Origines de la théorie.

Bref historique.

En mécanique newtonienne, les vitesses s'additionnent lors d'un changement de référentiel : ce sont les transformations de Galilée. Par exemple si, d'une fusée s'éloignant de la Terre à la vitesse de, on tire un boulet de canon vers l'avant à la vitesse de par rapport à la fusée, la vitesse du projectile vu de la Terre sera de ; si le boulet est tiré vers l'arrière, sa vitesse observée de la Terre sera de.  À la fin du, James Clerk Maxwell établit les équations régissant les ondes électromagnétiques et notamment les ondes

Attitude du comité Nobel.

En 1912, Lorentz et Einstein furent proposés pour un prix Nobel conjoint pour leur travail sur la théorie. La recommandation était de Wien, lauréat de 1911, qui déclare que. Einstein ne reçut jamais

La théorie.

Les postulats d'Einstein (1905).

La théorie d'Einstein est centrée sur le principe de relativité qui concerne l'observation et la mesure des phénomènes en fonction du référentiel depuis lequel l'observateur (ou l'appareil de mesure) effectue les mesures sur l'expérience.  La relativité restreinte ne considère que le cas où l'observateur est dans un référentiel inertiel, les autres référentiels sont l'objet d'étude de la relativité générale. Rappelons qu'un référentiel est dit "inertiel" si tout objet isolé de ce référentiel (sur lequel ne s’exerce aucune force ou sur lequel la résultante des forces est nulle) est soit immobile, soit en mouvement de translation rectiligne uniforme. Par exemple : une fusée dans l'espace loin de toute masse constitue un référentiel inertiel si aucun moteur n'est allumé.  Les deux postulats de la relativité restreinte sont les suivants :  Le premier postulat est le "principe de relativité" proprement dit, dans sa conception "restreinte" à la classe des référentiels inertiels. Il formalise un constat de Galilée selon lequel le mouvement rectiligne uniforme est « comme rien » pour l'observateur appartenant au référentiel mobile.  Le second postulat formalise l'interprétation des équations de

Synchronisation des horloges.

La synchronisation des horloges immobiles au sein d'un même référentiel inertiel permet de dater les événements qui y sont observés et de définir une simultanéité pour ce référentiel, alors que les informations ne parviennent

Mesure du temps et des longueurs dans les référentiels.

Deux référentiels inertiels étant donnés, en translation rectiligne uniforme l'un par rapport à l'autre, comment s'assurer qu'ils ont le même système de mesure du

Les transformations de Lorentz.

On considère deux référentiels formula_1 et formula_2, le premier référentiel formula_1 étant animé de la vitesse formula_4 par rapport au référentiel formula_2. Pour simplifier le calcul on travaille d'abord dans le cadre de transformations dites « spéciales », caractérisées par le fait que les systèmes d'axes "x, y, z" et "x′, y′, z′" sont parallèles, que les axes "O′x′" et "Ox" sont communs et parallèles à la vitesse formula_4, et en supposant que quand les origines spatiales des deux référentiels étaient confondues, les horloges (fixes dans les référentiels respectifs, en O et O′) indiquaient toutes deux t = 0 et t′ = 0 (initialisation des horloges). Cette restriction ne nuit nullement à la généralité des résultats. On écrira ci-dessous les formules relatives à une vitesse pointant dans une direction quelconque.  Les hypothèses d'Einstein conduisent aux transformations dites « de Lorentz ». Les formules de Lorentz permettent d'exprimer les coordonnées ("x", "y", "z", "t") d'un événement donné dans le référentiel « fixe » (disons la Terre) en fonction des coordonnées ("x′", "y′", "z′", "t′") du même événement dans le référentiel «

Relativité de la simultanéité, du temps et des longueurs.

Les transformations de Lorentz mènent à une vision révolutionnaire de la physique et font apparaître des phénomènes qui heurtent le sens commun.  Dans les exemples qui suivent nous allons être amenés à considérer deux événements successifs. On réécrira donc les formules précédentes en remplaçant les "x" et les "t" par des "Δx" et des "Δt" représentant l'écart spatial ou temporel entre le premier événement et le second.

Relativité de la simultanéité.

La relativité limite la notion de simultanéité aux événements vus à partir d'un seul référentiel galiléen : si deux événements sont simultanés dans formula_2, en deux points différents de formula_2, alors, en général, ils ne sont plus simultanés dans un autre référentiel formula_1 en mouvement par rapport à formula_2.  Les transformations de Lorentz permettent de s'en assurer : de manière générale on sait que formula_30, donc

Dilatation des durées.

L'intervalle de temps séparant deux événements dans un référentiel est mesuré par une quantité différente dans un autre référentiel si celui-ci est en mouvement par rapport au premier. Ainsi, une horloge en mouvement dans un référentiel semblera ralentie par rapport à une horloge identique mais immobile dans ce référentiel. Une vérification expérimentale a été menée en 1960 par les physiciens Robert Pound et Glen Rebka en accélérant des atomes, d'un cristal radioactif vibrant autour de leur position d'équilibre, par augmentation de la chaleur, ce qui a donné une mesure plus petite de la fréquence des rayons gamma émis

Contraction des longueurs.

Supposons qu'une barre de longueur "L" soit immobile dans le référentiel formula_1, orientée dans la direction de la vitesse relative entre les référentiels formula_1 et formula_2 et qu'elle soit mesurée, "au passage", à l'aide d'une règle immobile dans le référentiel formula_2. Cette mesure donnera un résultat plus petit que "L" : dans le référentiel formula_2, la barre est en mouvement et est mesurée plus courte que sa longueur propre.  Les transformations de Lorentz sont, en supposant la vitesse parallèle à l'axe (ox) et en posant formula_49 et formula_50 :

Illustration simple.

Dans l'expérience suivante, qui illustre de façon simple la dilatation du temps prévue par la relativité restreinte, on considère une "montre à photons" dans laquelle un grain de lumière effectue à la vitesse "c" de la lumière des allers-retours entre deux miroirs.  La durée d'un aller-retour dans un référentiel est égale au quotient du trajet effectué dans ce référentiel par la vitesse de la lumière, laquelle ne dépend pas du référentiel. Si la montre est fixe par rapport à l'observateur, le trajet correspond à la distance "au repos" entre les deux miroirs et dure un temps 2"t". Si la montre se déplace par rapport à l'observateur, celui-ci verra le photon suivre une ligne brisée plus longue que le segment parcouru dans le référentiel précédent. La durée 2"t"'du parcours est supérieure à 2"t" : la montre en mouvement retarde (il y a "dilatation du temps").  La longueur de l'hypoténuse du triangle rectangle ABH de la figure est "ct" ', celle de

L'intervalle d'espace-temps entre deux événements.

La théorie relativiste peut donner l'impression (ne serait-ce que par son nom) de rendre les choses totalement dépendantes du référentiel (inertiel) depuis lequel sont faites les mesures. Pourtant la relativité restreinte s'attache au contraire à dégager ce qui est invariant par changement de coordonnées. Dans cette optique l’invariance de l'intervalle d'espace-temps entre deux événements est un élément fondateur de la théorie relativiste.  Dans un référentiel, un événement est caractérisé par ses coordonnées spatio-temporelles : « tel endroit, tel instant ». Deux événements situés respectivement en "x","y","z","t" et en "x" "y", "z", "t" sont séparés par un « intervalle d'espace-temps » dont le carré est défini par  Nous écrirons plus simplement  Cette quantité formula_62, appelée « carré de l'intervalle d'espace-temps », est un invariant relativiste : sa valeur ne dépend pas du référentiel inertiel dans lequel on

Le temps propre.

Le temps "propre" d'une horloge est le temps qui s'écoule au rythme où elle l'affiche. Le temps propre d'une particule est le temps propre d'une horloge qui serait à sa place, c'est le temps qui s'écoule dans un référentiel où elle est immobile. Du fait du « ralentissement des horloges en mouvement », un observateur (au moins dans un référentiel inertiel) estime que le temps propre de l'horloge est ralenti par rapport à son temps propre à lui, sauf si l'observateur est lui-même immobile par rapport à elle. Le temps propre d'un référentiel est en général noté formula_66.  Dans le référentiel (supposé inertiel) où elle est immobile, la particule a un écoulement de son temps propre formula_67

Diagramme d'espace-temps.

En mécanique newtonienne, l'espace est séparé du temps et on étudie le mouvement d'une particule en fonction d'un temps absolu. Graphiquement on représente la trajectoire dans l'espace, mais jamais dans le temps, et cette trajectoire peut avoir par exemple la forme d'une droite ou d'une ellipse.  En relativité restreinte on suit des événements dans un espace à 4 dimensions, trois d'espace et une de temps, et par conséquent il est impossible dans le cas le plus général de visualiser la courbe représentant la succession d'événements traduisant le déplacement de la particule "à la fois dans le temps et dans l'espace". Cette courbe est appelée ligne d'univers de la particule. Pour lever la difficulté de la représentation de 4 dimensions on se limite souvent à 2 dimensions, une d'espace et une de temps. Autrement dit on considère des mouvements seulement le long de l'axe des "x", les coordonnées "y" et "z" restant inchangées. Ne restent alors que les variables "x" et "t", lesquelles permettent de tracer

Vitesse et quadri-vitesse.

Loi de composition des vitesses.

Dans une fusée se déplaçant à la vitesse formula_81 par rapport à la Terre on tire un boulet de canon à la vitesse formula_82 mesurée dans la fusée. Quelle est la vitesse formula_83 du boulet mesurée sur Terre?  En cinématique galiléenne les vitesses s'ajoutent et on aurait En cinématique relativiste la loi de composition des vitesses est différente :  formula_92  Cette relation montre que la loi de composition des vitesses en relativité restreinte n'est plus une loi additive et que la vitesse "c" est une vitesse limite quel que soit le référentiel considéré (on vérifie aisément que la composition de deux vitesses inférieures ou égales à "c" est encore inférieure ou égale à "c").  Cependant, dans le cas où les deux vitesses formula_81 et formula_82 sont parallèles, il existe un paramétrage permettant d'obtenir une loi additive. Il suffit pour cela de passer de la vitesse "v" au paramètre angulaire de vitesse "θ" introduit précédemment, et appelé rapidité.

Le quadrivecteur vitesse.

En mécanique newtonienne on étudie le mouvement d'un mobile en suivant sa position formula_15 en fonction du temps "t", ce temps étant supposé de caractère absolu, indépendant de l'horloge qui le mesure. En relativité on abandonne cette vision des choses pour considérer le mouvement d'une particule comme une succession d'événements formula_105, la courbe décrite par cet événement dans un espace à quatre dimensions (trois pour l'espace, une pour le temps) prenant alors le nom de « ligne d'univers ».  De même qu'en mécanique classique on définit la vitesse d'une particule en prenant la dérivée de la position par rapport au temps, de même en mécanique relativiste on définit le vecteur

Le quadrivecteur énergie-impulsion.

