Carrière.

1993 - 1996 : les débuts.

Inspirée par la victoire de Yannick Noah à Roland-Garros en 1983, Amélie Mauresmo s'initie au tennis dès l'âge de quatre ans. Elle débute au club de tennis de Bornel, dans l'Oise, puis prend sa licence à celui de Méru, où elle restera une douzaine d'années.  Talentueuse, elle atteint les demi-finales du tournoi des Petits As en 1993 avant d'intégrer le circuit junior. Trois ans plus tard, en 1996, Mauresmo s'impose à Roland-Garros junior face à Meghann Shaughnessy en dépit d'une tendinite à l'épaule, puis enchaîne quelques semaines plus tard avec un nouveau titre majeur, à Wimbledon, accédant au rang de numéro un mondiale junior.  Au terme de cette même saison, Amélie Mauresmo devient championne du monde junior.

1998 - 2003 : l'éclosion.

C'est en 1998, au tournoi de Berlin, que Mauresmo se fait remarquer sur le circuit professionnel, atteignant la finale de la compétition, au terme de laquelle elle sera défaite par Conchita Martinez sur le score de 6-4, 6-4.  Pourvue d'un physique athlétique, dotée d'un jeu technique et complet (qui n'est pas sans rappeler celui de l'Argentine Gabriela Sabatini, dont elle se réclame), et d'un remarquable revers à une main, celle qui est considérée comme le grand espoir du tennis féminin français accède à une notoriété mondiale en 1999 en atteignant, à, la finale de l'Open d'Australie, évinçant la numéro un mondiale Lindsay Davenport au tour précédent, pour s'incliner face à la Suissesse Martina Hingis sur le score de 6-2, 6-3. Elle révèle également à cette occasion son homosexualité.  Au mois d'octobre, après des prestations moins convaincantes dans les tournois du Grand Chelem, la Française remporte son premier titre WTA, en indoor, dominant Kim Clijsters (6-3, 6-3) en finale du tournoi de Bratislava. Elle aura également atteint une finale à Paris (Open Gaz de France) face à Serena Wiliams, et achève la saison dans le "top dix" mondial, après une défaite au premier tour des Masters face à Davenport.  L'année suivante, Mauresmo fait un début de saison idéal en remportant le tournoi de Sydney, mais ne parviendra pas, cette fois, à dépasser le deuxième tour de l'Open d'Australie, évincée par Patty Schnyder. A Roland-Garros, c'est Monica Seles qui prendra l'avantage sur la Française en huitièmes de finale, laquelle, en raison de blessures, sera forfaite pour l'US Open quelques mois plus tard. Au terme d'une année un peu plus décevante, marquée essentiellement par une finale au tournoi de Rome concédée à Seles, Mauresmo termine à la seizième place mondiale.  2001 sera la saison du rebond pour la Française, qui s'impose dans quatre tournois WTA, à Paris, Nice, Amelia Island et Berlin, et accède, pour la seconde fois consécutive, à la finale des Internationaux d'Italie, où elle est battue par Jelena Dokić, sur le score de 7-6, 6-1. A nouveau plus régulière en Grand Chelem, elle atteint les quarts de finale de l'US Open, mais s'incline contre la « revenante » Jennifer Capriati, qu'elle avait pourtant battue quelques mois plus tôt en Allemagne. A nouveau dans le top dix mondial, Mauresmo participe pour la seconde fois aux Masters féminins, mais cède dès le premier tour face sa compatriote Sandrine Testud, et achève la saison à la neuvième place.  Entraînée par Loïc Courteau, la Parisienne poursuit en 2002 son ascension, s'arrogeant les tournois de Dubai et Montréal. Après un quart de finale encourageant à l'Open d'Australie, elle démontre sa plus grande régularité dans les tournois majeurs et sa parfaite adaptation aux différences de surfaces, avec une demi-finale à Wimbledon, concédée à Serena Williams, et une seconde demie à l'US Open quelques semaines plus tard, où elle chutera face à Venus Williams. Quoique forfaite pour le Masters, elle clôt son année avec le classement de sixième joueuse mondiale.  Malgré un forfait à l'Open d'Australie et Wimbledon en 2003, Mauresmo atteint deux quarts de finales à Roland-Garros et l'US Open, défaite successivement par Serena Williams et Kim Clijsters. Elle remporte les tournois de Varsovie et Philadelphie, et dispute la finale des tournois de Rome, Moscou et Los Angeles. Sa meilleure performance de l'année sera une finale au Masters, au terme de laquelle elle s'incline une nouvelle fois face à Clijsters, sur le score de 6-2, 6-0, devenant la seconde joueuse française, après Mary Pierce, à avoir atteint ce stade de la compétition. Avec l'équipe de France, elle s'adjuge la Fed Cup face aux Etats-unis, remportant ses deux matchs en simple face à Lisa Raymond et Meghann Shaughnessy.  Mauresmo confirme ainsi sa présence parmi les meilleures joueuses du monde, entrant enfin dans le top cinq, à la quatrième place.

2004 - 2006 : le sommet.

La Française commence sa saison 2004 avec la Hopman Cup, associée à Fabrice Santoro. Elle atteint dans la foulée la finale du tournoi de Sydney, au terme de laquelle elle s'incline face à la Belge Justine Henin sur le score de 6-4, 6-4. Cette année-là, Mauresmo atteint les quarts de finale de l'Open d'Australie, de Roland-Garros et de l'US Open, et rejoint la demi-finale de Wimbledon, perdue face à Serena Williams.  Avec cinq titres conquis dans la saison, à Berlin, Rome, Montréal, Linz et Philadelphie, elle devient, le, la première Française à atteindre le classement de numéro un mondiale depuis l'apparition du classement informatique en 1975, et la première à occuper ce rang depuis Suzanne Lenglen au début du vingtième siècle. Elle est aussi la seconde, après Kim Clijsters, à obtenir ce classement sans avoir remporté de tournoi majeur.  Quelques semaines plus tôt, Mauresmo se qualifie pour la finale des Jeux olympiques d'Athènes, obtenant une médaille d'argent pour la délégation Française. Elle clôture la saison par une demi-finale au Masters, qu'elle concédera à Serena Williams sur le score serré de 4-6, 7-6, 6-4 et termine à la seconde place au classement WTA.  Numéro un mondiale, victorieuse de la Fed Cup, finaliste et demi-finaliste de plusieurs tournois majeurs, Amélie Mauresmo ne parvient pourtant pas à gagner de tournoi du Grand Chelem, et certains observateurs imputeront cette lacune à une relative fragilité psychologique.  L'année suivante, Amélie Mauresmo poursuit sur sa lancée avec trois titres WTA, remportés à Anvers, Rome (pour la seconde fois) et Philadelphie. Elle atteint également les finales de Paris, New Haven et Filderstadt, ainsi que les quarts de finale de l'Open d'Australie et de l'US Open, et une seconde demi-finale à Wimbledon, perdue face à Lindsay Davenport. Elle dispute une nouvelle finale de Fed Cup, perdue cette fois face à la Russie.  Au terme de la saison, la Parisienne remporte enfin son premier grand titre majeur, en dominant sa compatriote Mary Pierce (5-7, 7-6, 6-4) lors de la finale du Masters, à Los Angeles, balayant sur sa route Kim Clijsters, Elena Dementieva et Maria Sharapova.  Semblant enfin avoir trouvé les clés de la victoire, elle s'adjuge, à, son premier sacre en Grand Chelem, lors de l'Open d'Australie 2006, face à Justine Henin. Profitant certes de l'abandon de son adversaire en cours de partie, mais aussi de celui de Clijsters en demi-finale, elle aura néanmoins réalisé un tournoi brillant, éliminant sèchement Nicole Vaidišová (6-1, 6-1) en huitièmes de finale et Patty Schnyder en quarts sur le score de 6-3, 6-0.  Sur sa lancée, Mautesmo remporte l'Open Gaz de France et le Tournoi d'Anvers. Elle aligne alors une impressionnante série de quinze victoires consécutives. Le, elle devient numéro un mondiale pour la seconde fois, et dispute également les finales de Doha, Pékin et Madrid.  À Roland-Garros, elle essuie néanmoins un nouvel écueil, sèchement sortie en huitièmes de finale par la jeune Tchèque Nicole Vaidišová. Un mois plus tard, le, Amélie Mauresmo remporte pourtant son second titre du Grand Chelem, à Wimbledon, dominant une nouvelle fois Justine Henin sur le score de 2-6, 6-3, 6-4, une performance inédite pour une Française depuis Suzanne Lenglen en 1925, mais aussi une réponse ferme à ceux qui avaient pu l'imaginer chanceuse suite à l'abandon de la Belge quelques mois plus tôt en finale à Melbourne. Comme pour Nathalie Tauziat, finaliste en 1998, ce résultat d'exception est malheureusement occulté par la finale des Bleus à la Coupe du monde de football, le lendemain.  Mauresmo enchaîne avec l'US Open, au cours duquel elle réalise une nouvelle fois un parcours remarquable, parvenant à se hisser dans le dernier carré de la compétition, mais elle finit par s'incliner lourdement en demi-finales devant Maria Sharapova (6-0, 4-6, 6-0). Néanmoins, la victoire de la Russe en finale devant Justine Hénin (Hardenne) empêche la Belge de ravir la première place mondiale à la Française.  Le, enfin, elle débute la défense de son titre acquis en 2005 au Masters. Ce dernier commence très mal pour la Française, qui est sèchement battue lors de son premier match par la Russe Nadia Petrova 2-6 2-6. Elle se reprend par la suite et domine coup sur coup Martina Hingis et Justine Henin. Elle se défait ensuite de Kim Clijsters en demie pour finalement s'incliner en finale face à Justine Henin (6-4, 6-3), qu'elle avait pourtant battue lors des matchs de poules, lui abandonnant "in extremis" le trône de numéro un qu'elle occupait depuis 34 semaines.  Avec deux titres en Grand Chelem et un nouveau classement de numéro un mondiale, Amélie Mauresmo réalise ainsi la meilleure saison de sa carrière. C'est néanmoins à la seconde place mondiale qu'elle achève cette saison d'exception.

2007 - 2009 : le déclin.

