title: Mi (nốt nhạc)

text:
Mi hoặc E là nốt thứ ba của phần cố định quy mô Do-Solfège và của âm giai Đô trưởng. Nốt sát âm dưới là D (đọc là Rê), sát âm trên là F (đọc là Fa). Khoảng trùng âm của Mi là F♭ (đọc là Fa giáng) hoặc D (đọc là Rê hai thăng, Rê thăng kép), mà theo định nghĩa là tăng một nửa cung Mi giáng - E♭ (tức Rê thăng - D) hoặc giảm một nửa cung Fa - F (tức Mi thăng - E).

Nốt Mi là chất liệu sàng tác âm nhạc chính của các cung Mi trưởng và Mi thứ.

Âm giai

Các âm giai phổ biến bắt đầu bằng nốt Mi
Mi trưởng: E F G A B C D E
Mi thứ: E F G A B C D E
E Harmonic Minor: E F G A B C D E
E Melodic Minor Ascending: E F G A B C D E
E Melodic Minor Descending: E D C B A G F E

Thang âm nguyên
E Ionian: E F G A B C D E
E Dorian: E F G A B C D E
E Phrygian: E F G A B C D E
E Lydian: E F G A B C D E
E Mixolydian: E F G A B C D E
E Aeolian: E F G A B C D E
E Locrian: E F G A B C D E

Âm giai ngũ cung
E Traditional Chinese: E G A B D E
F Pelog bem: E F A B C E
F Pelog bagang: E F A B C E
F Pelog selesir: E F G A C E

E Melodic (Jazz) Minor Modes
E Ascending Melodic Minor: E F G A B C D E
E Dorian ♭2: E F G A B C D E
E Lydian Augmented: E F G A B C D E
E Lydian Dominant: E F G A B C D E
E Mixolydian ♭6: E F G A B C D E
E Locrian ♮2: E F G A B C D E
E Altered: E F G A B C D E

Tham khảo

Ký hiệu nhạc
Ngôn ngữ nhân tạo


title: Nyodes aurora

text:
Nyodes aurora là một loài bướm đêm trong họ Noctuidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Nyodes


title: Stilbia stagnicola

text:
Stilbia stagnicola là một loài bướm đêm trong họ Noctuidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Stilbia


title: Số hóa truyền hình tại Nhật Bản

text:
là quá trình chuyển đổi từ truyền hình tương tự sang truyền hình kỹ thuật số. Bắt đầu từ ngày 24 tháng 7 năm 2011, việc phát sóng truyền hình tương tự mặt đất đã kết thúc ở 44 tỉnh thành của Nhật Bản, ngoại trừ ba tỉnh bị ảnh hưởng bởi đại thảm hoạ Tohoku bao gồm: Iwate, Miyagi và Fukushima. Hiện tại, NHK và các đài truyền hình khác đã ngừng phát sóng truyền hình tương tự. Nhật Bản là quốc gia đầu tiên ở Đông Á đã ngừng phát sóng truyền hình tương tự.

Xem thêm

Tham khảo

Truyền hình kỹ thuật số
Phát sóng tại Nhật Bản


title: Aclastus longicauda

text:
Aclastus longicauda là một loài tò vò trong họ Ichneumonidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Aclastus


title: Pseudanthias albofasciatus

text:
Pseudanthias albofasciatus là một loài cá biển thuộc chi Pseudanthias trong họ Cá mú. Loài này được mô tả lần đầu tiên vào năm 1930.

Phân bố và môi trường sống
P. albofasciatus có phạm vi phân bố ở Tây Bắc Thái Bình Dương. Loài cá này được tìm thấy ở vùng biển ngoài khơi phía đông nam Hồng Kông, được thu thập ở độ sâu khoảng 113 m.

Chú thích

A
Cá Trung Quốc
Động vật được mô tả năm 1930


title: Pál Lázár

text:
Pál Lázár (sinh 11 tháng 3 năm 1988) là một cầu thủ bóng đá Hungary thi đấu cho Mezőkövesdi SE.

Thống kê câu lạc bộ

Cập nhật theo các trận đấu đã diễn ra tính đến ngày 9 tháng 12 năm 2017.

Tham khảo

Liên kết ngoài
 Profile at magyarfutball.hu
 Profile
 Pál Lázár at Soccerway

Sinh năm 1988
Nhân vật còn sống
Vận động viên Debrecen
Nhân vật thể thao România gốc Hungary
Cầu thủ bóng đá nam Hungary
Cầu thủ bóng đá România
Hậu vệ bóng đá
Cầu thủ bóng đá Nemzeti Bajnokság I
Cầu thủ bóng đá Süper Lig
Cầu thủ bóng đá FC Sopron
Cầu thủ bóng đá CF Liberty Salonta
Cầu thủ bóng đá Fehérvár FC
Cầu thủ bóng đá Samsunspor
Cầu thủ bóng đá Pécsi MFC
Cầu thủ bóng đá Debreceni VSC
Cầu thủ bóng đá Diósgyőri VTK
Cầu thủ bóng đá Mezőkövesd SE
Cầu thủ bóng đá nước ngoài ở Thổ Nhĩ Kỳ
Cầu thủ đội tuyển bóng đá U-21 quốc gia Hungary


title: Điểm truy cập không dây

text:
Trong mạng máy tính, một điểm truy cập không dây (WAP), hay nói chung chỉ là access point (AP), là một thiết bị mạng cho phép một thiết bị Wi-Fi kết nối với mạng có dây. AP thường kết nối với router (thông qua mạng có dây) như một thiết bị độc lập, nhưng nó cũng có thể là một thành phần không thể thiếu của chính router. Một AP khác biệt với một điểm phát sóng (hotspot) ở chỗ hotspot là vị trí địa lý nơi truy cập Wi-Fi vào mạng WLAN.

Kết nối

Một AP kết nối trực tiếp với mạng cục bộ có dây, điển hình là Ethernet và AP sau đó cung cấp các kết nối không dây bằng công nghệ wireless LAN, cho các thiết bị khác sử dụng kết nối có dây đó. AP hỗ trợ kết nối nhiều thiết bị không dây thông qua một kết nối có dây.

AP không dây và ad-hoc network
Một số người nhầm lẫn các điểm truy cập không dây với mạng ad-hoc không dây. Một mạng ad-hoc sử dụng kết nối giữa hai hay nhiều thiết bị mà không dùng AP không dây; Các thiết bị giao tiếp trực tiếp khi trong phạm vi. Bởi vì dễ dàng cài đặt và không yêu cầu một AP, một mạng ad-hoc được sử dụng trong các tình huống như trao đổi dữ liệu nhanh hoặc trò chơi video nhiều người chơi. Do bố cục ngang hàng, các kết nối Wi-Fi ad-hoc tương tự như các kết nối có sẵn bằng Bluetooth.

Kết nối ad-hoc thường không được khuyến nghị cho cài đặt vĩnh viễn. Truy cập Internet qua mạng ad-hoc, sử dụng các tính năng như  Internet Connection Sharing của Windows, có thể hoạt động tốt với một số ít thiết bị gần nhau, nhưng mạng ad-hoc không mở rộng tốt. Lưu lượng truy cập Internet sẽ hội tụ đến các nút có kết nối internet trực tiếp, có khả năng làm tắc nghẽn các nút này. Đối với các nút hỗ trợ internet, các điểm truy cập có lợi thế rõ ràng, với khả năng có mạng LAN có dây.

Hạn chế
Thông thường, khuyến nghị rằng một AP IEEE 802.11 nên có tối đa 15-25 khách trên mỗi radio (hầu hết các AP có từ 1 đến 4 radio). Tuy nhiên, số lượng client tối đa thực tế có thể được hỗ trợ có thể thay đổi đáng kể tùy thuộc vào một số yếu tố, chẳng hạn như loại AP đang sử dụng, mật độ môi trường client, thông lượng client mong muốn... Phạm vi giao tiếp cũng có thể thay đổi đáng kể, tùy thuộc vào các biến như vị trí trong nhà hoặc ngoài trời, độ cao so với mặt đất, vật cản gần đó, các thiết bị điện tử khác có thể chủ động gây nhiễu tín hiệu bằng cách phát trên cùng tần số, loại ăng-ten, thời tiết hiện tại, tần số vô tuyến hoạt động và đầu ra nguồn của thiết bị.Các nhà thiết kế mạng có thể mở rộng phạm vi của AP thông qua việc sử dụng các  repeater, khuếch đại tín hiệu vô tuyến và bộ phản xạ, chỉ phát ra nó. Trong điều kiện thử nghiệm, mạng không dây đã hoạt động trong khoảng cách vài trăm km.

Hầu hết các khu vực pháp lý chỉ có một số tần số giới hạn có sẵn về mặt pháp lý để sử dụng bởi các mạng không dây. Thông thường, các AP liền kề sẽ sử dụng các tần số (Channel) khác nhau để liên lạc với khách hàng của họ để tránh nhiễu giữa hai hệ thống gần đó. Các thiết bị không dây có thể "lắng nghe" lưu lượng dữ liệu trên các tần số khác và có thể nhanh chóng chuyển từ tần số này sang tần số khác để đạt được khả năng thu tốt hơn. Tuy nhiên, số lượng tần số hạn chế trở thành vấn đề ở các khu vực trung tâm thành phố đông đúc với các tòa nhà cao tầng sử dụng nhiều AP. Trong một môi trường như vậy, sự chồng chéo tín hiệu trở thành một vấn đề gây nhiễu, dẫn đến tình trạng mất tín hiệu và lỗi dữ liệu.

Mạng không dây chậm hơn mạng có dây về việc tăng băng thông và thông lượng. Trong khi (kể từ năm 2013) điều chế mật độ cao 256-QAM (TurboQAM), các thiết bị không dây 3 ăng-ten cho thị trường tiêu dùng có thể đạt tốc độ trong thế giới thực khoảng 240 Mbit/s ở 13m sau hai bức tường đứng (NLOS) về bản chất hoặc 360 Mbit/s ở tầm nhìn 10m hoặc 380 Mbit/s ở tầm xa 2m (IEEE 802.11ac) hoặc 20 đến 25 Mbit/s ở tầm nhìn 2m (IEEE 802.11g), có dây phần cứng có chi phí tương tự đạt gần 1000 Mbit/s cho đến khoảng cách quy định là 100m với cáp xoắn đôi trong điều kiện tối ưu (Loại 5 (được gọi là Cat-5) hoặc cáp tốt hơn với Gigabit Ethernet). Một trở ngại cho việc tăng tốc độ liên lạc không dây đến từ việc sử dụng phương tiện liên lạc chia sẻ trung gian của Wi-Fi: Do đó, hai trạm ở chế độ cơ sở hạ tầng đang liên lạc với nhau ngay cả trên cùng một AP phải truyền mỗi khung hình hai lần: từ người gửi đến AP, sau đó từ AP đến người nhận. Điều này xấp xỉ một nửa băng thông hiệu quả, do đó, một AP chỉ có thể sử dụng ít hơn một nửa tốc độ không dây thực tế cho thông lượng dữ liệu. Do đó, kết nối không dây 54 Mbit/s điển hình thực sự mang dữ liệu TCP/IP ở tốc độ 20 đến 25 Mbit/s. Người dùng của các mạng có dây mong muốn có tốc độ nhanh hơn và những người sử dụng kết nối không dây rất muốn thấy các mạng không dây bắt kịp.

Vào năm 2012, các điểm truy cập và thiết bị khách dựa trên 802.11n đã chiếm thị phần khá lớn trên thị trường và với việc hoàn thiện chuẩn 802.11n trong năm 2009, các vấn đề tích hợp sản phẩm từ các nhà cung cấp khác nhau ít phổ biến hơn.

Bảo mật
Truy cập không dây có cân nhắc bảo mật đặc biệt. Nhiều mạng có dây dựa trên bảo mật kiểm soát truy cập vật lý, tin tưởng tất cả người dùng trên mạng cục bộ, nhưng nếu các điểm truy cập không dây được kết nối với mạng, bất kỳ ai trong phạm vi của AP (thường mở rộng ra xa hơn khu vực dự định) có thể tấn công vào mạng

Giải pháp phổ biến nhất là mã hóa lưu lượng không dây. Các AP hiện đại đi kèm với mã hóa tích hợp. Phương pháp mã hóa thế hệ đầu tiên, WEP, tỏ ra rất dễ bị bẻ khóa; các phương pháp thế hệ thứ hai và thứ ba, WPA và WPA2, được coi là an toàn nếu sử dụng mật khẩu đủ mạnh.

Một số AP hỗ trợ xác thực kiểu hotspot bằng RADIUS và các máy chủ xác thực khác.

Ý kiến về bảo mật mạng không dây rất khác nhau. Ví dụ, Trong một bài báo năm 2008 trên tạp chí Wired, Bruce Schneier đã khẳng định lợi ích ròng của Wi-Fi mở không cần mật khẩu lớn hơn các rủi ro, một quan điểm được ủng hộ vào năm 2014 bởi Peter Eckersley của Electronic Frontier Foundation.

Quan điểm ngược lại được Nick Mediati đưa ra trong một bài viết cho PC World, trong đó ông cho rằng mọi điểm truy cập không dây cần được bảo vệ bằng mật khẩu.

Xem thêm

 Femtocell – một trạm cơ sở khu vực địa phương sử dụng các tiêu chuẩn mạng di động như UMTS, thay vì Wi-Fi
 Danh sách các dự án firmware wireless router
 LWAPP – Lightweight Access Point Protocol (Giao thức điểm truy cập hạng nhẹ) được sử dụng để quản lí một bộ nhiều AP
 Wi-Fi Array –  Hệ thống gồm nhiều AP
 Wi-Fi Direct – chuẩn Wi-Fi cho phép các thiết bị kết nối với nhau mà không cần điểm truy cập không dây (phần cứng) và giao tiếp ở tốc độ Wi-Fi thông thường
 WiMAX – chuẩn không dây diện rộng có một vài yếu tố chung với Wi-Fi
 Wireless LAN – mạng bao gồm một hoặc nhiều AP với một hoặc nhiều thiết bị

Chú thích

IEEE 802.11
Truy cập mạng
Kết cấu hạ tầng viễn thông


title: Pterolophia major

text:
Pterolophia major là một loài bọ cánh cứng trong họ Cerambycidae.

Chú thích

Tham khảo

Pterolophia


title: Agrotis lupita

text:
Agrotis lupita là một loài bướm đêm trong họ Noctuidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

L


title: Luca Kim Woon-hoe

text:
Lucas Kim Woon-hoe (sinh 1944; tiếng Hàn:김운회 루가) là một Giám mục người Hàn Quốc của Giáo hội Công giáo Rôma. Ông hiện là Giám mục chính tòa Giáo phận Chuncheon, một giáo phận có địa phận tại hai miền Triều Tiên và Giám quản Tông Tòa Giáo phận Hàm Hưng, tại Triều Tiên. Ông cũng từng đảm trách nhiệm vụ là Giám mục phụ tá Tổng giáo phận Seoul.

Tiểu sử
Giám mục Lucas Kim Woon-hoe sinh ngày 18 tháng 10 năm 1944 tại Seoul, Hàn Quốc. Sau quá trình tu học dài hạn tại các chủng viện theo quy định của Giáo luật, ngày 8 tháng 12 năm 1973, Phó tế Woon-hoe, 29 tuổi, tiến đến việc được truyền chức linh mục, do Hồng y Stephen Kim Sou-hwan, Tổng giám mục Seoul. Tân linh mục tcũng chính là thành viên của linh mục đoàn Tổng giáo phận Seoul.

Sau gần 30 năm thực hiệnc ác công việc mục vụ trên cương vị là một linh mục, ngày 12 tháng 10 năm 2002, tin tức từ Tòa Thánh loan báo việc Giáo hoàng đã quyết định tuyển chọn linh mục Lucas Kim Woon-hoe, 58 tuổi, gia nhập vào hàng ngũ các Giám mục, cụ thể với chức danh Giám mục Phụ tá Tổng giáo phận Seoul và danh hiệu Giám mục Hiệu tòa Vadesi. Lễ tấn phong cho vị giám mục tân cử được tổ chức sau đó vào ngày 21 tháng 11 cùng năm, với phần nghi lễ truyền chức được cử hành bởi 3 giáo sĩ cap cấp. Chủ phong cho vị tân chức là Tổng giám mục Nicholas Cheong Jin-Suk, Tổng giám mục chính tòa Tổng giáo phận Seoul. Hai vị còn lại với vai trò phụ phong gồm có Giám mục Joseph Lee Han-taek, S.J., Giám mục Phụ tá Seoul và Giám mục Andrew Yeom Soo-jung, cũng là một giám mục Phụ tá khác của Seoul. Tân giám mục chọn cho mình châm ngôn:Unanimes caritate.

