De Stijl de 1910 à 1931.

Ce mouvement d'idées trouve ses sources aussi bien dans le Cubisme que le Symbolisme et l'Art nouveau, dans les "Arts & Crafts", l'architecture de Frank Lloyd Wright et dans les doctrines philosophiques répandues à la fin du XIX siècle comme la théosophie. Sur le plan géographique, elle a concerné les Pays-Bas, la France et l'Allemagne pour s'étendre de la Pologne aux États-Unis et de la Grande-Bretagne à l'Italie.  Entre 1910 et 1915, Theo van Doesburg collabore à la création d'une revue à Amsterdam pour établir des contacts avec les mouvements d'avant-garde étrangers et plus particulièrement parisiens. Il publie dans d'autres revues dont certaines à orientations spirituelles et théosophiques des articles sur le renouveau de l'art. En 1914 il rencontre l'écrivain avec lequel et envisage pour la première fois de fonder une revue.  En 1915, Theo van Doesburg qui vient de découvrir le travail de Piet Mondrian et qui rencontre Georges Vantongerloo réalise ses premiers vitraux. Il est présenté en 1916 par Piet Mondrian au théosophe Schoenmaekers qui joue un rôle déterminant en fournissant l'appui théorique au groupe, rencontre les architectes Jacobus Johannes Pieter Oud, et, le peintre Bart van der Leck avec lesquels il fonde un club artistique destiné à promouvoir les relations entre la peinture et l'architecture et de développer un art monumental. C'est le début d'une coopération avec la conception de vitraux et la mise en couleur d'espaces intérieurs. L'année suivante, Theo van Doesburg suivant les principes de Piet Mondrian basés sur l'utilisation de grilles géométriques peint ses premiers tableaux néo-plastiques nommés : "Compositions".  En 1917, est fondé le groupe "De Stijl" avec Theo van Doesburg, Piet Mondrian, Vilmos Huszár, Bart van der Leck, Georges Vantongerloo,, Jacobus Johannes Pieter Oud, et. En, parait le premier numéro de la revue "de Stijl" à Leyde avec, dès le début et jusqu'en 1924 des écrits de Piet Mondrian. Georges Vantongerloo réalise ses premières sculptures non figuratives et Vilmos Huszár ses premières œuvres non figuratives.  En 1918, Gerrit Rietveld crée la "Chaise rouge et bleue", rencontre Theo van Doesburg et. Le peintre Bart van der Leck opposé à la contribution d'architectes à la revue quitte le groupe alors que Vilmos Huszár travaille sur ses premières intégrations architecturales. Theo van Doesburg édite le "Premier manifeste de De Stijl" poursuit ses mises en couleurs pour un hôtel-restaurant conçu par et réalise les vitraux des logements Spanken que Jacobus Johannes Pieter Oud construit à Rotterdam.  En 1919, Gerrit Rietveld entre dans le groupe "de Stijl", et c'est la publication de ses premiers meubles, la "Chaise d'enfant" et le prototype de la "Chaise rouge et bleue". L'architecte quitte le mouvement. Piet Mondrian vient habiter à Paris et réalise ses premiers tableaux de forme carré posés sur la pointe. Il y accueille Theo van Doesburg l'année suivante en 1920 où paraît le "Deuxième manifeste de De Stijl". Ils rencontrent Léonce Rosenberg dans sa Galerie de L'Effort moderne puis Theo van Doesburg visite le Bauhaus en et janvier 1921 puis inaugure le "Stijl Kursus" en marge de cette école. Il renforce sa collaboration avec les architectes mais sa conception de la couleur comme facteur d'une dynamique et de la destructuration de l'architecture entraine sa rupture avec l'architecte Jacobus Johannes Pieter Oud. Il propose "Vers une nouvelle formation du monde" le troisième manifeste du groupe de Stijl. Georges Vantongerloo quitte le groupe, Theo van Doesburg rencontre El Lissitsky.  Piet Mondrian publie chez Léonce Rosenberg à la Galerie de L'Effort moderne : "Néo-plasticisme - Principe général de l'équivalence plastique". Ces premières toiles néo-plasticiennes sont composées de carrés et de rectangles dans des quadrillages de lignes asymétriques. Le but est de détruire par le plan l'espace et le volume et dépasser la nature visible.  L'année suivante la rencontre à Weimar avec le jeune étudiant en architecture, lauréat du Prix de Rome Cornelis van Eesteren qui voyage en Europe pour étudier l'architecture et l'urbanisme et Theo van Doesburg marque le début d'une intense collaboration marquée en 1923 par exposition de la Galerie de L'Effort moderne à Paris chez Léonce Rosenberg. Elle est représentée avec plus de succès l'année suivante à l'École spéciale d'architecture dans une exposition plus large et plus accessible "L'architecture et les arts qui s'y rattachent". Gerrit Rietveld reprend sa chaise conçue en 1917 et lui applique les principes de "De Stijl" en la laquant avec les trois couleurs fondamentales. La Chaise Rouge et bleue représente avec sa maison Schröder de 1924 des icônes de cette époque. Vilmos Huszár quitte le groupe "de Stijl".  1924 est l'année de la rupture avec Piet Mondrian, Theo van Doesburg introduit la diagonale dans ses peintures avec le titre : "Contre-Composition". Il rédige avec Cornelis van Eesteren le cinquième manifeste de "De Stijl" : "Vers une construction collective" et réalise le cabinet floral de la villa d'Anna de Noailles à Hyères construite par Robert Mallet-Stevens. Grâce au strasbourgeois Jean Arp et son épouse, Sophie Taeuber-Arp, Theo van Doesburg devient l'architecte et maître d'œuvre de la restauration d'une partie de l'intérieur de l'Aubette à Strasbourg. L'application de ses principes est particulièrement intéressante dans le ciné-dancing. En 1925, Jacobus Johannes Pieter Oud réalise le "Café De Unie" à Rotterdam et Piet Zwart aménage le restaurant "Léo Faust" à Paris.  De 1924 à 1927, un collectif d'artistes lillois publient une revue "Vouloir" organe du néoplasticisme en France devient un des lieux de promotion et de diffusion des idées du groupe "De Stijl".  En 1928, Gerrit Rietveld devenu membre fondateur des CIAM signe avec Le Corbusier au Château de La Sarraz en Suisse un texte qui servira à l'élaboration de la Charte d'Athènes en 1933.  Après l'élimination de fait de "De Stijl," Theo van Doesburg qui ressent encore le besoin de s'associer avec d'autres artistes fonde à Paris le groupe et la revue "Art concret" dont le seul numéro paraît à Paris en. Dans son manifeste, l"'Art concret" se présente comme une opposition au suréalisme.  Le, Theo van Doesburg meurt d'une crise cardiaque après avoir construit à Meudon près de Paris sa maison-atelier dont les portes de la façade sud reprennent les trois couleurs fondamentales.

La revue "de Stijl".

"de Stijl" est une revue d'art destinée aux artistes publiée à Leyde aux Pays-Bas puis à Paris entre et soit 90 numéros formant huit volumes. Avec une distribution comprise entre 120 et 300 exemplaires elle a eu une influence majeure sur l'art hollandais et international.  Fondée par Theo van Doesburg son rédacteur en chef, elle se veut éclectique et ouverte à toute l'avant-garde européenne et même si elle est un organe de propagation et de défense des artistes du groupe hollandais "de Stijl", elle accueille les dadaïstes Hugo Ball, Jean Arp, et Hans Richter, le futuriste italien Gino Severini, le constructiviste russe El Lissitzky et le sculpteur Constantin Brancusi parmi les principaux intervenants de la revue. Pour Piet Mondrian, "de Stijl" est l'organe hollandais du néo-plasticisme.  Un an après le début des publications, un premier manifeste est rédigé par des peintres, architectes, poètes, sculpteur ce qui montre la cohésion du groupe rassemblé par Theo van Doesburg.

Premier manifeste de "De Stijl", 1918.

1. Il y a deux connaissances des temps: une ancienne et une nouvelle. L’ancienne se dirige vers l’individualisme. La nouvelle se dirige vers l’universel. Le débat de l’individualisme contre l’universel se révèle autant dans la guerre du monde que dans l’art de notre époque. 2. La guerre détruit l’ancien monde avec son contenu: la domination individuelle à tous les points de vue. 3. L’art nouveau a mis au jour ce que contient la nouvelle connaissance des temps: proportion égales de l’universel et de l’individuel. 4. La nouvelle connaissance des temps est prête à se réaliser dans tout, même dans la vie extérieure. 5. Les traditions, les dogmes et les prérogatives de l’individualisme (le naturel) s’opposent à cette réalisation. 6. Le but de la revue d’art "de Stijl" est de faire appel à tous ceux qui croient dans la réformation de l’art et de la culture pour annihiler tout ce qui empêche le développement, ainsi que ces collaborateurs ont fait dans le nouvel art plastique en supprimant la forme naturelle qui contrarie la propre expression de l’art, la conséquence la plus haute de chaque connaissance artistique. 7. Les artistes d’aujourd’hui ont pris part à la

Cinquième manifeste de "De Stijl", 1924.

Vers une construction collective 1. En travaillant collectivement, nous avons examiné l'architecture comme unité créée de tous les arts, industrie, technique... et nous avons trouvé que la conséquence donnera un style nouveau. 2. Nous avons examiné les lois de l'espace et nous avons trouvé que toutes ces variations de l'espace sont à gouverner comme une unité équilibrée. 3. Nous avons examiné les lois de la couleur dans l'espace et dans la durée et nous avons trouvé que les rapports équilibrés de ces éléments donnent enfin une unité nouvelle et positive. 4. Nous avons examiné le rapport entre l'espace et le temps, et nous avons trouvé que l'apparition de ces deux éléments par la couleur donne une nouvelle dimension. 5. Nous avons examiné les rapports réciproques de la mesure, de la proposition, de l'espace, du temps et des matériaux et nous avons trouvé la méthode définitive

Principes du mouvement De Stijl.

Ces principes se retrouvent

Peinture.

Les premières pierres du principe général de "De Stijl" sont posées à l'origine par une association de peintres à laquelle se sont joints ensuite des architectes. Ce groupe vient d'un milieu artistique hollandais complexe qui se retrouve dans des communautés d'artistes. Ils font partie de sociétés théosophiques et à partir d'une spiritualité ordonnée et géométrisée recherchent un nouvel art qui soit en phase avec cette nouvelle société industrielle qui bouleverse les codes esthétiques, plastiques et même philosophiques de la société.

Bart van der Leck.

Bart van der Leck (1876-1958) fait son apprentissage chez un maître verrier d'Utrecht et est influencé par l'architecte et ébéniste. Il est marqué par l'école hollandaise du XIX siècle, Van Gogh, le symbolisme et la peinture dans l'Égypte antique. En 1912-1915, il peint des formes simplifiées avec un nombre limité de couleurs posées en aplats. En 1914, ses personnages sont cernés de noir, vus latéralement et étagés dans un plan. En 1916, il réalise "Travail au port" et "La tempête" aux formes stylisées et limitées aux trois couleurs primaires, le bleu, le rouge, le jaune ainsi que le blanc

Piet Mondrian.

Piet Mondrian qui doit à Bart van der Leck ses couleurs primaires est dans une logique différente et travaille à partir de l'analyse des arbres et de la nature.  Pendant son séjour à Paris en 1912-1914, Piet Mondrian assimile le cubisme ce qui lui permet de résoudre le problème de l'abstraction. Son premier souci après avoir adopté les couleurs primaires est d'unir la figure et le fond en un tout inséparable. Il abandonne le fond neutre de Bart van der Leck grâce à la grille modulaire dans ses tableaux de 1918-1919 ce qui lui permet de résoudre une opposition essentielle laissé de côté par les autres peintres de "De Stijl", celle de la couleur et de la non couleur.  À partir de 1918 et jusqu'en 1921, Piet Mondrian met au

Theo van Doesburg.

Theo van Doesburg est un peintre qui a compris la dimension politique, sociale et historique qu'opère le modernisme sur les consciences et l'art en général. Il utilise tous les supports de l'esthétique, la peinture, le dessin, la sculpture, l'architecture, le design, la publicité et le graphisme.  Dès 1912 et sa première exposition, sa peinture subit l'influence de Van Gogh puis de l'abstraction lyrique de Kandinsky. Il écrit sur le futurisme et fait des recherches sur les éléments fondamentaux. Il s'intéresse à Piet Mondrian dont il reprend l'esthétique à partir de 1915 puis trouve au néo-plasticisme un côté conservateur. Il réalise en 1918 "Rythmes des danses russes" où il reprend des éléments formels de Piet Mondrian et certaines parties de la "Composition 1917-3" de Bart van der Leck. Il trouve un effet différent dû au format rectangulaire très prononcé en hauteur. En 1920 sa "Composition XVIII en trois parties" est constituée de trois châssis distincts dont la disposition calculée permet de structurer le mur par leur relation spatiale et la correspondance des élém|ents de la composition.  Theo van Doesburg qui voyage beaucoup et organise des expositions rencontre à Berlin Walter Gropius en 1920. Puis il

Vimos Huszár.

