సినిమా స్క్రిప్ట్ & రివ్యూ : 2019
902 : రివ్యూ
నందమూరి బాలకృష్ణ, తమిళ దర్శకుడు కేఎస్ రవికుమార్ లు కలిసి పాత రూలు 'రూలర్' తో పురాతన రూలింగ్ ఇచ్చారు. పాత రూలుతో కొత్త రూలింగ్ ఇవ్వచ్చు, కానీ సవరణలు సంస్కరణలు ఇష్టపడలేదు. ఈ రివ్యూకర్తతో పది రోజులుగా జరుగుతున్న మేధోమధనాల్లో ఒక దర్శకుడి నిశ్చితాభిప్రాయం, సినిమాలకి రూల్స్ ఏమిటని. నిజమే, 'గుండమ్మ కథ' ని అప్పుడెలా తీశారో ఇప్పుడూ ఉన్నదున్నట్టూ అలాగే తీసి చూపించ వచ్చు. 'పేదరాశి పెద్దమ్మ కథ' ని కూడా కార్బన్ కాపీలా తీసి విడుదల చేయవచ్చు. 'పేదరాశి పెద్దమ్మ కథ' లో మాంత్రికుడు నాగ కన్యని అపహరించి చిలుకగా మార్చేసే క్రియేటివిటీతో పన్నాగమైనా పన్నాడు, పాత సినిమాల్లోంచి కథల్ని అపహరించినప్పుడు ఈ మాత్రం క్రియేటివిటీ కూడా ప్రదర్శించ నక్కర్లేదన్నట్టుగా వుంది - ఉన్నదున్నట్టు తీసే యడమే. 'బాషా' ఆధారంగా ఎన్నెన్ని ఫ్యాక్షన్ సినిమాలొచ్చినా, 'రూలర్' ని ఇంకా అచ్చం ఆ ఫ్యాక్షన్ సినిమాల్లాగే అలాగే తీసే బలహీనత. ఏ క్రియేటివ్, మార్కెట్ యాస్పెక్ట్ రూల్సూ వర్తించవు కాలాన్నిబట్టి. సినిమా కళ గడ్డ కట్టిన పదార్ధమైంది కాబట్టి.
'రూలర్' లో బాలకృష్ణ రెండు పాత్రలున్నాయి. దీంతో బాటు సోనాల్ చౌహాన్ సిటీ హీరోయిన్ పాత్ర, వేదిక సెకెండ్ హీరోయిన్ రూరల్ పాత్ర, ఒక రాజకీయ విలన్ పాత్రా వున్నాయి. ఇంకా సప్తగిరితో కమెడియన్ పాత్ర, ప్రకాష్ రాజ్ నీతిమంతుడైన రాజకీయ నాయకుడి పాత్రా వున్నాయి - టెంప్లెట్ లో వుండాల్సిన రెడీమేడ్ పాత్రలన్నీ సిద్ధంగా వున్నాయి. బాలకృష్ణ ఫస్టాఫ్ గెటప్ ఫర్వాలేదు, సెకండాఫ్ గిరిజాల జుట్టు గెటప్ గెటప్ లాలేదు. టెంప్లెట్ పాటలు, టెంప్లెట్ ఫైట్లూ అన్నీ వున్నాయి. దర్శకుడు కేఎస్ రవికుమార్ 30 ఏళ్ళుగా గ్లోబలైజేషన్ పూర్వపు అదే తన దర్శకత్వపు విలువల్ని, ఇంకా నేటి గ్లోబల్ మార్కెట్ లో అదే రూపంలో అలాగే అమ్మేద్దామనుకున్నాడు.
ఇందులో సరోజినీ నాయుడు (జయసుధ) సాఫ్ట్ వేర్ కంపెనీ చైర్ పర్సన్. ఆమెకి గాయపడ్డ వ్యక్తి (బాలకృష్ణ) ఒకడు దొరికితే తీసి కెళ్ళి చికిత్స చేయిస్తుంది. ఆ తర్వాత తనూ గాయపడి హాస్పిటల్లో వున్నప్పుడు ఆమె మీద హత్యా ప్రయత్నం జరుగుతుంది. ఆ వ్యక్తే ఆమెని కాపాడతాడు. ఆ వ్యక్తికి తానెవరో తెలీదు. జ్ఞాపక శక్తి కోల్పోయాడు. తనని కాపాడిన అతణ్ణి తన కొడుకుగా ప్రకటించి, అర్జున్ ప్రసాద్ అని పేరుపెట్టి - కంపెనీకి చైర్మన్ ని చేసేస్తుంది.
ఒక పోటీ కంపెనీ బాస్ కూతురు హారిక (సోనాల్ చౌహాన్) అర్జున్ ప్రసాద్ మీద కక్ష గట్టి అర్జున్ ప్రసాద్ బ్యాంకాక్ ప్రాజెక్టుని కొట్టేయాలని బయల్దేరుతుంది. వెంట తీసికెళ్ళిన ముగ్గురు హ్యకర్లతో (రఘుబాబు, ధన రాజ్, రఘు కారుమంచి) బ్యాంకాక్ లో అర్జున్ ప్రసాద్ డేటాని హ్యాక్ చేయబోయి దొరికిపోతుంది. గిల్టీ ఫీలవుతుంది. ప్రేమలో పడుతుంది. ఈ సంబంధం సరోజినీ నాయుడు ఖాయం చేసుకుంటుంది.
ఉత్తరప్రదేశ్ లో ఒక ఫ్లాష్ బ్యాక్ మొదలవుతుంది. 1987 లో యూపీ కరువు కాటకాలతో వుందని మంత్రి వీరేంద్రనాథ్ టాగూర్ (ప్రకాష్ రాజ్) ఆంధ్రా రైతుల్ని రప్పించి వ్యవసాయంతో సస్యశ్యామలం చేయమంటాడు - అప్పట్లో నిజాం ప్రభుత్వం నిజాం సాగర్ డాం కట్టి, ఆంధ్రుల్నిరప్పించి వ్యవసాయం అప్పగించినట్టు. యూపీ వెళ్లి ఆ ప్రాంతాన్ని సుసంపన్నం చేస్తారు ఆంధ్రా రైతులు.
ఇప్పుడు అక్కడి ఒక తెలుగు కుటుంబంలో సంధ్య (వేదిక) వుంటుంది. ఆమె గాయపడి మానసికంగా పిచ్చిదానిలా వుంటుంది. అక్కడికి రెవిన్యూ మంత్రి భవానీనాథ్ ఠాగూర్ పాల్పడుతున్న దౌర్జన్యాలపై ప్రభుత్వం న్యాయ విచారణ వేస్తే ఆ విచారణ బృందాన్ని బెదిరిస్తాడు భవానీ నాథ్.
ఇక సరోజినీ నాయుడు తన ఫ్లాష్ బ్యాక్ చెప్తుంది. తను ఆ ప్రాంతంలో సోలార్ ప్రాజెక్టు పెట్టాలనుకుని వెళ్తే భవానీ నాథ్ తన మీద దాడి చేశాడు. అలా గాయపడ్డ తను హాస్పిటల్లో చేరితే, అక్కడ హత్యా ప్రయత్నం నుంచి భవానీ ప్రసాద్ కాపాడేడన్న మాట .
ఇది తెలుసుకుని అర్జున్ ప్రసాద్ ఇప్పుడా ప్రాంతానికి వెళ్లి సోలార్ ప్రాజెక్టు భూమి పూజ ప్రారంభిస్తాడు. భవానీనాథ్ గ్యాంగుతో వచ్చేసి దాడి చేస్తాడు. అర్జున్ ప్రసాద్ ఎదుర్కొంటాడు. అప్పుడు అర్జున్ ప్రసాద్ ని అక్కడి జనం గుర్తుపట్టి 'ధర్మా' అంటారు. ఇంటర్వెల్ పడుతుంది.
జ్ఞాపక శక్తి పోగొడితే కొత్త కథా?
ఈ ఫస్టాఫ్ కథ ఫ్యాక్షన్ టెంప్లెట్ లో దర్శనమిస్తుంది. వూళ్ళో సమస్య వున్న హీరో ఎక్కడో వెళ్లి అజ్ఞాతంలో ఇంకేదో చేస్తూ బ్రతకడం, ఎవరో గుర్తుపట్టి 'బాబూ నువ్విక్కడు
న్నావా?' అని ఆశ్చర్యపోవడం, ఆ బాబు గారైన హీరో ఇక్కడెందుకున్నాడో వూళ్ళో ఫ్లాష్ బ్యాక్ ప్రారంభమవడం, ఆ ఫ్లాష్ బ్యాక్ లో విలన్ తో సమస్య చూపించడం, ఈ ఫ్లాష్ బ్యాక్ పూర్తయ్యాక మళ్ళీ విలన్ తో సమస్య వచ్చి హీరో వెళ్లి చంపడం... ఇలా చూసి చూసి వున్న, తెలిసిపోయే కథనపు టెంప్లెట్ లోనే రూలర్ కొత్త రూల్స్ లేకుండా పాతగా దర్శనమిచ్చాడు. కాకపోతే ఇక్కడ హీరో జ్ఞాపక శక్తి కోల్పోయాడు. ఇంటర్వెల్లో అతణ్ణి ధర్మాగా గుర్తుపట్టడంతో సెకండాఫ్ లో ధర్మా ఫ్లాష్ బ్యాక్ మొదలవుతుంది. ఫ్యాక్షన్ కథల్లో పాత్రకి జ్ఞాపక శక్తి పోగొట్టి ఇంకో చోట బతికేలా చేస్తే కొత్త కథై పోతుందనుకున్నారు. మిగతా కథనమంతా కాలం చెల్లిన ఫ్యాక్షన్ వ్యవహారమే.
కానీ ఈ జ్ఞాపక శక్తి కోల్పోయిన ధర్మా ఒక పోలీస్ ఇన్స్ పెక్టర్. ఒక పోలీస్ ఇన్స్ పెక్టర్ కన్పించకుండా పోతే ప్రభుత్వం పట్టించుకోలేదా? సరోజినమ్మ గారు గాయపడిన ధర్మాగారు దొరికితే ఆయన గారి జేబుల్లో ఏమీ లేదా? ఐడీ కార్డు కూడా? పోలీస్ ఇన్స్ పెక్టరైన హీరో మీద విలన్ దాడి చేయిస్తే ఆ ఇన్స్ పెక్టర్ పుట్ట గతుల్లేకుండా పోతాడా? పోతే పోయాడని డిపార్ట్ మెంట్ కూడా వూరుకుంటుందా? ఇలా క్యారక్టర్ ని మార్చి కొత్తగా ఏదో చేయబోయి దొరికిపోయారు. అంటే పై పైన కథా పాత్రలూ రాసేసి, పై పైన తీసేస్తే, బాలకృష్ణ ఇమేజియే గట్టెక్కించేస్తుందను కున్నట్టుంది.
ఫస్టాఫ్ కథనంలో ఆసక్తి కరమైనదేమీ వుండదు. చూసి చూసి వున్న అవే పాత టెంప్లెట్ సీన్లే, అదే క్రమంలో వచ్చి పోతూంటాయి. మోడరన్ గా హల్చల్ చేసే పాత్ర హారిక, సరోజినమ్మ మంచికోడలిగా చేసుకుంటానగానే చీరకట్టుకుని కంపెనీ వదిలిపారేసి, సీన్లలో వూరికే వచ్చిపోతూ కరివేపాకు ఆఫర్ చేస్తుంది ప్రేక్షకులకి. రెండో హీరోయిన్ పాత్ర సంధ్య వేపాకు తిన్నట్టు వూగుతూ వుంటుంది పిచ్చితో.
వూరిమీద మంత్రి భవానీ ప్రసాద్ టాగూర్ దౌర్జన్యాలు, జనం హాహాకారాలూ చూసి చూసి వున్న పాత సీన్లే. నేటి కొత్త సినిమా సీన్లు కావివి. ఉత్తరప్రదేశ్ లో ఠాకూర్ లుంటారు, బెంగాల్లో టాగూర్స్ వుంటారు. ఉత్తరప్రదేశ్ లో టాగూర్ పేరు పెట్టి పచ్చి విలన్లుగా ఎక్కడా చూపించలేదు, హిందీ సినిమాల్లో కూడా. విశ్వకవి, నోబెల్ గ్రహీత రవీంద్ర నాథ్ టాగూర్ ని గుర్తు చేసేలా విలన్ కి భవానీ నాథ్ టాగూర్ అని పేరు పెట్టడమేమిటో అర్ధం గాదు. ఇంకా నయం భారత కోకిల సరోజినీ నాయుడు పేరు జయసుధ పాత్రకి పెట్టి రక్షించారు.
ఇతర భాషల్లో స్టార్లు సూపర్ స్టార్లు కృత్రిమ ఫార్ములా పాత్రలు వదిలేసి సహజత్వంతో వాస్తవిక పాత్రలు అంగీకరిస్తున్నారు.
అరకొర ధర్మా కథ
సెకండాఫ్ లో గ్రామస్థులు (ధర్మా తల్లిదండ్రులు సహా) ధర్మాని చూసి, నువ్వు లేకపోతే ఎంత అన్యాయమై పోయామోనని మొర పెట్టుకుంటారు. తర్వాత ధర్మా ఎందుకు వూళ్ళో లేకుండా పోయాడో గంటసేపు సుదీర్ఘమైన ఫ్లాష్ బ్యాకు ప్రారంభమవుతుంది. ఈ ఫ్లాష్ బ్యాకు ఉత్తర ప్రదేశ్ లో తెలుగు రైతుల పంటలకి ధర రాకుండా చేసే విలన్ ముఠా ఆగడాలతో ప్రారంభమవుతుంది. అక్కడికి ఇన్స్ పెక్టర్ ధర్మా వచ్చేసి ఫైట్ చేస్తాడు. రైతుల గురించి ఒక ఉపన్యాసమిస్తాడు. ఒక విజయోత్సవపు పాట.
పాట తర్వాత మాజీ మంత్రి వీరేంద్రనాథ్ టాగూర్ కూతురి కులాంతర పెళ్లి రిసెప్షన్. పెళ్లి కూతురు నిరంజన (భూమిక). ఈ కులాంతర పెళ్ళికి కుతకుతలాడిన వీరేంద్ర నాథ్ టాగూర్ తమ్ముడు, రెవిన్యూ మంత్రి భవానీ నాథ్ టాగూర్ (పరాగ్ త్యాగి) అనే విలన్, పెళ్లి కొడుకు కుత్తుక కసిక్కున కోసి పారేస్తాడు. ఆనర్ కిల్లింగ్ అన్నమాట. కూతుర్ని తీసుకుని పారిపోతాడు వీరేంద్ర నాథ్ టాగూర్. ఇన్స్ పెక్టర్ ధర్మా వచ్చి ఇంకో ఫైట్ చేసి కాపాడతాడు. తండ్రీ కూతుళ్ళని తెచ్చి ఇంట్లో పెట్టుకుంటాడు.
ఇంట్లో పెట్టుకుంటే ఒక కేబుల్ టీవీ వాడి వేషంలో విలన్ తొత్తు వచ్చి నిరంజనని చంపబోతాడు. వాడిని వూరి జనాలకి అప్పజెప్పి తన్నిస్తాడు ధర్మా. ఈ మొత్తం వ్యవహరంలో ధర్మా కన్పించక పోవడంతో పిచ్చితో వున్న సంధ్య, ఇప్పుడు పిచ్చి కుదిరి కామెడీలు చేస్తుంది. ఇక ఇంట్లో ఆచార వ్యవహరాలూ, పేరంటాళ్ళ రాక, సంధ్య స్వయం వరం, ధర్మా మెళ్ళో మాల, ప్రేమ పాట!
పాట తర్వాత విలన్ సంధ్యని చంపే ప్లాను. ఇంకో వైపు రైతుల కిచ్చిన భూముల రద్దు కుట్ర. ఆస్తి కోసం భవానీనాథ్ టాగూర్ అన్న ని చంపడం, ధర్మాతో తో ఫైట్. గాయపడిన ధర్మా జ్ఞాపక శక్తిని కోల్పోయి సరోజినీ నాయుడికి బంగారు కొడుకులా దొరకడం. ఫ్లాష్ బ్యాక్ ఓవర్.
ఫ్లాష్ బ్యాక్ తర్వాత ఇప్పుడు తానెవరో జ్ఞాపకం తెచ్చుకున్న ధర్మా అలియాస్ భవానీ ప్రసాద్, విలన్ భవానీ నాథ్ టాగూర్ ని చంపడం. ది ఎండ్.
మళ్ళీ 'పేదరాశి పెద్దమ్మ కథ' చెప్పుకుందాం. ఇందులో పేదరాశి పెద్దమ్మ నిర్మలమ్మ కూతురు విజయలలిత శాపానికి గురై పగలు ముసలి దానిగా, రాత్రి నిజ రూపంలో గడుపుతుంది. డాక్టర్ జెకిల్ అండ్ మిస్టర్ హైడ్ టైపు అన్నమాట. బాలకృష్ణ అర్జున్ - ధర్మా పాత్రలకి ఈ సంక్లిష్ట జీవిత సంవిధానముండదు. కనెక్షన్ లేని, డెప్త్ లేని పైపైన రాసేసి తీసేసిన కార్డ్ బోర్డ్ క్యారక్టర్ లుగా వుండిపోతాయి. గతాన్ని మర్చిపోయిన పాత్రగా నేవర్ని? అని ప్రశ్నించుకునే సీనే వుండదు. పేరుకే మెమరీ లాస్ క్యారక్టర్, క్యారక్టరైజేషన్లో ఆ చిహ్నాలే వుండవు. పైగా తన కథ కంటే విలన్ కథే, సీన్లే ఎక్కువుంటాయి. సెకండాఫ్ లో క్యారక్టర్ కి సరైన విషయమే లేకుండా, గంటపాటు ఫ్లాష్ బ్యాక్ చూపడం ఒక వృధా ప్రయాస అనుకుంటే, ఉత్తరప్రదేశ్ తెలుగు రైతుల కథ అంతకంటే అతకని వ్యవహారంగా మిగిలింది. ఉత్తర ప్రదేశ్ ఎడారి రాష్ట్రం కాదు. దేశంలో ఇరవై శాతం ఆహార ధాన్యాలు అక్కడే పండుతాయి.
ఫస్టాఫ్ లో పావు గంట హీరో లేని ఫ్లాష్ బ్యాక్, సెకండాఫ్ లో హీరోకి అంతగా పనిలేని విలన్ ఫ్లాష్ బ్యాక్, మొత్తం కలిపి గంటంపావు సమయం ఫ్లాష్ బ్యాకులే తినేస్తే కథ ప్రారంభ మయ్యేదెప్పుడు? ఫ్లాష్ బ్యాకులు ఎప్పుడూ కథ అన్పించుకోవు, ప్రారంభంకాని కథకి ఉపోద్ఘాతాలు మాత్రమే. అంటే సినిమాకి శరాఘాతాలు. సెకండాఫ్ సుదీర్ఘ ఫ్లాష్ బ్యాక్ తర్వాత మిగిలిన చివరి పది నిమిషాలే కథ! ఈ పది నిమిషాల్లోనే ప్లాట్ పాయింట్ వన్, ప్లాట్ పాయింట్ టూ, క్లయిమాక్స్! అంటే పాయింటు లేదు, పాయింటుతో గోల్ లేదు, గోల్ కోసం సంఘర్షణా లేదు. ఈ ఫ్యాక్షన్ 2.0 సంక్రాంతి విడుదల కాకపోవడం ఫ్యామిలీ ప్రేక్షకులని కాపాడింది.
Posted by సికిందర్ at 11:45:00 PM
కొత్తతో కాసేపు!
కొత్త శీర్షిక : కొత్త డైరెక్టర్ కహానీ!
కొత్త దర్శకుల చిన్న చిన్న సినిమాల విశ్లేషణలతో పనికొచ్చే, పనికిరాని సూచనలు
నేర్చుకోవాలనుకుంటే నేర్చుకున్నంత
కాదనుకుంటే మూసంత!
Posted by సికిందర్ at 1:51:00 PM
901 : కమింగ్ ఆఫ్ ఏజ్ మూవీస్ స్క్రీన్ ప్లే సంగతులు
మిడిల్ కథ : స్కూల్లో విశాలి ముభావంగా వుండడంతో ఆమె బెస్ట్ ఫ్రెండ్ అర్పితకి ఆమె మీద అనుమానమేసింది. మాల్ లో ఆమె ఎవరో కొత్త వ్యక్తిని కలుసుకోగా చూసింది అర్పిత. ఆందోళనచెంది ప్రిన్సిపాల్ కి విషయం చెప్పేసింది. ప్రిన్సిపాల్ పోలీసులకి కంప్లెయింట్ చేశాడు. పోలీసులు వచ్చి విశాలిని తీసికెళ్లారు. ఆమె చేత విద్యుత్ కి కాల్ చేయించారు. లైన్లో కొస్తే ట్రేస్ చేయడానికి. కానీ విద్యుత్ నెంబర్ మార్చేసి అజ్ఞాతంలో కెళ్ళి పోయాడు. విశాలి తండ్రి ప్రైవేట్ డిటెక్టివ్ ని నియమించుకున్నాడు. ప్రైవేట్ డిటెక్టివ్ పోలీసుల దగ్గరున్న విశాలి చాటింగ్ డేటా తస్కరించి విద్యుత్ ఐపీ అడ్రెస్ ట్రేస్ చేయడానికి ప్రయత్నించాడు. అదెక్కడో విదేశాల్లో వున్నట్టు మాస్క్ చేశాడు విద్యుత్. విశాలి తండ్రికి దిక్కు తోచలేదు. కూతురితో, భార్యతో సంబంధాలు చెడాయి. జరిగింది మర్చిపోదామని అంటున్నారు వాళ్ళు. యాడ్ ఏజెన్సీలో పని చేస్తున్న విశాలి తండ్రి, తన మీద పడేస్తున్న టీనేజర్లని చెడగొట్టే వల్గర్ యాడ్స్ ఇక చెయ్యనని భీష్మించుకున్నాడు.
