Geschichte.

Situation vor dem Dominion.

Kanada war seit 1867 ein selbstverwaltetes Dominion, das erste seiner Art (siehe Geschichte Kanadas). Es bildete sich aus der bisherigen britischen Kronkolonie Kanada (mit den Teilprovinzen Oberkanada-Ontario und Niederkanada-Québec), sowie aus den Kolonien Neubraunschweig und Neuschottland. Ursprünglich war geplant, auch die Kronkolonie Neufundland als fünfte Provinz in die neue kanadische Föderation einzubeziehen, aber die neufundländischen Händler und Banker hatten wenig Interesse daran: Kanada verschloss sich in einer protektionistischen Wirtschaftspolitik hinter hohen Zöllen, während Neufundland vom Export von Kabeljau nach Großbritannien, Europa und den USA lebte. Auch der aus Irland stammende, katholische Teil der Bevölkerung, etwa die Hälfte der Einwohner, war größtenteils gegen den Zusammenschluss mit dem englisch und protestantisch dominierten Kanada und wollte die Unabhängigkeit. Schon 1854 war Neufundland von der Britischen Krone ein Status verantwortlicher Eigenregierung mit einem selbstgewählten Inselparlament gewährt worden. Zwei Jahre nach der Unabhängigkeit Kanadas stimmte das selbstgewählte Parlament 1869 gegen die Vereinigung mit Kanada. Neufundland blieb zunächst Kronkolonie.

Erlangung des Dominion-Status.

Nach einer Wirtschaftsdepression in den 1890ern besserte sich die Lage mit der Eröffnung der Eisenbahnlinie von St. John’s nach Port aux Basques im Jahr 1898. Zeitgleich mit Neuseeland erlangte Neufundland am 26. September 1907 den Dominion-Status. Um die Grenze zwischen Kanada und Neufundland auf der Labrador-Halbinsel gab es zunächst Konflikte, die erst 1927 durch eine neutrale britische Kommission gelöst werden konnten – allerdings gegen den Protest der kanadischen Provinz Québec, auf deren Kosten die neue Grenzziehung ging. Die seit 1900 anhaltende Prosperität der Wirtschaft steigerte sich noch durch den Ersten Weltkrieg, in dem auch das Royal Newfoundland Regiment in den Reihen der britischen Armee kämpfte. Es erlitt am ersten Tag der Schlacht an der Somme, dem 1. Juli 1916, fast 90 % Verluste und wurde damit fast ausgelöscht.

Politischer und wirtschaftlicher Niedergang.

In den 1920er Jahren begann ein drastischer wirtschaftlicher und infolgedessen auch politischer Niedergang. 1923 wurde der Premierminister Richard Squires wegen Korruption verhaftet. Er wurde von zwei wirtschaftsfreundlichen Regierungen unter zwei Cousins abgelöst, Walter Monroe und Frederick Alderdice, die sich aber so unbeliebt machten, dass Squires 1928 an die Regierung zurückkehrte. Bald verschärfte die Weltwirtschaftskrise von 1929 die ohnehin bestehenden Probleme, und die Armut grassierte. Am 5. April 1932 kam es zu einer gewalttätigen Demonstration von 10.000 Menschen vor dem Regierungsgebäude, und Squires floh. Die nächste Regierung, wieder unter Alderdice, bat die britische Regierung, die Herrschaft zu übernehmen, bis sich die Wirtschaft Neufundlands wieder stabilisiert hätte. Die daraufhin eingesetzte königliche Kommission kam zu dem Schluss, dass die politische Kultur Neufundlands an einer ihr innewohnenden tiefgreifenden Korruption litt und die wirtschaftlichen Aussichten düster beurteilt werden mussten, und empfahl der Regierung die Selbstauflösung. Alderdice folgte dieser Empfehlung im Dezember 1933, und eine britische Kommission übernahm die vorläufigen Regierungsgeschäfte. Am 16. Februar 1934 unterzeichnete Alderdice einen Erlass, der die Verfassung außer Kraft setzte, und Neufundland kehrte auf den Status einer Kronkolonie zurück. Viele Neufundländer betrachteten durch die Außerkraftsetzung der Verfassung die nachfolgende Regierung als Diktatur, und sie hatte tatsächlich keine verfassungsmäßige Basis.

Zweiter Weltkrieg und Pläne einer Union mit den USA.

Die schwere Wirtschaftskrise hielt in Neufundland noch bis zum Ausbruch des Zweiten Weltkriegs an. Nach dem Fall Frankreichs 1940 übertrug Großbritannien die militärische Verteidigung Neufundlands an Kanada. Als die USA an mehreren Standorten große Militärbasen errichteten, verdoppelte sich fast über Nacht das Bruttoinlandsprodukt des Landes. Amerikanisches Geld strömte ins Land, und nun konnte Neufundland sogar an Großbritannien Anleihen zur Bewältigung der Kriegslast ausgeben. Viele Neufundländische Frauen heirateten Soldaten der US-Streitkräfte, und der plötzliche Wohlstand war für das arme Land so beeindruckend, dass eine Partei gegründet wurde, die "Economic Union Party", die eine Union mit den USA anstrebte, zumindest eine wirtschaftliche Union. Diese Partei war gegen Kriegsende sehr einflussreich, Großbritannien aber verweigerte unter kanadischem Einfluss eine Volksabstimmung über die Union mit den USA. Das US-amerikanische Außenministerium hielt sich aus politischen Rücksichten auf die Kriegsalliierten Großbritannien und Kanada bei einer Zusammenarbeit mit den Unionisten in Zukunft zurück.

Vereinigung mit Kanada.

Nach dem Zweiten Weltkrieg gab es 1946 die ersten Wahlen seit 1932. Die neugewählte Versammlung beschloss, eine Volksabstimmung über die Zukunft Neufundlands abzuhalten. Drei Positionen formierten sich: Die dritte Möglichkeit, die Vereinigung mit Kanada, war ursprünglich gar nicht vorgesehen, wurde aber nach massiven Unterschriftssammlungen des Befürworters dieser Position, Joseph (Joey) Smallwood, schließlich als dritte Option aufgenommen. Großbritannien unterstützte diese dritte Option und erklärte, an Neufundland künftig keine finanzielle Unterstützung mehr zu leisten. Bei der ersten Volksabstimmung vom 3. Juni 1948 erhielt kein Vorschlag eine absolute Mehrheit: 45 % votierten für die erneute Unabhängigkeit als Dominion, 41 % für die Vereinigung mit Kanada, und nur 14 % für die Beibehaltung des gegenwärtigen Status als britische Kolonie. In der nun folgenden Kampagne für die Stichwahl-Volksabstimmung kamen religiöse Fragen auf: Die katholischen Bischöfe galten als Gegner des mehrheitlich anglikanisch-protestantischen Kanada, und es entstanden Gerüchte, sie hätten den katholischen Gläubigen (etwa einem Drittel der Bevölkerung) die Empfehlung erteilt, gegen den Beitritt zu stimmen. Das war höchstens partiell richtig: So war Michael O’Reilly, der Bischof von St. George's an der Westküste, samt seiner Kongregation ein starker Befürworter der Union mit Kanada. Auf die Gerüchte hin gab der protestantische Oranier-Orden eine scharf antikatholische Wahlempfehlung für den Beitritt zu Kanada. Bei der Stichwahl am 22. Juli 1948 votierten dann 48 % der Wähler für die Unabhängigkeit, 52 % für die Vereinigung mit Kanada. Diese wurde am 31. März 1949 vollzogen, und Joseph Smallwood wurde erster Premier der nunmehr kanadischen Provinz Neufundland.

Das Dominion Neufundland () existierte von 1907 bis 1934 als eigenständiges Dominion innerhalb des Britischen Reiches und bildete damit einen dritten Staat in Nordamerika nördlich von Mexiko. Es war in dieser Zeit dem damaligen Dominion Kanada staatsrechtlich gleichgestellt. Hauptstadt war wie bei der heutigen Provinz Neufundland und Labrador die Stadt St. John’s.

Le Dominion de Terre-Neuve () était un dominion indépendant membre de l'Empire britannique puis du Commonwealth britannique de 1907 à 1949. Avant 1907, le territoire avait le statut de colonie qui est devenu autonome à partir de 1855. Le Dominion de Terre-Neuve était situé dans le Nord-Est de l'Amérique du Nord sur la côte de l'océan Atlantique et comprenait l'île de Terre-Neuve et le Labrador sur le continent. Le dominion était indépendant sur tous les plans sauf en ce qui concerne la diplomatie et la gestion des affaires étrangères de 1907 à 1934. Puis il remit volontairement sa gouvernance et fut alors contrôlé directement à partir de Londres, faisant de lui un des rares pays qui a volontairement remis son indépendance. Entre 1934 et 1949, une Commission de Gouvernement de six membres en plus d'un gouverneur administrait Terre-Neuve se rapportant au bureau des dominions à Londres. Terre-Neuve demeura un dominion "de jure" jusqu'à ce qu'il rejoigne le Canada en 1949 pour devenir la dixième province canadienne.


Biografie.

Die meisten Biographen gehen davon aus, dass Angers am 4. Oktober 1838 in der Provinzhauptstadt Québec geboren wurde. Seine Geburtsurkunde ist jedoch nicht auffindbar und das Volkszählungsregister von 1901 gibt an, er sei ein Jahr früher im Vorort Beauport geboren. Es gibt Hinweise darauf, dass er als Kleinkind vom Schriftsteller François-Réal Angers adoptiert wurde.  Angers studierte Recht an der Université Laval und erhielt 1860 die Zulassung als Rechtsanwalt. Daraufhin übte er seinen Beruf in der Stadt Québec aus. 1874 trat er als Kandidat der Parti conservateur du Québec zu einer Nachwahl um einen Sitz in der Nationalversammlung von Québec an und siegte im Wahlbezirk Montmorency. Charles-Eugène Boucher de Boucherville, der als Folge des Tanneries-Skandals neuer Premierminister geworden war, nahm Angers im Oktober 1874 als Solicitor General (Rechtsberater) in die Provinzregierung auf. Im Januar 1876 folgte die Ernennung zum Attorney General.  Vizegouverneur Luc Letellier de Saint-Just setzte Boucherville im März 1878 ab und bestimmte Henri-Gustave Joly de Lotbinière zu dessen Nachfolger. Angers wurde bei der darauf folgenden Wahl um 14 Stimmen geschlagen. Nach einer erfolgreichen Nachwahl zog er im Februar 1880 in das kanadische Unterhaus ein, wo er wiederum Montmorency vertrat. Doch bereits im November desselben Jahres gab er seinen Sitz auf, da er zum Richter am Obersten Gerichtshof Québecs ernannt worden war. Generalgouverneur Lord Lansdowne vereidigte Angers am 29. Oktober 1887 als Vizegouverneur von Québec. Im Zuge des Chaleur-Bucht-Skandals setzte er im August 1891 eine Untersuchungskommission gegen Premierminister Honoré Mercier ein. Am 16. Dezember entließ er Mercier aufgrund der erhobenen Korruptionsvorwürfe.  Angers blieb bis zum 5. Dezember 1892 im Amt, woraufhin der kanadische Premierminister John Thompson ihn zum Senator ernannte und als Landwirtschaftsminister in die Bundesregierung berief. Am 12. Juli 1895 trat er zurück, um gegen die Inaktivität von Thompsons Nachfolger Mackenzie Bowell in der Manitoba-Schulfrage zu protestieren. In Charles Tuppers kurzlebiger Regierung war er vom 1. Mai bis 8. Juli 1896 Präsident des Kronrates. Angers trat als Senator zurück, um an der Unterhauswahl 1896 teilzunehmen, verlor jedoch deutlich. Er ließ sich daraufhin in Montreal nieder und praktizierte wieder als Rechtsanwalt.

Sir Auguste-Réal Angers KCB, PC (* 4. Oktober 1837 in Québec; † 14. April 1919 in Westmount) war ein kanadischer Politiker und Richter. Er war sowohl Mitglied des kanadischen Senats als auch des Unterhauses. In drei konservativen Bundeskabinetten sowie in der Provinzregierung Québecs hatte er mehrere Ministerposten inne. Von 1887 bis 1892 amtierte er als Vizegouverneur der Provinz Québec.

Auguste-Réal Angers, né le à Québec et décédé le à Westmount, est un juge et homme politique québécois. Il a été député à l'Assemblée législative du Québec et à la Chambre des communes du Canada, et sénateur, et il a fait partie des cabinets fédéraux de John Thompson et de Mackenzie Bowell en tant que ministre de l'Agriculture, et du cabinet de Charles Tupper en tant que président du Conseil privé. Toutefois, on se souvient surtout de lui pour avoir, en tant que lieutenant-gouverneur du Québec, démis de ses fonctions le Premier ministre Honoré Mercier.


