Spielerlaufbahn.

Zwischen 1990 und 1997 spielte der als Innenverteidiger eingesetzte Sean Dyche beim FC Chesterfield. Den größten Erfolg feierte er in der Saison 1994/95 mit dem Aufstieg in die dritte Liga. Aufsehen erregte er mit dem Drittligisten zudem im FA Cup 1996/97 als das Team überraschend ins Halbfinale einzog, ehe das Aus gegen den FC Middlesbrough erfolgte. 1997 wechselte er zu Bristol City und stieg mit seiner neuen Mannschaft direkt in die zweite Liga auf, ehe im Folgejahr der direkte Wiederabstieg erfolgte. Aufgrund geringer Einsatzzeiten und zwischenzeitlicher Ausleihe an den Drittligisten Luton Town, wechselte er 1999 zum FC Millwall. 2001 gewann er mit der Mannschaft aus London den Meistertitel in der dritten Liga und zog in der anschließenden Football League First Division 2001/02 als Tabellenvierter in die Play-Offs ein. Dort scheiterte der Verein jedoch vorzeitig am späteren Aufsteiger Birmingham City. Nach drei Spielzeiten beim Zweitligisten FC Watford zwischen 2002 und 2005 wechselte er 2005 zum Viertligisten Northampton Town, mit dem ihm 2006 der Aufstieg in die dritte Liga gelang.

Trainerlaufbahn.

FC Watford.

Nach seiner Spielerkarriere wechselte Sean Dyche als Jugendtrainer zum FC Watford, wo er ab 2009 als Assistenztrainer von Malky Mackay fungierte. Am 21. Juni 2011 wurde er als neuer Cheftrainer des Vereins vorgestellt. In der Football League Championship 2011/12 führte er seine Mannschaft auf den elften Tabellenplatz. Nach Ablauf der Saison gab der neue Eigentümer des Vereins die Trennung von Sean Dyche bekannt.

FC Burnley.

Am 30. Oktober 2012 übernahm Dyche den Trainerposten beim Zweitligisten FC Burnley und beendete die Saison 2012/13 als Tabellenelfter. Am Saisonende verlor die Mannschaft mit Charlie Austin (24 Treffer) ihren Toptorjäger an die Queens Park Rangers. Trotz dieses Verlustes gelang Burnley in der Football League Championship 2013/14 als Tabellenzweiter der Aufstieg in die Premier League. Mit Danny Ings und Sam Vokes, die jeweils 20 Ligatreffer erzielten, hatte Dyche erfolgreich den Abgang von Austin kompensieren können. Mit nur 37 Gegentoren in 46 Spielen stellte die Mannschaft zudem die beste Defensive der Liga. Sean Dyche wurde in den Monaten September und Oktober 2013 sowie im April 2014 zum Trainer des Monats der zweiten Liga gewählt.

Sean Mark Dyche (* 28. Juni 1971 in Kettering, England) ist ein ehemaliger englischer Fußballspieler und aktueller -Trainer des englischen Erstligisten FC Burnley. In den Spielzeiten 2013/14 und 2015/16 erreichte er mit Burnley den Aufstieg in die Premier League.

Sean Mark Dyche (né le à Kettering), est un ancien footballeur anglais évoluant au poste de défenseur central et aujourd'hui entraîneur de Burnley FC.


11e division (armée impériale japonaise)

Allgemeine Daten.

Die 11. Division war 1898 eine von sechs neu gegründeten Divisionen, nachdem 1888 auf Empfehlung des preußischen Militärberaters Jakob Meckel die ersten Divisionen des Kaiserlich Japanischen Heeres aus den seit 1871 bestehenden sechs regionalen Kommandos gebildet worden waren. Zuständig für die Präfekturen der Shikoku-Insel lag das Hauptquartier der ca. 15.000 Mann starken Division in Zentsūji.

Geschichte der Einheit.

Am 1. Oktober 1898 wurde sie als Karree-Division aus der 10. Brigade (12. und 22. Infanterie-Regiment) und 22. Brigade (43. und 44. Infanterie-Regiment), dem 11. Kavallerie-Regiment und dem 11. Gebirgsartillerie-Regiment aufgestellt.

Russisch-Japanischer Krieg.

Die Division wurde während des Russisch-Japanischen Krieges 1904–1905 unter dem Befehl von Generalleutnant Tsuchiya Mitsuharu der 3. Armee zugeteilt, die unter ihrem Oberbefehlshaber General Nogi Maresuke die Festung Port Arthur belagerte. Dort nahm sie an den drei großen Angriffen zwischen August und Dezember 1904 teil. Bei ihren Angriffen gegen die westlichen Stellungen von Port Arthur konnte sie zwar anfangs Teilerfolge erzielen, doch musste sie im weiteren Verlauf der Belagerung schwerste Verluste bei geringen bis keinen Erfolgen hinnehmen. Am 1. Dezember 1904 wurde Generalleutnant Samejima Shigeo der neue Divisionskommandeur.  Nachdem Port Arthur am 2. Januar 1905 kapitulierte, wurde die neue 5. Armee, mit der 11. Division als Stammeinheit, gegründet. Verstärkt durch einige Reserveeinheiten hatte sie maßgeblichen Anteil am siegreichen Verlauf der Schlacht von Mukden.

Sibirische Intervention.

Von August 1920 bis 1922 war die 11. Division an der Sibirischen Intervention beteiligt und ersetzte dabei die 14. Division. Sie war Teil der Entente-Mächte, die die Weiße Armee im Russischen Bürgerkrieg gegen die bolschewistische Rote Armee unterstützten. Im Zuge der Operation wurden alle Häfen und größeren Städte in der russischen Provinz Primorje und Ostsibirien besetzt. Angesichts des Rückzuges ihrer Alliierten und der hohen Kosten zogen sich die japanischen Soldaten im Oktober 1922 ebenfalls zurück.

Zweiter Japanisch-Chinesischer Krieg.

Während des Zweiten Japanisch-Chinesischen Krieges war sie als Garnisonseinheit in der Mandschurei eingesetzt. Im Oktober 1939 wurde sie in eine Triangulare Division (Division mit 3 Infanterie-Regimentern) umgewandelt und musste das 22. Infanterieregiment abgeben, das die Stammeinheit der neuen 24. Division wurde.

Zweiter Weltkrieg/Pazifikkrieg.

Im Zweiten Weltkrieg war die 11. Division zunächst in Ost-Mandschukuo zur Partisanenbekämpfung eingesetzt. Teile der Division wurden nach Guam gesendet, wo sie in der Schlacht um Guam 1944 vernichtet wurden.  Im April 1945 wurden die Reste der 11. Division im Rahmen der Operation Ketsu-gō nach Shikoku verschifft und unterstanden dort der 55. Armee. Wegen der Atombombenabwürfe auf Hiroshima und Nagasaki am 6. und 9. August 1945 kam es nicht mehr zur erwarteten alliierten Invasion Japans. Im August 1945 wurde die 11. Division aufgelöst.

Führung.

Divisionskommandeure

Die 11. Division (jap., "Dai Jūichi Shidan") war eine Division des Kaiserlich Japanischen Heeres, die von 1898 bis 1945 bestand. Ihr Tsūshōgō-Code (militärischer Tarnname) war Brokat-Division (, "Nishiki-heidan").

La'est une unité d'infanterie de l'armée impériale japonaise. Son nom de code est'et son symbole militaire est 11D. Elle est l'une des six nouvelles divisions créées après la première guerre sino-japonaise (1894-1895) et reçoit ses couleurs le. Elle est dissoute en 1945. Ses troupes sont recrutées principalement dans les quatre préfectures de l'île de Shikoku. Son quartier-général est situé à l'origine à Zentsūji et son premier commandant est le lieutenant-général Nogi Maresuke.


Entstehung der Kinderstücke.

Während seines siebenten Aufenthaltes im Vereinigten Königreich von Großbritannien und Irland von Ende Mai bis Mitte Juli 1842 wohnte Felix Mendelssohn Bartholdy gemeinsam mit seiner Frau Cécil bei deren Tante Henriette Benecke in London. Zur Familie Benecke gehörten zu der Zeit sieben Kinder im Alter von unter einem bis 14 Jahren. Der ungenannte Autor eines Artikels zum 100. Geburtstag des Komponisten in „The Musical Times“ beruft sich in seinem Bericht auf ein Mitglied der Familie Benecke:  Im Zusammenhang mit den Sechs Kinderstücken sind noch zwei weitere Stücke entstanden, die Mendelssohn jedoch nicht in op. 72 aufgenommen hat (Mendelssohn-Werkverzeichnis U 165, U 167). Diese „Zwei weiteren Kinderstücke“ wurden erstmals in den Jahren 1969 bzw. 2009 veröffentlicht. Ein am Abschiedstag (11. Juli 1842) geschriebenes Klavierstück, der „Bärentanz“, dessen Titel auf die bei den Kindern und bei Mendelssohn beliebten Stachelbeeren im Garten der Beneckes scherzhaft anspielt, ist im Druck bisher noch nicht erschienen (Mendelssohn-Werkverzeichnis U 174)

Klaviermusik für Kinder in der Mitte des 19. Jahrhunderts.

In dem von der Aufklärung geprägten 18. Jahrhundert entwickelte sich auch ein neues Verständnis für das Kind. Kindheit wurde nicht mehr als Summe von Defiziten verstanden, die bis zum Erwachsenenalter zu beheben sind, sondern als kostbarer, unverzichtbarer und selbstständiger Teil des Lebens. „Die Natur will, dass Kinder Kinder sind, ehe sie Männer werden. Kehren wir diese Ordnung um, so erhalten wir frühreife Früchte, die weder reif noch schmackhaft sind und bald verfaulen: wir haben junge Gelehrte und alte Kinder. Die Kindheit hat ihre eigene Art zu sehen, zu denken und zu fühlen, und nichts ist unvernünftiger, als ihr unsere Art unterschieben zu wollen.“ (Rousseau) Christian Felix Weiße (der als Begründer der deutschen Kinderliteratur gilt), Johann Adam Hiller (der als „Kinderliedvater“ angesehen wird) und viele andere bemühten sich ganz in diesem Sinne um eine der Kindheit angemessene Literatur und Musik. Erstmals erschienen in diesem „pädagogischen“ Jahrhundert auch mehrere speziell für den Musik- und Instrumentalunterricht entwickelte Werke. Die Hinwendung zum Kind setzt sich im 19. Jahrhundert verstärkt fort. Bis zum Jahr 1847 weist Eicker z. B. 50 Sammlungen von Klavierstücken nach, die an Kinder adressiert sind oder mit dem Thema Kindheit in Verbindung stehen. Bis zum Ende des Jahrhunderts wächst die Zahl gewissermaßen exponentiell auf 743. Viele dieser Werke sind heute vergessen. Für den Zeitraum von 1802 bis 1847 ist die Veröffentlichung von 29 deutschsprachigen Klavierschulen belegt. Die herausragende Bedeutung des Klaviers und der für Kinder geschriebenen Klavierliteratur hängt zweifellos mit dem Erstarken des Bürgertums zusammen. Klavierspielende Kinder waren ein besonders sinnfälliger Nachweis von Vermögen und Bildung. Robert Schumanns Klaviermusik für Kinder galt und gilt z. T. auch heute als Maßstab (oft als alleiniger Maßstab) für an Kinder gerichtete Klaviermusik. Schumann schreibt über seine Arbeit am „Album für die Jugend“: „Es war mir, als fing ich noch einmal von vorn an zu componiren.“ Wie bei vielen anderen Komponisten unterscheiden sich seine Stücke für Kinder deutlich von den anderen Klavierkompositionen. Felix Mendelssohn Bartholdy geht einen dezidiert anderen Weg.

Mendelssohns Personalstil und die Kinderstücke.