ఇక విద్యుత్ ని వదిలి పెట్టకూడదని నిశ్చయించుకున్నాడు విశాలి తండ్రి. విశాలిని తన మిత్రుడైన డాక్టర్ని వెళ్లి కలవమని బలవంతంగా పంపించాడు. డాక్టర్ తో ఏదీ చెప్పడానికి ససేమిరా అంది విశాలి. విద్యుత్ పట్ల ప్రేమ చెప్పనీయడం లేదు. ఇది మర్చి పోతాననీ, అతనే వచ్చి పెళ్లి చేసుకుంటాడని నమ్ముతున్నాననీ చెప్పేసింది.
కొన్ని రోజుల తర్వాత స్కూలు కెళ్ళడం మొదలెట్టింది. బెస్ట్ ఫ్రెండ్ అర్పిత సారీ చెప్పడానికి ప్రయత్నించింది. అవకాశ మీయలేదు విశాలి. తనతో మాట్లాడవద్దని కరాఖండీగా చెప్పేసింది. తల్లిదండ్రులూ అర్పితా అందరూ కలిసి విద్యుత్ ని బద్నాం చేస్తున్నారని మండి పడసాగింది. మరికొన్ని రోజులు గడిచిపోయాయి. విద్యుత్ దొరకలేదు. అయితే మరి కొంత మంది అమ్మాయిల్ని అతను వంచించినట్టు డీఎన్ఎ సాక్ష్యాలు రుజువు చేశాయి. విద్యుత్ మోసం చేసిన అమ్మాయిల ఫోటోల్నివిశాలి చూసింది. ఇప్పుడు నిజం తెలిసొచ్చింది. తనని విద్యుత్ మోసం చేశాడని డాక్టర్ కి చెప్పేసింది (ప్లాట్ పాయింట్ టూ)
ఈ మిడిల్ వర్క్ షీట్ చూద్దాం : పై కథనం గత వ్యాసంలో చూసిన బిగినింగ్ కథనానికి మిడిల్లో కొనసాగింపు. మిడిల్ విభాగమంటే ప్రధాన పాత్ర అనుకున్న గోల్ ని సాధించడానికి ప్రత్యర్ధితో చేసే పోరాటం. దీనికుండే టూల్స్ : 1. గోల్ కోసం ప్రత్యర్ధితో యాక్షన్ రియాక్షన్ల ఇంటర్ ప్లే, 2. క్యారక్టర్ ఆర్క్, 3. టైం అండ్ టెన్షన్ గ్రాఫ్, 4. సొల్యూషన్ (ప్లాట్ పాయింట్ -2). వీటన్నిటితో గోల్ ఎలిమెంట్స్ నాల్గింటినీ కలుపుకు వెళ్ళాలి. ఆ గోల్ ఎలిమెంట్స్ వచ్చేసి కోరిక, పణం, పరిణామాల హెచ్చరిక, ఎమోషన్. ఇదంతా రెగ్యులర్ సినిమాల స్ట్రక్చరే.
ముందుగా యాక్షన్ రియాక్షన్ల ఇంటర్ ప్లే చూద్దాం : ప్లాట్ పాయింట్ వన్ దగ్గర ప్రధాన పాత్ర సమస్యలో పడ్డాక, దాంతో ఒక గోల్ ఏర్పడ్డాక, ఏ జానర్ కథకైనా ఈ మిడిల్లో గోల్ కి మొదట ప్రతికూల పరిస్థితులెదురవడం మొదలెడతాయి. అంటే ప్రతికూల పరిస్థితులతో గోల్ తలపడ్డమన్న మాట. దీన్ని - ఈ ఎలిమెంట్ ని, మిడిల్ విభాగపు బిజినెస్ లో ముందుగా ఎస్టాబ్లిష్ చేయాల్సి వుంటుంది. విశాలి పాత్రకి ఎస్టాబ్లిష్ అయింది. ఈ మిడిల్ విభాగంలోకి విద్యుత్ తో ఇంకా ప్రేమే అన్న మొండి నమ్మకంతో (గోల్ తో) వుంటూ ఎంటరయ్యింది విశాలి. ఈమె ఈ గోల్ కి వరసగా బెస్ట్ ఫ్రెండ్ అర్పిత, ప్రిన్సిపాల్, పోలీసులు, తల్లిదండ్రులు, ప్రైవేట్ డిటెక్టివ్, డాక్టర్ అడ్డు పడుతున్నారు. ప్రేమ కోసం వీళ్ళందర్నీ ఎదుర్కొంటూ విద్యుత్ ని కాపాడుకుంటోంది విశాలి. ఈ స్ట్రగులే వీళ్ళందరి యాక్షన్స్ కి తన రియాక్షన్స్ తో ఇంటర్ ప్లే.
ఈ ఇంటర్ ప్లేలో విశాలి యాక్టివ్ గా వుందా లేక పాసివ్ గా వుందా? అందర్నీ తిప్పి కొడుతూ యాక్టివ్ గానే వుంది. మరైతే కనిపించని విద్యుత్ ని కలుసుకోవడం కోసం ఎందుకు ప్రయత్నించడం లేదు? ఈ కమింగ్ ఆఫ్ ఏజ్ జానర్ పాత్రలు కృత్రిమ ఎమోషన్స్ తో కాకుండా, వాస్తవిక చిత్రణలతో వుంటాయి. ఈ జానరే ఒక టీనేజీ క్యారక్టర్ స్టడీ. ఈ కథలు క్యారక్టర్ నే ఫోకస్ చేస్తూ, క్యారక్టర్ చుట్టే కథని చేర్చి, క్యారక్టర్ పట్ల ఆలోచనలు రేకెత్తించేవిగా వుంటాయి. ఒక నీతి చెప్తాయి. విశాలిలాంటి టీనేజర్లు ఎందరో వుంటారు. బయటి ప్రపంచమే తెలీని విశాలికి లాప్ టాప్ తో అయిన లోకజ్ఞానం ఎంతటిది? మనుషులతో ప్రత్యక్ష అనుభవమే లేని వర్చువల్ కాంటాక్ట్. మొదటిది లేకుండా రెండోది నమ్మి విద్యుత్ తో మోసపోయింది. క్యారక్టర్ నీతి : కాస్త చుట్టూ ప్రపంచంతో ప్రత్యక్ష అనుభవంలోకి వెళ్ళండి, వర్చువల్ వరల్డ్ కి ఎడిక్ట్ కాకండి - అసమర్ధులై పోతారు.
బయటి ప్రపంచమే తెలీని విశాలి ఇప్పుడు మూల్యం చెల్లించుకుంటోంది. ఇప్పుడు విద్యుత్ కోసం బయటి ప్రపంచం లోకి వెళ్ళలేని అసమర్ధురాలు. అందుకే చుట్టూ ప్రత్యర్ధులతో అక్కడక్కడే కొట్టుమిట్టాడుతోంది. మరి ఇది పాసివ్ పాత్రే కదా? కాదు. అస్థిరత్వం లోంచి స్థిరత్వం వైపుకు ఈ జానర్ లో వుండే టీనేజీ పాత్ర ప్రయాణమని ముందే చెప్పుకున్నాం. అజ్ఞానం లోంచి జ్ఞానంలోకి. ఇమ్మెచ్యూరిటీ లోంచి మెచ్యూరిటీ లోకి. ఇది అంచలంచెలుగా జరుగుతుంది, తొందరపడి పాసివ్ పాత్రనుకోవద్దు. మన అజ్ఞానం బయట పడుతుంది.
ఆమెకి సమయమిద్దాం, ఏం చేస్తుందో చూద్దాం. ప్రస్తుతనికామె విద్యుత్ వస్తాడు, ప్రేమిస్తాడు, తీసికెళ్ళి పోతాడని నమ్ముతోంది. ఆడపిల్ల ఇలా అనుకుంటూ ఎదురు చూస్తే తప్పుబట్టాల్సిన అవసరం లేదు. 'రాజువారు రాణిగారు' లోలాగా 'మగహీరో' హీరోయిన్ వస్తుంది, నన్ను ప్రేమిస్తుందని మూడున్నరేళ్ళు వూళ్ళో ఎదురు చూస్తూ మూల కూర్చుంటే వెగటుగా వుంటుంది. ఎదురు చూసేది ఆడది, ఎదురెళ్ళేది మగాడు.
ఇలా ప్లాట్ పాయింట్ వన్ దగ్గర మొదలైన ఈ మిడిల్ ప్లాట్ పాయింట్ టూ దగ్గర కొలిక్కి వచ్చేదాకా ఈ విభాగంలో యాక్షన్ రియాక్షన్ల ఇంటర్ ప్లే కొనసాగుతూనే వుండాలి. ప్లాట్ పాయింట్ టూ దగ్గర మిడిల్ క్లోజవుతుంది. ప్లాట్ పాయింట్ టూకి దారితీసే ఇంటర్ ప్లే కూడా చూద్దాం : మిడిల్ కథాక్రమంలో విద్యుత్ ఇంకెంత మంది అమ్మాయిల్ని మోసం చేశాడో డీఎన్ఏ సాక్ష్యాలు దొరకడంతో, ఆ అమ్మాయిల ఫోటోలు కూడా విశాలి చూడ్డంతో కొలిక్కొచ్చింది. ఇకామె డాక్టర్ దగ్గరికెళ్ళి నిజం ఒప్పేసుకుంది.
ప్లాట్ పాయింట్ వన్, ప్లాట్ పాయింట్ టూ ఎప్పుడూ వ్యతిరేక క ప్రతిబింబాల్ని చూపించే ఎదురెదురు అద్దాలే. వన్ దగ్గర సమస్య ఏర్పాటు, టూ సమస్యకి ముగింపు. వన్ దగ్గర విశాలి విద్యుత్ ది ప్రేమేనని నమ్మింది, టూ దగ్గర మోసమని గ్రహించింది. సమస్యని పుట్టించే ప్లాట్ పాయింట్ -1, సమస్యకి పరిష్కారాన్నిచ్చే ప్లాట్ పాయింట్ - 2 ఎప్పుడూ కాంట్రాస్ట్ గా వుంటాయి. అది నెగెటివ్ గా వుంటే, ఇది పాజిటివ్ గా; అది పాజిటివ్ గా వుంటే, ఇది నెగెటివ్ గా. మధ్యలో జరిగిందంతా అంతరంగ మథనమే. మిడిల్ అంటేనే అంతరంగ మథనం. అందులోంచి నేర్చుకోవడం, మారడం, తనని తాను తెలుసుకోవడం, ఎదగడం. ఇవే జరిగాయి విశాలి పాత్రకి. ఇది ఏ జానర్ స్క్రీన్ ప్లే కైనా స్ట్రక్చర్ లో అంతర్భాగమే.
యాక్షన్ - రియక్షన్ల టూల్ ఇలా పనిచేశాకా, ఇక క్యారక్టర్ ఆర్క్ (పాత్రోచిత చాపం) చూద్దాం : కథ నడిపే క్యారక్టర్ ఆర్క్ అన్నాక ఆ గ్రాఫ్ పడుతూ లేస్తూ వుండాలి. ప్లాట్ పాయింట్ టూ దగ్గర మిడిల్ కొలిక్కి వచ్చినప్పుడు, కథని బట్టి పూర్తిగా పరాజయంతో పతనమవడమో, విజయంతో పూర్తిగా పైకి లేవడమో జరగాలి. విశాలి పాత్ర ఈ ఫ్రేమ్ వర్క్ లోనే వుంది : ఈ కథని బట్టి ప్లాట్ పాయింట్ టూ దగ్గర అపజయంతో అధో ముఖంగా వుంది ఆమె క్యారక్టర్ ఆర్క్. ప్రేమ కాదు మోసమని తెలుసుకున్న ఓటమి ఇది. ఈ రెండు పాయింట్ల మధ్య ఆమె ఆర్క్ ప్రత్యర్ధులతో ఒడిడుకుల పాలవుతూనే వుందని మిడిల్ కథనంలో భావించవచ్చు. ఆమె పట్టు విడవకుండా ప్రేమ కోసమే వుంది.
టైం అండ్ టెన్షన్ (టీటీ) గ్రాఫ్ : అంటే సినిమా ప్రదర్శిస్తున్న తెరమీద కాలం గడిచే కొద్దీ కథనంలో టెన్షన్ పెరుగుతూ పోవడం. పాత్ర ఉత్థాన పతనాలతో కూడిన స్ట్రగులే ఈ టెన్షన్ ని పుట్టిస్తుంది. ఈ టెన్షన్ ఆయా చర్యల ద్వారా ఉత్పన్నమయ్యే ప్రశ్నల వల్ల ఏర్పాటవుతుంది. ఏం ప్రశ్నలు? ఎక్కడ్నించీ ప్రశ్నలు? గోల్ ఎలిమెంట్స్ లోంచి వచ్చే ప్రశ్నలు. ప్లాట్ పాయింట్ వన్ లో ఏర్పాటయినట్టుగా మనం చూసిన గోల్ ఎలిమెంట్స్ - కోరిక, పణం, పరిణామాల హెచ్చరికా, ఎమోషన్స్ అన్నవి ఈ టీటీ గ్రాఫ్ లో పాలు పంచుకుంటాయి - ప్రశ్నల్ని రేకెత్తిస్తూ. అలా ఈ గ్రాఫ్ ప్రేక్షకులతో ఇంటరాక్టింగ్ వ్యూయింగ్ కి వీలు కల్పిస్తుంది. పాసివ్ గా చూడకుండా, కథలో లీనమై ఆయా భావోద్వేగాల్ని అనుభవిస్తూ, యాక్టివ్ గా చూసేట్టు చేస్తుంది.
ఈ మేరకు విశాలి పడడం, మళ్ళీ లేవడం అన్న స్ట్రగులే ప్రశ్నల్ని సంధిస్తూ టీటీ గ్రాఫ్ ని గీస్తోంది. మొదట బెస్ట్ ఫ్రెండ్ అనుమానించినపుడు కథనంలో టెన్షన్ పెరిగింది, ప్రిన్సిపాల్ కి చెప్పినప్పుడు ఇంకింత పెరిగింది, పోలీసులు వచ్చినప్పుడు మరింత పెరిగింది, పోలీసులకి విద్యుత్ దొరకనప్పుడు టెన్షన్ డ్రాప్ అయిపోయింది. విశాలి తండ్రి ప్రైవేట్ డిటెక్టివ్ ని నియమించుకున్నప్పుడు మళ్ళీ పెరిగింది, ప్రైవేట్ డిటెక్టివ్ పోలీసుల దగ్గరున్న విశాలి చాటింగ్ డేటా తస్కరిస్తున్నప్పుడు ఇంకింత పెరిగింది, విద్యుత్ ఐపీ అడ్రెస్ ట్రేస్ చేయడానికి ప్రయతినిస్తున్నప్పుడు మరింత పెరిగింది, ఐపీ అడ్రెస్ విదేశాల్లో ట్రేస్ అయ్యేట్టు విద్యుత్ మాస్క్ చేయడమతో పూర్తిగా పడిపోయింది. విశాలి తండ్రికి కూతురితో, భార్యతో సంబంధాలు చెడినప్పుడు మళ్ళీ పెరిగింది, విద్యుత్ ని వదిలి పెట్టకూడదని విశాలి తండ్రి నిశ్చయించుకున్నప్పుడు ఇంకింత పెరిగింది, విశాలి తండ్రి విశాలిని డాక్టర్ దగ్గరికి పంపించినప్పుడు మరింత పెరిగింది, విశాలి తన ప్రేమ మీద నమ్మకంతో డాక్టర్ ని గట్టిగాఎదుర్కోవడంతో పూర్తిగా పడిపోయింది టెన్షన్ గ్రాఫ్.
కొన్ని రోజుల తర్వాత స్కూలు కెళ్ళడం మొదలెట్టినప్పుడు పడిపోయిన గ్రాఫ్ ప్రశాంతతని సూచిస్తోంది. ఈ ప్రశాంతత ఇప్పుడింకేం జరుగుతుందన్న సస్పెన్స్ కోసం. బెస్ట్ ఫ్రెండ్ అర్పిత సారీ చెప్పడానికి ప్రయత్నించినప్పుడు టెన్షన్ అందుకుంది, విశాలి తనతో మాట్లాడవద్దని కరాఖండీగా చెప్పేసినప్పుడు తగ్గింది, తల్లిదండ్రులూ అర్పితా అందరూ కలిసి విద్యుత్ ని బద్నాం చేస్తున్నారని మండి పడుతున్నప్పుడు పెరిగింది, మరిన్ని రోజులు గడిచిపోయిన టైం లాప్స్ తో ప్రశాంతత, సస్పెన్స్; విద్యుత్ ఇంకా దొరక్క పోవడంతో అదే న్యూట్రల్ స్థితి, అతను ఇంకింత మంది అమ్మాయిలని వంచించినట్టు డీఎన్ఎ సాక్ష్యాలు రావడంతో టెన్షన్ పెరిగింది, అమ్మాయిల ఫోటోలూ విశాలి చూడ్డంతో ఇంకింత పెరిగింది, ఆమె నిజం తెలుసుకోవడంతో ఇంకింత పెరిగిపోయింది.
ఇక మిడిల్ విభాగాన్ని నడిపే టూల్స్ లో చివరిదైన సొల్యూషన్ : ఇది ప్లాట్ పాయింట్ టూ దగ్గర వస్తుంది మిడిల్ ని ముగిస్తూ. సమస్యకి పరిష్కారాన్ని సూచిస్తూ. ఇక నిజం ఒప్పుకోవడమే తన సమస్యకి పరిష్కారమని నిర్ణయించుకుంది విశాలి. విద్యుత్ మోసమే చేశాడని డాక్టర్ దగ్గర ఒప్పుకుంది. ఇదే సొల్యూషన్.
ఈ మిడిల్ కి మరింత బలాన్ని చేకూర్చే బయటపడని ఒక బ్యాక్ గ్రౌండ్ కథ, ప్రేక్షకుల్ని కూర్చోబెట్టే ఒక హుక్ లా ఆద్యంతం పనిచేస్తోంది. సస్పెన్స్ ని పోషిస్తోంది. అది విద్యుత్ ఎవరన్న ప్రశ్న. అతను నిజంగానే విశాలి కోసం వస్తాడా? ప్రస్తుతం పోలీసుల భయంతో పారిపోయాడా? లేక మోసగాడేనా? ఇప్పుడెక్కడున్నాడు? ఈ సందేహాలు వెళ్లి వెళ్లి అతను సీరియల్ సెక్సువల్ నేరగాడని తేలడంతో తీరాయి. మరి అతనెప్పుడు దొరుకుతాడు? దొరికితే అతడితో విశాలి కథెలా వుంటుందన్న డ్రమెటిక్ క్వశ్చన్ తో. ఇలా ఈ మిడిల్ వర్క్ షీట్ పూర్తయింది.
ఇక ఎండ్ విభాగం చూద్దాం : మర్నాడు విశాలి కొత్త జీవితం ప్రారంభించింది. బెస్ట్ ఫ్రెండ్ అర్పితని క్షమించింది. స్కూలు నిర్వహిస్తున్న వాలీబాల్ పోటీల్లో పాల్గొనసాగింది. అప్పుడు అక్కడే వున్న ఆమె తండ్రి ప్రేక్షకుల్లో ఒకతన్ని గమనించాడు. అతను ఫోటోలు తీస్తున్నాడు. పరీక్షగా చూస్తే, ఆల్రెడీ కేసులున్న లైంగిక నేరగాడతను. వెళ్లి నిలదీశాడు. అతను బతిమాలుకున్నాడు. అల్లరి చేయవద్దని, భార్యా పిల్లలకి తెలిస్తే అన్యాయమైపోతానని. తిట్టి వెళ్ళగొట్టాడు విశాలి తండ్రి. ఇదంతా ఒక సీన్ క్రియేట్ చేయడంతో అందరి ముందూ సిగ్గుతో చచ్చిపోయింది విశాలి- 'నేను మర్చిపోయి నా బతుకు నేను బతుకుదామనుకుంటే ఎందుకు పుండును కెలుకుతావ్?' అని తండ్రిని నిలదీసింది.
తర్వాతొకరోజు బెస్ట్ ఫ్రెండ్ అర్పిత రహస్యంగా చెప్పింది - మార్ఫింగ్ చేసిన విశాలి ఫోటోల్ని ఎవరో పోర్న్ సైట్ లో పెట్టి, ఆమె ఫోన్ నెంబరూ అడ్రసూ ఇచ్చారని. విశాలి అది చూసి, నిద్ర మాత్రలు మింగి బాత్రూంలో పడిపోయింది.
కళ్ళు తెరిస్తే హాస్పిటల్లో వుంది. తల్లిదండ్రులున్నారు. వాళ్ళని పట్టుకుని ఏడ్వసాగింది. కోలుకుని తల్లిదండ్రుల సహకారంతో నెమ్మదిగా సాధారణ జీవితంలోకి రాసాగింది...
