RESTRICTED
ORGANIZACI ÓNMUNDIAL IP/C/W/29
18dejuliode1996
DEL COMERCIO(96-2826)
Original: inglés Consejo delosAspectos delosDerechos dePropiedad
Intelectual relacionados conelComercio
EXAMEN DELALEGISLACI ÓNSOBRE ELDERECHO
DEAUTOR YDERECHOS CONEXOS
Respuestas deAustralia alaspreguntas formuladas porlosEstados Unidos1
ylasComunidades Europeas ysusEstados miembros2
Seharecibido delaMisión Permanente deAustralia lasiguiente comunicación, defecha 10de
juliode1996.
_______________
Respuestas alaspreguntas formuladas
porlosEstados Unidos
1. Sírvanse explicar silalegislación australiana protege alasobras, fonogramas e
interpretaciones oejecuciones delosdemás Miembros delaOMC y,encasoafirmativo, silos
protege ycómo, conarreglo alcriterio deltrato nacional, según loprescrito enlosartículos 3
(engeneral, conrespecto atodos losderechos deautor yderechos conexos) y9.1(queincorpora
elartículo 5.1)delConvenio deBerna) delAcuerdo sobre losADPIC.
Lalegislación australiana sobre elderecho deautor concede derechos alosnacionales deotros
países Miembros delaOMC lamedida delasobligaciones establecidas enlosartículos 3y9delAcuerdo
sobre losADPIC.
LaLeydeDerecho deAutor de1968(laLey)permite conceder derechos directamente cuando
existe unarelación conAustralia (pornacionalidad, residencia, publicación olugar delainterpretación
oejecución odeladifusión -véanse losartículos 32,89,90,91y92.
Laparte VIIIdelaLeyprevé laaplicación deestaLeyalosnacionales deotros países ya
residentes extranjeros enAustralia enloquerespecta alaspublicaciones, ejecuciones odifusiones
realizadas enotros países. Paraellodispone (enlosartículos 184y185)(excepto enelcasodelos
intérpretes oejecutantes, alosqueseaplica laparte XIA) queseestablezcan reglamentos porlosque
seaplique laLey,ensutotalidad oenparte, alosnacionales deotros países, etc.cuando lospaíses
encuestión seanmiembros deuntratado delqueAustralia seatambién signataria ocuando enesos
1IP/C/W/25.
2IP/C/W/26.IP/C/W/29
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países exista, oseespere queexista enbreve, unaamplia protección recíproca delasobras australianas
protegidas, etc.
ElReglamentopromulgadoenusodetalfacultad,ReglamentodelDerechodeAutor(Protección
Internacional), semodificó dosveces en1995parahacer extensiva laprotección alospaíses Miembros
delaOMC.
Ladisposición básica aplicable alasobras, lasgrabaciones desonido ylaspelículas
cinematográficas (incluidos losvídeos) esladisposición 4.Éstahaceextensiva laprotección otorgada
porlaLeyalasobras, lasgrabaciones desonido ylaspelículas delosresidentes, losnacionales y
lasempresas delospaíses enumerados enlaspartes pertinentes delanexo 1y,ensucaso, alas
publicaciones encualquiera deesospaíses. Traslasmodificaciones introducidas enelReglamento
enabrilde1995(Norma legalNº67de1995) ladisposición 4serefiere ahora alospaíses enumerados
enlaspartes I,II,III,IVyVdelanexo 1.
Lospaíses enumerados enlaparte Idelanexo 1sonlospaíses signatarios delConvenio de
Berna. Lospaíses quefiguran enlaparteIIsonlospaíses miembros delaConvención Universal sobre
Derecho deAutor peronodelConvenio deBerna. Lospaíses queseindican enlaparte IIIsonlos
países quehanconcertado conAustralia unacuerdo bilateral sobre derecho deautor. Lospaíses de
laparte IVsonlosmiembros delaConvención deRoma. Lospaíses delaparte VsonlosMiembros
delaOrganización Mundial delComercio. ElReglamento delDerecho deAutor (Protección
Internacional) semodificó endiciembre de1995 conobjeto deactualizar laslistas quefiguran enlas
diversas partes delanexo 1.Estaactualización sellevaacaboperiódicamente. Ladisposición 4no
impone ninguna limitación altratonacional perosíexisten limitaciones enotrasdisposiciones (véase
infra).
Disposiciones similares alasdelosartículos 184y185delaLeyrelativos alasobras, las
películas ylasgrabaciones desonido sehallan enlosartículos 248U y248V referentes alas
interpretaciones oejecuciones.
Envirtud deladisposición 4AdelReglamento, todos losderechos concedidos porlaLeya
losintérpretes oejecutantes sehacen extensivos alosintérpretes oejecutantes extranjeros quetengan
unarelación pertinente conunpaísmiembro delaConvención deRoma. Envirtud deladisposición 4B,
losartistas intérpretes oejecutantes extranjeros quetengan unarelación pertinente conunpaísMiembro
delaOMC gozan delosderechos concedidos porlaLeyenloquerespecta a:
a) lasgrabaciones desonido;
b) laradiodifusión desusinterpretaciones oejecuciones endirecto; y
c) latransmisión sonora delasinterpretaciones yejecuciones endirecto alosabonados
aservicios dedifusión.
Limitaciones altratonacional
Norma delplazo másbreve
Deconformidad conelpárrafo 8delartículo 7delConvenio deBerna, ladisposición 5del
Reglamento delDerecho deAutor (Protección Internacional) estipula queladuración delaprotección
aplicable alasobras ylaspelículas noexcederá delplazo fijado enelpaísdeorigen.IP/C/W/29
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Limitación delosderechos delospropietarios degrabaciones desonido enloquerespecta alas
interpretaciones oejecuciones enpúblico ylaradiodifusión delasgrabaciones desonido
Australia haintroducido unareserva alartículo 12delaConvención deRoma. Las
disposiciones 6y7delReglamento delDerecho deAutor (Protección Internacional) limitan elderecho
deinterpretación oejecución pública yderadiodifusión degrabaciones desonido alasgrabaciones
quetengan unarelación pertinente conlospaíses enumerados enelanexo 3.Estos países incluyen
atodos losmiembros delaConvención deRoma quenohayan hecho ninguna reserva respecto del
artículo 12delaConvención yotros países queseconsidera queotorgan derechos adecuados de
radiodifusión einterpretación oejecución enpúblico degrabaciones desonido.
