A fine Safavid lacquer binding, Iran, probably Qazvin, third quarter 16th century (1).jpg
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A fine Safavid lacquer binding, Iran, probably Qazvin, third quarter 16th century (1), 16th-century bookbinding from Iran, Safavid art, Art from Qazvin, Lacquerware of Iran, Images from Christie's
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A fine Safavid lacquer binding, Iran, probably Qazvin, third quarter 16th century (1), A FINE SAFAVID LACQUER BINDING

IRAN, PROBABLY QAZVIN, THIRD QUARTER 16TH CENTURY

The exterior of each board finely painted, one with a hunting scene in which three men on horseback attack lions and gazelles in a landscape, the other with a ruler enthroned in a landscape surrounded by courtiers and attendants, both within minor gold borders and outer borders of stylized cloud motifs, minor areas of repainting and chipping of lacquer, the doublures of maroon marocco with a central lattice of coloured paper with the remains of overlaid découpé arabesque, around this a gold stamped border of floral vine and an outer border of long cartouches alternated with small quatrefoils, doublure medallions repainted, mounted, framed and glazed Each board 11¼ x 6 7/8in. (28.6 x 17.5cm.) (2)

In his study of the subject Tim Stanley notes that lacquer bindings were first produced under Sultan Husayn Baiqara in Herat in the last quarter of the 15th century (Tim Stanley, 'The Rise of the Lacquer Binding', in Jon Thompson and Sheila Canby (eds.), The Hunt for Paradise, exhibition catalogue, New York and Milan, 2003, pp.184-200). It was not however until a date of around 1525 that a number of different colours were used and figural designs with compositions similar to those of paintings were employed for the covers (for one of the earliest examples see Lale Uluç, Turkman governors, Shiraz artisans and Ottoman collectors, Sixteenth century Shiraz manuscripts, Istanbul, 2006, pls. 211-212, pp.272-3). Another early dateable binding that uses human figures in the design is one made for Sam Mirza, brother of Shah Tahmasp, on a copy of the Diwan of Hafez made in 1533, but this encloses the figures within the medallion and spandrel structure typical of earlier bindings (Stanley, op.cit, fig.7.1, pp.184-5). As is the case with miniature paintings, very few bindings indeed are signed, although there is one signed by the court artist Mir Sayyed Ali on a copy of the Diwan of Mir 'Ali Shir Nawa'i in the British Library that is dateable to around 1540 (Stanley, op.cit, fig.7.10, pp.194-5). A further example from the collection of Gaston Migeon, with an enthroned prince in a landscape on one board and a hunting scene on the other, was attributed to Muhammad Sultan in Tabriz circa 1550 (Purs decors, exhibition catalogue, Paris, 2007, no.210, p.213) although it has recently been re-attributed to 'possibly Khorasan, c.1560-88 (

The style of the present binding is very close to that of Qazvin in the third quarter of the 16th century. The figures are relatively large, the ground is not overly filled with smaller motifs, and the trees in the background of the enthronement scene are on a scale similar to those painted by Mir Zayn al-Abidin in The Shah Isma'il II Shahnama and the Khamsa of Amir Khusraw Dehlavi sold in these Rooms 4 October 2012, lot 17. A binding with similar depictions on each face, although worked on a smaller scale, is on an Anthology in the Topkapi Saray Museum, attributed to court patronage in Tabriz or Qazvin between 1550-1570 (Uluç, op.cit., pls.209-210, pp.270-1). The present binding also, like the lacquer binding in lot 21, uses flecks of mother-of-pearl in the design to increase the reflection in certain elements. This seems likely to have been a feature particularly favoured in Qazvin. Safavid figural lacquer bindings seem to have reached their greatest production in Shiraz in the last quarter of the sixteenth century. It is extremely rare for a figural lacquer binding of a quality consistent with the work of the royal atelier to appear on the market.
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イラン、おそらく16世紀の第3四半期(1) イランからの本の結合、16世紀のサファヴィー朝の芸術、カズヴィーンの芸術、イランの漆器、クリスティーズの画像
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サファヴィー朝の優れた装飾写本。イラン、おそらく16世紀の第3四半世紀(1)、FINE SAFAVID LACQUER BINDING IRAN、プロバブリー・カズビン、サード・クアルター 16th CENTURY それぞれの板の外側に細密に描かれた、馬上の3人の男がライオンとガゼルを狩る場面のある1点、もう1点は、小さな金の枠と様式化された雲のモチーフの外縁、再塗装の小さな領域の両方で、廷臣と従者に囲まれた風景の中に支配者。 。主題についての研究で、ティム・スタンレーは、15世紀後半にヘラートのスルタン・フサイン・バイカラの下で最初に制作されたと指摘している。しかし、1525年ごろに初めて、さまざまな色が使用され、絵画の表紙に絵画に似た構図の人物が採用された。人物を人物としてデザインに用いたもう1つの初期の綴りは、1533年にハーフィズ・ディーワンのコピーでシャー・タフマースプの兄弟であるサム・ミルザのために作られたものだが、これは初期の綴りに典型的なメダリオンとスパンドレルの構造を囲んでいる。ミニチュア絵画の場合と同様に、署名されている装丁はほとんどないが、大英図書館にあるミール・サイエド・アリのディーワンのコピーに署名されている。ガストン・ミジョンのコレクションからさらに一例が、ある板の上に即位した王子がおり、もう一方の板の上に狩猟の場面がある、とされており、1550年頃のタブリーズのムハンマド・スルタンに帰属された。 [ 人物の装飾、展示カタログ、パリ、2007年 No.210、p.213) 最近、「おそらくホラーサーン、1560-88年頃」と帰属が変更されたが、現在の綴じりの様式は、16世紀の第3四半期のカスビンの綴じ込みに非常に近い。人物は比較的大きく、地面は小さなモチーフでいっぱいではなく、即位場面の背景の木々は、『シャー・イスマーイール2世・シャー・ナーマ』のミール・ザイン・アル=アビディンとこれらの部屋で販売されているアミール・ホスロー・デフラヴィーのカムサと似たスケールで描かれている。トプカピ・サライ美術館にある『アンソロジー』は、小さなサイズで制作されているが、各面に同様の描写がされている。また、現在の装丁も21番の漆の綴じのように螺のフレックをデザインに取り入れ、特定の要素の反射を増大させている。これは、特にカズヴィーンで好まれた機能であった可能性が高い。サファヴィー朝のフィグラル・ラッカーの束は、16世紀の後半にシーラーズで最大規模に達したようである。王家のアトリエの仕事を踏襲した、質の高いフィギュラル漆の装丁が市販されていることは極めて稀である。
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three-quarter binding quarter-century third dimension lacquer last quarter hunting ground one-sixteenth minor scale