title: Mất khả năng diễn đạt cảm xúc

text:
Mất khả năng diễn đạt cảm xúc (tiếng Anh: alexithymia), hay mù cảm xúc là một cấu trúc nhân cách với nét đặc trưng là thiếu khả năng cận lâm sàng để nhận biết và miêu tả cảm xúc của bản thân. Những đặc điểm chính bao gồm loạn chức năng rõ rệt trong việc nhận thức cảm xúc, việc gắn bó với xã hội và trong quan hệ với người khác. Thêm vào đó, người mất khả năng này cũng gặp khó khăn trong việc phân biệt và trân trọng cảm xúc của người khác. Điều này được cho là nguyên nhân gây ra những phản ứng thiếu đồng cảm và có hiệu quả cảm xúc kém. Khoảng 10% dân số mất khả năng diễn đạt cảm xúc. Hiện tượng này có thể xuất hiện với một số bệnh tâm thần.

Từ nguyên
Thuật ngữ alexithymia được đặt bởi nhà hai nhà tâm lý trị liệu John Case Nemiah và Peter Sifneos vào năm 1973, bắt nguồn từ tiếng Hy Lạp: ἀ- (a-, "không có") + λέξις (léxis, "ngôn từ") + θῡμός (thȳmós, "trái tim" hoặc "cảm xúc"), tức "không có ngôn từ cho cảm xúc".

Các thuật ngữ ngoài y tế dùng miêu tả những trạng thái tương tự gồm dửng dưng và vô cảm xúc. Trong tiếng Anh, người mất khả năng diễn đạt cảm xúc được gọi là alexithymic hoặc alexithymiac.

Phân loại
Mất khả năng diễn đạt cảm xúc được xem là một đặc điểm tính cách khiến người mắc phải có nguy cơ bị những chứng bệnh hoặc rối loạn tâm thần khác, đồng thời làm giảm khả năng những người này phản ứng lại những liệu pháp điều trị thông thường cho bệnh khác. Hiện tượng này không được xếp vào các loại bệnh tâm thần trong Cẩm nang chẩn đoán và thống kê các rối loạn tâm thần ấn bản thứ tư. Nó là một đặc điểm tính cách có chiều, có thể khác nhau về độ nghiêm trọng tùy theo từng người. Điểm số mất khả năng diễn đạt cảm xúc được tính bằng các bảng câu hỏi như Toronto Alexithymia Scale (TAS-20), Bermond-Vorst Alexithymia Questionnaire (BVAQ), Online Alexithymia Questionnaire (OAQ-G2) hay Observer Alexithymia Scale (OAS). Mất khả năng diễn đạt cảm xúc khác với rối loạn nhân cách tâm thần, ví dụ như rối loạn nhân cách chống đối xã hội hay rối loạn nhân cách ranh giới, tuy chúng có một số đặc điểm chung. Nó cũng khác với những trạng thái bất thường ở bệnh xã hội (sociopathy) hoặc bệnh nhân cách (psychopathy).

Mất khả năng diễn đạt cảm xúc được xác định bởi:

 khó khăn trong việc nhận biết cảm giác; khó khăn trong việc phân biệt giữa cảm giác và cảm nhận cơ thể khi cảm xúc được kích thích
 khó khăn trong việc miêu tả cảm giác cho người khác
 quá trình tưởng tượng bị hạn chế, bằng chứng là người mất khả năng diễn đạt cảm xúc hiếm khi tưởng tượng
 cách nhận thức hướng ngoại và bị ràng buộc bởi kích thích.

Theo các nghiên cứu trên dân số nói chung, mức độ thiếu khả năng diễn đạt cảm xúc nặng hay nhẹ bị ảnh hưởng bởi độ tuổi, không bởi giới tính. Tỷ lệ mất khả năng này ở những đối tượng khỏe mạnh đã được xác định là 8.3%, 4.7%, 8.9% và 7%. Do đó, nhiều nghiên cứu báo cáo tỷ lệ  mất khả năng diễn đạt cảm xúc nằm dưới 10%. Một khám phá khác ít phổ biến hơn cho rằng hiện tượng này có tỷ lệ cao hơn ở nam giới, dựa trên việc một số nam gặp khó khăn trong việc "miêu tả cảm xúc", nhưng không dựa trên việc "nhận biết cảm xúc", bởi cả nam và nữ đều bộc lộ khả năng này như nhau.

Nhà tâm lý học R. Michael Bagby và nhà tâm thần học Graeme J. Taylor lập luận rằng cấu trúc mất khả năng diễn đạt cảm xúc có liên kết cách mật thiết (nhưng tiêu cực) tới các khái niệm về tâm lý cởi mở và trí tuệ xúc cảm. Họ cho rằng có "bằng chứng thực nghiệm vững chắc cho thấy mất khả năng diễn đạt cảm xúc là một đặc điểm tính cách ổn định, không chỉ là hệ quả của tình trạng đau buồn về tâm lý." Những ý kiến bất đồng lại đưa ra bằng chứng cho rằng nó phụ thuộc vào trạng thái của người mắc.

Bagby và Taylor cũng cho rằng mất khả năng diễn đạt cảm xúc gồm hai loại: Mất khả năng diễn đạt cảm xúc sơ cấp—một đặc tính tâm lý bền vững không thay đổi theo thời gian; mất khả năng diễn đạt cảm xúc thứ cấp—phụ thuộc vào trạng thái của người mắc và biến mất sau khi tình huống gây căng thẳng thay đổi. Hai biểu hiện trên còn được gọi là mất khả năng diễn đạt cảm xúc "đặc tính" hoặc "trạng thái".

Mô tả
Những khiếm khuyết điển hình gồm khó khăn trong việc nhận biết, xử lý, miêu tả cảm giác của chính bản thân, thường biểu lộ bằng việc không hiểu được cảm giác của người khác; khó khăn trong việc phân biệt giữa cảm giác và cảm nhận của cơ thể khi cảm xúc được kích thích; ít khi mơ hay tưởng tượng vì trí tưởng tượng bị hạn chế; suy nghĩ logic, thực tế, cụ thể, thường vì những phản ứng về mặt cảm xúc đã bị loại trừ. Người thiếu khả năng diễn đạt cảm xúc cũng có những giấc mơ rất logic và thực tế, như đi chợ hay đang ăn cơm. Kinh nghiệm lâm sàng cho rằng đặc điểm cấu trúc của những giấc mơ – không phải khả năng nhớ lại chúng – chính là thứ giúp mô tả hiện tượng này một cách rõ rệt nhất.

Một số cá thể mất khả năng diễn đạt cảm xúc có thể có biểu hiện trái ngược những đặc điểm kể trên, vì họ cũng bị khó chịu (dysphoria) kinh niên, tức giận bộc phát, hay òa khóc. Tuy nhiên, khi được hỏi, họ thường không có khả năng miêu tả cảm giác hoặc tỏ ra bối rối khi được hỏi về cảm giác của mình một cách chi tiết.

Theo Henry Krystal, những cá thể  mất khả năng diễn đạt cảm xúc có cách nghĩ hiệu quả và tỏ ra thích ứng với thực tại hơn hẳn người khác. Tuy nhiên, trong tâm lý trị liệu, họ lại có rối loạn rõ rệt về nhận thức vì thường thuật lại những sự kiện, phản ứng và hành động nhỏ nhặt thường ngày theo thứ tự thời gian bằng những chi tiết đơn điệu. Nhìn chung, những cá thể này thiếu trí tưởng tượng, trực giác, đồng cảm và sự thúc giục thỏa mãn trí tưởng tượng, đặc biệt là khi có liên quan đến đối thể (object). Thay vào đó, họ hướng tới vật thể (thing) và thậm chí là coi mình như robot. Những vấn đề này giới hạn khả năng phản ứng của họ trước tâm lý trị liệu phân tâm học. Nếu họ tham gia tâm lý trị liệu thì những bệnh tâm-thể  (psychosomatic illness) hay lạm dụng chất gây nghiện sẽ trở nên trầm trọng hơn.

Một quan niệm sai lầm phổ biến về người mất khả năng diễn đạt cảm xúc là họ hoàn toàn không có khả năng diễn đạt cảm xúc bằng lời, thậm chí không thể công nhận việc mình có trải nghiệm cảm xúc. Trước cả khi đưa ra thuật ngữ này, Sifneos (1967) đã lưu ý người bệnh thường nhắc đến lo âu hoặc trầm cảm. Yếu tố đặc trưng là khi phải miêu tả cảm giác của mình, họ không thể đào sâu hơn ngoài một số tính từ ít ỏi như "vui" hoặc "không vui".
Ở đây, vấn đề cốt lỗi là những người thiếu khả năng diễn đạt cảm xúc không giỏi phân biệt cảm xúc, làm giới hạn khả năng phân biệt và miêu tả cảm xúc của mình cho người khác. Điều này góp phần khiến họ cảm thấy bản thân bị tách rời khỏi cảm xúc và thấy khó khăn trong việc kết giao với người khác. Mất khả năng diễn đạt cảm xúc, do đó, có ảnh hưởng tiêu cực tới mức độ hài lòng với cuộc sống, ngay cả khi trầm cảm và những biến nhiễu khác đã được kiểm soát.

Nguyên nhân
Không rõ nguyên nhân gây mất khả năng diễn đạt cảm xúc là gì, nhưng có nhiều lý thuyết đã được đưa ra.

Các nghiên cứu trước đây chứng minh não của người thiếu khả năng diễn đạt cảm xúc gặp lỗi liên lạc giữa hai bán cầu; tức những thông tin về cảm xúc ở bán cầu não phải không được truyền đúng cách tới vùng đảm trách ngôn ngữ ở bán cầu não trái, gây ra bởi sự suy giảm thể chai. Hiện tượng này thường xuất hiện ở những bệnh nhân tâm thần bị bạo hành khi còn nhỏ. Theo một nghiên cứu tâm lý học thần kinh năm 1997,  mất khả năng diễn đạt cảm xúc có thể xảy ra do nhiễu loạn ở bán cầu não phải, nơi phần lớn đảm trách việc xử lý cảm xúc. Một mô hình tâm lý học thần kinh khác cho rằng hiện tượng này có thể liên quan tới rối loạn chức năng ở vùng đai trước của vỏ não (anterior cingulate cortex). Tuy nhiên, những nghiên cứu này vẫn còn thiếu sót, và bằng chứng thực nghiệm về cơ chế thần kinh của mất khả năng diễn đạt cảm xúc vẫn chưa đưa ra kết luận nào thuyết phục.

Nhà phân tâm học người Pháp Joyce McDougall phản đối việc các bác sĩ lâm sàng tập trung giải thích nguồn gốc và cách vận hành của hiện tượng này theo sinh lý học thần kinh thay vì theo tâm lý học. Ông cũng giới thiệu thuật ngữ "bất mãn" (disaffectation) để mô tả hiện tượng mất khả năng diễn đạt cảm xúc tâm thần. Theo ông, cá thể bị "bất mãn" đã từng "trải qua thứ cảm xúc choáng ngợp đến nỗi nó đe dọa tấn công ý thức của họ về tính nguyên vẹn và bản sắc của mình," do đó họ phải trang bị cho mình một lớp phòng thủ tâm lý để tiêu diệt và đẩy lui tất cả những cảm xúc tiêu cực  khỏi ý thức. Một cách diễn giải tương tự tiếp bước bằng cách sử dụng các phương pháp hiện tượng học. McDougall cũng lưu ý rằng tất cả các trẻ sơ sinh sinh ra đều không có khả năng nhận biết, sắp xếp và trò chuyện về những trải nghiệm cảm xúc của mình (từ infans bắt nguồn từ tiếng Latin là "không nói"), và "vì chưa trưởng thành nên việc chúng thiếu khả năng diễn đạt cảm xúc là không thể tránh khỏi." Dựa trên đó, năm 1985, McDougall trình bày rằng phần thiếu khả năng diễn đạt cảm xúc trong nhân cách một người trưởng thành có thể là "một cấu trúc tâm lý cực kỳ ức chế và nhi tính". Thứ ngôn ngữ đầu tiên của một đứa trẻ không phải lời nói mà là nét mặt. Trạng thái cảm xúc của cha mẹ là yếu tố rất quan trọng trong việc quyết định sự phát triển của đứa trẻ. Việc lờ đi hoặc thờ ơ trước những thay đổi trên nét mặt của đứa trẻ mà không có phản hồi thích hợp sẽ thúc đẩy việc những nét mặt mà đứa trẻ thể hiện trở nên mất hiệu lực. Một yếu tố quan trọng khác là khả năng phản ánh sự tự nhận thức lên con trẻ của cha mẹ. Nếu người lớn không có khả năng nhận biết và phân biệt những cảm xúc mà đứa trẻ thể hiện, điều đó sẽ ảnh hưởng tới khả năng đứa trẻ đó nhận thức biểu hiện cảm xúc.

Những nghiên cứu di truyền phân tử về  mất khả năng diễn đạt cảm xúc vẫn còn ít, nhưng các gen tiềm năng  đã được xác định qua những nghiên cứu về mối liên hệ giữa hiện tượng này và một số gen nhất định, giữa cả những người mắc bệnh và toàn dân số nói chung. Một nghiên cứu đã kiểm tra một nhóm nam giới Nhật Bản và nhận thấy những người đồng hợp tử về alen dài 5-HTTLPR ghi điểm cao hơn trên thang Toronto Alexithymia (TAS-20). Khu vực 5-HTTLPR của gen vận chuyển serotonin có ảnh hưởng đến quá trình phiên mã của gen vận chuyển serotonin chuyên loại bỏ serotonin khỏi khe xináp, và được nghiên cứu rất kỹ bởi mối liên hệ của nó với nhiều rối loạn tâm thần khác. Một nghiên cứu khác kiểm tra thụ thể 5-HT1A – thụ thể liên kết serotonin – và nhận thấy những người có allele G của đa hình Rs6295 trên gen HTR1A có mức độ thiếu khả năng diễn đạt cảm xúc cao hơn. Một nghiên cứu khác nghiên cứu hiện tượng này cùng rối loạn ám ảnh cưỡng chế nhận thấy mức độ thiếu khả năng diễn đạt cảm xúc cao hơn có liên quan đến allele Val/Val của đa hình Rs4680 trên gen mã hóa enzym Catechol-O-methyltransferase (COMT), một enzym làm suy giảm các dẫn truyền thần kinh catecholamine như dopamine. Những liên kết này chưa có bằng chứng chắc chắn; cần phải nghiên cứu thêm để làm sáng tỏ mối liên hệ giữa các gen trên và những dị tật thần kinh ở não của người mất khả năng diễn đạt cảm xúc.

Đã có bằng chứng cho vai trò của yếu tố môi trường và thần kinh, tuy nhiên, vai trò và ảnh hưởng của yếu tố di truyền tới sự phát triển của mất khả năng diễn đạt cảm xúc vẫn còn chưa rõ ràng. Một nghiên cứu có quy mô lớn của Đan Mạch cho rằng yếu tố di truyền góp một phần đáng lưu ý tới sự phát triển của hiện tượng này. Tuy nhiên, những nghiên cứu song sinh này còn gây tranh cãi vì chúng "giả định rằng các môi trường đều như nhau" và các ước tính về "khả năng di truyền" không hề tương ứng với cấu trúc DNA thực tế. Chấn thương sọ não cũng có liên quan đến sự phát triển của mất khả năng diễn đạt cảm xúc. Những bệnh nhân chấn thương sọ não có khả năng mắc hiện tượng này cao gấp sáu lần người thường.

Trong quan hệ
Mất khả năng diễn đạt cảm xúc gây ra nhiều vấn đề trong quan hệ với người khác, vì những cá thể này thường tránh những mối quan hệ gần gũi về mặt cảm xúc. Nếu họ có hình thành quan hệ với người khác, họ thường đặt mình ở vị trí hoặc lệ thuộc, hoặc làm chủ, hoặc chung chung, khách quan "để mối quan hệ ấy chỉ được duy trì ở mức hời hợt." Theo quan sát, người mất khả năng này cũng không "phân biệt" được bản thân mình và người khác một cách thỏa đáng.

Trong một nghiên cứu, một nhóm lớn những người thiếu khả năng diễn đạt cảm xúc đã hoàn thành Bản kê Vấn đề giữa các Cá nhân (IIP-64) gồm 64 câu. Họ nhận thấy "hai vấn đề có quan hệ đáng kể và ổn định tới việc mất khả năng diễn đạt cảm xúc là hoạt động xã hội lạnh lùng/xa cách và thiếu quyết đoán. Tất cả những thang điểm IIP-64 phụ khác đều không có liên hệ đáng kể tới mất khả năng diễn đạt cảm xúc."

Sifneos cũng nhận thấy người mất khả năng diễn đạt cảm xúc có những mối quan hệ hỗn loạn. Do những khó khăn cố hữu trong việc nhận biết và miêu tả cảm xúc của bản thân và người khác, hiện tượng này cũng có ảnh hưởng tiêu cực tới sự mãn nguyện trong quan hệ giữa các cặp đôi.

Theo một nghiên cứu năm 2008, mất khả năng diễn đạt cảm xúc cũng có tương quan với sự suy giảm trong việc hiểu và bày tỏ tình cảm thân thiết. Sự suy giảm này phần nào khiến tinh thần kém khỏe mạnh, đồng thời làm giảm chất lượng các mối quan hệ. Những cá thể bị nặng cũng ít lo buồn khi thấy người khác bị đau và ít thể hiện lòng vị tha.

