Description du véhicule spatial.

Ranger 1 fait partie de la conception de la phase 1 ("Block I") du programme Ranger et consiste en une plate-forme hexagonale de sur laquelle est installée une tour conique de de haut constituée d'entretoises et de croisillons en aluminium, contenant l'équipement nécessaire au contrôle et aux communications. Deux panneaux solaires, placés sur les côtés de la plate-forme comme des ailes, mesurent d'envergure lorsqu'ils sont complètement déployés. Une antenne parabolique directionnelle à gain élevé est fixée au bas de la plate-forme. Les différents capteurs pour les expériences scientifiques sont installés sur la plate-forme et sur la tour de la sonde spatiale. Parmi les instruments embarqués à bord du satellite, un télescope Lyman-alpha détectant les raies spectrales Lyman-alpha, un magnétomètre à vapeur de rubidium, des analyseurs électrostatiques, des détecteurs de particules à moyenne énergie, deux télescopes à triple coïncidence, une chambre d'ionisation destinée au rayonnement cosmique, des détecteurs de poussières cosmiques et un détecteur à scintillation pour les rayons X provenant du Soleil. Il n'y a pas de caméra ni de moteur de correction de trajectoire sur les véhicules spatiaux du Block I.  Le système de communication comprend une antenne à gain élevé, une antenne omnidirectionnelle à gain moyen et deux émetteurs, l'un à avec une puissance de sortie de et l'autre à avec de puissance de sortie. L'énergie est fournie par cellules photovoltaïques installées sur les deux panneaux solaires, un accumulateur argent-zinc de et de plus petites piles pour certaines des expériences. Le contrôle d'attitude est assuré par un contrôleur de synchronisation à semi-conducteurs, de capteurs solaire et terrestre et une propulsion par jets de gaz pour le tangage et le roulis. La température est contrôlée passivement par le revêtement en or, la peinture blanche et les surfaces en aluminium poli.

Description des instruments.

Détecteur de particules chargées (Chicago), le détecteur de particules à moyenne énergie de surface or-silicium (Au-Si) est conçu par le "Cosmic Ray Group" de l'université de Chicago pour détecter des protons avec des énergies comprises entre 0,5 et 10 MeV. Il se compose de deux disques de silicium à haute résistivité recouverts d'or et installés l'un derrière l'autre. Les disques ont un diamètre d'environ 5 mm et une épaisseur de 0,2 mm. Un proton dont l'énergie est supérieure à 0,5 MeV mais inférieure à 5 MeV pénètre dans le disque supérieur et produit une avalanche d'ions qui enregistrent un comptage dans le circuit électronique. Un proton dont l'énergie est comprise entre 5 et 10 MeV traverse le disque supérieur et enregistre un comptage dans le disque inférieur. Un proton dont l'énergie est supérieure à 10 MeV traverse les deux disques sans enregistrer de comptage.  Détecteur de particule chargées (Iowa), l'expérience de détection de particules à gamme d'énergie moyenne comprend une suite de modules de détection de particules chargées conçus pour mesurer les caractéristiques des protons et des électrons dans la région d'énergie de quelques keV à quelques MeV (couvrant la gamme des particules de plasma interplanétaires aux rayons cosmiques). Deux types de détecteurs différents sont utilisés : quatre détecteurs au sulfure de cadmium et un compteur Geiger.  Les quatre détecteurs au sulfure de cadmium sont disposés en deux paires pointant dans des directions différentes, toutes deux à environ 45° du Soleil. Les détecteurs ont un carré d'environ 2 mm et une épaisseur comprise entre 0,1 et 0,3 mm. L'un des détecteurs possède un « balai magnétique », un petit aimant qui dévie les électrons avec des énergies inférieures à 500 keV. Les trois autres n'ont pas d'aimants. Les détecteurs sont des cristaux de sulfure de cadmium dans lesquels la conductivité est proportionnelle au taux de dépôt de l'énergie d'ionisation, de sorte que pour une tension constante à travers le cristal, le flux de courant peut être lié au flux d'énergie. La plage de détection pour les trois détecteurs sans aimant est supérieure à 100 eV pour les protons et les électrons. Le détecteur avec l'aimant détecte les protons supérieurs à 400 eV et les électrons supérieurs à 500 keV. Un des détecteurs sans aimant a un obturateur qui limite la résolution angulaire à 0,001 à 0,005 stéradians, les trois autres ont une résolution angulaire de 0,01 stéradians.  Le compteur Geiger est un détecteur de type Anton 213. Il a une surface de comptage effective d'environ et intègre une fenêtre de mica de, qui permet de mesurer des protons supérieurs à 500 keV et des électrons supérieurs à 35 keV. La plage dynamique du détecteur est supérieure à comptes par seconde.  Télescopes à particules chargées, la sonde spatiale a deux télescopes à triple coïncidence de particules chargées, constitués de tubes de comptes proportionnels. L'objectif scientifique des télescopes est de déterminer certaines des propriétés du rayonnement à haute énergie dans le milieu interplanétaire, y compris la proportion de comptes dus aux rayons X par rapport à ceux dus aux protons et autres particules de haute énergie. Une comparaison avec les résultats de la chambre d'ionisation à rayons cosmiques permet de déterminer le type et l'énergie des particules responsables de la mesure.  Chaque télescope comprend sept tubes compteurs, six dans un anneau concentrique autour du septième tube. Ces tubes se trouvent sur en saillie à travers le haut d'un des boîtiers d'équipement sur la plate-forme de la sonde Ranger 1. Les trois tubes extérieurs sont exposés à l'espace et les trois tubes sont dans le boîtier d'équipement. Chaque ensemble de trois est connecté électroniquement à un groupe qui alimente un amplificateur d'impulsions et un conformateur d'impulsions. Le tube central alimente son propre circuit équivalent.  Les deux télescopes sont un télescope à « basse énergie » et un télescope à « haute énergie », étant différent que par la quantité de blindage et sa configuration. Les compteurs du télescope à « haute énergie » sont des tubes en laiton de 7,62 cm de long et 1,27 cm de diamètre avec une épaisseur de 0,07 cm. Un blindage en plomb de d'épaisseur entoure l'ensemble. L'unité « basse énergie » a des tubes de même taille mais en acier avec une épaisseur de paroi de. La moitié de l'assemblage a un blindage en plomb de sur la longueur des tubes. La moitié non blindée de l'assemblage est la partie exposée que les particules peuvent atteindre sans rencontrer de matériau structurel de la sonde spatiale, ce qui donne une résolution angulaire inférieure à 180° pour les particules de faible énergie.  Le télescope basse énergie peut détecter des protons avec des énergies supérieures ou égales à 10 MeV et des électrons supérieurs ou égaux à 0,5 MeV. Le télescope à haute énergie détecte 75 MeV et plus de protons et 13 MeV et plus d'électrons en triple coïncidence, et bremsstrahlung au-dessus de 200 keV dans le tube central.  Lorsqu'une particule traverse le faisceau de tubes, le circuit électronique détermine quels groupes sont pénétrés. Si une impulsion provient des trois groupes à la fois, une triple coïncidence, la particule est à haute énergie plutôt qu'à basse énergie ou à rayons X. Les événements de triple coïncidence sont mesurés avec les comptages simples du tube central pour déterminer les comptes dus aux sources de haute énergie par rapport aux sources de faible énergie. Le taux de comptage du télescope à haute énergie permet de corriger les données du télescope à basse énergie afin de pouvoir calculer le flux de particules incident sur la partie non blindée de l'unité à faible énergie. La comparaison des données du télescope à basse énergie et de la chambre d'ionisation à rayons cosmiques (les deux détectent les particules dans la même gamme d'énergie) permet de déterminer l'ionisation moyenne par particule, à partir de laquelle le type et l'énergie de la particule peuvent être déterminés.  Détecteur de poussières cosmiques, est conçu pour mesurer le flux de particules de poussières dans l'espace cislunaire et pour obtenir des valeurs approximatives de la distribution d'énergie et de la quantité de mouvement des particules. Les objectifs scientifiques sont de déterminer la densité de la poussière et les effets du champ gravitationnel de la Terre sur cette densité, les distributions de masse et de vitesse des particules de poussière et toute variation dans le temps de ces propriétés qui peuvent exister. Le boîtier du détecteur de poussières cosmiques est logé dans une boîte en magnésium extrudé de, plaquée avec 0,005 cm d'or 24 carats pour stabiliser la température de fonctionnement à 15,5 °C. L'expérience a une masse de 1,60 kg et nécessite une puissance de 2 watts. Il est installé au sommet de la structure principale de la sonde spatiale avec les détecteurs pointés à 90° par rapport à la ligne sonde-soleil et dans le plan Terre-sonde-soleil. Le détecteur comprend deux types de capteurs de particules, l'un pour mesurer l'énergie et l'autre pour mesurer la quantité de mouvement.  Le détecteur d'impact énergétique est un détecteur de flash lumineux qui mesure l'émission de lumière durant la formation de micro-cratères et fonctionne en supposant que l'intensité de la lumière émise est proportionnelle à l'énergie cinétique de la particule d'impact. Le détecteur est un tube photomultiplicateur de 3,49 cm de diamètre avec une couche d'aluminium de 800 ångströms d'épaisseur déposée sur la surface avant extérieure du tube pour protéger la photocathode contre la lumière étrangère. Les sorties proviennent de l'anode, de la dixième dynode et de la neuvième dynode du photomultiplicateur, chacune multipliée séparément. Le rapport des tailles d'impulsion est de 1 000, 31,6 et 1 respectivement. Le circuit de l'anode le plus sensible alimente un compteur 5 bits. Les dixième et neuvième sorties de dynode alimentent respectivement des compteurs 3 bits et 2 bits. L'énergie minimale détectable est d'environ 0,005 erg.  Le détecteur d'impact est un microphone à cristal piézo-électrique couplé mécaniquement à la surface sensible du tube photomultiplicateur. La sortie microphone pilote un amplificateur résonnant avec une fréquence moyenne de 100 kHz et un gain de tension de 80 dB. La sortie alimente à la fois un circuit d'un compteur à 2 bits et un autre amplificateur avec un gain de tension de 20 dB, qui alimente un autre compteur à 2 bits. Les circuits de déclenchement sont disposés de sorte que seule l'impulsion initiale soit vue. En supposant que la réponse du détecteur est proportionnelle à la quantité de mouvement de la particule d'impact, le seuil est d'environ 0,0001 dyne seconde.  L'expérience est sur une minuterie, donc la puissance est mise sous tension après 78,5 minutes de vol pour éviter les problèmes de couronne haute tension. Après la mise en marche, des taux de comptage anormalement élevés sont enregistrés par le détecteur de flash lumineux, probablement en raison de la lumière solaire directe ou réfléchie atteignant la photocathode à travers des trous d'épingle dans la surface de protection en aluminium des impacts de particules précédents. Durant les premières heures après le lancement, le rendement du microphone est erratique, probablement à cause du bruit acoustique en provenance du dégazage.  Chambre ionique à rayons cosmiques, l'objectif est de mesurer le rayonnement cosmique primaire et les autres rayonnements ionisants dans l'espace au-delà de l'atmosphère terrestre. L'instrument est une chambre d'ionisation intégrant des rayons cosmiques de type Neher. Il peut détecter des protons, des neutrons, des particules alpha et des noyaux plus lourds, mais n'a pas de résolution directionnelle. La chambre d'ionisation est une mince coque sphérique en acier (0,05 cm) remplie d'argon. À l'intérieur de la chambre se trouve un collecteur en quartz fondu avec un revêtement conducteur et une fibre de quartz avec un revêtement conducteur positionnée à environ 0,05 cm du collecteur. Le rayonnement pénétrant dans la chambre d'ionisation ionise le gaz argon et les ions sont collectés par le champ électrique entre la chambre et le collecteur. Le courant d'ionisation décharge le collecteur à un point où la fibre le touche et le recharge, produisant une impulsion de tension à travers une résistance de charge. Le temps entre les impulsions varie inversement avec le taux d'ionisation de l'argon.  La particule lourde d'énergie minimale qui est détectée est déterminée par l'épaisseur de la paroi de la chambre d'ionisation. L'épaisseur de 0,05 cm est choisie pour correspondre à l'épaisseur du télescope à triple coïncidence non blindé et à faible énergie. Cela donne une énergie minimale pour les protons de 10 MeV, pour les particules alpha de 40 MeV et pour les électrons de 0,5 MeV. Les électrons de faible énergie sont détectés par le processus de Bremsstrahlung avec une efficacité en fonction de leur énergie. L'instrument utilise une puissance de 4 à 10 MW. La chambre ionique est calibrée à l'intérieur de 1 %. Le fonctionnement de l'expérience durant le vol est normal, mais la valeur des données à des fins scientifiques est compromise par le temps vol et l'incapacité de la sonde spatiale à atteindre l'orbite prévue. Le contenu du registre de comptage de temps est parfois incorrect.  Analyseur électrostatique, l'expérience est conçue pour mesurer le flux de particules à faible énergie en fonction du signe de l'unité de charge, de l'énergie par unité de charge et de la direction du déplacement. L'expérience consiste en six analyseurs électrostatiques pointés dans différentes directions, chacun avec un angle d'environ 15° par rapport à sa normale. Les analyseurs se composent de deux plaques incurvées et d'un collecteur de charge de type Faraday. Le signe de l'unité de charge et l'amplitude de la déviation du courant sont modifiés en plus de 12 étapes, chaque étape ne permettant de compter qu'une seule gamme d'énergie de protons ou d'électrons. La plage d'énergie pour les électrons est de 13,7-110 eV et pour les protons est de 13,7-5 490 eV (particules chargées individuellement). Il peut détecter des flux de particules entre et par cm/s.  Télescope Lyman-alpha, l'expérience est conçue pour balayer la Terre dans la région de Lyman-alpha () et pour étudier le constituant hydrogène de l'exosphère. Le télescope Lyman-Alpha est un télescope à balayage ultraviolet qui peut obtenir une série d'images à basse résolution de la Terre et de son exosphère en lumière ultraviolette près de la longueur d'onde Lyman-alpha (). Il est également capable de fournir des informations sur l'étendue géographique de toute activité aurorale. Le télescope est installé dans un système de cardan permettant le mouvement de l'axe du télescope dans deux plans perpendiculaires. Le télescope se compose d'un miroir parabolique de 25,4 cm de diamètre installé à l'intérieur d'un bouclier de rayonnement cylindrique.  Tenue au-dessus du miroir à sa mise au point par un trépied est une chambre d'ionisation cylindrique. Le miroir est une coque en magnésium soutenue par une matrice en époxyde. Le miroir est recouvert d'aluminium, puis de MgF pour améliorer la réflectivité à. Le miroir a une réflectivité de 0,6 à 0,8 à et est F /0,6. La butée de champ mesure 0,295 cm de diamètre. Le gain optique est d'environ 100 et le champ de vision est de 1,1° d'angle conique complet. La chambre d'ionisation mesure 2,54 cm de diamètre et 3,8 cm de long. Elle est remplie de monoxyde d'azote (NO) sous pression de 15 mm et d'un gaz de remplissage, du dioxyde de carbone (), sous pression de 35 mm. Il a une fenêtre de fluorure de lithium (LiF) de 1 cm de diamètre à une extrémité, cimentée avec du chlorure d'argent (AgCl). Le seuil de sensibilité à la longueur d'onde supérieure est d'environ, en raison de la concentration d'ionisation de monoxyde d.azote (NO). La longueur d'onde inférieure est d'environ en raison de l'absorption de la fenêtre de fluorure de lithium (LiF). La tension de la chambre d'ionisation peut être ajustée pour donner le gain de gaz souhaité. La masse totale de l'expérience est de 6,35 kg et la puissance totale requise est de 1,15 watt.  Le télescope est conçu pour fonctionner en se déplaçant dans une position avec son axe de symétrie pointant à 20° du centre de la Terre dans le plan de roulis et de lacet de la sonde spatiale. Il numérise en balayant une image, en utilisant deux moteurs pour balayer l'altitude d'avant en arrière une fois, puis en progressant de 2° dans l'azimut et en répétant le balayage d'élévation. Durant le mouvement ascendant du balayage d'élévation, le gain de gaz est de 13, durant le mouvement descendant 650. Les données résultantes sont deux séries (une pour chaque gaz) d'images de 20 bandes de luminosité en fonction de l'élévation, 1,1° de largeur, 40° de longueur, séparées de 2°. Après un balayage, le télescope reste dans sa position finale en prenant des données de fond avec un gain de gaz de 650. Alors que le télescope balaye mécaniquement les régions, le détecteur produit un signal électrique proportionnel à la quantité de rayonnement Lyman-alpha qui lui est incidente, donnant une image brute semblable à une image de télévision. Les données sont impossibles à interpréter, car le satellite ne quitte pas le voisinage de la Terre et le véhicule commence à culbuter. Une partie de 5 images numérisées, plusieurs étalonnages en vol et des mesures de fond de l'intensité de Lyman-alpha sont émises. La direction du pointage du télescope n'est pas connue et les images sont tachées en raison de la chute de la sonde spatiale.  Magnétomètre à vapeur de rubidium, un magnétomètre installé au centre d'une coque sphérique creuse en fibre de verre de 33 cm de diamètre, est conçu pour mesurer l'amplitude et la direction du champ magnétique dans le milieu interplanétaire et pour détecter les occurrences de fluctuations de temps et d'espace. Des bobines de polarisation sont enroulées autour de la coque pour envoyer des courants électriques de forces connues durant la séquence de mesure. Un séquençage correct des courants dans les bobines permet de déterminer à la fois la force et la direction du champ magnétique dans l'espace. L'instrument prend des mesures des fluctuations rapides du champ jusqu'à 30 gamma par seconde afin d'étudier la structure fine du champ. La plage de sensibilité de l'expérience est de 0,05 à 105 gamma, avec une précision de 0,05 gamma. Les mesures sont faites du champ magnétique terrestre à une distance d'environ 6 rayons de la Terre. L'expérience transmet des données pour la durée de vie de la sonde spatiale (10 jours), mais une orbite terrestre basse, plutôt que l'orbite spatiale profonde prévue, empêche la réalisation des objectifs de la mission. En raison de l'orbite basse, la sonde spatiale ne s'éloigne jamais suffisamment de la Terre pour que l'intensité du champ soit inférieure à 105 gamma, ce qui est en dehors de la plage de l'instrument, et aucune donnée de vol n'est obtenue.  Compteurs de scintillation à rayons X, est une expérience militaire de la USAF, les compteurs sont conçus pour détecter des variations à très court terme des sursauts de rayons X solaires de faible énergie, à la fois pour les études scientifiques du Soleil et pour permettre aux futurs instruments de différencier les événements nucléaires des sursauts solaires. L'instrument se compose d'une paire de compteurs à scintillation/photomultiplicateurs installés à environ 30 cm de distance avec les surfaces sensibles face au Soleil. Six fenêtres opaques à l'avant de chaque compteur protègent contre la perforation de la poussière des rayons cosmiques tout en laissant passer les rayons X. Ils peuvent détecter des rayons X solaires à faible énergie dans la plage de 1 à 20 keV. L'instrument a une masse de 5,4 kg et comprend sa propre alimentation par batterie de 2 watts, sa logique et son système de traitement des données. Les minuteries activent l'alimentation haute tension des photomultiplicateurs, 8 heures après le lancement pour éviter d'éventuels dommages lors du passage à travers les ceintures de Van Allen de la Terre.  L'expérience des rayons X est construite et fournie par le laboratoire scientifique Los Alamos en coopération avec Sandia Corporation dans le cadre du projet Vela Hotel de la USAF et de la Commission de l'énergie atomique, afin de les aider à identifier les essais nucléaires. L'instrument est ajouté aux sondes spatiales Ranger 1 et Ranger 2 à la demande de l'ARPA et à la demande de la NASA après confirmation du dossier scientifique, d'où le caractère autonome de l'instrument. L'instrument est logé sur la sonde spatiale après un certain remaniement des composants de la sonde spatiale. L'opération est normale durant le déroulement de la mission. Bien que la mission ne fonctionne pas comme prévu, n'atteignant qu'une orbite terrestre basse durant une semaine plutôt que l'orbite elliptique élevée planifiée dans l'espace lointain, les données envoyées sont considérées comme n'ayant qu'une valeur scientifique mineure. La revue des données de l'expérience est réalisée par le laboratoire national de Los Alamos.

