title: Ca sĩ mặt nạ

text:
Ca sĩ mặt nạ (tên đầy đủ: Ca sĩ mặt nạ – The Masked Singer Vietnam hay đơn giản là The Masked Singer Vietnam) là một chương trình truyền hình thực tế về âm nhạc được phát sóng trên kênh HTV2 - Vie Channel, VTVCab 1 và ứng dụng VieON. Đây là phiên bản Việt Nam thứ hai của chương trình truyền hình King of Mask Singer của Munhwa Broadcasting Corporation, sau Mặt nạ ngôi sao vào năm 2017.

Định dạng
Mỗi mùa phát sóng của Ca sĩ mặt nạ bao gồm các thí sinh là những nghệ sĩ có khả năng ca hát.

Mùa 1
15 thí sinh tham gia chương trình sẽ được chia làm 3 bảng. Họ sẽ hóa trang trong những bộ mascot do chương trình cung cấp; danh tính thật của họ được giấu kín trong suốt quá trình họ tham gia chương trình. Khi mỗi nhân vật xuất hiện, chương trình sẽ cung cấp một gợi ý bằng video giới thiệu với những manh mối có mối quan hệ mật thiết với nhân vật đó. Nhân vật sau đó sẽ thể hiện một ca khúc được phối lại và thể hiện bằng giọng thật của mình. Các cố vấn có quyền đặt câu hỏi cho nhân vật để hiểu thêm thông tin về nhân vật đó, đồng thời cũng được cung cấp những manh mối khác về nhân vật để ban cố vấn có thể dự đoán nhân vật đó là ai. Trong suốt quá trình tham gia chương trình cho đến khi bị cởi bỏ mặt nạ, trừ khi thể hiện giọng hát của mình, nhân vật sẽ trò chuyện bằng giọng khác với giọng thật.

Ở ba tập đầu tiên, sau khi phần thể hiện của nhân vật bí ẩn kết thúc, mỗi thành viên trong ban cố vấn ghi lại "ấn tượng đầu tiên" của mình về nhân vật đó bằng cách ghi tên mà họ nghĩ là tên thật của nhân vật và gửi về cho chương trình. Nội dung mà họ ghi lại vào tờ giấy được giữ bí mật cho đến khi nhân vật đó cởi bỏ mặt nạ và tiết lộ danh tính thật của mình (lưu ý rằng trong tờ giấy có thể ghi nhiều hơn 1 cái tên, nhưng chỉ có cái tên đầu tiên được ghi vào sẽ được tính đến khi xét kết quả, những cái tên sau nếu đúng cũng không được công nhận).

Khi kết thúc phần thể hiện của tất cả các nhân vật trong cùng một tập, hội đồng cố vấn và 99 khán giả trong trường quay tại thời điểm ghi hình sẽ bình chọn cho nhân vật mà mình yêu thích. Tổng số phiếu của ban cố vấn và các khán giả cho từng nhân vật được quy đổi ra phần trăm bình chọn cho mỗi nhân vật. Nhân vật nào có tỷ lệ bình chọn thấp nhất sẽ phải cởi bỏ mặt nạ và tiết lộ danh tính thật của mình.
 Trong ba tập đầu tiên, không có ai bị loại; kết quả được cộng dồn vào ba tập tiếp theo (trong cùng một bảng đấu) để có kết quả cuối cùng.

 Từ tập 4 đến tập 9, chỉ có 1 lượt bình chọn, nhân vật có tỷ lệ bình chọn thấp nhất sẽ phải lộ diện.

 Từ tập 10 đến tập 12, các nhân vật sẽ được xáo trộn lại thành 3 nhóm đấu, mỗi nhóm gồm 3 nhân vật đến từ 3 bảng. Chỉ 1 nhân vật có tỷ lệ bình chọn cao nhất được an toàn, 2 nhân vật còn lại biểu diễn một màn battle và ban cố vấn sẽ quyết định người đi tiếp.

 Từ tập 13 đến tập 15, các nhân vật còn trụ lại sẽ biểu diễn hàng tuần (riêng đêm Bán kết sẽ có thêm mascot hỗ trợ), sau mỗi tập sẽ lộ diện 1 nhân vật cho đến khi chỉ còn Top 3 chung cuộc.

 Tại đêm Chung kết (tập 16), 3 nhân vật sẽ tham gia biểu diễn tiết mục đơn lẻ được chương trình sáng tác hoàn toàn mới và cùng biểu diễn chung trong 1 tiết mục cuối cùng (cũng được sáng tác hoàn toàn mới), sau đó khán giả sẽ bình chọn cho quán quân. 3 nhân vật cuối cùng sẽ lộ diện và cởi mặt nạ theo thứ tự Top 3 - Á quân - Quán quân. Riêng trong mùa 1, do có sự thay đổi số lượng thí sinh (Top 4 được giữ lại đến vòng Chung kết do tỉ lệ bình chọn bằng nhau ở Bán kết) nên chỉ nhân vật có tỷ lệ bình chọn thấp nhất phải lộ diện, 3 nhân vật còn lại tiếp tục vào vòng bình chọn trực tuyến qua tin nhắn và ứng dụng VieON. Kết quả cuối cùng sẽ được công bố vào đêm All Star Concert Trao giải.
 Nhân vật có tỷ lệ bình chọn cao nhất trong Top 3 sẽ đoạt ngôi vị Quán quân, sở hữu chiếc cúp "Mặt nạ vàng" và số tiền thưởng 400 triệu đồng (300 triệu đồng từ nhà sản xuất Vie Channel + 100 triệu đồng từ nhà tài trợ Ngân hàng Quốc tế VIB, trao qua thẻ VIB Travel Elite). Á quân và Top 3 sẽ nhận giải thưởng lần lượt trị giá 200 triệu đồng và 100 triệu đồng từ nhà sản xuất Vie Channel cùng với kỷ niệm chương của chương trình.

Bên cạnh phần thi của các nhân vật, còn có chiếc cúp "Lỗ tai vàng" dành cho cố vấn xuất sắc nhất của mùa đó. Sau khi mỗi nhân vật lộ diện, dự đoán của mỗi cố vấn sẽ được công bố. Nếu cố vấn khách mời tham gia tập chào sân không tham gia tập mà nhân vật lộ diện, chỉ có kết quả của ba cố vấn chính sẽ được công bố. Mỗi lượt đoán đúng nhân vật sẽ giúp cố vấn có 1 điểm. Sau khi cả 15 nhân vật lộ diện (từ tập 4-14 và Chung kết, mỗi tập tiết lộ 1 nhân vật, riêng đêm All Star Concert tiết lộ cả 3 nhân vật cuối cùng), vị cố vấn sở hữu điểm số cao nhất sẽ nhận được chiếc cúp "Lỗ tai vàng" của chương trình.

Mùa 2
Trong 3 tập đầu tiên, 12 mascot được chia làm 3 bảng đấu. Cuối mỗi tập, 2 mascot nhận được điểm bình chọn nhất từ khán giả sẽ vào vòng 2, 2 mascot còn lại sẽ đối đầu trực tiếp trong 1 ca khúc và khán giả cùng ban cố vấn sẽ bình chọn 1 nhân vật đi tiếp (bình chọn của 1 thành viên Ban cố vấn sẽ có giá trị gấp 10 lần). Những nhân vật bị loại sẽ phải lộ diện ngay từ vòng đầu tiên.

Từ tập 4 đến tập 6, sẽ có thêm 2 mascot mới thêm vào mỗi bảng đấu, sau khi 5 tiết mục kết thúc sẽ tiến hành bình chọn và lộ diện 1 mascot có số bình chọn thấp nhất.

Từ tập 7 đến tập 9, 12 mascot trụ lại sau vòng 2 sẽ chia lại thành 3 bảng đấu mới, với 3 mascot có điểm cao nhất ở vòng 2 sẽ là người dẫn đầu 3 bảng, 9 mascot còn lại được xáo trộn ngẫu nhiên. Luật thi đấu tương tự vòng 2

Từ tập 10 đến tập 12, 9 mascot còn lại sẽ biểu diễn một tiết mục. Sau đó một mascot cao nhất bước vào vòng trong, 2 mascot còn lại biểu diễn một màn battle sau đó bình chọn. Ai có số điểm cao nhất bước vào vòng trong còn  mascot còn lại sẽ lộ diện.

 Từ tập 13 đến tập 15, các nhân vật còn trụ lại sẽ biểu diễn hàng tuần, sau mỗi tập sẽ lộ diện 1 nhân vật cho đến khi chỉ còn Top 3 chung cuộc.

 Tại đêm Chung kết (tập 16), 3 nhân vật sẽ tham gia biểu diễn tiết mục đơn lẻ được chương trình sáng tác hoàn toàn mới và cùng biểu diễn chung trong 1 tiết mục cuối cùng (cũng được sáng tác hoàn toàn mới), sau đó khán giả sẽ bình chọn cho quán quân. 3 nhân vật cuối cùng sẽ lộ diện và cởi mặt nạ theo thứ tự Top 3 - Á quân - Quán quân.

Luật tranh cúp "Tai vàng" của mùa 1 được giữ nguyên (Chỉ khác ở chỗ là mùa này có mascot đôi, ban cố vấn phải đoán chính xác cả 2 nghệ sĩ ẩn sau mascot đôi thì mới được tính điểm, còn chỉ đúng 1 trong 2 thì không được điểm). Vào tập cuối cùng, cố vấn có điểm số cao nhất sau khi tất cả các mascot lộ diện sẽ thắng giải "Tai vàng" cùng phần thưởng 100 triệu đồng từ nhà tài trợ 1664 Blanc.

Như ở mùa trước, quán quân của mùa 2 vẫn sẽ nhận chiếc cúp "Mặt nạ vàng" và tiền thưởng 400 triệu đồng (300 triệu đồng từ nhà sản xuất Vie Channel + 100 triệu đồng từ nhà tài trợ Ngân hàng Quốc tế VIB, được trao qua thẻ VIB Super Card). Á quân và Top 3 sẽ nhận giải thưởng lần lượt trị giá 200 triệu đồng và 100 triệu đồng từ nhà sản xuất Vie Channel cùng với kỷ niệm chương của chương trình.

Sản xuất

Lịch sử
Đầu tháng 7 năm 2022, công ty Vie Channel đã thông báo trên fanpage của mình rằng họ đã mua được bản quyền của chương trình truyền hình Hàn Quốc King of Mask Singer, một chương trình đã gây ấn tượng với khán giả tại Hàn Quốc và Mỹ. Sau đó, chương trình bắt đầu tung các đoạn teaser giới thiệu về các nhân vật xuất hiện trong chương trình.

Ngày 6 tháng 7 năm 2022, chương trình chính thức công bố dàn cố vấn của chương trình. Trong đó, Trấn Thành, Tóc Tiên và Wowy sẽ đảm nhiệm vai trò cố vấn cố định của chương trình. Chia sẻ khi được làm cố vấn của chương trình, Trấn Thành cho biết: "...Đựợc đứng trên sân khấu của một chương trình âm nhạc được đầu tư tầm cỡ như thế này thật sự đó là một điều vinh dự cho tôi. Lâu lắm rồi, tôi mới có được cảm giác một chương trình lớn đang chờ đợi sự bùng nổ...".

Về ý tưởng sản xuất chương trình, trao đổi với báo Thanh Niên, đại diện truyền thông công ty Vie Channel - đơn vị sản xuất và phát sóng chương trình, cho biết: "Chúng tôi nhận thấy âm nhạc Việt Nam có nhiều ca sĩ tiềm năng và hát rất hay nhưng dường như đang bị mai một và thiếu cơ hội phát triển trước trào lưu nhạc điện tử... Nếu những tài năng này có cơ hội và sân khấu âm nhạc để phô diễn tài năng thì tại sao chúng tôi không làm điều này để giúp âm nhạc chuyên nghiệp hồi sinh?".

Theo tiết lộ của đơn vị sản xuất, họ đã phải mất hơn 2 năm để có thể sản xuất, ghi hình và phát sóng Ca sĩ mặt nạ. Theo kế hoạch ban đầu, chương trình sẽ được sản xuất và ghi hình trong năm 2021, tuy nhiên ảnh hưởng của dịch COVID-19 khiến chương trình bị hoãn đến tận 1 năm. Dù vậy, đây được xem là quãng thời gian để ê-kíp chắt lọc, thẩm thấu và hoàn thiện chương trình tốt hơn.

Mùa 2 được chương trình thông báo sản xuất từ cuối tháng 7 năm 2023, bắt đầu bằng một video gợi ý về các cố vấn sẽ xuất hiện trong chương trình khiến nhiều khán giả tò mò. Ít ngày sau, đoạn video tiếp theo được công bố hé lộ các nghệ sĩ sẽ tham gia mùa 2 của chương trình trong vai trò ban bình luận như Bích Phương, Tóc Tiên, Trấn Thành... Tiếp theo đó, lần lượt các mascot và nhân vật bí ẩn được chương trình hé lộ, cùng ngày chương trình thông báo ngày lên sóng tập đầu tiên vào 4 tháng 8 năm 2023.

Chương trình hiện do Đài Truyền hình Thành phố Hồ Chí Minh và công ty Vie Channel phối hợp thực hiện.

Chọn thí sinh

Việc làm sao để chọn ra các nghệ sĩ tham gia và mỗi người trong đó đều phải mang những màu sắc riêng biệt là "bài toán" nan giải đầu tiên dành cho ekip sản xuất. Bên cạnh đó, ekip chương trình cũng cố gắng lựa chọn những nghệ sĩ với tuổi nghề từ gạo cội cho đến trẻ tuổi, đến từ nhiều nơi khác nhau bao gồm trong và ngoài nước với mong muốn tiếp cận đa dạng đối tượng khán giả. Sau khi đã có danh sách nghệ sĩ, công đoạn sản xuất chương trình bắt đầu được vận hành và ekip thậm chí đã mất gần nửa năm để họp bàn, đưa ra những kế hoạch tốt nhất.

Ghi hình
Toàn bộ các tập phát sóng của chương trình được ghi hình tại phim trường Zoom Media, thành phố Hồ Chí Minh. Các buổi ghi hình được thực hiện trong trường quay với 99 khán giả mỗi tập.

Bài hát chủ đề
Bài hát chủ đề của chương trình là "Behind The Mask" do Châu Đăng Khoa sáng tác và được thể hiện bởi ca sĩ Sofia và Red. Bài hát này xuất hiện lần đầu tiên ở tập 1 với sự góp mặt của 15 nhân vật cùng với ban cố vấn của chương trình.

Thiết kế

Mascot và trang phục

Các bộ mascot hóa trang cho các nhân vật của chương trình được thiết kế bởi nhà thiết kế Ngô Mạnh Đông Đông. Lấy cảm hứng từ các con vật, anh đã cho sáng tạo ra những mascot có thiết kế công phu, tỉ mỉ đến từng chi tiết. Mỗi bộ cánh đều được đính kết lông, đá chỉn chu. Bằng tài năng nổi bật của mình, anh đã chế tác ra các bộ mascot sống động, mang đến cho công chúng những tác phẩm có tính nghệ thuật cao. Nói về việc sáng tác những trang phục đặc biệt này, anh cho biết bản thân yêu thích việc mạo hiểm, nâng cấp bằng những thử thách mới và hy vọng nhận được nhiều lời khen về những bộ trang phục mascot "có một không hai" này. Dù nhiều kinh nghiệm làm trang sức, anh vẫn thấy khó khăn khi thực hiện những bộ mascot cho chương trình. Anh phải mời chuyên gia ở Mỹ sang Việt Nam để học hỏi, nghiên cứu, thậm chí anh còn phải học thêm cả những mảng không chuyên như tạo dáng, nội thất, kiến trúc...

Theo chương trình, mỗi mascot được xây dựng theo mỗi câu chuyện và tính cách khác biệt tạo nên điểm nhấn mới lạ của chương trình mà chưa từng có chương trình truyền hình nào tại Việt Nam có được ở thời điểm này. Bên cạnh đó, mascot của Ca sĩ mặt nạ được nhận xét là độc đáo, đẳng cấp hơn hẳn so với bản gốc. Đặc biệt, các thiết kế mascot này còn cao hơn một bậc so với phiên bản gốc của Hàn Quốc khi các nhân vật không cần mở tấm che miệng nhưng vẫn có thể hát được. Nhà thiết kế cho biết thêm: "Vị trí che và đặt micro của từng mascot cũng rất quan trọng. Chẳng hạn, Phượng Hoàng Lửa sẽ để micro và hát ngay cổ; Chàng Lúa sẽ hát dưới cằm vì phần miệng ở dưới và ánh mắt nhìn ở miệng của mascot. Chúng tôi phải nghiên cứu rất kỹ để đưa micro vào, tăng giảm cao thấp để ca sĩ có thể nhìn thấy và hát được".

Ở mùa thứ hai, Ngô Mạnh Đông Đông là người trực tiếp lên ý tưởng, thiết kế và xây dựng tạo hình các mascot nhân vật trong chương trình. Anh cho biết không xảy ra việc bí ý tưởng trong quá trình thiết kế, và mỗi mùa sẽ thiết kế mascot dựa trên một chủ đề nhất định; nếu mùa này thiết kế về thực vật thì mùa sau sẽ thiết kế về động vật, mùa sau nữa là đồ vật...