Những cá thể làm việc cho các tổ chức mà ở đó việc điều khiển cảm xúc là chuyện bình thường có thể có những hành vi giống mất khả năng diễn đạt cảm xúc, nhưng không phải họ bị mắc hiện tượng này. Tuy nhiên, theo thời gian, việc thường xuyên không bộc lộ cảm xúc có thể trở thành thói quen và khiến họ thấy khó đồng cảm với người khác hơn.

Các rối loạn đi kèm
Mất khả năng diễn đạt cảm xúc thường xuyên xảy ra cùng các rối loạn khác. Nghiên cứu chỉ ra rằng bị mất khả năng diễn đạt cảm xúc xuất hiện trùng với rối loạn phổ tự kỷ (ASD). Theo một nghiên cứu đã sử dụng TAS-20 (2004), 85% người lớn bị tự kỷ rơi vào nhóm mất khả năng diễn đạt cảm xúc; gần 50% rơi vào nhóm trầm trọng. Trong nhóm người lớn tiêu chuẩn để so sánh, chỉ có 17% mất khả năng này; không có trường hợp nào trầm trọng. Fitzgerald và Bellgrove chỉ ra rằng, "Cũng như mất khả năng diễn đạt cảm xúc, hội chứng Asperger cũng có đặc điểm là rối loạn trong khả năng nói, khả năng về ngôn ngữ và các mối quan hệ xã hội." Hill và Berthoz đồng ý (2006) và tuyên bố "giữa mất khả năng diễn đạt cảm xúc và tự kỷ có một sự gối trùng nào đó". Họ đưa ra những nghiên cứu đã phát hiện người mất khả năng diễn đạt cảm xúc cũng khuyết kỹ năng về thuyết tâm trí; bằng chứng từ giải phẫu học thần kinh cũng chỉ ra nguyên nhân gây bệnh chung và kỹ năng xã hội yếu tương tự nhau. Bản chất của sự gối trùng này chưa được xác định chắc chắn. Biểu hiện thiếu khả năng diễn đạt cảm xúc ở người bị tự kỷ có thể liên quan đến trầm cảm lâm sàng hay lo âu; không rõ yếu tố trung gian là gì. Có khả năng mất khả năng diễn đạt cảm xúc sẽ dẫn đến lo âu.

Còn nhiều rối loạn tâm thần khác có thể xảy ra cùng hiện tượng này. Một nghiên cứu nhận thấy 41% cựu chiến binh chiến tranh Việt Nam mắc rối loạn stress sau sang chấn (PTSD) cũng mất khả năng diễn đạt cảm xúc. Một nghiên cứu khác nhận thấy mức độ mất khả năng diễn đạt cảm xúc ở những người sống sót sau diệt chủng Holocaust bị PTSD cao hơn người không bị. Theo một nghiên cứu khác, mức độ mất khả năng diễn đạt cảm xúc cao ở những người làm mẹ bị PTSD liên quan đến bạo hành có tỷ lệ nhạy cảm với việc chăm sóc thấp hơn. Nghiên cứu này cũng cho rằng, khi điều trị những bệnh nhân PTSD đã là cha hoặc mẹ, cần chú ý đến quan hệ giữa cha mẹ-con cái và sự phát triển cảm xúc-xã hội của đứa trẻ khi đánh giá và xử lý hiện tượng mất khả năng diễn đạt cảm xúc.

Các kết quả nghiên cứu đơn lẻ về tỷ lệ của những rối loạn khác gồm 63% trong số những người bị chán ăn tâm thần, 56% bị chứng háu ăn, khoảng 40% đến 50% bị trầm cảm, 34% mắc rối loạn hoảng sợ, 28% mắc ám ảnh xã hội, và 50% trong số những người lạm dụng chất gây nghiện. Một tỷ lệ lớn các cá thể bị tổn thương não mắc phải (acquired brain injury) như tai biến mạch máu não hay chấn thương sọ não cũng mất khả năng diễn đạt cảm xúc.

Mất khả năng diễn đạt cảm xúc cũng có liên quan đến những rối loạn nhân cách, rối loạn lạm dụng chất gây nghiện, một số rối loạn lo âu và rối loạn tình dục nhất định, cũng như các bệnh về thể chất như cao huyết áp, viêm ruột và loạn tiêu hóa (dyspepsia) chức năng. Thêm vào đó, mất khả năng diễn đạt cảm xúc cũng có liên quan đến đau nửa đầu, đau lưng dưới, hội chứng ruột kích thích, suyễn, buồn nôn, dị ứng, và hội chứng đau xơ cơ.

Một số người mất khả năng diễn đạt cảm xúc có khuynh hướng giải phóng sự căng thẳng phát sinh từ những cảm xúc khó chịu qua hành động bốc đồng, hay những hành vi cưỡng chế như ăn uống vô độ, lạm dụng chất gây nghiện, có hành vi tình dục lệch lạc hoặc chán ăn tâm thần. Thất bại trong việc điều chỉnh cảm xúc một cách có nhận thức có thể ảnh hưởng đến hệ thần kinh tự chủ và hệ thần kinh nội tiết, gây ra các bệnh về cơ thể. Người mất khả năng diễn đạt cảm xúc cũng bị giới hạn ở khả năng cảm nhận những cảm xúc tích cực, nên Krystal (1988) và Sifneos (1987) miêu tả những cá thể này là bị mất khoái cảm (anhedonia).

Xem thêm

 Hội chứng Asperger
 Rối loạn nhân cách ranh giới
 Rối loạn stress sau sang chấn
 Tự kỷ

Chú thích

Nhận thức
Tâm lý học thần kinh


title: Dysphania combinata

text:
Dysphania combinata là một loài bướm đêm trong họ Geometridae.

Chú thích

Tham khảo

Dysphania (chi bướm)


title: Dedi Gusmawan

text:
Dedi Gusmawan (sinh ngày 27 tháng 12 năm 1985) là một cầu thủ bóng đá người Indonesia hiện tại thi đấu cho Mitra Kukar ở Liga 1.

Sự nghiệp quốc tế
Dedi có màn ra mắt cho Indonesia trong trận giao hữu trước Campuchia ngày 25 tháng 9 năm 2014, nơi anh ra sân từ ghế dự bị.

Đội tuyển quốc gia

Tham khảo

Liên kết ngoài

Sinh năm 1985
Nhân vật còn sống
Cầu thủ bóng đá Indonesia
Người North Sumatra
Cầu thủ bóng đá Liga 1 (Indonesia)
Cầu thủ PSPS Pekanbaru
Cầu thủ Mitra Kukar
Cầu thủ PSDS Deli Serdang
Cầu thủ Zeyashwemye F.C.
Hậu vệ bóng đá


title: Grossglockner

text:
Grossglockner () hoặc Glockner là ngọn núi cao nhất nước Áo.

Großglockner có độ cao 3.798 mét trên biển Adriatic (12.461 ft), và đỉnh núi cao nhất ở dãy Alps, phía đông của Đèo Brenner. Đây là một phần của Nhóm Glockner lớn hơn của dãy núi Hohe Tauern, nằm dọc theo dãy núi chính của Trung Đông Anpơ và dãy núi Alpine. Băng hà dài nhất nước Áo là Pasterze, nằm trên sườn phía đông của Grossglockner .

Đỉnh núi có dạng hình chóp đặc trưng bao gồm hai đỉnh cao, Grossglockner và Kleinglockner (3.770 m), từ tiếng Đức: gross, "big", và klein, "small"), tách biệt bởi đèo Glocknerscharte.

Chú thích

Tham khảo

Xem thêm
 Danh sách các nước theo điểm cao cực trị
 Danh sách các đỉnh của Alps theo độ nổi bật (List of Alpine peaks by prominence)
 Các đỉnh siêu nổi bật (Ultra prominent peak)

Liên kết ngoài
 Grossglockner Hochalpenstrasse

 Topographic maps of the Grossglockner
 North
 South
 Index
 Grossglockner webcam with daily time-lapse animations

Núi
Áo
Núi cao nhất quốc gia
Dãy núi Alpes
Núi ở Anpơ


title: Choushinsei Flashman

text:
dịch là Chiến đội Siêu tân tinh Flashman là bộ Super Sentai thứ 10, được  chiếu trong năm 1986. Câu chuyện kể về 5 đứa trẻ bị tổ chức Reconstructive Experiment Empire Mess bắt cóc trong năm 1966 về hành tinh Flash để thí nghiệm. 20 năm sau chúng định tiêu diệt Trái Đất thì cả năm đều thoát được và trở thành Flashman đánh bại chúng để tìm cha mẹ ruột của mình.

Nhân vật
  -
  -
  -
  -
  -

Bộ phim thành công với 50 tập và 2 movie và đây cũng là series đầu tiên với sự xuất hiện của gattai thứ 2 là Flash King và Flash Titan.

Trong Kaizoku Sentai Gokaiger sức mạnh tối thượng của Flashman bị đánh cắp bởi Basco hắn lấy được từ Dai - Green Flash nhưng các Gokaiger đã lấy lại được và Dai đã trao lại sức mạnh tối thượng của Flashman cho Gokaiger

Tham khảo

Super Sentai


title: Nguyễn Đình Khoa

text:
Nguyễn Đình Khoa (sinh 1940) là một phi công Không quân Nhân dân Việt Nam, Anh hùng lực lượng vũ trang nhân dân. Nguyên Tham mưu phó Quân chủng Không quân, Phó Tổng giám đốc- Bí thư Đảng uỷ Tổng công ty Bay dịch vụ Việt Nam thuộc Quân chủng Phòng không- Không quân, nay là Binh đoàn 18, Bộ Quốc phòng.

Tiểu sử
Ông sinh năm tại làng Vân Tụ, huyện Quỳnh Lưu (nay là phường Quỳnh Xuân, thị xã Hoàng Mai), Nghệ An, trong 1 gia đình nông dân. Về thế thứ, Ông là hậu duệ đời thứ 19 của Cương Quốc Công Nguyễn Xí, thuộc Đại chi 13 của nhị thế tổ Nguyễn Đồng Dần.

Năm 1957, ông nhập ngũ và được tuyển vào đào tạo lái máy bay trực thăng ở Quân chủng Không quân, làm nhiệm vụ phục vụ chiến đấu, phục vụ lái chuyên cơ.
Cuối thập niên 1950 đầu 1960, ông được giao lái loại máy bay thực thăng Mi-4 chuyên cơ, nhiều lần chở các lãnh đạo Việt Nam Dân chủ Cộng hòa. Năm 1960, ông được gửi sang Liên Xô đào tạo chỉ huy và tham mưu không quân. Sau khi tốt nghiệp về nước, ông được phân công công tác tại Bộ chỉ huy Phòng không - Không quân, dưới quyền Tư lệnh Phùng Thế Tài.
Năm 1975, sau Chiến dịch Huế - Đà Nẵng, ông được giao nhiệm vụ thu thập và tiếp quản loại máy bay UH-1A chiến lợi phẩm. Ông cùng các đồng đội nhanh chóng học hỏi chuyển loại để nắm vững và sử dụng loại trực thăng vũ trang này vào nhiệm vụ truy quét các nhóm thổ phỉ FULRO ở Lâm Đồng và Đak Lak.
 1977-1979: Trung đoàn phó Trung đoàn trực thăng 917, quân chủng Không quân, ông tham gia chiến tranh biên giới Tây Nam, ông cùng đồng đội trực tiếp chiến đấu, góp phần đánh bại lực lượng Khmer Đỏ, cứu Campuchia thoát khỏi họa diệt chủng.
Năm 1979, Do thành tích đặc biệt xuất sắc trong chiến đấu, ông được Chủ tịch nước Tôn Đức Thắng ký quyết định phong danh hiệu "Anh hùng lực lượng vũ trang nhân dân" và thăng vuợt cấp từ Thiếu tá lên Thượng tá. Chiến tranh Biên giới Tây nam kết thúc, ông lần lượt giữ các chức vụ:
1980-1987: Trung đoàn trưởng trung đoàn Không quân 916.
1987-1997: Phó tham mưu trưởng Quân chủng Không quân.
1997-5/2000: Phó Tổng giám đốc- Bí thư Đảng uỷ Tổng công ty Bay dịch vụ Việt Nam thuộc Quân chủng Phòng không- Không quân, nay là Binh đoàn 18, Bộ Quốc phòng.
Đại tá năm 1982.
 Tháng 5 năm 2000, Ông được nghỉ hưu theo chế độ.

Khen thưởng
Anh hùng lực lượng vũ trang nhân dân
Huân chương kháng chiến chống Mỹ cứu nước hạng Nhì
Huân chương Bảo vệ tổ quốc hạng Nhất
Huân chương Chiến công hạng Nhất, Nhì, Ba
Huân chương Chiến sỹ vẻ vang hạng Nhất, Nhì, Ba
Huy chương Quân kỳ quyết thắng
Huy hiệu 55 năm tuổi Đảng

Gia đình
Cao Cam là vợ của anh hùng Nguyễn Đình Khoa bà sinh được 1 trai 1 gái.

Chú thích

1^ "Máy bay MIG21 trong kháng chiến chống Mỹ - VnExpress". VnExpress - Tin nhanh Việt Nam. Truy cập 10 tháng 2 năm 2015.

2^ Nguyễn Minh Tâm (chủ biên). Hà Nội - Điện Biên Phủ trên không. Nhà xuất bản Quân đội nhân dân. Hà Nội. 2008. trang 172.

3^ Thông tin điện tử Quân đội nhân dân Việt Nam, Quân đội nhân dân Việt Nam _ Tin Tức Quân đội Nhân Dân Việt Nam.

Người Nghệ An
Phi công Quân đội nhân dân Việt Nam
Anh hùng Lực lượng vũ trang nhân dân
Đại tá Quân đội nhân dân Việt Nam


title: Haraguchi Takuto

text:
là một cầu thủ bóng đá người Nhật Bản thi đấu cho Gainare Tottori.

Thống kê câu lạc bộ
Cập nhật đến ngày 23 tháng 2 năm 2018.

Tham khảo

Liên kết ngoài
Profile at Gainare Tottori
Profile at Renofa Yamaguchi

Sinh năm 1992
Nhân vật còn sống
Cầu thủ bóng đá nam Nhật Bản
Cầu thủ bóng đá J2 League
Cầu thủ bóng đá J3 League
Cầu thủ bóng đá Renofa Yamaguchi FC
Cầu thủ bóng đá Gainare Tottori
Tiền đạo bóng đá


title: Apaeleticus nigriventris

text:
Apaeleticus nigriventris là một loài tò vò trong họ Ichneumonidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Apaeleticus


title: Pierluigi Gollini

text:
Pierluigi Gollini (sinh ngày 18 tháng 3 năm 1995) là một cầu thủ bóng đá chuyên nghiệp người Ý, hiện đang chơi ở vị trí thủ môn cho câu lạc bộ ở Ngoại Hạng Anh Tottenham Hotspur theo dạng cho mượn từ Atalanta và đội tuyển quốc gia Ý.

Sự nghiệp câu lạc bộ

Hellas Verona
Gollini gia nhập Hellas Verona vào năm 2014 từ Manchester United. Anh có trận ra mắt Serie A vào ngày 24 tháng 9 năm 2014 và là người bắt chính trong trận hòa 2–2 trên sân nhà trước Genoa.

Aston Villa
Sau hai mùa giải thi đấu cho Verona, Gollini ký hợp đồng với câu lạc bộ ở Giải Hạng Nhất Anh Aston Villa vào ngày 8 tháng 7 năm 2016. Anh ra sân lần đầu tiên cho Aston Villa trong chiến thắng 8–0 ở trận giao hữu với Grazer AK của Áo.

Atalanta
Vào ngày 13 tháng 1 năm 2017, Gollini ký hợp đồng với câu lạc bộ Ý Atalanta theo dạng cho mượn 18 tháng. Vào ngày 10 tháng 6 năm 2018, Gollini ký hợp đồng vĩnh viễn với Atalanta với mức phí không được tiết lộ. Nửa đầu tiên của mùa giải anh dự bị cho Etrit Berisha, tuy nhiên anh đã giành được vị trí chính thức ở nửa sau của mùa giải. Berisha được cho mượn vào mùa hè năm sau, khiến Gollini trở thành thủ môn số một của Atalanta. Gollini bắt chính tất cả các trận đấu trong mùa giải ra mắt của UEFA Champions League của Atalanta, khi họ đứng thứ hai ở bảng đấu của mình, và lọt vào vòng 16 đội.

Tottenham Hotspur
Vào ngày 24 tháng 7 năm 2021, Gollini gia nhập câu lạc bộ ở Ngoại Hạng Anh Tottenham Hotspur dưới dạng cho mượn một mùa giải bao gồm tùy chọn mua đứt.

Sự nghiệp quốc tế
Gollini có trận ra mắt với đội U21 Ý vào ngày 2 tháng 6 năm 2016, trong trận thua 0-1 trước Pháp.

Gollini có trận ra mắt đội tuyển Ý dưới thời HLV Roberto Mancini vào ngày 15 tháng 11 năm 2019, anh vào sân thay người cho Gianluigi Donnarumma trong chiến thắng 3–0 trước Bosnia và Herzegovina, ở vòng loại Euro 2020.

