title: Phó Toàn Hữu

text:
Phó Toàn Hữu (; sinh tháng 11 năm 1930) là Thượng tướng Quân Giải phóng Nhân dân Trung Quốc (PLA).

Tiểu sử
Phó Toàn Hữu sinh tại huyện Quách (nay là Nguyên Bình), tỉnh Sơn Tây năm 1930. Ông gia nhập Quân Giải phóng Nhân dân Trung Quốc tháng 10 năm 1946 và Đảng Cộng sản Trung Quốc tháng 8 năm 1947.

Ông gia nhập Chí nguyện quân Nhân dân Trung Quốc tháng 2 năm 1953 và đã chiến đấu tại Triều Tiên cho đến tháng 10 năm 1958 khi ông trở về Trung Quốc. Năm 1960, ông tốt nghiệp Học viện Quân sự Cao đẳng Quân Giải phóng Nhân dân Trung Quốc. Tháng 6 năm 1985, Phó Toàn Hữu được bổ nhiệm làm Tư lệnh Quân khu Thành Đô và chuyển sang giữ chức Tư lệnh Quân khu Lan Châu tháng 5 năm 1990. Ông là Ủy viên Ủy ban Trung ương Đảng Cộng sản Trung Quốc từ khóa XII (1982 - 1987) đến khóa XV (1997 - 2002) và Đại biểu Đại hội đại biểu Nhân dân toàn quốc (Quốc hội Trung Quốc) các khóa VIII và IX. Ông được thăng quân hàm Trung tướng năm 1988 và quân hàm Thượng tướng năm 1993. Tháng 10 năm 1992 đến tháng 9 năm 1995, ông là Chủ nhiệm Tổng cục Hậu cần Quân Giải phóng Nhân dân Trung Quốc. Ông được bổ nhiệm làm Tổng Tham mưu trưởng Quân Giải phóng Nhân dân Trung Quốc tháng 9 năm 1995.

Phó Toàn Hữu là Ủy viên Quân ủy Trung ương từ tháng 10 năm 1992 cho đến khi ông nghỉ hưu tháng 3 năm 2003.

Tham khảo

Thượng tướng Quân Giải phóng Nhân dân Trung Quốc
Người từ Hãn Châu
Tổng Tham mưu trưởng Quân Giải phóng Nhân dân Trung Quốc
Người Sơn Tây (Trung Quốc)


title: Đỗ Phục Uy

text:
Đỗ Phục Uy (杜伏威, 598?-624), sau khi quy phục triều Đường có tên là Lý Phục Uy (李伏威), là một thủ lĩnh nổi dậy chống lại sự cai trị của Tùy Dạng Đế. Ông từng có tham vọng chiếm cứ vùng Giang Hoài - khu vực bờ nam hạ du Trường Giang, song đã lựa chọn quy phục triều Đường, nhận tước hiệu Ngô Vương. Năm 622, ông đã đến kinh thành Trường An của Đường để khẳng định lòng trung thành, và ở lại. Năm 624, bộ tướng Phụ Công Thạch của ông đã nổi dậy chống Đường, còn bản thân ông qua đời đột ngột tại Trường An.

Nổi dậy ban đầu
Đỗ Phục Uy là người Chương Khâu, Tề châu (齊州, nay gần tương ứng với Tế Nam, Sơn Đông). Ông được mô tả là có tính phóng khoáng khi còn trẻ tuổi, không lo kiếm sống, nhà nghèo, không thể tự nuôi sống bản thân. Hảo bằng hữu Phụ Công Thạch thường trộm cừu của thúc để trao cho Đỗ Phục Uy, khiến cả hai bị quan phủ chú ý. Hai người vì thế đã chạy trốn, và họ tập hợp người nổi dậy chống lại triều đình Tùy, ông 16 tuổi (15 tuổi tây) vào năm 613 hoặc một thời gian ngắn trước đó. Ông được mô tả là một người dũng mãnh, bất cứ khi nào quân nổi dậy giao chiến, Đỗ Phục Uy luôn ở trước tiên, và bất cứ khi nào rút lui, ông luôn đi sau cùng. Khi đó trong vùng còn có quân nổi dậy của Miêu Hải Triều (苗海潮), Đỗ Phục Uy phái Phụ Công Thạch đến nói với Miêu:

Nay chúng ta cùng chịu khổ từ sự cai trị của triều Tùy, đều vùng dậy làm đại nghĩa. Chúng ta phân chia lực lượng nên thế yếu, thường lo sợ sẽ bị bắt. Sao ta không hợp lại để mạnh lên, không còn phải lo lắng trước quân Tùy nữa. Nếu ngài thấy mình có khả năng làm chủ, ta sẽ kính trọng mà tuân theo. Nếu ngài tự thấy không kham được, có thể nghe theo mệnh lệnh của ta. Nếu không, chúng ta sẽ phân cao thấp bằng một trận chiến.

Miêu Hải Triều sợ hãi, đem kì chúng quy phục Đỗ Phục Uy. Năm Đại Nghiệp thứ 9 (613), Đỗ Phục Uy suất chúng nhập Trường Bạch Sơn (長白山, nay thuộc Tân Châu, Sơn Đông), song sau đó lại tiến về phía nam, vượt Hoài Hà, tự xưng là tướng quân. Giang Đô lưu thủ khiển hiệu úy Tống Hạo (宋顥) suất binh tấn công Đỗ Phục Uy. Đỗ Phục Uy giả vờ bại trận và lừa quân Tùy mắc kẹt trong một đầm lầy, sau đó phóng hỏa đốt cháy cây cối trong đầm lầy, nhiều lính Tùy bị vây hãm trong đầm lầy và bị lửa thiêu chết. Ông giết chết một thủ lĩnh nổi dậy khác là Triệu Phá Trận (趙破陣), thu giữ binh mã của Triệu. Một thủ lĩnh nổi dậy khác là Lý Tử Thông hội quân với Đỗ Phục Uy vào năm 615, song sau đó lại cố gắng ám sát Đỗ Phục Uy. Đỗ Phục Uy thoát chết song bị thương nặng, được thuộc hạ là Vương Hùng Đản (王雄誕) cứu giúp kịp thời. Sau đó, tướng Tùy là Lai Chỉnh (來整) tiến công và đánh bại Đỗ Phục Uy, ông chạy trốn nhờ công của Vương Hùng Đản và Vương thị- thê của thuộc hạ là Tây Môn Quân Nghi (西門君儀). Quân của Đỗ Phục Uy tan rã, song ông đã tập hợp lại lực lượng ngay sau đó.

Cũng trong khoảng thời gian này, Đỗ Phục Uy tuyển chọn 30 tráng sĩ trong số binh lính của mình, và xem họ là "dưỡng tử", mặc dù khi đó ông mới có 17 tuổi. Những người tài cán nhất trong số các "dưỡng tử" này là Vương Hùng Đản và Khám Lăng (闞稜). Do Đỗ Phục Uy và Phụ Công Thạch là hảo bằng hữu và xem nhau như huynh đệ, các binh sĩ xem Đỗ Phục Uy là "cha", và xem Phụ Công Thạch là "chú".

Tranh giành vùng hạ du Trường Giang
Mùa thu năm 616, Đỗ Phụ Uy lập căn cứ địa tại Lục Hợp (六合, nay thuộc Nam Kinh, Giang Tô). Lý Tử Thông và Tả Tương Tài (左相才) cũng đóng quân gần đó, và Tùy Dạng Đế khi đó đang ở Giang Đô (江都, nay thuộc Dương Châu, Giang Tô) biết tin liền phái hữu ngự vệ tướng quân Trần Lăng (陳稜) suất 8.000 tinh binh đi đánh Đỗ Phục Uy. Thoạt đầu, Trần Lăng giành được một số chiến thắng, song đến mùa xuân năm 617, Đỗ Phục Uy đã cố ý chọc tức Trần Lăng khi gửi y phục phụ nữ cho Trần Lăng và trong thư gọi Trần Lăng là "Trần mỗ" (bà già Trần). Trần Lăng quả nhiên rất tức giận, vội vã tiến công trong khi chưa chuẩn bị kỹ, kết quả là bị Đỗ Phục Uy đánh bại song may mắn chạy thoát. Sau đó, Đỗ Phục Uy công chiếm Cao Bưu (高郵, nay thuộc Dương Châu) rồi Lịch Dương (歷陽, nay thuộc Sào Hồ, An Huy), biến Lịch Dương thành căn cứ địa và xưng là Lịch Dương tổng quản. Sau đó, ông tập hợp được thêm quân từ các phiến quân địa phương.

Khoảng thời gian này, Đỗ Phục Uy lựa chọn ra 5.000 binh sĩ cảm tử và gọi họ là thượng mộ (上募), đối đãi tốt và đồng cam cộng khổ với họ. Bất cứ khi nào giao chiến, Thượng mộ sẽ đánh trước, và sau khi giao chiến thì họ sẽ canh chừng phía sau. Sau trận chiến, Đỗ Phục Uy sẽ kiểm tra lưng của các Thượng mộ, nếu ai có vết thương ở trên lưng thì sẽ bị xử tử vì bị quy tội đã thoát lui khi chưa được phép. Bản thân Đỗ Phục Uy không thu gom của cải, song ông chia các chiến lợi phẩm cho các binh sĩ. Nếu tướng sĩ nào chiến tử, Đỗ Phục Uy sẽ buộc thê thiếp của người đó tuẫn táng. Các hành động của ông đã nâng cao tinh thần chiến đấu cho binh sĩ.

Vào mùa xuân năm 618, tướng Vũ Văn Hóa Cập tiến hành binh biến sát hại Tùy Dạng Đế rồi tôn Dương Hạo làm hoàng đế, từ bỏ Giang Đô và dẫn quân tiến về phía bắc. Trước khi Vũ Văn Hóa Cập rời Giang Đô, ông ta phái sứ giả đến chỗ Đỗ Phục Uy, bổ nhiệm Đỗ Phục Uy làm Lịch Dương thái thú. Đỗ Phục Uy từ chối quy phục Vũ Văn Hóa Cập, thay vào đó ông thượng biểu quy phục trên danh nghĩa Dương Đồng ở Lạc Dương. Dương Đồng phong cho Đỗ Phục Uy làm Đông đạo đại tổng quản, phong tước Sở Vương. Đỗ Phục Uy di cư đến Đan Dương, tiến dụng nhân sĩ, đại tu khí giới, thu thuế, bỏ luật tuẫn táng, những kẻ cướp bóc gian ác và quan lại tham ô bất kể nặng nhẹ đều bị giết.

Trong khi đó, Đỗ Phục Uy tiến hành tranh giành quyền kiểm soát khu vực với Trần Lượng- người chiếm cứ Giang Đô sau khi Vũ Văn Hóa Cập rời đi; Lý Tử Thông có căn cứ ở Hải Lăng (海陵, nay thuộc Thái Châu, Giang Tô); và Thẩm Pháp Hưng có căn cứ ở Bì Lăng (毗陵, nay thuộc Thường Châu, Giang Tô). Vào mùa thu năm 619, Lý Tử Thông bao vây Trần Lăng ở Giang Đô, Trần Lăng cầu viện cả Thẩm Pháp Hưng và Đỗ Phục Uy, Đỗ Phục Uy đã đích thân dẫn quân đến giải vây cho Giang Đô, trong khi Thẩm Pháp Hưng phái con là Thẩm Quan (沈綸) dẫn quân đến. Lý Tử Thông đã mộ người Giang Nam giả làm binh lính của Thẩm để tiến công quân của Đỗ vào ban đêm, Đỗ Phục Uy không nhận ra nên đã phái binh tiến đánh quân Thẩm. Hai đội quân này tiến đánh lẫn nhau, không thể hỗ trợ được cho Trần Lăng nữa, Lý Tử Thông sau đó đã chiếm được Giang Đô, Trần Lăng chạy đến chỗ Đỗ Phục Uy. Cả Thẩm Quan và Đỗ Phục Uy đều triệt thoái, Lý Tử Thông chiếm được khu vực quanh Giang Đô, tự xưng đế.

Tại Lạc Dương, Vương Thế Sung đã buộc Dương Đồng phải thiện nhượng, kết thúc triều Tùy và lập nên nước Trịnh, trước tình thế này, lại có sứ giả Đường đến chiêu hàng, Đỗ Phục Uy quyết định quy phục triều Đường. Năm 620, Đường Cao Tổ khiển sứ ban cho Đỗ Phục Uy làm Đông Nam đạo hành đài thượng thư lệnh, Giang Hoài dĩ nam an phủ đại sử, Thượng trụ quốc, phong làm Ngô Vương, ban cho họ Lý của hoàng tộc Đường, phong con của Phục Uy là Đức Tuấn làm Sơn Dương công, thưởng 5.000 tấm vải, 300 con ngựa.

Quy phục triều Đường
Cũng trong năm 620, Lý Tử Thông tiến công Thẩm Pháp Hưng, chiếm được một số thành lớn, trong đó có Kinh Khẩu (京口, nay thuộc Trấn Giang, Giang Tô), Đan Dương (丹楊, nay thuộc Nam Kinh), và đô thành Bì Lăng của Thẩm Pháp Hưng. Sau đó Lý Phục Uy lại phái Phụ Công Thạch cùng Khám Lăng và Vương Hùng Đản đi đánh Lý Tử Thông. Lý Tử Thông chiến bại, phải bỏ Giang Đô và chạy về Kinh Khẩu, rồi sau lại tiếp tục tiến về phía đông, tiến công và đoạt lấy lãnh thổ còn lại của Thẩm Pháp Hưng. Vùng trung bộ và nam bộ Giang Tô về tay Lý Phục Uy, Lý Phục Uy rời căn cứ địa từ Lịch Dương đến Đan Dương.

Vào mùa xuân năm 621, Tần Vương Lý Thế Dân của Đường cho quân bao vây kinh thành Lạc Dương của Trịnh, Đỗ Phục Uy đã phái các bộ tướng là Trần Chính Thông (陳正通) và Từ Thiệu Tông (徐紹宗) suất 2.000 binh đến hội với Lý Thế Dân. Trần và Từ đã chiếm được Lương Thành (梁城, nay thuộc Nhữ Châu, Hà Nam) của Trịnh.

Vào mùa đông năm 621, Lý Phục Uy phái Vương Hùng Đản suất quân tiến công Lý Tử Thông. Vương Hùng Đản đã lừa cho Vương Hùng Đản đưa quân trở về Hàng Châu, sau lại buộc Lý Tử Thông đầu hàng. Lý Phục Uy cho giải Lý Tử Thông và thượng thư tả bộc dạ Lạc Bá Thông (樂伯通) của người này đến kinh thành Trường An của Đường, song Đường Cao Tổ đã tha cho họ. Vương Hùng Đản sau đó cũng buộc hai thủ lĩnh nổi dậy lớn khác là Uông Hoa (汪華) và Văn Nhân Toại An (聞人遂安) phải đầu hàng. Vào thời điểm đó, Lý Phục Uy kiểm soát toàn bộ lãnh thổ hạ du Trường Giang và bờ nam Hoài Hà, xa về phía nam đến Tiên Hà Lĩnh (仙霞嶺, tức khoảng ranh giới giữa hai tỉnh Chiết Giang và Phúc Kiến ngày nay).

Qua đời
Thời điểm này, mặc dù bề ngoài vẫn xem Phụ Công Thạch là huynh đệ, song Phục Uy trong lòng đã nghi ngờ Phụ Công Thạch, vì thế ông cho Vương Hùng Đản và Khám Lăng nắm binh quyền trên thực tế. Phụ Công Thạch nhận ra rằng Lý Phục Uy nghi ngờ mình, trở nên bực tức, song giả bộ mất hứng thú với sự đời, thay vào đó cùng với một cố nhân là Tả Du Tiên (左遊仙) vờ học giả kim thuật. Lý Phục Uy cũng được mô tả là quen thuộc với giả kim thuật nhằm cố gắng kéo dài tuổi thọ, ông thường xuyên dùng mica mặc dù trong đó có nhiều chất độc.

