Principes dans le bouddhisme.

L’attention juste ou pleine conscience consiste à ramener son attention sur l'instant présent et à observer les sensations ou pensées tandis qu'elles apparaissent puis disparaissent :.  Le pratiquant peut examiner la matière (en particulier le corps), les perceptions, les habitudes mentales positives ou négatives, la conscience. L'observateur est supposé rester neutre et silencieux (le « silence mental ») en examinant l'apparition et la disparition des sensations agréables, neutres ou désagréables, sans juger, sans chercher à retenir la sensation agréable ni à rejeter la sensation désagréable. Dans une approche bouddhiste, l'observateur apprend à se détacher et se libère progressivement de la matière, de la sensation, de la perception, des conditionnements mentaux, de la conscience, et donc de "dukkha" (l'insatisfaction, la souffrance).  Cette pleine conscience n’est pas limitée à la pratique de la méditation, mais elle consiste simplement à observer les objets physiques et mentaux qui se présentent à l'esprit. Quand un objet disparaît, la pleine conscience ne cesse pas, elle est tournée par l'observateur vers un objet « par défaut » : le souffle ou la marche. Quand un nouvel objet apparaît à l'esprit, l'attention délaisse l'objet « par défaut » et s'applique à observer attentivement le nouvel objet selon les deux aspects de sa nature, comme vérité conventionnelle ("sammuti sacca") et comme vérité ultime ("paramattha sacca"). L'attention sur le souffle (ānāpānasati) : inspire, petite pause, expire, petite pause, n'est pas une fin en soi mais elle soutient efficacement la vitalité de la pleine conscience.  Le Bouddha conseille d'observer la sensation intérieurement (dans le mental) et extérieurement (dans le corps). Par exemple, si l'observateur voit dans le mental : "chaud", il peut voir aussi dans le corps : dilatation des vaisseaux sanguins, transpiration, etc. Ensuite, si l'observateur voit dans le mental : "froid", il peut voir aussi dans le corps : contraction des vaisseaux sanguins, grelottement, etc.  La pleine conscience se situe au-delà de la première forme de sagesse : l'aspiration issue de l'écoute ou de la lecture des instructions, et au-delà de la deuxième forme : la logique de l'intellect. Elle est la troisième forme de sagesse, dite "bhavana-maya panna", la vision directe de la réalité ultime en toute chose, la sagesse obtenue par l'expérience personnelle directe, le développement de l'esprit.

Utilisation thérapeutique.

Bien que cette pratique soit issue du bouddhisme, elle a trouvé deux types d'application en thérapie cognitive :  L'utilisation de la pleine conscience repose sur un « changement de postulat ». Alors que les thérapies cognitives classiques avançaient qu'il fallait travailler sur les contenus des pensées négatives et les biais cognitifs, l'application de la MBCTD à la prévention des rechutes dépressives se base sur des résultats qui conduisent à penser que la vulnérabilité dépend avant tout de l'humeur plutôt que du contenu des pensées. L'humeur jouerait un rôle prépondérant en contribuant aux pensées dysfonctionnelles et à la rechute dépressive :  La pratique de la pleine conscience est un exercice utilisé dans la psychothérapie comportementale dialectique, un traitement de Marsha Linehan pour les patients souffrant du trouble de la personnalité borderline.

"Mindfulness-Based Stress Reduction" (MBSR).

La « réduction du stress à partir de la pleine conscience » (en anglais, "Mindfulness-Based Stress Reduction" ou MBSR) a été développée par Jon Kabat-Zinn en 1979. La méditation Mindfulness est une adaptation de la méditation bouddhiste "pleine conscience" qui vise à combattre l’angoisse, le stress, la maladie et la douleur. Elle est aussi une technique de bien-être qui permet aux individus de vivre plus intensément le moment présent.  Selon le biostatisticien Bruno Falissard, les études cliniques sur le sujet sont

Description de la pratique.

La méditation pleine conscience ne consiste pas à ne penser à rien, mais plutôt à réorienter son attention soit de façon ciblée, vers un ou plusieurs éléments du présent (sur ses sensations, sur sa respiration ou tout autre phénomène psychologique tel que la douleur, ou le bien-être), soit de façon non-ciblée, en ouvrant sa vigilance, et ses sens, à tous les éléments de l'instant présent, au fur et à mesure de leur "entrée en scène" (bruits, pensées, souvenirs, température ambiante, projets, sentiments, position du corps...). Selon Christophe André :  En se mettant à l'écoute du présent et de ses propres sensations, le méditant est en présence de la structure de ses habitudes. Les pensées ayant un impact majeur sur notre sensation de bien-être et nos décisions quotidiennes, la méditation pleine conscience, en mettant le pratiquant dans une prise de conscience directe avec ses sensations au moment présent, aurait un effet, au minima, d'apaisement mental.

Pleine conscience, méditation et thérapie.

La pleine conscience ou "mindfulness" est un état psychologique qui centre l'individu sur le moment présent. La méditation vise à s'orienter vers cet état de pleine conscience. La pratique est en moyenne de quarante minutes de méditation par jour.  La thérapie cognitive MBSR est un programme d'exercices de méditations qui vise la réduction du stress et la disparition des états d'angoisse. Dérivées de la MBSR, des thérapies cognitives fondées sur la pleine conscience sont utilisées en psychiatrie.  Dans une perspective de psychologie positive, la méditation pleine conscience peut être utilisée comme une technique de bien-être voire de développement personnel.

"Mindfulness-Based Cognitive Therapy for Depression" (MBCT).

La méditation pleine conscience est également au cœur d'une thérapie codifiée par et ses collègues de l'université de Toronto : la thérapie cognitive basée sur la pleine conscience (pour la dépression) (en anglais, "Mindfulness-Based Cognitive Therapy (for Depression)" ou MBCT). En France, c'est dans le Service Hospitalo-Universitaire du Centre Hospitalier Sainte-Anne que cette thérapie fut proposée pour la première fois en 2004 par le Dr Christophe André, qui y exerçait alors comme psychiatre et praticien hospitalier.

Revues systématiques et méta-analyse.

L'étude de l'efficacité thérapeutique de la pleine conscience a fait l'objet de nombreuses publications de qualité inégale, mais aussi d'analyses de revues systématiques et d'une méta-analyse qui montrent des effets faibles à modérés uniquement sur certains troubles :  Des recherches plus approfondies sont nécessaires pour déterminer quels sont les effets spécifiques (non placebos), et sur le long terme, de la "mindfulness", ainsi que pour clarifier la causalité entre la pratique de cette méditation et les effets constatés.  La prestigieuse revue "PLoS One" s'est rétractée en 2019 pour potentiel conflit d'intérêt, et des erreurs méthodologiques, au sujet d'une synthèse de revues systématiques de 2015 qui disait confirmer des vertus de la méditation pleine conscience (MBSR et MBCT) pour soulager des symptômes, à la fois physiques et mentaux, en traitement d'appoint.

Risques.

La pleine conscience codifiée par Jon Kabat-Zin n'est pas mise en cause en tant que telle.

Contre-indication et effets indésirables.

Nicholas Van Dam, psychologue, indique que.  Les effets secondaires de la méditation pleine conscience sont peu évalués en comparaison des effets bénéfiques, et la psychiatre Willoughby Britton de l’université Brown aux Etats-Unis indique que :  Des effets indésirables ont pu être observés avec une pratique mal dirigée ou avec des instructeurs sous-qualifiés. Les problèmes rapportés sont des cas de dépersonnalisation et de fragilisation<ref name="cippad.com/2014/08/">Certains payent le prix fort, cippad.</ref>.

Dérives et instrumentalisation.

La pleine conscience est au cœur d'un marché lucratif,. Elle peut donc attirer des opportunistes qui l'utilisent pour s'enrichir, voire devenir un produit d'appel pour des groupes sectaires. De plus, il est possible que des personnes non formées ou non complètement formées se déclarent instructeurs. Or le public susceptible de s'intéresser à la pleine conscience en tant que thérapie est par définition un public fragilisé et potentiellement vulnérable ne pouvant pas être pris en charge par des gens qui ne sont pas formés à cette problématique particulière.  L'Unadfi affirme que la méditation pleine conscience est.  Certains pointent les risques d'une « dérive », en particulier dans les entreprises, où la pleine conscience serait détournée de son but et utilisée à des fins d'une part d'augmentation de l'efficacité et de la performance, et d'autre part de résolution de mal-être au travail, sans que les sources extérieures de ce mal-être ne soient elles-mêmes traitées. Ainsi que le disent les chercheurs David Zarka et Ilios Kotsou : Le Dr. Michel David, président de la Fédération Française de Psychiatrie, renchérit en réaction à un séminaire de méditation organisé au Ministère de la Santé en 2019 :.  L'armée peut utiliser la pleine conscience pour favoriser la résilience des soldats.  Jon Kabat-Zin déclare en 2018 : De fait, la méditation pleine conscience est désormais un mot-clef au fort potentiel commercial, qui fait le succès d'écrivains populaires, d'entreprises de coaching ou de conseil (comme l"'Institut français pleine conscience mindfullness" de Jean-Gérard Bloch), et même des cabinets de lobbying comme "Initiative Mindfullness", surfant sur le business de la méditation pleine conscience.

Annexes.

Articles connexes.

Individus :

La pleine conscience est une expression désignant une attitude d'attention, de présence et de conscience vigilante, qui peut être interne (sensations, pensées, émotions, actions, motivations) ou externe (au monde environnant, bruits, objets, événements).

Sati (páli, v sanskrtu smrti, anglicky mindfulness), je jedním z nejdůležitějších pojmů původního Buddhova učení a také ústřední kvalitou mysli, bez jejíhož rozvíjení není možné uskutečnit stezku k osvobození. Je sedmým článkem osmidílné ušlechtilé stezky, ústřední kvalitou mezi pěti (spirituálními) schopnostmi mysli (indrijá) a je také prvním ze sedmi členů probuzení (bodždžhangá).


Étymologie et histoire.

Le terme est attesté pour la première fois en 1135 en ancien français chez Wace, auteur normand, comme surnom injurieux donné aux Normands.  William Camden explique que les Normands ont été les premiers à recevoir l'appellation de bigots lorsque leur duc, Rollon (dit aussi Robert I, ou duc des Normands), recevant en mariage la fille de Charles III de France dit le Simple, Gisla, et avec elle l'investiture du duché, refusa de baiser le pied de l'empereur en marque de soumission, à moins que l'empereur lui-même lui tendît le pied. Alors que ceux présents le pressaient de baiser le pied de l'empereur, Rollon répondit « Non, par Dieu! », sur ce Charles III dit en se retournant « bigot! ». Le nom passa ainsi de Rollon à son peuple. Il est très possible que cette histoire soit fictive car il n'a pas été retrouvé de traces de Gisla dans les recherches sur les Francs. Il est cependant vrai que les Français utilisaient le mot « bigot » comme insulte pour les Normands.  Le terme d'injure utilisé par Wace remonte probablement au vieil anglais "be gode"! (« par Dieu! ») juron ou invocation chez les Normands avant et après leur romanisation, seulement attesté en moyen anglais en 1300 "bi godd" (NED, s.v. god § 13) et vers 1330 "be gode" (MED, "ibid". § 6b).  En revanche, il est difficile de dire si le sens actuel est dérivé du premier ou s'il est issu d'un nouvel emprunt à une autre langue germanique, soit le moyen-haut allemand "bî got" ou le moyen néerlandais "bi gode." Cf. les jurons du moyen français : vers 1456- vers 1463 "brulare bigod" (Villon, "Testament", éd. Thuasne, vers 1585); 1552 "Tout est prelore, bigoth" (Rabelais, Quart Livre, éd. Marty-Laveaux, t. II, p. 337).  Vers 1900, le mot "bigot" dénote une personne qui a une dévotion excessive, étroite ou mesquine.

