title: Cây Lotus

text:
Cây Lotus (tiếng Hy Lạp: λωτός, lōtós) là một loại cây xuất hiện trong hai câu chuyện của thần thoại Hy Lạp:
 Trong Odyssey của Homer, cây Lotus mọc ra quả gây ra tình trạng lơ mơ dễ chịu và là nguồn thực phẩm duy nhất của người dân trên hòn đảo gọi là Lotophagus hay tạm gọi là những người ăn sen. Khi họ ăn quả của cây Lotus thì họ sẽ lãng quên bạn bè và quê hương, không còn mong muốn trở về quê nhà để sống một cuộc đời hưởng lạc trên đảo. Các loài thực vật có thể là ứng viên để chỉ cây Lotus có thị sen (Diospyros lotus), một loài cây gỗ gần như thường xanh bản địa châu Phi, có thể mọc cao tới 7,6 m (25 ft) với những bông hoa màu xanh lục ánh vàng.
 Trong Biến hình ký (Metamorphoses) của Ovid, thần nữ Lotis là người con gái đẹp của Poseidon, vị thần biển. Để chạy trốn khỏi sự đeo đuổi đầy bạo lực của thần Priapus, vị thần nữ này đã khẩn cầu sự giúp dỡ của các vị thần và đã được biến thành cây Lotus.

Cây Lotus cũng được đề cập trong Sách Job (Ước Bá ký) 40:21-22, đoạn nói tới một sinh vật to lớn trông giống như hà mã, được nhắc tới trong đó như là "behemoth" (con thú kếch xù). Đoạn văn tạm dịch sang tiếng Việt: "Nó nằm dưới cây lotus, trong bụi lau sậy và đầm lầy. Những cây lotus che phủ nó bằng bóng râm của chúng; những cây liễu bên bờ suối bao quanh nó." (NAB)

Một số ứng viên
Do từ lôtos trong tiếng Hy Lạp có thể dùng để chỉ nhiều loài cây khác nhau, nên sự mơ hồ ở đây là từ "lotus" trong Odyssey là chỉ tới loài cây nào. Một số loài được đề xuất ở đây, dựa phần nào vào khẳng định của Herodotus, bao gồm:
 Các loài cỏ ba lá dùng làm cỏ khô như các loài thuộc các chi Trifolium, Melilot, Trigonella hay Lotus corniculatus hoặc Medicago arborea.
 Quả ngọt và mọng thịt của loài thị sen (Diospyros lotus).
 Một loài hoa súng nào đó, có thể là Nymphaea lotus, Nymphaea caerulea hay Nymphaea stellata. Một số nghiên cứu gần đây chỉ ra rằng loài súng lam sông Nin (Nymphaea caerulea), hay còn gọi là súng lam (đã được biết đến dưới tên gọi này đối với người Hy Lạp), là một ứng viên có thể khác nữa.
 Cơm nguội châu Âu (Celtis australis).
 Ziziphus lotus hay táo Berber, một họ hàng gần của táo tàu

Hình ảnh

Xem thêm
Lotus (chi)
Cây Lote
Ziziphus lotus

Ghi chú

Kinh Thánh
Thần thoại Hy Lạp
Cây trong thần thoại


title: Tò vò

text:
Tò vò là nhóm côn trùng thuộc bộ Hymenoptera và phân bộ Apocrita nhưng không phải là ong hay kiến. Có thể nói mỗi loài côn trùng gây hại cho hoa màu đều có ít nhất một loài tò vò ăn chúng hoặc sống ký sinh vào loài đó. Ở chức năng săn giết các loài côn trùng khác, loài tò vò rất quan trọng trong việc kiểm soát tự nhiên trong môi sinh. Tò vò ký sinh được sử dụng ngày càng nhiều trong việc kiểm soát các loài sâu bọ gây thiệt hại cho nhà nông vì chúng săn giết các loài côn trùng có hại mà không ảnh hưởng đến hoa màu.

Đa số các loài tò vò (hơn 100.000 loài) thuộc loài "ký sinh" (thuật ngữ là parasitoid). Chúng dùng ovipositor (ống đẻ trứng) đặt trứng trực tiếp vào cơ thể của con mồi, khi trứng nở thì thế hệ con có sẵn thức ăn để sinh trưởng.

Tò vò được biết đến nhiều thuộc nhóm aculeata, tức là một phân ngành của Apocrita. Nhóm này có thể dùng ovipositor làm ngòi đốt chích nọc độc. Kiến và ong cũng có ngòi đốt.

Về hình dạng tò vò thường bị lầm với ong.

Trong văn hóa
Trong văn hóa, tò vò được nhắc đến trong câu ca dao Việt Nam với những câu thơ:
 Tò vò mà nuôi con nhện
 Đến khi nó lớn, nó quyện nhau đi
 Tò vò ngồi khóc tỉ ti
 Nhện ơi! Nhện hỡi! Mày đi đằng nào
Giáo sư Nguyễn Lân Dũng phân tích và cho rằng khi tò vò xây tổ xong nó sẽ đi kiếm nhện và đốt cho chúng sống dở chết dở. Sau đó tò vò mang nhện về tổ rồi lấp đất lại. Không phải tò vò nuôi nhện mà nó bắt, nhốt nhện vào tổ, đẻ trứng trong đó chờ khi ấu trùng tò vò ra đời thì có sẵn nguồn thức ăn dự trữ. Ấu trùng tò vò lớn lên thì nhện cũng bị ăn thịt, đây là tập tính của loài tò vò.

Do đó, bề ngoài câu ca dao này như muốn chê trách con nhện bội bạc nhưng mà thực sự thì nó mới chính là nạn nhân của tò vò và câu thành ngữ Tò vò mà nuôi con nhện ám chỉ việc làm có mục đích lợi dụng mà điển hình là những hình thức con nuôi, con đòi trong xã hội Việt Nam xưa, núp dưới danh nghĩa con nuôi nhưng thực chất là lợi dụng sức lao động của nạn nhân.

Chú thích

Tham khảo

 Wasp Identification Chart
 Wasp Information and Gallery
 A pictorial life cycle of organ pipe wasps

Phân bộ Eo nhỏ
Côn trùng thụ phấn

ko:말벌상과
hr:Ose
nl:Wespen
pl:Osa
sr:Оса (инсект)
sh:Ose


title: Kiếp hoa

text:
Kiếp hoa là một bộ phim điện ảnh tâm lý tình cảm Việt Nam năm 1953, thực hiện bởi Công ty điện ảnh Kim Chung do Doãn Thanh Hải làm đạo diễn. Trần Viết Long, chủ đoàn cải lương Kim Chung, là nhà sản xuất của bộ phim. Với các diễn viên tham gia diễn xuất gồm Kim Chung, Kim Xuân và Trần Quang Tứ, nội dung phim xoay quanh câu chuyện về hai chị em gái trên đường tản cư với người mẹ già yếu của mình.

Buổi tuyển chọn kịch bản đã tổ chức từ năm 1952, trong đó "Kiếp hoa" của Nguyễn Kim Thành được chọn để đưa vào sản xuất. Quá trình quay phim chính diễn ra trong năm 1953, với phần ngoại cảnh quay tại Hà Nội còn nội cảnh thì quay tại Hồng Kông. Đạo diễn và quay phim bộ phim đều là người Hồng Kông được Viết Long thuê về làm phim. Có tổng cộng năm ca khúc xuất hiện xuyên suốt bộ phim, trong đó bài hát "Dư âm" của Nguyễn Văn Tý được sử dụng làm ca khúc chính trong phim. Đây cũng là tác phẩm đánh dấu lần ra mắt đầu tiên ca khúc "Làng tôi" và là nhạc phẩm nổi tiếng nhất về sau này của nhạc sĩ Chung Quân.

Kiếp hoa công chiếu lần đầu vào cuối năm 1953 tại hai rạp Đại Nam và Bắc Đô ở Hà Nội. Sau khi phát hành, bộ phim đã có được sự đón nhận nồng nhiệt nhưng cũng vấp phải không ít tranh luận trong giới chuyên môn và người xem. Doanh thu phim được tiết lộ với con số lớn nhất lên đến 10 triệu đồng và trở thành bộ phim thành công nhất năm. Thời điểm công chiếu tại miền Nam, tác phẩm cũng gây ra một cơn "sốt vé" và được cho là khởi nguồn của nghề bán vé chợ đen tại Việt Nam.

Là bộ phim thu thanh trực tiếp đầu tiên của Việt Nam, Kiếp hoa đã đánh một dấu mốc mới cho ngành Điện ảnh Việt Nam cũng như kéo theo những hãng phim tư nhân khác bỏ vốn mời đạo diễn và quay phim Hồng Kông thực hiện các cuốn phim thành công về sau này. Vào năm 2012, Viện phim Việt Nam hoàn tất việc tu sửa hình ảnh cho phim ở độ phân giải 2K từ bản gốc do nghệ sĩ Kim Chung gửi tặng trước khi qua đời. Tác phẩm cũng góp mặt trong danh sách 101 bộ phim Việt Nam hay nhất của nhà phê bình điện ảnh Lê Hồng Lâm.

Bối cảnh
Vào năm 1944, nghệ sĩ cải lương Kim Chung đã kết hôn với Trần Viết Long (nghệ danh Trần Lang; 1922 – 2003), một công tử nhà giàu Hà Nội, ở tuổi 21. Năm 1950, hai người cùng nhau thành lập một đoàn cải lương mang tên của bà.

Ở bối cảnh xã hội khi đó, thành phố Hà Nội đang bị Pháp tạm chiếm, các phương tiện phim ảnh bị hạn chế. Trước khi bộ phim ra đời, hình thức cải lương ở Hà Nội đang trong giai đoạn phát triển nhất và điện ảnh vẫn là một bộ môn nghệ thuật mới mẻ với công chúng. Tuy lúc này đã có nhiều người mở công ty hợp tác với nước ngoài hoặc tự sản xuất phim chiếu rạp nhưng lại hiếm có tác phẩm thành công. Vào năm 1953, nhờ các mối quan hệ của mình, Viết Long đã móc nối những nhà làm phim ở Hồng Kông về để thực hiện bộ phim Kiếp hoa. Công ty điện ảnh Kim Chung được thành lập để sản xuất bộ phim. Thời điểm đó, vì chưa có đạo diễn, chưa có nhà quay phim chính chuyên nên Kiếp hoa chỉ là một dự án phim mang tính gia đình.

Nội dung
Trên đường tản cư, Ngọc Lan, Ngọc Thủy cùng người mẹ già yếu của mình may mắn gặp Thiện – một người lạ không quen biết – cho ở nhờ. Với lòng hào hiệp sẵn có, Thiện đã che chở cho họ và giành được mối thiện cảm trong Ngọc Lan. Thế rồi những tháng ngày êm đềm kéo dài không lâu. Cha Thiện nhắn chàng về Hà Nội. Phút chia tay, Thiện và Lan đã trao ảnh làm tin. Nhưng ngay sau đó, mẹ của Lan và Thủy qua đời vì bạo bệnh. Chiến sự xảy ra, hai chị em phải rời nơi tá túc. Họ trở về Hà Nội tìm Thiện nhưng không gặp được. Không nhà cửa, tiền bạc cũng hết nhẵn, hai cô gái tội nghiệp đã tìm đến gánh hát Kim Chung thi tuyển diễn viên nhưng không được chào đón. Đang bơ vơ không chốn tựa nương, họ lại gặp Tam, chủ một quán mì, giúp đỡ. Hai chị em xin ở nhờ, đồng thời giúp việc cho quán mì của Tam.

Trong thời gian làm việc ở đây, Lan gặp được Nhạc, một người bạn của Thiện. Chính Thiện đã đưa ảnh Lan cho Nhạc, nhờ anh đi tìm Lan. Mê mẩn bởi dung nhan xinh đẹp của Lan, Nhạc nảy sinh dã tâm cướp người thương của bạn mà tin cho cô rằng Thiện đã chết vì đạn lạc. Và rồi Nhạc nhận phải từ Lan một cái tát khi tìm cách tỏ tình với cô. Viện cớ mong Lan khỏa khuây nỗi muộn phiền, Tam mời hai chị em đi xem cải lương ở rạp Kim Chung. Khi bức màn sân khấu hạ xuống, Tam chuốc rượu cho Lan say rồi giở trò đồi bại. Thất thân với Tam, cô đành cắn răng chấp nhận lấy Tam làm chồng để tránh điều tiếng. Bởi Tam cũng không giấu ý định muốn cưới nốt Thủy làm vợ, Lan và Thủy đã quyết định rời bỏ hàng mì. Sau một đêm lang thang ngoài vỉa hè, hai cô gái đáng thương tình cờ gặp lại bà hàng xóm cũ. Bà cho họ một số vốn để làm ăn rồi mở hàng thuốc lá bên vệ đường.

Đến một ngày nọ, có chiếc xe mui trần màu trắng rất sang trọng ghé vào mua thuốc lá. Chàng công tử vận đồ trắng trên xe chính là Thiện. Thoạt đầu Lan cố lẩn tránh, nhưng sau cùng cô đã chấp nhận lời cầu hôn của Thiện. Trong tiệc cưới, Lan nhận ra người bồi bưng khay rượu mừng chính là bạn của Tam. Sợ quá khứ bị bại lộ, hại đến thanh danh Thiện và gia đình, Lan đã lén bỏ đi trong đêm. Giữa đêm mưa, Thủy gặp ác mộng khi mơ thấy chị bị một bức tường sập xuống đè lên người, cô thổn thức nhớ chị không sao ngủ nổi, Thiện bước lại giường an ủi. Cả hai trông ra cửa sổ nhìn cơn mưa tầm tã như nước mắt tủi hờn.

Diễn viên

Sản xuất
Từ năm 1952, công ty điện ảnh Kim Chung đã tổ chức buổi tuyển chọn kịch bản phim. Tuy có đến 300 kịch bản được gửi tới dự thi, Trần Viết Long, đồng thời là nhà sản xuất dự án, chỉ chọn "Kiếp hoa" của Nguyễn Kim Thành. Lúc đầu bộ phim định giao cho đạo diễn người Pháp Claude Bernard-Aubert đảm nhận nhưng do những giới hạn về kinh tế, ông chỉ đào tạo căn bản về khái niệm điện ảnh cho các diễn viên và ê-kíp làm phim người Việt. Viết Long sau đó đã mời được ba người từ Hồng Kông về để làm phim. Theo Tiêu Lang, em trai Viết Long, thì Tiền Phong (tên thật Từ Khánh Phụng) – một dịch giả gốc Minh Hương chuyên dịch truyện kiếm hiệp Hồng Kông – là người môi giới cho ông Long tìm được ê-kíp làm phim bên đó. Ông cũng đảm nhận diễn vai bố nhân vật Ngọc Lan và Ngọc Thủy trong phim. Đạo diễn của bộ phim sau này là Doãn Thanh Hải và nhà quay phim là Bạch Anh Tài (hay "ông Pạc"), đều là người Hồng Kông.

Để sản xuất bộ phim, mọi nguồn nhân lực, vật lực đoàn cải lương Kim Chung đã được tận dụng tối đa. Kinh phí phim, ước tính vào khoảng 3 triệu đồng Đông Dương, lấy từ doanh thu đoàn cải lương. Hầu hết các vai diễn trong phim đều do diễn viên xuất phát từ các đoàn cải lương, chèo đảm nhiệm. Những diễn viên của đoàn ban ngày thì đóng phim, buổi tối vẫn đi diễn cải lương bình thường. Hai vai nữ chính lần lượt được giao cho Kim Chung và Kim Xuân, em dâu Viết Long; cả hai đều đang là những ngôi sao cải lương nổi tiếng. Riêng vai nam chính phim lại dành riêng cho một cự phú ở Hà Nội là Trần Quang Tứ vì ông đủ chiều cao để tương xứng với bạn diễn Kim Chung.

