Repères historiques.

Période amateur (1901-1932).

Le club voit le jour dans le quartier de Fives en 1901, avec l'aide de filateurs fivois et de la Compagnie Lilloise des Moteurs, usine filiale de Peugeot. Connu d'abord comme l"'Éclair fivois", le club devient le "Sporting Club fivois" (SCF) en 1910. Les Fivois rejoignent l'USSF et participent aux championnats du Nord USSF, appelés parfois championnat des « Indépendants ». Isolée, l'USSF rejoint en la Fédération cycliste et athlétique de France (FCAF). Ainsi, le SC Fives participe au championnat du Nord FCAF en 1914.  Après la guerre, le football français connaît de grands bouleversements. Les différentes fédérations (la FCAF mais aussi l'USFSA ou la FGSPF) ainsi que le Comité français interfédéral qui était le représentant de la France auprès de la FIFA disparaissent pour former la Fédération française de football association (FFFA). La FFFA crée les ligues régionales et chacune d'entre elles organisent les compétitions dans leur région. Présidée par Henri Jooris, la Ligue du Nord crée notamment la Division d'Honneur, plus haut niveau régional, et la Promotion d'Honneur, deuxième division de la Ligue. En même temps que la Ligue du Nord devient une des fédérations les plus importantes, la renommée de la DH Nord dépasse le cadre régional et devient connue pour être un championnat difficile.  Pour sa première saison après-guerre, le SC fivois rejoint la poule B de la Promotion d'Honneur dans laquelle il n'obtient que trois victoires (dont une par forfait). Le SCF fait sa première apparition en Division d'Honneur en 1921 mais le club termine dernier de son groupe et retourne en PH. Après cette relégation, les Fivois entament trois fois le même cycle sportif : champion de Promotion (1924, 1927, 1929) et donc promu en Division d'Honneur mais incapable de se maintenir et relégué en fin de saison (1925, 1928, 1930, dernier du championnat à chaque reprise). En 1932, le SC Fives décroche un quatrième titre de champion de PH Nord.

Le SCF en première division (1932-1939).

Malgré ces résultats très poussifs, le président du SC fivois Louis Henno décide d'adhérer au professionnalisme. Henno prend cette décision à la suite du refus du grand rival l'Olympique lillois (OL) et de son président Henri Jooris d'adopter le statut professionnel. Le SCF est officiellement admis par la FFFA le. Le statut professionnel permet au SC Fives d'attirer certains joueurs de l'OL comme George Berry, André Cheuva ou Louis Vandeputte.  Ces transferts, ainsi que la crainte de voir son public partir au profit du SCF, motivent l'OL à revenir sur sa décision de refuser le professionnalisme. Bien que sa demande d'adhésion soit hors délai, la FFFA l'accepte. La ville de Lille voit donc deux de ses clubs participer à la première édition du championnat de France professionnel. Le SC Fives et l'Olympique lillois se côtoient ainsi parmi l'élite professionnelle jusqu'à la Seconde Guerre mondiale.  Placés respectivement dans le groupe B et le groupe A de la Division Nationale 1932-1933, les Fivois et les Olympiens ont la possibilité de s'affronter en finale du championnat si les deux clubs terminent premiers de leur groupe. Si l'Olympique lillois termine premier de son groupe cinq points devant l'Olympique de Marseille, le SCF termine lui premier non relégable, avec trois points d'avance sur le Red Star Olympique. La fin de la saison fivoise est marquée par un évènement extra-sportif. Le, le bureau fédéral de la FFFA décide de déclasser le FC Antibes, ce qui permet à l'AS Cannes de se qualifier pour la finale du championnat contre l'OL. Ce déclassement fait suite à une plainte des Fivois concernant le match les opposant à Antibes, décisif pour la première place du groupe. Le club affirme que Valère, l'entraîneur antibois, s'est rendu à Fives et a proposé à Louis Henno de laisser filer la rencontre. Convoqué par la fédération, Valère avoue la tentative de corruption et est radié à vie.  La saison 1933-1934 est la meilleure saison du club fivois en championnat de France. Grâce à sa défense (la meilleure cette saison-là avec 31 buts encaissés seulement), les Fivois terminent vice-champions, un point derrière le FC Sète emmené par le prolifique buteur hongrois Istvan Lukacs. La saison du SC Fives est également ponctuée par les résultats positifs (une victoire à domicile, un match nul au stade Victor-Boucquey) obtenus contre l'OL, alors champion de France en titre. Ces deux matchs sont soulignés par le rival lillois pour justifier la perte du titre de champion de France.  Les saisons suivantes en première division sont décevantes, le SC fivois n'arrivant pas à se mêler dans la course au titre à cause de résultats irréguliers. Entre 1935 et 1939, le SC Fives oscille entre la neuvième et la douzième place du championnat. Le club réalise cependant des bons parcours en Coupe de France, atteignant trois fois les demi-finales et une fois les quarts de finale en cinq ans. Battus en 1935 par le Stade rennais en demi-finale, les Fivois accrochent en quarts de finale de l'édition 1935-1936 le FC Sochaux, champion de France en titre. Après deux matchs nuls (0-0, 2-2), le SC Fives perd finalement le deuxième match d'appui 1-0.  En 1938, le SC Fives élimine en quart de finale le rival qu'est l'Olympique lillois au bout de trois rencontres (2-2 puis 0-0 et enfin 2-0) avant de s'incliner une nouvelle fois en demi-finale contre le FC Metz après prolongations. L'année suivante, les Fivois tombent une nouvelle fois en demi-finale, cette fois contre le Racing Club de Paris sur le score d'un but à zéro.

Saisons de guerre et fusion avec l'OL (1939-1944).

Lors de la saison 1939-1940, les activités du club sont stoppées par la Seconde Guerre mondiale. Voyant son effectif mobilisé par l'armée française ainsi que le retour des joueurs étrangers dans leur pays, le club ne dispute pas le championnat 1939-1940. Il est cependant sélectionné par la FFFA pour participer à la Coupe de France 1940, dans laquelle les Fivois sont battus en quart de finale par le FC Rouen.  Après plusieurs échecs en demi-finales, le SCF atteint la finale de la Coupe de France 1941 tout comme les Girondins ASP de Bordeaux. Si les Girondins ont atteint cette finale après une série de six matchs dans la Zone occupée, les Fivois n'ont atteint cette finale qu'au bout de deux matchs (élimination du RC Lens puis de l'Excelsior de Roubaix). Pour autant, ce match est considéré bel et bien comme la finale de la compétition par la Fédération française de football en soulignant la différence de parcours entre les deux clubs. Sur le terrain, les Fivois résistent mais sont finalement battus deux buts à zéro par des Bordelais plus expérimentés. L'Espagnol Santiago Urtizberea inscrit les deux buts de la rencontre dans la dernière demi-heure.  Les deux saisons suivantes sont décevantes en coupe, le club étant éliminé dès les huitièmes de finale en 1942 et en quarts de finale en 1943. Mais les Fivois se rattrapent en championnat en terminant deuxième du championnat de Zone interdite en 1941 et 1942 (à chaque fois derrière le RC Lens) puis en finissant troisième du championnat du Nord de la France en 1943.  Au printemps 1943, l'idée d'une fusion entre le SC Fives et l'OIC Lille (fusion de l'Olympique lillois et de l'Iris Club lillois) est lancée par le président de l'OICL Henri Kretzschmar, mais elle est rejetée par les dirigeants fivois. Ce projet est stoppé par la mise en place du championnat fédéral 1943-1944 par Joseph Pascot. Les joueurs professionnels de Fives et Lille sont désormais affectés à l'équipe fédérale Lille-Flandres. Le SC fivois ainsi que l'OICL perdent leur statut professionnel mais sont tout de même autorisés à jouer la Coupe de France 1943-1944. Le SCF est éliminé dès les trente-deuxièmes de finales, battu quatre buts à trois par le Stade français-CAP.  À la fin de la saison, les partisans d'une fusion refont surface. Dans le même temps, l'Iris Club reprend son indépendance ; l'OICL redevient donc l'OL pendant l'été 1944. Dans un premier temps opposés à cette fusion, Louis Henno et le SC Fives l'acceptent finalement après de nombreuses négociations pour pouvoir concentrer les moyens et éviter la disparition du club. Les Fivois obtiennent notamment l'alternance des matches à domicile du futur club au stade Jules-Lemaire (enceinte du SCF) et au stade Henri-Jooris (terrain de jeu de l'OL).  Le Sporting Club fivois disparaît ainsi le à la suite de la fusion avec l'Olympique lillois. Le nouveau club est baptisé « Stade lillois ». Sous cette dénomination, le club participe à deux matchs amicaux et aux deux premières journées du championnat de guerre 1944-1945, et les remporte tous les quatre. Le, le nom « Lille Olympique Sporting Club » (« Lille Olympique » en souvenir de l'Olympique lillois et « Sporting Club » en hommage au SC Fives) est adopté après assemblée générale. La fusion ainsi que le nouveau nom sont officiellement enregistrés le.

Palmarès et records.

Palmarès.

Le palmarès fivois est vierge sur la scène nationale. La meilleure performance en championnat est la deuxième place lors de la Division 1 1933-1934, le club finissant à un point seulement du champion sètois. En Coupe de France, Fives n'atteint la finale qu'à une seule reprise. Le SCF échoue en finale interzones de l'édition 1940-1941 contre les Girondins ASP de Bordeaux.  Le club décroche cependant quatre titres de champion du Nord de Promotion d'Honneur, équivalent de la deuxième division de la Ligue du Nord, en huit ans.

Bilan sportif et records.

Le tableau ci-dessous présente le bilan du Sporting Club fivois dans les principales compétitions nationales (notamment la Coupe de France et la Division 1) et régionales (Division d'Honneur et Promotion d'Honneur du Nord).  Le SC Fives a joué sept saisons du championnat de France professionnel et 194 rencontres en tout. Ces statistiques font du club le au classement général de la première division établi par la Ligue de football professionnel en 2012. Au sein de ce championnat national, les adversaires que les Fivois ont affronté le plus souvent sont le FC Antibes, l'AS Cannes et le FC Sochaux (quatorze rencontres chacun).  La plus large victoire des Fivois remonte au. Le SCF réussit son entrée en lice dans la Coupe de France 1937-1938 en s'imposant 1-15 sur le terrain du Véloce Club Beauvaisien. Ce succès est également la rencontre du SC Fives la plus prolifique en buts. Si la plus lourde défaite en compétition nationale est un 7-0 infligé par le Racing Club de Paris, la presse locale relate en une cinglante défaite 11-0 en Promotion d'Honneur. Les Fivois sont alors battus chez le Racing Club d'Arras mais ont donné.

Organisation.

Présidents.

Le premier président connu du SC Fives est Jules Jovenet. Sa présence à la tête du club est évoquée à plusieurs reprises dans les années 1910 et 1920. En 1913, "La Vie Sportive du Nord et du Pas-de-Calais" évoque le déplacement d'un club de Croix chez les « protégés de Jovenet ». La même expression est reprise par le journal en 1920 pour parler cette fois de la rencontre opposant les Fivois à l'Amical Club des Arts de Roubaix. Jovenet est également mentionné comme président fivois au début de l'année 1923 ainsi que lors de la saison 1923-1924.  Par ailleurs, en, Jovenet est présenté comme le président du Comité du Nord de la Fédération cycliste et athlétique de France. Il a établi notamment le calendrier du Championnat de France FCAF dans lequel le SC fivois est engagé.  Capitaine du SC Fives et vainqueur de la Promotion d'Honneur en 1929 en tant que joueur, Louis Henno succède à Jules Jovenet à la tête du club. Henno est reconnu pour avoir amené le club fivois dans le monde professionnel et lui avoir donné une notoriété nationale, grâce aux parcours notables en Coupe de France et la place de vice-champion en 1934. Il a également eu un rôle actif lors de la fusion avec l'Olympique lillois. D'abord contre cette fusion, Henno l'accepte finalement pour ne pas voir disparaître le club fivois et regrouper les moyens. Après de multiples négociations avec Henri Kretzschmar, Henno obtient plusieurs avantages dont surtout la présidence du futur club issu de la fusion mais aussi l'alternance des matches à domicile du futur club au stade Jules-Lemaire (enceinte du SCF) et au stade Henri-Jooris (terrain de jeu de l'OL).  Ce futur club est le Lille OSC, provisoirement connu sous le nom "Stade lillois". Henno voit l'équipe lilloise enchaîner les succès (deux championnats de France et cinq Coupes de France durant son mandat). Connu pour être autoritaire et surnommé à ce titre "Louis XIX", il entre souvent en conflit avec les joueurs et les entraîneurs. Il démissionne en 1959 à la suite de la relégation du LOSC en deuxième division et reste président d'honneur du club jusqu'à son décès en 1966.