In den Kinderstücken knüpft der Komponist insbesondere an die in seinen Liedern ohne Worte entwickelte Kompositionsweise an. In den Liedern ohne Worte sind jeweils sechs Klavierstücke zusammengefasst – so auch in op. 72. Die Kinderstücke können den von Christa Jost beschriebenen Satztypen der Lieder ohne Worte zugeordnet werden. Das erste und das dritte Stück der Kinderlieder können in Zusammenhang mit den sogenannten „Chorliedern“ gesehen werden – kurze, akkordische Klaviersätze, in denen auf chorisches Singen angespielt wird. Das zweite Kinderstück gehört zur Gruppe der „Eingangsstücke“, den jeweils ersten Stücken in den Heften der Lieder ohne Wort. Diese Stücke galten als Inbegriff der mit den Liedern ohne Worte in Verbindung gebrachten Innigkeit des Ausdrucks und stehen in ruhigem Tempo. Im Klaviersatz dominiert die von Begleitfiguren umspielte Melodie. Das vierte Kinderstück hat eine Beziehung zu Liedern ohne Worte, deren besonderes Kennzeichen die „nachschlagende Begleitung“ in der Mittellage ist. Die Begleitstimmen folgen der Melodie oft im Abstand einer Sechzehntel, Tempo und Tonfall dieser Lieder ohne Worte können sehr verschieden sein. Das fünfte Stück kann wie die Nummern 1 und 3 wegen der akkordischen Begleitung in einem Bezug zu den „Chorliedern“, wegen des sehr schnellen Tempos aber auch in Bezug zu den sogenannten „Agitato-Stücken“ gesehen werden. Das sechste Kinderstück gehört zweifellos in diese Gruppe virtuoser Klaviermusik. Nicht vertreten ist eine Gruppe von Stücken, die Mendelssohn in den Liedern ohne Worte in der Regel mit Überschriften versehen hat. Insbesondere ist ein den Venetianischen Gondelliedern vergleichbares Klavierstück in op. 72 nicht enthalten. Fehlende Überschriften sind ein unübersehbarer Unterschied zu Robert Schumanns Album für die Jugend. Schumann war bemüht, seine Aussageabsicht neben den Titeln auch durch illustrierende Zeichnungen zu verdeutlichen. Die Anordnung der Kinderstücke op. 72 kann in Beziehung gesetzt werden zu der von Mendelssohn ab Heft 4 (op. 53) oft bevorzugten Zweiergliederung der Klavierstücke – z. B. langsam-schnell bzw. gerade-ungerade. Im Unterschied zu op. 53, 62 und 67 beginnen die Kinderstücke aber nicht im Andante, sondern Allegro. Man könnte interpretieren: Die Erwachsenen versichern sich in den ersten Stücken der Lieder ohne Worte ihrer Ruhe und Ausgeglichenheit, die Kinder versichern sich im ersten Kinderstück ihres Ungestüms. Durch den Vivace-Ausklang von op. 72 kann ein solcher Eindruck noch verstärkt werden. Ähnlich wie die Lieder ohne Worte ab op. 53 sind auch die Kinderstücke durch einen Tonartenplan verbunden, in dessen Zentrum das als Grundtonart nicht erklingende c-Moll steht. In den Kinderstücken finden sich auch deutliche Belege für Mendelssohns Kompositionsweise außerhalb der Lieder ohne Worte bzw. außerhalb der Klaviermusik. Dazu gehört insbesondere der Verzicht auf kontrastierende Themen, stattdessen die Herstellung melodischer, rhythmischer oder metrischer Gemeinsamkeiten zwischen den Gliedern. Die verschiedenen melodischen Abschnitte, aber auch die Begleitstimmen werden durch Kombination, Variation, Reihung, Fortspinnen oder Differenzierung miteinander verflochten. So entsteht trotz steten Wandels oft der Eindruck, Bekanntes zu hören, „Zuhause“ zu sein. In vielen Kompositionen Mendelssohns tritt die Melodie besonders hervor. Die Ausprägung eines Liedmelos – auch in Instrumentalwerken – verstärkt eine ohnehin vorhandene Tendenz zur Repetition.

Die Kinderstücke op. 72.

Grundlegende Angaben zu den sechs Kinderstücken sind in der folgenden Übersicht enthalten:  Mendelssohn verbindet die sechs Kinderstücke motivisch miteinander. Das kompositorische Prinzip der Herstellung melodischer, rhythmischer oder metrischer Gemeinsamkeiten wird auf diese Weise über die Grenze der einzelnen Komposition hinausgetragen.

Das erste Kinderstück.

Das erste Kinderstück umfasst 44 Takte. Zwei Achttaktgruppen eröffnen das Stück und stellen zwei, das weitere Geschehen auch in den folgenden Stücken bestimmende, Motive vor. Das erste Motiv – in etwas tieferer Lage wäre es leicht sangbar – geht von einem am Dreiklang orientierten aufwärts gerichteten Melodieverlauf aus. Der Auftakt und der punktierte Rhythmus auf der ersten Zählzeit bestimmen fast den gesamten Verlauf des Stückes. Die Melodie füllt mit relativ kleinen Tonsprüngen und Tonschritten in Gegenrichtung den Oktavraum fast vollständig aus – bis auf a ́, das erst im Takt 4 mit dem Dominantschluss erreicht wird.  In den folgenden vier Takten wird der abwärts gerichtete Melodieteil von a1 verändert wiederholt und in den Tonikaschluss geführt.  Diese Melodie beinhaltet eine abwärts gerichtete Sechstonreihe von h ́ bis d ́. Deren Umkehrung ist die Grundlage des zweiten Motivs, mit dem die folgende Achttaktgruppe beginnt. Rhythmisch übernimmt dieses Motiv den Auftakt und den punktierten Rhythmus von Takt 1, setzt dann aber verändert fort.  Der folgende, aus 12 Takten bestehende Abschnitt, beginnt mit einer aus den bisherigen Motiven abgeleiteten Melodie, die variiert wird und am Ende eine Schlusswirkung erzielt.  Bevor aber eine durch rechte und linke Hand geführte abwärts gerichtete Bewegung in den Takten 27 und 28 einen Abschluss erreicht, setzt fast reprisenhaft im Takt 28 der letzte, aus 16 Takten bestehende Abschnitt mit einer annähernd wörtlichen Wiederholung der ersten acht Takte des Stückes ein. Die Bewegung von a2 wird in einer weiteren Viertaktgruppe a3 (Takte 36 bis 40) von der linken Hand aufgegriffen und in das Nachspiel (Takte 41 bis 44) geführt. Hier dominiert die schon aus den Takten 27 und 28 bekannte Skala – jetzt aber aufwärts. Mit leisen Akkorden verklingt das Stück. Die Form könnte in einer Übersicht so dargestellt werden:

Das zweite Kinderstück.

Das zweite Kinderstück ist das einzige mit einem jeweils 4 Takte umfassenden Vor- und Nachspiel. Die Tonfolge am Beginn der ersten Viertaktgruppe stimmt vollständig mit dem Eingangsmotiv des ersten Kinderstücks (ohne Auftakt) überein.  Die folgende Gruppe beginnt wie a, greift aber weiter aus. So ist der Weg zurück zum Tonikagrundton weiter. Wie eine Spiegelung des melodisch weiteren Weges erscheint, dass auch die Form gegenüber a um zwei Takte gedehnt ist.  In den Abschnitten a und b erklingen die harmonischen Hauptfunktionen sowie die Parallelen von Tonika und Subdominante, a endet in der Dominante, b in der Tonika. In der Regel erfolgt, dem ruhigen Melodieverlauf angepasst, der harmonische Wechsel auf jedem Viertel. Die im Vergleich zum Anfang ausgreifende Melodie im Takt 9 wird harmonisch durch die Doppeldominante markiert. Die dritte Gruppe erweitert die aufwärts gerichtete Tonreihe des Anfangs um f1 und um das zwischen as1 und b1 geschobene a1. Diese Chromatik findet sich wieder am Beginn des vierten Kinderstücks. Die Dehnung der Anfangstöne bewirkt auch eine formale Weitung. Der Höhepunkt im Melodieverlauf liegt jetzt am Ende des Taktes 15, eigentlich erst am Beginn des Taktes 16. Auch der harmonische Verlauf ist geweitet, ein vorübergehender Wechsel nach B-Dur und die Doppeldominanten weisen darauf hin.  Im folgenden Teil werden die abwärts gerichteten Quarten aus dem Teil b melodisch aufgegriffen.  Der Beginn von Abschnitt e erscheint neu und doch vertraut. Schon in c begann der Aufschwung mit f1, eine Tonwiederholung in ähnlichem Zusammenhang war schon im Takt 6 zu hören, und im Takt 23 ist der rhythmische Ablauf den Takten 5 und 9 ähnlich. Trotzdem, zwei aufwärts gerichtete Quarten und eine dritte abwärts aktivieren.  In den Takten 6 bis 8 und 20 bis 22 war ein gewisses Innehalten erkennbar. In den folgenden Abschnitten werden diese Figuren aufgegriffen, durch Variation aber gesteigert (u. a. werden vier zusätzliche Takte eingefügt), so dass sie, statt zu beruhigen, zu einem Höhepunkt führen – harmonisch durch verminderten Septimenakkord und übermäßigen Quintsextakkord im Takt 32 herausgehoben. An dieser Stelle folgt, einmalig in den Kinderstücken, ein Instrumentalrezitativ, das in das Nachspiel übergeht.  Das zweite Kinderstück besticht von allem durch beziehungsreiche „Verflechtung“, in die auch die formalen und harmonischen Verläufe einbezogen sind. Mendelssohn erschafft eine wunderbar „poetische“ Klangwelt, die dem Hörer sofort vertraut erscheint. Die Form des zweiten Kinderstücks kann wie folgt dargestellt werden:

Das dritte Kinderstück.

Das dritte Kinderstück ist mit 36 Takten das kürzeste und einfach gebaut.  Im ersten Motiv des Stückes sind Bezüge zum Anfangsmotiv von Kinderstück 1 deutlich erkennbar. Das bezieht sich sowohl auf die Dreiklangsstruktur als auch auf die abwärts geführte Melodie im zweiten Teil.  Das zweite Motiv erweist sich als Ableitung aus a1. Die Sechzehntel des ersten Taktes sind um einen Grundschlag nach vorn gerückt und mit den im Takt 2 (a1) beginnenden abwärts führenden Tonschritten verbunden.  Das dritte Motiv, von der Tonwiederholung geprägt, hat offensichtlich einen Bezug zu ostinatohaft wirkenden Tonwiederholungen im Kinderstück 1 (g1 – Unterstimme der rechten Hand in den Takten 1 bis 3), aber auch im Kinderstück 3 (z. B. d1 – Unterstimme der rechten Hand in den Takten 9 bis 11). Der Abschnitt verweist deutlich auf Mendelssohns Kompositionstechnik, in der auch Begleitfiguren thematische Bedeutung erhalten können.

Das vierte Kinderstück.

Das vierte Kinderstück umfasst 44 Takte. Das erste Motiv, hergeleitet aus dem ersten Motiv des ersten Kinderstücks, greift die dort am Anfang dominierende Dreiklangsstruktur auf, allerdings nicht in der Melodie. Erster und zweiter Dreiklangston erklingen in der Begleitung. Der Aufgang zur Quinte ist hier zusätzlich durch Chromatik gefärbt.  Das zweite Motiv ist aus den Takten 2 und 3 des Motivs a1 abgeleitet:  Das Stück beginnt volltaktig mit der motivisch bedeutsamen Begleitfigur. Das auftaktige Motiv setzt jedoch erst am Ende des ersten Taktes ein, so dass die Begleitfigur fast wie ein Vorspiel wirkt (vgl. Klang- und Notenbeispiel oben – Nr. 4 Beginn). Dieses Zusammentreffen wiederholt sich ähnlich am Beginn jeder Viertaktgruppe. Motiv und Form stehen in Wechselbeziehung, am Ende ergänzen sich das unvollständige Vorspiel und das verkürzt wirkende Nachspiel zu einer Viertaktgruppe. Die Form könnte wie folgt dargestellt werden (gleiche Bezeichnungen bedeuten nicht zwingend Identität):

Das fünfte Kinderstück.