Déroulement de la mission.

La sonde lunaire Ranger 1 est la première d’une série sondes lunaires conçus pour prendre des photos de la surface lunaire durant sa descente vers la Lune et de capsules instrumentées à la surface de la Lune. La sonde Ranger 1 est conçu pour entrer sur une orbite d'attente terrestre, puis sur une orbite elliptique élevée d'environ pour tester des systèmes et des stratégies pour de futures missions lunaires.

Lancement.

Au cours du premier semestre de 1961, Lockheed introduit le nouvel étage Agena B, qui remplace le modèle d'essai Agena A qui a œuvré de 1959 à 1960. L'étage Agena B est plus puissant et peut redémarrer en orbite. Son premier vol est le lancement du satellite d'alerte précoce Midas 3 le 1961 est un succès.  Après plusieurs reports, la sonde Ranger 1 est lancé le à 10 h 04 min 10,26 s TU sur une orbite d'attente terrestre comme prévu, mais la séquence de redémarrage de l'étage Agena B s'arrête lorsqu'un interrupteur fonctionne mal et arrête le flux d'acide nitrique fumant rouge vers le moteur de l'étage Agena B. Le moteur de l'étage Agena B se coupe presque immédiatement après son allumage pour une injection trans-lunaire (au lieu de s'allumer durant 90 secondes). La sonde Ranger 1 se sépare de l'étape Agena B et entre sur une orbite terrestre basse (). La télémétrie cesse le, date à laquelle l'accumulateur principal est mort.  Une enquête ultérieure conclut qu'un circuit électrique dans l'étage Agena B a surchauffé à la suite d'une exposition au Soleil. L'orbite rend difficile l'exploitation des différents systèmes de Ranger 1, bien que les contrôleurs au sol essayent. Le principal problème auquel ils sont confrontés concerne les panneaux solaires ; la sonde Ranger 1 est en éclipse durant lorsqu'elle passe du côté non exposé au Soleil.  De plus, les antennes des diverses stations de repérage de la NASA rencontrent des difficultés pour pointer la sonde en raison de son plan orbital trop peu incliné. Durant ce temps, le système informatique commande à plusieurs reprises que le contrôle d'attitude corrige son orientation via ses propulseurs dans une vaine tentative de se verrouiller sur le Soleil. Cela a pour effet que la sonde épuise toutes ses réserves de carburant seulement un jour après son lancement et commence à culbuter lorsque son alimentation en gaz pour le contrôle d'attitude est épuisée. Le, l'accumulateur principal est mort. Sur sa 111e orbite, la sonde entre dans l'atmosphère terrestre au-dessus du golfe du Mexique vers 09 h 00 TU le.  Ce n'est pas un échec total cependant, les différents systèmes de la sonde ont bien fonctionné et certaines données sur le rayonnement cosmique et les radiations sont retournées vers la Terre mais l'orbite empêche l'utilisation du magnétomètre. L'objectif principal d'essai en vol de l'équipement est atteint, peu de données scientifiques sont reçues cependant.

