సినిమా స్క్రిప్ట్ & రివ్యూ : 08/19/18
673 : స్ట్రక్చర్ అప్డేట్స్
సినిమా పాత్ర కథని పట్టుకుని ప్రయాణిస్తుందా, లేక కథని పుట్టిస్తూ ప్రయాణిస్తుందా? మొదటిది జరిగితే నష్టమేమిటి? రెండోది జరిగితే లాభమేమిటి? రెండోది జరిగితే 'గోల్డ్' లాంటి లాభం. మొదటిది జరిగితే 'శ్రీనివాస కళ్యాణం' లాంటి నష్టం. ఇవాళ్ళ ఇది కొత్తగా చెప్పుకునే విషయం కాదు. చాలా పాత విషయమే. సినిమా కథ పాత్రని పట్టుకుని ప్రయాణిస్తే పాత్ర యాక్టివ్ గా వుంటుంది, ఆ యాక్టివ్ పాత్ర కథని ముందుకు నడుపుతుంది. సినిమా పాత్రే కథని పట్టుకుని ప్రయాణిస్తే పాసివ్ పాత్రవుతుంది, ఆ పాసివ్ పాత్ర కథని కూల్చేస్తుంది. నూటికి తొంభై సార్లు ఏం జరుగుతోందంటే, రెండున్నర గంటల పాత్రని ఆలోచించకుండా, కేవలం రెండున్నర గంటల కథని ఆలోచించడం వల్ల పాసివ్ పాత్రలు పుట్టి, 90 శాతం సినిమాలు ఫ్లాప్ అవుతున్నాయి.
'గోల్డ్' లో పక్కకి తొలగకుండా పూర్తిగా రెండున్నర గంటల పాత్రని ఆలోచించారు. అందుకని ప్రేక్షకులు పాత్రని పట్టుకుని ప్రయాణిస్తూ, అది పుట్టిస్తున్నకథని అనుభవించే అదృష్టానికి నోచుకుంటున్నారు. పాత్ర కథని పుట్టించక పోతే, కథని కథకుడి పెంపుడు కుక్కలు కూడా అనుభవించ లేవు. దొంగలు పడ్డా మాకేంటని కునుకు తీసి, కథకుడి ఇంటిని దొంగల పాల్జేసి కక్ష తీర్చుకుంటాయి. కథకుడు సినిమా కథ రాయడం మొదలెట్టినప్పుడు ఈ కనీస జ్ఞానం లేకపోతే, నీరో చక్రవర్తి అవుతాడు. తను రాసి పక్కన పడేస్తున్న ఒక్కో పేజీ మీద లక్షో, కొన్ని లక్షలో బడ్జెట్ భస్మీపటలమవడానికి సిద్ధమవుతోంటే, తన లోకంలో తాను వీరోచితంగా రాసుకుంటూ భావప్రాప్తి పొందుతూంటాడు. ఇతడి ముందు నీరో చక్రవర్తి అట్టర్ ఫ్లాపవుతాడు. ఫిడేలు పడేసి పెన్ను అడుక్కుంటాడు.
పాత్ర కథనెలా పుట్టిస్తుందంటే, పాత్రకో అవసరం (గోల్) వుంటుంది, ఆ అవసరాన్ని పొందేందుకు కథని పుట్టిస్తూంటాడు. పాత్ర లేకుండా 'అవసరం' వుండదు. ఏ కథైనా పుట్టేది పాత్ర 'అవసరం' తోనే. అవసరమే కథకి పుట్టిల్లు. అక్కడ్నించీ కథని అత్తారింటికి పంపడమే పాత్ర చేసే పని, చింతామణి దగ్గరికి కాదు. పాత్రని పక్కన బెట్టి కథకుడు అవసరాన్ని వూహించ గలడా? తన కథైతే వూహించగలడు. అప్పుడు తన 'అవసరం' పాత్ర 'అవసరం' గా కల్పించి, పాత్ర చేతిలో కథని పెట్టడు. తన జీవితంలో ఆ 'అవసరం' తో అయిన అనుభవాలే పాత్ర అనుభవాలుగా నమ్మిస్తూ చిత్రించుకు పోతాడు. తన ఆనుభవాలతో పాత్రని నడిపిస్తాడు. కానీ జీవితం అచ్చంగా సినిమాకి తర్జుమా అవాలంటే అది ఆర్ట్ సినిమా అవుతుందని అర్ధం జేసుకోడు. ఫిడేలు రైటర్నే అవ్వాలనుకుంటాడు. పెన్ను కోసం నీరో చక్రవర్తి వచ్చినా తనే హీరో ఐపోవాలనుకుంటాడు. పెన్ను పెట్టి ఫటేల్మని ఫిడేలుని చీరేస్తాడు!
'గోల్డ్' లో ముఖ్యంగా గమనించాల్సింది, గోల్ (అవసరం) అనే పాత్ర పరికరం అప్డేట్ అయిన విధం. ఏ సినిమా చూసినా, 'పాత్ర గోల్ - దానికోసం సంఘర్షణ – విజయం' – అనే బ్రాకెట్లోనే వుంటాయనేది తెలిసిందే. అయితే ఇదొక టెంప్లెట్ బారిన పడి మొనాటనీ వచ్చేసింది. మొదటి అరగంట కథలో గోల్ ఏర్పడడం, తర్వాత గంట కథలో గోల్ కోసం సంఘర్షించి ఓ పరిష్కార మార్గాన్ని కనుక్కోవడం, దాంతో చివరి అరగంటలో గోల్ ని సాధించుకోవడం. ఇదే టెంప్లెట్ లో, అందులో ఇవే యాక్ట్ బ్రేక్స్ ప్లేస్ మెంట్స్ తో సినిమాలు వస్తూంటాయి. వీటికి రివ్యూలు రాయాలన్నా థ్రిల్ వుండదు, యాంత్రికమే. ఈ బ్రాకెట్ ని బ్రేక్ చేయకూడదా? బ్రాకెట్ ని బ్రేక్ చేయడమంటే త్రీ యాక్ట్ స్ట్రక్చర్ ని బ్రేక్ చేయడం కాదు. త్రీ యాక్ట్ స్ట్రక్చర్ త్రీ యాక్ట్ స్ట్రక్చరే కమర్షియల్ సినిమాలకి. దీన్ని కాదనుకున్న వాళ్ళు నాన్ కమర్షియల్ యూరోపియన్ సినిమాలు తీసుకోవచ్చు.
