Histoire.

La race est connue sous trois noms, Furioso, Furioso-North Star, et « demi-sang de Mezőhegyes », en référence au haras de Mezőhegyes auquel elle est intimement liée, puisqu'elle y a été créée au. Il s'agit donc d'une création de l'empire austro-hongrois, même si de nos jours, le Furioso-North Star est le plus connu des demi-sangs hongrois. Le haras de Mezőhegyes a la particularité de gérer les croisements et la reproduction entre chevaux par couleur de robe. En 1841, le haras importe un étalon Pur-sang de robe baie nommé Furioso, qui donne naissance à 95 étalons de 1841 à 1851. Le stud-book de la race de Furioso est créé en 1850. En 1852, North Star, un autre étalon Pur-sang, est importé d'Angleterre. Portant également une robe baie, ses descendants sont croisés avec la lignée de Furioso, là aussi sur des juments hongroises, entre autres d'origine Nonius. North Star a des trotteurs du Norfolk parmi ses ascendants et donne une lignée de trotteurs réputés. Il s'agit d'un cheval compact aux membres courts, avec une superbe tête.  Les deux lignées distinctes portent les noms de leurs fondateurs, qui sont les deux étalons les plus influents sur la race. En 1885, elles sont fondues en une seule. En 1920, 5 étalons, 44 poulinières et 206 poulains de la race sont importés de Bontida vers Mezőhegyes. La race rencontre de nombreuses difficultés à cause des conséquences de la Seconde Guerre mondiale. de nombreux chevaux hongrois sont évacués vers les États-Unis, qui créent une association du cheval hongrois sans distinguer les races. En 1943, les lignées sont réorganisées, la lignée Furioso est divisée en deux lignées A et B, de même que la lignée North Star. La lignée B de North Star est depuis éteinte. En 1961, le cheptel est transféré au haras d'état de Nagykunság. Les animaux subsistants proviennent en partie de ce cheptel, et en partie des chevaux détenus par les agriculteurs hongrois des environs. Depuis 1950, ils n'ont été croisés qu'avec des étalons de race Hanovrien et Pur-sang.  En 1985, la race bénéficie d'un programme de conservation d'élevage financé par le gouvernement hongrois. En 2012, l'orientation de plus en plus sportive de ces chevaux motive la mise en place de nouveaux critères d'évaluation et de sélection, inspirés de ceux de l'Allemagne et des Pays-Bas.

Description.

C'est un cheval dit, dont le modèle varie de mi-lourd à selle. Il est doté de cadre, d'une solide constitution et d'une apparence noble, avec un corps volumineux et de bons mouvements. Sa taille varie entre et au garrot selon l'ouvrage de l'université d'Oklahoma (2007), de à selon l'ouvrage de Bongianni (1988), et de pour les femelles à pour les mâles en moyenne selon les mesures réalisées en 1993 et transmises à la FAO. Le poids moyen des femelles est de et celui des mâles, de. Les poulinières de la race ont fait l'objet de mesures précises dans le cadre d'une étude comparative, en 2009. La hauteur au garrot va de à, le tour de poitrine de à, et le tour de canon va de 20 à.  Le port de tête est altier, la tête ressemble beaucoup à celle du Pur-sang de par sa finesse, si ce n'est que les oreilles sont plus longues. Fine et bien découpée, elle est proportionnelle au corps, avec un chanfrein rectiligne, des naseaux bien ouverts, de grands yeux et un bout du nez carré. Les oreilles sont bien dessinées et de taille moyenne, le regard est curieux et assuré. Le Furioso-North Star possède une encolure droite ou légèrement arquée, bien musclée, moyenne à longue, bien attachée, élégante, avec une crinière flottante. Les épaules sont obliques et bien dessinées, la poitrine profonde. Le garrot est prononcé, de longueur et de hauteur moyennes. Le dos est musclé, de longueur moyenne à long, et plutôt droit. Le thorax est très profond et de forme arrondie. La croupe est longue et musclée. Les membres sont longs et solides, dotés de canons courts et bien dessinés, et terminés par des pieds résistants, bien conformés et proportionnels à la masse du cheval. L'arrière-main est bien développée et la queue implantée haut.

Robes et tempérament.

La robe la plus commune est de loin le bai, le noir et l'alezan étant rares. Jusqu'en 2004, seules ces trois robes étaient autorisées par la standard hongrois de la race. Cependant, un reproducteur slovaque a introduit le gène gris, qui s'est depuis répandu. Le stud-book hongrois a fait le choix d'accepter le gris depuis 2004. La présence de marques blanches représente une exception. Son tempérament est plutôt calme et énergique, ce cheval est réputé pour son équilibre et son intelligence. Ses allures présentent du rythme et de la souplesse.

Génétique.

Une étude génétique a démontré sa proximité avec le Pur-sang, race qui entre d'une manière importante dans la création du Furioso-North Star. Le cas est fréquent lors de créations de races de chevaux, de nombreuses autres races étant issues de croisements entre juments indigènes et étalons Pur-sang. Le Furioso est en effet très près du sang. Il est également plus proche génétiquement du cheval Gidran que du Nonius, une autre race hongroise créée au haras de Mezőhegyes. Bien que son taux de diversité génétique soit raisonnable, le Furioso-North Star est plus consanguin que le Gidran et le Nonius. Une analyse sur la parenté moyenne de la population de chevaux Furioso du haras de Beclean pe Somes a démontré quelques erreurs dans les accouplements, ce qui met la race en danger.

Utilisations.

Le Furioso-North Star était jadis essentiellement destiné à l'usage militaire et à la traction légère. Les sports équestres forment désormais la principale utilisation de la race. Le maintien de la race est permis par l'usage polyvalent de ces chevaux sous la selle comme aux travaux agricoles attelés. Le Furioso-North Star est, d'après l'étude de l'université d'Oklahoma, l'un des chevaux dits « Warmblood » les plus polyvalents au monde. Les croisements avec le Pur-sang donnent de bons chevaux de sport. Il est considéré comme multitâches, convient pour le saut d'obstacles, le dressage et l'attelage. Quatre chevaux de la race ont d'ailleurs remporté un marathon d'attelage à Aachen.  Le Furioso-North Star a influencé la création de la race Sárvár.

Diffusion de l'élevage.

Le Furioso-North Star est considéré par l'étude de l'université d'Uppsala (2010) comme une race à diffusion européenne en danger d'extinction. Malgré cette diffusion et son statut de « trésor national » en Hongrie, la race est très confidentielle, notamment par rapport au Nonius qui bénéficie de davantage d'attention. L'ouvrage "Equine Science" (4 édition de 2012) le classe parmi les races de chevaux de selle peu connues au niveau international.  D'après l'évaluation de la FAO réalisée en 2007, ce cheval est classé « en danger » (statut D). Le Furioso est considéré comme rare, la race est essentiellement élevée en préservation dans son pays d'origine, la Hongrie. Il est élevé également en Roumanie, Slovaquie, Autriche, Pologne, Slovénie et Allemagne.  Relevés de la population hongroise transmis à la FAO

Le Furioso-North Star, Furioso ou demi-sang de Mezőhegyes () est une race de chevaux de selle et de traction légère hongroise, originaire du haras de Mezőhegyes. La race porte le nom de ses deux étalons fondateurs, deux Pur-sang bais nommés Furioso et North Star, qui ont donné les deux lignées subsistant de nos jours. Le Furioso-North Star est un cheval de modèle léger à mi-lourd, montrant une forte influence du Pur-sang. Jadis utilisé pour les travaux agricoles et sous la selle en Hongrie, il devient de plus en plus un cheval de sport, apte notamment à l'attelage de compétition.

Furioso je jedno z plnokrevných koňských plemen, která byla vyšlechtěna v době, kdy bylo Rakousko-Uhersko vedoucí silou v Evropě. Hřebčín v Mezőhegyesi, založený roku 1785 císařem Josefem II. se stal se mimo Furiosa také střediskem chovu plemene Nonia.


Historique.

Hawk T.1 / Hawk 60.

En 1969, la Royal Air Force émit un appel d'offres pour un nouvel avion d'entrainement à réaction, auquel répondent plusieurs constructeurs européens. Le projet H.1182 de Hawker Siddeley fut retenu en octobre 1971, et un contrat signé pour 176 exemplaires à livrer à partir de 1976. Un seul prototype fut construit, suivi de 5 exemplaires de présérie qui furent ensuite mis au niveau des avions de production. Les livraisons du "Hawk T.1" commencèrent à la date prévue et s'étalèrent jusqu'en 1982. Dès 1980, le "Hawk" équipait la patrouille acrobatique des Red Arrows. De 1983 à 1986, 88 exemplaires furent modifiés pour pouvoir tirer le missile air-air AIM-9 Sidewinder et reçurent la dénomination T.1A.  Le "Hawk" était naturellement destiné à être exporté, mais il devait faire face à la concurrence de l'Alpha Jet franco-allemand. La première commande étrangère fut celle de la Finlande en 1977, pour 50 appareils dont 46 assemblés localement. Une version améliorée "Hawk 60" fut proposée à partir de 1979, avec un réacteur plus puissant et une aile légèrement modifiée. Ceci permit d'obtenir plusieurs commandes au Moyen-Orient dans la première moitié des années 1980, puis par la Suisse et la Corée du Sud un peu plus tard.

Hawk 100 / Hawk 200.

Dans les années 1980 apparurent des versions d'attaque au sol avec un réacteur plus puissant, un couple de détecteurs laser/infrarouge dans le nez, un poste de pilotage modifié et une aile offrant plus de possibilités d'emport de charge. Le premier "Hawk 100", toujours capable de missions d'entraînement, vola en 1987. Il fut précédé de 18 mois par le monoplace "Hawk 200", destiné uniquement au combat et équipé d'un radar dérivé de celui du F-16 américain. Les diverses sous-versions des Hawk 100 et 200 furent commandées à environ 150 exemplaires.

Hawk LIFT / Hawk 128.

Suivant l'exemple du Hawk 127 vendu à l'Australie, BAE Systems a produit une nouvelle version avec un poste de pilotage totalement mis à jour, afin de pouvoir entraîner les pilotes des avions de combat de dernière génération. Il dispose ainsi entre autres de 3 écrans multi-fonctions en couleurs et d'un système HOTAS. Le réacteur a également été changé pour un modèle plus récent, équipé d'un régulateur numérique (Fadec) et ayant une durée de vie plus importante. Cette version a été commandée par l'Afrique du Sud, la Royal Air Force et l'Inde, les premières livraisons devant commencer en 2007/2008.

T-45 Goshawk.

En 1981, la marine américaine sélectionna une version modifiée du "Hawk" pour l'entraînement de ses pilotes. Construite aux États-Unis par McDonnell Douglas (aujourd'hui rachetée par Boeing), la version "T-45 Goshawk" comporte une structure renforcée, une surface alaire plus importante, un poste de pilotage adapté aux standards américains, un train d'atterrissage avant à 2 roues équipé d'une barre de catapultage, une crosse d'appontage, 2 aérofreins latéraux au lieu de l'aérofrein ventral.  Le premier vol du T-45 eut lieu en 1988, mais le développement du programme fut retardé par plusieurs problèmes. En particulier, un des prototypes fut perdu en 1992, entraînant l'interdiction temporaire de vol des autres avions. Un total de 234 exemplaires fut commandé par l'US Navy. À partir de 1997 et du, la production bascula sur le T-45C équipé d'un poste de pilotage modifié et d'un GPS. Les 88 premiers exemplaires furent mis à jour par la suite.  En 2017, les problèmes de sécurité rencontrés par les pilotes de T-45 et T-45C conduisent une centaine d'instructeurs à refuser de les utiliser. En particulier, des défauts dans le système d'oxygénation entraînent de nombreux symptômes d'hypoxie (en moyenne trois déclarations d'incident de ce type par semaine). Entre 1992 et 2017, une vingtaine d'appareils se sont crashés.

Pays utilisateurs.

Afrique du Sud.

