Histoire.

En 2003, la Chine est devenue le deuxième plus grand marché unique pour General Motors, avec la vente de 201 188 véhicules, soit une augmentation de 81,6 % par rapport à l'année précédente. Cette année Shanghai GM a réalisé une part de marché de 13% en Chine continentale, ce qui la classe deuxième parmi les constructeurs étrangers sur ce marché après Volkswagen. Les ventes ont chuté en 2004, lorsque la compagnie n'a pu compter sur les ventes de la Voile Buick et ni de la sortie de son remplacement, la Chevrolet Sail, qui a été reportée à. General Motors Shanghai est alors à la septième place en part de marché en Chine continentale. La part de marché de Shanghai General Motors est remontée à près de 9,8 pour cent, plaçant Shanghai GM parmi les trois meilleurs constructeurs de voitures de tourisme en Chine continentale.  En, Shanghai GM a achevé la construction d'une nouvelle usine d'assemblage, dans le quartier de Pudong à l'est de Shanghai, faisant plus que doubler sa capacité de production annuelle de 320 000 véhicules. Shanghai GM est le premier producteur de véhicules de tourisme en Chine en 2006, avec la vente de 413 400 véhicules.  En, SAIC a acquis une participation additionnelle de 1 pour cent dans la coentreprise pour 85 millions de dollars.  En 2011, Shanghai GM a vendu 1 200 355 véhicules sur le marché chinois. Shanghai GM est la plus grande joint-venture de General Motors en Chine. En, General Motors a lancé une version de la 4-portes Opel Corsa avec un moteur 1.6L, ce qui en fait le premier véhicule d'exportation fabriqué par Shanghai GM.

Shanghai General Motors (communément appelé Shanghai GM ; chinois : 上海通用汽车) est une coentreprise entre General Motors et SAIC qui fabrique et vend les voitures de marque Chevrolet, Buick, Cadillac et Opel en Chine continentale. Shanghai GM a été fondée le, chacun des deux partenaires détiennent 50 % de ce groupe. Shanghai General Motors a commencé à assembler le premier véhicule, la Buick Regal, à Shanghai, en Chine en 1999.

SAIC General Motors Corporation Limited (SAIC-GM) ist das Joint Venture des US-amerikanischen Autokonzerns General Motors (GM) mit der Shanghai Automotive Industry Corporation (SAIC) in China.


Résumé.

Écrit rétrospectivement sur le mode subjectif par un adolescent américain de quinze ans, Dell Parsons, qui vit à Great Falls dans le Montana en 1960, le roman décrit son passage brutal et chaotique du monde de l'enfance au monde des adultes. La première partie est la description minutieuse de la vie de la famille, ses parents et sa sœur jumelle Berner, à Great Falls. Une vie pleine de menaces qui rôdent. Ce petit monde, plutôt douillet dans la vie quotidienne, s'écroule lorsque ses parents attaquent une banque et sont ensuite arrêtés par la police. Afin d'éviter les services sociaux et ce qui leur semble être des prisons pour enfants, sa sœur s'enfuit à San Francisco en Californie tandis que Dell est emmené au Canada par une amie de sa mère.  La seconde partie se passe dans une petite ville de la Saskatchewan, Fort Royal. Dell est confié à un frère de l'amie de sa mère, Arthur Remlinger, qui y possède un hôtel aux activités pas toujours très légales. Dell y découvre des êtres au passé et aux comportements souvent mystérieux, à commencer par celui à qui il a été confié. Au bout de quelques semaines, ce séjour se terminera dans le drame et Dell sera envoyé à Winnipeg dans une famille plus normale. La troisième et dernière partie voit Dell cinquante ans plus tard, au moment où il prend sa retraite de professeur. Il rend visite pour la dernière fois à sa sœur, en phase terminale d'un cancer après une vie chaotique marquée par l'errance et l'alcool.

Canada (titre original en anglais : "Canada") est un roman américain de Richard Ford publié originellement en. La traduction française paraît le aux éditions de l'Olivier et reçoit la même année le prix Femina étranger.

Kanada (Originaltitel: "Canada") ist ein Roman des US-amerikanischen Autors und Pulitzer-Preisträgers Richard Ford aus dem Jahr 2012. Die amerikanische Originalausgabe übersetzte Frank Heibert ins Deutsche.


Cérémonie.

Neil Patrick Harris a présenté la cérémonie. C'était la troisième fois qu'il animait l'évènement. L'audience de la soirée s'est élevée à 6,01 millions de téléspectateurs, contre 6.950 millions pour l'année précédente.

Présentateurs.

Lors de la soirée, plusieurs personnalités se sont relayées pour annoncer les noms des gagnants ; Angela Lansbury, Candice Bergen, Jessica Chastain, Jim Parsons, Christopher Plummer, Tyler Perry, Nick Jonas, Amanda Seyfried, Paul Rudd, Ellen Barkin, Bernadette Peters, James Marsden, Mandy Patinkin, Sheryl Crow, Matthew Morrison, Josh Groban, Cote de Pablo, Patti LuPone, Trey Parker et Matt Stone.

Prestations.

Lors de la soirée, plusieurs troupes ont présenté des extraits des comédies musicales à l'affiche. L'ouverture a été faite par la troupe de "The Book of Mormon" qui a interprété la chanson "Hello". Neil Patrick Harris s'est ensuite produit aux côtés de Patti LuPone, Amanda Seyfried, Jesse Tyler Ferguson et d'autres membres de troupes pour interpréter la chanson "What If Life Were More Like Theatre?", écrite pour l'occasion par David Javerbaum et Adam Schlesinger.  Parmi les comédies musicales représentées sur scène au cours de la soirée, la troupe d"'Evita" avec Ricky Martin et Elena Roger, celle de "Follies" avec Danny Burstein chantant "Blues de Buddy", "Ghost the Musical", "Godspell", "Hairspray", "Jesus Christ Superstar", "Leap of Faith" avec Raúl Esparza, "Newsies" mettant en vedette Jeremy Jordan, "Nice Work If You Can Get It" avec Kelli O'Hara et Matthew Broderick, "Once" avec Steve Kazee et Porgy and Bess avec Audra McDonald et Norm Lewis.  Le numéro de clôture, à nouveau interprété par Neil Patrick Harris, était "There's No Time".

Palmarès.

Les nominations ont été annoncés le.

Autres récompenses.

Le prix Tony Honors for Excellence in the Theatre a été décerné à Freddie Gershon, Artie Siccardi et le TDF Open Doors Program. Ce prix a été donné lors de la soirée Tony Eve Cocktail, qui s'est tenue le au InterContinental Hotel de Times Square. Le Special Tony Award pour l'ensemble de sa carrière a été décerné à Emanuel Azenberg. Bernadette Peters a reçu le prix Isabelle Stevenson Award pour son action au Broadway Barks et le Special Tony Awards a été remis à Hugh Jackman et l'Actors' Equity Association. Le Regional Theatre Tony Award a été décerné à la Shakespeare Theatre Company.

La des Tony Awards a eu lieu le au Beacon Theatre de New York et a été retransmise en direct à la télévision sur CBS. La cérémonie récompensait les productions de Broadway en cours pendant la saison 2011-2012 et avant le.

Die Verleihung des Tony Award 2012 (englisch "66th Annual Tony Awards") fand am 10. Juni 2012 im Beacon Theatre in New York City statt. Ausgezeichnet wurden Theaterstücke und Musicals von 2011/12, die am Broadway bis zum 27. April produziert wurden. Die Nominierungen wurden am 1. Mai bekannt gegeben. Der Sender CBS übertrug die Veranstaltung und Neil Patrick Harris fungierte zum dritten Mal als Moderator. Die Einschaltquoten lagen mit 6,01 Millionen Zuschauern deutlich unter denen der Veranstaltung 2011 (6,95 Millionen).


Historique.

Depuis les débuts de la pharmacologie, les approches et les processus de recherche d'un médicament ont évolué pour devenir de plus en plus rationnelles.

Différentes approches usitées au cours du temps.

De l'Antiquité à nos jours les approches furent successivement :

Approches empiriques.

De l'Antiquité à la fin du, les médicaments ou les remèdes provenaient principalement de l'expérience accumulée des médecins au cours des millénaires. Ils ne reposaient pas sur des approches systématiques de découverte et de conception, même si de grands scientifiques de l'époque prônaient déjà l'importance de l'expérimentation, tels que Claudius Galenus (Galien, 129-200), ou encore Ibn Sina (Avicenne, 930-1037), qui avait rédigé de nombreux ouvrages sur les remèdes. Pour qu'un composé soit considéré comme un remède, il suffisait que son activité soit démontrée. La connaissance de son mécanisme d'action était inutile. Cette ère était celle de la thérapeutique empirique.

Approches fonctionnelles.

Néanmoins, au début du, en Europe, l'augmentation des connaissances en anatomie, en physiologie, en chimie, associée aux développement technologiques de l'époque ont permis l'émergence au sein de la médecine d'une nouvelle discipline, dénommée la pharmacologie.  Celle-ci, qui est la science du médicament, était fondée sur une approche expérimentale. À partir de ce moment-là, des stratégies diverses et variées ont vu le jour pour aboutir à l'aube du avec les approches dites fonctionnelles, ainsi qualifiées car elles se devaient de démontrer l'effet d'un composé sur une "fonction" de l'organisme tel que la respiration, la digestion, etc. Les composés étudiés et testés étaient principalement des produits d'origine naturelle et la découverte d'une nouvelle substance bio-active était plus ou moins le fruit de la chance.

Approches moléculaires.

Par la suite, vers le milieu des années 1970, de nouvelles méthodologies, nommées approches moléculaires, dues à la généralisation de l'utilisation des techniques de liaisons spécifiques ont vu le jour. Ces approches furent qualifiées de "moléculaires" car l'observation et la démonstration ne se font plus ni au niveau de l'organisme, ni au niveau de la fonction, mais à une échelle encore plus petite celle de la "molécule". La molécule exogène (le médicament) étant le ligand et la molécule endogène ciblée étant le récepteur qui initiera une réponse de l'organisme.

Approches actuelles.

À partir du début des années 1970, une panoplie de stratégies se sont développées en parallèle. Celles-ci présentent chacune leurs avantages et leurs inconvénients. De nos jours, la problématique posée et les contraintes de départ orienteront le choix de l'approche, voire vers une combinaison de celles-ci.  On peut distinguer trois grands types d'approches :

Approches rationnelles.

Les approches rationnelles sont basées sur l'obtention de données détaillées sur le mécanisme pathologique et sur les étapes biochimiques qui sont impliquées. Ceci suppose d'avoir identifié et validé la ou les étapes et les molécules biologiques impliquées : le récepteur à la surface de la cellule, l'enzyme... Cette validation suppose d'établir un lien direct entre la pathologie et la cible permettant d'espérer un effet thérapeutique. Cette validation peut s'appuyer sur les données des études génétiques et génomiques (mutation associée à la pathologie), sur des données biochimiques (altérations métaboliques, dosages enzymatiques) et sur des études chez l'animal.  Lorsque la cible est validée, deux approches sont envisageables : celles qui sont basées sur la structure des ligands connus et celles qui sont basées sur la structure de la cibles.  Aujourd'hui, la conception rationnelle d'un médicament s'appuie sur de nombreuses disciplines intimement interconnectées telles que la Chimie, Biochimie, Biologie structurale, Génomique, Bio et Chemoinformatique, Modélisation moléculaire, etc.

Approches par criblage à haut débit.

L'automatisation des tâches via l'utilisation de robots et de logiciels de traitement de données permet de tester et d'analyser une importante quantité de composés chimiques sur une ou plusieurs cibles d'intérêt.

Approches par chimie combinatoire.

Les approches présentées jusqu'ici consistaient à tester des composés chimiques préalablement purifiés et identifiés. En revanche, cette approche procède comme suit. Avec, tout d'abord, la synthèse d'un très grand nombre de composés chimiques. Par la suite, on mesure l'effet de ce mélange sur l'activité biologique. Et s'il s'avère qu'un effet est observé, un processus de "déconvolution" permettra alors de remonter au composé responsable de cette activité.

La conception de médicament, plus précisément conception de substance pharmacologiquement active plus connue sous sa dénomination anglaise Drug design est l'ensemble des processus nécessaires à l'élaboration d'un médicament.

