Origine du nom.

Bien que le titre ne fasse pas directement partie du texte coranique, la tradition musulmane a donné comme nom à cette sourate "Muhammad", référence au verset 2 :.  Le titre provient du verset 2. D’autres titres sont connus comme "alladhinakafaru" (« ceux qui ont mécru ») ou "al-qital" (« le combat »)

Historique.

Il n'existe à ce jour pas de sources ou documents historiques permettant de s'assurer de l'ordre chronologique des sourates du Coran. Néanmoins selon une chronologie musulmane attribuée à Ǧaʿfar al-Ṣādiq () et largement diffusée en 1924 sous l’autorité d’al-Azhar, cette sourate occupe la place. Elle aurait été proclamée pendant la période mecquoise, c'est-à-dire schématiquement durant la première partie de l'histoire de Mahomet avant de quitter La Mecque. Contestée dès le par des recherches universitaires, cette chronologie a été revue par Nöldeke, pour qui cette sourate est la.  Nöldeke a voulu voir dans cette sourate un texte révélé peu après la bataille de Badr (selon la tradition en 624). Néanmoins, « la forme de cette sourate est complexe et semble relever d’une juxtaposition de textes différents ».

Interprétations.

Versets 1-3 : châtiment des mécréants.

Cette sourate commence abruptement par « ceux qui ont mécru », expression généralement présente dans le corps du texte. Le Coran ne précise pas ici le contexte exacte de cette mécréance, ni même l’identité de ces personnes. Le verset exprime leur châtiment ; Allah annulera leurs bonnes actions.  Le verset 2 « ceux qui ont cru » crée un balancement et exprime le fait qu’Allah effacera leurs mauvaises actions. À l’expression habituelle dans la Coran a été rajouté, probablement en une interpolation tardive « ceux qui ont cru en ce qui a été révéla à Mahomet ».  Ce passage est l’une des rares (quatre) mentions de Mahomet dans le Coran. Ce terme est originellement un adjectif, avant de devenir par la suite un nom propre. Ainsi, plusieurs chercheurs ont considéré que l’emploi coranique est un emploi adjectival et non nominal. "A posteriori", la tradition musulmane utilisera ce terme pour désigner le prophète de l’islam.  Le verset 3 récapitule les deux précédents versets.

Muhammad (arabe : محمّد, français : "Mahomet") est le nom traditionnellement donné à la sourate du Coran, le livre sacré de l'islam. Elle comporte 38 versets. Rédigée en arabe comme l'ensemble de l'œuvre religieuse, elle fut proclamée, selon la tradition musulmane, durant la période médinoise.

Muhammad ( ) ist die 47. Sure des Korans, sie enthält 38 Verse. Der Name der Sure bezieht sich auf den Propheten Muhammad, der im zweiten Vers erwähnt wird. Sie wird als medinensische Sure angesehen, die zwischen 623 und 625 entstand. Eine Ausnahme dazu bildet Vers 13, mit einem Hinweis auf "deine Stadt, die dich vertrieben hat", womit Mohammeds Auszug aus Mekka im Jahre 622 gemeint ist. Die Sure beschreibt hauptsächlich die Schwierigkeiten der islamischen Gemeinde mit ihren Feinden in Mekka und das Verhalten im Kampf gegen die Ungläubigen. Mit Bezug auf den Vers 20 wird die Sure manchmal auch al-Qitāl („Der Kampf“) genannt.


Historique.

Tidal est d'abord lancé en 2014 par la société, uniquement en Suède. Le site a des accords commerciaux aussi bien avec des majors qu'avec des labels indépendants.  Début 2015, Aspiro est acquise par Project Panther Ltd., une société du rappeur américain Jay-Z pour un montant de 56 millions de dollars.  Le, à New York, sur l'estrade du Moynihan Station, Jay-Z convie de nombreux artistes, tels que Beyoncé, Madonna, Daft Punk, deadmau5, Kanye West, Nicki Minaj, Rihanna, Usher ou Arcade Fire pour présenter son service de streaming musical. La plate-forme compte aujourd'hui une vingtaine d'actionnaires et certains de ces artistes le sont devenus.  En, trois semaines après le lancement, le PDG et vingt-cinq employés sont remerciés, la plateforme Tidal ne suscite pas suffisamment de succès. Jay-Z affirme que plusieurs compagnies dépensent des millions de dollars pour mener une campagne de dénigrement.  En, Sprint acquiert une participation de 33 % de Tidal pour 200 millions de dollars.  Le, Jay-Z publie son album en exclusivité sur le site, une semaine avant sa sortie en CD.  En, Tidal est au centre d’une enquête norvégienne de l’"Authority for Investigation of Economic and Environmental Crime" (Økokrim) qui vise à déterminer si la plateforme est coupable de fraude à l’audience ou non :.

Contenu.

Tidal propose du streaming "" en qualité standard: "HIFI" en FLAC à 44,1 kHz sur 16 bits. En 2017, la plateforme a lancé la qualité "MASTER" qui utilise le codec MQA avec un échantillonnage à 88.2 ou 96 kHz et 24 bits. Seuls certains albums sont disponibles en qualité MASTER.  Contrairement à Deezer et Spotify, Tidal ne propose pas d'offre gratuite mais un abonnement à 19,99€/mois, après un mois d'essai. Un abonnement en qualité moins cher nommé "Premium" (limité à 320 kb/s en AAC) est également proposé pour 9,99€/mois.Tidal propose 75 000 vidéos et 25 millions de titres.

Description.

Dès son rachat par Jay-Z, celui-ci a lancé une opération de communication massive pour tenter d'exister face à ses rivaux Spotify et Deezer.  La promesse de Tidal est une meilleure redistribution pour les artistes et maisons de disques. Tidal fixe à 75 % la proportion des revenus reversés aux ayant droit là où Spotify place le curseur à 70 %.  Mais là où espère se distinguer Jay-Z, c'est dans la philosophie portée par le projet. « "C'est une plate-forme qui appartient aux artistes "», a-t-il expliqué au "New York Times". "« Nous traitons ces personnes pour qui la musique compte vraiment avec le plus grand des respects." "»" Ainsi, la majorité des parts de l'entreprise sont détenues par des artistes.  Disponible dans 46 pays, le service a annoncé, fin, avoir atteint les 3 millions d'abonnés payants, loin de Spotify (près de 30 millions), d'Apple Music (13 millions) mais assez proche des 6,3 millions de Deezer (dont seuls trois millions sont réellement actifs).  Beyoncé avait accordé à Tidal l’exclusivité de son album Lemonade, un choix qui a provoqué un véritable regain d’intérêt pour le Peer-to-Peer parmi les internautes avides d’écouter (sans payer) le nouvel album de la star.

Tidal (stylisé en TIDAL et anciennement Tidal Hi-Fi) est un système de streaming musical à la demande avec abonnement. Il propose des chansons et des clips en haute qualité (les fichiers utilisent la compression de données audio sans perte). En 2015, Tidal contenait 40 millions de titres et clips.

Tidal (auch bekannt als TIDALHiFi) ist ein Musikstreaming-Dienst, der unter anderem mit einer verlustfreien Datenkompression für sich wirbt. Tidal wurde im Jahr 2014 von der norwegisch-schwedischen Technologiefirma "Aspiro AB" gegründet. Nachdem Aspiro im März des Jahres 2015 von dem Rapper Jay-Z übernommen wurde, startete Tidal unter anderem mit dem Hashtag „#TIDALforAll“ eine großangelegte Werbekampagne in den sozialen Medien. Auf einer Pressekonferenz am 16. März 2015 wurde bekannt gegeben, dass neben Jay-Z 16 weitere Künstler zu den Anteilseignern gehörten, darunter Beyoncé, Prince, Rihanna, Kanye West, Daft Punk, Jack White, Madonna, Alicia Keys, Usher, deadmau5, Nicki Minaj und J. Cole.


Historique.

En 2007, Super Aguri échoue dans sa tentative d'obtenir l'accord des dix autres équipes pour utiliser un châssis Honda RA106 de la saison précédente. En effet, si les Accords de la Concorde interdisent toujours à une écurie d'utiliser un châssis en provenance d'une autre équipe, Suzuki espérait qu'une autorisation unanime de tous ses adversaires lui permettrait de contourner ce point de règlement. Son principal opposant est Collin Kolles, directeur de Spyker F1 Team, une écurie de fond de grille en rivalité directe avec Super Aguri qui voit d'un très mauvais œil son adversaire principal disposer d'une monoplace ayant signé une pole position (Jenson Button en Australie), une victoire (Button en Hongrie) et inscrit un total de 86 points la saison précédente.  L'équipe doit alors concevoir son propre châssis, la Super Aguri SA07, qui va toutefois être développé sur la base de la Honda RA106 car Suzuki a acquis les droits de propriété intellectuelle de la monoplace, droits indispensables pour pouvoir utiliser les éléments la composant.  Rapidement la légalité de la nouvelle monoplace conçue par Peter McCool et disposant d'un nouveau moteur V8 Honda RA807E est attaquée par Kolles et Frank Williams qui dénoncent le principe de transfert de technologie entre Honda/Super Aguri. La synergie d'entreprise entre Honda et Super Aguri fait en effet planer de nombreux soupçons sur le fait que la SA07 assemblée à Leafield avec le soutien de la maison-mère n'est qu'une Honda RA106 de 2006 pourvue de nouvelles couleurs. Si Honda a aidé les ingénieurs de Super Aguri à développer leur nouvelle monoplace sur la base des données technologiques recueillies sur la Honda RA106, le fait que la SA07 échoue au crash-test d'homologation de la FIA (trop grande déformation de l'arrière de la monoplace après un test de choc) contrairement à sa jumelle de la saison passée, met fin à la polémique.  Ce contretemps fâcheux vaut à Aguri Suzuki de ne pouvoir dévoiler ses nouvelles monoplaces que quatre jours seulement avant le premier Grand Prix de l'année. Le, il confirme la présence de Takuma Satō au volant de la SA07 et le remplacement de Sakon Yamamoto par le pilote britannique Anthony Davidson qui gravitait dans la sphère d'influence Honda depuis 2002 en tant qu'essayeur de BAR-Honda. Le, Aguri annonce que Giedo Van der Garde, libéré par Spyker F1 Team, est promu troisième pilote de l'équipe tandis que Yamamoto effectuera des tests de développement.  La saison débute en fanfare pour la SA07 et ce dès le premier Grand Prix en Australie puisque Takuma Satō participe à la troisième session de qualification et réalise la meilleure qualification de l'histoire de l'équipe en s'élançant de la sur la grille, juste devant son équipier (la meilleure qualification d'une Super Aguri n'était auparavant qu'une ). La course est aussi satisfaisante puisque les deux pilotes reçoivent le drapeau à damiers, Satō terminant à un seul tour du vainqueur Kimi Räikkönen. Davidson réussit à terminer l'épreuve à la bien qu'il ait été sévèrement accroché par Adrian Sutil lors d'une tentative de dépassement.  En Malaisie, seul Satō atteint la Q2 mais les deux monoplaces terminent à nouveau la course, là encore à un tour seulement du vainqueur. Le troisième Grand Prix de l'année, à Bahreïn, voit Satō dominé pour la première fois par son coéquipier : Davidson passe en Q2 et se qualifie en tandis que le Japonais ne réalise que le. Les résultats sont plus décevants en course puisque les deux monoplaces abandonnent sur casse moteur. L'espoir renaît dès l'épreuve suivante en Espagne où les deux SA07 passent la barre de la Q1. Si Davidson réalise son meilleur résultat en course depuis le début de sa carrière en terminant de la course, Satō, qualifié à la, fait encore mieux en offrant à son écurie le premier point de sa jeune histoire et à Honda son premier point de la saison puisque ni Jenson Button ni Rubens Barrichello au volant des Honda RA 107 n'ont ouvert leur compteur.  Après un Grand Prix de Monaco décevant où les SA07 ne franchissent pas la première session de qualification et terminent à deux tours du vainqueur, le Japonais réalise un exploit au Canada : parti de la de la grille, il profite des disqualifications de Felipe Massa et Giancarlo Fisichella et de l'accident de Robert Kubica pour atteindre la et permettre à son écurie de marquer trois nouveaux points en championnat. Davidson réalise également une performance honorable en égalant son meilleur résultat en course () mais désormais dans le même tour que le vainqueur.  La suite de la saison est beaucoup plus difficile, principalement à cause du manque de ressources financières de l'écurie qui limite les développements techniques des monoplaces. A Indianapolis, seul Davidson réussit à atteindre la Q2 mais ne termine à nouveau qu'à la finale tandis que son coéquipier abandonne prématurément à la suite d'un tête-à-queue. Puis il faut attendre le Grand Prix d'Europe pour voir les monoplaces participer à nouveau à la deuxième partie des qualifications, sans concrétiser en course.  Les tracas financiers de l'écurie se ressentent sur les performances en piste. Si les SA07 gagnent en fiabilité (deux abandons imputables à la mécanique lors des huit dernières épreuves de la saison), elles ne peuvent plus se hisser dans les points, Satō réalisant lors de la dernière course, au Brésil, le meilleur résultat de la seconde partie de saison en se classant.  La saison de la SA07 s'est révélée troublée par les difficultés financières de l'écurie mais les résultats sportifs sont assez satisfaisants. Les machines japonaises n'ont abandonné qu'à dix reprises (dont six fois sur panne mécanique) et inscrit 4 points, ce qui place Super Aguri à la du classement des constructeurs après la disqualification de McLaren.  Un autre motif de satisfaction pour Aguri Suzuki est la comparaison des résultats de son écurie avec son équipe de tutelle Honda Racing F1 Team : les Honda RA107, elles aussi victimes de six abandons sur cause mécanique, n'ont inscrit que 6 points dans la saison et ne se classent que du championnat. Il aura même fallu attendre l'avant-dernier Grand Prix de l'année, en Chine, et la cinquième place de Jenson Button, pour que Honda ne devance Super Aguri au classement général.