Để các nghệ sĩ có được cảm giác thoải mái nhất khi hát trong những bộ mascot này, ban tổ chức cho biết, họ đã có những điều kiện đặc biệt khi đặt hàng những bộ mascot với nhà thiết kế. "Đơn đặt hàng của chúng tôi dành cho nhà thiết kế là các bộ mascot phải đẹp, mặc vào phải thoải mái, dù có nặng hay cồng kềnh thì phải đảm bảo về mặt kỹ thuật để nghệ sĩ có thể hát được. Chúng tôi và nhà thiết kế đã cùng nhau làm việc rất kỹ, mang mascot thử đi thử lại nhiều lần với ban nhạc, khi đảm bảo được các yếu tố kỹ thuật rồi thì mới để nghệ sĩ mặc vào hát. The Masked Singer Vietnam là cuộc tranh tài giữa các nghệ sĩ, đặt chất lượng âm nhạc lên hàng đầu, chương trình không tạo ra thử thách làm khó nghệ sĩ trong hình hài mascot. Mascot chỉ là hình đáng bên ngoài tạo câu chuyện cho nghệ sĩ, yếu tố kỹ thuật phải được đảm bảo tối đa, để các nghệ sĩ có thể thực hiện tốt nhất phần thi của mình." Họ còn cho biết, việc đầu tư thiết kế cho những bộ mascot này là một quá trình kỳ công suốt hơn 1 năm của cả ekip, với tổng chi phí lên đến hàng tỷ đồng. Các bộ mascot của chương trình đều được làm rất công phu, thiết kế đẳng cấp và sử dụng nhiều nguyên vật liệu đắt tiền được nhập từ nước ngoài. Trước khi sản xuất ra sản phẩm cuối cùng, mỗi bộ mascot được làm mẫu nhiều lần, phải đảm bảo các yếu tố thẩm mỹ và các yêu cầu kỹ thuật khi trình diễn... Qua từng vòng thi, các bộ mascot còn được thêm thắt và thay đổi nhiều chi tiết để tạo khác biệt và mới mẻ cho người xem.

Bên cạnh mascot, trang phục của MC Ngô Kiến Huy cũng là một điểm chú ý trong chương trình. Đạo diễn sân khấu Vương Khang cho biết, anh bất ngờ khi mỗi tuần Ngô Kiến Huy đều đầu tư trang phục với các ý tưởng khác nhau có chủ đề rõ ràng để biến hoá hình tượng cùng với cách xuất hiện với các dancer. Theo tiết lộ, số tiền mà anh đầu tư cho trang phục lên đến 500 triệu đồng, với mong muốn mỗi lần xuất hiện thật chỉn chu. Ở mỗi tập, anh không chỉ tỉ mỉ với những bộ trang phục, mà còn tìm cho bằng được những chiếc mặt nạ phù hợp. Với anh, vị trí dẫn chương trình chính là biểu tượng, là hiện thân, là sắc màu của chương trình; cho nên những chiếc mặt nạ đóng vai trò cực kỳ quan trọng trong chương trình.

Sân khấu
Ở mỗi phần trình diễn, sân khấu đều được dàn dựng theo phong cách khác nhau với đạo cụ tỉ mỉ, chỉn chu để minh hoạ cho ca khúc mà nhân vật đang hát. Mọi góc quay đều được chương trình tính toán để tạo nên một tiết mục cực đỉnh với hiệu ứng thị giác xuất sắc, gây được nhiều thiện cảm với khán giả. Phần dàn dựng của vũ đoàn Bước Nhảy cũng được tính đến cho từng tiết mục trình diễn.

Bảo mật
Ca sĩ mặt nạ là một trong những chương trình truyền hình có độ bảo mật cực kỳ cao và chặt chẽ. Các nghệ sĩ khi tham gia chương trình đều được bảo mật danh tính một cách tối đa với cả khán giả và các nhân viên khác ngoài ê-kíp của chương trình. Khi đến quay hình, các nghệ sĩ đều không được phép di chuyển bằng phương tiện cá nhân và không có trợ lý hay người quản lý đi cùng. Sẽ có xe của chương trình đưa đón nghệ sĩ đến phim trường và ghi hình theo khung giờ đã hẹn trước. Các nghệ sĩ sau đó đeo mặt nạ của mình và di chuyển vào phòng chờ, mỗi người một phòng chờ riêng biệt, có dán tên dành cho từng nghệ sĩ để không ai biết mình chung bảng với ai. Phòng chờ này chỉ cho phép stylist (nhà tạo mẫu) và ê-kíp chương trình vào để hỗ trợ nghệ sĩ trong các vấn đề liên quan đến trang phục. Kể cả khi lên sân khấu hay quay trở lại phòng chờ, các nghệ sĩ luôn có sự đồng hành và giám sát của các nhân viên ê-kíp để bảo đảm tuyệt đối tính bảo mật về thân phận, danh tính của họ. Thảo Trang chia sẻ khi tham gia chương trình trong mascot Kỳ Đà Hoa: "Đây không phải gameshow hát và biểu diễn mà còn là một thử thách về sức chịu đựng trong những bộ trang phục kín như bưng. Mang mặt nạ này hơi khó để nghe nhưng khi hát mỗi ca sĩ sẽ được mang tai nghe nhét tai". Mai Tiến Dũng, người từng tham gia chương trình trong mascot Hươu Thần, cho biết thêm: "Chỗ đậu xe cũng không được đậu, mọi người phải đón nhau từ xa, bước vô trùm mền kín, mỗi người một phòng riêng. Tôi nghe giọng ngờ ngợ nhận ra ca sĩ đó, muốn qua bắt tay cũng không cho, mỗi người hoàn toàn biệt lập hết, từng người ra hát xong thì giấu kín". Danh tính của các nghệ sĩ mascot được ê-kíp bảo mật tối đa và chỉ được tiết lộ khi họ cởi mặt nạ ngay trên sân khấu của chương trình.

Âm nhạc
Nhạc sĩ Hoài Sa hiện đang là người đảm nhiệm vai trò giám đốc âm nhạc của chương trình. Anh cũng là một trong số ít những người biết trước được danh tính thật của các nhân vật tham gia chương trình. Theo tiết lộ của anh, có nghệ sĩ tham gia chương trình này là huyền thoại. Anh cho biết: "Khi nghe biên tập báo danh sách các nghệ sĩ tham gia chương trình này, tôi đã rất bất ngờ khi họ có thể quy tụ một dàn hot như vậy, có những người là huyền thoại, có người đang on trend luôn. Tôi nghĩ khi nghệ sĩ tham gia với một công ty uy tín sẽ được đảm bảo về thương hiệu và có những trải nghiệm rất hay."

Chia sẻ khi được giao trọng trách giám đốc âm nhạc cho chương trình, anh cho biết, những người tham gia không phải thí sinh mà là người nổi tiếng; anh hiểu đâu là thế mạnh của mỗi người vì đã từng làm việc qua với họ. "Nhưng, trong chương trình, họ phải hát những dòng nhạc không - làm - nên - tên - tuổi của họ. Đó là bài toán khó nhưng cũng là sự hứng khởi đối với tôi", anh cho biết, "Khi tập họ hát theo thói quen chứ lên sân khấu thì hào quang mới chiếu vào và họ sẽ có cảm xúc thật. Tôi ngồi đó và kết nối họ cùng dàn nhạc, cảm xúc thật sự đến từ đó."

Cố vấn âm nhạc của chương trình được đảm nhận bởi nhạc sĩ Nguyễn Hoàng Duy. Anh thừa nhận rằng mình càng áp lực hơn khi tiếp tục đảm nhận vai trò cố vấn âm nhạc ở mùa 2, đặc biệt là sau thành công của mùa 1. Theo anh, bên cạnh ekip sản xuất, chính các nghệ sĩ tham gia chương trình cũng có cách để tạo nên những bất ngờ thú vị trong chương trình.

Nhà tài trợ

Ngân hàng Quốc tế (VIB) là nhà tài trợ chính của Ca sĩ mặt nạ. Ông Tăng Hoàng Quốc Thái - giám đốc ban Marketing & truyền thông của VIB, đại diện nhà tài trợ - đánh giá cao tính sáng tạo, hiện đại, trẻ trung và đầu tư nghiêm túc của chương trình. "Đó là lý do chúng tôi chọn đồng hành với chương trình ngay từ đầu và là đơn vị đầu tiên trong lĩnh vực tài chính ngân hàng phối hợp với đối tác sản xuất", ông chia sẻ.

Phát sóng
Ca sĩ mặt nạ lên sóng tập đầu tiên vào ngày 16 tháng 7 năm 2022. Mùa đầu tiên của chương trình được phát sóng trên kênh HTV2 - Vie Channel và Vie Giải Trí lúc 20:00 thứ 7 hàng tuần, và phát hành trên ứng dụng VieON sớm hơn 30 phút vào lúc 19:30. Các tập phát sóng của chương trình được công chiếu trên kênh YouTube của nhà sản xuất Vie Channel lúc 21:00 cùng ngày (trước đó là 21:30). Trong đêm công bố và trao giải diễn ra tại The Masked Singer Vietnam -  All-Star Concert vào ngày 19 tháng 11 năm 2022, chương trình được truyền hình trực tiếp đồng thời trên truyền hình, ứng dụng VieON và kênh YouTube chính thức của nhà sản xuất vào lúc 22:30.

Mùa 2 của chương trình sẽ lên sóng trên kênh HTV2, VTVCab 1, siêu ứng dụng VieON và công chiếu trên kênh YouTube của nhà sản xuất Vie Channel lúc 21:00 thứ 6 hàng tuần, bắt đầu từ ngày 4 tháng 8 năm 2023. Phần công bố kết quả chung cuộc và lộ diện danh tính thật sẽ lên sóng vào lúc 21:00 thứ 4 hàng tuần, bắt đầu từ ngày 16 tháng 8 năm 2023 đến ngày 20 tháng 9 năm 2023. Bắt đầu từ tập 7 được phát sóng ngày 22 tháng 9 năm 2023, khán giả sẽ được xem trọn vẹn cả tập chính và phần lộ diện vào 21:00 thứ 6 hàng tuần.

Ban cố vấn
Ở mùa đầu tiên, Trấn Thành, Tóc Tiên và Wowy đảm nhiệm vai trò cố vấn cố định, trong khi Ngô Kiến Huy đảm nhiệm vai trò MC của chương trình. Vì lý do công việc, Wowy chỉ góp mặt trong hai vòng đầu tiên của chương trình (đến hết tập 9) ở mùa này, và từ tập 10, Đức Phúc là cố vấn cố định thay thế.

Ở mùa thứ hai, Trấn Thành và Tóc Tiên tiếp tục giữ vai trò cố vấn cố định, với sự tham gia lần đầu của Bích Phương. Ngô Kiến Huy tiếp tục đảm nhiệm vai trò MC của chương trình.

Bên cạnh đó, cố vấn khách mời cũng xuất hiện trong chương trình và thay đổi trong mỗi tập phát sóng.

Tổng quan các mùa

Đón nhận
Ngay khi lên sóng, sự hấp dẫn của những ca khúc được chọn lọc, cộng với những yếu tố bí ẩn, bất ngờ và khó đoán từ giọng ca bên trong mascot là của ca sĩ – nghệ sĩ nổi tiếng nào đã tạo nên cơn sốt dự đoán cho chương trình. Trên ứng dụng VieON, lượt người xem cùng lúc (CCU) có lúc đạt mốc 20.000 người xem. Bản phát sóng trên YouTube cũng đã chạm mốc 2 triệu lượt xem, lọt vào top thịnh hành sau gần 4 ngày phát sóng. Đây có thể được coi là một thành tích đáng nể của một chương trình truyền hình mới ra mắt giữa thời điểm bão hòa của truyền hình hiện nay. Bên dưới tập phát sóng, nhiều khán giả đã để lại bình luận khen ngợi sự đầu tư của chương trình và ban cố vấn.

Thành công của chương trình King of Mask Singer tại Việt Nam dưới phiên bản Ca sĩ mặt nạ được coi là thành công hơn rất nhiều so với chương trình Mặt nạ ngôi sao từng được phát sóng trên kênh HTV7 vào năm 2017. Sự đầu tư công phu, kỹ lưỡng cho từng nhân vật mascot tham gia chương trình, cũng như sự đầu tư về sân khấu và dàn dựng các tiết mục tham gia đã và đang làm nên sự thành công của chương trình nói chung. Sức hút và độ lan tỏa của chương trình Ca sĩ mặt nạ chính là sự cộng hưởng của âm nhạc và cảm xúc, của ký ức và hiện tại được kết nối bởi format tuy không lạ nhưng đầy mới mẻ với người xem. Có thể nói, đây là một trong những chương trình truyền hình chiếm được tình cảm của đông đảo khán giả nhất. Khán giả trông chờ vào chương trình mỗi tuần không chỉ để xem ai là người lộ diện tiếp theo sau những chiếc mặt nạ kia, mà hơn hết là để thưởng thức những màn biểu diễn "chất như nước cất" khó có thể tìm được ở bất cứ chương trình truyền hình ca nhạc nào khác. Thành công của Ca sĩ mặt nạ đến từ sự xuất hiện của 15 vị khách mời, những nhân vật đã lộ diện đều là những ca sĩ có tiếng trong làng giải trí Việt. Mỗi người 1 chất giọng, 1 cá tính và tư duy âm nhạc khác nhau đã biến chương trình thành 1 "vườn hoa" thanh âm đầy phong phú và đa sắc màu. Đây là điều hiếm thấy ở một chương trình truyền hình Việt Nam hiện nay. Cũng thông qua chương trình, nhiều nghệ sĩ tham gia như Lương Bích Hữu, Thùy Chi, Hà Nhi hay Uyên Linh đã trở nên nổi tiếng vượt bậc, đưa họ đến những vị thế xứng đáng với tài năng và sự cống hiến trong suốt thời gian qua.

Sức hút của chương trình không chỉ đến từ những màn trình diễn đỉnh cao trên sân khấu mà còn vì thông điệp ý nghĩa đằng sau nó. Chương trình không có "loại" và không gọi các nghệ sĩ là "thí sinh", các màn trình diễn đều chỉ mang tính chất tôn vinh giọng hát. Ý nghĩa ấy được thể hiện rõ nhất ở phần lộ diện - khoảnh khắc nhằm tôn vinh các nghệ sĩ. Việc cởi bỏ mặt nạ chỉ mang tính chất nói lên rằng khán giả muốn gặp gỡ nghệ sĩ nào, chứ không hề có sự tranh đua hơn thua ở đây. Hơn nữa, chương trình cũng đã rất biết cách khơi gợi sự tò mò cho khán giả. Ban cố vấn nhiều lần thừa nhận với chương trình rằng họ hoàn toàn bị thuyết phục vì những đoạn clip manh mối được lồng ghép sâu xa các gợi ý về dàn nhân vật mascot. Đó có thể là biệt danh, thành tựu, những bản hit làm nên tên tuổi, hôn nhân, cột mốc sự nghiệp,... Các nghệ sĩ bí ẩn cũng rất chịu khó bẻ giọng hát, dẫn dắt nhiều câu chuyện vòng vo để làm khó hội đồng cố vấn và khán giả. Càng vào những vòng trong, càng có thêm nhiều gợi ý được chương trình đưa ra. Đó cũng chính là lý do chương trình càng khiến khách mời lẫn người xem phải tò mò, dự đoán cho bằng được danh tính nghệ sĩ đang ẩn mình dưới lớp mặt nạ. Cách biến tấu luật chơi độc đáo nhưng cũng không kém phần hài hước, thú vị đã khiến Ca sĩ mặt nạ ngày càng trở thành "món ăn tinh thần" hấp dẫn đối với khán giả truyền hình mỗi cuối tuần. Khán giả có thể bật cười sảng khoái vì sự hài hước, hóm hỉnh, duyên dáng với các màn đối đáp giữa các "ca sĩ mặt nạ" và ban cố vấn; có thể chau mày, ngạc nhiên khi nghĩ mãi không ra giọng hát này là ai dù "nghe vài chỗ quen lắm" hay có khi lặng người thán phục vì bị cuốn vào vẻ đẹp của một ca khúc "hit" được xử lý tuyệt vời, đẳng cấp...

Sức hút từ chương trình cho thấy khán giả vẫn rất "khát" những ca sĩ có giọng hát chất lượng, những chương trình âm nhạc mà ở đó âm nhạc mới thật sự cốt lõi chứ không phải chiêu trò. Yếu tố ganh đua cạnh tranh giữa các nghệ sĩ không quá nhiều như những chương trình truyền hình khác, mỗi nghệ sĩ đều tập trung tận hưởng và thỏa mãn với màn trình diễn của mình. Sau mỗi tập phát sóng, đại bộ phận khán giả thường không quá quan tâm xem ai sẽ là quán quân của chương trình mà hy vọng nhân vật họ yêu thích đi thật xa để nghe người đó hát nhiều hơn.