Wirkstoffdesign (auch "Rationales Wirkstoffdesign") bezeichnet den gezielten Entwurf von Wirkstoffen. Diese Wirkstoffe dienen unter anderem der Entwicklung von Arzneimitteln oder Pflanzenschutzmitteln. Der gezielte Entwurf von Wirkstoffen basiert auf dem Auffinden und Optimieren von Leitstrukturen, die als Teil eines Liganden an ein Target binden. Wirkstoffdesign ist eine Form des rationalen Designs.


Marie-Thérèse von Frankreich (1667–1672)

Biographie.

Marie-Thérèse est le quatrième enfant et la troisième fille de Louis XIV et de sa femme la reine Marie-Thérèse d'Autriche. Fille de France en tant que fille du roi, elle est également désignée par le titre honorifique de "Madame Royale" en tant que fille survivante aînée du roi, ses deux sœurs aînées Anne-Élisabeth et Marie-Anne étant mortes peu après leur naissance. Elle est enfin surnommée la "Petite Madame" afin de la distinguer de ses tantes surnommées "Madame" car épouses de son oncle Philippe de France dit Monsieur : Henriette d'Angleterre (1644-1670), puis la princesse Palatine (1652-1722).  Elle a comme gouvernante Louise de Prie (1624-1709), marquise de Toucy, veuve maréchale de Lamothe. L'été 1667, la petite vérole règne partout et Louis XIV, parti pour la conquête des Pays-Bas, montre dans ses lettres à la gouvernante une tendresse inquiète pour ses enfants.  Ses parents la baptisent dans le palais du Louvre en 1668 avec pour parrain Henri-Jules de Bourbon, prince de Condé et pour marraine Marguerite de Lorraine, duchesse douairière d'Orléans. Il a été rapporté qu'elle était particulièrement adorée par ses parents et que sa mère voulait qu'elle devienne reine dans son Espagne natale.  La nuit du vers 22 heures, Marie-Thérèse est trouvée en sueur par sa mère. D'après les mémoires de Louis XIV, les derniers mots de la « petite Madame » sont : « Maman... peux plus... ». Vivement touché par son décès, Louis XIV décrète un deuil dans tout le royaume.  Le cœur de Marie-Thérèse est déposé dans l'église Notre-Dame du Val-de-Grâce à Paris et son corps inhumé dans la crypte des Bourbons à la basilique Saint-Denis. Pendant la Révolution, la sépulture est profanée et ses restes jetés dans une fosse commune. L'oraison funèbre de l'enfant est prononcée par Cosme Roger prêtre, général de l'ordre des Feuillants, évêque de Lombez

Marie-Thérèse de France est une princesse française née le au château de Saint-Germain-en-Laye et morte dans ce même château le, âgée d'un peu plus de 5 ans, des suites d'une tuberculose.

Marie-Thérèse von Frankreich (* 2. Januar 1667 im Schloss Saint-Germain-en-Laye; † 1. März 1672 ebenda) war das vierte Kind und die dritte Tochter des Königs Ludwig XIV. von Frankreich und dessen Frau Marie-Thérèse (einer Infantin von Spanien). Die kleine Marie-Thérèse war Prinzessin von Frankreich und Navarra. Ihre beiden älteren Schwestern waren bereits im Säuglingsalter wenige Wochen nach der Geburt gestorben, und als älteste Königstochter wurde sie am Hofe mit dem traditionellen Ehrentitel "Madame Royale" angesprochen.


Géographie.

Il se situe dans la région historique de la Nouvelle-Marche, près de la frontière allemande sur l'Oder à l'est d'Eisenhüttenstadt. Il se trouve à environ au sud-ouest de Cybinka (siège de la gmina), au sud de Słubice (siège de la powiat), à l'ouest de Zielona Góra (siège de la diétine régionale) et au sud-ouest de Gorzów Wielkopolski (capitale de la voïvodie).  Le village comptait approximativement une population de 172 habitants en 2009.

Histoire.

Au, la région sur la rive orientale de l'Oder qui antérieurement faisait partie du duché de Grande-Pologne, dépendit des margraves de Brandebourg qui étendirent leur domination vers l'est. Le lieu de Kloppitz lui-même est mentionné pour la première fois dans un acte de 1350, délivré par le margrave Louis de Wittelsbach. En 1448, les domaines sont acquis par l'ordre de Saint-Jean des mains du margrave Jean de Hohenzollern. Il resta en possession de l'ordre jusqu'en 1804.  À l'ouest du village, il y avait un pont routier sur l'Oder, achevé en 1919, qui était fait sauter au cours du retrait des forces de la Wehrmacht à la fin de la Seconde Guerre mondiale. Avec la définition de la frontière germano-polonaise actuelle sur la ligne de l'Oder et de la Neisse lors de la conférence de Potsdam en juillet-août 1945, le village revint à la république de Pologne (voir Évolution territoriale de la Pologne). La population d'origine allemande est expulsée et remplacée par des Polonais.  De 1975 à 1998, le village appartenait administrativement à la voïvodie de Zielona Góra.<br> Depuis 1999, il appartient administrativement à la voïvodie de Lubusz

Kłopot (prononciation polonaise: [ˈkwɔpɔt] ; en ) est un village polonais de la gmina de Cybinka dans la powiat de Słubice de la voïvodie de Lubusz dans l'ouest de la Pologne.

Kłopot (deutsch "Kloppitz") ist ein Dorf in der Gemeinde Cybinka im Powiat Słubicki in Polen. Der Ort liegt an der deutsch-polnischen Grenze. Kłopot hat ca. 170 Einwohner.


Championnat du monde de badminton par équipes masculines 2014

Participants.

Critères de qualification.

Pour la première fois, il n'y a plus de qualifications continentales. 16 nations sont invitées à participer à la compétition : le tenant du titre et le pays hôte sont qualifiés d'office ainsi que les 14 meilleures équipes du classement mondial :  Pour déterminer ce classement mondial, on additionne les classements individuels des 3 meilleurs joueurs et des 2 meilleures paires de chaque nation, à la date du 6 mars 2014. Ce classement sert en outre à la désignation des têtes de série.

Pays qualifiés.

Nota : selon les critères de sélection, les États-Unis auraient du être retenus en lieu et place du Nigeria.

Localisation de la compétition.

Les épreuves se déroulent au à New Delhi en Inde.

Format de la compétition.

Les 16 nations participantes sont placées dans 4 poules de 4 équipes. Les 4 équipes s'affrontent sur 3 jours et les 2 premiers de chaque poule sont qualifiés pour les quarts de finale, stade à partir duquel les matches deviennent à élimination directe.  Chaque rencontre se joue en 5 matches : 3 simples et 2 doubles qui peuvent être joués dans n'importe quel ordre (accord entre les équipes).

Phase préliminaire.

Groupe A.

Les matches ont lieu les 19, 20 et 21 mai.

Groupe B.

Les matches ont lieu les 18, 20 et 21 mai.

Groupe C.

Les matches ont lieu les 18, 19 et 21 mai.

Groupe D.

Les matches ont lieu les 18, 19 et 20 mai.

La du championnat du monde de badminton par équipes masculines, appelé également, a lieu du 18 au 25 mai 2014 à New Delhi en Inde.

Die 28. Auflage des Thomas Cups, der Weltmeisterschaft für Herrenmannschaften im Badminton, fand gemeinsam mit dem Uber Cup 2014 vom 18. bis zum 25. Mai 2014 in Neu-Delhi statt. Sieger wurde erstmals das Team aus Japan.


Contexte.

Les Pays-Bas espagnols sont le principal théâtre d'opération de la guerre de la Ligue d'Augsbourg. En 1690, les Impériaux ont subi une lourde défaite, quoique non-décisive, à Fleurus.  Au début de 1691, le ministre français de la guerre, Louvois, envisage de s'emparer de Mons avec une forte armée ( hommes) : cette place-forte est sans doute alors le dernier obstacle avant Bruxelles, quartier-général de la coalition contre Louis XIV. Les Français bénéficient de plusieurs avantages : Mons est relativement isolée, et ne pourra être secourue rapidement par les Impériaux. La ville est voisine de la frontière française, ce qui facilitera l'approvisionnement de la troupe. À cela s'ajoute que les fortifications ne sont plus de première jeunesse : la ville, qui compte habitants et soldats prenant leurs quartiers d'hiver, se dresse sur une colline. Elle a conservé pour l'essentiel ses remparts médiévaux ; quant aux fortifications de style moderne, elles présentent plusieurs angles morts. Le point le plus faible se trouve à l'est, autour de la Porte de Bertemont.  Les Français ont minutieusement préparé ce siège, qui doit marquer le triomphe de leur roi : ils ont aménagé des relais pour l'approvisionnement et l’acheminement des troupes, recruté ouvriers pour creuser la tranchée. Ils ont mobilisé une artillerie considérable : 130 canons et 45 mortiers.

Déroulement.

Les Impériaux n'avaient pas envisagé que Mons puisse être attaquée. L'assaut eut lieu tellement tôt dans l'année que les troupes n'avaient pas encore quitté leurs quartiers d'hiver. L'armée de siège française, commandée par Boufflers, était forte de hommes. Une autre armée, comptant hommes et placée sous les ordres du duc d’Humières Louis de Crevant, devait interdire toute tentative d'appui des Impériaux ; un contingent de hommes était placé en observation entre Namur, Huy, Liège et Maëstricht ; enfin hommes occupaient Trèves, afin d'interdire Juliers et Clèves aux Brandebourgeois.  Le siège, confié à Vauban, fut mis le, et Louis XIV y assistait en personne. Le 18, Vauban donna l'ordre de creuser la tranchée et de dresser les ouvrages annexes. Il concentra ses efforts autour de la porte de Bertemont, qui lui paraissait le point faible du dispositif défensif. Simultanément, il faisait dresser des lignes de circonvallation d'un périmètre total de.  Les défenseurs avaient noyé une partie du pays alentour par un jeu d'écluses : aussi Vauban affecta-t-il ouvriers au creusement de rigoles pour drainer le terrain. Il fit monter son artillerie de siège sur des tréteaux de bois pour éviter qu'elle ne s'enlise dans des terrains devenus marécageux. Le bombardement commença le, et déclencha bientôt un incendie en ville. Les défenseurs ouvrirent de nouveau les écluses rechargées en eau, et le courant emporta effectivement quelques batteries. Alors Vauban déplaça son dispositif un peu plus au nord, où un môle permettait de diriger les tirs contre deux ouvrages à cornes de la porte de Bertemont.  Le comte de Berghes, gouverneur néerlandais de la place de Mons, savait d'emblée qu'il ne pourrait tenir la ville qu'avec le secours de l'armée de Guillaume III ; or ce dernier s'affairait encore pour réunir les effectifs nécessaires, car Frédéric III de Brandebourg lui avait retiré son appui. En outre, la saison hivernale était peu propice aux recrutements.  Le bombardement détruisit une grande partie de la ville, et les batteries défensives subirent elles aussi de fortes pertes. Aux premiers jours d'avril, les tranchées couvertes se rapprochaient dangereusement d'un ouvrage à cornes.  Guillaume III, faute de fourrage pour sa cavalerie, dut interrompre la marche de son armée, pourtant forte de hommes, vers Mons. Le gouverneur espagnol de la place, le marquis Francisco Antonio de Agurto de Gastañagar, fit porter des messages à l'armée de secours, mais entre temps le maréchal François-Henri de Montmorency-Luxembourg faisait mouvement avec une armée de taille comparable pour couvrir les assiégeants.  Le 5 avril à, les tambours battirent la chamade. Vauban avait à présent terminé ses préparatifs, et ses canons battaient les ouvrages à cornes et les remparts avec une efficacité accrue : il fit tirer au total boulets de canon, bombes, obus explosifs et employa de poudre.  D'après les comptes-rendus français de cette opération, les tirs d'artillerie ouvrirent une brèche : elle fut investie, mais les attaquants immédiatement repoussés. De nouveaux tirs d'artillerie ouvrirent une seconde brèche, cette fois décisive.  Toutefois, certains historiens estiment que l'assaut ne fut qu'une mise en scène : devant l'ampleur des dégâts, la population, menée par deux prêtres, s'était soulevée pour exiger la capitulation. Et lorsque le gouverneur expliqua que Guillaume III n'était plus qu'à quelques jours de marche de Mons, les habitants lui crièrent qu'ils préféraient se rendre aux Français qu'être secourus par un hérétique. D'autre part, les Français avaient offert de renoncer à leur indemnité de guerre, fixée à par jour de siège, en cas de reddition. Pressé par la population civile, le comte de Berghes offrit sa capitulation.