ఎండ్ విభాగం వర్క్ షీట్ : ప్లాట్ పాయింట్ టూలో విద్యుత్ మోసగాడని తెలిశాక విశాలి ఏ అఘాయిత్యం చేసుకోలేదు. అప్పుడే నిద్రమాత్రలు మింగి వుంటే పాసివ్ క్యారక్టర్ అయ్యేది. మిడిల్ విభాగమంతా ఆమె విద్యుత్ కోసం ప్రయత్నించకుండా వుండి పోవడం పాసివ్ క్యారక్టరైజేషన్ కాదు. ఆమె విద్యుత్ కోసం ప్రయత్నించకపోవడానికి ఆమె పరిమితుల గురించి చెప్పుకున్నాం : రియల్ వరల్డ్ అనుభవాన్ని నిర్వీర్యం చేసిన వర్చువల్ వరల్డ్ ఎడిక్షన్. విద్యుత్ కోసం భౌతికంగా ప్రయత్నించకపోయినా, విద్యుత్ మీద నమ్మకంతోనే అందర్నీ ప్రతిఘటిస్తూ వచ్చింది. ప్రతిఘటించే పాత్ర పాసివ్ పాత్రవదు. ఇక చివరికొచ్చేసరికి నిజం తెలిశాక, తన జీవితాన్ని తన చేతిలోకి తీసుకుంటూ డాక్టర్ కి చెప్పేసి భౌతికంగానూ యాక్టివ్ క్యారక్టరైంది. ఇప్పుడామెకి కనువిప్పు అయింది. ఇక మానసికంగా ఎదిగే వ్యక్తురాలైంది. ఆమె టీనేజీని ఆమె ఇమ్మెచ్యురిటీ కాజేశాక, దాన్ని దాటి పెద్దరికంతో స్త్రీత్వాన్ని మీదేసుకుని బ్రతకవచ్చు ఇకపైన.
ఈ పూర్వరంగం నుంచి - ప్లాట్ పాయింట్ టూ నుంచి - ఎండ్ విభాగంలోకి ప్రవేశించింది తను. ఇక్కడా చేదు అనుభవాలెదురయ్యాయి. తనని మోసం చేసిన లాటి ఎవరో నేరగాడితో ఫాదర్ సీన్ క్రియేట్ చేసి పుండుని కెలకడాన్ని సహించలేకపోయింది. తను మర్చిపోదామనుకుంటే గుర్తు చేసే ప్రవర్తనలు బాధిస్తూ వుండక తప్పని పరిస్థితి. తన లాటి బాధితురాలిని ఇలా ప్రొఫైలింగ్ చేసేస్తారు ఇంటా బయటా. అతి జాగ్రత్తతో ఇంట, వెటకారంతో బయట. పోర్న్ వెబ్సైట్లో తన ఫోటోలు పెట్టి పరువుతీయడం పరాకాష్టయింది. ఇప్పుడు నిద్రమాత్రలు మింగేసింది. అంటే, ఒకసారి తప్పటడుగేస్తే దాని విషపరిణామాలు చాలా వుంటాయన్న హెచ్చరిక. ఈ పరీక్ష కూడా తట్టుకుని సాధారణ జీవితంలోకి రాసాగింది...
విద్యుత్ ఎక్కడ?
ఒక వీడియో కెమెరా ఫుటేజీలో ఒకతను ఒకబ్బాయిని వీడియో తీస్తూ కనపడుతున్నాడు. ఆ అబ్బాయి ఆ కెమరా తీసుకుని అతణ్ణి వీడియో తీయసాగాడు. ఇప్పుడతను విద్యుత్ గా రివీలయ్యాడు. ఇంకో అబ్బాయి తన పేరెంట్స్ తో వచ్చి, విద్యుత్ ని తన ఫిజిక్స్ టీచర్ గా పరిచయం చేశాడు. ఇంతలో విద్యుత్ భార్య కూడా వచ్చి వాళ్ళతో కలిసింది...
ఈ ఆధునిక కథ డేవిడ్ ష్విమ్మర్ దర్శకత్వంలో, లియానా లిబరాటో నటించిన, కమింగ్ ఆఫ్ ఏజ్ 'ట్రస్ట్' (2010) మూవీ లోనిది.
Posted by సికిందర్ at 9:34:00 PM
900 : కమింగ్ ఆఫ్ ఏజ్ మూవీస్ స్క్రీన్ ప్లే సంగతులు
కమింగ్ ఆఫ్ ఏజ్ మూవీస్ స్క్రీన్ ప్లే సంగతులకి సంబంధించి స్ట్రక్చర్ వ్యాసం 'సాంప్రదాయ దృశ్యం' తర్వాత ఇప్పుడు 'ఆధునిక దృశ్యం' ఎలా వుంటుందో చూద్దాం. సాంప్రదాయ కథలు, ఆధునిక కథలు ... సాంప్రదాయ కథలు ఓల్డ్ స్కూల్ డ్రామాలుగా వుండొచ్చు గానీ, ఆధునిక కథలు రియలిస్టిక్ కథలుగా వుంటేనే యూత్ కి కనెక్ట్ అయ్యేది. సినిమా మార్కెట్ ప్రధానంగా యూత్ దే. ఈ యూత్ కాలేజీ, ఆ పైన జాబ్ మార్కెట్లోకి ప్రవేశించిన ఏజి గ్రూప్ యూతే తప్ప; హైస్కూల్, అంతకి తక్కువ టీన్ - ప్రీటీన్ పిల్లకాయలు కాదు. మేమిలాటి పిల్లకాయలుగా వున్నప్పుడే పైసలెత్తుకు పోయి శుభ్రంగా సినిమాలు చూసేసే వాళ్ళం - తెలుగు, హిందీ, ఇంగ్లీషు, అప్పుడప్పుడు అరవ సినిమాలూ వదిలిపెట్టకుండా. వారానికో రోజు స్కూలు పిల్లలకోసం కన్సెషన్ షోలు వేస్తే థియేటర్ నిండా పిల్లలే. అవి పిల్లల సినిమాలు కూడా కావు, ప్రదర్శించే రెగ్యులర్ సినిమాలే వారానికో రోజు స్కూలు పిల్లలకి. అలా అన్ని జానర్ల సినిమాలూ పిల్లకాయలప్పుడే అలవాటయ్యాయి. ఏ జానరూ కాని అజానరీయ అమర్యాదకర లపాకీ సినిమా లొచ్చినా అవీ అడ్డంగా ఆరగించడమే. అంత విశేష 'జ్ఞాన సంపద' సొంతమన్నమాట. సినిమాలు చూసి అట్ట ముక్కల కిరీటాలు పెట్టుకుని, కర్రల్ని కత్తులుగా చేసుకుని, గడ్డి మేటుల్లో ఫైటింగు దృశ్యాలు కూడా రక్తి కట్టించే వాళ్ళం. ఇంకా చెప్పాలంటే బజార్లలో ఫిలిం ముక్కలు అమ్మేవాళ్ళు. అట్ట పెట్టెలకి రంధ్రం చేసి, అందులో బల్బు పెట్టి, ఎదురుగా భూతద్దం పెట్టి, ఫిలిం ముక్కల్ని గోడల మీద 'సినిమాలు' గా బ్రైట్ గా ఫోకస్ చేసే టెక్నాలజీని కూడా వాడేశాం. ఎనిమిదో తరగతప్పుడే యాక్షన్ తో కూడిన ఏవో పిచ్చి పిచ్చి నాటకాలు రాయడం, బొమ్మల కథలు వేయడం వగైరా కార్యకలాపాలు అదనంగా నిర్వహించాం. ఎన్ని సినిమాలు చూసే వాళ్ళమో, అంత సాహిత్యమూ చదివే వాళ్ళం. ఈ పరిస్థితి మారింది. థియేటర్ల బుకింగ్స్ దగ్గర పిల్లలు కన్పించడం లేదు. పట్టణాల్లో, పల్లెటూళ్ళల్లో కూడా. వాళ్ళు వస్తే గిస్తే ఎప్పుడో పేరెంట్స్ తో తప్ప రావడం లేదు.
కాబట్టి ఒకప్పటి లాగా ఏది పడితే అది, ఎలా బడితే అలా తీసి చూపించేందుకు ప్రేక్షక లోకంలో మాలాగా అమాయక - వెర్రి మాలోకం బాలలోకం లేదిప్పుడు. కాలేజీ ఈడు నుంచే ప్రేక్షక వర్గం ప్రారంభమవుతోంది. ఈ వయసుకి కాలీన స్పృహ వుంటుంది. గ్లోబల్ గా చూస్తున్న ఆధునికత, వాస్తవికత, వర్తమాన స్పృహలతో ఒక యూత్ అప్పీల్ ని డెవలప్ చేసుకుంటారు. ఈ వయసు నుంచీ ఇలా ప్రత్యేకంగా అభివృద్ధి చెందిన కాలేజీ - జాబ్ మార్కెట్ యూత్ వరకే రెగ్యులర్ ప్రేక్షక లోకంగా లెక్కేసుకోవాలి. మళ్ళీ ఈ యువ ప్రేక్షకుల్లో యువకులే తప్ప యువతులు సినిమాలకి రాని పరిస్థితి కూడా వుంది. ఎప్పుడో ఎంతో టాక్ వస్తే తప్ప చిన్న హీరోల సినిమాలకి యువతులు వచ్చే పరిస్థితి లేదు. పిల్లలూ కట్, యువతులూ కట్. మిగిలింది కొత్త మీసాల మస్తీ యూతే. పెద్ద స్టార్ సినిమాలకి ఎలాగూ కుటుంబాలు సహా అందరూ తరలి వస్తారు. ఒకవేళ యువ ప్రేక్షకుల్లో యువతుల్నీ లెక్కేసుకున్నా 'వెంకీ మామ' లాంటి దాన్లో వెంకటేష్, నాగ చైత్యనలని యూత్ అప్పీల్ లేని ఓల్డ్ స్కూల్ డ్రామాతో చూపించలేరు. రియలిస్టిక్ గా రావాల్సిందే. పెద్ద హీరోల మూస సినిమాలకి టీఆర్పీరాక, యాడ్స్ కూడా తగ్గిపోతున్నాయని, అందుకని ఇకపైన భారీ మొత్తాలు వెచ్చించి వీటి శాటిలైట్ హక్కులు కొనేది లేదని చెప్పే స్థితికి ఛానెల్స్ కూడా వచ్చేశాయి. ఇక ప్రేమ సినిమాలే తీసినప్పుడు అవెంత యూత్ అప్పీల్ తో రియలిస్టిక్ గా వుండాలి? వర్తమాన కాలం ప్రతిబింబిస్తేనే యూత్ అప్పీల్. ఇక ఆధునిక 'కమింగ్ ఆఫ్ ఏజ్ మూవీ తీస్తే ఇంకెంత రియలిస్టిక్ గా, వర్తమాన యూత్ జీవితం ప్రతిబింబిస్తూ వుండాలి?
విశాలి కథ
కనుక కమింగ్ ఆఫ్ ఏజ్ మూవీస్ ఆధునిక దృశ్యం చూసినప్పుడు, ఇది కూడా త్రీయాక్ట్ స్ట్రక్చర్ లోనే వుంటుంది. కాకపోతే విషయం విధిగా ఈ కాలపు పోకడలకి సంబంధించి వుంటుంది. రిపీట్ - విషయం విధిగా ఈ కాలపు పోకడలకి సంబంధించే వుంటుంది. మూస లవ్వు స్టోరీ తీసి కమింగ్ ఆఫ్ ఏజ్ అంటే నవ్విపోతారు. ఆధునిక కమింగ్ ఆఫ్ ఏజ్ కి ఉదాహరణ - విశాలి అనే టీనేజర్ వుందనుకుందాం, ఆమెకి పద్నాల్గేళ్ళు. స్కూల్లో పదో తరగతి చదువుకుంటోంది. చదువు తప్ప ఆమెకేమీ తెలీదు. ఆమె పుట్టిన రోజుకి పేరెంట్స్ ఒక లాప్ టాప్ కొనిచ్చారు. అప్పుడామె చాలా తెలుసుకోవడం మొదలెట్టింది. ఇక ఏదో స్వతంత్రం, ఏదో వ్యక్తిత్వం తనకొచ్చేసినట్టూ, తను ఎదిగిపోయినట్టూ ఫీలింగ్ వచ్చేసింది. అలా ఆన్ లైన్లో ఆమెకి విద్యుత్ పరిచయమయ్యాడు. వెంటనే కనెక్ట్ అయిపోయింది. చాలా ఆశ్చర్యమేసింది. తానింతవరకూ అబ్బాయిలవైపు చూడాలంటేనే, వాళ్లతో మాట్లాడాలంటేనే బిడియపడి దూరంగా వుండేది. అబ్బాయిలెవరూ తనకి స్నేహితులుగా లేరు. అలాటిది ఆన్ లైన్లో ఇంత చొరవ వచ్చేసింది.
విద్యుత్ తనకి పదహారేళ్ళని చాటింగ్ లో చెప్పాడు. విశాలికి ఉత్సాహమొచ్చింది. తోచిన కబుర్లాడింది. క్రమంగా చాటింగ్ నుంచి నేరుగా మొబైల్ మెసేజిలకి కమ్యూనికేషన్ మారింది. అప్పుడతను తనకి ఇరవై ఏళ్లని చెప్పాడు. ఏం ఫర్వాలేదనుకుంది. మళ్ళీ పాతికేళ్ళని మెసేజి కొట్టాడు. నో ప్రాబ్లమనుకుంది. ఒకబ్బాయితో ఇలా కమ్యూనికేట్ అవడమే గొప్పనుకుంది. అంతేకాదు, తనలో ఇంకేదో ఫీలింగ్స్ మొదలవడం గమనించింది. ఆ ఫీలింగ్స్ ప్రేమనుకుంది.
అలా రెండు నెలలు ఎలక్ట్రానిక్ కమ్యూనికేషన్ తో గడిపాక, కలుద్దామన్నాడు. మాల్ లో కలుసుకోవడానికి నిర్ణయించుకున్నారు. విశాలి మాల్ కెళ్ళి అతడితో ముఖాముఖీ భేటీ కోసం వెయిట్ చేస్తోంది. అతనొచ్చాడు. చూసి షాకైంది. ముప్పై ఏళ్ళు పైనే వుంటాడు. అఫెండ్ అయింది. అతను అద్భుతంగా మాటాడి ఆమెని ఆకట్టుకుని హోటల్ గదికి తీసికెళ్ళాడు. ఆమె కోసం కొనితెచ్చిన డ్రెస్సూ, లోదుస్తులూ ఆమెకి తొడిగిస్తూ ఫోటోలు తీశాడు. ఆమెని కిస్ చేయబోతూంటే ఆగమంది. ఆగకుండా ఆమెని బెడ్ మీదికి లాగి మీద పడ్డాడు...(ప్లాట్ పాయింట్ వన్)
ఇప్పుడు వర్క్ షీట్ చూద్దాం : ఇది బిగినింగ్ విభాగపు కథనం. ఇందులో బిగినింగ్ విభాగపు ప్రత్యేక బిజినెస్ అంతా వుంది నాల్గు టూల్స్ తో. 1. కథానేపథ్యపు ఏర్పాటు : టీనేజర్ విశాలికి ఆ వయసులో అపరిచితుడితో రిలేషన్ షిప్ అనే తొందరపాటు నిర్ణయం తీసుకున్న అప్రియ వాతావరణం, 2. పాత్రల పరిచయం : స్కూల్లో చదువుతున్న విశాలితో బాటు, మధ్య తరగతికి చెందిన ఆమె తల్లిదండ్రులు, విద్యుత్ అనే ఇంకా వివరాలు తెలీని ఆగంతకుడులతో, ఈ బిగినింగ్ విభాగాన్ని నడిపేందుకు అవసరమైన పాత్రల పరిచయం, 3. సమస్యకి దారితీసే పరిస్థితుల కల్పన : అంతవరకూ అబ్బాయిలంటే బెరుకు వున్న విశాలికి, పేరెంట్స్ లాప్ టాప్ కొనివ్వడంతో అపరిచితుడితో ఉత్సాహపడి ప్రేమలో పడ్డం, అతను తడవకో వయసు చెబుతూ మభ్యపెడుతున్నా ఆంతర్యం గ్రహించక పోవడం, ఆన్ లైన్ వల్ల తానెంతో స్వతంత్రంగా ఎదిగిపోయినట్టు భావించుకుని, తల్లిదండ్రులనుంచి ప్రైవసీని మెయింటెయిన్ చేయడం, అతను కలుద్దామంటే గుడ్డిగా వెళ్లి కలుసుకోవడం, తన కంటే చాలా పెద్దవాడైన అతణ్ణి చూసి షాకవడం, అతడి తియ్యటి మాటలకి పడిపోయి హోటల్ కెళ్ళి పోవడం, 4. సమస్య ఏర్పాటు (ప్లాట్ పాయింట్ -1) : అతడి మీద ప్రేమ పెరిగిపోయి హోటల్ గది కెళ్ళి పోయిన ఆమె, తన దుస్తులు మారుస్తున్నా, తనని ఫోటోలు తీస్తున్నా, అప్రమత్తం కాక అతడి కుట్రకి బలై పోవడం.
కమింగ్ ఆఫ్ ఏజ్ జానర్ మూవీ లక్షణాల ప్రకారం, ఇందులో విశాలి పాత్ర పరిచయ ప్రక్రియలో, జీవితం పట్ల ఆమె అస్థిర టీనేజీ మనస్తత్వ చిత్రణ ఈ బిగినింగ్ విభాగంలో జరగాలి. జానర్ మర్యాదలననుసారం పాత్ర మానసికంగా అస్తిరత్వం లోంచి స్థిరత్వం లోకి చేసే టీనేజీ కథా ప్రయాణానికి బీజాలు ఈ బిగినింగ్ విభాగంలోనే పడతాయి. ఈ పరిస్థితి ఎందుకొస్తుంది? ఉన్నదాన్లోంచి స్వేచ్ఛ కోరుకోవడంతో వస్తుంది. అస్థిరత్వానికి మూలం స్వేచ్ఛా కాంక్ష. స్వేచ్ఛా కాంక్ష ఎందుకు రగుల్కొంటుంది? వయసొచ్చింది కాబట్టి ఉన్నట్టుండి అవసరాలు పెరిగిపోయాయని భావించుకోవడం వల్ల. ఇదంతా విశాలి పాత్ర పరిచయంలో జరిగాయి.
ఇప్పుడు సమస్యకి దారితీసే పరిస్థితుల కల్పన మొదలు పెడుతున్నప్పుడు, పైన స్థాపించిన మానసిక స్థితితో ముందుకెళ్లాలి. ముందు కెళ్ళి నప్పుడు మానసిక ప్రపంచానికి భౌతిక ప్రపంచం చెక్ పెడుతూండాలి. ఎందుకు చెక్ పెట్టాలి? అజ్ఞానాన్ని, అపరిపక్వతని భౌతిక ప్రపంచం తిరస్కరిస్తుంది కాబట్టి. ఇంటర్వూలో వంకర సమాధానాలు చెప్తే లేచెళ్లి పొమ్మంటాడు ఆఫీసర్. మానసిక ప్రపంచం స్పిరిచ్యువల్, భౌతిక ప్రపంచం మెటీరియల్. మెటీరియల్ గా ఏదైనా ఉనికిలోకి రావాలంటే ఆలోచన నిర్దుష్టంగా వుండాలి.
కనుక విశాలితో సమస్యకి దారితీసే పరిస్థితుల కల్పన పై చట్రంలో జరగాలి. జరిగింది కూడా. తను లోపల అనుకుంటున్న దానికీ బయట జరుగుతున్న దానికీ పొంతన లేదు. లోపల ప్రేమ అనుకుంటోంది, బయట కుట్ర జరుగుతోంది. ఒక్కో అడుగూ కుట్ర కేసే వేస్తోంది. మొదటి సారిగా అతణ్ణి చూసినప్పుడు, అతడి అసలు వయసు ముప్పై అని తెలిసినప్పుడు, భౌతిక ప్రపంచం అర్ధమై, ఆ భౌతిక ప్రపంచం తిరస్కరించడం మొదలెట్టింది వయోభేదం రూపంలో. అస్థిర మనస్తత్వ పరిణామం. ఉత్తుత్తి జీవిత లక్ష్యపు ప్రమాదం. ఆ వయసులో ఆమెది ప్రేమే అయితే ఇలా చెయ్యదు. ఆ వయసులో వుండేది ఆకర్షణే కాబట్టి ఇలా చేసేసుకుంటూ వెళ్లి పోయింది. ఆకర్షణని ప్రేమనుకుంది. భౌతిక ప్రపంచం తిరస్కరించినా ఆ ఆకర్షణ వికర్షణగా మారకుండా అపరిపక్వ ప్రేమే అడ్డుపడింది. అందుకని అతడి వల్లో పూర్తిగా పడిపోయింది. ఇలా సమస్యకి దారితీసే పరిస్థితుల కల్పన కొలిక్కిచ్చి, కన్యాత్వాన్ని పోగొట్టుకోవడంతో సమస్య ఏర్పాటయింది ప్లాట్ పాయింట్ వన్ లో.
ఇలా సమస్య కూడా ఏర్పాటయ్యాక, తర్వాత వచ్చే టూల్ 'గోల్' ఏర్పాటు గురించి. ఇప్పుడు విశాలి గోల్ ఏమిటి? ఇది మానభంగం అనుకునే వయసు కాదు, అతడి ప్రేమే అనుకునే వయసు. అందుకని ఈ 'ప్రేమ' ని కొనసాగించడమే ఆమె గోల్.
