Histoire.

Conception : le retour de la White Star Line en Australie.

Tout à la fin du, Thomas Henry Ismay a, peu avant de mourir, un projet pour la. Il compte réimplanter la compagnie sur la ligne de l'Australie, sur laquelle elle avait balbutié dans les années 1850. Cependant, cette fois-ci, l'entreprise compte avoir recours non plus à des clippers, mais à des navires à vapeur. C'est dans ce contexte là que naît l'idée de la classe Jubilee (ainsi nommée en référence à son entrée en service en 1899), composée de trois, puis cinq navires construits par les chantiers Harland & Wolff de Belfast. Le premier de ces navires est l"Afric", mais il n'est pas le premier à atteindre l'Australie : envoyé en traversée inaugurale à destination de New York, il est jugé peu satisfaisant et est renvoyé aux chantiers pour rectifications. Le premier à entamer ce service est donc le "Medic".  Le "Persic" est le troisième de ces navires. Il est lancé dans les chantiers Harland & Wolff le, et est terminé deux mois plus tard. Deux autres navires légèrement plus grands sont encore en construction pour rejoindre la classe Jubilee, le "Runic" et le "Suevic". Le "Persic" effectue son voyage inaugural le, de Liverpool à Sydney en passant par Le Cap, dans des circonstances bien particulières. À cause de la Seconde Guerre des Boers, il transporte en effet 500 soldats à son bord. Peu avant son arrivée au Cap, le gouvernail du navire commence à se fissurer, avant de se casser totalement. Le "Persic" pouvait encore se manœuvrer en dosant la puissance accordée à chacune de ses hélices, mais il est finalement décidé de le faire attendre au Cap jusqu'à ce qu'un nouveau gouvernail lui soit construit et livré par les chantiers, ce qui est chose faite au début de 1900. Il peut ainsi terminer son voyage, en rapatriant des soldats australiens blessés.

Une carrière sans histoires, troublée par la Première Guerre mondiale.

Après ces événements, le "Persic" s'engage pour plusieurs années de service sans encombre. Le, il porte assistance à l'équipage du schooner "Madura", touché par un incendie. En 1904, les cinq navires de classe Jubilee sont rejoints par le "Cufic" et le "Tropic", sans que l'activité du "Persic" n'en soit altérée outre mesure.  La Première Guerre mondiale ne modifie pas l'exploitation du "Persic", qui poursuit son service commercial, tout comme le "Medic". Ce n'est que le que le "Persic" est réquisitionné dans le cadre du, et devient transport de troupes sur la ligne transatlantique afin de conduire au front des troupes américaines. C'est durant ce service qu'il est attaqué par le sous-marin "UB-87" au large des Sorlingues. Bien que touché par une torpille, il parvient à atteindre le port et y est échoué. Aucune victime n'est à déplorer parmi les soldats qu'il transporte. L"Afric" est moins chanceux : torpillé en, il est perdu.  Libéré du service le, le "Persic" subit une refonte début 1920 afin d'être modernisé. Il reprend ensuite son service classique à destination de l'Australie. Cependant, le trafic sur cette ligne baisse dans l'après-guerre. Dès 1923, le "Tropic" et le "Cufic" sont inutiles et vendus. Le sort des quatre navires de classe Jubile est aussi précaire. En 1926, le "Persic" est envoyé dans les chantiers d'Harland & Wolff à Govan pour une refonte, et ses machines montrent des signes de vieillissement avancé. Le navire est donc utilisé pour un dernier voyage débutant le, puis retiré du service. Dès, il est vendu pour livres aux ferrailleurs hollandais Hendrik Ido Ambacht, et part le pour les Pays-Bas afin d'y être démantelé. Le "Medic", le "Suevic" et finalement le "Runic" sont également retirés du service dans les années qui suivent, mais leur meilleur état leur permet d'être vendus à d'autres compagnies.

Caractéristiques.

Avec ses tonneaux de jauge brute, le "Persic" est légèrement plus volumineux que l"Afric", mais moins que les trois autres navires de classe Jubilee. Il mesure de long pour 19 de large, et arbore une silhouette semblable a ses jumeaux, avec une unique cheminée aux couleurs de la compagnie (jaune chamois à manchette noire) et quatre mâts servant principalement à la charge des cargaisons. Il semble que les plans d'origine aient prévu que les navires portent des voiles, finalement abandonnées.  La propulsion du "Persic" est assurée par deux hélices activées par des machines à quadruple expansion d'une puissance de ihp, permettant au navire d'atteindre 13,5 nœuds. Cette vitesse moyenne est la plus rentable sur les lignes de grande distance comme celle de l'Australie, la consommation de charbon devenant excessive lorsqu'il faut atteindre une plus grande vitesse.  Le navire peut transporter 320 à 350 passagers d'une classe intermédiaire (appelée ou selon les sources). Les installations sont dans tous les cas supérieures à ce que proposent les troisièmes classes des transatlantiques de l'époque, avec un fumoir, une salle à manger pouvant accueillir tous les passagers en même temps (habituellement, plusieurs services doivent avoir lieu) et un salon de lecture. En 1920, pour s'adapter à la baisse de la clientèle, le nombre de passagers est réduit à 220. Le navire dispose également d'imposantes cales, notamment une installation réfrigérée pouvant accueillir carcasses de mouton.

Le Persic est un paquebot-mixte britannique mis en service par la en. Construit par les chantiers Harland & Wolff de Belfast, il est le troisième navire de classe Jubilee, après l"Afric" et le "Medic", et avant le "Runic" et le "Suevic" mis en service deux ans après. Comme ses quatre "", il assure le de la compagnie, en desservant l'Afrique du Sud et l'Australie.

Die Persic war ein 1899 in Dienst gestelltes Passagierschiff der britischen Reederei White Star Line, das im Passagier- und Frachtverkehr von Großbritannien über Kapstadt nach Australien eingesetzt wurde. Es wurde 1927 abgewrackt.


Analyse et composition du tableau.

La toile représente trois jeunes femmes en costumes d'intérieur vaporeux et richement brodés éclairées par la lumière douce d'une fenêtre située à gauche. Allongées ou assises sur un tapis autour d'un narguilé et d'un "kanoun", elles se prélassent sur des coussins posés à même le sol. Une femme noire, probablement une servante, porte une veste courte bleue. Elle s'apprête à sortir. Derrière elle, accrochée au mur la formule « Mohamed rassoul Allah » est inscrite sur un panneau en faïence bleu et blanc, ce qui semble indiquer un intérieur musulman. Le décor somptueux du harem ou du gynécée est constitué de tentures et de tapis, de verrerie de Murano au-dessus du placard rouge entrouvert, et de murs recouverts de faïence ornés d'un motif floral mordoré baigné dans un clair-obscur.  Le visage des femmes exprime la voluptueuse langueur des odalisques orientales. Elles sont vêtues, à la mode algéroise, de chemises en étoffe fine, blanche, unie, fleurie ou jouant sur des textures mates et brillantes. Portées ouvertes sur le devant jusqu'aux genoux, elles cachent le haut des serouels d’intérieur en satin et brocart, de type court, amples et serrés à mi-mollet par une jambière. Celle de gauche, la ceinture lâche et éloignée du corps, a une "ghlila", veste sans manches, cintrée et évasée sur les hanches en velours grenat, décorée de galons, de boutons de passementerie et sous les seins, d’appliques triangulaires brodées en "mejboud", de fils d’or, de paillettes et de canetilles. Les autres portent une "frimla", petit corsage dérivé de la première, qui pallie la transparence, soutient la poitrine et retient les manches. Par-dessus ces chemises est nouée au niveau des hanches la "fouta", pagne soyeux orné de bandes rayées. Les trois femmes ont la tête couverte par une "meherma", carré de soie sombre, frangé et tissé de fil d’or, signe distinctif des femmes mariées. Sur le sol gisent trois babouches.  L'embellissement des décors, des intérieurs, des vêtements, des parures et des bijoux portés (bracelets de bras et "khelkhels", boucles d’oreilles, montre en breloque, bagues à tous les doigts) indique que Delacroix représente une scène de fête ou de réception.

Origines de l'œuvre.

Delacroix visite le Maroc en 1832, où il reste trois mois. Le choc esthétique de ce voyage est immense. Sur le chemin du retour, il passe deux jours à Alger. Selon Charles Cournault, l'ingénieur en chef du port d'Alger, Victor Poirel, se serait arrangé avec le "chaouch" pour que celui-ci accepte de lui faire visiter sa maison mais Delacroix ne dit rien de tel, dans son journal. Si Delacroix s'oppose à la conquête de l'Algérie, qu'il considère comme une erreur, comme on peut le lire dans son texte de 1840 "Souvenirs d'un voyage au Maroc", il précise que l'intérieur des maisons maures lui étaient interdites alors que les maisons juives lui étaient ouvertes, lui offrant, où il rencontrait des femmes habillées avec dignité, suivi d'une description précise des vêtements correspondant au tableau "Les femmes d'Alger dans leur appartement".  Le à Tanger, le peintre tombe sous le charme de la femme et de la sœur d'Abraham Benchimol, interprète du consulat français qu'il décrit en ces termes : À la demande du consul de Hollande Jean Fraissinet, Laetetia Azencot, nièce d'Abraham Benchimol, pose pour le peintre en costume d'Algérienne le à Tanger. Par la suite, Delacroix est convié à la noce qui donnera naissance au tableau "La Noce Juive au Maroc" en 1839.  Le tableau "Femmes d'Alger dans leur appartement" est réalisé d’après des esquisses réalisées à Alger, sur les quelles Delacroix note les noms de Mouney Ben Sultane qui a posé deux fois dans des attitudes différentes, pour la figure accoudée à gauche et pour celle qui est assise en tailleur au centre, l'autre esquisse est la figure de droite, Zera Ben Sultane. Pour Yves Sjösberg, dans "Pour comprendre Delacroix", les modèles sont identifiées à des femmes d'origine turque : Zohra Touboudji, Bahya, Khadoûdja et Mouni Bensoltane. Cependant, de nombreux auteurs doutent de la réalité de cette visite à un « harem » algérien, dont le mot a été associé au tableau par le critique Philippe Burty (1830-1890) et amplement repris depuis alors que, de plus, le livre de bord du bateau "La Perle" indiquant les entrées et sorties de Delacroix, ne lui donne pas le temps de dessiner à terre.  Le tableau est une peinture à l'huile, peint à Paris en 1834, avec des modèles parisiennes, dont sans doute Elise Boulanger ou Eugènie Dalton vêtues des vêtements, chemises à manche, pantoufle de femmes... et parées des bijoux que le peintre a acheté, avec d'autres objets divers comme des coussins, à Tanger et Oran.  La toile "Femmes d'Alger dans leur appartement" semble aussi être inspirée par les « turqueries » à la mode au, comme on peut le voir dans les œuvres de Jean-Étienne Liotard (1702-1789). Ainsi se crée l'image d'un orient rêvé.

Accueil du tableau par les critiques d'époque.

Présenté au Salon de 1834, le tableau est acheté par le gouvernement de Louis-Philippe pour le Louvre.  La toile est louée par la critique pour son sens de la couleur et la sûreté de sa touche, son calme, la sérénité de sa composition, la distribution de la lumière, son clair-obscur, avec. Néanmoins, la toile est critiquée pour sa laideur et son exotisme émollient d'un dessin lourd et maladroit. Dans le journal "L'Artiste" de la même année, il est écrit que l'épaule gauche de la femme du milieu est démesurée. Le critique Gabriel Laviron dans le Salon de 1834 considérait que la toile manquait de Pour Maxime Du Camp en 1855, si les couleurs de la toile sont belles, et la toile est loin de la beauté et de l'invention d'une miniature persane.  Théophile Gautier, lui y voit des femmes peintes à la manière des maîtres vénitiens.  Pour Baudelaire, la toile respire la mélancolie dans ce qui exhale quelque haut parfum de mauvaise vie. Pour le poète, les femmes de Delacroix sont maladives et d'une grande beauté intérieure qui exprime leur douleur morale.  Pour Paul Signac, dans son traité "D'Eugène Delacroix au néo-impressionnisme", si le peintre ne veut exprimer aucune passion, mais simplement la vie paisible et contemplative dans un intérieur somptueux, il est de fait le père de l'Impressionnisme et des théories divisionnistes de la couleur par sa pratique singulière de la couleur et de la touche juxtaposée.