Quá trình ghi hình Kiếp hoa diễn ra trong năm 1953. Cuốn phim có độ dài 106 phút. Phần ngoại cảnh của phim hoàn toàn quay ở Hà Nội còn phần nội cảnh thì quay tại Hồng Kông, với dàn diễn viên quần chúng đều là người Hoa. Vì phải di chuyển giữa hai nơi thường xuyên nên cứ vài ngày, tiền bán vé cải lương được gom lại đổi thành tiền đô la Hồng Kông để đem sang đó làm phim. Trong quá trình thực hiện tác phẩm, diễn viên Kim Xuân đã phải làm việc với đạo diễn thông qua một thông dịch viên. Đáng chú ý, bối cảnh nhà nhân vật Thiện được sắp đặt y như nội thất trong nhà của Viết Long đang ở lúc đó tại tòa biệt thự số 84 trên phố Nguyễn Du, Hà Nội. Bộ phim được sản xuất cùng thời điểm với một dự án khác khi đó là Bến cũ. Để ra mắt trước Bến cũ, Viết Long đã đẩy nhanh tiến độ làm phim, thực hiện bộ phim bằng phim 35mm đen trắng. Theo ông Lang, Bến cũ tuy là phim màu, nhưng chỉ là phim 16mm quay bằng máy cầm tay nên độ chuyên nghiệp kém hơn công nghệ làm phim của Kiếp hoa. Âm thanh bộ phim được thu tiếng ngay tại hiện trường, là phim Việt Nam đầu tiên làm điều này.

Nhạc phim
Có tổng cộng năm ca khúc xuất hiện xuyên suốt bộ phim, bao gồm "Làng tôi" của Chung Quân, "Dư âm" của Nguyễn Văn Tý, "Cây đàn bỏ quên" của Phạm Duy, "Nhạc đường xa" của Phạm Duy Nhượng và "Giọt mưa thu" của Đặng Thế Phong. Trong số này có bốn bài hát là nhạc phẩm nổi tiếng khi đó. Riêng ca khúc "Làng tôi" được Chung Quân sáng tác từ năm 1952, lần đầu được chọn để làm bài hát nền cho phim trong một cuộc thi tổ chức bởi Công ty điện ảnh Kim Chung, với đề tài sáng tác nói về quê hương và con người Việt Nam. Thời điểm bài hát ra đời, Chung Quân mới 16 tuổi; đây được coi là ca khúc thành công nhất của nhạc sĩ và về sau tên tuổi ông chỉ được nhắc đến với tác phẩm này. Phần nhạc điệu ca khúc được sử dụng cho các phân cảnh ở nông thôn.

Ca khúc chính của bộ phim là bài "Dư âm" ra đời năm 1949. Bài hát này được hát trọn vẹn bởi Kim Chung và Kim Xuân trong một cảnh phim. Giai điệu ca khúc còn dùng cho các cảnh đô thị cũng như vang lên tại nhiều phân cảnh tình cảm giữa hai nhân vật nam nữ chính. Bài "Giọt mưa thu" thì được sử dụng trong những cảnh chạy loạn lạc trong phim. Tại phân cảnh quán cà phê, "Cây đàn bỏ quên" đã được cất lên bởi nhân vật Nhạc khi tán tỉnh Ngọc Lan.

Công chiếu và doanh thu
Kiếp hoa ra rạp vào khoảng cuối năm 1953, trước Bến cũ khi đó một tháng. Để quảng bá cho bộ phim, Trần Viết Long đã thuê một máy bay dân dụng thả các tờ quảng cáo phim xuống quanh hồ Hoàn Kiếm, thu hút sự chú ý từ mọi người. Về sau, đây vẫn được coi là cách tiếp thị phim độc đáo và vô cùng hiệu quả mà "chưa phim Việt Nam nào sánh được". Bộ phim lần đầu công chiếu tại hai rạp Đại Nam trên phố Huế và Bắc Đô trên phố Hàng Giấy, Hà Nội.

Ngày khởi chiếu, khán giả Hà Nội đã "ùn ùn kéo đến" để xem phim, các suất chiếu cũng luôn "đông kín người". Bộ phim được ghi nhận là "ăn khách" tại Hà Nội và số tiền thu về từ tác phẩm đủ để giúp Trần Viết Long mua đứt tòa biệt thự mà ông đang ở khi đó. Doanh thu của bộ phim được tiết lộ với con số 5 triệu đồng, thậm chí cao nhất lên tới 10 triệu đồng Đông Dương, đưa Kiếp hoa trở thành dự án phim thành công nhất trong năm 1953. Đến năm 1954, sau hiệp định Genève, đất nước bị chia cắt, vợ chồng Viết Long đã di cư vào Nam và công chiếu bộ phim tại đây; Kiếp hoa được chiếu cùng lúc tại hai rạp Nam Quang và Nam Việt, tạo nên một cơn "sốt" vé và thậm chí được cho là khởi đầu của nghề bán vé chợ đen tại Việt Nam. Sau sự thành công này, Viết Long đã mua cho em dâu của mình, nữ diễn viên Kim Xuân, một chiếc nhẫn kim cương một cara thay vì trả tiền cát xê; sau này bà bán đi được 5 triệu đồng, gộp vào số tiền 13 triệu đồng để mua căn nhà số 46 ở phố Bát Đàn.

Đón nhận và đánh giá

Đương thời
Ngay từ khi ra mắt, Kiếp hoa đã nhận về sự đón nhận nồng nhiệt cùng bàn luận sôi nổi từ giới chuyên môn và người xem. Việc công chiếu bộ phim là một sự kiện nghệ thuật đình đám tại Hà Nội đương thời. Diễn xuất của Kim Xuân đã nhận đánh giá khen ngợi và được ví với nhân vật Thúy Vân trong Truyện Kiều. Bộ phim gây cũng được cho là "cháy vé" bởi Kim Xuân. Có ý kiến nhận xét phần thể hiện ca khúc bởi Kim Chung và Kim Xuân là "quyến rũ nhất trong bộ phim". Thậm chí, hình tượng hai nữ diễn viên sau này đã trở thành chuẩn mực và biểu tượng phụ nữ Hà Nội xưa.

Nhìn chung, những ý kiến từ số đông khán giả lúc đó đều dễ dàng bỏ qua khiếm khuyết của bộ phim vì đây là một tác phẩm điện ảnh Việt Nam hiếm hoi ra đời trong giai đoạn bị hạn chế bởi chính quyền vùng tạm chiếm, tuy nhiên có một bộ phận trí thức khi ấy vẫn nêu ra nhiều yếu điểm xuất hiện ở kĩ thuật và nội dung, tư tưởng nghệ thuật phim. Trong một bài báo của H.S đăng trên báo Tia Sáng số ra ngày 9 tháng 10 năm 1953, tác giả ngoài dành lời khen ngợi cho đoàn phim và thực tế bộ phim sản xuất dưới thời chiến vẫn cho rằng phim do quay ở những hai quốc gia khác nhau nên được xây dựng "thiếu phần chặt chẽ, khiến có lúc diễn xuất câu chuyện ý nhị hóa ra lỏng lẻo, thiếu liên tục". Người viết cũng nhận xét ánh sáng của phim "không đều [...] Cách bài trí, phục sức với một vài cảnh hơi "xi-nê" hóa, thành ra hơi xa sự thực" và phần lời thoại "cần phải nghiên cứu sâu sắc hơn nữa". Trực Tín của báo Dân mới cùng có một quan điểm, nêu thêm rằng khâu âm thanh của phim và đài từ, diễn xuất diễn viên, ngoại trừ Kim Xuân và Kim Chung, còn kém, đồng thời cho rằng lý do thuê người ngoại quốc làm phim khiến các ngoại cảnh trong phim "đáng lẽ phải khêu gợi kích thích lắm [...] chỉ là những tấm "cạt bốt tan" [card poster] im lìm, lẩn trốn trong những ngăn hốc bụi bặm". Nhưng tác giả cũng điểm ra vài mặt sáng của bộ phim, như "trình bày lờ mờ được ít nhiều màu sắc dân tộc" hay diễn tả phần nào "cảnh huống tiêu cực của một hạng phụ nữ Việt Nam trong một giai đoạn lịch sử máu lửa".

Ở một nhận xét tiêu cực hơn, cây bút L.D.H đã viết bài phê bình Kiếp hoa trên Tia Sáng số phát hành ngày 16 tháng 10 cùng năm, trong đó đánh giá chất lượng tổng thể của bộ phim "không hơn không kém" và rằng phim sở hữu "một cốt truyện tầm thường quá [...] Đề tài tình ái vẩn vơ, thương xót ấy quả là lỗi thời lắm rồi". Đặt trong hoàn cảnh chiến tranh đạn lạc khi này, tác giả chỉ trích hãng phim Kim Chung khi "quay một cuốn phim nội dung quá kém cỏi, thoái bộ":

Hậu thế
Trái ngược với các ý kiến tranh cãi đương thời, những nhà phê bình điện ảnh và báo chí đời sau lại có cái nhìn tích cực hơn về tác phẩm. Nhiều người đã coi phim là bản khắc họa rõ nét đời sống người dân Hà Nội thời điểm trước năm 1954. Viết cho Đài Á Châu Tự Do, biên tập viên Ngành Mai trong một bài phân tích vào năm 2010 đã gọi bộ phim là "cuốn phim đầu tay hoàn hảo về kỹ thuật và khá điêu luyện về diễn xuất". Bài viết trên Báo Văn hóa thì nhận định Kiếp hoa đánh một dấu mốc mới cho ngành Điện ảnh Việt Nam khi vốn đã bắt đầu từ những năm 30, 40 của thế kỷ 20 nhưng hầu hết đều thất bại và non yếu về mặt kỹ thuật kể chuyện. Bài báo cũng cho biết Kiếp hoa mang tinh thần của một câu chuyện tình "ủy mị", "ngang trái" giống như những vở cải lương mà đoàn Kim Chung thường diễn, với chất lãng mạn, trữ tình trong phim được thể hiện qua các bản nhạc nổi tiếng đương thời. Trong cuốn sách Người tình không chân dung, nhà phê bình điện ảnh Lê Hồng Lâm nhận xét rằng tác phẩm sở hữu bố cục và thông điệp của một bộ phim truyện chặt chẽ, trong đó kịch bản có nhiều thắt mở nút tạo cao trào kịch tính với "mở và kết bộ phim theo một vòng tròn khép kín". Dù vậy, diễn xuất của các diễn viên trong phim vẫn còn bị nhận xét là mang nặng tính sân khấu trong động tác, dáng đi. Chính Kim Chung sau này đã tự điểm lại những lỗi diễn xuất, phục trang của bà khiến vai diễn có nhiều đoạn trở nên gượng ép và thổ lộ muốn được trở lại thời điểm đóng phim để "làm lại từ đầu".

Tại mục nội dung "Sức mạnh của sự thiếu" – trích từ ấn bản năm 2019 về chuỗi chương trình điện ảnh tổ chức vào tháng 1 cùng năm, thuộc dự án Di sản Văn hóa Hướng đến sự Phát triển Đồng đều của British Council – nhà biên kịch Đỗ Văn Hoàng đã chỉ ra điểm đặc trưng trong lối diễn xuất của diễn viên khi "cách đài từ, nhấn nhá rõ âm rõ chữ, luyến láy giả thanh rất đặc trưng sân khấu truyền thống của Việt Nam" và đánh giá lối diễn này là "một thủ pháp hợp lý, bởi các diễn viên đều được đào luyện về kỹ thuật cải lương hay chèo một cách chuẩn mực". Tuy vậy, tác giả cũng nêu ra những hạn chế khiến bộ phim không nhằm đến mục tiêu là một phim ca nhạc dù có nhiều cảnh ca hát được đánh giá là "vô cùng tự nhiên", bởi "tiếng nói không khớp hoàn toàn [...] âm nền không phong phú, tiếng động cơ bản thuộc ranh giới, còn âm thanh ngoài ranh giới chuyện kể không nhiều và không dày". Sự thiếu những âm thanh thực trong tác phẩm đã được nhà biên kịch nói như một sự "mô tả chính xác thực tại của Hà Nội ngày đó, sự im lặng nói nhiều hơn tất cả, mỗi tiếng động dù nhỏ nhất luôn khiến người ta phải giật mình". Ngoài đề cập đến âm thanh phim, tác giả còn chỉ ra những thiếu sót ở phim như "không có ngôn ngữ điện ảnh phong phú, dàn cảnh sơ sài, không có yếu tố về phong cách phim, không tồn tại nhịp điệu về hình ảnh thông qua yếu tố dựng phim", nhưng vẫn đánh giá cao cách ghi hình của bộ phim khi "toát lên tính ngây thơ [...] thể hiện mong muốn ghi lại được càng nhiều càng tốt các hình ảnh đẹp trong một dự cảm lụi tàn về Hà Nội" và nhận định rằng Kiếp hoa có "giá trị tư liệu nhiều hơn giá trị nghệ thuật".

Di sản

Kiếp hoa được coi là bộ phim điện ảnh tư nhân Việt Nam đầu tiên thành công ở hai miền Nam Bắc. Sự thành công về mặt thương mại của tác phẩm kéo theo những hãng phim tư nhân khác bỏ tiền mời ê-kíp bên Hồng Kông về làm phim và cho ra đời những cuốn phim như: Nghệ thuật và hạnh phúc, Phạm Công – Cúc Hoa... Các tài liệu về lịch sử điện ảnh Việt Nam đã ghi nhận sự thành công của bộ phim cả về doanh thu lẫn nghệ thuật, đồng thời cho biết nhờ số tiền này mà đoàn Kim Chung phát triển ổn định trong một thời gian dài. Bộ phim cho đến nhiều thập kỷ sau vẫn nhận được sự quan tâm từ công chúng vì những hình ảnh của phim về khung cảnh Hà Nội xưa và nội dung phản ánh thân phận người phụ nữ trong bối cảnh thời ly loạn. Phim sau này được chiếu lại nhiều lần, cho đến buổi chiếu cuối cùng là vào năm 1974 tại Hà Nội và thời điểm đó tiếp tục thu hút đông đảo khán giả đến xem.

Sau thành công của Kiếp hoa, Trần Viết Long đã dự định làm tiếp một phim khác mang tên Trống mái, chuyển thể từ tiểu thuyết cùng tên của Nguyễn Tường Tam và Khái Hưng, nhưng vì sự kiện Genève năm 1954 nên Viết Long cùng vợ Kim Chung đã đem một phần đoàn cải lương chuyển vào miền Nam để hoạt động, còn ở miền Bắc thì để cho em trai đảm nhận, sau đó định cư sang Pháp và đến năm 1981 mới trở về nước lần đầu để thăm lại họ hàng. Kiếp hoa là bộ phim đầu tiên và cũng là cuối cùng do Trần Viết Long làm ra. Năm 1985, Viết Long đã về nước bàn bạc với con rể nghệ sĩ Tiêu Lang, NSND Nguyễn Hữu Tuấn, để làm một bộ phim, nhưng sau đó kế hoạch không thành vì lúc đó đầu tư của Việt kiều chưa được đón nhận. Trước đó, vợ chồng nghệ sĩ Tiêu Lang từng nhận từ anh trai một bản phim Kiếp hoa. Sau này ông vẫn đem cuộn phim đi chiếu nhiều nơi bằng cách đưa cho một người chuyên buôn bán phim đem đến các rạp chiếu. Tuy nhiên vì người này có dính dáng đến chính trị nên sau đó bị khám nhà và các cuốn phim bị tịch thu, trong đó có cả bộ phim. Phía công an đã gửi cuốn phim về Viện Tư liệu Phim Việt Nam (nay là Viện phim Việt Nam) và tại đây bộ phim được lưu giữ cẩn thận trong nhiều năm.

