ثمه لحظات يبرهن فيها فيلم ما علي كونه قادرا علي التاثير في مشاهديه، وذلك عبر تقديم مشهد صادم ومزعج الي ابعد حد، يحدو بالمرء الي الرغبه في ان يشيح بعينيه بعيدا عن الشاشه. ويدور فيلم "بييستس اوف نو نيشن" ، وهو عمل مفعم بشده بالانفعالات للمخرج كيري جوجي فوكوناغا، حول قصه جندي طفل علق في خضم حرب اهليه تدور في دوله، لم يسمها الفيلم، غربي افريقيا. وفي احد مشاهد العمل، نري الجندي الصبي؛ الذي يدعي اغو وهو يقف علي قارعه الطريق حاملا منجلا بين يديه. وقد حصل اغو علي المنجل من قائده ؛ وهو امير حرب عبوس غاضب جند هذا الصبي في صفوف جيشه من المرتزقه، المؤلف من قتله صغار السن لا تشف وجوههم عن اي انفعالات، وكانها قدت من حجر. وفي تلك اللحظه، كان الوقت قد حان لهذا الصبي لكي يثبت انه قادر علي القتل بدوره. اما الضحيه المرتقبه، فيظهره الفيلم وهو يجثو علي ركبتيه امام الصبي باكيا مرتعدا، رغم ان "جريمته" لم تتجاوز عدم الانتماء الي الفصيل "المناسب" في الحرب من وجهه نظر قائد جيش القتله الصغار. وفي ذلك المشهد يتلقي اغو التعليمات من قائده حول كيفيه تحريك المنجل لاسفل علي رقبه الضحيه، كما لو كان بصدد تقطيع الاخشاب. وتثير تعليمات القائد شهوه سفك الدماء في نفس اغو، وتذكي كذلك الخوف في نفوس المشاهدين. مواضيع قد تهمك نهايه وبحلول الوقت الذي يقدم فيه اغو علي اقتراف هذا الفعله المروعه، نبتهل نحن – كمشاهدين – الي الله لئلا نضطر الي رؤيه اللقطات التي تصور هذا الامر الوحشي. لكن هذا المشهد المرعب الي اقصي حد والمخضب بالدماء لا ينطوي علي اي شبهه استغلال للمشاهدين، اذ انه يحمل من الاصل في طياته قوه تاثير مروعه ورهيبه. فنحن في هذه اللحظات نشاهد روحا بريئه وهي تتبدل الي النقيض تماما. علي كل حال، فان فيلم "وحوش بلا وطن" يدور ككل حول مجتمع منهار علي نحو يثير الخوف والرعب. وقد صور هذا العمل بايقاع مفعم بالحيويه عكس ذاك الرعب والرهبه اللذين يرسم ملامحهما. رغم ذلك، فان الفيلم ليس الا قطعه من الفن السينمائي المعده بعنايه، والتي سيطر صناعها علي مختلف عناصرها علي نحو راق. فالمخرج فوكوناغا، الخارج من تجربه اخراجه – بكفاءه – لحلقات الموسم الاول من مسلسل "ترو ديتكتيف" الذي بث علي شبكه ، يثبت هنا انه فنان قادر علي العمل بمهاره مذهله لاخراج ضرب من الاعمال السينمائيه المفعمه بالتوتر وذات الطابع المتفجر، التي تحاكي فيلما مثل للمخرج اوليفر ستون. ورغم ان الفيلم الذي نحن بصدده مستوحي من روايه صدرت عام 2005 للكاتب اوزدينما ايوالا؛ فان معناه الحقيقي يكمن في تتابع مشاهده؛ تلك التي تظهر ذاك الاكتشاف المستمر - علي نحو مؤرق – لكون العنف وقوته الوحشيه هما ما استلب هويات هؤلاء الصبيه والشبان من صغار السن، وما غص به كذلك ذاك الحيز الذي اعتادت ان تشغله مشاعرهم وعواطفهم. ثمن القوه وبحسب احداث الفيلم، فان "اغو" هو طفل منبت الجذور بمن حوله، وقد راي اباه وشقيقه وهما يعدمان علي قارعه الطريق بعد انقلاب وقع في وطنه، وقد اعد هذا الصبي - او بالاحري برمج - لكي يتحول الي ما هو اشبه بانسان الي قاتل. واذا ما تساءلنا عن كيفيه تحول طفل ما لكي يكون قادرا علي التصرف علي هذا النحو القاتل والدموي بشده، فان الرد علي تساؤلنا هذا سيتمحور حول ذاك المنطق المخيف الكامن وراء ذلك، والذي يميط الفيلم عنه اللثام؛ الا وهو ان الاطفال يفعلون ما يؤمرون؛ فاذا ما علموا القتل، فسوف