La carrière et l'évolution des autres peintres de "De Stijl" après 1920 est plus uniforme et moins profonde. Vilmos Huszár après avoir été marqué par les nabis et le symbolisme exécute des vitraux dont certains sont parfaitement abstraits. Ses œuvres de 1918 montrent des plans de couleurs dans une

Georges Vantongerloo.

Georges Vantongerloo est jusqu'en 1916 un sculpteur figuratif et peut-être le seul artiste à apporter par ses sculptures et ses tableaux une dimension supplémentaire à l'œuvre de Piet Mondrian et de Theo van Doesburg. Dès 1919-1920, il cherche à trouver une application à ses recherches en concevant

Peinture et architecture.

L'architecture néo-plasticienne.

Pour Piet Mondrian l'architecte n'étant pas un artiste est incapable de créer une beauté nouvelle. Celle-ci ne sera réalisée que par l'artiste collaborant avec l'ingénieur chargé de la technique, l'essentiel étant de prendre l'esthétique comme point de départ. C'est l'équilibre des rapports des lignes et des plans orthogonaux qui crée la beauté nouvelle, la couleur étant une partie intégrante de cette nouvelle

L'évolution de l'architecture moderne en Hollande.

Pour Theo van Doesburg l'évolution de l'architecture moderne en Hollande est plus facile pour les architectes que pour les peintres car ils n'ont devant eux aucune École ni opinion commune établie et peuvent se livrer aux expériences les plus osées contrairement aux peintres héritiers d'une histoire prestigieuse.  Les architectes Eduard Cuypers et Berlage délivrent l'architecture de ses traditions d'imitation et la font passer de pseudo-classique à une architecture indépendante et élémentaire. Elle influence une nouvelle génération par ses accents modernes, la suppression du superflu, la subdivision de la façade, la prédominance des surfaces-plans et des espaces fonctionnels.  Dans la revue "De Stijl", les premiers peintres, sculpteurs, architectes exposent leurs

Les principes.

Les architectes ont eu la possibilité de mettre en application les principes collectifs du groupe. 1.La forme bannit l'illusion et la conception d'une forme à priori. 2.Les éléments sont créateurs et l'architecture se développe à partir des éléments du bâti : fonction, masse, lumière, matériaux, plan, temps, espace, couleur... 3.L'économie est trouvée par l'utilisation des moyens élémentaires les plus essentiels. 4.La fonction est la synthèse des exigences pratiques déterminées par un plan clair et précis. 5.L'informe est obtenue par la division et la subdivision des espaces de l'intérieur et de l'extérieur par des plans rectangulaires qui n'ont pas de formes individuelles et peuvent s'étendre à l'infini de tous côtés. 6.Le monumental est indépendant de "grand" et de "petit". 7.Le trou est vaincu. La fenêtre a une importance active par rapport à la position de la surface plane et aveugle des murs. 8.Le plan dont les murs sont de simples points d'appui entrainent un plan ouvert où les espaces de l'intérieur et de l'extérieur se pénètrent. 9.La subdivision peut se faire par

Bart van der Leck et Berlage.

Le peintre assimile la surface murale à un plan neutre sur lequel il peut projeter une composition conçue à l'avance. L'architecte conçoit son mur comme un élément architectural intégré à une composition d'ensemble. Le conflit est latent, le peintre Bart van der Leck se plaint que l'architecte Berlage veuille prendre tout en main et cesse sa

Theo van Doesburg et Jan Wils.

Le plan de la fontaine de Leeuwarden est une collaboration de Theo van Doesburg avec l'architecte en 1917-1918. C'est une pure œuvre de la plastique-espace, une bonne sculpture spatiale. Pour la maison "Huis De Lange", conçue en 1917,

Theo van Doesburg et Robert van 't Hoff.

La collaboration avec l'architecte de la première heure de "De Stijl", ne s'est pratiquement pas concrétisée. En 1919 Theo van Doesburg intervient auprès de lui pour l'aménagement intérieur de la

Theo van Doesburg et J.J.P. Oud.

Urbanisme.

Les propositions de "De Stijl" publiées sur une nouvelle identité de la ville sont hétérogènes. L'idée de la ville monumentale est portée par J.J.P. Oud élève de Berlage. La rue est définie comme unité élémentaire du vocabulaire de l'urbanisme. La question du plan urbain est la rencontre des dispositions internes des logements avec la cellule de base multipliée et juxtaposée donnant corps à l'architecture de la rue. La monumentalité de la ville vient de cette régularité ordonnée par le

Architecture.

La collaboration entre le peintre Theo van Doesburg et l'architecte J.J.P. Oud montre que la belle entente entre peintres et architectes repose sur un tissu de contradictions inavouées et un quiproquo fragile.  Au début, en 1917-1918 Theo van Doesburg pour le projet "De Vonk" de J.J.P. Oud respecte l'intégrité des portes et en fait une chaine colorée puis conçoit le carrelage du sol comme un correctif à l'architecture. Dès 1920, il ne veut plus se limiter à un emploi subalterne et souhaite que l'on pense tous ensemble l'articulation des

Les expositions du groupe "De Stijl" à Paris.

Beaucoup d'idées de "De Stijl" viennent de Berlage, le père spirituel de l'architecture moderne aux Pays-Bas, employeur de et Jacobus Johannes Pieter Oud de 1914 à 1916. Il y fait connaître après un voyage aux États-Unis en 1911 l'œuvre de Frank Lloyd Wright et le contraste mystique entre l'horizontal et le vertical, la nature et la culture. On retrouve encore Berlage dans "de Stijl", avec le mur plat et distributeur de l'espace, le principe de l'unité dans la multiplicité où les bâtiments, les meubles, la sculpture et la peinture sont vus comme unité mais aussi assemblage d'éléments individuels.  La contribution du groupe "de Stijl" à l'architecture du se résume à l'exposition de la Galerie de L'Effort moderne à Paris en 1923 reprise en 1924 à l'École spéciale d'architecture et aux travaux de Gerrit Rietveld.  Pour Theo van Doesburg, la maison Schröder conçue en 1924 par Gerrit Rietveld est la seule application des principes théoriques élaborés pour l'exposition de 1923 à Paris.

Galerie de L'Effort moderne, 1923.

Du au, Léonce Rosenberg expose dans sa Galerie de L'Effort moderne, les architectes du groupe de Styl où Theo van Doesburg parvient à faire croire à l'existence d'un groupe "de Stijl" et à donner à cette exposition l'air d'une entreprise collective en rameutant tous les architectes du mouvement et deux artistes extérieurs et Mies van der Rohe.  Cornelis van Eesteren et Theo van Doesburg présentent un hôtel particulier, une maison d'artiste et le développement d'une architecture démontrée par une maison particulière avec des

École Spéciale d'Architecture, 1924.

Du au, l'Amicale de l'École spéciale d'architecture organise une exposition intitulée : "L'architecture et les arts qui s'y rattachent" à laquelle participe le groupe hollandais mais aussi Mallet-Stevens professeur de l'école pour 1923-1924, Henri Sauvage, Tony Garnier, les frères Perret, Le Corbusier et Gabriel Guevrekian pour l'architecture, Djo-Bourgeois, Francis Jourdain, Pierre Chareau pour le mobilier, Fernand Léger, Piet Mondrian, Lipchitz et Jean et Joël Martel pour la peinture et la sculpture. Elle a un succès considérable en particulier grâce aux travaux des élèves de Mallet-Stevens qui n'admettent que l'utilisation du béton armé et un

Arts décoratifs et Industriels de 1925.

Theo van Doesburg ne parvient pas à avoir un pavillon pour le groupe "de Stijl" à l'Exposition internationale des Arts décoratifs et industriels modernes de 1925 où dans le pavillon de l"'Esprit nouveau", Le Corbusier expose le "Plan Voisin". Theo van Doesburg ne peut pas présenter ses recherches sur sa "Cité de circulation" qu'il reprendra en 1929 mais un projet inspiré par "de Stijl", la "Cité dans l'espace" est présentée par l'architecte et théoricien autrichien Frederick Kiesler.  Initialement prévue comme un dispositif scénographique pour présenter des dessins et des maquettes sur l'architecture de théâtre, Frederick Kiesler renomme en 1925 cette installation "City in

L'influence sur l'architecture.

La majorité des architectes français du mouvement moderne refuse de prendre en considération l'expérience théorique de Theo van Doesburg et Cornelis van Eesteren présentée à la Galerie de L'Effort moderne en 1923. Mais trois architectes qui ne sont pas passés par la formation de l"'École nationale supérieure des beaux-arts", avec sa recherche du plan composé et sa logique constructive, ont compris que les Hollandais recherchaient l'espace architectural en tant que tel.  Le Corbusier comprend remarquablement la notion théorique de contre-construction formulée par Theo van Doesburg. Elle lui sert à transformer ses espaces intérieurs. Robert Mallet-Stevens qui semble parmi les architectes français le plus proche du "Stijl" reprend volontiers les décrochements asymétriques des

Gerrit Rietveld et la maison Schröder.

Gerrit Rietveld ébéniste et joaillier de formation passe par l'agence de l'architecte et ébéniste. En 1911 il devient fabricant de meuble et rencontre Bart van der Leck. En 1917-1918, il met au point un prototype de siège fondé sur l'analyse de la structure qui deviendra la "Chaise rouge et bleue". Pour la première fois, les éléments d'un siège peuvent être énumérés comme ceux des œuvres de Bart van der Leck et de Piet Mondrian à la même époque. Gerrit Rietveld réduit le siège à sa structure fondamentale pour des raisons esthétiques et simplifier la fabrication.  En 1918, il rencontre Theo van Doesburg et l'architecte puis devient membre de "De Stijl" en 1919. En 1920, il conçoit son premier projet architectural, l'aménagement d'un cabinet médical qui est publié dans la revue "de Stijl" avec un retentissement exceptionnel. Il influence Walter Gropius pour la réalisation du bureau du directeur du Bauhaus de Weimar. Tout est conçu dans le même système pour former un ensemble homogène par une unité formelle et des relations orthogonales entre le bureau,

L'Aubette, Strasbourg.

En 1926, une commande qui n'a pas d'écho à l'époque sur les architectes français est obtenue par Theo van Doesburg grâce au sculpteur strasbourgeois Jean Arp. Le projet porte sur la restauration d'une partie de l'intérieur de l'Aubette à Strasbourg sans toucher à l'extérieur de cet immense bâtiment construit par Jean-François Blondel et classé Monument historique. Le programme des frères Paul et André Horn, concessionnaires depuis 1922 de l'aile droite du bâtiment porte sur la création d' un vaste complexe de restauration et de loisirs.  Pour ce chantier qui dure deux ans de 1926 à 1928, Theo van Doesburg est l'architecte et maître d'œuvre avec Jean Arp et son épouse, Sophie Taeuber-Arp. Ils se répartissent la conception. Au rez-de-chaussée Sophie Taeuber-Arp aménage le passage d'entrée, le salon de thé et l'Aubette-bar, Theo van Doesburg le café-brasserie et le café-restaurant. Au sous-sol, Jean Arp règne sur le caveau -dancing et le bar -américain. L'escalier qui monte à l'étage peint comme la salle de billard de l'entresol par Jean Arp est conçu par Theo van Doesburg. L'étage avec la grande salle des fêtes et

Villa-atelier de Van Doesburg, Meudon, 1929.

La villa-atelier de Theo van Doesburg et de sa femme Nelly, 29 rue Charles Infruit à Meudon demeure sa seule conception architecturale. Certains y trouvent encore les principes du groupe "de Stijl", les formes rectangulaires, l'utilisation des trois couleurs de base, jaune, bleu et rouge, les panneaux pivotants et l'effet de la lumière dans l'architecture de ce petit bâtiment moderniste simple et blanc. D'autres y voient une approche purement fonctionnelle de l'architecture.  Conçu de 1927 à 1929, il est terminé en.