La bigoterie est une dévotion fourvoyée dans un attachement au détail, à la lettre, à des pratiques formelles, superstitieuses. "Être d'une effroyable bigoterie ; détester la bigoterie ; s'enfoncer dans la bigoterie."

Cosquerova jeskyně se nachází v masivu mysu Morgiou v blízkosti města Marseille. Vstup do ní se nachází 37 metrů pod vodou a byl objeven v roce 1985 instruktorem potápění Henrym Cosquerem.


Mythe.

Il vit un poisson sauter à terre et manger une herbe particulière avant de retourner à la mer : Eschrion de Samos dit que Glaucos devint immortel grâce à cet agrostis semé par Cronos, qu'il mangea. Il a également ranimé un lièvre grâce à une herbe dont il frotta l'animal ; désireux de savoir ce que l'herbe pouvait avoir pour effet sur lui, il se jeta à la mer ; dès lors, et selon le vœu de Zeus, il vécut dans la mer. Selon "Les Étoliques", une histoire en prose de l’Étolie du poète Nicandre de Colophon, c'est Glaucos qui apprit à Apollon à rendre des oracles. Quelques vers iambiques d'Eschrion de Samos parlent de Glaucos au Livre VII des "Deipnosophistes" d'Athénée :  Il est réputé vivre à Délos, entouré de Néréides. Amoureux de la nymphe Scylla, qui le repousse, il demande à la magicienne Circé un philtre d'amour. Or, éprise du dieu, jalouse, elle lui donne un poison qui transforme Scylla en monstre marin. Archiloque s'adresse à lui dans des vers rapportés par Héraclide du Pont : Chez Apollonios de Rhodes il apparaît aux Argonautes. Chez Euripide il apparaît à Ménélas, contrairement à ce qui est rapporté dans l’"Odyssée", où Homère parle de Protée.

Le Glaucos platonicien.

Dans la "République" de Platon, qui analyse l’âme et commente la métempsychose, Glaucos représente l’âme, qu’il faut considérer dans l'état de dégradation de par l'union avec le corps, dégradée par son séjour dans le corps.

Dans la mythologie grecque, Glaucos (en grec ancien ) est une divinité marine. Pêcheur d'Anthédon en Béotie selon Paléphatos, il est fils de Poséidon ; selon Platon entre autres auteurs, il est au départ un simple mortel, pêcheur de métier. Le géographe Mnaséas le dit fils d'Anthédon. Selon les "Histoires incroyables" de Paléphatos, il périt en mer. Comme il ne revenait pas, les gens se mirent à raconter qu'il habitait dans la mer et qu'il y vivait pour le reste de son existence.

Glaukos (nebo také Glaucus) je v řecké mytologii mořský bůh. Několik dalších legendárních i historických postav bylo nositeli tohoto jména.


Histoire.

Le Super Audio CD fut conçu par Sony Corporation en association avec Philips, de la même façon que le fut le Compact Disc : experts en optique, les ingénieurs de Philips conçurent le support et la diode laser nécessaire à sa lecture en reprenant le standard DVD, tandis que le codage des données ainsi que l'électronique nécessaire à leur décodage furent à la charge des ingénieurs de Sony.  Sony fut choisi comme détenteur de l'ensemble de la marque, et Philips propriétaire des brevets concernant le format et la marque. Sony cessa par ailleurs d'utiliser le sigle « SACD » au profit de « SA-CD » et « Super Audio CD » pour éviter la confusion avec la Société des auteurs et compositeurs dramatiques.  Le projet vit le jour en 1994 avec pour objectif principal de surpasser le format Red Book (LPCM, ', également appelé PCM, ') du Compact Disc en termes de définition sonore, aussi bien qu'actualiser le Compact Disc en termes de possibilités d'écoute (ajout de la spatialisation multicanale du son et possibilité de choisir entre celle-ci et l'écoute stéréophonique standard).  Cette spatialisation multicanale était un enjeu à part entière, l'époque y étant propice comme les systèmes hi-fi 5.1 étaient alors en plein essor commercial : le « son "surround" » séduisait grandement le public depuis sa généralisation dans les salles de cinéma deux ans auparavant, et devenait accessible au grand public tant financièrement que par sa disponibilité. Le son Dolby Digital, bien qu'étant un format de compression à pertes, connut un succès probant dès ses premières mises à l'essai sur les films "" (été 1992) et "Jurassic Park" (été-automne 1993). Le format DVD apparut en concomitance et fut un écrasant succès commercial en matière de solution sonore multicanale domestique (« le son surround chez vous » en fut un des premiers slogans). Ces innovations furent le moteur de pensée pour la création d'un équivalent musical succédant au Compact Disc.  Toutefois, transcender le PCM exigeait une numérisation repensée, et donc un nouveau code. En circonvenant de multiples étapes du traitement numérique que l'on trouvait dans les lecteurs de Compact Disc telles l'interpolation et la conversion D/A ou numérique/analogique, le DSD fut inventé. Ce dernier consiste en un flux quantifié sur un bit unique, faisant l'objet d'un simple transit par filtre passe-bas avant modulation Sigma-Delta directe, ce qui simplifie dans son entier le processus de conversion pour une altération du signal quasiment inexistante.  Afin de faciliter l'intégration commerciale du format, il fut décidé qu'en plus de cette technique, le Super Audio CD serait hybridé avec le CD en adaptant la caractéristique multicouches du DVD sous la forme de « deux formats en un » : Super Audio CD et CD sur la même galette. Ainsi, un Super Audio CD hybride est lisible à la fois dans sa qualité haute sur une platine dédiée, mais aussi en tant que Compact Disc standard sur n'importe quelle platine CD du marché.  Ces spécifications conduisirent à la création du cahier des charges Scarlet Book, ajouté à la norme des Rainbow Books.  Le, le lancement du format fut annoncé à la presse. Le premier lecteur de SA-CD commercialisé fut le Sony SCD-1 (lancé en mai 1999 pour un prix unitaire de ). C'est après les premières remasterisations que le le Super Audio CD fut lancé à hauteur de plusieurs centaines de titres fabriqués par les deux premières usines dédiées, implantées en Autriche et au Japon. Bien qu'il fût prévu que le Super Audio CD comporterait un aspect multicanal, ses premiers disques sortis entre 1999 et fin 2000 ne furent que stéréophoniques. Le tout premier Super Audio CD à la fois hybride, comprenant un programme stéréo et multicanal, "Sacred Feast", une interprétation de Gaudeamus conduite par Paul Halley, fut commercialisé à ce moment-là. Le premier lecteur de SA-CD capable de lecture multicanal fut le Philips SACD-1000, lancé en avril 2001 pour 1999$.  Royal Philips Electronics et Crest Digital se mirent en partenariat en mai 2002 afin de monter la première ligne de production de disques hybrides SA-CD aux États-Unis, dotée d'une capacité de production annuelle de 3 millions de disques, rapidement suivie par la construction d'une autre usine par Sony/RCA. Mais ces deux sites ne parvinrent pas à concurrencer leurs rivaux autrichien et japonais, et durent fermer sous le coup de l'échec commercial du format.

Description.

Le cahier des charges : le Scarlet Book.

Le Scarlet Book (en anglais "livre écarlate"), cahier des charges du SA-CD faisant partie de l'ensemble de normes Rainbow Books, spécifie l'ensemble des particularités propres au SA-CD. Nombre d'entre elles sont techniquement détaillées dans les parties de cet article concernées. Pour leur listage officiel, voir l'article dédié.

Le disque.

Particularités physiques.

Tout comme le CD et le DVD, le Super Audio CD comporte des données matérialisées sous forme d'encoches numériques gravées dans une galette plastique de polycarbonate. La face gravée est ensuite couverte d'une fine pellicule d'aluminium pulvérisée par spray, puis laquée. Les encoches, lues par un dispositif optique laser, forment une spirale partant du centre du disque et allant s'élargissant vers son bord, occasionnant un ralentissement de la rotation du disque au fil de la lecture. Un CD démarre à 500 tr/min (tours par minute) et termine à 200 tr/min, soit une vitesse linéaire de 1,21 mètre par seconde, tandis que le SA-CD démarre à 600 tr/min et termine à 300 tr/min, soit une vitesse linéaire de 3,49 mètres par seconde.  La densité de gravure des données du Super Audio CD est identique à celle du DVD - si le format de données est différent, le disque est de conception identique : la galette présente une épaisseur de ( pour le CD, qui n'a qu'une seule couche de données) et de diamètre (toutefois il n'existe pas de Super Audio CD de de diamètre, contrairement au mini-CD). Sa capacité de stockage est également identique à celle du DVD (), et il nécessite le même rayon laser pour sa lecture (longueur d'onde, voire pour certains modèles de lentilles laser, et ouverture numérique 0,6, diamètre du spot laser ), soit un rayon à la fois plus fin et légèrement plus orangé que le rayon laser classique utilisé pour la lecture des Compact Discs, situé à la limite entre le rouge et l'infrarouge (longueur d'onde, ouverture numérique 0,45, diamètre du spot laser ).  D'autres caractéristiques diffèrent totalement de celles du CD, comme la largeur des encoches numériques gravées, qui est de ( pour le CD), leur longueur minimale de ( pour le CD), aussi bien que l'écart de piste de ( pour le CD). Entre autres, le débit de lecture de données en lecture normale (1x) est de pour un Super Audio CD, contre pour un CD. Le débit du SA-CD est donc un dénominateur entier du débit CD, ce qui facilite les conversions d'échantillonnage vers le bas pour les ou pour la couche CD d'un disque hybride : en effet, le nombre de bits par seconde sur un canal du Super Audio CD () est le double du nombre total de bits par seconde des deux canaux réunis d'un CD ( x x = ).  Comme visible ci-contre, la première couche d'un Super Audio CD rencontrée par un rayon laser est la couche haute densité, conçue à base de silicone de sorte à être transparente pour les faisceaux laser de lecteurs CD (de longueur d’onde ). En effet, celle-ci se situe à seulement de la lentille, et le rayon laser de longueur d’onde, réglé pour être focalisé sur une distance de (soit le double), la traverse et ne peut la lire.  Contrairement au DVD, le Super Audio CD n'est pas soumis aux restrictions juridiques par codage de zone (régions géographiques). Un Super Audio CD est donc lisible par tout lecteur (compatible) Super Audio CD, quelle que soit l'origine.

Fabrication.