Conséquences.

Les Français accordèrent aux assiégés la capitulation honorable et le siège s'acheva le par le retrait des forces espagnoles. Louis XIV s'en retourna à Versailles, auréolé d'un nouveau succès personnel : il fit célébrer le "Te Deum", et commanda une galerie de tableaux pour fixer le souvenir des opérations.  Pour les Impériaux, la perte de la place de Mons fut un coup sévère. Les Français y installèrent une forte garnison et entreprirent sans tarder la réparation des fortifications, tandis que la plus grande partie de leur armée reprenait ses quartiers d'hiver.  Tout au long du siège, le corps expéditionnaire anglais des Pays-Bas fut porté de à plus de hommes, quoique l'insurrection jacobite d'Irlande ne fût pas encore matée. Malgré cela, les Français commandés par le maréchal de Luxembourg reprirent l'offensive : ils s'emparèrent de Hal au mois de mai, et Boufflers fit bombarder Liège. Au mois de septembre, le maréchal de Luxembourg défit les troupes de Georges-Frédéric de Waldeck à Leuze. Mons sera restituée aux Pays-Bas espagnols par la paix de Rijswijk en 1697.

Le siège de Mons est une opération importante de la guerre de la Ligue d'Augsbourg qui se déroule autour de la ville de Mons (en Belgique actuelle) du 15 mars au.

Die Belagerung von Mons im Frühjahr 1691 fand während des Neunjährigen Krieges zwischen einer spanischen Garnison und der französischen Belagerungsarmee statt. Unter dem nominellen Kommando von Ludwig XIV. standen die Truppen unter dem Befehl von Louis-François de Boufflers. Die eigentliche Belagerung leitete Sébastien Le Prestre de Vauban. Eine Entsatzarmee der Alliierten unter Wilhelm III. kam nicht zum Einsatz. Die Belagerung endete mit der Kapitulation der Stadt.


Organisation.

Logo.

Le logo de la candidature japonaise représente des fleurs de cerisier (en japonais, "sakura"), fleur symbole de Tokyo, disposées en cercle (allusion au drapeau du Japon, aux couleurs du mouvement olympique (sauf le noir) et avec du violet, couleur de la métropole tokyoïte.  Le logo officiel des Jeux présenté en a été retiré en septembre de la même année en raison des controverses qu'il a générées, accusé de plagiat envers le logo du théâtre de Liège.  Le nouveau logo officiel des Jeux a été dévoilé au public japonais fin. Il représente un cercle en damier de couleur indigo suivant le motif "ichimatsu moyō". Ce logo a été choisi à l'issue d'un concours national remporté par l'artiste japonais Asao Tokoro. Selon ce dernier, chaque rectangle du logo figure un pays participant aux Jeux.

Compétition.

Sports au programme.

Déjà présent à Rio, les disciplines de para-canoë et de para triathlon sont confirmés.  En 2014, le Comité international paralympique étudie une liste de six nouveaux sports : para-badminton, le para-taekwondo, le Foot fauteuil, le hockey en fauteuil roulant électrique, le football pour amputés et le basketball 3x3 avec déficience intellectuelle. Trois disciplines avaient demandé à compléter le sport : en voile, l'introduction des courses multicoque simple et Match racing pour aveugles ; en basketball, introduire le format cupplémentaire basketball 3x3 fauteuil.  Le guide de l'IPC indique que seuls les sports d'équipe pratiqués à grande échelle et régulièrement pratiqués dans au moins 24 pays sur au moins trois continents seront pris en considération pour être inclus dans les Jeux paralympiques et pour les sports individuels, un minimum de 32 pays dans trois régions sur au moins trois continents.  Le, deux nouvelles disciplines sont introduites avec le Parabadminton et le Para-taekwondo mais le nombre reste à 22 avec la suppression de la voile et du football à 7.  Bien que le comité directeur de l'IPC ait approuvé l'inclusion du cyclisme, il a exprimé de sérieuses réserves quant à la durabilité de la discipline du cyclisme sur piste. Pour cette olympiade, les deux disciplines de piste et de route sont distinguées.

Calendrier.

"Toutes les dates sont par rapport à l'heure locale ()."

Les Jeux paralympiques d’été de 2020, officiellement XVI Jeux paralympiques d’été, initialement prévus du au, se dérouleront du au, à Tokyo au Japon. Le report, approuvé par le Comité international paralympique à la demande du Japon et annoncé le 24 mars 2020, est dû à la pandémie de Covid-19. Les Jeux conserveront toutefois le nom de « Jeux paralympiques de Tokyo 2020 ».

Die XVI. Paralympischen Sommerspiele werden voraussichtlich vom 24. August bis zum 5. September 2021 in Tokio ausgetragen. Ursprünglich wurden die Spiele vom 25. August bis zum 6. September 2020 terminiert, nach Ausbruch der neuartigen Atemwegserkrankung COVID-19 wurden allerdings sowohl die Olympischen Sommerspiele als auch die Paralympics auf das Jahr 2021 verschoben.


Synopsis.

Piper Chapman est incarcérée à Litchfield, une prison de sécurité minimale pour quinze mois car elle a transporté une valise d'argent issue du trafic de drogue, dix ans plus tôt, pour son amante d'alors, Alex Vause. Elle tente de se faire à la vie en prison, entre le clanisme, les réseaux et les fortes personnalités des autres détenues.

Traduction du titre.

"Orange" fait référence à la couleur de l'uniforme des nouveaux détenus dans les prisons américaines.  En anglais, l'expression « "X " » est utilisée dans le domaine de l'habillement pour évoquer la dernière couleur tendance ou à la mode.  Source et légende :

Attribution des rôles.

La distribution des rôles a débuté en avec Taylor Schilling dans le rôle de Piper Chapman, même si dans un premier temps, Katie Holmes était pressentie pour le rôle mais son agenda ne le lui a pas permis. Jason Biggs fut le second acteur à rejoindre la série, dans le rôle de Larry Bloom, le fiancé de Piper Chapman.  Laura Prepon avait au départ passé les auditions pour le rôle de Piper, et si Jenji Kohan était satisfaite, elle lui a demandé de faire des lectures pour le rôle d'Alex Vause et l'a choisie pour cela.  Pour la saison 3, Mary Steenburgen annonce sur son compte Twitter rejoindre la série, sans préciser son rôle.

Production.

En, il est révélé que Netflix est en négociation avec Lionsgate pour une adaptation télévisée de treize épisodes des mémoires de Piper Kerman avec pour créatrice Jenji Kohan. En, les négociations se terminent et la série obtient le feu vert de Netflix.  Le, la série est reconduite pour une deuxième saison de treize épisodes avant la diffusion du premier épisode.  Le, la série est renouvelée pour une saison trois.  En, Netflix met fin à tous les doublages de ses séries effectués au Québec. Les deux premières saisons ont été re-doublées en Europe.  La série est renouvelée pour une quatrième saison le avant la diffusion de la troisième saison.  Le, la série est renouvelée pour les saisons 5, 6 et 7.  En, les dix premiers épisodes de la cinquième saison ont été divulgués en ligne après que les épisodes ont été volés à une société de post-production non nommée. Le voleur a d'abord offert de retenir la fuite en échange du paiement de Netflix.  Le tournage de la saison 6 commence le.

Épisodes.

Deuxième saison (2014).

Le, Netflix a renouvelé la série pour une deuxième saison mise en ligne le.

Troisième saison (2015).

La saison 3 est en ligne depuis le sur Netflix.

Cinquième saison (2017).

La saison 5 est en ligne depuis le sur Netflix

Sixième saison (2018).

La saison 6 est en ligne depuis le sur Netflix

Septième saison (2019).

La saison 7 est en ligne depuis le sur la plateforme Netflix. Elle est la dernière de la série.

Critique.

"" a reçu des critiques favorables. Sur la base des notes données par les utilisateurs de l'IMDb, la série entière a obtenu 8,1/10 pour environ. La première saison a obtenu un score de 79/100 sur Metacritic sur la base de 31 critiques. Sur la base de données des séries d'Allociné, les spectateurs français lui ont attribué la note de 4,4/5 pour environ notes. Rotten Tomatoes lui a attribué un score de 93 % avec une note moyenne de 8.2/10 sur la base de 40 critiques.  Hank Stuever, un critique de "The Washington Post", a émis une critique favorable de la série. Matt Roush de'a écrit que Netflix a enfin réussi à produire une série vraiment originale. Maureen Ryan de "Huffington Post" a écrit qu" est l'une des meilleures nouvelles séries de l'année.  La deuxième saison a aussi reçu des critiques favorables. Sur, la série a reçu un score de 97 % avec une note moyenne de 9,1/10 sur la base de 35 critiques. Sur, " a obtenu un score de 89/100 sur la base de 30 critiques.

Musique.

Deux types de musiques sont utilisées à travers les épisodes de la série : les musiques originales et les musiques additionnelles.

Musiques originales de la série.

La musique est un élément important et présent dans la série. Le thème d'ouverture est ", composée et interprétée par Regina Spektor

Saison 1.

La bande originale de la première saison a été commercialisée le. Elle contient 12 pistes

Saison 2.

La bande originale de la deuxième saison a été commercialisée le. Elle contient 32 pistes jouées pendant la saison et est publiée par Varèse Sarabande

Produite par Lionsgate Television, elle est basée sur le livre autobiographique "" de Piper Kerman. Au Québec, elle est disponible depuis le en français canadien sur Netflix Canada. En France, la série est disponible depuis le sur Netflix France. Dans les autres pays francophones, la série est disponible depuis le sur leurs services Netflix respectifs.

Orange Is the New Black (oft abgekürzt mit OITNB) ist eine US-amerikanische Dramedyserie von Jenji Kohan, die ab Juli 2013 in den USA von Netflix per Streaming veröffentlicht wurde. Die Serie basiert auf dem Buch "Orange Is the New Black: Mein Jahr im Frauenknast" von Piper Kerman. In Deutschland ist die Serie seit dem 16. September 2014 ebenfalls über Netflix abrufbar. Seit April 2017 läuft die Serie auf ZDFneo.


Biographie.

Cornelis est le deuxième fils d'Abraham Bloemaert et de Gerarda de Roy, frère d'Adriaen, de Hendrick et de Frederick Bloemaerst et le petit fils de l'architecte.  Cornelis Bloemaert débute comme peintre avec son père Abraham Bloemaert puis avec Gerrit van Honthorst. Bien que sa formation soit celle d'un peintre, il se consacre essentiellement à la gravure avec des portraits et des scènes religieuses, guidé dans son travail par Crispin de Passe.  En 1630, il se rend à Paris où il réalise diverses gravures, dont "Le Temple des muses" d'après Michel de Marolles. De 1633 à 1692, son activité se passe à Rome où fait la connaissance de Jacob Ferdinand Voet et où il devient membre des Bentvueghels, une association romaine fondée en 1623 par des artistes hollandais, allemands et français.  Parmi ses élèves, on distingue Michel Natalis, Gilles Rousselet, Guillaume Chasteau et Jerimas Falck. Vers 1680, Arnold van Westerhout s'installe dans son atelier.  Quelques-uns de ses travaux lui valent un certain respect dans sa profession, comme les gravures d'après Annibale Carracci ("La Sainte Famille"), Pietro da Cortona ("LAdoration des bergers"), et Rubens ("Méléagre").  Son style se distingue par la richesse des nuances et la finesse des valeurs intermédiaires.

Quelques œuvres.

Ses œuvres forment de vastes albums et incluent des reproductions de peintres célèbres comme Caravage, Rubens, Titien, Raphaël et Pierre de Cortone, albums qu'il exécute tout en consolidant son expérience néerlandaise. Il est à l'initiateur de la transition vers une gravure plus moderne qui relie dans son geste « le ciseau au pinceau ».

Cornelis Bloemaert, appelé également Cornelis Bloemaert II ou Cornelis Bloemaert le jeune, né en 1603 à Utrecht (Pays-Bas) et mort à Rome le, est un peintre et graveur néerlandais dusiècle d'or.

Cornelis Abrahamszoon Bloemaert (auch Bloemaert II, * um 1603 in Utrecht; † September 1692 in Rom) war ein niederländischer Maler und Kupferstecher.


