ولم تنجح دراسه أبو عوف للطب وتفوقه فيه في كبح عشقه للموسيقي، التي تفرغ للعمل لها بعد تخرجه. وكرر في أكثر من مناسبه صدمه والده عند احترافه للموسيقي، خاصه بعد انضمام شقيقاته إليه. وكان الوالد صارما في موقفه من أهميه الحصول علي شهاده جامعيه، وإصراره علي ألا تتعدي الموسيقي كونها هوايه. موسيقي "الأندر غراوند" في السبعينيات كان أبو عوف أحد أهم الوجوه المؤسسه للفرق الموسيقيه الشبابيه منذ سبعينيات القرن العشرين، والبدايه كانت من فرقه "لي بيتي شاه"، التي أسسها وجدي فرانسيس عام 1967، وانضم إليها أبو عوف عازفا علي الأورغ، إلي جانب مجموعه من أبرز الوجوه الموسيقيه في مصر حينها مثل الموسيقار عمر خيرت، والمؤلف الموسيقي الراحل عمر خورشيد، والموسيقي الراحل طلعت زين، والفنان سمير صبري، وصبحي بدير، ومحمد سلماوي. وذكر أبو عوف في أحد اللقاءات التلفزيونيه عام 2014 إن البدايه الفعليه لفرقه "لي بيتي شاه" كانت عام 1968، حين كان عمره 19 عاما. واعتادت تقديم عروضها في أحد المراكب السياحيه في القاهره، يحمل اسم "عمر الخيام". وغيرت الفرقه لون الموسيقي في مصر، إذ قدمت لأول مره الموسيقي والأغاني الغربيه الصاخبه لمجتمع تسيطر عليه أصوات الموسيقي الشرقيه والكلاسيكيه. وعرفت الفرقه آنذاك بـ "البيتلز المصريه". وحظي أعضاء الفرقه بشهره واسعه وشعبيه كبيره، فتهافت عليهم المعجبون والمعجبات. ويروي أبو عوف أن من أبرز المواقف المتكرره آنذاك هو إنجذاب المعجبين لملابس أعضاء الفرقه للحصول علي أجزاء من قمصانهم. كذلك مهدت الفرقه الطريق لظهور عدد كبير من الفرق الأخري. ويعتبرها النقاد نواه الأشكال الموسيقيه التي تطورت في عصرنا الحالي لما يعرف بـ "موسيقي الأندر غراوند". مشروع عائلي وتفرقت السبل بأفراد فرقه "لي بيتي شاه" مع نهايه السبعينيات، لكنهم عادوا لتقديم عرض أخير عام 2010، في أعقاب صدور فيلم تسجيلي يحمل اسم الفرقه. و أراد أبو عوف تأسيس مشروعه الخاص في نهايه السبعينيات، فدشن فرقه "فور إم" التي ضمت شقيقاته الأربعه، مها وميرفت ومني ومنال. وكانت التدريبات تقام في منزل الأسره بحي الزمالك في القاهره. وسرعان ما انفصلت مني عن الفرقه بعد زواجها، لتنضم إليها "مريم" بدلا عنها. واتخذت "فور إم" نهجا مغايرا لـ "لي بيتي شاه"، إذ اهتمت بإعاده تقديم الأغاني التراثيه التي "نسيها الشباب وابتعدوا عن سماع الموسيقي الشرقيه" علي حد تعبير أبو عوف في لقاء تليفزيوني عام 1984. وأضاف أنه اتجه إلي تقديم الأغاني التراثيه مع إعاده توزيعها موسيقيا وفق الألوان التي استمع لها الشباب آنذاك لتشجيعهم علي اكتشاف تراثهم الغنائي. ومن بين أبرز الأعمال التي أعادت الفرقه تقديمها أوبريت الليله الكبيره. ويروي أبو عوف أن العمل أثار في سخط ملحن الأوبريت، الشيخ سيد مكاوي، إذ وبخه لإلغاء مقام السيكاه، أو الربع تون، ليخضعه لألوان الموسيقي الغربيه. وحققت فور إم نجاحا كبيرا، وطافت البلدان العربيه لتقديم العديد من الحفلات، وأصدرت ثماني ألبومات غنائيه. كما يرجع إليها الفضل في اكتشاف المغني المصري محمد فؤاد، الذي التقي بأبي عوف بالصدفه، فضمه للفرقه. وأعاد فؤاد تقديم هذه القصه بتفاصيلها لاحقا في فيلم "اسماعيليه رايح جاي" عام 1997، الذي ظهر فيه أبو عوف بشخصيته الحقيقيه. وكانت التسعينيات مرحله فاصله في مشوار أبو عوف المهني، إذ شهدت تفكك فور إم بعد زواج مني ومنال، وتوجه مها للتمثيل، في حين فضلت ميرفت الحياه الأكاديميه واتجهت لتدريس الإعلام. مرحله جديده وبين نهايه السبعينيات ونهايه التسعينيات، قدم أبو عوف الموسيقي التصويريه لعدد من الأعمال السينمائيه والمسرحيه والتليفزيونيه، أولاها وأبرزها مسلسل حكايه ميزو عام 1977، من بطوله سمير غانم. ومسرحيه الدخول بالملابس الرسميه عام 1979. وكان آخرها موسيقا فيلم "حسن اللول" من بطوله أحمد زكي عام 1997. وانخرط أبو عوف في التمثيل منذ أوائل التسعينيات، وكانت البدايه من فيلم "آيس كريم في جليم" عام 1992، بطوله الفنان عمرو دياب. لكنه لم يحظ بنفس نجوميته في الموسيقي، إذ كانت كل أدواره - رغم أهميتها - ثانويه. وشارك أبو عوف أكثر من مئتي عمل في مجال السينما، من أبرزها أفلام طيور الظلام، وكشف المستور، وإشاره مرور، وبخيت وعديله، واضحك الصوره تطلع حلوه، وحسن ومرقص، وحليم، وعماره يعقوبيان. كما قدم أدوارا تليفزيونيه، أبرزها في مسلسل زيزينيا، وهوانم جاردن سيتي، والرجل الآخر، وأم كلثوم، والملك فاروق، وأوبرا عايده، وعباس الأبيض في اليوم الأسود، وأنا قلبي دليلي وأخيرا مسلسل الأب الروحي. كذلك خاض تجربه التقديم التليفزيوني بمشاركته في تقديم برنامج "القاهره اليوم".
اشتهر الفنان المصري الراحل عزت أبو عوف بأدواره التلفزيونيه والسينمائيه التي تجاوز عددها المئتي عمل. لكن بدايه مشواره الفني سبقت انخراطه في التمثيل بأكثر من عشرين عاما، إذ كانت نقطه الانطلاق علي نغمات الموسيقي.
عزت أبو عوف: مشوار موسيقي حافل طغي عليه التمثيل