Ranger 1 est un véhicule spatial dont la mission principale est de tester les performances des fonctions et des pièces nécessaires à la réalisation de missions lunaires et planétaires ultérieures en utilisant essentiellement la même conception de véhicule spatial. Lancé dans le cadre du programme Ranger de la NASA lié à des missions lunaires. La mission spécifique de Ranger 1 consiste à tester les performances de nouvelles technologies destinées aux missions opérationnelles des sondes Ranger. Un objectif secondaire est d'étudier la nature des particules et des champs magnétiques dans le milieu interplanétaire.

Ranger 1 byla bezpilotní sonda organizace NASA z USA určená k průzkumu Měsíce a okolního prostoru. Celý projekt programu Ranger připravila Jet Propulsion Laboratory (JPL) v Pasadeně u Los Angeles.


Biographie.

Jeunesse et formation.

Le Tintoret, de son vrai nom Jacopo Comin est né en septembre-octobre 1518 ou en 1519 à Venise et doit son surnom (« le petit teinturier », "tintore" signifiant « teinturier » adjoint du suffixe "-etto", « petit ») à son père, Battista Robusti, qui travaillait dans une teinturerie, qui fut probablement le premier contact du jeune peintre avec le monde de la peinture via les pigments. Carlo Ridolfi, son premier biographe qui le fait naître en 1512, rapporte qu'il a été élève de Titien, le plus célèbre peintre vénitien du temps. Le jeune garçon est-il trop impatient d’affirmer sa personnalité? Ou bien Titien a-t-il surpris quelques dessins de lui et l’a-t-il renvoyé de crainte que de pareils débuts ne révèlent un concurrent potentiel? Toujours est-il que Jacopo ne reste que quelques jours dans l'atelier de Titien selon Ridolfi. Mais la réalité de cet élément biographique est aujourd'hui remise en cause et les historiens pensent que Tintoret fut plutôt un élève du peintre Bonifacio de' Pitati. Tintoret est réputé par ses, s’inscrivant ainsi parmi les grands du style vénitien.  Dès ses premières œuvres (à la fin des années 1530 et durant les années 1540), il s’intéresse aux courants maniéristes toscan, romain et émilien, diffusés à Venise par des artistes comme Sansovino, Salviati et Schiavone. Il a une grande admiration pour Michel-Ange qui l’a influencé dans sa technique du dessin et dans sa manière de dépeindre le canon humain dans sa peinture, souvent décrit comme sculptural. Le Tintoret a également une passion pour les effets de lumière : il réalise des statues de cire de ses modèles et expérimente l’orientation des sources de lumière avant de les peindre. En conséquence, certains visages réapparaissent dans différents travaux, sous différents angles et différents éclairages. Le clair-obscur joue un rôle important dans ses œuvres et participe aux effets dramatiques qu'il affectionne pour ses mises en scène. Vers 1542, il peint seize scènes tirées des "Métamorphoses" d'Ovide pour un plafond du palais du patricien vénitien Vettor Pisani : ces tableaux témoignent de sa connaissance des dernières évolutions du maniérisme et, en particulier, de l'œuvre de Jules Romain au Palais du Te à Mantoue, qu'il avait étudiée "de visu" en se rendant sur place à la demande de Pisani. Tintoret est au cœur de la querelle du paragone entre la peinture et la sculpture, Venise privilégiant la première et Florence la seconde.  À la fin des années 1530 et au cours de la première partie années 1540, Tintoret travaille souvent en compagnie du peintre Andrea Schiavone et réalise plusieurs décors à fresque pour des sommes modiques, aujourd'hui tous perdus.

Les premiers succès.

Dès le milieu des années 1540, Tintoret est à la tête d'un atelier à Venise et réalise des peintures d'histoire et des portraits à destination des patriciens vénitiens et des commanditaires ecclésiastiques. Il est connu pour casser les prix de ses toiles afin de défier la concurrence des autres peintres vénitiens. Afin de satisfaire toutes les commandes, beaucoup de ses toiles sont en grande partie peintes par l'atelier, ce qui a pour effet une qualité moindre et explique les problèmes d'attribution d'un certain nombre de ses tableaux, où il est parfois difficile de mesurer le degré d'intervention du maître. En 1547, Tintoret déplace son atelier et sa résidence près de l'église de la Madonna dell'Orto, dans le sestiere de Cannaregio, et commence à travailler à des décors pour celle-ci. La consécration arrive en 1548 quand il reçoit la commande d'une grande peinture pour la "Scuola Grande di San Marco", l'une des plus importantes confréries de Venise. La toile qu'il peint, connue comme "Le Miracle de l'esclave" (aujourd'hui à la Galerie de l'Académie de Venise) fait sensation et l'installe comme le peintre le plus en vue de Venise après Titien. La toile est notamment louée par L'Arétin, le célèbre poète, ami de Titien. Vers 1550, il épouse Faustina Episcopi, fille de Marco Episcopi (élu à la dignité de Guardian de la Scuola Grande di San Marco) avec qui il a huit enfants.  Preuve de ce succès, en 1551, Tintoret réalise ses premières commandes pour le gouvernement de Venise, en travaillant à des toiles au Palais des Camerlenghi, qui abritait la Trésorerie de la République vénitienne. Et en 1553, il travaille à des décors au Palais des Doges, détruits dans l'incendie de 1577. À partir des années 1550, des artistes flamands assistent Tintoret dans son atelier.

Les années de la gloire.

Les commandes les plus importantes arrivent cependant dans les années 1560 : en 1563, il achève pour le chœur de l'église de sa paroisse, la Madonna dell'Orto, deux toiles monumentales de plus de dix mètres représentant "L'Adoration du veau d'or" et "Le Jugement dernier". Entre 1562 et 1566, il exécute trois toiles pour la salle capitulaire de la "Scuola Grande di San Marco" pour laquelle il avait déjà peint "Le Miracle de l'Esclave" en 1548 : deux de ces nouvelles toiles, "La Découverte du corps de saint Marc" et "L'Enlèvement du corps de saint Marc", comptent parmi les réalisations les plus importantes du Tintoret, montrant toute l'originalité de son approche : elles s'organisent autour de deux perspectives vertigineuses qui exacerbent l'aspect dramatique de la scène, renforcé par l'emploi de couleurs irréelles et d'un clair-obscur appuyé qui confèrent à l'ensemble un aspect presque fantasmagorique.  Cependant, les œuvres les plus connues de "Tintoretto" sont une vaste série de peintures de scènes de la vie de Jésus, de la Vierge Marie et de la vie de Moïse dans la "Scuola Grande de San Rocco", dont il est nommé décorateur officiel en 1564 après avoir remporté un concours public. Pour s'attribuer ce marché, Tintoret, au lieu de fournir des esquisses au jury comme le voulait le règlement, soumit une grande toile parfaitement achevée à destination du plafond de la "Scuola" ("Saint Roch en gloire"), qui suscita l'admiration et qu'il offrit à la corporation. Par cet ingénieux stratagème, l'artiste remporta la commande alors même que l'un des membres de la confrérie avait promis une forte somme d'argent à condition que le marché pour le décor de la "Scuola" ne soit pas attribué au Tintoret. Le peintre travailla pendant près de vingt-cinq ans pour fournir le décor complet de la "Scuola", de 1564 à 1588, tout en se consacrant à d'autres commandes. Dans ces œuvres de dimensions impressionnantes, le Tintoret réalise des compositions aux « espaces vertigineux et dynamiques » et aux « torsions exacerbées » où domine « un clair-obscur fantomatique et dramatique ». Tintoret tapisse trois salles avec plus de cinquante toiles : la salle du Rez-de-chaussée, la Grande Salle située à l'étage, longue de quarante-quatre mètres, et la Salle de l'Albergo.  À la mort de Titien en 1576, il est le plus célèbre peintre de Venise, aux côtés de son rival, Véronèse.  Entre 1578 et 1580, Tintoret se rend à Mantoue pour travailler au service du duc Guillaume Gonzague.

La maturité.

Après l'incendie du palais des Doges en 1577, les autorités vénitiennes décidèrent d'ouvrir un concours pour la réalisation d'une toile, représentant le Paradis. Le Tintoret se porta candidat aux côtés des artistes vénitiens les plus importants tels que Palma le jeune, Véronèse et Francesco Bassano. Ce concours eut lieu entre 1578 et 1582 et les lauréats furent Véronèse et Francesco Bassano. Pour des raisons inconnues, le travail ne se fit pas et un nouveau concours fut organisé à la mort de Véronèse en 1588. C'est alors que le Tintoret eut la commande pour cette œuvre, qu'il réalisa "in situ" avec son fils et son atelier.  À cause de son immense popularité, "Tintoretto" dut souvent recourir à l’assistance de ses enfants, Domenico et Marietta Robusti, qui étaient tous deux des artistes confirmés, très influencés par le style de leur père. Dans son atelier ont aussi travaillé Paolo Fiammingo, Ludovic Toeput, Maarten de Vos et l’Aliense. Une comparaison d'une des dernières grandes toiles de Tintoret, "La Cène" (1592-1594), avec l’œuvre de Léonard de Vinci de même sujet (1495-1498) permet de visualiser l’évolution des styles artistiques à la Renaissance entre la fin du et la fin du. Le traitement par de Vinci est très classique, dans une recherche d'équilibre et d'harmonie : les disciples sont disposés autour du Christ dans une symétrie presque mathématique, qui confère noblesse et monumentalité à l'ensemble tout en introduisant du mouvement. Le style est linéaire, les couleurs retenues, la scène baignée d'une lumière égale. Entre les mains de "Tintoretto", le même événement devient dramatiquement torturé. Les silhouettes humaines sont écrasées par l’apparition d’anges, sous la forme d'êtres fantomatiques éthérés. Le peintre fait usage d'un clair-obscur anti-naturel : la scène se passe dans une sombre taverne populaire, où les auréoles des saints apportent une étrange lumière qui souligne des détails incongrus. Au lieu d'une composition frontale, telle une frise antique, Tintoret choisit de présenter la table où les apôtres partagent le repas selon une solution dite "per angolo" : la scène s'établit en profondeur, selon une oblique dynamique qui étire la scène et va, volontairement, contre la clarté et la facilité de lecture de l'image. Le ton annonce déjà l'art baroque.  Le Tintoret meurt le à Venise, âgé de soixante-seize ans. Il est enterré dans l'église de la Madonna dell'Orto, où se trouve sa pierre tombale. À sa mort, il est le dernier grand peintre de la Renaissance à Venise, Véronèse étant décédé en 1588.

Œuvres.

L’œuvre du Tintoret est immense. En plus des tableaux, il a laissé de nombreux dessins préparatoires.

