title: EverQuest

text:
EverQuest là một trò chơi 3D nhập vai trực tuyến nhiều người chơi (MMORPG) theo chủ đề giả tưởng dành cho PC Windows do Verant Interactive và 989 Studios phát triển. Sony Online Entertainment phát hành trò chơi lần đầu ở Bắc Mỹ vào tháng 3 năm 1999, và Ubisoft phát hành ở châu Âu vào tháng 4 năm 2000. Phiên bản dành riêng cho macOS phát hành vào tháng 6 năm 2003, phải ngừng hoạt động vào tháng 11 năm 2013 sau hơn 10 năm. Ban đầu, Sony Online Entertainment đảm nhận toàn bộ việc phát triển và xuất bản game. Verant Interactive sau đó đã được sáp nhập vào tập đoàn này vào tháng 6 năm 2000. Tháng 2 năm 2015, tập đoàn mẹ của Sony Online Entertainment là Sony Computer Entertainment đã bán xưởng cho một công ty đầu tư khác là Columbus Nova, đổi tên thành Daybreak Game Company và được tiếp tục phát triển.

EverQuest được coi là một MMORPG sử dụng công nghệ 3D đầu tiên thành công về mặt thương mại trên quy mô chưa từng có trước đây trong lịch sử.

Trò chơi có sức ảnh hưởng lớn đến các bản phát hành tiếp theo trên thị trường và giữ một vị trí quan trọng trong lịch sử của các trò chơi trực tuyến nhiều người chơi.

Trò chơi đã có lượt đăng ký vượt qua kỳ vọng và tăng mức độ phổ biến trong nhiều năm sau khi phát hành và hiện đang được coi là một trong những trò chơi điện tử hay nhất từng được tạo ra. EverQuest đã nhận nhiều giải thưởng gồm giải Trò chơi của năm do GameSpot bình chọn năm 1999 và giải Emmy về Công nghệ và Kỹ thuật năm 2007. Trong khi rất nhiều trò chơi tương tự EverQuest đã xuất hiện và biến mất trong nhiều năm, EverQuest vẫn tồn tại với nhiều bản game mở rộng mới vẫn đang được phát hành thường xuyên trong hơn hai mươi năm sau khi ra mắt lần đầu. EverQuest đã tạo ra một số phương tiện truyền thông phụ, bao gồm truyện tranh và trò chơi điện tử, cũng như phần tiếp theo của trò chơi là EverQuest II ra mắt năm 2004.

Lối chơi
trái|nhỏ|250x250px|Một người cát khổng lồ tham gia vào một nhóm ở Oasis of Marr, một vùng sa mạc. Các mô hình ký tự đa giác thấp và giao diện người dùng đơn giản cho thấy ảnh chụp màn hình này được chụp từ năm 1999 đến năm 2002.Nhiều yếu tố trong EverQuest lấy từ các trò chơi MUD (Dungeon nhiều người chơi) dựa trên văn bản, đặc biệt là DikuMUD, cũng như lấy cảm hứng từ các trò chơi nhập vai chẳng hạn như Dungeons & Dragons. Trong EverQuest, người chơi tạo một nhân vật (còn được gọi là hình đại diện, hoặc thông tục là char hoặc toon) bằng cách chọn một trong mười hai chủng tộc trong trò chơi, đó là con người, yêu tinh cao, yêu tinh gỗ, bán yêu tinh, hắc yêu tinh, uyên bác, man rợ, người lùn, chó lai, gnomes, quái nhân và quỷ lùn. Trong bản mở rộng đầu tiên đã giới thiệu người thằn lằn (Iksar). Người mèo (Vah Shir), người ếch (Froglok) và người rồng (Drakkin) đều được giới thiệu trong các bản mở rộng sau này. Khi tạo xong, người chơi chọn nghề nghiệp phiêu lưu của mỗi nhân vật (chẳng hạn như thuật sĩ, lính hoặc giáo sĩ - được gọi là lớp - xem chi tiết bên dưới), vị thần bảo trợ và thành phố khởi đầu. Tùy chỉnh diện mạo khuôn mặt của nhân vật có sẵn khi tạo (tóc, màu tóc, kiểu khuôn mặt, lông mặt, màu tóc trên khuôn mặt, màu mắt, v.v.).

Lịch sử

Quá trình phát triển
Khái niệm về EverQuest doJohn Smedley khởi xướng vào năm 1996. Thiết kế ban đầu được ghi công cho Brad McQuaid, Steve Clover và Bill Trost. Game do 989 Studios của Sony phát triển, phần phụ đầu năm 1999 do Verant Interactive phát triển và Sony Online Entertainment (SOE) phát hành. Kể từ khi mua lại Verant vào cuối năm 1999, EverQuest do Sony Online Entertainment phát triển.

Thiết kế và ý tưởng của EverQuest lấy cảm hứng rất nhiều từ MUD, đặc biệt là DikuMUD, vì lý do đó mà EverQuest được coi là sự phát triển 3D của thể loại trò chơi văn bản MUD cũng như một số MMO trước đó, chẳng hạn như Meridian 59 và The Realm Online. John Smedley, Brad McQuaid, Steve Clover và Bill Trost là những người cùng được ghi nhận là đã tạo ra thế giới EverQuest, họ đã nhiều lần chỉ ra những kinh nghiệm khi chơi MUD, chẳng hạn như Sojourn và TorilMUD là nguồn cảm hứng cho trò chơi Họa sĩ minh họa bìa sách nổi tiếng Keith Parkinson đã tạo ảnh bìa cho các phần trước của EverQuest.

Việc bắt đầu thử nghiệm beta được Brad McQuaid công bố vào tháng 11 năm 1997.

Phát hành
Ngày 16 tháng 3 năm 1999 EverQuest ra mắt với sự kỳ vọng khiêm tốn từ Sony dưới thương hiệu Verant Interactive và nhanh chóng thành công. Đến cuối năm, game đã vượt qua đối thủ cạnh tranh Ultima Online về số lượng đăng ký. Các con số tiếp tục tăng nhanh chóng cho đến giữa năm 2001 khi tốc độ tăng trưởng chậm lại. Trò chơi ban đầu ra mắt với các "Hướng dẫn viên" tình nguyện, những người đóng vai trò là dịch vụ/hỗ trợ khách hàng cơ bản thông qua 'kiến nghị'. Các vấn đề có thể được chuyển tiếp đến Game Master được chỉ định cho máy chủ hoặc do tình nguyện viên giải quyết. Các hướng dẫn khác sẽ phục vụ trong các chức năng quản trị trong chương trình hoặc hỗ trợ Nhóm Nhiệm vụ với các sự kiện hành động trực tiếp và liên tục trên khắp các máy chủ riêng lẻ. Các tình nguyện viên được trả công qua việc đăng ký và mở rộng trò chơi miễn phí. Vào năm 2003, chương trình thay đổi đối với các hướng dẫn viên tình nguyện đưa họ ra khỏi trọng tâm dịch vụ khách hàng và đặt họ vào vai trò hiện tại là nhập vai 'các nhân tố cố định' lưu động với người chơi.

Từ chối
Kể từ khi phát hành World of Warcraft và các game MMORPG hiện đại khác, đã có một số dấu hiệu cho thấy người chơi EverQuest đang giảm dần. Các máy chủ quốc gia New Dawn  đã ngừng hoạt động vào năm 2005 và hợp nhất thành một máy chủ chung (tiếng Anh) ở Châu Âu.

Tháng 2 năm 2015, Sony đã bán bộ phận giải trí trực tuyến cho tập đoàn cổ phần tư nhân Columbus Nova, Sony Online Entertainment đổi tên thành Daybreak Game Company (DBG). Sau đó là một giai đoạn đầu đầy bấp bênh, với tất cả các dự án như mở rộng và phần tiếp theo bị tạm dừng, nhân viên bị sa thải. Tình hình dần ổn định xung quanh lễ kỷ niệm 16 năm trò chơi và một bản mở rộng mới đã được phát hành vào tháng 11 năm 2015.

Bản mở rộng
Trò chơi gốc kể từ khi phát hành có 28 bản mở rộng. Các bản mở rộng được mua riêng và cung cấp nội dung bổ sung cho trò chơi (ví dụ: nâng cấp nhân vật tối đa; thêm chủng tộc, lớp, khu vực, lục địa mới, nhiệm vụ, trang bị, tính năng trò chơi). Khi người chơi mua bản mở rộng mới nhất, họ sẽ nhận được tất cả các bản mở rộng mà họ có thể chưa mua trước đó. Ngoài ra, trò chơi được cập nhật thông qua các bản vá tải xuống. Các bản mở rộng của EverQuest như sau:

Tiếp nhận
Các đánh giá về Everquest hầu hết đều tích cực khi game phát hành vào năm 1999, đạt 85/100 điểm từ trang web đánh giá tổng hợp Metacritic. So sánh với các tựa game nhập vai trực tuyến khác vào thời điểm đó, các nhà phê bình gọi đây là "trò chơi hay nhất trong cùng loại" và "game nhập vai trực tuyến hay nhất và gây nghiện nhất cho đến nay." Dan Amrich của tạp chí GamePro tuyên bố rằng "tiêu chuẩn cho trò chơi trực tuyến đã không được nâng tầm đến mức bị xóa sổ" và các nhà phát triển của trò chơi đã "thực sự tạo ra ứng dụng sát thủ trực tuyến đầu tiên." Người đánh giá sẽ thấy lỗi với lối chơi lặp đi lặp lại của nó trong những cấp độ đầu tiên và thiếu tài liệu đầy đủ để trợ giúp người chơi mới, thay vào đó khuyến khích họ chuyển sang fansite để được trợ giúp. Greg Kasavin của GameSpot cũng cảm thấy rằng trận chiến trong trò chơi "không thú vị" nhưng đã lưu ý rằng, không giống như các trò chơi trước đó cùng thể loại, EverQuest cung cấp cơ hội chơi trên các máy chủ không cho phép người chơi chiến đấu với nhau trừ khi họ chọn, và điều đó đã thúc đẩy mạnh mẽ sự hợp tác. Cuối cùng, người đánh giá tuyên bố "cuộc chiến có thể hơi nhàm chán, hướng dẫn sử dụng có thể khủng khiếp, hệ thống nhiệm vụ còn dở dang, và trò chơi vẫn có một số lỗi nhỏ. Nhưng tất cả những gì bạn cần là tìm một hoặc hai người thích phiêu lưu mạo hiểm như bạn, và đột nhiên EverQuest trở thành một trong những trải nghiệm chơi game đáng nhớ nhất mà bạn từng có." Baldric của Game Revolution cũng nói trò chơi mang tính hợp tác nhiều hơn Ultima Online, nhưng ít tương tác hơn với môi trường, gọi nó là "định hướng người chơi" thay vì "định hướng thế giới".

Loạt EverQuest
Kể từ khi Since EverQuest phát hành, Sony Online Entertainment đã thêm một số trò chơi liên quan đến EverQuest. Bao gồm:

EverQuest Hero's Call (Pocket PC, Tháng 1 năm 2003)
EverQuest Online Adventures (PlayStation 2, tháng 2 năm 2003)
EverQuest Online Adventures Frontiers (PlayStation 2, Tháng 11 năm 2003)
Lords of EverQuest (PC, Tháng 12 năm 2003)
Champions of Norrath (PlayStation 2, Tháng 2 năm 2004)
EverQuest Hero's Call 2 (Pocket PC, Tháng 4 năm 2004)
EverQuest War On Faydwer (Pocket PC, Tháng 4 năm 2004)
EverQuest II (PC, Tháng 11 năm 2004)
Champions: Return to Arms, phần tiếp theo của Champions of Norrath (PlayStation 2, Tháng 2 năm 2005)
EverQuest Role-Playing Game (trò chơi nhập vai được sản xuất với sự hợp tác của White Wolf sử dụng hệ thống d20) .
Legends of Norrath  (một trò chơi bài ảo ra mắt vào khoảng năm 2007 hoặc đầu năm 2008, cũng tặng thưởng cho người chơi EverQuest và EverQuest II các vật phẩm trong trò chơi).
EverQuest Next, trò chơi EverQues dựa trên câu chuyện mới nhất (đã bị hủy)
EverQuest Next Landmark, chỉ xây dựng thế giới trò chơi EverQuest  (đã hủy)

Một dòng tiểu thuyết đã được xuất bản theo thế giới EverQuest , bao gồm:
Rogue's Hour, của Scott Ciencin (Tháng 10 năm 2004)
Ocean of Tears, của Stewart Wieck (Tháng 10 năm 2005)
Truth and Steel, của Thomas M. Reid (Tháng 9 năm 2006)
The Blood Red Harp, của Elaine Cunningham (Tháng 9 năm 2006)

Ghi chú

Tham khảo

Liên kết ngoài

EverQuest tại MobyGames

Trò chơi trên Windows Mobile Professional
Trò chơi trên Windows
Trò chơi điện tử có bản mở rộng
Trò chơi nhập vai trực tuyến nhiều người chơi
Trò chơi trên macOS
Trò chơi chơi miễn phí
Trò chơi điện tử năm 1999
Trò chơi điện tử bị kiểm duyệt
Trò chơi điện tử phát triển ở Mỹ


title: Bộ Nội vụ và Truyền thông

text:
hay tên khác là Bộ Tổng hợp, là một bộ cấp trong Nội các Nhật Bản. Tên tiếng Anh của nó là Bộ Quản lý Công cộng, Nội vụ, Bưu chính Viễn thông (MPHPT) trước năm 2004. Trụ sở được đặt trong Tòa nhà thứ hai của Văn phòng Chính phủ Trung ương tại 2-1-2 Kasumigaseki tại Chiyoda, Tokyo, Nhật Bản.

Bộ này chuyên giám sát hệ thống hành chính Nhật Bản, quản lý chính quyền địa phương, bầu cử, viễn thông, bưu điện và thống kê chính phủ.

 là người đứng đầu Bộ và là thành viên của Nội các Nhật Bản.

Tham khảo

Bộ Nội vụ
Khởi đầu năm 2001 ở Nhật Bản
Bộ chính phủ của Nhật Bản


title: Madeuplexia pretiosa

text:
Madeuplexia pretiosa là một loài bướm đêm trong họ Noctuidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Madeuplexia


title: Marie Jesika Dalou

text:
Marie Jesika Dalou (sinh ) là một vận động viên cử tạ nữ người Mauritius, thi đấu ở hạng 75 kg và đại diện cho Mauritius tại các cuộc thi quốc tế.

Cô đã tham gia Thế vận hội Mùa hè 2004 trong sự kiện 75 kg.

Kết quả chính

Tham khảo

Liên kết ngoài

 http://www.the-sports.org/marie-jesika-dalou- weightlifting-spf7593.html
 http://news.bbc.co.uk/sport2/hi/olympics_2004/kglifting/results35332102.stm

Nhân vật còn sống
Sinh năm 1979


title: Hylaeus punctulatissimus

text:
Hylaeus punctulatissimus là một loài ong trong họ Colletidae. Loài này được  miêu tả khoa học đầu tiên năm 1842.

Chú thích

Tham khảo

P
Động vật được mô tả năm 1842


title: Boarmia multipunctata

text:
Boarmia multipunctata là một loài bướm đêm trong họ Geometridae.

Chú thích

Tham khảo

Boarmia


title: Doris Leuthard

text:
Doris Leuthard (sinh ngày 10 tháng 4 năm 1963) là chính trị gia và luật sư người Thuỵ Sĩ. Từ 1 tháng 8 năm 2006, bà là thành viên của Hội đồng Liên bang Thuỵ Sĩ và được bầu làm Tổng thống vào năm 2010 và năm 2017.

Tham khảo

Nữ chính khách Thụy Sĩ
Sinh năm 1963
Người Thụy Sĩ thế kỷ 20
Người Thụy Sĩ thế kỷ 21
Nữ nguyên thủ quốc gia
Nhân vật còn sống


title: Aspitates ochrearia

text:
Aspitates ochrearia là một loài bướm đêm trong họ Geometridae.

Hình ảnh

Chú thích

Tham khảo

Động vật được mô tả năm 1794
Aspitates
Côn trùng châu Âu


title: Amenia (vợ của Horemheb)

text:
Amenia là một phụ nữ quý tộc người Ai Cập, người vợ đầu tiên của Horemheb, người cai trị cuối cùng của Vương triều thứ mười tám.

Người ta biết rất ít về bà ấy, và bà ấy dường như đã chết trong triều đại của Ay  hoặc đầu triều đại Tutankhamun, trước khi Horemheb cai trị với tư cách là pharaoh.

