సినిమా స్క్రిప్ట్ & రివ్యూ : January 2020
912 : స్క్రీన్ ప్లే అప్డేట్స్
స్క్రీన్ ప్లేల్లో ఒకటి కంటే ఎక్కువ ప్రధాన పాత్రలుండ కూడదని చట్టాలైమైనా చెప్తున్నాయా, లేదు కదా? నిజానికి ప్రేక్షకులు ఒకటి కంటే ఎక్కువ ప్రధాన పాత్రలతో సమాంతర కథా ప్రయాణాలని ఇష్టపడతారు కూడా. మరి మీకెందుకు సందేహం? ఒకవేళ ఇలాటి స్క్రీన్ ప్లేలకి కావాల్సిన స్కిల్స్ మీకు లేకపోవడం వల్ల కావొచ్చు. నిజమే, కొత్త రచయితలు చాలామంది ఒక ప్రధాన పాత్రతోనే కథ నడపడంలో ఇబ్బంది పడతారు. అలాటిది బహుళ ప్రధాన పాత్రలు సమస్యే. ప్రధాన పాత్రలు రెండున్నాయనుకుందాం, వీటి నిర్వహణలో వచ్చే సమస్య లేమిటి? రెండిటికీ సమాన స్క్రీన్ టైం ఇచ్చేస్తే సమస్యలుండవని మీరనుకుంటున్నారా? అది పొరపాటు. ఆ రెండు ప్రధాన పాత్రల కథలూ పెనవేసుకుపోవాలి- కథనపరంగానూ, కాన్సెప్ట్ పరంగానూ. కావాలంటే మీరే చూడండి - విజయవంతమైన రెండు ప్రధాన పాత్రలతో వచ్చిన సినిమాలు దీన్నే సాధించాయి. 'టాయ్ స్టోరీ' తీసుకోండి. ఇందులో వుడీ పాత్ర కథా ప్రయాణానికి ఉత్ప్రేరక పాత్ర బజ్ హేతువు. ఆస్కార్ స్క్రీన్ ప్లే 'థెల్మా అండ్ లూయిస్' తీసుకోండి. ఇందులో థెల్మాకి లూయిస్ గైడ్. సాంకేతికంగా ఈ రెండూ జంట పాత్రలు కావు. కానీ ఇది జంట హీరోయిన్ల సినిమానే. కనుక మీ స్క్రీన్ ప్లేల్లో జంట ప్రధాన పాత్రల ప్రయాణంలో కథని బలి చేసే ప్రమాదం తప్పాలంటే ఈ కింది పొరపాట్లు చేయకండి.
1. ఒకే ప్రధాన పాత్రకి స్పష్టమైన గోల్
రెండు ప్రధాన పాత్రలకి సమాన స్క్రీన్ టైం వుండి ఒక ప్రధాన పాత్రకే డ్రామా వుంటే, అంటే స్పష్టమైన గోల్ వుంటే, ఆ రెండో ప్రధాన పాత్ర ఇట్టే ప్రాధాన్యం కోల్పోవడమే గాక, విసుగు కూడా పుట్టిస్తుంది. తప్పనిసరిగా ఒక ప్రధాన పాత్రకే స్పష్టమైన గోల్ వుండాలనీ, రెండో ప్రధాన పాత్రకి అంత అవసరం లేదనీ అనుకుంటే, ఇలా చెయ్యొచ్చు : మొదటి ప్రధాన పాత్ర పగ్గాలు రెండో ప్రధాన పాత్ర చేతిలో వుంచవచ్చు. "మిడ్ నైట్ రన్", "రెయిన్ మాన్" లలో చార్లెస్ గ్రోడిన్, డస్టిన్ హాఫ్ మన్ ల పాత్రలు ఇలాటివే. గోల్ కోసం ప్రయత్నిస్తున్న మొదటి ప్రధాన పాత్రని వెనక్కి లాగుతూ, ఆ పాత్ర గమ్యాన్ని ఆలస్యం చేసే యాక్షన్ (కార్యరూపంలో) లో వుండే పాత్రలివి.
ఇంకో ప్రత్యామ్నాయం ఏమిటంటే, మొదటి ప్రధాన పాత్రకి ఔటర్ గోల్ జర్నీ ఇచ్చి, రెండో ప్రధాన పాత్రకి దాని తాలూకు ఇన్నర్ గోల్ తాలూకు జర్నీని ఇవ్వడం. 'ది షాషంక్ రిడెంప్షన్' టిం రాబిన్స్ కి జైల్లోంచి బయటపడలన్న ఔటర్ గోల్ వుంటుంది, మోర్గాన్ ఫ్రీమాన్ కి జైల్లోంచి బయటపడ్డాక ప్రపంచాన్నిఎలా ఎదుర్కోవాలన్న ఇన్నర్ గోల్ వుంటుంది. ఔటర్ గోల్ భౌతిక మైనది, ఇన్నర్ గోల్ మానసికమైనది.
2. ప్రధాన పాత్రలు రెండిటి గోల్స్ ఒకటే
ప్రధాన పాత్రలు రెండూ ఒకే గోల్ కోసం కలిసి పనిచేసే కథల ఆలోచన కూడా మీకొచ్చి రాసేసి వుండొచ్చు. ఒకే గోల్ కోసం రెండు ప్రధాన పాత్రల కలిసి పనిచేయడమెందుకు? ఆ పనేదో ఒక ప్రధాన పాత్రే చేయొచ్చుగా? అయినా రెండు ప్రధాన పాత్రలూ తప్పవనుకుంటే దీన్ని అర్ధవంతంగా ఇలా చేయొచ్చు : ఇలాటి సందర్భంలో రెండు ప్రధాన పాత్రలున్నా, అవి ఒకే పోతలో పోసినట్టుగాక, వేర్వేరుగా అన్పించాలి. 'థెల్మా అండ్ లూయిస్' లో దీన్ని గమనించ వచ్చు. ఇందులో ఇద్దరి గోల్ మెక్సికోకి చేరుకోవడమే. చేరుకుంటారు, అయితే వాళ్ళ లక్ష్యాలే వేర్వేరు. థెల్మా లక్ష్యం మెక్సికో చేరుకోవడమైతే, ఆ ప్రయాణంలో ఆమె వెర్రి పన్లు చేయకుండా క్షేమంగా చేరవేయడం లూయిస్ లక్ష్యం. థెల్మా నేర్చుకునే ప్రధాన పాత్రయితే, లూయిస్ నేర్పే ప్రధాన పాత్ర.
ఇంకో తరహా ఇలా వుంటుంది: 'హీరో టీమ్' లో హీరోలందరూ కలిసి ఒకే గోల్ తో వున్నా, వాళ్ళ స్కిల్స్ వేర్వేరు. దీంతో విలక్షంగా వుంటారు. 'లెథల్ వెపన్', 'ది మెన్ హూ వుడ్ బి కింగ్', 'బుచ్ కాసిడీ అండ్ ది సన్ డాన్స్ కిడ్'... ఇలా ఉదాహరణలు చెప్పుకోవచ్చు.
3. రెండిట్లో ఒక ప్రధాన పాత్రకి ఆసక్తి నశించడం
కొన్నిసార్లు నా పరిశీలనకి వచ్చే జంట పాత్రల స్క్రిప్టుల్లో, ప్రధాన పాత్రలు రెండూ పోటాపోటీగా ప్రారంభమవుతూ బాగానే కన్పిస్తాయి. కానీ సగానికొచ్చేసరికి ఒక ప్రధాన పాత్రకి ఆసక్తి నశించి, డీలా పడిపోవడం కన్పిస్తూంటుంది. దానికి గోల్ పట్ల ఏమాత్రం ఇష్టముండదు. అక్కడ్నించీ అది గోల్ కోసం ప్రయత్నిస్తున్న రెండో ప్రధాన పాత్రతో కథగా మారిపోతుంది. ఈ పరిస్థితి అనేక కారణాల వల్ల ఉత్పన్న మవుతుంది : జంట పాత్రల మధ్య తగినంత సంఘర్షణ లేకపోవడం, గోల్ కోసం ప్రయత్నిస్తున్న ప్రధాన పాత్రకి పణం ఎలిమెంట్ - అంటే రిస్కు తీసుకునే అవసరం బాగా హెచ్చు స్థాయిలో వుండడం, లేదా రెండో ప్రధాన పాత్రని తీర్చిదిద్దడానికి చాలినంత స్క్రీన్ టైం లేదనుకోవడం...ఇలా అనేక కారణాలుంటాయి. 4. ప్రారంభం ఒకరిది, సారధ్యం మరొకరిది
రెండు బలమైన ప్రధాన పాత్రల్ని వాటి అప్పీల్ చెడకుండా నిర్వహించడం కష్టమైన పనే. ఒక్కోసారి రైటర్ రాస్తున్న కథా భాగానికి ఏ పాత్రతో సౌలభ్యంగా వుంటుందో దాంతో రాసుకుపోవడం జరుగుతూంటుంది. చాలా అరుదైన సందర్భాల్లో ఇది చెల్లిపోవచ్చు. మైకేల్ మన్ తీసిన 'ది ఇస్ సైడర్' చూడండి : ఇందులో రసెల్ క్రో పాత్ర కథ ప్రారంభిస్తే, అల్ పచినో పాత్ర కథ ముగిస్తుంది. అనుభవజ్ఞులైన రచయితలైతే దీన్నిదిగ్విజయం చేయగలరు. 'షిండ్లర్స్ లిస్ట్' లో ఐజాక్ స్టెన్ కథగా ప్రారంభమవుతుంది, అంతలోనే షిండ్లర్ పాత్ర ఆ కథనందుకుని ముగించే దిశకి తీసికెళ్ళి పోతుంది.
5. సమాంతరంలో సమన్వయ లోపం జంట పాత్రలు రెండూ సమాంతరంగానే కొనసాగుతాయి, కానీ ఆ సమాంతర యానంలో వాటి మధ్య సంబంధంగానీ, సమన్వయంగానీ కన్పించదు. మొగుడూ పెళ్ళాలు ఎవరి జీవితం వాళ్ళదే అన్నట్టు రోజంతా గడిపి, రాత్రెప్పుడో బెడ్రూంలో చూసుకోవడం లాంటిదన్న మాట. ఇలా జంట పాత్రలు రెండూ ఒకరి కథలో ఇంకొకరు ఇన్వాల్వ్ అవకపోతే, అది ఒక కథ అన్పించదు, రెండు కథలతో రెండు సినిమాల లన్పించుకుంటాయి.
చేయలేకపోవడమంటూ లేదు. కథా కథనాలతో, పాత్రల ప్రయాణాలతో కాలక్రమంలో మీరు సంపాదించుకునే అనుభవమే జంట పాత్రల కథలకి, లేదా ఇంకా ఎక్కువ పాత్రల కథలకి ప్రావీణ్యాన్ని సమకూర్చి పెడుతుంది. ఇదొక్కటి దృష్టిలో పెట్టుకోండి : సర్వసాధారణంగా జంట పాత్రలు వేర్వేరు విధులు, లేదా కార్య కలాపాలు నిర్వహిస్తాయి. 'ది షాషంక్ రిడెంప్షన్' లో లాగా, ఒక ప్రధాన పాత్ర ఆపరేషనల్ ప్రధాన పాత్రయితే, రెండోది పాయింటాఫ్ వ్యూ ప్రధాన పాత్రవుతుంది. జేమ్స్ కేమేరాన్ తీసిన 'ది అబెస్' రెండిటి విముక్తి గురించిన కథగా వుంటుంది. ఔటర్ జర్నీలో బడ్, లిండ్సే ని కాపాడతాడు, ఇన్నర్ జర్నీలో లిండ్సే బడ్ ని స్వీకరిస్తుంది. జంట పాత్రల సినిమాల్లో పరస్పరం విరోధులైన పాత్రలతో వున్నవి బాగా మెప్పించాయి. హీట్, హౌస్ ఆఫ్ శాండ్, ఫాగ్ ఉదాహరణలు. అనేక రోమాంటిక్ కామెడీలు కూడా ఇలాగే మెప్పించాయి.
సూచన : బయట కొన్ని స్క్రిప్టు కార్యకలాపల వల్ల బ్లాగ్ పోస్టులు ఆలస్యమవుతున్నాయి. ఇంకో రెండు మూడు వారాలు పోతే వెసులుబాటు లభించవచ్చు.అప్పుడు పోస్టులు వూపందుకుంటాయి. అంతవరకూ ఓపిక పట్టగలరు. ఆదివారం 'సందేహాలు- సమాధానాలు' తో కలుద్దాం.
Posted by సికిందర్ at 2:10:00 PM
Q: సినిమా కథలకి స్ట్రక్చర్ ఎంతవరకు అవసరం? స్ట్రక్చర్ లేకుండా కథలు చేయలేమా? ―శ్రీనివాస్ ఆర్, సహ దర్శకుడు
A: చేసుకోవచ్చు. సినిమా కథకి కొలమానాలేవీ లేవు. ఇలా అనుకుంటేనే నిర్భీతిగా తోచినట్టూ రాసుకోవచ్చు. ఫిలిం ఇనిస్టిట్యూట్స్ లో స్క్రీన్ ప్లే కోర్సులూ, బయట స్క్రీన్ ప్లే వర్క్ షాపులూ ఇదంతా దండగ వ్యవహారం. కెమెరాతో చిత్రీకరించాలంటే, ఎడిటింగ్ చేయాలంటే, గ్రాఫిక్స్ చేయాలంటే, పాటలు కూర్చాలంటే దేనికీ కొలమానా లవసరం లేదు, శాస్త్రం లేకుండానే అన్నీ చేసుకో వచ్చు. ఆఫీసు కూడా వాస్తు శాస్త్రం లేకుండా పెట్టుకోవచ్చు. వీళ్ళెవరైనా ఇలా కాదని శాస్త్ర ప్రకారం చెప్తూంటే హేళన చేసి పంపొచ్చు.
Q: గోల్ హీరోది కాకుండా ఎవరి బలవంతం మీదో, బ్లాక్ మెయిల్ వల్లో ఆ పని చేయాల్సి వచ్చినప్పుడు ప్లాట్ పాయింట్ - 1 దగ్గర ఎలాంటి జాగ్రత్తలు తీసుకోవాలి? లక్ష్యం హీరోది కాదు కాబట్టి ఎమోషన్ జెనరేట్ అవ్వదు కదా? ఇలాంటి కథలకు స్క్రీన్ ప్లే లు చేసేప్పుడు ఎలాంటి జాగ్రత్తలు తీసుకోవాలో వివరించగలరు. అలాగే దీనికి రిఫరెన్స్ గా తీసుకోదగిన సినిమాలు కూడా తెలుపగలరు.