హాలీవుడ్ లో పూర్వం అరిస్టాటిల్ నాటక నమూనాతో ప్రారంభించుకుని, తర్వాత జోసెఫ్ క్యాంప్ బెల్ పురాణ కథల నమూనా కొచ్చి, దీని తర్వాత సిడ్ ఫీల్డ్ ఆధునిక నమూనా స్వీకరించారన్నసంగతి తెలిసిందే. సుమారు మూడు దశాబ్దాలుగా సిడ్ ఫీల్డ్ నమూనాతోనే హాలీవుడ్ సినిమా లొస్తున్నాయి. హాలీవుడ్ ని అనుసరించే ఇతర దేశాల కమర్షియల్ సినిమాలు సైతం ఈ బ్రాకెట్లోకే వచ్చేశాయి. ఇన్నేళ్ళుగా ఈ బ్రాకెట్లో సినిమాలు చూసి చూసి విసుగేయడం లేదూ?
తప్పకుండా విసుగేస్తోంది. రివ్యూ రైటర్ అనే శాల్తీ, గోల్ ఎప్పుడొస్తుందాని టైము చూసుకుంటూ – అరగంటకి రాకపోతే ఇంకా ఎదురు చూస్తూ, ఇంటర్వెల్ కొస్తే అసంతృప్తి చెందుతూ, ఇంటర్వెల్ తర్వాత వస్తే మటాష్ అనుకుంటూ గడపాల్సి వస్తోంది. గోల్ అరగంటకే ఎందుకు రావాలి? ఇంటర్వెల్ కి వస్తే ఫస్టాఫ్ డొల్లగా మారుతుంది గనుక. ఇంటర్వెల్ తర్వాత వస్తే మిడిల్ మటాష్ అవుతుంది గనుక. అయినా సరే, గోల్ అరగంటకే ఎందుకు రావాలి?
గోల్ అరగంటకి రావాల్సిందే! అది స్ట్రక్చర్. వీలయితే అరగంట లోపు పావుగంటకే రావొచ్చు, నష్టం లేదు. స్ట్రక్చర్ ని బ్రేక్ చేయలేరు. స్ట్రక్చర్ లోపల టెంప్లెట్ గా మార్చుకున్న క్రియేటివిటీని బ్రేక్ చేయాలి. క్రియేటివిటీ మన ఇష్టం, స్ట్రక్చర్ ఎవడబ్బ సొత్తూ కాదు. అరిస్టాటిల్, జోసెఫ్ క్యాంప్ బెల్ ల నమూనాలని ఆధునిక కాలానికి తగ్గట్టూ సరళీకరించి, సిడ్ ఫీల్డ్ ఇచ్చిన నమూనా శాశ్వతం. ఇంతకంటే సరళీకరణ ఇక కుదరదు. ఉన్నతీ కరించడం కూడా కుదరదు. కుదిరేది దీని లోపల కథతో క్రియేటివిటీ ని ఇన్నోవేట్ చేసుకోవడమే, అప్డేట్ చేసుకోవడమే. అప్పుడే స్ట్రక్చర్ లోపల మొనాటనీ బ్రేక్ అవుతుంది. ఫ్రెష్ సినిమాలొస్తాయి.
అరగంట లోనో, అంతకి మునుపో గోల్ వస్తే అది టెంప్లెట్ బారిన పడకుండా ఎలా మేనేజ్ చేయాలి? ఒక్కటే మార్గం : దాని కోసం మొదలయ్యే ప్రత్యక్ష సంఘర్షణని ఆలస్యం చేయడం. గోల్ ఒక ప్రొడక్టు అనుకుంటే, సంఘర్షణ దాన్నుంచి వచ్చే బై ప్రొడక్టు. దీన్నాలస్యం చేయాలి. ముందు శోభనం జరిపించెయ్యాలి, సంసారం పిల్లాపీచూ తర్వాతెప్పుడో! వాటి కోసం ప్రేక్షకులు ఎప్పుడెప్పుడా అని ఎదురు చూసేట్టు చేయాలి. 'గోల్డ్' లో ఇదే చేశారు. ఒలింపిక్స్ పోటీలు ఎప్పుడెప్పుడాని ఎదురుచూసేట్టు చేశారు. క్రియేటివిటీ అంటే ప్రేక్షకులతో ఆడుకోవడమే (నరకం చూపించే ఆట కాదు).
మామూలుగా టెంప్లెట్ లో ఎలా వుంటుందంటే, హీరోకి గోల్ ఏర్పడిన వెంటనే ప్రత్యర్ధితో, లేదా వ్యతిరేక పరిస్థితులతో ప్రత్యక్ష పోరాటం మొదలైపోతుంది. దీన్నాలస్యం చేయాలి. 'గోల్డ్' లో ఇదే చేశారు. కానీ గోల్ ని ఆలస్యం చేయలేదు. ఆట ప్రారంభమైన పది నిమిషాల్లోనే గోల్ ని ఏర్పాటు చేసేశారు. ఇందులో హీరో గోల్, 1948 ఒలింపిక్స్ లో గోల్డ్ మెడల్ సాధించడమే. అంటే తనకి సవాలు విసురుతున్న అంశం ఒలింపిక్స్. అలాగని ఈ గోల్ ఏర్పడిన వెంటనే ఒలింపిక్స్ కూడా ప్రారంభమై పోరాటం మొదలు కాలేదు. ఈ ప్రత్యక్ష పోరాటాన్ని క్లయిమాక్స్ కి జరిపేశారు.
