title: Argyroeides menephron

text:
Argyroeides menephron là một loài bướm đêm thuộc phân họ Arctiinae, họ Erebidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Argyroeides


title: Lunella smaragda

text:
Lunella smaragda là một loài ốc biển thuộc họ Turbinidae.

Mô tả
Loài này có nắp mang màu xanh lá cây. Kích thước vỏ thay đổi từ 35 mm đến 70 mm.

Phân bổ
Lunella smaragda là loài đặc hữu được tìm thấy ở cả bờ đá bãi triều và bãi triều thấp cũng như các nền đất mềm (bao gồm cả rong biển) của New Zealand. Chúng thường được tìm thấy xung quanh các đảo Bắc, Nam và Stewart, trên các tảng đá giữa thủy triều thấp và trung bình.

Hình ảnh

Chú thích

Tham khảo

 Powell, A.W.B. (1979). New Zealand mollusca. Marine, land and freshwater shells. Collins Auckland.
 Alf A. & Kreipl K. (2003). A Conchological Iconography: The Family Turbinidae, Subfamily Turbininae, Genus Turbo. Conchbooks, Hackenheim Germany.
 Spencer, H.G.; Marshall, B.A.; Maxwell, P.A.; Grant-Mackie, J.A.; Stilwell, J.D.; Willan, R.C.; Campbell, H.J.; Crampton, J.S.; Henderson, R.A.; Bradshaw, M.A.; Waterhouse, J.B.; Pojeta, J. Jr (2009). Phylum Mollusca: chitons, clams, tusk shells, snails, squids, and kin, in: Gordon, D.P. (Ed.) (2009). New Zealand inventory of biodiversity: 1. Kingdom Animalia: Radiata, Lophotrochozoa, Deuterostomia. pp. 161–254.
 The Taiwan malacofauna database : Lunella smaragdus
 NABIS : Annual Distribution of the cat's eye
 image of aperture and operculum of a living specimen and more information
 Image from collection of the Museum of New Zealand Te Papa Tongarewa

S
Động vật đặc hữu New Zealand
Động vật chân bụng New Zealand


title: Paramoron singulare

text:
Paramoron singulare là một loài bọ cánh cứng trong họ Cerambycidae.

Chú thích

Tham khảo

Paramoron


title: Abe Yutaro

text:
Abe Yutaro (sinh ngày 5 tháng 10 năm 1984) là một cầu thủ bóng đá người Nhật Bản.

Giải vô địch bóng đá U-20 thế giới
Abe Yutaro được triệu tập vào đội tuyển U-20 Nhật Bản tham dự Giải vô địch bóng đá U-20 thế giới 2003.

Tham khảo

Liên kết ngoài
 J.League

Sinh năm 1984
Nhân vật còn sống
Cầu thủ bóng đá nam Nhật Bản
Cầu thủ bóng đá J1 League
Cầu thủ đội tuyển bóng đá trẻ quốc gia Nhật Bản
Cầu thủ bóng đá Gainare Tottori
Cầu thủ bóng đá Yokohama F. Marinos


title: Geometra cuneata

text:
Geometra cuneata là một loài bướm đêm trong họ Geometridae.

Chú thích

Tham khảo

Geometra


title: Mallocephala rubripes

text:
Mallocephala rubripes là một loài bướm đêm thuộc phân họ Arctiinae, họ Erebidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Mallocephala


title: Hà Tư Nguyên

text:
Hà Tư Nguyên (; 1896 – tháng 4 năm 1982), cũng phiên âm là Ho Shih-yuan,  là một nhà giáo dục, chính trị gia và lãnh đạo du kích người Trung Quốc. Được đào tạo ở Trung Quốc, Mỹ và Pháp, ông là giáo sư kinh tế tại Đại học Tôn Dật Tiên và ty giáo dục của tỉnh Sơn Đông. Khi Nhật xâm lược Trung Quốc vào năm 1937, ông đã tổ chức một lực lượng du kích để chống lại cuộc kháng chiến ở Sơn Đông, và Tưởng Giới Thạch đã bổ nhiệm ông làm tỉnh trưởng thời chiến của tỉnh.

Sau Thế chiến II, ông trở thành Thị trưởng của Bắc Bình (nay là Bắc Kinh), nhưng bị cách chức vào năm 1948 sau khi ông thất sủng với Tưởng Giới Thạch. Ông đã sống sót sau hai lần bị mưu sát, nhưng con gái ông đã thiệt mạng trong trong đợt tấn công mưu sát lần thứ hai nhằm vào ông. Năm 1949 ông thương lượng đầu hàng hòa bình của Bắc  Kinh với lực lượng Cộng sản, đảm bảo sự an toàn của hàng triệu người dân. Thành thạo bốn thứ tiếng châu Âu, sau năm 1949 ông chủ yếu làm việc dịch các ấn phẩm nước ngoài sang tiếng Trung. Con gái lớn của ông, Hà Lỗ Lệ, sau này trở thành Phó Thị trưởng của Bắc  Kinh và Chủ tịch Ủy ban Cách mạng của Quốc Dân Đảng Trung Quốc.

Tiểu sử

Hà Tư Nguyên, tự Tiên Tra (仙槎), sinh năm 1896 tại Hà Trạch, tỉnh Sơn Đông. Gia đình ông là nơi sản sinh ra ra bậc sĩ phu lớn trong lịch sử Trung Quốc, tuy song thân ông chỉ là nông dân trung lưu. Ông học tại Trường Trung học Cơ sở 6 Sơn Đông ở Hà Trạch, trước khi được nhận vào học trường dự bị của Đại học Bắc Kinh năm 1915, nơi đã trở thành một người tham gia tích cực của Phong trào Văn hoá Mới. Ông đặc biệt quan tâm đến các ngôn ngữ nước ngoài, và vào tháng 4 năm 1917, bản dịch của ông về bài viết về tiền của Samuel Smiles đã được xuất bản trên tạp chí có uy tín của Trần Độc Tú, Tân Thanh Niên. Ông gia nhập Đại học Bắc  Kinh năm 1918, chuyên về triết học. Ông sớm gia nhập Hội Tân Trào do người bạn thân Phó Tư Niên thành lập, người đã trở thành một nhà giáo dục và học giả xuất chúng. Ông đã xuất bản nhiều bài báo trên tạp chí Tân Trào.

Sau khi tham gia vào phong trào Ngũ Tứ năm 1919, ông đã rời Hoa Kỳ vào tháng 8 năm 1919 để theo học tại Đại học Chicago. Năm 1922, ông và các sinh viên Trung Quốc khác tại Hoa Kỳ đã phản đối tại Hội nghị Hải quân Washington để yêu cầu Nhật Bản trở lại tỉnh Sơn Đông sang Trung Quốc. Quan tâm sâu sắc đến sự yếu kém của Trung Quốc vào thời điểm đó, ông đã từ bỏ triết học và chuyển trọng tâm sang các khoa học xã hội thực tiễn hơn như xã hội học, kinh tế học và khoa học chính trị. Ông rời Hoa Kỳ cho Đức, và sau đó đi đến Pháp và học tại Đại học Paris. Ở đó, ông gặp người vợ tương lai của mình, một người Pháp, người sau này đã chấp nhận tên Trung Quốc là Hà Nghị Văn (何宜文).

Sự nghiệp học thuật và chính quyền
Hà Tư Nguyên quay trở lại Trung Quốc vào năm 1926, và được ông Phó Tư Niên thuê làm giáo sư kinh tế tại Đại học Tôn Dật Tiên mới thành lập tại Quảng Châu. Ông kết hôn với Hà Nghị Văn năm 1928, bà Nghị Văn nghiễm nhiên nhận quốc tịch Trung Quốc. Họ có bốn người con: con trai Hà Lý Lộ (何理路) và Hà Nghị Lý (何宜理), con gái Hà Lỗ Lệ (何鲁丽) và Hà Lỗ Mỹ (何鲁美)

Trong khi ở trường Đại học Tôn Dật Tiên, ông đã xuất bản cuốn sách Một lịch sử ngắn về chính trị và ngoại giao của Trung Quốc hiện đại (中国近代政治外交略史, 1927) và các phương pháp nghiên cứu trong khoa học xã hội (社会科学研究法, 1928). Ông gia nhập Quốc Dân Đảng năm 1927.

Đầu năm 1928, quân Bắc Phạt của Tưởng Giới Thạch vào tỉnh Sơn Đông. Theo đề nghị của Đới Quý Đào, Chủ tịch Đại học Tôn Dật Tiên, Tưởng đã bổ nhiệm Hà Tưu Nguyên làm trưởng ty giáo dục của tỉnh nhà của ông, lúc đó được cai trị bởi nhiều lãnh chúa khác nhau chỉ trung thành với chính phủ Quốc dân của Tưởng. Mặc dù thiếu kinh phí, ông đã đầu tư đào tạo giáo viên và tổ chức lại trường Đại học Sơn Đông tỉnh Sơn Đông và Đại học Thanh Đảo tư thục vào Đại học Quốc gia Sơn Đông vào năm 1932.

Binh nghiệp trong Chiến tranh Trung-Nhật
Sau khi Nhật xâm chiếm Trung Quốc vào năm 1937 và đe doạ thủ phủ Tế Nam của Sơn Đông, tỉnh trưởng quân sự Sơn Đông Hán Phúc Củ từ bỏ quân đội của ông và chạy trốn khỏi tỉnh (và sau đó bị hành quyết). Mặc dù Hà Tư Nguyên là một viên chức dân sự, ông đã chọn ở lại Sơn Đông và tổ chức một lực lượng du kích để chống lại Nhật Bản.

Ông đã chuyển vợ và bốn người con của họ đến sinh sống trong Tô giới Anh ở Thiên Tân cho an toàn. Khi cuộc chiến tranh Thái Bình Dương bùng nổ vào tháng 12 năm 1941, Nhật Bản đã chiếm Tô giới Anh và Nghị Văn chuyển gia đình sang Tô giới Ý ở Thiên Tân. Vào ngày 31 tháng 12, nhà chức trách Ý đã bắt Nghị Văn và các em và giao cho Nhật Bản, người đã giữ họ làm con tin và yêu cầu Hà Tư Nguyên đầu hàng. Ông từ chối yêu cầu, lên án Nhật Bản và Italia vi phạm luật pháp quốc tế thông qua các phương tiện truyền thông và các kênh ngoại giao, và đã giam giữ các nhà truyền giáo người Ý ở Trung Quốc làm điều kiện thương lượng. Người Nhật cuối cùng cũng đã nhượng bộ và thả gia đình ông ra.

Trong cuộc chiến tranh chống Nhật Bản, Hà Tư Nguyên đã hợp tác với các lực lượng du kích Cộng sản ở Sơn Đông và đã liên lạc với lãnh tụ Cộng sản Trần Nghị. Vào mùa thu năm 1944, ông báo cáo với Tưởng Giới Thạch trong thủ đô thời chiến Trùng Khánh, và Tưởng Giới Thạch đã bổ nhiệm ông làm Tỉnh trưởng Sơn Đông. Sau khi đầu hàng Nhật Bản năm 1945, ông chiếm tỉnh này từ những người chiếm đóng.

Giao nộp Bắc  Kinh

Vào tháng 11 năm 1946, Hà Tư Nguyên được bổ nhiệm làm Thị trưởng Bắc  Kinh (lúc đó được biết đến với cái tên Bắc Bình). Ông là một thị trưởng nổi tiếng, tổ chức đám cưới theo nhóm cá nhân tại Hoài Nhân Đường ở Trung Nam Hải. 60 năm sau, một số cặp vợ chồng sống sót đã tổ chức một cuộc hội ngộ để tưởng niệm ông. Ông đổi tên đường phố ở Bắc  Kinh theo tướng Tương Tự Trung, người đã cung cấp lực lượng du kích của ông tại Sơn Đông nhưng đã bị giết chết trong hành động vào năm 1940.

Trong cuộc nội chiến Trung Quốc giữa Quốc Dân Đảng và Cộng sản, Hà Tư Nguyên đã đụng độ với Tưởng Giới Thạch, người đã cố gắng ám sát ông ở trung tâm thành phố Bắc  Kinh vào tháng 4 năm 1948, đã bắn ông vào tháng 6.

Tháng 1 năm 1949, ông thương lượng với Cộng sản về giao nộp Bắc  Kinh. Để ngăn chặn Hà đầu hàng, Tưởng Giới Thạch đã cố gắng ám sát ông một lần nữa. Vào sáng sớm ngày 18 tháng 1 năm 1949, hai quả bom phát nổ trong nhà của ông, giết chết đứa con gái 12 tuổi Lộ Mỹ của ông và làm trọng thương người vợ, người chưa bao giờ hồi phục hoàn toàn sau khi bị thương. Hà Tư Nguyên và những đứa trẻ khác cũng bị thương. Không nản lòng, ông tiến hành đàm phán và đạt được thoả thuận về đầu hàng ôn hòa của Bắc  Kinh, đảm bảo an toàn cho hàng triệu người dân và bảo tồn di sản kiến trúc của thủ đô cổ đại. Nhân viên Quân Thống, người đã đặt bom, Đại tá Duan Yunpeng, bị bắt vào năm 1954 và bị hành quyết năm 1967.

Cộng hoà Nhân dân Trung Hoa
Sau khi thành lập nước Cộng hòa Nhân dân Trung Hoa năm 1949, Hà Tư Nguyên làm việc cho Nhà xuất bản Nhân dân và được bầu vào Hội nghị Tư vấn Chính trị Nhân dân lần thứ 2, thứ 3 và thứ tư (CPPCC). Thông thạo tiếng Anh, tiếng Đức, tiếng Pháp, và tiếng Nga, ông đã cống hiến bản dịch các tác phẩm nước ngoài sang tiếng Trung, xuất bản 16 tập đầu những năm 1960. Ông cũng đóng góp cho việc biên tập từ điển Pháp - Trung và Ngữ pháp tiếng Đức. Ông qua đời ở Bắc  Kinh vào ngày 28 tháng 4 năm 1982, ở tuổi 87.

Con gái của Hà Tư Nguyên là Lỗ Lệ đã trở thành bác sĩ và là một chính trị gia cao cấp. Bà đã tham gia chính trị sau khi thực hành y học trong nhiều thập kỷ, và từng là Phó thị trưởng của Bắc  Kinh, Chủ tịch Ủy ban cách mạng Quốc dân đảng Trung Quốc, Phó chủ tịch Ủy ban Toàn quốc Hội nghị Hiệp thương Chính trị Nhân dân Trung Quốc, Phó Ủy viên trưởng Ủy ban Thường vụ Đại hội Đại biểu Nhân dân Toàn quốc.

Tham khảo

Thị trưởng Bắc Kinh
Tỉnh trưởng Sơn Đông
Nhà giáo dục từ Sơn Đông
Trung Quốc Quốc dân Đảng
Cựu sinh viên Đại học Bắc Kinh
Cựu sinh viên Đại học Chicago
Cựu sinh viên Đại học Tôn Dật Tiên
Hoa kiều ở Hoa Kỳ
Sinh viên Đại học Paris
Chính khách từ Hà Trạch


title: Pazo de Meirás

text:
Pazo de Meirás là một pazo (nhà của lãnh chúa) ở Sada, A Coruña (tỉnh), Galicia (Tây Ban Nha), Tây Ban Nha. Nó được xây vào thế kỷ 19.

Tham khảo

Cung điện ở Tây Ban Nha


title: Colostygia ferraria

text:
Colostygia ferraria là một loài bướm đêm trong họ Geometridae.

Chú thích

Tham khảo

Colostygia


Năng lượng sinh học kết hợp thu nạp và lưu trữ carbon (BECCS – Bio-energy with carbon capture and storage) là quá trình khai thác năng lượng sinh học từ sinh khối và đồng thời thu nạp-lưu giữ carbon, nhờ đó loại bỏ carbon khỏi bầu khí quyền. Nguồn carbon trong sinh khối đến từ khí thải nhà kính – CO2, vốn được khai thác từ khí quyển khi sinh khối phát triển. Năng lượng được khai thác dưới các dạng hữu dụng (điện, nhiệt, nhiên liệu sinh học,…) khi ta tận dụng sinh khối thông qua quá trình đốt cháy, lên men, nhiệt phân và các phương pháp chuyển đổi khác. Một phần carbon trong sinh khối được chuyển thành CO2 hoặc than sinh học, sau đó có thể được lưu trữ bằng cách lắng đọng địa chất hoặc thải vào lòng đất – điều này cho phép loại bỏ/cô lập carbon dioxide và chứng tỏ BECCS là một công nghệ phát thải âm tính (negative emissions technology).

Bản báo cáo đánh giá lần thứ năm của Ủy ban Liên chính phủ về Biến đổi Khí hậu (IPCC) đưa ra bảng số liệu đầy tiềm năng về lượng khí thải âm tính từ BECCS: từ 0 đến 22 tỷ tấn khí mỗi năm. Vào năm 2019, năm cơ sở trên thế giới đã tích cực sử dụng công nghệ BECCS và thành quả là thu nạp 1,5 triệu tấn CO2 mỗi năm. Tuy nhiên, việc phổ biến BECCS còn bị hạn chế bởi chi phí và trữ lượng sinh khối sẵn có.