Ngày 28 tháng 1 năm 2010, Tòa Thánh công bố thông tin rằng Giáo hoàng đã quyết định thuyên chuyển Giám mục Woon-hoe làm Giám mục chính tòa Giái phận Chuncheon và Giám quản Tông Tòa Giáo phận Hàm Hưng, thuộc Triều Tiên. Tân giám mục đã đến Chuncheon nhận nhiệm sở mới của mình vào ngày 25 tháng 3 sau đó.

Giám mục Kim cũng từng tham dự hai chuyến đi viếng thăm Tòa Thánh cùng các giám mục Hàn Quốc được tổ chức vào tháng 11 năm 2007 và tháng 3 năm 2015.

Tham khảo

Sinh năm 1944
Giám mục Công giáo Hàn Quốc
Nhân vật còn sống


title: Coccygodes bifasciatus

text:
Coccygodes bifasciatus là một loài tò vò trong họ Ichneumonidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Coccygodes


title: Boarmia suasaria

text:
Boarmia suasaria là một loài bướm đêm trong họ Geometridae.

Chú thích

Tham khảo

Boarmia


title: Abraxas persuspecta

text:
Abraxas persuspecta là một loài bướm đêm trong họ Geometridae.

Chú thích

Tham khảo

Abraxas


title: Azzedine Ounahi

text:
Azzedine Ounahi (; sinh ngày 19 tháng 4 năm 2000) là một cầu thủ bóng đá chuyên nghiệp người Maroc hiện thi đấu ở vị trí tiền vệ cho câu lạc bộ Marseille và đội tuyển quốc gia Maroc.

Thống kê sự nghiệp

Câu lạc bộ

Quốc tế

Bàn thắng và kết quả của Maroc được để trước.

Tham khảo

Liên kết ngoài

Sinh năm 2000
Nhân vật còn sống
Cầu thủ bóng đá Maroc
Tiền vệ bóng đá
Cầu thủ đội tuyển bóng đá quốc gia Maroc
Cầu thủ Giải vô địch bóng đá thế giới 2022


title: Stenoscaptia dichromus

text:
Stenoscaptia dichromus là một loài bướm đêm thuộc phân họ Arctiinae, họ Erebidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Stenoscaptia


title: Scopula cheimerinaria

text:
Scopula cheimerinaria là một loài bướm đêm trong họ Geometridae.

Chú thích

Liên kết ngoài

C


title: Thria fugitiva

text:
Thria fugitiva là một loài bướm đêm trong họ Noctuidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Thria


title: Speed of Sound

text:
"Speed of Sound" (tạm dịch: "Tốc độ âm thanh") là một ca khúc của ban nhạc alternative rock người Anh Coldplay. Ca khúc được toàn bộ thành viên của ban nhạc đồng sáng tác và là một ca khúc nằm trong album thứ ba của họ, X&Y (2005). Khởi đầu từ một đoạn riff piano, ca khúc được hình thành với phần điệp khúc hoành tráng sử dụng nhiều kỹ thuật của synthesizer. Đây cũng là ca khúc mở đầu của album trên do hãng đĩa Parlophone phát hành. "Speed of Sound" được phát hành ở Mỹ vào ngày 18 tháng 4 năm 2005, và sau đó được Lamacq giới thiệu lần đầu trên kênh phát thanh BBC Radio 1 vào ngày phát hành 19 tháng 4. Hai đĩa đơn mặt B của ca khúc là "Things I Don't Understand" và "Proof". Speed of Sound ra mắt tại thị trường Anh vào ngày 23 tháng 5 cùng năm.

Chris Martin – ca sĩ hát chính của Coldplay – thừa nhận ca khúc được sáng tác sau khi cả nhóm nghe nhạc của nghệ sĩ art rock người Anh Kate Bush. Phần nhịp trống của ca khúc có nét tương đồng với ca khúc "Running Up that Hill" của Bush năm 1985. Ngay sau khi phát hành, ca khúc đạt vị trí á quân tại bảng xếp hạng UK Singles Chart. Tại Mỹ, ca khúc xếp thứ 8 ngay lần đầu tiên có mặt trên bảng xếp hạng Billboard Hot 100. Đây cũng là ca khúc đầu tiên nằm trong top 10 của ban nhạc, và là ca khúc thành công nhất của họ cho tới khi ca khúc "Viva la Vida" đạt vị trí quán quân vào năm 2008.

"Speed of Sound" đã đoạt giải "Bài hát của năm" do Hiệp hội các nhà soạn nhạc, tác giả, sản xuất (ASCAP) và được 2 đề cử tại Lễ trao giải Grammy lần thứ 48. Ca khúc nhận một giải Brit cho hạng mục "Đĩa đơn của Anh xuất sắc nhất". Video của ca khúc được đề cử bốn giải Video âm nhạc của MTV. "Speed of Sound" chính là ca khúc thứ 1 tỉ được tải về từ hệ thống iTunes Store.

Bối cảnh ra đời
Trong một cuộc trả lời phỏng vấn, trưởng nhóm Coldplay – ca sĩ Chris Martin – tiết lộ rằng ca khúc được sáng tác vào giữa năm 2004 và được lấy cảm hứng từ Apple – con gái của Martin, và ca sĩ alternative/art rock người Anh Kate Bush: "Đó là ca khúc trong số rất nhiều bài của Kate Bush mà con gái tôi và tôi đã nghe vào mùa hè vừa rồi, và chúng tôi muốn sáng tác một ca khúc cũng có giai điệu thú vị tương tự như thế. Lúc nghe ca khúc chỉ có mỗi tôi và con bé ở đó, và lúc đó tôi có cảm giác vừa kinh ngạc vừa ngạc nhiên, ca khúc ấy của Kate Bush đúng là một phép màu". Nhịp trống của ca khúc được lấy cảm hứng từ "Running Up that Hill", ca khúc của Bush năm 1985. Trong một cuộc phóng vấn năm 2011 với Howard Stern, Chris Martin thừa nhận "Speed of Sound" là một trong những ca khúc không được ưa thích nhất của anh. Anh nói rằng cả ban nhạc sẽ không bao giờ chơi ca khúc này trực tiếp và lý do chủ yếu chỉ là bởi không thích bản thu âm ca khúc và sẽ không chơi bài này trực tiếp vì không thích bản thu đó. Martin đã phát biểu trong nhiều cuộc phỏng vấn: "Đơn giản chúng tôi đã chưa làm nó đến nơi đến chốn".

Trong một cuộc phỏng vấn riêng khác, tay bass Guy Berryman cho biết: "Các thành viên của nhóm đã được nghe ca khúc "Running Up that Hill" của Bush và chúng tôi đã thực sự cố gắng kết nối những phần trống trong đó vào ca khúc này, và cả những phần hoà âm. Một số ban nhạc khá miễn cưỡng trong việc thừa nhận rằng họ có mượn ý tưởng từ một số nghệ sĩ và ban nhạc mà họ nghe. Chúng tôi không quá xấu hổ về việc đó, và cũng chẳng ngại nói ra điều này".

Sáng tác
"Speed of Sound" là một ca khúc được viết dựa trên âm điệu của piano. Những ưu điểm của ca khúc là một loạt phần riff của keyboard được sắp xếp công phu, tỉ mỉ và một phần điệp khúc ồn ã nhưng ít ngân nga, trong đó ca khúc được xây dựng trên một phần nhịp trống đồ sộ và một phần điệp khúc chịu ảnh hưởng lớn của synthesizer, bao gồm cả phần đảo tăng nhịp phách. Ca khúc được viết ở giọng La trưởng.

Ca từ trong ca khúc khá khó hiểu, các dòng kết thúc lặp lại của đoạn thứ ba nhấn mạnh về tín ngưỡng và đức tin: "Nếu bạn thấy nó thì bạn đã hiểu / a, khi bạn thấy nó thì bạn sẽ hiểu" ("If you could see it then you'd understand/ah, when you see it then you'll understand"), và, "Một vài điều mà bạn phải tin / những điều khác như những câu đố làm tôi bối rối" ("Some things you have to believe/others are puzzles puzzling me"). Dòng thứ tư trong đoạn thứ hai ám chỉ đến việc vị trí của bản thân trong thế giới rộng lớn: "Tôi sẽ đứng đây trong bao lâu nữa / với đầu mình bị kẹt dưới cát" ("How long am I gonna stand/with my head stuck under the sand").

Trong bài nhận xét về X&Y, Bill White của tờ Seattle Post-Intelligencer đã chỉ ra "những sự tinh tuý đầy sáng tạo... một cách chậm rãi" khi so sánh với "các giai điệu của cả Jeff Buckley ('Last Goodbye') và Keane ('Everybody'Changing').

Đánh giá chuyên môn

Ca khúc đã nhận được nhiều phản hồi trái chiều từ các nhà phê bình sau khi phát hành. PopMatters cảm nhận ca khúc "tỏ vẻ quá an toàn khi nghe, gần giống như ban nhạc đang để chế độ lái tự động." MusicOMH lại nhận xét rằng ""Speed of Sound", đĩa đơn chính của album, mang những sự tương phản về phần chơi trống so với "Clocks" với những trình tự synth gợi nhớ đến Enya nhiều hơn là nhạc rock", và chỉ trích bài hát về việc nghe chúng "khá quen thuộc và cũ kỹ". Pitchfork Media tương tự cũng lên tiếng chỉ trích ca khúc "có nét tương đồng kỳ lạ giống với "Clocks"", và họ tiếp tục "Không sai khi lặp lại công thức thành công, nhưng đây thực sự không chỉ là một bản sao gần như chính xác của sản phẩm thành công trước đó, mà đây cũng là một ca khúc không đáng nhớ khi sử dụng phần bè piano của một bài hát đã ngấm rất sâu vào văn hoá pop đại chúng đến nỗi mà tôi cảm thấy vô cảm khi nghe nó". Tuy nhiên, nhà phê bình cũng cho rằng "giai điệu phần hát của ca khúc được thể hiện tốt hơn một chút xíu khi so với giai điệu của "Clocks" ".

The Village Voice cảm nhận ca khúc "cực kỳ trọn vẹn, tươi mới, và giàu cảm xúc". Tạp chí Paste Magazine ca ngợi ca khúc, viết rằng "bộc lộ những thứ (mà Coldplay) đang thể hiện: những tiếng piano riff đáng nhớ của "Clocks", tiếng guitar vang vọng, tiếng trống mạnh mẽ, sự lộng lẫy trong hòa âm, và ở trung tâm là giọng hát mê hoặc của Chris Martin, dễ bị tổn thương song đủ mạnh mẽ để nổi bật giữa hàng loạt chi tiết âm thanh vang lên." The New York Times lại đánh giá ngược lại khi cho rằng X&Y đang "cố gắng tái hiện vẻ đẹp của "Clocks" trong toàn bộ album – không chỉ riêng đĩa đơn đầu tiên của album, "Speed of Sound" không phải là ca khúc duy nhất mượn âm hưởng tiếng trống của "Clocks"". Tạp chí Rolling Stone đã đưa ra những đánh giá tổng quan, gọi đây là "một ca khúc lôi cuốn nhưng không quá hồi hộp", đồng thời nhấn mạnh "...âm thanh của ca khúc có vẻ hơi giống... "Clocks" nhưng không đi kèm vẻ phô trương".

Diễn biến thương mại

"Speed of Sound" đã bị đánh bật khỏi vị trí số một trên bảng xếp hạng UK Singles Chart bởi ca khúc mới xuất hiện "Axel F" của Crazy Frog và chỉ có thể trụ vững ở vị trí thứ hai trong một tuần. Ca khúc đã nằm trong top 75 trong 16 tuần không liên tiếp. Tuy nhiên, đây lại là ca khúc đầu tiên được tải về nhiều nhất tại Anh của Coldplay.

"Speed of Sound" cũng trở thành đĩa đơn đầu tiên và thành công nhất (ở thời điểm đó) của Coldplay lọt vào top 10 của bảng xếp hạng Billboard Hot 100, khi ra mắt cũng như trụ vững ở vị trí thứ tám, giúp ca khúc trở thành đĩa đơn thành công nhất của ban nhạc trước khi "Viva la Vida" đạt vị trí số 1 vào năm 2008. "Speed of Sound" cũng lần đầu đánh dấu lần đầu tiên ca khúc của một ban nhạc Anh lọt được vào top 10 của Billboard Hot 100 kể từ ca khúc "Say You'll Be There" của Spice Girls. Ca khúc đã nhận được hàng tỷ lượt tải về trên iTunes Store Một đoạn nhạc chuông có sẵn của Cingular Wireless cũng có một clip của ca khúc "Speed of Sound" chỉ một tuần trước khi ca khúc được phát trên radio. Ca khúc cũng được phát trong điệu nhảy hỗn hợp "Polkarama!" của "Weird Al" Yankovic trong album năm 2006 Straight Outta Lynwood của anh.

Giải thưởng
"Speed of Sound" đã nhận được hai đề cử Giải Grammy cho các hạng mục Bài hát Rock hay nhất và Trình diễn Song ca/ Ban nhạc Rock xuất sắc nhất tại lễ trao Giải Grammy năm 2006. Ca khúc cũng thắng một Giải Âm nhạc châu Âu của MTV cho hạng mục Ca khúc hay nhất. Tháng 12 năm 2005, bài hát đã xuất hiện ở vị trí thứ chín trong danh sách của tạp chí Q "100 Ca khúc Thành công nhất Năm". Năm 2006, ca khúc đã đoạt một Giải Brit cho Đĩa đơn Anh xuất sắc nhất. Cũng trong năm đó, Hiệp hội các nhà soạn nhạc, tác giả và xuất bản Mỹ (ASCAP) đã gọi ca khúc là Ca khúc của năm.

Video âm nhạc

Video quảng bá của "Speed of Sound" đã được quay tại một phòng âm tầng tại Los Angeles vào ngày 22 và 23 tháng 4 năm 2005. Các cảnh quay diễn ra hầu hết đều có sự góp mặt của màn hình đèn LED được phát triển bởi hãng Element Labs. Đạo diễn thực hiện video là Mark Romanek. Trong video, ban nhạc biểu diễn phía trước một bức tường cong dạng elip bao gồm 640 bóng đèn VersaTube của hãng Element Labs đặt cách các vị trí trung tâm 6" (6 inch, khoảng 15.24 cm).

Tất cả những hình ảnh động trên video đều được lập trình và biểu diễn trực tiếp trong quá trình quay. Romanek muốn các phần của ca khúc nên được "tách ra": tiếng trống, bass, guitar và giọng hát thu âm ở các track riêng biệt, mà sau đó sẽ được làm chuyển động hoá, và ánh sáng sẽ được tổng hoà vào mỗi track. Cuối cùng, Romanek và Michael Keeling, người thiết kế ánh sáng đã chọn track giọng hát của Chris để làm các chuyển động, bởi "nó đã vốn có những cường độ như vậy. Khoảng 75% video được điều khiển bởi công nghệ hoạt hình kích hoạt bởi giọng nói", Keeling phát biểu.

Phần đầu của video ca nhạc gần như tối đen như mực, được tiếp diễn bởi một Martin đứng giữa khung cảnh ánh sáng chói lòa khi anh dang tay bay lên trời để thoát ra khỏi bóng tối. Cảnh tiếp theo chuyển sang hình ban nhạc trình diễn ca khúc. Khi Martin dang hai tay, dàn đèn LED cao hai tầng toả ra một dải màu cầu vồng. Nền đèn LED tiếp tục thay đổi màu sắc khi chuyển sang cảnh ban nhạc biểu diễn ca khúc. Video ca nhạc kết thúc với cảnh các thành viên trong ban nhạc đứng xếp hàng kề bên nhau, và đèn LED hiển thị một nền màu trắng sáng.

Video ca nhạc của ca khúc được ra mắt vào ngày 23 tháng 5 năm 2005 và đạt thành công nhất định trên các bảng xếp hạng. Ca khúc có được vị trí 6 trên bảng xếp hạng Fuse's No. 1 Countdown Rock và dừng lại ở vị trí số 7 vào ngày 5 tháng 8. Ca khúc cũng đạt thứ hạng 16 trên MuchMusic's Countdown chỉ một tháng sau khi phát hành. Tại lễ trao Giải Video âm nhạc của MTV năm 2005, MV ca khúc đã nhận được bốn đề cử tại các hạng mục Video của năm, Hiệu ứng hình ảnh đặc biệt nhất, Biên tập âm thanh xuất sắc nhất và Quay phim xuất sắc nhất. Video ca khúc cũng được xếp thứ 10 trong Top 40 Video của năm do VH1 lựa chọn.

Các thành viên thực hiện
 Chris Martin - hát chính, piano, organ.
 Jonny Buckland - guitar chính, hát phụ.
 Guy Berryman - guitar bass.
 Will Champion - đánh trống.

