«Չարենցի տաղանդը նման էր խորդուբորդ ծովի վրա բարձրացող նավի, որը, այնուամենայնիվ, հեռվից տեսնում է, թե ինչպես է վառվում փարոսը, գնում դեպի բաղձալի ափերը» [3] », - այս կարծիքին է Հրանտ Թամրազյանը Եղիշե Չարենցի մասին:   Եվ իրոք, հայ պոեզիայի ամենափայլուն ներկայացուցիչներից մեկը `Չարենցը, երբեմն շոշափում է իր ստեղծագործություններում ներկայացված թեմաները այնքան տարբեր տեսանկյուններից, որ դժվար է հավատալ, որ դրանց հեղինակը նույն բանաստեղծն է:  Չնայած դրան, բանաստեղծի ձեռագիրը դավաճանում է նրան, հնարավոր է Չարենցը չխառնել ուրիշի հետ:   Բանաստեղծի կրակոտ խառնվածքն իր արտացոլումն է գտնում բանաստեղծություններում ՝ ավելի շատ արտահայտվելով թեմաների բազմազանության մեջ, այնպես էլ բանաստեղծական կերպարների ու հանգի տեսակների բազմազանության մեջ:  Աշխատանքի նպատակն է ցույց տալ Չարենցի բանաստեղծությունների առանձնահատկությունները, ոտանավորների ու հանգերի հետաքրքիր ընտրությունը:   Հոդվածը կարևոր է նրանով, որ կայուն ձևերով գրված Չարենցի բանաստեղծությունները մանրամասն ուսումնասիրվում են հիմնականում քերականական տեսանկյունից: «Գիրք գիտելիքների» շարքում կան մի շարք արևելյան բանաստեղծություններ:  «Այս գրքում նա համատեղեց իր բոլոր քերականական որոնումները ՝ հասնելով արդյունքի, որն անզուգական էր հարստությամբ, կազմով և բազմաշերտությամբ»:   Շարքը բացվում է «Չարենցին բնորոշ ինքնատիպություն» քառյակներով, որոնք Չարենցը վերնագրել է «Ռուբայներ»:   Այս չորսը համարակալված են քսանչորս և համարակալված են հայկական մեծատառերով:   Թեմատիկորեն, քառյակների մեջ կարելի է նկատել ներքին կապը:  Քառյակներ A- ից JE [4] իմաստուն լինելու մասին:   Չարենցը խոսում է երկրորդ դեմքով:   Ընդհանրապես, այս քառյակները ուղղված են ինչ-որ մեկին:  Բայց հարց է առաջանում ՝ ո՞ւմ, ընթերցողին, երեւակայական ունկնդիրին, թե՞ նույնիսկ Աստծուն:   Այս խնդրի լուծումը տալիս է Z քառյակը, որից պարզ է դառնում, որ Չարենցը խոսում է ինքն իր հետ: Z.Դ.Տերյանից սովորեցիք լսել ոգու փնթփնթոցը, Եվս մեկ անվերջ մեղեդի `Թումանյանի բոցը բորբոքում է ձեր չմարող կրակը: Չարենցն իր քառյակների մեջ օգտագործում էր աաբա հանգը: Բայց այս հանգը հետաքրքիր հատկություններ է ձեռք բերում Չարենցում:   Դրանք ավելի պարզ տեսնելու համար եկեք հաշվենք XIII, XD, XTE XT քառյակների վերջին բառերը, որոնք «պատասխանատու» են հանգի համար: քարոզում, գազան, տասնինը, մեծ, կրկես, սարսափելի, in. «Քառատողի հանգը» հատուկ առանձնահատկություններ չունի:   Այս պարագայում մենք այն գրեցինք, որպեսզի ընդգծենք մյուս քառյակների առանձնահատկությունները:   Ժ Քառյակը ունի ճշգրիտ հանգ: [5]  Ուսումնասիրությունը հետաքրքիր է, երբ մենք ուշադրություն ենք դարձնում մյուս քառյակներին և դրանց մոտավոր ռիթմերին [5]:   Մոտավոր ոտանավորի դեպքում հանգ ստեղծելու համար օգտագործվում են նմանատիպ հնչյուններ կամ տարբեր հնչյուններ, որոնք ձայնավորների կողքին տեղադրելով ստեղծում են հանգ:  14-րդ քառյակը և ունի aaba հանգիստ Բայց ինչու, եթե պարզ է, որ առաջին տողն ունի –ուկ վերջավորություն, իսկ երկրորդ – չորրորդ տողերը դրանով հանգավորվում են –ուկ – ով:   Բանն այն է, որ որբ բանաստեղծությունը հանգավորելու համար առաջին