ఎప్పుడైనా కమింగ్ ఆఫ్ ఏజ్ జానర్లో పాత్ర గోల్ మూర్ఖంగానే వుంటుంది. ఆ వయసులో జీవితమంటే ఏమిటో తెలీదు కాబట్టి. ఇలాటి సాంప్రదాయ కథలో కూడా హీరో గోల్ మూర్ఖంగానే వున్నట్టు గత వ్యాసంలో గమనించాం. పొరపాటున కూడా పాజిటివ్ గోల్ ఇవ్వకూడదు. అస్థిరత్వం లోంచి స్థిరత్వం వైపుకి అపరిపక్వ పాత్ర ప్రయాణం కాబట్టి.
మరి ఈ బలహీన గోల్ కాని గోల్ ఎలిమెంట్స్ ఏమిటి? 1. కోరిక : విశాలి కోరిక ఇక పెళ్లి చేసుకుంటాడనే కావొచ్చు. 2. పణం : కన్యాత్వాన్ని పణంగా పెట్టేసింది, అది రమ్మన్నా తిరిగిరాదు, ఎట్టి పరిస్థితిలో అతడితో పెళ్లి జరగాల్సిందే. 3. పరిణామాల హెచ్చరిక : ప్రెగ్నెన్సీ ప్రమాదం పొంచి వుంది. 4. ఎమోషన్ : ఒకవైపు కన్యాత్వాన్ని పోగొట్టుకుని, ఇంకోవైపు పెళ్లవుతుందో లేదోనన్న సందిగ్ధావస్థ. దీన్నెలా హేండిల్ చేస్తుందో తెలీదు. పైగా పద్నాల్గేళ్ళకే పెళ్ళేమిటి? రెండింతల పైగా వయసున్న వాడితో?
ఇలా బిగినింగ్ బిజినెస్ లో నాల్గు టూల్స్ ని, నాల్గు గోల్ ఎలిమెంట్స్ నీ సెట్ చేసుకున్నాక ముందు మిడిల్ కథేమిటో చూద్దాం...
Posted by సికిందర్ at 1:15:00 AM
ఈ బ్లాగు సినిమా విశ్లేషణల కోసమేనా, లేక స్క్రిప్టుల బాగోగులకి సంబంధించి సలహా సంప్రదింపులకి ఏమైనా అవకాశాలున్నాయా అని వస్తున్న సందేహాల నివృత్తికి ఈ వివరణ. బ్లాగులో సినిమా సంబంధమైన విశ్లేషణలు, స్క్రీన్ ప్లే స్ట్రక్చర్ వ్యాసాలు రావడంతో బాటు, స్క్రిప్టు కన్సల్టెన్సీ కూడా ఎప్పట్నుంచో నడుస్తోంది. కాకపోతే బ్లాగులో బహిరంగంగా ప్రకటించలేదు. తమ స్క్రిప్టులకి సంబంధించి ఎలాటి సందేహాలకైనా, పరిష్కారాలకైనా కింద ఇచ్చిన నెంబరు, లేదా ఈమెయిల్ ద్వారా సంప్రదించవచ్చు.
Posted by సికిందర్ at 2:05:00 PM
899 :రివ్యూ పాయింట్
తెలుగు సినిమాలు ఇంకా అవే బిగినింగ్ ఆర్భాటాలుగానే నిర్మాణ మవుతున్నాయి. ఆర్భాటంగా బిగినింగ్ తప్ప ఆ తర్వాత ఏమీ వుండని అదే పాత పరిస్థితి / తప్పు ఇంకా కొనసాగుతోంది. స్క్రీన్ ప్లే పరిభాషలో తెలుగు సినిమాలంటే కేవలం బిగినింగే అన్నట్టు తయారయ్యింది. బిగినింగ్ తర్వాత వుండాల్సిన మిడిల్ మాయమైపోయింది. ఆ బిగినింగ్ కూడా ఇంటర్వెల్ దాకా సాగదీసి వుంటుంది- ఆ తర్వాత మిడిల్ తో నడవాల్సిన సెకండాఫ్ డొల్లేనని ఇక సగటు ప్రేక్షకులకి కూడా అర్ధమైపోతోంది. ఇదిప్పుడు రాంగోపాల్ వర్మ, వెంకటేష్ ల సినిమాలకి కూడా ఎగబ్రాకింది. అమ్మరాజ్యంలో కడప బిడ్డలు, వెంకీ మామా ఈవారం తాజాగా ఈ లిస్టులో చేరికలు. ఈ లిస్టు గత పదిహేనేళ్ళుగా వుంది. పదిహేనేళ్ళ క్రితమే 'ఇంటర్వెల్ అనే చౌరాస్తా నుంచి ఎటు వైపు?' అని 'ఆంధ్రభూమి' లో రాశాం. ఇలా రాసేవాళ్ళకీ, సినిమాలు తీసే వాళ్ళకీ ఒక గ్యాప్ ఎందుకనో వుంటుంది. తీసే వాళ్ళకి పత్రికల విశ్లేషణలు పట్టవు. పట్టించుకోవాల్సిన అవసరం లేదనుకుంటారు. సినిమాలు ఫ్లాపయ్యాక కూడా అవే తప్పులతో మరిన్ని ఫ్లాపులు అలాగే తీస్తూ పోతారు. లిస్టు పెంచేస్తూంటారు. దీంతో నిర్మాతలు బలి. అటు చెన్నైలో తమిళ నిర్మాతలకి ఇప్పుడిప్పుడే స్పృహ వస్తోంది. స్క్రీన్ ప్లే నాలెడ్జి తమకి కూడా అవసరమన్న అవగాహనకొస్తున్నారు. దర్శకుడెవరైనా, రైటరెవరైనా లెక్కలోకి తీసుకోకుండా, స్వయంగా నిర్మాతలు స్టోరీ డిపార్ట్ మెంట్స్ పెట్టుకుని వాళ్ళ స్క్రిప్టుల్ని కఠిన పరీక్షలకి గురిచేస్తున్నారు (దీనిపై వ్యాసం ఈ వారం చూద్దాం).
ఇలా ఎంత కాలం? పది కోట్లు పెట్టినా సెకండాఫ్ లేని సగం సినిమాయే చేతికొస్తున్నాక ఇక సెకండాఫ్ తీయడం దేనికి? ఇలాగే గంటన్నర ఇంటర్వెల్ దాకానే పెట్టేసుకుని, ఆ గంటన్నర పాటు టెంప్లెట్ ప్రేమలు, కామెడీలు, ఓ మూడు టెంప్లెట్ పాటలూ, ఫైట్లూ పెట్టుకుని, ఇంటర్వెల్ రాగానే కథ ప్రారంభించడానికి ఓ టెంప్లెట్ విలన్ని ఎంటర్ చేసి - ప్రేక్షకులారా ఇంతవరకే మాకు చాతనయింది, ఇంటర్వెల్ తర్వాత సెకండాఫ్ కథ మీరే వూహించుకోండి, వెళ్ళిపోండి - అని శుభం వేసేస్తే సరిపోతుందిగా?
రెండూ సెకండాఫ్ సిండ్రోములే. అమ్మరాజ్యం ఫస్టాఫ్ లో ఎన్నికల్లో వెలుగు దేశం బాబు ఓడిపోయి, ఆర్సీపీ జగన్నాథ రెడ్డి అధికారంలోకి వస్తాడు. బాబు ఓర్వలేకపోతాడు. ఎలాగైనా జగన్నాథ రెడ్డికి అప్రతిష్ట తేచ్చి గద్దెదింపాలని బాబు, అతడి కుమారుడు చినబాబూ అనుకుంటారు. ఇంతలో తన పార్టీలో ముఖ్యుడైన దయనేని రమ హత్య జరిగిపోతుంది. దీంతో సీఎం జగన్నాథ రెడ్డి ప్రభుత్వాన్ని రద్దు చేసే పరిస్థితి వస్తుంది. దయనేని రమని ఎవరు చంపారు ఏమిటనేది సెకండాఫ్ కథ.
షరా మామూలుగా ఇంటర్వెల్లోనే కథ ప్రారంభం కావాలి కాబట్టి, ఆ హత్యవరకూ ఫస్టాఫ్ స్పేస్ ఫిల్లర్ క్యారక్టర్స్ ఏవేవో వచ్చేస్తాయి. ప్రణయ్ కళ్యాణ్, పిపి జాన్ ల కామెడీలు, చినబాబు మీద సెటైర్లు నిండిపోతాయి. హత్య తర్వాత సెకండాఫ్ లో ఇవే అర్ధంలేని సెటైర్లు, కామెడీలు. అసలు కథ హత్య జరిగిన నేపథ్యంలో జగన్నాథ రెడ్డి ప్రభుత్వాన్ని రద్దుచేసి ఎన్నికలకి వెళ్ళడం, ఎన్నికల్లో గెలవడం, ఇంతే. సెకండాఫ్ లో ఏదేదో కామెడీలతో కథ జోలికే పోలేదు.
విడుదలకి ముందు ఈ కథలో పాయింటు విన్నప్పుడు వైరల్ అయ్యే మార్కెట్ యాస్పెక్ట్ తో వుందన్పించింది. తీరా చూస్తే వీగిపోయింది. జగన్నాథ రెడ్డిని దించడానికి దయనేని రమని చంపే ప్లానుతో రమకి కంగారు పుట్టించడం పాయింటు అని తెలిసినప్పుడు - ఇదేదో బాగానే వుందనిపించింది. మనుగడలో వుండే పాయింటు. రమని చంపేస్తే అక్కడితో ఈ పాయింటు అంతమైపోతుంది, ఇక కథేమీ వుండదు, ఎవరు చంపారన్న పనికిరాని సస్పెన్సు తప్ప. కానీ సినిమాలో ఇదే జరిగింది. రమని చంపేశారు, కథనీ చంపేశారు, సెకండాఫ్ నీ చంపేశారు, మొత్తం సినిమానే చంపేశారు.
ఈ కథ ప్రకారం బాబు, చినబాబులు విలన్లు అనుకుంటే, జగన్నాథరెడ్డి హీరో. ఈ హీరోని రమని చంపడం ద్వారా ఇరికించాలని విలన్ల ప్లాను లేదా కథకి పాయింటు. అప్పుడు ఆత్మ రక్షణలో పడ్డ హీరో రమని చంపకుండా చూడడం, ఆ తాలూకు స్ట్రగుల్ చేయడం మనుగడలో వుండే పాయింటు. చంపాలని విలన్లు, ఆపాలని హీరో. ఇప్పుడేం జరుగుతుందన్నది మిగతా పొలిటికల్ థ్రిల్లర్. There is no terror in the bang, only in the anticipation of it ―Alfred Hitchcock కొటేషన్ కి మించిన దిక్సూచి లేనే లేదు. ఇంటర్వెల్ అనే చౌరాస్తాలో కన్పించే గైడ్ పోస్ట్. కానీ ఇంటర్వెల్లోనే రమని హరీ మన్పిస్తే సినిమా హరిలో రంగ హరీ, వర్మగారి పని సరి!
ఈ మధ్య విఫలమవుతున్న రాజకీయ సినిమాలు చూస్తూంటే ఒక్కటే గుర్తుకొస్తూంటుంది - కోడి రామకృష్ణ 'భారత్ బంద్'.దీన్ని గైడ్ లా పెట్టుకుని ఎన్ని రాజకీయ సినిమా లైనా విజయవంతంగా తీయవచ్చు. ఇక్కడ క్లిక్ చేయండి.
ఇక వెంకీమామ కూడా ఇంటర్వెల్లో ప్లేటు ఫిరాయింపే. ఆ ప్లేటు కాశ్మీర్ లో సర్జికల్ స్ట్ర యిక్ అంటూ ఎగిరే పళ్ళంలా వెళ్లి ఎక్కడో పడింది. వూళ్ళో వెంకీ, కార్తీక్ మేనమామ. కార్తీక్ జాతక రీత్యా వెంకీకి ప్రాణగండం. ఇద్దరూ కలిసి వుండే కామెడీలు చేసుకుంటారు ఫస్టాఫ్ లో. వెన్నెలని వెంకీతో కలపాలని కార్తీక్ కామెడీ, హారికని కార్తీక్ తో కలపాలని వెంకీ కామెడీ. ఇంతలో కార్తీక్ కన్పించకుండా పోతాడు. ఎందుకు పోయాడు? తనవల్ల మేనమామ వెంకీకి ప్రాణ గండం వుంది గనుక. ఎక్కడికి పోయాడు? సైన్యంలో కలిసిపోయాడు. వెంకీ ఏం చేశాడు? వెతుక్కుంటూ పోయాడు. అప్పుడు ఇద్దరూ కలిసి ఏం చేశారు? సర్జికల్ స్ట్రయిక్ ని వీలైనంత అపహాస్యం చేసి సెకండాఫ్ ని అర్ధంలేని మిడిల్ గా చేశారు.
పాయింటేమిటి? కార్తీక్ కి తనవల్ల మేనమామకి జాతకరీత్యా ప్రాణగండం. ఇక్కడ మెయిన్ క్యారక్టర్ ఎవరు? కార్తీకే. ఒక పాత్రకి దానివల్ల ఇతరులకి ప్రాణగండముంటే ఆ కథ ఎవరిదవుతుంది? ఆ పాత్రదే అవుతుంది. ఎలా? ఇక్కడ తన వల్ల మేనమామకి ప్రాణ గండాన్ని నివారించే, వీలయితే తన ప్రాణాల్నే ఇచ్చే పాత్ర తనే గనుక. ఈ గోల్ తో, దీని తాలూకు సంఘర్షణతో, పరిష్కారాన్ని తనే కనుక్కోవాలి గనుక. కనుక్కున్నా కనుక్కోలేకపోయినా స్ట్రగుల్ తనదే, కథ తనదే. తన జాతకం వల్ల పుట్టిన తన కథ. కనుక్కుంటే డూయర్ పాత్ర, కనుక్కోలేకపోతే, మేనమామే కనుక్కుంటే బీయర్ పాత్ర. ఈ ఓటమి ఫర్వాలేదు, మేనమామ ముందు ఓటమి ఫర్వాలేదు. ఎదుటి పాత్రయిన మేనమామ విలన్ పాత్ర కాదు, తను పాసివ్ క్యారక్టర్ అవడానికి.
కానీ వెంకీ, కార్తీక్ పాత్రలు సినిమాలో రివర్స్ అయ్యాయి. వెంకీ ప్రధాన పాత్ర అయిపోయాడు, జాతక సమస్య వున్న కార్తీక్ ప్రాధాన్యంలేని సహాయ పాత్రయి పోయాడు! కథతో ఇంతకంటే అన్యాయం ఇంకేమైనా వుంటుందా? ఈ కథకి చాలా మందే రచయితలున్నట్టు వినికిడి.
ఈ కథకి మోరల్ ప్రేమీజ్ ని నిర్ధారించుకుని దాని ప్రకారం కథ చేసుకోలేకపోయారు. మామా అల్లుళ్ళ మధ్య జాతక రీత్యా ఏర్పడ్డ సమస్యకి కొనసాగింపు కథ స్వాభావికంగా 'త్యాగం' అనే మోరల్ ప్రేమీజ్ (నైతిక ఆవరణ) లోకి దానికదే వచ్చేస్తుంది. సన్నిహితంగా వుండే వివిధ పాత్రల మధ్య త్యాగాల కథలతో సినిమాలెన్నో వచ్చాయిగా? వాటి లోంచే ఈ కథ తీసుకుని పాయింటుని విరిచి విన్యాసాలు చేస్తే కొత్త కథయి పోతుందా? త్యాగమనే విలువ యూనివర్సల్ నీతి. దీన్ని విరిస్తే, లేదా దీన్నుంచి పలాయనం చిత్తగిస్తే ఇంతే సంగతులు చిత్తగించవలెను.
Posted by సికిందర్ at 7:46:00 PM
898 : రైటర్స్ కార్నర్
రాయడానికి రైటర్స్ కెన్నో పాట్లూ, అలవాట్లు. కథ మొదలు పెట్టడానికో ప్రేరణ, మొదలెట్టిన కథ రాస్తూ పోవడానికి మూడ్, వీటికోసం రకరకాల పద్ధతులు. విజయేంద్ర ప్రసాద్ కథ మొదలెట్టే ముందు 'షోలే' విధిగా చూస్తారు. పూరీ జగన్నాథ్ కథ రాయడానికి బ్యాంకాక్ దాకా వెళతారు. చెళియన్ రాయాలనుకున్నప్పుడు రాసేస్తారు...మరి అటు కొత్తగా వస్తున్న హిందీ రైటర్స్ అలవాట్లేమిటి? వాళ్ళెలా రాస్తారు? ఇది చూద్దాం. పోతే, రాయలేక పోవడానికి వంకలు చెప్పే వాళ్ళుంటారు. అవి చాలా వరకూ ఇంటి పనులతో వుంటాయి. ఆర్ధిక సమస్యలతో వుంటాయి. ఇలాటి వాళ్ళు నెట్వర్కింగ్ చేస్తూ తిరగనక్కర్లేదు. ఇతరుల సమయమూ శ్రమా వృధా. సినిమాల్లో అన్నిటినీ బ్యాలెన్సు చేయలేమనీ, సినిమాల్లోకి రావాలనుకుంటే అన్నీ వదిలేసి రావాలనీ అంటాడు సెల్వ రాఘవన్. కరుణానిధి తీరికలేని రాజకీయాల్లో వుంటూ కూడా సమయం తీసి 64 సినిమాలకి ఎలా రాశారో ఆలోచించాలి. నిజమైన రచయిత రాయడానికి కండిషన్స్ అప్లయి చేసుకోడు, బేషరతుగా వుంటాడు మిన్ను విరిగి మీద పడ్డా. ఇక విషయాని కొద్దాం...
ఇంటి పనులు పూర్తి చేసుకుంటాడు. డ్రెస్సప్ అవుతాడు. పెర్ఫ్యూమ్ కొట్టుకుంటాడు. షూస్ వేసుకుంటాడు. బ్యాగు తీసుకుంటాడు. ఇంట్లోనే ఇంకో గదిలోకి వెళ్లి అఫీషియల్ గా కూర్చుని రాయడం మొదలెడతాడు. ఇతను శరత్ కటారియా (దమ్ లగాకే హైస్సా, తిత్లీ).
యోగా కోసం పక్కన చాప పర్చుకుని కూర్చుంటాడు. బుర్ర కదలనప్పుడు యోగాసనాలు వేస్తాడు. యోగాతో కండరాలు షేపులో కొస్తాయి. థింకింగ్ బావుంటుంది. శవాసనం వేసినప్పుడు సబ్ కాన్షస్ కంట్రోల్లోకి వెళ్ళిపోతాడు. ఇలా లేస్తూ కూర్చుంటూ రాస్తాడు. ఇంకో రచయితతో కలిసి రాయాల్సి వస్తే అతను కూర్చుని రాస్తాడు, తను ఆసనా లేస్తాడు. గదిలోనే కాదు, పార్కులో రాసినా ఇదే పధ్ధతి. ఇతను దేవాశీష్ మఖీజా (అజ్జి, భోంస్లే).
కొత్త పెన్ను, నోట్ బుక్కు కొనుక్కుంటాడు. తేదీ వేస్తాడు, రాస్తాడు. అలా వదిలేస్తాడు. మళ్ళీ ఎప్పుడో తీసి చూస్తాడు. రాసిన తేదీని, తీసి చూస్తున్న తేదీనీ చూసుకుని ఎన్ని రోజులు గడిచిపోయాయో లెక్కేసుకుంటాడు. గిల్టీ ఫీలై గట్టిగా రాయడానికి ప్రయత్నిస్తాడు. మళ్ళీ తేదీ వేసే రాస్తాడు. మళ్ళీ వచ్చి తేదీ చూసుకుంటాడు. మెమెంటో, ఇన్సెప్షన్ ల టైపులో ఇలా ముందుకీ వెనక్కీ పోతూ రాస్తూంటాడు. రాయడం మీద సరీగ్గా శ్రద్ధ పెట్టడం లేదన్నగిల్టీ ఫీలింగ్ మాత్రం వదలదు. ఇతను వాసన్ బాలా (మర్ద్ కో దర్ద్ నహీ హోతా, రామన్ రాఘవ్ 2.0).
ఓల్డ్ లక్నోలో, ఢిల్లీ లోని చాందినీ చౌక్ లో ప్రత్యేకమైన అత్తరు కొంటాడు. కొన్ని మూడ్స్ క్రియేట్ చేసుకోవడానికి అత్తరు వాడతాడు. 'తుంబడ్' కి టైటిల్ సాంగ్ రాసినప్పుడు అత్తరు సువాసనే బాగా పనిచేసింది. ఆ పాట కష్టమైన పాట. దాని శబ్ద సంక్షిప్తీకరణ కష్ట సాధ్యమైనది. విసుగేసింది. అలాంటప్పుడు ఈ అత్తరు బాగా పనిచేసింది పాట రాయడానికి. ఎండా కాలం తర్వాత తొలివాన కురిసినప్పుడు వెలువడే మట్టి వాసన లాంటి పరిమళం వెదజల్లే అత్తరు అది. దాని పేరు గిల్. అలా ఆ పాట వింటే వాన కురుస్తున్న ఫీలింగే వుంటుంది. ఒక్కోసారి పాట కుదరక పోతే బస్సెక్కి తిరుగుతాడు. మధ్యలో దిగిపోయి ఆటో లెక్కుతాడు. ఇతను గీత రచయిత రాజ శేఖర్ (తుంబడ్, తనూ వెడ్స్ మనూ).
కర్పూరం వెలిగిస్తుంది. టైము తెలియకుండా కర్టెన్స్ వేసేస్తుంది. ఇంకేదీ దృష్టి మళ్లించకుండా చూసుకుని, గంటలు గంటలు రాస్తూనే వుంటుంది. ఈమె జుహీ చతుర్వేది (విక్కీ డానర్, పీకూ).
