ويواصل الفيلم، الذي تمكن ترجمته حرفيا بـ "ارض الرحل"، حصد العديد من جوائز روابط نقاد السينما وعدد من المهرجانات السينمائيه التي افتتحها بفوزه بالاسد الذهبي لمهرجان فينيسيا السينمائي العام الماضي. وقد تاخرت عروض الفيلم في صالات السينما جراء ازمه تفشي كوفيد-19، لكنها ستبدا في بريطانيا واماكن اخري في العالم، بدءا من منتصف هذا الشهر، كما بدا عرض الفيلم عالميا علي منصه ديزني بلس لعروض الافلام منذ 30 ابريل/نيسان. فما الذي جعل هذا الفيلم يحصد كل هذا النجاح، وما الذي جعل مخرجته كلوي تشاو -المولوده في الصين والتي تلقت تعليمها في بريطانيا والمقيمه في الولايات المتحده- تحقق انجازا تاريخيا وتصبح اول امراه من جذور اسيويه وثاني امراه تحصل علي جوائز الاوسكار والغولدن غلوبز، وتتقدم الي مقدمه المشهد السينمائي العالمي في ثالث فيلم طويل في مسيرتها الاخراجيه. حكمه شرقيه ونموذج غربي في الكلمه التي القتها في حفل الاوسكار، اختصرت تشاو فلسفتها في الحياه بكلمات موجزه عن السعي الدائم الي الخير وعن الانسان الخير بفطرته، تقول انها تعلمتها في طفولتها عندما كانت تلعب مع والدها لعبه التباري في حفظ ما تقراه، مستعيره من عمل ادبي كلاسيكي صيني عبارته الاولي التي تقول: "ان 'الناس عند ولادتهم هم خيرون بالفطره'"، ومضيفه "هذه الكلمات الست كان لها تاثير كبير علي عندما كنت صبيه وما زلت اؤمن بها بقوه في يومنا الراهن". مواضيع قد تهمك نهايه لذا اهدت فيلمها "لكل امرئ لديه ايمان وشجاعه للتمسك بالخير الذي في داخله، والتمسك في الخير لدي بعضنا البعض، مهما كان فعل ذلك صعبا". قطفت كلوي تشاو جائزه اوسكار افضل مخرج عن فيلمها نومادلاند لقد حرصت تشاو علي زرع هذه الحكمه الشرقيه في قلب تحليل مادي لتحولات المجتمع الامريكي في القرن الواحد والعشرين وهامش الفقر الذي يفرزه علي اطراف ماكنته الاقتصاديه الضخمه. اذ تنطلق من مقدمه منطقيه تسند الي التحول الاقتصادي الذي تسببت به ازمه الركود الماليه الاخيره في عام 2008، التي قادت الي ان يفقد الكثير من الناس مدخراتهم او اعمالهم ومنازلهم ويصبحوا غير قادرين، لا سيما كبار السن منهم، علي رهن ما تبقي من اعمارهم للحصول علي قروض لشراء منزل متواضع قد لا يستطيعون الايفاء بها مع فوائدها المتراكمه. فاضطروا الي ان يلجاوا الي الشارع للعيش فيه في "كرفانات" و"شاحنات"، متنقلين بحثا عن اعمال موسوميه ومؤقته في الغرب الاوسط الامريكي، وهم من تسميهم مؤلفه الكتاب الذي اعتمد عليه الفيلم "نومادلاند: امريكا الناجيه في القرن الحادي والعشرين" جسيكا برودر : "الرحل او البدو الجدد". من هي كلوي تشاو التي حققت انجازا تاريخيا في جوائز الاوسكار؟ الرجل الذي باع ظهره: مهاجر سوري يدخل تونس منافسات الاوسكار ولم تذهب تشاو في تناول موضوعها بكل ما فيه من صبغه تراجيديه الي عمق الجانب الماساوي، وحتي المرعب الذي يكمن في تناول قصه انهيار عوالم البشر وافول حياتهم وسعيهم في الوقت الضائع لبناء حياه جديده؛ بل راحت تبحث عن كل ما هو ايجابي وخير فيه. وعماد معالجتها لذلك فكرتا الخير في الناس والامل الذي يقودهم، هذا الامل الذي تراه مؤلفه الكتاب، برودر، كامنا في الشارع. لقد بدت تشاو وكانها تحاول ان تزرع نموذجا مستمدا من فلسفه الحكمه الشرقيه التاويه في قلب النموذج الغربي الامريكي وان تجد قالبا فنيا يعكس ذلك. ومن هنا حرصت علي تجنب نموذج التمثيل "representation" الذي يهيمن في الفلسفه الغربيه ويحكم نظرياتها الجماليه، وعلي ان تقدم الحياه كما هي بوصفها ماده الفن نفسه ومصدر الجمال فيه ضمن نهج واقعي خاص بها باتت ملامحه تتبلور ببطء عبر افلامها الثلاثه. وهكذا، نراها بدلا من التركيز علي التناقضات التي يمكن ان يحفل بها هذا الهامش الذي يعيش حياه صعبه، تركز علي علاقات التضامن بين الناس والمحبه المتولده بينهم واسلوب العيش المتقشف الذي يبتعد عن جشع الحياه الماديه؛ فالحكمه في فلسفه التاو الحياتيه العمليه تكمن في معرفه الناس، والفضيله تكمن في محبتهم، وينسحب ذلك حتي علي الشكل الفني للفيلم كما سنوضح لاحقا. صور الكثير من مشاهد الفيلم في الضوء الطبيعي في فضاءات مفتوحه في الغرب الامريكي لقد خلفت لنا تشاو عبر هذه المعالجه قصيده سينمائيه طافحه بالجمال والنزوع الي الخير والتضامن الانساني، عمقتها كاميرا شريكها جوشوا جيمس ريتشارد وموسيقي عازف البيانو والموسيقار الايطالي لودوفيكو ايناودي. واذا كانت هذه الخلطه هي نقطه قوه الفيلم، فانها في الوقت نفسه كانت نقطه ضعفه بنظر البعض، ومصدر الانتقادات التي وجهت اليه لا سيما من النقاد اليساريين، الذين هاجم كثيرون منهم ما راوه اضفاء صبغه رومانتيكيه شاعريه علي حياه هؤلاء الناس الرحل واغفال طرح اوضاع العمال الموسميين الصعبه او التغاضي عنها، لا سيما في مخازن امازون حيث صور الكثير من مشاهد الفيلم. "الرحل او البدو الجدد" قدمت تشاو مرثيه للحلم الامريكي عبر اختيار هذه الشريحه من "الناس الرحل" الذين لفظوا علي هامش المجتمع الراسمالي الامريكي وشروطه الاقتصاديه الصارمه. وقلبت استعاره الانسان الفرد الحر الذي يسخر الطبيعه وينتج الازدهار، التي تقع في قلب المشروع الراسمالي؛ لتقدمها في سياق مختلف للتعبير عن فشل حلم هذا المشروع عبر الغوص في ما لفظه بقسوه علي هامشه، مع تركيز خاص علي العلاقه الخالصه مع الطبيعه هذه المره وعمق التضامن الانساني كبديل عن تلك العلاقات المتوحشه القائمه علي استغلال الطبيعه والجشع ومراكمه الارباح التي تحكم عالمنا المعاصر. لقد تجنبت تشاو فخ السقوط في الميلودراما، او توسل العواطف في تقديم حياه شريحه مهمشه تعيش في ظروف قاسيه، وحاولت جاهده ان تروي لنا حكايه طافحه بالامل والتضامن الانساني رغم قتامه الحزن المخيم عليها. فتبدا رحلتها لاكتشاف هذا العالم، مع رحله الشخصيه الرئيسيه في الفيلم "فيرن" التي يتوفي زوجها وتفقد عملها اثر غلق المجمع الصناعي الذي كانت تعمل فيه وتعيش في منزل في البيوت المجاوره له التي يسكنها العاملون فيه. ولا تستطيع وهي في الستينيات من عمرها وبدون عمل مواصله تسديد قرض البنك مقابل الحصول علي منزل، فتختار العيش في بيت متنقل في شاحنه والتنقل بها قرب الاماكن التي تتوفر فيها اعمال موسميه. وهنا تتعرف علي مجتمع كامل من اولئك الناس الرحل الذين يعيشون بالطريقه نفسها ويتنقلون وسط الغرب الاوسط الامريكي، حيث تجد نفسها وسطهم ووسط روح التعاون والتضامن الانساني المنتشره بينهم. جدل ام مصالحه اخلاقيه؟ الممثله فرانسيس ماكدورماند وكلوي تشاو اثناء تصوير فيلم نومادلاند وهنا يتحول الفيلم الي مجموعه من الحكايات والمواقف وسط هؤلاء الناس الرحل، التي تدخل في الخط السردي بطريقه عرضيه وتتكشف في صيغه مصادفات، اذ لا تلجا تشاو هنا الي بناء درامي متصاعد او حبكه تقليديه ، بل تبلور بناء سرديا غير خطي، وحكايات متفرقه تتداخل بشكل عرضي وتتفرق شخصياتها و انفعالاتها ومشاعر الالم والسعاده التي تنتابها في نسيج متداخل متموج اقرب الي مفهوم دائره التاو، التي يحكمها قطبا الخير والشر او النور والظلام لكنهما يظلان غير منفصلين وليس ثمه قطع او خط حاد بينهما بل يختلطان ويكمل احدهما الاخر في هذا الخط المتموج الذي يمثل نقطه التقائهما. وهذا ما نراه بوضوح في معالجه تشاو لموضوعها واصرارها علي نهج واقعي في تصوير الحياه كما هي لا تمثيلها، وتاكيدها علي ان لا تفصل بين الواقع المادي الذي تنتقده وبديله كما تفعل الايديولوجيات التي تنتقد الواقع الراسمالي المعاصر وتناقضاته. فهي لا تغوص في نقد تناقضات هذا الواقع، لكنها تمعن في التغني بقيم انسانيه بديله وان تجلت في واقع هامشي هو في حقيقته ليس سوي نتاج اليه القهر في الواقع المادي الاصلي. وكانها تريد ان تلصق هذا الاختلال بصفه الجشع المادي في الانسان عموما وليس بمرحله محدده من تطور المجتمع الصناعي ونموذج الراسماليه المتاخره الاقتصادي. وربما يري البعض في مثل هذا الفهم تجاوزا للجدل التاريخي الذي يحكم العلاقه بين هذا الواقع وبديله الي نوع من المصالحه الاخلاقيه. وتقدم تشاو كل ذلك باسلوب اقرب الي الدراما الوثائقيه "الديكو دراما"، التي تجري احداثها وسط مجتمع الرحل انفسهم والذين يؤدون ادوارهم الحقيقيه باستثناء الممثلين المحترفين الرئيسين: فرانسيس ماكدورماند وديفيد ستراثيرن. تقول تشاو انها ارادت عبر مشاركه الممثله ماكدورماند ان تلفت الانتباه للتمييز الذي يتعرض له من يعيشون علي هامش المجتمع وبات هذا الاسلوب سمه مميزه لتشاو منذ ان جربته في فيلمها الاول "اغان علمني اياها اخوتي" الذي صورته في محميه لسكان امريكا الاصليين في ساوث داكوتا، وباستخدام ممثلين غير محترفين. وعززته في فيلمها الثاني "الفارس" في عام 2017، الذي استخدمت فيه شخصيه حقيقيه لفارس روديو اسمه برادي جاندرو ليمثل شخصيه مستلهمه من قصه محاولته التاقلم مع حياته في اعقاب حادث سيء اصيب به خلال ممارسته هذه الرياضه. ويصعب ان نصف نومادلاند تحت "جنره" او نوع فني محدد، فهو الي جانب المزج بين الدرامي والوثائقي، يمزج بين جنره افلام الطريق وما يمكن ان نسميه بافلام النجاه او البقاء علي قيد الحياه "Survival film". ويتجسد ذلك بوضوح عند المقارنه مع افلام طريق اخري تناولت ثيمه مشابهه او قريبه؛ كما هي الحال مع فيلم "السيده في الشاحنه" 2015 الذي اخرجه المخرج السينمائي والمسرحي البريطاني نيكولاس هايتنر عن نص للكاتب المسرحي الان بينيت ماخوذ عن واقعه حقيقيه عاشها، ومثلت فيه ماغي سميث دور امراه عجوز تعيش في شاحنه قديمه، او مع فيلم "الشاحنه" 1996 للمخرج البريطاني ستيفن فريرز الذي تناول قصه رجل يخسر عمله ويتشارك مع اصدقاء له في شراء شاحنه وتحويلها الي مكان متنقل لبيع السمك والبطاطس المقليه. ممثله مجيده حصلت فرانسيس ماكدورماند علي جائزه الاوسكار الثانيه عن ادائها لدور الام في فيلم "ثلاث لوحات اعلانيه خارج ايبينغ، ميزوري" اعتمد الفيلم كثيرا علي اداء الممثله المميزه فرانسيس ماكدورماند، التي قطفت عنه جائزه الاوسكار الثالثه في مسيرتها السينمائيه ، ولم يحقق ذلك سوي عدد محدود جدا من الممثلات. وهن : كاترين هيبورن التي تنفرد بحصولها علي اربع جوائز في التمثيل، وانجريد برغمان وميريل ستريب، ومن الممثلين جاك نيكلسون ودانيال دي لويس ووالتر