Geographie.

Das Piute County hat eine Fläche von 1983 km2 (766 mi2), 21 km2 davon sind Wasserflächen. Es grenzt im Uhrzeigersinn an die Countys: Wayne County, Iron County, Garfield County, Beaver County und Sevier County.

Geschichte.

Piute County wurde 1865 gegründet. Er hat seinen Namen nach dem Indianerstamm Piute erhalten.

Demografische Daten.

Nach der Volkszählung im Jahr 2000 lebten im Piute County 1435 Menschen. Es gab 509 Haushalte und 389 Familien. Die Bevölkerungsdichte betrug 1 Einwohner pro Quadratkilometer. Ethnisch betrachtet setzte sich die Bevölkerung zusammen aus 95,61 % Weißen, 0,14 % Afroamerikanern, 1,18 % amerikanischen Ureinwohnern, 0,21 % Asiaten, 0,07 % Bewohnern aus dem pazifischen Inselraum und 1,88 % aus anderen ethnischen Gruppen; 0,91 % stammten von zwei oder mehr ethnischen Gruppen ab. 4,46 % der Bevölkerung waren spanischer oder lateinamerikanischer Abstammung.  Von den 509 Haushalten hatten 33,00 % Kinder und Jugendliche unter 18 Jahre, die bei ihnen lebten. 67,60 % waren verheiratete, zusammenlebende Paare, 5,70 % waren allein erziehende Mütter. 23,40 % waren keine Familien. 22,40 % waren Singlehaushalte und in 11,60 % lebten Menschen im Alter von 65 Jahren oder darüber. Die Durchschnittshaushaltsgröße betrug 2,79 und die durchschnittliche Familiengröße lag bei 3,25 Personen.  Auf das gesamte County bezogen setzte sich die Bevölkerung zusammen aus 30,70 % Einwohnern unter 18 Jahren, 6,60 % zwischen 18 und 24 Jahren, 19,70 % zwischen 25 und 44 Jahren, 26,00 % zwischen 45 und 64 Jahren und 17,10 % waren 65 Jahre alt oder darüber. Das Durchschnittsalter betrug 39 Jahre. Auf 100 weibliche Personen kamen 104,40 männliche Personen, auf 100 Frauen im Alter ab 18 Jahren kamen statistisch 101,60 Männer.  Das jährliche Durchschnittseinkommen eines Haushalts betrug 29.625 USD, das Durchschnittseinkommen der Familien betrug 35.147 USD. Männer hatten ein Durchschnittseinkommen von 26.771 USD, Frauen 18.438 USD. Das Prokopfeinkommen betrug 12.697 USD. 16,20 % der Bevölkerung und 11,70 % der Familien lebten unterhalb der Armutsgrenze. 19,10 % davon waren unter 18 Jahre und 7,00 % waren 65 Jahre oder älter.

Piute County ist ein County im Bundesstaat Utah der Vereinigten Staaten. Der Verwaltungssitz (County Seat) ist Junction. Der größte Ort ist Circleville.

Le comté de Piute est l’un des vingt-neuf comtés de l’État de l'Utah, aux États-Unis. Son nom provient de l’ethnie amérindienne Paiute.


Geschichte.

Eine Siedlung an Gatesheads Ufer des Tyne besteht seit römischer Zeit. Diese erste Siedlung breitete sich an der alten Furt aus, an der heute die "Swing Bridge" steht.  Die erste Erwähnung von Gateshead findet sich in den Aufzeichnungen des Benediktinermönchs Beda Venerabilis, der bezogen auf das Jahr 623 von einem Abt von Gateshead, genannt Utta, berichtete.  Im Jahr 1068 schlug Wilhelm der Eroberer die Truppen von Edgar Ætheling und Malcolm III., dem König von Schottland (bekannt aus Shakespeares Schauspiel Macbeth), bei Gateshead Fell (heute Low Fell).  Die früheste Aufzeichnung über einen Kohlenfund im Bereich Gateshead datiert aus dem Jahre 1344. Wie in Newcastle am gegenüberliegenden Ufer des Tyne folgte dem Abbau der Kohle die Verschiffung über den Tyne.  Im Zuge der Industriellen Revolution wuchs die Bevölkerung Gatesheads schnell an. Zwischen 1801 und 1901 kamen 100.000 Bewohner hinzu. Die Stadt breitete sich in dieser Zeit vor allem in südlicher Richtung aus.

Der große Tyneside-Brand.

Im Jahr 1854 kam es zu katastrophalen Bränden und Explosionen an den Ufern von Newcastle und Gateshead, bei dem ein großer Teil der mittelalterlichen Strukturen Gatesheads verloren ging.  Zu jener Zeit war der Tyne ein Zentrum des Seehandels und der Schiffsausrüstung. Beide Ufer des Tyne waren dicht bebaut mit Fabriken und Handwerksbetrieben, Warenlagern und Wohnhäusern. Zu ihnen gehörte "Wilson & Sons", eine Fabrik für Garn- und Tauwerk. Am Abend des 6. Oktober 1854 brach hier ein Brand aus, der auf ein benachbartes Zollwarenlager übergriff, worin wiederum allerlei brennbare und explosive Chemikalien gelagert waren, unter anderem Schwefel und Nitrate zur Herstellung von Munition (England befand sich zu jener Zeit im Krimkrieg mit Russland) und Sprengstoffen. Die Detonation riss einen zwölf Meter tiefen Krater und schleuderte Steine, Balken und brennbare Trümmer in alle Richtungen bis über den Fluss.  Das Feuer wütete zwei Tage in beiden Städten, die Uferbereiche des Tyne wurden völlig verwüstet und das Feuer verzehrte noch mehrere Straßenblocks landeinwärts. 53 Menschen kamen ums Leben oder verschwanden spurlos, hunderte wurden verletzt.

Verkehr.

Die Bahnhöfe der Tyne and Wear Metro am Gateshead Interchange und am Gateshead International Stadium bieten unmittelbare Straßenbahnverbindungen zum Hauptbahnhof Newcastle, dem Flughafen Newcastle, nach Sunderland, Tynemouth und South Shields.  Gateshead Interchange ist der am stärksten frequentierte Busbahnhof in Tyne and Wear und beförderte im Jahr 2008 3,9 Millionen Busreisende.  National Rail-Verbindungen werden von Northern Rail in den Bahnhöfen Dunston und MetroCentre angeboten.  Gateshead ist an mehrere Fernverkehrsstraßen angebunden, darunter die A1, die London mit Edinburgh verbindet und die A184, die Gateshead mit Sunderland verbindet.

Sport.

Die bekanntesten Sportvereine der Stadt sind FC Gateshead, Gateshead Thunder (Profi-Rugby) und Gateshead Senators (American Football). Die drei Vereine tragen ihre Heimspiele im Gateshead International Stadium aus. Das Gateshead International Stadium dient zudem als Austragungsort für Leichtathletikveranstaltungen mit internationaler Beteiligung.

Gateshead ist eine Stadt in Tyne and Wear im Nordosten von England auf der Südseite des Flusses Tyne. Die Stadt befindet sich gegenüber von Newcastle upon Tyne und ist mit dieser durch zehn Brücken verbunden, unter anderem die Gateshead Millennium Bridge. Sie hat 78.403 Einwohner (2001) und ist Verwaltungssitz des Metropolitan Borough of Gateshead.

Gateshead est une ville du nord-est de l'Angleterre, située dans la banlieue de Newcastle, dans le comté de Tyne et Wear. La ville, qui compte, est le chef-lieu d'un district comptant environ.


Biografie.

Fukuzawa Yukichi, der eine wichtige Rolle für die Modernisierung Japans spielte, soll Kitazawa, als er ungefähr zwanzig Jahre alt war, den Rat gegeben haben, Bilder nach Vorbild westlicher "Cartoons" zu schaffen. Kitazawa arbeitete ab 1895 für die wöchentlich in Yokohama herausgegebene, englischsprachige Zeitschrift "Box of Curious" und ab 1899 als Bildredakteur für Fukuzawas Zeitung "Jijishimpō", für die er bis 1932 arbeitete. Dort erlernte er sein Handwerk, unter anderem vom australischen Maler Frank A. Nankivell. 1902 kreierte er unter dem Einfluss nordamerikanischer Comicstrips von beispielsweise Richard Felton Outcault, Rudolph Dirks und Frederick Opper, die zu dieser Zeit ihren Höhepunkt erreichten, die Comicstrip-Reihe "Tagosaku to Mokube no Tōkyō Kembutsu" (dt. etwa "„"Tagosaku und Mokube auf Besichtigungstour in Tokio"“") für die Sonntagsbeilage von "Jijishimpō", "Jiji Manga". Obwohl Kitazawa darin noch keine Sprechblasen verwendete, gilt "Tagosaku to Mokube no Tōkyō Kembutsu" als erster serieller Comicstrip Japans.  1905 gründete Kitazawa eine eigene Satire-Zeitschrift, "Tōkyō Puck" (), benannt nach dem US-Magazin "Puck", deren Auflage circa 100.000 betrug und durch die er einen hohen Bekanntheitsgrad erlangen sollte. In "Tōkyō Puck" fanden japanische Karikaturisten einen Platz, um ihre Werke an die Öffentlichkeit zu bringen. Die "yonkoma manga" in englischer, chinesischer und japanischer Sprache widmeten sich aktuellen, internationalen Begebenheiten in Politik. Aufgrund des Erfolgs von "Tōkyō Puck", das auch in anderen asiatischen Ländern publiziert wurde, gründete Kitazawa weitere satirische Magazine. Um 1912 widmete er sich anstatt "Tōkyō Puck" dem alle zwei Wochen erscheinen sollenden Nachfolger "Rakuten Puck" (). Dieser konnte jedoch nicht an den Erfolg von "Tōkyō Puck" anknüpfen und wurde schon bald darauf eingestellt.  Ende der 1920er Jahre reiste er durch Europa und die Vereinigten Staaten. In Paris fand 1929 sogar eine Ausstellung mit seinen Werken statt.  Kitazawa bildete viele junge Zeichner aus und gründete 1934 eine Schule, die sich auf Comic- und Karikatur-Kunst spezialisierte. 1948, als Osamu Tezuka mit seinen Story-Manga Erfolge verbuchen konnte, die langsam die "yonkoma manga" verdrängten, ging er in den Ruhestand. Sieben Jahre später starb er im Alter von 79 Jahren an einer Hirnblutung.  Ihm zu Ehren wurde 1966 ein Museum in seiner Heimatstadt Ōmiya erbaut, die 2001 in die Präfekturhauptstadt Saitama integriert wurde.

Kitazawa Rakuten (jap. ; * 20. Juli 1876 in Ōmiya (heute: Ōmiya-ku, Saitama), Präfektur Saitama, Japan; † 25. August 1955) war ein japanischer Manga-Zeichner und Karikaturist.

, né le et décédé le, plus connu sous son nom d'artiste, est un mangaka et peintre de l'école nihonga. Il dessine beaucoup de dessins de presse et de comic strips de la fin de l'ère Meiji jusqu'au début de l'ère Shōwa. Il est considéré par de nombreux historiens comme le père fondateur du manga moderne parce que son travail est une source d'inspiration pour de nombreux jeunes artistes et animateurs de manga.


Physiologie.

Die Vertreter der Grünen Schwefelbakterien betreiben eine anoxygene Photosynthese mit reduzierten Schwefelverbindungen, wie Schwefelwasserstoff (HS) und Thiosulfat (SO), oder mit elementarem Schwefel als Reduktans. Einige Arten sind auch in der Lage, Wasserstoff oder zweiwertiges Eisen (Fe(II)) phototroph zu oxidieren. Bei der Oxidation von Schwefelwasserstoff erfolgt zunächst eine Oxidation nur bis zum elementaren Schwefel, der außerhalb der Zellen abgelagert wird. Dieser Schwefel ist sehr gut mikroskopisch als hellstrahlende Kugeln erkennbar, die den Bakterienzellen von außen anhaften. Bei einsetzendem Schwefelwasserstoff-Mangel erfolgt dann eine Oxidation des abgelagerten Schwefels zu Sulfat. Auch Thiosulfat, das nur von wenigen Arten verwendet wird, wird phototroph vollständig zu Sulfat oxidiert. Die Kohlenstoffdioxid-Assimilation läuft nicht wie bei den meisten Phototrophen über den Calvin-Zyklus, sondern über den reversen Citratzyklus. Grüne Schwefelbakterien sind im Allgemeinen photoautotroph, einige können aber auch organische Stoffe mit Hilfe der Lichtenergie assimilieren, sind dann also photoheterotroph.  Das Photosystem der Grünen Schwefelbakterien befindet sich neben dem Adenosintriphosphat-bildenden System in ihrer Cytoplasmamembran und enthält Bacteriochlorophyll "a". Als Antennenpigmente dienen Bacteriochlorophyll "c", "d" oder "e", die in so genannten Chlorosomen enthalten sind; das sind Membransäckchen, die an der Innenseite der Cytoplasmamembran mit dieser in Kontakt stehen. Die Cytoplasmamembran mit einem Teil des Photosystems und die Chlorosomen mit einem anderen Teil bilden eine funktionelle Einheit.  Grüne Schwefelbakterien kommen in anoxischen, schwefelwasserstoffhaltigen Gewässerbereichen vor. Da sie sehr effektiv Licht für ihre Photosynthese nutzen können, kommen sie auch in lichtarmen Bereichen vor, so auch in größerer Tiefe als andere phototrophe Lebewesen.

Taxonomie und Phylogenie.

Traditionell erfolgt eine taxonomische Klassifikation anhand von leicht erkennbaren phänotypischen Merkmalen. Neben der Zellmorphologie wurde z. B. die Bildung von Gasvesikeln zur Unterscheidung einzelner Gattungen innerhalb der "Chlorobiaceae" herangezogen. Die braunen Chlorobien wurden von den grünen durch die unterschiedliche Zusammensetzung ihrer Pigmente Chlorophyll und Carotinoiden unterschieden. Eine Unterscheidung von Subspezies erfolgte anhand der Verwendung von Thiosulfat als photosynthetischem Elektronendonor. Diese klassischen Unterscheidungsmerkmale, auch wenn sie noch immer Anwendung finden, decken sich nicht mit den aktuellen molekularbiologischen Ergebnissen. Sie haben daher für die phylogenetische Taxonomie der "Chlorobiaceae" nur eine geringe Bedeutung. Nach derzeitigem Forschungsstand werden die "Chlorobiaceae" in die Gattungen "Chlorobium", "Prosthecochloris" und "Chlorobaculum" unterteilt.