'మెకన్నాస్ గోల్డ్' లో గోల్డ్ కోసం పోతే క్లయిమాక్స్ లో భూకంపం వస్తుంది. ఇది బిగ్ ఈవెంట్. ఒక 'స్టార్ వార్స్' సీక్వెల్ లో బిగ్ ఈవెంట్ క్లయిమాక్స్ లో డెత్ స్టార్ ని నాశనం చేయడం. వెంకటేష్ 'బొబ్బిలి రాజా' లో బిగ్ ఈవెంట్ చివర్లో వచ్చే 'బలపం పట్టి భామ వొడిలో' పాట. రిపీట్ ఆడియెన్స్ ఈ పాట చూసేసి వెళ్ళిపోయే వాళ్ళు. అలాగే 'గోల్డ్' లో బిగ్ ఈవెంట్ వచ్చేసి క్లయిమాక్స్ లో వచ్చే ఒలింపిక్స్ గేమ్!
రెండు గంటల 50 నిమిషాల నిడివి గల 'గోల్డ్' లో చివరి అరగంటకే ఒలింపిక్స్ గేమ్స్ తో క్లయిమాక్స్ వస్తుంది. అంతవరకూ దాని కోసం ఎదురు చూసేలా చేస్తారు. రెండు గంటలకి పైగా ఎదురు చూసేలా చేయడమంటే చాలా రిస్కు తీసుకోవడమే. అంత సేపూ ఏమేం చూపిస్తూ ప్రేక్షకుల్ని కూర్చోబెట్టాలి? భరిస్తారా, గొడవ చేస్తారా?
ఆట ప్రారంభమైన పది నిమిషాల్లోనే, 1936 జర్మనీ ఒలింపిక్స్ గోల్డ్ గెలిచినప్పుడు, ఆ గెలుపు క్రెడిట్ బ్రిటిష్ పాలకులు వాళ్ళ ఖాతాలో వేసుకున్నప్పుడు, హీరో అక్షయ్ కుమార్ కి రగిలిపోయి గోల్ ఏర్పడుతుంది. ఇక వచ్చే ఒలింపిక్స్ లో స్వతంత్ర ఇండియాకి గోల్డ్ సాధించాలని. దీంతో స్క్రీన్ ప్లేలో బిగినింగ్ విభాగం ముగుస్తుంది.
ఈ గోల్ తో వెంటనే సమస్యతో సంఘర్షణకి దిగాడా? లేదు, ఇదే క్రియేటివిటీ లోని బ్యూటీ. ఈ గోల్నే గనుక రొటీన్ టెంప్లెట్ లో పెడితే ఇలా వుంటుంది – హీరో బ్రిటిష్ వాళ్ళని వెళ్ళగొట్టడానికి వెంటనే స్వాతంత్ర్య పోరాటంలోకి దూకుతాడు. ఈ మిడిల్ విభాగమంతా గాంధీ నెహ్రూ మొదలైన నాయకుల వెంట వుండి పోరాడుతూ, లాఠీ దెబ్బలు, తూటా దెబ్బలూ తింటూ, గొప్ప దేశ భక్తిని రగిలిస్తాడు. తట్టుకోలేక స్వాతంత్ర్య మిచ్చేసి బ్రిటిష్ వాళ్ళు విమానాలెక్కగానే - ఇంకా అయిపోలేదురా – వస్తా, మీ ఇంటికే వస్తా, నా ఒక వైపే చూశారు, రెండో వైపు చూడలేదు, మీ ఇంటికొచ్చి చూపిస్తా- ఒలింపిక్ గోల్డ్ కొట్టు కెళ్ళిపోతా – అని మృదుమధురమైన భాషలో హెచ్చరించి, మిడిల్ విభాగాన్ని ముగిస్తాడు.
ఇక ఎండ్ విభాగంలో టీముకి ట్రైనింగు ఇప్పించుకుని లండన్ బయల్దేరతాడు. అక్కడ ఒలింపిక్స్ లో బ్రిటిషర్లని ఓడించి, గోల్డ్ ని కైవసం చేసుకుని గోల్ పూర్తి చేసుకుంటాడు.
ఇలావుంటుంది, గోల్ తో వెంటనే సంఘర్షణ ప్రారంభిస్తే. స్వాతంత్ర్య పోరాటమంతా జొరబడి జానర్ మర్యాద దెబ్బతినిపోతుంది. ఈ కథ హాకీ క్రీడ గురించే గానీ ఫ్రీడం ఫైట్ గురించి కాదు. దాన్ని చొరబెట్టి కలుషితం చేయడం కాదు. ఒక గోల్ పెట్టుకుని దాన్నే గుర్తు చేస్తూ, సీను తర్వాత సీను దానికోసం సంఘర్షణే చివరంటా చూపిస్తూ పోతూంటే, కథనం ఫ్లాట్ గా మారుతున్న, ముందేం జరుగుతుందో తెలిసిపోతున్న, పాత్ర తెగ బోరు కొడుతున్న, ఒకేలాంటి సినిమాలొస్తున్నాయి. టెంప్లెట్ తో వచ్చిన సమస్యే ఇది.
తాజాగా విడుదలైన జాన్ అబ్రహాం 'సత్యమేవ జయతే' చూస్తే కూడా ఇది బాగా అర్ధమవుతుంది. అతడికి యాంగ్రీ యంగ్ మాన్ గా అవినీతి పోలీసుల్ని అంతమొందించడం గోల్. చివరి దాకా ఈ గోల్ తో సాగే కథని నిలబెట్టడానికి, ఆ గోల్ తాలూకు యాక్షన్ ని అత్యంత హింసాత్మకంగా, జుగుప్సాకరంగా చూపించాల్సి వచ్చింది. గోల్ ఏమిటో తెలిసిపోయాక, ఇంకేం జరుగుతుందో తెలిసిపోయాక మిగిలేది మొనాటనీయే కాబట్టి- దీన్ని కప్పి పెట్టడానికి, అత్యంత వయొలెంట్ యాక్షన్ గా మార్చి, దృష్టి మరల్చాల్సి వచ్చింది.
'గోల్డ్' లో గోల్ తాలూకు యాక్షన్ ని – అంటే ఒలింపిక్స్ అనే బిగ్ ఈవెంట్ ని పక్కకు పెట్టేశారు. జర్మనీలో గెలిచి వచ్చాక హీరో స్వాతంత్ర్యం కోసం ఎదురు చూస్తూంటాడు. ఇక స్వాతంత్ర్యం దగ్గర పడుతూ, 1948 ఒలింపిక్ ప్రకటన వెలువడగానే టీము అన్వేషణలో బయల్దేరతాడు. ఫస్టాఫ్ అంతా అతడి కుటుంబం గురించి, కొందరు టీం మెంబర్ల కథల గురించి, అవి హీరో ప్రయత్నాలని ప్రభావితం చేయడం గురించి, చివరికి అంతా రెడీ అనుకున్నాక, దేశ విభజన జరిగి టీము ముక్కలవడం గురించీ! ఇది ఇంటర్వెల్ పాయింట్.
