Details.

Das Hauptmotiv der Serie ist die polizeiliche Zusammenarbeit dänischer und schwedischer Ermittler in der Öresundregion. Hintergrund sind Verbrechensserien und global-politischer Terrorismus, die die beiden Städte Kopenhagen (Dänemark) und Malmö (Schweden) sowie die umliegenden Regionen unmittelbar betreffen. Jede Staffel entspricht dabei einer in sich relativ abgeschlossenen Handlung (pro Staffel wird ein in sich abgeschlossener, komplexer Kriminalfall verhandelt, die persönlichen Handlungsstränge der Hauptfiguren laufen dabei jedoch von Staffel zu Staffel weiter). Starkes Merkmal der Reihe ist, dass viele Nebenhandlungen für den Zuschauer nicht sofort erkennbar mit der Haupthandlung zusammenhängen. Auch werden mitunter mehrere Parallelhandlungen über mehrere Folgen fortgeführt, bis sich der Zusammenhang zur Haupthandlung ergibt. Dies brachte der zweiten Staffel von der dänischen Boulevardzeitung "BT" die Kritik ein, dass zu viele Handlungen und wechselnde Verdächtige den Zuschauer, der sich zudem sehr viele Namen merken muss, überfordern.

Produktion.

Als Hauptautor wirkte Hans Rosenfeldt, der die Krimihandlung auf der Öresundbrücke entwickelte. Als Koautoren arbeiteten Måns Mårlind, Björn Stein, Nikolaj Scherfig und Camilla Ahlgren an der Ausarbeitung der Episoden mit.

Handlung.

Staffel 1.

Auf der Öresundbrücke wird nach einem Stromausfall auf der Grenze zwischen Schweden und Dänemark eine Leiche gefunden. Dort treffen der dänische Kriminalkommissar Martin Rohde und die schwedische Kriminalkommissarin Saga Norén aufeinander, da die Leiche an der Grenze zwischen Dänemark und Schweden abgelegt wurde. Scheint es zunächst noch so, dass es sich um eine einzige Leiche handelt, nämlich die einer Malmöer Stadträtin, so stellt sich wenig später heraus, dass es zwei Körperhälften sind. Der Unterleib stammt von einer Kopenhagener Prostituierten, die 13 Monate zuvor getötet wurde. Die Leiche der Prostituierten war länger als ein Jahr eingefroren gelagert.  Um den Fall zu lösen, müssen die dänische und die schwedische Polizei und somit auch die beiden Kriminalkommissare zusammenarbeiten. Der Täter wendet sich im Laufe der Zeit wiederholt an die Öffentlichkeit, unter anderem über seine Internetseite und durch Telefonanrufe bei dem Journalisten Daniel Ferbé, um verschiedene Missstände in beiden Ländern anzuprangern. Seine erste Botschaft ist, dass für eine Stadträtin sehr viel mehr Ermittlungsaufwand betrieben wird als für eine vermisste Prostituierte, bei der die ergebnislosen Ermittlungen im damaligen Vermisstenfall von den Behörden bereits nach zwei Wochen eingestellt wurden. Am Ende der Folge meldet sich der Mörder erneut bei den Polizisten. Mit der nächsten Tat will er auf die Missstände bei Obdachlosen aufmerksam machen.  Dazu vergiftet der Täter Weinflaschen und verteilt diese an Obdachlose. Ein Opfer ist das obdachlose Mädchen Sonja Lindberg, das schwerverletzt ins Krankenhaus eingeliefert wird. Sein nächstes Opfer ist der obdachlose Bjørn Rasmussen, der in einem Keller an einen Stuhl gefesselt und live im Internet zur Schau gestellt wird. Nachdem er sich befreien kann, flüchtet er auf einen Parkplatz und trifft dort erneut auf seinen Entführer. Dieser betäubt und fesselt ihn wieder an den Stuhl, aber diesmal mit einer Kanüle an seinem Oberkörper, über die langsam Blut aus seinem Körper abfließt. Die Zuschauer im Internet können seinen bevorstehenden Tod aufgrund des Blutverlustes live mitverfolgen. Der Täter fordert von vier reichen Immobilienbesitzern jeweils fünf Millionen Kronen, um Bjørn Rasmussen am Leben zu lassen.  Der Polizei gelingt es währenddessen nicht, die Übertragung des "Wahrheitsterroristen", wie der Brückenmörder im Internet inzwischen genannt wird, zurückzuverfolgen. Saga Norén gelingt es, das Blinzeln von Bjørn Rasmussen als Morsecode zu interpretieren, der ihr und dem Team die Seriennummer eines Stromzählers in einem stillgelegten Fabrikgebäude in Malmö mitteilt. Allerdings wurden die Seriennummern doppelt vergeben, sodass Martin und Saga in ein anderes Industriegelände fahren müssen und dort tatsächlich auf Bjørn und einen maskierten Mann treffen, der Martin nach einem Überraschungsangriff am Leben lässt und trotz der mittlerweile eingetroffenen Sondereinheiten flüchten kann. Für den geschwächten Bjørn hingegen kommt jede Hilfe zu spät.  Wenige Tage später tötet Lasse Jönsson mit einem Samurai-Schwert seinen Psychologen in dessen Praxis und versucht anschließend, sich selbst das Leben zu nehmen. Er wird dabei aber von Mitarbeitern der Praxis gestört, der Suizidversuch scheitert. Der Brückenmörder nimmt abermals Kontakt mit dem Journalisten Daniel Ferbé auf und macht ihn auf das Problem von extremen Einsparungen im psychiatrischen Bereich aufmerksam. Währenddessen geschehen in Malmö und Kopenhagen weitere eigenartige Morde und bald wird klar, dass der Brückenmörder psychisch labile Personen zu den Morden mit anschließendem Suizid angestiftet hat. Um dem Brückenmörder endlich auf die Spur zu kommen, verhören Martin und Saga den Mörder Lasse, der als einziger Überlebender der vier Mörder beharrlich schweigt.  In seiner Wohnung entdecken die beiden Kriminalkommissare Spuren von Anja Björk, einem von zu Hause ausgerissenen Mädchen, das vorübergehend bei Lasse gewohnt hat. Die Bilder der Überwachungskamera vor Lasses Wohnung zeigen Anja mit einem unbekannten Mann, der aus Lasses Wohnung kommt. Schnell wird klar, dass der unbekannte Mann der Brückenmörder sein könnte, und eine Fahndung nach Anja wird herausgegeben. Kurz darauf entdeckt eine Polizeistreife sie am Eingang zu einer Tiefgarage. In der Tiefgarage wird Anja von einer Kugel des Brückenmörders getroffen. Schwer verletzt wird das Mädchen ins Krankenhaus eingeliefert und stirbt dort wenig später mit einem halbfertig gezeichneten Gesicht des Täters im Beisein Saga Noréns.  Martin erkennt in der halbfertigen Zeichnung Ähnlichkeiten mit dem Gesicht Stefan Lindbergs. Bei der Durchsuchung seiner Wohnung werden Blutspritzer entdeckt, und Lindberg wird festgenommen. Er beteuert seine Unschuld, und auch das Blut in seiner Wohnung stammt von keinem der Opfer des Brückenmörders. Er wird freigelassen. Im Internet macht der Brückenmörder derweil auf ein viertes Problem, die fehlende Ausländerintegration, aufmerksam, indem er einen Polizisten entführt und tötet. Dieser hatte Kollegen, die einen Immigranten zu Tode misshandelt hatten, durch eine Falschaussage vor Gericht gedeckt.  Zum Abschluss will der Brückenmörder auf sein fünftes und letztes Problem aufmerksam machen: Kinderarbeit. Er entführt einen Schulbus mit fünf Kindern und droht, diese zu töten, wenn es nicht bei fünf verschiedenen Konzernen, die ihre Produkte mit Kinderarbeit herstellen, brennt. Die Kinder werden gerettet und nach und nach wird auch das wahre Gesicht des Täters erkennbar. Nachdem die schwedische und dänische Polizei bereits zwei mögliche Täter verhaftet hatten, stellt sich heraus, dass ein ehemaliger Kollege von Martin, Jens Hansen, der vor Jahren seinen Suizid vorgetäuscht hat, hinter den Verbrechen steckt. Er will auf gar keine Missstände hinweisen, sondern sich nur an allen rächen, die er für seinen damaligen psychischen Zusammenbruch und die nachfolgenden persönlichen Probleme verantwortlich macht. An Martin will er sich rächen, weil dieser eine Affäre mit seiner Frau hatte. Kurz nach einem Streit, in dem Jensens Frau ihm die Scheidung angekündigt hatte, starben Jensens Frau und ihr Sohn auf der Brücke durch einen Autounfall. Jens Hansen, der sich mittlerweile Sebastian Sandstrod nennt und sein Aussehen nach mehreren Gesichtsoperationen komplett verändert hat, erschleicht sich Mette Rohdes Vertrauen und sperrt sie und die drei Kinder mit einer entsicherten Handgranate in ihrer Hand in einem völlig abgelegenen Haus ein. Martin kann seine Familie nach einem anonymen Hinweis retten. Als alles ein gutes Ende zu nehmen scheint, kommt Saga dem eigentlichen Plan von Jens Hansen auf die Spur: Er will Martins erwachsenen Sohn August töten, um Martin so den gleichen Schmerz zuzufügen, den er damals spürte.  Martins Haus wird bewacht, doch Hansen gelingt es trotzdem, Saga anzuschießen und August zu entführen. Es beginnt eine hektische Suchaktion nach Jens und August. Jens lockt Martin auf die Brücke und gibt ihm die Möglichkeit, ihn zu erschießen. Währenddessen sendet er die Szenen über seine Internetseite in die Welt. Jens eröffnet Martin, dass August bereits tot sei, weshalb Martin nach dem Abzug greift. Doch Saga schreitet ein, schießt Martin in den Arm und kann Jens festnehmen. Bereits zuvor hatte Saga den eingemauerten August tot in Jens’ Garage gefunden.

Staffel 2.

