يحرص مخملباف علي ان يجسم الاحساس بصوره الديكتاتور كانسان عادي بعد تجريده من السلطه. ففيلم "الرئيس" الذي افتتحت به تظاهره افاق في الدوره 71 لمهرجان البندقيه السينمائي، حرص ان يضع لافته في بدايته تشير الي ان احداثه لا تجري في بلد محدد، الا ان مواقع تصوير الفيلم في جورجيا وصوره البيروقراطيه العسكريه المتسلطه فيه تحيلنا الي دول جنوبي الاتحاد السوفياتي السابق. وتحيلنا خلفيه المخرج السينمائي وصوره الحاكم المتجبر الذي لا يعرف، ويظن انه معبود جماهيره، في الوقت الذي تمتلئ شوارع بلاده بالمنتفضين ضده، الي احداث الثوره الايرانيه عام 1979 واسقاط الشاه. كما تفرض الاحداث الجاريه في المنطقه العربيه وسقوط بعض الانظمه المستبده فيها نفسها بقوه علي سياق الفيلم، كما في مشهد النهايه الذي اشرنا اليه. بيد ان ديكتاتور مخملباف يظل صوره استعاريه سينمائيه، تحمل ملامح من كل هؤلاء وتفرض خصوصيتها في مسار الاحداث في سياق النوع الفني نفسه، ونعني الفنون الادائيه في المسرح والسينما، وبما يذكر بابطال التراجيديات المسرحيه الكبري، مع احاله شكسبيريه واضحه للملك لير. مواضيع قد تهمك نهايه ولمسه مخملباف المميزه في تلك الثنائيه التي بني عليها سرده بين الديكتاتورالمسن وحفيده الطفل الصغير، ثنائيه الفساد والظلم مقابل البراءه واكتشاف الاشياء علي حقيقتها. وهذه الثيمه التي خبرها مخملباف جيدا، وباتت مفضله لدي الكثير من السينمائيين الايرانيين ومتنفسا لهم بعد الثوره الايرانيه لتقديم نقدهم للواقع القائم وتجاوز شروطه الرقابيه الصارمه، في اختيار عالم الطفوله وبراءته كمقابل لفساد عالم الكبار وعنفه وظلمه وتسلطه. فصبي مخملباف في هذا الفيلم يحمل في حكايته بعضا من ملامح سيدهارتا، في هذه الانتقاله من عالم الغني الفاحش والسعاده المبهرجه المصنوعه الي التعرف علي حجم البؤس والمعاناه والظلم في حياه الناس اليوميه، وهو هنا ظلم الديكتاتوريه. لقد قدم مخملباف في الطفل المعادل الموضوعي لشخصيه الديكتاتور التي تزيف العالم، عبر اكتشاف الطفل لهذا الزيف بتجربه مباشره وعلي المعاناه والظلم الذي يخلفه الاستبداد، ليصبح في نهايه الفيلم الشاهد الوحيد الذي عاش التجربه من كل جوانبها. كما تعطي هذه الثنائيه للسرد الفيلمي شحنه عاطفيه مؤثره طبعت مسار احداثه، ولمسه معالجه انسانيه تنقل الشخصيات من فضاء الصوره النمطيه العامه عن المستبد الي العلاقه الانسانيه اليوميه. فالمستبد انسان عادي من دون هاله القوه والسلطه التي تغلفه، يحب ويغضب ويندم ويحتال ويكذب ويسرق... الخ. الديكتاتور "انسان عادي" الفرضيه الثانيه التي يبني عليها مخملباف سرده السينمائي، هي ما الذي يحدث للمستبد عند تجريده من هاله السلطه والقوه التي تغلفه، وكيف سيتحول الي مجرد انسان عادي، وما هو مسار سلوكه بين انماط الناس السلوكيه، هل سيستحيل الي رجل قاتل او سارق او لص ومحتال او شخص يدعي المثل او خليط من كل ذلك؟ يصور الرئيس المستبد السلطه كلعبه لحفيده كي يستمتع بلعبها اذ يمضي مخملباف في اختبار تجربه التجريد من السلطه الي نهايتها بفعل الثوره وتحويل الديكتاتور الي شخص مطارد ولص عادي ومتسول ومهرج وموسيقي جوال ومنتحل لصفه سجين سياسي، اي انها ليست تجربه تجرد عن السلطه مؤقته كتلك التي كنا نقراها في التراث وحكايات الف ليله وليله عن المستبد العادل الذي يتنكر ليري حياه رعيته ويشاركهم همومهم. يبدا مخملباف فيلمه بمشهد لرئيس مستبد عجوز يطل من علو علي عاصمته المناره بالاضواء والنشرات الضوئيه الاحتفاليه، وليشرح لحفيده لعبه السلطه وغوايتها، ويجعله يمارسها بان يعطيه تلفونه الرئاسي ليامر باطفاء كل اضواء المدينه واشعالها بكلمه منه. ومع تكرار اللعبه للطفل تنطفئ الانوار كليا و لا تشعل باوامر الطفل الذي استعذب اللعبه، بل نسمع صوت الرصاص والانفجارات. انها الثوره. ويرحل الديكتاتور عائلته الي الخارج في طائره خاصه، الا ان الطفل يصر علي البقاء مع جده الذي كان علي ثقه من انه سيسحق التمرد ومن ولاء جيشه وتابعيه له، لكن كل شي يتغير بانقلاب الجيش عليه، ليتحول الي مطارد مع بعض المقربين منه كسائقه وحارس امنه الشخصي الذي يقتل دفاعا عنه. يقدم المخرج هنا مشهدا مشوقا وعلي قدر كبير من الشد والتوتر الدرامي، مع ضياع الرئيس ومحاصرته بسيارته الكاديلاك الليموزين وسط الشوارع الممتلئه بالثوار والمتظاهرين. وكان اخر المتخلين عن الرئيس، هو سائقه الشخصي الذي يتركه بعد هربه بدراجه ناريه يسرقونها من رجل مار ويتجهون بها نحو منطقه نائيه. يحرص مخملباف هنا علي ان يجسم الاحساس بصوره الديكتاتور كانسان عادي بعد تجريده من السلطه، عندما يقضي الطفل حاجته ويصر علي ان يقوم جده بتشطيفه، والنقاش بينهما وهو يطلب منه ذلك، ويخاطبه بسيادتكم في الوقت نفسه فيقوم بتشطيفه من بركه ماء مطر اسن قريبه. ولا يخلو هذا الخيط الدرامي الذي بني عليه مخملباف خطه السردي الرئيسي من تاثر واضح بفيلم الكوميدي الايطالي روبيرتو بنيني الرائع "الحياه حلوه"، حيث يصور الاب المعتقل الحياه في معسكر الاعتقال النازي، بكل رعبها، كلعبه يجب علي الطفل ان ينجح في الاختفاء فيها، عندما يصور الرئيس لحفيده الثوره والاحداث التي تحيط بهما كلعبه يجب علي الطفل ان يتجنب اعداء الرئيس فيها. وهنا تبدا رحله الرئيس في التعرف علي البؤس الذي يعيشه شعبه والذي تسببت به سياساته ويخفيه جهازه البيروقراطي خلف الصوره المبهرجه لعاصمته. فيتسلل الطفل عندما يري فتاه تشبه صديقه طفولته التي كانوا يجلبونها لمراقصته وتسليته في القصر الرئاسي، وسط مجموعه من الاطفال الذين يعملون في مقالع حجاره في اقصي اوضاع البؤس، بينما يتحول الرئيس الي شخص عادي بل ومجرد لص يسطو علي احد اكواخ هؤلاء العمال ليسرق متاعهم البسيط، فضلا عن غيتار موسيقي يستخدمه للتنكر في صوره عازف متجول. كما يقوم بتسليب حلاق عجوز وابنه من ملابسهما بعد اجباره علي حلاقه شعره وتغيير