Die Vorgeschichte.

Der Erfolg der holländischen, britischen und französischen Ostindien-Kompanien ließ bei den Kaufleuten und Schiffsbesitzern von Ostende, Antwerpen und Gent in den Österreichischen Niederlanden den Wunsch aufkommen, direkte Handelsbeziehungen mit Ostindien aufzunehmen.  Der Handel von Ostende mit Mokka, Indien, Bengalen und China begann 1713. Privaten Händlern aus Antwerpen, Gent und Ostende wurden Freibriefe für den Indienhandel gewährt und diese Gruppe unterhielt seit 1719 in Kovilam bei Madras eine Faktorei und einen recht florierenden Warenaustausch, denn zwischen 1713 und 1723 segelten 34 Schiffe von Ostende nach China, der Malabar- oder der Koromandelküste, Surat, Bengalen oder Mokka. Diese Expeditionen wurden von verschiedenen internationalen Syndikaten finanziert, die sich aus flämischen, englischen, niederländischen und französischen Kaufleuten und Bankern zusammensetzten. Die gegenseitige Rivalität zwischen ihnen wirkte sich jedoch stark auf die Profite aus und resultierte in der Gründung der Ostender Ostindien-Kompanie, die im Dezember 1722 durch Kaiser Karl VI. amtlich zugelassen wurde. Das Kapital der Kompanie wurde auf 6 Millionen Gulden fixiert, zusammengesetzt aus 6.000 Anteilen zu je 1.000 Gulden. Der Hauptteil wurde von den betuchten Bürgern Antwerpens und Gents getragen. Die Direktoren wurden aus den reichen und fähigen Kaufleuten oder Bankern gewählt, die sich in den privaten Expeditionen engagiert hatten.

Die Zeit nach der Gründung.

Indien.

Noch im Dezember 1722 wurde ein Schiff ausgerüstet und mit 70.000 Reichstalern ausgestattet. Auf der Rückreise 1724 brachte die Expedition den bisherigen Residenten in Kovilam, den Schotten Alexander Hume, zurück nach Ostende. Neuer Resident wurde Andreas Cobbé, der allerdings einheimische Schiffe kapern ließ und so bewaffnete Auseinandersetzungen provozierte, bei denen er selber getötet wurde. Aufgrund dieser Vorkommnisse wurde erneut Alexander Hume zum Residenten bestimmt und er kehrte 1726 nach Bengalen zurück. Dorthin zurückgekehrt, bemühte sich Hume um die Zulassung der Kompanie durch die örtlichen Behörden, hatte jedoch damit keinen Erfolg und schlug die gleiche Taktik wie sein Vorgänger ein, indem er indische Fahrzeuge kapern ließ. Da er dies allerdings taktisch klüger anstellte, bekam er letztlich die lokale Anerkennung durch den örtlichen Herrscher und am 5. Juli 1727 die Erlaubnis, in Bankibazar eine Faktorei zu eröffnen, jedoch erst, nachdem er eine recht hohe Zahlung der Ostender erhalten hatte. Diese Idee wurde dem Herrscher durch die längst etablierten V.O.C. und die britische E.I.C. nahegelegt, die somit eine Chance sahen, den neuen Konkurrenten zu schwächen. Die Ostender waren durch die Zahlung in der Tat finanziell geschwächt, bemühten sich aber nach wie vor, die kaufmännischen Aktivitäten aufrechtzuerhalten. Sie vermieteten dazu etwa Schiffsraum an private Händler sowie die EIC und handelten mit der dänischen Niederlassung.

China.

Ein zweites Standbein der Kompanie sollte der Handel mit China werden und auch in diesem Bereich nahmen die Kontakte schon vor der Gründung der Kompanie ihren Anfang.  Eine Expedition des Antwerpener Bankiers Paul-Jacques Cloots, die zwischen Dezember 1717 und Sommer 1719 stattfand wurde vom Kaiser ermächtigt, für 127.000 Reichstaler in Kanton eine Faktorei zu eröffnen.  Zwischen 1724 und 1732 wurden 21 Schiffe der Kompanie ausgesandt, hauptsächlich nach Kanton und Bengalen. Dank des Anstiegs der Teepreise wurden im Chinahandel große Profite erzielt. Dies war ein Dorn im Auge der älteren und rivalisierenden Kompanien wie der nordniederländischen V.O.C. sowie vor allem der britischen E.I.C. Sie weigerten sich, das Recht des Kaisers anzuerkennen, eine Ostindienkompanie in den Österreichischen Niederlanden zu gründen und bezeichneten die Ostender als Eindringlinge.  Internationaler politischer Druck wurde auf den Kaiser ausgeübt, dem er schließlich nachgab, da der Kaiser die Hilfe der beiden Seemächte Niederlande und England brauchte, um politisch in Europa nicht isoliert zu werden, und er wollte auch die britische Anerkennung der Pragmatischen Sanktion. Im Mai 1727 wurde die Zulassung der Kompanie für sieben Jahre ausgesetzt, und im März 1731 durch den zweiten Vertrag von Wien endgültig aufgehoben. Zwischen 1728 und 1731 wurde eine kleine Anzahl von illegalen Reisen unter falschen Flaggen unternommen, doch die letzten für die Kompanie segelnden Schiffe waren die zwei Schiffe, die der zweite Vertrag von Wien der Kompanie zugestand.  Die Investoren orientierten sich nach Skandinavien oder bemühten sich, als private Händler weiterhin Geschäfte mit Asien zu machen. Die Bediensteten wechselten, wie etwa der Antwerpener Francois de Schonamille, Nachfolger Humes im Amt des Gouverneurs, 1730 in die Dienste der EIC und leitete für diese die Faktorei in Bankibazar bis 1744.

Die Kaiserliche Ostendische Kompanie (niederländisch "Keizerlijke Oostendse Compagnie" bzw. "Generale Keizerlijke Indische Compagnie") war eine Handelsgesellschaft, die im Dezember 1722 vom Habsburger römisch-deutschen Kaiser Karl VI. für den Seehandel mit Ostindien gegründet wurde.

La Compagnie d'Ostende dont le nom officiel était Compagnie générale, impériale et royale des Indes, fut une compagnie privée créée dans les Pays-Bas méridionaux au début du pour commercer avec les Indes. Le succès des compagnies néerlandaise, anglaise et française des Indes orientales incita les marchands et armateurs d'Ostende, dans les Pays-Bas méridionaux, dans le Saint-Empire, alors possession personnelles des empereurs de la Maison d'Autriche, à établir des liens commerciaux directs avec les Indes. L'empereur Charles VI encouragea ses sujets à lancer des souscriptions pour la nouvelle compagnie, mais ne garantit pas de charte ou de lettre de patente. La Compagnie fut dissoute en 1731 mais survit à Banquibazar jusqu’en 1744.


Karriere.

Erste Jahre.

Bernhard begann im Alter von 10 Jahren mit dem Kartfahren. Die erste Station war der Kartslalom, wo er 1991 in seinem ersten Jahr die Pfalz-Meisterschaft gewann. Danach fuhr er Rennkart, wo er 1993 den Baden-Pokal und 1994 die DMV-Meisterschaft gewann. Bedeutend war das Jahr 1995, in dem er den Deutschen Junior Kartpokal und den DMV Junior Cup gewann und den 5. Platz bei der Junioren Kartweltmeisterschaft belegte. Nachdem er zwei erfolgreiche Jahre in der Deutschen Kartmeisterschaft fuhr, wechselte er in den Formelsport.  Die nächsten Stationen waren die Formel Ford und der Porsche Carrera Cup, bevor Bernhard 2001 mit einem 2. Platz in der GT-Klasse bei den 12-Stunden-Rennen von Sebring debütierte. In diesem Jahr wurde er Meister im Porsche Carrera Cup, wobei er auch als erster Porsche-Junior-Fahrer einen Lauf des Michelin-Supercup für sich entscheiden konnte. Im Jahr 2002, das erste als Porsche Werksfahrer, fuhr er in der American Le Mans Series. Dort konnte er seitdem zahlreiche Erfolge in der GT2-Klasse der American Le Mans Series feiern und wurde 2004 auch Meister in dieser Klasse. Ein weiterer großer Erfolg in seiner Karriere war der Gesamtsieg auf einem Porsche 996 GT3 RS bei den 24-Stunden-Rennen von Daytona im Jahr 2003.

Werksfahrer bei Porsche und Einsätze für Audi.

AB 2006 startete er in einem Porsche RS Spyder für das Penske-Team in der Prototypenklasse LMP2. Das Jahr 2007 war für Timo Bernhard von großer Bedeutung. Er gewann die American Le Mans Series in der Prototypenklasse LMP2, außerdem konnte er, gemeinsam mit seinem Teamkollegen Romain Dumas, bei acht Rennen den Gesamtsieg nach Hause fahren. Außerdem gewann Timo Bernhard 2006 mit Lucas Luhr, Mike Rockenfeller und Marcel Tiemann das 24-Stunden-Rennen auf dem Nürburgring. Diesen Erfolg konnte er 2007, 2008, 2009 und 2011 wiederholen.  Seit der Saison 2011 fährt Timo Bernhard auch erfolgreich in der Deutschen Rallye Meisterschaft, mit einem vom Penske Sportwagenzentrum eingesetzten Porsche GT3 Cup ST. Das Einsatzteam unter der Leitung seines Vaters Rüdiger Bernhard ist das KÜS Team75 Bernhard. Seit 2013 nimmt das Team am Porsche Carrera Cup Deutschland teil und seit 2016 an der Rennserie ADAC GT Masters. Bernhard startet seit 2014 mit Porsche in Le Mans. 2010 gewann er das bedeutende 24-Stunden-Rennen von Le Mans 2010 zusammen mit Romain Dumas und Mike Rockenfeller in einem Audi R15.  2014 erhielt Bernhard ein Cockpit in der FIA-Langstrecken-Weltmeisterschaft (WEC) beim neu in die Meisterschaft eingestiegenen Hersteller Porsche. Seine Teamkollegen wurden Brendon Hartley und Mark Webber. Drei dritte Plätze waren die besten Ergebnisse der drei. In der Fahrerweltmeisterschaft wurden Bernhard und seine Teamkollegen Neunte. 2015 bildete Bernhard erneut ein Fahrertrio mit Hartley und Webber. Nach einem Ausfall beim Saisonauftakt, wurden die drei Fahrer Dritte in Spa-Francorchamps und Zweite in Le Mans. Die folgenden vier Rennen auf dem Nürburgring, in Austin, Fuji und Shanghai gewann das Fahrertrio. Ein fünfter Platz beim Saisonfinale in as-Sachir reichte schließlich aus, um den Fahrerweltmeistertitel zu gewinnen. Bernhard, Hartley und Webber setzten sich mit 166 zu 161 Punkten gegen Marcel Fässler, André Lotterer und Benoît Tréluyer durch. 2016 wurde das Fahrertrio beibehalten, die Rennen auf dem Nürburgring, in Mexiko-Stadt, in Austin und in Shanghai konnten gewonnen werden. In der Gesamtwertung erreichte das Team den vierten Platz.  Am 29. Juni 2018 fuhr Bernhard mit dem Porsche 919 Hybrid Evo auf der Nordschleife eine neue Bestzeit von 5:19,546 Minuten. Damit wurde der bisherige Rekord von Stefan Bellof vom 28. Mai 1983 mit 6:11,13 Minuten nach über 35 Jahren um 51,58 Sekunden verbessert. Die Durchschnittsgeschwindigkeit der Rekordrunde betrug 234,69 km/h.  Im Dezember 2019 gab Timo Bernhard seinen Rücktritt als Fahrer mit dem Ablauf der Rennsaison 2019 bekannt.

Timo Bernhard (* 24. Februar 1981 in Homburg) ist ein ehemaliger deutscher Automobilrennfahrer. 2015 und 2017 wurde er Fahrerweltmeister der FIA-Langstrecken-Weltmeisterschaft (WEC).

Timo Bernhard est un pilote automobile allemand né le à Saarland en Allemagne. Il est sacré champion du monde d'endurance en 2015. En 2017, il remporte les 24 Heures du Mans sur une Porsche 919 Hybrid en compagnie de Brendon Hartley et Earl Bamber, et est ensuite de nouveau sacré champion du monde d'endurance. Le Timo Bernhard au volant de la Porsche 919 Hybrid Evo, établit un nouveau record du tour complet de la Nordschleife, avec un temps de 5:19.546, battant l'ancien record de Stefan Bellof.