Die zweite Staffel beginnt wiederum an der Öresundbrücke und spielt etwa ein Jahr nach den Geschehnissen der ersten Staffel. Martin und Saga hatten nach der Beerdigung von Martins Sohn August keinen Kontakt mehr. Als in der Fahrrinne unterhalb der Öresundbrücke ein Frachter scheinbar führerlos auf Grund läuft, wird in seinem Inneren eine Gruppe betäubter und mit Lungenpest infizierter Jugendlicher entdeckt. Von der eigentlichen Besatzung fehlt jede Spur. Als sich herausstellt, dass einige der Jugendlichen in Dänemark als vermisst gemeldet sind, beschließt die zum Tatort gerufene Saga, ihren Kollegen Martin in Kopenhagen aufzusuchen. Dieser wurde zwischenzeitlich, als Maßnahme zur Traumabewältigung, aus der Mordkommission versetzt. Er empfindet Sagas unvermittelten Besuch jedoch als willkommene Abwechslung. Nicht zuletzt, weil diese ihn ohne Rücksicht bzw. Bewusstsein für seinen emotionalen Zustand behandelt. Es stellt sich heraus, dass Martin sich ein Stück Normalität zurück wünscht, in der er nicht mehr als gebrochener Mann behandelt wird. Der Zuschauer erfährt, dass Martin nach der Geburt seiner Zwillinge getrennt von Mette lebt, die beiden jedoch eine Paartherapie besuchen, um später wieder zusammenleben zu können. Als Saga wieder in Martins Leben tritt, erkennt er, dass er das Trauma, das ihm in der ersten Staffel zugefügt wurde, nur dann bewältigen kann, wenn er sich wieder seiner eigentlichen Arbeit widmet. Er beschließt, die Paartherapie vorläufig abzubrechen und besucht stattdessen den Mörder seines Sohnes, Jens, im Gefängnis, um diesem in die Augen sehen zu können. Die zweite Staffel greift diesen Handlungsstrang mehrfach auf und zeigt Martins Besuche bei Jens. Nachdem Martin kurzzeitig wieder bei Mette eingezogen ist, erkennt diese, dass sie ihn nicht mehr liebt. Aus Sagas Privatleben erfährt der Zuschauer, dass diese jetzt in einer Beziehung und in einer gemeinsamen Wohnung lebt. Im Laufe der Staffel wird diese Beziehung und vor allem Sagas Problem mit emotionalen Bindungen thematisiert. So entflieht Saga in einer Folge zwei Nächte in ein Hotel, da das gemeinsame Zusammenleben sie überfordert, um wieder vorübergehend allein zu sein. Am Ende zieht Sagas Freund aus der gemeinsamen Wohnung wieder aus. Auch Sagas fehlender Sinn für Ironie wird in der Serie wiederkehrend thematisiert. Dazu schafft die Serie den Spagat zwischen Komik und Tragik, indem sie Martin und Saga immer in Situationen geraten lässt, in denen sie sich gegenseitig ergänzen.  Währenddessen geschieht eine Giftmordreihe in Kopenhagen und Malmö. Saga und Martin können die Verbindung zu mehreren Videos im Internet durch Broschen herstellen, die jeweils eine goldene Kröte zeigen und an den Tatorten platziert wurden. Die ersten Folgen der zweiten Staffel drehen sich darum, dass Martin und Saga versuchen, die Urheber der Videos, und damit die Mörder, zu identifizieren. Es handelt sich dabei um eine Gruppe, die, wie auch der Antagonist der ersten Staffel, diverse globale Missstände anprangert. Die Serie verwebt dabei mehrere Handlungsstränge, deren Zusammenhänge für den Zuschauer nicht immer sofort erkennbar sind. Erst nach und nach fügen sich Handlungsfäden zusammen, und Saga und Martin können die Gruppe identifizieren, allerdings erst kurz nachdem diese ein weiteres Attentat, die Explosion eines Tanklastzuges im Freihafen von Malmö, verübt. Als der Zugriff erfolgen soll, stellt sich heraus, dass die gesuchte Gruppe nur ausführend handelte – als die Aufgaben erfüllt waren, werden die Mitglieder kurzerhand von den Hintermännern der Aktion ermordet. Saga und Martin kommen einen Bruchteil zu spät und können nur noch Leichen bergen.  Saga und Martin verfolgen die Spur Julians, des Bruders eines der ermordeten Aktivisten. Dieser scheint gleichfalls in die Aktion verwickelt zu sein, wird jedoch auch entführt, bevor Saga und Martin ihn erreichen können. Am Ort der Entführung können sie Lauras, der Assistentin Julians, habhaft werden, die nur knapp dem Tode entgangen ist. Von ihr und aus Julians Computeraufzeichnungen erfahren Saga und Martin, dass sich Julian mit dem Kopf der Bewegung über das Internet verabredet hatte. Wenig später wird allerdings auch er ermordet und aufgelöst in Lauge in Kopenhagen gefunden.  Laura, die bei der Entführung Julians angeschossen wurde und danach an einer Amnesie litt, erinnert sich schließlich an das Gesicht des Angreifers. Es stellt sich heraus, dass es Oliver Nordgren war. Dessen Schwester Victoria ist Inhaberin des großen Arzneimittel-Konzerns "Medisonus", der bisher schon mehrfach in den Ermittlungen aufgetaucht ist. Victoria ist unheilbar erkrankt und hat vermutlich nur noch ein Jahr zu leben. Sie wird von ihrem Bruder krankhaft umsorgt und überwacht, da dieser ein inzestuöses Interesse an ihr hat, wovon weder sie noch seine Frau Gertrud wissen.  Als Victoria von Olivers Aufdringlichkeit endgültig genug hat und ihm eine klare Ansage macht, folgt dieser ihr in ihr Schlafzimmer und gesteht ihr, dass er für diverse der ungeklärten Verbrechen verantwortlich ist und noch einen finalen Akt geplant hat, der Victoria zur Heldin Europas machen soll. Danach versucht er sie mit einem Kissen zu ersticken. In letzter Minute taucht Gertrud auf und kann Victoria retten, indem sie Oliver mit einer Lampe erschlägt. Bei dem kommenden EU-Gipfel soll Victoria als "Medisonus"-Chefin eine Rede halten. Vorher bittet sie Gertrud, ihr eine ihrer üblichen Morphium-Spritzen vorbeizubringen, die diese ohne Victorias Wissen präpariert. Ahnungslos injiziert sich Victoria den Inhalt der Spritze.  Derweil klärt der Pathologe Saga darüber auf, dass Julian und ein weiteres Opfer ein neuartiges, gefährliches Gift injiziert bekamen, das starke innere Blutungen verursacht, die qualvoll zum Tode führen. Die Erreger sind hochansteckend. Um die Spuren des Giftes verschwinden zu lassen, wurden die Leichen in Lauge aufgelöst. Saga und Martin wird klar, dass Gertrud als Leiterin der "Medisonus"-Forschungsabteilung diejenige gewesen sein muss, die den Opfern das Gift injizierte. Anscheinend wollte Gertrud an Julian und Ramon testen, wie schnell verschieden hohe Dosierungen zum Tode führen. Die Ermittler kommen dahinter, dass Victoria für Gertrud nur Mittel zum Zweck war. Der Erreger verbreitet sich als Aerosol in der Luft, sobald der Infizierte zu bluten beginnt, z. B. durch Husten. Man steckt sich also durch bloßes Einatmen an. Gertrud will bezwecken, dass Victoria während ihres Vortrages auf einem Gipfeltreffen von europäischen Umwelt-Politikern das Virus verbreitet.  Das Gebäude, in dem der Gipfel stattfindet, wird unter Quarantäne gestellt. Die Ermittler suchen die infizierte Victoria, die dringend von den anderen isoliert werden muss. Sie wird von der Polizistin Pernille auf der Toilette gefunden. Bevor diese die Situation erklären kann, hustet Victoria plötzlich Blut, womit Pernille auch dem Tode geweiht ist. Saga und Martin können nichts mehr für sie tun. Als Victoria nach Minuten qualvoll stirbt, erschießt sich Pernille, um einem schmerzhaften Tod zu entgehen.  Währenddessen kann Gertrud unbemerkt fliehen. Sie nimmt in einer leerstehenden Lagerhalle ein Video auf, in dem sie sich stolz und siegessicher über die Aktionen der Umwelt-Terroristen äußert. Ein Mann betritt die Halle, dessen Gesicht im Schatten liegt. Er sagt Gertrud, dass ihre Bemühungen nicht gereicht hätten, und erschießt sie.  Am Ende der Staffel erfährt Saga in den Nachrichten von Jens’ vermeintlichem Selbstmord durch eine Überdosis. Als sie in der Asservatenkammer Hinweise entdeckt, dass eine Giftampulle gestohlen wurde, ist sie überzeugt, dass Martin Jens ermordet hat. Sie gibt diesen Hinweis und weitere Indizien an ihre Vorgesetzten weiter, obwohl ihr das sichtlich schwerfällt. Martin wird verhaftet.

Staffel 3.

Hans Rosenfeldt, der schwedische Autor der ersten beiden Staffeln, teilte im Frühjahr 2014 mit, dass das Hauptskript zur dritten Staffel fertig sei. Die dänische Erstausstrahlung fand vom 27. September 2015 an, die deutsche Erstausstrahlung vom 14. Februar 2016 an statt. Im Juni 2014 gab einer der Hauptdarsteller, Kim Bodnia alias Martin Rohde, den Ausstieg aus der Serie bekannt. Er war mit dem Manuskript und der Entwicklung seiner Rolle in der 3. Staffel unzufrieden; er fühlte sich in der Region am Öresund wegen des wachsenden Antisemitismus als Jude nicht mehr sicher. Seinem Anliegen, diese Thematik in die Handlung der Serie einzubeziehen, wurde nicht entsprochen.  Die dritte Staffel dreht sich um die Frage, was eine zeitgemäße Form der Familie sei. In der ersten Folge sind die Ermittler um Saga Norén, die erneut die im Fokus stehende Hauptfigur der Serie ist, mit dem Mord an der lesbischen Gender-Aktivistin Helle Anker konfrontiert. Zur Aufklärung des Mordfalls wird ihr die dänische Ermittlerin Hanne Thomsen an die Seite gestellt. Die ermordete Helle Anker hatte sich öffentlich für eine Dekonstruktion des Geschlechterbegriffs eingesetzt und war Gründerin einer geschlechtsneutralen Vorschule. Ihre Leiche wird in einer künstlichen Szenerie aufgefunden, in der sie mit einigen Puppen eine am Esstisch sitzende traditionelle Familie bildet. Die Ermittler bemerken, dass der Leiche das Herz entfernt wurde. Bei einem Besuch des Wohnwagens des Sohnes der Verstorbenen, Morten Anker, wird Hanne Thomsen durch eine versteckte Tretmine schwer verletzt und kann an den Ermittlungen nicht mehr teilnehmen. Als ihr Nachfolger bringt sich Henrik Sabroe ins Spiel, ein dänischer Polizist, der drogenabhängig ist, seit vor sechs Jahren seine Frau und seine Kinder verschwunden sind. Kurz darauf wird auch Morten Anker ermordet. Im Sterben liegend konnte er noch einem Obdachlosen mitteilen, dass ihn „sein Bruder“ ermordet habe, was die Ermittler zunächst irritiert, da Morten lediglich einen vier Jahre alten Halbbruder hat.  Als Hans Pettersson, der Chef der Kripo Malmö und enger Vertrauter Sagas, entführt wird, bekommt das Ermittlerteam eine neue Chefin, die rigorose Linn Björkman. Hans Pettersson ist inzwischen mit der dänischen Polizeichefin Lillian Larsen verheiratet; beide haben in den ersten beiden Staffeln die Arbeit des Teams um Saga und Martin begleitet. Hans wird schließlich schwer verletzt in einer Geisterbahn aufgefunden. Ihm fehlt eine Hand, und er muss aufgrund eines hohen Blutverlustes in ein Koma versetzt werden, in dem er sich für den Großteil der Staffel befindet. Als Hans nach einiger Zeit im Koma für hirntot erklärt wird und verstirbt, bricht für Saga eine Welt zusammen.  In einem zunächst wie eine Nebenhandlung wirkenden Handlungsstrang wird die Leihmutterschaft von Jeanette thematisiert, die das Kind des sehr wohlhabenden Investors Freddie Holst und dessen Frau Åsa austrägt. Åsa trägt tagsüber einen künstlichen Babybauch unter ihrer Kleidung, um der Öffentlichkeit vorzutäuschen, dass sie selbst mit ihrem Kind schwanger ist. Durch den Museumsführer und Kunstexperten Emil erfahren die Ermittler, dass die bisherigen Morde Kunstwerken nachempfunden sind, die sich allesamt in der Sammlung von Freddie Holst befinden. Dieser ist bemüht, sich und seine Familie aus der Öffentlichkeit herauszuhalten, da er vertuschen möchte, dass es eine Leihmutter gibt.  Saga zeigt im Verlauf der Staffel weiterhin die typischen Verhaltensweisen von Personen mit Asperger-Syndrom; ihre besonderen Persönlichkeitsmerkmale (fehlendes zwischenmenschliches Einfühlungsvermögen und weitere soziale Defizite) geraten in den Fokus und treten stärker hervor. Auslöser hierfür ist zusätzlich zum Tod ihres Vertrauten Hans ihre Mutter, die erstmals in der Serie auftaucht. Diese bedrängt Saga und stirbt schließlich, wobei zunächst unklar ist, ob es sich um einen Suizid oder einen Mord handelt. Es kommt der Verdacht auf, dass sie ihren Suizid so inszenierte, dass Saga verdächtigt wird, ihn verschuldet zu haben – eine späte Rache für eine Falschaussage, die Saga in jungen Jahren vor Gericht machte, um ihre Schwester der Familie zu entziehen. Auch Henrik Sabroe bringt derweil sein eigenes Familiendrama in die Geschichte ein. Es werden Handlungsstränge vorbereitet, die in die vierte Staffel führen. Saga und Henrik entdecken ihre Zuneigung zueinander, nachdem sie sich zum schnellen Sex in einer Bar begegneten. Saga lernt nach und nach Henriks Geheimnisse kennen: Er lebt mit den „Schatten“ seiner vermissten Frau und seiner Kinder, mit denen er spricht, als wohnten sie in seinem Haus, und hilft sich mit Tabletten über seine Depression hinweg. Henrik nähert sich Saga, deren Distanziertheit er schätzt und deren Verletzlichkeit er respektiert, nach und nach an. Ein Stück weit erkennt er sich in ihr wieder: Sie sind beide verletzte Randexistenzen, die, wenn auch aus unterschiedlichen Gründen, anders fühlen und denken als die meisten Menschen um sie herum.  Am Ende der Staffel erfährt Henrik, dass eine Leiche gefunden wurde, die als seine vermisste Frau identifiziert werden konnte. In der letzten Einstellung machen sich Henrik und Saga auf den Weg, um Henriks weiterhin verschwundene Kinder zu suchen.  Am Ende der Staffel bleiben einige Handlungsfäden offen: So wird sowohl der Mord des Motivationsredners Claes an seinem Vater als auch der Mord am Drogendealer Lukas Stenstrup, einem Armee-Kameraden Morten Ankers, nicht aufgeklärt.