Vào mùa thu năm 622, Lý Thế Dân tiến công và chiếm ưu thế trước Lỗ Vương Từ Viên Lãng, quân Đường ở ngay sát lãnh địa của Lý Phục Uy. Lý Phục Uy lo sợ triều Đường hoài nghi lòng trung thành của mình nên đã quyết định cùng Khám Lăng đến kinh thành Trường An yết kiến Đường Cao Tổ. Trước khi đi, Lý Phục Uy trao lại quyền thống lĩnh quân lính cho Phụ Công Thạch, Vương Hùng Đản làm phó song nắm quyền trên thực tế, Lý Phục Uy bí mật nói với Vương Hùng Đản cần đề phòng Phụ Công Thạch làm biến. Khi Lý Phục Uy đến Trường An, được Đường Cao Tổ đối đãi đặc biệt, như cho phép Phục Uy ngồi trên bảo tọa, và trong dịp khác đã tôn vinh ông còn cao hơn hoàng tử Lý Nguyên Cát. Tuy nhiên, Đường Cao Tổ không cho Phục Uy và Khám Lăng trở về Đan Dương. Vào mùa xuân năm 623, Đường Cao Tổ phong Đỗ Phục Uy làm 'thái tử thái bảo', 'hành đài thượng thư lệnh'.

Trong khi đó, vàu mùa thu năm 623, Phụ Công Thạch đã đoạt lấy binh quyền của Vương Hùng Đản và nổi dậy, tuyên bố rằng Phục Uy đã bị bắt và bí mật hạ lệnh cho ông ta nổi dậy chống Đường. Vào mùa xuân năm 624, Phục Uy đột ngột qua đời, theo chính sử thì nguyên nhân cái chết là ông trúng độc do hậu quả từ những lần thực hiện giả kim thuật, nhưng cũng có quan điểm rằng ông bị Đường Cao Tổ ra lệnh ám sát. Sau khi Triệu quận vương Lý Hiếu Cung (một thành viên hoàng tộc Đường) đánh bại và giết chết Phụ Công Thạch, Lý Hiếu Cung tin vào lời khai của Phụ Công Thạch rằng hành động nổi dậy là theo lệnh của Phục Uy, vì thế đã thượng tấu Đường Cao Tổ. Đường Cao Tổ hạ lệnh bãi mọi tước hiệu của Phục Uy, thê tử của ông bị bắt làm nô bộc. Sau khi Lý Thế Dân đăng cơ, tức Đường Thái Tông, vào năm 626, do biết rằng Phục Uy không tham gia vào âm mưu nổi dậy của Phụ Công Thạch, Đường Thái Tông đã phục quan tước cho Phục Uy, phóng thích thê tử của ông, cải táng theo nghi lễ dành cho công tước.

Tham khảo

 Cựu Đường thư, quyển 56
 Tân Đường thư, quyển 92
 Tư trị thông giám, các quyển 182, 183, 186, 187, 188, 189, 190.

Sinh năm 598
Mất năm 624
Khởi nghĩa cuối đời Tùy
Người Sơn Đông


title: Nghi phi

text:
Nghi phi Quách Lạc La thị (chữ Hán: 宜妃郭络罗氏, ? - 1733), Mãn Châu Tương Hoàng kỳ, là một phi tần rất được sủng ái của Thanh Thánh Tổ Khang Hi Hoàng đế.

Bà là một phi tần nổi tiếng được sủng ái của Khang Hi Đế và cũng là một trong những tần phi có nhiều con của triều Khang Hi. Con trai thứ của bà, Hoàng cửu tử Dận Đường, nổi tiếng bằng việc tham gia Cửu vương đoạt đích cuối thời Khang Hi, cùng Ung Chính Đế căng thẳng. Nghi phi trong tang lễ của Khang Hi Đế, từng công khai không nể mặt Hiếu Cung Nhân Hoàng hậu - mẹ sinh của Ung Chính Đế, và điều này khiến tân Hoàng đế phải ra chỉ dụ trách cứ bà.

Đại Thanh tần phi
Nghi phi có họ Quách Lạc La thị (郭络罗氏), xuất thân Mãn Châu Tương Hoàng kỳ, phụ thân là Chính tứ phẩm Tá lĩnh Tam Quan Bảo (三官保). Trong Bát kỳ thị tộc thông phổ (八旗氏族通谱) ghi rõ: ["A Khải, người Tương Hoàng kỳ, cháu tên Tam Quan Bảo nguyên nhậm Công bộ Thị lang kiêm Tá lĩnh"]. Chức vị của Tam Quan Bảo, thuộc hàng Tứ phẩm võ quan, ở tại Thịnh Kinh kiêm thêm "Nội vụ phủ Quan phòng ấn" (内务府关防印).

Năm Khang Hi thứ 16 (1677), tháng 8, Khang Hi Đế đại phong hậu cung, sách lập Nữu Hỗ Lộc thị làm Hoàng hậu, Quách Lạc La thị cùng Lý thị, Vương Giai thị... được sách phong Tần, phong hiệu Nghi tần (宜嬪), là một trong 7 vị Tần đương thời khi ấy dù theo Hậu cung nhà Thanh chỉ có 6 Tần, nhưng Khang Hi Đế vẫn phá lệ. Tháng 12 năm thứ 18 (1679), Nghi tần Quách Lạc La thị hạ sinh Hoàng ngũ tử Dận Kì.

Năm Khang Hi thứ 20 (1681), tấn phong Quý phi Đông thị làm Hoàng quý phi, bà được chính thức tấn phong Nghi phi (宜妃). Theo thứ tự chỉ dụ, thì bà chỉ xếp sau Huệ phi Na Lạp thị có tư lịch rất lâu, còn thì đều trên Đức phi Ô Nhã thị cùng Vinh phi Mã Giai thị - phi tần sinh nhiều con nhất và sủng ái nhất của Khang Hi Đế . Sinh thời bà cư ngụ Dực Khôn cung thuộc Tây lục cung.

Sách văn viết:

Năm Khang Hi thứ 22 (1683), Nghi phi hạ sinh Hoàng cửu tử Dận Đường. Đến năm thứ 24 (1685), Nghi phi hạ sinh Hoàng thập nhất tử Dận Tư.

Năm Khang Hi thứ 61 (1722), Khang Hi Đế băng hà, Ung Chính Đế nối ngôi, tấn phong sinh mẫu Đức phi Ô Nhã thị lên ngôi Nhân Thọ Hoàng thái hậu. Khi cử hành đại lễ tang nghi, Nhân Thọ Hoàng thái hậu là mẹ Tân đế, dĩ nhiên đứng đầu hàng khóc tang, thế nhưng Nghi phi Quách Lạc La thị ngã bạo bệnh, vẫn ngồi kiệu 4 người khiêng đến linh tiền trí tế Tiên đế, làm nhục mặt Thái hậu, điều này khiến Ung Chính Đế rất tức giận và ra chỉ trách cứ. Sau đó, vào năm đầu Ung Chính (1723), Nghi phi ra ở phủ đệ của Hoàng ngũ tử Hằng Thân vương Dận Kì.

Năm Ung Chính thứ 11 (1733), ngày 25 tháng 8, Nghi phi Quách Lạc La thị qua đời tại phủ đệ Hằng Thân vương. Năm Càn Long thứ 2 (1737), quan tài của Nghi phi nhập táng Phi viên tẩm của Cảnh lăng (景陵), thuộc Thanh Đông lăng.

Tương quan
Nghi phi từ khi phong Phi rất được Khang Hi Đế sủng ái, bà đã ỷ sủng sinh kiêu, tranh sủng với Đức phi Ô Nhã thị; dự vào một trong Khang Hi Ngũ phi thời kỳ đầu của Khang Hi Đế, bên cạnh Đức phi, Huệ phi Nạp Lạt thị, Vinh phi Mã Giai thị và Lương phi Vệ thị. Sau khi Lương phi qua đời, lại thay thế bằng Hòa phi Qua Nhĩ Giai thị, Tuyên phi Bác Nhĩ Tể Cát Đặc thị và Thành phi Đới Giai thị, đó gọi là [Khang Hi Thất phi].

Cha của bà Tam Quan Bảo tuy giữ chức Tá lĩnh hàng Tứ phẩm, song quyền lực lớn hơn nhiều, giữ Nội vụ phủ chưởng quản tại Thịnh Kinh (Thẩm Dương), điều hành nhiều việc quan trọng nên do đó trong số chúng phi, cũng dễ hiểu vì sao địa vị Nghi phi rất cao, và việc Nghi phi có sủng ảnh hưởng không nhỏ đến sự trọng dụng của Tam Quan Bảo. Trong 3 lần Đông tuần của Khang Hi Đế thì có tới 2 lần khi dừng chân tại Thịnh Kinh, ông đã ở tại nhà của Tam Quan Bảo. Tương truyền, khi Khang Hi Đế ra ngoài lâu, sẽ sai người đến Dực Khôn cung báo bình an thư, lại sai đưa sản vật địa phương đến cho bà. Sách Vinh hiến lục (永宪录) cũng nhận xét về Nghi phi đặc biệt được Khang Hi Đế chuyên sủng, là "Quyến cố tối thâm" (Nguyên văn: 眷顾最深). Nghi phi cũng có một người em gái được nhập cung, phong Quý nhân và sinh được Hoàng tử Dận Vũ (胤䄔) cùng Lục nữ Cố Luân Khác Tĩnh Công chúa.

Nghi phi là mẹ của Hoàng cửu tử Dận Đường, là địch thủ chính trị trong cuộc tranh đoạt Hoàng vị của Ung Chính Đế. Khi Khang Hi Đế vừa băng, Nghi phi dùng kiệu 4 người đến trước linh tiền của Tiên đế, vượt trên vị trí vốn có của Nhân Thọ Hoàng thái hậu (tức Đức phi), không hề kiêng dè, Ung Chính Đế phải ra chỉ trách cứ:

Hậu cung bài tự
Căn cứ 《Khâm định đại thanh hội điển tắc lệ》cuốn 42, hậu phi bài vị trình tự ghi lại:

 Ôn Hi Quý phi
 Tuệ phi, Huệ phi, Nghi phi, Vinh phi, Bình phi, Lương phi, Tuyên phi, Thành phi, Thuận Ý Mật phi, Thuần Dụ Cần phi, Định phi.

Trong văn hóa đại chúng
Được diễn bởi Đặng Tiệp trong phim truyền hình Khang Hy vi hành.

Xem thêm
 Hậu cung nhà Thanh
 Thanh Thánh Tổ
 Hiếu Cung Nhân hoàng hậu

Tham khảo

 Thanh sử cảo - Hậu phi truyện
 Vinh hiến lục - 永宪录
 Thanh liệt triều Hậu phi truyện cảo - 清列朝后妃传稿

Mất năm 1733
Phi tần nhà Thanh
Năm sinh không rõ
Người Mãn Châu Tương Hoàng kỳ


title: Roberto Azevêdo

text:
Roberto Carvalho de Azevedo (sinh ngày 03 tháng 10 năm 1957) là một nhà ngoại giao Brasil và người đại diện của Brazil tại Tổ chức Thương mại Thế giới từ năm 2008. Trong tháng 5 năm 2013, ông được bầu làm Tổng giám đốc của Tổ chức Thương mại Thế giới, kế nhiệm Pascal Lamy sau ngày 1 tháng 9 năm 2013. Theo kết quả vòng cuối bỏ phiếu kín, ông Azevedo đã được bầu với tỷ lệ với 93/159 phiếu ủng hộ, cao hơn so với số phiếu cần thiết (80), ông Roberto Carvalho de Azevedo đã đánh bại đối thủ là cựu Bộ trưởng Thương mại Mexico Herminio Blanco trong cuộc họp kín diễn ra tại trụ sở WTO ở Genève, Thụy Sĩ.
Ông thông thạo tiếng Anh, tiếng Pháp và tiếng Tây Ban Nha cũng như tiếng Bồ Đào Nha mẹ đẻ của ông, Azevedo Azevedo đã tốt nghiệp ngành kỹ sư điện tử tại Đại học Brasilia và ngành quan hệ quốc tế tại Viện Branco Rio. và làm việc tại Bộ Ngoại giao Brasil từ năm 1983. Ông là đại diện thường trực của Brazil tại WTO từ năm 2008 và là nhà thương lượng hàng đầu của Brazil tham gia vòng đàm phán Doha về tự do hóa thương mại vốn được khởi động từ năm 2001.
Roberto vào ngành ngoại giao Brazil vào năm 1984 và đã phục vụ trong Đại sứ quán Brazil ở thủ đô Washington (1988-1991) và Montevideo (1992-1994) cũng như một phần của Phái đoàn thường trực của Brazil tại Geneva (1997-2001).
Ông đã từng đảm nhận các chức vụ sau:
1995-1996: Phó chánh văn phòng về kinh tế của Bộ trưởng Bộ Ngoại giao
2001-05: Trưởng ban giải quyết tranh chấp
2005-06: Vụ trưởng Vụ các vấn đề kinh tế
2006-08: Thứ trưởng Bộ Kinh tế và Công nghệ.
Từ năm 2008 Azevedo đã đại diện cho Brazil tại Geneva trước các tổ chức kinh tế khác nhau, trong đó có WTO.

Ông là một trong những nhà thương thuyết chính của Brazil trong tranh chấp bông vải Hoa Kỳ-Brasil và tranh chấp thương mại khác. Ông cũng là trưởng đoàn đàm phán của Brazil tại vòng đàm phán Doha..

Tham khảo

Sinh năm 1957
Nhân vật còn sống


title: Dreaming of You (album)

text:
Dreaming of You là album phòng thu thứ năm và cũng là cuối cùng của nghệ sĩ thu âm người Mỹ Selena, phát hành ngày 18 tháng 7 năm 1995 bởi EMI Latin và EMI Records. Sau khi ký hợp đồng thu âm với EMI Latin vào năm 1989, họ đã từ chối kế hoạch cho Selena chéo sân nhạc tiếng Anh sau khi cô thực hiện ba bản thu nháp. Năm 1993, Selena ký hợp đồng với SBK Records để bắt đầu thu âm album chéo sân đầu tay sau khi được đề cử giải Grammy cho Live (1993), và trở thành tin tức trang nhất trên tạp chí Billboard. Vào tháng 3 năm 1994, nữ ca sĩ phát hành album thứ tư Amor Prohibido, đồng thời tiết lộ trong những cuộc phỏng vấn rằng dự án album tiếng Anh vẫn đang được phát triển. Quá trình thu âm cho Dreaming of You bắt đầu vào tháng 12 năm 1994; Selena đã thu âm bốn bản nhạc cho album. Vào ngày 31 tháng 3 năm 1995, cô bị sát hại bởi Yolanda Saldívar, một cựu quản lý cửa hàng Selena Etc. sau những tranh cãi liên quan đến cáo buộc biển thủ.

Dreaming of You là tập hợp những bài hát từng phát hành trước đó, cũng như một số tác phẩm tiếng Anh và tiếng Tây Ban Nha chưa từng ra mắt vốn được thu âm từ năm 1992 đến 1995. Nó là sự pha trộn giữa nhạc pop Mỹ và nhạc Latinh, với nửa đầu bao gồm những bản R&B và pop ballad, trong khi nửa sau khai thác âm nhạc Latinh của Selena. Album ngay lập tức gặt hái những thành công lớn về mặt thương mại, ra mắt ở vị trí số một trên bảng xếp hạng Billboard 200 với 331,000 bản, trở thành album đầu tiên với phần lớn tiếng Tây Ban Nha làm được điều này, đồng thời phá vỡ một số kỷ lục tiêu thụ lúc bấy giờ trong ngày đầu lẫn tuần đầu phát hành đối với một nghệ sĩ nữ kể từ khi Nielsen Soundscan bắt đầu theo dõi doanh số album vào năm 1991. Billboard mô tả đây là một sự kiện "lịch sử", trong khi Time cho biết bản thu âm đã nâng tầm âm nhạc của Selena đến với nhiều khán giả hơn. Nó chiến thắng giải Album của năm tại giải thưởng âm nhạc Tejano năm 1996 và Album Pop nữ của năm tại giải thưởng Âm nhạc Billboard Latinh lần thứ 3.

Sáu đĩa đơn đã được phát hành từ Dreaming of You, trong đó "I Could Fall in Love", "Tú Sólo Tú", "Techno Cumbia", và "Dreaming of You" vươn đến top 10 trên bảng xếp hạng Latinh ở Hoa Kỳ. Bài hát chủ đề cũng trở thành đĩa đơn xếp hạng cao nhất trong sự nghiệp của Selena trên Billboard Hot 100, đạt vị trí thứ 22. Kể từ khi phát hành, nó được liệt kê như là một những album hay nhất và quan trọng nhất kỷ nguyên rock and roll, và nhiều hãng truyền thông cũng xếp đĩa hát nằm trong số những tác phẩm di cảo tốt nhất. Khi Dreaming of You đạt vị trí số một, nhạc Tejano bắt đầu xâm nhập thị trường nhạc đại chúng, trong đó các nhà phê bình âm nhạc đánh giá rằng dân số chung của Hoa Kỳ sẽ không biết về Tejano hay nhạc Latinh nếu không có Dreaming of You. Nó được chứng nhận 59 đĩa Bạch kim (thể loại Latinh) bởi Hiệp hội Công nghiệp ghi âm Hoa Kỳ (RIAA), công nhận doanh số tiêu thụ đạt 3.549 triệu đơn vị album tương đương tại đây, và vẫn là album Latinh bán chạy nhất mọi thời đại ở Mỹ tính đến tháng 12 năm 2020.