―పీ.ఏ, సహకార దర్శకుడు
A: మీరనే దాన్ని బట్టి ప్లాట్ పాయింట్ వన్ దగ్గరే హీరో బ్లాక్ మెయిల్ వల్లో, బలవంతం వల్లో తత్సంబంధ గోల్, అంటే తనది కాని, తన మీదపడ్డ గోల్ ని తీసుకునే సమస్య ఏర్పాటవుతుంది. అప్పుడా బ్లాక్ మెయిల్ లేదా బలవంతపు పట్టులోంచి ఎలా బయట పడాలన్నదే యాక్టివ్ హీరో ప్రయత్నంగా కథ నడుస్తుంది. అంతే తప్ప మీదపడ్డ గోల్ గురించి కాదు. పాసివ్ హీరో అయితే ఆ వొత్తిళ్ళకి (బ్లాక్ మెయిల్, బలవంతం) లొంగి, ఈసురోమని ఏడుస్తూ మీద పడ్డ గోల్ పూర్తి చేసి దండం పెడతాడు. ఈ తేడా గమనించండి. సమస్య ఏర్పాటయింది తన మీద పడ్డ గోల్ గురించి కాదు, తను ఇరుక్కున్న పరిస్థితి (బ్లాక్ మెయిల్, బలవంతం) గురించి. అందువల్ల ఎమోషన్స్ వీటి చుట్టే వుంటాయి. ఈమధ్య ఒక కథలో రోడ్డు పక్క వెయిట్ చేస్తున్న ఎవరో అమ్మాయిని కారొచ్చి గుద్దేస్తే, అక్కడున్న లేత హీరో భయపడి పారిపోతాడు. ఈ కేసులో తను ఇరుక్కుంటాడేమోనని భయపడుతూ వుంటాడు. సాక్ష్యాధారాలూ తనకి వ్యతిరేకంగా వుంటాయి. దీన్నుంచి తను బయటపడాలంటే, యాక్సిడెంట్ చేసి ఆ అమ్మాయిని చంపిందెవరో పట్టుకోవడానికి వయసు చాలని లేత హీరో చచ్చినట్టూ బయల్దేరాలి. అయితే ఈ కథలో ఆ అమ్మాయితో హీరోకి కనెక్షన్ లేనప్పుడు ఎమోషన్ లేదుకదా అనే ప్రశ్న వచ్చింది. ఎమోషన్, కథా ఎవరో తెలియని అమ్మాయి చనిపోవడం గురించి కాదని ఈ లైను చెప్తేనే తెలిసిపోతోంది. ఇది ఫార్ములా కథైతే ఆ అమ్మాయి హీరోకి తెలిసిన అమ్మాయే అయివుండి, అయ్యో చనిపోయింది కదా అనే ఫార్ములా ఎమోషన్ కనెక్ట్ అయి, ఆ చంపిన వాణ్ణి పట్టుకుని శిక్షించే పస లేని, ప్రేక్షకులకి ఇంకా అవసరం లేని, రొటీన్ ఫార్ములా రివెంజి కథయి పోతుంది. ఇది రియలిస్టిక్ కథ. జీవితంలో ఒక్కోసారి మనకి సంబంధం లేని సంఘటనల్లో ఇరుక్కునే అనుభవా లెదురవుతూంటాయి. ఇందులోంచి ఎలా బయట పడాలన్న ప్రయత్నమే హీరో వాస్తవిక కథ. ఇది బయటపడడం గురించి కథ, పగదీర్చుకోవడం గురించి కాదు.
'మజ్బూర్' లో, అమితాబ్ బచ్చన్ తను బ్రెయిన్ ట్యూమర్ తో చనిపోతానని తెలిసి, కుటుంబం కోసం హంతకుడి డీల్ ఒప్పుకుంటాడు. ఐదు లక్షలు తీసుకుని, హంతకుడు చేసిన హత్యని తన మీదేసుకుని, ఉరికంబం ఎక్కబోతాడు. ఇంతలో జైల్లో బ్రెయిన్ ట్యూమర్ కి చికిత్స జరిగిపోవడంలో చావాల్సిన వాడు బతికి, ఇక ఉరి కంబం ఎక్కడం ఇష్టం లేక, జైల్లోంచి పారిపోయి హంతకుణ్ణి పట్టుకుంటాడు. ఇందులో అమితాబ్ మొదటి ఎమోషన్ కుటుంబ సంక్షేమం, తర్వాతి ఎమోషన్ హత్యలోంచి బయటపడ్డం. మొదటి ఎమోషన్ తో వున్న గోల్ హంతకుడి డీల్ ఒప్పుకుని అది పూర్తిచేయడం, రెండో ఎమోషన్ తో వున్న గోల్ హంతకుడి మీద తిరగబడ్డం.
కాబట్టి బ్లాక్ మెయిల్, బలవంతం అన్నవి అన్యాయాలే గనుక, వీటితో మొదలయ్యే గోల్స్ తిరుగుబాటుతోనే ముగుస్తాయి. గోల్ ఎలిమెంట్స్ నాల్గు వుంటాయని తెలిసిందే : 1. కోరిక, 2. పణం,3. పరిణామాల హెచ్చరిక, 4. ఎమోషన్. ప్లాట్ పాయింట్ వన్లో సమస్యని ఏర్పాటు చేసినప్పుడు, అక్కడున్న గోల్ లో ఈ నాల్గూ సమకూరాయా లేదా సరి చూసుకుంటే సరిపోతుంది.
Q: 1. కొత్త జానర్ సినిమాలు ప్రయత్నించ వచ్చంటూ ఒక కమింగ్ ఆఫ్ ఏజ్ టీనేజి లవ్ స్టోరీ గురించి ఏదో ఒక ఆర్టికల్ రాశారు. ఇంకా వేరే జానర్స్ ఏం ప్రయత్నించవచ్చో వివరించండి. సినిమాలు వివరించ నవసరం లేదు, ఉదాహరణ లివ్వండి చాలు.
2. కొత్త దర్శకులు వెబ్ సిరీస్ కూడా ప్రయత్నించ వచ్చంటారా, లేక సినిమాలకే పరిమితం కావాలంటారా? ఈ మధ్య బాగా పేరున్న దర్శకులు కూడా వెబ్ సిరీస్ ఎక్కువ చేస్తున్నారు కదా?
3. మీరు ఎప్పుడో బ్లాగులోనే అన్నట్టు గుర్తు. దర్శకుడు అవాలంటే రెండు మూడు కథలు తయారు చేసుకుని తిరగ వద్దని, ఒకే కథతో గట్టిగా ప్రయత్నించాలని. దీని మీద ఇంకోసారి వివరణ ఇవ్వండి. ఎందుకంటే, బయట ప్రాక్టికల్ గా నిర్మాతలు లేదా హీరోలు ఇది కాదు, ఇంకెక్కడైనా చెప్పండని అంటున్నారు. ఇది నా ఫ్రెండ్స్ కే జరిగింది.
4. ప్రతి ఆదివారం సందేహాలు - సమాధానాలు కొనసాగించమని ఇదివరకే కోరితే మీరు పట్టించుకోలేదు. ఏదైనా అలవాటు చేయాలి. వరుసగా రెండు వారాలు ఇచ్చి చూడండి, అందరూ ప్రిపేర్ అయి ప్రశ్నలు పంపుతారు. ఒక ఆరోగ్యకరమైన చర్చ జరుగుతుంది. పది మందికి మంచే జరుగుతుంది కదా? ఆలోచించండి. ప్రతి ఆదివారం ఈ శీర్షికలో ఫలానా జానర్ మూవీస్ చూడండని మీరు మూవీస్ చెప్పడమో, లేదా ప్రశ్నలు అడిగిన వారు ఎవరైనా ఈ భాషలో సినిమాలు బావున్నాయి చూడమనో, షేర్ చేసుకోవడమో జరిగితే బాగుంటుంది కదాని చిన్న ఆలోచన.
నోట్ : ఏదో ఒక ఫ్రెండ్ తో రెగ్యులర్ గా మాట్లాడడం అన్న థాటే తప్ప, మేమింకా నేర్చుకోలేదు మీరింకా నేర్పండని అనడం లేదు. ఇది గమనించండి. థాంక్యూ.
― రవి, సహకార దర్శకుడు
A: 1. 'హీరోయిక్ బ్లడ్ షెడ్' అనేది హాంగ్ కాంగ్ కొత్త యాక్షన్ జానర్ కి పెట్టిన పేరు. జాన్ వూ దర్శకత్వంలో "ఏ బెటర్ టుమారో" తో బాటు మరికొన్ని వచ్చాయి. హాంగ్ కాంగ్ లో తీసే రెగ్యులర్ మార్షల్ ఆర్ట్స్ సినిమాలని కాసేపు పక్కన పెట్టి, ఈ కొత్త జానర్ ని ప్రయతించి సక్సెస్ అయ్యారు. ఈ జానర్ లో వచ్చిన సినిమాలు చూసి, వీటి కథా కథనాలతో, పాత్ర చిత్రణలతో, మేకింగ్ తో ఈ జానర్ కి సమకూర్చిన ప్రత్యేక జానర్ మర్యాదలేమిటో స్టడీ చేయండి. ఈ జానర్ మర్యాదలు తీసేసి రొటీన్ తెలుగు మాడిన మసాలా చేయాలనుకుంటే దీని జోలికి పోనవసరం లేదు. దీని రిఫరెన్స్ లేకుండానే ఇప్పుడు తీస్తున్నలాటి తెలుగు మాడిన మసాలాలు యధా విధిగా తీసుకోవచ్చు.
ఫ్యామిలీ ఓరియెంటెడ్ అడ్వెంచర్ జానర్ : తెలుగులో వచ్చే స్టార్ సినిమాలేమిటి? ఫ్యామిలీల కోసమని అవే కథలు, అవే పాత్రలు, అవే కామెడీలు, టెంప్లెట్ లో అటు మార్చి ఇటు మార్చి అవే దర్శకత్వాలతో అలాగే తీయడమేగా? వీటికి మళ్ళీ రివ్యూలు. పాపం ఫ్యామిలీ ప్రేక్షకులు! చూసిందే చూసి చూసి చూస్తూనే... వుంటారు యుగాంతం దాకా. హాలీవుడ్ లో "ఫ్యామిలీ ఓరియెంటెడ్ అడ్వెంచర్" జానర్ సినిమాలతో దీనికి చెక్ పెట్టొచ్చు. కల్ట్ క్లాసిక్ "ది ప్రిన్సెస్ బ్రైడ్" లాంటివి చూసి, ఫీల్ తో సహా వీటి జానర్ మర్యాదలేమిటో గుర్తించండి. వీటిని పట్టుకొచ్చి మళ్ళీ అదే మసాలా ఫ్యామిలీ స్టార్ సినిమాలుగా మార్చేస్తే లాభం లేదు.
కామెడీలో కొన్ని సబ్ జానర్స్ వున్నాయి గానీ అవి తెలుగులో పనికి రావు. అలాగే రోమాన్స్ లో 'చిక్ ఫ్లిక్' అనే గర్ల్స్ కామెడీలున్నాయి. ఇవి కూడా తెలుగుకి కుదరకపోవచ్చు. కానీ 'గై ఫిలిమ్స్' అనే హాలీవుడ్ జానర్ వుంది. యాక్షన్ లో ఈ జానర్ విభిన్నంగా వుంటుంది కొన్ని ప్రత్యేక జానర్ మర్యాదలతో. దీన్ని ప్రయత్నించ వచ్చు. తెలుగు కమర్షియల్ సినిమాలకి హాలీవుడ్, హాంకాంగ్, కొరియన్ జానర్సే ఇమిడిపోతాయి. వరల్డ్ మూవీ జానర్స్ పనికిరావు. కొంపలు ముంచుతాయి.
2. ఏదో ఒక రంగాన్ని ఎంచుకుని అందులో కృషి చేస్తే మంచిది. సినిమా అనుకుంటే సినిమాల వైపే వుండాలి. సినిమా దర్శకత్వ అవకాశం ఇక రాదని ఫైనల్ గా సినిమాలకి గుడ్ బై చెప్పేస్తే, అప్పుడు వెబ్ సిరీస్ దర్శకత్వం వైపు వెళ్తే వెళ్ళొచ్చు గానీ, అక్కడా స్ట్రగుల్ చేయాల్సిందే. సినిమాల్లో అసిస్టెంట్ గా పని చేస్తూ దర్శకత్వం కోసం ప్రయత్నిస్తున్నప్పుడు, అసిస్టెంట్ గా కూడా గ్యాపులు వస్తూంటాయి. ఆ గ్యాపులో వెబ్ సిరీస్ కి అసిస్టెంట్ గా అవకాశం లభిస్తే వెళ్ళొచ్చు. ఇటు యధావిధిగా సినిమా దర్శకత్వ ప్రయత్నాలు చేసుకోవడానికి వీలుంటుంది. లక్ష్యం చెదరదు. గ్యాప్ అనేది ఆర్ధిక సమస్యల్ని సృష్టించవచ్చు. అందుకని స్థిరపడే వరకూ ఏదో ఒక ఆదాయ మార్గాన్ని ఏర్పాటు చేసుకోవాలి. ఆన్ లైన్లో ఎన్నో జాబ్స్ వుంటాయి. రోజుకో గంట కేటాయిస్తే సరిపోతుంది. అప్పులు మాత్రం చస్తే చెయ్యకూడదు. అప్పుల బాధలు క్రియేటివిటీని దెబ్బ తీస్తాయి. ఇక పేరున్న దర్శకులు వెబ్ సిరీస్ చేస్తున్నారంటే పేరుంది కాబట్టి చేస్తున్నారు.
3. కథ విన్నాక ఇది కాదు, ఇంకెక్కడైనా చెప్పండని అంటున్నారంటే ఇంకో కథ వుంటే చెప్పమని కాదు. అలా ఎన్నటికీ జరగదు. ఒక అభ్యర్ధికి ఒక్క అవకాశమే ఇస్తారు. అది నచ్చకపోతే ఇంకోటి చెప్తామంటే అవకాశమివ్వరు. కనుక ఒకటి కాకపోతే ఇంకొకటి విన్పించవచ్చన్న ఆప్షన్స్ పెట్టుకుని రెండు మూడు కథలతో వెళ్ళడం అవివేకం. రెండు మూడు చోట్ల ప్రయత్నిస్తూంటే, ఎక్కడ ఏ కథ చెప్పవచ్చో నిర్ణయించుకుని, అక్కడ ఆ కథ మాత్రమే చెప్పడానికైతే, రెండు మూడు కథలు తయారు చేసుకోవచ్చు. అరుదుగా ఒకే చోట రెండు మూడు సార్లు అవకాశ మివ్వచ్చు. ఒక స్టార్ కి రెండు సార్లూ రెండు కథలు చెప్పి విఫలమయ్యాడు పేరున్న దర్శకుడే. అయినా ఆ స్టార్ మూడో అవకాశమిస్తున్నాడు. వ్యక్తిగత సంబంధాల్నిబట్టి వుంటుంది. అసలు వైఫల్య కారణాల్లో ముందు మొదటి దాని మీద దృష్టి పెట్టాలి. రాంగ్ హీరోకి, లేదా రాంగ్ నిర్మాతకి విన్పిస్తున్నారా? ఎవరు ఏం కోరుకుంటున్నారో తెలుసుకోకుండా విన్పించి లాభంలేదు. బ్యాక్ గ్రౌండ్ వర్క్ చేసుకుంటే ఈ సమస్య వుండదు. ఎవరు ఏ టైపు కథలు వింటున్నారు, ఏ టైపు కథలు కాదంటున్నారు, ఈ సమాచారం ఒక పక్క సేకరించుకుంటూ వుంటే టైం వేస్ట్ కాదు.
4. దీని గురించి చెప్పడానికేమీ లేదు, అంతా తెలిసిందే. ప్రశ్నలు వస్తే ప్రతీ ఆదివారం శీర్షిక నిర్వహించడానికి అభ్యంతర మేదీ లేదు.