Lors de l'Open d'Australie 2007, elle perd son titre dès les 1/ de finales face à Lucie Šafářová. Le, dans la foulée de son formidable bilan 2006, elle s'empare de la raquette de diamants à Anvers. Mais, en mauvaise condition physique (suite à une appendicite), elle se démobilise peu à peu. Elle ralliera néanmoins les finales de Dubai, Strasbourg et Eastbourne.  Elle se présente à Roland-Garros diminuée par une blessure aux adducteurs et sans grande ambition, où elle perd au troisième tour, à nouveau contre Safarova. La chute est plus difficile à Wimbledon, où Amélie Mauresmo est contrainte d'abandonner son titre, battue en huitièmes de finale par Vaidisova.  Minée par des défaites, ainsi que par les blessures de plus en plus nombreuses, elle décide de faire une pause et fait l'impasse sur l'US Open, abandonnant par la même occasion la place de numéro un française qu'elle occupait depuis de nombreuses années à Marion Bartoli. Elle termine l'année mondiale, son résultat le moins bon depuis 1998.  En 2008, elle tombe dès le à l'Open d'Australie. Elle perd contre une qualifiée à Roland-Garros et contre Serena Williams à Wimbledon. Elle fait l'impasse sur les Jeux olympiques, n'étant qualifiée qu'en double par la FFT, du fait de son mauvais classement. Cherchant toujours la confiance, elle réalise un résultat plus probant à l'US Open où elle atteint les huitièmes de finale, mais elle perd néanmoins lourdement (4-6 0-6) face à Flavia Pennetta. Peu avant ce même tournoi, la Parisienne avait déclaré ne plus penser retrouver la place de numéro un mondiale, mais pouvoir profiter de l'absence d'une chef de file pour pouvoir encore s'imposer en Grand Chelem.  En, à l'Open de Brisbane, Mauresmo, tête de série, bat successivement Jelena Dokić, puis sa compatriote Julie Coin. Qualifiée pour les quarts de finale, Amélie Mauresmo crée la surprise en dominant la tête de série, la Serbe Ana Ivanović, sur le score sans appel de 6-3 6-2. Elle rallie donc les demi-finales d'un tournoi pour la première fois depuis le Tournoi de New Haven. Mais, blessée, elle abandonnera face à Marion Bartoli alors qu'elle était menée 4-0. Cette même blessure l'empêchera de jouer les Internationaux de Sydney.  À l'Open d'Australie 2009, elle chute au troisième tour face à la Biélorusse Victoria Azarenka, tête de série. En février, à l'Open Gaz de France, la parisienne se qualifie pour la finale en écartant sereinement Sara Errani (6-2, 6-0), Monica Niculescu (6-1, 6-2), puis Agnieszka Radwańska, alors pensionnaire du top 10, en quarts de finale (6-2, 6-0). En demi-finale, elle s'impose face à l'ancienne mondiale Jelena Janković, dans un match maîtrisé malgré un passage à vide dans le deuxième set (6-2, 0-6, 6-1). Elle bat en finale la Russe Elena Dementieva (7-6, 2-6, 6-4), mondiale, et remporte ainsi son en simple, après deux années de disette.  De retour sur les courts lors de l'Open d'Indian Wells mi-mars, Amélie Mauresmo passe avec difficulté le en battant l'Allemande mondiale Anna-Lena Grönefeld ( à la WTA en 2006), puis au troisième tour elle chute face à Li Na (7-5, 6-2). Elle enchaîne avec le tournoi de Miami où elle atteint le en battant Magdalena Rybarikova et Flavia Pennetta (15), elle tombe face à Samantha Stosur (6-4, 6-4). Elle remporte cependant ce tournoi en double aux côtés de la Russe Svetlana Kuznetsova.  Elle est l'artisane de la victoire de la France en barrages de la Fed Cup, les 25 et, à Limoges, quand victorieuse de ses deux simples face à Dominika Cibulková (4-6, 6-2, 6-3) et Daniela Hantuchová (7-5, 6-4) puis du double aux côtés de Nathalie Dechy, elle permet de sauver l'équipe française d'une relégation en groupe 2. Visiblement fatiguée par ce week-end éprouvant, elle s'incline au tour des Internationaux d'Italie, battue par María Martínez, tout en étant passée à quelques points du match dans le.  En lice à l'Open de Madrid, elle élimine au Zheng Jie, tête de série, puis la Russe Elena Dementieva, mondiale, en trois sets (1-6, 6-4, 6-2). Elle sort au tour suivant la Hongroise Ágnes Szávay et se qualifie pour sa première demi-finale sur terre battue depuis Strasbourg 2007. Elle s'incline en demie face à la jeune espoir Caroline Wozniacki en deux sets accrochés (7-6 6-3), match au cours duquel elle a notamment eu deux balles de premier set à 5/4.  Lors d'une interview pour Canal+, Amélie Mauresmo déclare qu'il n'y aura pas d'autre saison sur le circuit WTA après 2009 et se dit prête pour Roland-Garros, mais la Française y chute dès le devant l'Allemande Groenefeld.  Sa saison sur gazon commence à Eastbourne. Après avoir éliminé au premier tour Vera Zvonareva, mondiale, elle chute au tour suivant face à la modeste Ekaterina Makarova. Elle atteint les huitièmes de finale à Wimbledon, s'inclinant face à la mondiale du moment, Dinara Safina, en trois sets (4-6, 6-3, 6-4).  Elle reprend la compétition en août, à l'Open du Canada. Elle s'incline dès le premier tour à Toronto, face à l'Italienne Francesca Schiavone (6-2, 3-6, 6-1). Elle poursuit sa tournée nord-américaine en participant au Tournoi de New Haven, où elle élimine sèchement Ai Sugiyama (6-4, 6-1) puis Alona Bondarenko (6-1, 6-1). En quarts de finale, elle parvient à se défaire de la tête de série, la Russe Svetlana Kuznetsova, au terme d'un match disputé en trois sets (7-6, 2-6, 6-3). son parcours s'arrête en demi-finale, battue par une autre joueuse russe, Elena Vesnina (7-5, 1-6, 2-6). Elle s'incline ensuite 6-4, 6-0 au deuxième tour de l'U.S. Open face à Aleksandra Wozniak. C'est son dernier match de l'année, qui l'aura vu réaliser de jolies performances mais ne lui aura pas permis de retrouver une place parmi l'élite, en particulier dans les tournois du Grand Chelem, objectif qu'elle s'était fixée pour cette saison.  Le jeudi, la Française convie symboliquement la presse dans un restaurant pour y annoncer la fin de sa carrière. Émue mais souriante, Amélie Mauresmo fait dans la simplicité :

Consultante, entraîneuse et capitaine de Fed Cup.

En 2010, elle devient consultante auprès des médias. Étant sur France Télévisions aux côtés de Lionel Chamoulaud à l'occasion de Roland-Garros, elle travaille ensuite pour Eurosport en tenant un blog pour le site internet durant l'US Open puis anime une émission durant l'Open d'Australie 2011.  Quelques jours après la fin de Roland Garros 2010, elle devient conseillère de Michaël Llodra.  Début 2011, elle est désignée codirectrice de l'Open GDF Suez.  En 2012, elle rejoint l'équipe de la biélorusse Victoria Azarenka, numéro 1 mondiale, en tant que conseillère.  Le, elle est officiellement nommée capitaine de l'Équipe de France de Fed Cup. En, Amélie Mauresmo accompagne sa compatriote Marion Bartoli durant le tournoi de Wimbledon, et la conseillera jusqu'à son sacre final’.  Le, elle devient officiellement entraîneuse du joueur de tennis écossais Andy Murray, alors qu'elle est encore consultante aux côtés de Laurent Luyat lors de Roland Garros 2014. En, enceinte, elle laisse la place à Jonas Björkman. Le elle donne naissance à un garçon prénommé Aaron. Elle est de retour auprès d'Andy Murray à compter du tournoi de Dubaï, en. La fin de leur association est officialisée le, à l'occasion du début du Masters 1000 de Rome. Mauresmo est ensuite consultante pour France Télévisions lors de Roland-Garros 2016.  Le, au lendemain de la défaite des Françaises lors de la finale de la Fed Cup 2016, elle annonce qu'elle quitte son poste de capitaine de l'équipe de France de Fed Cup pour « des raisons personnelles », attendant son deuxième enfant.  Le, elle est nommée au poste de capitaine de l'Équipe de France de Coupe Davis pour succéder à Yannick Noah. Elle est la première femme nommée à ce poste en France. Néanmoins, elle décide de renoncer à ce capitanat afin de devenir l'entraîneuse de Lucas Pouille.

Style de jeu.

Mauresmo était une joueuse polyvalente dotée d'un éventail technique complet. Joueuse athlétique et endurante, son tennis pouvait être aussi bien tactique qu'instinctif, grâce à son sens et sa vision du jeu, sa maîtrise technique, la variété de ses effets, sa qualité de frappe de balle, et sa capacité à alterner les filières longues et courtes. Puissante sur son service ainsi que sur son coup droit, elle demeurait plus déterminante encore sur son revers, joué à une main et considéré comme l'un des plus esthétiques du circuit, avec lequel elle parvenait à trouver des angles inattendus, notamment en revers court croisé. Son revers slicé fut également l'un des meilleurs de son époque. Tacticienne et solide en fond de court, elle construisait, depuis sa ligne, des phases de jeu qui lui offraient l'occasion de monter au filet au moment adéquat afin de conclure le point. Volontiers offensive, elle pouvait également enchaîner le service volée avec aisance et efficacité. Son intelligence de jeu et sa faculté d'adaptation lui permirent de s'adapter à toutes les surfaces, rapides, intermédiaires et lentes : bien que malheureuse à Roland-Garros, elle s'imposa à deux reprises sur la terre battue du tournoi de Rome.

Parcours en « Premier Mandatory » et « Premier 5 ».

Découlant d'une réforme du circuit WTA inaugurée en 2009, les tournois WTA « Premier Mandatory » et « Premier 5 » constituent les catégories d'épreuves les plus prestigieuses, après les quatre levées du Grand Chelem. ! width="50" rowspan="2"|Année! width="80" colspan="8"|Premier Mandatory! width="80" colspan="14"|Premier 5! width="80" colspan=2|Indian Wells! width="80" colspan=2|Miami! width="80" colspan=2|Madrid! width="80" colspan=2|Pékin! width="80" colspan=2|Dubaï! width="80" colspan=2|Doha! width="80" colspan=2|Rome! width="80" colspan=2|Canada! width="80" colspan=2|Cincinnati! width="80" colspan=2|Tokyo! width="80" colspan=2|Wuhan

Statistiques.

Toutes ses victoires sur des joueuses classées dans le top 10 de la WTA lors de la rencontre (les abandons sont pris en compte, pas les forfaits).

Amélie Mauresmo est une joueuse et entraîneuse de tennis française, née le à Saint-Germain-en-Laye. Professionnelle de 1993 à 2009, elle a remporté vingt-cinq titres en simple sur le circuit WTA, dont trois tournois majeurs, l'Open d'Australie et Wimbledon en 2006, ainsi que le Masters en 2005.

Amélie Simone Mauresmová, nepřechýleně Mauresmo (* 5. července 1979 Saint-Germain-en-Laye) je francouzská trenérka a bývalá profesionální tenistka. V roce 2006 vyhrála dva tituly Grand Slamu – na Australian Open a ve Wimbledonu. V letech 2004 a 2006 byla světovou jedničkou.


Forme, contenu et compilation.

Format du Domesday.

En fait, le Domesday Book consiste en deux œuvres indépendantes : l’une, dite Little Domesday (« Petit Domesday ») comprend des renseignements à propos du Norfolk, du Suffolk et d’Essex. L’autre, dite Great Domesday (« Grand Domesday ») concerne le reste de l’Angleterre, excepté les territoires au nord qui plus tard deviendront les comtés de Westmorland, Cumberland, Northumberland et Durham (partiellement, parce que quelques-uns de ces territoires étaient sous contrôle écossais). Il n’y a aucun recensement de Londres ni de Winchester ; quelques autres villes ont aussi échappé à l’inventaire. L’omission de ces deux villes majeures est probablement due à leur taille et à leur complexité ; le Cumberland, qui ne fut occupé militairement que quelque temps après l’enquête, est absent pour cette même raison ; de même, seul le Prince-évêque Guillaume de Saint-Calais était en droit de taxer Durham. L’omission des autres comtés ne s’explique pas complètement.  Malgré son nom, « "Little Domesday" » est en fait le plus volumineux des deux recueils : il est plus détaillé et fournit le dénombrement du cheptel. Il a été suggéré que "Little Domesday" représentait une première étape du recensement, à l’issue de laquelle les autorités ont jugé impossible, ou au moins inopportun, de poursuivre le "Great Domesday" d’une façon similaire.

Contenu du Domesday.