Vào năm 2012, Viện phim Việt Nam đã hoàn tất việc tu sửa hình ảnh cho Kiếp hoa ở độ phân giải 2K từ bản gốc do nghệ sĩ Kim Chung gửi tặng trước khi qua đời. Bộ phim sau đó cũng góp mặt ở vị trí đầu tiên trong cuốn sách 101 bộ phim Việt Nam hay nhất của nhà phê bình điện ảnh Lê Hồng Lâm.

Tham khảo

Ghi chú

Chú thích

Đọc thêm

Nguồn

Liên kết ngoài

Phim tiếng Việt
Phim ca nhạc Việt Nam
Phim lấy bối cảnh ở thập niên 1950
Phim lấy bối cảnh ở Hà Nội
Phim quay tại Việt Nam
Phim đạo diễn đầu tay
Phim Việt Nam
Phim lãng mạn Việt Nam
Phim năm 1953
Phim tình cảm Việt Nam


title: Abbott Laboratories

text:
Abbott Laboratories là một công ty cung cấp các dịch vụ y tế và các thiết bị chăm sóc sức khỏe đa quốc gia của Mỹ có trụ sở tại Abbott Park, Illinois, Hoa Kỳ. Công ty được thành lập bởi bác sĩ Chicago Wallace Calvin Abbott vào năm 1888 để bào chế các loại thuốc đã biết; ngày nay, nó bán thiết bị y tế, chẩn đoán, thuốc gốc có thương hiệu và các sản phẩm dinh dưỡng. Nó tách mảng kinh doanh dược phẩm dựa trên nghiên cứu thành AbbVie vào năm 2013.

Trong số các sản phẩm nổi tiếng của mình trên các bộ phận thiết bị y tế, chẩn đoán và sản phẩm dinh dưỡng là Pedialyte, Similac, Ensure, Glucerna, ZonePerfect, FreeStyle Libre, i-STAT và MitraClip.

Lịch sử

Thành lập và lịch sử
Năm 1888 ở tuổi 30, Wallace Abbott (1857–1921), sinh viên tốt nghiệp Đại học Michigan năm 1885, thành lập Abbott Alkaloidal Company ở Ravenswood, Chicago. Vào thời điểm đó, ông là một bác sĩ hành nghề và sở hữu một cửa hàng thuốc. Sự đổi mới của ông là sử dụng phần hoạt tính của cây thuốc, thường là một alkaloid (ví dụ, morphin, quinine, strychnine và codeine), mà ông đã tạo thành các "hạt đo liều lượng" nhỏ. Phương pháp này đã thành công vì nó tạo ra liều lượng phù hợp và hiệu quả hơn cho bệnh nhân. Năm 1922, công ty chuyển từ Ravenswood đến Bắc Chicago, Illinois.

Mở rộng ra quốc tế
Công ty liên kết quốc tế đầu tiên của Abbott là ở London vào năm 1907, và công ty sau đó đã thêm một chi nhánh ở Montreal, Canada (Fact 21). Abbott bắt đầu hoạt động tại Pakistan với tư cách là một chi nhánh tiếp thị vào năm 1948; công ty đã dần dần mở rộng với một lực lượng lao động hơn 1500 nhân viên. Hiện tại, hai cơ sở sản xuất đặt tại Landhi và Korangi ở Karachi tiếp tục sản xuất các sản phẩm dược phẩm. Tiếp tục mở rộng vào năm 1962 khi Abbott liên doanh với Dainippon Pharmaceutical Co., Ltd., của Osaka, Nhật Bản, để sản xuất dược phẩm vô tuyến.   Năm 1964, nó hợp nhất với Phòng thí nghiệm Ross, biến Ross trở thành công ty con thuộc sở hữu hoàn toàn của Abbott, và Richard Ross có được một ghế trong ban giám đốc của Abbott cho đến khi ông nghỉ hưu vào năm 1983. Việc mua lại Ross đã đưa Similac dưới sự bảo trợ của Abbott. Trong những năm sau khi mua lại, Pedialyte và Ensure đã được Ross Laboratories giới thiệu như những sản phẩm dinh dưỡng dưới sự lãnh đạo của Abbott.

Năm 1965, sự mở rộng của Abbott ở châu Âu tiếp tục với các văn phòng ở Ý và Pháp. Abbott Laboratories đã có mặt tại Ấn Độ hơn 100 năm qua công ty con Abbott India Limited và hiện là công ty sản xuất sản phẩm chăm sóc sức khỏe lớn nhất Ấn Độ.

Theo giáo sư Harvard Lester Grinspoon và Peter Hedblom, "Năm 1966 Phòng thí nghiệm Abbott đã bán tương đương hai triệu liều methamphetamine ở dạng bột cho một tay buôn tội phạm ở Long Island".

Ngày nay, Abbott hoạt động tại hơn 160 quốc gia.

Thế kỷ 21
Năm 2001, công ty mua lại Knoll, bộ phận dược phẩm của BASF. Vào năm 2002, nó đã chuyển nhượng thương hiệu Selsun Blue cho Chattem.   Sau đó vào năm 2002, công ty bán Clear Eyes và Murine cho các Thương hiệu Uy tín.  Năm 2004, công ty mua lại TheraSense, một công ty chăm sóc bệnh tiểu đường, công ty đã hợp nhất với bộ phận MediSense để trở thành Abbott Diabetes Care.  Năm 2006, Abbott hỗ trợ Boston Scientific mua Công ty Guidant Corporation. Như một phần của thỏa thuận, Abbott đã mua bộ phận thiết bị mạch máu của Guidant.

Năm 2007, Abbott mua lại Kos Pharmaceuticals với giá 3,7 tỷ USD tiền mặt. Tại thời điểm mua lại, Kos đã tiếp thị Niaspan, thuốc làm tăng mức cholesterol "tốt", hoặc HDL, và Advicor, một loại thuốc kết hợp Niaspan dành cho bệnh nhân bị rối loạn nhiều lipid.

Vào tháng 1 năm 2007, công ty đồng ý bán bộ phận chẩn đoán trong ống nghiệm và chẩn đoán Point-of-Care cho General Electric với giá hơn 8 tỷ đô la. Các đơn vị này dự kiến sẽ được tích hợp vào đơn vị kinh doanh GE Healthcare. Giao dịch đã được thông qua bởi hội đồng quản trị của Abbott và GE và dự kiến kết thúc vào nửa đầu năm 2007. Tuy nhiên, vào ngày 11 tháng 7 năm 2007, Abbott thông báo rằng họ đã chấm dứt thỏa thuận với GE vì các bên không thể thống nhất các điều khoản của thỏa thuận.

Vào ngày 8 tháng 9 năm 2007, công ty đã hoàn tất việc bán nhà máy sản xuất của Vương quốc Anh tại Queenborough cho Aesica Pharmaceuticals, một nhà sản xuất thuộc sở hữu tư nhân của Vương quốc Anh.

Vào tháng 11 năm 2007, Abbott thông báo rằng Sản phẩm Ross sẽ được đổi tên thành Abbott Nutrition.

Vào ngày 26 tháng 2 năm 2009, công ty đã hoàn thành việc mua lại Advanced Medical Optics có trụ sở tại Santa Ana, California. Abbott đã bán doanh nghiệp này cho Johnson & Johnson vào tháng 2 năm 2017. Năm 2009, Abbott đã mở một cơ sở nghiên cứu và phát triển vệ tinh tại Research Park, Đại học Illinois tại Urbana-Champaign.

Vào tháng 2 năm 2010, Abbott đã hoàn tất việc mua lại đơn vị dược phẩm của Solvay trị giá 6,2 tỷ đô la (4,5 tỷ EUR). Điều này đã cung cấp cho Abbott một danh mục lớn và bổ sung các sản phẩm dược phẩm và cũng mở rộng sự hiện diện của mình tại các thị trường mới nổi quan trọng.

Vào ngày 22 tháng 3 năm 2010, công ty đã hoàn tất việc mua lại công ty LIMS STARLIMS có trụ sở tại Hollywood, Florida. Theo các điều khoản của thỏa thuận, Abbott Laboratories đã mua lại công ty với giá 14 đô la cho mỗi cổ phiếu trong một giao dịch hoàn toàn bằng tiền mặt trị giá 123 triệu đô la. Vào ngày 21 tháng 5 năm 2010, Abbott Laboratories cho biết họ sẽ mua lại đơn vị Giải pháp Chăm sóc sức khỏe của Piramal Healthcare Ltd. với giá 2,2 tỷ đô la  tỷ đô la để trở thành công ty dược phẩm lớn nhất ở Ấn Độ.

Spin-off
Năm 2004, Abbott tách bộ phận sản phẩm bệnh viện của mình thành một công ty mới có 14.000 nhân viên tên là Hospira. Hospira sau đó được Pfizer mua lại vào năm 2015.

Vào tháng 10 năm 2011, Abbott thông báo rằng họ có kế hoạch tách thành hai công ty, một công ty dược dựa trên nghiên cứu và một trong các thiết bị y tế, thuốc gốc bán trên thị trường quốc tế và chẩn đoán, với công ty sau này vẫn giữ tên Abbott. Abbott Nutrition, với các sản phẩm bao gồm Similac, Pedialyte, Glucerna và Ensure, cũng giữ lại tên Abbott. Công ty thông báo rằng công ty dược phẩm dựa trên nghiên cứu tách rời sẽ được đặt tên là AbbVie vào tháng 3 năm 2012. Để chuẩn bị cho việc tái cơ cấu, Abbott đã cắt giảm ngân sách nghiêm trọng và lấy khoản phí 478 triệu USD trong quý 3-2012 để chi trả cho việc tái cơ cấu. Việc phân tách có hiệu lực kể từ ngày 1 tháng 1 năm 2013. AbbVie chính thức được niêm yết trên Thị trường Chứng khoán New York vào ngày 2 tháng 1 năm 2013.

Phát triển xa hơn
Vào ngày 16 tháng 5 năm 2014, có thông báo rằng Abbott sẽ mua lại công ty mẹ Kalo Pharma Internacional SL với giá 2,9 tỷ đô la để đảm bảo 73% mà công ty này nắm giữ tại công ty dược phẩm Chile, CFR Pharmaceuticals, mà công ty cho biết sẽ tăng hơn gấp đôi so với công ty có thương hiệu chung. danh mục thuốc.

Vào tháng 12 năm 2014, công ty đã mua lại nhà sản xuất dược phẩm Nga Veropharm (Voronezh) trong một thỏa thuận trị giá 410 triệu đô la, bao gồm ba cơ sở sản xuất. Abbott, công ty đã sử dụng 1.400 nhân viên ở Nga, cho biết họ có kế hoạch thiết lập sự hiện diện sản xuất ở nước này khi thỏa thuận kết thúc.

Vào tháng 9 năm 2015, công ty thông báo đã hoàn tất việc mua lại Tendyne Holdings, Inc., một công ty thiết bị y tế tư nhân tập trung vào việc phát triển các liệu pháp thay thế van hai lá xâm lấn tối thiểu. Tendyne đã được mua lại với tổng giá trị giao dịch là 250 triệu đô la. Vào tháng 1 năm 2020, Van hai lá Tendyne đã trở thành giải pháp thương mại đầu tiên trên thế giới cho Công nghệ thay thế van hai lá.   Abbott đã nhận được CE Mark cho thiết bị này, hiện thiết bị này có thể cấy ghép nó ở Châu Âu bên ngoài môi trường lâm sàng. Nghiên cứu lâm sàng của Hoa Kỳ để được liên bang phê duyệt vẫn đang tiếp tục.

Vào tháng 2/2016, công ty thông báo sẽ mua lại Alere với giá 5,8 tỷ USD. Vào tháng 1 năm 2017, Abbott thông báo sẽ mua lại St. Jude Medical với giá 25 tỷ đô la (mỗi cổ phiếu nhận được 46,75 đô la tiền mặt & 0,8708 cổ phiếu của cổ phiếu phổ thông Abbott, tương đương với giá trị xấp xỉ 85 đô la). Vào ngày 3 tháng 10 năm 2017, công ty đã kết thúc thương vụ mua lại Alere, biến pháp nhân còn sống trở thành người dẫn đầu thị trường trong không gian chẩn đoán tại điểm chăm sóc trị giá 7 tỷ đô la trong thị trường chẩn đoán trong ống nghiệm rộng hơn 50 tỷ đô la với sự tiếp quản này. Với việc mua lại Alere, công ty cũng có được công ty con Arriva Medical, là nhà cung cấp thuốc tiểu đường đặt hàng qua thư lớn nhất.   Arriva Medical thông báo đóng cửa kinh doanh sau khi việc mua lại Abbott có hiệu lực vào ngày 31 tháng 12 năm 2017.

Năm 2017, FDA đã phê duyệt hệ thống giám sát đường huyết FreeStyle Libre của Abbott. Hệ thống được thiết kế để đọc mức đường huyết thông qua một cảm biến tự áp dụng và không yêu cầu ngón tay tiêu chuẩn.

Vào tháng 8 năm 2018, Reuters đưa tin rằng “Phòng thí nghiệm Abbott (ABT. N) nằm trong số năm công ty hàng đầu về thuốc gốc có thương hiệu ở Nga, giám đốc tài chính của công ty, Brian Yoor, cho biết vào tháng Giêng. "

Vào tháng 11 năm 2018, Abbott đã trở thành công ty thiết bị y tế đầu tiên giới thiệu ứng dụng đọc đường huyết trên điện thoại thông minh tại Hoa Kỳ khi nhận được giấy phép của FDA để ra mắt FreeStyle LibreLink.

Vào tháng 1 năm 2019, Abbott đã thực hiện tùy chọn của mình để mua Cephea Valve Technologies, Inc., công ty đang phát triển một loại van tim thay thế ít xâm lấn cho những người bị bệnh van hai lá.

Vào tháng 3 năm 2020, Abbott đã nhận được giấy phép sử dụng khẩn cấp (EUA) từ FDA cho một thử nghiệm nCoV 2019 để giúp giảm thiểu đại dịch COVID-19. Thử nghiệm tại điểm chăm sóc của Abbott được coi là một bước phát triển có giá trị do kích thước nhỏ, có thể so sánh với một máy nướng bánh mì nhỏ và cho kết quả nhanh chóng   - Cực dương 5 phút, âm 13 phút. Detroit trở thành thành phố đầu tiên nhận được những thử nghiệm này vào ngày 1 tháng 4 năm 2020.

Tài chính
Đối với năm tài chính 2017, Abbott Laboratories Insurance đã báo cáo thu nhập 477 triệu đô la Mỹ, với doanh thu hàng năm là 27,390 tỷ đô la Mỹ, giảm 31,4% so với chu kỳ tài chính trước đó. Cổ phiếu của Abbott Laboratories được giao dịch ở mức hơn 47 đô la mỗi cổ phiếu và vốn hóa thị trường của nó được định giá là 119,3 tỷ đô la Mỹ vào tháng 10 năm 2018.