Jacopo Robusti, dit Tintoretto, en français le Tintoret, (né probablement en septembre-octobre 1518 ou en 1519 à Venise, alors capitale de la République de Venise, où il est mort le ) est un peintre vénitien de la Renaissance, que l’on associe au mouvement artistique du maniérisme de l’école vénitienne.

Tintoretto (29. září 1518 – 31. května 1594), vlastním jménem Jacopo Comin, byl jeden z nejvýznamnějších malířů pozdní italské renesance. V mládí byl také známý pod jménem Jacopo Robusti ( znamená v italštině mj. silný, robustní, statný, podsaditý ) podle svého otce, který statečně bránil brány Padovy proti císařské armádě. Jeho skutečné jméno 'Comin' bylo objeveno nedávno Miguelem Falomirem, kurátorem madridského muzea Prado, a bylo zveřejněno při příležitosti Tintorettovy retrospektivní výstavy v Pradu v roce 2007. Comin je místní název koření římského kmínu.


Histoire.

Synopsis.

Le Japon, à l’époque des pays en guerre, dite "Sengoku" (avant 1600). En ces temps, les humains vivent en côtoyant des « Yōkai » ou des « Mononoke » (aussi appelés « démons » ou « monstres » ou « esprit »). Ceux-ci possèdent différents pouvoirs et apparences et sont très variés; cependant la plupart partagent le même point commun : l'envie de chair humaine. C'est pour cela qu'ils attaquent régulièrement les villages et que les humains ont tous peur que l'un d'eux ne s'en prenne aux leurs.  Inu-Yasha est un "hanyô", c'est-à-dire un être mi-démon mi-humain. Un jour, il attaque le village protégeant la perle de Shikon, puis la vole et s'enfuit. La Perle de Shikon (son vrai nom est Shikon No Tama) posséderait des pouvoirs inimaginables, notamment d'augmenter considérablement les pouvoirs du démon qui la possède. Inu-Yasha, quant à lui, veut user de ce pouvoir pour se transformer en démon à part entière.  La prêtresse Kikyo, qui était chargée de veiller sur la perle, se met alors en chasse du voleur et parvient à lui jeter un sort puissant à l'aide d'une flèche, le scellant à un arbre pour l'éternité. Kikyô meurt peu après des suites de ses blessures. Avant de mourir, elle exprime sa dernière volonté à sa petite sœur Kaede, celle d’être incinérée avec la perle de Shikon pour que plus personne ne puisse l’utiliser à des fins dangereuses.  Cinq cent ans plus tard, Kagome, jeune japonaise de l'époque contemporaine, tombe dans le puits du temple où elle habite et traverse ainsi les époques. Elle arrive dans le village cinquante ans après la tentative de vol de la perle, et sa ressemblance avec Kikyô n’échappe pas à la nouvelle prêtresse, Kaede, qui n’est autre que la sœur de Kikyô. Attaquée par un Yōkai, Kagome libère Inu-Yasha de son sort en faisant disparaître la flèche ensorcelée qui le maintenait dans un état léthargique.  Il s’avère que Kagome porte en elle la perle de Shikon. Mais elle détruit la perle malencontreusement, et les fragments s’éparpillent. Inu-Yasha et Kagome unissent alors leurs efforts pour les retrouver et les réunir, car d'après Kaede si l'un des morceaux se retrouvait entre les mains d'un démon suffisamment puissant et intelligent, cela pourrait causer des dégâts irrémédiables à l'espèce humaine.  En chemin ils vont faire la rencontre de Shippo, Miroku et Sango (elle est accompagné de Kirara, un Yōkai chat), ensemble ils vont chercher les fragments de la perle et Naraku.  Ils vont, dans leurs périples, croiser des humains, des "Hanyô" et des Yōkai, certain seront des alliés et d'autres des ennemis.  De plus, des secrets et des souvenirs d'Inu-Yasha refont surface, comprenant son ancienne et troublante liaison avec Kikyo, la prêtresse défunte. Un Yōkai, Naraku, qui les auraient tous les deux dupés réapparaît au moment même où les fragments de la Perle se dispersent...

la shikon no tama.

C'est tout d'abord une perle magique qui a le pouvoir d'exaucer un vœu, un peu à la manière des Dragons Balls.  Cette perle s'adapte et change par rapport à la personne qui la possède. Elle peut être très claire quand une personne pure et honnête la possède, mais aussi sombre et malfaisante quand une personne aux mauvaises intentions l'a en sa possession.  Cette perle a en réalité une grande histoire et elle n'est pas sortit de nulle part étant donné qu'elle a été créé pour être la prison d'une grande guerrière qui pendant 7 jours et 7 nuits dut se battre contre des démons.  N'arrivant pas à les battre, en dernier recourt elle les enferma dans la perle, mais hélas elle ne pouvait enfermer autant de démons souillés ensemble. Elle dut donc se sceller dans la perle avec eux.  Malgré cet acte héroïque, elle n'est pas pour autant tranquille étant donné qu'elle se bat chaque jour avec les démons au sein de la perle et rien ni personne ne peut arrêter cela.  La perle possède un grand pouvoir qui en réunit 4 :  - L'aramitama qui est le courage.  - Le nigimitama représentant l'amitié.  - Le kushimitama qui est la connaissance.  - Le sakimitama qui est l'amour

Personnages.

Leurs amis.

Sesshōmaru (殺生丸)  Rin (凛?)  Tôtôsai  Izayoï  Inu no Taïsho

Leurs ennemis.

Le bébé :  Hakudôshi  Inukimi (Mère de Sesshōmaru) Takemaru  Urasue  Double de Izayoï (la femme sans visage)

Les autres personnages.

Midoriko  Elle est une très ancienne "miko" puissante qui combattait les démons des centaines années auparavant au même titre que des Moines et des Généraux dans une époque où ils augmentaient de façon exponentielle.Les démons qui ne faisaient pas le poids contre elle décidèrent de s'unir dans le corps d'un homme. Le haut de son corps (ce qui reste) se trouve dans la grotte où la perle de Shikon a été créée. C'est elle qui est à l'origine de la Perle. Sango connaît bien son histoire.  Seigneur Suijin  C'est le Dieu de l'eau. C'est une femme miniature qui est propriétaire de l'arme divine Jingi, la lance d'Amakoi. Un démon serpent usurpa son identité avant d'être démasqué. Une fois qu'elle récupère son arme, elle prend taille humaine en la touchant.

Anime.

Original video animation.

Le, un OVA de 30 minutes nommé est diffusé pour la première fois lors de l'exposition It's a Rumic World à l'occasion du de carrière de Rumiko Takahashi. Il s'agit d'un passage du tome 51 qui sera reconverti en épisode 15 de la saison Kanketsu Hen (Seitonaru Keishosha).

Produits dérivés.

Roman.

Il s'agit d'une collaboration entre Rumiko Takahashi et Tomoko Konparu en 2003 pour Shogakukan.

Comédie musicale.

Au Japon, une comédie musicale suivant le schéma du manga a été jouée par la troupe Gekidan Shinkansen - Shinkansen Parcomics entre 2000 et 2001. Bien qu'elle suit les grandes lignes de la série, de nombreuses différences existent entre cette adaptation et le manga (par exemple, Naraku est joué par une femme).

Jeux vidéo.

De nombreux jeux vidéo ont été commercialisés, dont le tout premier, en 2001 sur Wonderswan, au Japon.

Entre et, un anime tiré du manga a été diffusé au Japon, il compte 167 épisodes de 25 minutes. En France, l’anime est diffusé depuis sur la chaîne NT1. Quatre films d’animation sont également sortis au Japon. Une suite de 26 épisodes, intitulée, a été diffusée au Japon entre et, sur la chaîne Yomiuri TV. Cette adaptation couvre le manga à partir du volume 36 jusqu'à sa fin.

Inuyasha (犬夜叉, "Inujaša"), celým názvem Inuyasha, feudální pohádka (戦国御伽草子犬夜叉, "Sengoku otogizóši Inujaša"), je japonská manga napsaná a ilustrovaná Rumiko Takahaši. Poprvé byla uveřejněna v týdeníku "Šónen Sunday" 13. listopadu 1996 a skončila 18. června 2008. Hlavními hrdiny série jsou středoškolačka Kagome cestující do feudálního Japonska (přibližně období Sengoku), poloviční démon Inujaša, chlípný buddhistický mnich Miroku, liščí démon Šippó a zabiják démonů Sango. Hlavním záporným hrdinou je Naraku, bažící po moci Drahokamu čtyř duší ( 四魂の玉, "Šikon no tama"), též zkráceně Posvátném drahokamu.


Biographie.

Carrière professionnelle.

VfB Stuttgart.

Mario Gómez rejoint le VfB Stuttgart en 2001. Il fait ses débuts dans l'équipe réserve de Stuttgart qui dispute le championnat allemand de division régionale sud en 2003. Il se distingue rapidement par ses qualités de buteur : il inscrit 6 buts en 19 matchs lors de sa première saison, puis 15 en 24 matchs lors de la suivante. Ses performances lui valent de jouer quelques matchs avec l'équipe première en Bundesliga. Il entre même en jeu lors d'un match de Coupe UEFA contre le SC Heerenveen en.  Intégré à l'équipe première pour la saison 2005-2006, Mario Gómez marque son premier but en Bundesliga contre le FSV Mainz. Il termine la saison avec 6 buts.  Lors de la saison 2006-2007, il marque 14 buts et s'affirme comme l'un des meilleurs joueurs de la saison. Il est même nommé « footballeur allemand de l'année 2007 ». L'année suivante, il confirme son statut en marquant à 19 reprises, finissant deuxième meilleur buteur du championnat allemand derrière Luca Toni. Le, il inscrit même un triplé lors d'un match de championnat face au Werder Brême (match remporté 6-3 par Stuttgart). Ces performances lui valent dès lors d'être courtisé par les plus grands clubs européens tels que Manchester United  Malgré sa contre performance à l'Euro 2008, Gómez continue à engranger des buts en Bundesliga lors de la saison 2008-2009. Le, il réalise un quadruplé contre Wolfsburg lors de la de Bundesliga (victoire 4 à 1) et termine la saison avec 24 buts inscrits en 32 matchs ( buteur de la Bundesliga). Le VfB Stuttgart atteint la troisième place du classement.

Bayern Munich.