"Chlorobium".

Die Gattung "Chlorobium" umfasst die Grünen Schwefelbakterien mit stäbchenförmiger oder gekrümmt stäbchenförmiger (vibroider) Zellform, welche einzeln oder in Zellaggregaten auftreten. Einige Arten weisen Gasvesikel auf. Unter anoxischen Bedingungen und in Gegenwart von Licht und reduzierten Schwefelverbindungen (wie Sulfid) oder elementarem Schwefel ist ein photolithotrophes Wachstum möglich. Thiosulfat und Wasserstoff können ebenfalls von einigen Chlorobien verwendet werden. Bei der phototrophen Oxidation von Sulfid wird elementarer Schwefel temporär außerhalb der Zellen abgelagert. Sulfat ist bei allen reduzierten Schwefelverbindung das Endprodukt. In Anwesenheit von Sulfid und Bicarbonat können einfache organische Substrate photoassimiliert werden. Bei den stäbchenförmigen Arten beträgt die Zelldicke (Durchmesser) etwa 0,6 bis 1,2 μm und sie benötigen für ihr Wachstum kein Salz. Die vibroiden Arten besitzen eine Zelldicke (Durchmesser) von 0,3 bis 0,9 μm und benötigen geringe Salzkonzentrationen für ihr Wachstum. Vitamin B12 ist für viele Arten innerhalb dieser Gattung obligatorisch.  Als photosynthetische Pigmente werden Bacteriochlorophyll (BChl) "c", "d" oder "e" verwendet. Das BChl "c" tritt dabei immer zusammen mit Carotinoiden der Chlorobacten-Gruppe auf, während BChl "e" immer mit den Carotinoiden der Isorenierat-Gruppe assoziiert ist. Bisher beschriebene Arten: "Chlorobium limicola", "Chlorobium ferrooxidans", "Chlorobium phaeobacteroides", "Chlorobium clathratiforme", "Chlorobium phaeovibrioides", "Chlorobium luteolum"

"Prosthecochloris".

Die in der Gattung "Prosthecochloris" zusammengefassten Bakterienarten sind sphärisch bis eiförmig (ovoid) oder stäbchenförmig. Es sind Einzelzellen, die in der Lage sind, unverzweigte Prosthecen zu bilden. Die Zellen erreichen einen Durchmesser von 0,5 bis 0,7 μm und eine Zelllänge von 0,5 bis 1,2 μm. Photolithotrophes Wachstum tritt unter anoxischen Bedingungen im Licht und mit reduzierten Schwefelverbindungen (wie Sulfid) oder elementarem Schwefel ein. Bei der phototrophen Oxidation von Sulfid wird elementarer Schwefel temporär außerhalb der Zellen gebildet. Das Endprodukt ist stets Sulfat. Als photosynthetische Pigmente dienen BChl "c" und "d" oder BChl "e". BChl "c" und "d" wird dabei von Carotinoiden der Chlorobacten-Gruppe begleitet. BChl "e" hingegen von der Isorenierat-Gruppe. Salz und Vitamin B12 ist für diese Vertreter der Grünen Schwefelbakterien ein obligatorischer Wachstumsfaktor. Bisher beschriebene Arten sind: "Prosthecochloris aestuarii" und "Prosthecochloris vibrioformis".

"Chlorobaculum".

Unter der Gattung "Chlorobaculum" werden vibroide oder stäbchenförmige Vertreter erfasst, von denen einige Gasvesikel enthalten. Die Zellgröße liegt bei 0,3 bis 1,1 μm. Vitamin B12 ist für viele Arten obligatorisch. Photolithotrophes Wachstum tritt unter anoxischen Bedingungen im Licht und mit reduzierten Schwefelverbindungen (wie Sulfid und Thiosulfat) oder elementarem Schwefel ein. Bei der phototrophen Oxidation von Sulfid wird elementarer Schwefel temporär außerhalb der Zellen gebildet. Das Endprodukt ist stets Sulfat. Bei der Anwesenheit von Sulfid und Bicarbonat können einfache organische Substrate photoassimiliert werden. Photosynthetische Pigmente sind BChl "c" und "d" oder BChl "e". Die grünen "Chlorobaculum"-Arten enthalten Carotinoide der Chlorobacten-Gruppe, die braunen "Chlorobaculum"-Arten hingegen die der Isorenierat-Gruppe. Bisher sind folgende Arten beschrieben: "Chlorobaculum tepidum", "Chlorobaculum limnaeum", "Chlorobaculum thiosulfatiphilum", "Chlorobaculum parvum" und "Chlorobaculum chlorovibrioides".

Konsortien.

Einige Grüne Schwefelbakterien bilden mit chemoheterotrophen Bakterien Aggregate, die für beide Partner vorteilhaft sind (Mutualismus), mikrobielle "Konsortien". Ein Beispiel dafür ist „Chlorochromatium aggregatum“ (da es sich um zwei verschiedene Lebewesen handelt, ist diese Bezeichnung kein Taxon!): Um ein langes begeißeltes heterotrophes Bakterium sind mehrere Individuen von Grünen Schwefelbakterien angeordnet. Bei dem heterotrophen Organismus handelt es sich um ein sulfatreduzierendes Bakterium, welches Sulfat zu Sulfid reduziert.

Grüne Schwefelbakterien oder Chlorobien genannt (von altgriechisch "χλωρός, chlorós – der hellgrüne, frische") sind einzellige, phototrophe, obligat anaerobe Bakterien (Domäne Bacteria) mit verschiedenen äußeren Formen und ohne aktive Bewegung. Die Familie der "Chlorobiaceae" bildet innerhalb der Bakterien eine kohärente und isolierte Gruppe, weshalb sie als eigenständiges Phylum in der biologischen Systematik klassifiziert wird.

Les bactéries sulfureuses vertes sont une famille de bactéries anaérobies photoautotrophes. Considérées initialement comme une branche éloignée des "Bacteroidetes", elles constituent désormais un embranchement à part entière.


Geschichte.

Die Sammlung geht unter anderem auf verschiedene "Aegyptiaca" bayerischer Herrscher zurück, u. a. die von Herzog Albrecht V. aus der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts im Königlichen Antiquarium in München, die des Kurfürsten Karl Theodor (zunächst in Mannheim, ab 1808 ebenfalls im Antiquarium) sowie die von Kronprinz Ludwig (zunächst im „Aegyptischen Saal“ der Glyptothek). 1816 kaufte Ludwig in Paris von Napoleon aus Rom mitgenommene Kunstwerke. Er erstand für die Sammlung weiterhin Denksteine des Mittleren und Neuen Reichs vom Hauptmann Ferdinand Michel und dem Botaniker und Reisenden Franz Wilhelm Sieber und Stücke aus den Sammlungen von Edward Dodwell und Bernardino Drovetti sowie einen Teil des Schmuckschatzes der Königin Amanischacheto von Giuseppe Ferlini. Die Königlichen Museen zu Berlin kauften später den übrigen Schatz. Die Königlich Bayerische Akademie der Wissenschaften erwarb im 19. Jahrhundert weitere Objekte. Bürgerliche Mäzene und Förderer steuerten zu Beginn des 20. Jahrhunderts weitere Kunstwerke bei, so der Ägyptologe Friedrich Wilhelm von Bissing, ebenso wissenschaftliche Institutionen wie die Deutsche Orient-Gesellschaft und die Ägyptische Altertümerverwaltung, später Privatleute wie Wilhelm Esch-Duisburg und Heinz Herzer. Derzeit werden immer weitere Werke aus dem Haushalt des Freistaats Bayern, durch Stiftungen und den 1976 gegründeten Freundeskreis des Ägyptischen Museums München e. V. erworben.  Das Museum ging aus der „Ägyptische[n] Sammlung des Bayerischen Staates“ hervor, die 1966 gegründet wurde. Ein Teil der Sammlung wurde vom 21. Juli bis zum 5. Oktober 1966 im Haus der Kulturinstitute gezeigt. Am 15. Juli 1970 eröffnete eine Neuausstellung eines ersten Teils mit älteren Werken im Festsaalbau der Münchner Residenz im „Vierschäftesaal“ und dem östlich anschließenden Trakt. Am 28. Juni 1972 folgte die Eröffnung des Traktes westlich des „Vierschäftesaals“ mit Werken der ägyptischen Spätzeit des 1. Jahrtausends v. Chr. Dort wurden sie bis 2013 ausgestellt. Von 2000 bis Ende 2009 befand sich zudem ein Zweigmuseum der Münchner Einrichtung auf Schloss Seefeld in der Nähe des Ammersees. Seit dem 11. Juni 2013 befindet sich das Museum im Neubau gegenüber der Alten Pinakothek. Ende Dezember 2013 zeichnete die Münchner Abendzeitung das Museum mit dem „Stern des Jahres“ in der Kategorie „Kunst“ aus. In der Vergangenheit wurden über 50 Sonderausstellungen gezeigt.

Ausstellung und Museumsbau.

Die speziell für das Museum errichteten Räume liegen aus konservatorischen Gründen im Untergeschoss des Bauwerks und werden durch eine breite Freitreppe erschlossen, die auf eine vorgeschobene und aufragende Wand aus Sichtbeton zuführt. Das ganze Gebäude ist in Sichtbeton und Glas gehalten, einzelne Elemente sind aus gebürstetem Aluminium. Von der Lobby zweigen Räume für zwei Ateliers und ein Auditorium ab, sowie die üblichen Einrichtungen wie Garderobe und Museumsshop. Zur Sammlung geht es über eine weitere lange Rampe abwärts.  Vor dem Gebäude steht die Skulptur Present Continuous von Henk Visch.  Die Ausstellung ist in zwei Hauptbereiche gegliedert. Die erste gibt einen Einblick in die verschiedenen künstlerischen Ausdrucksformen ägyptischer Skulpturen. Sie ist nicht chronologisch gegliedert, sondern stellt vergleichbare Exponate nebeneinander und lädt zur Zusammenschau ein. Dieser Bereich windet sich um einen Lichthof, der Tageslicht in die Ausstellung bringt, und endet mit dem Obelisk des Titus Sextius Africanus. Dieser ist 5,80 Meter hoch; das Mittelteil stammt aus dem Jahre 50. Der Rest wurde später ergänzt und mehrmals restauriert.  Zum Übergang in den thematischen Teil der Sammlung dient eine Galerie, die die Entwicklung ägyptischer Kunst über 5000 Jahre darstellt. Die weiteren, wesentlich kleineren Säle zeigen zusammengehörige Exponate nach thematischer Gliederung. Diese umfassen etwa Jenseitsglaube, Religion, Schrift und Text oder Kunsthandwerk. Diese Saalfolge endet mit Kunst benachbarter Regionen, Nubien und dem Alten Orient. Ein weiterer Nebenraum dient für Sonderausstellungen.  Die Exponate sind mit den zentralen Daten beschriftet, jeder Raum weist einen einführenden Text auf, der direkt auf die Betonwand geschrieben ist. An zentralen Orten der Ausstellung stehen Multimedia-Würfel mit großflächiger Touchscreen-Oberfläche, sie vermitteln Zusammenhänge, bieten Hintergrundtexte zu Exponaten oder Themen und zum Teil vergrößerte Fotos von Objekten. Diese können aus der Sammlung des Museums selbst sein oder herausragende Objekte anderer Sammlungen wie des Ägyptischen Museums Berlin. Ein tragbarer Multimedia-Guide kann in der Lobby ausgeliehen werden, er liefert zu rund 200 Exponaten weiterführende Informationen.

Herausragende Kunstwerke.

Die Sammlung umfasst insbesondere Werke der altägyptischen Kunst aus der Zeit der Pharaonen, Ausstellungsstücke aus dem Ägypten in griechisch-römischer Zeit, Werke der koptischen Kunst aus christlicher Zeit sowie auch Ausgrabungen der vorderasiatischen Archäologie jenseits Ägyptens.

Das Staatliche Museum Ägyptischer Kunst (SMAEK) in München gehört neben den Sammlungen in Berlin (Ägyptisches Museum) und in Hildesheim (Roemer- und Pelizaeus-Museum) zu den bedeutendsten in Deutschland. Es zeigt Exponate aus allen Epochen des Alten Ägyptens bis in die koptische (christliche) Zeit, sowie einige Ausstellungsstücke aus benachbarten Kulturen in Nubien, Assyrien und Babylonien.

Le Musée national d'art égyptien de Munich (Staatliche Sammlung für Ägyptische Kunst), fondé en 1966, abrite la collection d'art de l'Égypte antique de Bavière.


Verlauf.

Die Quelle des Flusses liegt in den nördlichen Mackenzie Mountains. Danach fließt er auf einer Länge von 120 km durch die Gebirge "Backbone Range" und "Canyon Range". Das gesamte Tal im Oberlauf des Flusses ist von Gletschern geprägt. Auf dem Peel Plateau ist der Fluss von den Gebirgen "Yellow Range" und "Lichen Range" umgeben, während er selbst durch eine 100 bis 200 m tiefe Schlucht fließt, die von schwarzen Schieferklippen geprägt ist und durch Thermokarst-Erosion entstanden ist. Die Nebenflüsse "Cranswick River" und "Sainville River" (auch "Bernard Creek" genannt) münden in den "Mackenzie Lowlands." An der Mündung des Flusses in den Mackenzie River liegt die Siedlung Tsiigehtchic am Dempster Highway.

Flora.

Am Oberlauf des Flusses in den Mackenzie Mountains kommen oberhalb von 900 m gar keine Pflanzen oder nur Sträucher, Gräser und Zwerg-Birken vor. Unterhalb dieser Höhe finden sich Wälder aus Weiß-Fichten, in denen einzelne Bäume bis zu 600 Jahre alt werden können.

Fauna.

Der Fluss ist ein bedeutender Laichplatz für Fische wie beispielsweise Weißfische, Hechte oder Quappen. An den Ufern des Flusses grasen am Oberlauf an die unfruchtbaren Böden der Mackenzie Mountains angepasste Schafe, die von Grizzlybären gejagt werden, während im Unterlauf vor allem Elche, Wölfe, Marder, Bisamratten, Biber, Otter, Luchse, Vielfraße und Rotfüchse vorkommen. Am gesamten Flussufer kommen zwei verschiedene Rentierarten vor.

