Historique.

À l'origine le label s'appelait « New Jazz » mais fut renommé l'année suivant sa création en Prestige Records. Le catalogue contient de nombreux enregistrements renommés et parfois historiques par Miles Davis, John Coltrane, Sonny Rollins, Thelonious Monk et tant d'autres. Bob Weinstock était connu pour encourager les enregistrements improvisés pour plus d'authenticité, pour un contenu plus excitant. D'ailleurs Prestige Records (au contraire de Blue Note Records) ne payait pas les musiciens pour les séances improvisées. Une autre des habitudes de Bob Weinstock était de rembobiner les bandes après les prises « ratées », en conséquence de quoi il existe peu de pistes « alternatives » des séances d'enregistrements célèbres.  Pour la très grande majorité des années 1950 et 1960, l'ingénieur du son Rudy Van Gelder était responsable des enregistrements du label. De façon exceptionnelle, Ira Gitler le remplace sur certains enregistrements du début des années 1950. Aux environs de 1958, Prestige Records commence à diversifier ses enregistrements, notamment en rappelant le nom « New Jazz » pour enregistrer des artistes émergents ainsi qu'en introduisant les sous titres "Swingsville" et "Moodsville". Toutefois, ces deux derniers n'ont pas survécu longtemps. Plusieurs albums ressortis dans les années 1960, le furent sous le label Prestige Records lui-même. Bluesville Records était aussi un nom de substitution pour Prestige Records.  Durant cette période, Bob Weinstock cessa de superviser lui-même les enregistrements, il employa dans ce but Chris Albertson, Ozzie Cadena, Esmond Edwards, Don Schlitten, ainsi que le producteur Bob Porter, parmi d'autres. Pour cette période, les musiciens qui enregistraient pour le label comptaient notamment Jaki Byard et Booker Ervin. Prestige Records restait un label viable grâce à l'enregistrement de titres de soul jazz tels que Charles Earland.  Bob Weinstock fut critiqué pendant des années pour ses pratiques commerciales. Jackie McLean dans son ouvrage "Four Lives in the Bebop Business" (chez A.B. Spellman's, 1966) est particulièrement virulent à son égard. Cependant, d'autres tels que Albertson et Miles Davis (dans son autobiographie) l'ont défendus. Le « Junkie Label » (label des drogués) était parfois le surnom péjoratif donné à Prestige Records. Toutefois les problèmes de drogues étaient si répandus dans le monde du jazz que cette réputation n'est peut-être pas justifiée.  Prestige Records est racheté en 1971 par Fantasy Records, les originaux de Prestige Records constituent la majeure partie des enregistrements aujourd'hui distribués sous le nom de Original Jazz Classics.

Prestige Records est un label discographique américain fondée en 1949 par Bob Weinstock (1928-2006). La maison de disque se fait connaître en éditant les enregistrements d'artistes comme Miles Davis, John Coltrane, Sonny Rollins, Thelonious Monk.

Prestige Records ist ein 1950 von Bob Weinstock gegründetes Musiklabel. Es entstand aus dem "New Jazz"-Label. Der Katalog des Labels umfasste klassische Jazz-Musiker wie Miles Davis, John Coltrane, Sonny Rollins, Thelonious Monk und andere. Weinstock setzte sich für einen authentischen Sound der Künstler ein und ermutigte sie, ohne vorherige Proben ins Aufnahmestudio zu gehen.


Nom.

Son nom lui a été attribué en hommage au chef indépendantiste kanak Jean-Marie Tjibaou, à l'origine de ce projet, et qui avait organisé à côté de ce site le festival Mélanésia 2000. Le nom officiel exact du centre est "Centre culturel Tjibaou" et non pas "Centre culturel kanak Jean-Marie Tjibaou" ni "Centre culturel Jean-Marie Tjibaou", ce point a d'ailleurs fait l'objet d'une explication par les chefs coutumiers lors de l'inauguration du centre en, et à cette occasion, une cérémonie coutumière a été organisée par le clan Tjibaou pour consacrer le don de leur nom au centre.

Histoire.

Prévu dans les accords de Matignon de 1988, ce centre de la culture kanake a été édifié entre 1995 (le chantier est ouvert le 4 mars de cette année) et 1998 par l'architecte Renzo Piano (dont le projet est choisi en 1991) sur un terrain de 8 hectares cédé à titre gratuit à l'ADCK par la ville de Nouméa le. Le chantier est inscrit dans le cadre des Grands Travaux de la République engagés sous la présidence de François Mitterrand.  Inauguré les 4 et par le Premier ministre Lionel Jospin, alors qu'est signé l'accord de Nouméa, puis ouvert au public à partir du, l'édifice a coûté 320 millions de francs français, soit 5,82 milliards de francs CFP, valeur en 1991.

Architecture et organisation.

Son parti pris architectural est une traduction moderne et monumentale de l'architecture vernaculaire de l'île insérée dans son environnement, s'étendant sur. Cet ouvrage a été conçu par l'architecte italien Renzo Piano, choisi en 1991 à la suite d'un concours international, en concertation avec l'ADCK dont la veuve de Jean-Marie Tjibaou, Marie-Claude, est la présidente du conseil d'administration depuis 1990. Il comprend plusieurs espaces.

Bâtiment principal.

Le cœur du Centre est un bâtiment de constitué notamment de dix hautes structures nervurées et effilées rappelant les cases traditionnelles kanakes, et réparties sur le long d'un arc orienté nord-est / sud-ouest. L'ossature de ces cases est mixte : bois d'iroko lamellé-collé et acier. Leurs dimensions sont variables : trois grandes de et de haut chacune, trois moyennes de et de haut chacune et enfin quatre petites de et de haut chacune. Elles sont longées par un bâtiment plus bas, plat, avec une allée desservant les cases (le mot allée renvoyant à l'allée centrale spécifique de l'habitat traditionnel kanak) et différentes salles. Ainsi formé, le bâtiment principal est divisé en trois « villages », ayant chacun une fonction particulière avec, du nord-est au sud-ouest  Une étude en soufflerie, avec mesure des pressions locales, a été réalisée au CSTB de Nantes sur une maquette de plexiglas au 1/100 de cette structure.  Ce bâtiment principal est entouré par un certain nombre d'espaces extérieurs.

Espaces extérieurs.

Ces espaces aménagés en plein air, et au milieu de la végétation (de type forêt sèche et mangrove), comprennent :

Chiffres.

Entrées.

En 2011, le Centre culturel Tjibaou a enregistré entrées, dont :

Effectifs.

Le Centre culturel emploie 65 agents de l'ADCK. Celle-ci fait de plus régulièrement appel à plus de 75 vacataires occasionnels pour les visites guidées, les accueils ou les enquêtes culturelles et la médiation.

Tarifs.

Le prix du billet unitaire normal est de 500 francs CFP (), et de 200 francs CFP (1,68 €) pour les moins de 18 ans, les plus de 65 ans et les titulaires de carte (étudiante, apprenti, jeune, de l'Agence pour l'emploi ou APE, de l'aide médicale gratuite AMG-A). Les visites guidées, ainsi que le spectacle du chemin kanak (tous les mardis et jeudis), les autres spectacles (prix décidés par les organisateurs), les articles de la boutique, les produits de la cafétéria et les emprunts à la médiathèque (avec la carte "Ngan Vhalik"), font l'objet d'une tarification supplémentaire ou spéciale. Le Centre culturel Tjibaou fait partie des 6 lieux de Nouméa (avec l'aquarium des lagons, le parc zoologique et forestier, le musée de Nouvelle-Calédonie, le musée de la ville, le Musée de l'histoire maritime de Nouvelle-Calédonie) inscrits dans le dispositif du « Pass nature et culture », formule à () donnant une entrée pour une personne dans chacun de ces sites pour une durée d'un mois à partir de la première visite.  Enfin, le Centre culturel Tjibaou propose trois abonnements d'accès au site et à ses services :

Philatélie.

Le Centre culturel Tjibaou figure sur deux timbres, de 2008 et 2018, émis par l'OPT. Ils sont illustrés, le premier par une photographie de D. Becker, le deuxième par une photographie de M. Le Chélard. Ces timbres commémorent respectivement le dixième et le vingtième anniversaire de l'établissement.

Le centre culturel Tjibaou est un établissement public destiné à promouvoir la culture kanak, situé entre les baies de Tina et de Magenta, sur une presqu'île en périphérie de Nouméa, en Nouvelle-Calédonie. Il est géré par l’Agence de développement de la culture kanak (ADCK), établissement public à caractère administratif (EPCA) de l'État, créée en 1989 et transféré à la Nouvelle-Calédonie en.

Das Tjibaou-Kulturzentrum ist ein im Mai 1998 eröffnetes, vom französischen Staat in Neukaledonien errichtetes Gebäude, in dem kulturelle Veranstaltungen der Kanak angeboten werden, sowie sonstige Ausstellungen, Konferenzen und Konzerte.


Historique.

Fondation.

En 1126, l'archevêque de Reims Rainaud II de Martigny, fait donation à l'abbé de Clairvaux de terrains au dit lieu d'Igny pour y fonder une abbaye cistercienne en remerciement du rétablissement de la paix dans son diocèse. André de Beaudimont, comte de Braine, donna Resson à l'abbaye. En 1127, la charte de fondation est signée. Le, sous la direction du premier abbé Humbert, les douze premiers moines arrivent de Clairvaux et fondent l'abbaye cistercienne dite l’« abbaye des saints », au creux d’un vallon du Tardenois.

Une rapide prospérité.

À la suite des nombreuses donations des seigneurs de la région, et en particulier ceux de Braine, de Châtillon et d'Arcy, l'abbaye connait un développement rapide. En 1135, ce développement permet à l'abbé Humbert la création de l’abbaye Notre-Dame de Signy, à Signy, dans le Porcien.  En 1138 l'abbé Humbert démissionne afin de retourner à l'abbaye de Clairvaux où il meurt en 1148. Il est remplacé par Guerric, plus connu sous le nom de Guerric d'Igny. En 1148 la grande prospérité de l'abbaye permet la création d'abbayes "filles" à La Valroy (Saint-Quentin-le-Petit) dans le Rethelois, et en 1152 création de l'abbaye de Bonnefontaine à Blanchefosse-et-Bay dans les Ardennes. L'abbaye compte jusque trois cents moines. Le, l'abbé Guerric d'Igny meurt, laissant le souvenir d'un prédicateur renommé. Ses écrits sont des classiques de spiritualité cistercienne. Il est élevé au rang de bienheureux, et ses reliques sont toujours vénérées à Igny.  Le dom Julien fait confirmer les biens et privilèges de l'abbaye par le comte Thibaut III de Champagne et par le pape Innocent III. Entre 1205 et 1232, dom Nicolas poursuit l'extension de l'abbaye.

Les difficultés de la fin du Moyen Âge.

Entre 1270 et 1345, les donations se font plus rares et le recul des recrues et la décadence s'amorcent. La guerre de Cent Ans plonge l'abbaye Notre-Dame d'Igny dans une misère extrême.  Vers 1350, dix-sept granges sont exploitées à : Montaon à Dravegny, Longueville, Monthazin, Resson, Villardelle, Party et Voisin. L'abbaye possède également de nombreuses propriétés isolées, dans plus de 50 localités.  En 1378, le monastère effectue des restaurations grâce aux donations de Gaucher de Châtillon. Le, Charles VI de France s'y arrête avant son sacre.  Après avoir perdu sa femme en 1448, Thibaud de Luxembourg, futur évêque du Mans ainsi que cardinal, devint moine puis abbé de cette abbaye. En 1464, neuf granges sont encore exploitées.

L'instauration de la commende et la crise.

