Zur Musik.

Wegen ihrer russischen Atmosphäre werden die „Rasumowsky-Quartette“ auch „Russische Quartette“ genannt, jedoch ist op. 59 Nr. 3 das einzige Quartett aus der Gruppe, für das trotz seines russischen Tons keine russische Originalmelodie nachgewiesen ist. Zusammen mit den anderen Quartetten aus der „Rasumowsky“-Gruppe bildet dieses Quartett mit seiner für Streichquartette bis dahin unbekannten Komplexität einen Wendepunkt in Beethovens Schaffen.  Die „Rasumowsky“-Quartette sind derart gestaltet, dass das mittlere Quartett in Moll steht und von zwei Dur-Quartetten umrahmt wird. Dies sollte sich später bei den drei für den russischen Fürsten Nikolai Borissowitsch Golizyn komponierten Quartetten wiederholen.

Erster Satz.

Als einziges Quartett in der Rasumowsky-Gruppe hat das Quartett op. 59,3 im ersten Satz eine langsame Einleitung. Jeder verminderte Septakkord dieser Einleitung mündet in einen neuen, unaufgelösten Akkord. Nach dieser Einleitung folgt eine Solo-Kadenz der Violine, die zum lebhaften Hauptthema überleitet, das im Verlauf des Satzes variiert wird. In der Exposition entwickelt sich unter der konzertanten Oberfläche ein thematischer Entwicklungsprozess aus einem unscheinbaren Sekundintervall.  Eine der ersten Ideen Beethovens für diesen Satz war von Wolfgang Amadeus Mozarts Klarinettenquintett A-Dur KV 581 inspiriert.

Zweiter Satz.

Das Hauptthema des zweiten Satzes ist ein lyrisches Adagio in a-Moll, das von Cello-Pizzicati begleitet wird (A-Teil). Es ist von einer gleichmäßig wiegenden Achtelbewegung charakterisiert; seine Wehmut wird von Beethovens Metronom-Tempovorgabe von 56 punktierten Vierteln pro Minute bekräftigt. Es folgt der Mittelteil des Satzes (B-Teil) mit einer unbeschwerten Melodie, einer Moll-Variation des Dur-Themas. Nach Abschluss des Mittelteiles erklingt erneut das lyrische Hauptthema (C-Dur) mit leichten Variationen gegenüber dem A-Teil.  Da Beethoven laut eigener Aussage in jedes der drei „Rasumowsky“-Quartette eine russische Volksmelodie einarbeitete, ist dieser Satz möglicherweise eine Adaption einer „russischen“ Melodie.  Jedenfalls inspirierte die russische Atmosphäre dieses Satzes im Jahr 1859 den russischen Komponisten Modest Mussorgski, eine Klaviertranskription dieses Satzes zu verfassen. Weitere Bearbeitungen entstanden bereits 1819 für Klavier zu zwei Händen sowie um 1820 für zwei Gitarren.  Im Lauf der Kompositionsphase plante Beethoven für diesen Satz ein Thema im 2/4-Takt, verwendete es jedoch erst fünf Jahre später als Thema des langsamen Satzes in seiner 7. Sinfonie in A-Dur op. 92.

Dritter Satz.

Der dritte Satz wird von einem unbeschwerten Thema eingeleitet, das im Verlauf des Satzes variiert wird, nach den Variationen wird das Hauptthema des Satzes wiederholt. Während Beethoven mit dem melancholischen Adagio des zweiten Satzes in die Zukunft blickt, wirft er hier im dritten Satz einen ironischen Blick auf den höfischen Tanz der Vergangenheit.  Der Satz sollte ursprünglich nicht in F-Dur, sondern in C-Dur, das Trio in Des-Dur stehen.

Vierter Satz.

Das Hauptthema des vierten Satzes ist ein stürmisches Fugato, das im Verlauf des Satzes im ebenso stürmischen Ton variiert wird. Beethoven forderte für diesen Satz ein Tempo von 84 Takten pro Minute, was aber nicht von allen Interpreten eingehalten wird. Dieser Satz ist trotz seiner Fugati keine Fuge, sondern ein Sonatensatz ohne Wiederholung der Exposition.  Die lange Satzcoda, die mit 125 Takten länger ist als die Exposition, Durchführung und Reprise des Satzes, deutet darauf hin, dass das Finale nicht nur dieses Quartett, sondern auch die gesamte Gruppe der "Rasumowski-Quartette" krönend abschließen soll.  Während der Arbeit am Quartett fasste Beethoven ein Finale in c-moll ins Auge.

Wirkung.

Das Quartett wurde gemeinsam mit den anderen „Rasumowsky“-Quartetten von Ignaz Schuppanzigh und dessen Streichquartett-Ensemble im Palais des Grafen Rasumowsky aufgeführt. Beethoven war seit seiner Übersiedlung nach Wien bis zu seinem Tod im Jahre 1827 mit Schuppanzigh befreundet und pflegte den Musiker mit dem Spitznamen „Milord Falstaff“ zu bedenken. Möglicherweise durften Schuppanzigh und seine Musiker die "Rasumowski-Quartette" bereits in den ersten Monaten nach ihrer Entstehung, in welchen der Diplomat als Auftraggeber noch die alleinigen Verwertungsrechte an den Werken besaß, öffentlich aufführen.  Wegen ihrer Komplexität stießen die Quartette op. 59 auf Unverständnis und Ablehnung. Wie die „Allgemeine musikalische Zeitung“ schrieb, müsse jedoch das Quartett op. 59 Nr. 3 „durch Eigenthümlichkeit, Melodie und harmonische Kraft jeden gebildeten Musikfreund gewinnen“.  Die Wiener Veröffentlichung des Quartetts op. 59,3 erfolgte gemeinsam mit den übrigen "Rasumowski-Quartetten" im Januar 1808 im „Schreyvogelschen Industriecomptoir“; die Veröffentlichungsreihenfolge der Quartette entspricht höchstwahrscheinlich auch der Reihenfolge ihrer Entstehung. 1809 veröffentlichte Simrock einen Nachdruck in Bonn; die erste Partiturausgabe der Quartette erfolgte erst im Jahr 1830.  Im Lauf der Zeit wandelte sich die öffentliche Meinung über das Quartett. Am 11. Februar 1816 war das C-Dur-Quartett Bestandteil von Ignaz Schuppanzighs Abschiedskonzert, kurz bevor dieser zu mehrjährigen Konzertreisen nach Russland aufbrach. Auch nach seiner Rückkehr im Jahr 1823 spielte Schuppanzigh das Quartett oft in seinen Kammermusikkonzerten.  Der Musikwissenschaftler Arnold Schering sah im op. 59,3 Parallelen zum „Don Quijote“ von Miguel de Cervantes angelegt. Als „in Musik gesetzte Szenen“ sah er in der Introduzione den über den Ritterbüchern sinnierenden Don Quijote, im ersten Satz beispielsweise den Ausritt aus La Mancha, im zweiten Satz Antonios Romanze, im dritten Satz Don Quijotes Auszug sowie dessen Kampf gegen die Windmühlen sowie im vierten Satz seinen Sieg.

Trivia.

Das Hauptthema des vierten Satzes diente als Titelmelodie der ZDF-Literatursendung "Das Literarische Quartett".

Einzelnachweise.

/ref>  Der Musikwissenschaftler Arnold Schering sah im op.

Das Streichquartett Nr. 9 C-Dur op. 59,3 ist ein Streichquartett von Ludwig van Beethoven. Es wurde 1806 geschrieben und ist das dritte Streichquartett in der Gruppe der "Rasumowsky-Quartette". Die Quartette sind nach ihrem Auftraggeber, dem russischen Diplomaten Andrei Kirillowitsch Rasumowski, benannt, der ein wichtiger Förderer Beethovens war.

Le Quatuor à cordes en do majeur, opus 59, de Ludwig van Beethoven, fut composé en 1806 et publié en janvier 1808. Il est le dernier des trois quatuors dédiés au prince Andreï Razoumovski dont il porte le nom


Entstehung und Urheberrechtsstreit.

Dem Lied liegt ein Song zugrunde, den Lennon für Timothy Learys Gouverneurskampagne, die Leary in Kalifornien gegen Ronald Reagan führte, geschrieben hat. Der Slogan der Leary-Kampagne war "Come together, join the party." Die Kampagne endete abrupt, als Leary wegen Drogenbesitzes zu einer Haftstrafe verurteilt wurde.  Der Song wurde zum Gegenstand eines Gerichtsprozesses gegen Lennon, den Chuck Berrys Herausgeber Morry Levy führte, weil eine Textzeile in "Come Together" zu sehr an Berrys "You Can’t Catch Me" angelehnt sein sollte. Nachdem eine außergerichtliche Einigung erzielt worden war, versprach Lennon, drei weitere Lieder aufzunehmen, an denen Levy die Rechte hatte.

Coverversionen.

Von der amerikanischen Hard-Rock-Band Aerosmith stammt die erfolgreichste Coverversion des Liedes. Sie wurde 1978 aufgenommen und erschien auf dem Soundtrack der Spielfilme "Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band," in dem Aerosmith auch selbst auftrat, und "Armageddon – Das jüngste Gericht." Die Coverversion erreichte Platz 23 der Billboard Hot 100. Michael Jackson, der auch die Rechte an dem Lied hielt, coverte "Come Together" 1988 für seinen Konzertfilm "Moonwalker." 1992 erschien der Song als B-Seite der Single "Remember the Time" und 1995 in gekürzter Fassung auf dem Album "HIStory – Past, Present and Future Book I."  Weitere Coverversionen stammen unter anderem von Gotthard (1994), den Eurythmics (1987), Tina Turner (1976, für ihre Musikdokumentation "All This and World War II"), Axl Rose und Bruce Springsteen zu Ehren von Lennons Aufnahme in die "Rock and Roll Hall of Fame" im Jahr 1994. Tom Jones veröffentlichte 1999 eine Liveaufnahme des Stücks auf seinem Album "Reload." Eine weitere Liveaufnahme findet sich auf dem 2013 erschienenen Album "Live in Concerts" der Henrik Freischlader Band. Jazz-Versionen stammen von der Mike Westbrook Band, die mit "Off Abbey Road" (1990) ein komplettes Album der Beatles live einspielte, sowie dem Jazz-Gitarristen Nguyên Lê auf seinem Album "Songs of Freedom" (2011).  Joe Cocker coverte das Lied 2007 für den Soundtrack des Films "Across the Universe." Die Band Godsmack veröffentlichte ihre Version 2012 auf dem Album "Live & Inspired." Am 27. Juli 2012 traten die Arctic Monkeys bei der Eröffnungsfeier der Olympischen Spiele in London auf, sie spielten neben einem eigenen Lied auch "Come Together." 2014 veröffentlichte der amerikanische Country-Sänger Eric Church eine Coverversion des Liedes exklusiv auf der Vinyl-Edition seines Albums "The Outsiders." Die deutsche Band AnnenMayKantereit veröffentlichte eine Coverversion des Songs auf ihrem YouTube-Kanal.

Come Together () ist das Eröffnungslied des Albums "Abbey Road" aus dem Jahr 1969 der britischen Band The Beatles. Es wurde von John Lennon geschrieben und wie üblich dem Duo Lennon/McCartney zugeschrieben. Einen Monat nach der Veröffentlichung auf "Abbey Road" wurde der Titel im Oktober 1969 zusammen mit "Something" als Doppel-A-Seite veröffentlicht.

Par la suite, " est publiée en 45-tours, couplée à "" de George Harrison, le 6 octobre en Amérique (en double face A) et le 31 octobre en Grande-Bretagne (en face B). Ce titre atteint la première place des hit-parades dans de nombreux pays, notamment aux États-Unis.


Entstehung.

Der Name "Atchafalaya River" gilt ab der Einmündung des Red River in die kanalisierte Flussabzweigung des Mississippi bei Simmesport. Einst mündete der Red River hier in eine große, nach Westen ausholende Mississippi-Schlinge, die bis zum Bau eines abkürzenden Durchstiches ("Shreve's cut") im Jahr 1831 bestand. Über das Bett der nunmehr verlassenen Flussschlinge strömte dennoch eine zunehmende Wassermenge zu einem von der Schlinge wiederum nach rechts abzweigenden Mündungsarm, der seinerseits vom einstigen Unterlauf des Red River vorgezeichnet war. An Stelle der alten Flussschlinge, "Old River" genannt, verlässt das Wasser den Mississippi heute über einen in den 1960er Jahren gebauten parallelen, 11 Kilometer langen Kanal nach Westen. Die Wasserführung des Kanals wird heute über die Old River Control Structure bei etwa 30 Prozent des Mississippi-Abflusses gehalten, das heißt bei im Mittel 4.730 m3/s.

Verlauf.

Am Ende des kanalisierten Old River mündet von rechts der Red River als größter Nebenfluss ein (1.590 m3/s). Der Atchafalaya mäandriert danach eingedeicht südwärts durch ausgedehnte Flussauen. Etwa 25 Kilometer unterhalb von Morgan City fließt er in den Golf von Mexiko in die "Atchafalaya Bay". Der Fluss bildet hier ein neues Delta in der Bucht – der einzige Bereich an Louisianas Küste, in dem neues Land auf natürliche Weise entsteht.

Kultur und Wirtschaft.

Der Atchafalaya River hat eine besondere kulturelle Bedeutung für das Cajun Country. Die Instandhaltung des Flusses als schiffbarer Arm des Mississippi ist seit mehr als einem Jahrhundert ein Hauptprojekt des United States Army Corps of Engineers.

Namensvarianten.

Der Fluss besitzt mehrere Bezeichnungsvarianten:

Der Atchafalaya River ist ein Mündungsarm des Mississippi River und der ehemalige Unterlauf des Red River. Er ist ungefähr 270 km lang und befindet sich im mittleren Süden Louisianas in den Vereinigten Staaten. Er ist schiffbar und wird als Industrieschifffahrtskanal für den Bundesstaat Louisiana genutzt.

L'Atchafalaya est une rivière de la Louisiane aux États-Unis et un défluent du Mississippi et de la Rouge du Sud, qui rejoint le golfe du Mexique par le vaste bassin d'Atchafalaya.


Begriffsbildung.

