Có lẽ sự thịnh hành của các dòng nhạc phản ánh tâm trạng của xã hội và sức khoẻ của nền kinh tế . Nhạc hải ngoại lên ngôi ở thập niên 1990 phản ánh sự háo hức và hăm hở với thời kỳ Mở cửa của người Việt . Khi đó , ngay cả khi nghe Chuyện ba người của danh ca Tuấn Vũ thì tâm trạng của số đông là sự rạo rực với những điệu nhảy bốc lửa của cô ca sỹ Linda Trang Đài . Đến thập niên 2000 , khi những quả ngọt của Đổi mới và Mở cửa được hái , sự lạc quan yêu đời với những tương lai tươi sáng đã làm cho những làn điệu trữ tình về quê hương đất nước được vút cao . Đến nay , những hậu quả của sự vấp ngã do lạc quan thái quá và những chính sách phát triển không phù hợp bộc lộ rất rõ . Cuộc sống trong nước của nhiều người đối diện với không ít rủi ro về an toàn , bệnh tật và nhiều người phải tha phương làm xuất khẩu lao động tại xứ Đài hay làm dâu xứ Hàn ... Do vậy , những làn điệu Bolero buồn của những ban nhạc bình dân như Tam ca thuốc lào đến những tên tuổi nổi tiếng phù hợp với tâm trạng của số đông hơn . Sự lên ngôi của Bolero là một chỉ báo cho thấy tính bao trùm trong phát triển của Việt Nam dường như chưa đạt được cho dù tỷ lệ tăng trưởng GDP năm thấp nhất của hơn một thập niên qua cũng không đến nỗi nào . Thử nhìn qua chuyện bếp núc một chút . Phải chăng hầu hết các show hoành tráng của các ca sỹ hải ngoại mà chủ yếu là Bolero diễn ra ở Hà Nội chứ không phải là Sài Gòn là lý do có nhiều tiếng bấc , tiếng chì từ những người có lợi ích liên quan ? Nhiều vấn đề đôi khi được nâng quan điểm lên quá mức , nhưng nhìn trần trụi có khi đơn giản chỉ là lợi ích hay con gà tức nhau tiếng gáy . Nhìn theo quan điểm chi phí hay sức lao động bỏ ra ( đã rất lỗi thời ) thì quả là phi lý khi các cuộc thi sắc đẹp ( chỉ nhờ sắc đẹp trời phú ) có giải thưởng rất lớn , trong khi các cuộc thi trí tuệ ( phải khổ luyện rất nhiều ) thì giải thưởng chẳng đáng là bao .
Giữa những phát ngôn qua lại và đối đáp nảy lửa của cả công chúng lẫn các nghệ sỹ , Bolero trong mắt của một kinh tế gia có ý nghĩa như thế nào ?