ElAcuerdo sobre losADPIC noexige laconcesión detalesderechos yelartículo 3dispone,
entre otrascosas, que"enloqueconcierne alosartistas intérpretes oejecutantes, losproductores de
fonogramas ylosorganismos deradiodifusión, estaobligación sóloseaplica alosderechos previstos
enelpresente Acuerdo".
2. ¿Aplica Australia la"norma delplazo másbreve" alosfonogramas einterpretaciones
oejecuciones delosdemás Miembros delaOMC? Encasoafirmativo, sírvanse explicar cómo
justifican estamedida, teniendo encuenta lasdisposiciones delartículo 4delAcuerdo sobre los
ADPIC.
Australia noaplica lanorma delplazo másbreve alosfonogramas einterpretaciones o
ejecuciones. Australia reserva suposición encuanto asaber siloharáonoenelfuturo.
Elartículo 4delAcuerdo sobre losADPIC dispone, entre otras cosas, losiguiente:
"Quedan exentos deestaobligación todaventaja, favor, privilegio oinmunidad
concedidos porunMiembro que:
a) ...;
b) sehayan otorgado deconformidad conlasdisposiciones delConvenio deBerna
(1971) olaConvención deRoma queautorizan queeltratoconcedido noesté
enfunción deltratonacional sinodeltratodadoenotropaís;
c) serefieran alosderechos delosartistas intérpretes oejecutantes, los
productores defonogramas ylosorganismos deradiodifusión, quenoestén
previstos enelpresente Acuerdo, ..."
Australia opina queestasdisposiciones delartículo 4serefieren alasdisposiciones pertinentes
deconvenios yaexistentes quepermiten unadesviación deltratonacional.
3. Sírvanse explicar siAustralia brinda protección, yenquéforma, contra lareproducción
directa eindirecta defonogramas, según loprescrito enelartículo 14.2delAcuerdo sobre los
ADPIC, incluso portransmisión digital enelcontexto delosservicios desuscripción ointeractivos.
LaLeydeDerecho deAutor menciona expresamente como infracción delderecho deautor
sobre lasgrabaciones desonido lareproducción directa eindirecta defonogramas.
Lareproducción indirecta abarca lascopias hechas apartir deprogramas delibredifusión,
deprogramas detelevisión porcable depago, delcorreo electrónico omediante elacceso aserviciosIP/C/W/29
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desuscripción ointeractivos. Lapersona querealice unareproducción noautorizada estará sujeta
asanción porinfracción.
Conarreglo alartículo 85delaLeyaustraliana, elderecho arealizar copias degrabaciones
desonido esunodelosderechos exclusivos delostitulares delderecho deautor sobre lasgrabaciones
desonido.
Elpárrafo 3c)delartículo 10delaLey(principales definiciones einterpretación) estipula que
porcopia deunagrabación desonido seentenderá todoregistro queincorpore unagrabación desonido
ounapartesustancial deunagrabación desonido yseaunregistro obtenido directa oindirectamente
deunregistro efectuado enelmomento delarealización delagrabación desonido (sehanañadido
lasnegritas).
Conarreglo alartículo 10.1), porregistro seentiende undisco, cinta, papel uotrosoporte
enqueestén incorporados sonidos.
Conarreglo alartículo 10.1), porgrabación desonido seentiende elconjunto delossonidos
incorporados enunagrabación.
Elartículo 13.2) estipula, entre otrascosas, quehadeinterpretarse queelderecho exclusivo
otorgado porlaLeyincluye elderecho aautorizar aunapersona ahacer todocuanto estéabarcado
poresederecho.
Lapersona querealice unacopia noautorizada puede estar sujeta asanción porinfracción
(artículo 101). Además, seconsiderará quehaautorizado lainfracción todapersona uorganismo que
sancione, apruebe otolere unainfracción enAustralia (artículo 101). Elloincluye laautorización o
lainvitación arealizar lainfracción encuestión. Dicha autorización oinvitación puede serexpresa
oderivarse delascircunstancias (University ofNSW vMoorehouse (1975) 133CLR 1perJustice
Jacobs, página 20).
Lacuestión delaautorización depende encadacasodeunexamen cuidadoso deloshechos.
Porlotanto, esimposible afirmar engeneral queunapersona quefacilite grabaciones desonido para
sutraslado otransmisión seaculpable dehaber autorizado lainfracción porreproducción.
4. Sírvanse explicar siAustralia otorga, yenquéforma, protección retroactiva plena alas
obras, fonogramas einterpretaciones oejecuciones delosdemás Miembros delaOMC, según
lodispuesto enlosartículos 9.1,14.6y70.2delAcuerdo sobre losADPIC, todos loscuales hacen
referencia alartículo 18delConvenio deBerna osebasan enél.Indiquen aquéfecha seremonta
dicha protección para cada clase dematerias.
Consujeción alasdisposiciones denorestablecimiento delosderechos deautor quehayan
expirado (artículo 210)yotras disposiciones transitorias, elartículo 207delaLeydispone queésta
seaplicará atodas lasobras yaexistentes antes desuentrada envigor (el1ºdemayo de1969) de
lamisma manera enqueseaplica alasobras realizadas después desuentrada envigor.
Laduracióndelaproteccióndequegozanlasdiferentesmateriasseindicaenelsiguientecuadro:IP/C/W/29
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Artículo Materia Duración delaprotección
Artículo 33.2) Obras literarias, dramáticas,
musicales oartísticas (distintas de
lasfotografías)50añosdespués delfallecimiento
delautor.
Artículo 33.3) Obras literarias, dramáticas o
musicales quenosehayan
publicado, difundido o
interpretado enpúblico y
grabaciones quenosehayan
puesto alaventa paraelpúblico
enelmomento delfallecimiento
delautor50añosdespués delfinaldelaño
civilenqueocurra elprimero de
estos acontecimientos; sino,
indefinido.
(Lapublicación deunaadaptación
autorizada seconsidera dela
misma manera quelapublicación
delaobra, etc.original.)
Artículo 33.5) Grabados quenohayan sido
publicados enelmomento del
fallecimiento delautor50añosdespués delañodela
primera publicación; sino,
indefinido.
Artículo 33.6) Fotografías 50añosdespués delañodela
primera publicación; sino,
indefinido.
Artículo 212 Fotografías hechas antes del
1ºdemayo de196950añoscontados apartir delfinal
delañocivilenquesehaya
hecho lafotografía.
Artículo 93 Grabaciones desonido 50añosdespués delañodela
primera publicación; indefinido
cuando nosepubliquen.