Staffel 4.

Unter der Öresundbrücke wird eine gesteinigte Frau gefunden. Sehr schnell erfahren Henrik Sabroe und sein Kollege Jonas Mandrup von der dänischen Polizei, dass es sich um Margrethe Thormod handelt. Diese war Direktorin der dänischen Ausländerbehörde und hatte sich kurz vor der Tat mit einem Taxi zu einer Schwulenbar fahren lassen. Möglicherweise hatte Margarete Thormod vor, einem homosexuellen Iraner beim Untertauchen zu helfen, den sie in ihrer Funktion als Leiterin der Ausländerbehörde abschieben musste.  Saga Norén ist anfangs noch in Haft, weil ihr der Tod ihrer Mutter angelastet wird. Nach einer erneuten Entscheidung wird Saga aus der Haft entlassen. Da es Verbindungen nach Schweden gibt, und da Saga noch eine intensive Beziehung zu Henrik Sabroe hat, beginnt sie sofort, trotz Jonas' Bedenken an der Lösung des Falls mitzuarbeiten. Zusätzlich recherchiert Saga im Zusammenhang des spurlosen Verschwindens von Henriks Familie.  Die finale Staffel besteht ebenfalls aus Parallelhandlungen, die erst im Laufe der Folgen zusammengeführt werden. Vieles geschieht auf der dänischen Seite. So spielen der Mann des ersten Opfers, der Psychologe Niels Thormod, und der Taxifahrer Dan Brolund, der Margrethe Thormod zur Schwulen-Bar gefahren hatte, eine Rolle. Daneben gibt es unter anderem einen Journalisten, Richard Dahlquist, und dessen Zwillingsbruder Patrik Dahlquist, der als Krankenhausclown arbeitet. Es gibt auch eine Gruppe von Waffenhändlern unter der Leitung von William Ramberg. Der Taxifahrer Dan Brolund war zeitweise als Kurier für William Ramberg unterwegs. Die Staffel zeigt die Stärken und Schwächen Sagas vor allem an der Beziehung zwischen ihr und Henrik Sabroe und bei den Befragungen der anderen Personen. Saga teilt ihre scharfen und zutreffenden auf Fakten bezogene Beobachtungen und ihre Schlüsse daraus mit, ohne zu bedenken, was Sie dadurch in der jeweiligen Situation mit anderen Menschen auslösen könnte. Bei der Wahrnehmung ihrer eigenen Gefühle und der Gefühle anderer versagt sie.  Henrik Sabroe nimmt zwei minderjährige Diebinnen bei sich zu Hause auf. Die beiden hatten dem iranischen Asylbewerber ein Handy gegeben, von dem Margrethe Thormod kurz vor ihrer Ermordung angerufen worden war. Die beiden Mädchen erinnern Henrik Sabroe an seine verschwundenen Töchter. Henrik hofft, von den Mädchen Angaben darüber zu erhalten, wem sie das besagte Handy gestohlen haben. Saga und Henrik finden derweil im Versteck der Diebinnen die Geldbörse von Susanne Winter, die für den Psychologen Niels Thormod arbeitet.  Die dänische Polizei findet den Iraner, vernimmt ihn und lässt ihn später scheinbar entkommen. Ohne es zu wissen, ist seine Armbanduhr mit einem Peilsender versehen, um seine Kontakte und Aktivitäten beobachten zu können. Die Aktion misslingt, da der Iraner die mit dem Peilsender versehene Uhr für eine Pistole eintauscht. Der Iraner hatte beobachtet, dass Margrethe Thormod kurz vor ihrer Ermordung in einen schwarzen Wagen eingestiegen war, und findet heraus, dass der Besitzer dieses Wagens Morgan Sonnig heißt. Der Iraner macht Morgan Sonnig ausfindig, bedroht ihn mit der Waffe und nimmt ihm Geld und sein Auto ab. Mit einer Fahndung nach dem Auto Morgan Sonnigs wird der Iraner schnell wieder gefasst. Er nimmt dabei eine Polizistin als Geisel, erschießt sich jedoch noch während der Geiselnahme. Saga, die nur sehr schwer ein Gefühl für die Lage Anderer entwickeln und empfinden kann, hatte dem Iraner noch während der Geiselnahme unmissverständlich klar gemacht, dass er nach dem Ende der Geiselnahme und der Verbüßung einer Haftstraße mit einer Abschiebung rechnen müsse.  Der Taxifahrer Dan Brolund macht das Versteck seiner untergetauchten Ex-Frau und seines Sohnes Christoffer in einer abgesicherten Siedlung ausfindig, sucht sie auf und bedroht seine Ex-Frau. Im nahegelegenen Wald trifft der Vater zufällig auch seinen Sohn, der dort mit dem Dorfbewohner Frank Wahlgren unterwegs ist, und bedroht auch diesen. Christoffer trifft seinen Vater mit einer Jagdwaffe tödlich, als er vor seinem Vater zurückweicht und dabei stolpert. Frank Wahlgren beseitigt die Leiche Dan Brolunds. Er kümmert sich außergewöhnlich stark um Christoffer und seine Mutter und überredet die Mutter, bei sich einzuziehen.  In der Zwischenzeit kommen weitere Menschen und ein Tier zu Tode. Patrik Dahlquist stirbt durch einen Stromschlag. Der Waffen- und Drogenhändler William Ramberg wird dazu gebracht, seine eigene kleine Tochter im Glauben zu vergiften, sie retten zu müssen. Das Pferd einer Einsatzleiterin der Polizei wird in einen Pferdewagen gesperrt und durch Einleiten von Gas getötet. Im Briefing stellt Saga fest, dass in den aktuellen Fällen Hinrichtungsarten der Todesstrafe angewendet wurden.  Saga und Henrik, deren Verhältnis in der Zwischenzeit auf einem Tiefpunkt angelangt ist, konzentrieren sich zunächst auf mögliche Zusammenhänge zwischen den Opfern. Nach der Tötung des Pferdes verschieben sie den Fokus der Ermittlungen auf die Angehörigen. Henrik findet tatsächlich einen Zusammenhang zwischen den Angehörigen der Opfer und nicht zwischen den Opfern selbst.  Der Schlüssel zur Lösung des Falls liegt vier Jahre zurück: Sabroe hatte damals einen Informanten unter den Waffen- und Drogenhändlern, Tommy Petersen. Tommy wurde bei einem Versuch, William Ramberg auffliegen zu lassen, allein gelassen. Tommy musste danach sofort aus der Sache aussteigen und suchte Hilfe beim Psychologen Niels Thormod, doch dieser half ihm nicht. Später wurde Tommy ermordet aufgefunden. Sein Körper wies deutliche Spuren von Folter auf. Tommy hinterließ seine Frau Nicole Johannson und seinen Sohn Brian. Brian ist heute 21 Jahre alt. Er sitzt im Rollstuhl, nachdem er unter Drogeneinfluss und in der Trauer um den Tod seines Vaters von einem Balkon gestürzt war.  Nicole Johannson ist nun die Frau des Bruders von Martin Sonnig. Es stellt sich heraus, dass Nicole die Möglichkeit hatte, sich die Schlüssel von Sonnigs Wagen zu verschaffen, der im Zusammenhang mit der Ermordung von Margarethe Thormod steht. Brian und Henrik hatten sich mittlerweile in einer Selbsthilfegruppe kennengelernt.  Saga und Henrik wird klar, dass der Täter an denen Rache nimmt, die Tommy Petersen damals im Stich gelassen hatten, und an denen, die ihn gefoltert und ermordet hatten, indem er dafür sorgt, dass sie Nahestehende verlieren: der Psychologe Niels Thormod (Steinigung), die Einsatzleiterin der Polizei, die den Einsatz abgelehnt hatte (Gas), der Journalist (Strom), der Drogenhändler (Gift). Saga und Henrik wissen nun, wo sie suchen müssen, können aber einen weiteren Mord nicht verhindern: Henrik findet die Freundin eines damaligen Freunds von Tommy Petersen erhängt vor. Es bleiben damit noch Enthauptung und Erschießung sowie Henrik und seine Chefin, Lillian Larsen. Beide haben Tommy Petersen damals bei dessen Aktion gegen die Waffenhändler ebenfalls nicht unterstützt.  Endlich gibt es einen Hinweis auf Henriks Tochter Astrid. Sie lebt in der abgesicherten Siedlung, in der auch Christoffer und seine Mutter leben, und wird als Tochter von Frank Wahlgren ausgegeben. Astrid freundet sich mit Christoffer an. Kurz bevor Frank Wahlgren die Nerven verliert, kann Astrid gerettet werden.  Die Freude über die Rettung Astrids wird jäh unterbrochen, als Lillian Larsen das exhumierte Haupt des ermordeten Polizeichefs Hans Pettersson in einem Geschenkkorb geliefert wird. Saga erkennt einen weiteren Zusammenhang zwischen Personen: Silas Thuksen, der Besitzer der Schwulen-Bar, in dem Margrethe Thormod ihr letztes Treffen hatte, und ein Clan-Mitglied Rambergs, das bei Tommys Aktion vor vier Jahren erschossen wurde, waren Brüder.  Der Psychologe Niels Thormod hat sich zwischenzeitlich der beiden Diebinnen angenommen. Während einer gemeinsamen Fahrt ins Kino erkennt eines der beiden Mädchen an der Handtasche von Thormods Sekretärin, Susanne Winter, einen Anhänger, der zum gestohlenen Handy passt. Die Mädchen verschwinden zunächst, Winter stellt sie aber vor Henriks Haus. Kurz danach kommt Saga dazu. Nach einem kurzen Wortwechsel wird Saga telefonisch über Winter informiert. Beim Umkehren schießt Winter Saga auf offener Straße an. Dank ihrer Schussweste bleibt Saga handlungsfähig und verursacht einen Unfall des flüchtenden Wagens.  Letztlich stellt sich heraus, dass Susanne Winter Tommy Petersens Freundin war. Sie gesteht voller Stolz die sechs Morde.  Im Showdown überrumpelt Brian Petersen Henrik in dessen Haus und schießt Astrid vor seinen Augen ins Bein, um Henrik leiden zu sehen. Saga macht dem Spuk ein Ende.

