Histoire.

Au cours de la Seconde Guerre des Boers, le gouvernement britannique se rendit compte que son artillerie de campagne était surpassée par les canons « à tir rapide » plus modernes des autres grandes puissances, et songea à remplacer son canon de campagne, l' de. En 1900, le général Henry Brackenbury, directeur-général du matériel militaire, envoya des officiers visiter des fabricants de canons européens. Chez Rheinische Metallwaren und Machinenfabrik à Düsseldorf, ils découvrirent un canon à tir rapide créé par Heinrich Ehrhardt dont le mécanisme absorbait totalement le recul. 108 canons et des pièces détachées furent achetés en secret et entrèrent en service sous le nom d' en.  À la même époque, le gouvernement britannique ordonna au Field Marshal Frederick Roberts, commandant en chef en Afrique du Sud, d'envoyer en Grande-Bretagne des commandants de brigades d'artillerie et des chefs de batterie pour former un Comité d'équipement. Ce comité fut présidé par le général George Marshall, qui avait été commandant d'artillerie en Afrique du Sud. Il débuta ses travaux en avec un large domaine d'études allant des canons tractés par des chevaux et des canons de

Description.

Le 18-pounder est un canon de campagne à tir rapide destiné à être tracté par six chevaux derrière son caisson. Le tube d'origine était en acier-nickel entrelacé avec une culasse à vis et un extracteur de douille. Il tirait un ensemble obus + charge connu sous le nom de "quick-firing" (tir rapide) dans la terminologie britannique (d'où l'acronyme QF). La partie inférieure de l'affût comprenait une seule poutre d'acier creuse fixée au centre de l'axe des roues. La visée latérale se trouvait à gauche et la hausse à droite. Le recul était absorbé par un amortisseur hydraulique avec des ressorts télescopiques qui ramenaient le tube en position de tir. Les conditions posées par le Comité d'équipement demandaient une visée tangentielle (pour le tir direct), avec l'option d'un télescope. Cependant le 18-pounder entra en service avec une barre oscillante et la possibilité d'un télescope à gauche et une échelle de distance (en yards) à droite. Cet arrangement comprenait aussi une visée indépendante, ce qui signifie que celle-ci pouvait rester fixée sur la cible tandis que le tube était élevé ou abaissé. Un clinomètre était destiné au tir indirect.  En 1906 fut adopté un goniomètre de tir indirect, constitué d'une alidade montée sur une échelle circulaire graduée en degrés et montée sur le bouclier. En 1910, la Visée à cadran, une version améliorée avec un télescope et un compas, remplaça le goniomètre. La barre oscillante et le télescope furent conservés pour le tir direct, comme l'échelle de distance de droite, en dépit de la présence d'un clinomètre dans le système de visée à cadran.  En 1910, après trois ans d'essais, la visée panoramique allemande Goertz fut sélectionnée sous le nom de Visée à cadran. Comprenant à nouveau un clinomètre, elle remplaça la. Cependant, des problèmes variés, notamment dus à son montage sur le bouclier, retardèrent son entrée en service jusqu'au début de 1914.  Élément inhabituel pour une pièce d'artillerie britannique du, le 18-pounder nécessita toujours deux hommes pour son pointage, la hausse (en yards) restant définie à droite.  Le Comité d'équipement avait aussi insisté sur de meilleures méthodes de détonation, importantes parce que jusque tard en 1914 on disposait seulement de munitions à fusée-détonateur chronométrique. Un mécanisme à main fut développé et au début 1914 un « indicateur de détonation » fut introduit, convertissant la portée en réglage de mise à feu.

Mk I sur affût Mk I.

L'Ordnance Quick Firing 18-pounder Mark I d'origine avait un canon entrelacé, plus léger, plus solide et moins cher à fabriquer qu'un canon à tubes concentriques. Le canon Mk I et l'affût Mk I entrèrent en service le.  L'étroite poutre centrale des affûts Mk I et Mk II était adaptée à la

Mk II sur affût Mk I.

Le canon d'origine fut remplacé en production dès 1906 par le Mark II pour plus de facilité de réalésage, en remplaçant le canon

Mk II sur affût anti-aérien.

Début 1915, un certain nombre de 18-pounder furent montés sur un affût élevé, avec un second récupérateur et un système pour retenir les cartouches à un angle élevé, dans l'espoir de créer un canon antiaérien fonctionnel. La faible vélocité initiale des projectiles et les caractéristiques balistiques insatisfaisantes de ses shrapnels à des angles élevés le rendirent peu efficace

Mk II sur affût Mk I avec boîte à huile.

Les champs de bataille de 1914 et 1915 mirent en évidence la faiblesse des ressorts du récupérateur chargés de ramener le tube en position de tir après le recul et la perte d'huile du mécanisme soumis à de fortes cadences de tir. La mauvaise qualité des ressorts de la production de guerre jouait aussi un rôle. La pénurie de ressorts causée

Affûts Mk I* et Mk II.

Le problème des ressorts du récupérateur fut résolu avec le nouvel affût Mk II, engagé officiellement sur le champ de bataille en : les ressorts étaient remplacés par un système hydropneumatique qui pouvait être installé dans leur logement sur le terrain, par les officiers de batterie. Ce système est reconnaissable à la protubérance

Mk III sur affût à angle élevé.

Un Mk III expérimental fut développé en 1916. Il possédait un bloc de culasse semi-automatique glissant horizontalement et le mécanisme

Mk IV sur affûts Mk III & Mk IV.

La principale variante fut le Mark IV sur affût Mk IV. Il commença à être testé en 1916, monté sur le nouvel affût Mk III, tracté par un cadre ouvert. L'élimination de la poutre centrale permettait d'augmenter la hausse maximale de 16 à 30° pour le Mk III (et à 37,5 pour les Mk IV et Mk V). La portée maximale passait ainsi de m à avec l'obus à charge double.  L'affût Mk III fut rapidement remplacé comme affût standard sur le terrain par le Mk IV. À la fin de la Première Guerre mondiale,

Entre-deux-guerres.

L'affût Mk V bipoutre écartable entra en service en 1923. Il permettait de tirer à 25° de chaque côté sans bouger la pièce, contre 4,5° pour tous les affûts précédents. La hausse maximale atteignait 37,5°.  En 1925, certains canons furent installés à titre expérimental sur un véhicule à chenilles pour créer un canon automoteur (surnommé le « Birch Gun », d'après le général Noel Birch). Ce véhicule participa aux essais de la Force mécanisée expérimentale (1927-1929) et ne lui survécut pas.  Le tube Mk IV fut modifié. Dans le Mk IVA, le tube possédait un revêtement intérieur autofretté. Le Mk IVB était semblable, hormis quelques modifications mineures, principalement 3 glissières au lieu de 2.

Production.

Au début de la Première Guerre mondiale, en 1914, 1225 canons avaient été produits, dont 99 en Inde. En Grande-Bretagne, la production était assurée par Armstrong Whitworth, Vickers et Woolwich Ordnance factory. Durant la guerre, ils furent rejoints par Beardmore

Histoire au combat.

Première Guerre mondiale.

Au cours de la Première Guerre mondiale, le 18-pounder fut le canon de campagne standard de la. Certaines batteries du Royal Horse Artillery furent aussi rééquipées de 18-pdr, leurs s'avérant inadaptés à la guerre des tranchées.  Le canon et son caisson à munitions étaient tirés par six chevaux de race Gypsy Vanner attelés par paires. Les trois chevaux de gauche étaient montés par un conducteur. Le caisson à 2 roues était fixé à l'attelage et la poutre du canon y était fixée, de sorte que le poids total de la pièce était supporté par quatre roues. Les six artilleurs se déplaçaient sur leurs propres chevaux, ou sur le caisson, sous la conduite du commandant de pièce, un sergent, sur son propre cheval. Au début de la guerre le caisson était placé à gauche du canon, d'où les munitions étaient passées au chargeur, mais à mesure que la guerre progressait et que de plus grandes quantités d'obus étaient utilisées, les munitions furent apportées

Entre-deux-guerres.

Après l'Armistice, certains 18-pounder britanniques et canadiens servirent dans l'armée britannique du Rhin. Il y en eut également avec les forces britanniques et canadiennes dans le nord de la Russie

Seconde Guerre mondiale.

Durant la Seconde Guerre mondiale le 18-pdr fut utilisé par les régiments de l'armée territoriale du Corps expéditionnaire britannique en France en 1940. 216 canons y furent perdus, ne laissant à l'armée de terre britannique que 126 18-pdr au Royaume-Uni et 130 dans le reste du monde, selon un inventaire de. 611 18-pdr avaient été transformés en 25-pdr avant la guerre et

Utilisation irlandaise.

L'armée nationale irlandaise (INA) posséda des 18-pdr dès l'indépendance du pays en 1922. Ils furent utilisés par les National Army Gunners pour bombarder le bâtiment des Four Courts de Dublin à partir du, au début de la Bataille de Dublin. Les forces britanniques furent critiquées pour le manque de formation dispensé aux artilleurs du tout nouveau Corps d'artillerie irlandaise et pour lui avoir fourni des obus destinés à couper les barbelés plutôt que des obus HE normaux. Les traces de ces obus sont encore visibles aujourd'hui sur les murs du bâtiment des Four Courts. Le 18-pdr joua un rôle important tout

Utilisation finlandaise.

La Grande-Bretagne vendit trente 18-pdr Mk 2 sur affûts Mk 2 à pneus à la Finlande au cours de la Guerre d'Hiver,

Caractéristiques détaillées.

Canon  Affût

Munitions.