Das fünfte Kinderstück ist mit 65 Takten relativ umfangreich und hat eine reich gegliederte Form. Das Stück kann in drei größere Teile gegliedert werden (gleiche Bezeichnungen bedeuten nicht zwingend Identität).  Der Anfang des Motivs a1 hat Bezüge zum Rhythmus in den Takten 1/2, 9/10 und 17 f. sowie zur aufwärts gerichteten Fünftonreihe in Takt 9 von Kinderstück 1.  Während a1 in der Durdominante endet, findet die fast wörtliche Wiederholung in a2 zur Molltonika zurück. Das Motiv b1 ist durch die stete Achtelbewegung und durch einen Motivkern aus zwei Tonschritten mit anschließender Terz in Gegenrichtung gekennzeichnet. Melodische oder rhythmische Bezüge bestehen z. B. zum Anfang des dritten Kinderstücks oder zu Achtelläufen im ersten Kinderstück.  Das zum Fortspinnen und Verändern besonders geeignete Motiv erfährt im weiteren Verlauf vielfältige Wandlungen. Im Teil III treten zu a weitere Stimmen hinzu bzw. werden Teile des Motivs verselbstständigt, variiert und in einen als Nachspiel wirkenden Schluss geführt.

Das sechste Kinderstück.

Das sechste Kinderstück hat in op. 72 eine besondere Stellung – wegen des sehr schnellen Tempos, wegen des Umfangs, der pianistischen Ansprüche und auch wegen der differenziert entwickelten Form, die hier nicht detailliert dargestellt werden kann. Das Anfangsmotiv steht im 3/8-Takt.  In den abwärts gerichteten Dreiklängen ist die am Dreiklang orientierte Struktur des Anfangsmotivs aus dem ersten Kinderstück wiederzufinden. In den stufenweise aufwärts geführten Anfangstönen der Dreiklangsfiguren und im Sprung in den Tonikagrundton begegnen dem Hörer die Melodietöne von Takt 1 des ersten Kinderstücks (ohne Auftakt). Die vom oberen Grundton in Schritten abwärts geführte Melodie entspricht dem Melodieverlauf im Takt 1 und 2 des ersten Kinderstücks. Im Takt 17 erscheint erstmals eine Figur, die rhythmisch eine Beziehung zu den abwärts gerichteten Dreiklängen des Anfangs hat.  Tatsächlich erklingt sie im weiteren Verlauf auch mit Dreiklangstönen. Entscheidend ist jedoch, dass mit dieser Figur eine Zweiteilung des Dreiertaktes vorgenommen wird, was im weiteren Verlauf zu einer außerordentlichen Belebung führt. Ab Takt 67 wird dieser „Zweiteiler“ auch versetzt, d. h., er überschreitet die Taktgrenze. In dem Stück ist Verständlichkeit vor allem durch die ausgefeilten motivischen Bezüge gesichert. Die mit „Verflechtung“ bezeichnete Kompositionsweise Mendelssohns führt zu einer sehr variablen Formentwicklung.

Besonderheiten der Komposition für Kinder.

Mendelssohns Kinderstücke zeugen davon, dass er seine kompositorischen Prinzipien auch in der Musik für Kinder beibehielt. Er fing – wenn er für Kinder schrieb – mit dem Komponieren nicht von vorne an. Vielleicht zeigt sich sein Stil in den Kinderstücken sogar besonders klar und verdichtet. An Kinder angepasst sind vor allem die pianistischen Ansprüche der Stücke. Gemeint sind trotzdem offensichtlich solche Kinder, die schon Fortschritte am Instrument gemacht haben. Am Beispiel eines Vergleichs des vierten und des sechsten Kinderstücks (nachschlagende Begleitung bzw. Agitato-Stück) mit zum selben Typ gehörenden Liedern ohne Worte kann verdeutlicht werden: Die Kinderstücke haben im Vergleich zu den Liedern ohne Worte tendenziell weniger Vorzeichen, stehen ausschließlich in häufig genutzten Taktarten und sind tendenziell kürzer.  In allen Kinderstücken wird die Spanne einer Oktave für die rechte und linke Hand vorausgesetzt (z. B. Nr. 1 Takte 4 und 8, Nr. 2 Takte 2 und 34, Nr. 3 Takte 8 und 12, Nr. 4 Takt 3, Nr. 5 Takte 2 und 3, Nr. 6 Takte 5 und 11). Auch das macht deutlich, dass die Stücke nicht für kleine Kinder vorgesehen sind. Bewusst ausgenommen sind aber offenbar über die Oktave hinausgehende Intervalle, wie sie in einigen Liedern ohne Worte vorkommen (z. B. op. 19b Nr. 4 Takt 2 – rechts a ́ und h ́ ́, 19b Nr. 1 Takt 6 – links D und f, op. 30 Nr. 1 Takt 2 – rechts h ́ und g, op. 38 Nr. 2 Takt 12 – links E und g). Auch manche erwachsene Klavierspieler werden an diesen Stellen ein „Kompromisslegato“ spielen. Diese im Unterricht zu erlernende Spielweise könnte bei kleinen Händen auch für Oktavstellen in den Kinderstücken angewendet werden. Im Unterschied zu den Kinderstücken enthalten die Lieder ohne Worte weiter ausgreifende und technisch anspruchsvollere Passagen oder verlangen z. B. die selbstständige Führung unterschiedlicher Stimmen in einer Hand. Ein Vergleich der „Eingangsstücke“ aus den Kinderstücken (op. 72 Nr. 2) und aus dem Heft 6 der Lieder ohne Wort (op. 67 Nr. 1) zeigt z. B.: Im Lied ohne Worte treten der Wechsel der Begleitfiguren zwischen den Händen (Takte 1 und 5), gleichzeitiges Spielen von Melodie und Begleitung in einer Hand (Takt 5) sowie das auch an anderen Stellen erklingende ostinate h ́ (Takt 29) neben Begleitfiguren und Melodie als technische und musikalische Anforderungen besonders hervor.

Rezeption der Kinderstücke.

Für Kinder geschriebene Musik wird im Gesamtschaffen eines Komponisten oft weniger beachtet. Bei Mendelssohn kommt hinzu, dass er nur wenige Stücke für Kinder geschrieben hat. Aus Briefen ist bekannt, dass der Komponist neben den „Zwei weiteren Kinderstücken“ und dem „Bärentanz“ auch Kindersinfonien geschrieben hat. Diese Stücke wurden zu den Weihnachtsfesten 1827, 1828 und wahrscheinlich 1829 in der Familie aufgeführt. Die Standorte der Autographe sind jedoch nicht bekannt bzw. die Autographe sind verloren. Die geringe Anzahl der ausdrücklich für Kinder vorgesehenen Stücke und die besondere Ausstrahlung von Schumanns Albums für die Jugend sind wahrscheinlich die wesentlichen Gründe dafür, dass Mendelssohns Kinderstücke oft wenig oder nicht beachtet werden. Das betrifft z. B. Hans Christoph Worbs: Mendelssohn Bartholdy (1974), Karl-Heinz Köhler: Mendelssohn (1995) oder Arnd Richter: Mendelssohn Leben, Werke, Dokumente (2000). Teilweise werden Vergleiche mit Schumann angestellt. Wird dabei Schumanns anders angelegte Musik für Kinder als Muster für Kindermusik überhaupt genommen, kann der Vergleich ungünstig ausfallen:  Wird beachtet, dass Mendelssohn – vor dem Hintergrund eines auch musikpädagogisch außerordentlich umfangreichen Lebenswerkes – einen eigenen Weg der Komposition für Kinder gefunden hat, so können auch die Kinderstücke in einem anderen Licht erscheinen.

Die Sechs Kinderstücke für das Pianoforte op. 72 (Mendelssohn-Werkverzeichnis U 171, U 170, U 164, U 169, U 166, U 168) sind fast die einzigen Zeugnisse speziell für Kinder komponierter Musik von Felix Mendelssohn Bartholdy. Die den Liedern ohne Worte nahe stehenden Klavierstücke aus dem Jahre 1842 hat der Komponist 1846 für eine Veröffentlichung mit der letzten von ihm selbst vergebenen Werknummer 72 vorbereitet. Die Kinderstücke sind jedoch erst nach Mendelssohns Tod im Dezember 1847 erschienen. Mendelssohn erweist sich mit den Kinderstücken als bedeutender Komponist auch für Kinder. Sein Herangehen an Musik für Kinder unterscheidet sich jedoch von dem vieler zeitgenössischer und nachfolgender Komponisten, insbesondere auch von Robert Schumann.

Les Six Kinderstucke opus 72 (MWV U 171, U 170, U 164, U 169, U 166, U 168) est un cycle de pièces brèves pour piano de Felix Mendelssohn. Comme les célèbres Scènes d'enfants de Schumann, c'est un tendre hommage poétique au monde de l'enfance.


Erstellung des Romans.

Die Autoren beschlossen vorab, das Buch gleichmäßig aufzuteilen. John Green schrieb alle Kapitel mit ungerader Nummerierung (großgeschriebener "Will Grayson"), während David Levithan alle Kapitel mit gerader Nummerierung schrieb (kleingeschriebener "will grayson"). Dies betraf auch die Namen der Hauptpersonen; Levithan wählte den Rufnamen und Green den Nachnamen. Den einzigen Handlungspunkt, den sie zusammen beschlossen, war die Tatsache, dass die zwei Personen sich zu irgendeinem Zeitpunkt im Roman treffen würden und dass dieses Treffen einen gewaltigen Einfluss auf beider Leben haben würde. Nach dieser Entscheidung schrieben sie beide die ersten drei Kapitel ihrer jeweiligen Hälfte und teilten sie dann miteinander. Danach wussten sie sofort, dass es funktionieren würde, sagte Levithan.

Handlung.

Der Roman verfolgt die Geschichte zweier Jungs, die beide Will Grayson heißen. Der erste Will Grayson möchte sein Leben leben, ohne bemerkt zu werden. Dies wird durch seinen besten Freund, Tiny Cooper, erschwert, da er als „die größte Person auf der Welt, die sehr, sehr schwul ist“ und „die schwulste Person auf der Welt, die sehr, sehr groß ist“ beschrieben wird und nicht gerade unauffällig ist. Tiny arbeitet außerdem an einem autobiografischen Musical, was weitere Aufmerksamkeit auf sich und seine Freunde lenkt. Tiny will, dass der erste Will ihm hilft, das Musical zu produzieren. Das fällt diesem schwer, da er sehr wütend auf Tiny ist.  Der andere Will Grayson bzw. will grayson sieht in seinem Leben nichts Gutes, außer seine Internetbeziehung mit jemandem, der sich Isaac nennt. Bei seinem Vorhaben, sich mit Isaac im realen Leben zu treffen, findet er heraus, dass Isaac von einem Mädchen namens Maura erfunden wurde. Maura war Wills Schulfreundin. Was dann folgt, führt die beiden Wills zueinander und ändert ihre Leben auf eine Weise, die sie sich nie hätten vorstellen können. Sie entdecken neue Seiten von sich selbst und lernen, wer sie sind.

Fortsetzung.

David Levithan hat einen Ableger mit dem Titel "Hold Me Closer: The Tiny Cooper Story" geschrieben (2015). Es handelt sich um einen Roman im Musical-Script-Format, der die Geschichte von Tiny Cooper von dessen Geburt bis zu seiner noch laufenden Suche nach der wahren Liebe erzählt.

Rezeption.

Der Roman stieg nach Veröffentlichung in die New-York-Times-Bestsellerliste für Kinderbücher ein und hielt sich dort drei Wochen.

Will & Will (Original: "Will Grayson, Will Grayson") ist ein Jugendroman von John Green und David Levithan, der im April 2010 beim Verlag Dutton Juvenile erschien. Die deutsche Übersetzung von Bernadette Ott erschien im März 2012 im cbt Verlag. Die Erzählung des Buchs ist auf zwei Figuren aufgeteilt, die beide den Namen Will Grayson tragen, wobei Green alle Kapitel für den einen Will und Levithan die Kapitel für den anderen schrieb.