Khí thải âm tính

Điều khiến BECCS nổi bật chính là khả năng dẫn đến lượng khí thải CO2 âm tính. Quá trình thu nạp CO2 từ các nguồn năng lượng sinh học ảnh hưởng đáng kể sự sụt giảm CO2 trong khí quyển.

Năng lượng sinh học có nguồn gốc từ sinh khối - một nguồn năng lượng tái tạo và đóng vai trò như một bể carbon[1] khi phát triển. Trong quá trình công nghiệp, sinh khối được đốt cháy hoặc xử lý sẽ tái thải khí CO2 vào khí quyển. Kết hợp cả hai điều trên (bể carbon và tái thải), ta được một mạng lưới không phát thải CO2 (net-zero emission of CO2). Quá trình này, tuy nhiên, là tích cực hay tiêu cực còn tùy thuộc vào lượng khí thải carbon kết hợp với sự phát triển sinh khối, cách vận chuyển và xử lý; việc giải thích sẽ được ở mục cân nhắc về môi trường. Công nghệ thu nạp và lưu trữ cacbon có vai trò ngăn thải CO2 vào khí quyển và chuyển hướng nó vào lòng đất để lưu trữ. CO2 có nguồn gốc sinh khối không chỉ được thải ra từ các nhà máy điện chạy bằng nhiên liệu sinh khối mà còn trong quá trình sản xuất bột giấy được sử dụng để làm giấy và trong sản xuất nhiên liệu sinh học như khí sinh học và cồn sinh học. Công nghệ BECCS cũng có thể được áp dụng trên các quy trình công nghiệp này.

Công nghệ BECCS cất giữ carbon dioxide vào hệ thống địa chất một cách bán vĩnh viễn, trong khi một cái cây chỉ có thể lưu trữ carbon khi còn sống. Báo cáo của IPPC về công nghệ CCS dự kiến rằng sẽ có hơn 99% lượng CO2 bị lưu giữ qua quá trình lắng đọng địa chất mà không bị thoát ra khí quyển trong hơn 1000 năm. Trong khi các loại bể carbon như đại dương, cây cối và đất có nguy cơ chịu tác động xấu của vòng phản hồi khi nhiệt độ tăng, thì công nghệ BECCS lại cung cấp một sự lưu trữ CO2 bền vững hơn ở các hệ thống địa chất.

Các quá trình công nghiệp đã thải ra quá nhiều khí CO2 mà các bể tự nhiên như cây và đất có thể hấp thu được, dẫn đến khó đạt mục tiêu phát thải thấp. Và ngoài lượng khí thải đã tích lũy hiện tại, một lượng khí thải bổ sung sẽ xuất hiện đáng kể trong thế kỷ này, dù đó là trong tình huống phát thải thấp ta mong muốn nhất. Điều này ngụ ý rằng lượng khí thải sẽ không bằng 0 mà sẽ là âm, để khiến không chỉ lượng phát thải, mà còn lượng CO2 tuyệt đối trong khí quyển giảm đi.

Ứng dụng

Chi phí
IPCC ước tính chi phí cho BECCS dao động từ 60$-20$ cho mỗi tấn CO2.

Nghiên cứu của Rau và các cộng sự (2018) ước tính rằng các phương pháp điện hóa kết hợp giữa điện phân nước muối với phong hóa khoáng sản, chạy bằng điện năng không sinh ra từ nhiên liệu hóa thạch, có thể trung bình gia tăng việc tạo ra năng lượng và loại bỏ CO2 hơn 50 lần so với BECCS, với chi phí tương đương hoặc thậm chí thấp hơn, nhưng dự án cần được phát triển thêm để áp dụng.

Công nghệ
Công nghệ chính cho việc thu nạp CO2 từ các nguồn sinh vật thường giống với công nghệ thu nạp CO2 từ các nguồn nhiên liệu hóa thạch thông thường. Nhìn chung, tồn tại ba loại công nghệ: tách sau đốt (post-combustion), trước đốt (pre-combustion), và đốt oxy (oxy-fuel combustion).

Đốt cháy oxy

Đốt cháy oxy là một quá trình phổ biến trong ngành công nghiệp thủy tinh, xi măng và thép. Đây cũng là một sự tiếp cận công nghệ đầy hứa hẹn cho CCS. Trong quá trình đốt cháy oxy, sự khác biệt chính so với đốt cháy không khí là nhiên liệu được đốt cháy trong hỗn hợp Oxy và khí thải tái chế. Khí O2 được sản xuất bởi một đơn vị phân tách không khí, thứ sẽ tách khí N2 ở khí quyển khỏi dòng chất oxy hóa. Bằng quá trình tách N2 ngược dòng, một loại khí thải với nồng độ CO2 và hơi nước cao được tạo ra, điều này giúp xóa bỏ vai trò của một nhà máy thu nạp sau đốt. Hơi nước được loại bỏ bằng cách cho ngưng tụ, để lại một dòng sản phẩm là CO2 với độ tinh khiết tương đối cao, sau khi làm sạch và khử nước, khí có thể được bơm đến một lớp địa chất để lưu trữ.

Những thách thức chính của quá trình BECCS ứng dụng đốt oxy có liên quan đến quá trình đốt cháy. Đối với sinh khối có hàm lượng chất bay hơi cao, nhiệt độ nhà máy phải được giữ ở nhiệt độ thấp để giảm nguy cơ cháy nổ. Ngoài ra, nhiệt độ ngọn lửa phải thấp hơn. Do đó, nồng độ oxy cần được tăng lên đến 27-30%.

Trước đốt
"Thu nạp carbon trước khi đốt cháy" mô tả các quá trình thu nạp CO2 trước khi tạo ra năng lượng. Điều này thường được thực hiện trong năm giai đoạn vận hành: tạo oxy, tạo khí tổng hợp, tách CO2, nén CO2 và tạo năng lượng. Đầu tiên, nhiên liệu trải qua quá trình khí hóa bằng cách phản ứng với oxy để tạo thành dòng khí CO và H2, chính là khí tổng hợp. Các sản phẩm sau đó sẽ đi qua lò phản ứng chuyển dịch khí-nước để tạo thành CO2 và H2.  Khí CO2 được tạo ra sau đó sẽ được thu nạp,và nguồn sạch khí H2 sẽ được sử dụng để đốt cháy tạo ra năng lượng. Quá trình khí hóa kết hợp với sản xuất khí tổng hợp được gọi là IGCC (Integrated Gasification Combined Cycle – Chu trình hỗn hợp hóa khí tích hợp). Một đơn vị tách không khí (ASU) có thể đóng vai trò là nguồn cung cấp oxy, nhưng một số nghiên cứu đã phát hiện ra rằng với cùng một loại khí thải, quá trình khí hóa oxy chỉ tốt hơn một chút so với khí hóa không khí. Cả hai đều có hiệu suất nhiệt khoảng 70% khi sử dụng than làm nguồn nhiên liệu. Do đó, việc sử dụng ASU không thực sự cần thiết trong quá trình trước đốt.

Sinh khối được xem là một nhiên liệu "không chứa lưu huỳnh" cho quá trình thu nạp trước đốt. Tuy nhiên, những nguyên tố vi lượng khác trong quá trình đốt sinh khối như K và Na có thể tích tụ trong hệ thống và cuối cùng làm hao mòn các bộ phận cơ học. Do đó, kỹ thuật phân tách các nguyên tố vi lượng đó cần được phát triển. Ngoài ra, sau quá trình khí hóa, CO2 chiếm tới 13% - 15,3% khối lượng trong dòng khí tổng hợp đối với các nguồn sinh khối, trong khi đó chỉ là 1,7% - 4,4% đối với than. Điều này làm hạn chế sự chuyển hóa CO thành CO2 trong quá trình chuyển dịch khí-nước, và tốc độ sản sinh H2 cũng sẽ giảm tương ứng. Tuy nhiên, hiệu suất nhiệt của quá trình thu nạp trước đốt đối với sinh khối giống với than, đều cùng khoảng 62%-100%. Một số nghiên cứu cho thấy rằng việc sử dụng hệ thống làm khô thay vì ống nhiên liệu sinh khối/mùn bã lại có hiệu quả cao hơn và thực tế hơn đối với sinh khối.

Sau đốt
Ngoài các công nghệ trước đốt và đốt cháy oxy, sau đốt là một công nghệ đầy hứa hẹn được sử dụng để tách khí thải CO2 từ các nguồn nhiên liệu sinh khối. Trong quá trình này, CO2 được tách ra khỏi các khí khác trong dòng khí thải sau khi nhiên liệu sinh khối được đốt cháy và trải qua quá trình phân tách. Do có khả năng gắn kết với một số nhà máy điện hiện có như lò hơi hoặc các nhà máy điện mới xây dựng khác, công nghệ sau đốt được coi là một lựa chọn tốt hơn so với công nghệ trước đốt. Theo tờ thông tin MỨC TIÊU THỤ CỦA NĂNG LƯỢNG SINH HỌC VỚI THU NẠP VÀ LƯU TRỮ CARBON Ở HOA KỲ (U.S. consumption of bio-energy with carbon capture and storage) ra mắt vào tháng 3 năm 2018, hiệu suất của công nghệ sau đốt được cho là 95% trong khi trước đốt và đốt Oxy thu nạp CO2 với hiệu suất tương ứng là 85% và 87,5%.

Việc phát triển công nghệ sau đốt hiện tại vẫn chưa hoàn toàn được thực hiện do một số vấn đề. Một trong những mối quan tâm lớn khi sử dụng công nghệ này để thu nạp carbon dioxide là mức năng lượng thất thoát. Nếu công suất của một đơn vị máy được thiết kế thấp thì nhiệt lượng thất thoát ra xung quanh sẽ đủ lớn để gây ra nhiều hậu quả khôn lường. Một thách thức khác của việc thu nạp carbon sau đốt là làm thế nào để xử lý các thành phần của hỗn hợp trong khí thải từ các nhiên liệu sinh khối ban đầu sau khi đốt xong. Hỗn hợp bao gồm một lượng lớn kim loại kiềm, halogen, nguyên tố axit và kim loại chuyển tiếp mà có thể tác động tiêu cực đến hiệu suất của quá trình. Vì vậy, việc lựa chọn cũng như quản lý quá trình các dung môi hòa tan cần được thiết kế và vận hành cẩn thận.

Nguyên liệu sinh khối
Các nguồn sinh khối được sử dụng trong BECCS bao gồm rác thải trong nông nghiệp, lâm nghiệp, công nghiệp và đô thị; và các loại cây đặc biệt được trồng để sử dụng làm nhiên liệu, năng lượng. Các dự án BECCS hiện này thu nạp CO2 từ các nhà máy bio-ethanol (cồn sinh học) và từ trung tâm tái chế chất thải rắn đô thị.

Các dự án hiện nay
Tính đến nay, BECCS đã có mặt ở 23 địa điểm trên khắp thế giới, phần lớn ở Bắc Mỹ và Châu Âu. Hiện giờ, chỉ có 6 dự án đang hoạt động thu nạp CO2 từ các nhà máy bio-ethanol và từ trung tâm tái chế chất thải rắn đô thị.

5 dự án BECSS đã bị hủy bỏ do khó khăn trong giấy phép và tài chính để hoạt động. Các dự án bị hủy bỏ bao gồm: Dự án White Rose CCS (tại Selby, Anh) có thể thu nạp 2 MtCO2/năm từ nhà máy điện Drax và lưu trữ CO2 tại Bunter Sandtone (Hệ thống sa thạch Bunter); dự án Rufiji Cluster (tại Tanzania) dự định thu nạp khoảng 5.0-7.0 MtCO2/năm và lưu trữ CO2 ở tầng chứa nước mặn (còn gọi là tầng ngậm nước mặn). Dự án Greenville (tại Ohio, Hoa Kỳ) có khả năng thu nạp 1 MtCO2/năm. Dự án Wallula được cho sẽ thu nạp 0,75 MtCO2/năm tại Washington, Hoa Kỳ. Cuối cùng là dự án Bể CO2 tại Ketzin, Đức.

Tại các nhà máy ethanol
Công nghiệp thu nạp và lưu trữ Carbon của Illinois (Illinois Industrial Carbon Capture and Storage, viết tắt IL-CCS) là một trong những trụ cột quan trọng cũng như là dự án BECCS quy mô công nghiệp đầu tiên vào đầu thế kỷ 21. Tọa lạc tại Decatur, Illinois, Hoa Kỳ, IL-CCS tuh nạp CO2 nhà máy ethanol Archer Daniels Midland(ADM). Khí CO2 thu nạp được sau đó được bơm vào tầng chứa nước mặn tại Núi Simon Sandstone. IL-CCS gồm 2 giai đoạn. Dự án thử nghiệm đầu tiên được tiến hành từ 11/2011 đến 11/2014. Giai đoạn 1 có vốn đầu tư khoảng 84 triệu Đô la Mĩ. Trong 3 năm hoạt động, công nghệ đã thành công trong việc thu nạp và cô lập 1 nghìn tấn CO2 từ nhà máy ADM xuống tầng chứa nước. Không có hiện tượng rò rỉ CO2 từ khu vực bơm trong giai đoạn này. Dự án vẫn đang được theo dõi để làm tài liệu sau này. Thành công của giai đoạn 1 đã thúc đẩy việc triển khai  giai đoạn 2, đó là đưa IL-CCS (và BECCS) vào công nghiệp. Giai đoạn 2 đã đi vào hoạt động từ tháng 11/2017 và cũng sử dụng cùng khu vực bơm tại Mount Simon Sandstone như giai đoạn 1. Chi phí vốn cho giai đoạn 2 khoảng 208 triệu đô la Mĩ bao gồm quỹ 141 triệu đô la Mĩ từ Sở Năng lượng (Department of Energy). Giai đoạn 2 có công suất thu nạp gấp 3 lần dự án thử nghiệm (giai đoạn 1). Mỗi năm, IL-CCS có thể thu nạp được 1 nghìn tấn CO2.

Ngoài dự án IL-CCS, ta còn có khoảng ba dự án khác thu nạp CO2 từ nhà máy ethanol ở quy mô nhỏ hơn. Ví dụ như Arkalon (ở Kansas, Hoa Kỳ) có thể thu nạp 0,18-0,29 MtCO2/năm, OCAP (tại Netherlands) có thể thu nạp khoảng 0,1-0,3 MtCO2/năm, và Husky Energy (tại Canada) có thể thu nạp 0,09-0,1 MtCO2/năm.

Tại các trung tâm chất thải rắn đô thị
Ngoài thu nạp CO2 từ các nhà máy ethanol, hiện nay có 2 mô hình ở Châu Âu được thiết kế để thu nạp CO2 từ quá trình xử lý chất thải rắn đô thị. Nhà máy Klemetsrud tại Oslo, Na Uy sử dụng chất thải rắn đô thị sinh học để tạo ra 175 GWh và thu nạp 315 000 tấn CO2 mỗi năm. Nó sử dụng công nghệ hấp thu với dung môi Aker amin giải pháp nâng cao (Aker Solution Advanced Amine solvent) như một đơn vị thu nạp CO2. Tương tự, ARV Duiven tại Hà Lan sử dụng cùng loại công nghệ, nhưng nó thu nạp ít CO2 hơn so với mô hình trước. ARV Duiven cung cấp 126 GWh và chỉ thu nạp 50 000 tấn CO2 mỗi năm.

Kinh tế công nghệ của BECCS và dự án TESBiC
.Bản đánh giá kinh tế công nghệ (techno-economic) lớn nhất và chi tiết nhất về BECCS được thực hiện bởi công ty CMCL Innovations và đội ngũ TESBiC (Nghiên cứu kinh tế công nghệ về sinh khối cho CCS - Techno-Economic Study of Biomass to CCS) vào năm 2012. Dự án này đề xuất những công nghệ đầy hứa hẹn nhất về sản xuất năng lượng từ nhiên liệu sinh khối kết hợp với thu nạp và lưu trữ carbon. Kết quả của nó là một "lộ trình sinh khối CCS" chi tiết dành cho nước Anh.

Những thách thức

Những cân nhắc về môi trường
Một số cân nhắc về môi trường và các mối quan tâm khác về việc triển khai rộng rãi BECCS cũng tương tự như của CCS. Tuy nhiên, hầu hết các chỉ trích đối với CCS là về việc nó có thể làm tăng cường sự lệ thuộc vào khai thác nhiên liệu hóa thạch và khai thác mỏ than. Đây không phải là vấn đề của BECCS, bởi nó phụ thuộc vào nguồn sinh khối tái tạo. Dẫu vậy, vẫn có những lưu ý liên quan đến BECCS và chúng liên quan tới sự gia tăng sử dụng nhiên liệu sinh học. Sản xuất sinh khối phải hứng chịu một loạt các hạn chế lâu dài như: thiếu đất canh tác và nước sạch, giảm đa dạng sinh học, cạnh tranh với sản xuất lương thực, nạn phá rừng và khan hiếm phosphor. Điều quan trọng là phải đảm bảo sinh khối được áp dụng một cách tối đa hóa về mặt năng lượng và lợi ích khí hậu. Một số chỉ trích việc triển khai các dự án BECCS sẽ tạo gánh nặng to lớn cho đầu vào sinh khối.