De Stijl (néerlandais : [], « le style ») est un mouvement artistique des Pays-Bas, fondé en 1917 par Theo van Doesburg, qui publie d' à une revue d'art, "De Stijl", organe de diffusion des idées néoplasticiennes de Piet Mondrian et des membres du groupe "de Stijl". Ces peintres, architectes, sculpteurs et poètes ont profondément influencé l'architecture du, en particulier le Bauhaus et ensuite le style international.

De Stijl (Aussprache []) war eine niederländische Gruppe von Malern, Architekten und Designern, die 1917 in Leiden eine Künstlervereinigung und eine Zeitschrift gleichen Namens gründete.


Micro-organismes.

La bactérie « MT 41 ».

La bactérie « MT 41 » a été trouvée à 10 700 mètres de fond dans la fosse des Mariannes, sous une pression de 1 100 atmosphères à une température de 2 °C. Cette bactérie meurt en surface à pression ambiante et ne se reproduit plus quand la pression est inférieure à 380 atmosphères.

Mécanismes adaptatifs chez cette bactérie.

Les parois cellulaires de la bactérie MT 41 protègent leur cytoplasme par des acides gras polyinsaturés à longue chaîne (comprenant jusqu'à 22 atomes de carbone) et la bactérie synthétise des pores protéiques particuliers (porines) contrôlant les échanges avec le milieu externe. A très haute pression, l'eau reste liquide à plus de 100 °C (dans les sources hydrothermales profondes). Des bactéries peuvent y vivre.

L'hypothèse sur l'ancêtre commun à tous les êtres vivants.

Certains scientifiques font l'hypothèse que les micro-organismes barophiles et thermophiles ressembleraient plus que tout autre être vivant actuel à l'ancêtre commun de toutes les cellules modernes, LUCA, et que la structure du code génétique aurait été formée chez ces organismes, en milieu hyperthermique et à haute pression hydrostatique. Cette hypothèse ne fait cependant pas l'unanimité parmi les scientifiques, car on connaît peu de séquences chez des organismes barophiles.

Vertébrés : 2 familles de poissons téléostéens.

Parmi les poissons abyssaux, il y a seulement 2 familles de poissons téléostéens qui peuvent vivre en dessous de 6000 mètres de profondeur (en zone hadale)

Les organismes piézophiles (« piezzophiles », ou « barophiles ») sont des êtres vivants qui ne peuvent vivre qu'en pression hyperbare (à des pressions très élevées) comme les bactéries et plus particulièrement les Archaea vivant dans les grands-fonds océaniques.

Die Barophilie (griechisch βαροφιλία) bedeutet "Vorliebe für Druck". Davon abgeleitet ist das Adjektiv "barophil". Eine alternative Bezeichnung lautet Piezophilie bzw. piezophil.


Description.

Dimensions.

Les adultes mesurent entre 39 et de longueur, du bec à la queue, pour une envergure allant généralement de 76 à, pouvant atteindre. L'aile mesure 27 à, la queue 15 à, le bec de 4 à et le tarse de 4,5 à.  Il n'y a pas de grand dimorphisme sexuel, mais le sexe des oiseaux peut être déterminé à partir de la taille du bec et du tarse.  Le Crave à bec rouge pèse de 280 à, pour une moyenne de.

Morphologie et plumage.

Le plumage est entièrement noir, avec des reflets verts, bleus et violacés, plus discrets chez la femelle. Les pattes sont rouges. Le bec, rouge vermillon, est long et légèrement incurvé, s'affinant graduellement vers la pointe, adapté à son mode d'alimentation. Il est surmonté d'une touffe nasale ne dépassant pas le sixième de sa longueur totale. Les ailes sont longues et étroites, mesurant environ le double de la longueur de la queue.  Le juvénile est plus terne à l'exception des pennes. Son bec est jaune-orangé et ses pattes plutôt roses, jusqu'à son premier automne. Les jeunes ont également le bec et les ailes plus courts que les adultes.

Espèces similaires.

Bien que l'espèce, et surtout ses juvéniles, soit assez ressemblante au Chocard à bec jaune (") et qu'elle partage sa zone de distribution, ce dernier a le bec plus court, moins courbé, et jaune. Au sol, la pointe des ailes du crave arrive au moins au niveau de la queue, alors que celles du Chocard sont comparativement plus courtes. Même en vol, les deux espèces peuvent être distinguées par les ailes moins rectangulaires du Chocard, et sa queue plus longue et moins carrée. Le Crave a également la « main » (la partie externe de l'aile) large et nettement digitée, alors que celle du Chocard est plus arrondie et moins digitée. L'hybridation de ces deux espèces a déjà été observée dans la nature.  Un autre oiseau pouvant se rencontrer avec le crave est le Choucas des tours ("). Il est plus petit et son plumage est plus mat, ce qui le rend facilement distinguable. De plus, le court bec et les pattes du choucas sont noirs.  Une quatrième espèce, originaire d'Australie, rappelle les traits du crave : le Corbicrave leucoptère (") a suivi une évolution convergente, menant à des similitudes portant sur le plumage, sombre et sur le bec, courbe.

Écologie et comportement.

Locomotion.

Tout comme le chocard, il est très à l'aise en vol et tire pleinement profit des courants ascendants et autres mouvements de l'air. Son vol gracieux et puissant lui permet des acrobaties stupéfiantes, comme des piqués vertigineux, des vrilles ou des loopings. Ses rémiges primaires largement écartées, il sait également admirablement planer, sa queue lui servant de gouvernail.

Alimentation.

Régime alimentaire.

Cet oiseau se nourrit de divers invertébrés tels les insectes ou les araignées trouvés à la surface du sol. Les fourmis représentent probablement la plus grande part de son régime, qu'il complète de bousiers ou de jeunes diptères. Il se sert également de son long bec courbé pour creuser à la recherche de vers et d'autres invertébrés, comme les escargots ou les limaces. S'il vit près des côtes, il se nourrit aussi de crustacés et de mollusques. Dans les bouses et les crottes, il trouve aussi bien des coléoptères coprophages et autres invertébrés que des graines.  La profondeur à laquelle il sonde habituellement le sol est de 2 à, ce qui reflète d'une part la faible épaisseur des sols sur lesquels il se nourrit, et d'autre part le fait que ce soit la profondeur à laquelle vit une grande part des invertébrés du sol. Il est cependant capable de creuser jusqu'à 10 à de profondeur quand les conditions le requièrent. Des spécimens de la sous-espèce du centre de l'Asie, "" ont également été observés perchés sur le dos de mammifères sauvages ou domestiqués, pour se nourrir de leurs parasites.  Bien que les invertébrés composent la majeure partie de son alimentation, il se nourrit également de matière végétale comme les graines, notamment à la fin de l'automne et durant l'hiver, lorsque les arthropodes se font plus rares. En Himalaya il est même préjudiciable aux cultures d'orge en interrompant la maturation du fruit par l'extraction du grain, et il forme dans cette région de grands groupes en hiver En plus des céréales, il consomme fruits et semences de genévriers, sorbiers, poiriers, pruniers, aubépines, rosiers, houx, ficus, oliviers, argousiers, vignes, agrumes et airelles.  Il peut également se nourrir de charognes (de chamois, lapins, moutons).

Zones de prospection.

Les types de terrain favoris du Crave à bec rouge pour trouver sa nourriture sont les champs d'herbe courte servant de pâturage, par exemple aux moutons et aux lapins, dont l'abondance est même liée au succès des couvées de l'oiseau. Le crave peut également se nourrir sur les terrains aux sols pauvres, par exemple en bordure de mer, où la croissance des plantes est limitée par la salinité de la côte.

Concurrence.

Là où chocard et crave cohabitent, il n'y a qu'une faible concurrence alimentaire. Une étude italienne a en effet prouvé qu'en hiver, lorsque les deux espèces sont contraintes à compléter leur alimentation de végétaux, le Crave à bec rouge se rabat presque exclusivement sur des bulbes de gagées, tandis que le Chocard à bec jaune préfère les baies et les cynorrhodons. En juin, les craves à bec rouge se nourrissent de chenilles de lépidoptères et les chocards à bec jaune de pupes de Tipulidés. Plus tard dans l'été, le chocard consomme principalement des sauterelles, tandis que le crave ajoute à son régime pupes de Tipulidés, larves de diptères et de coléoptères. Les deux espèces cachent leur nourriture dans les fentes et les fissures, et referment la cachette avec quelques cailloux.

Voix.

Le cri d'appel fort et stridant en "chee-ow" du crave ressemble à celui du choucas, en plus clair et plus fort, également agrémenté de "kiah", de "kaah", de "tschaf" ou de "skirrik". En revanche sa voix est très distincte de celle du chocard, qui émet un "preep" vibrant et des sifflements en "sweeeooo".  On peut l'entendre crier tout le long de l'année. Les petites sous-espèces du crave ont des appels aux fréquences plus élevées, la taille du corps et la fréquence d'émission étant inversement liées.

Comportement social.

Le Crave à bec rouge a un comportement territorial, défendant son site de reproduction et le territoire environnant. Les craves restent principalement en couple mais sont grégaires durant l'hiver, se regroupant en petites bandes, ou même en groupes plus gros et hiérarchisés, comptant jusqu'à des centaines d'individus, pour dormir ou chercher leur nourriture.  En dehors de la période de reproduction, le Crave à bec rouge est peu farouche, et on peut le voir s'approcher des habitations, notamment des chalets de montagne.  La pariade a lieu au printemps, et pour sa parade nuptiale le mâle réalise de superbes prouesses aériennes.

Reproduction.

Nidification.

Les couples de craves sont très unis, fidèles pour la reproduction ainsi qu'à leur site de reproduction (philopatrie). Ils ne se reproduisent généralement qu'une fois par an, pouvant très rarement refaire une couvée après la perte de la première par les prédateurs. Les craves nichent dans les endroits difficiles d'accès, comme les falaises, les grottes et les crevasses des rochers. Dans les sols sablonneux et suffisamment meubles, les oiseaux peuvent creuser des trous de près d'un mètre de profondeur. Ils peuvent également construire leur nid dans de vieux bâtiments. Au Tibet, on les trouve dans des monastères en activité, de temps en temps dans les bâtiments modernes de villes mongoles, y compris à Oulan-Bator, la capitale. Le Crave à bec rouge peut aussi utiliser d'autres emplacements artificiels, et s'installer par exemple dans des carrières ou des puits de mine.  Le nid est imposant mais désordonné, avec une base de tiges de bruyère parfois liées à l'aide de boue. Il est composé pour le reste de racines et de tiges de callune, d'ajoncs ou d'autres plantes, avec le fond garni de laine ou de poils. En Asie centrale, les poils peuvent être directement prélevés sur des Jharals.  La femelle pond en général quatre ou cinq œufs, les couvées de trois ou six œufs étant relativement peu fréquentes, celles d'un seul exceptionnelles. La taille de ces œufs a pour valeurs extrêmes 34,3- × 21,5-, et leur poids moyen est de, dont 6 % de coquille. Ils sont elliptiques, lisses et brillants, plus ou moins tachetés et de couleurs très variables, allant de diverses nuances de brun et de gris vers le crème et l'ocre. Les dimensions des œufs sont indépendantes de la taille de la nichée et de l'emplacement du nid, mais peuvent varier d'une femelle à l'autre.

Élevage des jeunes.

L'incubation dure de 17 à 18 jours, exceptionnellement jusqu'à 21 jours, durant lesquels la femelle est nourrie au nid par le mâle. Les poussins sont nidicoles et la femelle reste au nid avec eux pendant une dizaine de jours, puis les deux parents se partagent les tâches d'alimentation des jeunes et d'entretien du nid. Ils nourrissent les jeunes environ sept fois par jour, d'insectes et de larves qu'ils apportent principalement entre et. Les poussins sont recouverts de plumes et capables de voler 31 à 41 jours après l'éclosion.  Selon la répartition, on compte de 1,82 à 2,7 jeunes en moyenne et par couple. La température et les précipitations durant les mois précédant la nidification sont en corrélation avec le nombre de jeunes à l'envol chaque année et avec leur taux de survie. Les jeunes grandissant dans des bonnes conditions sont plus susceptibles de survivre à la période d'élevage, et la période de leur vie durant laquelle ils vont se reproduire sera plus longue que ceux qui passent dans de mauvaises conditions cette période. Seuls 43 % des jeunes survivent la première année de leur vie, et le taux de survie d'adultes sur un an est d'environ 80 %.  À leur sortie du nid, les juvéniles errent quelque temps avec leurs parents. Ils atteignent leur maturité sexuelle à trois ans, mais dans les grands groupes d'oiseaux, ils ne font leur première nichée qu'à un âge plus avancé.  Le Crave à bec rouge peut être victime du parasitisme de couvée de la part du Coucou geai ('), même si ce dernier préfère habituellement parasiter les nids de la Pie bavarde (').