Geschichte.

An den Ufern des Flusses lebten die Gwich'in. 1789 kam Alexander Mackenzie in das Einzugsgebiet des Flusses. 1868 kamen die ersten Missionare der katholischen Kirche an den Fluss. 1921 wurde eine Kirche errichtet. Ende des 19. bzw. Anfang des 20. Jahrhunderts errichten sowohl die Hudson’s Bay Company als auch die Northern Trading Company Handelsposten.

Nutzung.

Da es im Unterlauf des Flusses keine Portagen gibt, wird er von Anfang Juni bis Ende September auf einer Länge von 200 km von Kayak-, Kanu- und Floßfahrern genutzt. Daneben ist auch Freizeitfischen im Arctic Red River und seinen Nebenflüssen, Campen am Ufer sowie Jagen und Trekking am Oberlauf möglich.  Außerdem wird das Holz aus den umliegenden Wälder als Brennholz verwendet. Daneben wird an der Mündung Fischfang sowie im Umland Jagd auf Elche und Wasservögel betrieben.

Der Arctic Red River ist ein linker Nebenfluss des Mackenzie Rivers in den kanadischen Nordwest-Territorien. Er wurde von den Ureinwohnern "Tsiigèhnjik" genannt, was „Eisenfluss“ bedeutet.

La rivière Arctic Red est un affluent du fleuve Mackenzie dans les territoires du Nord-Ouest au Canada. C'est aussi le nom d'une communauté sur le Mackenzie qui habite au niveau de la confluence, connue sous le nom "Tsiigehtchic". L'autoroute Dempster traverse le Mackenzie en ce point.


Entstehung und Begleitphänomene.

Plutone entstehen, wenn Magma aus der unteren Erdkruste oder dem lithosphärischen Mantel in höhere Krustenniveaus eindringt, sich dort, etwa fünf bis zehn Kilometer unter der Erdoberfläche, eine Magmakammer schafft und in dieser langsam erstarrt. Ein Pluton ist folglich nichts anderes als eine tiefe fossile Magmakammer. Die dabei entstehenden Gesteine werden "Tiefengesteine" oder "Plutonite" genannt und zeichnen sich als solche durch eine relativ großkörnige Struktur aus. Das Gestein, in dem sich die Magmakammer etabliert hat, wird Nebengestein genannt. Dabei handelt es sich oft um gefaltete, nicht selten auch um dynamometamorphe Gesteine (vgl. → Kristallinkomplex). Plutone können eine erhebliche Größe besitzen (einige wenige Kilometer bis zu mehreren 100 Kilometer Durchmesser) und weisen meist eine subzylindrische bis subsphärische Gestalt auf. Besonders große, komplex (mehrphasig) aufgebaute Plutone, die mehrere Generationen von Magmakammern repräsentieren, werden auch als Batholithe bezeichnet.  Vor allem durch die Wärme, die von dem Magma ausgeht, wird das Nebengestein in unmittelbarer Umgebung eines Plutons gegenüber dem weiter entfernten Nebengestein verändert. Diese Form der Gesteinsumwandlung wird Kontaktmetamorphose genannt und die Aureole kontaktmetamorpher Gesteine um einen Pluton heißt Kontakthof. Zudem ist der Dachbereich, das heißt der oberste Teil eines Plutons sowie das daran angrenzende Nebengestein in aller Regel von Gängen durchschlagen. Diese gehen entweder auf sehr mobile Restschmelzen des schon weitgehend erstarrten Magmas zurück, oder sie bezeugen den weiteren Aufstieg des Magmas in Richtung der Erdoberfläche (siehe → Ganggestein). Die Gesamtheit der mit einem Pluton assoziierten Gänge wird auch als "Ganggefolgschaft" bezeichnet.  Nach ihrer Stellung im magmatektonischen Zyklus unterscheidet man prä-, syn-, spät- und posttektonische, -kinematische oder -orogene Plutone. Prä- und synorogene Plutone sind infolge der nachfolgenden bzw. andauernden orogenetischen Prozesse in aller Regel deformiert und das Gestein bisweilen zudem metamorph. Beispiele für solche nachträglich deformierten Plutone finden sich zuhauf in den präkambrischen Schilden.

Geomorphologie.

Plutone sind der direkten Beobachtung in der Regel erst zugänglich, nachdem das sie überlagernde Gestein infolge von Erosion abgetragen worden ist. Wenn das Nebengestein weniger verwitterungs- und erosionsresistent ist als das Gestein des Plutons, wird der ausbeißende Teil des Plutons als Bergmassiv aus der Umgebung herausmodelliert. Beispiele für solche Massive sind unter anderem der Brocken im Harz oder das Brandbergmassiv in Namibia.  Wenn das Nebengestein verwitterungs- und erosionsresistenter ist als das Gestein des Plutons, dann bildet sich im Ausbiss des Plutons ein Talkessel bzw. ein morphologisches Becken. Ein Beispiel hierfür liefert der Thüringer Hauptgranit in der Umgebung von Zella-Mehlis und Suhl. Ist das Gestein des Kontakthofs resistenter als sowohl das Gestein das Plutons als auch das unveränderte Nebengestein jenseits des Kontakthofs, wird ein ringförmiger Wall aus der Landschaft herauspräpariert, wie beim Bergener Granit im Vogtland zu beobachten.

Beispiele.

Plutone sind weltweit verbreitet, besonders in sogenannten Kristallinkomplexen, wo sie in überwiegend mittelgradig dynamometamorphen Gesteinen (vor allem in Gneisen und Glimmerschiefern) platzgenommen haben.

Pluton (nach Pluton, dem "Gott der Totenwelt" in der griechisch-römischen Mythologie) ist in der Geologie die Bezeichnung für einen innerhalb der Erdkruste oberflächenfern sehr langsam auskristallisierten magmatischen Intrusivkörper.

En géologie, un pluton est un massif cristallin formé de roches plutoniques, constituant une grosse masse ovoïde (batholite) ou une grosse lentille (laccolite, lopolite). Les plutons sont le devenir des magmas lorsqu'ils sont retenus en profondeur dans la croûte, par opposition aux cônes volcaniques, qui sont le résultat de la remontée en surface de ces derniers. Les plutons n'apparaissent donc en surface que par suite des processus d'érosion et de rééquilibrage isostatique. Sur Terre, deux grands types de roches plutoniques sont représentés majoritairement, les granites et les gabbros, formant ce que les géologues appellent un massif granitique ou un massif gabbroïque.


Leben.

Eric Emerson Schmidt wurde in Washington, D.C., nach anderen Quellen dagegen im benachbarten Falls Church geboren – als eines von drei Kindern der Psychologin Eleanor und des deutsch-amerikanischen Wirtschaftsprofessors Wilson Schmidt, der an der Johns Hopkins University lehrte. Aufgewachsen ist er in Blacksburg (Virginia) und Falls Church. Er besuchte die "Yorktown High School" in Arlington, wo er als Langstreckenläufer mehrere Auszeichnungen erhielt. Schmidt hat einen Bachelor of Science in Elektrotechnik von der Princeton University sowie einen Master und einen Ph.D. in Informatik von der University of California, Berkeley. Als Praktikant an den Bell Laboratories schrieb er 1976 eine neue Version von Lex.  Zu Beginn seiner Karriere arbeitete er in der Forschungsabteilung im Xerox Palo Alto Research Center (PARC), in den Bell Laboratories und bei Zilog. 1983 leitete er bei Sun Microsystems die technische Abteilung und war CTO. 1997 ging er zu Novell, wo er die Funktion des CEOs ausübte. Nach der Übernahme von Cambridge Technology Partners durch Novell verließ er das Unternehmen im Juni 2001.  Seither kümmerte er sich bei Google als "Chairman of the Executive Committee and Chief Executive Officer" (nach Firmenangaben) „um den Aufbau der Firmeninfrastruktur, um das schnelle Wachstum von Google fortzuführen, sowie um die Wahrung einer gleichbleibend hohen Qualität bei möglichst kurzen Produktentwicklungszyklen“. Mit Larry Page und Sergey Brin war er für den laufenden Geschäftsbetrieb verantwortlich. Er hält nahezu zehn Prozent der Stimmrechte. Zum 4. April 2011 wechselte Schmidt in den Verwaltungsrat von Google. Nach der Umstrukturierung des Unternehmens war er Teil des Vorstands der Alphabet Inc. Diese Position gibt er planmäßig am 19. Juni 2019 ab, um sich wissenschaftlichen und philanthropischen Zielen zu widmen. <br>Schmidt ist auch Vorsitzender des "Defense Innovation Board", das 2016 gegründet wurde, um den Hochtechnologie-Einsatz beim US-Militär voranzubringen.  Von August 2006 bis August 2009 war Schmidt zudem Mitglied des Board of Directors bei Apple. Die Position gab er aufgrund von Interessenkonflikten des Unternehmens mit Google auf.  2006 gründete er mit seiner Frau Wendy die Schmidt Family Foundation – eine private Stiftung, die sich mit Fragen der Nachhaltigkeit und des verantwortungsvollen Umgangs mit natürlichen Ressourcen beschäftigt.  2008 unterstützte er Barack Obama im amerikanischen Präsidentschaftswahlkampf. Das Angebot, als Sonderbeauftragter für Technologie (Chief Technical Officer) im Regierungsteam zu arbeiten, lehnte er jedoch mit dem Hinweis auf seine derzeitige Tätigkeit bei Google ab.  Er lebte mit seiner Frau Wendy in Atherton (Kalifornien) nahe der Google-Zentrale in Mountain View. 2011 erfolgte die Trennung.  Sie hatten zwei Töchter, Sophie und Alison. Alison starb 2017 nach langer Krankheit.  Vom 11. bis 14. Juni 2015 nahm Schmidt an der 63. Bilderberg-Konferenz in Telfs-Buchen in Österreich teil.

Zitat.

Berühmt ist Schmidts Aussage 2009 während eines CNBC-Interviews zur Einstellung Googles zum Datenschutz der Benutzer:

Eric Emerson Schmidt (* 27. April 1955 in Washington, D.C.) ist ein US-amerikanischer Informatiker und Manager und war von April 2011 bis zum 10. August 2015 Executive Chairman (davor Chief Executive Officer) von Google. Im Zuge der Restrukturierung von Google wechselte Schmidt anschließend als Executive Chairman zur Alphabet Inc. Zuvor arbeitete er von 1983 bis 1997 unter anderem als CTO bei Sun Microsystems, war von 1997 bis 2001 CEO bei Novell und von 2006 bis 2009 Mitglied des Board of Directors bei Apple.

Eric Emerson Schmidt, né le, à Washington, D.C., est un homme d'affaires américain, PDG de Google de 2001 à 2011, date à laquelle il devient président exécutif du conseil d'administration et est remplacé au poste de PDG par Larry Page, cofondateur de Google. Il est également membre du conseil de surveillance de l’université de Princeton dans le New Jersey.


Laufbahn.

Der in Hürth-Alstädten aufgewachsene Stürmer begann in der Jugend beim BC Hürth-Stotzheim, setzte beim BC Efferen 1920 fort, ehe er bei der SpVg Frechen 20 die ersten Erfahrungen im Seniorenbereich sammelte. Am Ende der Saison 1973/74, der Angreifer Weber – beruflich hatte er die Ausbildung zum Industriekaufmann durchlaufen – hatte beim Titelverteidiger Frechen in der Verbandsliga Mittelrhein wie auch in der Verbandsauswahl auf sich aufmerksam gemacht, wurde er vom FC-Amateurchef Karl-Heinz „King“ Schäfer im Mai/Juni 1974 zum FC-Amateurteam geholt. Zur Saison 1974/75 wurde er wie auch Heinz-Theo Horst und Wolfgang Mattern von Manager Karl-Heinz Thielen in den Lizenzspielerkader der Geißbockelf aufgenommen. Unter Trainer Zlatko Čajkovski kam er aber in der Bundesliga nicht zum Einsatz. Erst in der Rückrunde der Saison 1975/76 kam Weber unter Cajkovski-Nachfolger Georg Stollenwerk zweimal in der 1. Bundesliga und einmal im UEFA-Pokal zum Einsatz. Er debütierte am 6. März 1976 bei einer 1:2-Auswärtsniederlage beim Hamburger SV in der Bundesliga. Er bildete gemeinsam mit Dieter Müller und Johannes Löhr den Angriff des FC. Acht Tage später, am 13. März, wurde er in der 48. Minute bei einem 1:1-Heimremis gegen Werder Bremen für Herbert Neumann eingewechselt. Seinen Einstand für den FC als Profi in einem Pflichtspiel hatte er am 5. November 1975 im UEFA-Cup bei einem Heimspiel gegen Spartak Moskau (0:1) gegeben. Da wurde er in der 67. Minute für Jürgen Glowacz eingewechselt. Zur Saison 1976/77 wechselte er an den Niederrhein und unterschrieb einen Vertrag beim MSV Duisburg.  Für das „Zebra-Team“ debütierte Weber am 14. August 1976 bei einem 1:1 am Bökelberg gegen Borussia Mönchengladbach in der Bundesliga. Er wurde in der 77. Minute für Klaus Thies eingewechselt. Rudolf Seliger und Ronald Worm waren die zwei gesetzten Sturmspitzen des MSV, Thies und Weber die Ergänzungen im Angriff. Meiderich belegte unter Trainer Otto Knefler den 9. Rang und Günter Weber war in 12 Ligaspielen (1 Tor) aufgelaufen. Auch in seiner zweiten Runde in Duisburg, 1977/78, konnte er an der Rangfolge im MSV-Angriff nichts verändern: Seliger und Worm waren gesetzt, jetzt stürmte aber auch noch der Berliner Norbert Stolzenburg für die „Zebras“. Für Weber wurden 14 Ligaeinsätze notiert und der MSV erreichte mit dem 6. Rang die Nominierung für den UEFA-Cup der Saison 1978/79.  In seiner dritten Saison beim MSV Duisburg, 1978/79, wurde Weber mit 30 Ligaeinsätzen und drei Toren unter Trainer Rolf Schafstall zum Stammspieler. In der Liga wurde um den Klassenerhalt gekämpft, im UEFA-Pokal eine erfolgreiche Runde gespielt, welche im Einzug in das Halbfinale gipfelte. Weber lief im Europacup in zehn Spielen auf und erzielte beim 4:0-Heimerfolg am 6. Dezember 1978 gegen Racing Straßburg zwei Tore. Im Halbfinale scheiterte Duisburg an Mönchengladbach (2:2, 1:4). Sein letztes Bundesligaspiel absolvierte der Mann aus Alstädten-Burbach am 9. Juni 1979 bei einer 0:2-Auswärtsniederlage bei Eintracht Frankfurt.  Über das plötzliche Ende seiner fußballerischen Laufbahn gibt die vorliegende Literatur nichts her.

