1919, Thayer, Abbott Handerson, Monadnock, Winter Sunrise.jpg
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1919, Thayer, Abbott Handerson, Monadnock, Winter Sunrise, Mount Monadnock, Paintings by Abbott Handerson Thayer, Modern art in the Princeton University Art Museum, American paintings in the Princeton University Art Museum, Paintings, Abbott Handerson Thayer, w
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1919, Thayer, Abbott Handerson, Monadnock, Winter Sunrise, Abbott Handerson Thayer, American, 1849–1921
Monadnock, Winter Sunrise, 1919
Oil on canvas
133 x 158 cm. (52 3/8 x 62 3/16 in.)
frame: 168 × 191.5 × 10.5 cm (66 1/8 × 75 3/8 × 4 1/8 in.)
Gift of Frank Jewett Mather Jr.
y1953-56
 
Abbott Thayer established his reputation primarily with portraits of fashionable women evocative of his Parisian training. He soon gravitated toward a more subdued aesthetic, in which his subjects were invested with a serenity and solemnity suggesting an increasingly symbolic attitude toward painting. Such an approach culminated in the allegorical tableaux and images of classically garbed, often winged women he produced beginning around the time of his wife’s death in 1891, but also seems inherent in the hauntingly beautiful series of paintings of New Hampshire’s Mount Monadnock he created after moving nearby a decade later. The expressive peak exerted a powerful attraction for Thayer, serving as a spiritual and artistic touchstone. From his home, he painted repeated winter views of the dark forest leading up to the mountain’s snowy summit, often, as here, at sunrise. Obsessively conscientious about his work, Thayer evolved an unusual studio practice in an effort to obtain optimal results. Painting while flanked by assistants who copied his images brushstroke for brushstroke, the artist could alternate between versions of a single composition in the same state of completion while experimenting with different pictorial effects. He made little distinction between his original and these "duplicates," as he called them, moving frequently between them in a manner that obscured such divisions. Monadnock, Winter Sunrise is among the latest and most successful examples of Thayer’s Monadnock views produced in this way. The rising, sun-tipped shoulder of the mountain and its snow-capped peak beyond are echoed, as if in reflection, by the inversely descending edge of the wooded foreground, which seems bowed by the weight of the massive form above.
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1919年、セイヤー、アボット・ハンダーソン、モナドノック、ウィンターサンライズ、モナドノック山、アボット・ハンダーソン・セイヤーの作品、プリンストン大学美術館の近代美術、プリンストン大学美術館のアメリカ絵画、絵画、アボット・ハンダーソン・セイヤー、w
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1919年、セイヤー、アボット・ハンダーソン、モナドノック、ウィンターサンライズ、アボット・ハンダーソン・セイヤー、アメリカン、1849–1921年、モナドノック、ウィンターサンライズ、1919年、キャンバスに油彩 133 x 158 cm。 (52 3/8 x 62 3/16 in) 額縁:168×191.5 × 10.5 cm (66 1/8 × 75 3/8 × 4 1/8 in) フランク・ジュエット・マザー・ジュニアの贈り物。1953-56年、アボット・彼はすぐに、より落ち着いた美学に惹かれ、その主題は静けさと荘厳さに浸され、ますます象徴的な絵画への姿勢を示唆した。そのようなアプローチは、寓話的なタブローと、古典的に衣服を纏った、しばしば翼のある女性を描いた寓話的なタブローで最高潮に達したが、彼が10年後に近くに移動した後に描いたニューハンプシャー州のモナドノック山の一連の恐ろしく美しい一連の絵画にも本質的に見られる。表現力豊かなピークは、セイヤーにとって強力な魅力を発揮するものであり、精神的、芸術的試金石として機能した。自宅から、彼は、日出時に、しばしばここのように山の雪の頂上につながる暗い森の冬の眺めを繰り返し描いた。セイヤーは自分の作品に強い自信を持っていたため、最適な結果を得るために、珍しいスタジオの練習を発展させた。助手たちが筆写のために筆写した絵を横目に描いたとき、画家は、異なる絵画的効果を試しながら、同じ完成状態で1つの構図のバージョンを交互に描いていた。彼は、自分の原点と、彼らと呼んだように、これらの「重複」をほとんど区別せず、そのような分割を不明瞭にする方法で頻繁にそれらの間に移動した。モナドノック、ウィンターサンライズは、このようにして制作されたセイヤーのモナドノックの見解の最新で最も成功した例の1つです。山の肩の立ち上って日差しがちな頂と、雪が積もった頂は、まるで反射するように、上述した巨大な形の重さで弓を引くように見える前景の反下降の縁で響く。
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gravitate conscientious conscientiousness subdued obsessiveness pictorial representation exert