Super Aguri SA07B.

Lors des essais hivernaux de la saison 2008, Super Aguri engage une version B de la SA07, qui est mise en conformité avec la réglementation technique de 2008. La SA07B est pilotée par les deux pilotes titulaires de l'écurie, Takuma Satō et Anthony Davidson.

La Super Aguri SA07 est la troisième monoplace de Formule 1 de l'écurie Super Aguri F1, engagée lors de la saison 2007, aux mains de Takuma Satō et Anthony Davidson. Le pilote essayeur est le Japonais Sakon Yamamoto. Cette monoplace est la plus performante des quatre machines utilisées par Super Aguri au cours de sa brève existence. Elle a permis à Takuma Satō d'inscrire 4 points en championnat du monde et à l'écurie de se classer du championnat des constructeurs en 2007.

Der Super Aguri SA07 war der zweite Formel-1-Rennwagen von Super Aguri F1. Der von Peter McCool konstruierte Wagen nahm an allen 17 Rennen der Formel-1-Weltmeisterschaft 2007 teil, wurde vom Japaner Takuma Satō, sowie dem Briten Anthony Davidson gesteuert und fuhr als bestes Resultat einen sechsten Platz heraus (Satō beim Großen Preis von Kanada), wodurch das Team in seiner zweiten Saison die Konstrukteurswertung mit 4 Punkten auf dem neunten Rang von elf beendete. Es wurde der von Honda entwickelte V8-Motor "RA807E" verwendet. Die Bereifung kam von Bridgestone.


Titre de l'œuvre.

Selon l'usage de l'époque, le livre ne comportait pas de page de titre.  Les spécialistes latinistes l'appellent le'(« livre des chroniques ») car cette expression apparaît dans l'introduction de l'index de l'édition latine. Les germanophones l'appellent'(« L'histoire du monde de Schedel ») en hommage à son auteur, tandis que, dans les autres langues telles le français, l'espagnol et l'anglais, cet ouvrage est appelé « "La (ou les) Chronique de Nuremberg" » en référence à l'endroit où le livre a été publié et à l'origine des artistes y ayant collaboré. Cette onomastique peut porter à confusion, le livre ne traitant pas de Nuremberg mais de l'histoire entière du monde : le titre complet de la traduction originale est en fait, soit littéralement « Le livre des chroniques et histoires avec figures et illustrations depuis le commencement du monde jusqu'à nos jours ». D'ailleurs, "Chronique universelle de Schedel" est également un titre souvent employé en Europe.

Contexte.

Production.

Deux marchands de Nuremberg, Sebald Schreyer (1446-1503) et son beau-frère Sebastian Kammermeister (1446-1520), firent d'abord la commande de la version latine des "Chroniques" à Hartmann Schedel, avant d'en faire également une en version allemande à George Alt (1450-1510), un scribe du ministère des finances de Nuremberg. Les deux éditions furent imprimées dans cette ville par Anton Koberger. Les contrats furent enregistrés par des scribes, liés dans des volumes et déposés aux archives de la ville. Le premier contrat, de, établissait la relation entre les illustrateurs et les commanditaires : les peintres Michael Wolgemut et Wilhelm Pleydenwurff, parmi les plus grands artisans d'art de la ville, devaient fournir les maquettes de mise en page de la "Chronique" afin d'anticiper la production des gravures sur bois et de les préserver contre la piraterie. Schreyer et Kammermeister accordèrent une avance de pour le papier, les coûts d'impression, la distribution et la vente du livre. Un second contrat, entre les commanditaires et l'imprimeur, datant de, stipulait les conditions de l'acquisition du papier et la gestion de l'impression. Les blocs et l’archétype devaient être remis aux commanditaires une fois l'impression terminée. Le livre comporte au total gravures produites à partir de 645 blocs de bois.

Hartmann Schedel.

L'auteur du texte, Hartmann Schedel, était un médecin, humaniste et collectionneur de livres. Il obtint un doctorat en médecine à Padoue en 1466 avant de s'installer à Nuremberg pour pratiquer sa profession et collectionner des livres. À Nuremberg, haut lieu de l'humanisme, il est en. Selon un inventaire effectué en 1498, sa bibliothèque personnelle contenait 370 manuscrits et 670 livres imprimés. Schedel s'inspira de passages des œuvres classiques et médiévales de sa collection pour composer le texte des "Chroniques". Il emprunta plus particulièrement des textes d'une autre chronique humaniste, "", de Jacob Philip Foresti de Bergame et de sources italiennes (Bartolomeo Sacchi, Piccolomini, Pétrarque, Boccace, etc.) et françaises (Vincent de Beauvais). On estime qu'environ 90 % du texte de son ouvrage est composé de différentes parties d'autres œuvres portant sur la littérature, les sciences, la philosophie et la théologie, tandis que les 10 % restant seraient de sa propre composition. Michael Haitz, qui fait figure d'autorité sur le sujet estime lui qu'il s'agit d'un plagiat, considérant que Schedel a non seulement copié le fond mais la forme, ce que tempère Füssel. Le monogramme de Hartmann Schedel, « ·HA·S·D· » n'apparaît que dans la version latine, à la fin du « Sixième Âge ».

Nuremberg.

Nuremberg était l'une des plus grandes villes du Saint-Empire romain germanique dans les années 1490, avec une population d'environ 45 à habitants. Le conseil de la ville était constitué de trente-cinq familles patriciennes et contrôlait tout ce qui avait trait à l'imprimerie et à l'artisanat, délimitant jusqu'à la taille et la qualité de chaque corps de profession, et la quantité et le type de biens produits. Bien que dominée par une aristocratie conservatrice, Nuremberg était le centre de l'humanisme du nord. Anton Koberger, imprimeur des "Chroniques de Nuremberg", avait imprimé son premier livre humaniste dans la ville en 1472. Sebald Shreyer, l'un des patrons de l'ouvrage, avait déjà fait des commandes de peintures mythologiques classiques pour le grand salon de sa demeure. Hartmann Schedel, l'auteur, était un avide collectionneur d'œuvres humanistes allemandes et de la Renaissance italienne. Hieronymus Münzer, qui a assisté Schedel dans l'écriture du chapitre sur la géographie, faisait partie de ce groupe, de même qu'Albrecht Dürer et Johann et Willibald Pirckheimer.

Publication.

"La Chronique de Nuremberg" fut publiée pour la première fois en latin le, à Nuremberg. Rapidement suivie de sa version allemande le, on estime à entre et le nombre d'exemplaires imprimés en latin et entre 700 et ceux imprimés en allemand. Un document de 1509 rapporte que 539 exemplaires en latin et 60 en allemand n'ont pas été vendus. Environ 400 en latin et 300 en allemand ont survécu. Les plus grandes illustrations, comme elles étaient tirées à part, étaient par ailleurs également vendues séparément en tant qu'estampes, et se trouvaient souvent rehaussées à l'aquarelle. Plusieurs exemplaires du livre nous sont parvenus rehaussés, quoiqu'avec une qualité de coloration variable ; certaines colorations ont été ajoutées beaucoup plus tard, et certains livres ont été cassés, les estampes séparées pour être revendues. Le format d'impression des versions originales est le « Superregal »  L'éditeur et imprimeur était Anton Koberger, le parrain d'Albrecht Dürer, qui, l'année de la naissance de ce dernier (1471), cessa d'être orfèvre pour exercer le métier du livre. Il devint vite l'éditeur ayant le plus réussi en Allemagne, dont l'atelier comptait à son apogée un nombre important pour l'époque d'apprentis, soit une centaine (typographes, correcteurs, enlumineurs, relieurs, graveurs, etc.), et regroupant jusqu'à 24 presses et ouvrant plusieurs filiales dans le pays et à l'étranger, notamment à Lyon et Budapest.

Illustration.

Le grand atelier de Koberger fournit un nombre sans précédent de illustrations, faisant des "Chroniques" Sebastian Kammermeister et Sebald Schreyer financèrent l'impression, selon un contrat daté du, bien que les préparations fussent déjà bien entamées depuis plusieurs années. On passa à Wolgemut et à son beau-fils Wilhelm Pleydenwurff des commandes d'illustrations en 1487-1488 — délivrées vers 1490 — puis, via un contrat datant du, des maquettes de mise en page manuscrites avec textes et images.  Albrecht Dürer était un apprenti de Wolgemut de 1486 à 1489, et il est possible qu'il eut participé à l'élaboration de certaines illustrations pour les artisans spécialistes qui graveraient les bois correspondants. Un dessin de Wolgemut pour le frontispice, daté de 1490, est conservé dans le British Museum.  Comme pour d'autres livres de cette période, beaucoup des gravures, représentant des villes, des batailles ou des rois, furent utilisées plus d'une fois dans le livre, avec des légendes à peine modifiées. On compte 645 gravures originales. Le livre est de grand format, avec une gravure portant sur une double page d'environ. Seule la ville de Nuremberg est imprimée sur deux pages et ne possède aucun texte. L'illustration de la ville de Venise est adaptée d'après une gravure plus large de 1486 d'Erhard Reuwich publiée dans le premier livre de voyage illustré, le "" (1486). La vue de Florence est adaptée d'après une gravure de Francesco Rosselli.

Contenus.