Ursachen und Auswirkungen.

Betroffene exprimieren nicht die Vorläufersubstanz H, ein Antigen auf der Oberfläche der roten Blutkörperchen (Erythrozyten). Dieser Umstand führt zur Blutgruppe 0. Aus diesem Grund agglutinieren (das heißt, „verklumpen“) sie nicht mit den A- und B-Antiseren aus dem AB0-System der Blutgruppen. Die Blutgruppe der Betroffenen ist 0 und der Genotyp "hh sese". Die Bombay-Blutgruppe wird meist mit 0 gekennzeichnet. Das Gen der Bombay-Blutgruppe liegt auf Chromosom 19.  Die Ursache für das Fehlen der Vorläufersubstanz H ist ein Gendefekt, beispielsweise beim Leukozytenadhäsionsdefekt Typ II. Unabhängig vom Erbgang des AB0-Typs reagiert der Bombay-Typ weder mit A- noch B-Antikörpern (phänotypisch Blutgruppe 0). Er reagiert dagegen mit Blutgruppe 0 (phänotypisch Anti-0), weil die Vorläufersubstanz H in jedem Träger von AB0 vorkommt und beim Bombay-Typ ganz früh im Leben Antikörper gegen die Vorläufersubstanz gebildet wurden. Somit kommt für die Betroffenen nur eine Eigenblutspende oder Spenderblut von Menschen desselben Gendefekts in Frage.

Häufigkeit.

Bei der Untersuchung auf Blutgruppen erfolgt heute regelmäßig die Untersuchung auf seltene Antikörper. Deren positives Ergebnis muss bei der klinischen Angabe der Blutgruppe jeweils einzeln vermerkt werden. Diesen Patienten kann nur Eigenblut oder Blut von anderen Trägern mit der gleichen Besonderheit gegeben werden. Die Häufigkeit von Anti-H-positiven Merkmalsträgern vom Bombay-Typ beträgt 1:300.000. In Teilen von Indien wird eine Häufigkeit von 1:7.600 beobachtet. Dabei wurde ein hohes Niveau der Blutsverwandtschaft unter den Eltern des Bombay-Phänotypus beobachtet. Erstmals wurde dieser Phänotyp 1952 im damaligen Bombay (heute Mumbai) von Y. M. Bhende und anderen entdeckt, was zur Namensgebung führte.

Die Bombay-Blutgruppe, auch Bombay-Phänotyp genannt, ist eine sehr seltene Blutgruppe des AB0-Systems, die ca. 20.000 Menschen besitzen, davon die meisten in Indien. Menschen mit dieser Blutgruppe dürfen nur Blutspenden von anderen Menschen mit diesem Gendefekt erhalten.

Le hh, dit Bombay, est un groupe sanguin très rare. Le phénotype de ce groupe a été découvert en 1952 à Bombay. En effet, en Inde, ce groupe sanguin se retrouve plus souvent que dans le reste de la population humaine.


Karriere.

Uroš Zorman begann mit dem Handballspiel bei Slovan Ljubljana, wo er auch seine ersten Ligaspiele bestritt. Später ging er zu RD Prule 67, wo er 2002 das slowenische Double aus Meisterschaft und Pokal holte und sich somit ins Blickfeld ausländischer Vereine spielte. 2003 wechselte er zu Ademar León in die spanische Liga ASOBAL, kehrte aber nach nur einer Saison nach Slowenien zurück und schloss sich Serienmeister RK Celje an, mit dem er die EHF Champions League 2003/04 sowie 2005 und 2006 die slowenische Meisterschaft gewann. 2006 nahm er einen neuen Anlauf in Spanien, diesmal bei BM Ciudad Real. Hier gewann er gleich in der ersten Saison die spanische Meisterschaft und den Copa ASOBAL. In der Saison 2007/2008 errang er mit Ciudad Real die Meisterschaft, den Pokal, den Copa ASOBAL, den Supercup und die Champions League. In der Saison 2008/09 wurde er erneut mit Ciudad Real Meister und gewann im gleichen Jahr die Champions League. Anschließend kehrte er nach Celje zurück. Im Jahr 2010 wechselte Zorman zum polnischen Verein KS Kielce, mit dem er 2012, 2013, 2014, 2015, 2016, 2017 und 2018 die Meisterschaft, 2012, 2013, 2014, 2015, 2016, 2017 und 2018 den Pokal sowie 2016 die EHF Champions League gewann, letztere inzwischen zum 4. Mal mit 3 verschiedenen Vereinen.  Mit der slowenischen Nationalmannschaft zog Uroš Zorman bei der Handball-Europameisterschaft 2004 im eigenen Land ins Finale ein, unterlag dort aber dem deutschen Team. Bei der Handball-Weltmeisterschaft der Männer 2007 in Deutschland fehlte Zorman aufgrund einer Verletzung. Bei der Europameisterschaft 2012 wurde er als bester Zentraler Rückraumspieler in das „All-Star-Team“ berufen. Er gehörte bei den Olympischen Spielen 2016 dem slowenischen Kader an.  Zorman beendete im Sommer 2018 seine Spielerkarriere und wurde Co-Trainer bei KS Kielce. Seit März 2019 ist er zusätzlich als Co-Trainer bei der slowenischen Nationalmannschaft tätig. Nach der Saison 2019/20 beendete er seine Tätigkeit bei KS Kielce.

Uroš Zorman (* 9. Januar 1980 in Kranj, SR Slowenien, SFR Jugoslawien) ist ein ehemaliger slowenischer Handballspieler. Zorman, der zuletzt für den polnischen Club KS Kielce spielte und für die slowenische Nationalmannschaft auflief, wurde auf Rückraum Mitte eingesetzt.

Uroš Zorman, né le à Kranj, est un ancien joueur slovène de handball. Avec 225 sélections, il est le joueur le plus capé de la équipe nationale slovène.


Vereinslaufbahn.

In seiner Jugend spielte Nyarko in Ghana für die Klubs FC Deawa Youngsters und Asante Kotoko, bevor er nach Europa und dort zunächst zu Sportul Studențesc Bukarest ging. 1995 wechselte er zum Schweizer Nationalliga A-Klub FC Basel, von wo aus es ihn zwei Jahre später einige Kilometer nach Norden zog – zum deutschen Bundesligisten Karlsruher SC.  Nach dem Abstieg der Karlsruher in die 2. Bundesliga wechselte Nyarko 1998 zum französischen Meister RC Lens. Für umgerechnet 6,3 Millionen Euro verkaufte dieser Nyarko im Jahr 2000 an den englischen Erstligisten FC Everton, in dessen Diensten er offiziell bis 2005 stand. Allerdings begann für Nyarko nun eine sehr unstete Zeit... nach einigen Schwierigkeiten (siehe Abschnitt Fanskandal 2001) wurde von Seiten der Briten versucht, ihn an andere Vereine abzugeben, weswegen er 2001 für eine Saison an den AS Monaco und anschließend für eine weitere Spielzeit an Paris Saint-Germain verliehen wurde.  2005 schließlich verließ Nyarko die Engländer und ging nach Norwegen zu Start Kristiansand. Nach eineinhalb Jahren, in denen Nyarko unter anderem wegen einer langwierigen Verletzung kaum zum Einsatz kam, wechselte er schließlich zurück in die Schweiz. Nachdem lange über ein Engagement beim FC Lausanne-Sport spekuliert worden war, unterschrieb er schließlich beim Yverdon-Sport FC einen Vertrag bis 2008. Dort beendete Nyarko auch seine aktive Karriere.

Länderspiele.

Für sein Land Ghana absolvierte Nyarko 44 Länderspiele. Darunter waren auch zwei Teilnahmen an der Afrikameisterschaft, 1998 in Burkina Faso und 2000 in Ghana. 1992 gehörte er zur ghanaischen Mannschaft, die bei den Olympischen Spielen in Barcelona den dritten Platz belegte.

Der Fan-Skandal 2001.

Während seiner Zeit beim FC Everton geriet Nyarko in die Schlagzeilen, als er am 21. April 2001 während eines Spiels gegen Arsenal London von einem Fan auf dem Spielfeld angegriffen wurde, der ihm sein Trikot abnehmen wollte. Der Londoner Spieler Tony Adams konnte den Angreifer zwar zurückdrängen, Nyarko war daraufhin aber, auch aufgrund anhaltender Kritik an seinen Leistungen, so entnervt, dass er sich auswechseln ließ und in der Erregung seinen Rücktritt vom Profifußball erklärte. Nach dem Spiel verschwand er tagelang, nach eigener Aussage kannte nicht einmal seine Frau seinen Aufenthaltsort. Obwohl der FC Everton Nyarko zunächst keine Vorwürfe wegen seines Verhaltens machen wollte, verkündete man zwei Wochen später, Nyarko war inzwischen wieder aufgetaucht, dass dieser die Freigabe für einen Wechsel zu einem anderen Verein bekäme. Zunächst fand sich jedoch kein anderer Verein, der Nyarko fest verpflichten wollte, sodass dieser nach Frankreich verliehen wurde.

Alexander „Alex“ Nyarko (* 15. Oktober 1973 in Accra) ist ein ehemaliger ghanaisch/schweizerischer Fußballspieler und Bronzemedaillengewinner der Olympischen Spiele in Barcelona. Der Mittelfeldspieler war im deutschen Sprachraum für den FC Basel, den Karlsruher SC und Yverdon-Sport FC aktiv.

Alexander « Alex » Nyarko (né le à Accra) est un footballeur international ghanéen qui jouait au poste de milieu de terrain défensif.


Leben.

Von der Kindheit auf dem Bauernhof über Tilsit zur Bildhauerausbildung in Posen (1918–1945).

Katharina Singer wurde im Dorf Neusaß Gritzas geboren, in dem die Familie einen Bauernhof bewirtschaftete. Es lag im deutsch-russischen Grenzgebiet nahe der Stadt Heydekrug und gehörte zum gleichnamigen ehemaligen Kreis in Ostpreußen. Ihr Vater verstarb noch vor ihrer Geburt. Nach der erneuten Heirat der Mutter im Jahre 1920 übersiedelte die Familie in das ostpreußische Dorf Schernupchen (nach Umbenennung 1938 Kirschland) im Kreis Insterburg, wo der Stiefvater einen Bauernhof besaß. Von 1929 bis 1936 besuchte Katharina Singer das Königin-Luise-Lyzeum in Tilsit und wohnte während dieser Zeit bei einem dort lebenden Onkel, einem Lehrer.  Die Künstlerin entschloss sich nach eigener Aussage bereits in jungen Jahren, Bildhauerin zu werden. Schon im Alter von 10 Jahren formte sie Figuren aus Lehm, Ton und Wachs und entwickelte dabei im Laufe der Zeit eine Fertigkeit, die über das spielerisch-kindliche Kneten deutlich hinausging. Im Alter von zwanzig Jahren stieß sie in einem Königsberger Antiquariat zufällig auf einen umfangreichen Ausstellungskatalog, in dem Figuren des Bildhauers Richard Scheibe, eines engen Freundes Georg Kolbes, abgebildet waren. Die Werke Scheibes beeindruckten sie sehr und bestärkten ihren Wunsch, Bildhauerin zu werden.  In der Familie Katharina Singers gab es einige musische Talente wie ihren Vetter, den seinerzeit in Ostpreußen bekannten Maler Paul Schmolling. Dennoch fand die Familie das Vorhaben Singers, Bildhauerin zu werden, abenteuerlich. Insbesondere ihre Mutter hielt die Bildhauerei für einen Männerberuf und wandte ein, „man müsse dafür die Kraft eines Mannes haben“. Da Katharina Singer die Familie mit „etwas so Abenteuerlichem“ nicht belasten wollte, arbeitete sie zunächst, zuletzt in Posen, das nach dem deutschen Überfall auf Polen 1939 deutsch besetzt war (vgl. Wartheland) als Forstsekretärin und Korrespondentin, um die Mittel für ihre Ausbildung zusammenzubekommen. Nach Posen war sie gezogen, da allein an der Posener Meisterschule für gestaltendes Handwerk die Möglichkeit bestand, eine bildhauerische Ausbildung zu beginnen. Von 1943 bis 1945 besuchte sie die Bildhauerklasse und legte besonderes Augenmerk auf die Arbeit mit Stein. Daneben belegte sie Fächer wie Gesteinskunde, Aktzeichnen und Anatomie.  Da die Nationalsozialisten im besetzten polnischen Gebiet größten Wert darauf legten, „zu beweisen, dass man eine Kulturnation war“, förderten sie Institutionen wie die Meisterschule. Da die Stadt selten Ziel alliierter Luftangriffe war, konnte Katharina Singer bis zum Anrücken der Roten Armee im Januar 1945 ungestört arbeiten. Über ihre Haltung zum Nationalsozialismus oder zum NS-Deutschen Studentenbund ist nichts bekannt.

