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MohammadKhanQajari, 19th-century works in Iran, Shahs, Qajar art, People of Iran in the 1820s, Mohammad Khan Qajar, Paintings
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MohammadKhanQajari, Aqa Mohammad Khan Qajar, Artwork of Mohammad Khan Qajar, the founder of the Qajar dynasty of Iran (1785–1925).

Christies description:

FULL LENGTH PORTRAIT OF AGA MUHAMMAD KHAN QAJAR
QAJAR IRAN, CIRCA 1820
Oil on canvas, Aga Muhammad Khan kneels on a rug, hand on hip, wearing a red embroidered robe with jewelled sleeves, tall pearl and emerald embellished hat, floral sash with dangling pearl tassle and dagger tucked in, with studded belt and sword of state in front of him and draped curtain behind, a few areas where the paint has chipped, areas of repainting, unframed.

There existed, in the early Qajar period, a tradition of 'historical' portraiture, important as dynastic legitimacy continued to be an issue of consequence. The numerous depictions of the Qajar royal family were perhaps intended to reinforce the length of the pedigree and the importance of the dynasty. Charles Texier counted some 60 in different palaces (Vol. II, 1853, pp.128-9, referenced in Julian Raby, Qajar Portrai ts, London, 1999, p.49). The tradition was well established by the time Fath 'Ali Shah acceded to the throne, and it must certainly have played a role in the projection of his monarchical pretensions (Raby, op. cit., p.49). Aga Muhammad Khan (1742-97), as the man credited with the establishment of the Qajar dynasty, is unusual as subject matter but logical when considered within this framework of portraiture as a mechanism for portraying political legitimacy.

The facial style of Aga Muhammad Khan in this work is interesting. There seemed to be a tendency towards depicting faces either with a distinct youthful innocence or old and wizened. In two of a series of historical portraits by Mehr 'Ali published in Raby's Qajar Portraits (Nos. 115-6, pp.50-1), the features of Afrasiyab, the King of Turan and Chingiz Khan are painted in the latter style, riddled with wrinkles and with soft features and downcast expression, reminiscent of the present example., Agha Mohammad Khan Qajar
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ムハンマド・ハーン・カジャリー、19世紀のイランの作品、シャー、ガージャール朝の美術、1820年代のイランの人物、モハンマド・ハーン・ガージャール、絵画
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モハンマド・カーン・カジャル、アカー・モハンマド・カーン・カジャル、モハンマド・カーン・ガージャールの芸術作品、イランのガージャール朝の創始者。クリスティーの説明: アーガー・ムハンマド・カーン・カジャール・ラランの黄金の壺 1820年 キャンバス上に油彩、アーガー・ムハンマド・カーンはに膝をひざまずいて腰に手をかけ、赤い刺繍のある衣服に宝石の袖、高い真珠とエメラルドの装飾のある帽子、垂れ下がった真珠のタスルと短剣を付けた花の帯、後ろにの帯と国家の剣、そして垂れ下がったカーテン、絵具が欠けているいくつかの領域、塗り直された領域、枠のないガージャール朝初期には、王朝の正統性が問題となり続けたため、「歴史」の肖像の伝統が存在していた。ガージャール朝の王族の多くの描写は、おそらく血統の長さと王朝の重要性を強化することを目的としていた。チャールズ・テクシエは、宮殿の異なる場所に約60人いたと数えた(第2巻1853年、pp.128-9。ロンドンのカジャール・ポートレイ ts, ジュリアン・ラビーで参照。伝承は、アリー・シャーが王位に就いた頃には確立されており、確かに彼の君主制の傾向の投影に果たした役割があったに違いない。ガージャール朝の成立者としてのアーガー・ムハンマド・ハーンは、肖像画の枠組みの中で政治的正統性を描くためのメカニズムとして考えると、主題としては珍しいが論理的である。この作品におけるアガ・ムハンマド・カーンの顔のスタイルは興味深い。若々しい無さで描く傾向や、古臭い顔で描く傾向があったようである。メヘール・アリーによる一連の歴史肖像画の2点(115-6, pp.50-1)では、アフラシヤブ、トゥーラーン王、チンギス・ハーンの特徴が、ととと柔らかい特徴と下絵の表現で、現在の例をとさせる。
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