A Qajar lacquer casket by Muhammad Isma'il and Mustafa, Iran, mid and late 19th century.jpg
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A Qajar lacquer casket by Muhammad Isma'il and Mustafa, Iran, mid and late 19th century, A QAJAR LACQUER CASKET BY MUHAMMAD ISMA'IL AND MUSTAFA
IRAN, MID AND LATE 19TH CENTURY

Of shallow rectangular form with seperate cover, the top painted with a depiction of the siege of Herat, Muhammad Shah on horseback in the foreground, the scene populated by huge numbers of soldiers and other figures, the front of the box showing Muhammad Shah inspecting his troops, the back with Muhammad Shah enthroned surrounded by his courtiers and royal princes, the left hand side showing him hunting, the top and these three sides attributed to Muhammad Isma'il, the fourth side also depicting Muhammad Shah hunting signed by Mustafa and dated AH 1309, the interior of the cover with similar hunting scene flanked by landscape cartouches and portrait roundels also signed by Mustafa and dated AH 1309, cleaned and lightly re-varninshed, some areas of damage to original paint
7in. (17.8cm.) high; 19¾in. wide; 15¼in. (38.8cm.) deep 

The signature inside the cover reads Raqam-e bandeh-ye dargah Mustafa [1]3[0]9 (Drawn by the servant of the Court, Mustafa, [1]3[0]9AH).
The inscriptions around the lid are initially from the Qur'an, Sura al-Baqara (II) 255 and 256, followed by: Dar 'ahd-e padshah-e jamjah Nasir al-Din Shah-e Qajar Khallad Allah mulkuhu bi-amr-e janab-e jalalat athar-e ajall-e Akram Mirza Mahmud Valad-e marhum-e Sahib-e Divan bi-etmam rasid sana [1]3[0]9 which translates "It was completed during the regin of the King who has the rank of Jam, Nasir al-Din Shah of Qajar - may God make his kingdom eternal - by the order of His Excellency who has signs of grandeur, the most glorious, the most generous Mirza Mahmud, the eldest son of the deceased Sahib Divan, the year [1]3[0]9" (1891-2AD).

Mirza Mahmud (b.1250AH/1834/5AD) was the son of Mirza Shafi' Sahib Divan (d.1272AH/1855/6AD). He entered goverment office during his father's life and became a mustawfi after his father's death. He worked as a mustawfi in Natanz, Damavand and Firuzkuh, Mashhad and Hamadan. He worked as the first mustawfi of Khorassan between 1300 (1882/3AD) and 1310 (1892/3AD) (M. Bamdad, Dictionary of National Biography of Iran, 1700-1900, vol 4, Tehran, 1966, pp/47-9).

While the documentary inscriptions clearly relate to the completion of the box by Mustafa for Mirza Mahmud, it is the top and the three sides that are not signed that are of the greatest interest here. These are clearly the work of Muhammad Isma'il, who was the most accomplished painter in Isfahan at the time. The subject of the top, Muhammad Shah's siege of Herat, is the same, and the composition clearly relates closely, to that of the casket in the Bern Historical Museum (B. W. Robinson, "Persian Lacquer in the Bern Historical Museum", Iran, Vol.VIII, 1970, reprinted in B. W. Robinson, Studies in Persian Art, Vol.1, 1993, pp.268-282; the top also reproduced in colour in Maryam Ekhtiar, "Muhammad Isma'il Isfahani: Master Lacquer Painter", in Sheila R. Canby (ed.), Persian Masters, Five Centuries of Painting, Marg, Bombay, 1990, pp.136-7). The Bern casket is signed by Muhammad Isma'il and dated AH 1262/1865 AD. The present casket, which is larger than the Bern casket, seems to be a later stage in the siege, with the army within the outer wall, and the whole composition seen from a higher viewpoint. Muhammad Isma'il painted other similar scenes on two penboxes in the Khalili Collection (Nasser D. Khalili, B.W. Robinson and Tim Stanley, Lacquer of the Islamic Lands Part Two, London, 1997, no.243, p.51 and nos.246 and 247, pp.54, 56 and 57). The front of the present lot also has the same composition of Muhammad Shah reviewing his troops who are arranged in a square that is seen on the Bern casket.