Seules deux usines sont actuellement agréées à la fabrication des galettes Super Audio CD : la première se trouve à Shizuoka (Japon), et la seconde à Salzbourg (Autriche). Deux usines supplémentaires existaient aux États-Unis, principalement dédiées à la création de disques Super Audio CD dont les masters provenaient du même pays et destinés au marché américain. Il s'agissait de la Sony/RCA à Terre Haute (État de l'Indiana) et de Crest National (Californie). Toutes deux ont fermé pour centraliser la fabrication des disques sur les deux sites précédemment mentionnés, dont l'espacement géographique permet de desservir les deux hémisphères du globe. Malgré la fermeture du site californien, Crest National assure toujours la fabrication de SA-CD, à petite échelle et sur commande.  La première étape, le prématriçage, correspond à la transcription des informations sur une bande multipistes, en passant par une phase de correction d'erreurs, et d'exploitation des fichiers depuis les formats DFF ou DSF dont ils proviennent à la suite de leur formatage par les studios d'enregistrement. On y ajoute ensuite des métadonnées et, facultativement si le programme est stéréophonique mais obligatoirement s'il est multicanal, les fichiers DFF ou DSF sont transformés en fichiers DST pour appliquer une. Le but essentiel du prématriçage est le calcul du Code Détecteur et du Code Correcteur. Ces codes sont contenus sur accolés aux données (voir plus bas) d’informations plus des informations de synchronisation et d’en-tête. Ce procédé permet de prévenir les erreurs de transmission. Une fois cette étape passée, il n’y a plus aucune modification des données à inscrire.  La création du disque matrice, appelé aussi matrice de verre, est ensuite effectuée. Elle consiste à l'impression des données sur un disque de verre. Le point de départ du disque matrice est une vitre fortement polie, dont les caractéristiques de surface ressemblent de près à un miroir astronomique. Cette plaque de verre est couverte d’un substrat DVD de d'épaisseur sensible à la lumière, appelé résine photosensible. La couverture de la plaque par un procédé de rotation (dépôt par centrifugation) assure une couche absolument plane et uniforme de d’épaisseur. C’est l’épaisseur de cette couche qui détermine la profondeur moyenne des creux, celle-ci étant sujette à variation. L’inscription des données est effectuée selon le même principe qu'un graveur d'ordinateur : grâce à un appareil émettant un rayon laser qui est activé et désactivé suivant le flux des bits, la couche photosensible de la plaque de verre est marquée. L'horloge du contrôleur de ce laser est généralement cadencée par un oscillateur piézoélectrique à quartz comme pour la création du CD ou du DVD, mais elle peut également fonctionner au rubidium pour une précision bien plus grande. Le disque de verre est ensuite placé dans un bain de développement où il est traité avec la solution SnCl. Les emplacements altérés par le rayon sont lavés faisant ainsi apparaître les premiers creux. Après séchage du disque matrice suit l'argenture : c'est la vaporisation sous vide d’une fine couche d'argent de. À cet effet on utilise une solution de nitrate d'argent, de soude, d'ammoniaque et de sucre (ou de formaldéhyde) soumise à la réaction de Tollens. Passé ce stade, le disque matrice est lisible par un lecteur spécial qui permet de contrôler la qualité de l’enregistrement.  La galvanisation intervient ensuite : c'est une opération qui crée la matrice de production à partir de la matrice de verre. La matrice de verre est plongée dans un bain de galvanisation comportant une anode de nickel. La couche argentée de la matrice de verre est transformée en cathode. Le courant ainsi créé entraîne un déplacement des ions de nickel sur l’anode, couvrant peu à peu la plaque de verre d’une couche de nickel. La séparation de la couche de nickel de son support de verre amène la destruction de ce dernier. Si à ce stade de l’opération les normes de qualité ne sont pas respectées, tout le processus précédent est à refaire. La couche de nickel, copie tirée directement de la matrice de verre, est nommée original ou « copie père » : c’est une reproduction en négatif de l’original. Pour éviter une perte de cet original, on en fait une copie appelée « copie mère », qui sert ensuite à tirer les sous-matrices. Les sous-matrices sont, comme l’original, des négatifs et servent à imprimer les données sur les disques en plastique pendant leur fabrication. Elles sont perforées au centre et polies à l’endos. La qualité du dos de la matrice a une grande influence sur le bruit qui sera perçu par les photorécepteurs des lecteurs de SA-CD. La rugosité moyenne maximale est de. Comme l’air, la propreté de l’eau est importante pour la qualité finale du produit.  La fabrication en série des SA-CD peut se faire par moulage, ou par injection pressurisée. Le premier principe consiste en l’injection du plastique liquide dans la matrice ; le second a pour principe l’impression des cuvettes dans le disque encore chaud par pressage. Le polycarbonate a été retenu dans la conception des SA-CD pour avoir déjà fait ses preuves avec le CD et le DVD : pureté optique, transparence et indice de réfraction constant. Il existe même un polycarbonate SHM (voir plus bas) à la pureté accrue. Les disques ainsi obtenus voient leur face marquée par les données, puis métallisée par une couche d’aluminium de 40 à. Pour ce faire, l’aluminium est atomisé dans un espace sous vide, et se dépose lentement sur le disque. L’atomisation est obtenue par réchauffement, ou à froid, par un procédé de pulvérisation cathodique. La couche d’aluminium ainsi déposée est enfin protégée par l’application d’un vernis protecteur, à l’aide du procédé de dépôt par centrifugation. Le vernis devient ainsi une couche uniforme de d’épaisseur.  Pour ce qui est des disques hybrides, la structure des deux couches obéit à la même spécification que pour les deux couches d'un DVD type DVD 9, tandis que leur procédé de jonction obéit à la spécification du DVD 5 (l'espacement de entre les couches du DVD 9 étant trop étroit). La couche haute densité qui contient les données DSD, décrite plus haut comme la première rencontrée par un rayon laser, est ainsi trop proche pour que le rayon laser de lecture CD puisse la lire, et sa composition à base de silicone en fait un filtre chromatique qui empêche cette longueur d'onde d'être réfléchie de toute façon. Ainsi, tout en étant transparente au laser CD, la couche HD peut être lue par longueur d'onde du laser SA-CD.  Avant conditionnement, une étiquette est imprimée sur le vernis par le principe de la sérigraphie.

Sécurité anti-copie : le PSP.

Parmi les mesures de sécurité du Super Audio CD, on trouve notamment le PSP ou "Pit Signal Processing" ("pit" signifiant « fosse » ou « fossé » en français, dans le contexte d'un disque numérique il se traduit par « encoche »), une empreinte physique qui consiste en une modulation de profondeur des encoches du disque (les données, elles, sont stockées dans la longueur des encoches comme sur un Compact Disc). Le capteur optique doit être doté un circuit spécial afin de la détecter et l'interpréter, puis est comparé avec les informations sur le disque afin de s'assurer de sa validité (il s'agit donc d'un chiffrement à double clé). Bien que la majorité des lecteurs DVD, DVD-Audio et DVD-ROM puissent théoriquement lire les données d'un Super Audio CD (même galette, même densité de gravure et laser de lecture), ils ne peuvent les interpréter puisqu'ils ne sont pas équipés du circuit d'analyse du PSP, et ne les reconnaissent donc pas.  Le PSP présente un problème déjà identifié à l'époque du CD : du fait de la modulation de huit à quatorze ("Eight-to-Fourteen Modulation" ou EFM) utilisée pour encoder les informations sur le CD lors de sa création (procédé repris pour la création du SA-CD), les encoches et les espaces entre elles ne peuvent varier en longueur que sur un facteur de trois à onze. Bien que ces variations ne se soldent presque jamais par une valeur intègre autre (et n'ont donc aucun impact sur les données audio), ces variations sont connues pour causer de la gigue ou "jitter" (anglicisme), c'est-à-dire une variation temporelle pouvant être perçue comme une incohérence. De telles erreurs peuvent également apparaître du simple fait du moulage des matrices de verre et des injections de plastiques lors de la fabrication, qui ne sont pas des procédés parfaits.  Cette gigue peut logiquement être aussi causée par la variation de la profondeur des encoches : le laser n'est pas réfléchi avec la même immédiateté suivant la profondeur de l'encoche lue. Ces décalages sont tout à fait infimes mais très nombreux du fait que des millions d'encoches sont lues chaque seconde : leur cumul peut donc causer des fluctuations temporelles perceptibles à l'oreille humaine et affecter tangiblement les transitoires (rapidité de passage d'un signal d'un état à un autre). La gigue floue alors la représentation sonore et augmente le bruit dans les hautes fréquences. Pour pallier cela, un contrôle très précis de la profondeur et de la longueur des encoches au moulage de la matrice est imposé dans le système PSP. Ce contrôle permet de réduire la gigue par deux, et potentiellement davantage. Selon Sony et Philips, cette réduction fait retomber le taux de gigue plus bas que la normale et augmente donc la qualité sonore.  Le PSP est également utilisé pour « imprimer » en relief un filigrane dans le moulage de la face de données de certains disques.

Organisation des données.

Comme pour le CD, le Super Audio CD comprend des secteurs de données décodés par paquets de (soit précisément ) agrémentés de codes correcteurs. Comme pour le CD également, ces secteurs sont soumis par paquets de seize au code de correction Reed-Solomon (également appelé "code C.I.R.C.") et sont tripartites : ils comprennent une zone d'entrée, une zone de données et une zone de sortie.  Un secteur de données d'un SA-CD occupe au total. Là où le CD utilise de code correcteur, le SA-CD en utilise donc seulement 16 :

Le lecteur.

Il existe une grande variété de lecteurs de Super Audio CD (voir section Aspects commerciaux pour les statistiques). Certains décodent exclusivement le programme stéréophonique, dont les tout premiers lecteurs, étant donné que le format lui-même n'intégra de programme multicanal qu'à partir de 2001.  Un grand nombre d'entre eux sont aujourd'hui capables de décodage multicanal, mais seul un petit nombre de ceux-ci sont conçus comme « lecteurs universels », c'est-à-dire capables de lire également des DVD, DVD-Audio, voire disques Bluray et autres formats numériques (DivX, MP3, WAV...). Les enjeux commerciaux fixent généralement la décision des constructeurs de rendre un lecteur de Super Audio CD universel ou non, tandis que des enjeux audiophiles sont le moteur de constructeurs tels que Denon ou Marantz par exemple, réputés pour leurs platines stéréo uniquement, mais d'un standing tant qualitatif que luxueux, équipées de transformateurs toriques, de châssis anti-vibrations et de moteurs de lecture ultra-précis, de circuits haut-de-gamme aux composants supérieurs et de connecteurs RCA (parfois même XLR) plaqués or.  Le cahier des charges du Super Audio CD spécifie qu'en tous les cas, un lecteur de SA-CD doit être équipé d'une lentille faite de verre optique et doit être rétrocompatible avec le format Redbook PCM du Compact Disc.  Hormis la nécessité d'un circuit de décodage dédié au SA-CD, dénué de décimateur, ainsi qu'une vitesse de lecture démarrant à 600 tr/min (au lieu de 500 tr/min pour le CD), le principe du lecteur est relativement identique à celui d'un lecteur de CD classique. Le décodage du code DSD est détaillé dans la section ci-après.

Le format DSD.

Le Super Audio CD utilise une technique de numérisation Sigma-Delta appelée DSD ("Direct Stream Digital") à très haute fréquence d’échantillonnage de 64 fs (« fs » signifiant "Frequency Sampling", soit la fréquence de base utilisée à but comparatif. Ici, 1 fs = échantillonnage CD = 44100 Hz). Cet échantillonnage est fixé à bits par seconde, et quantifié sur unique, ce qui autorise une bande passante allant jusqu’à voire et une plage dynamique de ; elle est donc bien supérieure à celle recommandée par le théorème d’échantillonnage de Nyquist-Shannon.  Pour accroître la capacité d’enregistrement du Super Audio CD, le flux audio-numérique subit une compression sans perte appelé ("Direct Stream Transfer") autorisant jusqu’à par programme haute définition si stéréo et multicanal sont combinés sur le même disque, et jusqu'à d'enregistrement stéréophonique (contre seulement un peu plus de deux heures sans la compression).  Le Super Audio CD utilise le "Noise Shaping", ou mise en forme du bruit de quantification, qui permet de repousser les bruits de quantification dans les gammes de fréquences situées en dehors des sons audibles par l'oreille humaine.  Les concepteurs du SA-CD, partant du principe que le filtrage susmentionné est une lacune du CD, ont fixé le DSD à un haut taux d'échantillonnage et son principe de modulation permet avec un simple filtre du premier ordre () de ne pas « écraser » les harmoniques.

Types et formats.

Types de Super Audio CD.

Il existe trois formats de Super Audio CD possibles :

Le SHM SA-CD.