Thuế
Vào ngày 19 tháng 3 năm 2019, có báo cáo rằng Abbott là người sử dụng lâu dài cấu trúc thuế Double Irish, một công cụ đánh thuế từ Ireland hợp pháp nhưng gây tranh cãi được các công ty đa quốc gia của Hoa Kỳ sử dụng để giảm thuế doanh nghiệp của Hoa Kỳ đối với lợi nhuận không thuộc Hoa Kỳ. Công ty mẹ của Abbott Ailen, Abbott Laboratories Vascular Enterprises (ALVE), cư trú tại Bermuda, không tuyển dụng nhân viên vào năm 2017, nhưng chịu trách nhiệm phân phối các sản phẩm của Abbot và cấp phép công nghệ của nó trên toàn thế giới. Các tài khoản mới được nộp cho thấy ALVE được thành lập vào năm 2003 và có lợi nhuận trước thuế là 2 tỷ Euro trong năm 2016 và 2017 với doanh thu là 5,2 tỷ Euro; không phải trả thuế cho những lợi nhuận này. ALVE chưa bao giờ nộp tài khoản ở Ireland kể từ năm 2003 vì nó được cấu trúc như một công ty trách nhiệm vô hạn (ULC); tuy nhiên, các chỉ thị mới về tài khoản của Liên minh Châu Âu yêu cầu ALVE phải nộp tài khoản Ailen vào năm 2018. Các tài khoản này liệt kê văn phòng đăng ký của ALVE là địa chỉ của công ty luật thuế lớn nhất Ireland, Matheson, người đã được xác định có cấu trúc thuế Double Ireland cho Microsoft và Google.

Hoạt động

Tổ chức

Các hoạt động kinh doanh cốt lõi của Abbott tập trung vào chẩn đoán, thiết bị y tế, thuốc gốc có thương hiệu và các sản phẩm dinh dưỡng, đã được bổ sung thông qua việc mua lại các công ty.

, các nhánh của Abbott gồm:

 Dinh dưỡng: dinh dưỡng cho trẻ em (ví dụ: Similac, Isomil và Gain), các sản phẩm sức khỏe dành cho người lớn (ví dụ, Ensure và ZonePerfect) và nhu cầu ăn kiêng đặc biệt (ví dụ: Glucerna và Juven)
 Chẩn đoán: Huyết học, chẩn đoán miễn dịch, ung thư học, hóa học lâm sàng và chẩn đoán nhanh
 Thiết bị y tế: bệnh tiểu đường, tim mạch và điều hòa thần kinh
 Dược phẩm đã thành lập: Thuốc gốc có thương hiệu được bán độc quyền ở các thị trường đang phát triển

Quyền sở hữu
Tính đến năm 2017, cổ phiếu của Abbott Laboratories chủ yếu được nắm giữ bởi các nhà đầu tư có tổ chức (The Vanguard Group, BlackRock, State Street Corporation và những công ty khác).

Quản lý
Miles D. White là chủ tịch điều hành của Abbott. Ông gia nhập Abbott vào năm 1984, đảm nhiệm các vị trí quản lý bao gồm phó chủ tịch cấp cao về hoạt động chẩn đoán, phó chủ tịch điều hành và giám đốc điều hành lâu năm. Ông được bầu vào Hội đồng quản trị vào tháng 4 năm 1998, lên Giám đốc điều hành năm 1998 và Chủ tịch Hội đồng quản trị vào tháng 4 năm 1999.

Vào tháng 11 năm 2019, White thông báo rằng ông sẽ từ chức Giám đốc điều hành sau 21 năm phụ trách Abbott. Vào cuối tháng 3 năm 2020, Robert B. Ford, một giám đốc điều hành lâu năm của Abbott, đã đảm nhận vị trí chủ tịch và giám đốc điều hành của công ty. Ford gia nhập Abbott vào năm 1996, đảm nhiệm nhiều vị trí quản lý khác nhau bao gồm phó chủ tịch điều hành mảng kinh doanh thiết bị y tế của công ty, hiện là hoạt động lớn nhất của công ty. White vẫn là chủ tịch điều hành của công ty.

Sự công nhận
Abbott được xếp hạng thứ 134 trong danh sách Fortune 500 các tập đoàn lớn nhất có trụ sở tại Hoa Kỳ năm 2015. Fortune cũng đặt tên Abbott trong số các công ty Blue Ribbon của mình vào năm 2018, danh sách Change the World năm 2018 và trong số các công ty lớn tốt nhất để làm việc vào năm 2020.

Công ty đã được liệt kê trong danh sách "100 công ty tốt nhất" của tạp chí Working Mother và được Hiệp hội Quốc gia về Nữ giám đốc điều hành công nhận là công ty hàng đầu. Công ty cũng đã được DiversityInc công nhận là công ty hàng đầu về sự đa dạng trong công ty.

Abbott là một trong những công ty được ngưỡng mộ nhất của Fortune  và đã được đưa vào Chỉ số Bền vững Dow Jones trong bảy năm liên tiếp.

Sản phẩm

Dinh dưỡng
Các sản phẩm dinh dưỡng dành cho trẻ em do Abbott Laboratories sản xuất bao gồm:

 Similac
 Pedialyte
 PediaSure

Các sản phẩm dinh dưỡng dành cho người lớn do Abbott Laboratories sản xuất bao gồm:

 Ensure
 Glucerna
 Juven
 ZonePerfect

Chẩn đoán
Các sản phẩm chẩn đoán do Abbott sản xuất bao gồm:

 i-STAT
 Mặc dù dành cho đối tượng là con người, máy phân tích chăm sóc điểm i-STAT cũng chứng tỏ tiện ích cho nghề thú y.
 Alinity
 Architect

Thiết bị y tế
FreeStyle Libre

Các thiết bị tim mạch do Phòng thí nghiệm Abbott sản xuất bao gồm:

 MitraClip
 Confirm Rx
 Amplatzer Piccolo Occluder
 Heartmate
 Xience
 CARDIOMEMS
 Gallant ICD

Các thiết bị điều biến thần kinh do Phòng thí nghiệm Abbott sản xuất bao gồm:

 BurstDR Technology
 Proclaim DRG Neurostimulation System
 Infinity Deep Brain Stimulation System

Tham khảo

Công ty niêm yết tại Thị trường Chứng khoán New York
Công ty đa quốc gia có trụ sở tại Hoa Kỳ
Công ty thành lập năm 1988


title: Hà Nhậm Đại

text:
Hà Nhậm Đại (chữ Hán: 何任大, 1525 - ?), hiệu Hoằng Phủ, tự Lập Pha; là quan nhà Mạc và là nhà thơ Việt Nam ở thế kỷ 16.

Tiểu sử
Ông là người xã Bình Sơn, huyện Lập Thạch, tỉnh Vĩnh Yên (nay là tỉnh Vĩnh Phúc).

Năm Giáp Tuất (1574), đời Mạc Mậu Hợp, Hà Nhậm Đại thi đỗ Tiến sĩ lúc 49 tuổi, làm quan trải đến chức Thượng thư bộ Lễ. Anh ông là Hà Nhậm Vọng cũng thi đỗ Tiến sĩ triều Mạc (1535) .

Hà Nhậm Đại mất năm nào không rõ.

Tác phẩm
Tác phẩm của Hà Nhậm Đại có Khiếu vịnh thi tập (Tập thơ ca vịnh), còn gọi là Lê triều khiếu vịnh thi tập (Tập thơ ca vịnh dưới triều Lê), 2 quyển, làm "theo thơ vịnh sử của Đặng Thoát Hiên" (tức Đặng Minh Khiêm), đề vịnh công thần, võ tướng, danh nho, tiết nghĩa, sứ thần..., từ Lê Thái Tổ (Lê Lợi) đến Lê Cung Đế, gồm 106 bài thơ chữ Hán thể thất ngôn, tuyệt cú, mỗi bài vịnh một nhân vật, bài Tựa viết năm 1590.

Ông nối tiếp thể vịnh sử của Đặng Minh Khiêm, "nêu những sự tích triều Lê đáng để khuyên răn" (Tựa), nhằm giáo huấn người đời theo đạo đức chính thống. Tác giả tự hào về anh hùng hào kiệt trong cuộc khởi nghĩa Lam Sơn, các nhà văn hoá, nhà kinh bang tế thế có công dựng nước, an dân, các sứ thần làm trọn mệnh vua, rạng rỡ uy nước. Là bầy tôi nhà Mạc, Hà Nhậm Đại nhận định các nhân vật triều Lê sơ có phần xác đáng mặc dù "khí phách âm điệu trong thơ ông không bằng Đặng Thoát Hiên" (Lê Quý Đôn) .

Trong quyển Văn học thế kỷ XV-XVII do PGS.TS Trần Thị Băng Thanh làm chủ biên (xuất bản năm 2004), thơ ông được tuyển giới thiệu 20 bài.

Xem thêm
 Văn học Việt Nam thời Mạc

Sách tham khảo
Bùi Duy Tân, mục từ "Hà Nhậm Đại" trong Từ điển văn học (bộ mới). Nhà xuất bản Thế giới, 2004.
Trần Văn Giáp, Tìm hiểu kho sách Hán Nôm, Nhà xuất bản Khoa học xã hội, Hà Nội, 2003.

Chú thích

Sinh năm 1525
Năm mất thiếu
Người Vĩnh Phúc
Quan lại nhà Mạc
Nhà thơ Việt Nam thời Mạc
Tiến sĩ nhà Mạc


title: Quan Trung

text:
Quan Trung (), bình nguyên Quan Trung (關中平原) hay bình nguyên Vị Hà (渭河平原), là một khu vực lịch sử của Trung Quốc tương ứng với thung lũng hạ du của Vị Hà. Khu vực được gọi là Quan Trung để phân biệt với "Quan Đông", tức bình nguyên Hoa Bắc. Bình nguyên Hoa Bắc có ranh giới phía tây là các dãy núi. Hoàng Hà chảy xuyên qua chúng ở Hàm Cốc quan và chia tách Quan Trung với Quan Đông. Vào thời Chiến Quốc, Quan Trung nằm ở rìa phía tây của nền văn minh Trung Hoa và do Tần kiểm soát. Do Tần tiến hành quân quốc chủ nghĩa ở mức cao hơn cho nên các địch thủ của nước này tuyên bố Tần tiếp nhận phong tục man di và không mang đầy đủ đặc tính Hán. Có câu nói rằng "Quan Trung sản sinh ra các tướng quân và Quan Đông sản sinh ra các thừa tướng". Nước Tần sau đó đã thống nhất Trung Hoa và Quan Trung cũng trở thành trung tâm của nhà Tần và một vài triều đại sau đó.

Bao quanh Quan Trung là:
 Tiêu quan (萧关/蕭關) ở phía bắc,
 Hàm Cốc quan (函谷关/函谷關) ở phía đông,
 Vũ quan (武关/武關) ở phía nam,
 Đại tán quan (大散关/大散關) ở phía tây,

Xét về mặt lịch sử, "quan" (hoặc đèo) quan trọng nhất là Hàm Cốc quan, dọc theo Hoàng Hà và phân tách Quan Trung với bình nguyên Hoa Bắc. Quan Trung bao gồm phần trung tâm của tỉnh Thiểm Tây và cực tây của Hà Nam ngày nay.

Độ cao trung bình của bình nguyên Quan Trung là khoảng 500 mét. Tây An, tỉnh lị của Thiểm Tây, là thành phố lớn nhất tại Quan Trung, ngoài ra, còn có các thành phố khác như Đồng Xuyên, Bảo Kê, Hàm Dương và Vị Nam.

Bình nguyên là vùng trung tâm của Tần vào thời Chiến Quốc. Với đất đai màu mỡ và hệ thống tưới tiêu tốt, Tần đã phát triển vượt trội so với các nước khác, và cuối cùng thống nhất Trung Quốc. Từ thời nhà Chu, khu vực này là nơi định đô của 12 triều đại Trung Quốc như nhà Hán, nhà Tùy, và nhà Đường. Đến triều nhà Đường, trung tâm kinh tế của Trung Quốc đã chuyển về phía nam đễn lưu vực Trường Giang và Quan Trung ngày cảng trở nên phu thuộc vào hàng nhập đến thông qua Đại Vận Hà. Sau khi phá hủy Trường An và những năm cuối nhà Đường, Quan Trung đã bị suy giảm tầm quan trọng cả về chính trị cũng như kinh tế đối với các triều đại sau này.

Xem thêm
Phương ngữ Quan Trung

Tham khảo

Vùng Trung Quốc
Địa lý Thiểm Tây
Khu vực địa lý của Trung Quốc


title: Đảng Nhân dân Hành động Việt Nam

text:
Đảng Nhân dân Hành động Việt Nam là tổ chức chính trị đặt tại Hoa Kỳ do một nhóm luật sư thành lập một cách bất hợp pháp ở Thành phố Hồ Chí Minh năm 1991.

Lịch sử hình thành và phát triển
Năm 1990, một nhóm luật sư ở Thành phố Hồ Chí Minh có bất đồng quan điểm với Đảng Cộng sản Việt Nam đã ra tuyên bố thành lập Đảng Nhân dân Hành động Việt Nam trên cơ sở của Việt Nam Quốc dân Đảng, Nguyễn Sỹ Bình được bầu làm Chủ tịch Đảng. Phương châm hoạt động và cương lĩnh hành động là tiến hành các phương thức đấu tranh công khai, từ việc đưa ra yêu sách chính trị đến phát động tổng nổi dậy ở trong nước kết hợp với sự hỗ trợ từ bên ngoài nhằm tiến tới lật đổ hệ thống chính quyền nằm trong tay Đảng Cộng sản Việt Nam, thành lập một thể chế mới dân chủ hơn, trên tinh thần thượng tôn luật pháp, bảo tồn và phát huy các giá trị văn hóa dân tộc.
 Đảng kỳ: Đảng Nhân dân Hành động nguyện đem sức sống mới đến cho nhân dân, đem thanh bình vĩnh cửu đến cho đất nước
Nền xanh - Tự do và hi vọng
Mặt trời chói lọi - Sức sống cao nhất và chân lý vĩnh cửu
Màu vàng - Sự tươi sáng và tương lai mới
Mười hai tia sáng mặt trời - Quy luật vận hành liên tục, theo tuần hoàn của vũ trụ
 Đảng huy: Đảng Nhân dân Hành động là một tập thể đại chúng của nhân dân, lãnh đạo mới – mạnh, nỗ lực phục vụ không ngừng
Ba ngọn núi liên kết từ thấp lên cao - Mọi thành phần trong xã hội của ba miền Bắc, Trung, Nam; đoàn kết, đứng vững, sinh động; nỗ lực liên tục để đạt thành quả ngày một cao
12 ngôi sao - Sự tiếp nối liên tục lãnh đạo Mới+Mạnh
 Đảng ca: Đường ta đi (Nhân dân Hành động Hành khúc)

Thành viên tiêu biểu

 Nguyễn Sỹ Bình: Chủ tịch Đảng (1991 - 2008)
 Nguyễn Tường Bá: Chủ tịch Đảng (2008 đến nay)
 Trần Thái Văn
 Nguyễn Xuân Ngãi
 Lý Lâm Phi
 Vi Đức Hồi

Xem thêm

 Danh sách các đảng phái chính trị Việt Nam
 Facebook
21 members of the People Action's Party are being unlawfully held by the Communist Party
Chairman Nguyen Si Binh arrested in Vietnam  Amnesty International
Return to Vietnam lands him in Jail  Atlanta Journal
Dr. Ngai Nguyen, detained by Vietnamese authorities during a medical mission in Vietnam  Mercury News
Cambodia illegally deported members of (PAP) to Vietnam  Mercuty News
Cambodia Times talking about Cambodia illegally deported members of People Action's Party of Vietnam to Vietnam  Cambodian Times
Welcoming Dr. Ngai Nguyen, after a week of being detained by Vietnamese authorities during a medical mission in VN  pg. 1

Đảng phái chính trị Việt Nam bị cấm
Phong trào dân chủ Việt Nam


title: Học viện Âm nhạc Quốc gia Moskva

text:
Học viện Âm nhạc Quốc gia Moskva mang tên Tchaikovsky (tiếng Nga: Московская государственная консерватория имени П. И. Чайковского) hay Nhạc viện Moskva, là cơ sở giáo dục, đào tạo âm nhạc cao cấp ở thành phố Moskva. Tại Cộng hòa Liên bang Nga, nó có tuổi đời chỉ sau Học viện Âm nhạc Quốc gia Sankt-Peterburg (Nhạc viện Sankt-Peterburg). Cùng với Nhạc viện Sankt-Peterburg, đây là một trong những trường đại học về âm nhạc hàng đầu ở Nga cũng như trên thế giới.