బాగానే వుంది, మరి ఇక్కడ్నుంచీ ఎలా? మళ్ళీ ఇంకో టీము వెతుక్కోవాలా? ఇది మళ్ళీ ఫస్టాఫ్ కథలాగే వుండదా? ఉంటుంది, కాకపోతే ఫస్టాఫ్ కథకంటే కష్టాల - టైం అండ్ టెన్షన్ గ్రాఫ్ - తీవ్రత ఎక్కువుంటుంది. ఈ టైం అండ్ టెన్షన్ గ్రాఫ్ ఎలా పెరుగుతూ పోతుంది? కథని (యాక్టివ్) పాత్ర నడిపితేనే పెరుగుతూ పోతుంది. ఇక్కడే అక్షయ్ కుమార్ పాత్రని వ్యూహాత్మకంగా నడిపారు. ఎలాగైతే 'భలే భలే మగాడివోయ్' లో నాని పాత్ర కథలో పది నిమిషాల కో బ్యాంగ్ చొప్పున ఇచ్చుకుంటూ స్ట్రక్చర్ నే ఎగేసుకుంటూ వెళ్ళిపోతుందో, అలా అక్షయ్ పాత్ర కథకున్న ఏకరూప ఫస్టాఫ్ – సెకెండాఫ్ అనే బోరు ఎక్కడా కలక్కుండా, జోడు గుర్రాల్లా వురికించే సన్నివేశాలు సృష్టించుకుంటూ సాగిపోతుంది. ఏ సినిమా కథయినా ప్రధాన పాత్రని పట్టుకుని కథకుడు ప్రయాణిస్తేనే కరెక్టుగా వస్తుంది. ఎందుకంటే కథంటే ప్రధాన పాత్రే. ఇంకెక్కడో వేరేగా వుండదు. ఇలా కాకుండా, కథకుడే తోచిన కథని ప్రధాన పాత్రకి పూస్తూ పోతూంటే, పోతూనే వుంటాడు అట్టర్ ఫ్లాప్ గోతి లోకి. గోతిలో పడ్డాక గానీ పెన్ను పడేసి ఫిడేలు అందుకోడు – అప్పుడు ఫిడేలు రైటర్. మళ్ళీ అదొక భయానక పుట్టుక.
ఈ సుదీర్ఘంగా సాగే మిడిల్ విభాగంలో పలక శుభ్రంగా తుడిచేసి కొత్త వ్రాత రాశారు. బిగినింగ్ విభాగంలో జర్మనీలో హీరో గెలిచాక, ఆ బ్రిటిషీయుల ఛాయలు మిడిల్లో ఎక్కడా పడనివ్వకుండా, పలక శుభ్రంగా తుడిచేశారు. ఆ క్లీన్ స్లేట్ మీద ఫ్రెష్ గా మిడిల్ రాసుకొచ్చారు. టీముల ఏర్పాటుకోసం హీరో చేస్తున్న ప్రయత్నాలకి బ్రిటిష్ పాత్రలు జొరబడి గండి కొట్టడం ఎక్కడా వుండదు. ఎందుకు వుండదంటే, ఏర్పాటు చేసిన గోల్ తో వెంటనే సంఘర్షణలోకి స్క్రీన్ ప్లే వెళ్ళడం లేదు కాబట్టి. అదంతా ఎండ్ విభాగానికి జరిపేశారు కాబట్టి. బ్రిటిష్ పాత్రలు కూడా కన్పించవు మిడిల్లో. స్ట్రక్చర్లో ఒక కొత్త క్రియేటివిటీకి సమకట్టినప్పుడు దానికి కట్టుబడి వుండాల్సిందే. నిగ్రహం తప్పో, అభద్రతతోనో ఆ సమకట్టిన క్రియేటివిటీని అక్కడక్కడైనా చెరచడం చేస్తే, ఉద్దేశమే ఉల్ఫా అయిపోతుంది.
సారాంశ మేమిటంటే, స్ట్రక్చర్ లో గోల్ తో గల క్రియేటివ్ మొనాటనీని బ్రేక్ చేయడానికి, గోల్ నుంచి సంఘర్షణని విడదీసేయాలి…గోల్ నుంచి సంఘర్షణని విడదీసేయాలి… గోల్ నుంచి సంఘర్షణని విడదీసేయాలి… మిడిల్లో ఆ గోల్ తాలూకు సన్నివేశాలే నడపాలి. కొన్ని తెలుగు సినిమాల్లో ఎలా వుంటుందంటే, గోల్ ని ఏర్పాటు చేశాక, దాన్ని పక్కన పెట్టేసి, ఇంకేవో గోల్ తో సంబంధంలేని కామెడీ కాలక్షేపాలు చేసుకుపోతారు. చిట్టచివర్లో ఎక్కడో గోల్ గుర్తొచ్చినట్టు ఉలిక్కి పడి కళ్ళు తెర్చి, కాసేపు ఆ గోల్ ని చికెన్ ఫ్రై చేసుకుని ముగించేస్తారు. సినిమా విడుదలయ్యాక ఖాళీ జేబులతో చికెన్ ఫ్రై కోసం తిరుగుతూంటారు. అది గోల్ ని చికెన్ ఫ్రై చేస్తే చికెన్లు పెట్టే శాపం. గోల్ గోల్డెన్ ఎగ్స్ పెట్టాలంటే ఇలాకాదు.