En juin 2010, Universal Japan adapte le format SHM CD ("Super High Material Compact Disc", concurrent du, du HDCD et du Blu-spec CD), créé conjointement avec JVC, en SHM SA-CD, entièrement compatible avec toute platine de lecture Super Audio CD. Le SHM SA-CD bénéficie de matrices mères (« patron » ou « négatif » en verre sur lequel sont moulés les disques) gravées selon une fréquence d'horloge cadencée au rubidium, d'une précision supérieure à celle des oscillateurs piézoélectriques classiques à quartz et égalant presque celle du césium pour un moindre coût.  Selon des ingénieurs du son, les possibilités de restitution du SA-CD, ainsi que sa définition sonore, s'en retrouvent augmentées, et de nombreux mélomanes et audiophiles apprécient grandement la philosophie de remasterisation par transfert plat qui accompagne la collection (l'enregistrement studio source est converti directement, c'est-à-dire sans égalisation ni compression ou autre procédé de transformation du son).  La totalité des SHM SA-CD étant édités par Universal Japan à l'heure actuelle, ceux-ci sont fabriqués exclusivement dans l'usine de Shizuoka. Étant donné qu'ils sont tous en stéréo uniquement, ils n'ont aucunement fait l'objet d'une compression sans pertes, autorisant au disque une durée maximale légèrement supérieure à, mais une telle durée est rarement exploitée (l'album "Songs in the Key of Life" de Stevie Wonder est un des quelques exemples effectifs avec une durée de ou, à l'origine séparé en deux parties sous la forme de deux disques vinyle puis deux Compact Discs, réunis en un seul SHM SA-CD).

Un compromis avec le Compact Disc : le DSD-CD.

Un DSD-CD est un Compact Disc conventionnel (donc lisible par n'importe quel lecteur de CD du marché) issu par conversion d'un master réalisé en DSD (DSD → PCM), lui permettant d'avoir une meilleure définition qu'avec un master habituel d'origine PCM (PCM → PCM). Il est fréquent que l'on rafraichisse ce résultat au moyen d'un processeur Sony SBM (Super Bit Mapping) spécialement adapté pour ces conversions DSD : il s'agit du Super Bit Mapping Direct. Il convient de noter que cette technologie est toujours employée dans le cas d'un Super Audio CD hybride, car la couche Compact Disc est en soi un DSD-CD, étant systématiquement réalisée à partir du master DSD utilisé pour la couche haute définition du même disque.

Guerre de formats : rivalité / concurrence avec le PCM.

Rivalité vue du côté PCM.

L'argument principal de ses détracteurs en faveur du PCM est qu'un codage sur un bit unique échantillonné à hauteur de aboutit à une plage dynamique de, tandis que la quantification en du PCM (théoriquement de ) du DVD-A aboutit à une plage dynamique de ; et ce, en dépit du fait que le débit de données du DVD-A ( sur six canaux échantillonnés à et quantifiés sur ) soit inférieur à celui du Super Audio CD ( sur six canaux).  En outre, les hautes fréquences pouvant être restituées par le SA-CD sont jugées inutiles car inaudibles à l'oreille humaine, et non reproductibles par des enceintes conventionnelles (à l'exception, rare, de celles qui sont équipées de super-tweeters).  Les premières générations de lecteurs SA-CD par Sony et Philips employaient des algorithmes de multiplication de 1 bit en 3-5 bits pour permettre le filtrage passe-bas, détruisant l'intégrité sonore.

Rivalité vue du côté DSD.

Des ingénieurs font remarquer que la grande majorité des convertisseurs numérique-analogique modernes utilisent en leur cœur une architecture sigma-delta qui effectue une conversion PCM en DSD superflue. Il est également défendu que les premières générations de convertisseurs sigma-delta ont rapidement été remplacées par d'autres qui ne créent pas de retour numérique-analogique-numérique dans la boucle de filtrage.

Tests comparatifs.

La Audio Engineering Society a procédé en 2007 à des comparaisons en double aveugle et n'a pas noté de différence. Selon d'autres auteurs, les tests en aveugle montrent que les disques audio haute résolution seraient jugés de qualité supérieure car les ingénieurs auraient plus de liberté pour leur réalisation en ce sens ; il n'y aurait, selon eux, pas de relation entre l'augmentation de la résolution et de la bande passante et la qualité perçue. Dans l'hypothèse où la différence de qualité serait due aux fréquences plus élevées reproduites par les formats DVD-A et SA-CD par rapport au CD, DAT et émission radio numérique (limités en dessous de ), les auteurs pensent qu'il serait nécessaire d'approfondir les essais dans différentes conditions et avec de nombreux sujets pour examiner véritablement et sérieusement ces questions, notamment des sujets audiophiles, dont l'ouïe est exercée à différencier d'un son exempt de distorsions et micro-défauts d'un son « impur ».

Aspects commerciaux.

La campagne commerciale qui a accompagné le lancement du format a mis en avant, outre ses qualités sonores, la compatibilité avec le format CD Audio, moyennant un renouvellement d’équipement limité à la source numérique dans une chaine Hi-Fi stéréophonique. Par la possibilité qu’il donne d'un « son spatialisé » (multicanal), le Super Audio CD permet aux éditeurs de phonogrammes de rééditer totalement leur catalogue auprès des amateurs. Des artistes comme Genesis, Elton John, Bob Dylan, Dire Straits, Pink Floyd ou les Rolling Stones ont en effet toujours travaillé, en studio, sur des bandes allant de 8 à, parfois pour les plus récents, et il est donc très facile de les rééditer en multicanal, transformant en marché d’équipement un marché qui n’était jusqu’alors que de renouvellement. La musique classique, surtout symphonique, peut également de cette façon toucher toute une nouvelle catégorie d’auditeurs. Enfin, ce qui n’est pas négligeable, le marché du disque n’a plus de risque de souffrir de la diffusion radiophonique des œuvres, tant que la radio reste limitée à la seule stéréophonie. Ce support est par ailleurs protégé par un système anti copie pour un rendu identique.  Pourtant, le Super Audio CD a peu percé. Il est souvent considéré par les audiophiles à la fois comme une réussite technique et un échec commercial. Peu de références, bien qu'insignes, ont été éditées sous ce format en raison de la faible demande. Son catalogue ne comportait d'ailleurs que au bilan de 2006 (tandis que plus de vingt-six-mille CD sont sortis la même année au seul Royaume-Uni), et à l'heure actuelle (octobre 2016) quelque.  Bien que le consommateur commun soit peu intéressé par le Super Audio CD, quand il est informé de son existence, le format poursuit un développement timide mais stable dans le monde audiophile, et constitue donc désormais un marché de niche, entre autres en musique classique.  Cet échec a plusieurs raisons :  Si le Super Audio CD n'a pas réussi à s’imposer commercialement pour le son multicanal — par exemple sur le marché grand public, son intégration dans la console grand public PlayStation 3 a été abandonnée en 2007 car le coût de celle-ci était trop élevé et la grande majorité des lecteurs Blu-ray ne lisent pas les Super Audio CD — il reste cependant un choix de qualité pour les mélomanes et les audiophiles, en témoignent les éditions disponibles sur le marché phonographique.  Il a été établi en 2007 que seulement deux millions de Super Audio CD avaient été vendus l'année précédente, tandis que le CD qu'il était censé remplacer s'était vendu à 1,7 milliard de copies sur la même période. De même, seuls 13 millions de lecteurs de Super Audio CD avaient été produits par seulement 56 marques depuis le lancement du format.

Le Super Audio CD ou SA-CD est un support sonore numérique de type disque optique en lecture seule, faisant partie de l'audio haut de gamme. Sa résolution sonore est 64 fois supérieure à celle de son prédécesseur encore commercialisé, le Compact Disc. Il est disponible en format stéréo et/ou multicanal (jusqu'à 6 canaux 5.1).

Super Audio Compact Disc (SACD) je zvukový nosič vizuálně stejný jako klasický kompaktní disk. Nabízí však mnohem lepší zvukový komfort. Klasické CD nabízí frekvenční rozpětí do 20 kHz, SACD dokáže věrně reprodukovat zvuk až do 100 kHz. Výhodou nosiče SACD je, že dokáže navíc reprodukovat i prostorový zvuk a díky dvěma vrstvám určeným pro uložení záznamu může nést současně i stejnou stopu jako klasické CD – takové disky pak mohou být přehrávány na jakémkoli CD přehrávači nebo CD mechanice a jsou označovány jako hybridní. Pro naprosto věrné přehrání záznamu SACD je nutné vlastnit přehrávač podporující funkce SACD a samozřejmě i kvalitní Hi-Fi zařízení. SACD v době svého vzniku mělo nejen nabídnout vynikající zvuk hudebním posluchačům, ale částečně i vyřešit propady hudebního trhu, zejména vzhledem k nemožnosti pořizování identických pirátských kopií. Nosič však v masovém měřítku neuspěl a nyní se stal spíše záležitostí pro náročné posluchače. Množství titulů vydávaných na SACD navíc není nikterak velké. I proto je celý náklad řady titulů dávno rozebrán.


Biographie.

Né à Leicester, fils de Joseph Rockley Merrick et Mary Jane Potterton, Joseph Merrick était l'aîné d'une famille de trois enfants, dont son frère, William, et sa sœur, Marion. Une légende colportée par lui-même veut que lors d'une parade de la ménagerie Wombwell dans les rues de Leicester, Mary Jane Merrick, alors enceinte de Joseph, trébucha et manqua de se faire piétiner par un éléphant. Joseph Merrick attribua à cet incident la cause de ses malformations.  Les premiers signes de difformité apparurent vers l'âge de 21 mois : une excroissance qui lui déformait la bouche. Très vite, d'autres malformations apparurent et, à cinq ans à la suite d'une chute, il se mit à boiter. Sa mère mourut alors qu'il était âgé de 11 ans. Son père se remaria, mais sa belle-mère ne voulait pas d'un enfant « monstrueux ». À douze ans, sa scolarité terminée, et sur l'insistance de sa belle-mère, il fut obligé de chercher du travail. Il officia durant deux ans dans une manufacture de cigares, mais ses difformités de plus en plus handicapantes l'obligèrent à quitter son emploi. Pour gagner sa vie, il fut contraint de vendre de la mercerie au porte à porte, dans les rues, où il était constamment brimé. Là encore, il fut contraint d'arrêter de travailler.  Expulsé du domicile par son père, il se réfugia un temps chez son oncle Charles Barnabus Merrick, avant de se faire admettre en décembre 1879 à l'hospice pour pauvres de Leicester. C'est lors de son séjour en 1882 qu'il se fit retirer une partie de l'excroissance qui déformait sa lèvre supérieure et lui donnait l'apparence d'une trompe. En 1884, il quitta l'hospice et proposa à Sam Torr, directeur du "Gaiety Palace of Varieties", de le produire comme phénomène dans son théâtre. Celui-ci et trois de ses associés organisèrent son exhibition sous le nom d'« Homme Éléphant » dans des salles itinérantes. L'un d'eux, Simon Silcock, montreur de curiosités anatomiques, se chargea de le produire à Londres dans une boutique de Whitechapel Road en face du Royal London Hospital. Ce genre de spectacle était particulièrement prisé des étudiants en médecine et c'est l'un d'entre eux, Reginald Tuckett, qui signala l'existence de l'homme éléphant au docteur en chirurgie Frederick Treves.  Après avoir vu le spectacle, le chirurgien « emprunta » Joseph Merrick à Tom Norman pour une observation plus détaillée dans son bureau du Collège royal de médecine. Après ce premier examen du, Treves présenta l'« Homme Éléphant » à la société de pathologie de Londres comme cas de difformité congénitale.  En 1885, les exhibitions de phénomènes humains furent interdites en Grande-Bretagne car considérées comme immorales aux yeux de la société victorienne.  Joseph Merrick se produisit alors en Europe continentale, et tandis qu'en Belgique aussi, ce type d'exhibition était de moins en moins toléré. Dépouillé de ses économies par l'impresario autrichien qui l'exhibait sur le continent, il dut rentrer en Angleterre. C'est à la gare de Liverpool Street à Londres après qu'il causa un attroupement, que la police prit contact avec le docteur Treves, qui le prit en charge.  Grâce à l'intervention du directeur du "Royal London Hospital", Francis Culling Carr-Gomm, qui fit paraître dans le "Times" une annonce pour recueillir des fonds afin de subvenir aux besoins et au logement de l'« Homme Eléphant » et au soutien de la reine Victoria, Joseph Merrick put vivre ses derniers jours comme résident permanent de l'hôpital de Londres.  Il y fut entretenu jusqu'à sa mort apparemment accidentelle à l'âge de 27 ans, le : il fut retrouvé à trois heures de l'après-midi inanimé, probablement mort d'étouffement après que sa lourde tête s'était renversée vers l'arrière, comprimant ainsi la trachée. Ne pouvant dormir étendu, il devait d'ordinaire dormir la tête penchée vers l'avant.