Dans les deux livres, l’inventaire des ressources est classé selon les fiefs et non d’après la géographie. Au lieu d’apparaître sous les « hundreds » (c’est-à-dire les « "centuries" », ou districts ruraux gallo-romains) et cantons, les propriétés apparaissent sous les noms des barons locaux, c’est-à-dire ceux qui tiennent le territoire directement de la couronne en redevance.  Dans chaque comté, la liste s’ouvre sur les possessions du roi lui-même (qui ont dû faire l’objet d’un inventaire séparé) ; puis il y a celles du clergé et des ordres religieux ; ensuite celles des propriétaires "in capite" laïcs (les "barons") ; et finalement celles des femmes, des serviteurs du roi ("servientes"), de quelques "thegns" angles qui conservaient de la propriété, etc.  Dans certains comtés un ou plusieurs villages sont recensés séparément ; dans quelques autres les "clamores" (titres de propriété disputés) étaient pareillement traités à part : mais cette description s’applique plus particulièrement au premier volume ; dans le « Great Domesday », le système est plus confus, l’exécution moins aboutie.  Outre les propriétés totalement rurales, qui constituent la grosse majorité de l’inventaire, le livre contient des articles intéressants sur la plupart des villes, probablement en raison des droits féodaux qui y étaient prélevés par la couronne. Ces impôts comprennent les anciens droits coutumiers, le droit d’ost, le droit de marché et de foire, le droit de monnaie et ainsi de suite. La Couronne percevait également nombre d’impôts en nature (comme la fourniture de miel) auprès des bourgs, des comtés et des nombreuses seigneuries anciennes qui appartenaient au roi.  On trouve ainsi dans le « "Little Domesday" » de précieuses indications sur l’histoire politique, personnelle, ecclésiastique et sociale. Mais ce ne sont le plus souvent que simples allusions ou des commentaires de circonstance. Bien qu’unique dans son genre et d’une valeur inestimable pour l’étudiant, ce livre sera trouvé décevant et largement illisible sauf par un spécialiste. Même des savants furent incapables d’expliquer des portions de son langage et de son système. Cela est en partie dû à sa date très précoce, la liaison sémantique par rapport à ceux réalisés plus tard après une longue période est difficile.  Mais dans le "Dialogus de scaccario" (rédigé sous Henri II) on en parle comme d’une référence absolue (d’où son appellation populaire de « livre du Jugement Dernier », traduction du titre anglais). Au Moyen Âge, son autorité était fréquemment invoquée dans les tribunaux, et encore de nos jours il y a certains cas dans lesquels on le consulte.  Pour le géomètre comme pour le généalogiste, il constitue une source documentaire essentielle, car non seulement il fournit la plus ancienne référence du nom d’un village ou d’un manoir, mais il donne dans la majorité des cas le nom des héritiers. E. A. Freeman en a utilisé la plupart pour son travail sur la conquête normande.

Le recensement (1085-1086).

La "Chronique anglo-saxonne" révèle que le principe de ce recensement a été discuté et déterminé en 1085, et par le colophon du livre on sait que l’enquête a été terminée en 1086. Mais le livre ("liber") bien que compilé à partir des résultats de ce recensement, doit en être méticuleusement distingué ; il n’est pas non plus certain qu’il ait été mis en forme l’année où l’inventaire fut fait.  Pour la mise en œuvre du recensement, chaque comté fut visité par un groupe d’officiers royaux ("legati"), qui tinrent une enquête publique, probablement dans la grande assemblée connue comme la cour du comté, où les représentants de chaque village venaient tout comme les seigneurs locaux. L’unité d’enquête était le "hundred" ou « "centurie" », (une subdivision du comté qui était alors une entité administrative), et le résultat pour chaque centurie était garanti par douze administrateurs qui témoignaient sous serment de son intégrité — Anglais pour la moitié d’entre eux, les autres Normands.  Ce que l’on croit être une transcription complète de ces résultats originaux est préservé pour plusieurs des centuries du Cambridgeshire, ce qui est d’une grande importance pour illustrer ce processus : l’(ou "Inquisitio Eliensis"), le (ou "Exon Domesday", ainsi appelé car le volume est conservé à Exeter), et le second volume du livre, contiennent exactement les mêmes informations que le Domesday.

Un outil aux mains du prince.

On dispose de trois sources d’information pour l’objet du recensement :  Bien que ces sources divergent dans le détail, il est désormais généralement reconnu que le premier objectif du recensement était de garantir et répertorier les ressources fiscales du royaume. Elles comprenaient surtout :  Après une grande convulsion politique comme la conquête normande, et la confiscation globale des biens fonciers qui suivit, il était de l’intérêt de Guillaume de garantir que les droits de la couronne, dont il affirmait avoir hérité, n’avaient pas pâti des événements. Plus particulièrement visée : la volonté des successeurs normands de ne pas s'encombrer des obligations de leurs prédécesseurs anglais.  Ce recensement prit donc note des noms des nouveaux titulaires des terres et les évaluations sur lesquelles leurs taxes devraient être payées. Mais il fit plus que cela : suivant les instructions du roi, il essaya de dresser une liste nationale d’évaluation, d’estimer la valeur annuelle du territoire national :  Plus tard, de par une commande supplémentaire il en calcula aussi la valeur potentielle. Il est évident que Guillaume désirait connaître les ressources financières de son royaume, et probablement voulait-il les comparer avec leur évaluation existante, qui était très ancienne, bien qu’il y ait des traces qu’elle eût été modifié ponctuellement. La plus grande partie du livre est consacrée à des détails assez arides d’évaluation et d’estimation des biens ruraux, qui étaient alors la seule source importante de la richesse nationale. Après l’évaluation du manoir, le registre notait la quantité de terres arables, et le nombre d’équipes de laboureurs (par groupes de huit bœufs) disponibles pour travailler, avec le nombre d'individus supplémentaires (s’il y en avait) qui pouvaient y être employés ; puis les rivières-prairies, bois, pâturages, pêcheries (c’est-à-dire petits barrages dans les ruisseaux), moulins, salines (pour les bords de mer) et autres sources subsidiaires de revenu ; les paysans étaient répertoriés en plusieurs classes ; et finalement la valeur de l’ensemble, passé et présent, était estimée grossièrement.  Il est évident que, à la fois en valeurs et en mesurages, les résultats du recensement sont très grossiers.  Le réarrangement sur une base féodale, dans le Domesday Book, des résultats originaux obtenus par la méthode décrite ci-dessus, permit au conquérant et à ses officiers non seulement de savoir d'un simple coup d’œil l’étendue des possessions d’un baron, mais aussi de dénombrer et même de nommer ses serfs. Cela était d’une grande importance pour Guillaume, tant pour des raisons militaires qu'à cause de sa volonté tenace de contraindre les habitants à lui prêter directement serment d'allégeance (bien que d'abord « serfs » de leur seigneur).  Remarque : en général le "Domesday" n'enregistre que les prénoms des gens dépendant du seigneur; il est donc vain d'y chercher les noms des familles se réclamant d’une origine normande, mais beaucoup a été et est encore fait pour identifier les serfs, dont le plus grand nombre portent des noms étrangers.

Transmission du Domesday Book.

Du Moyen Âge au.

Le Domesday Book fut longtemps conservé avec le Trésor de la Couronne au château de Winchester (la capitale des rois normands). On le désignait alors comme le "Livre de Winchester", et une édition ultérieure lui donne le titre de "Liber de Winlonia". Quand le Trésor fut déplacé à Westminster, probablement sous le règne d’Henri II Plantagenêt, le livre l’accompagna. De 1696 jusque sous le règne de la reine Victoria, il fut donc conservé dans la maison du Chapitre cathédral de Westminster, et sorti seulement dans des circonstances particulières, comme lorsqu’on en fit une reproduction photozincographique à Southampton.  Il fut placé ultérieurement dans le Bureau d'enregistrement public à Londres. On peut aujourd’hui l’admirer à travers une vitrine dans le musée des Archives nationales, à Kew. En 1869 il fut doté d’une reliure moderne.  L’impression du livre, en « mode enregistrement », fut commencée par le gouvernement en 1773, et le livre fut publié, en deux volumes en 1783 ; en 1811 un volume d’index fut ajouté, et en 1816 un volume supplémentaire, indexé séparément, contenant :  Des facsimilés photographiques du Domesday, pour chaque comté séparément, furent publiés en 1861–1863, également à l’initiative du gouvernement.  Pour les neuf cents ans de l’ouvrage, en 1986, les deux livres furent à nouveau reliés, le Great Domesday étant relié en deux volumes et le Little Domesday en trois volumes. L’ancien coffre où était conservé le Domesday est aussi conservé au musée de Kew.

Le projet de numérisation de 1985.

Pour marquer le neuf centième anniversaire de ce livre en 1985, une nouvelle édition multimédia fut compilée et publiée en 1986. Elle incluait toute l’information de l’original plus les prononciations contemporaines des noms des lieux, des cartes et beaucoup de photos en couleur.  Cette édition fut produite en partenariat entre Acorn, Philips et la BBC. Le "Disque de la BBC sur le projet communautaire Domesday" ou "Disque national" fut publié sur deux disques laser au format (LV-ROM) de Philips. Acorn lança une version du microordinateur BBC capable de lire ce format de disque.  En 2002 il était à craindre que le disque devienne illisible car les ordinateurs capables de lire ce format devenaient rares et les lecteurs capables d’accéder aux disques, encore plus rares et fragiles (cf. l'Âge sombre numérique). Cependant la BBC annonça plus tard que le projet CAMILEON (un partenariat entre l’université de Leeds et l’université du Michigan) avait développé un système capable d’accéder aux disques et à leurs informations en utilisant une technique d’émulation. Ce programme n’est pas encore librement accessible, à cause de problèmes de droits d’auteur.

Le Domesday Book (ou simplement Domesday), en français "Livre du Jugement Dernier", est l’enregistrement du grand inventaire de l’Angleterre terminé en 1086, réalisé pour Guillaume le Conquérant, l’équivalent de nos jours d’un recensement national.

Domesday Book (také označovaná jako "Domesday", "Kniha posledního soudu" nebo "Kniha z Winchesteru") je záznam podrobného majetkového průzkumu Anglie, který byl nařízen Vilémem Dobyvatelem a dokončen v roce 1086. Průzkum byl podobný dnešnímu sčítání lidu a Domesday je seznam panství a obcí s počty domů a hospodářství, včetně jejich ocenění. Vilém potřeboval informace o zemi, kterou právě dobyl, aby ji mohl dobře spravovat.


L'histoire.

L'OT-64, qui était destiné à remplacer l'autochenille OT-810, qui était presque identique à l'autochenille allemande SdKfz 251 de la seconde Guerre Mondiale. Le premier prototype a été construit en 1959. En 1961, la première série d'échantillons a été construite à partir d'. Les véhicules ont été produits à Lublin, en Pologne, par Fabryka Samochodów Ciężarowych. La Tchécoslovaquie a fourni les groupes motopropulseurs des OT-64, c'est-à-dire le moteur, la transmission et les essieux. Les premières productions du véhicule ont été livrées en 1964 à la fois aux Forces armées polonaises (armée populaire polonaise) et à l'Armée populaire Tchécoslovaque. Certains ont également été acquis par l'armée hongroise. Aujourd'hui ils sont progressivement remplacés par des véhicules plus récents.

Données techniques.

Le moteur, la transmission, la suspension et les essieux du OT 64 ont été produits en Tchécoslovaquie. Le moteur a été fabriqué par Tatra. La boîte de vitesses a été fabriqué par. Les blindages de la coque et des armes ont été produits en Pologne.  Le OT-64 a été la réponse au BTR-60 Soviétique. L'OT-64 a utilisé un moteur diesel à la place d'un moteur à essence, ce qui a diminué le risque d'incendie et dans le même temps augmenté la gamme. Le principal avantage par rapport à son homologue russe a été le blindage de l'intérieur du véhicule. L'entrée se fait par l'arrière du véhicule, par une double portes. L'OT-64 avait un système de protection NBC et de l'équipement de vision nocturne. Il avait également une central de gonflage pour tous les pneus qui pouvait être contrôlés par le pilote lors du trajet. L'OT-64 est transportable par les airs et est amphibies, pour se déplacer sur l'eau il utilise deux hélices installées à l'arrière.  Plusieurs variantes ont été produites. Certains OT-64 ont été ré-équipé pour la défense aérienne ou construit comme un chasseurs de tank. Ce dernier utilise le missile malyukta 9M14.

Historique de service.

L'OT-64 SKOT est entré en service avec les armées polonaise et Tchécoslovaque en 1963. Il a été produit jusqu'au début des années 1970. Il est toujours en service en Pologne et en Slovaquie. Les unités tchèques ont été remplacées en 2006 par de nouveaux véhicules blindés Pandur II CZ. Au cours des années 1990, la Slovaquie a acheté des centaines de ces véhicules à la République tchèque (150 en 1994, 100 en 1998). Depuis, la Slovaquie les revend à d'autres pays, notamment Africain. L'OT-64 SKOT a également été exportés vers onze autres pays. Le nombre total de véhicules produits est de 4500.