Will et Will (en anglais : "") est un roman de John Green et David Levithan, sorti en chez Dutton Juvenile, puis traduit en français par Nathalie Peronny et publié par Gallimard Jeunesse l'année suivante.


Leben.

Nikephoros war der zweite gemeinsame Sohn des Kaisers Konstantin V. (741–775) und dessen dritter Frau Eudokia. Er war somit ein Angehöriger der Syrischen Dynastie, die von 717 bis 802 in Byzanz herrschte. Zusammen mit seinem älteren Bruder Christophoros wurde Nikephoros am 2. April 769 zum "Kaisar (Caesar)" ernannt; sein Halbbruder aus der ersten Ehe seines Vaters, der spätere Kaiser Leo IV., war bereits 751 in den Rang eines Mitkaisers "(Symbasileus)" erhoben worden. Am 13. April 776 war Nikephoros anwesend bei der Proklamation Konstantins VI. zum Mitkaiser Leos IV. in der Hagia Sophia, ebenso einen Tag später bei der Krönungszeremonie im Hippodrom. Im folgenden Mai wurden Nikephoros und seine Brüder, der "Kaisar" Christophoros sowie die "Nobilissimi" Niketas, Anthimos und Eudokimos, wegen angeblicher Verschwörung gegen Leo IV. nach Chersones auf der Krim verbannt, wobei ihnen sehr wahrscheinlich die imperialen Titel entzogen wurden.  40 Tage nach Irenes Regentschaftsantritt am 8. September 780 wollte eine Verschwörergruppe, zu der auch Theophylaktos Rhangabe, der Vater des späteren Kaisers Michael I. gehörte, Nikephoros zum Kaiser erheben. Das Komplott flog jedoch auf; Nikephoros und seine Brüder wurden auf Befehl Irenes zu Klerikern geschoren und mussten zu Weihnachten öffentlich die Kommunion austeilen. Der Strategos von Sizilien Elpidios wurde wohl zu Unrecht beschuldigt, die Usurpation unterstützt zu haben. Nach der schweren Niederlage Konstantins VI. in der Schlacht von Marcellae gegen die Bulgaren 792 unternahmen die Tagmata angeblich einen erneuten Versuch, Nikephoros auf den Thron zu bringen, weshalb Konstantin ihn blenden ließ. Danach wird Nikephoros bei Theophanes nicht mehr namentlich erwähnt, so dass nicht gesichert ist, ob er bei den folgenden Ereignissen noch am Leben war. Die Brüder sollen nach dem Tod Konstantins VI. im Oktober 797 und, daraufhin nach Athen verbannt, im Frühjahr 799 weitere Umsturzversuche gegen Irene und deren mächtigen Minister Staurakios unternommen haben, die jedoch ebenso erfolglos blieben wie eine letzte Verschwörung 812. Angeblich wurden die Brüder in diesem Zusammenhang auf die Insel Aphasia verbannt, wo sich ihre Spur verliert.

Nikephoros (, * um 756/758 wohl in Konstantinopel; † nach 812 auf Aphasia?) war ein byzantinischer Prinz, der mehrfach als Thronprätendent gegen Kaiserin Irene und deren Sohn Konstantin VI. auftrat.

Nicéphore ou Niképhoros (en grec Νικηφόρος) est un fils de l'empereur byzantin Constantin V (r. 741-775). Ce César complote contre son demi-frère Léon IV (r. 775-780), ce qui lui coûte son titre, et tente d'usurper le trône sous les règnes de son neveu, Constantin VI (r. 780-797), et de la mère de celui-ci, Irène (r. 797–802). Aveuglé et exilé dans un monastère, il meurt sur l'île d'Aphousia peu après 812.


Conquête du pays de Galles par Édouard Ier

Wales nach dem Vertrag von Montgomery.

Im 1267 zwischen dem englischen König Heinrich III. und dem Fürsten von Gwynedd, Llywelyn ap Gruffydd, geschlossenen Vertrag von Montgomery wurde Llywelyn vom englischen König als Oberhaupt der walisischen Fürsten und als Fürst von Wales anerkannt. Damit hatte Llywelyn den Höhepunkt seiner Macht erreicht. Im Gegenzug musste er dem englischen König als Oberherrn huldigen sowie ihm die enorme Summe von 30.000 Mark zahlen. In dem Vertrag waren jedoch nicht alle Streitpunkte zwischen den walisischen Fürsten und den anglonormannischen Marcher Lords ausgeräumt worden, so dass es in den nächsten Jahren zu mehreren Konflikten kam.

Grenzkonflikte mit den Marcher Lords.

Der Streit um die Herrschaft über Maelienydd, das von Roger Mortimer beansprucht wurde, war im Vertrag nicht entschieden worden. Roger Mortimer erneuerte dort schließlich seine Burg Cefnllys Castle.  Einen weiteren Konflikt gab es im südostwalisischen Glamorgan über die Frage der Oberhoheit über die walisischen Lords von Gwynllŵg und Senghenydd, die bislang unter der Oberhoheit des Lords von Glamorgan gestanden hatten. Im Vertrag von Montgomery war allgemein beschieden worden, dass die einheimischen walisischen Barone Llywelyn huldigen müssten. Wer allerdings jetzt genau zu diesen Baronen zählte, war nicht genau definiert worden. Gilbert de Clare, der Lord von Glamorgan, hatte 1267 den Lord von Senghenydd abgesetzt und gefangen genommen. 1268 begann er mit dem Bau des mächtigen Caerphilly Castle und vertrieb auch den Lord von Gwynllwg. Llywelyn ap Gruffydd betrachtete sich nach dem Vertrag von Montgomery jedoch als Schutzherr der Lords von Senghenydd und Gwynllwg. 1270 fiel er in Glamorgan ein und zerstörte das im Bau befindliche Caerphilly Castle, doch letztlich musste er sich aus Glamorgan zurückziehen und Gilbert de Clare konnte die Burg vollenden.  Den dritten Konfliktherd bildete die Herrschaft Brecknockshire, die 1262 von Llywelyn besetzt worden war. 1264 war Roger Mortimer zum Lord von Brecknockshire ernannt worden, doch hatte er nicht die Mittel gehabt, um Llywelyn zu vertreiben. Dazu gab auch Humphrey de Bohun, 2. Earl of Hereford, dessen Sohn die Herrschaft 1241 durch Heirat erworben hatte, seine Ansprüche nicht auf. Ab 1272 versuchte er durch verstärkte Überfälle die Kontrolle über die Herrschaft zu erlangen.

Konflikte innerhalb der walisischen Fürstentümer.

Llywelyn selbst musste seine Oberherrschaft über die kleineren walisischen Fürstentümer teils gewaltsam durchsetzen. Von Brecknockshire und Elfael verlangte er 1271 die Stellung von Geiseln. Zur Festigung seiner Herrschaft über Cedewain begann er 1273 den Bau von Dolforwyn Castle. Die strategisch günstig gelegene Burg bedrohte Roger Mortimers Herrschaft in Mittelwales, die königliche Burg Montgomery Castle sowie Welshpool mit Powis Castle, der Residenz von Gruffydd ap Gwenwynwyn, dem Lord von Powys Wenwynwyn. Gruffydd ap Gwenwynwyn plante zusammen mit Llywelyns Bruder Dafydd ap Gruffydd die Ermordung von Llywelyn. 1274 deckte Llywelyn die Verschwörung auf und besetzte unverzüglich Powys Wenwynwyn. Gruffydd und Dafydd flohen nach England, doch unternahmen sie in der Folge mehrere Überfälle auf die Grenzgebiete zu Wales.

Llywelyns Konflikte mit der Kirche.

1274 begann Llywelyn einen Konflikt mit Anian, dem Bischof von St Asaph, indem er versuchte, einen Anteil an kirchlichen Bussgeldern zu erhalten. Der Dominikaner Anian, Bischof von 1268 bis 1293, widersetzte sich heftig und wandte sich an den Erzbischof von Canterbury, den englischen König und an den Papst. So wurde aus einem Streit um Geld ein größerer Streit um kirchliche Freiheiten und führte schließlich zu einer Schwächung der Stellung Llywelyns. Eduard I. bestätigte im November 1275 und im Januar 1276 die alten Rechte des Bistums, und Anian nahm an der königlichen Versammlung im November 1276 teil, in der Llywelyn als Rebell verurteilt wurde. Llywelyn versuchte noch Anfang 1277 die Rechte des Bischofs aufzukaufen, doch dieser begab sich unter königlichem Schutz, ihm folgte der Bischof von Bangor.

Der Streit um die Huldigung des neuen Königs.

1272 war Heinrich III. gestorben, und sein Sohn und Nachfolger Eduard kehrte erst im August 1274 von seinem Kreuzzug nach Palästina nach England zurück. Die Verstöße der Marcher Lords gegen den Vertrag von Montgomery erschienen für Llywelyn wie ein einziger Angriff gegen seine Herrschaft. Er stellte 1274 seine Zahlungen an den König mit dem Hinweis ein, dass die Marcher Lords ihm zustehende Gebiete besetzten und verweigerte dem neuen König die verlangte Huldigung, solange der König nicht über seine Beschwerden über die Verletzungen des Vertrags von Montgomery entschied. Er verweigerte die Huldigung im Januar 1273 nach dem Tod Heinrichs III., er war im August 1274 nicht bei Eduards Krönung anwesend, und zwischen Dezember 1274 und April 1276 befolgte er fünf weitere Aufforderungen des Königs nicht, auch nicht, als dieser dafür im August 1275 nach Chester an die walisische Grenze reiste. Im Unterschied zu Llywelyn sah Eduard I. den Fürsten von Wales nicht als souveränen Fürsten, sondern als einen seiner größeren Vasallen, der dem englischen Recht unterworfen war. Demnach betrachtete er die geforderte Hommage als grundlegende Anerkennung und als Bindung eines Vasallen an ihn, die Verweigerung betrachtete er als Rebellion. In seinen letzten drei Aufforderungen befahl der König Llywelyn nach Westminster oder Winchester, letztlich bestätigte er ihm nicht mehr ein freies Geleit. Dazu versuchte Llywelyn 1275 die im französischen Exil lebende Eleanor, die Tochter von Simon de Montfort zu heiraten. Der König sah die geplante Hochzeit der Tochter seines Todfeindes Montfort mit dem rebellischen Fürsten von Wales als Provokation, so dass er Llywelyns Braut bei ihrer Überfahrt nach Wales im Winter 1275/76 abfangen und gefangen nehmen ließ. Die Gefangennahme seiner Braut, die Aufnahme der Rebellen Gruffydd ap Gwenwynwyn und Dafydd ap Gruffydd in England bestärkten wiederum Llywelyn in seinem Misstrauen gegenüber dem König, so dass er befürchtete, bei einer Reise zur Huldigung nach England gefangen genommen zu werden. Nach weiteren ergebnislosen Verhandlungen beschloss der König im April 1276 seinen widerspenstigen Vasallen mit Gewalt zu unterwerfen und erklärte ihn schließlich am 12. November 1276 zum Rebellen.

Feldzug von 1276 bis 1277.