Günter Weber (* 11. Juli 1952 in Köln) ist ein ehemaliger deutscher Fußballspieler. Der Offensivspieler hat bei den Vereinen 1. FC Köln und MSV Duisburg von 1974 bis 1979 in der Fußball-Bundesliga 58 Ligaspiele absolviert und drei Tore erzielt.

Günter Weber, né le en Allemagne de l'Ouest, est un joueur de football ouest-allemand. Il évolue au poste d'attaquant. Il fait ses débuts dans le championnat d'Allemagne de Bundesliga avec le club du FC Cologne en 1975-1976. Il y joue pendant une saison, atteignant la quatrième place du championnat en 1976. Il continue sa carrière au MSV Duisbourg de 1976 à 1979. Günter Weber participe à la Coupe UEFA 1978-1979 : il atteint la demi-finale de la compétition et inscrit au passage un doublé en huitième de finale contre le RC Strasbourg.


Geographie.

Das County hat eine Gesamtfläche von 8822 Quadratkilometer. Davon sind 38 Quadratkilometer Wasserflächen. Es grenzt im Uhrzeigersinn an die Countys: Tooele County, Utah County, Millard County, Sanpete County und White Pine County (Nevada).

Geschichte.

Juab County wurde im Jahre 1852 gegründet. Es hat seinen Namen nach einem indianischen Wort für Tal (valley) "Juab" erhalten.

Demografische Daten.

Nach der Volkszählung im Jahr 2000 lebten im Juab County 8238 Menschen. Es gab 2456 Haushalte und 1981 Familien. Die Bevölkerungsdichte betrug 1 Einwohner pro Quadratkilometer. Ethnisch betrachtet setzte sich die Bevölkerung zusammen aus 96,56 % Weißen, 0,15 % Afroamerikanern, 1,02 % amerikanischen Ureinwohnern, 0,34 % Asiaten, 0,05 % Bewohnern aus dem pazifischen Inselraum und 0,86 % aus anderen ethnischen Gruppen; 1,02 % stammten von zwei oder mehr ethnischen Gruppen ab. 2,63 % der Bevölkerung waren spanischer oder lateinamerikanischer Abstammung.  Von den 2456 Haushalten hatten 49,30 % Kinder und Jugendliche unter 18 Jahre, die bei ihnen lebten. 69,10 % waren verheiratete, zusammenlebende Paare, 7,90 % waren allein erziehende Mütter. 19,30 % waren keine Familien. 17,50 % waren Singlehaushalte und in 9,10 % lebten Menschen im Alter von 65 Jahren oder darüber. Die Durchschnittshaushaltsgröße betrug 3,31 und die durchschnittliche Familiengröße lag bei 3,79 Personen.  Auf das gesamte County bezogen setzte sich die Bevölkerung zusammen aus 38,60 % Einwohnern unter 18 Jahren, 9,40 % zwischen 18 und 24 Jahren, 25,20 % zwischen 25 und 44 Jahren, 16,90 % zwischen 45 und 64 Jahren und 9,80 % waren 65 Jahre alt oder darüber. Das Durchschnittsalter betrug 26 Jahre. Auf 100 weibliche Personen kamen 100,30 männliche Personen, auf 100 Frauen im Alter ab 18 Jahren kamen statistisch 96,50 Männer.  Das jährliche Durchschnittseinkommen eines Haushalts betrug 38.139 USD, das Durchschnittseinkommen der Familien betrug 42.655 USD. Männer hatten ein Durchschnittseinkommen von 33.621 USD, Frauen 21.394 USD. Das Prokopfeinkommen betrug 12.790 USD. 10,40 % der Bevölkerung und 7,90 % der Familien lebten unterhalb der Armutsgrenze. 10,70 % davon waren unter 18 Jahre und 14,50 % waren 65 Jahre oder älter.

Juab County ist ein County im Bundesstaat Utah der Vereinigten Staaten. 2010 hatte das County 10.246 Einwohner. Der Verwaltungssitz (County Seat) ist Nephi.

Le comté de Juab (en anglais ) est l'un des vingt-neuf comtés de l’État de l'Utah aux États-Unis. Son nom provient d’un mot amérindien signifiant « vallée de la soif » ou simplement « vallée ».


Leben und Werk.

Über das frühe Leben von Gabrielle-Suzanne de Villeneuve ist wenig bekannt. Sie war die Tochter des aus La Rochelle stammenden niedrigen Adligen Jean Barbot, Seigneur de Romagné et des Mothais, und der Suzanne Allaire. Am 9. Februar 1706 vermählte sie sich in La Rochelle mit einem Oberstleutnant der Infanterie, Jean-Baptiste de Gaalon de Barzay, Seigneur de Villeneuve. Dieser erhielt durch seine Heirat von der Familie Barbot als Mitgift die Herrschaft Villeneuve, doch da er sie durch seine Spielsucht verschleuderte, erreichte seine Gattin im November 1706 eine Gütertrennung. Dennoch ging aus der Ehe die am 13. Februar 1708 geborene Tochter Marie Louise Suzanne hervor.  Nach dem am 14. Juni 1711 zu Pamplona erfolgten Tod ihres Gatten befand sich Gabrielle-Suzanne de Villeneuve in einer finanziell angespannten Lage. Mehr als ein Jahrzehnt später ließ sie sich in Paris nieder und begann mit einer schriftstellerischen Tätigkeit, um ihr kleines Einkommen aufzubessern. Ihre ersten literarischen Erzeugnisse verschafften ihr die Aufmerksamkeit von Prosper Jolyot de Crébillon, der mit ihr Freundschaft schloss und in dessen Haushalt sie als Gouvernante arbeitete. Ende 1755 starb sie in Paris.  Villeneuve schrieb Romane und Erzählungen. Ihr Roman "Le Phénix conjugal" (1733) und ihre als gelungenstes Werk betrachtete Schrift "La Jardinière de Vincennes" (1753) konzentrieren sich auf die Stellung der Frauen in der Gesellschaft und stellen Frauen der Unterschicht als einfühlsame, bewundernswerte Heldinnen dar. Ferner verfasste Villeneuve Werke, in denen Rahmenhandlungen den Anstoß für das Erzählen von Geschichten liefern. Diese Binnenerzählungen stellen Märchen dar, die sich um die gefährdete Liebe zwischen einem Prinzen und einer Prinzessin drehen. In Villeneuves Werk "La Jeune Américaine et les Contes marins" (1740–41) werden einem auf der Fahrt nach Santo Domingo zu ihrer Vermählung befindlichen Fräulein die drei Märchen "La Belle et la Bête", "Les Naïades" und "Le Temps et la Patience" berichtet. Ähnlich sollen in "Les Belles solitaires" (1745) mehrere Erzählungen wie "Papa-Joli" zwei aufs Land übergesiedelte Mädchen unterhalten. Das Märchen "La Belle et la Bête" (dt. "Die Schöne und das Tier") behielt bleibenden Ruhm. Es fand aber erst in der 1756 in Jeanne-Marie Leprince de Beaumonts Zeitschrift "Magasin des enfants, ou dialogues entre une sage gouvernante et plusieurs de ses élèves" erschienenen, gekürzten und bearbeiteten Fassung seine große Bekanntheit. Seitdem erfuhr es zahllose Bearbeitungen als Theaterstück und in Filmen.

Werke.

Viele Werke Villeneuves erschienen anonym (mit "Mme de V***" signiert), was öfters eine sichere Zuschreibung erschwert:

Gabrielle-Suzanne Barbot, Dame de Villeneuve (* 28. November 1685 in Paris; † 29. Dezember 1755 in Paris) war eine französische Schriftstellerin. Bekannt ist sie vor allem als Verfasserin der frühesten Version des Märchens "Die Schöne und das Tier" ("La Belle et la Bête").

Gabrielle-Suzanne de Villeneuve, dite Madame de Villeneuve, née Gabrielle-Suzanne Barbot, dame de Romagné et des Mothais, née le 28 novembre 1685 ou 1695 à Paris et morte le à Paris, est une romancière française, connue surtout pour avoir composé la première version moderne de "La Belle et la Bête".


Geografie.

Lage.

Der Ontake liegt auf dem Gebiet der Präfekturen Nagano und Gifu, wobei die Grenze zwischen beiden Präfekturen entlang des Nordwestrandes des Hauptkraters verläuft. Der Berg gehört zu folgenden Gemeinden im Uhrzeigersinn: die Ostseite zu Kiso (Nagano), die Süd- und Südwestseite zu Ōtaki (Nagano), die Nordwest- und Nordseite zu Gero (Gifu), sowie die nördlichen Ausläufer zu Takayama (Gifu).  Nördlich des Ontake-Massivs erstreckt sich das Hida-Gebirge (Japanische Nordalpen), insbesondere der Norikura-dake, und östlich das Kiso-Gebirge (Japanische Mittelalpen). Teilweise wird der Ontake jedoch auch dem Hida-Gebirge zugeordnet.  Der Ost- und Südteil des Massivs mit 19.046 ha der sich auf dem Gebiet von Nagano befindet wurde am 3. März 1952 als Naturpark Ontake-san (, "Ondake-san kenritsu kōen") ausgewiesen.

Topografie.

Zum Berg gehören dabei unter anderem folgende Gipfel:  Die Kengamine am südlichen Kraterrand als höchste Erhebung des Schichtvulkans bildet die Grenze zwischen Kiso, Ōtaki und Gero, der Mamako-dake die zwischen Takayama und Kiso, die Nordflanke des Mikasa-yama die zwischen Kiso und Ōtaki, sowie der Mamahaha-dake und der Kamidawara-yama die Grenze zwischen Gero und Ōtaki.  Zusätzlich gab es ursprünglich fünf Seen bzw. Weiher mit numerischen Namen, die wörtlich „See 1“ bis „See 5“ bedeuten, von denen heute jedoch nur noch zwei ständig Wasser führen: der Ni-no-ike mit 3,5 m Wassertiefe, der Japans höchstgelegener Bergsee ist, und der San-no-ike der mit 13 m Japans tiefster hochgelegener Bergsee ist. Diese fünf Seen sind:

Vulkanismus.

Der Vulkan liegt im Norden einer Caldera mit vier bis fünf Kilometer Durchmesser, die vor 70.000 bis 90.000 Jahren entstand. Eine zweite Caldera im Gipfelbereich mit circa zwei Kilometer Durchmesser bildete sich möglicherweise bei einem Ausbruch vor rund 23.000 Jahren.  Der Ontake wurde bis zu seinem Ausbruch zwischen dem 28. Oktober 1979 und April 1980 für inaktiv gehalten. Dabei kam es zu einer phreatischen Explosion der Stufe VEI2, bei der 200.000 Tonnen Asche freigesetzt wurden. Zuvor wurden ab Mai 1978 Erdbeben gemessen, dessen stärkstes am 7. Oktober 1979 mit einer Magnitude von 5,3 auftrat. Im September 1984 löste ein Erdbeben einen Erdrutsch am Südhang des Vulkans aus, durch den 29 Menschen starben. Zwischen dem 13. und 16. Mai 1991, sowie im Januar und März 2007 kam es zu kleineren nichtexplosiven (VEI0) phreatischen Eruptionen.  Am 27. September 2014 brach der Vulkan erneut aus, wobei 63 Wanderer ums Leben kamen, womit die ersten Vulkanopfer in Japan seit dem Ausbruch des Unzen 1991 zu beklagen waren. Es handelte sich um eine Wasserdampfexplosion, die phreatische Eruption genannt wird. Abgesehen von vulkanischem Tremor und Hebungen, die elf Minuten vor der Explosion einsetzten, gab es keine Vorwarnung. Nach der Explosion stieg eine Aschewolke sieben bis zehn Kilometer hoch auf; nahe dem Krater fielen bis zu 50 Zentimeter Asche. Ein drei Kilometer langer Pyroklastischer Strom bewegte sich den Südhang des Vulkans hinab.

Religion.

Der Ontake ist Zentrum einer Reihe von religiösen Vorstellungen und Praktiken diverser Shugendō- und Shintō-Gruppierungen (wie der Ontake-kyō), die zusammenfassend als Ontake Shinkō (, „Ontake-Glauben“) bezeichnet werden.  Am Berg befinden sich mehrere Shintō-Schreine, wobei insbesondere der Ontake-Schrein (, "Ontake-jinja") hervorzuheben ist, der aus zwei Hauptschreinen – genannt Ōtakiguchi () und Kurosawaguchi () – besteht, wobei ersteres Hauptgebäude sich auf 2920 m befindet und das des zweiten auf dem Kengamine-Kraterrand bei 3060 m, sowie diverse Nebenschreine entlang des Ōtakiguchi-Pfades vom Bergfuß zum Gipfel.

Sport.

Der Südostabhang des Berggipfels Mikasa-yama ist als Skigebiet "Ontake 2240" () ausgewiesen mit acht unterschiedlichen Strecken. Zwei davon sind zudem von der FIS als eine gemeinsame 1900 m lange Super-G-Strecke zertifiziert. Vom 3. bis 6. April 2014 fand dort mit dem "2nd Macearth/Westberg Ontake2240 Cup" in den Disziplinen Abfahrtslauf und Super-G das erste FIS-Rennen statt.

Der Ontake (jap., "Ontake-san", wörtlich: „verehrter Gipfel“, "on-" ist ein Honorativpräfix) ist ein Vulkan-Massiv und liegt 100 km nordöstlich von Nagoya auf der Grenze der Präfekturen Nagano und Gifu. Mit 3067 m ist er nach dem Fuji der zweithöchste Vulkan Japans. Zudem ist der am Gipfel gelegene Ni-no-ike Japans höchster Gebirgssee und der San-no-ike der tiefste unter Japans Gebirgsseen.