La maladie.

Le cas de Joseph Merrick intéressa nombre de pathologistes, à commencer par le docteur Treves lui-même qui, après la mort de son patient, fit une autopsie détaillée pour chercher à connaître les causes des difformités dont souffrait celui-ci. On écarta l'hypothèse du choc avec un éléphant ainsi que celle de l'éléphantiasis, maladie d'origine parasitaire, fréquente dans les pays tropicaux mais rare en Europe.  Très longtemps, la cause communément admise fut que Joseph Merrick souffrait de neurofibromatose de type I dite aussi maladie de Recklinghausen, maladie neurologique qui survient soit de manière héréditaire, soit par automutation du gène (mutation de novo) et qui affecte les tissus et les os et produit dans les cas les plus extrêmes des déformations proches de celle de l'« Homme Éléphant ». Mais des recherches génétiques faites à partir de ses ossements ont permis d'établir qu'il souffrait en fait du syndrome de Protée, une maladie génétique qui affecte la croissance des tissus et produit elle aussi des déformations.  Le squelette préservé de Merrick a été exposé à l'hôpital du Collège de médecine de Londres. Actuellement il n'est plus visible par le public.

Joseph Carey Merrick ( à Leicester, Angleterre - à Tower Hamlets, Londres) est un Britannique présenté comme phénomène de foire sous le surnom d'« Elephant Man » (« l'homme éléphant »). Il vécut en Angleterre pendant l'ère victorienne. Il était connu en raison de la difformité extrême de son corps et fut un cas étudié par la médecine britannique. Dans la biographie que le médecin Frederick Treves lui consacra en 1923 : "L'Homme Éléphant et autres souvenirs", il le prénomma John au lieu de Joseph.

Joseph Carey Merrick (5. srpna 1862, Leicester – 11. dubna 1890, Londýn), někdy též nesprávně John Merrick, byl Angličan s těžkými tělesnými deformacemi, jenž vystupoval v panoptiku pod jménem Sloní muž. Pocházel z Leicesteru a abnormální vývoj u něj započal v prvních letech života. Mezi jeho projevy se řadilo zvětšení rtů, jedné paže a obou nohou, ztluštělá kůže a masivní kostní výrůstek na čele. Pád v dětském věku mu přivodil poškození kyčelního kloubu s následkem trvalého zhoršení chůze.


Calendrier actuel.

Année.

Même si les Japonais utilisent couramment les dates du calendrier grégorien, il subsiste quand même une petite originalité. Ils utilisent bien les semaines de sept jours et les douze mois du calendrier grégorien, mais pour le décompte des années il existe en plus des années du calendrier grégorien un autre décompte en fonction des dates de règne des empereurs. Ces dates sont utilisées dans tous les documents officiels. Dans ce cas, l'année est précédée du nom de l'ère (règne). Par exemple l'année 2002 du calendrier grégorien correspond à l'année 14 de l'ère Heisei (平成14年). Les nombres s'écrivent principalement en chiffres arabes, même dans le cas du décompte des années japonaises. Les nombres en kanji (caractères d'origine chinoise) étant plutôt réservés aux documents calligraphiés, et parfois dans les menus des restaurants au Japon.  Les décennies se disent "nendai" () en suffixe à l'année. Par exemple, les années 1930 s'écrivent 1930年代.  Les siècles se disent "seiki" (). Par exemple, le s'écrit 16世紀.  Pour les dates avant notre ère, il suffit d'ajouter "kigenzen" (), devant une date, une décennie ou un siècle. Par exemple, l'année 1500 avant notre ère s'écrira 紀元前1500年 ou le avant notre ère, 紀元前3世紀. "Kigenzen" peut se traduire littéralement par « avant l'ère ».  Le "compte d'ère Jōmon" est un autre système d'années historique au Japon. Il place le début de l'ère courante à av. J.-C.

Jour.

On indique le jour du mois par le numéro du jour (généralement en chiffres arabes) suivi du compteur de jour ("nichi"). Attention toutefois aux exceptions suivantes : Exemples :

Ancien calendrier.

Il était fondé sur le calendrier chinois, jusqu'à l'adoption en 1873 du calendrier grégorien. À compter de 1876, le mois de janvier a été officiellement considéré comme étant le premier mois de l'année. Toutefois, ce calendrier posait des problèmes de cohérence temporelle pour certaines fêtes traditionnelles, puisque les avançant de 3 à 7 semaines par rapport à leur date initiale. Pour diminuer ce décalage, le Japon a inventé des mesures de compromis, en fixant de nouveaux moyens pour déterminer les dates de fête : "Tsuki-okure" (« Délai d'un mois ») et "Chūreki" (« Calendrier éclectique »), permettant de décaler les fêtes d'un mois plein par rapport à leur date transposée en calendrier grégorien. Le nouvel an est le seul qui a échappé à ce décalage, et il se fête le premier janvier.

Actuellement, le système de dates en japonais est très lié au calendrier grégorien, même si la numération des années peut différer de celle en vigueur en Occident. On écrit d'abord l'année, ensuite le mois et enfin le jour (sens de la norme ISO 8601). Par exemple le peut s'écrire 2003年2月16日. se lit "nen" et signifie « année », se lit "gatsu" et signifie « mois » et enfin se lit "nichi" (en fait sa prononciation dépend du chiffre qui le précède, voir plus bas) et signifie « jour ».

Od 1. ledna 1873 používají Japonci Gregoriánský kalendář s místními jmény pro měsíce a většinou pevně určenými svátky. Před rokem 1873 se používal lunisolární kalendář, který byl převzat z čínského kalendáře.


Biographie.

Enfance.

Fabian Cancellara naît à Wohlen bei Bern le, d'un père italien (originaire de San Fele, province de Potenza) et d'une mère bernoise. À l'âge de 13 ans, il commence le cyclisme après avoir découvert un vélo appartenant à sa famille dans son garage. Il abandonne alors la pratique du football pour privilégier le cyclisme.

Les débuts.

Fabian Cancellara montre ses qualités de rouleur dès son passage chez les juniors en devenant champion du monde du contre-la-montre de la catégorie en 1998 et 1999. L'entraîneur néerlandais Herman Snoeijink déclare à son sujet que Cancellara "avait déjà un énorme avantage physique. Particulièrement au niveau des cuisses. Rien qu'en le regardant et en le comparant aux autres, vous saviez qu'il était au-dessus". À 19 ans, aux championnats du monde de Plouay, en 2000, il termine deuxième du contre-la-montre des moins de 23 ans derrière Evgueni Petrov. En 2001, il devient coureur professionnel au sein de l'équipe Mapei, dont il portait les couleurs fin 2000 en tant que stagiaire (il avait été envisagé de l'engager dès 2000).

2001 - 2002 : chez Mapei.

En février 2001, il s'impose sur le Tour de Rhodes, course par étapes réservée aux moins de 23 ans, en devançant notamment Bradley Wiggins lors du prologue. Plus tard, en septembre, faisant équipe avec son coéquipier Michael Rogers également jeune spécialiste du contre-la-montre, il se classe second de deux courses chronométrées disputées en binôme : le Grand Prix Eddy Merckx et le Duo normand. À la fin du mois, il devient vice-champion national du contre-la-montre, battu par Jean Nuttli.  En 2002, Fabian Cancellara commence la saison dans la nouvelle équipe Mapei-Quick Step Espoirs classée en troisième division. En février, il renouvelle sa performance de 2001 au Tour de Rhodes, puis remporte un mois plus tard le Grand Prix Erik Breukink en s'adjugeant l'étape contre-la-montre. Après une nouvelle victoire d'étape chronométrée en juin au Tour d'Autriche, il devient champion de Suisse de la discipline, faisant du tenant du titre Jean Nuttli son dauphin.  En août, Fabian Cancellara intègre l'équipe première de la Mapei. Associé cette fois au Hongrois László Bodrogi, il ajoute le Grand Prix Eddy Merckx au nombre de ses victoires chronométrées. Grâce à ses résultats, il est sélectionné pour représenter la Suisse lors de l'épreuve contre-la-montre des championnats du monde à Zolder. Quinzième en 2001, il se classe cette fois neuvième à une minute et sept secondes du vainqueur Santiago Botero.

2003 - 2005 : à la Fassa Bortolo.

À la suite de la disparition de l'équipe Mapei à cause du contrôle positif de Stephano Garzelli sur le Tour d'Italie, il est recruté rapidement par l'équipe Fassa Bortolo. Il compte en effet parmi les grands espoirs du cyclisme mondial. Il y reste de 2003 à 2005. Il est alors chargé d'assurer une allure élevée en fin de course, sa puissance et ses qualités de métronome permettant à son équipe de s'assurer une arrivée au sprint pour le spécialiste Alessandro Petacchi, en dissuadant tout concurrent de tenter une attaque dans le final de la course.  Il se révèle également être un spécialiste du contre-la-montre, gagnant le prologue du Tour de France en 2004 ainsi que six titres consécutifs de champion de Suisse du contre-la-montre (de 2002 à 2008).

2006 - 2007 : début d'un palmarès de prestige au Team CSC.

En 2006, il intègre l'équipe CSC où on lui attribue le rôle de leader pour les classiques flandriennes. Il termine du Tour des Flandres et de Gand-Wevelgem, puis remporte Paris-Roubaix. Grâce à cette campagne réussie, il s'affirme comme un coureur particulièrement redoutable dans le final des courses, dites de bordures, où une grande puissance est requise. Il finit au mois d'août du Championnat de Zurich. En septembre, il remporte les championnats du monde contre-la-montre, à Salzbourg.  En 2007, il confirme qu'il est bien le meilleur rouleur du monde, en remportant notamment le prologue du Tour de France, puis la après être sorti dans le dernier kilomètre, ainsi que le championnat du monde du contre-la-montre.

2008 - 2016 : un des meilleurs coureurs du peloton.

2008 - 2009.

L'année 2008 marque un tournant pour le Suisse qui remporte au mois de mars trois superbes victoires en Italie, le Monte Paschi Eroica, Tirreno-Adriatico et Milan-San Remo. Il termine également deuxième de Paris-Roubaix derrière le Belge Tom Boonen. Il obtient ensuite de bons résultats, remportant notamment deux étapes du Tour de Suisse et une étape du Tour de France (à la suite du déclassement de Schumacher). Puis, il décroche une médaille d'argent aux Jeux olympiques de Pékin sur l'épreuve en ligne (à la suite du déclassement de Rebellin) et, le, devient champion olympique du contre-la-montre. En 2009, il remporte le prologue du Tour de Californie puis abandonne le lendemain, fiévreux. Victime d'une chute à l'entraînement, il renonce à participer au Tour de Murcie puis à Milan-San Remo après avoir abandonné lors de Tirreno-Adriatico, courses dont il est le tenant du titre. Il dispute en revanche la Semaine internationale Coppi et Bartali afin de préparer son principal objectif : les classiques flandriennes. Il n'y obtient pas les résultats escomptés : il abandonne le Tour des Flandres après avoir brisé sa chaîne dans l'ascension du Koppenberg, puis est victime d'une crevaison durant Gand-Wevelgem alors qu'il figure dans le groupe de tête et se classe de Paris-Roubaix. Il expliquera plus tard avoir été hors de forme. Il participe à son deuxième Tour d'Italie, qu'il abandonne. Il revient en forme en juin et remporte le Tour de Suisse. Il gagne les deux étapes contre-la-montre et suit les meilleurs en montagne durant cette édition que les organisateurs ont dessinée afin de favoriser sa victoire. Il est le premier Suisse à remporter le tour national depuis Alex Zülle en 2002. Il ne participe pas au championnat national du contre-la-montre, afin de se préserver pour le prologue Tour de France mais remporte pour la première fois le titre de la course en ligne. Il remplit son objectif au début du mois de juillet en remportant la première étape du Tour avec 18 secondes d'avance sur Alberto Contador et porte le maillot jaune six jours. Il récidive au Tour d'Espagne, avec des victoires lors du prologue et de la septième étape, et cinq jours en tête du classement général. Le jeudi 24 septembre, il remporte le championnat du monde contre-la-montre avec 1 minute et 27 secondes d'avance sur son coéquipier suédois de la Saxo Bank Gustav Larsson et 2 minutes et 30 secondes sur Tony Martin. Il devient le deuxième coureur à gagner trois titres du champion du monde du contre-la-montre. Espérant devenir le premier coureur à remporter la même année les titres du contre-la-montre et de la course en ligne, il termine cinquième de cette dernière deux jours plus tard.  Le, à la suite du contrôle antidopage positif de Davide Rebellin à l'EPO-Cera lors de la course en ligne des Jeux olympiques 2008, le comité olympique italien (CONI) a disqualifié son coureur. Fabian Cancellara récupère ainsi la médaille d'argent. La médaille de bronze est attribuée au coureur russe Alexander Kolobnev.