Tổng quan

Vào những năm 1960, cha của Selena Abraham Quintanilla, Jr. trở thành giọng ca thứ ba của Los Dinos, một nhóm nhạc người Mỹ gốc México. Ban nhạc bắt đầu sự nghiệp khi chơi nhạc doo-wop bằng tiếng Anh, dẫn đến việc một bộ phận người Mỹ da trắng cảm thấy bị xúc phạm khi một ban nhạc người Mỹ gốc Mexico hát "loại nhạc của họ". Sau khi bị một đám đông người Mỹ gốc Mexico rượt đuổi khỏi hộp đêm vì hát những bài hát tiếng Anh, ban nhạc quyết định biểu diễn âm nhạc truyền thống của họ. Los Dinos bắt đầu thành công từ việc thu âm và trình diễn những bản nhạc tiếng Tây Ban Nha với độ nổi tiếng ngày càng tăng. Quintanilla, Jr. rời ban nhạc vào những năm 1970 sau khi có con thứ ba, Selena. Ngay khi phát hiện khả năng ca hát của Selena, ông nhanh chóng tập hợp những người con của mình để thành lập một ban nhạc có tên Selena y Los Dinos. Mặc dù muốn thể hiện những bài hát tiếng Anh, ban nhạc bắt đầu thu âm các tác phẩm nhạc Tejano; một thể loại tiếng Tây Ban Nha do nam giới thống trị với những ảnh hưởng từ Đức của polka, jazz và nhạc đồng quê vốn rất phổ biến trong cộng đồng người Mexico sống ở Hoa Kỳ. Ban nhạc bị các tụ điểm âm nhạc ở Texas từ chối hoạt động vì tuổi tác của các thành viên và vì Selena là ca sĩ chính.

Rick Trevino, nhà sáng lập giải thưởng Âm nhạc Tejano, ban đầu tiếp cận La Sombra để mở màn cho lễ trao giải năm 1989, sau Selena y Los Dinos. Giọng ca chính của ban nhạc Frank Sunie đã từ chối lời đề nghị, nói với Trevino rằng ông "không mở màn cho bất kỳ ai". Trevino sau đó gọi cho Quintanilla, Jr. để ngỏ ý mở đầu buổi lễ. Quintanilla, Jr. ngay lập tức chấp nhận lời đề nghị, nói rằng đó là "thời điểm tốt nhất, bởi mọi người đều điềm tĩnh. Họ điềm tĩnh khi lắng nghe nghệ sĩ và âm nhạc." Vốn không biết đến Quintanilla, Jr. và Selena, người đứng đầu mới của Sony Music Latin và José Behar, người vừa thành lập EMI Latin Records, tham dự lễ trao giải và đang tìm kiếm những nghệ sĩ Latinh mới. Behar muốn ký hợp đồng với Selena cho Capitol Records của EMI, trong khi Sony Music Latin đề nghị Quintanilla, Jr. gấp đôi số tiền của Capitol. Behar nghĩ rằng ông vừa phát hiện ra Gloria Estefan tiếp theo, nhưng cấp trên ở hãng đĩa gọi điều đó là phi thực tế vì ông chỉ mới ở Texas được một tuần. Quintanilla, Jr. chọn EMI Latin bởi tiềm năng thâm nhập thị trường nhạc tiếng Anh, đồng thời muốn các con trở thành những nghệ sĩ đầu tiên ký hợp đồng với công ty.

Trước khi Selena ký hợp đồng với EMI Latin vào năm 1989, Behar và Stephen Finfer đề nghị Selena thu âm một album đầu tay bằng tiếng Anh. Cô được yêu cầu thực hiện ba bản thu nháp cho Charles Koppelman, chủ tịch của EMI Records. Sau khi xem xét chúng, Koppelman từ chối một nỗ lực chéo sân, tin rằng Selena trước tiên nên củng cố nền tảng người hâm mộ của mình. Trong một cuộc phỏng vấn năm 2007, Behar nói về khó khăn khi thu âm tác phẩm tiếng Anh đầu tiên cho Selena, tiết lộ rằng EMI "khiến tất cả chúng tôi tin rằng cô ấy sẽ hát nhạc tiếng Anh, nhưng cuối cùng lại không xảy ra dù bất cứ lý do gì". Behar cho biết hãng đĩa "không tin tưởng, họ không nghĩ điều đó có thể xảy ra", đồng thời liên tục nói với Selena và cha cô rằng "đây không phải là thời điểm thích hợp" cho màn ra mắt thị trường tiếng Anh.

Selena ký hợp đồng thu âm với công ty con SBK Records của EMI vào tháng 11 năm 1993, sau khi cô được đề cử giải Grammy cho Live (1993). Tin tức về hợp đồng thu âm của nữ ca sĩ xuất hiện trên trang nhất của tạp chí Billboard. Trong một cuộc họp năm 1994, Selena bày tỏ cảm giác có lỗi của mình với Behar; Selena đã nói với phóng viên về album chéo sân sắp tới của cô và tiết lộ rằng đĩa hát sẽ sớm được phát hành. Vào thời điểm đó, Selena chưa thu âm một bài hát nào cho kế hoạch ra mắt nhạc tiếng Anh. Behar sau đó nói với Koppelman rằng Selena và ban nhạc của cô sẽ rời EMI và tìm một hãng đĩa sẵn sàng thu âm một album tiếng Anh cho Selena. Behar đã nói dối chủ tịch nhằm thực hiện hóa kế hoạch cho một album chéo sân; EMI đồng ý và những buổi thu âm bắt đầu. Selena cho biết cô cảm thấy lo lắng trước thỏa thuận thu âm mới vì tình huống này còn quá mới mẻ với nữ ca sĩ và rất ít người tin rằng cô sẽ thành công ở thị trường nhạc pop.

Thu âm và sản xuất

Theo Betty Cortina của tạp chí People, Dreaming of You đánh dấu bước tiến lớn của Selena khi nữ ca sĩ được quảng bá như một ca sĩ hát đơn người Mỹ theo cách "nguyên bản nhất cho cô", thay vì là một phần của ban nhạc gia đình. Từ năm 1989, anh trai của Selena A.B. Quintanilla trở thành nhà sản xuất âm nhạc kiêm nhạc sĩ chính cho Selena, và điều đó vẫn tiếp diễn xuyên suốt sự nghiệp của cô. Do Quintanilla III đang thực hiện album tiếp theo của cô sau Amor Prohibido (1994), anh đã không thể tham gia sản xuất album chéo sân. Anh được yêu cầu gặp gỡ một số nhà sản xuất ở New York và chọn ra người "phù hợp nhất với phong cách của Selena". Dreaming of You là đĩa hát đầu tiên của Selena mà gia đình cô không sản xuất. Họ quyết định rút lui trước quá trình thu âm và cho phép các nhà sản xuất nhạc pop chuyên nghiệp làm việc với cô.  Quintanilla III và Selena bay đến Nashville, Tennessee để gặp Keith Thomas, người đã chuẩn bị phần nhạc cho một bài hát có tên "I Could Fall in Love" nhưng chưa hoàn thiện phần giọng hát, vì vậy ông quyết định hát trực tiếp cho họ. Selena và Quintanilla III ngay lập tức thích nó; Quintanilla III cho biết anh muốn Selena đưa bản nhạc vào album của cô. Những buổi thu bắt đầu vào tháng 12 năm 1994 tại The Bennett House ở Franklin, Tennessee; Selena phải quay lại sau để Thomas bổ sung thêm một số phần hát. Selena và chồng của cô Chris Pérez đến phòng thu vào ngày 24 tháng 3 năm 1995 để hoàn tất việc thu âm nó. Trong một cuộc phỏng vấn năm 2002, Pérez nói rằng Thomas đã đưa cho Selena một cuộn băng của "I Could Fall in Love" và tiết lộ rằng cô nghe nó "lặp đi lặp lại" và cô "hẳn đã nghe bản nhạc cả trăm lần". Anh tin rằng nó có "ảnh hưởng đến cô ấy" bởi "ngày hôm sau Selena vào phòng thu để thu âm và tuần tự hoàn thiện mọi thứ và [Thomas] để cô ấy thể hiện theo cách riêng của mình; chứng kiến điều đó thực sự là một trải nghiệm rất tuyệt vời".

EMI Records, một công ty có nhiều kinh nghiệm hơn trong thị trường nhạc pop, đã điều hành dự án và cho phép Selena chọn một bài hát mà cô thích. Chị gái cô và là tay trống của ban nhạc, Suzette Quintanilla, cho biết trong một cuộc phỏng vấn năm 1997 rằng nữ ca sĩ vô cùng thận trọng để chọn ra một bài hát đại diện cho "bản ngã của Selena là gì". Cô chọn "Dreaming of You", được viết bởi hai nhạc sĩ người Mỹ Franne Golde và Tom Snow vào năm 1989 cho nhóm nhạc R&B Mỹ The Jets nhưng bị từ chối. Theo Snow, Golde "không bao giờ từ bỏ bản nhạc và cuối cùng nó đã đến được với Selena". Khi Quintanilla III nghe bản thu nháp, anh nói với Selena rằng anh không thích bài hát, nhưng cô đáp lại rằng mình sẽ thu âm nó bởi cô thích nội dung và thông điệp trữ tình của nó. Trong một cuộc phỏng vấn năm 2002, Quintanilla III nói rằng anh "khắt khe" đối với bản thu nháp hơn là chính tác phẩm và chỉ ra rằng phần hòa âm, nội dung và cấu trúc bài hát đã thay đổi suy nghĩ của anh.

Selena bắt đầu thu âm "Dreaming of You" vào ngày 5 tháng 3 năm 1995, tại hãng thu âm Q-Productions của Quintanilla, Jr. ở Corpus Christi, Texas. Trong buổi thu, Selena bị viêm phế quản. Quintanilla, Jr. muốn cô "chỉ cần thử" hát nó vì một số nhà sản xuất đến từ Los Angeles đang theo dõi nữ ca sĩ thu âm. Các nhà sản xuất đều thích chất giọng của Selena trong bài hát và quyết định sử dụng lần hát đầu tiên của cô. Nhà sản xuất người Mỹ Guy Roche đã sản xuất và cải biên tác phẩm cùng với "Captive Heart". Sau khi hoàn tất quá trình cải biên cho "Dreaming of You", Selena muốn Pérez nghe thành phẩm. Tuy nhiên, anh không thể có mặt bởi Quintanilla, Jr. muốn anh làm việc với một ban nhạc ông đang quan tâm. Năm 2012, Pérez chia sẻ trong cuốn sách về mối quan hệ của anh và Selena rằng bản thân rất tiếc vì không thể đến buổi thu âm.

Album được lên kế hoạch hoàn tất để kịp phát hành dự kiến vào tháng 9 hoặc tháng 10 năm 1995, trong đó những bài hát được đánh dấu để thu âm và có thể đưa vào album bao gồm "Oh No (I'll Never Fall in Love Again)" và "Are You Ready to Be Loved?"; những đoạn băng hát thử hai bản nhạc sau đó được phát hành trên SelenaQRadio lần lượt vào tháng 9 và tháng 12 năm 2015.

Selena thu âm "God's Child (Baila Conmigo)", một bản song ca với David Byrne để đưa vào phần nhạc của bộ phim hài năm 1995 Blue in the Face. Byrne cho biết nó là tác phẩm cuối cùng được Selena thu âm trước khi cô bị sát hại bởi Yolanda Saldívar, một người bạn và cựu quản lý cửa hàng Selena Etc. vào ngày 31 tháng 3 năm 1995. Tiếp đó, EMI Records và EMI Latin đầu tư  để hoàn thành Dreaming of You. Behar cho biết kế hoạch quảng bá "sẽ ở tầm cỡ siêu sao" và tuyên bố "[chúng tôi] không xúc tiến chiến dịch quảng bá này chỉ để lợi dụng lý do rằng có một thảm kịch vừa xảy ra. Chúng tôi làm điều này vì tin rằng đây sẽ là một album vượt trội bởi chính âm nhạc của nó. Đây là bản thu mà chúng tôi sẽ làm việc trong 10 tháng sắp tới."

Nhạc và lời
Dreaming of You là một tác phẩm đa thể loại thuộc nhạc pop Mỹ và nhạc Latinh. Nó kết hợp những ảnh hưởng đa dạng của techno, hip-hop, pop rock, dance-pop, nhạc khu vực Mexico, Tejano, R&B, disco và flamenco. Nửa đầu album bao gồm những bản R&B và pop ballad, trong khi phần còn lại khai thác những âm hưởng Latinh vốn định hình sự nghiệp của Selena trước đó. Nhiều nhà phê bình âm nhạc cho rằng các nhà sản xuất làm việc với Selena đã cố gắng khắc họa âm nhạc của cô tương tự như Paula Abdul, Amy Grant, Céline Dion, Whitney Houston, Mariah Carey và Madonna. Tạp chí Newsweek gọi những bản thu tiếng Anh của Selena là "sự pha trộn giữa nhạc pop đường phố và sự ấm áp của nhạc Latinh". Theo Stephen Erlewine của AllMusic, tâm trạng chung của album là sự cay đắng, hân hoan và cởi mở. "I Could Fall in Love" và "Dreaming of You" có sự tương đồng về mặt ca từ; được gọi là "bản ballad thú tội", cả hai bản thu âm đều nói về sự tuyệt vọng, đau đớn và sợ hãi khi một người đàn ông từ chối tình cảm của nhân vật chính trong bài hát. Phần lời của "Dreaming of You" còn khai thác cảm giác khao khát và hy vọng. Larry Flick của tạp chí Billboard viết rằng lý tưởng từ nội dung của "Dreaming of You" có một "ảnh hưởng đau xót vốn sẽ không bao giờ thất thế trên [đài phát thanh] adult contemporary."

"God's Child (Baila Conmigo)" sử dụng tiết tấu lệch nhịp đầy năng lượng, đen tối, bí ẩn với lời bài hát gợi ý đến sự siêu phàm và phản bá chủ. Bài hát có các yếu tố của rumba, flamenco, rock, R&B, và nhạc Trung Đông. "Captive Heart" mang âm hưởng của thập niên 1980; Achy Obejas của Chicago Tribune cho biết nó được sản xuất để nhắm đến các đài phát thanh hit đương đại. Bản disco house "I'm Getting Used to You", vốn kết hợp với cha-cha, đề cập đến một mối quan hệ đầy biến động. Mario Tarradell của The New London Day cho biết "Captive Heart" và "I'm Getting Used to You" nằm trên ranh giới của new jack swing— một nhánh của R&B vốn được tạo tiền đề bởi Jade và Mary J. Blige. Các nhà sản xuất âm nhạc của bộ phim hài-chính kịch lãng mạn năm 1995 Don Juan DeMarco—trong đó Selena đóng vai ca sĩ ranchera— đã quyết định không sử dụng những bản nhạc của cô "Tú Sólo Tú" và "El Toro Relajo". Christopher John Farley của Time cho biết các nhà sản xuất sau khi loại những bài hát đều cảm thấy tiếc nuối về quyết định sau sự ra đi của Selena. Theo Denise Segura và Patricia Zavella trong cuốn sách Women and Migration in the U.S.-Mexico Borderlands: A Reader (2007), "Tú Sólo Tú" —một bản hát lại từ Pedro Infante— và "El Toro Relajo" nói về tình yêu đơn phương và được thu âm theo phong cách ranchera. Selena thể hiện "Tú Sólo Tú" một cách con ganas— một cụm từ tiếng Tây Ban Nha mang ý nghĩa về một ca sĩ hát với "cảm xúc không hối lỗi"; phổ biến với những giọng ca ranchera.

