Söguþráður: Rödd frásögn Max von Sydow dáleiðir söguhetjuna (og áhorfendur) aftur til ársins 1945 þar sem söguhetjan okkar ungi bandaríski hugmyndafræðingurinn Leopold Kessler (Jean-Marc Barr) er nýkominn til Þýskalands eftir síðari heimsstyrjöldina 1945 til að hjálpa til við að endurreisa hið skemmda land. Kessler frændi (Ernst-Hugo Järegård) útvegar Leopold vinnu í stóra lestarfyrirtækinu Zentropa, en fljótlega verður Leopold ástfanginn af Katharinu Hartmann (Barbara Sukowa); dóttir Zentropa eiganda Max Hartmann (Jørgen Reenberg). Leopold lendir fljótlega í spillingarvef, hann er misnotaður, missir hugmyndafræðina og neyðist til að velja á milli skaðvalda eða kólera. Þetta eru tafarlausar, stórfenglegar lýsingar sem koma upp í hugann þegar hugsað er um meistaraverk Lars von Trier, EUROPA frá 1991; lokakafli Evrópuþríleiksins. Í Bandaríkjunum var það endurtitilinn ZENTROPA svo áhorfendur myndu ekki rugla því saman við EUROPA EUROPA eftir Agnieszka Holland frá 1990 (jafnvel drama frá seinni heimsstyrjöldinni). Evrópuþríleikurinn samanstendur einnig af FORBRYDELSENS ELEMENT frá 1984 og EPIDEMIC frá 1987 (tilraunin alræmda sem seldi aðeins 900 miða í dönsku kvikmyndahúsunum). Þríleikurinn fjallar þematískt um dáleiðslu og hugsjónaleysi, þó þemu þessa þríleiks séu ekki eins nauðsynleg og myndefnið. Í upphafsskoti EUROPA sjáum við eimreið hreyfa sig í átt að okkur á meðan ótilgreindur sögumaður okkar dáleiðir okkur bókstaflega: "Þegar þú telur tíu, munt þú vera í Evrópu. Vertu þar klukkan tíu. Ég segi: tíu". Myndlíking fyrir getu kvikmynda til að flytja okkur inn í undirmeðvitund draumraunveruleikans. EUROPA notar undarlegan en afar áhrifaríkan sjónrænan stíl -- þessi frægi rússneski leikstjóri Andrei Tarkovsky er aðaláhrif Trier segir allt sem segja þarf. Þetta er svart-hvít mynd sem er stundum samtvinnuð rauðu í formi blóðs, rauðum kjól o.s.frv. Samkvæmt sögusögnum hafi þetta hvatt Steven Spielberg til að nota svipuð áhrif í SHINDLER'S LIST frá 1993 (tilviljun annað drama frá WWII). Ennfremur notar Trier svokallaða hollenska engla og finnur upp bakgrunnsvörpun á ný með því að bæta við aðskildum samverkandi lögum á lög, en ólíkt gömlum Hollywood-kvikmyndum sem tóku það inn af hagkvæmnisástæðum, notar Trier það af listrænum ástæðum. Þessar vandlega útfærðu furðulegu sjónrænar aðferðir undirstrika að við erum í draumveruleika, við erum dáleidd; alheimur EUROPA er ekki raunverulegur! EUROPA er oft gagnrýnd fyrir að vega háþróaða tækni (eins og marglaga bakgrunnsvörpun) umfram söguþráð og persónur, en hey, það er það sem gagnrýnendur gagnrýndu sjónrænt meistaraverk Stanley Kubrick frá 1968 2001: A SPACE ODYSSEY fyrir -- nú á dögum skipar það skyldubundinn sess í öllu. kvikmyndasögubækur. EUROPA fær einnig ásökun um sögulegt ranglæti. Greinilega gefur Trier Varúlfa hryðjuverkahópi nasista of mikla sögulega þýðingu. Samkvæmt ýmsum heimildum á netinu sem er rétt (heillandi efni - reyndu að Googla það sjálfur!), en tilgangur Trier er hvorki fræðandi né að lýsa sögunni nákvæmlega. EUROPA er endalaus martröð. Leopold Kessler er dáleiddur, þess vegna er alheimurinn sem áhorfendur lenda í brenglaður veruleiki. Það sýnir líka hvernig minnið okkar blekkir okkur -- 100% nákvæm endurgerð er lygi! Þrátt fyrir að ungir áhorfendur sem upplifa EUROPA séu of ungir til að eiga minningar frá seinni heimstyrjöldinni, höfum við sameiginlegt minni um það úr ýmsum heimildarmyndum BBC, svo þessar litlu ónákvæmni þjóna í raun tilgangi: þær upplýsa okkur um að við erum ekki í Þýskalandi eftir síðari heimsstyrjöldina 1945 , en í minningu Leopolds um það. Allir þrír kaflar Evrópuþríleiksins sýna unga hugmyndafræðinga með göfuga ásetning sem þvingaðir eru til spillingar og missa hugmyndafræðilegt sakleysi sitt. Óljósar endir FORBRYDELSENS ELEMENT og EUROPA sýna hugmyndafræðingana að vera að eilífu fastir í dáleiddum veruleika sínum. Fyrir, á meðan og eftir tökur á EUROPA árið 1990 í Póllandi höfðu Lars von Trier og meðhöfundur Niels Vørsel mikinn áhuga á seinni heimstyrjöldinni. Það sýnir sig. Það er pakkað af einstaklega fallegum myndum sem grípa andrúmsloftið á tímabilinu. Gott dæmi er gamla pólska kirkjan (EUROPA var skotin í Póllandi fyrst og fremst af efnahagslegum ástæðum) í síðasta þætti EUROPA. Eins og með 2001: SPACE ODYSSEY, þá held ég að EUROPA muni hljóta verðskuldaðan sess í kvikmyndasögunni. Aðferð þess til að snúa út úr gömlum film-noir ástarklísjum og sjónrænum tækni er svo einstök, undarleg og allt frábrugðin öllu sem þú munt sjá frá Hollywood nú á dögum, eða einhverri annarri draumaverksmiðju fyrir það efni. EUROPA er ómissandi kvikmynd í Lars Von Trier vörulisti. Sumir afskrifa það sem hreinar viðskiptalegar vangaveltur, en það væri skelfilegt. Það er rétt hjá öðrum Trier klassíkum og hálfklassíkum eins og FORBRYDELSENS ELEMENT frá 1984, sjónvarpsþáttunum RIGET frá 1993 og DOGVILLE frá 2003. Þetta er einstök upplifun frá því áður en Trier sá um leikara sína, og fyrir Dogme95 Manifesto. Horfðu á það! "Á talningu upp á tíu..." 9/10