Le, un arrêt royal instaure le régime de la commende à Igny. Louis de Folligny devient premier abbé des 72 religieux encore en place. L'instauration du régime de la commende marque le début d'une déchéance rapide de l'abbaye.  De 1562 à 1598, pendant les guerres de Religion, les Huguenots font des ravages et pillent l'église.  En 1627, il y a encore onze moines. De 1635 à 1659, pendant la guerre de Trente Ans puis la guerre franco-espagnole, l'abbaye est pillée par les Espagnols. En 1650, les troupes espagnoles brûlent la grange de Longeville. En 1653 il ne reste plus que neuf moines.  Au Il y a une douzaine de religieux. En 1733, l'abbatiale est détruite et remplacée par une nouvelle église. En 1741 il ne reste que cinq moines. En 1789, la nouvelle église est achevée ainsi que la majorité des nouveaux bâtiments. Jean Charles de Coucy, chanoine de la Cathédrale de Reims avait reçu la commende de l'abbaye en 1777.

La Révolution.

Le, tous les couvents de France sont supprimés. L’inventaire est effectué à Igny en. Il ne reste plus que quatre moines dans l’abbaye. Le, l'abbaye est supprimée, le domaine est dispersé, et devient bien national. Le : les six moines qui demeuraient encore à Igny doivent partir. Les bâtiments monastiques et trois granges sont achetés par la famille Raison de Reims qui s'établit à Igny.

La restauration de la vie monastique.

Le, Monseigneur Benoît-Marie Langénieux, archevêque de Reims, rachète le domaine et l'ensemble des bâtiments subsistants de l'ancienne abbaye dans l'espoir d'y rétablir la vie monastique. En effet ceux-ci avaient été assez bien conservés. Le, dom Étienne autorise vingt-trois trappistes de l'abbaye Sainte-Marie-du-Désert (diocèse de Toulouse) à s'installer au prieuré d'Igny. Le, l’église est consacrée.  Un orphelinat agricole est ouvert en 1877, mais qui ne durera que jusqu'en 1891. Neuf ans plus tard, en 1886, les travaux terminés, Notre-Dame d'Igny redevient une abbaye. En 1884, dom Augustin Marre installe une petite chocolaterie, qu'il rebâtit plus grande et plus moderne à l'extérieur de l’enceinte du monastère ; au plus fort du succès, plus de 70 ouvriers y travaillent.  En 1914, l'abbaye ne compte plus que vingt-deux membres. En septembre, les Allemands pillent la chocolaterie. En octobre, l'abbaye est transformée en hôpital pour contagieux. En, l’abbaye est évacuée lors de la seconde bataille de la Marne. Lors de leur retraite les Allemands font sauter l’abbaye, car l’ordre est de "détruire toutes les maisons de belle apparence".

Les Bernardines.

De 1927 à 1929, l'abbaye est reconstruite en s'inspirant de l'architecture de l'abbaye de Loc-Dieu. Le, l’abbaye accueille sa nouvelle communauté, des moniales cisterciennes de l'abbaye Notre-Dame de la Coudre, à Laval. En 1938, la communauté compte soixante sœurs, nombre qui monte à 72 sœurs en 1970.  En 2008, d'importants travaux de modernisation et d'aménagement sont lancés. La même année, lors du chapitre général, la décision est prise d'unir les trois communautés d'Igny, de la Grâce-Dieu et de Belval sous l'égide d'une administratrice. Par la suite, la communauté d'Ubexy se joint au projet. La nouvelle communauté ainsi créée prend le nom d'Abbaye Notre Dame du Val d'Igny. En 2011, les quatre communautés s'installent dans l'abbaye Notre Dame du Val d'Igny rénovée.

Filiation et dépendances.

Igny est fille de l'abbaye de Clairvaux et mère de Notre-Dame de Signy la Valroy et Bonnefontaine.

Divers.

L'écrivain Joris-Karl Huysmans vint à Igny achever sa conversion. Dans son roman "En route" l'abbaye est décrite sous le nom de N-D de l'Atre.

L’abbaye Notre-Dame d'Igny est un monastère de moniales cisterciennes situé sur la commune d'Arcis-le-Ponsart dans le département de la Marne (France). Fondée en 1127 par des moines venus de Clairvaux l'abbaye connut trois fois la destruction. Chaque fois elle est reconstruite. Supprimée par le pouvoir révolutionnaire en 1790 - et ses derniers moines expulsés - l'abbaye reprend vie en 1929 - et l'office divin rétabli - avec l'arrivée de moniales cisterciennes de Laval. Elle est toujours 'vivante'.

Das Kloster Igny (lat. "Ignacium / Abbatia B. M. de Ignacio") ist eine Trappistinnen-Abtei und ehemalige Zisterzienserabtei in der Gemeinde Arcis-le-Ponsart im Département Marne, Region Grand Est, in Frankreich, an der Grenze zum Département Aisne. Es liegt rund 14 km südlich von Fismes.


Biographie.

Les années d'études.

Robert Benchley a fait toute sa scolarité à Worcester où il participe aux pièces de théâtre itinérantes de l’école. Grâce à l’argent de Lilian Duryea, la fiancée de son frère mort en 1898, il peut aller à l’Académie Philippe Exeter dans le New Hampshire pour sa dernière année d’étude. Benchley s’épanouit dans l’atmosphère de l’Académie et pratique régulièrement des activités extra-scolaires créatives. C’est de cette manière que ces économies s’amenuisent dès la fin du trimestre.  Benchley s’inscrit à l’université Harvard en 1908 avec, à nouveau, l’aide financière de Lilian Duryea. Il intègre la fraternité Delta Upsilon et continue aussi de fréquenter ses amis de l’Académie Phillips Exceter, ce qui ne l’empêche pas d’exceller dans ses études. Il est particulièrement doué en anglais. Son humour et son style commencent à se révéler dès cette période. Benchley est souvent sollicité pour divertir ses frères de la fraternité. Ses imitations de camarades et de professeurs deviennent très populaires, ses performances lui donnent une réputation locale. Beaucoup de programmes de divertissements sur le campus et de multiples rencontres en dehors font appel à lui.  Pendant ces deux premières années à Harvard, il travaille pour le Harvard Advocate et le Harvard Lampoon. Il est élu au tableau des directeurs du Lampoon lors de sa troisième année. Son élection est unanime puisqu’il est le responsable des publications d’art et que les élus du tableau sont forcément les écrivains les plus talentueux de l’équipe. Sa position au Lampoon lui ouvre un grand nombre de portes et il est très vite nommé au Signet Society. Il devient également le seul membre étudiant du Boston Papyrus Club la même année.  En même temps qu’il s’acquitte de ses responsabilités au Lampoon, il joue dans des pièces de théâtre, entre autres celles de Hasty Pudding telles que "The Crystal Gaze" et "Below Zero". Benchley ne s’écarte pas de ses projets puisqu’il commence à réfléchir sérieusement à une carrière après l’université.  Charles Townsend Copeland, un professeur d’anglais, lui recommande de se mettre à l’écriture. Benchley et son futur illustrateur, Gluyas Williams du Lampoon, pensent commencer un travail d’écriture et d’illustration en indépendant pour des revues de théâtre. Un autre professeur d’anglais recommande à Benchley de parler avec la Curtis Publishing Company mais Benchley est dès le départ contre cette idée et en fin de compte il accepte un emploi au bureau du service administratif de Philadelphie. À cause d’un échec scolaire dû à une maladie, lors de sa dernière année, il ne veut pas recevoir son diplôme des Arts de Harvard jusqu’à l’obtention de toutes ses unités d’enseignement en 1913 et prend un poste à la Curtis Company très vite après avoir reçu son diplôme.

Les débuts.

À la Curtis Publishing Company, Benchley fait un travail de rédaction pendant l’été qui suit son obtention du diplôme. Il fait en parallèle des petits boulots comme la traduction d’un catalogue en français pour le musée des beaux-arts de Boston. En, il est engagé à temps plein dans l’équipe de la Curtis Company. Il prépare des textes pour leur nouveau magazine, "Obiter Dicta". Le premier numéro est critiqué de manière catégorique par la direction qui le trouve trop technique, désordonné et sans dynamisme. Les choses ne s’améliorent pas pour Benchley et Obiter Dicta. De plus, une farce malvenue lors d’un banquet de la Company envenime davantage ses relations avec ses supérieurs. Il poursuit ses tentatives pour trouver sa propre voie au sein de la publication mais Benchley et la Curtis Company ne forment pas une bonne équipe. Il décide donc de partir puisqu’elle voulait se séparer de lui. Au même moment, on lui propose un poste à Boston avec un meilleur salaire.  Benchley effectue un bon nombre de boulots similaires les années suivantes. Il participe au discours public qui suit le tournoi annuel de football opposant Harvard et Yale en 1914 et il raconte une farce qui met en scène le « professeur Soang » faisant une séance de questions-réponses sur le football en Chine.  Alors qu’il fait toujours sourire son public, Benchley continue son travail comme indépendant, il écrit notamment sa première pièce rémunérée pour "Vanity Fair" en 1914, intitulée "Hints on Writing a Book". C’est une pièce parodique très populaire à l’époque. Les pièces de Benchley sont achetées de temps en temps par "Vanity Fair" mais ses travaux principaux se tarissent, il obtient alors une place au "New York Tribune". Il commence à y travailler tout d’abord en tant que reporter. Il est incapable d’obtenir des déclarations de personnes qui sont citées dans les autres journaux, mais il a plus de succès en allant couvrir les conférences qui ont lieu aux alentours de la ville. On lui promet une place au "Tribune’s Sunday" au moment où sa carrière se lance. Il est attaché à l’équipe du magazine où il est très vite engagé. Finalement il devient rédacteur en chef. Il écrit deux articles par semaine : une critique de livres et un article de fond dont il choisit le sujet. La liberté donne à son travail un nouveau souffle, le succès de ses pièces dans les magazines parvient à convaincre ses supérieurs de lui donner une chronique dans le journal.  Benchley remplace temporairement un journaliste pour P.G. Wodehouse à "Vanity Fair", au début de l’année 1916, pour écrire des critiques de théâtre. Son travail à "Vanity" inspire un de ses collègues du "Tribune" pour faire des sujets originaux, mais la situation au magazine se détériore et le Benchley pacifiste s’attriste du point de vue de la Tribune sur la Première Guerre mondiale. Les directeurs du magazine sont mécontents, le ton monte et les irrévérences se multiplient.  En 1917, Tribune arrête la publication du magazine. Benchley se retrouve à nouveau sans travail, il entend parler d’un poste de rédacteur à "Vanity Fair" mais ce projet tombe à l'eau. Il décide de continuer comme indépendant et tente de se faire un nom. Sa tentative de travail indépendant ne se profile pas bien, il vend une seule pièce à "Vanity" et accumule d’innombrables refus pendant deux mois. Un travail d’attaché de presse pour William A. Brady, un producteur de Broadway, se présente. Benchley décroche le poste contre les conseils de ses pairs. Cette expérience se passe mal, car il est difficile de travailler avec Brady. Benchley se résigne et accepte un poste de directeur de publicité pour Aircraft Board, du gouvernement fédéral au début de 1918. Cette expérience n’est pas meilleure et quand l’opportunité de retourner à "Tribune" (redémarrant) s’offre à lui, il accepte car la direction a changé.  Au "Tribune", Benchley et le nouveau directeur, Ernest Gruening, sont responsables du supplément illustré, "Tribune Graphic". Les deux parviennent à un compromis pour garder leur indépendance mais le reportage de Benchley sur la guerre est percutant. Son point de vue sur les relations entre régiments africains et américains sont aussi provocants que les images d’un lynchage dans le Sud des États-Unis, ce qui vaut à Benchley et Guening un examen minutieux demandé par la direction. Entre autres, on les accuse d’être pro-allemands (les États-Unis combattent l’Allemagne à ce moment-là). Benchley donne sa démission dans une lettre brève en soulignant le manque « de preuves raisonnables que le Gruening est coupable de... charges portées contre lui... » et les tentatives de la direction pour « souiller sa personne et sa carrière journalistique alors que c’est la seule personne depuis trois ans qui avait réussi à faire de la "Tribune" un vrai journal. »  Benchley est contraint de prendre un poste de publicitaire au Liberty Loan Program, et il continue également son travail de pigiste jusqu’à ce que Collier’ s le contacte pour un travail de directeur adjoint. Benchley accepte l’offre pour voir si "Vanity Fair" peut surenchérir, car il sait bien que c’est la meilleure des revues. "Vanity" lui offre un poste de directeur général. Benchley accepte, il commence ce travail en 1919.