EMI Records, muốn thêm bài hát năm 1992 "Missing My Baby" và đĩa đơn năm 1994 "Techno Cumbia" vào Dreaming of You, và yêu cầu Quintanilla III gặp gỡ nhóm nhạc R&B Full Force tại Manhattan. Nhóm đã phối lại cả hai bài hát, thêm phần hát vào "Missing My Baby", và phối lại bài sau theo phong cách reggae. Quintanilla, Jr. quyết định bổ sung "Como la Flor" (1992), "Amor Prohibido" (1994) và "Bidi Bidi Bom Bom" (1994) cho Dreaming of You. Ông đưa ra ý tưởng phối lại những bài hát như thể ban nhạc đang chơi chúng trong một buổi hòa nhạc, đồng thời thay đổi một chút giai điệu. Quintanilla III cho biết các phiên bản mới của bài hát sẽ mang đến cho người hâm mộ "một điều gì đó mới mẻ" và cho rằng đây là một ý tưởng "sáng suốt". "Como la Flor", được xem như đĩa đơn đột phá trong sự nghiệp của Selena, thể hiện nỗi buồn của một người phụ nữ bị người yêu bỏ rơi mặc dù cô mong muốn "không có gì ngoài những điều tốt nhất" cho anh ta. "Amor Prohibido" là một bản nhạc dance-pop tiếng Tây Ban Nha với câu chuyện theo mô tuýp Romeo & Juliet. "Bidi Bidi Bom Bom", được phối lại thành một bản reggae, nói về một cô gái luôn loạn nhịp mỗi khi người yêu bước qua cô. Barrio Boyzz được ngỏ ý thu âm một phiên bản song ngữ cho bản song ca tiếng Tây Ban Nha năm 1994 của họ với Selena "Donde Quiera Que Estés" mang tên "Wherever You Are".

Đĩa đơn
Davitt Sigerson, chủ tịch và giám đốc điều hành của EMI, lo ngại rằng "I Could Fall in Love" có thể sẽ bán chạy hơn Dreaming of You, nên nó không được phát hành dưới dạng đĩa đơn thương mại. "I Could Fall in Love" được phát hành quảng bá trên sóng phát thanh Hoa Kỳ vào ngày 26 tháng 6 năm 1995, cùng thời điểm với "Tú Sólo Tú" để đánh dấu bước chuyển đổi của Selena từ việc thu âm tiếng Tây Ban Nha sang tiếng Anh. Fred Bronson của tạp chí Billboard cho rằng nếu EMI Latin phát hành "I Could Fall in Love" theo hình thức thương mại, nó sẽ là đĩa đơn đầu tiên của một nghệ sĩ đã khuất ra mắt trên top 40 của bảng xếp hạng Billboard Hot 100 kể từ "Pledging My Love" của Johnny Ace vào năm 1955. "I Could Fall in Love" đạt vị trí thứ tám trên bảng xếp hạng Billboard Hot 100 Airplay, và thứ nhất trên bảng xếp hạng Latin Pop Songs. "Tú Sólo Tú" và "I Could Fall in Love" lần lượt nắm giữ hai thứ hạng đầu tiên bảng xếp hạng Hot Latin Tracks trong năm tuần liên tiếp, giúp Selena trở thành nghệ sĩ đầu tiên có hai bản nhạc tiếng Tây Ban Nha lẫn tiếng Anh đều nằm trong top 10. "I Could Fall in Love" cũng trở thành bài hát có thứ hạng cao thứ năm trên bảng xếp hạng Latinh vào năm 1995 và vẫn là tác phẩm tiếng Anh có thứ hạng cao nhất trong hai năm, cho đến khi đĩa đơn năm 1998 của Céline Dion "My Heart Will Go On" vượt qua nó khi đạt vị trí số một.  "Tú Sólo Tú" trụ vững ở ngôi vị trí quán quân trên Hot Latin Tracks trong mười tuần liên tiếp, trở thành đĩa đơn quán quân lâu nhất trong sự nghiệp nữ ca sĩ. Với "Tú Sólo Tú" và các đĩa đơn đứng đầu bảng xếp hạng Latinh khác của cô từ năm 1992 đến khi cô qua đời vào năm 1995, những bản thu âm của Selena trải qua 44 tuần ở vị trí quán quân; nhiều nhất so với bất kỳ nghệ sĩ gốc Tây Ban Nha nào tính đến năm 2011.

Vào ngày 14 tháng 8 năm 1995, "Dreaming of You" được phát hành như là đĩa đơn chủ đạo của album, với phiên bản phối lại và chỉnh sửa của "Techno Cumbia" dưới dạng đĩa đơn mặt B. Nó đạt vị trí thứ 22 trên bảng xếp hạng Billboard Hot 100 và bán được 25.000 bản trong tuần đầu ra mắt, và vẫn là đĩa đơn bán chạy nhất trong sự nghiệp của Selena với hơn 284,000 bản nhạc số được tiêu thụ tính đến năm 2010. The Los Angeles Times xếp "Dreaming of You" ở vị trí thứ năm trong số mười đĩa đơn hàng đầu năm 1995 của họ. "Techno Cumbia" đạt vị trí thứ tư trên Hot Latin Tracks và Regional Mexican Songs. Vào ngày 2 tháng 12 năm 1995, "El Toro Relajo" ra mắt và đạt vị trí thứ 24 trên Hot Latin Tracks. "I'm Getting Used to You", đĩa đơn thương mại thứ hai và thứ sáu tổng thể, được phát hành vào ngày 2 tháng 3 năm 1996. Nó ra mắt và đạt vị trí thứ bảy trên bảng xếp hạng Billboard Bubbling Under Hot 100 Singles và thứ nhất trên Billboard Dance/Electronic Singles Sales. Sau đó, "I'm Getting Used to You" đạt vị trí thứ 23 trên bảng xếp hạng Billboard Adult Contemporary Tracks vào tuần kết thúc ngày 8 tháng 6 năm 1996. Những nhà phê bình của Billboard bầu chọn bản phối lại của "I'm Getting Used to You" nằm trong số mười đĩa đơn hàng đầu năm 1996 của họ.

"I Could Fall in Love", "Dreaming of You" và "I'm Getting Used to You" đều ít thành công hơn về mặt thương mại bên ngoài thị trường Bắc Mỹ. "I Could Fall in Love" đạt vị trí số một trên bảng xếp hạng RPM Adult Contemporary Songs vào tuần kết thúc ngày 6 tháng 11 năm 1996. "I Could Fall in Love" đạt vị trí thứ năm trên bảng xếp hạng RPM Top 100 Singles. Đây cũng là đĩa đơn duy nhất của Selena lọt vào bảng xếp hạng ở New Zealand, đạt vị trí thứ 10. Năm 1996, "Dreaming of You" cũng gặt hái thành công ở Canada, lần lượt đạt vị trí vị trí thứ bảy và ba muơi trên bảng xếp hạng RPM Adult Contemporary Songs và Top 100 Singles. "I'm Getting Used to You" ra mắt ở vị trí thứ 96 trên bảng xếp hạng RPM Top 100 Singles vào tuần kết thúc ngày 10 tháng 6 năm 1996, và trở thành đĩa đơn thứ ba của Selena xếp hạng ở Canada. Sau năm tuần có mặt trên bảng xếp hạng, nó đạt vị trí thứ 65. Ở vị trí thứ 95, "I'm Getting Used to You" rời khỏi bảng xếp hạng sau khi trải qua chín tuần có mặt.

Đánh giá chuyên môn

Phần lớn các đánh giá chuyên môn cho Dreaming of You là tích cực. Stephen Thomas Erlewine của AllMusic viết rằng nó là bản thu âm đầu tiên của Selena được tiếp cận đến phần lớn người dân Hoa Kỳ bởi cái chết của cô đã thu hút sự quan tâm lớn đối với album. Điều này cũng được Alisa Valdes của tờ The Boston Globe lặp lại. Erlewine cảm thấy Amor Prohibido là "một đĩa hát nhất quán hơn" và Dreaming of You không phải là tác phẩm hay nhất của nữ ca sĩ, đồng thời gọi đây là một nỗ lực chào sân. Theo Erlewine, các bài hát tiếng Anh trong album "không khác gì các bản nhạc tiếng Tây Ban Nha của cô"; ông cũng nói rằng album "sẽ mạnh mẽ hơn" nếu nữ ca sĩ còn sống. Ông kết thúc bài đánh giá của mình bằng cách gọi album là một "minh chứng mạnh mẽ-và-cảm động cho tài năng của Selena". John Lannert của tạp chí Billboard gọi thành công thương mại của album là "khó có thể ăn may". Cộng tác viên cho tạp chí Vibe Ed Morales, mô tả nó như một bản tổng kết của nhiều bài hát chịu ảnh hưởng từ cumbia, "sự xuất sắc" của Tex-Mex (nhạc Mexico ở Texas) và "cái nhìn sâu sắc" về con đường sự nghiệp tương lai của nữ ca sĩ nếu cô còn sống. Viết cho tạp chí Time, David Browne nhận xét việc phát hành Dreaming of You là "một trong những album di cảo được tổng hợp nhanh nhất". Ông nhìn nhận rằng các nhà sản xuất từng làm việc với Selena trong album đã dứt khoát ghép nối cô với những bài hát tạo liên tưởng đến phiên bản trong sáng hơn của Paula Abdul và gọi chúng là "kiểu tình cảm viết trên thiệp mừng". Browne công nhận nửa sau của Dreaming of You là "một Selena đích thực, không bị kiềm hãm", gọi chúng là "những bản ballad truyền thống và tropical thần tiên, giúp Selena toát lên dục vọng và đam mê"; phân tích rằng các phẩm chất được tìm thấy trong những tác phẩm tiếng Anh của nữ ca sĩ lại không tồn tại trong những bài hát tiếng Tây Ban Nha.

Viết cho Chicago Tribune, Achy Obejas gọi những bản thu là một thành quả rời rạc và nói rằng đó là "quá khứ của Selena và những gì có thể sẽ là [tác phẩm chính thức]". Obejas đánh giá album là "đầy hứa hẹn lẫn thiếu sót", cũng như cho rằng bản chất song ngữ có chủ đích của nó được thực hiện bởi "hoàn cảnh tất yếu hơn là có chủ đích". Cô cũng chia sẻ album không phải là một nỗ lực chéo sân từ nhạc Latinh đột phá, minh chứng rằng những tác phẩm đại chúng trước đó của Gloria Estefan là màn chéo sân đầu tiên; mặc dù Selena "không thực hiện bước tiếp theo" giống Estefan. Objeas cũng viết rằng Dreaming of You là sự đối lập của một "kiệt tác, hoặc định hình sự nghiệp, hoặc thậm chí là minh chứng cho tài năng của Selena", mà giống như một "bữa ăn nóng nguội kết hợp". Objeas khen ngợi Selena "hoàn toàn thăng hoa với các giai điệu R&B" và cho rằng nữ ca sĩ "trở nên sôi nổi và có hồn". Enrique Lopetegui của The Los Angeles Times cho rằng Dreaming of You là "một album nhiệt huyết và thỏa mãn nhất" của Selena, và nói rằng đây là một "văn bia" phù hợp nhất với cô. Lopetegui gọi những bài hát trong album là "giai điệu pop thân thiện với đài phát thanh" nhưng cảm thấy album "thiếu sự gắn kết" mặc dù cho rằng album song ngữ "thậm chí còn thú vị hơn ý tưởng ban đầu". Theo Lopetegui, Selena "tỏa sáng thành một ca sĩ nhạc soul toàn diện, với sự năng nổ hiếm khi thể hiện trước đây" trong tất cả bản nhạc tiếng Anh nhưng nhận thấy "Tú Sólo Tú" và "El Toro Relajo" là "ấn tượng nhất" mặc dù Selena còn thiếu kinh nghiệm với phong cách ranchera. Christopher John Farley của tạp chí Time viết rằng album đã nâng tầm âm nhạc của Selena "đến một lượng khán giả lớn hơn nhiều so với những gì cô từng sở hữu khi còn sống". Ông nói rằng nó kết hợp "những tác phẩm tuyệt vời nhất, thú vị nhất" của cô và gọi bản thu âm là "một thành tựu đáng khen ngợi nhưng đáng buồn". Đối chiếu những bản nhạc Tejano và tiếng Anh của cô, Farley viết rằng những bản thu Tejano của Selena đôi khi rất vụng về, trong khi các bài hát nhạc pop tiếng Anh của cô "ngọt ngào, thuần khiết và trong trẻo, và trong các bản nhạc mariachi, Selena thể hiện một giọng hát gợi cảm, mạnh mẽ và duyên dáng của một người trưởng thành".

Viết cho tờ New York Daily News, Mary Talbot cho biết việc thưởng thức Dreaming of You "giống như đang lật lại cuốn sổ lưu niệm của một người phụ nữ đã khuất" và gọi nó là "những đoạn ghi chép và chụp nhanh một cách nghệ thuật, nhẹ nhàng và tất cả đều mang nặng nỗi nhớ". Talbot thấy rằng album giới thiệu "quá khứ của Selena và phác thảo những gì có thể là tương lai của cô ấy", và vì sự ra đi của nữ ca sĩ, câu chuyện vẫn chưa hoàn chỉnh. Cô gọi những tác phẩm bằng tiếng Anh là "những bản nhạc pop chung chung, mạnh mẽ" vốn sẽ được ưa chuộng bởi những người theo dõi sự nghiệp Tejano của cô "nhưng không đủ chứng minh năng lực hoặc chiều sâu nghệ thuật của cô với tư cách một nghệ sĩ hát tiếng Anh". Talbot nhìn nhận Selena đã rất khéo léo khi đan xen giữa "âm nhạc truyền thống của Mexico với khả năng cảm thụ nhạc pop đương đại của Mỹ, nhưng lại không phù hợp với những bài hát này". Vào cuối bài đánh giá của mình, Talbot kết luận Dreaming of You là "tác phẩm nổi bật của thế hệ cô ấy". Mario Tarradell của The Dallas Morning News cho rằng album "thiếu sự truyền tải", nhận xét Selena "được chắp vá để nghe giống như một trong những giọng ca nữ phổ biến nhất trên sóng phát thanh nhạc pop" và các bản thu âm tiếng Anh thiếu "sự sôi nổi, quyến rũ của một cô nàng nhà bên" vốn được khắc họa trong nhiều tác phẩm Tejano trước đây của cô. Tarradell nhận xét những bài hát tiếng Anh là "một phiên bản bắt chước tẻ nhạt của Amy Grant và Abdul". Peter Watrous của The New York Times gọi Dreaming of You là "một tập hợp đồ ăn thừa" và cho rằng các bản nhạc tiếng Tây Ban Nha "nghe hay hơn" các bản tiếng Anh của Selena. Watrous cảm nhận rằng những nhà sản xuất đã không dồn sức để hoàn thiện phần nhạc tiếng Anh của Selena tốt hơn. Ông gọi âm nhạc của Dreaming of You là "một nỗ lực thương mại thiếu cá tính" nhưng được Selena thu âm "rất tốt trong album" nên nó cho thấy "cô có tiềm nặng thành công lớn, thể hiện những bản ballad tuyệt vời theo phong cách pop ẩn danh vốn là sở trường của Disney". Cộng tác viên nhạc rock Roger Catlin của Hartford Courant mô tả nó là "một tập hợp giúp khắc họa tài năng lẫn tiềm năng to lớn của một ngôi sao trẻ". Catlin cho biết các tác phẩm tiếng Anh của cô thiếu "những kỹ thuật đặc trưng vốn định hình [Selena] trong những năm 90" nhưng cảm giác rằng nữ ca sĩ "hoàn toàn tự tin" đối với mảng nhạc Tây Ban Nha. Ông cho rằng Selena "không hề hấp tấp" và những tác phẩm của cô dường như khắc họa điều đó bởi nữ ca sĩ chỉ ghi âm bốn bản nhạc bằng tiếng Anh trước khi qua đời.

Thành tựu
Dreaming of You được tạp chí Time xếp thứ chín trong danh sách "Top 10 Album Di cảo" vào năm 2010. Nó được xếp hạng là Album di cảo tốt thứ ba mọi thời đại bởi BET, và được nhận xét là một "minh chứng đau lòng cho một tài năng trẻ đang trên đà thành siêu sao". Tạp chí Vibe xếp Dreaming of You là bản phát hành di cảo tốt thứ hai và mô tả nó "khá khái quát". Nó chiến thắng giải Album của năm tại giải thưởng âm nhạc Tejano năm 1996. Tại lễ trao giải Âm nhạc Billboard Latinh thường niên lần thứ 3 năm 1996, Dreaming of You giành giải Album Pop nữ của năm.

