صور بعض مشاهد الفيلم علي قمه جبل بارتفاع اكثر من 4000 متر وقاد ترسم المخرج الكولومبي لخطي الروائي البريطاني المتوج بنوبل وليام غولدنغ، في اختبار الحد الفاصل بين الانساني والحيواني وتفجر نوازع الشر لدي الانسان في لحظه غياب القوانين الناظمه لسلوكه وضمن معادلات بصريه بالغه الجمال والتميز، الي تتويجه بهذه الجائزه الرئيسيه التي يمنحها المهرجان البريطاني. وعلي الرغم من ان لاندز لم يعتمد بشكل مباشر علي روايه غولدنغ المعروفه "امير الذباب" او "اله الذباب" في فيلمه السينمائي، لكنه حاول تقديم حبكه مشابهه في اجواء امريكا اللاتينيه، مستثمرا تلك الطبيعه الساحره للجبال والغابات الاستوائيه كمصدر جمال بصري وموقع لتحقيق المزيد من الاثاره والشد في حبكه فيلمه التي تقدم تحولات مجموعه بشريه في مكان منعزل وناء عن العالم. حرب عصابات في مشاهد تمهيديه علي قمه جبل عاليه ووسط الغيوم، يعرفنا لاندز علي مجموعه من المراهقين المجندين في جماعه حرب عصابات يسميها "المنظمه" ولا نعرف اي شيء عن القضيه التي تحارب من اجلها او البلد الذي تحارب فيه. كما لا نعرف اي شيء عن المجندين انفسهم سوي انهم فصيل مقاتل في هذه المنظمه يعرف باسم مونوس "قرود باللغه الاسبانيه" ويلقبون بالقاب وليس باسمائهم الشخصيه امثال: دوغ وولف ورامبو وبغ فوت وبوم بوم وليدي وسمارف .. الخ، ويتولون حراسه رهينه امريكيه ينادونها "دكتوره" تؤدي دورها الممثله جوليان نيكلسون. مواضيع قد تهمك نهايه ويشرف علي هذا المجموعه وتدريبها رجل قصير القامه يلقب بالرسول ، ياتيهم بين فتره واخري حاملا لهم الامدادات، ويخضعون كليا لاوامره، في كل شيء، اذ نري احدهم يطلب منه ان يرتبط باحدي فتيات المجموعه، واخر ان يرعي بقره كان قد جلبها الرسول ووصفها بانها رفيقه لهم اسمها شاكيرا كان قد تبرع بها احد القرويين لدعم قضيه منظمتهم وتزويدهم بالحليب. ويحرص لاندز وكاتب السيناريو المشارك معه المخرج الارجنتيني الكسيس دوس سانتوس في المشاهد التمهيديه علي ان يقدما صورا موجزه عن براءه عالم المراهقين المجندين الذين يمزجون الجد باللهو ويختلط لديهم القتال باللعب والتدريب الصارم بالرقص وبلحظات من العواطف الحميميه، وتقمع روح الشباب المتمرد لديهم بنظام من الطاعه العمياء للاوامر. وينقلب هذا الجو الي كابوس من الرعب والقتل مع لحظه قتل دوغ للبقره شاكيرا اثناء لهوه باطلاق النار بكثافه من سلاحه، فيقوم وولف المكلف بحمايه البقره بضربه وسجنه في حفره، ثم يقوده خوفه واحساسه بالذنب الي الانتحار. وهنا تسنح فرصه ل"بغ فوت" الطموح والشرس لقياده المجموعه، بعد ان يقوموا بسلخ البقره واكل لحمها، ثم يقررون وايديهم ووجوهم ملوثه بدمها ان يلقوا بتهمه قتل البقره علي وولف الذي انتحر كي لا يتعرضوا هم للعقاب. وبعد قصف ومعركه مع قوات حكوميه لا نراها تنتقل المجموعه الي منطقه غابات وادغال قريبه، فتستغل الدكتوره ذلك لتحاول الهرب، لكن افراد المجموعه يتمكنون من اسرها من جديد. ومع وصول الرسول من جديد تعترف رامبو امامه ان دوغ هو من قتل البقره وليس وولف وان بغ فوت علي علاقه مع ليدي، ويبلغه "سمارف" بانه اعلن انفصال المجموعه عن المنظمه والعمل لحسابها الخاص. ويتمكن "بغ فوت" من قتل الرسول في القارب الذي ينقله به الي قياده المنظمه للتحقيق معه، ويعود لقياده المجموعه لتنفيذ عمليات سلب ونهب في المنطقه. وتتوالي الاحداث وسط طوفان من الرعب والجنون ومحاولات الهروب، اذ تتمكن الدكتوره من الهروب بعد ان تخنق حارستها وهي تستحم بالسلسه التي