بافتتاح الفيلم الجديد من سلسله افلام حرب النجوم، الذي يحمل اسم "حرب النجوم: صحوه القوه"'، شهدنا سيلا من التعليقات التي تدور حول "جورج لوكاس" وارث افلامه، وعبقريته، وابداعه، علي انها لا تصدق. ومع كل ذلك، هناك الكثير الذي يمكن ان يحكي عن هذا الرجل. ان صناعه اي فيلم، في حد ذاتها، لا تختلف عن ابتكار اي مشروع. اذ يحتاج الاثنان الي قياده قويه، ورؤيه مقنعه، والقدره علي تحفيز واداره الاذكياء بشكل يمكنهم من تنفيذ تلك الرؤيه بفعاليه. وقد اتضح ان "جورج لوكاس" كان استثنائيا في هذا الخصوص ايضا. كانت بيئه العمل في شركه "لوكاس فيلم" تعاونيه بشكل كبير، وربما اكثر بكثير علي ما يبدو مما يوجد في العديد من اجواء العمل في الشركات الرقميه في ايامنا هذه، حتي في الشركات ذات الاجواء التي ينادي فيها علي اعضاء فرق العمل بالصراخ. اذ يتعاون العاملون في قسم الكمبيوتر مع العاملين في القسم المسؤول عن المؤثرات الخاصه، او القسم الذي يقوم بتطوير الالعاب. مواضيع قد تهمك نهايه اما في قسم "اندستريال لايت اند ماجيك"، وهو عباره عن استوديوهات "في.اف.اكس" والرسوم المتحركه بشركه "لوكاس فيلم"، فلم يكن لدي العاملين فيه وصف وظيفي محدد، وبدلا من ذلك، كانوا يكلفون بتنفيذ مهام في مشاريع متنوعه حسب الحاجه، واعتمادا علي الاشخاص الموجودين منهم. وقد منحهم ذلك الاسلوب الحريه في التحرك والتعاون مع زملاء اخرين، ولولا ذلك، ما كانت الفرصه ستتاح لهم للالتقاء بهؤلاء الزملاء او العمل معهم. ان الاستفاده من خبرات الناس بهذا الشكل تحتاج في الاغلب الي مرونه عاليه، اضافه الي الرغبه في التخلي عن مستوي معين من الضبط والسيطره. ويحتاج الامر هنا الي جراه. وقد كانت تلك، ولا زالت، السمه المميزه لشخصيه "لوكاس". فقد كان مندفعا لاعاده خلق بيئه عمل مبدعه ومنفتحه، مثل تلك التي مر بها عندما كان يدرس في كليه اخراج الافلام بجامعه كاليفورنيا الجنوبيه. يقول كلينت غولدمان، وهو فنان متخصص في المؤثرات المرئيه، وعمل بقسم "اندستريال لايت اند ماجيك" لسبع سنين في اوائل تسعينيات القرن الماضي: "لقد ابتدع لوكاس هذا الامر علي نحو مختلف، وكان ذلك بمثابه مشروع لكليه فنون اتاحت الفرصه لكل اولئك الناس كي يتعلموا من الاخرين." وتعد مزرعه "سكايووكر" مقرا مفضلا لدي لوكاس بمقاطعه مارين بولايه كاليفورنيا، ومن بين مجموعات العمل في هذه المزرعه، يعمل الزملاء هناك بشكل وثيق مع بعضهم الي درجه ان اذهانهم تمتزج سويه؛ ما يمنحهم احساسا بديهيا عميقا بالافكار الخلاقه التي يبتدعها كل واحد منهم. كان "فيل تيبيت" احد العاملين لدي "لوكاس" ومن الذين نالوا جائزه اوسكار، وكان يتذكر ذلك قائلا: "يبدا الامر بتطوير لغه خاصه بيننا، وهي تقريبا نوع من انواع توارد الخواطر؛ وتستعيد ادراكك لتاريخ الافلام والمراجع والامور التي الهمتك في الماضي، وتصبح كل هذه الامور علي نحو ما نقطه جوهريه." ويضيف "تيبيت" انه في سياق اي نقاش معين، يمكنك اختصار ساعات وساعات من وصف بعض الحالات او المشاهد السينمائيه السابقه. يقول ريك مالكوم، وهو مخرج فيلم "مذكرات الشاب انديانا جونز" في حديثه لمايكل روبين، مؤلف روايه "صانع الروبوت"، انه في خضم التعاون الوثيق الذي كان قائما، طور العاملون في شركه "لوكاس فيلم" ايضا علاقات شخصيه تجاوزت بكثير تلك الروابط الاعتياديه التي تجمع الزملاء فيما بينهم. انه نوع من الوشائج التي تستمر طوال مهنه باكملها. كانت مزرعه "سكايووكر" "مكانا حقيقيا يمكن فيه للناس ان يعملوا معا، وان يحتفلوا معا، وان يحاولوا التاليف والاتيان بشيء