اذ حرصت المديره الفنيه للدوره الجديده، تريشيا توتل، علي ان تواصل النهج الذي اختطته سابقتها كلير ستيوارت في التركيز علي سينما المراه، بل وذهبت الي مدي اكبر، فارتفعت نسبه المخرجات النساء في برنامج الدوره الحاليه الي 38 في المئه بعد ان كانت 24 في المئه العام الماضي. وانعكس ذلك ايضا في نسب مشاركه المخرجات في مسابقات المهرجان الرسميه، اذ وصلت الي نحو 50 في المئه، بل ووصلت نسبه الافلام التي اخرجتها او شاركت في اخراجها نساء في مسابقه اول عمل سينمائي الي 60 في المئه. وكان للمخرجات العربيات حضورهن المميز في هذا المهرجان وحصتهن في هذه النسبه، مع مشاركه المخرجه السوريه سؤدد كعدان بفيلمها "يوم اضعت ظلي" في المسابقه الرسميه، واللبنانيه نادين لبكي بفيلمها كفر ناحوم، والمخرجه البريطانيه-الليبيه نزيهه العريبي بفيلمها "حقول الحريه". وتتزامن دوره المهرجان هذه مع الذكري السنويه لانطلاق حمله "مي تو" التي كان لها ابلغ الاثر في اثاره الاهتمام بقضيه المراه في صناعه السينما في اعقاب تفجر فضيحه المنتج السينمائي الامريكي، هارفي واينستين، وانتهاكاته الجنسيه التي طالت الكثير من العاملات في مجال السينما. مواضيع قد تهمك نهايه نحن اذن امام مهرجان يحتفي بالمراه في السينما بامتياز ودوره تاريخيه لسينما المراه مع مشاركه 149 فيلما لمخرجات نساء في عموم تظاهراته، لا سيما اذا قارنا مع مهرجان كان هذه العام الذي لم تحتو مسابقته الرسميه الا ثلاث مخرجات ومهرجان فينيسيا الذي لم تضم مسابقته الرسميه سوي مخرجه واحده. الممثله فيولا ديفز علي السجاده الحمراء في افتتاح المهرجان ولاننسي ان نشير ايضا الي الهيمنه النسويه علي اداره المهرجان نفسه، بدءا من الرئيس التنفيذي لمؤسسه الفيلم البريطاني اماندا نفيل، ومرورا بمديرته الفنيه توتل وانتهاء بثلاثه من المسؤولين عن برامجه من النساء. هذه الهيمنه لسينما المراه لم تصادر من المهرجان تنوعه وتركيزه علي التعدديه الثقافيه الذي قدمته افلام اخري من بين الـ 225 فيلما المشاركه فيه، وهي اقل بنسبه 9 في المئه عن افلام الدوره السابقه التي بلغت 248 فيلما. ارامل الافتتاح ضمن هذا المناخ جاء اختيار فيلم ماكوين "ارامل" لعرض الافتتاح، علي الرغم من انه ليس العرض الاول له، اذ سبق ان عرض في مهرجان تورنتو السينمائي الشهر الماضي. فالفيلم يحقق اكثر من موازنه من الموازنات التي تحرص اداره مهرجان لندن عليها: فهو فيلم من مخرج بريطاني اسود متوج بجائزه الاوسكار، يقوم ببطولته نسبه جيده من الممثلين السود الي جانب البيض، وسمته الاساسيه محاوله تقديم صوره مغايره للمراه بل وزجها في سياق افلام السرقه والعصابات ذات الهيمنه الذكوريه عاده. ليندا لا بلانت مؤلفه المسلسل التلفزيوني الذي اعتمده الفيلم حضرت الافتتاح وفي تلك الموازنات تاكيد لقضايا التعدديه الثقافيه والتنوع العرقي والجندري واستجابه واضحه للانتقادات التي علت في الاعوام الاخيره ضد التهميش الذي يعاني منه الفنانين السود والنساء في صناعه السينما ويتهمون الرجال البيض بالهيمنه عليها. ينقل ماكوين احداث دراما تلفزيونيه كتبتها ليندا لا بلانت، سبق ان شاهدها في صباه في بريطانيا في زمن