En 1999, l'Afrique du Sud commande 24 Hawk Mk.120. Le premier appareil est livré par en 2004, et les 23 autres sont ensuite assemblés localement entre 2006 et 2007. Le contrat fera par la suite l'objet d'une enquête pour fraude et corruption. En 2011, tous les Hawk subiront un programme de modernisation améliorer leur interopératibilité avec les autres systèmes d'armes, notamment le Saab JAS 39 Gripen, lors des missions d'entrainement.

Finlande.

En 1977, la Finlande commande 50 Hawk Mk.51 : les 4 premiers sont livrés par British Aerospace en 1980-1981, et les 46 autres construits localement. Le premier avion produit sous licence rejoint sa base de rattachement le et l'entraînement des pilotes sur Hawk commence en 1986. En 1993-1994, sept Hawk Mk.51A supplémentaires sont livrés par British Aerospace pour remplacer les pertes.  En 2007, 18 Hawk Mk.66 sont rachetés à la Suisse. Ces avions doivent être mis en service à partir de 2012, après une modernisation du poste de pilotage et de certains systèmes électroniques. Le premier appareil modifié a commencé ses vols d'essais en mai 2011. Le programme de modernisation concerne également 8 Hawk Mk.51 (un total de 26 avions modernisés devant finalement être en service à l'horizon 2015), tandis que les 41 Mk.51 restants seront réformés.  4 appareils sont utilisés depuis les années 1990 par la patrouille acrobatique finlandaise des. Ils ont effectué leur première démonstration hors du pays en 1997.

Inde.

En 2004, l'Inde signe un premier contrat pour 66 Hawk 132, répartis en 24 avions construits par BAE Systems et 42 construits localement sous licence par Hindustan Aeronautics Ltd.. Le premier appareil a été livré par BAE le 12 novembre 2007, et la cérémonie officielle marquant l'entrée en service du Hawk s'est déroulée le 23 février 2008.  En juillet 2010, une commande supplémentaire de 57 avions est annoncée, répartis en 40 avions pour l'armée de l'air et 17 pour l'aéronavale. Les exemplaires de ce second lot seront tous construits localement, sous licence. La marine indienne a reçu le premier Hawk 132 fabriqué sous licence par HAL le 23 septembre 2013.  Les Hawk 132 indiens sont équipés d'une planche de bord tout écran, d'une centrale de navigation inertielle couplée à un GPS, ainsi que de composants électroniques locaux pour les radios et l'IFF notamment.

Suisse.

Le, la Suisse signe un contrat d'acquisition de 20 Hawk Mk.66 et d'un simulateur de vol. Le premier avion est livré par British Aerospace en novembre 1989, les 19 autres étant assemblés localement, à Emmen. Les livraisons aux forces aériennes suisses s'étalent de janvier 1990 à octobre 1991. Fin 2002, dans le cadre de mesures d'économies, les Hawk sont retirés du service alors qu'ils n'ont en moyenne que 1000 heures de vol chacun. Un avion a été perdu le, dans la région d’Aletsch (Nesthorn), entrainant la mort de son pilote. En juillet 2007, la Finlande rachète les 18 avions mis en vente par la Suisse. Le premier de la série, le Hawk Mk.66 (S/N SW001) immatriculé U-1251, est exposé au Flieger Flab Museum à Dübendorf.

Culture populaire.

Dans le jeu vidéo "Heatseeker" le joueur pilote un T-45 dans les missions 1-2 et 1-3  Dans le simulateur DCS World, le BAe Hawk T.1A était disponible en tant que module jouable.

Le BAe Hawk est un avion militaire conçu par British Aerospace (maintenant BAE Systems) au début des années 1970. Initialement destiné à l'entraînement, il en a été dérivé des versions aptes aux missions d'attaque au sol ou de défense aérienne. Au début des années 2000, environ 700 exemplaires du Hawk avaient été produits, dont une partie sous licence, et l'avion était utilisé par une quinzaine de pays.

BAE Hawk (BAe Hawk) je britský jednomotorový proudový cvičný letoun působící z pozemních základen. Letoun vyrábí společnost British Aerospace (v současnosti BAE Systems), předtím jej jako Hawker Siddeley Hawk vyráběla společnost Hawker Siddeley.


Conception et développement.

Le "Super Blaník" est une version améliorée du LET L-13 "Blaník" original. Le cockpit est un peu plus spacieux dans le, tandis que la dérive est « en T » et possède un angle de flèche. Sur le, les volets ont été supprimés pour gagner du poids, car ils n'étaient que rarement utilisés sur le. Les aérofreins ont toutefois été conservés, et se déploient à la fois sur l'intrados et l'extrados des ailes. LET a également déplacé le plan de profondeur vers le sommet de la dérive pour une meilleure protection en cas de sortie de piste. L'appareil a également été doté d'un nouveau "set" d'instruments.  L'appareil dispose d'une verrière en deux parties, la partie avant s'ouvrant vers la droite, et la partie arrière s'ouvrant vers l'arrière et vers le haut. Cette solution technique a été retenue pour améliorer la vision par rapport au. À partir de l'exemplaire portant le numéro de série "968401", l'appareil a été livré avec une verrière en une seule pièce, s'ouvrant uniquement vers la droite, avec une très petite section de verrière s'ouvrant vers l'arrière au niveau de l'emplanture des ailes. L'appareil peut embarquer deux occupants. S'il doit être piloté « en solo », le pilote doit s'installer dans le siège avant et son poids doit être d'au-moins. Si ce poids n'est pas atteint, il faut rajouter du ballast pour ramener le poids sur l'avant de l'appareil à au-moins. Un coussin lesté d'une masse de est disponible pour remplacer le modèle souple d'origine dans la partie basse du siège avant. Il se peut que du ballast supplémentaire soit nécessaire pour atteindre les minimum nécessaires sur l'avant de l'appareil.  Blanik Aircraft CZ s.r.o. prévoit une nouvelle version du, le « » (« NG » pour '), disposant de ', d'un fuselage amélioré et d'une verrière unique, proposant des performances légèrement à la hausse (Finesse de 31).

Le LET "Super Blaník" est un planeur tchécoslovaque biplace à structure métallique et doté de surfaces de contrôle recouvertes de tissu. Conçu par Let Kunovice (LET), il est essentiellement utilisé pour l'entraînement.

Let L-23 Super Blaník je dvoumístný celokovový kluzák hornoplošné konstrukce. Je určen zejména pro pilotní výcvik včetně nácviku vyšší pilotáže.


Biographie.

Jeunesse et formation.

Né d'une mère peintre et romancière, (1938-1993) et d'un père photographe et agriculteur, (1933-2004), Ralph est l'aîné d'une famille de six enfants : Martha, réalisatrice, Magnus, musicien, Sophie, documentariste et productrice, les jumeaux Jacob, garde-chasse, et Joseph, également acteur. Son frère adoptif Mick, adopté à l'âge de 11 ans, est archéologue. Descendants du roi Jacques II d'Écosse, il est également cousin au du prince Charles et il est cousin au troisième degré avec l'auteur ainsi que du célèbre explorateur Ranulph Fiennes. Son oncle, Nicholas Lash, est, quant à lui, un ancien prêtre et professeur de théologie à l'Université de Cambridge. Son grand-oncle, Dom Patrick Moore, est moine bénédictin.  La s'installe en Irlande en 1973 et y reste pendant quelques années. Ralph passe un an au collège St. Kieran, puis il va à Newtown, dans une école quaker dans le comté de Waterford, au sud-est du pays. Ils déménagent ensuite à Salisbury, en Angleterre, où Ralph finit ses études secondaires dans une école pour garçons (Bishop Wordsworth's Grammar School). Il ira étudier la peinture au London Chelsea College of Art and Design.

Débuts sur les planches.

Passionné par le jeu d'acteur, Ralph suivra, à partir de 1982, des cours de théâtre à la Royal Academy of Dramatic Art (RADA). En 1985, il est engagé au London Open Air Theatre. Il y joue des rôles dans au moins trois œuvres shakespeariennes : "Roméo et Juliette" où il interprète le rôle de Roméo, "La Nuit des rois" et "Le Songe d'une nuit d'été" où il a le rôle de Lysandre, puis il intègre la Royal Shakespeare Company en 1986 et interprète plusieurs rôles classiques, dont Claudio dans la pièce "Beaucoup de bruit pour rien", Troïlus dans "Troïlus et Cressida", ou encore Edmund dans "Le Roi Lear". Durant la tournée d'été, il joue dans deux tragédies shakespeariennes : "Henry VI" et "Richard III", il interprète également les rôles de Thésée et Obéron dans une nouvelle mise en scène du "Songe d'une nuit d'été". Il joue encore dans "Ring Around the Moon" de Harry Partch. En 1987, il entre dans la troupe de Michael Rudman au Britain's Royal National Theatre et y reste deux saisons. Cette période est très féconde pour Ralph Fiennes qui joue tour à tour des pièces shakespeariennes telles que "Peines d'amour perdues", "Beaucoup de bruit pour rien" ou "Troïlus et Cressida", ainsi que dans des pièces plus contemporaines, comme "Six personnages en quête d'auteur" de Luigi Pirandello, "Ting Tang Mine" de Nick Darke, "L'Homme qui vint dîner" de Moss Hart et George Kaufman, ou encore "Fathers and Sons" de Michael Bradford. En 1989, la Royal Shakespeare Company l'engage enfin comme acteur résident.

Débuts au cinéma.

En 1990, Ralph Fiennes fait ses premiers pas devant la caméra en interprétant Lawrence d'Arabie dans le téléfilm "A Dangerous Man : Lawrence After Arabia", produit par David Puttnam et réalisé par Chris Menaul pour la télévision britannique. L'année suivante, le même réalisateur lui donne un petit rôle dans la première saison de la série policière "Suspect numéro 1". En 1992, il décroche son premier rôle dans un long-métrage avec Juliette Binoche, "Les Hauts de Hurlevent", film dans lequel il interprète Heathcliff - rôle précédemment tenu par Laurence Olivier dans la version de 1939. Cette nouvelle adaptation des "Hauts de Hurlevent" d'Emily Brontë, signée Peter Kosminsky, se révèle un cuisant échec, à la fois critique et commercial. Il permet cependant à Ralph Fiennes de se faire remarquer par Steven Spielberg, qui lui confie alors un second rôle important (celui du tortionnaire nazi Amon Göth). Il lui adjoint Liam Neeson et Ben Kingsley comme partenaires l'année suivante, dans l'un de ses plus grands succès, "La Liste de Schindler". Le film remporte sept Oscars sur les douze nominations, dont ceux du meilleur film et du meilleur réalisateur, mais pas celui du meilleur second rôle, ni le Golden Globe du meilleur second rôle pour lequel il est également nommé, mais reçoit tout de même de la profession sept récompenses. Enfin, le film est un tel succès international que le second long-métrage tourné avec Ralph Fiennes la même année, "The Baby of Mâcon", pourtant réalisé par le Britannique Peter Greenaway, passe inaperçu.

Consécration.

Dans les années suivantes, Ralph Fiennes tourne trois films qui eux, ne passent pas inaperçus, avec des rôles à la mesure de son talent. En 1994, il donne la réplique à John Turturro dans le nouveau film de Robert Redford : "Quiz Show", qui raconte la corruption dans un jeu télévisé américain des années 1950. Fiennes y joue le professeur de littérature Charles Van Doren, concurrent d'un jeu de connaissance adulé du public avant de devoir avouer qu'il trichait. L'année suivante, l'acteur change complètement de registre et donne la réplique à Angela Bassett et Juliette Lewis dans "Strange Days", un thriller futuriste de Kathryn Bigelow. Il interprète cette fois un policier reconverti dans le trafic de'squids', des disques illégaux grâce auxquels les « nouveaux junkies » peuvent se droguer aux scènes violentes ou érotiques. Enfin, en 1996, on le retrouve avec Kristin Scott Thomas, Juliette Binoche et Willem Dafoe dans "Le Patient anglais" ("The English Patient"), un drame romantique réalisé par Anthony Minghella où il tient le rôle d'un aviateur hongrois (le comte Laszlo Almasy) au service d'expéditions archéologiques britanniques. Une fois de plus, Ralph Fiennes connaît le succès avec ce dernier film et alors que le film remporte neuf Oscars, Ralph Fiennes obtient une seconde nomination mais cette fois pour l'Oscar du meilleur acteur. Cependant, son triomphe sur grand écran ne lui a pas pour autant fait oublier son goût pour la scène car, en 1994, il remonte sur les planches de Londres dans le rôle-titre de "Hamlet" mis en scène par Johnatan Kent. Le succès est là aussi au rendez-vous, à tel point que l'équipe traverse l'Atlantique et se produit désormais à Broadway. Pendant quinze semaines, les acteurs jouent à guichets fermés et Fiennes obtient la reconnaissance, théâtrale cette fois, puisqu'il deviendra le premier interprète de "Hamlet" à recevoir le Tony Award.