Danh sách ca khúc

Ở Anh Quốc: CD CDR6664, 7" R6664, 12" 12R6664, 10" 10R6664
Ở Úc: CD 872 9862 phát hành 23 tháng 5 năm 2005 bởi Capitol Records
Ở Nhật Bản: CD TOCP-40179 phát hành 11 tháng 5 năm 2005 bởi Toshiba-EMI

Các bảng xếp hạng

Xếp hạng tuần

Bảng xếp hạng cuối năm

Tham khảo

Liên kết ngoài
Trang web chính thức của ban nhạc

Đĩa đơn năm 2005
Bài hát của Coldplay
Video âm nhạc do Mark Romanek đạo diễn
Đĩa đơn quán quân tại Ý
Đĩa đơn của Parlophone
Bài hát năm 2005


title: Trò chơi gacha

text:
là một trò chơi điện tử thực hiện cơ chế  (như máy bán đồ chơi). Tương tự như cơ chế quay thưởng, trò chơi gacha lôi kéo người chơi chi tiêu tiền tệ trong game để nhận được một vật phẩm ngẫu nhiên trong đó. Tiền tệ trong trò chơi nói chung có thể kiếm được thông qua việc chơi, và một số loại tiền tệ thì phải mua từ nhà phát hành trò chơi bằng cách sử dụng tiền thật.

Hầu hết những sản phẩm triển khai mô hình Gacha đều là dạng trò chơi di động miễn phí (F2P).

Mô hình trò chơi gacha bắt đầu được sử dụng rộng rãi vào đầu những năm 2010, đặc biệt là ở Nhật Bản. Hầu hết các trò chơi di động có doanh thu cao nhất ở Nhật Bản đều sử dụng mô hình này và nó đã trở thành một phần không thể thiếu trong văn hóa game di động của Nhật Bản. Cơ chế trò chơi này cũng ngày càng xuất hiện nhiều hơn trong các trò chơi Trung Quốc và Hàn Quốc, cũng như các trò chơi phương Tây. Bất chấp sự phổ biến của chúng, trò chơi gacha đã bị chỉ trích là gây nghiện và bị so sánh với cờ bạc do động cơ tiêu tiền thật để nhận phần thưởng cơ hội.

Mô hình

Quay thưởng
Có rất nhiều nhân vật, thẻ hoặc các vật phẩm thu thập được (chi tiết thay đổi tùy theo tính chất của trò chơi). Đa số có thể sở hữu được thông qua một cơ chế "gacha". Trong đó, người chơi "quay" theo cách tương tự như máy đánh bạc hoặc roulette. Khi làm như vậy, người chơi chi tiêu một phần cố định của một loại tiền tệ cao cấp, để đổi lấy việc nhận được một cái "rơi ra" ngẫu nhiên từ banner (băng quảng cáo) mà họ "đã quay". Một số phần thưởng rơi ra sẽ ít thường xuyên hơn những phần thưởng khác. Thông thường, một giản đồ về độ hiếm rơi ra vật phẩm là thông tin được công khai, gọi là "gacha mở". Ngoài ra cũng thường có một mức độ hiếm có, quanh thứ tự xuất hiện vật phẩm mỗi phần trăm quay. Giữa mức độ hiếm có này và tính phổ biến của cơ chế "sẵn có chỉ trong thời gian giới hạn" của đồ rơi ra từ gacha được khuyến mại, người chơi được khuyến khích quay gacha ngay trong lúc vật phẩm mong muốn của họ vẫn còn có sẵn.

Thương hại
Một số mô hình gacha sử dụng hệ thống thương hại: người chơi sẽ được đảm bảo một vật phẩm sau khi quay vật phẩm đó nhiều lần mà không thành công. "Thương hại mềm" sẽ tăng nhẹ xác suất nhận được vật phẩm hiếm với mỗi lần quay và tính toán lại xác suất rơi ra cho đến khi nhận được vật phẩm hiếm, trong khi "thương hại cứng" thì sử dụng bộ đếm để theo dõi số lần quay, rồi tự động phân phối vật phẩm hiếm sau khi đã quay đạt đến một số lượng đặt trước.

Tiền tệ trong trò chơi
Một trò chơi có thể bao gồm nhiều loại tiền tệ trong game, với nhiều sự phối hợp phức tạp để chuyển đổi giữa chúng. Điều này làm người chơi khó khăn hơn trong việc mô hình hóa chi phí đô la của một đơn vị tiền tệ mà không phải là loại "cao cấp".

Thông thường, người ta vẫn có thể nhận được thậm chí cả tiền tệ "cao cấp" (thu được bằng tiền thật) thông qua trò chơi, mặc dù với số lượng giới hạn nghiêm ngặt.

Vật phẩm ảo
Nhiều loại vật phẩm ảo có thể có trong bảng quay thưởng cho một banner. Các đơn vị chơi game như thẻ bài, nhân vật, trang thiết bị hoặc chiến lợi phẩm trừu tượng hơn như "kinh nghiệm" đều có thể thực hiện được.

Phần thưởng nhiệm vụ và phần thưởng đăng nhập
Trong nhiều trò chơi, phần thưởng gacha là điều cần thiết để người chơi đạt được tiến bộ trong game. Người chơi thường được tặng gacha miễn phí hoặc chiết khấu với số lượng thấp theo lịch trình thông thường, để đổi lấy việc đăng nhập hay thực hiện các nhiệm vụ trong trò chơi.

Cơ chế thông dụng

Banner
Banner (băng quảng cáo) là "tập hợp" các vật phẩm có sẵn (nhân vật, chiến lợi phẩm, thẻ bài, v.v.) mà người chơi có thể "quay". Các banner được cung cấp có thể có sẵn vĩnh viễn hay hữu hạn. Các trò chơi thường có cả hai loại này, với nỗ lực giữ chân người chơi và quảng cáo trong game nhấn mạnh tính khả dụng hạn chế của một số hoặc tất cả các vật phẩm trong trò chơi.

Banner hữu hạn
Đôi khi, những banner này có các giới hạn, do đó chỉ có thể nhận được các phần thưởng cụ thể trong một khung thời gian sự kiện cụ thể.

Sức chịu đựng
Sức chịu đựng (stamina) là tài nguyên cần thiết và được tiêu thụ bởi các hành động cốt lõi trong trò chơi, chẳng hạn như (trong một trò chơi thiên về chiến đấu) khi bắt đầu đánh trận giao tranh. Stamina tái tạo theo thời gian, thường tạo lên đến giới hạn. Stamina thường có thể được tái tạo hoặc thu thập được ngay lập tức thông qua một số hình thức giao dịch vi mô hoặc chi tiêu tiền tệ cao cấp.

Biến thể

Xuất hiện
Các nhà phát triển game đã ca ngợi  là một chiến lược kiếm tiền miễn phí. Hầu hết các nhà phát triển làm việc chủ yếu với các trò chơi miễn phí đều khuyên người ta nên đưa nó vào phần khởi đầu trò chơi cùng với khái niệm, để có tiềm năng kiếm tiền tối đa.

Người ta đã tranh luận về điều gì khiến  gây nghiện cho nhiều người chơi đến vậy. Các cơ chế được đề xuất ra bao gồm: chơi theo bản năng săn bắt hái lượm để thu thập vật phẩm, cũng như cảm giác ham muốn hoàn thành một bộ, sử dụng rất hiệu quả "nỗi sợ bỏ lỡ", hoặc đơn giản là các cơ chế tương tự thúc đẩy đánh bạc.

Mô hình của  đã được so sánh với mô hình của các trò chơi thẻ sưu tập, cũng như đánh bạc.

Whale
Một khía cạnh kiếm tiền thường thấy trong việc tài trợ cho trò chơi  liên quan đến mô hình, mà trong đó một phần lớn doanh thu của trò chơi đến từ một tỉ lệ rất nhỏ người chơi chi một số tiền cực lớn, một cách bất thường cho việc quay gacha, về cơ bản là trợ cấp trò chơi cho những người chơi khác những người chỉ có thể chi số tiền nhỏ, hoặc thậm chí những người chơi miễn phí không tốn tiền. Những người chơi chi tiêu cao thường được gọi một cách thông tục là "whale" (cá voi).

Tham khảo

Trò chơi điện tử ở Nhật Bản
Trò chơi gacha


title: Eurylabus tristis

text:
Eurylabus tristis là một loài tò vò trong họ Ichneumonidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Eurylabus


title: Stenurella novercalis

text:
Stenurella novercalis là một loài bọ cánh cứng trong họ Cerambycidae.

Chú thích

Tham khảo

Stenurella


title: Bảo tồn nội vi

text:
Bảo tồn nội vi (In situ (; thường không in nghiêng trong tiếng Anh) hay bảo tồn tại chỗ được hiểu là quá trình bảo tồn một loài nào đó tại chỗ hay tại nơi cư trú tự nhiên (on-site conservation) của nó," bao gồm việc bảo vệ khu vực sinh sống từ các tác động bên ngoài hoặc bảo vệ loài này khỏi các loài săn mồi. Lợi ích việc bảo tồn tại chỗ là duy trì được sự tái lập các quần thể ở tại nơi mà chúng đã phát triển các đặc điểm riêng biệt của chúng. Bảo tồn tại chỗ là bảo tồn loài hoang dã trong môi trường sống tự nhiên của chúng như bảo tồn loài cây trồng, vật nuôi đăc hữu, có giá trị trong môi trường sống, nơi hình thành và phát triển các đặc điểm đặc trưng của chúng, phương thức bảo tồn tại chỗ là nhằm bảo tồn các hệ sinh thái và các sinh cảnh tự nhiên để duy trì và khôi phục quần thể các loài trong môi trường tự nhiên của chúng. Ví dụ: trong các trường như vật lý, địa chất, hóa học hoặc sinh học, in situ có thể mô tả cách thực hiện phép đo, nghĩa là ở cùng một nơi mà hiện tượng đang xảy ra mà không cách ly nó với các hệ thống khác hoặc làm thay đổi các điều kiện ban đầu của phép thử. Ngược lại với in situ là ex situ.

Đại cương
Bảo tồn các loài hoang dã được chủ yếu dựa vào công tác bảo tồn tại chỗ. Việc này đi liền với việc bảo vệ nơi cư trú của các loài hoang dã. Và như vậy phải duy trì các khu bảo tồn đủ lớn để loài được bảo tồn có thể tồn tại với số lượng lớn. Kích thước quần thể phải đủ lớn để có thể duy trì sự đa dạng gen cần thiết cho việc tiếp tục thích nghi và tiến hoá của quần thể, duy trì sự sống còn của loài. Kích thước khu vực bảo tổn có thể xác định dựa trên mật độ quần thể trong điều kiện xuất hiện tự nhiên. Đây là phương pháp bổ trợ cho những khiếm khuyết của phương pháp bảo tồn ngoại vi.

Bảo tồn in situ được xem như là một quá trình bảo tồn động, quần thể được bảo tồn in situ còn được xem như là phòng thí nghiệm sống, nó cung cấp các kiến thức về tiến hoá, cấu trúc quần thể. Bảo tồn in situ tài nguyên di truyền thực vật khắc phục được những nhược điểm của bảo tồn ex situ đồng thời là cơ sở vững chắc cho việc bảo vệ tổng thể tài nguyên đa dạng sinh học và bảo vệ môi trường sinh thái

Một biến thức của phương pháp bảo tồn in situ là bảo quản nông trại. Các loài cây cần bảo quản được đưa vào cơ cấu cây trồng của nông hộ, vừa bảo quản được tài nguyên di truyền, vừa có thể đảm bảo thu nhập bình thường của nông hộ. Có những giống cây trồng đã được họ vừa sử dụng vừa lưu giữ trên đồng ruộng từ thế hệ này sang thế hệ khác với cả những kiến thức hiểu biết về đặc tính và kỹ thuật gieo trồng chúng. Quá trình tiến hoá của vật liệu trong bảo tồn trên đồng ruộng của nông dân sẽ được tiếp tục cùng với những thay đổi của điều kiện ngoại cảnh; vật liệu được gieo trồng tại nơi khu trú với những kỹ thuật truyền thống, chúng sẽ thích nghi tốt hơn với những sự thay đổi về môi trường. Những cá thể từ các quần thể được bảo tồn ex situ có thể được đưa vào thiên nhiên nơi có phân bố tự nhiên của chúng để tăng cường cho các quần thể đang được bảo tồn in situ và việc nghiên cứu các quần thể được bảo tồn ex situ có thể cung cấp cho chúng ta những hiểu biết về các đặc tính sinh học của loài và từ đó hỗ trợ cho việc hình thành các chiến lược bảo tồn hiệu quả hơn cho các quần thể được bảo tồn in situ.

Không gian vũ trụ
Trong ngành hàng không vũ trụ, thiết bị trên máy bay phải được kiểm tra in situ, hoặc tại chỗ, để xác nhận mọi thứ hoạt động bình thường như một hệ thống. Riêng từng bộ phận có thể hoạt động nhưng sự can thiệp từ các thiết bị gần đó có thể tạo ra các vấn đề không lường trước được. Thiết bị thử nghiệm đặc biệt luôn có sẵn cho thử nghiệm in situ này. Nó cũng có thể đề cập đến các sửa chữa được thực hiện đối với cấu trúc máy bay hoặc bộ điều khiển bay khi vẫn còn nguyên tại chỗ.

Khảo cổ học
nhỏ|Đầu mũi tên Hohokam cổ đại in situ.
Trong Khảo cổ học, in situ dùng để chỉ một hiện vật chưa được di chuyển khỏi vị trí lắng đọng ban đầu của nó. Nói cách khác, nó đứng yên, có nghĩa là "tĩnh lặng." Một hiện vật là in situ rất quan trọng đối với việc giải thích hiện vật đó và do đó, đối với nền văn hóa đã hình thành nó. Khi 'địa điểm tìm thấy' của một hiện vật đã được ghi lại, thì hiện vật đó có thể được chuyển đi để bảo tồn, giải thích thêm và trưng bày. Một hiện vật không được phát hiện in situ có thể coi là nằm ngoài ngữ cảnh và không cung cấp một bức tranh chính xác về nền văn hóa liên quan. Tuy nhiên, hiện vật ngoài bối cảnh có thể cung cấp cho các nhà khoa học một ví dụ về các loại và vị trí của các hiện vật in situ vẫn chưa được phát hiện. Khi khai quật một bãi chôn lấp hoặc bãi bồi bề mặt, "in situ" đề cập đến việc lập danh mục, ghi chép, lập bản đồ, chụp ảnh hài cốt người ở vị trí mà họ được phát hiện.

Nhãn in situ chỉ cho biết đối tượng chưa được di chuyển sang nơi "mới". Do đó, một phát hiện khảo cổ in situ có thể là một vật thể đã bị cướp phá trong lịch sử từ một nơi khác, một vật phẩm "chiến lợi phẩm" của một cuộc chiến trong quá khứ, một vật phẩm được mua bán hoặc có nguồn gốc từ nước ngoài. Do đó, trang web tìm kiếm in situ có thể không tiết lộ nguồn gốc của nó, nhưng với công việc sâu hơn có thể giúp phát hiện ra các liên kết. Cũng có thể các lớp khảo cổ được làm lại theo mục đích hoặc tình cờ (do con người, lực lượng tự nhiên hoặc động vật). Ví dụ, trong gò đất Tell, nơi các lớp thường không đồng nhất hoặc theo chiều ngang, hoặc trong đất được khai hoang hoặc xới đất để làm ruộng.

Thuật ngữ in situ thường được sử dụng để mô tả tác phẩm điêu khắc cổ đại chạm khắc tại chỗ như Sphinx hoặc Petra. Điều này phân biệt nó với những bức tượng chạm khắc và di chuyển như Colossi of Memnon, được di chuyển vào thời cổ đại.

