Biographie.

Russell Westbrook III est né à Los Angeles en 1988. Fils de Russell Westbrook Junior, il est entraîné par son père qui passe du temps sur les terrains de basket-ball de rue. Au lycée, il est le plus petit et n'arrive pas à réaliser de dunk avant sa dernière année. Il grandit brusquement et ses performances dans sa dernière année lycéenne lui permettent d'obtenir une bourse d'étude de dernière minute à l'université d'UCLA lorsqu'une recrue de l'équipe se déclare par surprise pour la NBA. À UCLA, Westbrook est un remplaçant, spécialiste défensif. Dans sa première saison universitaire, il ne joue que 9 minutes par rencontre pour une moyenne de 3 points.  Après un parcours universitaire dans l'équipe des Bruins d'UCLA de l'université d'UCLA, il est drafté en 2008 en quatrième position par les SuperSonics de Seattle, l'ancienne incarnation du Thunder, qui se relocalise six jours plus tard à Oklahoma City. Il s'impose dès sa saison de'comme le meneur de jeu titulaire de l'équipe, formant avec Kevin Durant et Jeff Green un trio de joueurs jeunes et très prometteurs. Il est élu dans la " à la fin de la saison 2008-2009. Le, il réalise un triple double, ce qui fait de lui à l'époque, le deuxième plus jeune joueur à réaliser cette performance (après LeBron James). Malgré sa relative petite taille, il est capable de réaliser des dunks spectaculaires.

Oklahoma City (2008-2019).

Rookie et premiers playoffs (2008-2010).

Westbrook est sélectionné à la position de la draft 2008 de la NBA par les SuperSonics de Seattle (plus tard connu sous le nom du Thunder d'Oklahoma City en raison de la vente de l'équipe et de sa relocalisation). Le, il signe avec le Thunder. Le, il réalise son premier triple-double en carrière avec 17 points, 10 rebonds et 10 passes décisives. Il est le premier rookie (joueur de première année) depuis Chris Paul et le troisième rookie de l'histoire des Sonics/Thunder (après Art Harris et Gary Payton) à réaliser un triple-double.  Westbrook termine sa première saison avec des moyennes de 15,3 points, 5,3 passes décisives, 4,9 rebonds et 1,3 interceptions. Il finit dans les

All-Star et succès en playoffs (2010-2013).

Le, Westbrook établit son record de points en carrière en marquant 43 points contre les Pacers de l'Indiana. Le, il marque 38 points, distribue 9 passes décisives et établit son record de rebonds avec 15 prises lors de la victoire après trois prolongations contre les Nets du New Jersey. Westbrook est sélectionné pour la première fois par les entraîneurs de la NBA parmi les remplaçants de la conférence Ouest pour participer au NBA All-Star Game 2011. Il est nommé dans le second cinq de la NBA ('). Cela récompense une saison où il présente des statistiques de 21,9 points, 8,2 passes décisives, 4,6 rebonds et 1,9 interception. Dans ces deux dernières catégories, il figure respectivement au quatrième et au neuvième rang de la ligue. Toutefois, il est également le joueur ayant concédé le plus de pertes de balle durant la

Blessure et retour (2013-2015).

Avant le début de la saison 2013-2014, Westbrook subit une deuxième intervention chirurgicale au genou droit, ce qui a retardé son retour sur les parquets. Westbrook manque le début de la saison 2013-2014 et, alors qu'il devait manquer les deux premières semaines de compétition, il revient le à l'occasion d'un match contre les Suns de Phoenix, il y marque 21 points et distribue 7 passes décisives dans la victoire du Thunder. Il retrouve progressivement son niveau en marquant notamment 34 points, faisant 5 interceptions, distribuant 7 passes décisives et en inscrivant le tir de la victoire contre les Warriors de Golden State le. Le, il réalise son huitième triple-double en carrière avec 14 points, 13 rebonds et 10 passes décisives lors de la victoire 123 à 94 contre les Knicks de New York. C'est aussi la victoire la plus large dans l'histoire de la NBA le jour de Noël. Le lendemain de son match de Noël, il est annoncé que Westbrook doit subir une opération arthroscopique sur son genou droit et s'absenter des parquets durant deux mois, devant faire l'impasse sur le NBA All-Star Game 2014. Durant cette période, le Thunder réussit à rester compétitif en dépit de son absence et grâce aux individualités de Kevin Durant. Le, Westbrook fait son retour dans l'effectif et dans le cinq majeur. Il joue le reste de la saison sur un temps de jeu limité et ne participe pas au second match lors des back-to-back (deux

Saison 2015-2016.

Le Thunder aborde le début de la saison 2015-2016 renforcé avec le retour de blessure de Kevin Durant et la prolongation de contrat d'Enes Kanter. L'équipe est alors considérée comme l'une des meilleures de la conférence Ouest avec les Warriors de Golden State et les Spurs de San Antonio. Le, Westbrook commence la saison avec une victoire 112 à 106 contre les Spurs de San Antonio où il termine meilleur du match avec 33 points et 10 passes décisives. Deux jours plus tard, lors de la victoire 139 à 136 contre le Magic d'Orlando après deux prolongations, Westbrook et Kevin Durant deviennent les premiers coéquipiers à marquer au moins 40 points dans un seul match depuis Michael Jordan et Scottie Pippen en 1996 ; Westbrook marque 48 points et Durant 43. Le, Westbrook réalise son premier triple-double de la saison (le vingtième de sa carrière) avec 22 points, 11 passes décisives et 11 rebonds lors de la victoire 125 à

Une saison historique (2016-2017).

Après le départ à l'intersaison de Kevin Durant chez les Warriors de Golden State, des rumeurs de transfert se multiplient sur un départ de Westbrook qui a un contrat se terminant en 2017. Le Thunder est déterminé à garder Westbrook et balaie les propositions de transfert en proposant une extension au contrat de Westbrook. Le, Westbrook signe un contrat de trois ans et 85,7 millions de dollars avec le Thunder.  Le, lors du deuxième match de la saison du Thunder, Westbrook réalise son triple-double en carrière avec 51 points, 13 rebonds et 10 passes décisives lors de la victoire 113 à

Saison 2017-2018.

En, Westbrook signe une prolongation de cinq ans de son contrat avec le Thunder à partir de la saison 2018-2019. Son salaire cumulé sur les 5 ans de ce contrat monte à 205 millions de dollars. Il est rejoint pendant l'intersaison par Paul George puis Carmelo Anthony.  En novembre, lors de la victoire du Thunder contre les Warriors du Golden State (108-91), Russell Westbrook marque 11 points, prend 5 rebonds

Saison 2018-2019.

Entre le et le, Westbrook réalise un triple-double dans 11 rencontres consécutives. Il bat le record de triple-doubles consécutifs établi par Wilt Chamberlain en 1968.  Le, Westbrook devient le meilleur marqueur de l'histoire de la franchise en battant le précédent total détenu par Gary Payton ().  Le, Westbrook devient le deuxième joueur de l'histoire de la NBA à réaliser un double-triple-double après Wilt Chamberlain. Il marque 20 points (à 8 sur 23 au tir), prend 20 rebonds et fait 21 passes décisives dans la victoire du Thunder face aux Lakers. Pour la troisième saison consécutive, Westbrook termine la saison avec un triple-double de moyenne.  Au premier tour des playoffs NBA 2019, le Thunder s'incline (4-1) face aux Blazers, c'est une nouvelle fois une campagne de playoffs décevante pour le Thunder.

Houston (depuis 2019).

Le, peu après le transfert de son coéquipier Paul George aux Clippers, il est transféré aux Rockets de Houston en échange de Chris Paul et plusieurs choix de draft. Il y retrouve James

Style de jeu.

Russell Westbrook est un des meneurs de jeu les plus athlétiques de la NBA. Attaquant d'exception, il est doté d'une puissance et d'une agilité lui permettant d'être parmi les meilleurs finisseurs près de l'arceau en NBA. Sa capacité à pénétrer vers le panier fait que deux joueurs adverses peuvent se retrouver à défendre sur lui, ce qui permet à Westbrook de faire une passe

Statistiques.

Universitaires.

Statistiques en

Professionnelles.

Saison régulière.

Légende :  gras = ses meilleures performances  Statistiques en saison régulière de Russell

Playoffs.

Statistiques en playoffs de Russell Westbrook  "Dernière mise à jour le "

Records.

Légende : Les records personnels de Russell Westbrook, officiellement recensés par la

Salaires.

Note : * Pour la saison 2014-2015,

Divers.

En, il s'engage avec l'équipementier Jordan Brand, une marque liée à Michael Jordan.  En, Russell Westbrook devient ambassadeur de la marque de montres de luxe suisse Zenith.  Passionné de mode, Westbrook s’est associé à la marque de luxe Barneys New York pour produire une collection de plus de 60 pièces de mode en 2014.  Il a collaboré aussi avec les marques Marcelo Burlon, Naked & Famous, Globe-Trotter et Del Toro.  Russell Westbrook a été choisi pour figurer sur la jaquette du jeu vidéo NBA Live 2016 sorti fin 2015 sur Playstation 4 et Xbox One ainsi que sur le jeu NBA Live disponible sur iOS et Android.

Russell Westbrook, né le à Long Beach en Californie, est un joueur professionnel américain de basket-ball évoluant au poste de meneur de jeu.

Russell Westbrook (12. listopadu 1988, Long Beach, USA) je americký profesionální basketbalista. Od roku 2008 hrál za tým NBA Oklahoma City Thunder, ve kterém patřil k nejlepším hráčům, v roce 2019 přestoupil do Houston Rockets. Dvakrát reprezentoval Spojené státy, a byl tak členem týmů, které získaly zlato na Mistrovství světa v basketbalu mužů 2010 a na LOH v roce 2012.


Biographie.

Angelo Soliman vient probablement du peuple Kanouri. Après la mort de sa tribu dans un conflit armé, il est mis en esclavage auprès des Européens contre un cheval. Dans une colonie en Afrique, il garde les chameaux. On lui donne le nom d'André. À dix ans, il est racheté à Messine par le mari d'une femme riche qui lui donne une éducation. Par affection pour une servante s'appelant Angelina, il prend le nom d'Angelo. Il est baptisé un et choisit ce jour comme le jour de son anniversaire. Après plusieurs demandes, il est offert à Johann Georg Christian von Lobkowitz, qui en fait un valet, un soldat et un compagnon de voyage. Dans une bataille, Soliman lui sauve la vie, Lobkowitz lui en sera toujours redevable. Après la mort du Feldmarschall, Soliman entre en 1753 au service de Joseph-Wenceslas de Liechtenstein et devient le chef des valets. L'empereur Joseph II lui apporte son estime, François Maurice de Lacy devient son ami.  Sans que le prince le sache, car il refuse le mariage à ses valets, Soliman épouse le Magdalena von Kellermann, veuve Christiani. Lorsque Liechtenstein l'apprend par une indiscrétion de Joseph II, il le licencie sur-le-champ.  Le, naît sa fille Josephine. En 1797, elle épouse l'ingénieur militaire Ernst von Feuchtersleben. En 1798, naît son fils Eduard von Feuchtersleben qui deviendra ingénieur dans les mines et écrivain.  En 1773, le nouveau prince François-Joseph de Liechtenstein prend le pouvoir et reprend Angelo Soliman.  En 1781, Soliman intègre la loge maçonnique viennoise "Zur wahren Eintracht". Soliman est ami avec le minéralogue et écrivain franc-maçon Ignaz von Born qui l'a recommandé. Born est le maître des cérémonies, Soliman intègre le collège des officiers puis devient le maître des cérémonies adjoint. Dans cette loge, il rencontre l'écrivain hongrois Ferenc Kazinczy.  Après sa mort en 1796, à cause d'un AVC, le sculpteur Franz Thaler fait un masque en plâtre de Soliman. Les viscères sont enterrés, sa peau qu'il aurait léguée à la demande de ses amis naturalistes est préparée et exposée en homme sauvage à moitié nu, paré de plumes et de colliers de coquillages au musée d'histoire naturelle de Vienne jusqu'en 1806. Sa fille Joséphine soutient la polémique contre cette exposition et tente en vain de donner une sépulture chrétienne à son père.  Durant l'insurrection viennoise d'octobre 1848, son mannequin est brûlé. Le plâtre du buste de Soliman est aujourd'hui exposé au à Baden.  En 2013, une Angelo-Soliman-Weg est inaugurée dans Landstrasse.