Der Feldzug des Königs zur Unterwerfung Llywelyns war sorgfältig geplant und gut koordiniert. Er folgte dem Muster der Feldzüge von König Johann 1211 sowie seines Vaters Heinrich III. von 1241 und 1245. Für seinen Feldzug konnte Eduard I. auf breite Unterstützung der Marcher Lords setzen, die nun ihre Chance sahen, walisische Gebiete zu erobern oder zurückzuerobern. Der König sammelte im Frühjahr 1277 drei Armeen in Chester, Montgomery und Carmarthen.  Der Führer der Armee in Carmarthen, Payn de Chaworth konnte in Südwestwales die wichtigsten Lords des Hauses Dinefwr zur Aufgabe bewegen, die sich ihm im April und Mai 1277 in der Hoffnung ergaben, als Belohnung für ihre Unterwerfung die Gebiete ihrer Verwandten und Nachbarn zu erhalten. Chaworth besetzte Dinefwr Castle, die alte Residenz der Fürsten von Deheubarth, anschließend besetzte er erstaunlich rasch Ceredigion. Er wurde schließlich von Edmund of Lancaster, dem Bruder des Königs, abgelöst, der am 25. Juli 1277 mit dem Bau von Aberystwyth Castle begann. Die königlichen Truppen aus Chester besetzten rasch Powys Fadog, wo die walisische Garnison von Dinas Bran die Burg in Brand setzte, bevor sie in englische Hände fallen konnte. In Mittelwales ergab sich Llywelyns neue Burg von Dolforwyn nach achttägiger Belagerung den Truppen Roger Mortimers, und im besetzten Builth wurde bereits im Mai mit dem Bau einer neuen Burg begonnen.  Der König berief sein Feudalheer für den 1. Juli nach Worcester, und als er mit seiner Armee im Juli 1277 in Chester erschien, waren die Verbündeten Llywelyns bereits geschlagen oder hatten sich ergeben. Der König hatte neben den Rittern seines Haushalts eine Armee von über 15.600 Fußsoldaten aufgeboten. Der König führte seine Armee in kleinen Etappen entlang der Küste von Nordwales nach Westen. Er ließ durch etwa 1800 Holzfäller breite Schneisen in die Wälder schlagen, so dass sein Heer ohne Gefahr durch Hinterhalte bis Gwynedd vorstoßen konnte. In Flint und Rhuddlan begann er mit dem Bau von Burgen zur Sicherung seiner Eroberungen. Am 29. August erreichte das königliche Heer Deganwy am Conwy. Dort erwartete er die Rückmeldung seiner Flotte, die er zur Eroberung der Insel Anglesey geschickt hatte. Die von den Cinque Ports gestellte Flotte von 26 Schiffen hatte 2000 Soldaten unter dem Kommando von Otton de Grandson und John de Vescy zu der Insel gebracht, anschließend brachten 360 englische Arbeiter die dortige Getreideernte ein, so dass in Gwynedd eine Hungersnot drohte. Die walisischen Truppen waren im Bergland von Snowdonia eingeschlossen, und am 12. September verlegte der König sein Hauptquartier von Deganwy nach Rhuddlan zurück. Er konnte in Ruhe abwarten, denn das Ergebnis des Feldzugs war für die Waliser verheerend. Llywelyn erklärte sich im September bereit für Verhandlungen, und am 9. November 1277, ein Jahr nach dem er zum Rebellen erklärt worden war, akzeptierte er seine Niederlage im Vertrag von Aberconwy.

Vertrag von Aberconwy.

Im Vertrag von Aberconwy musste Llywelyn auf weite Teile seines Reiches verzichten. Perfeddwlad östlich des Conwy fiel an den König, dazu verlor er alle Gebiete in Südwest- und Mittelwales, so dass Gwynedd wieder auf das Territorium von 1247 beschränkt wurde. Bis auf fünf unbedeutende walisische Lords verlor Llywelyn die Oberherrschaft über die walisischen Lords. Er musste dem König in Rhuddlan seine Hommage erweisen, und Ende des Jahres musste er nach London reisen und dem König dort Weihnachten 1277 erneut huldigen. Er musste eine Strafe von 50.000 Pfund für seine Rebellion akzeptieren, die ihm jedoch kurz darauf wieder erlassen wurde. Seine Brüder musste er mit eigenen Herrschaften versorgen. Eduard I. gestattete ihm jedoch, weiterhin den Titel Fürst von Wales zu führen, und übergab seinem jüngsten Bruder Dafydd, der nach seiner Verschwörung im englischen Exil gelebt hatte, eine Herrschaft im englisch besetzten Perfeddwlad.  Llywelyn betrachte den Vertrag von Aberconwy jedoch nicht als endgültige Niederlage. Der Verlust seiner Souveränität als Fürst von Wales wog für ihn schwer, und englische Gerichte behandelten ihn als königlichen Vasallen, der sich in Montgomery oder Oswestry verantworten sollte. Dennoch hielt er die Bestimmungen des Vertrags ein, und der König entließ im Oktober 1278 die walisischen Geiseln und erlaubte Llywelyn, seine Braut Eleanor zu heiraten. In der Folge kam es jedoch wieder zu Konflikten zwischen den Walisern und den Engländern und deren walisischen Verbündeten. Die walisischen Lords von Ceredigion, Deheubarth und Powys Fadog beklagten sich bitter über den Verlust ihrer Eigenständigkeit. Die englischen Siedler in Flint, Rhuddlan und Aberystwyth missbrauchten ihre Handelsprivilegien, und zahlreiche Waliser litten unter der Tyrannei von Reginald Grey, Roger de Clifford oder Roger Lestrange, die mit Duldung des Königs ihre Rechte missbrauchten. Über den Besitz von Arwystli geriet Llywelyn mit Gruffydd ap Gwenwynwyn in Streit. Nach seiner Auffassung war Arwystli nach walisischem Recht ein Teil von Gwynedd, während Gruffydd sich als Marcher Lord auf englisches Recht berief und das Gebiet für sich reklamierte. Der König zögerte eine Entscheidung über den endgültigen Besitz heraus. In den nächsten Jahren versuchte Llywelyn, ähnlich wie zu Beginn der 1250er Jahre durch geheime Abmachungen seine Macht auszubauen. Seine Vorbereitungen waren jedoch bei weitem nicht abgeschlossen, als sein Bruder Dafydd im März 1282 eine Rebellion begann. Im Gegensatz zu 1277, als Llywelyn ap Gruffydd um seine Macht kämpfte, war die Rebellion von 1282 jedoch ein Kampf der Waliser um ihre Rechte und um ihre Freiheit.

Feldzug Eduards I. zur Eroberung von Wales 1282.

Im März eroberte Llywelyns Bruder Dafydd Hawarden Castle und nahm den Constable Roger Clifford gefangen. Am selben Tag plünderte eine walisische Streitmacht unter Llywelyn ap Gruffydd Maelor von Powys Fadog Oswestry in Shropshire. In den nächsten Tagen wurden Aberystwyth Castle sowie weitere Burgen in West- und Südwales erobert. Der gut geplante Aufstand kam für die englischen Besatzer völlig überraschend. Llywelyn ap Gruffydd erklärte, dass er an der Vorbereitung des Aufstands nichts zu tun gehabt hätte, doch übernahm er schon bald die Führung von Angriffen auf Rhuddlan und Flint Castle.  Die Hoffnung der Rebellen, dass die englische Herrschaft in Wales durch den Aufstand rasch zusammenbrechen würde, erfüllte sich jedoch nicht. Eduard I. reagierte rasch, im Gegensatz zu seinem Feldzug von 1277 plante er dieses Mal jedoch die vollständige Eroberung von Wales und die Vertreibung der für ihn verräterischen Fürsten von Gwynedd. Seine Strategie zur Eroberung von Nordwales ähnelte der des Feldzugs von 1277: Zuerst sollten drei von ihm ernannte Heerführer die Rebellion außerhalb von Gwynedds niederschlagen. Mit seiner Hauptarmee wollte er anschließend entlang der Nordküste von Wales bis zum River Conwy vorstoßen. Gleichzeitig sollte eine Armee auf der Insel Anglesey landen und so die Waliser von ihrer Kornkammer abschneiden. Nachdem die Gebiete östlich des Conwy wieder in englischer Hand waren, sollte die Armee aus Anglesey nach Gwynedd übersetzen und die englische Hauptarmee nach Snowdonia vorrücken.  Für die Umsetzung dieser Strategie wurden enorme Kosten aufgewendet, so dass der englische König bald wieder mit einer überlegenen Armee Nordostwales erobern konnte. Auch die Eroberung von Anglesey gelang, allerdings scheiterte der Angriff auf das Festland in der Schlacht an der Menai Strait. Die Lage Llywelyns schien aussichtslos, da Gwynedd im Norden, Osten und Süden von englischen Armeen bedroht wurde. Nachdem ein Vermittlungsversuch des Erzbischofs von Canterbury, John Pecham, gescheitert war, unternahm Llywelyn ap Gruffydd einen Vorstoß nach Mittelwales, um die dortigen Waliser zum Aufstand zu bewegen und so eine zweite Front aufzubauen. Seine Streitmacht wurde dort jedoch von einer englischen Armee gestellt, und in der Schlacht von Orewin Bridge wurde Llywelyn am 11. Dezember getötet.  Nach seinem Tod übernahm Dafydd die Führung des walisischen Widerstands. Eduard I. ließ seine Armee jedoch weiter nach Snowdonia vorstoßen. Die meisten walisischen Verbündeten hatten sich ergeben, und am 25. April ergab sich die Besatzung von Castell y Bere, dem letzten größeren walisischen Stützpunkt. Der flüchtige Dafydd wurde schließlich am 21. Juni 1283 gefangen genommen, womit der walisische Widerstand erlosch.

Nach der englischen Eroberung.

Der gefangene Dafydd wurde in Shrewsbury als Hochverräter verurteilt und grausam hingerichtet. Am 19. März 1284 erließ Eduard I. das Statut von Rhuddlan. In dem Gesetz wurde die Eroberung von Wales für abgeschlossen erklärt und das eroberte Gwynedd wurde als Fürstentum Wales der Herrschaft des Königs unterstellt. In dem Fürstentum wurde das englische Common Law eingeführt, die Baronien der Welsh Marches behielten jedoch weiter ihre Eigenständigkeit. Zur Sicherung der englischen Herrschaft setzte der König sein Burgenbauprogramm fort und errichtete einen „eisernen Ring“ von Burgen um Gwynedd.  Die meisten der walisischen Lords wurden von ihren Ländereien vertrieben, nur wenige durften ihren Grundbesitz behalten. Von den walisischen Fürsten konnten nur Gruffydd ap Gwenwynwyn von Powys Wenwynwyn sowie Rhys ap Maredudd in Deheubarth ihre Gebiete als Feudalherren unter der Herrschaft des Königs behalten. Rhys ap Maredudd, der sich ungerecht behandelt fühlte, rebellierte 1286 erfolglos gegen die englische Herrschaft, worauf sein Territorium schnell erobert wurde. Gegen die drückende englische Herrschaft und die hohe Besteuerung erhob sich im Herbst 1294 ein landesweiter walisischer Aufstand, der jedoch bis zum Sommer 1295 niedergeschlagen wurde.

Die Eroberung von Wales durch König Eduard I. war die endgültige Eroberung der walisischen Fürstentümer durch den englischen König Eduard I. zwischen 1276 und 1283.

La conquête du pays de Galles par Édouard, parfois appelée conquête édouardienne du pays de Galles pour la distinguer de l'invasion normande du pays de Galles (partielle et antérieure), a eu lieu entre 1277 et 1283. Elle s'est achevée par la défaite et l'annexion de la principauté du pays de Galles et des autres principautés galloises par Édouard d'Angleterre.


Leben und Wirken.

Juan Bermudo stammte aus einer wohlhabenden Familie. Wenn auch über sein Leben nur wenig bekannt ist, weiß man, dass er im Jahr 1525 in den Minoriten-Orden (einen Teil des Franziskanerordens) eingetreten ist; dort bekleidete er vorübergehend das Amt des Guardians und Predigers. Von dort wurde er zum Studium der Mathematik an die Universität "Alcalá de Hénarès" geschickt; hier dürfte er auch eine grundlegende musikalische Ausbildung als Teil seines Studiums erhalten haben. Während seiner Zeit als Prediger betrachtete Bermudo die Musik eher als nebensächliche Angelegenheit. Eine längere Krankheit zwang ihn jedoch dazu, seine Ordensämter aufzugeben; während seiner Genesung studierte er verschiedene Manuskripte über Musiktheorie und entwickelte in dieser Zeit seine bisher nicht ausgeübten musikalischen Fähigkeiten.  Bermudo erwähnt im fünften Buch seines Hauptwerks ("Declaratión de instrumentos musicales") einen Besuch der Kathedrale von Toledo zur Amtszeit des Kardinals "Alonso de Fonseca" (1524–1534) und die für ihn eindrucksvolle improvisierte Polyphonie ("contrapunto concertado") der dortigen Sänger. Es gibt auch einen Bericht über seine Reise nach Granada, wo er mit "Bernardino de Figueroa" († 1571), dem Leiter der königlichen Kapelle, den Inhalt des ersten Buchs seines Hauptwerks besprach. Bernardino verfasste auch Empfehlungsbriefe für diese Ausgabe. Darüber hinaus weilte Bermudo während der Fastenzeit des Jahres 1550 in Montilla (Andalusien) und predigte im dortigen Klarissen-Kloster; der Äbtissin dieses Klosters, "Isabel Pacheco", ist die im gleichen Jahr veröffentlichte Abhandlung "Arte tripharia" gewidmet. Am 24. Juni 1560 wurde er in Baeza von seinen Mitbrüdern zu einem der vier "definidores" der andalusischen Ordensprovinz gewählt; dieses Ereignis hat er aber offenbar nur kurze Zeit überlebt. Zeitpunkt und Ort seines Todes sind nicht überliefert.