Prédateurs.

Parmi les prédateurs des craves adultes, on compte des oiseaux tels que le Faucon pèlerin ('), l'Aigle royal (') ou le Hibou grand-duc ('), alors que le Grand Corbeau (') s'en prend aux oisillons.  Dans le Nord de l'Espagne, les craves à bec rouge nichent préférentiellement près de colonies de Faucons crécerellettes ("). Ce petit faucon insectivore repère plus facilement les prédateurs et se montre plus vigoureux pour se défendre que ses voisins corvidés. Le taux de réussite des couvées du Crave à bec rouge près des crécerellettes s'avère d'ailleurs beaucoup plus élevé que celui d'autres craves, avec un pourcentage d'échec du nid de seulement 16 % contre 65 %.

Santé.

Les craves ont une espérance de vie moyenne de sept ans, bien qu'un spécimen de 17 ans ait été enregistré.  Ils peuvent être parasités par des acariens. Une étude sur ", un acarien des plumes qui parasite les jeunes oiseaux ayant quitté le nid depuis quelques mois, lorsque ceux-ci rejoignent les perchoirs collectifs, suggère cependant que cet acarien a nettement amélioré la condition physique de son hôte. Il est possible que ces acariens vivant dans les plumes participent au nettoyage du plumage et repoussent les agents pathogènes. Ces acariens des plumes auraient donc une relation de commensalisme avec le Crave à bec rouge, et pourraient ainsi agir de façon complémentaire à d'autres méthodes de soin du plumage, comme les bains de soleil ou le frottement du plumage avec des fourmis, dont l'acide formique a une action répulsive sur les parasites.  Les craves peuvent héberger certains parasites du sang comme ', mais une étude en Espagne a prouvé que la prévalence était de moins d'un pour cent, et peu susceptible d'affecter la vie et le statut de conservation de cette espèce. Ce faible niveau de parasitisme diffère largement avec les taux beaucoup plus forts chez d'autres groupes de passereaux. Par exemple une étude sur les turdidés de Russie a montré que toutes les Grives litornes, mauvis et musiciennes examinées étaient vectrices d'hématozoaires, en particulier d" et de "".

Répartition et habitat.

Distribution géographique.

Le Crave à bec rouge était autrefois nettement plus répandu qu'il ne l'est actuellement. À titre d'exemple, alors qu'il était signalé dans les Churfirsten ainsi que dans le Tessin dès la fin du, les trois derniers sites de nidification des Grisons ont été désertés en 1967. Dans les Alpes, où il était commun au début du, on ne le rencontre plus, dans la partie française, que dans l'Oisans et la Savoie, et côté Suisse, qu'en Valais. Il couvre néanmoins un large territoire, estimé à par BirdLife International.  Il vit principalement en Eurasie : au nord, on le trouve jusque dans les îles Britanniques, notamment en Irlande, en Grande-Bretagne et sur l'île de Man, mais aussi jusque sur les côtes bretonnes. Au sud de l'Europe, il occupe le bassin méditerranéen, les Alpes, les Pyrénées et le Massif central. Il vit aussi dans les zones montagneuses de l'Asie centrale, de l'Inde et de la Chine, ainsi qu'en Afrique du Nord, avec deux populations séparées dans les montagnes éthiopiennes, et dans le massif de l'Atlas.  En plus d'être en déclin, ses populations sont très morcelées, les plus grosses zones de peuplement se trouvant en Asie centrale, au Proche-Orient, dans la péninsule Ibérique et dans l'Atlas.  Il est sédentaire dans toute sa gamme, mais peut en hiver descendre dans les vallées, là où il niche habituellement sur les reliefs.

Habitat.

Son habitat principal regroupe les hautes montagnes et les milieux ouverts au sol tendre et riches en insectes. En Afrique du Nord, on le trouve entre et, dans l'Himalaya principalement entre et. Dans ce dernier massif il vit jusqu'à durant l'été, et a même été enregistré à d'altitude sur le mont Everest.  En Irlande, en Grande-Bretagne et en Bretagne il habite également sur les falaises des côtes maritimes, s'alimentant dans les prairies à l'herbe rase ou les machairs adjacents. L'espèce était autrefois plus répandue sur les côtes mais a souffert de la perte de cet habitat particulier. Il niche généralement à une altitude inférieure à celle du chocard même s'il le côtoie souvent, ce dernier ayant un régime alimentaire mieux adapté aux hautes altitudes.  Dans certaines régions aux hivers trop neigeux, il est contraint de descendre dans les vallées jusqu'à pour trouver sa nourriture.

Classification.

Taxinomie.

Le Crave à bec rouge a été décrit pour la première fois par Carl von Linné dans son ', en 1758, sous le protonyme, latin, de '. L'édition de 1766 modifie le genre pour celui de "Corvus". L'espèce fut ensuite déplacée dans son genre actuel, ', par Marmaduke Tunstall dans son ouvrage ', de 1771. Le taxon'admet également pour synonymes latins'(Linnaeus) et "" (Temminck).  La seule espèce partageant le genre avec le Crave à bec rouge est le Chocard à bec jaune, '. Les parents les plus proches du crave sont les corvidés du genre ', mais surtout les deux espèces du genre ', les choucas, quelquefois considérées comme formant un sous-genre du genre '.  Le nom du genre, qui fait également office de nom spécifique, est dérivé du grec πύρρος ('), « couleur de flamme », et de κόραξ ('), signifiant « corbeau ». Le terme français « crave », comme le terme allemand «'», dériverait de l'ancien haut-allemand "krāwa" qui désigne les corbeaux ou les corneilles. L'oiseau a également donné son nom au Corbicrave leucoptère (').

Sous-espèces et histoire évolutive.

Le congrès ornithologique international reconnaît les huit sous-espèces suivantes :  Il existe également une forme préhistorique,, qui aurait vécu en Europe durant la dernière période glaciaire et qui fut décrite par Alphonse Milne-Edwards en 1875 lors des trouvailles dans le Sud-Ouest de la France.  L'étude minutieuse des similitudes de la voix entre les différentes sous-espèces suggère que les formes asiatiques et éthiopiennes ont rapidement divergé de la sous-espèce occidentale dans l'histoire évolutive, et que la forme italienne est plus proche de la sous-espèce d'Afrique du Nord que de celles du reste de l'Europe.

Le Crave à bec rouge et l'homme.

Statut de protection et menaces.

Son aire de répartition est très étendue, couvrant un peu plus de 13 millions de kilomètres carrés, et sa population est nombreuse, comptant entre et rien qu'en Europe, et une population mondiale de à. Sur l'ensemble de son territoire, l'espèce ne connaît pas de déclin numérique supérieur à 30 % en 10 ans ou en trois générations, et est donc classé par l'UICN en LC (préoccupation mineure). Néanmoins, l'espèce est localement menacée, comme au niveau européen où elle est considérée « vulnérable ». En effet, bien que les effectifs de France, de Grande-Bretagne et d'Irlande soient maintenant stables et que l'on compte entre et reproducteurs, il n'y a plus qu'en Espagne que l'espèce ait encore une répartition étendue. Les autres aires de nidification d'Europe ont été fragmentées et isolées, principalement en raison de la diminution de l'agriculture traditionnelle pastorale. En France, par exemple, on observe une diminution de l'aire de répartition dans le Massif central et les Alpes occidentales. Plus grave, au cours des, l'espèce a complètement disparu d'Autriche, s'est raréfiée au Portugal, en Italie et autour de la Manche (côtes anglaises, écossaises et irlandaises).  En plus de l'enfrichement et de la disparition des pâtures, l'espèce est également menacée, et de manière non négligeable, par d'autres activités humaines. Les craves peuvent être dérangés au nid ou lors de leur alimentation, par les promeneurs ou les grimpeurs. Par exemple, une étude sur l'île d'Ouessant a montré que l'oiseau pouvait être dérangé par les touristes dans 97 % de sa zone d'alimentation, ce qui se répercute également sur le taux de réussite des couvées.  En Espagne, le Crave à bec rouge a récemment étendu sa répartition en utilisant de vieux bâtiments, avec reproducteurs dans étudiés. Ces nouveaux sites de nidification sont habituellement situés à la périphérie de la zone originale de répartition, montagnarde. Cependant, les populations installant leurs nids dans les bâtiments sont menacées par les perturbations et persécutions humaines, et la destruction de ces bâtiments. Des fossiles de craves et de chocards ont été trouvés dans les montagnes des îles Canaries. L'extinction locale du Chocard à bec jaune et la gamme réduite du Crave à bec rouge dans les îles peuvent être dues au changement climatique ou à l'activité humaine.

Symbolisme et aspects culturels.

Le Crave à bec rouge est également emblématique du comté de Cornouailles, si bien que son ancienne appellation anglaise, encore très ancrée, était ", signifiant approximativement "Crave de Cornouailles". Il apparaît d'ailleurs sur le blason du duché, et du Cornwall County Council. Il a pourtant temporairement disparu de ce comté au milieu du, après une dernière reproduction en 1947 aux Sorlingues, avant d'y réapparaître en 2001. Le Crave à bec rouge figure aussi sur le blason de la ville canadienne de Cornwall. Il est le symbole animal de La Palma, une des îles Canaries.  Une légende cornique raconte que le Roi Arthur ne serait pas mort mais que son âme aurait pénétré le corps d'un Crave, la couleur rouge du bec et des pattes de l'oiseau provenant du sang coulé lors de la dernière bataille du souverain, et que par conséquent tuer cet oiseau porterait malheur. Les pattes et le bec rouge de l'oiseau rappelleraient la fin sanglante du roi.  Jusqu'au, le Crave à bec rouge a été associé à la pyromanie, et décrit par William Camden comme "", « Souvent il apporte en secret des brindilles enflammées, mettant le feu aux maisons ». Daniel Defoe connaissait également cette histoire : On retrouve trois craves sur les armoiries de l'archevêque Thomas Becket, et ils sont donc quelquefois appelés « "beckits" » en héraldique, pour créer un jeu de mots. En raison de sa relation au saint, la ville de Cantorbéry a également des craves à bec rouge sur son blason. Six craves apparaissent sur les armoiries des comtes d'Onslow, de Guildford dans le Surrey.  L'oiseau pourrait même se laisser apprivoiser, apprécié de l'homme pour son intelligence. La détention de ces oiseaux est en revanche interdite en France.

Philatélie.

L'oiseau figure sur les timbres-poste des pays suivants : Bhoutan (1995 et 1998), Gambie (2000), Île de Man (1978 et trois timbres différents en 2006), Turkménistan (2002) et Yougoslavie (1972).

Le Crave à bec rouge (Pyrrhocorax pyrrhocorax), quelquefois appelé Crave corallin ou simplement Crave, est une espèce d'oiseaux de la famille des corvidés, l'une des deux seules espèces du genre "Pyrrhocorax", avec le Chocard à bec jaune ("P. graculus"). Ses huit sous-espèces vivent sur les montagnes et les falaises côtières depuis l'Irlande et l'Est de la Grande-Bretagne jusqu'à l'Asie centrale, l'Inde et la Chine, en passant par l'Europe du Sud et l'Afrique du Nord.

Die Alpenkrähe ("Pyrrhocorax pyrrhocorax") ist eine Vogelart aus der Familie der Rabenvögel (Corvidae). Die schwarz gefiederten Vögel mit schmalem, gebogenem rotem Schnabel waren während der letzten Kaltzeit in weiten Teilen Eurasiens beheimatet. Heute sind sie meist nur noch in den Gebirgen, Hochländern und Küstenregionen der Paläarktis und Äthiopiens anzutreffen. Insbesondere durch den Wandel der Landwirtschaft ab dem 19. Jahrhundert ging die Art in Europa noch weiter zurück. Ihr Habitat besteht aus Weideland und offenen Flächen mit niedriger, spärlicher Grasvegetation. Dabei ist die Alpenkrähe vor allem auf ein ausreichendes Angebot an Felsnischen zur Brut angewiesen. Sie ernährt sich vorwiegend von Samen und Beeren sowie von Insekten und anderen Wirbellosen. Die Art bildet monogame, lebenslange Brutpaare und baut ihr Nest für gewöhnlich auf überdachten Felsvorsprüngen, aber bisweilen auch in Gebäudenischen oder Tierbauten. Die Gelegegröße schwankt zwischen einem und sechs Eiern, meist legt das Weibchen drei bis fünf Eier.


Histoire.

Les débuts et l'entre-deux guerres.

