A French Ship and Barbary Pirates RMG L9748.jpg
Aert Anthonisz; Cornelis Bol
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A French Ship and Barbary Pirates, painting by Aert Anthonisz, painting, marine art, oil paint, oak panel
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絵画作品、海洋アート、油絵具、オーク・パネル
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A French Ship and Barbary Pirates, painting by Aert Anthonisz, paintings, maritime art, oil-based paint, panel
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A French Ship and Barbary Pirates RMG L9748, 1615, Oil paintings of the Royal Museums Greenwich
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A French Ship and Barbary Pirates, painting by Aert Anthonisz, painting , marine, painting oil, oakwood panel
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A French Ship and Barbary Pirates RMG L9748, A French Ship and Barbary Pirates
This tiny seascape focuses the spectator’s attention on the dramatic attack on an armed trading vessel by two Mediterranean galleys. Contrasting with the action in the centre foreground, the sea is calm, dark green with fine white crests, stretching towards the open horizon in increasingly lighter hues. Under a light but overcast sky the corsairs launch their assault from either side of the larger ship. All vessels are firing their cannons. The bright flames and billowing smoke seem to lock them together in combat. Variations of the scene appear in two faint groups of vessels on the horizon.

The violent subject matter of the ‘Barbary Pirates’ was popular in Dutch and Flemish painting throughout the seventeenth century and reflected the continuous threat to shipping in the Mediterranean by North African corsairs. The corsairs’ Islamic origin is emphasized through the clearly marked crescents on the galley stern lanterns and finials. This contrast serves to heighten the pictorial and narrative drama. The traditional identification of the ship as French is based on the white (Bourbon) flag at the mainmast. Interestingly, in this panel the artist has rejected the possibility of adding a Mediterranean coastline and any topographical reference is conveyed solely by the vessels themselves.According to his notebook, Eric Palmer acquired the small cabinet piece before 1955, as a work painted by ‘Antum’, and was obviously unaware of the style as that of Aert Anthonisz. The influence of Hendrick Vroom, who is assumed to have been Anthonisz’s teacher, can be seen in the depiction of the trading vessel. The fairly high viewpoint and the green-greyish colour scheme, which lends the scene a degree of natural atmosphere, are also found in Vroom’s 'Ships Trading in the East' (BHC0727). These stylistic aspects may indicate a date of around 1615. 

This said, it has now been suggested (September 2016) based on comparison with the very similar composition of a painting in the Rijksmusum (SK-A-4250) and of a drawing in a private collection, that it may in fact be by the equally rare Cornelis Bol (1589-1666): if so it is early since Bol's style, though colourful, became rather lighter in tone than this example.
A French Ship and Barbary Pirates, French trading ship attacked by pirates during the Golden Age of Piracy
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A French Ship and Barbary Pirates, painting by Aert Anthonisz, painting, zeegezicht, oil based paint, oak panel
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タブロー、海洋アート、油彩絵具、オーク・パネル
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タブロー、海洋アート、油絵の具、オークパネル
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絵画作品、海洋アート、樹脂油絵具、パネル
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Paintings, marine art, oil paints, and oak panels
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Tabrough, marine art, oil paint, oak panel
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Tabrough, marine art, oil paint, and oak panels
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Paintings, marine art, resin oil paints, and panels
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フランスの船とバルバリア海賊、アールト・アントニスによる絵画、絵画、海洋美術、油絵具、オークパネル
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フランスの船とバルバリア海賊、アールト・アントニスによる絵画、絵画、海洋美術、油彩ベースの絵具、パネル
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フランスの船とバーバリー海賊 RMG L9748、1615年、グリニッジ王立美術館の油彩画
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フランスの船とバルバリア海賊、アールト・アントニスによる絵画、絵画、海洋、絵画、油彩、オーク板
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フランス船とバーバリー海賊 RMG L9748、フランス船とバーバリー海賊 この小さな海景は、2隻の地中海ガレー船による武装商船に対する劇的な攻撃に観客の注意を集中させる。前景中央の行動とは対照的に、海は穏やかで、濃い緑色で、細かい白い紋が入り、ますます明るい色合いになって開けた地平線に向かって伸びている。光はあるが空高く吹き飛ばされた状態で、海賊は大きな船の両側から攻撃を開始する。すべての船が大砲を発射している。火炎と火煙は戦闘時には一緒に閉じ込められていたようである。場面のバリエーションは、地平線の2つのかすかな血管群に現れる。「バルバリア海賊」の暴力的な主題は、17世紀を通じてオランダとフランドルの絵画で人気があり、北アフリカの海賊による地中海への継続的な輸送の脅威を反映していた。海賊のイスラム起源は、船尾灯やフィニアルにはっきりとマークされた三日月を通して強調されている。この対比は、絵画的および物語的ドラマを高めるのに役立つ。船をフランス船とするという伝統的な認識は、メインマストの白(Bourbon) 旗に基づいている。興味深いことに、本作では、画家は地中海の海岸線を追加する可能性を否定しており、地形の参照は船自身によってのみ伝えられる。彼のノートによると、エリック・パルマーは1955年以前に小さな体作品を取得した。それは「Antum」によって描かれた作品であり、アールト・アントニスの様式とは明らかに気づいていなかった。アントニスの師であったとされるヘンドリック・ヴルームの影響は、交易船を描いた作品に見ることができる。かなり高い視点と、シーンをある程度自然な雰囲気にさせる緑色灰色の配色は、ヴルームの「東の船取引」にもあります(BHC0727)。これらの様式的側面は、1615年頃のものである可能性がある。これは現在、アムステルダム国立美術館にある絵画の非常に類似した構図と個人コレクションの素描の比較に基づいて、ボルの様式は色彩豊かではあるが、この例よりも早く、実際には同じ珍しいコルネリス・ボルによるものであった可能性があることを示唆している。海賊の黄金時代に海賊に襲われたフランスの貿易船、フランス船とバーバリー海賊
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フランスの船とバルバリア海賊、アールト・アントニスによる絵画、絵画、ゼーゲジヒト、油彩ベースの絵具、オークパネル
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