Xem thêm

 carcinoma in situ
 ex vivo
 in silico
 in utero
 in vitro
 in vivo

Tham khảo

  Iverson, Cheryl; et al., eds. (2007). "12.1.1 Use of Italics". AMA Manual of Style (10th ed.). Oxford, Oxfordshire: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-517633-9.
 "4.21 Use of Italics", The Publication Manual of the American Psychological Association (6th ed.), Washington, DC, USA: American Psychological Association, 2010, ISBN 978-1-4338-0562-2
 Byers, Steven (2011). Introduction to Forensic Anthropology (4th ed.). Upper Saddle Ridge, New Jersey: Pearson Education Inc.
 Friedland, Elise A.; Sobocinski, Melanie Grunow (ngày 3 tháng 2 năm 2015). The Oxford Handbook of Roman Sculpture. Oxford University Press. pp. 113–. ISBN 978-0-19-026687-5.
 Webb, Pamela A. (1996). Hellenistic Architectural Sculpture: Figural Motifs in Western Anatolia and the Aegean Islands. Univ of Wisconsin Press. pp. 65–. ISBN 978-0-299-14980-2.
 Chiang, E.; Laughlin, G. (ngày 1 tháng 6 năm 2013). "The Minimum-Mass Extrasolar Nebula: In-Situ Formation of Close-In Super-Earths". Monthly Notices of the Royal Astronomical Society. 431 (4): 3444–3455. arXiv:1211.1673. Bibcode:2013MNRAS.431.3444C. doi:10.1093/mnras/stt424. ISSN 0035-8711. S2CID 119118397.
 Ye, Yanqi; Yu, Jicheng; Gu, Zhen (2015). "Versatile Protein Nanogels Prepared by In Situ Polymerization". Macromolecular Chemistry and Physics. 217 (3): 333–343. doi:10.1002/macp.201500296.
 Ens, Barrett; Irani, Pourang (2017). "Spatial Analytic Interfaces: Spatial User Interfaces for In Situ Visual Analytics". IEEE Computer Graphics and Applications. 37 (2): 66–79. doi:10.1109/MCG.2016.38. PMID 28113834. S2CID 16567626.
 Willett, Wesley; Jansen, Yvonne; Dragicevic, Pierre (August 2016). "Embedded Data Representations" (PDF). IEEE Transactions on Visualization and Computer Graphics. 23 (1): 461–470. doi:10.1109/TVCG.2016.2598608. PMID 27875162. S2CID 915988.
 Amini, Fereshteh; Hasan, Khalad; Bunt, Andrea; Irani, Pourang (ngày 1 tháng 10 năm 2018). "Data representations for in-situ exploration of health and fitness data". Proceedings of the 11th EAI International Conference on Pervasive Computing Technologies for Healthcare. PervasiveHealth. Barcelona, Spain: ACM New York. pp. 163–172. doi:10.1145/3154862.3154879. ISBN 978-1-4503-6363-1.
 Tanveer, Iftekhar; Lin, Emy; Hoque, Mohammed (ngày 2 tháng 10 năm 2018). "Rhema: A Real-Time In-Situ Intelligent Interface to Help People with Public Speaking". Proceedings of the 20th International Conference on Intelligent User Interfaces. IGU. Atlanta, US: ACM New York. pp. 286–295. ISBN 978-0-7503-0493-1.
 Gillespie, Cailein; Cousins, John A. (2001). European Gastronomy into the 21st Century. Oxford, UK: Elsevier. p. 72. ISBN 978-0-7506-5267-4. Truy cập ngày 16 tháng 6 năm 2014.
 Huchzermeyer, Marie (2009). "The struggle for in situ upgrading of informal settlements: A reflection on cases in Gauteng". Development Southern Africa. 26 (1): 59–74. doi:10.1080/03768350802640099. S2CID 153687182.

Bảo tồn
Thuật ngữ sinh học tiếng Latinh
Thuật ngữ pháp lý Latinh
Thuật ngữ tiếng Latinh
Thuật ngữ khoa học


title: Mimudea punctiferalis

text:
Mimudea punctiferalis là một loài bướm đêm trong họ Crambidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Mimudea


title: Polypodiidae

text:
Polypodiidae có thể là danh pháp khoa học của:
 Polypodiidae Poche, 1914: Một họ động vật chỉ chứa duy nhất Polypodium hydriforme, một loài sứa lông châm ký sinh bên trong noãn bào (trứng chưa thuần thục) của các loài cá tầm.
 Polypodiidae Cronquist, Takht. & Zimmerm., 1966: Một phân lớp thực vật chỉ chứa họ dương xỉ Osmundaceae.
 Polypodiidae, Cronquist, Takht. & Zimmerm., 1966 sensu Chase & Reveal, 2009: Một phân lớp thực vật trong lớp Equisetopsida nghĩa rộng, bao gồm các loài dương xỉ túi bào tử mỏng (Leptosporangiate ferns) hay dương xỉ thật sự.


title: Brian Honour

text:
Brian Honour (sinh ngày 16 tháng 2 năm 1964) là một cựu cầu thủ bóng đá người Anh thi đấu ở Football League cho Darlington và Hartlepool United. Ông cũng từng là huấn luyện viên chung của Hartlepool cùng với Paul Baker năm 1999 và sau đó thành lập trường huấn luyện riêng.

Tham khảo

Liên kết ngoài
 Brian Honour Soccer School

Sinh năm 1964
Nhân vật còn sống
Người Horden
Tiền vệ bóng đá
Cầu thủ bóng đá Anh
Cầu thủ bóng đá Darlington F.C.
Cầu thủ bóng đá Peterlee Town F.C.
Cầu thủ bóng đá Hartlepool United F.C.
Cầu thủ bóng đá Spennymoor United F.C.
Cầu thủ bóng đá English Football League
Huấn luyện viên bóng đá Anh
Huấn luyện viên Hartlepool United F.C.


title: Oxynops monochroma

text:
Oxynops monochroma là một loài ruồi trong họ Tachinidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Oxynops


title: Selenia fulvopustulata

text:
Selenia fulvopustulata là một loài bướm đêm trong họ Geometridae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Selenia (Geometridae)


title: Trường trung học số 1, Bydgoszcz

text:
Trường trung học số 1 " Cyprian Norwid " ở Bydgoszcz, là một trường trung học Ba Lan ở Bydgoszcz, tọa lạc tại số 9 Quảng trường Tự Do. Hiện tại, giám đốc của trường là Mariola Mańkowska.

Lịch sử

Khối thịnh vượng chung Ba Lan - Litva 1569-1795
Trường trung học số 1 ở Bydgoszcz bắt nguồn từ triều đại của Nhà Vasa với John II Casimir Vasa. Nó là sự tiếp nối của một trường học được thành lập bởi Dòng Tên vào năm 1619. Năm 1623, sinh viên đại học chào đón vua Sigismund III tại cổng thành phố và trong hội trường của trường trong thời gian ông dừng chân tại Bydgoszcz trên đường đến Gdańsk. Năm 1637, một khu chung cư cũ liền kề đã được mua, để dành cho mục đích giáo dục. Hai năm sau, sau khi hoàn thành xây dựng lại tòa nhà, lễ khai giảng năm học đã được diễn ra. Cuối cùng, vào năm 1695, một tòa nhà mới tráng lệ được xây dựng. Vào thời điểm đó, trường có một thư viện ấn tượng. Ban đầu, chỉ có lớp học cơ bản nhất được hoạt động: lớp ngữ pháp, trong đó học sinh được dạy những kiến thức cơ bản của tiếng Latin và tiếng Hy Lạp. Năm 1642, một cấp học mới sau đó được thành lập, nơi học sinh được dạy toàn bộ kiến thức về ngữ pháp. Theo yêu cầu đặc biệt của Hoàng tử George Ossoliński, một lớp cao hơn về hùng biện và đạo đức đã được mở ra vào năm 1649.

Trường sau đó được biết đến với việc tổ chức các sự kiện văn hóa. Nhà hát diễn xuất thường tham dự lễ kỷ niệm thành phố. Đó là trường hợp mỗi khi thống đốc Bydgoszcz đến lâu đài của mình. Một sự kiện văn hóa lớn hơn thậm chí đã được chuẩn bị vào năm 1734 bởi những người trẻ tuổi và các giáo sư để vinh danh Vua Stanislaw Leszczynski cưỡi ngựa đến Gdansk.

Phân vùng của Ba Lan 1772-1918
Sau Phân vùng đầu tiên của Ba Lan được ký tại St. Petersburg vào ngày 5 tháng 8 năm 1772, Bydgoszcz được sáp nhập vào lãnh thổ của Phổ. Vào năm sau đó, trường Cao đẳng Bydgoszcz đã được chuyển đổi thành nhà thi đấu. Sự thất bại của Phổ bởi Napoléon năm 1806 dẫn đến việc thành lập của Công quốc Warsaw. Vào ngày 19 tháng 2 năm 1807, Ba Lan chính thức lập quyền cai trị Bydgoszcz. Trong trường Cao đẳng mới thành lập - còn gọi là Trường trung tâm - bộ môn tiếng Ba Lan đã được mở ra. Lề khai giảng diễn ra vào ngày 11 tháng 9 năm 1808, trong một buổi lễ nơi đại diện của cơ quan hành chính và quân đội có mặt. Tòa nhà, bị tàn phá bởi cuộc chiến trước đó, đã được sửa chữa với quỹ từ Hội đồng Giáo dục Duchy of Warsaw và các đóng góp khác. Đồng thời, người dân thị trấn đã quyên góp tiền để trả lương cho 6 giáo sư. Vào tháng 9 năm 1808, trường tiếp nhận 50 sinh viên. Sau một vài năm, phẩm giá nổi tiếng của trường Trung tâm đã tiếp quản trường trung học cũ và thành công ở Toruń. Trong thời gian này, Đại học Bydgoszcz đã biến đổi sâu sắc thành một cơ sở thực sự của giáo dục đại học. Vào tháng 9 năm 1812, nhà văn và chính trị gia nổi tiếng Julian Ursyn Niemcewicz đã đến thăm tổ chức này.

Trong cuộc nổi dậy Greater Poland năm 1848, các sinh viên Ba Lan đã tham gia với tư cách là quân nổi dậy để đấu tranh giành độc lập.

Vào ngày 1 tháng 8 năm 1878, trường Realschule đã mở một khóa học kéo dài tám năm, trong một tòa nhà giả theo kiến trúc Gô-loa mới được xây dựng trên Quảng trường Tự do. Nó có khoảng 750 sinh viên. Ngoài ra, một lớp dự bị gọi là "Chuẩn bị" đã được tạo ra.

Chưa đầy một năm trước khi Ba Lan tái sinh, Bydgoszcz đã có 713 học sinh ở trường cấp hai, bao gồm 121 người Ba Lan. Nửa năm sau (20 tháng 10 năm 1919), con số này giảm xuống còn 542 học sinh, bao gồm 133 người Ba Lan, do dòng người Đức rời khỏi thành phố, cũng như việc chuyển học sinh Đức sang các trường trung học khác.

Sự phát triển của trường trong những năm 1920-1939
Vào ngày 20 tháng 1 năm 1920, nhờ Hiệp ước Versailles, Bydgoszcz đã gia nhập lại lãnh thổ có chủ quyền của Ba Lan. Sau nhiều năm bị kìm hãm, thành phố bắt đầu một giai đoạn lịch sử mới và bắt đầu phát triển các trường trung học. Thử thách là vô cùng lớn: thiếu giáo viên có trình độ cao, thiếu sự tinh thông tiếng mẹ đẻ. Vào cuối tháng 1 năm 1920, Trường Ngữ pháp Cổ điển đã được chính quyền Ba Lan tiếp quản. Giám đốc Ba Lan mới được bổ nhiệm, Stanislaw Stóżewski, được chào đón bởi các lớp học và một số giáo sư Ba Lan. Năm học kết thúc vào ngày 30 tháng 3 năm 1920 bằng một buổi lễ thăng chức. Vào năm học mới, trường đã nhận được tên gọi của trường Trung học Cổ điển Nhà nước.

Nhờ những nỗ lực của Ban giám đốc quốc gia của trường trung học cổ điển ở Bydgoszcz, một cơ sở giải trí cho học sinh nơi tổ chức trại hè đã được xây dựng tại Kościelisko. Các hoạt động hướng đạo đã đóng một phần thiết yếu trong phương pháp giảng dạy. Năm 1934, đội trinh sát đã giành được danh hiệu "Đội Cộng hòa". Năm 1920, Hiệp hội chèo thuyền trung học bắt đầu các hoạt động của mình, tổ chức các chuyến đi thuyền đến Fordon, Ostromecko, Grudziądz, Toruń, Gdańsk và thậm chí cả Gdynia. Trường dạy các khóa học thêm, như tiếng Esperanto, triết học hoặc kịch. Có một dàn nhạc của trường và dàn hợp xướng. Zygmunt Polakowski được bổ nhiệm làm giám đốc năm 1930. Từ năm 1920 đến 1939, số giáo viên toàn thời gian đã tăng từ 12 đến 19, và trường đã có 488 sinh viên tốt nghiệp.

1939-1945
Trong thời kỳ phát xít Đức, trường học đã ngừng hoạt động. Trong những ngày đầu tiên của tháng 10 năm 1939, một số hành động chống lại giáo viên đã được thực hiện bởi các lực lượng chiếm đóng: 204 giáo viên đã bị bắt và trải qua tra tấn trong doanh trại pháo binh. 56 người bị bắn trong Thung lũng tử thần (Bydgoszcz) ở Fordon. Giám đốc trường Zygmunt Polakowski cũng hy sinh. Như trong các địa điểm khác ở Ba Lan, một hệ thống giáo dục ngầm được thành lập vào năm 1939.

Thời kỳ hậu chiến
Trường trung học đã hoạt động trở lại vào ngày 4 tháng 3 năm 1945 với tư cách là một trường trung học. Bắt đầu năm học 1948/49, một trường thống nhất từ tiểu học đến trung học đã được thành lập. Năm 1961, trường Trung học được tái tổ chức. Lễ tốt nghiệp đầu tiên được tổ chức vào tháng 7 năm 1945, với 75 sinh viên tốt nghiệp. Kể từ đó, trường trung học số 1 ở Bydgoszcz đã có hơn 9000 học sinh tốt nghiệp.

Vào ngày 1 tháng 2 năm 1949, trường được đặt theo tên của Ludwik Waryński. Vào ngày 24 tháng 9 năm 1992, nó được đổi tên thành Cyprian Norwid. Đây hiện là trường lớn nhất ở Kuyavia-Pomerania. Từ ngày 1 tháng 9 năm 2007, Trường Trung học đã trở thành Trường Trung học Số 1 ("I.L.O") tại Bydgoszcz, bao gồm Trường Trung học số 1 "Trường trung học Cyprian Norwid và Trường Ngữ pháp Cổ điển. Trường Trung học số 1 là trường trung học lâu đời nhất ở Bydgoszcz. Vào ngày 1 tháng 12 năm 2015, vào dịp lễ ra mắt, một tấm phù điêu tưởng nhớ dành cho Marian Rejewski đã được đặt bên cạnh cổng vào.

Giám đốc từ năm 1945

 Czeław Zgodziński (4.03.1945-30.11.1948)
 Ludwik Kosiński (1.12.1948-15.12.1949)
 Leon Hartman (16.12.1949-31.08.1950)
 Feliks Kaute (1.09.1950-31.08.1968)
 Eugeniusz Wyroda (1.09.1968-31.05.1976)
 Wiesława Dymel (1.06.1976-31.08.1982)
 Jan Szpara (1.09 1982-31.08.2003)
 Jarosław Durszewicz (1.09.2003-31.08.2012)
 Mariola Mańkowska (kể từ ngày 1.09.2012)

Học sinh của trường đã đạt được một số danh hiệu người chiến thắng và người lọt vào chung kết các cuộc thi quốc gia như Thế vận hội Olympic tiếng Ba Lan hoặc Olympic Quốc tế về Tin học

Cựu sinh viên đáng chú ý

 Marian Rejewski (1905-1980) - nhà mật mã học toán học; năm 1932, ông đã giải mã máy Enigma được trang bị bảng cắm, thiết bị mật mã chính được Đức sử dụng; tốt nghiệp năm 1923.
 Jerzy Hoffman (1932-) - đạo diễn và nhà biên kịch phim; tốt nghiệp năm 1950.
 Radosław Sikorski (1963-) - chính trị gia, cựu Bộ trưởng Bộ Quốc phòng Ba Lan (2005-2007), kể từ năm 2007 Bộ trưởng Bộ Ngoại giao Ba Lan; tốt nghiệp năm 1981.
 Max Kolonko (1965-) - nhà sản xuất, nhà văn, tác giả, nhà báo phát thanh và phóng viên Mỹ cho một số tổ chức tin tức truyền hình; tốt nghiệp năm 1981.
 Piotr Salaber (1966-) - nhà soạn nhạc, nghệ sĩ piano và nhạc trưởng; tốt nghiệp năm 1984.
 Paweł Olszewski (1979 -) - nhà kinh tế và chính trị gia, MP từ năm 2005; tốt nghiệp năm 1998.
 Roma Gąsiorowska (1981-) - nữ diễn viên và nhà thiết kế thời trang; tốt nghiệp năm 2000.
 Piotr Adamski - người mẫu, " thợ sửa ống nước Ba Lan "; tốt nghiệp năm 2003.

Hình ảnh

Xem thêm

 Quảng trường Tự do ở Bydgoszcz
 Phố Gdańska, Bydgoszcz
 Nhà thờ St Peter's và St Paul, Bydgoszcz
 Công viên Casimir Đại đế
 Tượng đài Tự do, Bydgoszcz
 Chung cư tại Quảng trường Tự do 1, Bydgoszcz

Tham khảo

Liên kết ngoài

  Trang web của trường
 Trang web chính thức cho Tài năng trẻ

Trường học Ba Lan


title: Onthophagus magnini

text:
Onthophagus magnini là một loài bọ cánh cứng trong họ Bọ hung (Scarabaeidae).

