Head of a male figure Assyrian ca. 8th–7th century BCE.jpg
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Head of a male figure Assyrian ca. 8th–7th century BCE, This carved head of a male figure was found with several other ivory heads in the Throne Room of the Burnt Palace at Nimrud, including that of a female figure also in the Metropolitan Museum’s collection (MMA 54.117.8). It was probably blackened through exposure to fire when the palace complexes at Nimrud were sacked during the final defeat of Assyria at the end of the seventh century B.C. Originally, this piece may have been part of a composite statuette made of various materials and overlaid with gold foil. The man’s long hair, parted at the center, falls in thick braids and is wrapped by a thin, double fillet. His small mouth and large eyes, which are drilled to receive inlays in colored glass or semiprecious stones, resemble those frequently found on North Syrian ivories.

Built by the Assyrian king Ashurnasirpal II, the palaces and storerooms of Nimrud housed thousands of pieces of carved ivory. Most of the ivories served as furniture inlays or small precious objects such as boxes. While some of them were carved in the same style as the large Assyrian reliefs lining the walls of the Northwest Palace, the majority of the ivories display images and styles related to the arts of North Syria and the Phoenician city-states. Phoenician style ivories are distinguished by their use of imagery related to Egyptian art, such as sphinxes and figures wearing pharaonic crowns, and the use of elaborate carving techniques such as openwork and colored glass inlay. North Syrian style ivories tend to depict stockier figures in more dynamic compositions, carved as solid plaques with fewer added decorative elements. However, some pieces do not fit easily into any of these three styles. Most of the ivories were probably collected by the Assyrian kings as tribute from vassal states, and as booty from conquered enemies, while some may have been manufactured in workshops at Nimrud. The ivory tusks that provided the raw material for these objects were almost certainly from African elephants, imported from lands south of Egypt, although elephants did inhabit several river valleys in Syria until they were hunted to extinction by the end of the eighth century B.C.
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Head of a male figure Assyrian ca. 8th–7th century BCE, Assyrian people, Media lacking author information
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男性の頭部 アッシリア 紀元前8〜7世紀、この男性像の頭部が彫られたのは、ニムルドのバーント宮殿の玉座の間にある他の象牙の頭部とともに発見され、その中には、メトロポリタン美術館のコレクションにある女性像も含まれていた。おそらく、紀元前7世紀末のアッシリアの最後の敗北中にニムルドの宮殿複合体が略奪されたときに火災にさらされて黒ずんでいた。もともと、この作品はさまざまな材料で作られた複合像の一部であり、金箔が重ねられた可能性がある。男性の長髪は中央で分けられており、太い編み物に落ち、細い二重のフィレットで包まれている。色ガラスや半貴石で象を受けるために掘られた小さな口と大きな目は、シリア北部の象牙類によく見られるものに似ている。アッシリア王アッシュールナシルパル2世によって建てられたニムルドの宮殿と倉庫には、何千もの象牙が彫られた。象牙製品のほとんどは、家具のインレイや箱などの小さな貴重な物として使われた。それらのいくつかは北西宮殿の壁に並ぶ大きなアッシリアのレリーフと同じスタイルで彫られたが、象牙の大多数は北シリアとフェニキアの都市国家の芸術に関連する画像とスタイルを示している。フェニキア風の象牙は、スフィンクスやファラオの冠をかぶった人物、オープンワークやガラスのインレイなどの精巧な彫刻技術の使用など、エジプト美術に関連する画像の使用によって区別される。北シリアの象牙は、装飾要素が加えられた固いプラークとして彫られ、よりダイナミックな構図でより優れた人物を描く傾向がある。ただし、これら3つの形式に合わない曲もある。象牙のほとんどは、アッシリア王が属国からの貢納品として、また征服された敵からの戦利品として収集したのかもしれないが、一部はニムルドの工房で製造された可能性がある。これらの物の原料となる象牙牙は、ほぼ確実にエジプト南部から輸入されたアフリカゾウのものであるが、象は紀元前8世紀の終わりまでに絶滅するまでシリアのいくつかの川谷に住んでいた。
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男性の頭部 アッシリア暦紀元前8〜7世紀、アッシリアの人物、著者情報のないメディア
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