Étymologie et histoire du mot.

Issu du latin "aestuarium" (« lieu où le flux pénètre », mais aussi « étang maritime où l'on nourrissait du poisson ») de "aestus" (« flux de la mer »). Le mot apparaît en France au, mais il ne figure dans les dictionnaires qu’au. De la même racine latine est issu "étier".  Le mot espagnol "estuario" se traduisait non pas par estuaire, mais par « barre », mot désignant la vague créée par la rencontre de l’onde du fleuve descendant et de la marée.

Bouchon vaseux.

Le bouchon vaseux est créé par la rencontre des eaux douces chargées de matière en suspension et de nutriments en solution et des eaux marines salées. Zone de turbidité maximale, il migre au rythme des marées. Sa taille et sa position évoluent selon les conditions hydrosédimentologiques propre à l'estuaire et selon des facteurs tels que température, ensoleillement, débits, cycles de marée, pollutions, et en fonction des pratiques humaines ou de l'évolution naturelle du bassin hydrographique, très en amont (fonte des neiges, pluies intenses, renaturation ou au contraire imperméabilisation, pratiques agricoles érosives et forestières (labours, désherbage, coupes rases...), pollutions, travaux de curage... qui exacerbent la teneur de l'eau en nutriments, matière organiques, matières en suspension, etc.).  Le bouchon vaseux constitue un (éco)système tout à fait particulier, souvent gravement perturbé par les activités humaines, en raison d'une quantité excessive d'eutrophisants, de matière organiques, de pesticides et d'autres polluants adsorbés sur les particules en suspension ou solubilisés dans l'eau, pour partie protégés d'une décomposition rapide par la lumière ou l'oxygène natif produit par le phytoplancton.  Le bouchon vaseux a été peu étudié jusque dans les années 1980. Depuis, de nombreuses études ont montré qu'il était naturellement important pour la productivité biologique des estuaires, très élevée, mais qu'en raison de perturbations humaines notamment, il peut devenir une zone dégradée et contribuer aux zones mortes marines, et devenir une source très importante d'émission de et de, deux gaz à effet de serre d'importance majeure.

Des écosystèmes particuliers.

Les estuaires regroupent généralement une mosaïque de milieux tels que roselières, marais salés, vasières, bancs coquilliers et éventuels bancs de sable, de gravier ou cordon de galet... La qualité du cours d'eau et sa teneur naturelle en oxygène et nutriments va influencer l'aval de l'estuaire sur le plateau continental, parfois à des dizaines à centaines de kilomètres dans le cas des grands fleuves. Les milieux estuariens sont caractérisés par des marnages importants, des courants parfois violents. Ils sont néanmoins riches en biomasse (ex : jusqu’à 1 million de larves de coques par mètre carré en baie de Somme) et une productivité globale estimée à au moins par hectare pour les petits estuaires en climat tempéré. Ils sont donc des sources importantes de services écosystémiques mais qui peuvent être dégradés par diverses pollutions qui y dégradent les ressources (Les polluants sont par exemple des pesticides, résidus d'antifoolings, métaux lourds ou nitrates par exemple).  La protection des estuaires implique une gestion quantitative et qualitative de l’eau à l’échelle des bassins versants entiers. Certaines activités y ont été interdites (exemple : le pétardage des armes chimiques, non explosées ou stockées des deux premières guerres mondiales). Plusieurs dizaines de petits estuaires européens sont concernés par la proximité de dépôts anciens de munitions immergées susceptibles de les polluer par les nitrates, le mercure, le plomb, le cuivre, etc., si ce n’est pas des toxiques de guerre de type ypérite, chloropicrine.  Les milieux intertidaux sont des écotones particuliers, dont slikke et schorre sont les deux principales composantes en zone continentale, remplacées par la mangrove en zone tropicale.  Habitats spécifiques :  Comme les deltas, les estuaires, par mélange (ou parfois par stratification partielle) d'eaux de densité, salinité et températures et turbidité différentes créent des conditions et habitats uniques, exploités par certaines espèces tout ou partie de leur cycle de vie. Les estuaires sont par exemple des lieux de ponte ou de grossissement uniques et vitaux pour certains poissons (sole et plie). Certaines espèces végétales terrestres ou aquatique sont endémiques d'estuaires ( L'Angélique des estuaires, dans l'Ouest de la France). <br>Remarque : La plupart des amphibiens fuient les zones salées, sauf en Europe le pélodyte ponctué et le crapaud calamite qui fréquentent volontiers les rivages estuariens, avec la Rainette. En Europe, le mot «estuaire» figure dans les cahiers d'habitats naturels définis en application de la directive Habitats. Parmi les habitats côtiers (toujours au sens de la Directive), trois habitats sont dits estuariens. Un estuaire est défini comme la « "partie aval d’une vallée fluviale soumise aux marées, à partir du début des eaux saumâtres. Les estuaires fluviaux sont des anses côtières où, contrairement aux « grandes criques et baies peu profondes" ». L’interaction des eaux douces avec les eaux marines ainsi que la réduction du flux des eaux dans l’estuaire provoquent le dépôt de fins sédiments sous forme de larges étendues de "replats boueux" et sableux. Lorsque l’écoulement du fleuve est plus lent que le flot, les dépôts de sédiments forment un delta à l’embouchure de l’estuaire »  En aval de zones polluées (ce qui est le cas de très nombreux estuaires), là où le courant ralentit et au gré de phénomènes de bioconcentration et de sédimentation, des "poches" de sédiments pollués peuvent apparaître, plus ou moins remobilisés lors des tempêtes, curages et crues saisonnières, voie lors d'actions de pêche au chalut. En France, le projet « "CAROL" » (Camargue-Rhône-Languedoc) a ainsi mis en évidence des poches de sédiments très radioactifs au droit de l’embouchure du Grand-Rhône, contaminés par du césium 137, fixé sur des sédiments.

Artificialisation et pollution des estuaires.

Les écosystèmes estuariens se dégradent presque partout, et parfois depuis des siècles. Dans le monde entier, la plupart des estuaires sont constamment traversés par des eaux contaminées par divers polluants d'origine terrigènes, dont des microplastiques. D'autres ou les mêmes abritent aussi un ou plusieurs ports qui peuvent être des sources importantes d'artificialisation et de pollution (Ex en Europe : Port d'Anvers sur l'Escaut, avec, dont de conteneurs, et port de Hambourg sur l'Elbe, avec, dont de conteneurs ; et européens derrière Rotterdam. En France on trouvera par exemple les ports du Havre, de Nantes-Saint Nazaires ou de Bordeaux...)  Aux États-Unis, la "Loi Magnuson–Stevens sur la gestion et la conservation des ressources halieutiques" (11 octobre 1996) reconnait explicitement que '.  Comme le courant y ralentit et que l'effet des marées s'y fait sentir, certains polluants plus lourds ou s'adsorbant sur les sédiments peuvent s'y déposer et s'y accumuler puis être concentrés par les organismes vivants. D'autres s'adsorberont sur les particules en suspension du « bouchon vaseux »  En France et dans quelques pays, il existe aussi une tradition de chasse aux oiseaux d'eau (parfois dits « sauvagine ») dans les estuaires. Cette chasse est responsable depuis au moins deux siècles au moins d'un apport considérable de plomb sous forme de billes de plomb de chasse (30 à par cartouche). En 2018 l'Agence européenne des produits chimiques estime que 30 000 à 40 000 tonnes de plomb sont dispersées dans les écosystèmes par la chasse et le tir sportif. Une partie de ce plomb continue à contaminer les zones humides et in fine les estuaires où elles sont notamment source de saturnisme aviaire.  Outre les eutrophisants d'origine agricole ou urbaine (nitrates, phosphates) et une eau rendue plus turbide par l'agriculture (labour surtout), de nouveaux polluants sont apparus au milieu du ; pesticides, perturbateurs endocriniens chimiques, dioxines, métaux lourds essentiellement apportés par les fleuves, et tout particulièrement lors des inondations. Il est constaté que les estuaires se comportent comme un filtre naturel pour les métaux en solution ou en suspension dans l'eau, qui tendent à s'y accumuler (bloquant jusqu'à 25% à 50% de l’afflux de métaux fluviaux dans le cas de l'Escaut alors que les marais n'y représentent que moins de 8% de la surface totale de l’estuaire), au détriment cependant de la qualité d'eau du bouchon vaseux et des sédiments. De plus ces métaux ne sont pas dégradables et avec la montée des océans les estuaires actuels (ceux qui ne forment pas de delta) pourraient se déplacer vers l'amont et ils pourront dans les décennies ou siècles à venir se retrouver sur le plateau continental où ces métaux pourraient potentiellement alors à nouveau remis en suspension.  Certains estuaires tels que l'Estuaire de la Somme ont été jusque dans les années 1990 utilisés pour le "pétardage" de munitions chimiques de la Première Guerre mondiale, encore régulièrement trouvés dans les sols du nord de la France par les agriculteurs ou en forêt par les forestiers.  Des épinoches élevées en cage ("cagging") ont été utilisées pour l'analyse de biomarqueurs de perturbation hormonale dans quelques estuaires du Royaume-Uni. Des inductions de spiggin, marqueur d'une exposition à des androgéno-mimétiques ont été observées après 7 semaines de présence dans un estuaire contaminé par de tels leurres hormonaux.

Estuaires et effet de serre.