برينان الذي فاز بجائزه افضل ممثل مساعد ثلاث مرات. وماكدورماند ممثله مجيده، انطلقت من التمثيل للمسرح في ثمانينيات القرن الماضي، قبل ان تصبح النجمه المفضله للمخرجين الاخوين كوين، بعد زواجها من جول كوين، حيث ظهرت في عدد من افلامهما. وقطفت اول جائزه اوسكار عن تجسيدها لشخصيه مفوضه الشرطه مارج غاندرسن، الحامل التي تحقق في جريمه قتل علي قارعه الطريق في منطقتها في فيلم "فارغو" الذي اخرجه الاخوين كوين عام 1996. اين تشاهد ابرز الافلام المتنافسه علي الاوسكار هذا العام؟ فرح النابلسي تقطف جائزه بافتا البريطانيه عن فيلمها القصير المرشح للاوسكار "الهديه" وحصلت علي جائزه الاوسكار الثانيه عن ادائها لدور الام الغاضبه من عدم جديه التحقيق في مقتل ابنتها المراهقه في حادث اغتصاب، فتؤجر لوحات اعلانيه متروكه خارج المدينه لعرض قضيتها والتعبير عن غضبها، في فيلم "ثلاث لوحات اعلانيه خارج ايبينغ، ميزوري". وتحفل سيرتها المهنيه بالعديد من الجوائز الكبري من بينها: ثلاث جوائز بافتا وجائزتين في كل من جوائز الغولدن غلوبز وغرامي وتوني. لقد تقمصت ماكدورماند شخصيه فيرن، وجسدتها باداء، بدا تلقائيا، وبات من الصعب جدا تمييزها عن مجتمع الرحل من الممثلين غير المحترفين الذين ادوا ادورهم الحقيقه في الواقع في الفيلم. واتقنت تجسيد اسلوب الحياه الخشن والمتقشف الذي تعيش فيه الشخصيه. وحاولت كاميرا مدير التصوير جوشوا جيمس ريتشاردز تجسيد رؤيه المخرجه تلك، فخرج بمزواجه رائعه بين اسلوب تصوير شاعري تجسد في تصوير المساحات المفتوحه للمناظر الطبيعيه في طرق وبراري الغرب الامريكي، والاسلوب المقتصد في تصوير المشاهد الداخليه، لا سيما في تلك الاماكن الضيقه التي لا تسمح بالتصوير بحريه، كتلك التي تجري احداثها داخل الشاحنات. وهنا كان الوجه الانساني وانفعالاته مادته الاساسيه التي يقدمها في لقطات قريبه جدا وتحت اناره مقتصده، او في الضوء الطبيعي الذي برع في التصوير تحته في معظم المشاهد، لا سيما الخارجيه منها في الفضاءات المفتوحه. التقت تشاو بشريكها البريطاني ومدير تصوير اعمالها جوشوا جيمس ريتشاردز عندما كانا يدرسان في نيويورك وجاءت الموسيقي التصويريه لعازف البيانو والموسيقار الايطالي، لودوفيكو ايناودي، لتعمق هذا الاحساس الشاعري. وواقع الحال انها لم تكن موسيقي موضوعه للفيلم بل مجرد اختيارات من المخرجه والمؤلف الموسيقي من اعمال سابقه له لا سيما البومه "سبعه ايام من المشي"؛ لذا لم ترشح موسيقي الفيلم للتنافس علي جائزه افضل موسيقي تصويريه التي تشترط ان يكون اكثر من 80 في المئه من موسيقي الفيلم من اعمال جديده لم تسمع من قبل. والي جانب مؤلفاته في اطار الموسيقي الكلاسيكيه، مارس ايناودي وضع الموسيقي التصويريه للافلام والاعمال الدراميه، وتخلد في ذهني موسيقاه التصويريه للمسلسل البريطاني "دكتور زيفاغو" الذي اخرجه المخرج الايطالي جياكومو كامبيوتي عام 2002 وضاهت موسيقاه فيه ، بحسب بعض نقاد الموسيقي، العمل الموسيقي الفخم لموريس جار الذي سبقه في وضع الموسيقي التصويريه للفيلم الملحمي الذي اخرجه ديفيد لين عام 1965 عن روايه بوريس باسترناك نفسها.
حقق فيلم "نومادلاند" ما لم يحققه اي فيلم اخر هذا العام حتي استحق عن جداره لقب "افضل افلام العام"؛ بعد حصوله علي ثلاث جوائز اوسكار واربع جوائز رئيسيه من الاكاديميه البريطانيه "بافتا" واربع جوائز "غولدن غلوبز" رئيسيه.