Le championnat de Malte ou "Maltese First Division" a été créé en 1909 alors que l'île était encore sous la domination de l'Empire britannique, lors de la première saison, cinq clubs se sont disputé le titre et c'est le Floriana FC qui a été sacré premier champion de Malte.  La compétition entre ainsi dans une ère assez instable, outre les guerres mondiales qui interrompront le championnat à deux reprises, la compétition va surtout connaitre une inconstance de son format à cause principalement de problèmes administratifs. Du championnat à neuf clubs de la saison 1920-1921 à celui à deux clubs durant la saison 1933-1934, le championnat n'aura quasiment pas connu deux saisons consécutives avec le même nombre d'équipes participantes. Il faudra attendre la fin de la Seconde Guerre mondiale pour voir la situation se stabiliser.  Néanmoins, durant cette période, deux clubs ont pu assoir leur domination sur le championnat, le Floriana FC (12 titres) et le Sliema Wanderers FC (11 titres) ont en effet remporté à eux seul 23 titres sur 31 possibles durant cette période.

Des années 1940 aux années 1960.

Après la guerre, le format du championnat s'est stabilisé assez rapidement à huit clubs, cette période a vu l'essor du troisième grand clubs maltais, le Valletta FC qui a remporté six titres sur cette période, le Floriana FC (8 titres) et le Sliema Wanderers FC (7 titres) ne ont cependant lâché que rarement leur suprématie, seul le Hamrun Spartans et le Hibernians FC ont réussi à remporter quelques titres sur cette période.  Vers le début des années 1960, le football s'étant beaucoup développé en Europe, l'UEFA a instauré un certain nombre de coupes d'Europe auxquelles les clubs maltais ont été invités dès 1961. Ainsi le Hibernians FC qui avait remporté son premier titre de champion l'année précédente, a été le premier club maltais à participer à la Coupe des clubs champions et le Floriana FC vainqueur du Trophée Rothman a été le premier club maltais à participer à la Coupe des coupes.

Les années 1970-1980.

Au début des années 1970, le championnat de Malte a donné accès à une nouvelle coupe d'Europe, la Coupe des villes de foires, l'attractivité pour le football étant en augmentation sur l'île, la fédération maltaise a alors décidé de faire passer le nombre de clubs participants à la première division à dix durant cette première décennie. À partir des années 1980, la compétition a changé de noms et est devenu la "Premier League Maltaise", les organisateurs se sont alors lancés à la recherche d'un nouveau format plus adapté au dimension du pays. La saison 1983-84, la première composé de deux phases a été les prémices du format que l'on connaitra par la suite.  Sur le plan sportif, rien n'a changé durant la première décennie de cette période, le Floriana FC (4 titres), le Sliema Wanderers FC et le Valletta FC (3 titres chacun) n'ont laissé que peu de place à la concurrence. Mais ce fut les dernières années de leur domination, en effet les années 1980 ont vu l'éclosion de nouveaux cadors de l'île, ainsi le Hamrun Spartans, le Hibernians FC et le Rabat Ajax ont remporté à eux trois la quasi-totalité des titres de cette seconde décennie.

Le championnat à deux phases (1992-2014).

C'est à partir de 1992 que le championnat est passé d'une à deux phases, à partir de cette saisons les dix clubs participants à la compétition ont joué une première phase après laquelle ils ont été divisés en deux groupes, un pour sacrer le champion et l'autre pour éviter la relégation.  Ce nouveau format a été fatal au Floriana FC qui n'a été sacré champion qu'une seule fois depuis l'instauration de cette nouvelle formule. Par contre, sur seize éditions, le Valletta FC (6 titres) et le Sliema Wanderers FC (4 titres) ont chacun leur tours dominé la compétition.

Le championnat à deux phases (depuis 2014).

Pour la saison 2014-2015 le retourne à un fonctionnement à une phase unique et les douze clubs du pays s'affronte chacun 3 fois.  Depuis 2017 le championnat comporte 14 clubs et comporte que une seule phase de match aller-retour.

Format de la compétition.

Format avant 2014.

Première phase.

Les 10 clubs s'affrontent lors d'une série de matchs aller-retour s'étalant sur 18 journées.  Les six premiers au terme de ces matchs sont qualifiés pour le groupe des champions, les quatre derniers pour le groupe de relégation.

Deuxième phase.

Dans chaque groupe, les équipes s'affrontent lors d'une série de matchs aller-retour s'étalant sur 10 et 6 journées respectivement pour le groupe des champions et le groupe de relégation, en gardant les points acquis lors de la première phase.  Le titre est attribué au premier du groupe des champions.  Le dernier du groupe de relégation descend en Maltese First Division alors que l'avant-dernier est qualifié pour un match de barrage.

Format depuis 2017.

Depuis 2017, les 14 clubs s'affrontent lors d'une série de matchs aller-retour s'étalant sur 26 journées. A l'issue de cette phase les deux dernier descendent en Maltese First Division alors que le est qualifié pour un match de barrage.

Qualifications européennes.

Le champion est qualifié pour la Ligue des champions.  Les deuxième et troisième sont qualifiés pour la Ligue Europa avec le vainqueur de la coupe de Malte.

Le championnat de Malte de football est une compétition annuelle de football disputée entre clubs maltais. Cette compétition est actuellement connue sous le nom de "Maltese Premier League" et a été créée en 1909.

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Biographie.

Issu d’une ancienne famille patricienne vénitienne originaire de Bologne, Bernardo Bembo (marié à Elena Morosini en 1462), son père, sénateur et ambassadeur de la Sérénissime République, a marqué son intérêt pour la littérature italienne, en restaurant le tombeau de Dante à Ravenne. Encore enfant, Pietro a suivi son père dans beaucoup de ses ambassades, dont Florence, où il a appris à apprécier et aimer le toscan, de préférence à la langue de sa ville natale, élément déterminant pour l’histoire littéraire et musicale italienne.  Arrivé le à Messine, avec son ami et condisciple Angelo Gabriel, il y étudie, de 1492 à 1494, le grec à Messine avec l’érudit byzantin néoplatonicien Constantin Lascaris, acteur du renouveau des lettres grecques en Occident. Sa correspondance avec des écrivains messins, dont le Maurolico, et la présence de son fidèle ami et secrétaire Cola Bruno, qui le suivit à Venise et resta près de lui toute la vie, reflètera à jamais son séjour sicilien.  De retour en Italie, il étudie la philosophie à l’université de Padoue, puis collabore, à Venise, activement avec Alde Manuce, entrant dans son programme éditorial avec la publication en 1495 de la grammaire grecque de Constantin Lascaris (appelée Erotemata) que lui et son compagnon Angelo Gabriel avaient apportée de Messine. Il entre en littérature, en, avec la publication par Alde Manuce, à Venise, du dialogue latin "", où il relate son séjour en Sicile et son ascension de l’Etna. Dans ses écrits latins, il s’est surtout attaché à reproduire le style de Cicéron.  Il suit son père à Ferrare, alors important centre littéraire et musical, et passe les années 1497 à 1499 à la cour d’Hercule d'Este, où il a rencontré L'Arioste et commencé à élaborer sa première œuvre, "Gli Asolani", dialogue sur le thème de l’amour courtois. Rappelant Boccace et Pétrarque, les poèmes de cet ouvrage, ont été largement mis en musique au. Bembo lui-même préférait être interprété par une chanteuse accompagnée d’un luth, ce qui lui fut accordé lorsqu’il rencontra Isabelle d’Este en 1505, et il lui envoya un exemplaire de son ouvrage.  Revenu à Ferrare, en 1502, il y rencontre Lucrèce Borgia, alors épouse d’Alphonse d’Este, avec qui il entretient une liaison. Ferrare étant alors en guerre avec Venise pour le contrôle de la Polésine, de Rovigo et du marché du sel (« guerre du sel »), il quitte la ville, en 1505, pour échapper à la peste qui décime la population.  Séjournant à Urbino de 1506 à 1512, il commença à y rédiger une de ses œuvres majeures, "", traité en prose sur l’écriture poétique en italien, qui ne paraîtra qu’en 1525. En 1513, il suivit Jules de Médicis, futur pape Clément VII, à Rome, où son cousin le pape Léon X, protecteur de nombreux savants et érudits présents dans la Ville Éternelle, le voulait, à ce titre, pour secrétaire aux brefs latins, et lui accorda de riches bénéfices. De ces années date une discussion avec Pic de la Mirandole sur la question de l’imitation des classiques. Il était l’ami de, et de qui le reconnaissait explicitement comme son maître et que l’on considère comme son disciple le plus important.  En 1514, il devint membre de l'ordre des Hospitaliers. Après la mort du souverain pontife, en 1521, il se retira, la santé diminuée, à Padoue, où vivait sa maîtresse Faustina Morosina della Torre, qu’il a célébrée dans ses vers et dont il eut trois enfants en 20 ans. C’est au cours de ce séjour à Padoue qu’il publie, à Venise, "Prose della volgar lingua", en 1525. En 1529, il accepte le poste d’historiographe de la République de Venise et, peu de temps après, se vit octroyer le poste de conservateur de la bibliothèque Marciana.  Le, le pape Paul III le nomma cardinal diacre "in pectore" (révélé le ), avec le titre de Saint-Cyriaque-des-Thermes, ce qui le ramène à Rome, où, en 1539, il fut ordonné prêtre. Il a alors abandonné ses études en littérature classique, pour se consacrer à la théologie et à l’histoire classique.  En 1541, il fut nommé administrateur apostolique de Gubbio où il resta jusqu’en 1544, date à laquelle il devint l’administrateur apostolique de Bergame. Le diocèse de Bergame, plus riche que celui d’Eugubina (Gubbio), lui permit d’apurer les dettes diverses contractées en 1543 pour richement doter à sa fille, mais son âge avancé et la goutte ne lui permirent pas de se rendre à Bergame, où il nomma son pupille, Vittore Soranzo, évêque coadjuteur avec droit de succession.  Alors qu’il atteignait sa soixante dix-septième année, chacun étant persuadé qu’en cas de vacance du Saint-Siège, il serait élu pape, un jour qu’il allait à cheval, à la campagne, il se heurta le côté en passant par une porte trop étroite. L’âge aggrava les suites de cet accident, et, après une fièvre lente, il mourut avec résignation et piété. À sa mort, il fut enterré à Rome dans l’église de Santa Maria sopra Minerva ; sa pierre tombale est située à gauche du maître-autel. La basilique Saint-Antoine de Padoue comporte également un monument, œuvre de l’architecte Andrea Palladio, qui lui est dédié.

Œuvre.

Comme écrivain, Bembo est l’un des plus éminents représentants des cicéroniens, un groupe qui visait à restaurer un style inspiré par le classicisme romain, marqué par l’imitation de deux principaux modèles de langue latine (également transposés dans la langue vernaculaire) : Cicéron pour la prose et Virgile pour la poésie.  Il fut également l’initiateur du, dont il a prôné le style comme exemple de pureté lyrique et comme modèle absolu. Ses recommandations amèneront les poètes de son époque à prendre en exemple et à imiter la rime pétrarquienne. Bembo a non seulement contribué à remettre à la mode l’œuvre de Pétrarque, mais également celle de Boccace, toutes deux considérées comme modèle et comme le plus haut exemple d’expression poétique jamais réalisé en italien. Bembo a proposé d’utiliser le langage utilisé par Pétrarque pour les œuvres en vers et celui de Giovanni Boccaccio pour les textes en prose.  La "Prose della volgar lingua", qui traite de la composition des vers en détail, y compris la rime, le tempo, le son des mots, l’équilibre et la variété, a eu une influence décisive sur le développement de la langue italienne. Dans la théorie de Bembo, le placement spécifique des mots dans un poème, avec une attention particulière donnée à leurs consonnes et voyelles, leur musique, leur rythme, leur position dans les lignes longues et courtes, peut produire des émotions allant de la douceur et la grâce à la gravité. Cette œuvre a été d’une importance décisive dans le développement du madrigal italien, la forme musicale laïque la plus célèbre du, poèmes soigneusement construits qui ont constitué les principaux textes de la musique. D’autres œuvres de Bembo comprennent une "Histoire de Venise de 1487 à 1513" (parue en 1551), ainsi que des dialogues, des poèmes et des essais. Sa première œuvre "Gli Asolani" explique et recommande l’amour platonique, ce qui ne manque pas d’ironie lorsqu’on le replace dans le contexte de sa liaison avec Lucrèce Borgia, qui était, à l’époque, la bru de son employeur. Il y réaffirme et met en avant la perfection chrétienne de l’humanisme classique et réfute la tendance puritaine profane au gnosticisme dualiste, fort répandue à son époque, pour réconcilier la nature humaine déchue dans une transcendance cosmique platonicienne, où l’amour trinitaire réconciliateur jouerait un rôle d’intermédiaire. Ceux-ci ont été traduits en français par Jean Martin, sous le titre "les Asolains, de la Nature d’amour", Paris, M. de Vascosan et G. Corrozet, 1547, in-8°.  En 1501, il a édité la "Canzoniere di Petrarca" et, en 1502, celle de la "Divine Comédie" de Dante, en étroite collaboration avec l’éditeur Alde Manuce. C'est la première fois que deux auteurs en langue vernaculaire faisaient l’objet d’études philologiques, jusque-là réservées exclusivement aux classiques anciens. Ces deux éditions forment la base de toutes les éditions ultérieures pendant au moins trois siècles. L’imprimeur et compositeur Andrea Antico, actif à Rome, a également été influencé par Bembo ; les premiers compositeurs de l’école vénitienne, comme Adrian Willaert, ont contribué à répandre ses théories parmi les compositeurs pendant cette période de changement rapide.