Besetzung und Synchronisation.

Die deutsche Synchronisation entstand nach Dialogbüchern von Cay-Michael Wolf (Staffel 1), Manja Condrus (Staffel 2), Carsten Bengelsdorf (Staffel 3) und Michael Schlimgen (Staffel 4) unter der Dialogregie von Wolf durch die Synchronfirma "Film- & Fernseh-Synchron" in Berlin.

Besetzung.

Figuren

Soundtrack.

Die Titelmusik des Vor- und Abspanns heißt "Hollow Talk" und stammt von der dänischen Band "Choir Of Young Believers".

Ausstrahlung.

Die erste Folge der ersten Staffel wurde am 21. September 2011 in Schweden und am 28. September 2011 in Dänemark erstausgestrahlt. Die weiteren Folgen wurden danach bis Ende November 2011 jeweils mittwochs fast gleichzeitig in Dänemark und Schweden gesendet. Produziert wurde sie im Auftrag von DR, dem dänischen öffentlichen Fernsehsender DR1 und SVT, dem schwedischen öffentlichen Fernsehen, dem ZDF und durch unabhängige Produktionsgesellschaften in den Ystad-Filmstudios.  In Deutschland wurde die erste Staffel erstmals vom 18. März 2012 an jeweils sonntagabends gegen 22 Uhr vom Koproduzenten ZDF ausgestrahlt in Form von insgesamt fünf Doppelfolgen à 110 Minuten. Die erste Folge sahen 3,36 Millionen Zuschauer, was einem Marktanteil von 17,0 % entsprach.  Die Fernsehserie wurde außerhalb Dänemarks und Schwedens durch ZDF Enterprises auch in das Vereinigte Königreich verkauft. Die Rechte erhielt die BBC, die die Serie auf BBC Four 2012 zeigte.  Die zweite Staffel lief in Schweden, Norwegen, Finnland und Island erstmals zwischen dem 22. September und dem 24. November 2013 und seit Januar 2014 in England; im ZDF wurde die zweite Staffel in fünf Doppelfolgen vom 16. März bis zum 13. April 2014 gesendet.  Premiere für die dritte Staffel in Dänemark und Schweden war der 27. September 2015. Die dritte Staffel wurde vom 14. Februar bis zum 7. März 2016 im ZDF ausgestrahlt, ebenfalls in fünf Doppelfolgen.  Die vierte und bislang letzte Staffel wurde in Schweden ab dem 1. Januar 2018 gezeigt. Sie wurde seit dem 18. November 2018 in Deutschland im ZDF ausgestrahlt.

DVD- und Blu-ray-Veröffentlichung.

Die erste Staffel der Serie erschien in Deutschland am 13. April 2012 auf DVD und am 12. Oktober 2012 auf Blu-ray. Während die DVD allerdings – trotz Vorhandenseins der Originaltonspur – keine Untertitel besitzt, enthält die Blu-ray diese. Zudem wurden die zehn Folgen wieder zu fünf Doppelfolgen zusammengefasst.

Die Brücke – Transit in den Tod (dänischer Originaltitel: "Broen", schwedischer Originaltitel: "Bron") ist eine mehrteilige dänisch-schwedisch-deutsche Kriminalreihe. Namensgebend für den Serientitel und Schauplatz ist die Öresundbrücke.

Most (dánsky Broen, švédsky Bron) je dánsko-švédský televizní seriál. Natočeny byly 4 řady o osmi až deseti dílech, které byly v premiéře odvysílány v letech 2011, 2013, 2015 a 2018. Seriál se odehrává v Kodani a Malmö, městech spojených Öresundským mostem.


Geographie.

Svatý Jan nad Malší befindet sich nördlich des Hühnergebirges im Vorland des Gratzener Berglandes. Das Dorf liegt rechtsseitig über dem mit der Trinkwassertalsperre Římov gefluteten Tal der Maltsch auf dem Hügel Ločenická hora. Nordöstlich erhebt sich der Stráž (630 m), im Süden die Chlumská hora (655 m). Gegen Nordwesten befinden sich auf einem Sporn über dem Stausee die Reste der Burg Velešín.  Nachbarorte sind Lahuť, Argentina und Mokrý Lom im Norden, Polžov und Todně im Nordosten, Ločenice im Osten, Zadní Cihelna und Nesměň im Südosten, Chlum nad Malší, Pod Horou und Zahrádky im Süden, Dlouhá und Chodeč im Südwesten, Úlehle, Svachov, Sedlce und Velešín im Westen sowie Hrachovy Hory im Nordwesten.

Geschichte.

Im 9. und 10. Jahrhundert siedelte entlang der Moldau und Maltsch der slawische Stamm der Dúdlebi. Anhand der Verteilung erhaltener Grabhügel befand sich das Gebiet der heutigen Gemeinde an der Südgrenze seines Siedlungsgebietes.  Der Hügel "Ločenitz" war bis ins 18. Jahrhundert unbesiedelt und gehörte zu den Fluren von Ločenice in der Herrschaft Krumau. Nachdem der Weleschiner Pfarrer Joanes Bernardius Riezenschopfer 1732 über dem Hügel eine Erscheinung von fünf Sternen wahrnahm, die er für eine Offenbarung des hl. Johannes von Nepomuk hielt, ließ er im selben Jahre dort eine Wallfahrtskapelle errichten. Riezenschopfer erlebte die Vollendung nicht mehr, die Weihe erfolgte am 16. Mai 1735 durch seinen Nachfolger Theofil Ignác Hostounský. Johann Friedrich Anton Nütz Reichsgraf von Wartenberg auf Klein Umlowitz kaufte am 27. November 1737 der Herrschaft Krumau die sechs Anwesen in Ločenice ab. Nachfolgender Besitzer war Josef Gundakar Graf Thürheim, der Ločenice am 1. September 1751 an Franz Leopold von Buquoy verkaufte. Damit wurde das Gut Teil der Herrschaft Gratzen. Um die vielbesuchte Kapelle entstand eine aus 13 Anwesen bestehende Siedlung, die nach dem Wallfahrtsort den Namen "Johannesberg" erhielt und der Administration von Ločenice unterstand. Zum Ausbau der Kapelle zur Kirche initiierte der Kaplan Vojtěch Metla 1777 eine Sammlung. Bis 1782 entstand mit Unterstützung des Grundherren Johann Nepomuk von Buquoy eine einschiffige Kirche mit Kreuzgängen, die 1786 mit dem Anbau eines 37 m hohen Turmes vollendet wurde. Anschließend wurde der Komplex bis 1789 um eine Schule und das Pfarrhaus erweitert. Auf Befehl des Kaisers Joseph II. wurde die Kirche 1786 zur Lokalkirche mit eigenem Pfarrer erhoben. Bezahlt wurden der Lokalist und der Lehrer aus dem Religionsfond. Der Sprengel der neuen Lokalie Johannesberg umfasste die Ortschaften Chlum, Ločenice, Sedlce, Mokrý Lom und Polžov mit 4020 Gemeindegliedern. Im Jahre 1840 lebten in den 71 Häusern von "Svatý Jan" / "Johannesberg" 508 Tschechen. Zu dem Dorf gehörte die aus sechs Häusern bestehende Dominikalansiedlung Ulehle. Bis zur Mitte des 19. Jahrhunderts blieb das Dorf immer nach Gratzen untertänig.  Nach der Aufhebung der Patrimonialherrschaften bildete "Svatojanské Hory"/"Johannesberg" einen Ortsteil der Gemeinde Ločenice/Lotschenitz in der Bezirkshauptmannschaft Budějovice/Budweis. 1884 wurden die Grundstücke im Dorf durch einen Geometer vermessen. In Anwesenheit von Kaiser Franz Joseph I. fand 1895 im Maltschtal unterhalb von Johannesberg ein großes Kaisermanöver mit 50.000 Mann statt, bei dem erstmals auch ein Heißluftballon für die Übermittlung von Befehlen und Orientierungshinweisen im Feld zu militärischen Zwecken eingesetzt wurde. 1910 erfolgte auf dem Dorfplatz die Anpflanzung von 75 Kirschbäumen, Robinien und Kastanien. Am 16. April 1914 beantragte "Svatý Jan"/"Johannesberg" einvernehmlich mit Ločenice die Bildung einer eigenen Gemeinde, wobei letztere die entschädigungslose Abtretung des Waldes Radištnej zusicherte. Der Ausbruch des Ersten Weltkrieges und der Zusammenbruch der Monarchie verzögerten eine Entscheidung. Vor der Kirche pflanzten 1919 die Sozialdemokraten die Linden "Libuše" und "Masaryk", der Sokol enthüllte am selben Tage das Denkmal für die Gefallenen des Ersten Weltkrieges. Am 13. Dezember 1922 genehmigte das Innenministerium der 1918 gegründeten Tschechoslowakei die Bildung der Gemeinde "Svatý Jan" und am 25. April 1923 die Landesfinanzdirektion Prag die Bildung eines eigenen Katastralbezirks. Seit 1924 führt die Gemeinde den amtlichen Namen "Svatý Jan nad Malší". 1948 wurde die Gemeinde dem Okres Kaplice zugeschlagen. Mit Beginn des Jahres 1961 erfolgte die Eingemeindung von Chlum nad Malší und Sedlce (mit Babka, Hrachové Hory, Svachov, Úlehle); zugleich wurde die Gemeinde dem Okres České Budějovice zugeordnet. In den 1970er Jahren wurde das als Ausflugsziel beliebte tief eingeschnittene Mäandertal der Maltsch durch den Talsperrenbau in Římov überflutet. Damit erloschen auch die Einschichten Babka, Kolínův Mlýn und Kozákův Mlýn. Im Jahre 1997 wurde Svatý Jan nad Malší Sieger im Landeswettbewerb "Dorf des Jahres" und belegte 1998 in Echternach beim Europäischen Dorferneuerungspreis den dritten Platz unter 24 Teilnehmern. Bei ihrer erneuten Teilnahme am Wettbewerb "Dorf des Jahres" gewann die Gemeinde 2002 zunächst im Jihočeský kraj sowie anschließend auch landesweit das "Grüne Band" für Landschafts- und Umweltpflege und gewann 2003 bei der Entente Florale Europe in der Kategorie Dorf eine Silbermedaille.  Seit 1995 findet in Svatý Jan nad Malší jährlich der internationale Oldtimerwettbewerb "S kopce do kopce" statt.

Gemeindegliederung.

Die Gemeinde Svatý Jan nad Malší besteht aus den Ortsteilen Chlum ("Chum"), Sedlce ("Selze") und Svatý Jan nad Malší ("Johannesberg"), die zugleich auch Katastralbezirke bilden. Zu Svatý Jan nad Malší gehören zudem die Ansiedlungen Argentina, Hrachovy Hory ("Hrachowy Hory"), Pod Horou, Svachov ("Schwachahof"), Úlehle ("Ulehle") und Zahrádky. Grundsiedlungseinheiten sind Chlum, Hrachovy Hory, Sedlce, Svatý Jan nad Malší und Úlehle-Zahrádky.