LOT-64 SKOT (en tchèque, acronyme construit sur Střední Kolový Obrněný Transportér" ; en polonais Średni Kołowy Opancerzony Transporter" – transporteur moyen blindé à roues) est un véhicule blindé de transport amphibie (8x8), développé conjointement par la Pologne et la Tchécoslovaquie (ČSSR) jusque dans les années 1960.

Obrněný transportér OT-64 (SKOT je akronym slov: Střední" Kolový" Obrněný" Transportér" či Średni" Kołowy" Opancerzony" Transporter") byl společný československo-polský projekt obojživelného obrněného transportéru. První práce na vývoji začaly roku 1959, v tomtéž roce byl postaven první prototyp, který dostal název SKOT. První zkušební série byla vyrobena roku 1961 a do armád obou spolupracujících států byl stroj zařazen roku 1964. Výroba probíhala v Polsku, přičemž řada komponentů (například motor Tatra, převodovka Praga a podvozek) byla dodávána z Československa.


Géographie physique.

Quelques chiffres :

Conflits de souveraineté.

Le Portugal ne reconnaît pas la municipalité d'Olivenza ("Olivença" en portugais) comme territoire espagnol. À la suite du congrès de Vienne (1815), l'Espagne avait manifesté la volonté de faire rétrocession de territoires qu'elle occupait. Mais Olivenza est resté un territoire portugais administré par l'Espagne. Le Portugal estime que ses droits de souveraineté sur cette ville sont intangibles et que sa constitution (art. 5, al. 3) rend impossible que ce territoire soit reconnu comme espagnol.  Il existe également un conflit non clarifié au sujet de la zone économique exclusive (ZEE) du Portugal dans les eaux territoriales des Îles Selvagens (un petit archipel au nord des îles Canaries), sous autorité portugaise.  L'Espagne les réclame au titre que ces dernières ne se trouvent pas sur une plaque continentale distincte, en accord avec l'article 121(2) de la Convention des Nations unies sur le droit de la mer. Le statut des Iles Salvagens en tant que simples rochers ou au contraire d'îles est donc au cœur du débat. Ces îles constituent aujourd'hui une réserve naturelle dont les seuls résidents sont deux gardes du Parc Naturel de Madère. Année après année, les autorités portugaises ont saisi des bateaux de pêche espagnols naviguant dans ces zones pour cause de pêche illégale et plusieurs survols non autorisés des forces aériennes espagnoles ont été dénoncés aux gouvernements concernés.

Relief.

Le relief de l'Espagne est connu pour être assez élevé, avec une altitude moyenne de, assez montagneux si on le compare aux autres pays européens. Seuls la Suisse et l'Autriche, ainsi que les micro-États d'Andorre et du Liechtenstein ont un relief moyen supérieur. Dans l'Espagne continentale, le relief s'organise autour de la Meseta centrale ("plateau central") qui occupe la majeure partie du centre de la péninsule Ibérique et qui a une altitude moyenne de. Au-delà de la meseta, on trouve au sud-ouest la dépression du Guadalquivir et au nord-est celle de l'Èbre.  Les massifs montagneux sont nombreux et occupent près de la moitié du territoire. Les Pyrénées au nord-est et les cordillères Bétiques ("Cordilleras Béticas" ou "sistemas Béticos") au sud-est, sont les massifs les plus élevés et sont situés loin de la Meseta centrale.  En bordure de la Meseta, on trouve au nord la cordillère Cantabrique, au nord-est le système ibérique (ou monts Ibériques) et la sierra Morena au sud. À l'intérieur de la Meseta, on trouve le Système central et au sud du Tage les monts de Tolède.  Le point culminant de l'Espagne continentale est le mont Mulhacén (de à selon les sources) situé au sud de l'Espagne dans la chaîne de la Sierra Nevada. Le Teide, dans l'archipel des Îles Canaries, le dépasse de près de (altitude de à selon les sources). La plus grande partie de l'Espagne est occupée par les plateaux de la Meseta au centre, bordés par des chaînes de montagnes. Les vallées sont étroites et situées à proximité du littoral ou des fleuves. La plus grande plaine se trouve au sud, autour de l'estuaire du Guadalquivir, dans la région de Séville.  Les chaînes de montagne en Espagne :  Le littoral espagnol :

Géographie humaine.

Répartition de la population et démographie.

Le pays compte officiellement 47 millions d'habitants.  Le centre du pays est peu peuplé, les Espagnols se concentrent dans les plaines, les côtes et les vallées, exception faite de Madrid. La population a doublé au cours du, surtout grâce au baby-boom des années 1960 et du début des années 1970. Le pays n'a pas été meurtri par les deux guerres mondiales, mais a été pendant longtemps une terre d'émigration, à cause de la crise économique du jusque dans les années 1970-1980. Depuis les années 1980, le taux de fécondité s'est effondré et la population vieillit notablement.  Mais la population a tout de même augmenté grâce aux retour d'émigrés espagnols. Depuis l'entrée dans l'Union européenne, l'économie a repris de la vigueur et le pays est passé de terre d'émigration à terre d'immigration. De nombreux immigrés viennent d'Amérique latine (38 %), d'Afrique du Nord (14 %), d'Europe de l'Est (16 %) et d'Afrique noire (4 %).  L'immigration clandestine africaine passe par le détroit de Gibraltar, les enclaves espagnoles d'Afrique de Ceuta et Melilla ou encore par les îles Canaries et îles Baléares.

Géographie économique.

La moitié des terres espagnoles ne sont pas cultivées en raison de la sécheresse. L'élevage est pratiqué dans les Pyrénées et dans tout le nord, en raison du climat océanique. L'agriculture céréalière domine en Aragon et en Castille-Léon. La polyculture méditerranéenne et les cultures commerciales irriguées trouvent leur place au sud à l'est. L’Espagne exporte des agrumes et des primeurs dans le reste de l’Europe  Les régions industrielles les plus dynamiques se trouvent autour de la capitale et de Barcelone. Saragosse et Valence sont deux autres pôles industriels secondaires. L'industrie lourde a concerné les régions de Gijón et de Bilbao sur la côte atlantique. Après plusieurs années de crise qui s’est manifestée par la baisse de sa population ( habitants en 1981, en 2004), Bilbao connaît un renouveau urbain. Le musée Guggenheim est le symbole de la reconversion de la ville dans le secteur tertiaire. Le port s’est étendu vers la mer Cantabrique. La municipalité mise également sur l’essor de l’université de Deusto. Un nouveau terminal a ouvert à l’aéroport pour faire face à l’augmentation du nombre de touristes. Des firmes multinationales de l'automobile se sont installées à Valladolid (Renault), à Vigo (Peugeot), à Martorell (Seat) ou à Valence (Ford).  Pour l'aéronautique et la haute technologie, les sites de Getafe (communauté de Madrid), Illescas et Puerto Real (Andalousie) participent à la fabrication des avions Airbus.  L’Espagne a ouvert son économie à partir des années 1960 et plus sûrement après son adhésion à la CEE en 1986. Madrid est le principal centre universitaire et des affaires mais le secteur tertiaire est également développé à Barcelone. Cette ville a accueilli les Jeux olympiques en 1992.  L'Espagne est le deuxième pays d'accueil des touristes après la France. Elle bénéficie en effet d'atouts divers : les côtes méditerranéennes offrent des plages et des stations balnéaires réputées (Marbella, Malaga, Benidorm, Palma). Les îles Baléares sont ouvertes aux touristes d'Europe du Nord. Les conséquences du développement touristiques sont importantes : il s'agit d'une source importante de revenus. Mais la marbellisation et les problèmes de gestion de l'eau se font également sentir. Les touristes visitent également des villes au patrimoine riche, classé au patrimoine de l'Humanité (Ségovie, Saint-Jacques-de-Compostelle, Ávila, Cáceres (Espagne), Salamanque, Tolède, Cordoue, Alcalá de Henares).

Géographie des transports.

Le réseau des autoroutes rayonne à partir de Madrid. Les liaisons transversales sont rares (Bilbao-Valladolid ; Bilbao-Saragosse-Barcelone). Les autres voies importantes empruntent le littoral et les vallées fluviales. L'AVE, train à grande vitesse espagnol, relie Madrid-Atocha à Cordoue et Séville-Santa Justa.  Les principaux ports maritimes sont Bilbao, Tarragone et Algésiras. Cette dernière est la porte de l'Afrique : des ferries la relient à Tanger au Maroc.  L’aéroport international de Madrid-Barajas accueille 40 millions de voyageurs par an. L’aéroport de Baléares n’est pas en reste.

Géographie politique.

L'Espagne est divisée en 17 communautés autonomes et 50 provinces.

Géographie rurale.

L'exode rural entretenu par l'attrait des villes et la mécanisation de l'agriculture, provoque la désertification des campagnes espagnoles ainsi, l'Espagne est le pays d'Europe avec la plus grande proportion de citadins.  Les centre-ville espagnols sont marqués par plusieurs influences :

LEspagne est un pays ouvert sur la mer Méditerranée et sur l'océan Atlantique. Elle occupe, avec le Portugal et le territoire de Gibraltar, la péninsule Ibérique. La chaîne des Pyrénées marque la frontière avec la France et avec la principauté d'Andorre au nord. Au sud, le détroit de Gibraltar la sépare du Maroc. Étendue sur, elle comprend des archipels (Baléares, îles Canaries) et deux enclaves en Afrique (Ceuta et Melilla).

Španělsko je přímořský stát v jihozápadní Evropě. Zaujímá přibližně 84 % rozlohy Pyrenejského poloostrova, který sdílí s Portugalskem, Andorrou a Gibraltarem. Gibraltar je zámořské území Spojeného království. Španělsku patří také souostroví Baleáry (španělsky ') ve Středozemním moři a Kanárské ostrovy (') v Atlantském oceánu, dvě městské exklávy v severní Africe Ceuta a Melilla a Španělské severoafrické državy (""), které se skládají z pěti malých ostrovů při marockém pobřeží. Španělsko má rozlohu 504 782 km2, z toho 499 542 km2 tvoří souš a 5240 km2 voda.


Histoire.

De 1936 à 1968.

Les Américains remportent ces sept olympiades. En 1936, sous les yeux de James Naismith, les USA gagnent, sous la pluie et sur un terrain dehors plein d'eau et de boue, 19 à 8 contre le Canada. À Londres en 1948, les Américains avec leur géant Bob Kurland (2,13 m), battent en finale 65 à 21 la France. Cette équipe de France avait réussi l'exploit de se qualifier en finale, après avoir battu le Chili 53 à 52 et surtout d'arracher la prolongation après un panier du milieu du terrain de Jacques Perrier.  Les USA l'emportent en 1952, 86 à 58 contre l'URSS. En 1956, l'équipe américaine emmené par leur leader Bill Russell gagnent leurs huit matchs par un écart de 53,5 points et remporte la finale sur le score de 89 à 55 contre l'URSS. En 1960 à Rome, l'équipe américaine emmenée par leur quatuor Oscar Robertson, Jerry Lucas, Jerry West et Terry Dischinger, gagne le tournoi avec une moyenne de points de 101,8 avec des victoires en poule finale 90 à 63 contre le Brésil et 81 à 57 contre l'URSS. En 1964, les USA l'emportent 73 à 59 contre l'URSS. En 1968 à Mexico, les américains avec Spencer Haywood en leader, gagnent la finale 65 à 50 contre la Yougoslavie.

Munich 1972.