հերթին անհրաժեշտ էր հնչեցնել այն:   Համաձայնները միայն տալիս են լրացուցիչ գեղեցկություն և կատարում են վերականգնողական գործառույթ: Հետևաբար, 14-րդ քառյակում ոտանավոր ստեղծելու բեռը կրում են ոչ թե -կ մ մ բաղաձայնները, այլ վերջին վանկերի ձայնավոր- u-:  Պետք է նշել, որ այս դեպքում հեշտ է օգտագործել միմյանց խառնված ձայները:   Օրինակ ՝ JE քառյակում –t, -r հնչյուններն ունեն արտասանության հանգիստ երանգ: Այս տեսանկյունից հետաքրքիր է ընտրել տասնիններորդ քառյակի առաջին, երկրորդ և չորրորդ տողերի բառերը `մեծ, կրկես, in:   Իհարկե, առաջին հարցը, որը կարող է առաջանալ, այն է, որ –ts, –s և –j հնչյունները նման չեն միմյանց, և բանաստեղծությունը կարելի է կառուցել ՝ ընտրելով այլ բառեր:   Այնուամենայնիվ, այս հնչյուններն ավելի նման են, քան կարելի է պատկերացնել:  Բանն այն է, որ փոքր երեխաները ts- ի փոխարեն արտասանում են skam j:   Եվ տաղանդավոր բանաստեղծը կլանում է հնչյունները:   Այսպիսով, պոեզիան քերականական այս տեսանկյունից լիովին հաջողված աշխատանք է: Բացի հնչյունների ընտրությունից, մենք պետք է ուշադրություն դարձնենք հանգավորմանը, բառերին, դրանց նշանակություններին, եթե գործ ունենք Չարենցի պես բանաստեղծի հետ:   Այս դեպքում քառյակները ձեռք են բերվում, քանի որ բանաստեղծը համատեղել է մի քանի հանգամանք:   Չարենցը զուգորդեց այդպիսի հնչյունները, կռահեց ամենաճշգրիտ բառը, որը հանգի համար ուժեղ հնչյուն ունի - մասնակցում է տողի և ամբողջ քառյակի նշանակությանը: Յուրօրինակ ոտանավորներն առանձնահատուկ տեղ ունեն Չարենցի բանաստեղծություններում, որի պատճառով դժվար է որոշել հանգի տեսակը:   «Հանգը սկսվում է վերջին շեշտված ձայնավորից, այնպես որ միայն վերջին շեշտված ձայնավորով հնարավոր չէ ոտանավոր կազմել», - նման դիրքորոշում ունի Մ. Վերլուծելով Թումանյանի բանաստեղծությունները ՝ Աբեղյանն ասաց. «Ինչպես ասաց Թումանյանը,« ճառագայթները »,« խավար-Դեբեդը »միմյանց հետ կապ չունեն:   Նրանք նույնիսկ ձայն չեն կազմում:   Մ tune- ների համար պետք է որ լինեին գիշերային ճառագայթները կամ կիրճը, այնպես որ մութ փոսը կամ Դեբեդը: »[1]   «Ռուբայաթ» շարքի երկրորդ քառյակը տիպիկ օրինակ է ասվածն ավելի լավ հասկանալու համար: Քո յուրաքանչյուր պահը սերմ է, որն իր մեջ կրում է իր մահը: Բայց ձեր հոգին ուրախ է և ապահով: Եվ դա միշտ խանդավառ է և ջերմ: Քառյակի գծերն ունեն միայն կանացի շարականներ:  Կենտրոնանալով միայն վերջին ձայնավորների վրա, կարող ենք ասել, որ քառյակն ունի կամ abaa կամ aaaa (հաշվի առնելով «h» և «e» ձայնավորների միմյանց հետ հանգավորելու ունակությունը):   Սակայն Աբեղյանին հետևելով, հանգը որոշելու համար նախավերջին վանկի ձայնավորը պետք է պահվի ուշադրության կենտրոնում, քանի որ հենց դրանք են ընդգծվում:   Տողերի նախավերջին և վերջին ձայնավորները հետևյալն են. Առաջին տող - e, e, Երկրորդ տող - a, h, Երրորդ տող - a, e, Չորրորդ տող - e, e: Ձայնավորներից բացի, օգնության են գալիս վերջին բառերը և բաղաձայնները:  Ինչպես ասում է Էդ. Rրբաշյանը նշում է, որ գործածվում է հանգի ոչ միայն արտասանությունը, այլեւ իմաստային կողմը: «Հանգը հաճախ նշանակալի իմաստային դեր է խաղում:  Բանաստեղծները տողերի վերջում փորձում են դնել բառերը հանգավոր