Artículo 220.3 b) Grabaciones desonido hechas
antes del1ºdemayo de196950añosdespués delañodesu
realización.
Artículo 94 Películas cinematográficas 50añosdespués delañodela
primera publicación; sino,
indefinido.
Artículo 95 Emisiones detelevisión yde
radio50añosdespués delañodela
emisión oradiodifusión.
Artículo 80 Obras realizadas encolaboración Lodispuesto enelartículo 33,
excepto queelautor serefiere al
autor fallecido enúltimo lugar.
Artículo 34 Obras anónimas oseudónimas 50añosdespués delañodela
primera publicación.
Enloquerespecta alaaplicación alosMiembros delaOMC, véase larespuesta alapregunta 1.
Enelcasodelosartistas intérpretes oejecutantes, laprotección retroactiva contra larealización
ylacomercialización degrabaciones desonido noautorizadas setrataenelartículo 248QA. El
artículo 248QA.1) seaplica alosactos realizados enAustralia, enelmomento odespués delaentrada
envigor delaParte 4delaLeydeDerecho deAutor (Modificaciones dimanantes delAcuerdo por
elqueseestablece laOrganización Mundial delComercio), de1994, enrelación conlasinterpretaciones
oejecuciones quehayan tenido lugar antes deesafecha. LaParte 4deestaLeyentró envigor el1ºde
juliode1995.IP/C/W/29
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Enelartículo 248QA seenumeran varias prohibiciones, entre ellas:
- poseer unfonograma oequipo degrabación cuando lapersona sepa odeba
razonablemente saber queseempleará parahacer unacopia deunagrabación sonora
noautorizada deunainterpretación oejecución (esdecir, unagrabación pirata);
- durante elperíodo deprotección, hacer deliberadamente unacopia deunagrabación
noautorizada; y
- duranteelperíododeprotección,enresumen,comercializarunagrabaciónnoautorizada
(incluida laimportación parafinescomerciales).
Deconformidad conelpárrafo 5delartículo 14delAcuerdo sobre losADPIC, elperíodo
deprotección sefijaenelartículo 248CA.2) en50añoscontados apartir delfinaldelañocivilen
quehayatenido lugar lainterpretación oejecución.
Lassanciones porinfracción delartículo 248QA seestablecen enlosartículos 248R.3A) y.3B).
LaLey(artículo248F)prevélaproteccióndelasinterpretacionesoejecucionesrealizadasdespués
delaentrada envigor delaParte XIAdelaLey.
Laprotección sehaceextensiva alosnacionales delospaíses Miembros delaOMC yalas
interpretaciones oejecuciones quetengan lugar enpaíses Miembros delaOMC según lodescrito en
larespuesta alapregunta 1.Laprotección seaplica contra losactos queconstituyan unusono
autorizado delasinterpretaciones oejecuciones realizadas apartir del1ºdejuliode1995y,enalgunos
casos, antes deesafecha.
5. Sírvanse explicar silalegislación australiana protege lascompilaciones dedatos uotros
materiales, incluidas lascompilaciones desonidos, imágenes yobras audiovisuales, quecomponen
las"obras multimedia", según lodispuesto enelartículo 10.2delAcuerdo sobre losADPIC, y,
encasoafirmativo, enquéforma otorga dicha protección.
Elpárrafo 2delartículo 10delAcuerdo sobre losADPIC dispone losiguiente:
"Lascompilaciones dedatos odeotros materiales, enforma legible pormáquina oenotra
forma, queporrazones delaselección odisposición desuscontenidos constituyan creaciones
decarácter intelectual, serán protegidas como tales. Esaprotección, quenoabarcará losdatos
omateriales ensímismos, seentenderá sinperjuicio decualquier derecho deautor quesubsista
respecto delosdatos omateriales ensímismos."
Enloquerespecta alascompilaciones, elartículo 10delaLeyestipula quelasobras literarias
incluyen:
a) loscuadros ycompilaciones expresados enpalabras, cifras osímbolos (enforma visible
ono); y
b) losprogramas deordenador olascompilaciones deprogramas deordenador.
Estadisposición estáampliamente respaldada porlajurisprudencia, incluso antes dela
introducción deladefinición pertinente queincluía, porejemplo, losnatalicios ylasesquelas enlos
periódicos ylaslistas denúmeros delosjuegos debingo publicadas enlosdiarios. Sehapublicado
recientemente enundiario unejemplo queilustra estarealidad. El24dejunio de1996 sepublicóIP/C/W/29
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queelGrupo deAnalistas delaIndustria Gartner Group Pacific había pagado aotraempresa
30.000 dólares, máslascostas judiciales, encompensación delusonoautorizado porGartner dela
basededatos delaotraempresa obtenida porGartner deuncliente delaotraempresa.
ActualmentelaLeyhaceextensivalaprotecciónatodaslasformasdeobrasoriginalesarchivadas
enlamemoria deunordenador. (Véase elartículo 22yladefinición de"forma material" enel
artículo 10.1).)
Enlamedidaenquelasobrasmultimediaconsistenenimágenesmóvilesacompañadasdesonidos
grabados, parecen entrar enladefinición depelículas cinematográficas, asaber:
...elconjunto deimágenes visuales incorporadas enunartículo yquepuedan, pormedio del
usodeeseartículo:
a) serproyectadas como unapelícula cinematográfica; o
b) serincorporadas enotroartículo mediante elusodelcualpuedan ser
proyectadas;
eincluye elconjunto desonidos comprendidos enlabanda sonora queacompaña aesasimágenes
visuales.
Enuninforme de1995 sobre protección delossoportes lógicos deordenador, elComité de
examen delaLeydeDerecho deAutor observó (párrafo 14.84) que,asuparecer, lainclusión detexto
eimágenes fijasenunaobramultimedia nolapriva delaprotección como película cinematográfica,
como tampoco lainclusión deinscripciones dereconocimiento yotras, textos oimágenes fijasque
aveces seintroducen enlaspelículas.
6. Sírvanse indicar siladefinición de"adaptación" delartículo 10delaLeydeDerecho de
Autor australiana comprende todos lostiposdeadaptación, conarreglo alartículo 12delConvenio
deBerna, oúnicamente losqueseenumeran específicamente.