గోల్ నుంచి సంఘర్షణని విడదీసి, తర్వాత ఉపయోగంలోకి తెచ్చుకోవాలంటే ఏమిటి? ఆ సంఘర్షణని మొదలెట్టే సన్నివేశాలని తీసికెళ్ళి సంఘర్షణకి కలిపి సంఘర్షణని ప్రారంభించడమే. 'గోల్డ్' మిడిల్లో వున్నది సంఘర్షణని మొదలెట్టడానికి కావలసిన ఇంధనం సమకూర్చుకున్న సన్నివేశాల సృష్టే! ఏర్పాటయిన గోల్ కీ, సంఘర్షణ మొదలవడానికీ మధ్య వున్న స్పేస్ ని, సంఘర్షణకి సన్నద్ధం చేసే సన్నివేశాల కల్పనకి సద్వినియోగం చేసుకోవడమే. ప్రత్యక్షంగా 'గోల్డ్' ని చూసి ఆలోచిస్తే ఇది బాగా అర్ధమవుతుంది.
'గోల్డ్' లాగే గోల్ తో క్రియేటివిటీ కనబర్చే మూవీ 'సంజు'. ఇక్కడ గోల్ రివర్సల్ జరుగుతుంది. అంటే కథ నడిపిస్తున్న హీరో కాస్తా డీలాపడిపోయి పాసివ్ గా మారిపోతాడు. కానీ కథ నడిపిస్తున్నంత సేపూ హీరోకి ఏ గోల్ ఏర్పడుతుందన్న ఆసక్తి క్రియేట్ అవుతుంది. తీరా చూస్తే గోల్ హీరోకి ఏర్పడదు. గోల్ రివర్సల్ ఎదురవుతుంది. అనూహ్యంగా గోల్ అతడి తండ్రికి ఏర్పడుతుంది. ఎందుకంటే డ్రగ్స్ కి బానిసై, ప్రేమలో విఫలమై హీరో అశక్తుడై పోయాడు. అందుకని హీరోని బాగు పర్చే గోల్ తో, కథని ముందుకు నడిపే యాక్టివ్ పాత్రగా, తండ్రి ప్రవేశించాడు.
ఇది కూడా గోల్ తో వుండే మొనాటనీని ఛేదిస్తోంది. షానన్ అనే రచయిత ఏమంటాడంటే... '1 – గోల్' లేదా లీనియర్ ప్లాట్ తో వస్తున్న సినిమాలు కథ తెలిసిపోతూ ఫ్లాట్ గా, ఏ మాత్రం ఆసక్తి రేకెత్తించని విధంగా వస్తున్నాయి. హీరోకి ఒకే గోల్ వుంటుంది, దానికోసమే సినిమా అంతా పాటుబడుతూ వుంటాడు. అదే కథ విసుగ్గా నడుస్తూ వుంటుంది. అయితే ఇంకో సినేరియాలో అప్పుడప్పుడు '2 – గోల్' ప్లాట్ తో సినిమాలు కూడా వస్తున్నాయి. స్టీవెన్ స్పీల్ బెర్గ్ తీసిన రెండు సినిమాలే వున్నాయి. 'ఈటీ' లో హీరోకి గ్రహాంతర జీవిని తనతోనే వుంచుకోవాలన్న గోల్ వుంటుంది. కానీ సెకండాఫ్ లో ఈ గోల్ మారిపోతుంది. గ్రహాంతర జీవి తిరిగి దాని గ్రహానికి వెళ్ళిపోయేందుకు సాయపడే గోల్ ఏర్పడుతుంది. 'జురాసిక్ పార్క్' లో కూడా, హీరోకి పార్క్ ని సురక్షితంగా వుంచాలన్న గోల్ వుంటుంది. ఎప్పుడయితే డినోసారస్ లు అదుపు తప్పుతున్నాయన్న సూచనలం|దుతాయో, అప్పుడిక పార్క్ ఓనర్ పిల్లల సంరక్షణే గోల్ గా మారిపోతుంది...
గోల్ రివర్సల్ కి ఇంకో ఉదాహరణ చెప్పాడు షానన్. రెండు జెట్ విమానాలు చెరో గమ్యం వైపు దూసుకు పోతూంటాయి. మధ్యలో గుద్దుకుని పేలిపోతాయి. ఇక రెండు గమ్యాలూ క్యాన్సిల్ అయిపోయి, మూడో గమ్యం మొదలవుతుంది...
దీన్నిలా కూడా చెప్పొచ్చు : హీరో ఒక గోల్ తో వెళ్తున్నాడు. అట్నుంచి హీరోయిన్ ఇంకో గోల్ తో వస్తోంది. ఇద్దరి కార్లూ పంజా గుట్ట సెంటర్లో గట్టిగా గుద్దుకుని పెద్ద ప్రమాదం జరిగింది. దాంతో ఇద్దరి గోల్సూ దుర్గం చెర్వులో పడి, ఇద్దరికీ కలిపి ఇంకో ఉమ్మడి గోల్ పుట్టుకొచ్చింది...
ఇవీ గోల్ రివర్సల్ కి కొన్ని ఉదాహరణలు. ఒకే గోల్ ని సినిమా అంతా సింగిల్ ట్రాక్ మీద ఈడుస్తూ హీరోకే రోత పుట్టించేకన్నా, ఇలాటి 2 – గోల్ ప్లాట్స్ సృష్టించి, మొదటి గోల్ ని క్యాన్సిల్ చేసి, ఫ్రెష్ గా రెండో గోల్ ని ప్రారంభిస్తే మొనాటనీ పోతుంది.
ఇదిప్పుడు ఎందుకు అత్యవసరమో ఇంకో కారణం కూడా చెప్పుకుంటే, ప్రేక్షకుల అటెన్షన్ స్పాన్ అనేది పది సెకన్లకి పడి పోయిందని ఏనాడో సిడ్ ఫీల్డ్ చెప్పాడు. అంటే ఒక విషయం మీద పది సెకన్లకి మించి దృష్టిని పెట్టి చూడలేక పోతున్నారు ఆధునిక జీవన వేగం పెరిగిపోవడం వల్ల. అందుకే కథనంలో వేగమే కాదు, కదిలిపోయే దృశ్యాల్లో వేగం, గ్రాఫిక్స్ తో హంగామా ఇత్యాది టెక్నిక్స్ వాడాల్సి వస్తోంది.