Retour au théâtre.

En 1996, toujours à Broadway, il apparaît, lors d'une unique soirée, dans "Love in a Cold Climate", au profit de l'Almeida Theatre à Londres. Toutefois, après deux succès mondiaux, Ralph enchaîne les tournages mais chaque nouveau film est un nouvel insuccès (les puristes se contenteront d'apprécier sa prestation dans l'adaptation de la série télévisée "Chapeau melon et bottes de cuir" de Jeremiah S. Chechik, avec Uma Thurman, en 1998) et décide donc de mettre sa carrière cinématographique en berne. En 1999, il assure la promotion du livre posthume de sa mère, décédée en 1993, et apportera désormais son soutien aux campagnes de l'Unicef. L’été 2000, il joue "Richard II" et "Coriolan" à l’Almeida Theatre dans des mises en scène de Jonathan Kent, et est le protagoniste de la pièce de Christopher Hampton "The Talking Cure", mise en scène par Howard Davies, puis de "Brand" d’Ibsen, sous la direction d’Adrian Noble.

Come-back au cinéma.

Son retour sur grand écran a lieu en 2002 et il enchaîne les tournages (3 films en moyenne par an). Il incarne tout d'abord le fascinant Francis Dolarhyde dans le "Dragon rouge" de Brett Ratner avec Edward Norton et Anthony Hopkins, mais étonne surtout grâce au rôle qu'il campe dans "Spider" de David Cronenberg : Fiennes y interprète un quadragénaire sortant de l'hôpital psychiatrique après 20 ans d'internement et qui revient dans sa ville natale pour trouver des clés de son passé tourmenté.  En 2003, il est à l'affiche de la comédie romantique "Coup de foudre à Manhattan" de Wayne Wang, dans laquelle il donne la réplique à Jennifer Lopez et rejoint le casting d'acteurs à majorité francophone (Tchéky Karyo, Saïd Taghmaoui, Gérard Darmon, Emir Kusturica, etc.) de "L'Homme de la Riviera" de Neil Jordan pour ce film porté par un Nick Nolte en organisateur de braquages de banques.  En 2004, il joue un diplomate veuf enquêtant au Kenya sur l'assassinat de sa femme, une activiste retrouvée assassinée, dans "The Constant Gardener" de Fernando Meirelles, le réalisateur de "La Cité de Dieu", et est aussi au casting de "Génération Xr" ("The Chumscrubber"), projeté au festival de Sundance.  En 2005, il double Lord Victor Quatremains dans "" et joue pour la première fois le rôle de Lord Voldemort dans "Harry Potter et la Coupe de feu" de Mike Newell, rôle qu'il reprend dans trois des quatre derniers épisodes de l'octalogie Harry Potter, réalisés par David Yates : "Harry Potter et l'Ordre du Phénix" (2007), et "Harry Potter et les Reliques de la Mort", parties 1 et 2 (2010-2011).  En 2008, il rejoint Colin Farrell et Brendan Gleeson au casting de la comédie dramatique "Bons baisers de Bruges" ("In Bruges"), remporte les suffrages pour sa prestation du personnage du duc de Devonshire dans "The Duchess", aux côtés de Keira Knightley, et interprète enfin le premier rôle masculin dans la dernière partie de "The Reader" du réalisateur de "Billy Elliot" et "The Hours" : Stephen Daldry.  En 2012, il apparaît à la distribution de "Skyfall", vingt-troisième film de la saga James Bond dans lequel il incarne Gareth Mallory, responsable des services secrets et de la Sécurité intérieure britannique et devient le quatrième acteur officiel à incarner M, supérieur hiérarchique de James Bond, succédant ainsi à Judi Dench.  En 2018, il réalise le film "The White Crow" sur la vie de Rudolf Noureev, dont le tournage s'effectue entre Paris, Belgrade et la Croatie.

Vie privée.

Fiennes a rencontré l'actrice Alex Kingston, surtout connue pour son rôle du Dr. Elizabeth Corday dans la série "Urgences", alors qu'ils étaient étudiants à la Royal Academy of Dramatic Art. Après s'être fréquentés durant dix ans, ils se marièrent en pour divorcer en 1997. Depuis 1995, Fiennes entretenait une relation avec l'actrice Francesca Annis, de 17 ans plus âgée que lui et qui avait joué sa mère dans "Hamlet". Le, le couple se sépare après que les tabloïds eurent révélé que Fiennes avait eu une relation avec une chanteuse roumaine du nom de Cornelia Crisan.  À la fin de l'année 2006, des sources rapportèrent que l'acteur fréquentait l'actrice Ellen Barkin.

Distinctions.

Ralph Fiennes a été élu grande star de cinéma de tous les temps en et la plus sexy ayant joué pour son rôle dans "La Liste de Schindler" (1993) de Steven Spielberg par le magazine anglais "Empire" en 1995.  Sa prestation dans le rôle du fonctionnaire nazi Amon Göth dans "La Liste de Schindler" (1993) lui a valu d'être classé à la du classement des 100 meilleurs héros et méchants de films de l'American Film Institute et à la dans celui des 100 meilleures interprétations de tous les temps réalisé par le magazine "Première" en 2006.  Ralph Fiennes a été nommé deux fois aux Academy Awards, la première fois en 1994 pour "La Liste de Schindler" (meilleur acteur dans un second rôle) puis en 1997 pour "Le Patient anglais" ("The English Patient") (meilleur acteur).

Voix françaises.

En France, Bernard Gabay est la voix française régulière de Ralph Fiennes. Patrick Laplace a été une voix récurrente de l'acteur pendant la période des films Harry Potter. Au Québec, il s'agit de Jean-Luc Montminy et d'Alain Zouvi.

Ralph Nathaniel Twisleton-Wykeham-Fiennes, généralement dit Ralph Fiennes (), né le à Ipswich en Suffolk, en Angleterre, au Royaume-Uni, est un acteur, réalisateur et producteur de cinéma britannico-serbe.

Ralph Nathaniel Twisleton Wykeham-Fiennes (* 22. prosince 1962) je anglický herec, který hrál např. ve filmech "Anglický pacient", "V Bruggách", "Souboj Titánů", "Smrt čeká všude", "Předčítač" a "Vévodkyně". Je znám ztvárněním pěti známých zločinců: nacistického válečného zločince Amona Götha v "Schindlerově seznamu", sériového vraha Francise Dolarhydea v "Červeném drakovi", Ramesse II. v "Princi egyptském", lorda Victora Quartermainea ve filmu "" a Lorda Voldemorta ve filmové sérii "Harry Potter".


Biographie.

Jeunesse et études.

Fils d'un pharmacien et d'une fille de notaire, il grandit à Campobello di Mazara, en Sicile et étudie au lycée de Trapani. En 1895, il réussit le concours de l'École normale supérieure de Pise, où il s'inscrit à la faculté de Lettres et de Philosophie. Il y a pour professeurs, entre autres, Alessandro D'Ancona (professeur de littérature, attaché à la méthode historique, au positivisme et aux idées libérales), Amedeo Crivellucci (professeur d'histoire) et Donato Jaia (professeur de philosophie, disciple de Bertrando Spaventa), qui tous trois influencent notablement la formation de sa pensée philosophique.  En 1897, après avoir suivi un cours de perfectionnement à Florence, Gentile obtient une chaire de philosophie au lycée Mario Pagano, à Campobasso et trois ans plus tard au lycée Vittorio Emanuele de Naples. Il épouse en 1901 Erminia Nudi, dont il avait fait la connaissance à Campobasso. Ils eurent six enfants, Teresa (1902), Federico (1904), Gaetano e Giovanni (1906), Benedetto (1908) et enfin Fortunato (1910).  Il obtient successivement la "libera docenza" en philosophie et en pédagogie, en 1902 et 1903, puis une chaire à l'université de Palerme ; il y enseigne de 1906 à 1914, part ensuite à Pise, avant d'arriver à Rome en 1919.  Pendant ses études à Pise, il avait fait la connaissance de Benedetto Croce ; les deux intellectuels entretinrent une correspondance suivie de 1896 à 1923, discutant d'histoire, de littérature et de philosophie. Tous deux idéalistes, ils entendaient combattre de l'intérieur le positivisme et la dégénérescence dont était selon eux victime l'université italienne. Ils fondent ensemble en 1903 la revue "La critica", pour contribuer à la rénovation de la culture italienne, Croce traitant principalement de littérature et d'histoire, et Gentile de philosophie. À cette époque, Gentile n'avait pas encore mis en place son propre système philosophique ; ce n'est que peu avant la Première Guerre mondiale qu'il donnera un tour plus systématique à ses idées, en développant sa théorie de l'actualisme. En 1920, il fonde le "Giornalo critico della filosofia italiana".  Lorsque commence la Première Guerre mondiale, un vif débat a lieu en Italie au sujet de la non-belligérance ; Gentile se prononce en faveur de l'entrée en guerre : pour lui, c'est une manière de conclure le "Risorgimento" dans un effort commun capable de souder la nation.

Engagement dans le fascisme.