La munition des 18-pounder était un ensemble obus + douille en cuivre, avec une fusée vissée au bout. La munition normale était nommée « "Full Charge" » (charge complète), une « "Reduced Charge" » étant disponible pour l'entrainement. Le propulseur était à base de nitroglycérine et de nitrocellulose, la Cordite Mark 1 étant le propulseur standard à l'entrée en service du 18-pdr. En 1914, cette cordite avait été remplacée par la Cordite MD. Au cours de la Première Guerre mondiale, celle-ci fut à son tour remplacée par un mélange plus facile à produire appelé Cordite RDB.  Jusqu'en 1914 le seul obus disponible était un shrapnel équipé de la fusée à double effet « "Time & Percussion" » (chronométrique et percutante), basée sur un modèle Krupps. Comme la plupart de celles de la Première Guerre mondiale, la fusée était une fusée à ignition : elle brûlait de la poudre à une vitesse connue avant de déclencher l'explosion d'une petite charge qui ouvrait l'obus et projetait son contenu vers l'avant, formant un cône de balles efficace jusqu'à. Cette fusée était conçue pour pouvoir se déclencher à moins de de la sortie du canon, s'il était nécessaire de tirer à très courte distance. Les explosions des shrapnels étaient difficiles à voir et après plusieurs expériences on ajouta des pastilles de poudre à canon dans le tube entre la fusée et la petite charge située à la base de l'obus, de façon à émettre un peu de fumée (cela avait aussi l'avantage d'élargir le cône d'éjection des balles).  Un obus éclairant muni d'une fusée chronométrique () avait été créé, mais il fut peu distribué aux batteries.  Les essais d'avant guerre avec les obus HE ("High Eplosive") avaient été peu concluants. Cependant le premier mois de la guerre montra qu'ils étaient nécessaire et les premiers furent livrés aux batteries en. Comme ils avaient une forme différente de celle des shrapnels, un nouvel obus shrapnel (Mark 2) fut introduit pour assurer leur compatibilité balistique. Ce nouveau shrapnel était plus pointu que le précédent.  En 1914, l'explosif standard des obus HE utilisé par les britanniques était la lyddite, un mélange à base d'acide picrique puissant mais coûteux. On utilisa ensuite le TNT, mais il était également cher, particulièrement sous la forme pure nécessaire dans les obus, c'est pourquoi on adopta finalement l'amatol, un mélange de nitrate d'ammonium et de TNT de basse qualité. Diverses proportions furent utilisées, jusqu'à l'adoption d'un mélange standard de 80 % de nitrate d'ammonium et de 20 % de TNT. Les parois intérieures parallèles de l'obus permettaient de le préparer en blocs qu'il ne restait plus qu'à y faire entrer.  D'autres types de munitions furent aussi créées, mais pas aussi largement que pour les obusiers ou les canons plus lourds. Des obus fumigènes au phosphore blanc devinrent disponibles en petites quantités en 1916. En 1918 des obus chimiques et des obus incendiaires furent distribués. Ces derniers ressemblaient à des shrapnels utilisant des pastilles de thermite (un obus incendiaire antiaérien à la poudre noire avait été introduit en 1916 contre les zeppelins).  Après la Première Guerre mondiale, la variété des munitions disponible fut réduite. Un obus HE antiblindage fut introduit, ainsi qu'un nouvel obus HE aérodynamique qui augmentait significativement la portée. Dans les années 1930 fut aussi adopté un nouveau propulseur, la Cordite W.

Le canon Ordnance QF 18 pounder, ou simplement 18-pounder ou 18-pdr, fut le principal canon de campagne britannique de l'époque de la Première Guerre mondiale. Il forma l'épine dorsale de la durant la guerre et fut produit en grandes quantités. Il fut utilisé par les troupes britanniques et celles du Commonwealth sur tous les autres théâtres d'opération et par les troupes britanniques en Russie en 1919. Son calibre () et le poids de son obus étaient supérieurs à ceux des canons de campagne équivalents en service dans les armées françaises () et allemandes (). Jusqu'à la mécanisation des années 1930, il était généralement tiré par des chevaux.

Die Ordnance QF 18 Pfünder war ein britisches Geschütz der leichten britischen Artillerie des Ersten Weltkrieges. Das Geschütz entstand 1904 aus den Erfahrungen der Briten im Burenkrieg. Das Geschütz war eine konventionelle Vorkriegskonstruktion. Auf der Standlafette war der Rohrrücklauf- und Lademechanismus untergebracht. Die Lafette selbst wurde auf einer Bodenplatte installiert, die auf einer Achse auflag. Einfache Holzspeichenräder dienten zum Transport. Ein einfacher Erdsporn, ähnlich einem Pflugschar ausgeführt, verlieh zusätzliche Stabilität. Zu Beginn des Krieges gehörte das Geschütz zur Standardausrüstung der britischen Armee und der Armeen des Commonwealth. Gegen Ende des Krieges wurden einige Rohre sogar aufgebohrt. Damit wurde das Kaliber vergrößert und so eine 25 Pfünderversion hergestellt. Allen Waffen wurde später auch eine Spreizlafette statt eines einfachen Endsporns angebaut.


Introduction.

Le lemme local peut être vu comme une version de la méthode probabiliste. Cette technique de combinatoire permet de montrer que certains objets existent en montrant que selon certaines constructions aléatoires la probabilité de créer un tel objet est non nul.  Par exemple, étant donné une famille d'événements indépendants, de probabilités strictement inférieures à 1, la probabilité qu'aucun d'eux n'apparaissent est non nulle. Le lemme local peut permettre d'obtenir le même résultat, si chaque événement n'est dépendant que d'un nombre borné d'autres événements.

Définitions.

Dans la suite, on note les événements formula_1, dans un espace de probabilité quelconque.  Les dépendances entre ces événements peuvent être représentées par un graphe non orienté "G=(V,E)", appelé "graphe des dépendances", défini par :

Énoncés.

On donne d'abord l'énoncé général, puis la forme symétrique qui en est un corollaire, plus facilement utilisable.

Cas général.

S'il existe une famille de réels formula_4 de [0,1] tel que pour tout "i" : Alors :

Cas symétrique.

Si pour tout "i", formula_7, si chaque événement ne dépend que d'au plus "d" autres événements, "i.e" si le graphe de dépendances est de degré maximum "d", et si formula_8, où "e" est la base du logarithme naturel, alors formula_9.

Applications.

Domaines d'application.

Le lemme local a été utilisé dans de nombreux domaines de la combinatoire, notamment la théorie des graphes extrémaux, la théorie de Ramsey et la théorie des graphes aléatoires, ainsi qu'en informatique théorique, notamment pour un cas particulier du problème SAT, pour des algorithmes de routage et pour des problèmes de coloration.

Exemple du problème k-SAT.

Le problème SAT, consiste, étant donnée une formule logique sous forme normale conjonctive, de savoir s'il existe une assignation des variables telle que la formule est vraie, c'est-à-dire à décider la satisfiablilité de la formule. On fait deux hypothèses : il y a au plus "k" littéraux par clause (c'est le problème "k"-SAT) et chaque littéral n’apparaît que dans au plus formula_10 clauses. Alors le lemme permet de dire que la formule est satisfiable. En effet, si les valeurs des variables sont prises au hasard, alors les événements « la clause numéro "i" est satisfaite » satisfont les hypothèses du lemme symétrique avec formula_11 et formula_12.

Historique.

Le lemme local a été publié dans l'article avec une hypothèse plus forte : formula_13. Il fut amélioré pour obtenir les bornes données ici. Les premières preuves du lemme étaient non-constructives, mais une preuve constructive a été trouvée autour de 2010, par Moser et Tardos. Cette dernière preuve a aussi des conséquences algorithmiques, on parle d'ailleurs de. La méthode utilisée est appelée.

Le lemme local de Lovász (parfois abrégé LLL) est un résultat de théorie des probabilités discrètes, dû à László Lovász et Paul Erdős.

Das Lovász-Local-Lemma ist ein Hilfssatz aus der Wahrscheinlichkeitstheorie. Es verallgemeinert das Argument, dass die stochastische Unabhängigkeit von Ereignissen mit positiver Wahrscheinlichkeit eine positive Wahrscheinlichkeit für das Eintreten aller Ereignisse impliziert, auf Situationen, in denen nicht alle Ereignisse unabhängig sind. Sein Name beruht darauf, dass es lokale Eigenschaften zu einem globalen Ergebnis zusammensetzt. Es findet am häufigsten Anwendung in probabilistischen Ansätzen, um Existenzbeweise zu führen. 1975 wurde es von László Lovász und Paul Erdős bewiesen.


Biographie.

Entré dans les ordres, Marco Girolamo Vida appartint à la congrégation des chanoines réguliers de Saint-Marc à Mantoue, puis alla à Rome et devint chanoine de Saint-Jean de Latran. Le talent qu’il montra dans ses premiers poèmes latins lui valut les faveurs de Léon X auquel il fut présenté par son dataire, l'humaniste Gianmatteo Ghiberti. Vida fut bientôt pourvu du prieuré de Saint-Sylvestre à Frascati. Il fut également protégé par Clément VII, qui le nomma à l’évêché d’Albe.  Les travaux poétiques de Vida ne l’empêchèrent pas de se montrer excellent évêque et savant théologien ; mais c’est à ses vers latins que son nom a dû de survivre. Rival de Sannazaro et de Fracastoro, il a manié avec une merveilleuse habileté la forme virgilienne, répandant sur les sujets qui s’y prêtaient le moins l’élégance et l’harmonie. On remarque chez lui une perpétuelle antilogie entre le langage ancien et les idées modernes, par l’application des métaphores mythologiques aux objets de la foi chrétienne. L’abus de la paraphrase et de la périphrase lui ont également été reprochés :  Vida est l’auteur d’une quantité considérable de poésie latine, séculaire et sacrée, sur le modèle classique dans le style de Virgile. Parmi ses œuvres plus connues, on compte le poème didactique en trois volumes, "De arte poetica" ("Sur l’art de la poésie") (1527), en partie inspiré par Horace, et "De Ludo scacchiorum" ("le Jeu des échecs") (1527), traduit en de nombreuses langues au cours des siècles. Ces deux poésies ont été éditées la première fois en 1527. "De Bombyce" ("des Vers à soie"), "Hymni de rebus divinis" ("Hymnes sacrés"), "Carminum liber" ("Poésies diverses"), élégies, odes, bucoliques, épîtres, épigrammes. Les trois premiers poèmes avec 37 hymnes ont formé un premier recueil publié par l’auteur (Rome, 1527, in-4°. Son grand œuvre est l’épopée latine "Christiados libri sex" ("la Christiade", Crémone, 1535, 6 vol. in-4°), dans le style et une grande partie de la langue de Virgile.  Ces divers ouvrages ont été traduits dans les langues modernes, et plusieurs fois en français, tant en vers qu’en prose, par Des Masures, Levée, Alliey, l’abbé Batteux, Barrau, Valant, Gaussein, Crignon, l’abbé Souquet de la Tour, etc. On cite en outre de Vida : des harangues, des dialogues latins, etc.

Marco Girolamo Vida ou Marcus Hieronymus Vida, né à Crémone en 1485 et mort à Alba le, est un écrivain, un poète et un humaniste italien de la Renaissance.

Marcus Hieronymus Vida (italienisch "Marco Girolamo Vida"; * 1485 in Cremona; † 27. September 1566 in Alba) war ein italienischer Dichter und Humanist.


Prélude.

Une première bataille eut lieu à Zurich le 16 prairial an VII (4 juin 1799), au cours de laquelle les troupes françaises furent repoussées.  Le 17 fructidor (3 septembre) le général Masséna trouve un emplacement idéal pour réaliser le débarquement des troupes françaises sur la rive droite de la Limmat.

Préparatifs.