An táng
Amenia được chôn cất trong lăng mộ Memphite của Horemheb trong phòng thượng tầng ở buồng IV, cùng với người vợ thứ hai Mutnedjmet.

Amenia ở trong ngôi mộ trong cả chữ khắc và những bức tượng. Bà có thể được miêu tả trong một cảnh trong sân lớn của ngôi mộ, và trong một cảnh ở lối vào nhà nguyện chính. Bà được thể hiện trong các bức tượng với Horemheb được tìm thấy trong hai trong số các nhà nguyện của ngôi mộ. Các cột trong Sân thứ hai cho thấy tên của bà là Amenia và cho thấy bà là một Thánh nữ của Amun.

Bảo tàng tượng đôi Anh EA 36
Vào năm 2009, người ta đã phát hiện ra rằng một bức tượng đôi chưa được xác định cho đến nay trong Bảo tàng Anh (EA 36) thực tế là một bức tượng của Horemheb và vợ Amenia. Bức tượng được Bảo tàng Anh mua lại vào năm 1837 từ bộ sưu tập Anastasi. Bức tượng đôi có phần khác biệt so với các bức tượng khác ở chỗ người vợ được cho thấy đang nắm tay chồng bằng cả hai tay. Ba bàn tay siết chặt đã vỡ ra. Năm 1976, ba bàn tay siết chặt đã được tìm thấy trong quá trình khai quật ngôi mộ của Horemheb. Vào năm 2009, một tấm thạch cao được làm bằng hai bàn tay nắm chặt và khuôn đã được sử dụng để cho thấy nó là một kết hợp hoàn hảo cho bức tượng đôi của Bảo tàng Anh, qua đó cho thấy bức tượng được liên kết với lăng mộ Saqqara của Horemheb.

Tham khảo

Mất thế kỉ 14 TCN
Phụ nữ Ai Cập cổ đại


title: Hệ số lây nhiễm cơ bản

text:
Trong dịch tễ học, hệ số lây nhiễm cơ bản (cũng được gọi là hệ số sinh sản cơ bản và tỷ lệ sinh sản cơ bản; được ký hiệu là
) của sự nhiễm trùng là số trường hợp nhiễm bệnh mới dự kiến được tạo ra trực tiếp bởi một trường hợp nhiễm bệnh ban đầu. Định nghĩa này mô tả tình trạng không có cá nhân nào khác bị nhiễm bệnh hoặc không được chủng ngừa (ngừa tự nhiên hoặc thông qua tiêm chủng). Một số định nghĩa, chẳng hạn như của Bộ Y tế Úc, thêm vào đó là "không có sự can thiệp cố ý trong việc truyền bệnh". Hệ số sinh sản cơ bản không được nhầm lẫn với hệ số sinh sản hiệu quả R là số trường hợp được tạo ra trong trạng thái hiện tại của quần thể, không phải trong quần thể chưa bị nhiễm bệnh. Theo định nghĩa, R0 không thể được điều chỉnh thông qua các chiến dịch tiêm chủng.

R0 không phải là hằng số sinh học đối với mầm bệnh vì nó cũng bị ảnh hưởng bởi các yếu tố khác như điều kiện môi trường và hành vi của người bị nhiễm bệnh. Hơn nữa, các giá trị R0 thường được ước tính từ các mô hình toán học và những giá trị ước tính phụ thuộc vào mô hình được sử dụng cũng như giá trị của những tham số khác. Do đó, các giá trị được đưa ra trong tài liệu chỉ có ý nghĩa trong bối cảnh nhất định và không nên sử dụng các giá trị lỗi thời hoặc so sánh các giá trị dựa trên các mô hình khác nhau. R0 không tự nó đưa ra ước tính về tốc độ lây nhiễm trong dân số.

Các ứng dụng quan trọng nhất của R0 là xác định xem một bệnh truyền nhiễm mới nổi có thể lây lan trong cộng đồng hay không và xác định tỷ lệ dân cư nên được chủng ngừa thông qua tiêm chủng để loại trừ bệnh. Trong các mô hình lây nhiễm thường được sử dụng, khi R0 > 1, sự lây nhiễm sẽ có thể bắt đầu lan rộng trong cộng đồng, nhưng sẽ không xảy ra dịch bệnh nếu R0 < 1. Nói chung, giá trị của R0 càng lớn thì càng khó kiểm soát dịch. Đối với các mô hình đơn giản, tỷ lệ dân số cần được tiêm chủng hiệu quả (có nghĩa là không dễ bị lây nhiễm) để ngăn ngừa sự lây lan kéo dài của dịch bệnh phải lớn hơn 1   -  1/R0. Ngược lại, tỷ lệ dân số vẫn dễ bị nhiễm bệnh ở trạng thái cân bằng đặc hữu là 1/R 0.

Số lượng sinh sản cơ bản bị ảnh hưởng bởi một số yếu tố bao gồm thời gian lây nhiễm của bệnh nhân bị ảnh hưởng, sự lây nhiễm của sinh vật và số người dễ mắc bệnh trong dân cư mà bệnh nhân bị ảnh hưởng tiếp xúc.

Lịch sử
Nguồn gốc của khái niệm sinh sản cơ bản có thể bắt nguồn từ nghiên cứu của Ronald Ross, Alfred Lotka và những người khác, Ứng dụng đầu tiên của nó trong dịch tễ học là của George MacDonald vào năm 1952, người đã xây dựng mô hình dân số về sự lây lan của bệnh sốt rét. Trong nghiên cứu của mình, ông đã gọi nó là "số lượng tỷ lệ sinh sản cơ bản" và ký hiệu là Z0. Việc gọi số lượng là một tỷ lệ là điều khó hiểu, bởi vì nó có thể được hiểu là đơn vị thời gian trước số. Số biểu thức hoặc tỷ lệ ngày nay được sử dụng nhiều hơn.

Đọc thêm

Heesterbeek, J.A.P.. (2002). A brief history of R0 and a recipe for its calculation. Acta Biotheoretica. 50. 189-204. 10.1023/A:1016599411804.
Heffernan, Jane & Smith, R.J. & Wahl, L.M.. (2005). Perspectives on the Basic Reproductive Ratio. Journal of the Royal Society, Interface / the Royal Society. 2. 281-93. 10.1098/rsif.2005.0042.
Driessche, P. & Watmough, James. (2008). Further Notes on the Basic Reproduction Number. 10.1007/978-3-540-78911-6_6.

Ghi chú

 Các mô hình ngăn trong dịch tễ học mô tả động lực học bệnh theo thời gian trong một quần thể người nhạy cảm (S), nhiễm trùng (I) và người hồi phục (R) sử dụng mô hình SIR. Lưu ý rằng trong mô hình SIR, R (0) và R0 là các đại lượng khác nhau – trước đây mô tả số lượng được phục hồi tại t = 0 trong khi mô hình sau mô tả tỷ lệ giữa tần số của các tiếp điểm với tần số phục hồi.
 Theo Trung tâm kiểm soát và phòng ngừa dịch bệnh tỉnh Quảng Đông, "Số sinh sản hiệu quả (R) thường được sử dụng để mô tả khả năng truyền bệnh, được định nghĩa là số trường hợp trung bình được tạo ra bởi mỗi trường hợp nhiễm trùng. Trong trường hợp không có các biện pháp kiểm soát, R = R0, trong đó χ là tỷ lệ dân số dễ mắc bệnh." Ví dụ: số sinh sản hiệu quả cho 2019-nCoV là 2.9, trong khi R cho SARS là 1.7.

Tham khảo

Đại dịch
Dịch bệnh
Dịch tễ học


title: USS Fechteler (DD-870)

text:
USS Fechteler (DD-870/DDR-870) là một tàu khu trục lớp Gearing được Hải quân Hoa Kỳ chế tạo vào giai đoạn cuối Chiến tranh Thế giới thứ hai. Nó là chiếc tàu chiến thứ hai của Hải quân Mỹ được đặt theo tên của cả Chuẩn đô đốc Augustus Francis Fechteler (1857-1921), người từng tham gia các cuộc Chiến tranh Tây Ban Nha-Hoa Kỳ, Chiến tranh Philippines-Hoa Kỳ và Thế Chiến I lẫn con ông, Đại úy Hải quân Frank Casper Fechteler (1897-1922), phi công hải quân tử nạn trong một tai nạn máy bay. Hoàn tất khi chiến tranh đã kết thúc, con tàu tiếp tục phục vụ trong giai đoạn Chiến tranh Lạnh, Chiến tranh Triều Tiên và Chiến tranh Việt Nam cho đến năm 1970. Nó bị tháo dỡ năm 1972. Fechteler được tặng thưởng năm Ngôi sao Chiến trận do thành tích phục vụ trong Chiến tranh Triều Tiên.

Thiết kế và chế tạo
Fechteler được đặt lườn tại xưởng tàu của hãng Bethlehem Steel Corporation ở Staten Island, New York vào ngày 12 tháng 4 năm 1945. Nó được hạ thủy vào ngày 19 tháng 9 năm 1945; được đỡ đầu bởi cô Joan S. Fechteler, cháu đô đốc Fechteler, và nhập biên chế vào ngày 2 tháng 3 năm 1946 dưới quyền chỉ huy của Hạm trưởng, Trung tá Hải quân A. A. Wellings.

Lịch sử hoạt động

1946 - 1950

Sau khi hoàn tất việc chạy thử máy huấn luyện, Fechteler đặt cảng nhà tại Norfolk, Virginia và đã hoạt động huấn luyện cùng phục vụ canh phòng máy bay cho các tàu sân bay tại khu vực Virginia Capes cùng những chuyến đi ngắn đến Argentia, Newfoundland. Nó khởi hành từ Norfolk vào ngày 6 tháng 1 năm 1947 để đi sang vùng bờ Tây, và vào ngày 26 tháng 5 đã rời San Diego, California cho lượt hoạt động đầu tiên tại Viễn Đông. Con tàu phục vụ cho hoạt động chiếm đóng, và đã viếng thăm nhiều cảng Trung Quốc cũng như Okinawa, Hong Kong, Yokosuka và Guam. Nó quay trở về San Diego vào ngày 22 tháng 1 năm 1948, và tiếp nối những hoạt động huấn luyện thường lệ tại vùng bờ Tây.

Chiến tranh Triều Tiên
Fechteler hoàn tất một lượt phục vụ thứ hai tại Viễn Đông trong năm 1949; và khi cuộc Chiến tranh Triều Tiên bùng vào tháng 6, 1950, nó đang thực hành huấn luyện tại vùng biển ngoài khơi San Francisco. Nó lập tức lên đường hướng sang Trân Châu Cảng, nơi nó chuẩn bị sẵn sàng để được phái sang vùng chiến sự, và quay trở lại San Diego vào ngày 14 tháng 7, chuẩn bị cho chuyến đi sang vùng biển Triều Tiên. Chiếc tàu khu trục đã phục vụ cùng Đệ Thất hạm đội để hỗ trợ cho lực lượng Liên Hợp Quốc trong cuộc xung đột, và phục vụ tại Viễn Đông trong hai đợt: đợt thứ nhất từ ngày 13 tháng 11, 1950 đến ngày 8 tháng 8, 1951, và đợt thứ hai từ ngày 23 tháng 2 đến ngày 29 tháng 9, 1952. Trong cả hai đợt này, nó hộ tống cho các tàu sân bay thuộc Lực lượng Đặc nhiệm 77 trong các hoạt động không lực, đồng thời tham gia lực lượng tuần tra và hộ tống, bắn phá bờ biển và bắn hải pháo hỗ trợ cho lực lượng trên bộ.

1953 - 1962

Fechteler được cho xuất biên chế và đưa về thành phần dự bị vào ngày 1 tháng 4, 1953, để được cải biến và nâng cấp thành một tàu khu trục cột mốc radar. Công việc hoàn tất vào ngày 1 tháng 12, 1953, và nó được xếp lại lớp với ký hiệu lườn mới DDR-870. Nó nhập biên chế trở lại vào ngày 1 tháng 12, 1953, rồi lên đường vào ngày 10 tháng 5, 1954 cho một lượt phục vụ tại Viễn Đông vốn kéo dài cho đến ngày 6 tháng 9.

Fechteler được điều động sang vùng bờ Đông, gia nhập Hạm đội Đại Tây Dương tại Newport, Rhode Island vào ngày 27 tháng 10, 1954. Ngoài các hoạt động huấn luyện và thực hành thường lệ dọc theo vùng bờ Đông, Đại Tây Dương và vùng biển Caribe, nó còn thực hiện một chuyến đi thực tập cho học viên sĩ quan vào mùa Hè năm 1955, vốn đã đưa nó đi đến Málaga, Tây Ban Nha; Plymouth, Anh; và vịnh Guantánamo, Cuba.

Được điều động quay trở lại vùng bờ Tây, Fechteler khởi hành từ Newport vào ngày 14 tháng 5, 1956 để đi sang Long Beach, California, đến nơi vào ngày 28 tháng 6. Nó được phái sang hoạt động tại Viễn Đông vào các năm 1956, 1957-1958, 1958-1959, và 1960, nơi nó hoạt động cùng Đệ Thất hạm đội trong các chuyến tuần tra eo biển Đài Loan và phục vụ cùng các tàu sân bay trong vai trò một tàu khu trục radar cảnh báo.

1963 - 1970
Vào năm 1963, Fechteler đi đến Xưởng hải quân Long Beach để trải qua đợt sửa chữa và nâng cấp trong khuôn khổ Chương trình Hồi sinh và Hiện đại hóa Hạm đội (FRAM: Fleet Rehabilitation and Modernization). Ngoài việc cải tiến cấu trúc để tăng tiện nghi cho thủy thủ đoàn và kéo dài tuổi thọ phục vụ, con tàu còn được bổ sung thiết bị cảm biến và vũ khí nhằm nâng cao năng lực chống ngầm, bao gồm máy bay trực thăng không người lái chống tàu ngầm Gyrodyne QH-50 DASH và tên lửa chống ngầm RUR-5 ASROC. Nó được xếp lại lớp như một tàu khu trục thông thường và lấy lại ký hiệu lườn cũ DD-870.

Fechteler đã can dự vào cuộc Chiến tranh Việt Nam vào nữa sau những năm 1960. Nó đã tham gia trong các Chiến dịch Sea Dragon và Market Time nhằm ngăn chặn việc vận chuyển vũ khí và tiếp liệu từ Bắc vào Nam Việt Nam, đồng thời hoạt động tìm kiếm và giải cứu (SAR) những phi công bị bắn rơi, và hỗ trợ hải pháo cho trận chiến trên bộ.

Fechteler được cho xuất biên chế đồng thời rút tên khỏi danh sách Đăng bạ Hải quân vào ngày 11 tháng 9, 1970. Con tàu được bán cho hãng Zidell Explorations Inc. tại Portland, Oregon vào ngày 28 tháng 6, 1972 để tháo dỡ.

Phần thưởng
Fechteler được tặng thưởng năm Ngôi sao Chiến trận do thành tích phục vụ trong Chiến tranh Triều Tiên.

Tham khảo

Chú thích

Thư mục

Liên kết ngoài
 hullnumber.com
 navsource.org

Lớp tàu khu trục Gearing
Tàu khu trục của Hải quân Hoa Kỳ
Tàu khu trục trong Chiến tranh Lạnh
Tàu khu trục trong Chiến tranh Triều Tiên
Tàu khu trục trong Chiến tranh Việt Nam
Tàu thủy năm 1945


title: Syngamia jeanneli

text:
Syngamia jeanneli là một loài bướm đêm trong họ Crambidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Syngamia


title: Elías Aguilar

text:
Elías Aguilar (; sinh ngày 7 tháng 11 năm 1991) là một cầu thủ bóng đá người Costa Rica thi đấu cho Herediano tại Liga FPD và Đội tuyển bóng đá quốc gia Costa Rica.

Anh được triệu tập vào Costa Rica tham dự Cúp Vàng CONCACAF 2015; anh thi đấu trong trận mở màn của Costa Rica.

Vào tháng 2 năm 2018 anh gia nhập đội bóng K League 1 Incheon United với hợp đồng cho mượn 10 tháng.

Bàn thắng quốc tế

Tham khảo

Liên kết ngoài

Sinh năm 1991
Nhân vật còn sống
Cầu thủ bóng đá nam Costa Rica
Cầu thủ đội tuyển bóng đá quốc gia Costa Rica
Cầu thủ Cúp Vàng CONCACAF 2015
Cầu thủ Cúp bóng đá Trung Mỹ 2017


title: Secnidazole

text:
Secnidazole (tên thương mại Flagentyl, Sindose, Secnil, Solosec) là một chất chống nhiễm trùng nitroimidazole. Hiệu quả trong điều trị bệnh dientamoebzheim đã được báo cáo. Nó cũng đã được thử nghiệm chống lại Atopobium vaginae.