Posted by సికిందర్ at 11:49:00 AM
910 : సందేహాలు - సమాధానాలు
Q : ఈ సంక్రాంతి సినిమాల రివ్యూస్ రాస్తున్నారా? వాటి మీద విశ్లేషణలేమైనా వస్తాయా? మీరు రెగ్యులర్ గా రివ్యూలు రాస్తున్నారు కాబట్టి అడిగాను.
―రవి,అసిస్టెంట్
A : సంక్రాంతి సినిమాల రివ్యూలేమయ్యాయని కొందరు మెసేజిలు పంపారు. వెరీ సారీ. జనవరి 2 న ఈ బ్లాగు పుట్టిన రోజన్న విషయం కూడా గుర్తులేదు. బ్లాగు జనవరి 2, 2014 న ప్రారంభమయింది. ఇక చాలా పని భారం వల్ల సంక్రాంతి సినిమాలు చూడాలన్న ధ్యాసే లేదు. అయినా స్టార్ సినిమాలంటే ఫ్యామిలీల కోసమని అటుతిప్పి ఇటుతిప్పి అలాగే తీస్తారన్న విషయం తెలిసిందే. ఇంకా విశ్లేషణలు రాయడానికేముంటుంది. వాటిలోంచి మీరు నేర్చుకునేదేముంటుంది. మారకుండా అలాగే వుండే టెంప్లెట్ సినిమాలకి రాసిందే రాయడం, మీరు చదివిందే చదవడం. ఈ ఒకే టైపు విశ్లేషణలతో బ్లాగు నిండిపోయి వెరైటీ లేకుండా పోయింది. ఈ విషయం చాలా సార్లు చెప్పాం. నేర్చుకోదగ్గవి వస్తే రాద్దాం. సరదాకి రివ్యూలు రాయడం మానేద్దాం. సరదాకి చదవడం మీరూ మానేయండి. మామూలుగా వెబ్ సైట్స్ లో వచ్చే రివ్యూలు చదివేస్తే మీకు సరిపోతుంది, ఆ సినిమాలకి ఆపాటి సమాచారం చాలు. 'కొత్త డైరెక్టర్ కహానీ' శీర్షికన కొత్త దర్శకుల చిన్న సినిమాలకి విశ్లేషణలు రాసినా ఆయా కొత్త దర్శకులు తప్పొప్పులు తెలుసుకుని, ముందుకు సాగగలరన్న ఆశైనా ఆ విశ్లేషణలు రాయడానికి పురిగొల్పుతోంది. అందుకని అవి రాస్తున్నాం. ఇక రెగ్యులర్ రివ్యూల గురించి : ఆ మధ్య రెగ్యులర్ గా రివ్యూలు ఒక వెబ్ సైట్ కోసం రాయాల్సి వచ్చింది, ఆ వెబ్సైట్ ఈ మధ్య ఆగిపోతే చేసేదేముంది.
Q : ప్రధాన పాత్ర తను నిర్ణయాలు తీసుకోకుండా, పక్కన వున్న పాత్ర చెప్పినట్టు తన గోల్ కోసం ప్రయత్నించడం కరెక్టేనా? ఇలా మనకు ఓల్డ్ మూవీస్ లో వుంటుంది. అంటే మెయిన్ క్యారక్టర్ అలా చేస్తే అది యాక్టివ్ క్యారక్టరా, పాసివ్ క్యారక్టరా?
―రవి, అసిస్టెంట్
A : మీరు చెప్పిన ఓల్డ్ మూవీస్ సహా ఇలాటి చిత్రణలు ఎవైనా వుంటే ఒక రూపంలో అవి మోనోమిథ్ స్ట్రక్చర్లో చేసిన కథలై వుంటాయి, ఇంకో రూపంలో గాథలై వుంటాయి, మరింకో రూపంలో పూర్తి స్థాయి పాసివ్ పాత్ర కథలై వుంటాయి. మోనోమిథ్ అంటే పురాణాల ఆధారంగా జోసెఫ్ క్యాంప్ బెల్ చెప్పిన ఆనాటి స్ట్రక్చర్. అరిస్టాటిల్ తర్వాత హాలీవుడ్ అనుసరించిన స్ట్రక్చర్. ఈ స్ట్రక్చర్ లో మొత్తం కథా ప్రయాణంలో ప్రధాన పాత్రకి 12 మజిలీలు, అంటే దశలు వుంటాయి. ఈ కథలు నిదానంగా, తీరుబడిగా నడుస్తాయి. ఆ కాలానికి అవి సరిపోయాయి. ఈ స్ట్రక్చర్ ని దర్శకుడు దేవకట్టా నేటి తెలుగు సినిమాకి అనుసరించే ప్రయత్నం చేశారు. మోనోమిథ్ లో బిగినింగ్ విభాగంలో 'రెఫ్యూజల్ ఆఫ్ ది కాల్' అనే మూడో దశ వస్తుంది. అంటే గోల్ తీసుకోవడానికి ప్రధాన పాత్ర తిరస్కరించడం. దీంతో ఒక 'మెంటర్' క్యారక్టర్ వచ్చి నచ్చజెప్పే నాల్గో దశ వస్తుంది. దీని తర్వాత ప్రధాన పాత్ర గోల్ తీసుకునే ఐదో దశ, అంటే ప్లాట్ పాయింట్ వన్ వచ్చి, బిగినింగ్ విభాగం ముగిసి - మిడిల్ విభాగం ప్రారంభమవుతుంది. పైన చెప్పుకున్నట్టు ఇవి తీరుబడిగా సాగే కథలు.
సిడ్ ఫీల్డ్ వచ్చి, కథల్ని వేగవంతం చేస్తూ మోనోమిథ్ లోని 12 దశల్నీ కేవలం 5 కి కుదించాడు. ఇందులో రెఫ్యూజల్ ఆఫ్ ది కాల్, మెంటర్ దశలు కూడా వుండవు. సిడ్ ఫీల్డ్ పారడైమ్ లో తానుగా ఫీలై నేరుగా తన గోల్ తనే తీసుకుంటుంది ప్రధాన పాత్ర. సిడ్ ఫీల్డ్ పంథాలో ఆమూలాగ్రం వున్న 'శివ' లో సైకిలు చైను తో నాగార్జున జేడీని చెడుగుడు ఆడే ప్లాట్ పాయింట్ వన్ లాంటిదన్న మాట. తానేం చేయాలో ఇతరులు చెప్తే విని చేసే వాడు హీరో ఎలా అవుతాడు, పాసివ్ పాత్రవుతాడు, అడ్డా కూలీ అవుతాడు. ఇతరులేం చేయాలో చెప్పేవాడు హీరో అవుతాడు, యాక్టివ్ క్యారక్టర్ అవుతాడు, ముఠా మేస్త్రీ అవుతాడు.
ఈ మధ్య సల్మాన్ ఖాన్ నటించిన 'టైగర్ జిందా హై' లో కొంత వరకూ మోనోమిథ్ చేశారు. పైన చెప్పిన మూడవ, నాల్గవ దశలుంటాయి. నిజానికి సల్మాన్ ఖాన్ ది ప్రొఫెషనల్ స్పై పాత్ర. ప్రొఫెషనల్ పాత్రలకి పర్సనల్ గోల్స్ వుండవు, ప్రొఫెషనల్ గోల్సే వుంటాయి. కాల్ వస్తే నసపెట్ట కుండా వెళ్లి గోల్ తీసుకుని కార్య క్షేత్రంలోకి దూకెయ్యడమే. జేమ్స్ బాండ్ పాత్రలు కూడా ఇవే. ఇక్కడ ఎవరో గోల్ ఇచ్చారు కాబట్టి పాసివ్ పాత్రలవవు. ప్రొఫెషనల్ గా గోల్ తీసుకోకుండా నస పెడితేనే పాసివ్ పాత్రలవుతాయి. ఒకరికి చేస్తున్న కార్పొరేట్ థ్రిల్లర్ కథలో ప్రొఫెషనల్ అయిన హీరో, ఇలాగే గోల్ తీసుకునేట్టు చిత్రించాం. ముందు సమాచారం లేకుండా, ఎకాఎకీన వచ్చి పడ్డ ఆఫర్ తో, నస పెట్ట కుండా స్పాట్ లో గోల్ తీసుకోవడం.
ఇక గోల్ తీసుకున్నాకా సాగే మిడిల్ కథనంలో, ఎట్టి పరిస్థితిలో హీరో ఆ గోల్ కోసం ఇతరులు చెప్పినట్టు నడుచుకోకుండా రైటర్ జాగ్రత్త పడాలి. ఏ కథైనా కథానాయకుడికి అది తన కథే. అందుకని తన కథని చచ్చీ చెడీ తనే సొంతంగా నడుపుకోవాలి కథానాయకుడన్నాక. తనకి ఇతర పాత్రలు ఐడియాలిస్తూ నడిపిస్తే అది కథ కాదు, గాథయిపోతుంది. అది యాక్టివ్ పాత్రవదు, పాసివ్ పాత్రయిపోతుంది. యాక్టివ్ పాత్రగా గోల్ తీసుకుని, తర్వాత పాసివ్ పాత్ర అయిపోయే కథనాల బారిని పడకుండా రైటర్ అనుక్షణం అప్రమత్తంగా తన మీద తనే నిఘా వేసి ఉండాల్సి వుంటుంది. ఎందుకంటే తన ఆలోచనల్లోంచే కథనం వస్తుంది గనుక. గోల్ తీసుకుని ముఠా మేస్త్రీగా బయల్దేరిన హీరో మహాశయుణ్ణి, అడ్డా కూలీ చేసే ప్రతికూల ఆలోచనలు చేయకుండా, రైటర్ తన బుద్ధిని సీసీ కెమెరాల నిఘాలో వుంచాలన్న మాట. కథంటే క్యారక్టర్స్ మైండే తప్ప, రైటర్స్ మైండ్ కానే కాదు.
ఇటీవల జేమ్స్ కెమెరాన్ తీసిన హీరోయిన్ ఓరియెంటెడ్ 'అలీటా' అనే సైన్స్ ఫిక్షన్ మోనోమిథ్ స్ట్రక్చరే. హాలీవుడ్ ఏనాడో వదిలేసిన మోనోమిథ్ స్ట్రక్చర్ ని ఇప్పుడెందుకు ఆశ్రయించినట్టు. ఈ స్ట్రక్చర్ లో స్క్రీన్ ప్లే గజిబిజి కూడా అయింది. అలీటా ఏం చేస్తోందో, గోల్ ఏమిటో అర్ధంగాదు, ఎవరి కోసం అడ్డాకూలీగా చేస్తోందో అంతుపట్టదు. గోల్ కోసమే పోరాడుతున్నట్టు కన్పిస్తుంది గానీ, అవి అడుగడుగునా మారిపోయే మల్టీపుల్ గోల్స్. కాసేపు అదంటుంది, కాసేపు ఇదంటుంది. యాక్షన్ మాత్రం జోరుగా చేసుకుంటూ పోతుంది. జస్ట్ పాసివ్ రియాక్టివ్ క్యారక్టర్. బోలెడు యాక్షన్ లో వున్నట్టే కన్పిస్తుంది గానీ, అది యాక్షన్ కాదు, ఒకరి యాక్షన్స్ కి తన వివిధ రియాక్షన్స్. జూనియర్ ఎన్టీఆర్ నటించిన 'అశోక్' లో ఇలాంటిదే పాసివ్ రియాక్టివ్ క్యారక్టర్.
ఇలా కథని, పాత్రనీ దెబ్బతీసే చాలా ప్రమాదాలు పొంచి వుంటాయి. విరుగుడు ఒక్కటే : రైటర్ సొంత ఆలోచనలు చేయకుండా, ప్రతీ అడుగులో పాత్రలు ఆ క్షణానికి ఏమాలోచిస్తూ వుంటాయో, అది పట్టుకుని కథనం చెయ్యడమే. పాత్రలకోసం బయటి నుంచి రైటర్ ఆలోచిస్తే పాసివ్ పాత్రలు పుడుతాయి. కథని రైటరో, డైరెక్టరో సృష్టించడు. పాత్రలే వాటి అనుభవాల్లోంచి, ఆలోచనల్లోంచి సృష్టించుకుంటూ పోతాయి. కథా రచనలో ఇది ప్రాథమిక సూత్రం. ఇదింకా తెలీక పాసివ్ పాత్రలతో ఫ్లాపులు తీస్తున్నారు. తెలుగులో పాసివ్ పాత్రల ఫ్లాపులే ఎక్కువ.
Q : 'సరిలేరు నీకెవ్వరు' నానా పటేకర్ 'ప్రహార్' కి కాపీ అనడం ఎంతవరకు నిజం? నేను ఇప్పుడే 'ప్రహార్' చూశాను. అలా అన్పించలేదు.
―టీవీఎస్, అసోషియేట్
A : నానా పటేకర్ దర్శకత్వంలో నానా పటేకర్ ప్రధాన పాత్రగా, మాధురీ దీక్షిత్, డింపుల్ కపాడియాలు ఇతర పాత్రలుగా, 1991 లో నిర్మించిన 'ప్రహార్' (అంటే ఎటాక్) ఒక టెంప్లెట్ కథ. అంటే ఆర్మీలో పనిచేసే హీరో స్వస్థలానికి వచ్చి అంతర్గత శత్రువుల్నినిర్మూలించే టైపు కథ. అక్కినేని నాగేశ్వరరావు 'జై జవాన్' (1970), ఎన్టీఆర్ 'బొబ్బిలిపులి' 1982), చిరంజీవి 'యుద్ధభూమి' (1988) కూడా ఈ టెంప్లెట్ సినిమాలే. టెంప్లెట్ ఒకటేగానీ కథలు వేర్వేరు. అయితే 'ప్రహార్' రియలిస్టిక్ గా తీశారు. ఇప్పుడీ టెంప్లెట్ పాతబడిపోయింది. 'సరిలేరు నీకెవ్వరు' కథ కాపీ కాదు గానీ టెంప్లెట్ పాతది. వరస సినిమాలతో మహేష్ బాబు టెంప్లెట్ స్టార్ అయిపోయాడు ఏం చేస్తాం.
Q : ఈ మధ్య తమిళంలో వచ్చిన 'వెళ్ళాయ్ పూక్కల్' లో వివేక్ ది ప్రధాన పాత్ర. ఇందులో ఒక పాత్ర చైల్డ్ హుడ్ ఎపిసోడ్ మొత్తం వేరే పాత్ర గురించి చెప్తున్నట్టు ప్రెజెంట్ కథలో సమాంతరంగా నడిపారు. చివర్లో అది ఇదివరకే జరిగిపోయిన ఫ్లాష్ బ్యాక్ అని రివీల్ చేశారు. ఈ ఫ్లాష్ బ్యాక్ లో చైల్డ్ హుడ్ కథే ప్రెజెంట్ కథలో వున్నపాత్ర కథ. అంటే చిన్నప్పుడామె అలా వుంది కాబట్టే ఇప్పుడిలా ఉందని చెప్పడం కోసం. ఈ తరహా స్క్రీన్ ప్లే ఎక్కడా చూడలేదు. మీకేమైనా తెలిసి వుంటే దీని గురించి వివరించండి.