Bên cạnh đó, yếu tố âm nhạc trong chương trình Ca sĩ mặt nạ thật sự mê hoặc người nghe, tạo nên sức hút của chương trình trong thời điểm các gameshow âm nhạc hiện nay quá sa đà vào drama, chất lượng không đồng đều. Dễ thấy, chiếm phần không nhỏ trong hàng vạn bình luận dưới kênh YouTube chương trình là sự ngưỡng mộ dành cho những bản phối bắt tai và lay động mà ban nhạc - do nhạc sĩ Hoài Sa đảm trách - cũng như nhóm bè Cadillac mang lại. Cũng là những ca khúc quen thuộc, nhưng trên sân khấu Ca sĩ mặt nạ, với sự thể hiện của Phượng Hoàng Lửa, Kỳ Đà Hoa, O Sen..., những bài hát ấy vang lên khác hẳn, như nhìn nhận của nhiều ca sĩ hay người nghe nói chung là "lên level". Cũng có những ý kiến cho rằng, ban nhạc Hoài Sa là một trong những "sức hút" khiến các nghệ sĩ, thậm chí chưa chơi gameshow nào, đến với chương trình này. Việc nhiều ca sĩ sở hữu giọng hát khủng làm mới những ca khúc bất hủ, phần hòa âm - phối khí của đội ngũ nhạc sĩ Hoài Sa và nhóm bè Cadillac đã giúp chương trình càng thêm thăng hạng. Bằng chứng là các tiết mục của các nhân vật mascot đều đón nhận những phản hồi vô cùng tích cực của công chúng yêu nhạc.

Đánh giá
Bài viết trên báo Phụ nữ Việt Nam cho hay, yếu tố âm nhạc của chương trình luôn khiến nhiều người xuýt xoa khen ngợi rằng chương trình như 1 "đại tiệc" âm nhạc, nơi dung hòa giữa nghệ sĩ, chất lượng âm thanh và sự đầu tư chỉn chu của đơn vị sản xuất. Bài viết cũng cho biết, sự thành công của chương trình là sự tổng hòa của nhiều yếu tố, mặc dù vẫn có những lùm xùm gây ồn ào dư luận không hề nhỏ, nhưng những ồn ào đó cũng góp phần giúp show thêm thu hút dư luận vì vẫn nằm trong tầm kiểm soát, không đi quá xa đến những lằn ranh của công chúng.

Bài viết trên báo Giao thông chỉ ra hai yếu tố "gây sốt" cho chương trình Ca sĩ mặt nạ, đó là phần âm nhạc đỉnh cao và dàn khách mời chất lượng, được đầu tư nghiêm túc. Sân khấu chương trình được bài viết cho là được thực hiện công phu, rực rỡ và hoành tráng, không thua xa các liveshow ca nhạc.

Bài viết giải mã sức hút của chương trình trên báo Tiền Phong đánh giá cao chương trình Ca sĩ mặt nạ, trong đó kể đến tính chất "khó và dễ đoán" của các nhân vật mascot: "Việc giấu biệt nhân dạng người chơi khiến cho họ tập trung tuyệt đối vào giọng hát. Một điều thú vị nữa là sự giấu mặt xóa nhòa sự khác biệt về danh tiếng. Và khán giả được chứng kiến sự cạnh tranh hoàn toàn lành mạnh thuần túy dựa trên chuyên môn. Dù cho với tai thính hơn người, họ có thể đoán biết được đang phải đấu với đồng nghiệp nào". Bài viết còn cho biết, phiên bản Việt có tham vọng trở thành chương trình âm nhạc giải trí đỉnh cao khi mời toàn các giọng ca chuyên nghiệp, có tên tuổi. Khác với phiên bản Mỹ, khi mà các thí sinh tham gia chương trình chỉ để có thêm trải nghiệm nhớ đời thì phiên bản Việt lại khai thác được khát vọng cống hiến bên trong mỗi nghệ sĩ; cho nên ai cũng muốn được tiếp tục sáng tạo, thể nghiệm, được ở lại lâu hơn với khán giả; vì thế ngoài cạnh tranh với đối thủ, họ còn phải thi đấu với chính mình.

Báo Dân Việt cho hay, những nghệ sĩ tham gia chương trình được tôn vinh và yêu thích ngay cả khi công chúng còn đang tranh cãi và hoài nghi xem họ thực sự là ai. Đồng Lan chia sẻ với báo Dân Việt rằng, trong số các thí sinh tham gia, có thể nhận ra nhiều ngôi sao với giọng hát lôi cuốn, mang đầy nội lực. "Phía sau lớp mặt nạ, những nghệ sĩ khẳng định được thực lực và đẳng cấp của mình. Có thể khán giả đã nhận ra họ nhưng vẫn muốn giữ họ ở lại", cô cho biết.

Bài viết trên Zing nhận định, chương trình đảm bảo được chất lượng âm nhạc, được khán giả quan tâm, tuy nhiên so với format gốc, Ca sĩ mặt nạ bị cho là lê thê, kéo dài thêm nhiều tập trong khi các mascot đã bị đoán hết. Bài viết này khẳng định, tuy bám khá sát từ format đến cách xây dựng mascot của phiên bản Mỹ, chương trình lại kéo dài đến hơn 15 tập trong khi phiên bản nước ngoài chỉ gói gọn trong khoảng 10 - 12 tập, khiến cho sự bất ngờ của chương trình bị giảm sút phần nào và khiến khán giả có thêm thời gian và manh mối để đoán ra nhân vật bí ẩn.

Giải thưởng

Hoạt động bên lề

All-star Concert

Mùa 1
Vào cuối tháng 9 năm 2022, chương trình thông báo sẽ tổ chức sự kiện All-star Concert vào tháng 11, quy tụ 15 nghệ sĩ ẩn mình sau các lớp mascot. Đến cuối tháng 10, ban tổ chức đã ấn định thời gian tổ chức sự kiện này vào lúc 20:00 ngày 19 tháng 11 năm 2022 tại sân vận động Phú Thọ, TP.HCM.

Theo thông báo chính thức của chương trình cuối tháng 10, danh tính cũng như thứ hạng của 3 nhân vật trụ lại sau chung kết mùa 1 sẽ được tiết lộ trong sự kiện này. Phần công bố kết quả và trao giải được truyền hình trực tiếp lúc 22:30 trên kênh HTV2 - Vie Channel, Vie Giải Trí, ứng dụng VieON và kênh YouTube chính thức của nhà sản xuất Vie Channel.

Sự kiện này được phát sóng vào 21:00 ngày 10 tháng 12 và 17 tháng 12 năm 2022, 20:00 ngày 24 tháng 12 năm 2022 trên kênh HTV2 - Vie Channel, Vie Giải Trí, ứng dụng VieON và được công chiếu trên kênh YouTube chính thức của nhà sản xuất Vie Channel, được phát hành đầy đủ lúc 21:00 ngày 25 tháng 12 năm 2022 trên kênh Youtube Vie Channel - Music.

Ghi chú

Tham khảo

Xem thêm
''Danh sách chương trình phát sóng của HTV
 King of Mask Singer (chương trình truyền hình Việt Nam)

Liên kết ngoài

 Ca sĩ mặt nạ - The Masked Singer Vietnam trên Fandom

Ca sĩ mặt nạ
Chương trình truyền hình Việt Nam
Truyền hình thực tế
Chương trình truyền hình tiếng Việt
Chương trình truyền hình trên HTV
Khởi đầu năm 2022 ở Việt Nam


title: Okuhara Takashi

text:
Takashi Okuhara (sinh ngày 31 tháng 7 năm 1972) là một cầu thủ bóng đá người Nhật Bản.

Sự nghiệp câu lạc bộ
Takashi Okuhara đã từng chơi cho FC Tokyo.

Tham khảo

Sinh năm 1972
Nhân vật còn sống
Cầu thủ bóng đá nam Nhật Bản


title: Abraxas aurivestita

text:
Abraxas aurivestita là một loài bướm đêm trong họ Geometridae.

Chú thích

Tham khảo

Abraxas


title: Tyspanodes radiata

text:
Tyspanodes radiata là một loài bướm đêm trong họ Crambidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Tyspanodes


title: Phong trào Kháng Cơ Đốc giáo

text:
Phong trào Kháng Cơ Đốc giáo (非基督教运动) là phong trào trí thức và chính trị tại Trung Quốc trong thập kỷ 1920. Phong trào Ngũ Tứ với tôn chỉ Tân Văn hóa đã tấn công tôn giáo dưới mọi hình thức, kể cả Khổng giáo và Phật giáo cũng như Cơ Đốc giáo, đào thải mọi mê tín dị đoan. Nhiều phong trào lấy cảm hứng từ thái độ canh tân khởi phát từ lý tưởng của các nhà dân tộc chủ nghĩa và những người theo xã hội chủ nghĩa, cũng như nuôi dưỡng tình cảm chống đối Cơ Đốc giáo xưa cũ trong phần đông dân chúng bởi những cuộc xâm lược Trung Quốc từ các quốc gia Tây phương.

Khởi nguồn
Xuất bản phẩm gây ảnh hưởng nhất đằng sau phong trào này là bài viết của Chu Chấp Tín (chữ Hán: 朱执信), đồng đội của Tôn Trung Sơn, với nhan đề Jesus là gì?, xuất bản lần đầu năm 1919 và tái bản nhiều lần sau đó. Chu viết rằng Jesus chẳng qua là một mục đồng, một đứa con hoang bình thường để rồi sau đó trở thành thủ lĩnh của một nhóm những người hâm mộ kỳ bí (với những thành phần côn đồ) vẫn thường thấy trong lịch sử Trung Hoa. Rồi sau đó là nghiên cứu trên diện rộng "Sự chiếm đóng của Cơ Đốc giáo lên Trung Quốc" (tiếng Anh: The Christian Occupation of China) được xuất bản năm 1922 về Giáo hội Tin Lành Trung Quốc và tài nguyên Trung Quốc. Một phong trào sinh viên được dựng lên, nhận được ủng hộ của một số trường đại học, ban đầu là để chống lại buổi họp đã được lên kế hoạch của hội nghị Liên đoàn Sinh viên Cơ Đốc giáo Thế giới tại Trung Quốc, và sau là chống lại trên diện rộng thứ được cho là ảnh hưởng quái gở của Cơ Đốc giáo lên nỗ lực chấn hưng Trung Quốc.

Diễn biến
Trong giai đoạn các năm 1922 - 1927, đầy rẫy những truyền đơn, hội họp và kiến nghị.

Vụ giết hại sáu người truyền đạo Cơ Đốc trong Sự kiện Nam Kinh năm 1927 được quy là do ảnh hưởng của phong trào này, nhưng trên tổng thể, cũng được xem là do tư tưởng bài ngoại.

Phong trào chấm dứt với lễ rửa tội cho Tưởng Giới Thạch vào năm 1929 và khi Tống Tử Văn, một người theo đạo Cơ Đốc, lên làm Thủ tướng Trung Hoa Dân Quốc năm 1930.

Xem thêm
Chỉ trích Kitô giáo

Tham khảo

Lịch sử Trung Hoa Dân Quốc
Kitô giáo tại Trung Quốc
Chống đối Kitô giáo ở châu Á


title: Next Generation ATP Finals 2019

text:
Jannik Sinner đánh bại Alex de Minaur trong trận chung kết 4–2, 4–1, 4–2 để vô địch Next Generation ATP Finals 2019. Stefanos Tsitsipas là đương kim vô địch, nhưng rút lui vì tham dự ATP Finals 2019. Sinner trở thành tay vợt đặc cách người Ý đầu tiên vô địch giải đấu.

Next Generation ATP Finals 2019 là một giải giao hữu quần vợt nam diễn ra ở Milan, Ý, từ ngày 5 đến ngày 9 tháng 11 năm 2019. Đây là sự kiện kết thúc mùa giải cho những vận động viên quần vợt đơn từ 21 tuổi trở xuống ở ATP Tour 2019. Đây cũng là lần đầu tiên giải đấu diễn ra tại PalaLido Allianz Cloud, sau 2 năm tại Fiera Milano.

Tiền thưởng

Vượt qua vòng loại
Vào tháng 9, tại giải Mỹ Mở rộng, đương kim vô địch Stefanos Tsitsipas trở thành tay vợt đầu tiên vượt qua vòng loại. Vào tháng 10, anh thông báo rút lui vì tham dự ATP Finals 2019.

Vào ngày 16 tháng 9, Jannik Sinner trở thành tay vợt đặc cách người Ý.

Vào ngày 9 tháng 10, Félix Auger-Aliassime trở thành tay vợt thứ 2 vượt qua vòng loại.

Vào ngày 16 tháng 10, Alex de Minaur lần thứ 2 liên tiếp vượt qua vòng loại, trước đó là á quân năm 2018.

Giữa ngày 21 và ngày 23 tháng 10, Frances Tiafoe, Casper Ruud, Miomir Kecmanović và Ugo Humbert vượt qua vòng loại. Mikael Ymer sau đó vượt qua vòng loại sau khi Felix Auger-Aliassime rút lui vì chấn thương. Denis Shapovalov cũng rút lui vào ngày 1 tháng 11, đồng nghĩa với việc Alejandro Davidovich Fokina vượt qua vòng loại.

Vòng loại
7 tay vợt hàng đầu trong ATP Race to Milan vượt qua vòng loại. Suất còn lại là tay vợt đặc cách người Ý, như 2 năm trước. Tay vợt đủ điều kiện phải từ 21 trở xuống (sinh năm 1998 trở lên đối với 2019).

Kết quả

Chung kết
   Jannik Sinner đánh bại  Alex de Minaur, 4–2, 4–1, 4–2

Hạt giống

Kết quả

Chung kết

Bảng A

Bảng B

Tiêu chí xếp hạng: 1) Số trận thắng; 2) Số trận; 3) Đối với 2 tay vợt, kết quả đối đầu; 4) Đối với 3 tay vợt, tỉ lệ % set thắng, sau đó tỉ lệ % game thắng, cuối cùng kết quả đối đầu; 5) Xếp hạng ATP

Tham khảo

2019
ATP Tour 2019
Next Generation ATP Finals 2019
Thể thao Ý năm 2019
Giải đấu thể thao Milano
Milano thập niên 2010
Next Generation


title: Chloroclysta buzurga

text:
Chloroclysta buzurga là một loài bướm đêm trong họ Geometridae.

Chú thích

Tham khảo

Chloroclysta


title: Ủy ban HUGO về danh mục gen

text:
Ủy ban HUGO về danh mục gen viết tắt là HGNC (HUGO Gene Nomenclature Committee) là một ủy ban của HUGO, một tổ chức phi chính phủ và phi lợi nhuận quốc tế, đảm nhận hỗ trợ việc gán tên gen đơn nhất và có ý nghĩa cho mỗi gen của con người được biết đến. Ngoài những cái tên dài, HGNC cũng gán những chữ viết tắt (gọi tắt là biểu tượng) cho tất cả các gen đó.

Hướng dẫn đặt tên
HGNC tóm tắt phương pháp tiếp cận để đặt tên gen và gán các ký hiệu (chữ viết tắt tên gen) như sau:
 Ký hiệu gen phải là duy nhất
 Biểu tượng chỉ nên chứa các chữ cái Latin và chữ số Ả Rập
 Biểu tượng không chứa dấu chấm hay "G" cho gen
 Biểu tượng không chứa bất kỳ tham chiếu đến các loài mà gen đó mã hóa, ví như "H/h" để chỉ con người.

Các mô tả đầy đủ hướng dẫn danh pháp HGNC có thể được tìm thấy trên trang web của HGNC. HGNC ủng hộ các phụ tố _v1, _v2,... để phân biệt giữa các biến thể khác nhau, và dạng _pr1, _pr2,... cho các biến thể đề xướng cho một gen đơn nhất.

HGNC cũng ấn định rằng "danh pháp gen nên tiến triển với công nghệ mới chứ không phải là hạn chế, như đôi khi xảy ra với hệ thống danh pháp gen lịch sử và duy nhất từng được áp dụng."

Nguyên tắc đặt tên gen con người toàn diện đã được xuất bản vào năm 2002, nhưng sau đó HGNC đã ban hành hướng dẫn cho những loại locus cụ thể như loci retrovirus nội sinh, các biến thể cấu trúc, và các ARN không mã hóa.

Quy trình đặt tên
Khi đặt danh pháp gen mới, HGNC nỗ lực liên hệ với tác giả đã đăng tải gen của con người qua câu hỏi trong email, và yêu cầu đáp ứng của họ với danh pháp được đề xuất.

HGNC còn phối hợp với các ban về danh pháp gen cho chuột, và giám sát viên của các cơ sở dữ liệu khác, các chuyên gia liên quan, để xử trí từng họ gen cụ thể hay tập hợp của các gen.

Quy trình hiệu đính tên
Các thủ tục hiệu đính tên gen tương tự như quy trình đặt tên. Tuy nhiên một tên gen chuẩn sau khi đã có sự đồng thuận thừa nhận, thì sự thay đổi có thể tạo ra nhầm lẫn và dẫn đến tranh cãi.

Vì lý do này, HGNC thực hiện thay đổi tên một gen chỉ khi thỏa thuận cho sự thay đổi đó có thể đạt được ở một phần lớn các nhà nghiên cứu làm việc về gen.

