Biographie.

Son talent musical a été repéré lorsqu'il a eu huit ans. À l'âge de quinze ans, il est allé à Prague pour étudier le piano et la composition avec Václav Tomášek. À l'âge de vingt ans, Dreyshock a entrepris sa première tournée professionnelle en, jouant dans diverses villes du nord et du centre de l'Allemagne.  Alexander a fait d'autres tournées en Russie (1840-42), à Paris (printemps 1843), à Londres, aux Pays-Bas, en Autriche et en Hongrie (1846) ; et au Danemark et en Suède en 1849. Partout, il a fait sensation avec sa prodigieuse technique lorsqu'il jouait des tierces, sixtes, et octaves, plus d'autres traits de virtuosité. Il a été considéré comme un rival de Franz Liszt. Lorsqu'il a fait ses débuts à Paris en 1843, il a inclus une pièce pour la main gauche seule. La main gauche de Dreyschock était renommée, et son plus fameux succès était son interprétation des arpèges en octave à la main gauche de l'Étude Révolutionnaire de Chopin. Les témoins de l'époque rapportent qu'il les jouait dans le tempo correct, et il est connu qu'il l'a programmée dans tous ses récitals.  En 1862, Dreyschock est devenu professeur du Conservatoire de Saint-Pétersbourg nouvellement fondé, à l'invitation d'Anton Rubinstein. Il a aussi été engagé comme pianiste de la Cour du Tsar ainsi que directeur de l'École impériale de musique pour la scène de l'opéra. Il a occupé ce double poste pendant six ans, mais sa santé a souffert du climat de la Russie. Il est allé en Italie en 1868 et est mort de la tuberculose à Venise le à l'âge de cinquante ans. Suivant le souhait de sa famille, il a été inhumé à Prague, au cimetière d'Olšany.

Alexander Dreyschock, né le à Žáky, en royaume de Bohème, et mort le à Venise, est un pianiste, pédagogue et compositeur bohémien.

Alexander Dreyschock (* 15. Oktober 1818 in Schak; † 1. April 1869 in Venedig) war ein böhmischer Klaviervirtuose und Komponist.


Histoire.

Quand Bayer s’est séparé en 2004 de son activité chimie et d’une partie de son activité polymères, Lanxess a été créée à partir de ces activités. Lors de la cession, les actionnaires de Bayer ont reçu une action Lanxess pour 10 actions Bayer. Le nom Lanxess est inspiré du mot français « lancer » et de l’anglais « success ».  Depuis la cession par Bayer, plusieurs programmes de restructuration ont été menés à bien, notamment à travers des cessions. Tout d’abord, l’activité chimie de spécialités a été transférée dans la filiale Saltigo. Ensuite, l’activité Dorlastan a été cédée à l’entreprise japonaise Asahi Kasei Fibers. L’entreprise ISL Chemie, spécialisée dans les pigments et les laques spéciales a été vendue au suisse Berlac pour 20 millions d’euros. L’activité papier du groupe a également été cédée pour 88 millions d’euros au groupe papetier finlandais Kemira. En 2006, Lanxess a vendu sa branche d'activité Textile Processing Chemicals (hors Amérique du Nord) au fonds d’investissement hollandais Egeria. L’activité pour l’Amérique du Nord a été vendue à l’entreprise StarChem.  Fin 2006, Lanxess a acquis les 50 % restants de sa joint-venture Chrome International South Africa (CISA) à son partenaire Dow Chemical. En 2007, Lanxess a racheté le groupe brésilien producteur de caoutchouc synthétique Petroflex. Le, Petroflex est renommé Lanxess Elastomeros do Brasil. Début 2008, Lanxess approfondit sa présence aux USA et rachète les laboratoires de l’ICOS corporation.  En 2007, le département Services Techniques du groupe a été transféré dans une filiale à 100 %, Aliseca. Une autre filiale, Borchers, spécialisée dans la production de revêtements, de peintures d’émulsion et d’encres, a été vendue au groupe OM aux États-Unis. En juin, Lanxess a transformé sa filiale Lustran en coentreprise avec le groupe chimique britannique Ineos. En, la part de Lanxess dans cette coentreprise a été entièrement rachetée par Ineos.  En rachetant en juin 2008 deux sites de production de son partenaire chinois Jinzhou Chemicals Company, Lanxess développe en Asie son activité pigments inorganiques. Le, Lanxess ouvre une filiale de vente à Moscou afin de développer son activité en Russie et dans les autres pays de la CEI. Lanxess rachète le pour 82,4 millions d’euros l’entreprise indienne Gwalior Chemical Industries ainsi que les sites de production et les activités commerciales de Jiangsu Polyols Chemical en Chine, pour un montant confidentiel.  Pour étoffer encore son portefeuille de produits, Lanxess a racheté une ligne de produits au chimiste Clariant, ainsi que l’activité accélérateurs primaires de Flexsys. À la mi-, Lanxess a racheté au hollandais DSM son activité DSM Elastomers pour 310 millions d’euros. La prise de contrôle a été effective le. En 2011, la branche d'activité Rhein Chemie a racheté l’entreprise argentine Darmex, spécialisée dans les vessies de vulcanisation, et l’activité agents de démoulage pour pneu de Wacker Chemie. Avec le rachat de l’activité produits de protection du suisse Syngenta, Lanxess devient un des premiers fournisseurs de biocides de protection des matériaux de construction. Pour élargir encore son portefeuille de production de biocides, Lanxess rachète également l’américain Verichem. Par ailleurs, en 2011, Lanxess renforce son portefeuille de produits plastifiants sans phtalates en rachetant l’américain Unitex Chemical Corporation. Début, Lanxess annonce le lancement de grands investissements au Brésil, pour profiter du boom local de l’automobile. Il s’agit notamment de la construction de deux usines de matières plastiques et d’additifs de caoutchouc sur le site de Porto Feliz (État de São Paulo). Dans une des usines sont produits à partir de la mi-2013 les plastiques high-tech Durethan et Pocan. Dans l’autre usine sont produits des manchons de cuisson utilisés dans la fabrication des pneus, tout comme les additifs de caoutchouc. Au total, l’investissement s’élève à 30 millions d’euros. Afin de renforcer ses capacités de production de pigments inorganiques, Lanxess construit jusqu’en 2015 à Ningbo, en Chine, une usine de pigments d’oxydes de fer.  Le, le groupe de travail « Indices d’actions » de la Deutsche Börse a décidé d’inclure Lanxess dans le DAX, premier indice boursier allemand. Depuis le, Lanxess est coté au DAX, comme Bayer, son ancienne société-mère.  En, Lanxess vend pour 1,2 milliard d'euros, 50 % de ses activités dans le caoutchouc synthétique, où il est leader mondial, à Saudi Aramco.  En, Lanxess et Bayer annonce la vente de leur co-entreprise Currenta au fonds d'investissement Macquarie Infrastructure and Real Assets pour 3,5 milliards d'euros.

Produits.

La vaste gamme des produits de Lanxess est répartie sur trois segments :  Les activités polymères – production des caoutchoucs synthétiques et des matières plastiques – sont regroupées dans le segment « Performance Polymers » : en particulier les pneumatiques des voitures particulières et des poids lourds sont fabriqués à partir des caoutchoucs de Lanxess. Les caoutchoucs sont également utilisés dans les joints et les gainages de câbles dans l’automobile, le bâtiment... En ce qui concerne les plastiques, on les retrouve dans l’automobile, dans l’industrie électronique et électrotechnique, dans les sports et loisirs...  Avec son segment « Performance Chemicals », Lanxess offre un large éventail de produits chimiques fonctionnels et de process utilisés dans de nombreuses industries. Le groupe est, par exemple, leader dans les pigments minéraux utilisés dans le bâtiment, dans les colorants organiques pour les plastiques. Lanxess occupe également des positions clés dans la production de résines échangeuses d’ions, de biocides, de produits chimiques pour le cuir et d’additifs pour l’industrie des lubrifiants et des polymères.  Le segment « Advanced Intermediates » comprend les activités du groupe dans le domaine de la synthèse à façon et de la chimie de base.

Affaires Publiques.

D’après sa déclaration volontaire dans le registre des représentants d’intérêt de l’UE, Lanxess a dépensé en 2013 entre 500 000 et 600 000 euros en activités directes de représentation d'intérêts auprès des institutions européennes.

Lanxess est un groupe allemand de chimie de spécialités. Il fait partie du MDAX. En termes de chiffre d'affaires, Lanxess est le chimique d'Allemagne. Avec 52 sites de production, le groupe est présent dans le monde entier. Les activités clés sont le développement, la production et la vente de matières plastiques, de caoutchoucs synthétiques, de produits chimiques intermédiaires et de spécialités. Le groupe a été créé en 2004 à partir de l'activité chimique et d'une partie de l'activité polymères de Bayer.

Die LANXESS Aktiengesellschaft mit Sitz in Köln ist ein Spezialchemie-Konzern. Der Konzern entstand 2004 durch Ausgliederung der Chemie- und von Teilen der Polymersparte der Bayer AG. Das Kerngeschäft von Lanxess bilden Entwicklung, Herstellung und Vertrieb von chemischen Zwischenprodukten, Additiven, Spezialchemikalien und Kunststoffen. Lanxess wird in den Nachhaltigkeitsindizes Dow Jones Sustainability Index und FTSE4Good geführt. Am Umsatz gemessen war Lanxess im Jahr 2017 der fünftgrößte Chemiekonzern in Deutschland. Die Aktien des Unternehmens notieren an der Frankfurter Wertpapierbörse und sind Bestandteil des MDAX.


Biographie.

Grube naît dans une famille allemande de Saint-Pétersbourg. Il poursuit ses études à la faculté des langues orientales de l'université impériale de Saint-Pétersbourg de 1874 à 1878, notamment auprès de professeurs renommés comme Vassili Vassiliev et Franz Anton Schiefner, où il apprend le chinois, le mandchou, le mongol et le tibétain. Puis il suit les cours de Georg von der Gabelentz à l'université de Leipzig. Il y passe sa thèse de doctorat, mais il ne peut obtenir de poste à une chaire d'enseignement. Il retourne donc ensuite à Saint-Pétersbourg, pour devenir conservateur quelque temps au musée Asiatique de l'Académie impériale des sciences, dirigé par Viktor von Rosen.  Il est appelé en 1883 à Berlin pour devenir assistant du directeur du musée ethnologique, tout en donnant des cours à l'université de Berlin. Il est nommé professeur extraordinaire en 1892. Il se rend pour un voyage d'études en Chine avec sa femme de 1897 à 1899. La collection qu'il rapporte se trouve aujourd'hui au musée ethnologique de Berlin.  Parmi ses étudiants, l'on peut distinguer Serge Elisséeff et Otto Franke.

Travaux.

Grube est un pionnier de l'étude de trois langues inconnues des spécialistes jusqu'alors : deux langues toungouses parlées par quelques tribus de la région de l'Amour (dans l'Extrême-Orient russe) et une langue morte, le jurchen ("yourtchen") du nord de la Mandchourie. Il étudie le matériel de l'Académie impériale des sciences de Saint-Pétersbourg rapporté par les expéditions de Carl Maximowicz et Leopold von Schrenck dans les années 1850.

Wilhelm Grube, né le à Saint-Pétersbourg et mort le à Halensee, près de Berlin, est un linguiste, ethnologue et sinologue allemand.

Wilhelm Grube (* 17. August 1855 in Sankt Petersburg; † 2. Juli 1908 in Halensee bei Berlin) war ein deutscher Sinologe, Sprachwissenschaftler und Ethnologe.


Biographie.

Débuts.