Angelo Soliman (né vers 1721, dans le nord-est du Nigeria, mort le à Vienne) est un valet auprès du prince héritier Aloïs de Liechtenstein et franc-maçon.

Angelo Soliman (asi 1721 – 21. listopadu 1796 Vídeň) byl vídeňský dvořan a teoretik svobodného zednářství, pocházející z Afriky. Autorka Solimanova životopisu Karoline Pichlerová uvádí, že se původně jmenoval Mmadi Make; z toho se usuzuje, že pocházel z kmene Kanuriů, muslimů usazených kolem města Sokoto. Jako malý chlapec byl zajat otrokáři a dostal se do Messiny, kde byl pokřtěn jako Angelo Soliman. Kolem roku 1734 ho zakoupil sicilský guvernér a český šlechtic Jan Jiří Christian z Lobkovic. V té době byli v aristokratických kruzích v módě černí komorníci zvaní "Hofmohren", dvorní mouřeníni, kteří dodávali svému majiteli punc zámožnosti a světáctví. Nadaný Angelo však nebyl pouhým sloužícím: v Lobkovicových službách procestoval velkou část Evropy, získal na svou dobu mimořádné vzdělání a nadchl se pro myšlenky osvícenství. Po smrti jeho pána najal Angela Josef Václav z Lichtenštejna jako vychovatele svého syna. Soliman se zúčastnil svatby Josefa II. s Isabelou Parmskou: budoucí císař si ho údajně velmi oblíbil a často se s ním radil o politických záležitostech. Jeho přáteli byli také maršál Franz Moritz von Lacy, spisovatel František Kazinci nebo přírodovědec Ignác Antonín Born. Roku 1781 se stal členem zednářské lóže "Zur wahren Eintracht", kterou navštěvovali i Wolfgang Amadeus Mozart a Joseph Haydn. Po odchodu ze služby dostával od Lichtenštejnů doživotní rentu, která mu umožňovala věnovat se vědeckým a uměleckým zálibám, byl také vyhlášeným šachistou.


Histoire et description.

Inaugurée en 1965, la Cité internationale des arts propose des ateliers de résidence (désignés comme « ateliers-logements », conçus pour le travail et l'habitation) situés sur deux sites principaux. L'un, situé dans le Marais comprend le premier bâtiment de 1965 ainsi que des bâtiments dont la rénovation s'est terminée en 1995, tandis que le second se situe sur la butte Montmartre, au.  La Cité internationale des arts a été une idée franco-scandinave proposée par l'artiste finlandais Eero Snellman (1890–1951) lors d'un discours prononcé pendant l'Exposition internationale de 1937. Ce n'est qu'après la deuxième guerre mondiale que cette idée est reprise par Monsieur et Madame Félix Brunau et devient un projet véritable. Il prend la forme d'une association créée en 1947 qui va bénéficier du soutien du Ministère de la Culture et du Ministère des Affaires étrangères ainsi que de l'Académie des Beaux-arts et de la Ville de Paris. Elle aura son premier siège au Ministère de la Culture rue de Valois avant de s'établir 18 rue de l'Hôtel de Ville dans le, la Ville de Paris ayant concédé un bail emphytéotique pour la construction d'un ensemble d'ateliers-logements. Le terrain mis à disposition est celui de l'îlot 16, détruit en 1942 sous de Vichy.  L'ensemble du Marais a été l'œuvre des architectes Paul Tournon et Olivier-Clément Cacoub.  Pendant près d'un demi-siècle les époux Brunau vont animer et développer la Cité internationale des arts. En établissant une programmation culturelle et en privatisant ses espaces (Auditorium, Galerie) cette structure peut accueillir des manifestations organisées soit avec les artistes en résidence, des structures partenaires et non partenaires de la Fondation. La Cité internationale des arts dispose également d'ateliers collectifs pour les plasticiens et de studios de répétition pour les musiciens. Ses programmes de résidence s'adressent aux artistes français et étrangers désireux de travailler à Paris. La Fondation a reçu plus de artistes depuis sa fondation (en 2014 : 1127).

Expositions.

En 2013, la Cité internationale des arts présente l'exposition temporaire "The Parisianer" (du 20 au 23 décembre 2013). En 2014-2015, la Cité internationale des arts est partenaire de la Fête du Graphisme et y accueille les expositions principales dans sa Galerie d'exposition.

La Cité internationale des arts (CIA), fondation reconnue d'utilité publique, est une résidence d'artistes qui accueille à Paris (France) des artistes de toutes spécialités et de toutes nationalités. Elle s'étend sur deux sites, l'un situé dans le Marais et l'autre à Montmartre.

Cité internationale des arts (CIA, "Mezinárodní město umění") je ubytovací komplex v Paříži, který slouží k ubytování a tvůrčímu rozvoji umělců během jejich studijního pobytu ve městě. CIA spravuje stejnojmenná nadace s mezinárodní spoluúčastí různých škol, institutů, univerzit aj.


Biographie.

Enfance et débuts dans le football.

Mateo Kovačić naît le à Linz, en Autriche, de parents croates de Bosnie-Herzégovine. Dès son plus jeune âge, à 6 ans, Kovačić commence à jouer au football dans l'académie des jeunes du LASK Linz, un club local évoluant en première division autrichienne. Alors âgé de 13 ans, ce talentueux milieu de terrain est repéré par les recruteurs des plus grands clubs européens, par le VfB Stuttgart, par l'Ajax Amsterdam, par la Juventus et par le Bayern Munich, mais ces quatre derniers clubs n'arriveront pas à l'enrôler à la suite de la prise de décision de ses parents de le faire revenir dans son pays d'origine, la Croatie. Grâce à ses parents, le jeune adolescent s'en va en direction du Dinamo Zagreb après avoir passé sept saisons chez son club de toujours. Dans les catégories des jeunes, il est au-dessus du lot, surclassé avec les moins de 17 alors qu’il n’a que quatorze ans, en 2009, le petit phénomène va subir une grave blessure. Lors d’une rencontre, un défenseur lui brise la jambe., il se relève à la suite d'une longue rééducation et revient sur les terrains un an après sa grave blessure, le lors d’un match des moins de 17 ans du Dinamo Zagreb face aux jeunes du RNK Split où il inscrit un doublé, score finale 5-0 en faveur des siens. Ses belles prestations lui valent de s’entraîner avec l’équipe première puis un mois plus tard, il est convoqué pour un match de première division avec les professionnels, mais ne joue pas. Pendant le mois de septembre, il signe son premier contrat professionnel, puis plus tard le club informe qu'il portera le. Au mois d'octobre, le quotidien sportif local, le Sportske novosti rapporte que les recruteurs du club anglais d'Arsenal, Steve Rowley et Bobby Bennett sont arrivés à Zagreb pour le superviser lors des matchs contre le HNK Cibalia et contre le NK Zagreb. À la suite de ces deux matchs, ils n'ont guère voulu commenter le style de jeu de Kovačić mais les deux recruteurs des Gunners ont livré qu'il n'avaient jamais vu un joueur aussi compact et mature au sein d'une écurie européenne.

Carrière en club.

Dinamo Zagreb.

À l’âge de 16 ans et 198 jours, Kovačić est lancé dans le grand bain par Vahid Halilhodžić, lors d’une rencontre à l'extérieur de Prva HNL contre le Dragovoljac Zagreb, le. Il y inscrit son premier but professionnel en marquant le but du quatre-zéro. Le match se termine sur un six à zéro en faveur des "Modri". Il devient ainsi le plus jeune buteur de l’histoire du Championnat de Croatie, devant Dino Špehar qui avait marqué une semaine plus tôt pour le NK Osijek à l'âge de 16 ans et 278 jours, le. Pour la fin de la saison 2010-2011, il dispute 6 autres matchs en ligue croate et deux matchs en coupe croate. Il remporte lui et son équipe la Prva HNL avec 17 points d'avance sur son concurrent direct, le HNK Hajduk Split.  Au début de la saison 2011-2012, Kovačić démontre à son nouvel entraîneur, Krunoslav Jurčić, qu'il peut tenir une place de titulaire au sein de l'effectif croate, lors des tours préliminaires et des barrages de la ligue des champions grâce à ses 6 matchs consécutifs de haute volée qui permettront au Dinamo de revenir en C1, 12 ans après leur dernière apparition, le face à l'Olympique de Marseille. En Champions League, à seulement 17 ans, lors de première rencontre du groupe D, il apparaît dans le onze de départ face au Real Madrid, il est remplacé à la par Nikola Pokrivač, défaite un but à zéro des "Modri". Parallèlement en championnat, pendant le match contre le NK Lučko, il reprend le brassard de capitaine au profit de Leandro Cufré. Il devient ainsi le plus jeune joueur de l'histoire du Dinamo Zagreb à endosser le maillot de capitaine. La rencontre comptant pour la du groupe D, face à l'Olympique lyonnais, voit Kovačić ouvrir le score à la suite de deux arrêts successifs de Lloris sur des frappes de Bećiraj, le ballon arriva au second poteau où Kovačić propulsa le cuir dans les filets des "Gonnes", ce but, le fait devenir le deuxième plus jeune buteur de la ligue des champions derrière Peter Ofori-Quaye, c'est par ailleurs le premier de Mateo en coupe européenne. Malgré ce but, Lyon l'emporte sur le très large score de 7 à 1. En coupe de Croatie, il joue 7 rencontres soit toutes les rencontres possibles dont la finale aller-retour, pendant laquelle il inscrit un but lors du retour, son équipe remporte le retour 3-1 à la suite d'un 0-0 à l'aller, et est donc sacré vainqueur de la coupe de Croatie au profit du NK Osijek. À la fin de la saison, Kovačić pointe son compteur de but à 7 buts toutes compétitions confondues, 5 en championnat, 1 en coupe et 1 en ligues des champions, tandis que les "Purgeri" et lui sont une nouvelle fois sacrés champion de Croatie avec 21 points d'avance sur le deuxième, le HNK Hajduk Split.

Inter Milan.

À la suite du départ de Wesley Sneijder au Galatasaray SK en milieu de saison l'Inter Milan décide de se tourner vers l'avenir et mise sur Kovačić lors du dernier jour du mercato hivernal pour mener son milieu de terrain avec un transfert qui avoisine les 11 millions d'€. Il y récupère le laissé vacant par le Néerlandais.  Le, Mateo Kovačić inscrit ses trois premiers buts sous les couleurs de l'Inter Milan en Ligue Europa contre les islandais du Ungmennafélagið Stjarnan (victoire 6-0 de l'Inter).  Le, alors que l'Inter Milan est mené face à la Lazio Rome 2 buts à 0, Kovacic réduit le score sur une magnifique reprise de volée. Le match se terminera finalement sur le score de 2-2.

Real Madrid.

Le, le Real Madrid officialise la venue du jeune croate pour un montant estimé à 35 millions d'euros. Il signe pour 6 ans et y porte le numéro 16.

Chelsea.

Le, Kovačić a été prêté à Chelsea pour un an. Il a fait ses débuts dans une victoire 3 à 2 à domicile contre Arsenal le, en tant que remplaçant en seconde période.  Le, Kovačić a rejoint définitivement Chelsea, en signant un contrat de cinq ans contre 45 millions d'euros. Kovačić a marqué son premier but pour Chelsea le, lors d'un match nul 2–2 en Ligue des champions contre Valence au Stade de Mestalla

Mateo Kovačić, né le à Linz, est un footballeur international croate qui évolue au poste de milieu relayeur au Chelsea FC.

Mateo Kovačić (* 6. května 1994, Linec, Rakousko) je chorvatský fotbalový záložník a reprezentant, od roku 2019 působí v Chlesea FC po hostování v daném klubu. Hraje na postu středního záložníka. Narodil se v Linci rodině bosenských Chorvatů, kteří do Rakouska uprchli před tehdy probíhající válkou v Bosně. Kovačić je stříbrným medailistou z Mistrovství světa 2018.