A : మనకి తెలిసి ఎక్కడా ఎదురుపడలేదు గానీ, మీరు చెప్తూంటే ఒకటి గుర్తుకొస్తోంది : మూడు నాల్గేళ్ళ క్రితం అల్లరి నరేష్ కోసం ఒక అసోసియేట్ కి చేసిన కథలో ఇలాటి ప్రయోగమే అప్రయత్నంగా చేశాం. అప్పట్లో 'అవుట్ లుక్' మేగజైన్ లో ఒక రాజకీయనాయకుడి చాలా పూర్వపు అవినీతి లీలలు ఒక కథలాగా వచ్చాయి. అది ఇంటరెస్టింగ్ గా అన్పించి మన కథలో అప్పుడప్పుడు వచ్చే ఫ్లాష్ బ్యాక్స్ గా పెట్టాం. బ్లాక్ అండ్ వైట్ లో వచ్చే ఇవి ఫ్లాష్ బ్యాక్స్ అని తెలుస్తూనే వుంటుంది గానీ, ఎవరి ఫ్లాష్ బ్యాక్సో చెప్పకుండా సస్పెన్స్ తో రన్ చేశాం. చివరికా ఫ్లాష్ బ్యాక్స్ అన్నీ తెచ్చి విలన్ మహాశయుడికి అంటగట్టి, వాడి బండారమే బయటపడి చిందులేసేలా చేశాం. దురదృష్ట వశాత్తూ ఆ అసోసియేట్ చనిపోయాడు.
'వెళ్ళాయ్ పూక్కల్' కథ వీకీపీడియాలో చదివితే మీరన్న ఫ్లాష్ బ్యాక్స్ విధానముంది. అయితే దీని గురించి రివ్యూల్లో తమిళ సైట్స్ ఏవీ హైలైట్ చేయలేదు. నిజానికి ఇదొక వినూత్న ప్రయోగం. తెలుగులో ఎవరికైనా నచ్చితే క్రియేట్ చేసుకోవచ్చు.
Q : బాలీవుడ్ లో వచ్చేలాంటి 'బాలా', 'డ్రీం గర్ల్' లాంటి వెరైటీ సినిమాలు తెలుగులో ఎందుకు రావడం లేదు?
A : వెరైటీ సినిమాలకి అవసరమైన వెరైటీగా ఆలోచించే రైటర్స్ లేకపోవడం వల్ల. ఎంతసేపూ సిటింగ్స్ లో జరిగేదేమిటంటే తెలుగు సినిమాల్ని రిఫరెన్సుగా తీసుకుని కథలు డిస్కస్ చేస్తూంటారు. ఆ తెలుగు సినిమాలో ఆ సీను అలా వర్కౌట్ అయింది కాబట్టి మనకి ఈ సీను ఇలా వర్కౌట్ అవుతుందని పరాధీన మనస్తత్వంతో నమ్మకాలేర్పర్చుకుని, లేదా ధృవీకరించుకుని సంతృప్తి చెందడం, లేదా భరోసా పొందడం. సీన్లే స్వశక్తితో భిన్నంగా ఆలోచించలేనప్పుడు కథలేం ఆలోచిస్తారు. సీన్లు కూడా టెంప్లెట్ సీన్లుగానే వస్తూంటే కథలేం కొత్తగా వస్తాయి. పాత ఫార్ములాల చట్రంలోంచి సీన్లు ఇవతలకి వచ్చి కొత్తగా రూపొందాలంటే వర్తమాన ప్రపంచపు డిమాండ్స్ ని తీర్చాలి. నిన్నటికి నిన్న రాత్రి ఇలాగే ఒక సీను చర్చకొచ్చింది. ప్రాణభయంతో వున్న హీరోయిన్, రక్షణగా వున్న హీరో విడి విడి గదుల్లో వుండే సిట్యుయేషన్. ఇలా వుంటే కాపాడలేననీ, ఇద్దరం ఒకే గదిలో వుండాలనీ అతనంటే, అపార్ధం జేసుకుని ఒప్పుకోదు. తను పడుకున్న గదిలో నిద్రపట్టక భయపడుతూ వుంటుంది. ఈ సిట్యుయేషన్ ని ఎలా ముగింపుకి తేవాలి? వెంటనే చూసిన సినిమాల్లోంచి ఐడియాలు చర్చకొచ్చేశాయి : ఏదో శబ్దానికి హీరోయిన్ తలగడెత్తుకుని లగెత్తు కొచ్చేసింది...సెల్ ఫోన్ అక్కడే వదిలేశానని హీరో గది తలుపు కొట్టింది...దాహమేస్తూంటే వాటర్ బాటిల్ కోసం హీరో గదికొచ్చింది...ఇలా జోరుగా టెంప్లెట్ సీన్ల ఎగుమతి దిగుమతులు.
రైటర్ పదేళ్ళ పాత వాడు కావొచ్చు, కానీ ఇప్పుడు పుట్టించిన పాత్ర ప్రపంచానికి కొత్త. ఇప్పుడున్న ప్రపంచ డిమాండ్స్ కి తను ప్రతీక. హీరోయిన్ ఫార్ములా హీరోయిన్ గా గాక, ఇవాళ్టి యువతిగా ఈ సిట్యుయేషన్లో ఏమాలోచిస్తుంది? లేదా ఆలోచించాలి? నేనేమిటి భయపడడం? నా భయానికి ఇంకొకరి ఆసరా దేనికి? నా భయాన్ని నా భయం దగ్గరికే వెళ్ళి తీర్చేసుకుంటాను - అనుకుని ఆ అర్ధరాత్రి ఒంటరిగా వెళ్ళిపోయి హోరెత్తుతున్న సముద్రం ముందు ఎసర్టివ్ గా నిలబడుతుంది. అప్పుడు హీరో నిశ్శబ్దంగా వచ్చి, తన దగ్గరున్న రివాల్వర్ని ఆమె కిచ్చేస్తాడు...ఇదీ ఈ సిట్యుయేషన్ కి ముగింపయింది. ఇది మిడిల్లో వచ్చే సీను. మిడిల్లో సీన్లు బిగినింగ్ సీన్లు లాగా వుండవు. మిడిల్ సీన్లంటే క్యారక్టర్ గ్రోత్ లేదా యాక్షన్ కంటిన్యూటీ, ఏదో ఒకటై వుంటాయి. పై సీను హీరోయిన్ క్యారక్టర్ గ్రోత్ తో వుంది. ఇక్కడ పాత టెంప్లెట్ సీను తెచ్చి కామెడీగా పడేస్తే?
ఇవాళ్టి ప్రపంచంలో పుట్టిన పాత్రకి ఇవాళ్టి పురోగతి కావాలి. రైటర్ టెంప్లెట్ ప్రపంచంలో, పాత్ర ఇవాళ్టి ప్రపంచంలో వుంటే బలయ్యేది పాత్రే. ఇలాగే వెరైటీ కథలూ బలై పోతాయి. 'ఎంత మంచి వాడవురా' లో వెరైటీ కథే. కానీ జరింగిందేమిటి - పాత మూస టెంప్లెట్ చట్రంలో చాదస్తం. విచిత్రమేమిటంటే, ఇవాళ్ళ కొత్తగా కథకుడైన వాడు కూడా పదేళ్ళు పాత వాడిగా, భావాలతో నడుం వంగిపోయి ఈసురోమని రాయడం. వీడున్న మానసిక ప్రపంచమే వీడి పాత్ర, వీడి కథ, తెలుగు సినిమా వధ!
Q : 'బొబ్బిలి పులి' సినిమా రివ్యూ ఇన్ఫర్మేటివ్ గా వుంది...
―అశోక్ పి, అసోషియేట్
A : అందులో ముఖ్యమైనదొకటి మిస్సయ్యింది. అప్పట్లో దీని తర్వాత రాయడానికి చూసిన ముత్యాలముగ్గు, శంకరాభరణం, మేఘ సందేశం, సితారా అనే నాల్గు సినిమాల్లో (నాల్గూ మేటి దర్శకులవే) ఒక సమాన్యాంశం కనపడింది. ఈ నాల్గు పెద్ద హిట్స్ లో డైలాగులు అతి తక్కువ వుండడం. అప్పుడు అనుమానమొచ్చి 'బొబ్బిలి పులి' మళ్ళీ చూస్తే ఇందులో అదే పరిస్థితి. చిన్న చిన్న సీన్లు, ఆ సీన్లలో ఒకటీ రెండు డైలాగులే. ఎందుకిలా చేశారబ్బా అని ఆలోచిస్తే, క్లయిమాక్స్ లో తెలిసింది. ఇరవై నిమిషాల క్లయిమాక్స్ కోర్టు సీన్లో ఎన్టీఆర్ డైలాగుల భారీ తాకిడి వుంటుంది. ఇంతసేపు ప్రేక్షకులు భరించాలంటే మిగతా సీన్లలో డైలాగుల భారం వేయకుండా చూడాలి. అందుకే ఒకటీ రెండూ డైలాగులు. దీనివల్ల రెండు గంటలసేపు తేలికైన మనసుతో సీన్లు చూసిన ప్రేక్షకులకి, ముగింపు డైలాగుల సుదీర్ఘ భారీ మోత అయ్యబాబోయ్ అన్పించదు. డాక్టర్ దాసరి నారాయణ రావు ప్రేక్షకులని దృష్టిలో పెట్టుకుని డైలాగులతో వ్యూహాత్మకంగా పాల్పడిన క్రాఫ్ట్ ఇది.
Q : సందేహాలు - సమాధానాలు ప్రతి వారం రెగ్యులర్ గా ఇస్తే మాకు ఉపయోగ పడుతుంది.
―శ్రీనివాస్ రాయి, కో డైరెక్టర్
A : ఇంకో ఇద్దరు కూడా ఇలాగే రాశారు. నిజానికి స్క్రీన్ ప్లేలకి సంబంధించిన సమస్యలపైన సందేహాలు అడిగే వాళ్ళు తక్కువ. ఎలా అడగాలో తెలియకనో, బ్లాగులో వున్నవ్యాసాలతో అన్నీ తెలిసిపోతున్నాయిగా ఇంకా సందేహాలేమిటనో, ఇంకా లేదా చదివాంగా చాలు, మళ్ళీ అడగడం దేనికనో ఇలా వుంది పరిస్థితి. ఇప్పుడు ప్రతీవారం ఇవ్వాలంటే ఏం చేయాలి? మనమే సందేహాలు రాసి, మనమే సమాధానాలివ్వాలి. ఈ డూప్లికేట్ దందా అవసరమా, ఇంకో పనికొచ్చే పని చేసుకోకుండా? సందేహాలంది నప్పుడే శీర్షిక వస్తుంది. కాకపోతే అడిగిన వాళ్లకి సమాధానాలందడానికి ఆలస్యమవచ్చు. తెలుగులో అడిగే సందేహాల్ని ఇంగ్లీషు లిపిలో పంపకండి. మళ్ళీ వాటిని తెలుగు లిపిలోకి మార్చాలంటే గూగుల్ ట్రాన్స్ లేట్ కూడా పనికిరాదు. తెలుగులోనే టైపు చేసి పంపండి. లేదా అడిగేదేదో ఇంగ్లీషులోనే అడిగెయ్యండి. అది తెలుగులోకి ట్రాన్స్ లేట్ అవుతుంది.
Posted by సికిందర్ at 2:18:00 PM
దేశం దుర్మతుల పాలయినప్పుడు, అమాయకులు అన్యాయాలకి బలౌతున్నప్పుడు, ధర్మానికి తానే రాజు అయి, న్యాయానికి తానే బుద్ధి అయ్యి, ధర్మ సంస్థాపనార్ధాయ సంభవామి యుగే యుగే అని ఆ గీతాచార్యుడు సాకార రూపంలో ఈ లోకాన అవతరిస్తాడు. ఆ రూపం 'బొబ్బిలి పులి' అయినప్పుడు, ఆ ప్రక్షాళనా శతఘ్నులు భళ్ళున భళ్ళున అగ్ని వర్షాలు కురిపిస్తాయి!
ఎస్, ఇందుకే కనక వర్షం కురిసింది!
స్ట్రాంగ్ క్యారెక్టర్.. స్ట్రాంగ్ స్టోరీ.. చివరికి ఇవన్న మాట సినిమా సిల్వర్ జూబ్లీ అవడానికి మూలస్థంభాలు! సినిమా అంటే ఇప్పుడొస్తున్న పాసివ్ పాత్రలతో పేలవమైన కథనాలతో చుట్టేసే క్రేజీ కాంబినేషన్ల ప్రదర్శన కాదు. డాక్టర్ ఎన్టీ రామారావు - డాక్టర్ దాసరి నారాయణ రావుల కాంబినేషన్ ఇలాటిది కాలేదు. వాళ్ళ బాధ్యతాయుతమైన భాగస్వామ్యంలో 'బొబ్బిలిపులి' అనే పరాకాష్ట ధూర్తజనులకి కొరడా చరుపైంది. అవినీతిని ఏదో లంచం రూపంలో చూపించేసి, చంపడం వేరు. అవినీతి వల్ల భౌతిక నష్టతీవ్రతని పెంచి చూపించి, శత్రువుని వధించడం పూర్తిగా వేరు. మొదటిది ( లంచం ) ప్రేక్షకులు తేలిగ్గా తీసుకున్నే నిత్య వ్యవహారమే. రెండోది ( ప్రాణ నష్టం, ఆస్తి నష్టం) మాత్రం సీరియస్ గా పట్టించుకోవాల్సిన పవర్ ఫుల్ వ్యక్తీ కరణ అవుతుంది. ఇందుకే 'బొబ్బిలిపులి' ది పవర్ఫుల్ స్టోరీ అయింది. ఇందుకే 'బొబ్బిలి పులి' ఎన్టీఆర్ నట జీవితానికో కుదుపు నిచ్చిన బ్లాక్ బస్టర్ మాత్రమే కాలేదు, అంతలోనే ఆయన రాజకీయ రంగ ప్రవేశానికి ఉత్తరీయమిచ్చిన ఉపాఖ్యానం కూడా అయింది.
'బొబ్బిలి పులి' అనే నాణేనికి ఇలా రెండు ముఖా లేర్పడ్డాయి. ఇందుకు ఉత్తరాది పాత్రి కేయ బృందమూ సాక్ష్యమే. ఓ వైపు ఊరూరా ప్రభంజనం సృష్టిస్తున్న ఎన్టీఆర్ చైతన్య రథ యాత్రా విశేషాల్ని కవర్ చేస్తూనే, మరో వైపు మారు మూల పల్లెల్లో క్రిక్కిరిసిన థియేటర్ లలో 'బొబ్బిలిపులి' బాక్సాఫీసు గాండ్రింపుల్ని సైతం లోకానికి చాటిన చరిత్రా వుంది.
అపూర్వంగా ఎన్టీఆర్ నటించిన ఈ శక్తిమంతమైన పాత్ర తప్ప, మరింకో చర్చనీయాంశం సాక్షాత్తూ షెర్లాక్ హోమ్స్ వచ్చి తన ట్రేడ్ మార్క్ భూతద్ధం పెట్టి గాలించినా ఈ సినిమాలో దొరకదు. కాబట్టి ఒక పాత్ర బలంగా ఎదగడానికి ఏవి దోహద పడతాయో, తెలుసుకోవడమే మనకి ముఖ్యాంశ మవుతుంది.