Le, il est transféré au Bayern Munich pour la somme record en Bundesliga de 30 millions d'euros.  Le, il inscrit son premier but sous ses nouvelles couleurs en match amical face au FC Cologne (victoire du Bayern Munich 2-0). Mais cette première saison au Bayern Munich n'est guère satisfaisante en regard de l'investissement financier du club. Mario Gómez peine à s'imposer comme titulaire et devient progressivement un second choix derrière le duo Ivica Olić et Thomas Müller. Néanmoins, avec le club bavarois, l'attaquant allemand remporte pour la seconde fois le Championnat d'Allemagne et participe à la finale perdue de Ligue des champions contre l'Inter Milan.  Gómez revient peu à peu en grâce au Bayern Munich lors de la saison 2010-2011, s'illustrant notamment par un triplé (son premier sous les couleurs bavaroises) en Bundesliga contre Hanovre à l'Allianz Arena et un autre, en Ligue des Champions contre Cluj. Avec 15 buts inscrits en 18 matchs fin, il s'impose comme le meilleur réalisateur de son équipe. Lors de la cinquième journée de Bundesliga, il signe son premier quadruplé lors de la victoire 7-0 contre SC Fribourg.  Au printemps 2011, Mario connaît un passage à vide et marque moins. Il se reprend néanmoins au meilleur moment en signant un hat-trick lors du match décisif dans la course à la C1 contre le Bayer Leverkusen, alors second au classement de la Bundesliga.  Il termine la saison 2010-2011 meilleur buteur de la Bundesliga avec 28 buts en 32 matchs et a dépassé les 100 buts en championnat, à seulement 25 ans, devenant ainsi le plus jeune joueur à avoir réalisé cette performance.  Lors du début de saison 2011/2012 il continue à marquer régulièrement et souvent. Ainsi il signe un nouveau hat-trick contre Kaiserslautern et il marque quatre buts lors d'un match contre Fribourg. Lors des matchs de poule de la ligue des champions, il réussit un nouveau hat-trick contre Naples. Il est le premier joueur allemand à réaliser une telle performance en Ligue des champions. Lors du de finale retour de la Ligue des Champions, il inscrit un quadruplé et offre la qualification à son équipe pour les quarts de finale après avoir balayé le FC Bâle 7-0.  Le, Mario Gomez annonce avoir prolongé son contrat avec le Bayern Munich jusqu'en 2016. Le, il marque le du Bayern contre le Real Madrid à la du match aller des demi-finales de la Ligue des champions ce qui permet aux Bavarois de l'emporter 2-1. Néanmoins, en finale de la Ligue des champions contre le Chelsea FC, comme deux ans auparavant contre l'Inter Milan, il est muet et voit son équipe s'incliner aux tirs au but.  Opéré de la cheville gauche au mois d', il est écarté des terrains jusqu'en décembre et manque la première partie de la saison. Durant sa convalescence, c'est le croate Mario Mandžukić qui le remplace. Les performances du croate font qu'il devient un premier choix pour l'entraîneur Jupp Heynckes et Mario Gomez doit partager son temps de jeu avec Mandzukic.  Le, Gomez remporte la Ligue des Champions avec le Bayern Munich contre le Borussia Dortmund (2-1) mais il n'est pas titulaire en finale et n'entre qu'à la alors que le match est plié. Quelques jours plus tard, Mario Gomez est néanmoins titularisé lors de la finale de la Coupe d'Allemagne contre le VfB Stuttgart. Il inscrit un doublé qui donne la victoire à son équipe (3-2). Ce seront ses derniers buts pour le Bayern Munich. L'entraîneur espagnol Josep Guardiola qui prend la succession de Jupp Heynckes lui fait comprendre qu'il ne compte pas sur lui lors de la saison qui arrive.

Fiorentina.

Perte d'efficacité en Italie (2013-2015).

Le, Mario Gomez signe un contrat de 4 ans avec la Fiorentina. Le montant du transfert est estimé à 20 millions d'euros. Il gardera son fameux numéro "33".  Gomez marque son premier doublé avec la Viola dans leur victoire 5-2 le. Dans le match suivant face au Cagliari (1-1), Gomez se blesse et il est écarté des terrains de long mois. Il effectue son retour face à l'Inter Milan le.  Le, Mario marque son premier but européen pour la Fiorentina lors du match nul (1-1) face à la Juventus Turin lors du premier tour des éliminatoires de la Ligue Europa. Trois jours après, il marque son premier but au stade de la Fiorentina, le Stadio Artemio Franchi, lors de la victoire de son équipe (3-1) face au Chievo Verona. Mais le, Gomez se blesse de nouveau, cette fois aux ligaments de son genou gauche lors de la victoire de la Fiorentina (1-0) face au Napoli et il est écarté de l'équipe jusqu'à la fin de la saison.  Mario Gomez fait son retour sur le terrain lors d'un match amical, auquel il est nommé capitaine de la Viola pour la première fois, le face au Real Madrid et inscrit un but dans leur victoire (2-1).  Lors de la saison 2014-2015, il inscrit un doublé lors de son premier match en Coppa Italia face à Atalanta. 13 jours après ce match, il inscrit à nouveau un doublé en Coppa Italia face à l'AS Roma qui permet à son équipe de se qualifier pour les demi finales. Le, il ouvre le score lors d'un match à domicile contre l'AS Roma, permettant à son équipe de prendre un point.  Le, Mario Gomez marque le premier but lors de la victoire (2-0) de la Viola à domicile face à Tottenham lors du second tour pour la qualification pour la Ligue Europa.

Prêt au Besiktas.

Renaissance d'un buteur (2015-2016).

Mario Gomez a été prêté par la Fiorentina pour 2 saisons. Il joue son premier match sous les couleurs de sa nouvelle équipe face au Mersin Ïdmanyurdu, où il rentre à la mais il ne marque pas de but (victoire 5-2). Il ne marque pas lors de ces 3 premiers matchs puis trouve enfin le chemin des filets en marquant un doublé lors de la victoire du Besiktas (2-0) face à Istanbul BB.  Gomez réalise un autre doublé, cette fois-ci face au Fenerbahçe SK pour une victoire (3-2). Par la suite, il continue à marquer but après but et atteint le total de 26 buts en championnat.  Le, il déclare quitter le club turc en raison de la tentative de putsch en Turquie ayant eu lieu cinq jours auparavant et de ses conséquences sur le contexte politique turc.

VfL Wolfsburg.

À la fin de l'été 2016, Gómez annonce vouloir quitter la Turquie en raison de l'instabilité politique qui touche le pays. De ce fait, le, il retourne en Bundesliga en signant au VfL Wolfsburg pour trois ans et contre 7 millions d'euros.

Retour au VfB Stuttgart.

Le, Mario Gómez rejoint le VfB Stuttgart avant l'ouverture du mercato hivernal.

En sélection.

Le, Mario Gómez est appelé en équipe nationale par Joachim Löw pour disputer un match amical contre la Suisse. Pour sa première sélection avec la Mannschaft, il est titulaire et inscrit même un but. Ses performances en sélection nationale lui valent d'être retenu pour l'Euro 2008. Associé à Miroslav Klose, il n'arrive pas à marquer lors des trois premières rencontres et sera relégué sur le banc pour le reste du tournoi. Il entre néanmoins en jeu, lors de la finale contre l'Espagne pour tenter de renverser le score en faveur des Espagnols. Cela n'empêche pas la défaite allemande 1 à 0.  Peu heureux en club, il ne l'est guère plus en sélection. Après l'Euro 2008, il met plus d'un an avant de retrouver le chemin des filets, lors d'un match amical contre les Émirats arabes unis où il inscrit quatre buts en. Néanmoins, il ne marque aucun but lors des matchs qualificatifs pour la Coupe du monde 2010. Bien que retenu pour la Coupe du monde 2010, il est vu comme un second choix dans l'équipe d'Allemagne derrière Miroslav Klose. Il n'apparaît que pour quelques bouts de match lors de l'édition 2010 et ne reste en tout que 60 minutes sur le terrain.  C'est au début de l'année 2011 qu'il revient en grâce en sélection. Il inscrit 7 buts en 9 matchs dont un doublé lors de la victoire de l'Allemagne 2-1 contre l'Autriche, pour les qualifications à l'Euro 2012. Il est retenu pour l'Euro 2012 et en raison du retour de blessure de Miroslav Klose, il est titularisé lors des deux premiers matchs de sa sélection et inscrit 3 buts dont un doublé contre les Pays-Bas. La suite du tournoi est plus compliquée pour lui : mis en concurrence face à Klose, il est écarté au profit de ce dernier en quart de finale contre la Grèce mais revient en grâce lors de la défaite en demi-finale contre l'Italie.  Blessé deux fois au genou au cours de la saison 2013-2014, il n'est pas sélectionné par Joachim Löw pour disputer la Coupe du monde 2014, qui verra l'Allemagne remporter son quatrième trophée.  Mario Gómez fait son retour en sélection le lors du match amical organisé face à l'Argentine perdu (2-4). Par la suite, en raison de ses blessures, de ses difficultés en club et des choix de jeu de Joachim Löw, il n'est plus rappelé pour les qualifications pour l'Euro 2016. Le sélectionneur fait néanmoins de nouveau appel à lui, lors d'un match amical contre la France, le. Le, il inscrit contre l'Angleterre son premier but en sélection depuis 4 ans.  Retenu dans l'équipe d'Allemagne pour participer à l'Euro 2016, il inscrit un but contre l'Irlande du Nord en phases de poules, et un autre face à la Slovaquie en huitièmes de finale. Cependant, il sort sur blessure lors du quart de finale remporté par les siens face à l'Italie, et ne participe pas à l'élimination de l'Allemagne face à la France en demi-finale.  En, après avoir aidé l'Allemagne à se qualifier en inscrivant deux buts, Mario Gómez est sélectionné par Joachim Löw pour participer à la Coupe du Monde 2018. Le sélectionneur allemand écartera ainsi de l'effectif les attaquants Sandro Wagner et Nils Petersen. Gómez effectuera les quatre matchs de préparation de l'Allemagne en 2018 sans marquer. Il n'obtient pas de place de titulaire mais fait son entrée en jeu lors des trois matchs. Face à la Suède (victoire 2-1), il délivre une passe décisive pour Marco Reus, qui égalise pour l'Allemagne. Gómez quittera la Coupe du Monde sans marquer de buts à l'issue d'un parcours allemand décevant.  Peu après la Coupe du Monde, le joueur annonce sa retraite internationale.

Mario Gómez García, né le à Riedlingen en Bade-Wurtemberg, d'un père espagnol et d'une mère allemande, est un footballeur international allemand qui évolue au poste d'attaquant au VfB Stuttgart.

Mario Gómez García (* 10. červenec 1985, Riedlingen, Německo) je německý fotbalový útočník a reprezentant, v současnosti hráč německého klubu VfB Stuttgart. Jeho otec je Španěl, matka Němka. Mimo Německo působil na klubové úrovni v Itálii a Turecku.


Historique.

Ce manoir de deux étages en briques rouges, pignon à redents, fenêtres oriel et fenêtre à la française date du.  En 1922, quelques jours après la naissance le de leur cinquième et dernier enfant Mary Churchill, Winston Churchill, alors Secrétaire d'État aux colonies du Royaume-Uni, et son épouse Clementine Churchill, achètent cette maison à la suite d'une succession du clan Campbell / clan Colquhoun qui la possède depuis 1845. Le couple y entreprend d'importants travaux de rénovation et modernisation réalisés par l’architecte anglais Philip Tilden, avec 5 salles de réception, 19 chambres, 8 salles de bains, sur un domaine de 32 hectares de terre agricole et de forêt, jardin à l'anglaise, roseraie et jardin d'eau, jardin potager, viviers, piscine chauffée, ferme agricole, granges et garages, trois cottages, lac...  Le couple y reçoit de très nombreux amis proches influents, personnalités aristocratiques, politiques, géopolitiques, de la finance et du monde du spectacles d'alors, dont Charlie Chaplin, Albert Einstein, Frederick Lindemann, Edward Marsh, Lawrence d’Arabie, Frederick Edwin Smith, Brendan Bracken, Harold Macmillan, David Lloyd George... Churchill y rédige durant ses nombreux séjours une grande partie de son importante œuvre littéraire historique prolifique, dont A History of the English-Speaking Peoples... (Œuvre littéraire de Winston Churchill, il reçoit le Prix Nobel de littérature en 1953), et y peint et expose une grande partie de ses 500 tableaux.  Durant les bombardements stratégiques aériens allemands de la Seconde Guerre mondiale, Churchill et sa famille s'installent à Chequers, maison de campagne des Premier ministre du Royaume-Uni près du centre de commandement Churchill War Rooms de Londres (Chartwell étant géographiquement plus vulnérable aux bombardements allemands).  En 1938, à la suite de grosses pertes d'argent à la bourse de New York / Wall Street, le couple est obligé de mettre la demeure en vente. Churchill est alors sauvé financièrement grâce à d'importants dons de richissimes amis banquiers, politiciens, financiers, qui lui évite cette vente, dont Henry Strakosch en 1938, puis en 1946 par un consortium d'hommes d'affaires fortunés amis, organisé par Sir William Berry (1er vicomte Camrose), qui achète et gère le domaine pour lui, et lui loue à vie contre un loyer symbolique.  En 1965 à la disparition de Churchill, le domaine est cédé au National Trust for Places of Historic Interest or Natural Beauty et transformé en musée national, avec meubles, livres, tableaux, distinctions (liste des distinctions de Winston Churchill), objets, cadeaux, souvenirs, atelier d'artiste, d'un des plus célèbres hommes d’état britannique, considéré comme un des pères de l'Europe...