Bedeutung.

Von großer musikgeschichtlicher Bedeutung ist Bermudos Hauptwerk, die erwähnte "Declaratión" in fünf Büchern. Im Jahr 1549 erschien davon das erste Buch, das König Johann III. von Portugal gewidmet war; hier beschäftigt er sich mit dem Lob der Musik. 1550 erschien ein Auszug des späteren zweiten Buchs unter dem Namen "Arte tripharia", ein Lehrbuch mit einer Einführung in den ein- und mehrstimmigen Gesang und vier Kapiteln über die instrumentale Praxis von Clavichord und Vihuela. Die Bücher III bis V erschienen zusammen mit den ersten beiden Büchern im Jahr 1555 im Druck. Das dritte Buch behandelt wichtige musiktheoretische Aspekte von Definitionen, Notation und Proportionen. Im vierten Buch wird die bauliche Eigenart, die Spieltechnik, die Stimmung und die Verzierungspraxis von Tasteninstrumenten und Vihuela behandelt, zusammen mit Fragen der Intabulierung auf dem Clavichord und der modalen Transposition. Das fünfte Buch bringt eine Lehre der Kirchentonarten, der Komposition von einstimmiger Musik sowie über Kontrapunkt und Polyphonie, wobei der Anfang dieses Buchs eine "Epistola" des andalusischen Komponisten Cristóbal de Morales (1500–1553) enthält, datiert auf den 20. Oktober 1550. Nach eigener Aussage wollte Bermudo noch zwei weitere Bücher folgen lassen, in denen er sich kritisch mit Fehlern von 14 anderen Musiktheoretikern auseinandersetzen wollte, ferner verschiedene Tongeschlechter (diatonisch, enharmonisch, chromatisch und semi-chromatisch) erörtern sowie die Stimmung und Spieltechnik neuer Instrumente beschreiben wollte, die er selbst entworfen hatte.  Bermudos Hauptwerk beruht weitgehend auf älteren und zeitgenössischen Schriften und liefert eine umfassende und aufschlussreiche Darstellung der vokalen und instrumentalen Praxis des 16. Jahrhunderts, welche die allgemeine Musiklehre mit wertvollen Ausführungen über zahlreiche Musikinstrumente verbindet.

Juan Bermudo OFM (* um 1510 in Écija, Provinz Sevilla, Andalusien; † um 1565) war ein spanischer Franziskaner-Minorit, Musiktheoretiker und Komponist der Renaissance.

(Fray) Juan Bermudo, né à Écija, vers 1510 et décédé vers 1565, fut un compositeur et théoricien de la musique espagnol.


Geschichte.

Medair entstand ursprünglich aus dem gemeinsamen Ziel von drei Organisationen – Jugend mit einer Mission (YWAM), Mission Aviation Fellowship (MAF) und Medicaments pour L'Afrique (MEDAF) – ein Projekt zu gründen, durch das schnelle, praktische Nothilfe in Krisen und nach Naturkatastrophen geleistet werden könnte. Mit Unterstützung der drei Organisationen starteten Dr. Erik Volkmar und seine Frau Dr. Josiane Volkmar-André ein erstes Hilfsprojekt in Uganda; nach ihrer Rückkehr in die Schweiz wurde Medair 1989 offiziell als gemeinnützige Organisation registriert. In einem Interview nannte Dr. Josiane Volkmar-André das Bibelwort „mich hungerte, und ihr gabt mir zu essen; mich dürstete, und ihr gabt mir zu trinken“ die Inspiration, Medair zu gründen.  Seit der Gründung war Medair nach eigenen Angaben in 38 Ländern auf 6 Kontinenten tätig.

Arbeitsschwerpunkte.

Medair leistet Nothilfe in Krisen und Naturkatastrophen und unterstützt Menschen beim Wiederaufbau nach Katastrophen, sowie in der Katastrophenvorsorge. Innerhalb dieser Schwerpunkte konzentriert sich die Arbeit von Medair auf drei Hauptbereiche: Gesundheit und Ernährung; Wasser, Sanitäre Anlagen und Hygiene (WASH); sowie Unterkunft und Infrastruktur. Das erklärte Ziel von Medair ist es, Menschen in entlegenen und schwer erreichbaren Gegenden zu erreichen. Derzeit arbeitet Medair in 11 Ländern in Afrika und Asien: Syrien, Libanon, Jordanien, Irak, Südsudan, Somalia, die Demokratische Republik Kongo, Madagaskar, Afghanistan, Nepal und Bangladesch. Das am längsten laufende Projekt ist in der Region des heutigen Südsudan; Medair ist hier seit den 90er Jahren vor Ort und nimmt eine führende Rolle in der Projektkoordination ein.

Internationale Struktur.

Der internationale Hauptsitz von Medair ist in Ecublens im Schweizer Kanton Waadt. Daneben gibt es Länderbüros in Frankreich, den Niederlanden, dem Vereinigten Königreich, den USA, Kanada und Deutschland. Die Länderorganisationen sind eigenständige Teile des internationalen Medair-Verbundes und haben jeweils eigene Vorstände und Geschäftsführer und agieren finanziell und rechtlich eigenständig. Medair e.V. wurde 2001 gegründet und ist Mitglied im Deutschen Spendenrat. Die Geschäftsführerin Viktoria Zwerschke ist seit Anfang 2019 im Amt.  Medair (international und Länderbüros) hat etwa 1500 Mitarbeiter weltweit, davon etwa 1300 in den Einsatzgebieten. Im Jahr 2017 betrug das Einkommen 72 Millionen USD. Damit konnte über 2,1 Millionen Hilfsempfängern direkt geholfen werden.

Medair ist eine internationale Nichtregierungsorganisation für humanitäre Hilfe. Ihre Arbeit gründet sich auf den Werten des christlichen Menschenbildes. Der Verein leistet Nothilfe und Hilfe beim Wiederaufbau nach Katastrophen, hauptsächlich in schwer erreichbaren Regionen. Tätig ist die Organisation in den Bereichen Gesundheit und Ernährung; Wasser, sanitäre Anlagen und Hygiene (WASH) sowie Unterkunft und Infrastruktur.

Medair est une organisation non gouvernementale (ONG) chrétienne internationale d’aide humanitaire. Medair apporte une aide d’urgence et de reconstruction dans les domaines de la santé et de la nutrition, de l’eau, l’assainissement et l’hygiène, ainsi que du logement et des infrastructures. Son siège international et opérationnel est à Écublens, Suisse et son dirigeant est Jim Ingram.


Grundlagen.

Schwertwale weisen eine individuell verschiedene Zeichnung auf, wodurch sich Individuen unterscheiden lassen. Durch genaue, jahrzehntelange Beobachtung der Tiere im Nordostpazifik, vor der Küste Kanadas und der USA, ist es gelungen, Gruppen von Tieren zu identifizieren, die unterschiedliche Verhaltensmuster aufweisen und deren soziale Verbände normalerweise keinen Kontakt miteinander haben. Genetische Untersuchungen ergaben, dass es zwischen den Gruppen kaum Genfluss gibt, ob auch morphologische Unterschiede festzumachen sind, ist umstritten. Die Populationen sind demnach möglicherweise dabei, sich zu verschiedenen Arten auseinanderzuentwickeln (sympatrische Artbildung). Nach den Beobachtungen konnten Walgruppen unterschieden werden, die in einem beschränkten Meeresgebiet verblieben („resident“), oder die durchzogen und daher nur gelegentlich zu beobachten waren („transient“). Zusätzlich gibt es Bewohner des offenen Ozeans („offshore“), die überhaupt nur ausnahmsweise in Küstennähe vorkommen. Die ortstreuen, residenten, Populationen ernähren sich überwiegend von Fisch, während für die wandernden, transienten, Meeressäuger als Beute wichtiger sind.  In allen Kategorien war es möglich, Großgruppen („communities“) zu differenzieren. Die ortstreuen Tiere bilden zwei solche Gruppen, eine nördliche und eine südliche. Die Großgruppen selbst gliedern sich in dauerhaft zusammenbleibende Schulen („pods“), innerhalb derer noch Untergruppen („subpods“, „intra-pod groups“) zu unterscheiden waren. Die Southern Resident Group ist also eine der Großgruppen (communities).

Tierschutz.

Es ist die einzige Schwertwalpopulation, die durch den United States Fish and Wildlife Service als gefährdet eingestuft wird. Sie unterliegt dem Schutz durch den Endangered Species Act.

J-Clan.

Anders als andere Populationen, bestehen die Southern Resident Killer Whales nur aus einer Gruppe mit 73 Tieren, dem "J-Clan", der aus drei Untergruppen besteht, dem "J-Pod" mit 22 Tieren, "K-Pod" mit 17 Tieren und "L-Pod" mit 34 Tieren mit jeweils vier bis elf matrilinearen Abstammungslinien in jedem Pod. Im Jahr 2012 wurden zwei Kälber geboren, eins im J-Pod und eins im L-Pod. Ein 2013 geborenes Kalb überlebte nicht. Nach mehreren Jahren ohne Überlebende Kälber kam 2019 im J-Pod ein Kalb zur Welt. Der mit einem Alter von 105 Jahren älteste bekannte Schwertwal Granny gehörte zum J-Pod dieser Population. Sie starb Ende 2016.

Nahrung.

Die Southern Resident Killer Whales fressen Fisch und bevorzugen dabei wohl den Königslachs (Chinook) gegenüber anderen Arten. Aufgrund von Beobachtung, Obduktion und Kotanalyse wurden die folgenden Vorlieben ermittelt:

Die Southern Resident Killer Whales (SRKW) (englisch für südliche ortstreue Schwertwale) sind eine Schwertwal-Population im nordöstlichen Pazifik. Eine alternative Bezeichnung ist Orcas der Salish Sea.

Les orques résidentes du Sud (en, SRKW) représentent la plus petite des quatre communautés résidentes d'orques dans le Nord-Ouest Pacifique. Il s'agit également de la seule population d'épaulards répertoriée comme menacée par l'United States Fish and Wildlife Service ce qui lui vaut une protection en vertu de l'Endangered Species Act.


Leben.

Herkunft.

Ménard wurde in einer in Französisch-Nordafrika ansässigen (Pied-noir), konservativ und katholisch geprägten Familie geboren; sein Vater war Druckereibesitzer und Mitglied der rechten Untergrundorganisation Organisation de l’armée secrète.  Während der Schulzeit zog seine Familie auf das europäische Festland in das Département Aveyron, wo er in bescheidenen Verhältnissen aufwuchs und eine christliche Schule besuchte. Er wollte ursprünglich Priester werden, wählte dann aber ein Studium der Philosophie an der Universität Montpellier (UPV). Während seiner Studien wurde er, beeinflusst durch den Mai 1968, politisiert und trat 1973 der trotzkistischen Partei Ligue communiste révolutionnaire bei, später fand er seine politische Heimat in der sozialistischen Partei (Parti socialiste) bzw. in deren linkem Flügel "Centre d'études, de recherches et d'éducation socialiste". Nach der Wahl Mitterrands 1981 trat er aus der Partei wieder aus.