Biographie.

Grand défenseur de la protection des sites archéologiques et considéré comme le père de l'archéologie moderne en Espagne, il est à l'origine de la découverte et de l'étude de nombreux sites parmi lesquels la nécropole et l’amphithéâtre de Carmona et les sites de Baelo Claudia dans la Province de Cadix et de Setefilla à Lora del Río.  Né d'un père britannique et d'une mère française, il fait ses études à Tournai, au collège allemand de Moscou, aux lycées d'Albi et de Montauban, à Huddersfield puis aux écoles des Beaux-Arts de Londres et Bruxelles.  Il part en Espagne en 1880, visite l'Andalousie et décide de s'établir à Carmona dans la province de Séville. Il restaure alors le château de Mairena del Alcor et y fonde un musée, résultat des fouilles qu'il dirige de 1885 à 1902 sur des terrains qu'il a achetés avec un pharmacien et un collectionneur, J. Fernandez Lopez. Avec ce dernier, il fonde la Sociedad Arqueologica de Carmona et entre aux académies royales d'Histoire et des Beaux-Arts de San Fernando.  Membre des académies des Beaux-Arts et de l'Histoire de Madrid, il mène des recherches sur les rives du Guadalquivir et s'associe à William Gilchrist Clark Maxwell de l'Université de Cambridge (1890). Ils sont alors rejoints par Arthur Engel pour la campagne d'Alcolea del Rio. Bonsor réalise alors le premier travail d'envergure sur la protohistoire espagnole (1894-1898) qu'il publie dans la "Revue archéologique" de 1899.  Secrétaire-adjoint, avec Henri Breuil, du Congrès d'anthropologie et d'archéologie préhistoriques de Paris (1900), il travaille de nouveau avec Engel sur le site d'Osuna (1903-1904). De 1917 à 1921, il participe aux fouilles de Belo-Bolonia, près de Cadix avec Pierre Paris et en 1926-1927, fouille avec Raymond Thouvenot une nécropole protohistorique.  Ses collections, mise en vente à Paris lors de son décès, ont été acquises par l'Hispanic Society de New York.

George Edward Bonsor Saint Martin, né à Lille (France) le et mort à Mairena del Alcor (Espagne) le, est un peintre, archéologue et historien britannique.

George Edward Bonsor Saint-Martin (spanisch: Jorge Bonsor; * 30. März 1855 in Lille; † 15. August 1930 in Mairena del Alcor) war ein britisch-spanischer Maler und Archäologe.


Biographie.

Comme ses sœurs cadettes, Victoire de France est seulement ondoyée à sa naissance. Elle est désignée sous le nom de « Madame Quatrième ». Elle est élevée à partir de 1738 par les religieuses de l'abbaye de Fontevrault, « la reine des abbayes ». Son abbesse, née Louise-Françoise de Rochechouart de Mortemart, a 74 ans et est considérée comme une supérieure à la fois ferme et sage. En 1742 lui succède Louise-Claire de Montmorin de Saint Hérem. « Madame Quatrième » reçoit le baptême le à Fontevrault avec les prénoms de Victoire Louise Thérèse et s'appelle désormais Madame Victoire ; sa sœur, « Madame Cinquième » est également baptisée (Sophie Philippine Elisabeth Justine) et devient Madame Sophie.  Victoire est considérée comme la plus belle des filles du plus beau des rois : écrira Pierre de Nolhac commentant le portrait peint par Nattier.  Victoire revient à la cour en mars 1748. Elle est baptisée avec pour parrain son frère le dauphin Louis-Ferdinand et pour marraine la première épouse de ce dernier, Marie-Thérèse-Raphaëlle d'Espagne.  Très proche de sa mère, la reine Marie Lesczynska, de son frère, le dauphin Louis et de ses sœurs, elle souffre avec eux des adultères du roi, de la rigidité du protocole, de la bassesse des courtisans et se retire peu à peu comme le font également ses proches, de la vie mondaine de la cour. Elle n'en est pas moins une fille obéissante et dévouée que son père surnomme affectueusement « Coche ». Victoire apprend comme son frère et ses sœurs à jouer de divers instruments de musique. Elle excelle au clavecin, mais n'apprécie pas les bals où elle doit paraître. Elle montre un goût particulier pour les jardins et les plantes exotiques, un loisir à la mode. Sa sœur aînée, Élisabeth, mariée dès 1739 à un infant d'Espagne, souhaite en 1753 que Victoire épouse son beau-frère, le roi Ferdinand VI d'Espagne. Mais la reine d'Espagne, bien qu'affligée d'une santé des plus médiocres, ne meurt que cinq ans plus tard. Le roi étant lui-même à la dernière extrémité, le mariage ne se fait pas.  Elle fait la connaissance, probablement en 1784, du bailli de Suffren à son retour de la campagne des Indes. Ils deviennent amis, et Suffren lui rend souvent visite, Victoire adorant entendre le récit de ses combats. C'est chez elle, le, que Suffren se trouve mal après que son médecin lui a pratiqué une saignée car la princesse lui trouvait mauvaise mine. Le bailli meurt chez lui cependant, car il est impossible, comme le veut l'usage du temps, que quelqu'un meure dans les appartements d'une princesse de sang.  Quand éclatent les premiers troubles liés à la Révolution française, il ne reste plus qu'elle et sa sœur aînée Madame Adélaïde des dix enfants qu'avait eus Louis XV. Les deux princesses, opposées à la politique anti-chrétienne de l'assemblée révolutionnaire, quittent la France pour Rome en, non sans avoir subi quelques avanies sur leur chemin d'exil. Elles ne doivent leur salut qu'à l'intervention de Mirabeau.  Elles se réfugient de plus en plus loin en Italie. D'abord à Turin, près de leur nièce Clotilde, épouse du prince de Piémont, puis à Rome, protégées par le pape Pie VI qui les loge au palais Farnèse.  Lors de l'arrivée des troupes françaises, elles rejoignent Naples, où règne une sœur de Marie-Antoinette, Marie-Caroline d'Autriche, peu ravie de les voir. Les deux vieilles dames doivent de nouveau fuir en 1798 et traversent l'Adriatique sur une barque à huile. Elles accostent à Trieste, ville des états de l'empereur.  Victoire s'éteint la première, à Trieste, d'un cancer du sein, quelques mois plus tard le. Adélaïde ne lui survit que huit mois.  Leurs corps sont rapatriés en France sous Louis XVIII, et sont inhumés en l'abbaye de Saint-Denis, nécropole royale.  Un roman de Frédéric Lenormand, "Les Princesses vagabondes" (1998), décrit la fuite de Mesdames en Italie à partir de 1791 et jusqu'à leur mort. Dans sa biographie "Mesdames de France", Bruno Cortequisse rend honneur aux filles de Louis XV et décrit leur existence pleine de vacuité.

Victoire Louise Marie Thérèse de France, dite Madame Quatrième puis Madame Victoire (1745), née à Versailles le et morte à Trieste le, est l'une des huit filles de Louis XV et Marie Leszczynska.

Victoire von Frankreich (vollständiger Name "Marie Louise Thérèse Victoire"; * 11. Mai 1733 in Versailles; † 7. Juni 1799 in Triest) war die fünfte Tochter und das siebte Kind des französischen Königs Ludwig XV. und seiner polnischen Gemahlin Maria Leszczyńska. Als Tochter des Königs war sie eine "fille de France" und Prinzessin von Frankreich und Navarra.


Histoire de la communauté juive.

Moyen Âge.

Une communauté juive existe déjà au Moyen Âge à Aschaffenbourg. La première preuve de son existence est une indication dans le Livre des morts de la collégiale Saint-Pierre et Saint-Alexandre pour l'année 1267-1268. En 1293, un Salman (Salomon) d'Aschaffenbourg est enregistré à Francfort. Puis différents Juifs d'Aschaffenbourg sont mentionnés en relation avec le paiement des impôts, les prêts d'argent, de garanties ou de paiements d'intérêts, surtout dans la première moitié du, mais on ignore toujours combien de Juifs vivaient dans la ville.  Les persécutions des Juifs en 1337, par les bandes du chevalier Armleder, formées de "Judenschläger" (tueurs de Juifs), et en 1348-1349, à la suite de la peste noire, déciment la communauté d'Aschaffenbourg. Après la peste noire, les Juifs vont dépendre de l'archevêque de Mayence. En 1359, on ne compte plus que deux Juifs dans la ville. En 1340, un Joseph d'Aschaffenbourg est mentionné comme "évêque des Juifs" à Mayence.

Le et.

Au, des Juifs de Babenhausen, de Bamberg et d'Emmerich s'installent à Aschaffenbourg, tandis qu'en sens inverse, des Juifs d'Aschaffenbourg partent s'installer à Worms, Sobernheim, Colmar, Tauberbischofsheim ou Francfort-sur-le-Main, comme Simon d'Aschaffenbourg, auteur de "Juncturam bonam". Les Juifs de la ville vivent principalement du prêt d'argent sur gage. En 1447/1448, un médecin juif, Vyvis von Aschaffenburg, est mentionné dans le duché de Juliers-Berg. En 1470, les Juifs sont expulsés par l'archevêque de Mayence Adolphe II.  Au, vivent en ville trois ou quatre familles juives, dont celle de Simeon ben Isaac ha Levi, auteur des livres "Masoret ha-Mikra" (1572) et "Devek Tov" (1588). Dans les années 1600, 15 familles juives sont installées en ville et 20 dans les années 1700. À cette époque, ces familles vivent presque exclusivement du commerce de bétail et de chevaux ou du textile.

Le et jusqu'à l'arrivée des nazis.

Au, le nombre d'habitants juifs croit fortement: de 35 familles en 1803, on passe à 24 familles en 1807, puis un nombre d'environ 200 Juifs en 1827, 286 en 1871, 605 en 1900, pour atteindre le nombre maximum de 637 en 1910. En 1807, les résidents juifs ont pour la première fois l'autorisation d'exercer un métier artisanal. Jusqu'au, la communauté juive d'Aschaffenbourg dépend du rabbinat de Mayence, avant de devenir le siège d'un rabbinat de district. Jusqu'en 1933, au rabbinat de district d'Aschaffenbourg, sont rattachées de nombreuses petites communautés juives des villes avoisinantes: Eschau, Fechenbach, Goldbach, Großostheim, Hörstein, Kleinheubach, Kleinwallstadt, Klingenberg am Main, Lohr am Main, Miltenberg, Mittelsinn, Bad Orb, Röllbach, Schöllkrippen, Wörth am Main.  La communauté juive se dote de nombreuses associations caritatives, dont les plus importantes sont: la "Chewra Kadischa – Bikkur Cholim", société du dernier devoir et de visite aux malades, fondée en 1725; la "Israelitischer Frauenverein" (Association des femmes israélites), pour l'assistance aux pauvres, fondée en 1854; la "Israelitischer Armenverein" (Association israélite pour les pauvres), fondée vers 1880: la "Wohltätigkeitsverein" (Association de bienfaisance), la "Verein zur Wahrung jüdischer Interessen" (Association pour la défense des intérêts juifs); la "Talmud Thoraverein" (Association du Talmud Torah); la "Fürsorgeverein für israelitische Nerven- und Geisteskranke" (Association d'assistance aux malades mentaux et nerveux israélites) constituée en 1909 et la branche locale de la "Central-Verein deutscher Staatsbürger jüdischen Glaubens" (Association centrale des citoyens allemands de religion juive).

La période nazie.