مارغريت تاتشر في ثمانينيات القرن الماضي، الي شيكاغو بالولايات المتحده في الوقت الراهن. ويقلب ماكوين افلام السرقه بجعل ابطالها نساء، لكننا في الحقيقه نجد ان الامر لن يتغير في سياق تسلسل الاحداث لو كن رجالا لا سيما في الثلث الاخير من احداث الفيلم، فهن في النهايه تصرفن كرجال العصابات في سياق عمليه تنفيذ السرقه في النهايه والمطاردات ومشاهد العنف التي تخللتها. تدورحبكه الفيلم، الذي اشتركت في كتابته مع ماكوين الروائيه وكاتبه السيناريو الامريكيه جيليان فلين، علي ثلاث نساء ياخذن ادوار ازواجهن الذين يقتلون في حادث سرقه، ليسرقن اموال سياسي محلي فاسد. تريشيا توتل المديره الفنيه لهذه الدوره تعلن افتتاح عروض المهرجان فبعد مشهد تمهيدي نري فيه مقتل الرجال الثلاثه علي ايدي الشرطه في عمليه سرقه، وهو مشهد نفذ بحرفيه عاليه، لا سيما مشهد انفجار واحتراق الشاحنه التي تقلهم، ينتقل السيناريو الي فيرونيكا التي يقتل زوجها هاري راولنغز في الحادث، وهي تواجه تبعات هذا الحادث وسط العالم الاجرامي الذي كان يعيش فيه زوجها، حيث يطالبها احد رجال العصابات السود جمال ماننغ نعرف لاحقا انه يسعي للعب دور سياسي في المدينه، بتسديد مبلغ مليوني دولار له كانت مع زوجها اثناء الحادث ويمنحها شهر لسداد المبلغ. لا يحفل الفيلم هنا بالتناقض الذي تعيشه فيرونيكا بين كونها امراه من الطبقه الوسطي متقاعده من قطاع التعليم ونقابيه سابقه وزواجها من رجل عصابات، بل يبرر ايضا تحولها الي عالم السرقه والجريمه لمواجهه تحديات واقعها الجديد!! ولانري في محاوله الفيلم استثمار خلفيه الفروق الطبقيه او التوترات الاجتماعيه والاثنيه والفساد السياسي التي يلمح اليها الفيلم، مبررا لتسويغ واقع العنف والجريمه المهيمن علي مساره وتحول شخصياته النسويه في سياقه. لصوص وسياسيون فاسدون وتجري احداث الفيلم علي هامش الاستعدادات للانتخابات المحليه في مدينه شيكاغو، حيث نري اسره موليغان ذات الاصول الايرلنديه التي تهيمن علي السياسه وعلاقات القوه في المدينه، ممثله بالابن جاك موليغان ووالده السياسي العجوز والعنصري ، وبالمقابل نري محاوله جمال ماننغ الذي يدير عصابه من ابناء جلدته السود يحاول ان يغسل سمعته وامواله بالترشح الي منصب عمده المدينه، تاركا تنفيذ اعمال العنف والاعمال القذره لشقيقه الذي ادي دوره ببراعه الممثل ، كما نشهد محاولات من موليغان للتوصل الي توافق وتعاون في اقتسام النفوذ والسيطره علي السياسه المحليه وضم ماننغ تحت جناحه. الممثله ميشيل رودريغز التي ادت دور الزوجه ذات الاصول اللاتينيه وسط معجبيها في حفل الافتتاح وبعد عثور فيرونيكا علي مفكره زوجها التي تضم خطه محكمه لسرقه مبلغ 5 ملايين دولار من عائله موليغان تجد فيها الحل لمحنتها، تسعي لاقناع زوجات رفيقي زوجها اللذين قتلا في الحادث لمساعدتها في تنفيذ السرقه. وتسود العمل مسحه من الكوميديا تخفف احيانا من هيمنه المشاهد العنيفه مع ظهور الزوجتين الاخريين. ويحرص ماكوين هنا ايضا علي التنوع العرقي فاحداهما شقراء فارعه من اصول اوروبيه بولنديه والثانيه من اصول لاتينيه . ومع مشاهد تنفيذ السرقه ندخل في مشاهد تشويقيه خالصه ونواجه بحبكه