Journalistik.

1975 gründete er den Piratensender "Radio Pomarède" und wurde Präsident der "Association pour la Libération des Ondes", was ihm den Widerstand der Politik und der etablierten Journalistik entgegenbrachte. Später rief er die unabhängige Zeitschrift "Le Petit biterrois" ins Leben und arbeitete von 1983 bis 1989 für das Politikressort von Radio France Hérault. Nach einer Japanreise und seinen Eindrücken von der Dritten Welt gehörte er 1985 in Montpellier, gemeinsam mit den Journalisten Rémy Loury, Jacques Molénat und Émilien Jubineau, zu den Gründern der Nichtregierungsorganisation (NGO) "Reporter ohne Grenzen" (ROG). Er übte für die Organisation viele Jahre das Amt des Generalsekretärs aus. 2004 gründete er die Zeitschrift "Médias", die ihren Schwerpunkt, wie auch die NGO, auf die Durchsetzung internationaler Pressefreiheit legen sollte.  2008 wurde er erneut arrestiert, als er gegen die Einladung des syrischen Präsidenten Baschar al-Assad zum französischen Nationalfeiertag auf der Ehrentribüne in Paris aktiv wurde. Im Vorfeld der Olympischen Spiele 2008 wurden er und weitere Mitglieder von Reporter ohne Grenzen wegen ihres Protestes u. a. auf der Kathedrale Notre-Dame de Paris, wo sie ein Transparent mit Handschellen (anstatt den olympischen Ringen) anbrachten, gegen die Menschenrechtssituation in der Volksrepublik China im Zusammenhang mit den gewaltsamen Tibetischen Unruhen kurzzeitig inhaftiert. In China machte er mit dem Spruch „Freiheit für China, Freiheit für Tibet!“ auf sich aufmerksam.  Im selben Jahr verließ er abrupt ROG und wurde auf Vorschlag von Scheicha Musa bint Nasser al-Missned für weniger als ein Jahr Präsident des Doha Centre for Media Freedom in Katar. Differenzen beendeten seine Amtszeit vorzeitig.  2008 gründete er den Verlag "Mordicus". Von 2011 bis 2012 war er noch für das südfranzösische Privatradio Sud Radio tätig. 2012 wurde er in den Beirat eines georgischen Fernsehsenders des Unternehmers Bidsina Iwanischwili berufen.

Politik.

2014 kandidierte er nach einem Treffen mit Marine Le Pen bei den französischen Kommunalwahlen und wurde dabei u. a. von der gaullistischen Partei Debout la République, dem nationalkonservativen Mouvement pour la France und der rechtspopulistisch bis rechtsextremen Front National unterstützt. Im März 2014 wurde er, die UMP und PS-Kandidaten auf die nachfolgenden Plätze verweisend, im zweiten Wahlgang mit 46,96 Prozent der Stimmen zum Bürgermeister von Béziers im Département Hérault gewählt.  Medien berichteten in der Vergangenheit über intensive Kontakte zur extremen politische Rechten u. a. der Front National, dem Bloc identitaire und Vertretern der Bewegung Troisième Voie („Dritter Weg“). Er vertritt umstrittene Thesen u. a. zur Gleichgeschlechtlichen Ehe, zum Islam und zur Anwendung von Folter bzw. Wiedereinführung der Todesstrafe. Seine ehemaligen Mitstreiter von ROG distanzierten sich in einem offenen Brief, der in der Tageszeitung "Libération" erschien, von seinen heutigen politischen Ideen.  Im Mai 2015 wurde ihm vorgeworfen, mit der Zählung muslimischer Kinder gegen das Gleichheitsgebot der französischen Verfassung verstoßen zu haben.

Familie.

Ménard ist Mitglied der römisch-katholischen Kirche. Er ist verheiratet mit Emmanuelle Duverger (ehemalige Rechtsanwältin und Herausgeberin von "Médias"), mit der er mehrere Schriften publizierte, und Vater von drei Kindern.

Robert Ménard (* 6. Juli 1953 in Oran, Algerien) ist ein französischer Politiker (parteilos) und ehemaliger Journalist. Er war einer der Mitbegründer von Reporter ohne Grenzen, deren Generalsekretär er für mehrere Jahre war. 2014 wurde er durch Unterstützung der politisch gemäßigten und der extremen Rechten Bürgermeister der Stadt Béziers.

Robert Ménard, né le à Oran, est un journaliste, essayiste, éditeur et homme politique français. Il est co-fondateur de l'association Reporters sans frontières (RSF), dont il est le secrétaire général de 1985 à 2008, ainsi que du site internet "Boulevard Voltaire", lancé en 2012. Il est également le fondateur, en 2008, de la maison d'édition Mordicus, qu'il dirige avec son épouse, Emmanuelle Ménard.


Renovierung.

Arena.

Im Herbst 2003 wurde das Sanierungsprojekt öffentlich angekündigt und der Abriss der Bank neben dem Gebäude, zusammen mit der Platzanlage und der Ausstellungshalle begann. Im Herbst 2005 war das 71 Millionen US-Dallar schwere Renovierungsprojekt fertig. Die Renovierung beinhaltete einen neuen Boden mit neuen Pipelines für die Eisbahn. Zusätzlich wurden neue Kältemaschinen installiert. Verbesserungen für die Gebäude wurde mit elektrischen Systemen, sowie dem Einbau eines Klimaanlagensystems mit neuen Entfeuchtungssystemen erreicht. Audio- und Videoverbesserungen wurden mit einer neuen vierseitigen Anzeigetafel mit Video-Display und einem neuen Sound-System an der Deckenmitte erreicht. Das Umbauprojekt beinhaltete auch eine neue Sitzanordnung mit 6.455 dauerhaften Sitzen und 222 Pilotensitzen. Neue Komfortmöglichkeiten am Eingang der Arena beinhalten eine Bar, eine Lounge, ein Clubraum, eine Vorstandssuite, neue, größere Toiletten und elf neu renovierte Konzessionstände. Der Haupteingang wurde von der Main Street zum Falcons Way verlegt, wo eine neue Kasse und ein Büro ergänzt wurden. Die Arena konnte noch während der zweijährigen Renovierungsarbeiten, die von der Stadt und vom Staat finanziert wurden, betrieben werden.  Der Haupteingang zur Arena befindet sich am Falcons Way. Die Arena hat drei Ebenen:

Kongresszentrum.

Durch die Renovierung der alten Arena wurde ein neues State-of-the-Art-Kongresszentrum hinzugefügt. Mit 9.300 Quadratmeter, ist das MassMutual Center das größte Kongresszentrum in West-Massachusetts. Es beinhaltet zwei Messehallen mit insgesamt über 3.700 Quadratmetern, drei Tanzsäle mit 1.400 Quadratmetern mit einer Küche hinter dem Gebäude, fünf Kongressräume, die insgesamt 840 Quadratmeter groß sind und weitere 2.000 Quadratmeter zur Pre-Funktion Platz. Seine Konstruktion verbindet den Kongressraum mit der Arena, sodass weitere 1.800 Quadratmeter zustande kommen. Zusätzlich kann man auf dem Pre-Funktions-Raum die Skyline der Stadt betrachten, der bei einer Arenabesichtigung auch von der Öffentlichkeit gesehen werden kann. Der Raum hat eine Glasnische, welche einen Panoramablick auf die Innenstadt verschafft. Im Kongresszentrum ist es möglich, Galas, Hochzeiten, Messen, Konzerte, Tagungen, Konferenzen und andere Events in verschiedenen Größenordnungen auszutragen.  Der Haupteingang zum Kongresszentrum liegt an der Main Street und am Falcons Way. Es gibt zwei Ebenen:

Geschichte.

Die Arena beherbergte die Hartford Whalers der National Hockey League, während das Hartford Civic Center renoviert wurde, da dort 1978 das Dach zusammenbrach.  Zudem beherbergte die Arena die 16. Auflage das Saturday Night’s Main Event von der World Wrestling Federation (WWF) (die erste Auflage vor der Wrestlemania IV, die am 22. April 1988 aufgenommen und am 30. April ausgestrahlt wurde). Es beherbergte auch das 19. WWF Pay-per-view 1997. Das Center beherbergte auch das WWE Monday Night RAW und zwei WWE SmackDown-Shows; die Erste wurde am 26. Oktober 1999 gemacht und am folgenden Donnerstag ausgestrahlt und die Zweite am 13. Dezember 2005 und am folgenden Freitag ausgestrahlt. Die Arena war auch der Ort, wo Jacques Rougeau, bekannt als "The Mountie", Bret „Hitman“ Hart für die WWF Intercontinental Championship am 17. Januar 1992 unterlag. Er verlor den Titel zwei Tage später an Rowdy Roddy Piper in der Knickerbocker Arena in Albany, New York bei der Royal Rumble 1992.  Seit 2016 ist das Center die Heimspielarena der Springfield Thunderbirds, die AHL Schwestergesellschaft der Florida Panthers.  Das Gebäude, das am „Geburtsort des Basketballs“ liegt, beherbergte auch mehrere NCAA Men’s Division II Basketball Championships, erstmals 1977, anschließend von 1980 bis 1994, und schließlich 2006 bis 2011. Das Turnier wurde ins Bank of Kentucky Center in den Jahren 2012 und 2013 verschoben. Es beherbergte auch die ersten sechs NCAA Women’s Division II Basketball Championships von 1982 bis 1987.  Die Basketballmannschaft UMass Minutemen, unter der Führung des aus Springfield stammenden Trainers Derek Kellogg nutzte das Gebäude für die Heimspiele seit 2010. 2011 erstellte die Basketball Hall of Fame die Holiday Showcase (Urlaubsschaukasten), das die UMass-Minutemen-Basketball-Mannschaft auszeichnen soll.  Die Springfield Armor von der NBA D-League waren laut Gebäudedienstplan Mieter im Herbst 2009. Das Franchise wurde von der HWS-Gruppe im Frühjahr 2009 gekauft und wechselte schnell nach Springfield zum Saisonbeginn 2009/10. Es wurde zur NBA’s New York Knicks angeschlossen den Philadelphia 76ers und den New Jersey Nets für zwei Jahre. Die New Jersey Nets, seit 2012 bekannt als Brooklyn Nets, wurden zur einzigen Tochtergesellschaft der Armor zu Beginn der Saison 2011/12. Armor bestritt ihr erstes Eastern-Division-Championship-Spiel in der Saison 2011/12 unter dem neuen Cheftrainer Bob MacKinnon. Sie gewannen das finale Heimspiel am 21. März 2014 vor ausverkauftem Publikum mit 7.111 Gästen.

Ausgewählte Veranstaltungen.

Das MassMutual Center beherbergte über die Jahre zahlreiche Veranstaltungen, von professionellem und Amateur-Sportveranstaltungen, Konzerten und Comedy-Tours, Eislaufen und Familienshows, Abschlusszeremonien und anderen Events, ob privat oder öffentlich.

Das MassMutual Center (vormals Springfield Civic Center) ist eine Multifunktionsarena und ein Kongresszentrum im Stadtzentrum von Springfield, Massachusetts in den USA im städtischen Metro Center gegenüber Court Square. Die Einrichtung wurde 1972 eröffnet und war zu dieser Zeit die größte Arena in der Region.

Le MassMutual Center est une salle omnisports et un palais des congrès à Springfield (Massachusetts). Ses locataires étaient l'Armor de Springfield (NBA Development League) (de 2009 à 2014) et sont les Thunderbirds de Springfield (Ligue américaine de hockey).


Definition.

Sind formula_1 und formula_2 zwei halbgeordnete Mengen, dann heißt eine Abbildung formula_3 "isoton", "ordnungserhaltend" oder ein "Ordnungshomomorphismus", wenn für alle Elemente formula_4  gilt, und "antiton" oder "ordnungsumkehrend", wenn für alle formula_4  gilt. Eine Abbildung heißt "monoton", wenn sie isoton oder antiton ist. Sind die entsprechenden strikten Ordnungen formula_8 und formula_9 definiert, so heißt eine Abbildung formula_10 "strikt isoton", wenn für alle Elemente formula_4  gilt, und "strikt antiton", wenn für alle formula_4  gilt. Eine Abbildung heißt "strikt monoton", wenn sie strikt isoton oder strikt antiton ist.