Autres versions.

Delacroix reprendra le même thème, dans deux variations de petites tailles dans les années 1850.  Il présente en 1849 une seconde version de ce tableau, "Femmes d'Alger dans leur intérieur". La toile est plus petite, le décor plus sombre avec un angle de vue plus large. La lumière vient de la droite. Elle est exposée au musée Fabre de Montpellier. Il existe également des études au pastel, semble-t-il, faite à Paris vers 1849 dans un clair-obscur plus marqué. Enfin, Delacroix fait poser des modèles parisiens avec ces vêtements dans une série de photographies qu'il fait réaliser par Eugène Durieu.

Influence.

À sa suite, des artistes vont délaisser le Grand Tour pour se muer en explorateurs de l'Orient mythique, suivant les missions scientifiques des universitaires orientalistes ou profitant des charges consulaires ou commerciales qui leur sont confiées., constate Théophile Gautier. De plus, le tableau s'inscrit dans le prolongement d'une vogue d'estampes politiques qui célèbrent la prise d'Alger en représentant l'enlèvement des femmes du sultan.

Postérité.

La mode de la figure de la « femme algérienne », de « l'Odalisque » au pantalon bouffant, apparaît chez de nombreux peintres, Renoir, Matisse... Elle provoque même l'ironie du peintre Albert Marquet qui écrit à Henri Matisse :  Ce tableau a inspiré plus d'une quinzaine de versions faites par Picasso, parmi lesquelles : "Les Femmes d'Alger (version O)" (1955).  La romancière Assia Djebar offre une lecture du tableau dans la postface intitulée : « Regard interdit, son coupé » de son recueil de nouvelles éponyme.  Le tableau est au centre de la nouvelle "Femmes d'Alger, filles de joie" incluse dans le recueil "L'Orient est rouge", de Leïla Sebbar (2017).

Femmes d'Alger dans leur appartement est un tableau d'Eugène Delacroix, peint à Paris en 1833. Le tableau est présenté au Salon de 1834 et acquis la même année par Le Louvre. Synthèse d'orientalisme et de romantisme, ce tableau exprime une profonde « mélancolie » pour le poète et critique d'art Baudelaire.

Die Frauen von Algier (auch: "Die Frauen von Algier in ihrem Gemach", ) ist ein Gemälde des französischen Malers Eugène Delacroix (1798–1863). Das 180 × 229 cm große Bild entstand 1834 und wurde erstmals auf dem Salon präsentiert, wo es einhellig bewundert wurde. König Louis-Philippe I. kaufte es und schenkte es dem Musée du Luxembourg, damals Museum für zeitgenössische Kunst. Nach dem Tod des Künstlers wurde es 1874 in den Louvre überführt.


Caractéristiques.

Le projet Google TV a commencé plusieurs mois avant 2010 en collaboration avec Intel, Sony et Logitech. Le produit (matériel) profite à Intel puisque ses promoteurs comptent utiliser des architectures Intel Atom, ainsi qu'à Sony puisque ce fabricant compte intégrer l'innovation sur les modèles antérieurs.  Certains parlent de source de revenu pour Google par la publicité.  Le système d'exploitation utilisé est Android, lequel fait fonctionner le navigateur Google Chrome. Les premiers appareils exploitant ce service étaient planifiés pour l'automne 2010 en Amérique du Nord.  Le but est d'accéder à un grand nombre d'applications depuis sa télévision comme consulter sa boîte Gmail ou visionner des vidéos YouTube.

Évolution.

Le, les trois grandes sociétés de télévision américaines Disney-ABC Television Group (ABC, Disney, ESPN), NBCUniversal et News Corporation (Fox) avertissent qu'elles bloqueront la diffusion de leurs programmes vers le service Google TV. Durant la conférence Google I/O 2011, il est annoncé que les télévisions disposant de Google TV seraient mis à jour vers Android Honeycomb aux alentours de la fin de l'été 2011.

Lancement en Europe.

Lors du Festival international de la télévision d'Édimbourg, les responsables du projet Google TV annoncent son lancement en Europe au début de l'année 2012. Le lancement en France est programmé en avec la sortie du boîtier conçu par Sony selon le directeur général de Sony France, Philippe Citroën.  En, la Sony NSZ-GS7 est testée par "Que choisir" qui la trouve décevante.

Le renouveau : Android TV.

La presse spécialisée américaine critiquant le logiciel Google TV, le trouvant anti-ergonomique et limité, Google s'y consacre beaucoup moins : le logiciel reste à la version 3.0 d'Android (Honeycomb) quand les smartphones profiteront des évolutions d'Ice Cream Sandwich (4.0), de Jelly Bean (4.1) et de KitKat (4.4). Ce qui indique un échec pour la première tentative de Google qui tentera de rebondir sur la télévision avec le Nexus Q, nouvel échec.  Le groupe ne rend pas les armes, il présente en 2014 Android TV avec une interface retravaillée et la possibilité d'être une console de jeu (mais globalement, c'est le même principe que Google TV). La stratégie est de faire un système autonome mais pouvant se contrôler par smartphone, tout comme Chromecast mais en plus évolué.

Google TV est une ancienne plateforme internet accessible depuis la télévision par un dispositif informatique utilisant le système d'exploitation Android. Il reprend le concept de l'Apple TV en connectant un boitier et pousse le concept en étant incorporé dans la télévision (grâce au fabricant Sony). Présenté lors de la conférence Google I/O de, il est sorti fin 2010 en Amérique du Nord puis en 2012 en Europe. Le système étant un échec, Google abandonne Google TV pour relancer sa stratégie télévisuelle avec Android TV en 2014.

Google TV war als Software-Plattform für Set-Top-Boxen und HDTV-Fernsehgeräte auf Basis des Google-Betriebssystems Android entwickelt worden. Es entstand als Gemeinschaftsentwicklung der Unternehmen Google, Intel, Sony und Logitech (Letzteres gab bereits im November 2011 seinen Ausstieg bekannt). Das Projekt wurde von den beteiligten Partnern am 20. Mai 2010 offiziell vorgestellt. Am 8. September 2010 verkündete Google, den Dienst im Jahr 2011 weltweit starten zu wollen. Am 20. Dezember 2010 wurde bekannt, dass sich die Einführung von Google TV weiter verzögern wird. Mögliche Gründe hierfür waren schlechte Rezensionen in der Presse, technische Probleme und ein zu geringes Angebot an TV-Inhalten.


Championnat de Pologne de football 2009-2010

Compétition.

Pré-saison.

Problèmes de licences.

En raison de décisions en suspens concernant la présence ou non de plusieurs clubs dans l'élite, la composition complète du championnat ainsi que son calendrier officiel n'ont pu être dévoilés à la date habituelle. En effet, le ŁKS Łódź et le Widzew Łódź ont dû attendre plusieurs semaines avant de connaître la division dans laquelle ils allaient jouer.  Vers le milieu du mois de juillet, plusieurs annonces ont été faites. Le ŁKS Łódź, qui attendait une licence pour la nouvelle saison, ne l'a finalement pas reçue pour des raisons financières. Le club rival, le Widzew, n'a lui pas vu sa montée officialisée par la Fédération. À la suite de ces décisions, le KS Cracovia se voit donc attribuer une place en première division. Les barrages sont également annulés, ce qui permet à l'Arka Gdynia de rester en Ekstraklasa.

Le mercato.

Comme à son habitude, le mercato polonais est assez calme, les clubs ne recrutant que peu de joueurs. Côté "gros transferts", on peut noter les arrivées de Łukasz Garguła au Wisła Cracovie ou de Marcin Mięciel (VfL Bochum) au Legia Varsovie, mais aussi le départ de Rafał Murawski (Lech Poznań) au Rubin Kazan.

Les clubs polonais qualifiés en Coupe d'Europe.

Ligue des Champions.

Le Wisła Cracovie est opposé au Levadia Tallinn, le champion d'Estonie, les 14 et. Lors du match aller disputé à Sosnowiec, le Wisła est allé chercher dans les arrêts de jeu de la deuxième mi-temps le match nul, alors qu'il était mené un but à zéro. Au retour, alors qu'il devait inscrire au moins un but, Cracovie ne parvient pas à trouver le chemin des filets, et s'incline même en fin de match. Après seulement un tour, le Wisła Cracovie est donc éliminé de toutes compétitions européennes.

Ligue Europa.

Le Polonia Varsovie, tête de série lors du premier tour, affronte le Budućnost Podgorica, club monténégrin. Le 2 juillet, à l'extérieur, le Polonia s'impose sur le score de deux buts à zéro, grâce à Kozioł et Jodłowiec. Le match retour, qui a eu lieu le 9 juillet, n'a pas eu d'incidence sur le résultat final, le Polonia ne s'inclinant que d'un but (0-1). Il affronte donc au tour suivant l'AC Juvenes/Dogana, vainqueur de la coupe saint-marinaise, toujours en qualité de tête de série. À l'aller, le Polonia s'impose un but à zéro sur le terrain de son adversaire. Le match retour, qui s'est tenu le 23 juillet, s'est terminé également sur une victoire, mais cette fois-ci beaucoup plus importante (4-0). Le Polonia joue au le NAC Breda (Pays-Bas), vainqueur du Gandzasar Kapan (6-0 et 2-0). Défait dans la capitale un but à zéro, le Polonia sombre au match retour (défaite 3-1).  Le Legia Varsovie affronte quant à lui l'Olimpi Rustavi. Le 16 juillet, le Legia entre parfaitement dans la compétition, en s'imposant trois buts à zéro. Au retour, il affirme encore plus sa domination avec un nouveau succès (1-0). Il affronte au tour suivant Brøndby, les 30 juillet et 6 août. Après avoir tenu le match nul (1-1) au Danemark, le Legia Varsovie concède également le nul chez lui (2-2), mais est éliminé à cause de la règle des buts marqués à l'extérieur.  Le Lech Poznań est lui opposé au Fredrikstad FK. Au match aller en Norvège, Poznań l'emporte très largement six buts à un, et sa courte défaite (2-1) au match retour n'a donc aucune conséquence sur l'issue de la double confrontation. Seul club polonais qualifié pour les barrages, le Lech doit attendre les arrêts de jeu de la seconde mi-temps pour remporter son match l'opposant au Club Bruges, tête de série et troisième du dernier championnat belge. Au match retour, Poznań tient son avantage jusqu'à la de jeu, et doit affronter l'épreuve des tirs au but. Après le premier échec d'Ivan Đurđević, c'est Hernán Rengifo qui manque son tir au but. Les joueurs du club belge ayant tous transformé le leur, le dernier représentant polonais dit donc adieu à la compétition.

Moments forts de la saison.

Après trois premières journées riches offensivement, où pas moins de soixante-quatorze buts ont été inscrits (soit plus de trois buts par match), le championnat reprend un rythme plus calme. Le 29 août, le Wisła Cracovie obtient une cinquième victoire consécutive après un succès contre le Jagiellonia Białystok, qui est aussi le neuvième de suite en championnat sur les deux saisons, et creuse déjà l'écart sur ses principaux concurrents. Au tiers du championnat, le Wisła est toujours en tête, suivi de loin par le surprenant Ruch Chorzów et le Legia Varsovie. Le Polonia Bytom, confirmant sa bonne saison de l'année dernière, se place au pied du podium. Derrière, le Zagłębie Lubin, promu, est déjà en difficulté pour la lutte au maintien. Le Jagiellonia Białystok continue lui sa marche en avant, malgré ses dix points de pénalité infligés en début de saison.  Lors de la dix-neuvième journée, le Wisła chute une nouvelle fois à domicile, et permet pour la première fois à son dauphin, le Legia Varsovie, de passer en tête. Contre l'Odra Wodzisław Śląski, pourtant bon dernier, le Legia s'incline chez lui un but à zéro, alors qu'il n'avait jusque-là jamais perdu chez lui. Une semaine et un mauvais résultat plus tard, les entraîneurs des deux clubs, Jan Urban et Maciej Skorża, sont limogés et remplacés respectivement par Stefan Białas et Henryk Kasperczak.  Après la mort du président Lech Kaczyński, de plusieurs de ses collaborateurs et du personnel de bord lors du crash aérien du 10 avril 2010 à proximité de la base aérienne de Smolensk, la société Ekstraklasa SA décide immédiatement d'annuler la vingt-quatrième journée de première division, qui avait déjà commencé la veille, imitant les autres organismes sportifs polonais. Les matches de la vingt-cinquième journée initialement prévus le 17 avril, jour des obsèques à Smolensk, sont aussi repoussés aux dimanche et lundi prochains.