De même que la quantité de mouvement d'une particule, dont la variation est souvent appelée à tort « impulsion » par anglicisme, était le produit « formula_113 » de la masse par la vitesse, de même le produit « mformula_110 » du quadrivecteur vitesse « formula_110 » par la masse « "m" » de la particule devient un quadrivecteur impulsion. On l'appelle souvent vecteur « énergie-impulsion », en exprimant ainsi le fait qu'énergie et impulsion (du moins quantité de mouvement) sont réunies en un concept physique de manière indissociable, de la même façon que l'espace et le temps composent l'espace-temps. En effet si les composantes spatiales de ce quadrivecteur s'identifient de façon évidente à celles d'une impulsion classique, les physiciens ont été conduits par Einstein à identifier la composante temporelle de ce quadrivecteur avec l’énergie de la particule considérée.  Dans un référentiel d'inertie (par exemple le référentiel terrestre en première approximation, nommé ci-après "référentiel du laboratoire") les coordonnées des évènements liés à la particule suivie sont ("t", "x", "y", "z") et les composantes dans ce référentiel du quadrivecteur énergie-impulsion du mobile sont :  Comme ce quadrivecteur est proportionnel à la quadrivitesse (qui est de pseudo-norme c) par des coefficients invariants par changement de référentiel inertiels, on a, dans tout référentiel inertiel :formula_118

Application des transformations de Lorentz.

La définition du "quadrivecteur" "énergie-impulsion", utilisant les éléments formula_119 et le temps propre formula_120 invariant par changement de référentiel, permet

Expression "relativiste" de l'énergie.

Du fait de la définition du quadrivecteur énergie-impulsion, en particulier de sa coordonnée temporelle, on aboutit à l'expression de l'énergie totale de la

Expression "relativiste" de l'impulsion.

D'autre part comme les composantes de la vitesse de la particule dans le référentiel du laboratoire sont :  En

Équivalence de l'énergie et de la masse au repos.

Le quadrivecteur énergie-impulsion présente la caractéristique d'avoir sa "norme", ou son carré scalaire (au sens du carré d'intervalle d'espace-temps), invariante lors d'un changement de référentiel. En bref la quantité : est indépendante du référentiel dans lequel elle est calculée. Or dans le référentiel de la particule la vitesse est nulle, de même que l'impulsion, de sorte que la norme de cette quantité invariante vaut "(m c"). Dans n'importe quel référentiel on a donc la relation capitale suivante : ou encore :

Conservation du quadrivecteur énergie-impulsion d'un système isolé.

En physique classique, la quantité de mouvement et l'énergie cinétique globales d'un système isolé se conservent au cours du temps, du moins quand les chocs sont élastiques. C'est une propriété compatible mais indépendante du principe de relativité galiléen. Un changement de référentiel galiléen donne de nouvelles valeurs à l'énergie cinétique et aux coordonnées de la quantité de mouvement du système, mais ces valeurs aussi sont conservées dans le temps, dans ce référentiel. En relativité restreinte, c'est le quadrivecteur énergie-impulsion global d'un système isolé qui se conserve, et c'est aussi une propriété compatible et indépendante du principe de relativité d'Einstein. Les coordonnées de ce vecteur à quatre dimensions (quadrivecteur) regroupent l'énergie et la quantité de mouvement, et se conservent quelles que soient les interactions entre les éléments du système isolé. De même qu'en physique non relativiste, un changement de référentiel donne de nouvelles valeurs à l'énergie (coordonnée temporelle) et aux coordonnées de l'impulsion (coordonnées spatiales), et dans ce nouveau référentiel la conservation des valeurs de ces coordonnées, au cours du temps, est toujours valable.  Le principe de constance est le suivant :  Autrement dit on peut écrire :  Puisque le quadrivecteur est conservé, chacune de ses composantes "dans un système de référence donné" (dont les valeurs dépendent du système choisi) est également conservée dans les collisions. La composante temporelle représentant l'énergie "E" du système et la composante spatiale représentant son impulsion formula_140, on aboutit donc pour chaque référentiel à deux lois de conservation, l'une pour l'énergie, l'autre pour la quantité de mouvement (ou impulsion).  Une collision de deux particules est représentée dans la figure ci-contre. Une particule A de masse 8 (en unités arbitraires) animée d'une vitesse "v/c" de 15/17 dirigée vers la droite frappe une particule de masse 12 arrivant en sens inverse avec une vitesse "v/c" de 5/13 (les chiffres ont été choisis pour que les calculs "tombent juste"). Après la collision, A rebondit dans l'autre sens en ayant communiqué à B une partie de sa quantité de mouvement. L'énergie totale, somme des énergies des particules A et B est conservée, de même que la quantité de mouvement totale. Les grandeurs E et p indiquées représentent en réalité (E/c) et (p/c) et sont exprimées en unités de masse, arbitraires. Avec ces grandeurs on a la relation "E" = "p" + "m". Le facteur "γ" est toujours défini par "γ" = [1 - (v/c)].

Collision élastique.

Dans un accélérateur de particules il arrive qu'une particule de très haute énergie heurte une particule au repos et communique à cette dernière une partie de son énergie cinétique. Si les seuls échanges d'énergie concernent précisément cette énergie cinétique (conservation de la quantité de mouvement du système), on dit que le choc est élastique. Les formules traduisant la conservation du quadrivecteur du système formé par ces deux particules permettent d'analyser la collision. En mécanique newtonienne la direction des deux particules de même masse après un choc forme un angle droit. Ce qui n'est pas le cas dans le cas des chocs entre particules relativistes où leurs directions forment un angle aigu. Ce phénomène est parfaitement visible sur les enregistrements de collisions effectués dans des chambres à bulles. Considérons un électron de masse "m" et d'énergie très élevée frappant un autre électron initialement au repos. Les vecteurs impulsions des deux particules sont tracés sur la figure ci-contre. Avant le choc l'impulsion

Diffusion Compton.

Une application physique des formules de conservation de l'énergie et de la quantité de mouvement d'un système de

Référentiel du centre d'inertie et masse d'un système de particules.

Supposons connu un système isolé et constitué de particules sans interaction, dans un référentiel R : formula_160 et formula_161 sont connus et restent inchangés au cours du temps, dans ce référentiel.  En physique classique, les définitions du centre d'inertie, et d'un référentiel inertiel où ce centre est immobile, ne posent pas de problème : on utilise les vecteurs distances et les masses des corps. En physique relativiste, une définition semblable se heurte à une difficulté de choix (faut-il choisir les masses ou les énergies?) sans critère décisif.  La définition employée est celle qui permet d'utiliser les égalités relativistes le plus simplement : le référentiel dit « du centre d'inertie » est le référentiel R* dans lequel l'impulsion totale est nulle, soit formula_162.

La non-conservation de la masse.

La conservation du quadrivecteur énergie-impulsion explique que dans une réaction la masse d'un système puisse ne pas se conserver pour se transformer en énergie, en partie ou en totalité. C'est ce qui se passe dans les réactions de fission, de fusion et d'annihilation de particules.

Fission spontanée d'une particule.

Supposons qu'un corps au repos, de masse "M", se désintègre spontanément en deux parties de masses ("masses au repos") respectives formula_171 et formula_172 : on montre qu'alors la masse "M" est supérieure à formula_173 et que la différence prend la forme d'une énergie cinétique.  La loi de conservation de l'énergie donne formula_174 car formula_175, et donc formula_176.  Dans le cas où formula_177, cette désintégration ne peut pas être spontanée, elle ne peut se

Cas des particules de masse nulle.

Les expressions donnant formula_189 et formula_190 en fonction de formula_191 et formula_192 conduisent à la formule Si la vitesse de la particule est égale à la vitesse de la lumière (c'est-à-dire si formula_194), alors formula_195, en

Exemples des rayons cosmiques et des muons.

On détecte en astronomie des particules porteuses d'une énergie colossale : les rayons cosmiques. Bien que leur mécanisme de production demeure encore mystérieux, on peut mesurer leur énergie. Les nombres considérables que l'on obtient montrent que leur analyse exige l'emploi des formules de la relativité restreinte. Les rayons cosmiques fournissent donc une illustration idéale de la théorie d'Einstein.  On détecte des particules jusqu'à des énergies invraisemblables de l'ordre de 10 électron-volts, soit cent EeV. Supposons donc qu'un rayon cosmique soit un proton de 10 eV. Quelle est la vitesse de cette particule?  Dans l'expression donnant l'énergie "E", le terme "m c" représente l'énergie de la masse au repos de la particule. Celle du proton est d'environ 1 GeV, soit 10 eV. Le rapport entre "E" et "m c" est donc égal à 10/10=10 et n'est autre que le facteur d'étirement du temps formula_199. Quelle est la vitesse de ce proton? En écrivant formula_200 on trouve que Autrement dit la vitesse du proton considéré est quasiment égale à la vitesse de la lumière. Elle n'en diffère que par moins de 10 (mais ne peut en aucun cas l'égaler).  Voyons ce que ces chiffres impliquent pour les facteurs relativistes existant entre le référentiel propre de la particule et le référentiel terrestre. Notre Galaxie, d'un diamètre d'environ, est traversée par la lumière en. Pour un observateur terrestre, le proton traverse la Galaxie dans le même temps. Dans le référentiel du proton relativiste, le temps correspondant est 10 fois plus faible, et vaut donc

Électromagnétisme et relativité restreinte.

Dans l'espace newtonien à trois dimensions, une particule de charge "q" placée dans un champ électrique formula_205 et un champ magnétique formula_206 est soumise à la force de Lorentz et l'équation qui régit son mouvement est  Pour transposer cette formule en mécanique relativiste, on devra considérer le quadrivecteur énergie-impulsion formula_208 à la place du vecteur formula_140 et évaluer le taux de variation de ce quadrivecteur non dans le référentiel d'un observateur galiléen quelconque mais dans le référentiel propre de la particule. Le membre de gauche sera donc de la forme formula_210, où formula_131 est le temps propre de la particule chargée. À droite on trouvera un objet indépendant du référentiel choisi et qui en outre sera forcément une fonction linéaire de la vitesse formula_4 de la particule. En effet la partie spatiale de l'équation de la dynamique est linéaire en formula_213

Vocabulaire.

En relativité restreinte une longueur et un temps devraient se mesurer avec la même unité (ce que nous n'avons pas fait ici de façon systématique). En astronomie on choisit l'unité de temps et on mesure une distance par le temps qu'il faut à la lumière pour couvrir cette distance. Par exemple qu'une galaxie soit située à cinq millions d'années-lumière de la nôtre signifie que la

Bibliographie.