Der Begriff Pseudokarst spielt darauf an, dass es sich um eine Landschaftsform handelt, die der in einem Karstgebiet ähnelt, obwohl die gesteinsbildenden Minerale oder bodenbildende Sedimente nicht oder kaum löslich sind. Während der Karstbegriff ursprünglich nur für Landschaften verwendet wurde, die durch Lösung von Kalkstein und Dolomit durch kohlensaures Wasser geformt werden, erfuhr dieser später eine Erweiterung auf Anhydrit/Gips und Salzgesteine, da diese ebenfalls relativ leicht wasserlöslich sind. Da aber in einigen Landschaften, wo die Gesteine oder bodenbildenden Sedimente nicht diese Lösungsfähigkeit besitzen, ähnliche oder gleiche Merkmale zu beobachten sind, etablierte sich für diese Gebiete der Begriff "Pseudokarst". Ein kurzer Abriss der Geschichte des Begriffes findet sich u. a. in einem Artikel von István Eszterhás:  Heute werden gelegentlich auch Thermokarst, Kluft- und Einsturzhöhlen (darunter die Konsequenzhöhlen, die durch Verbruch aus ehemals künstlichen Hohlräumen entstehen) und Lavahöhlen unter dem Oberbegriff Pseudokarst beschrieben. Einige Autoren gruppieren ausschließlich solche nicht durch Lösungsprozesse entstandenen Formen in den Pseudokarst, während durch Lösung etwa in Gipsgesteinen, Quarziten und vulkanischen Tuffen entstandene Formen als Parakarst bezeichnet werden. Andere Forscher grenzen Karstformen nach dem vorherrschenden Gestein vom klassischen Karst ab, so etwa Sandsteinkarst oder Quarzitkarst.  Die Diskussion der Einordnung solcher Erscheinungen in „echten Karst“ und „Pseudokarst“ ist weiterhin im Fluss. Eingebürgert hat sich als zentrales Merkmal zur Unterscheidung die Rolle der Lösung bei der Landschaftsentstehung.

Entstehung und Merkmale.

Alle Gesteine unterliegen in der Natur durch unterschiedliche Beanspruchungen der Zerstörung. An der Erdoberfläche und in unmittelbarer Nähe wirken hier insbesonderen die Kräfte der Erosion. Lösungserscheinungen wie Korrosion setzen eine entsprechende Löslichkeit in Wasser voraus. Zwar sind grundsätzlich alle Minerale und damit die aus ihnen bestehenden Gesteine lösungsfähig, jedoch gibt es zwischen diesen ganz erhebliche Unterschiede in den Lösungsgeschwindigkeiten, den lösbaren Mengen pro Liter Wasser und den Lösungsbedingungen. So gelten z. B. Basalt, Quarzit und Granit vereinfacht als nicht oder kaum löslich, während Gipsgestein leicht löslich ist.

Erscheinungsformen.

Im Pseudokarst lassen sich alle Erscheinungsformen beobachten, die auch im Karst zu finden sind: Dolinen, Erdfälle, Bachversickerungen und Ponore, Schlundlöcher und unterirdische Entwässerung, Karren, Höhlen usw. Die Entstehung dieser Formen erfolgt jedoch überwiegend durch Tektonik, Erosion, Suffosion usw. Lösungsprozesse finden mitunter ebenfalls statt, spielen aber eine untergeordnete Rolle. Dennoch gibt es partiell auch Lösungsprozesse außerhalb des Karstes. So finden sich auch im Granit exogene Formen, die auf Lösungserscheinungen hinweisen. In Höhlen in Sandstein oder Quarzit, wie zum Beispiel dem Muchimuk-Höhlensystem und anderen Höhlen der südamerikanischen Tepuis, lassen sich ebenfalls durch Lösung verursachte, korrosive Erscheinungsformen (Lösungshohlformen, Höhlensinter) wie auch durch Ausfällung entstandene Speläotheme nachweisen. Unklar ist in vielen Fällen, ob Lösungserscheinungen der auslösende Prozess der Höhlenbildung ist, oder ob die Lösung nur eine untergeordnete, sekundäre Rolle spielt.

Forschung.

1982 veranstalteten tschechische Höhlen- und Karstforscher erstmals ein eigenständiges Pseudokarst-Symposium. Seit dieser Zeit finden diese Symposien in Europa auf internationaler Ebene aller zwei Jahre statt, zuletzt 2010 in Saupsdorf (Sächsische Schweiz/Deutschland). Seit 1997 besitzt die Weltvereinigung der Höhlenforscher UIS eine eigenständige Kommission für den Pseudokarst.

Als Pseudokarst bezeichnet man geomorphologische Erscheinungen oder Teile einer Landschaft, die Eigenschaften oder Merkmale einer Verkarstung aufweisen, obwohl die sie aufbauenden Gesteine wie etwa Sandstein, Quarzit oder Granit als nicht verkarstungsfähig angesehen werden. Die Abgrenzung des Pseudokarsts gegenüber „echtem“ Karst in Karbonatgesteinen (Kalkstein und Dolomit) auf der einen Seite und nicht durch Verkarstung entstandenen Landschaftsformen auf der anderen ist umstritten.

Le pseudokarst est une forme de karstification dans des roches non carbonatées qui résulte de processus et phénomènes similaires à ceux du karst affectant les calcaires.


Karriere.

Ivan Majeský begann seine Karriere als Eishockeyspieler beim ŠaHK Iskra Banská Bystrica, für den er von 1995 bis 1999 in der Slowakischen Extraliga aktiv war, ehe er kurz vor Ende der Saison 1998/99 zu deren Ligarivalen HKm Zvolen wechselte. Mit Zvolen wurde er in der folgenden Spielzeit Vizemeister. Daraufhin unterschrieb der Verteidiger einen Vertrag bei Ilves Tampere, für die er zwei Jahre lang in der finnischen SM-liiga auf dem Eis stand. In dieser Zeit wurde er im NHL Entry Draft 2001 in der neunten Runde als insgesamt 267. Spieler von den Florida Panthers ausgewählt, für die er in der Saison 2002/03 alle 82 Spiele der regulären Saison in der National Hockey League absolvierte. Nach einer Saison verließ der Slowake die Panthers wieder und spielte ebenfalls eine Spielzeit lang für deren Ligarivalen Atlanta Thrashers.  Aufgrund des Lockouts in der NHL-Saison 2004/05 kehrte Majeský nach Europa zurück, wo er für den HC Sparta Prag aus der tschechischen Extraliga auflief. Nach Wiederaufnahme des Spielbetriebs in der NHL kehrte der Slowake nach Nordamerika zurück, wo er einen Einjahres-Vertrag bei den Washington Capitals erhielt. Auch bei den Capitals blieb der Rechtsschütze nur eine Saison lang, ehe er nach Europa zurückkehrte. In den folgenden drei Spielzeiten begann er die Spielzeit zweimal bei Kärpät Oulu und einmal für HIFK Helsinki aus der SM-liiga, um in Schweden einen steuervergünstigten Halbjahresvertrag zu erhalten. Dort beendete der Slowake die Saison jeweils beim Elitserien-Klub Linköpings HC. Mit den Schweden wurde er 2007 und 2008 jeweils Vizemeister. Die Saison 2009/10 begann er als Leihspieler in der tschechischen Extraliga beim HC Kladno und spielte anschließend für den Skellefteå AIK in der Elitserien. In der folgenden Spielzeit wurde er mit dem Skellefteå AIK ebenfalls schwedischer Vizemeister.  Die folgenden zwei Spielzeiten begann er jeweils beim HC Kladno aus der tschechischen Extraliga und wechselte jeweils zum Jahreswechsel nach Skandinavien, einmal zum Linköpings HC, 2013 zu Jokerit. Für die Saison 2014/15 wurde er vom HC Kladno an den HC Olomouc ausgeliehen. Anschließend verkündete Majeský sein Karriereende, kehrte aber in den Saisons 2015/16 und 2016/17 jeweils für seinen Heimatverein aufs Eis zurück.

International.

Für die Slowakei nahm Majeský an den Weltmeisterschaften 2003, 2004, 2005, 2008, 2010 und 2011 teil. Des Weiteren stand er im Aufgebot der Slowakei bei den Olympischen Winterspielen 2002 in Salt Lake City, sowie den Olympischen Winterspielen 2006 in Turin.

Ivan Majeský (* 2. September 1976 in Banská Bystrica, Tschechoslowakei) ist ein ehemaliger slowakischer Eishockeyspieler. In der National Hockey League absolvierte er insgesamt 202 Partien für die Florida Panthers, Atlanta Thrashers und Washington Capitals. In der schwedischen Elitserien war er für den Linköpings HC und Skellefteå AIK aktiv, in Finnland für Jokerit Helsinki und Ilves Tampere sowie für verschiedene Klubs der slowakischen und tschechischen Extraliga.

Ivan Majeský (né le à Banská Bystrica en Tchécoslovaquie) est un joueur professionnel slovaque de hockey sur glace Il évolue au poste de défenseur.


Karriere.

Marc Methot begann seine Karriere als Eishockeyspieler bei den London Knights, für die er von 2002 bis 2005 in der Ontario Hockey League aktiv war, und mit denen er 2005 zunächst den J. Ross Robertson Cup als OHL-Meister sowie anschließend den Memorial Cup 2005 gewann. In dieser Zeit wurde er im NHL Entry Draft 2003 in der sechsten Runde als insgesamt 168. Spieler von den Columbus Blue Jackets ausgewählt.  Nachdem er in der Saison 2005/06 ausschließlich für deren Farmteam, Syracuse Crunch, in der American Hockey League auf dem Eis stand, gab er in der folgenden Spielzeit sein Debüt in der National Hockey League für die Blue Jackets. Nachdem der Verteidiger in der Saison 2007/08 erneut fast ausschließlich für Syracuse spielte, erzielte er in der Saison 2008/09 in 66 Spielen 17 Scorerpunkte für Columbus in der NHL.  Am 1. Juli 2012 transferierten ihn die Columbus Blue Jackets im Austausch für Nick Foligno zu den Ottawa Senators, wo der Verteidiger die folgenden fünf Spielzeiten aktiv war. Am 21. Juni 2017 wurde Methot im NHL Expansion Draft 2017 von den Vegas Golden Knights ausgewählt. Diese transferierten ihn jedoch nur fünf Tage später im Tausch für Torwart Dylan Ferguson und ein Zweitrunden-Wahlrecht im NHL Entry Draft 2020 zu den Dallas Stars. Dort war er bis zum Ende der Spielzeit 2018/19 aktiv, ehe sein auslaufender Vertrag nicht verlängert wurde und er sich seither auf der Suche nach einem neuen Arbeitgeber befindet.

International.

Auf internationaler Ebene lief Methot bei den Weltmeisterschaften 2011 und 2012 auf. Dabei belegte er mit den Kanadiern jeweils den fünften Platz.

Karrierestatistik.

International.

Vertrat Kanada bei:

Marc Methot (* 21. Juni 1985 in Ottawa, Ontario) ist ein kanadischer Eishockeyspieler, der zuletzt bis Juli 2019 bei den Dallas Stars aus der National Hockey League unter Vertrag stand und für diese auf der Position des Verteidigers spielte.

Marc Methot (né le à Ottawa, dans la province de l'Ontario au Canada) est un joueur professionnel canadien de hockey sur glace. Il évolue au poste de défenseur.


Karriere.

Christian Bäckman begann seine Karriere als Eishockeyspieler in der Jugend des Västra Frölunda HC, in der er bis 1998 aktiv war. Anschließend wurde er im NHL Entry Draft 1998 in der ersten Runde als insgesamt 24. Spieler von den St. Louis Blues ausgewählt. Nachdem der Verteidiger zunächst noch vier Jahre in der Elitserien für Frölunda spielte, gab er in der Saison 2002/03 sein Debüt in der National Hockey League für die Blues, für die er die folgenden sechs Spielzeiten lang auf dem Eis stand. Einzige Ausnahme war die Saison 2004/05, als der Linksschütze während des Lockouts in seiner schwedischen Heimat bei seinem Ex-Klub Frölunda HC spielte, mit denen er zum ersten Mal in seiner Laufbahn Schwedischer Meister wurde. Zudem wurde er ins schwedische All-Star-Team gewählt und wies in den Playoffs die beste Plus/Minus-Bilanz aller Spieler auf.  Nachdem Bäckman die Saison 2007/08 bei den New York Rangers beendet hatte, unterschrieb er anschließend einen Vertrag bei deren Ligarivalen Columbus Blue Jackets, mit denen er 2009 erstmals in der Franchise-Geschichte die Stanley Cup-Playoffs erreichte, in denen er allerdings nicht eingesetzt wurde. Nach der Saison wurde er ein sogenannter Unrestricted Free Agent und kehrte im Oktober 2009 nach Schweden zurück und unterschrieb einen Vertrag über fünf Jahre bei seinem Heimatverein, dem Frölunda HC. Dort absolvierte er sechs weitere Spielzeiten, bevor er im Sommer 2015 seine aktive Profikarriere beendete.

International.

Für Schweden nahm Bäckman an den U20-Junioren-Weltmeisterschaften 1999 und 2000, sowie den Weltmeisterschaften 2004 und 2005 teil. Des Weiteren stand er im Aufgebot Schwedens bei den Olympischen Winterspielen 2006 in Turin teil, bei denen er mit seiner Mannschaft Olympiasieger wurde.

Christian Bäckman (* 28. April 1980 in Alingsås) ist ein ehemaliger schwedischer Eishockeyspieler, der zuletzt bis August 2015 beim Frölunda HC aus der Svenska Hockeyligan unter Vertrag stand.

Christian Bäckman (né le à Alingsås en Suède) est un joueur professionnel de hockey sur glace. Il évolue au poste de défenseur.


Karriere.