Ivica Kostelić naît en 1979 à Zagreb, il a une sœur Janica et un demi-frère Hrvojka né d'un premier mariage de son père. Sa mère s'appelle Marica (ancienne handballeuse de bon niveau). Son père Ante Kostelić joue un rôle essentiel dans sa carrière sportive puisqu'il est son entraîneur ainsi que celui de sa petite sœur Janica Kostelić (née en 1982, également grande championne de ski alpin), son père est un ancien handballeur ayant évolué dans le championnat de handball à Cannes entre autres, ses méthodes d'entraînement ont souvent été qualifiés d'« ambiance commando » par les observateurs. Il détient un rôle prépondérant dans la réussite de ses deux enfants en sport de haut niveau.  Ivica dispute sa première course « FIS Race » le à Zermatt à 15 ans seulement. Très précoce, il prend part l'année suivante le à sa première course de Coupe d'Europe (anti-chambre de la Coupe du monde) à Obereggen, il participe alors à toutes les épreuves (descente, slalom, géant et super G). Il dispute ses premiers Championnats du monde juniors de ski alpin en 1997 à Schladming dans les quatre épreuves ( en slalom, en descente, en super G et en slalom géant) à 17 ans. Lors de la saison 1998, il participe à sa première course de Coupe du monde lors du slalom géant inaugural de la saison à Sölden suivi des étapes en slalom et géant à Park City et Aspen sans qu'il puisse marquer de points. Il termina la saison en disputant les championnats du monde 1999 de Vail dans l'épreuve du super G où il prend la (seul Croate à disputer la course). Dans le même temps, sa sœur remporte sa première épreuve de Coupe du monde dans le combiné de Sankt Anton.  Lors de la saison 2000, il participe de nouveau aux étapes en Coupe du monde de Vail-Beaver Creek en slalom, géant et super G mais se blesse grièvement au genou en qui l'oblige à s'éloigner de la compétition pour toute la saison. Il revient lors de la saison 2001 et retrouve la Coupe du monde à Park City, il y inscrit ses premiers points lors du slalom de Sestrières avec une mais se blesse de nouveau au genou en qui l'éloigne de la compétition. Ces deux blessures au genou retarde son éclosion au plus haut niveau.

2002 : éclosion.

De retour pour la saison 2002, il surprend tout le monde lors de sa deuxième course de Coupe du monde à Aspen en remportant avec le dossard 64 sa première victoire le devant Giorgio Rocca et Mario Matt. Il bat à cette occasion le record du vainqueur en slalom avec le dossard le plus élevé (détenu auparavant par Matt avec le dossard 47 en 2000 à Kitzbühel). Le lendemain, il prend la cinquième place du second slalom d'Aspen. Il remonte sur le podium lors des slaloms de Kranjska Gora () et d'Adelboden () avant de remporter la slalom de Wengen. Il réalise deux autres performances avant les Jeux olympiques d'hiver de 2002 de Salt Lake City avec une sixième place à Kitzbühel et une troisième place à Schladming. Aux JO, il prend part aux épreuves de géant et de slalom. En géant, il prend la neuvième place et termine meilleur Croate ( de la première manche) d'une course remportée par Stephan Eberharter. Il s'agit alors de la meilleure performance en géant de sa carrière. En revanche en slalom, il a l'étiquette de favori en raison de son début de saison où il arrive en première position du classement du slalom. Il réalise le quatrième temps de la première manche derrière Jean-Pierre Vidal, Bode Miller et Benjamin Raich mais chute dans la seconde manche tandis que sa sœur remporte trois titres olympiques et une médaille d'argent (devenant la première championne olympique croate). Il termine sa saison avec une nouvelle victoire en slalom à Altenmarkt et remporte ainsi son premier petit globe de cristal en slalom (premier Croate à réaliser cette performance), tout en finissant au général. Il est élu sportif croate de l'année par le quotidien Sportaš godine (titre prestigieux attribué par les journalistes du pays) succédant au joueur de tennis Goran Ivanišević.

2003 : champion du monde de slalom.

Lors de la saison 2003, il attend l'étape de Sestrières pour renouer avec la victoire en slalom suivi de deux autres succès à Kranjska Gora et Bormio puis de belles performances à Wengen (), Kitzbühel () et Schladming (). Aligné dans les épreuves de géant et de slalom aux Championnats du monde 2003 de Saint-Moritz, il abandonne tout d'abord en géant. En slalom, il est parmi les favoris, il confirme ce statut en première manche avec le meilleur temps devant Raich et Manfred Pranger, en seconde manche il gère son avance et remporte son premier titre de champion du monde (et premier Croate à le devenir) devant Silvan Zurbriggen (auteur d'une grande remontée en seconde manche puisque parti en ) et Rocca. À l'issue de cette course, Ivica déclare que « C'est l'un des plus beaux jours de ma vie», après s'être jeté dans les bras de sa sœur qui l'attendait dans l'aire d'arrivée. Ce succès accompagne les deux titres de championne du monde de Janica en slalom et combiné : jamais la Croatie ne fut si triomphante en ski alpin. Lors de leurs retours au pays, ils sont acclamés par les Croates et les quotidiens nationaux n'hésitent pas à les mettre à la une en lieu et place des évènements en Irak avec des titres tels que « Ivica roi du slalom » (quotidien Vjesnik) ou « Le frère et la sœur au sommet du monde ». Ils sont tous deux félicités par le Premier ministre croate Ivica Račan (« Nous sommes plus qu'heureux que vous ayez imité le succès de votre sœur, en décrochant une médaille d'or en Championnat du monde ») et le président Stjepan Mesić. En bagarre avec Kalle Palander, il perd pour huit points le globe de cristal du slalom et termine second du slalom et du général. Il est de nouveau élu sportif croate de l'année par le quotidien Sportaš godine, se succédant à lui-même.

2004-2005 : blessure au genou et retour à la compétition.

Lors de la saison 2004, il remporte le slalom de Madonna di Campiglio et fait un podium à Chamonix () avant d'être victime d'une rupture des ligaments croisés à Schladming qui interrompt sa saison. Il effectue son retour lors de la saison 2005, après sept abandons en slalom et géant en coupe du monde, il prend la du slalom de Flachau puis renoue un podium au slalom de Wengen () et de Kitzbühel (), il termine l'année à la du classement du slalom. Entretemps, il participe aux Championnats du monde 2005 de Bormio où il abandonne en première manche son titre acquis deux ans auparavant.

2006 : première médaille olympique.

Lors de la saison 2006, il élargit son répertoire d'épreuves en participant à quelques super G, combiné et descente (bien qu'il ne marque aucun point en super G et descente au cours de cette année) en plus du slalom, il met en revanche de côté le géant. Il fait trois top 10 avant de se présenter aux Jeux olympiques de 2006 ( du slalom de Beaver Creek, du combiné de Val-d'Isère et du slalom de Madonna di Campiglio). Aux JO de Turin, il réalise le septième temps de la descente du combiné puis le quatrième du slalom lui permettant d'acquérir sa première médaille olympique : l'argent derrière Ted Ligety et devant Rainer Schönfelder. Il devient le premier Croate à remporter une médaille olympique chez les hommes. Il participe également au super G où il prend la et au slalom avec une sixième place à 30 centièmes du podium. Il termine sa saison par une quatrième au slalom d'Aare. Malgré quelques bonnes performances, son début de saison raté le fait terminer à la du classement du slalom et au général.

2007-2008 : devenir polyvalent.

Lors de la saison 2007, il reproduit quasiment son planning de l'année précédente à savoir l'abandon du géant pour s'aligner en combiné et en descente. Il remporte son premier combiné de sa carrière (super combiné de Reiteralm, composé d'un super G et d'une manche de slalom) devant Romed Baumann et Pierrick Bourgeat. La semaine suivante, il monte sur le podium du slalom d'Alta Badia. En janvier, il termine quatrième du super combiné de Wengen et du slalom de Kitzbühel. Hormis une troisième place décrochée dans le classement du combiné, Ivica marque le pas en slalom ( au classement) et n'a marqué aucun point en descente, terminant à la au général. Il prend entre-temps part aux Championnats du monde 2007 d'Åre, il termine du combiné, est disqualifié en première manche du géant et abandonne en seconde manche du slalom.  Lors de la saison 2008, Ivica décide de prendre part à toutes les épreuves, il réalise un premier top 10 à Bad Kleinkirchheim avec une en slalom fin. En, il enchaîne de belles performances en se classant six fois dans un top 10 (quatre slaloms et deux combinés) dont deux podiums lors des deux combinés à Kitzbühel et Chamonix. En février, il fait deux podiums en slalom à Garmisch-Partenkirchen () et à Zagreb chez lui où il doit se contenter de la seconde place derrière Mario Matt, il refait un podium en slalom en mars à Kransjka Gora et atteint même une huitième place en super G lors des finales de Bormio. Second du classement du combiné derrière Bode Miller, il a marqué des points dans les cinq disciplines lui permettant d'atteindre son meilleur classement au général avec une sixième place finale.

2009 : prétendre au gros globe de cristal.

Pour la saison 2009, il renoue l'exercice de la polyvalence qui lui avait réussi l'année précédente, il fait un top 10 en géant à Beaver Creek () puis un podium (deuxième derrière Daniel Albrecht) et enfin une victoire en slalom à Alta Badia devant Jean-Baptiste Grange. En, il refait un podium chez lui à Zagreb, deuxième toujours derrière Grange et marque des points en géant, descente avant de terminer le mois par trois top 10 avec une place en slalom et une deuxième en combiné à Kitzbühel et une troisième place au slalom de Schladming, permettant de le présenter comme l'un des favoris en tant que leader du classement général pour les Championnats du monde de 2009 de Val-d'Isère. Pour la première épreuve de ces mondiaux le super G, il doit en revanche renoncer au départ en raison de douleurs persistantes au dos.  À la fin de la saison, il termine quatrième du classement général de la coupe du monde de ski alpin.

2010 : renaissance aux JO de Vancouver.

Malgré une opération au genou droit à l'automne 2009, Ivica réalise l'exploit d'aller chercher deux médailles d'argent aux Jeux olympiques de 2010, l'une au combiné (battu par Bode Miller) et l'autre en slalom (battu par Giuliano Razzoli).

2011.

Pendant la saison 2011, Ivica joue la carte de la polyvalence qui lui a bien réussi par le passé. Il fait un assez bon début de saison, avec une troisième place au slalom de Levi puis se classe régulièrement dans le top 30 et engrange des points. Au mois de janvier, il explose littéralement en remportant 7 épreuves de Coupe du monde. Par la même occasion il prend la tête du général ainsi que celle du slalom et du combiné, et avec ses 3 victoires sur les 3 premiers combinés de la saison, il s'adjuge le globe de la spécialité dès la fin janvier. Il devient le premier croate à remporter le classement général en fin de saison.

Palmarès.

Coupe du monde.

Différents classements en Coupe du monde.

En 2013, la Fédération internationale de ski décide de ne pas attribuer de globe concernant le classement du combiné.

Ivica Kostelić, né le à Zagreb, est un skieur alpin croate. Champion du monde de slalom en 2003 et vainqueur du classement général de la Coupe du monde en 2011, il est le seul skieur croate à avoir remporté l'une de ces deux compétitions. Il s'est tout d'abord illustré en slalom (champion du monde en 2003 vainqueur du globe de cristal de la spécialité en 2002), avant de connaitre la réussite dans quatre des cinq disciplines du ski alpin, ce qui lui a permis de remporter le classement général de la Coupe du monde (le gros globe de cristal) au terme de la saison 2010-2011.

Ivica Kostelić [] (* 23. November 1979 in Zagreb) ist ein ehemaliger kroatischer Skirennläufer. War er zunächst vor allem im Slalom erfolgreich, entwickelte er sich im Laufe der Jahre zu einem Allrounder, der in allen fünf Disziplinen startet. Seine größten Erfolge sind der Gewinn des Gesamtwertung in der Saison 2010/11 sowie der Slalom-Weltmeistertitel 2003. Hinzu kommen vier Silbermedaillen bei Olympischen Winterspielen, je eine weitere Silber- und Bronzemedaille bei Weltmeisterschaften sowie fünf Siege in Weltcup-Disziplinenwertungen. Er ist der ältere Bruder der ehemaligen Skirennläuferin Janica Kostelić. Heute ist er als Skitrainer tätig.


Synopsis.