Tham khảo

Xem thêm

Liên kết ngoài
 HGNC homepage
 HUGO Official website

Khoa học
Tổ chức phi chính phủ
Tổ chức phi lợi nhuận
Tổ chức khoa học quốc tế
Sinh học
Di truyền học
Cơ sở dữ liệu sinh học
Danh pháp sinh học


title: Hai sắc hoa Ti-gôn

text:
"Hai sắc hoa Ti-gôn" là một bài thơ của nhà thơ ẩn danh T.T.Kh. trong phong trào Thơ mới, xuất hiện lần đầu trên tờ Tiểu thuyết thứ bảy năm 1937 và sau đó được đưa vào cuốn Thi nhân Việt Nam của Hoài Thanh và Hoài Chân. Đây là sáng tác tiêu biểu, nổi tiếng nhất của T.T.Kh. và đã được nhiều nhạc sĩ phổ nhạc lại, đồng thời là nguồn cảm hứng cho thơ ca hậu thế, tạo ảnh hưởng lâu dài lên văn hóa đại chúng.

Xuất bản và mô tả
trái|nhỏ|200x200px|Hoa Hiểu nữ (Tigôn) là một hình ảnh hiện đại đặc trưng xuất hiện trong "Hai sắc hoa Ti-gôn" của T.T.Kh.
Vào ngày 27 tháng 9 năm 1937, tuần báo Tiểu thuyết thứ bảy ở Hà Nội đã đăng truyện ngắn của nhà văn Thanh Châu có tên Hoa Tigôn lên số 174. Nội dung truyện dựa trên chuyện tình có thật của họa sĩ Lê Phổ, kể về mối tình buồn giữa một cô gái với chàng họa sĩ nghèo mới ra trường. Cùng tháng đó, một bài thơ được gửi đến tòa báo với tiêu đề "Hai sắc hoa Ti-gôn", được cho là lấy cảm hứng từ truyện ngắn trên. Thi phẩm đã ra mắt tại số 179 phát hành ngày 30 tháng 10 năm 1937. Theo Thanh Châu, bài thơ của T.T.Kh. có đi kèm bức thư xin chữ ký nhà văn và giãi bày lý do viết nên tác phẩm. Nhưng theo Ngọc Giao, nguyên là thư ký tờ báo, bản thảo thơ ban đầu không được chấp nhận vì viết trên giấy học trò khổ nhỏ với nét bút chì nguệch ngoạc trên cả hai mặt giấy. Tuy nhiên ông đã vô tình phát hiện ra mẩu giấy bị vo tròn nằm trong thùng rác chứa bài thơ rồi đưa cho đồng nghiệp là Trúc Khê để đọc cùng. Cả hai bị ấn tượng với nội dung thơ và sau đó gọi người sắp chữ đến để nhanh chóng đưa "Hai sắc hoa Ti-gôn" lên số mới nhất của tờ.

Bài thơ gồm 10 hoặc 11 khổ, được viết ở thể thơ Thất ngôn tứ tuyệt với giai điệu phảng phất Đường thi. Hầu hết từ ngữ sử dụng trong thơ là thuần Việt và không có từ địa phương hay Hán-Việt, là một trong số các đặc trưng trong phong cách sáng tác của T.T.Kh.. Bài thơ, viết ở ngôi kể thứ nhất ("tôi"), là lời tâm sự, hoài niệm từ một người thiếu phụ về mối tình xưa cũ với người bạn trai cô đem lòng yêu và bi kịch không thể thành đôi khi phải kết hôn với người đàn ông khác, cũng như băn khoăn về phản ứng của "người ấy" lúc biết tin cô đã lấy chồng.

Đón nhận và đánh giá
Sự kiện bài thơ này cùng "Bài thơ thứ nhất" của T.T.Kh. đăng trên báo thời điểm đó đã thu hút sự quan tâm và bàn luận sôi nổi của giới thi đàn và công chúng Việt Nam, nhờ vào sự hưởng ứng bởi một số nhà thơ, nhận tác giả là người yêu của mình; có "kẻ" đã "không ngần ngại cho hai bài ấy là những áng thơ kiệt tác". Đến năm 1942, tác phẩm được đưa vào cuốn Thi nhân Việt Nam của Hoài Thanh và Hoài Chân, là tuyển tập những tác gia và sáng tác nổi bật trong phong trào Thơ Mới 1930-1945. "Hai sắc hoa Ti-gôn" sau đó đã được in lại ở nhiều ấn phẩm tuyển tập thơ khác nhau và được các nhà khảo cứu phân tích để liên hệ với danh tính thực của T.T.Kh..

Nhận xét
Theo nhà văn Thanh Châu,

Theo nhà phê bình văn học Thụy Khuê,

Theo đài SBS Tiếng Việt,

Theo học giả Thomas D.Le của Viện Việt-Học,

Trong văn hóa đại chúng
"Hai sắc hoa Ti-gôn" là sáng tác tiêu biểu, nổi tiếng nhất của T.T.Kh và là một trong những bài thơ tình hay nhất thi ca Việt Nam. Tên tuổi tác giả nhờ bài thơ này đã gắn liền với hình ảnh hoa tigôn – được xem như là biểu tượng của tình yêu. Đã có những nhà thơ viết thơ trả lời T.T.Kh. dựa trên bài thơ, trong số đó có "Màu máu Tigôn" của Thâm Tâm. Tác phẩm cũng trở thành nguồn cảm hứng cho thơ ca sau này, đồng thời đi vào âm nhạc Việt Nam khi được nhiều nhạc sĩ phổ nhạc như Trần Thiện Thanh, Hà Phương, Trần Trịnh và Anh Bằng, Từ Vũ, Song Ngọc,... Phạm Duy từng nhại lại bài thơ trong Tục ca số 2 "Tình Hôi", thu âm trước 1975.

Sau năm 1954, những người dân di cư vào miền Nam Việt Nam đã chuyền tay nhau bài thơ trên của T.T.Kh. và tạo nên xúc động mạnh cho thế hệ bấy giờ. Khoảng giữa thập niên 1970, trong Nam Bộ rộ lên phong trào in lại những tác phẩm văn học của các tác giả tiền chiến và văn thơ cách mạng. Danh tiếng T.T.Kh. trở nên phổ biến hơn qua phong trào này với việc thơ của tác giả, trong đó có "Hai sắc hoa Ti-gôn", được in theo loại cánh bướm xếp gọn dễ phổ biến và bán với giá rẻ. Có nhiều người đã học thuộc bài thơ; khổ cuối của bài cũng thường xuyên được chế lại, trong đó có bài được cho là của Hồ Dzếnh.

Năm 2017, "Hai sắc hoa Ti-gôn" và câu chuyện của T.T.Kh. với Thâm Tâm đã được dựng thành kịch bolero do đạo diễn Ngọc Tưởng thực hiện. Vở kịch này là một phần của chương trình truyền hình Kịch cùng Bolero; hai diễn viên thể hiện là Lê Phương và Trung Dũng.

Chú thích

Ghi chú

Tham khảo

Nguồn

Đọc thêm

Nhạc Phạm Duy
Bài hát tiếng Việt
Bài thơ Việt Nam
Bài hát dựa theo thơ
Thơ 1937
Bài hát Việt Nam


title: Cyclommatus strigiceps

text:
Cyclommatus strigiceps là một loài bọ cánh cứng trong họ Lucanidae. Loài này được  mô tả khoa học năm 1848.

Tham khảo

Cyclommatus
Động vật được mô tả năm 1848


title: Chosŏn ryori

text:
Chosŏn ryori () là một trang web của Bắc Triều Tiên.

Trang web được liên kết với Hiệp hội Nấu ăn Triều Tiên, được công bố vào năm 2012 và ra mắt vào giữa năm 2014.

Quyền truy cập vào trang web bị chặn ở Hàn Quốc trên cơ sở Đạo luật An ninh Quốc gia.

Hiệp hội cũng xuất bản một tạp chí cùng tên.

Tham khảo

Liên kết ngoài

Trang web Bắc Triều Tiên
Ẩm thực Bắc Triều Tiên
Trang web nấu ăn


title: Potisangaba panama

text:
Potisangaba panama là một loài bọ cánh cứng trong họ Cerambycidae.

Chú thích

Tham khảo

Potisangaba


title: Bactromyia crassiseta

text:
Bactromyia crassiseta là một loài ruồi trong họ Tachinidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Bactromyia


title: Nephodia clerigata

text:
Nephodia clerigata là một loài bướm đêm trong họ Geometridae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Nephodia


title: Driffield and District League

text:
Driffield & District League là một giải đấu bóng đá Anh, có tổng cộng 2 hạng đấu. Hạng đấu cao nhất, Premier Division, nằm ở cấp độ 13 của Hệ thống các giải bóng đá ở Anh và là giải đấu góp đội cho Humber Premier League.

Các Câu lạc bộ mùa giải 2014–15
Premier Division
Bridlington Excelsior
Bridlington Rovers
Flamborough
Foresters Athletic
Mermaid United Old Boys
Stirling Wanderers

Division One
Bay Horse Kilham
Bridlington Sports Dự bị
Bull & Sun Bridlington
Burton Agnes Bluebell
Driffield Star
Flamborough Dự bị
Foresters Athletic Dự bị
Nafferton All Stars
North Frodingham
Northcote

Tham khảo

Liên kết ngoài
FA Full Time page

Giải bóng đá Anh


title: Listrognathus annulipes

text:
Listrognathus annulipes là một loài tò vò trong họ Ichneumonidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Listrognathus


title: Đại dịch COVID-19 tại Suriname

text:
Đại dịch COVID-19 đã được ghi nhận lần đầu tiên tại Suriname vào ngày 13 tháng 3 năm 2020. Trường hợp này là một người đã đi từ Hà Lan vào tuần trước.

Dòng thời gian

Vào ngày 13 tháng 3 năm 2020, Phó Tổng thống của Suriname Ashwin Adhin đã công bố trường hợp nhiễm virus corona đầu tiên ở nước này là một cá nhân đến từ Hà Lan nhiều ngày trước khi xét nghiệm dương tính. Do đó, nước này tuyên bố rằng biên giới và tất cả các sân bay sẽ đóng cửa vào nửa đêm ngày 14 tháng 3.

Tính đến ngày 31 tháng 12 năm 2022, Suriname ghi nhận 81,581 trường hợp nhiễm COVID-19 và 1,393 trường hợp tử vong.

Xem thêm
 Đại dịch COVID-19
 Đại dịch COVID-19 tại Nam Mỹ
 Đại dịch COVID-19 theo quốc gia và vùng lãnh thổ

Tham khảo

Suriname 2020
Suriname
Suriname
Đại dịch COVID-19
Đại dịch COVID-19


title: Phật-đà-bạt-đà-la

text:
Phật-đà-bạt-đà-la (, sa. Buddhabhadra; 359-429), hay Giác Hiền (觉贤), là một Thiền sư Ấn Độ và là luật sư Luật tạng. Ông được biết đến nhiều nhất nhờ nỗ lực dịch thuật nhiều kinh văn Phật giáo từ tiếng Phạn sang chữ Hán và chịu trách nhiệm về bản dịch Hán ngữ đầu tiên của Kinh Hoa Nghiêm () vào thế kỷ thứ 5. Ở Trung Quốc, ông thường được gọi là Thiên Trúc Thiền sư (天竺禪師).

Tổng quan
Buddhabhadra thuộc dòng dõi hậu duệ của thị tộc Śākya, sinh ra ở Nagarahara (nay thuộc Jalal-Ābād), một trung tâm nổi tiếng của phái Nhất thiết hữu bộ (Sarvastivada) vào thời điểm đó. Thời trẻ, Sư theo học thiền sư người Kashmiri Buddhasena, một Sarvastivadin và thiên Đại thừa. Buddhabhadra nhanh chóng thành thạo về giới luật (Vinaya) và thiền định. Sư được một tăng nhân Hậu Tần là Trí Nghiêm (智嚴; 350-427) mời sang Trung Quốc. Khi đến kinh đô Trường An vào năm 406–408, Buddhabhadra kết bạn với Kumārajīva và tham gia vào một cuộc tranh luận công khai với ông do Hoàng tử Hóng đề xướng, được ghi lại trong các nguồn sử liệu Trung Quốc. Buddhabhadra nhanh chóng trở nên nổi tiếng với tư cách là một thiền sư. Nhóm của Kumārajīva và nhóm của Buddhabhadra cuối cùng đã phát triển sự cạnh tranh dẫn đến việc Buddhabhadra bị trục xuất khỏi Trường An (khoảng năm 410).

Thời gian ở Lư Sơn, Buddhabhadra đã dịch một số sách hướng dẫn thiền theo yêu cầu của Đại sư Huệ Viễn, gồm Đạt-ma-đa-la thiền kinh (Dharmatrātadhyāna, 達磨多羅禪經, T618) và Quán Phật tam-muội hải kinh (Buddhânusmṛtisamādhisāgara, 觀佛三昧海經 T 643).

Sau khi rời Lư Sơn, Buddhabhadra và các đệ tử chuyển đến chùa Đạo Trường (道場寺), nơi Buddhabhadra tiếp tục dạy về Thiền. Không lâu sau, Pháp Hiển cũng đến. Chính tại đây, Buddhabhadra và nhóm của ông (bao gồm các đệ tử Trung Quốc như Bǎoyún, Huìguān, Zhìyán) cùng với Pháp Hiển, đã dịch hầu hết kinh điển được cho là của Buddhabhadra.

Buddhabhadra và nhóm của ông đã dịch quyển Đại phương quảng Phật Hoa nghiêm kinh (Avataṃsaka-sūtra, T 278) gồm 60 tập . Ngoài ra, nhóm của Buddhabhadra cũng đã biên soạn các bản dịch Ma-ha-tăng-kỳ luật (Mahāsāṃghika-vinaya; T 1425), Niết-bàn kinh (Mahāparinirvāṇa-sūtra; T 376, dịch cùng với Pháp Hiển), Như Lai tạng kinh (Tathāgatagarbha sūtra; T 666) và Phật thuyết Vô lượng thọ kinh (Sukhāvatīvyūha sūtra; T 360).

Buddhabhadra viện tịch vào năm Nguyên Gia thứ 6 nhà Lưu Tống (429), thọ 71 tuổi.

Ảnh hưởng
Tác phẩm của Buddhabhadra có ảnh hưởng lớn đến Phật giáo Hán truyền sau này. Sách hướng dẫn thiền của ông và các đệ tử (Trí Yến, Huệ Quan, Bảo Vân, Huyền Cao và Đàm Dao) đã ảnh hưởng đến việc thực hành thiền định của Phật giáo Trung Quốc, và sự phổ biến của việc xây dựng các hang động thiền định như Hang đá Vân Cương, Hang đá Mạch Tích Sơn và Hang động chùa Bình Linh. Bản dịch kinh Hoa nghiêm của ông cũng ảnh hưởng đến sự phát triển của truyền thống chú giải Hoa nghiêm ban đầu mà theo thời gian sẽ phát triển thành Phật giáo Hoa Nghiêm, trong khi bản dịch kinh Vô lượng thọ của ông cũng ảnh hưởng đến sự phát triển của Phật giáo Tịnh độ.

Học trò của Buddhabhadra là Huyền Cao (玄高, c. ?-444) là một thiền sư quan trọng ở Bắc Lương, người tập trung vào thực hành quán tưởng Đức Phật và thực hành "Thiền Hoa Nghiêm". Truyền thống Huyền Cao này (tập trung quanh khu vực động Bình Linh) đã được các học giả như Imre Hamar coi là tiền đề cho trường phái Hoa Nghiêm đúng nghĩa. Hơn nữa, Hamar đưa ra giả thuyết rằng Huyền Cao cùng với đạo sư Daorong đã hợp tác để biên soạn các kinh ngụy tác Phạm võng kinh (梵網經; T1484) và Bồ-tát anh lạc bản nghiệp kinh (菩薩瓔珞本業經; T1485) đứng đầu thời kỳ này. sự phát triển của truyền thống Hoa Nghiêm.

Các văn bản thiền định của Buddhabhadra cũng ảnh hưởng đến Phật giáo Thiền, và một số phương pháp của chúng đã bị chỉ trích bởi các nguồn sau này như Hà Trạch Thần Hội và các tác giả của Lịch đại pháp bảo ký (歷代法寶記).

Xem thêm

 Con đường tơ lụa truyền bá Phật giáo
 Bồ-đề-đạt-ma

Chú thích

Tham khảo
 Hodge, Stephen (2009 & 2012). "The Textual Transmission of the Mahayana Mahaparinirvana-sutra"

Đại sư Phật giáo
Tín đồ Phật giáo Ấn Độ
Thiền sư Ấn Độ


title: Goryphus dravidus

text:
Goryphus dravidus là một loài tò vò trong họ Ichneumonidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Goryphus


title: Rosmalen Grass Court Championships 2019 - Đơn nữ

text:
Aleksandra Krunić là đương kim vô địch, nhưng thua ở vòng 1 trước Kirsten Flipkens.

Alison Riske là nhà vô địch, đánh bại Kiki Bertens trong trận chung kết, 0–6, 7–6(7–3), 7–5.