Diễn biến thương mại
Ngày phát hành ở Hoa Kỳ của Dreaming of You được xác nhận vào ngày 10 tháng 6 năm 1995 là ngày 18 tháng 7 năm đó. Việc phát hành album ở thị trường châu Âu và châu Á bị trì hoãn bởi EMI Records lo ngại rằng vụ sát hại Selena—chứ không phải âm nhạc của cô—sẽ trở thành tâm điểm của bản thu âm. Adam Sexton, phó chủ tịch hãng đĩa, thông báo vào ngày 5 tháng 8 năm 1995 rằng nó sẽ được phát hành tại Đức vào ngày 14 tháng 8 và phần còn lại của Châu Âu vào tháng 9, trong khi việc phát hành tại châu Á được ấn định vào tháng 10. Người hâm mộ bắt đầu xếp hàng trong nhiều giờ trước khi các cửa hàng mở bán Dreaming of You; trong vòng 24 giờ, 75% lượng đĩa có sẵn của album đều được bán hết. Mặc dù những dự đoán ban đầu về doanh số ra mắt của Dreaming of You là 400,000 bản, album ra mắt ở vị trí số một trên bảng xếp hạng Billboard 200 với 331,000 bản, trở thành album đầu tiên với phần lớn tiếng Tây Ban Nha làm được điều này. Đây là đĩa hát có số lượng tiêu thụ tuần đầu lớn thứ hai trong năm 1995, đứng sau HIStory: Past, Present and Future, Book I của Michael Jackson, và lớn thứ hai trong lịch sử đối với một nghệ sĩ nữ lúc bấy giờ, chỉ sau janet. (1993) của Janet Jackson kể từ khi Nielsen SoundScan bắt đầu theo dõi doanh số bán album vào năm 1991. Dreaming of You phế truất Cracked Rear View của Hootie & Blowfish khỏi ngôi vị quán quân trên Billboard 200, đồng thời ra mắt trên đỉnh bảng xếp hạng Billboard Top Latin Albums và Latin Pop Albums, lần lượt thay thế Amor Prohibido của chính Selena và Best of của Gipsy Kings.

Trong tuần thứ hai, Dreaming of You rơi xuống vị trí thứ ba trên Billboard 200, và tiếp tục giữ nguyên vị trí trong hai tuần liên tiếp. Doanh số album tiếp tục giảm, rơi xuống vị trí thứ sáu trong tuần thứ tư. Trong tuần thứ năm, nó tụt xuống vị trí thứ tám. Bắt đầu từ tuần thứ sáu, Dreaming of You trụ vững trong top 20 của bảng xếp hạng. Vào tuần kết thúc vào ngày 28 tháng 10 năm 1995, doanh thu của Dreaming of You tăng 18% sau 18 tuần sụt giảm, xuất phát từ thông tin được quan tâm rộng rãi về vụ xét xử kẻ sát nhân. Album tồn tại trên Billboard 200 trong 44 tuần liên tiếp, rời khỏi bảng xếp hạng ở vị trí thứ 181 vào tuần kết thúc ngày 1 tháng 6 năm 1996. Lannert dự đoán Dreaming of You sẽ tiếp tục đứng đầu bảng xếp hạng nhạc Latinh cho đến khi sản phẩm di cảo tiếp theo của Selena được phát hành. Nó vẫn ở vị trí số một trong 42 tuần liên tiếp trước khi bị thay thế bởi album đầu tay của Enrique Iglesias mang chính tên anh vào tuần kết thúc ngày 25 tháng 5 năm 1996. Dreaming of You  trở thành đĩa hát Latinh và Pop Latinh bán chạy nhất trong hai năm 1995 và 1996.

Bản thu âm kết thúc ở vị trí thứ 44 trên bảng xếp hạng cuối năm của Billboard 200 năm 1995 và thứ 123 năm 1996. Hai năm sau khi Selena qua đời, Dreaming of You và Siempre Selena (1996) lần lượt nắm giữ vị trí thứ ba và thứ tư trên bảng xếp hạng Billboard Top Latin Albums. Dreaming of You bán được 420,500 bản từ năm 1997 đến 1999, bao gồm 190,000 bản chỉ riêng năm 1997. Bộ phim tiểu sử Selena (1997) đã góp phần tăng 65% doanh thu album trong năm đó. Dreaming of You cũng bán được nửa triệu bản ở riêng Texas. Một số nhà bán lẻ ở Texas đã chỉ trích số liệu bán hàng của tiểu bang vì album không bán chạy tại các cửa hàng của họ. Đến tháng 12 năm 1995, Dreaming of You được chứng nhận hai đĩa Bạch kim bởi Hiệp hội Công nghiệp ghi âm Hoa Kỳ (RIAA), công nhận lượng đĩa xuất xưởng đạt hai triệu bản. Trong vòng mười tháng kể từ khi phát hành, album cán mốc ba đĩa Bạch kim; trước khi được RIAA chứng nhận 59 đĩa Bạch kim (thể loại Latinh), ghi nhận 3.54 triệu đơn vị album tương đương được bán ra. Tính đến tháng 10 năm 2017, nó vẫn là album Latinh bán chạy nhất mọi thời đại ở Hoa Kỳ theo Nielsen SoundScan. Nó cũng bán được hơn 5 triệu bản trên toàn thế giới, tính đến tháng 1 năm 2015. Một phần trăm trích từ doanh thu bán album sau đó được quyên góp cho Quỹ học bổng Selena.

Tại Canada, Dreaming of You ra mắt ở vị trí thứ 59 trên bảng xếp hạng RPM Top 100 Albums trong tuần ngày 4 tháng 9 năm 1995. Trong tuần thứ hai, nó tăng lên vị trí thứ 50, và đạt vị trí thứ 17 vào tuần ngày 30 tháng 10 năm 1995. Sau 29 tuần xuất hiện trên bảng xếp hạng, Dreaming of You trải qua tuần cuối cùng ở vị trí thứ 97 vào tuần ngày 25 tháng 3 năm 1996. Album được chứng nhận Vàng bởi Music Canada, ghi nhận 50.000 bản được tiêu thụ tại đây. Trong tuần đầu phát hành của Dreaming of You tại các cửa hàng băng đĩa ở Mexico, EMI đã vận chuyển 140.000 bản và nhận được đơn đặt hàng lại từ Monterrey, Guadalajara và Tijuana.

Ảnh hưởng
Dreaming of You bán được 175,000 bản trong ngày đầu phát hành ở Hoa Kỳmột kỷ lục lúc bấy giờ của một giọng ca nữ. Nó cũng sở hữu lượng tiêu thụ ngày cao nhất so với bất kỳ album tiếng Tây Ban Nha nào từng ra mắt trên bảng xếp hạng Billboard Top Latin Albums. Theo Behar, số liệu do Nielsen SoundScan cung cấp chưa bao gồm doanh số tại các cửa hàng nhỏ chuyên về nhạc Latinh, nơi Dreaming of You bán rất chạy. Doanh số bán album giúp Selena trở thành nghệ sĩ hát đơn thứ ba sở hữu album di cảo ra mắt ở vị trí số một trên bảng xếp hạng Billboard 200, sau Janis Joplin và Jim Croce. Nó cũng là bản thu âm tiếng Tây Ban Nha và nhạc Tejano đầu tiên và duy nhất ra mắt ở vị trí số một trên Billboard 200, và là bản phát hành đầu tiên của EMI Latin làm được điều này.

Theo John Lannert của tạp chí Billboard, Dreaming of You nằm trong số mười album đầu tay bán chạy nhất của một nghệ sĩ, tác phẩm đầu tay bán chạy nhất của một nữ ca sĩ, và theo Thom Duffy cũng từ tạp chí Billboard, đây là album tiêu thụ nhanh nhất năm 1995 ở Mỹ. Nó giúp Selena trở thành nghệ sĩ nữ đạt lượng đĩa bán nhanh nhất trong lịch sử nền công nghiệp âm nhạc, và sau đó được liệt kê như là một trong số những bản thu âm quan trọng và hay nhất được sản xuất trong kỷ nguyên rock and roll. Dreaming of You cũng xuất hiện với năm album phòng thu của Selena trên bảng xếp hạng Billboard 200 cùng lúc, đưa cô trở thành nữ ca sĩ đầu tiên trong lịch sử Billboard làm được điều này. Album được đưa vào danh sách Where Were You When the Music Played?: 120 Unforgettable Moments in Music History (2008) của Michael Heatley. Nhà âm nhạc học Howard J. Blumenthal nói rằng nó "sẽ đưa [Selena] trở thành một ngôi sao nhạc rock lớn", và đưa nó vào cuốn sách của ông The World Music CD Listener's Guide.

Tạp chí Billboard cho biết Dreaming of You chủ yếu được tiêu thụ bởi những người Latinh ở Mỹ; thể hiện sức mua của người tiêu dùng âm nhạc gốc Tây Ban Nha. Album được cho là đã giúp "mở mang tầm mắt" cho các nhà bán lẻ vốn không bao giờ dự trữ đĩa nhạc Latinh; lượng đĩa bán ra của nó vượt xa mong đợi của các chủ cửa hàng âm nhạc người Mỹ da trắng. Doanh số tiêu thụ đối với những album trước của Selena và Dreaming of You còn thúc đẩy Best Buy và nhiều nhà bán lẻ khác trong việc thuê các chuyên gia âm nhạc Latinh. Trong vòng vài tuần, album được dự đoán sẽ vượt qua 1100 Bel Air Place (1984) của Julio Iglesias, để trở thành album Latinh tiếng Anh bán chạy nhất. EMI Records tuyên bố trên tạp chí Billboard số ra ngày 2 tháng 12 năm 1995 rằng đây là đĩa nhạc bán chạy nhất của EMI ở Bắc Mỹ, đồng thời mang lại cho họ doanh thu cao nhất đối với một hãng đĩa trong nửa đầu năm 1995. Với việc Dreaming of You đạt vị trí số một, nhạc Tejano chính thức bước vào thị trường nhạc đại chúng. Nhiều nhà phê bình âm nhạc cho biết dân số chung của Hoa Kỳ sẽ không bao giờ biết về Tejano hoặc nhạc Latinh nếu không có Dreaming of You. Sau khi album được phát hành, và bởi cái chết của nữ ca sĩ, sự nổi tiếng của nhạc Tejano hay về sau là nhạc pop Latinh bắt đầu thời kỳ thống trị trên sóng phát thanh Hoa Kỳ lẫn doanh thu thương mại. Vào tháng 3 năm 2015, Hội đồng Nhân văn & Nghệ thuật Chicano ở Denver, Colorado đã giới thiệu một cuộc triển lãm mang tên "Dreaming of You: The Selena Art Show", trong đó nổi bật là những tác phẩm nghệ thuật của các nghệ sĩ Chicano nhằm bày tỏ lòng kính trọng với Selena.

Danh sách bài hátGhi chú'''
  nghĩa là người biên dịch
  nghĩa là đồng viết lời

Thành phần thực hiện
Thành phần thực hiện được trích từ ghi chú của Dreaming of You'', EMI Latin và EMI Records.

Giọng hát
Selena Quintanilla-Pérez – giọng chính, giọng nền, soạn nhạc, lên ý tưởng
Trey Lorenz – giọng nền
David Byrne – giọng hát, đàn ghita, đàn đạp hơi, bộ gõ, viết lời, soạn nhạc
Barrio Boyzz – giọng hát và scat trong "Wherever You Are"
Full Force – giọng nền, sản xuất và cải biên bản phối lại, đàn phím, lập trình trống
Mariachi Sol de Mexico – giọng nền
Donna De Lory – giọng nền
Pete Astudillo – trống prôvăng, giọng nền, soạn nhạc

Nhạc cụ
Marc Antonie – đàn ghita
Dann Huff - đàn ghita
Neil Stubenhaus – bass
Art Meza – bộ gõ
Luis Conte – bộ gõ
Jerry Hey – kèn
Dan Higgins – kèn
Gary Grant – kèn
Bill Reichenbach Jr. – kèn
Paul Socolow – bass
Todd Turkisher – trống
Valerie Naranjo – mộc cầm
Ricky Vela – đàn phím, lập trình trống
Joe Ojeda – đàn phím
Chris Pérez – đàn ghita
Suzette Quintanilla Arriaga – trống
Nick Moroch – đàn ghita

Sản xuất
Keith Thomas – soạn nhạc, sản xuất
Kit Hain – soạn nhạc
Tom Snow – soạn nhạc
Franne Golde – soạn nhạc
Mark Goldenberg – soạn nhạc
Diane Warren – soạn nhạc
K. C. Porter – soạn nhạc, kỹ sư
Felipe Valdés Leal – soạn nhạc
Guy Roche – sản xuất, đàn phím, đàn synthesizer
Nathaniel "Mick" Guzauski – phối khí
Mario Luccy – kỹ sư
Brian "Red" Moore – kỹ sư, phối khí, thu âm
Moana Suchard – kỹ sư, trợ lý kỹ sư
Rhett Lawrence – sản xuất, cải biên, đàn phím, trống, lập trình
A.B. Quintanilla III – sản xuất, cải biên, ghita bass
Jose Hernandez – sản xuất, cải biên
Rokusuke Ei – soạn nhạc
Hachidai Nakamura – soạn nhạc

A&R
Delphine – lập trình synth
Jake Lee – quản lý A&R

Kỹ sư
Abraham Quintanilla, Jr. – quản lý
Dan Garcia – kỹ sư
Bruce Robb – kỹ sư
Carl Harris Jr – trợ lý kỹ sư
Joanie Smith – điều phối sản xuất
Chris Kholer – kỹ thuật viên máy tính
Bob Ludwig – master và master kỹ thuật số
Arto Lindsay – sản xuất
Susan Rogers – sản xuất, kỹ sư
Kurt Lundvall – trợ lý kỹ sư
Tim Conklin – kỹ sư bổ sung
Perry Tembelis – trợ lý kỹ sư

Phối khí
Michael Brauer – phối khí
Gerry E. Brown – phối khí
Bill Molina – tinh chỉnh kỹ thuật số
Tony Peluso – phối khí
Mike Aavold – trợ lý phối khí

Hình ảnh
Nancy Brennan – hình ảnh, concept
José Behar – đạo diễn hình ảnh
Barbie Insua – đạo diễn hình ảnh
Margo Chase – thiết kế bao bì
Brian Hunt – thiết kế bao bì
Marucie Rinaldi – nhiếp ảnh gia
Charles Koppelman – chủ tịch EMI Records
Manolo Gonzalez – EMI Latin
Mario Ruiz – EMI Latin
Davitt Sigerson – EMI Records
John Lannert – tiểu sử

Xếp hạng

Xếp hạng tuần

Xếp hạng cuối năm

Chứng nhận

!scope="row"|Toàn cầu
|
|5,000,000
|-

Xem thêm
Danh sách album quán quân năm 1995 (Mỹ)

Chú thích

Tham khảo

Tài liệu

Liên kết ngoài

Selena
Album năm 1995
Album quán quân Billboard 200
Album phát hành sau khi mất
Album tiếng Tây Ban Nha
Album của EMI Records
Album nhạc pop của nghệ sĩ Mỹ


title: Ones

text:
Ones là album tổng hợp các ca khúc nổi tiếng đầu tiên của Selena.

Danh sách track

Tham khảo

Album của Selena
Album biên tập phát hành sau khi mất


title: Victoria Woodhull

text:
Victoria Claflin Woodhull, sau này là Victoria Woodhull Martin, (23 tháng 9 năm 1838 - 09 tháng 6 năm 1927) là một nhà lãnh đạo của phong trào quyền bầu cử cho phụ nữ người Mỹ.

Woodhull là một người ủng hộ "tự do yêu đương", mà cho rằng sự tự do kết hôn, ly hôn, và sinh con mà không cần sự can thiệp của chính phủ. Bà là người phụ nữ đầu tiên khởi đầu một tờ báo hàng tuần, một nhà hoạt động cho quyền của phụ nữ và các cải cách lao động. Năm 1872, bà là nữ ứng cử viên đầu tiên tranh cử Tổng thống Hoa Kỳ.