Tại Hoa Kỳ, secnidazole được chấp thuận để điều trị viêm âm đạo do vi khuẩn ở phụ nữ trưởng thành.

Tham khảo

Liên kết ngoài


title: Crypsicometa homaema

text:
Crypsicometa homaema là một loài bướm đêm trong họ Geometridae.

Chú thích

Tham khảo

Crypsicometa


title: Jamie Fox

text:
James Patrick Fox (30 tháng 10 năm 1954 – 20 tháng 2 năm 2017) là một chính khách và chiến lược gia chính trị ở New Jersey. Ông đã hai lần phục vụ như là Ủy viên Giao thông Vận tải New Jersey và cũng làm việc cho Cảng vụ New York và New Jersey (PANYNJ).

Xem thêm
Thống đốc Chris Christie

Tham khảo

Liên kết ngoài
NJ Spotlight interview October 2014
NJ Spotlight Feb 2015

Sinh năm 1954
Mất năm 2017
American political consultants
State cabinet secretaries of New Jersey
Port Authority of New York and New Jersey people
New Jersey Democrats
Chính khách đồng tính nam
Politicians from Elizabeth, New Jersey
People from Lambertville, New Jersey
People from Union Township, Union County, New Jersey
St. Patrick High School (New Jersey) alumni
Villanova University alumni
LGBT people from New Jersey
New Jersey Commissioners of Transportation
Người LGBT từ New Jersey


title: Trước ngày em đến (phim)

text:
Trước ngày em đến (tựa gốc tiếng Anh: Me Before You) là một bộ phim chính kịch lãng mạn năm 2016 do Thea Sharrock đạo diễn, đồng thời cũng là tác phẩm điện ảnh đầu tay của cô. Được Jojo Moyes chuyển thể từ chính cuốn tiểu thuyết cùng tên năm 2012 của bà, bộ phim là câu chuyện tình giữa chàng trai bị liệt và cô gái chăm sóc cho anh. Tác phẩm do ba hãng New Line Cinema, Metro-Goldwyn-Mayer, Sunswept Entertainment phối hợp sản xuất và hãng Warner Bros. Pictures đảm nhiệm vai trò phân phối, với sự tham gia diễn xuất của Emilia Clarke, Sam Claflin, Janet McTeer, Charles Dance và Brendan Coyle.

Trước ngày em đến bắt đầu được phát triển từ năm 2013, khi Metro-Goldwyn-Mayer có được bản quyền màn ảnh cho cuốn tiểu thuyết của Moyes và tuyển Scott Neustadter cùng Michael H. Weber vào vị trí biên kịch. Năm 2014, Thea Sharrock được công bố giữ vị trí chỉ đạo bộ phim, biến đây trở thành tác phẩm điện ảnh đầu tiên do cô đạo diễn chính. Sharrock cùng Moyes dành nhiều tháng viết kịch bản trước khi bản nháp cuối cùng được Neustadter và Weber hoàn thiện. Lấy bối cảnh chính ở Anh Quốc, tác phẩm ghi hình tại nhiều địa điểm khác nhau trên khắp đất nước từ tháng 4 đến tháng 6 năm 2015.

Trước ngày em đến có buổi chiếu ra mắt toàn cầu tại Nhà hát AMC Lincoln Square 13, New York vào ngày 23 tháng 5 năm 2016 và sau đó được Warner Bros. Pictures phát hành tại Liên hiệp Anh và Bắc Mỹ vào ngày 3 tháng 6 năm 2016. Dù nhận về đánh giá trái chiều từ giới chuyên môn cũng như nhiều chỉ trích từ cộng đồng người khuyết tật, bộ phim vẫn có được sự thành công ở phòng vé khi thu về 208 triệu USD trên toàn thế giới so với ngân sách 20 triệu USD. Tại lễ trao giải Sự lựa chọn của công chúng lần thứ 43, tác phẩm giành giải Phim chính kịch được yêu thích.

Nội dung
Một buổi sáng trời mưa lớn, Will Traynor đang trên đường đi làm thì sơ ý bước ra ngay trước mũi một chiếc xe máy đang phóng nhanh. Vụ tai nạn làm anh từ một chàng trai khoẻ mạnh trở thành người bị liệt từ cổ trở xuống và vĩnh viễn phải di chuyển bằng xe lăn điện. Cùng sống trong thị trấn nhỏ ấy có Lou Clark, cô gái tính tình vui vẻ và có gu ăn mặc độc đáo. Vừa mất công việc lâu năm tại quán cà phê, cô được thuê làm người bầu bạn và chăm sóc cho Will. Anh tỏ ra lạnh lùng và coi thường Lou mặc cho thái độ vui vẻ và những bộ trang phục đầy màu sắc của cô, khiến Lou vô cùng chán nản nhưng được em gái mình là Treena khuyên cố gắng tiếp tục công việc để phụ giúp gia đình.

Một hôm, Rupert – bạn thân nhất với Will khi xưa, cùng Alicia – nay đã là người yêu cũ của Will, đến thăm anh và tiết lộ rằng họ đã đính hôn. Khi họ ra về, Will tức giận đập vỡ hết những bức hình chụp đặt trên tủ quần áo của mình. Lou tỏ ra thất vọng khi Patrick, bạn trai lâu năm của cô, đề xuất hai người dành kỳ nghỉ ở Na Uy nhưng thực chất là để anh tham gia một cuộc thi thể thao. Sáng hôm ấy khi Lou đang cố sửa các khung ảnh, những lời có phần quá đáng của Will làm cô bực mình và nói rằng cô ở đây chỉ vì tiền lương. Hôm khác, Will yêu cầu Lou cùng ngồi xem một bộ phim Pháp có phụ đề, hai người trò chuyện vui vẻ với nhau lần đầu tiên. Khi Will đến bệnh viện để kiểm tra như thường lệ, y tá riêng của anh – Nathan, người hỗ trợ anh mọi thứ liên quan đến thể chất như vận động, tập thể dục và thay quần áo, tiết lộ với Lou rằng Will đã từng dốc sức luyện tập để hồi phục nhưng chứng chấn thương tủy sống của anh là không thể chữa khỏi.

Một lần trông Will ốm, Lou bắt gặp vết sẹo lớn trên cổ tay anh. Qua một video trong chiếc laptop của Will, Lou lần đầu thấy hình ảnh Will khi xưa chu du khắp nơi và chơi rất nhiều môn thể thao. Khi Will tỉnh lại, Lou hỏi anh về vụ tai nạn, hát và kể cho anh nghe câu chuyện về đôi tất kẻ sọc vàng đen. Trong một cuộc trò chuyện ngoài vườn, Will khuyên Lou nên sống hết mình, nhưng cô tỏ vẻ né tránh và chuyển sang đề nghị cạo râu cho anh. Lou tình cờ nghe được cuộc tranh cãi giữa cha mẹ Will và phát hiện ra chuyện anh cho họ sáu tháng trước khi sang Thụy Sĩ nhận trợ tử vì không thể chấp nhận sống một cuộc đời khuyết tật. Lou tự thấy mình có trách nhiệm giúp Will nhận ra rằng cuộc đời vẫn còn rất đáng sống và lên kế hoạch cho nhiều cuộc phiêu lưu khác nhau, một trong số đó là chuyến đi xem đua ngựa kết thúc không mấy tốt đẹp. Dù vậy, Lou vẫn thuyết phục được Will cùng đi xem một buổi hòa nhạc Mozart.

Vào ngày sinh nhật Lou, Will đến ăn tối cùng gia đình cô và tặng Lou đôi tất kẻ sọc vàng đen, khiến cô vô cùng vui sướng. Hôm sau, trong một cuộc dạo chơi bên ngoài toà lâu đài, Will kể cho Lou về địa điểm yêu thích của anh ở Paris và ngỏ lời mời Lou cùng đi dự đám cưới của Alicia. Những ngày sau đó, Lou được biết Will đã giới thiệu việc làm cho cha cô, đồng thời anh cũng gặp mặt một vị luật sư chuyên về di chúc. Tại đám cưới của Alicia, Will cùng Lou vui vẻ "khiêu vũ" trên chiếc xe lăn. Ít ngày sau, Will lại đổ bệnh do bị viêm phổi, căn bệnh đã từng suýt giết chết anh. Lou và Patrick chia tay, chấm dứt mối quan hệ bảy năm của họ.

Trong chuyến du lịch đến hòn đảo Mauritius, dù có những giây phút rất hạnh phúc bên nhau, Will nói với Lou rằng anh vẫn không từ bỏ ý định tìm đến trợ tử. Anh muốn cô được sống trọn vẹn thay vì sống một cuộc đời dang dở bên cạnh anh và mong Lou sẽ cùng đi tới Thụy Sĩ, nhưng cô từ chối vì quá đau lòng. Cô nghỉ việc và không liên lạc với Will, nhưng sau đó được cha mình thuyết phục đến gặp anh. Lou sang Thụy Sĩ và ở bên Will trong những giây phút cuối cùng. Vài tuần sau khi Will ra đi, ngồi trong quán cà phê yêu thích của anh ở Paris, Lou đọc bức thư anh để lại cho cô. Trong thư, anh dặn cô tìm đến một cửa hàng nước hoa, dặn cô theo đuổi ước mơ của mình bằng số tiền vừa đủ mà anh để lại,... đồng thời cũng thổ lộ rằng hình ảnh của cô đã khắc sâu trong tim anh ngay từ những phút giây đầu tiên. Bức thư kết thúc với những câu chữ "Sống thật hết mình em nhé" và "Hãy cứ sống. [...] Yêu em, Will".

Diễn viên

Chủ đề và phong cách
Sharrock mô tả Trước ngày em đến là một bộ phim "đáng để rơi nước mắt" vì nó mang đến cơ hội để dừng lại và suy ngẫm về giá trị thực của cuộc sống, trong khi đó cũng xoáy vào vấn đề trọng tâm: "điều gì khiến cuộc đời đáng sống khi bạn phải ngồi xe lăn?" Vị đạo diễn cho rằng các vấn đề như khuyết tật làm thay đổi hoàn toàn cuộc sống và tính đạo đức của an tử – là những chủ đề khó tái hiện hơn là "đen tối". Về định hướng thực hiện bộ phim, Sharrock chia sẻ rằng cô muốn kể một câu chuyện với độ "thật" cao và có thể khơi gợi sâu sắc sự đồng cảm ở khán giả, hy vọng bộ phim của cô sẽ mang đến một phần trải nghiệm của người khuyết tật vốn ít được tái hiện trên phim ảnh, nhưng theo cách mà không làm cho khán giả cảm thấy quá "khó chịu". Cô giải thích: "Nếu ta chiếu cảnh Will được đặt vào và nhấc ra khỏi xe lăn, hay được bế đi tắm, ấn tượng mang lại sẽ là sự khổ sở. Tôi muốn bình thường hoá nó lại." Ngoài ra, nữ đạo diễn cũng chú ý đến một yếu tố xã hội ngày nay, đó là việc con người ta dễ dàng và nhanh chóng đưa ra phán xét nhờ vào mạng xã hội. Cô nói: "Thực ra trong cuộc sống có một số điều nhất định mà bạn không thể phán xét khi chưa đặt mình vào vị trí đó."

Vốn nhìn nhận cuốn tiểu thuyết là một chuyện tình tươi sáng, giàu hy vọng và tích cực, Sharrock luôn cẩn trọng trong việc kiểm soát tông chủ đạo của bộ phim sao cho tác phẩm không bị thiên về khía cạnh nghiêm trọng của nó và mang lại cảm giác nặng nề. Cô cho rằng "lấy sự hóm hỉnh để cân bằng lại nỗi buồn" là một cách làm rất "Anh", và để cân bằng với yếu tố bi kịch, cô cố gắng để mang lại tính thực tế cho yếu tố hài kịch trong phim mà không làm khán giả cảm thấy bị thao túng hay gượng ép. Nữ đạo diễn cũng muốn tập trung vào sự "giản đơn mà tuyệt vời" trong cách hai nhân vật chính đến với nhau và làm rõ rằng "việc ta cho ai đó bước vào đời mình và tin tưởng để họ mở ra cho ta một cuộc sống hoàn toàn khác là hiếm có đến mức nào."

Để tham khảo cho quá trình làm phim, Sharrock đã xem Love Story (1970) vì sự tương đồng giữa tác phẩm này với Trước ngày em đến, bên cạnh đó là Truly, Madly, Deeply (1990), Terms of Endearment (1983) và các bộ phim của hãng Working Title như Bridget Jones' Diary (2001), Kiêu hãnh và định kiến (2005) – những tác phẩm lãng mạn đẫm nước mắt mà theo cô là có tông chủ đạo tương đồng với kiểu phim mà cô muốn làm. Tuy vậy, vị đạo diễn tránh việc so sánh để không làm ảnh hưởng đến "chất riêng" của mình, nói: "Tôi thực sự cảm thấy mình rất hiểu câu chuyện này, hiểu rõ các nhân vật là ai trong câu chuyện ấy và hiểu tại sao tôi muốn kể nó. Và tôi muốn kể nó theo cách của tôi."

Sản xuất

Phát triển

Tháng 1 năm 2013, Metro-Goldwyn-Mayer có được bản quyền màn ảnh cho cuốn tiểu thuyết Trước ngày em đến của Jojo Moyes. Nữ tác giả chia sẻ trước đó vào thời điểm ngay sau khi tờ The New York Times viết một bài đánh giá tích cực về cuốn sách của bà, đã có "12 studio phim và hãng sản xuất gõ cửa nhà tôi [để thương lượng bản quyền màn ảnh]". Tháng 10 năm 2013, bộ đôi từng đồng biên kịch cho nhiều tác phẩm điện ảnh lãng mạn là Scott Neustadter và Michael H. Weber được Metro-Goldwyn-Mayer lựa chọn để chắp bút cho bộ phim dựa trên một bản nháp có sẵn của Moyes; trong khi đó Karen Rosenfelt gia nhập đoàn làm phim với tư cách nhà sản xuất. Tháng 4 năm 2014, Thea Sharrock, vốn được biết đến với vai trò chỉ đạo các vở kịch sân khấu, chính thức được công bố giữ vị trí đạo diễn bộ phim, biến đây trở thành tác phẩm điện ảnh đầu tiên của cô. Tại thời điểm nhận kịch bản cho bộ phim, Sharrock chưa đọc cuốn tiểu thuyết gốc nhưng liền bị thu hút bởi các nhân vật cũng như chuyện tình và chất Anh đặc trưng của tác phẩm, nên đã lập tức nhận lời chỉ đạo bộ phim chuyển thể. Cô mô tả kịch bản mà mình nhận được là hoàn toàn khác so với những tác phẩm phim lúc bấy giờ khi "kết hợp được cả yếu tố nhẹ nhàng và nghiêm trọng trong một câu chuyện tình". Trước khi bản nháp cuối được Neustadter và Weber hoàn thiện, Moyes cùng Sharrock dành khoảng một năm viết kịch bản, từ tháng 3 năm 2014 cho đến khi bộ phim bấm máy, dưới hình thức gặp mặt hoặc qua email. Trong quá trình này, Sharrock thừa nhận bản thân là người hay tham khảo cuốn sách hơn cả tác giả của nó, bày tỏ sự thán phục khi Moyes không bị giới hạn bởi cuốn tiểu thuyết và cởi mở với những phát sinh. Vị đạo diễn nói: "Vì cô ấy hiểu quá rõ các nhân vật nên tôi không bao giờ phải lo mình sẽ đi sai đường trong việc lựa chọn lời nói hay hành động cho nhân vật". Với Moyes, Trước ngày em đến không chỉ là cuốn sách đầu tiên của bà được chuyển thể lên màn ảnh rộng mà đây cũng là lần đầu bà thử sức với công việc viết kịch bản. Ngoài Sharrock và Moyes, một số vị trí chủ chốt trong đoàn làm phim đều do nữ giới đảm nhiệm, trong đó có hai nhà sản xuất Rosenfelt và Alison Owen, còn Sue Baden-Powell giữ ghế giám đốc sản xuất. Sharrock cho rằng sự áp đảo này là một điều tình cờ mà cô hy vọng rằng có thể "mang lại sự thay đổi".