Ladefinición deadaptación enelartículo 10.1) delaLey,queesexhaustiva, nopretende abarcar
todas lasadaptaciones posibles aqueseaplica elartículo 12delConvenio deBerna. Sinembargo,
elalcance deladefinición de"reproducción" yde"copia" talcomo figuran enlaLey,junto conla
definición delartículo 14.1b) quedispone queseconsiderará quelareproducción olacopia deuna
obra incluirán lareproducción olacopia deunaparte sustancial delaobra, puede abarcar las
adaptaciones aqueserefiere elartículo 12yquenoentran enladefinición de"adaptación" quefigura
enelartículo 10.1). Enrelación conlaspelículas cinematográficas, elartículo 14.1a) estipula que
seconsiderará querealizar unactoenrelación con...otramateria estambién realizar eseactoenrelación
conunaparte sustancial deesa...otramateria. Enloquerespecta alasobras artísticas, sehace
referencia alartículo 21.3) queestipula quelareproducción incluye lasversiones tridimensionales de
obras bidimensionales yviceversa.
7. Sírvanse explicar sielgrado deprotección concedida alasobras cinematográficas enel
marco delartículo 86delaLeydeDerecho deAutor australiana escompatible conlosartículos 2.1)
y14bisdelConvenio deBerna, incorporados enelartículo 9.1delAcuerdo sobre losADPIC,
habida cuenta deque,alparecer, losderechos dequegozan dichas obras notienen elmismo alcance
quelosestablecidos concarácter general para lasobras literarias yartísticas. Porejemplo, no
seprevé, alparecer, elderecho deadaptación.IP/C/W/29
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Elartículo 31delaLeydispone deque,salvo queserevele intención contraria, elderecho
deautor sobre unaobraliteraria, dramática omusical seráelderecho a:
- reproducir laobraenunaforma material;
- publicar laobra;
- interpretar oejecutar laobra;
- radiodifundir laobra;
- hacer quelaobraseatransmitida alosabonados aunservicio dedifusión;
- hacer unaadaptación delaobra;
- reproducir, publicar, interpretar oejecutar, radiodifundir unaadaptación ohacer que
seatransmitida alosabonados aunservicio dedifusión.
Elartículo 86delaLeyenumera losderechos sobre laspelículas cinematográficas. Esalista
dederechos establecidos sobre laspelículas cinematográficas noincluye expresamente elderecho a
publicar unapelícula oelderecho ahacer unaadaptación delapelícula.
Elpárrafo 1delartículo 14bisdelConvenio deBerna estipula, entreotrascosas, queeltitular
delderecho deautor sobre laobracinematográfica gozará delosmismos derechos queelautor de
unaobraoriginal, comprendidos losderechos alosqueserefiere elartículo 14.
Aunque lafrase"gozará delosmismos derechos queelautor deunaobraoriginal" noprecisa
losderechos dequesetrata, Australia haconsiderado queestos derechos sólopueden referirse alos
derechos quesegún elConvenio handeconcederse alosautores deobras originales. Como losderechos
estipulados porelConvenio noincluyen elderecho depublicación, Australia noseconsidera obligada
aconceder talderecho alostitulares dederechos deautor sobre películas cinematográficas.
Encuanto alderecho deadaptación, véase también larespuesta alapregunta 6.Elderecho
dereproducción envirtud delaLeypermite alproductor deunapelícula tomar medidas contra la
producción noautorizada deunaversión adaptada deunapelícula ounapartesustancial deunapelícula,
yaconsista laadaptación enlasupresión dealgunas partes, lamodificación delasecuencia delas
imágenes, eldoblaje deunanueva banda sonora olaintroducción desubtítulos.
8. Sírvanse explicar silasexcepciones previstas enlosartículos 40.3), 45,46,89.3), 106,
110y199delaLeydeDerecho deAutor australiana, seajustan alpárrafo 2delartículo 9del
Convenio deBerna yalartículo 13delAcuerdo sobre losADPIC, queestablecen quelas
limitaciones oexcepciones impuestas alosderechos exclusivos secircunscriban adeterminados
casos especiales quenoatenten contra laexplotación normal delaobra nicausen unperjuicio
injustificado alosintereses legítimos deltitular delosderechos.
Artículo 40.3)
Elartículo 40.3) delaLeyestipula quelacopia deunartículo deunapublicación periódica
o,encualquier otrocaso, denomásdeunaparterazonable, confinesdeinvestigación oestudio, deberá
considerarse unactolealquenoconstituye unainfracción delderecho deautor.IP/C/W/29
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Elartículo 40.4) estipula quesóloenelcasodequenosecopie másdeunartículo deuna
publicación periódica podrá considerarse quelacopia aqueserefiere elartículo 40.3) constituye un
actoleal.
EnAustralia seaplican disposiciones relativamente claras yrigurosas enloquerespecta alas
excepciones alosderechos exclusivos. Porlotanto, lostribunales disponen engeneral dedirectrices
claras acerca decuáles sonlasexcepciones alderecho exclusivo dereproducción.
Losartículos 40.3) y40.4) traducen laopinión delpoder legislativo deloqueconstituyen
excepciones compatibles conlodispuesto enelConvenio deBerna. Cabe señalar quelaexcepción
selimita alascopias realizadas confinesdeinvestigación oestudio (un"caso especial") ynoconfines
recreativos oinformativos generales; serefiere acasos limitados decopias (solamente unartículo
porperiódico ounaparterazonable deotraobra); y,alcontrario, porejemplo, delascopias comerciales
noremuneradas deextractos, selimita alusoindividual. (Véase DeGaris &AnovNeville Jeffress
(1990) AIPC 90-678.)
La"parte razonable" sedefine encierta medida enelartículo 10.2) quedispone, entre otras
cosas, queseconsiderará unaparterazonable lareproducción denomásdel10porciento delaspáginas
delaedición copiada ynomásdeuncapítulo deunaobradividida encapítulos.
Estas restricciones garantizan quelareproducción estéenconformidad conlodispuesto en
elpárrafo 2delartículo 9delConvenio deBerna yelartículo 13delAcuerdo sobre losADPIC, a
saber:
- queelusoseauncasoespecial;
- queelusoseasólounareproducción limitada -nodelatotalidad delaobra; y
- queelusonoatente demanera injustificada contra laexplotación normal delaobra.
Artículo 45
Elartículo 45establece quenoconstituyen infracción lalectura olarecitación enpúblico o
ladifusión deunalectura orecitación deunextracto razonablemente extenso deunaobraliteraria o
dramática publicada, siempre quesehagasuficientemente mención delafuente oelautor delaobra.