Chú thích

Liên kết ngoài

M


title: Eilicrinia rosearia

text:
Eilicrinia rosearia là một loài bướm đêm trong họ Geometridae.

Chú thích

Tham khảo

Eilicrinia


title: Helena Rubinstein

text:
Helena Rubinstein (khai sinh Chaja Rubinstein, 25 tháng 12 năm 1872 – 1 tháng 4 năm 1965) là một nữ doanh nhân người Mỹ gốc Ba Lan, nhà sưu tập nghệ thuật, và nhà từ thiện. Một nhà kinh doanh mỹ phẩm, bà là người sáng lập và được dùng đặt tên cho công ty mỹ phẩm Helena Rubinstein Incorporated, khiến bà trở thành một trong những phụ nữ giàu nhất thế giới.

Tiểu sử
Rubinstein là chị cả trong gia đình 8 chị em bố mẹ bà là người Ba Lan gốc Do Thái, Augusta - Gitte (Gitel) Shaindel Rubinstein née Silberfeld và Horace - Naftoli Hertz Rubinstein; bán hàng ở thành phố Kraków ở Lesser Poland, đã trở thành một phần của đế quốc Áo-Hung theo sau thời kỳ phân chia Ba Lan vào cuối thế kỷ XVIII. Nhà triết học hiện sinh Martin Buber là anh họ của bà. Bà cũng là chị em họ của mẹ Ruth Rappaport.

Di chuyển đến Australia
Rubinstein di cư từ Ba Lan đến Australia vào năm 1902, không có tiền và vốn tiếng Anh ít ỏi. Quần áo kiểu cách và nước da sữa của cô không hề được chú ý giữa những phụ nữ trong thị trấn. Tuy nhiên, cô nhanh chóng tìm được khách hàng nhiệt tình mua những lọ kem làm đẹp trong hành lý của mình. Cô phát hiện ra một thị trường nơi cô bắt đầu làm của riêng mình. May mắn cho Rubinstein, một thành phần quan trọng của kem, lanolin, có sẵn tại đây.

Coleraine, ở vùng tây Victoria, nơi chú của cô là chủ cửa hiệu, có thể là "nơi khủng khiếp" nhưng lại là nơi chăn khoảng 75 triệu con cừu sản sinh dồi dào lượng dầu mỡ len hoặc sáp len, được gọi là lanolin. Số cừu này là sự giàu có của quốc gia và tiết chế rộng lớn cừu merino của Quận Tây sản xuất loại lông cừu tốt nhất trên đất liền. Để át đi mùi hôi của lanolin, Rubinstein thử nghiệm với hoa oải hương, vỏ cây thông và hoa huệ nước.

Rubinstein đã thất bại xuống với chú mình, nhưng sau một thời gian làm gia sư tại Winter Garden ở Melbourne. Ở đó, cô đã tìm được một người thán phục muốn dốc tiền để tung ra sản phẩm Crème Valaze của cô, được cho bao gồm cả các loại thảo mộc nhập khẩu "từ dãy núi Karpat". Chi phí 10 pence và bán cho 6 shilling, nó xuất ra khỏi kệ nhanh như cô có thể gói nó trong lọ. Được biết đến với khách hàng của mình chỉ như Helena, Rubinstein sớm có thể mở một salon tại phố Collins thời trang, bán sức quyến rũ như một khoa học cho khách hàng mà da của họ "được chẩn đoán" và được điều trị "đúng quy định".

Sydney là điểm đến tiếp theo, và trong vòng năm năm hoạt động tại Australia đã có đủ lợi nhuận để tài trợ Salon de Beauté Valaze tại Luân Đôn. Như vậy, Rubinstein đã thành lập một trong những công ty mỹ phẩm đầu tiên trên thế giới. Doanh nghiệp của cô đã thành công vang dội và sau này trong cuộc đời cô đã sử dụng lợi nhuận to lớn của mình để hỗ trợ các tổ chức từ thiện trong lĩnh vực giáo dục, nghệ thuật và sức khoẻ.

Rubinstein nhanh chóng mở rộng hoạt động của mình. Năm 1908, chị gái Ceska đảm nhận vận hành cửa hàng ở Melbourne, khi với 100.000$, Rubinstein chuyển đến Luân Đôn và bắt đầu trở thành một doanh nghiệp quốc tế. (Phụ nữ tại thời điểm này không thể có được khoản vay ngân hàng, do đó, tiền do cô ấy ở hữu.)

Chú thích

Người Mỹ gốc Ba Lan


title: Venturia femorata

text:
Venturia femorata là một loài tò vò trong họ Ichneumonidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Venturia


title: Quán rượu Kayabukiya

text:
là một nhà hàng "nhà-sake" phong cách truyền thống Nhật Bản, được đặt vị trí tại thành phố Utsunomiya, về phía bắc của Tokyo, Nhật Bản.

Chủ quán rượu, Kaoru Otsuka, sở hữu hai con khỉ cưng macaque được thuê làm việc tại địa điểm này. Con khỉ đầu tiên, "Yat-chan", 12 tuổi, mặc áo sơ mi và quần đùi trong khi nhận đơn đặt đồ uống của khách hàng và mang đến bàn ăn. Chú khỉ nhỏ hơn tên là "Fuku-chan", hiện đã 4 tuổi với nhiệm vụ chủ yếu là mang khăn nóng cho những người tham dự lau tay trước khi gọi đồ uống. Fuku-chan mới chỉ có hai năm kinh nghiệm, trong khi Yat-chan được cho là đã đảm nhiệm công việc này trong khoảng thời gian dài hơn.

Cả hai chú khỉ đều nhận được đậu nành luộc từ khách hàng như tiền boa cho dịch vụ của mình. Môi trường dành cho những chú khỉ đã được kiểm tra để đảm bảo đối xử đúng đắn với động vật; theo các quy định về quyền động vật của Nhật Bản, mỗi con khỉ chỉ được phép làm việc hai giờ một ngày. Nhà hàng cũng được dùng làm phần thưởng cho đội chiến thắng trong tập thứ ba, mùa thứ hai của chương trình I Survived a Japanese Game Show.

Quán rượu bị bỏ hoang sau trận động đất và sóng thần ngày 11 tháng 3. Những con khỉ vẫn thuộc về chủ sở hữu. Tình trạng hiện tại của quán rượu và lũ khỉ đã được nghệ sĩ Pierre Huyghe ghi nhận lại trong một bộ phim năm 2014.

Chú thích và Tham khảo

Nhà hàng Nhật Bản
Nhà hàng ở Nhật Bản
Quán rượu
Rượu Nhật Bản
Sake
Công ty thực phẩm Nhật Bản
Công ty đồ uống Nhật Bản
Đồ uống châu Á


title: Thông tấn xã Lào

text:
Thông tấn xã Lào () còn được gọi là KPL, hay tiếng Anh là Lao News Agency là hãng thông tấn Quốc gia trực thuộc Chính phủ Lào và là cơ quan thông tin chính thức của Cộng hoà Dân chủ Nhân dân Lào. Thông tấn xã Lào được thành lập ngày 6 tháng 1 năm 1968 ở Viengsay, tỉnh Houaphan, trong cuộc nội chiến Lào và sau đó trở thành hãng thông tấn chính thức của Lào sau khi Đảng Nhân Dân Cách mạng Lào lên năm chính quyền. Tổng giám đốc Thông tấn xã Lào hiện nay là Khampheuy Philapha.

Chú thích

Hãng thông tấn


title: Hiramoto Kazuki

text:
Hiramoto Kazuki (sinh ngày 18 tháng 8 năm 1981) là một cầu thủ bóng đá người Nhật Bản.

Giải vô địch bóng đá U-20 thế giới
Hiramoto Kazuki được triệu tập vào đội tuyển U-20 Nhật Bản tham dự Giải vô địch bóng đá U-20 thế giới 2001.

Tham khảo

Liên kết ngoài
 J.League

Sinh năm 1981
Nhân vật còn sống
Cầu thủ bóng đá nam Nhật Bản
Cầu thủ bóng đá Tokyo Verdy
Cầu thủ đội tuyển bóng đá trẻ quốc gia Nhật Bản
Cầu thủ bóng đá J1 League
Cầu thủ bóng đá Yokohama FC


title: Hội đồng tối cao Cộng hòa Litva

text:
Hội đồng tối cao Cộng hòa Litva (Lietuvos Respublikos Aukščiausioji Taryba, còn được biết đến với cái tên Hội đồng tối cao - Seimas phục hồi, tiếng Litva: Aukščiausioji Taryba – Atkuriamasis Seimas),  là cơ quan quản lý tối cao, được bầu vào năm 1990. Phiên họp đầu tiên được tổ chức vào ngày 10 tháng 3 năm 1990, lần cuối cùng vào ngày 11 tháng 11 năm 1992.

Quyền hạn
Như đã nêu trong Luật cơ bản lâm thời của Cộng hòa Litva (1990), Hội đồng tối cao có các quyền hạn như sau:

 thông qua Hiến pháp của Cộng hòa Litva và sửa đổi nó
 kêu gọi bầu cử đại biểu trên khắp Cộng hòa Litva và xác nhận thành phần của Ủy ban bầu cử Cộng hòa
 phê duyệt dự thảo các chương trình cơ bản phát triển kinh tế và xã hội của Cộng hòa Litva; phê duyệt ngân sách
 điều chỉnh quan hệ tài sản ở nước ta
 giải thích luật pháp của Cộng hòa Litva
 thành lập các cơ quan nhà nước chịu trách nhiệm trước Hội đồng tối cao Cộng hòa Litva; thiết lập hệ thống viện kiểm sát, tòa án và các cơ quan tư pháp khác của Cộng hòa Litva
 bầu Chủ tịch, các Phó Chủ tịch và Thư ký Hội đồng tối cao
 bầu Tòa án tối cao Litva và các thẩm phán của tòa án khu vực và thành phố, bổ nhiệm Tổng kiểm sát viên Cộng hòa Litva;
 tổ chức các phiên điều trần thường xuyên, nhận báo cáo của các tổ chức do Hội đồng tối cao thành lập và bầu chọn, ngoại trừ Tòa án tối cao Litva
 khi cần thiết, tiến hành bỏ phiếu bất tín nhiệm bằng bỏ phiếu kín liên quan đến Cơ quan hành pháp của Cộng hòa Litva và các tổ chức khác do Hội đồng tối cao thành lập hoặc liên quan đến bất kỳ thành viên nào của họ, ngoại trừ Tòa án tối cao Litva
 thiết lập các biện pháp thích hợp để bảo đảm an ninh nhà nước và trật tự công cộng
 phân bổ lại cơ cấu lãnh thổ hành chính của Cộng hòa Litva
 thay đổi tên, trạng thái của các đơn vị hành chính - lãnh thổ
 xem xét các vấn đề liên quan đến chính sách đối ngoại của Cộng hòa Litva; phê chuẩn và từ bỏ các điều ước quốc tế của nước Cộng hòa
 thiết lập các giải thưởng nhà nước của Cộng hòa Litva
 ra quyết định tổ chức trưng cầu dân ý
 ban hành lệnh ân xá
 bãi bỏ các chỉ thị và nghị định của Cơ quan hành pháp, cũng như các quyết định của hội đồng khu vực và hội đồng thành phố của Cộng hòa nếu chúng mâu thuẫn với luật pháp hiện hành
 giải quyết các vấn đề quan trọng khác của nhà nước

Hoạt động chính trị
Ngay từ khi thành lập Hội đồng Tối cao vào ngày 11 tháng 3 năm 1990, Litva đã thông qua Đạo luật Tái lập Nhà nước Litva . Vào ngày 12 tháng 3, Hội đồng Tối cao đã thông qua Nghị quyết tuyên bố luật nghĩa vụ quân sự phổ cập của Liên Xô thông qua ngày 12 tháng 10 năm 1967 sẽ không có hiệu lực ở Cộng hòa Litva. Hội đồng cũng tuyên bố quốc hữu hóa tất cả tài sản của Liên Xô nằm ở Litva. Chỉ ba ngày sau, vào ngày 15 tháng 3, Đại hội đại biểu nhân dân Liên Xô đã thông qua một nghị quyết, không chấp nhận việc khôi phục nền độc lập của Cộng hòa Litva. Đại hội đã thông qua nghị quyết này với 1.463 đại biểu nhân dân bỏ phiếu tán thành, 98 phiếu chống và 128 phiếu trắng.

Việc phong tỏa kinh tế từ Liên Xô khiên kinh tế của đất nước đình trệ và các quốc gia nước ngoài không công nhận nền độc lập của Litva. Nhưng vào ngày 6 tháng 9 năm 1991, sau nỗ lực đảo chính thất bại của Liên Xô năm 1991, chính phủ Liên Xô đã chính thức công nhận nền độc lập của Litva và các quốc gia vùng Baltic khác, đồng thời dỡ bỏ lệnh phong tỏa.

Trong nửa đầu năm 1992, đa số trong quốc hội đã thay đổi. Cho đến cuối năm 1991, nhóm nghị viện Sąjūdis Thống nhất vẫn chiếm đa số. Các thành viên của liên minh vào cuối năm 1991 và đầu năm 1992 dần dần chuyển sang các nhóm nghị viện khác (ví dụ, Nhóm nghị viện Thứ bảy/Ôn hòa). Điều này dẫn đến cuộc tranh đấu nội bộ giữa nhóm nghị viện Sąjūdis Thống nhất (cùng với chính phủ do Vagnorius lãnh đạo) và một nhóm là 'Đa số mới' ().

Điều này đã gây ra sự bế tắc trong quốc hội khi cả hai nhóm tổ chức các phiên họp riêng biệt hoặc nhóm nghị viện Sąjūdis Thống nhất tẩy chay các phiên họp chính thức. Vào ngày 9 tháng 7 năm 1992, Hội đồng Tối cao đã bỏ phiếu cho cuộc bầu cử nhanh chóng diễn ra vào ngày 25 tháng 10 năm 1992 .

Thành phần

Chủ tịch

Phó Chủ tịch

Tham khảo

Lịch sử luật pháp Litva


title: Ptochophyle vadoni

text:
Ptochophyle vadoni là một loài bướm đêm trong họ Geometridae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Ptochophyle


title: Colpotrochia catania

text:
Colpotrochia catania là một loài tò vò trong họ Ichneumonidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Colpotrochia


title: Ennomos barrettaria

text:
Ennomos barrettaria là một loài bướm đêm trong họ Geometridae.

Chú thích

Tham khảo

Ennomos


title: Mastrus atricornis

text:
Mastrus atricornis là một loài tò vò trong họ Ichneumonidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Mastrus


title: Lobogonia pseudomacariata

text:
Lobogonia pseudomacariata là một loài bướm đêm trong họ Geometridae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Lobogonia


title: Stellidia micraster

text:
Stellidia micraster là một loài bướm đêm trong họ Erebidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Stellidia


title: Sân bay quốc tế Laoag

text:
Sân bay quốc tế Laoag (Ilokano: Sangalubongan a Pagpatayaban ti Laoag, Philippines: Paliparang Pandaigdig ng Laoag) (IATA: LAO, ICAO: RPLI) là sân bay chính phục vụ khu vực Laoag- thủ phủ của tỉnh Ilocos Norte trong Philippin. Đây là sân bay duy nhất ở Ilocos Norte và là sân bay quốc tế cực bắc ở Philippines theo vị trí địa lý. Sân bay là một điểm đến thường xuyên của khách du lịch đến từ Trung Quốc.

Sân bay quốc tế Laoag có đường băng 2,420 met  và được chọn là sân bay quốc tế chuyển tiếp của Cơ quan Hàng không dân dụng Philippines- một cơ quan của Sở Giao thông vận tải chịu trách nhiệm cho các hoạt động của sân bay này và tất cả các sân bay khác ở Philippines ngoại trừ quốc tế lớn sân bay.

Lịch sử
Sân bay được xây dựng bởi người Mỹ trước Chiến tranh thế giới thứ II với tên gọi là Sân bay Gabu. Người Nhật chiếm căn cứ vào tháng 12 năm 1941 và sử dụng nó. Trong chiến dịch Luzon chiếm lại đảo từ Nhật Bản, Thiếu tá Simeon Valdez dẫn đầu một cuộc không kích trên sân bay, đốt trụ sở và đốt cháy một bãi chứa nhiên liệu. Các cuộc tấn công tương tự diễn ra trong những ngày kế tiếp, sân bay này bị tái chiếm vào ngày 15 tháng 2 năm 1945 khi nó bị bỏ hoang bởi quân đội Liên bang cùng các cuộc tấn công du kích. Đến tháng 4 năm 1945, sân bay hoạt động lại với việc lưu trữ máy bay chiến đấu và phi cơ. Sân bay đã trở thành địa điểm phục vụ các chuyến bay và nhiệm vụ hàng không nhằm chống lại các lực lượng Nhật Bản ở Bắc Luzon vào tháng 4 và Okinawa vào tháng 6 năm 1945.