Đời sống cá nhân
Vào tháng 6 năm 2018, với nghệ danh Gollorius, Gollini đã xuất bản một đĩa đơn nhạc rap " Rapper coi guanti " (Rapper đeo găng tay); và đã quyên góp số tiền thu được cho tổ chức từ thiện.

Thống kê sự nghiệp

Câu lạc bộ
Kể từ trận đấu diễn ra ngày 23 tháng 5 năm 2021

Quốc tế
Kể từ  trận đấu diễn ra ngày 15 tháng 11 năm 2019

Danh hiệu
Napoli

 Serie A: 2022–23

Tham khảo

Sinh năm 1995
Nhân vật còn sống
Cầu thủ bóng đá Ý
Vận động viên Bologna
Thủ môn bóng đá
Cầu thủ bóng đá ACF Fiorentina
Cầu thủ bóng đá Manchester United F.C.
Cầu thủ bóng đá Hellas Verona F.C.
Cầu thủ bóng đá Aston Villa F.C.
Cầu thủ bóng đá Atalanta B.C.
Cầu thủ bóng đá Tottenham Hotspur F.C.
Cầu thủ bóng đá Serie A
Cầu thủ bóng đá English Football League
Cầu thủ đội tuyển bóng đá trẻ quốc gia Ý
Cầu thủ đội tuyển bóng đá U-21 quốc gia Ý
Cầu thủ đội tuyển bóng đá quốc gia Ý
Cầu thủ bóng đá nước ngoài ở Anh


title: Scolobates longicornis

text:
Scolobates longicornis là một loài tò vò trong họ Ichneumonidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Scolobates


title: Purpuricenus nanus

text:
Purpuricenus nanus là một loài bọ cánh cứng trong họ Cerambycidae.

Chú thích

Tham khảo

Purpuricenus


title: Aptychonitis sulcicollis

text:
Aptychonitis sulcicollis là một loài bọ cánh cứng trong họ Bọ hung (Scarabaeidae).

Chú thích

Liên kết ngoài

Aptychonitis


title: Anthony Joshua

text:
Anthony Joshua (sinh ngày 15 tháng 10 năm 1989) là một võ sĩ quyền Anh chuyên nghiệp Anh. Ông hiện là một nhà vô địch hạng nặng thế giới thống nhất, đã giữ danh hiệu IBF kể từ năm 2016 và WBA (Super) và IBO kể từ tháng 4 năm 2017. Ông trước đây giữ các chức danh hạng nặng Anh và Khối thịnh vượng chung từ năm 2015 đến năm 2016. Khi còn là võ sĩ nghiệp dư, ông đại diện nước Anh tại Thế vận hội năm 2012, giành huy chương vàng trong hạng siêu nặng; ông cũng đại diện Anh tại giải vô địch thế giới AIBA năm 2011, đoạt huy chương bạc.

Tính đến tháng 4 năm 2017, Joshua được xếp hạng nặng hay nhất thế giới bởi Transnational Boxing Rankings Board (hội đồng
xếp hạng quyền Anh xuyên quốc gia), thứ hai bởi BoxRec, và thứ năm giỏi nhất bởi tạp chí Ring. Ông tự hào có một tỷ lê đánh gục 100%. Joshua là võ sĩ quyền Anh thứ hai của Anh, sau khi James DeGale, đạt được một huy chương vàng cả tại Thế vận hội và một danh hiệu thế giới bởi một hiệp hội quyền Anh chuyên nghiệp, cũng như là võ sĩ hang nặng đầu tiên của Anh làm được điều đó. Ông cũng là võ sĩ quyền Anh thứ hai, sau Joe Frazier, đạt được một danh hiệu hạng nặng thế giới trong khi vẫn giữ chức đương kim vô địch Thế vận hội ở hạng nặng nhất.

Giải đấu

Vô địch hạng nặng IBF

Joshua vs. Klitschko

Vào ngày 2 tháng 11 năm 2016, WBA cuối cùng đồng ý phê chuẩn một trận đấu thống nhất giữa Joshua và Klitschko cho siêu danh hiệu của WBA. Thỏa hiệp của WBA là, nếu Joshua giữ được đai của mình khi tranh giải với Molina, trận đấu sẽ diễn ra vào ngày 29 tháng 4 năm 2017 tại sân vận động Wembley ở London.

Vào ngày 10 tháng 12 năm 2016, Joshua đánh bại Molina ở vòng ba và trận đấu Joshua vs Klitschko được chính thức công bố. Chủ tịch của WBA Gilberto J. Mendoza xác nhận rằng người chiến thắng sẽ phải đối diện với thách đấu của võ sĩ Cuba Luis Ortiz, với thời gian được nêu ra sau trận đấu thống nhất. Một ngày sau đó, IBF tuyên bố người chiến thắng phải chiến đấu với võ sĩ của họ Kubrat Pulev. Bởi vì sự xung đột này với WBA về đấu thủ tới, người ta tin rằng Joshua hoặc Klitschko sẽ phải bỏ một chức danh . Vào tháng 1 năm 2017, Eddie Hearn thông báo rằng đã có hơn 80.000 vé đã được bán, một kỷ lục mới của vé bán, vượt qua trận đấu Carl Froch và George Groves II. Ông ta yêu cầu tạo thêm 5.000 vé nữa. Có tường thuật rằng Joshua sẽ kiếm được vào khoảng 15 triệu bảng Anh cho trận đấu.

Khi đo kí, Klitschko cân nặng 109 kg, trọng lượng nhẹ nhất kể từ năm 2009. Joshua nặng hơn ở mức 113,5 kg . Vào ngày 29 tháng 4 năm 2017, khi trận đấu diễn ra, cả hai võ sĩ đã bị trúng đòn nặng, Klitschko bị đánh ngã ở vòng 5, trước khi lấy lại phong độ ở vòng 6 và lần đầu tiên Joshua bị đánh gục trong sự nghiệp chuyên nghiệp của ông ta. Khi cuộc chiến tiếp tục, cả hai bên đấu ngang ngửa đến vòng 11 khi Joshua đánh ngã Klitschko xuống hai lần, trước khi trọng tài chấm dứt trận đấu, duy trì kỷ lục hoàn hảo của Joshua.

Tham khảo

Liên kết ngoài

Sinh năm 1989
Nhân vật còn sống
Huy chương vàng Thế vận hội của Vương quốc Anh
Huy chương Thế vận hội Mùa hè 2012
Người Anh gốc Ireland
Nhà vô địch WBA
Nhà vô địch WBO
Nhà vô địch IBF


title: Pithomictus decoratus

text:
Pithomictus decoratus là một loài bọ cánh cứng trong họ Cerambycidae.

Chú thích

Tham khảo

Pithomictus


title: Stackelbergomyia arenaria

text:
Stackelbergomyia arenaria là một loài ruồi trong họ Tachinidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Stackelbergomyia


title: Chùa Phật Tích (Viêng Chăn)

text:
Chùa Phật Tích tại thành phố Viêng Chăn, Cộng hòa Dân chủ Nhân dân Lào là một phiên bản quốc tế của ngôi chùa Phật Tích nổi tiếng ở tỉnh Bắc Ninh, thuộc khu vực Đồng bằng sông Hồng, miền Bắc Việt Nam.

Xây dựng
Ngôi chùa được khởi công từ tháng 4 năm 2008 (Phật lịch: 2551) theo kiến trúc truyền thống của Phật giáo Việt Nam, chùa Phật Tích tọa lạc tại đại lộ Naxay, một con phố rất đẹp ở trung tâm thủ đô Viêng Chăn trong một khuôn viên rộng 1.300 m2, trong chùa nổi bật là tòa bảo tháp 7 tầng, trên đỉnh tòa tháp là nơi dựng một bức tượng phật A-di-đà màu vàng. Tổng trị giá xây dựng của công trình là 450.000 USD từ khoản tiền quyên góp của các tăng ni, phật tử, bà con trong cộng đồng kiều bào người Việt tại Lào và các cá nhân, tổ chức hảo tâm khác nhau.
Sau hơn 2 năm xây dựng, ngôi chùa được khánh thành ngày 19 tháng 11 năm 2010, đến tham dự buổi cắt băng khánh thành chùa hôm đó có Phó Thủ tướng thường trực Chính phủ Lào lúc đó là ông Somsavat Lengsavad, Công sứ Lương Quốc Huy cùng đông đảo bà con phật tử, bà con trong cộng đồng người Việt Nam tại Lào.

Hoạt động
Hiện nay, chùa đã là nơi sinh hoạt văn hóa, tâm linh quen thuộc của đông đảo người con đất Việt xa xứ trên đất nước triệu voi; điểm quy tụ, đoàn kết bà con cùng hướng về Tổ quốc thân yêu. Sâu xa hơn chùa còn là nơi gìn giữ, bảo tồn bản sắc và quảng bá văn hóa của dân tộc Việt đến các nước trong khu vực và trên thế giới.
Tuy có trụ sở ở nước ngoài nhưng mỗi khi trong nước có thiệt hại do thiên tai, bão lũ thì nhà chùa đều đứng ra tổ chức quyên góp, ủng hộ nhằm chung tay góp sức, chia sẻ khó khăn với đồng bào ở quê hương, Tổ quốc. Cụ thể như tháng 10 năm 2016, chứng kiến sự mất mát, thiệt hại to lớn của đồng bào một số tỉnh miền Trung sau trận lũ lụt kinh hoàng, hưởng ứng lời kêu gọi của Trung ương Mặt trận Tổ quốc Việt Nam, nhà chùa đã phát động một phong trào quyên góp trong cộng đồng kiều bào, phật tử người Việt tại Lào với số tiền lên tới hơn 80 triệu kip (tính đến chiều 22/10) và nhiều hiện vật khác để giúp đỡ đồng bào trong nước vượt qua khó khăn.

Xem thêm
Chùa Phật Tích
Chùa Phật Tích Tòng Lâm, huyện Long Thành, tỉnh Đồng Nai.
Chùa Phật Tích Trúc Lâm Bản Giốc, huyện Trùng Khánh, tỉnh Cao Bằng.
Phật giáo Việt Nam

Ghi chú

Tham khảo

Liên kết ngoài

Tin tức

YouTube

Chùa Việt Nam tại hải ngoại
Công trình kiến trúc ở Viêng Chăn


title: Htin Kyaw

text:
Htin Kyaw (tiếng Miến Điện: ထင်ကျော် [tʰɪ̀ɴ tɕɔ̀]; sinh 20 tháng 7 năm 1946) là một nhà văn, học giả và chính trị gia người Myanmar; làm tổng thống Cộng hòa Liên bang Myanmar (Miến Điện) từ ngày 15 tháng 3 năm 2016 đến ngày 21 tháng 3 năm 2018, tổng thống dân sự đầu tiên của Myanmar kể từ năm 1960. Trước đó, trong cuộc bầu cử Quốc hội Myanmar, ông đã được xem là ứng viên sáng giá cho chức vụ này khi bà Aung San Suu Kyi - lãnh đạo Liên minh Quốc gia vì Dân chủ - bị hiến pháp cấm đảm nhận chức tổng thống vì có chồng là người nước ngoài. Ông Htin Kyaw được coi là một đồng minh thân cận của bà Suu Kyi.

Thời niên thiếu
Htin Kyaw sinh ra tại Kung Yangon, vùng Hanthawaddy, Miến Điện thuộc Anh, trong gia đình của cố học giả Miến Điện Min Thu Wun và bà Kyi Kyi.

Giáo dục và sự nghiệp
Htin Kyaw học tại Viện Kinh tế Rangoon (lúc đó một phần của Đại học Khoa học và Nghệ thuật Rangoon) và tốt nghiệp với bằng thạc sĩ kinh tế chuyên về thống kê trong khi làm nhân viên giảng dạy vào năm 1968. Sau đó, ông chuyển đến Trung tâm máy tính trường Đại học như là lập trình viên phân tích/hệ thống vào năm 1970. Ông tiếp tục mở mang kiến thức tại Viện Khoa học máy tính, Đại học London vào năm 1971-1972 và Trường quản lý D. Little ở Cambridge, Massachusetts vào năm 1987. Htin Kyaw hoàn thành bằng thạc sĩ thứ hai tại Đại học Yangon về khoa học máy tính vào năm 1975 trước khi tham gia làm Phó Trưởng phòng thuộc Bộ Công nghiệp 2 cùng năm.

Trong sự nghiệp đa dạng, ông làm giảng viên đại học và cũng là việc tại Bộ Công nghiệp vào cuối những năm 1970 và trong thập niên 1980 trước khi nghỉ hưu công tác tại chính phủ với chức Phó Cục trưởng Cục Kinh tế đối ngoại năm 1992, khi quân đội kiểm soát cơ quan này.

Ông bị bắt vào ngày 22 tháng 9 năm 2000 và đã trải qua bốn tháng trong nhà tù Insein khi hỗ trợ bà Aung San Suu Kyi để đi du lịch bên ngoài Yangon.

Từ năm 2012, ông đã làm nhà điều hành cấp cao cho Quỹ Daw Khin Kyi, được bà Aung San Suu Kyi thành lập và được đặt tên theo mẹ bà Khin Kyi.

Ngày 10 tháng 3 năm 2016, ông được Đảng Liên minh Quốc gia vì Dân chủ đề cử là một trong những Phó tổng thống Myanmar cho Pyithu Hluttaw (Hạ viện).

Ngày 15 tháng 3 năm 2016, 360 nghị sĩ trong số 652 nghị sĩ của Quốc hội Liên minh bầu ông là Tổng thống của nước Cộng hòa Liên bang Myanmar.
Htin Kyaw đã có số phiếu cao hơn một ứng viên khác cũng của Đảng Liên minh Quốc gia vì Dân chủ và một ứng viên của phe quân sự. Người có số phiếu cao nhì là Myint Swe, ứng viên của phe quân đội, cựu giám đốc an ninh quân đội nổi tiếng cứng rắn và thối nát  nhận được 200 phiếu. Ông Myint Swe vẫn còn nằm trong danh sách bị trừng phạt của bộ tài chính Hoa Kỳ vì ủng hộ chế độ độc tài chuyên chính cũ. Myint Swe ban đầu không được ứng cử tổng thống vì con rể ông có quốc tịch Úc, nhưng viên chức chính phủ sau đó nói ông ta đã từ bỏ quốc tịch này trước cuộc bầu cử. Quân đội vẫn còn nắm nhiều quyền hành ở Myanmar. Họ được dành riêng 25 % số ghế ở quốc hội, đủ để ngăn chặn bất cứ sửa đổi nào về hiến pháp. Ngoài ra họ nắm quyền điều khiển trực tiếp những bộ quan trọng như quốc phòng, nội vụ và quan hệ biên giới. Người có số phiếu cao thứ ba là ứng viên Đảng Liên minh Quốc gia vì Dân chủ, Henry Van Thio, với 79 phiếu. Hai ông này sẽ nhận chức phó tổng thống thứ nhất và thứ hai.

Khi đề cử ông cho nhiệm kỳ tổng thống, bà Aung San Suu Kyi cho biết bà đã chọn ông vì "tính trung thực, lòng trung thành của mình và học vấn đáng nể".

Ngày 30 tháng 3 năm 2016, ông chính thức tuyên thệ nhậm chức Tổng thống Myanmar, trở thành vị tổng thống dân sự đầu tiên của Myanmar sau gần 50 năm đất nước bị giới độc tài quân sự cai trị.

Ngày 21 tháng 3 năm 2018, ông bất ngờ tuyên bố từ chức sau 2 năm nắm quyền vì lý do muốn được nghỉ ngơi.

Đời sống cá nhân
Htin Kyaw lập gia đình vào năm 1973 với Su Su Lwin (sinh 1946), mà cũng là đại biểu quốc hội. Cha vợ ông, U Lwin (1924-2011), là một trong những người thành lập đảng NLD.

Chú thích

Tổng thống Myanmar


title: Homoanarta senescens

text:
Homoanarta senescens là một loài bướm đêm trong họ Noctuidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Homoanarta


title: Quarto

text:
Quarto là một trò chơi cờ bàn hai người chơi, do nhà toán học Thụy Sĩ, Blaise Müller sáng chế ra vào năm 1991. Hiện nay trò chơi này do Gigamic nắm bản quyền và sản xuất.

Trò chơi được chơi trên một bàn kích thước 4×4. Có tất cả 16 quân cờ, mỗi quân có một trong hai đặc tính:
 cao hoặc thấp.
 đậm hoặc nhạt  (hai màu khác nhau).
 vuông hoặc tròn.
 đầu rỗng hoặc đầu đặc.

Trò chơi theo lượt. Đầu tiên, người đi sau chọn một quân cờ cho người đi trước. Đến lượt mình, người chơi đi quân cờ đã được chọn và chọn một quân cờ cho đối thủ ở lượt đi sau, cứ thế đến khi ván đấu kết thúc. Người thắng sẽ là người tạo được một đường thẳng hoặc ngang hoặc chéo gồm 4 quân có cùng một đặc tính (trong 4 đặc tính kể trên, ví dụ cùng thấp hoặc cùng màu nhạt...). Một biến thể của luật cho phép các trường hợp thắng bằng việc tạo một hình vuông 2x2 hoặc lớn hơn mà 4 quân cùng đặc tính tạo thành 4 đỉnh, để giảm thiểu kết quả hòa.