Les fleuves et les estuaires européens macrotidaux sont (ou sont récemment devenus) une source très importante de (et de méthane CH4) dans l'air.  Ces émissions ont plusieurs origines : On pensait autrefois en raison de leur riche productivité (> 30 T/ha/an) que les estuaires étaient des puits de carbone, mais quand l’estuaire est eutrophisé ou dystrophe, des émissions de et de peuvent avoir lieu, en quantités très importantes à partir des sédiments et du bouchon vaseux, la nuit notamment, comme l'ont montré une série d'études ayant porté sur plus de 30 estuaires européens. Mais le protocole de Kyoto n'a pas pris en compte ces émissions qui pourtant vers l'an 2000 pouvaient correspondre pour l'Europe à plus 8 % du total de ses émissions de gaz à effet de serre, (voire plus en équivalent).  Diverses études ont mesuré la pression partielle en (p) dans les eaux de surface ainsi que les flux eau-atmosphère sur des estuaires en Amérique du Nord, Chine et Europe. La qualité de l'eau (eutrophisation, polluants inhibiteurs de photosynthèse, taux de carbonates, température, salinité et turbulences qui modifient le coefficient ("K")d’échange gazeux eau–air (cf. constante de Henry du ) et donc la solubilité du dans l'eau) ainsi que la saison influent fortement sur le fait qu'un estuaire soit un puits de carbone ou au contraire un émetteur. Pour l'Elbe, par exemple qui semble émettre en moyenne peu de, la période critique semble être le printemps.  Une étude plus récente (1998) basée sur les émissions de (mais il faudrait y ajouter le méthane) de 9 estuaires européens, a conclu à des émissions gazeuses situées dans une fourchette de 0,1 à 0,5 mole de par mètre carré et par jour, soit un bilan net journalier de flux vers l'atmosphère de plusieurs centaines de tonnes de carbone/jour (« "jusqu'à de carbone dans l'estuaire de l'Escaut" »). Selon les extrapolations, la fourchette pour les estuaires européens donne pour le début des années 2000 une émission comprise entre 30 et 60 millions de tonnes de carbone par an dans l'atmosphère, soit selon le chiffre retenu, l'équivalent de 5 à 10 % de toutes les émissions anthropiques de de l'Europe occidentale, ce qui correspond à peu près à ce que les écosystèmes continentaux sont supposés pouvoir fixer en Europe (sachant que le stockage dans les forêts augmente en Europe, mais qu'il est stable ou en régression dans les prairies et se dégrade dans les sols labourés victime d'une érosion qui se traduit par une turbidité croissante de nombreux cours d'eau depuis les années 1970 notamment).  Diverses études montrent depuis les années 1950 une altération spectaculaire de la capacité des sols continentaux à conserver leur carbone, avec des taux de carbonates de plus en plus élevés dans les fleuves (Mississippi par exemple) vers les estuaires et mers (HCO3-+ CO3-2) à partir des sols.  En 2018, de nouvelles données éclairent ce qui se passe dans les estuaires tropicaux de l'hémisphère sud, montrant que les émissions de CO2 et de CH4 y sont encore très sous-représentées (dans l'inventaire mondial des émissions des estuaires ; par ex sous estimées de 15% dans 3 estuaires étudiés par rapport aux modèles pour ces latitudes). Les concentrations saisonnières de CO2 et de CH4 (sur le gradient de salinité de trois estuaires australiens à dominance de mangroves tropicales) ont été mesurées en combinant une étude isotopique du carbone, une mesure des apports par les eaux souterraines, la mesures des apports fluviaux et le temps de séjour en eau douce. Globalement, les émissions de CO2 et de CH4 allaient respectivement de 21,6 à 110,4 mmolmd et de 40,3 à 1047,1 μmolmd, respectivement, (à l'intérieur ou à l'extrémité supérieure de la fourchette des données disponibles pour les estuaires en Australie et dans le monde). Les facteurs explicatifs varient selon la saison (ex : augmentation des émissions lors de la saison des pluies) et le contexte (apports terrigènes, souterrains, etc.). Ainsi dans l'estuaire de la rivière Johnstone les émissions très élevées étaient expliquées par le carbone des eaux souterraines et l'apport fluvial (alors que dans les estuaire des rivières Fitzroy et Constant Creek, la production de gaz in situ et les apports de carbone terrestre expliquaient le mieux les émissions de CO2 et de CH4. Les auteurs en concluent que la part de la contribution du ""CO2 fluvial"" dans le CO2 mondial pourrait être plus importante que la part du CH4 des rivières par rapport aux émissions globales de CH4 des estuaires. L'estimation globale révisée des émissions de CO2 de l'estuaire entre 0 et 23,5° de latitude sud, est de 52,1 ± 16,1 mmolmd (soit 15% de plus que l'estimation récente concernant ces latitudes).  Les émissions de GES de certains fleuves alimentant des estuaires commencent à être étudiées xxx, mais les données manquent encore pour les canaux.

Entités juridiques particulières.

Les estuaires, qui sont à la croisée des milieux (eaux douces et salées, air et sols, fleuves et mers), sont concernés par de nombreuses politiques et réglementations : maritime et halieutique, portuaire, des transports, d’aménagement des territoires, du littoral, d’environnement, en particulier.

Limites biogéographiques ou administratives?

Selon les critères retenus (géomorphologiques, biologiques, paysagers ou de navigabilité...) et leur mise à jour, les limites des estuaires diffèrent. Ceci pose des problèmes juridiques complexes, par exemple pour la réglementation de la pêche ou la définition des zones concernées par la loi littoral ou Natura 2000.  Longitudinalement, l’estuaire peut s’étendre jusqu’à la zone d'influence des marées (maxima ou marée moyenne). Transversalement, l’estuaire en tant qu’entité écologique et paysagère intègre les milieux adjacents, dont généralement des zones humides, et, selon les contextes, une part plus ou moins importante des lits majeurs et lits mineurs historiques et géologiques, voire l’ensemble du bassin versant quand il est petit.  Le plus souvent, les principales limites administratives sont des limites transversales, avec par exemple en France :  Remarque : Le front d’onde et de salinité se meut avec les marées et varie selon leurs coefficients et le débit du fleuve (c'est un écotone mouvant dans l'espace et dans le temps, ce qui lui confère des caractéristiques écologiques particulières). La limite de l’influence des marées n’a pas de valeur administrative et peut se trouver très en amont de la limite de l’inscription maritime. Elle a cependant une valeur pour l’aménageur, le riverain ou l’écologue.  Il existe également des limites « "longitudinales" » de la partie aquatique des estuaires ou de leurs zones humides (utiles pour l’application des textes qui interdisent la chasse à la grenaille de plomb (cf. source de saturnisme des oiseaux d'eau), uniquement dans ou vers les zones humides en France).  En amont de la limite transversale de la mer, ce sont les limites des cours d’eau domaniaux qui comptent, matérialisées en France « par la hauteur des eaux coulant à plein bords avant de déborder ».  Les fleuves ont souvent été utilisés comme frontières administratives. C’est pourquoi il est courant que des estuaires soient situés sur deux pays, régions, départements, cantons ou districts différents (c’est le cas des estuaires de la Seine et de la Gironde en France qui sont sur plusieurs départements et sur deux régions). Ceci rend leur gestion encore plus complexe, avec des réglementations parfois divergentes ou contradictoires sur les deux berges.  En France, la loi littoral de 1986 définit la limite entre les parties aquatique et terrestres de l’estuaire en considérant comme communes littorales, « "les communes riveraines des estuaires et des deltas lorsqu’elles sont situées en aval de la limite de salure des eaux et participent aux équilibres économiques et écologiques littoraux" ». Le décret du 19 mars 2004 fixe une liste de 98 communes riveraines d’estuaires en aval de la limite transversale de la mer, et 87 situées en amont de cette limite et en aval de la limite de la salure des eaux.

Gestion des estuaires.

En France, à la suite de conflits sur l'estuaire de la Seine (Natura 2000, Port 2000) un rapport a été demandé pour prévenir d’autres contentieux. Des projets de parcs naturels marins incluant des estuaires sont en cours. Après un référentiel de gestion sur les dragages, d'autres sont prévus pour mieux appliquer la directive cadre sur l’eau, le réseau Natura 2000 et le management environnemental des ports (voir aussi Ecoport). Ce rapport recommande la mise en place de "« comités d’estuaire »" dans les grands estuaires, et de commission locale de l'eau dans les autres.

Divers outils juridiques applicables aux estuaires.

En France : Un décret d’application devrait en 2006 réformer le Schéma de mise en valeur de la mer (SMVM), permettant de créer un volet SMVM dans les SCOT, pour une approche intégrée « terre/mer/fleuve » des documents de planification territoriale.

Un estuaire est la portion de l'embouchure d'un fleuve où l'effet de la mer ou de l'océan dans lequel il se jette est perceptible. Pour certains, il correspond à toute la portion du fleuve - semi close - où l'eau est salée ou saumâtre ; pour d’autres, c'est la présence de l’effet dynamique de la marée sur les eaux fluviales qui le définit ou encore un assemblage faunistique ou écologique typiquement ""estuarien"". Il est dit microtidal, mésotidal ou macrotidal respectivement selon que son amplitude de marée est faible, moyenne ou forte. Selon Pritchard (1967) par convention, on ne parle pas d'estuaires pour les fleuves qui se jettent dans des mers fermées qui n'ont pas de marée.

Estuár nebo též estuárium je typ říčního ústí do moře. Má protáhlý, nálevkovitý tvar. Rozdíl oproti jiným typům ústí řek je v přítomnosti a výrazném projevu slapových jevů (příliv a odliv). Důsledky tohoto jevu jsou následující:


Concept et développement.

Alfred Tomatis a utilisé la musique de Johannes Chrysostomus Wolfgangus Theophilus Mozart pour entraîner l'oreille, et pensait que l'écoute de sa musique présentée à différentes fréquences aidait l'oreille et favorisait la guérison et le développement de certaines facultés cérébrales.  L'approche de Tomatis fut popularisée dans le monde anglo-saxon quelques années plus tard, dans le livre de Don Campbell: "The Mozart Effect", qui est basé sur une expérience publiée dans la revue scientifique Nature, suggérant que l'écoute de la musique de Mozart a temporairement augmenté les résultats d'une partie du test de QI. Suite à ces publications, un gouverneur de Géorgie, Zell Miller, proposa même un budget pour fournir à chaque enfant né dans cet état un CD de musique classique.

Critiques.

Frances Rauscher, Gordon Shaw et Catherine Ky (1993).

Rauscher, Shaw et Ky ont étudié l'effet de l'écoute de la musique de Mozart sur le raisonnement spatial, et les résultats ont été publiés dans la revue Nature. Dans cette expérience, les chercheurs ont fait passer aux participants l'un des trois tests standard du raisonnement spatial abstrait après avoir vécu chacune des trois conditions d'écoute : la Sonate pour deux pianos en ré majeur, K. 448 de Mozart, les instructions de relaxation verbale, et le silence. Ils ont constaté une amélioration temporaire du raisonnement spatial, telle que mesurée par les sous-tâches de raisonnement spatial du test de QI Stanford-Binet. Rauscher et coll. montrent que l'effet bénéfique de la condition musicale n'est que temporaire : aucun élève n'a eu d'effets dépassant la période de 15 minutes au cours de laquelle ils ont été évalués. L'étude ne fait aucune mention d'une augmentation du QI en général (parce que le QI n'a jamais été mesuré).

Kenneth M. Steele et al. (1999).

En 1999, l'existence de l'effet Mozart a été remise en question par deux équipes de chercheurs. Dans deux articles publiés ensemble sous le titre "Prélude ou Requiem pour l'"effet Mozart"?" Kenneth M. Steele, Simone Dalla Bella, Isabelle Peretz, Tracey Dunlop, Lloyd A. Dawe, G. Keith Humphrey, Roberta A. Shannon, Johnny L. Kirby Jr., et C. G. Olmstead écrivent une méta-analyse suggérant que toute amélioration cognitive est faible et ne reflète aucun changement dans le QI ou la capacité de raisonnement en général, mais découle plutôt entièrement de la performance sur un type spécifique de tâche cognitive et a une explication neuropsychologique simple, appelée excitation du plaisir. Par exemple, selon cet article: En outre, Steele et al. ont constaté que Dans une autre étude, l'effet était reproduit avec la musique originale de Mozart, mais éliminé lorsque le tempo était ralenti et les accords majeurs étaient remplacés par des accords mineurs.

Thompson et al. (2001).

Thompson, Schellenberg et Husain, quant à eux, concluent que l'Effet Mozart n'est probablement qu'un artefact de l'excitation et d'une humeur exacerbée.

Jones et al. (2006).