The hand of Muhammad Isma'il is also clearly seen in the extraordinary versatility shown in his depiction of the minute faces of Muhammad Shah and his court seen on the back. Not only the Shah, but also all the courtiers in his immediate vicinity are extremely naturalistically rendered. This is an element where he excelled above all other artists. Similar work can be found on a penbox sold in these Rooms 12 October 2004, lot 99.
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イラン、ムハンマド・イスマーイールとムスタファによるガージャールの漆棺、19世紀半ばから後半、ムハンマド・シャー、シャー、ガージャール朝の戦闘、包囲戦、ヘラートの歴史、19世紀のイラン、ガージャール朝美術、イラン漆器、クリスティーズの画像
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19世紀半ばから後半にかけて、イランのムハンマド・イスマーイールとムスタファによるガージャールの漆棺。 ムハンマド・イスマーイールとムスタファ・イラン、ミド・アンド・ラテ 19th センチュリー。 ヘラート包囲戦の描写のある上部、前景に馬に乗っているムハンマド・シャー。 多数の兵士やその他の人物が住む場面。 箱の前景。ムハンマド・シャーが軍勢を視察している様子。背面。ムハンマド・シャーが即位している様子。蓋の周りの碑文は、最初はコーラン、 スーラ・アル・バカラ(II)、256 、続いて次のものです:ダル・アル・パドシャ・エ・ジャムジャ、 ナースィル・アッディーン・シャー・エ・ガージャール・カージャル・ハラド・アッラー・ムルクフ・ビ・アムレ・ジャナベ・エ・ジャラララテ・アジャレ・アクラム・ミルザ・マフムド・バラデ・マルフ・エ・サヒベ・ディヴァン・ビー・エミールザー・マフムードは、ミールザー・シャーフィイーブ・ディーヴァーンの息子。父の死後、牧師館に入り、マスターフィとなった。彼はナタンズ、ダマヴァンド、フィルズク、マシュハド、ハマダンでマスターフィとして働いた。彼は1300年から1310年まで、ホラーサーンの最初のマスターフィとして働いた。記録に残る碑文は、ムスタファがミルザ・マフムードのために箱を完成させたことにはっきりと関係しているが、この箱は一番上であり、署名されていない三つの側面がここで最も大きな関心事である。これらは明らかに、当時のエスファハーンで最も熟練した画家であったムハンマド・イスマーイールの作品である。最上部の主題はムハンマド・シャーのヘラート包囲と同じで、構図は明らかにベルン歴史博物館の棺と密接に関連している。 B. W. ロビンソン『ペルシアの漆工芸 ベルン歴史博物館』、イラン、1970年、B. W. ロビンソン『ペルシア美術の研究』、1993年、pp.268-282。上部はまた、マリヤム・エフティアの『ムハンマド・イスマーイール・イスファハーニー: マスター・ラッカー・ペインター』、シェイラ・R・キャンビーのカラーで複製されている。ベルンの棺はムハンマド・イスマーイールが署名し、紀元後1262年/1865年の制作とされている。現在の棺はベルン棺より大きいが、軍部が外壁に収まる包囲戦後期のものと思われ、全体の構図はより高次の視点から見ることができる。ムハンマド・イスマーイールは、ハリーリー・コレクションの2つのペンボックスに他の同様のシーンを描いた。正面には、ベルンの棺に描かれた正方形に配置されているムハンマド・シャーの軍勢を閲兵する構図も、同じである。ムハンマド・イスマーイールの手はまた、背中に見たムハンマド・シャーと宮廷の微妙な顔を描写する彼の並外れた多様性にも明らかである。シャーだけでなく、彼のすぐ近くでのすべての廷臣も非常に自然に描かれている。これは彼が他のすべての画家よりも優れている要素である。同様の作品は、2004年10月12日ロット99のこれらの部屋で販売されたペンボックスで見つけることができる。
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eldest hand lacquer dar al-islam battle damage