BECCS phải cần một diện tích đất lớn để vận hành trên quy mô công nghiệp. Cần tới 300 triệu ha đất (lớn hơn cả Ấn Độ) để có thể loại bỏ 10 tỷ tấn CO2. Vì vậy, BECCS gặp rủi ro khi khai thác đất, thứ vốn nên dùng cho nông nghiệp và sản xuất lương thực, đặc biệt ở các đất nước phát triển.

Những hệ thống này có thể có những bất lợi khác. Hiện nay ta không có nhu cầu mở rộng việc sử dụng nhiên liệu sinh học trong năng lượng hoặc công nghiệp để cho phép triển khai BECCS. Giờ đã có lượng phát thải đáng kể liên quan tới CO2 từ sinh khối mà BECCS có thể sử dụng được. Mặc dù vậy, trong tương lai với khả năng tiến tới hệ thống năng lượng sinh học, đây có thể là những lưu ý quan trọng.

Việc phát triển BECCS sẽ cần một nguồn cung sinh khối ổn định – thứ sẽ không gây khó khăn cho đất, nước và thức ăn của chúng ta. Sử dụng cây trồng bio-energy sẽ không chỉ gây ra những lo ngại về độ bền vững mà còn đòi hỏi lượng phân bón nhiều hơn dẫn đến ô nhiễm đất và nước. Hơn nữa, năng suất cây trồng thường phụ thuộc vào điều kiện khí hậu, tức là nguồn cung cấp nguyên liệu sinh học này có thể khó kiểm soát. Lĩnh vực năng lượng sinh học cũng phải mở rộng để đáp ứng kịp mức cung cấp sinh khối. Mở rộng năng lượng sinh học lại đòi hỏi sự phát triển về kinh tế và kỹ thuật.

Những thách thức về kỹ thuật
Một thách thức đối với việc áp dụng công nghệ BECCS, tương tự với các công nghệ thu nạp và lưu trữ carbon khác, đó là lựa chọn vị trí địa lý thích hợp để xây dựng nhà máy đốt và lắng đọng nguồn CO2 thu nạp được. Nếu nguồn sinh khối không gần với đơn vị đốt thì việc vận chuyển sinh khổi sẽ thải ra CO2 – bù lại lượng CO2 được BECCS thu nạp. BECCS cũng phải đối mặt với những lo ngại kĩ thuật về hiệu suất đốt sinh khối. Mặc dù mỗi loại sinh khối có nhiệt độ đốt cháy khác nhau, sinh khối nói chung là một loại nhiên liệu chất lượng thấp. Chuyển hóa nhiệt của sinh khối thường rơi vào khoảng 20-27%. Để so sánh, các nhà máy nhiệt điện than có hiệu suất khoảng 37%.

BECCS cũng phải đối mặt với một câu hỏi rằng liệu quá trình này có thực sự tạo năng lượng một cách tích cực. Hiệu suất chuyển đổi năng lượng thấp, nguồn cung sinh khối tiêu tốn nhiều năng lượng kết hợp với năng lượng cần thiết để chạy đơn vị thu nạp và lưu trữ carbon đã làm tiêu hao năng lượng của hệ thống. Điều này có thể dẫn đến hiệu suất phát điện thấp.

Những giải pháp tiềm năng

Các nguồn sinh khối thay thế

Phụ phẩm của nông - lâm nghiệp
Mỗi năm toàn cầu tạo ra 14 tỷ tấn phụ phẩm lâm nghiệp và 4,4 tỷ tấn phụ phẩm từ trồng trọt (chủ yếu là lúa mạch, lúa mì, ngô, mía và gạo). Đây là một lượng sinh khối đáng kể mà có thể được đốt cháy để tạo ra 26 EJ/năm và đạt được 2,8 tỷ tấn mức phát thải CO2 âm thông qua BECCS. Tận dụng phụ phẩm để thu nạp carbon sẽ mang lại lợi ích về kinh tế và xã hội cho các cộng đồng nông thôn. Việc sử dụng chất thải từ cây trồng và lâm nghiệp là một cách để tránh những khó khăn về sinh thái và xã hội của BECCS.

Chất thải rắn đô thị
Chất thải rắn đô thị là một trong những nguồn sinh khối được phát triển gần đây. Hai nhà máy BECCS hiện tại đang sử dụng chất thải rắn đô thị làm nguyên liệu. Rác thải từ sinh hoạt được tái chế thông qua quy trình xử lý chất thải nhiệt độ cao. Chất thải được xử lý ở nhiệt độ cao và nhiệt sinh ra từ việc đốt cháy một phần hữu cơ của chất thải được sử dụng để tạo ra điện. CO2 thải ra từ quá trình này được thu nạp qua quá trình hấp thu bằng MEA (Ethylamine). Đối với mỗi 1 kg chất thải được đốt cháy, ta đạt được 0,7 kg khí thải CO2 âm tính. Việc sử dụng chất thải rắn cũng có những lợi ích môi trường khác.

Đồng đốt (co-firing) than với sinh khối
Tính đến năm 2017, có khoảng 250 nhà máy luyện kim trên thế giới, trong đó có 40 nhà máy ở Hoa Kỳ. Các nghiên cứu chỉ ra rằng bằng cách trộn than với sinh khối, chúng ta có thể giảm lượng CO2 thải ra. Nồng độ CO2 trong khí thải là chìa khóa quan trọng quyết định hiệu quả của công nghệ thu giữ CO2. Nồng độ CO2 trong khí thải của nhà máy điện đồng đốt gần tương đương với nhà máy than, khoảng 15%. Điều này có nghĩa là chúng ta có thể giảm sự phụ thuộc vào nhiên liệu hóa thạch.

Mặc dù đồng đốt sẽ có một số ít năng lượng tiêu hao, nhưng nó vẫn mang lại hiệu suất ròng cao hơn so với các nhà máy đốt sinh khối. Đồng đốt sinh khối với than sẽ tạo ra nhiều năng lượng hơn với nguyên liệu đầu vào ít hơn. Hiện tại, nhà máy điện than hiện đại với công suất 500 MW có thể sử dụng tới 15% sinh khối mà không cần thay đổi thành phần của lò hơi. Tiềm năng đầy hứa hẹn này làm cho nhà máy điện đồng đốt trở nên thuận lợi hơn so với nhà máy điện sinh học chuyên dụng.

Người ta ước tính rằng bằng cách thay thế 25% than bằng sinh khối tại các nhà máy điện hiện có ở Trung Quốc và Hoa Kỳ, chúng ta có thể giảm 1 tỷ tấn khí thải mỗi năm. Lượng khí thải CO2 âm tính phụ thuộc vào thành phần của than và sinh khối. Với 10% sinh khối có thể giảm 0,5 tỷ tấn CO2 mỗi năm và với 16% sinh khối có thể không phát thải (zero emission). Đồng đốt trực tiếp (20% sinh khối) cho chúng ta mức phát thải âm là -26 kg CO2/MWh (từ 93 kg CO2/MWh).

Đồng đốt sinh khối với than có hiệu suất gần bằng đốt than. Đồng đốt có thể dễ dàng áp dụng cho nhà máy nhiệt điện than hiện có với chi phí thấp. Việc triển khai nhà máy đồng đốt trên quy mô toàn cầu vẫn còn là một thách thức. Các nguồn sinh khối phải đáp ứng nghiêm ngặt các tiêu chí bền vững và dự án đồng đốt sẽ cần sự hỗ trợ về mặt kinh tế và chính sách của chính phủ.

Mặc dù nhà máy đồng đốt có thể đóng góp ngay lập tức để giải quyết các vấn đề nóng lên toàn cầu và biến đổi khí hậu, đồng đốt vẫn còn một số thách thức cần phải xem xét. Do độ ẩm của sinh khối sẽ ảnh hưởng đến nhiệt trị của lò đốt. Ngoài ra, sinh khối bay hơi cao sẽ ảnh hưởng nhiều đến tốc độ phản ứng và nhiệt độ của lò phản ứng; đặc biệt có thể dẫn đến nổ lò.

Thay vì đồng đốt, việc chuyển đổi hoàn toàn từ than sang sinh khối của một hoặc nhiều đơn vị phát điện trong một nhà máy có thể được ưu tiên hơn.

Chính sách
Dựa trên hiệp ước của Nghị định thư Kyoto (Kyoto Protocol), các dự án thu nạp và lưu trữ carbon không được ứng dụng làm một công cụ giảm phát thải cho Cơ chế phát triển sạch (CDM -Clean Development Mechanism) hoặc cho các dự án Joint Implementation (JI). Việc công nhận các công nghệ CCS như một công cụ giảm phát thải là rất quan trọng đối với việc triển khai nhà máy do chưa có động lực tài chính để xây dựng hệ thống này. Ngày càng có nhiều sự ủng hộ để đưa CCS và BECCS vào hiệp ước. Các nghiên cứu tính toán để xây dựng dự án, bao gồm BECCS, cũng đang được thực hiện.

Liên minh Châu Âu
Tương lai sẽ có một số chính sách khuyến khích sử dụng năng lượng sinh học như Chỉ thị Năng lượng tái tạo (RED - Renewable Energy Directive) và Chỉ thị Chất lượng Nhiên liệu (FQD - Fuel Quality Directive), về việc yêu cầu 20% tổng năng lượng tiêu thụ phải được dựa trên sinh khối (biomass), chất lỏng sinh học (bioliquids) và khí sinh học (biogas) vào năm 2020.

Vương quốc Anh
Vào năm 2018, Ủy ban về biến đổi khí hậu (CCC - Committee on Climate Chang) khuyến nghị rằng nhiên liệu sinh học hàng không nên cung cấp tới 10% tổng nhu cầu nhiên liệu hàng không vào năm 2050 và tất cả nhiên liệu sinh học hàng không nên được sản xuất kết hợp với CCS ngay khi công nghệ này có sẵn.

Hoa Kỳ
Vào tháng 2 năm 2018, Quốc hội Hoa Kỳ đã gia tăng và mở rộng đáng kể mục tín dụng thuế 45Q đối với việc cô lập CO2. Đây là một ưu tiên hàng đầu cho những nhà ủng hộ việc thu nạp và cô lập carbon (CCS) trong vài năm. Nó tăng từ 25,70 đô la lên 50 đô la tín dụng thuế cho mỗi tấn CO2 được lưu trữ an toàn dưới địa chất và từ 15,30 đô la lên 35 đô la tín dụng thuế cho mỗi tấn CO2 được sử dụng trong việc thúc đẩy khôi phục dầu.

Nhận thức cộng đồng
Các nghiên cứu có hạn đã điều tra nhận thức của công chúng về BECCS. Trong số các nghiên cứu đó, hầu hết bắt nguồn từ các nước phát triển ở bán cầu bắc và vì vậy có thể không đại diện cho tầm nhìn của thế giới.

Một nghiên cứu vào năm 2018 liên quan đến khảo sát trực tuyến những cư dân từ Vương quốc Anh, Hoa Kỳ, Úc và New Zealand, đã chỉ ra sự kém hiểu biết trước đó của họ về công nghệ BECCS. Lời phản hồi của những người trả lời đã cho thấy cộng đồng đánh giá và ủng hộ BECCS với một tỷ lệ cân bằng về ý kiến tích cực và tiêu cực. Tại bốn quốc gia, 45% số người được hỏi cho biết họ sẽ ủng hộ các thử nghiệm BECCS trên quy mô nhỏ, trong khi chỉ có 21% phản đối. BECCS được ưa chuộng hơn các giải pháp loại bỏ CO2 khác như Thu khí trực tiếp (Direct air capture) hay Thúc đẩy phong hóa (Enhanced weathering); và được ưa thích hơn hẳn giải pháp Quản lý bức xạ Mặt Trời (Solar radiation management).

Hướng tới tương lai

Vương quốc Anh
Vào tháng 2 năm 2019, cơ sở BECCS thử nghiệm đã đi vào hoạt động tại nhà máy điện Drax ở Bắc Yorkshire, Anh. Mục đích là thu nạp một tấn CO2 mỗi ngày từ quá trình đốt gỗ của nó.

Hoa Kỳ
Trong dự án mô hình AMPERE năm 2014, dựa trên 8 mô hình đánh giá tích hợp khác nhau, việc triển khai BECCS trong tương lai được cho sẽ giúp đáp ứng ngân sách phát thải của Hoa Kỳ cho kịch bản 2 °C trong Thỏa thuận Paris. Vào giữa thế kỷ 21, quy mô triển khai BECCS dao động từ 0 triệu tấn đến 1100 triệu tấn CO2 mỗi năm. Và vào cuối thế kỷ này, việc triển khai dao động từ 720 triệu đến 7500 triệu tấn CO2 mỗi năm, và  hầu hết các mô hình tương lai có quy mô nằm trong khoảng 1000 triệu đến 3000 triệu tấn vào năm 2100. Một nhóm nghiên cứu từ Đại học Stanford đã lập ra mô hình kỹ thuật của BECCS ở Hoa Kỳ vào năm 2020. Theo tính toán của họ, khoảng một phần ba tổng sản lượng sinh khối sẽ nằm gần khu lưu trữ địa chất, dẫn đến khả năng thu nhận CO2 là 110-120 triệu tấn.

Xem thêm

 Cô lập sinh học
 Loại bỏ carbon dioxide
 Carbon âm tính
 Các kịch bản giảm thiểu biến đổi khí hậu
 Kỹ thuật khí hậu
 Danh sách các công nghệ mới nổi
 Nền kinh tế carbon thấp
 Chương trình Môi trường Liên Hợp Quốc
 Thử thách Trái Đất Trinh nữ

Chú thích

Nguồn

Liên kết ngoài

 Biorecro
 Chương trình Khí nhà kính IEA
 Viện Grantham tại Đại học Hoàng gia, London
 The Natural Step Intl.
 Trung tâm Tyndall
 UNIDO
 Tổ chức tài nguyên không phát thải (ZERO)

Cô lập cacbon
Kỹ thuật khí hậu
Sinh khối
Thu nạp và lưu trữ carbon


title: Leandro Machado

text:
Leandro Machado (sinh ngày 15 tháng 7 năm 1963) là một huấn luyện viên và cựu cầu thủ bóng đá người Brasil.

Sự nghiệp Huấn luyện viên
Leandro Machado đã dẫn dắt Tokyo Verdy, Caxias, Criciúma, Náutico, Chapecoense và Joinville.

Tham khảo

Sinh năm 1963
Nhân vật còn sống
Cầu thủ bóng đá nam Brasil


title: Pyrausta zeitunalis

text:
Pyrausta zeitunalis là một loài bướm đêm trong họ Crambidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Pyrausta


title: Bet You Wanna

text:
Bet You Wanna (tạm dịch: "Cá là bạn muốn") là bài hát của nhóm nhạc nữ Hàn Quốc Blackpink và nữ rapper người Mỹ Cardi B. Bài hát được dự kiến phát hành với vai trò là đĩa đơn thứ tư cho album phòng thu tiếng Hàn của Blackpink: The Album của nhóm thông qua việc được gửi lên các đài phát thanh hit đương đại vào ngày 10 tháng 11, nhưng cuối cùng thì bài hát đã không được gửi lên các đài để trở thành đĩa đơn thứ 4 của album. Bài hát đã được ra mắt vào ngày 2 tháng 10 năm 2020 vào lúc 1 giờ chiều cùng với album trước đó (theo giờ Hàn Quốc).

Bài hát được viết bởi Cardi B, Jonathan Descartes, Melanie Joy Fontana, Ryan Tedder, Steven Franks, Teddy, Tommy Brown và Torae Carr, và được sản xuất bởi Franks và Teddy.

Bối cảnh
Vào cuối tháng 9 năm 2020, đã có nhiều tin đồn cho rằng nhóm nhạc nữ Hàn Quốc Blackpink sẽ có một màn hợp tác với nữ rapper người Mỹ Cardi B trong album sắp tới của nhóm. Tới ngày 29 tháng 9, bài hát đã được YG Entertainment xác nhận thông qua một danh sách bài hát được đăng tải trên trang Facebook chính thức của Blackpink.

Phát hành và đón nhận

Trước khi bài hát được phát hành
Ngay sau khi thông tin về màn hợp tác này được xác nhận, người hâm mộ của cả hai và cộng đồng mạng trên toàn thế giới đã bày tỏ sự phấn khích về màn hợp tác này. Các cụm từ khoá có liên quan tới màn trở lại lần này đã lập tức lên những xu hướng của nhiều nhiều mạng xã hội, công cụ tìm kiếm lớn như Twitter, Google Search,... Điều này được cho là đễ hiểu khi cả Carđi B và Blackpink đều đã có những thành công nhất định trong mảng âm nhạc.

