An Illustrated Leaf from the Shah Isma'il II Manuscript of Firdausi's Shahnama, The Fire Ordeal of Siyavush, Ascribed to the artist Siyavush, Qazvin, Persia, circa 1577.jpg
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An Illustrated Leaf from the Shah Isma'il II Manuscript of Firdausi's Shahnama, The Fire Ordeal of Siyavush, Ascribed to the artist Siyavush, Qazvin, Persia, circa 1577, Siyâvash (Shahnameh), Images from Sotheby's, Siyâvush Beg Gorji, Isma'il II Shahnama, by Siyavush
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An Illustrated Leaf from the Shah Isma'il II Manuscript of Firdausi's Shahnama, The Fire Ordeal of Siyavush, Ascribed to the artist Siyavush, Qazvin, Persia, circa 1577, An Illustrated Leaf from the Shah Isma'il II Manuscript of Firdausi's Shahnama, The Fire Ordeal of Siyavush, Ascribed to the artist Siyavush, Qazvin, Persia, circa 1577

central panel: 24.7 by 20cm. leaf: 45 by 31.6cm.

Gouache and ink heightened with gold on paper, with 8 lines of nasta'liq written in black ink, further text in inner and outer margins, intercolumnar inscription giving artist's name, verso with 22 lines of nasta'liq with additional text between margins, heading in gold within a cloud cartouche on a ground of blue floral scrolls

Provenance: Gallery of G.J. Demotte, Paris

Exhibited: 'Miniatures Persanes', Musée des Arts Décoratifs, Paris, June-October 1912. Three miniatures from this manuscript were reproduced in Georges Marteau & Henri Vever, Miniatures Persanes (Exposées au Musée des Arts Décoratifs), Paris 1913, pll.CII, CIII, CIV. 

The Fire Ordeal of Siyavush is one of the most celebrated scenes from the copy of Firdausi's Shahnama commissioned by Shah Isma'il II in the last quarter of the sixteenth century. Since its sale by Demotte in 1918, the leaf has remained undocumented in a private collection.

The Shahnama of Shah Isma'il II (1537-1577) is particularly significant within the history of Persian painting in that it bridges the periods of the 'classic' style of Shah Tahmasp's reign and the new direction taken by the painters of Shah 'Abbas's capital Isfahan. Whilst Isma'il II was a violent and incompetent ruler who executed members of his own supporters as well as those of opposing factions, he did not neglect his role as a patron of the arts. He was a highly cultured individual who had hopes to rebuild the famous atelier of his father's early years and probably commissioned this Shahnama at the beginning of his rule in 1576, assembling an atelier of young artists in his capital of Qazvin, including Zayn al-Abidin, Sadiq Beg, 'Ali Ashgar, Naqdi, Murad, Mihrab, Burji and Siyavush.

In keeping with many of the other leaves belonging to this manuscript, the artist's name, in this instance Siyavush, is inscribed between the columns of text. Probably inscribed by the Shah's librarian or co-ordinator of the Shahnama, the ascription immediately forges a link to other leaves from the manuscript. Siyavush is mentioned in two contemporary chronicles that provide details of his life and career including Iskander Bek Munshi's Calligraphers and Painters of 1616: "Siyavush Bek the Georgian has been a page of his late majesty [Shah Tahmasp], who having observed in him signs of ability gave him opportunities for the study of painting and he became a pupil of Master Hasan 'Ali, the painter; when he had acquired some ability in that art, the fine work of his brush made an impression on His Majesty, so that he himself looked after his being instructed." Clearly then, Siyavush's talents were highly admired by Shah Tahmasp, and eventually his tutelage was undertaken by the famous Muzaffer 'Ali, although his first ascribed and firmly dated work was produced under Shah Isma'il II in 1576-7. Siyavush eventually retired to Shiraz and died there some time between 1606 and 1616. It seems that at the time of the Shah's death by opium poisoning in 1577, the Shahnama manuscript was unfinished, as the later episodes remain unillustrated (see B.W. Robinson, Isma'il II's Copy of the Shahnama, Iran XIV, 1976).

Soon after the complete manuscript was at the Musée des Arts Décoratifs in Paris, it was dismembered by the dealer G.J. Demotte, and more than half the pages were sold to Edmund Rothschild, from whose collection twenty-one paintings and one illuminated page were sold in Colnaghi's in 1976. This famous sale was also marked by the publication of B.W. Robinson's accompanying catalogue Persian and Mughal Art (London 1976), in which many of the paintings were illustrated.  Of the leaves from this manuscript he says: "...They bear contemporary attributions to Sadiqi, Siyawush, Zayn al-'Abdin, and other leading court artists of the time...As a group they form one of the most interesting and important items in the exhibition." (Robinson, op.cit., p.15).