Trois hypothèses ont été avancées ici pour expliquer l'association entre la musique de Mozart et le développement temporaire de certaines facultés cérébrales: 1) Mozart amorce les voies neurales utilisées pour le raisonnement spatial, 2) Mozart augmente généralement l'humeur et l'excitation et donc la performance, ou 3) la préférence des individus pour Mozart, une autre forme de musique, ou même le silence conduisant à une humeur optimale pour passer un test.  Cette étude a cherché à établir une distinction entre ces trois hypothèses. Les données étudiées ont été recueillies auprès de 41 étudiants de niveau collégial (20 hommes et 21 femmes) évalués à l'aide d'un sous-test (Test de Stanford-Binet) sur les relations spatiales après exposition à la musique ou au silence.  Les participants ont déclaré qu'ils se sentaient très éveillés et qu'ils préféraient leur état de santé particulier. Les résultats ont indiqué un effet positif de l'écoute de la musique de Mozart, bien que l'éveil ait joué un rôle dans cette association. Aucun effet de préférence n'était évident.

Pietschnig, Voracek et Formann (2010).

Une méta-analyse de Pietschnig, Voracek et Formann (2010) a combiné les résultats de 39 études pour répondre à la question de savoir si l'effet Mozart existe ou non. Ils ont conclu qu'il existe peu de preuves pour affirmer l'existence de l'effet Mozart. Cependant, le résultat le plus frappant de cette méta-analyse est l'importance des effets, publiés dans des études affiliées à Rauscher ou Rideout. Ces effets modérateurs systématiques dus à l'affiliation à un laboratoire remettent en question l'existence d'un effet Mozart. De plus, cette étude a également trouvé des preuves d'un biais de publication lorsque l'ampleur de l'effet des échantillons qui ont écouté Mozart est comparée à des échantillons non exposés à un stimulus.

Autres analyses.

Le numéro d' du Journal of the Royal Society of Medicine (Royaume-Uni) a évalué les bienfaits possibles de la musique de Mozart pour la santé. John Jenkins a joué la Sonate K.448 à des patients épileptiques et a constaté une diminution de l'activité épileptiforme. Selon la British Epilepsy Organisation, des recherches ont montré qu'à part la K.448 de Mozart et le Concerto pour piano N° 23 (K. 488), une autre pièce musicale a été observée ayant un effet similaire: la chanson du compositeur grec Yanni intitulée "Acroyali/Standing in Motion" (version du spectacle Live at the Acropolis exécutée à l'Acropole). Le Journal of the Royal Society of Medicine a déterminé qu'il s'agissait d'un "effet Mozart", parce qu'il était semblable au K.448 de Mozart en termes de tempo, de structure, de consonance mélodique et harmonique et de prévisibilité.  Bien qu'il apparaisse que l'exposition à la musique de Mozart n'augmente pas directement le quotien intellectuel, les études sur les effets de cette musique ont exploré des domaines aussi divers que ses liens avec l'apparition des crises ou la recherche sur les animaux, ce qui suggère que même l'exposition in utero chez les rats améliore leur apprentissage en labyrinthe.  Une usine allemande de traitement des eaux usées joue de la musique de Mozart pour décomposer les déchets plus rapidement, rapporte le Guardian. Anton Stucki, opérateur en chef de l'usine de Treuenbrietzen, aurait déclaré:

Musique.

Pour information, stylistiquement et historiquement parlant, on peut souvent rapprocher les compositions de Mozart de certaines de ses contemporains : Joseph Bologne de Saint-George, Joseph Haydn, Jean-Philippe Rameau, Jean-Chrétien Bach... Néanmoins, les principales études sur l'effet Mozart n'ont pas couvert la plupart des contemporains de Mozart. Il est donc encore incertain si les musiques d'autres styles ou compositeurs sont aussi efficaces que celles du célèbre compositeur autrichien.

Leffet Mozart est une hypothèse, exprimée dans un ensemble de résultats de recherche, indiquant que l'écoute de la musique de Mozart peut induire une amélioration à court terme de l'exécution de certains types de tâches mentales appelées « raisonnement spatio-temporel ».

Mozartův efekt je nejčastěji uvažován jako soubor výsledků výzkumu, který poukazuje na jev, kdy poslech Mozartovy hudby může vést ke krátkodobému zlepšení určitých schopností při řešení duševních úloh známé jako "prostoročasové myšlení"


Histoire.

En 1947, le Pendjab a été divisé entre l'Inde et le Pakistan suivant les frontières entre les deux principales religions. Près de sept millions d'hindous et de Sikhs ont ensuite migré depuis la partie pakistanaise du Pendjab vers l'Inde.  Dans les années 1950, dans le cadre de tensions entre le Pakistan occidental (actuel Pakistan) et le Pakistan oriental (actuel Bangladesh), le Pendjab a perdu son statut de province en 1955 et ne l'a retrouvé qu'en 1972, après l'indépendance du Bangladesh. Elle a retrouvé son statut grâce à un simple acte adopté par l'Assemblée provinciale du Pendjab et sera confirmé un an plus tard dans la nouvelle Constitution.  Depuis les années 1950, le Pendjab a connu une industrialisation. La province bénéficie aussi des infrastructures construites à l'époque de l'Inde britannique (système d'irrigation, chemins de fer, etc.). Durant les années 1960, Islamabad a été construite au nord de Rawalpindi pour devenir la nouvelle capitale fédérale du Pakistan en 1966. Le Pendjab a ainsi perdu une petite partie de sa superficie au profit de la création du territoire fédéral d'Islamabad. Le Pendjab a connu plusieurs affrontements entre l'armée pakistanaise et indienne, durant les guerres de 1965 et de 1971. Le Pendjab est ainsi la principale frontière entre les deux pays et d'importantes troupes tiennent chaque côté de la frontière. C'est d'ailleurs à Wagah, village pendjabi situé à mi-chemin entre Lahore et Amritsar, que se situe le seul point de passage terrestre existant sur la frontière entre l'Inde et le Pakistan. Le dialogue entamé entre les deux pays en 2004 a aidé à pacifier la zone, malgré quelques incidents frontaliers sporadiques.

Géographie et climat.

La province du Pendjab est la seule à toucher toutes les autres provinces du Pakistan, de même que les régions tribales et le Territoire fédéral d'Islamabad.  La province est principalement fertile, et contient de nombreuses forêts et beaucoup de terres cultivées grâce à un système d'irrigation développé. Quatre importantes rivières traversent la province, et surtout le fleuve Indus. La province contient aussi quelques paysages désertiques, dont notamment le désert du Cholistan dans le sud de la province.  Pendjab signifie « (le pays des) "cinq" rivières » ("panj" « cinq » appartient à la même racine indo-européenne que le grec πέντε, le latin "quinque", etc.). Ces cinq rivières sont : la Beâs, la Chenab, la Jhelum, le Ravi et le Sutlej. Parmi ces cinq rivières, seule la Beâs est située intégralement en Inde. Toutes les autres sont situées entre les deux pays, parmi lesquelles trois sont situées largement majoritairement au Pakistan, à savoir la Chenab, la Jhelum, le Ravi.  La plupart de la province a un climat de mousson. L'hiver est doux et pluvieux, la température commence à augmenter vers février-mars et le printemps continue jusqu'en avril. La mousson frappe normalement la province aux alentours de mai. Cependant, depuis les années 1970, le climat est devenu de plus en plus irrégulier. Les mois de juin et juillet sont particulièrement chauds et secs, avec des températures montant parfois autour de 50 °C. La chaleur persiste jusqu'en octobre, mais est ponctuée par des pluies à partir d'août. Une partie minoritaire de la province connait un climat aride.

Population et démographie.

Le recensement de 1998 établissait la population du Pendjab à habitants et selon les résultats préliminaires du recensement de 2017, la population s'établit à 110 millions, soit une croissance moyenne de 2,13 % par an entre les deux dates, la plus faible des provinces du pays. Malgré tout, la seule province du Pendjab concentre plus de la moitié de la population du pays. La province est composée de nombreuses ethnies parlant différentes langues. La population est inégalement réparties dans la province. Le nord est davantage peuplé et industrialisé et le taux d'alphabétisation y est plus élevé. Le sud est moins peuplé et plus rural.  Les Pendjabis forment l'ethnie majoritaire, à la fois du Pendjab et de tout le pays. Sa population est de près de 78 millions, surtout présente dans le nord de la province. L'ethnie Seraiki est la deuxième ethnie de la province, présente dans le centre et le sud et notamment à Multan. La province est de loin le principal lieu de peuplement de ces deux ethnies. D'autres ethnies originaires du reste du Pakistan sont présentes dans la province, notamment des Cachemiris, des Sindhis, des Pachtounes, des Baloutches et des Muhadjirs. La langue la plus parlée est le pendjabi (75,23 %) ainsi que le seraiki (17,36 %). L'ourdou représente 4,51 %, le pachto 1,16 %, le baloutche 0,66 %, le sindhi 0,13 %. L' Anglais est parlé par 2 % de la population en seconde langue, et est surtout présent chez l'élite et les gens éduqués.  La question de diviser la province pour en créer plusieurs se pose au sein de la classe politique afin de réduire le fort poids du Pendjab et de mieux représenter les intérêts du sud, largement défavorisé. De plus, la création de nouvelles provinces pourrait permettre à l'ethnie Seraiki, peuplant le sud de la province, de disposer d'une certaine autonomie territoriale. Des amendements en ce sens ont été déposés par l'opposition, notamment par des élus de la Ligue musulmane du Pakistan (Q). Le Mouvement du Pakistan pour la justice, qui a pris le contrôle de la province en 2018, y est également favorable. La Ligue musulmane du Pakistan (N), bien implantée dans le nord et à Bahawalpur, refuse en revanche toute division du Pendjab.

Économie.

La province du Pendjab a toujours été la plus riche et développée du pays. Avec 110 millions d'habitants en 2017, elle représente à elle seule environ 53 % de la population du Pakistan, et son agriculture est la plus développé du pays (56 % de la production en 2000). Elle est également largement dominante dans le domaine des services, avec 64 % de la richesse totale du pays du secteur tertiaire provenant du Pendjab. Elle est en revanche moins dominante dans le domaine de l'industrie (50 %) en comparaison avec le Sind (40 %). Elle possède quand même de fortes industries textiles, de production de machines et de ciment. Elle souffre toutefois d'un manque de charbon, ce qui pénalise sa production d'énergie. Les coupures d'électricité sont récurrentes, ce qui pénalise l'installation de nouvelles entreprises et provoque des manifestations. Le gouvernement provincial et le gouvernement fédéral se renvoient souvent la responsabilité de ses coupures.  Le projet d'infrastructure autoroutier lancé par le Premier ministre Nawaz Sharif dans les années 1990 est d'une importance stratégique pour la province. Le projet, toujours en cours de réalisation, prévoit de relier les importantes villes du Pendjab vers les principaux ports d'exportation du Pakistan, Karachi et Gwadar. Actuellement, le réseau relie Lahore avec Islamabad et Rawalpindi depuis 1997. Faisalabad est relié avec cette autoroute depuis 2003. D'ici 2012, le réseau sera étendu jusqu'à Multan dans le centre du Pendjab.  Les richesses et la population sont inégalement réparties dans la province. Le nord de la province est industrialisé, relativement développé et davantage urbanisé. C'est là que l'on trouve les principales universités et également l'essentiel du réseau autoroutier actuellement en service. Le centre et le sud de la province sont beaucoup moins peuplés (environ 31 % de la population de la province) et moins urbanisé. L'économie est davantage tournée vers l'agriculture et pendant longtemps, peu de projets de développement étaient mis en œuvre. Toutefois, depuis quelques années, le budget pour le développement du sud du Pendjab a été sensiblement augmenté dans le but de réduire le sentiment d'exclusion de la population.