Woodhull đi từ khốn khó lên giàu có hai lần, tài sản đầu tiên của bà kiếm được từ việc hành nghề chữa bệnh bằng từ tính trên đường rất thành công trước khi bà tham gia phong trào duy linh trong những năm 1870. Trong khi tác giả của nhiều bài báo của bà có tranh cãi  (nhiều bài phát biểu của bà trên các chủ đề này là sự hợp tác giữa Woodhull, những người ủng hộ bà và người chồng thứ hai Đại tá Colonel James Blood), vai trò đại diện của bà ở phong trào này là mạnh mẽ. Cùng với em gái của mình, bà là người phụ nữ đầu tiên quản lý một công ty môi giới ở Phố Wall, và họ là những người phụ nữ đầu tiên thành lập một tờ báo, Woodhull & Weekly Claflin.
Đỉnh cao nhất là hoạt động chính trị trong những năm đầu thập niên 1870, Woodhull được biết đến như là ứng cử viên phụ nữ đầu tiên của chạy đua chức vụ Tổng thống Hoa Kỳ, trong đó bà chạy đua cuộc bầu cử năm 1872 đại diện cho Đảng Quyền bình đẳng, ủng hộ quyền bầu cử và quyền bình đẳng của phụ nữ. Việc bà bị bắt giữ vì cáo buộc khiêu dâm một vài ngày trước khi cuộc bầu cử, vì đã cho xuất bản một bài viết về vụ ngoại tình được cho là giữa các bộ trưởng nổi bật, Henry Ward Beecher, và Elizabeth Tilton, thêm vào bản tin tức giật gân đối với việc ứng cử viên tổng thống của bà. Bà đã không nhận được bất kỳ phiếu đại cử tri nào, và có bằng chứng mâu thuẫn nhau về phiếu phổ thông.

Nhiều cải cách và lý tưởng mà Woodhull ủng hộ cho giai cấp công nhân, chống lại những gì bà cho là tầng lớp tinh hoa tư bản tham nhũng, đã gây nhiều tranh cãi trong thời gian này. Các thế hệ sau rất nhiều những cải cách đã được thực hiện và hiện được xem là đương nhiên. Các ý tưởng khác của bà và các cải cách do bà kiến nghị vẫn còn đang tranh luận đến ngày hôm nay.

Tham khảo


title: Grafton, West Virginia

text:
Grafton là thành phố quận lỵ quận Taylor, West Virginia, Hoa Kỳ. Dân số theo điều tra năm 2010 là 5.164 người. Một trong hai nghĩa địa quốc gia ở West Virginia nằm ở Grafton. Ngày của Mẹ được thiết lập ở Grafton vào ngày 10 tháng 5 năm 1908; thành phố có Đền thờ Ngày của mẹ quốc tế.

Tham khảo

Thành phố của West Virginia


title: I Could Fall in Love

text:
"I Could Fall in Love" là bài hát của ca sĩ nhạc pop người Mỹ, Selena. Bài hát được phát hành như là đĩa đơn đầu tiên của Selena nằm trong album Dreaming of you (1995). Được sáng tác bởi Keith Thomas và sản xuất bởi Thomas, "I Could Fall in Love" được phát hành dưới dạng đĩa đơn vào ngày 24 tháng 6 năm 1995, bởi hãng EMI Records. là một ca khúc R&B và soft rock. bài hát nói về một cô gái sợ hãi để rơi vào tình yêu với một chàng trai cô ấy thích.

Bài hát đã nhận được những đánh giá tích cực từ các nhà phê bình, cũng như đạt được thành công trên toàn thế giới, đạt vị trí số một ở Latin Pop Songs (Ky) và Canadian Singles Chart. Bài hát không được phép trong bảng xếp hạng Billboard Hot 100. Người ta tin nó có thể bán các bản sao hơn Dreaming of You. Video của bài hát được đạo diễn bởi Hector Galan. nó đã giành và lễ trao giải các giải thưởng, trong đó có giải thưởng Tejano Music Awards năm 1996 và American Society of Composers, Authors and Publishers (ASCAP).

Tín dụng

 Keith Thomas—producer, arranger, synthesizer, bass programming
 Selena—vocals
 Bill Whittington—vocals recorder, mixer
 Mike Corbett—assistant engineer
 Todd Moore—production coordinator

 Mark Hammond—drums
 Tommy Sims—bass guitar
 Dan Huff—backing guitarist
 Trey Lorenz—backing vocalist

Các đạnh dạng và các bài hát

 Worldwide Promotional Recording
 "I Could Fall in Love (Album version)" — 4:41
 "I Could Fall in Love (Softer version)" — 4:42

 Japan maxi single
 "I Could Fall in Love" — 4:41
 "Dreaming of You" — 5:14
 "Sukiyaki" — 3:11

 Mexican CD single
 "I Could Fall in Love (Album version)" — 4:41
 "I Could Fall in Love (Softer version)" — 4:42
 "Tú Sólo Tú" — 3:45

 Australian maxi single
 "I Could Fall in Love (Album version)" — 4:41
 "I Could Fall in Love (Softer version)" — 4:42
 "Tú Sólo Tú" — 3:45
 "Amor Prohibido — 2:50

Xếp hạng

Bảng xếp hạng theo tuần

Bảng xếp hạng cả năm

Chú thích

Bài hát của Selena
Đĩa đơn năm 1995
Đĩa đơn đầu tay
Đĩa đơn quán quân tại Vương quốc Liên hiệp Anh
Đĩa đơn quán quân tại Canada
Pop ballad
Ballad thập niên 1990
R&B ballad
Bài hát nhạc soul
Bài hát đám cưới
Bài hát năm 1995
Soul ballad


title: ZALA 421-08

text:
ZALA 421-08 là loại máy bay thám thính không người lái tầm gần do công ty ZALA Aero tại Izhevsk phát triển. Toàn bộ hệ thống chỉ nặng 9 kg bao gồm hai máy bay, một hệ thống điều khiển, hai bộ năng lượng dự trữ và một cái túi để bỏ tất cả vào cho việc vận chuyển. Nó được thiết kế cho việc trinh sát ở tiền tuyến trên mặt đất hay trên biển với 3-5 phút để chuẩn bị và phóng máy bay. Lực lượng quân độ Nga cũng đã phát triển hệ thống điều khiển mới cho loại máy bay này gắn trên xe bọc thép GAZ-2975.

Thiết kế
Zala 421-08 sử dụng động cơ chong chóng điện có thể bay 90 phút với vận tốc 65–190 km/giờ trong bán kính kết nối với trạm điều khiển vô tuyến là 15 km với hệ thống trên xe bọc thép thì là 25 km,  trần bay là 3600–4000 m. Máy bay được trang bị bộ máy ảnh điện quang học có độ phân giải cao và máy quay hồng ngoại cho việc thám thính hai bộ phận này sẽ được giữ ổn định bằng con quay hồi chuyển.

Hệ thống điều khiển của máy bay có khả năng điều khiển tự động với hai chức năng: tự động và bán tự động. Nếu để ở chế độ lái tự động thì người sử dụng sẽ truyền vào vị trí cần bay đến trong không gian như độ cao và vị trí, máy bay sẽ tự động bay đến đó thông qua hệ thống định vị toàn cầu GLONASS hay GPS. Trong quá trình bay này máy bay sẽ gửi các thông tin về trạm điều khiển như tốc độ gió, lượng điện còn, độ cao... Nếu bị mất liên lạc máy bay sẽ tự động quay về điểm cất cánh thông qua hệ thống định vị. Trong qua trình bay này tốc độ tối đa của máy bay chỉ là 130 km/giờ.

Zala 421-08 sẽ hạ cánh bằng dù, nếu nó phải hạ cánh khẩn cấp ở đâu đó hay bị gió thổi đi mất thì một ăng ten sẽ được kích hoạt vươn dài ra 170 mm và phát sóng giúp việc dò định vị máy bay trong khoảng cách 3 km. Phiên bản cho hải quân thì nó chỉ việc lao vào cái lưới được căng lên ở trên tàu.

Liên kết ngoài
 http://zala.aero/en/UAVs/1205400722.htm
 http://zala.aero/ru/uav/1205400722.htm
 http://www.flightglobal.com/directory/detail.aspx?aircraftCategory=uav&manufacturerType=uav&navigationItemId=372&aircraftId=7591&manufacturer=22913&keyword=&searchMode=Manufacturer
 http://www.lenta.ru/news/2008/07/11/zala/

Máy bay không người lái Nga


title: Bạn tình

text:
Bạn tình là những người tham gia vào các hoạt động tình dục với nhau. Bạn tình hay còn gọi là đối tác tình dục có thể chỉ bất kỳ về số lượng người, giới tính, quan hệ tình dục, hoặc khuynh hướng tình dục (chẳng hạn như đồng tính. Bạn tình có thể trở thành bạn đời (thuật ngữ dùng để chỉ về những cặp chung sống trọn đời hoặc có tình dục có sự cam kết, ràng buộc bằng một cuộc hôn nhân mà rõ nhất là có hôn thú hoặc hôn ước) hoặc chỉ là quan hệ tình dục đơn thuần. Bạn tình cũng có thể được chuyển hóa từ tình bạn.

Đối tượng
Thuật ngữ bạn tình thông thường được áp dụng để chỉ về quan hệ tình dục có sự đồng thuận, không dùng để những người bị ép buộc hoặc quan hệ từ một sự cưỡng ép như hiếp dâm hoặc quan hệ tình dục với súc vật. Trong những trường hợp tình dục cưỡng ép thì một bên gây ra thường được gọi là thủ phạm, và người chống lại người quan hệ tình dục bất thành hoặc thành công được gọi là một nạn nhân. Nói chung, một người bạn tình là một trong những người mà hiện nay tham gia vào một hoạt động tình dục, hoặc thường xuyên tham gia vào các hoạt động như vậy và hy vọng sẽ làm như vậy một lần nữa trong tương lai.

Các đối tác tình dục có thể là trong một mối quan hệ, âu yếm riêng rẽ với nhau hoặc họ đơn thuần tham gia vào các hoạt động tình dục một cách bình thường. Những người có quan hệ trong những điều kiện thân mật gắn bó với nhau thì có thể gọi bằng thuật ngữ người yêu, người tình, nhân tình. Cũng có thể đó là quan hệ tình dục một cách chóng vánh không để lại danh tính  ví dụ như trong trường hợp quan hệ tình dục với một người lạ, tình một đêm, hoặc quan hệ với gái mại dâm.

Một người có thể là đối tác tình dục của người khác ngay cả khi hoạt động tình dục là bất hợp pháp, là một điều cấm kỵ trong xã hội hoặc vi phạm một sự tin tưởng hoặc cam kết ví dụ như ngoại tình, phản bội, lăng nhăng, lang chạ với người khác. Một người có thể có nhiều hơn một người bạn tình cùng một lúc ví dụ như tình tay ba, tình dục tập thể... Hoặc trường hợp hôn nhân đa thê, đa thiếp…..

Một đối tác cũ của hoạt động tình dục hay người cũ là một người mà người mà không có ý định tham gia vào bất kỳ hoạt động tình dục này nữa, trong khi một người bạn tình tiềm năng là một trong những người mà tuy trước đây không tham gia vào bất kỳ hoạt động tình dục nào với nhau, nhưng có sự ham muốn chuyện này.

Giới nữ luôn có sự mâu thuẫn nội tâm khi lựa chọn bạn tình và bạn đời, phần lớn phụ nữ dễ bị cuốn hút bởi những chàng trai có chất giọng trầm ấm, nhưng khi tìm kiếm một người chồng thì họ lại lựa những người đàn ông có chất giọng cao.

Chú thích

Tình dục
Tình dục và xã hội


title: Nhân tình

text:
Nhân tình, hay bồ nhí, là một bạn tình nữ và bạn đồng hành tương đối dài hạn và không kết hôn với bạn đời của mình, đặc biệt là khi bạn đời của cô ấy đã kết hôn với người khác.

Miêu tả
Một nhân tình có mối quan hệ lâu dài với người yêu gắn bó của mình, và thường được gọi là người phụ nữ khác. Nói chung, mối quan hệ ổn định và ít nhất là bán vĩnh viễn, nhưng cặp đôi không sống với nhau một cách cởi mở và mối quan hệ thường nhưng không phải lúc nào cũng bí mật. Cũng thường có ngụ ý rằng nhân tình đôi khi "được giữ lại" - tức là người yêu của cô ấy đang đóng góp vào chi phí sinh hoạt của cô ấy.

Nhân tình thường không được coi là gái điếm: trong khi nhân tình, nếu "được giữ lại", theo một cách nào đó, có thể trao đổi tình dục để lấy tiền, sự khác biệt chính là nhân tình có quan hệ tình dục với ít đàn ông hơn và không có quá nhiều trao đổi (quid pro quo pro) giữa tiền và hành vi tình dục. Thường có một mối quan hệ tình cảm và có thể là xã hội giữa một người đàn ông và nhân tình của anh ta, trong khi đó mối quan hệ giữa một cô gái điếm và khách hàng của họ chủ yếu là tình dục. Điều quan trọng nữa là tình trạng "được giữ" tuân theo việc thiết lập mối quan hệ có thời hạn không xác định trái ngược với thỏa thuận về giá cả và các điều khoản được thiết lập trước bất kỳ hoạt động nào với gái mại dâm.

Trong lịch sử, thuật ngữ này đã biểu thị một "người phụ nữ được giữ", người được một người đàn ông giàu có duy trì trong một lối sống thoải mái (hoặc thậm chí xa hoa) để cô ấy sẵn sàng cho niềm vui tình dục của mình. Một người phụ nữ như vậy có thể di chuyển giữa vai trò của một nhân tình và một courtesan (đĩ hạng sang) tùy thuộc vào tình huống và môi trường của cô ấy.

Trong thời hiện đại, từ "nhân tình" được sử dụng chủ yếu để chỉ người yêu nữ của một người đàn ông đã kết hôn với người phụ nữ khác; trong trường hợp của một người đàn ông chưa lập gia đình, người ta thường nói về "bạn gái" hoặc "hợp tác gia đình" (domestic partnership).

Thuật ngữ "nhân tình" (mistress) ban đầu được sử dụng như một đối trọng nữ tính trung tính với "Mr.".

Lịch sử

Xem thêm

 Xa lánh tình cảm
 Cicvdeo
 Thê thiếp
 Nhân tình hoàng gia Anh
 Nhân tình hoàng gia Pháp
 Mô hình ngưỡng polygyny
 Sugar baby

Tham khảo

Trích dẫn

Nguồn

 Sách

Đọc thêm

Nhân tình


title: Tình nhân

text:
Tình nhân hoặc nhân tình có thể là:
 Người yêu hoặc người đang yêu trong tình yêu , hoặc có tình cảm với nhau. Cũng có thể gọi là Người tình đề cập thêm về khía cạnh tình dục.
 Có thể là Người yêu cũ hoặc hình mẫu Người đàn ông tốt
 Có thể có tình dục trước hôn nhân hoặc có thể trong tình yêu kiểu Platon (Platonic love): Tình yêu không có tình dục
 Cũng có thể được hiểu là nhân tình trong ý nghĩa:
 Người có quan hệ yêu đương không chính đáng với người khác, thường là người đã có vợ hoặc chồng
 Bạn tình: Đối tác tình dục

 Xem thêm


title: Public Enemies

text:
Kẻ thù quốc gia (tựa tiếng Anh: Public Enemies) là một bộ phim hình sự, hành động và tâm lý Mỹ của đạo diễn Michael Mann thực hiện, phim được công chiếu vào năm 2009. Public Enmies dựa theo một câu chuyện có thật cũng như dựa theo một quyển sách tựa đề "Public Enemies: America's Greatest Crime Wave and the Birth of the FBI, 1933–34" của nhà văn Bryan Burrough. Phim có sự tham gia của Johnny Depp, Christian Bale và Marion Cotillard.

Nội dung
Bộ phim lấy bối cảnh nước Mỹ vào năm 1933, trong thời gian này có một băng cướp khét tiếng chuyên đi cướp ngân hàng là băng cướp của John Dillinger cầm đầu. Băng cướp này rất thông minh, khôn ngoan và nhanh nhẹn, họ luôn đi trước cảnh sát một bước. Mặc dù cảnh sát coi Dillinger là mối nguy hiểm nhưng người dân lại coi anh ta như người hùng, bởi vì Dillinger thường cướp những ngân hàng trục lợi từ dân nghèo. Giám đốc FBI J. Edgar Hoover giao nhiệm vụ bắt Dillinger cho Đặc vụ Melvin Purvis sau khi Purvis giết "Pretty Boy" Floyd.

Dillinger gặp cô nàng Billie Frechette tại nhà hàng, anh ta đã thích Frechette ngay từ cái nhìn đầu tiên, Dillinger tán tỉnh Frechette rồi mua tặng cô ta chiếc áo khoác lông. Dillinger và Frechette trở thành cặp đôi yêu nhau say đắm, Dillinger có tiết lộ mình là tên tội phạm đang bị truy nã, tuy nhiên Frechette vẫn yêu Dillinger. Đặc vụ Purvis dẫn vài người cảnh sát vào một căn hộ để tìm Dillinger, họ tin rằng Dillinger đang ở trong căn hộ đó, Đặc vụ Barton bị "Baby Face" Nelson bắn chết, sau đó Nelson tẩu thoát cùng Tommy Carroll. Purvis yêu cầu Hoover cử thêm cảnh sát chuyên nghiệp từ Texas đến Chicago hỗ trợ mình, ngày hôm sau, Purvis ra ga xe lửa đón hai Đặc vụ Charles Winstead và Clarence Hurt.