Le manoir de Chartwell ou Chartwell ("Chartwell House" en anglais, ) est un manoir du, de style victorien, construit sur un important domaine de 32 hectares, avec jardin à l'anglaise, à trois kilomètres au sud de Westerham, dans le Kent, en Angleterre, au Royaume-Uni. Il fut la résidence officielle principale du célèbre Premier ministre du Royaume-Uni Sir Winston Churchill entre 1922 et 1965, date de sa disparition. Actuellement musée du National Trust for Places of Historic Interest or Natural Beauty, la maison est classée Grade I (niveau I) aux Monuments historiques du Royaume Uni, et les jardins sont classés Grade II (niveau II).

Chartwell je název domu, ve kterém žil sir Winston Churchill. Nachází se 3 km na jih od Westerhamu, Kent, Anglie. Churchill a jeho žena Lady Clementine koupili nemovitost v roce 1922 a uchovávali ji až do své smrti v roce 1965. Zmodernizovat a rozšířit poněkud nevýrazaný cihlový dům měl architekt Philip Tiden.


Buzuq arabe.

Bien que le buzuq soit mentionné par Farabi dès le, il restera toujours un instrument très discret, aujourd'hui rarement rencontré au Moyen-Orient (Syrie, Liban, Irak, Palestine, Jordanie) et en Albanie. Rural à l'origine, il est devenu depuis 1960, un instrument citadin, propre à l'exécution de la musique savante arabe et occidentale.

Lutherie.

C'est un luth à manche long de de long, à caisse piriforme à fond soit plat, soit bombé (monoxyle ou lamellé-collé), au manche fretté de 24 à 26 ligatures amovibles, terminé par un chevillier moderne, où sont montées de deux à quatre doubles cordes métalliques. Il y a souvent un beau travail de marqueterie.

Jeu.

On le joue à l'aide d'un « "risha" », un plectre en plume. C'est l'instrument de prédilection des communautés tsiganes établies en Orient. Du fait qu'il soit fretté, il ne se prêtait guère à l'exécution des maqâmat, mais certains interprètes virtuoses n'hésitent pas à s'y aventurer ainsi le Syrien Muhammad 'Abd el-Karîm et les Libanais Mohamed Matar et Issa Hassan. Autre interprète : Miço Kendeş.

Bouzouki grec.

Lutherie.

Long de, il dispose d'un long manche étroit muni de 27 frettes fixes, et d'une caisse piriforme (dont le fond en lamellé-collé est bombé). La rosace est plus ou moins décorée de nacre, le bouzouki traditionnel étant généralement plus sobre. Les cordes sont métalliques et doublées, les chœurs graves étant normalement accordés à l'octave.  Le bouzouki traditionnel ("trichordo") compte trois doubles cordes (chœurs) accordées en ré - la - ré. Les deux chœurs les plus graves sont fréquemment utilisés comme bourdon, la mélodie étant jouée sur le chœur le plus aigu.  À partir du milieu du, accompagnant l'évolution de la musique « populaire » laika, l'utilisation du bouzouki à quatre chœurs (« "tetrachordo" ») s'est fortement développée, avec un accordage similaire à celui des quatre cordes les plus aiguës de la guitare: do - fa - la - ré, et souvent ré - sol - si - mi. Ce type d'accordage permet en effet une plus grande virtuosité et est plus adapté à l'harmonie occidentale.  Selon les sources grecques, la genèse de ce bouzouki est due soit à Stathopoulos, vers 1900, qui fut le fondateur de la firme Epiphone, soit à Stefanakis, après la Seconde Guerre mondiale, joueur de banjo qui eut l'idée d'ajouter une quatrième paire de cordes. Le bouzouki à quatre chœurs, électrifié pour pouvoir être amplifié, fut popularisé dans les années 1950, car il permettait un jeu rapide et virtuose, inhabituel jusqu'alors.

Jeu.

Il est joué avec un plectre. On peut citer parmi ses interprètes : Markos Vamvakaris, Manolis Hiotis. Le bouzouki "trichordo" est souvent utilisé dans le répertoire du rebetiko, son accordage étant adapté à ce type de musique (utilisation du bourdon) ; il bénéficie auprès de ses adeptes d'une image d'authenticité par rapport au bouzouki "tetrachordo" jugé trop occidentalisé.  Traditionnellement soliste ou destiné à accompagner le chant, on a vu néanmoins des ensembles de plus de dix bouzoukis se former. La musique de bouzouki est notée au moyen de tablatures.

Bouzouki irlandais.

Le bouzouki grec a été introduit au début des années 1960 en Irlande à la suite d’une erreur. demanda à un ami qui allait en Grèce de lui rapporter un luth, mais il lui rapporta un bouzouki à trois chœurs. Fidèle ami du violoniste, Alec Finn l'utilisa pendant sa carrière d'accompagnateur dans de Dannan. Dans les années 1970, d'autres musiciens comme Johnny Moynihan, Andy Irvine et surtout Dónal Lunny cherchèrent à faire évoluer l'instrument.  Le bouzouki est aujourd'hui largement répandu dans les musiques dites celtiques. On en trouve dans de nombreuses sessions et groupes de musiques aussi bien en Irlande (Dervish, Altan, Planxty, Dónal Lunny's band), Écosse (Capercaillie, Malinky), Bretagne (Kornog, Storvan) ou même Galice (Carlos Núñez band), ainsi que dans le groupe folk Djal (joué par Jean Banwarth). Son adoption tient entre autres à sa capacité d'être autant un instrument mélodique que d'accompagnement. Erick Falc'Her-Poyroux et Alain Monnier pensent que sa renommée vient de sa capacité à moins occuper l'espace sonore dans un contexte de groupe qu'une guitare. Toutefois, d'autres éléments entrent en ligne de compte : l'accordage en open tuning qui permet un effet de bourdon comme pour la cornemuse (avec l'utilisation du capodastre pour convenir à la tonalité du morceau), le son plus cristallin et moins sourd que la guitare (le jeu en contre-chant faisant penser à la harpe celtique à cordes métalliques), le sustain plus important dû au doublage des cordes, sa polyvalence permettant de passer d'un jeu en accord brossé à la mélodie ou au contre-chant, son effet d'attaque plus important qu'une guitare qui donne l'impression d'un instrument de percussion, la possibilité de jouer en plein-jeu en continu sans se préoccuper de ne pas toucher certaines cordes comme pour la guitare.

Lutherie.

Dónal Lunny demanda au luthier Peter Abnett de lui fabriquer un instrument comportant les caractéristiques suivantes : forme de larme et fond plat, quatre chœurs, cordes et accord différents. Ainsi naquit le « bouzouki irlandais ». De rares musiciens continuèrent cependant d'utiliser le bouzouki grec « "trichordo" », comme Alec Finn.

Jeu.

Les accords les plus courants sont, du grave vers l'aigu : do - fa - la - ré (4 cordes) et ré - la - ré (3 cordes). On trouve aussi — entre autres — sol - ré - la - mi, c'est-à-dire l'accord de la mandoline (une octave au-dessous). Le bouzouki est généralement utilisé à la place de la guitare, en accompagnement le plus souvent à la différence du style grec.  Mentionnons encore que depuis quelques années, divers instruments hybrides ont vu le jour, comme le bouzouki au corps de guitare qu’utilise Andy Irvine.

Le bouzouki est un instrument de musique répandu en Grèce, dont il est souvent considéré comme l'instrument « national » depuis le milieu du. C'est un luth à manche long fretté, de la famille du tambur, très proche du tambur bulgare ou serbe, de la tambouritza ou du saz, dont il se différencie par les frettes fixes, l'ouïe centrale et le son plus métallique. Contrairement à une idée répandue, on trouve son ancêtre, le « tambouras » (sous la forme « pandouras ») dès l'époque byzantine dans tout l'espace grec et slave, donc avant l'arrivée des Turcs dans les Balkans.

Buzuki (řecky το Μπουζούκι; pl. τα μπουζούκια, Buzúki, přepis i Bouzouki) je řecký strunný drnkací nástroj, původně z Anatolie. První zmínky o tomto nástroji spadají do Řecka, do 4. století př. n. l. – drnkací nástroj podobný Buzuki byl u Řeků populární v Byzantské době a nazýval se tambura.


Biographie.

Origines et "" (1982–1983).

En 1982, des désaccords sur le mixage pour l'album'du groupe Black Sabbath ont pour conséquence le départ de Ronnie James Dio et Vinny Appice du groupe. Cherchant à continuer ensemble dans la musique, les deux forment le groupe Dio en octobre 1982 aux États-Unis, avec Vivian Campbell (guitare) et Jimmy Bain (basse). En mai la même année, le groupe fait paraître son premier album, "Holy Diver". Il présente deux singles à succès,'et ", qui gagnent en popularité grâce à MTV. Ronnie James Dio et Jimmy Bain s'occupaient à la base des morceaux aux claviers lors des enregistrements en studio, mais recrutent par la suite le claviériste Claude Schnell pour des shows en live en 1983 avant la tournée promotionnelle Holy Diver. Dio explique l'origine du groupe :

De'à'(1984–1989).

Désormais quintette depuis l'arrivée du claviériste Schnell, le groupe fait paraître son second album studio, ', le 2 juillet 1984. Il est suivi d'un troisième album, ', le 15 août 1985. En 1985, Ronnie James Dio, Campbell et Bain écrivent la chanson'pour Hear 'n Aid, entre autres. Campbell ne supporte plus de travailler avec Dio, ce qui mène par la suite à son renvoi du groupe. Campbell est par la suite invité à rejoindre Whitesnake en 1987. De nombreuses chansons ont été enregistrées en live lors de la tournée'pour l'EP de l'album'(1986) avec Campbell à la guitare, cependant l'EP contenait également la chanson studio'qui présente le nouveau guitariste du groupe Craig Goldy aux fans.  Le 21 juillet 1987 paraît le quatrième album studio, ". Peu après, Goldy, cherche à entamer une carrière solo et quitte le groupe. En juin 1989, Rowan Robertson, âgé à cette époque de 18 ans, est annoncé comme le remplaçant de Goldy lors des changements à venir : Schnell, Bain et Appice qui quittent le groupe.

Changements (1990–1999).

