نعلم جميعا ان فقدان المرء لوعيه جراء معاناته من اصابه ما في الدماغ، يعني ببساطه انه سقط في غيبوبه. ولكن ما لا يعلمه الكثيرون ان هناك حالات مرضيه قريبه من الغيبوبه او مشابهه لها، يكون بوسع المصابين بها ابقاء عيونهم مفتوحه، لكن دون ان يبدر منهم ما يشير الي وعيهم بما حولهم. فمن يعانون مما يعرف بـ"الحاله الخضريه" او "متلازمه اليقظه غير الواعيه التي لا تتضمن اي استجابات"، يبدون متيقظين، بل ويخلدون في بعض الاحيان للنوم، ولكن لا يبدر منهم – برغم ذلك - اي رد فعل علي ما يجري في العالم المحيط بهم. اما المرضي الذين تتسم استجاباتهم بعدم الاتساق، كان يجفلون حينما ينادون باسمائهم، او تتابع عيونهم جسما متالقا، فيصنفون علي انهم يمرون بما يعرف بـ"حاله وعي في حدها الادني". ولا يصدر عن المرضي المصنفين ضمن كلا الفئتين اي مؤشر علي اقدامهم علي تصرفات اراديه واعيه، او التفاعل بشكل مستمر مع البيئه المحيطه. وحتي وقت قريب؛ لم يكن هناك من سبيل يمكن من التعرف علي مستوي الوعي الداخلي لمثل هؤلاء المرضي او حقيقته وطبيعته. مواضيع قد تهمك نهايه ومبعث الخوف هنا ان اولئك المرضي ربما يكونون واعين ولكنهم عاجزون فحسب عن اظهار ذلك، علي غرار ما يحدث للمصابين بما يعرف بـ"متلازمه المنحبس" التي قد تحدث اثر الاصابه بسكتات دماغيه، وهي متلازمه تجعل المصاب بها عاجزا عن الاتصال الشفهي مع الاخرين، رغم انه مستيقظ وواع. اما الاحتمال الاخر المغاير لذلك تماما، فيتمثل في ان هؤلاء المرضي فاقدي الوعي، مثلهم مثل من يعانون من غيبوبه شديده العمق، ولكن ثمه رابطا ثانويا لا يزال قائما بينهم وبين وعيهم، يبقي اعينهم مفتوحه، ويؤدي لصدور استجابات محدوده للغايه منهم علي نحو تلقائي وعفوي. وفي غضون السنوات العشر الماضيه، ادت دراسه قادها ادريان اوين، الخبير في مجال علم الاعصاب الادراكي، الي تبدل مفاهيمنا بشان هذه الجوانب الغامضه المتصله بوعينا الانساني. فقد بات هناك الان دليل مستقي من فحوص جرت علي الدماغ بالاشعه يثبت ان ثمه ادراكا واعيا لدي ما يصل الي 20 في المئه ممن يمرون بحالات يمكن ان نعرفها باسم "الغيبوبه المتيقظه". فاذا ما طلب من هؤلاء تخيل انهم يلعبون التنس، فان ذلك يؤدي لتنشيط مناطق في المخ مسؤوله تحديدا عن التحكم في الحركه. حتي وقت قريب؛ لم يكن هناك من سبيل يمكن من التعرف علي مستوي الوعي الداخلي لمثل هؤلاء المرضي او حقيقته وطبيعته اما اذا طلب منهم تحديد مساراتهم داخل المنزل، فان ذلك ينشط البقاع الموجوده في المخ والمسؤوله عن التجوال وتحديد المسارات. وباستخدام الاشارات الصادره عن هذه المناطق في المخ، تمكنت مجموعه محدوده للغايه من المرضي من التواصل مع العالم الخارجي، عبر استخدام اجهزه مسح للدماغ تساعد من يراقبون حالات اولئك المرضي علي "قراءه اذهانهم" للتعرف علي اجاباتهم عن الاسئله المطروحه عليهم. ولا شك في ان لهذه الاكتشافات اثارا عمليه واخلاقيه هائله، لا تقتصر علي مجرد علاج مئات الالاف من الاشخاص، ممن يقبعون في مستشفيات بمختلف انحاء العالم، لمعاناتهم من حالات غيبوبه جزئيه مثل هذه، في الوقت الحاضر. لكن النقاش لا يزال محتدما حول مغزي ومدلول هذه الدراسه. ومن بين القضايا محل الجدل في