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Dovrò dare un'occhiata più da vicino alla versione attuale dell'articolo, perché ho una sensazione a disagio che la risposta in realtà si trova in uno degli articoli sussidiari, come la modalità Lydian. La risposta breve è che la connessione tra il greco harmoniai e le modalità medievali è più tenue di quanto sembri credere, e la connessione tra le modalità medievali e moderne è abbastanza semplice. Il "sistema moderno" è in realtà quello della Tonalità della Pratica Comune, e l'uso "modale" all'interno di quel contesto comincia a affermarsi come un'idea separata durante il XVIII secolo. La differenza principale dalla pratica medievale è un'adesione più rigida alle note diatoniche della scala. Per esempio, nel sistema medievale, non c'è alcuna differenza pratica tra la scala lidiana e quella che chiamiamo la scala maggiore, o tra la scala Doriana e quella che chiamiamo la scala minore. Per differenziare il "sapore modale" dalla flessibilità cromatica della metà superiore della scala minore, per esempio, è stato necessario insistere sempre sull'utilizzo del grado di scala minore-settesimo, specialmente in salita al tonico, e il sesto grado doveva essere sempre maggiore per identificare Dorian, e sempre minore per identificare Eoliano. Non esisteva tale pratica fino al 16 ° secolo, e infatti è stato solo con Glareano a metà del 16 ° secolo che una differenza teorica è stata fatta tra Doriano e Eoliano, da una parte, e Lidiano e Ionio, dall'altra. Vedrò cosa posso fare per chiarire questo (usando fonti affidabili, naturalmente).