Le général Masséna hésita longtemps sur l'emplacement où s'effectuerait la traversée de la Limmat. Après avoir pris connaissance du rapport des officiers d'artillerie et du génie, il se décida à effectuer ce passage à hauteur du poste de Dietikon.  À l’emplacement de ce poste, la rivière formait un coude considérable. En outre, la convexité se présentait du côté des Français. Cela leur donnait l'avantage d’avoir leur passage protégé par les feux croisés de leur nombreuse artillerie. Celle-ci se trouvait placée sur un plateau élevé, en avant du poste de Nieder-Urdorf.  Le terrain de la rive droite de la Limmat se trouvait bas et favorable au débarquement des troupes françaises. En outre, il y avait, sur les deux rives de la rivière, deux grands bouquets de bois très efficaces pour masquer l'embarquement. Une fois occupé par les Français, la partie du bois de la rive droite de la Limmat pouvait servir de tête de pont. De celle-ci, il devenait difficile, pour l'Armée impériale russe, de chasser l'infanterie légère française qu'on y jetterait.  Toutefois, l'emplacement prévu pour le passage de la rivière présentait aussi de grandes difficultés. Il était notamment presque impossible de traverser autrement que sur des baquets ou à la force des bras. Les officiers français déployèrent une grande énergie dans leurs travaux. En outre, ils furent assez bien appuyés par l’artillerie et le génie. Tout cela permit, de surmonter toutes les difficultés et les obstacles d’un débarquement sur la rive droite de la Limmat par l’intermédiaire du poste de Dietikon.  Le 25 septembre, avant le jour, tous les préparatifs pour passer la Limmat venaient d’être achevés. Le chef de brigade d'artillerie Dedon n'attendit plus que les derniers ordres du général Masséna pour commencer l’embarquement des troupes françaises.

Dispositions tactiques.

Le chef d'escadron Foy commandait l'artillerie de la division française du général Lorge. Il disposait et plaçait, avec soin, les différentes batteries françaises qui devaient protéger le débarquement sur la rive droite de la Limmat.  En outre, Foy se mit à garnir de canons le petit plateau qui bordait le poste de Nieder-Urdorf. Dès lors, cette dernière batterie prenait à revers l’aile gauche de l’armée russe. Elle balayait également la plaine entre les deux bois. Enfin, une fois que les troupes russes seraient chassées de la presqu’île, cette batterie de Foy empêcherait tout retour offensif de l’ennemi.  Foy plaça également de l’artillerie dans le repli inférieur de la Limmat. L’effet recherché était de battre le camp ennemi, prendre la droite de l’armée russe en écharpe et faire un feu croisé de concert avec l’artillerie française placée sur le plateau de Nieder-Urdorf. Dans l'intervalle de ces deux emplacements principaux, Foy avait disposé plusieurs pièces et notamment des obusiers. Ces derniers se trouvaient destinés à battre le bois en avant de la position des Russes. En outre, ces obusiers français devaient empêcher les Russes de s'éclairer.  Enfin, vis-à-vis et au-dessous du village d'Oetwil, le chef d'escadron d'artillerie Foy avait établi intelligemment une batterie de pièces de douze sur une emmenée qui se trouvait près de la Limmat. Cela avait pour but de battre et d'intercepter la seule communication qui existait entre les camps russes de Würenlos et de Weiningen. À deux heures, toute l'artillerie française se trouvait, dès lors, placée dans ces différentes positions.

Dispositions des différents corps de l’armée Française.

Les troupes françaises du général Lorge, soutenues par la brigade du général Ménard à leur droite, étaient destinées à passer sur la rive droite de la Limmat par l’intermédiaire du poste de Diétikon.  La réserve de l’armée française se trouvait sous le commandement du général Klein. Elle se composait de grenadiers et d'un corps de cavalerie. Elle fut placée entre les postes de Dietikon et de Schlieren.  Le général Klein avait pour mission de tenir en échec les postes russes que le général Korsakov avait installés sur la rive gauche de la Limmat.  La division française du général Mortier devait, également, faire diversion et attirer l'attention des détachements russes qui se trouvaient campés en avant de la Sihl. Cette opération de diversion devait être réalisée par une attaque vigoureuse sur le poste de Wollishofen.  Pour finir, la brigade de gauche du général Mesnard se trouvait destinée à faire, également, une attaque de diversion sur le village de Brugg.

La bataille.

À 4 heures du matin, le 3 vendémiaire (25 septembre), les troupes françaises commencent à embarquer. Disposés sur le rivage, les soldats sautent dans les barques qui devaient les transporter sur la rive droite de la Limmat. On commence par remplir les bateaux les plus légers. Cependant, certains d’entre eux sont rapidement surchargés. Ils s'engravent et restent immobilisés quelque temps. L'incident retarde quelque peu le déroulement de l'opération de débarquement. Le bruit que les Français font pour remettre les barques à flot donne l'alarme aux postes russes qui font feu sur la Limmat. Il est environ 5 heures du matin.  À ce moment-là, les soldats français commencent à témoigner de l'impatience. On entend bientôt les cris de «en avant! en avant!». Le passage s'effectue avec tant de rapidité que trois minutes après les premiers coups de fusil, il ne reste plus une seule barque sur la rive gauche de la Limmat. Mis à la tête de trois compagnies de carabiniers et d’un bataillon d'infanterie légère, le chef de bataillon Maransin aborde, le premier, la rive droite, bientôt suivi par les autres troupes de l'avant-garde du général Gazan. Aussitôt débarqué, ce général marche à l’ennemi sous un feu meurtrier.  Les Russes s’avancent plusieurs fois pour rejeter les Français à la rivière. Cependant, les batteries françaises du commandant Foy entretiennent un feu si vif que toutes les contre-attaques des Russes sont repoussées. Le débarquement peut continuer sans problème. Les bateaux retournent sur la rive opposée pour un second voyage, tandis que sans attendre les tambours battent vigoureusement la charge. De crainte de tirer sur les soldats français, Masséna ordonne à Foy de cesser le feu et fait accélérer le débarquement dont le succès est pratiquement assuré. Dès lors que les Français sont assez forts sur l'autre rive, le chef de brigade Dedon commence la construction d’un pont pour permettre le passage de l'artillerie et de la cavalerie.

Succès du général Gazan.

Pendant que l'on s'occupe de ces travaux, les troupes françaises du général Gazan, postées alors sur la rive droite de la Limmat, se forment en colonne dans le bouquet d'arbre et s’avancent pour attaquer les Russes. Ceux-ci n’attendent pas le choc et se retirent presque aussitôt. Mais le mouvement de retraite n'est qu'une manœuvre du général russe. En effet, en continuant d'avancer, les Français trouvent bientôt toutes les troupes russes du camp de Weiningen rangées en bataille. Une fusillade vive et meurtrière s'engage alors. Les Russes ont l'avantage de la position et sont soutenus par sept pièces d’artillerie, mais les Français reçoivent assez vite de nombreux renforts des troupes continuant à débarquer.  Les troupes françaises de Gazan (le légère et la ) chargent à la baïonnette. Les Russes sont bientôt obligés de se retirer avec des pertes énormes. Ce premier succès rend les Français maîtres du plateau boisé et du camp de Weiningen.

Fin du débarquement.

Pendant ce temps, au prix de peines importantes, la construction du pont avance rapidement. Le général Masséna dirige lui-même les travaux. Sa présence et ses encouragements donnent du cœur à l'ouvrage aux pontonniers. À 8 heures, le pont est praticable. Pas moins de soldats français se trouvent déjà sur la rive droite de la Limmat.  À neuf heures, l'artillerie légère, la cavalerie, et le reste de l'infanterie débarquent sur la rive droite de la Limmat et occupent bientôt le plateau de Fahr. Deux bataillons s’avancent sur le poste d’Oetwl et y prennent position afin de tenir en échec les troupes russes du camp de Wirenlos.  Tandis que les troupes françaises du général Lorge, soutenues par la brigade du général Mesnard à l'aile droite, manœuvrent ainsi, les autres divisions s'acquittent glorieusement des opérations dont elles ont été chargées.  Dès le point du jour, avec toutes les batteries installées près de Baden, sur les rives de l’Aar, le général Mesnard a maintenu un feu nourri sur les batteries russes. En même temps, il fait avancer les bateaux restés sur l’Aar et place sa brigade sur un seul rang, feignant ainsi de tenter le passage sur l’Aar. Le stratagème fonctionne à merveille puisque l’aile gauche de l’armée russe passe la journée à l'attendre dans la plaine qui borde les postes de Freudenau et de Würenlingen.  Sous le feu de la mitraille, quelques barques sont transportées à bras, des eaux de l’Aar dans celles de la Limmat et Mesnard parvient à faire traverser un détachement de troupes légères sur la rive droite de la Limmat. Par l’intermédiaire du poste de Vogelsang, il parvient à se rendre maître du cours de la Limmat.

Succès des généraux Mortier et Lorge.

De son côté, le général Mortier a réalisé une attaque assez vigoureuse contre le village de Wollishofen. Les Russes y résistent d’ailleurs assez longtemps,laissant le temps à six bataillons russes d’arriver en renfort.  Cependant, Mortier reçoit, à son tour, le renfort d’un bataillon de la réserve des grenadiers du général Humbert. Les Français effectuent une charge qui permet de repousser les Russes qui fuient vers la ville de Zurich.  À 8 heures, les troupes du général Lorge n'ont plus d'ennemis devant elles. Cela s’explique par le fait que les Russes avaient été forcés d'évacuer le camp de Weiningen et s'étaient retirés, par les deux rives de la Limmat, vers la ville de Zurich.  À dix heures, des troupes russes se présentèrent en bataille dans la plaine de la Sihl, en avant de Zurich. Cette colonne se trouvait dès lors sous la protection de l’artillerie des ouvrages de Zurich.  Se trouvant exposée au feu d'une grande partie de l’artillerie française, cette colonne russe éprouva bientôt une perte considérable en tués ou blessés.  Après s'être formées sur le plateau de Fahr, les troupes françaises attaquèrent et emportèrent le village de Hongg, ainsi que les batteries qui s'y trouvaient. Tout ceci, malgré une résistance assez opiniâtre de la part des Russes.

Attaque du général Korsakov.

Le général Alexandre Rimski-Korsakov, général en chef de l’armée russe, se vit bientôt pressé par plusieurs côtés à la fois.  Dès lors, Korsakov décida de réunir à lui une grande partie des troupes russes qu'il avait à Zurich et sur la rive droite de la Limmat. Avec toutes ces troupes, le général russe forma une forte colonne serrée en masse par bataillons. Avec celle-ci, Korsakov s'avança, bientôt, contre les troupes françaises qui débouchaient du poste d’Hongg.  Cette colonne russe était forte de hommes. Plus nombreuse que les troupes françaises qu'elle avait en face d’elle, elle parvint à remporter quelques succès.  Cependant, le général Masséna rappela ses ailes sur son centre, afin d'opposer une plus forte résistance à la marche de la colonne russe. Ensuite, Masséna fit manœuvrer son artillerie légère sur les flancs de la colonne russe.  La grande colonne russe s'arrêta et resta longtemps inébranlable aux charges impétueuses des Français. Cependant, le feu de l’artillerie légère avait creusé d’assez larges brèches dans la colonne russe. Masséna ordonna, dès lors, à ses soldats français, de pénétrer à la baïonnette dans les vides que les décharges meurtrières venaient de faire.  Les Français se jetèrent avec furie sur les Russes, achevèrent de rompre leur masse, et couvrirent, en peu de temps, le champ de bataille de morts et de blessés. Les Russes se mirent à fuir dans le plus grand désordre. Masséna les fit poursuivre par la cavalerie française du général Klein. Celle-ci n'avait pas encore donné et brûlait de prendre part au succès de la journée. La cavalerie française acheva de disperser les bataillons russes et poursuivit les débris de la redoutable colonne jusque dans les faubourgs de Zurich.  Après cette victoire signalée, les Français, quoique harassés de fatigue, ne prirent point de repos. Masséna donna, immédiatement, l'ordre d'occuper toutes les hauteurs qui séparaient la Limmat de la vallée de la Glatt. Ensuite, il poussa ses avant-postes sur les revers du Zürichberg. Enfin, le soir même, Masséna fit sommer la ville de Zurich d'ouvrir ses portes. Cependant, le général Korsakov proposa des conditions qui ne furent point acceptées par les Français.  Après avoir pris toutes ses dispositions pour continuer ses succès sur l’armée russe, Masséna fit prendre à ses troupes victorieuses un repos devenu bien nécessaire après les fatigues de cette première journée.