Bird begann seine Motorsportkarriere 1997 im Kartsport, den er bis 2003 ausübte. 2004 wechselte er für zwei Jahre in die britische Formel BMW. Nach Platz 14 in der ersten Saison gewann Bird 2005 den Vizemeistertitel. 2006 ging Bird in der britischen Formel Renault an den Start und wurde Vierter im Gesamtklassement. 2007 wechselte zu Carlin Motorsport in die britische Formel-3-Meisterschaft und wurde erneut Vierter der Gesamtwertung. 2008 wechselte Bird in die Formel-3-Euroserie und startete für Manor Motorsport. Bird blieb sieglos und belegte am Saisonende den elften Gesamtrang. 2009 blieb er in der Formel-3-Euroserie und ging für das deutsche Mücke-Team an den Start. Mit vier Podest-Platzierungen belegte er den achten Gesamtrang.  Nachdem Bird von ART Grand Prix vorerst nur für den Macau Grand Prix und das erste Rennwochenende der GP2-Asia-Serie-Saison 2009/2010 verpflichtet worden war, entschloss man sich Ende November ihn für den Rest der Saison der GP2-Asia-Serie und für die Saison 2010 der GP2-Hauptserie unter Vertrag zu nehmen. Nach einem schwachen Start in die Saison belegte er am Saisonende der GP2-Asia-Serie mit einem zweiten Platz als bestes Resultat den siebten Gesamtrang. In der regulären GP2-Serie beeindruckte Bird an seinem ersten Rennwochenende. Nachdem sein Auto beim Start zum ersten Rennen beschädigt wurde und repariert werden musste, startete er vom Ende des Feldes eine Aufholjagd, die auf dem neunten Platz endete. Im zweiten Rennen wurde er vom neunten Platz ins Rennen gehend Vierter. Nachdem er bereits zweimal als Dritter auf dem Podest gestanden hatte, gelang es Bird beim zweitletzten Rennwochenende in Monza sein erstes GP2-Rennen zu gewinnen. Am Saisonende belegte er hinter seinem Teamkollegen Jules Bianchi den fünften Gesamtrang.  Bird, der bereits 2007 bei Aerodynamiktests für Williams F1 erste Formel-1-Erfahrungen sammelte, nahm im November 2010 im Rahmen der "Young-Driver-Days" an zwei Formel-1-Testtagen für Mercedes teil. 2011 ging er in der GP2-Asia- und in der GP2-Serie für iSport International an den Start. In der GP2-Asia-Serie belegte Bird, der bei drei von vier Rennen durch Unfälle oder Kollisionen ausschied, den zwölften Platz im Gesamtklassement. In der GP2-Serie startete er mit einem zweiten und zwei dritten Plätzen aus den ersten drei Rennen in die Saison. In Monte Carlo belegte Bird zwar die Pole-Position, er fuhr beim Start allerdings zunächst nicht los und fiel ans Ende des Feldes zurück. Nachdem er sich wieder ins Mittelfeld vorgekämpft hatte, wurde sein Rennen schließlich durch eine Kollision mit seinem Teamkollegen Marcus Ericsson beendet. Die Meisterschaft schloss er schließlich auf dem sechsten Gesamtrang ab. Auch in dieser Saison absolvierte er Formel-1-Testfahrten für Mercedes.  2012 wechselte Bird in die Formel Renault 3.5 zum tschechischen Team ISR. Bird gewann je ein Rennen in Monte Carlo und Silverstone. Mit sieben Podest-Platzierungen beendete er die Saison auf dem dritten Platz in der Fahrerwertung. Darüber hinaus war er beim Formel-1-Team Mercedes Testfahrer.  2013 kehrte Bird in die GP2-Serie zurück und erhielt einen Vertrag bei Motopark Academy, die das neugegründete Projekt "Russian Time" betreuten. Bereits beim zweiten Rennwochenende in as-Sachir erzielte Bird den ersten Sieg von Russian Time im Sprintrennen. In Monte Carlo entschied er das Hauptrennen für sich. Ein Rennwochenende später folgte ein weiterer Sieg in Silverstone. Nachdem er bei den nächsten zwei Veranstaltungen ohne Podest-Platzierung geblieben war, entschied Bird das Hauptrennen in Spa-Francorchamps von der Pole-Position startend für sich. Im darauf folgenden Hauptrennen in Monza startete Bird erneut von der Pole-Position, fuhr die schnellste Rennrunde und wurde Zweiter. Am nächsten Rennwochenende in Singapur gewann Bird das Sprintrennen. Mit 181 zu 201 Punkten unterlag er Fabio Leimer und schloss die Saison als Gesamtzweiter der GP2-Serie ab. Bird war mit fünf Siegen derjenige Fahrer, der die meisten Siege in der Saison 2013 erzielt hatte. Gemeinsam mit seinem Teamkollegen Tom Dillmann, der mit 92 Punkten Zehnter geworden war, gewann er mit Russian Time die Teamwertung der GP2-Serie. Außerdem blieb Bird Formel-1-Testfahrer bei Mercedes.  2014 startete Bird zunächst im Langstreckensport. Für AF Corse nahm er an zwei Rennen der FIA-Langstrecken-Weltmeisterschaft (WEC) in der LMGTE-Am teil. Dabei debütierte er beim 24-Stunden-Rennen von Le Mans. Außerdem trat er für Starworks Motorsport zu drei Rennen der United SportsCar Championship an. Hierbei erzielte er eine Podest-Platzierung. Für die Saison 2014/15 erhielt Bird ein Cockpit bei Virgin Racing in der neugegründeten FIA-Formel-E-Meisterschaft. Bereits im ersten Rennen, dem Beijing ePrix, erreichte Bird mit dem dritten Platz eine Podest-Platzierung. Im zweiten ePrix in Putrajaya gelang ihm darauf sein erster Sieg. Das letzte Saisonrennen in London entschied er ebenfalls für sich. Bird beendete die Saison auf dem fünften Gesamtrang. 2015 erhielt Bird beim von OAK Racing betreuten Team "G-Drive Racing" ein Cockpit in der LMP2-Klasse der FIA-Langstrecken-Weltmeisterschaft. Bereits beim ersten Rennen in Silverstone gelang ihm zusammen mit Julien Canal und Roman Russinow ein Klassensieg. Insgesamt gelangen dem Trio vier Klassensiege. Die Saison schlossen die drei Fahrer auf dem zehnten Platz der Weltmeisterschaft ab. Darüber hinaus trat er für Virgin in der FIA-Formel-E-Meisterschaft 2015/16 an. Beim Putrajaya ePrix wurde er Zweiter, in Buenos Aires gewann er. Mit 88 Punkten erreichte er den vierten Platz in der Fahrerwertung, während sein Teamkollege Jean-Éric Vergne mit 56 Punkten Neunter wurde.  2016 wechselte Bird innerhalb der FIA-Langstrecken-Weltmeisterschaft vom LMP2- in ein GT-Fahrzeug. Als Ferrari-Werkspilot erhielt er ein Cockpit bei AF Corse. Zusammen mit Davide Rigon gewann er bei den ersten beiden Rennen die GT-Wertung. Im Weltcup der GT-Fahrer wurde das Duo Zweiter. Außerdem blieb Bird in der FIA-Formel-E-Meisterschaft 2016/17 bei DS Virgin. Beim Marrakesch ePrix wurde er Zweiter, in Mexiko-Stadt Dritter. Die beiden Rennen in New York City gewann er. Am Saisonende belegte er den vierten Platz in der Fahrerwertung.  Auch 2017/18 fuhr Bird für DS Virgin in der FIA-Formel-E-Meisterschaft. Nach Siegen in Hongkong und Rom sowie vier weiteren Podiumsplatzierungen belegte er am Saisonende den dritten Rang in der Fahrerwertung, nachdem er vor dem Saisonfinale in New York City als einziger Konkurrent von Jean-Éric Vergne noch theoretische Chancen auf den Titelgewinn hatte.  2018/19 blieb Bird bei Virgin. Das Team ging nach der Trennung von DS nun mit Kundenmotoren von Audi an den Start. Mit einem Sieg und einer weiteren Podestplatzierung belegte er am Saisonende mit 85 Punkten den neunten Platz in der Fahrerwertung.

Samuel Jamie „Sam“ Bird (* 9. Januar 1987 in Roehampton) ist ein britischer Automobilrennfahrer. Er startete von 2010 bis 2013 – mit einer einjährigen Unterbrechung – in der GP2-Serie. Seit 2014 tritt er in der FIA-Formel-E-Meisterschaft und der FIA-Langstrecken-Weltmeisterschaft (WEC) an.

Sam Bird, né le à Roehampton, est un pilote automobile britannique qui participe en 2020 au championnat de Formule E avec l'écurie britannique Envision Virgin Racing.


Geschichte und Struktur.

Im Jahr 1985 wurde in Paris die Association des Etats Généraux des Etudiants de l’Europe gegründet und 1988 das Erasmus-Programm initiiert. Ein Jahr später traten die gleichen Studenten als "IDE: Initiative for Democracy in Europe" beim ersten transnationalen Wahlkampf für das europäische Parlament an. Der Name Newropean wurde erst beim Gründungssymposiums im Oktober 2000 "Newopeans 2000: New Europe, New Challenges, New Generations" in Paris verwendet. Seit 2003 geben die Newropeans das transeuropäische Webzine "Newropeans Magazine" heraus.  Nach den Volksabstimmungen in Frankreich und den Niederlanden zum EU-Verfassungsvertrag im Sommer 2005 trafen sich einige europäische Bürger und die europäische Studentenvereinigung um den Franzosen Franck Biancheri und entwarfen die Merkmale dieser politischen Bewegung. Die "Newropeans" wurden als niederländischer Verein gegründet und sind dies bis heute. Sie verstehen sich als völlig unabhängig von europäischen oder nationalen Institutionen und finanzieren sich allein durch Mitgliedsbeiträge und Spenden.  Programm- und andere wichtige Entscheidungen werden von allen Mitgliedern über das Intranet oder bei den „Agoren“ (Vollversammlungen) getroffen. Diese finden einmal im Jahr „irgendwo in Europa“ statt. Die laufende Arbeit wird hauptsächlich vom gewählten „Committee des Directeurs“ ausgeführt, dem ein Präsident vorsteht. Zusätzlich zu Deutschland, Frankreich und den Niederlanden gibt auch in anderen EU-Mitgliedstaaten nationale Koordinationsgruppen, so z. B. in Belgien, Großbritannien, Italien, Rumänien, Spanien und Tschechien. In einem „dynamischen Team freiwilliger Übersetzer“ versuchen die "Newropeans", ihre Europa-Politik in möglichst vielen Sprachen der EU darzustellen.

Programm.

Die "Newropeans" kritisieren in ihrem Programm, dass die Entscheidungsprozesse in der Europäischen Union intransparent und von nationalen Präferenzen dominiert seien. Sie wollen dagegen transeuropäisches Denken und Handeln fördern, um eine bürgernahe Union zu erreichen. Dazu sollen u. a. die Institutionen außerhalb von Straßburg, Brüssel und Luxemburg dezentralisiert werden, das Parlament künftig über ein Gesetzesinitiativrecht und größeren Einfluss verfügen. Um die europäische Identität zu stärken, befürworten sie ein Wahlsystem, nach dem die Mitglieder des Europaparlaments je zur Hälfte aus nationalen bzw. regionalen sowie europäischen Listen gewählt werden. Daraus soll eine EU-Regierung mit einem gemeinsamen Außenminister entstehen, die dem gewählten Parlament direkt verantwortlich ist. Außerdem soll der kulturelle Austausch innerhalb der EU verstärkt werden und Ausbildung und Erziehung mehr auf Europa bezogen werden.  Die Programmentwicklung der "Newropeans" soll seit 2006 anhand von 16 Eckpunkten sowohl im Intranet als auch bei den Mitgliedertreffen diskutiert werden.  Die Partei vereint traditionell linke Forderungen, wie die nach einer integrationsorientierten Einwanderungspolitik, sowie eher konservative Forderungen, wie z. B. eine „privilegierte Nachbarschaft mit der Türkei“ und grüne Forderungen, wie das Verbot von genmanipulierten Lebensmitteln.

Europawahl 2009.

Zum Wahlkampfauftakt 2008 in Frankfurt kam kein einziger Zuhörer. Die Newropeans kündigten in Deutschland eine Klage vor dem Bundesverfassungsgericht an, um die bestehende 5-Prozent-Hürde bei Europawahlen überprüfen zu lassen. Die Initiative argumentiert, auch bei Kommunalwahlen sei die Sperrklausel aufgehoben worden, weil dort keine Regierung bestimmt werde, was auch auf die Europawahl zutreffe.  Bei der Wahl erhielt die Partei bundesweit in Deutschland 15.060 Stimmen (0,1 % Stimmanteil). In den Niederlanden erhielt die Partei 19.860 Stimmen (0,4 % Stimmanteil). In Frankreich betrug die Stimmenzahl lediglich 2.549 (0,02 %).

Die politische Vereinigung Newropeans beteiligt sich ausschließlich an den Wahlen zum Europaparlament. Der Name setzt sich aus "New" und "Europeans" zusammen (deutsch in etwa "Neuropäer"). In Paris fand im Oktober 2000 ein Vorbereitungstreffen statt, die erste Mitgliederversammlung wurde dort im Juni 2006 durchgeführt. Die Vereinigung versteht sich als „erste transeuropäische politische Bewegung“ und vertritt einen gesamteuropäischen Anspruch. Weil das europäische Wahlrecht keine gesamteuropäische Kandidatur vorsieht, müssen sich die Mitglieder in den jeweiligen Einzelstaaten um die Wahlzulassung bemühen.

Newropeans est un parti politique européen d'inspiration supranationale, se présentant comme un rassemblement de citoyens. Dans cette logique, il n'est pas une coalition de partis nationaux mais un mouvement exclusivement présent au niveau européen. Il ne se présente qu'aux élections européennes. Le parti se réclame comme l'un des premiers partis politiques « transeuropéens ».


Überblick und Hintergrund.