Meisterschülerin in Berlin und früher Karrierehöhepunkt (1945–1956).

Das Werkstattwochenbuch, das sie in Posen bis zum Schluss geführt hatte, verhalf Katharina Singer nach ihrer Flucht im März 1945 zur Zulassung zur Gesellenprüfung als Steinbildhauerin vor der Handwerkskammer Berlin. Das Gesellenstück, das sie für die Prüfung angefertigt hatte – ein Frauenkopf aus Muschelkalk – wurde kurz vor dem Termin zerstört, als eine Bombe das Atelier traf. Angesichts der widrigen Umstände erhielt sie den Gesellenbrief als Steinbildhauerin jedoch auch ohne diese Arbeit. Die Meisterprüfung legte Katharina Singer 1948 während ihres Studiums ab.  1946 hatte sie bei Professor Richard Scheibe an der Hochschule für Bildende Künste das Studium als Meisterschülerin aufgenommen. Damit erfüllte sich ihr lang gehegter Wunsch, bei Scheibe lernen zu können, seit sie die ersten Fotos von seinen Arbeiten in dem Königsberger Ausstellungskatalog gesehen hatte. Zur Zeit ihres Studiums gab es konkurrierende Positionen an der Hochschule. Richard Scheibe geriet zunehmend ins künstlerische Abseits, während beispielsweise Hans Uhlmann mit seinen Metallarbeiten – von den Nazis noch als Entartete Kunst diffamiert – in den Vordergrund trat. Katharina Singer hatte als Meisterschülerin ein Atelier neben Uhlmann, dessen Kunst sie nach ihrer Aussage nicht berührte. Sie blieb weiterhin bei der figürlichen Auffassung von Scheibe.  Neben dem Studium arbeitete Katharina Singer als Au-pair-Mädchen in einer amerikanischen Familie. Als diese Familie 1952 nach Paris zog, verzichtete sie auf ihr letztes Studiensemester und ergriff die Gelegenheit, mit nach Paris zu gehen. Die kunstinteressierte Hausherrin ließ ihr genug Zeit, sich „auf dem Kunstmarkt umzutun. So wurde die Zeit in Paris für [Katharina Singer] zu einem Studienaufenthalt.“  Nach ihrer Rückkehr 1953 erhielt sie, unter Fürsprache von Scheibe, vom Land Berlin den Auftrag für das Denkmal für die Trümmerfrauen, das 1955 im Volkspark Hasenheide eingeweiht wurde. 1956 konnte Katharina Singer noch zwei weitere größere Figuren für die Stadt Berlin herstellen, und im selben Jahr gewann sie den ersten Preis im Wettbewerb „Der Mensch unserer Zeit“ für Berliner Maler und Bildhauer. Die öffentlichen Aufträge und die Auszeichnung als Preisträgerin deuteten auf eine erfolgreiche Bildhauerkarriere, die aber nicht eintrat. Den Grund dafür sieht die Künstlerin darin, dass „die Zeit [...] für die figürliche Arbeit, wie ich sie zu machen imstande war, nicht günstig [war]. Man bevorzugte die abstrakten Tendenzen. Dieser Kunstrichtung konnte ich mich nicht anschließen.“

Restauratorin und Rückzug ins Private (1956–1986).

Von 1956 bis zum Ende ihrer beruflichen Tätigkeit 1986 verdiente Katharina Singer ihren Lebensunterhalt als Restauratorin im Schloss Charlottenburg. Die Lebenssicherung durch Restaurierungsarbeiten in öffentlichen Einrichtungen ist für Bildhauer nicht ungewöhnlich. Singer arbeitete im Schloss unter anderem mit Günter Anlauf, Karl Bobek, Joachim Dunkel, Harald Haacke und Emanuel Scharfenberg zusammen. Die Restaurierungs- und Rekonstruktionsarbeiten führte sie überwiegend an Marmorkaminen aus. Im Rahmen dieser Arbeit formte sie beispielsweise im Schloss Rheinsberg mit besonderer Genehmigung der DDR-Behörden einen Kamin ab und arbeitete nach der Abformung den Kamin der Bibliothek Friedrichs II. im Knobelsdorff-Flügel des Schlosses Charlottenburg.  Die Berufstätigkeit ließ Katharina Singer wenig Zeit für eigene Werke. Dennoch entstanden in diesen dreißig Jahren in der Freizeit rund 40 Skulpturen und Plastiken. Mit einem Selbstbildnis in Steinguss gewann sie 1960 den Bildhauerpreis der Großen Berliner Kunstausstellung. 1969/70 erhielt die Künstlerin ihren vierten und letzten öffentlichen Auftrag für zwei Figuren am restaurierten Märchenbrunnen im Neuköllner Von-der-Schulenburg-Park. 1962 heiratete sie den Journalisten Johannes Szelinski und trug seit diesem Jahr den Doppelnamen Szelinski-Singer. 1970 richtete sie sich in Lankwitz ein großes Atelier ein.  Waren ihre Figuren der 1950er-Jahre stark von ihrem Meister Richard Scheibe geprägt, löste sie sich Mitte der 1970er-Jahre mit ihrer Serie „Köpfe“ von seinem Einfluss. Die Künstlerin veränderte ihre Figuren über Jahre immer wieder und nahm „ganze Plastik[en] quasi zurück [...] bis auf ihr Gerippe.“ Sie ging mit den Arbeiten ungerne an die Öffentlichkeit, weil sie ihre „Aussage als nicht so recht in den Trend passend empfand“. Aufgrund ihrer gesicherten finanziellen Basis war Katharina Szelinski-Singer nicht gezwungen, für den Kunstmarkt zu produzieren.  Als Mitglied der Bildhauergruppe „Plastik 71“ nahm sie zwischen 1972 und 1981 lediglich an einigen Gruppenausstellungen teil. 1980 stellte die Galerie im Kloster Cismar Arbeiten Berliner Bildhauer aus dem Schloss Charlottenburg vor. Im Zentrum stand die Restaurierung und der „posthume Vollzug einer Planungskonzeption aus dem Jahr 1705“, an der sechs Bildhauer beteiligt waren, die sowohl ihr Wirken beim denkmalpflegerischen Wiederaufbau des Schlosses als auch eigene bildhauerische Arbeiten präsentierten. Katharina Szelinski-Singer stellte mehrere Werke vor, unter anderem die Dreiergruppe "Wartende Frauen" (1967/77) aus Muschelkalkstein.

Neuer Schritt in die Öffentlichkeit (1986–2010).

Nach Beendigung ihrer beruflichen Tätigkeit 1986 hatte die Bildhauerin die Zeit, sich auf ihr eigenes Werk zu konzentrieren. In der Periode 1986 bis 1997 schuf sie rund 20 weitere Figuren, darunter die "Große Sitzende", die für den Kunsthistoriker Helmut Börsch-Supan als „in sich ruhende Kugel“ dem Wesen der Künstlerin vielleicht am meisten entspricht.  Von Dezember 1987 bis Februar 1988 stellte das Georg Kolbe Museum das Werk der Künstlerin mit 45 ausgewählten Exponaten in einer ersten größeren Einzelausstellung vor. In der Eröffnungsrede zur Ausstellung wies Helmut Börsch-Supan darauf hin, es sei nicht leicht gewesen, die Bildhauerin zu bewegen, mit dieser „Retrospektive, die in Wahrheit eine Perspektive ist, an die Öffentlichkeit zu treten. Sie scheut das Rampenlicht wegen der Gefahr, die Balance von Innerlichkeit und Äußerlichkeit zu stören und so den Boden unter den Füßen zu verlieren, auf dem Beständiges gedeihen soll.“ Aufgrund ihrer zurückgezogenen Arbeit abseits der führenden bildhauerischen Strömungen bezeichnete Börsch-Supan Katharina Szelinski-Singer als „Außenseiterin“ des Kunstbetriebs.  Ende 1997 folgte eine zweite Einzelausstellung mit dem Titel „Katharina Szelinski-Singer – Stein und Bronze“ im Kreuzberger Deutschlandhaus, die im Frühjahr 1998 auch auf der Albrechtsburg in Meißen präsentiert wurde.  Katharina Szelinski-Singer beurteilte 1987 ihr Werk mit den Worten: Im Alter von 92 Jahren starb die Bildhauerin. Die Urnenbeisetzung erfolgte am 17. Januar 2011 auf dem Waldfriedhof Heerstraße in Berlin-Westend (Grablage: II-W 4-38).

Werk und künstlerische Entwicklung.

Der künstlerische Weg Katharina Szelinski-Singers begann nach dem Studium mit Auftragsarbeiten Berliner Bezirke. Die Frauenfiguren, die sie dabei zwischen 1955 und 1957 ausführte, sind in Form und Aussage von den Figuren und Porträts ihres Lehrers Richard Scheibe beeinflusst. Ihre Arbeit der 1970er und 1980er prägten vor allem die Serie der Köpfe und verschiedene Büsten, darunter einige Porträts. Daneben entstanden in allen Phasen eher kleinformatige Plastiken aus Bronze oder Steinguss. 1970 erhielt die Bildhauerin ihren letzten öffentlichen Auftrag für zwei ergänzende Figuren am Neuköllner Märchenbrunnen. Ein komplettes Werkverzeichnis Katharina Szelinski-Singers liegt bisher nicht vor. Eine Teilübersicht bietet der Ausstellungskatalog "Stein und Bronze" von 1997, der 53 Arbeiten auflistet.

In der Nachfolge Richard Scheibes – städtische Auftragsarbeiten.

Die öffentlichen Figuren der Künstlerin stehen nicht im pulsierenden Stadtbild Berlins, sondern an geschützten Stellen in Grünanlagen: Das Denkmal zur Erinnerung an die Trümmerfrauen im Volkspark Hasenheide, die „Wasserträgerin“ auf dem weitläufigen Parkfriedhof Neukölln und der Märchenbrunnen im Schulenburgpark. Auch die kleinste Skulptur im öffentlichen Raum, die „Kauernde“ oder „Hockende“ auf dem Wartburgplatz in Schöneberg, ist von Grün umgeben am Wegesrand aufgestellt.

Trümmerfrau (1955).

Das Denkmal zur Erinnerung an die Leistungen der Berliner Trümmerfrauen entstand auf Anregung des Präsidenten des Abgeordnetenhauses und späteren Regierenden Bürgermeisters Otto Suhr sowie Neuköllns Bezirksbürgermeister Kurt Exner auf der Rixdorfer Höhe, einem Trümmerberg im Volkspark Hasenheide. Nach ihrer Rückkehr aus Paris erhielt Katharina Szelinski-Singer mit unterstützender Fürsprache ihres Lehrers Richard Scheibe den Auftrag zur Ausführung und erstellte 1954 vier Modelle aus Plastilin. Die ausgewählte Fassung führte die Bildhauerin in Muschelkalk aus. Sie wurde am 30. April 1955 von der ehemaligen Oberbürgermeisterin Louise Schroeder feierlich enthüllt.  Die Skulptur zeigt eine 2,40 Meter hohe Figur mit Umhang, Kopftuch und derben Schuhen. Die Hände liegen im Schoß und halten einen Hammer. Die nachdenklich und müde gezeichnete Frau sitzt auf einem losen Ziegelsteinhaufen und blickt nachdenklich zum Himmel. Nach Endlich/Wurlitzer zeichnet das Denkmal „kein heroisches, sondern ein realistisch zartes und nachdenkliches Frauenbild“, in das für Helmut Börsch-Supan „viel Persönliches eingeflossen ist.“ 1986 wurde die Figur von Katharina Szelinski-Singer restauriert und anschließend an einem neuen Standort im unteren Teil des Volksparks am nördlichen Eingang zur Graefestraße aufgestellt.

Kauernde (1956).