Politique.

L'Assemblée provinciale du Pendjab est monocamérale et constitue le pouvoir législatif de cette province fédérée. Sur ses 371 membres, 297 sont élus directement par le peuple au suffrage universel direct uninominal majoritaire à un tour, et leur mandat est de 5 ans. Les 74 membres restants sont élus par les autres membres, dont 66 sont réservés à des femmes et 8 à des minorités religieuses. La province dispose également d'un gouvernement local autonome qui découle de son Assemblée. Le ministre en chef ("Chief Minister") est le chef de ce gouvernement et il est responsable devant l'Assemblée. Le pouvoir fédéral de l'État est en revanche représenté par le Gouverneur, qui est nommé par le Président de la République sur le conseil du Premier ministre.  Le gouvernement provincial dispose d'un important pouvoir en matière d'éducation et de santé, ainsi que du pouvoir de police civile générale. Il est composé de nombreux ministres, avec notamment un ministre de l'intérieur, de l'éducation et de la santé. Toutefois, le pouvoir des provinces est limité. Par exemple, le budget de la province est écrit par le gouvernement fédéral même s'il doit ensuite être voté par l'Assemblée provinciale. De même, les impôts collectés par les autorités provinciales sont renvoyés à l’État fédéral qui n'en redistribue qu'une partie seulement dans le budget de la province.  Lors des élections provinciales de 2008, la Ligue musulmane du Pakistan (N) a remporté le scrutin en gagnant une majorité relative à l'Assemblée provinciale et Shehbaz Sharif devient ministre en chef. Lors des élections de 2013, la Ligue renforce considérablement son emprise sur la province avec une majorité des trois-quarts à l'Assemblée. Toutefois, la ligue perd de peu le pouvoir dans la province suite aux élections de 2018 qui voit le Mouvement du Pakistan pour la justice prendre le contrôle du gouvernement local avec Usman Buzdar à sa tête, notamment sur la promesse de créer une province pour le Pendjab du Sud.

Sécurité et conflits.

Sécurité.

Le Pendjab est la province la plus importante pour l'armée pakistanaise. D'abord, son quartier-général est situé à Rawalpindi, dans le nord de la province. D'importantes bases sont également situées dans la province. De même, une importante partie de la frontière entre l'Inde et le Pakistan est située dans le Pendjab, au long de laquelle est positionnée la majeure partie de l'armée.  Les Rangers, force paramilitaire liée à l'armée disposant d'environ hommes, sont également placés en grande partie dans le Pendjab, le long de la frontière avec l'Inde.  La police du Pendjab, qui est placée sous le contrôle du gouvernement local et du ministre de l'intérieur de la province, dispose de près de hommes.

Conflits avec des groupes islamistes.

La province du Pendjab est proche des principales zones concernées par le conflit armé du Nord-Ouest du Pakistan (à savoir, la province de Khyber Pakhtunkhwa et les régions tribales). Ainsi des attaques et attentats à la bombe préparés depuis ces régions ont régulièrement touché la province. Toutefois, il faut noter que ces dernières années se pose la question de la mouvance des « talibans pendjabis », une notion qui reste floue et qui est sujette à polémique au Pakistan. Parmi les groupes qui feraient partie de cette mouvance, on peut citer le Lashkar-e-Jhangvi, le Sipah-e Sahaba Pakistan et le Jaish-e-Mohammed. La mouvance serait aussi à la fois proche et imbriquée avec le Tehrik-e-Taliban Pakistan, la principale mouvance des talibans pakistanais. Elle serait surtout basée dans le sud de la province du Pendjab, région pauvre et rurale, peuplée majoritairement par l'ethnie Seraiki.  L'utilisation du terme de « talibans pendjabis » est politiquement sensible au Pakistan. Le ministre en chef de la province, Shahbaz Sharif a ainsi parlé d'« une insulte aux Pendjabis ». La mouvance a été accusée par les autorités d'être responsable des attaques de Lahore du 28 mai 2010 et de l'assassinat de Shahbaz Bhatti notamment.

Administration.

Liste des villes les plus importantes.

La province du Pendjab concentre logiquement la majorité des plus importantes villes du pays, notamment dans sa partie nord. Sur les dix villes peuplées de plus d'un million d'habitants, cinq sont situées dans le Pendjab, dont quatre dans le nord. De plus, sur les cent plus importantes villes du pays, 60 sont également dans la province.

Districts.

La province est divisée en 36 districts.

Éducation.

Le Pendjab est la province l'une des plus éduquées du Pakistan, avec un taux d'alphabétisation de 59 %.  La plupart des universités du pays sont situées dans le Pendjab, dont certaines sont très réputées. La plupart sont situées à Lahore, mais on en trouve aussi beaucoup à Rawalpindi et Faisalabad par exemple.  Liste de quelques universités :

Le Pendjab, Penjab ou Panjâb (en ourdou : پنجاب ; en anglais : "Punjab") est l'une des quatre provinces fédérées du Pakistan. C'est la plus peuplée et la plus riche province du Pakistan. La province recouvre 60 % de la région du Pendjab, dont les 40 % restants constituent l'État indien du Pendjab, l'Haryana et l'Himachal Pradesh. Le Pendjab, pays sikh, fut divisé lors de la partition des Indes, entre l'Inde (Pendjab indien) et le Pakistan (Pendjab pakistanais).

Paňdžáb (paňdžábsky a urdsky پنجاب, "Paňjāb)" je s rozlohou 205 344 km2 jedna z největších pákistánských provincií, zároveň je z nich nejlidnatější (přes 81,5 mil. obyvatel v roce 2009). Na jihu sousedí se Sindhem, na západě s Chajbar Paštúnchwá a Balúčistánem. Severní sousedi paňdžábské provincie jsou Pákistánem ovládaná část Kašmíru Azád Kašmír a Území hlavního města Islámábádu.


Résumé.

Le "Devonshire", navire de la Royal Navy, navigue en pleine mer de Chine méridionale. Deux chasseurs chinois survolent le navire, l'accusant d'avoir pénétré en eaux chinoises, ce que dément l'équipage britannique, le satellite de positionnement les désignant comme naviguant toujours en eaux internationales. Un navire furtif s'approche du navire britannique et le torpille avec une perforeuse. Dans le même temps, l'équipage du navire furtif détruit un des deux chasseurs chinois. Le "Devonshire" coule et les survivants sont assassinés par les marins du navire furtif, devant des caméras. Le navire furtif se révèle être sous le contrôle d'Elliot Carver, puissant magnat de la presse dirigeant l'empire médiatique du "Carver Media Group Network" (CMGN), et de son bras droit, M. Stamper. Ainsi, les Britanniques, persuadés que la destruction de leur navire est due aux Chinois, menacent le pays, et la crainte d'un conflit nucléaire est relayée par les publications du CMGN.  Plusieurs éléments font douter de la culpabilité de la Chine dans l'assassinat des marins du "Devonshire" (le CMGN diffusait l'annonce de leur mort avant que les corps ne soient retrouvés). Les services secrets britanniques chargent alors James Bond d'approcher le CMGN et M l'envoie à Hambourg, recontacter une de ses nombreuses conquêtes, Paris, qui se révèle être la femme actuelle d'Elliot Carver.  Se faisant passer pour un banquier, Bond pénètre au siège du CMGN, qui fête l'inauguration de son réseau satellitaire. Il y rencontre Elliot Carver et sa femme, Paris. Il la persuade alors de trahir Carver et de lui révéler des informations le concernant. Il y rencontre aussi Wai Lin, qui feint d'être une journaliste. Carver démasque Bond et fait assassiner Paris. Bond a cependant retrouvé le brouilleur satellitaire volé aux Américains (dans la première scène par Gupta, un terroriste) qui a permis à Carver d'indiquer au "Devonshire" de fausses coordonnées maritimes et ainsi d'éveiller les soupçons chinois. Wai Lin, en réalité un agent des renseignements chinois, fait équipe avec Bond, après avoir échappé aux hommes de Carver. Tous deux plongent dans l'épave du "Devonshire" et découvrent que les hommes de Carver y ont volé un missile de croisière. Cependant, Stamper les retrouve, les capture et les amène à Carver, dans ses bureaux logés dans un gratte-ciel de Saïgon. Wai Lin découvre que le Général Chang est lié à Carver dans ce complot. Bond et Lin échappent encore à Carver et se mettent à rechercher la baie où est ancré son navire furtif.  La crise est à son paroxysme et la flotte britannique a rejoint les côtes chinoises : la guerre semble inévitable.  Bond et Lin retrouvent alors le navire furtif et y posent des mines. Toutefois, Carver les repère et ordonne à Stamper de les capturer et de détacher les mines. C'est chose faite et Lin est capturée, tandis que Bond passe pour mort. Sur le pont de son navire furtif, Carver révèle son plan : il prévoit d'envoyer le missile de croisière volé sur Pékin, tuant ainsi les membres du gouvernement chinois et permettant au général Chang de prendre le pouvoir. En échange de cette aide, Chang a promis à Carver l'exclusivité des ondes chinoises pour les cinquante prochaines années. Bond reparaît et met en joue Gupta, chargé d'envoyer le missile, alors que Carver a pris Lin en otage, et exige un échange. N'ayant plus besoin de Gupta (le missile est prêt à être lancé), Carver choisit d'abattre Gupta et se dispose à faire de même avec Bond. Ce dernier déclenche alors une explosion, la coque du navire furtif est perforée et les flottes chinoises et britanniques le repèrent à nouveau sur leur radar. Après entente avec les Chinois, les Britanniques ouvrent le feu contre le navire. Lin parvient à échapper à Carver et sabote la salle des machines tandis que Bond continue à endommager le navire. Carver déclenche la mise à feu du missile et en vient à menacer Bond de son arme. Bond, accoudé à une console, enclenche discrètement la perforeuse qui se tient derrière Carver, le plaque contre la console et celui-ci finit en lambeaux, broyé par les rotors de la perforeuse. Bond s'approche alors du missile pour tenter de le désactiver. Il voit alors Stamper, qui a enchaîné Lin et qui la plonge dans les eaux de la mer de Chine. Bond place des amorces explosives contre les tuyères des réacteurs du missile et tente de secourir Lin. Il est stoppé par Stamper et les deux se battent sur la plate-forme de lancement. Bond parvient à coincer Stamper sous les tuyères du missile. Toutefois, celui-ci agrippe Bond et lui fait remarquer qu'ils vont mourir tous les deux. Bond se dégage des mains de Stamper, plonge dans l'eau alors que le missile explose, emportant avec lui Stamper et le navire furtif du CMGN. Bond, dans l'eau, parvient à libérer Wai Lin. La crise est résolue et Wai Lin et James se retrouvent sur un bout d'épave du navire furtif.  Au Royaume-Uni, pour couvrir la mort d'Elliot Carver, M demande à Moneypenny d'informer la presse qu'il s'est suicidé lors d'un séjour sur son yacht de luxe en mer de Chine méridionale.