Tuyển vai
Ngày 2 tháng 9 năm 2014, báo chí đưa tin Emilia Clarke và Sam Claflin sẽ góp mặt trong bộ phim. Cả hai đều đánh bại nhiều ứng cử viên để có được vai chính, trong đó Clarke đã vượt qua hơn 300 người. Ý thức được chất Anh đặc trưng của cuốn tiểu thuyết gốc, Sharrock đặc biệt nhấn mạnh vào việc giao vai chính cho các diễn viên người Anh. Cả vị đạo diễn và Moyes đều cho rằng việc tìm một diễn viên có thể hoá thân vào nhân vật Lou là khó hơn cả so với các vai còn lại, trong đó Sharrock gọi đây là một vai diễn khá khác biệt với bất kì nhân vật nào mà cô đã thấy trên màn ảnh trong một thời gian dài. Cô mô tả ở Lou có sự tươi mới, ngây thơ, "rất dễ mến nhưng không theo kiểu ngớ ngẩn hay trẻ con" – một hình tượng dễ bị coi là "hoàn mĩ" quá mức. Dù Clarke là ứng cử viên đầu tiên Sharrock liên lạc nhưng phải đến khi gặp nữ diễn viên tại buổi thử vai, Sharrock mới nhận ra cô là sự lựa chọn hoàn hảo khi hội tụ đủ những tố chất của Lou, đặc biệt là "tính cách ấm áp". Clarke đã đọc cuốn sách trước khi nhận vai và ngay lập tức nhận lời chỉ sau khi đọc ba trang đầu của kịch bản. Một số diễn viên là người khuyết tật đã được cân nhắc vào vai Will, tuy nhiên Sharrock giải thích rằng cô "không có nhiều sự lựa chọn" và đây phải là người không chỉ thoả mãn tiêu chí của cô mà còn của cả phía studio phim. Sharrock quyết định trao vai diễn này cho Claflin vì thấy được sự đồng cảm giữa nam diễn viên và nhân vật, cũng như tin tưởng anh có thể lột tả được tâm lý của Will ở cuối phim, cô nói: "Khi chúng tôi mới gặp, cậu ấy đã rất thẳng thắn khi nói rằng nếu mình là Will, cậu ấy cũng sẽ đưa ra quyết định như vậy. [...] Cậu ấy hoàn toàn hiểu nhân vật này và lý do đằng sau những hành động của nhân vật". Cả Clarke và Claflin đều diễn tập với nhiều nam/nữ diễn viên khác ở buổi thử vai, tuy nhiên Sharrock đã nhận ra sự tương tác "tuyệt vời" giữa hai diễn viên chính, còn Moyes đã rơi nước mắt sau khi xem băng ghi hình họ diễn tập một cảnh quay quan trọng. Hai diễn viên chính dành nhiều thời gian để chuẩn bị cho vai diễn của mình. Clarke đã nghiên cứu các diễn đàn dành cho những người chăm sóc bệnh nhân, còn Claflin gặp mặt và trò chuyện với nhiều bệnh nhân khuyết tật và người nhà của họ cũng như các chuyên gia y tế trên phim trường, đồng thời cũng theo dõi các blog cá nhân, xem nhiều video YouTube và phim tài liệu có liên quan đến khuyết tật, trong đó có tập phim tài liệu Terry Pratchett: Choosing to Die của đài BBC Scotland về đề tài trợ tử. Nam diễn viên cũng đã trải qua ba tháng luyện tập thể chất với chế độ ăn nghiêm ngặt và giảm 18 kg để thể hiện tốt nhất sự thay đổi của Will trước và sau tai nạn.

Ngày 24 tháng 3 năm 2015, Stephen Peacocke được thông báo sẽ vào vai y tá của Will, Nathan. Để chuẩn bị cho bộ phim, anh cùng Claflin và Sharrock dành thời gian nghiên cứu về ảnh hưởng của liệt tứ chi và trò chuyện với các bệnh nhân mắc chứng chấn thương tủy sống. Jenna Coleman và Charles Dance gia nhập dàn diễn viên vào ngày 2 tháng 4 năm 2015, còn Janet McTeer tham gia vào bộ phim một tuần sau đó. Sharrock tiết lộ McTeer là sự lựa chọn đầu tiên của cô cho vai mẹ của Will, còn Dance được tuyển khi vị đạo diễn cần tìm một diễn viên có chiều cao tương ứng để vào vai người chồng bên cạnh McTeer. Sự góp mặt của các diễn viên Brendan Coyle, Matthew Lewis, Samantha Spiro, Vanessa Kirby và Ben Lloyd-Hughes được công bố vào ngày 10 tháng 4 năm 2015.

Chuyển thể
Việc giữ được tinh thần của cuốn tiểu thuyết vào trong phim là một điều quan trọng với Sharrock, đặc biệt là bản chất của các nhân vật. Cô cũng đặc biệt nhấn mạnh vào việc giữ nguyên bối cảnh ở Anh của cuốn tiểu thuyết khi chuyển thể nó lên màn ảnh, bởi theo vị đạo diễn, kiểu phân chia tầng lớp xã hội "cổ hủ" đậm chất Anh là yếu tố chi phối câu chuyện cũng như các nhân vật, đặc biệt là cách Will và gia đình anh đối mặt với nỗi đau. Tuy nhiên, để giữ lại được những giá trị cốt lõi nhất làm nên các nhân vật và để tạo ra sự cân bằng giữa hài kịch và bi kịch, cũng như giữa câu chuyện tình yêu và các vấn đề gây tranh cãi, vài chi tiết đáng chú ý trong tiểu thuyết đã không được xuất hiện trên phim. Một trong số đó là kí ức của Lou về việc bị một nhóm đàn ông quấy rối tình dục nhiều năm về trước. Moyes tiết lộ kịch bản đã được sửa đi sửa lại nhiều lần trong vòng sáu tháng và đoàn làm phim đã thử nhiều kỹ thuật tường thuật khác nhau như kể trực tiếp hay hồi tưởng lại, nhưng cuối cùng họ quyết định loại bỏ cảnh này để tránh "làm mất cân bằng bộ phim", còn Sharrock cho rằng nó sẽ "làm thay đổi hướng đi" cũng như biến tác phẩm trở thành bộ phim "xoay quanh cô gái hẳn đã từng bị cưỡng hiếp trong một mê cung và những gì xảy ra sau đó chỉ là phụ." Nhân vật em gái của Will không có mặt trong phim vì cô "không đóng góp gì nhiều cho cốt truyện" và Sharrock cảm thấy sự có mặt của cô "có chút gì đó sai sai", đặc biệt là cảnh ở trung tâm trợ tử. Ban đầu, vị đạo diễn cho rằng chi tiết cha Will ngoại tình là một khía cạnh quan trọng trong cuộc đời của nhân vật và cho thấy "sự phức tạp của cuộc sống", nên đã cho ghi hình, nhưng cuối cùng lại quyết định loại bỏ vì nhận ra nó là một tình tiết "ngáng đường", đồng thời cũng để khán giả không bị xao nhãng và tập trung hơn vào câu chuyện giữa Lou và Will. Một số thay đổi nhỏ khác có thể kể đến như trong phim, Will 31 tuổi, còn phiên bản tiểu thuyết của anh 35 tuổi; hay bộ phim chủ yếu được kể dưới góc nhìn của Lou chứ không có sự thay đổi như trong cuốn sách. Ngoài ra, Lou không tham gia vào một nhóm chat về liệt tứ chi và không có một hình xăm đôi với Will, cũng như không chuyển vào sống cùng anh hay Patrick giống như trong tiểu thuyết. Patrick cũng không tiết lộ cho báo chí về việc Will tìm đến trợ tử khiến Lou và nhà Traynor gặp nhiều rắc rối như trong cuốn sách.

Gọi việc giữ kết thúc của phim giống như trong tiểu thuyết là "dũng cảm", Sharrock cho rằng đây là một cách làm "thú vị hơn" khi trung thành tuyệt đối với cuốn sách. Cô nói: "Thay đổi cái kết sẽ là một cách làm dễ dàng quá mức." Moyes chia sẻ rằng cô không muốn phim có kết cục "sướt mướt đậm chất Hollywood", còn Sharrock bày tỏ sự trân trọng khi hai hãng sản xuất bộ phim là Metro-Goldwyn-Mayer và New Line Cinema không bao giờ yêu cầu họ thay đổi cái kết theo hướng Hollywood.

Trang phục
Xuyên suốt bộ phim, Lou đã thay khoảng 50 trong số 72 bộ trang phục được chuẩn bị cho nhân vật. Một thời gian dài trước khi bộ phim bắt đầu ghi hình, nhà thiết kế từng được đề cử giải BAFTA Jill Taylor đã gặp mặt Moyes để thảo luận về những gì nữ tác giả kiêm biên kịch muốn có trong tủ đồ của Lou, thứ mà bà mô tả là "cách cô ấy thể hiện cá tính của riêng mình" chứ không phải là để "thu hút sự chú ý". Cách Lou ăn mặc được Taylor lấy cảm hứng từ chính những cô gái London với phong cách độc đáo, tự tin. Nhà thiết kế tìm cho Lou những trang phục lạ, đầy màu sắc nhưng cũng không "làm [khán giả] xao lãng khỏi mạch cảm xúc của bộ phim." Tủ quần áo của nhân vật chủ yếu là những món đồ vintage giá rẻ mua tại các cửa hàng từ thiện và các chuỗi cửa hàng như Matalan, Primark và TK Maxx, ngoài ra vài món là của chính Taylor và đội ngũ của bà. Taylor cũng cho rằng những đôi giày phong cách leprechaun hiệu Irregular Choice mà Lou mang rất quan trọng trong việc xây dựng nhân vật có ước muốn học thời trang này. Bộ trang phục mà theo Moyes là "thực sự đắt tiền" và "đảm bảo yêu cầu gây ấn tượng mạnh với khán giả" là chiếc đầm đỏ vải lụa grosgrain do Taylor thiết kế riêng cho Lou, bên cạnh bộ váy hoa màu xanh cô mặc đi đám cưới. Để khắc hoạ một Lou trang trọng hơn thường ngày khi lần đầu "cố hoà nhập vào thế giới của Will", Taylor thiết kế bộ đầm màu đỏ dựa trên những chiếc váy dạ hội thập niên 1950. Bà chọn cho Will những bộ quần áo thoải mái nhưng vẫn toát lên sự sang trọng, cho rằng "thế giới của Will vốn toàn là màu xám, xanh navy, be và nâu, những tông màu trầm", nhưng khi anh bắt đầu để tâm đến Lou và cuộc sống xung quanh, trang phục của anh trở nên sống động hơn. Sharrock dành lời khen cho những đóng góp của Taylor và đội ngũ của bà, tiết lộ họ dành riêng một căn phòng treo đầy những bức ảnh các loại trang phục, tráo đổi và kết hợp chúng để chọn ra trang phục cho Lou trong từng cảnh quay nhất định. Họ cũng theo dõi sát sao tiến trình thay đổi trong tủ đồ của Lou, với Sharrock cho rằng khi Lou đặt chân đến Paris, "cô ấy đã đạt đến một ngưỡng nhất định của sự tinh tế, điều đã được lên kế hoạch tỉ mỉ trong suốt hành trình của nhân vật."

Ghi hình và biên tập
Clarke và Claflin cùng một số diễn viên phụ của Trước ngày em đến bắt đầu diễn tập bốn tháng trước khi bộ phim chính thức bấm máy, một khoảng thời gian chuẩn bị dài hiếm có trong điện ảnh nhưng là điều mà Sharrock vẫn luôn tiến hành khi đạo diễn các vở kịch sân khấu. Cô cho rằng làm như vậy đã giúp các diễn viên hiểu rất rõ mọi cảnh quay và dễ dàng thích nghi với những thay đổi trong kịch bản. Trong khoảng thời gian này, hai diễn viên chính đều không vướng vào lịch ghi hình nào khác nên họ cùng Sharrock và Moyes thường xuyên gặp mặt để trao đổi với bên studio phim, diễn tập các cảnh, thảo luận về lời thoại và đặc biệt là tập sử dụng chiếc xe lăn. Đôi khi vị đạo diễn cũng mời Clarke và Claflin đến nhà dùng bữa tối để cùng thảo luận về các nhân vật và bộ phim. Trước ngày em đến bắt đầu ghi hình vào tháng 4 năm 2015 và đóng máy vào ngày 26 tháng 6 cùng năm. Bộ phim được quay tại nhiều địa điểm khác nhau trên khắp nước Anh, trong đó thị trấn Pembroke, xứ Wales là nơi ghi hình chủ yếu. Lâu đài Pembroke, nơi quay các cảnh ngoại thất của trang viên nhà Traynor, được Sharrock lựa chọn vì cô muốn tái hiện sự khác biệt về nơi ở của những người sống trong cùng một khu vực và nhấn mạnh vào yếu tố tầng lớp xã hội. Toà dinh thự nằm bên trong lâu đài – nơi ở của gia đình Traynor, được quay tại tu viện Wytham ở Oxfordshire. Một số địa điểm lịch sử khác được đoàn làm phim lựa chọn là trang viên Chenies, Buckinghamshire – bối cảnh cho đám cưới, và trường đua ngựa Sandown Park ở Esher, Surrey. Những cảnh bên ngoài nhà Lou được quay tại thị trấn Harrow, London. Nếu như chuyến du lịch lãng mạn trong tiểu thuyết diễn ra ở Mauritius thì đảo quốc này đã được đoàn làm phim thay thế bằng đảo Mallorca ở Tây Ban Nha, với Sharrock mô tả rằng nơi này "phải tạo cảm giác rằng Lou đã cố hết sức mình vì Will." Đoàn làm phim không thay đổi những địa điểm ở Paris được đề cập trong tiểu thuyết, bao gồm quảng trường Dauphine và cầu Alexandre-III, nơi mà theo Sharrock là "để khán giả có thể thực sự xả hơi và trông đợi vào nhiều điều trong tương lai, cái mà có lẽ sẽ không xảy ra nếu hai nhân vật chính chưa từng gặp gỡ".

Clarke chia sẻ cô không gặp khó khăn trong việc vào vai Lou vì sự tương đồng giữa cô và nhân vật. Ở chiều ngược lại, Claflin gọi đây là vai diễn thử thách nhất mà anh từng đảm nhiệm, thừa nhận rằng anh không lường trước được những yêu cầu về mặt thể chất mà vai diễn đòi hỏi: "Tôi phải hoàn toàn bất động và sử dụng các bắp cơ mà mình không quen dùng để điều khiển cơ thể vào một vị trí nhất định, cứ thế trong vòng nhiều giờ." Tuy nhiên, để đi cùng nhân vật trên hành trình xúc cảm còn là một thử thách khó khăn hơn nữa với Claflin khi Will có thế giới quan mà anh cảm thấy "hoàn toàn xa lạ", cũng như anh không thể diễn tả cảm xúc của nhân vật bằng hành động mà chỉ được thông qua lời nói và biểu cảm khuôn mặt. Claflin tiết lộ đây là lần đầu anh thực hiện những cảnh khóc mà không cần đến sự trợ giúp của các loại đạo cụ: "Tôi tự đặt mình vào các tình huống, tạm quên đi lý trí của mình và tưởng tượng xem khi ở vào hoàn cảnh đó bản thân sẽ cảm thấy như thế nào". Coi đoàn làm phim như là một "đại gia đình luôn mang lại niềm vui cho nhau", Claflin bày tỏ sự trân trọng đối với họ khi luôn giúp anh có thể giữ được một tinh thần tích cực trên phim trường mặc cho những khó khăn của vai diễn. Anh nói về các bạn diễn: "Tình yêu thương của cả dàn diễn viên làm tôi luôn cảm thấy mình được nâng đỡ mỗi khi cần – mà đôi khi là nâng đỡ theo đúng nghĩa đen!" Cả hai diễn viên chính đều mô tả trải nghiệm làm việc cũng nhau là rất thoải mái và vui vẻ.