Jusqu'en 1933, les Juifs possèdent des entreprises commerciales et industrielles qui jouent un rôle important dans la vie économique locale. Ils possèdent, entre autres, en 1933, 20 usines de fabrication de vêtements. À cette date, 591 Juifs habitent encore en ville, dont 94 enfants d'âge scolaire. À partir de 1934, ceux-ci sont renvoyés de l'école publique, et étudie dans l'école privée juive composée de quatre classes. En août 1938, la communauté juive célèbre dans la crainte les 25 ans de carrière de l'enseignant Leo Schloss.  Dès l'arrivée au pouvoir des nazis en 1933, la violence contre les Juifs s'amplifie: en août 1935, apparaissent les premières pancartes indiquant " Juden unerwünscht" (Juifs non désirés) dans les établissements publics; en juin 1936, le cimetière juif est profané et de plus en plus, se déroulent des arrestations arbitraires de Juifs. Après les émeutes de la nuit de Cristal pendant lesquelles la synagogue a été incendiée et de nombreux commerces et habitations juives ont été pillés, de nombreux habitants juifs quittent la ville, pour s'installer dans les grandes villes allemandes ou émigrer à l'étranger. Parmi eux, le rabbin du district, Dr Bloch, qui émigre en Palestine. On estime à environ 300 personnes le nombre de Juifs qui ont quitté Aschaffenbourg à partir de 1933: parmi eux, 149 sont partis aux États-Unis, 42 en Angleterre, 29 en Palestine. 121 autres ont quitté Aschaffenbourg pour s'installer dans d'autres villes allemandes, dont 73 à Francfort. Sur les Juifs restés à Aschaffenbourg, 128 sont transférés le à Wurtzbourg et deux jours plus tard déportés à Izbica dans le district de Lublin en Pologne. Le, 42 sont transférés à Wurtzbourg puis déportés le au camp de concentration de Theresienstadt. Un dernier groupe de 16 personnes est déporté le - à Theresienstadt. Au total, 188 personnes ne reviendront pas des camps de la mort.  Après la fin de la guerre, seul un très petit nombre de Juifs se réinstalle à Aschaffenbourg. En 1961, leur nombre est estimé à 13.

Histoire de la synagogue.

Le synagogue du Moyen Âge.

Au Moyen Âge, le quartier juif est situé en centre ville, près de la place du Marché, dans le secteur de la grande ruelle des bouchers (Metzgergasse), aujourd'hui la Dalbergstraße, et de la Stiftsplatz. Une synagogue y est mentionnée pour la première fois en 1344. Avant et après l'époque de la peste noire, elle se trouvait à l'angle de la Dalbergstraße et de la Rathausgasse. Elle est mentionnée sous le nom de "Judenschule" en 1363, 1383, 1385, 1397, 1437 et comme "Synagoga Judeorum" en 1402. Elle est utilisée pour les offices de la communauté jusqu'au milieu du. Pour des raisons inconnues, elle tombe en ruine et est rasée en 1459.  Des familles juives retournent à Aschaffenbourg à partir de la seconde moitié du, et en 1696, une nouvelle synagogue est érigée. Celle-ci sera plusieurs fois rénovée et agrandie dans le courant des deux siècles suivants.

La synagogue de 1840.

En 1838, le rabbin d'Aschaffenbourg décide de réorganiser les offices, avec entre autres une modification concernant les "piyyoutim", aménagement salué comme tout à fait appropriée par la majorité des fidèles. En même temps, des travaux de rénovation et de restauration du bâtiment sont réalisés en 1839 – 1840. Pour financer ces travaux, une collecte de fonds est organisée dans tout le royaume de Bavière après autorisation donnée par le souverain: Munich, le : Sa Majesté le Roi a été heureuse d'approuver la demande de la communauté juive d'Aschaffenbourg, d'effectuer une collecte auprès de tous les Israélites du royaume pour la fabrication de mobilier et l'aménagement architectural intérieur de la synagogue d'Aschaffenbourg; L'inauguration de la synagogue rénovée fait l'objet d'une fête en novembre 1840, suivie par une grande partie de la population de la ville: Dans notre ville devenue relativement calme, depuis le départ de la cour royale et le retrait de la garnison vers son camp d'entrainement, s'est déroulée vendredi passé une rare fête: une inauguration de synagogue. Non, les Israélites d'ici et du voisinage n'étaient pas les seuls concernés par cette fête; car presque toute la population chrétienne d'Aschaffenbourg a participé de la façon la plus chaleureuse et la plus sincère, démontrant par ce fait que les personnes sont souvent beaucoup plus bienveillantes, malgré leur mauvaise réputation d'intolérance. Les citoyens et les autorités ont rempli le temple décoré avec goût, et les Chrétiens comme les Juifs ont suivi avec grande dévotion le déroulement solennel de l'inauguration qui dura deux heures, émus par les mélodies édifiantes des chants de fête et édifié par les sermons très appropriés des rabbins.

La synagogue de 1893.

En 1881, neuf membres de la communauté juive d'Aschaffenbourg demandent aux autorités l'autorisation d'ouvrir une salle de prière orthodoxe. Le tribunal administratif de Munich, dans son jugement en date du, refuse d'accorder l'autorisation, sous le motif d'un risque de « schisme entre les Juifs d'Aschaffenbourg ».  Dès la fin des années 1870, l'ancienne synagogue de la communauté est trop petite pour la communauté en pleine expansion. Sa vétusté empêche de l'agrandir et la communauté décide donc de construire une nouvelle synagogue. Entre les premières décisions et les débuts des travaux, il faudra attendre plus de dix ans. L'entreprise de construction d'Aschaffenbourg Franz et Roman Wörner est chargée de la planification et de la réalisation. Le bâtiment de style mauresque est construit en moellons et ses murs extérieurs alternent des bandes blanchâtres et rouge clair. L'intérieur comprend une galerie au premier étage, réservée pour les femmes, et une coupole centrale supportée par dix colonnes en granit poli. L'aménagement intérieur fait l'objet de dispute entre le rabbin Simon Bamberger de tendance orthodoxe et la communauté juive plus libérale. Pour le rabbin Bamberger, la galerie des femmes doit être séparée de la salle de prière réservée aux hommes par un treillis et la "Bimah" doit être maintenue traditionnellement au milieu de la salle de prière. Bamberger ne pourra pas imposer ses idées. Pour les finitions de la synagogue, la communauté juive reçoit d'un habitant juif de New York, natif d'Aschaffenbourg, la somme de, sous condition que la synagogue adopte l'ancien rite juif. Le bâtiment est consacré le.  L'ouverture officielle de la synagogue fait l'objet d'une fête solennelle, relatée dans les différents journaux juifs de l'époque. Le "Allgemeine Zeitung des Judentums" décrit la cérémonie : Le, s'est déroulée l'inauguration de notre nouvelle synagogue de manière solennelle avec la participation d'un grand nombre de membres de la communauté et en présence de représentants de la municipalité et de nombreux invités. À 4 heures de l'après-midi, les rouleaux de Torah sont pris de la salle communautaire par le rabbin du district Bamberger, le chantre Wetzler, le président du culte Ab. Hamburger et Leop. Sternheimer, et amenés, accompagnés des membres de l'association cultuelle et des autres membres de la communauté, vers la nouvelle maison de Dieu. En atteignant la porte principale,. Bamberger prononce le "Seu scheorim" (ouvre les portes) et " Seh haSchaar" (c'est la porte), puis la porte s'est ouverte et les rouleaux protégés par leur précieux manteau, ont pénétré dans la salle. Alors le chantre,. Wetzler, accompagné d'un chœur d'hommes et de garçons bien entraîné, chanta le "Boruch habo" (béni soit celui qui vient) et le "Ma tobu" (Qu'elles sont belles tes tentes) de façon exemplaire. Avec le chant "Jehallelu" (Alléluia), le rideau [de l'Arche Sainte] est tiré et le rabbin, le chantre et le ministre du culte déposent les rouleaux de torah dans l'Arche. Puis le rideau est remis en place devant le sanctuaire et ainsi se termine le moment le plus solennel de la cérémonie d'inauguration. Le chantre et le rabbin récitent alors les psaumes 30; 100 et 150. Puis le rabbin Bamberger fait le sermon de fête. Commençant par: "Gelobt seist Du, Ewiger, Gott Israels, unseres Vaters von Ewigkeit zu Ewigkeit!" (Béni sois-tu, d’éternité en éternité, Éternel, Dieu de notre père Israël!) et par "Und nun, mein Gott, mögen doch Deine Blicke gewendet, Dein Vernehmen gerichtet sein auf das von dieser Stätte aufsteigende Gebet!" (Maintenant, ô mon Dieu, que tes yeux soient ouverts, et que tes oreilles soient attentives à la prière faite en ce lieu!), l'orateur poursuit en implorant les plus fécondes bénédictions de Dieu sur la nouvelle maison consacrée à son service, qui doit constituer le lieu où les fidèles pourront tout particulièrement prendre conscience de son omniprésence céleste, se vivifier, s'ennoblir et s'élever. Le discours provenant d'un cœur entièrement possédé par son noble sujet, trouva ainsi son chemin vers les cœurs les plus nobles. Avec la bénédiction "Und so sei die Huld des Ewigen, unseres Gottes, über uns, und was wir unternehmen zur Erde Seines Namens, das befestige und richte Er auf!" (Que la grâce de l’Éternel, notre Dieu, soit sur nous! Affermis l’ouvrage de nos mains, oui, affermis l’ouvrage de nos mains!), le sermon se termine. Le rabbin dit alors la prière pour le bien de notre roi Othon et de notre prince-régent Léopold, puis pour toute la famille royale, et également pour le président du gouvernement, les dignitaires et fonctionnaires de la ville, les participants à la cérémonie d'inauguration et pour toute la population de la ville. Là-dessus, la cérémonie d'inauguration se termine. La revue "Der Israelit" relate de façon très similaire l'inauguration de la synagogue, mais en plus fait une description du bâtiment: Le bâtiment est en grès blanc et rouge. La façade, à l'ouest, présente un portail principal attrayant avec une grande rose richement décorée et est surmontée de deux petites coupoles, tandis qu'une troisième grande coupole embellit la salle principale du Temple et contribue à l'éclairage intérieur zénithal. L'intérieur se compose d'un vaisseau central porté par dix colonnes de granit rouge de Spessart poli et de deux collatérauxs, dont le point central architectonique et ornemental représente la grande coupole ci-dessus mentionnée. Celle-ci est revêtue de bleu avec des étoiles dorées, et la lumière pénétrant par elle, produit, contrairement à la lumière diffuse des vitraux polychromes, un effet gracieux et imposant en même temps. En 1899, à côté de la synagogue, à la place de l'ancien bâtiment rabbinique, la communauté fait construire un nouveau bâtiment qui abrite une école juive, un centre communautaire avec un logement pour le rabbin et un foyer pour les pauvres. Cette construction est approuvée par la municipalité par 8 voix contre 1, qui attribue à la communauté une subvention de 4000 marks.

La destruction de la synagogue.

Lors de la nuit de Cristal du au, une trentaine de membres de la SA pénètrent dans la synagogue et y mettent le feu. Les objets de culte, des tapis, 15 rouleaux de Torah, un précieux rideau d'Arche Sainte, et les archives de la communauté, dont certains actes et documents remontant aux années 1760 sur l'histoire de la communauté et du rabbinat de district, partent en fumée. L'incendie détruit l'ensemble du bâtiment. La vaste bibliothèque est confisquée. Les ruines seront rasées au printemps 1939.  Jusqu'au début des déportations, les offices continueront à se dérouler dans le centre communautaire, resté intact pendant la nuit de Cristal.

L'après guerre.

Après 1945, la ville d'Aschaffenbourg devient propriétaire du site de l'ancienne synagogue. La place de la synagogue prend le nom de Wolfsthalplatz, d'après le nom du banquier et bienfaiteur juif Otto Wolfsthal (1872-1942), qui avec six de ses coreligionnaires, s'est suicidé en 1942 pour échapper à la déportation. En 1984, la place est réaménagée comme mémorial selon les plans de l'architecte de Darmstadt Philipp Economou; un bosquet d'érables sycomores est planté à l'emplacement de la synagogue.  Jusqu'en avril 1978, le bâtiment de l'ancien centre communautaire juif, épargné pendant la guerre, sert de maison autogérée de la jeunesse, puis il est occupé par le bureau de construction de la Sparkasse (caisse d'épargne) et à côté par une salle de prière musulmane, peut-être la seule située dans un bâtiment orné à l'extérieur d'une étoile de David. Après rénovation du bâtiment, le, le Centre de documentation des Juifs d'Aschaffenbourg, racontant plus de 700 ans d'histoire de la communauté juive Aschaffenbourg depuis ses débuts jusqu'à sa fin pendant la période nazie, est inauguré dans l'ancien centre communautaire juif. Une salle avec une Arche sainte offre la possibilité d'organiser des offices religieux juifs.  L'Association "Haus Wolfsthalplatz", créée en 1985, contribue à la publication depuis 1993 de plusieurs publications sur la communauté juive d'Aschaffenbourg et prend soins des deux cimetières juifs de la ville ainsi que de celui d'Hörstein. Depuis 1996, elle remet chaque année le "Prix de la culture contre l'oubli", doté de.