Le ou est un stratovolcan du Japon situé dans le centre de l'île de Honshū, à la frontière entre les préfectures de Gifu et de Nagano, à une centaine de kilomètres au nord-est de Nagoya. Il s'agit du deuxième volcan le plus élevé du Japon avec d'altitude, après le mont Fuji, et du seizième sommet de l'archipel par sa hauteur de culminance. Il fait partie des 100 montagnes célèbres du Japon. Dans la culture locale, c'est une montagne sacrée importante.


Geschichte.

Frühe Jahre (1989 bis 1993).

Die Band "Dog Eat Dog" entstand 1989 im Umfeld von Mucky Pup, einer in New Jersey recht erfolgreichen Crossover-Band. Im Sommer 1989 verließ Dan Nastasi Mucky Pup und begann mit Sean Kilkenny und Dave Neabore eigene Songs zu schreiben. Sänger dieser neuen Gruppe wurde bald darauf John Connor, ein früherer Schulfreund Seans, der zu dem Zeitpunkt bereits Erfahrung als Frontmann in verschiedenen Bands hatte. Als Schlagzeuger kam Brett Austin hinzu. Schließlich baten sie ihren guten Freund Kevin Reilly für die Band das Saxophon zu spielen.  Der erste Auftritt fand im Probenraum der Band vor 50 Leuten statt. Insbesondere das Zusammenspiel von Gitarren, Gesang und Saxophon stießen auf Begeisterung. Eine Weile später begannen Dog Eat Dog mit Auftritten in den Clubs von New Jersey und der Umgebung. Erfahrungen mit Live-Auftritten hatten sie bereits durch ihre ehemaligen Bands. Schließlich wurden Produzenten und Plattenfirmen auf die Gruppe aufmerksam. 1993 erschien mit mäßigem Erfolg die EP "Warrant". Mit dem Titel erlaubten sich Dog Eat Dog einen kleinen Scherz. Im Jahr zuvor veröffentlichte die US-amerikanische Glam-Metal-Band Warrant das Album "Dog Eat Dog".

"All Boro Kings" und "Play Games" (1994 bis 1998).

Ein Jahr später gelang der Band mit "All Boro Kings" der Durchbruch. Mit Erscheinen dieses Albums beschloss Gitarrist Dan Nastasi, der später seine eigene Band Nastasee gründete, aus familiären und beruflichen Gründen aus der Band auszusteigen. Vorübergehend übernahm Parris Mayhew seine Position. Es folgte eine Europa-Tournee, wo Dog Eat Dog als Vorgruppe für Biohazard auftrat. Nach der Tour verließ Mayhew die Band wieder. An seiner Stelle kam Marc DeBacker in die Band. Wenig später verließ auch Schlagzeuger Dave Maltby Dog Eat Dog aus persönlichen Gründen und wurde von Brandon Finley ersetzt. Außerdem wurde Scott Mueller als Saxophonist verpflichtet. Die größte Anhängerschaft hatten Dog Eat Dog in Europa. Während sie in den USA oft in kleineren Clubs auftraten, spielten sie in Europa Konzerte in Arenagröße und waren auch auf vielen Festivals vertreten; das größte war 1995 das Dynamo Open Air in den Niederlanden.  1996 erschien "Play Games". Für dieses Album arbeiteten Dog Eat Dog mit Ronnie James Dio („Games“) und RZA vom Wu-Tang Clan („Step Right In“) zusammen. An die Veröffentlichung des Albums schloss sich eine ausgedehnte Tournee mit Auftritten bei Festivals wie PinkPop und Roskilde an.

"Amped" und "Walk with Me" (seit 1999).

Im Sommer 1999 erschien das Album "Amped" nur in Europa, nicht aber in den USA, was der Hauptauslöser dafür war, dass "Dog Eat Dog" sich von ihrer damaligen Plattenfirma Roadrunner Records trennten. Ein Jahr später veröffentlichte Roadrunner Records "In the Dog House: The Best and the Rest", welches größtenteils aus Remix-Versionen der alten Tracks bestand. Dog Eat Dog distanzierten sich von diesem Album, da sie zum Zeitpunkt der Veröffentlichung nicht mehr bei Roadrunner unter Vertrag standen und somit auch kein Mitspracherecht am Material gehabt hatten.  Seit 2000 tourten Dog Eat Dog größtenteils durch Europas Clubs und sammelten neues Material. 2003 fanden sie mit Vibra ein neues Management und kamen so in Kontakt mit Claus Grabke. Mit ihm arbeiteten sie an Songs wie „M.I.L.F.“, „Hell Yeah“, „Cannonball“ und „Undivided“ für ihr neues Album. Bei letzterem singt Marta Jandová von Die Happy als Gastsängerin. Während der Arbeiten an "Walk With Me" brachte Universal 2005 die Live DVD "Dog Eat Dog - Live at Dynamo" mit dem 1995er-Auftritt auf dem Dynamo Open Air auf den Markt. Am 26. Mai 2006 wurde das Studioalbum "Walk with Me" veröffentlicht. Im selben Jahr wurde bekanntgegeben, dass Gründungsmitglied Sean Kilkenny die Band aus privaten Gründen verlassen hat. Vorübergehend übernahm Roger Haemmerli von der Schweizer Band Henchman seinen Part, bis im Mai 2006 mit Matt Salem ein Ersatz für Kilkenny gefunden wurde. Im April 2007 verließ er Dog Eat Dog überraschend wieder. Seine Stelle wurde vom Thumb-Gitarristen Axel „AXE“ Hilgenstöhler eingenommen. Die nächsten Jahre verbrachte die Band viel Zeit mit verschiedenen Touren weltweit. 2009 kam es zur „15th anniversary of All Boro Kings“ Tour, zu welcher Gitarrist Roger Haemmerli wieder zurück zur Band stieß und Axel Hilgenstöhler für alle Konzerte ersetzte. Im darauffolgenden Frühjahr begannen Dog Eat Dog ihre Tour zum 20-jährigen Bestehen. Auch diese Tour führte sie wieder über einige Konzerte in den USA nach Europa.

Diskografie.

Studioalben.

Weitere Veröffentlichungen

Dog Eat Dog ist eine 1991 gegründete, US-amerikanische Crossover-Band aus New Jersey, die Stile wie Hardcore-Punk, Heavy Metal und Hip-Hop kombiniert. Sie werden von vielen als Pioniere des Crossover angesehen. Ihre damals innovative, stark auf Party ausgelegte Musikrichtung führte Mitte der 1990er Jahre zu einem Boom im Musikbusiness. Von anderen Bands des Genres unterscheidet sich die Instrumentierung von Dog Eat Dog durch die Einbindung eines Saxophons.

Dog Eat Dog est un groupe de punk hardcore américain, originaire du comté de Bergen, dans le New Jersey. Formé en 1990, Dog Eat Dog tire son nom d'un album de Warrant, inversant le nom de l'album et celui du groupe, leur premier album s'appellera "Warrant". Le groupe est actuellement composé de Dave Neabore à la basse, John Connor au chant, Brandon Finley à la batterie, et Roger Haemmerli à la guitare.


Merkmale.

Sonnenschwanzmeerkatzen erreichen eine Kopfrumpflänge von 50 bis 70 Zentimeter und eine Schwanzlänge von 60 bis 76 Zentimeter. Das Gewicht beträgt 4 bis 9 Kilogramm, wobei die Männchen größer und schwerer als die Weibchen werden. Das Fell dieser Tiere ist vorwiegend graublau gefärbt, am Hals haben sie eine weiße Krause, der Rücken ist teilweise orangebraun. Namensgebendes Merkmal ist die orange gefärbte Schwanzspitze, der restliche Schwanz ist an der Unterseite weiß und an der Oberseite grau gefärbt.

Verbreitung und Lebensraum.

Sonnenschwanzmeerkatzen bewohnen ausschließlich ein kleines, rund 10.000 km großes Gebiet im mittleren Teil Gabuns. Ihr Lebensraum sind mit dichtem Pflanzenwuchs bestandene Gebiete, vorwiegend Wälder.

Lebensweise.

Diese Tiere sind tagaktiv und halten sich vorwiegend am Boden auf. Zum Schlafen ziehen sie sich allerdings in die höheren Bereiche der Bäume zurück. Sie leben in Haremsgruppen von durchschnittlich 17 Tieren, das bedeutet, sie setzen sich aus einem Männchen, mehreren Weibchen und den dazugehörigen Jungtieren zusammen.  Die Nahrung dieser Meerkatzen setzt sich aus Früchten, Samen, Blättern, Insekten und kleinen Wirbeltieren zusammen.  Im Schnitt alle eineinhalb Jahre bringt das Weibchen nach rund fünf- bis sechsmonatiger Tragzeit meist ein einzelnes Jungtier zur Welt. Dieses wird mit rund vier Jahren geschlechtsreif.

Bedrohung.

Aufgrund ihres begrenzten Verbreitungsgebietes wird die Art von der IUCN als gefährdet ("vulnerable") gelistet. Teile ihres Verbreitungsgebietes befinden sich aber im Lopé-Nationalpark.

Systematik.

Die nächsten Verwandten der Sonnenschwanzmeerkatze sind die Westliche Vollbartmeerkatze und die Östliche Vollbartmeerkatze. Gemeinsam bilden sie die Gattung "Allochrocebus" innerhalb der Tribus der Meerkatzenartigen (Cercopithecini).

Die Sonnenschwanz- oder Gabun-Meerkatze ("Allochrocebus solatus", Syn.: "Cercopithecus solatus") ist eine Primatenart aus der Tribus der Meerkatzenartigen (Cercopithecini) innerhalb der Familie der Meerkatzenverwandten (Cercopithecidae). Die Art wurde erst 1984 erstbeschrieben.

Le Cercopithèque à queue de soleil (Allochrocebus solatus) est un primate appartenant à la sous-famille des "Cercopithecinae" et à la super-espèce des "lhoesti" (regroupant "C. lhoesti" en République démocratique du Congo et "C. preussi" au Cameroun). Il est endémique du Gabon et n’a été découvert que récemment en 1984 par Mike Harrison. Du fait de son comportement discret et de son aspect cryptique, il est difficile de l’observer en milieu naturel et reste par conséquent peu connu. Il est localisé essentiellement au centre du Gabon, notamment dans la forêt des Abeilles.


Additionsreaktionen.

Halogen, Halogenwasserstoff oder hypohalogenige Säure reagieren mit ungesättigten Verbindungen.

Addition von Halogenen an Alkene oder Alkine.

Aus Alkenen entstehen durch die Umsetzung mit Halogenmolekülen vicinale Dihalogenalkane. Alkine addieren Halogen schrittweise. Es entstehen Tetrahalogenalkane. Hier am Beispiel der Reaktion von Br mit Ethin dargestellt:  Der erste Schritt ist die Bildung des vicinalen Dihalogenalkens (hier 1,2-Dibromethen).  Im zweiten Schritt entsteht das Tetrahalogenalkan (hier 1,1,2,2-Tetrabromethan).

Addition von Halogenwasserstoff an Alkene oder Alkine.

Die Addition von Halogenwasserstoff an ein Alken liefert ein Monohalogenalkan. Alkine reagieren mit Halogenwasserstoff zu einem Monohalogenalken, wobei das Halogenatom an eines der zwei sp-hybridisierten Kohlenstoffatomorbitale der Kohlenstoff-Kohlenstoff-Doppelbindung addiert wird. Ein Beispiel für die Addition von Halogenwasserstoffen an Alkene ist die Chlorwasserstoffaddition an 2-Buten:

Addition von hypohalogeniger Säure an Alkene.

Die Addition von hypohalogeniger Säure an Alkene liefert Halogenhydrine, d. h. beide sp-hybridisierten Kohlenstoffatome im Edukt wandeln sich in sp-hybridisierte Kohlenstoffatome im Produkt um, in dem an eines dieser Kohlenstoffatome ein Hydroxy-Rest und an das andere ein Halogenatom gebunden wird.

Addition von Halogenen an freie Radikale.

Wegen der leichten homolytischen Spaltung von Halogenmolekülen reagieren diese spontan mit freien organischen Radikalen.

Substitutionsreaktionen.

Halogenierung von Aromaten.

Eine Variante um Aromaten zu halogenieren ist die elektrophile aromatische Substitution. Hierbei greifen aktivierte Halogenide das aromatische System elektrophil an. Ein Beispiel hierfür ist die Chlorierung von Benzol:  Lässt man Chlor in Gegenwart einer Lewis-Säure mit Benzol reagieren, entstehen Chlorbenzol und Chlorwasserstoff. Eisen(III)-chlorid oder auch Aluminiumtrichlorid fungiert dabei meist als Lewis-Säure und dient der Aktivierung von Chlor, das andernfalls nicht mit Benzol reagieren würde. Die Reaktion mit Brom würde analog verlaufen.

Halogenierung von Alkanen.

Die Halogenierung von Alkanen läuft radikalisch ab und führt zu Halogenalkanen.

Halogenierung in der Allyl-Stellung oder Benzyl-Stellung.

Die Halogenierung von Alkenen in Allyl-Stellung oder von Alkylaromaten in der Benzyl-Stellung läuft radikalisch ab und führt unter Substitution zu halogenierten Alkenen bzw. in der Seitenkette halogenierten Alkylaromaten:

Halogenierung von Ketonen und Aldehyden.

Die Halogenierung von Ketonen ist formal eine elektrophile Substitutionsreaktion mit einem Proton als Abgangsgruppe. Sie verläuft jedoch nicht nach einem derartigen Mechanismus, sondern über das Enol des betreffenden Ketons und es entstehen α-halogenierte Ketone. Die Halogenierung von Aldehyden verläuft analog.

Mechanismus der Halogenierung von Aldehyden und Ketonen.