Sau chiến tranh, sân bay được chuyển thành sân bay dân sự.

Sân bay đã trở thành một trong những điểm dừng của tua vòng quanh thế giới Breitling DC-3 được tổ chức vào năm 2017. Chiếc phi cơ- chiếc Douglas DC-3 với số đăng ký HB-IRJ hạ cánh để tiếp nhiên liệu vào tháng Tư như một phần của chuyến bay vòng quanh thế giới kỷ niệm sinh nhật lần thứ 77 của máy bay này.

Các hãng hàng không và điểm đến

Chuyến bay tới Codeshare
Tất cả các đường bay dưới sự điều hành của Philippine Airlines có mã của Hãng hàng không này.
Etihad Airways
All Nippon Airways

Số liệu thống kê
Số liệu thống kê từ Cơ quan hàng không dân dụng Philippines. (CAAP).

Số lượt hành khách

Số lần cất cánh

Khối lượng hàng hóa

Xem thêm
Danh sách các sân bay ở Philippines
Louis Edward Curdes
3d Fighter Squadron (Commando), một đơn vị hàng không của Mỹ có trụ sở tại Laoag trong Chiến tranh thế giới thứ II
353d Special Operations Group, trước đây được gọi là Nhóm Không quân 3D, một đơn vị không quân khác có trụ sở tại Laoag trong Chiến tranh thế giới thứ II.

Tham khảo

Liên kết ngoài
Laoag International Airport

Sân bay Philippines


title: Jack Hillier (cầu thủ bóng đá)

text:
Jack Hillier (10 tháng 9 năm 1933 – 9 tháng 5 năm 2006) là một cầu thủ bóng đá người Anh, từng thi đấu ở vị trí thủ môn tại Football League cho Chester.

Tham khảo

Cầu thủ bóng đá Chester City F.C.
Cầu thủ bóng đá Bootle Athletic F.C.
Thủ môn bóng đá
Cầu thủ bóng đá English Football League
Sinh năm 1933
Mất năm 2006
Người Halsall
Cầu thủ bóng đá Anh


title: Hãng phim Mỹ Vân

text:
My-Van Films () là nhãn hiệu một cơ sở chế tác phát hành điện ảnh độc lập Mỹ, tồn tại từ 1952 tới nay.

Lịch sử
Tiền thân My-Van Films Studio là hãng phim Mỹ Vân có trụ sở tại Việt Nam từ 1952 tới 1975, là trung tâm điện ảnh tư lập hoàn toàn do người Việt Nam làm chủ.

Việt Nam
1952 - 1954
Cuối thập niên 1940, tại Đông Dương vẫn chưa có đội ngũ tài tử hát bóng chuyên nghiệp, cũng chưa hình thành bất cứ cơ sở chế tác và in tráng điện ảnh quy mô lớn ngoài những cơ quan nhỏ chuyên làm phim tài liệu trực thuộc CEFEO. Nhưng ngay cả CEFEO, mỗi khi cần thực hiện một cuốn phim truyện phải rất vất vả thuê tài tử ở Pháp sang hoặc tận dụng tại chỗ các tài tử cải lương, tân nhạc, thoại kịch người Việt, thậm chí mời cả nhạc công, kí giả khi quá gấp.

Vì thế, sang đầu thập niên 1950, khi trị an đã tương đối vãn hồi, các gánh hát lớn bắt đầu đua nhau lập hãng phim để bắt kịp xu thế coi hát bóng ở chốn thị thành. Nhưng kì thực, những đoàn ca nhạc này tuy nhân sự lớn nhưng hoàn toàn thiếu kinh nghiệm điện ảnh, phải thuê kĩ sư từ Hương Cảng, Phi Luật Tân và cả Pháp sang thực hiện, sau đó lại gửi phim ra ngoại quốc in tráng. Bởi vậy, chất lượng phim thường rất hạn chế, đa số chiếu vài bữa đã cụt vốn, không cạnh tranh được với các xuất phẩm điện ảnh Hollywood và Hương Cảng. Có những gánh hát phải rã đám vì không bù lỗ nổi, băng cũng phải đem hủy.

Năm 1952, doanh gia Lưu Trạch Hưng xin cấp phép thành lập tại Hà Nội Việt-Nam Điện-ảnh Công-ti (gọi tắt Việt-Ảnh Mỹ-Vân), chủ trương nhập cảng máy móc và đào tạo nhân lực để chế tác những cuốn phim nghiêm túc. Nhưng do không sẵn trong tay đội ngũ tài tử như các gánh hát, ông quyết định tuyển mộ giới học sinh rồi tiến hành dạy kĩ năng diễn xuất. Năm đó, Việt Ảnh tiến hành lancet đôi đào Lan Hương và Thanh Hương (bấy giờ cùng theo học trường Đồng Khánh) trên mặt báo để xuất xưởng cuốn phim truyện tiên phong Cô gái Việt. Một phim ca nhạc kết hợp thời trang đậm phong cách Skirts Ahoy!, huy động 500 nữ diễn viên quần chúng. Nội dung phim rất trẻ trung đánh vào thị hiếu giới học sinh Hà thành, gây nên một không khí hoàn toàn tươi mát giữa thời lửa loạn.

Sang năm 1953 lại nổi lên hãng Việt Films của doanh gia Hà Quang Định và phu nhân Ái Liên, một cơ sở điện ảnh có sẵn đội ngũ tài tử cải lương tân nhạc ăn khách nhất nhì miền Bắc. Ba hãng Việt Ảnh, Việt Films và Kim Chung tạo nên cuộc cạnh tranh vô cùng hăm hở trên màn ảnh đại vĩ tuyến và cả mặt báo khắp ba miền, góp phần làm phong phú sinh hoạt văn nghệ miền Bắc vốn đang cần thiết sự cách tân.

Tuy nhiên, chỉ chưa đầy năm, sự kiện Điện Biên gây lại nguy cơ xáo động chính trị Việt Nam. Ngày 05 tháng 05 năm 1954, ông Lưu Trạch Hưng đóng cửa trụ sở Việt Ảnh Hà Nội, đưa gia đình di cư vào Nam. Cuối năm đó, hãng Việt Films xóa bảng hiệu, chỉ giữ lại một phần gánh hát. Còn hãng Kim Chung cũng ngưng làm phim, để một đoàn nhỏ tại Hà Nội, còn nhân sự chủ yếu di cư vào Nam hoạt động cải lương thuần túy.
1954 - 1960

Tại quê hương mới miền Nam, giám đốc Lưu Trạch Hưng khai trương biển hiệu Mỹ-Vân Điện-ảnh Công-ty (giao dịch quốc tế My-Van Films Studio) tại số 06 Ngô Thời Nhiệm, quận 3, Sài Gòn. Nhãn hiệu đặt lại theo nhũ danh bà Lưu Trạch Hưng (Nguyễn Lưu Mỹ Vân).

Trong các năm 1955-6, hãng Mỹ Vân hợp tác với các nghệ sĩ Nguyễn Thành Châu, Túy Hoa, Anh Lân... sản xuất phim ca nhạc Quan Âm Thị Kính, Tình quê ý nhạc, đạt thành tựu ấn tượng về doanh thu, trở thành cơ sở điện ảnh đáng tin cậy và có quy mô lớn nhất miền Nam. Vị thế này chỉ phần nào bớt đi khi Trung tâm Quốc gia Điện ảnh hình thành (1959).

Từ 1956 tới 1957, hãng Mỹ Vân lại tiến hành cuộc Tuyển-lựa Diễn-viên Điện-ảnh để tái lập đội ngũ tài tử chuyên nghiệp, được kí giao kèo và bao ăn ở tại chỗ. Từ cuộc thi này đã chọn ra được những Thẩm Thúy Hằng, Nguyễn Đình Dần, Kim Vui, La Thoại Tân, Trang Thiên Kim... mà về sau đều khuynh đảo thị trường điện ảnh Việt Nam Cộng hòa và Á châu.

Từ Giáng Sinh 1957 sang Tết Nguyên Đán 1958, hãng Mỹ Vân tích cực quảng bá rồi tung ra xuất phẩm điện ảnh ca nhạc cổ trang Người đẹp Bình Dương, đạt thành tựu vẻ vang cả doanh thu và nghệ thuật. Phim ngay lập tức đưa tài tử Thẩm Thúy Hằng lên hàng đệ nhất minh tinh điện ảnh, được dư luận Á châu chú ý. Ngay sau đó là phim Tơ vương đến thác cũng hốt bạc, đưa đôi tài tử La Thoại Tân (Trương Chi) và Kim Cương (Mỵ Nương) lên đỉnh vinh quang.

Đầu năm 1959, hãng lại công chiếu bộ phim bi tình thành thị Chị chồng tôi dựa theo tuồng cải lương Người thợ vẽ, nhưng hoàn toàn thất thu.

Năm 1960, hãng thuê cựu cao học sinh điện ảnh Paris Lê Mộng Hoàng thực hiện cuốn phim cổ trang phong cách Nhật Bản Đôi mắt huyền, bắt chước trào lưu coi phim kiếm hiệp Kurosawa đương thời, tuy nhiên kịch bản phim là chuyển thể tuồng cải lương Thuyền ra cửa biển của soạn giả Phong Anh - Yên Trang trước đó đã làm nên tên tuổi Thành Được - Út Bạch Lan - Thanh Nga. Bản thân đạo diễn Lê Mộng Hoàng cũng vừa đạt thành công ấn tượng với hai cuốn Bụi đời (1957) và Vụ án tình (1959). Ngoài việc mời dàn tài tử thượng thặng từ sân khấu thoại kịch thì nhà sản xuất phải đặt mua đạo cụ từ Nhật Bản rất tốn kém. Câu chuyện tình tay ba tay tư nhiều ân oán hiểu lầm này gây cháy vé tại cụm rạp lớn nhất đô thành Sài Gòn, cũng đem lại vị thế ổn vững cho hãng Mỹ Vân suốt nhiều năm sau.
1960 - 1970
Từ thập niên 1960, khi tiềm lực kỹ thuật và tài chính đều khả quan, hãng Mỹ Vân thường xuyên hợp tác với chính quyền thông qua Trung tâm Quốc gia Điện ảnh dưới nhãn hiệu Liên-Ảnh Công-ti (gọi tắt Liên-Phim) để sản xuất những phim có tầm vóc lớn cả về kinh phí và nghệ thuật nhằm đưa điện ảnh Việt Nam ra thị trường quốc tế, tận thâu một khoản ngân sách lớn cho quốc gia. Bằng hình thức này, phía Mỹ Vân tận dụng được nguồn kỹ thuật cùng khí tài khổng lồ từ quyết sách bảo trợ văn nghệ của chính phủ, đồng thời có đủ uy tín mời các nhà thầu. Báo giới đương thời thường gọi hãng Mỹ Vân là "Warner Bros Việt Nam", bởi nhân sự chủ chốt hầu hết là người cùng gia đình, nhưng điểm trọng yếu là chất lượng thẩm mỹ cao tới từng mét phim mà hiếm hãng nào cạnh tranh nổi.

Giai đoạn này, hãng Mỹ Vân xây cất một phim trường khá lớn tại xa lộ Biên Hòa, đủ sức thực hiện những cuốn phim cần bối cảnh sâu thay vì mượn không gian sẵn rất tốn kém. Nhìn chung đây là giai đoạn khả quan nhất, khi Mỹ Vân Điện ảnh là một trong những cơ sở điện ảnh tư lập hàng đầu Á châu, cho ra được những cuốn phim cạnh tranh được với các nền điện ảnh lớn bấy giờ là Nhật Bản, Hương Cảng, Phi Luật Tân và Ấn Độ, một số cuốn còn tiếp cận được các thị trường khó tính như Pháp và Bắc Mỹ.
1970 - 1975
Đầu thập niên 1970, tình hình Đông Nam Á rất căng thẳng vì hiệu ứng Chiến tranh Việt Nam. Trong bối cảnh đó, điện ảnh Việt Nam chịu áp lực từ những nền điện ảnh mới nổi là Đài Loan, Thái Lan, Đại Hàn với chất lượng chế tác hơn hẳn. Cả điện ảnh và sân khấu Việt Nam đều sa sút nghiêm trọng do sự du nhập phim kiếm hiệp Hương Cảng, Đài Loan, phim Viễn Tây Ý và dòng phim hành động chiến tranh Hollywood. Kỹ thuật điện ảnh thời này không còn dễ dãi với những bối cảnh đơn sơ, câu chuyện nhuần nhị nữa mà đòi hỏi xung đột cao, nhiều tình tiết li kì.

Tại sự kiện Ngày Điện Ảnh Việt Nam kì II (29 tháng 02 năm 1970), ông hội trưởng Thái Thúc Nha đọc diễn văn kêu gọi chấn hưng và bảo trợ điện ảnh quốc nội trước cường lực ngoại lai. Từ cuốn phim truyện màu tiên phong Từ Sài Gòn tới Điện Biên Phủ (1967-70), hãng Mỹ Vân bắt đầu khai trương hình thức hợp tác quốc tế để tiếp thu những kỹ thuật tân tiến nhất. Thay vì chế tác mỗi năm một phim như trước, trung bình mỗi năm hãng tăng lên 3 phim, phân ra nhiều thể loại để tiếp cận nhiều đối tượng khán giả hơn, ở thời điểm trình độ điện ảnh đại chúng đã tăng cao. Thời gian này, hãng cũng đầu tư sản xuất những cuốn phim tài liệu dài, chủ yếu khai thác tận gốc cuộc Chiến tranh Việt Nam đang hồi quyết liệt.

Mùa hè năm 1971, xuất phẩm Chân trời tím ra mắt khán giả toàn quốc, đạt doanh thu 100 triệu đồng (so với tổng kinh phí 14 triệu) riêng tại Việt Nam, chưa tính thị trường hải ngoại. Cuốn phim tình cảm chiến tranh lâm li bi đát này là đề án do 7 hãng phim lớn nhất miền Nam đầu tư, huy động 600 tài tử cùng lượng khí tài khổng lồ của 3 binh chủng. Đích thân tổng thống Nguyễn Văn Thiệu đã trao giải thưởng văn nghệ toàn quốc cho tổng giám chế Quốc Phong tại Dinh Độc Lập, đồng thời, phim giành giải vàng tại Liên hoan phim Á Châu Đài Bắc. Cho tới hết thế kỷ XX vẫn được báo giới quốc tế bình chọn là phim điện ảnh về chiến tranh đồ sộ và hay nhất Á châu. Đây cũng là tác phẩm hay nhất trong sự nghiệp đạo diễn Lê Hoàng Hoa.

Những năm sau, hãng Mỹ Vân liên tục gặt thành tựu với loạt phim hành động hài Bất đắc dĩ (Lê Mộng Hoàng và Lê Hoàng Hoa đạo diễn). Riêng cuốn Năm vua hề về làng (1974) thắng lớn tại các phòng vé Á châu, thậm chí được nhiều hãng khác quan tâm học hỏi để hình thành một phong cách điện ảnh đặc sắc Á Đông. Cũng năm 1974, hãng Mỹ Vân và hãng Alpha kết hợp Bộ Văn Hóa chuẩn bị tiến hành một đợt chấn hưng điện ảnh nữa với hi vọng đưa Việt Nam vươn tầm thế giới, phát động phong trào "người Việt xem phim Việt". Nhưng chưa kịp thực hiện thì xảy ra sự kiện tháng tư đen.

Ngày 05 tháng 05 năm 1975, ông Lưu Trạch Hưng và bà Nguyễn Lưu Mỹ Vân đem con gái nuôi ra Hà Tiên theo một ngư thuyền sang Hồng Kông tị nạn, sau đó sang Nam California định cư. Toàn bộ cơ sở vật chất hãng Mỹ Vân và hãng Alpha bị chính quyền mới niêm phong một thời gian, sau đó tổ chức lại thành Hãng phim Nguyễn Đình Chiểu (gồm trụ sở phố Ngô Thời Nhiệm và rạp Cầu Bông). Nhiều nhân sự cũ được mời trở lại làm phim, trong đó có đạo diễn Lê Mộng Hoàng. Nhờ những tiện nghi này, trong hơn chục năm, Hãng phim Nguyễn Đình Chiểu là cơ sở duy nhất cạnh tranh được với Hãng phim truyện Việt Nam, trước khi cả hai đều bị cơ chế thị trường thập niên 1990 gây cho tê liệt.

Hoa Kỳ
1975 - 2016
Ở Mỹ, ông bà Lưu Trạch Hưng đăng ký nhãn hiệu mới My-Van Films Studio (thường gọi My-Van Films hoặc Trung-tâm Mỹ-Vân) có trụ sở tại thành phố San Jose, California. Tuy nhiên, thị hiếu Bắc Mỹ phân hóa rất cao, lại không tìm được nguồn diễn viên xứng tầm, nên nhà Mỹ Vân thu nhỏ hoạt động lại thành cơ sở phát hành băng video (sau này là DVD), mà chủ yếu là phim truyện, hài kịch, ca nhạc...