Seconsidera queestadisposición queda autorizada porelpárrafo 1delartículo 10delConvenio
deBerna, yqueelpárrafo 2delartículo 9noseaplica porque elartículo 45noabarca lacuestión
delareproducción. Como esprobable queenlaactualidad lalectura orecitación deunextracto de
extensión razonable noseconsideraría queatenta contra laexplotación normal deunaobraliteraria
odramática publicada, seestima queestadisposición escompatible conelartículo 13delAcuerdo
sobre losADPIC. Esimportante señalar queelGobierno australiano norecuerda ningún casoenque
algún organismo representante deautores oeditores hayaexpresado alguna inquietud respecto del
artículo 45.Ellohacepensar alGobierno queelartículo 45nosetieneexcesivamente encuenta y
que,cuando serecurre aél,losautores yeditores noparecen pensar quecause unperjuicio asus
intereses.
Artículo 46
Estadisposición prevé unaexcepción delainfracción enelcasodelasinterpretaciones o
ejecuciones enpúblico deobras literarias, dramáticas omusicales, osusadaptaciones, pormedio de
aparatos detelegrafía inalámbrica (esdecir, radiodifusión yemisiones detelevisión) omediante elusoIP/C/W/29
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deunagrabación enellugar enquelapersona resida oduerma. Estaexcepción sehaceextensiva
alasinterpretaciones oejecuciones quetengan lugar cuando esténpresentes invitados deloshuéspedes
deesosestablecimientos.
Atenor delodispuesto enelartículo 27,unainterpretación oejecución enpúblico incluye
cualquier forma depresentación visual osonora, incluso pormedio deunreceptor deradio otelevisión
gracias alcualsepuede veruoírunaobra. Seconsidera queelpropietario deloslocales quetolere
eseusoserálapersona responsable delarealización delainterpretación oejecución. Asípues, dado
queelartículo 46serefiere únicamente alasinterpretaciones oejecuciones quetengan lugar
exclusivamente enpresencia delosresidentes ohuéspedes deesoslocales ysusinvitados, existe
infracción cuando laobraesinterpretada oejecutada pormedio deunreceptor deradio odetelevisión
instalados enunbarpúblico.
Puede discutirse quelasinterpretaciones oejecuciones realizadas paralosresidentes ohuéspedes
sean interpretaciones oejecuciones "enpúblico" enelsentido delConvenio odelAcuerdo.
Evidentemente, elhecho dequelosmiembros deunafamilia ysusamigos veanlatelevisión oescuchen
juntos unaemisión deradio noconstituye unainterpretación oejecución "enpublico".
Esdecir, puede considerarse queelartículo 46introduce unelemento deequilibrio para
contrarrestar laprotección excesiva quedeotromodo resultaría deladisposición delartículo 27relativa
alaresponsabilidad delusosegún lacualestablecería responsabilidad porunusoanálogo entérminos
generales aunusoindividual ofamiliar, simplemente porque talusohatenido lugar enunoslocales
yelreceptor utilizado hasidofacilitado porelpropietario oconsuconsentimiento.
Según laLeyaustraliana actual, elorganismo competente depercepción enAustralia, la
Asociación deDerechos deInterpretación deAustralasia, seencarga eficazmente depercibir lastasas
porconcepto dederechos deinterpretación deunagama muyamplia deestablecimientos, entre ellos
hoteles, bares yotros establecimientos públicos, donde tienen lugar lasinterpretaciones oejecuciones
públicas. Lascircunstancias quesedescriben enelartículo 46selimitan aunacategoría decasos
muyespeciales porloque,dado sulimitado alcance, noatenta contra laexplotación normal delas
obras encuestión ynocausa unperjuicio injustificado alosintereses legítimos deltitular delosderechos.
Artículo 89.3)
Esteartículo dispone quelaprotección delderecho deautor estásujeta avarias condiciones,
asaber, quelapersona querealice lagrabación sonora seadenacionalidad australiana otenga su
residencia enAustralia, oquelagrabación seefectúe enAustralia, yquelaprotección seconcede
también cuando laprimera publicación delagrabación sonora tienelugar enAustralia. Asípues, este
artículo noconstituye unaexcepción alosderechos exclusivos.
Artículo 106
Esteartículo prevé unaexcepción alderecho dedifundir enpúblico unagrabación sonora,
queesunodelosderechos concedidos porlaLeyalostitulares delderecho deautor sobre grabaciones
sonoras. Lasgrabaciones sonoras noestánprotegidas porelConvenio deBerna. Elderecho adifundir
enpúblico unagrabación sonora noesunodelosderechos exclusivos queenvirtud delAcuerdo sobre
losADPIC hayadeconcederse alostitulares delderecho deautor sobre grabaciones, yseconsidera
queelartículo 13noseaplica enestecaso.IP/C/W/29
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Artículo 110
Esteartículocontienedisposicionesespecialesrelativasalaspelículascinematográficasantiguas.
Elpárrafo 1)delartículo 110prevé laexpiración delderecho deprotección pública deunapelícula
denoticias después de50añoscontados apartir delfinaldelañocivilenquehayan ocurrido los
acontecimientos filmados. Estadisposición sóloseaplica enelcasodelaproyección delapelícula,
nodesureproducción, radiodifusión otransmisión pormedio deunservicio dedifusión porcable.
Enlamedida enqueestadisposición constituye unaexcepción alosderechos, satisface elcriterio del
casoespecial quenocausa unperjuicio injustificado alosintereses legítimos deltitular delosderechos,
dados loslímites muyespecíficos delaexcepción.
Elpárrafo 2)delartículo 110establece unaexcepción similar aladelpárrafo 1delmismo
artículo enloquerespecta alaspelículas antiguas paralasquehayaexpirado elderecho deautor.
Prevé unaexcepción alderecho deinterpretación oejecución deesasobras enelcasodelaproyección
pública delaspelículas cuando éstashayan pasado aldominio público. Esevidente queestadisposición
constituye unaexcepción muylimitada conrespecto atodaslasmaneras posibles deejecutar ointerpretar
lasobras encuestión, ynoseconsidera queatente contra laexplotación normal delaobraocause
unperjuicio injustificado alosintereses legítimos deltitular delosderechos.
Elpárrafo 3)delartículo 110aclara queelusodeunagrabación queincorpore lossonidos
empleados enlabanda sonora deunapelícula, peronosederive deesabanda sonora, noinfringe el
derecho deautor sobre esapelícula. Estadisposición simplemente aclara laLey,ynoseplantea la
cuestión delaaplicación delartículo 13delAcuerdo sobre losADPIC.