Postérité.

Le graveur Francesco Griffo a conçu, vers 1495, un caractère typographique pour l’imprimeur de Bologne Alde Manuce destiné à l’édition de "", Stanley Morison a dessiné, en 1929, la police d’écriture avec empattement "Bembo", très populaire chez les imprimeurs de langue anglaise comme Penguin Books, Oxford University Press, Cambridge University Press, the National Gallery, Yale University Press ou Edward Tufte.  En littérature, Bembo figure comme personnage dans "les Nuits facétieuses" (1550-1553) de Straparole, puis négativement dans les romans d'aventures anticléricaux "Le Pont des Soupirs", "Les Amants de Venise" de Michel Zévaco, inspirés par "le Comte de Monte-Cristo" d’Alexandre Dumas. Mais il le fait périr de la vengeance du héros Roland Candiano vers 1518. De ce fait sans doute pour éviter les accusations éventuelles de diffamation il le prive de son prénom "Pietro".  Au cinéma, Pietro Bembo est interprété par dans "Lucrezia Borgia", film en noir et blanc italien réalisé par Hans Hinrich, sorti en.

Pietro Bembo, né le à Venise, mort le à Rome, est un écrivain, poète, bibliothécaire, historien, traducteur, théoricien de la littérature et essayiste vénitien, cardinal de l'Église catholique.

Pietro Bembo (* 20. Mai 1470 in Venedig; † 18. Januar 1547 in Rom) war ein italienischer humanistischer Gelehrter und Kardinal. Er war für seine meisterhafte Beherrschung der lateinischen Sprache bekannt, seine Zeitgenossen betrachteten seinen Stil als vorbildlich. Wegweisend war seine Theorie der italienischen Literatursprache. Sie trug dazu bei, dass der „Sprachenstreit“ um die Frage, welche Variante des Italienischen sich am besten als Literatursprache eigne, zugunsten des Toskanischen entschieden wurde.


Géographie.

Situation.

Le massif est orienté nord-sud sur environ pour de large et est entouré du massif de l'Ortles au nord, du massif de Non et des Alpes de Fiemme à l'est, des montagnes autour du lac de Garde au sud et du massif d'Adamello-Presanella à l'ouest.  Il est bordé par le Noce au nord (Val di Sole) et à l'est et l'Adige au sud-est.

Géologie.

Le massif de Brenta est composé principalement de dolomie. On parle d'ailleurs fréquemment des Dolomites de Brenta. Mais, situé à l'ouest de l'Adige, il ne fait géographiquement pas partie de cet ensemble.  La roche est malgré tout connue pour la couleur caractéristique rose qu'elle prend à l'aube et au crépuscule et pour les formes de donjons qu'elle a acquises au cours de l'érosion.

Activités.

Randonnée, escalade et via ferrata.

Les falaises en dentelles des cimes se prêtent bien à la pratique de l'escalade et de la via ferrata. Un grand nombre de voies sont équipées.  Par ailleurs, de nombreux refuges permettent de pratiquer la randonnée en toute tranquillité.

Environnement.

Le massif est couvert par une partie du parc naturel d'Adamello-Brenta.  Une des attractions principales a été, jusqu'en 1964, la coloration rouge du lac de Tovel, due à une algue qui a proliféré dans les eaux réchauffées pendant l'été, à cause des phosphores et de l'azote rejetés par les vaches qui paissaient aux alentours.  Une espèce fameuse y est présente, l'omble chevalier.

Le massif de Brenta est un massif des Préalpes orientales méridionales. Il s'élève en Italie (Trentin-Haut-Adige). Il tient son nom d'un sommet central. En revanche, le fleuve Brenta prend sa source en dehors du massif, légèrement plus au sud-est.

Die Brenta ist eine Gebirgsgruppe der Südlichen Kalkalpen, die im Trentino in Norditalien gelegen ist. Sie wird in der Alpenvereinseinteilung der Ostalpen als Brentagruppe unter der Nr. 51 geführt und liegt östlich der Adamellogruppe und nördlich der Gardaseeberge. Für die Gruppe ist auch der Name "Brentner Dolomiten (Dolomiti di Brenta)" verbreitet, weil sie vornehmlich in der italienischen Literatur zu den Dolomiten gerechnet werden, obwohl sie sich westlich des Etschtals befinden.


Biographie.

Ron commence sa carrière en sports mécaniques en compétition motocycliste après la seconde guerre mondiale mais se tourne rapidement vers la compétition automobile. À partir de 1948, il pilote une MG. En 1951 il remporte "l'Ulster Trophy" en Formule Libre 1.3L. sur JP Vincent. En 1952, il s'achète une ERA Type D R4, qu'il engage dans plusieurs épreuves de Formule Libre l'année suivante, remportant avec 4 courses. Il s'inscrit également sur plusieurs épreuves de Formule 2 au volant d'une Connaught Engineering-Lea Francis grâce à laquelle il attire l'attention de l'écurie "Owen Racing Organisation" qui lui permet de courir en Formule libre en 1954.  En 1954, il participe également à sa première course en championnat du monde de Formule 1, sur une Maserati 250F, lors du Grand Prix de Grande-Bretagne où il relaie le Prince Bira. Après seulement deux tours, il part à la faute et effectue plusieurs tonneaux. Il ne revient au championnat du monde de Formule 1 qu'en 1956 grâce à "Owen Racing Organisation" qui lui permet de s'engager pour le Grand Prix de Grande-Bretagne sur une P25 où un ennui moteur l'oblige à abandonner. Il s'impose lors des 24 Heures du Mans 1956 en compagnie de Ninian Sanderson au volant d'une Jaguar D-Type engagée par l'Ecurie Ecosse. En championnat du monde de Formule 1, il inscrit ses premiers points en se classant troisième du Grand Prix d'Italie, sur une Connaught Engineering-Alta officielle.  En 1957, il ne dispute que deux épreuves de championnat du monde chez "Owen Racing Organisation". À Monaco il abandonne sur casse de sa boîte de vitesses, et au Grand Prix de France il est victime d'un accident où il est sévèrement brûlé aux bras et jambes. Entre-temps, comme la saison précédente, il est engagé par l'Ecurie Ecosse aux 24 Heures du Mans 1957 et, toujours au volant d'une Jaguar D-Type, il remporte à nouveau l'épreuve cette fois avec Ivor Bueb (un mois après un premier succès avec la voiture aux 2 Heures du Forez, et 15 jours avant une autre victoire à Rouen, cette fois sur Lotus Eleven), ainsi que le "British Empire Trophy" en catégorie 2L. auparavant au printemps.  En 1958, il dispute deux épreuves de championnat du monde, toujours chez "Owen Racing Organisation". Il ne se qualifie pas sur le circuit de Monaco et, au Maroc, abandonne. Sa saison de course se termine à la suite d'un accident à Rouen, encore en catégorie Sport, qui l'éloigne des circuits pour plusieurs mois.  En 1959, Ron Flockhart remporte le "Lady Wilgram Trophy" en Nouvelle-Zélande et le "Silver City Trophy" à Snetterton, sa première, et unique, victoire en Formule 1, mais hors-championnat du monde. En championnat du monde, il poursuit avec "Owen Racing Organisation" et dispute cinq épreuves. Il se classe sixième du Grand Prix de France où il est à nouveau victime d'un incident puisqu'un caillou projeté par le passage d'un concurrent lui fait perdre momentanément l'usage d'un œil.  En 1960, il perd le soutien de "Owen Racing Organisation", tant en championnat qu'hors-championnat. il dispute trois courses hors-championnat, à titre privé puis pour "Cooper" et "Jack Brabham Motors", sans résultat. En championnat, il se classe sixième en France sur une "Team Lotus" officielle et abandonne aux Grand Prix des États-Unis où il est engagé par "Cooper". Vainqueur du R.A.C. British Grand Prix à Silverstone pour "John Coombs Racing Organisation" sur Cooper Monaco T49 Climax en SportsCars, il dispute aussi quelques courses de Formule 2, mais il se tourne de plus en plus vers l'aviation.  À partir de 1961, Ron Flockhart réoriente complètement sa carrière, et délaisse la course automobile pour le milieu aéronautique, où il se lance dans la quête de records de vitesse. Le, il se tue lors d'un vol de préparation au-dessus des Monts Dandenong, en Australie, alors qu'il souhaitait battre le record établi sur le trajet Sydney-Londres.

Ron Flockhart, né le à Édimbourg et mort le dans les Monts Dandenong, État de Victoria en Australie, est un pilote de course automobile écossais qui remporte à deux reprises les 24 Heures du Mans.

William Ronald „Ron“ Flockhart (* 16. Juni 1923 in Edinburgh; † 12. April 1962 bei Melbourne, Australien) war ein britischer Automobilrennfahrer und Pilot.


Première création : de 1019 à 1071.

En 1019, le comté de Wessex est conféré à Godwin par le premier roi qui ne fait pas partie de cette maison de Wessex : Knut le Grand. À la mort de Godwin en 1053, le comté est transféré à son fils, Harold Godwinson, qui règne brièvement sur l'Angleterre en 1066, de la mort de son beau-frère Édouard le Confesseur à sa propre mort durant la bataille d'Hastings ce.  Le comté ne survit que quelques années à Harold. Guillaume le Conquérant l'attribue à son plus fidèle compagnon, William FitzOsbern, lequel aide Guillaume à consolider son nouveau royaume jusqu'à sa mort en 1071. Guillaume ne transfère pas ce comté à Roger, le fils de William, qui n’hérite que du titre de comte de Hereford.

Seconde création : en 1999.

En 1999, le prince Edward, le plus jeune fils de la reine Élisabeth II, né en 1964, épouse Sophie Rhys-Jones. Les jeunes fils du monarque recevant habituellement un titre de duc au moment de leur mariage, les experts avaient pronostiqué les anciens titres de « duc de Cambridge » et de « duc de Sussex » comme les plus probables pouvant être attribués à Edward,. De plus, Edward n'est à l'époque que dans l'ordre de succession au trône britannique, et le fait qu'il entretienne des liens étroits avec la scène théâtrale n'aurait pas été du goût de la reine et aurait joué en sa défaveur. Sa mère ne lui octroie alors que le titre de « comte de Wessex » qui est recréé pour l'occasion, après des siècles sans titulaire. À l'annonce de la recréation du titre, le palais précise cependant que le prince recevra bien "in fine" un titre de duc, en l'occurrence celui de duc d'Édimbourg, mais uniquement lorsque son actuel détenteur, le prince Philip, le père d’Edward, et son épouse, donc la reine Élisabeth II elle-même, seront tous deux décédés.  Le prince détient le titre subsidiaire de « vicomte Severn », d’ores et déjà utilisé comme titre de courtoisie pour son fils aîné, James Mountbatten-Windsor, né en 2007. Ce dernier est ainsi la seule personne susceptible de succéder aux titres de « comte de Wessex » et « vicomte Severn ».

Fiction.

En 1998, le film "Shakespeare in Love" met en scène un comte de Wessex dans un rôle de « méchant », interprété par l'acteur Colin Firth. D'après le quotidien "The Telegraph", le prince Edward qui aurait dû devenir « duc de Cambridge » aurait demandé à sa mère de devenir en lieu et place « comte de Wessex » après avoir vu ce film de John Madden, car il aurait apprécié la sonorité du titre nobiliaire.

Comte de Wessex ("") est un titre de noblesse qui a été créé deux fois dans l'histoire britannique : la première fois de 1019 à 1071, pendant la période anglo-saxonne antérieure à la conquête normande, et une seconde fois en 1999, dans la pairie du Royaume-Uni.