La compétition masculine a longtemps été dominée par les États-Unis. Ceux-ci restent invaincus jusqu'en 1972 (63 victoires d'affilée aux JO), lors des Jeux de Munich. La finale de 1972 oppose, comme lors de nombreuses éditions, les États-Unis à l'URSS. Après avoir mené toute la rencontre, les Soviétiques se voient dépassés à trois secondes de la fin par deux lancers francs de Doug Collins (50 à 49 pour les USA). Les événements qui suivent constituent l'une des plus grosses polémiques de l'histoire du basket-ball international : les Soviétiques remettent en jeu mais ne parviennent pas à marquer avant le terme. Puis, après des discussions qui voient le secrétaire général de la FIBA, William Jones, descendre sur le terrain, un temps mort est accordé aux Soviétiques, les trois dernières secondes étant de nouveau à jouer. La remise en jeu est faite et les Soviétiques ne parviennent pas à marquer. Mais de nouveau, les discussions arrivent : le chronomètre ayant été mal réglé, les trois secondes sont de nouveau accordées aux Soviétiques. Ceux-ci remettent en jeu et Palauskas transmet une balle qui traverse le terrain à Aleksandr Belov qui marque sans opposition sous le panneau américain et l'URSS gagne sur le score de 51 à 50. Les Soviétiques viennent de mettre fin au règne américain sur le basket-ball. Malgré une réclamation des Américains, qui sera examinée la nuit entière par les juges, la médaille d'or est bien entre les mains de l'équipe soviétique. Les Américains, en guise de protestation, n'acceptèrent pas cette médaille.

De 1976 à 1988.

Les éditions suivantes, les Américains reprennent leur domination de la compétition avec une victoire 95 à 74 contre la Yougoslavie en 1976 et une autre finale gagnée 96 à 65 contre l'Espagne en 1984 avec Michael Jordan, Patrick Ewing et Chris Mullin en fer de lance. La Yougoslavie (Dražen Dalipagić, Dragan Kicanović et Krešimir Ćosić en meilleurs joueurs) remportant l'édition de Moscou, 86 à 77 contre l'Italie, où les Américains sont absents en raison du boycott. Depuis les Jeux de 1984 à Los Angeles, le ballon officiel de la compétition est réalisé par Molten.  En 1988, lors des Jeux de Séoul, la demi-finale oppose l'URSS aux États-Unis. Les deux adversaires n'ont pas été opposés l'un à l'autre depuis la finale de Munich. L'URSS est menée par Arvydas Sabonis, qui revient juste d'une blessure au tendon d'Achille, soignée par les médecins des Portland Trail Blazers, franchise américaine qui possède les droits sur le pivot lituanien. La sélection américaine est composée, comme toujours, d'une équipe d'universitaires, dont les têtes d'affiches se nomment David Robinson, Danny Manning, Mitch Richmond. Les Soviétiques remportent la rencontre sur le score de 82 à 76 avant de remporter le titre (76 à 63) face aux Yougoslaves de l'autre grande vedette du basket-ball européen, Dražen Petrović.

Depuis 1989.

Cette dernière défaite de 1988 convainc les Américains que leur politique d'envoyer une équipe universitaire pour défendre leurs couleurs aux Jeux n'est plus suffisante. En avril 1989, la FIBA, en éliminant la distinction entre joueurs amateurs et joueurs professionnels, autorise les joueurs de NBA à participer aux Jeux. Les Jeux de Barcelone voient les Américains aligner une équipe qui portera le nom de « Dream Team » : 11 joueurs de la NBA, dont les meilleurs joueurs mondiaux Michael Jordan, Magic Johnson, Larry Bird, etc. sont associés à un joueur universitaire. Ils dominent aisément la compétition, remportant la médaille d'or face à la Croatie de Dražen Petrović et Toni Kukoč en s'imposant de 32 points, 117-85.  Lors de l'édition suivante, à Atlanta, une nouvelle sélection de joueurs de la NBA domine toujours la compétition et l'emporte en finale 95 à 69 contre la Yougoslavie. Mais, à Sydney en 2000, les premiers signes de la réduction de l'écart avec les autres nations apparaissent : les États-Unis remportent en phase de poule une mince victoire, 85-76, sur la Lituanie. De nouveau opposés à cette équipe en demi-finale, les Américains sont proches de l'élimination lorsque Šarūnas Jasikevičius manque un tir à 3 points à la dernière seconde du match, qui aurait donné la victoire à son équipe (victoire américaine 85 à 83). Enfin, en finale, la France, reste longtemps au contact avant de s'incliner 85-75.  La leçon n'est pas retenue, et l'édition de 2004 voit les Américains s'incliner à trois reprises, en poule face à Porto Rico (92 à 73) puis face à la Lituanie (94 à 90), puis en demi-finale face à l'Argentine de Emanuel Ginóbili (89 à 81), qui remporte ensuite le titre face aux Italiens (84 à 69). En 2008, les États-Unis (Kobe Bryant, LeBron James, Dwyane Wade...), mieux préparés, renouent avec le titre olympique en remportant la finale face à l'Espagne (Pau Gasol, Juan Carlos Navarro...) sur le score de 118 à 107. Lors de l'édition de 2012 à Londres, les États-Unis (Kevin Durant, LeBron James, Kobe Bryant, etc) l'emportent encore une fois face à l'Espagne sur le score de 107 à 100.  Les américains (Kevin Durant, Carmelo Anthony, Paul George...) enregistre leur quinzième victoire aux Jeux Olympiques de Rio en 2016 (la troisième d'affilée depuis 2008). Ils ont pourtant été inquiétés en phase de poule par l'Australie (victoire 98 à 88), la Serbie (94 à 91) et la France (100 à 97). Mais lors des matchs couperet il domine facilement l'Argentine (105 à 78) en quart de finale, un peu plus difficilement l'Espagne (82 à 76) en demi finale et assez largement la Serbie en finale 96 à 66.

Tableau des médailles.

Le tableau ci-dessous présente le bilan, par nations, des médailles obtenues au basket-ball lors des Jeux olympiques d'été, de 1936 à 2016. Le rang est obtenu par le décompte des médailles d'or, puis en cas d'ex æquo, des médailles d'argent, puis de bronze. Le palmarès est dominé par les Etats-Unis qui ont remporté 23 des 30 épreuves.

Records.

Basketteurs les plus médaillés aux Jeux olympiques après les Jeux de Londres 2012.

Pays.

Nations participantes depuis les Jeux olympiques d'été de 1936 et classement obtenu.

Épreuve masculine.

Notes :

Épreuve féminine.

Notes :

La première apparition du basket-ball aux Jeux olympiques date de 1904 aux Jeux de Saint-Louis. Fort logiquement c’est aux États-Unis que ce sport fut présenté au public olympique. Il ne s’agit là que d’une épreuve en démonstration, qui vit s’opposer 3 équipes de New York.

Basketbal byl poprvé zařazen do programu olympijských her v roce 1936, a to v Berlíně. Na první zápas byl pozván i zakladatel tohoto sportu Dr. James Naismith, který rozhozem zahájil úvodní zápas turnaje. Na olympiádě v Saint Louis roku 1904 byl basketbal představen jako ukázkový sport.


Principe.

Un compresseur est un amplificateur dont le gain varie, relativement lentement, selon la valeur du signal à son entrée.

Rapport et seuil de compression.

Le compresseur réduit le niveau du signal audio quand son amplitude dépasse un certain seuil ("threshold"), dans le rapport de compression ("ratio") choisi. Il transmet tel quel un signal dont le niveau est constamment en dessous du seuil ; il atténue un signal de niveau constant au-dessus du seuil de telle sorte que le niveau augmente "R" fois moins vite que celui d'un signal non traité.  Pour des signaux de niveau constant, cela revient à : Les compresseurs présentent généralement des modulomètres qui indiquent les niveaux d'entrée et de sortie, ainsi que la réduction de gain courante.

Attaque et retour.

Ces relations valent pour des signaux constants. L’intérêt du compresseur réside dans le fait qu'il agit avec des délais pour l'attaque, au dépassement du seuil, et pour le retour, quand le niveau revient en dessous du seuil.  La compression peut affecter le son discrètement ou de manière très audible et caractéristique, bénéfique ou adverse. Par exemple, si le signal comporte une partie à fort niveau, très variable, comme une voix humaine, et une partie à faible niveau, presque stable, comme un bruit de fond on entend cette dernière « pomper », regagnant son volume normal progressivement pendant le délai de retour après chaque passage fort de la partie variable.  La plupart des compresseurs donnent la possibilité d'agir sur deux réglages : Si les temps d'attaque et de retour sont très brefs, l'amplificateur distort le signal, au profit de la réduction de la dynamique. Tout le dispositif n'est qu'un amplificateur non linéaire. Avec un "ratio" infini (noté ∞), et des temps d'attaque et de retour nuls, l'amplificateur effectuerait un écrêtage.  Si les temps d'attaque et de retour sont longs, le gain de l'amplificateur ne change que lentement, et il n'y a aucune distortion.  Si le temps d'attaque est très bref et que le temps de retour est long, il n'y a de distorsion que dans les transitoires, à l'instant où le compresseur intervient ; mais le niveau de toute partie qui suit un passage fort se trouve réduit.  Si le temps d'attaque est moyen, le compresseur n'atténue pas les attaques des sons, mais réduit les sons forts qui se prolongent.

Courbes de seuil.

Le "knee" (littéralement le genou) est le point de jonction entre le comportement linéaire du compresseur (pas de compression, sortie = entrée), et le début de la compression, situé au niveau du seuil.  Le « soft knee » permet une entrée en action plus progressive du compresseur et paramétrable, le « coude » est arrondi. Les signaux un peu plus faibles que le seuil sont déjà légèrement réduits, ceux qui sont seulement un peu au-dessus du seuil sont moins affectés que ceux qui sont largement au-dessus. Le « hard knee » fait référence au comportement classique d'un compresseur.

Fonctionnement.

Le traitement du signal se fait par électronique en analogique, ou par calcul en numérique.

Circuit analogique.

Un circuit donne la valeur moyenne du signal d'entrée. Ce signal d'enveloppe est comparé à une tension de seuil ("threshold"). La sortie d'un comparateur est à zéro en dessous du seuil, et est égale au signal d'enveloppe au-dessus. Cette sortie charge un condensateur à travers une diode et une résistance variable que règle l'utilisateur. Cette résistance étiquetée "attack" (attaque) constitue avec le condensateur une constante de temps de charge qui détermine la rapidité de l'action du compresseur. Le condensateur se décharge à travers une autre résistance, également ajustée par l'utilisateur, étiquetée "release" (temps de relâchement). Ce circuit résistance-condensateur détermine une deuxième constante de temps, qui détermine la rapidité du retour à zéro après un dépassement du seuil.  L'élément qui traite le signal est un amplificateur contrôlé en tension (VCA), c'est-à-dire un amplificateur dont le gain, au lieu d'être réglé par un potentiomètre, dépend de la tension présente à une entrée spéciale dite "entrée de contrôle". Dans le compresseur, l'entrée de contrôle est reliée aux bornes du condensateur par un amplificateur dont l'utilisateur peut régler le gain avec un potentiomètre étiqueté "ratio", de telle sorte que quand la tension à ce point est nulle, le gain est nominal, et quand elle augmente, le gain diminue, atténuant le signal. L'utilisateur peut contrôler ce gain nominal par un potentiomètre étiqueté "make-up gain" (gain de compensation).

Applications.

Production musicale.

En création musicale, le compresseur est utilisé pour obtenir une sonorité plaisante (par exemple ajouter du sustain), ou générer des effets (comme le "ducking").  Il est également utilisé en mixage afin de limiter un instrument dans une fenêtre de dynamique réduite, sans qu'il couvre la voix du chanteur ou qu'il disparaisse derrière elle.  Un ingénieur du son utilise le compresseur sur une source particulière ou sur un mélange afin d'en réduire la dynamique et d'enregistrer de façon optimale en évitant les niveaux dépassant la limite (distorsion et clipping).

Augmentation du volume.