Ein Jahr nach der „Trümmerfrau“ schuf die Künstlerin im Auftrag des Bezirks Schöneberg die 1,25 Meter hohe Skulptur die „Kauernde“ oder „Hockende“ auf dem Wartburgplatz. Das Modell für die Freiplastik, eine 22 Zentimeter hohe Bronzefigur, befand sich im Besitz von Katharina Szelinski-Singer. Die ausgeführte Sandsteinfigur aus dem Jahr 1956 stellt einen lebensgroßen weiblichen Halbakt dar. Die Figur mit seitwärts gewandtem Kopf kniet im Gras. Die rechte Hand ruht im Schoß, während die linke den Rock an das linke Schienbein drückt. Die Lider sind geschlossen und die Augen nach unten gerichtet, der Mund lächelt – die Darstellung einer Frau, die in sich ruht.  Durch Vandalismus und Alterung wies das Werk bereits 2007 verschiedene Schäden auf. Ein Teil des Hinterkopfes war weggebrochen, sodass ein inneres Stabilisierungseisen an dieser Stelle freilag. Das linke Auge war ausgeschlagen. Zudem wies das Werk verschiedene Beschmierungen auf, die sich offensichtlich nicht restlos entfernen ließen.

Wasserträgerin (1956/57).

Der Bezirk Neukölln stattete 1956/57 den Parkfriedhof mit fünf Schöpfstellen aus, die mit Skulpturen verschiedener Bildhauer verziert wurden. Während die anderen Künstler für ihre Motive Tierfiguren wählten, blieb Katharina Szelinski-Singer auch hier ihrem zentralen Thema treu und erstellte eine Frauengestalt. Eine schwungvoll ausschreitende Frauenfigur trägt auf dem Kopf einen Wassereimer, den sie mit beiden Händen hält. Die Kunststeinfigur krönt zwei Becken mit Travertinabdeckungen, die in der Höhe leicht abgestuft ineinandergesetzt sind. Die Länge des Gesamtwerks beträgt 2,50 Meter, die Breite gleichfalls 2,50 Meter und die Höhe 1,80 Meter. Die Wasserträgerin blieb für 13 Jahre der letzte öffentliche Auftrag für Szelinski-Singer.

Märchenbrunnen (1970).

Der „Märchenbrunnen“ im Neuköllner Schulenburgpark geht auf einen Entwurf des Bildhauers Ernst Moritz Geyger aus dem Jahr 1915 zurück, wurde allerdings erst 1935 aufgestellt. Der Jugendstil-Brunnen mit gotisierenden Formen wurde im Zweiten Weltkrieg erheblich beschädigt, und die beiden flankierenden Bronzefiguren Geygers, ein Hirsch und eine Hirschkuh mit Kitz, wurden eingeschmolzen. Bei der Restaurierung 1970 erhielt Katharina Szelinski-Singer den Auftrag für eine Neufassung der beiden Figuren. Passend zum Namen „Märchenbrunnen“ wählte die Künstlerin zwei Motive aus den deutschen Volksmärchen Brüderchen und Schwesterchen sowie Aschenputtel.  Beide Figuren sind aus Kalkstein gearbeitet und haben eine Höhe von rund eineinhalb Metern. Das Aschenputtel stellt die Bildhauerin in der Szene dar, in der sechs Tauben dem unglücklichen Mädchen helfen, die Linsen in einen Topf zu sortieren. Der Gesichtsausdruck ist angespannt und grüblerisch und strahlt trotz der Taubenhilfe und des gut gefüllten Topfes keine Zuversicht aus. Die andere Figur zeigt das Schwesterchen, das beide Arme um den Hals des Rehs schlingt, nachdem der Fluch der Hexe das Brüderchen in das Tier verwandelt hat. Das Mädchen schaut erschrocken. In der Bearbeitungsform gleicht die Darstellung des Haares, das roh und breit aus dem Stein hervorquillt, der Figur Diabas aus dem Jahr 1973. Dieser Auftrag, der ihrer figürlichen Kunstauffassung entsprach, blieb Szelinski-Singers letzte große öffentliche Arbeit.

Erfolgloser Wettbewerbsbeitrag (1980), Folgeaufträge.

1980 scheiterte Katharina Szelinski-Singer mit einem Wettbewerbsbeitrag für den Wiederaufbau des St. Georg Brunnens auf dem Hindemithplatz in Charlottenburg. Für diesen Brunnen aus dem Jahr 1903/04 schuf sie unter anderem das Modell "Prinzessin auf dem Dach" in den Maßen 45 × 60 × 70 cm aus Styropor und Gips. Der Entwurf zeigt eine ihrer typischen Frauenfiguren, die sich hier auf ihre Unterarme stützt und vom Brunnendach herunterschaut.  Für das Trümmerfrauendenkmal erhielt die Bildhauerin einige kleinere Folgeaufträge, für die sie 1986/87 und 1997 mehrere Steingussrepliken in den Maßen 80 × 53 × 40 cm herstellte. Eine dieser Repliken war Bestandteil der Wanderausstellung zur 750-Jahr-Feier der Stadt Berlin 1987.

Im Mittelpunkt des Werks: Frauenfiguren mit biografischen Zügen.

Sämtliche Arbeiten Katharina Szelinski-Singers im öffentlichen Raum stellen Frauen dar. Auch im Gesamtwerk stehen, von seltenen Ausnahmen abgesehen, die Gebärden und Gefühle, Stimmungen und Sorgen von Frauen im Mittelpunkt. Die Arbeiten, die immer figürlich blieben, tragen meist herbe und melancholische Grundzüge. Auch einige humorvolle Darstellungen wie die "Frau am Tisch" von 1979, die „lustige Schwester des Diabas“ sind darunter. Die Büste "Espera" von 1986/87 verkörpert einen Spannungsbogen zwischen Melancholie und Hoffnung – ein Thema, das die Bildhauerin oft aufgriff.  Viele Figuren besitzen selbstbildnishafte Züge; die „Arbeit an der Figur“ wird laut Helmut Börsch-Supan bei Katharina Szelinski-Singer „zur Arbeit an sich selbst.“ Das eigentliche Werk, das hinter allen Werken stehe, sei schließlich die Biografie. Das bestimme den Charakter der Aussage, die zwischen Monolog und Mitteilung schwanke. Ursel Berger glaubt, in vielen Werken, vor allem in den „Köpfen“, die Künstlerin selbst zu erkennen. Die Bildhauerin antwortete auf diese Feststellung im Gespräch: Das starke biografische Element in den Arbeiten der Künstlerin war ein entscheidender Grund dafür, dass sie überwiegend Frauenköpfe und Frauenfiguren schuf:

Material Stein am Beispiel der Skulptur „Diabas“.

Stand als Motiv der Mensch beziehungsweise die Frau im Mittelpunkt der Arbeit, war der Stein insbesondere zu Beginn ihrer künstlerischen Tätigkeit das bevorzugte Arbeitsmaterial der Bildhauerin. Das Objet trouvé "Diabas" von 1973 zeigt, wie die Bildhauerin den Stein zur gewünschten Skulptur reduzierte und der Stein, wie sie sagt, „das Seine hinzugibt“. Zwar hat sie hier einen Stein in einen Frauenkopf verwandelt, doch ist der Stein erkennbar ein Stein geblieben. Das Haar ist kaum bearbeiteter wuchtiger Stein im Urzustand und umrahmt ein eher zartes nachdenklich-melancholisches Gesicht, das sich auf eine Hand stützt. Eine weiße Gesteinsader durchzieht das Gesicht und verbindet die weichen Züge mit dem rohen Rahmen. Die Titulierung Diabas („Grünstein“) kennzeichnet die Verbundenheit zum Material bereits im Namen. Gefunden "(trouvé)" hat sie den Stein wie viele weitere auf einem Spaziergang auf dem Teufelsberg, einem Trümmerberg.

Köpfe und Büsten – eigenständiger künstlerischer Weg.

In den 1970er-Jahren löste sich Katharina Szelinski-Singer von der Tradition Richard Scheibes und versuchte, wie sie sagt, „formale Fragen in den Vordergrund zu rücken“. In den klassischen eher naturalistischen Figuren Richard Scheibes klingt die Tradition des 19. Jahrhunderts nach, seine Büsten bleiben immer Porträts. Szelinski-Singer hingegen begreift Büsten zunehmend als eigenständige Kunstform und verzichtet auf eine naturalistische Darstellung. Der Unterschied drückt sich auch in der Oberflächengestaltung aus. Scheibes Arbeiten haben klassische glatte Oberflächen, während sich bei Szelinski-Singer später auch beinahe unbearbeitete, rohe und raue Oberflächen finden wie bei der Figur "Diabas". Parallel zu dieser Entwicklung wandte sich die Bildhauerin vermehrt der Plastik zu, die Skulptur blieb allerdings ihre bevorzugte Ausdrucksform. Insbesondere die "Serie Köpfe" zeigt das Bestreben, Aussagen „weg vom Herkömmlichen“ zu treffen. Noch vor dieser Serie deutete sich der neue Weg in Arbeiten wie dem "Doppelgesicht" bereits an.

Plastik „Doppelgesicht“ – Entwicklung einer eigenen Formensprache.

Mit dieser Figur aus Laaser Marmor von 1970 mit den Maßen 34 × 19 × 24 cm hat die Bildhauerin laut Helmut Börsch-Supan „etwas gewagt.“ Die Bronzeneuauflage von 1992 verdeutlicht das Wesen dieser Arbeit noch klarer. Die heller patinierte Seite zeigt einen lustigen, zufriedenen Kopf. Die weichen Gesichtszüge sind sorgfältig modelliert bis zu den geschürzten Lippen und zur Ohrmuschel. Die Hand greift ordnend in die dicken Haarsträhnen und die als dunkle Vertiefungen angelegten Augen schauen den Betrachter direkt an. Die dunkel patinierte Seite zeigt ein zweites, inneres Gesicht des Kopfes mit rauer Oberfläche, zur Hälfte verdeckt durch das äußere, glatte Gesicht, das nun als Maske erscheint. Helmut Börsch-Supan schreibt zu diesem Kopf: „Maske heißt auf lateinisch persona. Durch sie tönt die Stimme des Schauspielers. Maske und Mensch, Theater und Wirklichkeit, Rolle und eigentliches Sein der Persönlichkeit sind jedoch miteinander verwachsen. [...] Dieser zweifache Aspekt ist Ausdruck des Zweifels, wenn nicht einer Verzweiflung.“ Die ursprüngliche Marmorfassung war Bestandteil der Ausstellung 1987/88 im Georg Kolbe Museum. Die Bronzefassung von 1992 misst 32,5 × 22 × 23 cm.

Serie „Köpfe“ – Entwicklung gleicher formaler Lösungen in unterschiedlichen Werkstoffen.

Die Serie Köpfe besteht im Kern aus den Werken "Kopf 1" (1977, Jurakalkstein, 45 × 47 × 22 cm) und "Kopf 2" (1977, Muschelkalkstein, 24 × 18 × 13 cm). Diese beiden Arbeiten legte die Künstlerin 1997 in Sandstein neu auf (beide 33 × 27 × 17 cm) und den "Kopf 2" zusätzlich in einer dritten Fassung aus Bronze (35 × 28,5 × 12,5 cm). Zu den "Köpfen" zählen ferner Werke wie "Kopfscheibe" (1976, Bronze, 35 × 28,5 × 12,5 cm; erste Fassung 1974 in Muschelkalkstein), "Daphnide" (1976, Marmorkopf auf Muschelkalkstein, 56,5 × 15,5 × 25 cm), "Aufgestützter Kopf" (1978, Terrakotta, 26 × 26 × 10 cm) und die Büste "Phönizierin" (1990, Sandstein, 39 × 40 × 14 cm).  Mit diesen Arbeiten fand die Bildhauerin in der Beurteilung des Kunstkritikers Wolfgang Schulz „zur gültigen Form in Stein und Bronze.“ Die Werke zeigen nach seiner Auffassung zudem, dass „gleiche formale Lösungen in unterschiedlichen Werkstoffen möglich sind bei allerdings höchst unterschiedlicher Wirkung“. Während Bildhauer wie Kolbe, Barlach und Picasso „frühzeitig das gleichrangige Schaffen in verschiedenen Materialien aufgegeben“ haben, begegnen wir in den späteren Werken Katharina Szelinski-Singers dem „Dualismus in Entstehung, Wirkung und Bedeutung auf vielfältige Weise.“ Für Helmut Börsch-Supan bilden die Arbeiten „eine Familie, und die Künstlerin ist der mütterliche Mittelpunkt. Das heißt auch, dass sie keines ihrer Werke endgültig aus ihrer Obhut entläßt. Sie lebt mit ihnen, und sie müssen sich Veränderungen gefallen lassen, wenn sich ihr Blick gewandelt hat.“

Büste "Mit Weitblick" – Endpunkt dreistufiger Figurenentwicklung.