Entraîneurs.

Le seul entraîneur connu appointé au SC fivois est l'Anglais George Berry. Il commence sa carrière sur le territoire britannique dans des clubs tels Gillingham ou Crystal Palace. En tant que joueur, il rejoint l'Olympique lillois en 1926 au sein duquel il retrouve son compatriote Charles Griffiths. Intéressé par la professionnalisation du SC fivois, il rejoint Fives en 1932 avec d'autres Olympiens et en devient l’entraîneur à partir de 1936 à la suite de la proposition de Louis Henno. Lors de la fusion OL-SCF pour former le Lille OSC, ses compétences prouvées à Fives lui valent d'être choisi par Louis Henno pour être nommé entraîneur du LOSC. Avec ce dernier, il remporte un championnat de France (1946) et deux Coupes de France (1945, 1946). C'est sur un énième conflit avec Henno que Berry quitte le LOSC et la région lilloise en 1946.

Joueurs emblématiques.

De par leurs performances, plusieurs grands joueurs formés par le club ou recrutés ont marqué l'histoire du SC fivois. Certains d'entre eux ont eu l'honneur d'être convoqué en équipe de France.  En tout, cinq Fivois ont cumulé vingt-cinq sélections avec les "Bleus" entre 1937 et 1943. Le premier fivois appelé en équipe de France est Ernest Libérati, qui a déjà connu la sélection nationale avec son ancien club, l'Amiens AC.  Le capitaine François Bourbotte est le recordman des sélections en Bleus sous un maillot fivois avec ses dix-sept rencontres avec la France. Bourbotte fait partie du groupe français lors de la Coupe du monde 1938. Bourbotte est également le joueur le plus capé du club avec jouées, tandis que le meilleur buteur du SC Fives est Norbert Van Caeneghem avec ses.  Également capitaine de l'équipe, Louis Henno a remporté la Promotion d'Honneur à la fin des années 1920 en tant que joueur. Mais c'est surtout en tant que président du SC fivois puis du LOSC que Henno se fait connaître dans le monde du football français.  Comme Henno et Bourbotte, d'autres joueurs qui ont participé aux succès du SC fivois vont connaître la période faste du Lille OSC d'après-guerre. André Cheuva, formé par Fives jusqu'en 1926 puis vice-champion avec le club en 1934 après un détour à l'Iris Club et à l'Olympique lillois, devient l'entraîneur du LOSC en 1946 puis remporte un championnat ainsi que quatre coupes. Quant à Marceau Somerlinck, finaliste de la Coupe de France 1941, il sera le premier quintuple vainqueur de cette compétition grâce aux victoires loscistes. Entraîneur et joueur, l'Anglais George Berry termine vice-champion avec Fives puis glane trois titres après la guerre en tant qu'entraîneur du LOSC.

Infrastructures.

Le club fivois a pour enceinte à domicile le stade Félix-Virnot, situé à Mons-en-Barœul. La construction du stade est financée par un prêt de auprès des partenaires et des supporters fivois. D'abord constitué de deux tribunes populaires de chaque côté du terrain, l'enceinte subit d'importants travaux avec la professionnalisation du SC Fives en 1932. L'orientation du terrain est modifiée et une tribune officielle couverte est construite. Le stade atteint une capacité de, ce qui fait du Virnot la plus large enceinte de la région.  Après la fusion avec l'Olympique lillois pour donner naissance au Lille OSC, le stade Jules-Lemaire (nouveau nom du stade Virnot depuis 1937) est l'hôte des rencontres du nouveau club en alternance avec le stade Henri-Jooris. Mais peu à peu, le stade Jules-Lemaire devient le terrain d'entraînement du LOSC, avant d'être détruit en 1959.  Le premier siège social du SC fivois est "L'Aubette", situé sur la rue Faidherbe de Lille. Un courrier datant de 1939 envoyé par Paul Krebs, alors joueur sous les couleurs fivoises, évoque ainsi cette adresse. Le deuxième siège social pour le club fivois est situé dans la rue de l'Amiral-Courbet, toujours à Lille. C'est à cet endroit que la fusion entre le SCF et l'OL est signée le.

Soutien et image.

Identité du club.

Les couleurs utilisées par le SC fivois sont le bleu et le blanc. Le maillot reprend logiquement ces couleurs accompagnés d'un scapulaire, notamment dans les années 1930 quand le SC fivois jouait sous le statut professionnel. La couleur bleue donne aux joueurs fivois le surnom de "Diables bleus".  Par ailleurs, le SC Fives a utilisé différents blasons durant son existence mais les dates d'utilisation de ces derniers restent inconnues.

Supporters.

Le SC fivois, « le plus ouvrier des clubs nordistes », a pour principal public les ouvriers résidant à Fives, Hellemmes et Mons-en-Barœul. Il s'oppose ainsi à l'Olympique lillois, considéré comme un club « bourgeois ».  Deux sections de supporters se sont constitués pour apporter leur soutien au SCF, à l'instar des autres grands clubs de la région. Il s'agit d"'Allez Fives" et des "Amis du Sporting". Leurs cotisations permettent au club de se développer ainsi que de présenter ses budgets à l'équilibre, condition nécessaire avec le statut professionnel.

Rivalités.

Le Sporting Club fivois nourrit une rivalité locale importante avec l'autre club de Lille, l'Olympique lillois. Les rencontres entre les Fivois et les Olympiens sont appelées par la presse de l'époque le derby lillois. Le SCF est vu comme le club de la classe ouvrière tandis que l'OL est celui des classes plus aisées voire bourgeoises de Lille intra-muros.  En championnat de France professionnel, le bilan final des confrontations est à l'avantage du club de Fives (six victoires contre quatre pour l'OL et deux matchs nuls) même si l'OL possède un meilleur palmarès (trois titres nationaux pour les "Dogues" contre aucun pour les Fivois). Les deux clubs se sont rencontrés une seule fois en Coupe de France ; lors de la saison 1937-1938, le SCF élimine l'OL après deux matchs nuls (2-2 puis 0-0) et une victoire en match d'appui (2-0).  En 1944, les deux clubs décident de mettre de côté leur rivalité pour fusionner et former le Lille OSC. Cette fusion s'avère bénéfique puisque les Lillois remportent deux championnats et cinq Coupes de France en dix ans.  Il existe également une rivalité opposant le SC fivois à l'Excelsior de Roubaix, la presse parlant ainsi de « derby nordiste » et d'une « âpre rivalité ».

Annexes.

Bibliographie.

Cette bibliographie présente quelques ouvrages de référence. Ceux qui ont été utilisés pour la rédaction de l'article sont indiqués par le symbole.

Le Sporting Club fivois, parfois appelé SC Fives ou SCF, est un ancien club de football français fondé en 1901 à Fives, quartier de la ville de Lille. Le SC Fives disparaît en 1944 en fusionnant avec la section football de Olympique lillois (OL) pour donner naissance au Stade lillois, futur Lille Olympique Sporting Club. Le siège social du club est situé à Lille et le SCF joue ses rencontres à domicile au stade Félix-Virnot, renommé en 1937 stade Jules-Lemaire.

SC Fives byl francouzský fotbalový klub z předměstí Lille. Byl založen v roce 1901 a zanikl v roce 1944, když se sloučil s klubem Olympique Lillois a vznikl nový klub Lille OSC.


Organisation.

Walt Disney Pictures est découpée depuis 2007 en trois entités :  Walt Disney Pictures ne distribue pas elle-même ses productions. Au sein du groupe Disney, la distribution est assurée par

Historique.

L'histoire du "studio Walt Disney" peut être découpée en plusieurs périodes. Le studio a été créé en 1923 sous le nom "Disney Brothers Studios" mais Walt Disney a déjà produit des courts métrages d'animation depuis 1922 avec le studio Laugh-O-Gram. Dès 1929, le studio se renomme "Walt Disney Productions". L'activité principale du studio est la production de courts métrages d'animation, puis à partir de 1937 celle des courts et longs métrages d'animation. Au début des années 1950, le studio se lance dans la production de documentaires animaliers, de long métrage en prise de vue réelle et la production d'émissions et séries pour la télévision, future Walt Disney Television. Certaines activités sont dissociées au milieu des années 1980 du studio alors renommée Walt Disney Pictures. Ainsi Walt Disney Television Animation est créé en 1984 pour l'animation télévisée et Walt Disney Feature Animation est créé en 1984 pour la partie long métrage (renommé Walt Disney Animation Studios). Les films en prise de vue réelle conservent la bannière Walt Disney Pictures malgré la création de plusieurs autres studios (voir Walt Disney Motion Pictures Group).  Afin de scinder l'historique très fourni du studio, plusieurs années charnières ont été mises en exergue, et ont permis le découpage suivant, à savoir :

1922-1937 : Les courts métrages d'animation.

L'histoire du studio Walt Disney peut être découpée en plusieurs périodes. La période 1922 à 1937 est caractérisée par une production tournée uniquement vers les courts-métrages d'animation. Elle donne les racines à la fois du studio Disney mais aussi de toute l'entreprise Walt Disney Company. La période débute en 1922 avec la création du premier studio de Walt Disney à Kansas City, Laugh-O-Gram, se poursuit en 1923 avec la création du "Disney Brothers Studios" à Hollywood, où Disney lance plusieurs séries. La première est "Alice Comedies", suivie en 1927 par "Oswald le lapin chanceux". En raison de problème liés aux droits de productions d'Oswald, Disney est contraint de lancer une nouvelle série "Mickey Mouse". Fort de ce succès, Disney lance une seconde série dès

1937-1941 : Les premiers longs métrages d'animation.

À partir de 1934, Walt Disney envisage la création d'un long métrage en animation, projet qui aboutit en 1937 avec "Blanche-Neige et les Sept Nains". Le studio devient alors très important, produisant trois séries de courts métrages et travaillant sur plusieurs projets de longs métrages. Ces projets sont ambitieux tant graphiquement que techniquement, en général artistiquement. Ils aboutissent pour la plupart entre 1940 et 1942 mais leurs racines remontent tous à la période 1937-1941. Ces films sont parmi les plus connus et reconnus du studio

1941-1950 : Première grève, Seconde Guerre mondiale et conséquences.

Les longs métrages du studio produits durant le « Premier Âge d'Or » ont été très couteux et en raison du conflit mondial, les bénéfices n'ont pas été ceux envisagés. Le climat international et l'absence d'un syndicat aidant, l'augmentation du nombre d'employés pour les différentes productions a généré des tensions amenant à la première grève des studios Disney.  Pour ces raisons, le studio modifie sa production. Les films deviennent alors des compilations de courts ou moyens métrages, appelés séquences. Ces compilations sont moins couteuses et permettent quelques revenus pour relancer les projets suspendus ou en lancer de nouveaux. Une des conséquences est l'intégration de scènes en prise de vue réelle, rapprochant le studio de la production de films sans animation.  En parallèle, le studio poursuit sa production de courts-métrages, avec les séries centrées sur d'anciens personnages secondaires : "Donald Duck", "Dingo", "Pluto" et "Tic et Tac" commencée en 1943. Ces productions sont marquées par la guerre avec une forte implication militaire (soutien aux troupes), voire de la propagande. En effet, dès l’entrée en guerre des États-Unis en décembre 1941 après l’attaque de Pearl Harbor, la propagande est devenue une priorité et va être utilisée très rapidement par

1950-1973 : Début dans la télévision et les films, décès de Walt Disney.

Les années 1950 marquent le retour du studio à la production de longs métrages d'animation avec "Cendrillon" (1950) mais aussi l'apparition de programmes télévisés Disney, d'émissions de divertissements regroupant des séries en prises de vue réelles, des activités et des (re)diffusions de courts métrages. Les deux émissions emblématiques de cette époque sont "Le Monde merveilleux de Disney" et "The Mickey Mouse Club", produites par les studios pour American Broadcasting Company. L'activité télévisuelle sera produite sous le nom "Walt Disney Productions" jusqu'à la création dans les années 1980 de filiales spécifiques, pour le cinéma et la télévision, respectivement "Walt Disney Pictures" et Walt Disney Television.  Mais le fait marquant de la décennie, concomitant de cette diversification, est un désengagement de Walt Disney pour l'animation au profit du parc à thème Disneyland. Malgré cela le studio produits des longs métrages restés célèbres comme "Alice au pays des merveilles" (1951), "Peter Pan" (1953) et "La Belle au bois dormant" (1959).  En 1956, Walt Disney décide d'arrêter la production de courts métrages, le studio se concentre alors sur les longs métrages et la télévision. De plus les dessins animés coutent alors $ chacun, ce qui est

1973-1988 : Le studio endormi, changement de direction.