Die Colonels begannen ihre Zeit in der ABA als farbenfrohe Mannschaft, und das nicht nur wegen ihrer grellen gelbgrünen Trikots. Unter den Dingen, für die sie bekannt waren, befand sich ihr Maskottchen Ziggy, ein preisgekrönter Brussels Griffon-Hund, der den ursprünglichen Teambesitzern Joe und Mamie Gregory gehörte. Einige Fans der Colonels glaubten, dass Ziggy der wahre Eigner des Klubs sei. Ziggy nahm an Eignermeetings teil und hatte bei den Spielen einen Platz in der ersten Reihe. Während der ersten Spielzeiten war der Hund sogar Teil des Mannschaftslogos.  Sie waren genauso für öffentlichkeitswirksame Aktionen bekannt. Ihre berühmteste fand 1968 statt, als Penny Ann Early, der erste lizenzierte weibliche Jockey, verpflichtet wurde, in einem Spiel in der ABA mitzuwirken (wenn auch nur für ein paar Sekunden).  Davon war die Leistung auf dem Platz verständlicherweise überschattet, was wohl verdient war, da sie zumeist eine durchschnittliche Mannschaft waren. Sie hatten aber ein paar gute heimische Talente, wie den früheren Kentucky Wildcat Louie Dampier und den Star der Western Kentucky University Darel Carrier. Sie gehörten zu den besten Distanzschützen ihrer Zeit und profitierten von der Dreipunktelinie in der ABA. Carrier verbrachte fünf Spielzeiten bei dem Klub, während Dampier die ganze Zeit ein Colonel blieb.  Die anfängliche Farbe der Franchise verschwand immer mehr während der Saison 1970/71, als sie mit dem All-American Dan Issel einen weiteren Wildcat-Star verpflichteten. Sie änderten die gelbgrünen Uniformen in blau-weiße, ähnlich derer der Wildcats. Eine weitere Abnormalität der Trikots der Colonels war der Spielername auf der Rückseite, bei dem nur der erste Buchstabe groß geschrieben war, im Gegensatz zu nahezu jedem anderen Namensschriftzug im professionellen oder Collegebasketball. Issels Verpflichtung half den Colonels, als ordentliches Basketballteam bekannt zu werden. Trotz eines durchschnittlichen Ergebnisses in der regulären Saison hatten sie in den Playoffs 1971 einen beträchtlichen Lauf, verpassten die Meisterschaft aber in sieben Spielen gegen die Utah Stars.  Ab der folgenden Saison erwiesen sie sich nach der Verpflichtung des groß gewachsenen Artis Gilmore sogar als noch besser. Gilmore half den Colonels, auf Jahre zu einem Mitfavoriten zu machen. Die Colonels gewannen in seiner Rookiesaison 68 Spiele unter Trainer Joe Mullaney; dies war das beste Saisonergebnis in der gesamten Ligageschichte. In den Playoffs hatten sie in der ersten Runde Schwierigkeiten gegen die New York Nets. Man erholte sich aber und hatte einen weiteren Lauf während der Playoffs 1973, verlor jedoch in sieben körperbetonten Spielen gegen die Indiana Pacers.  Nach dieser Saison wurde die Franchise fast nach Cincinnati umgesiedelt, wurde aber von John Y. Brown, Jr. erworben, dem späteren Gouverneur von Kentucky, der mehrere Jahre Kentucky Fried Chicken besaß. Brown half, das Interesse im Team zu steigern und achtete darauf, dass sich die Mannschaft auf dem Platz verbesserte, indem er den populären ABA-Trainer Babe McCarthy verpflichtete. Aber nachdem sie in der zweiten Runde der Playoffs von den Nets besiegt wurden, entließ Brown McCarthy.  1974/75 verpflichtete Brown Hubie Brown, einen früheren Assistenztrainer in der NBA, um ihnen zur Meisterschaft zu verhelfen. Anders als im Jahr zuvor enttäuschten die Colonels nicht. Nach einem furiosen Finish in der regulären Saison, wo sie 23 von 26 Spielen gewannen, fegten sie durch die Playoffs und schlugen ihre Nemesis, die Indiana Pacers, mit 4:1 und gewannen so die ABA Meisterschaft 1975. Gilmore machte 28 Punkte und beeindruckende 31 Rebounds im letzten Spiel.  Die Feierlaune 1975 endete, als Brown Dan Issel aus finanziellen Gründen an die neugegründeten Baltimore Claws abgab, die sich aber nach ein paar Freundschaftsspielen auflösten und nie am regulären Spielbetrieb teilnahmen. Sie erwarben Allstar Caldwell Jones, um ihn zu ersetzen, aber er kam nie mit dem Team zurecht. Jones wurde Mitte der Saison mit dem jungen Maurice Lucas getauscht. Hubie Brown schaffte es, die Mannschaft im Wettbewerb zu halten, aber man verlor in sieben Spielen gegen die Denver Nuggets.  Kentucky war eines der talentiertesten Teams der Liga und hatte mit die besten Fans, aber als die Gespräche über eine Vereinigung der ABA mit der NBA aufkamen, waren die Colonels kein Favorit, die Liga zu wechseln. Als Resultat brachte man John Y. Brown, Jr. dazu, die Colonels aufzulösen.  Die Spieler der Colonels wurden in einem Draft an andere Teams verteilt. Artis Gilmore wurde als erster von den Chicago Bulls gedraftet. Maurice Lucas wurde später ein Allstar bei den Portland Trail Blazers und Louie Dampier, der Führende in der internen Punkte- und Assistswertung, beendete seine Karriere als sechster Mann bei den San Antonio Spurs. Trainer Hubie Brown trainierte nach der Vereinigung fünf Jahre die Atlanta Hawks, bevor er dort gefeuert wurde.  Die Colonels gewannen 448 Spiele in der ABA, mehr als jede andere Mannschaft dort. Ihr Gesamtergebnis bezüglich der regulären Saison betrug 448:296; ihre Siegquote von 60,2 % ist besser als die jeder anderen Franchise der ABA außer der Minnesota Muskies, die nur eine Saison spielten. (Wenn man die Statistiken der Utah Stars separat betrachtet, abgesehen von ihrer Zeit als Anaheim Amigos und Los Angeles Stars, ist ihre Quote mit 60,8 % ebenfalls leicht besser als die der Colonels.)  In den Playoffs war das Ergebnis der Colonels 55:46 (54,5 %). Nur die Indiana Pacers gewannen mehr ABA Playoff-Begegnungen (69).

Einzelne Saisons.

1967–1968.

Am 6. März 1967 vergab die American Basketball Association die Franchise, die zu den Kentucky Colonels wurde, für 30000 $ an Don Regan. Später wurde diese von Joseph Gregory, Mamie Gregory und William C. Boone aufgekauft.  John Givens wurde zum ersten Trainer der Colonels benannt. Die Draftpicks wurden für Louie Dampier (University of Kentucky), Clem Haskins (Western Kentucky University), der zu den Chicago Bulls ging, Bob Verga, der bei Dallas unterschrieb und Randy Mahaffey genutzt. Die Mannschaft verpflichtete ebenso Darel Carrier und Jim „Goose“ Ligon. Der Kader wurde abgerundet mit Kendall Rhine, Stew Johnson, Rubin Russell, Bill Bradley, Cotton Nash, Bobby Rascoe, Howard Bayne, Orbie Bowling und Tommy Woods.  Die Colonels bestritten ihre Heimspiele im Kentucky Fair and Exposition Center und im Louisville Convention Center. Die Mannschaft gewann nur fünf ihrer ersten 17 Spiele, was dazu führte, dass Givens als Trainer entlassen und durch Gene Rhodes ersetzt wurde. Im November wurde Stew Johnson mit Jim Caldwell von den New Jersey Americans getauscht. Darel Carrier, Randy Mahaffey und Louie Dampier spielten im ABA All Star Game mit, aber die Mannschaft beendete die Saison mit 36 Siegen und 42 Niederlagen, Platz 4 der Eastern Division zusammen mit New Jersey. 3225 Fans besuchten durchschnittlich die Heimspiele.  Die Colonels und die Americans sollten ein Entscheidungsspiel um den letzten Playoffplatz in der Commack Arena in New Jersey austragen, aber die Halle war in so einem schlechten Zustand, dass das Spiel nicht stattfand und die Colonels zur Strafe zu Siegern erklärt wurden. Kentucky zog in die Eastern Division Halbfinals ein, wo sie mit 2:3 den Minnesota Muskies unterlagen.

1968–1969.

Unter den Draft Picks der Colonels befand sich der Star der University of Louisville Wes Unseld, der aber einen besser bezahlten Vertrag bei Baltimore in der NBA bevorzugte. Man draftete ebenfalls Manny Leaks und Gene Moore. Sam Smith wurde von Minnesota verpflichtet und man gab in einem Trade mit den New York Nets Randy Mahaffey und Manny Leaks für Oliver Darden und Andy Anderson ab.  Die Colonels waren Gastgeber des ABA All Star Games in Louisville 1969. Ihr Trainer Gene Rhodes war Cheftrainer der Ost-Mannschaft, die gegen den Westen 127:133 verlor. Darel Carrier und Louie Dampier nahmen wiederum am Spiel teil, genau wie Jim „Goose“ Ligon.  Während der Saison verzeichneten die Colonels die erste Profibasketballerin, als Jockey Penny Ann Early sich der Mannschaft anschloss und auch kurz während eines Spiels auf dem Platz erschien.  Die reguläre Saison beendete man auf Rang 3 in der Eastern Division mit 42:36 Siegen. 4147 Besucher kamen durchschnittlich zu den Spielen. In den Eastern Division Halbfinals verloren die Colonels knapp mit 3:4 gegen ihren Rivalen Indiana Pacers.

1969–1970.

Die Colonels nutzten ihre Draft Picks, um Bob Dandridge, der sich den Milwaukee Bucks in der NBA anschloss, und Herm Gilliam auszuwählen, der beim NBA-Team aus Cincinnati unterschrieb. Bud Olsen, der frühere Star des Kentucky Wesleyan Colleges George Tinsley, der spätere Trainer der Kentucky Wesleyan Wayne Chapman und der frühere Star der University of Kentucky Tommy Kron wurden der Aufstellung hinzugefügt.  Im April 1969 wurden die Colonels von einer Gruppe von Investoren aus Louisville aufgekauft, die unter anderem aus H. Wendell Cherry, Bill DeWitt, J. David Grissom, Stuart P. Jay, David A. Hones, John Y. Brown, Jr. und Mike Storen bestand. Storen war vorher Präsident und General Manager der Indiana Pacers. Die Gruppe stellte dann den früheren Star der University of Kentucky Alex Groza als Geschäftsführer an.  Darel Carrier und Louie Dampier spielten wiederum im ABA All Star Game mit, zusammen mit Gene Moore.  Die Colonels beendeten die Saison auf Platz 2 der Eastern Division mit 45:39 Siegen. Die Colonels besiegten in den Eastern Division Halbfinals die New York Nets mit 4:3, verloren aber das Divisionsfinale mit 3:4 gegen die Indiana Pacers.

1970–1971.

Im Juli gaben die Colonels Jim „Goose“ Ligon, Gene Moore und Bud Olsen in einem Trade an Dallas für Cincy Powell ab. Sie verpflichteten auch den Star der University of Kentucky Dan Issel. Issel erhielt einen Zehnjahresvertrag, der 1,4 Millionen Dollar wert war. Die Colonels tauschten ebenso einen Draft Pick mit den New York Nets für Walt Simon. Mike Pratt schloss sich ebenfalls dem Kader an.  Die Colonels begannen die reguläre Saison mit 10:5 Siegen, was dazu führte, dass Trainer Gene Rhodes entlassen und kurzzeitig von Alex Groza ersetzt wurde, der beide Spiele gewinnen konnte. Nachfolger wurde Frank Ramsey, früherer Star der Boston Celtics.  Dan Issel und Cincy Powell spielten im ABA Allstar Game. Issel wurde Rookie des Jahres zusammen mit Charlie Scott von den Virginia Squires.  Die Colonels beendeten die Saison mit 44:40 Siegen auf Platz zwei in der Eastern Division. 7375 Zuschauer kamen durchschnittlich zu den Heimspielen. Seit dieser Saison spielten die Colonels ihre Heimspiele in der Freedom Hall. In den Eastern Division Halbfinals besiegte man The Floridians mit 4:2 und im Divisionsfinale die Virginia Squires ebenfalls mit 4:2. Im Finale um die Meisterschaft gewannen sowohl die Colonels als auch die Utah Stars jeweils drei Begegnungen, bevor Utah das siebte Spiel vor einer Rekordkulisse zu Hause für sich entschied.

1971–1972.

Die Draft Picks der Colonels bestanden aus Artis Gilmore, John Roche und Mike Gale sowie Fred Browne und Larry Steele, die sich den Seattle SuperSonics und den Portland Trail Blazers in der NBA anschlossen. Die Colonels verkauften Roche an die New York Nets. Gilmore bekam wie Issel einen Zehnjahresvertrag, der mit 1,5 Millionen Dollar dotiert war. Joe Mullaney wurde Trainer der Colonels.  Am 22. September 1971 spielten die Colonels das zweite Freundschaftsspiel zwischen ABA und NBA. 13821 Fans sahen, wie die Colonels die Baltimore Bullets mit 111:85 in der Freedom Hall besiegten. Es war der erste Sieg der ABA gegen die NBA. Am Abend zuvor verloren die Dallas Chaparrals gegen die Milwaukee Bucks mit 103:106 das erste Duell.  Am 8. Oktober 1971 empfingen die Colonels die Milwaukee Bucks und Kareem Abdul-Jabbar in der Freedom Hall vor über 18000 Fans. Dan Issel erreichte 34 Punkte und Artis Gilmore 18 Punkte, 16 Rebounds und 5 Blocks. Trotzdem machte Abdul-Jabbar 30 Punkte, 20 Rebounds und 3 Blocks und die Bucks besiegten die Colonels mit 99:93. Die folgende Nacht empfingen die Colonels die New York Knicks und verloren vor 12238 Fans mit 100:112.  Die Colonels spielten eine herausragende reguläre Saison. Mullaney war Trainer des Ostens beim ABA Allstar Game, das der Osten mit 142:115 gewann. Dan Issel, Louie Dampier und Artis Gilmore nahmen an diesem Spiel teil; Dan Issel wurde zum MVP des Spiels ernannt. Gilmore wurde am Ende der Saison Rookie des Jahres und MVP. Gilmores beeindruckende Statistiken beinhalteten die meiste Spielzeit eines Spielers mit 3666, eine Wurfquote von 59,8 % und durchschnittlich 17,8 Rebounds pro Spiel. Gilmore und Issel waren beide im All-ABA First Team.  Kentucky beendete die reguläre Saison mit dem ABA-Rekord von 68:16 Siegen, was einer Quote von 81 % entspricht. Das sicherte den Colonels Platz eins in der Eastern Division. Der Zuschauerschnitt betrug 8811. Die Saison endete überraschend schnell, als man schon in den Eastern Division Halbfinals gegen die New York Nets 2:4 unterlag.