En 1927, Don Lockwood (Gene Kelly), star du cinéma muet, a pour partenaire Lina Lamont (Jean Hagen), actrice à la voix de crécelle. Celle-ci est persuadée que la relation amoureuse qui les unit à l'écran les unit aussi dans la vie. Ils sont engagés tous deux par les studios Monumental Pictures. Don est toujours accompagné de son partenaire du temps de ses débuts au vaudeville : Cosmo Brown (Donald O'Connor).  Les jours du cinéma muet sont comptés lorsque sort "Le Chanteur de jazz", premier film parlant de l'histoire du cinéma. Les Studios décident de tourner le prochain « Lockwood et Lamont », "Le Spadassin royal" ("The Dueling Cavalier") selon ce nouveau procédé. Mais la voix de Lina Lamont est trop désagréable : elle a en effet une voix nasillarde et un cheveu sur la langue. Cosmo décide donc de la faire doubler par Kathy Selden (Debbie Reynolds), jeune danseuse à la voix chaleureuse, dont Don est déjà amoureux.  Le film de cape et d'épée devient une comédie musicale, "Le Chevalier chanteur" ("The Dancing Cavalier"), et

Production.

Scénario.

À la suite des succès de plusieurs biopics musicaux dont "Ma vie est une chanson" (1948) et "Trois petits mots" (1950), le producteur Arthur Freed, par ailleurs parolier à succès, décida d'exploiter à son tour le catalogue des chansons qu'il avait écrites quelques années plus tôt en collaboration avec le compositeur Nacio Herb Brown, à commencer par la plus célèbre, "Singin' in the Rain", qui figurait déjà dans "Hollywood chante et danse" de Charles Reisner (1929). "All I Do Is Dream of You", "You Were Meant For Me" ou "Would You" furent également retenues. Il chargea les scénaristes Betty Comden et Adolph Green d'imaginer une histoire dans laquelle ces chansons s'inséreraient parfaitement.

Distribution.

Bien que sa performance de la chanson "Singin' in the Rain" soit aujourd'hui considérée comme emblématique, Gene Kelly n'était pas le premier choix pour le rôle de Don Lockwood mais Howard Keel. L'idée de Kelly s'imposa quand les scénaristes, qui venaient de tourner avec lui "Un jour à New York" (déjà coréalisé par Kelly et Stanley Donen), décidèrent de faire de Lockwood un chanteur et danseur de vaudeville américain, ce qui cadrait plus avec la période évoquée.  Le rôle de Cosmo Brown est inspiré d'Oscar Levant et d'ailleurs écrit pour lui, à l'origine. Il fut attribué à Donald O'Connor qui connaissait un succès certain depuis 1949 pour son interprétation dans le film Francis et les suites qui suivirent.  Plusieurs célèbres actrices furent envisagées pour le rôle de Kathy Selden, dont Judy Garland, Kathryn Grayson, Jane Powell, Leslie Caron et June Allyson. Le directeur de la MGM, Louis B. Mayer, imposa néanmoins Debbie Reynolds, jeune actrice sous contrat qui venait de se faire remarquer dans "Trois petits mots" pour "Aba Daba Honeymoon" première bande originale à devenir un disque d'or, et dans "Les heures tendres" pour "Row row row", deux duos dans lesquels elle chantait et dansait avec Carleton Carpenter.

Tournage.

Gene Kelly, connu pour son intransigeance sur les plateaux, soumit Debbie Reynolds à un entraînement intensif de huit heures par jour durant trois mois sous la férule de ses assistants Ernie Flatt, Carol Haney et Jeanne Coyne. Prête à abandonner, elle fut aidée par Fred Astaire, qui tournait "La Belle de New York" sur le plateau voisin et lui donna quelques conseils et leçons improvisées. Quelques années plus tard, Debbie avoua que le tournage de ce film et la naissance de sa fille (Carrie Fisher) furent « les deux moments les plus éprouvants de son existence ».  Le tournage de la séquence "Make 'Em Laugh" fut si éprouvant que Donald O'Connor dut prendre plusieurs jours de repos. De même, Gene Kelly avait de la fièvre lorsqu'il tourna la célèbre scène de danse sous la pluie. Selon la légende, la pluie était un mélange d'eau et de lait, car ainsi elle était mieux visible à l'écran, mais fit rétrécir l'habit en laine porté par Gene Kelly. Il s'agit en fait d'un mythe, la pluie était faite d'eau pure, ce qui la rendait en effet très délicate à filmer de manière visible.  Alors que le scénario repose sur l'idée de Cosmo de remplacer la voix de Lina par celle de Kathy, la réalité est ironiquement inverse : Jean Hagen se double elle-même dans les scènes parlées de "Prince et Scélérat" alors que Debbie Reynolds est, elle, doublée dans plusieurs de ses chansons (notamment "Would You" et "You Are My Lucky Star") par la voix plus grave - et jugée plus sensuelle - de Betty Noyes.

Chantons sous la pluie ("") est un film musical américain de Stanley Donen et Gene Kelly, sorti en 1952. Il dépeint joyeusement le Hollywood des années 1920 et la transition du film muet au film parlant à travers le parcours de trois artistes interprétés par Gene Kelly, Debbie Reynolds et Donald O'Connor.

Du sollst mein Glücksstern sein (Originaltitel: Singin’ in the Rain) ist ein US-amerikanisches in Technicolor gedrehtes Film-Musical aus dem Jahr 1952 unter der Regie von Stanley Donen und Gene Kelly. Kelly spielt neben Donald O’Connor und Debbie Reynolds auch die Hauptrolle. "Singin’ in the Rain" wurde vom American Film Institute zum besten amerikanischen Musicalfilm aller Zeiten gewählt, auch viele Filmkritiker schlossen sich dieser Meinung an.


Présentation.

Ce film, sorti exactement cinquante ans après la fin de la guerre de Sécession, raconte le déroulement de cette guerre et la Reconstruction qui a suivi, en privilégiant le point de vue sudiste et révisionniste. Ce fut un grand succès populaire qui rapporta cinquante millions de dollars, pour n'être détrôné à ce titre que par "Autant en emporte le vent" en 1940. Il fut cependant controversé, et l'est encore, pour son discours raciste et son apologie du Ku Klux Klan (la popularité du film contribua d'ailleurs à la renaissance de celui-ci, le Klan ayant disparu à l'époque de la sortie), ce qui lui vaudra d'être interdit dans plusieurs villes des États-Unis.

Synopsis.

Le film comporte deux parties. À l'origine, il était présenté avec entracte. D'emblée, l'intention est annoncée : ce film a pour unique fin de décrire les horreurs de la guerre, dans l'espoir que les hommes s'épargneront à l'avenir pareille épreuve. La première partie décrit l'Amérique avant la guerre civile, à travers le destin de deux familles : les nordistes Stoneman, avec le député abolitionniste Austin Stoneman (basé sur la vie authentique de Thaddeus Stevens), ses deux fils et sa fille, Elsie, et les sudistes Cameron, une famille qui compte deux filles (Margaret et Flora) et trois fils, notamment Ben.  Les garçons Stoneman rendent visite aux Cameron en Caroline du Sud, l'État représentatif du vieux Sud. L'aîné des Stoneman tombe amoureux de Margaret Cameron, et Ben Cameron idolâtre un portrait d'Elsie Stoneman. Lorsque la guerre civile commence, tous les jeunes hommes rejoignent leur armée respective. Une milice constituée de soldats noirs (dirigée par un officier blanc) met à sac la maison des Cameron. Les femmes Cameron sont secourues par les soldats confédérés qui mettent en déroute la milice. Pendant ce temps, le plus jeune des Stoneman et deux des fils Cameron meurent à la guerre. Ben Cameron est blessé après une lutte héroïque dans laquelle il acquiert le surnom de « », par lequel il est désigné durant le reste du film. est soigné dans un hôpital du Nord, où il rencontre Elsie, qui y travaille comme infirmière. La guerre se termine et Abraham Lincoln, qui appliquait une politique de réconciliation (« Je les traiterai comme s'ils n'avaient jamais voulu quitter l'Union »), est assassiné au, permettant à Austin Stoneman et d'autres radicaux du Congrès de mener une politique brutale qui tend à installer une domination des Noirs dans le Sud.  La seconde partie est introduite par ce texte : « Ce récit est une reconstitution historique de la Guerre civile et de la Reconstruction, et n'a pas pour ambition de dépeindre une race ou un peuple quelconques d'aujourd'hui. » Stoneman et son protégé « mulâtre », Silas Lynch, vont en Caroline du Sud pour appliquer leur programme : donner les pleins pouvoirs aux Noirs du Sud par la fraude électorale. Lynch devient gouverneur de l'État dans une assemblée législative dominée par les Noirs. Ceux-ci sont dépeints comme désordonnés et irrespectueux de leur charge : l'un boit pendant que l'autre se déchausse et met les pieds sur son bureau en pleine session. La législature adopte notamment une loi qui oblige les Blancs à saluer les miliciens noirs dans la rue. Ceux-ci, d'ailleurs, humilient régulièrement les Blancs, voire les menacent.  De son côté, Ben, inspiré par des enfants qui jouent aux fantômes pour effrayer les enfants noirs, élabore un plan pour inverser ce qui est perçu comme l'impuissance des Blancs du Sud en formant le Ku Klux Klan, « l'organisation qui a sauvé le Sud de l'anarchie du pouvoir noir, non toutefois sans verser encore plus de sang que la bataille de Gettysburg ». Lorsque Elsie apprend que Ben est mêlé au Clan, elle remet en question sa liaison avec lui.  Gus, ancien esclave qui s'est formé lui-même et a gagné un titre de reconnaissance de l'armée, se propose d'épouser Flora. Effrayée par ses avances, elle s'enfuit dans la forêt, poursuivie par Gus, qui affirme pourtant ne pas lui vouloir de mal. Piégée au bord d'un précipice, Flora se tue en se jetant dans le vide. Le Klan pourchasse alors Gus, s'empare de lui, prononce sa culpabilité, le tue et laisse son corps sur le pas de la porte du lieutenant-gouverneur Silas Lynch. En représailles, Lynch ordonne de sévir contre le Klan. Les Cameron s'enfuient, poursuivis par la milice noire et se cachent dans une petite cabane, qui appartient à deux anciens soldats de l'Union qui acceptent d'aider leurs anciens ennemis du Sud au nom de leur origine aryenne commune.  Pendant ce temps, avec le départ d'Austin Stoneman, Lynch essaie d'épouser Elsie de force. Des membres du Klan découvrent la situation et partent chercher des renforts. Le Klan, désormais au complet, arrive à son secours et disperse les attroupements des "" (« nègres devenus fous »). Pendant ce temps, la milice de Lynch encercle et attaque la cabane où se cachent les Cameron, mais le Klan les sauve juste à temps. Victorieux, les membres du Klan font un cortège glorieux, et le film fait une coupe à l'élection suivante où le Klan prive les électeurs noirs de leurs droits de vote et confisque leurs armes.  Le film s'achève par une double lune de miel de Phil Stoneman avec Margaret Cameron et Ben Cameron avec Elsie Stoneman. La dernière image montre des foules opprimées par le dieu mythique de la guerre se retrouvant soudainement en paix sous l'image du Christ. Le dernier titre pose la question : « Oserons-nous rêver d'un âge d'or où la guerre bestiale ne régnera plus, mais, à sa place, un prince charmant dans la maison de l'amour fraternel dans la ville de la Paix? ».

Technique cinématographique.

Ce film marque un premier pas vers la normalisation de la durée des œuvres cinématographiques, et Griffith propose ici de diviser son récit en deux parties, pour une durée totale de (environ de film).  Pour de nombreux critiques dont Régis Dubois, il s'agit du. Le film inspirera "Autant en emporte le vent", autre film sudiste à grand spectacle sorti en 1940.  Plus tard, le réalisateur soviétique Eisenstein dira de Griffith que « c'est Dieu le père, il a tout créé, tout inventé. Il n'y a pas un cinéaste au monde qui ne lui doive quelque chose ». C'est parce que Griffith donne une grande importance au montage, indispensable moment de la création filmique de l'avis des cinéastes russes. La Seconde bataille de Petersburg (15 au ) est reconstituée avec minutie par Griffith (le roman lui consacrait une demi-page). Mais surtout, il donne à ses images une force épique, faisant alterner, un passage alterné des plans les plus larges aux plans intimes d'un individu se débattant dans la tourmente.  Jouent dans ce film Lillian Gish (qui devient une des actrices favorites de Griffith, que l'on retrouve un an plus tard dans "Intolérance"), Mae Marsh, Henry B. Walthall, Miriam Cooper, Robert Harron, Wallace Reid, Joseph Henabery. Il est symptomatique que les rôles principaux de Noirs soient joués par des blancs maquillés ("").