En 1922, il est nommé ministre de l'Instruction publique du nouveau régime dans le gouvernement Mussolini, et le reste jusqu'en 1924, lorsqu'il démissionne. Pendant qu'il est à ce poste, il institue la « "" » : une réforme du système d'enseignement secondaire qui eut un impact durable sur l'éducation en Italie.  Après sa démission, il est nommé président de la Commission des Quinze (devenue par la suite la Commission des Dix-huit) mise en place en vue d'une réforme de la Constitution italienne. En fait, les travaux de la Commission n'auront pas de conséquences concrètes.  En 1923, Gentile adhère au Parti fasciste, avec l'ambition de lui fournir un programme idéologique et culturel ; il publie deux ans plus tard le "Manifeste des intellectuels fascistes", dans lequel il livre sa vision du fascisme, qui pourrait selon lui être à l'origine de la régénération morale et religieuse des Italiens, dans la continuité du "Risorgimento". Ce manifeste révèle également l'éloignement croissant entre sa pensée et celle de Benedetto Croce ; ce dernier lui répond d'ailleurs par un contre-manifeste.  En 1925, Gentile dirigea deux commissions de réforme constitutionnelle qui contribuèrent à l'établissement de l'état corporatif du fascisme. Il assumera ensuite les fonctions de président du grand conseil d'éducation publique de cet État fasciste (1926-1928) et obtiendra même l'adhésion au puissant grand conseil fasciste (1925-1929).  Giovanni Gentile a été décrit par Mussolini et par lui-même comme « le philosophe du fascisme » ; en outre, il était le nègre de la première partie de l'essai "La doctrine du fascisme" (1932), attribué à Mussolini. Il a été publié pour la première fois en 1932 dans l"Encyclopédie italienne", dans laquelle il décrivait les traits caractéristiques du fascisme italien de l'époque : le corporatisme d'État obligatoire, l'abolition du système parlementaire et l'autarcie. Il a également écrit le "" signé par un certain nombre d'écrivains et d'intellectuels, notamment Luigi Pirandello, Gabriele D'Annunzio, Filippo Tommaso Marinetti, Vittorio Giovanni Rossi et Giuseppe Ungaretti.  Au cours des années 1920, Gentile exerce une influence considérable sur la culture italienne, en particulier dans le domaine de l'éducation. Sur sa proposition, un "Regio Decreto" (Décret royal) du élève l"Istituto per la Propaganda della Cultura Italiana (IPCI)" (Institut pour la Propagation de la Culture Italienne) au rang d"Ente Morale" (personne morale). Le conseil d'administration de cette maison d'édition, fondée le par le philosophe et éditeur Angelo Fortunato Formiggini comprend beaucoup de noms parmi les plus illustres de la culture italienne. Puis, sur la suggestion de Gentile, l"IPCI" change de nom et devient la "Fondazione Leonardo per la Cultura Italiana" (Fondation Léonard pour la Culture Italienne). Le président du Conseil d'administration est Ferdinando Martini. Martini soutient le projet de Formiggini de réaliser une "Grande Enciclopedia Italica" (Grande Encyclopédie Italica). Elle doit comprendre 18 volumes, ce qui devrait faire d'elle une réalisation culturelle italienne de premier plan. Gentile va s'y opposer et organiser la liquidation de la "Fondazione Leonardo per la Cultura Italiana". Il ordonne une enquête administrative qui conduit à l'éviction de Formiggini en 1923. Puis, il fera absorber en 1925 la "Fondazione Leonardo per la Cultura Italiana" par l"Istituto Nazionale Fascista di Cultura" (Institut National Fasciste de la Culture) dont il est alors le président. Le projet d'encyclopédie initié par Formiggini est repris avec l"Enciclopedia Italiana di scienze, lettere ed arti" (Encyclopédie Italienne des Sciences, Lettres et Arts), couramment appelée "la Treccani" dont Gentile sera le premier directeur scientifique de 1925 à 1938 et vice-président de l'Istituto dell'Enciclopedia Italiana qui l'édite de 1933 à 1938. Il contribue à la fondation de l'Institut national fasciste de la culture, en 1925, qu'il va présider jusqu'en 1937. À partir de 1932, il est directeur de l'École normale supérieure de Pise, et entre à l'Académie des Lyncéens la même année.  Pourtant, il lui arrive de manifester son désaccord à l'égard du régime ; même s'il reconnaît le catholicisme comme forme historique de la spiritualité italienne, il est fortement attaché à la laïcité de l'État, et désapprouve les accords du Latran, signés en 1929 entre le régime de Mussolini et l'Église catholique romaine. Gentile s'oppose également aux lois raciales de 1938. En 1934, ses œuvres et celles de Benedetto Croce sont mises à l'Index par le Saint-Office. Enfin, en 1936, il engage une longue polémique avec le ministre de l'Éducation nationale, Cesare Maria De Vecchi, portant notamment sur la centralisation des universités entreprise par ce dernier.

Dernières années et Exécution.

En 1943, il donne ses deux dernières conférences, à l'occasion desquelles il livre un résumé de sa pensée politique. Dans la première, "La mia religione", prononcée le, il s'affirme chrétien et catholique tout en défendant l'idée d'un État laïc. La deuxième, "Discorso agli italiani", le, exalte l'unité nationale, alors que l'Italie est sur le point de connaître l'une des plus graves crises de son histoire ; les idées qu'il développe à cette occasion servent de fondements à la République sociale italienne, fondée quelques mois plus tard. Après cette dernière conférence, il se retire à Troghi (près de Rignano sull'Arno, dans la province de Florence), où il écrit son dernier ouvrage, "Genèse et structure de la société", publié après sa mort.  À l'automne 1943, à la demande de Mussolini, il manifeste son soutien à la République sociale, et appelle au renouveau de l'unité nationale. Il devient président de l'Académie d'Italie, qui a pour objectif de remplacer l'ancienne Académie des Lyncéens.  Considéré par certains courants de la résistance italienne comme l'un des principaux responsables du fascisme, il est assassiné le sur le seuil de sa maison, à Florence, par des partisans appartenant aux Groupes d'action patriotique, dont Teresa Mattei et Bruno Sanguinetti.  Son exécution donne l'occasion à la presse clandestine italienne, antifasciste, de proposer une réflexion sur la responsabilité politique des intellectuels et de reconnaître la cohérence de son parcours politique : les journalistes clandestins rendent ainsi hommage à la constance de son adhésion au fascisme et à sa fidélité à Mussolini, opposant ainsi son personnage aux hiérarques qui ont voté la démission de Mussolini le.

Philosophie.

Les fondements philosophiques que Gentile prétend donner au fascisme prennent source dans la manière particulière dont il envisage l'ontologie et l'épistémologie. Il rejette l'individualisme pour lui préférer le collectivisme : l'État est le seul détenteur de l'autorité, et l'individu doit lui être parfaitement soumis, dans la mesure où l'individualité n'a pas de sens pris en dehors de l'État - ce qui justifie pour lui le totalitarisme.

Giovanni Gentile, né le à Castelvetrano et mort le à Florence, est un philosophe idéaliste et néo-hégélien, et homme politique fasciste italien.

Giovanni Gentile (dʒoˈvanni dʒenˈtiːle); (30. května 1875, Castelvetrano, Itálie – 15. dubna 1944, Florencie) byl italský neohegelianský idealistický filozof. Sám sebe popisoval jako filozofa fašismu, a byl také ghostwriterem, který pro Benita Mussoliniho napsal "Doktrínu fašismu".


Biographie.

Ted Arison est né en 1924 à Zichron-Yaacov en Israël. Il entre à l'université américaine de Beyrouth en 1940, à l'âge de 16 ans, pour étudier l'ingénierie.  Pendant la Seconde Guerre mondiale il quitte l'université et rejoint la Brigade juive de l'armée britannique; il sert en Italie et en Allemagne pour atteindre le grade de sergent chef.  Après la guerre et la mort de son père il reprend l'entreprise familiale la "M. Dizengoff and Co.", qui détient plusieurs navires.  En 1948, il repart au combat en Israël pendant la Guerre d'indépendance d'Israël avec la septième brigade de communication de l'armée israélienne.  Au début des années 1950, il liquide ses affaires en Israël pour émigrer vers les États-Unis. Il crée la Norwegian Cruise Lines avec Knut Kloster en 1966, puis seul la compagnie Carnival Cruise Line en 1972 avec un navire le SS Mardi gras. Il devient actionnaire majoritaire de l'équipe de basketball de Miami, le Miami Heat.  Il refuse la nationalité américaine en 1990 pour éviter l'impôt sur les successions américain et récupère sa citoyenneté israélienne.  Il crée la Arison Investments, dont sa fille Shari Arison deviendra par la suite PDG, spécialisée dans la création et l'achat d'entreprises "high tech" et dans des entreprises de communication, construction et immobilier. En 1994, il achète une participation dans le capital d'une société de construction, la Shikun Ufituah. En 1997 son groupe d'investissement la Arison Holding Ltd achète une part de 43 % dans la banque HaPoalim, pour plus de 1,1 milliard de dollars.  Il est mort le.

Ted Arison est un homme d'affaires israélo-américain. Il fut le fondateur de la Norwegian Cruise Lines en compagnie de en 1966, puis seul fondateur de la compagnie de croisière Carnival Cruise Lines en 1972.

Theodor „Ted“ Arison (: תאודור "תד" אריסון, žil 24. února 1924 – 1. října 1999) byl izraelsko-americký podnikatel a filantrop. Podnikat začal ve Spojených státech v oblasti provozovatele zámořských a výletních lodí a postupně přebudoval svoji společnost Carnival Cruise Lines na Carnival Corporation & plc, která je dnes největším světovým provozovatelem zámořských lodí. Kromě toho byl předsedou Arison Holdings, který je majoritním vlastníkem největší izraelské banky ha-Po'alim, a majoritním vlastníkem či investorem desítek dalších společností.


Biographie.

Élève de l'École nationale supérieure d'arts et métiers d'Angers (promotion 1930), il participe au mouvement des Gadzarts.  On lui attribue l’un des premiers faits de résistance dans Paris, et il fut aussi le premier civil parisien fusillé durant l'occupation allemande. Le, il fut en effet mêlé involontairement à une bousculade au cours de laquelle un soldat allemand fut frappé. Ayant refusé de dénoncer le coupable, il fut condamné à mort et exécuté au fort de Vincennes ; il avait 28 ans. Le jugement du tribunal militaire indique que Jacques Bonsergent est domicilié à Paris, 4 boulevard Magenta et jugé pour acte de violence contre un membre de la Wehrmacht.  C'est afin de frapper l'opinion publique française qu'il avait été décidé qu'un tribunal militaire allemand condamne à la peine capitale Jacques Bonsergent pour faire un exemple.  Faisant face au peloton d'exécution et avant de tomber sous la salve allemande, il remet à l'aumônier allemand, l'ayant accompagné durant sa dernière nuit, son insigne de Gadzarts.  N'ayant jamais cessé de penser à la communauté gadzarique, une de ses dernières volontés est inscrite dans une lettre adressée la veille de sa mort à son camarade de promotion Roger Abadie.

Lettre à ses camarades.

La veille de son exécution, peu de temps après avoir appris la triste nouvelle, Jacques Bonsergent écrivit une lettre à un de ses camarades de promotion. Dans ce texte, il évoque les souvenirs et les liens qui l'unissent à ses amis gadzarts et écrit ses derniers vœux pour sa famille. Sa famille a donné ce document historique, écrit au crayon dans des conditions précaires et difficile à déchiffrer, à la Société des ingénieurs Arts et Métiers qui le conserve depuis 2013 au Musée National gadzarts de Liancourt.

Hommages.

La place Jacques-Bonsergent et la station Jacques Bonsergent du métro parisien (ligne Place d'Italie - Bobigny (Pablo Picasso)), proches de son domicile (il résidait 3, boulevard de Magenta), portent son nom, depuis le, pour lui rendre hommage.  À Malestroit (Morbihan), où il est inhumé, une place et une salle municipale portent également son nom.  Le poème "X..., français" a été écrit par Louis Aragon au sujet de Jacques Bonsergent, sans que son nom ne fût connu de l'auteur. Par la suite, le poète ajouta la dédicace : « à Jacques Bonsergent, vingt ans après ».  En l’an 2000, le sculpteur André Monclus a réalisé un buste en bronze de Jacques Bonsergent, installé depuis dans le hall de la mairie de Malestroit. Une copie de ce buste orne également la « salle Jacques Bonsergent » salle de réunions au siège de la Société des ingénieurs Arts et Métiers à Paris.  Jacques Bonsergent repose au cimetière de Malestroit.  Son frère, Gabriel Bonsergent, fut l'un des présidents du club sportif Lorient-Sports.  Les étudiants ingénieurs d'Arts et Métiers ParisTech sont invités, une fois par an, à assister à la cérémonie de ravivage de la flamme de l'Arc de triomphe. Dans l'esprit de commémoration de la mort de Jacques Bonsergent, symbole des gadzarts morts pour leur patrie, et dans le souvenir de leurs camarades morts durant la première guerre mondiale, ils déposent une gerbe de fleur au pied de la flamme, conjointement avec le président de la société des anciens élèves (SOCE).

Jacques Marie Georges Bonsergent (né le 4 où à Foveno, dans la commune de Missiriac dans le Morbihan, mort le à Paris) est un civil français fusillé pendant la Seconde Guerre mondiale.

Jacques Bonsergent (1912 Malestroit v Morbihanu – 23. prosince 1940 v Paříži) byl francouzský odbojář z období druhé světové války.


Principe.

Tous les systèmes de capture de mouvement du corps humain sont constitués d'un dispositif matériel (capteurs, caméras USB ou réseau de caméras ethernet) relié à une application serveur dont le rôle est d'extraire les données brutes matérielles pour les traiter (filtrage, calculs géométriques et d'interpolation) puis les stocker ou les transmettre en temps réel à une application cliente universelle de visualisation, généralement MotionBuilder. Ce logiciel (développé à l'origine par la société Kaydara, rachetée aux environs de 2008 par Autodesk) est devenu un standard industriel puisqu'il interface via plugin la quasi-totalité des systèmes professionnels, et que son format FBX (pour FilmBoX, nom originel du logiciel) a été imposé comme standard d'échange et d'animation entre 3dsMax, Maya et XSI.