Sharrock cho rằng việc tạo không khí tích cực cho bộ phim là điều rất quan trọng, do đó ánh nắng tự nhiên và những gam màu sáng được sử dụng nhiều. Cô không muốn tiếp cận bộ phim về mặt thị giác theo cách đen tối và nặng nề như thể "phán xét quyết định của Will là đúng hay sai". Trái lại, Sharrock muốn khán giả có trải nghiệm thoải mái khi xem bộ phim và mang lại cho họ cảm giác vừa "cổ tích" – trong đó có việc lựa chọn và tạo hình cho toà lâu đài trong phim, vừa "hoàn toàn có thể chạm tới". Cô nói: "Tôi muốn bộ phim nhìn giống như thể là Merchant Ivory thời hiện đại". Cô cũng muốn dành cho người xem không gian trước khi đến với những vấn đề lớn lao của phim. Xuyên suốt bộ phim có một sự chuyển đổi về cảm quan khi tông màu xám được sử dụng nhiều trong những cảnh đầu để mang lại một chất Anh không quá u ám, cũng như việc bộ phim bắt đầu bằng những khung cảnh mang lại cảm giác gò bó như nhà Lou hay gian nhà phụ của Will, nhưng rồi không gian trở nên tươi sáng và rộng mở hơn: khu vườn, bên ngoài căn nhà, khu du lịch và cuối cùng là Paris. Sự chuyển đổi này theo Sharrock là để làm nổi bật hành trình của Lou "từ hài lòng với thế giới nhỏ bé xung quanh mình cho đến sẵn sàng đương đầu với tất cả những gì mà thế giới ngoài kia mang lại."

Sharrock khen ngợi nhà sản xuất Rosenfelt vì đã hiểu rõ những lo lắng mà nữ đạo diễn chuyên về kịch sân khấu này gặp phải khi quay một bộ phim mà đa phần "chỉ có hai nhân vật với nhau, và địa điểm thì thường lặp lại." Để tránh mắc phải lỗi tạo cảm giác "kịch" cho tác phẩm, cô đã sớm thảo luận kĩ lưỡng về cách quay, nơi quay và cả vị trí đặt máy quay với nhà thiết kế bối cảnh Andrew McAlpine và đạo diễn hình ảnh từng được đề cử giải Oscar Remi Adefarasin. Một trong những khó khăn mà sự thay đổi từ sân khấu sang phim trường mang lại cho Sharrock đó là phải luôn bền bỉ, quyết đoán và chuẩn bị sẵn sàng cho những diễn biến và thay đổi trên phim trường cũng như trong kịch bản. Hợp tác chặt chẽ với nhau từ khâu kịch bản cho tới tuyển vai, Moyes bày tỏ sự cảm kích khi Sharrock tiếp tục để cô cùng làm việc trên phim trường, cho rằng sự thống nhất về tầm nhìn giữa cả hai đã giúp cho quá trình thực hiện bộ phim trở nên dễ dàng hơn. Nhà biên kịch cũng dành lời khen ngợi cho Clarke và Claflin vì khả năng thích ứng tuyệt vời của họ với các sửa đổi bất ngờ trong kịch bản, trong đó có những thay đổi diễn ra chỉ 20 phút trước khi ghi hình, ngoài ra hai diễn viên cũng đã tự ứng biến một số câu thoại. Sharrock cho rằng sự tôn trọng và tin tưởng lẫn nhau giữa Clarke và Claflin đã giúp họ mang lại những màn trình diễn tốt nhất có thể, còn Moyes gọi tinh thần cầu thị và hợp tác của đoàn làm phim, bao gồm cả các diễn viên, là điều cốt lõi mang lại không khí tích cực và thành công cho quá trình thực hiện tác phẩm. Clarke tiết lộ đoàn làm phim đã thuê một nhân viên chuyên làm việc tại các phòng khám điều trị chấn thương tuỷ sống để đảm bảo tái hiện các khía cạnh liên quan đến khuyết tật một cách chuẩn xác và tôn trọng nhất.

Sharrock tiến hành chỉnh sửa bộ phim cùng biên tập viên từng được đề cử giải BAFTA John Wilson. Cô mô tả đây là một quá trình cho phép nhiều sự tự do hơn so với việc biên tập một vở kịch sân khấu vì chỉ có hai người cùng làm việc với nhau. Vị đạo diễn gọi việc quay nhiều cảnh nhất có thể chỉ đơn thuần là một sự trang bị thêm bởi lẽ luôn có phát sinh trong quá trình biên tập, đồng thời cũng có nhiều cảnh phải loại bỏ do "khi quay thì thấy nó thật là tuyệt, nhưng giờ khi đặt vào hoàn cảnh thì nó lại làm thay đổi mọi thứ nên ta không cần nó nữa".

Nhạc phim
Sharrock chia sẻ: "Với tôi, âm nhạc là một điều rất quan trọng và tôi muốn nâng đỡ một câu chuyện hay một màn trình diễn bằng thứ âm nhạc thích hợp". Sớm ý thức được tầm ảnh hưởng của âm nhạc trong Trước ngày em đến, khoảng sáu tháng trước khi tác phẩm bắt đầu đi vào sản xuất, Sharrock tự tạo một danh sách nhạc mà cô thường xuyên nghe và thêm vào đó những ca khúc bản thân thấy phù hợp với bộ phim, trong đó "Photograph" – ca khúc xuất hiện trong cả trailer và phim, cùng với "Thinking Out Loud" – được sử dụng thường xuyên trong phim, đều của ca sĩ kiêm sáng tác nhạc người Anh Ed Sheeran, là hai trong số các bài hát đầu tiên của danh sách. Nhiều bài hát nằm trong danh sách này nhưng không xuất hiện trong bộ phim có "The First Time Ever I Saw Your Face" của Roberta Flack cũng như âm nhạc của Jamie Lawson, James Bay, Adele và Jamie xx. Sharrock cũng cho vào danh sách này một số ca khúc thể loại heavy rock khi tìm cho Will thứ âm nhạc "giận dữ" mà nhân vật thường hay nghe. Jessie Ware sáng tác riêng cho Trước ngày em đến ca khúc "Till The End", trong khi đó Imagine Dragons dành tặng tác phẩm bài hát "Not Today", còn ca khúc "Unsteady" của X Ambassadors được Erich Lee Gravity phối giao hưởng dành riêng cho bộ phim. Ngoài ba bài hát gốc này và hai ca khúc nói trên của Sheeran, album nhạc phim còn bao gồm các bài hát của Max Jury, Holychild, The 1975, Jack Garratt và Cloves. Interscope Records phát hành album này dưới dạng kỹ thuật số vào ngày 3 tháng 6 năm 2016, cùng ngày ra rạp của bộ phim.

Nhà soạn nhạc từng đoạt giải Quả cầu vàng Craig Armstrong đảm nhiệm vai trò soạn nhạc cho Trước ngày em đến. Gọi âm nhạc trong phim là một thứ "hỗn hợp", Sharrock đánh giá cao tầm quan trọng của những bản nhạc được soạn bởi Armstrong cũng như các ca khúc khác trong phim, cho rằng chúng như "chung một nhịp đập với mọi đổi thay và từng thời kỳ trong mối quan hệ giữa Lou và Will." Album nhạc nền phim do ông sáng tác được Watertower Music phát hành dưới dạng kỹ thuật số vào ngày 24 tháng 6 năm 2016.

Phát hành
Tháng 7 năm 2014, báo chí đưa tin Trước ngày em đến sẽ công chiếu vào ngày 21 tháng 8 năm 2015. Tuy nhiên, sau nhiều lần thay đổi, Warner Bros. Pictures ấn định thời điểm ra rạp của bộ phim là vào ngày 3 tháng 6 năm 2016, một quyết định được cho là để thu hút đối tượng khán giả nữ trong độ tuổi đại học và trung học vừa bắt đầu kì nghỉ hè. Ngày 2 tháng 2 năm 2016, Warner Bros. Pictures ra mắt công chúng áp phích chính thức cho tác phẩm và trailer đầu tiên được phát hành một ngày sau đó. Trailer của phim là một sự thành công khi thu hút hơn 100 triệu lượt xem trên mọi nền tảng, đồng thời cũng đưa cuốn tiểu thuyết gốc lên xếp đầu trong danh sách những cuốn sách bán chạy nhất tuần của tờ The New York Times và từ hạng 141 leo lên vị trí thứ ba trên bảng xếp hạng tương tự của tờ USA Today. Trong thời gian quảng bá cho Trước ngày em đến, trang web chính thức của bộ phim được Warner Bros. Pictures thiết kế để xuất hiện những chú ong bay quanh giao diện của trang, đồng thời cũng có một công cụ cho phép người dùng ghép ảnh mình vào áp phích bộ phim. Ngoài ra, hãng này cũng tạo một tài khoản Pinterest cho nhân vật Lou. Bộ phim có buổi công chiếu đầu tiên trên thế giới tại Nhà hát AMC Lincoln Square 13, thành phố New York vào ngày 23 tháng 5 năm 2016, sau đó được Warner Bros. Pictures chính thức phát hành tại Hoa Kỳ và Vương quốc Anh vào ngày 3 tháng 6 năm 2016.

Các dạng phát hành khác
Trước ngày em đến được phát hành dưới dạng kĩ thuật số vào ngày 16 tháng 8 năm 2016, trên định dạng DVD và Blu-ray vào ngày 30 tháng 8 cùng năm. Tại Hoa Kỳ, bộ phim xếp vị trí thứ hai trong bảng xếp hạng Top 20 doanh số DVD và Blu-ray nói chung và xếp thứ tư cho định dạng Blu-ray nói riêng trong tuần đầu phát hành. Bộ phim đã mang về tổng cộng 9.639.189 USD cho cả hai định dạng, trong đó có 6.654.172 USD doanh thu DVD và 2.985.017 USD từ Blu-ray.

Đón nhận

Doanh thu phòng vé
Trước ngày em đến thu về 56,2 triệu USD ở Bắc Mỹ và hơn 152 triệu USD từ các quốc gia khác, nâng tổng doanh thu lên con số 208,3 triệu USD, trong khi kinh phí sản xuất là 20 triệu USD.

Tại thị trường Bắc Mỹ, Trước ngày em đến ra rạp cùng thời điểm với Popstar: Never Stop Never Stopping và Ninja Rùa: Đập tan bóng tối, dự kiến thu về khoảng 15 triệu USD từ 2.704 rạp trong tuần đầu công chiếu. Bộ phim mang về 1,4 triệu USD từ các buổi chiếu thử tối thứ Năm và 7,8 triệu USD trong ngày đầu tiên ra rạp, tiếp đó là 6,2 triệu USD và 4,3 triệu USD trong hai ngày cuối tuần, nâng tổng mức doanh thu tuần đầu tiên tại Bắc Mỹ lên con số 18,3 triệu USD, đứng thứ ba tại phòng vé sau Ninja Rùa: Đập tan bóng tối (35,3 triệu USD) và X-Men: Cuộc chiến chống Apocalypse (22,3 triệu USD). Cho đến cuối tuần thứ hai, bộ phim mở rộng tối đa đến 2.762 rạp và mang về thêm 9 triệu USD, đứng thứ sáu trong bảng xếp hạng doanh số tuần này.

Trong tuần đầu tiên ra mắt, thị trường quốc tế đã mang lại cho Trước ngày em đến 7,7 triệu USD doanh thu. Tại Anh, trong tuần thứ hai ra mắt, bộ phim bất ngờ xếp vị trí thứ nhất trên bảng xếp hạng doanh thu với 2,06 triệu USD dù con số này đã giảm khoảng 20% so với tuần đầu khi bộ phim xếp hạng ba. Với 13,7 triệu USD, Anh là quốc gia mang lại doanh thu nhiều thứ ba cho tác phẩm tại thị trường ngoài nước, xếp sau Đức (20,1 triệu USD), Brazil (17,1 triệu USD) và xếp trên các nước như Mexico (11,6 triệu USD), Úc (9,1 triệu USD). Trong năm 2016, đây là phim điện ảnh nước ngoài có doanh thu cao nhất tại Na Uy với 5,4 triệu USD, đồng thời đứng thứ hai trên bảng xếp hạng doanh thu nói chung, xếp sau bộ phim nội địa Kongens nei (8,8 triệu USD). Doanh thu của phim chính thức vượt qua con số 200 triệu USD vào ngày 6 tháng 9 năm 2016, chỉ ít ngày sau khi tác phẩm ra mắt với vị trí thứ nhất tại phòng vé Ý.

Đánh giá chuyên môn
Trên hệ thống tổng hợp kết quả đánh giá Rotten Tomatoes, Trước ngày em đến có tỷ lệ đánh giá tích cực là 54% dựa trên nhận xét của 180 nhà phê bình, với điểm trung bình là 5,50/10. Phần đánh giá chung của phim trên trang web này có nội dung: "Lợi thế của Trước ngày em đến là sự tương tác vô cùng ngọt ngào giữa Emilia Clarke và Sam Claflin, dù vậy điều này là chưa đủ để bù đắp cho sự thiếu khéo léo của bộ phim trong việc khai thác một chủ đề nhạy cảm." Trên trang Metacritic, số điểm trung bình của phim là 51/100 dựa trên 36 nhận xét, cho thấy "các đánh giá trái chiều hoặc ở mức trung bình". Khán giả tham gia bình chọn trên trang CinemaScore, trong đó có 81% là nữ và 53% trong số này có độ tuổi từ 35 trở lên, đã chấm tác phẩm điểm "A" trên thang điểm từ A+ đến F.

Chấm bộ phim điểm "B–", David Ehrlich từ trang IndieWire dành lời khen cho bầu không khí tích cực của Trước ngày em đến, nhưng cũng chỉ ra rằng có được điều này là do nhiều tình tiết bi kịch đã bị lược bỏ, gọi đây là một tác phẩm "muốn bạn rơi nước mắt nhưng không muốn làm bạn đau lòng." Chris Nashawaty của Entertainment Weekly so sánh phim với những tác phẩm như Love Story (1970) và The Fault in Our Stars (2014), đánh giá cao sự cảm động của phim dù vẫn đi theo công thức quen thuộc của dòng phim lãng mạn. Viết cho Time, Stephanie Zacharek cũng cho rằng bộ phim đã rất thành công trong việc lấy đi nước mắt của người xem. Đồng tình với quan điểm này, Kimberley Jones của tờ The Austin Chronicle đánh giá phim đã "tái hiện một cách đầy trìu mến những phân cảnh mang tính biểu tượng nhất của cuốn sách". Kate Lloyd từ Times Out cho rằng bộ phim đã rất trung thành với cuốn tiểu thuyết gốc và biết cách "chuyển đổi một cách tinh tế từ những khoảnh khắc gây cười sang những cảnh cảm động rơi nước mắt". Viết cho tờ New York Daily News, Joe Dziemianowicz gọi tác phẩm là một "minh chứng cho sức mạnh siêu việt của tình yêu – dù không theo cách bạn mong đợi." Tom Russo từ tờ The Boston Globe cho rằng "điều khiến bộ phim có phần khác biệt" là đã "khai thác được những tình huống nan giải dễ gây tranh cãi để khơi gợi nước mắt nơi khán giả", còn Richard Lawson của Vanity Fair nhận định phim "tiếp cận chủ đề gai góc của nó với sự chín chắn và thẳng thắn đáng khen ngợi", đồng thời dành lời khen cho Sharrock khi viết "đứng sau camera hẳn là một người rất có đầu óc" và mô tả cảnh quay cuối cùng của nữ đạo diễn là "hoàn hảo". Rex Reed của The New York Observer gọi đây là "bộ phim đầu tay ngon như rượu sherry của vị đạo diễn chuyên về kịch sân khấu Thea Sharrock".

Tương tác giữa Emilia Clarke và Sam Claflin được một số nhà phê bình khen ngợi, với Lauren Chval RedEye từ St. Louis Post-Dispatch đánh giá hai diễn viên chính đã "diễn tròn vai và tương tác lẫn nhau vô cùng chân thực", còn Mara Reinstein của Us Weekly gọi đây là "màn trình diễn đột phá" của cả hai. Susan Wloszczyna từ trang RogerEbert.com gọi màn thể hiện của Clarke bằng những tính từ như "thu hút" và "chân thành". Tương tự, Adam Graham của The Detroit News nhận xét nữ diễn viên đã "chiếm trọn ánh hào quang" và "thu hút hệt như cái cách Julia Roberts làm bừng sáng màn ảnh trong Pretty Woman."