Une sélection des œuvres d'Einstein, notamment ses articles originaux, sont aujourd'hui disponibles en traduction française commentée sous le titre "Œuvres choisies" aux éditions du Seuil/CNRS éditions, dans la collection "Sources du savoir" (6 volumes parus depuis 1989). Les tomes 2 et 3 sont exclusivement consacrés aux théories de la relativité.

Ouvrages d'initiation au formalisme.

Accessibles au niveau du lycée (Première

La relativité restreinte est la théorie élaborée par Albert Einstein en 1905 en vue de tirer toutes les conséquences physiques de la relativité galiléenne et du principe selon lequel la vitesse de la lumière dans le vide a la même valeur dans tous les référentiels galiléens (ou "inertiels"), ce qui était implicitement énoncé dans les équations de Maxwell (mais interprété bien différemment jusque-là, avec « l'espace absolu » de Newton et l"'éther").

Die spezielle Relativitätstheorie (kurz SRT) ist eine physikalische Theorie über die Bewegung von Körpern und Feldern in Raum und Zeit. Sie erweitert das ursprünglich in der Mechanik entdeckte galileische Relativitätsprinzip zum speziellen Relativitätsprinzip. Dem speziellen Relativitätsprinzip zufolge haben nicht nur die Gesetze der Mechanik, sondern alle Gesetze der Physik in allen Inertialsystemen dieselbe Form. Dies gilt u. a. für die Gesetze des Elektromagnetismus, weshalb die Lichtgeschwindigkeit im Vakuum in jedem Inertialsystem denselben Wert hat. Damit folgt aus dem Relativitätsprinzip weiter, dass Längen und Zeitdauern vom Bewegungszustand des Betrachters abhängen und es keinen absoluten Raum und keine absolute Zeit gibt; dies zeigt sich in der Lorentzkontraktion und der Zeitdilatation. Eine weitere wichtige Konsequenz der SRT ist die Äquivalenz von Masse und Energie.


Origines du.

Le mot "slasher" vient du verbe anglais, qui signifie « couper, taillader, déchirer, frapper ». Selon le "Cambridge English Dictionnary", la définition du mot "slasher" est (une personne qui tue ou blesse des gens en utilisant un couteau).  De nombreux films produits à partir du tout début des années 1960 ont été rattachés a posteriori au sous-genre "slasher" : d'abord par Vera Dika dans son essai "Games of Terror" (1990) puis par Carol Clover avec "Men, Women, and Chainsaws" (1993). D'un point de vue stylistique, ces auteurs s'accordent cependant à restreindre aux années 1974-1978 le moment clé de l'apparition du "slasher movie". Il est à noter que « "slash" » est une onomatopée utilisée dans les bandes dessinées.  "Psychose" (1960) d’Alfred Hitchcock, ou encore "Le Voyeur" de Michael Powell (1960), peuvent être regardés comme des films inspirateurs du genre mais ils ne sont pas les premiers à mettre en scène un psychopathe qui tue à l'arme blanche, des femmes ou des jeunes.  L'intérêt des travaux critiques de Dika et Clover est de montrer, au moment où émergent les Cultural Studies, et plus spécifiquement les "Women Studies" à la fin des années 1980, que le cinéma (pas seulement américain) va se mettre à produire au début des années 1970 une série de films obéissant systématiquement à la même trame, et faisant appel à des ressorts dramaturgiques récurrents, à une série de codes : le tueur est fou, il est masqué, il surprend des jeunes gens qui meurent un à un, et il n'y a qu'un seul survivant, une femme. Le cinéma italien, avec le giallo, et plus généralement, les films d'exploitations, ont recours à ce type de codes depuis la fin des années 1950 et s'inspirent directement d'une certaine catégorie de roman policier ("thriller", etc.). Certains faits-divers particulièrement sordides, repris par la presse à sensation, peuvent également servir d'inspiration ou de point de départ scénaristique.  Bien que parfois assimilé au slasher, "Massacre à la tronçonneuse" (1974) relève davantage du survival, genre qui se démarque notamment par sa brutalité et par son postulat scénaristique différent (le survival met généralement en scène des personnages perdus en milieu hostile et isolé, sur le territoire d'un groupe de dégénérés).  Au dehors de "Massacre à la tronçonneuse", le film "The Haunted House of Horror" de 1969 peut également être assimilé au premiers slashers. Deux films lancent néanmoins véritablement le genre : de Bob Clark (1974), et surtout "Halloween : La Nuit des masques" de John Carpenter (1978), dont le succès sera à l'origine d'une vague de "slashers" dans les années qui suivirent.  Peter Hutching, dans "The Horror Film" (2004) propose de nuancer et de distinguer avant et après la sortie de ce dernier : le style évolue, et surtout, les producteurs réclament une suite et mettent en place un système récurrent commercialement rentable.  La série des "Vendredi 13", initiée en 1980, est avec celle des "Halloween" et des Scream la plus célèbre représentative d’un genre dont la formule reste sensiblement inchangée d'un épisode à l'autre : petit budget, acteurs jeunes et débutants, tueur masqué au look appelé à devenir culte, meurtres nombreux et sanglants à l'arme blanche (même si "Halloween" reste un peu plus suggestif).  La particularité du "slasher" est qu'il met en avant le psychopathe auteur des crimes, de par son histoire, son mode opératoire et son accoutrement. On se souvient souvent davantage du meurtrier des films que de ceux qui doivent le combattre, ce qui fait de lui une sorte de mythe. Ce genre de personnage est appelé en anglais "bogeyman", qui, en français renvoie à « croque-mitaine », terme d'ordinaire utilisé, pour faire peur aux enfants, dans des histoires effrayantes inventées de toutes pièces pour les rendre plus « sages ».  "Meurtres à la St-Valentin" en 1981, ou encore la série des "Freddy" initiée par Wes Craven en 1984, sont d'autres titres culte du "slasher".  Commencé discrètement en 1974 (voir plus haut), cette période atteindra son point culminant au milieu des années 1980 avant de retomber à plat, Kyle Atwood la finie sur son article en 1984 (https://reelrundown.com/film-industry/The-Golden-Age-of-Slasher-Films) mais Adam Rockoff dans un livre "Going to pieces" parle lui plutôt de l'année 1986.  Certains films peuvent néanmoins être considéré comme Week-end de terreur (April Fool's Day) de 1986 et Stage Fright (Déliria) de 1987.  Dans les années 1970 et 1980, les critiques, au moment de la sortie de ces films, furent souvent négatives : les premiers opus de "Halloween" et de "Vendredi 13" font cependant partie des films d'horreur les plus rentables du box-office, et certains sont devenus des films culte, cités ou servant de référence à d'autres productions dans lesquelles les réalisateurs s'amusent ainsi avec les spectateurs.

Second souffle.

Après les suites en séries de "Vendredi 13", "Halloween", "Freddy", "Phantasm", "Hellraiser", "Chucky", "Warlock", et de nombreux ersatz, le semble perdre de l’importance, se faisant de plus en plus rare à la fin des années 1980 et au début des années 1990.  En 1996, Wes Craven, encore lui, dépoussière le genre avec, en reprenant les ingrédients de la vieille recette (un tueur masqué sème la panique dans un groupe de jeunes gens) pour mieux les détourner et s'en moquer. Il réveille l’intérêt des spectateurs et réussit à renouer avec le succès. Il fut d’une telle ampleur que le film connut trois suites et plusieurs parodies, et lança à lui seul une nouvelle vague de plus communément appelés « », comprenant des titres comme "Souviens-toi... l’été dernier", ou l’épisode anniversaire d’« Halloween », "Halloween, 20 ans après". À tort pour certains, on peut même citer "Destination finale", où la mort elle-même tient lieu de boogeyman. Quasi toutes les œuvres-phares des années 70-80 ont également eut droit à leur remake : "Massacre à la tronçonneuse" en 2003, "Black Christmas" en 2006, "Halloween" en 2007, "Vendredi 13" en 2009, "Les griffes de la nuit" en 2010...  Le « "neo slasher" » meurt au tout début des années 2000, victime de la lassitude du public, qui préfère désormais rire du genre comme l'atteste le succès de "Scary Movie" (2000), parodie du "slasher". Keenen Ivory Wayans déclare lors de la sortie de son film: « Quelqu'un a eu cette brillante idée de mettre la bande-annonce d"'Urban Legend 2" avant "Scary Movie". Le public a sifflé pendant toute la durée de la bande-annonce. Ils étaient venus rire de ce genre et on essayait encore de leur revendre. Le "slasher" doit à tout prix changer de formule. Le public s'est blasé. » La vague de « "neo slashers" » (films dans l'ensemble relativement softs et cyniques) laissera sa place à une nouvelle vague de films d’horreur, plus durs et plus violents : le survival et le film de zombies, genres typiques des années 70 à la violence marquée, font leur retour, suivis de près par les torture porns ("Saw", "Hostel"), qui correspondent davantage aux envies du spectateur des années 2000. Mais, malgré sa progressive disparition, le genre semble avoir encore de nombreux adeptes comme en atteste le succès du jeu vidéo "Until Dawn", sorti en sur PS4, qui reprend les codes du slasher movie et met en scène un groupe d'adolescents se réunissant dans un chalet à l'occasion du premier anniversaire de la mort de deux de leurs amies, des jumelles qui ont disparu dans les bois après qu'ils leur ont joué un mauvais tour. Depuis 2015, le genre semble aussi s’installer doucement à la télévision notamment avec l'adaptation télévisée de "Scream" ou encore la très satirique "Scream Queens".

Définition du sous-genre.

Dans son livre "", Vera Dika définit le sous-genre par sa structure archétypée :  Événement passé :  Événement présent :

Le (de l’anglais ) est un sous-genre cinématographique du film d’horreur. Il est aussi appelé parfois "slasher-movie". Un "slasher" met systématiquement en scène les meurtres d’un tueur psychopathe, parfois défiguré ou masqué, qui élimine méthodiquement les membres d'un groupe de jeunes ou d'autres personnes, souvent à l’arme blanche.

Der Slasher-Film oder Slasherfilm (engl. "", ‚aufschlitzen‘) ist ein Subgenre des Horrorfilms, bei dem eine Gruppe von Teenagern von einem Killer bedroht wird (daher auch teilweise "Teenie-/Teenager-Horrorfilm"). Das Genre erfuhr vor allem in den späten 1970er und frühen 1980er Jahren seine Blütezeit.


Anatomie.