قامت علي عدد من المفاجات، من امثال تمكن ماننغ الاخ من سلب المبلغ المسروق من النساء الثلاث، لكنهن يتمكن لاحقا من ملاحقته واسترداده، وكذلك اكتشاف ان راولنغز،زوج فيرونيكا، ما زال حيا وانه هو من رتب تفجير سياره زميليه وسرقه الاموال التي معهم، فضلا عن محاولته الحصول علي الاموال المسروقه منها لكنها تتمكن من قتله في النهايه. بيد انها بدت حبكه احتوت علي الكثير من الثغرات والمشاهد القائمه علي المصادفه والمفتقده للاقناع وترسمت مسار المسلسل التلفزيوني الاصلي. ضياع في هوليود تالق دانيال كالويا، في دورالاخ ماننغ المهووس بالعنف لقد بدا ستيف ماكوين في هذا العمل دون مستواه الفني الذي ظهر عليه في افلامه السابقه، كما هي الحال مع فيلمه "12 عاما من العبوديه" 2013 المتوج بثلاث جوائز اوسكار، او فيلمه المميز "جوع" 2008 الذي حصد عنه جائزه الكاميرا الذهبيه التي تمنح للعمل الاخراجي الاول في مهرجان كان. بدا ماكوين حريصا علي ان ينوع مسيرته الفنيه التي بداها فنانا بصريا، عرف بافلام الفيديو، ليخوض مغامره اخراج فيلم مغامرات وسرقه في السياق الهوليوودي، فبدا ضائعا في ارض غريبه عليه وانشغل كليا بمحاوله اتقان صناعه التشويق، واثبات قدرته علي اتقان تنفيذ مشاهد الحركه المهيمنه فيها ، ولم تنفع محاوله اضفاء لمسه من النقد الاجتماعي في الاشاره الي الفساد السياسي والتوتر العرقي في اخراجه من هذه الصيغه. لقد نجح ماكوين في تقديم فيلم حركه مشوق، لكنه افتقد الي عناصر قوته التعبيريه التي اشتهر بها في معالجته لموضوعات افلامه السابقه. وقاد ماكوين فريقه التقني الذي تعاون معه في افلامه السابقه في هذه المغامره، كما هي الحال مع مدير التصوير شون بوبيت والمونتير جو ولكر، اللذين نجحا في تقديم مشاهد جماليه عاليه وسط سياق مشاهد التشويق والحركه، التي كانت تقودها موسيقي هانس زيمر وتعمق عنصر التشويق فيها. ولعل العنصر الابرز في الفيلم هو قياده ماكوين لممثليه، لاسيما الممثله فيولا ديفز التي قدمت واحدا من افضل ادوراها في دور فيرونيكا، المراه التي ينقلب عالمها راسا علي عقب، وما تطلبته شخصيتها من انتقالات سريعه بين مشاهد القوه والضعف الانساني والخوف والرعب، بل وفي الانتقال من عالم النساء الي عالم الجريمه الرجالي العنيف. وكذلك الحال مع الممثل دانيال كالويا، في دور الاخ ماننغ المهووس بالعنف والمتلذذ بتنفيذه، ، نراه في احد المشاهد يحول جريمته الي نوع من الرقص عندما يجبر ضحاياه علي غناء الراب، ويقتلهم وهو يراقصهم علي ايقاع الاغنيه، وكانت كاميرا بوبيت تدور معه مركزه في لقطه مقربه علي وجهه بين الضحيتين. لقد دفعت توزانات مهرجان لندن وتركيزه علي مفاهيم التعدديه والتنوع العرقي والجندري والاهتمام بقضايا المراه بفيلم ماكوين ليكون فاتحه المهرجان، بيد انها في النهايه ظلت داخل الفيلم نفسه مجرد هوامش وسط سياق حركه وتشويق طاغيين تفرضهما قوانين هذه النوع او الجنره الفنيه.
ياتي اختيار فيلم المخرج البريطاني ستيف ماكوين "ارامل" لافتتاح الدوره 62 لمهرجان لندن السينمائي، منسجما مع النهج الذي اختطه المهرجان لنفسه في التاكيد علي دور المراه في صناعه السينما ودعم حضورها فيها.