Bài hát cũng khiến nhiều người hâm mộ của nhóm không khỏi mong chờ do bài hát đều có sự góp mặt của nhiều nhạc sĩ, nhà sản xuất tham gia vào khâu sản xuất như Tommy Brown, Tedder, Steven Franks,...

Sau khi bài hát được phát hành
Bài hát được nhận xét là có giai điệu mang hơi hướng R&B với giai điệu sôi động  nhưng vừa phải. Bài hát đã được tạp chí Paper của Mỹ cho vào danh sách 10 bài hát bạn cần nghe ngay bây giờ ngay sau khi bài hát được phát hành ít giờ.. Bài hát cũng được Yahoo Life dành hẳn một bài viết để nói về lần trở lại lần này của nhóm.

Hiệu suất thương mại
Trong ngày phát hành đầu tiên, bài hát đã thu về được 4,713 triệu lượt phát trên nền tảng âm nhạc trực tuyến Spotify trở thành bài hát trong album được phát trực tuyến nhiều thứ 2 trên nền tảng này. Bài hát cũng "lọt" vào bảng xếp hạng Today's Top Hits của nền tảng âm nhạc trực tuyến Spotify trong nhiều ngày sau đó.

Thành phần đội ngũ
Nguồn dẫn được trích từ Tidal.
 Blackpink – hát chính
 Cardi B – hát phụ, người viết bài hát
 Jonathan Descartes – người viết bài hát
 Melanie Fontana – người viết bài hát
 Ryan Tedder – người viết bài hát
 Torae – người viết bài hát
 Mr. Franks – sản xuất, người viết bài hát
 Teddy – sản xuất, người viết bài hát
 Tommy Brown – sản xuất, người viết bài hát
 Serban Ghenea – Xử lý âm thanh

Bảng xếp hạng

Lịch sử phát hành

Tham khảo

Bài hát của Blackpink
Bài hát năm 2020
Đĩa đơn của Interscope Records
Đĩa đơn của YG Entertainment
Bài hát của Cardi B
Bài hát viết bởi Ryan Tedder
Bài hát viết bởi Teddy Park


title: Vốn tự nhiên

text:
Vốn tự nhiên là nguồn tài nguyên thiên nhiên của thế giới, bao gồm địa chất, đất, không khí, nước và tất cả các sinh vật sống. Một số tài sản vốn tự nhiên cung cấp cho mọi người hàng hóa và dịch vụ miễn phí, thường được gọi là dịch vụ hệ sinh thái. Hai trong số dịch vụ này (nước sạch và đất màu mỡ) làm nền tảng cho nền kinh tế và xã hội của chúng ta, và do đó làm cho cuộc sống của con người trở nên khả thi.

Đây là sự mở rộng của khái niệm kinh tế về vốn (tài nguyên cho phép sản xuất nhiều tài nguyên hơn) cho hàng hóa và dịch vụ được môi trường tự nhiên cung cấp. Ví dụ, một khu rừng hoặc một dòng sông được duy trì tốt có thể cung cấp một lượng cung cấp gỗ hoặc cá bền vững kéo dài vô thời hạn, trong khi việc sử dụng quá mức các tài nguyên đó có thể dẫn đến sự suy giảm vĩnh viễn về nguồn cung gỗ hoặc trữ lượng cá. Vốn tự nhiên cũng cung cấp cho mọi người các dịch vụ thiết yếu, như hứng nước, kiểm soát xói mòn và thụ phấn cây trồng bởi côn trùng, từ đó đảm bảo khả năng tồn tại lâu dài của các tài nguyên thiên nhiên khác. Do việc cung cấp dịch vụ liên tục từ các tài sản vốn tự nhiên sẵn có phụ thuộc vào môi trường hoạt động lành mạnh, nên cấu trúc và sự đa dạng của môi trường sống và hệ sinh thái là các thành phần quan trọng của vốn tự nhiên. Các phương pháp, được gọi là 'kiểm tra tài sản vốn tự nhiên', giúp người ra quyết định hiểu được những thay đổi trong hoạt động hiện tại và tương lai của tài sản vốn tự nhiên sẽ tác động đến hạnh phúc của con người và nền kinh tế.

Lịch sử của khái niệm
Thuật ngữ 'vốn tự nhiên' được E. F. Schumacher sử dụng lần đầu tiên vào năm 1973 trong cuốn sách Small Is Beautiful  và được Herman Daly, Robert Costanza, và những người sáng lập khác của khoa học Kinh tế sinh thái phát triển thêm, như một phần của phê bình toàn diện những thiếu sót của kinh tế học thông thường. Vốn tự nhiên là một khái niệm trọng tâm để đánh giá các dịch vụ hệ sinh thái đánh giá kinh tế xoay quanh ý tưởng, rằng cuộc sống phi nhân tạo tạo ra hàng hóa và dịch vụ thiết yếu cho cuộc sống. Vì vậy, vốn tự nhiên là điều cần thiết cho sự bền vững của nền kinh tế.

Trong một phân tích kinh tế truyền thống về các yếu tố sản xuất, vốn tự nhiên thường sẽ được phân loại là "đất" khác với "vốn" truyền thống. Sự khác biệt lịch sử giữa "đất" và "vốn" được định nghĩa là đất là xuất hiện tự nhiên với nguồn cung cố định, trong khi vốn, thì như định nghĩa ban đầu chỉ nói đến hàng hóa nhân tạo. (ví dụ, Georgism ) Tuy nhiên điều này gây hiểu lầm coi "đất" với năng lực sản xuất của nó là cố định, vì vốn tự nhiên có thể được cải thiện hoặc xuống cấp do những hành động của con người theo thời gian (xem Suy thoái môi trường). Hơn nữa, vốn tự nhiên mang lại lợi ích và hàng hóa, chẳng hạn như gỗ hoặc thực phẩm, có thể đượccon người  thu hoạch. Những lợi ích này tương tự như những chủ sở hữu vốn cơ sở hạ tầng nhận ra nhiều hàng hóa hơn, chẳng hạn như một nhà máy sản xuất ô tô giống như một cây táo sản xuất táo.

Các nhà sinh thái học đang hợp tác với các nhà kinh tế để đo lường và thể hiện giá trị của sự giàu có của các hệ sinh thái như một cách tìm giải pháp cho cuộc khủng hoảng đa dạng sinh học. Một số nhà nghiên cứu đã cố gắng đặt một con số đô la cho các dịch vụ hệ sinh thái, chẳng hạn như giá trị đóng góp của khu rừng nguyên sinh Canada cho các dịch vụ hệ sinh thái toàn cầu. Nếu còn nguyên vẹn về mặt sinh thái, rừng phương bắc có giá trị ước tính 3,7 nghìn tỷ USD. Hệ sinh thái rừng phương bắc là một trong những nhà điều tiết khí quyển tuyệt vời của hành tinh và nó lưu trữ nhiều carbon hơn bất kỳ quần xã sinh vật nào khác trên hành tinh. Giá trị hàng năm cho các dịch vụ sinh thái của Rừng Boreal ước tính là 93,2 tỷ USD, hoặc lớn hơn 2,5 lần so với giá trị khai thác tài nguyên hàng năm.

Giá trị kinh tế của 17 dịch vụ hệ sinh thái cho toàn bộ sinh quyển (tính năm 1997) có giá trị trung bình ước tính là 33 nghìn tỷ đô la Mỹ mỗi năm. Những giá trị kinh tế sinh thái này hiện không được bao gồm trong các tính toán của tài khoản thu nhập quốc dân, GDP và chúng không có thuộc tính giá vì chúng tồn tại chủ yếu bên ngoài thị trường toàn cầu. Mất vốn tự nhiên tiếp tục tăng tốc và không bị phân tích tiền tệ chính thống phát hiện hoặc bỏ qua.

Trong cộng đồng quốc tế, nguyên tắc cơ bản không gây tranh cãi, mặc dù có nhiều sự không chắc chắn về cách tốt nhất để định giá các khía cạnh khác nhau của sức khỏe sinh thái, vốn tự nhiên và dịch vụ hệ sinh thái. Kế toán toàn chi phí môi trường, ba điểm mấu chốt, đo lường mức độ hạnh phúc và các đề xuất cải cách kế toán khác thường bao gồm các đề xuất để đo lường "thâm hụt sinh thái" hoặc "thâm hụt tự nhiên" bên cạnh thâm hụt tài chính và xã hội. Thật khó để đo lường thâm hụt như vậy nếu không có một số thỏa thuận về các phương pháp định giá và kiểm toán ít nhất là các hình thức vốn tự nhiên toàn cầu (ví dụ giá trị của không khí, nước, đất).

Tất cả các cách sử dụng thuật ngữ hiện đang phân biệt tự nhiên với vốn nhân tạo hoặc cơ sở hạ tầng theo một cách nào đó. Các chỉ số được Trung tâm giám sát bảo tồn thế giới của Chương trình môi trường Liên hợp quốc và Tổ chức hợp tác và phát triển kinh tế (OECD) thông qua để đo lường sử dụng đa dạng sinh học tự nhiên thuật ngữ này theo cách cụ thể hơn một chút. Theo OECD, vốn tự nhiên là tài sản tự nhiên của người Do Thái trong vai trò cung cấp đầu vào tài nguyên thiên nhiên và dịch vụ môi trường cho sản xuất kinh tế và thường được coi là bao gồm ba loại chính: cổ phiếu tài nguyên thiên nhiên, đất đai và hệ sinh thái.

Khái niệm "vốn tự nhiên" cũng đã được dự án Biosphere 2 và mô hình kinh tế của Chủ nghĩa tư bản tự nhiên của Paul Hawken, Amory Lovins và Hunter Lovins sử dụng. Gần đây, nó đã bắt đầu được các chính trị gia, đặc biệt là Ralph Nader, Paul Martin Jr., và các cơ quan của chính phủ Anh, bao gồm Ủy ban Vốn tự nhiên và Đài quan sát y tế London, sử dụng.

Tham khảo

Khái niệm khoa học xã hội môi trường
Tài nguyên thiên nhiên
Tư bản


title: Paraphytus aphodioides

text:
Paraphytus aphodioides là một loài bọ cánh cứng trong họ Bọ hung (Scarabaeidae).

Chú thích

Liên kết ngoài

Paraphytus


title: Palthis calcalis

text:
Palthis calcalis là một loài bướm đêm trong họ Noctuidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Palthis


title: Quàng (họ)

text:
Họ Quàng là một họ của người Việt Nam. Họ Quàng thường có trong các cộng đồng dân tộc thiểu số Thái - Tày, Khơ Mú.

Những người họ Quàng có danh tiếng

Tham khảo

Liên kết ngoài

Họ người Việt Nam
Người Thái


title: Brian Brendell

text:
Brian Brendell (sinh ngày 7 tháng 9 năm 1986 ở Rehoboth) là một tiền vệ bóng đá người Namibia cùng với FC Civics của Giải bóng đá ngoại hạng Namibia. Anh là một thành viên của Đội tuyển bóng đá quốc gia Namibia, từng cùng đội tuyển tham dự Cúp bóng đá châu Phi 2008.

Tham khảo

Liên kết ngoài
Player profile

Sinh năm 1986
Nhân vật còn sống
Cầu thủ bóng đá Namibia
Cầu thủ đội tuyển bóng đá quốc gia Namibia
Cầu thủ Cúp bóng đá châu Phi 2008
Tiền vệ bóng đá
Cầu thủ bóng đá F.C. Civics Windhoek
Người Hardap Region


title: Orlin Peralta

text:
Orlin Orlando Peralta Gonzáles (sinh ngày 12 tháng 2 năm 1990 ở Guanaja) là một cầu thủ bóng đá người Honduras thi đấu ở vị trí hậu vệ trái cho F.C. Motagua.

Sự nghiệp câu lạc bộ
Peralta thi đấu cho Vida từ 2008 đến 2013.  Vào ngày 26 tháng 6 năm 2013, anh ký hợp đồng với F.C. Motagua.

Sự nghiệp quốc tế
Peralta thi đấu cho Honduras tại Giải vô địch bóng đá U-17 thế giới 2007 ở Hàn Quốc và đại diện quốc gia tại Thế vận hội Mùa hè 2012.

Anh có màn ra mắt cho Honduras vào tháng 2 năm 2012 trong trận đấu tạiVòng loại giải vô địch bóng đá thế giới trước Cuba và tính đến tháng 4 năm 2013, có tổng cộng 4 lần ra sân, không ghi được bàn nào. Anh từng đại diện quốc gia trong một trận đấu tại Vòng loại giải vô địch bóng đá thế giới và thi đấu tại Cúp bóng đá Trung Mỹ 2013.

Tham khảo

Liên kết ngoài

Sinh năm 1990
Nhân vật còn sống
Người Islas de la Bahía
Hậu vệ bóng đá
Cầu thủ bóng đá nam Honduras
Cầu thủ đội tuyển bóng đá quốc gia Honduras
Cầu thủ bóng đá Thế vận hội của Honduras
Cầu thủ bóng đá Thế vận hội Mùa hè 2012
Cầu thủ bóng đá C.D.S. Vida
Cầu thủ bóng đá F.C. Motagua
Cầu thủ bóng đá Liga Nacional de Fútbol de Honduras
Cầu thủ Cúp bóng đá Trung Mỹ 2013
Cầu thủ Cúp Vàng CONCACAF 2013


title: Wangsimni-dong

text:
Wangsimni 2-dong là một dong (phường) của quận Seongdong ở Seoul, Hàn Quốc.

Giáo dục

 Trường tiểu học Muhak Seoul (서울무학초등학교)

Giao thông
Có thể đến Wangsimni 2-dong thông qua:

 Ga Sangwangsimni trên tàu điện ngầm
 Ga Wangsimni trên tàu điện ngầm , , tuyến Jungang, tuyến Bundang.
 Các tuyến đường bộ: Wangsimni-ro, Nangye-ro, Muhakbong-gil

Tham khảo

Sơ khai địa lý Seoul
Phường của quận Seongdong


Tây du ký 2: Tôn Ngộ Không ba lần đánh Bạch Cốt Tinh là phim hành động/kỳ ảo/phiêu lưu của Hồng Kông - Trung Quốc dựa trên tiểu thuyết kinh điển Tây du ký của Ngô Thừa Ân. Đây là phần tiếp theo của loạt phim Tây du ký, do Trịnh Bảo Thụy làm đạo diễn, Lưu Hiểu Quang sản xuất với phần chỉ đạo võ thuật của ngôi sao Hồng Kim Bảo. Ngôi sao Quách Phú Thành (từng đóng vai Ngưu Ma Vương ở phần trước) vào vai Tôn Ngộ Không thay cho Chân Tử Đan, cùng các diễn viên khác gồm Phùng Thiệu Phong, Tiểu Thẩm Dương, La Trọng Khiêm và Củng Lợi. Phim ra mắt vào Tết Nguyên đán năm 2016 và nhận được nhiều đánh giá tích cực từ các nhà phê bình phim lẫn khán giả. Đây là phần phim có bước đột phá hơn so với phần phim trước.

Phần thứ ba của phim có tựa đề là Tây du ký 3: Nữ nhi quốc chính thức ra mắt khán giả vào Tết Nguyên đán năm 2018.

Nội dung

Phân vai
Quách Phú Thành vai Tôn Ngộ Không
 Củng Lợi vai Bạch Cốt Tinh
 Phùng Thiệu Phong vai Đường Tăng
 La Trọng Khiêm vai Sa Tăng
 Phí Tường vai Tây Hải Long vương
 Trần Tuệ Lâm vai Quan Âm
 Tiểu Thẩm Dương vai Trư Bát Giới

Sản xuất

Phát hành

Đề cử và giải thưởng
Phim nhận được 5 đề cử và gình chiến thắng hai hạng mục trong giải Kim Tượng HKFA lần thứ 36:

Xem thêm
 Tôn Ngộ Không ba lần đánh Bạch Cốt Tinh: truyện tranh

Chú thích

Liên kết ngoài

  Xuất bản 26 thg 1, 2016
  CGV Cinemas Vietnam Xuất bản 1 thg 2, 2016
 Củng Lợi: Đóng vai Bạch Cốt Tinh kiếm được một “món hời” Thục Nghi (theo Sina) 18/02/2016 13:31 GMT+7

Phim Hồng Kông
Phim Trung Quốc
Phim 3D năm 2016
Phim hành động Hồng Kông
Phim hành động Trung Quốc
Tây du ký
Phim hành động thập niên 2010
Phim kỳ ảo thập niên 2010
Phim 3D Trung Quốc
Phim võ thuật Hồng Kông
Phim võ thuật kỳ ảo


title: Acronicta succedens

text:
Acronicta succedens là một loài bướm đêm trong họ Noctuidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Acronicta


title: Huân chương José Martí

text:
Huân chương José Martí là huân chương vinh danh cấp nhà nước của Cuba. Huân chương đặt theo tên của anh hùng dân tộc Cuba José Martí. Huân chương này được thiết kế bởi nhà điêu khắc Cuba José Delarra.