Artículo 199
Elpárrafo 1)delartículo 199eselequivalente alartículo 45enloquerespecta aladifusión
delecturas orecitaciones deobras literarias. Estipula quenoconstituye unainfracción lainterpretación
oejecución pública resultante delarecepción deunaradiodifusión lícita. Como secircunscribe alos
casos enquelainclusión delalectura orecitación noconstituye unainfracción, puede considerarse
quetieneelmismo alcance queelartículo 45ydecirse queescompatible conelConvenio deBerna
yelAcuerdo sobre losADPIC porlosmotivos indicados enlarespuesta relativa alartículo 45.
Seconsidera queelpárrafo 2)delartículo 199noestásujeto alConvenio deBerna oalAcuerdo
sobre losADPIC porlosmotivos indicados enlarespuesta relativa alartículo 106.
Elpárrafo 3)delartículo 199estipula quelapersona quehagafuncionar enpúblico unreceptor
detelevisión seráconsiderada como sihubiera obtenido unalicencia departe deltitular delderecho
deautor sobre lapelícula paraesadifusión pública delapelícula. Noseconsidera quelapuesta en
funcionamiento enpúblico deunreceptor detelevisión equivale alejercicio sustancial delderecho a
hacer queelpúblico veayoigalaspelículas incluidas enemisiones detelevisión.
Elpárrafo 4)delartículo 199tratadelaretransmisión porcable deunaemisión. Dado que
antes de1995nohabía enfuncionamiento servicios comerciales importantes detransmisión porcable,
estepárrafo noteníaaplicación práctica. Traslapuesta enfuncionamiento delosprincipales servicios
comerciales ylaintroducción deunrégimen delicencias, elGobierno estáexaminando activamente
lapertinencia delartículo 199.4).
Lospárrafos 5)a7)delartículo 199amplían oestablecen lascondiciones aqueestásujeta
laaplicación delospárrafos 1)a4)delmismo artículo.IP/C/W/29
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9. Sírvanse explicar losrecursos penales yciviles disponibles encasodeinfracción delos
derechos deautor yenquémedida danplenamente cumplimiento alasobligaciones resultantes
delasprescripciones delosartículos 41,45,50y61delAcuerdo sobre losADPIC. Enlarespuesta,
indiquen entre otras cosas, sientre esosrecursos pueden figurar laconfiscación, decomiso y
destrucción delosartículos infractores ydelequipo utilizado parafabricarlos, según loestipulado
enlosartículos 46y61delAcuerdo, asícomo laforma enqueseadoptan medidas civiles
provisionales, deconformidad conelartículo 50delAcuerdo sobre losADPIC.
Losrecursos penales yciviles estánprevistos enlosartículos 115,116,133,133A, 248J, 248Q,
248QA, 248R y248T. Estas disposiciones permiten interponer demandas pordaños yperjuicios, de
interdicción, deliquidación debeneficios yporapropiación indebida oposesión decopias infractoras.
Conarreglo alasdisposiciones relativas asanciones nopenales, podrá ordenarse laentrega delos
artículos infractores. Envirtud delasdisposiciones relativas asanciones penales, podrá ordenarse
laentrega ydestrucción delosartículos encuestión.
Según normas procesales yjurisprudencia bienestablecidas esposible también obtener remedios
provisionales, porejemplo, uninterdicto cautelar. Además, lostribunales australianos hanreconocido
elderecho delosdemandantes aobtener, según proceda, mandatos judiciales deautorización deacceso
aestablecimientos depropiedad deldemandado (Anton Piller Orders) einterdictos debloqueo deactivos
(Mareva Injunctions).
Respuestas alaspreguntas formuladas porlas
Comunidades Europeas ysusEstados miembros
1. ¿Debe interpretarse quelalegislación australiana sobre elderecho deautor concede
protección como "obras originales" alastraducciones, adaptaciones, arreglos ydemás
transformacionesdeobrastantoliterariascomoartísticas(artículo9.1delAcuerdosobrelosADPIC
junto conelartículo 2.3delConvenio deBerna)?
Australia otorga protección alasadaptaciones deobras literarias yartísticas yconcede derechos
alaspersonas querealizan esasadaptaciones yarreglos, etc.
Estaprotección existe aunque eltexto delaLeydeDerecho deAutor de1968 (laLey)no
loindique expresamente. Esunhecho reconocido yaceptado entodos loslibros sobre derecho de
autor enAustralia. Porejemplo, enTheLawofIntellectual Property, deS.Ricketson (Law Book
Co.1984) sedice(página 108)queeltraductor puede gozar delderecho deautor sobre sutraducción
partiendo delabasedequeelgrado decompetencia ytrabajo necesario pararealizar latraducción
essuficiente como parasatisfacer elrequisito delaoriginalidad. Ricketson también señala quesiempre
sehamantenido quelaversión abreviada deotraobrapuede ensíconstituir unaobraoriginal cuando
hayahabido ungrado suficiente deconocimientos, discernimiento, competencia otrabajo paraque
elresultado seaunaobranueva enlaquelasideas yelsentido delaobraoriginal sehayan conservado
perodeforma resumida, porloqueseconvierte enunaobramáseconómica ymáscorta ypráctica
paraellector.
Esteprincipio seaplica generalmente alosarreglos ytranscripciones. Así,sehamantenido
queelarreglo parapiano deunaópera puede serprotegido como unaobramusical propia yla
jurisprudencia respalda también esainterpretación enloquerespecta alosarreglos parapiano dematerial
noprotegido ylaspartituras protegidas paraorquesta.IP/C/W/29
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2. ¿Haaplicado, osepropone aplicar, Australia elartículo 185delaLeydeDerecho de
Autor de1968 deforma quedeniegue laprotección deesederecho respecto delasobras cuyo
autor seanacional deunMiembro delaOMC alegando queotroMiembro delaOMC noconcede
laprotección adecuada alasobras australianas (artículo 9.1delAcuerdo sobre losADPIC junto
conelartículo 3delConvenio deBerna yelartículo 3.1delAcuerdo sobre losADPIC)?
Nosehanpromulgado reglamentos envirtud delartículo 185respecto delospaíses Miembros
delaOMC yelGobierno australiano nohaconsiderado laposibilidad derecomendar lapromulgación
detalesreglamentos.
3. ¿Concede Australia protección alosautores deobras cinematográficas cuando los
productores deesasobras tienen susedeosuresidencia habitual enunpaísMiembro delaOMC
peronoestán constituidos ensociedad conarreglo alalegislación deunpaísMiembro delaOMC
(artículo 9.1delAcuerdo sobre losADPIC junto conelartículo 4a)delConvenio deBerna)?