కథ రాస్తాడు. రాస్తున్నప్పుడు బ్రేక్ తీసుకుని 'ఎటర్నల్ సన్ షైన్ ఆఫ్ ది స్పాట్ లెస్ మైండ్' స్క్రీన్ ప్లే చదువుతూంటాడు. అన్నం వండుకు తింటాడు. వాకింగ్ కెళ్తాడు. ప్రేమ సన్నివేశాలు రాస్తున్నప్పుడు స్వీట్లు, ఐస్ క్రీములు బాగా తింటాడు. ఇతను వరుణ్ గ్రోవర్ (మసాన్, శాక్రేడ్ గేమ్స్).
ఒక సీను రాస్తాడు. అది క్లోజ్ ఫ్రెండ్స్ కి విన్పిస్తాడు. తమ్ముడికీ చెల్లెలికి కూడా విన్పిస్తాడు. 'షూట్ ఎట్ వడాలా' లో అనిల్ కపూర్, సోనూ సూద్ తో అనే డైలాగొకటుంది – 'పోలీస్ తూటాలో ఎంత ఐరన్ వుంటుందంటే, ఇది పెట్టి పేల్చానంటే జీవితాంతం నీకు రక్తంలో ఐరన్ లోపం రాదు' - అని. రక్తం ఉడుకెత్తిపోయే డైలాగు. క్లోజ్ ఫ్రెండ్స్ కిది నచ్చ లేదు, చెల్లెలు బాగా లైక్ చేసింది. దీంతో ముందుకెళ్ళి పోయాడు. ఈ డైలాగుతో ప్రోమో ఎంత హిట్టయ్యిందంటే అంత హిట్టయ్యింది. ఇతను మిలాప్ జవేరీ (మస్తీ, హౌస్ ఫుల్).
ఇంట్లో రాస్తాడు, లేకపోతే ఆఫీసులో రాస్తాడు. ఒక్కటే నిబంధన. రాస్తున్నంత సేపూ షాషంక్ రిడెంప్షన్, కాసాబ్లాంకా, ఫారెస్ట్ గంప్, త్రిశూల్, దిల్ వాలే దుల్హనియా లేజాయేంగే, వేకప్ సిడ్, రంగ్ దే బసంతీ, బ్యాండ్ బాజా బారాత్ లతో బాటు, తను రాసిన హంప్టీ శర్మా కీ దుల్హనియా ప్లే అవుతూ వుండాల్సిందే. ఇంట్లోనైతే ఆన్ లైన్లో వుంటే బ్లూరేలో, లేదా డీవీడీలో ప్లే అవ్వాలి. ఆఫీసులోనైతే సెకండ్ లాప్ టాప్ లో, లేదా ఫోన్లో ప్లే అవ్వాలి. ఒకవేళ అవి చూడకపోయినా స్విచ్చాన్ చేసే పెడతాడు. ఆడియో వింటూ రాసుకుంటాడు. ఇతను శశాంక్ ఖైతాన్ (హంప్టీ శర్మా కీ దుల్హనియా, బద్రీనాథ్ కీ దుల్హనియా).
రోజంతా రాయాల్సి వస్తే కేఫ్ కెళ్తుంది. ఇంట్లో అస్సలు రాయ బుద్ధిగాదు. రాయాలంటే కాఫీలు తాగడం అవసరం. ముంబాయి సహా గ్లోబల్ గా కాఫీ షాప్స్ లోనే కూర్చుని రాసింది. ఏ కేఫ్ పడితే ఆ కేఫ్ కెళ్ళదు. కేఫ్ ని జాగ్రత్తగా సెలెక్టు చేసుకుంటుంది. బిగ్ కెఫేలు నచ్చవు. కేఫే కాఫీ డే, స్టార్ బాక్స్ లాంటి బిగ్ చైన్స్ కెళ్ళదు. ఒక ఛార్మ్ తో, ఒక మూడ్ తో, హోమ్లీ వాతావరణాన్ని క్రియేట్ చేసే క్యారక్టరున్న కేఫ్స్ ని సెలెక్టు చేసుకుంటుంది. ముంబాయిలోనైతే బాంద్రా లోని ది బగెల్ షాప్ లో కూర్చుని చాలా రాసింది. అలాగే వెర్సోవాలోని విండోస్ లో. ఢిల్లీ వెళ్తే ఖాన్ మార్కెట్లోని లాటిట్యూడ్ లో. 8 నుంచి 10 గంటలు అలా కూర్చుని రాస్తూనే వుంటుంది. ఈవిడ అలంకృతా శ్రీవాస్తవ్ (లిప్ స్టిక్ అండర్ మై బురఖా, మేడిన్ హెవెన్).
మ్యూజిక్ వింటూ రాసుకుపోతాడు. రాస్తున్నప్పుడు ఆ సీనుకో ఫీల్ కోసం పాటల్ని అన్వేషిస్తాడు. పాట దొరికితే దాన్ని పదే పదే ప్లే చేస్తూ సీను రాస్తాడు. ఆ పాటలో వుండే ఫీల్ ఆ పాట జోన్లోకి తీసికెళ్ళి పోతుంది. ఆ జోన్లో వుండిపోయి రాస్తాడు. యోయోమా రాసిన 'బాచ్ సూట్' సాంగ్ ఒక తండ్రీ కొడుకుల సీను రాయడానికి బాగా తోడ్పడింది. ఎసి/డిసి రాసిన 'యూ షుక్ మీ ఆల్ నైట్ లాంగ్' పాట ఫీల్ తో ఓ ఛేజింగ్ సీనే రాసేశాడు. 'తఖ్త్' క్లయిమాక్స్ సీను కార్మినా బురానా పాట ఫీల్ అనుభవించి రాసేశాడు. ఈ పాటల ఫీల్ రైటర్ సుమిత్ రాయ్ (తఖ్త్, జుబాన్).
ఇక రోజూ రాయాలని డిసైడ్ అయిపోయాడు. అందుకు ట్విట్టర్ థ్రెడ్ ని ప్రారంభించాడు. రోజు వారీ పనుల మధ్య ఒక టార్గెట్ పెట్టుకుని అన్ని పేజీలు, అన్ని గంటలు టైపింగ్ చేసేస్తాడు. సబ్జెక్టుపై మేధోమథనంగానీ రీసెర్చి గానీ అప్పుడే చెయ్యడు. ఆ రోజు టార్గెట్ పూర్తయ్యాక ట్విట్టర్ థ్రెడ్ కి ఎటాచ్ చేసేస్తాడు. అనారోగ్యం వచ్చినా, వేడుకలున్నా, ప్రయాణాలున్నా, ఇంటి పనులున్నా పనాపకుండా పూర్తి చేస్తాడు. ఇతను షార్ట్ ఫిలిం మేకర్ సత్యాంశూ సింగ్ (తమాష్, చింటూ కా బర్త్ డే).
చూశారా బాలీవుడ్ కొత్త రైటర్ల పని విధానం. ఒరిజినాలిటీని సృష్టించే ప్రయత్నం. మనమైతే ఇతర సినిమాల్లోంచి కథలూ సీన్లూ షాట్లూ, షార్ట్ ఫిల్ముల్లోంచి డైలాగులు కూడా సంగ్రహించి సినిమాలు సింగారిచే కట్ అండ్ పేస్ట్ టెక్నాలజీని వాడుతున్నాం. దాన్నే రైటింగ్, స్క్రిప్టు, సినిమా అని సంతోష పడుతున్నాం. ఎవరైనా మనల్ని చూసి నవ్వుకుంటే మనమూ నవ్వేసుకుని ఓ మందార మాలేసుకుని మస్తుగా జీవిస్తున్నాం. సినిమాలు కాదుగా తీసేది, నిర్మాతల జేబుల్లోంచి అందినన్ని కాసులు!
Posted by సికిందర్ at 10:46:00 AM
(ఆదివారపు 'మూవీ నోట్స్' మంగళవారపు దర్శనం)
రియాన్ జాన్సన్ 2005 లో తన తొలి మూవీగా 'బ్రిక్' అనే ప్రప్రథమ టీనేజి నోయర్ మూవీ తీసి వార్తలకెక్కాడు. 1930 లలో డెషెల్ హెమెట్, జేమ్స్ ఎం కెయిన్ లు రాసిన హార్డ్ కోర్ డిటెక్టివ్ నవలలతో స్ఫూర్తి పొంది, 'ఫిలిం నోయర్' అనే జానర్ సినిమాలు అభివృద్ధి చెందాయి. స్టార్లు, సూపర్ స్టార్లు వీటిలో నటించే వాళ్ళు. '60 లలో కలర్ సినిమాలతో ఈ జానర్ పేరు 'నియో నోయర్' గా మార్చారు. వీటిలో కూడా స్టార్లు, సూపర్ స్టార్లు నటించారు. 2005 లో రియాన్ జాన్సన్ వచ్చేసి, ఇదే ఒకప్పటి హార్డ్ కోర్ డిటెక్టివ్ నవలా సాహిత్యాన్ని టీనేజి పాత్రలకి అన్వయించి, 'బ్రిక్' అనే మర్డర్ కథ తీసి- 'టీనేజీ నోయర్' అనే కొత్త జానర్ కి అంకురార్పణ చేశాడు ('బ్రిక్' విశ్లేషణ ఈ బ్లాగులోనే గతంలో చేస్తూ పాఠకాదరణ లేక మధ్యలో ఆపేశాం). ఆ తర్వాత లూపర్స్, స్టార్ వార్స్ - ది లాస్ట్ జేడీ తీసింతర్వాత, ఇప్పుడు తాజాగా 'నైవ్స్ ఔట్' తో వచ్చాడు.
డిటెక్టివ్ పాత్రలో జేమ్స్ బాండ్ నటుడు డేనియల్ క్రేగ్ సహా అనేకమంది స్టార్స్ తో వైభవోపేతంగా తీశాడు. దీనికి స్ఫూర్తి ఆ నాటి అగథా క్రిస్టీ రాసిన మర్డర్ మిస్టరీలే. అగథా క్రిస్టీ శైలిలోనే తీశాడు. ఇదిప్పుడు హైదరాబాద్ లో హౌస్ ఫుల్స్ తో ఆడుతోంది. ప్రపంచవ్యాప్తంగా దీని కళాత్మకత ప్రశంస లందుకుంటోంది. ఈ మర్డర్ మిస్టరీని హాస్య భరితంగా తీయడం ఒక మార్కెట్ యాస్పెక్ట్ అనాలి. 2017 లో అగథా క్రిస్టీ నవల 'మర్డర్ ఆన్ ది ఓరియెంట్ ఎక్స్ ప్రెస్' ఆధారంగా ఇదే టైటిల్ తో, తారాతోరణంగా మర్డర్ మిస్టరీ వచ్చిన విషయం తెలిసిందే. క్రిస్టీ మిస్టరీ కథలు ఇంగ్లాండ్ గ్రామీణ వాతావరణంలో వుంటాయి. మిస్టరీల విషయంలో ఆమె ఎన్నో మూస ఫార్ములా కథనాల్ని, ముగింపుల్నీ బ్రేక్ చేసి ఆశ్చర్య పర్చింది. అందుకే ఈమె క్వీన్ ఆఫ్ క్రైం.
తెలుగులో సస్పెన్స్ థ్రిల్లర్స్ పేరిట తుపాకీ బదులు లపాకీ సినిమాలొస్తున్నాయి. అధ్యయనం, పరిశీలన, ఒక అభిరుచీ అంటూ లేక కోట్ల రూపాయలు వృధా అవుతున్నాయి. తెలుగు సినిమాల నాణ్యత దేశంలోనే అట్టడుగు స్థాయికి ఇటీవలి కాలంలో చేరిపోయింది. అంటే మనమేదో ఉద్ధరిస్తామని కాదు. కాలం కలిసివస్తే టేనేజీ నోయర్స్ నీ, క్రిస్టీ నవలల్నీ తెలుగులో ప్రయత్నించి చూద్దాం. ఇప్పటికీ విశేషంగా ఇండియాలో అమ్ముడుబోతున్న జేమ్స్ హేడ్లీ ఛేజ్ నవలల్ని కూడా.
'కమ్మరాజ్యంలో కడప రెడ్లు' పేరు 'అమ్మరాజ్యంలో కడప బిడ్డలు' గా మారి రేపు 12 న విడుదలవుతోంది. ఇందులో 'స్టార్ ఎట్రాక్షన్' ధనుంజయ్ ప్రభునే అనే మరాఠీ. కొంత కాలం ఆటో నడిపి, ఆ తర్వాత హోటల్ నడుపుతూ వుండిన ఇతను, ఫేస్ బుక్ లో రాంగోపాల్ వర్మ దృష్టినాకర్షించి సినిమాకి అపాయింట్ అయిపోయిన సంగతి తెలిసిందే. పోలికలు మాజీ సీఎం చంద్రబాబు నాయుడుతో కలవడమే ఈ అపాయింట్ మెంట్ కి కారణం. దర్శకత్వ శాఖలో పనిచేసిన మన పాత మరాఠీ మిత్రుడు ఘనశ్యాం సదాశివ్ ఈయనకి తెలుగు డైలాగులు తర్ఫీదు నిచ్చాడు. ప్రభునే అచ్చం చంద్రబాబు నాయుడులానే హావభావ ప్రదర్శన చేశాడు. ఈయనకి ముంబాయిలో ఆటో డ్రైవర్ల సంఘం సన్మానం చేసింది కూడా. ఈ కథకి ఒక సెంట్రల్ పాయింటు వుంది. ఇది వైరల్ అయ్యే స్థాయిలో మంచి మార్కెట్ యాస్పెక్ట్ తో వుంది. చూద్దాం ఎలా వుందో విడుదలయ్యాక.
భాగ్యనగర వీధుల్లో, మిస్ మ్యాచ్, మథనం, వజ్రాల వేట, కలియుగ, మేరా దోస్త్, అశ్వ మేధం...ఇవన్నీ గత శుక్రవారం వేడి వేడిగా ఫ్లాపయిన ఛోటా మోటా సినిమాలు. వీటి మధ్య 'ఆ రెక్స్ 100' ఫేం కార్తికేయ నటించిన '90 ఎంఎల్' కూడా విడుదలై ఫ్లాపయ్యింది. ఒకప్పుడు ఎ సెంటర్స్ లో విడుదలై తర్వాత బిసి సెంటర్లకి వచ్చేవి సినిమాలు. ఇప్పుడు ఛోటా మోటా సినిమాల్ని బిసి సెంటర్లలో విడుదల చేసి వూరుకుంటే ఉత్తమమేమో ఆలోచించాలి. వీలయితే సి సెంటర్లకే పరిమితం చేస్తే ఇంకా మంచిది. విడుదల, పబ్లిసిటీ ఖర్చులు తగ్గుతాయి. ఆదా అయ్యే పబ్లిసిటీ ఖర్చుని కింది సెంటర్లకే బాగా టార్గెట్ చేసి అక్కడి ప్రేక్షకుల్లో ఆసక్తిని జనరేట్ చేయవచ్చు. ఒకవేళ అదృష్టం బావుండి అక్కడ సక్సెస్ అయితే పై సెంటర్లలో విడుదల చేసుకోవచ్చు. ఎ సెంటర్స్ లో చోటా మోటా సినిమాల విడుదల ఒక దండగ వ్యవహారం. పట్టుమని పదిమంది కూడా ప్రేక్షకులు రావడం లేదు. ఇదివరకు పార్కింగ్ వాళ్ళు, కేంటీన్ల వాళ్ళు తెగతిట్టుకునే వాళ్ళు. ఇప్పుడు ఖాళీగా కూర్చుని కేంటీన్ల వాళ్ళు తిట్టుకుంటున్నారు.
ఇక '90 ఎం ఎల్' కార్తికేయ పరిస్థితి క్వార్టర్ కి చేరింది. గత 'గుణ 369' తోనే సబ్జెక్టు ఎంపికలో పూర్ అని తేలింది. తను కొత్తగా వచ్చి పురాతన సినిమాలు ఎందుకు చేయాల్సి వస్తోందో ఆలోచించుకోవాలి. దారుణంగా 1.5 రెంటింగ్ తో రివ్యూలొచ్చాయంటే '90 ఎం ఎల్' ఎంత నకిలీ మద్యమో ముందే తెలిసిపోవాలి. ఫిట్నెస్ కి ట్రైనర్స్ ని పెట్టుకున్నట్టు, మార్కెట్ లో వున్న ట్రెండ్స్ ప్రకారం తమకే సబ్జెక్టు నప్పుతుందో, నప్పదో చెప్పే కెరీర్ ఫిట్నెస్ ట్రైనర్స్ ని హీరోలు పెట్టుకుంటే మంచిదేమో. సబ్జెక్టు ఎంపిక సబ్జెక్టివ్ గా గాక, ఆబ్జెక్టివ్ గా జరిగినప్పుడు కొంతవరకు సత్ఫలితాలుంటాయి.
ఈ మధ్య హిందీలో వస్తున్న చరిత్ర సినిమాల వైఖరి వైకుంఠపాళిగా మారింది. అవి పామునోట్లో పడుతున్నాయి. చరిత్రని ఒక పక్షానికి పట్టం గట్టి చూపించే ఒక రొటీన్ వల్ల చరిత్ర సినిమాలు క్వాలిటీ నశించి - ఫక్తు ఎజెండాగా మారిపోయాయి. ప్రేక్షకుల ఆదరణకి దూరమైపోతున్నాయి. ఈవారం ఆశుతోష్ గోవరీ కర్ తీసిన 'పానిపట్' ఇందుకు మరో ఉదాహరణ. 100 కోట్లతో తీసిన ఇంత ప్రతిష్టాత్మక చారిత్రకం, కేవలం 1.5 -2.5 రేటింగ్స్ తో బాక్సాఫీసు దగ్గర కుప్పకూలింది. మీడియాల్లో ఇండియా - పాకిస్తాన్, హిందూ - ముస్లిం వార్తలే వార్తలుగా జనాల్ని ఎక్కువ మత్తెక్కిస్తున్నాయని, చరిత్ర సినిమాలతో కూడా ఇలా మత్తెక్కించే ప్రయత్నం చేస్తున్నారు. సంజయ్ లీలా భన్సాలీ మహాశయుడు కూడా 'పద్మావత్' తో ఇదే ప్రయత్నం చేశాడు. తెలుగులో 'జార్జి రెడ్డి' తో కూడా ఇదే ప్రయత్నం జరిగింది. సినిమా అనే మీడియాకి పక్షపాతం వుండదు. పక్షపాతం అంటేనే నిజాల్ని దాచడం. నిజాలు ఎలా వుంటాయంటే, చరిత్రలో మతాలకోసం యుద్ధాలు జరగలేదు, అధికారాల కోసమే యుద్ధాలు జరిగాయి. హల్దీ ఘాట్ లో అక్బర్ కీ, రాణా ప్రతాప్ కీ పోరాటం జరిగినప్పుడు అక్బర్ వెళ్ళలేదు. ఆయన ముఖ్యుడు రాజా మాన్ సింగ్ వెళ్ళాడు. రాజా మాన్ సింగ్ కింద అక్బర్ సేనాపతి ముస్లిం. అటు వైపు పోరాటానికి వచ్చిన రాణా ప్రతాప్ సేనాపతి హకీమ్ ఖాన్ సూద్. ఇది మతం కోసం హిందూ ముస్లిం పోరాటమనుకోవాలా? లేక అధికారం కోసం ఇద్దరు రాజుల పోరాటమనుకోవాలా?
ఛత్రపతి శివాజీ - అఫ్జల్ ఖాన్లు భేటీ అవాలనుకున్నప్పుడు ఇద్దరూ ఆయుధాలు వుంచుకోకూడదని నియమం పెట్టుకున్నారు. కానీ శివాజీ ముస్లిం అధికారి రుస్తుం జమాల్ అలా వెళ్ళవద్దని శివాజీని హెచ్చరించాడు. శివాజీ దర్బారులో ఎందరో ముస్లిం అధికారు లుండే వాళ్ళు. వాళ్ళల్లో ముఖ్యుడు మౌలానా హైదరాలీ. శివాజీ ముఖ్య అంగ రక్షకుడూ, ఆయన కింద అంగరక్షకులూ చాలా మంది ముస్లిములే. శివాజీ, అఫ్జల్ ఖాన్లు కలుసుకున్నప్పుడు రుస్తుం జమాల్ హెచ్చరించినట్టే అఫ్జల్ ఖాన్ దాడి చేశాడు. అప్పుడు శివాజీ అతణ్ణి పొడిచేశాడు. అప్పుడు వెంటనే హిందువు అయిన అఫ్జల్ అధికారి శివాజీని చంపేందుకు ప్రయత్నించాడు. ఇది మతం కోసం హిందూ ముస్లిం పోరాటమను కోవాలా? లేక అధికారం కోసం ఇద్దరు రాజుల పోరాటమనుకోవాలా?
తన శత్రువైన అఫ్జల్ ఖాన్ సమాధిని శివాజీయే కట్టించాడు. రాయగడ్ లో శివాజీ మందిరం కట్టించి, పక్కనే మసీదు కూడా కట్టించాడు. సైన్యం దాడులకి వెళ్ళినప్పుడు బైబిల్, ఖురాన్ ల వంటి అన్యమత గ్రంథాలు దొరికితే అపవిత్రం చేయకుండా సంబంధిత బాధ్యులకి అప్పగించమని ఆదేశించే వాడు. సైన్యం సూరత్ దాడికి వెళ్ళినప్పుడు అక్కడి ఫాదర్ అంబ్రూస్ పింటో ఆశ్రమం జోలికి పోవద్దని ఆదేశించాడు. సూఫీ గురువు హజరత్ బాబాని అభిమానించి బహుమానాలు పంపేవాడు. అక్బర్ తన కోటలో శ్రీకృష్ణ జన్మాష్టమి ఘనంగా జరిపేవాడు. ఓ పన్ ఘట్ పే నంద్ లాల్...భక్తి గీతాలతో పరవశించేవాడు.