Svatý Jan nad Malší (deutsch "Johannesberg", 1939–45 "Johannisberg an der Maltsch") ist eine Gemeinde in Tschechien. Sie liegt vier Kilometer östlich von Velešín in Südböhmen und gehört zum Okres České Budějovice.

Svatý Jan nad Malší () je obec v okrese České Budějovice, etnograficky náleží Doudlebsku. Nachází se na severu Novohradského podhůří v nadmořské výšce 614 m na temeni kopce Stráž (vrchol 631 m n. m. je severovýchodně od centra obce) a je tak nejvýše položenou obcí v okrese České Budějovice. Žije zde obyvatel.


Geschichte der Regierung Lammasch.

Vorschlag zur Ernennung.

Die schon unter Franz Joseph I. herrschende Ratlosigkeit, wie die Zukunft der Monarchie zu sichern sei, setzte sich unter Karl I. fort und verstärkte sich 1917 mit dem Kriegseintritt der USA und 1918 mit der befürchteten Niederlage im Ersten Weltkrieg. In den zwei Jahren seiner Regierung ernannte der junge Kaiser insgesamt vier k.k. Ministerpräsidenten, ohne damit die Lage zu verbessern. Die letzte Ernennung fiel in Wochen, in denen die Doppelmonarchie als Ganzes und speziell Cisleithanien unübersehbar in Auflösung begriffen waren.  Der Publizist Friedrich Funder hielt fest, der Vorschlag zur Ernennung Lammaschs zum Ministerpräsidenten sei am 24. Oktober 1918 in der von ihm geleiteten christlichsozialen Wiener Tageszeitung "Reichspost" gemacht worden, und zwar nach Unterredungen mit dem christlichsozialen Vordenker Ignaz Seipel. Das Blatt habe unter dem Titel "Ein Ordnungsministerium!" die Einsetzung einer über allen neuen Fraktionen stehenden Ordnungsgewalt verlangt, die als unparteiische Sachwalterin der künftigen nationalen Staatswesen fungieren und bis zu deren Etablierung die Aufrechterhaltung der Infrastruktur (Wirtschaft, Verkehr, Finanzen) gewährleisten solle. Vertreter der neuen Nationalräte könnten sich an dieser Regierung, die keine Zentralregierung im bisherigen Sinn sein würde, beteiligen. Das Blatt schlug dem Kaiser vor, Heinrich Lammasch "ohne Verzug" zu bestellen. Die Parlamentsparteien hätten diesen Vorschlag nicht abgelehnt.  Nüchterner schätzte wohl am 26. Oktober 1918 die Wiener Tageszeitung "Neue Freie Presse", das international bekannteste Blatt Altösterreichs, die Lage ein, die Lammasch als und seine Regierung als "Liquidationsministerium" ankündigte. Es wurde betont, dass er die so gut wie unlösbare Aufgabe übernommen habe, aus den schon getrennten Teilen Altösterreichs mit ihren Nationalversammlungen einen neuen Staatenbund zu gestalten. Dies entsprach, wie sich in den nächsten vier Tagen herausstellen sollte, der Realität.  Das Zentralorgan der Sozialdemokratie, die Arbeiter-Zeitung, ging am 26. Oktober davon aus, der Hauptzweck der Berufung Lammaschs sei wohl,. Das Kabinett Lammasch wäre Seipel, Redlich und Schumpeter seien als Regierungsmitglieder im Gespräch. Es wurde aber auch berichtet, dass Tschechen und Südslawen die Beteiligung bereits abgelehnt hätten.

Minister.

Das Ernennungsschreiben für Lammasch und die Minister wurde in der amtlichen "Wiener Zeitung" am 28. Oktober 1918 publiziert. Fünf Minister waren bereits seit 1917 im Amt, weitere drei hatten dem am 27. Oktober 1918 enthobenen Ministerium Hussarek-Heinlein angehört; der Ministerpräsident und fünf Minister wurden zum ersten Mal in die k.k. Regierung berufen.  Nach dem Ende der Monarchie dienten fünf Mitglieder des letzten kaiserlichen Kabinetts dem republikanischen Österreich: Lammasch fungierte als Berater der österreichischen Delegation bei den Friedensverhandlungen in Saint-Germain 1919, Seipel wurde christlichsozialer Parteiführer, Bundeskanzler und einer der umstrittensten Politiker der Ersten Republik, Redlich und Paul dienten als Fachminister, Vittorelli wurde als Präsident des Verfassungsgerichtshofes berufen.

Situation von Staat und Regierung.

Am Tag nach der Ernennung der Regierung wurde in Prag der republikanische tschechoslowakische Staat gegründet; man begann, kaiserliche Embleme zu entfernen. An Widerstand der bisherigen Staatsgewalt war nicht zu denken, da die Interessen der tschechischen und der deutschen Altösterreicher auch in Heer und Polizei weit auseinander lagen.  Bis zum Ende des Oktobers 1918 machten sich, ausgenommen die Bukowina, alle nichtdeutschen Gebiete Cisleithaniens, wie seit 1917 angekündigt, von Altösterreich unabhängig, ohne die Wiener Regierung noch weiter zu beachten.  Die in Wien von staatsloyalen Kräften noch Mitte Oktober gehegte Hoffnung, der Reichsrat und die k.k. Regierung könnten den geordneten Umbau Altösterreichs in einen Staatenbund moderieren (siehe "Völkermanifest" vom 16. Oktober), erwies sich als illusorisch.  In den deutschen Gebieten der bisherigen westlichen Reichshälfte Österreich-Ungarns nahm mit ihrer Angelobung am 31. Oktober 1918 die am 30. Oktober gewählte erste Regierung Deutschösterreichs, die Staatsregierung Renner I, die Arbeit auf, nachdem bereits seit 21. Oktober 1918 die Provisorische Nationalversammlung getagt hatte. Die Realunion Altösterreichs mit dem Königreich Ungarn wurde von diesem, wie Mitte Oktober angekündigt, mit Zustimmung des Kaisers und Königs per Ende Oktober 1918 beendet, so dass auch für die drei gemeinsamen k.u.k. Ministerien die Existenzgrundlage wegfiel.  Vielerorts wurden Ende Oktober die Kaiseradler und die Buchstaben k.k. bei Aufschriften entfernt, unter anderem in Prag und Wien, wo Offiziere auf der Straße dazu gedrängt wurden, die kaiserlichen Kokarden von den Kappen zu nehmen. Am 1. November leistete Johann Schober, Leiter der Polizeidirektion Wien, den Eid auf den deutschösterreichischen Staatsrat. In Graz drohten die Sozialdemokraten, bei einer Massenversammlung am 3. November 1918 alle kaiserlichen Embleme zu entfernen. Daraufhin ordnete die Statthalterei am 2. November mit Zustimmung von Innenminister Gayer an, die Embleme von Amts wegen zu beseitigen.  Am 30. Oktober 1918 wäre das Ministerium Lammasch im Abgeordnetenhaus des Reichsrats vorzustellen gewesen, doch wurde dessen Sitzung "mit Rücksicht auf die obwaltenden Verhältnisse" innerhalb von zwei Minuten auf den 12. November 1918 vertagt, ohne dass die neue Regierung auch nur erwähnt worden wäre. Am gleichen Tag hätte sich das neue Kabinett im Herrenhaus des Reichsrats vorstellen sollen. Da Lammasch zuvor mitgeteilt hatte, zu einer Regierungserklärung nicht in der Lage zu sein, wurde die Sitzung nach fünf Minuten geschlossen; es handelte sich um die letzte Sitzung des Herrenhauses vor seiner Abschaffung am 12. November 1918.  Das Ministerium Lammasch übergab seine deutschösterreichischen Agenden in den ersten Novembertagen 1918 an die Staatsregierung Renner. Ansonsten waren die k.k. Minister mit diversen organisatorischen Aufgaben im Übergang von der k.k. Staatsverwaltung zu den Nachfolgestaaten beschäftigt.  Mit dem am 3. November 1918 von der k.u.k. Armee im Namen des Kaisers geschlossenen Waffenstillstand mit den Kriegsgegnern "(Villa Giusti)" war weder das Ministerium Lammasch noch der Reichsrat befasst. Der deutschösterreichische Staatsrat, den der Kaiser einzubinden versucht hatte, lehnte jede Mitverantwortung ab.  Im Reichsgesetzblatt fand die Arbeit der kaiserlichen Regierung nur mehr geringen Ausdruck. Neue Gesetze waren auf Grund der politischen Situation nicht mehr möglich. Handelsminister Wieser erließ auf Grund des Kriegswirtschaftlichen Ermächtigungsgesetzes eine Verordnung über den Verbrauch von Zeitungsdruckpapier. Finanzminister Redlich kündigte neue Banknoten zu 25 und zu 200 Kronen und Kassenscheine an. Innenminister Gayer hob, wirksam am 3. November 1918, im Einvernehmen mit Justiz-, Finanz- und Handelsministerium die seit Kriegsbeginn 1914 erlassenen Verbote der "Einfuhr und Verbreitung der im feindlichen Auslande erscheinenden Druckschriften" auf.

Verzichtserklärung und Enthebung.

Nach dem Bekanntwerden der Abdankung des deutschen Kaisers am 9. November 1918 war man im Kabinett allgemein der Auffassung, dass nun auch Karl I. nur mehr resignieren könne. Man befasste sich daher intensiv mit dem Entwurf einer vom Kaiser von Österreich abzugebenden Erklärung und arbeitete dazu mit dem deutschösterreichischen Staatsrat zusammen. Zum Vorgang liegt vom letzten k.k. Finanzminister, Josef Redlich, eine detaillierte Darstellung vor.  Am 11. November 1918 konnte Karl I. in Schloss Schönbrunn von Lammasch und Gayer zu Mittag dazu bewogen werden, auf die Ausübung seiner Monarchenfunktionen zu verzichten und dazu die von kaiserlichen und deutschösterreichischen Politikern ausgearbeitete Verzichtserklärung zu unterschreiben. Lammasch und seine Minister wurden um 14 Uhr vom Kaiser enthoben. Die Besiegelung des Untergangs Altösterreichs wurde von einigen enthobenen Ministern als sehr traurig empfunden.  Kaiser Karls Verzicht und das Ende des Ministeriums Lammasch wurden noch am 11. November 1918 per Extraausgabe der "Wiener Zeitung" publiziert. Unter der Verzichtserklärung wurde mitgeteilt, der deutschösterreichische Staatsrat werde in der Provisorischen Nationalversammlung tags darauf den Antrag stellen, den Staat per Gesetz zur demokratischen Republik zu erklären.  Da das cisleithanische Staatsgebilde keinen Nachfolger hatte (die neuen Staaten lehnten die formelle Rechtsnachfolge ab), hatte auch das Ministerium Lammasch keinen formellen Nachfolger.  Die Wiener "Neue Freie Presse", die die Verzichtserklärung des Kaisers am Morgen des 12. Novembers trocken als "Rücktritt" vermerkte, kommentierte den Abgang Lammaschs so:  Die Provisorische Nationalversammlung für Deutschösterreich bestimmte in Artikel 4 des "Gesetzes vom 12. November 1918 über die Staats- und Regierungsform von Deutschösterreich",. Die mit Außenpolitik, Militär und Finanzen befassten ehemaligen k.u.k. Minister waren auf Wunsch der deutschösterreichischen Staatsregierung unter deren Aufsicht noch einige Wochen bzw. Monate mit Liquidierungsaufgaben befasst.