సినిమాల్లో కథే పాత్రని నడిపితే అది నసపెట్టే పాసివ్ పాత్రవుతుంది. పాత్రే కథని నడిపిస్తే అప్పుడది యాక్టివ్ పాత్ర, లేదా స్ట్రాంగ్ క్యారెక్టర్ అవుతుంది. స్ట్రాంగ్ క్యారెక్టర్ కి వ్యక్తిగత ఆశయమే వుంటే, అది అంతవరకే పరిమితమైన దాని సొంత కథవుతుంది. ఇంకో మెట్టు పైకెళ్ళి ఇతరుల సమస్యల్ని పట్టించుకుంటే అప్పుడది సామాజిక కథగా, పాత్రగా ప్రమోటవుతుంది. మరింకో మెట్టు పైకి చేరుకుని అంతర్జాతీయ సమస్యని తలకెత్తుకుంటే, అప్పుడు విశ్వజనీన కథగా, పాత్రగా పదోన్నతి పొందుతుంది. మరింకో మెట్టు పైకి చేరుకుని అక్కడ పారలౌకిక అంశాల్ని స్పృశిస్తే, భక్తి లేదా ఆథ్యాత్మిక కథగా, పాత్రగా పరమోన్నతమవుతుంది. కథల, పాత్రల గౌరవ ప్రపత్తులు ఈ ఆరోహణా క్రమంలో వుంటాయి. మెట్లెక్కే కొద్దీ పెరుగుతూంటాయి.
1982 లో విడుదలై అఖండ విజయాన్ని సాధించిన 'బొబ్బిలిపులి' లో ఎన్టీఆర్ పోషించిన మేజర్ చక్రధర్ పాత్ర పై ఆరోహణా క్రమంలో రెండో స్థానాన్ని అలంకరిస్తోంది. ఇతరుల సమస్యల్ని పట్టించుకుంటూ సామాజిక పాత్ర అయింది. దుష్టులు ధర్మాన్ని చె రబట్టడం ప్రపంచ వ్యాప్త సమస్యే. దీనిమీద సామాజిక బాధ్యతతో తిరగబడ్డ చక్రధర్ విశ్వ జనీన ఆశయంతో ప్రతీ ఒక్కర్నీ అందుకే కదిలించ గలిగాడు. సినిమాల్లో కనీసం అయిదు కదిలించే సన్నివేశాలుంటే విజయం ఖాయమని నటి ఇంగ్రిడ్ బెర్గ్ మాన్ చెప్పినట్టు మూడు ఆస్కార్ ల రచయిత విలియం గోల్డ్ మాన్ తన పుస్తకంలో రాశాడు. ఐదేం ఖర్మ, అరడజనుకి పైగా కుదిపివేసే సన్నివేశాలు కొలువు దీరాయి 'బొబ్బిలిపులి' లో.
పాజిటివ్ సహిష్ణుతతో మేజర్ చక్రధర్ తన వాళ్ళ పట్ల ఔదార్యం వహించే ప్రతీ మలుపూ కదిలించే సంఘటనే! అదే పాజిటివ్ సహిష్ణుత రీత్యా నిస్పృహ కి లోనవకుండా, ఆత్మ స్థయిర్యమూ కోల్పోకుండా, ప్రజా కంటకుల మీద దండయాత్ర చేసినప్పటి ప్రతీ ఘట్టమూ కదిలించే సంఘటనే!
ఇలా పరస్పర భిన్నమైన అంతర్గత, బహిర్గత ఆశయాలుండబట్టే మర్చిపోలేని సజీవ పాత్రయ్యాడు. ఇది యాక్షన్ సినిమాయే అయినా ఇందులో పాత్ర వ్యక్తిగత జీవిత చిత్రణకి కూడా ( దాదాపు 50 సీన్లు) ప్రముఖ స్థానముంది. మనం డబ్బు సంపాదన అనే యాక్షన్లో పడిపోయి వ్యక్తిగత జీవితాన్నిపట్టించుకోం. దీని ఫలితాన్ని మానసిక రుగ్మతల రూపంలో అనుభవిస్తున్నాం. జీవించడానికి బయట యాక్షన్ తో బాటు, ఇంటి మీద కాస్త ఎఫెక్షనూ అంత ముఖ్యమే. ఈ సంగతి పైకి చెప్పకుండా అన్ కాన్షస్ గా సైకో ఎనాలిసిస్ చేసేదే పవర్ఫుల్ పాత్ర. కాకి కేం తెలుసు సైకో ఎనాలిస్ అన్నాడో కవి. చరిత్రలో నిలచిపోయిన కొటేషను. కాకి సంగతేమో గానీ, మన టైంపాస్ తెలుగు సినిమా పాత్రలు కూడా సైకో ఎనాలిస్ చేయగలవని మేజర్ చక్రధర్ నిరూపిస్తున్నాడు.
సెలవు మీద ఊరొచ్చిన సైనికుడతను. ఇక్కడ ప్రేమించినమ్మాయి ( శ్రీదేవి) తో పెళ్లను కుంటోండగానే సైన్యం నుంచి అర్జెంటుగా పిలుపు! ఆ పిలుపందుకుని పెళ్లి కంటే దేశ రక్షణే ముఖ్యమనుకుని వెళ్లి పోతాడు. అంతలో తల్లి అస్తమించిన వార్త. విధి నిర్వహణలో తల్లి ఋణం కూడా తీర్చుకోలేని దైన్యం. ఎలాగో ఊరొస్తే, చెల్లెలి (అంబిక) తొందరపాటు ఫలితంగా కుండ మార్పిడి పెళ్ళిళ్ళు తప్పవు. అసలు ప్రేమించినమ్మాయిని పెళ్లి చేసుకోలేని బాధని కూడా దిగమింగుకుని, మతిస్థిమితం లేని ఈ భార్య (జయచిత్ర) తో రాజీ పడి, ఇక విధి నిర్వహణకి తిరుగు ప్రయాణమవబోతూంటే, నడిరాత్రి నగరంలో దుష్ట త్రయం (సత్యనారాయణ, రావు గోపాలరావు, రాజనాల) దగుల్బాజీ తనం నగ్నంగా కళ్ళబడుతుంది!
ఇక దేశ సరిహద్దుల్లో కాదు విధి నిర్వహణ, ఈ దేశం నడిబొడ్డునే అని కళ్ళు తెర్చి సమరభేరి మోగిస్తాడు దుష్టజాతి మీద!
ఇలాటి సైనికుల కథల్లో రొటీన్ గా కొన్ని స్టాక్ సీన్లు వుంటాయి. వాటిలో ముఖ్యమైనది సరిహద్దులో డ్యూటీ చేస్తూ ప్రియురాలి నుంచి ఉత్తర మందుకోవడం. అలనాటి హీరో బాలరాజ్ సహానీ లా 'హకీఖత్' లో 'హోకే మజ్బూర్ హమే ఉస్నే బులాయా హోగా' అని తల్చుకుని పాట పాడుకోవచ్చు. లేదా జేపీ దత్తా 'బోర్డర్' లో లాగా 'సందేశే ఆతే హై హమే తడ్పాతే హై' అని కూడా పాడుకోవచ్చు. మేజర్ చక్రధర్ కూడా ఇలాటి లేఖే ప్రేమించినమ్మాయి నుంచి అందుకుని 'ఇది ఒకటో నంబరు బస్సూ' అని ఎంటర్ టైన్ చేస్తాడు.
ఇలాటి రోమాంటిక్ హీరో జ్వలిత హృదయుడు అవడానికి రెండు బలమైన సంఘటనలు ఎదురవుతాయి. ఒకటి, సమాజ ద్రోహులు గోడౌన్ లో చక్కర నిల్వల్ని తరలించుకుపోయి అగ్ని ప్రమాదం సృష్టించే సంఘటన. ఇది ఎప్పుడో రాజేష్ ఖన్నాతో మన్మోహన్ దేశాయ్ తీసిన 'రోటీ' లో రేషన్ డీలర్ జీవన్ దాచేసిన సరుకుని సింపుల్ గా పట్టుకోవడం లాంటి సాత్విక సంఘటన కాదు – చాలా నీచమైన తామసిక సంఘటన!
ఒక నేరాన్ని దాచడానికి నిప్పెట్టి ఇంకో దుర్మార్గం చేసే రాక్షస చర్య. అవినీతి అనగానే ఓ లంచం పుచ్చుకునే సీనుతో సరిపెట్టేసే సాదా కథనం కాదు. ఆ అవినీతి దుష్పరిణామంగా నష్ట తీవ్రతని భౌతికంగా చూపించే మేజర్ సీను. ఇందుకే దీంతో తలపడి కోర్టులో నిరూ పించలేక, చక్రధర్ పడే వేదన - విజువల్ గా నష్ట తీవ్రతని చూసి చలించిన ప్రేక్షకులు కూడా అంత ఆవేశంతో రగిలిపోవడానికి వీలయ్యింది.
ఇలా అమాయక ప్రజల ఆస్తి నష్టానికి కారణమయ్యీ, కోర్టులో దుష్టులు తప్పించుకుంటే, రెండోసారి ప్రాణ నష్టం చూస్తాడు చక్రధర్. ఇదింకా బలమైన సంఘటన. రోడ్డుపక్క నిద్రపోతున్న అభాగ్యుల మీదికి తాగిన మైకంలో కారు తోలిన దుర్మార్గం కూడా కళ్ళెదుటే కోర్టులో వీగిపోతుంది!
దీంతో తిరగబడతాడు చక్రధర్. కోర్టులోనే అవినీతి యంత్రాంగాన్ని పట్టుకుని చితకబాది చితకబాది వదుల్తాడు. కిష్కింధ అవుతుంది కోర్టు.
ఫిలిం ఈజ్ బిహేవియర్ అంటారు స్క్రీన్ ప్లే పండితులు. పాత్రంటే ఏంటి? సంఘటనని సృష్టించేది. మరి సంఘటనంటే? పాత్రకి వన్నెచేకూర్చేది...అని అంటాడు 19 వ శతాబ్దపు ప్రసిద్ధ నవలా రచయిత హెన్రీ జేమ్స్. మనుషులు నాల్గు భౌతిక తత్త్వాల ( అగ్ని, భూమి, వాయు, జల౦) తోనూ, మూడు మానసిక తత్త్వాల ( చర, స్థిర, ద్విస్వభావాలు) తోనూ ఉంటారని అంటారు ప్రాచీన శాస్త్రకారులైన పరాశరుడు, వరాహ మిహిరుడు ప్రభృతులు.
ఈ పైవన్నీ క్రోడీకరించుకుని, రక్తమాంసాలతో సజీవంగా అవతరించిందే మేజర్ చక్రధర్ పవర్ఫుల్ పాత్ర!
కోర్టు లో తిరగబడి ఇలా ప్రకాశించిన చక్రధర్, ఇక బొబ్బిలిపులియై కొండ కోనల్లో స్థావరం ఏర్పాటు చేసుకుని ప్రజా ద్రోహుల్ని బంధించి హతమారుస్తూంటాడు. ఇదంతా యమలోకం వాతావరణాన్ని స్ఫురింపజేస్తుంది. తనేమో యమధర్మ రాజు, అనుచరులు యమ భటులు, వాళ్ళు పట్టుకొచ్చే జీవులు పాపులు. వాళ్ళకి కఠిన శిక్షలు. మరణ శిక్షలు.
ప్రపంచ పురాణా లన్నిటినీ కూలంకషంగా పరిశోధించడానికే జీవితాన్నంతా వెచ్చించిన గ్రేట్ జోసెఫ్ క్యాంప్ బెల్ - ఓ చిన్న జోకు అయినా, మహా గొప్ప ఫిక్షన్ అయినా అన్నిటి మూలాలూ పురాణాల్లోనే ఉన్నాయని అంటాడు. అందుకే ఒక కల్పిత పాత్రలో వివిధ పురాణ పాత్రల కోణాలూ కనిపిస్తాయనీ పేర్కొంటూ- 'ది హీరో విత్ ఎ థౌజండ్ ఫేసెస్' అన్న ఉద్గ్రంథాన్ని రచించాడు. సశాస్త్రీయంగా ఇలాటి మిథికల్ క్యారెక్టరే మేజర్ చక్రధర్ కూడా!
నవలా పాత్రలాగా సినిమా పాత్ర డైలాగులతో కథ నడపలేదు. చేతలతో నడిపితేనే చెల్లుబడి అయ్యేది. చేతలన్నీ అయ్యాకా మాటలతో ఎంతైనా నడపొచ్చు. ఇలాటి మేకప్ ఉండబట్టే క్లయిమాక్స్ లో చాలా సుదీర్ఘమైన ఆ వాదోపదావాలతో కూడిన కోర్టు సీనుని విగు పుట్టించకుండా డైలాగులతో లాక్కు రాగలిగాడు చక్రధర్. పైగా తన వాదపటిమకి తగ్గట్టు కథనంలో మొదటి మలుపు ( ప్లాట్ పాయింట్- 1) దగ్గర స్థాపించిన సమస్య ( ప్రాణ నష్టం) కూడా అంత బలంగానూ వుంది. ప్లా పా- 1 దగ్గర సమస్య ఏర్పాటు బలంగా వుంటే దాంతో పోటీ పడుతూ ఆటోమేటిగ్గా క్లయిమాక్స్ కూడా బలంగా వచ్చేసినట్టే. ఇలాటి కథా పథకం బలం వల్లే సినిమా మొత్తం మీద చివరి కోర్టు సీనుని అంత హైలైట్ గా మార్చగలిగాడు చక్రధర్.
అతడి వాదం ఒక్కటే. ఒకే కేసులో ఒక కోర్టుకీ దాని పై కోర్టు కీ పొంతన లేని తీర్పు లేమిటి? శత్రువుని సైనికుడు సరిహద్దులో చంపితే సత్కారమా? అదే దేశం లోపల నేరస్థుల్ని వధిస్తే మరణశిక్షతో ఛీత్కారమా? నిజంగా సైనికుడు దేశాన్ని ఎప్పుడు కాపాడినట్టు? మర లాంటప్పుడు ఈ మరణశిక్ష తన కెందుకు విధించినట్టు?
యంత్రాంగం సమాధానం ఇవ్వలేని లేని ప్రశ్నలు. దేశం మొత్తం మీద ఒక్క సైనిక జవాను మాత్రమే వేయగల కఠిన ప్రశ్నలు.
అతడి ఆవేదన మాత్రమే గొప్పది.
ప్రాణాల్ని పణంగా పెట్టి దేశాన్ని కాపాడు కొస్తూంటే, పందికొక్కులు దేశంలోపల సర్వ వ్యవస్థల్నీ నాశనం చేస్తున్నాయి.
స్ట్రాంగ్ క్యారెక్టర్ కి నషాళాన్నంటే అంతే స్ట్రాంగ్ స్టోరీ!