1972–1973.

Vor der Saison gaben die Colonels Cincy Powell in einem Trade an die Utah Stars für einen Draft Pick und Geld ab und kaufte Rick Mount von den Indiana Pacers für 250000 $. Wendell Ladner schloss sich dem Kader für die Saison an.  In einem Freundschaftsspiel empfingen die Colonels am 23. September 1972 die Atlanta Hawks aus der NBA in Frankfort, Kentucky. Julius Erving machte 28 Punkte und 18 Rebounds in 42 Minuten für die Hawks, die sich mit 112:99 durchsetzten. Am 30. September 1972 reisten die Colonels nach Phoenix für ein Freundschaftsspiel gegen die Phoenix Suns, das man mit 120:118 gewann. Am ersten Oktober waren wieder die Milwaukee Bucks in der Freedom Hall zu Gast. Oscar Robertson und Kareem Abdul-Jabbar machten jeder 20 Punkte und die Bucks schlugen die Colonels 131:100. Am 6. Oktober spielten die Phoenix Suns in der Freedom Hall und gewannen 103:91, in der darauf folgenden Nacht verloren die Colonels mit 93:95 gegen die Baltimore Bullets.  Louie Dampier, Dan Issel und Artis Gilmore nahmen wiederum am ABA Allstar Game teil. Gilmore war am Ende der Saison wieder im First Team All-ABA und schaffte eine Wurfquote von 55,9 % aus dem Feld und 17,6 Rebounds. Issel führte die Liga in gespielten Minuten (3531) an.  Die Colonels beendeten die Saison auf Platz zwei der Eastern Division mit 56:28 Siegen. Der Zuschauerschnitt betrug 7113. Man schlug die Virginia Squires in den Eastern Division Semifinals mit 4:1 und die Carolina Cougars in den Divisionsfinals mit 4:3. In einem engen Meisterschaftsfinale musste man sich den Indiana Pacers mit 3:4 geschlagen geben.

1973–1974.

Vor der Saison drafteten die Colonels M.L. Carr und Ron Behagen; Carr blieb am College und Behagen unterschrieb bei den Kansas City-Omaha Kings in der NBA. Die Colonels wählten ebenfalls Ernie DiGregorio, der sich aber den Buffalo Braves anschloss.  Im Juli 1973 wurde die Mannschaft von einer Gruppe aufgekauft, die von John Y. Brown, Jr. und seiner Frau Ellie Brown angeführt wurde. Ellie Brown wurde später Vorstandsvorsitzende des Teams. Der Vorstand selbst bestand aus zehn Frauen. Der frühere Trainer der University of Kentucky Adolph Rupp wurde zum Vorstandsvizepräsidenten ernannt. Mike Storen verließ die Mannschaft; er tauchte später bei der ABA-Franchise aus Memphis unter. Der frühere Cheftrainer Gene Rhodes wurde General Manager.  Trainer Joe Mullaney verließ die Mannschaft und wurde Trainer der Utah Stars. Sein Nachfolger war Babe McCarthy.  In Freundschaftsspielen gegen die NBA besiegten die Colonels die Houston Rockets 110:102 am 21. September 1973 in der Freedom Hall und in der folgenden Nacht die Kansas City-Omaha Kings 110:99.  Im Januar 1974 tauschten die Colonels Jim O'Brien und einen Erstrunden-Draft Pick mit den San Diego Conquistadors gegen Red Robbins und Chuck Williams ein. Im selben Monat gab man Rick Mount für Geld und einen Draft Pick an die Utah Stars ab und tauschte Mike Gale und Wendell Ladner mit den New York Nets gegen den früheren Colonel John Roche.  Louie Dampier, Dan Issel und Artis Gilmore nahmen wieder am ABA All-Star Game teil, bei dem Babe McCarthy Trainer des Ostens war. Gilmore wurde wieder zum MVP des Spiels. In der Saison stellte er bemerkenswerte Statistiken auf mit 3502 gespielten Minuten (Ligaspitze) und 18,3 Rebounds pro Spiel. Gilmore holte 40 Rebounds in einem einzigen Spiel gegen die New York Nets in der Saison. Louie Dampier führte die Liga in der 3-Punkte-Quote mit 38,7 % an. Babe McCarthy und sein Vorgänger Joe Mullaney wurden zum Trainer des Jahres ernannt.  Die Colonels wurden während der regulären Saison Zweiter in der Eastern Division mit 53:31 Siegen. Der Zuschauerschnitt betrug 8201. In den Playoffs besiegten sie die Carolina Cougars in den Eastern Division Halbfinals mit 4:0, verloren aber gegen die New York Nets die Division Finals mit 0:4. Trotz seiner Auszeichnung wurde McCarthy nach der Saison entlassen.

1974–1975.

Die Colonels wählten Jim Price, Greg Smith, Rowland Garrett, Herm Gilliam und Larry Steele in einem Draft aus NBA-Spielern, kauften Ted McClain von den Carolina Cougars, verpflichteten Wil Jones und gaben einen Draft Pick und Geld an die San Antonio Spurs für Bird Averitt. Man schickte auch Al Eberhard zu den Denver Nuggets im Austausch für Marv Roberts und Red Robbins für Geld zu den Virginia Squires. John Roche wurde Mitte der Saison an die Utah Stars verkauft. Gene Littles schloss sich dem Kader der Colonels an. Hubie Brown wurde Cheftrainer der Colonels.  In Freundschaftsspielen gegen die NBA verloren die Colonels ein Spiel in Lincoln, Nebraska, gegen die Kansas-Omaha Kings 91:102 am 29. September 1974, schlugen die Washington Bullets zu Hause 118:95 am 1. Oktober, verloren am 5. Oktober bei den Houston Rockets 95:86, schlugen zu Hause die Detroit Pistons mit 109:100 am 8. Oktober und am 12. Oktober die Chicago Bulls mit 93:75.  Louie Dampier, Dan Issel und Artis Gilmore nahmen wieder am ABA All Star Game teil. Gilmore war am Ende der Saison wieder im First Team All NBA und führte die Liga in gespielten Minuten an (3493).  Die Colonels führten die Eastern Division mit 58:26 Siegen zusammen mit den New York Nets an. Der Zuschauerschnitt betrug 8727. Die Colonels begannen die Playoffs mit einem Entscheidungsspiel gegen die New York Nets um die Divisionskrone, was man mit 108:99 in Louisville gewann. In den Eastern Division Halbfinals besiegte man die Memphis Sounds 4:1 und die Spirits of St. Louis mit 4:1 in den Division Finals. Im Finale um die Meisterschaft begegnete man dem Rivalen Indiana Pacers, besiegte ihn 4:1 und gewann so das erste Mal die ABA-Meisterschaft.

1975–1976.

Vor der Saison forderten die Colonels und ABA Commissioner Dave DeBusschere die NBA zu einer Begegnung mit deren Champions, den Golden State Warriors, in einer Serie heraus, deren Sieger eine Million Dollar bekommen sollte. Die NBA lehnte ab. Das Interesse in Spiele zwischen ABA und NBA dehnte sich in den Managements der beiden Ligen aus. 1976 versuchte CBS, Playoffs zwischen ABA und NBA zu etablieren sowie die Übertragungsrechte dafür zu gewinnen.  Zur Bestürzung der Fans und Spieler der Colonels verkaufte Eigentümer John Y. Brown jr. den Star Dan Issel für 50.0000 $ vor der Saison an die Baltimore Claws; das Geld war nicht verfügbar und Issel landete bei den Denver Nuggets, kurz bevor die Claws von der Liga aufgelöst wurden.  Gene Rhodes wurde zum Vizepräsidenten und David Vance zum General Manager der Mannschaft.  Bei Freundschaftsspielen besiegten die Colonels die Chicago Bulls am 1. Oktober 1975 in Cincinnati, Ohio, mit 95:86, verlor gegen die New York Knicks in Landover, Maryland, mit 102:107 am 4. Oktober, besiegten die Detroit Pistons am 5. Oktober in Cincinnati mit 113:114, zu Hause die Milwaukee Bucks am 10. Oktober mit 91:96, verloren nach Verlängerung in Detroit gegen die Detroit Pistons am 12. Oktober mit 107:115, besiegten die Buffalo Braves zu Hause 120:116 am 14. Oktober, die Philadelphia 76ers in Cincinnati mit 112:110 am 17. Oktober und die Washington Bullets im vorletzten Ligavergleich überhaupt in Lexington, Kentucky mit 121:111. Ein weiteres Freundschaftsspiel der Colonels verdient besonders Beachtung. Im Vorjahr lehnte die NBA die Herausforderung des ABA-Meisters gegen den NBA-Meister Golden State Warriors ab. Trotzdem trafen die beiden Teams in einer Begegnung am 8. Oktober 1975 in der Freedom Hall aufeinander. Die Colonels gewannen das Match der Champions mit 93:90. Damit gewannen die Colonels sieben von neun Vergleichen mit NBA-Teams. Insgesamt gewann die ABA die meisten Begegnungen während ihrer ganzen Existenz.  Kurz nach Beginn der Saison lösten sich die San Diego Sails auf und die Colonels bekamen Caldwell Jones aus deren Kader. Kentucky tauschte Jones mit den Spirits of St. Louis für Maurice Lucas. Ebenso gaben sie Marv Roberts während der Saison an die Virginia Squires ab für Johnny Neumann und Jan van Breda Kolff. Mitte der Saison verkaufte man Ted McClain für 150000 $ an die New York Nets. Allen Murphy, Jimmy Dan Connor, Jimmy Baker, Kevin Joyce und Jim McDaniels schlossen sich dem Kader an.  Artis Gilmore nahm wieder am ABA All-Star Game teil und war Ende der Saison wieder im First Team All ABA-Dampier wurde zum ersten Mal nach acht Jahren in Folge nicht ausgewählt.  Die Colonels wurden Vierter in der Eastern Division mit 46:38 Siegen. 6935 Zuschauer verfolgten durchschnittlich die Heimspiele. Die Colonels besiegten ihren Rivalen Indiana Pacers in der ersten Runde der Playoffs 2:1. Im Halbfinale gewannen die Colonels und die Denver Nuggets jeweils drei Spiele, bevor Denver Spiel 7 in Denver am 28. April 1976 mit 133:110 für sich entscheiden konnte. Dies war das letzte Spiel der Kentucky Colonels.

Abrechnung.

Die ABA begann die Vorsaison 1975–1976 mit zehn Mannschaften. Nach drei Vorbereitungsspielen wurden die Baltimore Claws von der Liga wegen finanzieller Probleme und unbezahlter Rechnungen von der Liga aufgelöst. Die San Diego Sails und die Utah Stars zogen sich kurz nach dem Saisonbeginn aus dem Ligabetrieb zurück, die Sails nach elf Spielen, die Stars nach 16. Die ABA wurde für den Rest der Saison auf sieben Mannschaften reduziert. Kurz nach Ende der Saison mussten sich auch die Virginia Squires auflösen, weil sie die finanziellen Anforderungen der Liga nicht erfüllen konnten. Die sechs verbliebenen Mannschaften begannen Verhandlungen für eine eventuelle Vereinigung zwischen ABA und NBA.  Am Ende stimmte die NBA zu, vier Mannschaften aufzunehmen; die Colonels waren allerdings nicht darunter. Obwohl es nie bestätigt wurde, bevorzugte die NBA die Pacers gegenüber den Colonels, weil Indianapolis ein lukrativerer Markt war. Trotzdem standen die Colonels finanziell auf festerem Boden als die Pacers.  Am 17. Juli 1976 beendeten die Kentucky Colonels ihre Existenz, als John Y. Brown, Jr. zustimmte, für drei Millionen Dollar die Colonels aufzulösen. Brown nutzte das Geld, um die Buffalo Braves zu kaufen.  Die Spieler der Colonels wurden mittels eines Drafts verteilt. Die Chicago Bulls wählten Artis Gilmore für 1,1 Millionen Dollar, die Portland Trail Blazers Maurice Lucas für 30.0000 $, die Buffalo Braves Bird Averitt für 125.000 $, die Indiana Pacers Wil Jones für 50.000 $, die New York Nets Jan Van Breda Kolff für 60.000 $ und die San Antonio Spurs Louie Dampier für 20.000 $.  Im Gegensatz zu Browns drei Millionen Dollar für die Colonels erhielten die Eigner der Spirits of St. Louis 2,2 Millionen Dollar zusammen mit einem Siebtel der Fernsehgelder der vier ehemaligen ABA-Teams. Dieser Handel hat schätzungsweise bisher über 250 Millionen Dollar gebracht.  Es gab erfolglose Bemühungen, die Charlotte Hornets oder die Vancouver Grizzlies nach Louisville umzusiedeln, genau wie die Houston Rockets, als diese eine neue Arena brauchten. Trotzdem kehrte der Profibasketball seit dem Ende der Colonels, abgesehen von Minor League-Mannschaften wie den Louisville Catbirds in der CBA, den Louisville Shooters in der GBA und den Kentucky Colonels in der ABA 2000, nicht nach Louisville zurück.

Neue ABA, neue Kentucky Colonels.

2004 brachte die ABA 2000 Louisville eine neue Mannschaft desselben Namens, die Kentucky Colonels.

Die Kentucky Colonels waren eine US-amerikanische Basketballfranchise aus Louisville, Kentucky, und ein Mitglied der ABA während der gesamten neun Jahre, die diese Liga existierte. Die Mannschaft gewann die meisten Spiele und hatte die höchste Siegquote aller Teams in der Ligageschichte, aber die Mannschaft wurde nicht in die NBA während der ABA-NBA-Vereinigung 1976 aufgenommen. Die Colonels spielten während ihrer letzten sechs Spielzeiten in der Freedom Hall, beginnend 1970/71, die drei davor im Louisville Convention Center, heute als "The Gardens" bekannt.

Les Colonels du Kentucky (en anglais : "Kentucky Colonels") sont un club franchisé américain de basket-ball de la ville de Louisville (Kentucky) faisant partie de l'American Basketball Association et ayant disparu en même temps que la ligue (celle-ci fusionnant avec la NBA). Avec la renaissance de l'ABA (sour le nom de American Basketball Association 2000), une franchise du même nom avait été créée.


Merkmale.