Dillinger đang ở Arizona cùng đồng bọn thì bị cảnh sát ập vào bắt, do khách sạn Congress có hỏa hoạn nên lính cứu hỏa gọi cho cảnh sát. Dillinger được đưa về Indiana, anh ta bị giam trong nhà tù Crown Point. Dillinger và người tù nhân Herbert Youngblood hợp tác đánh cảnh sát, cướp chìa khóa rồi trốn ra ngoài. Giờ đây Dillinger rất khó gặp được Frechette, cảnh sát luôn để ý Frechette và canh chừng quanh nhà Frechette hằng ngày như muốn chờ Dillinger đến. Dillinger dự định giúp Pierpont và Makley vượt ngục, nhưng "Red" Hamilton khuyên Dillinger rằng đó là điều không thể. Dillinger cùng đồng bọn tiếp tục đi cướp ngân hàng, họ tấn công ngân hàng Sioux Falls, lúc bỏ chạy bỗng dưng Carroll bị trúng đạn, cả nhóm phải bỏ Carroll lại. Đội của Purvis tra khảo Carroll về nơi ẩn náu của Dillinger, Carroll khai ra nhóm Dillinger đang ở Little Bohemia, Wisconsin. Ngay lập tức, đội của Purvis lên máy bay đến Wisconsin, họ nhìn thấy nhóm của Dillinger trong căn nhà gỗ trong rừng, các Đặc vụ đồng loạt nổ súng. Dillinger và Hamilton chạy vào rừng; còn Nelson, Ed Shouse và Homer Van Meter chạy đường khác. Sau đêm đó, đồng bọn Dillinger đều bị giết, chỉ có Dillinger còn sống.

Khi gặp lại Frechette, Dillinger nói anh ta sẽ cướp một ngân hàng nữa để có tiền cho cả hai trốn ra nước ngoài, Dillinger tính đi nhờ băng cướp Barker của Alvin Karpis giúp đỡ. Cảnh sát bắt được Frechette ngay sau khi Dillinger chở cô ta về nhà. Frechette bảo ông luật sư Louis Piquett chuyển lá thư của cô ta cho Dillinger, Frechette dặn Dillinger không cần phải giải cứu cô ta. Purvis yêu cầu một người quen của Dillinger là bà Anna Sage lừa Dillinger ra mặt, nếu bà Sage không chịu hợp tác thì sẽ bị trục xuất, bà Sage đành làm theo lời Purvis. Tối hôm đó, bà Sage rủ Dillinger đi xem phim, khi hết phim thì hai người ra về. Vừa ra khỏi rạp, Dillinger bị đội của Purvis bắn, trước khi chết Dillinger có thì thầm vài lời cho Đặc vụ Winstead nghe. Cái chết của Dillinger nhanh chóng được báo chí Mỹ đưa tin. Winstead đến nhà tù mà Frechette đang bị giam, ông ta bảo Frechette rằng những lời thì thầm của Dillinger chính là lời tạm biệt Frechette, Dillinger muốn Winstead nhắn lại Frechette.

Diễn viên

Johnny Depp vai John Dillinger
Christian Bale vai Đặc vụ Melvin Purvis
Marion Cotillard vai Billie Frechette
Jason Clarke vai "Red" Hamilton
Stephen Graham vai "Baby Face" Nelson
Stephen Dorff vai Homer Van Meter
Billy Crudup vai J. Edgar Hoover
Stephen Lang vai Đặc vụ Charles Winstead
David Wenham vai Harry "Pete" Pierpont
James Russo vai Walter Dietrich
Michael Vieau vai Ed Shouse
Spencer Garrett vai Tommy Carroll
Christian Stolte vai Charles Makley
Channing Tatum vai Charles "Pretty Boy" Floyd
Adam Clark vai Sport
Branka Katic vai Anna Sage
Giovanni Ribisi vai Alvin Karpis
John Ortiz vai Phil D'Andrea
Domenick Lombardozzi vai Gilbert Catena
Lili Taylor vai Lillian Holley
Michael Bentt vai Herbert Youngblood
Peter Gerety vai Louis Piquett
Leelee Sobieski vai Polly Hamilton
Don Frye vai Đặc vụ Clarence Hurt
Rory Cochrane vai Đặc vụ Carter Baum
Madison Dirks vai Đặc vụ Warren Barton
Rebecca Spence vai Doris Rogers
Richard Short vai Đặc vụ Sam Cowley
Randy Ryan vai Đặc vụ Julius Rice
Adam Mucci vai Đặc vụ Harold Reinecke
Shawn Hatosy vai Đặc vụ John Madala
Kurt Naebig vai Đặc vụ William Rorer
John Hoogenakker vai Đặc vụ Hugh Clegg

Tham khảo

Liên kết ngoài
Public Enemies tại Internet Movie Database
Public Enemies tại Allmovie
Public Enemies tại Box Office Mojo
Public Enemies tại Rotten Tomatoes
Danh sách súng trong phim.
Trailer phim.

Phim năm 2009
Phim tiếng Anh
Phim hình sự Mỹ
Phim hành động Mỹ
Phim tâm lý Mỹ
Phim dựa theo tác phẩm của nhà văn
Phim dựa theo tác phẩm của Bryan Burrough
Phim của Relativity Media
Phim của Universal Pictures
Phim lấy bối cảnh ở thập niên 1930
Phim Mỹ
Phim lấy bối cảnh năm 1933
Phim lấy bối cảnh năm 1934
Phim hành động thập niên 2000
Phim tiểu sử của Mỹ
Phim hình sự dựa trên sự kiện có thật
Phim chính kịch dựa trên sự kiện có thật
Phim quay tại Chicago
Phim trộm cướp
Phim lấy bối cảnh ở Chicago


title: Trận phòng thủ Riga (1941)

text:
Trận phòng thủ Riga là một trong các trận đánh phòng ngự của quân đội Liên Xô chống lại quân đội Đức Quốc xã tại thành phố cảng Riga và trên phòng tuyến sông Tây Dvina ở giai đoạn mở đầu cuộc Chiến tranh Xô-Đức. Cuộc chiến diễn ra từ ngày 28 đến ngày 30 tháng 6 năm 1941 tại thành phố cảng Riga, thủ đô nước Cộng hòa xã hội chủ nghĩa Xô viết Latvia và dọc sông Tây Dvina từ Riga đến Jekabpils. Sau ba ngày giao chiến, Tập đoàn quân 18 của quân đội Đức Quốc xã đã tấn công vượt sông Tây Dvia, chọc thủng phòng tuyến của quân đội Liên Xô ở Jekabpils, đe dọa bao vây chủ lực Tập đoàn quân 8 (Liên Xô) tại khu vực ven biển Baltic từ Riga đến Pyarnu. Để tránh nguy cơ bị bao vây, Tập đoàn quân 8 (Liên Xô phải rút bỏ phòng tuyến sông Tây Dvina, bỏ thành phố Riga và rút về hướng Tallin. Sau khi chiếm Riga, quân đội Đức Quốc xã đã hoàn toàn chiếm đóng lãnh thổ Latvia và chiếm được quân cảng Riga, một căn cứ hải quân quan trọng trong vùng Pribaltic.

Bối cảnh và binh lực

Bối cảnh

Riga là thủ đô của Litva, được thành lập từ năm 1201. Thành phố nằm ở cửa sông Tây Dvina (cũng gọi là sông Daugava) ở phía Nam vịnh Riga. Trong 6 thế kỷ tiếp theo, thành phố được phát triển bởi giao thông đường biển, đường thủy nội địa và ngư nghiệp. Năm 1713, thành phố trở thành trung tâm tỉnh Riga thuộc Đế quốc Nga. Năm 1796, khi Đế quốc Nga lập tỉnh Liflyand, Riga trở thành trung tâm của tỉnh này. Năm 1918, Latvia độc lập và thành lập chế độ cộng hòa. Riga trở thành thủ đô của Litva. Năm 1940, khi Litva trở thành một nước cộng hòa trong Liên bang Xô Viết, Riga vẫn là thủ đô. Trước chiến tranh, thành phố có gần 400.000 dân, trong đó 63% là người Latvia, 37% còn lại gồm người Đức, Do Thái, Nga, Ba Lan, Belarus và Litva.

Sau khi Latvia sáp nhập vào Liên Xô, Hải quân Liên Xô đã đặt tại đâu một căn cứ hậu cần lớn thứ ba của Hạm đội Baltic, sau Kronstadt và Tallinn. Tại Riga, ngoài quân cảng còn có hệ thống kho tàng hậu cần của hải quân, hệ thống pháo bờ biển, hệ thống phòng không... Tại Riga còn có Trường Hải quân mang tên "Đô đốc Nakhimov". Trong hệ thống phòng thủ của Quân khu đặc biệt Pribaltic (Liên Xô) sát trước chiến tranh, Riga cùng với Rembaty, Koknese, Krustpils, Jekabpils và Daugavpils là những cứ điểm phòng ngự quan trọng tuyến 2 trên sông Daugava.

Binh lực

Sau khi đánh chiếm phần lớn lãnh thổ phía Tây Latvia, Tập đoàn quân 18 (Đức) gồm các quân đoàn bộ binh 1, 26, 38 gồm 9 sư đoàn bộ binh, được tăng cường Sư đoàn cơ giới 36 (từ Quân đoàn xe tăng 41) đã nhanh chóng vượt qua sông Venta, đánh lui Quân đoàn bộ binh 10 (Liên Xô) và đến ngày 27 tháng 6 đã có mặt ở bờ tả ngạn sông Daugava. Nhiều đơn vị bộ binh và xe tăng Đức vẫn còn sung sức sau các trận thắng đầu tiên ở khu vực biên giới Liên Xô - Đông Phổ.

Tập đoàn quân 8 (Liên Xô) phòng thủ trên tuyến sông Daugava gồm Quân đoàn bộ binh 10 (các sư đoàn 10, 90), Quân đoàn bộ binh 11 (các sư đoàn 28, 48, 125) và Quân đoàn cơ giới 12 thực chất chỉ còn lại Sư đoàn cơ giới 202. Số quân còn lại của quân đoàn này được dồn ghép thành cụm phòng thủ Guryev. Tại Riga còn có Sư đoàn bộ binh cơ giới 22 của NKVD do đại tá Andrey Sidorovich Golovko chỉ huy, 3 tiểu đoàn dân quân, Trung đoàn học viên trường Hải quân (thiếu 1 tiểu đoàn) và một số thủy binh của hạm đội Baltic. Do vịnh Riga chỉ có duy nhất một đường ra biển ở của vịnh nên các tàu chiến và tài ngầm của Hạm đội Baltic sau khi từ Liepaja và Venstpils rút về đây đã được sơ tán đến Tallinn và cảng Kyardla trên đảo Khyuma trước khi hải quân Đức Quốc xã bịt kín cửa vịnh Riga.

Diễn biến

Cuộc chiến chống biệt kích Đức và các nhóm vũ trang dân tộc cực đoan

Thành phố Riga khá hỗn loạn khi nhiều đơn vị của Tập đoàn quân 8 (Liên Xô) thua trận trên vùng biên giới Latvia - Đông Phổ rút quân qua đây. Trong đoàn người chạy nạn có nhiều lính biệt kích Đức được thả dù xuống Latvia ngay từ những ngày đầu chiến tranh. Những toán biệt kích này có nhiệm vụ ám sát các chỉ huy và chính ủy Liên Xô, cắt đứt các đường dây liên lạc điện thoại, dùng chất nổ đánh phá các kho tàng, gây rối loạn ở hậu phương của các tập đoàn quân Liên Xô trên vùng biên giới. Một trong số các toán đó đã lọt vào Riga và phối hợp hoạt động với các nhóm người Latvia chống Xô Viết tại thành phố. Các nhóm này chủ yếu gồm các thành viên của Aizsargi, tổ chức cảnh sát của Latvia được thành lập năm 1936 và bị chính quyền Xô Viết Latvia giải tán ngày 23 tháng 6 năm 1940 khi Latvia sáp nhập và Liên bang Xô Viết. Trong nửa cuối ngày 27 tháng 6, nhóm Aizsargi đã phối hợp với các toán biệt kích Đức Quốc xã và nhóm Pērkonkrusts (tổ chức dân tộc cực đoan bài Do Thái, thân phát xít tại Latvia) gây ra các vụ cháy nổ trong thành phố, chiếm giữ tòa thị chính và chợ trung tâm Riga. Các đơn vị cảnh sát của NKVD (Liên Xô) phối hợp với tiểu đoàn công nhân vũ trang Riga buộc phải tấn công và chiếm lại các mục tiêu này vào đêm 27 tháng 6.

Diễn biến chiến sự tại Riga và các vùng phụ cận

Ngày 27 tháng 6, Hạm đội Baltic đã rút các tàu ngầm và tàu chiến khỏi cảng Riga. Tàu vận tải "Mariampol" được công binh hải quân đánh chìm tại cửa sông Tây Dvina để khóa cửa sông. Một tuyến thủy lôi cũng được rải thành một vòng cung trên vịnh Riga cách thành phố từ 8 đến 10 km để ngăn hải quân Đức đột nhập từ hướng biển. Tại cảng Riga chỉ còn lại 18 tàu của Liên Xô đang ở trên bờ để sửa chữa. 16 tàu vận tải, 8 tàu kéo và một số tàu vớt mìn đã được sơ tán về Tallin.

Sáng 28 tháng 6, tướng P. P. Sobennikov điều Sư đoàn bộ binh 62, đơn vị duy nhất còn tương đối nguyên vẹn của Quân đoàn bộ binh 10 (Liên Xô) ra giữ cảng Riga. Sư đoàn bộ binh 125, đơn vị còn lại của Quân đoàn bộ binh 11 (Liên Xô) được điều ra phòng thủ cây cầu đường sắt Riga - Jelgava. Sư đoàn cơ giới 22 (NKVD) phòng thủ trong thành phố. Sư đoàn bộ binh 11, lực lượng dự bị cuối cùng của Tập đoàn quân 8 (Liên Xô) được điều động đến trấn giữ bến vượt sông tại Rembate.

Ngày 28 tháng 6, Quân đoàn bộ binh 26 (Đức) bắt đầu tấn công vào Sư đoàn bộ binh 10 (chỉ còn lại Trung đoàn 62 đủ sức chiến đấu) và đánh bật Sư đoàn này sang bờ Bắc sông Tây Dvina. Sư đoàn bộ binh 67 (chỉ còn lại trung đoàn 144) đã quá suy yếu không thể cản được cuộc tấn công của ba sư đoàn bộ binh Đức. Thành phố Riga bị không quân Đức dội bom liên tục trong ngày và bốc cháy dữ dội. Sau khi đánh chiếm khu Tây thành phố, Quân Đức bắc cầu phao tại khu vực Kamennog (nay là nơi có cây cầu Kamenogo) và đột nhập sang khu Đông thành phố. Ở phía Nam Riga, quân Đức cũng vượt sông Tây Dvina tại khu vực pháo đài Bauska và Ikšķile. Ngày 29 tháng 6, đã nổ ra các trận tao ngộ chiến giữa Sư đoàn bộ binh 61 (Đức) với quân Liên Xô tại khu vực chợ trung tâm thành phố. Quân đội Liên Xô không chỉ phải chống lại quân Đức mà còn bị những người của lực lượng bán vũ trang Aizsargi (một tổ chức cảnh sát Latvia bị giải thể ngày 23 tháng 6 năm 1940) bắn vào sau lưng.

Tình hình của Tập đoàn quân 8 (Liên Xô) tại khu vực Riga càng trở nên bất lợi khi Quân đoàn cơ giới 41 (Đức) đã chiếm được các bến vượt sông tại khu vực Krustpils - Livani vào ngày 28 tháng 6. Ngày 29 tháng 6, Sư đoàn xe tăng 6 và Sư đoàn bộ binh 269 của quân đoàn này đã đánh bại Sư đoàn cơ giới 202 (Liên Xô) tại khu vực Gerini và tiến vào sau lưng Quân đoàn bộ binh 11 (Liên Xô) đang phòng thủ tại tuyến sông Daugava từ Rembate đến Plavinas, uy hiếp sườn trái của Quân đoàn bộ binh 10 (Liên Xô) đang phòng thủ trên khu vực Riga - Rembate. Trong một cố gắng đơn độc, Sư đoàn mô tô cơ giới 22 (Liên Xô) đã tung ra các đòn tấn công vào Sư đoàn cơ giới 36 (Đức), phá hủy cây cầu đường sắt ở Zemgal, phía Nam Riga và cây cầu phao ở phía Bắc thành phố. 3 xe tăng hạng nhẹ cuối cùng của Sư đoàn cơ giới 22 (NKVD) đã bị bắn cháy trong trận đánh này.