"La Chronique de Nuremberg" est une histoire du monde illustrée, commençant depuis la Création jusqu'à l'année d'écriture de l'ouvrage, vers 1490. Elle suit la décomposition traditionnelle médiévale de l'histoire du monde en six âges, auxquels Schedel ajoute un septième : la fin du monde et l'arrivée de l'Antéchrist, et un huitième : le Jugement dernier. À noter que l'auteur a laissé trois pages blanches à la fin du sixième (qui concerne l'histoire de la naissance de Jésus-Christ au ), afin que le lecteur complète lui-même l'ouvrage.  Schedel aborde de nombreux sujets, tels que l'histoire de l'Église, l'histoire laïque, l'Antiquité classique et les événements médiévaux (parfois très détaillés puisqu'il mentionne par exemple les comètes détectées lors de cette période ou une avalanche ayant provoqué la mort de personnes ; mais en omettant toutefois des événements très importants, tels que la découverte et exploration de l'Amérique) et aborde divers thèmes, tels que l'histoire, la géographie, la théologie et la philosophie et salue l'invention de l'imprimerie, qu'il qualifie de " (« art divin »). Il mélange le tout avec des mythes, des légendes et des fables.  Il fait le portrait de personnes importantes telles que des rois, des membres du clergé (païens, juifs ou chrétiens), des penseurs et des philosophes. D'ailleurs, Gärtner décrit le livre comme  Comme expliqué plus haut, Schedel a très largement emprunté — voire copié — d'autres auteurs pour réaliser plus un travail de compilation que de composition. Certains critiques considèrent qu'il s'agit de plagiat, d'autres y voient une démarche moderne : Schedel a en effet réalisé un gros travail de mise en page pour faire coordonner le sujet du texte avec celui des illustrations, en particulier de grandes gravures, d'une même page. Le premier auteur à avoir proposé cette coordination est Bernhard von Breydenbach avec son " publié en (1486) ; Schedel fait d'ailleurs plusieurs allusions aux gravures de cet ouvrage. Si le texte n'est pas d'une grande qualité littéraire, aussi bien dans sa version originale latine que sa traduction allemande, les gravures sont d'une autre facture,

Sections.

La "Chronique" propose une histoire du monde illustrée, dans laquelle les contenus sont divisés en huit âges s'inspirant de la périodisation augustinienne que l'on trouve par exemple dans "La Cité de Dieu" : Il poursuit son ouvrage avec des considérations géographiques correspondant au sixième âge ; le reste de la foliation est interrompu à partir du et varie selon les éditions.

Illustrations.

C'est principalement l'atelier de Michael Wolgemut, assisté de Wilhelm Pleydenwurff, qui a réalisé un total de illustrations à partir de 645 bois différents. Elles représentent les personnages les plus marquants de l'histoire selon Schedel, comme les figures bibliques et de l'Église, les rois et les empereurs, les philosophes et scientifiques, etc. en costume du, ainsi que des animaux et autres créatures de légende.  Mais "La Chronique de Nuremberg" est surtout connue pour ses nombreuses vues de villes, telles que Nuremberg, Venise ou Florence, mais aussi pour la première carte imprimée d'Allemagne. Certaines de ces vues sont authentiques et d'autres imaginées ou copiées à partir d'illustrations antérieures. Elles possède un intérêt artistique mais aussi topographique. Le livre a parfois été qualifié de.  Une copie, consultable en ligne sur la bibliothèque numérique mondiale, est en couleurs et comprend des documents additionnels, notamment la carte de la route de Rome d'Erhard Etzlaub.  La carte du monde élaborée dans "La Chronique de Nuremberg" est basée sur le système cartographique — en particulier la seconde projection — de Claude Ptolémée, référence pour la production de cartes du. Dépourvue de coordonnées géographiques et autres indications scientifiques, la carte est simplifiée pour s'adapter à un plus large public et l'inviter à user d'imagination.  Au bord de la carte, douze têtes souffleuses austères précèdent, dans trois des quatre coins les figures de Cham, Sem et Japhet de l'Ancien Testament. En marge, à gauche de la carte, sept créatures fantastiques censées habiter les parties les plus reculées de la Terre, sont représentées au recto, tandis que quatorze autres le sont au verso.

Conservation.

Environ 400 exemplaires latins et 300 allemands ont survécu, ce qui fait de "La Chronique" l'incunable le mieux conservé, preuve de l' à l'égard de l'ouvrage, selon Green. On en trouve dans de nombreux musées et collections dans le monde entier, tels que la Bibliothèque nationale de France, l'Académie royale des beaux-arts de San Fernando, le musée des beaux-arts de Boston, la Bibliothèque nationale du Chili ou la Médiathèque François-Mitterrand de Brest, ainsi que la bibliothèque patrimoniale de Grasse, la Villa Saint-Hilaire.  En, l'antiquaire américain Ken Sanders a trouvé par hasard dans une petite localité de Sandy (près de Salt Lake City en Utah) un exemplaire de la première édition en langue allemande.

Version de Schönsperger.

En 1496, l’imprimeur augsbourgeois Johann Schönsperger, déjà auteur de nombreuses « contrefaçons » ou « versions », réalise une édition en allemand de "La Chronique", puis l'année suivante une nouvelle en latin, ce qui lui vaudra le surnom de « Petit Schedel ». Ces versions — non soumises au droit d'auteur, notion inexistante à l'époque — ont probablement eu une influence sur les ventes des versions originales, et pourraient expliquer le fait qu'elles n'aient pas été rééditées, malgré le projet de Schreyer de le faire en 1500. Le prix — peut-être sensiblement moindre, ce qui pourrait expliquer le choix du public pour cette version — et la qualité de la copie de Johann Schönsperger sont sujets à débat.  Cette version est plus petite : de format "", elle correspond à environ 60 % de la taille de l'original ( contre ). Les gravures ici sont par ailleurs plus petites, avec par exemple la ville de Nuremberg, représentée sur une double page dans l'édition originale, qui ne fait que le tiers d'une page dans la version de Schönsperger, ce qui laisse supposer que les bois ont été retaillés. Le texte est pratiquement identique, si ce n'est que certaines erreurs ont été corrigées — peut-être l'œuvre d'un clerc, des mentions pieuses ayant été ajoutées sporadiquement.  Aussi bien l'édition d'Anton Koberger que celle de Johann Schönsperger sont principalement acquises par des clercs appartenant à des monastères prospères et autres, et la dernière version semble avoir été plus populaire que l'originale.

Rayonnement.

De nombreux indices laissent penser que les gravures de la "Chronique de Nurmemberg" constituent une importante source d'inspiration pour le peintre Jérôme Bosch (v. 1450 – v. 1516) dans son triptyque "Le Jardin des délices" (v. 1493-1505). Cette inspiration constitue pour les historiens de l'art un indice déterminant pour dater l'œuvre en tenant compte de sa diffusion à Bois-le-Duc où vit et travaille le peintre. Ainsi, une des gravures que Jérôme Bosch a utilisée est la représentation du dragonnier des Canaries. De même, la représentation de Dieu le Père sur son trône (panneau extérieur gauche) trouve son origine dans la même "Chronique".  La "Chronique" comme source d'inspiration<br>pour le peintre Jérôme Bosch.

La Chronique de Nuremberg (en et en ) est un livre publié en Allemagne en 1493. C'est une paraphrase biblique sous forme de chronique universelle incluant des histoires de plusieurs villes européennes. Écrit en latin par Hartmann Schedel avec une version en allemand traduite par Georg Alt, c'est l'un des incunables les mieux documentés, le mieux conservé et l'un des premiers à intégrer avec succès textes et images.

Die Schedelsche Weltchronik, auch Nürnberger Chronik genannt, ist eine illustrierte Darstellung der Weltgeschichte. Sie ist das Hauptwerk des deutschen Historikers Hartmann Schedel und erschien erstmals 1493 in Nürnberg in einer lateinischen und einer deutschen Fassung. Sie ist die bedeutendste illustrierte Inkunabel. Die das Werk illustrierenden Holzschnitte entwarf Michael Wolgemut. Das Handexemplar von Hartmann Schedel befindet sich in der Bayerischen Staatsbibliothek.


Conférence de Marrakech de 2016 sur les changements climatiques

Historique.

La Conférence de Marrakech s'inscrit dans la continuité des sommets mondiaux organisés par l'Organisation des Nations unies à la suite de l'adoption du Protocole de Kyoto en 1997, qui engage les pays signataires à réduire leurs émissions totales de gaz à effet de serre à un niveau inférieur à 5% et ce sur la période allant de 2008 à 2012.

2009 : Conférence de Copenhague (COP15).

Censée organiser l'après-Kyoto, la conférence aboutit à l’accord de Copenhague : un texte de 3 pages qui réunit des orientations communes à l’échelle internationale concernant la façon de traiter le changement climatique (réduction des émissions de gaz à effet de serre, limitation du réchauffement climatique à, financement de trente milliards de dollars sur 2010-2012). La conférence est malgré tout considérée comme un échec.

2011 : Conférence de Durban (COP17).

Elle avait pour objectif de reprendre les négociations à zéro afin de préparer le terrain pour les futures négociations. Lors de ce sommet est créé le Groupe de travail sur la Plateforme de Durban pour une action renforcée, chargé de combler le existant entre les engagements de réduction des émissions de gaz à effet de serre pris par les États et l'objectif d'un réchauffement climatique maintenu sous la barre des.

2014 : Conférence de Lima (COP20).

Elle met encore davantage au premier plan la nécessité d'efforts supplémentaires pour parvenir aux objectifs de maintien du réchauffement climatique sous la barre des d'ici à 2100. Elle débouche sur la rédaction d'un document préparatoire au futur accord de la COP21 de Paris et à l’adoption d’un texte de trente-sept pages.

2015 : Conférence de Paris (COP21).

Les 195 pays participants à la Conférence de Paris de 2015 sur le climat ont adopté le premier accord mondial concernant le climat, un traité contraignant qui a pour but de limiter le réchauffement climatique à moins de.

Objectifs de la COP22.

Les modalités d'application de l'accord sur le climat signé à Paris lors de la COP21 et l'agenda des négociations étaient à l'agenda de la COP22.  Le Maroc entendait profiter de la COP22 pour mettre en valeur ses engagements pour le climat. Selon la ministre déléguée chargée de l'Environnement, Hakima El Haite, cette conférence est ainsi que. Le financement des pertes et préjudices, qui a été reconnu par l'Accord de Paris, ainsi que les règles de transparence sur les informations fournies par les états concernant leurs démarches pour diminuer leur émissions de gaz à effet de serre étaient également un sujet de débat durant la COP22.

Résultats de la COP22.

Le texte adopté par les délégations des 197 pays avance de deux ans l'adoption des modalités d'application de l'accord de Paris de 2015 sur le climat, qui seront arrêtées en 2018 à la COP24, que la Pologne s'est proposée d'accueillir, au lieu de 2020. Les principales autres avancées de la COP22 sont :

Dimension africaine de la COP22.

En marge de la tenue de la COP22, un sommet a réuni le au Palais des Congrès de Marrakech, le Africa Action Summit. Ce sommet portait essentiellement sur les négociations sur le climat, le continent africain étant le plus menacé par le réchauffement climatique. C'est notamment à l'occasion de ce sommet qu'a été annoncée la prochaine signature de l'accord de création du Fonds bleu pour le Bassin du Congo

Organisation et logistique.

Cette conférence a été présidée par le ministre des Affaires étrangères marocain Salaheddine Mezouar.  Le, la société GL Events a signé le contrat de prestation ; elle avait participé à l'organisation de la COP20 à Lima et de la COP21 à Paris. L'Organisation des Nations unies pour l'alimentation et l'agriculture.