Hạt giống

Kết quả

Chung kết

Nửa trên

Nửa dưới

Vòng loại

Hạt giống

Vượt qua vòng loại

Thua cuộc may mắn

Kết quả vòng loại

Vòng loại thứ 1

Vòng loại thứ 2

Vòng loại thứ 3

Vòng loại thứ 4

Vòng loại thứ 5

Vòng loại thứ 6

Tham khảo

 Kết quả vòng đấu chính
 Kết quả vòng loại

Rosmalen Grass Court Championships - Đơn
Đơn nữ 2019


title: Pelochyta atra

text:
Pelochyta atra là một loài bướm đêm thuộc phân họ Arctiinae, họ Erebidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Pelochyta


title: Quyền LGBT ở Papua New Guinea

text:
Quyền đồng tính nữ, đồng tính nam, song tính và chuyển giới (tiếng Anh: lesbian, gay, bisexual and transgender; tiếng Hiri Motu: ???; tiếng Tok Pisin: ???) ở Papua New Guinea phải đối mặt với những thách thức pháp lý mà những người không phải LGBT không gặp phải. Hoạt động tình dục đồng giới nam là bất hợp pháp, bị phạt tới 14 năm tù, nhưng luật là không được thi hành.

Thái độ đối với người LGBT chịu ảnh hưởng rất lớn từ các nhà thờ Thiên chúa giáo, vì phần lớn người Papua New Guinean theo đạo Thiên chúa. Trong lịch sử, những người đồng tính nam có những vai trò xã hội nhất định. Họ sẽ đảm nhận các vai nữ truyền thống như nấu ăn và sẽ tham gia với phụ nữ trong các lễ hội truyền thống. Tuy nhiên, một số bộ lạc vẫn thực hành nghi thức đồng tính luyến ái ấu dâm như người Etoro và người Sambia.

Ngày nay, người LGBT có xu hướng dung nạp và chấp nhận nhiều hơn ở các khu vực ven biển so với Cao nguyên New Guinea.

Bảng tóm tắt

Tham khảo

Quyền LGBT


title: Callopistria recurvata

text:
Callopistria recurvata là một loài bướm đêm trong họ Noctuidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Callopistria


title: Tụ điện gốm

text:
Tụ điện gốm là một tụ điện có giá trị cố định, trong đó điện môi là vật liệu gốm. Nó được chế tạo từ hai hoặc nhiều lớp gốm sứ xen kẽ và lớp kim loại hoạt động như các điện cực. Thành phần của vật liệu gốm xác định dáng điệu phản ứng điện và ứng dụng của nó. Tụ gốm được chia thành hai lớp ứng dụng:

Các tụ gốm lớp 1 có ổn định cao và tổn thất thấp, dùng trong các ứng dụng mạch cộng hưởng.
Các tụ điện lớp 2 cung cấp hiệu suất thể tích cao cho các ứng dụng đệm, truyền qua và ghép nối.

Tụ gốm, đặc biệt là tụ điện gốm nhiều lớp (MLCCs), là tụ điện được sản xuất và sử dụng nhiều nhất trong các thiết bị điện tử, kết hợp khoảng một nghìn tỷ (1012) chiếc mỗi năm.

Tụ gốm của hình dạng và kiểu dáng đặc biệt được sử dụng như tụ điện cho khử RFI / EMI, tụ lọc truyền qua, hoặc có kích thước lớn hơn dùng làm tụ điện nguồn cho máy phát.

Tham khảo

Tụ điện


title: Tối ưu hóa chuỗi cung ứng

text:
Tối ưu hóa chuỗi cung ứng là việc áp dụng các quy trình và công cụ để đảm bảo hoạt động tối ưu của chuỗi cung ứng sản xuất và phân phối.  Điều này bao gồm việc sắp xếp hàng tồn kho tối ưu trong chuỗi cung ứng, giảm thiểu chi phí vận hành (bao gồm chi phí sản xuất, chi phí vận chuyển và chi phí phân phối).  Điều này thường liên quan đến việc áp dụng các kỹ thuật mô hình toán học bằng phần mềm máy tính.

Các ứng dụng
Thông thường, các nhà quản lý chuỗi cung ứng đang cố gắng tối đa hóa hoạt động có lợi nhuận của chuỗi cung ứng sản xuất và phân phối.  Điều này có thể bao gồm các biện pháp như tối đa hóa lợi nhuận gộp cho hàng tồn kho được đầu tư (GMROII) (cân bằng chi phí tồn kho tại tất cả các điểm trong chuỗi cung ứng với khách hàng), giảm thiểu tổng chi phí vận hành (vận chuyển, tồn kho và sản xuất) hoặc tối đa hóa tổng lợi nhuận của sản phẩm phân phối thông qua chuỗi cung ứng.  Tối ưu hóa chuỗi cung ứng giải quyết vấn đề chung về chuỗi cung ứng trong việc cung cấp sản phẩm cho khách hàng với tổng chi phí thấp nhất và lợi nhuận cao nhất.  Điều này bao gồm kinh doanh các chi phí tồn kho, vận chuyển, phân phối và sản xuất.  Ngoài ra, tối ưu hóa chi phí lưu trữ và vận chuyển bằng kích thước sản phẩm / gói là một trong những triển khai ban đầu dễ dàng và hiệu quả nhất để tiết kiệm tiền trong phân phối sản phẩm.

Tối ưu hóa chuỗi cung ứng có ứng dụng trong tất cả các ngành sản xuất và/hoặc phân phối hàng hóa, bao gồm bán lẻ, sản phẩm công nghiệp và hàng hóa đóng gói tiêu dùng (CPG).

Phương pháp và giải pháp
Cách tiếp cận chuỗi cung ứng cổ điển đã cố gắng dự báo nhu cầu hàng tồn kho trong tương lai chính xác nhất có thể, bằng cách áp dụng các xu hướng thống kê và "phù hợp nhất" dựa trên nhu cầu lịch sử và dự đoán các sự kiện trong tương lai.  Ưu điểm của phương pháp này là nó có thể được áp dụng cho dữ liệu được tổng hợp ở mức khá cao (ví dụ: danh mục hàng hóa, hàng tuần, theo nhóm khách hàng), yêu cầu kích thước cơ sở dữ liệu khiêm tốn và số lượng thao tác nhỏ.  Không thể dự đoán được nhu cầu sau đó được quản lý bằng cách đặt mức cổ phiếu an toàn, do đó, ví dụ nhà phân phối có thể giữ hai tuần cung cấp một bài viết với nhu cầu ổn định nhưng gấp đôi số tiền đó cho một bài viết trong đó nhu cầu thất thường hơn.  Các phương pháp thống kê được chấp nhận toàn cầu như Độ lệch chuẩn và Độ lệch tuyệt đối trung bình thường được sử dụng để tính toán mức tồn kho an toàn.

Sau đó, sử dụng nhu cầu dự báo này, một kế hoạch sản xuất và phân phối sản xuất chuỗi cung ứng được tạo ra để sản xuất và phân phối sản phẩm để đáp ứng nhu cầu dự báo này với chi phí thấp nhất (hoặc lợi nhuận cao nhất).  Kế hoạch này thường giải quyết các mối quan tâm kinh doanh sau: - Bao nhiêu sản phẩm nên được sản xuất mỗi ngày?  - Mỗi nhà máy sản xuất nên làm bao nhiêu sản phẩm?  - Nhà máy sản xuất nào nên dự trữ lại kho nào với sản phẩm nào?  - Những phương thức vận chuyển nào nên được sử dụng để bổ sung kho và giao hàng cho khách?

Khả năng kỹ thuật ghi lại và thao tác cơ sở dữ liệu lớn hơn nhanh hơn hiện đã cho phép một loại giải pháp tối ưu hóa chuỗi cung ứng mới xuất hiện, có khả năng dự báo ở mức độ chi tiết hơn nhiều (ví dụ: mỗi bài viết cho mỗi khách hàng mỗi ngày).  Một số nhà cung cấp đang áp dụng các mô hình "phù hợp nhất" cho dữ liệu này, theo đó các quy tắc chứng khoán an toàn được áp dụng, trong khi các nhà cung cấp khác đã bắt đầu áp dụng các kỹ thuật ngẫu nhiên cho vấn đề tối ưu hóa.  Họ tính toán mức tồn kho mong muốn nhất cho mỗi bài viết cho mỗi cửa hàng riêng lẻ cho khách hàng bán lẻ của họ, giao dịch giảm chi phí hàng tồn kho so với kỳ vọng bán.  Mức tồn kho được tối ưu hóa kết quả được gọi là cổ phiếu mô hình.  Đáp ứng mức cổ phiếu mô hình cũng là một lĩnh vực đòi hỏi tối ưu hóa.  Bởi vì sự chuyển động của sản phẩm để đáp ứng cổ phiếu mô hình, được gọi là chuyển nhượng cổ phiếu, cần phải ở trong các đơn vị vận chuyển kinh tế như tải trọng đơn vị hoàn chỉnh hoặc tải trọng đầy đủ, có một loạt các quyết định phải được đưa ra.  Nhiều hệ thống lập kế hoạch yêu cầu phân phối hiện có làm tròn số lượng lên đến đơn vị vận chuyển đầy đủ gần nhất.  Ví dụ, việc tạo ra các xe tải như các đơn vị vận chuyển kinh tế đòi hỏi các hệ thống tối ưu hóa để đảm bảo rằng các ràng buộc trục và các hạn chế về không gian được đáp ứng trong khi tải có thể đạt được theo cách không có thiệt hại.  Điều này thường đạt được bằng cách tiếp tục thêm các yêu cầu theo thời gian cho đến khi tải đáp ứng một số trọng lượng tối thiểu hoặc khối lập phương.  Các thuật toán tối ưu hóa tinh vi hơn có tính đến các ràng buộc về khả năng xếp chồng, quy tắc tải và dỡ, logic xếp chồng, hiệu quả kho và độ ổn định của tải với mục tiêu giảm chi phí vận chuyển (giảm thiểu 'không khí vận chuyển').

Các giải pháp tối ưu hóa thường là một phần hoặc liên kết với kế hoạch yêu cầu phân phối hệ thống bổ sung của công ty để các đơn hàng có thể được tạo tự động để duy trì hồ sơ chứng khoán mô hình.  Các thuật toán được sử dụng tương tự như các thuật toán được sử dụng trong việc đưa ra quyết định đầu tư tài chính; sự tương tự là khá chính xác, vì hàng tồn kho có thể được coi là một khoản đầu tư vào lợi nhuận tiềm năng của doanh số bán hàng.

Tối ưu hóa chuỗi cung ứng có thể bao gồm các sàng lọc ở các giai đoạn khác nhau của vòng đời sản phẩm, để các mặt hàng mới, liên tục và lỗi thời được tối ưu hóa theo các cách khác nhau: và điều chỉnh cho các loại sản phẩm khác nhau, ví dụ như hàng hóa theo mùa.  Nó cũng có thể gây ra rủi ro và những hạn chế bất ngờ thường ảnh hưởng đến hiệu quả của chuỗi cung ứng toàn cầu, bao gồm đột biến về chi phí nhiên liệu, thiếu hụt nguyên liệu, thiên tai như bão và bất ổn chính trị toàn cầu.

Trong khi hầu hết các nhà cung cấp phần mềm đang cung cấp tối ưu hóa chuỗi cung ứng như một giải pháp đóng gói và tích hợp trong phần mềm ERP, một số nhà cung cấp đang điều hành phần mềm thay mặt cho khách hàng của họ làm nhà cung cấp dịch vụ ứng dụng.

Ưu điểm được yêu cầu
Thứ nhất, các kỹ thuật được áp dụng để tối ưu hóa chuỗi cung ứng được khẳng định là đáng tin cậy về mặt học thuật.  Hầu hết các công ty chuyên gia được tạo ra do kết quả của các dự án nghiên cứu là trong các tổ chức học thuật hoặc công ty tư vấn: và họ chỉ đến các bài báo nghiên cứu, sách trắng, cố vấn học tập và đánh giá ngành để hỗ trợ uy tín của họ.

Thứ hai, các kỹ thuật được tuyên bố là có hiệu quả thương mại.  Các công ty xuất bản các nghiên cứu trường hợp cho thấy khách hàng đã đạt được những lợi ích đáng kể và có thể đo lường được như thế nào về việc giảm hàng tồn kho và mức chi phí hậu cần thấp hơn, trong khi thường duy trì hoặc cải thiện dịch vụ khách hàng thông qua khả năng dự đoán tốt hơn và khả năng dự đoán được cải thiện.  Có dữ liệu được công bố hạn chế bên ngoài các nghiên cứu trường hợp này và một số học viên miễn cưỡng công bố chi tiết về những thành công của họ (có thể nhạy cảm về mặt thương mại), do đó khó có thể đưa ra bằng chứng.  Cuối cùng, không kém phần quan trọng, các cố vấn độc lập hoặc điểm chuẩn cho thấy độ dính và lợi ích đạt được trong các phân ngành cụ thể.

Tóm lại, các thói quen khác nhau trong tối ưu hóa chuỗi cung ứng, đã đạt đến trạng thái trưởng thành và cho phép các công ty đạt được lợi thế cạnh tranh bằng cách tăng hiệu quả và tiết kiệm có thể đo lường được.

Giao hàng trực tiếp cho nhà máy
Còn được gọi là giao hàng trực tiếp, giao hàng trực tiếp cho nhà máy (DPS) là phương thức giao hàng trực tiếp từ nhà máy cho khách hàng.  Đồng thời các trung tâm khu vực, có vị trí chiến lược, cung cấp các chuyến hàng qua đêm cho số lượng khách hàng tối đa.  Chương trình giao hàng này làm giảm chi phí vận chuyển và lưu trữ.

Xem thêm

 Tối ưu hóa nhu cầu
 Dự báo
 Cấp độ dịch vụ

Tham khảo

Quản lý chuỗi cung ứng


title: Bọ cạp roi

text:
Thelyphonida là một bộ hình nhện bao gồm các động vật không xương sống thường được gọi là bọ cạp roi hay bọ cạp giấm. Chúng thường được gọi là uropygi trong cộng đồng khoa học dựa trên một tên thay thế cho bộ, Uropygi (sau đó cũng có thể bao gồm cả thứ bộ Schizomida). Cái tên "bọ cạp roi" đề cập đến việc chúng nhìn giống bọ cạp thực sự và sở hữu một chiếc đuôi giống như cái roi, và "bọ cạp giấm" đề cập đến khả năng thải ra chất lỏng có mùi giấm, gây khó chịu, có chứa axit axetic của chúng khi bị tấn công.

Mô tả
Bọ cạp roi có chiều dài từ 25 đến 85 mm, với hầu hết các loài có cơ thể không dài hơn 30 mm; loài lớn nhất, thuộc chi Mastigoproctus, có thể đạt tới 85 mm. Tuy nhiên, do các chân, cặp càng và "roi", chúng có thể trông lớn hơn nhiều và mẫu vật nặng nhất nặng 12,4 g.

Giống như các bộ có họ hàng Schizomida và Amblypygi, bọ cạp giấm chỉ sử dụng sáu chân để đi bộ, với hai chân đầu tiên đóng vai trò là cơ quan cảm giác giống như râu. Tất cả các loài cũng có cặp càng rất lớn giống như bọ cạp nhưng có thêm một gai lớn trên mỗi xương chày cổ tay. Chúng có một cặp mắt ở phía trước và ba mắt ở mỗi bên đầu, những điểm cũng được tìm thấy ở bọ cạp. Bọ cạp giấm không có tuyến nọc độc, nhưng chúng có các tuyến gần phía sau bụng có thể phun ra sự kết hợp giữa axit axetic và axit caprylic khi chúng bị làm phiền. Axit axetic làm cho chất lỏng chúng xịt ra có mùi giống như giấm, dẫn đến cái tên gọi phổ biến là bọ cạp giấm.

Hành vi
Bọ cạp giấm là loài ăn thịt, là những kẻ săn mồi về đêm, chủ yếu ăn côn trùng, cuốn chiếu, bọ cạp và các loài bộ Chân đều sống trên cạn, nhưng đôi khi cũng ăn giun và sên. Mastigoproctus đôi khi săn các động vật có xương sống nhỏ. Con mồi bị nghiền nát giữa những chiếc răng đặc biệt ở bên trong đoạn chân thứ hai của phần phụ phía trước. Bọ cạp giấm có ích trong việc kiểm soát dân số gián và dế.

Con đực tiết ra một tế bào sinh tinh (một khối lượng hợp nhất của tinh trùng), được chuyển cho con cái sau hành vi tán tỉnh, trong đó con đực giữ phần cuối của đôi chân đầu tiên của con cái trong lớp vỏ của mình. Tế bào sinh tinh nằm trên mặt đất và được con cái lấy bằng bộ phận sinh dục của mình. Ở một số chi, con đực sau đó sử dụng bàn đạp của mình để đẩy tế bào sinh tinh vào cơ thể con cái.

Sau một vài tháng, con cái sẽ đào một cái hang lớn và tự bịt kín bên trong. Có tới 40 trứng được đẻ ra, bên trong một lớp màng nuôi để giữ độ ẩm và bám vào ống sinh dục và đoạn thứ năm của ống dẫn trứng ở bụng con mẹ. Con cái ngừng ăn và giữ bụng của mình theo hình vòm hướng lên để lớp màng nuôi không chạm đất trong vài tháng tiếp theo, khi trứng phát triển thành hậu phôi thai. Phần phụ trở nên nhìn thấy được.