Một số người được trao tặng đáng chú ý
 Alexander Lukashenko
 Armando Hart
 António Mascarenhas Monteiro
 Michael Manley
 Leonid Brezhnev
 Giang Trạch Dân
 Houari Boumediene
 Tập Cận Bình
 Ali Abdullah Saleh
 Kim Nhật Thành
 Thomas Sankara
 Salvador Allende
 Nicolae Ceaușescu
 Owen Arthur
 Hugo Chávez
 Gustáv Husák
 Mengistu Haile Mariam
 Rafael Cancel Miranda
 Robert Mugabe
 Sam Nujoma
 Lê Duẩn
 Erich Honecker
 Felipe González
 Julius Nyerere
 Antonio Gades
 Omar Torrijos
 Viktor Yanukovych
 Nguyễn Phú Trọng (trao năm 2012)
 Tomislav Nikolić
 Vladimir Putin
 Demetris Christofias
Trương Tấn Sang (trao năm 2015)
Trần Đại Quang (trao năm 2016)
Nguyễn Xuân Phúc (trao năm 2021)

Tham khảo

Huân chương Cuba


title: Dysphania patula

text:
Dysphania patula là một loài bướm đêm trong họ Geometridae.

Chú thích

Tham khảo

Dysphania (chi bướm)


title: Ashlee + Evan (TV series)

text:
Ashlee + Evan là một loạt phim truyền hình thực tế của Mỹ trên kênh E!. Phim có sự tham gia của Ashlee Simpson và Evan Ross.

Công chiếu
Ashlee + Evan theo chân Ashlee Simpson và Evan Ross, con trai của Diana Ross, khi họ cố gắng cân bằng cuộc sống của mình với tư cách là con trai của một siêu sao & người dẫn chương trình Lipsync Battle. Ngoài ra chương trình còn khắc họa những áp lực của họ khi phải sóng dưới bóng của dòng họ nổi tiếng.

Diễn viên
 Ashlee Simpson
 Evan Ross

Các tập phim

Chú thích

Liên kết ngoài

Chương trình truyền hình tiếng Anh
Phim truyền hình Mỹ ra mắt năm 2018


title: Tristrophis siaolouaria

text:
Tristrophis siaolouaria là một loài bướm đêm trong họ Geometridae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Tristrophis


title: Cửa khẩu Cốc Pàng

text:
{{Location map | Vietnam
 | width = 200
 | float = right
 | relief = yes
 | label = Cửa khẩu Cốc Pàng
 | position = bottom
 | lat_deg = 23.068355
 | lon_deg = 105.585987
}}
Cửa khẩu Cốc Pàng là cửa khẩu tại vùng đất bản Khuổi Xá'' xã Cốc Pàng huyện Bảo Lạc tỉnh Cao Bằng, Việt Nam

Cửa khẩu Cốc Pàng thông thương sang Cửa khẩu Ying Pan huyện Ninh Minh tỉnh Quảng Tây, Trung Quốc.

Cửa khẩu Cốc Pàng ở huyện vùng núi đặc biệt khó khăn của tỉnh Cao Bằng , nên giao thương còn hạn chế, và thường bị lợi dụng buôn bán hàng lậu hàng cấm.

Tham khảo

Liên kết ngoài

Giao thông Cao Bằng
Biên giới Việt Nam-Trung Quốc


title: Chlenias basichorda

text:
Chlenias basichorda là một loài bướm đêm trong họ Geometridae.

Chú thích

Tham khảo

Chlenias


title: Ramsey

text:
Ramsey có thể là:
 Aaron Ramsey
 JonBenét Ramsey
 Laura Ramsey
 Xã Ramsey, Quận Kossuth, Iowa


title: Stefan Wilson

text:
Stefan James Wilson (sinh ngày 20 tháng 9 năm 1989 tại Sheffield, Vương quốc Anh) là một tay đua người Anh và em trai của tay đua Công thức 1 và IndyCar Series quá cố Justin Wilson. Anh cũng là người chiến thắng giải thưởng McLaren Autosport BRDC năm 2007 cho các tay đua trẻ người Anh đầy triển vọng.

Tham khảo

Liên kết ngoài
Stefan Wilson Official Website


title: Leptophion alleni

text:
Leptophion alleni là một loài tò vò trong họ Ichneumonidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Leptophion


title: Peridroma fuscobrunnea

text:
Peridroma fuscobrunnea là một loài bướm đêm trong họ Noctuidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Peridroma


title: Phthonosema sinicaria

text:
Phthonosema sinicaria là một loài bướm đêm trong họ Geometridae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Phthonosema


title: Át Thị Cung Hầu

text:
Át Thị Cung Hầu (chữ Hán: 阏氏共侯) có thể là những nhân vật lịch sử vừa trùng tước hiệu lại khớp cả thụy hiệu sau:

Danh sách
 Tây Hán Át Thị Cung Hầu Phùng Đà, quân chủ đời thứ 2 của nước Át Thị, tại vị 1 năm.
 Tây Hán Át Thị Cung Hầu Phùng Thắng, quân chủ đời thứ 4 của nước Át Thị, cháu nội Phùng Đà, tại vị 13 năm.

Xem thêm
Cung hầu
Trang Cung hầu
Sái Cung Hầu
Kỳ Nội Cung Lượng Hầu
An Bình Khoảnh Hầu
An Bình Kính Hầu
An Bình Ai Vương
An Viễn Vũ Tương Hầu
Bác Dương Ly Hầu
Khai Lăng Ly Hầu
Đông Bình Hiếu Vương

Thụy hiệu


title: Gương mặt thân quen (mùa 7)

text:
Gương mặt thân quen mùa 7 được phát sóng trên kênh VTV3 từ ngày 2 tháng 11 năm 2019 đến 18 tháng 1 năm 2020 với các thí sinh gồm Nhật Thủy, Mi-A, Phan Ngọc Luân, Võ Tấn Phát, Trần Tùng Anh và Emma Nhất Khanh. Giảm khảo chính của mùa này là ca sĩ Quang Linh và ca sĩ Hồ Ngọc Hà cùng các giám khảo khách mời thay đổi mỗi tuần: Kim Xuân, Đức Hải, Kim Tử Long, Lê Hoàng, Đức Thịnh & Thanh Thúy. Nghệ sĩ Thanh Bạch trở lại dẫn dắt chương trình mùa thứ bảy. Sau 12 tuần thi, kết quả chung cuộc giải nhất thuộc về thí sinh Nhật Thủy.

Thí sinh

Bảng điểm các tuần

 Thí sinh thắng trong tuần.
 Thí sinh xếp cuối trong tuần.
 Thí sinh thắng trong mùa giải.

Nhân vật hóa thân

 Thí sinh thắng trong tuần.
 Thí sinh thắng trong mùa giải.

Kết quả biểu diễn

Tuần 1
Ngày phát sóng: 2/11/2019

Tuần 2
Ngày phát sóng: 9/11/2019

Tuần 3
Ngày phát sóng: 16/11/2019

Ở tuần thứ ba, chỉ có 3 nhân vật được lựa chọn, bắt buộc sẽ có 2 thí sinh bấm chọn được cùng một nhân vật để thi đấu so tài hóa thân với nhau.

Tuần 4
Ngày phát sóng: 23/11/2019

Tuần 5
Ngày phát sóng: 30/11/2019

Tuần 6
Ngày phát sóng: 7/12/2019

Tuần 7
Ngày phát sóng: 14/12/2019

Tuần 8
Ngày phát sóng: 21/12/2019

Ở tuần thứ tám các thí sinh phải hóa thân vào các nhân vật mà các cựu thí sinh đã từng bấm chọn được ở các mùa trước đó.

Tuần 9
Ngày phát sóng: 28/12/2019

Tuần 10
Ngày phát sóng: 4/1/2020

Tuần 11
Ngày phát sóng: 11/1/2020

Chung kết
Ngày phát sóng: 18/1/2020

Sản xuất
Gương mặt thân quen mùa thứ bảy được ghi hình vào đầu tháng 10 đến giữa tháng 12, 2019 tại Phim Trường Zoom Media Studio, thành phố Hồ Chí Minh.

Ekip
 Tổng Đạo diễn & Cố vấn nghệ thuật: Vương Khang (thí sinh Gương mặt thân quen (mùa thứ 2).
 Giám đốc Âm nhạc & Hòa âm phối khí: Nguyễn Hoàng Duy.
 Biên đạo: Huỳnh Mến.
 Hóa trang và tạo hình nhân vật: Tere Ngọc Academy.

Tham khảo

Liên kết ngoài
Danh sách chương trình phát sóng của Đài Truyền hình Việt Nam
Trang web chính thức
Official Facebook Fanpage

Gương mặt thân quen
Truyền hình Việt Nam năm 2019


title: Lamprosema occidentalis

text:
Lamprosema occidentalis là một loài bướm đêm trong họ Crambidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Lamprosema


title: Matúš Macík

text:
Matúš Macík (sinh 19 tháng 5 năm 1993) là một cầu thủ bóng đá Slovakia thi đấu cho MFK Ružomberok ở vị trí thủ môn.

Sự nghiệp câu lạc bộ
Anh ra mắt tại Fortuna Liga cho MFK Ružomberok trước MFK Skalica ngày 18 tháng 7 năm 2015.

Tham khảo

Liên kết ngoài
 MFK Ružomberok official profile
 Fortuna Liga profile
 Futbalnet profile

Sinh năm 1993
Nhân vật còn sống
Cầu thủ bóng đá Slovakia
Thủ môn bóng đá
Cầu thủ bóng đá MFK Tatran Liptovský Mikuláš
Cầu thủ bóng đá MFK Ružomberok


title: Guerinia grisea

text:
Guerinia grisea là một loài ruồi trong họ Tachinidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Guerinia


Vòng loại Giải vô địch bóng đá nữ U-20 thế giới khu vực châu Phi 2015 diễn ra từ 2 tháng 5 đến 8 tháng 11 năm 2015. Hai đội tuyển Nigeria và Ghana là hai đại diện cho khu vực châu Phi tham dự Giải vô địch bóng đá nữ U-20 thế giới 2016.

Vòng sơ loại

|}

Ghi chú: Sierra Leone bỏ cuộc. Lượt đi trận CHDC Congo và Gabon bị hoãn sang ngày 9 tháng 5 do vấn đề sân bãi, rồi sau đó lại tới 16 tháng 5 do Gabon lỡ chuyến bay.

Burkina Faso thắng với tổng tỉ số 7–0.

CHDC Congo thắng với tổng tỉ số 6–0.

Liberia nghiễm nhiên thắng.

Vòng một

|}

Burkina Faso thắng với tổng tỉ số 3–2.

Ethiopia thắng với tổng tỉ số 2–1.

Guinea Xích Đạo thắng với tổng tỉ số 4–0.

Ghana thắng với tổng tỉ số 8–0.

CHDC Congo thắng với tổng tỉ số 5–0.

Nigeria thắng với tổng tỉ số 14–1.

Zambia thắng với tổng tỉ số 4–0.

Nam Phi thắng với tổng tỉ số 9–1.

Vòng hai

|}

Ghi chú: Lượt đi trận Burkina Faso gặp Ethiopia được dời sang ngày 3 tháng 10, sau là 10 tháng 10, do chính biến tại Burkina Faso.

Ethiopia thắng với tổng tỉ số 2–0.

Ghana thắng với tổng tỉ số 3–0.

Nigeria thắng với tổng tỉ số 4–1.

Nam Phi thắng với tổng tỉ số 3–2.

Vòng ba

|}

Ghana thắng với tổng tỉ số 6–2.

Nigeria thắng với tổng tỉ số 3–1.

Các đội vượt qua vòng loại

Tham khảo

Liên kết ngoài
2016 FIFA U-20 Women's World Cup – Qualifiers, CAFonline.com
 African Women U-20 World Cup 2016 Qualifying – rsssf.com

2015
Bóng đá nữ năm 2015
Thể thao trẻ năm 2015
Bóng đá châu Phi năm 2015


title: Nhật ký Murasaki Shikibu

text:
là một tiêu đề chung cho tất cả những tác phẩm nhật ký tách rời nhau được viết vào thế kỷ 11 thuộc thời kỳ Heian bởi nữ quan kiêm nữ sĩ cung đình Murasaki Shikibu. Tác phẩm được viết bằng chữ kana, về sau các kí tự này đã được phát triển và trở thành hệ thống ngôn ngữ viết bản địa của Nhật Bản. Vào thời bấy giờ, loại chữ viết này thường phổ biến đối với nữ giới, những người không được học Hán tự vào thời đó. Không giống những tác phẩm khác cùng thể loại trong thời hiện đại, những tác phẩm nhật ký được sáng tác vào thế kỉ 10 trong thời đại Heian thường tập trung vào việc tái hiện những sự kiện quan trọng hơn là khắc họa cuộc sống thường nhật và không theo bất kỳ một niên đại nào cả. Tác phẩm hàm chứa những chi tiết hoa mỹ, những vần thơ , và những đoạn biên thơ được viết dưới dạng những bức thư dài.

Người ta cho rằng cuốn nhật ký được sáng tác vào khoảng thời gian từ năm 1008 đến năm 1010 khi Murasaki đang phục vụ với tư cách Nữ quan triều đình. Phần nội dung chủ yếu nói về những cuộc sinh nở của Hoàng hậu Shōshi (hay Akiko). Những đoạn biên thơ ngắn mô tả những mối quan hệ giữa các nữ quan cung đình cũng như những nữ văn sĩ cung đình khác như Izumi Shikibu, Akazome Emon và Sei Shōnagon. Murasaki đã thổi hồn cho tác phẩm bằng óc quan sát và quan điểm cá nhân, bà đã mang cả cuộc sống cung đình Heian thời thế kỉ 11 gói vào trong cuốn nhật ký, một thứ không được ghi chép nhiều trong những biên niên sử cũng như các tư liệu lịch sử khác vào thời đó.

Một cuộn tranh minh họa cho tác phẩm, tức , đã được sản xuất vào thời kỳ Kamakura (1185–1333), và những mảnh nhật ký đã trở thành cơ sở cho các bản dịch tiếng Anh sau này vào thế kỷ 20.

Bối cảnh ra đời
Vào thời kỳ hoàng kim của thời đại Heian, tức là khoảng thời gian từ cuối thế kỷ 10 đến đầu thế kỷ 11, khi Nhật Bản đang tìm cách thiết lập nền văn hóa độc đáo của riêng mình, đây cũng là khởi nguồn cho nền văn học Nhật Bản cổ đại, với sự phổ biến rộng rãi của văn học nữ lưu. Theo Haruo Shirane, với việc sử dụng và phổ biến rộng rãi của kana, những người phụ nữ trong giới hoàng gia quý tộc đã đóng góp rất lớn vào sự phát triển của văn học cung đình cổ đại. Bộ sưu tập thơ  hoàng gia Kokin Wakashū đã được xuất bản từ năm 905 đã trở thành một mảnh ghép quan trọng trong văn học cung đình Nhật Bản. Vào thời kỳ đó, các tác phẩm văn chương Nhật hầu hết đều được viết bằng Hán tự – loại chữ viết truyền thống chỉ dành cho nam giới. Trong văn học cung đình, việc chuyển đổi ngôn ngữ viết sang loại chữ kana bản địa là một điều quan trọng và cần thiết, đây cũng là lý do khiến cho thơ  trở nên phổ biến. Theo lời giải thích của Shirane thì: " đã trở thành một phần không thể thiếu trong đời sống quý tộc.Với quan điểm "nam nữ thụ thụ bất thân" của người xưa, thi ca cũng đóng vai trò như một công cụ giao tiếp quan trọng và là phương tiện giao tiếp giữa nam và nữ".

Vào đầu thế kỷ 11, thể loại văn học nữ lưu mới đã xuất hiện trong chốn cung đình dưới dạng nhật ký và truyện thơ. Những người phụ nữ có địa vị thấp hơn, họ đã nhanh chóng dùng kana làm ngôn ngữ viết, khác với những người đàn ông thời đó vẫn dùng chữ Hán làm ngôn ngữ viết. Vào thời Heian, ngôn ngữ viết của phụ nữ hoàn toàn khác so với đàn ông, chữ viết của nữ giới mang tính cá nhân và dễ dàng bộc lộ nội tâm sâu sắc hơn.  Như vậy, ta có thể thấy  rằng, ngôn ngữ viết của Nhật Bản đã được phát triển bởi phụ nữ; họ đã dùng ngôn ngữ làm công cụ để diễn tả cảm xúc của chính họ. Theo học giả văn học Nhật Bản Richard Bowring, chữ mềm được phát triển bởi những người phụ nữ đã xây dựng nên "một phong cách viết lách linh hoạt vượt ra khỏi thứ ngôn ngữ từng chỉ được tồn tại dưới dạng văn nói".