In der Sandsteinbüste "Mit Weitblick" aus dem Jahr 1990 (50 × 90 × 11 cm), die gleichfalls den "Köpfen" zuzuordnen ist, lässt sich nach der Analyse von Helmut Börsch-Supan eine weitere Entwicklung im Werk aufzeigen. Mit dieser Figur entwickelte die Bildhauerin zwei frühere Büsten, die ähnlich breit und symmetrisch angelegt waren, weiter. Gemeinsam ist den drei Figuren ihr heiterer einladender Ausdruck. Trotz der großen Ähnlichkeit konnte die Künstlerin jedem Werk „eine überraschende eigene Note geben.“ In der Sandsteinbüste "Frau am Tisch" von 1979 (36 × 67 × 13 cm), die auf der Titelseite des Ausstellungskatalogs 1987/88 abgebildet war, ging es „um die Erhaltung eines seelischen Gleichgewichts“. In der verwandten Figur "Espera" von 1986/87 (Gips für Bronze, 64 × 98 × 40 cm) deutet bereits der Name darauf hin, dass die Künstlerin einen Spannungsbogen zwischen Hoffnung und Melancholie ausgedrückt hat.  Die letzte Figur "Mit Weitblick" zeigt eine Frau, die beide Hände auf den Scheitel legt, die Augen beschattet und in die Ferne blickt. Die Schultern bilden mit den Oberarmen die Sehne eines Kreissegmentes und die kräftigen, gebeugten Unterarme verbinden sich zum Kreisbogen. Ein Kleid aus leichtem Stoff hängt herab, dessen Falten weniger plastisch gestaltet, sondern eher mit zeichnerischen Linien angedeutet sind. Kaum strukturiertes langes Haar rahmt das flache, scheibenförmige Gesicht, in dem das Kinn einen zweiten, nach oben geöffneten Bogen formt, der dem Bogen der Arme antwortet. Nun ergibt sich für Helmut Börsch-Supan „ein eigenartiges Spiel zwischen Gesicht und Händen. Die Nase ist den Fingern in der Form verwandt und die Fingernägel wiederholen die Kreise der Augäpfel. In der Andeutung der Brüste klingt dieses Motiv aus. Alles Strenge fällt von der Frauengestalt ab; der aufsteigenden Wölbung der Unterarme antwortet ein gelöstes Herabfließen. Der erstaunte Blick erweckt Heiterkeit.“

Porträts und Kleinplastiken.

Minnelli und Bachmann.

Neben den Werken mit eher biografischen Zügen schuf Katharina Szelinski-Singer Porträts, welche die Auseinandersetzung und ein Eingehen auf das Wesen anderer Menschen erforderten. Unter den Porträtierten finden sich zwei Männer. Der Bronzekopf "Porträt R.P." von 1964 zeigt Richard Priefert, den ehemaligen Leiter der MGM-Synchronabteilung und Freund ihres Mannes. Ihr letztes, unvollendetes Werk ist ein Gipskopf ihres Mannes Johannes, an dem sie bis zu seinem Tod 2003 arbeitete. Sie porträtierte ferner Liza Minnelli und 1994 die Schriftstellerin Ingeborg Bachmann, von der sie auf einer Lesung beeindruckt war. Den Bachmannkopf arbeitete sie aus Sandstein nach einer Fotografie. Gemeinsam ist den dargestellten Personen eine Nähe zur Künstlerin wie bei ihrem Mann oder dessen Freund oder eine Identifikation der Bildhauerin mit der Porträtierten, „eine Art geschwisterlicher Nähe“, wie Helmut Börsch-Supan zum Porträt von Ingeborg Bachmann schreibt.

Kleine Bronze- und Gipsfiguren.

In den über sechzig Schaffensjahren entstanden neben den großformatigen Figuren und den Köpfen und Büsten auch Kleinplastiken, teils als Studien zu in Stein ausgeführten Werken wie die "Kauernde" auf dem Wartburgplatz, teils als eigenständige Werke wie "Die Last" (1970) aus Bronze oder die Gipsfigur "Der Mensch unserer Zeit", mit der Katharina Szelinski-Singer den ersten Preis des gleichnamigen Wettbewerbs 1956 gewann. Mit der feiner gearbeiteten Bronzearbeit "Tänzerin" schuf sie 1968 eine Hommage an die Tänzerin Dore Hoyer, die sie bei einer Darbietung in Berlin fasziniert hatte. Oft findet sich das Format bereits im Namen, "Kleine Hockende" (1978), "Kleine Liegende" (1977) oder "Kleiner weiblicher Akt" (1997) – ihr letztes abgeschlossenes Werk.  Besondere Körperhaltungen, „Rumpf und Gliedmassen [...] zu überraschenden, so nie gesehenen Gebilden geordnet“, zeichnen die Liegefiguren wie "Liegender Mädchenakt" (1985) oder "Liegende mit Buch" (1978) aus. Die Plinthe ist neben ihrer Funktion als Sockel spielerisch als Ruhebett der weiblichen Aktfiguren in die Darstellung integriert. Diese Figuren lösen in den Augen des Kunsthistorikers Helmut Börsch-Supan eine „befreiende Heiterkeit“ aus, die im Gegensatz zum „archaisch anmutenden Ernst“ anderer Werke der Künstlerin stehen.

Kunstgeschichtliche Einordnung.

Der Kunstkritiker Wolfgang Schulz sieht das künstlerische Schaffen Katharina Szelinski-Singers, das nach dem Zweiten Weltkrieg begann, in der Tradition der Berliner Bildhauerschule – nicht in der Wilhelminischen Kunst eines Reinhold Begas und seiner Schule, sondern in einer Linie von Wilhelm Lehmbruck in seiner Berliner Zeit über Georg Kolbe, Käthe Kollwitz, Ernst Barlach, Gerhard Marcks und Renée Sintenis bis zu ihrem Lehrer Richard Scheibe.  Für Helmut Börsch-Supan stand die "Verwandlung von Lebenssubstanz in Kunst" im Mittelpunkt der Arbeiten von Szelinski-Singer. Die unpathetische Menschlichkeit der Figuren knüpft nach seiner Darstellung neue „Fäden der bis Johann Gottfried Schadow zurückreichenden Tradition Berliner Bildhauerkunst, die vor allem eine Bemühung um das Menschenbild war [...].“

Übersicht der wichtigsten Ausstellungen und Preise.

Über die nachstehend angeführten Einzelausstellungen hinaus nahm Katharina Szelinski-Singer seit 1953 an Ausstellungen des Vereins Berliner Künstlerinnen, der Gruppe Plastik 71 und der Künstlergilde teil, unter anderem der „Großen Berliner“ und späteren „Freien Berliner Kunstausstellung“.

Katharina Szelinski-Singer geb. Singer (* 24. Mai 1918 in Neusaß Gritzas, Landkreis Heydekrug, Ostpreußen; † 20. Dezember 2010 in Berlin) war eine deutsche Bildhauerin. Sie lebte ab 1945 in Berlin.

Katharina Szelinski-Singer, née à Neusassen près Šilutė (autrefois Prusse-Orientale, Arrondissement d'Heydekrug, aujourd'hui Lituanie, Apskritis de Klaipėda) le, est une sculptrice allemande. Elle est morte le à Berlin où elle vivait depuis 1945.


Gameplay.

Der zweite Teil der Mario-Kart-Reihe ist, wie alle, ein Rennspiel. Die Umgebungen sind dreidimensional, während Karts, Items etc. als zweidimensionale Sprites realisiert wurden. Das Spiel kann mit bis zu vier Spielern gespielt werden. Alle 16 Strecken sind abwechslungsreich gestaltet. Auf einer wird der Spieler zum Rutschen gebracht, in einer Wüste wird man, wenn man nicht aufpasst, vom Zug angefahren, in Toads Turnpike überholt man im Rennen nicht beteiligte Fahrzeuge und im Dschungel springt man über einen Dampfer. Darüber hinaus gibt es viele weitere Strecken und Extras. Auch bekannte Orte wie Bowsers Schloss und der Palast von Prinzessin Toadstool aus Super Mario 64 kommen vor. Es gibt außerdem vier Battle Strecken, eine in Donutform mit Lava in der Mitte, eine mit vier verschiedenfarbigen Plateaus, eine Plattform mit vier Stockwerken und zum Schluss eine Strecke mit spaceartigem Design auf einer Plattform. Man kann nur zu zweit den Mario-Grand-Prix fahren, bei 3 bzw. 4 Spielern hätte das Nintendo 64 wahrscheinlich aufgrund technischer Limitationen Performance-Probleme bekommen. Es ist außerdem der Mario-Kart-Teil, der den Windschatten (engl. "slipstreaming") eingeführt hat.

Spielmodi.

Einzelspieler.

Im Einzelspielermodus spielt der Benutzer gegen bis zu sieben computergesteuerte Gegner. Dabei hat der Spieler die Wahl zwischen folgenden Spielmodi:

Mehrspieler.

Bei zwei Spielern steht ebenfalls ein Grand-Prix Rennen zur Verfügung. Bei drei und vier Spielern nicht mehr. Darüber hinaus gibt es folgende Mehrspieler-Wettkampfmodi:

Steuerung.

Mario Kart 64 wird mit dem Nintendo-64-Controller gesteuert. Hierbei gilt folge Tastenkombination:

Fahrer.

Insgesamt stehen acht Nintendo-Charaktere mit verschiedenen Fahreigenschaften als Fahrer zur Verfügung. Alle Fahrer sind von Anfang an spielbar und müssen, nicht wie bei nachfolgenden Teilen der Mario Kart-Serie, erst freigespielt werden. Folgende Charaktere können ausgewählt werden:  In der Beta-Version war anstelle von Donkey Kong Kamek als spielbarer Charakter einprogrammiert.

Items.

Auf der Rennstrecke passiert die Fahrer, wie in allen anderen Mario Kart-Teilen, Fragezeichenblöcke, in denen Items enthalten sind. Durch diese Items kann der Spieler seine Chancen im Spielgeschehen verändern. Die Chance auf starke Items sinkt, je weiter er sich nach vorne kämpft. Die Computergegner können keine Panzer verwenden.

Strecken.

Insgesamt gibt es in Mario Kart 64 16 Rennstrecken. Sie sind in das Spiel integriert und nicht erweiterbar. Alle 16 Strecken werden in 4 Cups eingeteilt, die sowohl im Ein- und Zweispielermodus spielbar sind.  Wertung von "Spieletipps": Leser 91 %, Presse 89 %

Wertungen.

Meinung des Magazins "NZone": „"Das optimale Game für lange Spielabende im Freundeskreis. Spielt man ausschließlich alleine, hat man erfreulicherweise auch ausreichend zu tun, bis man alle 16 Strecken gewonnen hat."“  Wertung von "Yopi.de": 4,7 von 5 Punkten  Wertung von "Schnittberichte": 9,25 von 10 Punkten  Wertung von "Gamezone": 8,2 von 10 Wertung von "4cheaters": 4 von 5 Sternen Wertung von "Testfreaks": 9,1 von 10 Wertung von "Nintendofans": 8,9 von 10  Wertung von "MobyGames": 85 % und 3,8 Punkte von 5

Mario Kart 64 (jap. Originaltitel: マリオカート64, Hepburn: Mario Kāto Rokujūyon) ist ein Rennspiel, das von Nintendos Division Nintendo Entertainment Analysis & Development (Nintendo EAD) entwickelt und am 14. Dezember 1996 in Japan, am 10. Februar 1997 in Nordamerika und Kanada und am 24. Juni in Europa für das Nintendo 64 (N64) veröffentlicht wurde. Das Spiel erschien später im Rahmen des "Virtual-Console"-Angebots außerdem am 26. Januar 2007 für den Nintendo eShop der Wii sowie im Dezember 2016 für den der Wii U.

"Mario Kart 64" est le second opus de la série Mario Kart et la suite de "Super Mario Kart" sorti sur SNES, un jeu de course de karting dont la principale originalité venait de la possibilité d'utiliser diverses armes pour ralentir ses adversaires ainsi que des bonus sous forme de blocs colorés permettant de se protéger ou d'aller plus vite. Ces blocs sont encore présent dans "Mario Kart 64". Le joueur incarne donc un personnage du monde de Mario, et doit, au volant d'un kart, effectuer le plus rapidement plusieurs parcours jonchés de sauts, d'obstacles, mais aussi de raccourcis, dans le but de franchir en premier la ligne d'arrivée.


Geschichte.

