسلوبيتها، فبات محاوله لتقديم تجسيد بصري للقصيده علي الرغم من ان الفيلم لم ينقل بيتا واحدا منها بل حفل بسبع قصائد لشاعر اخر. ويبدا هذا الترسم من اختيار اسم بطله من عنوان القصيده "باترسون" الذي يعيش في مدينه باترسون في ولايه نيو جرسي الامريكيه التي كتب ويليامز قصيدته عنها واستلهمها من اجواء احيائها ومناطقها بل وحتي لهجتها العاميه المحكيه. وحاول جارموش في فيلمه ان يتتبع بصريا ما كان قد فعله ويليامز عند كتابته لقصيدته، اذ كان اشبه بالصحفي الذي ظل يتجول في احياء باترسون راصدا كل شيء فيها: الاماكن والاشجار والشلالات والحدائق واحاديث الناس وتفاصيل حياتهم اليوميه، او كما يصف ويليامز بكلماته عمليه كتابته لهذه القصيده "بدات بالقيام برحلات الي المنطقه، تجولت في شوارعها، ذهبت في ايام الاحد في الصيف حيث يتنزه الناس في المتنزه، واستمعت الي محادثاتهم قدرما استطعت، ورايت كل ما يفعلونه، وجعلته جزءا من القصيده". مواضيع قد تهمك نهايه ادت الممثله الايرانيه غلشيفته فرحاني دور الزوجه في الفيلم لقد اراد ويليامز ان يقدم لمدينته ما فعله الروائي الايرلندي جيمس جويس لدبلن عندما خلدها في عمله الكبير "يولسيس"، اذ كتب قصيدته في شكلها الاولي في 85 بيتا بعد قراءته لعمل جويس عام 1926. كما شكل توجه ويليامز هذا لحظه فاصله في التاريخ الادبي كرائد لتيار شعري شيئي يهتم بجماليات الاشياء الملموسه، وشكل رد فعل علي التيار الشعري المهيمن في عصره، ممثلا بالشاعرين تي اس اليوت وقصيدته الشهيره "الارض اليباب" وعزرا باوند وكانتواته، بعد ان كان ويليامز نفسه احد الشعراء الصوريين الذين تاثروا بباوند والحركه "الصوريه". ولتجسيد هذا البناء صوريا اختار جارموش ان يبني فيلمه علي يوميات الحياه الرتيبه لسائق حافله في مدينه باترسون ويحمل اسم المدينه نفسها، وتابع تفاصيل هذه الحياه من الاستيقاظ صباحا الي رحله العمل فالعوده الي البيت والنوم، وعلي مدي اسبوع كامل. ومثل ويليامز الشاعر الذي كان يعيش من مهنته كطبيب اطفال، كان باترسون يعيش من عمله كسائق حافله نقل عام، ونري صوره في منزله تدل علي انه كان جنديا سابقا، لكنه يستغل الفرص اثناء عمله لكتابه قصائده التوثيقيه التي تحتفي باليومي وترصد الاشياء الملموسه في الحياه اليوميه. ويفتتح جارموش فيلمه بمشهد ظل يكرره علي مدي سبعه ايام، عندما يستيقظ باترسون من النوم في الساعه السادسه والربع صباحا ويحتضن زوجته لورا التي تقاسمه فراشه ، ثم يتناول فطوره ويحمل صندوقا معدنيا لحفظ غذائه ويتوجه الي العمل. حصل جارموش علي جائزه مهرجان كان الكبري عام 2006 عن فيلمه "بروكن فلوارز" وعلي كاميرته الذهبيه عام 1984 عن رائعته "اغرب من الفردوس" ويجرب دائما ان يبتدا يومه بكتابه قصيده قبل انطلاق عمله في حافله تحمل رقم 23، وغالبا ما يقطعها حضور مراقب العمل الصباحي الهندي الذي يشكو له همومه الحياتيه، وينطلق بعدها في جوله في شوارع المدينه، ثم يعود مساء ليتناول عشاءه مع زوجته وياخذ كلبها في جوله تنتهي دائما بان يربطه امام حانه في