Die Halogenierung von Carbonylgruppen, wie sie an Aldehyden und Ketonen vorhanden sind, kann entweder säure- oder basenkatalysiert ablaufen. Im Folgenden wird der Mechanismus exemplarisch anhand einer säurekatalytischen Bromierung von Aceton demonstriert:  Das eingesetzte Aceton (1) steht mit seiner Enolform über die Keto-Enol-Tautomerie im Gleichgewicht. Setzt man nun Brom hinzu, so lagert sich dieses wie beschrieben an die Enolform an und es bildet sich das Oxoniumion 2, welches eine weitere mesomere Grenzstruktur besitzt. Außerdem bildet sich ein Bromion, welches im folgenden Schritt das Oxoniumion 2 deprotoniert. Dadurch erhält man einfach bromiertes Aceton 3. Wiederholt man diese Schritte zweimal für dieses bromierte Aceton 3, so kann man ein dreifach bromiertes Aceton 4 erhalten. Man spricht dann von einem α,α,α-trihalogeniertem Aceton.  Der geschwindigkeitsbestimmende Schritt bei dieser Reaktion ist die Bildung des Enols. Die Reaktionsgeschwindigkeit nimmt mit jedem dem Molekül zugefügten Halogen ab, da die Halogene elektronenziehend sind. Dadurch erschweren sie die Umlagerung von Elektronen im Molekül zur Enolform. Man sagt auch, dass die Enolisierbarkeit der Verbindung gesenkt wurde.

Halogenierung von Carbonsäuren.

Carbonsäuren lassen sich durch Umsetzung mit Thionylchlorid in Carbonsäurechloride umwandeln. Andere Chlorierungsmittel, wie z. B. Phosphortrichlorid oder Phosphorpentachlorid können ebenfalls eingesetzt werden.

Halogenierung von Ethern.

Ether sind bei tiefen Temperaturen zu α-Chlor- und α,α'-Dichlorethern chlorierbar.

Substitution von Hydroxygruppen.

Hydroxygruppen in Alkoholen können mittels Chlorwasserstoff durch Chlor bzw. mittels Bromwasserstoff durch Brom substituiert werden. Insbesondere für primäre und sekundäre Alkohole wird häufig Thionylchlorid (SOCl) zur Chlorierung oder Phosphortribromid (PBr) zur Bromierung verwendet. Um Hydroxygruppen durch Iod zu substituieren wird neben Iodwasserstoff im Labor auch Phosphortriiodid verwendet, welches in situ aus Phosphor und Iod hergestellt werden muss.  Primäre und sekundäre Alkohole können auch mittels der Appel-Reaktion chloriert oder bromiert werden. Die Reaktion ist stereoselektiv, führt aber zu einer Inversion der Konfiguration.

Substitution des Sauerstoffs von Carbonylgruppen.

Beim Erhitzen von Aldehyden oder Ketonen mit Phosphortrichlorid oder Phosphortribromid entstehen geminale Dichloride bzw. Dibromide.

Substitution von stickstoffhaltigen Gruppen durch Halogen.

Reaktion von Diazoniumsalzen unter Bildung von organischen Halogenverbindungen. Neben der Sandmeyer-Reaktion ist hier die Balz-Schiemann-Reaktion von Bedeutung.

Halogenierung am Stickstoffatom von Carbonsäureamiden.

Carbonsäureamide, die am Amidstickstoffatom mindestens ein Wasserstoffatom tragen, reagieren mit Hypohalogeniten. Es entstehen "N"-Halogencarbonsäureamide. Ein Beispiel ist "N"-Bromsuccinimid (NBS), das man in wässeriger Lösung aus Succinimid und je einem Äquivalent einer Base und Brom erhält.

Halogenierung in der anorganischen Chemie.

In der anorganischen Chemie spielt die Halogenierung unter anderem zur Bildung von Salzen, Halogenwasserstoffen und Halogensauerstoffsäuren eine Rolle.

Als Halogenierung wird in der Chemie die Überführung eines Elementes oder einer Verbindung in ein Halogenid, eine salzartige oder kovalent aufgebaute Verbindung mit einem Halogen, bezeichnet. Dies ist sowohl für anorganische als auch organische Verbindungen möglich. Je nach Halogen wird zwischen Fluorierung, Chlorierung, Bromierung oder Iodierung unterschieden.

L'halogénation est une réaction chimique qui permet d'introduire un ou plusieurs atomes d'halogène dans une réaction. En fonction de l'élément impliqué, on parle de fluoration, chloration, bromation ou d'iodation. Les halogènes ayant des propriétés similaires, ces réactions sont assez semblables.


Beschreibung.

Alle Arten sind ausdauernde, krautige Pflanzen, die aus einem Rhizom heraus meist in einer bodenständigen Rosette, gelegentlich ("Heliamphora") an einer aufrecht wachsenden Sprossachse, wechselständig angeordnete, schlauchförmige Blätter bilden, die als Fallen für den Insektenfang dienen.  Die Blätter sind mit kurzem Blattstiel versehen, Nebenblätter fehlen. Sie sind umgewandelt in komplexe, mehr oder weniger längliche, schlauchförmige, häufig kannenartige Fallen, die mit einer Verdauungsflüssigkeit gefüllt sind und auf deren achszugewandter Seite eine einfache oder doppelte Flügelleiste (Ala) verläuft. Am äußersten Ende der achsabgewandten Seite setzt ein häufig haubenartiger Fortsatz an, die Öffnung des Blattes ist von einem mehr oder minder deutlich abgegrenzten Peristom umgeben. Auf ihrer äußeren wie inneren Oberfläche sind die Blätter mit spezialisierten Drüsen besetzt. Gelegentlich finden sich Phyllodien.  Die radiärsymmetrischen Blüten stehen meist als Einzelblüte an einem endständigen Blütenstand, gelegentlich ("Heliamphora") als wenigblütige, achselbürtige Traube. Vorblätter gibt es nur bei "Heliamphora". Die Blüten bestehen entweder aus vier- bis sechs-, selten dreizähligen Blütenhüllblättern kronblattartiger Gestalt ("Heliamphora") oder sie sind zu zwei Blütenblattkreisen differenziert, die Kelchblätter sind dann dauerhaft, die Kronblätter werden abgeworfen und sind auffällig. Die zehn bis zwanzig oder zahlreichen Staubblätter haben kurze Staubfäden, der Fruchtknoten ist oberständig, fünf- oder selten dreifächrig. Die Früchte sind Kapseln mit zahlreichen kleinen, geflügelten Samen.

Verbreitung.

Schlauchpflanzengewächse sind rein neuweltlich. Schlauchpflanzen finden sich im östlichen bis südöstlichen Nordamerika, die Kobralilie im Nordwesten der USA und die Sumpfkrüge in den Hochebenen des Grenzgebietes zwischen Brasilien, Venezuela und Guayana sowie in Venezuela in der anliegenden Gran Sabana. Alle Arten besiedeln nährstoffarme Standorte.

Systematik und Phylogenetik.

Zur Familie zählen drei Gattungen mit rund 25 Arten:  Molekulargenetische Untersuchungen ergaben überraschende Ergebnisse zur Systematik der Schlauchpflanzengewächse. Zum einen zeigte sich, dass die Schlauchpflanzen selbst kein Schwestertaxon der Kobralilie sind, sondern eine Klade mit den südamerikanischen Sumpfkrügen bilden. Zum anderen zeigte sich eine enge Verwandtschaft mit den präkarnivoren Wanzenpflanzen aus Südafrika.

Paläobotanik.

1998/2001 wurden in China Fossilien einer 2005 als "Archaeamphora longicervia" beschriebenen Pflanze entdeckt, die mit hoher Wahrscheinlichkeit als zu den Schlauchpflanzengewächsen gehörig galt. Der Zustand und die Vollständigkeit der Funde (nur Blüte, Frucht und Wurzelsystem fehlten) festigte diese Interpretation. Mit ihrem Alter von über 125 Millionen Jahren wäre sie einer der ältesten bekannten Bedecktsamer und die bei weitem älteste bekannte karnivore Pflanze gewesen.  Neuere Funde führten jedoch zu einem anderen Schluss. Danach handelt es sich um keine eigene Art, sondern um Pflanzengallen an Blättern der Konifere "Liaoningocladus boii".

Einzelnachweise.

Die Informationen dieses Artikels entstammen zum größten Teil den unter Nachweise angegebenen Quellen, darüber hinaus werden folgende Quellen zitiert:

Die Schlauchpflanzengewächse (Sarraceniaceae) sind eine Familie aus der Ordnung der Heidekrautartigen (Ericales) mit drei Gattungen in etwas über zwanzig Arten. Alle Arten sind neuweltlich und fleischfressende Pflanzen (karnivor bzw. präkarnivor).

Les Sarraceniaceae (Sarracéniacées) sont une famille de plantes dicotylédones qui comprend 17 espèces réparties en trois genres. Ce sont des plantes herbacées, carnivores, à mécanisme de capture passif, pérennes, rhizomateuses, à feuilles en rosette, des régions tempérées à tropicales originaires d'Amérique.


Leben.

Beide Eltern des Komponisten waren presbyterianische Missionare, die noch kurz vor seiner Geburt in China arbeiteten. Als Kind lernte Harry Partch Instrumente wie Klarinette, Harmonium, Bratsche und Gitarre. Schon im frühen Alter komponierte er seine ersten Stücke. In frühen Werken bediente er sich der in der abendländischen Musik gängigen Zwölftontemperierung. Mit der Zeit sah er aber wesentliche Mängel in der herkömmlichen Stimmung wegen der Unreinheit der temperierten Intervalle und der Nichtbeachtung von reinen Intervallen über die Terz hinaus. Partch datierte diesen Wechsel auf 1923, als er Hermann von Helmholtz' "Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik" (in der Übersetzung von Alexander J. Ellis) entdeckte. 1930 verbrannte er alle seine früheren Werke, darunter viele Songs.  Besonderes Interesse zeigte Partch für die musikalischen Elemente der gesprochenen Rede. Seine ersten erweiterten Tonleitern entwickelte er mit der Absicht, die Melodik der Sprechstimme wiedergeben zu können. Er baute eine eigene Variante der Bratsche, um sein Konzept zu demonstrieren. Sie hatte ein verlängertes Griffbrett mit metallenen Punkten für abzugreifende "naturreine" Intervalle und wurde wie ein Violoncello gespielt. Ein wesentliches frühes Werk für diese "Adapted Viola" mit Gesang sind seine "Seventeen Lyrics" nach Li Po-Texten (1930–33).  Partch erhielt 1934 ein Stipendium der "Carnegie Corporation", das ihm die Möglichkeit gab, nach London zu gehen, um unter anderem altgriechische Tonsysteme zu studieren. Während seines Aufenthalts in Europa traf Partch in Dublin den Dichter William Butler Yeats. Partch brauchte dessen Zustimmung, um Yeats' Übersetzung von "König Ödipus" des Sophokles in einer Oper zu nutzen. Zum Treffen nahm Partch eines seiner Instrumente, eine adaptierte Gitarre mit und begleitete damit seinen eigenen Gesang. Yeats war begeistert und meinte, "ein Stück mit diesem wundersamen Instrument und mit derartiger Musik dürfte wirklich sensationell sein ". So erhielt Partch den Segen des Dichters, der leider nicht schriftlich fixiert wurde.  Partch hatte vor, eigenhändig Instrumente für die Aufführung zu bauen. Nach dem Ablauf seines Stipendiums geriet Partch, 1935 in die USA zurückkehrend, in die "Great Depression", fand keine Arbeit und musste sich als Gelegenheitsarbeiter durchschlagen. Diese Zeit als "Hobo" prägte ihn nachhaltig und führte dazu, dass er nicht nur mit dem westlichen Musikleben, sondern letztlich mit der westlichen Gesellschaft brach. Er war ein extrem selbständiger aber auch schwieriger Charakter. Trotzdem fand er immer wieder Freunde, die seine enorme Begabung erkannten und ihn unterstützten, sei es mit Stipendien oder mit Gelegenheiten, auf Ranches (Gualala, California) oder an Universitäten Instrumente zu bauen und Aufführungen mit jungen Leuten zu organisieren.  1941 schrieb Partch "Barstow - Eight Hitchhiker Inscriptions from a Highway Railing at Barstow, California", ein Werk für Gesang und (in der ersten Version) "Adapted Guitar". Der Text ist von Graffiti inspiriert, die der Autor an einem Autobahnkreuz in Barstow (Kalifornien) gefunden hatte. Das Stück gründet sich auf dem von Partch erdachten Tonvorrat aus 43 Stufen. Diese beruhen auf einer Erweiterung seines Tonalitätsdiamanten und verwenden ausschließlich ganzzahlige Intervalle im 11-limit, siehe dazu unten.  In seiner Zeit als Hobo verbrachte Partch viel Zeit auf "freight trains", transamerikanischen Güterzügen, die ihn dann zu einem großen Werk inspirierten, "U.S. Highball - A Musical Account of Slim's Transcontinental Hobo Trip" 1943. In seinen Grundzügen instrumentiert das Werk eine Frachtzugreise von San Francisco nach Chicago. Diese Reise hatte Partch im September 1941 tatsächlich unternommen. Auch in seiner Hobozeit veröffentlichte er Beiträge in einigen Zeitschriften. 1991, lange nach seinem Tod, erschien eine Sammlung von Partchs Artikeln und musikalischen Aufzeichnungen aus dieser Zeit unter dem Titel "Bitter Music". Die Artikel enthielten oft Bruchstücke von Gesprächen mit Hobofreunden, die auf Notenlinien geschrieben wurden. Dabei notierte Partch die vom Sprecher gebrauchte Sprachmelodie. Diese Technik wurde richtungsweisend für alle vokalen Parts seiner Stücke. Schon vor Partch bediente sich Leoš Janáček ähnlicher Methoden. Nach Partch machte sich Steve Reich diese Technik fruchtbar, etwa in "Different Trains".  1942 reiste Partch nach New York. Schon 1933 hatte er dort wichtige Komponisten und Musikwissenschaftler wie Charles Seeger, Walter Piston, Henry Cowell, Aaron Copland und Otto Luening getroffen. Letzterer vermittelte ihm dann 1942 Vorträge an diversen Hochschulen, unter anderem an der Eastman School of Music. Im März 1943 bekam Partch das lang ersehnte Guggenheim-Stipendium für die Konstruktion neuer Instrumenten und die Aufführung seines "Monophonic Cycle" (unter Einschluss von "Barstow" und "U.S. Highball") in der New Yorker Carnegie Chamber Music Hall 1944.  Vermittelt durch den Pianisten und Komponisten Gunnar Johansen begann 1944 Partchs Zusammenarbeit mit der Universität von Wisconsin in Madison. Dieser hatte Partch in New York kennengelernt. Die Music School hatte Partch zwar abgelehnt, aber die Sciences akzeptierten ihn. 1949 veröffentlichte die dortige University Press Partchs Buch "Genesis of a Music", bereits 1947 fertiggestellt. Er setzt sich darin mit Musiktheorie und Instrumentenbau auseinander. Heute gilt das Buch als eine der grundlegenden Schriften zur Theorie mikrotonaler Musik. Es erlebte mehrere Auflagen und ist noch heute erhältlich.  Nach dem Auslaufen der Unterstützung durch die Universität 1947 blieb Partch im nördlichen Kalifornien. Johansen bot ihm schließlich die alte Schmiede auf seiner Ranch in Gualala an (nördlich von San Francisco), die Partch zu einem Studio ausbaute. Dort entstanden neue Instrumente, oft unter Einbeziehung der riesigen kalifornischen Redwoodtrees. 1950 zeichnete Partch dort mit jungen Leuten Tonaufnahmen auf, darunter der junge Komponist Ben Johnston mit seiner Frau Betty. In den 50er Jahren wurde Johnston einer seiner wesentlichen Förderer.  Zum Instrumentarium in Gualala zählten inzwischen ein umgebautes und speziell gestimmtes Harmonium, genannt "Chromelodeon", die "Adapted Guitar" und "Adapted Viola", die "Diamond Marimba", der "Harmonic Canon", die riesige "Kithara", die von einem Podest aus zu spielen ist und auch die mächtige "Bass Marimba" (die später von der "Marimba Eroica" an Größe noch übertroffen wurde). Partch wandte sich wieder dem unvollendeten Projekt "Oedipus" zu, aber die Testamentsvollstrecker des inzwischen verstorbenen Yeats' verweigerten Partch ihre Erlaubnis für die Nutzung der Übersetzung. Partch sah sich gezwungen, eine eigene Übersetzung zu schaffen. 1952 wurde trotzdem eine Yeats-Fassung am Mills College in Oakland, California aufgeführt. Eine Kooperation mit Martha Graham in New York scheiterte aber am Copyright.  1953 musste Partch sein Studio am Mills College verlassen und etablierte sich in Sausalito, nördlich von San Francisco. Am "Gate 5", einer verlassenen Werft, baute Partch ein Ensemble auf und gründete mit der Hilfe einiger Freunde ("Harry Partch Trust Fund") das berühmte "Gate 5"-Schallplattenlabel. Durch Privatverkäufe seiner Aufnahmen sicherte ihm das den Lebensunterhalt. In den 50er und 60er Jahren schuf Partch seine wesentlichen großen Bühnenwerke, die zugleich eine Bühnenpräsentation seines nun fertiggestellten Instrumentariums sind. Seine Instrumente werden gewissermaßen zu Handlungsträgern.