Le sommeil apparent des années 1970 à 1980 est une conséquence de la maladie puis de la disparition de Walt Disney au début des années 1960. Walt lançait toujours sa société sur plusieurs projets de front que ce soit pour les films ou le reste. Ainsi jusqu'à quatre films d'animation étaient en production dans les années 1940 et au moins une demi-douzaine dans les années 1950. Selon Danny Miller, « en 1982, la plus grande réussite commerciale du studio Disney était encore "Mary Poppins" sorti en 1964 » et « la division films ne survivait qu'avec les ressorties » des longs métrages classiques d'animations. Miller précise qu'entre 1977 et 1981, 50 % des recettes du studio provenaient de ces ressorties alors que les studios concurrents proposaient des nouveautés.  Il semble que c'est en partie à cause de cette accalmie qu'un groupe d'investisseurs a voulu prendre le contrôle de la société au début des années 1980. Divers changements arrivent à cette période... dont les premiers sont, avant même le renommage de Walt Disney Productions en The Walt Disney Company, la création de filiales indépendantes pour assurer les différentes productions.  Le, "Walt Disney Productions"

1989-1995 : Un Second Âge d'or des longs métrages d'animation.

Comme résultante à ces nombreux changements organisationnels, la production de dessins animés est fortement relancée par la direction de Disney.  Cette période est marquée par la sortie de grands films comme "La Petite Sirène" (1989), "La Belle et la Bête" (1991), "Aladdin" (1992), "Le Roi lion" (1994), "" (1995)  Depuis 1991, Walt Disney Pictures organise certaines premières

1995-2005 : Conversion au numérique.

Au début des années 1990, le studio utilise de plus en plus l'informatique dans ses productions. Un des éléments, inspiré par la volonté d'innovation de Walt Disney, est la collaboration entre Disney et la

Depuis 2006 : Pixar et les remakes avec acteurs.

En 2005, la division animation de Disney avait décidé de ne produire plus que des films en animation de synthèse mais à la suite du rachat de Pixar Animation Studios, le studio est revenu au dessin traditionnel.  Le, Walt Disney Studios Entertainment décide de produire environ 10 films labellisés Disney, animation et prise de vue réelle par an et deux ou trois Touchstone par an. Le, la société annonce le retour à la production de courts métrages avec Dingo, afin de mais annonce, le lendemain, le licenciement de 160 animateurs (soit 20 % des effectifs).  En 2007, à la suite du rachat de Pixar et à une politique d'harmonisation des filiales (se traduisant par la suppression du terme Buena Vista) Walt Disney Feature Animation devient Walt Disney Animation Studios.  Le, Walt Disney Pictures annonce le début de sa collaboration avec des studios d'animation japonaise. Le premier est Toei Animation pour la série "Fireball" prévue pour avril 2008. Le, le studio annonce les dix prochains films d'animations prévus jusqu'en 2012. Huit des dix films sont des productions en animation de synthèse. Les films prévus sont : "WALL-E" (28 juin 2008), "La Princesse et la Grenouille" (Noël 2009), "Volt, star malgré lui" (26 novembre 2008), "Up" (29 mai 2009), "Toy Story" (ressorti, 2 octobre 2009), "Toy Story 2" (ressorti, 12 février 2010), "Toy Story 3" (18 juin 2010), "Raiponce" (Noël 2010), "Newt" (Été 2011), "The Bear and the Bow" (Noël 2011), "Cars 2" (Été 2012), "Le Roi de Elfes" (Noël 2012). Le, Disney annonce la production en Inde de quatre films mais comme studio indépendant et non plus des

Les productions.

Le studio Disney a produit, pour des raisons historiques, un important catalogue de films en animation mais à la suite d'une diversification entamée essentiellement à la fin des années 1940, juste après la Seconde Guerre mondiale, le studio a aussi produit de nombreux films en prises de vues réelles et des émissions de télévision.  Le studio a aussi produit des insignes militaires durant la Seconde Guerre mondiale et des œuvres d'art.  La production des courts métrages éducatifs est très importante, presque comparable à celle des courts métrages classiques. Les films sont fréquemment regroupés en séries de quelques épisodes, souvent produits en même temps sur un thème commun.

L'animation.

Courts métrages d'animation.

Les séries les plus notables sont

Moyens métrages d'animation.

Bien que la catégorie ne soit pas officielle, elle regroupe les films entre 20 et 60 minutes. L'archiviste Dave Smith catalogue plusieurs de ces films

Longs métrages d'animation.

Walt Disney et son studio se lancèrent dans le long métrage d'animation en 1934 et sortirent leur premier film en 1937, "Blanche-Neige et les Sept Nains". Depuis cette date, les sorties de longs métrages Disney sont devenues presque régulières, voire annuelles selon les périodes. La plupart des films ont été distingués.  L'année 1985 marque avec "Taram et le Chaudron magique" la première utilisation d'un procédé informatique dans la production de l'animation chez Disney. Le développement des techniques numériques progresse assez rapidement et en 1995, Disney coproduit avec Pixar, alors studio indépendant, "Toy Story", premier long métrage entièrement réalisé en image de synthèse. Durant dix années les deux studios ont coproduits plusieurs films et en 2006, Disney a racheté Pixar.

Cinéma en prises de vues réelles.

Le studio Disney a depuis la fin des années 1940 réalisé des films sans aucune animation ou parfois mêlant plus ou moins les deux. La production

Télévision.

Le studio Disney est l'un des premiers studios cinématographique à se lancer dans la production d'émissions pour la télévision.  La première émission télévisée de Disney est "One Hour in Wonderland", une spéciale Noël diffusée en 1950, suivie en 1951 par "Walt Disney Christmas Show".  Comme indiqué précédemment, Walt

Insignes militaires.

La période de la Seconde Guerre mondiale est marquée par la création par les studios Disney de nombreuses insignes militaires à la demande des bataillons, escadrilles et autres divisions de l'armée américaine. Plus de insignes seront créés par des artistes sous la

Œuvres d'art.

Le monde de l'art commence à reconnaitre Disney (le studio) comme un de ses membres très tôt. Dès décembre 1933, le Art Institute of Chicago organise une exposition de dessins. Rapidement d'autres établissements font de même tel que le "Fogg Art Museum" de l'université Harvard et le Musée d'art du comté de Los Angeles et semble culminer en 1938 avec une exposition des aquarelles de "Blanche-Neige" au Metropolitan Museum of Art de New York. Durant cette période, le marchand d'art, Guthrie

Analyse des productions.

Pour Christopher Finch le principal élément du succès du studio réside dans la capacité que Walt Disney avait à développer des idées. Ce trait de génie acquis grâce aux courts métrages produits dans les années 1930, un format de 6 à 8 minutes exigeant une grande économie d'actions et qui appliqué aux longs métrages a permis d'aller à l'essentiel. C'est selon Finch ce trait de caractère qui l'a poussé à développer de nouvelles technologies pour parvenir au meilleur rendu pour une signification. Le succès de Disney doit beaucoup aux choix de Walt, tant au niveau graphique que scénaristique. Daniel Kothenschulte s'est penché plus spécifiquement sur les films de Walt Disney dans une encyclopédie de 620 pages, ""Les Archives des films Walt Disney, Les films d’animation, 1921-1968"", paru en 2016, aux éditions Taschen. Chaque film est disséqué sur 20 à 30 pages, avec une abondante illustration issue des archives du studio et de plusieurs collections privées : storyboard et croquis narratifs, planches de celluloïds, études et dessins préparatoires, pastels et photos des dessinateurs.

De nombreuses productions.

Les productions du studio Disney sont très variées et couvrent presque l'intégralité des types et genres de la production cinématographique. Comme nous avons pu le voir dans l'historique, la société ne s'est intéressée à certaines productions qu'au fur et à mesure. On peut résumer l'historique des productions cinématographiques et télévisuelles ainsi : Depuis l'animation traditionnelle est en perte de vitesse pour

L'anthropomorphisme.

À propos du film "Saludos Amigos" (1942), John Grant explique que Pedro, la vedette de la séquence éponyme est le premier d'un nouveau genre de personnages celui « des objets mécaniques non pensants qui parviennent à gagner notre sympathie » par des caractères anthropomorphiques. Sean Griffin parle « d'objets inanimés humanisés. » Grant le rapproche du héros de "Petit Toot" (1948) et après avoir généralisé

Mythes, religion et classiques.

Les films Disney sont souvent taxés de perpétuer un mythe masculin, sexiste, au travers de contes de fées mais la plupart des personnages vedettes sont des héroïnes. Ils présentent généralement les stéréotypes de la belle princesse à la peau blanche (une évolution à partir des années 1990 se traduit par la mise en scène

Les styles graphiques.

Entre les courts métrages, les longs métrages, les films en prise de films réels, les documentaires et les films éducatifs, sans oublier les films de propagande, les productions Disney comportent presque tous les styles graphiques ayant été utilisés dans l'histoire de l'animation.  Il est difficile et inenvisageable d'en établir la liste exhaustive. On peut toutefois en citer quelques-uns. La série "Alice Comedies" reprend intentionnellement le style new-yorkais de Pat Sullivan développé pour Félix le chat tandis que les séries "Oswald" et "Mickey Mouse" développent un style propre à Disney. Les séries de Donald Duck et Dingo reprennent les bases établies par celle de Mickey empreintes d'un fort réalisme et d'une grande qualité au niveau des décors.  Les Silly Symphonies sont définies par Pierre Lambert comme une « série originale qui allait lui [Walt Disney] permettre d'expérimenter de nouvelles voies... Les "Silly Symphonies" permettaient aux jeunes animateurs... d'apprendre la technique du dessin animé », graphiquement le style est en constante évolution avec

La technologie au service de l'animation.

Le studio Disney a tout au long de son histoire cherché à innover, et cela est souvent associé à l'esprit d'innovation de Walt Disney. L'un des éléments les plus souvent cité est l'usage du son pour "Steamboat Willie". Disney use ici d'une technologie empruntée à Pat Powers, le Photophone mais développera aussi ses propres technologies.

Technologies empruntées.

Voici quelques-unes des technologies développées en dehors de chez Disney :

Les suites et les remakes.

La société Disney, selon le vœu de Walt Disney a longtemps refusé de faire des suites de ses films à succès. Malgré cela, le studio Disney a pratiqué le remake dès ses débuts en réutilisant des scénarios des courts métrages des Alice Comedies et Oswald le lapin chanceux pour en faire des Mickey Mouse et Donald Duck. Dès 1934, la série "Silly Symphonies" voit l'apparition d'une suite, la première des trois suites du court métrage "Les Trois Petits Cochons" (1933), d'autres succès auront eux aussi des suites.  À partir des années 1950, la société Disney a rapidement procédé à la production de dans le monde de la télévision, concept fortement lié à ce média, le terme approprié est celui de séries télévisées avec par exemple "Zorro" (1957-1961) ou "Davy Crockett" (1954-55).  Dans le monde des longs métrages, les premières suites concernent ceux en prises de vues réelles apparues

Les distributeurs.

De 1932 à 1937, la distribution des courts métrages est assurée par United Artists, qui a aussi distribué "Victoire dans les airs" en 1943

Les éditions sur support.

En dehors de quelques tentatives de vente sur support à la fin des années 1940 et dans les années 1960, le studio Disney ne vendait pas en masse ses productions. Parmi les sorties sur support, on peut citer :  Ce n'est qu'à la fin des années 1970, que le studio se lance dans l'édition de film sur support vidéo de masse. La première sortie pour la société d'une production sur support vidéodisque/Laserdisc a eu lieu le  En octobre 1980, édite ses premiers films à la fois sur support VHS et betamax. En plus de quelques compilations de courts métrages d'animation, dix films sont édités sous ces formats dont "Le Trou noir" et "Un amour de Coccinelle".  Le premier long métrage d'animation Disney à sortir en vidéo est "Dumbo", édité en juin 1981 mais en location seulement.

Différents axes d'études.

De nombreux auteurs ont cherché à étudier les productions du studio Disney sous différents axes. La plupart étudie l'œuvre du studio de manière chronologique,

Les directeurs.

En 2009, la

Voir aussi.

Les textes originaux.