ఈ అటెన్షన్ స్పాన్ పరిధిలోకి స్టోరీ గోల్ ని కూడా తీసుకొచ్చుకుని చూసినప్పుడు, ఒకే గోల్ తో రెండు గంటల కథ ఎంత బోరు కొడుతుంది... కనుక గోల్ తో రకరకాల క్రియేటివిటీలు అత్యవసరమే కావొచ్చు.
sinima script & rivyuu : 08/19/18
673 : structure apdates
sinima paatra kathani pattukuni prayaanistundaa, leka kathani puttistuu prayaanistundaa? modatidi jarigithe nashtamemiti? rendodi jarigithe labhamemiti? rendodi jarigithe 'gold' lanti laabham. modatidi jarigithe 'srinivasa kalyanam' lanti nashtam. ivaalla idhi kottagaa cheppukune vishayam kaadu. chala paata vishayame. sinima katha paatrani pattukuni prayaaniste paatra active gaa vuntundi, aa active paatra kathani munduku naduputundi. sinima paatre kathani pattukuni prayaaniste passiv paatravutundi, aa passiv paatra kathani koolchestundi. nootiki tombhai saarlu yem jarugutondante, rendunnara gantala paatrani alochinchakunda, kevalam rendunnara gantala kathani aalochinchadam valla passiv paatralu putti, 90 saatam cinimaalu flap avutunnaayi.
'gold' loo pakkaki tolagakunda puurtigaa rendunnara gantala paatrani aalochinchaaru. andukani prekshakulu paatrani pattukuni prayaanistuu, adhi puttistunnakathani anubhavinche adrushtaaniki nochukuntunnaru. paatra kathani puttinchaka pothe, kathani kathakudi pempudu kukkalu kuudaa anubhavincha levu. dongalu padda makentani kunuku teesi, kathakudi intini dongala paljesi kaksha teerchukuntaayi. kathakudu sinima katha rayadam modalettinappudu ee kaneesa ghnaanam lekapothe, neero chakravarti avutaadu. tanu rasi pakkana padestunna okko pagy meeda laksho, konni lakshalo budget bhasmeepatalamavadaaniki siddhamavutonte, tana lokamlo taanu veerochitamgaa rasukuntu bhavaprapti pondutuuntaadu. itadi mundu neero chakravarti atter flaapavutaadu. fidaelu padesi pennu adukkuntaadu.
paatra kathanela puttistundante, paatrako avasaram (gol) vuntundi, aa avasaraanni pondenduku kathani puttistuuntaadu. paatra lekunda 'avasaram' vundadu. e kathainaa puttedi paatra 'avasaram' thone. avasarame kathaki puttillu. akkadninchi kathani attaarintiki pampadame paatra chese pani, chintamani daggariki kaadu. paatrani pakkana betti kathakudu avasaraanni vuuhincha galada? tana kathaithe voohinchagaladu. appudu tana 'avasaram' paatra 'avasaram' gaa kalpinchi, paatra chetilo kathani pettadu. tana jeevitamlo aa 'avasaram' thoo ayina anubhavale paatra anubhavaalugaa nammistuu chitrinchuku potaadu. tana aanubhavaalato paatrani nadipistaadu. cony jeevitam achangaa sinimaki tarjuma avalante adhi art sinima avutundani ardham jesukodu. fidaelu raitarne avvalanukuntadu. pennu kosam neero chakravarti vachina tane heero aipovalanukuntadu. pennu petti fatelmani fidaeluni cheerestaadu!
'gold' loo mukhyamgaa gamaninchaalsindi, gol (avasaram) ane paatra parikaram apdate ayina vidham. e sinima chusina, 'paatra gol - daanikosam sangharshana – vijayam' – ane bracketlone vuntaayanedi telisinde. ayithe idoka templet baarina padi monatani vachesindi. modati araganta kathalo gol erpadadam, tarvaata ganta kathalo gol kosam sangharshinchi oo parishkaara maargaanni kanukkovadam, daamto chivari aragantalo gol ni saadhinchukovadam. ide templet loo, andulo ive act brakes plays ments thoo cinimaalu vastuuntaayi. veetiki riviewlu rayalanna thrill vundadu, yantrikame. ee bracket ni breake cheyakudada? bracket ni breake cheyadamante tree act structure ni breake cheyadam kaadu. tree act structure tree act strakchare comersial cinemalaki. deenni kaadanukunna vaallu nan comersial europian cinimaalu teesukovachhu.
halivud loo puurvam aristatil naataka namuunaatoe praarambhinchukuni, tarvaata josef camp bel puraana kathala namuunaa kochi, deeni tarvaata sid feald aadhunika namuunaa sweekarinchaarannasangati telisinde. sumaru moodu dasaabdaalugaa sid feald namuunaathoonee halivud sinima lostunnayi. halivud ni anusarinche itara deshaala comersial cinimaalu saitam ee bracketloke vachesaayi. innellugaa ee bracketlo cinimaalu chusi chusi visugeyadam ledhoo?
tappakunda visugestondi. rivyuu raiter ane saaltii, gol eppudostundaani taimu chusukuntu – aragantaki rakapothe inka eduru chustuu, intervel koste asantrupti chendutuu, intervel tarvaata vaste matash anukuntu gadapalsi vastondi. gol aragantake enduku ravali? intervel ki vaste fastaf dollagaa maarutundi ganuka. intervel tarvaata vaste midil matash avutundi ganuka. aina sare, gol aragantake enduku ravali?
gol aragantaki ravalsinde! adhi structure. veelayithe araganta lopu pavugantake ravochu, nashtam ledu. structure ni breake cheyaleru. structure lopala templet gaa maarchukunna creativityni breake cheyali. creativity mana ishtam, structure evadabba sottuu kaadu. aristatil, josef camp bel la namuunaalani aadhunika kaalaaniki taggattuu saralikarinchi, sid feald ichina namuunaa saasvatam. intakante saralikarana ika kudaradu. unnatee karinchadam kuudaa kudaradu. kudiredi deeni lopala kathatho creativity ni innovate chesukovadame, apdate chesukovadame. appude structure lopala monatani breake avutundi. fresh cinemaalostaayi.