Point de vue historique.

Il y a un parti pris de la part du réalisateur. L'affiche du film présentant un chevalier du Ku Klux Klan est là pour le rappeler. Griffith nous montre les Noirs du Sud heureux de leur condition d'esclaves, l'esclavage n'ayant rien de monstrueux, étant au contraire une condition souhaitable. C'est pourquoi ces Noirs sont prêts à combattre avec leurs maîtres contre les fédéralistes. Les Nordistes, et les Noirs qui les ont rejoints, sont vus comme des barbares capables des pires atrocités. Le Ku Klux Klan est présenté comme un organisme libérateur, qui permit de mettre fin « à l'anarchie du régime noir » qui sévissait dans le Sud. Peut-être que les origines de Griffith, né dans le Kentucky, ne sont pas étrangères à cette vision des choses. L'historien du cinéma Georges Sadoul posait déjà la question en 1949 : Toujours est-il que Griffith évoque ainsi son envie de faire le film : Un enthousiasme révélateur, quand on sait d'autre part que c'est après avoir assisté en 1915 à la projection de ce film que William Joseph Simmons décida de recréer le Ku Klux Klan.

Controverses et interdiction du film.

La (NAACP), fondé en 1909, proteste lors de la première du film dans de nombreuses villes. La NAACP mène une campagne d'éducation du public, en publiant des articles pour protester contre les mensonges du film et ses inexactitudes, en réunissant des pétitions contre lui. Le film est controversé en raison de son interprétation de l'histoire. L'historien de l'université de Houston résume le message de "Naissance d'une nation" : la Reconstruction a été une catastrophe, les Noirs ne pourraient jamais être intégrés dans la société blanche d'égal à égal, et les actions violentes du Ku Klux Klan étaient justifiées pour rétablir un gouvernement honnête.  Dans la deuxième partie, l'histoire évoque la Reconstruction et la montée du Ku Klux Klan, une des scènes choquantes montrant le lynchage d'un Noir suscitant un débat passionné.  Lorsque le film est projeté, des émeutes éclatent à Boston, Philadelphie. Chicago, Denver, Kansas City, Pittsburgh et Saint-Louis refusent à leur tour d'autoriser la projection du film. Son caractère violent est un catalyseur dans l'agression d'afro-américains. À Lafayette, dans l'Indiana, après avoir vu le film, un homme blanc tue un adolescent noir.  Cela pose la question de la censure, et donc, de la détermination du statut du film. Un Bureau national de la censure avait été mis en place dès 1909, 95 % des films soumis à son approbation étant validés. Des bureaux de censure se mettent en place spontanément dans certaines villes et états : c'est ainsi que dans l'Ohio, "Naissance d'une Nation" est interdit. Griffith décide de se placer sous le couvert du, garantissant la liberté d'expression. La question étant polémique, l'affaire remonte jusqu'à la Cour suprême, qui décide que le ne peut pas s'appliquer. Les bureaux de censure sont vus comme l'expression de la démocratie populaire. La Cour suprême statue sur la nature du film lui-même et établit que le cinéma est une œuvre industrielle à caractère universel.  Thomas Dixon, auteur du roman ', est un ancien camarade de classe du des États-Unis Woodrow Wilson à l'université Johns-Hopkins. Il organise une projection privée du film à la Maison-Blanche. Wilson aurait dit du film : « c'est comme écrire l'histoire avec la foudre. Et mon seul regret est que tout cela est terriblement vrai ». Dans "Wilson : la nouvelle liberté", Arthur Link cite l'assistant de Wilson, Joseph Tumulty, qui dément que Wilson ait dit cela et affirme également que « le Président ignorait complètement la nature du film qu'on lui présenta et, à aucun moment, aurait exprimé une approbation à son sujet ». Dixon lui-même fut apparemment à l'origine de la citation reprise très souvent dans la presse et qu'il aurait tirée d'une autre source. Dixon est allé jusqu'à promouvoir le film comme « approuvé par le gouvernement fédéral ». Quand la controverse du film s'est étendue, Wilson écrira qu'il désapprouve cette « production malheureuse ».  En 2018, le film de Spike Lee "" inclut des extraits de "Naissance d'une nation", dont le cinéaste afro-américain dénonce l'influence.

Naissance d'une nation ("") est un film américain écrit, produit et réalisé par D. W. Griffith, sorti en 1915. Considéré comme le premier "blockbuster" produit à Hollywood, il a pour sujet la Guerre de sécession, et a en partie inspiré "Autant en emporte le vent". Ce film est une ode au Ku Klux Klan (dont il provoque par ailleurs la renaissance), et au sud des États-Unis esclavagiste, présentant les noirs comme des sauvages qui entendraient gouverner le sud en privant les blancs de leurs droits, glorifiant la ségrégation et adoptant le point de vue de la cause perdue.

Die Geburt einer Nation (englischer Originaltitel "The Birth of a Nation", ursprünglich "The Clansman") ist ein US-amerikanischer Spielfilm des Regisseurs David Wark Griffith aus dem Jahr 1915. Der dreistündige Historienfilm, der zur Zeit des Amerikanischen Bürgerkriegs spielt, war das finanziell erfolgreichste Werk der Stummfilmzeit. Er wird einerseits für seine zahlreichen filmtechnischen Innovationen gerühmt und gilt als das vielleicht bedeutendste und einflussreichste Werk der amerikanischen Filmgeschichte. Andererseits wird seit der Premiere Griffiths Werk wegen seines rassistischen Inhalts kritisiert, der unmissverständlich eine "White Supremacy" propagiert und maßgeblich zur Neugründung des Ku-Klux-Klans beitrug.


Famille.

Apparentements.

Fils de Renaud III, duc de Modène; et de Charlotte-Félicité de Brunswick-Calenberg, il est le neveu de l'impératrice Wilhelmine-Amélie, épouse de Joseph ; le cousin germain de Marie-Josèphe d'Autriche, épouse de l'électeur de Saxe et roi de Pologne Auguste III, mère de la reine d'Espagne Marie-Amélie et de la dauphine Marie-Josèphe ; le cousin germain de Marie-Amélie d'Autriche, épouse de l'électeur de Bavière Charles Albert, empereur de 1742 à 1745 sous le nom de Charles VII.

Mariage avec Charlotte d'Orléans (1720).

François d'Este épouse en 1720 Charlotte-Aglaé d'Orléans, fille du régent Philippe d'Orléans.  Ils ont eu neuf enfants :  Le duc de Modène a aussi eu deux enfants naturels qui n'ont pas été légitimés :  La princesse d'Orléans apportait une dot considérable de 1,8 million de livres, constituée pour moitié par le roi Louis XV, cousin de la mariée. Celle-ci s'était compromise dans une aventure galante avec le duc de Richelieu, qui avait été emprisonné à la Bastille. Pour qu'il soit libéré, la princesse avait accepté un mariage plus conforme à son rang et le duc de Modène, qui s'alliait ainsi à la famille royale des Bourbons, avait consenti à ce mariage.  Devenue duchesse de Modène, elle s'ennuyait dans cette cour provinciale italienne.  Elle finit par rentrer en France en 1744, après avoir marié sa fille aînée au duc de Penthièvre, petit-fils de Louis XIV. Elle maria ensuite sa cadette au prince de Conti, mais ce mariage fut une catastrophe, le prince refusant de cohabiter avec son épouse, femme discrète et trop austère pour une cour aussi mondaine que la cour de France. La duchesse de Modène mourut en 1761.

Autres mariages.

François III épousa en secondes noces Thérèse de Castelbarco, et en troisièmes noces Maria Renata von Harrach (1721-1788).

Biographie.

La guerre de Succession de Pologne (1733-1735).

Ce conflit implique notamment l'Autriche qui soutient les prétentions de l'électeur de Saxe Frédéric-Auguste et la France, qui soutient celles de Stanislas Leszczynski, père de la reine de France Marie Leszczynska. La France intervient très peu en Pologne même, préférant attaquer l'Autriche sur le Rhin et en Italie, avec le soutien de ses alliés du royaume de Sardaigne.  Le duché de Modène est occupé en 1734 par les troupes franco-sardes. Le duc Renaud se réfugie à Bologne, François à Gênes. Puis il effectue un voyage à travers l'Europe (Paris, Londres...).  Les combats prennent fin en 1735 (préliminaires de paix de Vienne, novembre 1735).

Au service de l'Autriche contre l'Empire ottoman (1735-1737).

François se met alors au service de l'Autriche pour combattre les Turcs dans le cadre de la guerre austro-turque (1735-1739).  Il est élevé au grade de général d'artillerie.  C'est là qu'il apprend la mort de son père et rentre à Modène.

Le règne (1737-1780).

Il fait son entrée solennelle à Modène le 4 décembre 1737.  En 1741, il marie son fils, le futur Hercule III, à Marie-Thérèse Cibo de Malaspina, héritière des duchés de Massa et de Carrare, assurant ainsi à son propre duché un accès à la mer.  Peu après, le duché de Modène devient un théâtre secondaire d'opérations dans la guerre de Succession d'Autriche. L'armée hispano-sicilienne commandée par le duc de Montemar occupe la citadelle de Modène en 1742, mais en est chassée par les troupes austro-sardes le 27 juin de la même année. Au début de février 1743, une offensive espagnole, commandée par Jean Thierry du Mont, est lancée à partir de Bologne : les armées adverses se rencontrent à Camposanto (8 février 1743). Durant cette période, le duc ne peut plus résider dans ses États, occupés par les troupes autrichiennes.  Ce n'est qu'à la fin de cette guerre (traité d'Aix-la-Chapelle, 1748) qu'il peut récupérer son duché.  Il de l'impératrice Marie-Thérèse le gouvernement de la Lombardie.  François III de Modène a.

François III de Modène ou François III d'Este (en italien Francesco III d'Este), né le à Modène et mort le à Varèse, prince héréditaire du duché de Modène, en devient le duc en 1737.

Francesco III. d’Este (* 2. Juli 1698 in Modena; † 22. Februar 1780 in Varese) aus dem Hause Este war der älteste Sohn und Nachfolger des Rinaldo d’Este, Herzog von Modena und Reggio, und regierte als Herzog von Modena und Reggio vom 26. Oktober 1737 bis zum 22. Februar 1780.


Biographie.

Juana est née à Birkenfeld en Prusse-Orientale en. Elle était apparemment très pieuse. Elle prit un travail au camp de Lichtenburg comme employée civile le et travailla, au début, dans les cuisines. Avec le reste du personnel et des détenus, elle fut transfèrée au camp de concentration de Ravensbrück à son ouverture en.

Carrière.

À son procès, Bormann déclara qu'elle avait rejoint les auxiliaires SS en 1938 « pour gagner de l'argent ». Elle a servi en premier dans le camp de concentration de Lichtenburg (Saxe) sous l'autorité de la OberAufseherin Jane Bernigau avec 49 autres femmes SS.  En 1939, elle fut affectée à la supervision d'une équipe de travail du nouveau camp de concentration de Ravensbrück de femmes, près de Berlin. En, Bormann était dans un groupe de femmes choisies comme gardiennes pour le camp de concentration d'Auschwitz, en Pologne. De petite taille, environ 1,50 m, elle était connue pour sa cruauté. Ses victimes l'appelaient "Wiesel" ("Belette" en allemand) et "La dame aux chiens" car sa spécialité était de lâcher des gros chiens (bergers allemands) affamés sur des prisonniers sans défense. En, Bormann fut promue Aufseherin à Auschwitz-Birkenau. Ses chefs inclurent Maria Mandl, Margot Drexler (Drechsel, Dreschel) et Irma Grese. Puis elle fut mutée à Budy (un sous-camp) où elle continua d'exercer ses sévices sur les prisonniers.  En 1944, comme les pertes territoriales allemandes augmentaient, Bormann fut transférée au camp auxiliaire de Hidenburg (actuellement Zabrze, Pologne), en Silésie. En, elle retourne à Ravenbrück. En mars, elle arrive à son dernier poste, le Camp de concentration de Bergen-Belsen, près de Celle, où elle sert sous les ordres de Joseph Kramer, Irma Grese et Elisabeth Volkenrath (des anciens de Birkenau comme elle).