كانت تربطها بها، وتحاول رامبو الهرب وياخذها صاحب قارب غوص كان يبحث عن الذهب في المنطقه معه الي عائلته لتعيش بامان مع اطفاله الثلاثه، لكن المجموعه تتعقب اثرها وتقتل الرجل وزوجته وتتمكن رامبو من الهرب بالقاء نفسها في تيار النهر جارف لتلتقطها لاحقا طائره مروحيه. وينتهي الفيلم بلقطه قريبه جدا لعينيها مغرورقتان بالدموع بينما ملاح الطائره يتحدث مع القاعده عن العثور علي صبيه مجهوله الهويه وسط الادغال. معالجه شكليه ادت الممثله جوليان نيكلسون دور رهينه امريكيه لدي الجماعه المسلحه ينادونها باسم الدكتوره وعلي الرغم من نجاح لاندز في تقديم فيلم ثري بصريا وذي بناء درامي مشوق، الا ان بنائه الفكري ظل مشوشا يحمل الكثير من العموميه وغائما كاجواء الغابات المطيره التي صورها. وقد حمل الفيلم خلطه تاثرات من اجواء افلام ك "القيامه الان" لفرانسيس فورد كوبولا او "تعال وانظر" للمخرج الروسي عليم كليموف و"صائد الغزلان" لمايكل شيمينو بل وحتي مشاهد الغابات في "الدم الاول" وهو الجزء الاول من سلسله افلام رامبو التي حملت احدي شخصيات الفيلم اسمه. ناهيك عن روايه غولدنغ ومحاولات نقلها الي السينما، والتي قدمت فيها اربع مرات، اولها في فيلم للمخرج السينمائي والمسرحي البريطاني بيتر بروك عام 1963 وفي فيلم لاحق للمخرج هاري هوك عام 1990، فضلا عن فيلم المخرج الفلبيني لوبيتا غونثيو التلفزيوني عام 1976 الذي جعل ابطالها من الصبيان والصبايا ممن يجتمعون في معسكر رياضي ، ثم فيلم المخرجه اماندا كريمر "ليدي وورلد" التي جعلت كل الشخصيات من الفتيات والذي عرض في مهرجان لندن السينمائي العام الماضي. ولا تصب مثل هذه المقارنه مع عمل الروائي غولدنغ الذي صاغ مثل هذا النهج، او لنقل "الجنره" الفنيه اذا جاز التعبير، في مصلحه فيلم لاندز الذي يبدو سطحيا ازاء عمق المعالجه التي قدمها غولدنغ وتحليله الفلسفي العميق لفقدان الانسان لبرائته وانحداره نحو الفوضي وانفلات دوافع ونزعات الشر في داخله. فلاندز لا يحاول البحث عن الدوافع النفسيه لهذه الشخصيات و تحليلها، وتبدو شخصيات منقطعه الجذور من دون اي علاقه مباشره مع المجتمع او توضيح لخلفيات اجتماعيه انطلقوا منها. رشح فيلم المخرج الكولومبي اليخاندرو لاندز للتنافس علي جوائز الاوسكار يصنع لاندز فيلمه من ثلاثه عناصر: بشر وحيوانات وطبيعه في فضاء رؤيوي مروع " apocalyptic"، ويتركنا نتابع تحولاتهم وفقدانهم البراءه ومحاولتهم التاقلم مع الطبيعه القاسيه بشكل مباشر في هذا الفضاء المعقم الخالي من اي تحليل لدوافعهم التي تبدو وكانها سمات اصليه في وجودهم وليس مجرد تحولات يفرضها الواقع الذي يعيشون فيه. وعند اعاده وضع الفيلم في مسار تاريخ الكفاح من اجل التحرر والعداله الاجتماعيه في امريكا اللاتينيه التي كثرت فيها الحركات السياسيه والجماعات التي لجات الي السلاح وحرب العصابات مع الانظمه التي تعارضها، يبدو العمل حاملا لنزوع دعائي معارض للتراث النظري الواسع لهذه الجماعات، ومقدما صوره كاريكاتيريه مسطحه تمور بالعنف والرعب عنها. ولا يهتم لاندز كثيرا بتلك الخلاصات الموضوعيه في معالجه مضامين فيلمه بل ينصرف كليا الي معالجه شكليه اتسمت بنزوع سريالي واضح، وبدت مرجعياتها الحقيقيه ليس الواقع الخارجي بل الفن السينمائي نفسه في محاولته البناء علي استعارات وكنايات من افلام سابقه كتلك التي اشرنا اليها انفا، ومحاوله تقديم بناء صوري اكثر اتقانا منها. ثراء بصري وكان هذا الثراء البصري، واتقان بناء مشهد سينمائي مؤثر ومتسم بقدره