يتحول الي امر "اعتيادي" بالنسبه لهم، حتي لو دمروا انفسهم في خضم هذه العمليه. ولكن يتعين هنا القول ان من يعلم هؤلاء القتل؛ لابد وان يتسم بصفات خاصه. ويجسد دور المعلم هنا ادريس البا بتكوينه الجسماني الضخم وطوله الفارع، ونظارته الشمسيه والبيريه الذي يرتديه، ويظهر انه ضابط في قوات شبه عسكريه. ويقوم البا بدوره كقائد كما لو كان يجسد شخصيه زعيم عشيره او طائفه دينيه تتلاعب بالاخرين بدهاء. ويلقن هذا القائد اتباعه تعاليم تفيد بانهم يقفون في جانب الحق والخير. ونظرا لان الفيلم تعامل بسطحيه مع مساله توضيح الكيفيه التي بدات بها عمليه انهيار النظام في البلد الذي يشهد احداثه، فقد كنا – كمشاهدين- علي شفا الاقتناع بان هذا القائد علي حق، وان المجلس العسكري الذي يحاربه هو ورجال العصابات التابعون له ما هو الا نظام قمعي. لكن اذا كان ذلك القائد العسكري يتظاهر بانه ينشد العداله، فان الفيلم يشير ضمنيا الي ان القضيه الحقيقيه التي يرفع هذا الرجل لواءها هي العنف للعنف ليس الا. فقد اصبح مدمنا للسلطه، وقد نجح البا باداء ذي طابع مشؤوم وجاذبيه مغناطيسيه في ان يكسب هذه الشخصيه تالقا مخيفا من ذاك الذي تكتسي به عاده شخصيات زعماء العصابات الاجراميه. وهكذا ياخذ الرجل اغو تحت جناحه ليصبح حاميا له. ومنذ البدايه، يبدو ان الموقف ينطوي علي شيء ما مثير للفزع والرعب، حتي قبل ان يتكشف لنا الطابع المقيت للغايه المتعلق بما يطلبه القائد من الصبي التابع له في المقابل. علي اي حال، كان فيلم "وحوش بلا وطن" هو اول عمل يثير ضجه كبيره حول امكانيه حصوله علي جائزه الاوسكار، من بين الافلام التي شاركت في دوره هذا العام من مهرجان تورنتو السينمائي الدولي. ولكنني اتصور ان الفيلم سيعاني لكي يجد جماهير تحتشد لمشاهدته، ولا يعود ذلك - بالمناسبه - لكونه حافلا بمشاهد العنف الي حد مفرط. فبقدر الطابع المربك والمكتمل في ذات الوقت الذي يتسم به العمل، فانه ينطوي علي الارجح علي شيء ما يجعله يصطبغ بطابع معزول وناء قليلا عن مشاهديه. فقد اتبع المخرج فوكوناغا نمطا يعرف باسم "الموضوعيه المحضه"، والذي يستخدم في الاعمال الوثائقيه. ورغم ان طبيعه اللقطات المستخدمه في هذه الاعمال، والتي يطلق عليها مصطلح فرنسي هو "فيرتاي" او ، ذات طبيعه استثنائيه في وضوحها، فاننا نشعر في اغلب الاحيان بان ثمه هوه تفصلنا عن شخصيه اغو. من جهه اخري، كان بوسع الفيلم زياده عدد المشاهد التي تعتمد في بنيتها علي الحوار، مثل ذلك المشهد الذي ثار فيه غضب القائد العسكري عندما ابلغه قائده الاعلي بتخفيض رتبته. ويكشف ذلك –علي اي حال- عن ان لدي هذا العمل سمه اسره من المتعذر محوها، الا وهي انه يذكرك بشيء جوهري بوسع الافلام السينمائيه القيام به، وهي ان لديها القدره علي وصف وتصوير ما يجري في العالم. وذلك يلقي الضوء بشكل اكبر علي اشياء يحسب المرء انه يعلمها بالفعل، وهو ما يجعلها تبدو بشكل اوضح لعقله؛ لا لعينيه فحسب، وذلك حتي ينتابه في نهايه المطاف شعور بانه يشهد الحقيقه ذاتها رؤي العين. يمكنك قراءه الموضوع الاصلي علي موقع BBC Culture.
يجسد الممثل البريطاني ادريس البا في فيلم "وحوش بلا وطن" شخصيه تختلف تماما عن كل الشخصيات التي اداها من قبل؛ اذ يلعب دور امير حرب - او قائد ميليشيا - يقود اطفالا استخدموا كجنود، الي ساحه المعارك، وذلك في عمل سينمائي اتسم اعداده بطبيعه اسره، كما يقول الناقد اوين غليبرمان.