Im Jahr 1915 gründete der schwedische Kryptologe, Ingenieur und Erfinder Arvid Damm (1869–1927) in der schwedischen Hauptstadt Stockholm die Aktiengesellschaft (schwedisch ‘Aktiebolag’) A.B. Cryptograph. Zweck war, die durch ihn ersonnenen Chiffriermaschinen weiter zu entwickeln, zu fertigen und zu vertreiben. Als 1921 das Kapital des jungen Unternehmens zur Neige ging, gelang es ihm, den schwedischen Industriellen und Finanzier Emanuel Nobel (1859–1932), Neffe des Dynamit-Erfinders Alfred Nobel (1833–1896), sowie seinen Landsmann Karl Wilhelm Hagelin für weitere finanzielle Investitionen zu gewinnen. Auf Wunsch der Investoren, stiess im Jahr 1922 Hagelins Sohn, der im Russischen Kaiserreich aufgewachsene und damals 30-jährige Boris Hagelin (1892–1983) hinzu, um bei der Leitung, aber auch als technischer Berater, mitzuhelfen. Bis 1925 entwickelte er dort mit dem Prototyp der B-21 seine erste Chiffriermaschine. Im selben Jahr, kurz nachdem Damm nach Frankreich übergesiedelt war, übernahm Hagelin die Leitung der "A.B. Cryptograph". Damm starb zwei Jahre später im Jahr 1927. Hagelin reorganisierte das Unternehmen und liquidierte es schliesslich im Jahr 1932.  Unmittelbar darauf, noch im Jahr 1932, wurde es unter der neuen Firma A.B. Cryptoteknik () mit Boris Hagelin als Geschäftsführer wiedergegründet. Nach dem Zweiten Weltkrieg, als die schwedische Regierung Chiffriermaschinen als Kriegsgeräte ansah und deren Export verbot, übersiedelte Hagelin im Jahr 1948 in die Schweiz mit der Absicht, dort ein Entwicklungslabor für die "A.B. Cryptoteknik" einzurichten. Am 13. Mai 1952 gründete er dort schliesslich die "CRYPTO AG".  Sie entwickelte und produzierte unter dem Slogan "Total Information Security" Sicherheitslösungen für Militärs, Unternehmen, Privatpersonen, Banken und Regierungen. Die erste vollständig in der Schweiz produzierte Maschine war die C-52, eine Weiterentwicklung der C-36, die Boris Hagelin bereits vor dem Zweiten Weltkrieg an zahlreiche Nationen und – in Lizenz (Typ M-209) – an die US-Streitkräfte verkauft hatte. Aus den Konstruktionselementen der C-36 wurden in der Folgezeit die weiteren Modelle entwickelt. Boris Hagelin zog sich aus seiner aktiven Tätigkeit im Unternehmen zurück, als sich die Technik der Chiffriermaschinen immer mehr Richtung Elektronik bewegte. Das Unternehmenslogo mit dem orangen «H» verkörpert – damals wie heute – den Anfangsbuchstaben seines Gründers.  Zusammen mit der 1988 gegründeten Schwestergesellschaft Info Guard AG war die Crypto AG bis im Januar 2018 unter dem Dach der «The Crypto Group AG» mit Sitz in Steinhausen organisiert. Seit Februar 2018 befindet sich das internationale Geschäft der Crypto International Group im Besitz des schwedischen Unternehmers Andreas Linde. Das Schweizer Geschäft wurde im Rahmen eines Management-Buyouts in die «Crypto Schweiz AG» überführt. Diese wurde am 17. September 2018 umbenannt in «CyOne Security AG».  Die Crypto AG hatte Niederlassungen in Brasilien, Malaysia, im Sultanat Oman und in den Vereinigten Arabischen Emiraten.  Im Verwaltungsrat der Crypto AG waren auch Politiker, wie beispielsweise Rolf Schweiger (von 2014 bis 2018) oder Georg Stucky (von 1992 bis 2016, davon Präsident von 2002 bis 2016) vertreten.

Produkte.

Die Crypto AG bot Verschlüsselungen für Funk, Telefon, VPN und Lichtwellenleiter. Gross geworden ist die Crypto AG durch den Verkauf von Funkgeräten an Regierungen für den Botschaftsfunk. Die verwendeten Verschlüsselungsalgorithmen sind nicht öffentlich, die Details sind nur wenigen Mitarbeitern des weltweit tätigen Unternehmens bekannt. Die Implementierung der Algorithmen erfolgt demnach nach dem Prinzip Security through obscurity. Eine Bewertung der Sicherheit durch jedermann ist daher (mangels offengelegtem Quellcode) nicht möglich.

Eigentum durch Nachrichtendienste.

Die Crypto AG geriet 1996 in die Schlagzeilen, da das Unternehmen in den Verdacht geriet, bis Ende der 1980er Jahre – unter Mitwirkung deutscher und US-amerikanischer Nachrichtendienste – manipulierte Schutzgeräte vertrieben zu haben. Das Nachrichtenmagazin "Der Spiegel" widmete 1996 in Ausgabe 36 unter dem Titel "Wer ist der befugte Vierte? Geheimdienste unterwandern den Schutz von Verschlüsselungsgeräten" dem Geschäftsgebaren der Crypto AG einen Artikel. In einem weiteren kritischen Bericht befasst sich MediaFilter.org mit den Verflechtungen zwischen der Crypto AG und dem technischen US-Nachrichtendienst NSA.  2013 beschreibt in einer ZDF-Reportage über die NSA-Affäre ein ehemaliger Mitarbeiter, wie er gezwungen wurde, einen Algorithmus-Entwurf zur Verschlüsselung von Daten abzuschwächen; mehrfach und in Absprache mit dem BND. Der Experte für Nachrichtendienste Erich Schmidt-Eenboom bezeichnete die Crypto AG in diesem Zusammenhang als „verlängerten Arm des BND“. Laut ihm habe der BND gezielt Algorithmen in die Verschlüsselungssysteme der Crypto AG eingebaut, welche ermöglichten, die Telekommunikation der über 20 Käuferstaaten zu decodieren. Sowohl Crypto AG als auch BND bestritten dies. Im Februar 2020 veröffentlichten das Schweizer Radio und Fernsehen, ZDF und "The Washington Post" nach Auswertung eines 280 seitigen Dossiers eine gemeinsame Recherche, die belegt, dass der deutsche BND und die US-amerikanische CIA Eigentümer der Crypto AG waren und im Rahmen der "Operation Rubikon" an etwa 130 Staaten manipulierte Chiffriergeräte auslieferten, wodurch die Kommunikation durch Dritte entschlüsselt werden konnte.

Die Crypto AG mit Sitz in Steinhausen ZG war ein international tätiges Unternehmen im Bereich der Informationssicherheit. Der deutsche Auslandsnachrichtendienst BND und die US-amerikanische CIA kauften das Unternehmen 1970 heimlich auf. Sie veranlassten, dass vielen Staaten Maschinen mit schwächerer Verschlüsselung geliefert wurden, die von BND und CIA entschlüsselt werden konnten ("Operation Rubikon"). Hintertüren sollen amerikanischen Angaben zufolge nicht verbaut worden sein. Über 130 Regierungen waren Kunden der Crypto AG.

Crypto AG est une entreprise suisse basée à Steinhausen, dans le canton de Zoug, et spécialisée dans les télécommunications et la cryptographie. L'entreprise a une grande expérience en tant que constructeur de dispositifs de chiffrement, achetés par des gouvernements du monde entier pour assurer la confidentialité de leurs communications diplomatiques ou militaires.


Vorgeschichte.

Nachdem das in Wladiwostok stationierte russische Kreuzergeschwader, bestehend aus den Panzerkreuzern "Rossija" (1896), "Gromoboi" (1899) und der veralteten "Rurik" (1892) sowie dem geschützten Kreuzer "Bogatyr" (1901) in den ersten Kriegsmonaten mehrfach japanische Schiffe angegriffen und im Juni zwei Truppentransporter versenkt hatte, stationierte die japanische Marineleitung vier Panzerkreuzer und vier geschützte Kreuzer unter Vizeadmiral Kamimura Hikonojo in der Koreastraße, um weitere Unternehmungen zu verhindern.  Die in Wladiwostok liegenden russischen Schiffe hatten sich mit dem aus Port Arthur kommenden Ersten Pazifik-Geschwader bei dessen Ausbruchsversuch vereinigen sollen, waren aber nicht marschbereit, als der Befehl dazu am 11. August eintraf, da ein sechs Tage vorher aus Port Arthur eingegangenes Telegramm von Admiral Withöft dessen Absicht kundgetan hatte, in Port Arthur zu bleiben, und Withöft sich erst danach und auf direkten Befehl des Zaren zum Ausbruchsversuch entschlossen hatte.  Obwohl es auf Grund der verstrichenen Zeit kaum noch möglich war, Withöft bei dem kritischen Durchbruch durch die Tsushima-Straße Hilfe zu leisten, ging man bei der russischen Führung davon aus, dass Withöft der Durchbruch gelingen würde, und Konteradmiral Karl Jessen auf dem Panzerkreuzer "Rossija" wurde beauftragt, die drei Panzerkreuzer "Rossija", "Gromoboi" und "Rurik" zum Rendezvous mit Withöft im Japanischen Meer zu führen. Als am Morgen des 14. August, nach mehr als 24 Stunden Fahrt und schon fast auf der Höhe von Pusan, noch immer kein Zeichen von Withöfts Flotte zu sehen war, befahl Jessen den Rückmarsch nach Wladiwostok.  Während der Nacht war Vizeadmiral Kamimura mit den vier modernen Panzerkreuzern "Izumo", "Azuma", "Tokiwa" und "Iwate" sowie den beiden Geschützten Kreuzern "Naniwa" und "Takachiho" in Gegenrichtung an dem russischen Verband vorbeigelaufen, ohne dass dies einer der beiden Seiten aufgefallen war. Seit 01:30 Uhr am 14. August war Kamimura wieder auf dem Rückmarsch von seiner nächtlichen Patrouille und lief nun mit direktem Kurs auf die russischen Kreuzer zu. Jessen hatte kaum Kurs auf Wladiwostok aufgenommen, als er die vier japanischen Panzerkreuzer vor sich sah. Seine Lage war ungemein schlecht: er war weit entfernt von seiner Basis; überlegene Feindkräfte versperrten ihm den Weg dorthin; es war früher Morgen an einem klaren Sommertag; und er hatte die aufgehende Sonne in den Augen.

Das Gefecht.

Um 05:20 Uhr am 14. August 1904 waren sich die Gegner bis auf etwa 8 km nahegekommen und eröffneten das Feuer. Dabei wurde die "Rurik", das letzte und schwächste Schiff der russischen Formation, von den beiden letzten Schiffen der japanischen Formation beschossen. Die "Rurik", schwer getroffen, verlor schon sehr bald fast alle ihre Offiziere und fiel zurück, leistete jedoch weiterhin verzweifelten Widerstand. Die beiden anderen russischen Schiffe, ebenfalls unter schwerem Beschuss, drehten ab und machten eine Kehrtwendung, damit die "Rurik" auf dem Gegenkurs wieder in die Kiellinie einscheren konnte. Aus nicht bekannten Gründen behielt Kamimura, dessen Kreuzer in dieser ersten Kampfphase wesentlich weniger Schaden erlitten hatten, während der russischen Kehrtwendung seinen Kurs bei, und sein verspäteter Kurswechsel nach einigen Minuten vergrößerte den Abstand zwischen den Kontrahenten zunächst noch weiter.  Die "Rurik" war nach einem Granateinschlag in ihrer Ruderanlage nicht mehr in der Lage, der "Rossija" und "Gromoboi" in der Schlachtordnung zu folgen. Obwohl ihre Lage aussichtslos war, versuchte Jessen dennoch, sie zu retten, indem er weiterhin mit ständigen Kurswechseln in ihrer Nähe manövrierte und das gegnerische Feuer auf sich zu ziehen versuchte. Dabei erhielten seine beiden verbliebenen Schiffe zunehmend schwere Treffer. Gegen 08:30 Uhr, als die Lage auf der "Rurik" hoffnungslos geworden war, wurde sie von ihrer Besatzung selbst versenkt. Laut russischer Berichterstattung geschah dies nicht auf Jessens Befehl, sondern auf den von Leutnant Iwanow, dem einzig überlebenden und 13. in der Rangfolge der seemännischen Offiziere der "Rurik". Da Jessen keine Möglichkeit sah, die Überlebenden zu retten, drehte er ab und nahm Kurs auf Wladiwostok.  Kamimura verfolgte die russischen Kreuzer und erzielte weitere Treffer, aber auch die "Iwate" und "Azuma" wurden schwer getroffen. Trotz seiner klaren Überlegenheit und der offensichtlich schwer angeschlagenen Gegner brach Admiral Kamimura aber schon um 11:15 Uhr die Verfolgung ab, möglicherweise wegen Munitionsmangels, und nahm Kurs zurück nach Pusan.

