وتشير التحيه التي وجهها المدير الفني للمهرجان البرتو باربيرا لسينما كيارستمي إلي أن الأثر العميق الذي تركه كيارستمي في السينما المعاصره بإسلوبه الاختزالي ونظرته الحره العميقه إلي الوجود، سيظل ماثلا علي الرغم من رحيله في باريس في الرابع من يوليو/ تموز الماضي. وحضر الأمسيه أحمد نجل كيارستمي وصديقه الفنان والمصور الفوتغرافي سيف الله صمديان الذي رافقه وعمل معه في العديد من أفلامه مثل "ايه بي سي أفريقيا" و "طرق كيارستمي" و"خمسه". ووصف نجل كيارستمي بساطه والده في الحياه وتواضعه وحياته اليوميه العميقه التي تشبه أفلامه، وضرب مثلا به عندما كان في ورشه في مهرجان مراكش، كان لا يبدو مختلفا عن طلابه وكأنه واحد منهم. وقال "عندما حضر المخرج الأمريكي مارتن سكورسيزي المهرجان سلطت الأضواء عليه وسط مظاهر احتفاليه كبيره"، وهو ما دفع الابن إلي أن يسأل والده لماذا أنت في الظل هكذا والاهتمام يتركز علي سكورسيزي؟ فأجاب كيارستمي بما معناه هل شاهدت أفلامي؟ أنا انتج افلاما بسيطه متواضعه وليست ببهرجه هوليود وأنا أشبه أعمالي. مواضيع قد تهمك نهايه هذه البساطه رصدتها بحميميه كاميرا صمديان الذي كان يرافق كيارستمي في الكثير من نشاطاته وفي الفعاليات التي يحضرها، ولم يتخل عن تلك العاده أثناء المهرجان إذ ظل يصور الآخرين ويوثق كل اللحظات. وعندما التقيت بالمخرج الايراني البارز أمير نادري انتبهت إلي أن صمدي كان ممسكا بكاميرته ومواصلا توثيقه لكل ما يجري، وعندما التقي نادري بزميله المخرج محسن مخملباف في افتتاح تظاهره كلاسيكيات السينما ظل صمديان يصور ولم يتخل عن كاميرته إلا لحظه وقوفه علي المسرح متحدثا بخجل وتواضع عن تجربته مع كيارستمي. مشاهد من حياه يوميه وضع صمديان عنوانا لفيلمه "76 دقيقه و15 ثانيه"، في إشاره مزدوجه إلي الزمن الذي يستغرقه الفيلم، وإلي عمر كيارستمي الذي توفي بعمر 76 عاما و15 يوما. لم يحتو الفيلم علي مقابلات تقليديه مع كيارستمي بل ضم مشاهد التقطت ببساطه وتلقائيه لمجرد التوثيق في لحظات مختلفه من حياته، لكنها تقدم لنا صوره حميميه عن شخصيه كيارستمي وبساطته ويومياته في الحياه العاديه. ولا نجد أنفسنا هنا أمام الصوره التقليديه في أذهاننا عن المثقف أو الفنان المأزوم المنشغل بفنه، بل أمام انسان يعيش حياته ببساطه ويلتفت لكل شيء حوله ويعامله بحنو ومحبه فضلا عن الفهم والتأمل العميقين لهذه الحياه. المخرج مارتن سكورسيزي يسلم جائزه لكيارستمي في مهرجان مراكش السينمائي 2005 بدا كيارستمي مندمجا في الحياه غارقا في تفاصيلها ومنشغلا في الوقت نفسه في استخلاص ماده أعماله الجماليه بعمق ورويه من هذه البساطه، فالفن لا ينفصل عن الحياه لديه ولا يبدو نشاطا متعاليا عليها. وفي واحد من المقاطع المهمه التي تكشف أسلوب عمل كيارستمي الاختزالي نراه في رحله طائره طويله يحمل كتابا للشاعر نيما يوشيج، يقرأ منه باعجاب وتلذذ ويختار مقاطع وكلمات يدونها بخط يده علي الكتاب، ثم ينتهي المقطع بعده جمل وكلمات يرتبها كيارستمي كقصيده ويري أنها روح الكتاب وخلاصته. ونراه في مشهد أخر وسط مجموعه كبيره من طيور الأوز يطعمها بيد ويصور بلقطات قريبه سلوكها وهي تتجمع حوله باليد الأخري وهي المشاهد التي ظهرت لاحقا في فيلمه الشهير "خمسه". وفي مشهد آخر يكشف عن آليات عمله في السينما، نراه يشارك مع المخرج الايراني المعروف مسعود كيميائي في اخراج مشهد لجنود يسيرون في رتل عسكري تحت المطر ونري في المشهد المخرج جعفر بناهي وهو يصورهما اثناء العمل الي جانب صمديان الذي يصور الجميع. وكيميائي مخرج مخضرم يعمل في مجال السينما منذ أواخر الستينيات، وعرف في العالم العربي بزواجه من المطربه الايرانيه الشهيره غوغوش كما سبق أن منح في مهرجان القاهره السينمائي جائزه المركز الكاثوليكي المصري عن فيلمه "رحله الحجر". روح الرسام في المشاهد الأولي يركز صمديان علي كيارستمي الفنان وطريقته في التعامل مع التصوير بروح الرسام المبدع وليس المصور الموثق، فنراه يصور رحله وسط الثلوج في الشمال الإيراني حيث يرصد كيارستمي بكاميرته تحولات الضوء والظل علي الثلج وصور الاشجار والتشكيلات التي ينحتها