Một_số nhà phê_bình bày_tỏ ý_kiến ​​rằng chỉ từ giữa thế_kỷ 19 , và đặc_biệt là trong thế_kỷ 20 , điểm_số đó bắt_đầu có ý_nghĩa cao như_vậy .Trước_đây , sự ngẫu_hứng ( trong Preludes , Cadenzas và đồ trang_trí ) , tính linh_hoạt nhịp_nhàng ( ví_dụ , Tempo_Rubato ) , độ lệch ngẫu_hứng so với điểm_số và truyền_thống truyền_miệng là không_thể thiếu với phong_cách .Tuy_nhiên , vào thế_kỷ 20 , truyền_thống truyền_miệng này và truyền lại những đặc_điểm phong_cách trong âm_nhạc cổ_điển đã biến mất .Thay vào đó , các nhạc_sĩ có xu_hướng chỉ sử_dụng điểm_số để chơi nhạc .Tuy_nhiên , ngay cả với điểm_số cung_cấp các yếu_tố chính của âm_nhạc , vẫn có những tranh_cãi đáng_kể về cách thực_hiện các tác_phẩm .Một_số tranh_cãi này liên_quan đến thực_tế là cách tiếp_cận tập_trung vào điểm_số này đã dẫn đến các buổi biểu_diễn nhấn_mạnh về mặt phép_thuật các khối nhạc khối nghiêm_ngặt ( giống như âm_nhạc được ghi_nhận trong bản_nhạc ) .
Vẫn còn tranh_cãi về cách thực_hiện các tác_phẩm , mặc_dù điểm_số cung_cấp những gì ?
các yếu_tố chính của âm_nhạc