"
Voy a tener que echar un vistazo más de cerca a la versión actual del artículo, porque tengo la sensación de que la respuesta en realidad se encuentra en uno de los artículos subsidiarios, como el modo Lydian. La respuesta corta es que la conexión entre los harmoniai griegos y los modos medievales es más tenue de lo que parece creer, y la conexión entre los modos medievales y modernos es bastante directa. El "sistema moderno" es en realidad el de la Tonalidad de la Práctica Común, y el uso "modal" dentro de ese contexto comienza a establecerse como una idea separada durante el siglo XVIII. La principal diferencia de la práctica medieval es una adherencia más rígida a las notas diatónicas de la escala. Por ejemplo, en el sistema medieval, no hay diferencia práctica entre la escala lidiana y lo que llamamos la escala mayor, o entre la Doriana y lo que llamamos la escala menor. Para diferenciar el "sabor modal" de la flexibilidad cromática de la mitad superior de la escala menor, por ejemplo, se hizo necesario insistir siempre en utilizar el grado de escala menor-séptimo, especialmente en la ascensión al tónico, y el sexto grado tuvo que ser siempre mayor para identificar a Dorian, y siempre menor para identificar a Eolian. No existía tal práctica hasta el siglo XVI, y de hecho fue sólo con Glareanus a mediados del siglo XVI que se hizo una diferencia teórica entre Dorian y Eolian por un lado, y Lydian y Jónico por el otro. Veré qué puedo hacer para aclarar esto (usando fuentes confiables, por supuesto).