Dưới sự kiểm soát của gia tộc Fujiwara đầy quyền thế, trong hậu cung của Thiên hoàng Ichijō đã có 2 vị Hoàng hậu Teishi và Shōshi tại vị cùng lúc, cùng với đó là các Nữ quan thông thạo văn chương được đưa vào cung hầu hạ cho chủ nhân của họ, cũng như cho gia tộc Fujiwara. Vào thời kỳ Heian, có 3 tác phẩm thuộc thể loại  đáng chú ý nhất là Nhật ký Murasaki Shikibu, Truyện Gối đầu của Sei Shōnagon và Nhật ký Izumi Shikibu của Izumi Shikibu – hầu hết những vị nữ quan trên đều đến từ hậu cung của hai vị Hoàng hậu. Nhật ký của Murasaki trải dài trong những giai đoạn rời rạc khác nhau, chủ yếu là giai đoạn từ năm 1008 đến năm 1010. Chỉ còn những mẩu nhật ký rời rạc ngắn ngủi vẫn còn tồn tại cho đến ngày nay, và tầm quan trọng của nó một phần nằm ở những lời tiết lộ của chính tác giả về những người được ghi chép tiểu sử một cách chi tiết cũng như tập thơ ngắn do bà sáng tác vào khoảng năm 1014 là  (còn gọi là Hồi ức thi nhân).

Không có bất cứ tài liệu nào ghi lại tên thật của nữ sĩ Murasaki. Thông thường, phụ nữ thường được gọi bằng phẩm cấp của họ hay gọi theo địa vị của chồng hoặc người thân nam giới. Họ "Murasaki" được đặt sau khi bà nhập cung, lấy từ tên của một nhân vật trong Truyện kể Genji; còn cái tên "Shikibu" biểu thị cho phẩm cấp của cha bà trong Lễ bộ (tức ). Là một thành viên một nhánh nhỏ trong gia tộc Fujiwara, cha của bà đã trở thành một học giả về văn học Trung Quốc, do đó, ngay từ nhỏ, các con ông đã được học văn ngôn, mặc dù đây là một điều hiếm có đối với các bé gái thời bấy giờ.

Murasaki được cho là đã kết hôn với Fujiwara no Nobutaka vào khoảng năm 998 (); sau đó bà đã sinh con gái vào năm 999. Chồng bà mất 2 năm sau đó. Các học giả đều không chắc chắn về thời điểm bà viết Truyện kể Genji, nhưng có thể bà đã viết nó sau khi trở thành quả phụ và đang trong tâm trạng đau khổ khi chồng mất. Bà đã mô tả lại cảm xúc của mình sau cái chết của chồng trong cuốn nhật ký: "Ta thấy rất buồn và hoang mang. Trong những năm qua, ngày ngày ta phải xuất hiện với bộ dạng bơ phờ với đống y phục bị bỏ bê [...] thời gian trôi qua ta đã không thể làm nhiều thứ[...] Ta không thể chịu được ý nghĩ sẽ duy trì nỗi cô đơn này nữa". Với danh tiếng nữ sĩ lừng lẫy của mình, Murasaki đã nhập cung hầu hạ Hoàng hậu Shōshi theo mệnh lệnh của Fujiwara no Michinaga, có lẽ đó là động lực để bà viết tiếp những chương tiếp theo của Truyện kể Genji. Có thể bà đã bắt đầu viết cuốn nhật ký này sau khi trở thành Nữ quan trong cung.

Nội dung
Cuốn nhật ký chứa một lượng lớn các chi tiết mô tả về việc Hoàng hậu Shōshi (còn gọi là Akiko) sinh hạ trưởng tử là Thân vương Atsuhira, cùng với một đoạn biên thơ. Tác phẩm được đặt trong bối cảnh Hoàng cung Kyoto, với lời mở đầu như sau: "Khi mùa thu đến, dinh thự của đức ngài hoàng (bản gốc là "Tsuchimikado") đẹp đến mức không thốt lên lời. Từng cành cây bên hồ, từng ngọn cỏ trên bờ đền mang một màu sắc riêng được bao phủ bởi ánh đèn đêm ."

Các chi tiết đầu tiên mở đầu tác phẩm là những lời giải thích chi tiết về các sự kiện xung quanh việc sinh nở của Hoàng hậu Shōshi. Bà đã mở đầu tác phẩm với cảnh miêu tả chuyến đi của Hoàng hậu từ Hoàng cung đến nhà cha đẻ, những nghi lễ và yến hội trong suốt thời gian Hoàng hậu mang thai sẽ được tổ chức tại đây, cũng như việc tổ chức một nghi lễ quan trọng sau khi sinh con nhằm ăn mừng việc Hoàng hậu đã hạ sinh thành công một người thừa kế nam cho Hoàng thất. Những đoạn văn tiếp đó bao gồm việc đọc các bài khế kinh, cùng với việc mô tả những nghi thức Phật giáo liên quan đến việc Hoàng hậu sinh con.

Bảy đoạn văn tiếp theo đã giải thích chúng ta thấy sự bất mãn của Murasaki đối với cuộc sống chốn cung đình. Bà đã mô tả cảm giác vô dụng của chính mình, cũng như cảm giác kém cỏi khi so với những người thân cao quý trong dòng họ Fujiwara, và cảm giác cô quạnh sau cái chết của chồng. Khi diễn tả những điều như vậy, nữ tác giả có thể thêm những dòng về ý thức bản thân vào các mục của nhật ký.

Trong tác phẩm nhật ký này có chứa đoạn tự truyện kể về cuộc sống của Murasaki trước khi vào cung, cũng như những giai thoại về việc học Hán ngữ của bà thời thơ ấu:Một vài đoạn văn trong cuốn nhật ký đến nay đã không còn tồn tại. Bowring tin rằng rất khó để xác định lại các văn kiện đã thất lạc trong lịch sử, việc ghép những mẩu rời rạc lại với nhau sẽ khiến cho nội dung trở nên khó hiểu. Ông đã tìm thấy những đoạn văn bản tách rời nhau, bắt đầu từ đoạn mô tả về cuộc sinh nở, theo sau đó là những chi tiết miêu tả nội tâm với ngày tháng không rõ ràng, và cuối cùng là những đoạn nhật ký được viết theo trình tự thời gian. Theo lời của Bowring thì đó là "sự sắp xếp kì lạ", có thể đây là kết quả của việc chắp vá hàng loạt những đoạn văn bản không hoàn chỉnh hay những đoạn bị khuyết. Những đoạn văn bản trong nhật ký có thể đã được dùng để làm nguồn tư liệu viết nên  – tác phẩm được viết ra nhằm ca ngợi Michinaga và gia tộc Fujiwara, được viết hoặc biên soạn vào thế kỷ 11 – với những đoạn kể hoàn toàn được sao chép từ những đoạn nguyên văn trong tác phẩm của Murasaki. Nhưng sự khác biệt giữa hai văn bản đã cho ta thấy góc nhìn khác của tác giả , có thể vẫn còn nhiều đoạn trong nhật ký vẫn tồn tại. Bowring đã đặt ra câu hỏi rằng liệu cấu trúc tác phẩm hiện tại có phải là bản gốc của Murasaki hay không, cũng như mức độ mà nó được sắp xếp hoặc viết lại khi bà còn là tác giả của nó.

"Hoàng triều Fujiwara"

Khác với chốn cung đình giả tưởng trong thiên tiểu thuyết lãng mạn Truyện kể Genji, trong tác phẩm này, Murasaki đã mô tả cuộc sống Hoàng cung theo cách chân thực nhất. Một "vị hoàng tử lý tưởng ngời sáng" Genji trong tiểu thuyết của bà đối lập với một Quan nhiếp chính Michinaga với bản chất hết sức thô bỉ; một người luôn tỏ ra ngượng ngùng trước vợ và con gái vì hành vi say xỉn của mình, và thái độ ve vãn của ông ta đối với Murasaki khiến bà cảm thấy khó chịu. Nữ tác giả đã viết về việc buổi sáng bà thức dậy và thấy ông ta đang ẩn nấp trong khu vườn bên ngoài cửa sổ, và kế tiếp là cuộc trao đổi thơ từ():Liệu mối quan hệ giữa hai người này có thực sự thân thiết hay không vẫn là câu hỏi lớn đối với các học giả.

Mặc dù những đoạn Nhật ký mô tả ca sinh nở của Hoàng hậu Shōshi có ý nghĩa giống như một "cống phẩm" cho Michinaga, song vị nhiếp chính ấy được mô tả là đã "vượt quá tầm kiểm soát". Sự ra đời của đứa trẻ có tầm quan trọng to lớn đối với Michinaga, người đã đưa con gái mình vào cung làm phi cho Thiên hoàng Ichijō 9 năm về trước; Shōshi nhanh chóng được phong Hậu và địa vị Đế mẫu tương lai của bà đã được củng cố bởi người cha đầy quyền lực. Sự ra đời của đứa trẻ cùng những lời mô tả dài về nó như, "việc Hoàng tử ra đời đã đánh dấu sự thắt chặt cuối cùng của Michinaga trong việc thừa kế ngai vàng với kế sách hôn nhân chính trị tài tình của mình."

Michinaga đã nắm quyền thay cho Thiên hoàng và cho vời các tăng lữ đến lễ kỷ niệm ngày sinh của cháu trai mình. Sau khi Hoàng hậu sinh con, mỗi ngày Michinaga đều đến thăm con gái hai lần, trong khi Thiên hoàng chỉ ngự giá một lần duy nhất đến thăm con trai mình mà thôi. Những biên chép của Murasaki về từng lần viếng thăm của Michinaga với mục đích nghi lễ, cũng giống như cách ghi chép về buổi lễ chớp nhoáng được tổ chức 16 ngày sinh của Thân vương. Chúng bao gồm những chi tiết mô tả phức tạp về những thị nữ cung đình:Hoàng hậu Shōshi xuất hiện với bộ dạng trang nghiêm và bác học, là một vị Hoàng tộc mong đợi sự lịch thiệp và đoan chính đến từ các Nữ quan – điều này thường gây ra những khó khăn khi phải sống trong chốn thâm cung đầy khắc nghiệt . Khi Hoàng hậu yêu cầu Murasaki dạy Hán ngữ cho bà, bà nhất quyết cho rằng điều này cần phải giữ bí mật. Murasaki đã giải thích điều này rằng "Bởi lẽ Hoàng hậu [Shōshi] đã chứng minh niềm khao khát được biết nhiều điều hơn, cho nên để giữ bí mật, ta và Hoàng hậu phải chọn thời điểm khi những người phụ nữ khác không có mặt, và kể từ mùa hè năm trước, ta đã bắt đầu dạy cho Hoàng hậu những bài học bất thường về hai tập của cuốn sách  'Những bài ca mới'. Ta đã giấu sự thật này với những người khác, và Hoàng hậu cũng vậy".

Cuộc sống cung đình
Một số đoạn trong cuốn nhật ký đã thẳng thắn vạch trần những hành vi khiếm nhã chốn cung đình, cụ thể là hành vi tán tỉnh của những viên quan say xỉn đối với các cung nữ. Giống như phần mô tả của Keene, cung đình trong mắt Murasaki là nơi "những gã đàn ông say xỉn đùa cợt và tán tỉnh phụ nữ". Murasaki đã than phiền về cách cư xử tồi tệ của những viên quan say xỉn hay những vị Hoàng tử, chẳng hạn như trong một buổi yến tiệc, nhà thơ Fujiwara no Kintō đã xen vào một nhóm người toàn phụ nữ và hỏi Murasaki có ở đó không – điều này còn ám chỉ một nhân vật trong Truyện kể Genji. Murasaki vặn lại rằng không hề có nhân vật tiểu thuyết nào lại sống trong cái cung đình tục tĩu khó chịu như vậy, thật sự không giống với cảnh cung đình trong cuốn tiểu thuyết mà bà viết ra. Bà đã rời khỏi yến hội khi "Tể tướng Takai[...] bắt đầu nắm lấy áo của phu nhân Hyōbu và hát một bài ca rùng rợn, nhưng ngài ấy lại chẳng nói gì cả. Ta đã nhận thấy rằng đây chắc chắn là điều khủng khiếp khi say rượu vào buổi tối, vì vậy[...] phu nhân Saishō và ta đã quyết định cáo lui."

Đã có những giai thoại về những bữa tiệc rượu và những vụ bê bối trong giới quý tộc có liên quan đến phụ nữ, vì những lý do khác nhau như cách cư xử hay độ tuổi, khi phạm phải những điều cấm kị, họ sẽ bị buộc phải xuất cung. Murasaki cho rằng những người phụ nữ cung đình khác đều yếu đuối, không có học thức, và không có kinh nghiệm đối phó với đàn ông.

Những người phụ nữ đã từng phải sống một cuộc sống bán ẩn dật phía sau những tấm rèm hay bức bình phong mà không hề có bất kỳ sự riêng tư nào. Vào thời đó, những người đàn ông có thể tùy ý ra vào nơi ở nữ giới bất cứ lúc nào. Khi Cung điện Hoàng gia gặp hỏa hoạn vào năm 1005, cả hậu cung đã phải di tản trong nhiều năm sau đó; điều này phụ thuộc vào sự sắp xếp nơi ở của Michinaga. Murasaki sống tại khu dinh thự Biwa của ông, nơi này còn được gọi là dinh thự Tsuchimikado, hay tư dinh của Thiên hoàng Ichijō, đó là một nơi có không gian nhỏ hẹp. Các nữ quan phải ngủ trên những tấm đệm futon mỏng manh trải trên sàn gỗ trần trong một căn phòng với rèm che xung quanh. Những ngôi nhà đã được nâng lên một chút và được mở ra phía những khu vườn truyền thống của Nhật, nhằm đáp ứng yêu cầu về không gian nhỏ cho việc riêng tư. Bowring đã giải thích về sự yếu đuối của phụ nữ khi họ thấy đàn ông: "Một người đàn ông đứng bên ngoài khu vườn và đưa mắt nhìn[...] đôi mắt anh ta ngang tầm với phần váy của những người phụ nữ ở trong."

Vào mùa đông, ngôi nhà trở nên bắt gió và lạnh lẽo, với vài lò than ở trong nhà giúp những người phụ nữ mặc trang phục  nhiều lớp có thể giữ ấm cơ thể, đã có những lời mô tả chi tiết về việc này. Vào thời Heian, phụ nữ quý tộc thường mặc bộ trang phục gồm 6 đến 7 lớp áo, từng lớp từng lớp một đè lên nhau, các lớp áo lót bên trong là thành quả của việc kết hợp các màu sắc khác nhau. Những dòng miêu tả về trang phục mà các Nữ quan mặc trong những buổi lễ Hoàng gia đã cho ta thấy tầm quan trọng của trang phục Cung đình thời bấy giờ, về sự sắp xếp giữa các lớp áo, những điều này đều giống với góc nhìn của Murasaki:Từng lớp trang phục, từng lớp áo lót đè lên nhau, tất cả đều gộp thành sự kết hợp màu sắc hoàn hảo được gọi là ; nó được cho là một niềm đam mê thời trang bất tận đối với phụ nữ thời bấy giờ. Đây là điều khiến trang phục nữ giới thời đó trở nên thu hút, và điều quan trọng là phải đạt được sức hút thẩm mỹ về mặt cá nhân. Sự kết hợp màu sắc trang phục được dựa theo tên gọi gợi lên xúc cảm về các mùa trong năm, tương ứng với thời điểm mặc, và với việc lấy cảm hứng từ thiên nhiên như vậy, ta có thể thấy màu sắc trang phục thời Heian không phản ánh chính xác màu sắc nguyên bản của nó, thay vào đó là tái hiện màu sắc dựa theo các mùa trong năm. Murasaki đã ghi lại mức độ nghiêm trọng khi phạm phải lỗi sai trong việc phối màu trang phục của 2 người phụ nữ: "Một ngày nọ, khi tất cả nữ nhân cung đình đều cố gắng hết sức chuẩn bị y phục chỉn chu nhất thì[...] hai người trong số bọn họ đã thể hiện mắt thẩm mỹ "tài tình" của mình bằng việc phối hợp màu sắc ở phần tay áo [...] và đã bị các cận thần cũng như quý tộc cấp cao trông thấy."

Chuyện Nữ quan
Murasaki đã phải chịu sự cô quạnh vượt quá khả năng chịu đựng của một con người, nữ văn sĩ cũng có nỗi lo riêng về tuổi già, và không cảm thấy hạnh phúc khi phải sống trong cung. Bà trở nên khép nép hơn, và viết rằng có lẽ những người phụ nữ khác đã coi bà là kẻ ngu ngốc, nhút nhát hoặc cả hai: "Ta tự hỏi rằng mình có phải là con người tẻ nhạt đến vậy không? Nhưng ta vẫn là chính mình kia mà[...] Ngay cả Hoàng hậu [Shōshi] cũng nhận xét rằng ta không phải loại người khiến người ta dễ chịu khi ở gần[...] Ta hoàn toàn là con người độc lập; giá như ta có thể tránh xa những người mà ta kính trọng chút nhỉ." Keene đã suy đoán rằng với tâm trạng của một văn nhân cần sự đơn độc, nỗi cô quạnh của Murasaki có thể là "nỗi cô đơn của một nghệ sĩ khao khát được bầu bạn mà cũng có thể chối bỏ điều đó". Ông ám chỉ rằng nữ văn sĩ "có khả năng nhận thức đặc biệt" và có thể bà đã xa lánh những người phụ nữ khác khoảng từ 15 đến 16 tuổi mà bà đã mô tả trong cuốn nhật ký. Mặc dù bà đã từng khen ngợi những người đó, những lời bình phẩm của bà mang tính hồi tưởng hơn với góc nhìn của bản thân và lời mô tả khuyết điểm của những người đó.