Biographie.

Elle rejoint son premier chœur dès l'âge de 3 ans. Elle apparaît pour la première fois à la télévision à 13 ans en interprétant "Evergreen" de son égérie Barbra Streisand. Elle commence sa carrière professionnelle à 15 ans lors de l'émission télévisée norvégienne "Syng med oss" ("Chantez avec nous"). À 16 ans, elle fait ses premiers pas à la télévision internationale pendant l'entracte du concours Eurovision de la chanson.  Quelques mois plus tard, le, Sissel sort son premier album "Sissel" à 17 ans, vendu à. Son deuxième album, "Glade Jul", un album de Noël en langue norvégienne, sort l'année suivante et détient le nouveau record d'albums vendus en Norvège avec plus de à ce jour, soit plus d'un foyer sur deux. Le nombre total d'albums vendus par Sissel s'élève à plus de 9 millions d'exemplaires, pour la plupart en Norvège.  En automne 1988, elle joue le rôle de Maria von Trapp dans la comédie musicale "La Mélodie du bonheur", qui connaît un énorme succès avec plus de. Elle double en 1990 le rôle d'Ariel dans les versions danoise, norvégienne et suédoise du film d'animation "La Petite Sirène" des studios Disney.  En 1989, elle publie son troisième album, "Soria Moria", et rencontre son futur mari, le comédien et chanteur danois Eddie Skoller, avec lequel elle se fiance à Noël 1991, et qu'elle épouse le. Sissel s'installe ensuite près de Copenhague avec ses deux jeunes filles, Ingrid et Sarah.  Sissel a participé à de nombreux événements internationaux. En 1992, juchée sur un ours blanc, elle introduit les représentants de son pays lors de la cérémonie de clôture des Jeux olympiques d'Albertville, puis en 1994 à nouveau aux cérémonies d'ouverture et de clôture des Jeux olympiques de Lillehammer, avant de se produire au concert d'ouverture de la Coupe du monde de football 1994. En Noël 1994, Sissel chante avec Placido Domingo et Charles Aznavour au concert "Noël à Vienne".  En 1997, Sissel participe à la bande-son du film "Titanic", ainsi qu'à l'album "Back to Titanic". La même année, elle collabore avec le rappeur Warren G à l'album "The Rapsody Overture" sur le titre "Prince Igor". En 1999, elle interprète la chanson gaélique "Siúil A Rúin" dans l'album des Chieftains, "Tears of Stone".  En novembre 2000, elle sort son premier album solo depuis près de sept ans, "All Good Things". En 2001, Sissel sort un nouvel album, "All Good Things", pour l'Europe et l'Asie.  En octobre 2002, Sissel sort son premier album aux États-Unis, vendu à environ dans les trois premiers mois suivant sa sortie, presque sans publicité ni marketing. Son album américain, "Sissel", reprend en grande partie les chants de son album norvégien, "All Good Things", ainsi que quelques autres, comme "Solitaire" et "Shenandoah".  En mars 2003, son concert est retransmis sur la chaîne de télévision "Public Broadcasting Service" (PBS).  En 2004, elle interprète la chanson "She Walks In Beauty" dans le film "" de Mira Nair, titre pour lequel elle reçoit un Women Film Critics Circle Awards.  En mars 2004, Sissel réalise son deuxième album aux États-Unis, "My Heart", un album classique "cross-over", qui comprend également deux morceaux pop écrits par Richard Marx et une ballade écrite par Jon Lord du groupe Deep Purple.  En mai 2005, elle se produit avec le Chœur du Mormon Tabernacle à Salt Lake City, pour célébrer le centenaire de l'indépendance norvégienne par rapport à la Suède. Une majorité de membres du chœur possède en effet des ancêtres en Norvège. Sissel interprète également avec le chœur la chanson du groupe ABBA "Like An Angel Passing Through My Room", mais aussi Vitae "Lux" et "Herre gud, ditt navn dyre". L’année suivante, elle rejoint le chœur comme soliste pour leurs concerts de Noël où elle chante devant en quatre représentations.  En septembre 2007, elle chante avec José Carreras dans le village norvégien de Røros classé au patrimoine mondial de l’Unesco. Ce concert s’inspire de l'hiver norvégien, ses lumières mystiques et ses aurores boréales. Le programme est redonné lors d'une tournée américaine de février à.  En novembre 2009, Sissel publie l’album "Strålande Jul" ("Joyeux Noël") avec le chanteur populaire norvégien Odd Nordstoga.  En mai 2010, elle effectue une tournée en Chine avec Les Solistes de Trondheim. En septembre de la même année voit la sortie d’une biographie non autorisée de Sissel, écrite par Stig Nilsson, auteur de plusieurs de ses chansons. Son plus récent album (), intitulé "Til deg" ("Pour toi") s'inspire du folklore norvégien.  Le, elle interprète à Oslo l'hymne dramatique "Til ungdommen" de Nordahl Grieg lors de la cérémonie officielle en mémoire des victimes des attentats terroristes du 22 juillet 2011. Le roi Harald et la reine Sonja de Norvège y assistent ainsi que toutes les maisons royales et tous les chefs d’États scandinaves.  Le, Sissel interprète à Londres la bande son du film "Titanic" le jour de sa sortie en 3D.  Le, elle épouse en secondes noces Ernst Ravnaas, avocat fiscaliste norvégien.

Sissel Kyrkjebø, plus connue sous le seul nom de Sissel, est une chanteuse (soprano) norvégienne née le à Bergen. C'est une artiste « "crossover" » : elle pratique tous les styles de musique du classique au rap, les mélangeant parfois. Elle a interprété plus de.

Sissel Kyrkjebø, často zvaná pouze Sissel (* 24. červen 1969, Bergen) je norská sopránová zpěvačka, která se pohybuje mezi žánry pop, folk, crossover a opereta. Většinu písní nazpívala v norštině a angličtině, ale zpívali již i dánsky, švédsky, irsky, italsky, francouzsky, rusky, islandsky, faersky, německy, napolitánsky, maorsky, japonsky a latinsky. Během zahajovacího ceremoniálu Zimních olympijských her v Lillehammeru roku 1994 zpívala olympijskou hymnu. Její hudba se objevila i ve filmu "Titanic". Nazpívala duety s Plácido Domingem, Charlesem Aznavourem, José Carrerasem či Brianem Mayem. V roce 2005 se stala vyslancem dobré vůle UNICEF a zároveň jí byl udělen, jakožto nejmladšímu člověku v historii, Řád svatého Olafa.


Famille.

Pedro de Alcântara de Orleans e Bragança est le fils aîné d'Isabelle de Bragance (1846-1921), princesse impériale du Brésil et plusieurs fois régente de son pays, et de son époux Gaston d'Orléans (1842-1922), comte d'Eu. Héritier en second de l'empereur Pierre II, dont il est l'aîné des petits-fils, Pedro de Alcântara porte le titre de prince du Grão-Pará. Après la chute de la monarchie (1889) puis la mort de son grand-père (1891), il prend le titre de courtoisie de prince impérial, tandis que sa mère devient la prétendante au trône.  Le à Boulogne-Billancourt, il épouse (sans l'accord d'Isabelle de Bragance) la comtesse tchèque Elisabeth Dobrzensky de Dobrzenicz (1875-1951), fille du comte Jean Wenceslas Dobrzensky de Dobrzenicz et de son épouse la comtesse Elisabeth Kottulinsky de Kottulin.  De cette union naissent cinq enfants :  Pedro de Alcântara de Orleans e Bragança est donc le grand-père du comte de Paris, Henri d'Orléans (1933-2019) et de l'actuel duc de Bragance, Duarte de Bragança (né en 1945).

Biographie.

Pedro de Alcântara de Orleans e Bragança, alors prince du Grão-Para, passe son enfance au manoir Isabelle ("Paço Isabel", actuel palais Guanabara), à Rio de Janeiro, au Brésil. Lui et ses frères cadets, Luiz et Antônio, sont alors entourés d'un aréopage de précepteurs, dont le chef est le baron de Ramiz Galvão.  Mais, le, un coup d'État a lieu contre l'empereur Pierre II et sa fille, la régente Isabelle. La république est proclamée et, peu de temps après, les souverains déchus sont condamnés à l'exil en Europe. Le prince Pedro de Alcântara est alors âgé de 14 ans et les événements auxquels il assiste le marquent profondément.  En Europe, l'ancienne famille impériale s'établit d'abord au Portugal, puis en France, au château d'Eu, propriété du prince Gaston. Par la suite, il part faire ses études et son service militaire en Autriche. Comme ses deux frères, Pedro de Alcântara devient lieutenant des hussards de l’Armée impériale et royale et sert à plusieurs reprises l’empereur François-Joseph. C'est là qu'il rencontre celle qui deviendra sa femme, la comtesse tchèque Élisabeth Dobrzensky de Dobrzenicz.  Elisabeth n'est pas issue d'une maison souveraine, ce qui déplaît à la princesse Isabelle qui, en tant que chef de la maison impériale, désapprouve ce qu'elle considère comme une mésalliance.  La princesse Isabelle décide malgré tout d'autoriser le mariage des deux amoureux. Cependant, elle place une condition à la célébration du mariage : la renonciation de Pedro de Alcântara à ses droits à la couronne du Brésil. Le prince accepte et abdique ses droits dynastiques, en 1908, en faveur de son frère cadet, le prince Luiz. Il est alors décidé que de Pedro de Alcântara de Orléans e Bragança perdra son titre de prince du Brésil mais conservera son prédicat d'altesse impériale et royale et sa qualité d'aîné de la maison impériale du Brésil. Il recevra en outre le titre de prince d'Orléans-Bragance. Quant à ses enfants à naître, ils porteront le prédicat d'altesse royale ainsi que le titre de prince ou princesse d'Orléans-Bragance. Il se marie ainsi avec Élisabeth Dobrzensky de Dobrzenicz le en l'Église Notre-Dame de Versailles, et c'est l’évêque de Versailles, qui reçoit leurs consentements.  Après l'abolition de la loi d'exil par le président de la République Epitácio Pessoa en 1920, Pedro de Alcântara de Orléans e Bragança réalise plusieurs voyage de chasse dans son pays natal. Accompagné par son secrétaire, le journaliste et photographe autrichien Mario Baldi, il réalise, en 1926-1927, l'un des voyages les plus célèbres de l'époque : un raid automobile de entre la Bolivie et la ville de Rio, sur des routes presque impraticables. De cette expédition, on a conservé plusieurs reportages publiés par Mario Baldi dans des journaux et des revues illustrés brésiliens et européens. De nombreuses photos ont également été prises pendant ce voyage et elles forment aujourd'hui la collection Mario Baldi, du secrétariat à la culture de Teresopolis. En 1935, le prince et sa famille retournent définitivement vivre au Brésil, dans le palais du Grão-Pará, à Petrópolis. Il devient alors une figure incontournable des commémorations et autres cérémonies locales  En 1936, Pedro de Alcântara de Orleans e Bragança repart, pendant plusieurs mois, en expédition dans le sertão avec deux de ses enfants, Pedro Gastão et Francisca, son secrétaire, Mario Baldi, un ami, Jorge Sampaio, et un missionnaire français, le père Hippolyte Chauvelon. Cette fois, le voyage consiste en la découverte des peuplades indigènes du Mato Grosso et la revue "A Noite Illustrada" publie plusieurs photo-reportages de Mario Baldi.  C'est dans la ville de Petrópolis que Pedro de Alcântara de Orleans e Bragança meurt à l'âge de 65 ans. Son corps est d'abord enseveli dans le cimetière local, où il est enterré avec les honneurs d'un chef d'État. Mais, en 1990, ses restes et ceux de son épouse sont transférés dans le mausolée impérial de la cathédrale de São Pedro de Alcântara de Petrópolis. Il repose donc aujourd'hui aux côtés de ses parents et grands-parents.

La question dynastique.