L'expérience "Vanity Fair".

Benchley débute à "Vanity" avec Robert Emmet Sherwood — un ancien camarade du Harvard Lampoon — ainsi qu'avec sa future amie et collaboratrice Dorothy Parker, qui succède à P.G. Wodehouse responsable jusqu'alors de la critique théâtrale. La formule de "Vanity Fair" s’adapte parfaitement au style de Benchley, elle permet à ses articles d’être emprunts d’humour comme dans les parodies. Son travail est publié deux fois par mois. Quelques-unes de ses chroniques, mettant en scène un personnage qu’il a créé, sont signées par son pseudonyme Brighton Perry mais le plus souvent il signe de son nom. Robert Emmet Sherwood, Dorothy Parker et Benchley deviennent très proches. Ils vont déjeuner à l’Algonquin Hotel avec d'autres écrivains, la réunion étant connue sous le nom d'Algonquin Round Table. Quand les directeurs sont en voyage d’affaires en Europe, les trois profitent de la situation pour écrire des articles sur les institutions de théâtre new-yorkaises et ils font des commentaires parodiques sur une variété de sujets comme l’effet du hockey canadien sur la mode américaine. Ceci inquiète Sherwood car il a senti que ça pourrait compromettre son augmentation à venir.  La situation à "Vanity Fair" se détériore dès le retour de la direction qui fait circuler une note de service interdisant aux employés la discussion des salaires pour leur montrer leur supériorité hiérarchique. Benchley, Dorothy Parker et Sherwood répondent par une autre note et aussi par des pancartes qu’ils portent autour de leurs cous pour montrer à tous leurs salaires exacts. La direction donne des bulletins d’avertissement pour sanctionner tout retard. Sur l’un d’eux, Benchley rédige un mot d’excuse cynique pour son retard où il est question d’un troupeau d’éléphants sur la qui l’a empêché d’être à l’heure. Ses actions contribuent à une détérioration générale des comportements avec comme point culminant le renvoi de Dorothy Parker causé par des plaintes des producteurs de pièces de théâtre qu’elle incendie dans ses critiques. En apprenant la nouvelle, Benchley donne sa démission. L’histoire est publiée dans le "Times" par Alexander Woollcott qui déjeune avec Benchley, Dorothy Parker et les autres. Comme Benchley a deux enfants lorsqu’il démissionne, Dorothy Parker le voit comme le plus grand acte d’amitié qu’elle n’ait jamais vu.  Après sa démission, les offres de piges se multiplient. On lui propose pour un simple article dans "The Home Sector" et un salaire hebdomadaire de pigiste au "New York World" pour une chronique de revue de livres, trois fois par semaine, ce qui revient au salaire qu’il percevait à "Vanity Fair". Sa chronique intitulée « Books and Others Things », dure une année, elle traite de littérature et va même au-delà avec des sujets plus pragmatiques comme la « maçonnerie dans la pratique actuelle ».  Malheureusement pour Benchley, la rédaction d’une chronique pour David Lawrence entraîne la colère des patrons du "World" et « Books and Others Things » est arrêtée.  Benchley continue de travailler comme pigiste, soumettant des chroniques pleines d’humour à plusieurs journaux, y compris le "New Yorker" et "Life" (où un collègue humoriste, James Thurber pense que les articles de Benchley sont la seule bonne raison pour lire ce journal). Il rencontre toujours ses amis à l’Algonquin. Le groupe devient populaire de même que la Table ronde de l’Algonquin. En, Benchley décroche une place au Life en tant que critique de théâtre, il occupe ce poste jusqu’en 1929. Finalement, il prend les commandes de la rubrique de théâtre, ses commentaires sont connus pour leur justesse et il les utilise souvent comme une tribune pour des questions qui le préoccupent : du cas le plus insignifiant (les gens qui toussent pendant les pièces) au plus important (l’intolérance raciale).  Les choses changent à nouveau pour Benchley. Les membres de la Table Ronde se sont associés pour écrire une pièce de théâtre. C’est l’auteur J.M. Kerrigan qui leur a lancé ce défi car il en avait assez d’entendre leurs plaintes à propos de la mauvaise saison de théâtre.  "No Sirree!" en est le résultat (le nom vient d’un jeu de mots d’un journal européen "Le Chauve Souris") sous-titrée « Un divertissement anonyme par le Cercle vicieux de l’hôtel Algonquin ». Benchley participe à la comédie "The Treasurer’s Report" où il endosse le rôle de quelqu’un de nerveux, d’inquiet et de désorganisé essayant de résumer les dépenses annuelles d’une institution. Les spectateurs et acteurs applaudissent la performance de Benchley qui provoque les plus grands éclats de rire. Souvent la reprise de cette performance est réclamée dans le programme d’évènements. Irving Berlin paie Benchley la semaine pour effectuer sa performance le soir au moment de la Music Box Revue.

Hollywood et l’appel du "New Yorker".

Benchley continue à recevoir des propositions pour sa performance. En 1925, il accepte l’offre sérieuse d’un producteur de film, Jesse L. Lasky. Il lui propose d’écrire un scénario en six semaines pour. Alors que le projet ne donne pas de résultats suffisamment signifiants, Benchley détient un crédit bancaire pour produire des toiles d’arrière-plan pour le film muet de Raymond Griffith intitulé "You’d Be Surprised".  Benchley est embauché pour adapter un livre en spectacle à Broadway, "Smarty", avec en vedette Fred Astaire. Cette expérience n’est pas positive, les contributions de Benchley sont taxées par l’impôt et le produit final Funny Face ne cite pas son nom. Épuisé, Benchley se déplace pour répondre à un nouvel engagement : une adaptation de "The Treasurer’s Report" en film. Le tournage est prévu prochainement, Benchley est convaincu qu’il n’est pas assez bon. "The Treasurer’s Report" est un succès à sa sortie en 1928. Cette année-là, Benchley participe à deux autres films : "The Sex Life of The Polyp" et "The Spellbinder". Ces deux films remportent le même succès et sont acclamés par la critique. Benchley signe un accord pour en produire plus avant de retourner à New-York pour écrire. Comme le disait le journal Life après la démission de Benchley en 1929 : « Mr Benchley a abandonné la critique dramatique pour le cinéma parlant. »  En même temps que Benchley tourne plusieurs courts métrages, il commence à travailler pour le "New Yorker" en 1925 sous le contrôle d’Harold Ross, un ami de ses amis. Alors que Benchley, de même que ses amis de l’Algonquin, se méfie des engagements qu’il pourrait prendre avec d’autres publications, pour diverses raisons, il fait des piges pendant les premières années pour le "New Yorker". Il est appelé tardivement à être critique pour le journal. Il commence par écrire sous le pseudonyme de Guy Fawkes (en référence à l'un des conspirateurs du complot des poudres), ses articles sont très appréciés. Il s’attaque à des problèmes allant du reportage bâclé au fascisme en Europe. C’est ainsi que la publication devient prospère. Benchley est sollicité pour être critique de théâtre au "New Yorker" en 1929. Il quitte Life et les contributions de Alexander Woollcott et Dorothy Parker deviennent des chroniques régulières dans le journal. Le "New Yorker" publie en moyenne quarante-huit colonnes de Benchley par an au début des années 1930.  Avec l’essor du "New Yorker", il est possible pour Benchley de ne pas retourner travailler à Hollywood pour quelque temps. En 1931, il est convaincu de faire un enregistrement à la Radio Pictures pour un film intitulé "Sky Devils". Il joue pour la première fois dans le long métrage "The Sport Parade", en 1932. Le travail sur ce film l’empêche d’assister à l’ouverture de la saison d’automne de théâtre, ce qui l’embarrasse (même si le succès relatif de "Sport Parade" tient au rôle qu’il joue dedans). Mais son attrait pour le cinéma ne désemplit pas. RKO lui propose de signer un contrat d’acteur et de scénariste l’année suivante avec un salaire supérieur à celui qu’il touche au New Yorker.

"How to...".

Il retourne à Hollywood pendant la Grande Dépression. Le cinéma parlant avec lequel il a travaillé, connait un succès mondial. Son arrivée le met très vite sur la scène d’un grand nombre de productions. Benchley s’est davantage intéressé à l’écriture qu’au métier d’acteur, pourtant il a eu un rôle des plus importants en incarnant un vendeur dans "Rafter Romance" et sa performance dans ce film a attiré l’attention de MGM (Metro Goldwyn Mayer) qui souhaite verser à Benchley une belle somme pour s’occuper de plusieurs courts métrages. Au même moment, Benchley décroche une offre pour écrire une colonne publiée au Hearst. Il décide alors, de tourner les courts métrages à New York et d’honorer également la proposition du Hearst. Avant de revenir à New York, il joue un rôle dans "Le Tourbillon de la danse", un film avec Clark Gable.  En 1934, Benchley retourne à Hollywood pour terminer le court métrage "How to Break 90 at Croquet", de même que le long métrage "China Seas", une production Gable. À la fin de ce travail, MGM demande à Benchley d’écrire et de réaliser une courte production inspirée d’une étude sur le sommeil du Mellon Institute commandée par la Simmons Mattress Company. Le film s’intitule finalement "How to Sleep" et il est tourné en deux jours. Benchley y tient le rôle vedette du dormeur et également du narrateur. Il est acclamé. Ce qui était bien dans ce rôle c’est qu’il n’était pas « sous pression puisqu’il dormait dans le lit la majeure partie du temps ». Le film a été bien accueilli lors des avant-premières. Les promotions prennent la relève. Les seuls à ne pas être satisfaits, ce sont les membres du Mellon Institute qui n’approuve pas que le studio se moque de leur travail de recherche.  Le succès rapide de "How to Sleep" pousse la MGM à passer une nouvelle commande à Benchley pour deux autres courts métrages : "How to Train a Dog", une parodie de techniques de dressage de chien, et "How to Behave" qui fait la satire des convenances. "How to Sleep" est nommé Meilleur court métrage à la des Oscars alors que les deux derniers films ne reçoivent pas une bonne critique.  En 1935, il fonde avec ses amis de l'Algonquin le New York Drama Critics' Circle qui récompensera à partir de 1936 la meilleure nouvelle pièce de théâtre de la saison new-yorkaise.  En 1937, Benchley joue un rôle dans un spectacle de music-hall intitulé "Broadway Melody of 1938". Dans "Live, Love and Learn" où il tient son plus grand rôle, il est démoli sévèrement par la critique. Un court métrage qu’il fait pour MGM, "A Night at the Movies", est son plus grand succès depuis "How to Sleep". En suivant, on lui propose un contrat pour des courts métrages qui sont tournés à New York. Ces films sont réalisés plus rapidement que les précédents. "How to Sleep" a été tourné en deux jours et "How to vote", un des derniers, en douze heures. Les tournages coûtent beaucoup d’argent à Benchley. Il continue de faire deux séances de tournage par jour et se repose quelque temps après ce planning chargé.  L’année 1939 est de mauvais augure pour la carrière de Benchley : après l’annulation de plusieurs émissions de radio, il apprend que la MGM ne souhaite pas reconduire son contrat. Le "New Yorker", agacé que la carrière filmique de Benchley ait la priorité, décide d’embaucher un autre critique. Son dernier article écrit, il repart à Hollywood et réalise quelques courts métrages pour la Paramount Pictures. On lui propose aussi deux rôles dans de longs métrages : "The Reluctant Dragon" de Walt Disney où Benchley joue son propre rôle et "Nice Girl?" où son interprétation dramatique est remarquée. Il travaille essentiellement comme acteur indépendant puisque son contrat à la Paramount ne lui procure pas assez d’argent. Il passe des castings pour des rôles mineurs dans des comédies romantiques.