Arrestation et procès.

C’est le, que l'Armée britannique libère le camp de Bergen-Belsen, et trouve cadavres et survivants. Les libérateurs obligèrent tout le personnel SS à enterrer de leurs propres mains les cadavres des détenus morts du typhus dans des fosses.  Bormann est ensuite incarcérée et interrogée par les militaires. Elle est ensuite déférée et jugée au procès de Belsen (Lunebourg) qui dure du au (n°6 des accusés). La cour entend les témoignages sur les crimes qu'elle a commis à Auschwitz et Belsen, parfois en lâchant des « gros mauvais chiens-loups » (chiens de berger allemands) sur des prisonniers sans défense ce qu’elle niera avoir fait, mais reconnaîtra quand même qu’elle possédait un berger allemand mais ne l’avoir jamais utilisé pour faire du mal à quiconque.  Elle est déclarée coupable et condamnée à mort par pendaison.  Elle est pendue (avec Grese et Volkenrath) le. Son exécuteur, Albert Pierrepoint, écrira plus tard :

Juana Bormann, ou Johana Borman ( – ), était une gardienne de camp de concentration qui a sévi dans divers sites nazis. Elle fut exécutée comme criminelle de guerre à Hamelin après un procès tenu en 1945 à Lunebourg.

Johanna Bormann (* 10. September 1893 in Birkenfelde, Ostpreußen; † 13. Dezember 1945 in Hameln) war eine deutsche Aufseherin in verschiedenen Konzentrationslagern und gehörte zum SS-Gefolge.


Formation.

Les sédiments sont déposés à partir d'un courant gravitaire de matériaux, relativement dilué, en suspension hydrodynamique dans une masse d'eau qu'ils entraînent et qui les porte. Le dépôt se réalise progressivement quand la dynamique de ce mélange ne permet plus aux éléments d'être entraînés, et qu'ils sédimentent. Les caractéristiques de la mise en place particulière de couches et de structures de dépôt qui en résultent, se retrouvent fossilisées au sein des strates ainsi engendrées, que l'on reconnaît dans divers affleurements de roches sédimentaires. Ainsi, elles signent l'origine singulière de ces strates, qui impliquent des déplacements latéraux de matière, par rapport à des strates de sédimentation classique, déposition en place, n'impliquant qu'un déplacement vertical des matériaux (sous forme de pluies de particules).  Les écoulements gravitaires de forte densité provoquent une structuration différente, dont l'idéalisation constitue la.  Du point de vue géodynamique, on trouve principalement de telles structures dans des formations déposées en milieu marin, majoritairement en environnement de marge passive, au niveau de la paléo-plaine abyssale à distance plus ou moins grande du talus continental source de la majorité des matériaux transportés. On retrouve aussi cette séquence de dépôt dans des sédimentations en eau douce, fossilisée dans des dépôts lacustres.  Cette séquence décrit une succession granulométrique idéale des sédiments, qui se déposent différentiellement. Traditionnellement, on distingue cinq couches de compositions spécifiques, nommées de "a" à "e, a" étant gravitairement au fond de cette couche sédimentaire et "e" en surface. La séquence de Bouma traduit une composition canonique ; on trouve rarement réunies les cinq couches sur un même affleurement géologique.

Composition.

("Voir aussi le paragraphe correspondant dans l'article sur les turbidites").

La séquence de Bouma est une superposition caractéristique de structures sédimentaires héritée d'une mise en place des sédiments sous forme de turbidites de faible densité.

Eine Bouma (sprich: Bauma)-Sequenz (nach Arnold H. Bouma, 1962) ist die typische Sedimentabfolge (typische Sedimente und deren Strukturen) eines Turbidits. Sie entsteht durch die kontinuierliche Geschwindigkeitsabnahme eines sub-marinen Trübestroms, welche zur Ablagerung der mitgeführten Sedimentpartikel führt. Die grobkörnigen Partikel werden hierbei zuerst abgelagert. Eine vollständige Bouma-Sequenz besteht von unten (grobkörnige Schichten) nach oben (feinkörnige Schichten) aus fünf Einheiten (A bis E):


Inventaire.

Le choix des directions des trois axes ainsi que les facteurs à opérer sur les longueurs des trois axes sont laissées au libre arbitre des dessinateurs. Parmi des pratiques très diverses, associées à un vocabulaire mal stabilisé, on distingue cependant certaines perspectives privilégiées.

Le cas général et le théorème de Pohlke.

Un dessin en perspective parallèle est le résultat d'une projection sur un plan (P) selon une direction (d) quelconque. Un repère orthonormé (O, U, V, W) se projette en (o, u, v, w), définissant ainsi trois axes du plan (ou), (ov), (ow) gradués selon les longueurs ou, ov, ow. Un point M de l'espace de coordonnées (x, y, z) se projette alors dans le plan selon le point m du plan vérifiant l'égalité vectorielle  Pour retrouver la position de M, connaissant celle de m, il est nécessaire de connaitre une donnée supplémentaire comme l'image formula_2 du projeté formula_3 du point M sur le plan (OUV).  Réciproquement, a démontré que quatre points non alignés (o, u, v, w) d'un plan pouvaient être considérés, à une homothétie près, comme les projetés des quatre points (O, U, V, W) de deux repères orthonormés symétriques l'un de l'autre par rapport au plan (P). Ceci permet donc de construire une perspective parallèle en choisissant arbitrairement quatre points (o, u, v, w) ou trois axes gradués de manière inégale, censés représenter le repère de l'espace.

L'axonométrie oblique.

C'est une perspective parallèle pour laquelle la direction de projection (d) n'est pas perpendiculaire au plan (P). Ce type de perspective a tendance à faire perdre les proportions entre les objets représentés et Aubert les déconseille dans le cadre du dessin d'architecte. En particulier, une sphère se projette, en projection oblique, suivant une ellipse.  Parmi les axonométries obliques, on distingue cependant deux perspectives souvent utilisées dans lesquelles la projection s'effectue sur un plan parallèle à un plan de base. Les figures situées dans des plans parallèles à ce plan de base sont alors représentées en vraies grandeurs, sans déformation.  Ces perspectives dans lesquelles deux axes sur trois sont gradués à l'identique s'appellent des perspectives dimétriques.

L'axonométrie orthogonale.

L'axonométrie orthogonale ou axonométrie droite est une perspective parallèle dans laquelle la direction de la projection (d) est perpendiculaire au plan (P). Elle permet de respecter davantage les proportions. En particulier, la sphère y est représentée par un cercle. On peut encore choisir de manière arbitraire la direction des trois axes (ou), (ov) et (ow). On choisit en général de représenter l'axe (ow) vertical et on précise alors les angles formula_4, formula_5 et formula_6. Mais, les directions étant choisies, les graduations sur les trois axes sont alors imposées et se déterminent soit par le calcul soit par construction géométrique.  Le choix des angles formula_7 et formula_8 est laissé à la discrétion du dessinateur qui cherche à obtenir le meilleur rendu pour son dessin. Quand deux angles sont égaux, les échelles sur deux axes sont identiques, on parle alors de dimétrie. Lorsque les trois angles sont égaux, l'échelle sur les trois axes est identique, on parle d'isométrie ou perspective isométrique. Lorsque la perspective a pour but de rendre compte d'un plafond, privilégiant une vue en contre plongée, on parle d'axonométrie plafonnante.  Parmi les dimétries, celles dont les angles sont, et offrent l'avantage de fournir des coefficients de réduction proportionnels à 1,1, 1/2. La perspective isométrique, dont la mise en œuvre est encore plus simple offre l'avantage de respecter les proportions mais a le fâcheux effet de confondre certains sommets du cube unité.

Usages.

Tracé à la main, la perspective, même rapide demande minutie et réflexion. C'est la raison pour laquelle, pendant longtemps ne sont utilisés que des types très figées de perspective parallèles. Le développement de l'informatique et le dessin assisté par ordinateur permet une variabilité plus grande des angles de vue et rend le dessin en perspective plus rapide à exécuter.

Perspective axonométrique et vision.

Dès lors que l'objet à représenter est vu sous un angle ou une profondeur importantes, la perspective conique présente un réalisme supérieur.  En effet, lorsqu'on utilise une perspective axonométrique, l'éloignement par rapport à l'observateur se traduit uniquement par une translation dans le plan et il n'y a pas de diminution de la taille des objets avec la distance.  En conséquence l'axonométrie ne pourra donner une représentation assez fidèle que :

Perspective axonométrique et arts plastiques.

La perspective parallèle est utilisée de manière empirique avant que ne se mettent en place les règles de perspective conique. On peut en voir des exemples dans certaines décorations de vases grecs, dans les carnets de Villard de Honnecourt., ou dans des tableaux d'Ambrogio Lorenzetti  En Orient, les peintures chinoises et japonaises ont beaucoup utilisé l'axonométrie. Cette technique permet en effet de représenter continument des évènements consécutifs et d'en rendre compte sur des rouleaux, un peu à la manière utilisée en occident pour la tapisserie de Bayeux.  Elle permet aussi la représentation de scènes extrêmement étendues.

Architecture.

En architecture, la perspective parallèle vient compléter les vues développées par Monge, qui sont la vue de face et la vue de dessus de la géométrie descriptive. Longtemps, seules les vues géométrales étaient utilisées, la perspective conique, mettant en scène le bâtiment dans son environnement, était plutôt réservée au domaine de l'art et de la peinture. Fidèle à ce que l'œil voit, la perspective conique ne permettait pas d'indiquer clairement les rapports entre les diverses dimensions, indispensables pour un architecte ; elle est cependant utilisée par de grands noms comme Ledoux, Lequeu,ou Viollet-le-Duc.  Les premières représentations en perspective parallèle apparaissent au sous la plume d'Androuet du Cerceau, qui construit des perspectives cavalières empiriques. Le Vénitien Giovanni Battista Belluzzi exprime dans "Nuova inventione di fabricar fortezze di varie forme" publié en 1598, l'intérêt de l'axonométrie pour l'art des constructions militaires et Jacques Perret de Chambéry l'utilise dans ses dessins techniques et précise que les différentes dimensions peuvent alors se prendre simplement au compas, ce dernier utilise des perspectives militaires.  Au, c'est surtout à l'étranger que se développe une étude sérieuse de l'axonométrie avec les ouvrages de William Farish, en Angleterre, de Julius Weisbach et de en Allemagne. L'axonométrie est défendue en France par Jules Maillard de La Gournerie. Mais c'est Auguste Choisy qui, à la fin du lui donne ses lettres de noblesse dans ses livres "L'Art de construire..." ou "L'Art de bâtir...".  En France, dans le début du, l'axonométrie reste peu utilisée dans les écoles d'architecture. Faire une axonométrie rapide consiste souvent à élever des verticales sur un plan déjà tracé et à construire ainsi une perspective militaire. C'est en Allemagne que la représentation en axonométrie prendra le statut d'art à part entière, avec le mouvement du Bauhaus, ainsi que chez des artistes du mouvement De Stijl, comme Theo van Doesburg. L'axonométrie est défendue par le peintre architecte Lazar Lissitzky, dans un célèbre article "K und Pangeometrie". Elle est utilisée par Giuseppe Terragni, le Corbusier et Gabriel Guevrekian. À partir des années 1970, elle a droit de cité comme vue complémentaire au même titre que la photographie ou la perspective conique.

Dessin industriel.