Reprise de la bataille le 26 septembre.

Pendant la nuit du 25 au 26 septembre, le général Korsakov fit abandonner les positions qui avaient été occupées par ses troupes vers la jonction de l’Aar avec le Rhin.  Se croyant alors en mesure de reprendre l'offensive, le général Korsakov fit descendre, du Zürichberg, une forte colonne russe. Son nouvel objectif était d'attaquer les avant-postes français qui se trouvaient postés sur la route de Winterthur.  À ce moment même, Masséna commença son mouvement pour attaquer son adversaire et presser la ville de Zurich par les deux côtés de la Limmat.  Les avant-postes français se replièrent, tout d'abord, sur les hauteurs qui se trouvaient entre les postes d’Affholteren et de Hongg. Cependant, bientôt soutenus par le gros des troupes du général Lorge, les Français se reportèrent en avant. Dès lors, le combat s'engagea vivement et le succès fut longtemps indécis.  Les Russes firent des efforts incroyables pour rester maîtres de la route de Winterthur. Celle-ci fut prise et reprise successivement par les deux armées.  Finalement, par une dernière charge vigoureusement exécutée en colonne serrée, les Français culbutèrent entièrement les troupes russes et les mirent dans une déroute complète. Dans cette dernière action, les soldats russes subirent d’assez lourdes pertes en tués, blessés et prisonniers.  Immédiatement après cette nouvelle victoire, Masséna s’occupa de l'attaque sur la ville de Zurich.  Le général Oudinot, qui s'était déjà emparé du faubourg de Baden, s'avança avec une colonne française vers la grande porte de la ville de Zurich. Celle-ci fut, bientôt, enfoncée à coups de canon.  Après avoir tué ou dispersé le détachement russe qui défendait cette grande porte, le général Oudinot pénétra dans Zurich et chassa les troupes russes de toutes les rues de la ville. Il était alors midi. Zurich se trouvait entre les mains des Français.

Bilan.

La prise de Zurich acheva la ruine et la dispersion de l’armée russe. Cette ville était le quartier-général du général Korsakov. Tous les magasins, les blessés russes, le grand parc d'artillerie et les femmes des officiers russes tombèrent au pouvoir des Français.  Tous les prisonniers français faits dans les dernières affaires furent également délivrés à cette occasion. Les Russes, pressés si vivement depuis trente-six heures, n’avaient pas eu le temps d'évacuer ces prisonniers français sur leurs arrières.  La caisse militaire russe avait été prise et reprise plusieurs fois dans la journée. Finalement, elle resta définitivement au pouvoir des Français.  La perte des Français se monta à tués ou blessés. Celle des Russes se monta à tués et blessés, prisonniers, sept drapeaux et de nombreux canons pris.  Poursuivis vivement par les Français, les débris de l’armée russe se retirèrent d'abord sur Eglisau, et ensuite sur le poste de Schaffhausen.

La bataille de Zurich est une bataille militaire qui eut lieu les 3 et 4 vendémiaire an VIII (25-26 septembre 1799) durant la Deuxième Coalition. Elle vit la victoire des troupes françaises du général André Masséna face aux troupes russes et celles du Saint-Empire.

Die Zweite Schlacht um Zürich fand am 25. und 26. September 1799 in Zürich während des Zweiten Koalitionskrieges statt. Sie konnte den Stillstand, der aus der Ersten Schlacht um Zürich drei Monate zuvor resultierte, zugunsten der Franzosen brechen.


La yeshiva de Poumbedita.

Après la mort de Rav et Shmouel, lorsque Rav Houna est nommé à la tête de Soura, Rav Yehouda décide d’ouvrir une académie rivale à Poumbedita. Du vivant de son fondateur et encore plus après lui, l'académie gagna une réputation d'acuité intellectuelle et de discrimination, dégénérant souvent en simple casuistique: « Es-tu de Poumbedita, où l'on fait passer un éléphant par le chas d'une épingle? » s'exclame le Talmud.  Au long de ses 800 ans d'existence, la yeshiva de Poumbedita fit sortir de ses rangs des grands de la Torah parmi leur génération, parmi lesquels Rabba, Rav Yossef, Abaye, Rava, Rav Yosse le Sabora, Rav Simona, Rabba Gaon, Paltoï Gaon, Sherira Gaon et son fils Haï Gaon.L'académie connut son apogée vers la troisième et la quatrième génération d'Amoraïm. Sous la direction de Rava, son collège fut provisoirement transféré à Mahoza, avant de revenir à Poumbedita après sa mort.  Après la clôture du Talmud de Babylone, au cours de l'ère des Saboraïm (499-589), elle fut la seule à dispenser des cours organisés, du fait des persécutions anti-juives à Soura. Lorsque les problèmes commencèrent également à Poumbedita, l'académie fut de nouveau transférée dans la ville proche de Firuz Châpûr pendant 50 ans, avant d'être rouverte à Poumbedita en 589 par le Rav Hanan d'Iskiya, qui en fut le premier recteur de l'ère des Gueonim.  Vers 890, le Gaon Hai bar Rav David la transféra à Bagdad, les Juifs ayant délaissé l'agriculture pour le commerce, qui nécessitait la proximité d'une grande ville; le nom de la yeshiva ne fut cependant pas changé.L'académie de Poumbedita connut sa dernière période d'éclat à l'époque de Sherira Gaon et son fils Haï Gaon. Des milliers de missives parvenaient de toutes les communautés, sur tous les sujets du judaïsme, les Gueonim peinant à y répondre. Au scholarque succéda l'exilarque Hizqiya bar David, qui fut exécuté 20 ans plus tard par le calife, et la yeshiva fut fermée.

Poumbedita est une ancienne ville en Babylonie située quelque part dans les environs de l'actuelle ville de Falloujah en Irak. Elle est célèbre dans l'histoire juive pour avoir été l'un des grands centres de l'érudition talmudique. Une académie talmudique y est fondée par Rav Yehouda au et y demeure pendant 800 ans.

Pumbedita war eine Stadt in Babylonien am Fluss Euphrat, an einem Kanal namens "Schunja-Schumvata", dem nördlichsten Verbindungskanal zwischen Euphrat und Tigris. Sie galt zusammen mit Sura vom 3. bis zum 11. Jahrhundert als führendes Zentrum jüdischer Gelehrsamkeit. Heute liegt auf dem Gebiet des ehemaligen Pumbedita die irakische Stadt Falludscha.


Biographie.

Fasciné par l'œuvre de Carlos Fuentes, il commence à écrire à seize ans, après s'être inscrit à un concours universitaire auquel participent également Ignacio Padilla et Eloy Urroz, avec qui Jorge Volpi développera plus tard le Manifeste de la Génération du crack.  Diplômé en droit de l'université nationale autonome du Mexique, il obtient en outre un diplôme en littérature mexicaine de la même université. Il est également titulaire d'un doctorat en études hispaniques de l'université de Salamanque. Il est ensuite professeur invité dans les universités américaines d'Emory, de Cornell et de Princeton, ainsi que de l'université de Pau et des pays de l'Adour et l'université pontificale catholique du Chili.  En 1991, il publie son premier recueil de nouvelles, intitulé "Pieza en forma de sonata, para flauta, oboe, cello y arpa, Op. 1", où il se penche sur l'obsession des musiciens à réussir des exécutions aussi parfaites que virtuoses.  Avec son thriller "À la recherche de Klingsor" ("En busca de Klingsor"), paru en 1999, il remporte plusieurs prix, dont le prix Biblioteca Breve, et obtient un gros succès critique et public. Se déroulant à la fin de la Seconde Guerre mondiale, il s'agit d'une enquête pour découvrir qui est Klingsor, un scientifique nazi dont on a perdu la trace.  Écrivain atypique, Volpi, qui est boursier Guggenheim en 2004, se documente longuement avant d'amorcer l'écriture de chacun de ses textes. Ses thèmes récurrents sont la science et ses implications, le milieu politique et les dérives de la pensée et des valeurs actuelles.

Jorge Luis Volpi Escalante, né le à Mexico, est un écrivain mexicain, membre, avec Ignacio Padilla, Eloy Urroz, Pedro Angel Palou, Ricardo Chávez Castañeda et Vicente Herrasti, de la « Génération du crack » qui se veut en rupture avec le Boom latino-américain.

Jorge Luis Volpi Escalante (* 10. Juli 1968 in Mexiko-Stadt) ist ein mexikanischer Schriftsteller. Er wird zur sogenannten Generación del Crack gezählt, einer Schriftstellerbewegung des ausgehenden 20. Jahrhunderts, deren Manifest eine Abkehr vom magischen Realismus fordert. Sein bekanntestes Werk ist der Roman "Das Klingsor-Paradox".


Terminologie.

La francisation du sigle BIM ne fait pas consensus. En 2008, l’office québécois de la langue française propose les traductions « modélisation des données d'un bâtiment » et « modélisation et conception automatisée de bâtiments ».  La commission d’enrichissement de la langue française statue, pour la traduction « bâti immobilier modélisé » publiée au journal officiel le.  Les experts français de la normalisation rassemblés à l'AFNOR ont choisi la traduction ""modélisation des informations de la construction", pour correspondre au consensus international retranscrit dans les normes ISO et CEN, notamment les normes NF CEN ISO 19650-1 et -2."  Historiquement, la difficulté de traduction était notamment due à la polysémie de la lettre "M" dans le sigle, qui peut désigner à la fois'(modéliser, modeler, donner forme, organiser, agencer, construire une maquette, imaginer...) et'(modèle, maquette, prototype...). Toutefois, dans leurs derniers travaux de normalisation, les experts ont choisi le terme "modeling" (américain) ou "modelling (anglais)."

Définition et principes.