Quarto khác biệt ở chỗ cả hai người chơi chung một bộ quân cờ, thay vì mỗi người một loại quân ở một số trò chơi cờ bàn khác như cờ vua, cờ vây...

Giải thưởng
 Dé d’Or des Créateurs de Jeux 1989 – Paris, Pháp
 Oscar du Jouet-Toy Oscar 1992 – Paris, Pháp
 Jouet de l’année-Game of the Year 1992 - Bruxelles, Bỉ
 Super As d’Or Festival International des Jeux-Super Golden Ace 1992 – Cannes, Pháp
 Toy Award 1992– Benelux
 Spiel des Jahres-Game of the Year 1993– Đức
 Giocco Dell’anno-Game of the Year 1993 – Ý
 Speelgoed Vant Jaar-Game of the year 1993 – Hà Lan
 Mensa Select Top 5 Best Games 1993 – Mỹ
 Parent’s Choice Gold Award 1993 – Mỹ
 Best Bet of the Toy Testing Council 1994 – Canada
 Prix d’Excellence des Consommateurs-Consumer’s Toy Award 1994–Quebec, Canada
 Games Magazine “Games 100 Selection”1995 – Mỹ
 Games Magazine “Games 100 Selection” 1996 – Mỹ
 Games Magazine “Games 100 Selection” 1997 - Mỹ
 Game of the Year 2004 – Phần Lan
 Parent’s Choice Top 25 games in 25 years 2004 – Mỹ

Chú thích

Liên kết ngoài

Quarto (multi-player)  at Lifeishao.com

 414298141056 Quarto Draws Suffice! at MathPages
 Program for calculating optimal moves at SourceForge
 Official website:

Board games introduced in 1991
Abstract strategy games
Mensa Select winners
Solved games
Trò chơi chiến thuật trừu tượng


title: Poczernin, Zachodniopomorskie

text:
Poczernin  (trước đây là Pützerlin của Đức) là một ngôi làng thuộc khu hành chính của Gmina Stargard, thuộc huyện Stargardzki, Zachodniopomorskie, ở phía tây bắc Ba Lan. Nó nằm khoảng    phía tây bắc Stargard và      về phía đông của thủ đô khu vực Szczecin.

Trước năm 1945, khu vực này là một phần của Đức. Đối với lịch sử của khu vực, xem Lịch sử của Pomerania.

Làng có dân số 228.

Tham khảo


title: Noctueliopsis brunnealis

text:
Noctueliopsis brunnealis là một loài bướm đêm trong họ Crambidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Noctueliopsis


title: Ctimene obsoleta

text:
Ctimene obsoleta là một loài bướm đêm trong họ Geometridae.

Chú thích

Tham khảo

Ctimene


title: Sharaku

text:
Tōshūsai Sharaku (; hoạt động từ 1794 đến 1795) là một họa sĩ thiết kế ukiyo-e Nhật Bản, được biết đến qua những bức chân dung diễn viên kịch kabuki. Cả tên thật và ngày sinh của ông hiện đều không rõ. Thời gian Sharaku hoạt động như một nghệ sĩ mộc bản chỉ vỏn vẹn mười tháng; sự nghiệp của ông cũng gặp nhiều trắc trở và cuối cùng kết thúc của nó cũng đột ngột và bí ẩn như lúc bắt đầu. Tuy nhiên các tác phẩm mà ông để lại có thể coi là tượng đài trong thể loại ukiyo-e.

Sharaku là một trong những nghệ sĩ yakusha-e nổi tiếng và có tầm ảnh hưởng nhất cùng với Kiyonobu; ông hoạt động khoảng một thế kỷ sau Kiyonobu, cả hai đều được coi là những người đi tiên phong, cũng như đạt tới đỉnh cao trong việc thể hiện đề tài kabuki. Chủ đề của Sharaku hầu hết về các bức chân dung yakusha-e của các kịch sĩ. Các tác phẩm được thể hiện táo bạo và tràn đầy năng lượng, với một chủ nghĩa hiện thực khác thường so với những họa sĩ đương thời như Utamaro, tiêu biểu với các tác phẩm về mỹ nữ họa (miêu tả vẻ đẹp ước lệ của người phụ nữ). Trong khi Sharaku không ngần ngại thể hiện những chi tiết tầm thường, những biểu cảm tột cùng, mang tới một làn sóng mới cùng phong cách độc đáo không thể nhầm lẫn. Chỉ với các bản chân dung, Sharaku dễ dàng chiếm vị trí đặc biệt nhất đối với cả dòng nghệ thuật ukiyo-e nói chung.

Tuy nhiên, phong cách này lại không được nhiều nghệ sĩ khác theo đuổi và chỉ có thể nhìn thấy trong chính các tác phẩm do ông tạo ra, vào khoảng thời gian cực kỳ ngắn giữa năm 1794 và 1795. Thêm vào đó, lối thể hiện này không hợp với thị hiếu công chúng lúc đó, điều này khiến ông phải ngừng hoạt động vào đầu năm 1795 trong bí ẩn. Phải mãi đến thế kỷ 19, 20 các tác phẩm của ông mới được đón nhận đúng mực. Tuy không được đào tạo về chuyên môn nhưng sự thông thạo của ông đã thu hút nhiều suy đoán, các nhà nghiên cứu từ lâu đã cố gắng tìm hiểu danh tính thực sự của ông qua hàng tập các tài liệu, một số người cho rằng ông là một nhà thơ ẩn danh, số khác lại cho là nghệ sĩ kịch Noh, hay thậm chí có thể là bậc thầy ukiyo-e Hokusai.

Bối cảnh

Nghệ thuật Ukiyo-e phát triển mạnh mẽ ở Nhật Bản trong thời kỳ Edo từ thế kỷ 17 đến 19. Các loại hình nghệ thuật chủ yếu về du nữ, kịch sĩ kabuki, và mô tả thế giới ukiyo "thế giới nổi" cùng lối sống tại các khu phố đèn đỏ. Bên cạnh những bức tranh, in mộc bản cũng được coi là một hình thức chính của thể loại này. Nghệ thuật Ukiyo-e hướng đến tầng lớp thương nhân nằm dưới cùng của giai cấp xã hội, đặc biệt là tại thủ đô hành chính Edo (Tokyo hiện nay). Dựa vào chất lượng khán giả, chủ đề, tính thẩm mỹ và tính chất sản xuất hàng loạt khiến nó không được coi là một môn nghệ thuật nghiêm túc.

Sau giữa thế kỷ 18, các bản in  đủ màu sắc trở nên phổ biến, một số lượng lớn các mộc bản được in riêng biệt cho mỗi màu. Cuối thế kỷ 18 là thời gian mà các nhà phê bình đánh dấu mốc cho chất lượng chung của các tác phẩm. Shunshou của trường Katsukawa đã tiên phong cho "tranh đầu lớn" ōkubi-e vào những năm 1760. Ông và các thành viên khác của trường Katsukawa phổ biến phong cách ōkubi yakusha-e để miêu tả các diễn viên Kabuki và đồng thời phủ một lớp mica ở hậu nền để tạo hiệu ứng lấp lánh sang trọng. Trái ngược với các bản in của các diễn viên trước đó, sử dụng các đặc điểm, động tác và tư thế rập khuôn của các kịch sĩ ẩn danh, ōkubi yakusha-e nhắm đến những gương mặt nổi tiếng, dễ nhận biết.

Các tác phẩm của Tōshūsai  Sharaku xuất hiện vào giữa thời kỳ Kansei(1789-1801), thời gian mà đất nước đang phải đối mặt với nền kinh tế khó khăn. Cùng với đó mạc phủ cũng vừa ban hành những chính sách như cải cách Kansei nhằm tăng cường quyền lực phong kiến trong hệ thống Mạc phủ. Một số chính sách hạn chế thời trang xa hoa, và các nhà hát Kabuki phải đối mặt với sự kiểm soát chặt chẽ về truyền thông và giới hạn thu nhập của các diễn viên. Tuy nhiên, nghệ thuật cuối thời Edo phát triển mạnh mẽ, các tác phẩm mới và những diễn viên nổi tiếng liên tục xuất hiện trong nhà hát kabuki, nơi các buổi biểu diễn hiện thực thịnh hành. Yakusha-e đặc biệt nhấn mạnh vào tính cá nhân của các diễn viên, công chúng giờ đây mong muốn những bức tranh về chân dung của các diễn viên,  thay vì những hình ảnh rập khuôn như trước, chẳng hạn như những tác phẩm của trường Torii từng thống trị.

Sự nghiệp
Hơn 140 bản in đã được cho là tác phẩm của Sharaku; phần lớn trong số đó là chân dung của các kịch sĩ hoặc tả cảnh trong nhà hát kabuki, còn lại hầu hết là về các đô vật sumo hoặc những chiến binh. Các bản in đều thể hiện trong kích cỡ in chung aiban, hosoban, và ōban.  Chúng được chia thành bốn thời kỳ. [12] Các bản in của hai thời kỳ đầu được ký tên "Tōshūsai Sharaku", hai bản sau chỉ là "Sharaku". Các kích thước in ngày càng nhỏ dần và chuyển từ bán thân tập trung sang chân dung toàn bộ. Miêu tả trở nên ít biểu cảm và thực tế hơn. Hai bộ lịch có niên đại từ năm 1789 và bộ ba chiếc quạt trang trí vào cuối 1803 được cho là thuộc về Sharaku, nhưng vẫn chưa được chấp nhận là tác phẩm đích thực của ông. Danh tiếng Sharaku chủ yếu dựa trên các bản in trước đó; là những tác phẩm hoàn thiện trước tháng 11 năm 1794, còn lại về sau đều bị coi thua kém về mặt nghệ thuật.

Giai đoạn đầu
28 bản in ōban đầu tiên là đánh dấu sự khởi đầu vào tháng năm  của năm Kansei 6 (năm 1794). [12] Mô tả các kịch sĩ từ những vở kịch kabuki được biểu diễn tại ba nhà hát: Hana-ayame Bunroku Soga tại Miyako-za; Katakiuchi Noriyaibanashi và jōruri Hana-shōbu Omoi no Kanzashi tại Kiri-za; và kiri-kyōgen Yoshitsune Senbon Zakura tại Kawarazaki-za. Những bản in này thường là ōkubi yakusha-e trên nền mica đen, tạo bởi một đường nét chính xác, tinh tế và màu sắc đơn giản. Những bản đầu tiên này đều có các biến thể khác nhau và với nhiều lần sao in cho thấy trúng tương đối có giá trị.

Giai đoạn thứ hai
8 bản in ōban và 30 bản hosoban tạo nên giai đoạn thứ hai từ tháng 7  đến tháng 8  năm Kansei 6 (1794) [12] bao gồm:

 16 bản từ vở kịch jidai-kyōgen Keisei Sanbon Karasaka tại Miyako-za vào tháng bảy;
 10 bản từ hai vở Nihon Matsu Michinoku Sodachi và jōruri Katsuragawa Tsuki no Omoide tại Kawarazaki-za vào tháng bảy;
 11 bản khác bao gồm các vở jidai-kyōgen Shinrei Yaguchi no Watashi, Yomo no Nishiki Kokyō no Tabiji, và jōruri Tsuki no Mayu Koi no Monaka tại Kiri-za vào tháng tám;
 Và một bức chân dung của phát thanh viên Shinozuka Uraeimon tại Miyako-za.

Trong số 8 bản in ōban, 7 trong số đó là chân dung các cặp diễn viên;  Còn lại là về phát thanh viên tại Miyako-za, cũng là một bản yakusha-e toàn thân duy nhất trong các tác phẩm của Sharaku. Chỉ có một trong số bản ōban này sử dụng mica đen là về cặp diễn viên Ichikawa Komazō III trong vai Kameya Chūbei và Nakayama Tomisaburō trong vai Umegawa từ Tsuki no Mayu Koi no Monaka. Các bản in hosoban còn lại đều là các chân dung toàn thân của một kịch sĩ đơn lẻ trên nền vàng, riêng của Ōtani Oniji II trong vai Kawashima Jibugorō và Ichikawa Omezō I vai Tomita Hyōtarō trên nền xám.

Giai đoạn thứ ba
47 hosoban, 13 aiban và 4 bản in ōban tạo nên giai đoạn (1794–1795). [12] Bắt đầu từ tháng mười một  năm Kansei 6:

 18 bản Oshukubai Koi no Hatsune tại Miyako-za;
 21 bản in về Otokoyama Oedo no Ishizue và jōruri Shinobu Koi Suzume no Irodoki tại Kiri-za;
 15 bản in về Matsuhamisa Onna Kusunoki và jōruri Kagurazuki Iwai no Iroginu tại Kawarazaki-za;
 4 bản về đô vật sumo, một trong số đó là tam liên họa;
 Và hai là một bản họa tưởng niệm .

Vào tháng 11 nhuận :

 3 bản in về Hana no Miyako Kuruwa no Nawabari tại Miyako-za.

Vào thời gian này, tính nghệ thuật và tính cá nhân được miêu tả trong các tác phẩm xuống cấp rõ rệt.

Hầu hết các bản in hosoban đều có phông nền là cây cỏ hoặc khung cảnh sân khấu, số ít khác là nền vàng. Sharaku vẫn đặt trọng tâm là các tư thế nối tiếp nhau như trước đây, tuy nhiên việc xuất hiện nhiều chi tiết phụ đã làm giảm đi sự chú ý tới biểu cảm của các kịch sĩ. Trong khi các bản in aiban lại thể đặc trưng của Sharaku, chúng tập trung vào phần thân trên và nét mặt giữa một nền trống, cụ thể là nền vàng.

Giai đoạn thứ tư
10 bản in hosoban và 5 bản aiban tạo nên giai đoạn thứ tư kể từ tháng  đầu tiên của Kansei 7 (1795) bao gồm: [12]

 3 bản in về Nido no Kake Katsuiro Soga tại Kiri-za;
 7 bản về Edo Sunago Kichirei Soga và Godairiki Koi no Fūjime tại Miyako-za;
 1 bản in về sumo;
 2 bản in về chiến binh pura-e;
 Và 1 bức tả thần may mắn Ebisu.

Phân tích về phong cách
Năng lượng và năng động luôn xuất hiện trong các tác phẩm của Sharaku, thay vì đẹp lý tưởng hóa điển hình của ukiyo-e . Ông luôn làm nổi bật các đặc điểm cá nhân như chiếc mũi lớn hay những nếp nhăn của người cao tuổi.

Trên các tác phẩm của mình, Sharaku trọng tâm duy nhất thường là biểu cảm trên khuôn mặt. Khi miêu tả  Sharaku đã có thể "chỉ trong một bản hoạ, miêu tả được hai đến ba cấp độ biểu cảm của nhân vật tạo ra cao trào cho một phân cảnh kịch và màn trình diễn". Ngược lại với các bản in tĩnh của nghệ sĩ đương đại như Katsukawa Shun'ei, người nhấn mạnh vào việc tường thuật lại các đối tượng trong vở kịch, Sharaku tập trung vào tâm lý của các nam diễn viên và vai diễn, tạo nên một "bản biếm họa giống như được phóng đại và vươn lên tầm cao mới của kịch nghệ", theo nhà sử học nghệ thuật David Bell. Thi thoảng một số tác phẩm xuất hiện hai đối tượng, giúp tăng độ tương phản về dáng vẻ của các khuôn mặt, hay một khuôn mặt đẹp đối lập với một thứ khác đơn giản hơn.

Hầu hết các nghệ sĩ ukiyo-e đều có được kinh nghiệm học tập và phát triển trong những môi trường nghệ thuật, như trường Torii hoặc trường Utagawa. Sharaku thì không, điều này ít nhiều góp phần vào thất bại của ông trong việc tìm kiếm một lượng khán giả trung thành. Có một số ít bằng chứng cho thấy ông đã có sẵn kinh nghiệm với nghề thiết kế in trước đó. Tuy nghiên, với những kỹ năng bậc thầy, từ những bản in đầu tiên Sharaku đã thể hiện rõ sự tiên phong trong nghệ thuật, với các góc nhìn chân thực, khác thường để miêu tả đối tượng, sử dụng các kỹ thuật xa xỉ như quét bụi mica ở hậu cảnh. Khởi đầu là vậy, tuy nhiên chất lượng tác phẩm của ông nhanh chóng giảm dần về sau.

Theo Jack Ronald Hillier, thi thoảng có dấu hiệu cho thấy Sharaku đang phải vật lộn với chính phong cách của mình. Hillier so sánh Sharaku với một họa sĩ người Pháp Paul Cézanne, người mà ông tin rằng "phải đấu tranh để thể hiện cái tôi đồng thời bị cản trở và tức giận vì chính những hạn chế về kỹ năng của bản thân".

Danh tính
Các nghệ sĩ Ukiyo-e thường có địa vị xã hội thấp, thông tin về họ thường khá mơ hồ; Sharaku lại là một trường hợp đặc biệt trong đó. Thân phận của ông là một đề tài nghiên cứu từ lâu, tuy nhiên mọi thứ vẫn còn rất mờ mịt. Với xuất thân bí ẩn của mình, góp phần thu hút sự quan tâm đến các bản in của ông hơn nữa. Trong số hơn năm mươi giả thuyết được đề xuất, số ít đã được nghiên cứu nghiêm túc nhưng vẫn chưa được chấp nhận rộng rãi.