మత దురుపయోగం జరిగినప్పుడు చరిత్ర బాధితురాలై పోతుంది. ఈ దురుపయోగానికి సినిమాలు పాల్పడ్డమే విషాదం. కులమత సమరస్యాల ప్రకటనతో నిష్పాక్షపాతంగా వుండాల్సిన సినిమా అనే మీడియా ప్రేక్షకుల్ని ఓటర్లు గా చూడ్డం దారుణమైన విషయం. ఇందుకే కలెక్షన్లు కూడా ఆ ఓటర్ల మేరకే దారుణంగా వస్తున్నాయి.
sinima script & rivyuu : 2019
902 : rivyuu
nandamuri balakrishna, tamila darsakudu ks ravikumar lu kalisi paata roolu 'rooler' thoo puraatana rooling icharu. paata roolutho kotta rooling ivvachhu, cony savaranalu samskaranalu ishtapadaledu. ee revyuukartatoe padi rojulugaa jarugutunna medhomadhanaallo oka darsakudi nischitaabhipraayam, cinemalaki rools emitani. nijame, 'gundamma katha' ni appudela teesaaro ippuduu unnadunnattu alaage teesi chuupincha vachhu. 'paedaraasi peddamma katha' ni kuudaa carban kapila teesi vidudala cheyavachu. 'paedaraasi peddamma katha' loo maantrikudu naaga kanyani apaharinchi chilukagaa marchese creativityto pannagamaina pannadu, paata cinemallonchi kathalni apaharinchinappudu ee maatram creativity kuudaa pradarsincha nakkarledannattugaa vundi - unnadunnattu teese yadame. 'basha' aadhaaramgaa ennenni faction sinimaalochinaa, 'rooler' ni inka acham aa faction cinemallage alaage teese balaheenata. e creative, market aspect rulsu vartinchavu kalannibatti. sinima kala gadda kattina padaardhamaindi kabatti.
'rooler' loo balakrishna rendu paatralunnaayi. deentho baatu sonal chauhan city heroin paatra, vedika seckend heroin rooral paatra, oka rajakeeya vilan patra vunnayi. inka saptagiritho commadian paatra, prakash raj neetimantudaina rajakeeya nayakudi patra vunnayi - templet loo vundaalsina redemade paatralannii siddamgaa vunnayi. balakrishna fastaf getap farvaledu, secondaph girijala juttu getap getap laaledu. templet paatalu, templet faitloo annee vunnayi. darsakudu ks ravikumar 30 ellugaa globalisation puurvapu adhe tana darsakatvapu viluvalni, inka neti global market loo adhe roopamlo alaage ammeddamanukunnada.
indulo sarojini nayudu (jayasudha) saft vere company chair parson. aameki gayapadda vyakti (balakrishna) okadu dorikithe teesi kelli chikitsa cheyistundi. aa tarvaata tanuu gayapadi haspitallo vunnappudu aame meeda hatya prayatnam jarugutundi. aa vyakte aameni kapadatadu. aa vyaktiki taanevaro teleedu. ghnaapaka sakti kolpoyadu. tanani kaapaadina atanni tana kodukugaa prakatinchi, arjun prasad ani perupetti - kampeneeki chairman ni chesestundi.
oka poty company bas koothuru haarika (sonal chauhan) arjun prasad meeda kaksha gatti arjun prasad bancack praajektuni kotteyaalani bayalderutundi. venta teesikellina mugguru hyakarlatho (raghubabu, dhana raj, raghu kaarumanchi) bancack loo arjun prasad detani hack cheyaboyi dorikipotundi. gilty pheelavutundi. premalo padutundi. ee sambandham sarojini nayudu khayam chesukuntundi.
uttarapradesh loo oka flash byak modalavutundi. 1987 loo up karuvu kaatakaalato vundani mantri veerendranath tagur (prakash raj) andhra raitulni rappinchi vyavasaayamtho sasyasyaamalam cheyamantadu - appatlo nijam prabhutvam nijam sagar daam katti, aandhrulnirappinchi vyavasaayam appaginchinattu. up velli aa praantaanni susampannam chestaaru andhra raitulu.
ippudu akkadi oka telugu kutumbamlo sandhya (vedika) vuntundi. aame gayapadi maanasikamgaa picchidaanilaa vuntundi. akkadiki revinue mantri bhawaninath tagur paalpadutunna dourjanyaalapai prabhutvam nyaaya vichaarana veste aa vichaarana brundaanni bediristaadu bhawani nath.
ika sarojini nayudu tana flash byak cheptundi. tanu aa praantamlo solar praajektu pettaalanukuni velte bhawani nath tana meeda daadi cheshaadu. alaa gayapadda tanu haspitallo cherithe, akkada hatya prayatnam nunchi bhawani prasad kapadedanna maata .
idhi telusukuni arjun prasad ippuda praantaaniki velli solar praajektu bhoomi pooja praarambhistaadu. bhawaninath gyangutho vachesi daadi chestaadu. arjun prasad edurkontaadu. appudu arjun prasad ni akkadi janam gurthupatti 'dharma' antaaru. intervel padutundi.
ghnaapaka sakti pogodithe kotta kathaa?
ee fastaf katha faction templet loo darsanamistundi. voollo samasya vunna heero ekkado velli agnaatamlo inkedo chestu bratakadam, evaro gurthupatti 'baaboo nuvvikkadu
nnava?' ani aascharyapovadam, aa baabu gaaraina heero ikkadendukunnado voollo flash byak praarambhamavadam, aa flash byak loo vilan thoo samasya choopinchadam, ee flash byak puurtayyaaka mallee vilan thoo samasya vachi heero velli champadam... ilaa chusi chusi vunna, telisipoye kathanapu templet lone rooler kotta rools lekunda paatagaa darsanamichaadu. kakapothe ikkada heero ghnaapaka sakti kolpoyadu. intervello atanni dharmaga gurthupattadamtho secondaph loo dharma flash byak modalavutundi. faction kathallo paatraki ghnaapaka sakti pogotti inko chota batikela cheste kotta kathai potundanukunnaru. migata kathanamanta kaalam chellina faction vyavahaarame.
cony ee ghnaapaka sakti kolpoina dharma oka polies ins pector. oka polies ins pector kanpinchakunda pothe prabhutvam pattinchukoleda? sarojinamma gaaru gaayapadina dharmagaru dorikithe aayana gaari jebullo emi leda? idy kaardu kuudaa? polies ins pektaraina heero meeda vilan daadi cheyiste aa ins pector putta gatullekunda potada? pothe poyadani depart ment kuudaa voorukuntundaa? ilaa caractor ni marchi kottagaa edho cheyaboyi dorikipoyaaru. ante pai paina kathaa paatraluu rasesi, pai paina teeseste, balakrishna imagiaye gattekkinchestundana kunnattundi.
fastaf kathanamlo aasakti karamainademi vundadu. chusi chusi vunna ave paata templet seenley, adhe kramamlo vachi pothoontaayi. moderan gaa halchal chese paatra haarika, sarojinamma manchikodaligaa chesukuntanagane cheerakattukuni company vadiliparesi, seenlalo voorike vachipothu karivepaaku affer chestundi prekshakulaki. rendo heroin paatra sandhya vepaaku tinnattu vooguthuu vuntundi pichito.
voorimeeda mantri bhawani prasad tagur dourjanyaalu, janam haahaakaaraaluu chusi chusi vunna paata seenley. neti kotta sinima seenlu kavivi. uttarapradesh loo taakuur luntaru, bengaallo tagurs vuntaaru. uttarapradesh loo tagur paeru petti pachi vilanlugaa ekkada choopinchaledu, hindi cinemallo kuudaa. vishwakavi, nobel graheeta ravindra nath tagur ni gurtu chesela vilan ki bhawani nath tagur ani paeru pettadamemito ardham gaadu. inka nayam bhaarata kokila sarojini nayudu paeru jayasudha paatraki petti rakshinchaaru.
itara bhaashallo staarlu super staarlu krutrima farmula paatralu vadilesi sahajatvamtho vaastavika paatralu angeekaristunnaaru.
arakora dharma katha
secondaph loo graamasthulu (dharma tallidandrulu sahaa) dharmani chusi, nuvvu lekapothe entha anyayamai poyamonani mora pettukuntaaru. tarvaata dharma enduku voollo lekunda poyado gantasepu sudeerghamaina flash byaaku praarambhamavutundi. ee flash byaaku uttara pradesh loo telugu raitula pantalaki dhara rakunda chese vilan mutaa aagadaalato praarambhamavutundi. akkadiki ins pector dharma vachesi fiet chestaadu. raitula gurinchi oka upanyaasamistaadu. oka vijayotsavapu paata.
paata tarvaata maji mantri veerendranath tagur koothuri kulantara pelli reseption. pelli koothuru niranjana (bhoomika). ee kulantara pelliki kutakutalaadina veerendra nath tagur tammudu, revinue mantri bhawani nath tagur (parag tyaagi) ane vilan, pelli koduku kuttuka kasikkuna kosi paarestaadu. anar killing annamata. koothurni teesukuni paaripotaadu veerendra nath tagur. ins pector dharma vachi inko fiet chesi kapadatadu. tandri koothullani tecchi intlo pettukuntaadu.
intlo pettukunte oka kebul tv vaadi veshamlo vilan tottu vachi niranjanani champabotadu. vaadini vuuri janalaki appajeppi tannistaadu dharma. ee mottam vyavaharamlo dharma kanpinchaka povadamtho pichito vunna sandhya, ippudu picchi kudiri kaamedeelu chestundi. ika intlo aachaara vyavaharaaluu, perantalla raaka, sandhya swayam varam, dharma mello maala, prema paata!
paata tarvaata vilan sandhyani champe plaanu. inko vaipu raitula kicchina bhoomula raddu kutra. aasti kosam bhawaninath tagur anna ni champadam, dharmatho thoo fiet. gaayapadina dharma ghnaapaka saktini kolpoi sarojini nayudiki bangaaru kodukula dorakadam. flash byak ovar.
flash byak tarvaata ippudu taanevaro ghnaapakam tecchukunna dharma alias bhawani prasad, vilan bhawani nath tagur ni champadam. dhi end.
mallee 'paedaraasi peddamma katha' cheppukundam. indulo paedaraasi peddamma nirmalamma koothuru vijayalalita saapaaniki gurai pagalu musali daanigaa, raatri nija roopamlo gaduputundi. dactor jekil and mister haid taipu annamata. balakrishna arjun - dharma paatralaki ee sanklishta jeevita samvidhaanamundadu. connection laeni, depth laeni paipaina rasesi teesesina card bord caractor luga vundipotaayi. gataanni marchipoyina paatragaa nevarni? ani prasninchukune seene vundadu. peruke memary las caractor, caractorisationlo aa chihnale vundavu. paiga tana katha kante vilan kathe, seenley ekkuvuntaayi. secondaph loo caractor ki saraina vishayame lekunda, gantapaatu flash byak chuupadam oka vrudhaa prayasa anukunte, uttarapradesh telugu raitula katha antakante atakani vyavahaaramgaa migilindi. uttara pradesh edaari rashtram kaadu. desamlo iravai saatam aahaara dhaanyaalu akkade pandutaayi.
fastaf loo paavu ganta heero laeni flash byak, secondaph loo heeroki antagaa panileni vilan flash byak, mottam kalipi gantampavu samayam flash byakule tineste katha praarambha mayyedeppudu? flash byaakulu eppuduu katha anpinchukovu, praarambhankaani kathaki upodghaataalu matrame. ante sinimaki saraaghaataalu. secondaph sudeergha flash byak tarvaata migilina chivari padi nimishale katha! ee padi nimishaallone plat point van, plat point too, cliamax! ante paayintu ledu, paayintutho gol ledu, gol kosam sangharshana ledu. ee faction 2.0 sankraanti vidudala kakapovadam famili prekshakulani kaapaadindi.
Posted by sikinder at 11:45:00 PM
kottato kasepu!
kotta sheershika : kotta director kahani!
kotta darsakula chinna chinna cinimala vislaeshanhalatho panikoche, panikiraani suuchanalu
nerchukovalanukunte neerchukunnanta
kadanukunte moosanta!
Posted by sikinder at 1:51:00 PM
901 : kaming af ej moovees screen play sangatulu
midil katha : schoollo visaali mubhaavamgaa vundadamtho aame best frend arpitaki aame meeda anumaanamesindi. mall loo aame evaro kotta vyaktini kalusukoga chusindi arpita. aandolanachendi prinsipal ki vishayam cheppesindi. prinsipal polisulaki complaint cheshaadu. poliisulu vachi visaalini teesikellaaru. aame chetha vidyut ki kaal cheyinchaaru. lainlo koste trace cheyadaaniki. cony vidyut nembar marchesi agnaatamlo kelli poyadu. visaali tandri private detective ni niyaminchukunnadu. private detective polisula daggarunna visaali chating data taskarinchi vidyut ipy adres trace cheyadaaniki prayatninchaadu. adekkado videsaallo vunnattu mask cheshaadu vidyut. visaali tandriki dikku thochaledu. koothuritho, bhaaryatho sambandhaalu chedaayi. jarigindi marchipodamani antunnaru vaallu. yad agencylo pani chestunna visaali tandri, tana meeda padestunna teanejarlani chedagotte valgar ads ika cheyyanani bheeshminchukunnadu.
ika vidyut ni vadili pettakudadani nischayinchukunnaadu visaali tandri. visaalini tana mitrudaina daaktarni velli kalavamani balavantamgaa pampinchaadu. dactor thoo edhee cheppadaaniki sasemira andi visaali. vidyut patla prema cheppaneeyadam ledu. idhi marchi potanani, athane vachi pelli chesukuntadani nammutunnaananii cheppesindi.
konni rojula tarvaata skoolu kelladam modalettindi. best frend arpita saarii cheppadaaniki prayatninchindi. avakasa meeyaledu visaali. tanatho matladavaddani karakhandiiga cheppesindi. tallidandruluu arpita andaruu kalisi vidyut ni badnam chestunnarani mandi padasaagindi. marikonni rojulu gadichipoyayi. vidyut dorakaledu. ayithe mari kontha mandi ammayilni atanu vanchinchinattu dna saakshyaalu rujuvu chesaayi. vidyut mosam chesina ammayila photolnivisali chusindi. ippudu nijam telisochindi. tanani vidyut mosam chesadani dactor ki cheppesindi (plat point too)
ee midil work sheet chuddam : pai kathanam gatha vyaasamlo chusina bigining kathanaaniki midillo konasagimpu. midil vibhagamante pradhaana paatra anukunna gol ni saadhinchadaaniki pratyardhitho chese poratam. deenikunde tools : 1. gol kosam pratyardhitho action reactionla inter play, 2. caractor ark, 3. taim and tension graf, 4. solution (plat point -2). veetannititho gol eliments nalgintini kalupuku vellaali. aa gol eliments vachesi korika, panam, parinaamaala hecharika, emotion. idantaa regular cinimala strakchare.
mundugaa action reactionla inter play chuddam : plat point van daggara pradhaana paatra samasyalo paddaka, daamto oka gol erpaddaka, e janar kathakainaa ee midillo gol ki modata pratikuula paristhituleduravadam modaledataayi. ante pratikuula paristhitulatho gol talapaddamanna maata. deenni - ee eliment ni, midil vibhagapu bijines loo mundugaa establish cheyalsi vuntundi. visaali paatraki establish ayindi. ee midil vibhaagamloki vidyut thoo inka preme anna mondi nammakamtho (gol thoo) vuntuu entarayyindi visaali. eeme ee gol ki varasagaa best frend arpita, prinsipal, poliisulu, tallidandrulu, private detective, dactor addu padutunnaru. prema kosam veellandarnee edurkontu vidyut ni kapadukuntondi visaali. ee stragule veellandari actions ki tana reactions thoo inter play.
ee inter plaelo visaali active gaa vunda leka passiv gaa vunda? andarnee tippi kodutuu active gaane vundi. maraithe kanipinchani vidyut ni kalusukovadam kosam enduku prayatninchadam ledu? ee kaming af ej janar paatralu krutrima emotions thoo kakunda, vaastavika chitranalatho vuntaayi. ee janare oka tenagy caractor stady. ee kathalu caractor nee fokas chestu, caractor chutte kathani cherchi, caractor patla aalochanalu rekettinchevigaa vuntaayi. oka neethi cheptaayi. visalilanti teanejarlu endaro vuntaaru. bayati prapanchame teleeni visaaliki lap tap thoo ayina lokagnaanam entatidi? manushulatho pratyaksha anubhavame laeni varchuval contact. modatidi lekunda rendodi nammi vidyut thoo mosapoyindi. caractor neethi : kaasta chuttu prapanchamtho pratyaksha anubhavamloki vellandi, varchuval werald ki edict kakandi - asamardhulai potaaru.
bayati prapanchame teleeni visaali ippudu moolyam chellinchukuntondi. ippudu vidyut kosam bayati prapancham loki vellaleni asamardhuraalu. anduke chuttu pratyardhulatho akkadakkade kottumittadutondi. mari idhi passiv paatre kada? kaadu. asthiratvam lonchi sthiratvam vaipuku ee janar loo vunde tenagy paatra prayaanamani munde cheppukunnam. agnaanam lonchi ghnaanamloki. immaturity lonchi machurity loki. idhi anchalanchelugaa jarugutundi, tondarapadi passiv paatranukovaddu. mana agnaanam bayata padutundi.
aameki samayamiddam, yem chestundo chuddam. prastutanikaame vidyut vastaadu, premistaadu, teesikelli pothaadani nammutondi. aadapilla ilaa anukuntu eduru chuste tappubattaalsina avasaram ledu. 'rajuvaru raanigaaru' lolaga 'magaheero' heroin vastundi, nannu premistundani moodunnarellu voollo eduru chustuu muula koorchunte vegatugaa vuntundi. eduru chusedi aadadi, edurelledi magaadu.
ilaa plat point van daggara modalaina ee midil plat point too daggara kolikki vachedaka ee vibhaagamlo action reactionla inter play konasagutune vundaali. plat point too daggara midil klojavutundi. plat point tooki daariteese inter play kuudaa chuddam : midil kathaakramamlo vidyut inkenta mandi ammayilni mosam cheshado dna saakshyaalu dorakadamtho, aa ammayila photolu kuudaa visaali chuddamtho kolikkochindi. ikame dactor daggarikelli nijam oppesukundi.
plat point van, plat point too eppuduu vyatireka ka pratibimbaalni choopinche edureduru addale. van daggara samasya erpaatu, too samasyaki mugimpu. van daggara visaali vidyut dhi premenani nammindi, too daggara mosamani grahinchindi. samasyani puttinche plat point -1, samasyaki parishkaaraannichhe plat point - 2 eppuduu contrast gaa vuntaayi. adhi negetive gaa vunte, idhi pajitive gaa; adhi pajitive gaa vunte, idhi negetive gaa. madhyalo jarigindantaa antaranga mathaname. midil antene antaranga mathanam. andulonchi nerchukovadam, maaradam, tanani taanu telusukovadam, edagadam. ive jarigai visaali paatraki. idhi e janar screen play kaina structure loo antarbhagame.
action - reakshanla tool ilaa panichesaka, ika caractor ark (paatrochita chaapam) chuddam : katha nadipe caractor ark annaka aa graf paduthoo lestu vundaali. plat point too daggara midil kolikki vachinappudu, kathani batti puurtigaa paraajayamtho patanamavadamo, vijayamtho puurtigaa paiki levadamo jaragali. visaali paatra ee frame work lone vundi : ee kathani batti plat point too daggara apajayamtho adho mukhangaa vundi aame caractor ark. prema kaadu mosamani telusukunna otami idhi. ee rendu paayintla madhya aame ark pratyardhulatho odidukula paalavutuunae vundani midil kathanamlo bhaavinchavachchu. aame pattu vidavakunda prema kosame vundi.
taim and tension (tt) graf : ante sinima pradarsistunna terameeda kaalam gadiche koddi kathanamlo tension perugutuu povadam. paatra utthaana pathanaalatho kuudina stragule ee tension ni puttistundi. ee tension aayaa charyala dwara utpannamayye prasnala valla erpaatavutundi. yem prasnalu? ekkadninchi prasnalu? gol eliments lonchi vache prasnalu. plat point van loo erpaatayinattugaa manam chusina gol eliments - korika, panam, parinaamaala hecharika, emotions annavi ee tt graf loo paalu panchukuntaayi - prasnalni rekettistuu. alaa ee graf prekshakulato interacting veuying ki veelu kalpistundi. passiv gaa chudakunda, kathalo leenamai aayaa bhavodvegalni anubhavistuu, active gaa chusettu chestundi.