Bis 31. Oktober 1918 gemeinsame Minister.

Die im Ministerrat für gemeinsame Angelegenheiten zusammentretenden k.u.k. Minister, bis 31. Oktober 1918 für beide Reichshälften zuständig, unterstanden dem Kaiser und König direkt und gehörten nicht dem Ministerium Lammasch an. Die letzten Amtsinhaber waren:

Das Ministerium Lammasch (27. Oktober 1918 – 11. November 1918; „Ministerium“ bezeichnete im damaligen Sprachgebrauch das ganze Kabinett) war die letzte von Kaiser Karl I. bestellte Regierung der österreichischen Länder (Cisleithanien); sie folgte auf das nur drei Monate amtierende Kabinett von Max Hussarek von Heinlein. K.k. Ministerpräsident wurde der Nichtpolitiker und Rechtswissenschaftler Heinrich Lammasch. Das Kabinett wurde während des Zerfalls Österreich-Ungarns am Ende des Ersten Weltkriegs ernannt und blieb auf Wunsch des Kaisers bis zu seinem Verzicht auf jeden Anteil an den Staatsgeschäften in Deutschösterreich im Amt. Ebenso blieben bis zu diesem Tag die drei bis 31. Oktober 1918 gemeinsamen Minister beider Reichshälften im Amt.

Vláda Heinricha Lammasche byla poslední předlitavskou vládou, úřadující od 25. října 1918 (podle jiných zdrojů od 27. října 1918) do 30. října 1918 (podle jiných zdrojů do 11. listopadu 1918). Sestavil ji Heinrich Lammasch poté, co skončila předchozí vláda Maxe Hussarka.


Handlung.

In einem Wohnheim für junge Arbeiterinnen, das zu einer großen Fabrik gehört, berichtet die etwa 17-jährige Andula einer Freundin von ihren Erlebnissen: Eigentlich war Andula mit einem gleichaltrigen Jungen eng befreundet, dann aber geht sie kurze Zeit mit einem Förster und schließlich lässt sie sich von dem jungen Pianisten Milda in einem Tanzlokal überreden, mit ihm die Nacht zu verbringen. Als Andula wenig später eine heftige Auseinandersetzung mit ihrem Freund hat, packt sie kurz entschlossen ihren Koffer und reist per Anhalter nach Prag, wo sie Milda in dessen Wohnung aufsuchen will. Dort trifft sie jedoch nur seine Eltern an. Weil diese bisher von ihrer Existenz nichts wussten, versuchen sie, Einzelheiten aus ihr herauszubekommen, was ihnen aber nicht gelingt. Schließlich erlauben sie Andula, bei ihnen zu übernachten. Als Milda gegen Morgen von seiner neuesten Eroberung heimkommt, gibt es einen heftigen Familienkrach. Erst will er das Mädchen überhaupt nicht kennen, und dann streitet er ab, sie eingeladen zu haben. Im elterlichen Schlafzimmer geht der Krach weiter. Andula – in Tränen aufgelöst – kehrt an ihren Arbeitsplatz zurück.

Auszeichnungen.

"Die Liebe einer Blondine" wurde 1965 im Rahmen des Wettbewerbs der Internationalen Filmfestspiele von Venedig uraufgeführt, blieb aber unprämiert. 1967 folgten Nominierungen für den Golden Globe Award und Oscar jeweils in der Kategorie bester fremdsprachiger Film sowie der Gewinn des dänischen Filmpreises Bodil (Kategorie: "Bester europäischer Film") und des finnischen Jussis ("Bester ausländischer Regisseur" – ebenso für Formans "Der schwarze Peter").

Produktion.

Gedreht wurde der Film in Zruč nad Sázavou.

Die Liebe einer Blondine ist ein tschechoslowakischer Spielfilm des Regisseurs Miloš Forman aus dem Jahr 1965. Mit diesem Film begründete der Regisseur seinen internationalen Ruf.

Lásky jedné plavovlásky je český černobílý film režiséra Miloše Formana z roku 1965. Film byl nominován na Oscara za nejlepší cizojazyčný film a Zlatý glóbus za nejlepší cizojazyčný film. Britský filmový časopis Empire ho v roce 2010 zařadil mezi 100 nejlepších cizojazyčných filmů.


Leben.

Hedwig Kohn stammte aus einer wohlhabenden deutsch-jüdischen Familie. Sie war die Tochter von Helene Hancke und Georg Kohn, der Textilkaufmann in Breslau war.  1906 begann sie an der Universität Breslau zu studieren, zunächst als Gasthörerin, da eine offizielle Immatrikulation für Frauen um diese Zeit noch nicht möglich war. Sie promovierte 1913 mit der Arbeit "Über das Wesen der Emission der in Flammen leuchtenden Metalldämpfe". 1914 wurde sie Assistentin am Physikalischen Institut der Universität Breslau, wo sie umfangreiche Aufgaben übernahm, als mit dem Beginn des Ersten Weltkrieges die meisten ihrer männlichen Kollegen zur Armee einberufen wurden. Mit Otto Lummer arbeitete sie an einer Neuauflage von "Müller-Pouillets Lehrbuch der Physik". Ihre umfangreichen Beiträge zu diesem Projekt wurden ihr 1930 als Habilitation anerkannt. Wenig später wurde sie Privatdozentin.  1933 wurde das Gesetz zur Wiederherstellung des Berufsbeamtentums erlassen; alle jüdischen Wissenschaftlerinnen und Wissenschaftler der Universität wurden entlassen. Der Direktor des Physikalischen Instituts, Clemens Schaefer, versuchte am 22. Juni 1933 mit einem Brief an die Universitätsleitung, Hedwig Kohns Entlassung zu verhindern, blieb jedoch erfolglos. Am 7. September 1933 wurde ihr die Lehrerlaubnis entzogen. Kohn emigrierte in die Schweiz, wo sie am Lichtklimatischen Observatorium in Arosa und als Industrieberaterin arbeitete. 1938 sicherten ihr das Women’s College der University of North Carolina, das Sweetbriar College in Virginia und das Wellesley College Lehraufträge für je ein Jahr zu, was ihr die Einreise in die USA ermöglichte. Am Wellesley College wurde sie 1945 Assistenzprofessorin und drei Jahre später ordentliche Professorin. 1952 ging sie an die Duke University in Durham (North Carolina), an der zu dieser Zeit auch Hertha Sponer arbeitete. Als Hedwig Kohn mit 65 Jahren in Rente ging, ermöglichte Sponer ihr die Mitarbeit an einem Forschungsprojekt der Duke University, in dem sie noch weitere 12 Jahre lang forschte und lehrte.  Ihr Spezialgebiet war die Optik, außerdem arbeitete sie zu den Verfahren der Pyrometrie und Spektrometrie sowie zur Entwicklung von Lichtquellen.  Anlässlich ihres 132. Geburtstag widmete Google Hedwig Kohn ein Doodle.

Hedwig Kohn (* 5. April 1887 in Breslau; † 26. November 1964 in Durham, North Carolina, USA) war eine deutsche Physikerin. Sie war neben Lise Meitner und Hertha Sponer eine von nur drei Frauen, die vor dem Zweiten Weltkrieg in Deutschland eine Habilitation in Physik erreichten. Wie auch Meitner und Sponer musste sie zur Zeit des Nationalsozialismus aus Deutschland fliehen. Sie zog in die USA und wurde dort Professorin für Physik.

Hedwig Kohnová (nepřechýleně "Kohn"; 5. dubna 1887, Vratislav, Prusko – 26. března 1964, Durham, Spojené státy americké) byla fyzička, která byla jednou z pouze tří žen, jež získaly před druhou světovou válkou habilitaci (kvalifikaci pro univerzitní vyučování v Německu) ve fyzice.


Handlung.

Alex der Löwe, Marty das Zebra, Melman die Giraffe und Gloria das Nilpferd vermissen in Afrika die nach Monte Carlo abgereisten Pinguine und Schimpansen. Schon bald machen sich die vier selbst auf den Weg nach Europa. Nachdem die Freunde wieder vereint sind, werden sie vom monegassischen Tierfängerdienst um Captain Chantal DuBois verfolgt. Den Tieren gelingt die Flucht, indem sie von den Casino-Gewinnen einen Wanderzirkus kaufen. Dieser Zirkus, der vom sibirischen Tiger Vitaly geleitet wird, hat seine besten Zeiten hinter sich, wird aber von Alex und seinen Freunden neu motiviert. Die Reise des Wanderzirkusses führt durch mehrere europäische Städte und endet in London, wo der Zirkus für Auftritte in Amerika engagiert wird. So kommen die Freunde schließlich nach New York zurück.  Doch die Rückkehr erweist sich als weit weniger glanzvoll als erhofft: Der Zoo gleicht inzwischen einem Gefängnis, in welchem hohe Zäune und Stacheldraht ein erneutes Verschwinden der Tiere verhindern sollen. Noch dazu wird DuBois für das angebliche Zurückbringen der Freunde als Heldin gefeiert und will die Feierlichkeiten benutzen, um sich Alex’ Kopf als Trophäe zu holen, was eigentlich von Anfang an ihr Plan gewesen war. Im letzten Moment tauchen jedoch die Zirkustiere auf und retten, unter dem Vorwand einer öffentlichen Vorstellung, die Freunde aus dem Zoo. So beschließen Alex, Marty, Melman und Gloria statt im Zoo im Zirkus zu bleiben und mit ihren neuen Freunden weiterzureisen.  In der letzten Sequenz des Films erfährt der Zuschauer, dass die Pinguine DuBois und ihre Gehilfen überwältigt und in Kisten nach Madagaskar verschifft haben, genau so wie es den Freunden im ersten Film passiert ist.

Produktion.

Der CEO von DreamWorks Animation, Jeffrey Katzenberg, bestätigte 2008, dass eine Fortsetzung zu "Madagascar 2" geplant sei. Auf der Presse-Tour der Television Critics Association im Januar 2009 sagte Katzenberg, "Madagascar 3" werde gerade produziert und komme im Sommer 2012 in die Kinos.

Premiere.

"Madagascar 3: Flucht durch Europa" hatte beim Cannes Film Festival im Mai 2012 Premiere. Der Film wurde auch ins IMAX-Format umgewandelt und in ausgewählten Regionen Europas gezeigt, unter anderem in Russland, der Ukraine und Polen.  Das Premierenscreening in deutscher Sprache fand am 16. September 2012 im Circus Krone-Bau in München statt.

Rezeption.

Fast vier Monate nach dem US-Start lief der Film in den deutschen Kinos an, damit der Film nicht mit "Ice Age 4" konkurrieren musste. Beide Filmreihen sind in Deutschland äußerst erfolgreich angelaufen. Die Produktionskosten lagen bei 145 Mio. US-Dollar und die weltweiten Einnahmen bei bisher 742 Mio. US-Dollar. Damit ist er der erfolgreichste Ableger der "Madagascar-Reihe" und löst "Kung Fu Panda 2" als erfolgreichster "Nicht-Shrek-Film" aus dem Hause Dreamworks Animation ab. Bereits in der ersten Woche sahen 1.434.965 deutsche Kinobesucher den Film, womit er direkt Platz 1 belegte. Insgesamt sahen über 3,923 Mio. Zuschauer in Deutschland den Film. Damit hat die Filmreihe weltweit 1,878 Mrd. US-Dollar eingenommen, davon 127,88 Mio. US-Dollar allein in Deutschland.