Bien que Pedro de Alcântara n’ait jamais formellement annulé sa renonciation, il doutait fortement de sa validité juridique et considérait qu'à tout le moins, elle ne s'appliquait qu'à lui et non à ses descendants. Dans une interview au quotidien brésilien ', en 1936, il précisa sa pensée :  Son fils aîné, Pedro Gastão, était présent lors de cette entrevue de son père avec le journaliste Caio Júlio César Vieira († 1988), et on voit les trois hommes photographiés ensemble en première page du journal, avec ce grand titre sur cinq colonnes à la une :. Pedro Gastão partageait les vues de son père et revendiqua après la mort de celui-ci ses droits au trône, en tant qu'aîné des descendants de l'empereur Pierre II.

Pedro de Alcântara de Orleans e Bragança (en français : "Pierre d'Alcantara" Louis Philippe Marie Gaston Michel Gabriel Raphaël Gonzague d'Orléans-Bragance), prince du Grão-Pará, est né le à Petropolis et est décédé dans cette même ville le. Il était second dans l'ordre de succession au trône impérial brésilien (après sa mère la princesse impériale). Ses descendants constituent la branche aînée, dite branche de Petrópolis, de la maison d'Orléans et Bragance.

Petr de Alcântara Orleánsko-Braganzský, princ z Grão-Pará (15. říjen 1875 – 29. leden 1940; celým jménem "Pedro de Alcântara Luiz Filipe Maria Gastão Miguel Gabriel Rafael Gonzaga") byl nejstarším synem brazilské korunní princezny Isabely a jejího manžela Gastona Orleánského (původně francouzského prince). Jako nejstarší syn následníka brazilského trůnu mu příslušel titul "princ z Grão-Pará".


Biographie.

Il est né de parents aisés et s'orienta dans la religion à travers des études qu'il fit à Rostock. Il était archidiacre de la cathédrale de Strängnäs lorsque la Réforme fut prêchée en Suède. Aussi attaché au catholicisme que son frère Jean Magnus, archevêque d'Uppsala, ils furent contraints de quitter la Suède et se retirèrent à Rome. À la mort de Jean, le pape conféra à Olaus l'archevêché d'Uppsala le, mais il ne put prendre possession de cette dignité, ni de celle de chanoine de la cathédrale de Posen, qui lui avait été promise par Sigismond, roi de Pologne. Olaus passa ses dernières années dans le monastère de Sainte-Brigitte, à Rome, subsistant d'un petit revenu que le pape lui avait assigné. Il mourut et fut enterré à côté de son frère dans l'église du Vatican.  Lorsqu'il était archidiacre en Suède, il eut l'occasion de faire une tournée d'inspection dans les provinces septentrionales de la Suède. Plus tard, exilé à Venise, et voulant susciter au Vatican un intérêt pour son pays, dans le but qu'on l'aide à y réinstaurer le catholicisme qui en disparaissait à la suite de la Réforme, il dressa une remarquable carte des pays du Nord, sa fameuse Carta Marina. Il consacra le reste de sa vie à la rédaction d'une monumentale "Historia de gentibus septentrionalibus", ou Description des pays du Nord, qui fut, dans la seconde moitié du, le principal ouvrage de référence concernant les pays scandinaves. Le livre, qu'il imprima lui-même à Rome, en 1555, comporte plusieurs centaines de gravures sur bois d'un très grand intérêt documentaire et artistique.

Écrits.

Les autres éditions ne sont que des extraits, de même que la version française, Paris, 1561, in-8°, et l'abrégé latin donné par Scribonius, Anvers, 1562.  Une monumentale traduction suédoise de l'ouvrage - accompagnée d'un commentaire et de notes extrêmement fouillées dues au Professeur J. Granlund - a été établie entre 1909 et 1951 par la Michaelisgillet de Stockholm, et publiée chez Gidlunds en quatre volumes. Il en existe aussi une traduction anglaise annotée, en trois volumes, éditée par E.Foote entre 1996 et 1998 sous le patronage de la Hakluyt Society de Londres. En ce qui concerne la langue française, quelques extraits du livre ont été inscrits au catalogue des éditions Les Belles Lettres en 2004.

Olaus Magnus, de son vrai nom Olof Månsson, né en 1490 à Linköping dans la province d'Östergötland et mort le à Rome, est un religieux et écrivain suédois.

Olaus Magnus (říjen 1490, Skeninge – 1. srpen 1557, Řím) byl švédský spisovatel, historik, zeměpisec, kartograf, katolický duchovní. Vlastním jménem Olaf Månsson Store, pocházel ze šlechtické rodiny Store - Magnus je překlad tohoto jména do latiny. Studoval v Německu. Od roku 1544 byl formálně uppsalským arcibiskupem (předchůdcem v této funkci byl jeho bratr Johannes), ovšem post držel již jen z římského exilu, bylo to v době švédského příklonu k reformaci. V letech 1545-1549 se zúčastnil Tridentského koncilu. Během svého pobytu v Benátkách, roku 1539, vytvořil nejznámější středověkou mapu severní Evropy nazvanou "Carta marina et descriptio septentrionalium terrarum ac mirabilium rerum". Jakousi pozdně středověkou encyklopedií Severní Evropy, o 22 dílech, je jeho slavná práce "Historia de gentibus septentrionalibus", dílo obsahuje hlavně souhrn kuriozit a historek, často smyšlených, jako popis sobů se třemi parohy, zprávy o vlkodlacích nebo o vlaštovkách přezimujících v bahně a v zamrzlých jezerech..


Biographie.

On ne connaît pas d'autres détails de sa vie que ce que l'on peut déduire de sa musique et d'une illustration contenant probablement son image. Il est représenté comme un homme de 50 à 60 ans dans une illustration bolognaise de la première moitié du, et est donc probablement né avant 1300. Contrairement à beaucoup de compositeurs du "trecento", il n'est pas originaire de Florence, puisqu'il n'apparaît pas dans la chronique de Filippo Villani, qui regroupe les musiciens actifs tout au long du. Il est connu pour avoir été employé à Milan et à Vérone, respectivement par les familles Visconti et della Scala.  Il s'est peut-être rendu à Padoue avec Antonio della Scala, avant de se rendre à Vérone avec le compositeur Giovanni da Cascia. Il est également associé au compositeur Jacopo da Bologna pendant cette période. Il n'y a aucune trace d'activité de Piero ou de Giovanni da Cascia après 1351. Il est peut-être mort lors de l'épidémie de peste noire qui a balayé le nord de l'Italie à cette époque.

Musique et influences.

Au total, huit compositions de Piero ont survécu, ainsi que deux autres qui lui ont été attribuées en raison de similitudes stylistiques. Toutes sont des pièces profanes : six madrigaux et deux "caccia". Les huit compositions attribuées sont conservées à la Bibliothèque nationale centrale de Florence. Deux de ses œuvres sont conservées dans le Codex Rossi.  Les madrigaux de Piero sont les premières œuvres de ce style qui soient écrites en canon. Ses madrigaux sont composés pour deux voix et ses deux "caccia" pour trois. Cet usage fréquent du canon (particulièrement dans les passages "ritornello" de ses madrigaux) distingue son œuvre de celle de ses contemporains. Les œuvres de Piero montrent clairement la différenciation de la forme "caccia" par rapport à la forme madrigalesque. Dans la "caccia", la partie en canon (déjà présente dans le madrigal) devient un canon à deux voix sur un ténor, caractéristique de la "caccia".

Maestro Piero, également connu sous les noms Magister Piero, ou Piero, né avant 1300, et mort après 1350, est un compositeur italien de la fin du Moyen-Age. Il fut l'un des premiers compositeurs du "trecento" non anonyme, et probablement l'un des plus anciens. Il est surtout connu pour ses madrigaux.

Maestro Piero, nebo "Magister Piero" či jen "Piero", 1300-1350 byl italský hudební skladatel, jeden z prvních představitelů italského Trecenta, jehož jméno známe, a zřejmě je také jedním z nejstarších. Významné jsou především svými madrigaly.


Biographie.

Polhem est né sur l'île de Gotland. Il ne subsiste aucun acte écrit sur sa naissance, de sorte que l'on "suppose" qu'il est né à Visby.  La famille Polhem avait émigré d'Autriche en Poméranie. De là, Wolf Christoph Polhammer, père de Christopher, commerça avec des marchands de Visby, où il finit par s'établir comme capitaine au long cours. Ce père mourut lorsque Polhem eut 8 ans, et sa mère, Christina Eriksdotter Schening, originaire de Vadstena dans l'Östergötland, se remaria. Le beau-père de Polhem, par suite de querelles, interrompit le paiement des études du jeune garçon, qui partit vivre chez son oncle à Stockholm. Là, Christopher Polhem suivit les cours d'une école allemande jusqu'à l'âge de 12 ans, à la mort de son oncle ; une fois de plus, Polhem était privé d'éducation.  Il travailla comme manouvrier à Vansta, une exploitation de Södertörn, dans les environs de Stockholm. Il s'éleva rapidement au rang de régisseur, chargé du contrôle de la production et de la comptabilité, à laquelle son attirance pour les mathématiques le prédestinait. Il travailla ainsi à Vansta pendant dix ans, période au cours de laquelle il mit sur pied un atelier où il fabriquait des outils, réparait et construisait des machines simples qu'il vendait.  Avide d'accroître ses connaissances en mathématiques et en mécanique, il prit conscience qu'il ne pourrait progresser sans apprendre le latin ; après avoir tenté sans succès d'étudier cette langue en autodidacte, il prit des leçons auprès du vicaire du bourg en lui offrant en échange de lui construire une horloge.  La réputation de Polhem en tant qu'horloger se répandit et un prêtre écrivit au professeur de mathématiques de l'université d'Uppsala, Anders Spole, pour lui recommander Polhem. Spole montra deux horloges en panne à Polhem, et lui proposa de lui donner des cours de mathématiques s'il parvenait à les réparer. Polhem y parvint sans problème et à partir de 1687, il commença à rattraper les années perdues : il avait alors 26 ans.  Il épousa Maria Hoffman en 1691, et ils eurent deux enfants, Gabriel et Emerentia.  En 1716 il fut anobli par le roi en remerciement des services rendus au pays ; il changea alors son nom, de "Polhammar" en "Polheim", puis, plus tard, en "Polhem".  Il mourut de mort naturelle à Stockholm en 1751.

Sa carrière.

L'industriel.

Selon l'autobiographie de Polhem, les réparations réussies de l'horloge astronomique inachevée de Petrus Astronomus (1500), abandonnées en l'état pendant plus d'un siècle, à la Cathédrale d'Uppsala, furent le moment décisif de ses débuts de mécanicien.  En 1690 Polhem fut chargé d'améliorer les techniques extractives ayant cours en Suède. Il construisit pour cela un monte-charge destiné à remonter et à transporter le minerai dans les galeries, tâche dangereuse et lente à l'époque. Cette machine consistait en un chariot sur crémaillère, remplaçant une traction à câbles ; elle était mue entièrement par l'énergie d'une roue à aubes. Le travail des mineurs se limitait à charger les wagons. La surprenante invention de Polhem fut rapportée au roi Charles XI qui en fut tellement impressionné qu'il demanda à Polhem de se charger de la principale mine du pays, la mine de cuivre de Falun.  Titulaire d'une bourse de l'institution minière suédoise, Polhem voyagea à travers l'Europe, étudiant les machines des pays visités. Il rentra en Suède en 1697 pour fonder son "laboratorium mechanicum" à Stockholm, une institution destinée à former de jeunes artisans, et en même temps à tester et montrer ses inventions. On la considère souvent comme l'ancêtre du "Royal Institute of Technology" de Suède. Par la suite, ce laboratoire fut déplacé de Stockholm à Falun, puis à Stjärnsund. En 1748, la collection de maquettes du laboratoire fut rapatriée à Stockholm.  Son chef-d'œuvre fut une fabrique entièrement mue par une roue à aubes. Les automates, à l'époque, étaient encore rares. Construite en 1699 à Stjärnsund, cette fabrique produisait un grand nombre d'objets, ce qui répondait à la politique selon laquelle le royaume de Suède devait moins exporter ses matières premières, et davantage de produits finis. Sur le plan économique et social, cette invention fut un échec, peu rentable et déchaînant l'hostilité des artisans qui craignaient de voir leur travail capté par une machine. Pour finir, cette machine géante disparut en grande partie dans un incendie en 1734, seule la partie fabriquant des horloges ayant pu être sauvée. Polhem continua donc à l'utiliser pour produire des pendules, qui s'étaient fait connaître pour leur qualité et leur prix modique. Malgré une perte d'engouement pour les horloges au début du, la production à Stjärnsund s'en est maintenue jusqu'à nos jours, avec 20 unités construites chaque année d'après le modèle conçu par Polhem.  Une autre production de cette fabrique était le « verrou scandinave », une version primitive de nos verrous modernes.  Malgré la mévente de ses produits, cet atelier automatisé reçut le soutien du nouveau souverain, Charles XII, qui exonéra Polhem de l'impôt. Carl von Linné eut l'occasion de visiter cette fabrique et écrivit à son propos dans son journal : « "Rien n'est plus stimulant que Stjärnsund" » (« "Intet är spekulativare än Stjärnsund" »).  Polhem contribua aussi au creusement du canal Göta qui relie les rivages est et ouest de la Suède, en concevant les écluses. Ce n'est que bien après sa mort, en 1832, que le canal, terminé sous la direction de son fils Gabriel Polhem, put être inauguré. Polhem participa également à la construction de formes de radoub, de barrages et d'écluses, en collaboration avec son ami et assistant, Emanuel Swedenborg.