Trường thành lập năm 1866 dưới tên Nhạc viện Đế chế Moskva bởi Nikolai Rubinstein (em ruột của nghệ sĩ dương cầm và soạn nhạc nổi tiếng của Nga - Anton Rubinstein, người sáng lập Nhạc viện Sankt-Peterburg năm 1862) và Hoàng tử Nikolai Petrovitch Troubetzkoy.

Ngay khi thành lập, Tchaikovsky được chỉ định là giáo sư lý luận và hòa âm, vị trí mà ông tại nhiệm đến khoảng năm 1878. Từ năm 1940, Nhạc viện mang tên Tchaikovsky.

Trước Cách mạng tháng Mười, khoa hợp xướng của Nhạc viện đứng thứ hai sau Trường dòng Moskva và dàn thánh ca Moskva. Kể từ năm 1919, cả hai đơn vị trên bị giải thể và sáp nhập vào khoa hợp xướng. Một số cựu sinh viên được liệt kê trong danh sách của Học viện thực ra là sinh viên của trường dòng.

Tham khảo

Âm nhạc Moskva
Nga
Liên Xô
âm nhạc
Học viện Âm nhạc


title: Xuân cung họa

text:
Xuân cung họa ( là một thuật ngữ trong các ngôn ngữ Đông Á chỉ đến nghệ thuật khiêu dâm. Dịch theo nghĩa đen, shunga từ Nhật Bản có nghĩa là hình ảnh của mùa xuân. Shun (xuân) là một uyển ngữ thông dụng ám chỉ sinh hoạt, quan hệ tình dục. Shunga nhất là một thể loại ukiyo-e (phù thế hội: hội họa thế tục), thường được thực thi trong định dạng in khắc gỗ. Trong khi hiếm khi còn tồn tại thể loại tranh cuộn (handscrolls) khiêu dâm sơn có trước phong trào ukiyo-e. Shunga thường là tranh khắc gỗ (mộc bản), hầu hết được chế tác tại thành phố Edo (Giang Hộ, nay là Tokyo). Hai thành phố khác cũng có chế tác loại tranh này là Osaka và Kyoto.

Shunga của Nhật luôn có xu hướng phô bày các cơ quan sinh dục to, khỏe. Đây là bằng chứng cho thấy họa sĩ Nhật chịu nhiều ảnh hưởng phong cách phóng đại của Chu Phòng (khoảng 740-800), một danh gia xuân họa thời nhà Đường. Người ta cho rằng shunga xuất hiện trên đất Phù Tang từ cuối thời shogun Muromachi (tướng quân Thất Đinh, 1336-1573), do cảm hứng từ các tranh tính dục (xuân cung đồ) của Trung Quốc. Tại Nhật Bản, shunga có từ thời kỳ Heian. Tại thời điểm này, đó là lĩnh vực dành riêng cho tầng lớp cận thần. Shunga tiếp tục thịnh hành suốt thời đại Edo (Giang Hộ, 1603-1867) mãi tới thời Meiji (Minh Trị, 1868-1912) mới chịu nhường bước cho nhiếp ảnh gợi dục (xuân ảnh, erotic photographs). Phong trào ukiyo-e về tổng thể tìm cách để thể hiện một lý tưởng hóa cuộc sống đô thị hiện đại và hấp dẫn đối với tầng lớp chōnin mới. Theo thẩm mỹ của cuộc sống hàng ngày, shunga thời kỳ Edo đã biến tấu rộng rãi trong miêu tả của tình dục. Là một tập hợp con của ukiyo-e, nó đã được tất cả các tầng lớn xã hội ưa thích trong thời kỳ Edo, dù không được sự ủng hộ Mạc phủ. Hầu như tất cả các nghệ sĩ ukiyo-e làm shunga tại một số thời điểm trong sự nghiệp của họ, nó đã không làm giảm uy tín nghệ sĩ của họ. Phân loại của shunga như là một loại khiêu dâm thời Trung Cổ có thể là gây hiểu nhầm về mặt này. Shunga miêu tả rất sinh động và tỉ mỉ những tập quán tính dục của người Nhật, bao gồm đủ thể loại như: dị tính luyến ái, nam quan hệ tình dục với nam, nữ quan hệ tình dục với nữ, lạm dụng tình dục trẻ em, quan hệ tính dục trong lúc đang mặc đồng phục (buru sera).

Từ 1770 đến 1850, có nhiều kiệt tác xuân họa đã được vẽ rồi in của ba nhà danh họa lừng danh Kiyonaga, Hokusai hay Utamaro như bức Bài thơ chăn gối của Utamaro, Giấc mơ người vợ ngư phủ của Hokusai, Tranh giấu trong tay áo của Kiyonaga đều thể hiện tính đa dạng của loại tranh này…Nhưng kỳ bí và khiêu dâm hơn hết là họa phẩm Giấc mơ của vợ ngư phủ do HOKUSAI (1760-1849) vẽ, khắc, in màu trên mộc bản.

Xem thêm
 Quan hệ tình dục
 Nghệ thuật khiêu dâm

Tham khảo

Hội họa Nhật Bản
Shudo


title: Trận Yassıçemen

text:
Trận Yassi Chemen (Tiếng Thổ Nhĩ Kỳ: Yassıçemen Savaşı) là một trận đánh diễn ra tại tỉnh Erzincan, Thổ Nhĩ Kỳ vào năm 1230.

Bối cảnh lịch sử

Jalal ad-Din là vị vua cuối cùng của Đế quốc Khwarezm. Thực sự, lãnh thổ của Khwarezm đã bị Đế quốc Mông Cổ sáp nhập sau khi họ đánh bại vua cha của Jalal ad-Din. Tuy nhiên, Jalal ad-Din đã gầy dựng một đạo quân nhỏ và tiếp tục chiến đấu. Vào năm 1225, ông triệt binh về vùng Azerbaijan và kiến lập một tiểu quốc xung quanh Maragheh. Mặc dù ban đầu ông thiết lập Liên minh với nhà Seljuk ở Rûm chống lại người Mông Cổ, về sau này, không hiểu vì lý do gì mà ông lại gây chiến với người Seljuk. Thêm nữa, vào năm 1230, ông cất quân chinh phạt Ahlat, (nay thuộc tỉnh Bitlis, Thổ Nhĩ Kỳ) một thành phố văn hóa quan trọng của người Ayyub vào thời đó, dẫn tới Liên minh giữa nhà Ayyub với người Seljuk. Mặt khác, Jalal ad-Din liên minh với Jahan Shah, quan Tổng đốc xứ Erzurum đang nổi loạn chống triều Seljuk.

Diễn biến trận đánh
Trận đánh này diễn ra ở Yassıçemen nằm ở hướng Tây Erzincan. Jalal ad-Din quyết tâm phải tiến công trước khi quân Seljuk và quân Ayybub hội binh. Tuy nhiên, ông đã quá chậm trễ. Nhà Ayyub trước đó đã phái 10 vạn viện binh đến hội quân với người Seljuk. Vị Tổng chỉ huy của quân Liên minh Seljuk-Ayyub là Sultan Alaaddin Keykubat I nhà Seljuk. Trận đánh đã kéo dài trong suốt ba ngày. Là một vị tướng tài giỏi, Jalal ad-Din đã gần như là đánh tan quân Đồng minh Seljuk - Ayyub trong ngày thừ nhất. Tuy nhiên, sau ba ngày, quân đội của Jalal ad-Din đã bị thất trận.

Sau trận đánh
Trận này là trận đánh cuối cùng của vua Jalal ad-Din. Quân đội của ông đã bị tận hủy. Trong khi phải giả dạng và tháo chạy, ông bị chỉ điểm và giết chết vào năm 1231. Tiểu quốc của ông cũng sớm bị quân Mông Cổ xâm lược. Sau khi Alaattin Keykubat I qua đời, đến lượt triều Seljuk cũng bị quân Mông Cổ đánh bại vào năm 1243.

Chú thích

Xung đột 1230
Trận đánh liên quan tới Vương quốc Rum
Trận đánh liên quan tới nhà Khwarezm
Trận đánh liên quan tới nhà Ayyub
Lịch sử tỉnh Erzincan


title: Đông Linh tự

text:
Chùa Thanh Am có tên là Đông Linh tự, là một ngôi chùa cổ tại số 76, Tổ 24 phố Thanh Am, phường Thượng Thanh, Long Biên, Hà Nội.

Lịch sử
Động Linh tự thuộc làng Việt cổ Thanh Am, trong quần thể di tích Trạng Trình - Nguyễn Bỉnh Khiêm. Làng Thanh Am do Nguyễn Bỉnh Khiêm đưa con cháu và dân làng tới định cư ở đây và xây dựng thành, với tên lúc đầu là làng Hoàng Am.

Sự cổ kính và hoành tráng của Động Linh tự chỉ còn lại ít nhiều trên các tấm bia đá và đặc biệt là quả chuông được chế đúc dưới thời Tây Sơn, niên hiệu Cảnh Thịnh thứ nhất (1793) và bia Hậu Phật có niên hiệu Gia Long thứ hai (1803).

Quả chuông được đúc dưới thời Tây Sơn, niên hiệu Cảnh Thịnh thứ nhất (1793) là di vật quý giá còn lại của Chùa. Chuông cao 0.82m; nếu kể cả phần chót trên cùng là 1,20m; đường kính 0,57m; chu vi 1,57m. Quai chuông hình con Bồ Lao (một loài vật giống rồng, bơi lướt trên mặt biển).

Chùa được tôn tạo lại năm 2002, hoàn thành vào ngày 20 tháng 4 năm Quý Mùi (2003). Hoàn thành nhà Tổ ngày 15 tháng 11 năm Quý Mùi (2003).

Xem thêm
Danh sách chùa Hà Nội

Liên kết ngoài

Đông Linh


title: Chùa Khai Nguyên

text:
Chùa Khai Nguyên hay còn gọi là chùa Xuân La, địa chỉ Tổ 39 Cụm 5A phường Xuân La, quận Tây Hồ, thành phố Hà Nội. Ngày giỗ đại lễ 24 tháng 2 âm lịch hàng năm.

Lịch sử
Chùa Khai Nguyên thường được gọi là chùa Quán La. Chùa còn có tên là chùa Hang, vì ở đây có một hang cổ.
Trong chùa còn có tấm biển đề Khai Nguyên tự. Chuông chùa cũng có tên là Khai Nguyên tự chung (Chuông chùa Khai Nguyên).

Theo sách Việt điện u linh của Lý Tế Xuyên thì chùa (quán) được xây dựng vào niên hiệu đời Đường, niên hiệu Khai Nguyên (715). Lúc bấy giờ, đây là nơi hành đạo của nhiều đạo sĩ và thu hút nhiều du khách đến tham quan. Đến năm Thiên Long đời Trần (Trần Dụ Tông 1341 - 1369), thiền sư Văn Thao cho trùng tu quán, rồi dựng lại thành chùa thờ Phật, đặt tên là An Dưỡng Tự. Sau đó, nhà sư đã đi đến nơi khác tu hành nên chùa bị hoang phế. Đến thời Lê, chùa mới được dựng lại với kiến trúc chùa như hiện nay.

Chùa có Tam bảo, nhà Mẫu và nhà bia. Toà Tam bảo hình chuôi vồ có tiền đường và thượng điện. Tiền đường gồm năm gian xây kiểu tường hồi bít đốc. Thượng điện gồm ba gian. Chùa còn lưu trữ được những mảnh chạm khắc cổ có niên đại thế kỉ 19.
Cách bài trí ở chùa cũng có đặc điểm như các chùa khác, chỉ có khác là có thêm một pho tượng mà người làng vẫn khẳng định là tượng Đường Minh Hoàng (vua nhà Đường - Trung Quốc). Tượng tạc hình một người đàn ông trung niên, mặc áo long bào, đội chiếc mũ thường phục của các vua Đường.

Một điều đáng chú ý và khó giải thích là chùa có một tấm bia công đức có niên đại Thái Đức thứ 11 (1788). Thái Đức là niên hiệu của Nguyễn Nhạc. Thế nhưng, năm 1788, Lê Chiêu Thống vẫn còn trị vì ở Thăng Long.

Chùa đã được Bộ Văn hoá Thông tin (nay là Bộ Văn hoá, Thể thao và Du lịch) xếp hạng di tích kiến trúc, nghệ thuật vào ngày 31/01/1992.

Xem thêm
 Danh sách chùa Hà Nội

Tham khảo

Khai Nguyên
Tây Hồ (quận)


title: Núi Kurama

text:
Núi Kurama hay núi An Mã/An Mã Sơn (chữ nhật: 鞍馬山 Kurama-yama) là một ngọn núi ở phía tây-bắc của thành phố Kyoto thuộc Nhật Bản. Nó là nơi phát sinh của Linh Khí và được cho là nơi trú ngụ của những vị tăng lữ cao cấp Tăng Chánh Phường và của Thiên Cẩu, người đã dạy kiếm thuật cho Minamoto no Yoshitsune (Nguyên Cửu Lang Nghĩa Kinh). Kurama cũng là nơi tổ chức của Liên hoan Kurama hàng năm (鞍馬 の 火 祭り Yên Mã Hỏa Tế?) diễn ra vào mỗi tháng mười. Trong núi có An Mã tự (鞍馬 寺 Kurama-dera?) được xếp vào loại di sản và kho tàng quốc gia của Nhật Bản. An Mã tự là nơi Minamoto no Yoshitsune bị gia tộc họ Bình đày lên từ nhỏ để sống với các tăng lữ, sau đó cậu đã trốn đi, lưu lạc giang hồ với quyết tâm trả thù, phục quốc và trở thành một trong những Võ sĩ nổi tiếng của Nhật Bản.

