Tính ưu_việt của điểm_số viết của nhà soạn nhạc cũng đã dẫn đến một vai_trò tương_đối nhỏ được đóng bởi sự ngẫu_hứng trong âm_nhạc cổ_điển , trái_ngược với thực_hành các nhạc_sĩ sống trong thời_kỳ baroque , cổ_điển và lãng_mạn .Sự ngẫu_hứng trong biểu_diễn âm_nhạc cổ_điển là phổ_biến trong cả hai thời_đại lãng_mạn Baroque và sớm , nhưng đã giảm mạnh trong nửa sau của thế_kỷ 19 và trong thế_kỷ 20 .Trong thời_đại cổ_điển , Mozart và Beethoven thường ứng_biến các cadenzas đến các bản hoà_tấu piano của họ ( và do_đó khuyến_khích những người khác làm như_vậy ) , nhưng họ cũng cung_cấp Cadenzas bằng văn_bản để sử_dụng bởi các nghệ_sĩ độc_tấu khác .Trong opera , việc thực_hành ca_hát nghiêm_ngặt bằng điểm_số , tức_là đến scitto , đã được soprano Maria_Callas tuyên_truyền nổi_tiếng , người đã gọi thực_hành này là ' eo_biển ' và ngụ_ý rằng nó cho_phép ý_định của nhà soạn nhạc được hiểu tốt hơn , đặc_biệt là trong quá_trình nghiên_cứu âm_nhạc lần đầu_tiên .
Khi nào thì ngẫu_hứng bắt_đầu giảm mạnh ?
Nửa sau của thế_kỷ 19 và trong thế_kỷ 20