Il s'agit d'un groupe de cellules, un tissu, situées au sommet de l'oreillette droite (atrium droit), près de l'arrivée de la veine cave supérieure. Il est situé à l'extrémité supérieure de la crête terminale de His (crista terminalis) : cet endroit est la jonction entre le sinus veineux embryonnaire et l'atrium droit propre.  Il a la forme d'un petit croissant et est nourri par une artère, dite « l'artère du nœud sinusal ». Il existe plusieurs variations anatomiques concernant l'irrigation artérielle du nœud sinusal : chez 64 % des individus, l'artère du nœud sinusal naît de l'artère coronaire droite près de son origine et suit un trajet ascendant, contournant la veine cave supérieure pour l'arrière pour se terminer dans le nœud sinusal. Chez 36 % des cas, l'artère du nœud sinusal prend naissance de l'artère coronaire gauche, le plus souvent de la branche circonflexe. Elle contourne alors par l'arrière le tronc pulmonaire et la veine cave supérieure. Dans d'autres cas, plus rarement, l'artère contourne la veine cave supérieure par l'avant.  Cette structure est indiscernable à l'œil nu.

Physiologie.

Ces cellules autorythmiques déchargent des potentiels d'action de manière cyclique. Pendant la diastole, le potentiel de membrane est hyperpolarisé à cause du potentiel d'action précédent. Pendant l'hyperpolarisation, d'autre canaux ioniques perméables au calcium sont désactivés (le calcium n'entre pas dans la cellule, il en sort grâce à des pompes ATP dépendantes). Cette hyperpolarisation active des canaux ioniques de type HCN. Ces derniers ont une cinétique d'ouverture lente et sont perméables à un courant entrant de potassium et de sodium (I). Ils dépolarisent donc lentement la membrane (l'intérieur de la membrane est de plus en plus positif : il rejoint le potentiel externe). Quand la dépolarisation diastolique franchit le seuil d'activation de ces canaux, un courant calcique de type T (I) est généré qui initie le potentiel d'action (le calcium entre dans la cellule). Pendant la dépolarisation due au potentiel d'action, le courant I est inactivé et le courant I désactivé (le sodium n'entre plus dans la cellule) (voir biophysique des canaux ioniques). Ainsi le potentiel d'action est suivi à nouveau d'une hyperpolarisation (hyperpolarisation provoquée par le rétablissement des équilibres ioniques de part et d'autre de la membrane). Le calcium quitte la cellule grâce à des pompes ATP dépendantes, et de pompes non ATP dépendantes font entrer du potassium dans la cellule et sortir du sodium. La cellule atteint donc à nouveau un niveau d'hyperpolarisation suffisant pour provoquer l'entrée d'ions sodium dans la cellule, etc. La cinétique du courant I définit la fréquence de ce générateur autonome de rythme ("pacemaker").  La dépolarisation du potentiel d'action est conduite de proche en proche dans les cellules des oreillettes droites et gauches, s'accompagnant d'une contraction des fibres musculaire. Elle parvient jusqu'au faisceau de His où l'influx électrique se transmet aux deux ventricules.  Le nœud sinusal possède sa propre automaticité permettant une dépolarisation à une fréquence régulée en permanence par le système parasympathique, proche de 70 à 80/min chez l'être humain adulte. Sans régulation parasympathique, le nœud sinusal se dépolarise automatiquement à une fréquence de l'ordre de 100/min. La fréquence est régulée par :

Exploration.

L'ECG.

L'électrocardiographie (ECG) visualise la dépolarisation des oreillettes sous forme d'une onde P. Une succession de séquences P-QRS constitue un rythme normal appelé également "rythme sinusal". En cas de dysfonction (mauvais fonctionnement) sinusale, une ou plusieurs ondes P peuvent être absentes. Cela se manifeste sur le tracé par des pauses. Ces dernières peuvent être également visualisées sur un Holter cardiaque qui est un enregistrement de l'électrocardiogramme sur une journée.

Exploration électrophysiologique.

Elle consiste à monter des sondes par voie veineuse sous contrôle radiologique jusque dans le cœur et d'y mesurer directement l'activité électrique. On ne peut toutefois pas visualiser directement la dépolarisation du nœud sinusal, mais à l'aide de protocoles de stimulation de l'oreillette suivi d'un arrêt brusque, on peut démasquer un mauvais fonctionnement de ce dernier.

Maladies du nœud sinusal.

Une atteinte du nœud sinusal peut s'appeler selon différents termes qui sont équivalents : « dysfonction sinusale », « maladie du sinus », « bloc sino-auriculaire ». Elle se manifeste par un cœur trop lent (bradycardie) pouvant être soit permanent, soit par instant (« paroxystique »).  Elle se manifeste par :  La cause peut être :  Le traitement est celui de la cause. En cas de besoin, on peut proposer la mise en place d'un stimulateur cardiaque.

Le nœud sinusal, nœud sino-auriculaire, nœud sinu-atrial ou "nœud de Keith et Flack" ("") est un ensemble de cellules situé dans la paroi supérieure de l'atrium droit du cœur (oreillette droite), dont la dépolarisation commande le rythme cardiaque normal, dit « rythme sinusal ».

Der Sinusknoten ("Nodus sinuatrialis"), auch Sinuatrial-Knoten ("SA-Knoten") oder Keith-Flack-Knoten, ist der primäre elektrische Taktgeber der Herzaktion. Er besteht aus speziellen Muskelzellen und liegt im rechten Vorhof ("Atrium dextrum") des Herzens im Bereich der Mündung der oberen Hohlvene, dem sogenannten "Sinus venarum cavarum". „Sinus“ bzw. „Sinuatrial“ leiten sich also von der Lage dieses Taktgebers ab. Er ist Teil des Erregungsbildungssystems des Herzens. Durch den Sinusknoten entsteht der Sinusrhythmus.


Biographie.

Prémices (1973-1978).

En 1973, dans la ville de Crawley dans le Sussex, Robert Smith, âgé de quatorze ans, joue de la guitare avec son frère Richard, sa sœur Janet et quelques amis dans un groupe appelé le "Crawley Goat Band" dont la notoriété ne dépassera pas le cercle familial et amical. Dans la foulée, le jeune musicien monte un autre groupe avec des camarades de son collège simplement appelé "The Group" puisqu’il est le seul de l’école. À

Débuts (1978-1980).

Au début de l'été 1978, le groupe envoie une maquette de quatre morceaux à une multitude de labels et ne tarde pas à attirer l’attention de Chris Parry, ex-manager des Jam, et directeur artistique chez Polydor. Il désire fonder son propre label indépendant, Fiction Records, et il voit en The Cure l’occasion de réaliser son projet. Un contrat est signé ; le groupe restera fidèle au label jusqu'en 2001.  Le premier 45 tours "Killing an Arab" sort d’abord en sur le label Small Wonder. Cette chanson, inspirée du roman "L'Étranger" d'Albert Camus, assure un début de notoriété grâce notamment aux fanzines alternatifs. Avec l’argent

Période cold wave et premiers succès (1980-1982).

The Cure enregistre en une semaine et mixe en six jours son deuxième album "Seventeen Seconds" qui sort le. Produit par Robert Smith et Mike Hedges, il tranche nettement avec le premier album, beaucoup plus sombre et glacial. Bien que plus difficile d’accès "a priori" que son prédécesseur (dans sa chronique dans "Rock & Folk", François Gorin souligne que l'écoute du disque demande des efforts), l’album se comporte bien dans les charts britanniques et atteint la, mais ce disque remporte surtout un énorme succès en Nouvelle-Zélande atteignant la, et restant classé durant plus d'un an. En Europe, "Seventeen Seconds" connait également un bon succès aux Pays-Bas, se classant à la. Ce succès est sans doute dû au morceau "A Forest", extrait en single, et qui devient le premier hit du groupe dans son pays d'origine où il atteint la, comme au

Renaissance pop et "Cure mania" (1983-1986).

À ce moment-là, personne ne sait si The Cure existe encore. Robert Smith part se mettre au vert quelque temps au Pays de Galles avec sa compagne Mary. Quant à Tolhurst, dont les capacités limitées à la batterie ont cependant joué un rôle dans le façonnage du son « Cure », il décide d’abandonner son instrument et de se mettre aux claviers. Il consacrera également du temps à produire le premier album et les deux premiers singles de ses compatriotes du groupe And Also The Trees.  Chris Parry demande alors à Smith et Tolhurst d'enregistrer quelque chose de différent. Le duo, accompagné de Steve Goulding à la batterie offre un nouveau single, "Let's Go To Bed" dans un style très pop et même dansant qui déstabilise les fans de la première heure. Robert Smith, qui ne voulait pas sortir la chanson sous le nom de The Cure, la qualifiant de « plaisanterie », se laisse finalement convaincre par son manager. Le single paraît tout à la fin de 1982 et ne connaît qu'un succès modeste en Angleterre (mais devient quelques mois plus tard un tube en Océanie, atteignant le Top 20).  Le groupe continue néanmoins sur cette voie plus pop en sortant à l'été 1983 un autre single intitulé "The Walk", où synthétiseurs et boîtes à rythmes sont à l'honneur, et cette fois le succès est au rendez-vous dans

Pic de popularité (1987-1993).

Aux mois de mars et d'avril 1987, The Cure se produit pour la première fois en Amérique du Sud, avec deux concerts en Argentine et huit au Brésil dans des stades combles, où le groupe peut mesurer l'étendue de sa popularité dans ces deux pays. Le second concert argentin a dû cependant être écourté à cause d'une partie du public trop turbulente. À cette époque, The Cure se voit décerner le titre de "meilleur groupe étranger de l'année" au Brésil, signe que Robert Smith et ses acolytes sont désormais bien installés sur la scène internationale.  Le nouvel album studio, un double, intitulé "Kiss Me, Kiss Me, Kiss Me", aux sonorités plus variées que son prédécesseur et avec à nouveau tous les membres qui participent à sa composition, paraît au mois de mai. « Disque charnière, consécration » selon le journaliste Youri Lenquette, c'est un énorme succès international, encore plus que le précédent, notamment aux États-Unis où l'album entre dans le Top 40 (une première dans l'histoire du groupe) et sera certifié disque de platine avec plus d'un million d'exemplaires écoulés, grâce aux tubes "Why Can't I Be You?", et surtout "Just Like Heaven". À noter

Période délicate (1994-1999).

En 1994, Boris Williams quitte ses camarades à son tour pour former avec sa compagne Caroline Crawley, ex chanteuse de Shelleyan Orphan, le projet Babacar. Lol Tolhurst, quant à lui, a un souvenir amer de ses anciens acolytes. En effet, il intente un procès au groupe et au label Fiction au sujet de taux de royalties et des droits de propriété sur le nom du groupe. Le verdict est rendu en : Tolhurst a perdu son procès. Robert Smith commentera dans une interview donnée au journal "Libération" en 1995 : « Chris (Parry) a bien tenté de dissuader Lol, à deux ou trois reprises, avant que

Retour sur le devant de la scène (2000-2004).