Statistiques.

Classement du fair-play.

Chaque carton jaune coûte un point au club, et deux points pour un rouge.

La saison 2009-2010 du championnat de Pologne de football est la de l'histoire de la compétition, la l'appellation « "Ekstraklasa" ». Le premier championnat dans la hiérarchie du football polonais oppose seize clubs en une série de trente rencontres, disputés selon le système aller-retour où les différentes équipes se confrontent deux fois par phase. La saison commence le vendredi et prend fin le samedi, soit deux semaines plus tôt que la saison précédente à cause de la Coupe du monde 2010.

Die Ekstraklasa 2009/10 war die 76. Auflage der höchsten polnischen Spielklasse im Fußball. Die Saison begann am 31. Juli 2009 und endete am 15. Mai 2010. Lech Posen gewann nach 17 Jahren zum sechsten Mal den Titel.


Localisation et situation géologique.

La grotte de Cotencher s'ouvre sur le territoire de la commune de Rochefort. Elle est localisée au débouché du Val-de-Travers, sur le versant nord des gorges de l'Areuse, qui coule en contrebas. Son altitude est de. Sur le sommet de l'éperon rocheux au cœur duquel se trouve la grotte de Cotencher, s'élevait le château de Rochefort et il n'est pas impossible que des activités de faux-monnayage aient lié les deux sites lors du Moyen Âge.  La grotte est située sur le flanc oriental d'un anticlinal ; le pendage des couches stratigraphiques au niveau de la grotte est estimé à 15 - 20° vers l'est. Elle est située au sein de couches de calcaire à taches jaunes datant du Malm supérieur ; quelques dizaines de mètres au sud, on passe à un banc à Nérinées surplombant les couches de calcaire massif datant du Kimméridgien.

Caractéristiques.

La longueur de la cavité est de, pour une surface d'environ. Sa hauteur maximale est de 5 m. De plus, son aspect arrondi soulève l'hypothèse qu'elle ait été une cavité phréatique creusée par une infiltration d'eau dans le rocher; il est cependant possible que la gélification des plafonds ait modifié son apparence, puisqu'elle représente un véritable piège à air froid en hiver.  Avant les fouilles archéologiques, elle était quasiment remplie de sédiments : seul un accès exigu sous le porche permettait d'y accéder en rampant. Ces sédiments ont un très grand intérêt scientifique, puisqu'ils ont été protégés de l'érosion glaciaire qui a détruit les sols de la région et leur contenu archéologique lors du Dernier Maximum Glaciaire. Ils peuvent donc apporter beaucoup d'informations au sujet de l'environnement qui entourait la grotte lors des stades interglaciaires et la stratigraphie de la cavité représente en outre une référence minéralogique pour le Pléistocène jurassien et ses alentours.

Historique.

Découverte du site.

La grotte de Cotencher (ou parfois "Cottencher") est mentionnée dès 1523, mais c'est lors de travaux de construction sur la voie de chemin de fer "Franco-Suisse", le long du Val-de-Travers, effectués durant la seconde moitié du, qu'elle fut découverte. Les deux chercheurs Henri-Louis Otz et Charles Knab conduisirent alors les premières fouilles de la grotte durant l'année 1867 en réalisant deux tranchées où ils identifièrent, entre autres, des ossements d'ours des cavernes, qu'ils considèrent alors comme une accumulation d'origine anthropique. L'importance de la cavité est très tôt reconnue puisque Edouard Desor en fait un modèle type de la grotte dans son article "Essai de classification des cavernes du Jura" datant de 1872.

Les premières grandes fouilles.

Les premières grandes fouilles archéologiques furent réalisées durant les années 1916 à 1918 par le géologue Auguste Dubois et le paléontologue Hans Georg Stehlin. Lors de ces campagnes, ces savants identifièrent les premières traces d'activité humaine dans la grotte. Ils livrèrent alors une première lecture de la stratigraphie des sédiments, identifiant les couches suivantes (de la plus jeune à la plus ancienne) : "éboulis" contenant des restes archéologiques de l’Holocène ; "argiles blanches" ; "couches à galets" ; "couche brune" ; argile du fond. Ils constatèrent que la "couche brune" et surtout la "couche à galets" étaient très riches en matériel paléontologique et archéologique. Dans la première, ils trouvèrent notamment des ossements d'ours brulés et calcinés près de grosses pierres recouvertes d'un enduit charbonneux. Dans la seconde, ils dégagèrent des milliers d'ossements appartenant à une soixantaine d'espèces animales, et plus de 400 objets lithiques moustériens, attestant la présence de Néandertaliens durant la période de formation de ces couches.

Restes lithiques.

Sur les 600 m de contenu sédimentaire de la grotte, ils fouillèrent 300 m, et dégagèrent un total de 416 vestiges lithiques, ce qui représente une grande majorité du matériel trouvé sur le site depuis sa découverte. Ces vestiges sont principalement des éclats et des fragments d'éclats, mais également quelques nucléi de type discoïde pour la plupart, et des produits laminaires. En outre, leur homogénéité laisse penser à une occupation unique du site, voire plusieurs occupations peu espacées dans la temps. Ces restes ont permis d'attester le recours à un débitage non Levallois pour la majorité, bien que des indices de débitage Levallois et Kombewa aient également été observés. Une importante partie du mobilier lithique est composé de racloirs, donnant le reflet d'un Moustérien dominé par le racloir et dont le débitage discoïde et l'outillage rappellent les découvertes de type Quina oriental. Les matériaux en eux-mêmes sont majoritairement locaux, puisque la plupart a été extrait dans un rayon de moins de 5 kilomètres et sont composés surtout de silex valanginien.

Restes néandertaliens.

L'une des découvertes majeures du site fut effectuée par le Dr. H.-F. Moll, alors qu'il se livrait à une simple visite de la cavité en 1964 ; il exhuma de la "couche brune" un maxillaire supérieur de Néandertalien qui appartiendrait, selon une étude anthropologique réalisée en 1981 par Roland Bay, à un sujet féminin d'une quarantaine d'années. Cette étude a permis de rapprocher cet individu avec des types de Néandertaliens présents dans la grotte de l'Hortus (Hérault, France), ce qui pourrait impliquer des contacts entre les populations du Jura suisse et de la région rhodanienne française. Ce maxillaire supérieur est le plus important reste néandertalien de Suisse connu à ce jour. Il représente, avec l'incisive de Saint-Brais, les deux seuls ossements de cet hominidé retrouvés en Suisse.

Reprise de la stratigraphie.

De nouvelles fouilles, nées d'une collaboration entre le Service Cantonal d'Archéologie de Neuchâtel et l'Institut de préhistoire de l'université de Bâle, ont eu lieu en 1988, avec pour objectif principal d'affiner la stratigraphie du site. Ainsi, P. Rentzel et ses collaborateurs ont identifié sept couches de sédiments, notamment (de la plus jeune à la plus ancienne) : dépôts cryoclastiques de l'Holocène (Couche I) ; deux couches post-glaciaires à texture fine (II et III) ; une couche de galets interpléniglaciaire (V) ; une couche de sédiments remaniés de l'Eémien (VI).  En plus de la première topographie du site, trois datations au carbone 14 ont été établies à partir de charbons de bois provenant de la "couche brune" et de la "couche à galets". Les résultats indiquent que les restes archéologiques ont au minimum 40'000 ans. Ces analyses sédimentologiques et minéralogiques renforcent le statut de stratigraphie de référence de la grotte pour le Pléistocène du Jura et de ses alentours. Les synthèses de Jean-Marie Le Tensorer et Sébastien Bernard-Guelle postulent que le site aurait servi avant tout d' temporaire, ce qui est en accord avec la possibilité d'une population jurassienne en déplacement saisonnier.

Restes fauniques.

Trouvés principalement dans la "couche brune" et la "couche à galets", les restes fauniques sont en grande partie constitués d'ossements d"'Ursus spelaeus." Cependant, ils comprennent d'autres espèces éteintes comme le lion des cavernes et le rhinocéros laineux pour la couche V. Mais également des espèces vivant toujours dans nos régions tels le chat sauvage, le lynx, le loup et le renard commun en ce qui concerne la couche V, ainsi que la martre, l'hermine, le putois, la belette, le cheval, le cerf élaphe, le bouquetin, le chamois, le sanglier, le lièvre variable, la marmotte, le campagnol, le hamster, plusieurs batraciens, poissons et oiseaux, ainsi que la chauve-souris dans la couche VI. De même, y ont été trouvées des espèces ayant quitté nos régions comme la panthère, le cuon, le renard polaire et le renne dans la couche V, ainsi que le glouton et le lemming à collier dans la couche VI. Il est difficile de déterminer la part d'implication anthropique dans ce regroupement osseux, mis à part deux ossements portant des traces de manipulation.  Alors que certains spécialistes ont voulu y voir, compte tenu de la présence d'espèces différentes selon la couche, un interstade avec une faune glaciaire mais abritée par un biotope tempéré contenant principalement des arbres et arbustes pour la couche V, la couche VI serait le reflet d'une période légèrement plus froide où prospéraient les herbacés. Cette hypothèse est toutefois discutée, dans la mesure où le site a fait l'objet de remaniements sédimentaires successifs, tel celui ayant accompagné le retrait du glacier würmien lors du Pléniglacaire inférieur.

Fouilles récentes.

En 2016, de nouvelles fouilles ont été engagées, dans le cadre du ""Projet Cotencher"" mis sur pied par la section archéologie de l'Office du patrimoine et de l'archéologie du canton de Neuchâtel (OPAN) en partenariat avec l'Association de la Maison de la Nature Neuchâteloise. Le but de ce projet interdisciplinaire étant de sensibiliser et d'éduquer la population au sujet du patrimoine naturel et archéologique, le site de Cotencher a bénéficié du remplacement de ses anciens aménagements afin d'une part, de protéger la substance archéologique et, d'autre part, de rendre à nouveau possible la visite de la grotte. Le projet prend également en compte la sauvegarde de la faune cavernicole, en particulier en ce qui concerne les chauves-souris, dont 2 des 7 espèces ayant été aperçues sur le site sont en danger d'extinction soit en Suisse, soit même sur une plus grande échelle : la Barbastelle d'Europe et le Grand Rhinolophe.

Innovations dans les techniques de fouille.

De nouvelles techniques encore non utilisées sur le site ont été appliquées et ont permis la découverte d'un nouveau corpus d'objets en pierre taillée, ainsi que de restes osseux, dont certains ont notamment été trouvés dans la "couche d'argile blanche" qui avait été caractérisée comme stérile, et la révélation grâce à la méthode de datation IRSL de dates bien plus anciennes que celles précédemment établies, puisqu'elles ont estimé l'installation des Néandertaliens à au moins avant aujourd'hui. Les découvertes de déchets de fabrication et d'un nouveau racloir en silex rappellent également l'exploitation des matériaux et biotopes disponibles aux alentours de la caverne. Les activités humaines ont en effet eu lieu principalement sous le porche de la caverne.  Les nouvelles méthodes comprennent également la topométrie, la photogrammétrie et la modélisation 3D. Ainsi ont été réalisés la documentation d'environ 14 m de surface, 3 modèles 3D de deux sondages et 8 coupes stratigraphiques par décapages contrôlés. De plus, une topographie de la grotte en 3D réalisée par l'Institut Suisse de Spéléologie et de Karstologie (ISSKA) rend l'aspect de la grotte avant les travaux de septembre 2017 et un jumeau digital de l'entièreté de la cavité obtenu par Laserscan grâce aux travaux de l'entreprise Archéo développement est disponible en ligne.

Chronologie sédimentologique.

Les nouvelles analyses ont notamment permis la mise en place d'une nouvelle chronologie, plus précise et mettant en évidence de nombreux événements climatologiques (du plus récent au plus ancien) :

Voir aussi.

Filmographie.