Bedeutende Werke.

Zu den bedeutenden Werken Partchs gehören "The Bewitched" (eine Art Mischung aus Ballett und Oper) und "Revelation in the Courthouse Park" (basierend auf dem Werk "Die Bakchen" des Euripides). Beide wurden in den 50er Jahren an der Universität von Illinois in Urbana realisiert, vermittelt durch den dort lehrenden Ben Johnston. Er komponierte die Tanz- und Theatermusik „Ring um den Mond“, „König Ödipus“ und „Der Verhexte“. Von einer Serie kurzer Werke erschienen unter dem Titel „Und am siebenten Tag fielen die Blumenblätter in Petaluma.“ Schallplatten. Partchs letztes großes Werk war "Delusion of the Fury" (1965–66), uraufgeführt an der University of California in Los Angeles 1969. Von einigen Kritikern wird es als Partchs bedeutendstes Werk eingeschätzt.  Wie erwähnt, wurde Partch, Ende der 40er Jahre, von Freunden das Label "Gate 5" eingerichtet. Hier entstanden bis 1962 Aufnahmen seiner Werke, darunter besonders die früheren Werke, etwa "Barstow" und "US Highball", die seinen Stil ganz wesentlich zeigen. Neben "Delusion" ist aus den 60er Jahren gewissermaßen sein kammermusikalisches Meisterwerk zu nennen: "And on the Seventh Day Petals Fell in Petaluma" (1963–66). In den letzten Jahren seines Lebens wurden einige Aufnahmen von Columbia Records gemacht. Dazu gehört auch "Delusion", womit Partch die Aufmerksamkeit der musikalischen Welt auch außerhalb der USA erregte. In seinen letzten Jahren wurde ein Film mit und über Harry Partch gedreht. Aus dessen Soundtrack entstand (1972) "The Dreamer That Remains - A Study in Loving".

Erfindungen.

Um die seinen Vorstellungen entsprechenden Klänge auf der Basis der die Oktaven unterteilenden 43 Mikrotöne erhalten zu können, erfand oder adaptierte Harry Partch eine ganze Reihe neuer Instrumente, wie die Cloud Chamber bowls aus Pyrex und das „Chromelodeon“, ein auf 43-teilige Oktaven gestimmtes Harmonium. Er produzierte für seine Zwecke vergrößerte Kitharas und baute Marimbas um.

Tonsystem.

Das Tonsystem Partchs gründet sich auf Hermann von Helmholtz' "Lehre von den Tonempfindungen", nach dessen Lektüre er das temperierte Tonsystem und den Dur-Moll-Dualismus ablehnte. Speziell kann man vielleicht auch von einer erweiterten Version des Tonalitätsdiamanten Max Meyers sprechen. Dieser „Diamant“ erzeugt auf seinen beiden diagonalen Achsen – so formulierte es Partch – „Otonalities“ und „Utonalities“: Otonalitäten (o='over', oder 'Dur') und Utonalitäten (u='under' oder 'Moll'). Diese „Otonalities“ und „Utonalities“ gehen aber über Dur und Moll hinaus, indem sie sowohl den 7., 9. als auch den 11. Naturton mit einbeziehen.  Partch geht aus von folgendem Netz von ganzzahligen Intervallen, wobei 1/1 den Grundton G seines Systems bezeichnet, 9/8 die große Sekunde A gemäß der naturreinen Stimmung, 5/4 die reine große Terz H (um ca. einen Zwölftelton tiefer als im temperierten System), 11/8 den 11. Naturton Cis (um ca. einen Viertelton tiefer), 3/2 die reine Quinte D (minimal höher), 7/4 die Natursept (um ca. einen Sechstelton tiefer) etc. Dies ist seine „Otonality“. Deren Werte sind in der Diagonale von links unten nach rechts oben abzulesen und beginnen auf jeweils anderen Werten, die auf der gegenläufigen Diagonale aufgetragen sind. Diese gegenläufige Diagonale von rechts unten nach links oben umfasst die Umkehrung der Werte und heißt bei Partch „Utonality“. Um diese Zahlenverhältnisse (= Intervallverhältnisse zur „Identity“ 1/1, also unser Ton G) als Tonhöhenwerte in Cents umzurechnen, kann diese Formel benutzt werden: Man dividiert die Zahlenwerte, bildet den Logarithmus (Basis 10, auf dem Taschenrechner „log“) und multipliziert mit 3986.3137. So erhält man etwa für 11/10 den Centwert 165. Das Intervall 11/10 liegt also 165 Cent über G. Das ist ein Intervall zwischen einer kleinen und einer großen Sekunde. 11/10 ist wie ein 11. Naturton 11/8 über einem Grundton, der eine Naturterz 4/5 (Partch schreibt hier oktaviert 8/5) unter G liegt (siehe die Position auf dem Diamanten!), also 11/8*4/5=11/10. Die Oktavierung nach oben gilt für alle Werte der linken Hälfte seines Diamanten und ist auf die Skalenbildung mit ebendiesen Proportionen zurückzuführen, die Partch unternahm. So stehen auf den Tasten seines „Chromelodeons“, welches in reinster Form die gewünschten Tonhöhen zu spielen vermag, in allen Oktavlagen die Proportionen des Diamanten und aller weiteren hinzugefügten Intervalle als Zahlen aufgemalt!  Die im „Tonalitäts-Diamanten“ angegebenen Intervalle können in unserer Notenschrift nur schwer wiedergegeben werden, da viele Töne stark von der Temperierung abweichen. Wenn wir im folgenden Versuch ausgehen von einer quintenreinen Notendarstellung (die reine Quinte 3/2 ist nur um ca. 2 Cent höher als die temperierte), müssen Terzen, Septen und der 11. Naturton indiziert werden, um Partchs System mit unseren Noten anzudeuten. Die „Otonality“ auf G sieht dann im 1. Transkriptionsbeispiel folgendermaßen aus: Die gegenläufige Diagonale von rechts unten nach links oben, die „Utonality“, ist die exakte Umkehrung der „Otonality“ und liest sich in dem 2. Transkriptionsbeispiel folgendermaßen (wir benutzen die Proportionszahlen aus Partchs Diamanten der Übersichtlichkeit halber; eigentlich müssten wir statt 16/9 besser 8/9 schreiben als Umkehrung von 9/8; Partch tat dies jedoch auch nicht, da einmal gewählte Proportionen für ihn jeweils eine Tonhöhe in allen Oktavlagen signalisierten): Als Klangbeispiel folgt 1. „Otonality“ auf G, 2. „Utonality“ unter G, 3. Einige Wechsel von O- und U-Tonalities mit mikrotonalen Schattierungen  Alle parallelen Diagonalen erzeugen entweder Otonalities oder Utonalities auf jeweils anderen Transpositionsstufen. Dies können wir uns in einer 3. Transkription anschaulich machen, die zunächst Partchs „Primary Tonalities“ transkribiert (das sind jene aus dem „Tonalitäts-Diamanten“) und dann seine „Secondary Tonalities“ hinzufügt, sowie des Weiteren noch einzelne reine Quinten: Diese hat Partch vor allem eingefügt, um eine ausgeglichene mikrotonale Skala zu bekommen.  Die Kombinationen der Indizes sind nötig, um die reinen Intervallverhältnisse der 5., 7. und 11. Naturtöne auch bei Tönen anzudeuten, die bereits von diesen Naturtonverhältnissen abgeleitet sind. Als Beispiel diene die Kombination tief-7 mit hoch-5: Die tiefgestellte 7 meint, dass es sich hier um eine Natursept handelt, also um ein Intervall 7/4 (ca.1/6ton tiefer). Und die gleichzeitig erscheinende hochgestellte 5 weist darauf hin, dass ein 4/5-Intervall der Ausgangspunkt dieser Natursept ist (ca. 1/12ton höher). Insgesamt wird dieser Ton in der Kombination der Indizes ca. 1/12ton tiefer stehen. Eine 11 hochgestellt bringt ca. 1/4ton nach oben, eine tiefgestellte 11 ca. 1/4ton nach unten. Der gesamte 43-Tonvorrat von Partch wurde vom Komponisten gern in linearer Form verwendet, auf seinen Kitharas oder Canons gern in Arpeggioform. Die Transkription als Skala folgt im 4. Beispiel: Der „11-Limit“-Diamant mit dessen „Primary Tonalities“ ist anschaulich auf der „Diamond Marimba“ Partchs verkörpert, einem Percussionsinstrument, wo die Lamellen gemäß dem Tonalitätsdiamanten angeordnet sind, allerdings in einer anderen Reihenfolge: in Terz-Schichtung.

Wirkung.

Partch als Komponist bleibt bis in die Gegenwart hinein eine dem breiteren Publikum unbekannte Figur. Ungeachtet dessen genießt er großen Ruf in experimentellen und mikrotonalen Kreisen. Von vielen wird die Meinung vertreten, Harry Partch sei einer der bedeutendsten Komponisten des 20. Jahrhunderts. In den USA sind viele Komponisten und Musiker von ihm extrem beeinflusst, von der älteren Generation vor allem Ben Johnston und Ezra Sims, von der jüngeren etwa Larry Polansky, John Schneider oder der Fagottist Johnny Reinhard, der in New York das American Festival of Microtonal Music AFMM regelmäßig veranstaltet. Der bekannte zeitgenössische Komponist György Ligeti besuchte Partch 1972, wobei Partch ihm vorsang, sich auf der Adapted Viola begleitend. Ligeti brachte Schallplatten mit Partchs Musik in seine Hamburger Kompositionsklasse und machte Mikrotonalität zu einem wichtigen Thema. Er selbst wurde durch Partch zu mehreren mikrotonalen Werken angeregt, besonders zu seiner Bratschensonate und dem Hornkonzert. Ligetis Schüler Benedict Mason, Wolfgang von Schweinitz und Manfred Stahnke sind stark von Partch beeinflusst.  1974 starb Partch in San Diego an einem Aneurysma. Seit 1990 war Dean Drummond mit seiner Gruppe Newband bis zu seinem Tod 2013 Bewahrer der originalen Instrumente aus der Sammlung Harry Partchs. 2004 bekamen die Instrumente einen eigenen Raum innerhalb der Montclair State University in Montclair, New Jersey. Im neuen Alexander Kasser Theater dieser Universität wurde regelmäßig Partchs Musik gespielt. Seit November 2014 befinden sich die Instrumente in der University of Washington unter der Obhut von Charles Corey.  John Schneider, Komponist und Gitarrist, gibt in Californien häufig mikrotonale Konzerte unter Einschluss von Partchs Musik. Er ist der Leiter von Microfest. Sein Ensemble PARTCH benutzt Partchs originale Kithara 1.  Die "Boston Microtonal Society" um die Komponistin Julia Werntz und Joe Maneri in Boston, Massachusetts, widmet sich allen Aspekten mikrotonaler Musik, wobei Partchs "Just Intonation" ein wichtiger Zweig ist.  Der Musikproduzent Hal Willner ließ auf dem Album "", auf der Kompositionen von Charles Mingus durch Pop- und Jazzmusiker interpretiert werden, Teile des Original-Instrumentariums von Partch einsetzen. Paul Simon nutzte für die Aufnahme seines Songs "Insomniac’s Lullaby" ebenfalls das Instrumentarium von Partch.  Seit 2013 existiert in Europa ein vom Schlagzeuger Thomas Meixner im Auftrag des Ensemble MusikFabrik nachgebauter Satz Partch-Instrumente, mit dem das Ensemble am 23. August 2013 das Partch'sche Bühnenwerk "Delusion of the Fury" unter Leitung von Heiner Goebbels europaweit uraufführte. Auch "On the Seventh Day Petals Fell in Petaluma" wurde vom Ensemble aufgeführt.