Le BIM et les concepts associés sont définis par un ensemble de normes internationales, européennes et françaises.  La définition du BIM validée par les professionnels de nombreux pays et retranscrites dans les dernières normes, comme la NF CEN ISO 19650, est :"BIM ou modélisation des informations de la construction : utilisation d’une représentation numérique partagée d’un actif bâti pour faciliter les processus de conception, de construction et d’exploitation de manière à constituer une base fiable permettant les prises de décision."  "Actif bâti = bâtiments, ponts, routes, tunnels, voies de chemin de fer, usines,..." Historiquement, la définition du BIM a évolué. Pour certains le mot "building" signifie « bâtiment » ou « immeuble », mais le BIM ne se limitant pas aux bâtiments, on peut aussi traduire "building" par « construction », « édifice » ou « structure ». En France on parle aussi d'ouvrages et de mises en œuvre [cf. MOA, MOE], on pourrait donc le traduire « ouvrage ». Ce n'est pas qu'une question de sémantique, cela permet également de ne pas limiter le BIM à l'acte de construire mais de couvrir l'ensemble du cycle de vie: de la programmation au démantèlement, en passant par la conception, la construction, les essais, l'exploitation, la maintenance et le maintien en condition opérationnelle.  La lettre I signifie "Informations", ou s'agissant d'un processus digital ou numérique, il est possible de traduire le mot Information par Données. Il est utile de préciser que le BIM étant un processus intégrant l'échange de données et devant assurer la continuité numérique quels que soient les logiciels utilisés, ces données sont "interopérables" (cf. interopérabilité et ontologie (informatique)).  Enfin, le M reflète trois mots importants et indissociables du BIM. Modeling pour Modélisation ou création des données Modélisation de données ; Modèle ou Maquette numérique. Il convient de noter que ce modèle ne se limite pas à la représentation géométrique tridimensionnelle : c'est le support principal de la base de données mais tout n'y est pas représenté graphiquement en 3D. Le BIM modélise également d'autres données, telles que les méthodes constructives et les délais ("4D"), de coûts ("5D"), les simulations de vie de l'ouvrage ("6D") et les opérations de maintenance ("7D"). Le troisième concept associé à la lettre M est le Management - pour l'ensemble de la gestion et du pilotage des processus liés au BIM (Management).  Ainsi si on se réfère à la norme XP P07-150, la transcription française la plus générique de l'acronyme BIM est Modélisation des Informations d'une Construction.  Le BIM s'inspire de méthodes industrielles basées sur le prototypage et l'échange d'information. Si on prend l’exemple de l'automobile, les prototypes sont les "concept cars", les voitures de "crash tests", les prototypes moteurs, les voitures vendues. Les informations, provenant des ingénieurs, des concessionnaires, des garagistes etc., reviennent aux responsables du développement afin qu'ils améliorent les modèles suivants.  À la différence de l'industrie, par culture d'entreprise autant que par impossibilité physique, le secteur du Bâtiment et Travaux Publics effectue rarement des essais "grandeur nature", hormis pour les lots techniques qui sont contrôlés. Les essais de gros œuvre sont préférablement virtuels. Beaucoup d'études et d'échanges sont faits à partir de la maquette numérique et des données techniques qu'elle contient. Des études de clash et de résistance des matériaux et des structures sont ainsi réalisées, de même pour les études de performance énergétique, de comportement phonique (isolation, réverbération..), les études de compatibilité électromagnétique, les études d'empattements, de vieillissement, de coût global, de respect de l'environnement, etc.  Le processus produit le "building information model", qui englobe la géométrie de la construction, les relations spatiales, les informations géographiques, les quantités, ainsi que les propriétés des éléments et sous-éléments de construction. Ces informations sont classées de manière logique, par exemple, en suivant une arborescence spatiale (site → contexte → bâtiment → étage → espace).  Le BIM ainsi créé lors du processus de projet de construction peut être utilisé jusqu'à sa démolition (aspects structurels, empreinte écologique des matériaux, réutilisation) puis servir d'archive.  Lors de sa conception, l'ouvrage passe par différentes étapes. Dans le processus traditionnel, beaucoup d'informations importantes sont perdues entre chaque étape car les acteurs ne sont généralement pas les mêmes et n'utilisent pas les mêmes outils ou travaillent avec des formats de données incompatibles entre eux (CAO, DAO, tableur, traitement de texte). De plus, ces informations (dont les données géométriques de la construction) sont souvent saisies plusieurs fois par différents corps de métiers : par exemple pour un bâtiment l'électricien, le plombier, l'équipementier réseau, le chauffagiste, le bureau d’études structures, etc.  On estime que les informations relatives à un bâtiment sont saisies en moyenne sept fois.  Ces saisies répétées sont sources d'incohérences, de retards de livraisons et d'augmentation du coût de l'ouvrage bâti, sources d'insécurité juridique (car pouvant conduire à des procès longs et coûteux).  On estime à largement plus de 10 milliards d'euros le coût annuel des incohérences dans le bâtiment en France.  Le BIM capitalise les informations à chaque étape. Et une bonne partie de ces informations sont rassemblées dans la maquette (forme et matériaux, calculs énergétiques (chauffage, climatisation, ventilation), aérauliques, hydrauliques, électriques, radio et télécommunications, levage, emplacement des équipements, alarmes et sécurité, maintenance).  Le géant américain Google s'est également positionné dans le secteur du BIM, via la plateforme "Flux".

Sémantique.

L'expression anglophone "building information model" désigne en réalité une « maquette numérique », c’est-à-dire une modélisation numérique.  La traduction « "modélisation des informations d'une construction" » est en effet, un anglicisme puisqu'en français un « modèle » ne désigne pas le produit d'une imitation ou d'une reproduction, mais la chose qui, grâce à ses caractéristiques, peut servir de référence à la production de ces imitations. Or, le BIM ne désigne pas un modèle générique d'une construction que l’on pourrait copier-coller et appliquer à n’importe quel contexte. Chaque maquette numérique est une entité propre à une construction particulière. Elle contient les données d’un ouvrage particulier existant ou projeté.  Besoins des acteurs Le BIM doit faciliter l'acte de construire et la coopération entre acteurs de la construction. Pour analyser les avantages du BIM, le PTNB a réalisé une étude sur les besoins des acteurs du secteur et sur l'identification des atouts du BIM dans un objectif d’efficience économique.

Histoire du concept et de l'expression BIM.

Concepts associés :

En France.

En France, le Ministère du Travail a créé en 2019 deux nouveaux titres professionnels BIM :  Le métier de'n'est pas bien défini, son périmètre est relativement fluctuant d'un projet à l'autre. Il existe cependant des formations pour ce nouveau métier, comme par exemple le cursus de formation de'créé par le CSTB début 2014 ou le mastère spécialisé BIM proposé par l'ENPC et l'ESTP. Le BIM manager est un prestataire de service et n'a pas de rôle de concepteur. A ce titre, cette mission n'est pas concernée par les assurances liées à la conception de l'ouvrage.  Mi 2015, dans le sillage d'un "Plan de relance de la construction" (2014) et du "Plan bâtiment durable" qui accompagneront l'application de la loi relative à la transition énergétique pour la croissance verte, Sylvia Pinel, au nom du gouvernement a lancé un portail internet dédié au "Plan Transition Numérique dans le Bâtiment" (PTNB) qui avait été présenté 6 mois plus tôt (le 20 janvier), présidé par Bertrand Delcambre (rapporteur de la Mission numérique bâtiment, 2014) et doté d'une feuille de route et d’un fonds de 20 millions d’euros. Pour la ministre, ce portail doit rendre visibles et accessibles à tous.  Ce portail présente le plan et des informations et de premiers retours d'expérience (en France, en Europe et à l’international) avec l'ambition de devenir un lieu de présentation et diffusion de bonnes pratiques (énergétiques et écologiques notamment) ; Il vise aussi à aider les acteurs du numérique (actuels et futurs) à se connaître et se rencontrer, et à faire un point régulier sur les avancées en la matière, dont via des groupes de travail et une lettre d'information mensuelle. Un guide méthodologique destiné aux maîtres d'ouvrage a été annoncé mi-2015, en lien avec la Mission interministérielle pour la qualité des constructions publiques (MIQCP). Un « kit BIM » est aussi en préparation pour les petites entreprises et un groupe de travail est consacré au "Carnet numérique d'entretien et de suivi du logement".  Aussi, le PTNB (plan de transition numérique dans le bâtiment) a lancé en 2017 un site entièrement dédié aux formations sur le BIM : http://www.batiment-numerique-formationaubim.fr/. Réalisé par le cabinet Kyu Lab, ce site permet de chercher de façon intuitive parmi plus de 500 formations au BIM et à la maquette numérique en France. Cette initiative répond à l'actualité de ces dernières années avec le développement de formations spécialisées. On peut ainsi par exemple cité l'ajout en 2015 d'une option "" dans le mastère "Management de projet de construction" de l'école d'ingénieurs CESIou des certifications professionnelles, proposées par le CNAM L'école des Ponts ParisTech et l'École spéciale des travaux publics (ESTP Paris) ont aussi ouvert un mastère spécialisé BIM à la rentrée 2014 en association avec les écoles d'architecture de Marseille, Toulouse et Paris Val‐de‐Seine.  Enfin, le PTNB a également réalisé un Benchmark Européen sur le BIM - téléchargeable gratuitement sur leur site - dressant un état des lieux sur la situation de la France parmi plus de 15 pays Européens.  Le développement est surtout tiré en avant par la maîtrise d'ouvrage, via les appels d'offres qui impose de plus en plus le BIM, obligeant la maîtrise d'œuvre à se lancer, au profit d'une meilleure maîtrise des coûts et des délais, et d'une optimisation de la construction pour les usagers, etc.).  En mars 2018, selon Conseil national de l'Ordre des architectes (CNOA), le BIM est encore marginal mais néanmoins a une présence croissante dans les concours d'architecture (0,49 % des cas en 2013-2014, passé à 8,10 % en 2018) ; de même dans le marché global (15,34 % contre 5,39 % en 2013-2015 et 11,74 % au 30 mars 2016). "" ; la remise de prestation finale sous format BIM pour la phase d'évaluation est encore ; Dans la commande publique les grandes collectivités sont les plus demandeuses.

Utilisation.

Format de fichier IFC.