La grotte de Cotencher : une plongée au cœur de la préhistoire

La grotte de Cotencher est une cavité du massif du Jura située dans le canton de Neuchâtel, en Suisse. Il s'agit d'un site moustérien d'altitude qui représente le premier exemple du genre à être découvert en Suisse en 1867 et qui a ainsi servi de référence pour les recherches sur la faune contemporaine du Moustérien dès les premières grandes fouilles (1916-1918). La cavité est principalement connue pour avoir livré un grand nombre de pièces lithiques (450 environ), ainsi que des restes humains néandertaliens.

Die in prähistorischer Zeit genutzte Höhle von Cotencher wurde im Jahre 1867 auf dem Gemeindegebiet von Rochefort im Kanton Neuenburg in der Schweiz wiederentdeckt.


Conception et caractéristiques.

Les croiseurs "Aoba" et "Kinugasa" avaient été planifiés comme troisième et quatrième unités de la classe Furutaka. Mais certaines solutions retenues pour cette classe de croiseurs, ne donnèrent pas pleinement satisfaction, notamment la disposition de l'artillerie principale en six pseudo-tourelles simples, les installations d'aviation avec une plate-forme orientable, et le calibre de pour l'artillerie secondaire. Sur ces points, la classe Furutaka fut d'ailleurs modifiée, lors des refontes qui ont eu lieu en 1930-1931 et 1936-1939.  Aussi dès la construction de la nouvelle classe, l'artillerie principale y fut installée en trois tourelles doubles, deux superposées à l'avant, une à l'arrière, pour les canons de. L'élévation maximale des canons était de 40° et non plus 25°, ce qui donnait une portée maximale de mètres, au lieu de mètres. L'artillerie secondaire était constituée de 4 affûts simples de à double usage. Pour les installations d'aviation, le système de la plate-forme pivotante montée sur le toit d'une tourelle a été abandonné, au profit d'une catapulte orientable, installée juste en avant de la tourelle double arrière. Ce furent les premières catapultes montées sur des croiseurs japonais dès l'origine.  Pour le reste, qu'il s'agisse des installations lance-torpilles, de la protection ou de la propulsion, la classe Aoba était identique à la classe Furutaka d'origine.  Une première refonte est intervenue au début des années 1930, qui a consisté essentiellement à équiper l'artillerie secondaire de, jusqu'alors opérée manuellement, de mécanismes de chargements électro-hydrauliques. Une reconstruction plus importante a été prévue à la fin des années 1930, que le début de la guerre sino-japonaise a perturbée, au moins en ce qui concerne l"Aoba". Il s'est agi essentiellement de remplacer les canons de 1 GÔ (Mark I) par des canons de. La Défense Contre Avions à courte portée a été renforcée, en installant notamment quatre affûts doubles de canons antiaériens de Type 96 automatiques, qui étaient dérivés de matériels Hotchkiss français et qui ont été le principal matériel anti-aérien à courte portée de la Marine impériale japonaise. Les tubes lance-torpilles fixes installés dans la coque ont été remplacés par deux plates-formes quadruples orientables sur le pont principal, toujours pour des torpilles "Longue Lance" de de diamètre.  Alors que l'appareil propulsif a été modernisé avec l'installation de nouvelles chaudières, toutes au mazout sur le "Kinusaga", sur l"Aoba", cette modernisation s'est limitée à transformer les deux chaudières mixtes mazout-charbon en chaudières uniquement à mazout. La puissance installée s'en est trouvée portée à ch.

Service.

Les croiseurs de la et de la formaient, au début de la guerre du Pacifique, la Division de Croiseurs, aux ordres du contre-amiral Gotō, qui en avait reçu le commandement le et avait sa marque sur l"Aoba".  Ils ont participé en, à l'occupation de Guam, et à l'attaque de l'île de Wake. Fin, ils ont participé à la couverture de l'occupation de Rabaul en Nouvelle-Bretagne et Kavieng en Nouvelle-Irlande. En mars, ils couvrent les débarquements japonais, à Lae et Salamaua, sur la côte nord-est de la Papouasie-Nouvelle-Guinée, à Buka, et Kieta sur l'île de Bougainville et aux îlots Shortland, et en avril sur les îles de l'Amirauté.

En mer de Corail (mai 1942).

Début mai, ils ont participé à l'opération Mo. Il s'agissait, sous l'autorité du vice-amiral Inoue, Commandant-en-Chef de la Flotte, dont le Quartier Général était à Truk dans les îles Carolines, d'aller attaquer Port-Moresby, sur la cote sud-est de la Nouvelle-Guinée, après avoir débarqué dans les îles Salomon. La couverture rapprochée devait être confiée à une force aéronavale, aux ordres du contre-amiral Kajioka, centrée sur le porte-avions "Shōhō", et à la Division de Croiseurs du contre-amiral Gotō, et la couverture éloignée à la Division de Croiseurs, les et, aux ordres du vice amiral Takagi, et à la Division de Porte-avions ("Shōkaku" et "Zuikaku") du contre-amiral Hara. Le porte-avions "Shōhō" a été coulé, le, par l'aviation embarquée américaine, dans une des premières actions de la bataille de la mer de Corail, ce qui a entrainé l'abandon de l'attaque sur Port-Moresby. Après des combats qui ont vu, le, la destruction du porte-avions américain, les grands porte-avions japonais "Shōkaku" et "Zuikaku" ont été endommagés, le et le "Furutaka", les ont escortés lors de leur retour vers Truk, tandis que l"Aoba" et le croiseur escortait la Force d'Attaque de Port-Moresby, dans son repli, vers Rabaul.  À la suite de la bataille de Midway, à laquelle la Division de Croiseurs n'a pas participé, une réorganisation est intervenue dans la Flotte japonaise à la mi-juillet, une Flotte a été créée, basée à Rabaul, avec à sa tête le vice-amiral Mikawa, dont le, était le navire-amiral. La Division de Croiseurs a été affectée fin juillet à la Flotte.

Devant Guadalcanal (août-novembre 1942).

Pendant les premiers combats autour de Guadalcanal en août, la Division de Croiseurs a constitué une part très importante des forces que le vice-amiral Mikawa a menées à la bataille de l'île de Savo, coulant quatre croiseurs, un australien et trois américains, et en endommageant gravement un cinquième, avec des pertes légères du côté japonais. Le lendemain,, en rentrant à Kavieng, le, de la a été torpillé et coulé.  Dans la nuit du 11 au, les trois croiseurs lourds restants de la Division de Croiseurs, aux ordres du contre-amiral Gotō, accompagnant un convoi japonais, venant de Rabaul, se sont heurtés à deux croiseurs lourds américains, les et, et deux grands croiseurs légers et aux ordres du contre-amiral Scott, qui venaient d'escorter un convoi arrivant de Nouméa. Au large du Cap Espérance, à l'extrémité nord-ouest de Guadalcanal, l'escadre américaine, prévenue par des avions de reconnaissance, a repéré au radar l'escadre japonaise, et lui a « barré le T ». Le contre-amiral Gotō, après avoir donné l'ordre de faire demi-tour, a été mortellement blessé, dès le début de l'engagement, sur la passerelle de l"Aoba", sous le feu du croiseur. L"Aoba" a été très sérieusement endommagé, recevant une quarantaine d'obus de et, mais a gardé sa capacité de manœuvre. Le "Furutaka", aux prises avec des destroyers américains, a encaissé une torpille de l', qui lui a noyé la salle de machines avant, tandis que le engageait l' et endommageait l'. Le "Furutaka", écrasé par le feu américain, a coulé dans la nuit, mais le reste de l'escadre japonaise s'est retiré sans bombarder le terrain d'aviation Henderson.  L"Aoba" parti se faire réparer au Japon, le "Kinugasa" est resté la seule unité opérationnelle de la Division de Croiseurs. Avec le, il a participé à un bombardement d'Henderson Field, le, et assuré la couverture de plusieurs convois de renfort des forces japonaises de Guadalcanal. Après la première bataille navale de Guadalcanal et la destruction du cuirassé rapide, le vice-amiral Mikawa est revenu avec quatre croiseurs lourds, parmi lesquels le "Kinugasa", bombarder Henderson Field, dans la nuit du 13 au. Au retour de cette mission, en fin de matinée du 14, regagnant les îlots Shortland, sous les assauts de l'aviation embarquée du porte-avions et de l'aviation basée sur Henderson Field, le "Kinugasa" a succombé, et a coulé.

Du Pacifique sud-ouest en 1943, jusqu'à Kure, en 1945.

L"Aoba", remis en état, a retrouvé fin le secteur des Salomon. Endommagé à Kavieng en avril, par un bombardement de B-17, au point de devoir être échoué pour éviter sa perte, il a été de nouveau en réparations à Kure, d'août à fin novembre, et a été doté à cette occasion d'un radar de veille aérienne de Typ21, et de deux affûts doubles de canons antiaériens de Type 96 automatiques, mais sa vitesse maximale a dû être réduite à 26 nœuds. Il a été alors affecté à la Flotte Expéditionnaire du Sud, et a opéré de Singapour à Penang, Mergui, Port Blair dans les Îles Andaman. Fin, devenu le navire-amiral de la Division de Croiseurs, avec le croiseur léger "Kinu", il a effectué un raid contre le commerce allié dans l'Océan Indien, puis a opéré de Balikpapan (Borneo) à Penang. Il a été envoyé, en mai, en renforcement de la défense japonaise, contre l'attaque américaine de Biak. En juin il a opéré entre Sumatra et les Célèbes, ne participant donc pas à la bataille de la mer des Philippines. En juillet, où il a passé quinze jours en cale sèche à Singapour, sa Défense Contre Avions rapprochée s'est trouvée très nettement renforcée, atteignant 6 affûts triples, 12 affûts doubles et de simples de. Fin, il a rejoint les cuirassés et croiseurs, au mouillage des îles Lingga.  La Division de Croiseurs a appareillé le, avec la Force d'Attaque de Diversion, que le vice-amiral Kurita devait mener à l'attaque des forces américaines qui allaient débarquer dans le golfe de Leyte, mais elle s'en est séparée le 21, à Brunei, pour aller débarquer des troupes en renfort aux Philippines. Le 24, vers, l', a repéré, à 400 nautiques dans le nord-ouest de Palawan, les navires japonais et il a mis une torpille à l"Aoba", qui a réussi à gagner, en remorque d'un destroyer, la base navale de. Réparé sommairement, sous les bombes de l'aviation embarquée de la Flotte américaine, il partit escorter un convoi, échappant à un violent bombardement sur Manille, le. Il a échappé le lendemain aux torpilles d'une meute de sous-marins américains, qui ont sérieusement endommagé le avec qui il naviguait de conserve. Il a réussi à rejoindre le Japon, où il a été jugé irréparable. Il a finalement été coulé en rade de Kure, par l'aviation embarquée américaine, dans les derniers jours de.

L’ est un croiseur de la Marine impériale japonaise, qui a donné son nom à la deuxième classe de croiseurs japonais construits sous l'égide du traité de Washington de 1922. Il est mis en service en 1927 et a pris, pendant la guerre du Pacifique une part active aux opérations navales, notamment devant Guadalcanal, en tant que navire amiral de la Division de Croiseurs au sein de la Flotte, jusqu'à la mi-. Malgré les dégâts qu'il a subis, c'est un des rares croiseurs lourds japonais à ne pas avoir été perdu en haute mer. Il finit coulé par l'aviation embarquée américaine, en rade de Kure, le.

Die Aoba (jap. ) war ein Schwerer Kreuzer der Kaiserlich Japanischen Marine im Zweiten Weltkrieg. Sie war das Typschiff der aus zwei Schiffen bestehenden Aoba-Klasse. Benannt war sie nach dem Berg Aoba, einem erloschenen Vulkan bei Maizuru in Japan.


Famille.

Béatrice est la troisième de huit enfants, tous vivant jusqu'à l'âge adulte, sauf une sœur, Violente. Les frères et sœurs de Béatrice comprenaient: Frédéric III le Simple, Euphémie, Constance (les deux régents de Sicile), Éléonore, épouse de Pierre II d'Aragon, Louis de Sicile et Blanche, comtesse d'Ampuries.  Les grands-parents paternels de Béatrice sont Frédéric III de Sicile et Éléonore d'Anjou, fille de Charles II de Naples et de Marie de Hongrie ; les grands-parents maternels sont Otto III de Carinthie et sa femme Euphemia de Legnica, fille de Henri V, duc de Legnica et Élisabeth de Kalisz.