Es sind relativ kleine, stämmig gebaute Vertreter der Kängurus, sie erreichen ein Gewicht von drei bis neun Kilogramm. Ihr Fell ist an der Oberseite dunkelbraun gefärbt, die Unterseite ist heller. Wie bei den meisten Kängurus sind die Hinterbeine lang und kräftig, die Vorderbeine hingegen deutlich kürzer.  Die Art ähnelt dem Gebirgsfilander ("Thylogale lanatus") im äußeren Erscheinungsbild. Beiden Arten fehlen heller Streifen auf den Hüften sowie gelbe Schattierungen auf den Haarspitzen der Unterseite. Beim Nördlichen Neuguinea-Filander können die Haare der Unterseite eine graue Basis und weiße Spitzen besitzen oder völlig grau sein. Verglichen mit dem Gebirgsfilander ist das Fell weniger wollig, der Schwanz weniger behaart und kein heller Mantel auf der Schulter vorhanden. Die Art hat 10,0 bis 16,7 cm lange Hinterfüße und 3,9 bis 6,0 cm lange Ohren. Weibchen sind mit einer Kopfrumpflänge von 48,7 bis 56,0 cm sowie mit einer Schwanzlänge von 30,0 bis 42,5 cm kleiner als Männchen. Letztere erreichen eine Kopfrumpflänge von 53,5 bis 66,7 cm und eine Schwanzlänge von 36,6 bis 52,0 cm.

Verbreitung und Lebensweise.

Diese Tiere leben im nördlichen und nordöstlichen Neuguinea, daneben auch auf den Inseln des Bismarck-Archipels, die Bestände dort wurden aber vermutlich vom Menschen eingeführt. Ihr Lebensraum sind tropische Wälder. Über die Lebensweise ist kaum etwas bekannt, vermutlich sind sie wie alle Filander nachtaktive Einzelgänger, die sich von Gräsern und Blättern ernähren. Die Art bevorzugt vermutlich Sekundärwälder und Waldränder, wobei sie in Höhenlage Grasländer besucht. Ein Wurf besteht gewöhnlich aus einem Jungtier.

Status.

Die Hauptbedrohung für diese Tiere stellt die Jagd auf ihr Fleisch dar. Die IUCN schätzt, dass die Gesamtpopulation in den letzten 15 bis 20 Jahren um über 30 % zurückgegangen ist und listet die Art als „gefährdet“ ("vulnerable").

Der Nördliche Neuguinea-Filander ("Thylogale browni") ist eine Känguruart aus der Gattung der Filander ("Thylogale"). Bis vor kurzem galt sie als Unterart des Neuguinea-Filanders.

Le Pademelon de Brun ("Thylogale browni"; en anglais: "Brown's Pademelon") est une espèce de petit Macropodidae. Il est endémique en Nouvelle-Guinée. Jusqu'à récemment, il était considéré comme une sous-espèce du Pademelon à queue courte.


Geschichte.

Theodor Alexander von Bismarck-Bohlen ließ die Kapelle 1858 für seine verstorbene Gattin Caroline von Bohlen errichten. Sie starb in Venedig an einer Lungenkrankheit und wurde dort zunächst auch beigesetzt. Ihr jüngerer Sohn Carl sorgte jedoch dafür, dass sie in ihre Heimat zurückgeführt wurde. Der Entwurf für das Bauwerk stammte von Friedrich August Stüler. Auf dieser Grundlage errichtete der Gützkower Baumeister "Weidner" ab dem Frühjahr 1858 die Grabkapelle. Caroline wurde an ihrem Geburtstag, dem 24. Juli 1859 umgebettet. Nach dem Tod Theodors 1873 fertigte ein Schreiner einen Sarg, der aus denselben Eichenstämmen hergestellt wurde, wie sie bei Carolines Sarg zur Verwendung kamen. Theodor hatte zuvor weiterhin verfügt, dass Eugen von Falkenhayn und weitere Personen, darunter auch Bedienstete, auf dem Gelände bestattet werden sollen. Hinter der Kapelle befindet sich daher der Erdbegräbnisplatz der Familie von Bismarck-Bohlen, sowie etwas abgesetzt jener der Bediensteten. Hier ruht beispielsweise der Koch der Familie, Julius Worpitzky (1808–1892) sowie seine Frau Sophie (1823–1906), die als Kammerjungfer sowie in weiteren Funktionen über 72 Jahre im Dienst der Familie stand. In den Jahren 1910 bis 1914 tauschten Handwerker insgesamt neun Fenster aus. Sie zeigen Bilder der Konfirmationen und Hochzeiten der Jahre 1901 bis 1914, darunter die von Fritz Ulrich von Bismarck-Bohlen aus dem August 1914.  Die Kapelle hat einige Ähnlichkeit mit der Grabkapelle der Lepels in Gützkow-Wieck. Bis zur Enteignung 1945 diente sie als Familiengrab der Grafen von Bismarck-Bohlen. Im Gegensatz zu vielen Mausoleen der Umgebung sind die Särge der Familie von Bismarck-Bohlen im Kellergeschoss erhalten geblieben.

Architektur und Ausstattung.

Die Kapelle wurde als neugotischer Backsteinbau aus gelben Ziegeln errichtet. An der Nord- und Südseite des Bauwerks befinden sich zwischen je einem zweifach gestuften Strebepfeiler ein spitzbogenförmiges Fenster, dessen Faschen mit Mauerziegeln eingefasst wurden. Dieselbe Form wurde auch im eingezogenen Chor mit Fünfachtelschluss genutzt. Die Gruft ist mit einem umlaufenden Gesims vom Bauwerk optisch getrennt. Der Zugang erfolgt an der Westseite über eine Treppe, die auf ein spitzbogenförmiges Portal führt, dass optisch durch ein mit Ziegeln aufgesetztes gleichschenkliges Dreieck nachmals nach oben gestreckt wird. Über dem Portal befindet sich ein Rundfenster. Der darüber angebrachte Wappenstein zeigt das vereinigte Wappen der Grafen von Bismarck-Bohlen. Darüber schließt eine Glocke in einem Reiter mit Kreuz das Bauwerk ab.  Das Kapelleninnere wurde als Kreuzgratgewölbe ausgeführt. Die Grate liegen zu einem Teil auf Konsolen und zum anderen auf Halbsäulen. In der Mitte befindet sich ein Altar aus Marmor mit einem Kruzifix, an den Wänden Kreuze, die an die Gefallenen der Weltkriege erinnern. An der Nordseite des polygonalen Chores befindet sich der Eingang zur Gruft, deren Mittelgang ebenfalls Kreuzgratgewölbe besitzt, während die Seitenkapellen Tonnengewölbe haben. Die Chorfenster stammen aus dem Jahr 1910. Im Chor hängt eine Gedenktafel, auf der die Verbundenheit Theodors zu seiner Frau beschrieben wurde.  Neben der Grabkapelle befindet sich die Kirchenruine Steinfurth.

Die Grabkapelle in Steinfurth, einem Ortsteil der Gemeinde Karlsburg im Landkreis Vorpommern-Greifswald, ist die ehemalige Familienbegräbnisstätte der Familie von Bismarck-Bohlen. Das Gebäude wird von der Kirchengemeinde "Zarnekow" des Pommerschen Evangelischen Kirchenkreises für Gottesdienste sowie von den Steinfurtherinnen und Steinfurthern für kulturelle Veranstaltungen genutzt.

La chapelle de Steinfurth est une chapelle luthérienne-évangélique construite en style néogothique selon les plans de Friedrich August Stüler en 1858 pour servir de sépulture familiale aux comtes von Bismarck-Bohlen, après la mort de la comtesse, née Caroline von Bohlen (1798-1858).


Merkmale.

Die Amethystsonnennymphe erreicht eine Körperlänge von etwa 10,5 bis 11 Zentimetern. Der gerade, schwarze Schnabel wird ca. 15 bis 18 Millimeter lang. Das Oberteil ist funkelnd grün. Postokular (hinter den Augen) hat der Kolibri einen eher unauffälligen weißen Tupfen. Unterhalb des Halses ist der Kolibri grau. Alle Unterarten haben einen weißen oder gelblichbraunen Kragen. Die Kehle ist beim Männchen blauviolett. Der Scheitel ist nur bei der Unterart "laticavius" glänzend blaugrün, während die anderen Unterarten ein grüner Scheitel ziert. Der Hals der Weibchen ist normalerweise glanzlos rotbraun. Insbesondere bei der Unterart "laticlavius" ist die Kehle aber ausgeprägt changiert. Der schwarzblaue Schwanz ist bei beiden Geschlechtern gabelförmig. Die mittleren Steuerfedern sind bronzegrün.

Habitat.

Man trifft den Vogel meist in Gegenden mit Gestrüpp, die sich nahe Waldrändern befinden. Er zeigt sich in Höhenlagen zwischen 1950 und 3700 Metern. Die Klimazone, in der man den Vogel antreffen kann, reicht von subtropischen bis kälteren Zonen an den Osthängen der Anden. In Peru findet man den Vogel nördlich und westlich des Marañón-Flusses. In Ecuador ist er an der Cordillera de Cutucú und in Zamora Chinchipe beheimatet.

Verhalten.

Wenn der Vogel sich auf den Ast setzt, hebt er gerne seine Flügel. Er klammert sich bevorzugt zur Nahrungsaufnahme an Pflanzen und spreizt dabei seine Flügel. Gerne pickt er Insekten aus dem Geäst. Das Herauspicken von Insekten kann durchaus auch im Schwirrflug beobachtet werden.

Unterarten.

Von der Art sind bisher sieben Unterarten bekannt.  Das South American Check-list Committee lehnt bisher eine Abspaltung der Longuemare-Sonnennymphe und der Méridasonnennymphe von "Heliangelus amethysticollis" ab.  "Heliangelus dubius", 1897 und "Heliangelus claudia", 1895 gelten als zweifelhafte Taxa. Oft werden sie, sofern sie überhaupt in der Literatur Anerkennung finden, als Unterart von "Heliangelus amethysticollis" eingestuft.

Etymologie und Forschungsgeschichte.

Alcide Dessalines d’Orbigny und Frédéric de Lafresnaye beschrieben die Art unter dem Namen "Ornismya amethysticollis". Das Typusexemplar wurde im Gebiet der Yuracaré gesammelt. Später wurde sie der Gattung "Heliangelus" zugeordnet. Dieser Name leitet sich von den griechischen Worten »hēlios « für »Sonne« und »angelos « für »Engel, Bote, Gesandter« ab. Das Artepitheton »amethysticollis« ist ein lateinisches Gebilde aus »amethystus« für »Amethyst« und »-collis, collum« für »-halsig, Nacken, Hals«. »Clarisse« ist Clarisse Parzudaki (1807–1884) geb. Moreuil, der Frau von Charles Parzudaki (1806–1889) und der Mutter von François Charles Émile Fauqueux-Parzudaki (1829–1899) gewidmet. »Spencei« ist dem Entomologen William Spence (1783–1860) gewidmet. »Violiceps« setzt sich aus den lateinischen Worten »viola« für »violettfarben« und »-ceps, caput« »-gekrönt, Kopf« zusammen. Das lateinische »laticlavius« bedeutet »breit gestreift«. »Decolor« stammt ebenfalls aus dem Latein und bedeutet »blass, verblasst«. »Apurimacensis« steht für das Tal des Río Apurímac, das Gebiet in der diese Unterart schwerpunktmäßig vorkommt.

Die Amethystsonnennymphe ("Heliangelus amethysticollis") ist eine Vogelart aus der Familie der Kolibris (Trochilidae). Die Art hat ein großes Verbreitungsgebiet, das etwa 202.000 Quadratkilometer in den südamerikanischen Ländern Venezuela, Kolumbien, Ecuador, Peru und Bolivien umfasst. Der Bestand wird von der IUCN als nicht gefährdet ("Least Concern") eingeschätzt.

L'Héliange de Clarisse ("Heliangelus amethysticollis") est une espèce d'oiseaux-mouches (famille des Trochilidae) dont l'aire de répartition inclut la Bolivie, la Colombie, l'Équateur, le Pérou et le Venezuela.


Bezug zum Film „Timecop“.

Ebenso wie im Film Timecop verfolgt ein Polizist (ein „Timecop“) der „Time Enforcement Commission“ (TEC) illegale Eingriffe in die Vergangenheit.  In beiden Filmen hat die Hauptfigur vor Beginn ihrer Tätigkeit ein Familienmitglied durch einen Mord verloren, der sich im Laufe des Filmes als illegaler Eingriff des Gegenspielers in die Vergangenheit herausstellt und daher verhindert werden darf. Die Figuren beider Filme unterscheiden sich aber vollständig.  Wie im Film Timecop findet ein Goldraub in der Vergangenheit statt, wird ein illegal Zeitreisender durch ein Sondergericht zum sofortigen Tod verurteilt und verschmilzt jemand bei der Berührung mit seinem jüngeren Ich.

Handlung.