ee meraku visaali padadam, mallee levadam anna stragule prasnalni sandhistuu tt graf ni geestondi. modata best frend anumaaninchinapudu kathanamlo tension perigindi, prinsipal ki cheppinappudu inkinta perigindi, poliisulu vachinappudu marinta perigindi, polisulaki vidyut dorakanappudu tension drap ayipoyindi. visaali tandri private detective ni niyaminchukunnappudu mallee perigindi, private detective polisula daggarunna visaali chating data taskaristunnappudu inkinta perigindi, vidyut ipy adres trace cheyadaaniki prayatinistunnappu marinta perigindi, ipy adres videsaallo trace ayyettu vidyut mask cheyadamatho puurtigaa padipoyindi. visaali tandriki koothuritho, bhaaryatho sambandhaalu chedinappudu mallee perigindi, vidyut ni vadili pettakudadani visaali tandri nischayinchukunnappu inkinta perigindi, visaali tandri visaalini dactor daggariki pampinchinappudu marinta perigindi, visaali tana prema meeda nammakamtho dactor ni gattigaeyudrkovadamtho puurtigaa padipoyindi tension graf.
konni rojula tarvaata skoolu kelladam modalettinappudu padipoyina graf prasaantatani suuchistoemdi. ee prasaantata ippudinkem jarugutundanna suspens kosam. best frend arpita saarii cheppadaaniki prayatninchinappudu tension andukundi, visaali tanatho matladavaddani karakhandiiga cheppesinappudu taggindi, tallidandruluu arpita andaruu kalisi vidyut ni badnam chestunnarani mandi padutunnappudu perigindi, marinni rojulu gadichipoyina taim laps thoo prasaantata, suspens; vidyut inka dorakka povadamtho adhe neutral sthiti, atanu inkinta mandi ammayilani vanchinchinattu dna saakshyaalu raavadamtho tension perigindi, ammayila photolu visaali chuddamtho inkinta perigindi, aame nijam telusukovadamto inkinta perigipoyindi.
ika midil vibhaagaanni nadipe tools loo chivaridaina solution : idhi plat point too daggara vastundi midil ni mugistuu. samasyaki parishkaaraanni suuchistuu. ika nijam oppukovadame tana samasyaki parishkaaramani nirnayinchukundi visaali. vidyut mosame chesadani dactor daggara oppukundi. ide solution.
ee midil ki marinta balaanni chekurche bayatapadani oka byak ground katha, prekshakulni koorchobette oka huk laa aadyantam panichestondi. suspens ni pooshistoondi. adhi vidyut evaranna prasna. atanu nijamgaane visaali kosam vastada? prastutam polisula bhayamto paripoyada? leka mosagadena? ippudekkadunnadu? ee sandehaalu velli velli atanu seerial sexuval neragaadani teladamtho tiiraayi. mari ataneppudu dorukutaadu? dorikithe atadito visaali kathela vuntundanna drametic kwaschan thoo. ilaa ee midil work sheet poortayindi.
ika end vibhagam chuddam : marnadu visaali kotta jeevitam praarambhinchindi. best frend arpitani kshaminchindi. skoolu nirvahistunna valibal potillo paalgonasaagindi. appudu akkade vunna aame tandri prekshakullo okatanni gamaninchaadu. atanu photolu teestunnadu. pareekshagaa chuste, alredy kesulunna laingika neragaadatanu. velli niladeesaadu. atanu batimalukunnadu. allari cheyavaddani, bharya pillalaki teliste anyaayamaipotaanani. titti vellagottaadu visaali tandri. idantaa oka sean criate cheyadamtho andari munduu siggutho chachipoyindi visaali- 'nenu marchipoyi naa batuku nenu batukudamanukunte enduku pundunu kelukutav?' ani tandrini niladeesindi.
tarvatokaroju best frend arpita rahasyamgaa cheppindi - marfing chesina visaali photolni evaro porn sait loo petti, aame fon nembaroo adrasuu icharani. visaali adhi chusi, nidra maatralu mingi baatruumloo padipoyindi.
kallu teriste haspitallo vundi. tallidandrulunnaru. vaallani pattukuni edvasagindi. kolukuni tallidandrula sahakaaramtho nemmadigaa saadhaarana jeevitamloki rasagindi...
end vibhagam work sheet : plat point toolo vidyut mosagadani telisaaka visaali e aghaayityam chesukoledu. appude nidramaatralu mingi vunte passiv caractor ayyedi. midil vibhagamanta aame vidyut kosam prayatninchakundaa vundi povadam passiv caractorisation kaadu. aame vidyut kosam prayatninchakapovadaanika aame parimitula gurinchi cheppukunnam : riyal werald anubhavaanni nirveeryam chesina varchuval werald ediction. vidyut kosam bhoutikamgaa prayatninchakapoyina, vidyut meeda nammakamthone andarnee pratighatistuu vachindi. pratighatinche paatra passiv paatravadu. ika chivarikochesariki nijam telisaaka, tana jeevitaanni tana chetiloki teesukuntu dactor ki cheppesi bhoutikamgaanuu active kyaaraktaraindi. ippudaameki kanuvippu ayindi. ika maanasikamgaa edige vyakturaalaindi. aame teenageeni aame immatchyrity kajesaka, daanni daati peddarikantho streetvaanni meedesukuni bratakavachhu ikapaina.
ee poorvarangam nunchi - plat point too nunchi - end vibhaagamloki pravesinchindi tanu. ikkada chedu anubhavaaledurayyaayi. tanani mosam chesina laati evaro neragaadito fadar sean criate chesi punduni kelakadaanni sahinchalekapoyindi. tanu marchipodamanukunte gurtu chese pravartanalu baadhistuu vundaka tappani paristhiti. tana laati baadhituraalini ilaa profiling chesestaru inta bayata. athi jaagrattato inta, vetakaaramtho bayata. porn websitelo tana photolu petti paruvuteeyadam paraakaashtayindi. ippudu nidramaatralu mingesindi. ante, okasari tappatadugeste daani vishaparinaamaalu chala vuntayanna hecharika. ee pareeksha kuudaa tattukuni saadhaarana jeevitamloki rasagindi...
vidyut ekkada?
oka veedio kemera futageelo okatanu okabbaini veedio teestuu kanapadutunnadu. aa abbai aa kemara teesukuni atanni veedio teeyasaagaadu. ippudatanu vidyut gaa rivilayyadu. inko abbai tana parents thoo vachi, vidyut ni tana fizics teacher gaa parichayam cheshaadu. intalo vidyut bharya kuudaa vachi vaallatho kalisindi...
ee aadhunika katha david shwimmer darsakatvamlo, liana libarato natinchina, kaming af ej 'trust' (2010) moovee lonidi.
Posted by sikinder at 9:34:00 PM
900 : kaming af ej moovees screen play sangatulu
kaming af ej moovees screen play sangatulaki sambandhinchi structure vyaasam 'saampradaaya drushyam' tarvaata ippudu 'aadhunika drushyam' ela vuntundo chuddam. saampradaaya kathalu, aadhunika kathalu ... saampradaaya kathalu old scool dramaluga vundochu gaanee, aadhunika kathalu realistic kathalugaa vuntene yooth ki connect ayyedi. sinima market pradhaanamgaa yooth dhee. ee yooth callagy, aa paina jab marketloki pravesinchina eji groop yoothe tappa; haiscool, antaki takkuva tean - preeteen pillakaayalu kaadu. memilati pillakaayalugaa vunnappude paisalettuku poyi subhramgaa cinimaalu chusese vaallam - telugu, hindi, ingleeshu, appudappudu arava cinimaaluu vadilipettakundaa. varaniko roju skoolu pillalakosam consession sholu veste theater ninda pillale. avi pillala cinimaalu kuudaa kaavu, pradarsinche regular cinemale varaniko roju skoolu pillalaki. alaa anni jaanarla cinimaaluu pillakayalappude alavatayyayi. e jaanaruu kaani ajanariya amaryadakara lapaki sinima lochina avy addamgaa aaraginchadame. anta visesha 'ghnaana sampada' sontamannamata. cinimaalu chusi atta mukkala kireetaalu pettukuni, karralni kattulugaa chesukuni, gaddi metullo faitingu drushyaalu kuudaa rakti kattinche vaallam. inka cheppalante bajaarlalo philim mukkalu ammevallu. atta pettelaki randhram chesi, andulo balbu petti, edurugaa bhootaddam petti, philim mukkalni godala meeda 'cinimaalu' gaa brite gaa fokas chese technologyni kuudaa vadesam. enimido taragatappude action thoo kuudina evo picchi picchi naatakaalu rayadam, bommala kathalu veyadam vagaira kaaryakalaapaalu adanamgaa nirvahinchaam. enni cinimaalu chuse vaallamo, anta saahityamuu chadive vaallam. ee paristhiti maarindi. theaterla bookings daggara pillalu kanpinchadam ledu. pattanaallo, palletoollallo kuudaa. vaallu vaste giste eppudo parents thoo tappa ravadam ledu.
kabatti okappati laga edhi padithe adhi, ela badithe alaa teesi choopinchenduku prekshaka lokamlo malaga amayaka - verri malokam balalokam ledippudu. callagy eedu nunche prekshaka vargam praarambhamavutondi. ee vayasuki kaaleena spruha vuntundi. global gaa chustunna aadhunikata, vaastavikata, vartamaana spruhalatho oka yooth appil ni devalap chesukuntaru. ee vayasu nunchi ilaa pratyekamgaa abhivruddhi chendina callagy - jab market yooth varake regular prekshaka lokamgaa lekkeskukovali. mallee ee yuva prekshakullo yuvakule tappa yuvatulu cinemalaki raani paristhiti kuudaa vundi. eppudo entho tack vaste tappa chinna heerola cinemalaki yuvatulu vache paristhiti ledu. pillaluu kat, yuvatuluu kat. migilindi kotta meesaala mastee yoothe. pedda star cinemalaki elaaguu kutumbaalu sahaa andaruu tarali vastaaru. okavela yuva prekshakullo yuvatulnee lekkeskunna 'venki maama' lanti daanlo venkatesh, naaga chaityanalani yooth appil laeni old scool draamaatho chupinchaleru. realistic gaa ravalsinde. pedda heerola muusa cinemalaki trprirak, ads kuudaa taggipotunnayani, andukani ikapaina bhari mottaalu vecchinchi veeti satilite hakkulu konedi ledani cheppe sthitiki chanels kuudaa vachesaayi. ika prema cinemale teesinappudu aventa yooth appil thoo realistic gaa vundaali? vartamaana kaalam pratibimbistene yooth appil. ika aadhunika 'kaming af ej moovee teeste inkenta realistic gaa, vartamaana yooth jeevitam pratibimbistuu vundaali?
visaali katha
kanuka kaming af ej moovees aadhunika drushyam chusinappudu, idhi kuudaa treeyakt structure lone vuntundi. kakapothe vishayam vidhigaa ee kaalapu pokadalaki sambandhinchi vuntundi. repeate - vishayam vidhigaa ee kaalapu pokadalaki sambandhinche vuntundi. muusa lavvu story teesi kaming af ej ante navvipotaaru. aadhunika kaming af ej ki udaaharana - visaali ane teanager vundanukundam, aameki padnaalgellu. schoollo padho taragati chaduvukuntondi. chaduvu tappa aamekemi teleedu. aame puttina rojuki parents oka lap tap konichaaru. appudame chala telusukovadam modalettindi. ika edho swatantram, edho vyaktitvam tanakochesinattu, tanu edigipoyinattu feeling vachesindi. alaa aan lainlo aameki vidyut parichayamayyaadu. ventane connect ayipoyindi. chala aascharyamesindi. taanintavarakuu abbayilavaipu chudalantene, vaallatho matladalantene bidiyapadi dooramgaa vundedi. abbayilevaru tanaki snehitulugaa leru. alaatidi aan lainlo inta chorava vachesindi.
vidyut tanaki padahaarellani chating loo cheppaadu. visaaliki utsaahamochindi. thochina kaburladindi. kramangaa chating nunchi nerugaa mobail mesejilaki communication maarindi. appudatanu tanaki iravai ellani cheppaadu. yem pharvaledanukundi. mallee paatikellani meseji kottaadu. noo praablamanukundi. okabbaaito ilaa communicate avadame goppanukundi. antekaadu, tanalo inkedo fealings modalavadam gamaninchindi. aa fealings premanukundi.
alaa rendu nelalu electronic communication thoo gadipaka, kaluddamannadu. mall loo kalusukovadaniki nirnayinchukunnaaru. visaali mall kelli atadito mukhamukhi bheti kosam veyit chestondi. atanochaadu. chusi shakaindi. muppai ellu paine vuntaadu. affend ayindi. atanu adbhutamgaa matadi aameni aakattukuni hotal gadiki teesikellaadu. aame kosam konitecchina dressoo, lodustuluu aameki todigistuu photolu teesaadu. aameni kis cheyabothoonte aagamandi. agakunda aameni bed meediki laagi meeda paddaadu...(plat point van)
ippudu work sheet chuddam : idhi bigining vibhagapu kathanam. indulo bigining vibhagapu pratyeka bijines antaa vundi naalgu tools thoo. 1. kathaanepathyapu erpaatu : teanager visaaliki aa vayasulo aparichituditho relation ship ane tondarapaatu nirnayam teesukunna apriya vaataavaranam, 2. paatrala parichayam : schoollo chaduvutunna visaalitoe baatu, madhya taragatiki chendina aame tallidandrulu, vidyut ane inka vivaraalu teleeni aagantakudulato, ee bigining vibhaagaanni nadipenduku avasaramaina paatrala parichayam, 3. samasyaki daariteese paristhitula kalpana : antavarakuu abbailante beruku vunna visaaliki, parents lap tap konivvadamtho aparichituditho utsaahapadi premalo paddam, atanu tadavako vayasu chebutuu mabhyapedutunnaa aantaryam grahinchaka povadam, aan line valla taanentho swatantramgaa edigipoyinattu bhaavinchukuni, tallidandrulanunchi praivaseeni maintain cheyadam, atanu kaluddamante guddiga velli kalusukovadam, tana kante chala peddavaadaina atanni chusi shakavadam, atadi tiyyati maatalaki padipoyi hotal kelli povadam, 4. samasya erpaatu (plat point -1) : atadi meeda prema perigipoyi hotal gadi kelli poyina aame, tana dustulu maarustunnaa, tanani photolu teestunna, apramattam kaaka atadi kutraki balai povadam.
kaming af ej janar moovee lakshanaala prakaaram, indulo visaali paatra parichaya prakriyalo, jeevitam patla aame asthira tenagy manastatva chitrana ee bigining vibhaagamlo jaragali. janar maryaadalananusaaram paatra maanasikamgaa astiratvam lonchi sthiratvam loki chese tenagy kathaa prayaanaaniki beejaalu ee bigining vibhagamlone padataayi. ee paristhiti endukostundi? unnadaanloonchi swechha korukovadamto vastundi. asthiratvaaniki moolam swechha kanksha. swechha kanksha enduku ragulkontundi? vayasochindi kabatti unnattundi avasaraalu perigipoyayani bhavinchukovadam valla. idantaa visaali paatra parichayamlo jarigai.
ippudu samasyaki daariteese paristhitula kalpana modalu pedutunnappudu, paina sthaapinchina maanasika sthithitho mundukellaali. mundu kelli nappudu maanasika prapanchaaniki bhautika prapancham chec peduthuundaali. enduku chec pettali? agnaanaanni, aparipakvatani bhautika prapancham tiraskaristundi kabatti. intervoolo vankara samaadhaanaalu chepte lechelli pommantaadu afficer. maanasika prapancham spirichuval, bhautika prapancham material. material gaa edaina unikiloki ravalante aalochana nirdushtamgaa vundaali.
kanuka visaalitoe samasyaki daariteese paristhitula kalpana pai chatramlo jaragali. jarigindi kuudaa. tanu lopala anukuntunna daanikee bayata jarugutunna daanikee pontana ledu. lopala prema anukuntondi, bayata kutra jarugutondi. okko aduguu kutra kese vestondi. modati saarigaa atanni chusinappudu, atadi asalu vayasu muppai ani telisinappudu, bhautika prapancham ardhamai, aa bhautika prapancham tiraskarinchadam modalettindi vayobhedam roopamlo. asthira manastatva parinaamam. uttutti jeevita lakshyapu pramaadam. aa vayasulo aamedi preme ayithe ilaa cheyyadu. aa vayasulo vundedi aakarshanhe kabatti ilaa cheseskuntu velli poyindi. aakarshanani premanukundi. bhautika prapancham tiraskarinchinaa aa aakarshana vikarshanagaa marakunda aparipakwa preme addupadindi. andukani atadi vallo puurtigaa padipoyindi. ilaa samasyaki daariteese paristhitula kalpana kolikkicchi, kanyaatvaanni pogottukovadamto samasya erpaatayindi plat point van loo.
ilaa samasya kuudaa erpatayyaka, tarvaata vache tool 'gol' erpaatu gurinchi. ippudu visaali gol emiti? idhi maanabhangam anukune vayasu kaadu, atadi preme anukune vayasu. andukani ee 'prema' ni konasaginchadame aame gol.
eppudaina kaming af ej jaanarlo paatra gol moorkhamgaane vuntundi. aa vayasulo jeevitamante emito teleedu kabatti. ilati saampradaaya kathalo kuudaa heero gol moorkhamgaane vunnattu gatha vyaasamlo gamanincham. porapaatuna kuudaa pajitive gol ivvakudadu. asthiratvam lonchi sthiratvam vaipuki aparipakwa paatra prayaanam kabatti.
mari ee balaheena gol kaani gol eliments emiti? 1. korika : visaali korika ika pelli chesukuntadane kaavochu. 2. panam : kanyaatvaanni panamgaa pettesindi, adhi rammanna tirigiraadu, etty paristhitilo atadito pelli jaragalsinde. 3. parinaamaala hecharika : pregnency pramaadam ponchi vundi. 4. emotion : okavaipu kanyaatvaanni pogottukuni, inkovaipu pellavutundo ledonanna sandigdhaavastha. deennela handil chestundo teleedu. paiga padnalgellake pellemiti? rendintala paiga vayasunna vaaditho?
ilaa bigining bijines loo naalgu tools ni, naalgu gol eliments nee sett chesukunnaka mundu midil kathemito chuddam...
Posted by sikinder at 1:15:00 AM
ee blagu sinima vislaeshanhala kosamena, leka scriptula bagogulaki sambandhinchi salaha sampradimpulaki emaina avakasalunnaya ani vastunna sandehaala nivruttiki ee vivarana. blagulo sinima sambandhamaina vislaeshanhalu, screen play structure vyaasaalu raavadamtho baatu, scriptu consaltancy kuudaa eppatnuncho nadustondi. kakapothe blagulo bahirangamgaa prakatinchaledu. tama scriptulaki sambandhinchi elati sandehaalakainaa, parishkaaraalakainaa kinda ichina nembaru, leda eemeyil dwara sampradinchavachhu.