عاليه علي شد المشاهد اليه، ابرز عناصر تميز الفيلم، و هو ما نري انه سيجعل من لاندز احد المخرجين اللاتينيين الحرفيين المجيدين، الذين تسعي هوليود لالتقاطهم، وقد انطلق بعضهم في مقدمه المشهد السينمائي العالمي وقدم بعض ابرز افلامه في العقدين الاخيرين، كما هي الحال مع اليخاندرو خودوروفسكي وروبرت رودريغز والفونسو كوارون واليخاندرو ايناريتو. مديره مهرجان لندن السينمائي تريشيا تاتل مع مخرج فيلم "مونوس" ومنتجه اتسمت معالجه لاندز لموضوع فيلمه بنزوع سريالي واضح، وتركيز علي العناصر المرئيه التي منحت فيلمه ثراء بصريا كبيرا، ويعود الفضل الاكبر في ذلك الي مدير تصويره، جاسبر وولف، الذي نجح في خلق سرد بصري باذخ الجمال، مقدما استعارات ومعادلات بصريه للتعبير عن تلك العواطف المضطرمه في الفيلم ومستثمرا جمال المنظر الطبيعي كخلفيه مناقضه لفرط العنف الذي يجري وسطه. لقد حرص وولف علي ان يصور فيلمه بعدسه سينما سكوب واسعه ما اضفي علي مشاهده طابعا ملحميا وسط تلك الغابات الاستوائيه المطيره او تلك الجبال الكولومبيه العاليه فوق وسط الغيوم فوق ارتفاع اكثر من 4000 متر، حيث تبدو خضره الاشجار ولون السماء وسط الضباب او الغيوم في كادرات ساحره. يقول وولف في مقال كتبه عن طريقه تصويره للفيلم انه حرص علي ان يبرز الطبيعه القاسيه التي تجري الاحداث وسطها، بل وحتي التقاط تلك العناصر التجريديه فيها، وانه والمخرج قررا ان يعاملا مجموعه المجندين في الفيلم كشخصيه واحده لذا اختار ان تكون كاميرا التصوير، كالراوي العليم تراقب كل شيء ولا تتوقف عند وجودهم الشخصيات الانساني بل تتعامل معهم وكانهم اشبه الارواح الشفافه التي نري كل شيء عنها حتي وعيها الداخلي ووجهات نظرها، حسب تعبيره. وكانت الكاميرا تدور في كثير من الاحيان في لقطات طويله في مدار بيضوي ملتقطه معظم الشخصيات في ذلك المكان المنعزل. وفي احد المشاهد استغرق طول اللقطه نحو 12 دقيقه، وقد استخدم لاندز حيله مونتاجيه للربط بين لقطتين طويلتين باستخدام ستاره باب الملجا الذي تنتهي احدي اللقطتين عنده وتبدا الاخري منه. وقد لجا وولف لتحقيق ذلك الي استخدام عدسه من نوع "هوك فانتج وان" والتي يمكنها العمل في مستويات ضوء منخفضه، فاعطته قدره عاليه علي تقديم لقطات قريبه ساحره لوجوه شخصياته بتفاصيل دقيقه لسحنهم وبشرتهم، فضلا عن تمكنه من تقديم مشاهد بدت اقرب الي اللوحات الانطباعيه بدقه رصدها للتفاصيل الضوء في المشهد الطبيعي. ويشدد وولف علي ان نهجه اعتمد علي الحرص علي جعل المشاهد يشعر وكانه يدخل في قلب التجربه الحسيه لشخصيات الفيلم باسلوب اشبه بما نسميه بالواقعيه المفرطه في الفن "هايبررياليزم"، فحرص علي التقاط ادق التفاصيل في المشهد المصور وادق الظلال وتنويعات مصادر الضوء فيه. كان تصوير المشاهد تحت الماء التي برع وولف في تقديمها واحدا من ابرز عناصر التعبير الجمالي في الفيلم لقد قدم وولف مشاهد رائعه لذلك اللهو العنيف لشخصيات الفيلم حول النار، التي تبدو كمصدر الضوء الاساسي والذي تتكشف عبره شخصيات الفيلم ووجوهها في لقطات قريبه تكشف عن انفعالاتها او في اخري بعيده تبدو اشكالها فيها عن بعد كالاشباح او الظلال في حركه مستمره، وسط مشاهد عاطفيه (مشهد ممارسه الجنس بين وولف وليدي، او رقص المجموعه حول النار، مشاهد العنف واللهو الجنوني واطلاق الرصاص المتزامن معها". وقدم وولف مشاهد ساحره لغابات كولومبيا المطيره حيث تتلالا الخضره وسط مساقط الضوء تحت قطرات المطر او وسط الضباب والرطوبه، وبدت اقرب الي