Production.

Après le succès de "GoldenEye", la Metro-Goldwyn-Mayer, et particulièrement son propriétaire de l'époque Kirk Kerkorian, met la pression sur EON Productions pour produire rapidement un nouveau film. Par ailleurs, le producteur Michael G. Wilson souhaite également répondre aux attentes grandissantes du public : C'est le premier film depuis la mort d'Albert R. Broccoli, producteur historique de la saga depuis "James Bond 007 contre Dr No" en 1962. Le réalisateur de "GoldenEye" Martin Campbell ne voulait pas réaliser un deuxième film consécutif, il est donc remplacé par Roger Spottiswoode en septembre 1996.

Écriture.

Pour le scénario, aucune œuvre de base de Ian Fleming n'est utilisée. Spottiswoode raconte que la MGM avait un scénario en janvier 1997 tournant autour de la rétrocession de Hong Kong à la Chine, qui a eu lieu en juillet 1997 ; toutefois, en raison du timing de la production, cette intrigue n'a pu être utilisée.  Donald E. Westlake écrit alors un premier essai, finalement non utilisé. Le scénariste de "GoldenEye" prend la relève. Il s'inspire de son passé dans le journalisme Le scénario passe ensuite par les mains de plusieurs autres comme Nicholas Meyer, Dan Petrie, Jr. ou David Campbell Wilson, avant que ne finalise le scénario. Michael G. Wilson rapporte plus tard que le script n'était cependant pas prêt à temps pour le tournage, ou bien qu'il n'était pas toujours raccord avec les lieux de tournage choisi, selon Pierce Brosnan. Certains acteurs comme Jonathan Pryce et Teri Hatcher et les producteurs n'étaient pas très satisfaits des réécritures et préféraient souvent la version de Dan Petrie, Jr.. Ils souhaitaient quelques réécritures.

Distribution des rôles.

Teri Hatcher a accepté, entre autres, le rôle de Paris Carver pour réaliser le fantasme de son époux d'être marié à une James Bond girl. Le mannequin Daphne Deckers avait auditionné pour ce rôle mais ce fut trop tard. Elle apparait toutefois dans ce film en tant qu'employée de Carver.

Tournage.

La seconde équipe commence le tournage sous la direction de Vic Armstrong le à Peyresourde sur l'Altiport de Peyresourde-Balestas dans les Hautes-Pyrénées pour la séquence de pré-générique, puis la seconde équipe se rend à Portsmouth pour la Royal Navy et les Chinois. L'équipe principale commence son tournage le qui durera jusqu'au. Le Studio de Leavesden, utilisé pour "GoldenEye", étant occupé pour "" (1999) de Georges Lucas, ils tournent sur un autre site, celui de Frogmore. Le plateau 007 des Pinewood Studios est également utilisé, comme dans la majorité des films récents de la saga.  Les scènes d’intérieur du navire "Devonshire" furent tournées dans un simulateur de Portsmouth ("HMS Dryad"). Des marins de la Royal Navy jouaient les figurants. En mai 1944, la base "HMS Dryad" avait accueilli le maréchal Montgomery et le général Eisenhower qui dirigeaient les préparatifs du débarquement de Normandie.  La scène où Paris Carver se rend à la chambre d’hôtel de Bond à Hambourg fut tournée au golf de Stoke Poges, là même où avait été filmée la partie de golf opposant 007 à Goldfinger.  Lorsque le tournage commença, Jonathan Pryce (Elliot Carver) et Teri Hatcher (Paris Carver) n’avaient pas encore été engagés, en revanche l'acteur Anthony Hopkins avait été approché pour le rôle de Carver.  Le tournage asiatique devait à l'origine avoir lieu à Hô-Chi-Minh-Ville au Viêt Nam, mais faute d'autorisation donnée à temps, l'équipe se rend à Bangkok, en Thaïlande.

Bande originale.

David Arnold compose pour la première fois la bande originale d'un film de James Bond. Il a auparavant produit et dirigé l'album "Shaken and Stirred", sur lequel divers artistes ont repris les chansons les plus connues des films de la saga.  La chanson du générique de début a été choisie après une sorte de « compétition » entre divers artistes comme Saint Etienne, Pulp, Sheryl Crow, Marc Almond et David Arnold. La chanson de ce dernier, logiquement intitulée ""Tomorrow Never Dies"", est chantée par k.d. lang et s'inscrit dans la lignée des John Barry/Shirley Bassey de la saga. Mais les producteurs préfèrent la chanson de l'américaine Sheryl Crow, plus connue à l'époque. La version de David Arnold est cependant conservée, renommée ""Surrender"" et utilisée comme générique de fin. ""Tomorrow Never Dies"" est nommée dans la catégorie meilleure chanson originale lors de la des Golden Globes en 1998, ainsi qu'aux Grammy Awards 1999 dans la catégorie meilleur titre écrit pour la télévision, le cinéma ou un programme spécial. À chaque fois, la chanson est battue par ""My Heart Will Go On"" de Céline Dion.

Liste des titres.

Toutes les musiques sont composées par David Arnold, sauf exception notée.

Accueil.

Accueil critique.

Sur l'agrégateur américain Rotten Tomatoes, le film récolte 57 % d'opinions favorables pour 87 critiques. Sur Metacritic, il obtient une note moyenne de pour 38 critiques.

Distinctions.

Récompenses.

Le film obtient les récompenses suivantes :

Nominations.

Le film obtient les nominations suivantes :

Novélisation.

"Demain ne meurt jamais" a fait l'objet d'une novélisation par Raymond Benson, dont l'histoire reprend le scénario du film écrit par. Elle fut publiée en 1997 au Royaume-Uni sous le titre de "Tomorrow Never Dies" avant de paraitre la même année en France aux éditions Claude Lefrancq, avec une traduction de Patrick Delperdange, sous le titre de "Demain ne meurt jamais".  La novélisation reprend fidèlement le scénario du film et la plupart des scènes coupées avec toutefois quelques petites modifications et ajouts : le personnage de Charles Robinson est remplacé par Bill Tanner, Bond fume et obtient son Walther P99 par Q en même temps que sa BMW. Bien que la scène de Rolls Royce soit présente dans la novélisation, Tanner et M évoquent leurs soupçons sur CMGN (Carver Media Group Network) et le fait que le "Devonshire" aurait plus être dérouté par Gupta en salle de décision. Les Chinois lancent un ultimatum aux Britanniques pour le retrait de leur flotte. Avant de rejoindre le "Sea Doplhin II", le bateau furtif de Carver, Bond et Wai Lin font l'amour sur la jonque. Bond ne prend pas Gupta en otage, Carver ouvre le feu sur la Royal Navy une fois son bateau repéré, Stamper et Bond se battent sur le toit du navire. La scène où Stamper lâche Wai Lin enchaînée à l'eau est absente de la novélisation. Carver tire le missile alors que Stamper est suspendu à l'arrière de celui-ci. Il n'est dit à aucun moment de la novélisation que le but de Carver est d'avoir l'exclusivité des ondes chinoises...  Un chapitre est consacré à l'enquête de Wai Lin : on apprend qu'elle fait partie des "Forces de sécurité extérieure de la République populaire de Chine" et qu'elle enquête sur le vol d'un radar à basse fréquence par le général Chang. Après avoir infiltré un entrepôt et s'être approchée d'un homme en faisant passer pour une prostituée, Lin découvre que Chang a expédié une prétendue cargaison de thé au QG de la CMGN à Hambourg avant de disparaître.  Un chapitre est également consacré à Elliot Carver : il est le fils illégitime d'un Lord et d'une prostituée allemande qu'il n'a pas connue ; il fut élevé par une pauvre famille chinoise à Hong Kong. Il est devenu présentateur télé, s'est fait un nom dans le journalisme avant d'hériter du vaste empire de presse édifié par son père (la mort de ce dernier a d'ailleurs été orchestrée par Elliot). Carver souffre également d'un syndrome algo-dysfonctionnel de l'appareil manducateur (SADAM).  La scène de l'inauguration du nouveau QG européen de Carver à Hambourg fait partie de celles qui diffèrent le plus du film : Wai Lin est présentée à Carver comme la concurrente de Bond au poste de banquier, Paris gifle Bond devant son mari, les dialogues entre Paris et Bond sont déplacés à la scène de l'hôtel, Lin rejoint 007 dans la salle où il se fait passer à tabac, Paris met fin à sa relation avec Elliot,...  La scène au QG de Saïgon fait également partie de celles qui diffèrent le plus du film : Carver demande à Stamper de s'enfoncer un coupe-papier dans la jambe (celui-ci s'exécute et prend beaucoup de plaisir), Carver révèle qu'il à l'intention de lancer une guerre tous les deux ans. Les instruments de torture ne sont pas présentés à Wai Lin et Bond, Lin se sert de Gupta comme bouclier humain, le bâtiment est en construction, Bond et Lin sautent par-dessus une rue avec un mât de soutien vertical en bambou,...  La relation entre Paris et Bond est brièvement expliquée : ils se sont rencontrés à un cocktail, Paris était dans les défilés de mode et leur relation a duré deux mois ; cela faisait qu'ils ne s'étaient pas revus. Le personnage de Stamper est également plus dérangé dans la novélisation.

Demain ne meurt jamais ("") est un film américano-britannique réalisé par Roger Spottiswoode et sorti en 1997. C'est le de la série des films de James Bond produite par EON Productions. Pierce Brosnan y incarne James Bond pour la deuxième fois.

Zítřek nikdy neumírá je v pořadí 18. bondovka, natočená v roce 1997 společností EON Productions. Hlavní postavu Jamese Bonda zde ztvárnil Pierce Brosnan a jeho úkolem je zabránit mediálnímu magnátovi Eliotu Carverovi (Jonathan Pryce) v rozpoutání války mezi Čínou a Velkou Británií.


Étymologie et genre.

Le nom, qui s'emploie toujours au pluriel, vient de l'anglais "chip", « éclat », « copeau de bois ».  En français, selon Larousse 1959 et Robert 1972, chips était un nom masculin pluriel. Les Belges utilisent ce nom au masculin. D'autres lui donnent le féminin comme genre. C'est le cas du Grand dictionnaire terminologique (Québec), ainsi que la plupart des dictionnaires en ligne (Dictionnaire de l'Académie française, Trésor, Larousse, Reverso, Encarta, Mediadico, Alexandria), bien que le Centre national de ressources textuelles et lexicales propose les deux genres.  Attention, le terme anglais britannique et australien "chips" désigne en fait les frites. Les chips sont nommées "crisps" au Royaume-Uni et en Irlande. En Amérique du Nord, on utilise "chips" ou "potato chips", alors qu'on dit "french fries" pour des frites.

Origine.