La Conférence de Marrakech a eu lieu du 7 au à Bab Ighli à Marrakech, au Maroc. Elle est à la fois la conférence des parties (d'où le nom COP22) à la Convention-cadre des Nations unies sur les changements climatiques (CCNUCC), la conférence des parties siégeant en tant que réunion des parties au protocole de Kyoto (CMP12) et la conférence des parties à l'Accord de Paris (CMA1). 197 pays y ont participé

Die UN-Klimakonferenz in Marrakesch 2016, die 22. Konferenz der Beteiligten zur "UN-Rahmenkonvention der Vereinten Nationen über Klimaänderungen" (, kurz COP 22) fand als "22. UN-Klimakonferenz" und gleichzeitig als "12. Treffen zum Kyoto-Protokoll" (, kurz CMP 12) sowie als 1. Treffen der "Conference of the Parties serving as the meeting of the Parties to the Paris Agreement" (CMA) vom 7. bis 18. November 2016 in Bab Ighli nahe der marokkanischen Stadt Marrakesch statt.


Histoire.

Le projet de schéma départemental de coopération intercommunale (SDCI) du Puy-de-Dôme, dévoilé le, proposait la fusion de la communauté de communes des Cheires (moins une commune) avec Allier Comté Communauté et Gergovie Val d'Allier Communauté. La commune du Vernet-Sainte-Marguerite rejoindrait une intercommunalité composée de dix-neuf communes (plus une commune du Cantal à l'adoption du SDCI) venant s'ajouter à la communauté de communes du Massif du Sancy.  Aussi, la nouvelle intercommunalité serait composée de, dont dix en zone de montagne, pour une population avoisinant les.  Adopté en, le SDCI confirme ce périmètre.  La nouvelle structure intercommunale issue de la fusion des trois communautés de communes porte le nom de « Mond'Arverne Communauté », à la suite de l'arrêté préfectoral du.

Territoire communautaire.

Géographie.

La communauté de communes Les Cheires est située en périphérie de l'agglomération clermontoise, au sud de Clermont-Ferrand. Elle jouxte Clermont Auvergne Métropole au nord-est et les communautés de communes de Gergovie Val d'Allier Communauté à l'est, Couze Val d'Allier au sud-est, Puys et Couzes au sud, Massif du Sancy au sud-ouest et Rochefort-Montagne à l'ouest. Elle constitue l'une des neuf intercommunalités du pays du Grand Clermont.  Le territoire communautaire possède un seul accès autoroutier, par l'échangeur 5 de l'autoroute A75, situé à l'extrême est, sur la commune du Crest. Les axes routiers principaux sont :

Composition.

Elle regroupe onze communes, toutes administrativement rattachées à l'arrondissement de Clermont-Ferrand, aux cantons avant redécoupage en mars 2015 de Saint-Amant-Tallende ou de Veyre-Monton ; après cette date, des Martres-de-Veyre ou d'Orcines.

Démographie.

Pyramides des âges en 2013 en pourcentage (source Insee)

Administration.

Siège.

La communauté de communes siège à Saint-Amant-Tallende.

Les élus.

La communauté de communes est gérée par un conseil communautaire composé de représentant chacune des communes membres.  Ils sont répartis comme suit :

Présidence.

En 2014, le conseil communautaire a élu son président, Serge Touret (conseiller municipal de Saint-Amant-Tallende), et désigné six vice-présidents :

Compétences.

L'intercommunalité exerce des compétences qui lui sont déléguées par les communes membres.  Deux compétences sont obligatoires pour les communautés de communes :  Elle a fait le choix de quatre compétences optionnelles :  La compétence facultative est la suivante :

Régime fiscal et budget.

La communauté de communes applique la fiscalité professionnelle unique. En excluant Le Vernet-Sainte-Marguerite, elle possède un potentiel fiscal par habitant de, inférieur à la moyenne des communautés de communes du département ().  Les taux d'imposition votés en 2015 étaient les suivants : taxe d'habitation 10,25 %, foncier bâti 1,69 %, foncier non bâti 13,54 %, cotisation foncière des entreprises 23,91 %.

La communauté de communes Les Cheires est une ancienne communauté de communes française, située dans le département du Puy-de-Dôme en région Auvergne-Rhône-Alpes.

Die Communauté de communes des Cheires ist ein ehemaliger französischer Gemeindeverband mit der Rechtsform einer Communauté de communes im Département Puy-de-Dôme in der Region Auvergne-Rhône-Alpes. Sie wurde am 16. Dezember 1999 gegründet und umfasste elf Gemeinden. Der Verwaltungssitz befand sich im Ort Saint-Amant-Tallende.


Histoire.

Par arrêté préfectoral du, la commune de Châteauneuf-les-Bains quitte la communauté de communes Cœur de Combrailles pour rejoindre Manzat communauté.  Le projet de schéma départemental de coopération intercommunale (SDCI) du Puy-de-Dôme proposait la fusion avec les communautés de communes du Pays de Saint-Éloy-les-Mines, de Pionsat, une partie de la communauté de communes du Pays de Menat (quatre communes à l'ouest de la Sioule) ainsi que la commune de Virlet. Cette nouvelle intercommunalité comprendra, toutes en zone de montagne, pour une population d'environ. La communauté de communes Cœur de Combrailles comptant moins de en 2012, elle ne peut pas se maintenir.  Adopté en, le SDCI ne modifie pas ce périmètre. Cette fusion est confirmée par un arrêté préfectoral du, rectifié par un autre arrêté du 22 ; la nouvelle structure intercommunale prend le nom provisoire de « Communauté de communes du Pays de Saint-Éloy ».

Territoire communautaire.

Géographie.

La communauté de communes est située au nord-ouest du département du Puy-de-Dôme, dans le Pays des Combrailles,, à.  Le territoire communautaire est desservi par deux axes secondaires que sont les routes départementales 227, reliant Pionsat au nord-ouest et Riom au sud-est, et 987 reliant Saint-Éloy-les-Mines à l'ouest du département.

Composition.

Elle est composée des dix communes suivantes :

Politique et administration.

Siège.

Le siège de la communauté de communes est situé à Saint-Gervais-d'Auvergne.

Les élus.

La communauté de communes est gérée par un conseil communautaire composé de représentant chacune des communes membres et élus jusqu'à la disparition de la structure intercommunale.  Ils sont répartis comme suit :

Présidence.

En 2014, le conseil communautaire a élu son président, Bernard Favier (maire de Saint-Priest-des-Champs), et désigné ses quatre vice-présidents qui sont :

Compétences.

L'intercommunalité exerce des compétences qui lui sont déléguées par les communes membres.  Les deux compétences obligatoires sont les suivantes :  Compétences optionnelles :  Compétences facultatives :

Régime fiscal et budget.

La communauté de communes applique la fiscalité professionnelle unique. Elle possède un potentiel fiscal par habitant de, inférieur au potentiel fiscal moyen des communautés de communes du département ().  Les taux d'imposition votés en 2015 sont les suivants : taxe d'habitation 7,94 %, foncier bâti 0,75 %, foncier non bâti 2,85 %, cotisation foncière des entreprises 27,07 %.

La communauté de communes Cœur de Combrailles est une ancienne communauté de communes française, située dans le département du Puy-de-Dôme, en région Auvergne-Rhône-Alpes, centrée sur Saint-Gervais-d'Auvergne.

Die Communauté de communes Cœur de Combrailles ist ein ehemaliger französischer Gemeindeverband mit der Rechtsform einer Communauté de communes im Département Puy-de-Dôme in der Region Auvergne-Rhône-Alpes. Sie wurde am 25. Oktober 1999 gegründet und umfasste zehn Gemeinden. Der Verwaltungssitz befand sich im Ort Saint-Gervais-d’Auvergne.


Biographie.

Deuxième des sept enfants du fermier de Pålsböle Jan Jansson, Karl Emanuel Jansson s'intéresse très jeune à la peinture, inspiré par le peintre paroissial G. Kjellgren. Il abandonne son apprentissage comme cordonnier au bout d'un an pour devenir son assistant. Le vicaire découvre ses dessins en 1859 et le recommande à l'association des arts de Finlande. Jansson obtient une bourse pour étudier à l'école des Beaux-Arts de Turku, sous la direction de Robert Wilhelm Ekman, qui le prend sous son aile, l'héberge, lui paie son matériel et lui dispense des cours supplémentaires.  À l'automne 1862, Jansson s'installe à Stockholm pour suivre les cours de l'Académie royale des arts de Suède et étudier notamment l'anatomie. Il éprouve des difficultés pour vendre ses toiles. Après avoir achevé ses études en 1867, il décroche une bourse d'État pour étudier à l'Académie des beaux-arts de Düsseldorf, où il arrive à l'automne 1868. Il revient dans les îles Åland à l'été 1870 et y séjourne un an avant de repartir à Düsseldorf.  Pour soulager la tuberculose qui lui ronge les poumons, Jansson se rend à Rome en, puis visite plusieurs stations thermales (Davos, Merano), sans que son état ne s'améliore. Après un dernier séjour à Düsseldorf, il rentre à Åland à l'été 1873 et s'installe chez le juge Lönnblad et sa femme, dans la paroisse de Jomala. Il peint encore quelques toiles, inachevées. Sur son lit de mort, il apprend que ses toiles "Klöveress" et "Talmannen" ont remporté un prix à l'exposition universelle de Vienne, et qu'il a été fait membre de l'Académie des arts de Saint-Pétersbourg. Il meurt le à l'âge de 27 ans.

Karl Emanuel Jansson, (né le à Finström et mort le à Jomala), est un peintre finlandais d'origine ålandaise, spécialisé dans le portrait et la scène de genre.

Karl Emanuel Jansson (* 7. Juli 1846 in Finström, Åland, Großfürstentum Finnland; † 1. Juni 1874 in Jomala, Åland, Großfürstentum Finnland) war ein finnlandschwedischer Genremaler der Düsseldorfer Schule.


Biographie.

Ron Athey a commencé par collaborer avec son petit-ami de l'époque, Rozz Williams, au début des années 1980 sous le nom de Premature Ejaculation. Ils organisent des performances dans des clubs et des galeries, produisent des films de leurs performances et enregistrent de la musique expérimentale. Leur travail sera photographié par Karen Filter et publié dans le magazine punk "No Mag" en 1982.  Il est notamment connu pour ses performances données dans des clubs de Los Angeles et notamment le Club Fuck! ou le Sin-a-matic. En 1992, il commence son premier grand ensemble de performances. "Martyrs & Saints" est le premier volet de ce que Ron Athey appelle sa "Torture Trilogy". Il sera suivi de "4 Scenes in a Harsh Life" (1993-1996) et "Deliverance" (1995). Ces performances ont été données aux Etats-Unis, au Mexique et en Europe. En 1998, il apparaît dans le documentaire "Sex/Life in L.A." de Jochen Hick dans lequel il est question de la vie sexuelle des acteurs de films pornographiques à Los Angeles.  Son travail a évolué vers des performances solo, des collaborations ainsi que le théâtre et l'opéra expérimental. Parmi ses performances solos on peut noter "Solar Anus" (1999) "Self-Obliteration" (2008-2011), une série de performances inspirées de Saint Sebastian (par exemple "Sebastian Suspended", 1999; "Sebastiane", 2014). Ses performances collaboratives comptent notamment la série "Incorruptible Flesh" (1996-2013). Commencée en collaboration avec l'artiste performeur chicagolais Lawrence Steger et terminée en solo ou sous forme d'autres collaborations. Ses performances plus récentes, comme "Incorruptible Flesh (Messianic Remains)" (2013) approfondissent les aspects définissant ses précédentes collaborations. "Joyce" (2002) est une pièce de théâtre expérimental utilisant des projections et de la performance (art) dans le but de dresser le portrait des femmes qui ont fait l'enfance de l'artiste. Il a développé avec l'artiste Juliana Snapper "Judas Cradle" (2004-2005), un opéra expérimental. En 2010 il est à l'initiative d'une série de performances reposant sur l'étude des rituels spiritualistes et pentecôtistes: "Gifts of the Spirit".  Ron Athey est curateur et programmateur de plusieurs événements. En 2000 et 2001, il collabore avec l'artiste Vaginal Davis pour l'organisation d'une nuit de performance mensuelle queer, "G.I.M.P. Un-Ltd". Ces soirées étaient organisées au bar Zen Sushi et comprenaient des performances de Ron Athey et Vaginal Davis mais aussi de John Fleck, Osseus Labyrint, Los Superelegantes, et Kembra Pfahler and The Voluptuous Horror of Karen Black. En 2001 et 2002, Ron Athey et Vaginal Davis ont curaté un festival de performance de 18 heures dans le cadre du Outfest, un festival gay et lesbien de Los Angeles. Organisées dans le cadre du programme "Platinum" du festival, ces performances ont présenté le travail d'un éventail d'artistes, y compris Bruce LaBruce, Slava Mogutin, Brenda Mullen, JD Samson, Selene Luna, Mehmet Sander, et Glen Meadmore.  Ron Athey a aussi collaboré avec plusieurs artistes (notamment Lee Adams) sur un projet curatorial inspiré des écrits de Georges Bataille, "Visions of Excess" (Birmingham, 2005 and 2008; Ljubljana, 2004; London, 2009). Ces performances ont notamment réuni des artistes comme Franko B, Julie Tolentino, Zackary Drucker, Nicole Blackman, Marisa Carnesky et Kira O'Reilly.  Durant les années 1990 et 2000, Ron Athey a contribué régulièrement à différents magazines et journaux comme "Infected Faggot Perspectives", "Honcho" et "L.A. Weekly". Rick Castro a interviewé et photographié Ron Athey pour "AnotherMan UK" en. Durant l'année scolaire 2015-2016, il a enseigné la performance à la California Institute of the Arts. Il vit actuellement à Los Angeles en Californie.