բառեր, որոնք կրկնվող հնչյունների շնորհիվ ավելի շատ ուշադրություն են գրավում »[6]:  «Դա սերմ է» բառերը առաջին չորրորդ տողերում և «դա տաք է» բառերը գրեթե նույնն են արտասանության մեջ (բացառությամբ միայն առաջին բաղաձայնների), դրանք հանգավորվում են միմյանց հետ:  Չնայած երրորդ տողն ավարտվում է նույն բաղաձայնով, ինչպես առաջին և չորրորդը, այն, այնուամենայնիվ, ավարտվում է երկրորդ տողով, ոչ թե վերջինով:   Նախ, երկու տողի նախավերջին ձայնավորները նույնն են, և երկրորդ, տողի վերջում «մահ» և «անահ է» բառերը արտասանության մեջ նման են:   Ստացվում է, որ քառյակն ունի abba ring հանգ:   Այսպիսով, կանացի և մոտավոր հանգի հյուսման դեպքում գծերը, նույնիսկ եթե վերջին վանկում ունեն նույն ձայնավորը, միգուցե միմյանց հետ հանգավոր չեն: 1926 թվականին գրված «Ռուբայաթ» շարքում քառասունչորս կա:  Շարքը կոչվում է «Ռուբայաթ», որը ռուբայի (քառյակի) հոգնակի ձյուն է [7] և նշանակում է քառյակներ:   Առաջին առանձնահատկությունը, որն անմիջապես գրավում է աչքը, գծերի ծավալն է:  Այս շարքում կան կարճ և երկար տողերով գրված քառատողեր: Երկրորդից տասնչորսից քսաներորդ յոթերորդ քառակուսիները գրված են կարճ տառերով, իսկ մնացածները երկար են: Կարճ տողերով գրված քառյակները տողերում ունեն ութից տաս վանկ:   Քառյակների երկար շարքերում վանկերի քանակը տատանվում է տասներեքից քսան:   Այս քառյակների ամենաաննշան առանձնահատկությունն այն է, որ կանացի երանգներ կան:   Նման հանգավորումներ կան կարճ և երկար գծերով քառյակներում:   Չարենցի քառյակները, որոնք գրվել են արական ույղուրական հանգերը ճշգրիտ և մոտավոր հանգավորումների հետ համատեղելով, ունեն եզակի հանգեր:  Այսպիսով, II քառատողի aaaa հանգը և բոլոր տողերն ավարտվում են կանացի հանգով (դա սերմ է, մահ, անմահ, տաք):   VII քառյակում կա օղակավոր ոտանավոր, գծերի միայն երկրորդն ու երրորդն ունեն եզակի հանգ (խաչմերուկ, գտնում է նա):   Եվ ահա XVII քառյակը, որն էլի ունի aaba հանգավորումը, բայց միայն առաջին, երկրորդ և չորրորդ հանգերն ունեն կանացի հանգ:  Այս քառյակի մեկ այլ կարևոր առանձնահատկությունն այն է, որ նշված հանգավոր հանգը ստեղծվում է նույն բառի օգտագործմամբ: Նա գնաց և նորից եկավ ՝ երեկվա իմ սիրած սիրեկան, Բայց ես տեսա, որ նա այլևս չկա ՝ երեկվա իմ ամենասիրելի սիրեկան: Իմ առջև կանգնած է մի երրորդ անձ, որը դա ինքը չէ, և նա նա նա է նա սիրում է սիրել սիրված սիրել սիրել սիրել սիրել: Որոշ «քառյակների» հանգավորումը, որոնք գրված են «ճշգրիտ» մոտավոր հանգավորմամբ, կարելի է բաժանել միանգամից երկու տեսակի: Օրինակ ՝ կարելի է ենթադրել, որ կարճ տողերով գրված երրորդ քառյակը ունի «aaaa» հանգավորումը ՝ abab: Դա և՛ կյանք է, և՛ մահ, այն պահը, երբ աշխարհն անընդհատ թարթում է, և դա այդպես չէ: Նախ, ցնցող է այն փաստը, որ առաջին տողը երրորդ հանգրվանից հետո հաջորդում է նույն հանգին, իսկ երկրորդը ՝ չորրորդի հետ: Այս տեսանկյունից նայելով, մենք կասենք, որ քառյակն ունի աբա-բ հանգ:  Բայց ավելի սերտ հայացքը կարող է բացել մեկ այլ հորիզոն:   Պատճառն այն է, որ քառյակի բոլոր տողերը միմյանց հետ կապված են մոտավոր ոտանավորներով, դրանք ստեղծվում են նույն կերպ ձայնավորների օգնությամբ: Ուշադրություն դարձնելով