2010 : le doublé Tour des Flandres - Paris-Roubaix, et suspicion de dopage mécanique.

Il commence sa saison 2010 par un Tour du Qatar très moyen qu'il termine à la, à 15 minutes et 13 secondes de Wouter Mol. En revanche, il remporte le Tour d'Oman, après avoir terminé deuxième de la sixième et dernière étape. Il bascule alors sur la saison des classiques. Il passe un peu à côté de son Milan-San Remo et de Gand-Wevelgem, mais remporte le Grand Prix E3 fin mars, le Tour des Flandres au début du mois d'avril et Paris-Roubaix mi-avril. Il bat alors à trois reprises successives le champion belge Tom Boonen. Dans les semaines qui suivent (avril/mai) de nombreux médias font état de suspicions quant à l'usage d'un vélo à assistance électrique lors de ces deux victoires (Le Tour des Flandres et Paris-Roubaix). Fabian Cancellara déclare à ce sujet : Finalement, rien ne sera prouvé et le président de l’UCI, Patrick McQuaid, dénoncera une « histoire [qui] [...] n’a jamais existé ». En 2017, l'UCI envisage de relancer une enquête, tandis qu'en 2018, Tom Boonen maintient ses suspicions. Mi-juin, il remporte la première étape du Tour de Suisse et termine deuxième du contre-la-montre final, battu par Tony Martin. Il bat ce dernier lors du prologue et du contre-la-montre du Tour de France. Hésitant sur son équipe pour 2011, il est libéré par Bjarne Riis au lendemain de son abandon sur la "Vuelta" qui avait mis en évidence des tensions entre lui et l'encadrement de Team Saxo Bank. Le jeudi 30 septembre, sur le circuit de Geelong en Australie, long de, il remporte le championnat du monde contre-la-montre avec 1 minute et 02 secondes d'avance sur le Britannique David Millar, et 1 minute et 12 secondes sur l'Allemand Tony Martin. Il termine quatorzième du classement mondial UCI et remporte le Vélo d'or 2010. Début novembre, il annonce viser les ardennaises en 2011, renonçant ainsi aux classiques flandriennes. Finalement, il visera toujours les flandriennes, le seul objectif en plus par rapport à 2010 étant l'Amstel Gold Race.

2011 : une saison riche en places d'honneur.

En 2011, Cancellara rejoint l'équipe Leopard-Trek, en compagnie d'une partie des coureurs de Saxo Bank. Il termine du prologue du Tour du Qatar, mais se fait piéger dans une bordure lors de la et fini du classement général. Après s'être classé du Tour d'Oman et du Monte Paschi Strade Bianche, il remporte la dernière étape de Tirreno-Adriatico et termine deuxième de Milan-San Remo. Il entame les classiques flandriennes par une deuxième victoire consécutive en solitaire lors du Grand Prix E3. Il est ensuite un des grands animateurs du Tour des Flandres avec Sylvain Chavanel. Il est battu au sprint par ce dernier et le vainqueur Nick Nuyens. Peu de temps après, il termine à la seconde place de Paris-Roubaix, une vingtaine de secondes derrière Johan Vansummeren. Il vise alors un résultat sur l'Amstel Gold Race, mais chute et ne peut faire mieux que. En juin, il remporte le prologue du Tour de Luxembourg devant Damien Gaudin et Jimmy Engoulvent. Il dédie sa victoire à son ancien coéquipier Wouter Weylandt, décédé lors de la du Tour d'Italie. Il participe ensuite au Tour de Suisse et remporte la première et la neuvième étapes, des contre-la-montre. Après un deuxième titre de champion de Suisse, il participe au Tour de France, où il est un équipier très précieux en première semaine, notamment lors du contre-la-montre par équipes. En revanche, il déçoit en terminant du contre-la-montre de la. Il participe ensuite à la "Vuelta" et contribue pleinement au succès de son équipe lors du contre-la-montre par équipes inaugural de Benidorm. Il passe d'ailleurs la ligne en seconde position juste derrière Jakob Fuglsang. Il est plutôt discret pendant le restant de ce Tour d'Espagne, terminant du contre-la-montre (), résultat assez décevant en vue des championnats du monde. Il s'y rend tout de même avec un statut de favori. Il se classe finalement du contre-la-montre, puis de la course en ligne, où il "[rate] "une médaille pour un centimètre, c'est râlant"".

2012 : une saison gâchée par des chutes.

Il reprend la compétition au Moyen-Orient. Au Tour du Qatar, il prend la troisième place de la, après avoir provoqué l'explosion du peloton en fin d'étape. Il termine la course à la du classement général. Il finit ensuite du Tour d'Oman, grâce à une dans les et. De retour en Europe, il se prépare pour les classiques. Début et mi-mars, il obtient des résultats en Italie. Après avoir remporté en solitaire les Strade Bianche (3 mars), il dispute Tirreno-Adriatico (7-13 mars), participant à la de son équipe au contre-la-montre par équipe inaugural et en gagnant le contre-la-montre de la, puis termine deuxième de Milan-San Remo (17 mars), après un numéro dans le final. Il commence les classiques flandriennes par une au Grand Prix E3, malgré une chute et une crevaison, et une sur Gand-Wevelgem, en terminant à chaque fois dans le groupe de tête. Alors qu'un duel entre lui et Tom Boonen est attendu lors du Tour des Flandres, il est victime d'une chute à 61 kilomètres de l'arrivée, à cause d'un bidon sur la chaussée. Il souffre d'une quadruple fracture de la clavicule et est contraint à l'abandon. Il doit également déclarer forfait pour Paris-Roubaix et les classiques ardennaises. Après son opération, il annonce qu'il compte reprendre la compétition au Tour de Bavière, fin mai. Il reprend effectivement sur la course allemande, où il termine du contre-la-montre mais abandonne. Il revient en forme sur le Tour de Suisse. Il se classe du contre-la-montre inaugural derrière Peter Sagan, puis du contre-la-montre () derrière Fredrik Kessiakoff, soit 2 performances jugées intéressantes en vue du Tour de France. Il remporte quelques jours plus tard un de champion de Suisse du contre-la-montre. Comme en 2004, Cancellara remporte le prologue du Tour de France qui se dispute à Liège. Le lendemain, il attaque dans la dernière montée, suivi par Peter Sagan puis Edvald Boasson Hagen. Il est battu au sprint par Sagan, le peloton sur les talons du trio. Lors de ce Tour, il devient parmi les coureurs à n’avoir jamais gagné le Tour celui ayant porté le plus souvent le maillot jaune. Maillot jaune durant sept jours sur cette édition, il termine également quatrième du premier contre-la-montre. Il abandonne avant le départ de la pour rentrer en Suisse et assister à la naissance prochaine de son deuxième enfant.  De retour aux Jeux olympiques, Cancellara chute lors de la course en ligne dont il est. Un temps incertain pour le contre-la-montre des Jeux olympiques, il y participe finalement et y est septième. Forfait pour le Tour du Poitou-Charentes, le journal suisse "Tagesanzeiger" déclare pendant cette course que Cancellara stoppe sa saison, renonçant alors aux championnats du monde pour subir une intervention chirurgicale pour ôter une vis sur sa clavicule blessée plus tôt dans l'année.

2013 : second doublé Tour des Flandres-Paris-Roubaix.

Fabian Cancellara annonce qu'il visera en 2013 les classiques (Milan-San Remo et les flandriennes) et le port du maillot rose du Tour d'Italie. Pour sa reprise de la compétition, il termine à la du classement général du Tour du Qatar, dans une édition moins mouvementée qu'à l’accoutumée, puis du Tour d'Oman. Il se rend alors en Italie. Il y termine quatrième des Strade Bianche. Il déçoit ensuite lors de Tirreno-Adriatico en concluant à la quatrième place le contre-la-montre final. Lors de Milan-San Remo, disputé dans des conditions dantesques, il figure dans le groupe de 7 coureurs qui se dispute la victoire. Il décroche un nouveau podium sur la "Primavera", en terminant Gerald Ciolek et Peter Sagan. Cancellara démarre les classiques flandriennes en remportant la semaine suivante le Grand Prix E3 après s'être échappé en solitaire à 35 kilomètres de l'arrivée. Il devient alors le favori pour le Tour des Flandres et Paris-Roubaix. Deux jours après sa victoire, il abandonne sur Gand-Wevelgem, préférant se réserver pour le Tour des Flandres. Quelques jours plus tard, lors de cette course, il attaque dans le Vieux Quaremont et seul Peter Sagan peut le suivre. Ils reprennent Jürgen Roelandts à de l'arrivée, puis Cancellara part seul en tête dans le Paterberg. Il s'impose avec près d'une minute et trente secondes sur Sagan et Roelandts. Visant ensuite Paris-Roubaix, il chute sur le Grand Prix de l'Escaut puis lors d'une reconnaissance d'un secteur pavé de l'« enfer du Nord », sans conséquence sur sa participation. Lors de la course, il s'impose au sprint devant Sep Vanmarcke, faisant ainsi pour la deuxième fois le doublé Tour des Flandres/Paris-Roubaix. Cette victoire lui permet de prendre la tête de l'UCI World Tour aux dépens de Sagan. Il ne prend finalement pas le départ du Tour d'Italie. Il reprend la compétition en juin, lors du Tour de Suisse. Lors du prologue, il fait partie des coureurs subissant un vent défavorable et finit à 22 secondes du vainqueur l'Australien Cameron Meyer. À la fin du mois, il s'adjuge son huitième titre de champion de Suisse du contre-la-montre, un record. Ne participant pas au Tour de France, il s'impose lors de la du Tour d'Autriche. En préparation des championnats du monde, il participe au Tour d'Espagne, et remporte la, un contre-la-montre de, dominant l'Allemand Tony Martin.  Aux championnats du monde, à Florence en Italie, le podium du contre-la-montre est le même qu'en 2011 : Fabian Cancellara est médaillé de bronze, battu de 48 secondes par Tony Martin et de deux secondes par Bradley Wiggins. Figurant parmi les favoris de la course en ligne, il ne parvient pas à suivre les grimpeurs dans les côtes et termine à la dixième place.

2014 : troisième victoire sur le Tour des Flandres.