Les qualités géométriques des perspectives parallèles, conservation du parallélisme, conservation des proportions dans une direction fixée, en font un outil intéressant dans le dessin technique, aussi bien en mathématiques pour illustrer une configuration dans l'espace que dans le domaine industriel pour décrire les caractéristiques d'une pièce. Déjà au, en Chine, on trouve dans un traité d'architecture, le "Ying Tsao Fa Shih" des dessins d'assemblage en perspective cavalière. Son usage a persisté même lorsque la perspective conique a offert une possibilité de représentation plus réaliste. Pour réaliser leur schéma mathématique ou leur plan de machine, c'est la perspective parallèle que choisissent Léonard de Vinci et Luca Pacioli, tous les deux pourtant tout à fait maîtres de la perspective conique. La difficulté de réaliser à la main les pièces à représenter a limité la perspective à quelques types particuliers : perspective cavalière avec une fuyante de ou, coefficient de réduction de 0,5 ou 0,7, ou bien une perspective isométrique. Mais l'outil informatique généralise et facilite dorénavant son usage.

Défauts des perspectives axonométriques.

Comme pour toutes les projections et toutes les perspectives, la perte de l'information contenue dans la troisième dimension rend possibles certaines erreurs d'interprétation, erreurs contre lesquelles notre vue est mieux prévenue grâce à la vision binoculaire, et à la possibilité que nous avons de bouger les yeux et la tête. La perspective cylindrique est mieux adaptée que la conique à la représentation d'illusions perspectives, du fait qu'en plus d'être une projection elle ignore l'effet de raccourcissement perspectif. Ceci a été utilisé pour créer des objets impossibles, notamment par O. Reutersvärd et M. C. Escher.

Aspect mathématique.

Formalisme.

Considérons un repère orthonormé direct formula_9, les vecteurs définissant respectivement dans l'espace les axes des "x", des "y" et des "z".  Ces trois axes sont représentés par trois axes du plan du dessin, de vecteurs directeurs unitaires formula_10, formula_11 et formula_12 tels que : Si l'on connaît les coordonnées ("x", "y", "z") d'un point dans l'espace, alors le placement de ce point sur le plan de projection s'obtiendra simplement en reportant ses coordonnées sur les axes projetés affectées des coefficients "k", "k" et "k".

Projections orthogonales.

La projection orthogonale est une opération mathématique. Dans le cas qui nous intéresse, il s'agit de projeter un point de l'espace sur un plan, perpendiculairement à ce plan.  Par exemple, l'ombre créée par le Soleil, lorsque celui-ci est à la verticale de l'endroit où l'on se trouve, est une projection orthogonale de l'objet.  Les projections orthogonales sont des applications linéaires, ce qui signifie entre autres que deux vecteurs proportionnels restent proportionnels une fois projetés ; ce sont donc bien des perspectives axonométriques.  Si la projection peut se gérer simplement en infographie, la détermination des directions des axes projetés et des coefficients de proportionnalité pour le tracé manuel n'est pas très simple dans le cas général. On utilise de fait fréquemment des perspectives dimétriques pour lesquelles deux des coefficients sont égaux.

Détermination des directions des axes et des rapports.

On peut décrire le plan de projection par des rotations transformant un plan donné, par exemple le plan (O"xz"). Si l'on s'impose que la projection de formula_17 reste verticale, alors on voit que le plan de projection peut s'obtenir par deux rotations, par exemple : On peut aussi procéder dans « l'ordre inverse » :  C'est cette deuxième manière de faire que nous allons retenir. Remarquons que l'on obtient le même résultat en considérant que le plan de projection reste fixe, mais que c'est le repère qui tourne (avec des angles opposés). Considérons que le plan de projection est (O"xz"). Si l'on opère une rotation autour de (O"z") d'un angle ω, les vecteurs de la base se transforment en : Si l'on applique ensuite une rotation d'angle α autour de l'axe O"x" initial (qui est bien la trace de (O"xy") sur le plan de projection) puis que l'on fait la projection sur le plan, on voit que, formula_22 étant le repère orthonormé direct du plan de projection (transformé de formula_23 par les rotations si c'est le plan qui tourne, ou bien formula_23 originel si c'est le repère qui tourne) : Les projections axes sont donc données par les vecteurs suivants, dont la norme est le coefficient de report : Les angles des axes projetés formula_36 et formula_37 par rapport à l'horizontale formula_38 peuvent se calculer à l'aide de la trigonométrie, par exemple : les angles étant ici non orientés.  Si "x", "y" et "z" sont les coordonnées d'un point de l'espace dans le repère formula_41, et "x"" et "y"" les coordonnées de son projeté dans le repère formula_42, on peut définir la matrice P de la projection telle que (voir l'article "Produit matriciel"), avec et  Par exemple, pour ω = 30° et α = 20°, on a :

Projections orthogonales dimétriques.

Choisissons "k" = "k" ; les projections des axes "x" et "y" sont symétriques par rapport à la verticale. Cette situation est un cas particulier de la projection orthogonale avec ω = 45 ° ; on a cos ω = sin ω = √2/2, soit  Le plan de projection tourne autour de la deuxième bissectrice du plan (O"xy"), c'est-à-dire autour du vecteur formula_52.  On a et  Par exemple, pour α = 45 °, on a et pour α = -10 °, on a

Perspective isométrique.

La perspective isométrique est le cas particulier où les trois rapports sont égaux. Il s'agit d'une projection orthogonale.  On a : soit en utilisant le fait que cos2α + sin2α = 1, on obtient et donc également formula_57 soit  Il s'agit donc d'un projection orthogonale dimétrique (ω = 45 °), pour laquelle on a α ≈ 35,26 ° et "k" = "k" = "k" ≈ 0,82.  et soit

Projection orthogonale en synthèse d'image.

On voit que si l'on connaît les coordonnées codice_1, codice_2 et codice_3 du point dans l'espace, ses coordonnées sur l'écran codice_4 et codice_5, en considérant une projection orthogonale, seront de la forme : où codice_8 et codice_9 sont des constantes permettant de « centrer » l'image, et codice_10 est une constante d'échelle. Les constantes codice_11, codice_12, codice_13 et codice_14 caractérisent la direction des axes et les proportion des reports sur ces axes ; ils peuvent être définis par : codice_19 et codice_20 étant des constantes (par rapport à l'étude précédente, le signe pour sin ω a changé, ce qui correspond à un changement du signe des angles, donc à la référence pour le sens de rotation). On peut aussi les définir sans relation avec les angles, de manière « empirique » (par exemple ajustés par essais-erreur pour obtenir un résultat « agréable »), comme étant compris entre -1 et 1 et vérifiant : on peut ainsi ne définir que deux paramètres, codice_11 et codice_13, et calculer :

En dessin technique et en architecture, une perspective parallèle, ou perspective cylindrique ou perspective axonométrique est une forme de représentation en deux dimensions d'objets en trois dimensions qui a pour objectif de conserver l'impression de volume ou de relief. Appelée aussi parfois perspective rapide ou perspective artificielle, elle est différente de la perspective conique et ne représente pas ce que l’œil voit réellement : en particulier les parallèles restent représentées par des parallèles et les distances ne sont pas réduites par l'éloignement. On peut la considérer comme une perspective conique ou centrale dont le centre aurait été envoyé à l'infini, c'est-à-dire loin de l'objet observé.

Die Axonometrie ist ein Verfahren in der darstellenden Geometrie, um relativ einfach räumliche Objekte in einer Zeichenebene darzustellen. Hierbei verwendet man die Koordinaten wesentlicher Punkte und die Bilder der drei Koordinatenachsen in einer Zeichenebene. Das Resultat ist für jede Wahl der Bildachsen bis auf eine Skalierung eine Parallelprojektion. Im Allgemeinen ergibt sich eine schiefe (oder schräge) Parallelprojektion. Nur bei besonderer Wahl der Bildachsen und der Verzerrungsverhältnisse ergibt sich eine orthogonale (oder senkrechte) Parallelprojektion, das heißt die Abbildungsstrahlen stehen senkrecht auf der Bildebene (s. orthogonale Axonometrie).


Présentation.

Le Manoir conçu par l'architecte écossais William Burn (1789-1870), Muckross House est construit en 1843 pour le compte de Henry Arthur Herbert, député du comté de Kerry au Parlement du Royaume-Uni et de sa femme, l'aquarelliste Mary Balfour Herbert. Le site retenu est celui de la petite péninsule de Muckross, entre le lac Muckross et celui de Lough Leane.  De style Tudor, il se compose de 65 pièces. De gros travaux d'aménagement sont entrepris dès les années 1850 pour préparer la visite de la reine Victoria en 1861, les Herbert espérant tirer du séjour de la souveraine quelques avantages. Mais les dépenses aggravent les difficultés financières de la famille, qui doit vendre la propriété.  Le manoir est aujourd'hui cogéré en centre touristique par Dύchas The Heritage Service et la société Trustees of Muckross House (Killaney) Ltd. Des visites guidées sont proposées, les écuries ont quant à elles été reconverties en restaurant et magasin de souvenirs.

Les jardins.

L'arboretum et les fermes traditionnelles sont également ouverts au public. Les jardins sont particulièrement réputés pour leur collection de rhododendrons, d'hybrides et d'azalées. Ils se partagent entre jardin en bassins et jardin japonais, sur un affleurement naturel de pierres à chaux. L'arboretum compte de nombreux arbres exotiques et tempérés.  Les vaches paissant dans les prairies du domaine sont de la race du Kerry et représentaient jadis l'élevage principal d'Irlande.

Naissance du Parc national.

Le domaine du Parc national de Killarney (en Irlandais : "Páirc náisiúnta Cill Airne") est formé à partir de terres de la propriété de Muckross, transmises à l'État en 1932 sous forme de donation par le sénateur Arthur Vincent et ses beaux-parents, M et William Bowers Bourn, en souvenir de leur épouse et fille décédée, Maud. Le parc a ensuite accru son domaine par acquisition de terrains de l'ancien Earl de Kenmare.

Muckross House (en irlandais : "Theach Mhucrois") est une propriété qui se situe dans le Parc national de Killarney, à de la ville de Killarney dans la comté de Kerry en Irlande.

Muckross House () war ein herrschaftlicher Ansitz und schlossgleiches Herrenhaus und liegt südlich der irischen Stadt Killarney. Seit 1932 bildet es das Herzstück des Bourn Vincent Memorial Park. Dieser ist wiederum Teil des über 10.000 Hektar großen Killarney-Nationalparks.


Définition.

La vicariance est un phénomène écologique et biologique causé par la séparation d’une population ancestrale en plusieurs populations dérivées (pas forcément deux populations seulement, comme le suggèrent certaines interprétations des dichotomies présentes sur les arbres phylogénétiques) à la suite de la formation d’une barrière, c'est-à-dire un facteur qui interrompt le flux génétique entre ces populations et les isole en aires géographiques initialement plus réduites que celle d’origine, ou à la suite d'une dispersion dans de nouvelles zones géographiques suivie d'une longue période d’isolement. C'est alors la spéciation allopatrique qui cause la vicariance, elle a lieu lorsque les barrières qui séparent les populations persistent suffisamment longtemps. Dans ce cas les taxons vicariants sont donc des taxons phylogénétiquement proches mais vivant dans des aires géographiques différentes. Ces taxons conservent quasiment la même niche écologique si l'habitat reste semblable dans les différentes zones géographiques peuplées par ces taxons, c'est la vicariance géographique. Si une barrière écologique disparait entre deux taxons vicariants géographiques, ou si l'on introduit des taxons vicariants géographiques dans une même habitat, ils entreront en compétition et il y a de fortes chances que l'un d'eux supplante l'autre.

Exemples.

Contre-exemple :  Faux exemple :

Vicariance et biogéographie historique.