صورته. والطريف ان الحلاق في هذه المنطقه النائيه لا يعرف بالثوره ولا يزال يعلق في قلب محله البسيط صوره كبيره للرئيس. رحله العذاب وبعد سلسله احداث ومفارقات في رحله هرب الرئيس التي ينثر فيها المخرج صور بؤس الناس ومعانتهم الكبيره، التي نتعرف عليها عبر عين الطفل واسئلته البريئه، يذهب مخملباف في اطروحه الاستبدال تلك الي اقصاها، ليجعل الرئيس متنكرا وسط مجموعه من الهاربين من سجونه الراحلين الي قراهم النائيه، فيجعله يحمل علي ظهره في رحله طويله احد هؤلاء السجناء من الذين قلعت اظافرهم بالتعذيب واصيبت اقدامهم بالغنغرينا، والمفارقه انه احد من قاموا بمحاوله اغتياله التي قتل فيها ابنه. محسن مخملباف اخرج اكثر من 20 فيلما ونال العديد من الجوائز العالميه وهكذا تصبح حكايه هرب الرئيس حكايه اطاريه يتكشف في سياقها عدد من الحكايات الفرعيه لهؤلاء السجناء، كما هي الحال مع قصه السجين الذي يحمله والذي يحلم بالوصول الي زوجته، وعندما يصل يطلب منهم ان يتركوه يمشي الي البيت واقفا رغم عوق رجليه، وبعد ان يقع ويواصل طريقه زحفا الي الباب، ليكتشف ان زوجته قد تزوجت غيره، فينتحر. ومع مشهد دفنه يصل هذا الخيط الميلودرامي الي ذروته. وبدت الميلودراما صبغه طاغيه في الكثير من الحكايات الفرعيه الاخري التي قدمها المخرج لتصوير معاناه الناس، كما هي الحال مع مشاهد عناصر الجيش الذين يقومون بتجريد الناس من كل ممتلكاتهم البسيطه، ويصل هذا الخيط الي اقصاه مع مشهد ايقاف حاجز تفتيش لموكب عرس وقيام ضابط الحاجز بمراقصه العروس واغتصابها وسط صمت الجميع، لتخرج العروس وتخاطبهم وتحاكم صمتهم.. وينهي مخملباف فيلمه مع مشهد اكتشاف الرئيس في مخبئه، بعد ان لمحه احد الفلاحين يتنكر كخيال ماته عند مرور الجنود الباحثين عنه، فيبلغ سكان القريه الذين يطاردونه في لحظه وصوله الي البحر منتظرا من سياتي الي تهريبه الي بلد اجنبي. هنا يعيد مخملباف بناء مشهد مشابه لمشهد القاء القبض علي القذافي بعد اختفائه في نفق لمرور السيول تحت احد الشوارع، ويبدا الناس في ممارسه اقصي انواع العنف ضده، في خيارات متعدده بين ان يعدمونه مع حفيده، او يقطعون راسه بفاس او يحرقونه حيا، بينما يتعالي صوت احد المعتقلين السياسيين، الذي كان مغيبا في سجونه، مطالبا بتحكيم صوت العقل وتجنب دوامه العنف والثار والقتل كي لا يستحيل من ثاروا ضده الي قتله مثله. ويصل هذا الخط الي ذروته عندما يضع السجين راسه معه امام الجمهور الهائج لقطعه، وليلقي الديكتاتور لاحقا مصيره علي ايدي مضطهديه، بينما ينتهي الطفل برفقه موسيقي وسجين سابق يغني له وهو يرقص امام البحر في امتداده الشاسع. الموقف من الثوره ادي الطفل الجورجي داتشي ارفيلاشفيلي دور حفيد الرئيس بحضور مميز. اللافت للانتباه هنا موقف مخملباف من الثوره، التي يري فيها امتدادا لعنف النظام القديم ويمارسه ضحاياه. فالديكتاتوريه لديه تفسد حتي الضحايا وتدفعهم لتلبس صورتها