Capture optique.

Basée sur caméras infrarouges et marqueurs passifs réfléchissants.

Dans la plupart des systèmes, on pose des marqueurs sur l'acteur à des endroits du corps caractéristiques, généralement près des articulations, et ce sont des images noires et blanches (2 bits) de ces points qui sont captées, et non les images du corps de l'acteur. Les caméras émettent un rayonnement infrarouge, réfléchi par les marqueurs dont la surface est composée d'une matière réfléchissante, puis renvoyé à ces mêmes caméras. Celles-ci ne sont sensibles qu'à un type de longueur d'onde et affichent les marqueurs sous forme de points blancs (ou en niveau de gris pour les caméras plus récentes). Puis, à partir du traitement d'image d'un minimum de 2 caméras, les positions dans le repère spatial des marqueurs sont déduites par triangulation. Le logiciel doit aussi traquer les marqueurs, c'est-à-dire : les inscrire dans une liste de suivi d'identification à partir de la T-pose (position en T initiale de l'acteur) ; gérer les occlusions (quand un membre, ou un autre acteur dans le cas de systèmes à acteurs multiples, vient cacher un marqueur à la vue d'une ou plusieurs caméras) ; enfin gérer le swapping (problème de la confusion ou de l'échange accidentel dans l'identification de deux marqueurs, par exemple deux mains qui passent près l'une de l'autre). Vient ensuite la phase de reconnaissance des corps rigides ("rigid body") : au moment de l'initialisation de la session de capture par le technicien en charge, celui-ci a réalisé manuellement des groupes de 2 à 4 marqueurs, fixes les uns par rapport aux autres (par exemple, autour du haut du crâne) et qui servent à calculer la rotation d'un membre (en effet, un marqueur en lui-même étant un point, celui-ci ne contient pas d'information de rotation). De trente (pour des systèmes bas de gamme) à deux cent cinquante fois par seconde, cette séquence de traitement est appliquée à un squelette virtuel, c'est-à-dire une hiérarchie d'os dont les positions et rotations sont contrôlés par les corps rigides associés. L'instantané de ce squelette est stocké dans un fichier, soit au format « propriétaire » du système, soit au format du standard industriel BVH (de la société Biovision) ; ou bien envoyé en temps réel via un canal de communication du type TCP/IP au logiciel MotionBuilder. Ce logiciel contient un moteur de rendu 3D temps réel au format OpenGL, capable de déformer un modèle 3D de personnage en associant le squelette de celui-ci aux informations du squelette capté. Le réalisme du mouvement dépend de multiples facteurs : qualité du marker set (nombres de marqueurs et de bones utilisés), vitesse d'échantillonnage (des mouvements rapides de l'acteur génèrent des images floues, et donc des positions de marqueurs moins précises), performance des filtres logiciels permettant de réduire le bruit, etc.  Ces systèmes impliquent également la prise en compte de problèmes optiques complexes comme la parallaxe, la distorsion des lentilles utilisées, etc. Le signal capté subit donc de nombreuses déformations, et la phase d’étalonnage est cruciale pour obtenir une bonne précision des données.

Basée sur caméras, sans marqueurs.

La technologie sans marqueurs utilise le concept de 'depthmap', une surface à niveaux reconstruite suivant divers procédés optiques, qui n'est pas à proprement parler un modèle 3D classique (fait de sommets, d'arêtes et de polygones) mais de "Voxel voxels", objets hybrides entre le pixel et le vecteur, sorte de nuage de cubes de couleur positionnés dans l'espace. Appliquée au corps, on utilise ce volume approximatif pour en extraire une configuration du squelette virtuel. Appliquée à la capture faciale, on la compare à une liste d'expressions d'un modèle 3D de visage (morph target pour 3dsMax ou blend shape pour Maya).

Basée sur la technologie Kinect.

La Kinect est un dispositif de capture dont la technologie sophistiquée est utilisée pour des applications ludiques grand public. Une trame de lumière infrarouge est projetée sur les objets, image que le capteur va traiter pour en reconstituer la profondeur (plus un point infrarouge est gros, plus il est près). À la différence des systèmes optiques traditionnels avec marqueurs, cette technique permet de n'utiliser qu'une seule caméra. Conçue à l'origine pour la Xbox, ce périphérique a très vite été détourné pour fonctionner sur PC, puis officiellement par Microsoft avec Kinect for Windows.

Basée sur réseau de caméras vidéo en lumière naturelle.

La société OrganicMotion commercialise un dispositif de capture sans marqueurs professionnel de haute qualité utilisant un réseau d'une vingtaine de caméras vidéo rapides. Système temps réel, avec affichage des acteurs en "Voxel voxels".

Basée sur des cellules photosensibles et marqueurs actifs.

Avec ce type de technologie, la capture optique est basée sur la prise de vue synchronisée de trois cellules photosensibles sur une même unité de mesure. La synthèse des coordonnées (x,y,z) se fait donc immédiatement en temps réel par une seule et même unité dont chaque cellule voit l'objet sous différents angles permettant d'en déduire ses coordonnées (x,y,z).  Cette méthode bien que moins sensible, prend en compte les problèmes optiques complexes comme la parallaxe, mais n'utilise pas de lentilles contrairement aux caméras. Le signal émis par des marqueurs actifs (micro-DEL) est filtré à travers une paroi traitée à cet effet et plate (pas de problème de distorsion d'image) et capté directement par les cellules photosensibles en même temps. Aucun calibrage n'est nécessaire, puisque les trois cellules du système sont fixées d'origine dans une structure rigide puis précalibrées à l'aide d'une batterie de tests dynamiques d'une redoutable précision après assemblage. Cette technique et les précautions qui entourent la mise en service de ces unités de mesure permettent le calcul des coordonnées 3D de chaque émetteur actif ou marqueur actif dans le volume de capture avec une très grande précision.  Le principe de fonctionnement est donc celui « d'émetteur-récepteur » : les marqueurs actifs émettent directement un signal infrarouge captés par les cellules photosensibles. Celles-ci ne sont sensibles qu'à un type de longueur d'onde et identifient les marqueurs actifs en temps réel grâce à une séquence d'émission multicomplexe. Ces marqueurs sont donc identifiés automatiquement et immédiatement en temps réel comme étant des points dynamiques avec des coordonnées 3D dans l'espace virtuel.

Capture mécanique.

La capture mécanique fonctionne grâce à un exosquelette construit autour de l'élément à capter, et dont chaque articulation est couplée à un codeur angulaire. La valeur de rotation du codeur est enregistrée par un calculateur. En connaissant la position relative de chaque codeur, un logiciel est capable de reconstituer le mouvement complexe d'un squelette constitué en général de plusieurs articulations. On applique également un décalage pour chaque codeur, car il n'est souvent pas possible de faire coïncider exactement la position du codeur avec celle de l'articulation réelle (surtout dans le cadre d'une capture d'un mouvement d'humain).  Si cette technique offre une grande précision et une grande rapidité, elle est cependant limitée par les contraintes mécaniques inhérentes à la mise en place des codeurs et de l'exosquelette. En effet, la liberté de mouvement n'est pas aussi importante qu'avec des systèmes de capture optique à boules réfléchissantes. De plus, ces exosquelettes utilisent souvent des connexions filaires qui relient les codeurs au calculateur. La précision de la reproduction d'un mouvement est de plus conditionnée par celle de la modélisation du squelette, qui résulte directement de la mesure des positions relatives entre chaque codeur.  Il faut d'autre part adapter la taille de l'exosquelette à chaque morphologie. Enfin, un exosquelette pèse en général plus lourd que des boules réfléchissantes. La capture mécanique ne permet de reproduire que des mouvements relatifs entre codeurs, mais ne permet pas de positionner le squelette dans un univers de manière absolue. Il faut utiliser des méthodes de triangulation optique pour placer précisément l'animation dans un univers.  Il faut autant d'exosquelettes de captation que de personnages à animer, et il est peu aisé de capturer les interactions entre plusieurs personnages, ou d'un personnage avec des objets.  Les avantages de la capture mécanique sont la précision de la mesure (un codeur optique peut comporter plusieurs centaines de milliers de traits par tour), la rapidité du fait de la connexion filaire, et l'insensibilité aux facteurs extérieurs. Elle est cependant peu adaptée à la capture du mouvement humain.  Par contre elle convient bien à des systèmes robotiques, où les éléments mobiles sont rigides, comme des bras robots à multi-axes, ou à des objets dont le rayon d'action est limité (à cause de la contrainte de la connexion filaire).

Capture magnétique.

La capture magnétique repose sur la création d'un champ électromagnétique en un point réel, qui aura pour coordonnées (0,0,0) en x, y et z dans sa représentation virtuelle, et que l'on nomme « antenne », ainsi que sur l'introduction de « capteurs » dans ce champ électromagnétique.  Ces capteurs sont en fait des bobines de fils électriques perturbant le champ magnétique, et dont le calcul des différences de potentiel avec l'antenne traduit à la fois leurs positions et leurs orientations.  Le principal avantage de cette méthode est que les signaux captés sont très peu interprétés, aucune interpolation n'est effectuée hors du calcul même de la position et de l'orientation des capteurs. Cependant, tout objet métallique constituant une boucle ("loop") inclus dans le champ, et plus généralement toute distorsion électromagnétique, conduira à un « tremblement » des données captées, les rendant ainsi pratiquement inutilisables. Par contre, ces tremblements peuvent être éliminés assez facilement par l'utilisation de logiciels tels que « MotionBuilder.

Capture par centrales inertielles.

La capture par centrales inertielles ou gyroscopiques permet l'acquisition de l'attitude du corps humain en temps réel, par rotation de ses membres, en supprimant les contraintes imposées par les technologies optiques (occlusion et swapping). En effet, ces capteurs continuent à fonctionner même cachés par d'autres acteurs, habits ou accessoires. Par contre, ceux-ci n'enregistrent pas leur position, qui doivent être réalisées avec d'autres capteurs ou par keyframing (un cycle de marche capturé fera donc du sur-place). Systèmes légers et portables, câblés ou sans-fil, ils peuvent cependant perdre de la précision sur de longues captures (accumulation d'erreurs).

"Facial motion capture" et capture de jeu.

La "facial motion capture", également appelée "face tracking" (litt. « capture d'expressions faciales ») est une évolution de la capture de mouvement. Elle s'inscrit dans une technique plus générale appelée « capture de jeu » ("performance capture"), qui a été développée par le réalisateur Robert Zemeckis (dont le film "Le Pôle express "sera le premier à être tourné intégralement selon ce procédé). Cette technique permet de prendre en compte, en plus des mouvements corporels généraux, des mouvements plus subtils comme les expressions faciales ou les mouvements des mains.  Mais ce qui différencie surtout la capture de jeu de la capture de mouvement, c'est que, plus qu'une amélioration technique, il s'agit avant tout d'une méthodologie de travail. L'acteur est en effet placé au cœur de ce procédé qui l'autorise à jouer sans aucune contrainte technique (emplacement, décors, éclairage...). Ce n'est qu'ensuite, et en fonction de la performance ainsi enregistrée, que les différentes étapes de fabrication du film seront exécutées, permettant d'effectuer le montage, de régler les mouvements de caméra ou le cadrage, d'ajuster l'éclairage, de choisir les décors, sans ordre préétabli et sans contrainte. Le réalisateur est ainsi libre de tester une infinité de configurations avant d'opter pour celle qu'il décidera d'inclure dans son film, chose impossible lors d'un tournage classique.  Du point de vue de l'acteur, les possibilités sont tout aussi infinies: un acteur peut ainsi interpréter un personnage d'âge ou d’apparence différentes (Tom Hanks interprète plusieurs rôles dans "Le Pôle express", dont celui d'un enfant, et le bedonnant Ray Winstone interprète un héros au physique athlétique dans "La Légende de Beowulf"), voire des personnages non-humains (dans "La Légende de Beowulf", Ray Winstone incarne également le dragon symbolisant la culpabilité du héros, et Kathleen Turner une maison dans "Monster House").