araganta lono, antaki munupo gol vaste adhi templet baarina padakunda ela manage cheyali? okkate maargam : daani kosam modalayye pratyaksha sangharshanani aalasyam cheyadam. gol oka prodaktu anukunte, sangharshana daannunchi vache bai prodaktu. deennaalasyam cheyali. mundu shobhanam jaripincheyyaali, samsaaram pillaapeechuu tarvateppudo! vaati kosam prekshakulu eppudeppuda ani eduru chusettu cheyali. 'gold' loo ide chesaru. olimpics poteelu eppudeppudaani eduruchusettu chesaru. creativity ante prekshakulato aadukovadame (narakam choopinche aata kaadu).
maamuulugaa templet loo ela vuntundante, heeroki gol erpadina ventane pratyardhitho, leda vyatireka paristhitulatho pratyaksha poratam modalaipotundi. deennaalasyam cheyali. 'gold' loo ide chesaru. cony gol ni aalasyam cheyaledu. aata praarambhamaina padi nimishaallone gol ni erpaatu chesesaru. indulo heero gol, 1948 olimpics loo gold medal saadhinchadame. ante tanaki savalu visurutunna amsam olimpics. alaagani ee gol erpadina ventane olimpics kuudaa praarambhamai poratam modalu kaaledu. ee pratyaksha poraataanni cliamax ki jaripesaru.
'meconnas gold' loo gold kosam pothe cliamax loo bhookampam vastundi. idhi big eevent. oka 'star wars' seakwel loo big eevent cliamax loo deth star ni naasanam cheyadam. venkatesh 'bobbili raja' loo big eevent chivarlo vache 'balapam patti bhama vodilo' paata. repeate audiens ee paata chusesi vellipoye vaallu. alaage 'gold' loo big eevent vachesi cliamax loo vache olimpics game!
rendu gantala 50 nimishaala nidivi gala 'gold' loo chivari aragantake olimpics games thoo cliamax vastundi. antavarakuu daani kosam eduru chusela chestaaru. rendu gantalaki paiga eduru chusela cheyadamante chala risku teesukovadame. anta sepoo emem chuupistuu prekshakulni koorchobettaali? bharistara, godava chestara?
aata praarambhamaina padi nimishaallone, 1936 jarmani olimpics gold gelichinappudu, aa gelupu credit british paalakulu vaalla khaataalo vesukunnappudu, heero akshay kumar ki ragilipoyi gol erpadutundi. ika vache olimpics loo swatantra indiaki gold saadhinchaalani. deentho screen plaelo bigining vibhagam mugustundi.
ee gol thoo ventane samasyatho sangharshanaki digada? ledu, ide creativity loni butey. ee golne ganuka roteen templet loo pedithe ilaa vuntundi – heero british vaallani vellagottadaaniki ventane swaatantrya poraatamloki dookutaadu. ee midil vibhagamanta gaandhi nehroo modalaina naayakula venta vundi poraadutuu, laathee debbalu, thootaa debbaluu tintuu, goppa desha bhaktini ragilistaadu. tattukoleka swaatantrya michesi british vaallu vimaanaalekkagaane - inka aipoledura – vasta, mee intike vasta, naa oka vaipe chusaru, rendo vaipu chudaledu, mee intikochi chupista- olimpic gold kottu kellipota – ani mrudumadhuramaina bhashalo heccharinchi, midil vibhaagaanni mugistaadu.
ika end vibhaagamlo teemuki trainingu ippinchukuni landan bayalderataadu. akkada olimpics loo britisharlani odinchi, gold ni kaivasam chesukuni gol puurti chesukuntadu.
ilaavuntundi, gol thoo ventane sangharshana praarambhiste. swaatantrya poraatamantaa jorabadi janar maryaada debbatinipotundi. ee katha haaki kreeda gurinche gaanee freedam fiet gurinchi kaadu. daanni chorabetti kalushitam cheyadam kaadu. oka gol pettukuni daanne gurtu chestu, seenu tarvaata seenu daanikosam sangharshane chivaranta chuupistuu pothoonte, kathanam flat gaa maarutunna, mundem jarugutundo telisipotunna, paatra tega boru kodutunna, okelanti sinimaalostunnaayi. templet thoo vachina samasye idhi.
taajaagaa vidudalaina jan abraham 'satyameva jayathe' chuste kuudaa idhi baga ardhamavutundi. atadiki angrey yang man gaa avineeti poliisulni antamondinchadam gol. chivari daka ee gol thoo saage kathani nilabettadaaniki, aa gol taaluuku action ni atyanta himsaatmakamgaa, jugupsaakaramgaa chuupimchaalsi vachindi. gol emito telisipoyaka, inkem jarugutundo telisipoyaka migiledi monataneeye kabatti- deenni kappi pettadaaniki, atyanta violent action gaa marchi, drushti maralchalsi vachindi.
'gold' loo gol taaluuku action ni – ante olimpics ane big eevent ni pakkaku pettesaaru. jarmaneelo gelichi vachaka heero swaatantryam kosam eduru chustuntadu. ika swaatantryam daggara paduthoo, 1948 olimpic prakatana veluvadagaane teemu anveshanalo bayalderataadu. fastaf antaa atadi kutumbam gurinchi, kondaru teem membarla kathala gurinchi, avi heero prayatnaalani prabhaavitam cheyadam gurinchi, chivariki antaa redy anukunnaka, desha vibhajana jarigi teemu mukkalavadam gurinchi! idhi intervel point.
bagane vundi, mari ikkadnunchii ela? mallee inko teemu vetukkovala? idhi mallee fastaf kathalaage vundada? untundi, kakapothe fastaf kathakante kashtala - taim and tension graf - teevrata ekkuvuntundi. ee taim and tension graf ela perugutuu potundi? kathani (active) paatra nadipithene perugutuu potundi. ikkade akshay kumar paatrani vyuuhaatmakamgaa nadipaaru. elaagaithe 'bhale bhale magadivoy' loo naani paatra kathalo padi nimishaala koo bang choppuna ichukuntu structure nee egesukuntu vellipotundo, alaa akshay paatra kathakunna ekaroopa fastaf – seckendaph ane boru ekkada kalakkunda, jodu gurralla vurikinche sannivesaalu srushtinchukuntuu saagipotundi. e sinima kathayinaa pradhaana paatrani pattukuni kathakudu prayaanisteenae karektugaa vastundi. endukante kathante pradhaana paatre. inkekkado veregaa vundadu. ilaa kakunda, kathakude thochina kathani pradhaana paatraki puustuu pothoonte, pothoone vuntaadu atter flap gothi loki. gotilo paddaka gaanee pennu padesi fidaelu andukodu – appudu fidaelu raiter. mallee adoka bhayanaka puttuka.