Biographie.

Les parents de Béatrice résidaient à Palerme, où Béatrice est probablement née.  En 1345, Béatrice épouse Robert II, comte palatin du Rhin de la maison de Wittelsbach. Leur mariage requit une dispense papale. Robert soutenait activement son oncle, le prince électeur Robert, auprès du gouvernement du Palatinat et était constamment en déplacement. La belle-mère de Béatrice, Ermengarde d'Oettingen, vivait comme religieuse dans le couvent de Worms où Béatrice passe beaucoup de temps lors des absences de son mari.  Sept enfants sont issus de cette union :  Béatrice meurt en 1365, avant même la mort de l'oncle de son mari, Robert En effet, lorsque Robert devient électeur à la mort de son oncle en 1390, Béatrice était morte depuis vingt-cinq ans. Elle est enterrée dans le monastère cistercien de Schönau près de Heidelberg. La maison de Wittelsbach fonda la collégiale en mémoire de Béatrice.

Béatrice de Sicile (5 septembre 1326 – 12 octobre 1365) est la fille de Pierre II de Sicile et d'Élisabeth de Carinthie. Elle vient de la maison d'Aragon.

Beatrix von Sizilien-Aragon (* 1326 in Palermo; † 12. Oktober 1365 in Heidelberg) war Prinzessin von Sizilien-Aragon und durch Heirat Pfalzgräfin bei Rhein.


Synopsis.

La scène d'ouverture commence avec une Ferrari noire circulant sur un circuit dans le désert, le moteur rugissant à chaque tour. Quand la voiture stoppe, Johnny Marco (Stephen Dorff) en sort. Marco est un acteur à succès à Hollywood qui, en dépit de son ascension, n'aime pas ce qu'est devenue sa vie.  Johnny réside au Château Marmont et voit débarquer sa fille de 11 ans, Cleo (Elle Fanning).

Production.

Genèse.

L'histoire s'inspirerait partiellement de celle de la réalisatrice et de son père Francis Ford Coppola, tout comme les "Il ne faut jamais parier sa tête avec le diable" de Federico Fellini et "La Barbe à papa" de Peter Bogdanovich.

Bande-Son.

La bande originale a été créée par Phoenix, le groupe de Thomas Mars, compagnon de Sofia Coppola.

Réception.

Controverse du Lion d'or.

Sofia Coppola reçoit la plus prestigieuse récompense de la Mostra de Venise alors que la critique française et italienne lui réserve un accueil mitigé. On accuse de favoritisme le président du jury Quentin Tarantino qui a eu une brève relation avec la réalisatrice. La polémique enfle lorsque Tarantino dévoile son top 20 des meilleurs films de l'année, "Somewhere" comme tous les films présentés à la Mostra n'y figurant pas. Il se défend en disant que les films présentés à Venise lorsqu'il était juré, sont jugés à part, néanmoins "La Dernière Piste" de Kelly Reichardt, qui était en compétition, est présent dans sa liste des plus mauvais films.

Sortie vidéo.

Focus Features le distribue dans le monde entier sauf en France (Pathé), au Japon (Tohokushinsha Film) et en Italie (Medusa Film).

Le tournage a eu lieu à Los Angeles au studio American Zoetrope en et en Italie, entre autres à Milan. Il est sorti en France le. Il est produit par Fred Roos, Francis Ford et Roman Coppola. Il a gagné le Lion d'or à la Mostra de Venise 2010. Il a pour principaux interprètes Stephen Dorff et Elle Fanning.

Somewhere ist ein Spielfilm von Sofia Coppola. Premiere hatte er am 3. September 2010 auf den Filmfestspielen von Venedig, wo er am 11. September mit dem Goldenen Löwen ausgezeichnet wurde. Der Film lief am 11. November 2010 in den deutschen Kinos an.


Biographie.

Thergothon est formé en 1989 à Turku par le chanteur et claviériste Skorpio (Niko Sirkiä), le guitariste Mikko Ruotsalainen et le batteur Jori Sjöroos. Ils étaient parmi les pionniers du sous-genre du funeral doom metal, commençant avec leur démo "Fhtagn nagh Yog-Sothoth" en 1991 et en continuant avec leur genre cru et déprimant avec leur seul album, "", publié en 1994 au label italien Avantgarde Music. Leur son était extrêmement lent et consistait en de longs morceaux qui combinaient des riffs de guitare lourds, des grunts d'une extrême profondeur et des mélodies de guitare vagues. Les titres de leur démo et de certaines de leurs chansons suffisent à montrer la prégnance de l'influence lovecraftienne sur leur œuvre. Le groupe s'était déjà dissous deux ans avant la sortie de leur album.  Niko Sirkiä et Jori Sjöroos continuent leur carrière en formant This Empty Flow. Le groupe marque un départ stylistique distinct de Thergothon, se rapprochant du shoegazing et jouant pour des groupes comme Slowdive, mais termina dans le genre du trip hop. Sjöroos regagnera de la réputation en composant des chansons pour le groupe de pop rock finlandais populaire, PMMP. Niko Sirkiä, lui, enregistrera de la musique électronique expérimentale sous le pseudonyme de Niko Skorpio, et dirigera un label du nom de Some Place Else.  En 2010, paraît l'album "Rising of Yog-Sothoth: Tribute to Thergothon". Cet album contient des contributions de groupes tels que Worship, Evoken et Asunder.

Style musical.

La musique de Thergothon est très lente, avec du death growl (occasionellement du chant clair), des riffs lourds, des guitares très basses et des mélodies faibles. En plus du death metal, le groupe ajoute également des influences d'autres genres tels que le rock gothique, l'ambient et le rock progressif.

Thergothon est un groupe de funeral doom metal finlandais, originaire de Turku, actif entre 1989 et 1992. Durant son existence, Thergothon est un groupe influent dans la scène doom metal finlandaise.

Thergothon war eine kurzlebige, aber einflussreiche Funeral-Doom-Band aus Turku, Finnland. Mit ihrer Demoaufnahme "Fhtagn nagh Yog-Sothoth" (1991) und ihrem einzigen Album "Stream from the Heavens" (1994) gilt sie als Pionier des Subgenres.


Biographie.

Robert Vonnoh naît à Hartford dans l'état du Connecticut en 1858. À l'âge de cinq ans, son père meurt durant la guerre de Sécession. En 1872, il commence à travailler dans une compagnie de lithographie et suit des cours du soir auprès du peintre Charles Callahan Perkins et du professeur.  Il étudie à la à Boston, ce qui lui offre l'occasion de participer à l'exposition internationale du centenaire à Philadelphie. Il s'inscrit en 1881 aux cours de l'académie Julian en France sous la direction des peintres français Jules Lefebvre et Gustave Boulanger durant deux années.  De retour aux États-Unis, il enseigne à la de 1884 à 1885 et à la de 1883 à 1887. Durant cette période, il se marie une première fois en 1886. L'année suivante, il s'installe en France et séjourne au sein de la colonie d'artistes de Grez-sur-Loing. Il retourne aux États-Unis en 1891 et enseigne alors à la Pennsylvania Academy of the Fine Arts à Philadelphie jusqu'en 1896. Une sélection de ces toiles est visible lors de l'exposition universelle de 1893 à Chicago.  En 1899, il se marie une seconde fois avec la sculptrice Bessie Potter Vonnoh. Il passe alors ces étés au sein de la colonie d'artistes d'Old Lyme et réside à New York. Il est présent à l'exposition universelle de 1900 à Paris et à l'exposition Pan-américaine de Buffalo l'année suivante. Il devient membre de l'Académie américaine des beaux-arts en 1906. En 1907, il retourne à Grez-sur-Loing et y reste pendant quatre ans. En 1910, il participe à des salons à Munich et Berlin. De retour à New York en 1911, il travaille comme peintre portraitiste, participe à l'exposition universelle de 1915 et enseigne une seconde fois de 1918 à 1920 à la Pennsylvania Academy of the Fine Arts.  En 1922, il s'installe définitivement en France. Il meurt à Nice dans le département des Alpes-Maritimes en 1933 et est enterré au d'Old Lyme dans le Connecticut.  Comme la plupart des peintres impressionnistes, Vonnoh peint des paysages en plein air, en s'inspirant directement de ce que la nature lui offre. Au cours de sa carrière, il peint principalement des paysages de la côte est des États-Unis ainsi que toiles représentant les paysages des régions de la France ou il a séjourné. Il réalise également de nombreux portraits.  Ces œuvres sont notamment visibles ou conservées à la Pennsylvania Academy of the Fine Arts de Philadelphie, au Metropolitan Museum of Art et à l'académie américaine des beaux-arts de New York, à la Butler Institute of American Art de Youngstown, au Art Institute of Chicago, au North Carolina Museum of Art de Raleigh, au musée des Beaux-Arts de Boston, à la de Washington DC, au Minneapolis Institute of Art, au musée d'Art d'Indianapolis, au Florence Griswold Museum d'Old Lyme et au de Flint.

Robert Vonnoh, né le à Hartford dans l'état du Connecticut et décédé le à Nice dans le département des Alpes-Maritimes, est un peintre impressionniste américain, spécialisé dans la peinture de paysage et de portrait. Il a principalement travaillé sur la côte est des États-Unis et en France, au sein de la colonie d'artistes de Grez-sur-Loing.

Robert William Vonnoh (* 17. September 1858 in Hartford (Connecticut); † 28. Dezember 1933 in Nizza) war ein US-amerikanischer Maler und Kunsterzieher. Er erhielt seine Ausbildung in den Vereinigten Staaten und in Frankreich und reiste während seiner Karriere häufig zwischen beiden Ländern. Als gefragter Porträtmaler schuf er ein umfangreiches Werk im Stil des akademischen Realismus. In seinen ab Mitte der 1880er Jahre entstandenen Landschaftsbildern ist deutlich der Einfluss des französischen Impressionismus zu erkennen. Als anerkannter Kunstlehrer unterrichtete er an Kunstschulen in Boston und Philadelphia und brachte als einer der ersten Maler die in Europa entstehenden künstlerischen Neuerungen seiner Zeit in sein Heimatland. Er gehörte sowohl der Künstlerkolonie im französischen Grez-sur-Loing, wie im amerikanischen Old Lyme an und stand mit zahlreichen anderen Künstlern im regen Austausch. Seine zweite Ehefrau war die Bildhauerin Bessie Potter Vonnoh.


Synopsis.

" met en scène un groupe d’étudiants d’un, établissement d’enseignement supérieur américain souvent considéré comme inférieur à l’université et qui accueille pour cette raison de nombreux élèves en difficulté ainsi que des adultes souhaitant reprendre leurs études.  Le personnage central est Jeff Winger, ex-avocat à tendance manipulatrice qui doit récupérer son diplôme après avoir été exclu du barreau. Autour de lui gravitent six autres étudiants : Britta Perry, jeune femme un peu paumée ; Abed Nadir, passionné de cinéma à l’allure toujours détachée ; Troy Barnes, autrefois star de football américain au lycée qui a perdu sa bourse d’étude après une blessure ; Pierce Hawthorne, qui a pratiqué un peu tous les métiers et a été marié sept fois ; Shirley Bennett, ancienne mère au foyer récemment divorcée et souhaitant retrouver du travail ; Annie Edison, tout juste exclue d’une université pour sa dépendance à la drogue, maintenant guérie.  Au début simple groupe d'étude pour les cours d’espagnol (délivrés par le tyrannique Señor Chang), leurs caractères souvent opposés et les interactions avec les personnalités un peu déjantées qui peuplent leur établissement (étudiants comme professeurs) les entraînent parfois dans des situations surréalistes...  La série repose en partie sur de très nombreuses références plus ou moins appuyées (et souvent parodiques) à des films, des séries, des genres cinématographiques et la culture contemporaine en général, utilisant souvent le métahumour (de l'humour à propos de l'humour) ainsi que des procédés de narration non-linéaires (épisode en huis clos, parodie de "", parties de paintball : parodie de "Paintball" le film, épisode en 8-bits, histoires alternatives du dé, épisode en pâte à modeler animée, etc.) et abattant parfois le quatrième mur.

Production.

Développement.