La synagogue d'Aschaffenbourg, inaugurée en 1893, a été détruite en 1938 lors de la nuit de Cristal comme la plupart des autres lieux de culte juif en Allemagne.

Die Synagoge in Aschaffenburg, einer Stadt im bayerischen Regierungsbezirk Unterfranken, wurde 1890 bis 1893 errichtet. Die bei der sogenannten "Reichskristallnacht" im Jahr 1938 zerstörte Synagoge stand am Wolfsthalplatz, die frühere Anschrift war Entengasse 11a.


Historique.

Le Circuit de Clady est utilisé en 1922 pour le Grand Prix moto d'Ulster qui possédait une longueur de (20,5 miles).  La ligne de départ de la course original était située près de l'école primaire "Loanends" sur la route secondaire "B39" entre Antrim et Belfast. L'événement du Grand Prix d'Ulster se tient sur les routes publiques fermées pour la course, comprenant la route secondaire "B39 Seven Mile Straight" entre Comté d'Antrim (Irlande) et l'angle Clady incluant "Christy's Brae", la route principal "A52" de Belfast à Crumlin entre l'angle Clady et "Thorn Cottage", la route tertiaire nord de "Thorn Cottage" à "Greenmount" près de la ville d'Antrim (incluant une section du ) et de "Greenmount" à l'angle de "Muckamore" avec la route de jonction de la "B39 'Seven Mile Straight".  Le circuit de Clady a été raccourci en 1947 pour une longueur de (16.647 miles) avec la suppression de la section d'Aldergrove de "Thorn Cottage" à "Greenmore". Le circuit de Clady raccourci est alors couru de l'angle Clady au Nutts Corner sur la route principal ""A52"" de Belfast to Crumlin et utilise une section de la route princilape "A26" de Banbridge à la route de Coleraine à partir de "Nutts Corner" à "Muckamore House" près Antrim.  Pour la saison 1953, le circuit de Clady est abandonné par le Grand Prix moto d'Ulster comme élément du Championnat du monde de vitesse moto 1953 de la FIM au profil du proche circuit de Dundrod, lui aussi dans le Comté d'Antrim.

Records de vitesse et de la course.

Le record du tour sur le circuit de 1922-1939 est de 12 minutes et 17,8 secondes à une vitesse moyenne de par Dorino Serafini au guidon d'une Gilera durant le Grand Prix moto d'Ulster 1939.  Le record du tour sur le circuit raccourci de Clady est de 9 minutes et 21 secondes à une vitesse moyenne de au guidon d'une MV Agusta durant le Grand Prix moto d'Ulster 1952.Le record de la course sur le circuit raccourci est réalisé à la moyenne de par Cromie McCandless pilotant une Gilera également lors du Grand Prix moto d'Ulster 1952.

Le circuit de Clady, (en irlandais : "Clóidigh") est un circuit routier de sports mécaniques situé dans le Comté d'Antrim en Irlande du Nord. Il est surtout connu pour ses épreuves motocyclistes lors du Grand Prix d'Ulster de 1922 à 1939 et de 1947 à 1952 sur une distance réduite.

Der Clady Circuit () war eine temporäre, auf abgesperrten öffentlichen Straßen eingerichtete Motorsport-Rennstrecke in der Grafschaft Antrim in Nordirland. Der Kurs wurde in verschiedenen Streckenführungen von 1922 bis 1952 befahren und diente als Austragungsstätte für den Ulster Grand Prix, das größte Motorradrennen Nordirlands.


Biographie et évolution.

Florian Froehlich a été d'abord influencé par les peintres de l'École de Paris, notamment par Maurice Estève, Charles Lapicque et Nicolas de Staël, dont il a côtoyé les œuvres comme neveu du galeriste zurichois Peter Nathan. Il a étudié la médecine aux universités de Zurich et de Lausanne jusqu'en 1996 et a par la suite développé une activité intense d'artiste, parallèlement à sa vie professionnelle. Depuis 1996, il habite à Porrentruy dans le Jura suisse. Son amitié et sa connivence créatrice avec le peintre suisse Jacques Minala lui a permis de se familiariser avec les techniques du vitrail. Depuis 2003, il est membre de Verarte.ch, l'association suisse des arts du verre, ce qui le conduit à exposer plusieurs fois au Vitromusée Suisse de Romont, notamment en 2009.  De 2003 à 2009 Florian Froehlich a travaillé sur les pour l'église catholique à Saignelégier, au Jura suisse, projet soutenu par un financement cantonal et fédéral et exécuté en collaboration avec le maître-verrier Roland Béguin ainsi qu'avec le ferronnier d'art J.-P. Scheuner, en employant des techniques expérimentales. Le concept novateur de la stèle permet de garder la luminosité de l’église en occupant seulement une petite partie de la surface des verrières existantes. Alors que des vitraux ne font en général pas l’objet d’un éclairage, Froehlich fait usage de lumière artificielle : trois stèles placées au centre de l’église, le groupe Golgotha, sont animées par un puissant rétro-éclairage. Chacune des 21 stèles de 4 mètres de haut est accompagnée d’une citation biblique commentée par le Père Bernard Miserez. La dalle de verre qui ne s’emploie plus beaucoup aujourd’hui a été produite spécifiquement pour ce projet. Les stèles de Saignelégier sont un projet novateur dans le domaine du vitrail sacré contemporain.  De temps en temps, Florian Froehlich crée des œuvres en relation avec l'actualité, par exemple l'étape jurassienne du Tour de France 2012 : une installation éphémère exposée sur une période de 24 heures le 8 juillet 2012. Ses œuvres ont été montrées à la "Berliner Liste" 2012 et 2013, une foire d'art international réputée à politique sélective.  Depuis 2010, Froehlich collabore régulièrement avec la galerie ACHTZIG d'art contemporain) à Berlin. La galerie ACHTZIG a notamment présenté une exposition individuelle des œuvres de Froehlich en décembre 2013, intitulée « World Theatre-Theatre World », qui a été inaugurée en présence d’un représentant de l’Ambassade Suisse à Berlin. Un livre portant le titre de cette même exposition est paru en septembre 2013 aux Éditions Le Renard par la Queue, à Lausanne, édité par l'écrivain Ferenc Rákóczy accompagné de textes par le journaliste José Ribeaud, entre autres, dans un design contemporain signé Chloé Donzé. Florian Froehlich se concentre actuellement sur le thème de l'être humain, et l’interaction entre foules et individus. Il crée une sorte de microcosme virtuel de l’humain sous forme de micro-sculptures en réalisant des peintures-sculptures et sculptures-peintures.  Florian Froehlich a récemment initié l’idée d’intégrer des microsculptures dans l’horlogerie, approche parfaitement novatrice. Une présentation officielle devant un parquet d’horlogers Suisses a eu lieu avec le soutien de Pascal Bourquard de la maison BIWI.  Depuis 2015, Froehlich quitte progressivement le sujet des foules et s’approche de l’être humain dans son individualité. Sa porte d’entrée et cette fois-ci la Renaissance. Pendant 2 ans, il dessine surtout. L’artiste s’empare d’un dessin ancien, il l’agrandit, choisi souvent un détail qu’il amplifie. Cela donne des compositions amples et libres sur toile, respirant l’air de notre temps, souvent avec des couleurs expressives qui n’ont peur de rien, même pas du fluo. De nombreuses techniques sont utilisées: crayon, fusain, craie, pastel, aquarelle, collages, acrylique et même l’encaustique, une technique très ancienne utilisant de la cire d’abeille. L’esprit de la Renaissance opère dans son travail : l’aventure intellectuelle de l’humanisme, la maîtrise totale de la perspective et la magie de la beauté. Froehlich dépoussière cette époque par une lecture artistique nouvelle et totalement contemporaine.  Un point d’orgue du travail de Froehlich est le personnage biblique de Haman, basé sur un petit dessin de Bartolomeo Passarotti qui a recopié ce même sujet sur le plafond de la Chapelle Sixtine de Michel-Ange. Son dessin est tombé dans les mains de Pierre-Paul Rubens au siècle suivant qui a directement retravaillé ce même dessin. Quelle liberté de s’inspirer entre artistes! Pierre Hügli, éditeur d’un magazine d’art : "« Mais qui, parmi les peintres contemporains, va se passionner pour des dessins de maîtres anciens, conservés dans des cabinets d’estampes, au point d’en faire le point de départ d’œuvre unique en son genre? »"  Le travail de Froehlich culmine en automne 2018 dans l’exposition « Magie de la renaissance » à la fondation BLOCH (FARB) à Delémont. Deux concerts entourent cette exposition ; au programme entre autres des œuvres de Friedrich Théodor Froehlich (1803-1836), compositeur romantique et ami de Franz Schubert, ancêtre de l’artiste.

Florian Froehlich, né le 17 décembre 1959 à Pfaeffikon en Suisse, est un artiste contemporain suisse qui se consacre à la peinture, à la sculpture, aux vitraux et à d'autres genres artistiques.

Florian Froehlich (* 17. Dezember 1959 in Pfäffikon) ist ein zeitgenössischer Schweizer Künstler, der sich in Malerei, Skulptur, Glasfenstern und Installationen ausdrückt.


Résumé.