Autres activités.

Polhem s'occupa non seulement de mécanique, mais il écrivit également des traités de médecine, d'astronomie, de géologie et d'économie. Il s'essaya en outre à la critique sociale.

Christopher Polhammar (né le à Visby dans le Gotland - mort le à Stockholm), plus connu sous le nom de Christopher Polhem, qu'il adopta après son anoblissement, était un savant, inventeur et industriel suédois qui contribua de façon très importante au développement économique et industriel de la Suède, en particulier dans le domaine de l'exploitation minière.

Christopher Polhem, rodným jménem Christopher Polhammar (18. prosinec 1661, Tingstäde – 30. srpen 1751, Stockholm) byl švédský vynálezce, mechanik a průmyslník.


Histoire.

Le râga est un cadre mélodique utilisé dans la musique traditionnelle sud-asiatique. Ainsi, toute chanson rock caractérisée par des éléments évidents de musique indienne peut être considérée comme même si le terme est fréquemment utilisé pour décrire une forme musicale indienne plus spécifique. L'avènement du raga rock est souvent daté en avec la publication de ', un single musical classé au top 10 du groupe britannique Kinks, bien que le titre'des Yardbirds, paru quelques mois plus tôt, se caractérise par des riffs de type sitar joués par le guitariste Jeff Beck. Le single des Byrds intitulé'publié en, et sa face B, ', inspirent également le développement de ce sous-genre musical. En effet, le terme est utilisé par le publicitaire des Byrds pour décrire le single ; il est également utilisé pour la première fois dans la presse écrite par Sally Kempton dans sa critique de'pour '. Cependant, dans son interview pour'en 1968, Roger McGuinn, membre des Byrds, refuse de catégoriser le titre'de raga rock. The Paul Butterfield Blues Band développe le concept de la musique rock inspirée de la musique indienne avec un titre instrumental de 13 minutes intitulé ", qui deviendra le principal titre de leur album homonyme publié en 1966.  La chanson'des Beatles, d'abord listée dans leur album'en 1965, est la première chanson pop occidentale incorporant des morceaux de sitar (joués par George Harrison). L'intérêt de Harrison pour la musique indienne popularise le genre au milieu des années 1960 avec des chansons comme'et'(', 1966),'(', 1967) et'(publié en 1968 comme face B du single ").  Au début des années 1970, le groupe britannique de rock progressif Quintessence commence à mêler des éléments de musique traditionnelle indienne et rock et jazz. Plus tard dans la décennie, le guitariste John McLaughlin et son groupe Shakti intronise une version jazz de raga rock dans trois de leurs albums.  Dans les années 1990, le groupe britannique de rock indépendant Cornershop commence à assimiler des instruments de type asiatique comme la sitar et le dholak à leur musique, comme ils le démontrent dans leur album'(1997). L'album, qui mêle musique indienne, rock, funk, hip-hop et musique country, liste un single classé numéro un des classements musicaux ', et une reprise de la chanson "" des Beatles entièrement chantée en punjabi. En 1996, le groupe britannique de rock Kula Shaker, atteint le top 10 avec des hits raga rock comme "Tattva" et "Govinda".

Le raga rock est un genre de musique rock et pop très inspiré de la musique indienne, de laquelle il tire la construction, le timbre, ou l'instrumentation, comme la sitar et le tabla. Le raga rock n'est normalement pas considéré comme un genre spécifique de musique, mais plus comme un aspect généralement de chansons rock significativement inspirées de musique traditionnelle indienne.

Raga rock je termín označující kombinaci rock and rollové hudby s výrazným vlivem jihoasijské hudby a kultury (hlavně sitárem a typickým jihoasijským zpěvem).


Géographie.

Enna est située au centre de la Sicile, à 900 m d'altitude, sur le mont San Giuliano.

Hameaux.

Les frazione et lieu-dits de la commune sont : Enna Bassa, Pergusa, Borgo Cascino, Calderari et Bondo Ennate.

Communes limitrophes.

Les communes attenantes à Enna sont : Agira, Aidone, Assoro, Calascibetta, Caltanissetta (CL), Gangi (PA), Leonforte, Piazza Armerina, Pietraperzia, Santa Caterina Villarmosa (CL), Valguarnera Caropepe et Villarosa.

Climat.

Le climat d'Enna est de type méditerranéen avec une influence montagnarde à cause de l'altitude.

Histoire.

Enna ("Enna "en grec, "Henna" en latin) a été une cité importante au cœur de la Sicile, « nombril » de l'île selon Diodore de Sicile, et évoquée entre autres par Cicéron dans son plaidoyer "Contre Verrès". Le "Dictionnaire de la Géographie grecque et romaine" de William Smith, en 1854, évoque son histoire dans un article.  Ville sicule, elle est influencée par la culture grecque des colons de Gela à partir du VIIe siècle. Elle est sous le joug des tyrans de Syracuse Denys l’Ancien, puis Agathoclès avant d'être dominée par les Carthaginois puis de tomber sous le contrôle des Romains en -258.  Pendant la seconde guerre punique, en 213 av. J.-C., le préfet romain L. Pinarius massacre dans le théâtre les habitants d’Enna, partisan de Carthage.  Le massacre de l'un des principaux propriétaires d'Enna, Damophilos, et de son épouse Mégallis, par leurs esclaves en 140 ou 139 av. J.-C. marque le début de la première guerre servile. La ville, dévastée par quatre cents esclaves révoltés contre Rome, devient pour quelques années la capitale du royaume dirigé par le Syrien Eunous.  Lieu légendaire du rapt de Coré par Hadès, Enna développe très tôt le culte de Perséphone et Cérès et devient un important centre religieux. Un temple est érigé en l'honneur de Déméter sur la "Rocca di Cerere", éperon qui domine le village.  En 859, les Aghlabides s'emparent du fort byzantin.  En 1086, la ville, qui appartenait à l'Émirat de Sicile, est reconquise par les Normands sur les musulmans de l'émir Hamud.  Au : le roi Frédéric II de Sicile y fait édifier un nouveau château.

Administration.

Éducation.

Enna est le siège de la quatrième université de la Sicile, l'Université Kore d'Enna.

Enna, plus connue dans l'Antiquité sous la forme Henna (anciennement Castrugiuvanni), est une ville italienne dans la province de même nom en Sicile. Elle est surnommée « le nombril de la Sicile ».

Enna je město v provincii Enna na Sicílii. Je jedním z největších v provincii. Do roku 1926 neslo název Castrogiovanni. K 31. prosinci 2015 zde žilo 28 019 obyvatel.


Général.

L'état actuel de l'église Saint-Nicolas est le résultat des raids aériens de la Seconde Guerre mondiale, durant l'opération Gomorrhe, de sa démolition partielle en 1951 et des travaux de restauration des années 1990. La fondation "Rettet die Nikolaikirche e.V." (littéralement "Sauvez l'église Saint-Nicolas") est à l'origine de la restauration du clocher de la cathédrale. Elle est assistée dans ses travaux par la ville de Hambourg, la congrégation de l'Église Saint-Nicolas, ainsi que par de nombreux mécènes et donateurs. La fondation est chargée de l'entretien de la structure existante, de sa restauration, ainsi que de l'organisation d'évènements et de spectacles autour de l'église. Elle gère également le centre d'information qui se situe dans la crypte de la cathédrale.

Histoire.

Les premiers bâtiments.

Avec la fondation du port sur l'Alster au, les Hambourgeois érigèrent une chapelle dédiée à Saint Nicolas, le saint patron des marins. Ce bâtiment de bois était la seconde église de Hambourg, après la cathédrale.  La construction d'un nouveau bâtiment, en briques, cette fois, fut entamée en 1335, quelques années avant l'épidémie de peste noire. Le bâtiment devait être une église-halle à trois nefs dans le plus pur style gothique en brique germanique. Le bâtiment exista jusqu'au milieu du, malgré les modifications, les extensions, et même un certain nombre de démolitions partielles. La tour, construite en 1517, fut détruite lors d'un incendie en 1589. La tour construite pour la remplacer s'effondra en 1644. La dernière tour de l'ancienne église Saint-Nicolas fut dessinée par Peter Marquardt. La tour de Marquardt culminait à, et avec son dôme caractéristique elle était l'un des joyaux du ciel de Hambourg.  Comme centre de l'une des quatre paroisses de Hambourg, l'église de Saint-Nicolas a été fortement impliquée dans les débats théologiques que connût la ville, particulièrement pendant la Réforme. Après la démission de Henning Kissenbrügge en 1524, les résidents choisirent comme pasteur Johannes Bugenhagen, Réformateur et confident de Martin Luther. Le conseil municipal, conservateur, tenta d'empêcher sa nomination en faisant rester Kissenbrügge. Cependant, le conseil ne pouvait arrêter la vague générale de pasteurs Luthériens élus à Hambourg. À Saint-Nicolas, Johann Zegenhagen fut finalement nommé après le départ définitif de Kissenbrügge. La Réforme s'acheva paisiblement à Hambourg, et en 1528 c'est Bugenhagen qui devint le pasteur de Saint-Nicolas. On le connaît pour avoir mis en place des règles au sein de l'église à Hambourg, qui ont réglé le problème des finances et d'autres affaires d'église, comme le programme des études scolaires. Ces règles restèrent en place pendant 200 ans.  L'ancienne église Saint-Nicolas fut le premier grand bâtiment public à être détruit dans le grand incendie qui ravagea Hambourg entre le 5 et le 8. Les chroniqueurs décrivent la destruction de Saint-Nicolas comme un grand moment d'émotion pour les Hambourgeois. Premier grand bâtiment à être partiellement ravagé par les flammes, il fut une indication sur la violence qu'allait connaître cet incendie. Le, l'office de midi, tenu par le pasteur Wendt pour le pasteur Carl Moenckeberg, dut être écourté, et s'acheva sur une prière pour la sauvegarde de l'église. L'église ne fut pas totalement détruite cependant, ainsi la plupart des œuvres d'art qui s'y trouvaient ont résisté au feu.  La flèche fut la proie des flammes vers quatre heures de l'après-midi. Malgré tous les efforts des Hambourgeois, il ne fut pas possible de contenir l'incendie. Le matériel de l'époque ne permettait pas de faire parvenir l'eau en quantité suffisantes dans les hauteurs de la tour. Celle-ci s'effondra sur l'église, détruisant une partie de la nef.

Le bâtiment néo-gothique.