La vicariance représente une explication causale à un patron de distribution biogéographique. Ce concept rappelle clairement les idées de distributions disjointes de Léon Croizat, précurseur de la biogéographie historique. Celui-ci a étudié les aires de répartition de différentes espèces végétales et animales et découvert que la répartition géographique actuelle des organismes ne reflétait pas directement leurs affinités phylogénétiques. De plus, en reliant ces aires par des tracés (« "tracks" »), il obtenait un nombre relativement peu élevé de tracés assemblant de nombreux groupes d’organismes différents : des tracés généralisés. Ces patterns ne correspondant pas à la géographie terrestre actuelle (traversant les océans notamment), Croizat en conclut que la configuration de la Terre avait certainement été différente dans le passé et que la Terre et la vie avaient évolué ensemble. Les idées de Croizat furent ensuite fortement soutenues par la diffusion de la théorie de la tectonique des plaques. En effet, les séparations et collisions de masses continentales représentent un mécanisme de vicariance en engendrant des barrières physiques.

En écologie, la vicariance (du latin "vicarius" : « remplaçant ») se dit lorsque deux ou plusieurs taxons occupent une niche écologique semblable dans des zones géographiquement séparées. On utilise ce terme le plus souvent lorsqu'il s'agit de taxons très apparentés (notamment des espèces d'un même genre), dans ce cas elle est due à une spéciation allopatrique par l'isolement génétique à la suite de la formation de barrières écologiques (pouvant être constituées seulement par la distance).

Vikariierend (von lateinisch "vicarius") sind phylogenetisch nah verwandte Taxa, die einander unter ökologischen Bedingungen (ökologischer Vikariismus) oder in geographischen Räumen (geographischer Vikariismus) vertreten.


Historique.

Des restes datant de l'âge du bronze ont été découverts en 1867. C'est à l'ouest du lac d'Arys qu'est fondé au Moyen Âge un village du nom de "Neudorf", puis le village d'Arys reçoit des privilèges en 1443 de la part du grand maître de l'Ordre Teutonique, Konrad von Erlichshausen, avec le colon Lorenz Polun en tant que "locator". L'endroit est à nouveau mentionné en 1507 lorsque le commandeur von Rhein y érige un petit château avec une exploitation agricole, à laquelle deux moulins et plusieurs bateaux de pêche sont rattachés, ainsi qu'une église, où l'on prêcha en dialecte mazurien, jusqu'en 1702.  Lorsque l'Ordre Teutonique se sécularise sous le magistère d'Albert de Brandebourg en 1525 et passe à la réforme luthérienne, Arys devient un village de district au sein du duché de Prusse et l'on y ouvre une école paroissiale. Il est incendié pendant une incursion tatare (supplétifs des Polonais) en 1656. Puis la peste, qui sévit dans une majeure partie de la Prusse, décime la plupart des habitants du village de 1709 à 1711. Cette catastrophe provoque le repeuplement du village par de nouveaux colons, tant et si bien qu'Arys obtient les privilèges de ville en 1725, sous le règne de Frédéric-Guillaume de Prusse. C'est une des plus petites villes de Mazurie avec presque un millier d'habitants à l'époque.  Les troupes russes occupent la petite ville pendant quatre ans à l'époque de la Guerre de Sept Ans, puis une garnison de l'armée royale prussienne y stationne. Seize mille soldats russes y établissent leur quartier en janvier et pendant la campagne de Russie de Napoléon. La Grande Armée y stationne à son tour à partir de, faisant peser sur les habitants le poids de leur hébergement et de leur ravitaillement. Les soldats français reviennent en 1812, pendant la retraite de Russie.  la ville d'Arys est victime d'un incendie en 1826. Sept-cents habitants perdent leur maison et deux-cents habitants quittent la ville, si bien qu'il n'y a plus que neuf-cents habitants. La réforme administrative de 1818 place Arys dans l'arrondissement de Johannisburg qui fait partie du district de Gumbinnen au sein de la province de Prusse-Orientale. La plupart des habitants vivent d'agriculture et de commerce de produits agricoles, de pêche et d'artisanat. Trois mille hectares de terres arables sont gagnés sur le lac d'Arys entre 1861 et 1867. une certaine impulsion économique lui est donnée lorsque l'armée prussienne y installe des troupes en garnison à partir de 1891.  La population d'Arys se chiffre à 1 324 habitants en 1890. Elle est reliée relativement tard au réseau de chemin de fer. Ce n'est qu'en 1905 que Johannisburg est reliée à Arys. Un an plus tard on ouvre la ligne jusqu'à Lötzen et l'on met en activité la ligne Sensburg-Lyck, seulement en 1915. La guerre de 1914-1918 est catastrophique pour la ville. Elle est occupée du au par les troupes impériales russes et à nouveau du au et elle est incendiée et saccagée. La "Ostpreußenhilfe" (ou société d'entraide et de reconstruction est-prussienne) parvient, même avant la fin de la guerre, à rebâtir la ville, avec l'aide de la Saxe.  Arys, qui était de majorité allemande (contrairement aux villages environnants), est consultée par le vote d'après le traité de Versailles, qui devait interroger les habitants sur leur appartenance à l'Allemagne ou à la nouvelle Pologne. Tous les habitants sans exception, même la minorité mazurienne, votent la fidélité à l'Allemagne. Ceci a pour conséquence aussi un afflux de population germanophone chassée des parties de l'ancienne Prusse-Occidentale, devenues polonaises. Ainsi Arys passe de 2 201 habitants en 1910 à 2 848 habitants en 1924. La population monte à 3 553 habitants en 1939.  Arys tombe, sans combat et sans être endommagée, devant l'Armée rouge, le. Une quarantaine de maisons est brûlée par les soldats soviétiques, par vengeance des faits commis naguère par la Wehrmacht en Russie. Tous les habitants qui étaient restés sont expulsés entre janvier et. Ils sont remplacés par des réfugiés polonais de l'est. Ce changement de population met fin à l'histoire allemande de la ville qui est désormais baptisée Orzysz et se trouve à l'intérieur des frontières de la république populaire de Pologne, selon les souhaits de Staline.

Jumelages.

La ville d'Orzysz est jumelée avec :

Orzysz (en allemand "Arys", en vieux-prussien "Aris") est une ville polonaise de la voïvodie de Varmie-Mazurie. Sa population était de 9 449 habitants au.

Orzysz [] ( Arys) ist eine Stadt mit Sitz der Stadt- und Landgemeinde Orzysz im Powiat Piski (Kreis "Johannisburg") der polnischen Woiwodschaft Ermland-Masuren.


Biographie.

Dès sa jeunesse, les sciences et les arts occupèrent Salomon de Caus qui, à l’exemple des artistes encyclopédistes de la Renaissance, voulait posséder la somme du savoir humain. Il étudia la peinture, les langues anciennes, les ingénieurs, les architectes et les mathématiques. Porté vers la mécanique par un goût particulier, il s’appliqua de bonne heure à cette science, encore alors occupée à la recherche de curiosités antiques, telles que la statue de Memnon et les pigeons d’Archite, ou de l’arcane qui mettrait en jeu toutes les vertus latentes de la nature afin d’opérer des miracles. Ensuite, il voyagea pour perfectionner ses connaissances, se rendant d’abord en Italie, où il séjourna quelque temps, puis en Belgique, en 1605, où il occupa les fonctions d’ingénieur des archiducs Albert et Isabelle. De là, il passa, en 1610, il se rendit en Angleterre, et entra au service du prince de Galles jusqu’à sa mort, survenue deux ans plus tard, et fut attaché comme maître de dessin à la princesse Élisabeth pour satisfaire, disait-il, « à leur gentille curiosité qui demandait toujours quelque chose de nouveau ».  Le prince de Galles lui ayant confié le soin de décorer les jardins de son palais de Greenwich et de Somerset House, Salomon de Caus peupla les jardins de Richmond de groupes mythologiques : dans les décorations de cette célèbre résidence, figuraient toutes les divinités olympiennes dans les principaux épisodes de leur vie. Un groupe représentait Pan et Apollon jouant de la lyre et du flageolet devant Midas et Tmolos, juges du combat ; un autre groupe, la nymphe Écho répondant à un satyre, ete. Cette mythologie était mise en jeu par des machines hydrauliques qui faisaient jaillir les eaux au milieu de ces statues allégoriques.  En 1612, il publia, à Londres, "la Perspective avec la raison des ombres et miroirs", par Salomon de Caus, ingénieur du sérénissime prince de Galles, Londres, Jan Norton ; et Francfort, chez la vevfe de Hulsius. La dédicace, datée de Richmond, le, montre que les travaux dont il était chargé l’ont empêché d’augmenter son ouvrage de plusieurs figures, et d’en achever un autre qu’il avait commencé.  Lorsque la princesse Élisabeth, qui avait épousé, le, le prince-électeur du Palatinat, Frédéric V, partit pour l’Allemagne, elle emmena avec elle son maître de dessin, en qualité d’ingénieur et d’architecte. Dès son arrivée en Allemagne, en 1614, Salomon de Caus fut chargé de diriger la construction des bâtiments nouveaux que le prince-électeur se proposait d’ajouter à son palais de Heidelberg. Pour entourer de jardins le nouveau palais, on livra à Salomon de Caus une sorte de fourré sauvage, le Friesenberg, montagne inculte, hérissée de rochers nus, et creusée de profonds ravins. L’ingénieur normand fit remuer la montagne de fond en comble, et bientôt, sur l’emplacement de ce site désert, furent élevés une multitude de volières, de beaux jardins tout remplis d’ombre et de fraîcheur, ornés de maisons de plaisance, décorés d’arcs de triomphe et de portiques, égayés de fontaines jaillissantes et de grottes rocailleuses.  Les jardins du palais de Heidelberg, qu’il avait traités avec beaucoup d’indépendance et de goût, et avec une grande richesse d’imagination, véritable « huitième merveille du monde » de son temps, ont fait l’admiration de l’Allemagne jusqu’à l’époque où ils furent détruits pendant l’un des sièges, suivis de pillages, qui désolèrent Heidelderg de 1622 à 1688 : le bâtiment anglais avait perdu jusqu’aux derniers vestiges de sa distribution et de sa décoration ; le palais de Frédéric V, dont les ruines étaient depuis longtemps converties en tonnellerie, et la porte Élisabeth. On y trouvait, suivant Franz Hugler, l’indépendance qui s’affranchit des règles des écoles, mais non de celles du goût. Salomon de Caus en a décrit la conception dans un volume in-folio publié à Francfort en 1620, sous le titre de "Hortus Palatinus". Les planches de ce rarissime volume que ne possède aucune des bibliothèques publiques de Paris sont du célèbre graveur d’alors, Théodore de Bry. L’édition faite aux frais du palatin fut sans doute anéantie presque entièrement avec les chefs-d’œuvre qu’elle reproduisait dans un des sièges de 1622 à 1688.  C’est pendant le cours de ces derniers travaux, lorsqu’il dirigeait la construction des jardins de Heidelberg, que Salomon de Caus publia, en 1615, chez Jan Norton, libraire anglais établi à Francfort, son ouvrage intitulé "les Raisons des forces mouvantes avec diverses machines tant utilles que plaisantes aus quelles sont adjoints plusieurs desseings de grotes et fontaines". Après la dédicace, adressée à Louis XIII, vient une poésie laudative, due à la plume d’un peintre et bel esprit du temps, du nom de Jean Le Maire. Salomon de Caus y développa une théorie relative à l’expansion et à la condensation de la vapeur, qui le fit considérer comme un pionnier de l’utilisation pratique de la force motrice de celle-ci. Le titre de cet ouvrage pourrait faire croire qu’il est consacré tout entier à l’étude des forces qui mettent les machines en jeu. Cependant, cet ouvrage se compose de trois livres, qui ont pour titres : 1. "les Raisons des forces mouvantes ; 2. "Desseings des grottes et fontaines propres pour l’ornement des palais, maisons de plaisance et jardins" ; 3. Fabrique des orgues. C’est dans le premier livre, les Raisons des forces mouvantes, que se trouve l’article relatif à la vapeur d’eau. Il ne contient que six pages relatives à l’équilibre de la balance, du levier, de la poulie, des roues à pignons dentelés et de la vis; le reste est consacré à la description de diverses machines hydrauliques propres à l’élévation des eaux. Vient ensuite l’exposition des moyens à employer pour construire des grottes artificielles, des fontaines rustiques et des cabinets de verdure pour l’ornement des jardins. Le troisième livre est un traité pratique assez complet de la fabrication des orgues d’église.  La même année, Salomon de Caus fit paraître un traité sur la musique intitulé : "Institvtion harmoniqve divisée en devx parties : en la première sont monstrées les proportions des intervalles harmoniques, et en la devxiesme les compositions dicelles". Dans la préface de cet ouvrage, dédiée à Anne de Danemark, épouse de Jacques I d’Angleterre, Salomon de Caus entreprend une dissertation historique pour prouver l’excellence de la musique, et il invoque l’histoire sacrée et l’histoire profane pour établir l’utilité de cet art, qui, selon lui, « doit être colloqué au-dessus de toutes les sciences humaines. » Ce traité réunit un condensé très clair des théories musicales de la Renaissance, exposant notamment le calcul des différents intervalles, la nature et les caractéristiques des différents modes musicaux, et quelques préceptes de contrepoint. Il est précédé de préfaces où de Caus prend à témoin l’histoire sacrée et l’histoire profane de l’excellence de la musique et de ses merveilleux effets. Entre autres preuves des bons effets de la musique, il affirme que « la « pudicité de Clytemnestre, femme d’Agamemnon, fut conservée aussi longtemps qu’un certain musicien dorien demeura avec elle. » Le tout a été traduit en allemand par Gaspar Troste, avec notes, additions et corrections.  En 1620, Frédéric V, trahi par la fortune, dut chercher refuge en Hollande. Peut-être Salomon de Caus, qui résidait chez le palatin de Bavière depuis dix ans, perdit-il sa situation. Il eut le désir de revoir le pays qu’il avait quitté dans sa jeunesse. Revenu en France, il y obtint, l’année suivante, le titre d’architecte et ingénieur du roi. Attaché par Louis XIII, aux travaux qu’il faisait exécuter dans sa capitale, Salomon de Caus publia à Paris, en 1624, un ouvrage intitulé : "la Practique et la démonstration des horloges solaires, avec un discours sur les proportions, tiré de la raison de la trente-cinquième proposition d’Euclide, et autres raisons et proportions, et l’usage de la sphère plate" à Paris, chez Hyerosme Drouart, ouvrage dédié au cardinal de Richelieu et honorablement cité dans la "Bibliographie astronomique" de Lalande. Il obtint de l’édilité parisienne l’application de sa proposition de « nettoiement des boues et immondices des rues et places publiques », nouveau système permettant d’élever les eaux de la Seine et les faire servir à l’assainissement de la capitale. Les pompes Notre-Dame et de la Samaritaine ne furent établies qu’une cinquantaine d’années plus tard.  Ses préfaces font connaître Salomon de Caus comme un ami des lettres et de la musique, citant Du Bartas, « excellent poète », rappelant les psaumes et usant de cette formule des huguenots : « À Dieu soit honneur et gloire éternellement! » Il travaillait avec diligence à une traduction de Vitruve, que la mort l’empêcha de publier. À sa mort, il fut enterré au cimetière de la Trinité, le samedi. En raison de cette circonstance, un décret impérial, du a donné le nom de « rue Salomon de Caux », à l’une des rues qui encadrent le square des Arts-et-Métiers, à quelques centaines de mètres de l’emplacement de l’ancien cimetière de la Trinité, à l’issue du passage Basfour, à l’endroit même où passe aujourd’hui la rue de Palestro, où reposèrent les restes mortels de Salomon de Caus.