La navette spatiale'effectue une mission de maintenance sur le télescope spatial'(mission STS-157). Trois astronautes sont dans l'espace en train d'effectuer des travaux sur le télescope amarré dans la soute de la navette lorsque le centre spatial de Houston informe l'équipage qu'un satellite russe a été détruit par un missile, engendrant un nuage de débris spatiaux. De prime abord sans danger, les débris se multiplient par réaction en chaîne (syndrome de Kessler) et certains d'entre eux se dirigent droit vers les astronautes. Ceux-ci se préparent à réintégrer la navette spatiale. Mais il est trop tard, les débris sont sur eux. L'astronaute Ryan Stone, qui était amarrée au bras télécommandé de la navette, se trouve propulsée dans l'espace et, dans la panique, perd de vue la navette et ses collègues. Le commandant de la navette, Matt Kowalski, qui a également survécu et qui dispose, contrairement à sa collègue, d'un MMU (ou d'un engin très ressemblant) lui permettant de se déplacer, parvient à la rejoindre. Il l'arrime à lui à l’aide d'un câble et, grâce à la propulsion de son MMU, l'emmène à sa suite jusqu'à la navette spatiale. Hélas, à bord, il n'y a pas d’autres survivants et les destructions l'ont rendue inutilisable.  Le seul espoir semble être la Station spatiale internationale, à de là. Matt espère regagner la Terre à bord d'un vaisseau Soyouz amarré à la station spatiale. Le parcours dans l'obscurité sidérale est l'occasion d'un échange entre les deux rescapés et Ryan confie à Matt comment elle a perdu sa fille au cours d'un banal accident. Depuis, elle est hantée par ce destin tragique. Presque à court d'oxygène, ils arrivent à la station spatiale, qui a également été ravagée par les débris spatiaux et que ses occupants ont déjà évacuée à l'aide d'un premier Soyouz. Ils constatent qu'il ne reste donc plus qu'un vaisseau Soyouz amarré, dont le parachute s'est déployé sans doute à la suite de l'impact des débris, ce qui le rend inutilisable pour un retour sur Terre. Ayant épuisé tout le carburant du MMU, les astronautes ne peuvent pas réduire leur vitesse trop importante par rapport à leur cible. Ils doivent donc tenter de se freiner en s'agrippant au passage aux divers composants de la station. Ryan réussit " à se prendre les jambes dans les courroies du parachute. Matt, qui n'a pas eu cette chance, est seulement retenu par le câble qui le relie à Ryan. Il comprend que, s'il reste accroché à l'aide du câble, son inertie va les entraîner tous les deux dans le vide spatial. Aussi, en dépit des protestations de la jeune femme, préfère-t-il se détacher de sa collègue. Celle-ci, libérée, se retrouve attirée par la station. À la limite de l'asphyxie, car ayant épuisé sa réserve d'oxygène, elle parvient à pénétrer dans la station par un sas d'un des modules russes tandis que Matt par radio lui communique ses ultimes recommandations avant de disparaître dans l'espace.  Après avoir remis en pression le sas, s'être débarrassé de sa combinaison spatiale et avoir ouvert l'écoutille qui communique avec le reste de la station, elle se dirige vers le poste de télécommunications pour lancer des appels radios à son compagnon, qui restent sans réponse. Elle comprend qu'il doit être mort et se résigne à appeler le centre spatial de Houston, mais ne parvient pas à le joindre. Mais un violent incendie se déclare à bord. Il lui faut s'enfuir dans le Soyouz de secours. Les flammes se propagent dans la structure, mais Ryan parvient à leur échapper. Une fois dans la capsule, elle se concentre sur le tableau de bord que surmonte une petite icône représentant saint Christophe, patron des voyageurs. Elle tâtonne, mais parvient à déclencher la manœuvre de séparation. Malheureusement, les câbles du parachute retiennent le vaisseau à la station. Chaque nouvelle impulsion de ses moteurs l'expose même au risque d'une collision. Ryan est obligée de sortir pour le détacher à la main. Mais bientôt survient à nouveau la vague de débris qui vient d'effectuer un tour complet de la planète. En quelques instants, toute la station spatiale est réduite en morceaux et vole en éclats dans une scène apocalyptique. Ryan, plaquée sur le Soyouz qui subit des dommages, parvient miraculeusement à en réchapper.  Il ne lui reste plus qu'à reprendre place dans le poste de pilotage, mais l'engin ne peut pas assurer son retour sur Terre puisqu'il a perdu son parachute. La seule solution est donc de tenter de rejoindre la station chinoise Tiangong. Heureusement, Ryan a été formée au pilotage du Soyouz. Mais elle découvre que le Soyouz a épuisé son carburant, sans doute dans les manœuvres effectuées pour échapper à la collision avec la station, et qu'elle est condamnée à mort. Elle appelle encore Houston à l'aide, mais elle ne parvient qu'à capter les émissions d'une radio-amateur. Elle comprend qu'elle est en contact avec un Inuit du nom d'Aninquaaq. Ryan entend les chiens et les babillements d'un bébé qui, dans sa situation désespérée, lui font regretter les joies simples des Terriens ordinaires. Se sachant condamnée, elle décide de se suicider en vidant l'habitacle de son oxygène.  Mais l'on entend un choc. C'st Matt qui frappe au hublot. Il actionne la poignée et pénètre dans le poste de pilotage, referme la porte et pressurise la cabine. Un dialogue s'engage. Matt suggère à Ryan d'utiliser les rétrofusées de freinage mises en œuvre immédiatement avant l'atterrissage pour remplacer les propulseurs inutilisables sans carburant. Ryan se retourne. Matt a disparu et elle réalise qu'il ne s'agissait que d'une hallucination. Elle reprend ses esprits et rouvre les vannes de l'oxygène. Elle actionne les commandes de séparation des deux éléments du vaisseau Soyouz liés au module de descente dans lequel elle se trouve, afin de permettre l'allumage des rétrofusées. Quelques minutes suffisent à l'astronaute pour rejoindre la station orbitale chinoise. Elle revêt son scaphandre et s'éjecte dans l'espace, alors que le vaisseau s'approche de la station Tiangong. Se servant d'un extincteur pour se propulser, elle se dirige vers la station spatiale chinoise et parvient à s’y accrocher. Elle gagne le sas d'entrée. Cependant, la station chinoise, qui a été également touchée par le nuage de débris, a perdu beaucoup d'altitude et commence à pénétrer dans les couches denses de l'atmosphère. Elle entame une rentrée atmosphérique qui réchauffe les sections avant et imprime des secousses de plus en plus violentes à sa structure.  Aussitôt à bord, Ryan se dirige donc vers le vaisseau Shenzhou qui est amarré à la station. Alors que la station est en train de se désintégrer, elle s'installe, se concentre sur les écrans mais toutes les légendes sur les boutons et les écrans sont en chinois. Heureusement, le vaisseau est d'une conception très proche du Soyouz et Ryan parvient à activer le système et à déclencher la séparation du vaisseau avec la station tandis que celle-ci commence à se désintégrer. Alors que la capsule pénètre dans l'atmosphère, elle échappe de peu aux débris enflammés. Le parachute se déploie, les rétrofusées entrent en action. Enfin, la capsule se pose dans un lac. Les liaisons radio avec Houston sont rétablies. Ryan, saine et sauve, n'est pas au bout de ses peines, car un feu électrique se déclare à bord. Il lui faut ouvrir l'écoutille mais aussitôt l'eau s'engouffre dans l'habitacle. La capsule coule et se pose au fond du lac, heureusement peu profond. Ryan parvient " à s'en extirper. Encore lui faut-il se libérer de son lourd scaphandre. Elle rejoint alors la surface et de là regagne la rive à la nage. Elle prend conscience qu'elle est revenue à la vie. Elle ne dit qu'un mot :.

Production.

Choix des acteurs.

En, il est révélé qu'Angelina Jolie est en lice pour incarner l'unique survivante dans un film réalisé par Alfonso Cuarón. En, il est annoncé que c'est finalement Robert Downey Jr. qui tiendra le rôle principal. En, Scarlett Johansson donne un accord verbal pour participer au film et donner la réplique à Robert Downey Jr. Cependant, un mois plus tard, il est révélé que Blake Lively est également envisagée pour le rôle. Finalement, en, le rôle est proposé à Natalie Portman. Après plusieurs mois d'incertitude, c'est finalement Sandra Bullock et George Clooney qui sont confirmés dans les rôles principaux en. Au Comic-Con 2013, quelques mois avant la sortie du film, le réalisateur revient sur le remplacement de Robert Downey Jr. par George Clooney :.

Tournage.

Durant le tournage, Sandra Bullock confie au quotidien américain "" que

Technique.

Le choix du directeur de la photographie et du responsable des effets spéciaux a été d'opter pour un film entièrement en images de synthèse, avec incrustation des images des visages des acteurs. Seuls deux plans ont été filmés devant un écran vert.

Court métrage.

Un court-métrage appelé "Aningaaq" offre un point de vue terrestre de la scène où l'astronaute en perdition est en contact radio avec la terre. Ce court-métrage, destiné à l'origine à figurer dans les bonus du DVD, a été présenté au festival de Venise. Il a été réalisé par Jonás Cuarón, co-scénariste de "Gravity" et fils d'Alfonso Cuarón.

Musique.

Composée par Steven Price

Accueil.

Accueil critique.

Sur l'agrégateur américain Rotten Tomatoes, le film récolte 96 % d'opinions favorables pour 347 critiques. Sur Metacritic, il obtient une note moyenne de pour 49 critiques.  En France, le site Allociné propose une note moyenne de à partir de l'interprétation de critiques provenant de de presse.

Critiques négatives.

Le film a eu un large succès au, se plaçant à la première place lors de sa sortie, devançant "Tempête de boulettes géantes 2" et "" et récoltant plus de pour son week-end d'ouverture aux États-Unis et au Canada réunis.  C'est le quatrième meilleur départ de tous les temps, pour un film sorti au mois d'octobre en Amérique du Nord, à la date du.  En France, le film prend directement la première place du box-office avec près de 1,5 million d'entrées, avant d'être délogé la semaine suivante par "", ce qui lui permet toutefois de cumuler les deux millions d'entrées. Il revient en tête du box-office en troisième semaine avec un cumul de 3 millions d'entrées.

Analyse.

Réalisme du film.

Les professionnels du monde spatial ont généralement loué le caractère réaliste des scènes du film et la représentation d'une grande fidélité des différents engins spatiaux. Néanmoins, plusieurs écarts par rapport à la réalité, que le metteur en scène assume, émaillent le film :

, ou Gravité au Québec, est un film d'aventure spatiale américano-britannique écrit, produit, réalisé et monté par Alfonso Cuarón, sorti en 2013.

Gravity ( für "Gravitation") ist ein US-amerikanisch-britischer 3D-Weltraum-Thriller aus dem Jahr 2013. Die Hauptrolle spielt Sandra Bullock, die über weite Strecken des Films als einzige Darstellerin zu sehen ist. Regie führte Alfonso Cuarón, der auch am Drehbuch und Schnitt mitarbeitete und den Film mitproduzierte.


Histoire.

Formation et "Disband" (2006-2009).

Abandon All Ships s'est formé en 2006 à Toronto, en Ontario, et jouait à l'origine des musiques reprises du groupe Norma Jean. La majorité des membres du groupe ont suivi des études au Dante Alighieri Catholic Secondary, dont le chanteur principal Angelo Aita, le pianiste Sebastian Cassisi-Nunez, et le guitariste David Stephens. Les trois jouent dans plusieurs concerts et se popularisent. En 2008, le groupe diffuse quatre démos en ligne, dont les titres ', ','et '. Ces démos étaient principalement influencés mathcore (en particulier ""), différent du style actuel du groupe influencé post-hardcore/electronicore. Abandon All Ships se popularise rapidement sur Internet grâce au site Myspace, et se font beaucoup plus remarquer depuis leur apparition dans le programme télévisé "Disband" diffusé sur MuchMusic.

"Geeving" (2009-2010).

Début 2010, le groupe signe un contrat chez Underground Operations, Rise Records, et Velocity Records. Il y enregistre son premier single intitulé ', anciennement'le ; le vidéoclip homonyme est diffusé le même jour. Il joue également cette même année au Bluesfest d'Ottawa, en Ontario. Au festival, il y joue quelques titres, dont ','présentés avec Lena Katina, du groupe de musique russe t.A.T.u.. ', et leur premier single'devraient être inclus dans leur futur album, '. Le single'est commercialisé via iTunes le, idem pour son vidéoclip le même jour. En septembre la même année, "" est diffusé en avant-première via streaming. Abandon All Ships, avec sa popularité grandissante, participe à la tournée "Monument" du au en compagnie de Miss May I, Sleeping with Sirens, The Crimson Armada et Bury Tomorrow.

Instabilité du line-up, "" (2011-2012).

Le, le guitariste Kyler Browne quitte le groupe. Browne poste un message sur Facebook en expliquant Browne est remplacé lors de leur future tournée par le guitariste Daniel Ciccotelli. Abandon All Ships participe au Vans Warped Tour 2011. Le, les frères Paiano, Andrew (à la guitare rythmique) et Daniel (à la batterie), participent eux aussi à la tournée. Les membres restants expliquent  Le, le groupe annonce leur projet d'un second album studio. Le titre est annoncé, "Infamous", pour le. le vidéoclip du titre est diffusé en mai avec une environnement une réalisation décrits comme Abandon All Ships participe au "Scream It Like You Mean It" à travers l'Amérique du Nord. En septembre, il participe à une tournée au Canada pour soutenir We Came As Romans, Skip the Foreplay et Ice Nine Kills.

Depuis 2013.

Un troisième album studio est annoncé pour le début de 2013. Le, le groupe annonce le début du projet d'enregistrement, dont un titre, celui de "Traces". La page officielle Facebook du groupe lance une rumeur comme quoi l'ancien guitariste Kyler Browne ferait son retour.

Abandon All Ships est un groupe canadien de metalcore / electonicore originaire de Toronto, en Ontario. Formé en 2006, le groupe est en actuel contrat avec le label Universal Music Canada via Underground Operations, et avec Rise Records. Dès lors, le groupe a indépendamment commercialisé un extended play également intitulé'en 2009 et deux albums studio,'en 2010 chez Universal et Rise, ainsi que "" en 2012.

Abandon All Ships ist eine 2006 gegründete Trancecore-Band aus Toronto, Ontario in Kanada. Die Gruppe veröffentlichte eine EP, vier Singles und zwei Alben bei Underground Operations, das von Universal Music Canada unterstützt wird, bei Rise Records und seit 2013 bei Redfield Records. Im September 2014 löste sich die Band auf, kündigte allerdings im Februar 2016 mit einer neuen Single ihre Rückkehr an.


Biographie.

Remariage avec Abu Talha.