Das Seegefecht bei Ulsan (jap., "Urusan-oki kaisen"; engl. "Battle off Ulsan") am, auch als "Seeschlacht im Japanischen Meer" bekannt, war ein Gefecht, vier Tage nach der russischen Niederlage in der Seeschlacht im Gelben Meer, zwischen zwei Panzerkreuzergeschwadern im Russisch-Japanischen Krieg, das ebenfalls mit einem japanischen Sieg endete.

La bataille au large d'Ulsan, en japonais : "蔚山冲海戦 Urusan'oki Kaisen" ; en russe : "Бой в Корейском проливе, Boi v Koreiskom prolive", connue également sous le nom de bataille de la mer du Japon ou pour les Russes bataille du détroit de Corée, elle fut l'une des batailles navales de la Guerre russo-japonaise de 1904-1905, elle se déroula le soit quatre jours après la bataille de la mer Jaune (). Ce combat naval eut lieu entre un détachement de trois croiseurs blindés russes basés à Vladivostok et placé sous le commandement du vice-amiral Karl Petrovitch Jessen et un détachement de 6 croiseurs placé sous le commandement de l'amiral japonais Kamimura Hikonojō (1849-1916). Cette bataille s'acheva par le naufrage du.


Organisationsstruktur.

Die PJAK wurde am 4. April 2004 durch ihren Gründungskongress offiziell gegründet. Der zweite Kongress erfolgte im Januar 2006. Organisatorisch ist sie als Schwesterorganisation der PKK zu werten. Die PKK unterhält Schwesterorganisationen in allen Teilen Kurdistans: in Syrien die „Partei der Demokratischen Union“ (PYD), im Irak die „Partei für eine politische Lösung in Kurdistan“ (PCDK) und im Iran die PJAK. Die PJAK ihrerseits besteht aus folgenden Unterorganisationen:

PKK und PJAK.

Die PJAK besteht darauf, dass sie sich von der PKK unterscheidet. Beide Parteien teilen sich jedoch Abdullah Öcalans Ideologie des demokratischen Konföderalismus und verfolgen dieselben Ziele mit ähnlichen Methoden. Des Weiteren gibt es personelle Überschneidungen bei der Führung und bei den Mitgliedern. Die zentrale Figur beider Organisationen ist der auf İmralı inhaftierte frühere PKK-Führer, Abdullah Öcalan. PJAK-Führer Haji Ahmadi bezeichnete ihn in einem Interview als denjenigen, der den Kampf der PJAK definiere. Führende Funktionäre und gleichzeitig frühere PKK-Mitglieder sind beispielsweise Ihsan Varya, Leiter des Koordinationskomitees, und Gulistan Doğan, Führerin der Frauenorganisation. Das im Mai 2006 gestorbene Führungsmitglied der PJAK, Xizir Xiringe (Deckname: Akif Zagros), war ebenfalls ein führendes PKK-Mitglied. Auch die im Mai 2008 getötete Esmer Demir (Deckname Xane) war in beiden Organisationen tätig. Ferner überschneiden sich Operationsgebiete, bzw. Rückzugsgebiete beider Organisationen.  Im Gegensatz zur PKK wird die PJAK vonseiten der USA nicht direkt als terroristische Organisation eingestuft, nach Aussagen der PJAK wird diese sogar von den USA unterstützt. Seymour Hersh, ein bekannter Muckraker, schrieb in "The New Yorker", dass die PJAK von den USA und von Israel finanziell sowie mit Waffenlieferungen unterstützt werde, als seine Quellen gab er unter anderem Dennis Kucinich an. Im Jahre 2009 listete das US-amerikanische Schatzamt die Organisation als terroristische Organisation.

Ideologie.

Hauptbestandteil der Ideologie ist der sogenannte Demokratische Konföderalismus, eine der Theorie nach basisdemokratische konföderale Vereinigung aller Kurden der vier Teile Kurdistans. Diese Konföderation soll ohne Bildung eines eigenen Staates vonstattengehen. Ferner legt die Organisation großen Wert auf die Emanzipation der Frau.

Bewaffnete Auseinandersetzungen.

Seit 2007 nehmen die Gefechte an Intensität zu. Beide Seiten meldeten vermehrt Opfer auf Seiten des Gegners. Auch wurde ein iranischer Hubschrauber abgeschossen. Im August 2007 starteten die Streitkräfte des Iran eine größere Offensive gegen die Präsenz der PJAK in Nordirak und nahmen Lager der PJAK und kurdische Dörfer unter Artilleriebeschuss. Der Iran hat keine offizielle Erklärung über Operationen im Irak abgeben. Protest kam von der kurdischen Regionalregierung der Autonomen Region Kurdistan. Die iranische Regierung will mit dem Bau einer Sperrmauer am Grenzübergang zum Irak die PJAK aus dem Iran heraushalten. Der Bundesnachrichtendienst soll mit der PJAK in Kontakt stehen.  Im Januar 2009 bekannte sich die Kommandozentrale der Guerilla der PJAK zur Ermordung des Staatsanwaltes Hajgholizadeh in Choy als Vergeltung gegen Todesurteile gegen Parteimitglieder, die dieser erwirkt hatte.

Waffenstillstand.

Die PJAK erklärte am 4. September 2011 einen Waffenstillstand (wirksam ab dem Folgetag) gegenüber dem Iran. Diese Erklärung erfolgte vor einem Besuch Masud Barzanis im Iran, laut der PJAK nahestehenden Quellen, um die Verhandlungsposition Barzanis zu stärken.

Die Partei für ein Freies Leben in Kurdistan ("Partiya Jiyana Azad a Kurdistanê", PJAK) ist eine militante kurdische Untergrundorganisation im Iran mit Stützpunkten im Nordirak. Die PJAK ist eine Schwesterorganisation der PKK. Sie führt einen bewaffneten Kampf für mehr Autonomie der Kurden im Iran. Geführt wird die PJAK von dem in Köln wohnhaften Abdul Rahman Haji Ahmadi, genannt Haji Ahmadi. Erstmals bundesweite Aufmerksamkeit erregte die Organisation im Juni 2007, als durch einen Beitrag der Fernsehsendung Monitor bekannt wurde, dass die PJAK auch in Deutschland Guerillakämpfer rekrutiert. Rückzugsgebiet der PJAK sind die Kandil-Berge.

Le Parti pour une vie libre au Kurdistan ("PJAK",, ) est une organisation politique et armée qui lutte contre le régime iranien.


Karriere.

Vereine.

FC Bayern München.

Contento begann 1995 im Alter von vier Jahren in der Jugendabteilung des FC Bayern München mit dem Fußballspielen, nachdem ihn ein Jugendtrainer des FC Bayern beim Fußballspielen mit seinen Brüdern beobachtet hatte. Da es zu dieser Zeit noch keine G-Jugend gab, spielte er die ersten drei Jahre in der F-Jugend.  Er rückte im Dezember 2008 in die zweite Mannschaft auf. Bei seinem Debüt in der neu geschaffenen 3. Liga erzielte er am 16. Dezember 2008 beim 2:0-Sieg im Auswärtsspiel gegen Kickers Emden mit dem Treffer zum 1:0 in der 16. Minute sein erstes Tor im bezahlten Fußball. Es schlossen sich elf weitere Einsätze an, in denen er ein weiteres Tor erzielte. Auch in der Folgesaison 2009/10 wurde er regelmäßig eingesetzt. Am 13. Januar 2010 erhielt Contento einen bis 30. Juni 2011 datierten Profivertrag beim FC Bayern München und trainierte mit der Bundesligamannschaft unter Louis van Gaal. Im Champions-League-Finale 2012 stand er in der Startelf und absolvierte die vollen 120 Minuten. In der Saison 2012/13 trug er mit fünf Bundesligaspielen, zwei Spielen im DFB-Pokal und einem Spiel in der Champions League zum Gewinn des Triples und in der Saison 2013/14 mit zehn Bundesligaspielen, einem Champions-League-Spiel und zwei Spielen im DFB-Pokal zum zehnten Double bei.

Girondins Bordeaux.

Da er beim FC Bayern nur sporadisch zum Einsatz kam, wechselte er noch vor Ablauf seines bis 30. Juni 2016 laufenden Vertrags zur Saison 2014/15 in die französische Ligue 1 zum vom ehemaligen Profi des FC Bayern Willy Sagnol trainierten Klub Girondins Bordeaux. Er unterschrieb einen bis zum 30. Juni 2018 laufenden Vertrag; 50 % der Transferrechte an Contento verblieben jedoch zunächst beim FC Bayern München. Am 17. August 2014 (2. Spieltag) debütierte Contento in der Startaufstellung beim 4:1-Sieg im Heimspiel gegen die AS Monaco. Sein erstes Punktspieltor erzielte er am 22. November 2015 beim 2:2 im Auswärtsspiel gegen Stade Rennes mit dem Treffer zum Endstand in der 78. Minute.

Fortuna Düsseldorf.

Zur Saison 2018/19 wechselte Contento ablösefrei zum Bundesliga-Aufsteiger Fortuna Düsseldorf und unterzeichnete einen bis Juni 2020 gültigen Vertrag. Am 19. August 2018 gab er beim 5:0-Sieg im DFB-Pokal bei Rot-Weiß Koblenz sein Pflichtspieldebüt für Düsseldorf. Anfang September 2018 – bei einem Testspiel gegen den KFC Uerdingen – zog sich der Verteidiger einen Kreuzbandriss im linken Knie zu und verpasste die restliche Saison, die Düsseldorf als Zehnter beendete. Auch nach seiner Rückkehr fanden die Cheftrainer Funkel und Rösler keine Verwendung für Contento und er spielte lediglich einmal für die Regionalligamannschaft. Anfang Juni 2020 gab die Fortuna bekannt, seinen auslaufenden Vertrag nicht verlängert zu haben, weshalb der Abwehrspieler den Verein im Sommer verlässt.

Nationalmannschaft.

Contento debütierte am 9. Oktober 2009 für die U-20-Nationalmannschaft in Solothurn im Spiel gegen die Auswahl der Schweiz, das mit 2:3 verloren wurde. Für die EM-Qualifikationsspiele der U-21-Nationalmannschaft gegen die Auswahlen Tschechiens und Nordirlands Anfang September 2010 wurde er von Trainer Rainer Adrion erstmals in den Kader berufen, musste jedoch verletzungsbedingt absagen.  Contento, der auch die italienische Staatsbürgerschaft besitzt, äußerte 2010 in einem Interview, dass es sein Ziel sei, eines Tages für die italienische Nationalmannschaft zu spielen.

Sonstiges.

Contentos Großeltern ließen sich einst als Arbeitsmigranten aus Neapel in München nieder. Dort wurde Diego Armando Contento 1990 als drittes von vier Kindern geboren. Seine Eltern gaben ihm seinen Vornamen in Anlehnung an den argentinischen Fußballer Diego Armando Maradona, der bei ihrem Lieblingsverein SSC Neapel spielte.  Contentos ältere Brüder Vincenzo „Enzo“ (* 1983) und Domenico (* 1985) spielten ebenfalls beim FC Bayern München. Enzo wurde 2001 Deutscher A- und Domenico im selben Jahr Deutscher B-Juniorenmeister. Enzo, Domenico, Vater Pasquale und Freunde gründeten 2004 den Verein "FC Azzurri München", bei dem auch zwei Cousins von Contento spielten. Seit der Saison 2012/13 wurde der Spielbetrieb eingestellt. Bereits in den beiden Jahren zuvor wurde die Mannschaft jeweils während der Saison vom laufenden Spielbetrieb zurückgezogen.

Diego Armando Valentin Contento (* 1. Mai 1990 in München) ist ein italienisch-deutscher Fußballspieler. Er verbrachte seine gesamte Laufbahn beim FC Bayern München, ehe er ab 2014 für vier Jahre beim französischen Erstligisten Girondins Bordeaux spielte. Seit Sommer 2018 steht er noch bis zum Ende der Saison 2020/21 bei Fortuna Düsseldorf unter Vertrag.

Diego Contento, né le à Munich, est un footballeur italo-allemand qui évolue au poste de latéral gauche au Fortuna Düsseldorf.