En 2014, le fabricant de cycles Trek devient propriétaire de la licence de l'équipe RadioShack, qui prend par conséquent le nom Trek Factory Racing. Fabian Cancellara s'y engage pour trois ans et indique que ce contrat pourrait être le dernier de sa carrière. Il commence sa saison 2014 en février lors de la première édition du Dubaï Tour. En guise de préparation pour les classiques de printemps, il s'aligne au départ du Tour du Qatar, du Tour d'Oman et des Strade Bianche, où il termine sixième. Lors de Tirreno-Adriatico, il termine deuxième du contre-la-montre final et manque la victoire pour six secondes par rapport à Adriano Malori. Le 23 mars, il termine deuxième de Milan-San Remo et signe son troisième podium consécutif sur l'épreuve. La course, qui se termine par un sprint massif après 294 kilomètres, est remportée par le Norvégien Alexander Kristoff.  Il enchaîne avec les classiques flandriennes. Il se classe neuvième du Grand Prix E3 et de Gand-Wevelgem qui se termine au sprint. Une semaine après Gent-Wevelgem, Cancellara participe au Tour des Flandres où il est considéré comme le favori avec Tom Boonen et Peter Sagan. Sur l'avant-dernière difficulté de la journée, le Vieux Quaremont, il attaque et seul Sep Vanmarcke est en mesure de le suivre. Le duo revient sur deux coureurs pour former un groupe de quatre. Cancellara s'impose au sprint devant les trois autres coureurs et signe sa troisième victoire personnelle sur le Tour des Flandres. Avec cinq autres coureurs, il fait désormais partie des recordmans de victoires sur l'épreuve. Grand favori sur Paris-Roubaix, il peut devenir le premier coureur à réaliser à trois reprises le doublé Tour de Flandres/Paris-Roubaix. À huit kilomètres de l'arrivée, un groupe de onze coureurs mène la course, dont plusieurs autres favoris. Le Néerlandais Niki Terpstra profite de la supériorité numérique de l'équipe Omega-Pharma-Quickstep pour attaquer et s'imposer en solitaire. Cancellara termine finalement troisième de la course, battu au sprint par John Degenkolb.  Après les classiques, Cancellara s'offre une longue pause et reprend la compétition fin mai au Tour de Bavière. Lors du Tour de France qu'il termine sans victoire, il abandonne après la dixième étape et fait de même sur le Tour d'Espagne après la. Lors des championnats du monde, il ne participe pas au contre-la-montre, afin de se concentrer sur son objectif déclaré de remporter le titre mondial de la course en ligne. Au cours de l'attaque décisive dans le dernier tour, il ne peut pas suivre les leaders et franchit la ligne d'arrivée à la onzième place avec des crampes.

2015 : absent des classiques flandriennes, abandons précoces dans les grands tours.

Sa saison 2015 commence bien avec une victoire d'étape au Tour d'Oman, ou il règle le sprint d'une dizaine de coureurs dont Peter Sagan. En mars, il remporte le contre-la-montre lors de la dernière étape de Tirreno-Adriatico. Quelques jours plus tard, il fait septième de Milan-San Remo. Il chute violemment lors du Grand Prix E3 et subit une double fracture mineure aux vertèbres dans le bas du dos. Il met ainsi fin à sa saison de Classiques. Cancellara reprend la compétition à la fin du mois de mai à l'occasion du Tour des Fjords. Présent sur le Tour de France, il est troisième du contre-la-montre initial d'Utrecht. Le lendemain, une bordure distance le maillot jaune Rohan Dennis. Lors du sprint d'arrivée, le Suisse termine troisième, gagnant ainsi quatre secondes de bonification lui permettant d'endosser le maillot jaune<ref name="eurosport 05/07/2015"></ref>. Pour son en jaune, record pour un coureur n'ayant pas remporté le Tour de France, Cancellara est impliqué dans une chute collective. Il termine tout de même l'étape mais perd la tête du classement au profit de Christopher Froome. Des examens médicaux pratiqués après l'arrivée montrent deux nouvelles fractures à deux vertèbres lombaires, les troisième et quatrième, ce qui l'amène à ne pas reprendre la course. De retour au Tour d'Espagne, il y abandonne également lors de la troisième étape, atteint de maux d'estomac. Il déclare également forfait pour les mondiaux disputés aux États-Unis, dont le parcours comprend notamment une côte pavée favorable à ses qualités, et arrête sa saison après cet abandon sur la "Vuelta".

2016 : dernière saison, médaille d'or en contre-la-montre aux jeux olympiques.

Pour sa dernière année professionnelle, Fabian Cancellara remporte une épreuve du Challenge de Majorque puis une étape du Tour de l'Algarve devant Tony Martin. En mars, il gagne pour la troisième fois les Strade Bianche, donnant ainsi son nom au sixième secteur de terre à partir des éditions suivantes.  Victime d'une chute et en poursuite derrière un premier peloton pendant près de 100 kilomètres, il termine son dernier Paris-Roubaix à la, sept minutes derrière Mathew Hayman. Il déclare : « Je ne suis pas triste, je suis heureux de ne pas être à l'hôpital. Je suis content d'avoir terminé. » Il raconte avoir mal partout - en plus d'avoir chuté pendant la course, il est tombé sur le vélodrome pendant son tour d'honneur - et être « heureux que cela soit terminé ».  Présent en mai au Tour d'Italie, il est malade à la veille du départ de l'épreuve et ne parvient pas à remporter la première étape qui lui aurait permis de porter le maillot rose. Quatrième du contre-la-montre de Chianti, il quitte ensuite le "Giro" en accord avec son encadrement. Sa fatigue est avancée pour justifier cet abandon.  Il remporte le prologue du Tour de Suisse dans la même seconde que le Belge Jürgen Roelandts. Par la suite, il remporte à nouveau le contre-la-montre au championnat suisse mais sera non partant lors de la du Tour de France.  Le 10 août 2016, il remporte la médaille d'or du contre-la-montre lors des jeux olympiques au Brésil, devant le Néerlandais Tom Dumoulin, médaille d'argent et le Britannique Christopher Froome, médaille de bronze.  Il fait ses adieux le 12 novembre au Kuipke de Gand. À l'issue de cette dernière saison, il est élu sportif suisse de l'année pour la deuxième fois après 2008, et est introduit à l'Académie internationale du sport Laureus

Style.

Fabian Cancellara est un coureur spécialiste du contre-la-montre et des classiques flandriennes. Alain Gallopin, directeur sportif de Cancellara dans l'équipe RadioShack-Leopard à partir de 2012, déclare à son sujet qu'il est et ce depuis ses débuts en tant que coureur. Il développe ses qualités au fil de sa carrière. Sur les courses flandriennes, Gallopin le décrit comme étant le de l'équipe et doté d'un mental. En 2013, le basque Josu Larrazabal est le nouveau préparateur physique de l'équipe RadioShack-Leopard. Selon lui, Cancellara est, mais également. Lors des classiques, Cancellara est endurant, puissant, capable de faire la différence juste après un "berg" et fait preuve d'une grande efficacité dans ses attaques.

Vie privée.

Fabian Cancellara est né de parents originaires d'Italie du Sud, vivant à Wohlen bei Bern, en Suisse. Son premier sport est le ski de fond. Il se consacre au cyclisme après ses titres mondiaux chez les juniors en 1998 et 1999. Il épouse sa femme Stefanie en 2006. La même année, il devient père d'une fille, nommée Giuliana. Leur deuxième fille, Elina est née le 13 juillet 2012. La famille habite maintenant à Berne, en Suisse. Cancellara parle couramment anglais, italien, français et allemand.

Palmarès, résultats et distinctions.

Résultats sur les grands tours.

Tour de France.

11 participations

Tour d'Italie.

3 participations

Tour d'Espagne.

7 participations

Classiques et grands championnats.

Le tableau ci-dessous présente les résultats de Fabian Cancellara lors des classiques de l'UCI World Tour (ex-ProTour), ainsi qu'aux championnats du monde et les Jeux olympiques qui se déroulent tous les quatre ans.

Classements mondiaux.

Jusqu'en 2004, le classement UCI concerne tous les coureurs ayant obtenu des points lors de courses du calendrier international de l'Union cycliste internationale (324 courses en 2004). En 2005, l'UCI ProTour et les circuits continentaux sont créés, ayant chacun leur classement. De 2005 à 2008, le classement de l'UCI ProTour classe les coureurs membres d'équipes ProTour en fonction des points qu'ils ont obtenus lors des courses du calendrier UCI ProTour, soit 28 courses en 2005, 27 en 2006, 26 en 2007. En 2008, le calendrier du ProTour est réduit à 15 courses en raison du conflit entre l'UCI et les organisateurs de plusieurs courses majeures. Les trois grands tours, Paris-Roubaix, la Flèche wallonne, Liège-Bastogne-Liège, le Tour de Lombardie, Tirreno-Adriatico et Paris-Nice ne sont donc pas pris en compte dans le classement ProTour 2008. En 2009 et 2010, un « classement mondial UCI » remplace le classement ProTour. Il prend en compte les points inscrits lors des courses ProTour et des courses qui n'en font plus partie, regroupées dans un « calendrier historique », soit au total 24 courses en 2009 et 26 en 2010. Ce nouveau classement prend en compte les coureurs des équipes continentales professionnelles. En 2011, l'UCI ProTour devient l'UCI World Tour et reprend dans son calendrier les courses qui l'avaient quitté en 2008. Il comprend 27 courses en 2011.  Fabian Cancellara apparaît pour la première fois au classement UCI en 2000. Il obtient son meilleur classement en 2013 :.

Fabian Cancellara, né le à Wohlen bei Bern, est un coureur cycliste suisse, professionnel de 2001 à 2016. Spécialiste du contre-la-montre, il a remporté de nombreuses victoires sur cette épreuve, étant notamment double champion olympique et quadruple champion du monde de la discipline. Ses qualités de rouleur lui ont aussi assuré des succès sur des courses en ligne de prestige. Il remporte Paris-Roubaix en 2006, en 2010 et en 2013 ainsi que le Tour des Flandres 2010, 2013 et 2014 succédant, en tant que dernier vainqueur suisse, à chaque fois à Henri Suter, vainqueur de ces deux classiques en 1923, et Milan-San Remo en 2008. Son physique puissant lui vaut le surnom de « Spartacus ».

Fabian Cancellara (* 18. března 1981, Bern, Švýcarsko) je švýcarský]profesionální cyklista, specialista na časovky. Fabian je vítěz Letních olympijských her 2008 v časovce a stříbrný medailista ze silničního závodu s hromadným startem tamtéž. Jeho hlavními úspěchy jsou vítězství v časovkách na Mistrovství světa v Salzburgu, Stuttgartu, Mendrisiu a Geelongu. je vítězem závodu Paříž - Roubaix (2006, 2010, 2013) a Kolem Flander (2010, 2013, 2014). Vyhrál pět prologú na Tour de France v letech 2004, 2007, 2009, 2010 a 2012. V letech 2011 a 2013 vyhrál klasiku E3 Prijs Harelbeke. Byl třetí na Mistrovství světa v Kodani opět v časovce. V silničním závodě dojel absolutně stejně na cílové pásce s Andrém Greiplem a tak musela o bronzové medaili rozhodnout cílová fotografie. Fabian Cancellara se v roce 2012 a 2013 se stal členem týmu spojeného Leopardem Trek a Team Radioshack. V roce 2014 a 2015 je lídrem a kapitánem týmu Trek Factory Racing. Na podzim roku 2015 Cancellara oznamuje, že sezóna 2016 bude jeho poslední v profesionální kariéře. Jeho cíle pro tuto sezónu jsou jednodenní závody a také růžový dres na Giro d'Italia. Fabian se zúčastní jako lídr švýcarského týmu na Olympijských hrách v Riu 2016 a vše povede ke svému poslednímu mistrovství světa, které je na programu v katarském Doha.


Biographie.

Formation.