En production audiovisuelle, radiophonique ou publicitaire, on l'utilise pour rehausser le niveau général, jusqu'à même en abuser dans le cadre de la guerre du volume.  En effet, une trop grande dynamique sonore n'est pas adaptée aux conditions d'écoute quotidienne du grand public. Dans une automobile par exemple, on n'a pas le même calme que dans une salle de concert. Il faut donc éviter les passages trop faibles ("pianissimo"), faute de quoi on ne les entend pas puisque couverts par le bruit ambiant.

Autres Caractéristiques.

Couplage entre plusieurs compresseurs.

Le couplage ("Stereo Linking") entre deux compresseurs consiste à appliquer les mêmes réglages et le même signal de référence, à la fois aux canaux gauche et droit.  Ceci pour empêcher que l'image stéréo ne dévie (ou flotte) latéralement. Ce qui se produit si chaque canal est compressé individuellement et dans le cas où la compression sur un canal est plus forte que celui de l'autre.  Le chaînage peut être réalisé de deux manières :  Plus généralement, le couplage multicanal consiste à "chaîner" les commandes de plusieurs compresseurs dans le cas d'un enregistrement ou d'un mixage multicanal.

Makeup gain (compensation de gain).

Le Makeup gain ("rattrapage de gain"). Le compresseur réduit le niveau moyen du signal, puisqu'au-dessus du seuil il l'atténue. Le "make-up gain" permet de compenser cette perte de niveau due à de fortes compressions.

Look-ahead (pré lecture).

Le look-ahead ("lit.: voir en avant") est conçu pour résoudre "à temps" le problème de la détection des transitoires d'attaque.  Le look-ahead permet d'obtenir de bons compromis entre les temps d'attaque lents qui laissent passer les transitoires d'attaque, et les taux d'attaque rapide capable de capturer les transitoires. Une grosse transitoire peut avoir pour conséquence un trop fort taux de compression audible et non désiré ainsi que des distorsions.  Le signal d'entrée est divisé en deux, et un côté est retardé de quelques millisecondes. La partie du signal non retardée est utilisée pour détecter, commander la compression du signal retardé, ce qui apparaît alors à la sortie. Cette technique permet un bon compromis. Le "prix à payer" de cette solution est que le signal est retardé de quelques millisecondes.  Cette technique permet, en numérique, un temps d'attaque égal à zéro (brick-wall). En analogique, sur le magnétophone, une tête de prélecture ou une ligne à retard conduisent au même résultat.

Side-chain (commande extérieure).

La technique du Side-chain a pour principe d'utiliser un signal externe (« »), lequel va déclencher (« ») l'action du compresseur en fonction du niveau de ce signal extérieur.  C'est aussi une technique pouvant être utilisée par les disc jockeys pour faire du « ducking » ainsi, éventuellement, qu'au cinéma, la radio et la télévision lors de l'utilisation d'une voix off ou de tout autre signal dont le niveau doit rester dominant.  Dans la musique électronique, l'utilisation de la technique du, (par exemple: sur une piste de basse ou sur une piste de synthétiseur permet au compresseur de ne s'activer qu'à chaque coup de grosse caisse, afin de ne pas masquer ce dernier. L'effet qui en résulte est une sensation d"aspiration" (effet de pompage) de la piste compressée. On le retrouve beaucoup dans la musique dite French Touch.  Un circuit de détection avec Égaliseur, peut aussi être utilisé pour réduire le volume des signaux qui ont un fort contenu spectral dans certaines bandes de fréquences (voir De-esseur, de-poper, gate).

Autres types de compresseurs.

Limiteur.

Compresseur et limiteur ne sont pas différents dans le principe. Le limiteur est un compresseur ayant un ratio élevé et, généralement, un temps d'attaque court. La plupart des ingénieurs du son considèrent qu'à partir d'un taux de compression de 10:1 ou plus, le compresseur devient un limiteur.  Certains appareils électroniques "grand public" intègrent des limiteurs. Sony utilise un "Automatic Volume Limiter System" (AVLS), sur certains de ses produits grand public PlayStation Portable, On trouve aussi ce genre de circuits dans les décodeurs télévision chez le téléspectateur Set-top box.

Compression parallèle.

La est obtenue par le mélange du signal, à l'état brut ou légèrement compressé, avec une version très compressée du même signal. Historiquement, cette technique a été utilisée par certains ingénieurs du son en concert et en enregistrement comme un effet artistique dénommé « compression New-yorkaise » ou « compression Motown ». Combiner le signal d'origine avec sa variante compressée puis réduire le gain du mélange par une deuxième compression a pour conséquence d'augmenter les détails des bas niveaux sans pour autant, réduire les crêtes (puisque le compresseur va renforcer significativement le gain uniquement aux niveaux faibles).

Compression en série.

La compression en série est une technique utilisée à l'enregistrement sonore et au mixage. La compression en série est réalisée en utilisant deux ou plusieurs différents compresseurs l'un derrière l'autre, simultanément ou aux diverses étapes de la chaîne sonore ("enregistrement, mixage, mastering, diffusions").  Le premier compresseur généralement stabilise la dynamique sonore avec un rapport de compression faible du genre 1,8:1, tandis que le second sera plus agressif avec un ratio de 4:1 par exemple. Existent aussi des périphériques multifonctions (voir ci-après : Compression multibandes)

De-esser.

Le De-esseur (de-esser en Anglais) utilise souvent un compresseur n'agissant que sur certaines bandes de fréquences, en général aiguës. Il y a, grosso modo, trois modes de fonctionnement:  En général il est utilisé pour diminuer les trop grandes énergies dans les fréquences au-dessus de 7 kHz, Il peut agir aux alentours de la fréquence centrale de 4 kHz afin de diminuer les chuintantes.  D'autres types de compresseur utilisent ces mêmes techniques comme le "de-popper" (compresse seulement les basses fréquences).

Compression multibandes.

Le compresseur multibande peut agir de façons différentes sur plusieurs bandes de fréquences prédéfinies.  Le compresseur multibande commence par diviser le signal à l'aide d'un nombre de filtres passe-bande (ou filtres cross-over). Les gammes de fréquences peuvent être réglables. Chaque signal est traité par son propre compresseur et a ses réglables spécifiques. Les signaux sont ensuite à nouveau mélangés.  Le compresseur multibandes, couplé avec un limiteur a, historiquement d'abord, été utilisé pour les émetteurs de radio et de télévision afin d'éviter de les surcharger. Il est aussi utilisé avec des consoles ou des stations audio-numériques pour le mixage final et particulièrement en multicanal (5.1).

Correcteur de dynamique.

Certains outils combinent différents effets jouant sur la dynamique sonore. Cela permet, grâce à une unique interface, d'appliquer des compressions, de limiter, d'appliquer un noise gate, d'ajouter de la dynamique, et même de l'inverser (les sons forts deviennent faibles et les sons faibles deviennent fort. Ce qui a pour effet une sorte d'aspiration sonore).

True Peak Limiteur.

Un nouveau type d'algorithme permettant de limiter les crêtes vraies en relation avec les nouvelles normes de diffusion numérique, conformément à la Recommandation UIT-R BS.1770 et la normes EBU R128.

Peak vs (versus) RMS.

Cela permet une compression moins sensible et plus étroitement liée à notre perception de l'intensité sonore.

Influence de la compression dynamique sur la qualité.

La croyance que la compression réduit la qualité du son est assez répandue, et pourtant l'usage de la compression dans le processus de fabrication des enregistrements commerciaux ou de télévision est universel. En 2014, le "Journal of the Audio Engineering Society" a publié deux études visant à examiner cette opinion. Dans la première, les auteurs ont demandé à un groupe de personnes leurs appréciations sur un ensemble d'enregistrements de musique populaire, en version originale et en version avec de plus forts niveaux de compression. Les résultats n'ont mis en évidence aucune dégradation selon les critères de préférence. Il semble que les auditeurs soient moins sensibles que ce que l'on croyait à la compression, même à des niveaux élevés, et que la compression n'ait guère d'autre effet que d'augmenter le niveau sonore moyen. Ce résultat pourrait venir du mixage de la musique populaire, qui inclut d'autres traitements du signal.  Dans un second article du même numéro, les auteurs s'intéressent à la macro-dynamique, c'est-à-dire à l'évolution du niveau sonore délibérée, pour laquelle les compresseurs n'agissent pas. Analysant les productions récentes, ils constatent que malgré l'impact de la compression sur la dynamique instantanée, donnant un niveau moyen plus élevé, on trouve toujours des fortissimo et des pianissimo dans la musique récente. La fatigue auditive, que l'on constate et que l'on attribue souvent aux caractéristiques de la musique enregistrée moderne, pourrait plutôt venir de la modification de la micro-dynamique, assez mal définie, et liée aux compresseurs.  L'influence de la compression est étudiée sur la base de cinq descripteurs du signal: le niveau quadratique moyen ou RMS, la sonie dite "integrated loudness" suivant la recommandation EBU3341/R128, le facteur de crête, le "Loudness Range" ou LRA suivant la recommandation EBU3342, et la densité d'échantillons à 0dB "Full-Scale", c'est-à-dire le nombre d'échantillons possiblement clippés ou saturés. La puissance RMS rend compte du niveau physique, et la sonie EBU3341 du niveau perceptif. Le facteur de crête, c'est-à-dire la différence entre le niveau crête et le niveau quadratique moyen a parfois été utilisé comme base de mesure de la micro-dynamique du signal, comme dans le plug-in de mesure "TT Dynamic Range Meter". Enfin, le EBU3342 "loudness range", littéralement « gamme de sonie », est régulièrement utilisé en tant que mesure de la macro-dynamique ou de la dynamique au sens musical (nuances).

Limiteurs.

L'étude constate l'influence suivante des limiteurs testés sur le signal :  En d'autres termes, les limiteurs augmentent les niveaux physiques et perceptifs, la densité d'échantillons à 0dB FS, diminuent le facteur de crête, ainsi que la macro-dynamique pour autant que le traitement soit suffisamment marqué.

Compresseurs.

En ce qui concerne les compresseurs, l'étude considère deux réglages distincts, l'un impliquant un temps d'attaque faible () et l'autre un temps d'attaque élevé (). La compensation de gain est désactivée et le fichier résultant est normalisé.  Moyennant l'utilisation d'un temps d'attaque rapide, l'étude constate l'influence suivante des compresseurs testés sur le signal :  En d'autres termes, les compresseurs à temps d'attaque rapide augmentent les niveaux physiques et perceptifs, mais de manière modérée. Ils diminuent la densité de samples à 0dB FS, et diminuent de concert le facteur de crête et la macro-dynamique.  Moyennant l'utilisation d'un temps d'attaque lent, l'étude constate l'influence suivante des compresseurs testés sur le signal :  En d'autres termes, les compresseurs à temps d'attaque lent augmentent les niveaux physiques et perceptifs, diminuent la macro-dynamique, mais n'ont pas d'influence sur le facteur de crête et la densité d'échantillons à 0dB FS.

Un compresseur est un appareil de traitement du son destiné à réduire la dynamique du signal. C'est un effet audio analogique ou numérique qui réduit le niveau des parties du signal qui dépassent durablement un seuil déterminé par l'utilisateur.

Komprese dynamiky zvukového signálu je proces používaný v audiotechnice ke zmenšení dynamického rozsahu zpracovávaného signálu. Provádí se kompresorem dynamiky, který může být jak hardwarový (analogový, digitální, nebo kombinace obého) nebo softwarový (plugin v digitálním systému, ve kterém je signál zpracováván).


Synopsis.