Ban sơ, nhà Mỹ Vân thuần túy nhập cảng các phim bộ Hồng Kông, Nhật Bản, Ấn Độ về, thuê nhân viên ráp tiếng Việt để phục vụ cộng đồng người Mỹ gốc Việt. Sau này, khi nhà nước Việt Nam tiến hành chính sách mở cửa và cho phép giới điện ảnh truyền hình tham gia hoạt động thương mại, trung tâm Mỹ Vân hầu như là cơ sở hải ngoại duy nhất đưa vào thị trường Bắc Mỹ và Tây Âu những phim truyện miền Bắc (chủ yếu do Trung tâm Phim truyền hình Việt Nam chế tác) ở bối cảnh cộng đồng Mỹ gốc Việt còn nặng kì thị quốc gia - cộng sản.

Năm 1996, Hội Điện ảnh Việt Nam Hải ngoại họp thành lập tại trụ sở hội Việt Nam tương tế (Westminster, California), ông bà Lưu Trạch Hưng cũng tham dự.
2016 tới nay
Kể từ đầu thập niên 2000, nắm bắt xu thế tiến hóa của điện ảnh thế giới - mà trọng tâm là Hollywood, trung tâm Mỹ Vân tiến hành sưu tầm và phục chế phim âm bản các xuất phẩm điện ảnh từ trước năm 1975. Nguyên thời điểm 1975, ông bà Lưu Trạch Hưng kịp mang sang Mĩ 10 cuốn phim, trong đó có tới 4 phim chưa kịp chiếu. Từ năm 2016, gia đình Mỹ Vân bắt đầu thuê chuyên gia xử lý lại âm thanh và tiến hành phục chế phim nhựa lên định dạng số 4K. Sau đó đăng ký bảo hộ tại Viện Lưu trữ Bản quyền Trí tuệ, băng gốc gửi tàng trữ vĩnh viễn ở Viện Nhân học Packard.

Cũng từ năm 2018, kí giả Lê Quang Thanh Tâm đã công bố dần trên mạng xã hội các cuốn phim điện ảnh Việt Nam hiếm mà ông tìm được tại nhiều cơ quan lưu trữ, trong đó có phần không nhỏ là phim hãng Mỹ Vân trước 1975.

Sản phẩm

 Cô gái Việt (1952)
 Quan Âm Thị Kính (1955)
 Tình quê ý nhạc (1956)
 Bạc trắng lửa hồng (1956)
 Người đẹp Bình Dương (1957)
 Tơ vương đến thác (1958)
 Giọt mưa ngâu (1958)
 Chị chồng tôi (1959)
 Áo dòng đẫm máu (1959)
 Đôi mắt huyền (1960)
 Con gái chị Hằng (1961)
 Đò chiều (1962)
 Tơ tình (1963)
 Yêu (1965)
 Từ Sài Gòn tới Điện Biên Phủ (1967)
 Điệu ru nước mắt (1970)
 Chân trời tím (1970)
 Sau giờ giới nghiêm (1971)
 Vết thù trên lưng ngựa hoang (1971)
 Bẫy ngầm (1972)
 Sợ vợ mới anh hùng (1973)
 Triệu phú bất đắc dĩ (1973)
 Năm hiệp sĩ bất đắc dĩ (1974)
 Người chồng bất đắc dĩ (1974)
 Năm vua hề về làng (1974)
 Giỡn mặt tử thần (1974)
 Quái nữ Việt quyền đạo (1974)
 Việt Nam trong ly loạn (1974)
 Đứa con trong lửa đỏ (1974)

Xem thêm

Trung tâm Quốc gia Điện ảnh
Hãng phim Alpha
Hãng phim Nguyễn Đình Chiểu

Tham khảo

Tài liệu
 Lê Quang Thanh Tâm, Điện ảnh miền Nam trôi theo dòng lịch sử, Nhà xuất bản Văn Nghệ thành phố Hồ Chí Minh, Sài Gòn, 2015.
 Khảo cứu điện ảnh Sài Gòn 1954 - 1975

Tư liệu

 Lịch sử hãng phim Mỹ Vân 1 2
 Đạo diễn Kha Thùy Châu và hành trình gian khó đến với điện ảnh
 Thẩm Thúy Hằng - sắc đẹp một thời Sài Gòn
 Bánh chưng, dưa hành và phim Tết

Công ty sản xuất phim Việt Nam
Công ty sản xuất phim Mỹ


title: Pagyda pulvereiumbralis

text:
Pagyda pulvereiumbralis là một loài bướm đêm trong họ Crambidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Pagyda


title: Erannis destrigaria

text:
Erannis destrigaria là một loài bướm đêm trong họ Geometridae.

Chú thích

Tham khảo

Erannis


title: Thôi Ngọc Trung

text:
Thôi Ngọc Trung (tiếng Trung giản thể: 崔玉忠, bính âm Hán ngữ: Cuī Yùzhōng, sinh tháng 11 năm 1964, người Hán) là tướng lĩnh Quân Giải phóng Nhân dân Trung Quốc. Ông là Trung tướng Quân Giải phóng, Ủy viên dự khuyết Ủy ban Trung ương Đảng Cộng sản Trung Quốc khóa XX, khóa XIX, hiện là Phó Tư lệnh Hải quân Quân Giải phóng Nhân dân Trung Quốc. Ông từng là Phó Tư lệnh Chiến khu Đông Bộ.

Thôi Ngọc Trung là đảng viên Đảng Cộng sản Trung Quốc. Ông có sự nghiệp đa phần phục vụ cho lực lượng hải quân, hoạt động ở cả 3 hạm đội Bắc Hải, Nam Hải, và Đông Hải.

Sự nghiệp
Thôi Ngọc Trung sinh vào tháng 11 năm 1964 tại huyện Hải Luân, nay là thành phố cấp huyện Hải Luân thuộc địa cấp thị Tuy Hóa, tỉnh Hắc Long Giang, Cộng hòa Nhân dân Trung Hoa. Ông lớn lên và tốt nghiệp cao trung ở Hải Luân, đến năm 1982 thì nhập ngũ Quân Giải phóng Nhân dân Trung Quốc, phục vụ cho lực lượng Hải quân. Ông có thời gian dài hoạt động cho hải quân và không quân trong hải quân, giữ chức Tham mưu trưởng Quân Hàng không của Hạm đội Bắc Hải. Vào tháng 7 năm 2013, ông được bổ nhiệm làm Trợ lý Tham mưu trưởng Hải quân, hỗ trợ các Tham mưu trưởng là Triệu Hưng Phát giai đoạn 2003–04, Tôn Kiến Quốc giai đoạn 2004–06, được phong quân hàm Thiếu tướng Hải quân vào tháng 7 năm 2014. Vào tháng 3 năm 2016, khi hệ thống quân đội Trung Quốc được cải tổ, Thôi Ngọc Trung được điều về Chiến khu Nam Bộ vừa được thành lập, nhậm chức Phó Tư lệnh Hạm đội Nam Hải, kiêm Tư lệnh Quân Hàng không Hải quân Chiến khu Nam Bộ. Ở đơn vị này được 4 tháng cho đến tháng 7 thì ông được điều chuyển tới Chiến khu Đông Bộ, giữ chức tương ứng là Phó Tư lệnh Hạm đội Đông Hải, kiêm Tư lệnh Quân Hàng không Hải quân Chiến khu Đông Bộ. Tháng 10 năm 2017, ông tham gia đại hội đại biểu toàn quốc, được bầu làm Ủy viên dự khuyết Ủy ban Trung ương Đảng Cộng sản Trung Quốc khóa XIX tại Đại hội Đảng Cộng sản Trung Quốc lần thứ XIX.

Tháng 4 năm 2020, Thôi Ngọc Trung được bổ nhiệm làm Phó Tham mưu trưởng Hải quân, đến tháng 12 thì điều trở lại khu vực Hoa Đông nhậm chức Phó Tư lệnh Chiến khu Đông Bộ, đồng thời được thăng quân hàm là Trung tướng. Vào tháng 6 năm 2021, ông được chuyển chức, giữ vị trí Phó Tư lệnh Hải quân. Cuối năm 2022, ông được bầu là đại biểu dự Đại hội Đảng Cộng sản Trung Quốc lần thứ XX, từ đoàn Quân Giải phóng và Vũ cảnh. Trong quá trình bầu cử tại đại hội, ông tiếp tục được bầu là Ủy viên dự khuyết Ủy ban Trung ương Đảng Cộng sản Trung Quốc khóa XX.

Lịch sử thụ phong quân hàm

Xem thêm

 Ủy ban Trung ương Đảng Cộng sản Trung Quốc khóa XIX
 Ủy ban Trung ương Đảng Cộng sản Trung Quốc khóa XX
 Danh sách Ủy viên dự khuyết Ủy ban Trung ương Đảng Cộng sản Trung Quốc khóa XX

Chú thích

Liên kết ngoài

 Quân Giải phóng Trung Quốc.

Người Hán
Nhân vật còn sống
Sinh năm 1964
Người Hắc Long Giang
Trung tướng Quân Giải phóng Nhân dân Trung Quốc
Ủy viên dự khuyết Ủy ban Trung ương Đảng Cộng sản Trung Quốc khóa XIX
Ủy viên dự khuyết Ủy ban Trung ương Đảng Cộng sản Trung Quốc khóa XX


title: 101955 Bennu

text:
101955 Bennu (trước đó có tên )  là một tiểu hành tinh cacbon trong nhóm tiểu hành tinh Apollo, được LINEAR phát hiện vào ngày 11 tháng 9 năm 1999. Tiểu hành tinh này có đường kính trung bình khoảng .

Chú thích

Liên kết ngoài

 Earth Impact Risk Summary: 101955 1999 RQ36  (Years: 2169–2199) – JPL near-Earth object website
 Orbit parameters – NASA website
 Temperature History and Dynamical Evolution of (101955) 1999 RQ 36: A Potential Target for Sample Return from a Primitive Asteroid (2011 ApJ 728 L42)
 Physical Properties of OSIRIS-REx Target Asteroid (101955) 1999 RQ36 derived from Herschel, ESO-VISIR and Spitzer observations (arXiv:1210.5370: 19 Oct 2012)
 The Design Reference Asteroid for the OSIRIS-REx Mission Target (101955) Bennu (arXiv:1409.4704: 16 Sep 2014)

Tiểu hành tinh Apollo
Thiên thể phát hiện năm 1999


title: Prometi(III) fluoride

text:
Prometi(III) fluoride hoặc prometi trifluoride là hợp chất hóa học của prometi và fluor với công thức PmF3. Hợp chất này có màu hồng và tan ít trong nước giống như hầu hết các muối fluoride hóa trị III khác. PmF3 có tính phóng xạ.

Prometi(III) fluoride phản ứng với lithi để tạo ra lithi fluoride và prometi:

Tham khảo

Muối fluoride
Hợp chất fluor
Hợp chất prometi
Muối halogen của kim loại


title: Trung tâm Getty

text:
Trung tâm Getty (tên bản địa: Getty Center), ở Los Angeles, California, Hoa Kỳ là khuôn viên thuộc Bảo tàng Getty và các chương trình khác của hệ thống Getty Trust. Trung tâm trị giá 1,3 tỷ USD mở cửa cho công chúng vào ngày 16 tháng 12 năm 1997 và nổi tiếng với kiến trúc, khu vườn và tầm nhìn toàn cảnh Los Angeles. Trung tâm nằm trên đỉnh đồi, du khách đỗ xe tại chân đồi rồi đi lên bằng hệ thống cáp treo tàu đệm khí ba toa.

Nằm tại vùng lân cận Brentwood, Los Angeles, Trung tâm Getty là một trong hai địa điểm của Bảo tàng J. Paul Getty và thu hút 1,8 triệu du khách mỗi năm (địa điểm kia là Getty Villa ở Pacific Palisades, Los Angeles, California. Trung tâm Getty trưng bày các bức tranh, hoạ phẩm, bản phác thảo, hình minh hoạ, điêu khắc, nghệ thuật trang trí châu Âu trước thế kỷ 20 và ảnh chụp từ thập niên 1830 đến nay từ khắp nơi trên thế giới. Ngoài ra, bộ sưu tập của Bảo tàng tại Trung tâm bao gồm các tác phẩm điêu khắc ngoài trời được trưng bày trên sân thượng và trong vườn như Vườn trung tâm do Robert Irwin thiết kế. Trong số các tác phẩm nghệ thuật được trưng bày phải kể đến bức hoạ Hoa diên vĩ của Vincent Van Gogh.

Do kiến trúc sư Richard Meier thiết kế, khuôn viên bao gồm cả Viện nghiên cứu Getty (GRI), Viện bảo tồn Getty, Quỹ Getty và J. Paul Getty Trust. Thiết kế đặc biệt này tính đến những lo ngại về động đất và hỏa hoạn.

Địa điểm và lịch sử

Ban đầu, Bảo tàng Getty nằm tại tư gia của J. Paul Getty ở Pacific Palisades vào năm 1954. Ông mở rộng nhà mình với một dãy bảo tàng. Vào thập niên 1970, Getty xây dựng bản sao của một biệt thự Ý để đặt bộ sưu tập của mình, nhà được mở cửa năm 1974. Sau khi Getty qua đời năm 1976, toàn bộ tài sản được chuyển cho Getty Trust để trưng bày bảo tàng. Tuy nhiên, địa điểm được đổi tên thành Getty Villa (Biệt thự Getty) không đáp ứng được khối lượng đồ sộ của bộ sưu tập nên ban quản lý đã kiếm một nơi thuận tiện hơn so với Los Angeles. Năm 1983 đã công bố mua mảnh đất toạ lạc trung tâm ngày nay có khuôn viên  trên tổng diện tích  ở dãy núi Santa Monica trên Xa lộ Liên bang Interstate 405, bao quanh là  quang cảnh tự nhiên. Đỉnh đồi cao  trên mực nước biển, nên khi thời tiết trong sáng, có thể nhìn thấy không chỉ đường chân trời Los Angeles mà cả dãy núi San Bernardinoi và dãy núi San Gabriel về phía đông cũng như Thái Bình Dương về phía tây.

Năm 1984, kiến trúc sư Richard Meier được chọn để thiết kế cho trung tâm tương lai. Sau quá trình cấp phép toàn diện cho sử dụng có điều kiện, công ty xây dựng Hathaway Dinwiddie bắt đầu vào tháng 8 năm 1989. Thời gian xây dựng bị trì hoãn đáng kể với ngày hoàn thành dự kiến được dời từ năm 1988 sang năm 1995 (tính toán của năm 1990). Tuy nhiên, đến năm 1995, khuôn viên chỉ mới "hoàn thành được hơn một nửa".

Cuối cùng, trung tâm đã mở cửa cho công chúng vào ngày 16 tháng 12 năm 1997. Mặc dù tổng chi phí dự án ước tính là 350 triệu đô la vào năm 1990, sau đó được ước tính lại là 1,3 tỷ đô la. Sau khi Trung tâm Getty mở cửa, biệt thự Getty được đóng cửa để cải tạo nâng cấp và mở cửa trở lại vào ngày 28 tháng 1 năm 2006, tập trung trưng bày văn hóa nghệ thuật Hy Lạp, La Mã và Etruria cổ đại.

Năm 2005, sau một loạt bài báo trên Los Angeles Times về các hoạt động chi tiêu của Getty Trust và chủ tịch lúc bấy giờ là Tiến sĩ Barry Munitz, Bộ trưởng Tư pháp California đã tiến hành điều tra Getty Trust, kết quả không có sai phạm. Ủy ban đồng ý bổ nhiệm một giám sát bên ngoài để soát xét các khoản chi tiêu trong tương lai. Getty Trust gặp khó khăn về tài chính trong năm 2008 và 2009 và cắt giảm 205 trong số 1.487 vị trí nhân viên trên ngân sách để giảm chi phí. Mặc dù ngân khoản tài trợ cho Getty Trust đạt 6,4 tỷ đô la vào năm 2007 nhưng đã giảm xuống còn 4,5 tỷ đô la vào năm 2009. Tài trợ tăng trở lại lên 6,2 tỷ đô la vào năm 2013. Báo cáo tài chính với kiểm toán độc lập KPMG cho thấy tài trợ trong tài khóa 2019 lên tới hơn 7,3 tỷ đô la.