La capture de mouvement ("" en anglais, parfois abrégé en "mocap") est une technique permettant d'enregistrer les positions et rotations d'objets ou de membres d'êtres vivants, pour en contrôler une contrepartie virtuelle sur ordinateur (caméra, modèle 3D, ou avatar). Une restitution visuelle de ces mouvements en temps réel est faite via le moteur de rendu 3D de l'application interfacée avec le matériel utilisé qui peut les stocker dans un fichier d'animation de type BVH pour être traités ultérieurement dans un logiciel 3D classique (Maya, 3dsMax, XSI, Cinema4d, etc.) ; ou bien, via un plugin vers MotionBuilder, logiciel spécialisé dans le traitement, l'édition, le filtrage ou l'exportation de ces animations.

Motion capture (zkracováno na MoCap nebo mocap, česky „snímání pohybu“) je termín, kterým se označuje proces nahrávání pohybu skutečného objektu a jeho převedení na digitální model. Využívá se zejména v zábavním průmyslu, tj. počítačových hrách, filmu, reklamě, pro medicínské a sportovní účely (analýza pohybu, hodnocení vývoje rehabilitace pacientů s těžkým poškozením nervového nebo motorického ústrojí), v zoologii (analýza pohybu různých zvířat a její vývoj se stářím jednotlivce), dále ve vojenství, trenažérech a také pro vyhodnocování funkčnosti designu různých výrobků (např. interiéru automobilů).


Historique.

Débuts professionnels.

C'est en 1982 que le club accède au plus haut niveau danois, qu'il ne quittera plus. Il est à ce jour le doyen de l'élite.  Le club, lors de la montée en première division, permet l'éclosion d'un nombre incalculable de bons joueurs, tel Peter Schmeichel, ou les frères.  Entre 1995 et 2006, Brøndby IF a toujours terminé ou de la SAS Ligaen. Entre 2001 et 2006, c'est chaque année la lutte avec son grand rival: le FC Copenhague pour l'attribution du titre de champion. La plus grande victoire entre les deux clubs est revenu à Brøndby IF en mai 2005 au "Brøndby Stadion" 5-0. Le club redescend petit à petit dans l'oubli depuis cette saison 2005/2006.  Cependant, malgré son riche palmarès national (10 titres et 5 coupes), Brøndby IF n'a que rarement fait des éclats en Coupe d'Europe. Lors de la saison 1990/1991, le club atteint les demi-finales de la Coupe UEFA, en éliminant notamment l'Eintracht Francfort et le TSV Bayer 04 Leverkusen et Brøndby IF devient lors de la saison 1998/1999 le premier club danois à accéder aux poules de la Ligue des champions où il se retrouve avec le Bayern Munich, Manchester United et le FC Barcelone. Il finit dernier du groupe avec une seule victoire : 2-1 contre le Bayern Munich, mais subit de grosses défaites qui montrent le fossé existant avec les meilleurs clubs européens.

Années critiques (2006-).

Lors de la saison 2006/2007, à la trêve, le club connaît le pire départ en championnat de son histoire. Beaucoup de blessés et la vente de joueurs clés conduisent Brøndby et son nouvel entraîneur René Meulensteen à la en SAS Ligaen.

Joueurs et personnalités du club.

Entraîneurs.

Le tableau suivant présente la liste des entraîneurs du club depuis 1964.

Le Brøndbyernes Idrætsforening, également connu sous les noms Brøndbyernes Idrætsforening, Brøndby ou encore BIF sous sa forme la plus abrégée, est un club danois de football basé à Brøndbyvester, un quartier de la commune de Brøndby elle-même située dans la périphérie ouest de Copenhague. Le club, fondé en 1964 à l'issue une fusion entre deux clubs locaux, a remporté dix titres de champion du Danemark et sept Coupes du Danemark depuis son accession dans l'élite danoise en 1981. Depuis la fondation du FC Copenhague en 1992 (créé à partir de la fusion du KB Copenhague et du B 1903 Copenhague), les deux clubs entretiennent une rivalité féroce, et le derby entre les deux équipes, qu'on appelle le «New Firm», génère les plus fortes affluences du football danois.

Brøndbyernes Idrætsforening je dánský fotbalový klub z města Brøndbyvester patřícího do aglomerace Kodaně. Hraje nejvyšší dánskou soutěž Superligaen. Klub byl založen v roce 1964 spojením dvou místních klubů. Vyhrál 10 titulů mistra ligy (mezi roky 1985 a 2005) a 6krát vyhrál dánský fotbalový pohár. V roce 1987 se dostal do čtvrtfinále Poháru mistrů evropských zemí a v roce 1991 do semifinále Poháru UEFA. Domácí zápasy hraje na stadiónu Brøndby pro 29 000 sedících diváků.


Description.

Le document peut se concevoir selon trois perspectives : comme forme, comme signe et comme médium. Autrement dit, il implique une matérialité, un sens et un contexte social qui décide de son statut. Selon une acception assez large, tout objet informatif, même dénué de signes, correspond à un document: ainsi en est-il du silex taillé pour le préhistorien, d'une bactérie pour le biologiste. L'emploi du terme renvoie cependant plus souvent à un objet culturel stockant du texte, de l'image ou du son. Enfin, il constitue un moyen de communication, étant ainsi un vecteur des idées et du pouvoir. Le document numérique bouleverse la conception traditionnelle de la notion par la dissociation du contenant et du contenu.

Typologie documentaire.

Le document peut être caractérisé selon une typologie fondée sur la nature de l'information, le support matériel, le mode de consultation et la périodicité : selon la nature de l'information, les documents peuvent être textuels (documents écrits : texte scientifique, article de presse, texte juridique, politique, œuvre littéraire) ou non-textuels (documents sonores ou iconographiques de type images fixes ou animées). Quand la source est une combinaison des images et du son (et/ou de l'écrit), on parle de documents audiovisuels ou multimédia. Selon le support matériel qui peut être de type papier (documents manuscrits, tapuscrits, imprimés, visuels), photographique, magnétique (disquette, audio-cassette, vidéocassette), optique (CD et DVD), numérique (source Internet). Selon le mode de consultation (direct ou indirect dans le cas où il y a nécessité d'un appareil de projection ou de lecture pour prendre connaissance de l'information).

Perspectives épistémologiques.

La conservation du signe.

Tout document se caractérise par une structuration minimum du signifiant, par différence avec une simple juxtaposition d'indices. Robert Escarpit le qualifie d’anti-évènement du fait qu'il cumule des traces au-delà de sa création, dont un sens perdure malgré la décontextualisation de l'information. C'est cependant ce même document par lequel est reconstruit ou raconté un événement. Il sollicite deux propriétés cognitives indissociables : la mémorisation et l'organisation des idées, préalables à la créativité et à la transmission. Le rôle structurant du document se vérifie par excellence avec l'écriture, qui autorise des découpages logiques et des figurations (schémas, plans) propres à ce médium. Néanmoins, un document audio apporte déjà un surplus conceptuel à la fluidité sonore, en capturant la musique et la parole, facilitant ainsi son analyse. Une approche subjective élabore une distinction entre « document par attribution» et « document par intention» : le document est un objet socialement institué mais l'information qu'il apporte dépend de la volonté de celui qui l'observe.

Document et archive.

Parce qu'il conserve une information, fut-elle fausse, le document constitue une trace du passé. Il s'agit du matériau de base pour l'écriture de l'histoire. Sa portée ne s'estime qu'en relation avec les autres documents de l'époque et le savoir de celui qui l'examine. Il ne se résume donc pas aux données qu'il porte : il valide ou infirme des hypothèses. Les questionnements de l'historien construisent un savoir en procédant à un découpage entre les faits supposés et la confrontation des documents.  Dans une certaine mesure, le document tient de l'archive par lequel l'historien établit les faits. Il s'inscrit dans la continuité de celle-ci pour rendre compte d'un événement. Néanmoins, les deux concepts ne se recouvrent pas en raison de leur différents rapports au temps. De nombreux documents servent les affaires du présent, transportent des connaissances actuelles, s'utilisent comme vecteurs d’opinions alors que l'archive ne joue, par définition, plus le rôle pour lequel elle a été conçue.

Approche fonctionnaliste.

André Tricot, Gilles Sahut et Julie Lemarié ont développé une approche fonctionnaliste du document qui s'appuie sur la théorie de la pertinence de Sperber et Wilson. Ces chercheurs en psychologie cognitive et sciences de l'information et de la communication entendent ainsi décrire les fonctions du document dans les sociétés humaines. Depuis les tablettes sumériennes jusqu'aux tablettes numériques, le document remplit une double fonction de communication et de mémoire. Il permet de communiquer en réduisant les contraintes de temps et d'espace et d'assister la mémoire humaine. Les cinq fonctions mémorielles du document sont : lutter contre l'oubli ; garantir la fiabilité d'un souvenir ; donner à reconnaître ce que l'on ne parvient pas à se rappeler ou/et à nommer ; anticiper les futurs besoins de connaissances ; mettre en forme des savoirs afin qu'ils puissent être transmis. Les fonctions communicationnelles du document posent inévitablement les questions de sa pertinence, de la quantité d'information qu'il peut apporter, de sa crédibilité et de sa mise en forme. Le schéma général sur lequel s'appuie cette théorie du document est le modèle de communication interpersonnelle de Sperber et Wilson. L'auteur d'un document a ainsi une intention informationnelle et communicationnelle que le lecteur doit reconnaître pour accéder au sens du document.  Selon Anne Lehmans et Vincent Liquète, la dimension communicationnelle du document prend aujourd'hui le pas sur sa fonction de support stable : il devient un espace dans lequel se noue un dialogue constant. Il permet la construction d’une culture et d’une mémoire collectives au croisement de deux mondes distincts (le monde des bureaux et le monde du chantier, le monde des étudiants et le monde des professeurs, etc.) et séparés par des pratiques différentes ou une hiérarchie. L’espace du document (numérique ou non) est utilisé comme stabilisateur des connaissances et des discours entendus et compris par les différents acteurs qui participent à son élaboration. Ces derniers s’approprient cet espace par différents moyens (annotations, dessins, schémas, etc) leur permettant, d'une part, la construction d’une culture collective localisée (dans une classe, un étage de bureau, une entreprise, etc) entre des acteurs définis ou qui restent à définir, et, d’autre part, un discours collectif cohérent.

Premiers théoriciens du concept de document.

Paul Otlet et Suzanne Briet.

Paul Otlet et Suzanne Briet sont reconnus par la majorité des auteurs comme étant les premiers à avoir étudier la théorie du document. Paul Otlet étudie en 1934 la documentation en lien avec la mémoire, la préservation et le traitement des documents. Il définit le document comme un support d’une dimension donnée contenant des signes représentatifs de données intellectuelles, comme un texte, un objet naturel, une œuvre d’art, etc. Ses écrits laissent place aux premiers jalons d’une théorie de la documentation.  Cela dit, Suzanne Briet est considérée comme la fondatrice du mouvement de la documentation en France. Dans son ouvrage « "Qu’est-ce que la documentation?" », publié en 1951, Briet élabore une définition du document selon une perspective fonctionnelle et phénoménologique. Elle affirme que le document est une preuve ou une manifestation physique. Elle élabore le concept de document primaire, qui se définit par un objet concret, et celui du document secondaire, qui se définit par des signes symboliques. La praticienne affirme que c’est la fonction de l’objet qui le transforme en document. Elle justifie ce propos en prenant l’exemple de l’antilope. Une antilope qui court dans la savane n’est pas un document à la base. Toutefois, elle le devient si elle est transformée en sujet d’étude (par exemple, si on place une photo de l’antilope dans un musée). Ainsi, n’importe quel objet peut devenir un document, à la seule condition qu’il soit un objet d’étude. Cette pensée élaborée par Briet a permis de grandes avancées dans la théorie de la documentation.