L'histoire de " est basée sur des expériences vécues par le créateur Dan Harmon : dans l'espoir de sauver ses relations avec sa petite amie de l'époque, il s'inscrit au, au nord-est de Los Angeles, où ils ont étudié l'espagnol ensemble pendant un temps. Harmon devient membre d'un groupe d'étude et, contrairement à ses premières intentions, il se rapproche petit à petit des membres du groupe malgré le peu de points communs qu'ils partagent :. Partant de cette expérience, Harmon écrit une série dont le personnage principal est essentiellement basé sur lui-même ; il avait, comme Jeff, tendance à être égocentrique et indépendant à l'extrême avant de réaliser l'intérêt de rencontrer d'autres gens.  Harmon explique qu'il a écrit la série comme un film, et non une sitcom. Ce processus n'était pas différent de ses travaux précédents (", etc.), à l'exception de la longueur des épisodes et du public ciblé par la série.  Le, la série est officiellement annulée par NBC.  En juillet 2014, Yahoo! annonce avoir commandé treize épisodes pour sa plateforme """." Ces épisodes, diffusés entre mars et juin 2015, forment la sixième et ultime saison de la série. En effet, pour une nouvelle saison, ou un film, les contrats des acteurs devraient être tous renégociés. Ces derniers, étant libres, se sont en effet presque tous engagés dans de nouveaux projets. Notons que Joel McHale et Jim Rash, les acteurs les plus investis dans la production de la série, bénéficiaient de contrats différents de leurs camarades. Le créateur Dan Harmon pense que le film constitue la piste la plus probable, et souhaiterait que Justin Lin, le réalisateur de "Fast and Furious 5", qui officiait sur la première saison de la série, le mette en scène.  Il est à noter qu'un film, basé sur la série, est probablement en préparation.

Casting.

Saisons 1 à 3.

Dan Harmon a attaché beaucoup d'importance à la distribution pour en faire une base du travail comique ; selon lui,. Il a déjà travaillé avec plusieurs membres de la distribution : Joel McHale, John Oliver et Chevy Chase ont tous fait une apparition dans l'épisode 9 de "Water and Power", une mini-série produite par Harmon pour. Chevy Chase a longtemps été un favori pour Harmon, et bien qu'il n'était pas intéressé par les sitcoms, Chase a finalement accepté devant la qualité d'écriture de la série. Harmon voit des similarités entre Chase et son personnage de Pierce Hawthorne. Bien que Chase ait souvent été moqué pour ses choix de carrière, Harmon pensait que ce rôle était une chance de se refaire une image :. Harmon a prévenu Chase de ne pas jouer les « monsieur-je-sais-tout » comme il le faisait souvent, car le personnage de Pierce est plutôt un être pathétique qui n'est pas à prendre au sérieux. McHale, connu pour le talk-show humoristique "" sur la chaîne E!, était comme Chase impressionné par l'écriture de Harmon. Il a déclaré à ce sujet :. McHale a accepté de travailler avec Harmon pour sa sympathie, qui a permis à son personnage de posséder certains traits antipathiques, sans que le spectateur ne le déteste. Pour le rôle d'Annie, Harmon voulait quelqu'un qui ressemblerait au personnage de Tracy Flick, interprétée par Reese Witherspoon dans le film "L'Arriviste". À l'origine, les producteurs cherchaient une comédienne d'origine latine ou asiatique, sans y parvenir. Ils ont finalement choisi Alison Brie, jusqu'alors connue pour le rôle de Trudy Campbell dans la série "Mad Men".

Saisons 4 à 6.

À partir de la saison 4, la distribution principale connait des changements. Le 21 novembre 2012, l'annonce du départ de Chevy Chase, en accord avec la chaîne, force les scénaristes à supprimer le personnage de Pierce de deux épisodes et l'acteur fait des enregistrements audio pour ses dernières scènes. Chase revient seulement pour un caméo dans le premier épisode de la saison 5. La saison 5 est marquée par le départ de Donald Glover, qui a choisi de privilégier sa carrière musicale sous le pseudonyme de Childish Gambino, et n'apparait donc que dans les cinq premiers épisodes de la saison. Pour combler le départ de deux acteurs, l'acteur Jonathan Banks, connu alors pour son rôle de Mike Ehrmentraut dans "Breaking Bad", rejoint le casting et apparait dans 11 (et non 13) épisodes de la saison comme Buzz Hickey, un professeur de criminologie, et John Oliver reprend son rôle de Ian Duncan comme personnage récurrent. Avant le début de la saison 6, Yvette Nicole Brown rompt son contrat et son engagement sur la série pour se rapprocher de son père malade ; elle revient pour un caméo. Deux acteurs rejoignent le casting : Paget Brewster, comme consultante Francesca Dart (elle était déjà apparue au cours de la saison 5 dans un rôle différent) et Keith David, pour le rôle du scientifique et programmeur Elroy Patashnik.

Épisodes.

La plupart des titres des épisodes ressemble à des intitulés de cours suivis à l'université, comme "Initiation au cinéma" ('), "Anthropologie – Niveau 1" ('), "Poterie pour débutants" (')... À l’exception du pilote, seuls quatre épisodes n'ont pas le titre d'un cours : ', ', ', ".  La première saison a débuté le jeudi à sur. Après trois épisodes, la série est déplacée à en ', et en octobre, la chaîne annonce une saison de vingt-deux épisodes. En janvier 2010, commande trois autres épisodes à la première saison, soit un total de vingt-cinq épisodes. En mars 2010,'est renouvelée pour une seconde saison, qui débute le. Elle est renouvelée pour une troisième saison l'année suivante.  Le, la série est renouvelée pour une quatrième saison de treize épisodes dont la diffusion, initialement prévue pour le, commence le. Le créateur Dan Harmon ne participe cependant plus à sa réalisation après son éviction de la production à la fin de la saison 3. Il est remplacé dans ses fonctions de show runner par David Guarascio et Moses Port.  En plus des épisodes réguliers, a produit une série de webisodes. Certains sont centrés sur la vie quotidienne du doyen Pelton, des projets du cours d'espagnol, des moments de détente ou Abed copiant ses amis en les faisant jouer par d'autres étudiants. Ils sont disponibles sur le faux site de. En mars 2012, trois webisodes animés sont mis en ligne sur. Intitulés ", écrits par Dave Seger et Tom Kauffman et animés par, ils mettent en scène Abed, devenu assistant du doyen Pelton qui lui remet la super-clé de Greendale.

Réception.

Audiences.

Aux États-Unis, le pilote a été diffusé le à ET sur NBC et été regardé par, ce qui reste le meilleur score de la série. En moyenne, la première saison a été visionnée par plus de, chiffre qui tend à diminuer au cours des saisons suivantes, passant à puis à.  L'épisode 6 de la deuxième saison, "Épidémiologie" ("Epidemiology 206") est le plus regardé de la saison, avec plus de, et dans la troisième saison, c'est le douzième épisode, "Contemporary Impressionists", vu par qui constitue la plus haute audience.

Accueil critique.

La première saison de'a reçu de bonnes critiques, totalisant un score de 69 sur 100 basé sur 23 critiques sur l'agrégateur. David Bushman, curateur du (anciennement le musée de la télévision et de la radio de New York), qualifie'de meilleure série de la saison. Le site, avec la note, écrit que  La seconde saison voit les critiques devenir très bonnes, avec une note de 88 sur 100 basé sur 4 critiques sur. Dans'et sur le site,'est nommée meilleure série de l'année 2010. Elle apparaît dans la liste de'des 25 meilleures séries télévisées de l'année, à la deuxième place après ', le site remarquant que les meilleurs épisodes des deux premières saisons sont ','et '. ajoute que'est la meilleure série comique des années 2010 et 2011.  Les bonnes critiques continuent pour la troisième saison, avec 81 sur 100 basé sur 4 critiques sur, alors que'arrive premier du classement des utilisateurs du site dans la catégorie meilleure série télévisée de 2011, battant de peu '.'est mentionnée dans plusieurs listes éditées des meilleurs programmes par les critiques de télévision : premier par, second par ', troisième par, cinquième par et par.  En 2012,'a nommé'quinzième des 25 séries télévisées cultes des 25 dernières années avec le commentaire

Distinctions.

"Community" est d'une manière générale boudée par les plus importantes cérémonies de récompense de la télévision américaines (principalement les Emmy Awards – à l'exception d'une nomination pour le meilleur scénario en 2012 – et les Golden Globes), cette non-reconnaissance étant considérée par certains critiques, au cours des trois premières saisons, comme l'un des plus importants « snobismes » de l'année. Le magazine "Entertainment Weekly" s'attache chaque année à récompenser les « snobés » des Emmy Awards en décernant les « Ewwy Awards », où la série a été nommée à trois reprises.

La série suit le quotidien d'un groupe d'étudiants d'un dans la ville fictive de (Colorado), et utilise largement le métahumour et les références à la culture populaire, parodiant régulièrement les clichés et tropes des films ou des séries contemporaines. " a reçu un accueil critique significatif et fait l'objet d'un certain culte de la part des fans. La série est composée de six saisons, toutefois sans le concours du et créateur Dan Harmon pour la quatrième. La cinquième saison a, cependant, permis le retour de ce dernier.

Community ist eine US-amerikanische Comedyserie, die von Dan Harmon entwickelt wurde. Zentrum der Handlung bildet eine Lerngruppe von Studenten am fiktiven Greendale Community College, die alle das Ziel haben ihren Abschluss zu machen. Die Serie wurde zunächst fünf Staffeln lang vom 17. September 2009 bis zum 17. April 2014 auf dem US-Sender NBC ausgestrahlt, danach von NBC eingestellt und daraufhin von Yahoo für eine weitere Staffel verlängert. Die sechste und zugleich letzte wurde vom 17. März bis zum 2. Juni 2015 wöchentlich auf Yahoo veröffentlicht. In Deutschland wurde die Serie erstmals von 2012 bis 2015 ausgestrahlt. Die Serie erhielt überwiegend gute Kritiken. Bekannt ist die Serie vor allem für ihren Humor und die charakterzentrierte Struktur sowie für Subversion von Film- und Fernseh-Klischees, Parodien und Popkultur-Bezüge.


Positionnement politique.

Son idéologie est la démocratie chrétienne. En effet elle remonte au catholicisme social d'Albert de Mun et au Mouvement républicain populaire (MRP, existant entre 1944 et 1966), influent sous la Quatrième République. Pour cette famille politique, l'État doit être décentralisé avec l'organisation d'organes distincts au niveau local et être au service des plus démunis par l'action sociale. Il recueille notamment l’héritage du MRP, le « parti de l’Europe » où militait Robert Schuman.  Après 1945, la démocratie chrétienne se prononce en faveur de la construction européenne en soutenant... Ils se prononcent pour une coopération poussée des États européens dans ces domaines par l'intermédiaire d'un mode supranational plus puissant que les États eux-mêmes, c'est-à-dire pour une Europe fédérale.  Les représentants de cette famille dans les années 1990 ont été François Bayrou, Dominique Baudis, Pierre Méhaignerie, Philippe Douste-Blazy, Bernard Stasi.  Les Jeunes Démocrates Sociaux (JDS) constituaient le mouvement de jeunesse du CDS.  Les archives du Centre des démocrates sociaux sont conservés aux Archives nationales sous la cote 541AP (I) & (II).

Anciens dirigeants.

Présidents.

À noter qu'ils ont tous été nommés ministre d'État, garde des Sceaux, ministre de la Justice : Jean Lecanuet de 1974 à 1976 dans le premier gouvernement Jacques Chirac, Pierre Méhaignerie de 1993 à 1995 dans le gouvernement Édouard Balladur et François Bayrou en 2017, au sein du premier gouvernement Édouard Philippe.

Présidents de groupe parlementaire.

Assemblée nationale.

Présidents du groupe de l'Union du centre ( et 7 apparentés) de 1988 à 1993 :

Sénat.

Présidents du groupe Union centriste des démocrates de progrès (1976-1983) puis Union centriste (à partir de 1983) :

Personnalités.

Ministres.