L'invention des chips est attribuée à George Crum, un chef cuisinier. C'est à cause d'un client (qui pourrait être Cornelius Vanderbilt) particulièrement exigeant que George Crum mit au point, malgré lui, ce qui allait devenir le mets le plus répandu au monde. Pour la deuxième fois de suite, le client refuse son assiette de frites, trop épaisses à son goût. Énervé, le chef George Crum décide non plus de tailler les pommes de terre mais de les émincer en tranches aussi fines que possible. Quelques minutes de friture, un peu de sel et le tour est joué. Mais contre toute attente ces « copeaux » de pommes de terre ont un véritable succès. George Crum décide même d'en faire sa spécialité et de les inscrire sur sa carte. Ils devinrent une spécialité nommée selon le nom du village, "Saratoga chips". Toutefois, Georges Crum étant à la fois afro-américain et amérindien, il ne peut en aucun cas déposer de brevet aux États-Unis pour cette invention.  L'origine des chips pourrait remonter à des recettes publiées dans des livres de cuisine tels que le "Shilling Cookery for the People" d'Alexis Soyer, paru en 1845, ou "The Virginia House-Wife" de Mary Randolph paru en 1824 ainsi que dans deux autres livres de cuisine contemporains. "The Cook's Oracle" de William Kitchiner paru en 1822, qui fut un succès de librairie en Angleterre et aux États-Unis, contient une recette de "Potatoes fried in slices or shavings" (pommes de terre frites en tranches ou en copeaux), qui consiste à « éplucher de grosses pommes de terre, les couper en tranches d'environ un quart de pouce d'épaisseur, ou les couper en copeaux en rond, comme on le ferait pour peler un citron ; les sécher soigneusement dans un linge propre, et les faire frire dans du saindoux ou de la graisse de bœuf ». Il faut donc considérer les affirmations selon lesquelles le produit trouve ses origines à Saratoga (New York) en 1853 avec le scepticisme approprié.  Ce mets devint assez prisé dans les années 1920, avec la naissance d'une demande nationale qui correspond à l'invention de la machine à chips, mise au point par Herman Lay, un vendeur ambulant du sud des États-Unis.  Les chips sont d'abord vendues en tubes, mais cet emballage pose un problème important : les chips du fond sont trop salées et trop grasses. On utilise alors un sachet scellé. Laura Scudder invente le sachet à chips hermétique en joignant tout simplement deux feuilles de papier paraffiné, ce qui permet en plus de conserver les chips sans les dessécher jusqu'à l'ouverture avant la date indiquée.  Les marchands de chips ont varié les recettes afin de toucher un maximum de clients.

Produit.

Valeur nutritionnelle.

Sur le plan nutritionnel, les chips n'ont pas une grande valeur nutritive. Elles sont très caloriques (plus de 500 kcal/100 g), très riches en matières grasses (environ 36 g de lipides/100 g) et très riches en sodium (0,6 g/100 g). Leur consommation n'est pas recommandée par les nutritionnistes et doit être exclue en cas d'excès de poids.

Variétés.

Il existe des chips de différentes formes et de différents goûts. Les chips peuvent être de différentes épaisseurs, gaufrés et/ou calibrés. Les saveurs de chips sont adaptées par les industriels aux goûts des consommateurs locaux. Par exemple au Japon, le consommateur peut trouver des chips saveur wasabi, sauce soja ou teriyaki. En Russie, on trouve des chips au caviar, de marque Lays. Au-delà du simple goût « sel », les saveurs les plus communément répandues sont fromage, vinaigre, oignons, épicé, barbecue. Le choix offert varie selon les pays. Ainsi les saveurs de chips possibles sont très variées en fonction des propositions des fabricants. La marque Flodor a longtemps proposé des pommes gaufrettes, des chips de taille ondulée mais croisée d'une face à l'autre (aujourd'hui vendue sous le nom de Gril), et des pommes pailles, chips en forme de petits bâtonnets assez fins et croustillants.  En Belgique, le goût « sel » est le plus répandu, mais on trouve aussi des chips au paprika, à la « bolognaise », « barbecue », aux cornichons (appelées « pickles »), au fromage, à la cacahuète, au ketchup En 2010, la marque Lay's a sorti une version limitée « cheeseburger » (appelée « bicky ») et « peperoni » de ses chips ondulées. En février 2013, un concours lancé par Lay's a permis de proposer quatre nouvelles saveurs : Salade César Crémeuse, Perogies bacon & oignons, Sandwich grillé au fromage & ketchup, Orignal à l'Érable. En France, la marque Bret's de la société bretonne Altho, qui travaille aussi avec des marques de distributeurs et représente une chips sur trois consommée, propose plusieurs saveurs de chips dont poulet braisé, kebab, pizza au feu de bois, huître ou curry. Enfin, il existe des chips ondulées d'épaisseur variable, comme celles que propose notamment Vico.

Aliments similaires.

Les chips font partie des aliments salés servis à l'apéritif, dont les bâtonnets « frites », maïs soufflé, cacahuètes enrobées, chips reconstituées telles que les Pringles.

Chips zébrées.

Les chips zébrées résultent d'un défaut de fabrication lié à la qualité des tubercules utilisés. Elles présentent des rayures sombres inesthétiques qui les rendent invendables, bien qu'elles ne présentent pas de danger pour le consommateur. Ces défauts, dus à la présence de sucres solubles en excès qui brunissent à la friture, sont en fait liés à une maladie de la pomme de terre qui serait provoquée par une bactérie, "Candidatus Liberibacter solanacearum", dont le vecteur serait un psylle, "Bactericera cockerelli". Cette maladie est apparue pour la première fois au Mexique en 1994, avant de se diffuser dans divers pays, dont les États-Unis et la Nouvelle-Zélande.

Galerie de la production.

Il faut en moyenne trois à quatre kilogrammes de pommes de terre pour produire un kilo de chips. Les photographies ci-dessous présentent les principales étapes du processus de fabrication des chips « maison ». Tout d'abord le découpage en lamelles de la pomme de terre, puis ces lamelles sont plongées dans un bain d'huile chaude pendant plusieurs minutes.

Les chips ou pommes chips, connues aussi sous le néologisme de croustilles au Canada, sont de fines tranches végétales frites dans l'huile, ce qui les rend craquantes. Elles sont constituées généralement de pommes de terre, mais peuvent aussi être faites de légumes (manioc, patate douce, betterave, kale, etc.) ou de fruits (pomme, banane, durian). Il existe aussi des chips reconstituées, fabriquées à partir de pommes de terre déshydratées. Les chips classiques sont assaisonnées seulement de sel, mais on peut trouver d'autres condiments, des herbes, des épices et différents arômes naturels pour produire des chips d'un goût différent.

Brambůrky, bramborové lupínky nebo chipsy, jsou drobné pochutiny vyráběné z plátků brambor smažené a dochucené solí nebo dalšími jinými ingrediencemi.


Structure.

La structure chimique de l'acide hyaluronique a été déterminée dans les années 1930 dans le laboratoire de Karl Meyer.  L'acide hyaluronique est un polymère de disaccharides eux-mêmes composés d'acide D-glucuronique et de D-N-acétylglucosamine, liés entre eux par des liaisons glycosidiques alternées β-1,4 et β-1,3.  Les polymères de cette unité récurrente peuvent avoir une taille entre 10 et 10 kDa "in vivo".  L'acide hyaluronique est stable du point de vue énergétique, en partie à cause des aspects stéréochimiques des disaccharides qui le composent.  L'acide hyaluronique est le plus simple glycosaminoglycane (GAG), il n'est pas sulfaté (c'est le seul GAG à ne pas l'être), se retrouve dans tous les tissus (essentiellement embryonnaires), possède une chaîne très longue (des milliers de sucres) et n'a qu'un seul type d'unité disaccharidique. Il est lié de façon non covalente à la protéine. C'est le GAG le plus précoce phylogénétiquement.

Synthèse.

L'acide hyaluronique est synthétisé par les hyaluronanesynthases (HAS). Elle est formée dans les cellules mésenchymateuses, épithéliales et immunitaires ainsi que dans les cellules souche mésenchymateuse et hématopoïétique.

Fonctions.

L'acide hyaluronique aide à protéger les articulations en augmentant la viscosité du liquide synovial et en rendant le cartilage plus élastique. Dans la peau, il comble les espaces inter-cellulaires et participe à l'hydratation et la cohésion des tissus.  Il a également des propriétés anti-angiogenèse, joue un rôle dans l'inflammation, la cicatrisation, les cancers et les réactions immunitaires.  Les produits de dégradation de la chaîne hyaluronique ont leurs propres propriétés : ils se fixent à la protéine CD44 (antigène), activant les récepteurs de type Toll 4 et 2 intervenant dans l'inflammation.

Fabrication industrielle.

L'acide hyaluronique est principalement obtenu, de façon industrielle, par deux procédés différents : Novozymes (Danemark) a finalisé en 2012 la construction en Chine d'une unité de production d'acide hyaluronique, par fermentation de bactéries "Bacillus subtilis". Cette nouvelle voie d'accès permettrait de limiter les risques de contamination par des impuretés virales ou des endotoxines (fabrications à partir des crêtes de coq ou par fermentation de bactéries streptococcus).  La viscosité du gel obtenu est proportionnelle à la longueur (poids moléculaire, exprimé en daltons) des fibres (du polymère). Cette viscosité va déterminer la vitesse de dégradation du produit après implantation.

Dégradation.

Plusieurs études ont montré une influence des processus inflammatoires et la productions de radicaux libres dans la dégradation des chaînes d'acide hyaluronique au sein des articulations dans le cadre de pathologies inflammatoires articulaires. Pour certains, l'influence de l'exposition solaire et la production de radicaux libres qui en résulte pourrait avoir le même effet sur ce phénomène de dégradation.  La dégradation de l'acide hyaluronique in vivo est assurée par une enzyme : la hyaluronidase. L'action de cette enzyme naturellement présente au sein de tout organisme permet le renouvellement des chaînes d'acide hyaluronique contenues au sein de l'organisme. On compte environ 15 grammes d'acide hyaluronique pour un individu pesant 70 kilos, et 5 g de ce stock est renouvelé chaque jour. La peau contient à elle seule 50% de cette quantité d'acide hyaluronique.  L'utilisation de plus en plus courante en médecine esthétique de l'acide hyaluronique pour des injections de comblement et les risques liés à ces injections notamment les irrégularités de surface inesthétiques et les injections intra-vasculaires potentiellement à risque de provoquer des nécroses a imposé la nécessité de formaliser la procédure à suivre en cas de survenue de complication, et notamment en cas de survenue de cécité qui représente la complication la plus grave pouvant survenir après ce type d'injection  On retiendra essentiellement que la hyaluronidase qu'elle soit d'origine humaine recombinante ou ovine, utilisée à ces fins ne présente pas à ce jour de problème de tolérance même à forte dose, hormis quelques rares cas décrits de réactions allergiques imposant un test préalable, et que le profil de réaction de l'acide hyaluronique à la hyaluronidase dépend non seulement du type d'acide hyaluronique utilisé mais aussi de la hyaluronidase utilisée.

Applications médicales.