Traitement documentaire.

Le document numérique bouleverse la conception traditionnelle de la notion par la dissociation du contenant et du contenu. On parle alors de redocumentarisation.

Description et modes de représentation.

La production en masse de documents nécessite la création de sources tertiaires pour faciliter leur localisation et leur consultation. Les professionnels de la documentation, et en particulier les bibliothécaires et les archivistes, ont peu à peu normalisé la rédaction des notices bibliographiques, afin de représenter le document d'une manière univoque et synthétique, dans leur dimension formelle et thématique. Créés par l'IFLA, l'ISBD et l'UNIMARC constituent par exemple des efforts de normalisation internationale pour unifier le travail des bibliothécaires. La description comporte également des points d'accès aidant au repérage du document, généralement par auteur, titre et sujet. Une notice bibliographique ne traite pas l'exemplaire d'un document, contrairement à une notice catalographique, précisant sa localisation.  Par la compilation de notices, normalisées ou non, sont réalisées plusieurs types de produits documentaires. Le catalogue recense un fonds documentaire et dépend donc d'une collection. La normalisation et l'informatisation permettent notamment un catalogage partagé comme le pratique le réseau universitaire du Sudoc en France. La complexité et la lourdeur du catalogage provoquent un débat récurrent quant à leur utilité. La bibliographie liste différentes références indépendamment d'une collection, selon une logique de recherche ou systématique dans le cas des bibliographies nationales. L'index analytique se compose de notices résumant brièvement un document, relatives à un domaine de connaissances ou un sujet traité. Les centres d'archives produisent également des instruments de recherches (guide, inventaire) visant à donner une vision globale d'un fonds ou détaillant les caractéristiques d'une série de documents.

Classification et indexation.

Regrouper des documents par catégories améliore la cohérence et la lisibilité d'une collection. La classification par sujet organise des entités d'un point de vue conceptuel, par différence avec le classement qui range des éléments dans l'espace. Plusieurs critères, seuls ou combinés, servent à cette catégorisation : la forme, l'auditoire potentiel, le contenu, la valeur accordée au document. Une classification thématique, plus courante que les autres, situe un document dans une structuration du savoir et de la culture, parfois encyclopédique, comme dans le cas de la Classification Décimale Universelle de Paul Otlet ou la celle de Melvil Dewey. Une classification n'est jamais entièrement neutre et traduit des préférences dans le découpage des connaissances, y compris pour le modèle encyclopédique.  L'indexation indique aussi le contenu d'un document, non à partir d'indices, par différence avec la classification, mais avec un vocabulaire en langage naturel ou contrôlés par une liste de descripteurs prédéfinis, relative à un langage documentaire (thésaurus documentaire, classification à facettes, assemblage de vedettes-matières comme Rameau). Cette opération joue un rôle essentiel dans la recherche d'information car elle facilite grandement les recherches par sujet. Les langages documentaires possèdent l'avantage sur les mots ordinaires de tenir compte des ambiguïtés et de la polysémie du langage ordinaire. L'indexation automatique, utilisée dans les moteurs de recherches, se distingue de l'analyse humaine, car elle évacue l'attention portée au sens au profit d'une approche statistique. Néanmoins, l'étude des relations sémantiques et l'apport du Traitement automatique des langues tentent de combler cet écart.

L'expertise en écritures.

Document de question.

Dans l'expertise en écritures, il s'agit d'un document litigieux, soumis à question, c'est-à-dire voué à subir l'épreuve de la comparaison contradictoirement avec un document comparable (de provenance semblable), réputé authentique.

Document de comparaison.

Dans l'expertise en écritures, il s'agit d'un document réputé authentique, puisque obtenu sur ordre de l'autorité judiciaire, par saisie judiciaire (par exemple : le suspect, établit sous l'observation visuelle d'enquêteurs assermentés, le dit document, dans des termes proches du document dit « de question »), et donc destiné à permettre la comparaison entre le (ou les) document(s) litigieux dit(s) « de question » et lui-même.  Il peut, dans certains cas s'avérer nécessaire à la justice de disposer de plusieurs documents de comparaison, afin d'obtenir expertise d'un ou de plusieurs documents « de question », d'aspect différents, ou suspects d'émaner de provenances diverses, et/ou douteuses.

Un document renvoie à un ensemble formé par un support et une information (le contenu), celle-ci enregistrée de manière persistante. Il a une valeur explicative, descriptive ou de preuve. Vecteur matériel de la pensée humaine, il joue un rôle essentiel dans la plupart des sociétés contemporaines, tant pour le fonctionnement de leurs administrations que dans l'élaboration de leurs savoirs. Témoin de son époque pour l'historien, pièce à conviction pour le juge, le document pose toujours le problème de sa véracité, mais plus encore de ce qu'il révèle indépendamment de son énoncé ou de son illustration.

Dokument je z hlediska českého práva definován zákonem o archivnictví a spisové službě. Je jím každá písemná, obrazová, zvuková nebo jiná zaznamenaná informace, ať již v podobě analogové či digitální, která byla vytvořena svým původcem nebo byla původci doručena.


Contexte.

La mère de Magnus Ingrid Rögnvaldsdotter, est une petite-fille du roi Inge Ier de Suède. Son père, le seigneur danois Henri Skatelår, est le fils de Sven Svensson, un fils illégitime du roi Sven II de Danemark. Après la mort d'Henri, Ingrid se remarie trois fois; avec Harald Gille de Norvège, puis Ottar Birting, et finalement avec Arne de Stårheim. Magnus a ainsi des liens avec les familles royales des trois pays scandinaves. Il épouse Brigide Haraldsdotter, une fille d'Harald Gille qui aurait été antérieurement mariée avec le puissant jarl in Västergötland, Karl Sunesson ce qui est chronologiquement peu vraisemblable. Magnus est mentionné pour la première fois en 1148 comme témoin dans un acte émis par le roi Sven III de Danemark.

Règne.

Magnus était un prétendant au trône très convoité de Suède. En 1156, il aurait soudoyé un serviteur de confiance du roi Sverker pour l’assassiner. Quelques années plus tard, selon le récit d'une source légendaire, il s'allie avec un chef de la région peut-être le fils de Sverker Karl. et tend une embuscade au roi Erik IX de Suède (connu ensuite sous le nom de saint Erik) lorsqu'il quitte l'église d'Östra Aros près d'Uppsala le. Après cet acte, Magnus règne comme roi sur la plus grande partie de la Suède mais pas apparemment sur l'Östergötland, qui est gouverné par Karl Sverkersson depuis 1158 environ. Il est néanmoins mentionné dans la chronique brève de la Västgötalagen, ce qui implique qu'il est reconnu comme roi en Västergötland. Magnus nomme son frère Ragnvald jarl et donne refuge à son frère utérin Orm lorsque leur demi-frère le roi Inge Ier de Norvège est tué. À part ce fait, on ignore tout de son règne à l'exception d'une donation de domaine à l'abbaye de Vreta.  Magnus ne règne guère plus qu'une année. Selon l'historien du XVe siècle Ericus Olai, plusieurs suivants d'EriK le Saint survivent à l'attentat d'Östra Aros et se réfugient dans le nord dans l'Hälsingland chez les Svears, où ils fomentent des troubles contre le roi usurpateur. La désaffection de la paysannerie suédoise vis-à-vis du régicide génère un soulèvement contre Magnus. Le chroniqueur quasi contemporain Saxo Grammaticus, écrit par ailleurs qu'il « tombe lors d'un combat contre Karl le fils de Sverker qu'il voulait priver de sa couronne après en avoir privé son père ». Saxo considère la mort violente de Magnus comme une vengeance divine de l’assassinat honteux de Sverker. Selon les sources suédoises, la bataille a lieu à Örebro en 1161. Après la chute de Magnus, Karl Sverkersson règne comme roi sous le nom de Karl de Suède.Ses frères germains Knut et Buris Henriksen servent comme jarls à la cour de Valdemar Ier de Danemark. Son frère utérin Nicolas Arnesson est évêque d'Oslo, et un opposant au roi Sverre de Norvège, le gendre d'Erik IX. La reine Brigide se remarie ensuite avec le puissant jarl Birger Brosa (mort en 1202) et devient l'ancêtre de la maison de Bjälbo, et la grand-mère de Jean Sverkersson.

Magnus II "(Magnus Henriksson)" fut roi de Suède de 1160 à 1161. Fils d’Ingrid Rögnvalsdotter et du prince Henrik de Danemark Svensson "Skädelar", sa famille est puissante en Västergötland. Il a été à l’origine de l’assassinat de Sverker avant d’attaquer et de tuer Éric le Saint pour devenir roi. Il a souvent été considéré comme un usurpateur par la postérité.

Magnus II. Švédský (, † 1161) byl v letech 1160 a 1161 králem Švédska. Po své smrti byl pokládán za uzurpátora.


Une famille grecque d'origine germano-danoise.

« De Grèce » ou « de Glücksbourg »?

Issue du roi élu Georges (1845-1913), deuxième fils de Christian IX de Danemark (1818-1906), la famille royale de Grèce descend, en ligne agnatique, du rameau germano-danois des Schleswig-Holstein-Sonderbourg-Glücksbourg, qui appartient lui-même à la maison d'Oldenbourg. Grâce au traité de Londres de 1863, les princes et les princesses de Grèce sont d'ailleurs automatiquement membres de la famille royale de Danemark et restent dynastes dans le pays de leurs ancêtres.  Du fait de leurs origines nordiques et de la, les membres de la famille royale hellène ont souvent été accusés d'être restés étrangers à leur nation d'adoption. À deux reprises dans l'histoire, ils se sont vu retirer leur nationalité grecque : d'abord sous la Deuxième République hellénique (1924-1935) puis à partir de l'ère Papandréou (1993). Aujourd'hui encore, l'ex-roi Constantin II et sa parentèle sont fréquemment accusés par les médias grecs, et notamment par la presse de gauche, de ne pas

Des princes patriotes.

Malgré leurs origines étrangères (ou peut-être à cause d'elles), les membres de la famille royale de Grèce ont toujours eu à cœur de se montrer « plus grecs que les Grecs ». Même s'il n'est jamais parvenu à gommer totalement son accent germanique et qu'il a toujours professé la foi luthérienne, le roi Georges a ainsi élevé ses enfants dans la langue et la religion des Hellènes. Le souverain a d'ailleurs tellement bien élevé ses enfants dans l'idée qu'ils étaient grecs qu'on raconte que sa

Trois « Grecs de souche » : Aspasía Mános, Periklís Ioannídis et Marína Karélla.

Depuis l'arrivée de Georges en Grèce en 1863, seuls trois membres de la dynastie ont épousé des personnalités de souche grecque. De fait, comme dans les autres monarchies européennes, le mariage d'un membre de la dynastie hellène a longtemps été soumis à des préoccupations diplomatiques ou économiques et les Grèce se devaient donc d'épouser des personnes égales en rang, qui pourraient assurer au pays influence et protection. La Grèce ayant été complètement soumise à l'Empire ottoman entre 1453 et 1822 et aucune famille grecque (même phanariote) ne pouvant réellement prouver une filiation royale, tout projet matrimonial entre un membre de la dynastie et un citoyen grec apparaissait en outre comme une mésalliance.  Les bouleversements liés à la Première guerre mondiale ont toutefois écorné la notion d'« union inégale » et, en Grèce comme dans le reste de l'Europe, les mariages princiers incluant des roturiers se sont multipliés. Dès 1919, le roi Alexandre a ainsi pu épouser Aspasía Mános, une jeune femme issue de l'aristocratie du Phanar. Cependant, l'union du

Une famille cosmopolite.

Une famille étroitement liée à l'« Europe des princes ».