Ladisposición 4delReglamento delDerecho deAutor (Protección Internacional) protege las
obras, películas ygrabaciones desonido delasempresas cuando éstasestán constituidas ensociedad
enunpaísMiembro delaOMC. Seconsidera queestadisposición haceefectivos losrequisitos del
artículo 4a)delConvenio deBerna.
Conarreglo alartículo 89,laspelículas cinematográficas están protegidas porelderecho de
autor cuando sedaunadelastrescondiciones siguientes:
a) elproductordelapelículaesunnacional,residente,personajurídicaopersonaprotegida
australiana (véase ladefinición delaspersonas objeto deprotección enelartículo 84
("qualified person")); o
b) cuando lapelícula sehaceenAustralia; o
c) cuando laprimera publicación tienelugar enAustralia.
Envirtud deladisposición 4delReglamento delDerecho deAutor (Protección Internacional)
lasreferencias hechas aAustralia enelartículo 89handeentenderse como referencias aunpaísMiembro
delaOMC.
Enconsecuencia, elúnico casonoabarcado porlalegislación australiana parece sereldeuna
película:
- producida porunaempresa noconstituida ensociedad enunpaísMiembro delaOMC,
peroquetenga noobstante susedeenunpaísMiembro delaOMC;
- producida fuera deunpaísMiembro delaOMC; y
- cuyaprimera publicación nohayatenido lugar enunpaísMiembro delaOMC;
ycuando laempresa hayasidoelprimer titular delderecho deautor ohayaadquirido deotromodo
losderechos deunnacional deunpaísnoMiembro delaOMC ocuando setratedeunaempresa no
constituida ensociedad enunpaísMiembro delaOMC. Seconsidera muyimprobable queseden
estascircunstancias.IP/C/W/29
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4. ¿Debe interpretarse ladisposición 3delReglamento sobre elDerecho deAutor (Protección
Internacional), leídaconjuntamente conladisposición 5,deforma queunpaísquenoseaMiembro
delaOMC pero conelqueAustralia haya concertado unacuerdo bilateral deprotección del
derecho deautor hadeconsiderarse paísdeorigen deunaobra, auncuando ellosuponga que
elderecho deautor delaobra tenga unplazo deprotección másbreve queelprevisto enel
artículo 5yenelartículo 7.8)delConvenio deBerna (junto conelartículo 9.1)deeseConvenio)?
Australia haconcertado acuerdos bilaterales deprotección delderecho deautor conSingapur
eIndonesia. Ambos países sonMiembros delaOMC yestán enumerados enlaparte IIIdelanexo 1
enquefiguran lospaíses conlosqueAustralia haconcertado acuerdos bilaterales deestaíndole. Según
loestablecido enladisposición 3delReglamento delDerecho deAutor (Protección Internacional),
cuando sepublique simultáneamente unaobraenunpaísenumerado enlaparte IIIdelanexo 1yen
otropaís,seconsiderará queelpaísdeorigen delaobraodelapelícula eselpaísquefigura enla
parte IIIdelanexo 1.
Mediante ladisposición 5delReglamento seaplica lanorma delplazo másbreve enloque
respecta aladuración prevista enelpaísdeorigen.
Lacombinación deestasdisposiciones parece dejarcabida, almenos enteoría, aunplazo más
breve enelcasodeunaobraounapelícula deunpaísmiembro delConvenio deBerna odelaOMC
quesepubliqueporprimeravezsimultáneamenteenSingapuroIndonesia.Seconsideramuyimprobable
quesedéestacircunstancia. Contodo, Australia agradece quelaCEhayaseñalado estacuestión a
suatención yexaminará elasunto conmiras adeterminar siesnecesario proceder aalgún tipode
corrección.
5. ¿Debe interpretarse quelalegislación australiana confiere alosautores deobras artísticas
queincorporan obras literarias, elderecho exclusivo dehacer oautorizar latraducción desus
obras (artículo 9.1delAcuerdo sobre losADPIC, junto conelartículo 8delConvenio deBerna)?
Todo usosustancial noautorizado deunaobraliteraria incorporada enunaobraartística estará,
evidentemente, enconflicto conelderecho deadaptación delaobraliteraria (artículo 31.1) a)vi)y
conladefinición deadaptación recogida enelartículo 10). Aunque elderecho dereproducción de
unaobraartística noincluye expresamente elderecho detraducción, cualquier reproducción sustancial
deunaobraartística infringirá elderecho deautor sobre esaobra(véase elartículo 14).Delamisma
manera, cualquier reproducción otraducción noautorizada deunaobraodeunaparte sustancial de
unaobraliteraria incorporada enunaobraartística infringirán elderecho deautor sobre laobraliteraria
(artículo 14). Anuestro entender, lacuestión desihahabido reproducción sustancial deunaobra
artística porlamera traducción dealgún escrito queestéincluido oforme parte deella,noseha
planteado nunca antelostribunales australianos.
6. ¿Protege Australia lasobras literarias, teatrales, musicales oartísticas incorporadas a
unapelícula durante unperíodo de50años como mínimo, contados apartir delamuerte del
autor, auncuando elderecho deautor delapelícula encuestión haya expirado antes deltérmino
deeseperíodo (artículo 9.1delAcuerdo sobre losADPIC, junto conelartículo 14delConvenio
deBerna)?
Sí.Sinembargo, sehaprevisto unaexcepción limitada, queseconsidera justificada conarreglo
alartículo 13delAcuerdo sobre losADPIC, enelcasodelaproyección pública deunapelícula después
dequehayaexpirado elderecho deautor sobre esapelícula (véase elartículo 110.2)).IP/C/W/29
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7. ¿Debe interpretarse quelalegislación australiana confiere alosautores deobras artísticas
elderecho aautorizar laadaptación cinematográfica desusobras olaadaptación, bajocualquier
forma artística, delasrealizaciones cinematográficas extraídas delaobra artística original
(artículo 9.1delAcuerdo sobre losADPIC, junto conelartículo 14delConvenio deBerna?)
Lasdisposiciones delartículo 31yladefinición deadaptación quefigura enelartículo 10.1)
delaLey,yqueesexhaustiva, nopretende abarcar todas lasposibles adaptaciones alasqueserefiere
elartículo 12delConvenio deBerna. Sinembargo, elalcance deladefinición de"reproducción"
y"copia" envirtud delaLey,junto conelartículo 14.2), quedispone, entre otras cosas, quese
entenderá quelareproducción ocopia deunaobraincluirán lareproducción ocopia deunaparte
sustancial delaobra, permite abarcar lasadaptaciones aquehacereferencia elartículo 12yqueno
semencionan expresamente enelartículo 31oquenoestarían comprendidas enladefinición de
"adaptación" quesedaenelartículo 10.1).