لوحات الفنان الفرنسي هنري روسو الذي لا يخفي وولف ترسم اسلوب لوحاته في بناء مشاهده. وقد اختار وولف تصوير هذه المشاهد بكاميرا ديجتال صغيره من نوع "ARRI Alexa" لاسباب لوجستيه لسهوله حملها والتنقل بها وسط الغابات الكثيفه والجبال، والذي كان يتم احيانا علي ظهور البغال او الحمير. وكان تصوير المشاهد تحت الماء التي برع وولف في تقديمها واحدا من ابرز عناصر التعبير المرئي الجمالي في الفيلم، كما هي الحال مع سباحه الدكتوره مع سلاسلها تحت الماء ومشهد خنقها للحارسه، او تلك المشاهد التي صورت حركه الشخصيات وسط تيار الماء الجارف لنهر "سمانو نورتيه" وسط تلك الغابات الاستوائيه. ويري وولف ان هذا النهر كان المعلم الاساسي الذي ترسمت كاميرته حركته واندفاعه، فكان القوه الرمزيه التي حاول السرد البصري في الفيلم ترسمها، بحسب تعبيره. وقد حرص وولف علي التركيز علي التقاط مصادر الضوء الطبيعيه باستخدام تقنيه تقوم علي محاوله تجنب وابعاد اي ضوء قد يومض بشكل عابر في خلفيه الصوره او يملا حافاتها. وفي المشاهد الداخليه كمشاهد الملجا وسجن الدكتوره، حرص علي استخدام مصادر ضوء اصطناعيه كاضواء النيون الداخليه او المصابيح اليدويه، او المصابيح المحموله علي القبعات بل وحتي لهب النار كمصدر اساسي للضوء . ولعلنا نري ان هذا السرد البصري المميز كان وراء قرار لجنه التحكيم منح الفيلم جائزتها الاساسيه، اذ قال رئيس لجنه التحكيم المخرج، واش وستمورلاند، في حيثيات منح الجائزه للفيلم ان "مونوس انجاز سينمائي مدهش، يزاوج بين عناصر بصريه مفعمه بالحيويه واداء متقن وسرد قصصي رائد. انه تحفه فنيه". وقد عزز هذا الفوز بالجائزه رصيد هذا الفيلم المرشح رسميا من كولومبيا للتنافس علي جائزه افضل فيلم عالمي في جوائز الاوسكار في دورتها الثانيه والتسعين وكذلك جوائز غويا التي تمنح للافلام الاسبانيه والامريكيه اللاتينيه. وسبق للفيلم ان قطف ايضا جائزه لجنه التحكيم الخاصه لافضل فيلم درامي عالمي في مهرجان صندانس السينمائي مطلع هذا العام. جوائز اخري ركزت المخرجه ربيكا شاه في فيلمها علي الموسيقي في مواجهه الحركات القوميه العنصريه ببريطانيا في اواخر السبعينيات ونوهت لجنه التحكيم ايضا بفيلمي "فتي العسل" للمخرجه الامريكيه الاسرائيليه الما هارئيل الذي يتناول حياه النجم الامريكي شيا لابوف وعلاقته المضطربه مع والده في صباه، وفيلم الرعب البريطاني "سانت مود" للمخرجه روز غلاس. وقطفت المخرجه السنغاليه، ماتي ديوب، جائزه "سذرلاند" التي تمنح للفيلم الاول لمخرجه، عن فيلمها "اتلانتكس". وسبق للفيلم ان تنافس علي السعفه الذهبيه في مهرجان كان الدولي هذا العام وكانت مخرجته اول امراه سوداء تتنافس علي هذا الجائزه القيمه في تاريخها، كما قطف جائزه لجنه التحكيم الكبري . ورشحته السنغال للتنافس علي جائزه افضل فيلم عالمي في جوائز الاوسكار المقبله. وكانت جائزه افضل فيلم وثائقي، ، من نصيب فيلم المخرجه ربيكا شاه "شغب ابيض" الذي تناول كيفيه مواجهه حركه موسيقي "روك ضد العنصريه" نمو الحركات القوميه العنصريه في بريطانيا في اواخر السبعينيات. ويعد هذا الفيلم توسيعا لفيلم قصير سابق للمخرجه نفسها باضافه الكثير من المشاهد الارشيفيه والصور الثابته ومشاهد الرسوم المتحركه عن حركه "روك ضد العنصريه".
قطف فيلم المخرج الكولومبي اليخاندرو لاندز "مونوس" جائزه المسابقه الرسميه لمهرجان لندن السينمائي الدولي، معززا رصيده في مسابقه الاوسكار المقبله التي رشح للتنافس علي جائزه افضل فيلم عالمي فيها.