Née dans une ferme près de Manchester, Katie White apparaît la première fois dans un groupe d'adolescentes TKO - initiales pour Total Knock Out. Le groupe est constitué de Katie et de deux amies, Joanne Leeton et Emma Lally. TKO était supporté par Steps et Five mais n'a jamais signé sur un label, et n'a sorti qu'un seul single sur internet.  Né et élevé dans l'est de Londres, Jules De Martino débute dans un groupe appelé Babakoto, et sort un single "Just To Get By" en 1987. Après que Babakoto se sépare, De Martino devient le chanteur d'un groupe de rock indépendant, Mojo Pin. Mojo Pin sort deux singles, "You" en 1995 et "My Imagination" en 1996.  Ils forment The Ting Tings après s'être rencontrés à l'université, nommé ainsi par une collègue chinoise de White quand elle travaillait dans une boutique qui lui a dit que le nom était celui d'un vieux kiosque en mandarin (peut être 听听 / Tīng tīng ; le nom chinois du groupe est cependant 听听乐团 / Tīng tīng yuètuán / ).

"We Started Nothing" (2008–2009).

"Shut Up and Let Me Go" est utilisé pour la publicité de l'iPod en et pour la campagne de 2009.  Ils enregistrent trois singles sur leur label actuel Columbia Records et le single "That's Not My Name" atteint la le dans les classements des singles du Royaume-Uni. L'enregistrement de leur album "We Started Nothing" est terminé le et se hisse à la première place des classements au Royaume-Uni.

"Sounds from Nowheresville" (2010–2012).

Le duo commence l'écriture d'un deuxième album à Paris, en France. L'incarnation originale de l'album est enregistrée en huit mois dans la cave d'un club de jazz dans la banlieue de Friedrichshain à Berlin, en Allemagne. Le premier single, "Hands" est publié en. Il est mixé par Calvin Harris et écrit par le duo. Le single débute de l'UK Singles Chart et la première place du "Billboard".  Leur deuxième album studio, "Sounds from Nowheresville", sort le au Royaume-Uni et en France, en mars aux États-Unis. En, Orange privatise la place du Palais-Royal pour un concert interactif avec les internautes du monde entier mis en scène par Eric Checco.

"Super Critical" (depuis 2012).

Le groupe s'installe à Ibiza en septembre 2012 afin d'écrire et d'enregistrer leur troisième album, "Super Critical", dont la date de sortie est prévue pour le. Ils publient un remix club du premier single "Wrong Club" sur SoundCloud en ; le single est publié en téléchargement en juillet. Leur troisième album, "Super Critical", est publié en.

The Ting Tings est un groupe d'indie pop britannique, originaire de Salford, en Angleterre. Il est formé en 2006 de Jules de Martino et Katie White. Le mot "tīng" signifie écouter en chinois.

The Ting Tings je anglická popová skupina, která vznikla v roce 2006 v Salfordu. Je tvořena pouze dvěma členy: Katie White (zpěv, kytara, bicí) a Julesem De Martinem (zpěv, bicí). Pozornost na sebe strhli koncem roku 2007, a to díky dvojici singlů „Great DJ“ a „That's Not My Name“. Debutové album "We Started Nothing" vydané 19. května 2008 na Columbia Records se dostalo na první místo britské hitparády stejně jako singl „That's Not My Name".


Origine.

La pratique pourront bien remonter aux débuts de la photographie, alors que Nadar retrouve dans son deuxième atelier, rue des Capucines, les épreuves de portraits de ses amis artistes ayant récemment accédés à la notoriété. Il lui suffit alors d'en tirer les photo éditées en carte-de-visite pour lancer la mode du "commerce des visages".  Le mot provient du film de Federico Fellini "La dolce vita" (1960) dans lequel le héros, Marcello, interprété par Marcello Mastroianni, est souvent accompagné d'un jeune photographe du nom de Coriolano Paparazzo. « Paparazzi » est le pluriel de paparazzo en italien. Le réalisateur contracte ainsi les mots « "pappataci" » (petits moustiques de la plaine du Pô) et « "razzi" » (éclairs du flash).

Évolution du métier.

En France, les lois de protection de la vie privée promulguées sous la présidence de Georges Pompidou en 1972 permettent aux avocats de suspendre la parution d'un journal par simple référé, si la personne prise en photo en a connaissance. Cela a conduit les photographes français à développer des techniques pour prendre des photos discrètement et loin. Ces lois sont uniques au monde ; aux États-Unis, une personnalité qui s'en prend à un photographe peut se retrouver au tribunal. Les années 1990-2000 ont beaucoup participé à changer le métier, notamment avec l'apparition de publications comme "Voici", "Public" et "Closer", rompant avec la connivence des années "Paris Match", puis des sites Internet et des smartphones permettant à n'importe qui de publier des photographies de stars, contribuant à faire chuter le prix des clichés.

Paparazzis célèbres.

Le centre Pompidou-Metz a organisé en 2014 une exposition sur les paparazzis. Parmi eux, sept français : Daniel Angeli, Francis Apesteguy, Philippe Blet, Michel Giniès, André Gordeaux, Bruno Mouron, Pascal Rostain.  Signalons aussi, par exemple : James Andanson ; Sébastien Valiela, qui a fait plus de cinquante couvertures de "Paris Match" et dont les photos de l'assaut de l'hyper cacher de Vincennes ont fait plus de cent quarante couvertures dans le monde entier ; Jean Pigozzi  Ailleurs qu'en France, les italiens Tazio Secchiaroli, dont le personnage a inspiré Fellini pour sa "Dolce vita" ; Rino Barillari, « Le Roi des Paparazzi ».  Aux États-Unis, qui ont une autre conception de ce qu'est un paparazzi : Ron Galella. Et, historiquement, avant lui : Weegee.  Dans la majorité des cas, il s'agit d'hommes, qui prennent en photo des personnalités féminines (Jackie Kennedy, Lady Diana, Britney Spears ou encore Elizabeth Taylor).

Par ordre alphabétique.

On trouvera ci-dessous, regroupés, les photographes de célébrités, les photographes paparazzis et les photographes people les plus connus :

Matériel et techniques.

Du 6x6 équipé d'un flash au super téléobjectif.

Les photographes paparazzis sont de nos jours équipés de reflex numériques.

Planque et déguisement.

Les paparazzis rivalisent généralement d'astuces et d'audace pour parvenir à obtenir quelques clichés d'une personnalité. Ils utilisent des boîtiers photographiques haut de gamme associés aux super-téléobjectifs (pouvant aller jusqu'à de focale). Ce matériel leur permet de prendre des photos de bonne qualité à grande distance.  Certains sont équipés de deux boîtiers afin d'éviter la perte de temps lors des changements d'objectifs, temps qui peut parfois s'avérer capital dans certaines situations.  Outre l'aspect matériel, les paparazzi cherchent la discrétion afin de ne pas éveiller des doutes, des suspicions qui mettraient les personnes photographiées dans une attitude non-naturelle. Pour y parvenir, les photographes peuvent se cacher, suivre leur cible à distance, établir une planque dans un véhicule ou se camoufler en extérieur.

Le renseignement.

Un aspect fondamental de cette profession est le renseignement dont une des sources est un bon carnet d'adresse.

Réaction des personnes photographiées.

Les personnes photographiées sont surtout des personnalités connues. Ces personnes sont maintenant habituées à voir des photos d'elles-mêmes dans les médias. Mais, surtout lorsqu'il s'agit de photos compromettantes, elles peuvent mal réagir et porter plainte pour, notamment, atteinte à leur vie privée.

Fausses paparazzades.

Les fausses paparazzades sont des photographies ou des reportages complets de peoples faits avec leur accord ou même arrangés avec eux ou leur conseil en communication et donnant l'impression — en particulier par l'emploi d'un téléobjectif — d'être des photos volées. Donnons comme exemple le reportage de "Paris Match" sur Emmanuel Macron, « Exclusif : Emmanuel et Brigitte Macron, vacances en amoureux avant l'offensive » (n° 3509, ) avec une double page les montrant croisant un nudiste.

Bibliographie.

Années 1990  Années 2010

Les paparazzis sont des photographes de presse qui ont pour domaine de prédilection la vie privée des célébrités pour la presse people : en France, "Closer", "Gala", "Paris Match", "Voici", etc.

Paparazzi (množné číslo; jednotné číslo mužského rodu je paparazzo) jsou bulvární fotografové, kteří se většinou zabývají fotografováním privátních situací známých osobností, herců, politiků apod.


Biographie.

Jan Veselý était originaire de la Bohême du sud. Il ne montait sur un vélo qu'à l'âge de 14 ans : apprenti boulanger à Prague il était chargé d'une tournée de livraison de pain dans la capitale de la Tchécoslovaquie. Deux années plus tard il remportait le championnat des boulangers. Il a 16 ans et la guerre est là. Il commençait de courir et il ne devait reprendre sa carrière naissante qu'en 1945, sous les couleurs du club Sparta de Prague. En 1946 il remporte le premier de ses 9 titres (dont 8 consécutifs) de champion de Tchécoslovaquie

La figure emblématique de la Course de la Paix.

En 1948, Jan Veselý, membre d'une des deux équipes tchécoslovaques engagées dans cette compétition, il termine de la première Course de la Paix, sur le parcours Varsovie-Prague. Son compatriote Karel Cibula occupe la. Veselý termine à 11 minutes du vainqueur, le Yougoslave August Prosenik. Plus que son coéquipier Cibula, Veselý apparaît comme l'homme fort en remportant 3 étapes, dont les deux étapes qui se couraient sur le territoire tchécoslovaque : Jelenia-Gora-Liberec () et Liberec-Prague, et ultime étape.. En 1949, Ce sont près de 12 minutes qui séparent le vainqueur Jan Veselý de son suivant immédiat, le Français Maurice Herbulot. Jan Veselý établit un record de vaincre au terme de 5 étapes sur les 8 que comportaient la Course. Il établit aussi la performance de porter le maillot de leader du premier au dernier jour... Vainqueur d'une seule édition, le nom de Veselý est loin d'être absent les fois suivantes, au contraire. Il terminait deux fois second : en 1952 derrière l'Écossais Ian Steel, en ayant été leader une journée ; en 1955 devancé par le coureur de la RDA Gustav-Adolf Schur. Il remportait au total 16 étapes, et en 8 participations il ne devait connaître l'abandon qu'une seule fois, la dernière, en 1957.

Banni pour avoir abandonné la course.

Jan Veselý avait pratiquement cessé de courir à la fin de la saison 1955, lorsque malgré son peu d'entrainement et des ennuis de santé, les autorités du cyclisme (sur ordre) le sélectionnaient pour participer à la Course de la Paix 1957, édition du, pour laquelle il était tenu de briller. C'est dans ces conditions que ne pouvant plus suivre le peloton, il abandonnait au cours de la menant de Leipzig à Berlin.. Cet abandon, considéré comme une trahison, lui valut d'être mis au ban d'infamie il est suspendu de toute compétition pour deux ans. Il a alors 34 ans et va être mis à l'écart du cyclisme. Ce n'est qu'en 1968, lors du Printemps de Prague qu'il est réhabilité. Il fera dès lors plusieurs apparitions sur la Course, sans jamais avoir eu de fonctions d'entraineur ou de responsabilité cycliste officielle. Jan Veselý mourrait d'un cancer en 2003 dans sa.

Source.

"Une erreur", nouvelle écrite par Ota Pavel (Prix Julius Fucik), retraçant les circonstances de la mise à l'écart de Jan Veselý, a été publiée pour partie dans le numéro 113 (avril-) de "Miroir du cyclisme".

Jan Veselý (né le à Plastovice et mort le à Prague) a été dans le cours des années 1948/1958 le coureur cycliste tchécoslovaque le plus connu de son pays, la Tchécoslovaquie, et de la course cycliste transfrontière internationale, la Course de la Paix, qu'il a remportée en 1949. Il a tenu les premiers rôles dix années durant.

Jan Veselý (17. června 1923 Plástovice – 10. února 2003 Praha) byl český sportovec, cyklista. Stal se 26krát mistrem Československa a devětkrát se zúčastnil Závodu míru, jehož 2. ročník v roce 1949 i sám s náskokem 12 minut vyhrál. V roce 2000 dostal čestný titul cyklista století. V závěru svého života se velmi aktivně angažoval při organizaci dobročinné organizace Bílý kruh bezpečí.