Les dernières années.

En 1943, la Paramount ne lui renouvelle pas son contrat. Il signe à nouveau avec la MGM pour un contrat exclusif. Mais la situation n’est pas à son avantage. Le studio l’exploite, Benchley doit s’affairer toute la journée pour achever son travail. Le contrat est honoré avec 4 courts métrages réalisés et il n’a aucune chance pour que la MGM lui renouvelle un contrat.  Après la publication en deux volumes de ses chroniques du "New Yorker", il abandonne pour de bon l’écriture en 1943 et signe un contrat de travail avec la Paramount.  La vente de ses livres et son contrat lui offrent une sécurité financière mais il n’est pas pour autant heureux de voir le tournant qu’a pris sa carrière. "Weekend at the Waldorf" est une expérience particulièrement pénible, pour Benchley l’écriture est médiocre. Il continue à remplir son agenda malgré la cirrhose qu’on lui a diagnostiquée à la suite d'un problème d’alcool qui sévira plus tard dans sa vie. Il achève son année de travail mais son état continue à se détériorer. Il meurt le à l’hôpital de New York. Sa famille organise des funérailles privées, il est incinéré puis enterré dans le caveau familial sur l’île de Nantucket.

Vie privée.

Robert Benchley avait un frère, Edmund Benchley, de 13 ans son aîné, qui mourra en 1898 lors de la Guerre hispano-américaine. Cette mort aura un effet considérable sur la vie de Benchley.  En, il épouse Gertrude Darling qu’il a connue au lycée à Worcester, et avec qui il s'est fiancé pendant sa dernière année à Harvard. Leur premier enfant, Nathaniel, naît un an plus tard. Robert Benchley Junior, leur deuxième enfant, vient au monde en 1919.  Nathaniel deviendra lui aussi écrivain (un auteur reconnu de livres pour enfants) et rédigera la biographie de son père en 1955. Ses deux fils se sont également signalés dans le domaine littéraire: Peter Benchley est connu pour son roman "Les Dents de la mer" qui a inspiré le film du même nom, et Nat Benchley a écrit et interprété un rôle dans un "one man show" basé sur la vie de son grand-père Robert Benchley.

Style.

L’humour de Benchley se forge pendant ses études à Harvard. Son talent d’orateur est déjà reconnu par ses camarades et ses amis, mais c’est au Lampoon que son style s’affirme. Le style d’humour qui s’impose est alors le « "cracker barrel" » (humour populaire) qui s’appuie sur certaines constantes, par exemple les dialectes et le mépris pour l’éducation formelle comme le font les humoristes Artémis Ward et Pétroleum Vesuvius Nasby. Il y a aussi l’humour "genteel" qui est très littéraire et de nature complexe, c’est Olivier Wendell Holnes qui le rend célèbre. Alors que ces deux humours sont à première vue diamétralement opposés, ils coexistent pourtant dans des magazines tels que "Vanity Fair" et "Life". Le Lampoon emploie essentiellement le second, ce qui convient à Benchley. Ses pièces n’auraient pas eu leur place dans une mise en scène répondant aux règles du style « crackerbarrel ». C’est pourquoi, l’attachement de Benchley pour les jeux de mots et calembours résonnent davantage avec l’humour littéraire comme le montre son succès au "New Yorker" connu pour le goût raffiné de leurs lecteurs.  Benchley exagère les traits de ses personnages pour qu’ils se différencient de la représentation commune de l’homme. Il les imagine pour créer un contraste entre lui et la masse qui ne fait pas assez preuve de bon sens. Ses personnages ont souvent l’esprit embrouillé par les problèmes de société, ils sont aussi névrotiques. Par exemple, un de ses personnages dans "How to Watch Football", trouve qu’il est raisonnable pour un supporter de renoncer à regarder le match en direct et de lire plutôt les résultats dans les journaux locaux. Ce personnage, étiqueté « Little Man » et similaire en beaucoup de façons à ceux de Mark Twain, est inspiré par Benchley lui-même. Ce protagoniste n’apparaît plus dans les textes de Benchley après le début des années 1930, mais il survit dans sa manière de parler et de jouer ses rôles. Ce personnage se manifeste lors de la Ivy Oration de Benchley pour la cérémonie de remise des diplômes de Harvard et apparaît par la suite tout au long de sa carrière, comme pendant "The Theasure’s Report" dans les années 1920 et son travail dans le cinéma dans les années 1930.  Les pièces du style « "current-event" » sont d’actualité, elles sont publiées par "Vanity Fair" pendant la guerre et ne perdent pas leur légèreté. Benchley n’a pas peur de pousser l’amusement (une de ses pièces s’intitule "Have you a little german agent in your home?") et ses observations tournent souvent en discours emphatiques contrariés comme dans sa pièce "The Average Voter" où l’électeur oublie ce que dit le journal... et vote alors directement pour le camp des « republicart ». Cette pièce plus légère n’hésite plus à parler de questions d’actualité, dessinant des analogies entre le football et le patriotisme, le chewing-gum et la diplomatie ou encore les relations économiques avec le Mexique.  Dans ses films, il exagère les traits et emploie la satire. Dans "The Treasurer’s Report", le trésorier fait preuve d’une nervosité exacerbée, il met en avant la gêne à expliquer ce sujet particulier dans une association où les membres sont uniquement des femmes. Même les plus longs, aux intrigues resserrées comme "Lesson Number one, Furrace Trouble" et "Stewed, Fried and Borled", montre un Benchley dépassé par des tâches du quotidien. Même le personnage le plus stéréotypé possède des qualités comme le sportif que Benchley joue dans "The Sport Parade". Son humour inspirera plus tard bon nombre d’humoristes et de cinéastes.

Écrits.

Robert Benchley est l'auteur de plus de 600 articles, chroniques, critiques et nouvelles, dont un grand nombre a été publié sous forme de recueils :  Robert Benchley, James Thurber, Sidney J. Perelman », thèse universitaire soutenue à Paris IV-Sorbonne, 1976 ; publiée en 1980 par l'Atelier de reproduction des thèses, Université de Lille III, Lille

Robert Charles Benchley est un humoriste, acteur, journaliste et scénariste américain né le à Worcester (Massachusetts) et mort le à New York (New York).

Robert Charles Benchley (* 15. September 1889 in Worcester, Massachusetts; † 21. November 1945 in New York City, New York) war ein US-amerikanischer Humorist, Theaterkritiker und Schauspieler.


Contexte et éducation.

William Tyrrell, petit-fils d'une princesse indienne, fut éduqué en Allemagne (il parlait couramment l'allemand) et au Balliol College, à Oxford.

Carrière.

Tyrrell servit au ministère des Affaires étrangères de 1889 à 1928. Il fut secrétaire particulier du sous-secrétaire d'État permanent aux Affaires étrangères, Thomas Sanderson, de 1896 à 1903, puis secrétaire du Comité de Défense impériale de 1903 à 1904 avant d'être nommé deuxième secrétaire à l'ambassade britannique à Rome. De retour au pays, il fut d'abord rédacteur de procès-verbal 1905 à 1907 et plus tard, avec Louis Mallet, secrétaire privé de Sir Edward Gray de 1907 à 1915. Tyrrell soutint l'Entente cordiale avec la France et ne pensait pas qu'un rapprochement avec l'Allemagne impériale était possible avant 1914. Il semble avoir été l'un des quelques intimes de Gray, mais une paresse inhérente et une frustration avec les formalités administratives rendent difficile l'évaluation de son influence. Cependant, Tyrrell joua un rôle plus important que son titre ne le suggérerait et, par exemple, à l'automne 1913, il fut envoyé à Washington en tant qu'ambassadeur personnel de Gray pour discuter de la situation au Mexique suite au renversement de Francisco I. Madero.  En 1914, au vu du développement de la puissance russe, Tyrrell était devenu favorable à un rapprochement avec l'Allemagne. Proposé par son ami, le magnat silésien, le, avec l'accord de Grey, le principe d'une mission secrète de Tyrrell pour explorer les possibilités d'un tel rapprochement fut accepté le 15 par Gottlieb von Jagow, secrétaire d’état à l’"Auswärtiges Amt". L’agenda politique britannique devait toutefois en reporter la réalisation qui, intervenue à temps, aurait pu contribuer à une résolution diplomatique de la crise de juillet.  Au printemps de 1915, Tyrrell sembla avoir été victime d’une dépression nerveuse presque totale (peut-être précipitée par le décès de son fils cadet cette année-là) et il prit un travail moins stressant au Bureau de l'Intérieur avant d'être nommé chef du service de renseignement politique 1916 à 1919. Il fut sous-secrétaire permanent de 1925 à 1928 et ambassadeur britannique en France de 1928 à 1934. En tant que sous-secrétaire permanent, il ne pensait pas qu'il y avait une menace militaire du Japon et que la Russie était l'ennemi et, comme ambassadeur, il travailla à un accord anglo-français. Il était également suspicieux envers l'Allemagne nazie. Il prêta serment au Conseil privé en 1928 et fut fait pair comme baron Tyrrell d'Avon dans le comté de Southampton, en 1929. En 1935, il fut nommé président du British Board of Film Censors, un poste qu'il occupa jusqu'en 1947.

Vie personnelle.

Lord Tyrrell épousa Margaret Ann, fille de David Urquhart, en 1890. Il est mort en, à l’âge de 80 ans, et la baronnie s'éteignit avec lui, ses deux fils ayant été tués lors de la Première Guerre mondiale.

William George Tyrrell, baron Tyrrell, ( - ) était un fonctionnaire et diplomate britannique. Il fut sous-secrétaire d'État permanent aux affaires étrangères entre 1925 et 1928 et ambassadeur britannique en France de 1928 à 1934.

William George Tyrrell, 1. Baron Tyrrell GCB, GCMG, KCVO (* 17. August 1866; † 14. März 1947) war ein britischer Diplomat. Er amtierte unter anderem als Staatssekretär („Undersecretary“) im britischen Außenministerium und als britischer Botschafter in Paris.


Contexte.

Le gouvernement péquiste du premier ministre René Lévesque organise en 1980 un premier référendum portant sur la souveraineté-association du Québec : le « non » l'emporte avec 59,56 % des voix.  À la suite de ce référendum, le premier ministre du Canada Pierre Elliott Trudeau présente le un plan visant à rapatrier la Constitution du Canada, jusque-là modifiable par le Parlement britannique. À la suite d'un recours du gouvernement québécois, la Cour suprême juge que le Québec ne dispose, pas plus que les autres provinces, d'un veto sur de telles modifications constitutionnelles. Ainsi, après des négociations avec les provinces, un accord est trouvé sans la participation du Québec entre le gouvernement fédéral et ceux de neuf provinces afin de permettre la promulgation de la loi constitutionnelle de 1982 le mais René Lévesque et l'Assemblée nationale du Québec refusent de la ratifier à la suite de la Nuit des Longs Couteaux.  En 1984, le progressiste-conservateur Brian Mulroney devient premier ministre du Canada, promettant de faire adhérer le Québec à la Constitution alors que le libéral Robert Bourassa devient premier ministre du Québec en 1985.

Négociations de l'accord.

L'accord est négocié en 1987 entre Brian Mulroney et les premiers ministres provinciaux à la résidence secondaire officielle du premier ministre, au lac Meech dans les collines de la Gatineau.  L'accord comprend cinq points principaux : Brian Mulroney promet par ailleurs d'autres réformes après l'approbation de l'accord.

Processus de ratification et oppositions.