սրան ՝ առանց երկմտելու կարող ենք ասել, որ քառյակը նույնպես հանգ ունի: Չարենցը ոչ մի սկզբունք չի ընտրել կանացի ոտանավորներ օգտագործելու համար:   Այսպիսով, տասներկուերորդ քառյակում միայն երրորդ շարքի կանացի հանգ, յոթերորդ քառյակում `երկրորդ և երրորդ, վեցերորդում` առաջին և երրորդ, երրորդում `բոլոր տողերը, տասներորդում` երկրորդ երրորդ, տասնմեկերորդ առաջին: գիծ   Որոշ քառյակների մեջ, որոնք ունեն aaba հանգ, Չարենցը հանգավոր տողերն ավարտում է իգական հանգով:   Այդպիսին է քառյակը XXXIII:   Եվ ահա XXIX, XXX, XXXI, XXXII, XXXIV, XXXV, XXVI քառյակների բոլոր տողերը ՝ եզակի հանգերով: Չարենցի մի շարք քառյակներ ավարտվում են զսպումով: Այդպիսին են երկար շարքերով գրված գրեթե բոլոր քառյակները:  Որոշ քառյակներ, որտեղ ոչ միայն տողի վերջին մասն է կրկնվում, այլև որոշ տողեր կարող են սկսվել նույն բառով:   Այդպիսին են XXXVII և XXXV քառյակները: Երեկ միայն միտքդ մութ էր, - դու արդեն իմաստուն ես հիմա ou Դուք տեսել եք այս հսկայական ստեղծագործողին, - դուք արդեն իմաստուն եք այժմ ou Դուք տեսել եք պատմության խոհանոցը, դուք խմված եք ջրհորդանների մեջ և գիտեք, թե ով է խոհարարը .. Դուք հիմա իմաստուն եք: Եթե ​​տողերի վերջում կրկնվող բառերը և արտահայտությունները սերտորեն կապված են հանգի հետ (օրինակ, aab-a և երկրորդ հայկական ահավոր քառանկյուններում հանգավոր քառորդներում կրկնվող բառերը հանգավորվում են առաջին տողերում), ապա չկա օրինաչափություն սկզբում գրված կրկնվող բառերի դեպքում:   Ինչպես տեսնում ենք, վերոնշյալ քառորդի վերջում կրկնվող նախադասությունը համընկնում է հանգավոր տողերի հետ, իսկ տողերի սկզբում «տեսար» նախադասությունը ներքուստ կապված չէ հանգի հետ:   Աաբ-ա հանգով քառյակների մեջ այս երեւույթը մի քանի անգամ է տեղի ունենում XXXVIII Առաջին երրորդ տողերը սկսվում են «դու» բառով, XXXIX երկրորդ և երրորդ տողերը սկսվում են «դրանով» բառով, XL երկրորդ և երրորդ տողերը սկսվում են «այդ» բառով: Եթե ​​եզրակացությանը ավելացնենք.   Չարենցը լավ գիտեր հայոց լեզվի ռիթմիկ առանձնահատկությունները: Թեմատիկ ընտրություն կատարելու տաղանդը `դժվար չի լինի կռահել, թե ինչու են Չարենցի բանաստեղծությունները միշտ հետաքրքրում վերլուծաբաններին:  Քառյակներում տարբեր տոնները միահյուսվում են հատուկ ձվի հետ, որի շնորհիվ «հետաքրքիր» է դառնում հանգի տեսակը որոշելը:  Չարենցի քառյակում օգտագործվում են մոտավոր ոտանավորներ:   Բանաստեղծը օգտագործում է ոչ միայն հնչյուններ արտասանելու կարողություն, այլ նաև ընտրում է բառեր, որոնք իմաստային առումով լրացնում են միմյանց:   Չարենցը կարողացավ տարբեր հարմարեցումներ հարմարեցնել հայոց լեզվի ընձեռած հնարավորություններին ՝ այդպիսով հարստացնելով ինչպես հայ, այնպես էլ համաշխարհային պոեզիան: ։

Հոդվածի  նպատակն  է  ուսումնասիրել  Չարենցի  քառյակները  և  դրանց  հանգերը։
   Չարենցը  ոչ  միայն  հետևել  է  դասական  բանաստեղծական  կայուն  ձևերին,  այլ  նաև  օգտագործել  տարբեր  հանգեր  (արական,  իգական  և  այլ  հանգեր)։
   Բանաստեղծը  բառեր  ընտրելիս  ուշադրություն  է  դարձնում  և՛  ռիթմին,  և՛  իմաստին։
   Այս  առանձնահատկություններն  են,  որ  Չարենցի  քառյակները  դարձնում  են  առավել հետաքրքիր։