À Port Royal, la pendaison de plusieurs pirates ou complices de pirates est organisée sur ordre de Lord Cutler Beckett. L'âge de la piraterie touche à sa fin. Au même moment, Elizabeth Swann et le capitaine Hector Barbossa se rendent à Singapour afin de s'entretenir avec Sao Feng, l'un des neuf seigneurs des pirates du Tribunal de la Confrérie et seigneur de la mer de Chine méridionale. Barbossa annonce à Sao Feng qu'il a décidé de réunir les neuf seigneurs des pirates afin de contrer la menace grandissante de la Compagnie britannique des Indes orientales. Le Tribunal ne peut se réunir qu'avec la présence des neuf seigneurs. Or, il en manque un, le capitaine Jack Sparrow, qui, tué par le Kraken, n'a pas eu le temps de transmettre sa pièce de Huit avant de mourir. Barbossa insiste : il faut ramener Jack du royaume des morts (l'Antre de Davy Jones), sans quoi le Tribunal de la Confrérie ne pourra pas se réunir. Sao Feng reste méfiant envers Barbossa, car il a récemment surpris William Turner dans ses appartements en train de lui voler ses cartes nautiques, qui permettent entre autres de trouver le chemin vers l'au-delà. S'ensuit alors une bataille entre les hommes de Cutler Beckett, qui viennent juste d'investir Singapour, et les pirates de Sao Feng. L'équipage restant du "Black Pearl" (à savoir Gibbs, Marty, Coton, Pintel et Ragetti, accompagnés de la sorcière vaudou Tia Dalma) se joignent eux aussi au combat. Peu après, les rescapés de Singapour appareillent grâce à Sao Feng, qui a pu leur fournir ses fameuses cartes nautiques, un équipage ainsi qu'une jonque, le "Hai Pang". Ils effectuent alors un très long voyage à travers froid, vent et neige afin d'atteindre l'Antre de Davy Jones. Une nuit, ils arrivent finalement au bout du monde, qui se présente comme une immense chute d'eau. Barbossa reconnaît ses eaux mystérieuses puisqu'il en revient et certifie à l'équipage qu'il s'agit du bon chemin. L'équipage du "Hai Peng" ne peut rien faire, tombe dans l'immense chute d'eau et atterrit dans l'Antre de Davy Jones.  Pendant ce temps, Cutler Beckett, secondé par l'amiral James Norrington, le gouverneur Weatherby Swann et Mercer, rend visite à Davy Jones à bord du "Hollandais volant". Étant désormais en possession du cœur de Jones, Beckett a le pouvoir de l'obliger à obéir à ses ordres, sinon il percera le cœur. Son premier ordre est que Jones tue lui-même son animal de compagnie, le Kraken. Furieux, Jones fait couler sans pitié tous les navires pirates qui croisent son chemin. Beckett, afin d'arriver à mieux contrôler Jones, fait amener le cœur de ce dernier à bord du "Hollandais Volant", sous la surveillance de James Norrington.  Jack Sparrow, de son côté, erre tel un fantôme dans l'Antre de Davy Jones, maudit pour l'éternité. Il a été déporté avec le "Black Pearl" sur une immense étendue de sable, où rien ni personne ne bouge, pas même le vent. Souffrant d'hallucinations depuis sa mort (durant lesquelles il voit un équipage entièrement composé de lui-même), le pirate voit le "Pearl" être tiré jusqu'à la plage par des millions de petits crabes. C'est là qu'il retrouve l'équipage de Barbossa, échoué lui aussi dans cette région. Jack croit d'abord à une énième hallucination mais après avoir écouté les dires de Will et de Tia Dalma, il commence à revenir à la raison. Il en profite pour révéler sournoisement à tout l'équipage le rôle qu'a joué Elizabeth dans sa mort (en effet, c'est cette dernière qui l'avait menotté au mât du "Black Pearl" avant qu'il ne soit englouti par le Kraken). Dès lors, la jeune femme perd la confiance de Will, celui-ci croyant qu'elle aimait Jack.  Après de longues discussions, tout l'équipage monte à bord du "Pearl" mais Barbossa et Jack se disputent le poste de capitaine. La nuit venue, le "Pearl" croise plusieurs dizaines de chaloupes qui voguent sur les eaux, transportant les âmes des défunts vers l'Antre. Dans l'une d'elles se trouve le gouverneur Swann, le père d'Elizabeth. Ce dernier lui apprend qu'il est mort à cause du cœur de Davy Jones et lui révèle que la personne qui transpercera le cœur prendra la place de Davy Jones pour l'éternité, car le "Hollandais Volant" doit toujours avoir un capitaine. Cette information n'échappe pas à Will et à Jack. Elizabeth reste bouleversée de la mort de son père mais Tia Dalma lui assure qu'il reposera en paix. Le lendemain, alors que l'équipage est épuisé, affamé et condamné à errer dans le royaume des morts pour l'éternité, Jack trouve le moyen de s'en échapper grâce aux cartes de Sao Feng. Ensemble, l'équipage arrive à faire chavirer le navire puis un rayon vert explose dans le ciel au crépuscule, les ramenant tous dans le monde des vivants.  De retour parmi les vivants, l'équipage trouve une source d'eau douce pour se ravitailler d'urgence. Le "Pearl" est alors confié à Will. À terre, Jack et Barbossa discutent de la future réunion du Tribunal de la Confrérie. Sur cette île se trouve également la dépouille du Kraken, tué par les canons du "Hollandais Volant". Jack et Barbossa sont alors trahis par l'équipage du "Hai Peng" et se retrouvent forcés de remonter à bord du "Black Pearl" où Sao Feng les attend. Il leur révèle la trahison de Will, qui veut le "Pearl" afin de libérer son père, prisonnier et esclave de Davy Jones, puis ils sont à leur tour rejoints par le vaisseau "Endeavour" de Lord Cutler Beckett. Ce dernier capture Sparrow et le ramène à son bord tandis que le "Pearl" et l’"Impératrice" (le vaisseau de Sao Feng) sont arraisonnés par l'armada de Beckett, commandée par Mercer. Barbossa, qui est lui aussi l'un des neuf seigneurs des pirates, propose une alliance avec Sao Feng en lui révélant qu'il a en sa possession Calypso, la déesse des mers. Le pirate, sous le charme d'Elizabeth, la demande en échange. Elizabeth accepte de servir d'otage et le marché est conclu. De son côté, Jack convient avec Beckett de lui livrer les pirates de la Confrérie, en échange de l'acquittement de sa dette envers Davy Jones. Au même moment, Sao Feng et Barbossa ouvrent le feu sur les hommes de Beckett. Jack arrive à s'échapper et regagne le "Black Pearl", non sans avoir gravement endommagé au passage le mât principal du vaisseau de Beckett, qui ne peut plus les suivre. Sao Feng s'échappe de la mêlée à bord de l’"Impératrice" en emportant Elizabeth tandis que, sur le "Pearl", Will est mis aux fers. Beckett, dans l'incapacité de poursuivre l'un ou l'autre navire, fait envoyer un message à Davy Jones et lui ordonne de couler l’"Impératrice".  La nuit venue, à bord de l’"Impératrice", Sao Feng tente de charmer Elizabeth, croyant à tort que celle-ci est Calypso, prisonnière dans une simple enveloppe charnelle. Mais à ce moment là, le vaisseau est attaqué par les canons du "Hollandais Volant" et Sao Feng est tué durant l'attaque. Juste avant de mourir, il transmet sa pièce de Huit à Elisabeth, la nommant capitaine à sa place. Elizabeth retrouve alors James Norrington juste avant qu'elle et son équipage ne soient enfermés dans les cales du "Hollandais Volant". Dans sa cellule, elle fait la rencontre de Bill Turner, le père de Will, qui lui explique la promesse de libération que Will lui avait jadis faite. Émue, elle réalise le dilemme de Will et comprend ses décisions de trahir Jack et le "Black Pearl". Plus tard dans la nuit, Elizabeth et son équipage sont libérés par Norrington et arrivent à regagner l’"Impératrice" mais, durant la manœuvre, Norrington est tué par Bill Turner, sous les yeux de la jeune femme. À la mort de l'ancien commodore, le contrôle du "Hollandais Volant" est transmis à Mercer, qui récupère la clef du coffre maudit ; Jones jure que cette situation n'est que temporaire.  Sur le "Black Pearl", Will arrive à se libérer. Il est alors surpris par Jack en train d'attacher des cadavres sur des tonneaux et de les lancer par-dessus bord afin d'attirer Lord Beckett. Le jeune homme lui explique son dilemme : soit il choisit de vivre avec Elizabeth, soit il honore la promesse qu'il a faite à son père Bill, à savoir le libérer du "Hollandais Volant". Mais, s'il tue Davy Jones, il deviendra esclave du "Hollandais" pour toujours. Sparrow lui fait à son tour part de son désir d'accéder à l'immortalité mais pousse Will par-dessus bord après lui avoir confié sa boussole qui montre à celui qui le détient où se trouve la chose qu'il désire le plus dans ce monde. Victime de Jack, Will se retrouve finalement à bord de l’"Endeavour" et en profite pour conclure un marché avec Beckett. Ils sont rejoints par Davy Jones, à qui Will apprend entre autres la survie de Jack. Le jeune homme apprend également que c'est en réalité Davy Jones qui, lors du premier Tribunal de la Confrérie, a trahi et fait emprisonner la déesse Calypso dans une enveloppe charnelle car, fou d'amour pour la déesse, il ne lui a pas pardonné le fait qu'elle ne l'ait pas attendu à terre comme elle le lui avait promis.  Après plusieurs jours de voyage, l'équipage du "Black Pearl" arrive enfin à la Baie des naufragés, où le Tribunal de la Confrérie est censé se réunir. Barbossa révèle alors à la stupeur générale que Calypso n'est autre que la sorcière vaudou Tia Dalma. Il la fait ensuite mettre aux fers. Enfermée dans une cellule du "Black Pearl", Tia Dalma/Calypso a la surprise de recevoir la visite de Davy Jones, son amant de toujours. Elle lui annonce qu'elle s'apprête à être libérée par les pirates et lui déclare également que, malgré sa trahison, elle n'a jamais cesser de l'aimer. De son côté, Barbossa ouvre la réunion du conseil en compagnie des huit seigneurs des pirates, chacun porteur d'une pièce de Huit "unique". Chacun de ces pirates contrôle une partie du monde marin : Sumbhajee Angria est maître de l'océan Indien, François Chevalle contrôle la Méditerranée, Eduarno Villanueva a plein pouvoir sur la mer Adriatique, Jocard a l'océan Atlantique, Dame Ching, l'océan Pacifique et Ammand le Corsaire domine la mer noire. Ils sont rejoints par Elizabeth, qui fait désormais office du neuvième seigneur des pirates à la place du défunt Sao Feng, contrôlant ainsi la mer de Chine du sud. Barbossa arrive à réunir huit des neuf pièces et déclare vouloir libérer Calypso, à la grande fureur des membres du Tribunal. Jack prononce alors un discours et, afin de déclarer la guerre à la Compagnie des Indes, demande à ce qu'un roi des pirates soit élu en faisant référence au Code des pirates. Il se débrouille pour que ce soit Elizabeth qui hérite du poste, à la grande indignation des pirates. La jeune "reine" ordonne alors que tous les navires de guerre des pirates soient mobilisés ; l'attaque aura lieu à l'aube.  Le lendemain, les pirates découvrent avec effroi que l'armada de la Compagnie des Indes est cinq fois supérieure à leur flotte. Afin d'éviter le massacre des pirates, des « pourparlers » ont lieu sur un « no man's land », une petite terre de sable au milieu de l'océan, entre les deux armées. Barbossa, Jack et Elizabeth vont à la rencontre de Beckett, Will et Davy Jones. Mais les pourparlers se passent mal ; Beckett dénonce la fourberie de Jack et Jones réclame le remboursement de sa dette. En tant que reine des pirates, Elizabeth décide d'échanger Will contre Jack. Ce dernier est enfermé à bord du "Hollandais Volant". Furieux, Barbossa récupère la pièce de Huit de Jack, celle qui lui manquait. Beckett déclare alors à Elizabeth que c'est lui qui a assassiné son père. Furieuse, la jeune femme décide de déclarer la guerre à la Compagnie des Indes et les protagonistes retournent sur leurs navires respectifs. Une fois à bord, Barbossa prend le contrôle du "Pearl", réunit les neuf pièces de Huit et décide de libérer Calypso sur l'heure. La déesse est alors libérée de son enveloppe charnelle et se transforme en millions de petits crabes, qui s'échappent en plongeant dans l'océan. Découragés de voir leur dernier espoir s'envoler, les pirates sont désespérés. Elizabeth prononce un discours motivant et fait hisser les couleurs des pirates.  Les principaux vaisseaux des deux camps, le "Black Pearl" et le "Hollandais Volant" se lancent tous deux à l'attaque. Mais ils sont pris dans un gigantesque maelström que fait provoquer Calypso, sous l'effet de la colère. La déesse fait également abattre un torrent de pluie sur les pirates. Après avoir essuyé une attaque à coups de canons, les hommes de Barbossa affrontent au corps à corps les soldats de Beckett et l'équipage maudit du "Hollandais" à bord du "Black Pearl". Tout en combattant, Elizabeth et Will arrivent à se marier, grâce à Barbossa qui scelle leur union. Dans la cohue générale, Jones récupère la clef de son coffre en tuant Mercer avant d'affronter Jack, qui venait juste de s'échapper de sa cellule en emportant le coffre maudit. Les deux adversaires se battent sur le grand mât du "Hollandais", Jones cherchant par tous les moyens à récupérer son coffre. Will se rend sur le "Hollandais", suivi d'Elizabeth. Le jeune homme se voit contraint d'affronter son propre père, Bill Turner, tandis que son épouse combat Jones avec Jack. Ayant réussi à se débarrasser de ses deux adversaires, le capitaine du "Hollandais" est sur le point d'achever Elizabeth lorsqu'il est stoppé dans son élan par Will. Mais Jones met facilement le jeune homme à terre. Jack, ayant réuni le coffre et la clef, s'empare du cœur de Jones et est sur le point de le transpercer de son sabre. Mais Jones détourne son intention en pourfendant Will avec son épée. Ce dernier agonise. Bill Turner, voyant son fils blessé, se rue sur son capitaine tandis que Jack, d'abord hésitant, arrive à faire transpercer le cœur de Jones avec la main de Will. Le corps de Davy Jones chute dans le maelström alors que Will meurt, entouré par Jack et Elizabeth. Ces derniers arrivent à s'échapper du navire et regagnent le "Black Pearl" tandis que le "Hollandais Volant" est englouti par le maelström.  La tempête calmée, l’"Endeavour", conduit par Beckett, décide de mener l'assaut final contre le "Pearl", déjà épuisé par sa confrontation avec le "Hollandais". C'est alors que le "Hollandais Volant" surgit des flots. Le nouveau capitaine n'est autre que Will qui, grâce à la malédiction du cœur, a pu revenir à la vie. Son cœur, arraché par Bill Turner, ayant pris la place de celui de Davy Jones. L'équipage du "Hollandais", à l'image de son capitaine, est lui aussi redevenu humain. Le "Pearl" et le "Hollandais" s'associent alors contre l’"Endeavour" et le canonnent de toutes leurs forces. L’"Endeavour" ne tire pas un seul boulet de canon, Beckett ne réussissant pas à articuler un seul ordre. Le chef de la Compagnie des Indes Orientales ne pourra prononcer que cette phrase ""Dites-vous que c'est de bonne guerre"". Il meurt dans l'explosion de son navire, et l'armada de la Compagnie des Indes est finalement vaincue. Après la bataille, sur le "Hollandais", Will voit le prix de la malédiction qu'il doit maintenant payer ; étant le nouveau capitaine du "Hollandais Volant", il ne peut passer qu'un seul jour à terre tous les dix ans et Elizabeth ne peut vivre à bord du "Hollandais" avec lui. Cette dernière fait ses adieux à Jack et Barbossa avant de rejoindre Will à terre. Alors que le soleil se couche, Will confie à la jeune femme le coffre maudit qui contient dorénavant son propre cœur, avant de regagner son navire. Elizabeth, quant à elle, promet d'attendre Will sur la terre ferme pendant dix longues années. Alors que les pirates font une escale à Tortuga, Jack est de nouveau abandonné avec Gibbs par Barbossa, qui s'échappe une nouvelle fois avec le "Black Pearl". Ce dernier se félicite de son mauvais coup mais en prenant les cartes de Sao Feng qui lui permettront de localiser la Fontaine de Jouvence, il s'aperçoit avec horreur que Jack les a découpées. Sparrow, en possession des cartes, appareille vers le grand large à bord d'une petite chaloupe en chantant "A Pirate's Life for Me".  Dix ans plus tard, toujours sur la même île, Elizabeth attend le retour du "Hollandais Volant" en compagnie de son fils Henry Turner. Un rayon vert passe dans le ciel et Will apparaît, agrippé à la poupe de son navire, le visage heureux, impatient de retrouver sa femme et son fils.