Peu de temps après l'incendie, l'église fut partiellement reconstruite. En 1843 commença une collecte, la ""Schilling-Sammlung"", et un concours d'architecture fut lancé en 1844. Ce concours fut remporté par l'architecte Gottfried Semper, natif de la commune voisine d'Altona, avec le dessin d'un bâtiment de type roman surmonté par un dôme. Cependant, ses plans furent abandonnés, car ne correspondant pas au paysage architectural de Hambourg. De plus, l'ancienne cathédrale médiévale de Hambourg avait été détruite en 1805, et la construction de la cathédrale de Cologne reprise en 1842 avait lancé en Prusse un regain d'intérêt pour l'architecture gothique.  L'architecte anglais George Gilbert Scott, expert de la restauration des églises médiévales et fervent adepte du style gothique, fut chargé de dessiner un nouveau bâtiment. Il proposa un bâtiment pourvu d'une nef de de long, couverte d'une voûte de de haut. Son architecture fut fortement influencée par les styles gothiques français et anglais, bien que la flèche en pointe soit typiquement germanique. Le nombre de statues de grès et la flèche étaient assez inhabituels. La reconstruction commença en 1846, et l'église fut consacrée le. La flèche, haute de, fut achevée en 1874.  De l'achèvement de la flèche à l'achèvement de la cathédrale de Rouen en 1876, l'église Saint-Nicolas fut le plus haut bâtiment du monde. Juste derrière la tour de la télévision, la flèche de Saint-Nicolas est toujours le deuxième plus haut bâtiment de Hambourg.

Seconde Guerre Mondiale.

La flèche caractéristique - et bien visible - de l'église Saint-Nicolas servit de point de repère pour les pilotes des forces alliées lors des raids aériens contre Hambourg. Le, l'église fut sévèrement endommagée par les bombes alliées. Le toit s'écroula, et l'intérieur de la nef subit de lourds dégâts. Les murs montrèrent des fissures, mais, tout comme la flèche, ils ne s'écroulèrent pas.

Après la guerre.

La structure de l'église gothique était en grande partie restée intacte, et la reconstruction était une option réaliste. Il fut pourtant décidé de détruire le corps de l'église tout en conservant la flèche. Comme le quartier où se situait l'église n'était plus un quartier résidentiel, une nouvelle église Saint-Nicolas fut construite dans le district de Harvestehude. En 1951 la nef fut finalement rasée, et les gravats furent partiellement utilisés pour renforcer les quais de l'Elbe.  La perte d'un tel monument de style néogothique fut beaucoup regrettée, mais après la guerre la priorité allait avant tout à la reconstruction. Au contraire de l'église Saint-Michel, l'église Saint-Nicolas ne fut pas considérée comme un monument important de Hambourg.  La flèche et des restes de murs furent conservés comme mémorial contre la guerre, mais furent laissés sans entretien durant plusieurs décennies, ce qui provoqua leur dégradation. En 1987, les choses changèrent avec l'arrivée de la fondation "Rettet die Nikolaikirche e.V.", qui commença à restaurer l'édifice et créa une "place des rencontres" (une salle pour les expositions) dans la crypte. La fondation parvint à sauver plusieurs pièces des gravats de 1951, et fut ainsi autorisée à réclamer des éléments de la nef qui servaient sur les quais de l'Elbe en novembre 2000. Une reconstruction de l'église, comme ce fut le cas de la "Frauenkirche" de Dresde, n'est toutefois pas à l'ordre du jour. Une carillon de 51 cloches a toutefois été installé dans le mémorial en 1993.  Depuis le, un ascenseur permet aux visiteurs d'accéder à une plateforme située dans la flèche à du sol. On y trouve des panneaux racontant l'histoire de l'église et une vue panoramique sur Hambourg, notamment sur le "Speicherstadt" (Cité des entrepôts) tout proche.

L'église Saint-Nicolas (), de style néogothique, était l'une des cinq "Hauptkirchen" (églises principales) luthériennes de la ville de Hambourg. Elle est aujourd'hui en ruine, et sert de mémorial et de point de repère architectural. Quand les Hambourgeois parlent de l"'église Saint-Nicolas", ils font généralement référence à cette église, et non à la nouvelle église Saint-Nicolas située dans le district de "Harvestehude".

Kostel sv. Mikuláše () je zřícenina kostela v německém městě Hamburk. Původně šlo o jeden z pěti luteránských kostelů ve městě ("Hauptkirchen"), ale dnes slouží jako památník a významná stavební památka. Je to také druhá nejvyšší budova ve městě.


Explication.

Le monde biologique est rempli d'odeurs, de sons, de mouvements et de signaux électriques par lesquels les animaux interagissent entre eux dans différents contextes tels l'attraction du partenaire, la compétition pour les ressources, la recherche de la nourriture,... Toute communication implique au minimum deux individus, un émetteur et un récepteur.  L'émetteur produit un signal qui est le support physique de l'information. Le signal entraîne une modification du comportement/état physiologique du récepteur. Le récepteur peut parfois utiliser cette information pour prendre des décisions qui se traduisent par une réponse comportementale. La réponse du récepteur est susceptible d'avoir des conséquences sur la survie de l'émetteur aussi bien que sur la sienne propre. Tout échange d'information entre deux animaux n'est pas assimilable à une communication (ex. une souris qui fait du bruit en se déplaçant ne communique pas avec la chouette qui la chasse ; l'écholocation qui permet à un animal de s'orienter dans l'espace ou de repérer ses proies grâce à l'écho de ses propres sons n'est pas une communication). On considère qu'il y a communication quand ce processus représente un bénéfice sur le plan de la survie de l'individu, du groupe, de l'espèce. On se restreindra ici à la communication intra spécifique, éliminant de fait les situations plus ou moins litigieuses – mais parfois réelles - où une espèce utilise les signaux d'une autre.  La compréhension des phénomènes de communication animale demande d'envisager les étapes suivantes :  Avec deux questions bien différentes : comment les processus de communication évoluent (en quoi participent-ils de la réponse adaptative de l'organisme à son milieu)? Et en quoi les communications jouent-elles un rôle dans l'évolution des espèces? Enfin, se pose la question de l'intérêt de la connaissance des mécanismes des communications animales d'un point de vue appliqué, tant dans le domaine de la protection des espèces animales, que de celui de la lutte contre les nuisances. Comme pour tout comportement animal, l'étude de la communication peut être abordée sous les quatre angles suivants :  L'étude du comportement animal est ainsi au carrefour de nombreuses disciplines : physiologie (dont les neurosciences mais aussi l'étude de l'ensemble des grandes fonctions vitales telles que la nutrition et la reproduction), écologie et évolution bien sûr, mais aussi anatomie, génétique... Pour envisager la communication animale, il faut donc adopter un point de vue intégratif et ne pas hésiter à changer d'échelle dans l'explication des phénomènes.

La chaîne de transmission de l'information.

Les signaux, supports physiques de l'information.

Un signal est donc un processus physique (en principe une onde ou assimilable à une onde), qui code de l'information via des paramètres de fréquence, d'amplitude et temporels (paramètres de fréquence : ex. son aigu/grave ; paramètres d'amplitude : ex. intensité sonore ; paramètres temporels : rythme d'émission & modulations de fréquence et d'amplitude). Les signaux chimiques peuvent être assimilés à une onde : spectre de fréquence : composition moléculaire du signal + concentration relative des composés, amplitude : concentration du bouquet phéromonal, paramètres temporels : variations dans le temps de la composition et de la concentration du bouquet phéromonal.  Un exemple d'organe producteur de signal de communication montrant :

La production des signaux.

Certains signaux sont plus difficiles à émettre, plus coûteux en énergie. Les propriétés des signaux sont fonction de la biophysique et de la biochimie de l'émission et de l'adéquation entre l'organe émetteur et l'environnement.  La capacité à émettre un signal de communication peut être piloté par divers facteurs, susceptibles d'interagir de façon compliquée.  La décision d'envoyer ou non un signal à un moment donné, son niveau de complexité et de puissance (son intensité) sont fonction de l'état énergétique et psychologique de l'émetteur, ainsi que des risques encourus (prédation, présence de congénères compétiteurs ou alliés, modulation hormonale, etc.).

La transmission des signaux dans l'environnement.

Pour passer de l'émetteur au récepteur, tout signal devra traverser un « canal de transmission » selon le terme consacré (on dit aussi « canal de propagation »). Cette traversée n'a rien d'anodine pour la communication : le canal de transmission va agir comme un filtre, modifiant le signal émis. La conséquence est majeure : le signal reçu par l'animal récepteur ne peut être identique au signal envoyé par l'émetteur. Cette contrainte, potentiellement majeure, pèse sur tout processus de communication.  La portée d'un signal dépend de ses caractéristiques physiques et des contraintes du milieu. On peut citer comme exemple la différence entre les milieux ouverts (i.e., sans végétation) et les milieux forestiers pour la propagation des signaux acoustiques et visuels (ex. réverbération des sons en forêt ⇒ modification de la durée des signaux), la différence eau/air pour la propagation des sons (le milieu aquatique est idéal pour la transmission des ondes sonores), l'importance des courants d'eau et d'air pour la propagation des phéromones.

La réception des signaux.

La réception du signal par l'animal émetteur est bien sûr une étape cruciale du processus de communication. Cette partie doit détailler les processus par lesquels les signaux sont intégrés par l'organisme au niveau de structures réceptrices (transduction en signaux nerveux), comment l'information est décodée et les conséquences sur l'animal récepteur sur le plan de l'état physiologique et de la réponse comportementale. Un exemple détaillé d'une des modalités permettra de présenter l'ensemble de la chaîne de réception depuis la stimulation de l'organe récepteur, le codage nerveux, jusqu'à l'intégration par le système nerveux central (exemples pouvant être utilisés : organe auditif chez le grillon champêtre ; organe voméronasal des mammifères ; réception des phéromones par l'antenne du Bombyx ; œil des Vertébrés, etc.).  En vue d'une généralisation, les principes suivants doivent être explicités : un récepteur sensoriel est une fenêtre ouverte sur le monde extérieur (c'est un filtre, sensible à une certaine bande passante du signal ; ex. l'oreille des chauve-souris est sensible aux ultrasons, pas l'oreille humaine), chargée de la transduction du signal de communication en un signal nerveux.

Conclusion.

La triade « émetteur-signal-récepteur » constitue le schéma de base de la communication. Cependant, la situation est la plupart du temps plus complexe : les systèmes naturels s'organisent souvent en « réseaux de communication », où chaque individu peut-être à la fois émetteur et récepteur. La possibilité d'auditeurs non souhaités, parasitant l'information, est également fréquente.

Les fonctions de la communication.

Deux aspects sont envisagés ici. Tout d'abord la question du codage de l'information. On a déjà expliqué qu'un signal de communication est un processus physique, support de l'information. Il faut montrer ici comment la structure du signal peut coder de l'information, et envisager la diversité des informations codables. Ensuite, l'étendue des rôles biologiques des communications animales dans trois contextes essentiels : les relations entre partenaires sexuels, les relations parents-jeunes, les relations avec les autres individus de l'espèce.

Le codage de l'information.

Qu'est-ce qu'un code?

En utilisant un exemple, on montre comment coder de l'information dans un signal. Un exemple pratique car assez simple est celui des signaux lumineux de certaines lucioles : leur fréquence d'allumage et la « forme » du signal dépend de l'espèce. La danse des abeilles fournit un autre exemple en principe assez connu (même si cette fameuse danse est en fait loin d'avoir livré tous ses secrets) : « distance à la nourriture », « direction par rapport au soleil », « nature de la nourriture » sont codées par des paramètres distincts. Un autre exemple peut être trouvé dans les modalités du codage de l'identité spécifique et individuelle dans le chant de l'oiseau.  Notion de codage discret (un répertoire de plusieurs signaux de structure différente, chacun codant une ou plusieurs informations différentes) et de codage gradé ou gradué (un type de signal dont les caractéristiques peuvent être modifiées graduellement pour coder une information différente ; ex. aboiement du chien).  Ces considérations devraient être suivies ou précédées d'un bref exposé des principes de la théorie de l'information (notion de volume/quantité d'information, de bande passante, de rapport signal/bruit, de redondance de l'information).

Informations codées dans les signaux de communication.

Pour illustrer la puissance des codes utilisés par les communications animales, on liste les différentes informations susceptibles d'être portées par les signaux : signatures d'identité (espèce, groupe, sexe, individu), informations liées à l'environnement (ex. présence et localisation de la nourriture, de prédateurs), informations liées à l'état (physiologique et mental) de l'émetteur (parades nuptiales, signaux montrant l'état de réceptivité sexuelle, âge...).  On n'attend pas ici de détails sur ces informations. En effet, l'exposé des rôles biologiques des communications animales va en donner l'occasion.