هذا الشان، كون اسلوب قراءه الذهن هذا يتم عبر ترجمه الاستجابات العصبيه التي تصدر عن المرضي ردا علي الاسئله او الاوامر الموجهه لهم، وهو ما يتطلب استخدام اساليب صارمه للغايه لضمان ان الامر لا يتمثل في مجرد استجابات تلقائيه تصدر عن ادمغه هؤلاء المرضي، دون ان ينطوي ذلك علي اي قدر من الوعي. امر اخر، ليس بمقدور احد التحكم فيه هذه المره، يتعلق بان تلك الوسيله المستخدمه لـ"قراءه اذهان" اولئك المرضي ربما تبين لنا انهم قادرون علي الاستجابه، ولكنها لا تعطينا كثيرا من المعلومات بشان مستوي وطبيعه الوعي الذي يخبره كل منهم. ولذا يبقي من العسير علينا التعرف علي مستوي ما يحظي به كل من هؤلاء من تنبه او ادراك او تركيز. وفي دراسه حديثه نسبيا، اجرتها لورينا ناسي - وهي باحثه في مرحله ما بعد الدكتوراه بالمختبر الذي يعمل به الباحث ادريان اوين – تم استخدام فيلم سينمائي لايضاح مدي التطور الذي يمكن ان يصل اليه مستوي الادراك الواعي لدي مريض يعاني من حاله "تدني الوعي الي اقصي حد". وتضمنت الحيله التي استخدمتها الباحثه في هذا الشان ثماني دقائق تم اقتطاعها وتوليفها من فيلم "انت ميت" الذي اخرجه هيتشكوك عام 1961، ضمن سلسله افلام "الفريد هيتشكوك يقدم". وفي هذا العمل، يجول في الاروقه طفل في الخامسه من عمره مولع بحمل لعبه علي شكل سلاح ناري، وهو يصوبها علي من حوله بل و"يطلقها" كذلك. ولكن في يوم ما، ودونما ان يعلم هو او الاشخاص الراشدون الذين يصوب "سلاحه" اليهم، وجد الطفل سلاحا حقيقيا، في خزانته رصاصه حيه. وقد تحقق النجاح لهذا الفيلم، بفضل تلك المعلومه؛ المخفاه عن شخصياته، والتي يعلمها مشاهدوه. استخدمت الباحثه ثماني دقائق تم اقتطاعها وتوليفها من فيلم "انت ميت" الذي اخرجه هيتشكوك عام 1961 فبسبب علمنا بوجود هذه الرصاصه الحيه، يتحول ذاك السلوك المعتاد والممل للطفل الي حدث درامي مشحون بالاثاره، وذلك عندما يورط هو علي نحو عفوي في هذا الموقف المثير اشخاصا لا يتوقعون منه اي شر مره تلو الاخري، وذلك في ما يبدو شوطا مميتا اثر اخر من اشواط لعبه "الروليت الروسي". وقد عرضت ناسي المقاطع المختاره من الفيلم علي متطوعين اصحاء قبلوا المشاركه في التجربه. بينما عرضت علي مجموعه مختلفه نسخه من هذه المقاطع مختلطه الاحداث، تتضمن اجزاء اعيد ترتيبها ولا تتجاوز مده كل منها الثانيه الواحده. واكتست هذه النسخه "المتحكم فيها" بالاهميه في ضوء كونها تتضمن العديد من السمات التي تتضمنها النسخه الاصليه؛ من قبيل ذات الانماط البصريه والاشياء والاحداث، ولكنها تفتقر الي ذاك العنصر الجوهري في الترابط السردي للعمل الا وهو معرفه المشاهد بان السلاح حقيقي وان بداخله رصاصه حيه، وهو الامر الذي يشيع اجواء من التشويق. وباجراء اشعه علي دماغ كل من افراد العينتين، وعبر المقارنه ما بين تاثير عرض نسختي الفيلم علي هؤلاء الاشخاص، تمكنت ناسي وزملاؤها من اظهار ان النسخه مترابطه الاحداث والمفعمه بالتشويق والاثاره منهما ادت لتنشيط كل اجزاء القشره المخيه تقريبا لدي من شاهدوها. وقد شارك في هذه النشاط بقاع مخيه اخر بدات بالمناطق الحسيه الاوليه، وشملت المنطقه المسؤوله عن الحركه في المخ، وصولا الي المناطق المرتبطه بالذاكره