ఈ పాత్ర చిత్రణతో తెరమీద మహానటుడు ఎన్టీఆర్ ప్రేక్షకులకి ఊపిరి సలపనీయడు. తెరవెనుక సూత్రధారి దాసరి కూడా కళ్ళు తిప్పుకోనివ్వడు.
sinima script & rivyuu : January 2020
912 : screen play apdates
screen plaello okati kante ekkuva pradhaana paatralunda koodadani chattalaimaina cheptunnaya, ledu kada? nijaaniki prekshakulu okati kante ekkuva pradhaana paatralatoe samantara kathaa prayaanaalani ishtapadataaru kuudaa. mari meekenduku sandeham? okavela ilati screen plaelaki kaavaalsina skills meeku lekapovadam valla kaavochu. nijame, kotta rachayitalu chaalaamandi oka pradhaana paatrathone katha nadapadamlo ibbandi padataaru. alaatidi bahula pradhaana paatralu samasye. pradhaana paatralu rendunnayanukundam, veeti nirvahanalo vache samasya laemiti? renditiki samaana screen taim icheste samasyalundavani meeranukuntunnara? adhi porapaatu. aa rendu pradhaana paatrala kathaluu penavesukupovali- kathanaparamgaanuu, consept paramgaanuu. kavalante meere chudandi - vijayavantamaina rendu pradhaana paatralatoe vachina cinimaalu deenne saadhinchaayi. 'taay story' teesukondi. indulo vudi paatra kathaa prayaanaaniki utpreraka paatra baz hetuvu. ascar screen play 'thelma and loois' teesukondi. indulo thelmacki loois gaid. saanketikamgaa ee rendoo janta paatralu kaavu. cony idhi janta heroinla cinemane. kanuka mee screen plaello janta pradhaana paatrala prayaanamlo kathani bali chese pramaadam tappalante ee kindi porapaatlu cheyakandi.
1. oke pradhaana paatraki spashtamaina gol
rendu pradhaana paatralaki samaana screen taim vundi oka pradhaana paatrake drama vunte, ante spashtamaina gol vunte, aa rendo pradhaana paatra itte praadhaanyam kolpovadame gaaka, visugu kuudaa puttistundi. tappanisarigaa oka pradhaana paatrake spashtamaina gol vundaalanee, rendo pradhaana paatraki anta avasaram ledanee anukunte, ilaa cheyyochu : modati pradhaana paatra paggaalu rendo pradhaana paatra chetilo vunchavachhu. "mid nait run", "rain man" lalo charles grodin, dustin haf man la paatralu ilative. gol kosam prayatnistunna modati pradhaana paatrani venakki laagutuu, aa paatra gamyanni aalasyam chese action (kaaryaroopamlo) loo vunde paatralivi.
inko pratyaamnaayam emitante, modati pradhaana paatraki outer gol jarni ichi, rendo pradhaana paatraki daani taaluuku inner gol taaluuku jarneeni ivvadam. 'dhi shashank redemption' tim rabins ki jaillonchi bayatapadalanna outer gol vuntundi, morgan freeman ki jaillonchi bayatapaddaka prapanchanniela edurkovalanna inner gol vuntundi. outer gol bhautika mainadi, inner gol maanasikamainadi.
2. pradhaana paatralu renditi gols okate
pradhaana paatralu rendoo oke gol kosam kalisi panichese kathala aalochana kuudaa meekochi rasesi vundochu. oke gol kosam rendu pradhaana paatrala kalisi panicheyadamenduku? aa panedo oka pradhaana paatre cheyochugaa? aina rendu pradhaana paatraluu tappavanukunte deenni ardhavantamgaa ilaa cheyochu : ilati sandarbhamlo rendu pradhaana paatralunnaa, avi oke pothalo posinattugaaka, ververugaa anpinchaali. 'thelma and loois' loo deenni gamanincha vachhu. indulo iddari gol meksikoki cherukovadame. cherukuntaaru, ayithe vaalla lakshyale ververu. thelma lakshyam mexico cherukovadamaite, aa prayaanamlo aame verri panlu cheyakunda kshemangaa cheraveyadam loois lakshyam. thelma nerchukune pradhaana paatrayithe, loois nerpe pradhaana paatra.
inko taraha ilaa vuntundi: 'heero team' loo heerolandaru kalisi oke gol thoo vunna, vaalla skills ververu. deentho vilakshamgaa vuntaaru. 'lethal vepan', 'dhi men hooo vud bi king', 'buch casidy and dhi sun dans kid'... ilaa udaaharanalu cheppukovachhu.
3. renditlo oka pradhaana paatraki aasakti nasinchadam
konnisaarlu naa pariseelanaki vache janta paatrala scriptlullo, pradhaana paatralu rendoo potapotiga praarambhamavutuu bagane kanpistaayi. cony sagaanikochesariki oka pradhaana paatraki aasakti nasinchi, deela padipovadam kanpistuuntundi. daaniki gol patla ematram ishtamundadu. akkadninchi adhi gol kosam prayatnistunna rendo pradhaana paatratho kathagaa maaripotundi. ee paristhiti aneka kaaranaala valla utpanna mavutundi : janta paatrala madhya taginanta sangharshana lekapovadam, gol kosam prayatnistunna pradhaana paatraki panam eliment - ante risku teesukune avasaram baga hechu sthaayilo vundadam, leda rendo pradhaana paatrani teerchididdadaaniki chaalinanta screen taim ledanukovadam...ilaa aneka kaaranaaluntaayi. 4. praarambham okaridi, saaradhyam marokaridi
rendu balamaina pradhaana paatralni vaati appil chedakunda nirvahinchadam kashtamaina pane. okkosari raiter raastunna kathaa bhaagaaniki e paatratho soulabhyamgaa vuntundo daamto rasukupovadam jarugutuuntundi. chala arudaina sandarbhaallo idhi chellipovachhu. maikel man teesina 'dhi is saider' chudandi : indulo rasel cro paatra katha praarambhiste, all pachino paatra katha mugistundi. anubhavagnulaina rachayitalaite deennidigvijayam cheyagalaru. 'shindlers list' loo izac sten kathagaa praarambhamavutundi, antalone shindlar paatra aa kathanandukuni muginche disaki teesikelli potundi.
5. samaantaramlo samanvaya lopam janta paatralu rendoo samaantaramgaane konasagutayi, cony aa samantara yaanamlo vaati madhya sambandhamgaanii, samanvayamgaanii kanpinchadu. moguduu pellaalu evari jeevitam vallade annattu rojanta gadipi, ratreppudo bedroomlo chusukovadam lantidanna maata. ilaa janta paatralu rendoo okari kathalo inkokaru inwalve avakapothe, adhi oka katha anpinchadu, rendu kathalatho rendu cinimala lanpinchukuntaayi.
cheyalekapovadamantu ledu. kathaa kathanaalatho, paatrala prayaanaalatoe kaalakramamlo meeru sampaadinchukune anubhavame janta paatrala kathalaki, leda inka ekkuva paatrala kathalaki praaveenyaanni samakurchi pedutundi. idokkati drushtilo pettukondi : sarvasaadhaaranamgaa janta paatralu ververu vidhulu, leda kaarya kalaapaalu nirvahistaayi. 'dhi shashank redemption' loo laga, oka pradhaana paatra aperational pradhaana paatrayithe, rendodi paintaf vyuu pradhaana paatravutundi. james kemeran teesina 'dhi abes' renditi vimukti gurinchina kathagaa vuntundi. outer jarneelo bud, lindsey ni kapadatadu, inner jarneelo lindsey bud ni sweekaristundi. janta paatrala cinemallo parasparam virodhulaina paatralatoe vunnavi baga meppinchaayi. heat, hous af shand, fag udaaharanalu. aneka romantic kaamedeelu kuudaa ilaage meppinchaayi.
suuchana : bayata konni scriptu kaaryakalaapala valla blag postulu aalasyamavutunnaayi. inko rendu moodu vaaraalu pothe vesulubaatu labhinchavachhu.appudu postulu voopandukuntaayi. antavarakuu opika pattagalaru. aadivaaram 'sandehaalu- samaadhaanaalu' thoo kaluddam.
Posted by sikinder at 2:10:00 PM
Q: sinima kathalaki structure entavaraku avasaram? structure lekunda kathalu cheyalema? keshrinivas ar, saha darsakudu
A: chesukovachhu. sinima kathaki kolamanalevi levu. ilaa anukuntene nirbheetigaa thochinattu rasukovachhu. philim inistitutes loo screen play korsuluu, bayata screen play work shaapuluu idantaa dandaga vyavahaaram. kemeratho chitrikarinchaalante, editing cheyalante, grafics cheyalante, paatalu koorchaalante denikee kolamana lavasaram ledu, saastram lekundane annee chesuko vachhu. aafiisu kuudaa vaastu saastram lekunda pettukovachhu. veellevarainaa ilaa kaadani saastra prakaaram cheptunte helana chesi pampochu.
Q: gol heerodi kakunda evari balavantam meedho, black mail vallo aa pani cheyalsi vachinappudu plat point - 1 daggara elanti jaagrattalu teesukovali? lakshyam heerodi kaadu kabatti emotion generate avvadu kada? ilanti kathalaku screen play lu cheseppudu elanti jaagrattalu teesukovaalo vivarinchagalaru. alaage deeniki referens gaa teesukodagina cinimaalu kuudaa telupagalaru.
mp.e, sahakara darsakudu
A: meerane daanni batti plat point van daggare heero black mail vallo, balavantam vallo tatsambandha gol, ante tanadi kaani, tana meedapadda gol ni teesukune samasya erpaatavutundi. appuda black mail leda balavantapu pattulonchi ela bayata padalannade active heero prayatnamgaa katha nadustundi. anthe tappa meedapadda gol gurinchi kaadu. passiv heero ayithe aa vottillaki (black mail, balavantam) longi, eesuromani edustu meeda padda gol puurti chesi dandam pedataadu. ee teda gamaninchandi. samasya erpaatayindi tana meeda padda gol gurinchi kaadu, tanu irukkunna paristhiti (black mail, balavantam) gurinchi. anduvalla emotions veeti chutte vuntaayi. eemadhya oka kathalo roddu pakka veyit chestunna evaro ammayini karochi guddeste, akkadunna letha heero bhayapadi paaripotaadu. ee kesulo tanu irukkuntademonani bhayapadutuu vuntaadu. saakshyaadhaaraaluu tanaki vyatirekamgaa vuntaayi. deennunchi tanu bayatapadalante, accident chesi aa ammayini champindevaro pattukovadaaniki vayasu chaalani letha heero chachinattu bayalderaali. ayithe ee kathalo aa ammayitho heeroki connection lenappudu emotion ledukada ane prasna vachindi. emotion, kathaa evaro teliyani ammai chanipovadam gurinchi kaadani ee lainu cheptene telisipotondi. idhi farmula kathaithe aa ammai heeroki telisina ammaye ayivundi, ayyo chanipoyindi kada ane farmula emotion connect ayi, aa champina vaanni pattukuni shikshinche pasa laeni, prekshakulaki inka avasaram laeni, roteen farmula rivenji kathayi potundi. idhi realistic katha. jeevitamlo okkosari manaki sambandham laeni sanghatanallo irukkune anubhava leduravutuuntaayi. indulonchi ela bayata padaalanna prayatname heero vaastavika katha. idhi bayatapadadam gurinchi katha, pagadiirchukovadam gurinchi kaadu.
'majbur' loo, amitab bachan tanu brain tumer thoo chanipotanani telisi, kutumbam kosam hantakudi deal oppukuntaadu. aidu lakshalu teesukuni, hantakudu chesina hatyani tana meedesukuni, urikambam ekkabotadu. intalo jaillo brain tumer ki chikitsa jarigipovadamlo chaavaalsina vaadu batiki, ika uri kambam ekkadam ishtam leka, jaillonchi paaripoyi hantakunni pattukuntaadu. indulo amitab modati emotion kutumba sankshemam, tarvaati emotion hatyalonchi bayatapaddam. modati emotion thoo vunna gol hantakudi deal oppukuni adhi poorticheyadam, rendo emotion thoo vunna gol hantakudi meeda tiragabaddam.
kabatti black mail, balavantam annavi anyayale ganuka, veetitho modalayye gols tirugubaatutone mugustaayi. gol eliments naalgu vuntaayani telisinde : 1. korika, 2. panam,3. parinaamaala hecharika, 4. emotion. plat point vanlo samasyani erpaatu chesinappudu, akkadunna gol loo ee naalguu samakuraya leda sari chusukunte saripotundi.
Q: 1. kotta janar cinimaalu prayatnincha vachantuu oka kaming af ej teaneji lav story gurinchi edho oka artical raasaaru. inka vere janars yem prayatninchavachho vivarinchandi. cinimaalu vivarincha navasaram ledu, udaaharana livvandi chaalu.
2. kotta darsakulu veb siries kuudaa prayatnincha vachantara, leka cinemalake parimitam kavalantara? ee madhya baga paerunna darsakulu kuudaa veb siries ekkuva chestunnaru kada?
3. meeru eppudo blagulone annattu gurtu. darsakudu avalante rendu moodu kathalu tayaaru chesukuni tiraga vaddani, oke kathatho gattigaa prayatninchaalani. deeni meeda inkosari vivarana ivvandi. endukante, bayata practical gaa nirmaatalu leda heerolu idhi kaadu, inkekkadaina cheppandani antunnaru. idhi naa frends kee jarigindi.
4. prati aadivaaram sandehaalu - samaadhaanaalu konasaginchamani idivarake korithe meeru pattinchukoledu. edaina alavaatu cheyali. varusagaa rendu vaaraalu ichi chudandi, andaruu pripare ayi prasnalu pamputaaru. oka aarogyakaramaina charcha jarugutundi. padi mandiki manche jarugutundi kada? aalochinchandi. prati aadivaaram ee sheershikalo falana janar moovees chudandani meeru moovees cheppadamo, leda prasnalu adigina vaaru evaraina ee bhashalo cinimaalu bavunnayi chudamano, share chesukovadamo jarigithe baguntundi kadaani chinna aalochana.
not : edho oka frend thoo regular gaa matladadam anna thate tappa, meminka nerchukoledu meerinka nerpandani anadam ledu. idhi gamaninchandi. thankyu.
u ravi, sahakara darsakudu
A: 1. 'heroic blud shed' anedi hang cong kotta action janar ki pettina paeru. jan voo darsakatvamlo "e betar tumaro" thoo baatu marikonni vachayi. hang cong loo teese regular marshal arts cinemaalani kasepu pakkana petti, ee kotta janar ni prayatinchi suxes ayyaru. ee janar loo vachina cinimaalu chusi, veeti kathaa kathanaalatho, paatra chitranalatho, making thoo ee janar ki samakuurchina pratyeka janar maryadalemito stady cheyandi. ee janar maryaadalu teesesi roteen telugu maadina masala cheyalanukunte deeni joliki ponavasaram ledu. deeni referens lekundane ippudu teestunnalaati telugu maadina masalalu yadhaa vidhigaa teesukovachhu.
famili oriyented advencher janar : telugulo vache star cinemalemity? familila kosamani ave kathalu, ave paatralu, ave kaamedeelu, templet loo atu marchi itu marchi ave darsakatvaalato alaage teeyadamegaa? veetiki mallee riviewlu. paapam famili prekshakulu! chusinde chusi chusi chustune... vuntaaru yugantam daka. halivud loo "famili oriyented advencher" janar cinimaalatoe deeniki chec pettochu. kalt classic "dhi prinsess bride" lantivi chusi, feel thoo sahaa veeti janar maryadalemito gurtinchandi. veetini pattukochi mallee adhe masala famili star cinemaluga marcheste laabham ledu.
kaamediilo konni sab janars vunnayi gaanee avi telugulo paniki raavu. alaage romans loo 'chik flick' ane gurls kaamediilunnaayi. ivi kuudaa teluguki kudarakapovachhu. cony 'gai fillims' ane halivud janar vundi. action loo ee janar vibhinnamgaa vuntundi konni pratyeka janar maryaadalato. deenni prayatnincha vachhu. telugu comersial cinemalaki halivud, hancong, korian janarse imidipotayi. werald moovee janars panikirao. kompalu munchutaayi.