Légende.

Au, Salomon de Caus a un temps figuré, à tort, au martyrologe de la science : le dessinateur Paul Gavarni, ayant été chargé par le "Musée des familles" d’exécuter un dessin qui devait accompagner une nouvelle dans cette revue, avait livré ce dessin trop tard, de sorte que la nouvelle ayant paru, le dessin restait sans emploi. Pour l’utiliser, on pria l’écrivain Samuel-Henri Berthoud de chercher un sujet littéraire, un texte explicatif applicable à cette gravure. Celui-ci imagina alors une prétendue lettre, que le "Musée des familles" publia au mois de décembre 1834, et où Marion Delorme relatait, le, à Cinq-Mars comment, au cours d’une visite qu’elle aurait faite à Bicêtre, en compagnie du marquis de Worcester, ils auraient aperçu, en traversant la cour des fous, derrière les barreaux de sa prison, un homme réduit à l’état de folie furieuse, qui ne cessait de crier à tous les visiteurs qu’il avait fait une découverte admirable, consistant à faire marcher les voitures et les manèges par la seule force de l’eau bouillante. Le marquis de Worcester s’extasie sur l’infortune et sur le génie de cet homme. Cette innocente invention littéraire de l’homme de génie mourant à l’hôpital, cet inventeur de la machine à vapeur enfermé, par ordre du roi, dans un cabanon de Bicêtre connut, par les commentaires innombrables qu’elle suscita dans la foule des romanciers, des dramaturges et des peintres, une fortune inouïe. Le peintre Jacques-Joseph Lecurieux s’empara du sujet en exposant un tableau à l’exposition des Beaux-Arts tenue au Louvre, montrant Salomon de Caus, enfermé à Bicêtre, les yeux caves et la barbe hérissée, tendant ses mains suppliantes, à travers les barreaux de sa prison, au couple brillant de Marion Delorme et du marquis de Worcester. Puis ce fut au tour d’Auguste Glaize de faire figurer Salomon de Caus dans son tableau du "Pilori", exposé à l’exposition universelle des Beaux-Arts en 1855, et ensuite reproduit par une lithographie. Déjà en 1847, Balzac renvoie à la légende qu'il prend pour véridique dans Le Cousin Pons : " [...] comme Richelieu logea Salomon de Caus à Bicêtre, lorsque le martyr normand lui apporta l'immense conquête de la navigation à vapeur.". Le, le théâtre de l’Ambigu donna un drame intitulé "Salomon de Caus", où était longuement développée la légende du fou de Bicêtre, et dans lequel l’acteur Bignon s’en donnait à cœur joie. Julien Travers composa un poème intitulé : "Salomon de Caus, ou la Découverte de ta vapeur", Caen, Hardel, 1847, in-8° ; C. Dambuyant donna une scène dramatique intitulée "Salomon de Caus, ou l'Inventeur de la vapeur à Bicêtre", Vaugirard, Choisnet, 1856, in-12 de douze pages en vers. La croyance à cette légende fut longtemps si forte et si répandue, qu’Henri Berthoud lui-même, éprouva des difficultés lorsqu’il tenta de mettre fin, en 1847, à la mystification dont il était l’auteur, en confessant sa responsabilité : il lui fallut soutenir une lutte avec le journal "La Démocratie pacifique", qui prétendait défendre envers et contre tous l’authenticité de l’histoire, le journaliste soutenant "mordicus" avoir vu l’original de la lettre que Berthoud avouait avoir inventée!  Salomon de Caus est mentionné dans "Le Pendule de Foucault "d'Umberto Eco. Le narrateur assiste à un rituel occulte dans un château de la campagne turinoise dont les jardins auraient été dessinés par de Caus après ceux de Heidelberg et qui auraient une signification mystique. Le héros surprend ensuite une discussion dans laquelle un passionné d'occultisme soupçonne de Caus d'avoir accepté une invitation de Napoléon III à s'occuper des égouts de Paris, soi-disant pour en percer le mystère occulte.

Salomon de Caus, né vraisemblablement à Dieppe en 1576 en Normandie, et mort à Paris fin février 1626, est un ingénieur et architecte français.

Salomon de Caus (auch Mondecaus, de Caulx, de Caux, de Cauls; * 1576 wahrscheinlich in Dieppe; † 6. Juni 1626 in Paris) war ein französischer Physiker und Ingenieur. Er gilt (fälschlicherweise) als einer der Erfinder der Dampfmaschine.


Biographie.

Les débuts.

Après 6 années de karting au Brésil, Pizzonia part en Angleterre en 1997 pour y commencer sa carrière en monoplace. Il y remporte le championnat de Formule Vauxhall Junior en 1998 puis le championnat britannique de Formule Renault en 1999 (il termine également de l'Eurocup F.Renault) avant de décrocher le prestigieux titre de Formule 3 britannique en 2000.  En 2001, Pizzonia accède au championnat international de Formule 3000 au sein de l'écurie Petrobras. Une belle deuxième place au championnat lui permet de devenir à partir de 2002 pilote essayeur pour le compte de l'écurie Williams-BMW en Formule 1 (en grande partie grâce au soutien du pétrolier brésilien Petrobras, qui sponsorise l'équipe anglo-allemande), alors qu'il effectue en parallèle une deuxième saison en F3000.

La F1 en pointillés.

En 2003, Pizzonia est recruté par l'écurie Jaguar Racing pour disputer le championnat du monde de F1. Mais un début de saison calamiteux ne tarde pas à le placer sur un siège éjectable. Malgré une amélioration progressive de ses performances, il est limogé à la mi-saison pour être remplacé par Justin Wilson.  Pizzonia revient alors chez Williams où, à partir de 2004, il reprend son rôle de pilote essayeur. Cette position lui donne l'occasion de revenir en Grand Prix lorsqu'il est appelé pour assurer l'interim de Ralf Schumacher (blessé) durant quatre courses à la fin de l'été. À cette occasion, Pizzonia se montre plutôt à son avantage, réalisant des performances proches de son réputé coéquipier Juan Pablo Montoya comme lors du Grand Prix de Belgique 2004, où il réussit à tenir pendant un tour en tête. Il réalise le record absolu de vitesse en course par une monoplace de Formule 1 en atteignant officiellement avec sa Williams FW26 lors du Grand Prix automobile d'Italie 2004 ; l'année suivante, sur le même circuit, Kimi Räikkönen, à la fin de la ligne droite des stands, établit un nouveau record, à.  Un temps pressenti pour être titularisé chez Williams durant l'hiver, il se voit finalement préférer l'Allemand Nick Heidfeld à l'issue d'un long test comparatif, et doit à nouveau se contenter du poste de pilote essayeur. Encore une fois, le sort lui permet de piloter quand même en course puisque Nick Heidfeld, victime d'un crash en essais privés puis d'un accident de vélo, doit déclarer forfait pour les cinq dernières manches de la saison 2005. Mais Pizzonia ne parvient pas à mettre à profit ce nouvel interim pour se mettre particulièrement en valeur.

Difficultés pour se relancer.

En 2006, Pizzonia part tenter sa chance en Champ Car, où il dispute quatre courses pour le compte du Rocketsports. Avec deux dixièmes places comme meilleurs résultats, l'expérience s'avère peu concluante. En 2007, il retourne en Europe pour participer au championnat GP2 Series. Mais son employeur, le Fisichella Motor Sport, se sépare de lui fin juin.  Il partage son temps entre la NASCAR brésilienne et la Superleague Formula où, en 2008-2009, il a signé trois pole positions, trois podiums et quatre meilleurs tours. Après la fin de la Superleague Formula, il rejoint l'Auto GP.

Vie privée.

Antonio Pizzonia a été marié avec l'athlète brésilienne Maurren Maggi. Avant de se séparer, le couple a eu une fille, Sophia, née en.

Antônio Pizzonia est un pilote automobile brésilien né le à Manaus (Brésil). Surnommé "Jungle Boy" en référence à ses origines amazoniennes, il a notamment participé à 20 Grands Prix de Formule 1 entre 2003 et 2005.

Antonio Reginaldo Pizzonia junior (* 11. September 1980 in Manaus) ist ein ehemaliger brasilianischer Automobilrennfahrer. Nach mehreren Meistertiteln in nationalen Formelserien und zwei Jahren in der Formel 3000 war Pizzonia von 2003 bis 2005 in der Formel 1 aktiv und startete zu 20 Rennen. Er bestritt keine Saison durchgängig. Anschließend trat er in mehreren Rennserien zu einzelnen Rennen an. Zwischen 2008 und 2011 nahm er an drei Saisons der Superleague Formula teil. Seit 2007 fährt Pizzonia in der Stock Car Brasil.