The Cure entame la décennie en sortant en février 2000 un nouvel album, "Bloodflowers", dont les chansons mélancoliques sont diversement appréciées par les critiques. « Album grandiose », selon "Best", un groupe resté fidèle à lui-même pour "Rock & Folk" ou à l'inverse un « réchauffé de désespoir » selon "Libération".  Robert Smith, désormais quadragénaire, déclare que cet album est le troisième volet de ce qu'il considère comme une trilogie entamée avec "Pornography" et poursuivie avec "Disintegration" alors que pour de nombreux fans et critiques, ce sont

"4:13 Dream" (2005-2009).

En mai 2005, pour la première fois depuis dix ans, des changements interviennent dans la composition du groupe. Robert Smith annonce à Roger O’Donnell et Perry Bamonte qu’ils ne font plus partie de l’aventure car il veut réduire sa formation à un trio. Cependant, le mois suivant The Cure devient un quatuor avec le retour du guitariste Porl Thompson. C'est à Versailles lors du Live 8 le que la nouvelle formation donne son premier concert. Ils entreprennent une tournée de festivals dont sera issu le DVD "Festival 2005", sorti fin 2006.

Priorité donnée à la scène (depuis 2010).

Alors que sort, le, "Disintegration" en édition Deluxe de 3 CD, l'année 2010 voit Robert Smith collaborer avec des artistes tels que la rockeuse québécoise Anik Jean et les groupes 65daysofstatic, Crystal Castles et The Japanese Popstars.  The Cure est de retour sur scène en 2011 au Vivid Festival à l'opéra de Sydney les et juin. Lors de ces deux concerts, baptisés "Reflections", le groupe joue l'intégralité de ses trois premiers albums mais sous trois formations différentes totalement inédites : l'album "Three Imaginary Boys" est interprété par un trio composé de Robert Smith (chant et guitare), Simon Gallup (basse) et Jason Cooper (batterie). Roger O'Donnell fait son retour aux claviers pour jouer "Seventeen Seconds", puis Lol Tolhurst se joint à ses quatre camarades, aux claviers et aux percussions, pour l’exécution de "Faith". Porl Thompson est, en revanche, absent. Les concerts sont filmés en vue d'un DVD.  Le, The Cure se produit au Bestival de l'Ile de Wight. Porl

Style musical et influences.

Inspirations musicales et littéraires.

Le groupe est rattaché au rock gothique pour ses albums de la triologie sombre, "Seventeen Seconds", "Faith", et "Pornography". The Cure a toujours refusé cette étiquette ou d’être rangé dans tout autre style précis. Le groupe s'est ensuite éloigné du genre gothique pour sortir une série de singles pop, ("Let's Go To Bed", "The Walk" et "The Lovecats") tout en explorant par la suite

Paroles des chansons.

Les textes des chansons sont écrits par Robert Smith (à l’exception de "All Cats are Grey" et "Doubt", figurant sur l'album "Faith", signées respectivement Lol Tolhurst et Simon Gallup) et tiennent une place aussi importante que la musique du groupe. Plusieurs journalistes ont souligné l’intérêt des paroles écrites par Smith. Loin d’être des chansons engagées politiquement ou socialement, elles dessinent

Influence sur d'autres artistes.

L’influence musicale de The Cure s’exerce sur des groupes comme Placebo, The Smashing Pumpkins (les membres de ces deux formations ont collaboré avec Robert Smith, le leader de Placebo aura même l’occasion d’interviewer son idole), Interpol, Mogwai, Bloc Party, The xx, Korn qui a invité Robert Smith lors de son.  Un nombre important de cover bands a vu le jour à travers le monde (par exemple, CureHeads en Grande-Bretagne, Curiosity en Belgique, The Spinning Tops en France) et plusieurs compilations hommages regroupant divers artistes reprenant le répertoire de The Cure sont sorties

Tournées.

Comme en témoignent les nombreux concerts donnés autour du monde, la scène est le terrain de prédilection de The Cure. Même s'il a joué dans de grandes salles et des stades, le groupe n'a jamais transformé ses concerts en shows gigantesques. Les décors restent sobres, seule une importante batterie d'éclairage et, pendant plusieurs années, les nappes de brume des fumigènes, viennent « habiller » les chansons, soulignant la vigueur des plus rapides (jouées sur un tempo plus élevé encore par rapport aux versions studio), ou favorisant une ambiance de recueillement pour les plus mélancoliques que Robert Smith fait vivre intensément grâce à son interprétation, comme "Faith" notamment. Sur scène, les membres du groupe sont relativement statiques, contrairement à beaucoup de formations rock, ce qui offre un contraste avec les morceaux joués énergiquement. Un contraste qu'un journaliste exprimera, après avoir assisté à un concert en 1989, en titrant son article « La Violence immobile ». Cependant, le bassiste Simon Gallup est devenu de

Ventes d'albums.

Depuis 1979, le groupe a vendu plus de 30

Membres.

The Cure a connu de nombreux changements de personnel. Le seul membre permanent depuis la formation du groupe est le chanteur et guitariste Robert Smith.

The Cure est un groupe de rock britannique, originaire de Crawley, dans le Sussex de l'Ouest, en Angleterre. Formé en 1976, le groupe comprend actuellement Robert Smith au chant et à la guitare, Roger O'Donnell aux claviers, Simon Gallup à la basse, Reeves Gabrels à la guitare et Jason Cooper à la batterie. Robert Smith est la figure emblématique du groupe. Seul membre présent depuis son origine, il en est le parolier et le principal compositeur. En plus d'en être le chanteur et guitariste, il joue également des claviers et de la basse.

The Cure ist eine britische Pop-/Rock-/Wave-/Gothic-Band, die 1976 im südenglischen Crawley als Malice gegründet wurde. Nach dem Ausstieg einiger Mitglieder benannte sich die Band 1977 zunächst in Easy Cure und 1978 schließlich in The Cure um. Seit diesem Zeitpunkt fungiert Robert Smith, der mit seinen toupierten Haaren und seinem geschminkten Gesicht zur Identifikationsfigur der Gruppe wurde, als Bandleader, Komponist und Sänger. Er ist außerdem das einzig dauerhafte Mitglied.


Étymologie.

Le nom de « Thym » est la francisation de Thymus qui désignait en latin plusieurs Lamiacées aromatiques de petite taille, lui-même issu du grec "thumon" qui signifie « offrande (que l'on brûle) » et « parfum », à cause de l'odeur agréable que la plante dégage naturellement ou lorsqu'on la fait brûler. Le nom provient de l'égyptien tham, nom d'une plante servant à embaumer les corps ou de la racine grecque thy, signifiant « exhaler une odeur ».

Description.

Diverses espèces de thym se plaisent généralement bien dans le Sud de la France grâce au climat chaud.  Le genre Thymus peut être divisé en 8 sections et 12 sous sections

Espèces.

Selon, il y aurait 250 taxons répertoriés. Voici les plus connus.

Biotope.

Europe occidentale et du Sud, implantés en Europe de l'Est et du Sud, cultivés en jardin. De petite taille, ce sont des sous-arbrisseaux.

Pharmacologie.

Le thymol et le carvacrol sont les composants principaux, ainsi que le para-cymène, le 1,8-cinéol (eucalyptol), le linalol et d'autres monoterpènes, triterpènes, flavonoïdes.  Les espèces peuvent être regroupées selon des chémotypes identifiés par la richesse en certains composants :

Culture.

Le thym est très résistant. Il a besoin de soleil et pousse à l'état sauvage sur les collines arides et rocailleuses des régions méditerranéennes. Le thym peut se reproduire par semis ou par division de racines, marcottage, ou bouturage. Les plantations s'effectuent tous les. À chaque printemps, il est préférable d'engraisser la terre avec de l'engrais ou de la poudre d'os et de couper la plante de moitié pour favoriser l'apparition de nouvelles pousses. Par contre, il ne faut pas mettre de l'engrais durant l'été car cet apport excédentaire de vitamines rend la plante fragile à l'époque des gelées. Pour la culture en pot, utilisez une terre poreuse. Comme il déteste les terres humides, installez-le dans un endroit surélevé par rapport à l'allée, afin que l'eau s'écoule. Si vous devez le tailler, faites-le après la floraison. Quant à sa multiplication, elle se fait par division des touffes au printemps ou par bouturage estival. Il peut pousser jusqu'à d'altitude.  Il faut renouveler les plants tous les trois ans sinon la tige devient trop ligneuse et les feuilles perdent leur goût si caractéristique.

Histoire.

Les Égyptiens et les Étrusques utilisaient le thym mélangé aux onguents pour embaumer leurs morts. Les Grecs en brûlaient devant l'autel de leurs dieux, les places publiques et les riches demeures, pensant que cette plante était source de courage ; ils en mettaient aussi dans leurs plats ; le thym était aussi utilisé à profusion comme parfum stimulant qu'ils versaient dans leur bain ou dont ils s'oignaient le corps. La légende veut que Pâris enleva Hélène et que la princesse était fort triste : à chaque larme qui tombait de ses yeux sur le sol, naissait une touffe de thym. Théophraste connaissait deux espèces de thym, l’un blanc, médicinal et très mellifère, l’autre noir,.  Les Romains, la diffusant en Europe, en faisaient de nombreuses sortes de cosmétiques (eau de toilette parfumant même leurs couches, baume censé retarder le vieillissement) et s'en servaient pour purifier leurs pièces d'habitation et pour.  Ce symbole de courage se perpétue au Moyen Âge, notamment lors des Croisades. Les damoiselles brodaient des abeilles voletant près d'une branche de thym sur les écharpes qu'elles offraient à leur chevalier qui partait trop loin de leur cœur. Les sorcières fabriquaient des philtres d'amour à base de marjolaine, de thym, de verveine et de fleurs de myrte. Il était aussi placé sous les oreillers (car il favoriserait le sommeil en chassant les cauchemars et la mélancolie) et sur les cercueils lors des funérailles car on pensait qu'il facilitait le passage dans l'autre vie.  Dans le langage des fleurs, il est symbole de courage, amour durable, esprit de créativité, dynamisme et résistance physique.  Le thym est la plante correspondant au 28 prairial du calendrier républicain.

Utilisations.

Culinaire.

Le thym est une herbe de Provence, c'est-à-dire une plante condimentaire très utilisée en particulier dans la cuisine provençale et rurale.  Avec le laurier, le persil, le romarin, l'origan, il fait partie du bouquet garni qui relève de nombreuses recettes de viande en sauce.  Il est aussi l'un des principaux ingrédients du zaatar, mélange d'épices utilisé au Moyen-Orient.

Importance en Provence.

En Provence, le thym est essentiel dans beaucoup de préparations culinaires. Il y est réputé antiseptique et rentre dans la constitution de l'aïgo boulido un plat simple connu aussi comme remède (voir l'article détaillé).