Trong cuốn sách về lý luận và tính thẩm mỹ trong haiku năm 1776, có hai bài thơ được gán với cái tên Sharaku, một số tài liệu đề cập về một nhà thơ ở Nara có cùng tên xuất hiện trong một bản thảo năm 1776 và một tập thơ năm 1794. Nhưng không có những bằng chứng thực sự nào cho thấy sự liên quan đến nghệ sĩ Sharaku. Một tài liệu về Thần đạo năm 1790 chép lại một người tên Katayama Sharaku là chồng của một đệ tử giáo phái ở Osaka. Không có bất kì thông tin nào thêm về cặp vợ chồng này. Có một số điểm tương đồng giữa các bức chân dung kabuki của Sharaku với những nghệ sĩ cùng thời ở Osaku là Ryūkōsai và Nichōsai, điều này đã tiếp tục thúc đẩy ý tưởng về nguồn gốc Osaka.

Một số bản lịch in hiếm hoi khác từ năm 1789 đến 1790 có bút danh "Sharakusai" cũng không được bỏ qua, do có số nét tương đồng trong phong cách với những tác phẩm của Sharaku.

Dù còn nhiều tranh cãi, các tác phẩm của Sharaku được cho là liên quan đến mặt nạ của kịch nghệ Noh;  từ các chấp nối của nhiều tài liệu gợi ý cho những nhà nghiên cứu suy rằng Sharaku là một kịch sĩ Noh phục vụ dưới thời lãnh chúa của tỉnh Awa, tỉnh Tokushima ngày nay. Trong số những tài liệu cũng đề cập đến Sharaku qua đời từ khoảng năm 1804 đến 1807, bao gồm một bản thảo thời Meiji chỉ rõ vào ngày thứ mười bảy tháng thứ năm năm 1806, ngôi mộ của ông được đánh dấu trong Đền Kaizenji ở Asakusa ở Edo. Một số giả thuyết tương tự khác, một phần không chính thống, cho rằng Sharaku là diễn viên Noh Saitō Jūrōbei, Harutō Jizaemon, hay Harutō Matazaemon.

Năm 1968  Tetsuji Yura đề xuất Sharaku chính là Hokusai. Nhận định này cũng xuất hiện trong Ukiyo-e Ruikō (浮世絵類考, "Những suy nghĩ khác nhau về Ukiyo-e "), các bản in của Sharaku xuất hiện trong thời kỳ mà phong độ của Hokusai đang giảm sút. Mặc dù ông được biết đến chủ yếu cho các bức danh lam thắng cảnh vào thế kỷ 19  nhưng trước khi Sharaku xuất hiện, Hokusai cũng đã sáng tác hơn một trăm bức chân dung kịch sĩ, cho đến năm 1794. Hokusai đã thay đổi nghệ danh hàng chục lần trong suốt thời gian hành nghề lâu năm của mình bởi sự kiểm duyệt của chính phủ theo Cải cách Kansei ,đó cũng có thể đã thúc đẩy ông chọn một nghệ danh mới để cách biệt các bức chân dung mới của mình với tác phẩm khác. Các nghệ sĩ ukiyo-e thường không tự chạm khắc gỗ, nên việc thay đổi thợ khắc có thể lý giải cho sự khác biệt về chất lượng sản phẩm.

Những danh tính được đề xuất khác bao gồm nhà xuất bản của Sharaku là Tsutaya hoặc bố vợ của Tsutaya; hay các nghệ sĩ khác như Utamaro, , Utagawa Toyokuni hoặc Maruyama Ōkyo; họa sĩ kiêm nhà thơ Tani Bunchō; nhà văn ; một nghệ sĩ Hà Lan giấu tên; hoặc thực sự là một nhóm ba người. Một đề xuất khác là tác giả Santō Kyōden; Tani Minezou lập luận rằng rằng sự nghiệp ngắn ngủi của Sharaku diễn ra đồng thời với việc Kyōden tạm ngừng viết gesaku, vì đau buồn trước cái chết bất ngờ của người vợ Kikuzono vào khoảng năm 1793.

Di sản để lại
Dù các bức chân dung của Sharaku không được đón nhận đúng mực của công chúng Edo. Vẫn xuất hiện nhiều bản sao của các tác phẩm thời kỳ đầu tiên, cho thấy chúng vẫn phổ biến hơn các tác phẩm sau này; hầu như chỉ có một bản duy nhất đến từ các thời kỳ sau.

So với những nghệ sĩ đương thời như Utamaro, người cũng theo đuổi lối phong cách thực tế, thể hiện đề tài của mình theo cách tích cực, ước lệ hơn. Sharaku không cố tránh đi việc mô tả các khía cạnh ít đặc sắc các đối tượng của mình, ông là "người truyền tải sự thô tục" nhà sử học nghệ thuật thế kỷ 19 Ernest Fenollosa cho hay. Một dòng chữ trên bức chân dung năm 1803 của Utamaro dường như nhằm để chỉ trích cách tiếp cận này của Sharaku;  xuất hiện tám năm sau khi Sharaku biến mất, cho thấy cái tên Sharaku vẫn luôn hiện hữu bằng cách nào đó, mặc dù ông không nhận được nhiều sự đồng thuận.

Một bức chân dung về Takashimaya O-Hisa của Eishōsai Chōki cầm một chiếc quạt cầm tay được trang trí bức Kōshirō Matsumoto IV trong vai Sakanaya Gorobee của Sharaku trên đó. Một con diều được minh họa trong cuốn sách Shotōzan Tenarai Hōjō (1796) của Jippensha Ikku cũng xuất hiện tác phẩm của Sharaku về kịch sĩ kabuki Ichikawa Ebizō IV; một văn bản khác viết theo lối chơi chữ, biệt ngữ và lộng ngữ lý giải cho sự suy giảm về chất lượng các tác phẩm sau này của ông, cũng như sự kiện Sharaku rời khỏi giới ukiyo-e, bao gồm cả suy đoán rằng ông đã bị bắt và cầm tù. Cuốn sách của Ikku xuất bản bởi Tsutaya (cũng là nhà xuất bản của Sharaku) cuối năm 1794, là cuốn sách đề cập đến Sharaku sớm nhất. Ukiyo-e Ruikō, tác phẩm lâu đời nhất còn tồn tại về ukiyo-e, chứa lời phê bình trực tiếp lâu đời nhất về tác phẩm của Sharaku:   Ukiyo-e Ruikō là một cuốn sách không được công bố chính thức, mà chỉ là một bản sao được sao chép bằng tay qua nhiều thế hệ, với những thay đổi lớn về nội dung, một số trong đó đã tạo tiền đề cho suy đoán về danh tính của Sharaku, [45] trong đó có một bản  gọi Sharaku là "Hokusai II"

Shikitei Sanba đã viết vào năm 1802, minh hoạ các nghệ sĩ ukiyo-e hiện đang hoặc không hoạt động cũng như trường học của họ thành một tấm bản đồ; Sharaku được miêu tả ở đây là một nghệ sĩ không còn hoạt động, ông được ví như một hòn đảo cô độc ít người biết đến. Đầu thế kỷ 19, một nhà văn tên  cho rằng Sharaku "nên được ca ngợi bởi sự tinh tế và thẳng thắn của ông".

Tác phẩm của Sharaku rất phổ biến đối với các nhà sưu tập châu Âu, nhưng hiếm khi được đề cập đến cho đến khi cuốn sách của nhà sưu tập người Đức Julius Kurth tên Sharaku, xuất bản năm 1910. Kurth xếp các bức chân dung của Sharaku đứng chung với Rembrandt, Velázquez, đồng thời à khẳng định Sharaku là diễn viên kịch Noh tên Saitou Jūrōbei. Cuốn sách kích thích sự quan tâm của quốc tế đối với nghệ sĩ này, làm tiền đề cho việc đánh giá lại nhằm đưa Sharaku trở thành một trong những bậc thầy ukiyo-e vĩ đại nhất. Trong cuốn Bàn về Những bản in Nhật Bản năm 1915, Arthur Davison Ficke tuyên bố: "Sharaku là một thiên tài đứng ở vị trí cao nhất, với một sự vĩ đại, cao siêu và khủng khiếp". Tác phẩm chuyên sâu đầu tiên về Sharaku là The Surviving Works of Sharaku của Harold Gould Henderson và Louis Vernon Ledoux năm 1939. Một số bức chân dung như Ōtani Oniji III trở nên đặc biệt nổi tiếng.

Hơn 600 bản in của Sharaku được biết đến; chỉ còn khoảng 100 bản ở lại Nhật Bản. Chúng nằm rải rác trong các bộ sưu tập khắp thế giới, gây khó khăn chung cho giới nghiên cứu Nhật Bản và phương Tây. Các nhà nghiên cứu Nhật Bản có kiến thức tốt và được tiếp cận nhiều tài liệu liên quan hơn. Mặt khác, các tác phẩm của Sharaku có xu hướng nằm trong các bộ sưu tập phương Tây, bao gồm cả các bản in mà chỉ có một bản sao duy nhất được biết đến— khoảng ba chục bản. Các bản in ōban của Sharaku với nền mica thường có giá cao hơn trung bình, mặc dù chúng chỉ có thể được suy đoán do ít được ghi chép.  Các bản in ngày nay được định giá tùy theo kích thước, điều kiện và chất lượng của chúng. Giá bán đấu giá tăng đều đặn từ đầu thế kỷ 19 đến 20: đối với một bản in có nền mica được bán ở Nhật Bản đã tăng từ 15 yên (khoảng một phần ba mức lương hàng tháng của một nhân viên ngân hàng) vào năm 1895 lên 300 yên vào năm 1915. Bức Arashi Ryūzō I trong vai Ishibe Kinkichi được bán tại Sotheby với giá  đô la Mỹ năm 1975, tại Christie là  bảng Anh năm 1989, và € 389.000 tại , Paris năm 2009, thiết lập mức giá kỷ lục cho một bản in Sharaku.

Những khó khăn trong việc xác định khoảng thời gian hành nghề của Sharaku nay cũng đã trở nên rõ ràng. Các bản in không đề ngày. Lần đầu, Kurth đề xuất rằng chúng kéo dài chín năm từ1787 đến 1795. Nghiên cứu sâu hơn của Kazuo Inoue (ja) đã giảm thời gian xuống còn 17 tháng đó là từ 1794 đến 1795, đến Henderson và Ledoux tiếp tục thu hẹp xuống còn 10 tháng cũng trong năm đó. Những nghiên cứu này được dựa trên việc so sánh các chương trình và niên đại của nhà hát.

Nhà làm phim Liên Xô Sergei Eisenstein tin rằng chủ nghĩa hiện thực không phải là phương thức biểu đạt duy nhất. Ông nhận thấy Sharaku "thoái thác các tiêu chuẩn thông thường" ,thoát khỏi chủ nghĩa hiện thực và những tỷ lệ giải phẫu nghiêm ngặt để đạt được hiệu ứng cảm xúc, biểu cảm khác lạ.

Năm 1983 chứng kiến sự xuất hiện của tiểu thuyết Phantom Sharaku tác giả   Một cuốn tiểu thuyết khác với nhân vật chính là Tsutaya  tên Vụ án mạng Sharaku của Katsuhiko Takahashi. Năm 1995 Masahiro Shinoda đạo diễn một bộ phim hư cấu về sự nghiệp của Sharaku tên Sharaku.

Ghi chú

Giới thiệu

Công trình được trích dẫn

  (pages unnumbered)

Đọc thêm

Liên kết ngoại

 Toshusai Sharaku Online
 Metropolitan Museum of Art
 "Sharaku" JPN-MIYABI
 Image scans at Ukiyo-e.org

Người không xác định
Năm mất không rõ
Năm sinh không rõ
Sinh thế kỷ 18


title: Cảnh Vũ công

text:
Cảnh Vũ Công (chữ Hán:景武公) là thụy hiệu của một số vị công tước trong lịch sử các vương triều phong kiến Trung Quốc.

Danh sách
Tùy triều Sở Cảnh Vũ Công (hoặc Việt Cảnh Vũ Công và Dĩnh Cảnh Vũ Công) Dương Tố (thời Bắc Chu gọi là Thành An Cảnh Vũ huyện công)
Đường triều Vệ Cảnh Vũ Công Lý Tĩnh

Xem thêm
Cảnh công
Vũ công
Lỗ Vũ công
Tề Vũ Công
Triệu Vũ Công
Chu Vũ Công
Ngụy Vũ Công
Hiến Vũ công
Túc Vũ công
Vũ Hoàn Công
Trinh Vũ công
Trung Vũ công

Thụy hiệu


title: Sleep (ban nhạc)

text:
Sleep là một ban nhạc doom metal người Mỹ từ San Jose, California. Hoạt động chủ yếu vào thập niên 1990, Sleep đã được cách hãng đĩa chú ý từ những năm đầu và nhận được sự ca ngợi từ các nhà phê bình. Eduardo Rivadavia cho rằng họ "có lẽ là ban nhạc stoner rock đỉnh cao" và ghi nhận những ảnh hưởng lớn của họ trong giới metal thập niên 1990. Tuy nhiên, Sleep tan rã năm 1998 do những xung đột với công ty thu âm. Ban nhạc tái hợp năm 2009, và bắt đầu biểu diễn không thường xuyên từ đó.

Đội hình hiện tại

Đội hình hiện tại
 Al Cisneros – guitar bass, hát (1990–1998, 2009–nay)
 Matt Pike – guitar (1990–1998, 2009–nay)
 Jason Roeder – trống (2010–nay)

Cựu thành viên
 Chris Hakius – trống (1990–1998, 2009)
 Justin Marler – guitar (1990–1991)

Đĩa nhạc

Album phòng thu
 Volume One (1991, Tupelo)
 Sleep's Holy Mountain (1992, Earache)
 Jerusalem (1999, The Music Cartel)
 Dopesmoker (2003, Tee Pee)

EP
 Volume Two (1992, Off the Disk)

Track ngoài album

Chú thích

Liên kết ngoài
[ Sleep] at AllMusic

Ban nhạc Mỹ
Bộ ba âm nhạc


title: Danh sách sân vận động Giải bóng đá Ngoại hạng Anh

text:
Từ khi thành lập Premier League, giải đấu bóng đá thường niên cao nhất nước Anh, đã có 54 sân vận động bóng đá được sử dụng để tổ chức các trận đấu. Ở vòng đấu mở màn Premier League diễn ra vào ngày 15 tháng 8 năm 1992 với 11 câu lạc bộ tổ chức trên sân nhà. Sau Thảm họa Hillsborough năm 1989, Taylor Report đề nghị bãi bỏ khán đài đứng bắt đầu từ mùa 1994–95, thay thế bằng các sân vận động có ghế ngồi. Tuy nhiên, sau khi Fulham lên hạng từ Division 1 mùa 2000–2001, khán đài đứng trở lại tạm thời tại Premier League khi Liên đoàn bóng đá Anh cho phép câu lạc bộ có thêm thời gian cải tạo sân bóng. Câu lạc bộ buộc phải chuyển tới thi đấu tại Loftus Road trong quá trình nâng cấp Craven Cottage, họ chỉ được trở lại sau khi sân nhà của họ hoàn thành việc xây dựng vào mùa 2004–05.

Sân vận động Turf Moor của Burnley trở thành sân đấu thứ 50 của Premier League khi Burnley có trận đấu sân nhà đầu tiên tại Premier League gặp đội đương kim vô địch Manchester United, vào ngày 19 tháng 8 năm 2009.. Old Trafford của Manchester United là sân lớn nhất Premier League, trong khi đó Dean Court của AFC Bournemouth là nhỏ nhất.

Các sân vận động
Các sân vận động in đậm là sân nhà của các đội đang thi đấu tại Giải bóng đá Ngoại hạng Anh 2022–23, trong khi đó in nghiêng là các sân đã bị phá hủy.

† Với các sân vận động đóng cửa hoặc bị phá hủy, sức chứa được tính lúc đóng cửa.‡ Hiện tại đang trong quá trình,hoặc kế hoạch mở rộng.

Xem thêm

Kỷ lục khán giả sân nhà của các câu lạc bộ bóng đá Anh
Danh sách sân vận động bóng đá Anh theo sức chứa

Tham khảo
Chung

Chuyên biệt

Liên kết ngoài
 Bản đồ các sân vận động Premier League

Các sân vận động Ngoại hạng Anh
1
Giải bóng đá Ngoại hạng Anh


title: Koisuru Fortune Cookie

text:
"Koi Suru Fortune Cookie" (恋 す る フ ォ ー チ ッ, Koisuru Fōchunkukkī, "Cookie Fortune Fall-in-Love Fortune") là đĩa đơn thứ 32 của nhóm nhạc nữ thần tượng Nhật Bản AKB48. Nó được phát hành tại Nhật Bản vào ngày 21 tháng 8 năm 2013. Đội hình cho ca khúc chủ đề được xác định bởi kết quả từ cuộc tổng tuyển cử AKB48 2013, trong đó người chiến thắng là Rino Sashihara của nhóm chị em AKB48 (HKT48). Đĩa đơn chứa các bài hát tốt nghiệp cho Mariko Shinoda và Tomomi Itano.

