قدم المعرض مجموعه من ابرز اعمال النحات الفرنسي، اوغست رودان، ومن بينها اشهر اعماله واكثرها جماهيريه من امثال: "القبله" و"المفكر" و"عصر البرونز". كما عرض نماذج برونزيه او جبسيه لاعماله الاخري استعيرت من متحف رودان في باريس، الي جانب منحوتات مرمريه من معبد البارثينون الاغريقي التي تعد احد ابرز كنوز المتحف البريطاني. وتكشف المقارنه بين الاثنين الكثير من اسرار اعمال رودان وجذورها الابداعيه ومدي تاثره بالفن الاغريقي القديم واستلهامه لكثير من اشكاله وثيماته. ولعل السمه الابرز للمعرض كانت الجمع بين عراقه الاثر التاريخي وحداثه الفن المعاصر والبحث عن نقاط التعالق في طرائق التعبير ومظاهر التاثير. لقد حرص المتحف البريطاني علي اختيار رودان، احد ابرز رواد النحت الحديث، ليقدم مقارنه تبرز اهميه احد ابرز كنوزه وهي المنحوتات المرمريه لمعبد البارثينون، التي راها رودان لاول مره في زيارته الي المتحف في عام 1881 وتركت ابلغ الاثر في اعماله الفنيه اللاحقه. اثر الفن الاغريقي ترسم رودان هذه المنحوته لاثنتين من الالهه الاغريقيه في معبد البارثينون في تمثاله القبله يكشف لنا هذا المعرض بعد قرن من وفاه رودان، المتمرد حينها علي هيمنه نزعه الكلاسيكيه الجديده، كيف عاد الي مصادرها الاصليه في الفن الاغريقي، واعمال النحات الاغريقي فيدياس ومجايليه قبل اكثر من 2500 عام، ليستلهم منها بطريقه مختلفه. لقد ثارت الكلاسيكيه الجديده في الفن في منتصف القرن التاسع عشر علي زخرفيه اساليب فن الباروك والروكوكو المهيمنه وعادت الي مبداي البساطه والتناسق في الفن الاغريقي، بيد انها استلهمت هذا التراث عبر وسيط هو النسخ الرومانيه للمنحوتات الهيلنستيه، اذ انهم لم يطلعوا علي نتائج التنقيبات الاثريه المتاخره. من هنا اهميه لحظه رودان هذه، ولقائه المباشر مع منحوتات البارثينون المرمريه في المتحف البريطاني. فلم يستلهم قوه التعبير الجسدي فيها حسب، بل كانت عينه تلتقط حتي ما تركه الزمن والانواء الجويه من اثار عليها او كسور وتصدعات فيها. لقد حاول رودان محاكاه ذلك في اعماله النحتيه الحديثه، اذ كان يعمد احيانا الي قطع رؤوسها او اطرافها "ليجترح لنا نوعا نحتيا في الفن المعاصر هو جذع الجسد البشري الذي بلا راس او اطراف". ورافق هذا الاستلهام للفن الاغريقي رودان في كل حياته بل انه اشتهر بجمعه نحو 6 الاف قطعه اثريه، ضمها في متحف خاص في ميدون عام 1900. هل كانت قبله حقا؟ ما ان تدخل رواق المعرض، حتي تفاجا باحتشاد الجمهور في القاعه الاولي عند تمثال القبله الشهير، والي جانبه تمثال نصفي بعنوان بالاس وقد جعلها تلد البارثينون من راسها في اشاره الي اسطوره ولادتها من راس كبير الالهه زيوس. وينظر الكثيرون اليوم الي تمثال القبله بوصفه يمثل لحظه عاطفيه وحسيه حميميه، ويحملونه سمات رومانسيه، بيد ان الحقيقه هي ان رودان نحت هذا التمثال ليمثل صوره العاشقين الملعونين في الجحيم في القصيده الملحميه "الكوميديا الالهيه " لدانتي، حيث يلتقي دانتي في الجحيم بالعاشقين بابلو وفرانسيسكا اللذين قتلهما زوج فرانسيسكا ، بعد ان وجدهما معا في لحظه حميمه. وهذه اللحظه قبل موتهما هي ما حاول رودان تجسيدها في منحوتته. وعلي المنضده نفسها تنتصب منحوته مرمريه من البارثينون لاثنتين من الالهه الاغريقيه بدون راسيهما، تضطجع احداهما متكئه علي الاخري، وهي منحوته تبرز جسدين من كتله واحده، ابرز غياب راسيهما جماليه قوه التعبير بالجسد. ونري ان رودان يترسم هذا الاسلوب في قبلته حيث يغيب وجها العاشقين لمصلحه القوه التعبيريه في جسديهما في لحظه حميميه. هل كان مفكرا حقا؟ نسختان جبسيتان من تمثال المفكر لرودان تعود الاولي الي عام 1881-82 اما الثانيه الملونه فتعود الي عام 1903 عرضتا في المعرض وفي القاعه نفسها ينتصب تمثال رودان الشهير "المفكر" وهو اسم لم يطلقه رودان علي منحوتته، التي صممها لتكون في اعلي عمله الاساسي "بوابه الجحيم" . وكانت تمثل في البدايه تجسيدا لمينوس، القاضي الذي يحاكم من يرسلون الي الجحيم، ثم لاحقا لدانتي نفسه متاملا في العالم السفلي، وقد اطلق عليه اسم "المفكر" عمال الصب في المصهر الذي صب فيه التمثال، معتقدين انه يشبه تمثال لورينزو دي ميديتشي للنحات الايطالي الشهير مايكل انجلو، الذي يحمل اسم "المفكر". يصور التمثال رجلا بقوام رياضي يستند بمرفقه الايمن علي فخذه الايسر، فيبدو الجسد كله مندفعا الي الامام ويسند حنكه علي ظاهر كفه، الامر الذي يفسره البعض بانه دلاله علي الحداد والحزن عند الاغريق، فيرونه رجلا حزينا متاملا في قدر الانسان الماساوي. بوابه الجحيم عرض مرئي لبوابه الجحيم التي ظل رودان يعمل عليها نحو 37 عاما يمكن وصف هذا العمل بالعمل التاسيسي الذي استمدت منه معظم منحوتات رودان الشهيره، وفي المقدمه منها القبله والمفكر، التي كانت في الاصل مجرد اشكال صغيره صممت لتكون في واجهه "بوابه الجحيم". كانت البوابه، التي كان من المقرر ان تكون في مدخل متحف للفنون الزخرفيه يبني في باريس، اول تكليف رسمي تلقاه رودان وهو في سن الاربعين وبعد كفاح طويل للاعتراف بموهبته، بدا من التحدي الذي واجهه بعد ان رفضت مدرسه الفنون الجميله قبوله لثلاث مرات. وعلي الرغم من ان المتحف لم يبن، الا ان رودان ظل يعمل بشكل متقطع في هذه البوابه، لسنوات طويله قاربت 37 عاما حتي وفاته في 1917. ضمت البوابه اكثر من 180 شكلا تجسد بالنحت البارز علي هذه البوابه، شكلت الخميره لمعظم الاعمال الشهيره لرودان، التي نفذها بشكل منفصل كمنحوتات قائمه بذاتها صبت بالجبس او البرونز او المرمر. وتقف البوابه بارتفاع 6 امتار وبعرض اربعه امتار وبعمق نحو متر. استلهم رودان بوابته من مؤثرات متعدده، في المقدمه منها بوابه الفردوس في فلورنسا للفنان الايطالي لورينزو غيبرتي، وعمل مايكل انجلو الشهير الحساب الاخير او يوم القيامه، فضلا عن النصوص الادبيه لدانتي الذي تصور البوابه وصفه للجحيم، وقصائد الشاعر الفرنسي بودلير "ازهار الشر" و"الكوميديا البشريه: للروائي الفرنسي بلزاك. انجز رودان بوابته بعد ان رسم مئات الرسوم لتفاصيلها، وعدد من النماذج التصميميه ، وقد قدم المعرض عرضا مرئيا للبوابه الضخمه التي يصعب نقلها، فضلا عن نموذج جبسي نفذ في عام 1991 بناء علي النموذج التصميمي الثالث الذي نفذه رودان في عام 1880-81. مواطنو كاليه احتل النصب التاريخي، الذي يخلد شجاعه رجال افتدوا مدينتهم، القاعه الاخيره للمعرض تحت ضوء طبيعي ينفذ من جدار زجاجي واسع جعله يبدو متناسقا مع فضاء الحديقه التي تقف خارجها. ترجع قصه النصب الي حادثه تاريخيه عندما حاصر ملك انكلترا ادوارد الثالث عام 1347 في حرب المئه عام مدينه كاليه، وامر بقتل جميع اهلها، فتقدم سته من كبار مواطنيها وجاءوا الي بلاطه حاسري الرؤوس حفاه الاقدام والحبال في اعناقهم ليعدمهم افتداء لاهالي المدينه. وعندما قرر اعدامهم تدخلت زوجته الملكه وتوسطت لديه للعفو عنهم. انجز رودان هذا النصب في الفتره بين 1884 الي عام 1888، ووضع في عام 1889 امام مبني بلديه المدينه، وقد حرصت بريطانيا علي شراء نسخه من