Other folios from the dispersed Shah Isma'il II Shahnama attributed to Siyavush, as recorded by B.W. Robinson in Iran XIV (op.cit.) are as follows:

1. Rustam catches his horse Rakhsh, formerly Rockefeller Collection.
2. The elders of Barbaristan offer submission to Kay Ka'us, formerly Rockefeller Collection.
3. Capture of Kay Kaus by the king of Hamawaran, Christie's, 2 October 1960, lot 60; London, Maggs Bros., 4. Catalogue No.880 (November 1961), pl.viii.
5. Suhrab questioning his mother Tahima, Rothschild Collection, pl.vi(a).
6. Rustam and Suhrab wrestling on horseback, Rothschild Collection.
7. Interview between Siyavush and Gariswaz, Rothschild Collection.
8. Siyavush hunting with Afrasiyab, Rothschild Collection.
9. Pilsam begs Afrasiyab permission to fight Rustam, formerly Cherif Sabry Pacha Collection, Cairo; Demotte 1930, no.64.
10. Kay Khusraw, his mother Firangis, and Giv fording the Jihun (Oxus), Rothschild Collection.
11. Kay Ka'us welcomes Kay Khusraw after his capture of the castle of Bahman, Rothschild Collection.
12. Farud watching the approach of the Persian army from the ramparts of his castle, Keir Collection, Ham, Richmond; Sotheby's, 13 July 1971, lot 354.
13. Piran confers with Kamus and the Khaqan, Collection of the late Prince and Princess Sadruddin Aga Khan, Geneva.
14. Rustam lassoes Kamus, Private Collection.
15. Isfandiyar and the Dragon, attributed jointly to Murad and Siyavush, Rothschild Collection.
16. Isfandiyar and the Simurgh, Rothschild Collection.
17. Iskandar instructing Naitqun to assume the throne and crown temporarily, Seattle Art Museum, Washington, Is36.15; Demotte 1930, no.60.
18. Kay Khusrau supervising the execution of prisoners, Private Collection sold Sotheby's, London, 18 October 1995, lot 76.
19. Kay Ka'us and two companions chained in a cave, Sotheby's 27 April 2005, lot 22.
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シャー・イスマーイール2世によるイラスト入りリーフ フィルダウシのシャー・ナーマの原稿、シヤヴシの火の紋章、1577年頃のアーティストのシヤヴシュ、カズビン、ペルシャ、シヤヴァシュ(シャーナメ)、サザビーズ、シヤヴシュ・ベグ・ゴーリ、イスマーイール2世シャー・ナーマの画像、シヤヴシュ