Bài hát đã được làm lại bởi các nhóm chị em quốc tế của AKB48 bằng ngôn ngữ địa phương tương ứng của họ, bao gồm cả phiên bản tiếng Indonesia của JKT48, được phát hành cùng ngày với phiên bản tiếng Nhật gốc; phiên bản tiếng Hoa của SNH48, phát hành năm 2013; phiên bản tiếng Thái của BNK48, phát hành năm 2017; và phiên bản Tiếng Filipino của MNL48, phát hành năm 2018; và phiên bản tiếng Việt của SGO48, phát hành vào tháng 12 năm 2019.

Tổng tuyển cử 2013
Đội hình cho ca khúc chủ đề được xác định bởi kết quả từ cuộc tổng tuyển cử năm 2013 của AKB48. Rino Sashihara của HKT48 đã nhận được nhiều phiếu bầu nhất và trở thành center cho đĩa đơn. Đây là lần đầu tiên Sashihara trở thành center cho một đĩa đơn AKB48.

Những người tham gia trong đơn bao gồm các thành viên đã tốt nghiệp hoặc công bố kế hoạch tốt nghiệp. Mariko Shinoda, thành viên của AKB48, người đứng thứ năm trong cuộc bầu cử, đã tuyên bố vào ngày kết quả bầu cử rằng cô sẽ tốt nghiệp; buổi lễ của cô được tổ chức vào ngày 21 tháng 7. Tomomi Itano, người đứng thứ 11 tổng thể, đã tuyên bố ý định tốt nghiệp trở lại vào tháng 2 năm 2013. Natsumi Hirajima, một ứng cử viên đã tốt nghiệp trước thời kỳ bỏ phiếu bầu cử, xếp thứ 62 chung cuộc.

Phát hành
Vào ngày 23 tháng 6, Rino Sashihara, thành viên của AKB48, đã thông báo trên chương trình đêm muộn của Fuji TV rằng tiêu đề của đĩa đơn thứ 32 sẽ là "Koi Suru Fortune Cookie" và ngày phát hành vào ngày 21 tháng 8.

Đĩa đơn được phát hành trong bốn phiên bản: Loại A, Loại K, Loại B và Phiên bản Sân khấu. Các phiên bản không phải là nhà hát có phiên bản giới hạn cho ấn bản đầu tiên của họ. Mặc dù mỗi phiên bản thông thường có một trong 50 loại ảnh khác nhau, Mỗi phiên bản giới hạn có một trong hai loại vé cho một sự kiện bắt tay.

Bài hát chủ đề được trình diễn lần đầu tiên trong chương trình TBS "Ongaku no hi" (tiếng Nhật: 音 楽 の) vào ngày 29 tháng 6.

MV
Video âm nhạc "Koi Suru Fortune Cookie" được quay vào ngày 22 tháng 6, tại Fukuoka, nhà của HKT48 và nơi ở của Mariko Shinoda. Nó liên quan đến 3.800 phần mở rộng, nhiều nhất cho bất kỳ video nào liên quan đến nhóm AKB48 và nhóm chị em kể từ "Banzai Venus" có khoảng 1.000 người.

Vũ đạo được thực hiện bởi Papaya Suzuki. Một số thành viên AKB48 đã bình luận về video âm nhạc. Mayu Watanabe nói "Điều đó khiến bạn cảm thấy muốn nói lên vận may của mình". Tomomi Itano nói "Đó là một bài hát bạn có thể làm sống động với mọi người, và cũng là một bài hát thú vị, vì bạn có thể sao chép vũ đạo với người khác." Minami Takahashi nói "Nó bằng cách nào đó hoài cổ. Nó giống như một sàn nhảy quy mô lớn."

Vào ngày 19 tháng 7, AKB48 đã phát hành Phiên bản nhân viên của video âm nhạc, cho thấy 365 thành viên của đội ngũ nhân viên AKB48 và các nhóm chị em thực hiện một số bước nhảy. Video được quay trong bảy ngày. Video nhân viên được liệt kê là video YouTube được xem nhiều nhất tại Nhật Bản trong năm 2013 với hơn 8 triệu lượt xem.

Vào ngày 12 tháng 8 năm 2016, video âm nhạc đã đạt 100 triệu lượt xem trên YouTube, video âm nhạc AKB48 thứ hai đạt được cột mốc này (cùng với "Heavy Rotation"). Giúp cho AKB48 trở thành nhóm nhạc Nhật Bản đầu tiên có hai MV 100 triệu lượt xem trên YouTube.

Biểu diễn trực tiếp
Vào tháng 3 năm 2014, "Koi Suru Fortune Cookie" đã được liệt kê là một trong những bài hát trong trò chơi Nhật Bản Just Dance Wii U.

"Koi Suru Fortune Cookie" đã được sử dụng làm giai điệu khởi hành trên nền tảng Tokyo Metro Hibiya Line của nhà ga Akihabara từ mùa xuân năm 2016.

Trong Weathering With You, Hina, Hodaka và Nagisa hát bài hát này qua máy karaoke trong phòng khách sạn của họ.

NHK Kōhaku Uta Gassen lần thứ 64, được biểu diễn như một bài hát đặc biệt của Kōhaku 2013: Lễ hội AKB48.
 NHK Kōhaku Uta Gassen lần thứ 66, được biểu diễn như một bài hát của AKB Kouhaku 2015 SP ~ Kỷ niệm 10 năm ~, với các thành viên Tốt nghiệp, bao gồm Atsuko Maeda và Yuko Oshima.
NHK Kōhaku Uta Gassen lần thứ 69, biểu diễn với nhóm Thái Lan BNK48.
NHK Kōhaku Uta Gassen lần thứ 70, thực hiện dưới dạng ~ Kōhaku World Selection SP ~ với AKB48 Group.

Năm 2017, "Koi Suru Fortune Cookie" đã được trình diễn cùng với "Heavy Rotation" tại Lễ trao giải âm nhạc châu Á Mnet 2017 tại Nhật Bản.

Danh sách đĩa nhạc

Type A

Type K

Type B

Theater

Danh sách thành viên

"Koisuru Fortune Cookie"
Đội hình cho ca khúc chủ đề bao gồm 16 thành viên hàng đầu từ cuộc tổng tuyển cử năm 2013 của AKB48.

Số trong ngoặc cho biết thứ hạng của thành viên.

Center: Rino Sashihara (1)

 Team A: Mariko Shinoda (5), Minami Takahashi (8), Yui Yokoyama (13), Mayu Watanabe (3)
 Team K: Tomomi Itano (11), Yuko Oshima (2)
 Team B: Yuki Kashiwagi (4), Haruna Kojima (9), Haruka Shimazaki (12)
 Team S (SKE48) / Team K: Jurina Matsui (6)
 Team KII (SKE48): Akari Suda (16)
 Team E (SKE48): Rena Matsui (7)
 Team N (NMB48) / Team B: Miyuki Watanabe (15)
 Team N (NMB48): Sayaka Yamamoto (14)
 Team H (HKT48): Rino Sashihara (1)
SNH48: Sae Miyazawa (10)

"Ai no Imi o Kangaete Mita"
Được thực hiện bởi Undergirls, bao gồm các thành viên xếp hạng 17 đến 32 trong cuộc tổng tuyển cử năm 2013 của AKB48.

Số trong ngoặc cho biết thứ hạng của thành viên.

Center: Aya Shibata (17)

 Team A: Anna Iriyama (30), Rina Kawaei (25)
 Team K: Rie Kitahara (21)
 Team B: Ayaka Umeda (19), Reina Fujie (32)
 Kenkyuusei: Minami Minegishi (18)
 Team S (SKE48): Masana Oya (29), Yuria Kizaki (22)
 Team KII (SKE48): Aya Shibata (17), Akane Takayanagi (23), Airi Furukawa (27)
 Team E (SKE48): Kanon Kimoto (31)
 Kenkyuusei (SKE48): Kaori Matsumura (24)
 Team M (NMB48): Nana Yamada (28)
 Team H (HKT48): Sakura Miyawaki (26)
 Team J (JKT48) / Team B: Aki Takajo (20)

"Kondo Koso Ecstasy"
Được thực hiện bởi Next Girls, bao gồm các thành viên xếp hạng 33 đến 48 trong cuộc tổng tuyển cử năm 2013 của AKB48.

Số trong ngoặc cho biết thứ hạng của thành viên.

Center: Amina Sato (33)

 Team A: Yuka Tano (38)
 Team K: Asuka Kuramochi (36), Amina Sato (33), Mariya Nagao (35), Tomu Muto (45)
 Team B: Haruka Ishida (46), Haruka Katayama (34)
 Team B / Team KII (SKE48): Mina Ōba (48)
 Team S (SKE48): Makiko Saito (42)
 Team KII (SKE48): Ami Kobayashi (47), Rina Matsumoto (41)
 Team E (SKE48): Madoka Umemoto(39)
 Team M (NMB48) / Team A: Fuuko Yagura (44)
 Team N (NMB48): Kei Jonishi (40)
 Team H (HKT48): Aika Oota (43), Haruka Kodama (37)

"Suitei Marmalade"
Được thực hiện bởi Future Girls, bao gồm các thành viên xếp hạng 49 đến 64 trong cuộc tổng tuyển cử năm 2013 của AKB48.

Số trong ngoặc cho biết thứ hạng của thành viên.

Center: Shu Yabushita (49)

 Team A: Ayaka Kikuchi (51), Sumire Sato (52), Sakiko Matsui (60)
 Team K: Ami Maeda (53)
 Team B: Misaki Iwasa (56), Suzuran Yamauchi (61)
 Team B / Team N (NMB48): Miori Ichikawa (57)
 Team S (SKE48): Kyoka Isohara (58), Yuka Nakanishi (64)
 Team E (SKE48): Shiori Kaneko (63)
 Team N (NMB48): Mayu Ogasawara (54), Akari Yoshida (50)
 Team BII (NMB48): Shu Yabushita (49)
 Kenkyuusei (HKT4)): Meru Tashima (55), Mio Tomonaga (59)
 Graduated member: Natsumi Hirajima (62)

"Namida no Sei Janai"
Bài hát tốt nghiệp của Mariko Shinoda.

 Team A: Mariko Shinoda, Minami Takahashi, Yui Yokoyama, Mayu Watanabe
 Team K: Tomomi Itano, Yuko Oshima
 Team B: Yuki Kashiwagi, Haruna Kojima, Haruka Shimazaki
 Kenkyuusei: Minami Minegishi
 Team S (SKE48) / Team K: Jurina Matsui
 Team H (HKT48): Rino Sashihara
SNH48: Sae Miyazawa

"Saigo no Door"
Bài hát tốt nghiệp của Tomomi Itano.

 Team A: Mariko Shinoda, Minami Takahashi, Yui Yokoyama, Mayu Watanabe
 Team K: Tomomi Itano, Yuko Oshima
 Team B: Yuki Kashiwagi, Haruna Kojima, Haruka Shimazaki
 Kenkyuusei: Minami Minegishi
 Team S (SKE48) / Team K: Jurina Matsui
 Team H (HKT48): Rino Sashihara
SNH48: Sae Miyazawa

Thành tích
"Koi Suru Fortune Cookie" đã bán được 1.095.894 bản trong ngày đầu tiên phát hành và đạt vị trí số một trên bảng xếp hạng hàng tuần của Oricon với hơn 1,33 triệu bản. Điều này khiến đĩa đơn thứ 13 liên tiếp của nhóm bán được hơn một triệu bản, liên kết kỷ lục với B'z. Đây là đĩa đơn thứ 19 liên tiếp của nhóm.

Chứng chỉ

Lịch sử phát hành

Giải thưởng

Phiên bản SGO48

Nhóm chị em người Việt của AKB48, SGO48 đã phát hành bản cover bài hát của họ dưới dạng đĩa đơn thứ hai có tựa đề Koisuru Fortune Cookie - Thất tình tích cực.

Ra mắt MV
9:00 tối ngày 7 tháng 12 năm 2019, YAG Entertainment đã phát hành một đoạn teaser thông báo rằng MV thứ hai của SGO48 có tựa đề Koisuru Fortune Cookie - Thất tình tích cực sẽ được phát hành. với 16 thành viên (Ánh Sáng (Center), Anna, Hikari, Janie, Kaycee, Linh Mai, Lệ Trang, Mochi, Mon, Sachi, Sunny, Thu Nga, Tiên Linh, Trùng Dương, Trúc Phạm, Xuân Ca). 7:00 PM ngày 10 tháng 12 năm 2019, YAG Entertainment đã phát hành đoạn teaser thứ hai cho MV sắp ra mắt của nhóm. Vào 12:12 sáng ngày 12 tháng 12 năm 2019 MV chính thức ra mắt trên Youtube. Captain của nhóm Kaycee cũng góp phần viết lời cho bài hát bằng tiếng Việt. Cùng với đó, đĩa đơn tiếp theo của nhóm - "Koisuru Fortune Cookie" sẽ được phát hành vào ngày 29 tháng 12 năm 2019.

Loại album

Danh sách dĩa nhạc

Phiên bản BNK48

Nhóm nhạc thần tượng Thái Lan BNK48, một nhóm chị em của AKB48, đã cover bài hát này, đặt tên là "Khukki Siangthai".

phát hành
Nhóm đã biểu diễn bài hát lần đầu tiên tại buổi hòa nhạc 2017: 411 Fandom Party ở Bangkok, được tổ chức tại Siam Paragon ở Bangkok vào đêm 30 tháng 8 năm 2017. Mười sáu trong số ba mươi thành viên của nhóm đã thành lập một senbatsu tạm thời để biểu diễn bài hát tại sự kiện, bao gồm Can, Cherprang, Izurina, Jan, Jennis, Kaew, Kaimook, Miori, Mobile, Music, Namneung, Noey, Orn, Pun, Pupe và Tarwaan.

Nhóm cũng đã biểu diễn bài hát với World Order để mở Japan Expo tại Thái Lan 2017 tại Siam Paragon vào ngày 1 tháng 9 năm 2017.

Tại buổi hòa nhạc đánh dấu sự tốt nghiệp của Kidcat vào ngày 23 tháng 9 năm 2017 tại Bangkok, thông báo rằng bài hát sẽ được phát hành dưới dạng đĩa đơn thứ hai của nhóm, bao gồm bài hát là ca khúc chủ đề với hai bài hát khác, đó là "BNK48 (Bangkok48)", bài hát cùng tên của nhóm là một bản cover của "AKB48 (Akihabara48)" và "Phlio", một bản cover "Skirt, Hirari".

Được công bố trong cùng một sự kiện rằng mười sáu thành viên của nhóm là senbatsu thường xuyên cho các bài hát "Khukki Siangthai" và "BNK48 (Bangkok48)" bao gồm Cherprang, Izurina, Jan, Jennis, Kaew, Kaimook, Miori, Mobile, Music, Namneung, Noey, Orn, Pun, Pupe, Satchan và Tarwaan, với Mobile là center của bài hát trước và Cherprang là center của bài hát sau, trong khi bảy trong số những người phụ trách bài hát "Phlio" Jaa, Jane, Jib, Kate, Mind, Namsai và Nink, với Jaa và Mind là center.

Chính thức phát hành vào ngày 20 tháng 12 năm 2017, đĩa đơn được ra mắt vào ngày 29 tháng 9 năm 2017 đến ngày 6 tháng 11 năm 2017. Bán được tổng cộng 30.000 bản và được phát trực tuyến 1.000.000 lần cho đến ngày 12 tháng 2 năm 2018.

Video âm nhạc "Khukki Siangthai" đã được công chiếu tại một buổi hòa nhạc nhỏ được tổ chức tại J.J Mall ở Bangkok vào ngày 18 tháng 11 năm 2017 và được xuất bản trên YouTube vào cuối ngày hôm đó. Đến tháng 4 năm 2018, video đã vượt qua 100 triệu lượt xem.

Sản xuất
Đĩa đơn được sản xuất bởi Pongchuk Pissathanyh (tiếng Thái: พงศ์ จักร พิษ ฐ น น) và Tanupop Notayanont (tiếng Thái: นุ นนท์ นนท์) từ ban nhạc La-Ong-Fong. Lời bài hát tiếng Thái được viết bởi Pongchuk, Tanupop và Trai Bhumiratna (tiếng Thái: ภูมิ).

Ảnh bìa của đĩa đơn, được sản xuất bởi The Uni form Design Studio, đã được tiết lộ vào ngày 1 tháng 11 năm 2017,mười sáu thành viên senbatsu với các yếu tố đại diện cho các món ăn ngọt yêu thích của họ, như thong yip và bánh quy, cũng như các địa danh Bangkok được đề cập bao gồm đu quay khổng lồ và đền thờ bình minh.

Được đạo diễn bởi Chainarong Tampong (tiếng Thái: ณรงค์ แต้ม พง ษ์), MV cho ca khúc chủ đề được quay vào ngày 4 tháng 11 năm 2017 tại Siam Park City ở Bangkok, có một số người hâm mộ đã tham gia.

Danh sách dĩa nhạc

Phiên bản JKT48

"Fortune Cookie in Love -Fortune Cookie Yang Mencinta-" là đĩa đơn thứ ba được phát hành từ nhóm nhạc nữ thần tượng Indonesia JKT48. Vào ngày 21 tháng 8 năm 2013, nó đã được phát hành đồng thời với bản phát hành "Koi Suru Fortune Cookie" của AKB48.

phát hành
Nhóm chị em JKT48 đã công bố phát hành "Fortune Cookie Yang Mencinta" ("Fortune Cookie in Love"), phiên bản tiếng Indonesia của "Koi Suru Fortune Cookie", là đĩa đơn thứ ba vào ngày 21 tháng 8 năm 2013, cùng ngày với Phát hành AKB48. Và teaser cho video âm nhạc đã được phát hành vào ngày 3 tháng 8.