Le texte de l'accord prévoit le changement de la formule de modification de la Constitution et tombe ainsi dans le ressort de l'article 41 de la Loi constitutionnelle de 1982, qui oblige à l'unanimité du Parlement fédéral et des législatures des provinces dans un délai de trois ans.  L'accord du lac Meech est soutenu par Ed Broadbent, le chef du NPD, et le libéral John Turner, chef de l'opposition officielle. Ce dernier est toutefois dans une position délicate en raison de la position de Pierre Eliott Trudeau. La reine Élisabeth II soutient publiquement l'accord en, une prise de position pour laquelle elle est critiquée.  L'une des oppositions les plus fortes à l'accord du lac Meech vient de l'ancien premier ministre libéral Pierre Eliott Trudeau. Pour lui, Mulroney a cédé face aux provinces et le Québec, bien que distinct, n'est pas plus distinct que d'autres régions du Canada. Cette position de Trudeau est soutenue par certains députés libéraux, fragilisant le leadership de Turner sur le parti.  Le fait que l'accord ait été élaboré par les premiers ministres en réunion close est également l'objet de critiques de la part de mouvements autochtones, de minorités linguistiques dans et hors du Québec, des groupes féministes, etc. Alors qu'à sa signature les sondages indiquaient un large soutien en faveur de l'accord, sa popularité diminue notamment dans le Canada anglophone où le statut accordé au Québec est mal vu alors que, dans le même temps, l'utilisation par le premier ministre du Québec Robert Bourassa de la clause nonobstant pour appliquer la Charte de la langue française en dépit de l'opposition de la Cour suprême est en outre perçue comme une mesure discriminante envers la minorité anglophone de la province.  Ainsi, alors que la date limite d'approbation fixée à 1990 approche, l'impopularité de l'accord du lac Meech en fait un sujet de débats lors d'élections fédérales : le nouveau premier ministre du Nouveau-Brunswick Frank McKenna, élu en, revient sur la ratification accordée par le précédent gouvernement. Le premier ministre de Terre-Neuve Clyde Wells fait la même chose quelque temps après. Les tergiversations de certains ministres progressistes-conservateurs du gouvernement de Brian Mulroney, notamment Jean Charest qui propose que des modifications de l'accord aient lieu, provoque le départ du gouvernement de Lucien Bouchard, le ministre de l'environnement qui fondera ensuite le Bloc québécois.  Finalement, 20 jours avant la date limite de ratification, le, une conférence des premiers ministres réussit à convaincre toutes les provinces de ratifier l'accord en échange de la promesse de nouvelles négociations, notamment une réforme du Sénat avant le, un garanti de l'égalité femmes-hommes, plus de pouvoirs aux territoires, de nouveaux droits pour les Autochtones et les langues minoritaires.  Toutefois, au Manitoba, l'accord est combattu par des représentants des Premières Nations. Le député Elijah Harper s'oppose à l'examen immédiat de l'accord par l'Assemblée législative, considérant que les Premières Nations n'ont pas été suffisamment impliquées. Un accord est trouvé afin de retarder de trois mois la date limite de ratification, mais l'incident au Manitoba pousse Clyde Wells et le leader de l'opposition de Terre-Neuve Thomas Rideout à s'entendre pour annuler le vote de ratification de la législature de la province. L'accord du lac Meech échoue alors définitivement.

L'influence de la médiatisation.

Le rôle de la télévision.

La diffusion des avancements de l’enjeu politique de la crise constitutionnelle ainsi que l'information se reliant à celui-ci, était acheminée à travers diverses médias. La presse écrite figurait entre autres parmi la liste, mais la télévision était le moyen de communication privilégié pour la couverture médiatique des négociations de l’Accord du Lac Meech durant les mois précédents la date limite de ratification, en juin 1990. En effet, la télévision a su jouer un rôle crucial dans le déroulement du débat constitutionnel canadien. La théorie de l’approche communicationnelle de Joshua Meyrowitz décrit parfaitement la couverture télévisée du débat ainsi que son impact. Ainsi, la théorie affirme que la couverture télévisée des événements politiques a permis l’émergence d’un espace commun. Cet espace commun par l’entremise des télévisions à travers le pays, donnait un accès aux Canadiens à des événements politiques auxquels ils n’avaient jamais été exposés auparavant. La nation était maintenant aux aguets des acteurs politiques. Les journalistes et leurs entrevues télévisées sont devenus en quelque sorte un prolongement des négociations entre les premiers ministres. Ceux-ci étaient fréquemment appelés à réagir aux positions ou déclarations de leurs homologues suivant ou précédant une rencontre ou une négociation. Ayant leur opinion diffusée à travers le Canada, il était difficile pour les acteurs politiques de revenir sur ce qu’ils avaient déclaré aux médias. Ces entrevues à l'improviste avec les premiers ministres ont su influencer activement le cours du processus. Les acteurs politiques utilisaient stratégiquement la télévision comme canal de communication dû à sa large audience et surtout, sa large influence dans le débat. Les politiciens révélaient souvent de l’information pour la première fois ou utilisaient ces entretiens avec les journalistes afin de faire acheminer certaines remarques à leurs homologues, à appliquer de la pression ou pour se positionner ouvertement à l’égard de certains aspects. La télévision a assurément ajouté un brin de difficulté à la négociation et à la tentative d’obtenir un consentement lors de la crise constitutionnelle. Les journalistes et la télévision prenaient activement une place au sein du débat en bombardant de la nouvelle information qui elle, venait influencer la tournure d’évènements.

Le format des nouvelles.

Le second rôle important que l’on accordait à la télévision lors de cet enjeu politique était celui de contrôler le message en décidant quel évènement ou quel élément d’information serait inclus dans les reportages, lequel serait partagé et constituerait ainsi la prochaine primeur. Ce sont les journalistes et la direction des médias qui décidaient de ce qui serait diffusé. En sélectionnant les nouvelles de cette manière, certaines informations étaient de facto mises de côté et l’auditoire n’y avait pas accès. De plus, le format des nouvelles sous forme de «clips» rendait l’information concise et abrégée, et par conséquent plus fragmentaire. Le peu de temps dédié à une nouvelle devait être utilisé pour rendre l’information intéressante et divertissante plutôt qu’éduquer et enrichir l'auditoire. Pour un enjeu aussi complexe et d'aussi grande ampleur que celui de la crise constitutionnelle, lequel était crucial pour l’avenir du pays et des dix provinces, un tel format de nouvelle ne favorisait pas le principe de rapporter les faits et d’instruire. L’attention du public était davantage retenue par le sensationnalisme autour du mécontentement des acteurs politiques, leurs conflits interpersonnels, les moments d’émotion au Parlement et ainsi de suite. La population étant de fait très mal informée au sujet de l’accord et de la crise de la constitution. Par exemple, les journalistes ont énormément parlé de l’un des objectifs vitaux des négociations, qui consistait à obtenir la signature de la province du Québec. Ceux s’opposant à l’accord étaient perçus comme étant insensibles, ingrats et sans coeur envers le Québec et les besoins des Québécois. Les journalistes dévoilaient très peu aux Canadiens en quoi consistait l’accord proprement dit ainsi que ses clauses, qu’est-ce que l’accord signifierait pour chacune des provinces et quelles conséquences l’accord engendrerait. D’ailleurs, des sondages menés par The Globe & Mail et CBC, ont montré que la majorité des répondants ne connaissaient « rien du tout » voire « très peu » à propos de l’Accord du Lac Meech.

La couverture médiatique controversée de la CBC.

Durant les derniers mois de négociation de la crise constitutionnelle, une question d’intégrité et de partialité fut soulevée à propos de la CBC, le réseau anglais de Radio-Canada, laquelle détenait à l'époque les plus fortes cotes d’écoute et était considérée la source de nouvelles par excellence. La CBC déployait en effet beaucoup d’efforts afin d’offrir une couverture complète des événements en ayant des équipes de journalistes voyageant à travers le pays, ce qui constituait un net avantage lorsqu'il s'agissait de poser des questions et accéder à de l’information. Ainsi durant la fameuse semaine de crise du 4-10 juin 1990, la CBC a notamment produit 882 minutes de contenu comparé à CTV qui avait produit 528 minutes. Toutefois, les couvertures médiatiques de la CBC pouvaient sembler convergentes avec la vision du gouvernement Mulroney. Ainsi dans un document publié par la CBC en septembre 1991 au sujet de ses lignes directrices et de ses obligations pour la production de contenus, l’une des directives ayant rendu les journalistes québécois perplexes exigeait de « refléter le Canada en tant que nation et d'évoquer ses avantages sociaux, économiques, culturels et politiques ». Alors que ce même document stipulait également que le pluralisme de points de vue faisait partie des obligations de la société d'État. Malgré les doutes soulevés, selon un sondage Angus Reid de l'époque, 63% des répondants considéraient la CBC comme impartiale alors que seulement 17% des répondants affirmaient le contraire.

Conséquences.

L'échec de l'accord du lac Meech est durement ressenti au Québec, où il était perçu comme une réponse minimale aux revendications nationalistes de la province. Le premier ministre Robert Bourassa déclare à l'Assemblée nationale du Québec le :  À la suite de l'épisode, le Parti libéral du Québec adopte le rapport Allaire et durcit sa position face au reste du Canada.  La popularité de Brian Mulroney est affectée par l'échec. Dans le cycle de négociations suivant, le gouvernement tâche de solliciter l'avis de la société civile notamment par l'établissement d'un Forum citoyen sur l'unité nationale. Ces efforts aboutissent plus tard à l'accord de Charlottetown qui, contrairement à celui du lac Meech, est soumis à un référendum en 1992 mais est rejeté dans la plupart des provinces.

Laccord du lac Meech est un projet avorté de réforme constitutionnelle négocié en 1987 entre le Premier ministre du Canada Brian Mulroney et les Premiers ministres des dix provinces canadiennes. Son objectif est de faire adhérer le Québec à la Loi constitutionnelle de 1982. Son échec en 1990 est une des raisons de la hausse du soutien au souverainisme au Québec dans les années 1990.

Der Meech Lake Accord (frz. "Accord du lac Meech," engl. "Lake Meech Accord", dt. etwa „Meech-See-Übereinkunft“) von 1987 ist eine gescheiterte Ergänzung der kanadischen Verfassung. Die Übereinkunft gehört damit zu einer Reihe von Versuchen, in den Jahren 1985 bis 1992 Verfassungsänderungen vorzunehmen. Sie basierten wiederum auf dem Verfassungsgesetz von 1982 "(Loi de 1982 sur le Canada/Canada Act 1982)," das Kanada von der Verpflichtung befreite, das britische Parlament um Genehmigung einer Verfassungsänderung fragen zu müssen. Zudem besaß die Progressiv-konservative Partei seit ihrem Erdrutschsieg von 1984 eine überaus solide Mehrheit.


Histoire.

Palais de la Cité.

Le Palais de Justice est l'ancienne curia regis dont sont issus le parlement de Paris et toutes les anciennes juridictions souveraines (Eaux et forêts, Maréchaussée, Monnaie, Maçonnerie...) et actuelles (Conseil d'État, Cour de cassation, Cour des comptes, Chancellerie, ainsi que les archives législatives et diplomatiques). Il est situé depuis son origine au Palais de la Cité qui fut la résidence et le siège du pouvoir des rois de France, du et dont il reste d'importants vestiges : la grande salle avec sa cuisine, la Conciergerie, la Sainte Chapelle, plusieurs tours et l'emprise des divers bâtiments.  Lorsque le roi Charles V décida de transférer sa résidence depuis la Cité pour l'hôtel Saint-Pol, les institutions de la Justice s'y maintiennent : Parlement de Paris, Chambre des comptes et Chancellerie. Le Palais eut à subir plusieurs incendies. En 1601, la salle des pas perdus fut touchée et la collection des statues en bois des rois de France fut détruite. En 1618, la Grand'Salle fut ravagée et sa reconstruction fut confiée à Salomon de Brosse. En 1630, c'est la flèche de la Sainte Chapelle qui est victime du feu puis la Cour des comptes subit le même sort en 1737. En 1776, sous le règne de Louis XVI, un incendie consuma la partie s'étendant entre la Conciergerie et la Sainte Chapelle.  La façade qui domine la Cour du Mai, de toute l'entrée principale du Palais, fut reconstruite entre 1783 et 1786 en style néo-classique avec colonnade. La grille monumentale en fer forgé, très ouvragée avec des dorures, qui ouvre sur la cour du Mai, a été exécutée en 1776 par le maître serrurier Bigonnet. Sous la Révolution, le Palais fut le siège du Tribunal de cassation, et du Tribunal révolutionnaire du 6 avril 1793 au 31 mai 1795.