Cái nhìn thấu suốt của nữ văn sĩ không giúp bà có được hảo cảm đối với những người phụ nữ ở trong cung, ở một nơi mà chuẩn mực của nó là những thủ đoạn, âm mưu và bê bối, tuy nhiên đây cũng là điều quan trọng đối với tiểu thuyết gia. Keene cho rằng Murasaki cần sự xa cách để có thể tiếp tục viết, nhưng bên cạnh đó bà cũng cần sự riêng tư, là một người phụ nữ "đã chọn không tiết lộ phẩm chất thật của mình" ngoại trừ những người mà bà tin tưởng và kính trọng, giống như Hoàng hậu Shōshi.

Cuốn nhật ký cũng bao gồm những đoạn mô tả về những Nữ quan kiêm văn sĩ cung đình khác, nhất là về Sei Shōnagon, là Nữ quan dưới trướng đối thủ của của Hoàng hậu Shōshi là Hoàng hậu Teishi (tức Sadako). Trong hậu cung đã bắt đầu có sự cạnh tranh ngầm giữa họ; cả hai vị Hoàng hậu đều được phục vụ bởi các Nữ quan có học thức và được khuyến khích "cạnh tranh" với những nữ văn sĩ khác. Trên thực tế, Shōnagon được cho là đã rời khỏi hậu cung sau khi Hoàng hậu Teishi qua đời vào năm 1006, và do đó, có thể Murasaki và Shōnagon chưa từng chạm mặt nhau. Murasaki đã nhận thức khá đầy đủ về phong cách viết cũng như tính cách của Shōnagon. Bà đã mô tả về Shōnagon trong nhật ký của mình:Murasaki cũng đưa ra lời đánh giá về hai nữ sĩ khác theo hầu Hoàng hậu Shōshi – nữ thi sĩ Izumi Shikibu và Akazome Emon - tác giả của một . Bà đã nói về phong cách văn chương và thơ từ của Izumi như sau:

Nhật ký và Truyện kể Genji
Tiểu thuyết Truyện kể Genji của Murasaki rất ít khi được đề cập trong tác phẩm. Bà viết trong nhật ký về việc Thiên hoàng lệnh cho bà đọc tác phẩm, và sau đó giấy màu cùng những nét bút thư pháp đã được dùng để ghi bản thảo câu chuyện – tất cả đều được làm bởi một phụ nữ sống trong cung. Nữ văn sĩ cũng đã kể một giai thoại về việc Michinaga lén vào phòng bà và đích thân giúp đỡ việc sao chép bản thảo. Có sự tương đồng giữa các tập sau của Truyên kể Genji với phần còn lại của cuốn nhật ký. Theo học giả Shirane chuyên nghiên cứu về truyện kể Genji, cảnh mô tả hậu cung Thiên hoàng Ichijo di dời đến dinh thự của Michinaga vào năm 1008 có sự tương quan mật thiết với cảnh Hoàng tộc di tản trong chương 33 ("Lá Oải hương") trong Truyện kể Genji. Shirane tin rằng có thể Murasaki đã viết những chi tiết tương đồng khiến độc giả liên tưởng đến Truyện kể Genji khi bà còn sống trong cung và viết nên cuốn nhật ký này.

Phong cách và thể loại

Các tác phẩm nhật ký thời Heian có nét giống hồi ký hơn là dùng để diễn tả cảm xúc vào thời điểm viết. Tác giả của một tác phẩm văn học nhật ký thời Heian () sẽ quyết định điều gì sẽ có trong tác phẩm, điều gì sẽ được thêm vào cũng như bị loại bỏ. Mốc thời gian trong tác phẩm cũng được trình bày theo cách tương tự  – Một nhật ký () có thể chứa những đoạn dài nói về một sự kiện đơn lẻ trong khi những sự kiện khác có thể bị lược đi. Nhật ký () được xem như là một thể loại văn học, chúng thường không được viết dựa theo góc nhìn của chủ thể, hầu hết những tác phẩm này đều được viết bởi người thuộc ngôi thứ ba, và đôi khi cũng bao gồm các yếu tố hư cấu hoặc lịch sử. Những tác phẩm văn học thuộc thể loại nhật ký này là cả một kho tàng kiến thức về cung đình Hoàng gia thời Heian, được đánh giá là có tầm quan trọng vô cùng lớn đối với nền văn học Nhật Bản, mặc dù rất nhiều trong số chúng đã không còn nguyên vẹn. Khuôn mẫu chung cho thể loại này bao gồm các bài thơ , với ý nghĩa truyền đạt thông tin tới độc giả giống như những đoạn Murasaki miêu tả về lễ nghi cung đình .

Chỉ có một số ít ngày tháng rõ ràng được ghi lại trong nhật ký của Murasaki và thói quen làm việc thường ngày của bà không được ghi lại. Theo Keene, tác phẩm nhật ký này không nên được so sánh với 'cuốn sổ ghi chép của một nhà văn' trong thời hiện đại. Mặc dù đây là tác phẩm ghi chép lại các sự kiện quan trọng trong triều, song điểm quan trọng nhất và cũng là điểm nhấn của tác phẩm là những đoạn kết nói lên cảm nhận của chính tác giả, tức là thêm những khía cạnh nhân sinh khác vào phần chính của câu chuyện. Theo đánh giá của Keene, tác giả của tác phẩm được tiết lộ là một người phụ nữ có trí tuệ sắc sảo và nhận thức tuyệt vời, nhưng lại là người sống khép kín và có ít bạn bè. Người phụ nữ ấy không hề nao núng trước những lời bình phẩm của mình về các quan viên quý tộc, nhìn sâu hơn vào điểm cốt lõi phía sau vẻ bề ngoài của từng sự kiện. Ta có thể thấy rằng, những lời nói của Keene hữu ích cho một tiểu thuyết gia nhưng lại không đem lại lợi ích gì đối với một xã hội khép kín mà nữ văn sĩ đã từng sống.

Bowring tin rằng tác phẩm có chứa tới 3 phong cách viết khác nhau. Đầu tiên là những lời tường thuật thực tế về từng sự kiện, một đoạn biên chép sự kiện thường được viết bằng Hán ngữ. Phong cách viết thứ hai được tìm thấy trong những đoạn nói chi tiết về cảm nhận của chính tác giả. Ông nhận ra rằng phần cảm nhận này là phần hoàn hảo nhất còn nguyên vẹn kể từ thời kỳ sáng tác, cho ta thấy cách Murasaki làm chủ nội tâm của chính mình. Đây vẫn là điều hiếm có đối với người Nhật nói chung, do đó, ta có thể thấy rằng, những phần bày tỏ suy nghĩ của nữ tác giả đã trở thành tấm gương phản chiếu những đóng góp của bà cho nền văn học viết Nhật Bản, được thể hiện ở chỗ bà đã chinh phục các giới hạn của ngôn ngữ và hệ thống chữ viết cứng nhắc. Những đoạn biên thơ trong tác phẩm thuộc về phong cách viết thứ ba, một phong cách viết mới phát triển gần đây. Bowring nhận thấy rằng đây là phần kém nhất trong tác phẩm, là phần mà nữ văn sĩ không thể thoát ly được nhịp điệu của ngôn ngữ nói. Ông giải thích rằng các nhịp điệu trong ngôn ngữ nói đóng vai trò giữ chân các thính giả, loại ngôn ngữ này thường không có ngữ pháp và phụ thuộc vào việc "giao tiếp bằng mắt, trao đổi kinh nghiệm và các mối quan hệ cụ thể nhằm tạo ra nền tảng và cho phép lời nói đôi khi bị tách đoạn". Trái lại, ngôn ngữ viết phải bù đắp cho "khoảng cách giữa người viết thông điệp và người nhận lại thông điệp đó". Có lẽ nữ văn sĩ đã từng thử nghiệm phong cách viết mới, có thể bà đã viết một bức thư thực sự hoặc chỉ là hư cấu, nhưng phần cuối của tác phẩm đã được viết với nhịp điệu yếu hơn, "trong phần đó, nhịp điệu phần cuối đã được thoái hóa[...] với những điệu văn rời rạc là đặc trưng của lời nói."

Lịch sử dịch thuật
Vào năm 1920, Annie Shepley Omori và Kochi Doi đã xuất bản tác phẩm "Nhật ký Nữ quan cổ đại Nhật Bản" (Diaries of Court Ladies of Old Japan); cuốn sách là sự kết hợp giữa ba bản dịch nhật ký của Murasaki cùng với nhật ký của Izumi Shikibu (tức ) và cùng với tác phẩm . Bản dịch của họ đã được giới thiệu bởi Amy Lowell.

Richard Bowring đã xuất bản một bản dịch vào năm 1982, trong đó có chứa một lời bình "khêu gợi và sống động" .

Cuộn tranh thế kỷ 13
Vào thế kỷ 13, một cuộn tranh vẽ tay minh họa cuốn nhật ký đã được sản xuất, tức . Cuộn tranh này được đọc từ trái sang phải, trong đó có chứa những dòng chữ thư pháp minh họa cho các bức tranh. Trong tác phẩm "Ngôi nhà gắn liền trái tim", Học giả chuyên về Nhật Bản Penelope Mason giải thích rằng đó là một  hay , là cách thức tường thuật đầy đủ một câu chuyện với sự kết hợp giữa người viết truyện và họa sĩ minh họa nó. Khoảng 20% cuộn tranh vẫn còn tồn tại; dựa trên những bức vẽ còn sót lại, ta có thể cho rằng cuộn tranh bám khá sát nội dung của nhật ký.

Những bức tranh minh họa trong cuộn emaki được dựa theo quy ước thiết lập vào cuối thời kỳ Heian, đầu thời kỳ Kamakura là  ('vẽ đường kẻ mắt hoặc mũi') trong đó các nét mặt cụ thể sẽ bị bỏ qua. Một phong cách vẽ khác là  ('thổi bay' mái nhà) là phương pháp mô tả nội thất từ trên cao xuống đến không gian bên trong. Theo Mason, cảnh nội thất và mô tả con người được đặt cạnh nhau, đối diện với khu vườn trống bên ngoài; tính chất này được gọi là 'ràng buộc nội cảnh'.

Murasaki đã viết nên tác phẩm nhật ký của mình với những cung bậc cảm xúc khác nhau, từ tình yêu, sự ghét bỏ và nỗi cô đơn; cảm nhận về các bức vẽ minh họa, theo lời của Mason thì đây là "ví dụ tiêu biểu nhất của kĩ thuật tường thuật tranh-thơ kể từ thời kỳ bấy giờ". Mason đã tìm thấy bức vẽ vẽ hai cận thần trẻ tuổi đang mở mành rèm che lên để có thể tiến sâu vào nơi ở của phụ nữ, bởi vì Murasaki đang cố gắng giữ mành che kéo xuống nhằm tránh lời mời từ bọn họ. Bức vẽ cũng cho ta thấy rằng kiến trúc bên trong ngôi nhà và những người đàn ông đang giữ nữ văn sĩ khỏi sự tự do ở phía khu vườn bên phải .

Cuộn tranh đã được tìm thấy vào năm 1920 với năm mảnh tranh còn lại bởi . Bảo tàng Gotoh giữ mảnh tranh thứ nhất, thứ hai và thứ tư; còn Bảo tàng Quốc gia Tokyo giữ mảnh thứ ba; mảnh tranh thứ năm hiện tại vẫn nằm trong bộ sưu tập riêng tư. Cuộn tranh  được giữ bởi Bảo tàng Gotoh đã được công nhận là Quốc bảo Nhật Bản.

Chú thích

Tham khảo

Tư liệu trích dẫn

Tài liệu nguồn

Bowring, Richard John (ed). "Introduction". in The Diary of Lady Murasaki. (2005). London: Penguin.
Frédéric, Louis. Japan Encyclopedia. (2005). Cambridge, MA: Harvard UP.
Henshall, Kenneth G. A History of Japan. (1999). New York: St. Martin's.
Keene, Donald. Seeds in the Heart:  Japanese Literature from Earliest times to the Late Sixteenth Century.  (1999a). New York: Columbia UP.
Keene, Donald. Travelers of a Hundred Ages: The Japanese as revealed through 1000 years of diaries. (1999b). New York: Columbia UP.
Lady Murasaki. The Diary of Lady Murasaki. (2005). London: Penguin.
Lowell, Amy. "Introduction". in Diaries of Court Ladies of Old Japan. Translated by Kochi Doi and Annie Sheley Omori. (1920) Boston: Houghton Mifflin.
Mason, Penelope. (2004). History of Japanese Art. Prentice Hall.
Mason, Penelope. "The House-Bound Heart. The Prose-Poetry Genre of Japanese Narrative Illustration". Monumenta Nipponica, Vol. 35, No. 1 (Spring, 1980), pp. 21–43
McCullough, Helen. Classical Japanese Prose: An Anthology. (1990). Stanford CA: Stanford UP.
Mulhern, Chieko Irie. Japanese Women Writers: a Bio-critical Sourcebook. (1994). Westport CT: Greenwood Press.
Mulhern, Chieko Irie. Heroic with Grace: Legendary Women of Japan. (1991). Armonk NY: M.E. Sharpe.
Rohlich, Thomas H. "Review". The Journal of Asian Studies, Vol. 43, No. 3 (May, 1984), pp. 539–541
Shirane, Haruo. The Bridge of Dreams: A Poetics of "The Tale of Genji". (1987). Stanford CA: Stanford UP.
Shirane, Haruo. Traditional Japanese Literature: An Anthology, Beginnings to 1600. (2008). New York: Columbia UP.
Ury, Marian. The Real Murasaki.  Monumenta Nipponica. (Summer 1983). Vol. 38, no. 2, pp. 175–189.
Waley, Arthur. "Introduction". in Shikibu, Murasaki,  The Tale of Genji: A Novel in Six Parts. translated by Arthur Waley. (1960). New York: Modern Library.

Đọc thêm

 Gatten, Aileen. "Reviewed Work: Objects of Discourse: Memoirs by Women of Heian Japan by John R. Wallace". Journal of Japanese Studies. Vol. 33, No. 1 (Winter, 2007), pp. 268–273
 Sorensen, Joseph. "The Politics of Screen Poetry". The Journal of Japanese Studies, Volume 38, Number 1, Winter 2012, pp. 85–107
 Yoda, Tomiko. "Literary History against the National Frame". positions: East Asia cultures critique, Volume 8, Number 2, Fall 2000, pp. 465–497
Gia tộc Fujiwara
Nhật ký
Sách thập niên 1000
Bài viết có văn bản tiếng Nhật


title: Acanthodelta sordida

text:
Acanthodelta sordida là một loài bướm đêm trong họ Noctuidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Acanthodelta


title: Chionaema nexilis

text:
Chionaema nexilis là một loài bướm đêm thuộc phân họ Arctiinae, họ Erebidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Chionaema


title: Hermya regalis

text:
Hermya regalis là một loài ruồi trong họ Tachinidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Hermya


title: Et cetera

text:
Et cetera (), viết tắt là etc., etc, &c., hoặc &c, là một thành ngữ Latinh có nghĩa tương đương với cụm từ vân vân.

Dịch theo nghĩa đen từ tiếng Latin,  có nghĩa là 'và', và  có nghĩa là 'phần còn lại'.

Tham khảo

Thuật ngữ tiếng Latinh


title: Mitratapide

text:
Mitratapide là một loại thuốc thú y để điều trị cho những con chó thừa cân và béo phì được bán dưới tên biệt dược Yarvitan. Cơ chế tác động của nó liên quan đến việc ức chế protein chuyển triglyceride microsome (MTP) chịu trách nhiệm cho việc hấp thụ lipid trong chế độ ăn uống. Nghiên cứu lâm sàng cũng cho thấy rằng mitratapide có thể giúp đẩy lùi tình trạng kháng insulin ở chó.

Thuốc được phát triển bởi Janssen Pharmaceutica và có liên quan về mặt hóa học với các loại thuốc chống nấm như itraconazole cũng được phát triển bởi Janssen.

Mitratapide (dưới tên thương hiệu là Yarvitan) đã được Cơ quan y tế châu Âu ủy quyền sử dụng tại EU để giúp giảm cân ở chó, nhưng nó đã bị rút khỏi thị trường ở EU.

Xem thêm

 Dirlotapide

Tham khảo

Ketal
Ether phenol


title: Saroba melanopasta

text:
Saroba melanopasta là một loài bướm đêm trong họ Noctuidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Saroba


title: Hironiwa Hikaru

text:
Hikaru Hironiwa (sinh ngày 5 tháng 7 năm 1985) là một cầu thủ bóng đá người Nhật Bản.