Kritiken.

Michael Ranze im film-dienst: „Schneller, höher, weiter: Die Regisseure haben dem "Madagascar"-Franchise nicht nur eine dritte Dimension hinzugefügt, überhaupt ist alles lauter, bunter, frenetischer und rasanter geraten. Turbulente Verfolgungsjagden und fantastische Zirkusaufführungen beeindrucken und schüchtern auch ein wenig ein, angesichts der Brillanz und der Farbenpracht der Bilder, der Schnelligkeit der Handlung, den rasanten Ortswechseln, dem spektakulär-verblüffenden 3D. Der Humor und der Charme der ersten beiden Teile sind dafür ein wenig zurückgenommen, was vor allem am sparsam dosierten Wortwitz liegt. Die Figuren rufen sich nur noch Befehle zu oder reagieren panisch auf den Unbill, der an der nächsten Ecke wartet. Die charakterlichen Konturen, die in den Vorgängerfilmen prägnant herausgearbeitet wurden, verwischen. Dafür konzentriert sich die Inszenierung vor allem auf die Energie und Artistik der Geschichte. Schon die Verfolgungsjagd in Monte Carlo mit ihrer Zerstörungswut und DuBois’ Besessenheit erinnert an den Irrwitz eines Tex Avery. Nicht mehr zu übertreffen ist die Aufführung im Zirkus von London, wo die Tiere ein unglaubliches artistisches Feuerwerk abbrennen, so als wollten sie die Abschlussfeier der Olympiade übertreffen. Wie hier die Figuren nahezu schwerelos den Raum durchmessen, mit schwindelerregenden Sprüngen und atemberaubenden Trapez-Stunts, die 3D effektvoll nutzen, dazu verfolgt von einer agilen, taumelnden Kamera, wie sie nur der Animationsfilm ermöglicht – das sucht seinesgleichen.“

Synchronisation.

Der Film wurde von der Berliner Synchron AG übersetzt und synchronisiert. Wie in den vorherigen Teilen war Dr. Michael Nowka erneut für Dialogbuch und Dialogregie zuständig.

Madagascar 3: Flucht durch Europa ist eine computeranimierte Komödie aus dem Jahr 2012, die von DreamWorks Animation produziert wurde und von Paramount Pictures verliehen wird. Es ist der dritte Teil in der "Madagascar"-Reihe nach "Madagascar" und "Madagascar 2", jedoch der erste 3D-Film in der Reihe. Regie führten Eric Darnell, Tom McGrath und Conrad Vernon. In den Vereinigten Staaten kam der Film am 8. Juni 2012 in die Kinos, in der Schweiz am 27. September 2012, in Deutschland am 2. Oktober 2012 und in Österreich am 4. Oktober 2012. Die Filmpremiere war beim Cannes Filmfestival im Mai 2012.

Madagaskar 3 (v anglickém originále Madagascar 3: Europe's Most Wanted) je počítačem animovaný film z roku 2012. Jde o třetí pokračování filmové série, která začala snímkem "Madagaskar" z roku 2005. Film byl vytvořen v animačním studiu DreamWorks.


Vereinskarriere.

Anfänge.

Ruiz begann 1998 als Nachwuchsspieler beim FC Barcelona. Dort durchlief er bis 2002 sämtliche Altersstufen und wurde anschließend in die Jugendabteilung der unterklassig vertretenen UE Cornellà abgegeben. Bei dem Verein, dessen Herrenmannschaft in der vierten bzw. fünften Spielklasse spielte, kam Ruiz in zahlreichen Partien der Jugend zum Einsatz. Nachdem sich der Innenverteidiger im Nachwuchs hochgearbeitet hatte, wurde schließlich Espanyol Barcelona auf das Talent aufmerksam, sicherte sich sogleich die Transferrechte an dem jungen Abwehrspieler und holte ihn zu sich in den Nachwuchs. Dort kam er ab 2006 in verschiedenen Jugendmannschaften des Klubs zum Einsatz, ehe er in der Saison 2008/09 erstmals in den Kader der B-Mannschaft mit Spielbetrieb in der viertklassigen Tercera División geholt wurde. In dieser Spielzeit stieg das Team, das in der vorhergegangenen Spielzeit von der Drittklassigkeit abgestiegen war, erneut in ebendiese auf. Obgleich keine Einsatzdaten von Ruiz in der Spielzeit 2008/09 bekannt sind, absolvierte der Verteidiger in der darauffolgenden Saison in der dritthöchsten Fußballliga des Landes elf Spiele, in denen er torlos blieb. Zudem stieg er am Ende der Saison wieder mit der Mannschaft in die Tercera División ab.

Profifußball.

Sein Profidebüt gab Ruiz am 6. Dezember 2009 bei der 0:4-Niederlage gegen Racing Santander, als er über die gesamte Spieldauer eingesetzt und kurz vor dem Abpfiff mit der gelben Karte verwarnt wurde. Trainer Mauricio Pochettino erkannte das Talent des jungen Abwehrspielers und setzte Ruiz von diesem Zeitpunkt an als Stammkraft in der Hintermannschaft seines Teams an. 20 weitere Ligaeinsätze über die volle Spieldauer folgten für den Innenverteidiger bis zum Ende der Spielzeit 2009/10, zuzüglich eines Einsatzes als Ersatzspieler. Dabei gelang ihm am 21. Februar 2010 bei der 1:2-Niederlage gegen den FC Málaga und am 21. April 2010 beim 3:0-Erfolg über Atlético Madrid jeweils ein Treffer. Außerdem holte der Spieler in der Saison einen Titel mit Espanyol, das die Copa Catalunya gewann. Von einem elften Platz in der Abschlusstabelle startete Ruiz mit Espanyol Barcelona in die Saison 2010/11, wo er in den ersten 15 Runden der Saison in jeder einzelnen Begegnung durchspielte.  Mit Ende Januar 2011 wurde der Innenverteidiger schließlich für eine Ablösesumme von sechs Millionen Euro an den italienischen Erstligisten SSC Neapel abgegeben, wobei Ruiz einen Vertrag mit einer Laufzeit von viereinhalb Jahren unterzeichnete. Des Weiteren traten die Italiener die Transferrechte am argentinischen Teamspieler Jesús Dátolo, der zu diesem Zeitpunkt auf Leihbasis bei Espanyol Barcelona spielte, an die Spanier ab, wobei Espanyol schließlich 100 % der Transferrechte des Spielers besaß. In Italien konnte sich Ruiz nur schwer durchsetzen, saß des Öfteren ohne Einsatz auf der Ersatzbank und agierte nur kurzzeitig als Stammkraft. Er kam von März bis April auf lediglich fünf Meisterschaftseinsätze und erhielt danach im Mai 2011 noch seinen sechsten und bis zum Saisonende letzten Ligaeinsatz. Mit den Napolitanern schaffte er es hinter dem AC Mailand (1.) und dessen Lokalrivalen Inter Mailand (2.) mit 70 Zählern auf den dritten Tabellenplatz im Endklassement und qualifizierte sich mit dem Team für die Teilnahme an der UEFA Champions League 2011/12, wo das Team bis ins Achtelfinale kam und dem FC Chelsea unterlag. Sein Pflichtspieldebüt für den SSC Neapel gab Ruiz am 24. Februar beim Sechzehntelfinalrückspiel der UEFA Europa League 2010/11 gegen den FC Villarreal, das die Italiener mit 1:2 verloren und so aus dem laufenden Wettbewerb ausschieden; sein Ligadebüt folgte am 13. März gegen den FC Parma.

Rückkehr nach Spanien.

Noch bevor Ruiz mit seiner Mannschaft in die Saison 2011/12 startete, ergab sich ein neuerlicher Vereinswechsel des Verteidigers. Für eine Ablösesumme von etwa acht Millionen Euro wechselte Ruiz zurück in sein Heimatland und unterschrieb dort einen Fünfjahresvertrag beim FC Valencia; der Wechsel ging offiziell am 30. August 2011 vonstatten; sein Vertrag läuft voraussichtlich mit dem 30. Juni 2016 aus. Mit dem FC Valencia startete Ruiz schließlich in die Saison 2011/12 und agierte unter Unai Emery von Beginn an als Stammkraft, obgleich neben ihm auch andere starke Innenverteidiger wie Hedwiges Maduro, Adil Rami, Ángel Dealbert oder Ricardo Costa im Aufgebot des Profikaders standen und um eine Stammposition kämpften. Sein Ligadebüt für Valencia gab er am 10. September 2011 beim 1:0-Heimerfolg über Atlético Madrid. Bis dato (Stand: 8. April 2012) wurde Ruiz in 22 Ligapartien eingesetzt und war, mit Ausnahme einer Begegnung im September 2011, in jeder dieser Partien über die volle Spieldauer im Einsatz. Zudem saß er in einer Begegnung im März 2012 ohne Einsatz auf der Ersatzbank und ließ seinen Teamkollegen in der Innenverteidigung den Vortritt.  Zur Saison 2014/15 wechselte Ruiz auf Leihbasis zum FC Villarreal und nach einer weiteren Saison an diesen abgegeben.  Im Sommer 2019 wurde er vom türkischen Erstligisten Beşiktaş Istanbul verpflichtet.

Nationalmannschaft.

Erste Erfahrungen in der spanischen Jugendauswahl sammelte Ruiz im Jahre 2006, als er erstmals in den U-17-Kader Spaniens einberufen wurde und noch selben Jahr debütierte. Dies blieb zugleich auch sein einziger Einsatz in dieser Auswahl. Von 2007 bis 2008 folgten drei Länderspieleinsätze für die U-19-Nationalmannschaft, mit der er unter anderem an der Qualifikation zur U-19-EM 2008 teilnahm. Beim anschließenden Turnier, an dem Spanien als Titelverteidiger teilnahm, stand der Innenverteidiger ebenfalls im 18-Mann-Aufgebot. Die Truppe von Ginés Meléndez schied allerdings noch in der Vorrunde des Turniers aus. Kurz nach seinem Profidebüt für Espanyol wurde Ruiz Torre von Luis Milla in den spanischen U-21-Kader geholt. Neben fünf Länderspieleinsätzen bis 2011 nahm Ruiz mit der Mannschaft an der U-21-EM 2011 in Dänemark teil. Im Turnierverlauf schaffte es die Mannschaft bis ins Finale, das schließlich nach Toren von Ander Herrera und Thiago mit 2:0 gegen die Alterskollegen aus der Schweiz gewonnen wurde. Anfang Februar 2011 kam Ruiz Torre in die internationalen Medien, als er beim 2:1-Sieg im Freundschaftsspiel gegen die dänische U-21-Nationalelf seinen Kontrahenten Nicki Bille Nielsen ins Gesicht schlug, nachdem dieser vor Ruiz Gesicht provokant seinen Treffer bejubelte. Ruiz wurde daraufhin vom Schiedsrichter des Platzes verwiesen. Im Dezember 2010 wurde Víctor Ruiz Torre von Johan Cruyff in die Katalanische Fußballauswahl einberufen. Für ebendiese absolvierte er am 28. Dezember 2010 ein Spiel gegen die Nationalmannschaft von Honduras; das Spiel wurde mit 0:4 gewonnen; Torre war dabei über die volle Spieldauer als Innenverteidiger im Einsatz. Am 28. Februar 2012 absolvierte er, abermals unter Louis Milla, sein erstes Länderspiel für die U-23-(Olympia-)Auswahl Spaniens; das Spiel gegen die ägyptische U-23-Nationalelf endete in einem 3:1-Sieg der Spanier.