Le format IFC ("Industry Foundation Classes") est un format de fichier normalisé orienté objet utilisé par les acteurs de la construction pour échanger et partager des informations entre logiciels.  Le format IFC a été développé par BuildingSMART International, une organisation internationale qui vise à améliorer l'échange d'informations entre les applications logicielles utilisées dans l' industrie de la construction, représenté en France par BuildingSMART France - Mediaconstruct. La description de ce format, selon sa version, est disponible sur le site de BuildingSMART International.  L'IFC est un des formats utilisables pour échanger entre différentes plateformes BIM. Les IFC sont inclus dans un fichier dont le format est prédéfini selon une norme internationale (STEP) ISO 10303-21) permettant sa stabilité et une certaine universalité.  Dans le BIM, à l'instar d'autres formats, le format IFC permet la mise en commun de données entre les acteurs de la construction et l'exploitabilité d'une base de données unique par des fonctions logicielles très différentes. Ces "objets" supportent le cycle de vie complet d'un bâtiment incluant la conception, la documentation, la construction, les essais, l'exploitation, la gestion des installations "(facility management)" et, enfin, la démolition et l'élimination.  Le format IFC est un format de fichier orienté objet destiné à assurer l’interopérabilité entre les différents logiciels de maquette numérique. Il s’agit d’un format libre et gratuit qui se veut être le garant d’un BIM ouvert.  Depuis 2013, l’IFC est normé ISO 16739:2013, norme internationale enregistrée par l’Organisation internationale de normalisation, le premier producteur mondial de Normes internationales d’application volontaire.  Le format IFC évolue très vite. La version en cours en 2019 est l'IFC4. Les IFC5 prenant en compte les ouvrages propres aux infrastructures (ponts, tunnels, rails, routes...) sont en cours d'écriture et seront disponibles prochainement.  La France est très active dans les dernières évolutions de ce format, grâce au projet de recherche MINnD.

Format de fichier BCF.

Le format BCF a été introduit suite à une idée de Tekla et Solibri de séparer la communication des messages décrivant les problèmes découverts sur la maquette numérique du modèle lui-même.  En effet, avant le format BCF, les utilisateurs qui désiraient échanger sur les problèmes d'échanges de données, de détection de conflits ou des demandes de modifications sur la maquette, devait s'envoyer le modèle au complet. Le receveur du modèle devait lui comparer avec la version précédente afin de bien être sûr de voir tous les changements.  Le format BCF permet maintenant également d'y attacher en plus des commentaires, une petite partie du modèle BIM et des vues. BuildingSMART s'occupe maintenant du format BCF. En 2019, le format BCF n'est pas encore normalisé.

Fiabilité des IFC.

Cette normalisation ISO donne une visibilité et une importance considérable au format, ce qui lui permet de s’ancrer profondément dans les habitudes du secteur de la construction à l’échelle mondiale. Ainsi, les éditeurs de logiciels jouent globalement tous le jeu de l’IFC en permettant l’import IFC dans leurs logiciels mais également l’export vers ce format de projets bâtis dans leurs logiciels. Ces deux corollaires sont le gage du fonctionnement des IFC et donc de leur utilisation.  Toutefois, certains logiciels de maquette génèrent des erreurs récurrentes dans la gestion des IFC, que ce soit à l’import ou à l’export. Très souvent, ces erreurs sont flagrantes car elles concernent principalement les « attachements » entre objets. Il sera ainsi, fréquent de voir un mur traverser un toit ou d’autres aberrations liées à cette perte de liaison.

Quelques logiciels BIM.

Conception :

Législation relative au BIM.

Le BIM pose des questions juridiques nouvelles : qui peut se dire propriétaire du modèle? Qui peut ou doit le signer ou signer un plan numérique? Peut-il être open source? Doit-il être considéré comme d'intérêt public dans les grandes constructions ou le secteur public?  La nouvelle directive européenne du 26 février 2014 sur la passation des marchés publics favorise l'utilisation du BIM en permettant aux États membres d'exiger, dans les marchés publics de travaux et les concours, l’utilisation d’outils électroniques particuliers tels que des outils de modélisation électronique des données du bâtiment. Chaque État membre européen doit transposer cette directive dans son droit national au plus tard le 18 avril 2016. En France, le secteur de l'ingénierie se réjouit de la systématisation probable de cet outil, tout en avertissant du fait que la maîtrise d'ouvrage et les entreprises du BTP devront, elles aussi, apprendre à manier cet outil.

BIM est le sigle anglais de Building Information Modeling, de Building Information Model, ou encore de Building Information Management, et le rétroacronyme de bâti immobilier modélisé.

Der Begriff Building Information Modeling (kurz: "BIM"; deutsch: Bauwerksdatenmodellierung) beschreibt eine Methode der vernetzten Planung, Ausführung und Bewirtschaftung von Gebäuden und anderen Bauwerken mithilfe von Software. Dabei werden alle relevanten Bauwerksdaten digital modelliert, kombiniert und erfasst. Das Bauwerk ist als virtuelles Modell auch geometrisch visualisiert (Computermodell). Building Information Modeling findet Anwendung sowohl im Bauwesen zur Bauplanung und Bauausführung (Architektur, Ingenieurwesen, Haustechnik, Tiefbau, Städtebau, Eisenbahnbau, Straßenbau, Wasserbau, Geotechnik) als auch im Facilitymanagement.


Argument.

Le bourgmestre et toute l'administration d'une petite ville de la province russe sont en émoi, dans l'attente du « Revizor », inspecteur envoyé "incognito" par le gouvernement. Dans la panique que provoque cette arrivée, les fonctionnaires et autres officiels de la ville, qui ont bien des choses à se faire pardonner, débordent alors d'activité et prennent toutes sortes d'initiatives pour dissimuler leurs méfaits.  Comment recevoir cet inspecteur au mieux? Et d'ailleurs, comment l'identifier? Deux habitants croient le reconnaître en la personne d'un jeune voyageur exigeant récemment arrivé à l'auberge. Au lieu de l'ardoise qu'il attend, celui-ci va être couvert d'honneurs et de flatteries. Même après avoir réalisé qu'il s'agit d'un quiproquo, le jeune homme se jouera de la méprise des fonctionnaires qui, abusés et terrorisés, se prêteront à toutes les bassesses pour complaire à celui qu'ils imaginent être le « revizor », allant jusqu'à croire habile de devancer ses attentes quand il n'en formule même pas.

Genèse.

Gogol s’est presque fait un point d’honneur à n’avoir rien inventé de ses sujets. Aussi il demande souvent à ses proches de lui fournir des sujets, "Les Soirées du hameau" à sa mère, "Les Âmes mortes" à Pouchkine et, comme Gogol lui-même le reconnaît dans sa "Confession d’un auteur",

Réception.

En Russie.

La pièce est créée le au théâtre Alexandra, à Saint-Pétersbourg, en présence de l'empereur Nicolas, ce qui donne à la soirée une touche de mondanité aristocratique. Gogol, très nerveux, assiste au spectacle en coulisse. Mais la pièce est peut-être mal jouée, comme l'écrit Gogol lui-même dans une lettre à Pouchkine. De fait, la pièce suscite d'abord des réactions contrastées du public : les uns la considèrent comme une simple farce, les autres s'indignent de la satire sociale. C'est finalement une remarque de l'empereur, qui avait beaucoup ri, qui sauve la pièce :  Mais ce succès de scandale ne manque pas d'affecter Gogol et le laisse désabusé : Dans la même lettre, il annonce qu'il va partir à l'étranger, ce qu'il fait en. Ses retours en Russie ne seront qu'épisodiques. Claude De Grève relève toutefois que le succès initial en demi-teinte de la pièce n'est pas simplement dû à des gens qui se seraient sentis moqués ou vilipendés par la satire, mais aussi, plus simplement, parce que "Le Revizor" choquait les habitudes esthétiques du public, plus habitué aux codes du vaudeville et du mélodrame. Le succès s'accroît rapidement.  Le, Gogol refuse d'assister à la première de sa pièce au théâtre Maly, à Moscou, représentation qui souleva les mêmes réactions ambiguës.  Dans une lettre à Prokopovitch qu'il écrit en de Paris, Gogol fait part de sa lassitude : Le à Moscou, Gogol assiste à une représentation du "Revizor". Il est salué et applaudi par le public, mais il se dérobe et s'enfuit sous une fausse excuse.

En France.

Contrairement à celui de Tchekhov, le théâtre de Gogol ne connaît pas en France le succès qui est le sien en Russie, où il fait partie du répertoire classique.  La première parisienne du "Revizor" eut lieu le, en pleine guerre de Crimée. Dans le contexte de la guerre de communication, la pièce fut d’ailleurs rebaptisée "Les Russes peints par eux-mêmes". Elle fut interrompue après seulement quatre représentations, sous les huées et les sifflets du public. Au-delà des circonstances particulières de la première, Maurice de Grève y voit deux raisons principales. D'une part, la langue de Gogol est très difficilement traduisible ; d'autre part, la pièce présenterait une réalité sociologique trop éloignée de la réalité française. Gogol serait en quelque sorte trop local, « trop russe ». La liberté de ton et le langage familier (le sabir franco-russe de Khlestakov, par exemple), voire grossier, de Gogol choquèrent d'ailleurs le public à l'époque.  Dès l'origine, le statut réel de la pièce de Gogol fait débat. Certains ont par exemple conclu de l'absence d'intrigue amoureuse l'absence de toute intrigue. Dans "Le Roman russe", Eugène-Melchior de Vogüé indique que :

Personnages.

Les personnages de la pièce sont assez nombreux. Gogol rajoute a cette liste une (une sorte de didascalie) dans laquelle, il précise les caractéristiques physiques et psychologiques des principaux personnages, ainsi que quelques indications scéniques. Le tout est déjà présent dans la version de 1836, et repris à l'identique dans la version de 1842.  Dans sa note préliminaire, Gogol insiste et précise soigneusement les conditions dans lesquelles doit se jouer la dernière scène :

Déroulement de la pièce.

Acte I.

La pièce s'ouvre par la lecture du bourgmestre aux responsables de l'administration locale d'une lettre dans laquelle on lui annonce une nouvelle désagréable et qui surprend tout le monde : la venue d'un "revizor" chargé d'une mission secrète, qui plus est. Le bourgmestre tente de « resserrer les boulons », en espérant dissimuler l'impéritie et les abus de l'administration : un tribunal transformé en poulailler et en entrepôt privé, les pots-de-vin que s'octroie un responsable. Tout semble aller un peu à vau-l'eau, jusqu'à un professeur d'histoire trop passionné : Dans la deuxième scène, le bourgmestre avoue à Chpékine, le directeur des postes, qu'il soupçonne la possibilité que quelqu'un les ait dénoncés et suggère à celui-ci d'ouvrir le courrier des administrés. Le directeur des postes lui répond, bonhomme : Le directeur des postes précise qu'il n'a entendu parler d'aucun fonctionnaire de Pétersbourg et, pris d'enthousiasme, propose de lire au bourgmestre une lettre qu'il trouve particulièrement touchante.  Mais, déjà (scène 3), on annonce la présence à l'auberge depuis deux semaines d'un jeune homme du nom d'Ivan Alexandrovitch Khlestakov, qui vient de Pétersbourg et prétend se rendre dans la province de Saratov, mais que tous prennent immédiatement pour le "revizor". Toute la notabilité locale cherche alors à se faire (bien) voir par le supposé inspecteur et se précipite "in corpore" au devant du visiteur, ce qui offre l'occasion d'apprendre que les rues sont un vrai capharnaüm, que la corruption règne à tous les étages, qu'un des gendarmes est saoul comme une barrique () et, que l'un des notables est un voleur connu, que les monuments municipaux sont immédiatement transformés en dépotoir, que les constructions publiques donnent lieu à des détournements de fonds massifs...