Influences.

L'artiste Catherine Opie, dont les liens avec Ron Athey trouvent leur origine dans la scène underground et les clubs queer de Los Angeles, a photographié l'artiste en 1994 dans le cadre de sa série "Portraits ". En 1999, le "Estate Project for Artists with AIDS" a invité Catherine Opie à produire une série d'œuvres honorant le travail de Ron Athey. Catherine Opie et Ron Athey ont collaboré pour produire treize images à partir de sa pratique de la performance, en utilisant le plus grand appareil photo Polaroid du monde. Cette série est largement exposée, y compris dans des expositions explorant la relation entre la photographie et la performance. Ron Athey (et son ancien domicile à Silver Lake) fait une apparition en tant que funèbre croque-mort travesti dans le film de Rick Castro et de Bruce LaBruce, Hustler White, en 1996.  Son travail inclus aussi des collaborations avec des artistes mainstream. Il a été le directeur artistique pour le clip du morceau "Sadness" par Porno for Pyros en 1994, (puis ré-enregistré en tant que "A Little Sadness" en 2005) incluant des performances de Ron Athey et sa compagnie. Le clip adapte les images et ressentis de sa performance "Four Scenes in a Harsh Life". Le clip inclut la scène de Human Printing Press (littéralement "presse humaine") dans laquelle Ron Athey scarifie des symboles sur le dos d'un membre de sa compagnie, Divinity Fudge (de son vrai nom Darryl Carlton). David Bowie s'est approprié (sans sa permission) les performances de Ron Athey dans la vidéo de " The Hearts Filthy Lesson " (dirigé par Samuel Bayer en 1995), dans laquelle l'artiste porno Bud Hole met en scène la signature de Ron Athey: une Sainte Couronne chirurgicale. David Bowie a aussi fait un montage digital des portraits de Ron Athey et Darryl Carlton pour un hors-série du magazine "Q". A cette époque David Bowie a régulièrement invoqué Ron Athey comme une influence pour son album " 1. Outside " (1995), y compris dans les notes d'accompagnement.  Le premier livre dédié aux travaux de Ron Athey, "Pleading in the Blood: The Art and Performance of Ron Athey", édité par Dominic Johnson, a été publié en 2013 par "Live Art Development Agency" et "Intellect". Il est composé d'écrits sur son travail par des artistes comme Guillermo Gómez-Peña, Anohni, Bob Wilson, Lydia Lunch ou Bruce LaBruce, et d'essais d'universitaires comme Amelia Jones, Jennifer Doyle, Adrian Heathfield, Homi K. Bhabha et d'autres.

Controverse avec le National Endowment for the Arts.

En 1994 Ron Athey devient une figure culturelle importante, alors que les politiciens conservateurs se battaient pour empêcher les œuvres d'art à contenu gay et féministe visibles de recevoir des fonds publics. La controverse concernant la nature de son travail faisait partie d'une série de combats concernant le travail d'artistes gay, comme un procès intenté par le "NEA Four" (Karen Finley, Holly Hughes, Tim Miller et John Fleck) ainsi que des batailles juridiques à propos de l'exposition des travaux de Robert Mapplethorpe, David Wojnarowicz, Andres Serrano and Joel-Peter Witkin. Des extraits de "Four Scenes in a Harsh Life" ont été mis en scène au Patrick's Cabaret à Minneapolis le, avec le soutien du Walker Art Center. Le directeur des arts performatifs du Walker Art Center, John Killacky se souvient que "la performance à guichets fermés a été bien accueillie par une centaine de spectateurs. Les discussions après le spectacle avec l'artiste, auxquelles ont assisté 80 personnes, ont été réfléchies et engageantes. Des critiques de théâtre et de danse avaient été invités, aucun n'a choisi d'y assister". Durant cette performance, Ron Athey a fait des incisions dans le dos de Divinity Fudge, a placé des feuilles de papier absorbant sur les incisions et, à l'aide de poulies, hissé les feuilles tachées de sang dans l'air. La journaliste et critique d'art Mary Abbe (qui n'avait pas assisté à la performance) a écrit un article sur les plaintes concernant cette performance. Cette histoire a fait les gros titres du "Star Tribune". L'article citait le directeur du Walker Art Center Kathy Halbreich, le directeur des arts performatifs John Killacky, des membres du public et les responsables de la santé du Minnesota. Le responsable de l'unité d'épidémiologie du sida au département de la santé de l'État du Minnesota a déclaré qu"'"il n'apparaissait pas que le public ait été mis en danger"". Cette histoire a été reprise par Associated Press et a rapidement fait la une des journaux nationaux. L'anxiété alors répandue à propos du SIDA combinée à une réaction choquée de ceux qui ne connaissaient pas l'art lié au sado-masochisme : certains critiques et législateurs, dont Jesse Helms, ont décrit à tort ses performances comme exposant les membres du public à du sang infecté par le VIH. Bien que cette performance de 1994 n'ait été soutenue qu'indirectement (via le Walker Art Center) à hauteur de 150 $ par le National Endowment for the Arts, le nom de Ron Athey a été fréquemment invoqué pour critiquer la National Endowment for the Arts. Ron Athey n'était pas seul dans ce cas: les artistes performeurs Tim Miller, John Fleck, Karen Finley et Holly Hugues deviendront plus tard les "NEA Four" suite à leur procès concernant le financement de leur travail devant la Cour suprême. Contrairement à ces artistes, Ron Athey n'a jamais demandé de fonds fédéraux pour financer son travail. Néanmoins, la controverse sur cet incident a façonné une certaine perception du public de son travail. En 2015, dans un op-ed pour le Walker Art Center, Ron Athey écrit qu'il était "plus ou moins blacklisté" des lieux artistiques américains depuis 2005 quand il a mis en scène "Judas Cradle" avec Juliana Snapper au REDCAT à Los Angeles. Sa première performance dans un musée américain aura été "Sebastiane" au Hammer Museum à Los Angeles.

Ron Athey (né le ) est un artiste performeur américain associé aux courants de l'art corporel et de la performance extrême. Il s'est majoritairement produit aux Etats-Unis, au Royaume-Uni et en Europe. Son travail explore des sujets complexes tels que les relations entre le désir, la sexualité et les expériences traumatisantes. Beaucoup de ses travaux incluent une dimension sado-masochiste dans une optique de confrontation des stéréotypes à propos du corps en relation avec la masculinté et l'iconographie religieuse.

Ron Athey (geboren 16. Dezember 1961 in Groton, Connecticut) ist ein US-amerikanischer Performancekünstler und Musiker. Mit seiner Body-Art, die oft in einem queeren Kontext interpretiert wird, hinterfragt er soziale Normen rund um Körper und Männlichkeit, oft unter Verwendung von Symbolik religiöser Ikonografie. Dabei geht es ihm um die Darstellung von Traumata; durch Zufügen von Schmerzen möchte er Leiden beim Zuschauer auslösen und so eigene erlebte Traumata greifbar machen.


Historique.

La communauté de communes a été créée en 2010. Elle subsiste de plein droit au syndicat intercommunal à vocation multiple du canton de Châteldon, regroupant les six communes du canton de Châteldon plus la commune de Charnat.  Le projet de schéma départemental de coopération intercommunale (SDCI) du Puy-de-Dôme, dévoilé en, proposait la fusion de la communauté de communes avec trois autres intercommunalités tournées vers Thiers : Montagne Thiernoise, Pays de Courpière et Thiers communauté.  Adopté en, le SDCI ne modifie pas ce périmètre.  La nouvelle structure issue de la fusion de ces quatre intercommunalités verra le jour en 2017 ; elle comptera trente communes (dont vingt-quatre classées en zone de montagne) pour une population de plus de. Un arrêté préfectoral du prononce la fusion de ces quatre communautés de communes ; la nouvelle structure intercommunale prend le nom de « communauté de communes Thiers Dore et Montagne ».

Territoire communautaire.

Géographie.

La communauté de communes entre Allier et Bois Noirs est située au nord-est du département du Puy-de-Dôme. Elle jouxte les communautés de communes de la Montagne Thiernoise au sud-est, Thiers communauté au sud, Entre Dore et Allier au sud-ouest, Limagne Bords d'Allier à l'ouest, Coteaux de Randan au nord-ouest, et avec le département limitrophe de l'Allier, la communauté d'agglomération de Vichy Val d'Allier au nord et la communauté de communes de la Montagne bourbonnaise au nord-est.  Comme l'indique sa dénomination explicite, le territoire communautaire est bordé par l'Allier à l'ouest, et situé au pied des Bois Noirs à l'est.  Le territoire est traversé par la route départementale 906 reliant Thiers à Vichy. Les axes routiers secondaires sont peu nombreux : les et 63 desservant Châteldon et la continuant vers Maringues.

Composition.

Elle regroupe sept communes, toutes (sauf Charnat) adhérant au parc naturel régional Livradois-Forez :

Démographie.

Pyramides des âges en 2013 en pourcentage (source Insee)

Administration.

Siège.

Le siège de la communauté de communes est situé à Puy-Guillaume.

Les élus.

La communauté de communes est gérée par un conseil communautaire composé de représentant chacune des communes membres et élus habituellement pour une durée de six ans. Ils sont répartis comme suit :

Présidence.

En 2014, le conseil communautaire a élu son président, Bernard Vignaud, et désigné ses six vice-présidents :

Compétences.

L'intercommunalité exerce des compétences qui lui sont déléguées par les communes membres.  Compétences obligatoires :  Compétences optionnelles :  Compétences facultatives :

Régime fiscal et budget.

La communauté de communes est soumise à la fiscalité additionnelle.

La communauté de communes entre Allier et Bois Noirs est une ancienne communauté de communes française, située dans le département du Puy-de-Dôme en région Auvergne-Rhône-Alpes.

Die Communauté de communes entre Allier et Bois Noirs ist ein ehemaliger französischer Gemeindeverband mit der Rechtsform einer Communauté de communes im Département Puy-de-Dôme in der Region Auvergne-Rhône-Alpes. Sie wurde am 23. Dezember 2009 gegründet und umfasste sieben Gemeinden. Der Verwaltungssitz befand sich im Ort Puy-Guillaume.