Tham khảo

Nhật Bản


title: Kền kền đen

text:
Kền kền đen (danh pháp hai phần: Coragyps atratus) còn được gọi là Kền kền đen châu Mỹ, là một loài chim trong Họ Kền kền Tân thế giới có phạm vi phân bố kéo dài từ đông nam Hoa Kỳ đến Trung Chile và Uruguay ở Nam Mỹ. Mặc dù là một loài phổ biến và phân bố rộng rãi, nó có một phạm vi sinh sống phần nào hạn chế hơn so với loài họ hàng với nó, kền kền gà tây (Cathartes aura). Mặc dù có tên và vẻ bề ngoài tương tự, loài này không liên quan đến kền kền Á-Âu đen (Aegypius monachus - còn gọi là kền kền đầu trọc). Kền kền Á-Âu đen là một loài kền kền Cựu thế giới trong họ Accipitridae (cùng với đại bàng, diều hâu và diều mướp). Đây là loài duy nhất còn tồn tại của chi Coragyps. Nó sinh sống trong khu vực tương đối mở với những khu rừng thưa rãi rác và vùng cây bụi Với sải cánh , kền kền đen là một loài chim lớn dù khá nhỏ so với các loài kền kền khác. Nó có bộ lông đen, đầu và cổ màu xem-đen và trụi lông, mỏ ngắn, cong.

Kền kền đen ăn xác thối nhưng cũng ăn trứng hay ăn động vật mới sinh.

Hình ảnh

Chú thích

Tham khảo

A
Chim Saint Pierre và Miquelon
Chim Panama
Chim Mỹ
Chim México
Chim Bắc Mỹ
Chim Nam Mỹ
Động vật được mô tả năm 1793
Chim Trung Mỹ
Chim Caribe
Chim Guianas
Động vật Đông Hoa Kỳ


title: Công việc khoán gọn

text:
Công việc khoán gọn hay công việc trọn gói hoặc gói công việc (tiếng Anh là: Work package), theo định nghĩa trong quản lý dự án, là một nhóm các công tác (nhiệm vụ, task) liên quan được quy định tại một cấp độ của một cơ cấu phân chia công việc (WBS).

Trong hệ thống tiến độ-chi phí truyền thống, các tiêu chí để xác định các gói công việc là như sau:
Mỗi gói công việc được phân biệt rõ ràng với tất cả các gói công việc khác.
Mỗi công việc trọn gói có một thời điểm khởi đầu và một thời điểm kết thúc đã được lên kế hoạch trước (trọn gói).
Mỗi gói công việc có một ngân sách được đầu tư dần theo từng phân kỳ của thời lượng thực hiện gói công việc đó (khoán).
Mỗi gói công việc có thể có một thời lượng thực hiện tương đối ngắn, hoặc có thể được chia thành một loạt các mốc thời hạn mà tình trạng của chúng có thể được đo lường khách quan.
Mỗi công việc trọn gói có một tiến độ được hợp nhất với tiến độ cấp cao hơn (như tiến độ của dự án).
Một gói công việc có thể được xem như là một tiểu dự án (dự án mini), mà khi kết hợp với các đơn vị gói công việc khác, hình thành một dự án hoàn chỉnh.

Công việc trọn gói, thực chất là một chuỗi các công tác được thực hiện theo logic công nghệ, một cách liên tục (không có độ trễ thời gian (độ trễ = 0)) hay có độ trễ thời gian (độ trễ thời gian có thể coi là loại công tác chờ đợi, là loại công tác chỉ tiêu tốn nguồn lực thời gian), trên từng sản phẩm (trong sản xuất) hay trên từng phân đoạn mục tiêu của dự án. Các công tác trong công việc khoán gọn có thể khác nhau về chuyên môn, nhưng được hợp lại theo logic công nghệ trên một sản phẩm hay một phân đoạn của mục tiêu dự án, và quan hệ với nhau theo các mối quan hệ phù hợp với logic công nghệ, (thường là quan hệ tuần tự thuận (FS+độ trễ), nhưng cũng có khi là các quan hệ tuần tự ngược (SF+độ trễ), song song cùng xuất phát (SS+độ trễ), hay song song cùng về đích (FF+độ trễ)).

Quản lý dự án không phân chia công việc theo chuyên môn (công việc chuyên môn (có thể gọi là công việc theo chiều dọc)) như trong sản xuất, mà phân chia công việc theo gói công việc (tức là công việc khoán gọn), đây có thể gọi là cách phân chia theo chiều ngang. Trong một dây chuyền sản xuất, mỗi công tác chuyên môn chính là một công đoạn chế tạo sản phẩm trên mỗi sản phẩm. Mỗi sản phẩm hoàn chỉnh cần phải trải qua một chuỗi các công đoạn chuyên môn khác nhau hợp thành dây chuyền sản xuất. Việc dây chuyền sản xuất thực hiện sản xuất ra một sản phẩm thì tương đương với một công việc khoán gọn trong quản lý dự án. Nhưng trong dây chuyền sản xuất các công tác có cùng một loại chuyên môn được hợp lại thành một công việc chuyên môn tương ứng, thực hiện tuần tự liên tục trên nhiều sản phẩm liên tiếp. Trong quản lý dự án, thường ít quan tâm tới tính chuyên môn của các công tác, mà thường phân chia theo các công việc khoán gọn, với duy nhất một đầu ra và một đầu vào về mặt thời gian, cùng với một ngân sách hữu hạn, vì tính chất hữu hạn của dự án.

Công việc khoán gọn trong dự án xây dựng có thể là một chuỗi các công tác (task) được lần lượt thực hiện (thi công) trên cùng một phân đoạn, trên mỗi phân đợt, trên từng tầng công trình nhà, trên từng hạng mục thi công thậm chí là toàn bộ dự án cũng có thể coi là một công việc khoán gọn.

Có thể coi công việc khoán gọn tương đương với dây chuyền sản xuất ra từng sản phẩm hoàn chỉnh, khi đem so sánh việc thực hiện dự án với một dây chuyền sản xuất công nghiệp. Chúng giống nhau là để thực hiện xong chúng, thì cả công việc khoán gọn lẫn sản phẩm công nghiệp đều phải trải qua một chuỗi các công tác với các chuyên môn khác nhau nhưng hợp lại với nhau phù hợp với logic công nghệ (dây chuyền công nghệ).

Tham khảo

Công việc trọn gói trong quản lý dự án
Gói công việc

Quản lý dự án


title: Rosie Malek-Yonan

text:
Rosie Malek-Yonan sinh ngày 4.7.1965, là nhà văn, nữ diễn viên, đạo diễn, nhân vật công chúng, nhà hoạt động nhân quyền người Mỹ gốc Assyria.

Thời niên thiếu
Sinh tại Tehran, Iran, Rosie Malek-Yonan là hậu duệ của một trong các gia tộc người Assyria nổi tiếng, lâu đời nhất, bắt nguồn từ gần 11 thế kỷ trước. Gia tộc hoặc bộ lạc Malek xuất xứ từ làng Geogtapah, thuộc vùng Urmi (cũng gọi là Urmia), một vùng ở miền tây bắc Iran. Geogtapa là ngôi làng người Assyria Kitô giáo lớn nhất trong vùng và đa số dân làng đều thuộc gia tộc Malek-Yonan với khu đất lâu đời nhất trong nghĩa trang gia tộc từ khoảng năm 1.100 sau Công nguyên.

Cha của Rosie, George Malek-Yonan (sinh năm 1924), một luật sư quốc tế ở Iran, người chịu trách nhiệm cá nhân trong việc thương lượng giành một ghế cho người thiểu số Assyria Kitô giáo trong nghị viện Iran (Majlis of Iran). Đây là một thành tựu rất lớn cho một dân tộc đã không còn một quốc gia chính thức kể từ khi đế quốc Assyria bị sụp đổ.

Mẹ của Rosie, bà Lida Malek-Yonan (1928–2002) một nhà hoạt động theo chủ nghĩa nhân đạo, đều có ảnh hưởng trong việc đòi hỏi sự nhìn nhận quyền của phụ nữ Assyria ở Iran bằng việc thiết lập và làm chủ tịch "Tổ chức phụ nữ Assyria", một thành viên có đặc quyền chính thức được công nhận của "Hiệp hội phụ nữ Iran" cho tới khi chấm dứt triều đại Pahlavi.

Trong thời diệt chủng Assyria năm 1914–1918 (bởi đế quốc Ottoman), ông bà nội ngoại của Rosie phải rời bỏ quê cha đất tổ ở vùng Urmi, Iran. Gia tộc Malek-Yonan chạy tới vùng Lưỡng Hà nơi cha bà được sinh ra ở Baghdad (Iraq), trong khi bà ngoại của Rosie chạy sang Nga, nơi mẹ của Rosie được sinh ra ở Rostov. Các năm sau đó, cả hai gia đình nội ngoại đều trở về Tehran, nơi cha mẹ bà gặp nhau và kết hôn với nhau. Rosie có một người em gái tên Monica, cùng cộng tác mật thiết với bà trong phần lớn các dự án của bà.

Rosie sử dụng thành thạo 3 ngôn ngữ: tiếng Assyria, tiếng Ba Tư và tiếng Anh.

Sự nghiệp

Rosie Malek-Yonan là nhà soạn nhạc, nhạc sĩ dương cầm, nữ diễn viên, đạo diễn, nhà văn, người làm phim tài liệu và nhà hoạt động nhân quyền. Bà bắt đầu học chơi dương cầm từ khi 4 tuổi; khi ở tuổi thanh thiếu niên bà đã đua tài và đã thắng nhiều cuộc thi dương cầm quốc gia ở Iran vào học ở nhạc viện Tehran. Năm 1972 sau khi đoạt giải dương cầm quốc gia ở Iran, bà đã được hoàng hậu Farah Pahlavi mời tới biểu diễn trong một cuộc trình diễn theo yêu cầu.

Khi đậu bằng L.C. tiếng Anh ở Đại học Cambridge, bà đã học chơi dương cầm cổ điển với Saul Joseph tại Nhạc viện San Francisco, và diễn xuất với Ray Reinhardt ở "Đoàn kịch nhạc viện Hoa Kỳ" (American Conservatory Theatre). Sau khi tốt nghiệp 2 bằng âm nhạc ở Đại học quốc gia San Francisco, bà được mời tới nghiên cứu kịch nghệ ở American Academy of Dramatic Arts (Học viện kịch nghệ Hoa Kỳ) và Pasadena Playhouse (Nhà diễn kịch ở Pasadena) lịch sử. Bà viết các kịch bản và được trình diễn trên sân khấu. Vở kịch do 1 phụ nữ độc diễn mang tên An Assyrian Exodus của Malek-Yonan năm 2008, được trình diễn để duyệt trước ở Hartford, Connecticut. Vở này dựa trên các nhật ký thực của gia đình được viết trong thời xuất hành ồ ạt khỏi Urmia, Iran năm 1918. Janey Golani của tờ The Assyrian Star đã viết về vở kịch "An Assyrian Exodus" này như sau: "... các diễn xuất của bà Rosie Malek-Yonan đã tạo cho các người tham dự nhiều cảm xúc tràn đầy, họ bị lôi cuốn bởi diễn xuất của bà".

Phê bình vai trò của Rosie Malek-Yonan như một diễn viên và một đạo diễn, Martin Hernandez của tờ LA Weekly viết như sau: "Được đạo diễn và diễn xuất tuyệt vời... Đạo diễn Rosie Malek-Yonan đã gọt giũa tác phẩm cho hoàn thiện, thậm chí tới cả việc lựa chọn các bài hát thích hợp cho những lúc chuyển cảnh và tạm nghỉ để chuyển cảnh".

Năm 1983 Malek-Yonan bắt đầu xuất hiện trên truyền hình ở loạt phim Dynasty của Aaron Spelling, tiếp theo là ở công ty AT&T nơi bà nói tiếng Assyria. Sau đó bà xuất hiện trên nhiều show truyền hình, phim và kịch nổi tiếng, đóng nhiều vai cặp với nhiều nam diễn viên hàng đầu của Hollywood. Bà đã xuất hiện trong Days of Our Lives, Chicago Hope, Beverly Hills, 90210, The Young and the Restless và năm 2008 bà tham gia diễn xuất vai Farah Mir trong General Hospital của hãng ABC. Trên Star Trek: Deep Space Nine bà là Tekoa. Bà cũng là diễn viên khách trong các show truyền hình như Generations, Seinfeld, Life và JAG. Bà đóng vai Nuru Il-Ebrahimi, đối diện với Reese Witherspoon trong phim Rendition của New Line Cinema được đạo diễn bởi Gavin Hood người đã từng đoạt giải Oscar. Phim này đã có suất chiếu ra mắt tại Liên hoan phim quốc tế Toronto năm 2008.

Hoạt động nhân quyền
Rosie Malek-Yonan là người cương quyết bênh vực các vấn đề liên quan tới dân tộc bà, đặc biệt làm cho dư luận chú ý tới vụ "diệt chủng Assyria" cũng như hoàn cảnh nguy hiểm hiện nay của người Assyrian ở Trung Đông từ khi Hoa Kỳ và Lực lượng Đồng minh mở Cuộc tấn công Iraq 2003.
Bà đã thẳng thắn chỉ trích Hoa Kỳ vì đã không che chở cho các Kitô hữu ở Iraq ngay từ khi bắt đầu cuộc tấn công Iraq năm 2003. Trong một cuộc phỏng vấn của tờ The New York Times Malek-Yonan nói rằng: "Mỗi lần các nước phương Tây mở cuộc chiến tranh ở Trung Đông, thì nó đều trở thành một cuộc chiến tranh tôn giáo... ". Trong cuộc phỏng vấn này, bà cũng cho rằng các vị chỉ huy người Kurd ở Iraq chịu trách nhiệm về việc "tước đoạt sự an ninh của các Kitô hữu trong một nỗ lực nhằm có lợi cho việc gia tăng dân số người Kurd. Kết quả mong đợi – bà nói - là một cuộc ra đi của hàng trăm ngàn Kitô hữu khỏi Iraq. Ít nhất cũng có hàng trăm người đã bị giết. Một linh mục đã bị phanh thây và bị chặt đầu".

Ngày 30.6.2006, Rosie Malek-Yonan, được mời tới đồi Capitol làm chứng trước một Ủy ban quốc hội Hoa Kỳ về tự do tôn giáo liên quan đến tội diệt chủng, các vụ thảm sát và bách hại người Assyria ở Iraq từ khi bắt đầu cuộc chiến Iraq năm 2003. Đọc từ cuốn sách lịch sử và anh hùng ca của mình, bà đã so sánh vụ diệt chủng Assyria 1914-1918, như được mô tả trong quyển "The Crimson Field", với cảnh ngộ nguy hiểm hiện nay của những Kitô hữu Assyria bản xứ ở Iraq. Lời khai làm chứng say mê kéo dài 30 phút và lời biện hộ của bà trước quốc hội Hoa Kỳ, cuối cùng đã khiến cho dân biểu Chris Smith (tiểu bang New Jersey) quyết định đi sang Iraq bị chiến tranh tàn phá để đích thân chứng kiến các vụ việc. Trong khi ở Iraq, sau cuộc gặp gỡ những người Assyria địa phương, ông đã trao bản báo cáo của Malek-Yonan cho các quan chức Hoa Kỳ ở Iraq. Một năm sau, một tiểu ban đặc biệt của quốc hội Hoa Kỳ đã bỏ phiếu chấp thuận gửi 10 triệu dollar Mỹ viện trợ cho những người Assyria ở Iraq. Toàn bộ bản sao lời ghi âm lưu trữ và webcast của Lời khai làm chứng trước Quốc hội Hoa Kỳ của Rosie hiện có thể truy cập tại trang web của Hạ viện Hoa Kỳ.