Propriétés médicinales.

En aromate ou en infusion, c'est un désinfectant des voies digestives souvent utilisé en association avec le romarin et la sauge. Le thym soulage les digestions difficiles.  L'infusion de thym peut s'utiliser en bain de bouche en cas d'inflammation des gencives et en gargarisme en cas d'irritation de la gorge ou d'angine.  Mais surtout le thym ou des préparations contenant du thym s'utilisent en fumigation pour traiter les rhinites et les sinusites.  La Commission E le conseille contre les inflammations de la gorge et des sinus paranasaux, et contre les symptômes de la bronchite et de la coqueluche.  Le thym aussi peut être utilisé pour la maladie du foie.

Plante mellifère.

Le thym est une excellente plante mellifère. Sur une superficie d'un hectare, on peut obtenir une production de miel de par an.

Liqueur.

Le thym peut être également utilisé pour fabriquer des liqueurs particulièrement parfumées quand elles sont à base de fleurs ramassées l'été.

Calendrier.

Dans le calendrier républicain français, le du mois de prairial, est officiellement dénommé jour du Thym.

Thymus est un genre de plantes (couramment appelées thym ou serpolet) de la famille des Lamiacées. Ce genre comporte plus de. Ce sont des plantes rampantes ou en coussinet portant de petites fleurs rose pâle ou blanches. Ces plantes sont riches en huiles essentielles et à ce titre font partie des plantes aromatiques. La principale huile essentielle du thym commun ("Thymus vulgaris") est un terpénoïde qui lui doit son nom, le thymol, une substance bactéricide. Dans le sud de la France, le thym est aussi fréquemment appelé "farigoule" (de son nom provençal : "farigoule").

Die Thymiane ("Thymus", von altgriechisch θύμος "thýmos") oder Quendel sind eine Pflanzengattung innerhalb der Familie der Lippenblütengewächse (Lamiaceae). Einige Arten und ihre Sorten sind Heil- und Gewürzpflanzen, am bekanntesten ist der Echte Thymian ("Thymus vulgaris"). Auch der Sand-Thymian ("Thymus serpyllum"), der Zitronen-Thymian ("Thymus" ×"citriodorus") und der Breitblättrige Thymian ("Thymus pulegioides") sind in der abendländischen Kultur und Pflanzenheilkunde von Bedeutung. Nicht zur Gattung "Thymus" gehört der nahe verwandte Kopfige Thymian ("Thymbra capitata").


Découverte.

Le principe de l'induction électromagnétique est découvert indépendamment par Michael Faraday et Joseph Henry en 1831. Mais Faraday ayant publié le premier ses résultats expérimentaux, le crédit de la découverte lui revient.  La relation entre la force électromotrice, qui est homogène à une tension, et le flux magnétique est formalisée dans la loi de Faraday, soit :

Mesure des pertes.

Essais en court-circuit.

Pour mesurer les pertes par effet Joule, il faut que le courant soit élevé et les pertes magnétiques très faibles, donc que les enroulements soient soumis à une faible tension. La mise en court-circuit du transformateur avec une alimentation en tension réduite permet de réaliser ces deux conditions. Les pertes du transformateur sont alors quasiment égales aux pertes par effet Joule. Dans la pratique, une fois le transformateur court-circuité, il ne serait pas possible de mesurer le courant en imposant la tension nominale entre les bornes du primaire : le courant serait beaucoup trop élevé entraînant de fortes contraintes mécaniques et de hautes températures. Pour éviter cela, on mesure les pertes cuivres en réglant le courant au courant nominal, la tension résultante appelée est alors plus faible que la tension nominale. On l'exprime en pourcentage de la tension nominale. Une tension de court-circuit faible a pour conséquence une faible chute de tension, mais un fort courant de court-circuit, un compromis doit donc être trouvé entre ces deux paramètres.

Essais à vide.

Pour mesurer les pertes fers et les fuites magnétiques, il faut un état pour lequel les pertes par effet Joule soient faibles, c'est-à-dire un faible courant, et où les pertes magnétiques soient élevées, c'est-à-dire une tension élevée. Le fonctionnement à vide, sans récepteur relié au secondaire, correspond à ce cas. La puissance consommée au primaire du transformateur est alors quasiment égale aux pertes magnétiques.  </math>

Constitution.

Il est constitué de deux parties essentielles, le circuit magnétique et les enroulements.

Le circuit magnétique.

Le circuit magnétique d'un transformateur est soumis à un champ magnétique variable au cours du temps. Pour les transformateurs reliés au secteur de distribution, cette fréquence est de 50 ou. Le circuit magnétique est toujours feuilleté pour réduire les pertes par courants de Foucault, qui dépendent de l'amplitude du signal et de sa fréquence. Pour les transformateurs les plus courants, les tôles empilées ont la forme de E et de I, permettant ainsi de placer le bobinage à l'intérieur des « fenêtres » du circuit magnétique ainsi constitué.  Toutes ces tôles en fer au silicium existent en épaisseur de ; elles sont, soit non isolées (pour petite puissance), soit isolées par une très fine couche de vernis. Leur qualité est précisée par leur pertes en W/kg à une induction donnée de. Il existe des tôles de jusqu'à de façon courante.  À noter que dans les culasses qui joignent les colonnes, le flux est perpendiculaire au sens de laminage. Le matériau magnétique n'est pas utilisé au mieux, l'orientation moléculaire étant défavorable au passage du flux. Il existe donc des circuits en anneau torique, constitués par l'enroulement d'une bande de tôle magnétique offrant toujours le même sens d'orientation au flux. Ces circuits magnétiques se nomment des tores. Le bobinage des tores de façon industrielle et économique nécessite l'utilisation de machines à bobiner adaptées.  Pour les fortes puissances, les circuits magnétiques sont constitués avec des tôles droites ou biseautées. Ces tôles sont empilées de façon à former un noyau de section carrée, rectangulaire ou en croix dite de saint André.  Pour les fréquences moyennes () la tôle au silicium à grains orientés en épaisseur de est utilisée sous forme de circuits en « C ».  Pour les fréquences moyennes () l'emploi des ferrites s'impose (exemple de domaine d'application : alimentations à découpage).  Pour les hautes fréquences () les ferrites sont utilisés comme circuit magnétique ; dans les cas où l'utilisation d'un matériau magnétique devient impossible en raison des pertes liées à la fréquence, le couplage primaire/ secondaire est réalisé dans l'air. (exemple de domaine d'application : émetteurs/ récepteurs radio).

Les enroulements.

Le conducteur électrique utilisé dépend des applications, mais le cuivre est le matériau de choix pour toutes les applications à fortes puissances. Les fils électriques de chaque tour doivent être isolés les uns des autres afin que le courant circule dans chaque tour. Pour des petites puissances, il suffit d'utiliser des conducteurs amagnétiques émaillés pour assurer cette isolation ; dans les applications à plus fortes puissances mais surtout à cause d'une tension d'utilisation élevée, on entoure les conducteurs de papier diélectrique imprégné d'huile minérale. Pour des fréquences moyennes et hautes, on utilise des conducteurs multibrins pour limiter l'effet de peau ainsi que les pertes par courants de Foucault ; tandis que pour les fortes puissances, on cherche à minimiser ces pertes induites dans les conducteurs par l'emploi de fils méplats de faible épaisseur, voire de véritables bandes de cuivre ou d'aluminium.  Les enroulements du primaire ou du secondaire peuvent avoir des connexions externes, appelées prises, à des points intermédiaires de l'enroulement afin de permettre une sélection de rapport de tension. Les prises peuvent être connectées à un changeur automatique de prises en charge pour le contrôle de la tension du circuit de distribution.  Les transformateurs à fréquences audio, utilisés pour la distribution de l'audio à des haut-parleurs, ont des prises afin de permettre l'ajustement de l'impédance de chacun des haut-parleurs. Un transformateur à prise médiane est souvent utilisé dans les amplificateurs de puissance audio. Les transformateurs de modulation dans les transmetteurs à modulation d'amplitude sont très similaires.

L'isolation.

Les enroulements étant soumis à des tensions électriques il faut les isoler pour assurer leur bon fonctionnement et la sécurité des utilisateurs.  Les fils ronds ou les méplats sont recouverts d'une couche de vernis cuit constituant un émail. Les méplats existent aussi isolés par un enrubannage d'isolant mince, voire de ruban de fil de verre tressé, le tout imprégné dans la résine pour le verre tressé.  La tension entre couche présentant un risque de claquage est contrée par la mise en place d'un isolant sous forme de ruban mince et ceci systématiquement entre enroulements. L'ensemble du bobinage, voire le transformateur tout entier, est immergé dans un vernis, par gravité ou sous vide et pression, pour être ensuite passé dans une étuve afin d'être recuit.  Pour toute isolation une température maximale à ne pas dépasser est définie. Au-delà la durée de vie du matériau diminue rapidement.

Les différents types de transformateurs.

Ces distinctions sont souvent liées aux très nombreuses applications possibles des transformateurs.

Transformateur de puissance.

Les transformateurs de distribution dont la tension d'au moins une des phases dépasse sont considérés comme des transformateurs de puissance. Leur rôle est essentiel dans le réseau électrique pour permettre de transporter l'électricité sur de longues distances. De par leur haut niveau de tension, ils répondent à des contraintes spécifiques notamment au niveau de l'isolation. Leur fiabilité et leur durée de vie doivent être particulièrement élevées.

Autotransformateur.

Dans ce type de transformateur particulier "il n'y a pas d'isolation électrique" entre le primaire et le secondaire, car le secondaire est une partie de l'enroulement primaire. Le courant alimentant le transformateur parcourt le primaire en totalité et une dérivation à un point donné de celui-ci détermine la sortie du secondaire. La conséquence est qu'une partie du bobinage est traversée par le seul courant du primaire alors que l'autre partie est traversée par le courant du primaire moins celui du secondaire ; la section du bobinage doit être adaptée à ces courants atypiques pour un transformateur.  Le rapport entre la tension d'entrée et la tension de sortie est identique à celui d'un transformateur à enroulements primaire et secondaire, isolés entre eux.  En France, un autotransformateur est systématiquement utilisé pour le raccordement entre les réseaux et.

Transformateur variable - « variac » - alternostat.

Un « variac », ou autotransformateur variable est constitué d'un noyau d'acier toroïdal, d'une bobine de cuivre en une seule couche et d'un balai carbone. En faisant varier la position du balai sur la bobine on fait varier de manière proportionnelle le rapport de l'autotransformateur. Il présente l'intérêt, par rapport à un rhéostat, de produire beaucoup moins de pertes Joule et sa tension au secondaire dépend beaucoup moins de la charge. La présence d'un fusible entre le secondaire et la charge est indispensable pour éviter, dans le cas où la tension au secondaire et l'impédance de la charge sont faibles, de brûler les spires. On a en effet, dans ce cas, quasiment un court-circuit réparti sur très peu de spires.