Historique.

Le projet de schéma départemental de coopération intercommunale du Puy-de-Dôme, dévoilé en octobre 2015, proposait la scission de la communauté de communes du Pays de Menat en deux parties séparées par la Sioule, :  Les périmètres proposés ne sont pas modifiés à la suite de l'adoption du SDCI en. Ces fusions sont confirmées par deux arrêtés préfectoraux du, rectifiés par deux autres arrêtés du 22 : L'arrêté préfectoral 16-02968 du met fin à l'exercice des compétences de la communauté de communes du Pays de Menat.

Territoire communautaire.

Composition.

Elle regroupe les douze communes de l'ancien canton de Menat :

Économie.

Tourisme.

Une des compétences d'action de la communauté de communes est le tourisme à travers le fonctionnement d'une structure de type office de tourisme (classé 1 étoile), créée en 1989 qui s'appelle la « Maison de Pays ». Celle-ci accueille et renseigne les touristes qui se rendent dans le canton pour visiter essentiellement la vallée de la Sioule. Elle leur propose un programme d'animations estivales et des expositions thématiques dans une salle spéciale. La Maison de Pays est également une vitrine de ventes des produits du terroir (miel, fromages, vin, huile, farine, etc.) et de l'artisanat local.

Administration.

Siège.

Le siège de la communauté de communes est situé au Pont de Menat, sur la commune de Pouzol.

Les élus.

La communauté de communes est gérée par un conseil communautaire composé de représentant chacune des communes membres.  Ils sont répartis comme suit :

Présidence.

En 2014, le conseil communautaire a élu son président, Bernard Duverger (maire de Teilhet), et désigné ses cinq vice-présidents qui sont :

Compétences.

L'intercommunalité exerce des compétences qui lui sont déléguées par les communes membres.  Compétences obligatoires :  Compétences optionnelles :

Régime fiscal et budget.

La communauté de communes applique la fiscalité professionnelle unique.  Pour l'année 2015, les taux d'imposition sont les suivants : taxe d'habitation 9,78 %, foncier bâti 1,36 %, foncier non bâti 10,71 %, cotisation foncière des entreprises 22,91 %.

La communauté de communes du Pays de Menat est une ancienne communauté de communes française, située dans le département du Puy-de-Dôme en région Auvergne-Rhône-Alpes.

Die Communauté de communes du Pays de Menat ist ein ehemaliger französischer Gemeindeverband mit der Rechtsform einer Communauté de communes im Département Puy-de-Dôme in der Region Auvergne-Rhône-Alpes. Sie wurde am 24. Dezember 1993 gegründet und umfasste zwölf Gemeinden. Der Verwaltungssitz befand sich im Ort Pouzol.


Biographie.

Carrière en Club.

River Plate (2010-2011).

Pour sa première saison professionnelle, il joue une vingtaine de matchs avec le River Plate. Cependant à la fin de la saison, le club est relégué en deuxième division argentine pour la première fois de son histoire.

Fluminense (2011-2012).

Pour lui faire gagner de l'expérience, le club le prête pour un an au club brésilien Fluminense. Il y marquera son premier but professionnel en Championnat Brésilien 2011 au Morumbi contre le Sao Paulo FC.

Retour à River Plate (2012-2014).

Pour son retour à River Plate, son entraîneur fera du jeune Lanzini son milieu titulaire. Il recevra le "symbolique" numéro 10 comme nouveau maillot. Étant désormais la plaque tournante de l'équipe, il enchaîne les bonnes performances. Il ouvre le score pour River Plate à la "Bombonera" de Boca Juniors lors du Super classico en.

Al-Jazira (2014-2015).

Le, Lanzini est transféré à Al-Jazira pour environ 6 millions d'euros. Il signe un contrat de 4 ans.

West Ham United (depuis 2015).

Le, il est prêté avec option d'achat du côté de West Ham.  Le, pour son premier match sous les couleurs de West Ham, Lanzini marque son premier but contre l'AFC Astra dès la de jeu lors du troisième tour de la Ligue Europa, West Ham perdra sur le score de 2 buts à 1.  Le, Lanzini inscrit son premier but en Premier League contre Liverpool lors de la de championnat, West Ham l'emporte sur le scrore de 3 buts à 0.

Carrière en sélection nationale.

Il inscrit son premier but international, pour sa troisième cape, lors d'un match amical contre l'Italie à Manchester (victoire 2-0 le 23/03/2018).  Alors qu'il est sélectionné parmi les 23 Argentins pour la Coupe du monde 2018 en Russie, il se blesse aux ligaments croisés une semaine avant le début de la compétition, et ne peut donc pas y participer.

Manuel Lanzini, né le, est un footballeur argentin qui évolue au poste de milieu offensif à West Ham. Il est considéré comme un grand espoir du football argentin et est souvent comparé à Pablo Aimar, son idole.

Manuel „Manu“ Lanzini (; * 15. Februar 1993 in Ituzaingó, Buenos Aires) ist ein argentinischer Fußballspieler, der als offensiver Mittelfeldspieler eingesetzt wird.


Historique.

La CCPS est créée le, dans le cadre de la réforme des collectivités territoriales.  Le projet de schéma départemental de coopération intercommunale (SDCI) du Puy-de-Dôme, dévoilé en, proposait la fusion avec les communautés de communes Cœur de Combrailles, de Pionsat, une partie de la communauté de communes du Pays de Menat (quatre communes à l'ouest de la Sioule) ainsi que la commune de Virlet. Cette nouvelle intercommunalité comprendra, toutes en zone de montagne, pour une population d'environ.  Le périmètre n'est pas modifié à la suite de l'adoption du SDCI en. Cette fusion est confirmée par un arrêté préfectoral du, rectifié par un autre arrêté du 22 ; la nouvelle structure intercommunale prend le nom provisoire de « Communauté de communes du Pays de Saint-Éloy ».

Territoire communautaire.

Géographie.

La communauté de communes du Pays de Saint-Éloy-les-Mines est située au nord-ouest du département du Puy-de-Dôme.

Composition.

Cet EPCI est composé des neuf communes suivantes :

Politique et administration.

Conseil communautaire.

Les statuts attribuent à chacune des communes membres un nombre de sièges au conseil communautaire dépendant de sa population. À sa création, les vingt-cinq sont répartis ainsi : À l'issue du renouvellement des conseils municipaux de 2014, le conseil communautaire comprend vingt-six membres. Leur répartition est identique, mis à part un siège supplémentaire pour la commune de Saint-Éloy-les-Mines.

Présidence.

Le conseil communautaire élit sa première présidente, Marie-Thérèse Sikora, le.

Régime fiscal et budget.

La communauté de communes applique la fiscalité professionnelle unique. Elle possède un potentiel fiscal de par habitant, très supérieur à la moyenne départementale ().  Du fait du régime fiscal spécifique, les taux des taxes d'habitation et des fonciers bâti et non bâti ne sont pas applicables. Pour l'année 2015, le taux de la cotisation foncière des entreprises s'élève à 26,72 %.

La communauté de communes du Pays de Saint-Éloy-les-Mines, de son nom complet provisoire « "communauté de communes du Pays de Saint-Éloy-les-Mines" dite "Saint-Éloy Communauté" », est une communauté de communes française située dans le département du Puy-de-Dôme et la région Auvergne-Rhône-Alpes.

Die Communauté de communes du Pays de Saint-Éloy-les-Mines ist ein ehemaliger französischer Gemeindeverband mit der Rechtsform einer Communauté de communes im Département Puy-de-Dôme in der Region Auvergne-Rhône-Alpes. Sie wurde am 7. Dezember 2012 gegründet und umfasste neun Gemeinden. Der Verwaltungssitz befand sich im Ort Saint-Éloy-les-Mines.


Historique.

La communauté de communes a été créée le.  Le, les communes de Cellule et de La Moutade fusionnent pour constituer Chambaron-sur-Morge.  Le projet de schéma départemental de coopération intercommunale (SDCI) du Puy-de-Dôme prévoit la fusion avec les communautés de communes de Limagne d'Ennezat et Volvic Sources et Volcans. La nouvelle structure intercommunale compte pour une population d'environ, autorisant sa transformation en communauté d'agglomération.  Le périmètre proposé n'est pas modifié (hormis le nombre de communes) à la suite de l'adoption du SDCI en. Un arrêté préfectoral du prononce la fusion de ces trois communautés de communes, mais restera une communauté de communes, prenant le nom de « Riom Limagne et Volcans ».

Territoire communautaire.

Géographie.

Riom-Communauté est située au nord du département du Puy-de-Dôme ; c'est l'une des neuf intercommunalités du pays du Grand Clermont. Elle jouxte la communauté d'agglomération Clermont Communauté au sud et les communautés de communes Volvic Sources et Volcans à l'ouest, Côtes de Combrailles au nord, Nord Limagne au nord-est et Limagne d'Ennezat à l'est.  Le territoire communautaire est desservi par l'autoroute à deux numéros A71-A89 grâce à l'échangeur 13, les routes départementales 2009 (ancienne route nationale 9 traversant et route départementale 447 contournant Riom par l'est), 2144 (vers Montluçon), 986 (vers Volvic), 224 (vers Ennezat), 211 (vers Thuret). Deux lignes ferroviaires (en dehors de celle menant à Volvic) traversent également le territoire, avec une gare à Riom : Riom - Châtel-Guyon, desservie par les trains vers Clermont-Ferrand, Paris, Lyon, Gannat ou Montluçon.

Composition.

Elle regroupe les dix communes suivantes :

Administration.

Siège.

Le siège de la communauté de communes est situé à Riom.

Les élus.

La communauté de communes est gérée par un conseil communautaire composé de représentant chacune des communes membres.  Ils sont répartis comme suit, avant fusion de Cellule et La Moutade :

Présidence.

En 2014, le conseil communautaire a élu son président, Pierre Pécoul (maire de Riom), et désigné ses neuf vice-présidents qui sont :

Compétences.

Riom Communauté gère la Piscine communautaire de Riom, les points lecture de la communauté de commune, les équipements sportifs reconnus d’intérêt communautaire ainsi que les musées. Riom Communauté gère aussi le réseau de transport Urbain R'cobus.  Depuis 2016 Riom Communauté a récupéré la compétence petite enfance malgré de nombreux débats.

Régime fiscal et budget.

La communauté de communes applique la fiscalité professionnelle unique.  En 2015, les taux d'imposition votés étaient : taxe d'habitation 8,97 %, foncier bâti 0 %, foncier non bâti 3,92 %, cotisation foncière des entreprises 25,22 %.

Projets et réalisations.

Le grand projet de la mandature est les Jardins de la Culture, un complexe qui intégrera une médiathèque, un relais d’assistante maternelle ainsi que des salles de cinémas.

Riom-Communauté est une ancienne communauté de communes française, située dans le département du Puy-de-Dôme en région Auvergne-Rhône-Alpes. Riom-Communauté a été créée le. Elle est la deuxième du département en importance économique et démographique après celle de Clermont Communauté.

Die Riom Communauté ist ein ehemaliger französischer Gemeindeverband mit der Rechtsform einer Communauté de communes im Département Puy-de-Dôme in der Region Auvergne-Rhône-Alpes. Sie wurde am 9. Dezember 1999 gegründet und umfasste zehn Gemeinden. Der Verwaltungssitz befand sich in der Stadt Riom.


Biographie.