Habrá infracción cuando unaobratenga unasimilitud oparecido sustancial conunaparte
sustancial deotraobraartística, incluso cuando difiera notablemente deéstaenotros aspectos. Se
hasostenido quealgunas características como laselección delaluzyelcolor, laperspectiva oel
equilibrado deloselementos quecomponen laobrapueden representar unacaracterística sustancial
delaobraoriginal.
8. ¿Debe interpretarse quelalegislación australiana prevé laprotección delderecho delos
autores deobras cinematográficas aautorizar laadaptación delasmismas (artículo 9.1delAcuerdo
sobre losADPIC, junto conelartículo 14bisdelConvenio deBerna)?
Enelartículo 86delaLeyseenumeran losderechos delautor sobre laspelículas
cinematográficas. Esalistadederechos noincluye expresamente elderecho ahacer unaadaptación
delapelícula.
Enelpárrafo 1delartículo 14bisdelConvenio deBerna seestipula, entre otras cosas, que
eltitular delderecho deautor sobre laobracinematográfica gozará delosmismos derechos queel
autor deunaobraoriginal, comprendidos losderechos alosqueserefiere elartículo 14.
Ladefinición deadaptación quefigura enelartículo 10.1) delaLey,yqueesexhaustiva,
nopretende abarcar todas lasposibles adaptaciones aqueseaplica elartículo 12delConvenio deBerna.
Sinembargo, seconsidera queelalcance deladefinición de"reproducción" y"copia" conarreglo
alaLey,junto conelartículo 14.2), quedispone queseentenderá quelareproducción ocopia de
unaobraincluirán lareproducción ocopia deunaparte sustancial delaobra, puede abarcar las
adaptaciones aquehacereferencia elartículo 12yquenoentran enladefinición deadaptación que
sedaenelartículo 10.1). Enloconcerniente alaspelículas cinematográficas, elartículo 14.1) estipula,
entre otrascosas, queseentenderá quecualquier actorealizado respecto deunamateria incluirá todo
actorealizado respecto deunaparte sustancial deesamateria.
Elderecho dereproducción envirtud delaLeypermite alproductor deunapelícula tomar
medidas contra laproducción noautorizada deunaversión modificada deunapelícula ounaparte
sustancial deésta,yaconsista esaadaptación enlasupresión dealgunas partes, lamodificación de
lasecuencia delasimágenes, eldoblaje deunanueva banda sonora olaintroducción desubtítulos.IP/C/W/29
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9. ¿Hadado lugar elarrendamiento deobras cinematográficas enAustralia aunarealización
muyextendida decopias deesasobras quemenoscabe enmedida importante elderecho exclusivo
dereproducción conferido alosautores (artículo 11delAcuerdo sobre losADPIC)?
Alentender delGobierno deAustralia elarrendamiento deobras cinematográficas nohadado
lugar aunarealización muyextendida decopias deesasobras quemenoscabe enmedida importante
elderecho exclusivo dereproducción. Según losdatos disponibles, laproporción devídeos pirata
enAustralia esconsiderada bajaconforme alasnormas internacionales.
10. ¿Debe interpretarse quelalegislación australiana concede protección alasinterpretaciones
oejecuciones durante unperíodo de50años, contados apartir delfinal delañocivilenquese
hayarealizado lainterpretación oejecución, incluso encasodequedicha interpretación oejecución
hubiera tenido lugar después delafecha deentrada envigor delaLeydeDerecho deAutor
(modificaciones paraadaptarla alaOrganización Mundial delComercio) (artículo 14delAcuerdo
sobre losADPIC)?
Sí.Elartículo 248F estipula que,areserva delartículo 248QA (queprevé laprotección de
lasinterpretaciones oejecuciones pasadas -véase larespuesta alapregunta 4delosEstados Unidos),
laparte XIAdelaLey(relativa alaprotección delosartistas intérpretes oejecutantes) seaplica a
losactos realizados enlafecha deentrada envigor delaparte XIA, odespués deesafecha, respecto
deunainterpretación oejecución realizada enesamisma fecha odespués. LaparteXIAentró envigor
el1ºdeoctubre de1989.
Anuestro juicio, elartículo 14delAcuerdo sobre losADPIC confiere alosartistas intérpretes
oejecutantes derechos quepermiten evitar lafijación noautorizada desusinterpretaciones oejecuciones
enunagrabación desonido yladifusión ocomunicación alpúblico desusinterpretaciones oejecuciones
endirecto.
Elpárrafo 2delartículo 248CA prevé unaduración delaprotección de50añoscontados a
partir delfinaldelañocivilenquetenga lugar lainterpretación oejecución (duración delaprotección),
enelcasodelasinterpretaciones oejecuciones fijadas engrabaciones desonido realizadas antes del
1ºdejulio de1995 (fecha deentrada envigor delaparte IVdelaLeydeDerecho deAutor
(modificaciones dimanantes delAcuerdo porelqueseestablece laOrganización Mundial delComercio).
Elpárrafo 3delartículo 248CA junto conelpárrafo 4delartículo 248CA prevén unperíodo
deprotección de50añosparalasgrabaciones desonido deunaejecución ointerpretación realizadas
apartir delafecha deentrada envigor delaparte XIA(esdecir, desde el1ºdeoctubre de1989).
Como ladifusión olacomunicación porcable alpúblico deunainterpretación oejecución
endirecto esnecesariamente simultánea alainterpretación oejecución endirecto, nohasidonecesario
prever unperíodo de50añosparalaprohibición deesaactividad -elactoinfractor tendría queser
prácticamente simultáneo alainterpretación oejecución. Enlamedida enquecualquier período de
protección serefiere también alastransmisiones endirecto deesasinterpretaciones oejecuciones,
cabeseñalar queelpárrafo 1delartículo 248CA prevé unaprotección de20años.
ElReglamento delDerecho deAutor (Protección Internacional) confiere derechos alosartistas
intérpretes oejecutantes delospaíses Miembros delaOMC enconformidad conlainterpretación arriba
mencionada delartículo 14delAcuerdo sobre losADPIC -véanse losdetalles enlarespuesta ala
pregunta 1delosEstados Unidos.