Kiến trúc

Meier khai thác địa thế tự nhiên của hai rãnh núi để xếp chồng hai sơ đồ lưới thiết kế với hai trục chính lệch nhau 22,5 độ. Một trục chính của bảo tàng bắt đầu từ quảng trường đến, xuyên qua cạnh cầu thang dẫn lên cửa chính, thẳng hàng với tâm và các cột của nhà tròn, thẳng theo những băng ghế dài trong sân giữa các sảnh, chạy theo lối đi hẹp giữa sảnh tây và sảnh nam cùng một cầu thang xuống vườn xương rồng và kết thúc tại vườn. Trục chéo tương ứng bắt đầu từ tâm tròn của vườn thư viện GRI, chạy qua tâm cửa vào nhà tròn và thẳng hàng với bức tường phía nam của nhà tròn. Mặc dù toàn bộ Bảo tàng được cân chỉnh trên các trục thay thế này, các phần của sảnh triển lãm và sảnh đông được căn chỉnh trên trục bắc nam thực sự cho thấy cả hai hệ thống sơ đồ lưới đều tồn tại trong khuôn viên.

Ô lưới cơ bản là hình vuông cạnh ; hầu hết kích thước tường và sàn đều dẫn xuất theo độ dài này. Các tòa nhà tại Trung tâm Getty được dựng từ bê tông cốt thép với tấm ốp bằng đá travertin hoặc nhôm. Khoảng  đá travertin được sử dụng trong toàn bộ quá trình xây dựng.

Bảo tàng có hầm đỗ xe sâu bảy tầng với hơn 1.200 chỗ (phí đỗ là 20 đô la một xe và 15 đô la sau 3 giờ chiều). Mái nhà để xe có một vườn điêu khắc ngoài trời. Hệ thống Getty Center Tram là tàu đệm khí ba toa chuyên chở hành khách giữa nơi đỗ xe dưới chân đồi và Bảo tàng tại đỉnh đồi.

Bảo tàng
Bảo tàng J. Paul Getty ước tính có 1,8 triệu du khách hàng năm, là một trong những bảo tàng được ghé thăm nhiều nhất ở Hoa Kỳ. Vé vào cổng bảo tàng luôn miễn phí. Bộ sưu tập của Bảo tàng J. Paul Getty trưng bày tại Trung tâm Getty gồm "các bức tranh, hoạ phẩm, bản phác thảo, hình minh hoạ, điêu khắc, nghệ thuật trang trí châu Âu trước thế kỷ 20 và ảnh chụp Âu Mỹ thế kỷ 19 và 20". Các bức tranh nổi tiếng có thể kể đến như:

 Arii Matamoe của Paul Gauguin (1892). Giám đốc Bảo tàng Michael Brand tuyên bố việc mua bức tranh là "một trong những thời điểm quan trọng trong lịch sử bộ sưu tập của chúng tôi." Trong tiếng Tahiti, arii nghĩa là "hoàng gia quý tộc" còn matamoe nghĩa là "đôi mắt ngủ" chỉ về "cái chết".
 Hoa diên vĩ của Vincent van Gogh (1889). Bảo tàng mua bức tranh vào năm 1990. Giá bán vào năm 1987 là 53,9 triệu đô la.
 Chân dung một Vệ binh cầm giáo của Pontormo (1528–1530). Khi Bảo tàng mua được bức tranh với giá 35,2 triệu đô la trong cuộc đấu giá năm 1989, "mức giá đã tăng hơn gấp ba lần kỷ lục trước đó trong cuộc đấu giá cho một bức tranh của Lão Họa sư".
 Bản sao Chân dung Louis XIV, có kích thước 114 × 62-5/8 inch của xưởng vẽ Hyacinthe Rigaud (sau năm 1701).

Bộ sưu tập ảnh phong phú của Getty nằm ở tầng dưới của sảnh tây.

Tòa nhà chính Bảo tàng có ba tầng dùng để làm việc và lưu trữ, không dành cho tham quan. Năm tòa hai tầng cho tham quan được gọi là sảnh Bắc, Đông, Nam, Tây và Triển lãm. Sảnh Triển lãm dùng làm nơi trưng bày tạm thời cho các bộ sưu tập nghệ thuật và tác phẩm lưu động do các sảnh kia đã hết chỗ. Bộ sưu tập cố định được trưng bày qua bốn sảnh còn lại được chia theo thời gian: lâu đời nhất ở sảnh bắc cho đến mới nhất ở sảnh tây. Tầng dưới các sảnh trưng bày dùng ánh sáng đèn do các tác phẩm nhạy cảm với ánh sáng mặt trời. Tầng hai bố trí cửa sổ trần điều khiển bằng máy tính cho phép tranh vẽ được trưng bày dưới ánh sáng tự nhiên. Tầng trên của các tòa được thông với nhau qua cầu bằng kính có mái hiên mở giúp du khách có thể nhìn ra sườn đồi xung quanh và quảng trường trung tâm. Tác phẩm điêu khắc cũng được đặt ở nhiều điểm khác nhau, cả ở hiên nhà và ban công. Tầng dưới có quán cà phê bên trong và ngoài trời, dùng để trưng bày nhiếp ảnh.

Vườn trung tâm

Vườn trung tâm rộng  là tác phẩm của họa sĩ Robert Irwin. Vườn bắt đầu được quy hoạch vào năm 1992, khởi công vào năm 1996 và hoàn tất vào tháng 12 năm 1997.

Lời Irwin thường được trích dẫn khi nói về Vườn trung tâm "là tác phẩm điêu khắc trong hình dạng khu vườn, vì mục đích nghệ thuật". Nước đóng vai trò quan trọng trong vườn. Một đài phun nước gần nhà hàng chảy về phía vườn và tạo thành một thác nhỏ đổ vào hang nhỏ ở tường bắc khu vườn. Dòng suối sau đó chảy xuống sườn đồi đổ vào hồ đỗ quyên. Những tảng đá và vật cản có kích thước khác nhau đặt dưới lòng suối để thay đổi tiếng nước chảy. Một con suối tỏa nhánh xuống quảng trường, trong khi lối đi bộ cắt ngang dòng suối, đi qua quảng trường và thác đá tới hồ nước tròn. Một mê cung hoa đỗ quyên lơ lửng trong hồ, xung quanh là hàng loạt cây cảnh khác. Hơn 500 thực vật được bố trí trong Vườn trung tâm nhưng cách sắp đặt "luôn thay đổi, không bao giờ lặp lại".

Sau thiết kế ban đầu, vào năm 2007, một vườn điêu khắc ngoài trời "Vườn hiên thấp" được thêm vào ở phía tây của Vườn trung tâm, ngay dưới một cánh của tòa nhà GRI.

Viện nghiên cứu Getty (GRI)
Viện Nghiên cứu Getty (GRI) "dành riêng cho việc nâng cao kiến thức và nâng cao hiểu biết về nghệ thuật thị giác". Trong số các tài sản khác, thư viện nghiên cứu của GRI chứa hơn 900.000 tập sách, ấn phẩm định kỳ và danh mục đấu giá; các bộ sưu tập đặc biệt và hai triệu bức ảnh nghệ thuật và kiến trúc. Các hoạt động khác của GRI bao gồm triển lãm, xuất bản và chương trình học giả ký túc. Tại Trung tâm Getty, GRI nằm ở phía tây Bảo tàng. Tòa nhà GRI có hình tròn bao quanh một vườn cảnh và nằm ở phía tây Vườn trung tâm. Lối vào chính của GRI được kết nối bằng một hiên dài với sân đến chính của Bảo tàng với các tác phẩm điêu khắc ngoài trời được đặt dọc theo đường đi.

Các văn phòng khác

Meier cũng thiết kế ba tòa nhà khác nằm cạnh mỏm đá phía bắc và lệch một góc 22,5 độ so với trục chính của các sảnh Bảo tàng. Tòa nhà xa nhất về phía bắc nhất dùng làm thính phòng. Bên cạnh là Tòa Bắc còn Tòa Đông nằm xen giữa Tòa Bắc và nhà tròn. Lối vào chính của Tòa Đông có kết cấu vòm tròn bao lấy thang máy. Một cây cầu bắc qua sân trũng nối lối vào chính Tòa Đông với lối đi chính kết nối thính phòng và Tòa Bắc với nhà tròn. Những tòa nhà này là nơi làm việc của Viện Bảo tồn Getty (GCI), J. Paul Getty Trust và Quỹ Getty. Các tòa nhà này thường không mở cửa cho công chúng ngoại trừ các sự kiện đặc biệt được tổ chức tại thính phòng.

GCI đi vào hoạt động từ năm 1985, trụ sở chính đặt tại Trung tâm Getty nhưng cũng có các cơ sở tại biệt thự Getty. GCI "phục vụ cộng đồng bảo tồn thông qua nghiên cứu khoa học, giáo dục và đào tạo, các dự án mô hình hiện trường và phổ biến kết quả nghiên cứu của mình và các tổ chức khác trong lĩnh vực này" và "tuân thủ các nguyên tắc hướng dẫn công việc của Getty Trust: dịch vụ, hoạt động từ thiện, giảng dạy và tiếp cận". GCI có các hoạt động trong cả bảo tồn nghệ thuật lẫn bảo tồn kiến trúc.

Quỹ Getty (Getty Foundation) trao giải thưởng cho "nghiên cứu bảo tồn nghệ thuật thị giác". Ngoài ra, quỹ cũng điều hành Viện Lãnh đạo Getty (Getty Leadership Intstitute) cho "các nhà lãnh đạo bảo tàng hiện tại và tương lai". Các văn phòng của quỹ nằm ở phía bắc Bảo tàng. Các văn phòng cơ sở nằm trong hai tòa nhà hành chính ở phía bắc Bảo tàng. J. Paul Getty Trust cũng có văn phòng ở đó với nhiệm vụ giám sát Viện Bảo tồn Getty, Quỹ Getty, Viện Nghiên cứu Getty và Bảo tàng J. Paul Getty.

Đề phòng thiên tai

Động đất
Mặc dù vị trí của Trung tâm Getty được cho là ít chịu ảnh hưởng của những địa chấn thường xuyên tại khu vực Los Angeles nhưng vào năm 1994 đã xảy ra trận động đất ở Northridge ngay trong thời gian xây dựng. Nó gây ra "những vết nứt đáng kinh ngạc... trong các mối hàn và mối nối của khung thép". Từ đó dẫn đến việc phải gia cố thêm thép cho công trình. Các tòa nhà của Trung tâm Getty được đánh giá cho là có thể chịu được động đất mạnh 7,5 độ Richter.

Hỏa hoạn
Trong 16 máy biến áp tại Trung tâm Getty, silicon lỏng được dùng làm chất làm mát "ít nguy cơ bắt lửa" hơn chất làm mát hydrocacbon. Các bụi cây khô dễ cháy bản địa (chaparral) được phát quang và các sườn núi xung quanh được trồng cây dại Iva chịu lửa. Hàng năm, một đàn dê được thuê để để làm sạch các bụi cây trên các quả đồi quanh đó.

Ở đầu phía bắc Trung tâm Getty, một bồn chứa dung tích  cùng với một sân bay trực thăng phủ cỏ dành cho máy bay trực thăng lấy nước. Đoạn đường từ quảng trường đến nối với Bảo tàng được xây dựng để xe cứu hỏa có thể đi qua. Bên trong Bảo tàng thiết kế hệ thống phun chống cháy để cân bằng "giữa thiệt hại tiềm tàng của hỏa hoạn và nguy cơ nước phá hỏng các tác phẩm nghệ thuật có giá trị".

Toàn cảnh nhìn về hướng nam

Tham khảo

Đọc thêm

Liên kết ngoài

 Getty
 Bảo tàng J. Paul Getty
 Kiến trúc của Trung tâm Getty (800 ảnh chụp phân loại theo vị trí và chủ đề)
 Vườn của Trung tâm Getty (LandLiving.com)
 Quan sát Getty Center từ một góc khác trên Microsoft Virtual Earth

Westside (quận Los Angeles)
Công trình xây dựng hoàn thành năm 1997
Bảo tàng và phòng trưng bày nghệ thuật ở Los Angeles
Bảo tàng ở Los Angeles
Bảo tàng thành lập năm 1997


title: Agrotis daguerreodes

text:
Agrotis daguerreodes là một loài bướm đêm trong họ Noctuidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

D


title: Mặt phẳng bất biến

text:
Mặt phẳng bất biến của một hệ hành tinh, còn gọi là mặt phẳng bất biến Laplace, là mặt phẳng đi qua khối tâm của hệ và vuông góc với vectơ tổng mô men động lượng. Trong hệ Mặt Trời, khoảng 98% hiệu ứng này được đóng góp bởi các mô men động lượng quỹ đạo của bốn hành tinh lớn (Mộc Tinh, Thổ Tinh, Thiên Vương Tinh, và Hải Vương Tinh). Mặt phẳng bất biến nghiêng không hơn 0,5° so với mặt phẳng quỹ đạo của Mộc Tinh, và có thể được coi là trung bình trọng số của tất cả các mặt phẳng quỹ đạo và tự quay của các hành tinh.

Mặt phẳng này đôi khi được gọi là "mặt phẳng Laplace/Laplacian" hay "mặt phẳng bất biến Laplace", mặc dù không nên nhầm lẫn với mặt phẳng Laplace của vệ tinh hành tinh, tức là mặt phẳng mà các mặt phẳng quỹ đạo của các vệ tinh tiến động quanh. Cả hai khái niệm này đều xuất phát từ các công trình của (hay được đặt tên theo) nhà thiên văn người Pháp, Pierre Simon Laplace.

Độ nghiêng của quỹ đạo so với mặt phẳng bất biến

Mô tả
Nếu coi tất cả các thiên thể trong hệ Mặt Trời là các chất điểm hoặc các vật rắn có phân bố khối lượng đối xứng cầu thì "mặt phẳng bất biến" trong hệ quy chiếu quán tính mới hoàn toàn là bất biến do nó được xác định chỉ bởi các quỹ đạo. Tuy nhiên, các thiên thể không phải là hình cầu lý tưởng và có sự trao đổi một phần rất nhỏ mô men động lượng giữa các chuyển động tự quay và chuyển động quỹ đạo. Điều này gây ra một sự thay đổi trong độ lớn của tổng mô men động lượng quỹ đạo và cả hướng của nó (tiến động) bởi vì các trục tự quay không song song với trục của các quỹ đạo. Tuy nhiên, do hiệu ứng này là cực kỳ nhỏ, trong hầu hết mục đích, mặt phẳng được xác định chỉ dựa trên các quỹ đạo có thể được coi là bất biến trong cơ học cổ điển.

Nghịch lý mô men động lượng
Độ lớn của vectơ mô men động lượng quỹ đạo của một hành tinh là  trong đó  là bán kính quỹ đạo của một hành tinh (tính từ khối tâm),  là khối lượng của hành tinh, và  là vận tốc góc quỹ đạo.

Mộc Tinh đóng góp vào phần lớn mô men động lượng của hệ Mặt Trời, chiếm tới 60,3%. Tiếp đến là Thổ Tinh tới 24,5%, Hải Vương Tinh tới 7,9%, và Thiên Vương Tinh tới 5,3%. Mặt Trời đóng vai trò là đối trọng, nên nó gần hơn với khối tâm khi Mộc Tinh ở một phía và ba hành tinh lớn kia ở phía trực tiếp đối diện; trong khi đó Mặt Trời sẽ di chuyển tới cách khối tâm 2,17 lần bán kính của nó khi tất cả các hành tinh lớn đều thẳng hàng về một phía.

Mô men động lượng quỹ đạo của Mặt Trời và tất cả các hành tinh đất đá, các vệ tinh, và các thiên thể nhỏ; cùng với mô men động lượng tự quay của tất cả các thiên thể trong hệ kể cả Mặt Trời, tổng cộng chỉ chiếm khoảng 2%. Mặc dù hơn 99% khối lượng của hệ tập trung tại Mặt Trời, nó chỉ đóng góp một phần rất nhỏ trong tổng mô men động lượng.

Sự tự quay của riêng Mặt Trời chỉ chiếm 0,3%. Người ta phát hiện ra rằng mô men động lượng của đĩa tiền hành tinh bị sai lệch khi so sánh với các mô hình hiện tại về quá trình hình thành sao. Mặt Trời và các sao khác được các mô hình dự đoán quay nhanh hơn đáng kể so với thực tế.

Xem thêm

 Sự hình thành và tiến hóa của hệ Mặt Trời

Tham khảo

Đọc thêm

Động lực học của hệ Mặt Trời
Hệ tọa độ thiên văn


title: John Hastings (cầu thủ bóng đá)

text:
John George Hastings (31 tháng 3 năm 1887 – 1972) là một cầu thủ bóng đá người Anh từng thi đấu ở vị trí hậu vệ cho Sunderland.

Tham khảo

Sinh năm 1887
Mất năm 1972
Người Thornaby-on-Tees
Cầu thủ bóng đá Anh
Hậu vệ bóng đá
Cầu thủ bóng đá English Football League
Cầu thủ bóng đá Sunderland A.F.C.