Con non màu trắng nở ra từ hậu phôi thai leo lên lưng mẹ và bám vào đó bằng các mút đặc biệt. Sau lần lột xác đầu tiên, khi chúng trông giống như những con trưởng thành thu nhỏ nhưng có màu đỏ tươi, chúng sẽ rời khỏi hang. Con mẹ có thể sống thêm hai năm nữa. Con non phát triển chậm, trải qua bốn lần lột xác trong khoảng bốn năm trước khi trưởng thành. Chúng sống thêm đến bốn năm.

Môi trường sống
Bọ cạp roi được tìm thấy ở các khu vực nhiệt đới và cận nhiệt đới, ngoại trừ Châu Âu và Úc. Ngoài ra, chỉ có một loài duy nhất được biết đến từ châu Phi: Etienneus africanus, có lẽ là loài cổ Gondwana sống đặc hữu ở Senegal, Gambia và Guinea-Bissau. Chúng thường đào hang bằng cặp càng để vận chuyển con mồi đến đó. Chúng cũng có thể chui xuống các khúc gỗ, gỗ mục nát, đá và các mảnh vụn tự nhiên khác. Chúng thích những nơi ẩm ướt, tối tăm và tránh ánh sáng. Mastigoproctus giganteus, bọ cạp roi khổng lồ, được tìm thấy ở những khu vực khô cằn hơn, bao gồm Arizona và New Mexico.

Các loài
Tính đến năm 2006, hơn 100 loài bọ cạp giấm đã được mô tả trên toàn thế giới. Phân loại của bọ cạp giấm hiện chỉ bao gồm một họ còn tồn tại và một họ nghi ngờ đã bị tuyệt chủng:

 Hypoctoninae Pocock, 1899
 Etienneus Heurtault, 1984
 Hypoctonus Thorell, 1888
 Labochirus Pocock, 1894
 Thelyphonellus Pocock, 1894

 Mastigoproctinae Speijer, 1933
 Mastigoproctus Pocock, 1894
 Mimoscorpius Pocock, 1894
 Myacentrum Viquez and de Armas, 2006
 Uroproctus Pocock, 1894
 Valeriophonus Viquez and de Armas, 2005

 Thelyphoninae Lucas, 1835
 Abaliella Strand, 1928
 Chajnus Speijer, 1936
 Ginosigma Speijer, 1936
 Glyptogluteus Rowland, 1973
 Minbosius Speijer, 1933
 Tetrabalius Thorell, 1888
 Thelyphonus Latreille, 1802

 Typopeltinae Rowland & Cooke, 1973
 Typopeltis Pocock, 1894

 incertae sedis
 † Geralinura Scudder, 1884
 † Mesoproctus Dunlop, 1998
 † Proschizomus Dunlop & Horrocks, 1996

Chú thích

Tham khảo

 Günther Schmidt (1993). Giftige und gefährliche Spinnentiere [Poisonous and dangerous arachnids] (in German). Westarp Wissenschaften. ISBN 3-89432-405-8.
 P. Weygoldt (1979). "Thelyphonellus ruschii n. sp. und die taxonomische Stellung von Thelyphonellus Pocock 1894 (Arachnida: Uropygi: Thelyphonida)". Senckenbergiana Biologica 60: 109–114.
 J. Haupt & D. Song (1996). "Revision of East Asian whip scorpions (Arachnida Uropygi Thelyphonida). I. China and Japan". Arthropoda Selecta 5: 43–52.
 J. A. Dunlop & C.A. Horrocks (1996). "A new Upper Carboniferous whip scorpion (Arachnida: Uropygi: Thelyphonida) with a revision of the British Carboniferous Uropygi". Zoologischer Anzeiger 234: 293–306.


title: Awja al-Janah

text:
Awja al-Janah () là một ngôi làng Syria nằm ở phó huyện của huyện Hama ở tỉnh Hama. Theo Cục Thống kê Trung ương Syria (CBS), Awja al-Janah có dân số 489 trong cuộc điều tra dân số năm 2004.

Tham khảo


title: Epactoides masoalae

text:
Epactoides masoalae là một loài bọ cánh cứng trong họ Bọ hung (Scarabaeidae).

Chú thích

Liên kết ngoài

Epactoides


title: Yūrei

text:
là những con số trong văn hóa dân gian Nhật Bản tương tự như mô hình ma của phương Tây. Tên bao gồm 2 chữ Kanji, 幽 (yū), nghĩa là "uể oải" hoặc "lờ mờ" và 霊 (rei), nghĩa là "tâm hồn" hoặc "tinh thần". Tên thay thế bao gồm là  (Vong Linh, Bōrei), có nghĩa là tinh thần bị hủy hoại hoặc rời đi, 死霊 (Shiryō) có nghĩa là linh hồn chết, hoặc bao gồm nhiều hơn là 妖怪 (Yōkai) hoặc お化け (Obake). Giống như các đối tác Trung Quốc và phương Tây, họ được cho là những tâm hồn bị cấm khỏi thế giới bên kia.

Xuất hiện
Yūrei sẽ phát hiện khi khao khát báo thù của họ bị đặt ra, bởi chính Yurei hoặc bởi các thành viên gia đình của nó.

Trang phục của Yūrei
Ngày nay, sự xuất hiện của yūrei có phần đồng nhất, ngay lập tức báo hiệu bản chất ma quái của hình vẽ, và đảm bảo rằng nó là xác thực về mặt văn hóa.

 Áo trắng: Yūrei thường được mặc màu trắng, biểu thị chôn cất kimono màu trắng dùng ở nghi lễ tang lễ vào Thời kỳ Edo. Ở Thần đạo, màu trắng là màu của sự thuần khiết trong nghi lễ, theo truyền thống dành riêng cho các linh mục và người chết. Bộ kimono này có thể là katabira (một bộ kimono trắng đơn giản, không gợn sóng) hoặc kyokatabira (một thanh katabira trắng khắc kinh điển Phật giáo). Họ đôi khi có hitaikakushi (nghĩa là "che trán"), đó là một mảnh vải hình tam giác nhỏ màu trắng buộc quanh đầu.
 Tóc đen: Tóc của yūrei thường dài, đen và rối bù, mà một số người tin là nhãn hiệu được mang từ nhà hát kabuki, nơi tóc giả được sử dụng cho tất cả các diễn viên. Đây là một quan niệm sai lầm: phụ nữ Nhật Bản theo truyền thống mọc tóc dài và mặc nó ghim lên, và nó đã được thả xuống cho tang lễ và chôn cất.
 Tay và chân: Tay của yūrei được cho là treo lủng lẳng vô hồn từ cổ tay, được giữ rộng ra với khuỷu tay gần cơ thể. Chúng thường thiếu chân và bàn chân, lơ lửng trong không khí. Những tính năng này bắt nguồn từ bản ukiyo-e ở thời kỳ Edo và nhanh chóng được sao chép sang kabuki. Ở kabuki, việc thiếu chân và bàn chân này thường được thể hiện bằng cách sử dụng kimono rất dài hoặc thậm chí nâng diễn viên lên không trung bằng một loạt dây thừng và ròng rọc.
 Hitodama: Yūrei thường được miêu tả là đi kèm với một cặp lửa nổi hoặc ma trơi (hitodama ở Nhật Bản) trong các màu kỳ lạ như xanh dương, xanh lá cây hoặc tím. Những ngọn lửa ma quái này là những phần riêng biệt của hồn ma chứ không phải là những linh hồn độc lập.

Trừ tà
Cách dễ nhất để xua đuổi một yurei là giúp nó hoàn thành mục đích của mình. Khi lý do cho cảm xúc mạnh mẽ ràng buộc tinh thần với trái đất không còn nữa, yūrei hài lòng và có thể siêu thoát. Theo truyền thống, điều này được thực hiện bởi các thành viên trong gia đình khi thực hiện việc trả thù kẻ giết người, hoặc khi con ma thỏa mãn niềm đam mê/tình yêu của mình với người yêu, hoặc khi hài cốt của nó được phát hiện và chôn cất đúng cách với tất cả các nghi thức được thực hiện.

Cảm xúc của onryō đặc biệt mạnh mẽ và chúng ít có khả năng được bình định bằng các phương pháp này.

Chú thích

Liên kết ngoài
Áo Kimono của ma trắng Nhật Bản là gì?

Yêu quái Nhật Bản
Ma Nhật Bản
Văn hóa dân gian Nhật Bản

Quái vật thần thoại
Chưa chết


title: Calliano

text:
Calliano có thể đề cập đến:
Calliano, Trentino, một đô thị ở Trentino ở vùng Trentino-Nam Tirol của Ý.
Calliano, Asti, một đô thị ở tỉnh Asti vùng Piedmont thuộc Ý.


title: Mỹ nhân (hậu cung)

text:
Mỹ nhân (chữ Hán: 美人; Bính âm: měirén), là một tước hiệu của phi tần trong hậu cung các quốc gia Đông Á. Đây cũng là một dạng danh từ dùng để gọi những người đẹp, có dung mạo đặc sắc trong ngôn ngữ bình thường.

Lịch sử
Từ thời Tây Hán, tước vị này đã xuất hiện trong hệ thống hậu cung, vị trí thứ 5, lãnh 2.000 thạch, thứ bậc ngang Thiếu thượng tạo (少上造). Sang thời Đông Hán, Mỹ nhân chỉ sau Quý nhân, trên [Cung nhân; 宮人] cùng [Thải nữ; 采女]. Thời Tào Ngụy, Mỹ nhân ở vị thứ gần cuối, thụ 2.000 thạch.

Sang các thời tiếp theo, Mỹ nhân cũng chỉ là chức vị nhỏ trong hậu cung, như đời nhà Tùy thuộc hàng Thế phụ cùng với Tài nhân, vị Chính tứ phẩm. Thời nhà Đường, Mỹ nhân hàng Chính tam phẩm, có chín người cùng 1 lúc, thời nhà Tống và nhà Kim thì vị Mỹ nhân ở hàng Chính tứ phẩm. Sang thời nhà Minh và nhà Thanh thì tước vị này dần trở thành một tán hàm, sau mới bị bãi bỏ. Trở thành một trong những tước hiệu phi tần cổ nhất.

Ở Việt Nam, thời Lê Sơ, Lê Thánh Tông đã định ra quy chế hậu cung chính thức. Dưới Hoàng hậu có:
 [Tam phi; 三妃]: Quý phi (貴妃), Minh phi (明妃), Kính phi (敬妃).
 [Cửu tần; 九嬪]:
Tam chiêu (三昭): Chiêu nghi (昭儀), Chiêu dung (昭容), Chiêu viên (昭媛).
Tam tu (三修): Tu nghi (修儀) Tu dung (修容), Tu viên (修媛).
Tam sung (三充): Sung nghi (充儀), Sung dung (充容), Sung viên (充媛).
 [Lục chức; 六職]: Tiệp dư (婕妤), Dung hoa (傛華), Tuyên vinh (宣榮), Tài nhân (才人), Lương nhân (良人), Mỹ nhân (美人).

Sang thời nhà Nguyễn, Nguyễn Thánh Tổ Minh Mạng vào năm Minh Mạng thứ 17 (1836) chấn chỉnh quy tắc nội đình, đem Mỹ nhân thuộc hàng thứ 8 trong Cửu giai hậu phi, dưới Quý nhân và trên Tài nhân. Do đó Mỹ nhân được gọi là [Bát giai Mỹ nhân; 八階美人].

Nhân vật nổi tiếng

Trung Quốc

 Vương Chí - Hoàng hậu thứ hai của Hán Cảnh Đế, sinh mẫu của Hán Vũ Đế. Trước khi làm Hoàng hậu từng được phong tước Mỹ nhân.
 Vương Vinh - phi tần của Hán Linh Đế, sinh mẫu của Hán Hiến Đế. Bị Linh Tư Hà Hoàng hậu độc chết. Truy phong Linh Hoài Hoàng hậu.
 Lưu Nga - Hoàng hậu thứ hai của Tống Chân Tông, dưỡng mẫu của Tống Nhân Tông. Trước khi làm Hoàng hậu từng được phong tước Mỹ nhân.
 Trương quý phi - sủng phi của Tống Tống Nhân Tông. Con chết yểu, tự trách bản thân phúc mỏng nên xin giáng làm Mỹ nhân. Truy phong Ôn Thành Hoàng hậu dù không sinh hoàng đế kế vị.
Lưu Thanh Tinh - Hoàng hậu thứ hai của Tống Triết Tông. Trước khi làm Hoàng hậu từng được phong tước Mỹ nhân.

Xem thêm
 Người đẹp - hình mẫu tương tự thời hiện đại
 Hậu cung nhà Nguyễn
 Phi (hậu cung)
 Tần (hậu cung)
 Tiệp dư
 Quý nhân
 Tài nhân
 Hán thư
 Hậu Hán thư
 Cựu Đường thư
 Tân Đường thư

Tham khảo

Tước hiệu hoàng gia


title: USS Deede (DE-263)

text:
USS Deede (DE-263) là một tàu hộ tống khu trục lớp Evarts được Hải quân Hoa Kỳ chế tạo trong Chiến tranh Thế giới thứ hai. Nó là chiếc tàu chiến duy nhất của Hải quân Mỹ được đặt theo tên Trung úy Hải quân LeRoy Clifford Deede (1916-1942), phi công hải quân, người được tặng thưởng Huân chương Chữ thập Bay Dũng cảm trong chiến đấu tại Philippines và đã tử trận ngày 17 tháng 6, 1942. Nó đã phục vụ cho đến khi chiến tranh kết thúc, xuất biên chế vào ngày 9 tháng 1, 1946 và xóa đăng bạ vào ngày 21 tháng 1, 1946. Con tàu bị bán để tháo dỡ vào ngày 12 tháng 6, 1947. Deede được tặng thưởng sáu Ngôi sao Chiến trận do thành tích phục vụ trong Thế Chiến II.

Thiết kế và chế tạo
Những chiếc thuộc lớp tàu khu trục Evarts có chiều dài chung , mạn tàu rộng  và độ sâu mớn nước khi đầy tải là . Chúng có trọng lượng choán nước tiêu chuẩn ; và lên đến  khi đầy tải. Hệ thống động lực bao gồm bốn động cơ diesel General Motors Kiểu 16-278A nối với bốn máy phát điện để vận hành hai trục chân vịt; công suất  cho phép đạt được tốc độ tối đa , và có dự trữ hành trình  khi di chuyển ở vận tốc đường trường .

Vũ khí trang bị bao gồm ba pháo /50 cal trên tháp pháo nòng đơn có thể đối hạm hoặc phòng không, một khẩu đội 1,1 inch/75 caliber bốn nòng và chín pháo phòng không Oerlikon 20 mm. Vũ khí chống ngầm bao gồm một dàn súng cối chống tàu ngầm Hedgehog Mk. 10 (có 24 nòng và mang theo 144 quả đạn); hai đường ray Mk. 9 và tám máy phóng K3 Mk. 6 để thả mìn sâu.

Deede được đặt lườn tại Xưởng hải quân Boston ở Boston, Massachusetts vào ngày 23 tháng 2, 1943. Nó được hạ thủy vào ngày 6 tháng 4, 1943; được đỡ đầu bởi bà M. B. Deede, mẹ Trung úy Deede, và nhập biên chế vào ngày 29 tháng 7, 1943 dưới quyền chỉ huy của Hạm trưởng, Thiếu tá Hải quân J. W. Whaley.

Lịch sử hoạt động
Sau khi hoàn tất việc chạy thử máy và huấn luyện, Deede được điều sang khu vực Mặt trận Thái Bình Dương, và đi đến Trân Châu Cảng vào ngày 17 tháng 11, 1943. Nó lên đường vào ngày 26 tháng 11 hộ tống cho các tàu chở dầu phục vụ cho các đội đặc nhiệm tham gia Chiến dịch Galvanic nhằm chiếm đóng quần đảo Gilbert, hộ tống một đoàn tàu vận tải đi đến đảo san hô Tarawa, rồi tuần tra ngoài khơi đảo Makin cho đến ngày 23 tháng 12, khi nó quay trở về Trân Châu Cảng.

Đi đến Majuro vào ngày 3 tháng 2, 1944, Deede phục vụ tuần tra và kiểm soát lối ra vào vũng biển trong giai đoạn chiếm đóng đản này. Nó quay trở về Trân Châu Cảng để thực hành huấn luyện từ ngày 21 tháng 2 đến ngày 26 tháng 3, rồi lại lên đường hoạt động hộ tống vận tải tại khu vực giữa Majuro và Trân Châu Cảng cho đến ngày 26 tháng 5. Nó rờ Trân Châu Cảng vào ngày 4 tháng 6 để đi Eniwetok, đến nơi mười ngày sau đó, và từ căn cứ này hộ tống một đội tàu chở dầu làm nhiệm vụ tiếp nhiên liệu trên đường đi cho Lực lượng Đặc nhiệm 53 vào ngày 20 tháng 6, khi Trận chiến biển Philippine đi vào giai đoạn kết thúc, cũng như cho Lực lượng Đặc nhiệm 58 trong hoạt động không kích xuống quần đảo Bonin vào ngày 24 tháng 6.