Eigenschaften.

Eine isotone Abbildung stellt einen Ordnungs-Homomorphismus dar, eine antitone Abbildung hingegen einen Ordnungs-Antihomomorphismus. Eine bijektive isotone Abbildung, deren Inverse ebenfalls isoton ist, ist ein Ordnungs-Isomorphismus, eine bijektive antitone Abbildung mit antitoner Inverser ein Ordnungs-Antiisomorphismus.  Die Inverse formula_49 einer bijektiven isotonen Abbildung formula_10 muss nicht notwendigerweise selbst wieder isoton sein. Sind beispielsweise formula_51 mit formula_52 und formula_53 mit formula_54 sowie formula_55 die (identische) Abbildung formula_56, dann ist formula_10 zwar isoton, aber formula_49 nicht, denn formula_59 impliziert nicht formula_60. Gleiches gilt für die Antitonie der Inversen einer bijektiven antitonen Abbildung. Daher muss hier bei Iso- und Antiisomorphismen die Isotonie beziehungsweise die Antitonie der Inversen explizit gefordert werden.  Die Hintereinanderausführung formula_61 zweier isotoner Abbildungen formula_62 und formula_63 ist wieder isoton. Nachdem auch die identische Abbildung formula_64 isoton ist, stellt die Menge der isotonen Selbstabbildungen formula_65 mit der Hintereinanderausführung als Verknüpfung ein Monoid (das Endomorphismenmonoid) dar. Allgemeiner bilden halbgeordnete Mengen zusammen mit isotonen Abbildungen eine (kartesisch abgeschlossene) Kategorie. Die bijektiven isotonen Selbstabbildungen mit isotoner Inversen bilden mit der Hintereinanderausführung als Verknüpfung entsprechend eine Gruppe (die Automorphismengruppe). Die Hintereinanderausführung zweier antitoner Abbildungen ist jedoch nicht wieder antiton, sondern isoton. Die Hintereinanderausführung einer isotonen mit einer antitonen Abbildung ist unabhängig von der Reihenfolge stets antiton.

Verwandte Begriffe.

Eine Abbildung formula_3 zwischen zwei halbgeordneten Mengen formula_1 und formula_2, für die die Umkehrung  für alle formula_4 gilt, heißt ordnungsreflektierend. Eine ordnungsreflektierende Abbildung ist stets injektiv. Eine sowohl ordnungserhaltende, als auch ordnungsreflektierende Abbildung, für die also  für alle formula_4 gilt, wird Ordnungseinbettung genannt. Eine surjektive Ordnungseinbettung ist ein Ordnungsisomorphismus und man schreibt dann formula_73. Für eine Ordnungseinbettung gilt lediglich formula_74.

Eine monotone Abbildung ist in der Mathematik eine Abbildung zwischen zwei halbgeordneten Mengen, bei der aus der Ordnung zweier Elemente der Definitionsmenge auf die Ordnung der jeweiligen Bildelemente der Zielmenge geschlossen werden kann. Bleibt die Ordnung der Elemente erhalten, spricht man von einer isotonen oder ordnungserhaltenden Abbildung oder auch von einem Ordnungshomomorphismus. Kehrt sich die Ordnung um, spricht man von einer antitonen oder ordnungsumkehrenden Abbildung.

En mathématiques, une fonction monotone est une fonction entre ensembles ordonnés qui préserve ou renverse l'ordre. Dans le premier cas, on parle de fonction croissante et dans l'autre de fonction décroissante. Ce concept est tout d'abord apparu en analyse réelle pour les fonctions numériques et a été généralisé ensuite dans le cadre plus abstrait de la théorie des ordres.


Équipe d'Allemagne de l'Est de rugby à XV

Geschichte.

Das erste offizielle Länderspiel der Nationalmannschaft fand am 1. Juli 1951 in Bukarest gegen die Auswahl Rumäniens statt. Rumänien konnte das Spiel deutlich mit 64:26 für sich entscheiden. Den ersten Sieg errang die DDR genau sieben Jahre später in ihrem sechsten Länderspiel am 1. Juli 1958 in Ostende gegen die Niederlande. Drei Monate später, am 12. Oktober 1958 fand in Brandenburg an der Havel auf dem Werner-Seelenbinder-Sportplatz vor mehr als 3000 Zuschauern ein Heimspiel gegen Rumänien statt, welches 5:5 endete. Dies war das einzige Unentschieden in der Länderspielgeschichte gegen eine rumänische Auswahl. Den höchsten Sieg ihrer Länderspielgeschichte erzielte die Auswahl der DDR am 16. August 1964 gegen die Mannschaft Schwedens, als man in Malmö 28:0 gewann. Die höchste Niederlage war ein Spiel gegen Polen am 12. Oktober 1975 in Piła, das die DDR 0:73 verlor.  Der größte Teil der Spieler in der Geschichte wurde vom Rekordmeister BSG Stahl Hennigsdorf gestellt. In den Jahrzehnten ihres Bestehens trat die Auswahl meist gegen die Teams Rumäniens, Polens, der Tschechoslowakei und Bulgariens an. Länderspiele gegen Mannschaften westlicher Staaten waren die Ausnahme. Positive Länderspielbilanzen wies die DDR gegen die Teams Schwedens, Dänemarks und Ungarns auf. Die DDR nahm, obwohl der Deutsche Rugby-Sport-Verband seit 1956 Mitglied war, weder am Europacup noch an den Europameisterschaften des europäischen Verbandes FIRA-AER teil. Jedoch beteiligte sie sich wiederholt an internationalen Turnieren. Letztes Länderspiel der Nationalmannschaft war eine 9:17-Niederlage am 15. September 1990 gegen die Mannschaft Luxemburgs in Luxemburg. Mit dem Ende der DDR wurde die Nationalmannschaft aufgelöst.

Statistik.

Die einzelnen Spiele der Nationalmannschaft sind in der "Liste der Länderspiele der Rugby-Union-Nationalmannschaft der DDR" aufgeführt. Bei mehreren Turnieren nahmen neben A-Nationalmannschaften B- oder U23-Teams anderer Nationalverbände teil. Spiele gegen solche Mannschaften wurden in die Statistiken nicht aufgenommen.

Spieler und Trainer.

Die Nationaltrainer.

Erster und über zwei Jahrzehnte Trainer der Nationalmannschaft war der Hennigsdorfer Erfolgscoach und ehemalige deutsche Nationalspieler Erwin Thiesies. Er trainierte die Mannschaft von 1951 bis 1972. Sein Nachfolger war bis 1983 der spätere Sportdozent der Universität Potsdam Detlef Krüger. Rekordnationalspieler Gerhard Schubert übernahm die Mannschaft 1983 und trainierte sie für zwei Jahre bis 1985. Er wurde von Rüdiger Tanke abgelöst. 1990 war Peter Gellert letzter Trainer der Nationalmannschaft.

Nationalspieler.

Im Laufe der Jahrzehnte wurden 239 Spieler in der Nationalmannschaft eingesetzt. Mit großem Abstand kamen die meisten Spieler vom Rekordmeister BSG Stahl Hennigsdorf (104). 31 Spieler kamen von der BSG Lokomotive Wahren-Leipzig, 27 von der SG Dynamo Potsdam, 25 von der HSG DHfK Leipzig, 15 vom ASK Vorwärts Berlin und 13 von der BSG Post Berlin. Weitere Vereine, die Spieler abstellten, waren: BSG Stahl Brandenburg (6), BSG Lokomotive Falkensee (5), BSG Chemie Leipzig (5), BSG Empor Velten (4), BSG Lokomotive Berlin bzw. BSG Lokomotive Berlin Mitte (4), BSG Lokomotive Oranienburg (3), BSG Lokomotive Dessau (1), BSG Rotation Leipzig-Süd (1), BSG Lokomotive Leipzig-Ost (1) und BSG Grün-Weiß Birkenwerder (1). Sieben Nationalspieler spielten im Laufe ihrer Nationalmannschaftskarriere für zwei verschiedene Vereine. Von der BSG Stahl Leegebruch, einem Spitzenteam der zweiten Hälfte der 1960er und ersten Hälfte der 1970er Jahre und Meister 1972, wurde nicht ein einziger Spieler in die Nationalmannschaft berufen.

Die Rugby-Union-Nationalmannschaft der DDR war die Auswahlmannschaft des Deutschen Rugby-Sportverbandes der DDR und trat zwischen 1951 und 1990 gegen Mannschaften anderer nationaler Verbände zu Länderspielen an.

L'équipe d'Allemagne de l'Est de rugby à XV était l'équipe nationale qui représentait la République démocratique allemande dans les compétitions internationales de rugby à XV de à. Elle a disputé 83 matchs durant cette période, ne remportant que 21 victoires pour 58 défaites et 4 nuls.


Unfallhergang.

Ungefähr zehn Stunden nach dem Start in Taipeh geriet die Maschine der China Airlines in Turbulenzen. Der Autopilot versuchte, den Turbulenzen entgegenzuwirken. Als die automatische Schubregelung mehr Leistung geben wollte, verblieb der zu Triebwerk Nummer vier gehörige Schubhebel jedoch in Leerlaufstellung. Der Bordingenieur ging deshalb fälschlicherweise von einem vollständigen Stillstand des Triebwerks aus und bat die Flugkontrolle, auf eine geringere Flughöhe gehen zu dürfen, um das Triebwerk dort neu zu starten.  Während die Geschwindigkeit abnahm, vernachlässigte der Kapitän die Tatsache, dass die Höhenkontrolle des Autopiloten in Funktion geblieben war. Erst als das Querruder bereits einen ungewöhnlichen Ausschlag erreicht hatte, schaltete er den Autopiloten aus, um in den Sinkflug überzugehen, ohne aber die Trimmung zu korrigieren; es kam zum Strömungsabriss.  Die Maschine drehte sich mit 63 Grad auf die rechte Seite und ging in einen unkontrollierten Sturzflug über. Innerhalb von 112 Sekunden verlor die Maschine 20.500 Fuß (6300 m) Höhe. Die maximale Beschleunigung erreichte 5,1 g; zugelassen war die Maschine für maximal 2,5 g. Durch diese Strukturüberlastung wurden beide Tragflächen bleibend verbogen, die Fahrwerksverriegelungen teilweise gebrochen und aus beiden Höhenflossen mehrere Meter abgebrochen ("siehe Bild oben"), das Hilfstriebwerk (APU) wurde aus der Verankerung gerissen.  Die Crew war aufgrund räumlicher Desorientierung und der bei dem freien Fall wirkenden enormen g-Kräfte zunächst unfähig, dem weiteren Fall entgegenzuwirken. Als die Wolkenuntergrenze bei 3300 Metern durchbrochen wurde, erlangten die Piloten wieder die Kontrolle über das Fluggerät und konnten mit starker Beschädigung des Flugzeugs in San Francisco notlanden. Trotz des dramatischen Verlaufs des Unfalls überlebten alle Fluggäste.

Der China-Airlines-Flug 006 (Rufzeichen: Dynasty 006) war ein Nonstop-Flug zwischen Taipeh und Los Angeles, der am 19. Februar 1985 in einen schweren Unfall verwickelt war. Über dem Pazifik, kurz vor der amerikanischen Küste, kam es zu einem Triebwerksausfall, in dessen Folge die Boeing 747-SP in einen Sturzflug überging und binnen zwei Minuten etwa zehn Kilometer an Höhe verlor. Das Flugzeug wurde stark beschädigt und zwei Insassen wurden ernsthaft verletzt. Das Flugzeug konnte in San Francisco notlanden.

Le vol China Airlines 006 était un vol entre Taïwan et Los Angeles. Le Boeing 747 qui assurait ce vol le a subi une panne moteur, mais les pilotes réussissent à poser l'appareil sur l'aéroport international de San Francisco. Tous les passagers et membres d'équipage ont survécu.