المطر وانعكاسات الاضواء علي زجاج السياره. وتلك الصور اشتهرت لاحقا وقدمها كيارستمي في معرض خاص لأعماله الفوتغرافيه الفنيه. ويتابع المقطع اللاحق عمل كيارستمي في المطبعه والاستوديو حيث يطبع صورا فوتغرافيه التقطها لجذوع الاشجار ثم يجلب أنابيب بلاستيكيه كبيره ليغلفها بهذه الصور ويقدمها في عمله الفني تحت عنوان" أشجار بلا أوراق". ويرصد صمديان كيارستمي في تعامله الإنساني البسيط مع طلبته في ورشات العمل الفنيه في الهواء الطلق، وحميميته في التعامل معهم. وفي أحد المشاهد يذهب الي منزل فتاه عملت معه ليطمئن عليها فتخرج بعبائتها النسويه لتحدثه بعفويه عن عمله وهو يركز علي السؤال عن اوضاعها. وصف أحمد نجل كيارستمي بساطه والده في الحياه وتواضعه وحياته اليوميه العميقه التي تشبه أفلامه ونراه في مشهد أخر يقود سيارته برفقه الممثله الفرنسيه جوليت بينوش في شوارع طهران ليتوقف أمام كشك لبيع الصحف ويشتري لها نسخا من صحيفه نشرت صورتها علي صدر صفحتها الأولي. يوميات وتفاصيل بعضها من الحياه اليوميه قد يختتمها صمديان بمشهد يعود فيه إلي ولع كيارستمي بجماليات المنظر الطبيعي في الريف الإيراني والي نفس المكان الذي تقع فيه قريه كوكر، وهو المكان الذي صور فيه ثلاثيه أفلامه الشهيره باسم القريه نفسها (أين منزل صديقي، الحياه ولا شيء سواها وتحت أشجار الزيتون) وتحديدا موقع تصوير الفيلم الأخير، حيث نري كيارستمي متقمصا دور بطله في الفيلم حسين رضائي وهو ينادي باسم حبيبته في الفيلم والواقع معا "طاهره". وقد تبدو المشاهد التي التقطها صمديان عشوائيه التقطت في فترات متباينه من حياه كيارستمي وقد أعدت علي عجل لكي يجهز الفيلم قبل بدء المهرجان، حتي أن عنوان الفيلم أعد في اللحظات الاخيره قبيل مشاركته في المهرجان. وقال في تصريح لبي بي سي مشيرا إلي أنه سيعاود العمل برويه وتأن علي الفيلم لاعداده للعرض في مناسبات أخري، لكن ما يحسب لصمديان هنا أن تلك الالتقاطات حملت تفاصيل حميمه ولمسات إنسانيه ساحره عكست صوره كيارستمي الفنان المولع بالاختزال في التعبير والانسان المرهف في حياته اليوميه. جماليات التكرار وعرض في الأمسيه ذاتها فيلمان قصيران لكيارستمي حمل أحدهما عنوان "خذني الي البيت" المصور بالأبيض والأسود، حيث نتابع علي مدي 17 دقيقه كره يضعها طفل أمام باب منزلهم فتتدحرج علي السلالم الحجريه لقريه جبليه، حيث يحاول الطفل إعاده الكره في كل مره. واستخدم كيارستمي أسلوبه الإختزالي فلا نري سوي الكره ودرجات السلالم التي تتباين في تشكيلاتها وتاثيرات التعريه الطبيعيه عليها، كما يستخدم جماليات التكرار إلي أقصاها ليقدم لنا عملا بدا أقرب إلي لوحه تجريديه. وعرض أيضا في الأمسيه فيلم آخر مدته أربع دقائق من مشروع كيارستمي الذي كان يعمل عليه في السنوات الأخيره الثلاث ويحمل عنوان " 24 كادر" ويضم 24 فيلما قصيرا تنتظم في سياقه، مده كل واحد منها 4 دقائق ونصف. المشهد الذي شاهدناه كان يتابع وقوف حمامه أمام ستاره عرضيه في أعلي نافذه ينعكس عليها ظل الحمامه وحركتها. وبالتاكيد لا تكفي رؤيه هذا المقطع القصير في اعطاء صوره واضحه عن مشروع الفيلم. ونجح كيارستمي، المولود في طهران عام 1940، عبر أكثر من أربعين فيلما توزعت بين الأفلام الروائيه والوثائقيه والأفلام الدراميه القصيره أن يشكل ظاهره في السينما العالميه في أن يصنع بصمته الخاصه التي تركت ظلالها علي عموم الانتاج السينمائي في بلاده. وأعادتنا تلك الفعاليه ضمن مهرجان فينيسيا بقوه إلي تلك النظره العميقه إلي الوجود التي اتسم بها كيارستمي ويصفها الفيلسوف الفرنسي في كتابه عنه بأنها تتجاوز حدود الرؤيه إلي التأمل وتشكل المحرك الاساسي لإبداع كيارستمي؛ وهي ما يري زملاؤه الإيرانيون أنها نظره تعيد زرع الصوفي في قلب الواقعي واليومي عندما يسمونه "المتصوف الواقعي".
ترك رحيل المخرج الإيراني العالمي عباس كيارستمي ظلاله علي الدوره 73 لمهرجان فينيسيا السينمائي منذ اليوم الأول لافتتاحها، إذ خصص المهرجان أمسيه لتأبينه قدم فيها فيلمان قصيران له يعرضان لأول مره وفيلم وثائقي عنه.
ظلال المخرج الإيراني عباس كيارستمي في مهرجان فينيسيا 2016