Transformateur d'isolement.

Un transformateur crée une isolation galvanique entre son primaire et son secondaire, cette propriété est utilisée tout spécialement dans les transformateurs d'isolement. Ils servent à assurer la sécurité d'une installation en protégeant des électrocutions par exemple. La séparation galvanique permet aussi d'éliminer une partie du bruit électrique, ce qui est utile pour certains appareils électroniques sensibles. Comme tout transformateur, un transformateur d'isolement ne laisse pas passer le courant continu.  Ces transformateurs ont presque le même nombre de spires au primaire et au secondaire :  Ils sont, par exemple, largement utilisés dans les blocs opératoires : chaque salle du bloc est équipée de son propre transformateur d'isolement, pour éviter qu'un défaut dans un bloc n'affecte les autres.  Un autre intérêt est de pouvoir changer de régime de neutre (cas d'utilisation de matériel informatique et/ou d'équipements électroniques sensibles dans une installation IT).

Transformateur d'impédance.

Le transformateur est "toujours" un transformateur d'impédance, mais les électroniciens donnent ce nom aux transformateurs qui ne sont pas utilisés dans des circuits d'alimentation.  Le "transformateur d'impédance" est principalement destiné à adapter l'impédance de sortie d'un amplificateur à sa charge. Ce genre de transformateur était en particulier employé :  De tels montages présentent en outre l'avantage de rendre les appareils connectés beaucoup plus résistants aux perturbations électromagnétiques par une augmentation significative du CMRR ("Common Mode Rejection Ratio") ou taux de réjection du mode commun.

Transformateur de mesure.

Selon la définition de la Commission électrotechnique internationale, un transformateur de mesure est un transformateur destiné à alimenter des appareils de mesure, des compteurs, des relais et autres appareils analogues. Ils sont utilisés pour permettre la mesure de la tension ou du courant quand ceux-ci sont trop élevés pour être mesurés directement. Ils doivent transformer la tension ou le courant de manière proportionnelle et sans déphasage.

Transformateur déphaseur.

Les transformateurs déphaseurs permettent de créer un déphasage entre leurs tensions d'entrée et de sortie. Cela a pour objectif de soulager un réseau surchargé. Le réseau de transport d’électricité est maillé ; l’électricité emprunte naturellement et préférentiellement les lignes de moindre résistance électrique. Cela explique que certaines lignes peuvent être saturées alors que d’autres lignes desservant la même zone peuvent être sous-utilisées.  En « forçant » le passage de l’électricité sur une ligne électrique plutôt que sur une autre, le transformateur déphaseur permet d’optimiser les lignes les moins empruntées et donc de soulager les lignes saturées. Grâce à cette meilleure répartition des transits sur les lignes, le réseau de transport d’électricité peut être exploité au maximum de ses capacités techniques.  Sur le plan technique, un transformateur déphaseur est constitué d'un transformateur connecté en triangle et en parallèle aux systèmes d'entrée et d'un transformateur connecté en série. Les deux ont des noyaux magnétiques séparés et des cuves séparées.  Un changeur de prises permet de régler le déphasage souhaité.

Transformateur d'essai.

Les transformateurs d'essai ou de test sont des transformateurs pouvant atteindre de très hautes tensions pour des charges limitées. Ils sont utilisés pour tester du matériel électrique.

Transformateur haute fréquence.

Circuit magnétique des transformateurs HF.

Les pertes par courants de Foucault au sein du circuit magnétique sont directement proportionnelles au carré de la fréquence mais inversement proportionnelles à la résistivité du matériau qui le constitue. Afin de limiter ces pertes, le circuit magnétique des transformateurs HF est réalisé à l'aide de matériaux ferromagnétiques isolants :

Transformateur d'impulsions.

Ce type de transformateur est utilisé pour la commande des thyristors, triacs et des transistors. Il présente, par rapport à l’opto-coupleur, les avantages suivants : fonctionnement possible à fréquence élevée, simplification du montage, possibilité de fournir un courant important, bonne tenue en tension.

Transformateur triphasé.

Dans les réseaux électriques triphasés, on pourrait parfaitement envisager d'utiliser 3 transformateurs, un par phase. Dans la pratique, l'utilisation de transformateurs triphasés (un seul appareil regroupe les 3 phases) est généralisée : cette solution permet la conception de transformateurs bien moins coûteux, avec en particulier des économies au niveau du circuit magnétique. Les transformateurs monophasés ne sont en fait guère utilisés, sauf pour de très grosses puissances apparentes (typiquement supérieures à ), où le transport d'un gros transformateur triphasé est problématique et incite à l'utilisation de 3 unités physiquement indépendantes.

Transformateur diphasé-triphasé.

Transformateurs de Scott.

Le montage de Scott permet de transformer des tensions triphasées en diphasées et vice versa. Le montage de Scott se réalise grâce à deux transformateurs monophasés de puissance moitié de celle de l'utilisation. Le premier transformateur a les bornes de son primaire connectées à deux phases du triphasé. Le second transformateur est connecté entre la prise centrale du premier transformateur et la phase restante du triphasé (voir schéma). Le rapport de bobinage du premier transformateur est égal à 1 alors que pour le second il est égal à formula_4 soit environ. Les tensions au secondaire sont égales en norme et déphasés de 90°.  Autrefois très utilisés, les systèmes biphasés ont progressivement laissés leur place aux systèmes triphasés. Le transformateur de Scott est toutefois toujours utilisé en électronique mais aussi en production, distribution et transmission d'électricité si le diphasé est encore présent.  Dans le cas de récepteurs monophasés de forte puissance (four électrique monophasé), le montage Scott permet de réaliser l'équilibrage sur le réseau triphasé.  </math>  Comme le rapport des spires du premier transformateur est égal à formula_5,  En ce qui concerne formula_7, le second transformateur est branché entre la moitié du bobinage du premier transformateur et la borne b, donc :  Comme le rapport des spires du second transformateur est égal à formula_10,  On obtient deux tensions de même norme et déphasées de 90°.

Transformateurs de Leblanc.

Tout comme le montage de Scott, le montage de Leblanc transforme un système triphasé en système diphasé. Les deux montages sont électriquement équivalents. Le montage de Leblanc utilise un circuit magnétique triphasé. Son primaire est connecté en triangle, ce qui a pour effet de supprimer la.  Bien que connu depuis la fin du, le montage de Leblanc connut moins de succès que celui de Scott.  Dans un montage Leblanc, si les intensités diphasées sont équilibrées il en est de même des intensités triphasées.  Le théorème de Leblanc énonce qu'une bobine alimentée par une tension alternative et créant de ce fait un champ magnétique pulsant le long de son axe, crée deux champs magnétiques de même module, tournant en sens inverses. Ce théorème constitue la base théorique du fonctionnement des moteurs asynchrones monophasés.

Un transformateur électrique (parfois abrégé en « transfo ») est une machine électrique permettant de modifier les valeurs de tension et d'intensité du courant délivrées par une source d'énergie électrique alternative, en un système de tension et de courant de valeurs différentes, mais de même fréquence et de même forme. Il effectue cette transformation avec un excellent rendement.

Ein Transformator (von ‚umformen, umwandeln‘; auch Umspanner, kurz Trafo) ist ein Bauelement der Elektrotechnik. Er besteht meist aus zwei oder mehr Spulen ("Wicklungen"), die in der Regel aus isoliertem Kupferdraht gewickelt sind und sich auf einem gemeinsamen Magnetkern befinden. Ein Transformator wandelt eine Eingangswechselspannung, die an einer der Spulen angelegt ist, in eine Ausgangswechselspannung um, die an der anderen Spule abgegriffen werden kann. Dabei entspricht das Verhältnis von Eingangs- und Ausgangsspannung dem Verhältnis der Windungsanzahlen der beiden Spulen. So wird zum Beispiel bei einem Windungsverhältnis von 20 zu 1 eine Eingangsspannung von 240 Volt in eine Ausgangsspannung von 12 Volt "transformiert". Je nach Auslegung des Transformators kann die Ausgangsspannung somit kleiner, größer oder gleich der Eingangsspannung sein.


Étymologie, champ sémantique.

Étymologiquement, le mot est issu du mot grec "τέχνη" (), qui désigne une ou.  Le mot technologie, entré dans la langue française en 1657, signifie étude des techniques (du grec "tekhnè", « technique », et "logos", « discours » ou « étude »). La confusion entre technique et technologie est courante. Elle est probablement due à une mauvaise compréhension du terme anglais "technology". Dans un sens dérivé, et par extension, les techniques dont l'ensemble crée un domaine industriel nouveau sont nommées technologies. Ainsi, quatre au moins se sont succédé en informatique :

Histoire.

Au Moyen Âge, la n'était pas considérée comme un savoir noble, parce qu'elle ne s'intéressait qu'au. On s'intéressait bien davantage à la finalité des choses.  L'époque moderne va marquer une rupture très importante, avec la révolution scientifique du que l'on appelle quelquefois révolution copernicienne. Francis Bacon et René Descartes remettent en cause les fondements de la connaissance hérités de la scolastique médiévale, le premier en introduisant la notion de progrès, au sens technique s'entend, le second en définissant une nouvelle métaphysique fondée sur le sujet pensant ("Cogito ergo sum"), en rupture avec la philosophie du Moyen Âge. Pour Descartes, les conséquences d'une telle révolution sont résumées dans ce célèbre extrait de la sixième partie du "Discours de la méthode" : La démarche de Descartes consistera alors à partir de la métaphysique pour aller vers la physique (et partant les techniques), contrairement à la démarche de l'Antiquité et du Moyen Âge qui consistait à partir de la physique pour aller vers la métaphysique. Cette démarche a conduit à un paradigme dans lequel le sujet pensant et la technique ont une puissance très importante, dans le monde occidental du moins.

Technique et économie.

Moteur de transformation sociale.

De nombreux économistes considèrent l'évolution de la technique (le progrès technique) comme le moteur de l'évolution de l'économie et de la société. Parmi les plus célèbres réflexions sur le rôle de la technique figurent celles de Karl Marx, qui considère que l'évolution technique entraîne celle de l'économie, ce qui forme l'« infrastructure » de la société. De cette infrastructure découlent des rapports de production et des rapports sociaux en général, ainsi que des systèmes de valeurs associés, qui forment la « superstructure » de la société.  L'économiste Schumpeter a également beaucoup travaillé sur le rôle de la technique en économie à travers, notamment, le processus de destruction créatrice.

Avancées techniques et avantage compétitif.