Schnell, Bain et Appice sont remplacés respectivement par Teddy Cook, Jens Johansson et l'ancien batteur du groupe AC/DC Simon Wright. Le groupe fait paraître l'album'au printemps 1990. Lors de la tournée promotionnelle, Ronnie James Dio recroise son ancien copain du groupe Black Sabbath, Geezer Butler, ce qui mène à la production de l'album '. Ronnie James Dio rassemble ensuite une nouvelle fois Dio, avec uniquement Appice à la batterie.  Début 1993, le guitariste Tracy G, le claviériste Scott Warren de Warrant et le bassiste Jeff Pilson sont recrutés. Le groupe abandonne alors les sonorités orientées fantasy pour des sonorités davantage dans l'air du temps. À la suite de ce revirement, certains fans considèrent les albums de cette période —'(1993),'(1996) et l'album live'— comme les pires jamais produits par Dio, tandis que d'autres accueillent positivement la modernité induite par cette inflexion. Mais à cause des mauvais chiffres de vente de ', la direction de la maison de disques demande au groupe de revenir aux sons qu'ils produisaient avant, ce qui entraîne le départ de Tracy G et son remplacement par Craig Goldy.

Retour (2000–2004).

Le retour de Craig Goldy facilite la sortie du huitième album studio signé Dio en 2000, ', considéré par certains fans comme un et qui atteint la du classement indépendant "Billboard". L'album ne présente pas seulement le retour de Goldy, mais aussi celui de Simon Wright et Jimmy Bain. En tant qu'album concept,'reprend l'ancienne sonorité du groupe mais avec davantage de claviers pour la touche de modernité. Cependant, lors de la tournée qui suit, des tensions se font ressentir entre Goldy d'un côté, et Bain et Ronnie James Dio de l'autre, du fait que Goldy se sentait obligé d'être aux côtés de sa famille. Goldy quitte le groupe en janvier 2002 et est remplacé par Doug Aldrich que Bain avait rencontré lors d'une session d'enregistrement pour l'album dédié à Metallica. Cependant, Aldrich ne contribue que très peu au neuvième album de Dio, ', qui a principalement été écrit par Ronnie James Dio et Bain.'est commercialisé en 2002 au label, il est bien accueilli par le public métal, ce qui le mène à la du "Billboard top 200" avec 5 722 exemplaires vendus la semaine de parution. Aldrich reste dans le groupe jusqu'en avril de l'année suivante avant de rejoindre, comme Campbell, Whitesnake, ce qui mène au retour de Goldy. Peu après, Bain quitte le groupe.

" et split (2004–2010).

Dio fait paraître son dixième album studio, ', le 30 août 2004 en Europe au label SPV Records, et le 7 septembre 2004 aux États-Unis au label Sanctuary Records. L'album présente le multi-instrumentiste Jeff Pilson (ancien membre de Dokken) à la basse ; cependant, à cause de ses obligations contractuelles avec Foreigner, il n'assiste qu'aux sessions d'enregistrement et se voit donc remplacé par Rudy Sarzo pour les dates de tournée. L'album live de Dio'est commercialisé en 2005, avec le même show paru en DVD en 2003. Dio participe à une tournée en Amérique du Sud, au Japon, en Europe et en Russie en 2005. En 2007, il est annoncé que Black Sabbath se réunira avec Ronnie James Dio sous les traits d'un nouveau groupe Heaven and Hell. Le groupe fait paraître " en 2009.  L'implication de Ronnie James Dio avec Heaven and Hell retarde les sessions d'enregistrement pour l'album successeur de ', intitulé '. Ces trois années d'inactivité sont brièvement interrompues par une mini-tournée européenne de 10 dates entre mai et juin 2008, puis par 22 dates de concert entre novembre et décembre 2009 débutant au Royaume-Uni et s'achevant en Allemagne. Doug Aldrich se doit de remplacer Craig Goldy à la guitare lors de ces dates de tournées. Dio parvient à faire paraître un single, intitulé ", en même temps que la tournée. Il s'agit de leur première sortie en cinq années d'inactivité. Le groupe prévoit également de faire paraître un ou deux albums courant 2010. Le 18 novembre 2009, la tournée européenne est annulée à la suite de l'hospitalisation de Ronnie James. Il est diagnostiqué d'un cancer de l'estomac et doit se reposer. Son manager et épouse Wendy Dio remercie ceux qui le soutiennent et annonce  Le 19 février 2010, un coffret est annoncé sur le site Internet officiel de Dio, intitulé ', en version limitée. Le coffret inclut le CD de ', un DVD de'(format PAL uniquement), un DVD bonus, des interviews, une galerie d'images, des scènes exclusives en coulisse, des vidéos promotionnelles de la chanson de l'album'intitulée ', des cartes Dio et un CD single bonus de la chanson'(la dernière chanson enregistrée par le groupe), des albums inachevés de ".

Décès de Ronnie James Dio (2010–2012).

Ronnie James Dio décède d'un cancer de l'estomac le 16 mai 2010 au Texas Medical Center de Houston. Le 9 novembre 2010, un album live commémoratif est commercialisé. Intitulé "", il montre des apparitions de Dio en 1983 et 1987 au festival Monsters of Rock et des prestations du groupe avec Rainbow et Black Sabbath, notamment. Interviewé par "Classic Rock Magazine" au Royaume-Uni, le guitariste de Dio, Craig Goldy, explique en ces termes : Goldy explique également que les paroles étaient rédigées par Dio pendant son combat contre le cancer, et qu'elles sont et  Le 18 mars, il est annoncé que le line-up restant de Dio s'attèlera à un projet parallèle aux côtés du chanteur de Judas Priest, Tim Owens, sous le nom de DIO Disciples. Le projet s'achève en 2011. En mai 2012, l'ancien guitariste du groupe Vivian Campbell annonce sa tentative de réunir le premier line-up de Dio pour quelques soirées potentielles. Il y serait impliqué aux côtés du batteur Vinny Appice, du bassiste Jimmy Bain et du claviériste Claude Schnell. Ce line-up mettrait également à l'affiche l'ancien chanteur de Lynch Mob et ancien membre de tournée de The Offspring Andrew Freeman et jouerait sous le nom de Last in Line.

Dio est un groupe de heavy metal américain, originaire de Cortland, à New York. Il est formé en 1982 et dirigé par le chanteur Ronnie James Dio, après son départ de Black Sabbath dans l'intention de former un nouveau groupe avec son ami Vinny Appice, également ancien membre de Black Sabbath. Le nom Dio signifie en italien. Le groupe compte un total de dix albums studio, de nombreux changements dans son formation, dont Ronnie James Dio étant autrefois le seul premier membre restant du groupe. Les guitaristes membres du groupe incluent Craig Goldy (le guitariste le plus récent), Doug Aldrich, Vivian Campbell, Tracy G, Jake E. Lee et Rowan Robertson. Le groupe s'éteint en 2010 lorsque Ronnie James Dio décède d'un cancer de l'estomac à l'âge de 67 ans. Le groupe compte plus de 10 millions d'exemplaires vendus à travers le monde.

Dio byla heavymetalová skupina, kterou založil zpěvák Ronnie James Dio. Po jeho smrti v roce 2010 skupina ukončila činnost. Skupinu založil v říjnu roku 1982 poté, co opustil skupinu Black Sabbath. V interview, které je na speciálním vydání alba "Holy Diver", uvádí že nikdy nezamýšlel začít sólovou kariéru. Jeho záměrem bylo založit novou skupinu s bývalým bubeníkem skupiny Black Sabbath Vinny Appicem. Pojmenování skupiny podle Dia mělo smysl zejména z komerčních důvodů, protože v té době byl už Dio velmi dobře znám. V italštině "Dio" znamená „Bůh“.


Biographie.

Après avoir été notamment le protégé d'Aaron Copland, Elmer Bernstein commença sa carrière à la télévision, la radio et au théâtre au début des années 1950.  En 1955, il fit forte impression avec sa partition pour le film d'Otto Preminger, "L'Homme au bras d'or", où pour la première fois le Jazz est introduit comme élément narratif, et non plus comme fond musical.  En 1956, dans un style orchestral radicalement différent, Cecil B. DeMille lui confie la tâche titanesque de mettre en musique "Les Dix Commandements". Ces deux coups de maître successifs et sa versatilité lui ouvrent dès lors les portes d'Hollywood, où il œuvre aussi bien dans les films historiques et les westerns, que les films intimistes ("Le Prisonnier d'Alcatraz", "Du Silence et des Ombres").  Bien que sa partition pour "Les Sept Mercenaires" soit assurément son œuvre la plus célèbre, il est l'auteur de plus de de films et téléfilms, démontrant son incroyable talent à sublimer les genres. Outre le film de guerre ("La Grande Évasion", "L'Ombre d'un géant" ou "Le Pont de Remagen"), il excelle dans le Western, où sa musique fut longtemps associée aux chevauchées de John Wayne ("Les Comancheros", "Les Quatre fils de Katie Elder", "Cent dollars pour un shérif", "Le dernier des géants").  En 1968, il remporte (ce qui restera son seul et unique) Oscar de la meilleure musique pour le film de George Roy Hill, "Millie".  À la fin des années 1970, sa carrière prend un virage plutôt surprenant vers la comédie, où ses mélodies dramatiques ironiquement décalées se fondent à merveille dans l'univers déjanté de "American College" de John Landis en 1978, et surtout d'Y a-t-il un pilote dans l'avion? en 1980 du trio ZAZ.  Sa collaboration avec John Landis se poursuivra sur 5 autres films dont "The Blues Brothers" en 1980, "Le Loup-Garou de Londres" en 1981 ou "Un fauteuil pour deux" en 1983.  Après le succès de "SOS Fantômes" en 1984 et par crainte de rester prisonnier de ce genre de films, il s'oriente peu à peu vers des œuvres plus sérieuses et intimistes comme "My Left Foot" en 1989 ou "Les Arnaqueurs" en 1990.  En 1991, Martin Scorsese lui confie la musique du remake de "Les Nerfs à vif", où Elmer Bernstein rend un hommage appuyé à son confrère et ami Bernard Herrmann en adaptant fidèlement l'œuvre composée par ce dernier pour le film original de 1962 (en insérant également quelques passages de la partition rejetée d'Herrmann pour le film d'Hitchcock "Le Rideau déchiré").  Grâce encore à Martin Scorsese, il décroche une nomination à l'Oscar de la meilleure musique en 1994 pour sa très belle partition de "Le temps de l'innocence".  Une de ses dernières partitions sera pour le film de Todd Haynes, "Loin du Paradis" en 2002, qui fera figure d'œuvre-testament en forme d'hommage à la musique du "Golden Age", dont il aura brillamment assuré la relève.

Filmographie.

Courts métrages.

Tous les courts-métrages suivant ont été réalisés par Charles Eames et Ray Eames.

Elmer Bernstein est un compositeur américain, né le à New York et mort le à l'âge de à Ojai en Californie.

Elmer Bernstein (4. dubna 1922 - 18. srpna 2004) byl americký hudební skladatel. Proslul zejména jakožto autor filmové a scénické hudby. Během svého života složil hudbu přibližně ke 200 filmům, třináctkrát byl nominován na Oscara, z toho jen jednou uspěl. Mezi jeho nejznámější filmové melodie patři zejména hudba k legendárnímu americkému westernovému filmu "Sedm statečných". Jeho filmová hudba je typická a charakteristická zejména užíváním nekonvenčních synkopovaných rytmů. Od roku 1996 má svoji hvězdu na proslulém hollywoodském chodníku filmové slávy.