Trước ngày em đến vấp phải nhiều phản hồi trái chiều từ giới chuyên gia. Stephanie Merry từ The Washington Post nhận định bộ phim không truyền tải được xúc cảm và sự phát triển nhân vật của cuốn tiểu thuyết dù diễn xuất của Clarke và Claflin là một điểm sáng. Sheri Linden của The Hollywood Reporter đánh giá phim quá rập khuôn, còn Jocelyn Noveck của hãng thông tấn Associated Press cho rằng dù phim vẫn có thể lấy đi nước mắt của khán giả nhưng "dường như các nhà làm phim đã bỏ lỡ cơ hội để xử lý tinh tế hơn một chủ đề quan trọng, gai góc". Andrew Barker từ Variety nhận thấy tác phẩm "đi sâu vào những vấn đề sâu sắc, phức tạp nhưng cuối cùng lại rơi vào tình trạng quá sức." Tara Brady của tờ The Irish Times nhận định rằng bộ phim "không để tâm đến thực tế cuộc sống của người khuyết tật". Tony Hicks của East Bay Times cho rằng Moyes và Sharrock "đã biến câu chuyện tình trở nên quá nông cạn" và "họ dường như đã quên rằng những bộ phim lãng mạn hay không nhất thiết phải đẹp". Richard Roeper của Chicago Sun Times cho rằng tác phẩm "được quay một cách tuyệt đẹp và có chủ đích tốt" nhưng "đã bị diễn xuất không phù hợp của một trong các diễn viên chính [Clarke] làm hỏng", chỉ trích diễn biến phim với cảnh quay cuối cùng "khiến người ta tức giận và thất vọng hơn là xúc động". Michael Phillips từ Chicago Tribune cho rằng Clarke đã bị "dìm" bởi kỹ thuật của Sharrock và "vô số cảnh biểu cảm thái quá mà qua tay biên tập viên John Wilson lại càng trở nên trầm trọng hơn", còn Peter Rainer của The Christian Science Monitor nhận xét "chỉ có Janet McTeer và Charles Dance là đang thực sự diễn xuất". Ở chiều tiêu cực hơn, Kevin Maher của tờ The Times gọi Trước ngày em đến là một "thảm hoạ điện ảnh" vì "quá sướt mướt khi cần phải cảm động, giả tạo khi đáng lẽ phải chân thành, và gần như xúc phạm người ta thay vì khiến họ suy ngẫm." A. O. Scott của The New York Times đánh giá bộ phim "là nơi mà sự tẻ nhạt, lố bịch và uỷ mị hội tụ". Allison Shoemaker từ Consequence cho rằng "nói phim này mang tính công thức là một sự xúc phạm đối với các tác phẩm thực sự theo đuổi thể loại này". Geoffrey Macnab của The Independent gọi đây là một tác phẩm "cực kỳ đáng xấu hổ" khi "lướt qua các vấn đề phức tạp như khuyết tật và trợ tử một cách qua quít và lợi dụng." Julia Cooper của The Globe and Mail gọi bộ phim bằng tính từ "rẻ tiền", viết rằng "giống như một người có nhiều tiền hơn là biết phải làm gì, bộ phim này đánh đồng vật chất với giá trị và cho rằng sự yếu đuối đồng nghĩa với cái chết."

Giải thưởng

Tranh cãi
Trước ngày em đến và cuốn tiểu thuyết mà nó dựa trên đều vấp phải sự chỉ trích từ nhiều cá nhân thuộc cộng đồng người khuyết tật. Họ cho rằng tác phẩm ẩn chứa thông điệp khuyết tật là một thứ gánh nặng và là một điều tồi tệ, đồng thời khẳng định bộ phim ủng hộ quan điểm người tàn tật nên ra đi thay vì tận hưởng cuộc sống như người bình thường. Họ nhìn nhận phim như là một sự khuyến khích người khuyết tật chấm dứt cuộc đời để những người thân ở lại được "sống hết mình". Một số khác cho rằng tác phẩm đang lợi dụng cộng đồng người khuyết tật khi cố gắng lay động xúc cảm nơi người xem nhưng lại không giúp được gì cho người khuyết tật, điều vốn có thể thực hiện bằng cách tuyển vai một cách "chuẩn xác" hơn, chỉ trích việc bộ phim tuyển diễn viên với cơ thể bình thường vào vai nhân vật khuyết tật. Viết cho Vulture, nhà văn người khuyết tật Ryan O'Connel cho rằng những cảnh quay khi còn khoẻ mạnh của nhân vật Will "vốn có thể dễ dàng bị cắt đi hoặc chỉnh sửa kĩ xảo", bày tỏ sự thất vọng khi các diễn viên bị liệt không được tiếp xúc với cơ hội nhận vai. Dominick Evans từ Trung tâm Quyền Người khuyết tật ở thành phố New York cho rằng Hollywood cần "ngừng làm phim về việc tước đi sinh mạng của người tàn tật vì nó chẳng giúp ích được gì cho ai cả", còn giám đốc khu vực New England của Not Dead Yet, một tổ chức bảo vệ quyền cho người khuyết tật và phản đối trợ tử, đánh giá cuốn sách và bộ phim là "nguy hiểm" với những người mới rơi vào trạng thái tàn tật, đồng thời khẳng định việc cao cả hóa tự tử là một điều "đê tiện". Bên cạnh đó, những người theo phong trào quyền khuyết tật cũng chỉ trích việc nhân vật Will không được hỗ trợ và tiếp cận với các liệu pháp trị liệu tâm lý. Làn sóng chỉ trích trên mạng xã hội với hashtag #MeBeforeEuthanasia (tạm dịch: Tôi trước khi có an tử) nổ ra, dẫn đầu bởi những nhân vật nổi tiếng thuộc cộng đồng người khuyết tật: ở Anh có Liz Carr, Penny Pepper, Mik Scarlet, Cherylee Houston và tổ chức Not Dead Yet chi nhánh Anh Quốc; ở Mỹ có Dominick Evans, Emily Ladau và các nhà hoạt động của Not Dead Yet Hoa Kỳ. Tại Mỹ, biểu tình diễn ra ở các thành phố như Los Angeles, New York, Boston, Denver, Atlanta, Chicago, Baltimore và Philadelphia. Phim cũng bị biểu tình ở Anh và Úc. Mặt khác, trong một bài phỏng vấn năm 2013, Moyes chia sẻ rằng tổ chức từ thiện hỗ trợ các bệnh nhân bị liệt do chấn thương tuỷ sống Christopher and Dana Reeve Foundation ủng hộ cuốn tiểu thuyết của bà. Sarah-Jane, một blogger người khuyết tật, chia sẻ với tờ The Telegraph rằng cô không đồng ý với quan điểm của những người biểu tình rằng cuốn sách mang thông điệp khuyết tật là gánh nặng; cô tôn trọng quyết định của nhân vật Will và không cho rằng nó ám chỉ chung cho cả cộng đồng khuyết tật.

Sharrock chia sẻ cô vẫn luôn hiểu rõ tính nghiêm trọng của chủ đề bộ phim và việc nó dễ gây tranh cãi như thế nào, bày tỏ sự thất vọng khi "người ta đi biểu tình trong khi chưa hề đọc cuốn sách hay xem bộ phim." Nữ đạo diễn gọi sự chỉ trích là "hiểu lầm căn bản" về thông điệp thực sự của phim và nhấn mạnh vào tính cá nhân trong quyết định của nhân vật Will, nói: "Đây là một câu chuyện hư cấu nói về tầm quan trọng của quyền tự quyết định. Thông điệp của bộ phim là hãy sống hết mình, luôn cố gắng, đừng an phận." Cô cũng xem những bàn tán xoay quanh tác phẩm là một "thành tựu" đối với mình. Trước làn sóng chỉ trích bộ phim, Moyes tiết lộ rằng ban đầu bà cảm thấy "khá bất ngờ" vì trước đây chưa từng gặp phải trường hợp nào rút ra bài học từ cuốn sách theo cách như vậy. Bà nói với một người biểu tình tại buổi công chiếu bộ phim ở London rằng "đó không phải là những gì mà bộ phim muốn truyền tải". Moyes giải thích rằng cốt truyện được lấy cảm hứng từ chính người thân luôn cần được coi sóc 24/24 trong gia đình bà, cũng như câu chuyện có thật về một người đàn ông liệt tứ chi thuyết phục cha mẹ đưa mình đến trung tâm trợ tử. "Tôi nghĩ ta không thể phán xét hành động của ai đó nếu như không thực sự đặt bản thân mình vào họ," Moyes nói và chia sẻ thêm về quyết định tìm đến trợ tử của nhân vật Will: "Sự thật hiển nhiên là cả trong phim và tiểu thuyết, không một ai đồng ý với quyết định của cậu ấy ngoài chính bản thân cậu. Tôi không có bất kì ẩn ý nào cả. Mọi thứ chỉ xoay quanh cá nhân nhân vật – chẳng có gì hơn." Clarke khẳng định đoàn làm phim "luôn cẩn trọng trong việc diễn tả mọi thứ", đồng thời không hề có ý hạ thấp người khuyết tật và chỉ đang "tái hiện một trường hợp chứ không phải nêu lên một quan điểm." Claflin chia sẻ rằng anh không muốn đưa ra phán xét về nhân vật của mình, nhưng anh hiểu cho quyết định của Will: "Chúng ta và cả thế giới này đã đấu tranh gian khổ trong suốt nhiều năm để giành lấy quyền tự do ngôn luận, tự do suy nghĩ và tự do đưa ra ý kiến, và tôi nghĩ rằng mỗi người đều nên có quyền tự đưa ra quyết định cho bản thân mình – dù đúng hay sai, tốt hay xấu."

Tham khảo

Liên kết ngoài

Phim hãng New Line Cinema
Phim của MGM
Phim quay tại Surrey
Phim quay tại Luân Đôn
Phim lấy bối cảnh ở Paris
Phim lấy bối cảnh ở Luân Đôn
Phim lấy bối cảnh ở Anh
Phim dựa trên tiểu thuyết Vương quốc Liên hiệp Anh
Phim tiếng Anh
Phim chính kịch lãng mạn Vương quốc Liên hiệp Anh
Phim Vương quốc Liên hiệp Anh
Phim chính kịch lãng mạn Mỹ
Phim Mỹ
Phim năm 2016
Phim chính kịch thập niên 2010
Phim lãng mạn thập niên 2010
Phim chính kịch lãng mạn thập niên 2010
Phim lãng mạn Mỹ
Phim về tự sát
Phim của Warner Bros.


title: Vương quốc Pháp (1791–1792)

text:
Vương quốc Pháp (tiếng Pháp: Royaume de France, tiếng Latin: Regnum Francia, Hán-Việt: 法蘭西王國 / Pháp-lan-tây Vương-quốc), hoặc Quân chủ lập hiến Pháp (tiếng Pháp: Monarchie constitutionnelle française, tiếng Latin: Monarchia constitutionalis francica, Hán-Việt: 法蘭西君主立宪國 / Pháp-lan-tây Quân-chủ Lập-hiến Quốc) là một giai đoạn quân chủ lập hiến ngắn ngủi từ 1791 đến 1792 tại Pháp.

Lịch sử

Xem thêm

 Cách mạng Pháp

Tham khảo

 Fraser, Antonia: "Marie Antoinette: the Journey", Orion Books, London, 2001, ISBN 978-0-7538-1305-8
 Hibbert, Christopher: "The French Revolution", Penguin Books, Great Britain, 1982, ISBN 978-0-14-004945-9
 Jones, Colin: "The Great Nation: France from Louis XV to Napoleon", Columbia University Press, New York, 2002, ISBN 0-231-12882-7
 Christian Hermann Schmidt: Vorrang der Verfassung und konstitutionelle Monarchie. Eine dogmengeschichtliche Untersuchung zum Problem der Normenhierarchie in den deutschen Staatsordnungen im frühen und mittleren 19. Jahrhundert (1818–1866). (= Schriften zur Verfassungsgeschichte. 62). Berlin 2000. ISBN 3-428-10068-9
 J. Ulbrich: Das Staatsrecht der österreichisch-ungarischen Monarchie (= Handbuch des öffentlichen Rechts der Gegenwart in Monographien. Bd. 4: Staatsrecht der außerdeutschen Staaten. I). Freiburg i. Br. 1884

Vương quốc Pháp
Cựu quốc gia châu Âu


title: Elbridge Durbrow

text:
Elbridge Durbrow (21 tháng 9 năm 1903 - 16 Tháng 5 năm 1997) là một sĩ quan Cục ngoại giao Mỹ và nhà ngoại giao người từng là Tham tán Đại sứ quán và Phó Đại sứ tại Moskva vào cuối những năm 1940 và sau đó là Đại sứ Mỹ tại Việt Nam Cộng hòa từ tháng 3 năm 1957 đến tháng 4 năm 1961.

Tiểu sử
Durbrow sinh ra tại San Francisco, California. Durbrow tốt nghiệp Đại học Yale năm 1926 với bằng cử nhân triết học. Sau đó, ông tiếp tục việc học tại Đại học Stanford, Đại học Dijon, Pháp; Viện Luật quốc tế Haag tại Hà Lan, École Libre des Sciences Politiques ở Paris và cuối cùng của Đại học Chicago, nơi ông nghiên cứu kinh tế và tài chính quốc tế.

Công việc ở Cục nước ngoài
Durbrow đã bắt đầu sự nghiệp của mình trong ngành ngoại giao Hoa Kỳ với chức vụ Phó lãnh sự tại Đại sứ quán Mỹ tại Warsaw, Ba Lan. Ông đã được thăng chức trong Cục này trong những thập kỷ tiếp theo trong khi phục vụ tại các đại sứ quán ở Bucharest, Napoli, Roma, Lisbon và Moscow. Năm 1941, Durbrow đã trở thành phụ tá chính của Đông phân chia các vấn đề châu Âu của Bộ Ngoại giao.

Năm 1944, Durbrow đã được bổ nhiệm làm trưởng bộ phận Đông Âu của Bộ Ngoại giao Hoa Kỳ tại Washington, DC. Năm đó, ông cũng là một trong những đại biểu của Mỹ tại Hội nghị tiền tệ và tài chính của Liên Hợp Quốc, hội nghị này đã thiết lập Ngân hàng Quốc tế Tái thiết và Phát triển, Hiệp định chung về Thuế quan và Thương mại (GATT), Quỹ Tiền tệ Quốc tế (IMF) và các hệ thống Bretton Woods quản lý tiền tệ. Sau Thế chiến II, Durbrow đã lên tiếng phản đối việc công nhận ngoại giao của chính phủ mới được thành lập ở Hungary, Romania và Bulgaria vì nguồn gốc cộng sản của các chính phủ này. Năm 1946, ông rời vị trí này để kế nhiệm George F. Kennan là Tham tán của Đại sứ quán và Phó Đại sứ tại Moscow, dưới đại sứ Mỹ tại Liên Xô và Giám đốc Cơ quan Tình báo Trung ương trong tương lai, Walter Bedell Smith. Trong vai trò này, ông cảnh báo Smith và những người khác của chủ nghĩa bành trướng của Liên Xô và những nỗ lực phá vỡ thế giới phương Tây. Từ năm 1948 đến 1950, ông làm cố vấn cho chiến trường Cao đẳng Quốc gia ở Washington, DC, và sau đó đã dành hai tiếp theo năm làm giám đốc phòng nhân sự của Cục ngoại giao. Năm 1952, ông được phái đến Ý, nơi ông từng là Phó giám đốc của nhiệm vụ Đại sứ Mỹ tại Italy, Clare Boothe Luce. Hai năm sau, ông được thăng hàm ngoại giao của Công sứ chuyên nghiệp.

Ngày 14 tháng ba 1957, Tổng thống Dwight D. Eisenhower bổ nhiệm Durbrow làm Đại sứ Mỹ tại Việt Nam Cộng hòa. Vào thời điểm đó, Mỹ đã có hiện diện chính trị nhỏ ở Việt Nam do mục tiêu của chính phủ trong việc ngăn chặn cộng sản từ khi tiếp quản khu vực. Durbrow đã có một thời gian khó khăn trong vai trò đại sứ của mình.

Trước cuộc đảo chính Việt Nam Cộng hòa 1960, Vương Văn Đông đã cố gắng gọi điện cho Elbridge Durbrow để gây áp lực lên Ngô Đình Diệm. Tuy nhiên, Durbrow dù chỉ trích Diệm vẫn giữ lập trường của chính phủ Mỹ ủng hộ Diệm, cho rằng "chúng tôi ủng hộ chính phủ này cho đến khi nó thất bại".

Chú thích

Người San Francisco
Cựu sinh viên Đại học Yale
Đại sứ Hoa Kỳ tại Việt Nam Cộng hòa


title: Pyrausta multifidalis

text:
Pyrausta multifidalis là một loài bướm đêm trong họ Crambidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Pyrausta


title: Euchromia kuehni

text:
Euchromia kuehni là một loài bướm đêm thuộc phân họ Arctiinae, họ Erebidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Euchromia


title: Block By Block (chương trình)

text:
Block by Block là một sáng kiến từ thiện được thành lập dưới sự hợp tác giữa nhà phát triển Minecraft Mojang và Liên Hợp Quốc nhằm mục đích khuyến khích những người trẻ tuổi tham gia vào quá trình tái tạo đô thị. Kế hoạch sử dụng Minecraft để cho phép trẻ em xây dựng lại và tưởng tượng lại quê hương của chúng.