Fille de Margret et Georg Kohlmann, chef maçonnique, Kohlmann naît à Hambourg le. On en sait peu sur sa jeunesse et son éducation, bien qu'elle ait été élevée selon le rite chrétien. Elle fréquente une école privée jusqu'en 1938 avant de rejoindre le NSDAP le.  Conductrice de train jusqu'en, elle rejoint le les auxiliaires féminines SS au cours duquel elle est nommée "Aufseherin" au sous-camp de Neugraben du camp de concentration principal de Neuengamme. Elle surveille des travailleurs forcés venant de divers endroits du nord de l'Allemagne.  En, elle est transférée dans un camp de travail forcé à Hambourg-Tiefstack. Peu après la libération, elle est arrêtée dans le camp Bergen-Belsen après avoir été identifié par ses anciennes victimes des sous-camps de Neugraben et de Tiefstack. Elle tentait de se fondre dans la masse de rescapés en portant des vêtements de prisonniers. Détenue dans la prison de Celle jusqu'à son procès, Kohlmann est accusée de mauvais traitements et tortures sur les détenus. Sa principale tâche consistait à enterrer les victimes des chambres à gaz. Elle est reconnue coupable d'avoir fouetté à plusieurs reprises des détenus, dont des femmes enceintes, jusqu'à ce qu'elles perdent connaissance, condamnant au moins une femme à 30 coups de fouet pour avoir volé un morceau de pain. En outre, elle abusait sexuellement des jeunes femmes.  Jugé en par tribunal militaire britannique lors du deuxième procès de Belsen, elle est condamnée à seulement deux ans de prison en raison de sa courte carrière dans la SS et en prétendant n'avoir « jamais tué personne ». Après avoir purgé sa peine (réduite de moitié par le temps passé en prison avant le procès), Kohlmann retourne à Hambourg, s'installant à Berlin-Ouest en 1965. Le, Kohlmann meurt à Berlin à l'âge de 56 ans.  L"'Aufseherin" Kohlmann est l'une des gardes féminines du camp SS de Bergen-Belsen à qui l'on a ordonné d'aider à enterrer les corps des victimes du camp dans une fosse commune. Elle a notamment été photographiée par le photojournaliste George Rodger du magazine "Life". Ses photos ont fortement contribué à montrer la réalité des camps de la mort.

Anneliese Kohlmann ( - ) était une gardienne SS dans les camps de concentration nazis de Neuengamme et de Bergen-Belsen pendant la Seconde Guerre mondiale. Elle a été jugée pour crime de guerre lors du deuxième procès de Belsen en 1945.

Anneliese Kohlmann (* 23. März 1921 in Hamburg; † 17. September 1977 in West-Berlin) war eine deutsche KZ-Aufseherin im Konzentrationslager Neuengamme und Bergen-Belsen, die wegen der Misshandlung von KZ-Häftlingen im zweiten Bergen-Belsen-Prozess zu zwei Jahren Haft verurteilt wurde.


Géographie.

Localisation.

Autreville-sur-la-Renne est située sur la Renne, affluent de l'Aujon. Lors du recensement en 2006, la population était de 486 habitants. La commune est composée des villages de Valdelancourt, Saint Martin, Lavilleneuve-au-Roi et Autreville. Le, Lavilleneuve-au-Roi est rétablie (défusionne).

Histoire.

Son église au cœur du village, dédié à saint Pierre, a été construite en 1835.  En 1789, Autreville dépendait pour le spirituel du doyenné de Châteauvillain au diocèse de Langres. Son église était sous le patronage de l'évêque.  Pour le temporel, Autreville faisait partie de l'élection et de la prévôté de Chaumont. La seigneurie était partagée entre plusieurs laïques. Il y avait deux justices seigneuriales : l'une ressortissait de Chaumont, l'autre du bailliage ducal de Châteauvillain. Clairvaux y avait aussi des droits féodaux. Ce village dans lequel l’évêque Michel Boudet tint un synode en 1517 est ancien et on y a trouvé il y a fort longtemps un Tibère d'or. Dès le, Autreville portait le nom de «Altre Millana in Pago Ramense ». En 886, Charles III le Gros le donna au comte bénéficiaire de Bar.  Au, la seigneurie était déjà divisée mais le fief principal appartenait à la maison de Choiseul qui le posséda jusqu'à la fin du. En 1266, Jean de Choiseul donna à l'abbaye de Clairvaux, des hommes et des terres de ce fief pour l'entretien d'un moine. En 1646, Les Sommièvre succédèrent aux Choiseul. Pierre de Sommièvre vendit ses droits à Louis Perret, maître des eaux et forêts, l'un des frères du lieutenant-général de Chaumont. Ce dernier possesseur du fief dominant fut Gabriel Poisson de Malvoisin, maréchal de camp. Les templiers avaient également des possessions à Autreville.  La marquise de Pompadour, contre de nombreux services rendus à Louis XV, se vit offrir le château du village qui porte aujourd'hui encore son nom. Plus vieux encore le pont qui enjambe la Renne construit au début du.  En 1833, le village d'Autreville sur la Renne comptait 623 habitants, mais l'épidémie de choléra de 1854 y fit de cruelles victimes.  Peu après, un industriel d'origine italienne, Victor Durigello, ouvrit une usine de production de pâtes alimentaires. Cette fabrique employait une vingtaine de personnes. Cette dernière a été fermée en 1938.

Autreville-sur-la-Renne est une commune française du canton de Châteauvillain, située dans le département de la Haute-Marne en région Grand Est, à de Chaumont près de la source de la Renne.

Autreville-sur-la-Renne ist eine französische Gemeinde mit Einwohnern (Stand ) im Département Haute-Marne in der Region Grand Est. Sie gehört zum Arrondissement Chaumont und zum Kanton Châteauvillain. Die Einwohner werden "Autrevillois(es)" genannt.


Historique.

À la fin des, deux informaticiens tchèques Eduard Kučera et Pavel Baudiš ont élaboré un programme qu'ils ont appelé (AVAST).'est aussi un terme nautique anglais qui signifie « stop », le terme vient du néerlandais '. Les deux programmeurs ont développé leur idée et ont fini par produire un antivirus complet du nom d'Avast.  En janvier 2020, deux médias américains, "Vice" et "PC Magazine" accusent le logiciel de collecter des données précises sur ses utilisateurs, notamment l'enregistrement de tous les clics effectués sur les sites web, l'ensemble des recherches et des achats en lignes. Avast Software effectuait ces opérations au moyen d'une filiale, Jumpshot. Ces données étaient ensuite revendues à des entreprises telles que Google, Microsoft, Pepsi ou L’Oréal. L'entreprise a par la suite déclaré vouloir fermer sa filiale et mettre fin à ces pratiques.

Présentation.

, ses mises à jour s'effectuent automatiquement dès la connexion à Internet, à l'instar de ses concurrents payants. Avast bénéficie également d'un moteur anti-rootkit (basé sur la technologie GMER) et anti-spyware depuis sa, ce qui en fait une suite de sécurité.  Dans le passé, lorsqu'une nouvelle infection apparaissait, Avast était souvent parmi les antivirus les plus lents à l'intégrer dans sa base de données (généralement deux ou trois semaines plus tard, ce qui laissait à l'infection le temps de gagner de nombreux ordinateurs équipés d'Avast). Néanmoins, avec son gain en popularité chez les utilisateurs familiaux, les mises à jour sont quotidiennes.

Version gratuite.

La version gratuite est uniquement disponible pour utilisation personnelle et non commerciale. Mais ni pour les institutions, ni pour les associations.  Jusqu'à la version 11.1.2241 (version de 2016) l'inscription était obligatoire au bout de 12 mois afin de pouvoir continuer à bénéficier de l'antivirus, depuis la version gratuite est disponible à vie sans avoir à créer de comptes.  Il existe une version gratuite pour les Très Petites Entreprises et PME en France ainsi que pour les établissements éducatifs aux États-Unis.

Versions et dates de sorties.

, la version gratuite du logiciel a évolué depuis la v5.0 en 2007, avant nommée. Quelques repères :

Avast Antivirus est un logiciel antivirus édité par la société Avast Software (anciennement "") située à Prague en République tchèque. C'est un logiciel propriétaire comportant une version gratuite pour une utilisation personnelle et non commerciale. En, Avast compte, selon son éditeur, d'utilisateurs actifs à travers le monde répartis dans. Il est disponible en.

Avast Antivirus ist eine Reihe von kostenlosen und kommerziellen Antivirenprogrammen für Microsoft Windows, Android und macOS. Hersteller ist das tschechische Softwareunternehmen Avast.


Caractéristiques physiques.

Le parc national de Bundala est composé de quatre lagons, le lagon de Bundala, le lagon de Embilikala de, le lagon de Malala de et le lagon de Koholankala.  La zone du parc repose essentiellement sur les gneiss à hornblende-biotite de la série orientale du Vijayan.  Le climat sec du sud du pays prévaut ici. Le Bundala reçoit de précipitations annuelles. Bien que le secteur reçoive des précipitations substantielles durant la saison de la mousson, le climat sec persiste le reste de l'année. La proximité de l'océan Indien permet d'adoucir les températures. La température moyenne annuelle est d'environ, mais elle augmente en avril, mai et juin. Le parc national a une humidité relative moyenne importante de 80 %.

Faune et flore.

Les zones écologiques du parc national contiennent sept habitats terrestres et six de zones humides. Le nombre d'espèces de plantes recensées est de 383 avec les arbustes épineux secs et les herbes étant la vie végétale la plus abondante. Cela inclut 6 espèces endémiques et 7 espèces menacées au Sri Lanka. Le Bundala contient également un petit secteur de mangrove dans le lagon de Bundala.  324 espèces de vertébrés ont été recensées dans le parc national, dont 32 espèces de poissons, 15 espèces d'amphibiens, 48 espèces de reptiles, 197 espèces d'oiseaux et 32 espèces de mammifères parmi lesquelles cinq sont considérées comme menacées.  Parmi les invertébrés on compte 52 espèces de papillons, dont "Troides darsius", le plus grand papillon du Sri Lanka. Les espèces les plus communes sont "Appias wardii", "Ixias pyrene" et "Colotis amata".  Le phytoplancton dans tous les lagons est dominé par les algues bleu-vert incluant des espèces comme "Macrocystis", "Nostoc", "Oscillatoria". "Hydrilla" se trouve en abondance dans les lagons Embilikala and Malala. La Jacinthe d'eau, les Nymphaéacées et les Massettes se trouvent dans les marais et les ruisseaux. La végétation consiste surtout en des buissons d"'Acacia" comme "Dichrostachys cinerea", "Randia dumetorum", les "Ziziphus" sp., "Gymnosporia emarginata", "Carissa spinarum", "Capparis zeylanica" et "Cassia" spp.. En forêt, les arbres sont "Bauhinia racemosa", "Salvadora persica", "Drypetes sepiaria", "Manilkara hexandra" et moins courants "Chloroxylon swietenia", le Margousier et "Limonia acidissima". Les plantes halophytes prospèrent dans les conditions environnementales du parc. "Salicornia brachiata" et "Halosarcia indica" sont des exemples de plantes tolérantes au sel. L'arbre "Lumnitzera racemosa" se retrouve dans de petites zones de mangroves.

Oiseaux.

Le Bundala est un important sanctuaire d'oiseaux. Environ 100 espèces d'Anatidae habitent les zones humides du Bundala, la moitié d'entre eux étant des espèces migratrices. Le Flamant rose qui visite le parc en groupes importants de plus de 1 000 individus, depuis le Rann de Kutch en Inde est l'espèce phare de la migration dans le parc. Il y a d'autres espèces d'oiseaux d'eau présentes en grand nombre comme le Dendrocygne siffleur, la Sarcelle d'été, le Cormoran de Vieillot, le Cormoran à cou brun, le Héron cendré, l'Ibis à tête noire, la Spatule blanche, le Bec-ouvert indien, le Tantale indien, des Limicoles de moyenne taille du genre "Tringa" et des petits Limicoles du genre "Charadrius". Le Jabiru d'Asie, le Marabout chevelu et la Foulque macroule font partie des oiseaux rares fréquentant le parc.