Palais de justice.

Le Palais de Justice prend une nouvelle dimension politique sous la Restauration. En effet, depuis Louis XVIII et Charles X, le débat judiciaire dispute la préférence au débat parlementaire. De nouveaux postes sont créés, mais les locaux ne suffisent plus à accueillir le volume croissant des affaires. C’est à ce moment que les tout premiers travaux de restauration sont entrepris. Les affaires judiciaires ne cessant d’augmenter, la Monarchie de Juillet lance un vaste programme d’agrandissement du Palais. Jean-Nicolas Huyot est chargé de rédiger un projet d’agrandissement et d’isolement afin d’en faire un édifice majestueux.  En 1840, Joseph-Louis Duc et Étienne-Théodore Dommey, à la suite du décès de Huyot, sont nommés pour mener à bien ce projet. Louis-Philippe ne verra cependant pas l’achèvement des travaux, à cause du déclenchement de la Révolution de 1848 et c’est sous Napoléon III que ceux-ci vont trouver enfin leur rythme de croisière. Les statues de "Charlemagne" et de "Philippe Auguste" sont l'œuvre en 1860 du sculpteur Philippe Joseph Henri Lemaire.  Le chantier est quasiment achevé lorsque éclatent les événements de 1870. Allumé en divers endroits du Palais de Justice par la Commune agonisante, l'incendie du réduit à néant presque un quart de siècle de travaux. La première chambre du tribunal de première instance est installée à l’emplacement de la chambre dorée.  Daumet est de nouveau nommé architecte du Palais, après le décès de Duc en 1879. Les plans sont refaits et le chantier recommence en 1883. La Conciergerie est néanmoins achevée à cette date. Depuis 1914, le Palais n’a pas connu de travaux d’une telle envergure. La façade sud néo-gothique est marquée par de nombreux impacts de balles tirées lors de la Libération d'août 1944.

Le Palais de justice en 2009.

En 2009, le palais est le centre névralgique de l’ordre judiciaire français, puisqu’il abrite notamment la Cour de cassation, qui en est sa juridiction la plus élevée.  La Cour d’appel de Paris, ainsi que le tribunal de grande instance (TGI) de Paris, qui relève de sa juridiction, y siègent également. Les tribunaux d’instance parisiens sont répartis dans chacun des arrondissements de la capitale). Le Palais de Justice comporte également en son sein les services du Parquet attenant à ces juridictions.  La répartition de la surface au sein du bâtiment s’opère comme indiqué dans le tableau ci-dessous.  Le tribunal de grande instance occupe de plus dans six annexes, dont celles au 11 rue de Cambrai (tribunal des pensions et le service des expropriations) et au 5-7 rue des Italiens (pôle économique et financier et pôle de santé publique).  Les avocats disposent au sein de ce palais d’environ de locaux (bibliothèque, vestiaires, bureaux).  Trois lieux de détentions existent au Palais de Justice. Le « dépôt » est placé sous le contrôle de la Préfecture de police de Paris. Il concerne les personnes déférées à l’issue de leur garde à vue. Chaque jour, environ 80 personnes en garde à vue le « fréquentent ». Elles y restent une vingtaine d’heures. La « souricière » est la zone d’attente des détenus écroués avant leur comparution ou audience devant un juge. Sous le contrôle de l’administration pénitentiaire, elle se compose de 75 cellules. Enfin un centre de rétention administrative est prévu pour les individus en situation irrégulière.  Le Palais de Justice reçoit chaque jour.

2018 : déménagement du tribunal de grande instance.

La question du déménagement du TGI figure dans un schéma directeur élaboré en 1997. Le 27 janvier 2005, le Gouvernement exprime sa préférence pour le site de « Tolbiac », dans le. Mais la mairie de Paris s’oppose à ce projet qui n’aboutira pas.  Le 29 avril 2009, Nicolas Sarkozy annonce qu’il retient le site des Batignolles dans le pour l’implantation du tribunal. Après l’élection de François Hollande en 2012, le Gouvernement, d’abord défavorable au déménagement, annonce son accord en janvier 2013. Les travaux ont débuté en juin 2013. Le nouveau palais de justice, qui prend le nom de « Tribunal de Paris », accueille ses premières audiences en avril 2018.  La Direction régionale de la police judiciaire de la préfecture de police de Paris quitte le 36, quai des Orfèvres pour le 36, rue du Bastion, restant ainsi voisine du tribunal.

Réaménagement.

En décembre 2016, à la demande du président de la République, Philippe Bélaval et Dominique Perrault proposent de renforcer l’attractivité culturelle et touristique de l’île de la Cité. Dans ce cadre la Cour du May et la Galerie marchande deviendraient un grand pôle public, permettant de relier la Conciergerie et la Sainte-Chapelle. Des cours seraient couvertes par des verrières, à l’image du Palais du Louvre.  La rénovation du Palais de Justice devrait permettre d'offrir un meilleur accueil de la Cour de cassation et de la Cour d’appel de Paris. La Cour de cassation réinvestit la « grand-chambre », et prévoit d’y installer la chambre sociale.

Filmographie.

Films tournés au palais de justice de Paris :  On compte plusieurs séries également, comme "Alice Nevers, le juge est une femme", "Boulevard du Palais" ou "Engrenages".

Le palais de justice de Paris est situé dans le de la capitale française, sur l’île de la Cité, avec une emprise au sol d'environ quatre hectares (entre un cinquième et un sixième de la superficie de l'île). Il abrite la cour d'appel de Paris, la cour d'assise spéciale (affaires sensibles) et la Cour de cassation. Il entoure la Sainte-Chapelle, est contigu au et est voisin du tribunal de commerce, de la préfecture de police et du Barreau de Paris.

Das Palais de Justice de Paris (, ) ist ein Architekturensemble im 1. Arrondissement auf der Île de la Cité; es nimmt etwa ein Drittel der Fläche der Insel ein und beherbergt die wichtigsten Institutionen der französischen Rechtsprechung. Das Palais wird im Norden vom Quai de l’Horloge begrenzt, im Osten vom Boulevard du Palais, im Süden vom Quai des Orfèvres und im Westen von der Rue de Harlay.


Histoire.

L'abbaye cistercienne, fondée par les moines de Clairvaux en 1131 par saint Bernard dans une vallée marécageuse en bordure de la forêt de Retz, dans le diocèse de Soissons, pouvait abriter plusieurs centaines de moines. Sa grande église, concurrençant par sa taille la cathédrale de Soissons, fut consacrée en 1227 en présence de Saint Louis, âgé de 12 ans, alors qu'il revenait de son sacre à Reims.  Elle fut attaquée et pillée aux par les bandes armées courant la région (Bourguignons, Huguenots...). Sous François les abbés commendataires transforment peu à peu l'abbaye en un palais abbatial.  Puis elle est détruite après sa vente par adjudication pendant la Révolution française en 1793 dans le cadre de la nationalisation des biens de l’Église. Les derniers moines ne la désertent qu'en 1793 avant qu'elle ne soit revendue et utilisée en carrière de pierres déjà taillées, durant plusieurs décennies, avant d'être classée.  La commune située sur l'un des fronts est fortement touchée durant la Première Guerre mondiale. Mi 1918, le village est pour partie en ruine, les talus de la route de Chaudun sont truffés d'abris pour les soldats, même si ce qui reste des murs et contreforts de l'abbaye abrite les troupes (dont de tirailleurs sénégalais), comme en témoignent les photos d'époque prises par l'armée française (ECPAD).

Politique et administration.

Découpage territorial.

La commune de Longpont est membre de la communauté de communes Retz-en-Valois, un établissement public de coopération intercommunale (EPCI) à fiscalité propre créé le dont le siège est à Villers-Cotterêts. Ce dernier est par ailleurs membre d'autres groupements intercommunaux.  Sur le plan administratif, elle est rattachée à l'arrondissement de Soissons, au département de l'Aisne et à la région Hauts-de-France. Sur le plan électoral, elle dépend du canton de Villers-Cotterêts pour l'élection des conseillers départementaux, depuis le redécoupage cantonal de 2014 entré en vigueur en 2015, et de la cinquième circonscription de l'Aisne pour les élections législatives, depuis le dernier découpage électoral de 2010.

Administration municipale.

Culture locale et patrimoine.

Personnalités liées à la commune.

Henri de Montesquiou-Fézensac

Longpont est une commune française située dans le département de l'Aisne, en région Hauts-de-France. Elle se distingue par son abbaye cistercienne en partie détruite.

Longpont ist eine französische Gemeinde mit Einwohnern (Stand ) im Département Aisne in der Region Hauts-de-France; sie gehört zum Arrondissement Soissons und zum Kanton Villers-Cotterêts. Louis Vierne komponierte ein Orgelstück mit dem Glockenspiel von Longpont als Thema.


Histoire.

Fondation de l'abbaye.

En 1134, Alix, dame d'Achy et de Bulles, fille de Hugues de Dammartin, à la mort de son époux Lancelin de Beauvais, fait don de ses terres situées sur le mont de Hermes, en forêt de Hez-Froidmont pour la fondation d'une communauté cistercienne. Une douzaine de religieux venus de l'abbaye Notre-Dame d'Ourscamp, dirigés par le moine Manasses s'installent dans un petit ermitage sur la butte du mont César en attendant les travaux menés sur les bords de la rivière Trye, au pied du mont de Hermes. Dès 1136, les travaux sont achevés et l'église est consacrée par Odon, évêque de Beauvais. Le monastère prend le nom de Notre-Dame de Trye. Elle ne prend le nom de Froidmont que dans les années 1150. L'ermitage abandonné sur le mont César prend le nom de Vieille abbaye et est transformé en ferme.  Dans une charte de 1137, le roi Louis VI le Gros met sous sa protection l'abbaye et l'exempte de tout pouvoir séculier. Une bulle du pape Eugène III datée d' confirme la fondation, l'exempte de toutes les dîmes sur ses terres et menace d'excommunication toute personne attentant à la communauté et à ses biens.

Évolution de l'abbaye au Moyen Âge.

L'abbaye bénéficie de nombreuses donations des seigneurs des environs. En 1164, d'après la bulle du pape Alexandre III, elle est propriétaire de sept granges agricoles : la Vieille Abbaye (actuelle commune de Bailleul-sur-Thérain), Gouy (Noyers-Saint-Martin), Mauregard (Reuil-sur-Brêche, acquise en 1147), Grand Mesnil (Campremy, acquise en 1142), Brunvillers-la-Motte (acquise en 1156), La Verrière (Thury-sous-Clermont) et Porfondeval (Montreuil-sur-Thérain), toutes exploitées par des frères convers. L'état des granges de 1224 dénombre 255 vaches, ovins, 134 chevaux de charrue et 227 domestiques. L'abbaye compte alors 150 religieux environs dont une centaine de frères convers. Parmi les moines de chœur, se trouve le poète Hélinand de Froidmont.  Le, une nouvelle bulle papale signée Innocent III vient confirmer les biens de l'abbaye et leur protection. Un diplôme de saint Louis, signé à La Neuville-en-Hez, confirme les biens de l'abbaye en 1258. L'abbaye subit un incendie à l'occasion de la Grande Jacquerie en 1358, ses terres sont détruites et son bétail volé. Réfugiés dans leur hôtel de Beauvais, les moines ne reviennent qu'au bout de deux ans. L'abbaye subit ensuite les Chevauchées anglaises. Pour s'en protéger, des fossés sont creusés autour des bâtiments abbatiaux. À la suite de ces désordres, l'abbaye décline, la règle est de moins en moins respectée, et les vocations baissent, sans faire baisser le train de vie de l'abbé.

