Kom ihåg att dina läsare är 13-20 år gamla, och går ofta igenom tunga tonårsfrågor kring kärlek, ensamhet och lust. Undvik formella termer och språk, och använd beskrivningar som kommer att verka tillgängliga för en tonåring.  I stället för att fördumma ditt språk bör du lyssna på hur tonåringar du känner talar och interagerar. Målet är att skapa trovärdig dialog och reaktioner mellan karaktärer. Du vill att din läsare ska relatera till din huvudperson och hennes perspektiv på världen. I Twilight, till exempel, finns det en scen där Bella försöker flirta med Jacob, en 15-årig pojke som förvandlas till en varulv när solen går ner. Deras dialog är besvärlig och tveksam. Bella känner sig generad över sina försök att flirta och försöker dölja sin attraktion för Jacob. Många tonåringar kan förmodligen relatera till denna scen, och förstå hur Bella kan känna sig. Detta gör Bella till en effektiv huvudperson i berättelsen. Detta är en grundläggande skrivregel för alla genrer, inte bara tonårsromantik. I stället för att styra läsaren om hur de ska känna sig i en scen, visa en känsla genom karaktärens handlingar och genom dialog. I stället för att tala om det för läsaren blev till exempel Bella upprörd över Jakob. Hon kände sig förrådd, du kan använda hennes handling och dialog för att visa dessa känslor. Bella glänste mot Jacob, hennes nävar knöts vid hennes sidor, hennes mun vreds till en rynklig panna. Tänk på vad tonåringar kan kämpa med i sin ålder. Tonåringar försöker ofta ta reda på vilka de kommer att bli som vuxna. De kan uppleva stora livsfrågor, som att flytta till en ny stad, inse känslor av lust och kärlek, och brottas med sexuell dragningskraft. En bra YA roman kommer att titta på de större teman som är en tonåring, och införliva dem i romanen. Tänk på ett stort tema som du kanske vill utforska i din tonårsromantik. Detta kan vara lika enkelt som en huvudperson med en speciell förmåga som hon håller gömd, vilket får henne att känna sig som en utomstående eller utstött. Eller din huvudperson kan brottas med teman som död, obesvarad kärlek, eller upptäcka sin identitet. Skapa ett slut som visar omvandlingen av huvudpersonen på grund av en upplevelse, snarare än ett slut som ger huvudpersonen en glad upplösning. Ofta kan glada upplösningar där huvudpersonen får exakt vad hon vill känna sig falsk eller orealistisk. I The Fault in Our Stars tvingas till exempel huvudpersonen Hazel att konfrontera sin första kärlek Augustus död, men när hon gör det inser hon värdet av sitt liv och värdet av att bli kär i någon.
Skriv för din publik. Visa, snarare än berätta. Ta dig an stora teman. Slutet på omvandlingen, snarare än en lycklig i alla sina dagar.