Từ ngày 6 tháng 7 đến ngày 1 tháng 9, Deede phục vụ như tàu bảo vệ và tuần tra trong quá trình tấn công để chiếm đóng quần đảo Mariana. Sau một lượt đại tu ngắn tại Eniwetok, nó hộ tống cho tàu chở hàng  đi Guadalcanal, rồi đến ngày 2 tháng 10 đã tham gia một đoàn tàu vận tải đi đến Peleliu. Con tàu tiếp tục hỗ trợ cho việc chiếm đóng quần đảo Palau cho đến ngày 17 tháng 11, khi nó lên đường quay trở về Trân Châu Cảng.

Deede đã phục vụ hộ tống vận tải tại chỗ và như mục tiêu huấn luyện tàu ngầm tại khu vực quần đảo Hawaii cho đến ngày 6 tháng 2, 1945. Nó lên đường hộ tống một đoàn tàu chở hàng và tàu vận chuyển để tăng viện cho cuộc đổ bộ tại Iwo Jima, đến nơi vào ngày 23 tháng 2. Con tàu tiếp tục tuần tra ngoài khơi hòn đảo này cho đến ngày 20 tháng 3, khi nó lên đường hộ tống các tàu chở quân đưa Sư đoàn 4 Thủy quân Lục chiến quay trở về Trân Châu Cảng, đến nơi vào ngày 4 tháng 4.

Sau khi được đại tu tại San Francisco và huấn luyện ôn tập tại San Diego và Trân Châu Cảng, Deede tham gia đội tiếp liệu cho Đệ Tam hạm đội tại Ulithi vào ngày 21 tháng 7, hỗ trợ cho Lực lượng Đặc nhiệm 38 trong các chiến dịch không kích sau cùng xuống các đảo chính quốc Nhật Bản. Nó đã phục vụ như tàu liên lạc giữa các tàu bệnh viện  và  từ ngày 16 đến ngày 21 tháng 8, rồi tham gia đội tiếp liệu tiến vào vịnh Tokyo vào ngày 2 tháng 10. Con tàu lên đường quay trở lại Trân Châu Cảng bốn ngày sau đó, nơi nó phục vụ dưới quyền Tư lệnh Tiền phương Biển Hawaii từ ngày 17 tháng 10 đến ngày 19 tháng 11.

Deede quay trở về San Francisco vào ngày 25 tháng 11, 1945. Nó được cho xuất biên chế tại đây vào ngày 9 tháng 1, 1946; và bị bán để tháo dỡ vào ngày 12 tháng 6, 1947.

Phần thưởng

Tham khảo

Chú thích

Thư mục

Liên kết ngoài

 Ships of the U.S. Navy, 1940-1945 DE-263 USS Deede
 uboat.net - Evarts class Destroyer Escorts

Lớp tàu hộ tống khu trục Evarts
Khinh hạm và tàu hộ tống khu trục của Hải quân Hoa Kỳ
Tàu hộ tống khu trục trong Thế Chiến II
Tàu thủy năm 1943


title: Giraudia fulva

text:
Giraudia fulva là một loài tò vò trong họ Ichneumonidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Giraudia


title: Derambila dentiscripta

text:
Derambila dentiscripta là một loài bướm đêm trong họ Geometridae.

Chú thích

Tham khảo

Derambila


title: Vệ tinh Hiệp sĩ Đen

text:
Vệ tinh Hiệp sĩ Đen (tên tiếng Anh: Black Knight) là một vật thể không gian bí ẩn quay quanh Trái Đất trong quỹ đạo cực mà giới nghiên cứu UFO tin rằng tuổi đời của nó lên đến khoảng 13.000 năm và có nguồn gốc ngoài trái đất.

Người ta không xác định được "Hiệp sĩ Đen" là của ai, do ai phóng lên. Thậm chí từng có giả thuyết rằng, nó được một nền văn minh nằm cách chúng ta hàng ngàn năm ánh sáng gửi đến để… bảo vệ trái đất!? Xung quanh phát hiện kỳ thú về vật thể đen này, đã từng có nhiều câu chuyện ly kỳ, kể cả chuyện khôi hài về quân sự, tình báo thời Chiến tranh lạnh.

Theo giới khoa học không gian Mỹ, “Hiệp sĩ Đen” đã phát tín hiệu vô tuyến liên tục trong khoảng thời gian 50 năm trước khi tắt ngúm. Nó được cho là đã được chế tạo từ rất lâu. Giới khoa học từ nhiều quốc gia trên thế giới đều quan tâm đến “Hiệp sĩ Đen”.

Có những tin đồn rằng Nikola Tesla chính là người đầu tiên đã thu được một tín hiệu phát thanh lặp đi lặp lại vào năm 1899 mà ông tin rằng đến từ không gian bằng thiết bị vô tuyến cao áp được xây dựng ở Colorado Springs. Lời giải thích nguồn gốc vệ tinh vào năm 1954 khi hai tờ báo St. Louis Post Dispatch và San Francisco Examiner đã đăng bài viết về “vệ tinh ngoài hành tinh” do cựu thiếu tá hàng không hải quân kể lại và nhà nghiên cứu UFO Donald Keyhoe nói rằng Không quân Mỹ đã báo cáo về việc phát hiện hai vệ tinh quay quanh Trái Đất. Điều đáng lưu ý là tại thời điểm này vệ tinh nhân tạo vẫn chưa được phóng lên quỹ đạo.

Vào tháng 2 năm 1960 đã có thêm một báo cáo về việc Hải quân Mỹ phát hiện một vật thể có màu tối di chuyển trong quỹ đạo nghiêng 79° so với xích đạo và có chu kỳ quỹ đạo khoảng 104,5 phút. Quỹ đạo của nó cũng rất lập dị với đỉnh của khoảng cách xa nhất là 1.728 km (1.074 dặm) và khoảng cách cận điểm chỉ khoảng 216 km (134 dặm). Vào thời điểm đó Hải quân Mỹ đang nhận nhiệm vụ theo dõi các mảnh vỡ của phần vỏ của vụ phóng vệ tinh Discoverer VIII từ một quỹ đạo rất giống nhau.

Năm 1973, nhà văn người Scotland Duncan Lunan sau khi phân tích các dữ liệu từ các nhà nghiên cứu tín hiệu vô tuyến Na Uy đã rút ra kết luận rằng các tín hiệu này đã tạo thành một biểu đồ sao dẫn đường đến Epsilon Boötis, một ngôi sao đôi thuộc chòm sao Boötes. Giả thuyết của Lunan là những tín hiệu này đã được truyền đi từ một đối tượng 12.600 năm tuổi nằm ở một trong các điểm Lagrange của Trái Đất.

Một vật thể được chụp lại vào năm 1998 trong sứ mệnh của vệ tinh STS-88 đã được công bố rộng rãi đây là "vật thể ngoài hành tinh". Tuy vậy, nó trông giống như những bức ảnh của một tấm chắn nhiệt đã bị mất trong bộ thiết bị hỗ trợ hoạt động ngoài không gian gọi là EVA.

Tham khảo

Vệ tinh
Huyền bí
Nghiên cứu về UFO
Thực thể liên quan đến UFO


title: Spilosoma crossi

text:
Spilosoma crossi là một loài bướm đêm thuộc phân họ Arctiinae, họ Erebidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Spilosoma


title: Homaspis slossonae

text:
Homaspis slossonae là một loài tò vò trong họ Ichneumonidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Homaspis


title: Chính trị Đông Timor

text:
Chính trị Đông Timor (Timor-Leste) hoạt động trong khuôn khổ của một nước cộng hòa bán tổng thống, theo đó Thủ tướng Đông Timor điều hành Chính phủ còn Tổng thống thực thi các chức trách của lãnh đạo nhà nước. Timor Leste là một quốc gia đa đảng. Quyền hành pháp thuộc về tổng thống và chính phủ. Quyền lập pháp do cả Quốc hội và Chính phủ đảm nhiệm. Các hoạt động Tư pháp độc lập với lập pháp và Hành pháp. Hiến pháp Timor Leste được tu sửa từ Hiến pháp Bồ Đào Nha, mặc dù Tổng thống được trao ít quyền hơn so với Bồ Đào Nha. Đất nước vẫn đang trong quá trình xây dựng hệ thống hành chính và cơ quan chính phủ.

Hành pháp
thế=Văn phòng Chính phủ ở Dili|trái|nhỏ|290x290px|Văn phòng Chính phủ ở Dili
Lãnh đạo nhà nước của Cộng hòa Timor Leste là Tổng thống, được bầu trực tiếp thông qua bỏ phiếu phổ thông với nhiệm kỳ 5 năm,có quyền hành pháp bị phần nào hạn chế bởi hiến pháp, mặc dù Tổng thống có quyền phủ quyết các dự luật cho dù nó đã được Quốc hội thông qua. Sau bầu cử, Tổng thống sẽ bổ nhiệm Thủ tướng, thường là Lảnh đạo của Đảng hoặc Liên minh chiếm đa số ghế trong Quốc hội.

|Tổng thống
|Francisco Guterres
|Mặt trận Cách mạng vì một Đông Timor độc lập
|20/5/2017
|-
|Thủ tướng
|Taur Matan Ruak
|Đảng Giải phóng Nhân dân
|22/5/2018
|}

Lập pháp
thế=Trụ sở Quốc hội Timor Leste|trái|nhỏ|Trụ sở Quốc hội Timor Leste

Nghị viện Quốc gia đơn viện có 65 nghị viên được bầu lên với nhiệm kỳ 5 năm. Số ghế có thể thay đổi từ mức tối thiểu 52 đến mức tối đa 65 ghế, mặc dù có trường hợp ngoại lệ là 88 thành viên như nhiệm kỳ đầu tiên. Nhiệm kỳ đầu tiên của Quốc hội ké dài 6 năm, từ 2001 đến 2007.

Hiến pháp Timor Leste được sử đổi theo Hiến pháp Bồ Đào Nha. Đất nước vẫn đang trong quá trình xây dựng hệ thống hành chính và cơ quan chính phủ.

Các đảng chính trị và các cuộc bầu cử
nhỏ|Các Đảng phái và Liên minh trong Quốc hội Timor Leste năm 2012

Tư Pháp
Tòa án Tư pháp tối cao có một Chán án do Quốc hội bổ nhiệm và còn lại do Hội đồng Tư pháp Cao cấp bổ nhiệm.

Phân chia Hành chính
phải|nhỏ|240x240px|Bản đồ các Quận của Timor Leste.
Timor được chia thành 13 Quận chính:

Các khu vực được chia thành 65 khu vực nhỏ, 443 sucos và 2.336 thị trấn, làng và thôn.

Liên kết ngoài
 Official Web Gateway to the Government of Timor-Leste

Chú thích


title: Lithostege distictata

text:
Lithostege distictata là một loài bướm đêm trong họ Geometridae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Lithostege


title: Áo ngực thể thao

text:
Áo ngực thể thao là một loại áo ngực mang tới sự hỗ trợ cho vú của người phụ nữ trong lúc hoạt động thân thể. Được thiết kế chắc chắn hơn áo ngực thông thường, chúng giảm thiểu sự chuyển động của vú, giảm thiểu sự khó chịu và giảm đi những tổn thương tiềm tàng ở vùng dây chằng ngực. Nhiều người phụ nữ mang áo ngực thể thao để giảm đi cơn đau và sự khó chịu trên cơ thể khi vú di chuyển trong lúc tập luyện. Một số loại áo ngực thể thao được thiết kế để có thể mặt ở ngoài khi tập luyện những bộ môn như đi bộ. Những phụ nữ có vòng một lớn thường sẽ được hạn chế tham gia vào những hoạt động thể thao hoặc tập luyện, nơi mà vú của họ phải chuyển động liên hồi.

Thiết kế và lịch sử
Áo ngực thể thao thương mại đầu tiên là bộ "Free Swing Tennis Bra" của công ty Glamorise Foundations, Inc. vào năm 1975. Bộ áo ngực thể thao đúng nghĩa đầu tiên, được gọi là "jockbra", ra đời vào năm 1977 bởi Lisa Lindahl và nhà thiết kế phục trang nhà hát Polly Smith cùng với sự giúp đỡ của thư ký Hinda Schreiber. Em gái của Lindahl, Victoria Woodrow thường phàn nàn về những cảm nhận khó chịu khi tập luyện với áo ngực bình thường, ví dụ như tuột dây áo ngực, dị ứng da và mỏi vòng một. Chồng của Lindahl đã đưa ra ý tưởng rằng họ cần có một chiếc Jockstrap (một chiếc đai để bảo vệ và cố định vùng bẹn của nam giới) cho vú của người phụ nữ. Lindahl và Smith cuối cùng chọn may hai chiếc Jockstrap lại với nhau và đặt tên nó là "jockbra", sau đó đổi tên thành "jogbra". Một trong những nguyên bản Jogbra đầu tiên đã được mạ đồng và trưng bày ở cửa hàng ở gần nhà hát họ làm việc.

Vào năm 1990, hãng Playtex mua lại Jogbra từ Lisa và cộng sự của cô. Tiếp đó, giáo sư ngành giải phẫu học Christine Haycock của Đại học Y Dược New Jersey đã có bài nghiên cứu về chuyển động của vú người phụ nữ khi họ tập trên máy chạy bộ. Bà gửi kết quả phân tích và thiết kế mới cho nhà sản xuất, thêm vào một dải băng dài ở dưới đáy và hai dây quai mỏng hơn cho chiếc Jogbra. Đây cũng là thiết kế của áo ngực thể thao hiện tại.

Loại áo ngực thể thao thường thấy nhất thường được thiết kế như áo ba lỗ và được cắt đi nửa dưới, được may bằng chất liệu Lycra, giúp chuyển hướng mồ hồi khỏi phần da, giảm đi sự khó chịu.

áo ngực thể thao cũng được sản xuất cho những nam giới có vòng ngực lớn để giúp họ hoạt động thoải mái hơn.

Dây quai qua vai của áo ngực thể thao thường được làm bắt chéo ở phía đằng sau để giữ cho áo ngực thể thao luôn chắc chắn.

Sử dụng trong thực tế
Việc sử dụng áo ngực thể thao phụ thuộc vào mức độ hoạt động. Từng hoạt động thể chất khác nhau sẽ cần loại áo ngực có khả năng điều khiển bầu ngực tương ứng.
 Yoga, Đi bộ chỉ cần loại điều khiển "nhẹ"
 Đạp xe, Leo núi sẽ cần loại điều khiển "trung bình"
 Quần vợt, Bóng đá sẽ cần loại điều khiển "chắc chắn"
 Thể hình, Quyền Anh sẽ cần loại điều khiển "tối đa"
Trong thực tế, áo ngực thể thao không chỉ là phương tiện bổ trợ bên trong. Nó còn là trang phục thi đấu mặc ở bên ngoài của một số môn thể thao.
 Bóng chuyền bãi biển có trang phục thi đấu là áo ngực thể thao và quần bikini. Các vận động viên có thể chỉ mặc áo ngực thể thao hoặc có thể lót thêm một lớp áo ngực thường hoặc áo tắm bên trong. Trong thực tế, đa phần các vận động viên của bộ môn này đều mang thêm áo tắm để hạn chế việc núm vú cương cứng xuyên vào áo ngực thể thao, dù điều đó mang lại sự thiếu thoải mái. Liên đoàn bóng chuyền quốc tế luôn có hãng tài trợ cho loại áo ngực thể thao mà các vận động viên bắt buộc phải mang khi thi đấu trong hệ thống FIVB World Tour, ví dụ như Nike năm 2006, Descente từ năm 2007 đến 2012, và Merooj từ 2013 đến nay.
 Điền kinh có trang phục thi đấu đa dạng. Đa số các vận động viên nữ sử dụng áo ngực thể thao khi thi đấu. áo ngực thể thao dùng trong điền kinh thường to, dày và chắc chắn hơn so với các môn khác. Tuy nhiên giữa các phân môn với nhau thì áo ngực thể thao cũng có sự khác biệt, như ở những môn chạy thì áo ngực thể thao có mức điều khiển "chắc chắn" hơn những môn theo lượt như nhảy cao, nhảy xà.

Chú thích

Trang phục
Trang phục nữ
Sơ khai thời trang
Đồ lót
Vú


title: Stephan Barratt-Due

text:
Stephan Henrik Barratt-Due Jr. (sinh ngày 1 tháng 6 năm 1956 tại Oslo, Na Uy) là một nghệ sĩ vĩ cầm người Na Uy, con trai của nghệ sĩ vĩ cầm Stephan Henrik Barrat-Due (1919–1985) và Else Barratt-Due (sinh tháng 6 năm 1925).

Tiểu sử
Barrat-Due bắt đầu học vĩ cầm với cha của mình từ khi còn nhỏ. Sau đó, ông theo học tại Học viện Âm nhạc Na Uy và tiếp tục học ở Hà Lan, Thụy Sĩ và Hoa Kỳ. Ông có buổi ra mắt công chúng lần đầu vào năm 1981. Barrat-Due đã tổ chức nhiều buổi hòa nhạc ở Châu Âu, Hoa Kỳ và Châu Á, và là giám đốc nghệ thuật của Viện Âm nhạc Barratt Due từ năm 1985. Ông từng là giám đốc nghệ thuật của Dàn nhạc Giao hưởng Kristiansand (1990–96), đồng thời là người khởi xướng và lãnh đạo nghệ thuật của Liên hoan Âm nhạc Thính phòng Kristiansand. Barrat-Due cũng đã có nhiều hợp tác âm nhạc thính phòng với người vợ cũ của mình.