Danh sách dĩa nhạc

Phiên bản thông thường

Tặng kèm

 Team J Special Photo
 Team J & Team KIII Photo Group [Member Random]

Phiên bản sân khấu

Tặng kèm

 Trump Card
 Vé sự kiện bắt tay.

Danh sách thành viên

"Fortune Cookie Yang Mencinta"
Cả ca khúc chủ đề và phiên bản tiếng Anh đều được thực hiện bởi các thành viên sau.

Center: Haruka Nakagawa

 Team J / AKB48 Team B: Aki Takajo
 Team J: Haruka Nakagawa, Melody Nurramdhani Laksani, Shania Junianatha, Nabilah Ratna Ayu Azalia, Jessica Veranda, Ayana Shahab, Rena Nozawa, Beby Chaesara Anadila, Devi Kinal Putri, Sonia Natalia
 Team KIII: Shinta Naomi, Rona Anggreani, Cindy Yuvia, Della Delila, Riskha Fairunissa.

"First Rabbit"
Center: Melody Nurramdhani

 Team J / AKB48 Team B:Aki Takajo
 Team J: Melody Nurramdhani Laksani, Shania Junianatha, Nabilah Ratna Ayu Azalia, Haruka Nakagawa, Jessica Veranda, Ayana Shahab, Sonia Natalia, Rezky Wiranti Dhike, Cindy Gulla, Rica Leyona, Gabriela Margareth Warouw, Ghaida Farisya, Frieska Anastasia Laksani, Sendy Ariani, Delima Rizky.

"Baby! Baby! Baby!
"Baby! Baby! Baby!" (Passionate Prayer Version) được thực hiện bởi Đội KIII:

Team KIII: Alicia Chanzia, Cindy Yuvia, Della Delila, Intar Putri Kariina, Jennifer Hanna, Lidya Maulida Djuhandar, Nadila Cindi Wantari, Natalia, Noella Sisterina, Octi Sevpin, Ratu Vienny Fitrilya, Riskha Fairunissa, Rona Anggreani, Shinta Naomi, Thalia, Viviyona Apriani.

Phiên bản SNH48

"Fortune Cookie of Love" (tiếng Trung: 爱 的; bính âm: Ài de Xìngyùn Qūqí) đã được làm lại bằng tiếng Quan thoại cho nhóm chị em của AKB48 ở Trung Quốc(SNH48), là đĩa đơn thứ ba của nhóm. Được ra mắt vào ngày 25 tháng 11 năm 2013, tại Bắc Kinh và ngày 29 tháng 11 năm 2013 tại Thượng Hải.

Phiên bản MNL48

Nhóm chị em người Philippines của AKB48 (MNL48) đã phát hành bản phối lại bài hát của họ dưới dạng đĩa đơn thứ hai có tựa đề "Pag-Ibig Fortune Cookie".

Ra mắt MV
Đĩa đơn được công bố trong sự kiện Bắt tay Aitakatta - Gustong Makita tại Movie Stars Cafe vào ngày 25 tháng 11 năm 2018. Brei, Belle, Coleen, Rans, Lei, Mari, Jan và Kay chính thức được giới thiệu là thành viên Senbatsu mới cho đĩa đơn, cùng với Faith, Alyssa, Jem, Gabb, Sela, Abby và Sheki, vẫn là Center. Một buổi xem độc quyền của video âm nhạc cũng được tổ chức theo sau là một buổi biểu diễn trực tiếp bài hát. Video âm nhạc sau đó đã được tải lên YouTube vào cùng ngày.

Danh sách dĩa nhạc

Chứng chỉ

Tham khảo


title: Pales rubriventris

text:
Pales rubriventris là một loài ruồi trong họ Tachinidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Pales


title: Kaizoku Ōjo

text:
là bộ anime truyền hình gốc do Production I.G sản xuất và Nakazawa Kazuto đạo diễn. Loạt phim do dịch vụ Crunchyroll đồng sản xuất với Adult Swim. Phim được phát sóng trước tại Bắc Mĩ vào ngày 15 tháng 8 năm 2021 trước khi khởi chiếu trên truyền hình Nhật Bản vào tháng 10 cùng năm.

Nhân vật

Nhân vật chính

Là một vị công chúa nổi bật với làn da trắng tuyết cùng mái tóc màu bạch kim. Mười năm trước, cô bị trôi dạt vào bờ biển thuộc hòn đảo Shangri-Lang sau khi con tàu của cha cô bị phục kích. Tại thời điểm hiện tại, Fena đã trưởng thành nhưng lại mắc kẹt trong một cuộc hôn nhân do gã người lính Anh tên Maxiver Jr. sắp đặt. Vào đêm đó, cô bỏ trốn thành công nhờ có sự hỗ trợ của một nhóm samurai. Sau khi đặt chân đến đảo Goblin, Fena cắt bỏ mái tóc dài của cô và quyết tâm đi một chuyến du hành cùng nhóm samurai để tìm manh mối về lời nói cuối cùng của người cha quá cố, "Eden".

Samurai Seven
Nhóm  hội tụ những chiến binh samurai ưu tú cư trú trên hòn đảo Goblin.

Anh là thủ lĩnh của Samurai Seven và có trọng trách bảo vệ Fena. Mười năm trước, anh là người đã giải thoát Fena trong một cuộc tấn công của hải tặc. Yukimaru sau đó được Kei nhận nuôi để huấn luyện thành một samurai.

Một samurai sử dụng cung tên làm vũ khí.

Thành viên nữ giới duy nhất của nhóm samurai, cô có tài thiện xạ đặc biệt thể hiện qua hai món vũ khí súng lục và súng trường.

Anh trai song sinh của Kaede, thường dùng giáo và wakizashi trong chiến đấu. Enju sở hữu một có tính cách thân thiện đôi khi lại nghịch ngợm.

Em trai song sinh của Enju, thường dùng giáo và wakizashi trong chiến đấu.

Một samurai sở hữu một thanh kiếm ninja nhỏ làm vũ khí. Anh là người lớn tuổi nhất và là vị bếp trưởng hàng đầu của nhóm.

Một samurai mạnh mẽ và cao nhất nhóm, thường chiến đấu bằng nấm đấm thép.

Nhân vật phản diện

Rumble Rose
 là một nhóm hải tặc chịu trách nhiệm cho cuộc tấn công trên tàu của cha Fena vào mười năm trước. Để tìm tọa độ đi đến El Dorado, họ đã hợp tác với Abel và nhận lệnh bắt giữ Fena về cho Abel. Trong tập thứ 7, con tàu của Rumble Rose bị phá hủy bởi một khẩu đại pháo. Hiện chưa rõ liệu các thuyền viên còn sống hay không.

Nữ chỉ huy của Rumble Rose. Cô có tình cảm đặc biệt với Abel nhưng không được đáp trả lại như ý muốn. Cô đành nảy sinh lòng đố kị và ghen tuông với Fena.

Cánh tay phải của O'Malley, có một vết sẹo dài bên phía mắt trái. Cô là chuyên gia trong việc tung các đòn tấn công gần.

Một nữ thành viên thuộc Rumble Rose nổi bật với lối trang điểm lòe loẹt. Cô được O'Malley mến mộ nhất trong số các thuyền viên.

Nhân vật phụ

Một cựu chiến binh từng phục vụ cho gia đình Hourtman. Trong thời trai trẻ, ông được ngưỡng mộ vì kĩ năng sử dụng giáo điêu luyện.

Một cựu chiến binh từng phục vụ cho gia đình Hourtman. Trong thời trai trẻ, ông được ngưỡng mộ vì kĩ năng sử dụng kiếm nhanh nhẹn.

Sản xuất và phát hành
Kaizoku Ōjo lần đầu được thông báo tại sự kiện trực tuyến Adult Swim Con tổ chức vào tháng 7 năm 2020. Bộ anime được sản xuất bởi Production I.G dưới sự chỉ đạo của ToyGerPROJECT,  Nakazawa Kazuto, Takahashi Tetsuya và Fujisaku Jujichi (Fujii Saki). Kuboyama Asako phụ trách viết kịch bản và Kajiura Yuki đảm nhiệm soạn phần nhạc. Bài hát mở đầu mỗi tập phim là  được trình bày bởi JUNNA. Bài hát kết thúc phim là  do giọng ca Suzuki Minori biểu diễn.

Loạt phim được phát sóng lần đầu vào ngày 15 tháng 8 năm 2021 tại Bắc Mĩ vào khung giờ "Toonami" trên kênh Adult Swim với bản lồng tiếng Anh. Đồng thời, Crunchyroll phát trực tuyến bộ anime với phụ đề tiếng Anh. Phim chính thức được phát sóng tại Nhật Bản vào tháng 10 cùng năm trên các kênh truyền hình Tokyo MX, MBS và BS Asahi.

Danh sách tập phim

Ghi chú

Tham khảo

Liên kết ngoài

Anime truyền hình dài tập năm 2021
Anime với kịch bản gốc
Anime và manga hành động
Anime và manga kỳ ảo
Anime và manga phiêu lưu
Crunchyroll
Crunchyroll Originals
Production I.G
Toonami


title: Aculifera

text:
Aculifera làm một nhánh động vật thân mềm được đề xuất bao gồm những loài không có vỏ, đó là những loài Polyplacophora, Caudofoveata và Solenogaster. Nó là chị em với Conchifera.

Loài Qaleruaqia được tìm thấy trong Hệ tầng Aftenstjernesø ở Greenland, trong giai đoạn 4 của Kỷ Cambri.

Phát sinh loài và hệ thống học
Cây phát sinh loài cho thấy vị trí của nhánh Aculifera.

Tham khảo

Liên kết ngoài


title: Tathodelta niveigutta

text:
Tathodelta niveigutta là một loài bướm đêm trong họ Noctuidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Tathodelta


title: Phê bình kinh tế chính trị

text:
Phê bình kinh tế chính trị hoặc phê bình kinh tế là một hình thức phê bình xã hội bác bỏ các phạm trù và cấu trúc xã hội khác nhau tạo thành diễn ngôn chính thống liên quan đến các hình thức và phương thức phân bổ nguồn lực và phân phối thu nhập trong nền kinh tế. Bài phê bình cũng bác bỏ việc các nhà kinh tế sử dụng những gì những người ủng hộ nó tin là những tiên đề phi thực tế, các giả định lịch sử sai lầm và việc sử dụng tính quy phạm của các câu chuyện mô tả khác nhau. Họ bác bỏ những gì họ mô tả là xu hướng của các nhà kinh tế chính thống, những người coi nền kinh tế là một phạm trù xã hội tiên nghiệm.

Những nhà phê bình kinh tế có xu hướng bác bỏ quan điểm rằng nền kinh tế, và các phạm trù của nó, được hiểu như là những điều xuyên tạc lịch sử. Bởi họ cho rằng đó là một phương thức phân phối tài nguyên tương đối mới, xuất hiện cùng với sự hiện đại. Do đó, nó được coi là một trong nhiều cách thức cụ thể trong lịch sử dùng để phân phối tài nguyên.

Những nhà phê bình kinh tế phê bình các tình trạng nhất định của chính nền kinh tế, nhưng không nhằm mục đích tạo ra các lý thuyết liên quan đến cách quản lý các nền kinh tế. Những nhà phê bình kinh tế thường coi những khái niệm về nền kinh tế là những nhánh của các khái niệm siêu hình, cũng như các khái niệm thực tiễn xã hội và quy phạm, thay vì coi khái niệm về nền kinh tế là kết quả của bất kỳ sự "tự hiển nhiên" hoặc tuyên bố về "luật kinh tế" nào. Do đó, họ có xu hướng coi những quan điểm phổ biến trong lĩnh vực kinh tế là sai lầm, hoặc đơn giản là ngụy khoa học.

Ngày nay có nhiều chỉ trích về kinh tế chính trị, nhưng điểm chung của chúng là chỉ trích những gì các nhà phê bình kinh tế chính trị có xu hướng coi là giáo điều, tức là tuyên bố về "nền kinh tế" như một phạm trù xã hội cần thiết và xuyên lịch sử.

Một số quan điểm của những nhà phê bình kinh tế chính trị

John Ruskin
nhỏ|Chân dung John Ruskin
Ruskin coi "nền kinh tế" là một loại "mất tinh thần tập thể hoặc chấn động tập thể", và ông coi việc yêu cầu về độ chính xác trong công nghiệp là một loại nô lệ. Do thực tế là Ruskin coi nền kinh tế chính trị thời bấy giờ là "điên rồ", ông nói rằng nó khiến ông quan tâm nhiều như "một khoa học về thể dục dụng cụ có tiên đề rằng con người trên thực tế không có bộ xương".

Ruskin tuyên bố rằng kinh tế học dựa trên các vị trí hoàn toàn giống nhau. Theo Ruskin, những tiên đề này giống như suy nghĩ, không phải con người không có bộ xương, mà là chúng bao gồm hoàn toàn bộ xương. Ruskin đã viết rằng ông không phản đối giá trị sự thật của lý thuyết này, ông chỉ đơn thuần viết rằng ông phủ nhận rằng nó có thể được áp dụng thành công ở thời đại bấy giờ. Ông đã đưa ra vấn đề với các ý tưởng về "quy luật tự nhiên", "con người kinh tế" và khái niệm phổ biến về "giá trị" và nhằm mục đích chỉ ra sự mâu thuẫn trong suy nghĩ của các nhà kinh tế. Cùng với đó, ông chỉ trích Mill với lối suy nghĩ “ý kiến của cộng đồng đã được phản ánh đầy đủ theo giá cả thị trường”

Karl Marx
Trong thế kỷ 21, Karl Marx có lẽ là nhà phê bình nổi tiếng nhất về kinh tế chính trị, với tựa sách “Das Kapital” (Tư bản) là một trong những cuốn sách nổi tiếng nhất của ông. Tuy nhiên, người bạn đồng hành của Marx, Friedrich Engels cũng tham gia phê bình nền kinh tế chính trị trong Đề cương phê bình kinh tế chính trị năm 1844 của ông, giúp đặt ra một số nền tảng cho Karl Marx sẽ tiến xa hơn. Phê bình của Marx về kinh tế chính trị bao gồm việc nghiên cứu và trình bày phương thức sản xuất và ý thức hệ của xã hội tư sản, và phê bình Realabstraktionen ["trừu tượng hóa thực sự"], nghĩa là "kinh tế" cơ bản, tức là, các phạm trù xã hội hiện diện trong những gì đối với Marx là phương thức sản xuất tư bản chủ nghĩa, ví dụ như lao động trừu tượng. Trái ngược với kinh điển của kinh tế chính trị, Marx quan tâm đến việc dỡ bỏ bức màn ý thức hệ của các hiện tượng bề mặt và phơi bày các chuẩn mực, tiên đề, quan hệ xã hội, thể chế, v.v., tái tạo tư bản.

Sự khác biệt giữa những nhà phê bình kinh tế và những người phê bình các vấn đề kinh tế
Có thể phân biệt giữa những người tham gia phê bình kinh tế chính trị, mang một đặc điểm bản thể hơn, nơi các tác giả phê bình các khái niệm cơ bản và phạm trù xã hội tái tạo nền kinh tế như một thực thể. Trong khi các tác giả khác, mà các nhà phê bình kinh tế chính trị sẽ chỉ xem xét để đối phó với các hiện tượng bề mặt của "nền kinh tế", có một sự hiểu biết tự nhiên về các quá trình xã hội này. Do đó, sự khác biệt về nhận thức luận giữa các nhà phê bình kinh tế và các nhà kinh tế đôi khi cũng có thể rất lớn.

Trong mắt những người chỉ trích kinh tế chính trị, những người chỉ trích các vấn đề kinh tế chỉ đơn thuần chỉ phê bình "một số thực tiễn nhất định" trong nỗ lực ngầm hoặc rõ ràng 'giải cứu' nền kinh tế chính trị; Ví dụ, các tác giả này có thể đề xuất thu nhập cơ bản phổ quát hoặc để thực hiện một nền kinh tế kế hoạch.

Tham khảo

Vụ phê bình Triết học xã hội


title: Nguyễn Trung Lễ

text:
Nguyễn Trung Lễ
Nguyễn Trung  Lễ (03 tháng 08 năm 2000 ) người Việt Nam,(2016-2018) THPT TÂN CHÂU  ,Kỹ sư phần mềm - Công nghệ thông tin Đại Học Nguyễn Tất Thành ( năm 2022 )


title: Apamea deflexa

text:
Apamea deflexa là một loài bướm đêm trong họ Noctuidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Apamea


title: Natri dichloroisocyanurat

text:
Natri dichloroisocyanurat (INN: natri troclosene, troclosenum natricum hay NaDCC hay SDIC) là một hợp chất hóa học được dùng rộng rãi làm chất tẩy uế và thuốc tẩy có công thức C3Cl2N3NaO3. Nó là một chất rắn màu trắng hoặc không màu, tan trong nước. Ngoài ra còn có dạng đihydrat () cũng như dạng muối kali ().