Acte II.

Le deuxième acte (qui compte 10 scènes) commence à l'auberge, par un monologue d'Ossip, le valet du mystérieux voyageur, vautré sur le lit de son maître, qui récrimine contre lui : loin d'être le revizor que tous redoutent, Khlestakov n'est qu'un insignifiant « registrateur de collège », parti de Pétersbourg il y a deux mois, escroc à la petite semaine, grand amateur de cartes, vivant d'expédients et de filouteries d'auberge, brûlant la chandelle par les deux bouts dès qu'il en a les moyens. Arrive Khlestakov, qui entame aussitôt une querelle avec son domestique. Les deux hommes ont le ventre creux ; l'aubergiste, mécontent de n'être pas payé, refuse de leur servir le repas et a déjà menacé de se plaindre au bourgmestre dès le matin. Un long monologue apprend au spectateur que Khlestakov se dirige vers Saratov, où son père, très fâché, attend des explications sur son manque d'avancement. Après quelques péripétie, les hôtes parviennent à se faire servir un repas modeste. Protestation de Khlestakonv... À la scène huit survient le bourgmestre, ce qui provoque un quiproquo. Khlestakov croit que le bourgmestre vient l'arrêter, ou du moins le forcer à payer, tandis que le bourgmestre croit que le visiteur dissimule sa véritable identité pour mieux le prendre en défaut. Il pense que la surprise du voyageur est une feinte, et s'offre de lui prêter quatre cents roubles pour régler ses problèmes financiers :, et pour finir l'invite chez lui :

Acte III.

Le troisième acte se déroule chez le bourgmestre. On assiste d'abord à la querelle entre son épouse et sa fille, qui sont en opposition permanente, puis à l'arrivée de Dobtchinski, avant celle d'Anton Antonovitch Skvoznik-Dmoukhanovski et de ses hôtes prestigieux. Le bourgmestre a fait préparer la meilleure chambre pour son invité et tente de lui tirer les vers du nez. Khlestakov lui fait une description quelque peu enjolivée de sa position à Pétersbourg. À l'entendre, il est un personnage central dans l'administration impériale, il reçoit des comtes, a l'oreille de l'empereur. C'est un ami de Pouchkine et il connaît toutes les sommités du monde journalistique. Il donne des bals pour les diplomates étrangers, brasse des millions, etc. Alors qu'il s'enquiert s'il existe quelque cercle de jeu dans la région, le bourgmestre, lui-même joueur invétéré, lui rétorque horrifié : Après avoir réussi à se débarrasser de son redoutable invité en le saoulant, le bourgmestre interroge Ossip, le valet, pour tenter de vérifier les dires du jeune homme. Mais celui-ci, pris au dépourvu, lui donne précisément les réponses vagues qui viennent confirmer les allégations de Khlestakov. L'acte s'achève sur un mystérieux conciliabule entre la femme et la fille du bourgmestre, tandis que ce dernier fait placer devant la maison des gendarmes en faction pour empêcher quiconque d'arriver chez lui. Il veut protéger la tranquillité de son hôte, mais surtout pour interdire l'arrivée intempestive d'administrés qui viendraient réclamer ou protester.

Acte IV.

Le quatrième acte se déroule également chez le bourgmestre, où le supposé revizor dort encore. L'acte commence par une conjuration des principaux notables de la ville, mais le bourgmestre juge préférable, car plus discret que chacun d'un se présente séparément, comme par hasard, pour ne pas éveiller de soupçon. Khlestakov se réveille avec la gueule de bois et commence à comprendre la méprise dont il bénéficie. Il profite de chacune de ses entrevues avec les notables pour leur soutirer de l'argent. Trop heureux de s'en tirer à si bon compte, chacun lui prête ce qu'il demande, pensant ainsi acheter son silence. Peu à peu cependant, les langues se délient et les malfaiteurs se dénoncent les uns les autres... À la fin de l'acte (scène 10), de simples citoyens parviennent à forcer le barrage des gendarmes et viennent se plaindre au revizor des nombreux abus du bourgmestre. L'air étonné et choqué par ce qu'il apprend, Khlestakov en prend bonne note et promet d'agir. En fait d'action, l'escroc se content de faire savoir à un journaliste de ses connaissances le comportement indécent des notables. Il fait poster la lettre son valet Ossip, qui exige que le port soit pris en charge par l'administration de la ville puisque c'est un soi-disant un courrier gouvernemental... Laissé seul. Khlestakov se met à faire une cour assidue alternativement aux deux femmes de la maison : la fille du bourgmestre et sa femme,. Le bourgmestre surgit et remarque à peine le manège de Khlestakov : ayant eu vent des manœuvres de ses administrés, il veut protester de son bon droit et affirme que les justiciables sont des menteurs : Le revizor finit par demander la main de la fille au bourgmestre, et accepte que ce dernier le dépanne de quatre cents roubles supplémentaires pour une courte visite qu'il doit faire chez un oncle très riche de la région. L'acte se termine avec le départ de Khlestakov.

Acte V.

Le cinquième acte s'ouvre sur le dialogue entre le bourgmestre et sa femme, qui se félicitent de leur bonne fortune : leur fille va épouser un homme important de Pétersbourg, ils vont abandonner ce trou perdu. Le maire se voit déjà général, décoré... Surviennent alors les notables de la ville. Le bourgmestre, plein de morgue, les rudoie d'un ton méprisant... Mais la nouvelle des fiançailles de la fille du bourgmestre se répandant, tout un chacun vient hypocritement féliciter le bourgmestre, qui se radoucit. Mais coup de théâtre. Le directeur des postes surgit, une lettre décachetée à la main : Reprenant ses vieilles habitudes, le directeur des postes a ouvert la lettre de Khlestakov, dans laquelle le jeune homme décrit en termes peu aimables le panier de crabes qu'est l'administration locale :,, le curateur des œuvres de charité est, l'inspecteur des collèges, le juge Liapkine-Tiapjine est Dans la lettre, Khlestakov reconnait chercher à séduire et la femme du bourgmestre et sa fille. Il précise encore qu'il pense commencer par la mère, qui lui paraît plus réceptive à ses flatteries.  Comprenant, qu'ils ont tous été bernés par un escroc, les notables cherchent un bouc émissaire et finissent par s'invectiver de manière fort peu civile...  À l'avant-dernière scène, un gendarme vient annoncer un nouveau coup de tonnerre : le revizor attendu est à l'hôtel, où ils sont tout convoqués!

La dernière scène.

La dernière scène est muette : tous les présents sont immobiles, silencieux, dans diverses postures, comme frappés par la foudre.

Commentaires.

Le rire.

Gogol est avant tout un auteur comique. À travers "Le Revizor", il veut montrer qu'il a aussi des idées et une vision du monde. Pour cela, il montre que l'utilisation du rire, façon universelle de communiquer avec le public, peut mettre en exergue les immondices les plus ancrées. Gogol ne se satisfait pas d'un comique bruyant et fanfaron. Le rire doit être celui.

Montrer le mal pour le bien.

Montrer les plus hauts gradés ou notables en fripons vils de basses mœurs nous fait penser à un vaudeville. Gogol se défend d'avoir créé une pièce simple sans fondement important. Ce Revizor saura tout, il est au-dessus de tout. À la première annonce tout le monde plonge dans ces pensées retranchées, leurs gestes détestables, leurs méchancetés, leurs démons. Cette horrible image et la force du Revizor en sont même représentées par une scène muette (acte V, VIII). Le Revizor est un inspecteur omniscient et rien ne peut être caché. Ce mal et cette peur ont un effet salutaire. Ce monde se dévoile et montre ce qu'il a manqué de faire. Le Revizor devient finalement un accompagnateur qui permet à l'homme de se juger, de revenir à un esprit propre et serviable.

Le Revizor (en ) est une comédie en cinq actes de Nicolas Gogol créée et publiée en 1836. Insatisfait, l'auteur a continué à travailler sa pièce de théâtre et en a livré une seconde mouture en 1841.

Der Revisor () ist eine Komödie in fünf Aufzügen von Nikolai Gogol. Gogol schrieb die Komödie 1835. 1836 wurde sie veröffentlicht. Die Uraufführung fand am 19. April 1836 in Sankt Petersburg im Alexandrinski-Theater statt, die Erstaufführung für Moskau im Mai 1836 im Kleinen Theater. Das Stück gehört heute noch zu den meistgespielten auf den Spielplänen von Bühnen, auch in Deutschland.


Jeunesse.

Paul Robert Potts a grandi dans une banlieue de Bristol en Angleterre. Issu d'un milieu modeste, son père Roland était conducteur d’autobus et sa mère Yvonne (née Higgins) caissière dans un supermarché. Il a deux frères et une sœur.  Depuis sa plus tendre enfance, il est passionné par le chant. Il chante dans la chorale de son école et dans plusieurs chorales et chœurs de diverses églises de Bristol. À 16 ans, il achète son premier disque d'opéra. "Che Gelida Manina" interprété par José Carreras est pour lui une révélation et La Bohème de Giacomo Puccini demeure, à ce jour, son opéra favori.  En 1993, il obtient un "Honours degree" en sciences humaines.

Débuts.

Carrière amateur.

C'est en 1999 que Paul Potts se lance dans l'aventure de l'opéra. Il participe à un karaoké, déguisé en Luciano Pavarotti, puis participe à un jeu télévisé "" où il gagne, ce qui lui permet de financer un voyage de trois mois en Italie pour apprendre la langue et le chant. Au cours de sa formation, il a l'occasion de réaliser le rêve de sa vie : chanter devant son idole, Luciano Pavarotti. Il débute alors une carrière d'amateur, d'abord dans des petits rôles : le "prince de Perse" et le "héraut" dans le Turandot de Puccini dans le "Bath Opera", une association qui collecte des fonds pour des actions caritatives dans la région de Bath. Puis il y interprète, à quatre reprises, un second rôle soliste : "Basilio" dans les "Noces de Figaro" de Mozart en 2000, "Don Carlos" dans "Don Carlos" de Verdi en 2001, "Don Ottavio" dans Don Giovanni de Mozart en 2003 et, la même année, "Radames" dans Aïda de Verdi. En il interprète également le rôle du "Chevalier des Grieux" dans Manon Lescaut de Puccini dans une troupe d'amateurs, la "Southgate Opera Company of London". En outre, il chante avec un petit ensemble du "Royal Philharmonic Orchestra" devant un public de personnes. Il ne reçoit aucune rémunération pour toutes ces prestations. Dans plusieurs interviews, Paul Potts a révélé qu'il avait chanté dans "Aïda" malgré l'avis des médecins qui devaient l'opérer d'une tumeur bénigne aux glandes surrénales, opération durant laquelle on découvre un éclatement de son appendice. Il remonte sur scène peu de temps après l'intervention pour chanter dans "Manon Lescaut". Cette année noire se termine par un accident de vélo dans lequel il subit le coup du lapin et se casse la clavicule, ce qui met un terme à ses ambitions lyriques. Il sombre dans la dépression et se retrouve dans de graves difficultés financières.