Sự nghiệp câu lạc bộ
Hikaru Hironiwa đã từng chơi cho Kashiwa Reysol, Ehime FC và Zweigen Kanazawa.

Tham khảo

Sinh năm 1985
Nhân vật còn sống
Cầu thủ bóng đá nam Nhật Bản
Tiền vệ bóng đá
Nhân vật liên quan đến bóng đá từ Tokyo
Cầu thủ bóng đá Ehime FC
Cầu thủ bóng đá J1 League
Cầu thủ bóng đá J2 League
Cầu thủ bóng đá Japan Football League
Cầu thủ bóng đá Kashiwa Reysol
Cầu thủ bóng đá Zweigen Kanazawa


title: Quá trình đoạn nhiệt thuận nghịch

text:
Trong nhiệt động lực học, quá trình đoạn nhiệt thuận nghịch (tiếng Anh: isentropic process), còn gọi là quá trình đẳng entropy. Là một quá trình nhiệt động lực học mà vừa đoạn nhiệt vừa thuận nghịch. Giống với quá trình đoạn nhiệt, quá trình này xảy ra mà không có sự trao đổi nhiệt () giữa vật  và môi trường ngoài.Vì vậy, năng lượng được trao đổi chỉ là công.. Quá trình này còn được gọi là quá trình đẳng entropy vì entropy của nhiệt động lực học không đổi trong cả quá trình.

Phương trình của quá trình đoạn nhiệt thuận nghịch
Từ định nghĩa trên ta có được công thức   hay chính xác hơn là  với  là một lượng nhiệt rất nhỏ được thêm hoặc nhả ra (chú ý rằng đây không phải là một vi phân vì  không phải là một hàm trạng thái). Xét một lượng khí lý tưởng (gồm  mol) đang trong quá trình đoạn nhiệt thuận nghịch. Phương trình dạng vi phân của nguyên lý một nhiệt động lực học sẽ là:

Công thức của độ biến thiên nội năng:

Phương trình trạng thái khí lý tưởng:

Thế (2) vào (1) và chia phương trình đó cho (3) và biến đổi ta có:

Ta có:

Từ đây ta áp dụng phương trình trạng thái khí và ra được:

Đây chính là phương trình của quá trình đoạn nhiệt thuận nghịch. Ta có thể thấy, phương trình này hoàn toàn tương tự như phương trình của Quá trình đa biến: . Trong trường hợp này hệ số của quá trình đa biến , tương ứng với nhiệt dung của khí bằng 0, đúng với định nghĩa của quá trình đoạn nhiệt.

Chú thích


title: Melanchroia regnatrix

text:
Melanchroia regnatrix là một loài bướm đêm trong họ Geometridae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Melanchroia


title: Salvator Mundi (Leonardo)

text:
Salvator Mundi (tiếng ) là một bức tranh được cho là công sức toàn phần hoặc bán phần của danh hoạ người Italia, Leonardo da Vinci trong thời kỳ Thượng Phục Hưng, có niên đại vào khoảng những năm . Từ lâu tuyệt tác hội hoạ này cho là bản sao của một bản gốc bị mất với lớp sơn quá dày, nó đã được tái khám phá, phục hồi và đưa vào triển lãm Leonardo chính của Luke Syson tại Phòng trưng bày Quốc gia, London, vào năm 2011–2012 Tổ chức đấu giá Christie's tuyên bố ngay sau khi bán tác phẩm mà hầu hết các học giả hàng đầu coi đó là tác phẩm gốc của Leonardo, nhưng sự ghi nhận này đã bị các chuyên gia khác tranh cãi, một số người cho rằng danh hoạ vốn chỉ đóng góp một số yếu tố nhất định.

Bức tranh mô tả Chúa Giê-su trong một chiếc áo dáng dài màu xanh cổ điển thời Phục hưng, làm dấu thánh giá bằng tay phải, trong khi cầm một quả cầu pha lê trong suốt, không phản chiếu ở bên trái, báo hiệu vai trò của ngài là Salvator Mundi và đại diện cho 'thiên cầu' của  các tầng trời.  Khoảng ba mươi bản sao và các biến thể của tác phẩm của các sinh viên và tín đồ của danh hoạ Leonardo đã được xác định. Các bức vẽ bằng phấn và mực được Leonardo làm tiền đề cũng được lưu giữ trong Bộ sưu tập của Hoàng gia Anh.

Bức tranh được nhà đấu giá Christie's ở New York bán cho Thái tử Badr bin Abdullah vào ngày 15 tháng 11 năm 2017, lập kỷ lục mới cho bức tranh đắt nhất từng được bán đấu giá công khai.  Thái tử Badr bị cáo buộc đã thực hiện việc mua hàng thay mặt cho Sở Văn hóa và Du lịch Abu Dhabi, nhưng kể từ đó, người ta cho rằng ông có thể là người đứng ra đấu giá cho đồng minh thân cận của mình và thái tử Ả Rập Saudi Mohammad bin Salman. Sự kiến này dẫn tới các báo cáo cuối năm 2017 rằng bức tranh sẽ được trưng bày tại bảo tàng Louvre Abu Dhabi và việc hủy bỏ không giải thích được của lần công bố dự kiến vào tháng 9 năm 2018.

Vị trí hiện tại của bức tranh đã được báo cáo là không xác định, nhưng một báo cáo tháng 6 năm 2019 nói rằng nó đang được cất giữ trên du thuyền của bin Salman, trong khi chờ hoàn thành một trung tâm văn hóa ở Al-`Ula, là một thành phố của tỉnh Medina ở Tây Bắc Ả Rập Xê Út và một báo cáo tháng 10 năm 2019 cho biết nó có thể được cất giữ ở Thụy Sĩ.

Lịch sử
Leonardo da Vinci được cho là đã bắt đầu vẽ tranh dưới sự bảo trợ của Louis XII của Pháp giữa năm 1506 và 1513.

Rõ ràng nó thuộc sở hữu của Charles I của Anh và được ghi lại trong bộ sưu tập nghệ thuật của ông vào năm 1649 trước khi được bán đấu giá bởi con trai của Công tước Buckingham và Normanby vào năm 1763. Nó tiếp theo xuất hiện vào năm 1900, đã được mua bởi một nhà sưu tập người Anh, Francis Cook, đệ nhất tử tước của Monserrate. Bức tranh đã bị hư hỏng từ những nỗ lực phục chế trước đó, và sự độc quyền của nó không rõ ràng. Con cháu của Cook đã bán nó trong cuộc bán đấu giá 1958 for £45.
Năm 2005, bức tranh được mua lại bởi một tập đoàn các nhà buôn nghệ thuật, trong đó có Robert Simon, một chuyên gia về Ông già. Nó đã được sơn phủ rất nhiều vì vậy nó trông giống như một bản sao, và được mô tả là "một đống đổ nát, bóng tối và ảm đạm".

Phục hồi và xác định tác giả
Nhóm những người kinh doanh nghệ thuật tin rằng có khả năng là mớ hỗn độn chất lượng thấp thực sự có thể là bản gốc da Vinci đã mất từ lâu. Họ đã dành vài năm tiếp theo để khôi phục lại bức tranh và chứng thực.

Sau khi đã được chỉnh sửa và phục hồi, bức tranh được so sánh với và được đánh giá hơn hăn 20 phiên bản khác của Salvator Mundi.
Sau đó nó được khôi phục và chứng thực như một bức tranh của Leonardo. Nó đã được triển lãm bởi Bảo tàng Quốc gia của Luân Đôn trong Leonardo da Vinci: họa sĩ triều đình Milan từ tháng 11 năm 2011 đến tháng 2 năm 2012.
Một trong những chuyên gia hàng đầu thế giới của Leonardo là Martin Kemp, người đã giúp chứng thực tác phẩm, nói rằng ông biết ngay lập tức khi xem bức tranh được khôi phục lần đầu tiên đó là tác phẩm của Leonardo: "Leonardos đã hiện diện ở đó. Sự huyền bí lạ lùng đó mà bức tranh Leonardo sau này thể hiện ".

Một số đặc điểm trong bức tranh đã dẫn đến sự xác định tác giả tích cực: một số pentimenti là hiển nhiên, đáng chú ý nhất là vị trí của ngón tay phải. Ngoài ra, sfumato, kỹ thuật khác thường khi nhấn xuống mặt lòng bàn tay vào trong sơn là điển hình của nhiều tác phẩm của Leonardo. Cách mà những vòng tròn của tóc và các nút thắt trên khăn choàng đã được xử lý cũng được coi là biểu hiện của phong cách của Leonardo. Hơn nữa, các sắc tố và tấm gỗ mà tác phẩm đã được thực hiện phù hợp với các bức tranh khác của Leonardo.
Ngoài ra, bàn tay trong bức tranh rất chi tiết, điều mà Leonardo được người ta biết đến: ông thường phân tích các chi của người quá cố để nghiên cứu chúng và tạo ra các bộ phận cơ thể một cách cực kỳ sống động.

Trong tay Jesus cầm một quả cầu thủy tinh, nhưng các chuyên gia hội họa từ lâu đã chỉ ra rằng quả cầu này dường như trong suốt hoàn toàn. Ánh sáng đi qua quả cầu hoàn toàn không chịu bất cứ sự thay đổi nào, trang phục của Jesus được khắc họa trong khuôn hình của quả cầu thủy tinh không hề bị biến dạng. Trong thực tế, ánh sáng khi đi qua một quả cầu thủy tinh luôn luôn bị bẻ ngoặt hướng đi và sẽ tạo nên những biến dạng về hình ảnh khi nhìn qua quả cầu. Các chuyên gia nghiên cứu hội họa cho rằng có thể danh họa Da Vinci đã cố tình khắc họa quả cầu thủy tinh theo cách đó, bởi nếu vẽ quả cầu theo đúng thực tế, với các tia sáng bị bẻ ngoặt, tạo nên sự biến dạng của hình ảnh khi nhìn xuyên qua quả cầu, thì người xem ngay lập tức sẽ bị thu hút vào quả cầu nhất, trong khi đó, trọng tâm của tranh là chân dung, diện mạo Jesus.
Cũng có những chuyên gia lý giải rằng Da Vinci muốn nhấn mạnh sự kỳ diệu của Jesus với quả cầu hoàn toàn trong suốt trong tay ngài.

Tình trạng sở hữu hiện tại
Năm 2013, bức tranh được bán cho nhà sưu tập Nga Dmitry Rybolovlev với giá 127,5 triệu USD, thông qua nhà bán tranh Thụy Sĩ Yves Bouvier.

Nó đã được bán đấu giá tại Christie's ở New York vào tháng 11 năm 2017 với giá 450.312.500 USD, một mức giá kỷ lục mới cho một tác phẩm nghệ thuật (giá búa 400 triệu USD cộng với 50.3 triệu USD). Người mua là đại diện được cử đi của Thái tử Saudi Arabia - Mohammed bin Salman. Giá bán hồ sơ mới cao hơn 50% so với kỷ lục trước đó của bức tranh.

Tranh cãi
Một số người nghi vấn về việc xác định tác giả của bức tranh là Leonardo. Michael Daley, giám đốc của ArtWatchUK, đã đặt ra những nghi ngờ về tính xác thực của bức tranh. Ông lưu ý rằng không có bằng chứng nào chứng minh rằng Leonardo từng tham gia vào việc vẽ một chủ đề Salvator Mundi; do đó tranh luận lập luận quan trọng trong việc ủng hộ bức họa cho Leonardo, cụ thể là bức tranh chứa pentimenti và vì lý do đó phải được cho là tác phẩm của Leonardo. Daley nhận xét về bức tranh của Salvator Mundi là nguyên mẫu của một chủ đề được vẽ bởi Leonardo: "Việc tìm kiếm một mẫu tranh Leonardo đầu tiên có thể gây tranh cãi hoặc vô ích: không chỉ các nghiên cứu về vải lanh là vật liệu Leonardo được chấp nhận duy nhất có thể liên quan đến nhưng trong văn học Leonardo không có tài liệu ghi lại về nghệ sĩ từng tham gia vào một dự án vẽ tranh như vậy ".

Jacque Franck, một nhà sử học nghệ thuật ở Paris và chuyên gia của Leonardo, đã xem lại phần này trong khung ảnh nhiều lần, cho biết: "Thành phần không đến từ Leonardo, ông thích phong cách xoắn, đó là một tác phẩm studio tuyệt vời với một chút Leonardo tốt nhất ".

Một số phiên bản khác

Ghi chú

Tham khảo

Liên kết ngoài

 Leonardo’s Salvator Mundi makes auction history, Christies.com
 Original press release from Robert Simon
 Platonic receptacles, Leonardo and the Salvator Mundi, iconographic and provenance details of the painting (Archived from original)

Tranh của Leonardo da Vinci
Tranh về Chúa Jesus
Tranh vẽ thời Phục Hưng
Leonardo da Vinci


title: Scopula privata

text:
Scopula privata là một loài bướm đêm trong họ Geometridae.

Chú thích

Liên kết ngoài

P


title: Onthophagus oculatus

text:
Onthophagus oculatus là một loài bọ cánh cứng trong họ Bọ hung (Scarabaeidae).

Chú thích

Liên kết ngoài

O


title: Lamprosema ossea

text:
Lamprosema ossea là một loài bướm đêm trong họ Crambidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Lamprosema


title: Giải quần vợt Pháp Mở rộng 2017 - Đôi nữ

text:
Caroline Garcia và Kristina Mladenovic là đương kim vô địch nhưng Garcia không tham gia. Mladenovic đánh cặp cùng cùng Svetlana Kuznetsova, nhưng thua cặp đôi Bethanie Mattek-Sands và Lucie Šafářová ở vòng ba.

Hạt giống

Kết quả

Chung kết

Nửa trên

Nhánh 1

Nhánh 2

Nửa dưới

Nhánh 3

Nhánh 4

Tham khảo

Đôi nữ
WTA Tour 2017


title: Ommata longipennis

text:
Ommata longipennis là một loài bọ cánh cứng trong họ Cerambycidae.

Chú thích

Tham khảo

Ommata


title: Andrzej Kondratiuk

text:
Andrzej Kondratiuk (20 tháng 7 năm 1936 - 22 tháng 6 năm 2016)  là đạo diễn, nhà biên kịch, diễn viên và quay phim người Ba Lan.

Tiểu sử
Kondratiuk tốt nghiệp Trường Điện ảnh Quốc gia ở Łódź năm 1963.

Andrzej Kondratiuk sản xuất những bộ phim kinh phí thấp và thường lựa chọn các diễn viên và cá nhân ngay gần vị trí quay phim, kể cả những người nghiệp dư. Một số bộ phim quay ở Gzowo gần Pułtusk.

Mặc dù một số bộ phim của ông (chẳng hạn như  và Hydrozagadka) được xếp vào những bộ phim đình đám và đoạt nhiều giải thưởng, song không phải là những bộ phim bom tấn.

Đời tư
Đạo diễn Andrzej Kondratiuk là anh trai của đạo diễn phim Janusz Kondratiuk. Ông kết hôn với nữ diễn viên Iga Cembrzyńska.

Danh sách phim có sự góp mặt của đạo diễn

 1963 - Kobiela na plaży
 1963 - Niezawodny sposób
 1965 - Monolog trębacza
 1966 - Chciałbym się ogolić
 1966 - Klub profesora Tutki
 Năm 1967 - Fluidy
 1970 - Hydrozagadka
 1970 - Dziura w ziemi
 1972 - Skorpion, Panna i Łucznik
 1972 - Dziewczyny do wzięcia
 1973 - Wniebowzięci
 1973 - Jak to się robi
 1976 - Czy jest tu panna na wydaniu?
 1979 - Pełnia
 1982 - Gwiezdny pył
 1984 - Cztery pory roku
 1986 - Vụ nổ lớn
 1990 - Mleczna droga
 1991 - Ene... do... like... fake. . .
 1993 - Wesoła noc smutnego biznesmena
 1995 - Wrzeciono czasu
 1997 - Słoneczny zegar
 2000 - Pamiętnik filmowy Igi C.
 2001 - Córa marnotrawna
 2004 - Bar pod młynkiem
 2007 - Pamiętnik Andrzeja Kondratiuka

Khi đang học tại Trường Điện ảnh quốc gia ở Łódź:

 1958 - Juvenalia w Łodzi
 1958 - Zakochany Pinokio
 1959 - Dedykacja
 1959 - Noe (kịch bản: M. Kijowskim)
 1960 - Obrazki z podróży

Tham khảo

Liên kết ngoài

 Andrzej Kondratiuk tại filmweb.pl
 Andrzej Kondratiuk tại filmpolski.pl
 Andrzej Kondratiuk  tại stopklatka.pl
 Andrzej Kondratiuk na zdjęciach tại Filmoteki Narodowej "Fototeka"
 Andrzej Kondratiuk tại Akademii Polskiego Filmu

Nhà biên kịch phim Ba Lan
Đạo diễn điện ảnh Ba Lan
Mất năm 2016
Sinh năm 1936