L'acide hyaluronique est présent naturellement dans divers tissus du corps, comme la peau (essentiellement dans l'espace intercellulaire de l'épiderme), le cartilage. Il est donc adapté aux applications biomédicales visant ces tissus. Le premier produit biomédical à base d'acide hyaluronique, Healon, a été développé dans les années 1970 et approuvé pour des usages en chirurgie ophtalmique : transplantation de cornée, cataracte, glaucome  L'acide hyaluronique est également utilisé pour traiter l'arthrose du genou. De tels traitements sont administrés sous forme d'injections dans l'articulation du genou afin, théoriquement, d'augmenter la viscosité du liquide synovial et de lubrifier ainsi l'articulation. Son efficacité sur les douleurs n'est toutefois pas démontrée et le rapport entre bénéfices et effets secondaires est défavorable.  Dans certains cancers, les taux de produits de dégradation de l'acide hyaluronique retrouvés dans le sang ont montré une corrélation statistique positive avec le degré de malignité, une expression forte de ces produits dans le sang étaient liés à une activité forte du cancer dans le cas du cancer du sein. Dès lors, l'acide hyaluronique peut être utilisé pour suivre l'évolution de la maladie.  L'acide hyaluronique aurait, chez certaines espèces (le rat taupe) des vertus anticancéreuses, et par conséquent fait l’objet de nombreuses recherches dans la lutte contre le cancer.  Il peut aussi être utilisé lors de soins post-opératoires pour favoriser la reconstitution des tissus, principalement après une opération de la cataracte.  L'acide hyaluronique est également utilisé en collyre pour l'hydratation de la cornée, en pastilles adoucissantes pour la gorge en cas d'extinction de voix et en traitement des atteintes aphteuses de la muqueuse buccale, où, en application locale, son effet « barrière » aux frottements et aux aliments acides atténue la douleur et accélère la cicatrisation.  L'acide hyaluronique est utilisé dans le traitement du reflux gastro-oesophagien en combinaison avec du sulfate de chondroïtine et de poloxamère 407 sous forme liquide. A température corporelle, il forme un hydrogel bio-adhésif se répartissant sur la paroi œsophagienne, la protégeant ainsi des dommages causés par les acides gastriques et la pepsine. L'acide hyaluronique et le sulfate de chondroïtine soulagent des symptômes du reflux et contribuent à la régénération et à la cicatrisation de la muqueuse endommagée.  On utilise également l'acide hyaluronique ("Macrolane") pour l'augmentation des volumes corporels (fesses, mollets, pectoraux) et la lipoatrophie liée au VIH.  Le marché de l'acide hyaluronique en pharmacie est estimé à (2012) [5].

Applications esthétiques.

Depuis le début des années 2000, l'acide hyaluronique est utilisé en médecine esthétique comme produit injectable de comblement de rides. Des produits à base d'acide hyaluronique tels que Teosyal (laboratoireTeoxane), Restylane (laboratoire Galderma-Q-Med) ou Surgiderm (laboratoire Allergan) sont utilisés par les médecins et ont tendance à supplanter de plus en plus les injections de collagène car l'acide hyaluronique possède les propriétés suivantes :  L'acide hyaluronique est désormais couramment utilisé comme ingrédient de produits de beauté en raison de ses propriétés hydratantes. Certains laboratoires ont mis au point des crèmes anti-rides à base d'acide hyaluronique, dont l'efficacité est par ailleurs discutée.  Les usages de l'acide hyaluronique en médecine esthétique peuvent être catégorisés selon le but recherché par les injections.

La correction de volume du visage.

La correction des volumes du visage permet de redonner du volume à une zone qui aurait perdu de la projection par les processus normaux du vieillissement (la perte de masse osseuse, musculaire et graisseuse), ou la correction de volumes physiologiquement insuffisants.  Pour ces corrections de volume les produits choisis sont plutôt fortement réticulés, et injectés en profondeur, parfois directement au contact de l'os sous-jacent pour pouvoir projeter au maximum les volumes.  Ce type de procédure est adapté à :  D'autre défauts de volumes sont plus superficiels et nécessitent un acide hyaluronique modérément réticulé, en effet plus un produit est réticulé et plus il aura tendance à conserver sa forme, si le produit est injecté à à proximité de la surface de la peau, on aura facilement tendance à le voir sous forme d'une boule visible à la surface de la peau. Pour ces défauts, l'injection est sous-cutanée, et est adaptée à :  La séance d’injections d’acide hyaluronique dure environ 15 minutes. Le spécialiste injecte l’acide hyaluronique dans le derme, à quelques millimètres de profondeur. Les effets de l’acide hyaluronique sont immédiats après injection et ont une durée de vie d’environ 6 à 9 mois. Par ailleurs, l’acide hyaluronique est résorbable, les effets non-désirés sont donc transitoires.

La correction des volumes du corps.

Les propriétés des acides hyaluroniques permettent de redonner du volume à toutes les parties du corps qui en manqueraient, par exemple au niveau des fesses. Le caractère transitoire et les quantités parfois importantes à injecter ne font toutefois pas des injections d'acide hyaluronique la technique de référence pour la correction des volumes du corps.  Dans la sphère intime se développent les injections pour :

Le lissage de surface cutané.

La surface cutanée se marque au fil du temps par des rides qui peuvent se localiser notamment au niveau du front, entre les deux yeux (ride du lion), au coin externe des yeux (ride de la patte d'oie), autour de la bouche et sur les joues. Ces rides sont le plus souvent liées à la mise en jeux de mécanismes musculaires, et le traitement consiste dans un premier temps à traiter cette composante musculaire par l'injection de toxine botulique pour bloquer le mécanisme basal.  L'injection d'acide hyaluronique peut prendre place après ou avant ce traitement par toxine botulique pour venir lisser la surface cutanée en apportant du volume sous le pli de la ride à traiter. Les injections sont dans ce cas préférentiellement intra dermiques et utilisent des acides hyaluroniques peu réticulés.

L'hydratation de la peau.

Enfin par l'utilisation de techniques de mésothérapie, l'utilisation d'acide hyaluronique permet d'apporter de l'hydratation de la peau en profondeur à la peau pour lui permettre d'améliorer ses propriétés en termes de ridules et de présence de pores. L'acide hyaluronique agit comme une éponge moléculaire : il est une des biomolécules ayant des propriétés hygroscopiques exceptionnelles (elle est capable de retenir jusqu'à mille fois son poids en eau) qui contribuent à l'hydratation de la peau.

L'acide hyaluronique (du grec "hyalos" = « vitreux » et « uronique » parce qu'il a d'abord été isolé de l'humeur vitrée et qu'il possède un haut taux d'acide uronique) est un glycosaminoglycane, non fixé à une protéine centrale et réparti largement parmi les tissus conjonctifs, épithéliaux et nerveux. On le trouve, par exemple, dans l'humeur vitrée et le liquide synovial. C'est l'un des principaux composants de la matrice extracellulaire. Il contribue de façon significative à la prolifération et à la migration des cellules. Il peut se trouver impliqué dans la progression de certaines tumeurs malignes.

Kyselina hyaluronová (KH) je přirozeně se vyskytující glykosaminoglykan, čili lineární polysacharid, o vysoké molekulové hmotnosti. Je složena z opakujících se disacharidových jednotek, kdy každá z těchto jednotek obsahuje kyselinu -glukuronovou a "N"-acetylglukosamin. Protože je známo, že se tato látka v organizmu povětšinou nachází jako sodná nebo jiná sůl, prosazuje se spíše označení hyaluronan či hyaluronát.


Histoire.

S'appuyant sur le système musical d'Aristoxène et rendant hommage aux architectes du théâtre grec antique, Vitruve décrit, au, dans son traité "De architectura", l'acoustique idéale des théâtres. Il explique l'emploi de vases d'airain que Mummius avait apportés à Rome après avoir fait abattre le théâtre de Corinthe et tels qu'ils furent probablement mis en œuvre dans le Théâtre de Pompée. Les théâtres en bois étant naturellement sonores, ces vases, placés entre les sièges sur les gradins, servaient de résonateurs dans les édifices en pierre :. L'odéon construit par Périclès à proximité du Théâtre de Dionysos à Athènes était, selon la "Souda", destiné à la répétition de la musique qui devait être chantée dans le grand théâtre ou, selon Plutarque, à l'audition par le jury des musiciens concourant pour le prix.  Les théâtres antiques réunissent les conditions idéales mais l'heure n'est pas encore à l'opéra : il s'agit de rendre leur culte aux divinités et non de vénérer les muses. Le propos est religieux, il est accompagné de chant et de musique instrumentale. Le culte est public et le public est constitué de citoyens aussi bien que des autres catégories de la population. Quatre siècles plus tard, l'Église a abandonné les spectacles tels qu'ils étaient pratiqués dans l'Antiquité. Les histrions, représentatifs de la civilisation gréco-romaine, disparaissent peu à peu.  Le Moyen Âge délaisse les théâtres antiques, qui subsistent sous la forme de gigantesques carrières de pierres, comme beaucoup d'autres bâtiments antiques, publics ou privés. La musique a toujours sa place dans les cultes. Elle continue à rassembler le public mais son contenu est entièrement renouvelé. Le "Jeu de Daniel" est une pièce de théâtre chantée, caractéristique de la renaissance médiévale du. Le sujet, tiré du "Livre de Daniel", intégré à la Bible, traite de la captivité d'Israël à Babylone. Ce sont les étudiants de l'École épiscopale de Beauvais qui en ont été les auteurs et les acteurs. Au, le théâtre chanté à caractère religieux trouvera une place de choix dans les mystères joués sur le parvis des cathédrales. Comme auparavant, ils traitent de sujets sacrés mais il ne s'agit pas de culte proprement dit. Le théâtre musical profane existe aussi, mais a un aspect plus populaire et plus intime (cf., par exemple, le "Jeu de Robin et Marion", d'Adam de la Halle, au ).  Au début du,en Italie, le chant se renouvelle une fois encore, avec l'apparition de l'art baroque à l'apogée de la Renaissance. Les tentatives pour retrouver la tragédie antique donnent naissance à une forme musicale entièrement nouvelle, en réalité assez éloignée de ce qui avait servi de modèle (pour une raison simple : le langage musical avait considérablement évolué et on n'avait guère conservé les partitions anciennes). Ce mouvement et ces recherches sont animés, en particulier, par la "camerata" florentine du comte Bardi, et théorisés par un de ses membres, Vincenzo Galilei, le père de l'astronome. Ces travaux donneront naissance à la tragédie en musique, qu'on appellera un peu plus tard l'opéra. Cette forme, uniquement profane, se développe d'abord sans des lieux privés, aristocratiques, avant de susciter des bâtiments publics qui lui seront dédiés : ce seront les "teatri dell'opera".  L'opéra à caractère religieux (musicalement tout aussi élaboré mais représenté de manière plus simple) est né lui aussi dès le début du, à la Congrégation de l'Oratoire à Rome, et prit le nom d'oratorio.  Lorsqu'est construit le premier opéra public, le Teatro San Cassiano, en 1637 à Venise, l'art lyrique est essentiellement un divertissement des cours princières. L'opéra, qui ne dit pas encore son nom, apparaît en filigrane bien avant cette date dans les spectacles donnés lors de fabuleuses fêtes organisées à l'intérieur des palais de la péninsule :  La musique vocale, qui n'est pas encore d'opéra, résonne aussi dans les théâtres publics comme l'Olimpico, bâti à Vicence par Andrea Palladio pour l' "Accademia olimpica" selon les préceptes de Vitruve, et où les chœurs d'Andrea Gabrieli viennent s'insérer dans la représentation d"'Œdipe roi" de Sophocle donnée pour l'inauguration le. Et le premier des oratorios, la "La Rappresentatione di anima e di corpo" d'Emilio de' Cavalieri est donné sous la forme d'un opéra sacré mis en scène dans les murs de l'ancien oratoire de la Vallicella à Rome, siège de la congrégation des oratoriens, en février 1600.  L'Italie, où l'opéra connaît une grande popularité, voit se construire en suivant de nombreuses scènes grâce à de généreux mécènes. À l'époque d'Henry Purcell, il n'existait pas d'opéra à Londres. En Allemagne, le premier opéra est construit à Hambourg en 1678. Les premiers opéras des États-Unis sont utilisés pour différentes fonctions, art lyrique et autres événements musicaux mais aussi danses traditionnelles, représentations théâtrales, foires et vaudevilles.  Aux, la construction des opéras est souvent financée par les princes et les personnes fortunées qui assoient leur prestige ou leur position sociale et affirment leurs ambitions politiques par des actions de mécénat. Avec la montée de la bourgeoisie au, le mécénat aristocratique fait place à un système de soutien public. Dans les années 2000, le financement de la culture et donc des opéras s'oriente vers un mélange de subventions institutionnelles, de recettes propres et de dons privés.