Sử dụng
Chất này được dùng chủ yếu làm chất tẩy uế, chất sát khuẩn biocide, chất khử mùi công nghiệp và thuốc tẩy. Nó được tìm thấy trong một vài bộ lọc nước hiện đại. Nó có hiệu quả hơn so với halazone, một hệ thống lọc nước được dùng trước kia. Trong những ứng dụng này, nó là nguồn phóng thích chậm chlor ở nồng độ thấp với một tỉ lệ hằng số tương đối. Là một chất tẩy uế, nó dùng để tiệt trùng nước uống, hồ bơi, bộ đồ ăn và không khí, chống lại các bệnh nhiễm khi tẩy uế định kì.

Nó có thể được dùng như một chất tẩy uế hay tiệt trùng có tính chất phòng ngừa trong chăn nuôi gia súc, gia cầm, cá và tằm tơ. Nó còn có thể được dùng để ngăn sợi len bị co lại, tẩy trắng sợi vải và vệ sinh nguồn nước luân chuyển trong công nghiệp.

Trong một thử nghiệm đáng chú ý, dung dịch NaDCC đặc trộn với dung dịch loãng đồng(II) sulfat, tạo ra kết tủa mãnh liệt màu tím hoa cà của muối kép natri tetradichloroisocyanuratocuprat(II). Phản ứng giữa các muối dichloroisocyanurat (Na, K, Li, Ba, Ca) và các muối của kim loại chuyển tiếp (Ni, Cu, Cd) được mô tả trong bằng sáng chế US 3.055.889.

Phản ứng tổng quát là:
CuSO4 + 4Na(C3N3O3Cl2)→ Na2[Cu(C3N3O3Cl2)4] + Na2SO4
Nó dùng để phát huỳnh quang vì nó phát ra ánh sáng đỏ khi bị phân hủy bởi hydro peroxide đặc (130 thể tích, 35%).

Tham khảo

Hợp chất natri
Hợp chất hữu cơ


title: Scythropia crataegella

text:
Scythropia crataegella là một loài bướm đêm thuộc họ Yponomeutidae từ Tây lục địa Âu-Á. Được Linnaeus mô tả với danh pháp Phalaena crataegella vào năm 1767, nó là loài điển hình của Scythropia, chi duy nhất được công nhận của họ Scythropiinae, được mô tả bởi Jacob Hübner trong thập niên 1820. Ban đầu (năm 1796), Hübner đã xác định nhầm lòi với loài bướm đêm cỏ Eudonia lacustrata - là loài lớn hơn nhiều và có mối qua hệ xa, nhưng phần nào tương tự trong màu sắc và kiểu dáng - như Phalaena crataegella mô tả bởi Linnaeus

S. crataegella là một loài bướm đêm nhỏ và phổ biến hầu như trên toàn châu Âu; nó không hiện diện ở phía bắc Yorkshire của Anh quốc, và cũng không được ghi nhận tại Iceland và Ireland (ở đó loài này có thể thực sự không hiện diện), ở Bồ Đào Nha (nơi nó có thể không hiện diện), và Slovenia (nơi nó có thể hiện diện nhưng chưa được tìm thấy, như phạm vi của loài này bao gồm các nước xung quanh). Nó là loài khá phổ biến trong phạm vi phân bố.

Chú thích

Tham khảo

Scythropia
Côn trùng châu Âu
Động vật được mô tả năm 1767


title: Nguyễn Thanh Hiền (chính khách)

text:
Nguyễn Thanh Hiền (sinh ngày 2 tháng 9 năm 1961) là một chính trị gia người Việt Nam. Ông hiện là đại biểu quốc hội Việt Nam khóa XIV nhiệm kì 2016-2021, thuộc đoàn đại biểu quốc hội tỉnh Nghệ An, Tỉnh ủy viên, Phó Trưởng Đoàn chuyên trách Đoàn đại biểu Quốc hội tỉnh Nghệ An, Ủy viên Ủy ban Về các vấn đề xã hội của Quốc hội. Ông đã trúng cử đại biểu quốc hội năm 2016 ở đơn vị bầu cử số 5, tỉnh Nghệ An (gồm thị xã Cửa Lò và các huyện: Diễn Châu, Nghi Lộc) với tỉ lệ 74,80% số phiếu hợp lệ.

Xuất thân
Nguyễn Thanh Hiền sinh ngày 2 tháng 9 năm 1961 quê quán ở xã Thanh Dương, huyện Thanh Chương, tỉnh Nghệ An.

Ông hiện cư trú ở Nhà số 3, ngõ 22, đường Bùi Huy Bích, xóm Tiến Lộc, xã Hưng Lộc, thành phố Vinh, tỉnh Nghệ An.

Giáo dục
Giáo dục phổ thông: 10/10
Đại học chuyên ngành sư phạm Toán
Thạc sĩ Quản lý giáo dục
Cử nhân lí luận chính trị

Sự nghiệp
Ông gia nhập Đảng Cộng sản Việt Nam vào ngày 09/10/1987.

Ông từng là đại biểu hội đồng nhân dân huyện Anh Sơn nhiệm kỳ 2011-2016.

Khi ứng cử đại biểu Quốc hội Việt Nam khóa 14 vào tháng 5 năm 2016 ông đang là Tỉnh ủy viên, Bí thư Đảng ủy, Hiệu trưởng Trường Chính trị tỉnh Nghệ An, làm việc ở Trường
Chính trị tỉnh Nghệ An.

Ông đã trúng cử đại biểu quốc hội năm 2016 ở đơn vị bầu cử số 5, tỉnh Nghệ An (gồm thị xã Cửa Lò và các huyện: Diễn Châu, Nghi Lộc) được 269.836 phiếu, đạt tỷ lệ 74,80% số phiếu hợp lệ.

Ông hiện là Tỉnh ủy viên, Phó Trưởng Đoàn chuyên trách Đoàn đại biểu Quốc hội tỉnh Nghệ An, Ủy viên Uỷ ban Về các vấn đề xã hội của Quốc hội.

Ông đang làm việc ở Văn phòng Đoàn đại biểu Quốc hội tỉnh Nghệ An.

Đại biểu Quốc hội Việt Nam khóa 14 nhiệm kì 2016-2021

Tham khảo

Liên kết ngoài

Người Nghệ An
Đại biểu Quốc hội Việt Nam khóa XIV
Đại biểu Quốc hội Việt Nam khóa XIV Nghệ An
Đảng viên Đảng Cộng sản Việt Nam
Sống tại Nghệ An
Đại biểu Quốc hội Việt Nam khóa XIV chuyên trách địa phương
Đại biểu Quốc hội Việt Nam khóa XIV trúng cử lần đầu


title: Stéphane Trần Ngọc

text:
Stéphane Trần Ngọc là một nghệ sĩ vĩ cầm cổ điển người Pháp gốc Việt. Ông đã từng lưu diễn tại hơn 30 quốc gia trên thế giới và biểu diễn với tư cách nghệ sĩ độc tấu với một số dàn nhạc hàng đầu của Châu Âu.

Tiểu sử
Stéphane Trần Ngọc sinh ra tại ngoại ô Paris, Pháp với cha là người Việt Nam còn mẹ là người Pháp. Dù không sinh ra trong gia đình nghệ thuật nhưng ông đều có cha mẹ ủng hộ tới con đường âm nhạc. Ông cho biết bản thân là người đầu tiên trong gia đình chơi nhạc. Ông bắt đầu học vĩ cầm từ năm 7 tuổi.

Giáo dục
Stéphane Trần Ngọc tốt nghiệp hạng nhất chuyên ngành vĩ cầm và nhạc thính phòng tại Nhạc viện Quốc gia Paris khi mới 15 tuổi. Sau đó, ông sang Hoa Kỳ để theo học tại Nhạc viện của Đại học Brooklyn và tốt nghiệp Thạc sĩ trước khi theo học chuyên ngành. Sau đó ông có được bằng tốt nghiệp và bằng Tiến sĩ Nghệ thuật Âm nhạc tại Trường Juilliard ở New York.

Sự nghiệp
Ông từng đoạt các giải thưởng vĩ cầm quốc tế uy tín như Lipizer, Paganini, Grand Prix. Ông cũng từng tham gia vào trải nghiệm âm thanh của các cây vĩ cầm cổ trong quá trình học tập tại Paris.

Các bản thu âm của Stéphane Trần Ngọc được xuất bản khắp nơi trên thế giới như Nigg - bản sonata dành cho vĩ cầm và dương cầm (dành được Giải thưởng Grand Prix năm 1996), Ysaye sonatas - đĩa CD dành tặng Ravel, Tam tấu cho kèn Horn của Brahms, bản sonate dành cho vĩ cầm và dương cầm  của Schumann (biểu diễn cùng nghệ sĩ piano người Mỹ Brian Ganz).

Stéphane Trần Ngọc cũng từng đoạt giải tại Liên hoan âm nhạc Aspen, cuộc thi quốc tế Long-Thibaud năm 1990 (nơi ông đạt giải Grand Prix và giải thưởng của Khán giả bình chọn). Ông còn biểu diễn tại các khán phòng hòa nhạc danh tiếng như Carnegie Weill Hall, Paris’ Salle Gaveau, Salle Pleyel, Nhà hát Champs-Elysées, cũng như Nhà hát Suntori ở Tokyo, Nhà hát Quốc gia Bắc Kinh. Ông cũng biểu diễn độc tấu cùng những dàn nhạc nổi tiếng nhất Châu Âu như Dàn nhạc Radio-France, Dàn nhạc Monte-Carlo, Dàn nhạc Thính phòng Paris, Dàn nhạc Quốc gia Ile-de-France và Dàn nhạc Giao hưởng Shinsei tại Nhật Bản.

Stéphane Trần Ngọc lần đầu về Việt Nam biểu diễn năm 1992. Mỗi khi về Việt Nam biểu diễn, Stéphane Trần Ngọc thường tham gia giảng dạy theo lời mời của các trường đào tạo nghệ thuật. Ông còn được biết đến là một trong những giảng viên vĩ cầm trẻ nhất ở Học viện Âm nhạc Quốc gia Lyon (Pháp). Sau đó, ông tiếp tục giảng dạy tại Học viện Âm nhạc Lawrence (Mỹ) và là Trưởng khoa Dây của Trường Âm nhạc London (Anh).

Stephane Trần Ngọc từng có một màn biểu diễn gây ấn tượng cho khán giả tại thành phố Hồ Chí Minh vào tháng 7 năm 2017 khi ông chơi độc tấu một bản caprice của Paganini, một tác phẩm có độ khó kỹ thuật cao được sáng tác để thể hiện khả năng kỹ thuật vĩ cầm. Ông cũng được mời tham dự nhiều liên hoan âm nhạc và là thành viên hội đồng giám khảo các cuộc thi quốc tế.

Stéphane Trần Ngọc hiện đang sống ở châu Âu. Ông phân chia thời gian giữa Pháp và Đan Mạch.

Nhạc cụ
Stéphane Trần Ngọc đang sử dụng cây vĩ cầm được chế tác từ năm 1709 bởi nghệ nhân làm đàn danh tiếng Francesco Gobetti (1675 – 1723). Cây đàn này được coi là một trong những nhạc cụ "siêu phẩm" có giá trị lên tới hàng triệu đô la. Ông cho biết hiện tại mình đang tích lũy 4 - 5 cây đàn để sử dụng. Ông cũng thừa nhận bản thân đã mua một số cây đàn cổ nhưng "không muốn nói về giá trị tài chính của những cây đàn này".

Nhận định
Stéphane Trần Ngọc cũng được đánh giá cao về trình độ sư phạm khi ông giữ vị trí một trong những giáo viên dạy vĩ cầm trẻ nhất ở cấp cao nhất nước Pháp tại Conservatoire National Supérieur de Musique de Lyon trong nhiều năm. Báo Người Lao Động nhận xét ông là nghệ sĩ "có trình độ bậc thầy". Các chuyên gia âm nhạc nhận định ông có “âm thanh cực kỳ tinh tế”. Báo Đại đoàn kết thì nhận xét ông là một nghệ sĩ vĩ cầm "có đẳng cấp quốc tế".

Tham khảo

Liên kết ngoài

 Nghệ sĩ Stéphane Trần Ngọc trở lại với "những kiệt tác dành cho đàn violin"
 Violinist Stéphan Trần Ngọc - "Đam mê với tôi giống như một sự ám ảnh"
 Violinist Stéphan Trần Ngọc - Việt Nam với tôi luôn là cảm xúc "đặc biệt"

Năm sinh thiếu (nhân vật còn sống)
Nhân vật còn sống
Nghệ sĩ vĩ cầm người Pháp gốc Việt
Nghệ sĩ vĩ cầm thế kỷ 20
Nghệ sĩ vĩ cầm cổ điển
Nghệ sĩ vĩ cầm thế kỷ 21


title: Angitia melamera

text:
Angitia melamera là một loài bướm đêm trong họ Noctuidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Angitia


title: Jeon Bong-jun

text:
Jeon Bong-jun (Hangul: 전봉준, Hanja: 全琫準, phiên âm Hán - Việt: Toàn Bổng Chuẩn; 1855 – 1895), hiệu Haemong (해몽, 海夢, Hải Mông), biểu tự Myeongsuk (명숙, 明淑, Minh Thục) là một nhà cách mạng Triều Tiên cuối thế kỷ XIX. Ông là một nhà lãnh đạo nổi bật của Phong trào Nông dân Donghak. Do tầm vóc thể chất thấp bé, ông được gọi là "Nokdu Janggun" (녹두장군, Tướng quân Đậu xanh).

Thân thế
Jeon Bong-jun sinh ngày 10 tháng 1 năm 1855, người Juknim-ri, Gochang-gun, Jeolla-do, Đại Triều Tiên.

Đấu tranh và cách mạng
Năm 1894, Jeon Bong Jun và những nông dân khác đã cầu xin một thẩm phán địa phương của tỉnh Jeolla dỡ bỏ thuế nặng (và một số người nói là bất hợp pháp) và trả lại tài sản bị tống tiền lấy từ những người bị buộc tội phạm tội không có căn cứ. Lời cầu xin này của Jeon Bong Jun và những người khác đã bị từ chối. Để phản ứng với sự từ chối này, ông cùng với những nông dân khác, đã nổi dậy và tấn công văn phòng quận và đe dọa sẽ trừng phạt các quan chức tham nhũng nếu họ không chấm dứt tất cả tham nhũng.

Kết thúc cách mạng
Vào ngày 28 tháng 1894 năm 2, cuộc cách mạng của Jeon Bong Jun trở nên chống phương Tây và chống Nhật vì những hành động áp bức và tàn bạo của quân đội Nhật Bản trong việc trừng phạt nông dân Hàn Quốc. Cuộc cách mạng này lan rộng từ thị trấn này sang quận khác khi quân đội nông dân thề sẽ tiêu diệt toàn bộ giai cấp thống trị Triều Tiên và trục xuất tất cả các đảng Nhật Bản và phương Tây. Đến tháng Chín, cuộc nổi dậy của nông dân của ông đã kết thúc bạo lực khi quân đội nông dân của ông bị đánh bại hoàn toàn bởi một quân đội Nhật Bản được đào tạo tốt, được trang bị tốt hơn trong Trận Ugeumchi. Jeon Bong-jun bị bắt bởi thống đốc tỉnh Jeolla, Yi Do-jae và bị xử tử bằng cách treo cổ vào ngày 1895 tháng <> năm <>.

Hình ảnh văn hóa
 Được thể hiện bởi Choi Moo-sung trong bộ phim truyền hình SBS năm 2019 Nokdu Flower.
 Có một bức tượng của Jeon Bong Jun ở Seoul, tại giao lộ của Jong-ro và Ujeongguk-ro.

Xem thêm
 Chủ nghĩa Cheondo
 Phong trào nông dân Đông Học
 Son Byong-Hi

Chú thích

Liên kết ngoài
  전봉준 全琫準 at the Empas / EncyKorea
 Gongju official visitor cite
 The Independence Hall of Korea
 clickkorea.org
 Lew, Young Ick. "The Conservative Character of the 1894 Tonghak Peasant Uprising: A Reappraisal with Emphasis on Chŏn Pong-jun's Background and Motivation." Journal of Korean Studies  7, no. 1 (1990): 149-80.

Nhà thơ Triều Tiên
Cách mạng Nông dân Donghak
Nhà cách mạng Triều Tiên


title: Rhabdodon

text:
Rhabdodon (nghĩa là "răng có rãnh") là một chi khủng long Ornithopoda từng sinh sống tại châu Âu cách nay 70–66 triệu năm vào thời kỳ Creta muộn. Nó có hình dạng cơ thể rất giống với của "Hypsilophodont", tuy nhiên nhiều phân tích phát sinh loài hiện đại cho rằng "Hypsilophodontia/tidae" là một nhóm phân loại trái tự nhiên, và Rhabdodon là một thành viên cơ sở của Iguanodontia.

Phát sinh loài

Cây phát sinh loài dưới đây dựa trên nghiên cứu của Ösi et al. (2012):

Chú thích

Khủng long
Rhabdodon
Động vật tuyệt chủng
Động vật được mô tả năm 1869
Khủng long kỷ Phấn Trắng
Khủng long châu Âu
Dự án Khủng long/Theo dõi