Earl of Wessex ist ein erblicher britischer Adelstitel, der je einmal im angelsächsischen England und einmal erst in der Peerage of the United Kingdom verliehen wurde.


Description.

Morphologie externe.

Le Murin d'Alcathoé est la plus petite espèce du genre "Myotis" en Europe, avec une longueur tête-corps comprise entre 39 et et une envergure de près de. L'oreille mesure, l'avant-bras, le tibia, le pied. La masse corporelle est de. Le pelage dorsal est brunâtre, avec une teinte roussâtre chez les vieux individus, et d'un brun-gris plus pâle sur la face ventrale. Les jeunes individus peuvent être entièrement gris-brun. La fourrure brune et laineuse est un bon critère pour distinguer les Murins d'Alcathoé adultes des autres murins apparentés, mais les jeunes ne peuvent pas être identifiés à coup sûr sur la seule base de leur morphologie. "M. alcathoe" est similaire en couleur au Murin de Daubenton ("Myotis daubentonii") et au Murin à oreilles échancrées ("M. emarginatus"). Les poils du dos sont longs de 6 à, avec la base sombre et le bout brun, alors que les poils ventraux ne sont qu'à peine plus clairs au bout qu'à la base.  La face et la lèvre supérieure sont roussâtres à rosâtres et non brun foncé comme c'est le cas chez le Murin à moustaches ("M. mystacinus"). Bien que la face soit en grande partie poilue, le tour des yeux est nu. Les narines sont en forme de cœur et leur partie latérale est bien développée, comme chez le Murin de Brandt ("M. brandtii") et non étroite comme chez le Murin à moustaches. Il y a quelques glandes sur le museau, plus évidentes chez les mâles reproducteurs. Les oreilles sont brunes et plus claires à l'intérieur qu'à l'extérieur. Sur le bord externe de l'oreille se trouve une échancrure que la pointe du tragus ne dépasse pas ; chez le Murin à moustaches et le Murin de Brandt, le tragus est plus long et dépasse cette échancrure. L'oreille est blanchâtre à sa base, alors qu'elle est bien plus sombre chez le Murin à moustaches. Les pieds et les pouces sont courts. La petite taille des oreilles, tragus, pieds et pouces distingue le Murin d'Alcathoé du Murin à moustaches et du Murin de Brandt, légèrement plus grands, mais ramenés à la taille de l'animal, les pieds sont plus grands que chez le Murin à moustaches.  Les ailes sont brunes, mais plus claires que chez le Murin à moustaches. Le plagiopatagium est attaché jusqu'au cinquième orteil. La queue ne dépasse que d'un millimètre environ de l'uropatagium — membrane entre les pattes arrière. Le calcar, un éperon cartilagineux soutenant l'uropatagium, est effilé. Avec une épaisseur de, le pénis est fin et n'a pas l'extrémité renflée (sauf chez un spécimen croate). Le baculum mesure environ de long, et son aspect court et large le distingue de celui de "M. brandtii" ainsi que de "M. ikonnikovi".

Caractères crâniens.

Le crâne ressemble à celui du Murin à moustaches et du Murin de Brandt, mais la partie antérieure de la boîte crânienne est plus élevée. La deuxième et troisième prémolaires (la P et P) sont petites et accolées à la canine (C) à l'avant et contre la quatrième prémolaire (P) à l'arrière. La canine est moins développée que chez le Murin à moustaches. La quatrième prémolaire a une nette cuspide cingulaire et toutes les molaires supérieures ont un protoconule, quand elles ne sont pas usées. Le Murin à moustaches n'a ni cuspide cingulaire sur la P ni protoconule sur les molaires, et le Murin de Brandt a une cuspide cingulaire encore mieux développée que chez "M. alcathoe", dépassant la P.

Écholocation.

Le Murin d'Alcathoé utilise la fréquence d'écholocalisation la plus haute de tous les murins européens. En terrain ouvert, un cri dure en moyenne, mais il peut s'étaler sur. Le cri commence à une fréquence de, qui chute rapidement, puis chute moins vite, puis de nouveau plus rapidement. Le maximum d'amplitude est observé autour de. Le cri se termine à une fréquence de, qui est caractéristique de l'espèce. Ce cri aigu pourrait être le résultat d'une adaptation aux milieux denses où chasse le Murin d'Alcathoé. Dans différents contextes, le temps séparant deux cris était de 85 à.

Caryotype.

Comme c'est courant pour les espèces du genre "Myotis", le caryotype du Murin d'Alcathoé compte, avec un nombre fondamental (nombre de grands bras visibles) de 52. Cependant, une étude de 1987 faisait état que "M. alcathoe" (alors nommé « "Myotis" B ») diffère de "M. mystacinus" et "M. brandtii" par l'emplacement de l'organisateur nucléolaire.

Écologie et comportement.

Attrapés, les Murins d'Alcathoé se montrent en main beaucoup plus calmes que leur proches cousins "M. mystacinus" et "M. brandtii".

Alimentation.

Le Murin d'Alcathoé est une espèce rare avec des exigences écologiques assez élevées. Selon une étude tchèque, son régime alimentaire serait principalement constitué de nématocères, mais aussi de trichoptères, d'araignées, de petits lépidoptères et de névroptères. Ces proies sont pour l'essentiel capturées en vol, mais la présence de proies non volantes suggère que l'espèce peut aussi glaner ses proies sur la végétation. Le Murin d'Alcathoé chasse depuis le bas de la strate forestière jusqu'à la canopée des grands arbres, parfois au-dessus de l'eau, et souvent dans la végétation dense. En Saxe-Anhalt, l'espèce chasse au fond des vallées quand les températures dépassent les, et recherche de préférence les pentes plus chaudes ou les zones rocailleuses quand il fait plus froid. L'espèce est d'ailleurs facilement capturée dans ces endroits en août, alors que le Murin à moustaches et le Murin de Brandt ont déjà commencé à rejoindre les sites de regroupements automnaux (aussi connus sous le nom d'essaimage ou « "" ») à la fin du mois de juillet.

Déplacements.

Trois individus suivis par télémétrie en France, Thuringe et Bade-Wurtemberg se sont, respectivement, déplacés de, et autour de leur gîte nocturne, alors que le Murin à moustaches et le Murin de Brandt ont tendance à parcourir de plus longues distances. Un autre suivi télémétrique de plusieurs individus gîtant aux abords de l'Allondon et de la Roulave sur les communes genevoises de Satigny et Dardagny a également établi un rayon de prospection de moins d'un kilomètre et montré que les individus en chasse sont grandement dépendants des corridors végétalisés et des cours d'eau. Les ripisylves de ces rivières comptent une métapopulation d'une soixantaine d'individus au moins, se répartissant en deux colonies changeant quasi quotidiennement de site et exploitant notamment les écorces de chêne décollées.

Comportement social et cycle de vie.

Le Murin d'Alcathoé vit en petits groupes et semble être une espèce typiquement forestière, moins ubiquiste que le Murin à moustaches et la quasi-totalité de ses colonies connues ont été localisées dans des gîtes arboricoles. En Grèce, l'espèce est d'abord connue d'une colonie de mise-bas, comptant trois femelles et deux juvéniles, trouvée dans un platane. D'autres gîtes sont trouvés dans des chênes en Bade-Wurtemberg et en Saxe-Anhalt. Vingt-sept gîtes sont trouvés en République tchèque, tous étant dans des arbres à l'exception d'un situé dans un pilier en béton. Diverses essences sont susceptibles d'accueillir des colonies, notamment le Chêne pédonculé ("Quercus robur"), mais aussi le Tilleul à petites feuilles ("Tilia cordata"), le Bouleau verruqueux ("Betula pendula") et d'autres espèces. Cette préférence pour les cavités arboricoles n'est pas la plus courante chez les espèces européennes qui exploitent souvent aussi le bâti pour établir leurs colonies. Les gîtes sont souvent haut placés et souvent dans de vieux arbres. En été, les colonies grossissent jusqu'à compter, mais en automne les colonies suivies en République tchèque affichent des effectifs moindres.  La phénologie de l'espèce reste peu étudiée et mal connue. Le comportement de "" a d'abord été jugé incertain chez le Murin d'Alcathoé, mais est désormais confirmé par des données suisses, slovaques, bulgares et bretonnes et ces rassemblements sont probablement l'occasion de nombreux accouplements. Ils s'étalent de mi-août au début de l'automne, ou de fin juillet jusqu'à mi-septembre dans le Sud de la Pologne. Une étude polonaise a suggéré que le Murin d'Alcathoé s'hybride fréquemment avec le Murin à moustaches et le Murin de Brandt, et si ce phénomène était confirmé il pourrait être expliqué par les fortes concentrations de chauves-souris sur les sites d'essaimages et l'abondance relative faible du Murin d'Alcathoé par rapport aux deux autres espèces. Bien que le Murin d'Alcathoé puisse être présent dans les gouffres et grottes durant l'hiver et les visiter régulièrement en période d'essaimage, le milieu hypogée semble rarement exploité pour l'hibernation et ce murin hibernerait essentiellement dans des cavités arboricoles. Un individu observé dans une grotte de Saxe-Anhalt en janvier ne semblait pas en hibernation. Les dates de mise-bas sont mal connues et semblent montrer une certaine hétérogénéité, avec les jeunes déjà nés dès la mi-juin en Grèce, mais les femelles toujours gestantes à cette époque en Allemagne, allaitantes jusqu'au début août et les jeunes volants apparaissant de manière régulière dans la saison. La longévité de l'espèce n'est pas documentée, mais un individu bagué en Angleterre en 2003 (et alors identifié comme Murin à moustaches) a été recapturé en 2009.

Parasites.

Plusieurs parasites ont été identifiés chez le Murin d'Alcathoé, comme l'acarien "Spinturnix mystacina", dont les représentants trouvés chez le Murin d'Alcathoé sont génétiquement très proches de ceux parasitant le Murin à moustaches ou le Murin de Brandt. On recense également la mouche piqueuse "Basilia nudior" en Thuringe, "Basilia italica" en Slovaquie, la tique "Ixodes vespertilionis" en Roumanie et en Slovaquie et "Ixodes ariadnae" en Hongrie.

Répartition et habitat.

Le Murin d'Alcathoé est endémique du Paléarctique occidental. Bien qu'il fût d'abord décrit de Grèce et de Hongrie et supposé être restreint au Sud-Est de l'Europe, il est ensuite rapidement retrouvé très loin de cette zone, en France, puis ailleurs en Europe depuis l'Espagne et le Royaume-Uni, jusqu'en Suède et dans la partie européenne de la Turquie. Dans plusieurs pays européens, des recherches ciblées pour permettre sa détection ont été mises en place. Son habitat typique est les forêts matures, décidues et humides, par exemple les forêts alluviales ou dans les ravins boisés. Ces habitats offrent de nombreux arbres sénescents offrant des possibilités de gîtes. En Allemagne, l'espèce vit dans les forêts mixtes décidues. Dans le Sud du continent, l'espèce vit généralement dans les massifs montagneux, mais les facteurs affectant sa répartition sont mal connus. Son aire de répartition semble être proche de celles du Grand Rhinolophe ("Rhinolophus ferrumequinum"), du Petit Rhinolophe ("R. hipposideros") et du Murin à oreilles échancrées ("Myotis emarginatus"). Le Murin d'Alcathoé pourrait peut-être encore être découvert dans d'autres pays européens, comme aux Pays-Bas, en Irlande ou en Moldavie. Bien que les signalements soient abondants dans certaines régions, comme en France ou en Hongrie, l'espèce semble rare dans la plus grande partie de son aire de répartition.  L'Union internationale pour la conservation de la nature donne également cette espèce présente au Monténégro et possiblement en Bosnie-Herzégovine. Des signalements plus anciens du Murin d'Ikonnikov ("M. ikonnikovi") en Ukraine, Bulgarie et Roumanie pourraient également concerner le Murin d'Alcathoé. En raison de la difficulté d'identification, les murins à museau sombre ("M. mystacinus", "M. alcathoe" et "M. brandtii") continuent à être parfois recensés sous ce nom générique qui peut concerner une ou plusieurs de ces espèces ; de tels signalements ont par exemple été faits en Bulgarie et en Belgique.

Taxinomie et systématique.

Découverte et description scientifique.