Les textes originaux de certains

Walt Disney Pictures est un studio de production cinématographique créé le comme une filiale de la société Walt Disney Productions, renommée Walt Disney Company en 1986. Il continue à produire ce qui formait le cœur de métier de la société Disney fondée en 1923 par Walt Disney, des films d'animation et d'autres en prise de vue réelle. Avant que cette filiale ne soit créée, il s'agissait d'un service interne de la compagnie.

Walt Disney Pictures je americké filmové studio vlastněné "The Walt Disney Company". Jedná se o pobočku divize "The Walt Disney Studios" a hlavní produkční společnost pro hrané celovečerní filmy ve Walt Disney Studios.


Biographie.

Créateur du standard "Fever", il fut l'une des plus grandes voix soul des années 1950 et du début des années 1960, comparé en son temps à Sam Cooke et Jackie Wilson.  Venu du gospel, ce jeune noir chante à Détroit dans l'orchestre de Paul Williams, où on lui donne son surnom de « Little Willie John » car il mesurait 1,63 m. Il fait ses débuts chez Prize à l'âge de seize ans, puis est engagé chez King Records où il sort en 1956 son premier tube, "Fever", qui deviendra un classique, repris par Peggy Lee puis par des dizaines d'artistes après elle. "Talk To Me, Talk To Me" en 1958 et "Leave My Kitten Alone" en 1959 feront également l'objet de nombreuses adaptations. Il est fréquemment accompagné par les Upsetters, anciens musiciens de Little Richard.  Il est condamné pour homicide volontaire après avoir poignardé quelqu'un lors d'une bagarre dans un bar à Seattle. Il est emprisonné au pénitencier où il meurt deux ans plus tard d'une pneumonie à l'âge de trente ans.  Little Willie John intègre le Rock and Roll Hall of Fame à titre posthume en 1996.  Sa sœur Mable John, elle aussi chanteuse, a fait partie des Raelettes, les choristes de Ray Charles, et a enregistré pour Motown et pour Stax Records.

Discographie.

Reprises.

James Brown lui a consacré un album hommage l'année de sa mort : "Thinking of Little Willie John... And a Few Other Nice Things".

Little Willie John (de son vrai nom William J. Woods) est un chanteur de rhythm and blues américain (, Cullendale, Arkansas -, Walla Walla, Washington).

William Edward John (15. listopadu 1937, Cullendale, Arkansas, USA - 26. května 1968, Walla Walla, Washington, USA) známý hlavně pod jménem Little Willie John; byl americký R&B zpěvák, který byl v roce 1996 uveden do Rock and Roll Hall of Fame.


Les rives de Bercy à la mode au début du.

Le secteur de Bercy était fort à la mode vers la fin du règne de Louis XIV pour sa situation au bord de la Seine, à la campagne et loin du centre-ville. Il compta nombre de petites maisons puis des luxueuses résidences.  La résidence seigneuriale la plus éminente est alors le château de Bercy, qui va devenir la plus vaste et la plus belle propriété aristocratique aux portes de Paris. Commencé en 1658 par l'architecte François Le Vau, achevé en 1708 par Charles de la Guépière, architecte du Roi, le château connut l’apogée de sa splendeur au.  Le Grand-Bercy a disparu mais le petit Bercy, ou pavillon du Pâté-Bercy, était encore sur pied en 1820 et il reste des traces de sa façade, aujourd'hui protégée par une digue et se trouve sur la commune de Charenton-le-Pont (Val-de-Marne).  C'était un pavillon luxueux bâti dans les années 1710 sur les plans de l'architecte Dulin, au-delà de l'ex-rue de la Grange-aux-Merciers, dont il ne subsiste plus que la partie nord, sous le nom de « rue Nicolaï ». Au-delà, vers le sud-est, s’étendait le parc du château de Bercy.

La commande d’Antoine Pâris.

Personnage parmi les plus en vue de la capitale, Antoine Pâris venait d'épouser en 1706 Marie Élisabeth de La Roche. Témoin de l'estime qu'on lui porte, son contrat de mariage est cosigné par le dauphin, le duc de Bourgogne et le maréchal de Villeroy. Il fit l'acquisition en 1711 d'un terrain vendu par Charles-Henri de Malon, troisième seigneur de Bercy et contrôleur général des Finances, le fief de Vernay, une terre au nord-ouest du domaine de la famille Malon de Bercy. Les frères Pâris, mené par l'aîné Antoine, y firent construire un grand pavillon, avec un parc d'une quarantaine d'arpents, dont l'architecture originale, sinon avant-gardiste, dérouta les contemporains qui baptisèrent ce domaine « Pâté-Pâris ».  Cette construction sera immortalisée par des gravures réalisées par Mariette et offertes à Antoine Pâris par le roi de Pologne Stanislas Leszczynsky, futur beau-père de Louis XV. Elle a cependant l'inconvénient d'être inondée lors des crues de la Seine, le pavillon n'étant alors plus habitable.  Antoine Pâris vendit ensuite au financier Roberge de Boismorel, « qui s'y était disposé un jardin qui luttait pour l'élégance avec celui de son fastueux voisin » et « une bibliothèque assez riche pour n'avoir rien à envier à celle du Grand-Bercy », cette dernière possédant entre autres merveilles, un manuscrit sur vélin du "Roman de la Rose". Parmi les occupants ultérieurs se trouve Abel-François Poisson de Vandières.

Le Pâté-Pâris, comme l’appelaient les Parisiens dès le, est un ancien pavillon construit en 1711 au bord de la Seine, à Paris, dans les jardins du château de Bercy par un des personnages parmi les plus en vue de la capitale, le financier de Louis XIV, Antoine Pâris.

Paté Paris je zaniklá stavba v Paříži, která byla postavena v roce 1711 na nábřeží Seiny. Nechal ji postavit Antoine Paris (1668–1733), finančník Ludvíka XIV.


Une vallée d'origine glaciaire.

La Savoureuse draine une vallée dont la partie la plus haute (territoire des communes de Lepuix et Giromagny), présente une forme d'auge, caractéristique d'une érosion glaciaire. Plusieurs dépôts morainiques, très visibles dans le paysage, barrent la vallée à Lepuix et deux anciens verrous glaciaires peuvent être observés, à Malvaux et à la limite entre les deux communes.  Les importants dépôts sédimentaires qui occupent l'aval de cette zone ne peuvent pas trouver une explication dans l'activité actuelle d'un cours d'eau au débit relativement faible (qui atteint très exceptionnellement environ par seconde à Belfort, pour une crue centennale). Seuls les débits considérables donnés par la fonte d'un glacier peuvent en être la cause.  Lors du retrait glaciaire, la Savoureuse et son affluent la Rosemontoire confluaient à l'aval immédiat du débouché de leurs vallées respectives et le cours d'eau en résultant s'écoulait ensuite dans l'actuel lit majeur de la Rosemontoise. Plus tard, à l'occasion de l'érosion des dépôts morainiques qui se trouvaient à cette confluence, les deux cours d'eau se sont séparés, la Savoureuse se donnant un nouveau lit plus à l'Ouest, pour ne se rejoindre que beaucoup plus à l'aval, dans ce qui est aujourd'hui la commune de Valdoie. Il en résulte que l'étendue de sédiments récents occupant le lit majeur de la Savoureuse, de formation plus tardive, est beaucoup moins vaste que celle de la Rosemontoise qui a pourtant un débit moins important.

Géographie.

De, la Savoureuse prend sa source dans la commune de Lepuix, sous le sommet du Ballon d'Alsace qui culmine à, et est un torrent de montagne sur les premiers kilomètres de son cours. Au pied du Ballon, elle devient une petite rivière de piémont et reçoit les apports de nombreux petits affluents montagnards. Elle draine ensuite la plaine située entre le massif du Ballon et l'agglomération de Belfort qui s'est établie sur ses rives et occupe largement une importante partie de son lit majeur, aujourd'hui remblayé. La rivière quitte le Territoire de Belfort pour entrer dans le département du Doubs où elle se jette dans l'Allan, affluent du Doubs, près de Sochaux.  L'Allan est un bref cours d'eau né de la confluence entre deux rivières du Territoire de Belfort, l'Allaine (cours d'eau en réalité franco-suisse) et la Bourbeuse.  Son bassin versant, à la confluence avec l'Allan, a une superficie de, il couvre toute la partie ouest du département (qui fait ). Le bassin versant de la partie supérieure, en amont de Giromagny est de mais il reçoit des précipitations bien plus importantes, sous forme de neige à la saison froide.

Communes traversées.

Dans les deux départements du Doubs et du Territoire de Belfort, la Savoureuse traverse quinze communes, soit de l'amont vers l'aval :

Profil en long.

La source de la Savoureuse est située à d'altitude à une centaine de mètres de distance de l'hôtel du Sommet, au Ballon d'Alsace. Dans les premiers kilomètres sa pente est de l'ordre de. C'est un torrent qui saute sur les rochers, et présente notamment une cascade au lieu-dit le "Rummel". Dans cette partie montagnarde, la Savoureuse a subi la création d'un petit barrage construit en travers de son cours et qui forme l'étang du Petit-Haut, à d'altitude. Arrivée à la "Roche-du-Cerf", le verrou glaciaire de Malvaux, elle a perdu plus de d'altitude et sa pente n'est plus que de. Cette pente passera à entre Giromagny et Belfort puis à entre Belfort et l'entrée de Sochaux, au point de confluence avec l'Allan (altitude ).  Il s'agit d'un cours d'eau fortement et anciennement aménagé, pour les besoins de l'agriculture et de l'industrie.

Principaux affluents.

Dans son cours supérieur, entre sa source et Giromagny, la Savoureuse reçoit l'eau de nombreuses « gouttes » (ex : "Goutte Thierry"), ces torrents et ruisseaux qui dévalent les pentes fermant le cirque glaciaire où serpente la route du Ballon d'Alsace. Voici quelques-uns de ses principaux affluents :

Hydrologie.

La Savoureuse a été observée aux trois stations U2345020 de Giromagny à pour un bassin versant de avec un module de /s (1974-2014), U2345030 de Belfort à pour un bassin versant de avec un module de /s (1965-2014), et U2345040 de Vieux-Charmont à pour un bassin versant de avec un module de /s (1986-2014)

Débit.

Le régime de la Savoureuse est celui d'un torrent. Le débit instantané peut varier de pratiquement zéro jusqu'à /s lors de la crue du où le niveau à Belfort atteignit, provoquant des dégâts considérables :.

Une crue typique.

Le graphe ci-contre montre les variations du débit de la Savoureuse à Belfort, début.

État d'aménagement.

La Savoureuse est un cours d'eau fortement et anciennement aménagé pour les besoins de l'agriculture et de l'industrie (c'est-à-dire : pour l'irrigation et la force motrice, besoins actuellement révolus).

Un état des lieux préoccupant.

Dans le Territoire de Belfort, une étude réalisée en 2005 par les services du Conseil général montre qu'entre 1760 et la fin du, le lit mineur mesuré entre Lepuix et Châtenois-les-Forges a perdu environ 9 % de sa longueur, soit environ. Cette diminution de la longueur du cours d'eau est due aux nombreuses rectifications (suppression des méandres et sinuosités) opérées surtout au et au. Au, les nombreuses rectifications poursuivaient un double objectif : augmenter la vitesse d'écoulement pour réduire la hauteur d'eau atteinte lors des crues, et donc atténuer le risque d'inondation ; et réduire les emprises du cours d'eau pour gagner des terres arables. Au, il s'agira plutôt d'insérer de grands aménagements, en particulier l'autoroute A36 qui a été construite dans l'axe de la vallée de la Savoureuse au sud de Belfort. L'évolution du cours d'eau depuis 1760 témoigne certes d'une artificialisation extrême du lit mineur et de l'urbanisation du lit majeur ; mais les plans d'époque montrent que déjà au, le cours d'eau avait subi de nombreuses interventions (biefs rectilignes, dérivations industrielles ou agricoles, déplacement manifeste du lit mineur...). L'étude montre également que plus de 80 % du lit majeur a été urbanisé ou déconnecté du lit mineur par des remblaiements ou divers aménagements. La rivière est encore aujourd'hui pénalisée par cette forte densité d'aménagements qui contrarient sa mobilité naturelle, limitent le transport solide (sédiments), et réduisent fortement la biodiversité dans la mesure où la plupart des milieux naturels ont été supprimés ou simplifiés. Le cours d'eau présente sur pratiquement toute sa longueur des enrochements latéraux de toutes époques, une largeur standardisée, un fond plat, parfois colmaté, des berges fréquemment encaissées entre des remblais... L’Aulne glutineux a été fortement utilisé pour fixer le lit mineur en zone rurale, et constitue ainsi l'essentiel des peuplements rivulaires, bien différents d'une ripisylve naturelle. À plusieurs endroits, des prélèvements importants de matériaux ont laissé des traces encore très visibles (certaines gravières étaient encore actives à la fin du ). De nombreux seuils et petits barrages jalonnent le lit mineur et certains d'entre eux sont infranchissables pour la plupart des espèces de poissons. L'invasion par la Renouée du Japon est massive, bien que peu surprenante dans des milieux aussi dégradés.

Quelques progrès, encore insuffisants.

Si quelques interventions ont été réalisées par les collectivités sur des ouvrages particulièrement préoccupants (comme le seuil du centre-ville de Valdoie, rendu franchissable à la faune aquatique par le Conseil général), le fait que tout le cours d'eau relève du domaine privé (il est la propriété des riverains) et non du domaine public, ne facilite pas les interventions des collectivités, sur le plan juridique. En outre, un programme de restauration du cours d'eau serait sans doute coûteux en raison du nombre de mesures qu'il faudra adopter.  À partir des dernières années du, un premier progrès a été obtenu à la suite de l'adoption d'un plan de prévention du risque d'inondation par les communes, qui réglemente l'urbanisation en zone inondable. En outre les collectivités ont parachevé la collecte et le traitement des eaux usées dans la première décennie du, améliorant ainsi la qualité de l'eau.

L'esquisse d'une véritable intervention publique.

Un Schéma d'Aménagement et de Gestion des Eaux (SAGE) est en préparation pour le bassin versant de l'Allan, dont la Savoureuse fait partie. Il devra traiter les grands problèmes de cette vallée, qui sont notamment l'alimentation en eau potable, le risque d'inondation, la biodiversité.

Étymologie.

Tourisme.

À voir :

La Savoureuse est une rivière, affluent de l'Allan, est l'axe hydrologique principal de la ville de Belfort, département du Territoire de Belfort. Elle est aussi le principal cours d'eau des Vosges belfortaines, en région Bourgogne-Franche-Comté, dans les départements du Territoire de Belfort et du Doubs, donc un sous-affluent du Rhône par le Doubs et la Saône.

Savoureuse je čtyřicet kilometrů dlouhá říčka ve Francii, která je hlavním tokem departmentu Territoire de Belfort. Jde o pravý přítok řeky Allan patřící do povodí Rhôny.


Biographie.

Carrière de joueur.

Carrière en club.

Karol Jokl joue en faveur du Tempo Partizánske, puis du Slovan Bratislava, et enfin du Baník Prievidza.  Avec le Slovan Bratislava, il remporte trois championnats de Tchécoslovaquie, deux Coupes de Tchécoslovaquie, et surtout une Coupe d'Europe des vainqueurs de coupes, gagnée face au FC Barcelone. Il est titulaire lors de la finale remportée face au club catalan.  Avec le club de Bratislava, Karol Jokl dispute 4 matchs en Coupe d'Europe des clubs champions, et 243 matchs en première division tchécoslovaque, inscrivant 69 buts dans ce championnat. Il réalise sa meilleure performance lors de la saison 1969-1970, où il marque 10 buts.

Carrière en sélection.

Avec l'équipe de Tchécoslovaquie, il joue 27 matchs et inscrit 11 buts entre 1963 et 1972.  Il joue son premier match en équipe nationale le contre la Yougoslavie, et son dernier le contre contre l'Allemagne de l'Est.  Il inscrit un doublé contre la Turquie le, à l'occasion des éliminatoires du mondial 1966. Il inscrit à nouveau un doublé le, en amical contre la Suède.  Il figure dans le groupe des sélectionnés lors de la Coupe du monde de 1970. Lors du mondial organisé au Mexique, il joue trois matchs, sans inscrire de but. Il joue à cet effet contre le Brésil, la Roumanie, et enfin l'Angleterre.

Carrière d'entraîneur.

Il dirige les joueurs de plusieurs clubs slovaques, et réalise une expérience à l'étranger, avec l'équipe autrichienne de St. Pölten.

Karol Jokl (né le à Partizánske à l'époque en Tchécoslovaquie et aujourd'hui en Slovaquie, et décédé le à Bratislava) est un joueur de football slovaque (international tchécoslovaque) qui évoluait au poste de milieu de terrain ou d'attaquant, avant de devenir ensuite entraîneur.

Karol Jokl (29. srpna 1945 Baťovany, dnes Partizánske – 28. října 1996) je bývalý slovenský fotbalista, útočník československý reprezentant, účastník mistrovství světa roku 1970 v Mexiku (odehrál všechny tři zápasy základní skupiny). Vystudoval FTVS, UK v Bratislavě, kvalifikace trenéra 1. třídy. Jeho otec Karol Jokl (starší) byl ligovým hráčem v ŠK Baťovany, později ŠOHG Šimonovany a od malička svého syna vedl k lásce k fotbalu. Dcery Ivana a Lucie, syn Karol. Po skončení aktivní kariéry působil jako trenér.


Dans les textes anciens.

Les "Leges Edwardi Confessoris", les lois d'Édouard le Confesseur, écrites autour de 1140, citent quatre voies romaines placées sous protection royale : Watling Street, Ermine Street, Fosse Way et Hikenild ou Icknield Street. On rapproche en général ce nom d"'Hikenild Strete" de celui du peuple des "Iceni". Sous des formes diverses, dont les plus anciennes, "Icenhilde Weg" ou "Icenilde Weg", remontent aux chartes anglo-saxonnes, on le trouve employé pour désigner des routes qui vont des frontières du Norfolk, par le Cambridgeshire, Bucks, Berks, Hants et Wilts, jusqu'à l'intérieur du Dorset. Cependant, si l'on suivait cette localisation, la quatrième voie des "Leges" ne s'identifierait pas à une voie romaine mais à Icknield Way, piste de l'âge du fer qui relie le Norfolk au Dorset.  Le nom de "Ryknild Street" apparaît quant à lui sous la plume de Ranulf Higdon, un moine de Chester qui l'emploie en 1344 dans son "Polychronicon". Higdon nomme précisément la voie "Rikenild Strete", laquelle, écrit-il, s'étend du sud-ouest au nord, commence à St David's et se poursuit jusqu'à l'embouchure de la Tyne, en passant par Worcester, Droitwich, Birmingham, Lichfield, Derby et Chesterfield. Elle aurait porté ce nom, ou ceux de "Rigning", "Reenald" ou "Rignall", depuis des temps reculés. Dans trois des quatre manuscrits de Higdon, il s'écrit "Rikenilde", "Rikenyldes" et dans le quatrième, considéré comme l'un des plus anciens, "Hikenil Street". La traduction anglaise de John Trevisa (1387) donne "Rykeneldes Strete".  Harverfield, dans la "Victoria County History" du Warwickshire (1904), doutant que la voie ait aucun droit réel et premier à l'une ou l'autre des deux appellations, marque une préférence pour "Ryknild" qui pour lui n'est pas moins correcte (ou pas plus incorrecte) et permet de faire la différence avec l'Icknield Street de l'Oxfordshire et du Berkshire. La voie romaine est aujourd'hui appelée Icknield ou Ryknild "Street" pour la distinguer de la pré-romaine Icknield "Way".

Dans l'Angleterre d'aujourd'hui.

La plus grande partie du parcours de la voie romaine est aujourd'hui occupée par des routes modernes, principalement l'A38 de Lichfield à Derby ; et de nombreuses sections ont conservé le nom d"'Icknield Street", quoique pas toujours avec exactitude comme à Hockley, à Birmingham ou à Redditch (Worcestershire) où l'on trouve une route appelée "Icknield Street Drive" non loin du tracé antique. À Lichfield, c'est "Ryknild Street" qui est en usage et "Ryknild Road" à Derby. On peut en voir une section protégée dans Sutton Park (Birmingham).

De Bourton-on-the-Water à Bidford-on-Avon.

C'est apparemment près de Bourton-on-the-Water que la voie rejoignait Fosse Way. Environ 3 km plus au nord et 3 km à l'ouest de Stow-on-the-Wold, débute un chemin ("Condicote Lane") qui semble indiquer le tracé d'Icknield Street. Il file droit vers le nord, jusqu'à Condicote, puis Hinchwick. Il s'élève ensuite à environ 260 m d'altitude, sur Bourton Down. On ne sait exactement comment était parcouru le dénivelé de 76 mètres entre Hinchwick et le Down, mais sur ce dernier un chemin qui part de Springhill vers le nord reprend quasiment la même direction, pendant km, avant de longer sur 290 m la route d'Evesham, d'où une limite de paroisse passant par Saintbury Hill semble marquer le parcours dans la descente du versant nord. Du côté ouest de Weston Park, la ligne à suivre semble se dessiner entre une hauteur de 290 m, à 3 km au sud, et Alcester, 3 km plus au nord. Sur cette ligne, une route conduit par l'ouest de Weston-sub‐Edge jusqu'à une grande route bordée par une limite de paroisse et appelée Riknild ou Icknield Street, traversée par le chemin de fer à Honeybourne Station. Elle se poursuit vers le nord jusqu'à Staple Hill, km au sud de Bidford-on-Avon, sous le nom de "Buckle Street". Il s'agit probablement de la forme moderne du nom de "Bucgan" ou "Buggilde Street", qui apparaît dans des documents antérieurs à la conquête normande. À l'approche de Bidford, il y a un léger virage et la route moderne se dirige vers le point de passage du pont médiéval, alors que le gué romain se situait en amont et que sur la rive nord une petite route a conservé le nom d'Icknield Street : les vestiges d'une chaussée romaine montrent qu'à cette époque le point de passage se situait ici.

De Bidford-on-Avon à Birmingham.

Empruntant la susnommée Icknield Street, le tracé de la voie traverse Bidford en suivant Waterloo Street, puis court à travers la campagne par la B4085. À Wixford, la route moderne tourne vers l'ouest, tandis que le tracé de la voie se poursuit vers le nord par un chemin creux jusqu'à l'église St Milburga, où il devient une piste qui longe la crête à l'est de Ragley Hall, en direction d'Alcester. À Alcester le point de passage originel s'est perdu, en raison des modifications du lit de la rivière et du développement de la ville, mais on retrouve le tracé au nord, matérialisé par la moderne A435. En passant par Coughton Court, la route prend le nom local de "Headon" ou "Haydon Road" et se poursuit jusqu'à moins de deux kilomètres au-delà de Studley, où la route moderne oblique vers le nord-est. Vers le nord, le tracé se perd presque entièrement dans le développement de Redditch, néanmoins Icknield Street Drive et Battens Drive permettent d'en garder à peu près la direction jusqu'à une petite route de la zone résidentielle de Churchill, dénommée "Ryknield Street" sur la carte au 1: de l'Ordnance Survey et située dans l'alignement exact de Haydon Way. Le tracé paraît conduire d'Alcester jusqu'à une hauteur d'environ 150 m, km à l'est de Rowney Green et km au nord de Beoley. Devenue la B4497, la voie prend au nord à travers Beoley, croisant la M42 juste au sud d'Alcott Farm. Elle garde le nom d'Icknield Street et gravit les hauteurs de Swans Hill à partir de Weatheroak jusqu'à la jonction avec Lea End Lane. De là, une haie et un sentier attaquent directement la colline, tandis que la route moderne dévie légèrement pour s'adapter au relief, avant de rejoindre le tracé originel qui continue vers le nord jusqu'à l'entrée dans la banlieue de Birmingham, à Kings Norton, à côté du site britto-romain de Longdales Road. Il suit ensuite "Walkers Heath Road" via le rond-point de Parsons Hill, puis "Broadmeadow Lane", "Lifford Lane", "Pershore Road" et "Hazelwell Street", pour disparaître enfin dans les extensions résidentielles de Stirchley.

À travers Birmingham.

Les onze kilomètres qui séparent Stirchley, au sud de Birmingham, de Perry Bridge à Holford, au nord, constituent un sérieux problème. Il contrarie depuis longtemps les spécialistes de l'histoire locale et il est peut-être insoluble. William Hutton, premier historien de Birmingham, donnait au un itinéraire passant « droit par Stirchley Street, coupant Bromsgrove Road à Selly Oak, laissant Harborne un mille à l'ouest, par l'observatoire de Lady Wood Lane, coupant Dudley Road à Sandpits et, le long de Worstone Lane, passant cinq stades au nord de Navigation Bridge dans Great Charles Street, à Birmingham. » Il a vu la section de route dont les habitants ont tenté de préserver les matériaux, « vingt verges de large et une verge de profondeur, remplies de pierres cimentées de mortier brut » et il disait le tracé repérable « par la piste stérile laissée à travers les prairies incultes. » Cependant "Icknield Street" ou "Icknield Port Road" ne sont pas des noms anciens, ils ne sont pas attestés dans l'histoire de la ville avant 1825 et ont pu être introduits à la suite de la théorie de Hutton. Birmingham et sa banlieue recouvrent aujourd'hui la voie antique. "Hazelwell Street" donne le parcours de la voie jusqu'à Metchley Fort, sur les terrains de l'hôpital Queen Elizabeth. Ce camp fortifié a été construit autour de -45 par l'armée romaine, comme base pour la conquête de la région de Birmingham et élément d'un réseau de fortifications reliées par routes et couvrant les Midlands. Il se situait sur le plus ancien carrefour connu de Birmingham, au point de jonction d'Icknield Street avec les voies romaines venant de Droitwich et Penkridge. De là, la voie se poursuit vers le nord jusqu'à un autre fort, à Wall, pour les Romains Letocetum, près de Lichfield. Le Perry Bridge de 1711 marquerait son point de croisement avec la Tame, à Perry Barr. Cependant, Benjamin Walker a jeté le doute sur cette vision orthodoxe du parcours de la voie dans cette région et les études de résistance entreprises en 1992 de part et d'autre du point de croisement ont montré que, bien que le tracé de la voie soit clairement indiqué sur les cartes anciennes comme sur les photographies aériennes, le site a été considérablement altéré au cours du siècle passé par, entre autres facteurs, le remblai de l'autoroute M6. Le seul lieu où la voie aurait pu être détectée s'est révélé inaccessible sans des travaux considérables de dégagement, en raison de la densité du couvert de sous-bois (vestige, peut-être, d'une haie longeant la voie) et les sondages menés sur le terrain dégagé le plus proche ont eu des résultats négatifs. Un second site se trouvait sur une friche, juste au sud de la rivière. Mais le « tracé Walker » n'en effleurait que le coin avant de disparaître sous la zone industrielle voisine et les lotisseurs ne se sont rappelé d'aucune découverte durant les travaux de construction, pas plus qu'ils n'ont pu identifié une quelconque zone « dure » sur leurs terrains, par là où le tracé aurait pu se poursuivre. Une série de sondages menés sur la limite entre la zone industrielle et la friche, puis sur tout le terrain libre n'a rendu aucun résultat qui puisse être mis en relation avec le tracé Walker, mais a mis en évidence des points de basse résistance situés parallèlement à la limite est du site

De Birmingham à Lichfield.

De Perry Bridge vers le nord, Thomas Codrington (1903) décrit la voie longeant une frontière de paroisse pendant quatre cents mètres, puis une route, aujourd'hui la B4138, "Kingstanding Road", jusqu'à l'entrée dans Sutton Park. Le tracé est préservé durant la traversée du bord ouest du parc, où la chaussée apparaît très clairement, de profil arrondi, sur 8 ou 9 m de large et de 90 à 120 cm d'épaisseur en son milieu. On a présenté cette section comme l'un des meilleurs exemples de voie romaine, d'une largeur de 18 m avec ses fossés de chaque côté. Elle a peu de titres à être ainsi considérée et les fossés, quand ils sont présents, paraissent liés au drainage moderne. Au nord du parc, à environ 800 m de la zone résidentielle de Little Aston Park, où elle est appelée "Roman Road", une courte portion de route au nord de Little Aston, "Forge Lane", et une autre portion à l'ouest de Shenstone marquent le parcours de la voie en droite ligne de Streetley Hill jusqu'au nord-est de Wall, à 140 m d'altitude. Du voisinage de Birmingham jusqu'à Wall (Letocetum), sur quatorze kilomètres, la route ne dévie pas de façon perceptible de la ligne droite. Icknield Street paraît avoir croisé Watling Street à l'est de Letocetum, à l'endroit où "Ashcroft Lane" croise l'A5. Il y a ensuite un changement de direction considérable vers le nord-est, une ligne droite de quatorze kilomètres jusqu'aux abords de Barton-under-Needwood. L'alignement a été observé depuis Knowle Farm, car il y a une légère inflexion à cet endroit. Ensuite "Knowle Lane" suit le parcours de la voie antique qui se poursuit par "Cricket Lane", "Quarry Hills Lane" et "Ryknild Street", qui mène à son tour à "Austin Cote Lane", laquelle traverse le parc d'entreprise Brittania par "Old Burton Road", pour rejoindre l'A38 à Streethay.

De Lichfield à Derby.

Le tracé antique reste utilisé, à l'exception de quelques déviations locales, depuis le croisement avec la route principale Birmingham-Lichfield (A38T), jusqu'à Littleover, dans les faubourgs de Derby. Ici la route est très droite et bien relevée, de près d'un mètre par endroits, bel exemple de voie romaine encore en usage. William Stukeley (1776) a écrit que « la partie de Rigning Way au nord de Wall était très belle avec un haut remblai » et que « depuis la colline au sud de Littleover, Rigning s'étend sous vos yeux jusqu'à Etocetum et aux collines d'au-delà ». À Littleover la voie oblique vers l'est tout comme la moderne A5250, mais sous le nom de "Rykneld Street". Plus loin, à Pastures Hill, une section de voie adjacente à la Derby High School et aux Pineview Gardens a été étudiée, à 4 km au sud-ouest de Derventio, le camp romain de Little Chester. Les vestiges enfouis de la voie romaine ne sont pas visibles en surface mais incluent des dispositifs de drainage et des trous de construction flanqués de fossés de délimitation peu profonds. Des entailles de charrue qui balafrent la surface de la voie romaine indiquent que pendant la période post-romaine le site a été utilisé comme terre arable alors qu'au, il formait une partie de la barrière de péage de Birmingham à Derby. Mais il est aussi possible qu'à cette époque la route principale ait été déviée vers son tracé actuel par Pastures Hill. Une campagne de fouilles archéologiques menée en 2003 par l'unité d'archéologie de terrain de l'université de Birmingham a identifié la présence de sépultures incinérées de l'âge du bronze entre la voie romaine et Pastures Hill. Une urne funéraire a été trouvée, ainsi que des traces d'occupation de l'âge du fer, ce qui indique que cette aire pourrait avoir été un lieu rituel de longue date, depuis l'âge du bronze jusqu'à la période romaine. Il a été suggéré que les sépultures incinérées pourraient avoir été disposées le long d'une piste de l'âge du bronze, qui serait demeurée ou rentrée en usage pendant la période romaine. Le tracé paraît être passé du côté ouest de Derby, près d'un camp romain occupé en 50, à Strutt's Park (le public peut voir au musée de Derby une partie des poteries que les fouilles archéologiques y ont trouvées). Vivien Swan (1984) met en doute le passage de la voie romaine par Strutt's Park, qui a été remplacé autour de l'an 80 par le camp de Chester Green, sur la rive opposée de la Derwent, la construction de Ryknild Street étant contemporaine de celle de ce second camp. William Stukeley a reconstitué le tracé des fortifications de Chester Green qui entouraient, selon son plan, un espace de 120 pas romains d'est en ouest et de 100 pas du nord au sud. Les fondations du pont pouvaient, disait-il, être touchées au moyen d'un bâton ; de même l'évêque William Bennet en 1817 disait que par un été sec on pouvait sentir les piles du pont.

De Derby à Chesterfield.

De Little Chester à la campagne du nord de Derby, le tracé n'a pas été déterminé. Il est certain qu'une voie quittant Derventio par l'est conduisait à Sawley, sur la Trent, Icknield Street partant de là vers le nord-est. Le parcours est bien marqué au-delà de Breadsall, à deux kilomètres et demi de Little Chester, mais le tracé intermédiaire n'a pas encore été reconnu.

Icknield Street ou Ryknild Street est une voie romaine de Grande-Bretagne qui conduit de Fosse Way, à hauteur de Bourton-on-the-Water (Gloucestershire, ), jusqu'à Templeborough (Yorkshire du Sud, ). Elle passe par Alcester, Studley, Redditch, Metchley Fort, Birmingham, Lichfield et Derby. On peut en voir une section préservée dans Sutton Park, à Birmingham.

Icknield Street také známá jako Ryknild Street je římská silnice ve Velké Británii, která vede od Fosse Way v Bourtonu on the Water v hrabství Gloucestershire do Templeborough v hrabství Jižní Yorkshire. Vede přes Alcester, Studley, Redditch, Metchley Fort, Birmingham, Lichfield a Derby.


Données historiques.

Les populations amazoniennes ne disposant pas d’écriture, leur culture est établie sur la transmission orale de leur Histoire (mythes, légendes et rites chamaniques où apparaissent par exemple, de manière symbolique, les premiers rapports avec les européens). Les rares données historiques sont fournies par les peuples qui les ont bien côtoyés.  Leur réputation ancienne de guerriers farouches et redoutés, jaloux de leur indépendance, est attestée dans les annales de l’empire Inca par la défaite qu’ils font subir aux armées de l'Inca Huayna Capac, mettant ainsi fin à son extension vers le nord-est.  Les Espagnols sont attirés dès 1550 vers les terres orientales par la rumeur d'abondants gisements d’or. Les « Xibaros » réussissent avant la fin du siècle à les repousser en masse vers les hautes terres, et à interdire l'accès à leur territoire à toutes les expéditions montées à partir des Andes par les autorités de Quito pour tenter d’établir le contrôle de la monarchie sur les zones aurifères.  Ces succès, obtenus au prix de nombreuses vies indiennes, et sans doute pour une bonne part grâce au milieu hostile de la forêt amazonienne que les indiens connaissent parfaitement, ainsi que la découverte par les Espagnols de la pratique chamanique des « têtes réduites » (tsantzas) ont produit l’image caricaturale qui a encore cours aujourd’hui du sauvage jivaro coupeur de têtes.  À partir de 1640, les missionnaires jésuites, essaient à leur tour d'entrer en haute Amazonie, n'ont pas plus de succès et ne parviennent jamais à établir au sein de l'immense territoire une mission durable. L'échec répété de ces coûteuses expéditions, tant civiles que missionnaires, amène finalement la Couronne à les interdire au début du. La période suivante, jusqu’à la fin du, permet aux Jivaros la reprise démographique et territoriale face à l’arrêt de la ligne de colonisation, matérialisée par une poignée de hameaux isolés habités par de petits groupes de colons laissés à eux-mêmes. C'est ainsi l’un des rares groupes indigènes de la région à survivre sans dommages au grand boom du caoutchouc dans les années 1880-1910.

Mode de vie.

Rites et coutume.

Malgré la forte pénétration des religions chrétiennes, l'animisme chamanique est encore très présent et il est courant d’intégrer un « Notre père » à un rite de guérison.  L’organisation clanique de la société est fondée sur la famille élargie vivant suivant les groupes dans différents types de maisons communautaires qui peuvent regrouper plusieurs familles apparentées, avec ou sans séparation des sexes dans des parties déterminées. La polygamie autrefois courante, à la seule condition pour l’homme d’être capable de subvenir aux besoins de la famille, est désormais rarement pratiquée.  La chasse, la pêche et la cueillette, sont dévolues aux hommes, les femmes se chargent de la culture du jardin, plantes potagères et médicinales, et de l’élevage. En dehors de cette séparation des rôles, pas de division du travail ni de rapports hiérarchiques. La réciprocité est au centre de la vie sociale : réciprocité entre familles, entre clan, entre les hommes et la nature. Si une famille manque de nourriture, elle sera aidée par une autre.  Le rôle du chaman (Uwishin) est toujours très important pour la cohésion du groupe. Il est chargé de la transmission des savoirs et de la guérison des maladies qui pour les indiens sont beaucoup plus qu’un dérèglement fonctionnel du corps. La maladie est perçue comme un déséquilibre entre l’homme et la nature dont il fait partie. Elle peut survenir lorsque les actions de l’individu sont en désaccord avec lui-même, les autres ou le monde. L’acte de guérison est donc de rétablir l’équilibre avec entre autres l’aide des plantes (dont l’Ayahuasca, boisson hallucinogène) dont le rôle n’est pas comme dans la médecine occidentale d’avoir une action chimique sur la maladie, mais de refaire le lien entre l’homme et l’environnement.  Ils avaient pour habitude de manger des bouillons, souvent de crocodiles.

Tsantzas.

La coutume des Tsantzas, têtes réduites, est sans doute celle qui a le plus marqué l'imagination des occidentaux et le plus contribué à la réputation des Jivaros. Un explorateur belge, le marquis Robert de Wavrin, fut probablement le premier occidental à assister à une cérémonie de réduction de têtes et à pouvoir la filmer dans son documentaire "Au Pays du Scalp" sorti en 1931.  Les conflits fréquents entre les différents groupes ou tribus n'avaient pas pour but de s'approprier des richesses ou des territoires, mais plutôt de s'emparer des forces et de l'esprit de l'ennemi ainsi que de se venger sur lui des exactions et meurtres passés, dans un cycle de « vendetta » sans fin. Ramenées comme trophées, les têtes des ennemis tués étaient transformées au cours d’un rituel long et complexe destiné à incorporer la force de l’âme de la victime et à obtenir une protection contre la vengeance du camp adverse. Comme l’ennemi fraîchement tué produit également une âme vengeresse, il faut absolument maintenir cette dernière prisonnière dans la tête de son propriétaire. Une fois vidée et désossée, la tête était desséchée à l’aide de cendres et de pierres chaudes, remplie de sable, cousue et remodelée. Elle servait ensuite pendue au cou de son propriétaire dans une cérémonie destinée à montrer aux ancêtres que la vengeance avait bien été accomplie.  Certains des premiers explorateurs européens, dont des missionnaires, firent les frais de cette pratique. Dès le début du, des collectionneurs et amateurs de curiosités occidentaux cherchèrent à se procurer des tsantzas. Cette demande ainsi que l’apparition d’armes à feu changea dangereusement les habitudes des indiens qui se mirent à produire des trophées uniquement destinés au troc. Ce n’est que dans les années soixante que les autorités équatoriennes et péruviennes interdirent cette pratique. Depuis, des trafics de tsantzas d’imitation ont été constatés. Soit fabriquées avec de la peau de chèvres ou de singes, soit avec des corps humains par des taxidermistes à partir de cadavres récupérés dans des morgues loin de tout contexte amérindien.

Histoire récente.

Au début du, les groupes les plus occidentaux, et notamment les Shuar de l'Équateur, doivent céder peu à peu du terrain face à une nouvelle colonisation soutenue tant par l'État équatorien que par les municipalités andines, aux prises avec une population paysanne expulsée de ses terres pour la constitution de grandes propriétés, en voie de modernisation. Les richesses du sous-sol et le besoin de terres cultivables attirent de plus en plus de monde. Pour justifier leurs exactions sur la population, les colons réinventent le mythe du « Jivaro sauvage et sanguinaire ».  Dans le même temps, les missions religieuses, tant catholiques que protestantes, s'emploient à nouveau avec énergie à sédentariser et regrouper les Indiens, et à leur inculquer les principes de la civilisation en raflant leurs enfants pour les scolariser dans leurs internats, ce qui eut pour effet de créer une coupure culturelle entre les générations.  Les conflits entre l'Équateur et le Pérou, qui finit par annexer une part importante de l’Amazonie équatorienne, détruisirent et chassèrent de nombreuses communautés indiennes et en séparèrent d’autres par des frontières gardées.  En 1986, toutes les organisations indigènes se sont fédérées pour fonder la Confédération des nationalités indigènes de l'Équateur qui, en 1990 a organisé la plus grande manifestation que l’Équateur ait connue, pour exiger la reconnaissance des langues et des cultures autochtones.  En 1998, la nouvelle constitution équatorienne précise dans son article 1 :  En, le mouvement des autochtones pour la reconnaissance de leurs droits sur la terre paralysa la vie du pays par une grève pacifique. Malgré l’opposition de l’armée et de la plupart des partis politiques, le président Borja accorda à la confédération des Shuars la propriété de en Amazonie.  La lutte pour la reconnaissance des droits de peuples autochtones est loin d’être terminée. La répression violente est souvent la réponse aux manifestations et le partage des richesses est loin d’être une réalité.  Les peuples d’Amazonie ont aussi à combattre les multinationales qui se disputent les richesses de leur sous-sol, particulièrement les compagnies minières et pétrolières.  En Équateur, les peuples indigènes de l'Amazonie se sont unis au sein de la CONFENIAE - Confédération des Nationalités Indigènes de l’Amazonie Équatorienne (Confederación de Nacionalidades Indígenas de la Amazonía Ecuatoriana), et au niveau national avec les autres Nationalités indigènes au sein de la CONAIE - Confédération des nationalités indigènes de l’Équateur (Confederación de Nacionalidades Indígenas del Ecuador).  La nouvelle constitution approuvée par l'Assemblée nationale constituante d'Équateur le, octroie à la langue shuars le statut de langue officielle.  Les Shuars apparaissent dans un livre de Don Rosa où Picsou est un potentiel client de leur potions "réductrices".

Les sont l'un des peuples amérindiens faisant partie d'un groupe ethnolinguistique habitants des forêts de la haute Amazone qui ont été désignés par les premiers envahisseurs espagnols sous le nom de " (Xibaros), terme dont la signification est ou. Cette appellation péjorative est rejetée et considérée comme insultante par les intéressés, qui l’ont à leur tour utilisée pour désigner les groupes d’indiens acculturés partis peupler les banlieues urbaines. Leurs territoires sont actuellement coupés en deux, depuis la guerre de 1941, par la frontière entre l'Équateur et le Pérou.

Chívarové, španělsky Jíbaro, vlastním jménem Shuar, Ashuar, je etnická skupina jihoamerických Indiánů žijící na území Ekvádoru a Peru, zejména v povodí řeky Marañón. Chívarský jazyk je jediným zástupcem chívarské jazykové rodiny, dělí se na více dialektů podle jednotlivých kmenů.


Biographie.

Balderis joua dans le Championnat d'URSS de hockey sur glace pour le Dinamo Riga de 1969 à 1977, puis de 1980 à 1985, et avec le CSKA Moscou entre ces deux périodes. Il fut meilleur marqueur de la ligue en 1977 et 1983, et mérita le titre de MVP de la ligue en 1977. Il fut le meilleur joueur letton des décennies 70 et 80 et le plus prolifique marqueur de Lettonie, totalisant 333 buts dans le championnat soviétique.  Helmuts Balderis joua pour l'Équipe d'URSS de hockey sur glace, se retrouvant du côté des perdants lors du Miracle sur glace de 1980, mais remportant les Championnats du monde de hockey de 1978, 1979 et 1983. Balderis ne fut pas sélectionné par l'équipe soviétique pour les Jeux olympiques d'hiver de 1984 pour des raisons politiques - les équipes soviétiques pour cette période étaient exclusivement russes.  Balderis prend sa retraite du hockey professionnel pour devenir entraîneur au Japon. Il revient en 1989, quand les joueurs soviétiques furent admis dans la Ligue nationale de hockey: il devint ainsi le plus vieux joueur à jamais être repêché, à 36 ans, et le plus vieux à marquer son premier but dans la LNH (37 ans). Il ne jouera qu'une saison avec les North Stars du Minnesota avant de prendre une seconde retraite... qu'il interrompt en 1992 lorsque la Lettonie obtient son indépendance. Il jouera 4 saisons dans le nouveau Championnat de Lettonie de hockey sur glace et prendra part à quelques matches pour l'Équipe de Lettonie de hockey sur glace, jouant le rôle de capitaine, avant de raccrocher ses patins pour de bon. Il fut par la suite entraîneur, puis directeur général de l'équipe nationale lettonne. Aujourd'hui, Balderis est membre de la Fédération lettonne de hockey sur glace ("Latvijas Hokeja Federācija" ou LHF). Son numéro 19 est retiré par la fédération lettone de hockey sur glace.  Il fut intronisé en 1998 au Temple de la renommée de l'IIHF.

Helmuts Balderis, né le à Riga en République socialiste soviétique de Lettonie, est un joueur professionnel soviétique de hockey sur glace qui joua au poste d'ailier droit. Il est fait officier de l'ordre des Trois Étoiles par la présidente de la Lettonie Vaira Vīķe-Freiberga en 2002.

Helmuts Balderis-Sildedzis (* 31. července 1952) je bývalý lotyšský lední hokejista, který většinu své kariéry odehrál za dob Sovětského svazu a úspěšně reprezentoval v sovětském týmu. Později působil jako hokejový trenér. Je členem Síně slávy Mezinárodní hokejové federace.


Synopsis.

Benjamin Gates, dit Ben, suit les traces de la famille Gates, en voulant mettre la main sur le fameux trésor des Templiers, d'une valeur incommensurable, qui aurait été caché par les Francs-Maçons durant la guerre d'indépendance des États-Unis. Toutefois, cette quête n'est pas une mince affaire puisqu'on ne peut atteindre le trésor qu'en suivant un indice, qui aboutit généralement à un autre indice.  C'est ainsi que Ben et son meilleur ami, Riley, s'associent avec Ian Howe, un mercenaire, et qu'ils découvrent sur un bateau en Arctique, la "Charlotte", un indice qui lui laisse penser que le prochain sera présent au dos de la Déclaration d'indépendance des États-Unis. À la suite d'une trahison d'Ian Howe, il décide de la voler (avec l'aide de Riley) pour la protéger et savoir si le nouvel indice est bien là où il pense qu'il est. S'ensuit une course aux indices, avec à ses trousses le FBI et Ian et ses hommes, qui souhaitent lui mettre la main dessus.

Accueil.

Réception critique.

Lors de sa sortie en salles, le film obtient un accueil plutôt négatif de la part de la presse spécialisée dans les pays anglophones : Rotten Tomatoes lui attribue un taux d'approbation de 45 % pour 172 critiques collectées, tandis que Metacritic lui attribue un score de pour 35 critiques collectées.  En France, l'accueil est un peu plus positif, avec une moyenne de sur le site AlloCiné, pour 11 critiques collectées.

Box-office.

Aux États-Unis, "Benjamin Gates et le Trésor des Templiers" est resté premier du box-office durant les trois premières semaines à l'affiche, avec de recettes totalisées. Finalement, le long-métrage a rapporté un total après 28 semaines à l'affiche. À l'international, le film totalise, portant le total pour le box-office mondial à, permettant ainsi au film de rencontrer un énorme succès commercial, en comparaison avec son budget de production de 100 millions.  En France, "Benjamin Gates et le Trésor des Templiers" est resté à la troisième place du box-office durant deux semaines avec un total de. Finalement, le film a totalisé entrées après 10 semaines à l'affiche.

Benjamin Gates et le Trésor des Templiers ou Trésor national au Québec et au Nouveau-Brunswick ("National Treasure") est un film américain réalisé par Jon Turteltaub, sorti en 2004.

Lovci pokladů (v originálu "National treasure") je americký akční dobrodružný film režiséra Jona Turteltauba. Hlavního hrdinu Bena Gatese ztvárnil známý herec Nicolas Cage a jeho všehoschopného nepřítele Iana obsadil Sean Bean. Dále byli do filmu obsazeni herci Jon Voight, Justin Bartha a Diane Krugerová. Film se dočkal i pokračování nazvaného "".


Enfance et débuts.

Poly Styrene est née Marianne Joan Elliott-Said en 1957 à Bromley, dans le Kent, et a grandi à Brixton, un quartier de Londres. Sa mère, qui l'a élevée seule, était une secrétaire juridique d'origine écossaise et irlandaise. Son père était un aristocrate dépossédé de Somalie.  Adolescente, Poly Styrene fut une hippie, mais a également été formée au chant lyrique. À l'âge de 15 ans, elle s'enfuit de chez elle avec 3 £ dans sa poche, et va d'un festival à un autre en stop, vivant dans des squats. Cette aventure se termine, quand après avoir marché sur un clou rouillé lors d'une baignade dans un ruisseau, elle doit être traitée pour une septicémie.  Après avoir vu les Sex Pistols au Pier Pavillon de Hastings, sur la côte sud de l'Angleterre, le (le jour de son anniversaire), elle décide de former le groupe punk X-Ray Spex.

Carrière musicale.

Démo et premier single.

Poly Styrene enregistre sa première démo en 1975, à l'âge de 18 ans. Son manager, Ted Bunting, s'improvise alors producteur.  En 1976, Poly Styrene sort son premier single sous son vrai nom, Mari Elliott. Intitulé "Silly Billy", c'était un morceau reggae, avec quelques touches de ska. Elle co-écrit la face B "What a way" avec le producteur du morceau, Falcon Stuart. Le single paraît sur le label GTO Records.

X-Ray Spex.

Après avoir vu un concert des Sex Pistols à leurs débuts, dans une salle vide d'Hastings Pier, un concert majoritairement composé de reprises, elle conclut que chacun peut faire du rock et décide de publier une annonce dans le journal pour rechercher de « jeunes punx qui veulent se coller ensemble pour former un groupe ». Elle devient alors chanteuse du groupe X-Ray Spex sous le nom de Poly Styrene, un nom trouvé dans les Pages Jaunes, qui sonnait comme quelque chose de son temps, quelque chose en plastique. Elle est décrite par "Billboard" comme « l'archétype de la punk féministe moderne », parce qu'elle portait des appareils dentaires, s'élevait contre le fantasme de la femme objet des années 1970 et était métisse. Elle était « l'une des leaders les moins classiques de l'histoire du rock, de sexe masculin ou féminin ». Le groupe publie son premier single en 1977 et son album Germ Free Adolescents en 1978.  En 1978, après un concert à Doncaster (South Yorkshire), Poly Styrene a la vision d'une lumière rose dans le ciel et sent les objets craquer quand elle les touche. Pensant qu'elle était en train d'halluciner, sa mère l’emmène à l'hôpital où elle est mal diagnostiquée et hospitalisée sans consentement comme schizophrène. Il lui est dit qu'elle ne pourrait jamais travailler à nouveau. Même si elle regrette à l'époque de ne plus pouvoir jouer, avec le recul, elle estime que sortir du regard public a été bon pour elle. Elle est finalement diagnostiquée comme ayant un trouble bipolaire en 1991.

Carrière Solo.

Après que le line-up original de X-Ray Spex a éclaté, Poly Styrene enregistre un album solo, "Transluscence "en 1980. L'album abandonne les guitares de X-Ray Spex, pour un son plus jazzy, qui a depuis été considéré comme les prémices du son de groupe comme Everything but the Girl. En 1986, elle sort l'EP "de God's & Godesses" sur le label Awesome Records. Un album solo New Age, "Flower Aeroplane" suit en 2004.  En 2007, Poly Styrene est invitée au festival Concrete Jungle de Camber Sands par son ami John Robb, où avec Symond Lawes, elle célèbre les trente ans du premier album de X-Ray Spex, "Germ Free Adolescents". Un concert, complet, est organisé à la Roundhouse de Camden, qui sera retranscrit sur un CD/DCD intitulé "Live @ The Roundhouse London 2008", publié en sur le label Year Zero par Future Noise Music.  En 2008, elle fait une apparition en tant qu'invitée au anniversaire concert de Rock Against Racism dans le Victoria Park, à Londres, chantant "Oh Bondage Up Yours!" avec Drew McConnell (des Babyshambles et d'Helsinki) et "Flash" de David Wright en jouant du saxophone. Cette même année, elle joue en duo avec Goldblade's John Robb sur un remix de "City of Christmas Ghosts".  En, la presse annonce que Poly Styrene sortira un album solo intitulé "Generation Indigo", produit par Martin Glover ("Youth" du groupe Killing Joke), en. Elle publie "Black Christmas" en téléchargement gratuit en, morceau co-écrit avec sa fille, Celeste. Le premier single "Virtual Boyfriend" est publié le, avec une animation vidéo promotionnelle réalisé par Ben Wheele. L'album sort une semaine plus tard, le. C'est un succès critique, avec une note de 10 sur 10 pour le magazine Artrocker, et 8 sur 10 pour "le Telegraph". "Generation Indigo" est également choisi comme l'Album de la semaine pour la station de radio BBC 6 Music. Le disque sort aux États-Unis le, la veille de sa mort.  "Ghoulish" est le premier titre posthume à être publié, avec un remix du groupe Hercules and Love Affair. Lauryn S. Siegel réalise le clip de la chanson.  Le groupe U2 a rendu hommage à Poly Styrene dans la vidéo "HerStory" en 2017, diffusée lors de la tournée du anniversaire de "Joshua Tree".

Vie personnelle.

En 1983, Poly Styrene intègre le mouvement Hare Krishna, vivant dans le manoir Bhaktivedanta. Elle a vécu comme une convertie du Hare Krishna dans le Hertfordshire de 1983 à 1988. Elle a aussi vécu à St Leonards-on-Sea dans l'East Sussex.  En, dans une interview publiée dans "le Sunday Times", interview largement consacrée à son passé et sa relation avec sa fille Celeste, Poly Styrene révèle qu'elle a été traitée pour un cancer du sein, qui s'est propagé dans sa colonne vertébrale et ses poumons. Elle est décédée le, à l'âge de 53 ans.  Sa fille Celeste Bell-Dos Santos a été la chanteuse du groupe Celeste Dos Santos & The Tabloid Queens basé à Madrid, qui a existé entre 2012 et 2013.

La représentation de Styrene.

Film.

En 1986, dans le film biopic "Sid et Nancy", un groupe sans nom avec une chanteuse chante "Oh Bondage Up Yours!". Cependant, la chanteuse, à la différence de Poly Styrene, est blanche avec de longs cheveux raides.

Marianne Joan Elliott-Said (née le à Bromley et morte le dans le Sussex), connue sous le nom de scène de Poly Styrene, était une musicienne britannique, chanteuse-auteure-compositrice du groupe punk X-Ray Spex.

Poly Styrene (* jako Marianne Joan Elliott-Said; 3. července 1957, Bromley, Kent, Anglie, UK – 25. dubna 2011, Sussex, Anglie, UK) byla anglická punk rocková zpěvačka a skladatelka, členka skupiny X-Ray Spex. Poly Styrene zemřela na karcinom prsu ve věku 53 let.


Biographie.

Daphné du Maurier est la fille de Sir Gerald du Maurier, acteur célèbre de son époque, et la petite-fille de l'écrivain et dessinateur George du Maurier, lequel fut un ami de Henry James et auteur notamment de "Peter Ibbetson". La mère de Daphné, Muriel Beaumont, est également actrice. Elle abandonne sa carrière en se mariant. Daphné a deux sœurs : Angela (1904–2002) et Jeanne (1911-1997). Après une brève carrière d'actrice, Angela devient romancière elle aussi.  Daphné termine ses études à Meudon, près de Paris, dans une finishing school, pour se perfectionner en français et en culture générale. Elle y fait une rencontre déterminante, celle de la directrice d'études, Fernande Yvon avec qui elle a sa première liaison amoureuse. En 1928, ses premières nouvelles paraissent dans le magazine "Bystander", édité par son oncle William Comyns Beaumont.  Son premier roman, "La Chaîne d'amour" ("The Loving Spirit -" réédité aujourd'hui en français sous le titre "L'Amour dans l'âme"), est publié en 1931 et obtient un succès honorable. Elle passe une grande partie de son temps à Bodinnick en face de Fowey dans la maison de Ferryside, achetée par son père en 1926. Les Cornouailles vont devenir une véritable source d'inspiration pour Daphné qui y situe les intrigues de la plupart de ses romans. Elle épouse en 1932 le futur général de division Frederick Browning (1896-1965), passionné de voile comme elle. Le couple donnera naissance à trois enfants : Tessa (1933), Flavia (1937) et Christian Frederick (1940). Après deux romans ("I'll never be young - Jeunesse perdue", 1932 et "The Progress of Julius - La Fortune de Sir Julius", 1933), Daphne publie une biographie de son père, "Gerald" en 1934. Elle obtient son premier grand succès avec "L'Auberge de la Jamaïque" ("Jamaica Inn") publié en 1936 : un article du "Spectator" la compare à R.L. Stevenson et les ventes du roman s'envolent très vite. Dans le courant de l'année 1936, elle suit son mari à Alexandrie en Égypte. Profondément déprimée par le climat et l'atmosphère de la colonie anglaise, elle rédige avec peine un essai sur sa famille, "Les Du Maurier." Elle rentre en Angleterre pour accoucher de sa deuxième fille puis rejoint son mari. Elle commence la rédaction de "Rebecca" en Égypte et la famille regagne Londres en décembre 1937. "Rebecca" est publié en 1938 et c'est un véritable triomphe. Si la plupart des critiques reprochent au livre son manque d'innovation, certains notent l'indéniable talent de conteuse de Daphné du Maurier. L'ouvrage s'écoule à plusieurs centaines de milliers d'exemplaires aussi bien en Angleterre qu'aux États-Unis et bouleverse la vie de son autrice qui accède à une totale indépendance.  Frederick est anobli en 1946. Elle devient "lady Browning" et doit l'accompagner à de rares cérémonies officielles. Il termine sa carrière comme attaché militaire auprès du prince consort Philip. En 1943, elle s'installe toute l'année au manoir de Menabilly, à quelques centaines de mètres de la maison de Bodinnick et à partir de 1969 jusqu'à sa mort, au manoir de Kilmarth, au bord de la mer. C'est là qu'elle meurt à l'âge de quatre-vingt-deux ans.  Quelques années après sa mort, la bisexualité de Daphné du Maurier est révélée par Margaret Forster dans la biographie "Daphne du Maurier : The Secret Life of the Renowned Storyteller" (1993) et la publication de la correspondance de l'auteur. Daphné du Maurier a eu une relation amoureuse platonique avec la comédienne et chanteuse Gertrude Lawrence et un flirt surtout épistolaire avec Ellen Doubleday, l'épouse de son éditeur américain. L'attirance de l'auteur pour les femmes a été gardée secrète en raison d'un père homophobe (mort en 1934), ou plutôt possessif, car lui interdisant dans sa jeunesse de. Le film britannique "Daphne" (2007) de Clare Beaven relate ces faits. Geraldine Somerville, Janet McTeer et Elizabeth McGovern y incarnent respectivement Daphne du Maurier, Gertrude Lawrence et Ellen Doubleday.  Daphné du Maurier a été anoblie en 1969, avec le titre de "Dame" de l'Ordre de l'Empire britannique par la reine Élisabeth II ; cependant, elle n'a jamais utilisé son titre et ses enfants n’ont découvert qu'elle était "Dame Daphné du Maurier" qu’à la lecture des journaux.

Œuvre.

Plusieurs de ses romans relèvent du suspense psychologique et criminel, notamment "L'Auberge de la Jamaïque" ("Jamaica Inn"), "Rebecca", son chef-d'œuvre, et "Ma cousine Rachel" ("My Cousin Rachel"). Ces trois textes emploient en outre les ressorts propres au roman gothique dans un cadre moderne, tout comme "Le Bouc émissaire" ("The Scapegoat"). D'autres récits ont recours à des éléments résolument fantastiques : la potion qui permet au héros de voyager dans le temps dans "La Maison sur le rivage" ("The House on the Strand") ou la vie après la mort dans la nouvelle "Le Pommier" ("The Apple Tree"). La célèbre nouvelle "Les Oiseaux" ("The Birds") se révèle être moins un texte fantastique (comme peut le laisser croire son adaptation cinématographique par Alfred Hitchcock) qu'une œuvre symboliste sur la guerre donnant lieu à une évocation voilée des attaques aériennes des forces allemandes sur la Grande-Bretagne pendant la Seconde Guerre mondiale. L'explication est rationnelle et non morale. Les attaques d'oiseaux s'expliquent par les variations météorologiques du moment, et ne se limitent pas aux petits volatiles mis en cage par l'homme. Les rapaces participent également aux agressions. Bon nombre des ouvrages de Daphné du Maurier s'apparentent à des chroniques ou des romans historiques. Ainsi, "Le Général du roi" ("The King's General") se situe entre la Première et la Deuxième guerre civile anglaise du milieu du. De plus, Daphné du Maurier a beaucoup écrit sur son histoire familiale. Dans "Les Souffleurs de verre" ("The Glass-Blowers"), elle évoque les origines françaises de sa famille. Le roman "Mary-Anne" ("Mary-Ann"), qui se déroule au tout début du, est centré sur la vie de son arrière-arrière-grand-mère, Mary Anne Clarke. "Les Du Maurier" raconte l'histoire de sa famille entre les années 1810 et 1936. "Gerald" est une biographie de son père, publiée peu de temps après la mort de celui-ci. Sacrifiant une fois à une mode antiaméricaine, elle écrit en 1972 un roman de politique-fiction, "Mad" ("Rule Britannia"), qui imagine la Grande-Bretagne occupée par l'armée américaine.

Adaptations au cinéma.

Par Alfred Hitchcock.

Les romans "L'Auberge de la Jamaïque" et "Rebecca", ainsi que la nouvelle "Les Oiseaux" ont été portés à l'écran par Alfred Hitchcock :

Autres.

Parmi les autres adaptations, mentionnons :

Daphné du Maurier, née le à Londres et morte le à Par, en Cornouailles, est une romancière, nouvelliste et dramaturge britannique.

Daphne du Maurier (přechýleně "Daphne du Maurierová", 13. května 1907, Londýn – 19. dubna 1989, Kilmarth, Cornwall) byla anglická spisovatelka, autorka romantických napínavých románů a povídek, ve kterých často využívala detektivní zápletky a prvky gotického románu, hororu i fantastiky.