ومشاعر الترقب والتوقع، . واولي الباحثون اهتماما خاصا بمنظومه من الانشطه التي كانت تتزايد وتتراجع علي نحو متزامن في مناطق في المخ يطلق عليها اسم "المناطق التنفيذيه"، وهي تلك التي يعرف انها مسؤوله عن انشطه عقليه مثل التخطيط والتوقع ودمج المعلومات الوارده من مصادر مختلفه. وقد اكتشف الباحثون ان هذه المنظومه من الانشطه كانت تتفاعل وتصدر استجابات في اللحظات المفعمه اكثر من غيرها بالتشويق في الفيلم، الا وهي – علي سبيل المثال - تلك التي كان الطفل فيها علي وشك اطلاق النار. وبطبيعه الحال، فان هذه اللحظات لن تتسم بكل هذا الطابع الدرامي المثير الا اذا كان من يشاهدها علي درايه بحبكه العمل وتسلسل احداثه. باستخدام الاشارات الصادره عن هذه المناطق في المخ، تمكنت مجموعه محدوده للغايه من المرضي من التواصل مع العالم الخارجي بعد ذلك، عرض الباحثون الفيلم علي مريضين يعانيان من حاله "الغيبوبه المتيقظه" هذه. بالنسبه لاحدهما؛ ادي ذلك الي تنشيط منطقه "القشره السمعيه" في المخ، دون ان يتجاوز الامر هذه البقعه المصنفه من ضمن المناطق الحسيه الاوليه في الدماغ. فقد استجاب مخ هذا المريض للاصوات التي يتضمنها الفيلم، بشكل عفوي وتلقائي ربما، ولكن لم ترصد اي مؤشرات علي اجرائه اي انشطه معالجه اكثر تعقيدا من ذلك. ولكن الوضع اختلف مع المريض الثاني، الذي يعالج في المستشفي منذ 16 عاما لم يصدر عنه خلالها استجابات من اي نوع. فقد تشابهت الاستجابات المخيه الصادره عنه مع نظيرتها التي صدرت عن افراد العينه الضابطه ممن شاهدوا الفيلم بدورهم. فمثلما حدث مع هؤلاء؛ تواكب تزايد النشاط في منطقه القشره المخيه وتراجعه مع احداث الفيلم، بما يشير الي وجود وعي داخلي بقدر وفير لدي هذا المريض، بما يكفي لمتابعه سير الاحداث في العمل. ويتعين ان تحدونا هذه النتيجه المذهله للتفكير مليا بشان الكيفيه التي نتعامل بها مع مثل هؤلاء المرضي. كما تشكل اضافه لترسانه الاساليب التي يمكن لنا استخدامها للتواصل مع مرضي مثل هؤلاء لا تصدر منهم اي استجابات والوصول الي اعماقهم. كما تظهر نتيجه مثل هذه كيف يمكن لعلم الاعصاب المعرفي الاستفاده من محفزات معقده مثل الافلام السينمائيه، بدلا من استخدام تلك النماذج البصريه الممله المعتاده والاستجابات النمطيه البسيطه التي عاده ما يلجا لها العلماء لسبر غور غموض المخ ومحاوله حل الغازه. ويتمثل مكمن العبقريه في الدراسه التي عرضنا لها هنا في ادراك القائمين عليها انه يتعين علي المرء استخدام محفز ثري ومعقد اذا ما اراد التعرف علي مدي سعه ادراك وعي مريض ما يبدو انه لا يستجيب لاي محاولات علاج او تواصل. وكان فيلم هيتشكوك مثاليا لهذا الغرض نظرا لقدرته علي خلق حاله دراميه مثيره بناء علي ما نعتقده ونتوقعه، وليس اعتمادا علي ما نراه امامنا علي الشاشه فحسب. يمكنك قراءه الموضوع الاصلي علي موقع BBC Future.
ساعد فيلم للمخرج الشهير الفريد هيتشكوك علي اثبات ان مريضا بحاله شبيهه بالغيبوبه منذ 16عاما ظل واعيا طيله كل هذه السنوات. ويظهر هذا الكشف انه قد يكون هناك الكثير الذي يتعين علي علم الاعصاب تعلمه من السينما؛ ذاك الفن القديم الذي يعتمد علي روايه القصص والحكايات، وفقا للكاتب توم ستافورد.