Posted by sikinder at 2:05:00 PM
899 :rivyuu point
telugu cinimaalu inka ave bigining aarbhaataalugaane nirmaana mavutunnaayi. aarbhaatamgaa bigining tappa aa tarvaata emi vundani adhe paata paristhiti / tappu inka konasagutondi. screen play paribhaashalo telugu cinemalante kevalam bigininge annattu tayaarayyindi. bigining tarvaata vundaalsina midil maayamaipoyindi. aa bigining kuudaa intervel daka saagadeesi vuntundi- aa tarvaata midil thoo nadavalsina secondaph dollenani ika sagatu prekshakulaki kuudaa ardhamaipotondi. idippudu rangopal varma, venkatesh la cinemalaki kuudaa egabraakindi. ammarajyamlo kadapa biddalu, venki mama eevaaram taajaagaa ee listulo cherikalu. ee listu gatha padihenellugaa vundi. padihenella kritame 'intervel ane chaurasta nunchi etu vaipu?' ani 'aandhrabhoomi' loo rasam. ilaa rasevallaki, cinimaalu teese vaallakee oka gyap endukano vuntundi. teese vaallaki patrikala vislaeshanhalu pattavu. pattinchukovaalsina avasaram ledanukuntaru. cinimaalu flapayyaka kuudaa ave tappulatho marinni flapulu alaage teestuu potaaru. listu penchestuuntaaru. deentho nirmaatalu bali. atu chennailo tamila nirmaatalaki ippudippude spruha vastondi. screen play naledgi tamaki kuudaa avasaramanna avagaahanakostunnaaru. darsakudevaraina, raitarevaraina lekkaloki teesukokunda, swayamgaa nirmaatalu story depart ments pettukuni vaalla scriptlani kathina pareekshalaki gurichestunnaru (deenipai vyaasam ee vaaram chuddam).
ilaa entha kaalam? padi kotlu pettina secondaph laeni sagam cinemaye chetikostunnaka ika secondaph teeyadam deniki? ilaage gantannara intervel dakane pettesukuni, aa gantannara paatu templet premalu, kaamedeelu, oo moodu templet paataluu, faitloo pettukuni, intervel ragane katha praarambhinchadaaniki oo templet vilanni enter chesi - prekshakulara intavarake maaku chaatanayindi, intervel tarvaata secondaph katha meere voohinchukondi, vellipondi - ani shubham veseste saripotundigaa?
rendoo secondaph sindromule. ammarajyam fastaf loo ennikallo velugu desham baabu odipoyi, arcipy jagannatha reddi adhikaaramloki vastaadu. baabu orvalekapotadu. elagaina jagannatha reddiki apratishta techi gaddedimpaalani baabu, atadi kumarudu chinababu anukuntaaru. intalo tana paartiiloo mukhyudaina dayaneni rama hatya jarigipotundi. deentho cm jagannatha reddi prabhutvaanni raddu chese paristhiti vastundi. dayaneni ramani evaru champaaru emitanedi secondaph katha.
shara maamuulugaa intervellone katha praarambham kavali kabatti, aa hatyavarakuu fastaf space fillar caractors evevo vachestaayi. pranay kalyan, pipi jan la kaamedeelu, chinababu meeda setairlu nindipotayi. hatya tarvaata secondaph loo ive ardhamleni setairlu, kaamedeelu. asalu katha hatya jarigina nepathyamlo jagannatha reddi prabhutvaanni radduchesi ennikalaki velladam, ennikallo gelavadam, inthe. secondaph loo ededo kaamedeelatho katha jolike poledu.
vidudalaki mundu ee kathalo paayintu vinnappudu vairal ayye market aspect thoo vundanpinchindi. tiiraa chuste veegipoyindi. jagannatha reddini dinchadaaniki dayaneni ramani champe plaanutho ramaki kangaaru puttinchadam paayintu ani telisinappudu - idedo bagane vundanipinchindi. manugadalo vunde paayintu. ramani champeste akkaditho ee paayintu antamaipotundi, ika kathemi vundadu, evaru champaranna panikiraani saspensu tappa. cony cinemalo ide jarigindi. ramani champesaru, kathanee champesaru, secondaph nee champesaru, mottam cinemane champesaru.
ee katha prakaaram baabu, chinababulu vilanlu anukunte, jagannathareddy heero. ee heeroni ramani champadam dwara irikinchaalani vilanla plaanu leda kathaki paayintu. appudu aatma rakshanalo padda heero ramani champakunda chudadam, aa taaluuku strugal cheyadam manugadalo vunde paayintu. champalani vilanlu, aapaalani heero. ippudem jarugutundannadi migata political thriller. There is no terror in the bang, only in the anticipation of it uAlfred Hitchcock kotation ki minchina diksuchi lene ledu. intervel ane chauraastaalo kanpinche gaid post. cony intervellone ramani hari manpiste sinima harilo ranga hari, varmagari pani sari!
ee madhya viphalamavutunna rajakeeya cinimaalu chustunte okkate gurtukostuntundi - kodi ramakrishna 'bharat band'.deenni gaid laa pettukuni enni rajakeeya sinima laina vijayavantamgaa teeyavachhu. ikkada click cheyandi.
ika venkimama kuudaa intervello plaetu firaimpe. aa plaetu kashmir loo sarjical stra yik antuu egire pallamlaa velli ekkado padindi. voollo venki, kartik menamama. kartik jaataka reetya venkeeki praanagandam. iddaruu kalisi vunde kaamedeelu chesukuntaru fastaf loo. vennelani venkeetho kalapaalani kartik comedy, haarikani kartik thoo kalapaalani venki comedy. intalo kartik kanpinchakunda potaadu. enduku poyadu? tanavalla menamama venkeeki praana gandam vundi ganuka. ekkadiki poyadu? sainyamlo kalisipoyadu. venki yem cheshaadu? vetukkuntu poyadu. appudu iddaruu kalisi yem chesaru? sarjical striaik ni veelainanta apahasyam chesi secondaph ni ardhamleni midil gaa chesaru.
payintemity? kartik ki tanavalla menamamaki jatakaritya praanagandam. ikkada main caractor evaru? kaarteeke. oka paatraki daanivalla itarulaki praanagandamunte aa katha evaridavutundi? aa paatrade avutundi. ela? ikkada tana valla menamamaki praana gandaanni nivaarinche, veelayithe tana praanaalne iche paatra tane ganuka. ee gol thoo, deeni taaluuku sangharshanhatho, parishkaaraanni tane kanukkovali ganuka. kanukkunna kanukkolekapoyina strugal tanade, katha tanade. tana jaatakam valla puttina tana katha. kanukkunte dooyar paatra, kanukkolekapothe, menamame kanukkunte beayar paatra. ee otami farvaledu, menamama mundu otami farvaledu. eduti paatrayina menamama vilan paatra kaadu, tanu passiv caractor avadaaniki.
cony venki, kartik paatralu cinemalo revers ayyai. venki pradhaana paatra aipoyadu, jaataka samasya vunna kartik praadhaanyamleni sahaya paatrayi poyadu! kathatho intakante anyayam inkemaina vuntundaa? ee kathaki chala mande rachayitalunnattu vinikidi.
ee kathaki moral pramij ni nirdhaarinchukuni daani prakaaram katha chesukolekapoyaru. mama allulla madhya jaataka reetya erpadda samasyaki konasagimpu katha swaabhaavikamgaa 'tyaagam' ane moral pramij (naitika aavarana) loki daanikade vachestundi. sannihitamgaa vunde vividha paatrala madhya tyaagaala kathalatho cinemalenno vachaayigaa? vaati lonche ee katha teesukuni paayintuni virichi vinyaasaalu cheste kotta kathayi potunda? tyaagamane viluva universal neethi. deenni viriste, leda deennunchi palaayanam chittagiste inthe sangatulu chittaginchavalenu.
Posted by sikinder at 7:46:00 PM
898 : raiters carner
raayadaaniki raiters kenno paatluu, alavaatlu. katha modalu pettadaniko prerana, modalettina katha raastuu povadaaniki mood, veetikosam rakarakaala paddhatulu. vijayendra prasad katha modalette mundu 'shole' vidhigaa chustaru. puri jagannath katha raayadaaniki bancack daka velataaru. chelian rayalanukunnappudu rasestaru...mari atu kottagaa vastunna hindi raiters alavatlemiti? vallela raastaaru? idhi chuddam. pothe, rayaleka povadaaniki vankalu cheppe vaalluntaaru. avi chala varakuu inti panulatho vuntaayi. aardhika samasyalatho vuntaayi. ilati vaallu netwarking chestu tiraganakkarledu. itarula samayamuu shrama vrudhaa. cinemallo annitinee byalensu cheyalemanee, cinemalloki ravalanukunte annee vadilesi ravalani antaadu selva raghavan. karunanidhi teerikaleni rajakeeyaallo vuntuu kuudaa samayam teesi 64 cinemalaki ela rasaro aalochinchaali. nijamaina rachayita raayadaaniki conditions aplayi chesukodu, besharatugaa vuntaadu minnu virigi meeda padda. ika vishayani koddam...
inti panulu puurti chesukuntadu. dressup avutaadu. perfume kottukuntaadu. shoos vesukuntaadu. byagu teesukuntaadu. intlone inko gadiloki velli afficial gaa kuurchuni rayadam modaledataadu. itanu sharat kataria (dam lagake haissa, titli).
yoga kosam pakkana chaapa parchukuni kuurchuntaadu. burra kadalanappudu yogasanalu vestaadu. yogatho kandaraalu shepulo kostai. thinking bavuntundi. savasanam vesinappudu sab conshus kantrolloki vellipotaadu. ilaa lestu kuurchuntuu raastaadu. inko rachayithatho kalisi rayalsi vaste atanu kuurchuni raastaadu, tanu asana lestadu. gadilone kaadu, paarkulo rasina ide padhathi. itanu devashish makhija (ajji, bhomsle).
kotta pennu, not bukku konukkuntaadu. tedee vestaadu, raastaadu. alaa vadilestaadu. mallee eppudo teesi chustadu. raasina teedeeni, teesi chustunna tedeenee chusukuni enni rojulu gadichipoyayo lekkeskuntadu. gilty pheelai gattigaa raayadaaniki prayatnistaadu. mallee tedee vese raastaadu. mallee vachi tedee chusukuntadu. memento, inseption la taipulo ilaa mundukee venakki pothoo rastuntadu. rayadam meeda sareeggaa shraddha pettadam ledannagilti feeling maatram vadaladu. itanu vasan bala (mard koo dard nahee hotha, raman raghav 2.0).
old laknolo, dhilli loni chaandinee chouk loo pratyekamaina attaru kontaadu. konni moods criate chesukovadaniki attaru vaadataadu. 'tumbad' ki titil sang rasinappudu attaru suvasane baga panichesindi. aa paata kashtamaina paata. daani sabda sankshipteekarana kashta saadhyamainadi. visugesindi. alantappudu ee attaru baga panichesindi paata raayadaaniki. enda kaalam tarvaata tolivaana kurisinappudu veluvade matti vasana lanti parimalam vedajalle attaru adhi. daani paeru gill. alaa aa paata vinte vaana kurustunna pheelinge vuntundi. okkosari paata kudaraka pothe bassekki tirugutaadu. madhyalo digipoyi auto lekkutaadu. itanu geetha rachayita raja shekhar (tumbad, tanuu weds manoo).
karpuram veligistundi. taimu teliyakunda curtens vesestundi. inkedee drushti mallinchakunda chusukuni, gantalu gantalu raastuunae vuntundi. eeme juhi chaturvedi (vikki danar, peekoo).
katha raastaadu. raastunnappudu breake teesukuni 'etarnal sun shine af dhi spat less mind' screen play chaduvutuntadu. annam vanduku tintaadu. wacking keltaadu. prema sannivesaalu raastunnappudu sweetlu, ais kreemulu baga tintaadu. itanu varun grover (masan, shakred games).
oka seenu raastaadu. adhi close frends ki vinpistaadu. tammudiki chelleliki kuudaa vinpistaadu. 'shoot ett vadala' loo anil kapur, sonoo sud thoo ane dailagokatundi – 'polies thootaalo entha iran vuntundante, idhi petti pelchanante jeevitaantam neeku raktamlo iran lopam raadu' - ani. raktam udukettipoye dailagu. close frends kidi nacha ledu, chellelu baga laik chesindi. deentho mundukelli poyadu. ee dailagutho promo entha hittayyindante anta hittayyindi. itanu milap javeri (mastee, hous ful).
intlo raastaadu, lekapothe aafiisulo raastaadu. okkate nibandhana. raastunnanta sepoo shashank redemption, kasablanka, forrest gump, trishool, dil vaale dulhania lejayenge, vekap sid, rang dhee basanti, band baja barat latho baatu, tanu raasina humpti sharma kee dulhania play avutuu vundalsinde. intlonaithe aan lainlo vunte blurelo, leda dvdlo play avvali. aafisulonaithe second lap tap loo, leda fonlo play avvali. okavela avi chudakapoyina switchan chese pedataadu. audio vintuu rasukuntadu. itanu shashank khaitan (humpti sharma kee dulhania, badrinath kee dulhania).
rojanta rayalsi vaste cayf keltundi. intlo assalu raaya buddhigaadu. rayalante kaafiilu taagadam avasaram. mumbai sahaa global gaa coffy shaps lone kuurchuni rasindi. e cayf padithe aa cayf kelladu. cayf ni jaagrattagaa selectu chesukuntundi. big kephelu nachavu. cayfe coffy dee, star backs lanti big chains kelladu. oka charm thoo, oka mood thoo, homli vaataavaranaanni criate chese caractorunna cafes ni selectu chesukuntundi. mumbaayiloonaithe bandra loni dhi bagel shap loo kuurchuni chala rasindi. alaage versovaloni vindos loo. dhilli velte khan marketloni latitude loo. 8 nunchi 10 gantalu alaa kuurchuni raastuunae vuntundi. eevida alankruta srivastav (lip stick ander mai burakha, medin heven).
music vintuu rasukupotadu. raastunnappudu aa seenuko feel kosam paatalni anveshistaadu. paata dorikithe daanni pade pade play chestu seenu raastaadu. aa paatalo vunde feel aa paata jonloki teesikelli potundi. aa jonlo vundipoyi raastaadu. yoyoma raasina 'bach suut' sang oka tandri kodukula seenu raayadaaniki baga todpadindi. esi/disi raasina 'uu shuk mee al nait lang' paata feel thoo oo chejing seene rasesadu. 'takht' cliamax seenu karmina burana paata feel anubhavinchi rasesadu. ee paatala feel raiter sumit raay (takht, juban).
ika roojoo rayalani disaid aipoyadu. anduku twitter thread ni praarambhinchaadu. roju vaarii panula madhya oka target pettukuni anni paejeelu, anni gantalu tiping chesestadu. sabjektupai medhomathanamgaanii reeserchi gaanee appude cheyyadu. aa roju target puurtayyaaka twitter thread ki etach chesestadu. anarogyam vachina, vedukalunna, prayaanaalunnaa, inti panulunna panapakunda puurti chestaadu. itanu shart philim maker satyaamsuu sing (tamash, chintu kaa barth dee).
chusara balivud kotta raitarla pani vidhaanam. originaalitiini srushtinche prayatnam. manamaithe itara cinemallonchi kathaluu seenloo shaatluu, shart filmullonchi dailagulu kuudaa sangrahinchi cinimaalu singaariche kat and past technologyni vaadutunnaam. daanne raiting, scriptu, sinima ani santosha padutunnam. evaraina manalni chusi navvukunte manamuu navvesukuni oo mandara malesukuni mastugaa jeevistunnam. cinimaalu kaadugaa teesedi, nirmaatala jebullonchi andinanni kaasulu!
Posted by sikinder at 10:46:00 AM
(aadivaarapu 'moovee nots' mangalavaarapu darsanam)
rian janson 2005 loo tana toli mooveegaa 'brick' ane praprathama teaneji noyar moovee teesi vaartalakekkaadu. 1930 lalo deshel hemet, james em keyin lu raasina hard kor detective navalalatho sphurthy pondi, 'philim noyar' ane janar cinimaalu abhivruddhi chendaayi. staarlu, super staarlu veetilo natinche vaallu. '60 lalo kalar cinimaalatoe ee janar paeru 'nio noyar' gaa maarchaaru. veetilo kuudaa staarlu, super staarlu natinchaaru. 2005 loo rian janson vachesi, ide okappati hard kor detective nawala saahityaanni teaneji paatralaki anvayinchi, 'brick' ane marder katha teesi- 'tenagy noyar' ane kotta janar ki ankuraarpana cheshaadu ('brick' vislaeshana ee blagulone gatamlo chestu paatakaadarana leka madhyalo aapesam). aa tarvaata lupers, star wars - dhi last jady teesintarvaata, ippudu taajaagaa 'nives out' thoo vachaadu.
detective paatralo james band natudu danial crage sahaa anekamandi stars thoo vaibhavopetamgaa teesaadu. deeniki sphurthy aa naati agatha cristy raasina marder mistaryle. agatha cristy saililone teesaadu. idippudu hyderabad loo hous fulls thoo aadutondi. prapanchavyaaptamgaa deeni kalaatmakata prasamsa landukuntondi. ee marder mistariini haasya bharitamgaa teeyadam oka market aspect anali. 2017 loo agatha cristy navala 'marder aan dhi oriyent ex press' aadhaaramgaa ide titil thoo, taaraatooranamgaa marder mistery vachina vishayam telisinde. cristy mistery kathalu ingland graameena vaataavaranamlo vuntaayi. mistarila vishayamlo aame enno muusa farmula kathanaalni, mugimpulni breake chesi aascharya parchindi. anduke eeme kween af kraim.
telugulo suspens thrillers paerita tupaki badulu lapaki sinimaalostunnaayi. adhyayanam, pariseelana, oka abhiruchi antuu leka kotla roopaayalu vrudhaa avutunnaayi. telugu cinimala naanhyata desamlone attadugu sthaayiki iteevali kaalamlo cheripoyindi. ante manamedo uddharistaamani kaadu. kaalam kalisivaste tanagee noyars nee, cristy navalalnee telugulo prayatninchi chuddam. ippatikee visaeshamgaa indialo ammudubothunna james haedli chej navalalni kuudaa.
'kammarajyamlo kadapa redlu' paeru 'ammarajyamlo kadapa biddalu' gaa maari repu 12 na vidudalavutondi. indulo 'star etraction' dhanunjay prabhune ane maraatii. kontha kaalam auto nadipi, aa tarvaata hotal naduputuu vundina itanu, fays buk loo rangopal varma drushtinaakarshinchi sinimaki apoint aipoyina sangati telisinde. polikalu maji cm chandrababu naayudutho kalavadame ee apoint ment ki kaaranam. darsakatva saakhalo panichesina mana paata maraatii mitrudu ghanasyam sadasiv eeyanaki telugu dailagulu tarfeedu nicchaadu. prabhune acham chandrababu nayudulane havabhava pradarsana cheshaadu. eeyanaki mumbaayilo auto driverla sangham sanmanam chesindi kuudaa. ee kathaki oka central paayintu vundi. idhi vairal ayye sthaayilo manchi market aspect thoo vundi. chuddam ela vundo vidudalayyaaka.
bhagyanagara veedhullo, mis match, mathanam, vajraala veta, kaliyuga, mera dost, ashwa medham...ivannee gatha sukravaaram vedi vaedigaa flapayina chota mota cinimaalu. veeti madhya 'aa rex 100' fame kaartikeya natinchina '90 ml' kuudaa vidudalai flaapayyindi. okappudu e centers loo vidudalai tarvaata bisi centerlaki vachevi cinimaalu. ippudu chota mota sinimaalni bisi centerlalo vidudala chesi voorukunte uttamamemo aalochinchaali. veelayithe si centerlake parimitam cheste inka manchidi. vidudala, publicity kharchulu taggutaayi. aadaa ayye publicity kharchuni kindi centerlake baga target chesi akkadi prekshakullo aasaktini janaret cheyavachu. okavela adrushtam bavundi akkada suxes ayithe pai centerlalo vidudala chesukovachhu. e centers loo chota mota cinimala vidudala oka dandaga vyavahaaram. pattumani padimandi kuudaa prekshakulu ravadam ledu. idivaraku parking vaallu, kentinla vaallu tegatittukune vaallu. ippudu khaaliigaa kuurchuni kentinla vaallu tittukuntunnaru.
ika '90 em el' kaartikeya paristhiti quarter ki cherindi. gatha 'guna 369' thone sabjektu empikalo pur ani telindi. tanu kottagaa vachi puraatana cinimaalu enduku cheyalsi vastondo alochinchukovali. daarunamgaa 1.5 renting thoo revyuulochaayante '90 em el' entha nakili madyamo munde telisipovali. fitnes ki triners ni pettukunnattu, market loo vunna trends prakaaram tamake sabjektu napputundo, nappado cheppe kereer fitnes triners ni heerolu pettukunte manchidemo. sabjektu empika subjective gaa gaaka, abjective gaa jariginappudu kontavaraku satphalitaaluntaayi.
ee madhya hindeelo vastunna charitra cinimala vaikhari vaikuntapaaligaa maarindi. avi pamunotlo padutunnaayi. charitrani oka pakshaaniki pattam gatti choopinche oka roteen valla charitra cinimaalu kwality nasinchi - faktu ezendaagaa maripoyayi. prekshakula aadaranaki dooramaipotunnaayi. eevaaram ashutosh goveri kar teesina 'panipat' induku maro udaaharana. 100 kotlatho teesina inta pratishtaatmaka chaaritrakam, kevalam 1.5 -2.5 ratings thoo baxafice daggara kuppakulindi. mediallo india - pakistan, hindu - muslim vaartale vaartalugaa janaalni ekkuva mattekkistunnayana, charitra cinimaalatoe kuudaa ilaa mattekkinche prayatnam chestunnaru. sanjay leela bhansali mahasayudu kuudaa 'padmavat' thoo ide prayatnam cheshaadu. telugulo 'jarji reddi' thoo kuudaa ide prayatnam jarigindi. sinima ane mediaki pakshapaatam vundadu. pakshapaatam antene nijaalni daachadam. nijaalu ela vuntayante, charitralo matalakosam yuddhaalu jaragaledu, adhikaaraala kosame yuddhaalu jarigai. haldi ghat loo akbar kee, raanaa pratap kee poratam jariginappudu akbar vellaledu. aayana mukhyudu raja man sing vellaadu. raja man sing kinda akbar senapati muslim. atu vaipu poraataaniki vachina raanaa pratap senapati hakim khan sud. idhi matham kosam hindu muslim poratamanukovala? leka adhikaaram kosam iddaru rajula poratamanukovala?
chhatrapati shivaji - afjal khanlu bheti avalanukunnappudu iddaruu aayudhaalu vunchukokudadani niyamam pettukunnaru. cony shivaji muslim adhikari rustum jamal alaa vellavaddani shivaajeeni heccharinchaadu. shivaji darbaarulo endaro muslim adhikaaru lunde vaallu. vaallallo mukhyudu moulana hyderali. shivaji mukhya anga rakshakuduu, aayana kinda angarakshakuluu chala mandi muslimule. shivaji, afjal khanlu kalusukunnappudu rustum jamal hecharinchinatte afjal khan daadi cheshaadu. appudu shivaji atanni podichesaadu. appudu ventane hinduvu ayina afjal adhikari shivaajeeni champenduku prayatninchaadu. idhi matham kosam hindu muslim poraatamanu kovala? leka adhikaaram kosam iddaru rajula poratamanukovala?
tana satruvaina afjal khan samaadhini shivajeeye kattinchaadu. rayagad loo shivaji mandiram kattinchi, pakkane maseedu kuudaa kattinchaadu. sainyam daadulaki vellinappudu baibil, khuran la vanti anyamata grandhaalu dorikithe apavitram cheyakunda sambandhita baadhyulaki appaginchamani aadesinche vaadu. sainyam surat daadiki vellinappudu akkadi fadar ambrus pinto aashramam joliki povaddani aadesinchaadu. suffi guruvu hajarat babani abhimaaninchi bahumaanaalu pampevaadu. akbar tana kotalo srikrishna janmashtami ghanamgaa jaripevadu. oo pun ghat pee nand lal...bhakti geetaalato paravasinchevaadu.
matha durupayogam jariginappudu charitra baadhituraalai potundi. ee durupayogaaniki cinimaalu palpaddame vishaadam. kulamata samarasyala prakatanatho nishpaakshapaatamgaa vundaalsina sinima ane media prekshakulni otarlu gaa chuddam daarunamaina vishayam. induke kalekshanlu kuudaa aa otarla merake daarunamgaa vastunnaayi.