1870s, Haseltine, William Stanley, Isle of Capri, The Faraglioni.jpg
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1870s, Haseltine, William Stanley, Isle of Capri, The Faraglioni, William Stanley Haseltine, American, 1835–1900
Isle of Capri: The Faraglioni, 1870s
Oil on canvas
83 x 142 cm. (32 11/16 x 55 7/8 in.)
frame: 97.8 x 158.8 x 5.1 cm. (38 1/2 x 62 1/2 x 2 in.)
Princeton University, gift of the Butler Family
PP303
 
The Faraglioni is the collective name for three "stacks" (steep rock columns isolated by erosion from nearby coastline) that rise to a height of over three hundred feet off the southeastern coast of Capri. They represented ideal subjects for William Stanley Haseltine, whose fascination with rock formations led the prominent art critic Henry Tuckerman to observe: "Few of our artists have been more conscientious in the delineation of rocks; their form, superficial traits, and precise tone are given with remarkable accuracy." Haseltine’s interest was rooted in the broader contemporary concern with geology, notably as advanced by Louis Agassiz and his son, Alexander, both active at Harvard and known to Haseltine from his student days there during the 1850s. Also influential was the critic John Ruskin, whose advocacy of "truth to nature" accorded with Haseltine’s own statement that "Every real artist is also a scientist." Following extensive delineations of the New England littoral, Haseltine focused his attention on Italy, especially its coastal regions, eventually settling in Rome in 1874. Responding to the grandeur of the surrounding scenery, and to an increased preoccupation with light effects, his work took on a more sweeping, dramatic scale. In The Faraglioni, like other images completed around the Amalfi coast, the diminutive boats and figures invest the depicted rocks, rising out of a colorful, glassy sea, with a heightened power and exotic presence, at once distinct and descended from the artist’s earlier, more literal productions. As a visitor to his studio in 1870 noted: "No one can give you a more poetical version on canvas of this southern Italian sea shore than Haseltine."
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1870年代、ハッセルティン、ウィリアム・スタンレー、カプリ島、ファラリオーニ、カプリ、ファラリオーニの歴史的画像、プリンストン大学のキャンパスコレクション、プリンストン大学美術館の現代美術、プリンストン大学美術館のアメリカ絵画、ウィリアム・スタンレー・ヘスエルティンの作品、完全に索引付けされたコレクションの絵画、ウィリアム・スタンレー・ヘスエルティンの作品
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1870年代、ハッセルティン、ウィリアム・スタンレー、カプリ島、ファラリオニ、ウィリアム・スタンレー・ヘステルティン、1835–1900 、アメリカン、1835–1900 カプリ島:ファラリオニ、1870年代 キャンバスに油彩 83 x 142 cm (32 11/16 x 55 7/8 in) 額縁:97.8 x 158.8 x 5.1 cm (38 1/2 x 62 1/2 x 2 in) プリンストン大学、バトラー家からの贈り物 PP303 ファラリオニは、3つの「スタック彼らはウィリアム・スタンリー・ヘスエルティンの理想的な主題を表しており、その岩の層への魅了は、著名な美術評論家ヘンリー・タッカーマンに「私たちの芸術家の顔は、岩の描写により良心的であった。彼らの形、表面的な特徴、正確なトーンは、驚くべき正確さで与えられている」と述べている。ハセルティンの関心は、特にハーバード大学で活動し、1850年代の学生時代からハセルティンに知られていたルイ・アガシーとその息子アレクサンダーによって推進された地質学に対するより広範な現代的な関心に根ざしていた。また、批評家ジョン・ラスキンも影響力を持っており、「自然への真実」を擁護する姿勢は、「本物の芸術家もすべて科学者である」というハセルティン自身の発言と一致していた。ニューイングランド沿岸の広範な描写に続いて、ハッセルティンはイタリア、特に沿岸地域に焦点を当て、最終的に1874年にローマに定住した。周囲の風景の壮大さ、そして光の効果への執着の増大に応えて、彼の作品はより一層の、より華麗で劇的なスケールを帯びた。『ファラリオニ』では、アマルフィ海岸周辺で描かれた他の絵画と同様に、細かな船や人物は、カラフルでガラス質の海から立ち上がり、力とエキゾチックな存在感を高め、同時に描写された岩に投資し、画家の以前の、より文字通りの作品とは異なる、かつてとは異なる存在感を示している。1870年にアトリエを訪れた際、「この南イタリアの海岸線をハスエルティネよりも詩的なヴァージョンで描いた者はいない」と言及している。
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