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诞生与起步（1905～1949）中的新兴电影运动（1931～1937）
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## 诞生与起步（1905～1949）中的新兴电影运动（1931～1937）

九一八事变与一·二八事变后，中国电影事业跌入低谷。国产片丧失了东北放映市场，上海的大多数制片机构和相当一部分电影院也遭到不同程度的破坏。民族危机激发了民众的民族意识和救国愿望，观众的观影兴趣发生改变。此时，中国共产党领导下的左翼文艺运动开始关注并介入电影，夏衍、阿英、郑伯奇、阳翰笙、沈西苓等一批左翼文化工作者加入各制片公司，对中国电影创作产生了重要影响。1933年2月中国电影文化协会成立，标志着新兴电影运动正式展开。新兴电影运动经历了1933年的崛起、1934～1935年的艰难曲折和1936～1937年的高涨三个阶段。1933年是中国电影取得重要成就的一年，拍摄了描写农村生活和社会斗争的《狂流》（夏衍编剧，程步高导演）、再现下层劳苦群众痛苦生活的《都会的早晨》（蔡楚生编导）、根据茅盾同名小说改编的《春蚕》（夏衍改编，程步高导演）、反映城市贫民血泪生活的《上海二十四小时》（夏衍编剧，沈西苓导演）等影片。1933年年底，新兴电影运动进入艰难曲折阶段。以反映现实为目的的新兴电影对当时的官方政策与意识形态形成挑战，受到政府的严格审查。但1934～1935年仍然拍摄了一批优秀的、有影响力的电影，如反映渔民悲惨命运的《渔光曲》，揭示都市知识女性受压迫、被侮辱境遇的《新女性》，中国第一部音乐喜剧片《都市风光》等。《渔光曲》剧照1936年，电影界展开对“国防电影”的讨论，新兴电影运动迎来高涨时期。重要作品有《生死同心》《十字街头》《马路天使》等。新兴电影运动不仅催生出了一批经典电影作品，还造就了不少具有个人创作风格的导演，如孙瑜擅于浪漫意趣的诗化风格，蔡楚生擅于传统叙事的通俗化风格，吴永刚擅于清新淡雅的素描风格，费穆注重表达人文诉求、创造哲理性意象的写意风格等。