Biographie.

Assigné femme à la naissance, il est devenu légalement un homme en 2002 à la suite d'injections de testostérone, Thomas Beatie est connu et reconnu dans les médias pour avoir mené la grossesse de trois de ses quatre enfants.  Alors que la femme avec laquelle il était marié depuis 10 ans était stérile, Thomas Beatie, puisqu'il avait conservé ses organes sexuels internes et externes féminins, a pu bénéficier d'une insémination artificielle afin de concevoir les enfants du couple, après avoir temporairement stoppé son traitement hormonal.  Il donne d'abord naissance, le, à une fille prénommée Susan Juliette puis, le, à un garçon prénommé Austin Alexander. Enfin, le, il donne le jour à un second garçon, prénommé Jensen James.  En 2015, Jan Caplin, un acteur et réalisateur français, écrit et réalise le court-métrage "Hippocampe", librement inspiré du combat de Thomas Beatie et de sa femme pour avoir un enfant. Le court-métrage a été soutenu et accompagné par la ville de Bordeaux, le Département de la Gironde et la région Aquitaine. À ce jour, il est toujours en lice dans des festivals nationaux après plusieurs sélections (Festival international de Contis, Festival "Sur les pas de mon Oncle" de Saint-Maur, etc.).  Il a participé, du au, à la dixième saison de l'émission de téléréalité "Secret Story" en France, avec pour secret :. Ce secret, considéré comme « le plus gros de l'histoire de "Secret Story" », lui a valu d'être, grâce auquel il a accédé à la finale et terminé en seconde position. Cette performance lui a elle-même valu le surnom de « "Catapulte Man" » dans le programme, du fait que plusieurs candidats aient été éliminé lors de nominations les opposant à lui.

Thomas Beatie, né le à Honolulu, est un militant américain des droits des personnes trans, et plus particulièrement un défenseur du droit pour les hommes trans à porter leur enfant.

Thomas Beatie (*1974) je americký transsexuál a oficiálně první uznaný těhotný muž, který porodil zdravé dítě. Beatie (původně žena jménem Tracy Langondino si nechal v pozdějším věku částečně změnit pohlaví, což spočívalo v odstranění prsou a v následné terapii mužským pohlavním hormonem testosteronem, a ač si ponechal dělohu a vaječníky, byl uznán před zákonem v roce 1998


Complexité théorique de l'attaque.

Si le mot de passe contient "N" caractères, indépendants (la présence d'un caractère ne va pas influencer un autre) et uniformément distribués (aucun caractère n'est privilégié), le nombre "maximum" d'essais nécessaires se monte alors à :  Il suffit en fait d'élever la taille de « l'alphabet » utilisé à la puissance "N". Il s'agit ici d'une borne supérieure et en moyenne, il faut deux fois moins d'essais pour trouver le mot de passe (si celui-ci est aléatoire). En réalité, bien peu de mots de passe sont totalement aléatoires et le nombre d'essais est bien inférieur aux limites données ci-dessus (grâce à la possibilité d'une attaque par dictionnaire).  Le tableau ci-dessous donne le nombre maximum d'essais nécessaires pour trouver des mots de passe de longueurs variables.  Un ordinateur personnel est capable de tester plusieurs centaines de milliers voire quelques millions de mots de passe par seconde. Cela dépend de l'algorithme utilisé pour la protection mais on voit qu'un mot de passe de seulement 6 caractères, eux-mêmes provenant d'un ensemble de 62 symboles (minuscules ou majuscules accompagnés de chiffres), ne tiendrait pas très longtemps face à une telle attaque.  Dans le cas des clés utilisées pour le chiffrement, la longueur est souvent donnée en bits. Dans ce cas, le nombre de possibilités (si la clé est aléatoire) à explorer est de l'ordre de 2 où "N" est la longueur de la clé en bits. Une clé de 128 bits représente déjà une limite impossible à atteindre avec la technologie actuelle et l'attaquant doit envisager d'autres solutions cryptanalytiques si celles-ci existent. Il faut cependant prendre en compte que la puissance du matériel informatique évolue sans-cesse (voir Loi de Moore) et un message indéchiffrable à un moment donné peut l'être par le même type d'attaque une dizaine d'années plus tard.

Optimisation de l'attaque par force brute.

Le principe général de l'attaque par force brute reste toujours de tester l'ensemble des mots de passe possibles, cependant l'ordre de test peut être optimisé afin d'obtenir de meilleurs rendements qu'une attaque par ordre alphabétique.

Attaque par dictionnaire.

Plutôt que d'utiliser des chaînes de caractère aléatoires comme mot de passe, les utilisateurs ont tendance à utiliser des mots courant plus faciles à retenir. Or, s'il existe un nombre important de combinaisons aléatoires pour une chaîne de longueur donnée, le nombre de mots présents dans un ou plusieurs langages est beaucoup plus faible (à titre d'exemple l'Académie française estime que les dictionnaires encyclopédiques comptent environ ). Connaissant ce phénomène culturel, il peut être judicieux de tester ces mots courants et leurs dérivés (y compris argot, dialectes, mots avec fautes d'orthographe courante...) en priorité.

Optimisation par observations statistiques.

De manière générale, pour développer le principe de l'attaque par dictionnaire, l'attaquant peut tirer parti du fait qu'en l'état actuel des connaissances, il n'existe pas de générateur aléatoire parfait et que de ce fait le générateur étant toujours pseudo-aléatoire (qu'il soit un processus informatique ou la saisie par une personne) il est toujours possible en observant de grands échantillons de mots de passe produits par un générateur donné d'identifier des tendances permettant un résultat généralement meilleur qu'une recherche alphabétique ou aléatoire.

Optimisation par canal auxiliaire.

Outre ces attaques théoriques, il existe des attaques tirant parti de l'implémentation des systèmes pour augmenter le rendement de l'attaque par force brute, notamment la transmission des mots de passe sous la forme de hash autorise l'usage de tables arc en ciel, du fait des collisions liées aux fonctions de hachage il est possible de casser une protection sans connaitre le mot de passe réel.

Accroissement de la puissance de calcul.

Outre ces améliorations algorithmiques, l'attaque peut également être accélérée en augmentant la puissance de calcul matérielle consacrée à celle-ci par exemple en utilisant des superordinateurs ou de l'informatique distribuée (parfois sous la forme d'un botnet).

Défense contre l'attaque par force brute.

Utilisation de mots de passe robustes.

La première défense consiste à renforcer le mot de passe en évitant les écueils qu'exploitent les attaques par force brute optimisée. Renforcer la force brute du mot de passe consiste à :

Randomisation des mots de passe.

Éviter toutes les formes ou habitudes (patterns) identifiées ou identifiables par les attaquants

Limitation temporelle des connexions.

Les mots de passes sont censés rendre l'attaque virtuellement impossible par des temps de cassage extrêmement longs, or les temps de cassage sont souvent une fonction linéaire de la capacité de la ou des machine(s) attaquante. Certains attaquants (services secrets, laboratoires...) peuvent disposer de machines très puissantes et les capacités des machines disponibles au grand public sont en constante progression que ce soit par leur puissance brute ou par l'introduction de nouveaux paradigmes (calcul parallèle par exemple). Il en résulte qu'une protection qui paraissait suffisante à un instant donné peut se trouver dépassée par les capacités disponibles à l'attaquant.  La principale méthode pour neutraliser la puissance de calcul d'un attaquant consiste à limiter les tentatives possibles dans le temps. La méthode la plus restrictive et la plus sûre (qu'on retrouve sur les cartes bancaires en France) consiste à n'autoriser qu'un nombre limité d'erreurs avant verrouillage du système. Des méthodes moins contraignantes peuvent être de limiter le nombre de tentatives par unité de temps. Ces méthodes présentent cependant des contraintes d'exploitation et peuvent être détournées par un attaquant pour créer des attaques par déni de service.  Deux brevets principaux existent à ce sujet :

Augmentation du coût par tentative.

Une variante de l'attaque de la limitation temporelle du nombre de tentatives consiste à augmenter les ressources nécessaires pour réaliser chaque tentative. Une première méthode consiste à utiliser une fonction de hachage cryptographique de complexité relativement élevée. Ainsi le coût de chaque tentative se trouve augmenté. Comparé à la simple temporisation, l'intérêt de l'augmentation du coût du hachage est qu'il ne peut être contourné (l'opération de hachage est strictement nécessaire pour effectuer une tentative). Les inconvénients est que le temps de l'opération baisse avec la puissance de la machine attaquante, là où la temporisation reste constante et peut être choisie de façon arbitraire, et que l'augmentation de coût s'applique également aux opérations légitimes.  Un autre exemple de système de limitation des tentatives de connexion est l'utilisation de CAPTCHA. Ces dispositifs peuvent poser des difficultés significatives pour une machine tout en restant acceptables pour un utilisateur humain.  Mais la protection contre les attaques par force brute est souvent apportée par des solutions pragmatiques, en adéquation avec les besoins propres à l’utilisateur, comme la restriction d’accès à une, plusieurs, ou à une plage entière d’adresses IP, ce qui correspond à la grande majorité des cas et se présente comme une alternative fiable à la limitation de durée de validité des mots de passe.

Renouvellement des mots de passe.

Une solution peut consister à limiter la durée de validité des mots de passe à une durée inférieure à celle estimée pour leur cassage en les renouvelant à intervalles réguliers. Ceci peut passer soit par une politique de sécurité informatique appliquée avec rigueur pour des périodes de renouvellement jusqu'à quelques jours ou par des dispositifs physiques "token" pour des fréquences de renouvellement très élevées.

Salage.

Les systèmes de mots de passe comme celui d'Unix utilisent une version modifiée du chiffrement DES. Chaque mot de passe est accompagné d'une composante aléatoire appelée "sel" dont le but est de modifier la structure interne de DES et éviter ainsi une recherche exhaustive en utilisant du matériel spécialement conçu pour DES. Ce système peut cependant créer une faille de sécurité en facilitant les attaques par déni de service: le temps d'attente peut être utilisé pour gêner la connexion d'utilisateurs légitimes.  En théorie et avec suffisamment de temps, l'attaquant peut toujours trouver le mot de passe, mais lorsque ce temps dépasse la décennie, il ne pourra pas en escompter un grand profit, et le mot de passe aura de toute façon changé. Il change même à chaque fois si l'on emploie le principe du masque jetable.  Le problème est tout autre si l'attaquant récupère directement le fichier des hashs des mots de passe ; plus rien ne l'empêche alors de tester chez lui des mots de passe à la vitesse de son(es) ordinateur(s). C'est pourquoi dans tous les UNIX modernes ces hashs sont généralement situés dans le fichier /etc/shadow, lisible uniquement par l'utilisateur root. Une compromission de cet utilisateur permet par conséquent de récupérer ce fichier, et ainsi de lancer une attaque par force brute sur son contenu.

L'attaque par force brute est une méthode utilisée en cryptanalyse pour trouver un mot de passe ou une clé. Il s'agit de tester, une à une, toutes les combinaisons possibles.

Útok hrubou silou () je většinou pokus o rozluštění šifry bez znalosti jejího klíče k dešifrování. V praxi se jedná o systematické testování všech možných kombinací nebo omezené podmnožiny všech dostupných kombinací.