Bande originale.

La bande originale du film composé par Hans Zimmer sous le label Walt Disney Records.  Il existe deux versions de cet album, une produite pour les États-Unis et l'autre pour l'Europe. Toutes deux comportant les mêmes titres et les mêmes durées.

Accueil.

Accueil critique.

Sur le site d'agrégation des avis Rotten Tomatoes, le film a obtenu un taux d'approbation de 44 %, basé sur 227 critiques, avec une note moyenne de. Le consensus critique du site se lit comme suit : « POTC: AWE fournit des scènes d'action palpitantes, mais mêle trop de caractères avec trop de fils de scénario incompréhensibles ». Chez Metacritic, qui attribue une note moyenne pondérée aux critiques, le film reçoit une moyenne score de 50 sur 100, basé sur 36 critiques, indiquant « des critiques mitigées ou moyennes ». Les spectateurs interrogés par CinemaScore ont attribué au film une note moyenne de « A– » sur une échelle de A + à F.  En France, le site Allociné propose une note moyenne de à partir de l'interprétation de critiques provenant de de presse.  Le critique Alex Billington a déclaré : « C'est ainsi que fonctionne actuellement l'industrie cinématographique: les critiques émettent de mauvaises opinions, le public a généralement des opinions divergentes et tout va bien dans le monde hollywoodien puisque les studios ont quand même fait des millions ».

Autour du film.

"Pirates des Caraïbes : Jusqu'au bout du monde" marque le retour des deux officiers de la Compagnie britannique des Indes orientales Mullroy et Murtogg, incarnés respectivement par Angus Barnett et Giles New, vus dans "". Leur absence totale de "" est donc justifiée par l'ouragan essuyé par James Norrington au large de Tripoli. Ils finissent pirates dans le troisième volet et on peut les apercevoir dans la bande-annonce sur le Black Pearl lorsque Elizabeth Swann adresse à Jack Sparrow : « ça n'aurait jamais pu marcher entre nous ».  Une partie du film a été censurée par les autorités chinoises qui considèrent que le personnage du capitaine Sao Feng renvoie à une image de diabolisation du Chinois. Le temps d'apparition de Chow Yun-fat est réduit de moitié. Ce film s'oriente plus vers le sérieux que le comique, à l'inverse des deux premiers opus. En version originale, Tia Dalma mentionne, dans "Pirates des Caraïbes : Le Secret du coffre maudit", « a touch of destiny » à propos de Will, or elle mentionne à nouveau ses mots lorsqu'elle utilise ses morceaux de crabe afin de savoir où se trouve le "Hollandais volant" et, dans "Pirates des Caraïbes : Jusqu'au Bout du Monde", elle déclare, à l'attention de Will, « le doigt du destin » alors qu'il est en train de regarder les esprits des morts dont Davy Jones devrait normalement s'occuper. Dans la version française de "Pirates des Caraïbes : Le Secret du coffre maudit", le doublage se révèle assez différent bien que l'on retrouve dans les sous-titres français, « le doigt du destin » lors des deux passages dont il a été fait mention précédemment. Il est donc possible que Tia Dalma connaisse le destin de Will qui sera d'être capitaine du "Hollandais volant" et de reprendre la tâche que Davy Jones refuse d'accomplir. Cependant, en version québécoise, Tia Dalma dit « une aura de destinée », ce qui s'apparente davantage à la version anglaise.  Le chien Chopper gardant les clés au sein des trois films Pirates des Caraïbes est une référence directe à l'attraction du même nom. En effet, dans le premier film, les prisonniers tentent de l'attirer avec un os afin qu'ils puissent avoir la clé qu'il détient. Dans le second film, Pintel dit à Ragetti qu'ils se sont évadés grâce à sa ruse, or Chopper est dans la barque avec eux, gardant toujours les clés. Il est également présent dans "Pirates des Caraïbes : Jusqu'au Bout du Monde", en possession des clés qui sont cette fois utilisées pour ouvrir le livre du code des pirates.  Au début de la scène de la rencontre sur le banc de sable, juste avant le combat final, la caméra filme entre les jambes de Davy Jones, William Turner et Cutler Beckett l'arrivée de Jack Sparrow, Elizabeth Swann et Hector Barbossa. Ce plan n'est pas sans rappeler Il était une fois dans l'Ouest. La scène est d'ailleurs accompagnée d'une musique de western. Lors de la scène se déroulant à la Baie des naufragés, le capitaine Teague Sparrow joue un peu de guitare. C'est un clin d'œil à la carrière de Keith Richards, guitariste des Rolling Stones et qui incarne ce personnage dans le film. À la fin du générique, une scène montre William Turner qui revient voir Elizabeth dix ans plus tard, qui est accompagnée d'un enfant.  Durant la scène du film où les pirates hissent leurs pavillons, tous ces derniers sont de vrais pavillons évoquant plusieurs pirates ayant existé. Ainsi, le premier drapeau hissé est celui de Christopher Moody, drapeau rouge avec un crâne jaune, une main blanche brandissant une épée blanche et un sablier jaune. Le deuxième n'est rien d'autre que celui d'Edward Teach, alias Barbe Noire, pavillon représentant un diable tenant dans une main une lance qui s'apprête à transpercer un cœur, et dans l'autre un sablier. Le troisième hissé est le pavillon de Bartholomew Roberts, qui présente un homme trinquant avec la mort. Le célèbre drapeau pirates, le Jolly Roger, apparaît aussi, ce drapeau est proche de celui de Edward England. Le pavillon représentant un squelette rouge sur un fond noir est celui de Edward Low. Le pavillon du pirate français est celui de Stede Bonnet, surnommée le Pirate gentleman. Le pavillon du Black Pearl est celui de Jack Rackham. Enfin, le dernier, à la fin du film, lorsque Jack Sparrow prend la mer, est le pavillon très proche de celui d'Henry Every, avec un oiseau rouge en plus et le bijou de Jack sur l'oreille droite.

Pirates des Caraïbes : Jusqu'au bout du monde ("") est un film américain de Gore Verbinski sorti en 2007. La première mondiale du film s'est tenue au Disneyland d'Anaheim en Californie (aux États-Unis) le. Le film sort ensuite dans les salles le en France et le aux États-Unis. L'histoire suit Will Turner, Elizabeth Swann et l'équipage du "Black Pearl" partant au secours du capitaine Jack Sparrow (Johnny Depp). "Pirates des Caraïbes : Jusqu'au bout du monde" est la suite de "" (2006).

Piráti z Karibiku: Na konci světa (v originále "") je dobrodružný film z roku 2007. Jde o pokračování filmů "" (2003) a "" (2006). Stejně jako předcházející díly i tento film režíroval Gore Verbinski. Byl natáčen spolu s druhým dílem, do kin byl ale uveden až o rok později z různých důvodů. V hereckém obsazení se znovu objevují Johnny Depp, Orlando Bloom, Keira Knightley, Bill Nighy, Geoffrey Rush, Jack Davenport, Kevin McNally, Tom Hollander, Naomie Harris a Jonathan Pryce. V dalších významnějších rolích nově hrají Chow Yun Fat jako singapurský pirát Sao Feng a Keith Richards jako kapitán Teague, otec Jacka Sparrowa. Film byl uveden v anglicky mluvících zemích 24. května 2007, ačkoliv původně studio Disney plánovalo premiéru o jeden den později.