2. edho oka rangaanni enchukuni andulo krushi cheste manchidi. sinima anukunte cinimala vaipe vundaali. sinima darsakatva avakaasam ika raadani final gaa cinemalaki gud bai cheppeste, appudu veb siries darsakatvam vaipu velte vellochu gaanee, akkada strugal cheyalsinde. cinemallo assistent gaa pani chestu darsakatvam kosam prayatnistunnappu, assistent gaa kuudaa gyapulu vastuuntaayi. aa gyapulo veb siries ki assistent gaa avakaasam labhiste vellochu. itu yadhaavidhigaa sinima darsakatva prayatnaalu chesukovadaniki veeluntundi. lakshyam chedaradu. gyap anedi aardhika samasyalni srushtinchavachhu. andukani sthirapade varakuu edho oka aadaaya maargaanni erpaatu chesukovali. aan lainlo enno jabs vuntaayi. rojuko ganta ketayiste saripotundi. appulu maatram chaste cheyyakudadu. appula baadhalu creativityni debba teestaayi. ika paerunna darsakulu veb siries chestunnarante perundi kabatti chestunnaru.
3. katha vinnaka idhi kaadu, inkekkadaina cheppandani antunnarante inko katha vunte cheppamani kaadu. alaa ennatikee jaragadu. oka abhyardhiki okka avakasame istaaru. adhi nachakapothe inkoti cheptamante avakaasamivvaru. kanuka okati kakapothe inkokati vinpinchavacchanna aptions pettukuni rendu moodu kathalatho velladam avivekam. rendu moodu chotla prayatnistunte, ekkada e katha cheppavachho nirnayinchukuni, akkada aa katha matrame cheppadaanikaite, rendu moodu kathalu tayaaru chesukovachhu. arudugaa oke chota rendu moodu saarlu avakasa mivvachhu. oka star ki rendu saarluu rendu kathalu cheppi viphalamayyaadu paerunna darsakude. aina aa star moodo avakaasamistunnaadu. vyaktigata sambandhaalnibatti vuntundi. asalu vaifalya kaaranaallo mundu modati daani meeda drushti pettali. rang heeroki, leda rang nirmaataki vinpistunnara? evaru yem korukuntunnaro telusukokunda vinpinchi laabhamledu. byak ground work chesukunte ee samasya vundadu. evaru e taipu kathalu vintunnaaru, e taipu kathalu kaadantunnaaru, ee samacharam oka pakka sekarinchukuntu vunte taim wayst kaadu.
4. deeni gurinchi cheppadaanikemi ledu, antaa telisinde. prasnalu vaste pratee aadivaaram sheershika nirvahinchadaaniki abhyantara medhee ledu.
Posted by sikinder at 11:49:00 AM
910 : sandehaalu - samaadhaanaalu
Q : ee sankraanti cinimala reviewe rastunnara? vaati meeda vislaeshanhalemainaa vastaya? meeru regular gaa riviewlu raastunnaaru kabatti adigaanu.
yeravi,assistent
A : sankraanti cinimala reviewlamayyaayani kondaru mesejilu pampaaru. very saarii. janavari 2 na ee blagu puttina rojanna vishayam kuudaa gurtuledu. blagu janavari 2, 2014 na praarambhamayindi. ika chala pani bharam valla sankraanti cinimaalu chudalanna dhyase ledu. aina star cinemalante familila kosamani atutippi itutippi alaage teestaaranna vishayam telisinde. inka vislaeshanhalu rayadanikemuntundi. vaatilonchi meeru nerchukunedemuntunda. marakunda alaage vunde templet cinemalaki rasinde rayadam, meeru chadivinde chadavadam. ee oke taipu vislaeshanhalatho blagu nindipoyi verity lekunda poyindi. ee vishayam chala saarlu cheppam. nerchukodaggavi vaste raddam. saradaaki riviewlu rayadam maneddam. saradaaki chadavadam meeroo maneyandi. maamuulugaa veb saits loo vache riviewlu chadiveste meeku saripotundi, aa cinemalaki aapaati samacharam chaalu. 'kotta director kahani' sheershikana kotta darsakula chinna cinemalaki vislaeshanhalu rasina aayaa kotta darsakulu tappoppulu telusukuni, munduku sagagalaranna aasainaa aa vislaeshanhalu raayadaaniki purigolputondi. andukani avi rastunnam. ika regular rivyuula gurinchi : aa madhya regular gaa riviewlu oka veb sait kosam rayalsi vachindi, aa website ee madhya aagipothe chesedemundi.
Q : pradhaana paatra tanu nirnayaalu teesukokunda, pakkana vunna paatra cheppinattu tana gol kosam prayatninchadam karektena? ilaa manaku old moovees loo vuntundi. ante main caractor alaa cheste adhi active caractora, passiv caractora?
yeravi, assistent
A : meeru cheppina old moovees sahaa ilati chitranalu evaina vunte oka roopamlo avi monomith strakcharlo chesina kathalai vuntaayi, inko roopamlo gaathalai vuntaayi, marinko roopamlo puurti sthaayi passiv paatra kathalai vuntaayi. monomith ante puraanaala aadhaaramgaa josef camp bel cheppina aanaati structure. aristatil tarvaata halivud anusarinchina structure. ee structure loo mottam kathaa prayaanamlo pradhaana paatraki 12 majileelu, ante dasalu vuntaayi. ee kathalu nidaanamgaa, teerubadigaa nadustaayi. aa kaalaaniki avi saripoyayi. ee structure ni darsakudu devakatta neti telugu sinimaki anusarinche prayatnam chesaru. monomith loo bigining vibhaagamlo 'refusel af dhi kaal' ane moodo dasha vastundi. ante gol teesukoovadaaniki pradhaana paatra tiraskarinchadam. deentho oka 'menter' caractor vachi nachajeppe nalgo dasha vastundi. deeni tarvaata pradhaana paatra gol teesukune aido dasha, ante plat point van vachi, bigining vibhagam mugisi - midil vibhagam praarambhamavutundi. paina cheppukunnattu ivi teerubadigaa saage kathalu.
sid feald vachi, kathalni vegavantam chestu monomith loni 12 dasalnee kevalam 5 ki kudinchaadu. indulo refusel af dhi kaal, menter dasalu kuudaa vundavu. sid feald paradaim loo taanugaa pheelai nerugaa tana gol tane teesukuntundi pradhaana paatra. sid feald panthaalo aamuulaagram vunna 'shiva' loo saikilu chainu thoo nagarjuna jaedeeni chedugudu audae plat point van lantidanna maata. taanem cheyalo itarulu chepte vini chese vaadu heero ela avutaadu, passiv paatravutaadu, adda kooli avutaadu. itarulem cheyalo cheppevaadu heero avutaadu, active caractor avutaadu, mutaa mestri avutaadu.
ee madhya salman khan natinchina 'tiger jinda hai' loo kontha varakuu monomith chesaru. paina cheppina moodava, nalgava dasaluntaayi. nijaaniki salman khan dhi professional spy paatra. professional paatralaki parsanal gols vundavu, professional golse vuntaayi. kaal vaste nasapetta kunda velli gol teesukuni kaarya kshetramloki dookeyyadame. james band paatralu kuudaa ive. ikkada evaro gol icharu kabatti passiv paatralavavu. professional gaa gol teesukokunda nasa pedithene passiv paatralavutaayi. okariki chestunna carporate thriller kathalo professional ayina heero, ilaage gol teesukunettu chitrincham. mundu samacharam lekunda, akkn vachi padda affer thoo, nasa petta kunda spat loo gol teesukovadam.
ika gol teesukunnaka saage midil kathanamlo, etty paristhitilo heero aa gol kosam itarulu cheppinattu naduchukokunda raiter jaagratta padali. e kathainaa kathaanaayakudiki adhi tana kathe. andukani tana kathani chachi chedii tane sontamgaa nadupukovali kathaanaayakudannaaka. tanaki itara paatralu idealistu nadipiste adhi katha kaadu, gaathayipotundi. adhi active paatravadu, passiv paatrayipotundi. active paatragaa gol teesukuni, tarvaata passiv paatra aipoye kathanaala baarini padakunda raiter anukshanam apramattamgaa tana meeda tane nigha vesi undalsi vuntundi. endukante tana aalochanallonche kathanam vastundi ganuka. gol teesukuni mutaa mestriigaa bayalderina heero mahasayunni, adda kooli chese pratikuula aalochanalu cheyakunda, raiter tana buddhini cc kemerala nighaalo vunchaalanna maata. kathante caractors mainde tappa, raiters mind kaane kaadu.
iteevala james kemeran teesina heroin oriyented 'alita' ane sains fiction monomith strakchare. halivud enado vadilesina monomith structure ni ippudenduku aasrayinchinattu. ee structure loo screen play gajibiji kuudaa ayindi. alita yem chestondo, gol emito ardhamgaadu, evari kosam addaakuuliigaa chestondo antupattadu. gol kosame poraadutunnattu kanpistundi gaanee, avi adugaduguna maripoye maltiple gols. kasepu adantundi, kasepu idantundi. action maatram jorugaa chesukuntu potundi. just passiv reactive caractor. boledu action loo vunnatte kanpistundi gaanee, adhi action kaadu, okari actions ki tana vividha reactions. joonier ntr natinchina 'ashok' loo ilantide passiv reactive caractor.
ilaa kathani, paatranee debbatise chala pramaadaalu ponchi vuntaayi. virugudu okkate : raiter sonta aalochanalu cheyakunda, pratee adugulo paatralu aa kshanaaniki emalochistu vuntayo, adhi pattukuni kathanam cheyyadame. paatralakosam bayati nunchi raiter aalochiste passiv paatralu pudutaayi. kathani raitaro, directoro srushtinchadu. paatrale vaati anubhavaallonchi, aalochanallonchi srushtinchukuntuu potayi. kathaa rachanalo idhi praathamika suutram. idinka teleeka passiv paatralatoe flapulu teestunnaaru. telugulo passiv paatrala flapule ekkuva.
Q : 'sarileru neekevvaru' nana patekar 'prahar' ki kaapi anadam entavaraku nijam? nenu ippude 'prahar' chushanu. alaa anpinchaledu.
dvs, asosiate
A : nana patekar darsakatvamlo nana patekar pradhaana paatragaa, madhuri deekshit, dimpul kapadialu itara paatralugaa, 1991 loo nirminchina 'prahar' (ante etac) oka templet katha. ante aarmeelo panichese heero swasthalaaniki vachi antargata satruvulninirmooli taipu katha. akkineni nageshwararao 'jai jawan' (1970), ntr 'bobbilipuli' 1982), chiranjeevi 'yuddhabhoomi' (1988) kuudaa ee templet cinemale. templet okategaanii kathalu ververu. ayithe 'prahar' realistic gaa teesaaru. ippudi templet paatabadipoyindi. 'sarileru neekevvaru' katha kaapi kaadu gaanee templet paatadi. varasa cinimaalatoe mahesh baabu templet star aipoyadu yem chestam.
Q : ee madhya tamilamlo vachina 'vellay pookkal' loo vivek dhi pradhaana paatra. indulo oka paatra chaild hud episod mottam vere paatra gurinchi cheptunnattu prejent kathalo samaantaramgaa nadipaaru. chivarlo adhi idivarake jarigipoyina flash byak ani reveel chesaru. ee flash byak loo chaild hud kathe prejent kathalo vunnapaatra katha. ante chinnappudame alaa vundi kabatte ippudila undani cheppadam kosam. ee taraha screen play ekkada chudaledu. meekemainaa telisi vunte deeni gurinchi vivarinchandi.
A : manaki telisi ekkada edurupadaledu gaanee, meeru cheptunte okati gurtukostondi : moodu nalgella kritam allari naresh kosam oka asosiate ki chesina kathalo ilati prayogame aprayatnamgaa chesham. appatlo 'avut luk' megazin loo oka rajakeeyanaayakudi chala puurvapu avineeti leelalu oka kathalaagaa vachayi. adhi interesting gaa anpinchi mana kathalo appudappudu vache flash backs gaa pettam. black and white loo vache ivi flash backs ani telustune vuntundi gaanee, evari flash bacco cheppakunda suspens thoo run chesham. chivarika flash backs annee tecchi vilan mahasayudiki antagatti, vaadi bandarame bayatapadi chindulesela chesham. duradrishta vasaattuu aa asosiate chanipoyadu.
'vellay pookkal' katha veekeepeediyaalo chadivite meeranna flash backs vidhaanamundi. ayithe deeni gurinchi reviewllo tamila saits evee hylite cheyaledu. nijaaniki idoka vinuutna prayogam. telugulo evarikainaa nachite criate chesukovachhu.
Q : balivud loo vachelanti 'bala', 'dreem gurl' lanti verity cinimaalu telugulo enduku ravadam ledu?
A : verity cinemalaki avasaramaina veraitiigaa aalochinche raiters lekapovadam valla. entasepu sittings loo jarigedemitante telugu sinimaalni referensuga teesukuni kathalu discus chestuntaru. aa telugu cinemalo aa seenu alaa varkout ayindi kabatti manaki ee seenu ilaa varkout avutundani paraadheena manastatvamto nammakaalerparchukuni, leda dhruveekarinchukuni santrupti chendadam, leda bharosa pondadam. seenley swasaktito bhinnamgaa aalochinchalenappudu kathalem aalochistaaru. seenlu kuudaa templet seenlugaane vastunte kathalem kottagaa vastaayi. paata faarmulaala chatramlonchi seenlu ivatalaki vachi kottagaa roopondaalante vartamaana prapanchapu demands ni teerchaali. ninnatiki ninna raatri ilaage oka seenu charchakochindi. praanabhayamtho vunna heroin, rakshanagaa vunna heero vidi vidi gadullo vunde situation. ilaa vunte kaapaadalenanii, iddaram oke gadilo vundaalanee atanante, apaardham jesukuni oppukodu. tanu padukunna gadilo nidrapattaka bhayapadutuu vuntundi. ee situation ni ela mugimpuki tevali? ventane chusina cinemallonchi idialu charchakochesaayi : edho sabdaaniki heroin talagadettukuni lagettu kochesindi...sel fon akkade vadilesaanani heero gadi talupu kottindi...dahamestunte water batil kosam heero gadikochindi...ilaa jorugaa templet seenla egumati digumatulu.
raiter padella paata vaadu kaavochu, cony ippudu puttinchina paatra prapanchaaniki kotta. ippudunna prapancha demands ki tanu prateeka. heroin farmula heroin gaa gaaka, ivalti yuvatigaa ee situationlo emalochistundi? leda aalochinchaali? nenemiti bhayapadadam? naa bhayaniki inkokari asara deniki? naa bhayanni naa bhayam daggarike velli teerchesukuntaanu - anukuni aa ardharaatri ontarigaa vellipoyi horettutunna samudram mundu esertive gaa nilabadutundi. appudu heero nissabdamgaa vachi, tana daggarunna rivalvarni aame kichestadu...idhee ee situation ki mugimpayindi. idhi midillo vache seenu. midillo seenlu bigining seenlu laga vundavu. midil seenlante caractor groth leda action continuty, edho okatai vuntaayi. pai seenu heroin caractor groth thoo vundi. ikkada paata templet seenu tecchi kaamediigaa padeste?
ivalti prapanchamlo puttina paatraki ivalti purogati kavali. raiter templet prapanchamlo, paatra ivalti prapanchamlo vunte balayyedi paatre. ilaage verity kathaluu balai potayi. 'entha manchi vadavura' loo verity kathe. cony jaringindemiti - paata muusa templet chatramlo chaadastam. vichitramemitante, ivaalla kottagaa kathakudaina vaadu kuudaa padellu paata vaadigaa, bhaavaalato nadum vangipoyi eesuromani rayadam. veedunna maanasika prapanchame veedi paatra, veedi katha, telugu sinima vadha!