Ngày 30 tháng 6, các quân 26 và 38 Đức đồng loạt vượt sông Tây Dvina trên các cầu phao mới lắp dặt, buộc Tập đoàn quân 8 (Liên Xô phải rút khỏi phòng tuyến sông Tây Dvina lên phía Bắc, lập tuyến phòng thủ mới tại khu vực Pyarnu - Viljandi - Tartu để bảo vệ Tallinn.

Kết quả

Quân sự

Thất bại của Tập đoàn quân 8 (Liên Xô) tại khu vực Riga và toàn bộ phòng tuyến sông Tây Dvina đã đem lại một lợi thế lớn cho quân đội Đức Quốc xã trên vùng Pribaltic. Không còn bị những lực lượng lớn xe tăng Liên Xô ngăn chặn, Tập đoàn quân 18 (Đức) nhanh chóng tiến lên phía Bắc, đánh chiếm tuyến Tyrva - Pylva, trên eo đất giữa hồ Vyrtszyarv với hồ Chuskoye và giữa hồ Vyrtszyarv với biển Baktic. Lợi dụng sư chia cắt giữa Quân đoàn 10 và Quân đoàn 11 của Tập đoàn quân 8 (Liên Xô) cùng với ưu thế trên bộ và trên không, Tập đoàn quân 18 (Đức) tiếp tục dồn Tập đoàn quân 8 (Liên Xô) về hướng Tallinn, chiếm lĩnh tuyến Pyarnu - Viljandi - Tartu và bao vây Tập đoàn quân 8 (Liên Xô) tại khu vực Tallinn.

Thiệt hại dân sự

Thành phố Riga gánh chịu những thiệt hại lớn sau ba ngày chiến sự diễn ra tại đây. Đỉnh tháp chuông bằng gỗ cao 64,9 m (trong toàn bộ chiều cao 123,5 m) của nhà thờ Thánh Pētera được xây dựng từ năm 1690 tại Riga bị đạn pháo của quân Đức bắn cháy và sập đổ. Tòa nhà Melngalvju Nams, một công trình kiến trúc được xây dựng từ thế kỷ XIV nằm ở trung tâm Riga cũng bị phá hủy. Cùng chung số phận với tòa nhà này là Tòa thị chính Riga, một công trình kiến trúc cổ của Lavia. Kho nhiên liệu tại Riga bị ném bom và bốc cháy suốt mấy ngày. Nhiều nhà cửa trong thành phố bị bom đạn phá hủy, trong đó có phố Uzvaras, một trong các con phố cổ nhất của Riga.

Chú thích

Liên kết ngoài
Tư liệu về Sư đoàn bộ binh cơ giới 22 NKVD
Tình hình mặt trận Tây Bắc Liên Xô đến 30 tháng 6 năm 1941
Diễn biến chiến sự trên hướng Pribaltic từ tháng 6 đến tháng 9 năm 1041

Xung đột năm 1941
Mặt trận phía Đông (Thế chiến thứ hai)
Chiến dịch Barbarossa
Lịch sử Latvia
Lịch sử Liên Xô


title: Micaria sociabilis

text:
Micaria sociabilis là một loài nhện thuộc họ Gnaphosidae. Loài này có đặc điểm là con đực có quyền lựa chọn bạn tình và nó sẽ ăn thịt bạn tình chỉ để thể hiện sự không đồng ý với bạn tình: một phần là vì hình dáng và đa phần là vì tuổi tác của nhện cái. Theo đó, nhện đực sẽ giết chết bạn tình là những con cái to lớn bởi điều đó đồng nghĩa với việc con cái đó đã già. Đây là trường hợp trái ngược lại với loài nhện góa phụ đen.

Chú thích

Tham khảo


title: Steven Meisel

text:
Steven Meisel (sinh năm 1954) là một nhiếp ảnh gia thời trang người Mỹ, nổi tiếng với những bức hình ông chụp cho tạp chí Vogue Mỹ và Ý và cho cô bạn Madonna trong quyển sách ảnh Sex của cô năm 1992. Ông được xem là một trong những nhiếp ảnh gia thành công nhất trong giới thời trang, thường xuyên chụp cho cả Vogue Mỹ và Ý, và gần đây là W (cũng do Condé Nast xuất bản).

Tiểu sử
Ngay từ lúc còn nhỏ, ông đã trở nên thích thú, đam mê với vẻ đẹp của phụ nữ. Lúc đó, Meisel sẽ không chơi đồ chơi, mà thay vào đó, ông luôn lấy bút vẽ hình phụ nữ. Ông thường say mê những quyển tạp chí như Vogue và Harper's Bazaar và xem đó là nguồn cảm hứng cho những bức tranh mà mình vẽ. Meisel mơ màng đến những người phụ nữ của giới thượng lưu như Gloria Rubio y Alatorre và Babe Paley, họ được ông xem là đại diện cho cái đẹp và sự quý phái. Mẹ và chị gái của ông cũng là những hình tượng đặc biệt.

Ông say mê với những người mẫu như Twiggy, Veruschka, và Jean Shrimpton, lúc 12 tuổi ông nhờ các cô bạn gái của mình gọi điện đến công ty quản lý người mẫu và, bằng cách giả vờ là thư ký của Richard Avedon, để nhận những bộ hình mới nhất của những người mẫu đó. Để gặp bằng được người mẫu nổi tiếng Twiggy, Meisel 12 tuổi đã đứng ở ngoài đợi cô tại studio của Melvin Sokolsky.

Ông theo học tại trường Nghệ thuật và Thiết kế tại New York và Parsons, nơi ông học rất nhiều ngành nhưng, theo một cuộc phỏng vấn với Ingrid Sischy cho Vogue Paris, ông chuyên về minh họa thời trang.

Sự nghiệp
Một trong những công việc đầu tiên của Meisel là minh họa thời trang cho nhà thiết kế Halston. Đồng thời, ông cũng dạy vẽ tại trường Parsons. Meisel chưa bao giờ nghĩ ông sẽ trở thành một nhiếp ảnh gia. Ông rất thích những nhà nhiếp ảnh Jerry Schatzberg, Irving Penn, Richard Avedon và Bert Stern. Ông cảm thấy rằng minh họa thời trang quá lỗi thời và đến với nhiếp ảnh, một phương tiện bền vững lâu dài.  Sau đó, khi đang vẽ minh họa cho tờ Women's Wear Daily, ông đến công ty quản lý người mẫu Elite nơi Oscar Reyes, người rất thích những bức hình ông vẽ, yêu cầu ông chụp hình cho một số cô người mẫu tại đó. Meisel thường chụp họ tại căn hộ của ông tại Gramercy Park hoặc ngay trên đường: vào những ngày trong tuần thì ông làm việc cho Women's Wear Daily, còn cuối tuần thì làm việc với những người mẫu. Trong số đó có Phoebe Cates. Khi một số người mẫu đem hình của họ đến tạp chí Seventeen thì những người tại đó ngay lập tức gọi cho Meisel và hỏi nếu như ông muốn làm việc cho họ.

Hiện giờ Meisel làm việc cho rất nhiều tạp chí thời trang, trong đó có Vogue Mỹ và đặc biệt là Vogue Ý, tạp chí mà ông đã chụp tất cả trang bìa trong suốt hai thập niên qua.

Meisel cũng chụp hình bìa cho album và đĩa đơn nổi tiếng, gồm có hai album được RIAA chứng nhận đĩa kim cương là Like a Virgin của Madonna năm 1984 và Daydream của Mariah Carey năm 1995. Hình chụp của ông còn được thấy trên bìa đĩa đơn Bad Girl (một tấm hình khỏa thân) và phiên bản Anh của đĩa đơn Fever (một tấm hình bán khỏa thân) của Madonna, và Fantasy của Mariah Carey (một tấm hình được cắt ra từ bìa album Daydream).

Các chiến dịch quảng cáo thời trang
Meisel đã chụp hình quảng cáo cho các thương hiệu như Versace, Valentino, Dolce & Gabbana, Louis Vuitton và Calvin Klein (các chiến dịch cho hãng này của ông thường hay gây tranh cãi). Meisel cũng chụp cho Prada suốt các mùa từ năm 2004. Vào tháng 4 năm 2008, ông chụp Madonna cho tờ Vanity Fair, và sau đó trong năm, ông chụp cô cho chiến dịch quảng cáo xuân hè 2009 của Louis Vuitton tại Skylight Studio.

Ông là bạn thân của nhà thiết kế Anna Sui, ông cũng chụp một số hình quảng cáo cho hãng của bà, mặc dù Sui rất hiếm sử dụng quảng cáo. Ông cũng thường xuyên làm việc với Pascal Dangin.

Ảnh hưởng
Là một trong những nhiếp ảnh gia quyền lực nhất trong giới thời trang, Meisel còn nổi tiếng với việc khám phá ra rất nhiều người mẫu nổi tiếng, trong đó có Linda Evangelista, Naomi Campbell, Nadège du Bospertus, Christy Turlington, Kristen McMenamy, Amber Valletta, Snejana Onopka, Iris Strubegger, Lara Stone, Coco Rocha, Caroline Trentini, Liya Kebede, Karen Elson, Doutzen Kroes, và Raquel Zimmerman, đưa họ đến với danh vọng bằng cách thường xuyên cho họ lên Vogue và các chiến dịch thời trang, thường là cho Prada, một trong những chiến dịch được khao khát nhất trong giới thời trang. Tầm ảnh hưởng và cách đào tạo của ông dường như cũng kéo dài sự nghiệp của các người mẫu cũ. Ông dùng quyền lực của mình để tạo ra một ấn phẩm của Vogue chỉ đăng hình của các người mẫu da đen. Số này được phát hành vào tháng 7 năm 2008 nhằm phê phán sự phân biệt chủng tộc được thấy trong thời trang gần đây. Ông cũng dựng nên sự nghiệp cho Ross Van Der Heide, một nhà thiết kế thời trang trẻ, bằng cách cho Anna Sui xem những tác phẩm của anh.

Ông đưa rất nhiều người mẫu đến với thời trang, nổi bật nhất khi ông thuyết phục người mẫu Anh Karen Elson cạo lông mày và điều này đem lại cho cô nickname 'Le Freak'.

Meisel thường xuyên là nguồn lực tiềm ẩn cho sự nghiệp của những người làm việc với ông trong những buổi chụp hình cho Vogue; các nhà tạo mẫu tóc như Oribe Canales, Garren, Orlando Pita và Guido Palau, và các chuyên gia trang điểm François Nars, Laura Mercier, Pat McGrath và Kevyn Aucoin. Sự thành công của họ cũng một phần nhờ vào ông.

Anna và Franca
Meisel đã từng là "đệ tử" của Franca Sozzani và Anna Wintour, lần lượt là tổng biên tập của Vogue Ý và Mỹ. Đối với Franca, ông chụp trang bìa cho tất cả các ấn phẩm, điều này hầu như chưa được nghe đến trong giới thời trang.

Meisel thường tạo nên những tác phẩm gây tranh cãi, bằng cách đem thời trang hòa trộn cùng với các sự kiện chính trị và các tiêu chuẩn xã hội. Điển hình là trong số tháng 9 năm 2006 của Vogue Ý, Meisel lấy ý tưởng là quyền tự do bị hạn chế gắt gao sau sự kiện 11/9 của Mỹ, với các cô người mẫu là những kẻ khủng bố và cảnh sát chuyên nghiệp. Nó gây xôn xao trong giới báo chí, vì trong đó có hình ảnh các người mẫu bị đối xử rất tàn nhẫn. Những người bênh vực bình quyền cho phụ nữ đưa ra các ý kiến tiêu cực khi thấy vai trò của phụ nữ bị đè nén bởi đàn ông.

Công ty quản lý Art + Commerce đại diện Steven Meisel trong việc sử dụng hình ảnh và quảng cáo.

Đời sống riêng tư

Meisel nổi tiếng với việc hiếm khi cho phép phỏng vấn hay chụp hình. Tuy nhiên, trong một số trường hợp, ông được phỏng vấn bởi Ingrid Sischy cho Vogue Pháp. Năm sau đó, Meisel đồng ý trả lời phỏng vấn cho tờ 032c của Pierre-Alexandre de Looz. Bài báo mang tên "Who is Steven Meisel?" (Steven Meisel là ai?),  được đính kèm cùng với 14 trang gập in hình tất cả các trang bìa mà ông chụp cho Vogue Ý trong vòng 20 năm.

Album
Meisel là một trong số ít các nhiếp ảnh gia nổi tiếng mà chưa phát hành một quyển sách nào cho các tác phẩm của mình. Chỉ duy nhất có một quyển in một số các bức hình ông đã chụp mang tên Steven Meisel được phát hành bởi nhà xuất bản teNeues của Đức vào năm 2003, đến nay đã được bán hết.

Tham khảo

Liên kết ngoài
 Portfolio at Art and Commerce agency

Sinh năm 1954
Nhiếp ảnh gia thời trang
Nhân vật còn sống


title: Liudvikas Jakavičius

text:
Liudvikas Jakavičius (22 tháng 6 năm 1871 – 20 tháng 8 năm 1941) là một nhà văn, nhà báo, nhà xuất bản, đạo diễn nhà hát, chủ ngân hàng và nhà quý tộc. Ông sinh tại Akmene (Litva) và mất tại Anyksciai (Litva). Ông kết hôn với Honorata Grimalauskaitė-Jakavičienė, một nữ quý tộc và nhân vật công chúng người Litvan - Ba Lan. Cha của Honorata là Juozas Grimalauskas, một công tước Litvan - Ba Lan giàu có, có mối quan hệ gần gũi với Triều đại Drucki - Lubecki, Gia đình Hoàng gia của hoàng tộc xưa của Druckiai (Belarus), gia đình chính trị của Gia đình Hoàng gia Litva (Nhà Gediminas), gia đình chính trị của Gia đình Hoàng gia Ba Lan-Litva (Nhà Jagiellon) và là người sáng lập Ngân hàng Quốc gia Ba Lan. Liudvikas và Honorata có năm người con (Gražina; Liudas; Donatas Bronislovas, Juozas và Artūras), tất cả năm người con này đều là nghệ sĩ âm nhạc và sân khấu.

Công trình nổi bật nhất

1905 - Lietuvių naminis draugas
1907 - Juokdarys
1907 - Juokų kalendorius
1909 - Artistų patarėjas
1909 - Juokai be pinigų
1924 - Teismas
1927 - Linksmųjų monologų pasakotojas
1927 - Džiaugsmas per ašaras
1929 - Juokų milteliai: linksmūs vakarėliams paįvairinti kupletai su gaidomis
1929 - Meilės ir tarnybinių laiškų
1932 - Ką turi žinoti jauna mergaitė prieš ištekėsiant
1936 - Linksmų valandų dainelės
1939 - Lietuvos dievai

Chú thích

Tham khảo
 Siauliu Ausros Museum - Liudvikas Jakavicius
 Anyksciai Culture Centre - Liudvikas Jakavicius
 Lietuvos Rytas - Liudvikas Jakavicius
 LITERATURA.LT - Liudvikas Jakavicius
 Samogitian Cultural Association - Liudvikas Jakavicius
 EUROZINE.COM - Liudvikas Jakavicius
 DRAUGAS.ORG - Liudvikas Jakavicius
 Vilnius University - Liudvikas Jakavicius
 University of Illinois at Chicago - Liudvikas Jakavicius
 Leonas Peleckis-Kaktavičius. Baltas lapas - lyg altorius. - Klaipėda: Rytas, 1995, pp. 242–247. - ISBN 9986-499-25-9

Liên kết mở rộng
 Works of Liudvikas Jakavicius (Lietuvanis) at epaveldas.lt (digital library of the Martynas Mazvydas National Library of Litva)

Sinh năm 1871
Mất năm 1941
Nhà xuất bản Litva (người)
Nhà văn Litva
Diễn viên Litva
Nhà báo Litva


title: OpenWire (giao thức nhị phân)

text:
OpenWire là một giao thức nhị puân được thiết kế để làm việc với trung gian định hướng bản tin. Đây là một định dạng wire riêng của ActiveMQ.

Liên kết mở rộng
OpenWire

Tham khảo

Trung gian định hướng bản tin
Giao thức mạng