La communication parents-jeunes.

Elle est développée chez les animaux pratiquant les soins aux jeunes (nombreuses espèces de poissons, crocodiles, oiseaux, mammifères).  Cependant elle peut aussi être un signal malhonnête résultant de la compétition entre les jeunes d'une même nichée. Des expériences ont été menées sur la quémande alimentaire chez le Moineau domestique ("Passer domesticus"), afin de tester les deux hypothèses suivantes :  Être un parent sensible à la quémande de ses oisillons permet de diminuer deux risques opposés : le risque de perdre trop de temps en revenant trop tôt au nid (gain de temps pour les parents donc augmentation de leur fitness) et le risque de négliger certains oisillons au hasard à plusieurs reprises.  L'intensité de la quémande des oisillons a une origine génétique relativement faible. En revanche, de nombreux facteurs sociaux et environnementaux induisent des variations de l'intensité de la quémande (environnement éducatif commun aux oisillons et compétition frères-sœurs).

La reconnaissance de parentèle et/ou du groupe social.

Il s'agit ici d'un rôle tout à fait primordial des communications animales.  Souvent observée lors des interactions parents-jeunes, la reconnaissance de parentèle peut s'étendre aux autres membres du groupe familial. Ex. sociétés d'insectes eusociaux (certains Hyménoptères, Isoptères).  La mise en place de la reconnaissance de parentèle peut s'effectuer selon deux grandes modalités :  La reconnaissance du groupe social est importante pour permettre des relations de réciprocité entre individus (entre-aide, altruisme...) Elle est l'apanage des groupes possédant une forte structure et hiérarchie. Les singes (babouins) en sont un bon exemple, mais également les hyènes car ces deux espèces possèdent une construction sociale assez similaire. Cette reconnaissance est, entre autres, acoustique et visuelle.  Tout d'abord, singes et hyènes savent tous deux reconnaître les individus qui leur sont apparentés :  Ces deux espèces à fort réseau social sont donc capables de reconnaître le cri d'un de leur proche. Mais sont-elles capables de reconnaître les relations d'affiliation qui existent entre différents individus? Sont-elles capables de dire que tel individu est parent de tel autre?  Les babouins en seraient tout à fait capables! En effet, les femelles babouins peuvent reconnaître des liens qui unissent des individus non apparentés, et même adapter leur comportement en fonction des individus impliqués dans une relation. Par exemple, lorsqu'une femelle entend une dispute entre un de ses parents et un autre individu, elle se montrera ensuite plus distante si elle doit interagir avec un apparenté de cet individu.  De même, d'autres exemples existent chez différentes espèces de singes : en effet, chez les singes vervets, lorsque le cri d'un petit est passé au haut-parleur, toutes les autres femelles regardent la mère, ce qui signifie qu'elles associent bien un petit avec sa mère. Chez les macaques, une femelle entraînée serait capable d'associer des photos de petit avec celles de leurs mères, ce qui montre encore une fois que ces singes sont capables de reconnaître visuellement des individus affiliés.  Chez les hyènes, en revanche, un tel processus serait pour l'instant impossible. En effet, lorsque le cri d'un petit donné est passé au haut-parleur, les autres individus ne se tournent pas plus vers la mère que vers un autre individu. Cependant, les hyènes évoluant dans des groupes de plus d'une vingtaine d'individus et reconnaissant très bien leur position hiérarchique au sein de celui-ci, il est difficile de croire qu'elles sont incapables de reconnaître les affiliations entre individus. D'autres investigations sont nécessaires pour le prouver.  Le degré de reconnaissance sociale semble donc lié à la complexité de l'organisation du groupe social, mais aussi à l'évolution. Certains animaux semblent donc plus aptes que d'autres, les singes étant les maîtres en la matière.

Le signalement du statut social.

Dans un groupe social (ex. chez insectes, poissons, oiseaux, mammifères), le signalement du statut de l'individu est une donnée importante permettant la structuration du groupe (dominant/dominé, reproducteur/non reproducteur, sexe, âge, signatures individuelles et de groupe,...). Ces signaux sont souvent corrélés à l'état physiologique du moment (ex. protrusion sexuelle des singes femelles), mais aussi à l'histoire passée de l'individu (notion de « badges de statut »).

Conclusion.

La communication est le processus fondateur de toute interaction sociale. Il serait judicieux dans cette conclusion d'aborder les notions d'altruisme et de bénéfice réciproque (amenée par les cris d'alarme, les quémandes alimentaires des jeunes). Les rapports coûts/bénéfices et un élargissement à la théorie des jeux sont aussi envisageables (tant que ces notions restent maniées avec circonspection ; on attend du candidat (hein?, quel candidat?) qu'il sache faire la différence entre théorie et preuve expérimentale)

Communication et évolution.

Deux aspects peuvent être différenciés :

Contraintes anatomo-physiologique sur la production et la réception des signaux.

Adaptations structure-fonction.

La taille de l'animal, sa température interne, son organisation anatomo-morphologique sont autant de facteurs qui contraignent les possibilités d'émission et de réception des signaux. Ces facteurs sont souvent liés à des contraintes phylogénétiques (ex. les oiseaux chanteurs ont une syrinx et un contrôle nerveux moteur associé qui leur permet d'émettre des signaux acoustiques potentiellement complexes ; les crocodiles n'ont pas d'organe émetteur d'onde sonore spécialisé), et peuvent être modulés par des facteurs ontogénétiques (maturité sexuelle) ou dépendants de l'environnement (température externe chez hétérothermes par exemple). En conséquence, chaque animal dispose d'une gamme de signaux de communication potentiels. Cette gamme diffère entre les espèces, les populations, voire les individus (même au sein d'une seule famille : voir protéine Forkhead-P2).

Contraintes sociales et évolution des signaux.

Relations parents-jeunes et interactions inter-jeunes.

Chez les espèces présentant des soins aux jeunes, les parents et les jeunes peuvent avoir des intérêts divergents (théorie du conflit parents-progéniture).  De plus, les jeunes peuvent être en compétition pour l'accès aux ressources parentales. Se mettent donc en place des stratégies de signalisation lors de la quémande alimentaire (exagération des signaux, signalisation concurrente des jeunes ou au contraire coopération lors de l'émission...).

Corrélation système de communication / système social.

La « complexité » (attention à ce terme, pris ici sans jugement de valeur!) d'un système de communication va dépendre a minima du répertoire de signaux (nombre de signaux différents), de la variété des informations transmises, de la plasticité du système (possibilités d'apprentissage). Elle sera donc corrélée à la « complexité » du système social de l'espèce : plus les individus vivent des interactions sociales variées, complexes (compétition, collaboration, réconciliation –chez les Primates par exemple) et changeantes au cours du temps, plus le système de communication est élaboré.

Les récepteurs non désirés.

La présence de prédateurs, de parasites potentiels ou d'individus concurrents peut représenter une contrainte importante sur les signaux (risque d'être repéré). On constate l'utilisation de signaux discrets et/ou difficilement localisables (ex. cris d'alarme aigus des passereaux, cris de copulation à faible intensité de nombreuses espèces de vertébrés).

Contraintes environnementales et adaptation des communications.

Certains environnement (ex sous la terre, dans l'eau, dans un feuillage dense, en bord de mer ou près d'une cascade bruyante, etc.) atténuent et dégradent les signaux visuels, biochimiques et/ou sonores (« "bruitage" » du signal).  Divers types d'adaptations permettent à des animaux de néanmoins communiquer en présence d'un bruit de fond (la notion de bruit de fond s'applique à tous les canaux de communication et pas seulement aux signaux acoustiques ; par exemple le feuillage agité par le vent gêne la perception visuelle de signaux visuels – tels que saccades de la tête - envoyés par un lézard à ses congénères). Le bruitage est plus ou moins important selon les caractéristiques du signal émis (ex : des sons basse fréquence et peu modulés sont en forêt moins sensibles à l'absorption par la végétation). Des signaux chimiques rémanents ; des signaux présentant un fort rapport signal/bruit, un codage de l'information dans des paramètres résistants, une redondance de l'information sont des adaptations. Le choix des lieux, moments et modalités d'émission (ex. utilisation d'un terrier ou d'un trou comme caisse de résonance chez la courtilière ou certains amphibiens ; postes de chant chez oiseaux) sont d'autres adaptations possibles. Côté réception du signal, les capacités du système neuro-physiologique à extraire un signal du bruit de fond entrent aussi en jeu. Certains espèces jouent sur les modifications imposées par l'environnement à la structure des signaux pour cibler tel ou tel récepteur et éviter le « parasitage » de l'information (ex. les signaux pré-copulatoires se propagent souvent mal, attirant moins les compétiteurs ou prédateurs ; exemple = différence entre le chant territorial du grillon –très fort et portant loin- et le chant de cour –d'intensité faible et réserver au partenaire sexuel). Des exemples d'adaptations sont :

Communication et évolution des espèces.

Dire que le premier rôle des signaux de communication est de permettre la reconnaissance de l'espèce lors de la rencontre des deux sexes est une hypothèse raisonnable (s'il n'y pas de reconnaissance du signal, l'appariement mâle-femelle n'a pas lieu). Les signaux de communication peuvent alors facilement jouer le rôle de barrière prézygotique.  L'existence de populations allopatriques entraîne la dérive des signaux de communication (apparition de « "dialectes" », soit liés à une dérive génétique, ex. drosophile des îles Hawaï ; soit culturelle, ex. oiseaux chanteurs, à la suite d'« erreurs » de copie du chant du père). Cette dérive, si elle est assez importante, peut amener l'apparition d'une barrière prézygotique plus ou moins étanche (les signaux mâles d'une population n'ont plus – ou moins - d'effet attracteur sur les femelles de l'autre population). Il est à noter qu'une dérive « culturelle » des signaux de communication peut être très rapide, beaucoup plus rapide qu'une dérive génétique.  Une autre possibilité est que la modification des signaux de communication soit un effet secondaire d'une différenciation adaptative entre populations. Ex. cas des pinsons de Darwin : l'évolution du bec (liée aux contraintes alimentaires) entraîne des modifications du tractus vocal avec pour conséquence des modifications des signaux sonores produits, pouvant ainsi amener une barrière prézygotique entre des populations de la même espèce (Rq. par ailleurs, les pinsons de Darwin ont connu et connaissent encore le premier cas : dérive des signaux à la suite d'une allopatrie).

Le cas des primates non-humains.

La « "plasticité vocale" » des primates non-humains (la capacité d'apprendre des sons nouveaux ou de modifier la structure des appels en réponse à des variables sociales ou environnementales) a d'abord été considérée comme limitée bien que les oiseaux chanteurs, les baleines, les dauphins et quelques autres mammifères aient cette capacité. Certaines études ont conclu à l'absence de « trame vocale » permettant de produire les sons de la parole humaine chez les primates non humains et que les primates ne peuvent se relayer (aspect de la conversation humaine). Mais ces trois points ont été récemment contestés par des auteurs qui considèrent que les primates non humains restent des modèles importants pour comprendre l'évolution de la parole et du langage.

Conclusion.

La communication est marquée par plusieurs étapes depuis la production et l'émission du signal jusqu'aux décisions du récepteur basées sur le signal reçu. Les divers mécanismes de l'évolution (dérive génétique et culturelle, sélections naturelle et sexuelle) peuvent opérer indépendamment et différemment à chacune de ces étapes.  Du fait de leur importance primordiale lors des processus d'appariement, les signaux de communication peuvent être d'une importance primordiale lors des processus de spéciation.

Communication animale et applications.

On envisage ici deux domaines où les connaissances acquises concernant les communications animales permettent d'envisager une action sur les processus naturels, soit sur le plan de la protection de la nature, soit sur le plan de la lutte contre les nuisances provoquées par certaines espèces.

Biologie de la conservation.

Le fait que les signaux de communication soient signés, c'est-à-dire qu'ils puissent porter l'identité de l'espèce, d'une population, voire des individus, permet d'envisager l'identification –et donc le suivi- des animaux sur la base de ces signaux.