Pour les techniques fondées sur des percées scientifiques récentes, les expressions « haute technologie » ou « nouvelles technologies » sont employées. Ce domaine peut ou non apporter un avantage compétitif aux entreprises et zones géographiques (pôle de compétence) qui ont su y acquérir une avance : tout dépend du rapport performances/ prix offert par l'avance en question, ainsi que de son triangle coûts/ délais/ qualité. Les exemples de sociétés ayant pris des faux-départs pour avoir eu trop d'avance sur le marché (Viatron, Exidy, Archimedes, AIXtron) semblent tout aussi spectaculaires que celles de sociétés ayant acquis au cours du temps une position dominante sans être arrivées pour autant premières chronologiquement sur le marché (IBM face à UNIVAC, par exemple). Être le premier procure des avantages mais aussi des risques importants.  Les avantages incluent : l'absence de concurrence, la reconnaissance envers le pionnier, développement de l'humanité (satisfactions de ses besoins fondamentaux), facilitation de la vie et rapidité. Les inconvénients incluent : techniques jeunes et mal connues (il faut « essuyer des plâtres », entreprendre un effort d'information des clients potentiels) ; standards non-établis, ce qui peut obliger ensuite à de coûteuses reconversions pour mettre sa production en conformité ; lorsque les règles d'évaluation du retour sur investissement ne sont pas claires, cela peut désavantager des solutions qui s'avéraient intéressantes en théorie ; la technologie nouvelle peut être à l'origine de pollutions ; certaines technologies peuvent être dangereuses pour l'humanité.  Par exemple :  L'émergence d'attentes complexes de la société civile, concernant le développement durable et la responsabilité sociétale des entreprises, se traduit par des critères complexes sur trois piliers de performances : économiques, sociales et environnementales, auxquels il faut ajouter la gouvernance. Ces exigences de développement durable ont été transposées depuis une vingtaine d'années dans le concept de meilleure technique disponible. Le respect de ces critères permet d'assurer la durabilité des produits et services, qui est susceptible de procurer un avantage compétitif durable, à condition que les règles d'évaluation du retour sur investissement soient claires.  L'avance technologique ne peut donc en aucun cas être considérée comme la "balle d'argent" qui fait gagner à tous les coups. Elle ne constitue qu'un "facteur d'appréciation" parmi d'autres. L'important est moins de suivre une mode (coûteuse vu les investissements) que d'anticiper le moins mal possible les besoins actuels et à venir.

Histoire sommaire et philosophie.

Propre de l'homme.

La technique s'est développée avec l'humanité et fait partie d'elle. Elle constitue d'abord pour l'homme un "instrument de maîtrise" car elle le libère d'un certain nombre de contraintes naturelles : l"'outil" a pour vocation première d'être "utile". Mais avec le temps, la technique est également vécue comme un instrument de "puissance", voire de "pouvoir". D'autant qu'elle procure au corps différents instruments qui en sont comme les prolongements. Destinées à augmenter ses capacités, ces "prothèses" finissent par relativiser la frontière entre la nature et l'artifice.  Au, la technique constitue l'application de la science et l'homme devient de plus en plus conscient de son impact sur le quotidien. Le projet cartésien d'une science universelle () a fait passer l'humanité dans une ère totalement nouvelle, l'homme se perçoit désormais. Au, avec la révolution industrielle, se produit un essor considérable des techniques qui se traduit par la naissance d'un métier nouveau : l'ingénieur. Celui-ci transforme littéralement le paysage de l'homme, et par conséquent sa façon de voir le monde. Au, le machinisme et l'urbanisme constituent les manifestations les plus spectaculaires de la technique. Karl Marx est le premier philosophe a pointer les effets pervers de la technique (concept d'aliénation). La formule « on n'arrête pas le progrès » signifie que la technique semble suivre son propre cours sans véritablement que l'homme en maîtrise tous les tenants et les aboutissants. Au, alors que le fordisme et le taylorisme transforment radicalement l"'American Way of Life", le cinéaste Charles Chaplin est le premier artiste à développer la thèse d'une aliénation de l'homme par la technique. Mais c'est surtout un élan totalement technophile qui l'emporte, notamment avec les livres et les films de science-fiction.  Un certain nombre d'intellectuels vont faire de la technique un objet d'étude à part entière. Parmi eux, aux États-Unis : l'historien Lewis Mumford ; en France : le sociologue Jacques Ellul. Par delà la diversité de leurs approches, les questions communes qui les animent sont celle de la place du contrôle de la technique par l'homme et également celle de ses finalités : la technique se met-elle seulement au service de l'homme (utilité) ou bien n'est-elle pas instrumentalisée pour satisfaire sa volonté de puissance? Ces questions d'ordre éthique deviennent cruciales à l'orée du alors qu'aux États-Unis le courant philosophique "transhumaniste" prend ouvertement position en faveur du remplacement de l'homme par une espèce toujours plus améliorée par les moyens techniques : le cyborg. En Allemagne le philosophe Martin Heidegger élargissant le débat comprend la technique comme un moment de l'histoire de la métaphysique. Ici il n'est plus question de débattre du contrôle de la technique qui embrasse tous les aspects du monde moderne jusque et y compris la compréhension de l'homme par lui-même (voir sur ce sujet un article de Wikipédia qui en fait son sujet exclusif : Heidegger et la question de la technique).

Éthique.

La complexité échappe aux hommes pris individuellement. Nous ne connaissons pas, pour la majorité d'entre nous, le fonctionnement interne des instruments que nous utilisons dans notre quotidien (voiture, four à micro-ondes, ordinateur).  Des questions d'ordre moral surgissent :

Réactions critiques.

Le début du est marqué par un ensemble de réactions critiques à l'endroit du progrès technique et, plus largement, de la survalorisation de la rationalité sur laquelle repose celui-ci. Les écrivains Ievgueni Zamiatine ("Nous autres", 1921), Aldous Huxley ("Le Meilleur des mondes", 1932), Georges Bernanos ("La France contre les robots", 1947), George Orwell ("1984", 1949), Ira Levin ("Un bonheur insoutenable", 1970)... décrivent la société contemporaine comme de plus en plus marquée par un totalitarisme larvé, caractérisé par la suprématie de la technique au nom d'une certaine idée du bonheur. Plusieurs philosophes expriment également leurs inquiétudes, notamment Simone Weil ("Réflexions sur l'oppression et la liberté", 1934), Günther Anders ("Die Antiquiertheit des Menschen", 1956, traduit sous le titre "L'Obsolescence de l'homme"), les philosophes de l'École de Francfort. En France, Jacques Ellul (1912-1994), est probablement le penseur qui a le mieux étudié le phénomène du développement de la technique sous un angle socio-anthropologique.

Analyse ellulienne.

Jacques Ellul considère que la technique a changé de statut au fil du : elle a cessé d'être ce qu'elle était depuis toujours,, pour se muer en « milieu environnant à part entière », et elle est désormais un phénomène "autonome", échappant de plus en plus au contrôle de l'homme et faisant au contraire peser sur lui un grand nombre de déterminations. Qualifiant notre société non pas d'industrielle ou de post-industrielle mais de "technicienne", Ellul l'analyse principalement à travers trois livres : "La Technique ou l'Enjeu du siècle" (1954), "Le système technicien" (1977) et "Le bluff technologique" (1988).  L'immense majorité des hommes, explique Ellul, considèrent que la technique est neutre, ni bonne ni mauvaise, et que « tout dépend de l'usage que l'on en fait ». Or précise-t-il, cette dernière est devenue autonome et véhicule ses propres valeurs (le travail, l'utilité, l'efficacité, la croissance économique, le progrès...) en les substituant à toutes les anciennes valeurs, qu'elles soient chrétiennes (l'amour du prochain), humanistes (la morale) ou républicaines (la liberté, l'égalité et la fraternité). Tout le problème, conclut Ellul, c'est que l'homme a tellement intégré les valeurs portées par la technique qu'elles lui semblent aller de soi (il est absolument incapable de les remettre en question) tandis que les anciennes, de fait, sont complètement dévaluées, « ringardisées ». C'est pourquoi, affirme-t-il, la technique est devenue "autonome" : elle s'impose à l'homme au point qu'elle devient un "système" et qu'il développe à son égard un grand nombre d'addictions (téléphone, automobile, télévision...) et qu'elle finit par l'aliéner.  Les conséquences ne peuvent se limiter au registre psychologique, elles s'étendent à l'ensemble de la société. Ainsi Ellul considère que. Ellul ne se considérait pas comme un penseur technophobe car, disait-il, « c'est enfantin de dire que l'on est "contre la technique", aussi absurde que de dire que [l'on est] opposé à une avalanche de neige ou à un cancer »; « ce n'est pas la technique qui nous asservit mais le sacré transféré à la technique ». Selon lui, l'homme ne peut recouvrer sa liberté, son autonomie par rapport à la technique qu'au prix d'un cheminement spirituel et d'une véritable ascèse.

Critique citoyenne.

Alors que le phénomène de la science est déjà l'objet d'une critique conséquente de la part de collectifs citoyens, notamment en France avec les associations Sciences citoyennes et Vivagora, la critique de la technique reste assez marginale, malgré les catastrophes nucléaires de Tchernobyl et Fukushima, par exemple, qui mettent en évidence la non-maîtrise de la technique à des niveaux de responsabilité élevés. Fondée en 2000, la Fondation Internet Nouvelle Génération, dont le site web est fréquenté et reconnu, se donne, entre autres missions, celle de « prendre part dans les nouveaux débats éthiques et sociétaux » mais elle confine sa réflexion au champ d'internet, et non de la technique dans sa globalité.  Plus marginal, le collectif Pièces et main d'œuvre adopte une position radicale : il voit dans les « nouvelles technologies » l'avènement prochain d'un contrôle social totalitaire d'autant plus considérable que celles-ci ne font pas l'objet d'un débat approfondi. Fondée en 2012 sur le mode fédératif, l'association Technologos est consacrée à l'analyse du phénomène technicien depuis les diagnostics de Jacques Ellul, Bernard Charbonneau, Ivan Illich, Martin Heidegger, Günther Anders et Hannah Arendt. Ses membres entendent mettre le concept d'autonomie de la technique « au centre des grands enjeux politiques ».

Listes.

Sciences appliquées.

Automatique.

Vidéo.

En audio, vidéo, et dans de nombreux secteurs, la technologie numérique remplace progressivement l'analogique depuis plusieurs années.

Une technique (du grec "τέχνη" ou technè) est une méthode ou un ensemble de méthodes, notamment dans les métiers manuels (menuiserie, art de la forge, etc.), où elle est souvent associée à un savoir-faire professionnel.

Das Wort Technik stammt von und leitet sich ab von "téchne", zu Deutsch etwa Kunst, Handwerk, Kunstfertigkeit. „Technik“ kann bedeuten: