Championnat du monde masculin de handball à onze 1948

Mistrovství světa v házené mužů o 11 hráčích 1948

Modalités.

La compétition est divisée en deux phases :  Douze équipes ont participé à la compétition : huit d'entre eux ont joué le tour préliminaire dont les vainqueurs ont rejoint en quarts de finale les quatre autres équipes. Les équipes victorieuses lors du tour préliminaire ont l'avantage d'accueillir leur match à domicile. Les poules constituées par la Fédération internationale de handball sont les suivantes :  Le tirage au sort des demi-finales a également été effectué au préalable, le vainqueur A étant opposé au vainqueur D et vainqueur B au vainqueur C.

Phase éliminatoire.

Tour préliminaire.

Le 9 mai 1948, sur le Stade municipal de Fougères, la France a battu le Luxembourg 16 à 5 dans le premier match éliminatoire de la Coupe du Monde. La composition des équipes était la suivante : Après un échange de fanion entre les deux capitaines, l'arbitre hollandais Van Den Geet, siffle coup d'envoi. La partie débute en trombe et sur une passe de Mérand, Coillot ouvre la marque pour la France, les luxembourgeois ne veulent pas se laisser faire et Weffring égalise à la cinquième minute de jeu. La ligne d'avants française cherche sa cohésion et successivement Faucher et Coillot marquent pour la France. Weffring récidive pour le Luxembourg et la marque devient 3 à 2 en faveur de la France. Les Luxembourgeois font jeu égal avec la France et les lignes arrières françaises sont obligées de s'employer à fond, Wurtz et Mérand augmentent la marque de la France et Reckinger porte la marque à 3 buts pour le Luxembourg. La mi-temps est sifflée peu après et la France mène par 7 buts à 3. Au cours de cette première mi-temps, Rochepierre fit des arrêts splendides qui soulevèrent d'enthousiasme les spectateurs.  A la reprise, la ligne d'avants française est mieux soudée et les Luxembourgeois commencent à se ressentir des fatigues de la première mi-temps. Successivement Wurtz, à deux reprises, et Faucher portent la marque à 10 points en faveur de la France, les Luxembourgeois dans un sursaut d'énergie marquent deux nouveaux buts par l'intermédiaire de Molenda et de Reckinger (10-5). Dès ce moment, le match est joué et très sportivement les Luxembourgeois ne ferment pas le jeu. Successivement Wurtz, Coillot à deux reprises, augmentent la marque et Etienne se permet le luxe d'aller marquer son but, à la, Cornelis se réveille et marque son but. La marque se termine par un dernier but de Faucher sur le score de 16 à 5 en faveur de la France.

Tour final.

Demi-finales.

La première demi-finale a eu lieu le 3 juin au Stade Jean-Bouin à Paris. Pour amener un plus grand nombre de spectateurs à la réunion, la Fédération française de handball, d'accord avec la Ligue parisienne d'athlétisme et le Club athlétique français, avait prévu pour encadrer le match de handball un programme d'athlétisme avec la participation des Champions français Marcel Hansenne, Robert Chef d’Hôtel, André-Jacques Marie, Hugues Frayer et des Suédois Jacobsson et Håkan Lidman. Malheureusement une demi-heure avant le début de la réunion une tornade s'abattit sur Paris, réduisant presque à néant les efforts fédéraux : l'état de la piste était tel que les épreuves d'athlétisme durent être renvoyées.  Une heure après l'orage, l'arbitre hollandais de la rencontre, M. Van Der Geest, déclarait le terrain jouable et la partie commençait à 18h30. Les équipes se présentaient dans la formation suivante : On vit opérer pendant une heure deux équipes véritablement athlétiques et en parfaite condition physique, en particulier celle de Suède dont la taille moyenne des joueurs était de 1 mètre 88. Les joueurs suédois joignant à leur vitesse et à un souffle inépuisable une adresse de réception du ballon remarquable, partaient sans cesse à l'assaut des buts suisses que les 2 arrières et le goal défendaient avec bonheur, cependant que les attaquants suisses partaient à l'assaut des buts suédois à chaque occasion. On put assister à une démonstration du fameux « mur » suédois, combien peu spectaculaire mais efficace comme moyen de défense. Après une partie des plus âprement disputée, la Suède l'emportait par 11 buts à 4.  La seconde demi-finale, arbitrée par le Suisse M. Tanner, a eu lieu le 3 juin au Stade Jean-Bart (nom francisé du ) à Sarrebruck dans le protectorat français de Sarre. La composition des équipes était : L'équipe danoise s'annonçait redoutable la France et en effet, celle-ci subit une cuisante défaite sur le score de 17 buts à 4.

Finale.

Le 6 juin 1948, le Stade Jean-Bouin à Paris fut le théâtre de l'épreuve finale de la Coupe du Monde entre les équipes nationales de la Suède et du Danemark. La Coupe fut gagnée de haute lutte par l'équipe de la Suède par le score de 11 buts à 4 (7 à 2 à la mi-temps).  L'équipe de Suède, dans une condition physique remarquable, domina durant toute la partie. Outre le goal qui défendit ses buts avec brio, il faut mentionner les courses splendides des avants suédois, partant sans relâche à l'assaut des buts danois. La résistance danoise fut très remarquée, mais les sprints suédois rendaient vains toutes les tentatives danoises. Suivant la formule consacrée : la meilleure équipe a gagné.

Match pour la troisième place.

Le match pour la troisième place mettait aux prises les équipes de la Suisse et de la France. Ce fut une déroute complète pour l'équipe de France qui encaissa 21 buts, n'en rendant que 4. Bien qu'ayant affaire à une des meilleures équipes de la compétition, l'équipe de France joua battue dès le début de la partie, certains équipiers se traînant lamentablement sur le terrain, ne faisant aucun effort pour tenter de prendre le ballon qui leur était destiné.

La du Championnat du monde masculin de handball à onze (en plein air) a eu lieu du 3 au en France, y compris le protectorat français de Sarre où la France dispute sa demi-finale.

2. mistrovství světa v házené o jedenácti hráčích proběhlo ve dnech 3. – 6. června ve Francii. Mistrovství se zúčastnilo dvanáct mužstev. Hrálo se systémem play off. Mistrem světa se stala reprezentace Švédska. Ve Francii se hrálo až od semifinále.


Historique de l'adoption.

L'application du terme de génocide aux groupes politiques a été retirée de la convention à la demande de l'URSS et des Pays du bloc soviétique (qui, par ailleurs, émettront plusieurs réserves sur les articles IX et XII sur l'application directe de la convention aux territoires non-autonomes).

Forme.

La Convention se compose d'un prologue et de dix-neuf articles.  Dans le "prologue", les parties contractantes déclarent que le génocide est un crime contre le droit des gens, qu'il contrevient à l'esprit et aux objectifs des Nations unies, qu'il a frappé l'humanité de tout temps, et que la coopération internationale est indispensable pour « libérer l'humanité d'un fléau aussi odieux ».  Les "articles" définissent les divers aspects que peut prendre le crime de génocide et établissent des mesures pour juger ceux qui s'en seraient rendus coupables. le

Contenu.

Circonscrire.

La Convention définit précisément à quoi correspond le crime de génocide dans son article 2 :

Punir.

Fortes du constat exprimé dans le prologue, les parties contractantes s'engagent à prévenir et punir le génocide, qu'il soit commis en temps de paix ou temps de guerre (art. 1) et à adapter leur législation nationale afin que la convention onusienne soit réellement appliquée (art. 5). Cela inclut notamment de prévoir des sanctions pénales à l'encontre de ceux qui auraient organisé, encouragé ou participé à un génocide (art. 3) - peu importe qu'ils aient agi à leur initiative personnelle ou en tant que représentant d'une autorité (art. 4). Les tribunaux compétents peuvent être nationaux ou internationaux, et les accusés ne pourront se prévaloir du droit d'asile politique pour échapper à l'extradition le cas échéant (art. 6 et 7).

Organiser la coopération internationale.

En cas d'interprétations divergentes sur la forme ou sur le fond de la Convention, entre parties contractantes, seule la Cour internationale de justice est habilitée à trancher (art. 9).  Les autres articles visent à régler des questions de procédure liées à la ratification et à l'entrée en vigueur de la Convention. Celle-ci est fixée au suivant le dépôt du vingtième instrument de ratification ou d'adhésion (art. 13).  La Convention pour la prévention et la répression du crime de génocide a été complétée ensuite par divers textes, dont :

La Convention pour la prévention et la répression du crime de génocide (CPRCG) est un traité de droit international approuvé à l'unanimité le par l'Assemblée générale des Nations unies. Elle est entrée en vigueur le. Au décembre 2019, 152 pays l'ont ratifié ou accédé. Son inspirateur et principal rédacteur est Raphael Lemkin, un juriste américain d'origine juive polonaise, qui a créé le néologisme « génocide » dans les dernières années de la Deuxième Guerre mondiale.

Úmluva o zabránění a trestání zločinu genocidia byla přijata Valným shromážděním OSN 8. prosince 1948 jako rezoluce Valného shromáždění 260. Úmluva vstoupila v platnost 12. ledna 1951.


Biographie.

Lalaine est née à Burbank, en Californie de deux parents d'origine philippins et espagnoles. Elle a passé toute son enfance et a été éduqué à Los Angeles. Elle est la plus jeune d'une famille comptant quatre enfants. Ses frères et sœurs se nomment Marian, Francisco et Christina. Lors d'une interview, Lalaine a déclaré "qu'elle était plus que fière d'être d'origine espagnole" et qu'elle était fière d'avoir des descendances ethniques. Lalaine fait souvent du bénévolat et vient en aide aux personnes démunis. Depuis 2007, elle verse de l'argent pour l'association "AIDS" et "*NSYNC".

Carrière d'actrice.

Lalaine a joué dans le film "Royal Kills" et a été nominée aux Emmy Awards avec Eric Roberts et Pat Morita. Lalaine est plus connue pour son rôle dans Lizzie McGuire avec son amie Hilary Duff, comme étant la meilleure amie de Lizzie McGuire: Miranda Sanchez. Elle a joué à Broadway, le rôle de Cosette dans la comédie musicale "Les Misérables" d'après Victor Hugo.

Carrière musicale.

En 2003, Lalaine a signé un contrat avec une maison de disques et a sorti son premier qui connait un succès. Dans cet album, Lalaine a écrit six chansons, dont "Life Is Good", "Can't Stop" et "Save Myself". Elle a travaillé avec Radio Disney et est partie en concert en Californie et Hawaï. En 2004, elle a fait un remake pour Cruella De Villa intitulé "I'm Not Your Girl". Cette chanson est disponible sur "Disneymania 3". En, elle a rejoint le groupe Vanity Theft.

Lalaine Vergara-Paras est née le à Los Angeles, Californie. Mieux connue sous le nom de Lalaine, c'est une actrice et chanteuse américaine. Elle est connue pour son rôle de Miranda Sanchez dans la série télévisée Disney Channel, "Lizzie McGuire". Depuis 2009, elle a commencé une carrièe musicale, dans le genre "pop rock".

Lalaine Ann Vergara-Paras (* 3. červen 1987, Burbank, Kalifornie), známá pod jménem Lalaine, je americká herečka, zpěvačka, textařka a mluvčí.


Définition et sens du mot nô.

Le nô peut être défini comme un « drame lyrique » à condition d'entendre le mot « drame » dans son acception première de « action », le lyrisme du nô étant principalement poétique et ne demandant à la musique qu'un rythme et des timbres pour le soutenir.  Le mot « nô » vient d'un verbe signifiant « pouvoir, être puissant,

Histoire.

Origines du nô.

Le théâtre japonais trouve ses origines dans les danses rituelles et la chorégraphie sacrée. L’entrée de ces danses dans le folklore s’effectua par la perte progressive de leur sens religieux au profit de plus d’esthétique et de raffinement, notamment à l’initiative de la cour impériale à partir du, ainsi que leur représentation dans le monde profane pour le divertissement des hommes et non plus seulement des dieux. Ce processus de folklorisation de tout un ensemble hétérogène de danses, farces et pantomimes aboutit à la naissance à partir du d’une forme de théâtre élaboré purement japonais : le nô.  Parmi les origines du nô figurent les rites religieux "kagura" et les danses paysannes destinées à assurer de bonnes récoltes et à apaiser les mauvais esprits. Dès le, ces danses des champs étaient organisées dans les grands temples des villes et surtout de Kyoto, la capitale impériale ; les citadins les nommaient "dengaku". Très populaires lors des fêtes saisonnières shinto, ces rituels à destination magiques devinrent peu à peu spectacles, avec des acteurs qui interprétaient le rôle des repiqueuses ou des propriétaires terriens pour plus de réalisme. Vers 1250,

Kan'ami et Zeami.

Vers 1350, le "dengaku nô" était prisé par les élites pour sa tradition littéraire et poétique, alors que le "sarugaku nô" était perçu comme plus populaire, voire grotesque et vulgaire. À son apogée, les programmes de "dengaku nô" étaient très soigneusement élaborés (numéros dramatiques, danses, acrobaties, accompagnement musical) et touchaient un public très vaste, depuis les empereurs jusqu’aux badauds des festivals de campagne. Cette situation changea lors d’une représentation de "sarugaku nô" à laquelle assista le shogun Ashikaga Yoshimitsu en 1374. Impressionné

Nô et shoguns.

Zeami conserva son prestige à la cour sous les shoguns Ashikaga Yoshimitsu, Ashikaga Yoshimochi et Ashikaga Yoshikazu. Mais, alors qu’il se faisait vieux, le shogun Ashikaga Yoshinori renvoya Zeami et son fils et leur interdit l’accès au palais. Parmi les successeurs potentiels de Zeami figuraient en effet son fils, Motosama, très doué d’après son père mais qui mourut jeune en 1432, son élève et gendre Komparu Zenchiku et son neveu On’ami. Ce fut ce dernier, très bon acteur et habile courtisan, qui obtint les faveurs du

Théâtre nô à l'époque moderne.

Le nô faillit bien disparaître avec ses protecteurs à l’ère Meiji. Il est heureux qu’un acteur mineur de l’école Kanze, Umewaka Minoru I, perpétue sa pratique et son enseignement. Finalement, la cour impériale protège de nouveau le nô pour emmener au théâtre des dignitaires étrangers en visites, le kabuki, qui a supplanté en popularité le nô à l’époque d’Edo, ne convenant décidément pas au sérieux des rencontres officielles. C’est à

Dramaturgie.

Dans sa forme la plus traditionnelle, un nô est une pièce en deux actes comprenant des parties dialoguées, chantées ou dansées. La scène, les personnages, les formes des chants, danses et musiques sont tous rigoureusement codifiés.

La scène.

La scène, conventionnelle depuis environ 1700, procède du dispositif chinois : un quadrilatère à peu près nu (excepté le "kagami-ita", peinture d’un pin au fond de la scène) ouvert sur trois côtés entre les pilastres de cèdre qui en marquent les angles. Le mur à droite de la scène est appelé "kagami-ita", tableau-miroir. Une petite porte y est ménagée pour permettre l’entrée des aides de scène et du chœur. La scène, surélevée, est toujours surmontée d’un toit, même en intérieur, et entourée au niveau du sol de gravier blanc dans lequel sont plantés de petits pins au pied des piliers. Sous la scène se trouve un système de jarres de céramique amplifiant les sons lors des danses. Les détails de ce système sont l’apanage des familles de constructeurs de scènes de nô.  L’accès à la scène se fait pour les acteurs

Acteurs et personnages.

Un ensemble de nô compte environ vingt-cinq artistes.  Il y a quatre catégories principales d’artistes, et cinq catégories principales de rôles :

"Shite".

Le "shite" (littéralement « celui qui agit ») est avant tout l’acteur qui joue le personnage principal de la pièce et qui exécute les danses. Il doit pouvoir jouer une vaste gamme de personnages, allant de l’enfant au dieu en passant par le vieillard ou la femme. Tous les acteurs étant dans la tradition des hommes, la nature d’un personnage est signifiée par son costume, très élaboré, et surtout par son masque, plus petit que la taille réelle. Sauf exception,

"Waki".

Le "waki" (littéralement « celui qui est sur le côté ») a pour rôle essentiel d’interroger le "shite" afin de lui donner une raison pour effectuer sa danse, ainsi que de décrire les lieux et les situations. Assis de côté sur la scène, il sert de médium entre le public et le "shite". Le rôle du "waki" est essentiel dans le

Autres acteurs.

Les "tsure" (littéralement « accompagnants, suivants ») sont des personnages secondaires qui accompagnent de leur chant soit le "shite", on parle alors de "shite-zure", soit le "waki", on parle alors de "waki-zure". Personnages sans nom, les "tsure" n’influent pas sur l’action de la pièce. Dans la pièce, plus qu’un personnage, le "tsure" n’est qu’une voix.  Les "tomo" (littéralement « compagnons ») sont des utilités et n’ont qu’un rôle épisodique. Ils représentent des serviteurs.  Le "kōken" (littéralement « surveillant »), n’est pas un acteur. Mais, bien que ne prenant pas part à la pièce, il est essentiel à son bon déroulement. Assis au fond de la scène en costume de ville, il dispose

Écoles et formations.

Les artistes suivent une formation complète de leur métier. Ainsi, qu’il soit acteur, danseur ou musicien, un artiste étudiera avant tout le chant. Le disciple, par exemple un joueur de percussion, lors d’un cours de "tsuzumi", se prépare à frapper son instrument puis le maître entonne le chant de la pièce concernée. Le disciple attentif au chant apprend à placer les rythmes qu’il a mémorisés sur le chant qu’il doit « encourager ». Pour comprendre le concept de cette forme musicale, il est indispensable d’être initié au rythme du chant.  De plus, n’étant pas seul sur scène, il doit se combiner avec les autres percussions dans un contexte musical où la mesure est fluctuante (et non constante comme celle d’un métronome) et nécessite une écoute permanente entre les artistes. C’est le chant qui sert de guide à l’ensemble. Pour acquérir cette puissante capacité d’écoute, on étudie également tous les autres instruments. Ainsi, tous les artistes sont pluridisciplinaires mais sur scène, sauf cas exceptionnel, l’artiste ne jouera que dans sa spécialité. Le chant est l’élément essentiel et commun à tous les artistes.

Musique et texte.

Outre les acteurs, la scène est occupée par des musiciens, rangés au fond de la scène, et par un chœur de huit à douze personnes occupant le côté droit. La musique est produite au moyen de trois types de tambours de taille croissante, l’un porté à l’épaule ("ko-tsuzumi"), le second sur la hanche ("ō-tsuzumi") et le troisième ("taiko") joué avec des baguettes de cyprès, ainsi que d’une flûte de bambou à sept trous (fue est le nom générique des flûtes traversières au Japon, le théâtre nô utilise la flûte "nōkan"). Les deux premiers tambours ont un corps de cerisier, le troisième d’orme, les deux premiers sont tendus de cuir de cheval,

Structure d'un nô.

Le nô comporte traditionnellement deux actes ("ba"), l’un d’exposition, l’autre d’action. Le "shite", acteur dans la première partie devient danseur dans la seconde, ce que souligne le changement de costume plus somptueux alors. Ce changement de rôle correspond dans la pièce à une transformation de l’aspect du "shite", à la révélation

Pièces.

Une pièce de nô implique toutes les catégories d’acteurs. Il y a approximativement deux cent cinquante pièces au répertoire. On peut les répartir en deux groupes nommés "genzai nō" et "mugen nō" selon leur réalisme, ou en six catégories selon le thème. Ce dernier détermine le moment où la pièce est jouée au cours de la journée traditionnelle de nô, qui comporte une pièce de chacune de ces catégories.  Pour consulter le répertoire complet :

"Genzai nō" et "mugen nō".

Il existe deux grands groupes de nô selon leur réalisme : les nô d’apparitions ("mugen nō") et les nô du monde réel ("genzai nō"). Les pièces de ces deux groupes ont une structure récurrente inspirée des rituels religieux, composée de deux actes et d’un interlude.  Les nô d’apparitions mettent en scène fantômes, divinités, démons et autres personnages irréels : le premier acte est l’apparition du personnage imaginaire joué par le "shite" sous une forme humaine (vieillard ou parfois jeune femme) qui raconte de façon décousue sa vie passée, ses légendes et ses tourments au "waki". L’interlude ("ai") est un résumé comique ou factuel du récit du personnage ou des légendes associées au lieu, généralement fait par un acteur de "kyōgen" ; il permet à l’acteur principal de changer de costume. Le deuxième acte est le point d’orgue où le personnage imaginaire se révèle dans un costume impressionnant sous sa véritable forme et revit son récit du premier acte de façon très désordonnée, sans même

Les six types de pièces.

Les pièces sont le plus souvent classées par sujet en cinq catégories, qui régissent leur ordre de représentation dans le programme d’une journée de nô. Lors des représentations importantes, notamment au Nouvel An, le spectacle débute par un sixième type de pièce, l’Okina ou la danse du vieillard à la charge religieuse forte.  Les six catégories sont :  De façon générale, les pièces de la quatrième catégorie (nô variés) sont des nô du monde réel ("genzai nō"), les autres catégories relevant des nô d’apparition ("mugen nō").

"Okina" ou "kamiuta".

Il s’agit d’une pièce unique alliant danse et rituel shinto. En toute rigueur, il ne s’agit pas de nô, mais d’une cérémonie religieuse utilisant le même répertoire de techniques que le nô et le "kyōgen". C’est dans l’Okina que le caractère primitif et religieux des anciens "kagura" subsiste. Il représente la bénédiction accordée par une divinité à

Nô de dieux.

Appelées aussi "waki nō" (« nô d’après », c’est-à-dire après l’"okina"), elles ont une divinité comme personnage principal. Typiquement, le premier acte narre la rencontre d’un prêtre (le "waki") avec la divinité (le "shite"),

Nô de guerriers.

En japonais "shura-nō", ces pièces sont centrées autour de l’esprit de guerriers morts, et tombés en enfer après leur mort. Ils reviennent alors pour raconter leur dernière bataille

Nô de femmes.

Appelées « nô de femme » ou « nô à perruque » ("kazura-nō"), ces pièces tournent autour de l’esprit d’une belle femme au passé

Nô variés.

Cette catégorie, assez mal définie, regroupe les nô n’appartenant pas aux autres groupes, souvent des pièces du monde réel ; René Sieffert la définit donc comme la catégorie des « nô variés ». Quelques thèmes principaux dans ces pièces peuvent être identifiés : les "kyōran mono", nô de délire ou de désespoir (généralement à la suite de la disparition d’un être cher comme un enfant ou un amour trahi) ; les nô épiques puisant dans les chroniques

Nô de démons.

Aussi appelées « nô de la fin » ("kiri nō"), ces pièces comprennent un personnage surnaturel, démon, gobelin, créatures peuplant les enfers bouddhiques ou autre esprit de ce type, quoique le personnage central de certaines soit simplement un jeune noble. Plus rarement, l’être surnaturel est de bon augure, comme un roi-dragon. Ces pièces ont un rythme plus rapide, soutenu par l’utilisation du tambour à baguettes ("taiko"). Une danse rythmée constitue leur point culminant, qui annonce également la fin du programme de nô.

Programme d'une journée de nô.

La composition d’un programme de nô consiste donc en cinq pièces ("gobandate"), ou six avec l’Okina, une pour chaque catégorie décrite ci-dessus, jouée dans l’ordre et en fonction de la saison, avec une pièce de "kyōgen" entre chacune. René Sieffert nomme un tel programme une.  Cet agencement suit le principe essentiel du "jo-ha-kyū" (littéralement : introduction, développement, conclusion), qui est repris par Zeami de la musique classique "gagaku" et tient compte des dispositions du spectateur tout au long de la journée, qui peut durer plus de huit heures. L’ouverture par un nô de dieu permet de marquer la rupture avec le quotidien via une pièce d’apparition, et dispense les paroles de bon augure pour la journée. Le spectateur doit en ressortir disposé pour les pièces suivantes, et donc le second nô peut être plus complexe, poétique et ancré dans la tradition : les nô de guerriers sont adaptés

Accessoires.

Tout comme le répertoire, la diction et les attitudes, les accessoires sont issus d'un corpus traditionnel et jouent un rôle dans la compréhension de la pièce. Les accessoires les plus connus sont les masques, mais les costumes et les autres accessoires font l'objet de la même attention.

Les masques.

Des documents de l'époque Momoyama () font état d'une soixantaine de masques de nô (en japonais "omote", « visage »), dont la plupart sont encore employés aujourd'hui. Ils sont utilisés pour tous les rôles de "shite" à l'exception des rôles d'enfants et d'hommes adultes vivants (par opposition aux fantômes). Quand le "shite" joue sans masque, il doit garder une expression neutre, exactement comme s'il portait quand même un masque. La conception des masques de nô mêle des éléments réels et symboliques, leur but étant de renseigner

Masques pour "Okina".

Les masques pour "Okina" proviennent du "sarugaku", et datent donc dans leur conception d'avant la formalisation du nô. De ce fait, les plus anciens constituent des objets sacrés conservés dans

Masques de vieil homme.

Les masques de vieil homme regroupent une grande variété de masques qui se distinguent les uns des autres par l'implantation des cheveux, la présence d'une barbe, le

Masques de démon.

Les masques de démon, qui peuvent avoir la bouche ouverte ou fermée, se distinguent par la grande expressivité des traits et la

Masques d'homme.

Les masques d'homme sont la catégorie la plus nombreuse. Ils peuvent représenter un type humain particulier (le beau jeune homme,

Masques de femme.

Tout comme les masques d'homme, les masques de femme sont classés en fonction de l'âge et de l'expression du personnage représenté. Cependant, ils varient beaucoup moins en diversité d'expression, se concentrant

Masques d'esprit vengeur.

Les masques d'esprit vengeur sont employés dès lors que la colère, la jalousie ou la haine submergent le caractère propre de la créature représentée, qu'elle soit un être vivant (homme ou femme) ou surnaturel (un fantôme), ces masques signifiant d'ailleurs le passage d'un état à l'autre. Ils ont en commun une coiffure ébouriffée et la dorure des yeux qui, comme dans le cas des masques de démon, dénotent l'absence de retenue et la sauvagerie des caractères possédés par leur passion.

Costumes.

Les costumes ("shozoku") sont issus des vêtements de cérémonie des nobles et des samouraïs de l’époque Muromachi (). Le plus souvent en soie, ils sont particulièrement épais et lourds afin d’accentuer l’impression de richesse et d’élégance ; dans les temps anciens, les aristocrates offraient souvent leur luxueux vêtement aux comédiens.  Les trois grandes catégories de costumes sont les kimonos à manches courtes ("kosode"), les kimonos à manches larges ("ōsode") et les

Accessoires.

Tous les personnages entrant sur scène, y compris les musiciens, sont dotés d’un éventail. Les motifs des éventails, tout comme les masques et les costumes, renseignent sur la nature et l’humeur du personnage. L’éventail peut représenter un éventail, un objet différent (rame, épée...), un élément de l’environnement (soleil, neige...) ou un sentiment du personnage

Le nô aujourd'hui.

Il y a environ mille cinq cents acteurs et musiciens professionnels de nô au Japon, et cette forme d'art recommence à prospérer. Contrairement au kabuki qui est toujours resté très populaire, le nô s'est peu à peu tourné principalement vers une certaine élite intellectuelle. Les cinq familles de nô sont les écoles,,,, et. Les familles de "kyōgen" étant à part.  On compte environ soixante représentations par mois à Tokyo, plus trente dans le Kansai, pour un fonds de deux cent cinquante pièces régulièrement jouées.

Influence sur le théâtre occidental.

L'ouverture du Japon, à la fin du, suscite l'intérêt de plusieurs artistes occidentaux. En 1921, le poète Paul Claudel est nommé ambassadeur de France au Japon. Ce qui le marque le plus dans la structure dramatique du nô est sa musicalité. Il expose cette idée dans certains de ses textes critiques comme "le Nō" et "Le drame et la musique". L'influence que le théâtre nô a pu avoir sur la dramaturgie de Claudel est surtout formelle. À la même époque en Irlande, Yeats, prix Nobel de littérature en 1923, est initié au nô et en imprègne tout son théâtre. Stanislavski ou Meyerhold se penchent également sur la dramaturgie japonaise, et font quelques expériences de mise en scène "orientalisantes", mais s'inspirant plutôt du kabuki pour son aspect plus coloré et

Le théâtre nô ou est un des styles traditionnels du théâtre japonais venant d'une conception religieuse et aristocratique de la vie. Le nô allie des chroniques en vers à des pantomimes dansées. Arborant des costumes somptueux et des masques spécifiques (il y a 138 masques différents), les acteurs jouent essentiellement pour les shoguns et les samouraïs. Le théâtre nô est composé de drames lyriques des, au jeu dépouillé et codifié. Ces acteurs sont accompagnés par un petit orchestre et un chœur. Leur gestuelle est stylisée autant que la parole qui semble chantée.

Nó či Nógaku (能 Nō) je klasické japonské hudební drama, které je provozováno již od 14. století. Název je odvozen z čínsko-japonského slova "dovednost" nebo "talent". Postavy hrají s maskami a ženské i mužské role hrají muži. Obsahuje historické mýty, tradice a také staré příběhy. Drama Nó je převážně vážná dramatická forma, která kombinuje drama, hudbu a tanec do esteticky velmi bohatého celku. Divadlo Nó má své vlastní nástroje a techniky, které se často dědily. Drama Nó bylo podporováno klany, aristokracií, vládou, a zvláště armádou, mnoho vojenských velitelů vlastní divadelní společnost.


Circuit série.

Fonctions de transfert.

Soit formula_2 l'impédance du condensateur :  La tension aux bornes de la résistance ou du condensateur peut se calculer en considérant le montage comme un diviseur de tension non chargé :  On notera formula_6 la fonction de transfert obtenue en considérant la tension aux bornes du condensateur comme tension de sortie et formula_7 si on utilise celle aux bornes de la résistance. formula_6 et formula_7 s'obtiennent respectivement grâce aux expressions de formula_10 et formula_11 :  Pour un dipôle, on peut écrire la fonction de transfert sous la forme formula_14, où formula_15 est le gain du dipôle et formula_16 sa phase. Ainsi :  avec et  De même pour formula_20 :  avec et

Analyse fréquentielle.

Une analyse fréquentielle du montage permet de déterminer quelles fréquences le filtre rejette ou accepte. Pour les basses fréquences, formula_6 a un module proche de un et une phase proche de zéro. Plus la fréquence augmente, plus son module diminue pour tendre vers zéro et sa phase de formula_25. "A contrario", formula_7 possède un module proche de zéro aux basses fréquences et une phase proche de formula_27 et lorsque la fréquence augmente, son module tend vers un et sa phase vers zéro.  Quand formula_28 :  Quand formula_33 :  Ainsi, lorsque la sortie du filtre est prise sur le condensateur le comportement est du type filtre passe-bas : les hautes fréquences sont atténuées et les basses fréquences passent. Si la sortie est prise sur la résistance, l'inverse se produit et le circuit se comporte comme un filtre passe-haut.  La fréquence de coupure formula_38 du circuit qui définit la limite à entre les fréquences atténuées et celles qui ne le sont pas est égale à :

Analyse temporelle.

Pour des raisons de simplicité, l'analyse temporelle s'effectuera en utilisant la transformée de Laplace "p". En supposant que le circuit est soumis à un échelon de tension d'amplitude "V" en entrée ( formula_40 pour formula_41 et formula_42 sinon) :  La transformée de Laplace inverse de ces expressions donne :  Dans ce cas, le condensateur se charge et la tension à ses bornes tend vers V, tandis que celle aux bornes de la résistance tend vers 0. Le circuit RC possède une constante de temps, généralement notée formula_48, représentant le temps que prend la tension pour effectuer 63 % =(formula_49) de la variation nécessaire pour passer de sa valeur initiale à sa valeur finale.  Il est également possible de dériver ces expressions des équations différentielles décrivant le circuit : Les solutions sont exactement les mêmes que celles obtenues par la transformée de Laplace.

Intégrateur.

À haute fréquence, c’est-à-dire si formula_52, le condensateur n'a pas le temps de se charger et la tension à ses bornes reste faible.  Ainsi : et l'intensité dans le circuit vaut donc :  Comme, on obtient :  La tension aux bornes du condensateur intègre donc la tension d'entrée et le circuit se comporte comme un montage intégrateur, c'est-à-dire comme un filtre passe-bas.

Dérivateur.

À basse fréquence, c’est-à-dire si formula_57, le condensateur a le temps de se charger quasiment complètement.  Alors,  Maintenant,  La tension aux bornes de la résistance dérive donc la tension d'entrée et le circuit se comporte comme un montage dérivateur, c'est-à-dire comme un filtre passe-haut. Donc :

Intensité.

L'intensité du courant est la même dans tout le circuit, puisqu'il s'agit d'un circuit série :

Réponse impulsionnelle.

La réponse impulsionnelle est la transformée de Laplace inverse de la fonction de transfert correspondante et représente la réponse du circuit à une impulsion.  Pour le condensateur :  où formula_65 est la fonction de Heaviside et formula_66 est la constante de temps.  Pour la résistance :

Circuit parallèle.

Le circuit RC parallèle est généralement d'un intérêt moindre que le circuit RC série : la tension de sortie étant égale à la tension d'entrée, il ne peut être utilisé comme filtre qu'alimenté par une source de courant.  Les intensités dans les deux dipôles sont :  Le courant dans le condensateur est déphasé de 90° par rapport au courant d'entrée (et de la résistance).  Soumis à un échelon de tension, le condensateur se charge rapidement et peut être considéré comme un circuit ouvert, le circuit se comportant dès lors comme une simple résistance.

Un circuit RC est un circuit électrique, composé d'une résistance et d'un condensateur montés en série ou en parallèle. Dans leur configuration série, les circuits RC permettent de réaliser des filtres électroniques passe-bas ou passe-haut. La constante de temps formula_1 d'un circuit RC est donnée par le produit de la valeur de ces deux éléments.

RC článek (z angl. zkratek R = "resistor", odpor a C = "capacitor", kondenzátor) je lineární a pasivní elektrický obvod složený z odporů (rezistorů) a kondenzátorů, jímž se elektrický signál mění v závislosti na jeho kmitočtu. Užívá se zejména jako frekvenční filtr, například horní nebo dolní propust.


Définition.

En France, le centre national de ressources textuelles et lexicales présente ce terme sur son site avec des définitions multiples mais qui se regroupent autour de l'« action de tendre vers un objet, une fin » et par métonymie, « cette fin, elle-même ». C'est également « avoir l'idée, la volonté de faire quelque chose, mais sans que la réalisation en soit assurée ».  Ce terme est utilisé dans la vie courant mais également en philosophie, dans le domaine de la religion), dans l'art (notamment la musique et le théâtre), le Droit et les sciences physiques.  Le site du dictionnaire Larousse donne une définition brève et concise :

Aspect juridique.

L'intention criminelle.

Le terme d'« intention criminelle » est souvent utilisé par les juristes pour qualifier la volonté d'une personne de concrétiser une action, voire un comportement pénalement sanctionnable. On parle aussi d'élément intentionnel qui se place aux côtés de l'élément légal (l'interdiction inscrite dans la loi) et d'élément matériel (les preuves). Ces critères sont cumulatifs.  L'élément intentionnel diffère du mobile par le fait que si ce dernier peut être du à des raisons différente, l'intention est lié à la détermination de l'individu concerné. Cette notion n'est pas directement reconnu dans le droit français qui préfère utiliser la notion d'abus de droit.  Cependant, dans le droit pénal français reconnait indirectement cette notion lorsque les crimes et délits sont intentionnels, c’est-à-dire qu’ils ont été commis par une personne ayant la volonté consciente et délibérée de commettre l’élément matériel de l’infraction, étant entendu que la connaissance du caractère infractionnel du comportement est présumée en vertu de l’adage « nul n’est censé ignorer la loi ».

La déclaration d'intention.

La notion de « déclaration d'intention » possède plusieurs sens juridiques, notamment dans le domaine de la construction (déclaration d'intention de commencement de travaux), dans le domaine social (déclaration d'une grève), dans le domaine immobilier (droit de préemption).

Aspect philosophique.

La philosophe britannique Gertrude Elizabeth Margaret Anscombe a travaillé en particulier sur les concepts d'intention et s'est opposé à l'approche mentaliste et affirmant que l'intention de l'esprit est à comprendre à partir de la réalisation de l'action intentionnelle, qui n'est pas purement privée.

L'Intentionnalité.

L'intentionnalité est un concept majeur de la philosophie de la connaissance du. Le dictionnaire de la philosophie de Larousse donne la définition lapidaire qui suit :. A ce titre, il inspire plusieurs auteurs de développement personnel.

Le procès d'intention.

En philosophie, le procès d'intention est un sophisme consistant à invoquer le discrédit sur une personne en lui prêtant des intentions inavouables et condamnables.

Aspect religieux.

L'intention de prière ( Catholicisme).

L'intention de prière est une demande effectuée par tout croyant à l'intention d'un prêtre ou d'une communauté religieuse par l"intermédiaire d'un mot, d'une lettre ou d'un cahier de prière ou le site d'une communauté. La paroisse de la Basilique Notre-Dame de Bonsecours de Bonsecours présente l'intention par l'intermédiaire d'un « petit mot » destinés aux visiteurs :<br>

Niyyah (Islam).

« Niya » ou « Niyyah » (نية) est un mot arabe désignant la pureté de l'intention d'une croyance (foi) qui existait déjà avant l'apparition de l'Islam mais qui définit aujourd'hui l'intention (dans le sens de la confiance), à Dieu.

Aspect sociologique.

La théorie du comportement planifié permet de donner une explication le comportement volontaire de l’individu. Les idées contenues dans cette théorie sont en lien avec la motivation de base d’un individu à effectuer une action.  Celle-ci développe l'iéde que l’intention d’accomplir un certain comportement précède le comportement réel. Il s’agit donc d’une intention comportementale et résulte de la conviction que l’exécution du comportement mènera à un résultat spécifique. La théorie du comportement planifié suggère que des intentions plus fortes conduisent à un effort accru pour effectuer le comportement, ce qui augmente également la probabilité que le comportement soit effectué.

L'intention dans la culture populaire.

Un des proverbes les plus connus avec ce terme est une phrase attribuée à Bernard de Clairvaux () qui déclarait : "L'enfer est plein de bonnes volontés ou désirs", citée par François de Sales dans une lettre de 1604 à Jeanne de Chantal, transformé en proverbe au XVIII siècle, lorsque l'on commença à paver les rues des villes : « L’enfer est pavé de bonnes intentions ».

En littérature.

Au-delà des études philosophiques, ce terme peut se retrouver dans les titres de certains romans ou essais :

Au cinéma.

Dans le monde du cinéma, une "note d’intention" est un document très court expliquant clairement les idées (donc les intentions) du concepteur du projet de film (scénariste ou réalisateur). Ce texte présente le thème abordé, les personnages en posant les bases de l'univers de l'histoire afin de convaincre un producteur de financer le film.  À l'instar de la littérature, ce mot se retrouve dans le titre de nombreux films :

L’intention est une action de la volonté par laquelle un individu ou un groupe d'individus fixent le but d'une activité ou encore la motivation qui conduit à intervenir. Ce terme, issu du latin "", « action de diriger vers »), peut désigner :

Úmysl ("dolus", starším slovem zámysl) nebo i záměr označuje myšlenku, případně soubor myšlenek, jenž fakticky znamená předběžný plán na nějaký konkrétní čin nebo na určitou reálnou činnost, která se má stát v budoucnu (proběhne v budoucnosti). Úmysl tedy představuje přemýšlení, promýšlení nebo přípravu nějakého budoucího jednání, chování či činnosti, která ještě nenastala. Pokud existuje úmysl nebo záměr, pak vždy časově předchází následnému jednání a příslušným činům (činnosti).


Bobigny - Pablo Picasso (métro de Paris)

Bobigny – Pablo Picasso (stanice metra v Paříži)

Situation.

La station est située dans le centre-ville de Bobigny, un quartier caractérisé par un habitat collectif dense avec des tours d'habitation ainsi qu'un grand nombre d'équipements publics. Elle est le terminus nord de la ligne 5. Elle se trouve à faible profondeur, huit mètres sous la voirie, sous la rue du Chemin-Vert, au sud du boulevard Maurice-Thorez. Le tunnel est prolongé sur environ sous la rue Pablo-Picasso, pour permettre le retournement des rames en arrière-gare. Les ateliers RATP de Bobigny où est réalisée la maintenance des rames de la et du sont à proximité.

Histoire.

La station ouvre le. Elle comptabilise en 2011. Elle voit entrer en 2013, ce qui la place à la des stations de métro pour sa fréquentation. Elle porte comme sous-titre "Préfecture - Hôtel du Département" en raison de la proximité de la station avec les services administratifs du département.

Services aux voyageurs.

Quais.

La station possède, comme pour "Porte de Pantin" située sur la même ligne, une disposition particulière propre aux stations ayant servi ou servant de terminus. Elle comprend trois voies et deux quais, le quai côté sud étant latéral et le quai côté nord formant un îlot entre deux voies. Située à fleur de sol, elle a des piédroits verticaux et le toit de la station est droit sans tableau métallique contrairement à d'autres stations.

Intermodalité.

Depuis le, la station est desservie par le tramway T1, et constituait avant le prolongement à la gare de Noisy-le-Sec le son terminus oriental.  Une gare routière est située au-dessus de la station et propose des correspondances avec les lignes 134, 146, 148, 234, 251, 301, 303 et 322 du réseau de bus RATP, avec les lignes 615 et 620 du réseau de bus TRA, avec la ligne 93 du réseau de bus CIF, avec la ligne 8 du réseau de bus Trans Val de France et, la nuit, avec les lignes N13, N41 et N45 du réseau Noctilien.

Projet.

À terme, la station pourrait également être desservie par la ligne 15 du métro. L'architecture de la gare est confiée à Atelier d'architecture Brenac-Gonzalez & Associés.

Bobigny - Pablo Picasso est une station de la ligne 5 du métro de Paris, dont elle est le terminus nord, située sur la commune de Bobigny.

Bobigny – Pablo Picasso je konečná stanice pařížského metra severní části linky 5. Nachází se za hranicí Paříže na předměstí Bobigny na křižovatce "Rue Pablo Picasso", "Boulevard Maurice Thorez" a "Rue Carnot".


Structure de l'unité centrale.

L'unité centrale est le cœur du MC. Elle est chargée d'exécuter les instructions du programme. On peut distinguer 3 parties : traitement des données, gestion des adresses, traitement des instructions.

Traitement des données.

Cette partie comporte 3 registres et une unité arithmétique et logique (UAL). Les instructions du 8051 permettent d'agir sur 1 ou 2 données de 8 bits à la fois, pas plus. Le fonctionnement est le suivant : les registres de 8 bits TMP1 et TMP2 présentent à l'UAL la ou les données à traiter. Après traitement, le résultat est placé dans l'accumulateur (Acc). Il peut être utilisé pour un nouveau calcul, envoyé dans une mémoire (RAM ou registre de travail) ou vers un port de sortie.  L'UAL comporte les circuits suivants :  Une série de bascules, appelées indicateurs d'état, sont automatiquement positionnées lors des opérations arithmétiques. L'état de ces indicateurs peut être testé par les instructions de branchement conditionnel.  Le 8051 comporte 32 registres de travail, organisés en 4 groupes de 8 registres. Ces registres constituent des mémoires temporaires, où l'on place provisoirement des informations dont on sait qu'elles seront nécessaires peu de temps après. L'intérêt des registres de travail, c'est que le temps d'accès est plus court que pour une lecture ou écriture en RAM, et les instructions nécessaires pour y accéder plus courtes.

Gestion des adresses.

L'espace mémoire d'un 8051 est partagé en 3 zones bien distinctes :  Le 8051 comporte donc très naturellement trois registres consacrés à la gestion des adresses.

Traitement des instructions.

Les instructions comportent de 1 à 3 octets. Le premier octet, appelé code opératoire, précise de quelle instruction il s'agit. Certaines instructions nécessitent une donnée (8 bits) ou une adresse restreinte (8 bits), voire une adresse absolue (16 bits).  Le code opératoire est placé dans le registre d'instructions, prévu à cet effet. Il est présenté à un décodeur qui détermine le type d'instruction et, le cas échéant, ira lire 1 ou 2 octets supplémentaires qui seront placés dans des registres "ad hoc" (donnée ou adresse).  Le bloc traitement des instructions est piloté par une horloge ; le 8051 contient tous les éléments de l'horloge, à l'exception des composants qui déterminent la fréquence d'oscillation : généralement un quartz, mais un circuit RC peut aussi être utilisé si une connaissance précise de la fréquence n'est pas nécessaire. Le bloc génère des signaux de contrôle (lecture, écriture) tant pour les autres blocs du MC que pour les circuits extérieurs éventuels (mémoires externes...).  Remarque : les octets qui ne sont pas utilisés comme registres de travail ou pour les variables booléennes peuvent être utilisés comme RAM conventionnelle.

Mémoires.

La tendance, dans les systèmes utilisant un MC, est de choisir un composant disposant d'une ROM et d'une RAM de capacité suffisantes pour stocker l'entièreté du programme et l'ensemble des données. Toutefois, si nécessaire, on peut adjoindre au MC des mémoires externes. Le MC se comporte alors comme un microprocesseur. Des lignes qui sont normalement utilisées comme ports d'entrées/sorties sont converties en bus d'adresses et de données. Dans ce type d'applications, on choisira généralement des MC sans ROM interne, tels le 8031.

Modes d'adressage.

Le 8051 admet 6 modes d'adressage :

Jeu d'instructions.

Dans cette section, nous donnons un aperçu du jeu d'instructions du 8051 en employant la syntaxe du constructeur, Intel :

Instructions de transfert.

Les adresses de source et de destination peuvent être l'Acc, un registre de travail, une case de RAM interne ou externe, un port d'E/S ; la ROM ne peut servir que de source. La structure des instructions est : MOV destination, source copie l'octet de l'adresse source à l'adresse de destination  La structure des instructions est : MOVX destination, source

Instructions arithmétiques.

D'une façon générale, elles utilisent l'Acc pour stocker une des deux données de départ, ainsi que le résultat de l'opération après exécution de l'instruction. Des indicateurs d'état sont positionnés automatiquement en fonction du résultat de l'opération :  Exemples

Instructions logiques.

Les opérations logiques sont effectuées entre bits de même poids, il n'y a pas d'interaction entre bits de poids différent et les indicateurs d'état ne sont pas modifiés. Les opérations ET, OU et XOU sont disponibles, ainsi que l'inversion ; pour NON-ET, NON-OU, NON-XOU, il faut agir en deux étapes : d'abord l'opération directe, puis inverser tous les bits.  Exemples CLR A : met l'Acc à 0

Instructions booléennes.

Il s'agit ici d'une innovation par rapport aux microprocesseurs, qui traitent toujours les données par octets. Le 8051 contient un processeur complet agissant sur des données d'1 bit, aussi appelées variables booléennes. C'est le "Carry" qui joue le rôle d'Acc pour ces opérations.  Le RAM interne du 8051 contient 128 cases pouvant être adressées individuellement. Un certain nombre de bits des SFR sont aussi adressables individuellement, en particulier les bits correspondant aux ports de sortie.

Instructions de branchement.

Rappelons que les instructions de branchement permettent de rompre la séquence normale d'exécution d'un programme. On distingue :  Remarque : seuls les sauts peuvent être conditionnels dans le 8051.

Ports d'E/S.

Les ports d'E/S permettent aux systèmes à microprocesseur ou microcontrôleur de communiquer avec le monde extérieur : recevoir des informations, qu'il va ensuite traiter et piloter les périphériques : témoins lumineux, moteurs, relais, convertisseurs N/A etc.  La famille 8051 a été conçue pour des applications nécessitant peu de mémoire ROM et RAM. Ainsi, le 8051 lui-même comporte une ROM de 4Ko et seulement 128 octets de RAM ; et encore faut-il tenir compte que la RAM est utilisée par les registres de travail, la pile et les 16 octets (de 20h à 2Fh) adressables par bit.  Lorsque l'application peut se satisfaire de ces tailles mémoire, 32 lignes d'E/S sont disponibles, organisées en 4 ports de 8 lignes ; les adresses sont les suivantes : port 0 : 80h ; port 1 : 90h ; port 2 ; A0h ; port 3 : B0h. Les circuits internes associés aux différentes lignes sont légèrement différents. Prenons l'exemple du port 1. Pour utiliser une ligne en ligne de sortie, on écrit le bit désiré dans la bascule D. La sortie Q/ (inverse de Q) pilote la grille d'un mosfet à enrichissement. Si Q est à 0, Q/ est à 1, le mosfet conduit et la ligne de sortie est tirée à 0. Si Q est à 1, Q/ est à 0, le mosfet est bloqué et la ligne de sortie est tirée vers Vcc par la résistance de rappel ("pull-up").  Pour utiliser la ligne en ligne d'entrée, il faut écrire un 1 dans la bascule D (c'est d'ailleurs l'état par défaut à la mise sous tension). Le circuit extérieur peut tirer la ligne à 0 ; l'état de la ligne apparaît sur le bus de données interne lorsqu'on fait une lecture du port.  Lorsque le système nécessite une plus grande taille mémoire, deux solutions :  Lorsque l'on utilise des boîtiers de mémoire externe :  Remarquons que l'on peut gérer les ports :  Signalons encore que certaines lignes du port 3 ont une double fonction puisqu'elles peuvent être utilisées comme lignes de demande d'interruption (voir plus bas), comme entrées des compteurs (voir plus bas), comme entrée et sortie du port série (voir plus bas) et comme lignes Read et Write du bus de commande lorsqu'on fait appel à de la RAM externe.

Interruptions.

Lorsqu'un périphérique (clavier, convertisseur A/N, port série...) souhaite communiquer une information au MC, il peut :  Lorsque le périphérique en question est extérieur au MC, il faut prévoir des broches pour connecter la ou les lignes de demandes d'interruption.  Le 8051 dispose de 5 sources d'interruption :  Chaque interruption peut être masquée ou démasquée en positionnant à 1 ou 0 le bit approprié du registre IE ("Interrupt Enable"). Une interruption masquée n'est pas prise en compte. On peut aussi masquer l'ensemble des interruptions par le bit 7 de IE.  On peut attribuer à chaque type d'interruption une priorité basse ou haute en positionnant le bit approprié du registre IP ("Interrupt Priority"). Une interruption de priorité haute peut interrompre le sous-programme de gestion d'une interruption de priorité basse. Lorsque le MC reçoit simultanément (càd. pendant le même cycle machine) deux demandes d'interruption de même niveau de priorité, celles-ci sont traitées dans l'ordre suivant : Int0, C/T0, Int1, C/T1, port série.  Lorsqu'une demande d'interruption est acceptée, le MC effectue un branchement vers une des adresses suivantes : 0003h pour Int0, 000Bh pour C/T1, 0013h pour Int1, 001Bh pour C/T1 et 0023h pour le port série. Généralement, on place à ces adresses une instruction d'appel de sous-programme pour gérer l'interruption ; à la fin du sous-programme, on revient à l'adresse de départ, qui a été automatiquement mémorisée dans la pile.  Chaque sous-programme d'interruption comporte généralement les parties suivantes :  Comme le 8051 comporte 4 blocs de 8 registres de travail, une méthode rapide et élégante pour sauvegarder les registres de travail consiste à simplement changer de bloc actif (celui-ci est déterminé par les bits 3 et 4 du registre d'état, SR, "Status Register")  À la mise sous tension, les registres IE et IP sont initialisés à 0. Le programmeur doit donc préciser quelles sources d'interruption il veut autoriser, et leur niveau de priorité. Les choix peuvent être modifiés en cours de programme.

Compteurs/Temporisateurs.

Le 8051 comporte deux compteurs/temporisateurs. Ces périphériques sont appelés ainsi car ils peuvent être utilisés :  Chaque C/T comporte deux compteurs binaires de 8 bits. Différents modes de fonctionnement sont possibles : les plus utilisés sont :  On peut choisir (bits appropriés de Tcon) d'appliquer à chaque compteur :  Le fonctionnement des compteurs est contrôlé par :

Port série.

Pour certaines applications (transfert de données à distance, commande de modems...), il est utile de disposer en plus des ports d'E/S parallèles, d'un port d'entrée/sortie série ou sériel ("Serial Input/Output Port").  Le principe des liaisons série est très simple : plutôt que d'envoyer simultanément 8 bits en parallèle sur 8 lignes, on envoie les 8 bits l'un après l'autre sur une seule ligne.  Le 8051 dispose d'un port série bidirectionnel utilisant une ligne pour l'envoi des données, TxD, et une ligne pour la réception des données, RxD.  Plusieurs modes de fonctionnement sont possibles. Le mode le plus utilisé emploie le temporisateur 1 en mode de rechargement automatique pour définir la cadence d'envoi des bits ("baud rate"). Les cadences standard vont de à.  Pour envoyer un caractère, il suffit de l'écrire dans le registre Sbuf d'émission ; cela enclenche automatiquement la procédure d'envoi du caractère :  Lors de la réception d'un caractère, la procédure est enclenchée par la détection d'un flanc descendant à la broche RxD. Les 8 ou 9 bits sont placés dans le registre Sbuf de réception (curieusement, on utilise le même nom et la même adresse, 99h, pour les deux registres Sbuf ; quand on écrit à cette adresse, l'octet est stocké dans le registre d'émission, quand on lit, c'est le contenu du registre de réception). Lorsque tous les bits sont présents, on déclenche une demande d'interruption. Il faut que le MC vienne lire l'octet reçu avant la fin de la réception de l'octet suivant, sinon le premier est perdu.  L'émetteur et le récepteur peuvent travailler simultanément. Les demandes d'interruption sont combinées. Donc, lorsque l'on envoie et reçoit simultanément des octets, le processeur doit déterminer lors de chaque demande d'interruption si elle émane de l'émetteur ou du récepteur. Cela se fait en allant lire les bits TI et RI du registre Scon ("Serial Port Control Register").

Programmation.

Outre l'assembleur, il est possible d'utiliser des compilateurs de langages de haut niveau.

Réduction de la consommation.

De nombreuses applications ne nécessitent pas que le MC soit en permanence actif. Par exemple, un système d'acquisition de données peut parfaitement être "endormi" entre les moments où il fait les lectures de données, afin d'économiser l'énergie ; ceci est particulièrement intéressant lorsque les équipements sont alimentés par batterie.  Le 8051 en technologie NMOS ne possédait qu'un seul mode d'économie d'énergie, le mode Idle. Dans ce mode, l'horloge n'est plus appliquée au microprocesseur, qui n'exécute donc plus d'instructions ; les registres internes préservent leurs informations ; le port série, la gestion des interruptions et les compteurs/temporisateurs fonctionnent normalement. On entre en mode "Idle" en mettant à 1 le bit IDL du registre Pcon ("Power Condition").Le MC sort du mode "Idle" en cas d'interruption ou de Reset externe.  Le 8051 en technologie CMOS, la plus courante de nos jours, possède, outre le mode "Idle", un mode Power Down. Ici, c'est carrément l'oscillateur générant le signal d'horloge qui est bloqué. Toutes les fonctions sont bloquées. La différence avec une coupure d'alimentation, c'est que tous les registres préservent leurs informations, en particulier les ports d'E/S qui sont liés à des registres. On entre dans le mode "Power Down" en mettant à 1 le bit PD du registre Pcon. Le seul moyen de sortie du mode "Power Down", c'est par un Reset externe, qui provoque aussi une réinitialisation du pointeur de programme. On recommence donc le programme à l'adresse 0000h et les SFR (dont les registres des ports) sont réinitialisés.

Famille du 8051.

La famille du 8051 a connu un succès remarquable, malgré son jeu d'instructions passablement "exotique". C'est donc très naturellement qu'Intel d'abord, de nombreux autres constructeurs ensuite, ont mis au point des MC basés sur l'architecture 8051 mais dotés de divers perfectionnements : mémoire programme effaçable et reprogrammable (8751), troisième compteur/temporisateur (8052), capacités des mémoires ROM et RAM plus grandes, ports d'E/S plus nombreux, convertisseurs A/N et N/A intégrés, C/T supplémentaires (9 au total dans le 80251)...

Le 8052.

Le 8052 est une version améliorée du 8051, le 8032 est une version améliorée du 8031, qui est un 8051 sans ROM interne.  Les principales améliorations apportées sont :  - Mode capture : le compteur compte les impulsions en provenance d'une entrée externe ou d'un diviseur de fréquence interne ; une impulsion appliquée à la broche T2EX copie l'état du compteur au moment de cette impulsion dans deux SFR (RCAP2H et RCAP2L) ; une demande d'interruption est générée ; le compteur continue à compter normalement.  - Mode rechargement automatique : le contenu des SFR RCAP2H et RCAP2L est copié dans le compteur soit automatiquement, lors d'un dépassement de capacité du compteur, soit lorsqu'une impulsion externe est appliquée à la broche T2EX.  - Mode horloge de transmission : ce mode est destiné à faciliter la réalisation de l'interface série.

Le 8052 Basic.

Il s'agit d'une version spéciale du 8052. La mémoire ROM interne de 8Ko est occupée par un interpréteur Basic. Il est donc possible, en utilisant un terminal et l'interface série du 8052, de travailler en mode interactif, en envoyant au 8052 des commandes en langage Basic à partir du terminal.  Le Basic 8052 :

Intel 8051 ou 8051 est un microcontrôleur (MC) développé par Intel en 1980 pour être utilisé dans des produits embarqués. C'est encore une architecture populaire ; de nombreux microcontrôleurs plus récents incorporent un cœur 8051, complété par un certain nombre de circuits périphériques intégrés sur la même puce, et dotés de mémoires de plus grande capacité.

Rodina MCS-51 je označení pro osmibitové jednočipové mikropočítače se smíšenou harvardskou a Von Neumannovou architekturou (je oddělena programová a datová paměť, ale formát instrukci a dat je totožný a přenáší se po stejné sběrnici) vyvinuté společností Intel a na trh uvedené roku 1980. Základním zástupcem této řady je jednočipový mikrokontrolér Intel 8051. Mikrokontroléry, do této řady náležející, mají všechny rysy v tomto článku popsané stejné, až na drobné detaily (velikost pamětí, absence některých přídavných komponent apod.), které jsou zmíněné u každého typu jednotlivě (na konci článku je jejich seznam). Kvůli vnitřním vlastnostem se více či méně zdařilé klony vyrábějí dodnes a to prakticky všemi firmami zabývající se výrobou čipových zařízení (nejvýznamnějším výrobce je po Intelu Atmel či Motorola, mezi další patří např. Texas Instruments, National Semiconductor, Siemens, Toshiba, či NEC). Své mikrořadiče založené na MCS-51 vyráběla jednu dobu i Tesla. Řada MCS-51 je přímým nástupcem rodiny MCS-48, obsahuje však všestranná vylepšení. Tuto řadu nelze přesně zařadit mezi RISC a CISC, obsahuje od každé něco.


Histoire du cimetière.

Le cimetière du Montparnasse a été créé au début du, dans le sud de la capitale, en même temps que plusieurs autres cimetières situés à l'époque en dehors des limites de la ville : le cimetière de Passy, à l'ouest de la ville, le cimetière de Montmartre au nord et le cimetière du Père-Lachaise à l'est.  L'emplacement était autrefois occupé par trois fermes. Il subsiste encore dans le cimetière une tour de l'un des nombreux moulins à farine des quartiers du Parc de Montsouris et du Montparnasse. Elle a été classée monument historique par un arrêté du.  Au, ce terrain devint la nécropole privée des religieux de Saint-Jean-de-Dieu. Au début du Nicolas Frochot, préfet de la Seine, fit acheter les terrains de la ville pour y ouvrir l'un des trois cimetières "extra-muros" de Paris. La première inhumation eut lieu le. À l'ouverture du cimetière, le moulin devint la maison du gardien. Ouvrirent ensuite autour du nouveau lieu de culte des entreprises de marbriers, travaillant avec des sculpteurs qui installés à proximité, comme François Rude, Jean-Baptiste Carpeaux puis Antoine Bourdelle.  Les évènements de 1870 et 1871 ont donné lieu à l'érection dans la partie orientale du cimetière de deux monuments en hommage :  Pour les monuments visibles dans le cimetière :

Le cimetière aujourd'hui.

L'entrée principale du cimetière est située au nord sur le boulevard Edgar Quinet, historien et homme politique républicain qui s'exila sous le Second empire. Il revint pour être élu député en 1870 mais mourut juste avant d'avoir vu l'instauration définitive du Régime républicain en France, qu'il appelait de ses vœux. Il repose au centre du cimetière ( division). La partie principale du cimetière à l'ouest de la rue Émile-Richard est divisée en 21 divisions. La numérotation suit l'ordre d'une spirale à partir du rond point central. La partie située à l'est de la rue Émile-Richard est divisée en 8 divisions numérotées de 22 à 30 ; il n'a pas de division.  Un grand nombre de personnages illustres sont enterrés dans le cimetière du Montparnasse. Sont représentés l'ensemble des arts dans lesquels s'exercent les activités humaines : la poésie (exemple : Charles Baudelaire), le roman (ex:Guy de Maupassant), la peinture (ex: Eugène Carrière), la philosophie (ex: Jean-Paul Sartre et Simone de Beauvoir), la sculpture (ex: César), la scène (ex: Michèle Morgan, Philippe Noiret, Mireille Darc), la chanson (ex: Serge Gainsbourg), le dessin satirique (ex: Georges Wolinski). La division a été un temps réservée aux israélites, tel Adolphe Crémieux qui obtint en 1870 la naturalisation des juifs d'Algérie. D'autres personnalités juives sont enterrées au sud de la partie orientale du cimetière, tel l'officier de l'armée française Alfred Dreyfus impliqué puis disculpé dans une affaire d'espionnage pour le compte de l'Allemagne (1894-1906), qui divisa les Français est fut la cause d'un profond renouvellement du régime républicain.Par ailleurs, le cimetière abrite de nombreuses tombes collectives des ordres religieux. La chapelle des douze apôtres au nord du rond-point est le lieu de sépulture des prêtres sans famille. La tombe individuelle de Rosalie Rendu ( division), Fille de la charité de Saint-Vincent-de-Paul béatifiée en 2003, est toujours soigneusement entretenue et décorée des remerciements des fidèles reconnaissants pour leurs vœux exaucés.  Avec ses, la deuxième nécropole "intra-muros" de Paris en est aussi l'un des plus importants espaces verts. On y dénombre, essentiellement des tilleuls, des sophoras, des thuyas, des érables, des frênes et des conifères. Outre les espèces les plus communes d'oiseaux, les lieux sont susceptibles d'accueillir la nidification des espèces familières des cimetières : gobe-mouche gris, grimpereau des jardins, Fauvette à tête noire, Pic vert ou épeichette, Rouge-queue noir, Serin cini...

Tombes commémoratives.

Jacques Lisfranc ( division) commença sa carrière de chirurgien lors de la campagne de Napoléon en Saxe (1813) et notamment améliora la connaissance de l'anatomie des articulations du pied: "La chirurgie est brillante quand elle opère, elle l'est bien encore davantage lorsque, sans faire couler le sang et sans mutilation, elle obtient la guérison du malade".  Une colonne brisée ( division) symbolise le destin tragique des Quatre sergents de La Rochelle, guillotinés en place publique le 21 septembre 1822 pour avoir comploté contre la restauration en cours d'un régime monarchique.  Le monument dédié au contre-amiral Jules Dumont d'Urville ( division) a été l'occasion pour la société de géographie de célébrer les expéditions de cet explorateur, qui identifia en particulier sur l'Antarctique la terre Adélie (1840), qui porte le nom de sa femme et où la France entretient encore aujourd'hui une base permanente.  Une souscription républicaine de 1880 a rendu hommage à l'héroïsme de Denis Dussoubs ( division). Il fut abattu par la troupe lors du coup d'état du 2 décembre 1851 du futur Napoléon III, alors qu'il tentait de la convaincre de rester fidèle à la république. L'évènement est relaté par Victor Hugo dans "L'Histoire d'un crime".  Trois générations des Deschanel qui ont servi la Troisième République reposent dans une tombe de la ( division) sous l'épitaphe : Des membres de l'École des Arts et Métiers ont rendu hommage à la création et la construction par Claude Goubet ( division) des premiers sous-marins dans les années 1880, plus de dix ans après la publication par Jules Verne de son ouvrage Vingt mille lieues sous les mers.  La France a exprimé en 1937 sa reconnaissance à Louis-Gustave Binger ( division) pour l'exploration de la boucle du Niger et la création de la Côte d'Ivoire, dont il fut le premier administrateur (1893).  Le cimetière ne possède pas de monument dédié aux morts de la Grande Guerre. Cependant, des familles ont mis en scène le massacre de leur jeune génération. Par exemple, les photographies des fils Danziger ( division), morts à l'occasion de la bataille de Verdun (1916) et de l'offensive finale d', font écho aux effigies des frères Royan ( division) morts lors de l'invasion de 1914 et de la bataille de la Somme (1916).  L'aviatrice Maryse Bastié ( division) a réalisé de nombreux exploits à l'occasion de l'essor de l'aéronautique (1928-1936).  La décoration cinématographique de la tombe d'Henri Langlois ( division) illustre la fondation en 1936 de la Cinémathèque française. Par ailleurs Henri de France ( division) s'est lancé en 1931 dans la conception industrielle de téléviseurs : il est l'inventeur du premier procédé de télévision couleur exploité en France (1967).  La tombe de la famille Baur ( division) est dominée par l'hommage national à André Baur, président de l'Union générale des israélites de France pour la zone occupée de 1940 à 1944. Cet organisme avait notamment pour mission de venir sous la responsabilité du régime de Vichy en aide au juifs devenus des citoyens déclassés. André Baur fut finalement déporté avec sa femme et ses 4 enfants en 1943.  Une famille évoque de façon appuyée le souvenir du Malgré nous Paul Siry ( division), enrôlé de force dans la Wehrmacht, suite à l'annexion en de l'Alsace-Lorraine et qui disparut ainsi en sur le front russe, à l'âge de.

Anecdotes.

La tombe de Marguerite Duras est ornée de stylos plantés dans deux pots superposés. L'arbuste planté dans le pot supérieur est lui-même décoré de bracelets: allusion à "Des Journées entières dans les arbres", nouvelle (1954), pièce (1965) et film (1977), inspirés du contexte familial vécu par l'auteur?  L'acteur Bruno Cremer qui a incarné à l'écran le commissaire Maigret repose avec inscrit sur sa tombe, à côté de l'avocat Jacques Vergès, autre figure médiatique en son temps.  Georges Brassens, qui est enterré à Sète, évoque dans sa chanson "La Ballade des cimetières" celui du Montparnasse, dont sa maison était comme il le chante.

Le cimetière du Montparnasse est situé dans le arrondissement de Paris. À l'origine, il se nommait cimetière du Sud. Il a été créé au début du lors de la mise en œuvre des premières politiques d'urbanisme et plus particulièrement à l'occasion de la mise en place d'un réseau de cimetières parisiens en dehors des anciennes limites de la capitale. D'une superficie de 19 hectares, il est délimité par la rue Froidevaux au sud, la rue Victor-Schœlcher à l'est, le boulevard Raspail au nord-est, le boulevard Edgar-Quinet au nord, et la rue de la Gaîté à l'ouest.

Hřbitov Montparnasse (francouzsky "Cimetière du Montparnasse") je významný hřbitov v Paříži, který leží v jižní části města ve čtvrti Montparnasse ve 14. obvodu. Se svými 19 ha je druhým největším pohřebištěm uvnitř Paříže a je zároveň jednou z největších zelených ploch ve městě. Nachází se zde zhruba 35.000 hrobů a roste zde asi 1200 stromů, hlavně lípy, cedry, javory, jasany a různé druhy jehličnanů.


Histoire.

Au début des années 1980, les Tatra 148 et Tatra 813 à cabines conventionnelles ont été remplacées par le modèle de camion Tatra 815. Cependant, Tatra visait à développer un camion à benne basculante lourd pour une utilisation dans les conditions les plus difficiles (par exemple, les mines). Cela a conduit au prototype Tatra 162, qui n'a pas été introduit dans la production en série. Plus tard en 1995, le premier prototype de la prochaine ligne T 163 a été construit, bien qu'il ait été désigné comme T-815-24BSK8. La conception traditionnelle offre une sécurité accrue pour le conducteur et un accès plus facile au moteur. Le capot est en stratifié léger et se replie vers l'avant.  Un camion avec un réglage de cabine conventionnel a été demandé en particulier par les clients de Tatra en Sibérie (où les moteurs refroidis par air de Tatra nécessitent moins d'entretien par rapport à ceux refroidis par eau). La cabine conventionnelle est privilégiée par le fait que le conducteur peut se réchauffer dans la cabine même pendant une éventuelle réparation du moteur sur route (la cabine dispose d'un chauffage indépendant).  Au cours de la période 1995-1998, un certain nombre de prototypes ont été fabriqués. Depuis 1997, un prototype a été testé dans l'environnement le plus rude de la Sibérie arctique, pour être ensuite remis à une société de forage gazier. En 1998, le capot est raccourci de 295 mm pour se conformer aux directives concernant la longueur maximale du camion et de la remorque. En 1999, le camion est certifié pour une utilisation sur les routes de la République tchèque, de la Slovaquie et de la Russie et plus tard la même année, la production de masse a commencé.

Le Tatra T 163 Jamal (surnommé d'après la péninsule de Yamal de Sibérie, en Russie) est un modèle de camion lourd fabriqué par la société tchèque Tatra. Il utilise le concept traditionnel Tatra de tube dorsal rigide et de demi-essieux oscillants offrant une suspension indépendante. Les véhicules sont disponibles principalement en 6x6 et en variante également en 4x4. Il est commercialisé soit comme camion lourd routier (camion benne ou semi-remorque), soit comme engin de travail (utiliser dans les mines, par exemple). Le T163 est la continuation de la tradition commencée avec le Tatra 111, qui a joué un rôle crucial dans les efforts de reconstruction de l'Europe centrale et orientale après la Seconde Guerre mondiale ainsi que dans la conquête de l'Extrême-Orient russe.

Tatra 163 je nákladní automobil vyráběný firmou Tatra mezi lety 1999 a 2015. Častěji je známý pod slovním označením Tatra Jamal - pojmenování vzešlé ze soutěže po ruské oblasti s extrémními podmínkami, kde se vozy patrně ale neobjevily a automobilka později poté, co jméno Jamal ztratilo důvěru zákazníka, deklarovala, že dále bude používat výhradně již jen číselné označení řady T 163. Méně jsou známa jména Hemang - verze 31RSK8 38 230 6x4.2R montovaná z CKD sad a části domestikovaných dílů v indické firmě BEML a Jieka - původně verze s klasickým odpružením zadních náprav jen listovými pery určená pro Čínu - došlo ale jen na prototyp (31ESK1 30 230 6x6.2).


Applications.

L'EDTA s'utilise dans de nombreuses applications, par exemple dans l'industrie du papier, la photographie ou les industries de l'hygiène et l'alimentaire (antioxygène, agent de conservation et séquestrant ). En raison de sa toxicité, la concentration est évidemment adaptée à l'usage. L'EDTA est utilisé pour traiter des eaux (par exemple dans les lessives), pour éviter les précipitations (entartrage).

Toxicité.

L’EDTA est une substance qui complexe les métaux lourds et qui, complexée, peut se fixer dans un organisme et est difficilement biodégradable. Cet acide n’est pas éliminé par les stations d’épuration et est donc rejeté dans les rivières et les lacs. De plus, comme l’EDTA n’est pas retenu par les filtres à charbon actif, il peut contaminer l'eau potable.  En tant qu'agent chélatant, l'EDTA "retire" les ions calcium de la salive. Il y perturbe donc l'équilibre ionique et contribue à la dissolution de l'hydroxyapatite dentaire.  L'Écolabel européen interdit l'EDTA dans les produits certifiés dans une des 6 catégories de détergents.

Formes et dérivés chimiques.

L'EDTA (numéro CAS, mais d'autres numéros sont aussi déclarés :, ) est produit sous différentes formes, acide libre ou sels. Les sels sodique (Na) et de potassium (K) mais aussi ferrique (Fe) sont les plus couramment employés.  Il est aussi la base de très nombreux dérivés, aux applications variées qui mettent en général à profit le pouvoir chélatant de l'EDTA vis-à-vis des ions divalents. Par exemple dans le DMNP-EDTA, utilisé en biologie pour étudier des cellules vivantes, l'EDTA chélate le calcium ou d'autres ions, tandis que le DMNP est un groupe photolabile (à ) qui permet d'augmenter ou diminuer la concentration ionique dans les cellules, afin d'étudier les signaux calciques cellulaires (ou le métabolisme du calcium).  Des analogues de l'EDTA existent, par exemple l'EGTA qui comporte un motif ÉthylèneGlycol entre les deux amines et présente une plus grande spécificité de liaison avec le calcium.

Divers.

L'EDTA, sous le nom "Sodium calcium edetate", fait partie de la liste des médicaments essentiels de l'Organisation mondiale de la santé (liste mise à jour en avril 2017) pour ses propriétés contre l'empoisonnement au plomb.

L’EDTA (Éthylènediaminetétraacétique), ou acide éthylènediaminetétraacétique, est un acide diaminotétracarboxylique de formule. L'EDTA comporte six sites basiques, quatre correspondant aux bases conjuguées (carboxylates) des fonctions carboxyliques et deux correspondant aux fonctions amines. Ces sites basiques sont également des sites de complexation, faisant de l'EDTA un ligand hexadentate (ou parfois tétradentate, lorsque seuls les sites carboxyliques sont utilisés). C'est d'ailleurs sa principale caractéristique, son fort pouvoir chélatant (ou complexant) par lequel il forme des complexes métalliques très stables, ce qui en fait un traitement en cas d'intoxication aux métaux lourds comme le plomb, avec une concentration adaptée (voir Applications et chélation). Dans les complexes, l'EDTA est lié aux cations métalliques sous la forme d'une de ses bases conjuguées. Il a été synthétisé en 1935 par Ferdinand Münz.

EDTA je široce užívaná zkratka pro organickou sloučeninu kyselinu ethylendiamintetraoctovou (z angl. "ethylenediaminetetraacetic acid"), triviálně kyselinu edetovou (INN), případně její soli (edetáty, INN). EDTA je polyaminokarboxylová kyselina s chemickým vzorcem [CHN(CHCOH)]. EDTA je běžně dostupná ve formě kyseliny (Chelaton 2, H4.EDTA), která je ve vodě jen málo rozpustná (0,2 g/l), dobře rozpustné (100 g/l) dihydrogensodné soli (chelaton 3, Na2H2.EDTA), výborně rozpustné (1 100 g/l) (tetra)sodné soli (Na4.EDTA) a celé řadě solí jiných solí (Mn, Zn, Fe, Cu, Ca) používaných ve hnojivech (mikronutrienty). Vápenatosodná sůl EDTA (CaNa2.EDTA) se používá také jako potravinářské aditivum E385.