المحله ويحتسي البيره داخلها ويتحدث مع روادها. وظل هذا المشهد يتكرر علي مدي سبعه ايام مع تنويعات بسيطه هنا وهناك، لا سيما داخل الحانه او مع الزوجه التي تتفنن في تلوين الاشياء في المنزل بالابيض والاسود. يقدم جارموش، الذي ينحو في اسلوبه نحو الاختزاليه او التبسيطيه "Minimalism"، درسا في جماليات التكرار والتعامل مع الرتابه كعنصر جمالي، والبحث في جماليات اليومي والعادي، ومثل تنويعات علي لحن موسيقي ثابت نراه ينوع في بعض التفاصيل اليوميه كتغيير اتجاه الحركه وترتيبها دون المساس بالبنيه الاصليه. وفي كل الايام يتكرر ايضا تجوال باترسون بحافلته في شوارع المدينه، مع وجوه مختلفه للناس الذين يستقلون الحافله، ونتف من احاديث مختلفه بينهم تلتقطها اذنه، كما كان يفعل الشاعر ويليامز، الذي ادخل لهجه هذه المدينه العاميه في قصيدته ليحي البعد المحلي في مواجهه التقليد الادبي العريق لدي الشاعرين اليوت وباوند. كما يتوقف ليستريح في اكثر من مشهد في متنزه المدينه او قرب شلالاتها الشهيره، حيث يقابل في احدها باحثا يابانيا جاء يبحث عن اماكن ويليامز، الذي نري كتبه ايضا ومنها باترسون في بيته، في اشارات الي الشاعر حرص جارموش ان ينثرها في فيلمه. وفي كل رحله يوميه من هذه الرحلات يقدم لنا قصيده يوميه تحتفي بالمالوف والعادي والاشياء الملموسه بدءا من قصيده اليوم الاول التي كتبها متغنيا بجمال ماركه علبه ثقاب. والقصائد المقدمه في الفيلم ليست لويليامز بل لشاعر اخر يدعي رون باجيت قال جارموش انه معجب به كثيرا وقد كتب معظم هذه القصائد خصيصا لفيلمه. ويحرص جارموش علي وفق النهج نفسه علي ان يجعل من كلمات الشعر ايضا شيئا ملموسا يمكن مشاهدته وليس سماعه فقط، فيعمد ان يقدم علي الشاشه كتابه بخط لليد لقصائد الشاعر عندما يقوم بكتابتها، وترافق الكتابه جانبيا المشهد السينمائي الذي تدور في سياقه القصيده. ولا يعتمد جارموش علي حبكه دراميه بل نري ان فيلمه عباره عن مشاهد ولقطات ملتقطه من الحياه اليوميه تنتظم في مسار خيط سردي قائم علي الرتابه والتكرار، وينتظم في محورين: الشاعر وهو خارجي يتماثل مع المدينه فهو ابنها وحتي اسمه هو اسمها نفسه، ونراه يتمثل كل شيء فيها. بني الفيلم علي يوميات الحياه الرتيبه لسائق حافله انه صوره اخري لما اراده ويليامز في حديثه عن "التماثل بين عقل الانسان الحديث والمدينه"، والذي جسده في قصيدته التي جعلت من المدينه التي شكلت مهد نشوء الصناعه في الولايات المتحده موضوعا شعريا لها. ومقابل هذا المحور نري محور الزوجه التي لا نراها في اي مشهد خارجي، سوي مشهد الخروج الي السينما، فهي غريبه لا صله لها في المدينه ، منشغله بعالمها الذي تحرص كل يوم علي ان تلونه بالابيض والاسود. فهي تلون كل شيئ: الستائر، الجدران، ستائر الحمام، الاكسسوارات، وتفكر بمشاريع تنجح في تنفيذها كان تلون قطع الكيك الصغيره بكريم ابيض واسود وتنجح في بيعها في سوق الاحد، او تحاول تعلم العزف علي الغيتار لتصبح مغنيه ريف امريكي وتنجح في تعلم العزف بطريقه مقبوله خلال