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イスマーイール2世のシャー・ナーマのイラスト入りリーフ フィウルダーウーシのシャー・ナーマの原稿、シヤヴシの火の紋章、1577年頃の芸術家シヤヴシュ、カズビン、ペルシャ、1577年頃のシャー・イスマーイール2世の原稿からのイラスト入りリーフ フィウルダーウーシのシャー・ナーマの原稿、シヤヴシの火の紋章、1577年頃の芸術家シヤヴシュ、カズビン、ペルシャ、1577年頃の中央パネル:24.7 x 20cm。箔:45 x 31.6cm紙に金で強調されたガウシェとインク、8行のナスタアリークが黒いインクで書かれ、さらに内側と外側の縁にテキスト、縦書きの碑文で芸術家の名前が与えられ、22行のナスタアリークの縁間に追加のテキストが添えられているバーソ、青い花巻の地面にあるクラウドカルトゥーシュ内の金の見出し プロヴェナンス:G.J.デモットのギャラリー、パリ 展示:「ミニアチャー・ペルサネス」、パリデコラティフ美術館、1912年6月-10月。この写本の3つのミニチュアがジョルジュ・マルトーとアンリ・ヴェーバー、ミニチュアペルセーヌ(パリ1913年、pll.CII、CIII、CIVで複製された。シヤヴシの火の紋章は、16世紀の最後の四半期にシャー・イスマーイール2世が依頼したフィルダウシの『シャー・ナーマ』の複製画で、最も著名な場面の1つである。1918年にデモット社から売却されて以来、この葉は個人コレクションに記録されていない。ペルシャ絵画史上特に重要なのは、ターマスプの「古典的な」様式の時代と、シャー・アッバースの本拠地イスファハーンの画家たちがとった新しい方向性を橋渡ししているという点でである。イスマーイール2世は暴力的で無能な君主で、支持者や反対派を処刑したが、芸術のパトロンとしての彼の役割を軽視しなかった。ムハンマド1世は教養人として優れており、父が早くから名高いアトリエの再建を望み、1576年の統治開始時にこのシャー・ナーマを委嘱したと考えられている。この写本に含まれる他の多くの葉に合わせると、画家の名前であるSiyavushは、テキストの列の間に刻まれている。シャー・ナーマの司書または共同編集者によっておそらく碑文が刻まれ、すぐに写本の他の葉へのリンクが刻まれる。シヤヴシュは、イスカンデル・ベク・ムンシの『画家・彫刻家』1616年など、画家としての人生とキャリアの詳細を述べる2つの同時代の年代記で言及されている。「シヤヴシュ・ベク・ジョージアアンは、画家としての才能を開花させ、画家の師匠ハサン・アリに弟子入りした。その芸術にいくらかの才能を見出していたとき、彼の筆の素晴らしい作品は、画家の下に影響を与えた。明らかに当時、シヤブシュの才能はシャー・タフマースプに高く評価され、最終的に彼の指導は有名なムザッファー・アリーによって行われたが、彼の最初の賛辞と日付のある作品は1576年から1577年にかけてシャー・イスマーイール2世の下で制作された。シヤヴシュは最終的にシーラーズに隠棲し、1606年から1616年の間にそこで死去した。1577年にシャーがアヘン中毒で死去したとき、シャー・ナーマの写本は未完成だったようで、その後のエピソードは未解読である。完成原稿がパリのデコラティフ美術館にあった直後、画商のG.J.デモットによって解体され、1976年にコルナーギの所蔵品21点と装飾された1ページからエドマンド・ロスチャイルドに売却された。この有名な売却は、B.W.ロビンソンの付随するカタログ『ペルシアン』とムガル帝国美術(ロンドン1976)の出版によっても特徴付けられ、多くの絵画が描かれた。この原稿の葉について、彼は次のように述べている。「...彼らは、当時のサディキ、シヤウシュ、ゼイン・アル=アブディン、および他の主要な宮廷芸術家に現代的な帰属を持っている...彼らが展示で最も興味深く重要なアイテムの1つを形成するグループとして」(ロビンソン、p.15)。イランXIVのB.W.ロビンソンが記録した、分散したイスマーイール2世シャー・ナーマのフォリオは、次の通りである。ルスタムは、かつてのロックフェラー・コレクションの馬であるラクシュを捕らえる。二。バルバリスタンの長老たちは、元ロックフェラー・コレクションのケイ・カウスに応募する。3.ハマワランの王によるケイ・カウスの捕獲、クリスティーズ、1960年10月2日、ロット60;ロンドン、マグスブラザーズ、4。カタログ番号880(1961年11月)、p.viii。5。スラブが母タヒマに問いかける六。ルスタムとスラブが馬上を競う様子。ロスチャイルド・コレクション7.ロスチャイルド・コレクションのシヤヴシュとガリスワズによるインタビュー八。シヤブシュの狩猟とアフラシヤブ、ロスチャイルドコレクション。九。ピルサムは、カイロの旧シェリフ・サブリー・パチャ・コレクションであるルスタムと戦う許可をアフラシアブに求めた。十。ケイ・ホスロー、母親フィランギス、ジフンの偽作。十一。ベイマン城を占拠したカイ・カスラウを歓迎する。オリジナルの2022年4月1日時点におけるアーカイブ。サザビーズ、1971年7月13日、ロット354。オリジナルの2022年4月1日時点におけるアーカイブ。ピランは、ジュネーブのカミュスとサドルッディーン・アーガー・ハーン王女のコレクションであるカカンに授与する。オリジナルの2022年4月1日時点におけるアーカイブ。ラスタム・ラッソエス Kamus 、個人コレクション。15.ムラト1世とシヤヴシュに帰属される『イスファンディヤールと竜』、ロスチャイルド・コレクションオリジナルの2022年4月1日時点におけるアーカイブ。イスファンディヤールとシムルフ、ロスチャイルドコレクション。十七。ナイトクンに一時的に王位と王位継承を指示するイスカンダル、ワシントン州シアトル美術館、 Is36.15。デモット1930、No.60。十八。囚人の処刑を監督したケイ・ホスロー、私設コレクションは、1995年10月18日、ロンドン、サザビーズ、ロット76を販売した。オリジナルの2022年4月1日時点におけるアーカイブ。ケイ・カウスと2人の仲間が洞窟に繋がれている。
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