Le Murin à moustaches ("Myotis mystacinus") et les espèces proches d'Eurasie, les « murins à museau sombre », sont difficiles à distinguer les uns des autres. Par exemple, le Murin de Brandt ("M. brandtii") n'a été reconnu comme distinct de "M. mystacinus" que dans les. Des « murins à moustaches » petits et atypiques, sont identifiés en Grèce dès les et la biologiste Marianne Volleth identifie la structure chromosomique de ces spécimens comme clairement distincte des autres murins, les traitant sous le nom de « "Myotis" sp. B » dès 1987. Il faut attendre les avancées des analyses génétiques et l'utilisation du séquençage pour que soit confirmé que ces chauves-souris constituent une espèce distincte, nommée "Myotis alcathoe". Il est possible que l'espèce soit passée inaperçue en Allemagne par sous-échantillonnage de son habitat préférentiel et plus généralement parce que les spécimens atypiques de murins à museau sombre ont pu être identifiés comme des "M. mystacinus" ou "M. brandtii" anormaux. La description scientifique de l'espèce est publiée en 2001 par les zoologistes allemands Otto von Helversen et Klaus-Gerhard Heller, sur la base de spécimens de Grèce et de Hongrie. Bien que ce murin diffère des espèces proches par la morphologie, c'est l'outil génétique qui autorise l'identification la plus évidente, par les séquences ADN ou par l'analyse caryotypique, l'emplacement de l'organisateur nucléolaire étant distinct des autres espèces apparentées. Pour permettre une identification moléculaire par simple PCR sans besoin de séquençage, plusieurs amorces ont été mises au point pour amplifier des fragments de tailles différentes et diagnostiques de "M. mystacinus", "M. brandtii" ou "M. alcathoe".  À la description de l'espèce, von Helversen et Heller font le choix de créer un nouveau nom, arguant que l'ensemble des synonymes de "Myotis mystacinus" alors existants ne peuvent pas concerner le Murin d'Alcathoé, puisque leurs localités types sont toutes situées en Europe de l'Ouest ou centrale, où l'espèce n'est alors pas suspectée. Cependant, les découvertes postérieures de l'espèce jusqu'en Espagne soulèvent la possibilité qu'un ancien nom, ayant priorité, resurgisse pour désigner l'espèce. En outre, le chercheur russe Suren V. Gazaryan a suggéré que le nom "Myotis caucasicus", originellement proposé pour une sous-espèce de "M. mystacinus", puisse s'appliquer à "M. alcathoe". Après ré-examination du matériel type, Benda concluent que celui-ci concerne "Myotis davidii", une espèce chinoise, à l'exception d'un paratype qui est un Murin à moustaches. Sur la base de nouvelles captures effectuées dans le Grand Caucase russe, ils décrivent en outre la sous-espèce "Myotis alcathoe circassicus", génétiquement distincte selon par l'ADN mitochondrial et dont le nom scientifique est une version latinisée de la Tcherkessie où vit ce taxon.

Dénominations.

Le nom générique "Myotis" vient du grec qui signifie « oreilles de souris », allusion à la similitude de leurs oreilles avec celles des souris. Le nom vernaculaire murin est un calque du latin "murinus" se traduisant par « qui se rapporte à la souris ».  L'épithète spécifique choisie pour la nouvelle espèce, "alcathoe", se réfère à Alcathoé, l'une des trois Minyades. Cette figure de la mythologie grecque est transformée en chauve-souris après avoir refusé les avances du dieu Dionysos dans les gorges d'un cours d'eau, l'habitat du murin en Grèce. Dans la description originale, von Helversen décrivent le personnage comme une nymphe, et le nom anglais de a été par la suite utilisé pour désigner ce murin. Cependant, aucune des sources classiques ne font d'Alcathoé une nymphe, et en parlent au contraire comme d'une princesse, la fille du roi Minyas d'Orchomène. Ainsi, le chiroptérologue tchèque Petr Benda recommande en 2008 de plutôt nommer l'espèce ou. En français, deux orthographes coexistent pour le nommer : Murin d'Alcathoé et Murin d'Alcathoe. L'espèce porte également parfois le nom de « Vespertilion d'Alcathoe », et, avant sa description en 2001, était connue sous le nom de « Murin cantalou » par les chiroptérologues français pour désigner informellement des petits murins à moustaches.

Relations avec les espèces apparentées.

Les premières études de l'ADN mitochondrial rapprochent le Murin d'Alcathoé du Murin à oreilles échancrées ("M. emarginatus"), une espèce du sud de l'Europe, d'Afrique du Nord et sud-ouest de l'Asie. Cette relation est cependant peu soutenue, et d'ailleurs invalidée par une étude ultérieure utilisant un plus grand nombre de marqueurs et de taxons, qui ne parvient cependant pas à déterminer le placement exact de "M. alcathoe" au sein des murins d'Eurasie. Selon le découpage en sous-genres classiques du genre "Myotis", le Murin d'Alcathoé est dans un premier temps rapproché du sous-genre "Myotis (Selysius)", formant un groupe aux caractères « primitifs » avec les autres « murins dits à moustaches ». Ce découpage est cependant abandonné au fur et à mesure des études génétiques, qui montrent qu'il ne reflète pas les relations de parenté entre les espèces, mais regroupe simplement des écomorphes ayant connu des convergences évolutives.  L'analyse des séquences mitochondriales montre que le Murin d'Alcathoé diffère des autres "Myotis" d'au moins environ 5 % pour l'ARN 12S et 13 % pour ND1. Une étude de 2013 portant sur la phylogénie et la biogéographie des "Myotis" du monde, incluant près de et combinant marqueurs mitochondriaux et nucléaires, peine également à placer le Murin d'Alcathoé dans la radiation des espèces de ce genre. Il est, comme le Murin des marais ("M. dasycneme") et le Murin de Capaccini ("M. capaccinii"), placé vers la base de la radiation des espèces eurasiatiques sans soutien statistique suffisant, et sa position est donc incertaine. En dépit de leur placement en commun dans le groupe des « murins à museau sombre », le Murin à moustaches ("M. mystacinus") et le Murin de Brandt ("M. brandtii") sont relativement éloignés du Murin d'Alcathoé : le premier est à rapprocher d'abord du Murin doré ("M. aurascens"), puis d'un clade asiatique regroupant le Murin d'Ikonnikov ("M. ikonnikovi") et "M. altarium", et le second appartient à une lignée du Nouveau Monde indépendante de la radiation d'Eurasie. La date de divergence entre clade du Nouveau et de l'Ancien Mondes est estimée aux environs de 18.7 millions d'années, soit le Miocène inférieur.  Deux lignées mitochondriales très légèrement divergentes (distance génétique de 1,3-1,4 % sur des marqueurs mitochondriaux classiques) ont été identifiées, qui correspondent probablement à des divergences de populations isolées dans des refuges glaciaires différents de la dernière période glaciaire. La première lignée, appelée groupe « hongrois », a été retrouvée depuis l'Espagne, en France, en Autriche, jusqu'en Hongrie et en Slovaquie et s'est probablement répartie à partir d'un refuge ibérique ; la seconde lignée, appelée groupe « grec », n'est connue que de Grèce et de Slovaquie.  Deux études ont utilisé des marqueurs microsatellites sur les trois « murins à museau sombre » européens : la première utilise un échantillonnage de l'Ouest de l'Europe et retrouve trois groupes bien définis, populations pures correspondant aux trois espèces "M. alcathoe", "M. brandtii" et "M. mystacinus", quand la seconde étude, réalisée en Pologne, suggère une hybridation massive, en particulier pour "M. alcathoe", et qui pourrait encore plus compliquer l'identification morphologique chez ces espèces.

Menaces et protection.

Le Murin d'Alcathoé reste peu connu, et catégorisé en « données insuffisantes » (DD) sur la liste rouge de l'Union internationale pour la conservation de la nature (UICN). Il pourrait cependant être menacé en raison de ses préférences écologiques particulièrement restreintes, ayant pour habitat principal les massifs forestiers peu touchés par la sylviculture et associés aux zones humides, et étant peu présent dans les milieux modifiés ou anthropisés. Le Murin d'Alcathoé est notamment susceptible d'être très sensible au recul de son habitat en raison de ses déplacements limités et de sa dépendance à la connectivité des boisements où il chasse. Les arbres sénéscents sont notamment souvent éliminés des ripisylves par les gestionnaires pour éviter qu'ils ne causent des dommages aux ouvrages d'art en cas de crue, alors qu'ils offrent précisément des possibilités de gîtes dans un habitat de choix au Murin d'Alcathoé. L'espèce est également défavorisée par l'enrésinement des boisements, puisqu'elle préfère pour chasser les forêts feuillues ou mixtes, et par les plantations ou modes de gestion n'incluant pas de sous-étage dense. Sa répartition morcelée et ses populations probablement modestes font qu'il est peu à même de coloniser de nouveaux habitats. En plus des menaces liées à la sylviculture (abattage, élagage, gestion forestière des ripisylves), s'ajoutent la mortalité due au trafic routier, enregistrée en plusieurs pays d'Europe. Enfin, en Grèce, deux sites où cette chauve-souris était recensée ont été détruits pour la mise en place de retenues d'eau.  L'espèce est protégée par plusieurs mesures nationales et internationales, et notamment listée dans les accords EUROBATS qui protègent tous les chiroptères dans une grande partie des pays d'Europe, mais pour assurer une meilleure protection de l'espèce l'UICN recommande des études plus détaillées de plusieurs aspects de sa biologie, et conseille de mieux faire connaître le Murin d'Alcathoé du public. Le Murin d'Alcathoé est inscrit sur l' de la convention de Berne (« espèces de faune strictement protégées »), l' de la convention de Bonn (« espèces migratrices se trouvant dans un état de conservation défavorable et nécessitant l'adoption de mesures de gestion et de conservation appropriées ») et en de la directive habitats (« espèces animales et végétales d'intérêt communautaire qui nécessitent une protection stricte »). En Catalogne, l'espèce est listée comme « en danger » en raison de son apparente rareté. Le Murin d'Alcathoé figure sur la liste rouge des vertébrés d'Allemagne comme « en danger critique d'extinction » depuis 2009 et l'espèce est listée sous le même statut pour le bassin genevois en 2015. En Hongrie, où l'espèce n'est pas rare dans les habitats adaptés, elle est protégée depuis 2005, mais est menacée par la perte de son habitat et le dérangement dans les grottes.

Le Murin d'Alcathoé (Myotis alcathoe), ou Murin d'Alcathoe, est une espèce de chauves-souris de la famille des Vespertilionidae. Appartenant au genre "Myotis", il n'est distingué du Murin à moustaches ("M. mystacinus") qu'en 2001. Lors de sa description scientifique, ce murin n'est connu que de Grèce et de Hongrie, mais ensuite rapidement identifié dans de nombreux autres pays d'Europe, jusqu'en Espagne à l'Ouest, au Royaume-Uni et en Suède au Nord, et signalé en Azerbaïdjan à l'Est. Avec le Murin à moustaches et le Murin de Brandt ("M. brandtii"), il constitue le groupe dit des « murins à museau sombre » dont la morphologie cryptique rend l'identification des espèces difficile. L'analyse des séquences ADN a permis de révéler l'existence du Murin d'Alcathoé comme espèce nouvelle et ce murin dispose d'un caryotype distinct des espèces phénotypiquement proches, mais des caractères morphologiques et acoustiques ont également été trouvés pour permettre l'identification de cette chauve-souris. Bien que le Murin d'Alcathoé fût d'abord rapproché du Murin à oreilles échancrées ("M. emarginatus"), une étude utilisant un plus grand nombre de marqueurs et de taxons montre que ces deux espèces ne sont pas apparentées, sans pouvoir cependant résoudre le placement exact de "M. alcathoe" au sein des murins d'Eurasie.

Die Nymphenfledermaus ("Myotis alcathoe") ist eine Fledermausart aus der Gattung der Mausohren. Sie wurde erst 2001 auf Basis genetischer Analysen und morphologischer Merkmale als eigene Art beschrieben. Die Nymphenfledermaus wurde erstmals in Griechenland und Ungarn von einer Forschergruppe um Professor Otto von Helversen nachgewiesen. Sowohl ihr wissenschaftlicher als auch ihr deutscher Name geht auf die griechische Mythologie zurück. Die Nymphe Alcathoe, Tochter des Minyas, wurde von Dionysos zusammen mit ihren Schwestern in Fledermäuse verwandelt als Strafe für ihren Boykott eines zu Ehren von Dionysos veranstalteten Festes. Professor Helversen wählte diesen Namen, da die Art in einem Gebiet gefunden wurde, das durch abgelegene Schluchten und Ufergehölz dem ähnelt, in welchem sich die Tragödie zugetragen haben soll.