Ne sont listés ici que les ministres, non les secrétaires d'État et ministres délégués.  Deux ministres CDS sur 15 ministères (dont un des deux ministres d'État) :  Un ministre CDS sur 16 ministères (qui est l'un des trois ministres d'État) :  Deux ministres CDS sur 13 puis 14 ministères :  Trois puis quatre ministres CDS sur 19 puis 18 puis 17 ministères :  Deux ministres CDS sur 14 ministères :  Un ministre CDS (puis ex-CDS, ouverture) sur 21 ministères :  Quatre ministres CDS sur 23 puis 22 ministères (dont 1 des 4 ministres d'État) :  Cinq ministres CDS sur 26 ministères :  Avant sa transformation en FD, 4 ministres CDS sur 16 ministères :

Le Centre des démocrates sociaux (CDS) est un parti politique français classé au centre droit, de conviction démocrate-chrétienne, fondé au congrès de Rennes, tenu du au, par la fusion du Centre démocrate de Jean Lecanuet (opposée à Charles de Gaulle depuis 1962 puis à Georges Pompidou) et du Centre démocratie et progrès de Jacques Duhamel (rallié au gaullisme à partir de l'élection de Georges Pompidou en 1969). Il a été, de 1978 à sa disparition en 1995, un des membres fondateurs de l'Union pour la démocratie française (UDF) dont il constituait l'aile démocrate-chrétienne.

Das Centre des démocrates sociaux (CDS; deutsch: "Zentrum der sozialen Demokraten") war eine christdemokratische Partei der politischen Mitte in Frankreich, die von 1976 bis 1995 bestand. Das CDS gehörte ab 1978 zum bürgerlichen Parteienbündnis UDF. Es war ein Gründungsmitglied der Europäischen Volkspartei (EVP) und gehörte auf internationaler Ebene der Christlich Demokratischen Internationale an.


Biographie.

Né le à Liepāja dans le gouvernement de Courlande, aujourd'hui en Lettonie, Édouard Tissé se passionne très tôt pour la peinture. C'est à la fin de ses études d'art et de photographie, en 1914, que Tissé devient réalisateur officiel au front pour l'armée russe. Après la Révolution russe, en 1918, il sera chargé de photographier la fête du et le premier anniversaire de la Révolution de 1917. Il continue de 1918 à 1924 en travaillant en qualité d'opérateur-chroniqueur qui rend compte de la conquête de la Crimée avant la défaite de Piotr Wrangel en novembre 1920, du congrès de L'Internationale Communiste du 17 juillet au 7 août 1920, du congrès de l'Internationale Communiste de juin au 12 août 1921. Responsable de la section cinématographique du premier « agit-train » créé par Lénine (un train qui sillonnait toute la Russie et qui répandait la propagande de l'État), il rencontre Dziga Vertov avec lequel il réalisera des documentaires. La même année, il est aussi le cadreur du premier film de fiction produit par l'État soviétique, "Le Signal", réalisé par Alexandre Arkatov. En 1921, Édouard Tissé commence à enseigner à l'Institut national de la cinématographie. À partir de 1924, il devient le cadreur et le directeur de la photographie de tous les films de Sergueï Eisenstein. Au mois de mars-avril 1926, avec Eisenstein ils entament leur voyage en Europe par la visite des studios UFA à Berlin. Ils le poursuivent, en août 1930, en compagnie de Grigori Aleksandrov aux États-Unis, où ils participent aux projets "The Glass House", "Sutter's Gold", "An American Tragedy" et d'autres encore à Hollywood. Leur trio est allé jusqu'au Mexique. Là, les séquences du film "¡Que viva México!" ont été tournées, mais le film ne sera toutefois pas achevé du vivant d'Eisenstein. Comme réalisateur Tissé fera en tout et pour tout trois films (voir la filmographie) et sera récompensé par le titre de travailleur émérite des arts par arrêté de Comité Exécutif Central de l'URSS en 1935 et par le Prix Staline à trois reprises, en 1946, 1949 et 1950. On lui remet également le diplôme d'honneur au Festival de Venise, en 1956, pour son film "La Garnison immortelle". La caméra préférée de Tissé était une Parvo Debrie, il continuait à l'utiliser même à l'époque du cinéma parlant, notamment pour filmer les séquences de "Alexandre Nevski". Il meurt à Moscou en novembre 1961. Il est inhumé au Cimetière de Novodevitchi.

Édouard Tissé (en letton : ) (1897-1961) est un cadreur, réalisateur et acteur letton, il fut notamment le directeur de la photographie de tous les films de Sergueï Eisenstein.

Eduard Kasimirowitsch Tisse (, ; * in Libau; † 18. November 1961 in Moskau) war ein russischer beziehungsweise später sowjetischer, Kameramann und Filmregisseur lettischer Herkunft. Er wurde vor allem für seine Zusammenarbeit mit dem Regisseur Sergei Eisenstein bekannt.


Histoire.

En 1979, Chrysler présenta des versions sportives de la Dodge Omni / Plymouth Horizon L-body. Les voitures partageaient un 1,7 L Volkswagen I4 de 70 ch.  En 1981, le nom Charger est revenu sous forme de package de performances sur l’Omni. Appelé Charger 2.2, elle coûtait 399 $ supplémentaires et est venue avec une entrée d'air de capot, un spoiler arrière, ainsi que le nouveau 2,2 L I4 de 84 ch conçu et fabriqué par Chrysler. Un total de 7 306 exemplaires ont été construits.  En 1982, la Dodge Charger est revenue pour une deuxième année comme option de performance pour l'Omni. À partir de 1981, rien n’a changé, à part une emblème Pentastar sur son capot et l’ajout d’un silencieux à l’échappement, le modèle précédent n’ayant pas de silencieux, le convertisseur catalytique étant le seul moyen de réduire le bruit du moteur.  En 1983, le moteur de Volkswagen est sorti de la production, donc un moteur Chrysler / Peugeot 1.6 L a été utilisé à la place. L’Omni 024 a été renommée Charger. La Plymouth Turismo a été introduite en tant que jumelle pour 1983, avec la suppression de la désignation TC3. Carroll Shelby a développé une version sportive de la Charger plus tard dans l’année, la Dodge Shelby Charger.  La transformation s'est poursuivie en 1984, les phares à quatre phares différenciant maintenant la Charger des Omni, mais les modèles Shelby ont continué à utiliser l'assemblage des années précédentes. La Plymouth Turismo partagerait le même avant. Hormis le badge, les deux voitures étaient exactement les mêmes.  Pour 1985, les noms Shelby (avec son extrémité avant unique) et Charger ont été mélangés pour refléter l’ajout d’un moteur suralimenté. Deux nouvelles couleurs ont été ajoutées pour 1985 - noir et rouge Garnet avec bandes argentées. Plymouth a également obtenu une version de l’ancienne Shelby Charger, reprenant le nom de Duster sous le nom de Plymouth Turismo Duster. Cependant, Plymouth n’a jamais eu une version suralimentée de la Shelby Charger. La précédent moteur de la Shelby Charger était désormais une option sur les Charger ordinaires. Pour 1986, le troisième feu stop obligatoire a été ajouté et le moteur 2.2 L de 96 ch était proposé dans les modèles de base.  1987 est la dernière année pour les deux modèles. Un total de 2 011 chargeurs avec le plus puissant moteur turbo de 174 ch portaient désormais le badge Shelby Charger Turbo (et non "Dodge"). En 1987, elles ont été remplacées par la Dodge Shadow / Plymouth Sundance et l’usine de Belvidere a été réaménagée pour la construction de la Dodge Dynasty, qui avait succédé aux 600 précédentes. Carroll Shelby a acheté 1 000 des dernières Charger et les a équipés du moteur et de la suspension de l’Omni GLH qui seront vendus sous ce nom. Le nom Duster a été repris pour un modèle de la ligne Plymouth Sundance au milieu de l’année 1992.

Dodge Shelby Charger.

Pour 1983, Carroll Shelby a modifié la Dodge Charger, qui devait être vendue chez les concessionnaires Dodge sous le nom de Dodge Shelby Charger. Plutôt que de se concentrer sur la vitesse, Shelby a modifié la suspension et le style. La compression du moteur a été augmentée à 107 ch, et la transmission manuelle avait des rapports révisés. Des ressorts plus courts, des roues spéciales et des pneus s'ajoutaient à des freins plus puissants et à un support de direction assistée plus rapide. À l'extérieur, un nouveau nez et des bandes de course accentuaient l'image de la performance. Il a également reçu un système d'échappement à écoulement libre, ce qui rend le son plus agressif. Les kits de carrosserie, entre autres pièces, étaient souvent expédiés aux concessionnaires avec la voiture à monter après la livraison. Le raisonnement sous-jacent à cette situation variait, mais il était censé accélérer les livraisons et compenser les problèmes de garde au sol auxquels les voitures étaient confrontées sur de nombreux transporteurs. La production était de 8 251 exemplaires pour la première année.  Pour 1984, la Charger Shelby pouvait être commandée avec une transmission automatique en option. Il y a eu 7 552 Charger Shelby vendues cette année là. Le moteur à haut rendement (maintenant jusqu'à 110 ch) était également disponible dans les lignes de base Charger et Turismo. Ces véhicules étaient proposés dans les modèles "Charger 2.2" et "Turismo 2.2", qui comprenaient les jupes latérales du Shelby Charger, des stickers "2.2" et une entrée d'air de capot fonctionnelle.  Le moteur Turbo I MPFI / Turbocharged, plus connu sous le nom de «T1», a été ajouté pour la Shelby Charger 1985 de Dodge. Ce moteur a produit 146 ch et a été changé depuis sa première apparition dans la Dodge Daytona Turbo l'année précédente. Un turbocompresseur Garrett AiResearch T3 et une injection de carburant multipoint Chrysler / Bosch ont permis au 2.2 L de produire plus de puissance. Au total, 7 709 Charger Shelby ont été fabriquées en 1985 et 7 669 en 1986. 1987 est la dernière année, avec seulement 1 011 produites plus 1 000 autres chargeurs Shelby qui ont été envoyés à l'usine de Shelby à Whittier, en Californie, qui ont ensuite été modifiés. comme la Shelby GLHS de 1987. Les Charger Dodge Shelby étaient disponibles dans quatre combinaisons de couleurs différentes: noir avec rayure skunk argentée (1985–87), Santa Fe bleu avec rayure skunk argentée (1983–86), argent avec rayure skunk «Santa Fe Blue» (1983–86) et Garnett Red avec une bande argentée (1984-1987).

Charger GLHS.

Carroll Shelby a acheté 1 000 des dernieres Shelby Charger et les a converties en GLHS dans ses installations de Whittier, en Californie. Chaque véhicule a été construit et en option de la même manière. Tous ont été finis en noir et portent un insigne spécial qui les a marqués comme étant Shelby, pas comme une Dodge. Shelby a utilisé le moteur Turbo I mis à jour avec le refroidisseur intermédiaire et la tuyauterie du moteur Turbo II. Il comporte un turbocompresseur modifié avec un couvercle de compresseur différent. Ils furent évalués à 175 ch et 237 Nm de couple. La Turbo II a également reçu une transmission manuelle Getrag A555 plus puissante à cinq vitesses à la place de la tringlerie à bielle A525.

La Dodge Charger (carrosserie en L) est une sous-compacte 3 portes à hayon / fastback construite par Dodge de 1983 à 1987 et basée sur la plate-forme L à traction avant de Chrysler. Un modèle jumeau, la Plymouth Turismo, a également été commercialisée.

Der Dodge Charger der Jahre 1983 bis 1987 war ein auf dem Kompaktwagen Dodge Omni basierendes Sportcoupé. Mit dem Modelljahr 1983 wurde der Dodge 024 in Dodge Charger umbenannt, das Plymouth-Parallelmodell hieß nun Turismo. Im Programm waren in der Basis-Version ein 1,7-Liter-Ottomotor von Volkswagen, später ein 1,6-Liter-Motor von Peugeot, außerdem ein Charger 2.2 und, ab Frühjahr 1983 der Shelby Charger mit einem auf 80 kW (109 PS) gebrachten 2,2-Liter-Motor. Alle Motoren hatten vier Zylinder. Carroll Shelby arbeitete in dieser Zeit seit kurzem eng mit Dodge zusammen, und der Dodge Shelby Charger war eine leistungsgesteigerte und sportlichere Version des Charger. Für die Beschleunigung von 0 auf 100 km/h benötigte der Shelby Charger nach Werksangabe 8,5 Sekunden.


Histoire.