ما. كنا نقضي شهرا كاملا في كل مره ... كنا نسهر كل ليله، ونجتمع ثانيه في الثامنه من صباح اليوم التالي في غرفه الاجتماعات. ولم نكن لنترك الغرفه حتي الثامنه مساء. كانت الغرفه عباره عن مخيم لاخراج الافلام"، كما قال مالكوم. الحفاظ علي بساطه الامور لم يكن التعاون هو الامر الوحيد الذي ميز "لوكاس" عن غيره في اداره العاملين. ما يدعو الي السخريه هو ان نهجه في التعامل مع الامور التقنيه يبدو وكانه ارتداد الي زمن اكثر سذاجه. لكن تبين ان هذا النهج "الساذج" تجاه الابداع والابتكارات التقنيه قد اثمر، اليس كذلك؟ ويظهر هذا الامر بشكل اكثر عندما نقارن ما جري في مزرعه "سكايووكر" مع مشاريع المال والاعمال في وقتنا الراهن. ان العديد من المشاريع، حتي تلك التي تسمي الصناعات الابداعيه، تجتذب الكثير من العلوم خلال عمليه الابداع. انها تنشر رؤي من مجالات متعدده، مثل العلوم المعرفيه، ودراسه الجهاز العصبي، واقتصاديات السلوك، لجمع كم هائل من البيانات التي لا تحصي للمساعده في اتخاذ قرارات مبتكره. ان البرامج التطبيقيه اكثر منا ذكاء، فنقرات الماوس، وبيانات الكمبيوتر تفوقت علي حدس الانسان وموهبته الخالصه. انها نزعه تتطور بسرعه، وحسب تقرير صدر عام 2015 عن مؤسسه "في.بي. انسايت"، فان العديد من الشركات تتهيا لزياده انفاقها علي تحليلات التسويق، بما في ذلك "رؤي جمهور المشاهدين"، و"تحليلات العلامه التجاريه" و"فعاليه الدعايه والاعلان"، باكثر من 70 في المئه خلال السنوات القليله القادمه. استكشاف افاق جديده امن "لوكاس" بالتكنولوجيا واستعملها لصناعه افلامه، لكنه لم يستعملها لقولبه العمليه الابداعيه داخل افلامه. توجهت بسؤال الي "رون غيلبرت"، الذي عمل في قسم الالعاب بشركه "لوكاس فيلم" خلال اواخر ثمانينيات القرن الماضي، واوائل التسعينيات، وسالته عن العمليه الابداعيه في عهد "لوكاس". لقد لاحظ غيلبرت ان العديد من العاب الفيديو في وقتنا الحاضر تستند علي ابحاث اجريت حول اراء العملاء. فمصممو الالعاب مقيدون بالتصورات المتطوره للعملاء، واذواقهم، وعاداتهم. يتوفر مجال في تلك الشركه لعمليه ابداعيه انقي واقل اعتمادا علي التحليلات، مما يعطي الحريه للعاملين فيها لكي تقودهم تخيلاتهم حيثما شاءت. ان بيئه ابداعيه كهذه، في تقدير غيلبرت، "تؤدي فقط الي الاتيان بافكار مشوقه ومختلفه تماما؛ وتعطيك احساسا بانه لا باس من التعمق في الامور واستكشافها." ادرك تماما بان ذلك الاستكشاف ربما يكون مكلفا، ومن المؤكد انه لا يبدو فعالا جدا، لكن الطفرات المفاجئه الكبري في المعرفه ـ حتي في "وادي السيليكون"، لا تاتي عن طريق "البيانات الضخمه" التي تقدمها عمليات التحليلات الكبري. دعونا لا ننسي ان شركات مثل فيسبوك وغوغل وابل تستمد نفوذها وبنشاط من تلك "البيانات الضخمه" في يومنا هذا لكي تنمو وتتوسع، لكن الشراره التي ادت الي ظهور تلك البيانات اشعلها افراد او شركات رائده او حتي ابداع فكري فردي. كان العمل التعاوني والاستكشاف الابداعي مفتاحين رئيسيين ساعدا في ترجمه رؤي "جورج لوكاس" الي سلسله من الافلام والتقنيات التي حددت ملامح حقبه معينه. لكن بينما نجلس لمشاهده احدث افلام حرب النجوم، "صحوه القوه"، في موسم الاعياد، دعونا نتوقف لبرهه لنستذكر بقيه افلام تلك السلسله، فهي لم تكن لتظهر دون توافر اكثر الامور الدنيويه سحرا، والتي نسميها... الاداره. يمكنك قراءه الموضوع الاصلي علي موقع BBC Capital.
هل كان فيلم "حرب النجوم" سيحقق ذلك النجاح المدوي دون مخرجه الذي يتصف بخصال لا يتصف بها الا كبار القاده واصحاب النجاح؟