我在去年年底的济南欧盟电影展错过了《对不起，我们错过了你》这部电影，觉得当时不该错过，能帮我写一篇影评吗？
user
我在去年年底的济南欧盟电影展错过了《对不起，我们错过了你》这部电影，觉得当时不该错过，能帮我写一篇影评吗？
assistant
当然可以！以下是一篇关于《对不起，我们错过了你》的影评：

## 想让一切恢复如初

去年年底的济南欧盟电影展上我本来是有机会看到这部电影的，却因为选择了艾伦帕克的《追梦者》而错过了它。直到今天才找到资源看了它，发现这真的是一部不容忽视的小众电影，那些大师风格的固定镜头、极为经典的场面调度、不动声色的视听风格真的是需要在影院里细细品位的。或许应该真挚地对它说一句“对不起，我错过了你”。
本片的导演肯洛奇（Ken Loach）是上个世纪60年代就功成名就的“新现实主义中间最重要的导演”，拍了许多聚焦于英国社会底层的电影。说到社会底层这个词颇有阶级意味，但是由于我对英国政治并没有很深的了解，因此只能暂且从群体生存体验这个角度出发较个人化地去理解这部电影。更何况一部好的现实主义影片带来的价值不仅仅是政治和现实上的，更有文化和艺术上的。
年轻时的Ken Loach
本片聚焦于男主人公Ricky（以下简称R）一家人平凡潦倒的生存际遇，采用最简单的线性结构去平行剪辑三条叙事线，一是R在送货工作中遭遇的种种困难与不公；二是妻子Abbie（简称A）在当护理工的生活中日复一日的琐碎和烦恼；三是叛逆的大儿子Sebastian（简称S）给这个不幸的家庭增添了更多的压力与痛苦。三条叙事线交叉并进，在适当的时候重合，激起更强烈的情感冲突，将人物的创伤直接暴露给观众，创造出一个直白、真切、有力量的故事。
影片无论是叙事节奏的把控还是视听语言的使用都是冷静到了极致。影片的前半段并未将任何人物置于任何矛盾的环境中，而是细致入微地去展现主人公们的生活日常，真实而自然，让我想到了王小帅导演说过的一句话“这不是一个电影，这就是生活，扑面而来的生活”。没有戏剧冲突的大段日常是很难拍的，然而肯洛奇导演不仅要把它放在影片开场，还要将它作为剧情发展的铺垫和情绪累积的伏笔，他要如何做到？首先是提供重要线索的各种细节，比如上班第一天，出发送货前，R在仓库获得了两样物品：“多功能定位仪”（我也不知道那个叫啥随便取的名字）和一个空的矿泉水瓶，前者直接导致了他后来的被解雇，后者成为了他对送货工这个身份的终级认同。其次是插入诙谐的情节，用反讽的方式展现R工作中的难题，比如与球迷争吵和被交警催促这两个片段。在交代R和A的日常时，两条叙事线间的平行蒙太奇在情节和节奏上都给观众以平衡感，而紧接着当第三条叙事线加入时这种短暂的平衡便打破了，情节上为两个主人公设置了更大的鸿沟，具体体现在R被迫替别人接下更多的活和A遇上了难伺候的客人；而电影语言上体现在色调变得更加冷峻、光线变得更加昏暗了。眼看着一系列戏剧动作愈演愈烈时，作为情节调和剂的小女儿开始发挥作用了。她陪伴父亲一起送包裹的这场戏是全片唯一的温情流露的窗口，这个镜头算是整个影片中色调最暖最亮的镜头了。短暂的温馨后是更大的矛盾被激化，使R去完成最终的戏剧动作，扣题，这个父亲再也变不回曾经的模样，他们错过他了。
导演让我们看到就是人物经历的，没有任何一丝夸大、没有一点花哨。片中大量的长镜头、固定镜头就是最好的证明。来几个比较典型的，
在这个镜头中，首先出现一个纵深的空间，人物入画后采用浅焦摄影，然后人物离开画面，摄影机没有跟上去或切到人物进入的那个房间、没有放大景别去渲染人物“寻找“时的焦急的心理状态，就只是将机位保持固定，用留白的方式，保持时空的连贯性，展现真实的场面，保持人物与观众的距离感，进而给观众留下自由想象的空间。片中类似这样的长镜头还有很多，个人很喜欢会留白的导演。
再比如这个镜头，摄影机没有去捕捉人物此刻崩溃的心理状态，而用一个固定机位的横摇镜头拍摄两人的背影，制造出一种背离感，导演想让极端的情绪远离观众，进而使观众体会到真实的人物情感，这便叫不动声色的场面调度。好的电影从不用情绪去调动观众，坏的电影才会。除了长镜头外，影片的另一视听特色就是有一些明显的现代摄影风格，比如将人物放在小景别中心的浅焦镜头和遮挡构图。
“sorry，we missed you”这个片名其实取得挺好的。在英国，若收货人不在家，送货员就会将一张写有“sorry，we missed you”的单子从门口塞进去，它的表层意义只是一句对顾客抱歉的话，深层意义是家人对父亲说出的一句抱歉的话。小女孩有句台词“爸爸，我希望你变成曾经的样子”，但是他们都知道他再也变不回了，只能顶着生活的重压向前走。一句“对不起，我们错过了你”是家人对于父亲的理解，却也透露出无奈和辛酸。
这张剧照让我想起前段时间一部台湾电影《阳光普照》，也是一部我很喜欢的电影，剧作结实、朴素又深情，一部现实主义题材的文艺片拍出了类型片的即视感，除了牛逼还能说啥。欧洲有了《对不起我们错过了你》，台湾有了《阳光普照》，那么近几年内陆有什么呢？关于如何将国产电影的大众文化属性与创作的现实主义态度相融合这个问题是不是值得电影人们思考呢？