À travers Georges, tous les membres de la famille royale de Grèce descendent, en ligne masculine, du roi Christian IX de Danemark, surnommé le « Beau-père de l'Europe » après le mariage de plusieurs de ses enfants et petits-enfants avec des monarques européens. À travers la reine Sophie de Prusse (épouse de Constantin) et la princesse Alice de Battenberg (femme du prince André), la plupart des princes de Grèce sont par ailleurs des descendants de la reine Victoria du Royaume-Uni, surnommée la « Grand-mère de l'Europe ». Tous les Grèce sont donc étroitement liés à l'« Europe des princes » et toutes les dynasties régnantes du vieux continent leur sont aujourd’hui apparentées.  Comme c'était la règle jusqu'à une époque récente dans les familles royales européennes, la plupart des Grèce ont conclu des unions endogames, avec parfois un degré de parenté assez rapproché entre les conjoints (Paul a ainsi épousé une fille de sa cousine germaine). Membres d'une

Des roturiers venus d'Europe et d'Amérique.

Après la Première et la Deuxième Guerre mondiale et plus encore après la chute de la monarchie hellène en 1973, la famille royale de Grèce s'est ouverte aux roturiers. Dans le même temps, l'ouverture internationale de la famille s'est encore accrue.  Dès 1920, une richissime Américaine, Nancy Stewart Leeds, a épousé le prince Christophe avec l'autorisation d'Alexandre : elle est alors devenue la princesse Anastasia de Grèce et a fait profiter sa belle-famille de son immense fortune à un moment où elle subissait les affres de l'exil. Pleinement acceptée par le gotha européen malgré ses origines modestes, Anastasia est ensuite parvenue à marier son fils unique, William Bateman Leeds Junior, avec une nièce du prince Christophe, la princesse Xenia Georgievna de Russie.

Une famille terne constituée de personnalités brillantes.

Nombreux sont les historiens qui ont souligné le peu d'intelligence de la plupart des membres de la famille royale de Grèce. Personnalité hors du commun, la princesse Marie Bonaparte considérait elle-même la parentèle de son mari comme terriblement futile et conventionnelle. Pourtant, plus que les représentants de la plupart des autres familles souveraines européennes, les princes de Grèce se sont illustrés dans les arts, le sport ou même les sciences.

Les princes de Grèce et les arts.

Plusieurs personnalités de la famille se sont lancées dans l'écriture mais c'est surtout à travers la publication de leurs mémoires que les princes de Grèce ont laissé leur trace dans la littérature. Si le roi Georges a préféré détruire ses souvenirs pour ne jamais les voir divulgués, cinq de ses huit enfants ont choisi de publier leurs mémoires : souvent pour des raisons financières (Nicolas, Marie et Christophe), quelquefois pour des considérations plus politiques (Georges et André). Dans les générations suivantes, d'autres princes et princesses ont également publié leurs souvenirs ou collaboré à l'écriture de leur biographie. C'est particulièrement le cas des reines Hélène de Roumanie (avec Arthur Gould Lee), Alexandra de Yougoslavie (avec Joan Reeder) et Frederika de Grèce. De son côté, la princesse Eugénie a travaillé sur les biographies d'autres membres de sa famille tandis que son cousin, le prince Michel, a publié plusieurs romans et essais historiques, dont certains ont

Les princes de Grèce et les sciences.

Les sciences non plus n'ont pas échappé à l'intérêt de certains membres de la famille royale de Grèce. Disciple de Sigmund Freud, qu'elle a sauvé des nazis, la princesse Marie Bonaparte a ainsi publié plusieurs ouvrages de psychanalyse et œuvré à la diffusion de sa discipline, tant en France qu'en Grèce. Sa fille Eugénie s'est, dans une moindre mesure, également illustré dans ce même domaine en traduisant des textes de sa mère ou en soutenant financièrement la Société psychanalytique de Paris.  Le

Les princes de Grèce et le sport.

Étroitement liée aux Jeux olympiques modernes, dont elle a contribué à la renaissance en 1896, la famille royale de Grèce s'est également illustrée plusieurs fois dans le monde du sport.  Si le prince Georges, arbitre durant les premiers J.O., a fait sensation dès 1896 en ramassant avec aisance les poids laissés sur le stade par les athlètes après les épreuves d'haltérophilie, c'est le futur Constantin II

Un bilan politique mitigé.

Des rois autoritaires en butte à l'Armée et à la classe politique.

Le bilan politique des souverains grecs est pour le moins mitigé. Si l'on excepte Georges, qui est mort assassiné par un anarchiste en 1913, et Alexandre, souverain fantoche prisonnier de son Premier ministre, tous les rois des Hellènes ont connu les affres de l'exil à un moment de leur vie. Volontiers autoritaires (Constantin, Georges II, Paul et Constantin II) et pas toujours très heureux dans le domaine de la guerre (Georges, Constantin et Georges II), les souverains grecs ont par ailleurs souvent été aux prises avec l'Armée et la classe politique de leur pays, ce qui n'a pas été sans conséquences sur l'avenir de la dynastie.  Entre 1863 et 1973, la famille royale a ainsi été plusieurs fois confrontée à l'opposition des militaires grecs, qui ont cherché à lui imposer leurs volontés politiques. En 1909, un premier coup d'État a ainsi obligé Georges à désigner comme Premier ministre Elefthérios Venizélos, pourtant ennemi farouche de son propre fils durant le passage de celui-ci à la tête des affaires crétoises (1898-1906). Inspirée

Des reines inégalement populaires.

À l'image de leurs époux, toutes les reines de Grèce n'ont pas joui du même degré de popularité. Olga Constantinovna de Russie, épouse de Georges, est certainement la souveraine qui a été la plus appréciée par ses sujets, notamment grâce à son implication dans le domaine social et à son éloignement de la vie politique. Malgré ses origines russes, problématiques à une époque où le nationalisme grec était en concurrence avec le panslavisme, la reine Olga s'est tellement bien gagné le cœur des Hellènes qu'elle a été le seul membre de la dynastie autorisé par Elefthérios Venizélos à rentrer en Grèce lors de l'agonie du roi Alexandre, en 1920. Quelques mois plus tard, elle a même été nommée régente par l'homme politique en attendant la restauration de son fils Constantin.  Le cas de la reine Sophie de Prusse est beaucoup plus ambigu. Longtemps adorée de la population, qui voyait dans son prénom ainsi que dans celui de son mari Constantin des signes du retour prochain de la basilique Sainte-Sophie de Constantinople au sein de la nation grecque, Sophie a vue son image profondément dégradée durant la Première Guerre mondiale. Considérée comme un agent de l'Allemagne et de son

Des consorts plutôt appréciés dans leurs pays d'adoption.

Si les souverains grecs ont souvent subi l'opposition de leurs sujets, les princes et princesses de Grèce installés à l'étranger ont généralement été bien reçus par leurs nations d'adoption.  Malgré ses déboires conjugaux avec Carol II, la reine Hélène a ainsi été rappelée d'exil par Bucarest après la déposition de son ex-mari. Nommée « reine-mère » en 1940, elle a secondé son fils Michel à un moment très difficile, où la Roumanie soutenait officiellement l'Allemagne nazie avant d'être intégrée de force au bloc soviétique. Profitant de ses fonctions pour organiser l'aide alimentaire et pour sauver de nombreux juifs et opposants, elle a laissé l'image d'une souveraine dévouée aux démunis dans un pays pourtant aujourd’hui largement détaché de son ancienne famille royale.  De la même façon, la reine Sophie, épouse du roi d'Espagne Juan Carlos, bénéficie d'une image plutôt positive dans son pays d'adoption. Femme cultivée et discrète, qui patronne de nombreuses fondations et a donné son nom à un grand musée d'art contemporain, la souveraine a été relativement épargnée par les scandales

Des attitudes diverses face aux régimes fascistes et fascisants.

Les années 1930-1940 ont été une période difficile pour les membres de la famille royale de Grèce. Alors que certains représentants de la dynastie se sont ouvertement compromis avec des régimes fascistes ou fascisants à cette époque, d'autres se sont opposés avec plus ou moins de succès aux dictatures d'extrême-droite.

La famille royale et le régime du 4-Août.

Confronté à une forte division de la classe politique de son pays, le roi Georges II a durablement appuyé le Régime du 4-Août, une dictature mise en place par le général Ioánnis Metaxás un an après la restauration de la monarchie, en 1935. Fortement autoritaire avec des penchants fascistes et nationalistes, le gouvernement metaxiste ne s'est cependant jamais rendu coupable de persécutions raciales ou religieuses et n'a pas non plus mené de politique expansionniste. Il a

La famille royale et l'Italie fasciste.

Le comportement des membres de la famille de Grèce installés en Italie a été beaucoup moins complaisant vis-à-vis de la dictature. Volontiers critiques envers Benito Mussolini, la princesse Marie et son second époux ont fini par être interdits de séjour en Italie en 1934. De son côté, la princesse Françoise d'Orléans, qui détestait tout autant Mussolini que le maréchal Pétain, a préféré fuir le pays avec son fils Michel par

La famille royale et l'Allemagne nazie.

C'est finalement l'idéologie nazie qui a le plus divisé la dynastie grecque. Alors que plusieurs princesses hellènes mariées à des princes allemands ont fini par se ranger aux idées d'Adolf Hitler et par se transformer en ambassadrices informelles du Troisième Reich (Marguerite, Sophie ou Élisabeth), d'autres membres de la famille royale ont adopté un comportement tout différent. Gratifié du titre d'« ennemi numéro un du Reich en Grèce », le roi Georges II a ainsi organisé la résistance à l'occupant en formant un gouvernement en exil auquel se sont ralliés la majorité des princes de Grèce. Plusieurs membres de la dynastie, parmi lesquels le souverain lui-même mais aussi son frère

Religiosité et croyance à l'intérieur de la famille royale.

Une famille protestante convertie à l'orthodoxie.

Pendant très longtemps, la nationalité grecque a davantage été liée à la pratique de l'orthodoxie qu'à un éventuel sang grec. Ainsi, malgré leurs origines hellènes, les Grecs musulmans ont longtemps été perçus comme des Turcs alors que les Arvanites, une minorité orthodoxe de langue albanaise, ont toujours été pleinement reconnus comme des citoyens grecs.  Issu d'une famille luthérienne et successeur d'un monarque déposé à cause de son refus d'« orthodoxiser » sa dynastie, Georges de Grèce avait donc tout intérêt à montrer sa soumission à l'Église nationale. Bien qu'il ne se soit jamais converti lui-même, le fondateur de la dynastie hellène a ostensiblement épousé une grande-duchesse orthodoxe

Une famille royale marquée par le spiritisme et les influences orientales.

Malgré leur adoption de l'orthodoxie, plusieurs membres de la famille royale de Grèce ont adopté des pratiques bien éloignées de la ligne religieuse officielle. Très jeune, le prince Christophe s'est par exemple passionné pour le spiritisme, qu'il a régulièrement pratiqué jusqu'à la fin de ses jours et auquel il a initié plusieurs de ses frères, sœurs, beaux-frères et belles-sœurs. Il a par ailleurs transmis à son fils Michel une véritable passion pour les fantômes, ce qui a amené ce dernier à publier plusieurs ouvrages

Armoiries de la famille de Grèce.

Les armes de la famille royale de Grèce sont très similaires à celle de la famille royale de Danemark, à laquelle elle appartient. La caractéristique principale de ces armes est un blason constitué d'une croix blanche sur fond bleu (couleurs nationales de la Grèce depuis le règne d'Othon). Au centre de la croix, on trouve un

Arbres généalogiques.

Généalogie simplifiée.

NB. Élu en 1832 et déposé en 1862, le roi Othon n'était pas un membre de la famille royale de Grèce dont il est

Généalogie complète.

Georges (né

La famille royale de Grèce est une branche cadette de la famille royale de Danemark qui a régné sur le royaume hellène de 1863 à 1924 puis à nouveau de 1935 à 1973.

Řecká královská rodina ( "Ελληνική βασιλική οικογένεια" - "Ellenikí basilikí oikoméneia") je jedna z linií glücksburské dynastie, která panovala v Řecku v letech 1863–1973 (s přerušením v letech 1924–1935). Prvním panovníkem z jejích řad byl Jiří I., syn krále Kristiána IX. posledním pak Konstantin II.