Mammifères.

La forêt est un habitat important pour l'Éléphant du Sri Lanka en danger de disparition, la plus grande sous-espèce d'Éléphant d'Asie. Le Sambar du Sri Lanka, la Panthère du Sri Lanka, le Sanglier, la Mangouste Indienne grise, l'Ours lippu du Sri Lanka, le Cerf axis du Sri Lanka, la Civette indienne, le Chacal doré et le Porc-épic indien sont les autres mammifères qui vivent dans le parc.

Poissons, reptiles et amphibiens.

Le Bundala abrite plusieurs formes de poissons dont des espèces d'eaux salées, marines, saumâtres et d'eau douce. "Anguilla bicolor", "Ambassis gymnocephalus", le Chanos et "Channa striata" sont des exemples respectifs de ces quatre catégories. Le Bundala est l'une des quelques zones où les deux espèces de crocodiles du Sri Lanka, le Crocodile des marais et le Crocodile marin, peuvent être observées simultanément Le rivage voisin de Bundala est un lieu de ponte pour les cinq espèces de tortues marines en danger qui migrent au Sri Lanka. L'herpétofaune du Bundala inclut également deux espèces endémiques, un crapaud et un serpent, "Duttaphrynus atukoralei" et le Xenocrophis de Boulenger.

Activités humaines durables.

Le temple Kirinda, qui a été construit sur le site où le vaisseau transportant la princesse Viharamahadevi arriva durant le règne du roi Kavan Tissa (205 BC–161 BC) est situé dans la zone de transition du parc national. La zone tampon inclut quatre villages avec approximativement 3800 habitants. L'occupation principale de ces communautés locales inclut l'élevage, la pêche, l'agriculture et l'exploitation de dépôts de coquilles fossiles pour la production de chaux. Il y a des organisations de fermiers et des coopératives de pêche afin de réguler la pêche, trouver des revenus alternatifs pour les pêcheurs et encourager des méthodes de pêche appropriées dans les zones protégées.

Menaces.

L'ancien chercheur de l'UICN Dr. Channa Bambaradeniya a identifié quatre menaces principales affectant la biodiversité du Bundala : la destruction et la fragmentation des habitats, l'exploitation des espèces, la sécheresse prolongée et l'expansion des espèces invasives et les pratiques culturales non planifiées de façon adéquate. Le Bundala souffre de l'expansion de deux espèces de plantes envahissantes dont on estime qu'elles recouvrent désormais près de 60 % de sa surface terrestre. Le cactus "Opuntia dillenii" originaire d'Amérique du Sud couvre le sol et le "Prosopis juliflora" (en cingalais "Katu Andara") se développe au-dessus, empêchant la lumière du soleil d'atteindre les autres plantes. Une recherche conduite par l'Institut international de gestion de l'eau a révélé que l'eau dans quatre des cinq lagons du Bundala était contaminée du fait de son programme de développement détournant les eaux de ruissellement agricoles dans les lagons du parc du Bundala, détruisant ainsi la faune aquatique dont les oiseaux se nourrissent.

Présentation.

Quatre lagons d'eaux saumâtres, peu profondes, forment la plus grande partie du parc. Bundala est la zone d'hivernage la plus importante du sud du Sri Lanka pour les oiseaux migrateurs de rivages.

Le parc national du Bundala est une zone d'hivernage d'importance internationale pour la migration des oiseaux d'eau au Sri Lanka. Le Bundala accueille 197 espèces d'oiseaux, l'élément principal étant le Flamant rose, elle abrite parfois plus de oiseaux. Le parc compte également un certain nombre d'éléphants et de léopards. Le Bundala a été désigné sanctuaire de la vie sauvage en 1969 et reclassé parc national le. En 1990 le Bundala devient la première zone humide du Sri Lanka à être désignée comme site Ramsar. En 2005 le parc national a été désigné comme réserve de biosphère par l'UNESCO, la quatrième réserve de biosphère du Sri Lanka. Le parc national est situé à au sud est de Colombo.

Der Nationalpark Bundala ist ein Schutzgebiet an der Südküste Sri Lankas. Es wurde 1969 ausgewiesen und ist 62,16 km2 groß. Die Tsunamis in Folge des Erdbebens im Indischen Ozean 2004 zerstörten Teile des Areals. Die natürliche Vegetation des Parks half jedoch auch beim Schutz der Küsten.


Synopsis.

Dans un monde où 80 % de la population mondiale possède des super-pouvoirs, ici nommés, n'importe qui peut devenir un héros ou, s'il le souhaite, un criminel. Le manga suit les aventures de Izuku Midoriya "Deku", l'un des rares humains ne possédant pas d'Alter, qui rêve pourtant de rejoindre la filière super-héroïque de la grande académie et de devenir un jour un des plus grands héros de son époque, à l'image de son héros, All Might!

Manga.

Le manga "My Hero Academia" est écrit et dessiné par Kōhei Horikoshi. Il est prépublié depuis le dans le magazine "Weekly Shōnen Jump" de l'éditeur Shūeisha. L'histoire est basée sur une histoire courte réalisée sept années auparavant par l'auteur. Le premier volume relié est publié le.  La version française est publiée par Ki-oon depuis et traduite par David Le Quéré.  "My Hero Academia" est actuellement composé de deux sagas divisées en arcs narratifs. Le point de rupture qui achève la première saga et commence la deuxième est la retraite d'All Might à la suite de son affaiblissement lors de son duel ultime contre All for One.

Anime.

Série télévisée.

L'adaptation en anime est annoncée en. Elle est réalisée au sein du studio Bones par Kenji Nagasaki, sur un scénario de Yōsuke Kuroda et des compositions de Yuki Hayashi. La première saison de 13 épisodes est diffusée du au. La deuxième saison de 25 épisodes est diffusée du au. La troisième saison de 25 épisodes est diffusée du au. La quatrième saison est diffusée du au 4 avril 2020.  La série est diffusée en simulcast sur le site ADN dans les pays francophones. La série est diffusée en version française sur Toonami depuis le. Elle est aussi diffusée le soir dans la case "Unlimited" en version non censurée.

Films d'animation.

Un premier film d'animation est annoncé en. Intitulé "", celui-ci est sorti le au Japon et le en France. Il se situe entre la saison 2 et la saison 3 de la série animée.  Un second film d'animation intitulé "" est sortie le au Japon.

Séries dérivées.

Une première série dérivée intitulée "My Hero Academia Smash!!" est écrite et dessinée par Hirofumi Neda. Elle est publiée entre 2015 et 2017 sur l'application "Jump+".  Une deuxième série dérivée intitulée "Vigilante – My Hero Academia Illegals" est écrite par Hideyuki Furuhashi et dessinée par Betten Court. Elle est publiée dans les magazines "Shônen Jump+" et "Shônen Jump GIGA" depuis au Japon. La version française est publiée par Ki-oon depuis.

Jeux vidéo.

Un jeu vidéo nommé "My Hero Academia: Battle for All" est développé par Bandai Namco Studios et édité par Bandai Namco Entertainment. Il est sorti sur Nintendo 3DS le au Japon.  Un jeu mobile nommé "My Hero Academia: Smash Tap" est sorti le au Japon.  Un jeu vidéo nommé "My Hero Academia: One's Justice" par Bandai Namco est sorti en sur PlayStation 4, Nintendo Switch, Xbox One et Steam. La suite du jeu intitulée "My Hero: One's Justice 2" est annoncée dans le "Weekly Shōnen Jump" en. Il retranscrit dans son mode histoire les événements de la saison 4 de l'adaptation animée. Le jeu sort en sur PlayStation 4, Nintendo Switch, Xbox One et Steam.

Accueil.

La série est nommée au prix Manga Taishō en 2015.  "My Hero Academia" remporte le Sugoi Japan Awards 2017 dans la catégorie manga.  Il est le manga le plus vendu au Japon en 2016 avec copies vendues.  Il est le manga le plus vendu au Japon en 2018 avec exemplaires vendus.  En 2019, le manga a reçu le Prix Harvey du meilleur manga.  En 2020, le tirage total de la série dépasse les 26 millions d'exemplaires

Une adaptation en anime par le studio Bones est diffusée entre avril et sur MBS au Japon et en simultané sur le site ADN dans les pays francophones et la chaîne J-One. Une deuxième saison est diffusée entre avril et, suivie par une troisième saison diffusée entre avril et. Une quatrième saison est diffusée entre octobre 2019 et avril 2020. La série est diffusée en version française sur Toonami depuis le. Deux films d'animation sont également sorti en et, respectivement.

My Hero Academia (jap., "Boku no Hīrō Akademia") ist eine Mangaserie von Kōhei Horikoshi. Sie erscheint seit 2014 in Japan und erhielt mehrere Spin-off-Mangas sowie eine Anime-Fernsehserie. Das in mehrere Sprachen übersetzte Werk ist in die Genres Shōnen, Drama und Action einzuordnen.


Géographie.

Située dans les Landes de Gascogne sur le Ciron entre Grignols et Captieux, la commune se trouve à au sud-est de Bordeaux, chef-lieu du département, à au sud-sud-est de Langon, chef-lieu d'arrondissement et à au sud-ouest de Grignols, chef-lieu de canton.  Les communes limitrophes en sont Lavazan au nord, Marions au nord-est, Goualade au sud-est, Escaudes à l'ouest et Cudos au nord-ouest.  Les principales voies de communication routière sont la route départementale D12 qui mène vers le nord-nord-ouest à Bazas et vers le sud-est à Goualade, Saint-Michel-de-Castelnau puis vers l'est à Casteljaloux (Lot-et-Garonne), la route départementale D124 qui mène vers le nord-est à Lavazan et à la RD655 (Bazas à l'ouest, Grignols à l'est) et vers le sud-ouest à Captieux ; la route départementale D10e13 permet de rejoindre vers le nord-est la route départementale D10 qui mène à Grignols.  L'accès à l'autoroute A62 (Bordeaux-Toulouse) le plus proche est celui de qui se situe à vers le nord-nord-est. L'accès à l'autoroute A65 (Langon-Pau) se situe à vers le nord-ouest.  La gare SNCF la plus proche est celle de Langon, sur la ligne Bordeaux - Sète du TER Nouvelle-Aquitaine, qui se situe à vers le nord-ouest.

Toponymie.

"Lerm" signifie "la lande, le lieu désert" en gascon (dérivé du latin "eremus") ; "Musset" pourrait désigner un éperon rocheux (gascon "mus" "museau").

Histoire.

À la Révolution, les paroisses Saint-Martin de Musset et Notre-Dame de Lerm forment la commune de Lerm-et-Musset.  Durant la Seconde Guerre mondiale, tous les villageois furent alignés devant l'église par la division Das Reich, la même qui perpétra le massacre d'Oradour-sur-Glane. À la suite d'un contre-ordre, les villageois furent épargnés.

Politique et administration.

Communauté de communes.

Le, la communauté de communes de Captieux-Grignols ayant été supprimée, la commune de Lerm-et-Musset s'est retrouvée intégrée à la communauté de communes du Bazadais siégeant à Bazas.

Économie.

Production de maïs et pisciculture. Exploitation forestière, artisanat.

Lerm-et-Musset ("" en gascon) est une commune du Sud-Ouest de la France, située dans le département de la Gironde en région Nouvelle-Aquitaine.

Lerm-et-Musset ("L’Èrm e Musset" auf gascognisch) ist eine französische Gemeinde mit Einwohnern (Stand: ) im Département Gironde in der Region Nouvelle-Aquitaine (vor 2016: Aquitanien). Die Gemeinde gehört zum Arrondissement Langon und zum Kanton Le Sud-Gironde (bis 2015: Kanton Grignols). Die Einwohner werden "Lermois" genannt.