ايام. انها نقيض باترسون، فهي نتاج العولمه وهي مقطوعه الجذور مع المكان، لكنها قادره علي ملء عالمها بتفاصيل صغيره مبدعه في الغالب، علي الرغم من انها مثل باترسون تعيش في الماضي وتغرق في النوستالجيا بطريقتها الخاصه، لكنها لا تمتلك علاقه باترسون بمدينته، فنراها تختار فيلما بالابيض والاسود عندما يذهبان الي السينما وهو فيلم "جزيره الارواح الضائعه" الذي اخرجه ايرل كينتون عن قصه الكاتب البريطاني اج جي ويلز عام 1932. وربما كان الشبه بين الممثله فرحاني والممثله التي ادت دور المراه النمر في الفيلم القديم، كاثلين بيرك، سببا في اختيار مقطع منه، اذ ليس ثمه لحبكته التي تتحدث عن عالم غريب الاطوار يجري تجارب علي الحيوانات في جزيره منعزله علاقه بسياق تطور الاحداث في الفيلم، وربما التذكير بالنوستالجيا التي يعيشان فيها فحتي عندما يختاران فيلم خيال علمي يتحدث عن المستقبل، لكنه ايضا من الماضي. ومن المهم هنا ان نذكر ان جارموش لم يعمد الي ان يقدم اي لمسه سخريه من لورا او من شعر باترسون، بل علي العكس نري انها تمثل نشاطات جديه يبني فيلمه عليها، وعمل علي ان ينثر بعض لمسات السخريه التي عرف بها هنا وهناك فيما يتعلق بنشاطات اخري، كما هي الحال مع العاشق في الحانه، او علاقه الغيره بين الكلب وباترسون. وفي مشاهد الحانه التي تتكرر يقدم لنا جارموش خيطا دراميا يوحي بنمو درامي لكنه في الحقيقه يظل في السكونيه ذاتها، وهو خيط العلاقه بين شاب وفتاه اسودين ، يحاول كل يوم اقناعها بحبه لكنها ترفضه، فيمثل رد فعل ما يصل الي ذروته باخراج مسدس وتهديد من في الحانه، فيقوم باترسون بنزعه من يده، وليكتشف لاحقا انه لعبه وليس مسدسا حقيقيا. ويختار جارموش هنا كل ممثليه الثانويين في الحانه من السود. ونري خيطا دراميا اخر، فيه قدر من الطرافه في العلاقه بين باترسون والكلب مارفن الذي يغار علي صاحبته، ويقوم ببعض الافعال الطريفه لازعاج باترسون كان يدفع كل يوم عمود صندوق البريد امام الباب قبيل وصول باترسون الذي يقوم بتعديله في كل مره، كما تصل تلك العلاقه الي ذروتها عندما يقوم الكلب بتمزيق الدفتر الذي يضم اشعار باترسون عند تركه وحيدا في المنزل اثناء ذهابهما الي السينما. وهكذا تنتهي الكلمات: فلا قصائد ولا افكار سوي الاشياء نفسها، لا شيء سوي واجهات البيوت والاشجار والشوارع والاشياء التي تتقاطع وتمتد وتنتشر وتتشظي وتتجلي تحت شعاع الضوء، كما كان يري ويليامز في قصيدته. انها الصوره المحسوسه ولا شيء سواها. لقد عاد المخرج جارموش الي مهرجان كان بقوه هذا العام، اذ شارك بفيلمين ، فهل سيقتطف بقصيدته البصريه هذه سعفه المهرجان الذهبيه بعد ان حصل علي جائزته الكبري عام 2006 عن فيلمه "بروكن فلوارز" وعلي كاميرته الذهبيه عام 1984 عن رائعته "اغرب من الفردوس"؟
قصيده نثر بصريه، وبحث معمق في العلاقه بين الانسان والمدينه، واستلهام لجماليات اليومي والعادي والملموس، قدمها المخرج الامريكي جيم جارموش في فيلمه الجديد "باترسون" الذي قدم عرضه العالمي الاول في مهرجان كان السينمائي.