النصب، ووضع في لندن بمساعده النحات نفسه الذي جاء في عام 1911 لتقديم المشوره في نصبها، وهي النسخه التي نقلت الي قاعه المعرض. وعلي الرغم من تضحيتهم الجماعيه، جعل رودان مواطني كاليه يقفون فرادي برؤوس تميل في انحناء خفيف وايادي انحنت كفوفها في تعبيرات بين التساؤل والتضرع، وكان كل واحد منهم منفردا في مواجهه مصيره متاملا به، في لحظه توتر وفزع كبيره انعكست في وجوههم وحركات اجسادهم التي كساها بملابس خشنه من الخيش كما يبدو، وجعل فجوات تفصل بينهم في بعض المناطق لكنهم يكادون يلتحمون مع بعضهم في مناطق اخري، وتتكشف هذه الفجوات للمشاهد عند دورانه حول النصب. وقد حرص القائمون علي المعرض علي تقديم نسخ شمعيه منفرده من تماثيل النصب، التي قدمها رودان ايضا كاعمال منفرده، كما هي الحال مع شخصيه بيير دي ويسان من الرجال السته، الذي قدم جسده عاريا بدون راس او اطراف، ، التي وضعت بعض نماذجها المرمريه الاغريقيه والرومانيه في القاعه نفسها للمقارنه. مقارنات اله النهر في الميثولوجيا الاغريقيه من منحوتات البارثينون المرمريه لم يعن المعرض بحياه رودان العاطفيه الغنيه وعلاقاته مع نساء شكلن نماذج لكثير من اعماله، وهي ما باتت ماده خصبه للعديد من الكتابات والافلام والاعمال الدراميه، وكذلك الاهتمام الشعبي. فلم يقدم المعرض سوي تمثال واحد في سياق مقارنه مع اصل اغريقي، هو تمثال نصفي حمل عنوان " الفكر يبزغ من الماده" الذي صور راس عشيقته ومساعدته والنحاته الشهيره لاحقا، كاميل كلوديل، يخرج من كتله مرمريه ضخمه. وحفل المعرض بمقارنات عديده اخري بين اعمال رودان ومصادر الهامها في المنحوتات الاثريه الاغريقيه، بما يقدم صوره واضحه عن مدي تاثر رودان بالنحت الاغريقي وتحديدا نحاته الاكبر فيدياس. ومن هذه الاعمال "الارض" و "الروح المجنحه الساقطه" "و"ولاده فينوس"، و"راس المراه السلافيه"، وغيرها من الاعمال التي انتشرت وسط منحوتات مرمريه اغريقيه وافاريز ضمت منحوتات بالنقش البارز عليها شكلت مصادر الهام رودان في صنعها. منحوته الشهيد، احد المنحوتات الماخوذه من عمل رودان الكبير "بوابه الجحيم" ويشمخ تمثال "الرجل السائر" وسط المعرض علي عمود بارتفاع سبعه اقدام، والذي تاثر رودان بتمثال عنقاء من جزيره ناكسوس في صنعه، ليقف قبالته تمثال جذع هرمس المنقول من الافريز الغربي للبارثينون الذي اثر فيه ايضا، ويقابل تمثال "روح جنائزيه" منحوتتين لراس وجذع اخذتا من افريز "دوريي" في جانب المعبد الجنوبي. كما نري تمثال ايريس رسول الالهه في اصله واستخداماته المتعدده في تماثيل اخري لدي رودان ومن بينها دراسته ونماذجه لتمثال الاديب الفرنسي فكتور هوغو. واحتوي المعرض علي كميه كبيره من الصور والوثائق والتخطيطات التي وثقت مراحل عمل رودان في بعض المنحوتات المعروضه فضلا عن نماذج من مقتنياته من القطع الاثريه التي ضمها متحفه. وفي ختام هذا المعرض بجماله الباذخ، ستعود منحوتات البارثنيون المرمريه الي اماكن عرضها في قاعات الاثار الاغريقيه في المتحف البريطاني، وسيعود كثير من معروضاته الاخري الي متحف رودان في العاصمه الفرنسيه، وستحتفظ العاصمه البريطانيه بمواطني كاليه الشجعان الذين احترمت تضحيتهم وخصصت لهم نصبا مميزا منذ مطلع القرن في حديقه فيكتوريا تاور قرب مبني البرلمان البريطاني.
علي مدي اكثر من ثلاثه اشهر ظل معرض "رودان والفن الاغريقي القديم" الذي اقامه المتحف البريطاني يحظي باقبال جماهيري كبير، رافقه احتفاء نقدي مميز دفع بعض النقاد الي وصفه بابرز معرض هذا العام.