Le Régime de la commende.

En 1528, nomme Claude de Beze, oncle de Théodore de Bèze, premier abbé commendataire. Celui-ci fait reconstruire une grande partie des bâtiments dont l'abbatiale, consacrée le. Une chapelle, dédiée à sainte Marguerite, est construite à l'entrée de l'abbaye pour desservir les serviteurs et habitants des environs. Odet de Coligny lui succède, sans venir à l'abbaye. Le monastère doit faire face à des difficultés financières importantes avec les contributions exceptionnelles demandées par le roi de France. Les moines doivent de nouveau fuir à plusieurs reprises à l'occasion des guerres de religions. Henri IV leur accorde des lettres de sauvegarde en 1598.  Les relations restent difficiles avec l'abbé commendataire au cours du. Les moines obtiennent, à la suite d'un procès contre leur abbé en 1646, une meilleure répartition des revenus de l'abbé notamment pour entretenir les bâtiments. En 1666, Louis XIV fonde six messes basses pour le repos de l'âme de sa mère, Anne d'Autriche. Charles-Joachim Colbert de Croissy est nommé abbé en 1684. Futur évêque de Montpellier, il participe au retour de la règle dans l'abbaye. Il est alors connu pour ses idées jansénistes. Après la mort de Louis-Jacques d’Audibert de Lussan, Étienne-Charles de Loménie de Brienne est nommé abbé en 1769 d'un monastère mal entretenu. Il obtient du roi en 1774 l'autorisation de détruire les bâtiments les plus en ruine : la chapelle Saint-Marguerite, une partie du mur de clôture et plusieurs fermes. En 1781, un arrêt du Parlement de Paris interdit la distribution de l'aumône par l'abbaye le Jeudi Saint car elle attire trop de personnes.

Suppression de l'institution et destinée des bâtiments.

L'inventaire révolutionnaire des biens de l'abbaye a lieu le. Il ne reste alors que dix religieux et quatre domestiques dans le monastère. La bibliothèque contient 950 ouvrages et 20 manuscrits. Les moines sont expulsés des lieux le et les bâtiments mis en vente en septembre puis en octobre. Les nouveaux acquéreurs commencent par vendre les jardins et les boiseries et autres décors de l'église. Viennent ensuite la destruction des bâtiments et leur vente en matériaux de construction. En 1870, il ne reste plus que la ferme dite de la Basse-Cour et la grange.

Architecture et description.

L'abbaye comprend actuellement les bâtiments de la grange, des communs, et un colombier. Le mur d'enceinte du est en bon état et la grange monastique à charpente de chêne date des.

Le colombier.

Le colombier est une tour haute et étroite datée de 1870 en briques de deux couleurs formant assises horizontales alternées. Il repose sur un soubassement plus ancien de pierre calcaire. Des chaînes harpées verticales, entrecoupées d'un cordon en partie haute, sont des pierres claires. Les ouvertures, la porte de soubassement, la porte du rez-de-chaussée, la porte du premier étage et la fenêtre d'envol donnant sur la cour de la ferme sont situées sur un même axe. Elles sont entourées (sauf la fenêtre) de pierre en harpes irrégulières. On observe d'autres fenêtres d'envol à l'arrière, ouvertes une travée sur deux. La toiture conique de tuiles plates est terminée par un épi de faîtage avec un pigeon d'arrêt.

Filiation et dépendances.

Froidemont est fille l' Abbaye Notre-Dame d'Ourscam

L'abbaye de Froidmont est une ancienne abbaye cistercienne située au bord de la forêt de Hez-Froidmont près de Froidmont et Hermes dans l'Oise. L'ensemble des bâtiments religieux ont été détruits à la Révolution. L'ensemble constitué des bergeries, du porche et du mur d'enceinte fait l’objet d’une inscription au titre des monuments historiques depuis le. La grange fait l’objet d’un classement au titre des monuments historiques depuis le.

Das Kloster Froidmont (Frigidus Mons) ist eine ehemalige Zisterzienserabtei in der Gemeinde Hermes im Département Oise, Region Hauts-de-France, in Frankreich. Es lag rund 15 km südöstlich von Beauvais am Westrand des Walds von Hez-Froidmont (Forêt domaniale de Hez-Froidmont).


Biographie.

"Corrector" de Domitianus.

Tout au long du, la puissance de l'Égypte décline : supplantée par l'Afrique comme grenier à blé de Rome, elle souffre autant de la piraterie en mer Rouge que de l'agitation des Blemmyes qui ruinent son commerce avec l'Inde. La province pâtit également de la perte de valeur des monnaies romaines, notamment du tétradrachme d'argent, tandis que l'augmentation des prix laisse les populations rurales dans une grande difficulté. Ni les réformes monétaires de l'empereur Dioclétien, ni la stabilisation de la situation politique intérieure, prémisse d'une reprise de l'activité économique, ne parviennent à inverser le phénomène et à soulager les populations locales du poids de la fiscalité.  Aussi, entre 290 et 292, une révolte éclate en Haute-Égypte. L'insurrection s'étend rapidement puisqu'elle gagne notamment la région du Fayoum, celle de la Thébaïde ainsi que les villes de Busiris et de Coptos. Ce soulèvement est, sinon déclenché, du moins encouragé par Domitius Domitianus qui en prend finalement la tête. Pour cela, il s'appuie sur Aurelius Achilleus, dont les attributions précises sont assez peu clairement connus. On sait cependant qu'il porte le titre de "corrector" et qu'il possède un commandement militaire et une autorité civile qui lui confère un rôle relativement comparable à celui du préfet d'Égypte qu'il combat. Il semble également que ce soit Achilleus, qui, au service de Domitianus, ait soulevé les populations égyptiennes, ce qui pourrait expliquer les confusions qui sont parfois faites entre les deux personnages.

Usurpateur à Alexandrie.

Dioclétien ne reste cependant pas inactif et charge son préfet d'Égypte de restaurer l'ordre dans une province passée quasi intégralement sous le contrôle des rebelles. La dynamique s'inverse de sorte qu'à la fin de l'année 296, la ville rebelle de Coptos est assiégée et mise à sac par les troupes de l'empereur. Cependant, dans le même temps, profitant du fait que le préfet a quitté Alexandrie, principale ville de la province, Domitius Domitianus s'en rend maître et s'y fait sans doute proclamer empereur par la même occasion.  Après avoir confié la frontière perse à son César Galère, Dioclétien marche sur l'Égypte résolu à briser en personne l'usurpation de Domitius Domitianus. De la fin de l'année 296 à l'été 297, il reprend progressivement le contrôle de l'ensemble de la province. Busiris, qui tombe à son tour est finalement rasée, de sorte que Domitianus et Achilleus sont progressivement acculés à Alexandrie où ils s'enferment en 297. Il semble que Domitianus ait péri à Alexandrie à la fin de l'année 297, Achilleus se retrouve donc seul à la tête de la rébellion. Dans le même temps, Dioclétien encercle la ville où sont retranchés les insurgés et la soumet au siège. Pour ce faire il détruit notamment les aqueducs approvisionnant la cité en eau.  Alexandrie tombe finalement au printemps 298 après près de huit mois de siège. Furieux de la révolte, Dioclétien exige que la ville soit mise à sac et réprime durement la population. S'il ne s'est pas suicidé auparavant, Achilleus est très certainement tué par ordre de l'empereur sur ces entrefaites.

Aurelius Achilleus est un usurpateur romain de la fin du. Profitant d'une situation économique difficile dans les provinces égyptiennes, il soulève les populations locales vers 292 au nom de Domitius Domitianus, son supérieur, qui prend la tête de la rébellion. En 296 Domitius Domitianus s'est rendu maître de toute l'Égypte et usurpe le titre d'Auguste. L'empereur Dioclétien intervient personnellement et fait reculer les rebelles qui doivent s'enfermer dans Alexandrie. À la mort de Domitius Domitianus en 297, Achilleus prend la tête du soulèvement et se proclame à son tour empereur. Il ne parvient néanmoins pas à éviter la chute de la ville qui tombe aux mains de Dioclétien en 298. Achilleus meurt sur ces entrefaites.

Aurelius Achilleus, meist nur kurz "Achilleus" genannt († 298 in Alexandria) war ein römischer Gegenkaiser, der wahrscheinlich Anfang 298 kurzzeitig in Ägypten regierte.


Étymologie.

Le mot « ost », apparu vers 1050 dans la langue d'oïl, trouve son origine dans le mot latin « hostis » ("ennemi", qui donna « hostile »), puis, par extension, « "armée ennemie" », et enfin « armée », terme qui le remplacera progressivement, le faisant tomber en désuétude. Au, Jean de La Fontaine l'utilise encore, comme figure de style dans ses "Fables" :

Les origines de l'organisation militaire médiévale.

La chute de l'Empire romain d'Occident en 476 a entraîné de profonds bouleversements dans l'organisation militaire des nouveaux États qui se sont constitués sur ses ruines, à la suite des grandes invasions. Aux légions romaines, armée permanente sous les ordres de l'empereur va succéder un nouveau type d'armée, non permanente, l'armée médiévale (ou "ost").  La tradition germanique est de convoquer tous les hommes libres au plaid et à la guerre ; en contrepartie il ne reçoit pas de solde, car la compensation est espérée dans le butin. Charlemagne tente de codifier les modalités de convocation à l'ost et la composition de cette armée. Ceux qui ne sont pas venus à l’ost payent le hériban (un capitulaire de 805 le fixe à 60 sous pour un homme possédant 6 livres de biens et 30 sous pour celui qui possède 3 livres, cela revient à lui faire payer la moitié de sa fortune). S'il ne peut payer, celui qui n'a pas répondu à l'ost est réduit en esclavage. Les guerriers sont convoqués par l'intermédiaire des comtes, des grands ecclésiastiques et aussi au nom du lien vassalique que Charlemagne généralise entre lui et les grands de l'Empire.  L'ost est convoqué en même temps que le plaid général, en mars, puis en mai (époque où la maturité des herbages permet d'assurer l'alimentation des chevaux).  Le texte de la convocation de l'abbé Fulrad de Saint-Quentin et de ses vassaux en 806 permet de préciser l'équipement requis pour les cavaliers convoqués par Charlemagne : écu ("scutum") rond ou ovale, lance ("lancea") de 2 mètres en bois de frêne et pointe en fer acérée, épée longue ("spata") en fer à double tranchant, épée courte ("semispata"), gardé au ceinturon pour le combat à pied, un arc et carquois (de 24 flèches).  Il va en résulter à l'époque féodale, avec l'affaiblissement de l'autorité royale, une multitude de petites armées seigneuriales qui se regroupent à l'appel du roi pour former l'« ost royal » ("armée royale").

L'armée médiévale dans le droit féodal.

Dans le droit féodal, le roi ou le seigneur publiait son ban de guerre et convoquait ses vassaux sous sa bannière et à son « ost » ("armée"), non seulement lorsque le pays était envahi ou l'intérêt général mis en jeu, mais aussi pour les guerres privées,.  Les hommes d'armes servaient pour un temps déterminé (de quarante à soixante jours). Le seigneur pourvoyait sa troupe en armes, en munitions et en vivres. S'ils étaient eux-mêmes chevaliers ou barons, les vassaux emmenaient avec eux leurs soldats. Quiconque désobéissait devenait félon et, comme tel, était privé de son fief (commise).  Ce pouvoir de « ban » dont disposait le seigneur était l'un des rouages essentiels de la féodalité, car il permettait à celui-ci non seulement d'ordonner, mais également de contraindre et de châtier. C'était donc l'un des fondements de son autorité. Dans les appels faits pour le service militaire, on distinguait "le ban" proprement dit, composé des vassaux directs, convoqués par le roi ou le seigneur lui-même, et "l'arrière-ban", composé des vassaux des vassaux convoqués par leurs propres suzerains.

Évolution de l'ost avec celle de la stratégie militaire.

Au, avec l'avènement des Carolingiens, on assiste à une mutation de l'art militaire des Francs, la cavalerie commençant à prendre le pas sur l'infanterie, grâce à l'introduction de l'étrier. Les progrès de la métallurgie permettent de créer des armes plus solides, mais aussi plus coûteuses, donc réservées à l'élite. Le coût plus élevé de l'équipement, limite ainsi la levée des hommes aux plus riches, si bien que l'armée tend en quelque sorte à se professionnaliser, préfigurant la future chevalerie. Ces changements permettront la victoire aux batailles de Toulouse et de Poitiers, ce qui permit de réduire la menace des Sarrasins.  Ce type d'armée connaîtra son apogée avec l'apparition, dans le dernier tiers du, de la chevalerie et son développement à partir du. L'institution des dignités de maréchal de France et de connétable, destinées à récompenser les actions de bravoure des plus fidèles compagnons du roi au cours de ses campagnes militaires, viendront parachever cette organisation militaire médiévale.

La disparition de l'ost et la constitution des armées modernes.

À partir du, le vassal peut s'affranchir du service militaire en payant l'écuage à son suzerain, ce dernier utilisant cette taxe pour s'offrir le service occasionnel de mercenaires (appelés "routiers" à cette époque) afin d'épauler l'ost (cas fréquent pour l'ost royal).  À partir du, la nature de la guerre changeant, avec l'apparition de nouvelles armes on assiste à la création de véritables compagnies de mercenaires, composées de soldats professionnels, qui s'engagent pour le compte du plus offrant. Le lien qui unissait le seigneur et ses vassaux dans l'ost s'estompe progressivement, en même temps que le système féodal se transforme.  On doit à Charles VII la constitution de la première armée de métier permanente en Europe, par la grande ordonnance de 1445 (précisée par d'autres ultérieures en 1446 et 1448) qui crée les compagnies d'ordonnance pour former la cavalerie de l'armée de campagne. Sont alors créées 15 compagnies de 100 lances, une lance étant un groupe de 6 hommes : un homme d'armes, qui dirige la lance, un coutilier, trois archers et un page. Les pages n'étant pas des combattants cela forme une armée permanente de 9000 hommes dont 7500 combattants. Le nombre de compagnies, ainsi que la composition de la lance évoluera selon les époques. En parallèle, sont créées les troupes dites de petite ordonnance, mais qu'on appellera rapidement mortes-payes. Formées elles aussi autour de la lance (quoique réduite à 3 combattants et un valet et privées de leurs chevaux), elles ont pour tâche de servir de garnison dans les places fortes, à leur création elles sont 900 lances soit 3 600 (). Le successeur de Charles VII, Louis XI rajoutera en 1481 les bandes françaises ou bandes de Picardie, d'environ, en remplacement des francs-archers (lesquels étaient une milice et non une armée de métier). L'innovation est non seulement d'avoir des troupes permanentes en lieu et place d'une armée mobilisée à la demande ou de mercenaires, mais également que celles-ci sont directement sous l'autorité du roi et pas de ses vassaux, ce qui modifie totalement le rapport de force avec ceux-ci.  Il existait aussi dans les villes un service de guet, qui était chargé de surveiller les alentours du haut des tours ou des remparts. À titre d'anecdote, voici la composition du « guet » d'Orléans, en, avec le nombre d'hommes et les soldes correspondantes :  Soit 33 hommes, et une dépense, pour la ville, de 3 500 livres par an. En, est nommé pour commander ce corps Rolland de Sémellon, écuyer, homme d'armes de la compagnie de M. de Cypierre, gouverneur de la ville. ).  On peut s'en faire une idée au travers de certaines chroniques du temps :  La réforme militaire de 1439, d'après un poète contemporain :  De manière similaire, l'Espagne, sous l'impulsion de Gonzalve de Cordoue se dote d'une armée professionnelle : des régiments d'infanterie composés de piquiers, épéistes avec boucliers et arquebusiers, qui deviendront les redoutables tercios sous Charles Quint.  Sous le roi Gustave II Adolphe, la Suède va également se doter d'une armée permanente, recrutée par conscription pour faire face à son engagement dans la guerre de Trente Ans.  Il faut toutefois noter que ces changements ne marquent pas du tout la fin de l'emploi de mercenaires, lequel va même encore s'amplifier étant donné la tendance à voir des effectifs plus grands de part et d'autre lors des batailles, mais en revanche on peut bel et bien parler de la fin de l'ost médiéval.

Le terme ost ou host désignait l'armée en campagne à l'époque féodale et le service militaire que les vassaux devaient à leur suzerain au Moyen Âge. Dès le haut Moyen Âge, le "service d'ost" ou "ost" s'imposait à tous les hommes libres (« "homines liberi" »), appelés plus tard vavasseurs.

Die Landesdefension war zu Beginn der frühen Neuzeit im Heiligen Römischen Reich Deutscher Nation das von den einzelnen Landesherren zur Verteidigung des Territoriums aufgebotene bürgerliche und bäuerliche Militär (vgl. auch Miliz, Wehrbauern). Im Gegensatz zum stehenden Heer wurde die Landesdefension in der Regel nicht für offensive militärische Zwecke eingesetzt.


Jeunesse et études.

Issu d’une famille mi-savoyarde mi-valaisanne, il naît à Paris où celle-ci résidait. En 1763 la famille s’établit à Moûtiers en Tarentaise, mais les deux derniers garçons, Anne-Joseph et Isaac viennent s’établir, à Saint-Gingolph, en Valais. Isaac, durant cette période de l’adolescence, accomplit ses études, mais on ne sait quelles écoles il fréquenta. Quoi qu’il en soit, il acquiert une certaine culture : il maîtrise le latin, le calcul et la géométrie. Il possède les éléments de mécanique, discipline qu’il continuera d’étudier toute sa vie. Il exerce de 1775 à 1782 les fonctions de géomètre pour divers propriétaires du Valais et pour la ville de Sion, mais sa santé se dégrade et il se consacre à des activités plus sédentaires : d'abord l'imprimerie (1777-1780) puis à partir de 1782, les mécanismes d'horlogerie, notamment le chronomètre de marine de Duchesne. En 1802, le Valais se constitue en république indépendante. Dans ce cadre, Isaac de Rivaz est nommé Inspecteur en chef des ponts et chaussées, commissaires des routes et « tinier des sels » pour le dizain de Saint-Maurice.  Parmi de multiples occupations, Isaac, doué d’un esprit intuitif et extrêmement curieux, est hanté par le « démon de la découverte » et suit l'exemple de son père, l'inventeur Pierre Joseph de Rivaz qui avait déjà essayé de développer des machines. Son activité expérimentale fut débordante.

Le moteur à combustion interne.

Le moteur de Rivaz est une forme primitive de moteur à pistons alternatifs : cette machine, qui est sans doute le premier moteur à combustion interne (1804), comportait plusieurs traits des moteurs modernes dont un dispositif d'allumage et fonctionnait à l'hydrogène.  À partir d'un moteur stationnaire de pompe récupéré en 1804, de Rivaz monta un véhicule automobile expérimental en 1807, qui fut le premier char à roues équipé d'un moteur à combustion interne. Au long des années suivantes, de Rivaz améliora ce projet jusqu'à obtenir en 1813 un fardier long de 6 mètres, pesant près d'une tonne.

Contexte.

Vers 1775, de Rivaz, inspiré par les essais de son père, entrevoit le développement de l’automobile et ne cessera dès lors d’y travailler. Son expérience d'artilleur lui avait suggéré de remplacer l'expansion de la vapeur par un mélange explosif pour mettre en branle un piston. En 1804, il mit ce projet à exécution et, s'inspirant du fonctionnement du pistolet de Volta, il s'essaya à un moteur fixe pour pompe d'exhaure. Le moteur consommait un mélange explosif d'hydrogène sulfuré et d’oxygène, dont l'explosion chassait un piston guidé dans un cylindre. Ce mélange était mis à feu par une étincelle électrique, de la même manière qu'un moteur à combustion interne moderne. En 1806, de Rivaz convertit son moteur en système embarqué, créant par là le premier véhicule à moteur à combustion interne. Le 30 janvier 1807, Isaac de Rivaz déposait son brevet (n°731) à Paris. Son brevet du bureau du canton de Valais date aussi de 1807.  Simultanément (1807) et indépendamment, les frères Nicéphore et Claude Niépce construisaient leur Pyréolophore, avec lequel ils motorisèrent un bateau propulsé par réaction. Le brevet des Niépce date du 20 juillet 1807.

Fonctionnement.

Le moteur de Rivaz était dépourvu de mécanisme de synchronisation des temps moteurs : aussi l'admission et l'ignition étaient-elles manuelles ; son rendement dépendait donc de façon cruciale de l'habileté du chauffeur. Le sulfure d’hydrogène était préalablement comprimé et emmagasiné dans une citerne connectée au cylindre par un tuyau. L’oxygène de l'air était introduit par une manette externe. L'action manuelle sur les soupapes permettait de synchroniser l'admission du mélange avec le mouvement des différentes pièces. Un piston secondaire, antagoniste du premier, était actionné par une manette : il servait à évacuer les gaz brûlés, à introduire une nouvelle dose de mélange, puis à fermer les soupapes d'admission et d'échappement. L'étincelle d'allumage était produite par une pile de Volta, avec un commutateur à bouton poussoir. L’explosion repoussait le piston vers le haut, lequel, retombant sous son propre poids, accrochait au passage une gâchette qui faisait engrener la crémaillère du piston avec un arbre autour duquel une corde était enroulée. L'extrémité de cette corde était enroulée à l'arbre des roues avant. Le poids du piston était calculé pour faire tourner les roues de la charrette. Une fois le piston descendu en bout de course, la gâchette permettait de débrayer l'arbre supérieur du piston et d'engager le cycle suivant.  Au milieu des années 1980, deux reconstitutions en ont été tentées par la Fondation Gianadda : l'une de de longueur, l'autre d'environ. Cette seconde maquette utilisait de l'air comprimé pour simuler l'explosion du gaz d'origine. Lors d'une démonstration face à la Fondation, le char parcourut plus de.

Le dernier véhicule.

En 1813 de Rivaz construisit un char expérimental encore plus massif qu'il appela le "grand char mécanique". Sa longueur était de, il était équipé de roues de de diamètre et pesait près d'une tonne. Son cylindre était long de avec une course de piston de. Le mélange était composé d'environ de gaz des marais et 10 à d'air. À Vevey, on chargea la machine de de grumes et de pierres, d'un équipage de quatre hommes ; il grimpa une côte à 9% sur à la vitesse de. À chaque coup de piston, le véhicule se déplaçait de 4 à.  Peu de ses contemporains prirent ses inventions au sérieux : ainsi l’Académie des Sciences (France) estimait que le moteur à combustion interne ne rivaliserait jamais avec la machine à vapeur.

La politique.

Rivaz fut également un entrepreneur et un homme politique : il fut chancelier d’État et député à la Diète fédérale.

François Isaac de Rivaz, dit "Isaac de Rivaz", né à Paris le, mort à Sion, le, est un officier d'artillerie et homme politique suisse, connu pour l’invention du moteur à combustion interne.

François Isaac de Rivaz (* 19. Dezember 1752 in Paris; † 30. Juli 1828 in Sion (Schweiz)) war ein französischer Politiker, Staatskanzler, Abgeordneter und Unternehmer. Im Ruhestand erfand er als Schweizer Staatsbürger den Explosionsmotor.