Harry Partch (* 24. Juni 1901 in Oakland, Kalifornien; † 3. September 1974 in San Diego, Kalifornien) war ein US-amerikanischer Komponist, Erfinder, Instrumentenbauer und avantgardistischer Theoretiker. Er gehört zu den ersten westlichen Komponisten, die sich mikrotonaler Musik zuwandten. Die meisten Musikstücke schrieb Partch für selbst erfundene und gebaute Instrumente, die in reiner („Just Intonation“) 11-Limit-Stimmung gestimmt waren (auf ganzzahligen Verhältnissen beruhend, bis zum 11. Naturton gehend).

Harry Partch, né le à Oakland et mort le à San Diego, est un compositeur et constructeur d'instruments de musique américain.


Geschichte.

Ursprünge und Gründung.

Das CWI wurde im April 1974 in London auf einer Konferenz von 46 Besuchern aus 12 Ländern gegründet; die Ursprünge der CWI gehen jedoch auf die trotzkistische Bewegung der 1930er Jahre in Britannien zurück. Die späteren Führer des CWI und der britischen Militant-Strömung, darunter Ted Grant und Jock Haston, waren damals Mitglieder der 1937 gegründeten Workers' International League (WIL). Diese beteiligte sich im Juni 1938 nicht am Zusammenschluss der anderen trotzkistischen Gruppen in Britannien zur Revolutionary Socialist League (RSL), welche im September 1938 die offizielle britische Sektion der Vierten Internationale wurde. Trotzki kritisierte die WIL scharf und warnte vor "prinzipienloser Cliquenpolitik [die] nur ins Verderben führen kann". 1944 vereinigte sich die WIL mit der RSL zur Revolutionary Communist Party (RCP) als britische Sektion der Vierten Internationale.  In Folge der Nachkriegskrise der Vierten Internationale und den Kämpfen der Führung zwischen Ernest Mandel, Michel Pablo und James P. Cannon zerfiel auch die britische Sektion wieder. Die Konflikte drehten sich um das Ausbleiben der von Trotzki prognostizierten revolutionären Erhebungen am Ende des 2. Weltkriegs und infolge dessen der Umgang der Vierten Internationale mit den nach wie vor dominierenden sozialdemokratischen und stalinistischen Arbeiterparteien, in Großbritannien die Labor Party und die Kommunistische Partei Großbritanniens. Schlüsselfrage war die zukünftige Notwendigkeit unabhängiger, trotzkistischer Parteien als revolutionäre Führung der Arbeiterklasse. Während die Minderheit Internationales Komitee der Vierten Internationale sich für Entrimus als Mittel zum Aufbaus der eigenen Organisation aussprach, verfolgte die Mehrheit um das Internationale Sekretariat(ISVI) den Entrismus in den großen Arbeiterorganisationen als dauerhafte Strategie.  Ähnlich der Linie des ISVI verließ Jock Haston bereits 1950 die RCP, wies die Vierte Internationale als Führung des Weltproletariat zurück und sah in der Labor Partei das "Instrument zur Emanzipation" der Arbeiterklasse. Damit manifestierte er eine verbreite Demoralisierung die die internationale Führung mit den Worten beschrieb: "Man kann nichts machen, da der Reformismus die Arbeiterklasse transformiert; man kann nichts machen, da der Stalinismus Siege für die Arbeiterklasse erzielt. Sie haben keine Hoffnung, eine trotzkistische Organisation aufzubauen; sie haben kein Vertrauen in die Entwicklung der Vierten Internationale." Grant und seine Anhänger wurden kurz darauf von der Mehrheit um Gerry Healy ausgeschlossen und bildeten 1953 die International Socialist Group (ISG).  Nachdem die Healy-Gruppe sich der internationalen Minderheit um das „Internationale Komitee“ anschloss, wurde 1957 die Grant-Gruppe unter dem alten Namen "Revolutionary Socialist League"(RSL) die offizielle britische Sektion der Vierten Internationale „Internationales Sekretariat“ (ISVI). Zuvor hatte sich die selbsternannte "offizielle" Sektion des ISIV um Socialist-Outlook-Herausgeber John Lawrence selbst aufgelöst  Anhaltende Differenzen mit der internationalen Führung führten Anfang der 1960er Jahre jedoch zum Aufbau einer von der Führung der Internationale unterstützten Konkurrenzorganisation zur RSL in Britannien, der International Group (IG). Als es auf dem VIII. Weltkongress der (mittlerweile teilweise wiedervereinigten) Vierten Internationale im Dezember 1965 zu weiteren politischen Zerwürfnissen zwischen der RSL-Führung und der internationalen Führung kam und die IG zudem neben der RSL offiziell als „sympathisierende Sektion“ anerkannt wurde, kam es zum endgültigen Bruch zwischen der RSL und dem „Vereinigten Sekretariat der Vierten Internationale“.  Die RSL hatte unterdessen Anfang 1964 mit der Herausgabe der Zeitung „Militant“ unter der Leitung des aus Liverpool stammenden Chefredakteurs Peter Taaffe begonnen und verfolgte eine Strategie des „vorbereitenden Entrismus“ in der britischen Labour Party, die es ihr erlaubte bis 1970 die Mehrheit der Vorstandssitze in der Labour-Jugendorganisation Labour Party Young Socialists (LPYS) zu gewinnen. Das schnelle Wachstum der Organisation, die fortan unter dem Namen „Militant-Strömung“ bekannt wurde, und vor allem ihr Einfluss in den LPYS erlaubten es ihr allmählich über die regelmäßigen Treffen der IUSY internationale Kontakte zu marxistisch orientierten Teilen sozialdemokratischer Jugendorganisationen zu knüpfen und so den Grundstein für den Aufbau einer eigenen internationalen Strömung zu legen, die 1974 mit dem CWI entstand.

Das CWI in den 1970er und 1980er Jahren.

Über internationale Kontakte gelang es der britischen Militant-Strömung und dem neuen CWI bis Ende der 1970er Jahre unter anderem in Deutschland, Schweden, Belgien, Griechenland und Spanien, aber auch in Indien und Sri Lanka kleine Gruppen aufzubauen. Die Orientierung der Internationale war dabei durch die Strategie des „vorbereitenden Entrismus“ geprägt, die auf Ted Grant zurückging: Solange große Teile der Arbeiterklasse in sozialdemokratischen und stalinistischen Massenparteien und Gewerkschaften organisiert sein würden, sei es die Aufgabe marxistischer Kräfte in diesen Massenorganisationen Kaderstämme aufzubauen und so die Grundlage für die Bildung einer revolutionären Masseninternationale zu legen, die nach dem Bruch der Arbeiterbasis mit den bürgerlichen und stalinistischen Führungen der großen Organisationen entstehen könne. Diese Orientierung fand auch im Namen des CWI ihren Ausdruck, das sich bewusst Komitee "für" eine (künftige) Arbeiterinternationale nannte, statt sich selbst mit den eigenen bescheidenen Kräften zur revolutionären Masseninternationale zu proklamieren.  Vor allem durch das rapide Wachstum der britischen Organisation in den 1980er Jahren, die unter anderem drei Labour-Parlamentsabgeordnete stellte, zwischen 1983 und 1987 den Stadtrat von Liverpool kontrollierte und auf bis zu 8000 Mitglieder anwuchs, erstarkte das CWI international. Bis Ende der 1980er Jahre kam die Internationale auf über 20 Sektionen und soll nach einer Angabe insgesamt bis zu 14.000 Mitglieder gehabt haben.

Spaltung der Internationale 1991/92.

In den Jahren 1991/92 kam es zur Spaltung des CWI auf internationaler Ebene, als eine Minderheit um Militant-Mitbegründer Ted Grant und seine Anhänger, darunter Alan Woods, die Organisation verließen und eine eigenständige internationale Strömung aufbauten, die heute unter dem Namen International Marxist Tendency (IMT) firmiert. Bereits Ende der 1980er Jahre hatten sich in der Militant-Führung Konflikte unter anderem um die Einschätzung der zukünftigen ökonomischen Lage, die Prozesse in den stalinistischen Staaten Osteuropas und der UdSSR und zunehmend auch um die weitere Arbeit in den sozialdemokratischen Parteien zugespitzt. Ausschlaggebend für den Bruch war schließlich die sogenannte Wende zu offener Arbeit („open turn“) in Britannien: Nachdem Militant im Mai 1991 bei einer Nachwahl in Liverpool-Walton zum ersten Mal eigenständig gegen die Labour Party angetreten war, sollte diese Orientierung nachfolgend im ganzen Land umgesetzt werden, wogegen sich um Grant eine Fraktion formierte, die die neue Strategie als „Bedrohung für 40 Jahre Arbeit“ kritisierte. Auf einer Konferenz im November 1991 erreichte die Minderheit um Grant nur 7 % der Stimmen, während die Mehrheit 93 % auf sich vereinigte. Im Januar 1992 trennte die Grant-Gruppe sich endgültig von Militant und CWI – nach der Darstellung der IMT durch Ausschluss, aus Sicht der CWI-Mehrheit durch freiwilligen Austritt, nachdem die Minderheit begonnen hatte im Hintergrund eigene Strukturen und Finanzen aufzubauen.  Der Bruch blieb nicht auf Militant in Britannien beschränkt, sondern zog sich durch die gesamte Internationale: Einige CWI-Sektionen spalteten sich in der Mitte, eine Minderheit ging fast geschlossen mit der Grant-Gruppe (darunter die Sektionen in Spanien, Italien und Pakistan), die Mehrheit der Sektionen verblieb jedoch in großen Teilen beim CWI, darunter die Sektionen in Deutschland, Griechenland, Schweden oder Südafrika.

Das CWI seit den 1990er Jahren.

Nach der Abspaltung der Minderheit vollzog die CWI-Mehrheit Anfang der 1990er Jahre eine strategische und inhaltliche Neuausrichtung: Die meisten CWI-Sektionen verließen die sozialdemokratischen oder stalinistischen Parteien und wandelten sich in offen auftretende Parteien, darunter beispielsweise die deutsche Sektion Voran, die sich 1994 in Sozialistische Alternative (SAV) umbenannte und aus den Jusos und der SPD austrat. Die sozialdemokratischen Parteien werden von Seiten des CWI seit den 1990er Jahren als vollständig verbürgerlicht bezeichnet, wodurch eine zentrale Aufgabe revolutionärer Marxisten fortan nicht nur der Aufbau offen revolutionärer Organisationen, sondern auch der Wiederaufbau breiter Arbeiterparteien und der Arbeiterbewegung als Ganzes sei („doppelte Aufgabe“). Wo sich in einzelnen Ländern Ansatzpunkte für den Aufbau neuer Arbeiterparteien bieten, beteiligen sich CWI-Sektionen daran, so etwa die SAV in der deutschen Partei Die Linke, die portugiesische Sektion Socialismo Revolucionário am Bloco de Esquerda oder die griechische Sektion Xekinima in der Vergangenheit an SYRIZA. Organisationen wie die englische Socialist Party (die ehemalige Militant-Strömung) bilden hingegen eigenständige Parteien.  Internationale Erfolge konnte das CWI in jüngerer Zeit besonders in Ländern wie Irland und den USA erreichen: In Irland gelang bereits 1997 der Einzug des Socialist Party-Mitglieds Joe Higgins ins irische Parlament, seit 2016 ist die Socialist Party mit ihrem Wahlbündnis AAA/Solidarity mit drei Parlamentsabgeordneten in der Dáil vertreten. 2013 gelang Kshama Sawant von der US-Sektion Socialist Alternative der Einzug in den Stadtrat in Seattle.  Nach einem Prozess der Annäherung seit Mitte 2016 erfolgte im Juli 2017 die Wiedervereinigung des CWI mit der ehemaligen spanischen Sektion „El Militante“, die 1992 der Minderheit um Ted Grant in die IMT gefolgt war, die Internationale allerdings 2010 zusammen mit der Mehrheit der venezolanischen und mexikanischen IMT-Sektionen wieder verlassen hatte und sich fortan „Izquierda Revolucionaria“ (IR; Revolutionäre Linke) nannte. Nach der Vereinigung mit IR in Spanien, Venezuela und Mexiko verfügt das CWI heute über Sektionen in über 40 Ländern auf allen bewohnten Kontinenten.  Auf dem Kongress der CWI vom 22.–25. Juli 2019 in London kam es zu "lebhaften Debatten" über den richtigen Weg einer trotzkistischen Organisation. Die deutsche Sektion des CWI, die SAV, spricht von einer Spaltung des CWI und ihrer eigenen Organisation. Die Mehrheit des Bundesvorstandes der SAV veröffentlichte dazu eine Stellungnahme auf der Organisationshomepage, in der sie u. a. den Sektionen aus Irland, Griechenland und den USA "Imagepolitik" vorwirft. Gleichzeitig veröffentlichten sie auf der SAV-Homepage einen Aufruf gegen die Spaltung des CWI und der SAV, der unter anderem von Lucy Redler mitgetragen wird.

Sektionen des CWI/KAI.

Quelle:

Das Committee for a Workers’ International (CWI) bzw. Komitee für eine Arbeiterinternationale (KAI) ist eine internationale trotzkistische (dem eigenen Selbstverständnis nach eine revolutionär-sozialistische) Vereinigung. Ziel der Organisation mit Sektionen in über 40 Ländern ist „die Abschaffung des Kapitalismus und der Herrschaft der Bourgeoisie, sowie die Ersetzung dieser Herrschaft durch eine Arbeiterregierung auf Grundlage des öffentlichen Eigentums an den Produktionsmitteln und des Finanzsektors unter demokratischer Kontrolle der Arbeiterklasse.“ Dabei beruft das CWI sich auf eine Traditionslinie, die mit dem wissenschaftlichen Sozialismus von Marx und Engels beginnt, die Dokumente der ersten vier Weltkongresse der Dritten Internationale unter Lenin, den Kampf der Linken Opposition Trotzkis und das Übergangsprogramm der Vierten Internationale beinhaltet.

Le Comité pour une Internationale ouvrière (CIO) est une internationale se réclamant des idées de Marx, d’Engels, de Lénine et de Trotsky ainsi que sur les principales décisions des quatre premiers Congrès de fondation de la IIIe Internationale et des documents du Mouvement marxiste depuis 1938. Se réclamant du trotskisme, elle se considère comme l'embryon de la future Quatrième Internationale, l'actuelle étant considérée comme dégénérée. Son but est de former des partis révolutionnaires de masse à l'échelle mondiale. Elle possède des sections dans une quarantaine de pays sur les cinq continents.