Q : 'bobbili puli' sinima rivyuu infermative gaa vundi...
ehashok pi, asosiate
A : andulo mukhyamainadokati missayyindi. appatlo deeni tarvaata raayadaaniki chusina mutyaalamuggu, sankaraabharanam, megha sandesam, sitara ane naalgu cinemallo (naalguu meti darsakulave) oka samaanyaamsam kanapadindi. ee naalgu pedda hits loo dailagulu athi takkuva vundadam. appudu anumaanamochi 'bobbili puli' mallee chuste indulo adhe paristhiti. chinna chinna seenlu, aa seenlalo okati rendu dailagule. endukila chesarabba ani aalochiste, cliamax loo telisindi. iravai nimishaala cliamax kortu seenlo ntr dailagula bhari taakidi vuntundi. intasepu prekshakulu bharinchalante migata seenlalo dailagula bharam veyakunda chudali. anduke okati rendoo dailagulu. deenivalla rendu gantalasepu telikaina manasutho seenlu chusina prekshakulaki, mugimpu dailagula sudeergha bhari motha ayyababoy anpinchadu. dactor dasari narayana raavu prekshakulani drushtilo pettukuni dailagulatho vyuuhaatmakamgaa paalpadina craft idhi.
Q : sandehaalu - samaadhaanaalu prati vaaram regular gaa iste maaku upayoga padutundi.
keshrinivas raayi, koo director
A : inko iddaru kuudaa ilaage raasaaru. nijaaniki screen plaelaki sambandhinchina samasyalapaina sandehaalu adige vaallu takkuva. ela adagaalo teliyakano, blagulo vunnavyaasaalato annee telisipotunnaayigaa inka sandehaalemitano, inka leda chadivanga chaalu, mallee adagadam denikano ilaa vundi paristhiti. ippudu prateevaaram ivvalante yem cheyali? maname sandehaalu rasi, maname samadhanalivvali. ee dooplicate danda avasarama, inko panikoche pani chesukokunda? sandehaalandi nappude sheershika vastundi. kakapothe adigina vaallaki samaadhaanaalandaadaaniki aalasyamavachhu. telugulo adige sandehaalni ingleeshu lipilo pampakandi. mallee vaatini telugu lipiloki marchalante googul trans late kuudaa panikiraadu. telugulone taipu chesi pampandi. leda adigededo inglishulone adigeyyandi. adhi teluguloki trans late avutundi.
Posted by sikinder at 2:18:00 PM
desham durmatula palayinappudu, amaayakulu anyayalaki balautunnappudu, dharmaniki taane raju ayi, nyaayaaniki taane buddhi ayyi, dharma samsthaapanaardhaaya sambhavami yuge yuge ani aa geetacharyudu saakaara roopamlo ee lokana avataristaadu. aa roopam 'bobbili puli' ayinappudu, aa prakshaalanaa sataghnulu bhalluna bhalluna agni varshaalu kuripistaayi!
es, induke kanaka varsham kurisindi!
strang carrector.. strang story.. chivariki ivanna maata sinima silwar jubley avadaaniki moolasthambhaalu! sinima ante ippudostunna passiv paatralatoe pelavamaina kathanaalatho chuttese cragey combinationla pradarsana kaadu. dactor enty ramarao - dactor dasari narayana ravula combination ilaatidi kaaledu. vaalla baadhyataayutamaina bhagaswamyamlo 'bobbilipuli' ane parakashta dhoortajanulaki korada charupaindi. avineetini edho lancham roopamlo choopinchesi, champadam vaeru. avineeti valla bhautika nashtateevratani penchi chuupinchi, satruvuni vadhinchadam puurtigaa vaeru. modatidi ( lancham ) prekshakulu teliggaa teesukunne nitya vyavahaarame. rendodi ( praana nashtam, aasti nashtam) maatram seerius gaa pattinchukovaalsina paver ful vyaktee karana avutundi. induke 'bobbilipuli' dhi powerful story ayindi. induke 'bobbili puli' ntr nata jeevitaaniko kudupu nicchina black buster matrame kaaledu, antalone aayana rajakeeya ranga pravesaaniki uttareeyamichina upakhyanam kuudaa ayindi.
'bobbili puli' ane naaneniki ilaa rendu mukha lerpaddai. induku uttaraadi paatri keya brundamuu saakshyame. oo vaipu ooruraa prabhanjanam srushtistunna ntr chaitanya ratha yatra visaeshaalni kavar chestune, maro vaipu maaru muula pallello krikkirisina theater lalo 'bobbilipuli' baxafice gandrimpulni saitam lokaniki chaatina charitra vundi.
apuurvamgaa ntr natinchina ee saktimantamaina paatra tappa, marinko charchaneeyaamsam saakshaattuu sherlack homes vachi tana trade mark bhootaddham petti galinchina ee cinemalo dorakadu. kabatti oka paatra balangaa edagadaaniki evi dohada padatayo, telusukovadame manaki mukhyaamsa mavutundi.
cinemallo kathe paatrani nadipithe adhi nasapette passiv paatravutundi. paatre kathani nadipiste appudadi active paatra, leda strang carrector avutundi. strang carrector ki vyaktigata aasayame vunte, adhi antavarake parimitamaina daani sonta kathavutundi. inko mettu paikelli itarula samasyalni pattinchukunte appudadi saamaajika kathagaa, paatragaa pramotavutundi. marinko mettu paiki cherukuni antarjaatiiya samasyani talakettukunte, appudu viswajaneena kathagaa, paatragaa padonnati pondutundi. marinko mettu paiki cherukuni akkada paaralaukika amsaalni sprusiste, bhakti leda aathyaatmika kathagaa, paatragaa paramonnatamavutundi. kathala, paatrala gaurava prapattulu ee aarohana kramamlo vuntaayi. metlekke koddi perugutuuntaayi.
1982 loo vidudalai akhanda vijayaanni saadhinchina 'bobbilipuli' loo ntr pooshinchina mager chakradhar paatra pai aarohana kramamlo rendo sthaanaanni alankaristondi. itarula samasyalni pattinchukuntuu saamaajika paatra ayindi. dushtulu dharmanni che rabattadam prapancha vyaapta samasye. deenimeeda saamaajika baadhyatatho tiragabadda chakradhar vishwa janeena aasayamto pratee okkarnee anduke kadilincha galigaadu. cinemallo kaneesam ayidu kadilinche sannivesalunte vijayam khayamani nati ingrid berg man cheppinattu moodu ascar la rachayita viliyam gold man tana pustakamlo raasaadu. aidem kharma, aradajanuki paiga kudipivese sannivesaalu koluvu deeraayi 'bobbilipuli' loo.
pajitive sahishnutato mager chakradhar tana vaalla patla audaaryam vahinche pratee malupuu kadilinche sanghatane! adhe pajitive sahishnuta reetya nispruha ki lonavakunda, aatma sthayiryamuu kolpokunda, praja kantakula meeda dandayaatra chesinappati pratee ghattamoo kadilinche sanghatane!
ilaa paraspara bhinnamaina antargata, bahirgata aasayaalundabatte marchipoleni sajeeva paatrayyaadu. idhi action cinemaye aina indulo paatra vyaktigata jeevita chitranaki kuudaa ( daadaapu 50 seenlu) pramukha sthaanamundi. manam dabbu sampaadana ane yaakshanlo padipoyi vyaktigata jeevitaannipattinchuka. deeni phalitaanni maanasika rugmatala roopamlo anubhavistunnam. jeevinchadaaniki bayata action thoo baatu, inti meeda kaasta effectionu anta mukhyame. ee sangati paiki cheppakunda an conshus gaa saiko enolicis chesede powerful paatra. kaaki kem telusu saiko enalis annado kavi. charitralo nilachipoyina koteshanu. kaaki sangatemo gaanee, mana timpas telugu sinima paatralu kuudaa saiko enalis cheyagalavani mager chakradhar niroopistunnaadu.
selavu meeda oorochina sainikudatanu. ikkada preminchinammaayi ( sridevi) thoo pellanu kuntondagane sainyam nunchi arjentugaa pilupu! aa pilupandukuni pelli kante desha rakshane mukhyamanukuni velli potaadu. antalo talli astaminchina vaarta. vidhi nirvahanalo talli runam kuudaa teerchukoleni dainyam. elago ooroste, chelleli (ambika) tondarapaatu phalitamgaa kunda marpidy pellillu tappavu. asalu preminchinammaayini pelli chesukoleni badhani kuudaa digamingukuni, matisthimitam laeni ee bharya (jayachitra) thoo raji padi, ika vidhi nirvahanaki tirugu prayaanamavabotoootam, nadiratri nagaramlo dushta trayam (satyanarayana, raavu gopalarao, rajanala) dagulbaji tanam nagnamgaa kallabadutundi!
ika desha sarihaddullo kaadu vidhi nirvahana, ee desham nadiboddune ani kallu terchi samarabheri mogistaadu dushtajaati meeda!
ilati sainikula kathallo roteen gaa konni stack seenlu vuntaayi. vaatilo mukhyamainadi sarihaddulo dutey chestu priyuraali nunchi uttara mandukovadam. alanati heero balaraj sahani laa 'hakikhat' loo 'hoke majbur hame usne bulaya hoga' ani talchukuni paata paadukovachhu. leda jp datta 'border' loo laga 'sandeshe aathe hai hame tadpate hai' ani kuudaa paadukovachhu. mager chakradhar kuudaa ilati lekhe preminchinammaayi nunchi andukuni 'idhi okato nambaru bassoo' ani enter tine chestaadu.
ilati romantic heero jwalita hrudayudu avadaaniki rendu balamaina sanghatanalu eduravutaayi. okati, samaja drohulu godoun loo chakkara nilvalni taralinchukupoyi agni pramaadam srushtinche sanghatana. idhi eppudo rajesh khannato manmohan deshay teesina 'roty' loo reshan dealer jeevan dachesina sarukuni simpul gaa pattukovadam lanti saatvika sanghatana kaadu – chala neechamaina taamasika sanghatana!
oka neraanni daachadaaniki nippetti inko durmargam chese rakshasa charya. avineeti anagaane oo lancham puchukune seenutho saripettese saadaa kathanam kaadu. aa avineeti dushparinaamamgaa nashta teevratani bhoutikamgaa choopinche mager seenu. induke deentho talapadi kortulo niruu pinchaleka, chakradhar pade vedana - vijuval gaa nashta teevratani chusi chalinchina prekshakulu kuudaa anta aavesamto ragilipovadaaniki veelayyindi.
ilaa amayaka prajala aasti nashtaniki kaaranamayyee, kortulo dushtulu tappinchukunte, rendosari praana nashtam chustadu chakradhar. idinka balamaina sanghatana. roddupakka nidrapotunna abhagyula meediki taagina maikamlo kaaru tholina durmargam kuudaa kalledute kortulo veegipotundi!
deentho tiragabadataadu chakradhar. kortulone avineeti yantraamgaanni pattukuni chitakabadi chitakabadi vadultaadu. kishkindha avutundi kortu.
philim eez bihavier antaaru screen play panditulu. patrante enti? sanghatanani srushtinchedi. mari sanghatanante? paatraki vannechekoorchedi...ani antaadu 19 va sataabdapu prasiddha nawala rachayita henri james. manushulu naalgu bhautika tattvaala ( agni, bhoomi, vaayu, jaela) thonuu, moodu maanasika tattvaala ( chara, sthira, dviswabhaavaalu) thonuu untaarani antaaru praacheena saastrakaarulaina paraasarudu, varaha mihirudu prabhrutulu.
ee paivannee krodikarinchukuni, raktamaamsaalato sajeevamgaa avatarinchinde mager chakradhar powerful paatra!
kortu loo tiragabadi ilaa prakaasinchina chakradhar, ika bobbilipuliyai konda konallo sthaavaram erpaatu chesukuni praja drohulni bandhinchi hatamaarustuuntaadu. idantaa yamalokam vaataavaranaanni sphurimpajestundi. tanemo yamadharma raju, anucharulu yama bhatulu, vaallu pattukochhe jeevulu paapulu. vaallaki kathina shikshalu. marana shikshalu.
prapancha purana lannitinee koolankashamgaa parisodhinchadaanike jeevitaannantaa vecchinchina grate josef camp bel - oo chinna joku aina, mahaa goppa fiction aina anniti muulaaluu puraanaallone unnaayani antaadu. anduke oka kalpita paatralo vividha puraana paatrala konaaluu kanipistaayanii perkontu- 'dhi heero vith e thousend faces' anna udgranthaanni rachinchaadu. sasaastreeyamgaa ilati mithical carrectoray mager chakradhar kuudaa!
nawala paatralaagaa sinima paatra dailagulatho katha nadapaledu. chetalatho nadipithene chellubadi ayyedi. chetalanni ayyaka maatalatho entainaa nadapochu. ilati mekap undabatte cliamax loo chala sudeerghamaina aa vaadopadaavaalato kuudina kortu seenuni vigu puttinchakundaa dailagulatho laakku ragaligadu chakradhar. paiga tana vaadapatimaki taggattu kathanamlo modati malupu ( plat point- 1) daggara sthaapinchina samasya ( praana nashtam) kuudaa anta balamgaanuu vundi. pla paa- 1 daggara samasya erpaatu balangaa vunte daamto poty paduthoo autometigga cliamax kuudaa balangaa vachesinatte. ilati kathaa pathakam balam valle sinima mottam meeda chivari kortu seenuni anta hylite gaa maarchagaligaadu chakradhar.
atadi vaadam okkate. oke kesulo oka kortuki daani pai kortu kee pontana laeni teerpu laemiti? satruvuni sainikudu sarihaddulo champithe satkarama? adhe desham lopala nerasthulni vadhiste maranasikshato cheetkarama? nijamgaa sainikudu deshaanni eppudu kapadinattu? mara lantappudu ee maranasiksha tana kenduku vidhinchinattu?
yantraangam samadhanam ivvaleni laeni prasnalu. desham mottam meeda okka sainika javaanu matrame veyagala kathina prasnalu.
atadi aavedana matrame goppadi.
praanaalni panamgaa petti deshaanni kaapaadu kostunte, pandikokkulu desamlopala sarva vyavasthalnee naasanam chestunnayi.
strang carrector ki nashalannante anthe strang story!
ee paatra chitranatho terameeda mahanatudu ntr prekshakulaki oopiri salapaneeyadu. teravenuka suutradhaari dasari kuudaa kallu tippukonivvadu.