Le site fut habité de 7000 à 500 av. J.-C.  La cité de Megiddo se situait à un endroit stratégique car elle dominait les principales routes commerciales et militaires reliant l'Assyrie, Byblos, l'Égypte et l'Arabie. La voie entre l'Égypte et l'Assyrie est nommée dans la Bible « Route de la mer », "Derekh HaYam" (en hébreu : דרך הים) qui deviendra une artère importante de l'Empire romain, la Via Maris.  La ville était, à l'âge du bronze, une importante cité-état cananéenne. Elle fut le théâtre de nombreuses batailles décisives.  Au moins trois sont célèbres :  Megiddo est mentionnée dans des écrits égyptiens car le pharaon Thoutmôsis III assiégea la ville qu'il prit le 14/15 avril -1457 (on trouve aussi selon les écrits -1482 ou -1479) après un siège de sept mois. La bataille est décrite en détail sur le mur de son temple en haute Égypte.

Archéologie.

Fouilles.

Il y eut trois fouilles archéologiques à Megiddo. Les premières fouilles furent réalisées entre 1903 et 1905 par Gottlieb Schumacher pour la "German Society for Oriental Research". En 1925, les fouilles reprennent sous la houlette de l'Oriental Institute de l'université de Chicago, financée par John Davison Rockefeller Junior jusqu’à la Seconde Guerre mondiale. Pendant ces travaux, on découvrit qu'il y avait 20 niveaux d'habitations. Une grande partie des découvertes sont exposées au musée Rockefeller à Jérusalem et à l'Oriental Institute de l'université de Chicago.  Yigaël Yadin mena des fouilles dans les années 1960.  Depuis 1994, "The Megiddo Expedition" de l'université de Tel Aviv, dirigée par Israël Finkelstein et David Ussishkin, est chargé des fouilles avec la collaboration d'un consortium international d'universités.  Les fouilles archéologiques, codirigées par Israël Finkelstein, montrent que Megiddo fut fortifiée solidement à différentes périodes de sa longue histoire. Les ruines mises au jour (voir "Souvenirs d'un âge d'or?") révèlent qu'à une époque, les murailles avaient entre 4 et 5 m d'épaisseur et qu'elles furent ensuite élargies à plus de 7,50 m ; certaines parties s'élevaient encore à plus de quand on les a découvertes.  Le site archéologique comprend 25 strates et couvre d'histoire. Un musée présente le site tel qu'il devait être : une place forte pouvant soutenir un très long siège, grâce à un énorme silo à grains et au détournement d'une source située au pied de la colline fortifiée. On descend à plus de 36 mètres sous terre par le tunnel creusé dans le roc pour accéder à la source qui était murée et bien masquée pour que les assaillants ne puissent s'en emparer.

Les écuries de Megiddo.

De grandes écuries ont été trouvées à Megiddo. Tout d'abord attribuées à Salomon par les pionniers de l'archéologie biblique, puis au roi Achab par Yigaël Yadin (après la découverte du palais, voir ci-après), elles sont finalement datées de l'époque de Jéroboam II, entre -800 et -750. Il semble qu'elles servaient à l'élevage à grande échelle des chevaux de chars, commercialisés notamment en Assyrie où ils étaient vivement appréciés.

Les deux palais de pierre taillée.

Deux grands palais de pierre taillée ont été dégagés d'une strate antérieure, l'un étant d'ailleurs sous l'écurie. Après avoir été attribués à Salomon par Yigaël Yadin, ils sont finalement postérieurs à -900 et dus aux Omrides, comme celui de Samarie. L'attribution du palais de Samarie au roi Omri repose sur les documents assyriens, qui désignent le royaume du nord sous le nom de "la maison d'Omri" : cette expression prouve que la capitale, Samarie, a été construite par le roi Omri, ce qui date, du même coup, son palais. Le lien direct entre les palais de Megiddo et celui de Samarie a été établi par Norma Franklin qui a montré que les trois bâtiments ont été construits par les mêmes tailleurs de pierres, ce qui date les deux palais de Megiddo à leur tour. Enfin, l'étude de l'esplanade de Jezréel faite par David Ussishkin permet de dater un style particulier de poteries et, comme ces mêmes poteries se retrouvent à Megiddo, de confirmer la datation des deux palais de Megiddo.

La porte à triple tenaille.

La porte dite à triple tenaille de Megiddo, après avoir été attribuée à Salomon par Yigaël Yadin, a été étudiée de près par David Ussishkin (1980-1990) : elle est, finalement, du. Les portes à triple tenaille de Megiddo, Hazor et Guézer, dont Yigaël Yadin pensait que le plan avait été dessiné par un architecte de Salomon, ont en fait été construites à différentes époques. Celle d'Ashdod est tardive, comme celle de Megiddo, et située dans une région philistine sans rapport possible avec Salomon. Il n'est donc plus possible d'attribuer, comme le faisait Yigaël Yadin, les portes à triple tenaille à Salomon.

Le système hydraulique souterrain.

Le système hydraulique souterrain a été aménagé sous Jéroboam II. La galerie de 70 mètres percée à 36 mètres de profondeur, qui mène à une grotte, permettait d'assurer l'alimentation en eau potable en cas de siège.

Les datations au carbone 14.

Des datations au carbone 14 sont en cours. Elles devraient parvenir à trancher les diverses controverses sur les dates car la méthode, qui exclut toute subjectivité, est récemment devenue très précise : voir bibliographie à la fin de la page "La Bible dévoilée".

Megiddo est un des plus importants sites archéologiques d'Israël. Le tel de Megiddo est situé à environ au nord de Jérusalem et à 31 km au sud-est de la ville de Haïfa. Le tel domine la vallée de Jezreel au nord. Il est connu en arabe sous le nom de "tell el-Moutesellim". L'ancienne ville de Megiddo a été construite sur un tertre qui se dresse maintenant, à la suite de l'empilement de nombreuses couches archéologiques, à presque 21 mètres au-dessus de la plaine. Aujourd'hui, Megiddo est une importante jonction sur la route principale reliant le centre d'Israël avec la Basse Galilée et les régions du nord.

Megiddo ( / ), auch "Tell el-Mutesellim" (; altägyptisch Meketi; assyrisch magidū), war in der Antike eine Stadt in der Jesreelebene im nördlichen Israel. Sie befand sich an der Kreuzung der alten Handelsstraße Via Maris von Ägypten nach Syrien und der Route Akko-Sichem-Jerusalem, am Ausgang des Engpasses (Arunah Pass, Wadi Ara) über das Karmel-Gebirge.


Jeunesse.

Benitez grandit à Waterbury dans le Connecticut. Elle fait partie des équipes de softball et de basket-ball de son lycée. Elle excelle au basket-ball et continue à pratiquer ce sport à l’université Teikyo Post avec le rêve de jouer en.

Carrière de catcheuse.

Débuts (2000-2005).

Benitez s'entraîne à l'école de catch de en. Elle fait son premier combat un mois plus tard sous le nom de Mercedes Martinez. Elle lutte alors principalement dans diverses fédérations de Nouvelle-Angleterre.  En 2004, elle lutte à l' () où elle participe au tournoi pour désigner la première championne du Midwest de la le. Elle se qualifie pour la finale en éliminant Becky Bayless puis mais ne parvient pas à vaincre Daizee Haze et Lacey, cette dernière gagne ce tournoi. Elle parvient à battre Lacey le et lui succède comme championne féminine du Midwest. Son règne prend fin le au cours d'un spectacle de la après sa défaite face à Ariel dans un match à trois comprenant aussi Hayley Skye.

(2005-...).

En 2005, Dave Prazak qui a co-organisé le tournoi pour désigner la première championne du Midwest de la à quitte cette fédération. Il fonde la () et fait venir Martinez pour les enregistrements de'et'le. Son premier combat dans cette fédération face à Sara Del Rey se termine sur une égalité après avoir atteint la limite de temps.

World Wrestling Entertainment (2017 ; 2018 ; 2020).

Le, la annonce la participation de Merdes Martinez au tournoi ".

Jamine Benitez (née le à Waterbury) est une catcheuse (lutteuse professionnelle) américaine connue sous le nom de ring de Mercedes Martinez. Elle travaille dans diverses fédérations de catch féminin aux États-Unis. Au cours de sa carrière, elle remporte une fois le championnat du monde de la (WSU) et une fois le championnat par équipe de cette fédération avec.

Mercedes Martinez (* 17. November 1980 in Waterbury, Connecticut) ist eine US-amerikanische Wrestlerin, die unter anderem für Shimmer und mehrere Independent-Wrestlingligen wie "World Xtreme Wrestling", "Women Superstars Uncensored", "Full Impact Pro" und "Wrestlicious" antritt. Das renommierte Wrestling-Magazin Pro Wrestling Illustrated wählte sie 2010 auf Platz 3 der besten weiblichen Wrestler der Welt.


Contexte.

À l'été 1119, Louis VI mène une campagne contre Henri Beauclerc dans le Vexin normand depuis sa base avancée des Andelys, nouvellement conquise. Il veut rendre justice à Guillaume Cliton, fils de Robert Courteheuse. En effet, à la bataille de Tinchebray en 1106, le futur Henri avait capturé et emprisonné son frère Robert et s'était emparé du trône d'Angleterre. Guillaume Cliton veut récupérer le trône et combat aux côtés de Louis VI. Ce dernier se dirige le avec 400 chevaliers vers le château normand de Noyon-sur-Andelle (aujourd'hui Charleval), récemment construit par Henri, qu'il espère prendre avec l'aide de traîtres dans sa garnison. Il ignore la présence du duc-roi sur place.  De son côté, à l'été 1119, Henri Beauclerc voudrait bien déloger la garnison française du château des Andelys. Le au matin, alors que ses troupes sont occupées à piller les récoltes du côté d'Étrépagny, des guetteurs qu'il a placés sur la colline de Verclives le préviennent de l'avancée des troupes françaises. Henri se porte à leur rencontre, accompagné de son fils, Guillaume Adelin, et de 500 chevaliers. La rencontre a lieu dans la plaine de Brémule, entre Écouis et Grainville.

La bataille.

Les chroniqueurs du côté français décrivent le combat comme une bataille sanglante où Louis le Gros, malgré son embonpoint mais emporté par son énergie, est au contact des chevaliers adverses et, au moment où un Normand saisit la bride de son cheval en s’écriant :, celui-ci l’abat d’un coup de masse d’armes en répliquant :  Les chroniqueurs normands indiquent de leur côté qu'un chevalier pourtant issu de Normandie mais allié de Louis VI, Guillaume Crespin, asséna un coup d'épée sur le heaume d'Henri mais fut aussitôt capturé. Moins nombreuse et désorganisée, l'armée française est vaincue. Les Normands font de nombreux prisonniers, parmi lesquels, outre Guillaume Crespin, Bouchard de Montmorency, Osmond de Chaumont, Hervé de Gisors, Guy de Clermont. Du côté normand, Robert de Courcy, qui avait poursuivi les Français jusque vers les Andelys, est capturé par des chevaliers qui chevauchaient à ses côtés et qu'il croyait de son camp. Il n’y a eu que trois morts, bien que, selon Orderic Vital, environ 900 chevaliers aient participé à la bataille (500 dans le camp d'Henri, 400 dans celui de Louis VI). Quant à Louis VI, il est décrit comme fuyant seul et se perdant au milieu de la forêt, obligé de demander à un paysan de le guider.  Le site de la bataille est situé dans l'Eure, sur le territoire de la commune de Gaillardbois-Cressenville au hameau de Brémule sur la RD 6014. Comme l'indique Christian Delabos, Brémule est souvent à tort appelé Brenneville. Le anniversaire de la bataille a été célébré au château de Mussegros, à Écouis, les 17 et, animé par sept compagnies de joutes médiévales.

La bataille de Brémule s'est déroulée le entre Henri Beauclerc, roi d’Angleterre et duc de Normandie, et le roi de France Louis VI le Gros. Sévèrement battu, Louis VI est contraint de fuir et de se réfugier dans sa forteresse des Andelys.

Die Schlacht von Brémule war ein militärischer Zusammenstoß im mittelalterlichen Frankreich zwischen dem französischen König Ludwig VI. dem Dicken und dem englischen König und Herzog der Normandie, Heinrich I. Beauclerc. Die Schlacht ereignete sich am 20. August 1119 im normannischen Vexin auf dem Feld von Brémule, in der Nähe des Ortes Gaillardbois-Cressenville im Département Eure/Region Normandie.