Gestion des risques biotiques.

On détourne le rôle biologique de certains signaux (cris de détresse, phéromones d'attraction sexuelles) au profit des activités humaines.  Un premier exemple est celui des effaroucheurs acoustiques positionnés sur la plupart des aéroports européens pour faire face au « péril aviaire » (le danger que représentent les oiseaux lors des décollages et atterrissage des avions). Ils sont également employés par certaines piscicultures et au sein d'urbanisations lorsqu'elles subissent des invasions d'oiseaux (étourneaux par exemple). Les effaroucheurs peuvent envoyer des cris de synthèse, imitant les caractéristiques de cris de détresse d'oiseaux (on utilise le fait que ces cris ont une valeur interspécifique).  Un second exemple est celui des pièges phéromonaux pour le contrôle des ravageurs de culture.

Existence d'un langage animal.

La question de savoir à quel point les animaux ont des capacités de communication proches du langage humain est une question complexe qui fut âprement discutée. Aujourd'hui, il se dégage un consensus parmi les chercheurs travaillant sur cette question pour dire que le langage humain est plus complexe que n'importe quelle forme de communication animale.

Principes.

Afin d'étudier cette question, on a d'abord cherché à savoir quelles étaient les propriétés fondamentales de la langue. On peut notamment dégager :

Communication animale et langage humain.

En 1952, le linguiste Émile Benveniste publie un article dans "Diogène", intitulé « Communication animale et langage humain ». Cet article est une réaction aux découvertes fondamentales (et très modernes pour l'époque) du zoologue Karl von Frisch sur la communication des abeilles. Il montrait que les abeilles ouvrières pouvaient indiquer à leurs congénères la direction, la distance mais aussi la qualité d'une source de nourriture par rapport à la ruche.  Emile Benveniste analyse les différences entre le « langage » des abeilles et celui des humains. L'enjeu est considérable, puisqu'il s'agit de savoir si l'être humain a, d'un point de vue linguistique, un semblable sur terre : « [...] pour la première fois nous pouvons nous représenter le fonctionnement d'un « langage » animal. Il peut être utile de marquer brièvement en quoi il est ou il n'est pas un langage, et comment ces observations sur les abeilles aident à définir, par ressemblance ou par contraste, le langage humain. »  Les différences relevées par Benveniste sont les suivantes :  Selon ces critères, la danse des abeilles n'est donc pas un langage, mais seulement une capacité à communiquer. Ces conditions nécessaires sont néanmoins critiquables, en particulier la première, le système vocal n'étant qu'un système de transmission d'information comme un autre. La langue des signes, bien que n'utilisant pas la voix humaine, est bel et bien un langage doté d'une syntaxe et d'une sémantique.  Dans le schéma de Jakobson, les abeilles connaissent la fonction référentielle de la communication. Elles ne connaissent pas vraiment la fonction conative puisqu'il n'y a pas possibilité de dialogue, et pas d'attention aux autres individus (sinon sur la ruche dans son ensemble). Les abeilles ignorent la fonction phatique puisqu'elles ne vérifient pas que le contact a bien lieu ; elles ignorent aussi les fonctions métalinguistique et expressive, puisqu'elles ne peuvent ni parler d'elles ni du langage. La différence avec le langage humain est donc considérable. Benveniste conclut l'article en remarquant : « Ce n'est pas le moindre intérêt des découvertes de Karl von Frisch, outre les révélations qu'elles nous apportent sur le monde des insectes, que d'éclairer indirectement les conditions du langage humain et du symbolisme qu'il suppose ».

Conclusion générale.

Cet article a envisagé la communication intraspécifique à diverses échelles d'explication et d'observation, tant du point de vue proximal (production des signaux, codage de l'information, transmission et réception des signaux, rôles biologiques de la communication), qu'évolutif (adaptations des communications aux contraintes biologiques et environnementales, rôle des communications dans l'évolution des espèces).  L'environnement physique détermine considérablement la nature et la structure des signaux employés, avec en conséquence une relative homogénéité dans le Règne animal. Les signaux sonores et visuels sont employés par des groupes nombreux et phylogénétiquement très éloignés ; et les signaux chimiques semblent employés par tous. Si l'on excepte les signaux électriques utilisés par certains poissons, aucun groupe animal ne semble avoir développé un canal de communication particulièrement original par rapport aux autres ; l'homme fournit bien sûr une exception notable avec des signaux de communication nouveaux (ex. utilisation d'ondes électromagnétiques) développés dans un cadre technologique (notion de phénotype étendu). Par ailleurs, la communication animale est un exemple de la non-linéarité de l'évolution phylogénétique. Les vertébrés par exemple ont développé des systèmes particulièrement complexes de communication (signalisation multi-modale, apprentissage,...) chez des lignées aussi différentes que les oiseaux et les primates. La diversité des échanges d'information, confirme l'importance de la communication surtout chez les animaux à socialité élaborée. La communication animale est un processus dynamique, connaissant une évolution liée à des contraintes et des bénéfices. Ainsi, des bases théoriques comme les observations montrent que les animaux tentent de résoudre les conflits avec le plus faible coût énergétique possible : les signaux de communication participent de cette stratégie.  Les questions posées par Tinbergen restent d'actualité. Sur le plan proximal, la comparaison des systèmes de communication, des modalités de codage de l'information, des rôles des signaux dans la vie quotidienne des animaux n'ont pas fini de livrer leurs secrets. En particulier, le fonctionnement des réseaux de communication où les protagonistes sont tour à tour émetteurs, récepteurs et parasites de l'information, commence tout juste d'être compris. Par ailleurs, l'étude du comportement animal ne saurait être dissociée de ses bases neurophysiologiques. Le fonctionnement cérébral "in vivo" et sur des animaux non-anesthésiés (électrophysiologiques notamment) commence à pouvoir être étudié en situation, quand l'animal échange des informations avec des congénères, dont grâce à l'imagerie fonctionnelle (IRMf, approches biophotoniques). Sur le plan des principes évolutifs, la théorisation sur la communication animale a récemment avancé, dont en adoptant des concepts issus de l'économie et de la théorie des jeux. Mais la théorie doit être confrontée aux réalités expérimentales. Et le rôle des communications animales dans les processus d'évolution des êtres vivants n'a été qu'effleuré. Concernant notre espèce, une interrogation majeure demeure celle du langage. Non qu'il faille le placer en haut d'une hypothétique échelle de valeur –chaque système de communication possède ses propres spécificités-, mais l'envisager en tant que processus intrinsèquement lié aux liens sociaux qui unissent les humains permettrait d'apporter un éclairage sur ses modalités. La récursivité (le fait de pouvoir construire une infinité de phrases avec un nombre limité de mots) est-elle propre à notre espèce? Décèle-t-on des pré requis à cette aptitude chez d'autres Primates? Enfin, les concepts élaborés dans le cadre de l'étude des communications animales et de la théorie de l'information ont une portée générale, pouvant éclairer l'analyse d'autres systèmes naturels (ex. relations plantes-pollinisateurs, hôte-parasite, voire aux échelles intra-organisme et intracellulaire).

La communication animale est l'ensemble des échanges d'information entre différents individus depuis leur émission jusqu'à leur réception. La communication intraspécifique s'intéresse aux échanges entre individus de la même espèce et la communication extra spécifique implique des individus d'espèces différentes.

Komunikace zvířat zahrnuje všechny způsoby, jak si mohou zvířata vyměňovat informace (v angličtině jsou na opačných koncích komunikačního kanálu kodér "sender "a příjemce "reciever). "Zvířecí komunikace je rychle rozvíjená oblast studia, a hraje důležitou roli v oborech jako je etologie, sociobiologie, neurobiologie a teorie poznávání. Do dnešních dnů hledají teoretici biologie způsob jak popisovat zvířecí emoce, učení a sexuální chování a přírodní systémy skrývají ještě mnoho otazníků.


Étymologie et dénominations.

Le terme " eupatoire " créé au, vient du latin impérial "eupatoria (herba)" identifié comme l'« Aigremoine eupatoire »; le terme latin est lui-même emprunté au grec εὐπατόριον "eupatôrion", à l'étymologie incertaine.  D'après Gaston Bonnier, elle porte également le nom de « Pantagruélion aquatique » (héritant ainsi du nom donné par Rabelais à une plante proche du chanvre, citée à la fin du "Tiers Livre").

Description.

L'eupatoire chanvrine est une grande plante vivace, de à de haut, à tige dressée, simple ou rameuse, en général rougeâtre, pubérulente, poussant sur un court rhizome.  Les feuilles opposées sont à 3-5 segments pétiolulés et ont une nervation pédalée, chaque segment est lancéolé et denté. Elles sont glanduleuses en dessous, rappelant celles du chanvre. Parfois, les feuilles supérieures sont simples, lancéolées et légèrement alternes.  Les inflorescences sont des racèmes corymbiformes de capitules, terminaux, compacts, en têtes pourprées aux fleurons blancs, rosés ou purpurins. La floraison a lieu à la fin de l'été, au début d'automne.  Les fruits sont des akènes avec le calice adhérent (cypselae) de 2- et une aigrette de 20-30 poils de 3-.

Écologie.

L'eupatoire chanvrine croît volontiers dans les zones humides, au bord de fossés, dans les marais, jusqu'à d'altitude, sur des sols riches. C'est une des plantes les plus caractéristiques des mégaphorbiaies.  On la trouve dans toute la France, en Europe, en Asie Mineure et en Afrique septentrionale.  Il s'agit d'une plante mellifère, particulièrement appréciée des papillons.

Propriétés.

La plante contient des polysaccharides immunologiquement actifs, des benzofuranes, des lactones sesquiterpéniques du groupe des germacranolides (eupatoriopicrine et dérivés voisins), des flavonoïdes, des stérols, des huiles essentielles (70 constituants identifiés mais avec des variations importantes suivant les lieux de récoltes) et des alcaloïdes pyrrolizidiniques  Une étude sur le Rat a mis en évidence des propriétés cholérétiques (facilitant la sécrétion de la bile) et hépatoprotectrices, à fortes doses, en accord avec la tradition populaire qui en fait une plante cholagogue.  Traditionnellement, la racine est reconnue comme douée de propriétés cholagogues et laxatives. La plante (feuilles, fleurs et racines) est recommandée pour pallier des troubles du foie ou des reins. Cependant, l'eupatoire contient des alcaloïdes pyrrolizidiniques, et présente donc une toxicité à forte dose ou en usage prolongé.  Une eupatoire chinoise proche, "Eupatorium fortunei", est une plante médicinale importante de la pharmacopée traditionnelle. Elle est réputée traiter les refroidissements dus à la chaleur de l'été, les nausées et les troubles gastro-intestinaux.  Les textes de l'Antiquité gréco-latine traitent d'une plante appelée "eupatorion" qui ne saurait être identifiée à aucune espèce du genre "Eupatorium" (famille des Astéracées) mais à l'aigremoine eupatoire.

Entomofaune.

L'entomofaune de l'eupatoire a été étudiée en 2016 dans l'Ouest de l'Hérault (Biterrois : Lopez, 2016) où ses inflorescences attirent essentiellement des lépidoptères, en particulier le tabac d'Espagne ("Argynnis paphia", Heliconiinae) et l'écaille chinée ("Euplagia quadripunctaria", Arctiidae), ainsi que des diptères Syrphidae ("Eristalis", "Volucella", "Milesia") et Tachinidae ("Tachina grossa", Phorinae). Les recueillis pourraient intervenir dans la biologie sexuelle du tabac d'Espagne et dans la protection de l'écaille chinée.

L'Eupatoire à feuilles de chanvre ou Eupatoire chanvrine ("Eupatorium cannabinum") est une plante herbacée vivace de la famille des Astéracées.

Sadec konopáč ("Eupatorium cannabinum") je statná vytrvalá bylina z čeledi hvězdnicovitých, původní v Evropě včetně České republiky. Latinské rodové jméno odkazuje k řeckému králi Mithridatu VI. Eupatorovi, který údajně jako první objevil její léčivé účinky, stejně jako léčivé účinky řepíku lékařského ("Agrimonia eupatoria").