Cuốn phim tài liệu "My Assyrian Nation on the Edge" của Monica Malek-Yonan, căn cứ trên lời khai làm chứng trước quốc hội Hoa Kỳ của Rosie Malek-Yonan được phát hành trong tháng 9 năm 2006 (ISBN 0-9771873-0-6) bằng tiếng Anh. Phim này được phát hành ở châu Âu có các phụ đề bằng tiếng Pháp, tiếng Đức, tiếng Thụy Điển và tiếng Hà Lan (ISBN 978-0-9771873-31). Buổi chiếu ra mắt ở Úc là ngày 7.8.2008 tại Nghị viện Úc của tiểu bang New South Wales ở Sydney.

Năm 2008 Malek-Yonan đã nói truyện về những chủ đề hòa bình thế giới, tội diệt chủng - đặc biệt tội diệt chủng Assyria trong các báo cáo trước Thượng Nghị viện Vương quốc Anh ngày 12 tháng 3 và Hạ Nghị viện Vương quốc Anh ngày 24.4.

Ngày 5.10.2008, Malek-Yonan nói thay mặt cho dân tộc Assyria ở Iraq tại một cuộc biểu tình được tổ chức trước Tòa nhà liên bang ở Los Angeles để phản đối Luật bầu cử Iraq. Bà nói trước đám đông những người biểu tình và các phương tiện truyền thông bày tỏ sự phản đối của mình về việc loại bỏ Điều 50 và hậu quả của nó đối với các dân tộc thiểu số ở Iraq, đặc biệt là người Assyria: "Nền dân chủ ở Iraq sẽ thất bại nếu không đối xử bình đẳng với mọi thành viên trong xã hội của mình theo quy định của pháp luật". Bà nói tiếp: "Những người Assyria đã trả một giá đắt kể từ đầu cuộc chiến tranh Iraq. Việc giải phóng người Iraq phải bao gồm tất cả mọi công dân, trong đó có các người Assyria, chứ không chỉ người Hồi giáo Sunni, Shiite và người Kurd".

Malek-Yonan thường được phỏng vấn trong các chương trình truyền thanh và truyền hình trên khắp thế giới trong đó bà đưa ra đánh giá của mình về tình hình hiện nay của người Assyria ở Trung Đông cũng như thảo luận về chủ đề diệt chủng Assyria được tranh luận sôi nổi.

Các bài báo của Malek-Yonan đã được xuất bản trên toàn cầu và được dịch sang nhiều ngôn ngữ khác nhau. Bà là một phát ngôn viên của công chúng và thường được mời diễn thuyết về vấn đề diệt chủng Assyria. Ngày 24.2.2007, Malek-Yonan là phát ngôn viên chính tại diễn đàn mở rộng ở Anaheim, California, thảo luận về việc bách hại các tín hữu Copt cùng tình cảnh nguy hiểm của các Kitô hữu ở Trung Đông. Bà đã diễn thuyết ở Đại học California tại Berkeley, Đại học California tại Merced, và Đại học Woodbury.

Ngày 20.12.2010, Malek-Yonan được Trung tâm Simon Wiesenthal Museum of Tolerance mời dự một cuộc họp báo để nói về cuộc khủng hoảng leo thang và những vụ tấn công chết chóc vào những người Assyria ở Iraq. Sau đó, trong cuộc phỏng vấn của hãng "Fox News", Malek-Yonan đã mô tả việc đi tới nhà thờ của các Kitô hữu Assyria ở Iraq là một trò chơi roulette Nga. "Họ không hề biết khi nào họ sẽ đi nhà thờ, nếu đó là đi dâng lễ misa lần chót, giờ khắc cuối cùng trong cuộc đời họ". Cuộc họp báo này do vụ thảm sát ngày 31.10.2010 ở "Nhà thờ Đức Mẹ Cứu rỗi" (The Lady of Salvation Church) tại Baghdad gợi ra.

Giải thưởng
Năm 2006, tại Hội nghị thường niên người Assyria lần thứ 73 ở Chicago, Illinois, Ban cố vấn của Assyrian American National Federation, Inc. đã trao giải Woman of the Year (Phụ nữ xuất sắc trong năm) cho Rosie Malek-Yonan.
Tháng 3 năm 2008, Rosie Malek-Yonan được Ủy ban hành động chính trị Hoa Kỳ-Iran (IAPAC) trao giải Excellence in Arts and Entertainment cho những đóng góp với tư cách diễn viên, nghệ sĩ, đạo diễn, nhà văn và nhà hoạt động.
Tại Hội nghị thế giới lần thứ 26 của Assyrian Universal Alliance ở Sydney, Úc, Rosie Malek-Yonan được trao giải Phụ nữ Assyria của năm 2009 để nhìn nhận sự đóng góp quan trọng của bà vào việc thăng tiến sự nghiệp dân tộc Assyria bằng việc thúc đẩy việc quốc tế công nhận vụ diệt chủng Assyria, những nỗ lực lớn lao của bà trong việc chuyển đạt các nhu cầu của người Assyria tới chính phủ Hoa Kỳ, và những thành tựu trong việc cung cấp sự phục vụ cá nhân cho cộng đồng người Assyria.trên khắp thế giới.

Công việc từ thiện
Rosie Malek-Yonan là thành viên sáng lập của Hội Văn hóa Nghệ thuật Assyria (Assyrian Cultural and Arts Society), một hội mà từ năm 2005 đã cấp các học bổng cho những sinh viên theo học Trường thiết kế của Đại học Woodbury (Woodbury University's Design School) thông qua cuộc thi thiết kế Assyria hàng năm.

Năm 2009 Malek-Yonan trở thành đại sứ cho tổ chức Người Assyria không biên giới (Assyrians Without Borders) có trụ sở ở Thụy Điển.

Danh mục phim

Phim

Phim tài liệu

Loạt phim truyền hình

Kịch

Đạo diễn
 The Assyrian – phim tài liệu/Rosie Malek-Yonan
 My Assyrian Nation on the Edge – phim tài liệu/Rosie Malek-Yonan
 Her Master's Voice – cùng viết kịch bản với Monica Malek-Yonan – Show Truyền thanh
 The Imaginary Invalid - Gallery Theatre, Hollywood
 A Gentleman of Quality – cùng viết kịch bản với Monica Malek-Yonan - Ivar Theatre, Hollywood
 A Matter of the Mind - En Scene Theatre, N. Hollywood
 Service Please Hold! (from 8x10) - Theatre Geo, Hollywood
 Soft Dude - Theatre Geo, Hollywood
 Correct Address - Theatre Geo, Hollywood
 The Ties That Bind - Theatre Geo, Hollywood
 My Stepmother, Myself - Theatre Geo, Hollywood

Tác giả

The Crimson Field by Rosie Malek-Yonan

ISBN 0-9771873-4-9

Pearlida Publishing, USA

The Crimson Field là một tiểu thuyết lịch sử, văn học và anh hùng ca, lấy bối cảnh ở Urmia, Iran, Nga và San Francisco, California. Tiểu thuyết này dựa trên những sự kiện có thật và các biên niên sử thật của gia tộc, lấy bối cảnh ở vụ diệt chủng Assyria các năm 1914-1918 dưới thời Thế chiến thứ nhất, trong đó khoảng 750.000 người Assyria đã bị những người Thổ Nhĩ Kỳ, người Kurd và người Ba Tư tàn sát ở Thổ Nhĩ Kỳ thuộc đế quốc Ottoman và ở vùng dân Assyria cư ngụ Urmi (Urmia), miền bắc Iran. Sách này được tạp chí Zinda chọn là "Sự kiện Assyria của năm 2005" (The Assyrian Event of the Year 2005) (ngày 22.4. 2006). Sách được thể hiện trong ấn bản thứ tư của MAKE Mùa Đông năm 2007, một tạp chí văn học ở Chicago và được giáo sư Ellene Phufas chọn làm sách phải đọc cho lớp Văn học thế giới của hệ SUNY (Đại học quốc gia New York) đại diện cho tác phẩm viết về những vụ diệt chủng người Kitô giáo ở Tiểu Á.

Seyfo: Genocide, Denial and the Right of Recognition

ISBN 91-972351-2-1

Seyfo Center, Hà Lan

Seyfo: Genocide, Denial and the Right of Recognition một tập hợp các bài báo và các bài nói truyện tại các hội nghị tổ chức ở Nghị viện châu Âu, trong đó có các bài của Rosie Malek-Yonan (tác giả quyển The Crimson Field), nghị sĩ Stephen Pound (Hạ Nghị viện Vương quốc Anh), giáo sư Ove Bring (Nghị viện Thụy Điển), Sabri Atman (giám đốc Trung tâm Seyfo, châu Âu), Mechtild Rothe (Phó chủ tịch Nghị viện châu Âu), giáo sư David Guant (Södertöms University Colledge, Thụy Điển), Markus Ferber (EVP-ED, nghị sĩ Nghị viện châu Âu) và Willy Foeutre (tổ chức Nhân quyền không biên giới).

Các bài báo xuất bản
 "Assyrian Genocide Memorial Wall", ngày 7 tháng 5 năm 2007, , ngày 21 tháng 3 năm 2007.
 "Deliver Us From Evil", ngày 21 tháng 3 năm 2007.
 "Moon Over Assyria", ngày 20 tháng 5 năm 2007,  ngày 24 tháng 5 năm 2007.
 "Turkey's Dark Secret Resonating the Airwaves", ngày 12 tháng 3 năm 2008.
 "Genocide Unfolding: Death of a Catholic Assyrian Archbishop in Iraq" ngày 18 tháng 3 năm 2008.
"Another Priest Killed: the Assyrian Genocide Continues in Iraq", ngày 5 tháng 4 năm 2008.
 "Children of Assyria", ngày 25 tháng 11 năm 2008.
 "Aishu Auraay: A Missing Seven-Year-Old Assyrian Boy" ngày 12 tháng 3 năm 2009.
 "Turkish Hackers Facilitate Assyrian Book Sales" ngày 1 tháng 6 năm 2009.
 "SUNY Days for 'The Crimson Field", ngày 24 tháng 1 năm 2010.
 "An Assyrian Tragedy", ngày 23 tháng 8 năm 2010.
 "The Baghdad Church Massacre: Waiting for Godot!", co-writer, Soner Önder, ngày 23 tháng 11 năm 2010.

Các trích dẫn nổi tiếng
 - The Crimson Field
 - Quốc hội Hoa Kỳ
 - The Crimson Field
 - The New York Times
 - Thượng Nghị viện Vương quốc Anh
 - Hạ Nghị viện Vương quốc Anh

Tham khảo

Đọc thêm

Liên kết ngoài
 Rosie Malek-Yonan official website
 Rosie Malek-Yonan'sThe Crimson Field official website
 Rosie Malek-Yonan's Blog

 The Malek Family Tree

Sinh năm 1965
Người Mỹ gốc Assyria
Đạo diễn
Người Assyria
Nữ nhà văn
Nhà hoạt động nhân quyền
Nhân vật còn sống
Nữ diễn viên điện ảnh Iran
Nữ diễn viên Iran thế kỷ 20
Nữ diễn viên Iran thế kỷ 21
Nữ diễn viên sân khấu Iran
Nữ diễn viên truyền hình Iran
Tiểu thuyết gia Iran thế kỷ 21
Nữ diễn viên điện ảnh Mỹ
Nữ diễn viên Mỹ thế kỷ 20
Nữ diễn viên Mỹ thế kỷ 21
Nữ diễn viên sân khấu Mỹ
Nữ diễn viên truyền hình Mỹ
Tiểu thuyết gia Mỹ thế kỷ 21
Nữ nhà văn thế kỷ 21
Người Tehran
Nữ tiểu thuyết gia Mỹ
Tín hữu Kitô giáo Trung Đông
Cựu sinh viên Đại học Bang San Francisco


title: Xe tăng Type 63

text:
Xe tăng kiểu 63 (Type 63) là một xe tăng do hãng Norinco của Trung Quốc sản xuất tại nhà máy 615 Thiểm Tây từ năm 1963. Mẫu xe tăng này được viện kĩ thuật quân sự (MEI) thiết kế dựa trên xe tăng PT-76 của Liên Xô nhưng khung gầm có kích thước lớn hơn một chút và được trang bị pháo 85 mm nòng trơn thay vì pháo 76,2 mm của PT-76. Nó còn biết đến với tên công nghiệp là WZ211.

Type 63 được coi là 1 biến thể của PT-76. Ở Việt Nam loại xe này được gọi là xe tăng K-63 vì từ Type 63 (bính âm Hán là "Liùsān shì", âm Hán-Nôm đọc là "Lục tam thức") dịch sang nghĩa tiếng Việt là "Kiểu 63". Tuy nhiên Quân đội Nhân dân Việt Nam thường gọi nó là xe PT-85 ("PT" là tên của xe PT-76, "85" ám chỉ cỡ nòng pháo).

Vũ khí
Type 63 được trang bị 1 pháo 85mm loại 62-85TC cùng một súng máy đồng trục 7,62mm kiểu T59 (2000 viên) và súng máy 12,7mm kiểu 54 chống máy bay.

Đặc điểm cơ bản
Type 63 có một động cơ diesel 12150L-2 12 xi-lanh làm mát bằng chất lỏng, có công suất 20,3 mã lực / tấn (15,1 kW / tấn). Dùng hệ thống treo là thanh xoắn. Tầm hoạt động là 370 km trên đất liền, 340 km khi chiến đấu vượt biên và 12 km khi lội sông, suối. Vận tốc của Type 63 là 64 km/h trên bộ, 12 km/h dưới nước. Kíp chiến đấu gồm 4 người (lái xe, xạ thủ, chiến sĩ nạp đạn và chỉ huy). Kiểu 63 nặng 19,83 tấn, cao khoảng 2,52 đến 3,12 m, rộng 3,2 m và dài 8,44 m.

Bọc giáp

Hàn thép cán 11 mm nghiêng 65 độ (phía trước thân), 14 mm ở phía bên thân, 10 mm thân (phía sau), 10 mm trên.

Nhìn chung, giáp xe được làm khá mỏng để duy trì trọng lượng nhẹ nhằm bơi lội được. Vỏ giáp của xe chịu được đạn súng bộ binh và mảnh đạn pháo, nhưng không thể chịu được đạn pháo (cỡ 20mm trở lên) bắn trúng.

Lịch sử hoạt động

Trung Quốc
Type 63 vào sản xuất và phục vụ vào năm 1963. Các phiên bản sản xuất ban đầu đã nhanh chóng được thay thế bằng loại Type-63I có một động cơ mạnh mẽ hơn, mô hình động cơ 12150-L2 12 xi-lanh động cơ diesel làm mát bằng chất lỏng. Type 63 được thiết kế nhiều lần nhằm đạt được khả năng vượt mọi địa hình, lội sông - suối, có thể vượt biển với điều kiện khắc nghiệt ở tốc độ cao. Quân Giải phóng Nhân dân Trung Quốc nhận được mẫu xe này vào năm 1963-1964. Đặc biệt, vào năm 1966 Type 63 đã đi từ bán đảo Lôi Châu, vượt eo biển Quỳnh Châu rồi đến đảo Hải Nam. Từ đó, Type 63 được thủy quân lục chiến quân giải phóng nhân dân Trung Quốc sử dụng để tuần tra bờ biển.