Après la mort de son premier mari, Zayd ibn Sahl, mieux connu sous le nom d'Abu Talha ibn Thabit, décida de demander sa main avant qu'un autre homme le fasse, confiant sur le fait qu'Umm Sulaym ne choisirait pas un autre homme à sa place. Plutôt riche, c'était aussi un cavalier accompli et un archer habile qui appartenait au même clan que Umm Sulaym, the Banu Najjar. Mais Um Sulaym refusa sa demande, ce dont Abu Talha ne pouvait se satisfaire. En effet, il n'imaginait pas meilleur prétendant que lui. Lorsqu’il lui posa la question, elle expliqua qu'en tant que musulmane, elle n'acceptait pas que son époux fut polythéiste, expliquant que la seule dot qu'elle accepterait serait la conversion d'Abu Talha à l'islam.  Après la conversion d'Abu Talha, les deux se marièrent et furent considérés comme un couple musulman modèle. Abu Talhah était reconnu pour sa piété et sa grande charité. Propriétaire d'un beau verger, il décida de le donner en aumône lorsqu'un jour, sa concentration lors d'une prière fut dérangée en raison de ce dernier. Abu Talhah mourut lors d'une expédition navale pendant le règne du calife Uthman et fut immergé en mer.

Participation aux campagnes militaires.

Umm Sulaym était reconnue pour son courage et sa bravoure. Au cours de la bataille de Uhud, elle portait un poignard dans les plis de sa robe, tentent de défendre Muhammad lorsque le cours de la bataille se retourna contre lui. Elle participait également aux soins des blessés et à la distribution d'eau.

Décès du premier fils d'Abu Talha.

Un récit attribué à Anas ibn Malik rapporte le comportement notable de Umm Sulaym lors de la mort du fils qu'elle et Abu Talha avaient eu, de par sa grande patience et sa sagesse :  Un autre enfant naquit ensuite de leur union : 'Abdullah, qui eut lui-même sept fils, tous Huffadh.

Rumaysa [Ar-Rumaysho'/ Ar-Rumaydho'] bint Milhan, mieux connue par kunya Umm Sulaym, est l'une des premières femmes converties à l'Islam de la ville de Yathrib.

Umm Sulaim bint Milhān () (gest. ca. 650) war eine Gefährtin des Propheten Mohammed aus dem arabischen Stamm Chazradsch in Yathrib, die in einem besonderen Näheverhältnis zum Propheten stand und für ihre Unterstützung der muslimischen Kämpfer im Dschihad gerühmt wird. "Umm Sulaim" war lediglich ihre Kunya, ihr eigentlicher Name ("ism") war dagegen unsicher. Muhammad ibn Saʿd gibt als ihren Namen Ghumaisā' an, kennt jedoch auch die Namensformen Rumaisā', Rumaitha, Rumaila, Sahla und Anīfa.


Le processus global : internationalisation, mondialisation et localisation.

Comme l’expliquait l’Association pour les standards des métiers de la localisation (LISA, Localisation Industry Standards Association), aujourd'hui dissoute, la mondialisation « doit se penser plus en termes de cycle qu’en termes de processus ». [2] Mondialiser consiste à penser à l’avance le design et les méthodes de développement d’un produit, en intégrant les impératifs d’une audience multiculturelle, afin d’éviter des coûts supplémentaires et des problèmes de qualité, de gagner du temps et de simplifier l’effort de localisation pour chaque région et pays. La localisation est donc une composante à part entière du processus de mondialisation dont les deux phases sont :  À la fin de chaque phase, des tests, y compris des tests d’assurance de qualité, sont conduits afin de garantir que le produit fonctionne correctement et qu’il satisfait les attentes du client.

Traduction contre localisation.

La localisation est souvent considérée comme une simple « traduction high-tech », mais cette conception sous-estime son importance et la complexité des opérations qu’elle comprend. Bien qu’il soit souvent difficile de définir la frontière entre la traduction et la localisation, la localisation incorpore en général d’importantes composantes non textuelles d’un produit ou d’un service. En plus de la traduction, le processus de localisation peut également comprendre l’adaptation de graphiques, l’adoption des monnaies locales, l’utilisation de formats spécifiques pour la date, l’adresse ou le numéro de téléphone, le choix des couleurs et de nombreux autres détails, pouvant aller jusqu’à la redéfinition de la structure physique d’un projet. Tous ces changements ont pour objectif de prendre en compte les sensibilités locales, d’éviter d’entrer en conflit avec les cultures et les coutumes locales et de pénétrer un marché en adoptant ses besoins et ses désirs. Par exemple, la localisation vise à offrir des versions adaptées à différents pays du site internet d’une entreprise, ou différentes éditions d’un livre en fonction de l’endroit où l’ouvrage est publié.

Internationalisation contre localisation.

Alors que la localisation a pour but d’adapter un produit à un environnement local défini, l’internationalisation vise à concevoir le produit de manière à minimiser tout travail supplémentaire pour toute localisation ultérieure.  Prenons pour exemple une personne travaillant pour une entreprise qui jusqu’à maintenant n’opérait qu’aux États-Unis. Cette entreprise est en train d’ouvrir une filiale importante en Chine et a donc besoin d’un site web en chinois. L’entreprise offre les mêmes produits et services dans les deux pays avec seulement quelques différences mineures, mais il se pourrait que certains éléments du site destiné à l'origine aux États-Unis soient offensants ou tout du moins agaçants pour le public chinois (l’utilisation de drapeaux, de couleurs, d’images nationalistes, de musiques, etc.). Ainsi cette entreprise pourrait perdre des parts de marché à cause de détails de présentation.  De plus, cette entreprise pourrait avoir besoin d’adapter ses produits pour ses nouveaux clients, le jeu vidéo en est un exemple parfait.  Maintenant, supposons que notre entreprise possède des bureaux dans une douzaine de pays, et qu’elle ait besoin d’un site web spécifique pour chacun d’eux. Avant de décider comment localiser le site et les produits qui y sont proposés pour chaque pays, un professionnel pourra conseiller à l’entreprise de créer une stratégie d’ensemble : mondialiser la manière dont l’entreprise mène ses affaires. Ainsi l’entreprise devra mettre en place un plan-cadre pour codifier et supporter cette stratégie internationale. Cette stratégie et ce plan-cadre fourniront une méthodologie uniforme pour la localisation dans les douze pays.

Difficultés.

Le premier problème de la régionalisation est celui du contexte des phrases traduites. En effet, dans l'interface, les phrases sont parfois composées de plusieurs entités assemblées en fonction du contexte, et qui vont apparaître séparées et hors contexte dans le logiciel traduit. Par exemple, une phrase du type pourra être composée de deux chaînes apparaissant séparément : « Impossible d'exécuter la tâche "x" : » et « l'objet "y" n'est pas un objet conforme aux spécifications "z". » Selon les cas, cela pourra être une autre phrase qui apparaîtra après les deux-points. Par ailleurs, les noms "x", "y" et "z" sont eux-mêmes stockés à part et peuvent varier. Le traducteur se retrouve donc à traduire des phrases partielles sans savoir la manière dont elles vont s'assembler.  Se pose aussi un problème de cohérence, et de mise en forme : l'association des phrases a-t-elle un sens dans la langue cible? Faut-il mettre un espace avant le premier ou après le dernier caractère?...  La plupart des programmes disposent de « raccourcis », c'est-à-dire que les commandes les plus fréquentes sont accessibles de manière rapide, par exemple par une combinaison de touches codice_1 ou codice_2 ; ce moyen est peu intuitif, mais facilite le travail des utilisateurs chevronnés. La lettre en question est en général en relation avec le nom de la commande (initiale en général). Faut-il alors utiliser une autre lettre dans la langue cible afin de garder le caractère mnémotechnique? Cela pose le problème de la cohérence (il faut faire attention à ce que la lettre choisie n'ait pas un autre sens) et des possibilités du traducteur : l'interface de traduction permet-elle de faire cette opération ou faut-il modifier le code?  S'il n'est pas possible de changer cette lettre, il faudrait alors indiquer le moyen mnémotechnique dans la documentation. Par ailleurs, lorsque cette commande est présente dans un menu, la lettre est parfois soulignée. Si l'on utilise la même lettre de raccourci mais que ce n'est pas l'initiale, alors il faut penser à dé-souligner l'initiale, et éventuellement à souligner la lettre si elle est présente à un autre endroit du mot.  Concernant le traducteur, dans l'idéal, il doit maîtriser parfaitement la langue de destination, donc être locuteur de la langue et avoir fait des études de cette langue, il doit bien connaître le domaine technique afin d'en connaître le vocabulaire spécifique, et aussi maîtriser le logiciel afin de comprendre le contexte des phrases. Cela pose le problème des ressources allouées à la traduction : dans les cas pointus, soit il faut une équipe, soit il faut une perle rare. Dans tous les cas, le traducteur devrait pouvoir dialoguer avec les développeurs.  Par ailleurs, certaines chaînes n'ont pas de sens mais sont des indications de mise en forme (retour de ligne, format d'une variable...), le traducteur doit donc être formé à reconnaître ces chaînes spécifiques pour ne pas les traduire, ou bien les déplacer selon le contexte. Il faut aussi se méfier des chaînes qui ont un rôle particulier, par exemple qui sont détectées par le logiciel et déclenchent telle ou telle action ; ceci est plutôt un problème de programmation en amont, dans la perspective d'une internationalisation, aucun mécanisme ne devrait faire intervenir la recherche d'un mot ou d'une phrase, ou tout du moins de telles chaînes ne devraient pas être « codées en dur » mais être mises dans des variables à traduire de manière pertinente.  Un cas particulier est celui des langages de macro-instruction. Une macro écrite avec le logiciel dans une langue est-elle utilisable avec le logiciel dans l'autre langue? Cela pose essentiellement le problème de la représentation des instructions : si les instructions sont traduites, stocke-t-on le mot dans la langue cible, ou bien stocke-t-on un code ou le mot en langue source pour le traduire seulement à l'affichage? C'est le cas par exemple pour les noms des fonctions dans Microsoft Excel.  Vient ensuite le problème de l'interface : les messages n'ont pas la même longueur selon les langues, le traducteur peut avoir à ajuster la taille des boîtes de texte et celle des boutons.  Enfin, certaines langues s'écrivent de gauche à droite, d'autres de droite à gauche, d'autres de haut en bas. Dans ce contexte, où positionner le texte accompagnant un contrôle (bouton, case à cocher, curseur, zone de saisie...)?

Composante du cahier des charges.

La régionalisation est facilitée par une prise en compte dès la conception du logiciel et dans le cahier des charges, ainsi que par le respect des normes de développement. Par exemple :

Balises linguistiques et codes.

Les codes de langue sont très liés au processus de localisation car ils indiquent le positionnement géographique en jeu dans la traduction et l’adaptation du produit. Ils sont utilisés dans des contextes variés, par exemple ils peuvent être utilisés de manière informelle dans la publication de documents par l’Union européenne ou peuvent être introduits dans le balisage HTML sous l’attribut lang. Dans le cas de l’Union européenne les balises linguistiques sont basées sur le code ISO 639-1 alpha-2 ; en HTML les codes linguistiques sont généralement définis par le Best Current Practice (BCP) de l’Internet Engineering Task Force. Le choix d’un code ou d’une balise relève de la nature du projet et des exigences du spécialiste en localisation.  Bien souvent, il existe un premier attribut qui identifie la langue (ex : « en ») et un sous-attribut optionnel, en majuscules, spécifiant la variation linguistique (ex : « GB »). Ces deux entités sont généralement liées par un trait d’union mais il peut parfois être nécessaire de le remplacer par un tiret bas.  Il existe un grand nombre de systèmes de balisage pour la codification linguistique. Par exemple l’Organisation Internationale de Normalisation (ISO) utilise à la fois des codes de deux et trois lettres respectivement dans les standards ISO 639-1 et 639-2 pour représenter les langues.

Outils spécialisés.

Sous Linux, le format de fichier po est utilisé pour permettre la réalisation de programmes informatiques multilingues. Un fichier po est un fichier texte comportant la version originale des messages systèmes avec les équivalences traduites utilisées.

La localisation ou régionalisation est la traduction ainsi que l’adaptation culturelle d’un produit (à des pays, régions ou groupes spécifiques) afin de prendre en compte les spécificités de deux marchés distincts. L'abbréviation l10n, avec 10 qui représente le nombre de caractères entre le "l" et le "n" de "", est également utilisée.

Multimedialokalisierung (MML) bezeichnet den Prozess der Anpassung audiovisueller Inhalte an verschiedene Zielsprachen und -kulturen. Dieser Prozess umfasst in der Regel die Transkription des gesprochenen und geschriebenen Texts, die Übersetzung und Revision der Texte, die Sprachaufnahme oder Untertitelung sowie die finale Videoproduktion mit Anpassung aller Symbole und Bildschirmtexte an die Zielsprache.