Caractéristiques.

Conçus pour accueillir de grandes productions, les opéras sont souvent construits dans des dimensions importantes. La plupart des salles construites en Europe au contiennent entre et places comme La Monnaie de Bruxelles ( places après rénovations), le Théâtre d'opéra et de ballet d'Odessa (), le Grand Théâtre de Varsovie ( places pour la grande salle), l'Opéra Garnier à Paris (), le Royal Opera House de Londres () ou l'Opéra d'État de Vienne ( pour la nouvelle grande salle dont la capacité a été réduite). Les opéras modernes du sont encore plus vastes avec places pour le Metropolitan Opera de New York, pour le San Francisco Opera. D'autres opéras ont des capacités plus modestes comme La Fenice à Venise avec environ places. L'Opéra Bastille de Paris dispose de 2745 places.  Traditionnellement, la grande salle est en forme de U, la dimension des côtés en déterminant la capacité. Elle est entourée de plusieurs étages de balcons complétés par des loges près de la scène. À partir de la seconde moitié du, la fosse d'orchestre permet d'accueillir un effectif important de musiciens installés à un niveau légèrement plus bas que le public pour ne pas masquer les voix. Cette disposition est exacerbée au Palais des festivals de Bayreuth où la fosse est complètement recouverte par la scène et dissimulée aux yeux du public.  Le nombre de chanteurs solistes et l'effectif du chœur, du ballet et de l'orchestre sont plus ou moins importants selon les œuvres. Ils peuvent atteindre des proportions considérables dans le répertoire romantique du « grand opéra » ("Don Carlos"), le répertoire russe ("Boris Godounov") ou le répertoire wagnérien ("L'Anneau du Nibelung"). La troupe des chanteurs, lorsqu'il en existe encore une, le corps de ballet, l'effectif du chœur et de l'orchestre attachés à la maison d'opéra sont dans ce cas complétés par des artistes supplémentaires. Ces grandes productions demandent des installations que ne possèdent que les plus grandes maisons d'opéra : une scène suffisamment large et profonde pour permettre les mouvements de foule, des ateliers et magasins de costumes et de décors employant un nombre important de techniciens, des espaces de répétitions et de repos pour les artistes.  La scène des opéras les plus modernes ou les plus modernisés est hautement mécanisée. Des ascenseurs puissants permettent un changement rapide des décors les plus lourds. Au Metropolitan Opera de New York par exemple les décors sont changés à la vue du public pendant que les chanteurs montent ou descendent en chantant comme dans la production d'"Aïda" ou celle des "Contes d'Hoffmann". Au Royal Opera House de Londres, remodelé à la fin des années 1990, la grande salle originale de 1858 a été conservée mais elle a été pourvue de nouvelles coulisses et complétée par des espaces de représentations et des espaces publics supplémentaires. Le même type de transformations a été opéré à La Scala de Milan entre 2002 et 2004.  Alors que les technologies les plus avancées sont utilisées dans le domaine des décors ou des lumières, la conception acoustique des opéras et la technique des chanteurs ne nécessitent pas de système d'amplification, le son de la voix et des instruments étant naturellement et également projeté vers tous les points les plus éloignés ou les plus hauts de la salle. Les œuvres sont la plupart du temps chantées dans leur langue originale quel que soit le pays dans lequel elles sont représentées. La compréhension du texte par le public est facilitée par un système de surtitrage projetant la traduction dans la langue du pays sur un écran situé le plus souvent au-dessus ou sur les côtés de la scène. Certains opéras ont récemment adopté le système du individuel offrant des traductions en plusieurs langues. Fixé à l'arrière des sièges il permet de ne pas interférer avec l'aspect visuel du spectacle.  En français

Un opéra est un édifice conçu dans l'objectif d'y représenter des œuvres lyriques. Comme nombre de théâtres, il est constitué par un bâtiment abritant une scène, une fosse d'orchestre, une salle, des coulisses, des ateliers de confection des costumes et de construction des décors et des bureaux destinés à l'administration de l'institution qu'il abrite. Il trouve sa spécificité et son appellation au où il est complété par un foyer destiné aux mélomanes pour être à nouveau plus largement intégré à la fin du dans des structures de type centre culturel ouvertes à tous les arts du spectacle.

Operní scéna, operní dům nebo jen zkráceně opera je divadlo určené převážně k provozování oper a případně příbuzných hudebně-dramatických žánrů, jako jsou operety a balety. Většina operních domů má k dispozici stálý soubor profesionálních operních zpěváků (operních pěvců) a svůj vlastní operní orchestr, často doplněný i o svůj vlastní pěvecký sbor a baletní skupinu.


Historique.

Le prix Lénine a été créé le par décision du Comité central du Parti communiste de l'Union soviétique et du Conseil des Commissaires du peuple.  À l’origine, il n’était attribué que pour des travaux scientifiques et ne fut décerné que jusqu'en 1934. Aucun prix Lénine ne fut décerné entre 1935 et 1956, soit au cœur des Purges staliniennes, où ce sont des prix Staline de trois degrés qu'on remettait, puis il fut de nouveau rétabli le et accordé jusqu'à la dislocation de l'Union soviétique.  Le, le Comité central du Parti communiste de l'Union soviétique et le Conseil des ministres d'URSS décidèrent de restaurer les prix Lénine et de les attribuer chaque année le 22 avril (anniversaire de Lénine) dans le domaine de la science, de la littérature, des arts, de l'architecture et de la technologie. On institua aussi des prix Lénine pour les œuvres littéraires artistiques éminentes et les arts. En, on créa des prix Lénine dans le domaine du journalisme.  À partir de 1957, les prix Lénine étaient attribués chaque année, puis, à partir de 1967, une fois tous les deux ans, par années paires. Très souvent étaient remis ce qu’on appelait des prix Lénine « secrets » ou « confidentiels » (qui concernaient essentiellement des travaux relatifs à la défense nationale ; les motifs de leur attribution n'étaient pas publiés). Dans ces cas la règle « une fois tous les deux ans » pouvait être transgressée.  Le prix Lénine est différent du prix Lénine pour la paix, qui était quant à lui plutôt accordé à des citoyens étrangers à l'Union soviétique pour leur contributions pour la « cause de la paix » — dans l'acception qu'en avait l'URSS.  Il ne doit pas non plus être confondu avec le prix d'État de l'URSS ou avec le prix Staline. Quelques personnes se sont vu accorder à la fois le prix Lénine et le prix d'État de l'URSS.

Le prix Lénine (en russe : Ленинская премия) était l'une des plus hautes distinctions accordées du temps de l'Union soviétique.

Leninova cena () byla v SSSR jedna z nejvyšších forem vyznamenání občana za nejvýznamnější dílo z oblasti vědy, techniky, literatury, umění a architektury.


Contenu des programmes.

En France.

En France, la scolarité n'est pas obligatoire, c'est l'instruction qui l'est. Les enfants doivent donc recevoir une instruction, dans un établissement scolaire ou en famille. L'instruction obligatoire s'étend de 6 à 16 ans.  La scolarité de l'école maternelle à la fin du collège est organisée en quatre cycles pédagogiques successifs :  1° Le cycle 1 correspond aux trois niveaux de l'école maternelle appelés respectivement : petite section, moyenne section et grande section ;  2° Le cycle 2 correspond aux trois premières années de l'école élémentaire appelées respectivement : cours préparatoire, cours élémentaire première année et cours élémentaire deuxième année ;  3° Le cycle 3 correspond aux deux années de l'école élémentaire suivant le cycle des apprentissages fondamentaux et à la première année du collège appelées respectivement : cours moyen première année, cours moyen deuxième année et classe de sixième ;  4° Le cycle 4, cycle des approfondissements, correspond aux trois dernières années du collège appelées respectivement : classes de cinquième, de quatrième et de troisième.

École maternelle.

L’école maternelle constitue le cycle 1, ou cycle des apprentissages premiers. Le programme d'enseignement entrant en vigueur à la rentrée 2015 a été publié au (BOEN du ). il est organisé en cinq domaines d'enseignements :

École élémentaire et collège.

La scolarité des élèves de 6 à 11 ans se décompose désormais en trois cycles qui couvrent la scolarité élémentaire et la scolarité au collège :  - le cycle 2, cycle des apprentissages fondamentaux, correspond aux trois premières années de l'école élémentaire appelées respectivement : cours préparatoire, cours élémentaire première année et cours élémentaire deuxième année (CP-CE1-CE2) ;  - le cycle 3, cycle de consolidation, correspond aux deux années de l'école élémentaire suivantes et à la première année du collège appelées respectivement : cours moyen première année, cours moyen deuxième année et classe de sixième (CM1-CM2-) ;  - le cycle 4, cycle des approfondissements, correspond aux classes de, et du collège.  Les nouveaux programmes des cycles 2, 3 et 4 ont été publiés conjointement au BOEN le et sont entrés en vigueur, dans tous les niveaux de classes, à la rentrée 2016. Ils s’appuient sur l’entrée en vigueur du nouveau socle commun de connaissances, de compétences et de culture que les élèves doivent avoir acquis à l’issue de la scolarité obligatoire.  Le programme du cycle 2 comprend les enseignements suivants : Le programme du cycle 3 comprend les enseignements suivants : Le programme du cycle 4 comprend les enseignements suivants :  Haïti

Responsabilité de la définition des programmes.

En France.

Dans le système éducatif français, les programmes d'enseignement sont élaborés sous la responsabilité du ministère de l'Éducation nationale.  Depuis l'adoption de la loi d'orientation et de programmation pour la refondation de l'École de la République, cette responsabilité est déléguée au Conseil supérieur des programmes, qui dépend directement du ministre de l'Éducation nationale.

Un programme d'enseignement est un programme d'étude de différentes disciplines enseignées dans un établissement d'enseignement, qu'il soit public ou privé.

Kurikulum lze chápat jako „obsah vzdělávání (učivo) v širším slova smyslu a proces jeho osvojování, tj. jako veškerou zkušenost žáka (učícího se), kterou získává ve školském (vzdělávacím) prostředí, a činnosti, které jsou spojeny s jeho osvojováním a hodnocením“.