Britain's Got Talent.

Pour vivre, il travaille d'abord pendant deux années dans la chaîne de supermarché Tesco, puis occupe un poste de gestionnaire dans un magasin de la société de téléphonie mobile Carphone Warehouse. C'est dans cette situation qu'il découvre sur son ordinateur, début 2007, l'annonce du casting pour le "Britain's Got Talent", un télé-crochet, l'équivalent anglais de l'émission française Incroyable talent. Indécis, il joue à pile-ou-face avec une pièce de 10 pences. Le sort le fait se décider à envoyer sa candidature et prendre ainsi une décision qui va bouleverser sa vie :  Paul Potts passe sa première audition pour le show "Britain's Got Talent" au "Wales Millennium Center" de Cardiff, le, enregistrement qui sera diffusé sur la chaîne de télévision britannique ITV1 le suivant. Sous le regard sceptique des spectateurs et du jury composé de Simon Cowell, Amanda Holden et Piers Morgan il interprète aria "Nessun dorma", extrait de l'opéra "Turandot" de Giacomo Puccini.  Lors de la demi-finale le, il interprète la chanson italienne "Con te partirò", popularisée en 1995 par Andrea Bocelli.  Pour la finale du concours le, il interprète à nouveau la version intégrale avec chœurs de "Nessun Dorma". Il cumule ce soir-là plus de deux millions de votes téléphoniques enregistrés, et gagne le prix de assorti d'un contrat d'un montant équivalent avec Sony BMG.

Carrière professionnelle internationale.

Édité le, son premier album "One Chance". Le, il se produit devant la reine Élisabeth II au cours de la "Royal Variety Performance". Le Premier ministre Gordon Brown lui remet un disque de platine pour avoir vendu d'exemplaires de son album.  En, il commence une tournée mondiale de 55 représentations prévues initialement, mais compte tenu de l'accroissement de sa popularité, c'est finalement plus de 100 fois, et dans 23 pays différents, qu'il se produit dans l'année, dans des salles de concert, mais aussi dans des stades et des arènes. En, Deutsche Telekom diffuse à la télévision et au cinéma une publicité centrée sur sa prestation au Britain's Got Talent.  Le, Paul Potts est nommé aux Echo Awards en Allemagne pour le titre du "meilleur album de l'année" et il remporte l"'Echo Award 2009 du meilleur artiste ahagad masculin international". En mai, son premier album "One Chance" et il sort un second album "Passion", plus classique que le précédent. Parallèlement, il entreprend un second tour du monde qui le verra se produire à nouveau en Australie, aux États-Unis, au Canada, en Europe, en Amérique du Sud et en Asie.

Critiques.

Face à cet énorme succès populaire, les critiques fusent de toutes parts. On lui reproche de ne pas être un réel amateur puisqu'il s'est préalablement produit dans de nombreuses représentations publiques. Ce à quoi Paul Potts réplique qu'il n'a jamais prétendu être un autodidacte, mais qu'il était totalement amateur dans la mesure où ses prestations passées ne lui ont apporté aucune rémunération.  Beaucoup de critiques musicaux ne sont pas tendres à son égard :

Paul Potts, né le à Bristol, est un ténor britannique. Le, il remporte la finale de la première saison de l'émission "Britain's Got Talent" diffusée par la chaîne de télévision "ITV." Il est passé en quelques jours d’un modeste poste d’employé dans une entreprise de téléphonie mobile au statut de célébrité médiatique.

Paul Robert Potts (* 13. Oktober 1970 in Bristol) ist ein britischer Tenor. International bekannt wurde er durch seine erfolgreiche Teilnahme in der britischen Castingshow "Britain’s Got Talent" im Jahr 2007. In Deutschland verkaufte er 3,5 Millionen Platten.


Histoire.

Le 4 avril 1857, Giuseppe Borsalino crée un atelier spécialisé dans la production de chapeaux à Alexandrie. Le laboratoire devint une industrie et, en 1888, l'entreprise déménagea dans la nouvelle usine de corso Cento Cannoni-Alexandrie, conçue par Arnaldo Gardella. À cette époque, Borsalino produisait chapeaux par jour et le Grand Prix, un important certificat de qualité remporté à l'Exposition universelle de Paris en 1900, répandait la renommée de la marque dans le monde entier.  La succession de Giuseppe Borsalino fut compliquée: l'héritier désigné, Teresio Borsalino, fut opposé à son cousin Giovanni Borsalino, fils de Lazzaro, qui inaugura une nouvelle fabrique de chapeaux en utilisant le nom de famille. Entre Borsalino Antica Casa et Borsalino Fu Lazzaro, les années de batailles commerciales ont été difficiles mais à la fin, Teresio a vaincu et le nom Borsalino est redevenu un.  À la veille de la Première Guerre mondiale, Borsalino produisait environ par an. La manufacture employait plus de employés, représentant une ressource significative dans l'économie de la ville piémontaise. À l'étranger, la marque s'est répandue partout, conquérant les marchés les plus importants: les britanniques, mais surtout les américains, où les chapeaux produits à Alexandrie ont été adoptés par le starystem hollywoodien.  La réduction des effectifs de la société a eu lieu en 1950 en conjonction avec le début de la chute en désuétude des chapeaux formels: Borsalino est ainsi transformé d'un produit de masse en un objet de culte. En 1987, l'usine de chapeaux est passée du centre historique d'Alessandria à l'actuelle Spinetta Marengo, à la périphérie de la ville, et le président Vittorio Vaccarino, dernier descendant de la famille Borsalino, a vendu l'entreprise à un groupe d'entrepreneurs milanais. Dans les années 1990, l'entreprise a changé de propriétaire à plusieurs reprises pour finalement être rachetée par l'entrepreneur Marco Marenco, impliqué dans un krach financier de 3,5 milliards d'euros. Le 18 décembre 2017, le Tribunal d'Alexandrie a déclaré la faillite de Borsalino Giuseppe et Fratello Spa.  Haeres Equita, un fond de 'private equity' qui gère les activités de la marque depuis 2016, a confirmé sa volonté de poursuivre la production, la distribution et la promotion des collections à venir, en conservant tous les emplois et en maintenant le site de production à Alexandrie.  En 2017, à l'occasion du 160 anniversaire de la société, le ministère italien du Développement économique a reconnu Borsalino comme l'une des «Excellences du système de production», en lui dédiant un timbre d'une valeur de.

Production.

Au fil des ans, la manufacture Borsalino est restée fidèle à un processus de fabrication qui, transmis de génération en génération, représente la "valeur culturelle de l'entreprise". Depuis 1857, Borsalino est ambassadrice du savoir-faire italien dans le monde : les chapeaux sont toujours produits à Alexandrie, associant la perspective industrielle à l’esprit artisanal. Les modèles en feutre nécessitent plus de 50 étapes manuelles et 7 semaines de travail. Les modèles en paille, tressés à la main, peuvent impliquer jusqu'à 6 mois de travail par chapeau.

Borsalino et Alexandrie..

La dynastie commerciale Borsalino a apporté une contribution importante à la ville d'Alexandrie en construisant, entre autres, l'aqueduc, le réseau d'égouts, l'hôpital, le sanatorium et la maison de retraite. Le siège historique de l'entreprise, actuellement situé à Corso 100 Cannoni, abrite aujourd'hui l'Université du Piémont Orientale Amedeo Avogadro et le Musée du Chapeau Borsalino.  En 2016, la réalisatrice indépendante Enrica Viola a consacré un documentaire sur la relation entre Borsalino et Alexandrie: Borsalino City a été présenté dans les festivals internationaux de Turin, Barcelone et Melbourne.

Le musée du chapeau Borsalino.

Au printemps 2006, le musée du chapeau Borsalino a ouvert ses portes au siège historique de Corso 100 Cannoni à Alexandrie. Initiative conjointe du conseil municipal d'Alexandrie et de la société Borsalino, le musée couvre une surface d'exposition de et abrite environ deux mille chapeaux exposés dans les armoires historiques de style « Chippendale » fabriquées dans les années 1920 par Arnaldo Gardella pour la salle des collections. En 2018, le musée prévoit de déménager dans un lieu plus grand avec une exposition entièrement rénovée.

Borsalino et cinema.

Borsalino entretient un lien unique et de longue date avec l'industrie cinématographique. Une image s'impose surtout: Humphrey Bogart et Ingrid Bergman dans la scène finale inoubliable de Casablanca. La relation au cinéma était destinée à perdurer: en plus de Bogart et Bergman à Casablanca, Marcello Mastroianni en 8 1⁄2 et Jean Paul Belmondo en À Bout de Souffle portaient tous les deux un Borsalino. Surtout, la manufacture d'Alessandria a accordé l'utilisation de son nom à deux films culte des années 1970 : "Borsalino" et "Borsalino and Co.". L'idée était celle d'Alain Delon, et Borsalino accepté à condition que le logo de l'entreprise apparaisse sur les affiches. Borsalino fut la première marque de luxe à donner son nom à deux films.  En 2011, le Triennale Design Museum de Milan a accueilli une exposition intitulée "Le cinéma avec le chapeau, Borsalino et autres histoires".  L'acteur TonI Servillo porte un Borsalino dans le film "La grande bellezza", qui est primé en 2014 aux Oscars où il reçoit l'Oscar du meilleur film en langue étrangère.

Borsalino et le design.

En 2009, Borsalino a été inclus par le Triennale Design Museum de Milan parmi les icônes italiennes par excellence dans l'exposition Serie Fuori Serie. L'exposition a été reproduite en mars 2017 au musée national de Chine de Pékin.  La lampe Chapeau (2014) dessinée par Philippe Starck pour Flos et la sculpture The Hatband (2016) de Moritz Waldemeyer (59) sont autant d'hommages à Borsalino.

Borsalino et la mode.

Borsalino a collaboré avec certains des noms les plus importants dans le système de la mode depuis le début du millénaire. Ceux-ci ont conduit à la création de collections de capsules avec Nick Fouquet, Tom Ford, Moschino, Yohji Yamamoto, Marni, Gianfranco Ferré, Rochas, Italia Independent et DSquared.

Borsalino est la plus ancienne manufacture italienne spécialisée dans la fabrication de chapeaux de luxe. Depuis 1857, la fabrication est basée à Alexandrie. Le fondateur, Giuseppe Borsalino, est connu pour avoir créé un modèle particulier de chapeau en feutre connu sous le nom de Borsalino.

Borsalino ist der Name und die Marke eines Herstellers eleganter Herrenhüte, der insbesondere für seine Fedoras bekannt ist. Die Filzhüte der Firma Borsalino werden aus Kaninchen- oder Biberhaar, aber auch aus exklusivem Vikunja, Guanako oder Cervelt gefertigt, früher wurde auch das Haar des Nutrias („Sumpfbiber“) verwendet. Borsalinos sind sehr leicht und wasserabweisend.