Im Jahr 2025 verfolgt die „Time Enforcement Commission“ (TEC) durch Timecops illegale Zeitreisen in die Vergangenheit. Die „Organisation für historische Authentizität“ überwacht die Behörde und konkurriert mittlerweile mit ihr. Deren ehemaliger Vorsitzender Brandon Miller missbrauchte seine Macht dazu, um mit seinen Gefolgsleuten korrigierend in die Vergangenheit einzugreifen. Der Timecop Ryan Chan deckte vor zwei Jahren Millers Beteiligung an illegalen Zeitreisen auf, als dieser im Jahr 1940 in Berlin Adolf Hitler töten wollte. Chan entschied sich, Millers Frau zu erschießen, um Hitler zu retten und nahm Miller fest. Die „Organisation für historische Authentizität“ versucht gegenwärtig erfolglos, Chan durch Einsatz eigener Agenten überflüssig zu machen und wegen angeblicher Regelverstöße aus dem Polizeidienst entfernen zu lassen.  Chan leidet unter seiner Entscheidung in Berlin, seinen traumatischen Erinnerungsbruchstücken an die Ermordung seines Vaters in seiner Kindheit und an Überarbeitung. Ein Teil der Eingriffe in den Zeitfluss sind hausgemacht: Ein Timecop besucht sein jüngeres Ich und beide sterben nach einer Berührung durch Verschmelzung, wodurch alle seine Verhaftungen rückgängig gemacht wurden. Chan überlegt daher seinen Beruf aufzugeben. Miller bricht während eines Aufstandes im "Welt-Gefängnis für geistesgestörte Kriminelle" aus und beginnt die Timecops durch Ermordung ihrer Vorfahren in der Vergangenheit auszulöschen. Als Chan zum letzten einsatzfähigen Timecop wird, sieht er wieder einen Sinn in seiner Aufgabe und lässt sich zur Verhinderung des Gefängnisaufstandes in die Vergangenheit schicken. Er kommt erst nach Ausbruch des Aufstandes an. Miller wartet auf ihn in seiner Zelle und bietet ihm die Zusammenarbeit an. Als Chan ablehnt, lässt er ihn durch einen Mithäftling überwältigen. Da es Miller nicht befriedigt, Chan zu töten ohne seine Frau dadurch zu retten, lässt er ihn am Leben und flieht aus dem Gefängnis.  Bei Chans Rückkehr haben sich die Vergangenheit und sein Team verändert, da kein Zweiter Weltkrieg, sondern ein späterer Krieg stattgefunden hat. Als er erneut ins Gefängnis in der Vergangenheit reist, steht dieses vollständig leer. Bei seiner Rückkehr erhält er eine Uhr, mit der er Millers Eingriffe in den Zeitfluss verfolgen kann. Als Miller im Jahr 1881 im amerikanischen Springfield einen Asiaten fälschlicherweise für Chans Vorfahren hält und diesen ermordet, kann er ihn aufspüren. Er kann Miller durch die Zeit verfolgen und die Ermordung einer Vorfahrin und seiner Eltern vor seiner Zeugung verhindern. Er wird aber von Miller von einem Hausdach aus beschossen. Die Uhr fängt die Kugel ab und schickt ihn zurück in die Gegenwart. Er begreift, dass sein Vater in der Universität von Los Angeles im Jahr 2002 von dem zeitreisenden Miller ermordet wurde, weil er ihn beschützen wollte.  Chan kann schließlich sein Team überzeugen, dass er geistig und körperlich in der Lage ist, eine erneute Zeitreise anzutreten. Im Jahr 2002 hält sein Vater eine Vorlesung über Zeitreisen, die auch von dem elfjährigen Ryan Chan und dem jungen Brandon Miller besucht wird. Während Miller für korrigierende Eingriffe in Vergangenheit argumentiert, warnt Professor Chan vor den möglichen Folgen. Chan kann die Ermordung seines Vaters nicht verhindern. Indem er den jüngeren Miller als Geisel nimmt, kann er die Ermordung seines jüngeren Ichs verhindern und den älteren Miller zum Wegschmeißen seiner Waffe bringen. Er und der ältere Miller tragen vor Zuschauern einen brutalen Kampf aus. Chan appelliert erfolgreich an den jüngeren Miller, die Taten nicht geschehen zu lassen. Daraufhin landet er einige Stunden früher in der Gegenwart und niemand außer ihm kann sich an den Konflikt erinnern.

Timecop 2 – Entscheidung in Berlin ist ein US-amerikanischer Action- / Science-Fiction-Film aus dem Jahr 2003 unter der Regie von Steve Boyum mit Jason Scott Lee in der Hauptrolle. Er behandelt das Thema Zeitreisen und basiert auf einer populären Comic-Buchreihe von Mike Richardson und Mark Verheiden. Der Film lief nie im Kino und wurde erstmals am 30. September 2003 in den USA auf DVD veröffentlicht.

Timecop 2 : La Décision de Berlin ("") est un film américain réalisé par Steve Boyum, sorti directement en vidéo en 2003. Il fait suite à "Timecop" de Peter Hyams, sorti au cinéma en 1994.


Nominierungen und Gewinner im Bereich Film.

Bester Film – Drama.

Der Soldat James Ryan "(Saving Private Ryan)" – Regie: Steven Spielberg

Bester Film – Musical/Komödie.

Shakespeare in Love – Regie: John Madden

Beste Regie.

Steven Spielberg – Der Soldat James Ryan "(Saving Private Ryan)"

Bester Hauptdarsteller – Drama.

Jim Carrey – Die Truman Show "(The Truman Show)"

Beste Hauptdarstellerin – Drama.

Cate Blanchett – Elizabeth

Bester Hauptdarsteller – Musical/Komödie.

Michael Caine – Little Voice

Beste Hauptdarstellerin – Musical/Komödie.

Gwyneth Paltrow – Shakespeare in Love

Bester Nebendarsteller.

Ed Harris – Die Truman Show "(The Truman Show)"

Beste Nebendarstellerin.

Lynn Redgrave – Gods and Monsters

Bestes Drehbuch.

Marc Norman, Tom Stoppard – Shakespeare in Love

Beste Filmmusik.

Burkhard Dallwitz, Philip Glass – Die Truman Show "(The Truman Show)"

Bester Filmsong.

„The Prayer“ aus Das magische Schwert – Die Legende von Camelot "(Quest for Camelot)" – David Foster, Tony Renis, Carole Bayer Sager, Alberto Testa

Bester fremdsprachige Film.

Central Station "(Central do Brasil)", Brasilien – Regie: Walter Salles

Nominierungen und Gewinner im Bereich Fernsehen.

Beste Fernsehserie – Drama.

Practice – Die Anwälte "(The Practice)"

Bester Darsteller in einer Fernsehserie – Drama.

Dylan McDermott – Practice – Die Anwälte "(The Practice)"

Beste Darstellerin in einer Fernsehserie – Drama.

Keri Russell – Felicity

Beste Fernsehserie – Musical/Komödie.

Ally McBeal

Bester Darsteller in einer Fernsehserie – Musical/Komödie.

Michael J. Fox – Chaos City "(Spin City)"

Beste Darstellerin in einer Fernsehserie – Musical/Komödie.

Jenna Elfman – Dharma & Greg

Beste Miniserie oder bester Fernsehfilm.

From the Earth to the Moon

Bester Darsteller in einer Miniserie oder einem Fernsehfilm.

Stanley Tucci – Winchell

Bester Darstellerin in einer Miniserie oder einem Fernsehfilm.

Angelina Jolie – Gia – Preis der Schönheit "(Gia)"

Bester Nebendarsteller in einer Serie, einer Miniserie oder einem Fernsehfilm.

Don Cheadle – Frank, Dean und Sammy tun es "(The Rat Pack)" Gregory Peck – Moby Dick

Beste Nebendarstellerin in einer Serie, einer Miniserie oder einem Fernsehfilm.

Faye Dunaway – Gia – Preis der Schönheit "(Gia)" Camryn Manheim – Practice – Die Anwälte "(The Practice)"

Miss Golden Globe.

Tori Reid (Tochter von Tim und Rita Reid)

Die 56. Verleihung der Golden Globe Awards fand am 24. Januar 1999 im Beverly Hilton Hotel in Beverly Hills, Kalifornien statt.

La des Golden Globes a eu lieu le, récompensant les films et séries diffusés en 1998 et les professionnels s'étant distingués cette année-là.


Geschichte.

Der Walzer ist der älteste der modernen bürgerlichen Gesellschaftstänze. Der Name wird aus dem Mittelhochdeutschen von der Tanzfigur „walzen“ bzw. dem Wort „walzen“ abgeleitet, was „drehen“ bedeutet. 1748 ist „Walzen“ in einem Tanzverbot des Landeshauptmannes von Oberösterreich belegt. In Tanzschritte umsetzbare Beschreibungen des Walzers liegen aus dieser Zeit jedoch nicht vor. In den Textquellen, die das „Walzen“ im gesamten deutschen Sprachraum belegen, ist selbst eine Taktart noch nicht festlegbar.<ref name="Litschauer/Deutsch 1997">Walburger Litschauer, Walter Deutsch: Schubert und das Tanzvergnügen. Wien, 1997, S. 81</ref>  Der Begriff "Walzer" wurde erstmals 1781 von Friedrich Schiller in der Ballade "Eberhard der Greiner" sowohl für die Musik als auch als Tanz in öffentlicher Form verwendet. Die ältesten bekannten Walzer finden sich in Musikhandschriften um 1790., so auch ein so bezeichneter „Wals“ in Stockholm 1785. Die erste gedruckte Ausgabe, ein "Schwäbischer Walzer" von Ludwig Abeille, erschien 1790 im Notenanhang zu "Amaliens Erholungsstunden", herausgegeben von Marianne Ehrmann. Der Begriff „Wiener Walzer“ ist erstmals 1797 in Breslau nachweisbar. Der Walzer verdrängte das Menuett und besaß den Ruf des Volkstümlichen und Deutschen gegenüber dem Aristokratischen und Französischen des Menuetts. Die erste bekannte gedruckte Choreografie veröffentlichte Johann Heinrich Kattfuß 1800 in Leipzig.  Für den Wiener Raum und die Zeit bis zum Anfang des 19. Jahrhunderts gibt es Hinweise auf sehr schnelle Tempi, wobei der „Langaus“ eine Tanzausführung war, der allerdings der Musik vieler anderer Tänze auferlegt werden konnte. In späterer Zeit nach dem Wiener Kongress gibt es für den Wiener Walzer Hinweise auf ein Einpendeln des Tempos bei etwa einer Sekunde pro Takt.  Die etwa halb so schnelle Version des Tanzes, der Langsame Walzer, wurde ebenfalls 1806 erstmals gedruckt, jedoch erst gegen Ende des 19. Jahrhunderts regelmäßig getanzt.  Über die für die Tanzbewegung wichtige Agogik und Rhythmik des Walzers lassen sich konkrete Aussagen erst ab der Erfindung der Schallaufzeichnung machen. Daraus kann mit Einschränkungen auf die mit den Aufnahmen verbundenen Traditionen in der Zeit davor geschlossen werden. So etwa lassen Aufnahmen von Johann Strauss (Sohn) und seinem Orchester Rückschlüsse auf den Wiener Walzer im 19. Jahrhundert zu. Für den Wiener Walzer und die damit eng verbundene Tradition der österreichischen Volkstanzpflege gilt die bekannte ungleiche Verteilung der Gewichtung der Schläge im Takt mit Vorziehen und Längen der zweiten Taktteile, der Bass spielt in der Regel nur auf dem ersten Schlag.  Berühmte tanzbare Walzer stammen von Joseph Lanner, Johann Strauss (Vater), dessen Sohn Johann Strauss (Sohn) (z. B. der "Donauwalzer", 1867) sowie von Pjotr Iljitsch Tschaikowski. Viele Opern und Operetten enthalten auf der Bühne getanzte Walzermusik.  Als Volkstanz wurde der Walzer zu Beginn der 1930er Jahre vor allem in Deutschland und Österreich zunächst im Zuge einer volkstümlichen Mode und später als Bestandteil eines politischen Programms zur Ausgrenzung des „Undeutschen“ gefördert.

Tanzstile.

Walzer kommen in zahlreichen Tanzstilen vor. Im Gesellschaftstanz gibt es zwei Varianten, im Volkstanz gibt es neben dem Paartanz viele Walzerschritte in den Kreistänzen. Weniger bekannt sind die vielfältigen Figuren, die beim Walzer möglich sind.  Die Tanzhaltungen sind sehr verschieden. Während bei den Standardtänzen sehr weit auseinander und nach hinten gebeugt getanzt wird, ist in anderen Tanzrichtungen die Tanzhaltung enger und lockerer. In Skandinavien kommen die Köpfe sehr nah aneinander, während die Oberkörper größeren Abstand haben. Die Armfassung ist im Volkstanz sehr verschieden. Um sich leichter drehen zu können, umschließt der Mann oft mit beiden Armen den Körper der Frau.

Gesellschaftstanz.

Wiener Walzer.

Der Wiener Walzer ist der schnelle Walzer im Gesellschaftstanz.

Langsamer Walzer.

Der Langsame Walzer ist die gediegene Form des Walzers. Hier werden auch Figuren eingefügt.

Vals im Tango Argentino.

Der Vals, auch Tangowalzer genannt, gehört zu den drei Tänzen des Tango Argentino. Er wird mit den Tangoschritten getanzt, die allerdings an den /-Takt angepasst sind.

Volkstanz.

Die Tanzhaltung ist im Volkstanz viel lockerer als beim Gesellschaftstanz. Die Oberkörper bleiben gerade und werden nicht nach hinten geneigt. Die Arme werden angewinkelt, sodass weniger Raum beansprucht wird. Oft fasst der Mann mit seiner linken Hand nicht die rechte Hand der Frau, sondern hält mit ihr den Oberkörper, so wie er es mit seiner rechten Hand macht. Die Frau legt dann ihre rechte Hand auf den Oberarm oder die Schulter des Mannes. Damit wird die V-Stellung des Paares vermieden und die Drehung fällt leichter.

Der normale 3-Viertel-Walzer.

Der Schrittfolge nach wird er genauso getanzt wie der Wiener Walzer.  (1 2 3) Lang – kurz – kurz

5-Viertel-Walzer.

Die asymmetrischen Walzer werden häufig in Frankreich getanzt.  Hier wird an den 3 Walzerschritten ein 2er-Schritt angefügt.  (1 2 3) Lang – kurz – kurz – (4 5) lang – lang

8-Viertel-Walzer.

An den 3 Walzerschritten werden nochmals 3 Walzerschritte getanzt und dann der 2er-Schritt angefügt.  (1 2 3) Lang – kurz – kurz – (4 5 6) Lang – kurz – kurz – (7 8) lang – lang

11-Viertel-Walzer.

Entsprechend dem 5-Viertel-Walzer und dem 8-Viertel-Walzer werden drei Walzer-Teile mit einem Zweier-Teil kombiniert, üblicherweise in der Aufteilung: Walzer-Walzer-Zweier-Walzer (3-3-2-3).

Skandinavische Walzer.

Stikwalzer.

Das rechte Bein steht nicht zwischen den Beinen des Partners, sondern beide stehen nebeneinander.

Hambo-Walzer.

Eine Variante des Hambo.

Tanzbeschreibung.

Schritte und Bewegungen.

Beim Tanzen dreht sich das Paar mit zwei Walzerschritten einmal um seine Achse, wobei das erste Mal der Tänzer, das zweite Mal die Tänzerin einen größeren Schritt macht. Der Tänzer gibt der Drehbewegung einen stärkeren Impuls und lässt sich von der Musik unterstützen.