Trong chiến tranh biên giới Việt-Trung năm 1979, Type-63 xuất hiện ở cả hai bên chiến tuyến. Trung Quốc huy động 7 trung đoàn và 2 tiểu đoàn với 781 xe chiến đấu, gồm 697 xe tăng, 66 thiết giáp chở quân và 18 thiết giáp mang dàn hỏa tiễn. Lực lượng trực tiếp tham chiến là 4 trung đoàn tăng hạng nhẹ Type-62 (420 xe), 1 trung đoàn xe tăng Type-59 (80 xe), 1 trung đoàn xe tăng Type-63 (80 xe) và 1 tiểu đoàn hỏa tiễn tự hành Type-70 (18 xe), tổng cộng 580 xe tăng, 60 thiết giáp và 18 thiết giáp mang dàn hỏa tiễn. Còn lại 1 trung đoàn xe tăng hạng trung T-34] (80 xe tăng) và 1 tiểu đoàn tăng hạng trung Type-59 (37 xe tăng) làm dự bị phía sau, không tham chiến. Trong số 640 xe chiến đấu tham chiến, có 609 chiếc bị phá hủy hoặc hư hỏng ở nhiều cấp độ, 87% trong số đó (tương đương 530 xe) xảy ra trong 4 ngày chiến đấu đầu tiên (trong đó ngày 17-2 lên tới 52%, còn lại lần lượt là 15%, 13%, 7%). Số xe bị trúng hỏa lực Việt Nam được Trung Quốc xác định là 31%, tức là khoảng 190 xe, trong đó có 76 chiếc bị phá hủy hoàn toàn Tỷ lệ tổn thất cao là do địa hình hiểm trở khiến Type-63 dễ bị bộ binh phục kích, vỏ giáp mỏng cũng khiến nó dễ bị phá hủy bởi súng chống tăng vác vai.

Type 63 đã được xuất khẩu sang Albania, Pakistan, Myanmar, Campuchia, Sri Lanka, Cộng hòa Dân chủ Nhân dân Triều Tiên và Việt Nam.

Việt Nam
Nó xuất hiện trong giai đoạn cuối của cuộc chiến tranh Việt Nam. Kiểu 63 cho thấy tính cơ động tuyệt vời trong các địa hình khó khăn cho các xe tăng hạng nhẹ.

Ở Việt Nam, những chiếc Type 63 đầu tiên được Trung Quốc viện trợ cho Việt Nam năm 1971. Type 63 được sử dụng lần đầu tiên trong chiến đấu vào tháng 12/1971 ở chiến dịch Cánh đồng Chum trong đội hình Tiểu đoàn xe tăng 195A.

Trận đánh nổi tiếng của Type 63 là trận phòng ngự cảng Cửa Việt đêm ngày 27 - rạng ngày 28/1/1973. Để chống lại 130 xe tăng, xe thiết giáp các loại của đối phương, Quân Giải phóng chỉ có đại đội tăng thiết giáp số 1 gồm 6 xe: 1 xe tăng Type 63 (số hiệu 704), 3 xe thiết giáp K-63 (có trang bị 2 bệ phóng tên lửa chống tăng B-72), 2 xe thiết giáp BTR-50 lắp cao xạ 23mm. Đến rạng sáng 28/1, đại đội 1 được chi viện thêm 1 xe tăng T-54 của Trung đoàn 203 và 2 xe BTR-50 lắp cao xạ 23mm.

Kíp xe Type 63 số hiệu 704 gồm 4 thành viên: Thiếu úy Nguyễn Văn Khoán – Đại đội trưởng, trưởng xe; Hạ sĩ Nguyễn Thế Tường – lái xe; Hạ sĩ Hoa Xuân Toàn – Pháo thủ; Binh nhất Nguyễn Văn Khanh – nạp đạn kiêm điện đài. Trong đêm tối, xe tăng 704 đã bất ngờ xuất kích đánh vào sườn đội hình địch, với 8 phát đạn đã bắn cháy 5 xe tăng M48 Patton và bắn hỏng 2 xe tăng M48 khác, đồng thời tiêu diệt hàng chục bộ binh. Đến rạng sáng, xe tăng 704 đã trúng đạn pháo của địch, Đại đội trưởng Nguyễn Văn Khoán và nạp đạn viên Nguyễn Văn Khanh hy sinh, pháo thủ Hoa Xuân Toàn và lái xe Nguyễn Thế Tường bị thương nặng. Kết thúc trận đánh, quân Giải phóng đã phòng ngự thành công cảng Cửa Việt. Riêng đại đội 1 đã bắn cháy 16 xe tăng, xe thiết giáp, yểm trợ bộ binh thu giữ 3 xe tăng M48 Patton, 3 xe tăng M41 Walker Bulldog và 5 xe M-113. Phía Đại đội 1 bị bắn cháy 5 xe (1 xe tăng Type-63 và 4 xe thiết giáp). Ngày 23/9/1973, Đại đội 1 được phong tặng danh hiệu Anh hùng Lực lượng vũ trang nhân dân.

Sau ngày ngày 30 tháng 4 năm 1975, trong một phim tài liệu dựng lại cảnh xe tăng Quân Giải phóng miền Nam Việt Nam húc đổ cổng Dinh Độc Lập và tiến vào dinh này, vì không tìm được chiếc xe Type-59 nên các nhà làm phim đã phải dùng một chiếc Type 63 để thay thế.

Các quốc gia sử dụng

 - 20

 - 50

 - 50

 - 300 Type 63A, Type 63A-I và Type 63A-II

 - 8

 - 30

 - 150 Sử dụng bởi Hải quân Đánh bộ Việt Nam

Các nước sử dụng cũ

 - 200 (đã cho giải tán)

Tham khảo

Liên kết ngoài

 http://www.sinodefence.com/army/tank/type63.asp
 http://www.sinodefence.com/army/tank/type63a.asp
 http://www.militaryfactory.com/armor/detail.asp?armor_id=173
 http://www.strategypage.com/htmw/htarm/articles/20041011.aspx
 http://www.globalsecurity.org/military/world/china/type-63-t.htm

Xe tăng Trung Quốc
Thiết bị sử dụng trong chiến tranh Việt Nam
Xe tăng thời Chiến tranh Lạnh
Xe tăng hạng nhẹ
Xe tăng bơi


title: Sơn trà Hồng Kông

text:
Sơn trà Hồng Kông (danh pháp hai phần: Camellia hongkongensis) là một loài thực vật thuộc chi Trà.

Mô tả
Sơn trà Hồng Kông là một cây gỗ thường xanh nhỏ, cao đến 10m (39 foot). Trong số các loài sơn trà bản địa Hồng Kông, chỉ có loài này có hoa đỏ. Các nhánh non của nó có màu nâu đỏ. Lá bóng như da và hình thuôn dài, dài 7–13 cm. Cành non và lá nhẵn nhụi, không lông.

Phân bố
Ở Hồng Kông ba cá thể của loài đã được phát hiện lần đầu tiên trong một khe núi ở đỉnh Victoria bởi Đại tá Eyre vào năm 1849, sau đó được tìm thấy tại Pok Fu Lam, núi Nicholson, Núi Parker trên đảo Hồng Kông. Nó cũng được tìm thấy ở Quảng Đông.

Mẫu sơn trà Hồng Kông đang sống trong công viên Mun Shing Arboretum Ở Hồng Kông, nó là một loài được bảo vệ theo luật Forestry Regulations Cap. 96A.
Sơn trà Hồng Kông đã được du nhập vào Nhật Bản trong năm 1958 từ Vườn thực vật và động vật Hồng Kông.

Hình ảnh

Tham khảo

Liên kết ngoài

H
Thực vật đặc hữu Trung Quốc
Thực vật Hồng Kông
Thực vật vườn châu Á


title: Chè mai

text:
Chè mai hay Sơn trà, Sở (danh pháp hai phần: Camellia sasanqua) là một loài thực vật thuộc chi Chè. Loài này có nguồn gốc từ rừng thường xanh ven biển miền nam Nhật Bản Shikoku, Kyushu và các đảo nhỏ khác ở xa phía nam như Okinawa. Nó thường được tìm thấy ở độ cao lên đến 900 mét. Chè mai là một cây bụi thường xanh cao 5 m. Lá cây rộng, hình elip, dài 3–7 cm và rộng 1,2–3 cm, với mép có răng cưa mịn. Những bông hoa có đường kính 5–7 cm, với 5-8 cánh hoa có màu từ hồng nhạt đến hồng đậm.

Hình ảnh

Tham khảo

Liên kết ngoài

S
Thực vật Nhật Bản
Hoa
Cây dùng làm bonsai
Thực vật vườn châu Á


title: Sơn trà Mân Ngạc

text:
Sơn trà Mân Ngạc (danh pháp hai phần: Camellia grijsii) là một loài thực vật thuộc chi Trà. Đây là loài bản địa Trung Quốc. Nó bị đe dọa mất môi trường sống.

Tham khảo

Liên kết ngoài

G
Thực vật đặc hữu Trung Quốc
Thực vật dễ tổn thương


title: Trận Hohenlinden

text:
Trận Hohenlinden đã diễn ra vào ngày 3 tháng 12 năm 1800 trong cuộc Chiến tranh Cách mạng Pháp. Quân đội Pháp do Thiếu tướng Jean Victor Marie Moreau chỉ huy đã giành thắng lợi quyết định trước liên quân Áo - Bayern dưới quyền Đại Công tước Áo là Johann. Sau khi phải cuống cuồng tháo chạy khỏi trận địa, phe Liên minh buộc phải giảng hòa, chấm dứt hoàn toàn cuộc Chiến tranh Liên minh thứ hai. Hohenlinden nằm cách München 33 km về phía Đông ở nước Đức ngày nay. Được coi là chiến thắng lớn nhất của Moreau, trận Hohenlinden đã được ca ngợi qua bài thơ nổi tiếng cùng tên của thi sĩ Anh Quốc là Thomas Campbell. Thắng lợi đỉnh đoạt tại Hohenlinden cũng được xem là đỉnh cao cho chiến dịch của ông ở Đức.

56 nghìn quân tinh nhuệ của Thiếu tướng Moreau đã giao chiến với 64 nghìn liên quân Áo - Bayern. Quân Áo, tưởng rằng họ đang phải truy đuổi "đám bại binh" Pháp, tiến qua vùng rừng rậm bằng bốn đội hình hàng dọc phân rã. Trong khi ấy, Moreau cho quân đánh úp quân Áo khi họ tiến ra từ khu rừng Ebersberg trong khi ra lệnh cho Sư đoàn của Thiếu tướng Antoine Richepanse thực hiện một cuộc vây bọc bất ngờ đội tả binh Áo. Nêu bật sự quyết đoán hơn cả trên chiến địa, các tướng lĩnh Moreau đã hoàn toàn việc bủa vây và đập tan tác đội hình hùng mạnh nhất của Quân đội Áo. Quân Pháp thắng trận chỉ chịu thiệt hại vừa phải, trong khi không một Quân đoàn nào của họ là không tham gia và lập nên tiếng vang trong trận này.

Với đại thắng tại Hohenlinden, quân Pháp đã gây tổn thất to lớn cho quân Áo, và khiến cho Đạo quân Đức của quân Áo bị tan rã. Trên đà thắng lớn, quân Pháp giờ đây đã có thể tiến chiếm đế đô Viên của Áo Quốc. Thắng lợi quyết định này, cùng với chiến thắng của Đệ nhất Tổng tài Napoléon Bonaparte trong trận Marengo vào ngày 24 tháng 6 năm 1800, đã chấm dứt cuộc Chiến tranh Liên minh thứ hai. Thực chất, chiến thắng ở Hohenlinden được coi là còn vang dội hơn cả trận Marengo, và Moreau đã sử dụng hiệu quả hệ thống quân đoàn hơn Napoléon ở trận Marengo. Với ý nghĩa trọng đại của mình, chiến thắng Hohenlinden được coi là thắng lợi quyết định nhất trong cuộc chiến. Tình hình nước Áo trở nên vô vọng sau đại thảm họa. Vào tháng 2 năm 1801, người Áo ký kết Hiệp định Lunéville, chấp nhận quyền kiểm soát của người Pháp đến sông Rhine và các Nhà nước Cộng hòa bù nhìn của Pháp ở Ý và Hà Lan. Hiệp định Amiens sau đó giữa Pháp và Anh Quốc đã mở đầu cho cuộc hưu chiến lâu dài nhất trong các cuộc binh lửa thời Napoléon.

Bối cảnh lịch sử
Từ tháng 4 đến tháng 7 năm 1800, quân đội của Moreau đã đẩy lui quân đội Áo dưới quyền Quân giới (Feldzeugmeister) Pál Kray từ sông Rhine về sông Inn sau một loạt các trận thắng tại Stockach, Messkirch, và Höchstädt. Vào ngày 15 tháng 7 năm 1800, các phe tham chiến tán đồng một Thỏa ước ngừng bắn. Nhận thấy rằng Kray không còn khả năng thống lĩnh ba quân, Hoàng đế Franz II đã huyền chức ông. Quan Tể tướng Áo là Johann Thugut ban đầu khuyến khích Đại Công tước Ferdinand và Đại Công tước Joseph, Sứ quân vùng Hungary ra chỉ huy ba quân, nhưng cả hai người đều khước từ.

Chú thích

Tham khảo

Sách
 Arnold, James R. Marengo & Hohenlinden. Barnsley, South Yorkshire, UK: Pen & Sword, 2005. ISBN 1-84415-279-0
 Chandler, David. Dictionary of the Napoleonic Wars. New York: Macmillan, 1979. ISBN 0-02-523670-9
 Eggenberger, David. An Encyclopedia of Battles. New York: Dover Publications, 1985. ISBN 0-486-24913-1
 Rothenberg, Gunther E. Napoleon's Great Adversaries, The Archduke Charles and the Austrian Army, 1792–1814. Bloomington, Ind.: Indiana University Press, 1982 ISBN 0-253-33969-3
 John Lauris Blake (biên soạn), A general biographical dictionary: comprising a summary account of the most distinguished persons of all ages, nations, and professions. Including more than one thousand articles of American biography..., E. French and A. V. Blake, 1839.
 Henry Eldridge Bourne, The Revolutionary Period in Europe 1763 To 1815, Kessinger Publishing, 01-01-2005. ISBN 1417934182.
 Sir Richard Phillips, The Monthly Magazine, Tập 10, Sherwood, Gilbert and Piper, 1800.
 Philip J. Haythornthwaite, Napoleon's Commanders (1): C.1792-1809, Osprey Publishing, 25-04-2001. ISBN 1841760552.
 Smith, Digby. The Napoleonic Wars Data Book. London: Greenhill, 1998. ISBN 1-85367-276-9
 Russell Frank Weigley, The Age of Battles: The Quest for Decisive Warfare from Breitenfeld to Waterloo, Indiana University Press, 07-04-2004. ISBN 0253217075.

Liên kết ngoài
 Ludwig Baillet de Latour-Merlemont by Digby Smith, compiled by Leopold Kudrna
 Graf Baillet de Latour-Merlemont in German by Jens-Florian Ebert

Xung đột năm 1800
Trận đánh trong Chiến tranh Cách mạng Pháp
Trận đánh liên quan tới Áo
Trận đánh liên quan tới Bayern
Trận đánh liên quan tới Pháp
Áo năm 1800
Pháp năm 1800
Trận đánh liên quan tới Chiến tranh Liên minh thứ hai
1800