Chương trình bắt đầu ở Thụy Điển, nơi Minecraft được tạo ra lần đầu tiên, nhưng sau đó đã mở rộng sang nhiều quốc gia khác. Mojang đóng vai trò là nhà tài trợ chính cho chương trình. Dự án là một phần của Mạng lưới Phát triển Đô thị Bền vững bởi UN Habitat.

Chương trình theo chân Mina Kvarter, một sáng kiến tương tự của Thụy Điển đã sử dụng Minecraft để hiện đại hóa các khu chung cư.

Lịch sử
Vào tháng 9 năm 2012, Mojang bắt đầu dự án Block by Block hợp tác với UN Habitat để tạo ra môi trường thế giới thực trong Minecraft. Dự án cho phép những người trẻ tuổi sống trong những môi trường đó tham gia thiết kế những thay đổi mà họ muốn thấy. Sử dụng Minecraft, cộng đồng đã giúp xây dựng lại các khu vực cần quan tâm và công dân được mời vào máy chủ Minecraft và sửa đổi những khu vực lân cận của họ. Carl Manneh, giám đốc điều hành của Mojang, gọi trò chơi là "công cụ hoàn hảo để tạo điều kiện thuận lợi cho quá trình này", đồng thời cho biết thêm "Mối quan hệ hợp tác ba năm sẽ hỗ trợ Mạng lưới Phát triển Đô thị Bền vững của UN-Habitat nâng cấp 300 không gian công cộng vào năm 2016." Mojang đã ký hợp đồng xây dựng Minecraft, FyreUK, để giúp kết xuất các môi trường vào Minecraft. Dự án thử nghiệm đầu tiên bắt đầu ở Kibera, một trong những khu định cư không chính thức của Nairobi, và đang trong giai đoạn lập kế hoạch. Block by Block dựa trên một sáng kiến trước đó được bắt đầu vào tháng 10 năm 2011, Mina Kvarter (My Block), đã cung cấp cho những người trẻ tuổi trong các cộng đồng Thụy Điển một công cụ để hình dung cách họ muốn thay đổi thành phố của họ. Theo Manneh, dự án là một cách hữu ích để hình dung các ý tưởng quy hoạch đô thị mà không nhất thiết phải được đào tạo về kiến trúc. Các ý tưởng được trình bày bởi các công dân là khuôn mẫu cho các quyết định chính trị.

Tham khảo

Liên kết ngoài

Minecraft
Chương trình Nhân cư Liên Hợp Quốc


title: Nancy Agag

text:
Nancy Agage (, sinh ngày 2 tháng 3 năm 1979) là một ca sĩ kiêm nhạc sĩ người Sudan. Phong cách âm nhạc của cô là độc nhất. Cô có phong cách của các ca sĩ người Sudan cũ và một loạt các giai điệu jazz lạc quan. Cô viết và sản xuất một số bài hát của riêng mình. Cô ấy có một số album thu âm. Với sự nghiệp bắt đầu từ năm 2004, Nancy Agage đã thực hiện các buổi hòa nhạc tại Sudan, Mỹ, Anh, Canada, Qatar và Hà Lan.

Cuộc sống cá nhân
Cô sinh ra ở Omdurman và lớn lên ở Hà Lan, nơi cô học Lịch sử xã hội và dạy nhạc. Cha của cô, Badr al-Din Agag, là một nghệ sĩ, và đã bị sát hại khi trở về Sudan.

Tham khảo

Nữ ca sĩ thế kỷ 21
Sinh năm 1979
Nữ ca sĩ Sudan
Nhân vật còn sống


title: Blepharita ducta

text:
Blepharita ducta là một loài bướm đêm trong họ Noctuidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Blepharita


title: Vương triều thứ Hai của Ai Cập

text:
Vương triều thứ Hai của Ai Cập cổ đại (ký hiệu: Vương triều thứ II, từ khoảng năm 2890 – khoảng 2686 TCN ) là triều đại cuối cùng trong hai triều đại thuộc Thời kỳ Sơ triều đại của Ai Cập. Vào giai đoạn này kinh đô của vương quốc được đặt tại Thinis. Vương triều này được biết đến nhiều nhất qua vị pharaon cuối cùng của nó, Khasekhemwy, thời đại này được coi là một trong những giai đoạn đen tối, ẩn khuất nhất của lịch sử Ai Cập cổ đại.

Mặc dù các bằng chứng khảo cổ học của thời đại này hiện nay còn lại rất ít ỏi, những nguồn sử liệu trái ngược nhau có nguồn gốc từ Vương triều thứ Nhất và Vương triều thứ Ba đã cho thấy những thay đổi quan trọng về bộ máy chính trị và sự phát triển về kinh tế dưới vương triều thứ Hai.

Các vị vua
Tên của các vua thực sự thuộc vương triều thứ Hai hiện đang nằm trong vòng tranh luận. Các nguồn sử liệu gần như đều đã đi đến một sự thống nhất chung về năm vị vua đầu tiên thuộc vương triều này. Các vị vua đó là:

Tuy nhiên, danh tính của hai hoặc ba vị vua tiếp theo lại không rõ ràng. Chúng ta có thể biết được tên Horus hoặc tên Nebty và tên được đặt lúc sinh ra của các vị vua này, tuy nhiên họ có thể là các vị vua hoàn toàn khác nhau hoặc có thể là những tên gọi truyền thuyết mà chúng ta có thể không bao giờ biết được.

Mặc dù Manetho tuyên bố rằng kinh đô của vương quốc được đặt tại Thinis, giống như dưới Vương triều thứ Nhất, có ít nhất ba vị vua đầu tiên đã được chôn cất tại Saqqara, điều này cho thấy trung tâm quyền lực đã được di chuyển tới Memphis. Ngoài điều này ra, chỉ còn rất ít những ghi chép về các sự kiện diễn ra trong thời kỳ này bởi vì những ghi chép hàng năm trên tấm bia đá Palermo chỉ kéo dài đến cuối triều đại của Nebra và một phần triều đại của Nynetjer. Một sự kiện quan trọng có thể đã xảy ra dưới triều đại của Khasekhemwy. Nhiều nhà Ai Cập học đã cố gắng đọc tên của ông ta, Khasekhemwy, với nghĩa là "Hai vùng đất hồi sinh"; Có thể mang ý nghĩa kỉ niệm sự thống nhất của Thượng và Hạ Ai Cập.

Xem thêm
 Vương triều thứ Nhất của Ai Cập
 Vương triều thứ Mười Tám của Ai Cập
 Vương triều thứ Mười Ba của Ai Cập
 Cổ Vương quốc Ai Cập
 Tân Vương quốc Ai Cập

Tham khảo

Vương triều Ai Cập cổ đại
Vương triều thứ Hai của Ai Cập cổ đại
Thời kỳ Sơ triều đại của Ai Cập
Ai Cập cổ đại


title: Coelichneumon lineiscutis

text:
Coelichneumon lineiscutis là một loài tò vò trong họ Ichneumonidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Coelichneumon


title: Sunway Group

text:
Sunway Group (Trung Quốc: 双 威 集团) (MYX: 5211) hoặc Sunway Berhad là một công ty tập đoàn Malaysia. Nó được hình thành sau khi sáp nhập giữa Sunway City Berhad (SunCity) và Sunway Holdings Berhad vào ngày 23 tháng 8 năm 2011.

Tham khảo

Liên kết ngoài
 Trang web chính thức
 Tài sản của Sunway và đầu tư bất động sản.
 Công ty Totalrubber Ltd - một bộ phận của tập đoàn Sunway


title: Amastus adela

text:
Amastus adela là một loài bướm đêm thuộc phân họ Arctiinae, họ Erebidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Amastus


title: Bộ quần áo mới của hoàng đế

text:
{{Infobox short story
| name = Bộ quần áo mới của hoàng đế
| image=
| title_orig = "Kejserens nye Klæder"
| translator =
| author = Hans Christian Andersen
| country = Đan Mạch
| language = tiếng Đan Mạch
| series =
| genre = Truyện dân gian
| published_in = "Eventyr, fortalte for Børn. Første Samling. Tredie Hefte. 1837| publication_type = Tuyển tập truyện thần kỳ
| publisher = C.A. Reitzel, Copenhagen
| pub_date = 7.4.1837
| english_pub_date =
| preceded_by = Nàng tiên cá
}}

"Bộ quần áo mới của hoàng đế" () là một truyện ngắn của nhà văn Hans Christian Andersen về việc hai người thợ dệt hứa với vị hoàng đế là sẽ dệt cho ông một bộ y phục mà khi ông mặc vào thì những kẻ ngu ngốc, bất tài hoặc bất xứng với địa vị của họ sẽ không thể nhìn thấy.

Khi hoàng đế mặc bộ y phục mới này đi diễu hành trước đám quần thần thì không ai dám nói rằng họ chẳng nhìn thấy bộ quần áo nào, cho tới khi một đứa bé kêu lên "Nhưng ông ấy có mặc quần áo nào đâu".

Truyện này đã được dịch sang hơn một trăm ngôn ngữ khác nhau và cũng được chuyển thể sang nhiều thể loại khác nhau trong đó có phim, phim hoạt hình, kịch, nhạc kịch, ballet và ca khúc.

Cốt truyện
Ngày xưa có một vị hoàng đế rất thích mặc quần áo đẹp nên đã chi nhiều tiền để may các bộ y phục đẹp nhằm chưng diện. Mỗi giờ ông đều mặc một áo dài khác nhau.

Hoàng đế cư ngụ ở một kinh đô lớn, hàng ngày có rất nhiều khách nước ngoài lui tới. Một ngày kia có hai tên lừa đảo - làm ra vẻ là thợ dệt - tới nói rằng chúng biết dệt một thứ vải rất đẹp. Không chỉ màu sắc và hoa văn hết sức đẹp, mà những quần áo may bằng vải này có một đặc tính kỳ lạ, là chúng trở nên vô hình đối với những kẻ không xứng với chức vụ của mình, cũng như những kẻ quá ngu xuẩn.

Hoàng đế tin lời hai kẻ lừa đảo này nên cho chúng rất nhiều tiền và cung cấp tơ lụa cũng như sợi vàng để chúng dệt vải may trang phục cho mình.

Hai kẻ lừa đảo mua 2 khung dệt, ngồi giả vờ làm các thao tác ra vẻ đang bận rộn dệt vải. Ít hôm sau hoàng đế sai viên quan thân tín của mình tới xem việc dệt vải đã tiến hành tới đâu và vải dệt có đẹp không. Viên quan già tới phòng dệt, thấy 2 tên lừa đảo này đang ngồi giả vờ dệt trước 2 khung dệt. Chúng mời ông tới gần khung dệt và hỏi: "Ngài thấy vải này có đẹp không ?". Ông mở to mắt nhìn mà không thấy vải nào, chỉ thấy 2 khung dệt trống rỗng, nhưng không dám nói ra. Ông nghĩ bụng: Trời ơi ! Chắc ta không xứng với chức vụ hoặc quá ngu xuẩn, nên không nhìn thấy vải. Ông bèn giả vờ làm ra vẻ nhìn thấy vải đẹp, hết sức khen ngợi và hứa sẽ về tâu trình lên hoàng đế.

Chờ lâu sốt ruột, hoàng đế đích thân dẫn đoàn tùy tùng tới xem vải của 2 tên lừa đảo. Ngài cũng chỉ thấy 2 tên lừa đảo đang ngồi giả vờ dệt, nhưng chẳng nhìn thấy tấm vải nào trên khung dệt. Hoàng đế nghĩ bụng: "Quái lạ, sao ta chẳng nhìn thấy vải vóc nào, hay là ta không xứng đáng làm hoàng đế ?". Nghĩ vậy nhưng ông không nói ra, và luôn miệng  khen vải đẹp lắm. Tới lượt đoàn tùy tùng vào xem, cũng chẳng ai nhìn thấy vải vóc nào, nhưng không ai dám nói ra điều đó; trái lại, họ đều cất tiếng khen vải đẹp và khuyên hoàng đế hãy lấy vải này may bộ y phục mới để mặc trong cuộc diễu hành sắp tới.

Hoàng đế bèn ra lệnh cho 2 tên lừa đảo lấy vải mới dệt, cắt may cho mình một bộ y phục. Hai tên lừa đảo giả vờ cầm kéo cắt vải rồi cầm kim không xâu chỉ giả vờ may.

Tới ngày lễ hội, hoàng đế tới phòng dệt. Hai tên lừa đảo giơ chiếc quần và chiếc áo dài tưởng tượng lên, chỉ trỏ những nét đẹp do chúng bịa ra và nói: "Bộ quần áo này hết sức đẹp, lại nhẹ như tơ, Ngài mặc vào sẽ có cảm tưởng nhẹ tênh, như không mặc gì trên người". Chúng yêu cầu hoàng đế cởi hết quần áo đang mặc ra, rồi mặc cho ông bộ quần áo mới may.

Hoàng đế mặc bộ quần áo mới hãnh diện đi diễu hành trước các quan và dân chúng đứng chào ở hai bên lề đường. Mọi người đều cất tiếng khen ngơi bộ y phục mới của hoàng đế.

Chợt một đứa trẻ bỗng nói: "Nhưng ông ấy có mặc quần áo nào đâu". Lời nói của đứa bé được truyền tai từ người nọ sang người kia. Cuối cùng đám dân đều hô: "Nhưng ông ấy có mặc quần áo nào đâu".

Hoàng đế tuy biết rằng đám dân này nói đúng, nhưng ông vẫn phải tiếp tục cuộc diễu hành của mình.

Nguồn
Truyện "Bộ quần áo mới của hoàng đế" của Andersen dựa trên quyển Libro de los ejemplos del conde Lucanor y de Patronio (Sách những ví dụ của bá tước Lucano và Patronio) năm 1335 của Don Juan Manuel, một tuyển tập gồm 51 truyện ngắn có tính khuyên răn của Tây Ban Nha thời trung cổ, gồm nhiều nguồn khác nhau chẳng hạn như của Aesop và những nhà văn cổ điển cùng những truyện dân gian của Ba Tư, do Juan Manuel, hoàng tử Villena (1282–1348) soạn.  Andersen không biết bản gốc bằng tiếng Tây Ban Nha, nhưng đã đọc truyện này qua bản dịch tiếng Đức dưới tên "So ist der Lauf der Welt". Trong  truyện gốc, một vị vua bị những thợ dệt đánh lừa rằng sẽ làm một bộ quần áo mà bất kỳ người nào không phải là con trai (tư sinh) của ông sẽ không thể nhìn thấy; tuy nhiên Andersen đã thay đổi truyện gốc để hướng sự chú ý vào tính phù phiếm xa hoa cùng sự cả tin của hoàng đế, hơn là mối quan hệ cha con do ngoại tìnhcủa nhà vua trong truyện gốcHC Andersen Centret:Count Lucanor by Don Juan Manuel as Inspiration for Hans Christian Andersen and Other European Writers.

Xuất bản

Truyện "Bộ quần áo mới của Hoàng đế" được Nhà xuất bản "C.A.Reitzel" ở Copenhagen xuất bản lần đầu chung  với  truyện Nàng tiên cá vào ngày 07.4.1837, trong phần thứ ba và cuối cùng của tuyển tập đầu tiên mang tên Eventyr, fortalte for Børn. Første Samling (Truyện thần kỳ kể cho trẻ em. Tuyển tập đầu). Hai phần đầu của tuyển tập được xuất bản trong tháng 5 và tháng 12 năm 1835 và được giới phê bình hơi hoan nghênh.

Andersen đã chờ đợi một năm sau mới xuất bản tiếp phần ba của tuyển tập.

Những chuyển thể và tham chiếu từ truyện của Andersen

Đã có nhiều chuyển thể sang các thể loại khác như phim, phim hoạt hình, kịch, nhạc kịch, ballet cùng ca khúc khác nhau, và những tác phẩm nhại theo truyện này.