Beginn.

Im Gegensatz zum Standardtanz beginnt der Mann im Volkstanz mit dem linken Fuß nach hinten. Ansonsten sind alle Schritte gleich.

Haltung.

Normale Rundtanzhaltung oder Korbfassung, Mann und Frau haben Front zueinander. Die Füße vom Mann stehen so nebeneinander, dass der rechte Fuß der Frau noch Platz hat, ebenso die von der Frau.

Rechtswalzer.

1. Takt.

Schritt 1: Der Mann macht mit dem linken Fuß einen kleinen Schritt rückwärts, die Frau mit dem rechten Fuß einen kleinen Schritt vorwärts. Danach werden diese belastet. Ein Vortreten zwischen die Füße des Partners ist beim Volkstanz eher unüblich.  Schritt 2: Er macht mit dem rechten Fuß einen kleinen Schritt rückwärts, stellt ihn etwa einen Fußbreit neben den linken und belastet ihn. Sie macht mit dem linken Fuß einen kleinen Schritt vorwärts, stellt ihn mit etwas Abstand neben den rechten und belastet ihn.  Schritt 3: Der Mann stellt den linken Fuß neben den rechten, er schließt also die Lücke, und belastet ihn. Die Frau macht die gegengleiche Bewegung.

2. Takt.

Schritt 1: Der Mann macht mit dem rechten Fuß einen kleinen Schritt vorwärts und belastet ihn, die Frau setzt den linken Fuß zurück und belastet ihn.  Schritt 2: Er macht mit dem linken Fuß einen kleinen Schritt vorwärts, stellt ihn etwa einen Fußbreit neben den rechten und belastet ihn. Sie macht mit dem rechten einen kleinen Schritt rückwärts, stellt ihn mit etwas Abstand neben den linken und belastet ihn.  Schritt 3: Der Mann stellt den rechten Fuß neben den linken, und schließt so die Lücke und belastet ihn danach. Die Frau macht die gegengleiche Bewegung. Nun stehen die Paare wieder in der Ausgangsstellung.  Die Schritte werden wiederholt, wie in den ersten beiden Takten erklärt und solange fortgesetzt wie die Musik spielt.

Die Drehung.

Eine Rechtsdrehung, also eine Drehung der Paare im Uhrzeigersinn ↷ kommt dadurch zustande, dass der Herr beim ersten und zweiten Schritt den Körper nach rechts dreht und dabei den linken Fuß statt nach hinten zur Seite stellt. Für die Dame gilt das Gleiche.  Der Walzer sollte ruckfrei getanzt werden. Die Paare drehen sich gleichmäßig, ohne bei den einzelnen Schritten oder zwischen den Takten die Geschwindigkeit zu verändern. Der Oberkörper und der Kopf werden ruhig gehalten, es gibt keine Auf- und Abbewegung, auch nicht der Arme, sofern man die gewöhnliche Tanzhaltung gewählt hat. Eine aufrechte Haltung ist selbstverständlich, die Füße bleiben dicht beieinander, die Oberkörper sind etwas voneinander entfernt. Die bei schnellerem Tanzen auftretenden Fliehkräfte werden von beiden Tanzpartnern gleichermaßen aufgefangen. Jeder Schritt sollte ausgetanzt werden, bei hohem Tempo der Musik kann der 2. Schritt verschliffen werden.

Linkswalzer.

Erst wenn der Rechtswalzer sicher beherrscht wird, sollte man sich an den Linkswalzer heranwagen. Beim Linkswalzer muss der Drehimpuls wesentlich größer sein. Am schwierigsten ist aber der Übergang zum Linkswalzer.

1. Takt.

Schritt 1: Der Mann macht mit dem linken Fuß einen kleinen Schritt rückwärts, dreht ihn dabei gegen den Uhrzeigersinn ↶ und stellt ihn mit Gewichtsübertragung hinter seinen rechten Fuß. Die Frau macht mit dem rechten Fuß einen kleinen Schritt vorwärts, dreht ihn dabei gegen den Uhrzeigersinn ↶ und belastet ihn.  Schritt 2: Er dreht den rechten Fuß auf dem Ballen so weit gegen den Uhrzeigersinn ↶, bis er etwa parallel zum linken Fuß ist, und belastet ihn. Sie dreht den linken Fuß gegen den Uhrzeigersinn ↶ und stellt ihn in einigem Abstand parallel zum rechten.  Schritt 3: Beide drehen beide Füße auf dem Ballen gegen den Uhrzeigersinn ↶ so weit, bis diese hintereinander stehen, der linke Fuß vor dem rechten, wobei er den linken, sie den rechten belastet.

2. Takt.

Schritt 1: Der Mann macht mit dem rechten Fuß einen kleinen Schritt vorwärts, dreht ihn gegen den Uhrzeigersinn ↶ und belastet ihn. Seine Füße stehen jetzt etwa im rechten Winkel mit den Spitzen zueinander. Sie macht das gleiche mit dem linken Fuß, wobei ihre Fersen zueinander zeigen.  Schritt 2: Er macht mit dem linken, sie mit dem rechten Fuß etwa eine halbe Drehung gegen den Uhrzeigersinn ↶ und belastet ihn. Dritte Zählzeit:  Schritt 3: Der Mann stellt den rechten, sie den linken Fuß bei. Nun stehen beide wieder in der Ausgangsstellung. Bei guter Ausführung hat das Paar in diesen zwei Takten eine ganze Drehung gegen den Uhrzeigersinn ↶ gemacht.

Walzerfiguren.

Beim Walzer lassen sich zahlreiche abwechslungsreiche Figuren einbauen, z. B.: Maneuver, Solo-, Damen- und Herrendrehung, Twinkles und Kreuzen.

Literatur.

Literatur

Der Walzer ist ein Paartanz im /-Takt. Er wird in geschlossener Haltung in schnellen Drehungen und mit einem festen Schrittmuster getanzt.

Populaire ou de société, la valse est une danse généralement écrite sur une mesure à 3/4, prise parfois à la noire (valse lente à trois temps binaires) ou le plus souvent à la blanche pointée (à la mesure, à un temps ternaire) cadençant son fameux rythme binaire et dans laquelle le couple enlacé se déplace sur la piste en tournant sur lui-même.


Geschichte.

Der 1967 verstorbene René Magritte gilt als einer der bekanntesten belgischen Maler des 20. Jahrhunderts. Nach dem Tod seiner Witwe 1986 kam zunächst die Idee auf, die letzte Wohnung der Magrittes, eine Villa in der Rue des Mimosas/Mimosasstraat Nr. 97 in Schaerbeek/Schaarbeek, in ein Museum umzuwandeln. Zu diesem Zeitpunkt bestanden mit dem Antoine Wiertz Museum und dem Constantin Meunier Museum bereits zwei Künstlermuseen als Zweigstellen der Königlichen Museen der Schönen Künste in Brüssel. Trotz zahlreicher Aufrufe, die letzte Wohnstätte des Künstlers als Museum zu erhalten, scheiterte das Projekt an fehlenden finanziellen Mitteln und der mangelnden Unterstützung von staatlichen Institutionen. Es kam zur Auflösung des Haushalts, und das Inventar samt persönlichem Besitz Magrittes wurde bei einer Auktion versteigert.  In den Folgejahren erwarb der aus Antwerpen stammende Kunstsammler André Garitte zahlreiche Stücke aus dem Besitz der Magrittes und kaufte zudem das Mietshaus in der Rue Esseghem/Esseghemstraat Nr. 135 im Brüsseler Vorort Jette an, in dessen Erdgeschoss Magritte in der Zeit von 1930 bis 1954 wohnte. Er eröffnete hier 1999 das privat geführte René Magritte Museum. Neben weniger Kunstwerken Magrittes finden sich hierin die weitestgehend original möblierte Wohnung des Künstlers, sowie zahlreiche Erinnerungsstücke aus dessen Leben. Eine umfassende Darstellung des künstlerischen Schaffens Magrittes war in diesen Räumen jedoch nicht möglich.  Über einen solch umfangreichen Bestand an Kunstwerken Magrittes verfügen hingegen die Magritte-Stiftung und die Königlichen Museen der Schönen Künste in Brüssel. Letztere konnte aus Platzgründen jedoch nur eine kleine Auswahl dieser Werke im Brüsseler Museum für Moderne Kunst der Öffentlichkeit zeigen. Auf Initiative von Michel Draguet, Magritte-Experte und Generaldirektor der Königlichen Museen der Schönen Künste in Brüssel, entstand die Idee, Magritte ein Künstlermuseum im Zentrum der belgischen Hauptstadt zu widmen. Vorbilder für dieses Museum waren die erfolgreichen Künstlermuseen für Vincent van Gogh in Amsterdam und Paul Klee in Bern. Zur Umsetzung des Projektes schlossen sich die Königlichen Museen mit der Magritte-Stiftung und als Sponsor der Energieversorger GDF Suez zusammen. Nach zehnjähriger Vorbereitungszeit fand die Eröffnung am 20. Mai 2009 durch den belgischen König Albert II und Königin Paola statt. Für das Publikum ist das Museum ab dem 2. Juni 2009 geöffnet.

Das Hôtel Altenloh.

Das Magritte Museum befindet sich im "Hôtel Altenloh", einem klassizistischen Palais aus dem 18. Jahrhundert. Das Gebäude liegt am Koningsplein/Place Royale Nr. 1–2 gegenüber der Kirche Saint-Jacques-sur-Coudenberg. In unmittelbarer Nachbarschaft befinden sich das Museum für Alte Kunst und das Museum für Moderne Kunst der Königlichen Museen der Schönen Künste. Das Hôtel Altenloh gehörte schon vor der Nutzung als Magritte Museum zu den Königlichen Museen und wurde für den neuen Zweck aufwendig saniert und mit moderner Museumstechnik versehen. Nach dem Umbau verfügt das Museum über eine Fläche von 2.500 m2 auf sechs Etagen, davon zwei unterirdisch. In den ehemals drei oberirdischen Stockwerken befinden sich heute der Eingangsbereich und drei darüberliegende Ausstellungsebenen. In den beiden Untergeschossen verfügt das Museum über eine Bibliothek, einen Museumsladen und ein Multimediazentrum. Die Museumsleitung erwartet 650.000 Besucher jährlich.

Die Sammlung.

Das Magritte Museum zeigt in seiner Ausstellung rund 200 Gemälde von René Magritte und beherbergt damit weltweit die größte Sammlung mit Werken des Künstlers. Die Königlichen Museen für Schöne Künste in Brüssel erhielten bereits von René Magritte einige Gemälde zu dessen Lebzeiten geschenkt. Diesem Beispiel folgte seine Witwe Georgette Magritte, der mit dem Künstler befreundete surrealistische Dichter Paul Scutenaire und dessen Frau Irene Hamoir Scutenaire. Darüber hinaus erwarben die Königlichen Museen einige Arbeiten Magrittes auf dem Kunstmarkt. Im Magritte Museum sind zudem 50 Exponate als Leihgabe von Magrittes Nachlassverwalter Charly Herscovici und weitere Leihgaben von Privatpersonen zu sehen.  Die Präsentation der Ausstellung ist nach verschiedenen Werkphasen über drei Etagen gegliedert. Im obersten Stockwerk zeigt das Museum das Frühwerk Magrittes bis 1929. Neben einer Einführung zum Werk Magrittes sind hier beispielsweise seine Gemälde "Die Mitternachtshochzeit" "(Le Mariage de Minuit)" und "Der heimliche Spieler" "(Le Joueur Secret)" zu sehen. Im darunterliegenden Stockwerk widmet sich die Ausstellung den Jahren bis 1950. Hierin wird Magrittes Arbeit als Werbegrafiker vorgestellt und sein Aufenthalt in Paris dokumentiert. In diese Zeit fällt sein Kontakt zu den internationalen Surrealisten. Ebenso sind in dieser Etage Magrittes Werke aus der Zeit des Zweiten Weltkrieges zu sehen. Von den bekannten Bildern dieser Zeit zeigt das Museum unter anderen das 1945 entstandene Gemälde "Die Schwarze Magie" "(La Magie Noire)". Die unterste Ausstellungsebene zeigt Magrittes Leben und Werk von 1950 bis zu seinem Tod 1967. Hier finden sich viele seiner bekanntesten Arbeiten, wie "Die Herrschaft des Lichts" "(L’Empire de Lumières)", "Die Rückkehr " "(Le Retour)", "Die Suche nach der Wahrheit" "(La Recherche de la vérité)", "Das unbeschriebene Blatt" "(La Page blanche)", "Himmelsvogel" "(L’Oiseau de Ciel)" und "Die Domaine von Arnheim" "(Le Domaine d’Arnheim)".  Zur Sammlung des Museums gehören neben Gemälden zahlreiche Aquarelle, Gouachen, Zeichnungen, Plakate, Plastiken und bemalte Vasen. Weiterhin dokumentiert das Museum Magrittes Leben mit vielen Fotos und Filmen, die teilweise von Magritte selbst oder von seinen Freunden aufgenommen wurden. Hinzu kommt eine bedeutende Sammlung von Archivmaterial zu Magritte. Hierunter befinden sich Manuskripte Magrittes und persönliche Briefe. So ist das Magrittearchiv beispielsweise seit 2008 im Besitz des Schriftwechsels mit dem Kunstkritiker Paul-Gustave Van Hecke, der als Galerist und Herausgeber der Zeitschrift "Sélection" den Surrealismus in Belgien bekannt machte.

Das Magritte Museum (frz. "Musée Magritte", niederl. "Magritte Museum") ist ein dem belgischen Maler René Magritte gewidmetes Museum in Brüssel. Es ist Teil der Königlichen Museen der Schönen Künste und befindet sich in unmittelbarer Nachbarschaft zum Museum für Alte Kunst und dem Museum für Moderne Kunst im Stadtzentrum der belgischen Hauptstadt. Das Museum ist das zweite Magritte-Museum im Großraum Brüssel und beherbergt die größte Sammlung von Werken des Künstlers weltweit.

Le musée Magritte est une section des musées royaux des beaux-arts de Belgique logée dans l'Hôtel du Lotto, un édifice qui fait partie du vaste ensemble architectural de style néo-classique de la place Royale de Bruxelles.