ee sudiirghamgaa saage midil vibhaagamlo palaka subhramgaa tudichesi kotta vraata raasaaru. bigining vibhaagamlo jarmaneelo heero gelichaaka, aa briticialu chaayalu midillo ekkada padanivvakunda, palaka subhramgaa tudichesaaru. aa cleen slate meeda fresh gaa midil raasukochaaru. teamula erpatukosam heero chestunna prayatnaalaki british paatralu jorabadi gandi kottadam ekkada vundadu. enduku vundadante, erpaatu chesina gol thoo ventane sangharshanaloki screen play velladam ledu kabatti. adanta end vibhaagaaniki jaripesaru kabatti. british paatralu kuudaa kanpinchavu midillo. strakcharlo oka kotta creativityki samakattinappudu daaniki kattubadi vundalsinde. nigraham tappo, abhadratatono aa samakattina creativityni akkadakkadaina cherachadam cheste, uddesame ulfa ayipotundi.
saaraamsa memitante, structure loo gol thoo gala creative monaataneeni breake cheyadaaniki, gol nunchi sangharshanani vidadiceyalinigol nunchi sangharshanani vidadiceyali gol nunchi sangharshanani vidadiceyali midillo aa gol taaluuku sannivesale nadapali. konni telugu cinemallo ela vuntundante, gol ni erpaatu chesaka, daanni pakkana pettesi, inkevo gol thoo sambandhamleni comedy kaalakshepaalu chesukupotaru. chittachivarlo ekkado gol gurtochinattu ulikki padi kallu terchi, kasepu aa gol ni chiken frai chesukuni muginchestaaru. sinima vidudalayyaaka khaalii jebulatho chiken frai kosam tirugutuuntaaru. adhi gol ni chiken frai cheste chikenlu pette shaapam. gol golden egs pettalante ilaakaadu.
gol nunchi sangharshanani vidadeesi, tarvaata upayogamloki techukovalante emiti? aa sangharshanani modalette sannivesaalani teesikelli sangharshanaki kalipi sangharshanani praarambhinchadame. 'gold' midillo vunnadi sangharshanani modalettadaaniki kaavalasina indhanam samakuurchukunna sannivesaala srushte! erpaatayina gol kee, sangharshana modalavadaanikii madhya vunna space ni, sangharshanaki sannaddham chese sannivesaala kalpanaki sadviniyogam chesukovadame. pratyakshamgaa 'gold' ni chusi aalochiste idhi baga ardhamavutundi.
'gold' lage gol thoo creativity kanabarche moovee 'sanju'. ikkada gol reversal jarugutundi. ante katha nadipistunna heero kasta deelapadipoyi passiv gaa maaripotaadu. cony katha nadipistunnanta sepoo heeroki e gol erpadutundanna aasakti criate avutundi. tiiraa chuste gol heeroki erpadadu. gol reversal eduravutundi. anoohyamgaa gol atadi tandriki erpadutundi. endukante drugs ki baanisai, premalo viphalamai heero asaktudai poyadu. andukani heeroni baagu parche gol thoo, kathani munduku nadipe active paatragaa, tandri pravesinchaadu.
idhi kuudaa gol thoo vunde monaataneeni chedistondi. shanan ane rachayita emantadante... '1 – gol' leda leanier plat thoo vastunna cinimaalu katha telisipotu flat gaa, e maatram aasakti rekettinchani vidhamgaa vastunnaayi. heeroki oke gol vuntundi, danikosame sinima antaa paatubadutuu vuntaadu. adhe katha visuggaa nadustuu vuntundi. ayithe inko cinarialo appudappudu '2 – gol' plat thoo cinimaalu kuudaa vastunnaayi. steaven speel berg teesina rendu cinemale vunnayi. 'eeti' loo heeroki grahantara jeevini tanatone vunchukovaalanna gol vuntundi. cony secondaph loo ee gol maaripotundi. grahantara jeevi tirigi daani grahaniki vellipoyenduku sayapade gol erpadutundi. 'jurasic park' loo kuudaa, heeroki park ni surakshitamgaa vunchaalanna gol vuntundi. eppudayithe denosarus lu adupu tapputunnayanna suuchanalam|dutayo, appudika park onar pillala samrakshane gol gaa maaripotundi...
gol reversal ki inko udaaharana cheppaadu shanan. rendu jett vimaanaalu chero gamyam vaipu doosuku pothoontaayi. madhyalo guddukuni pelipotayi. ika rendu gamyaaluu cancill aipoi, moodo gamyam modalavutundi...
deennila kuudaa cheppochu : heero oka gol thoo veltunnadu. atnunchi heroin inko gol thoo vastondi. iddari kaarluu panja gutta centerlo gattigaa guddukuni pedda pramaadam jarigindi. daamto iddari golsu durgam chervulo padi, iddarikee kalipi inko ummadi gol puttukochindi...
ivee gol reversal ki konni udaaharanalu. oke gol ni sinima antaa singil track meeda eedustuu heeroke rotha puttinchekanna, ilati 2 – gol plats srushtinchi, modati gol ni cancill chesi, fresh gaa rendo gol ni praarambhiste monatani potundi.
idippudu enduku atyavasaramo inko kaaranam kuudaa cheppukunte, prekshakula atension span anedi padi sekanlaki padi poyindani enado sid feald cheppaadu. ante oka vishayam meeda padi sekanlaki minchi drushtini petti chudaleka potunnaru aadhunika jeevana vegam perigipovadam valla. anduke kathanamlo vegame kaadu, kadilipoye drushyaallo vegam, grafics thoo hangama ityaadi technics vadalsi vastondi.
ee atension span paridhiloki story gol ni kuudaa teesukochukuni chusinappudu, oke gol thoo rendu gantala katha entha boru kodutundi... kanuka gol thoo rakarakaala creativitylu atyavasarame kaavochu.