Phim
 1961: "Carevo novo ruho" (Bộ quần áo mới của hoàng đế), phim tiếng Croatia dựa trên truyện của Andersen, do Ante Babaja đạo diễn .
 1961: Das Kleid (Bộ quần áo), xưởng phim DEFA, Cộng hòa Dân chủ Đức, do Konrad Petzold đạo diễn
 1966: The Emperor's New Clothes phim ngắn của Mỹ sản xuất năm 1966, do Bob Clark đạo diễn
 1994: Des Kaisers neue Kleider (Bộ quần áo mới của hoàng đế), Đức/Cộng hòa Séc/Tây Ban Nha, phim do  Juraj Herz đạo diễn.
 2001: The Emperor's New Clothes, đạo diễn: Alan Taylor(dựa trên tiểu thuyết "Cái chết của Napoleon") của Pierre Ryckmans bút danh "Simon Leys"
 2006: "Des Kaisers neue Kleider – Mode, Mob und Monarchie" (Bộ quần áo mới của hoàng đế - Thời trang, đám dân hạ lưu và chế độ quân chủ), loạt phim truyền hnh của Die ProSieben Märchenstunde (season 2),  (Đức/Áo)
 2010: Des Kaisers neue Kleider, phim truyền hình của đài truyền hình ARD, Đức

Kịch, Nhạc kịch, Opera, Ballet
 1934: Evgeny Lvovich Shvarts (Евге́ний Льво́вич Шва́рц) của Nga đã viết vở kịch 2 hồi mang tên "Nhà vua trần truồng" (Голый король), dựa trên 3 truyện thần kỳ "Bộ quần áo mới của hoàng đế", "Anh chàng chăn heo" và "Nàng công chúa và hạt đậu" của Hans Christian Andersen
 1934: Opera "Des Kaisers neue Kleider“ (Bộ quần áo mới của hoàng đế) của Hans Lofer tự Rudolf Hindemith (Đức)
 1947: Nhạc kịch "Des Kaisers neue Kleider" (Bộ quần áo mới của hoàng đế) của Eberhard Werdin (Đức)
 1953: nhà soạn nhạc György Ránki người Hungary đã viết một bản opera dành cho thiếu nhi mang tên Pomádé király új ruhája (Bộ quần áo mới của vua Pomádé), lấy ý từ truyện của Andersen.
 1955: Opera "Des Kaisers neue Kleider" (Bộ quần áo mới của hoàng đế) của Bertold Hummel (Đức)
 1963: Ballet "Des Kaisers neue Kleider" (Bộ quần áo mới của hoàng đế) của Kuno Petsch (Đức)
 1966: Opera  "Cisárove nové šaty"(Bộ quần áo mới của hoàng đế)  của Juraj Beneš, (Slovakia)
 1968: Nhạc kịch "Des Kaisers neue Kleider" (Bộ quần áo mới của hoàng đế) của Rudolf Mors (Đức)
 2010: Chicago Shakespeare Theatre (Nhà hát Shakespeare Chicago) đã đặt Alan Schmuckler và Dave Holstein viết một phiên bản nhạc kịch gia đình mới mang tên "Bộ quần áo mới của hoàng đế".

Ca khúc
 1980: Ca khúc ""Des Kaisers neue Kleider“ (Bộ quần áo mới của hoàng đế) của Reinhard Mey (Đức)
 1990: Ca khúc "The Emperor's New Clothes" (Bộ quần áo mới của hoàng đế) của Sinéad O'Connor (Ireland)
 2010: Ca khúc "The Emperor's Clothes" (Bộ quần áo của hoàng đế) của ban nhạc Spock’s Beard (Mỹ)
 2010: Ca khúc  "Kral Ciplak" (Nhà vua trần truồng) của Haluk Levent (Thổ Nhĩ Kỳ)

Sách
 Năm 1971 giáo sư người Bỉ Pierre Ryckmans, bút hiệu Simon Leys đã viết bài "Les Habits neufs du président Mao" (Bộ quần áo mới của chủ tịch Mao) nhại theo nhan đề truyện "Bộ quần áo mới của hoàng đế" của Andersen, trong loạt tiểu luận về nước Cộng hòa Nhân dân Trung Hoa trong cuộc Cách mạng văn hóa do nhà xuất bản "Champ libre" (Pháp) ấn hành.
 Năm 1980 nhà khoa học máy tính C.A.R. Hoare đã sử dụng một truyện nhại mang tên "Bộ quần áo cũ của hoàng đế" để ủng hộ sự đơn giản hóa việc trang điểm cho quần áo hoặc thuật toán phân loại máy tính .
 Năm 1985 Jack Herer xuất bản lần đầu quyển The Emperor Wears No Clothes (Hoàng đế không mặc quần áo).  Sách này phát hiện lịch sử việc sử dụng cây gai dầu trong công nghệ qua nền văn minh, mà đỉnh cao là một đợt tuyên truyền ở Hoa Kỳ vào đầu thế kỷ 20. Sách này hiện nay đã xuất bản lần thứ 11.
 Năm 2008 Laurent Joffrin viết quyển "Le Roi est nu" (Nhà vua trần truồng'') đề cập tới những hạn chế trong việc điều hành kinh tế của tổng thống Pháp Nicolas Sarkozy.

Sử dụng như một thành ngữ
Câu "Bộ quần áo mới của hoàng đế" đã trở thành một thành ngữ về sự ngụy biện trong Luận lý học  Truyện này có thể giải thích bằng pluralistic ignorance (sự không hiểu của một nhóm người khác nhau).
Truyện kể về một tình huống mà "không ai tin, nhưng mọi người đều tin rằng tất cả những người khác đều tin. Hay nói cách khác, tất cả mọi người đều không biết gì về việc Hoàng đế có mặc quần áo hay không, nhưng tin rằng mọi người khác đều không phải là không biết.

Tham khảo

Liên kết ngoài

 "Keiserens nye Klæder" . Bản gốc tiếng Đan Mạch
 "Keiserens nye Klæder" . Bản viết tay của tác giả tại Nhà bảo tàng thành phố Odense, Đan Mạch
 "The Emperor's New Clothes". Bản dịch tiếng Anh của Jean Hersholt
  "The Emperor's New Clothes" . Audio rendition by Sir Michael Redgrave

Truyện ngắn
Tác phẩm của Hans Christian Andersen
Thành ngữ


title: Giải quần vợt Pháp Mở rộng 1970 - Đôi nữ

text:
Nội dung Đôi nữ tại Giải quần vợt Pháp Mở rộng 1970 diễn ra từ ngày 25 tháng 5 đến ngày 7 tháng 6 năm 1970 trên sân đất nện ngoài trời tại Stade Roland Garros ở Paris, Pháp. Cặp đôi hạt giống số 4 Gail Chanfreau và Françoise Dürr giành chức vô địch khi đánh bại cặp đôi hạt giống số 1 Rosie Casals và Billie Jean King trong trận chung kết.

Hạt giống

Kết quả

Chung kết

Nửa trên

Nhánh 1

Nhánh 2

Nửa dưới

Nhánh 3

Nhánh 4

Tham khảo

Liên kết ngoài
 Main draw

Đôi nữ
Giải quần vợt Pháp Mở rộng theo năm - Đôi nữ
Thể thao nữ năm 1970


title: Nesalcis haematosticta

text:
Nesalcis haematosticta là một loài bướm đêm trong họ Geometridae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Nesalcis


title: Onthophagus subcornutus

text:
Onthophagus subcornutus là một loài bọ cánh cứng trong họ Bọ hung (Scarabaeidae).

Chú thích

Liên kết ngoài

S


title: Stegania cararia

text:
Stegania cararia là một loài bướm đêm trong họ Geometridae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Động vật được mô tả năm 1790
Stegania


title: Hoffmannius

text:
Hoffmannius là một chi bọ cạp trong họ Vaejovidae.

Các loài
Chi này gồm các loài sau:
Hoffmannius bilineatus (Pocock, 1898)
Hoffmannius coahuilae (Williams, 1968)
Hoffmannius confusus (Stahnke, 1940)
Hoffmannius diazi (Williams, 1970)
Hoffmannius eusthenura (Wood, 1863)
Hoffmannius galbus (Williams, 1970)
Hoffmannius glabrimanus (Sissom & Hendrixson, 2005)
Hoffmannius globosus (Borelli, 1915)
Hoffmannius gravicaudus (Williams, 1970)
Hoffmannius hoffmanni (Williams, 1970)
Hoffmannius punctatus (Karsch, 1879)
Hoffmannius puritanus (Gertsch, 1958)
Hoffmannius spinigerus (Wood, 1863)
Hoffmannius viscainensis (Williams, 1970)
Hoffmannius vittatus (Williams, 1970)
Hoffmannius waeringi (Williams, 1970)
Hoffmannius waueri (Gertsch & Soleglad, 1972)
 Vaejovis oaxaca

Chú thích

Tham khảo

Vaejovidae


title: Trầm mặc (tiểu thuyết)

text:
là một tiểu thuyết lịch sử xuất bản năm 1966 của tác giả người Nhật Bản Endō Shūsaku. Đó là câu chuyện của một nhà truyền giáo dòng Tên được gửi tới Nhật Bản vào thế kỷ 17, người chịu đựng cuộc đàn áp ở thời điểm Kakure Kirishitan ("Kitô hữu ẩn danh") tiếp nối thất bại của Khởi nghĩa Shimabara. Được nhận giải thưởng Tanizaki năm 1966, nó được gọi là "thành tựu tuyệt đỉnh của Endo" và "một trong những tiểu thuyết tốt nhất của thế kỷ hai mươi". Viết một phần dưới hình thức một bức thư của nhân vật trung tâm của tiểu thuyết, chủ đề về một Thiên Chúa trầm lặng, người đồng hành cùng một tín đồ trong nghịch cảnh chịu ảnh hưởng lớn bởi trải nghiệm của Endō về sự kỳ thị tôn giáo với Công giáo tại Nhật Bản, phân biệt chủng tộc ở Pháp, và một sự suy nhược vì bệnh lao.

Tóm tắt cốt truyện
Thầy tu trẻ dòng Tên người Bồ Đào Nha Sebastião Rodrigues (dựa trên nguyên mẫu người Ý trong lịch sử là Giuseppe Chiara) được gửi đến Nhật Bản để cứu giúp các Giáo hội địa phương và điều tra các báo cáo rằng người thầy của mình, một thầy tu dòng Tên tên là Ferreira, dựa trên Cristóvão Ferreira, đã cam kết bỏ đạo. Ít hơn một nửa quyển sách là nhật ký bằng văn bản của Rodrigues, trong khi nửa còn lại của cuốn sách được viết hoặc bằng ngôi thứ ba, hoặc trong các thư từ của người khác gắn liền với câu chuyện. Cuốn tiểu thuyết liên quan đến những vụ xét xử các Kitô hữu và những khó khăn ngày càng tăng mà Rodrigues phải chịu đựng.

Cha Rodrigues và người đồng hành của ông, Cha Francisco Garrpe, tới Nhật Bản vào năm 1639. Ở đó, họ tìm thấy sự hoạt động ngầm của Thiên chúa giáo tại địa phương. Để phát giác các Kitô hữu ẩn danh, các quan chức an ninh ép các nghi phạm Kitô hữu đạp lên một fumie, một hình ảnh khắc thô sơ của Jesus. Những người phủ nhận bị cầm tù và bị giết bằng anazuri (穴吊り), cách thức mà người bị treo ngược trên một cái hố và từ từ chảy máu.

Rodrigues và Garrpe cuối cùng đều bị bắt và bị buộc phải chứng kiến các Kitô hữu Nhật Bản hy sinh mạng sống của mình cho đức tin. Không có vinh quang nào trong sự tử vì đạo của họ, như Rodrigues luôn nhầm tưởng – chỉ có sự tàn bạo và độc ác. Trước sự xuất hiện của Rodrigues, các nhà chức trách đã cố gắng ép buộc các linh mục phải từ bỏ đức tin của họ bằng cách tra tấn họ. Bắt đầu với Cha Ferreira, các quan chức an ninh tra tấn các Kitô hữu khác như những linh mục chứng kiến, nói với các linh mục rằng tất cả những gì họ phải làm là từ bỏ đức tin của họ để chấm dứt sự đau khổ của đàn chiên của họ.

Nhật ký của Rodrigues miêu tả cuộc đấu tranh của ông: ông hiểu nỗi đau khổ vì đức tin của mình; nhưng ông phải vượt qua chúng để đấu tranh, cho dù đó là tự gây sự chú ý và từ chối chối bỏ đức tin một cách không thương xót, khi mà nếu làm như vậy sẽ chấm dứt khổ đau của người khác. Tại đỉnh điểm, Rodrigues nghe thấy những tiếng rên rỉ của những người đã chối bỏ đức tin, nhưng vẫn còn ở trong hố, một khi ông chưa dẫm đạp lên hình ảnh của Chúa. Khi Rodrigues nhìn vào một fumie, Chúa đã phá vỡ sự im lặng trong ông:

"Cậu có thể giẫm lên nó. Cậu có thể giẫm lên nó. Tôi biết rõ hơn bất kì ai nỗi đau của bàn chân cậu. Cậu có thể giẫm lên nó. Vì phải bị giẫm đạp bởi những con người mà tôi được sinh ra trên thế giới này. Vì phải chia sẻ nỗi thống khổ của loài người mà tôi mang cây thập tự của mình."

Rodrigues đặt bàn chân của ông lên fumie, và câu chuyện được giả định là các Kitô hữu đã được thả, mặc dù tiểu thuyết không đưa ra quyết định trực tiếp liên quan đến số phận của họ.

Đón nhận
Trầm mặc nhận được Giải thường Tanizaki cho tác phẩm văn học đầy đủ hay nhất năm. Nó cũng đã là chủ đề của việc phân tích sâu. William Cavanaugh đề cập đến "sự mơ hồ về đạo đức sâu sắc" của cuốn tiểu thuyết do các mô tả về một vị Thiên Chúa "không chọn loại trừ sự đau khổ, mà cùng chịu sự đau khổ với nhân loại." Endō, trong quyển sách A Life of Jesus của mình, nói rằng văn hoá Nhật Bản được đặc trưng với một "người 'chịu đựng đau khổ cùng chúng ta' và người 'cho phép sự yếu đuối của chúng ta....với thực tế này luôn ở trong tâm trí, tôi đã cố gắng không miêu tả Chúa như hình ảnh người cha, mà thường thấy có xu hướng đặc trưng Thiên Chúa giáo, mà là mô tả khía cạnh thương con như người mẹ của Thiên Chúa đã mạc khải cho chúng ta trong tính cách của Chúa Jesus."

Chuyển thể
Shinoda Masahiro đã đạo diễn bộ phim năm 1971 Chinmoku, một sự chuyển thể từ tiểu thuyết.

Nhạc sĩ và nhà thơ Matsumura Teizo đã viết lời nhạc kịch và âm nhạc cho một vở opera cùng tên, được công chiếu tại Nhà hát quốc gia mới Tokyo vào năm 2000.

Năm 2007, đạo diễn phim người Mỹ Martin Scorsese đã công bố ý định chỉ đạo một sự chuyển thể của cuốn sách mà ông hy vọng sẽ quay phim vào mùa hè năm 2008. Năm 2009, thông tin được công bố trên Empireonline.com rằng Daniel Day-Lewis và Benicio del Toro được ký để làm diễn viên chính trong bộ phim chuyển thể của Scorsese. Năm 2013, Andrew Garfield, Liam Neeson, Issei Ogata và Ken Watanabe được liên hệ, mà bắt đầu bước vào quá trình sản xuất vào tháng 1 năm 2015. Năm 2014, Adam Driver được liên hệ cho bộ phim chuyển thể. Tháng 1 năm 2015, Watanabe buộc phải rời dự án do các vấn đề về kế hoạch và được thay thể bởi Asano Tadanobu. Bộ phim được ấn định ngày ra mắt vào 23 tháng 12 năm 2016.

Cuốn tiểu thuyết đã tạo cảm hứng cho bản Giao hưởng số 3, "Silence", được sáng tác vào năm 2002 bởi nhạc sĩ người Scotland James MacMillan.

Xem thêm

Tử đạo (Kitô giáo)
Nhà thờ Urakami
Lịch sử Công giáo La Mã tại Nhật Bản

Chú thích và ghi chú

Tiểu thuyết năm 1966
Tiểu thuyết bởi Endō Shūsaku
Dòng Tên
Tiểu thuyết về Công giáo La Mã
Tử đạo Kitô giáo
Công giáo tại Nhật Bản
Tiểu thuyết lấy bối cảnh ở Nhật Bản
Tiểu thuyết Nhật Bản được chuyển thể thành phim
Công giáo bí mật
Tiểu thuyết được chuyển thể thành opera
Tiểu thuyết Nhật Bản