بنزعه انتقاميه تحرق الاخضر واليابس. كما تعيد بنيه النظام القديم انتاج نفسها في سياق الظروف الجديده، ، فنري المتمردين يمارسون قمع النظام السابق نفسه وعنفا ربما كان اقسي مصحوبا بنزعه انتقاميه جارفه. وعلي اهميه فيلمه ومعالجته الدراميه المميزه، لم يخل فيلم مخملباف من نزعه تبسيطيه وتعميميه في تناول قضيه كبري كتب عنها الكثير في الفقه السياسي، اعني الاستبداد والديكتاتوريه. فبدا عند حدود المعالجه الخارجيه لها وتقديمها في اطار عرض وسرد مشوق وسط شحنه تاثير عاطفي كبيره وميل لا يمكن اخفائه لمعالجه ميلودراميه لبعض خطوطه السرديه. ولم يقدم غوصا عميقا يفكك جذور هذه الظاهره ومسبباتها واليات انتاجها الجمعيه، بل ركز كليا علي سياق فردي وعلي تقديم صوره الديكتاتور فردا وانسانا مجردا من هاله السلطه ، وليس الديكتاتوريه كبنيه واليات انتاجها. علي سبيل المثال لا الحصر، لم نجد اي اشاره لحياه الرئيس السابقه قبل السلطه، سوي في عودته الي صديقه سابقه تعمل مومسا ونراها تعاني من اشد حالات العنف الجنسي علي ايدي زبائنها من الجنود، وقد بدت معالجه هذا الخيط مربكه جدا، ومغرقه ايضا في المبالغه والميلودراما. كما ارتكب المخرج هنا خطا في تتابع استمراريه المشاهد فنري الرئيس يخاطبها وهي في الحمام تقوم بغسل نفسها من اثار عنف جنسي من زبائنها، وتنهض الي غرفه ثانيه ليقطع عائدا الي مشهد نراه ممسكا برجلها وهي جالسه في الحمام، اي من المشهد السابق قبل نهوضها الي الغرفه! ويجدر هنا التنويه باداء الممثله ايا سوخيتاشفيلي التي قدمت تجسيدا تمثيليا مميزا لدور المومس المضطهده والمتعبه والمنتهكه جسديا. ونضيف الي ذلك ان تحولات انتفاضات ما يسمي بالربيع العربي، التي استلهم الفيلم بعض ملامحها، افرزت واقعا اكثر تعقيدا بدت معالجه الفيلم مبسطه مقارنه بنتائجه وتحولاته. ولا يخرج هذه الفيلم عن سياق تعامل مخملباف، الذي يحول انتاج الفيلم الي شان عائلي، يشاركه في انتاجه اعضاء اخرون من عائلته، وهم هنا زوجته، مرضيه مشكيني، التي شاركت في كتابه سيناريو الفيلم معه، وابنته، هناء التي ساهمت في مونتاج الفيلم وابنه ميسم الذي شارك في الانتاج، وغابت ابنته سميره التي باتت مخرجه معروفه يشار لها بالبنان. بقي ان ننوه ايضا بكاميرا مدير تصوير الفيلم الجورجي قسطنطين ايسادزي الذي نجح في تقديم مشاهد بانوراميه مغبره اومقتصده في اللون جدا لتجسيد صوره الارض الخراب التي خلفها الديكتاتور وواقع البؤس والمعاناه الذي يعيشه الناس، كما هي الحال في مشاهد عمل الاطفال في الحجاره او تلك اللقطات العامه للاراضي الجرداء او الحقول الزراعيه اليابسه والاجواء المغبره.
يبني المخرج الايراني محسن مخملباف صوره رئيسه المستبد من استعارات من كل صور الديكتاتوريات والاستبداد والتسلط التي عاشها عالمنا في القرنين الاخيرين، وان كان مشهده الاخير يحيل بقوه الي لحظه القبض علي الرئيس الليبي السابق العقيد معمر القذافي.