Vinh danh

 2003: Đệ nhất Hiệp sĩ của Dòng Thánh Olav
 2012: Giải thưởng danh dự của Hội đồng nghệ thuật Na Uy, cùng với Soon-Mi Chung

Thu âm

 1986: Christian Sinding: Serenade For To Fioliner Og Klaver, Opus 92 / Serenade For To Fioliner Og Klaver, Opus 56 (Norsk Kulturråds Klassikerserie)
 1988: Johan Halvorsen: Norwegian Rhapsody No 1 & 2 • Lễ hội Na Uy Overture Op. 16 • Entry Of The Boyars • Bergensiana, (Roccoco Variations) • Andante Religioso • Wedding March • Passacaglia (Norsk Kulturråds Klassikerserie), với Dàn nhạc giao hưởng Bergen do Karsten Andersen làm chỉ huy trưởng.
 1994: Mozart, Nordheim, Hvoslef: DuoDu (Victoria Records), với Soon-Mi Chung
 2006: Grieg: Holberg Suite • Giai điệu cho dàn nhạc dây (Naxos Records), với Oslo Camerata

Tham khảo

Liên kết ngoài

Nghệ sĩ vĩ cầm thế kỷ 21
Nhân vật còn sống
Sinh năm 1956
Nghệ sĩ vĩ cầm thế kỷ 20
Giảng viên vĩ cầm


title: Hoplotarache hemiselenias

text:
Hoplotarache hemiselenias là một loài bướm đêm trong họ Noctuidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Hoplotarache


title: Ngô Đại Dung

text:
Ngô Đại Dung (tiếng Anh: Hugo Ng Toi Yung, tiếng Mã Lai: Hugo Goh Kwei Ann, sinh ngày 23 tháng 8 năm 1959 tại Singapore), tên thật là Ngô Khôi Ngạn là một diễn viên và ca sĩ quốc tịch Singapore.  Đầu những năm 1980, ông từng là một tiểu sinh nổi tiếng ở Tân Quảng Đương, năm 1987 ông lựa chọn trở về Hồng Kông phát triển, hiện là nghệ sĩ hợp đồng của đài truyền hình TVB Hongkong, cựu nghệ sĩ của Thiệu Thị Huynh Đệ và cũng là thành viên của đội bóng đá ngôi sao.

Tiểu sử và con đường sự nghiệp

Trước khi gia nhập ngành giải trí
Khi Ngô Đại Dung sinh ra ở Singapore, cha của ông đã gặp được một nhà văn, người này đã thay cha đặt tên ông thành Ngô Khôi Ngạn, ngụ ý  "bờ bên kia lộng lẫy". Bảy tháng tuổi, ông theo gia đình đến Hồng Kông sinh sống, lớn lên ở nhà ga Quan Đường ở Hồng Kông, dưới ông là còn có hai em gái. Cha ông là chủ sở hữu của một nhà máy may mặc. Ngô Khôi Ngạn từng tốt nghiệp Trường Tiểu học Lữ Minh Tài của hội Truyền giáo Trung Quốc ở Lam Điền, Cửu Long (C.N.E.C. Lui Ming Choi Primary School). Trong thời học ở trường, ông phải nghỉ học trong một thời gian dài do chấn thương thể thao nghiêm trọng dẫn đến gãy xương, dẫn đến việc ông đã bị buộc phải trì hoãn việc tốt nghiệp. Năm 18 tuổi, khi đang vừa học vừa làm tại Hongkong, ông nhận được giấy báo nhập ngũ từ Singapore và đã phải sang đó thực hiện nghĩa vụ quân sự trong vòng hai năm. Sau đó, nhà máy của cha ông gặp vấn đề trong kinh doanh dẫn đến phải đóng cửa, để nuôi hai em gái ruột, chàng trai họ Ngô quyết định không trở về Hongkong nữa mà ở lại Singapore kiếm thêm thu nhập. Thời gian này Ngô Khôi Ngạn đã biểu diễn cho Đoàn Văn công Lực lượng Vũ trang (MDC) của Singapore, và tiết kiệm tiền bằng cách làm ca sĩ nghiệp dư hát ở các phòng trà. Trước khi bước chân vào làng giải trí, vì nghe theo lời của một tướng sĩ khi cái tên Ngô Khôi Ngạn nghe có vẻ khó "về bờ" nên ông đã lựa chọn đổi tên của mình thành Ngô Đại Dung.

Thời kỳ đỉnh cao với những tác phẩm kinh điển.
Ngô Đại Dung đã có cơ duyên hội ngộ với Lương Lập Nhân khi ông đang biểu diễn ở một phòng trà. Lương Lập Nhân đã hỏi ông rằng có hứng thú với diễn xuất hay không, kết quả sau lần nói chuyện đó, Ngô Đại Dung quyết định gia nhập Cục Phát thanh Truyền hình Singapore và trở thành học viên tốt nghiệp khóa huấn luyện diễn viên số 5 của Tân Quảng . Vào đầu những năm 1980, Ngô Đại Dung trở thành một tiểu sinh nổi tiếng trong làng giải trí Singapore. Ông được mệnh danh là đệ nhất mỹ nam Singapore với một số tác phẩm tiêu biểu như: "Nộ hải bình tung" (phim kiếm hiệp đầu tiên của Singapore) hay "Đạo Nhật anh hùng truyện", "Sương mù khói Nam Dương" đặc biệt phải kể đến vai diễn Đỗ Gia Nam của ông trong "Nhân tại lữ đồ".  Đây cũng là bộ phim đầu tiên của Singapore được phát sóng ở Trung Quốc, nó không những đã gây nên một sức ảnh hưởng lớn mà còn giúp tên tuổi của ông vụt sáng vào thời điểm đó.

Ngô Đại Dung gặp được nữ diễn viên Trần Tú Hoàn ở Singapore khi quay bộ phim truyền hình đầu tiên ''Ba người đồng hành". Trần Tú Hoàn nhanh chóng trở thành bạn gái của ông, tuy nhiên sau khi quay bộ phim: "Đáo nhật anh hùng truyện", Ngô Đại Dung bị gãy chân nên ông phải từ bỏ sự nghiệp ở Singapore, trở về Hongkong, đồng thời chấm dứt mối tình với Trần Tú Hoàn.

Năm 1987, Ngô Đại Dung trở về Hongkong để phát triển và ký hợp đồng với TVB. Ban đầu, ông chỉ được TVB giao cho những vai phụ trong "Câu chuyện thành thị" , "Đại vận hà", "Sinh tử chi lữ", "Liêm chính tiên phong" "Doanh Đơn truyền kỳ". Nhưng nhờ ng diễn xuất tuyệt vời cùng với nền tảng võ thuật và vũ đạo của mình, Ngô Đại Dung đã chinh phục khán giả qua những vai diễn hiệp khách với những tác phẩm như: "Tuyệt đại song kiêu 1988", "Biên thành lãng tử 1990", "Ngọc Diện Phi Hồ 1990", "Kiếm ma độc cô cầu bại",... cùng với một số tác phẩm đáng chú ý khác như "Huynh đệ tình thâm 1990", "Nguyên Chấn Hiệp 1991", đã giúp ông nhanh chóng trở thành một trong những tiểu sinh hàng đầu của đài truyền hình TVB vào cuối những năm 1980 đến đầu những năm 1990.  Với vai diễn Hoa Vô Khuyết của "Tuyệt Đại Song Kiêu 1988", Ngô Đại Dung đã lấy hình tượng bạch y nhẹ nhàng, ngọc thụ lâm phong, mặt như quan ngọc, hình tượng quân tử khiêm tốn tao nhã tuấn tú ấy đã gây ấn tượng sâu sắc trong lòng vô số người, cũng bởi vậy mà một thời vô cùng nổi tiếng, đến nay vẫn có rất nhiều người cho rằng: "Sau khi Ngô Đại Dung đóng Hoa Vô Khuyết, thế gian không còn xuât hiện Hoa công tử nữa. ”

Năm 1989, Ngô Đại Dung tái xuất với vai nam chính Phó Hồng Tuyết trong tác phẩm nổi tiếng "Biên thành lãng tử 1990" của Cổ Long, đổi lại là một bộ đồ đen, nhân vật có thân thế thê thảm, thân mang khuyết tật, tính cách quái gở, tình cảm tinh tế, Phó Hồng Tuyết của Ngô Đại Dung khắc họa hoàn hảo, rất nhiều người bởi vì Ngô Đại Dung mà yêu nhân vật kinh điển Phó Hồng Tuyết dưới ngòi bút của Cổ Long.

Mâu thuẫn với TVB và thời kỳ đi đóng phim cấp ba.
Năm 1993, Ngô Đại Dung vì một số lý do mà bị đài truyền hình TVB phong sát, có người cho rằng ông đã quảng bá album nhạc solo của mình trên đài ATV, sau đó dần mất đi vị thế của một tiểu sinh, chẳng bao lâu lại bị đài truyền hình TVB hủy hợp đồng. Kể từ đó, ông đã rời khỏi làng truyền hình Hồng Kông trong một thập kỷ, và phải đi đóng phim một số bộ phim cấp ba. Tuy nhiên, đó cũng là khoảng thời gian để ông gặp được người vợ hiện tại của mình là nữ diễn viên Chung Thục Tuệ. Hai người hợp tác với nhau trong hai bộ phim cấp 3 là "Thảm án diệt môn" và "Sát huynh".

Một thời gian sau đó, Ngô Đại Dung đã thử sức với những vai trò khác nhau trong điện ảnh như thử làm đạo diễn, biên kịch, chỉ đạo võ thuật, hành động,... Một số những tác phẩm đáng chú ý của ông trong vai trò đạo diễn trong giai đoạn này như The Fatal Encounter 1994, The jail of no return 1994, God or dog 1997, Take Top 2000,.. Đặc biệt bộ phim God or dog 1997 được mô phỏng theo vụ án rúng động Singapore năm 1981 của Adriam Lim đã được các nhà phê bình đánh giá cao, bộ phim được công chiếu lần đầu tiên ở Liên hoan phim quốc tế Singapore 1997 và được công chiếu một lần nữa vào năm 2019 .

Trở lại TVB và quay về thời hoàng kim
Mãi cho đến năm 2005, Ngô Đại Dung mới tuyên bố trở lại với bộ phim "Nhân vật nguy hiểm" của đài ATV. Trong những năm này, Ngô Đại Dung chủ yếu hoạt động ở Trung Quốc Đại Lục, đóng những vai phụ cũng như tiếp tục chuyển đổi sang các vai trò khác nhau như đạo diễn và biên kịch. Ông cũng từng ký hợp đồng với Công ty Điện ảnh và Truyền hình Quốc tế Thượng Hải và làm cố vấn cho một số doanh nghiệp tư nhân

Năm 2015, Ngô Đại Dung trở lại TVB  với bộ phim:  "Đao hạ lưu nhân" và ký hợp đồng nghệ sĩ vào năm 2016. Cùng năm 2016 để con trai có thể về thực hiện nghĩa vụ quân sự tại Singapore, Ngô Đại Dung đã quyết định cùng cả gia đình định cư ở Singapore trong hai năm. Kể từ khi Ngô Đại Dung rời Mediacorp (tiền thân là Tân Quảng Đương) trong gần 30 năm, ông đã được một nhà sản xuất phim truyền hình ở Sigapore mời quay trở lại với bộ phim: "Tuyệt thế hảo công". Cùng năm đó, ông cũng vào vai đại phản diện "Cao Thiên Thứ" trong bộ phim truyền hình TVB "Cự Luân II" khiến khán giả chú ý, cư dân mạng càng khen ngợi diễn xuất tinh tế của ông  với "một Cao Thiên Thứ cứu toàn bộ bộ phim", còn đề cử ông là "Nam diễn viên chính xuất sắc nhất (thị đế TVB) " cho "Lễ trao giải của đài truyền hình TVB lần thứ 11".  Kết quả ông đã giành được giải thưởng "Nam diễn viên phụ xuất sắc nhất"  lần đầu tiên được đề cử và bình chọn bởi khán giả và cư dân mạng. Vai diễn này cũng giúp Ngô Đại Dung lần đầu tiên được đề cử giải thưởng "TVB Malaysia Starlight Awards 2016", ngoài ra, ông từng là cố vấn cho lớp bồi dưỡng nghệ thuật truyền hình TVB số 29, và từ năm 2018 đến 2020.

Hôn nhân và gia đình
Năm 1995, Ngô Đại Dung chính thức về một nhà với nữ diễn viên TVB Chung Thục Tuệ, sau khi hai người đã đóng chúng trong hai bộ phim cấp 3 là "Thảm án diệt môn" và "Sát huynh". Trước đó, Ngô Đại Dung đã quen biết và trở thành bạn với Chung Thục Tuệ trong bộ phim: ''Nhân quỷ hồ ly''. Họ đã có với nhau một người con trai là Ngô Chính Hoa (Justin Ng). Ngô Đại Dung nổi tiếng trong giới là yêu chiều vợ và gần như chưa có một tin đồn nào trong thời gian họ sống chung với nhau. Hai người họ xứng đáng là cặp đôi mẫu mực của xứ giải trí Hongkong những năm gần đây.

Phim truyền hình

Phim truyền hình Singapore

Đơn vị sản xuất: Tân Quảng Đương (sau này là MediaCorp)

Phim truyền hình đài TVB

Phim truyền hình Thiệu Thị Huynh đệ

Phim truyền hình đài ATV

Phim truyền hình đài RTHK

Phim truyền hình đài Đài Thị (TTV) Đài Loan

Phim truyền hình đài HVD Malaysia

Phim truyền hình Trung Quốc Đại Lục

Web drama

Phim điện ảnh

Tác phẩm đạo diễn, biên kịch và các công việc hậu trường khác

Tác phẩm đạo diễn

Tác phẩm biên kịch

Thiết kế hành động

Lồng tiếng

Tác phẩm âm nhạc

Tham khảo
Baike của Ngô Đại Dung: https://baike.baidu.com/link

Wikipedia:吳岱融 - 维基百科，自由的百科全书 (wikipedia.org)

Douban: 吴岱融 Hugo Ng Doi-Yung (douban)

Fanpage của Ngô Đại Dung

Chú thích


title: Sérgio da Silva Andrade

text:
Sérgio Gabriel da Silva Andrade (sinh ngày 6 tháng 12 năm 1982 ở Souto (Santa Maria da Feira)), hay Serginho, là một cầu thủ bóng đá người Bồ Đào Nha thi đấu cho C.D. Santa Clara ở vị trí thủ môn.

Liên kết ngoài

Sinh năm 1982
Nhân vật còn sống
Cầu thủ bóng đá Bồ Đào Nha
Thủ môn bóng đá
Cầu thủ Giải bóng đá vô địch quốc gia Bồ Đào Nha
Cầu thủ bóng đá C.F. União de Lamas
Cầu thủ bóng đá Vitória S.C.
Cầu thủ bóng đá S.C. Covilhã
Cầu thủ bóng đá Portimonense S.C.
Cầu thủ bóng đá F.C. Arouca
Cầu thủ bóng đá C.D. Santa Clara
Cầu thủ bóng đá G.D. Chaves
Cầu thủ bóng đá Gil Vicente F.C.


title: Trường Nhật Bản ở Thành phố Hồ Chí Minh

text:
là một trường quốc tế Nhật Bản tại phường Tân Phú, Phú Mỹ Hưng, Quận 7, Thành phố Hồ Chí Minh, Việt Nam. Nó được thành lập vào năm 1997.

Xem thêm

 Người Nhật Bản ở Việt Nam
Quan hệ Nhật Bản – Việt Nam
 Giáo dục tiếng Nhật ở Việt Nam

Tham khảo

Đọc thêm

 Bài viết riêng biệt

 Morishita, Kiyoko (森下 規代子; Osaka University of Comprehensive Children Education). "A report of the research on Vietnam Japanese School" (Archive ) (ベトナム日本人学校 調査報告). Journal of Osaka University of Comprehensive Children Education (大阪総合保育大学紀要) (3), 157-168, ngày 20 tháng 3 năm 2009. Info at CiNii. - English abstract available on pages 10-12 of 12
 伊藤 健太郎. ホーチミン日本人学校及び日本人の教育環境 (海外便り(Vol.105)). Report 148, 71-73, 2013. 共立総合研究所. Info at CiNii.

 Bài viết của cựu nhân viên

 有城 美晴 (前ホーチミン日本人学校:三重県南牟婁郡紀宝町立相野中学校). "ベトナム,ホーチミンにおける教育事情(平成18年度〜20年度) (第5章 国際理解教育・現地理解教育)." 在外教育施設における指導実践記録 32, 78-81, ngày 12 tháng 10 năm 2009. Đại học Gakugei Tokyo. Info at CiNii.

Liên kết ngoài

 Trường Nhật Bản ở Thành phố Hồ Chí Minh

Trường quốc tế ở Thành phố Hồ Chí Minh
Khởi đầu năm 1997 ở Việt Nam
Trường Quốc tế
Nihonjin gakkō