Víctor Ruiz Torre (* 25. Januar 1989 in Esplugues de Llobregat) ist ein spanischer Fußballspieler auf der Position eines Abwehrspielers.

Víctor Ruiz Torre (* 25. ledna 1989, Esplugues de Llobregat, Španělsko) je španělský fotbalový obránce, od léta 2015 hráč klubu Villarreal CF. Hraje na postu stopera (středního obránce).


Geschichte.

Odd Future formierte sich im Jahr 2007 in Los Angeles als Skate-Gruppe, aus Spaß rappten sie ab und zu. Zur Urbesetzung zählen: Tyler, the Creator (Tyler Okonma), Left Brain (Vyron Turner), Hodgy Beats (Gerard Damien Long), Matt Martians (Matthew Martin), Jasper Dolphin (Davon Wilson) und Casey Veggies (Casey Jones). An einem gewissen Punkt vor der Veröffentlichung von "Bastard", Tylers Mixtapedebüt, arbeitete auch Brandun DeShay mit der Gruppe zusammen und rappte auf einer Spur von "Session" zusammen mit Tyler, aber sie zankten sich und später wurde DeShays Spur von Mike G ersetzt. Sie entwarfen eine eigene Website, auf welcher sie ihre selbstproduzierten Werke kostenlos zum Download zur Verfügung stellten. Mitglied Earl Sweatshirt war nach dem ersten Mixtape der Gruppe bis zum März 2012 nicht mehr bei der Gruppe, da seine Mutter, Cheryl Harris, eine Professorin, ihn auf die "Coral Reef Academy", ein Internat für schwer erziehbare Jungen geschickt hatte, damit er keinen Kontakt zum Rest des Kollektivs hatte. Odd Future war lange Zeit independent, also bei keinem Majorlabel unter Vertrag stehend, für Tyler, the Creators zweites Album "Goblin" unterschrieb er einen Vertrag mit dem Label XL Recordings.  Der Stil der Gruppe wurde oft als Horrorcore bezeichnet, da sich Odd Future selbst aber nicht als Horrorcore-Rapper sehen, sagten sie dies unter anderem auf Twitter, in Interviews und in dem Song "Sandwitches" von Tyler, the Creator und Hodgy Beats, in dem Tyler „And we don't fucking make horrorcore, you fucking idiots Listen deeper than the music before you put it in a box, Wolf Gang“ im Outro klarstellte. Daraufhin ordnete Pitchfork Media die Gruppe dem Indie-Rap zu.  Im April 2011 gründete die Gruppe ihr eigenes Label Odd Future Records. Die meisten der Songs werden in einem Zimmer im Haus der beiden Bandmitglieder Syd tha Kyd und Taco Bennett aufgenommen, den sie „The Trap“ nennen. 2011 war die Gruppe für den O Music Award und den MTV2 Sucker Free Award nominiert.  Im Mai 2015 gab Tyler, The Creator auf Twitter bekannt, dass Odd Future sich aufgelöst habe.

Mitglieder.

Einzelne Mitglieder.

Jasper, Taco und L-Boy sind zwar offizielle Mitglieder der Gruppe, jedoch sind sie weder professionelle Rapper noch Produzenten. Trotzdem sind sie auf manchen Songs zu hören, außerdem stehen die drei zusammen mit Tyler, the Creator für die Show "Loiter Squad" vor der Kamera. Der Rapper Vince Staples begann seine Musikkarriere zwar in den Kreisen der "Odd Future Wolf Gang" und ist auch eng mit Earl Sweatshirt befreundet, betont aber ausdrücklich, nicht Mitglied der Gruppe zu sein.

Zusammenschlüsse innerhalb Odd Futures.

Innerhalb der Gruppe gibt es mehrere kleinere Zusammenschlüsse von zwei oder drei Mitgliedern.  Bestehend aus Hodgy Beats und Left Brain Bestehend aus Syd tha Kyd und Matt Martians Bestehend aus Matt Martians und Hal Williams Bestehend aus Tyler, the Creator (Wolf) und Earl Sweatshirt Bestehend aus Earl Sweatshirt und Matt Martians Bestehend aus Hodgy Beats, Domo Genesis und Left Brain Bestehend aus Tyler, The Creator und Jasper Dolphin

Assoziierte Künstler.

Trash Talk, BadBadNotGood, Casey Veggies, Kilo Kish, Vince Staples.

Loiter Squad.

Am 8. September 2011 kündigte die Gruppe an, die Fernsehshow "Loiter Squad" auf Adult Swim auszustrahlen. Die Show ist eine Sketch Comedy.

Odd Future Wolf Gang Kill Them All (kurz: OFWGKTA, auch Wolf Gang, meist aber nur Odd Future genannt) war eine US-amerikanische Hip-Hop-Gruppe aus Los Angeles, Kalifornien. Der Rapper Tyler, the Creator war Gründer und Frontmann der Gruppe, die gemäß seinen Angaben 60 Mitglieder umfasste. Manager der Gruppe waren Christian und Kelly Clancy.

Odd Future Wolf Gang Kill Them All, zkráceně OFGKTA (OFWGK†Δ) nebo Odd Future je americká alternativní hip hopová skupina pocházející z Los Angeles. Lídrem skupiny je rapper a producent Tyler, the Creator, dalšími členy pak rappeři Hodgy Beats, Earl Sweatshirt, Domo Genesis a Mike G, zpěvák/rapper Frank Ocean (už není členem OF), producenti Left Brain, Syd Tha Kyd, Matt Martians, Hal Williams a dále Jasper Dolphin, Taco Bennetta a Lucas Vercetti. Skupina se pak dělí na několik menších hudeních uskupení: MellowHype, The Internet, The Jet Age of Tomorrow, EarlWolf, a MellowHigh.


Entstehung.

Dorfgeschichten des Frühwerks.

Seit 1840 und noch einmal verstärkt ab 1860 waren Dorfgeschichten stark verbreitet und sehr beliebt. Zu ihrem Erfolg hatten die Werke Berthold Auerbachs beigetragen, mit denen Karl May mutmaßlich bereits während seiner zweiten Haftzeit (1865–1868) in Berührung kam. Belegt für diese Zeit ist eine Beschäftigung mit dem Dorfgeschichten-Autor Wilhelm Oertel von Horn, den er in seinem "Repertorium C. May" (ca. 1867) aufführt und dessen Figurenbeschreibungen später in "Die Rose von Ernstthal" (1874 oder 1875) eingingen. Spätestens während seiner ersten Redakteurstätigkeit (1875/76) beschäftigte sich May näher mit Dorfgeschichten, als er die Erzählung „Fundgrube ‚Vater Abraham‘“ von Elfried von Taura (d. i. August Peters) für sein Blatt "Schacht und Hütte" redigierte. Da sich May während seines Frühwerks an verschiedenen Richtungen der Unterhaltungsliteratur versuchte, bis er schließlich seine Profession als Autor von Reiseerzählungen fand, sehen verschiedene Autoren in Peters eine Anregung zum Verfassen von Dorfgeschichten. Andererseits hatte May bereits früh begonnen, den literarischen Markt zu beobachten und verfolgte daher vermutlich auch die Entwicklung der Dorfgeschichten jener Zeit, sodass auch ein ökonomischer Aspekt in Betracht kommt. Als Dorfgeschichten-Schreiber hat sich May allerdings nicht verstanden und darum steht er eher unbewusst in der Dorfgeschichten-Tradition. Dies führt zu der Problematik, dass nicht alle der sogenannten "Erzgebirgischen Dorfgeschichten" bedingungslos als Dorfgeschichten zu bezeichnen sind und teilweise eher in der Tradition der Abenteuerliteratur stehen. Nach Pitt Herrmann „entzieh[en sie] sich jeder herkömmlichen literaturwissenschaftlichen Klassifizierung.“  May war vom erzieherischen Einfluss der Literatur überzeugt und hatte bereits mit den von ihm gegründeten Blättern literaturpädagogische Ziele verfolgt. Allerdings war ihm bewusst, dass Belehrung nicht übertrieben werden durfte, und darum verwendete er triviale Mittel um Hochliteratur nachzuahmen. Entsprechend lassen sich Mays Dorfgeschichten der sendungsbewussten Trivialliteratur zuordnen. Nach Hermann Wohlgschaft wollte May „den Leser (und den Autor) ermahnen und warnen, ihn erschrecken und aufrütteln“, „sich selbst und seine Leser zum Guten erziehen.“ Diese Texte dienten auch selbsttherapeutischen Zwecken nach seinen Vaganten- und Haftzeiten (1864–1874). Laut Rudolf Mahler „(übernehmen) die Dorfgeschichten eine Ordnungsfunktion durch die Betonung des gesetzlichen Elements, und zwar des menschlichen wie des göttlichen“ und Helmut Schmiedt stellt fest: „das gründliche Ausformulieren eines letztlich doch gerechten gesellschaftlichen Zustandes [...] stabilisiert die Fähigkeit zur Anpassung und soll May gefeit machen gegen weitere gefährliche Irritationen.“ Fast alle Werke Mays enthalten Anspielungen auf dessen Biografie; allerdings verarbeitete er in diesen Erzählungen zudem die authentischen Eindrücke seiner erzgebirgischen Heimat und des Sozialmilieus. Im Gegensatz zu den meisten anderen Werken Mays (und den beiden späten Dorfgeschichten) fehlt der Humor, denn laut Michael Zaremba „(haben) die zahlreichen tragischen Episoden in den frühen ›Erzgebirgischen Dorfgeschichten‹ eine räumliche und zeitliche Nähe [zu Mays] erlebte[m] Trauma, die einen heiteren Grundton erschwerte.“  Folgt man Mays publizierten Angaben, begann er kurz nach 1873 die Erzgebirgischen Dorfgeschichten zu schreiben. Tatsächlich erschien die älteste bekannte Erzählung, "Die Rose von Ernstthal", 1874 oder 1875. Dieser Text lässt sich allerdings nur bedingt der Gattung Dorfgeschichte zuordnen, sondern ist vielmehr durch Kleinstadt- und Soldatenmilieu geprägt, ist gleichfalls eine historische Erzählung und bildet ein Bindeglied zu Mays Geschichten über den „Alten Dessauer“. Mit einem zentralen Thema in Dorfgeschichten, dem Gegensatzpaar Stadt und Land, beschäftigte sich May danach in einem gleichnamigen Kapitel seiner "Geographischen Predigten" (1875/76). Erst 1877 erschien mit "Der Dukatenhof" die nächste Dorfgeschichte. In dieser waren bereits alle wesentlichen Motive der noch folgenden Erzählungen vorhanden. Bis 1879 folgten neun weitere Erzgebirgische Dorfgeschichten und laut Roland Schmid „zeichnet sich bei vergleichender Betrachtung eine unverkennbare Entwicklung der schriftstellerischen Gewandtheit ab.“  Zwar entstanden ab 1880 zunächst keine Dorfgeschichten mehr, aber sie hatten Einfluss auf die folgenden Werke. Denn die Figuren, Handlungselemente und Schauplätze waren hier – ebenso wie auch in anderen Frühwerken – bereits vorgeformt, die May nun in seinen Kolportageromanen und Reiseerzählungen in fremde Länder übertrug und dort weiter ausarbeitete. Überdies hatten die Dorfgeschichten Anteil an der Entwicklung des Ur-Ich in Mays frühen Abenteuererzählungen zu einem Heilsbringer in den Reiseerzählungen.

Spätwerk und Buchausgabe.

Während seiner Orientreise (1899/1900) setzte bei May ein Sinneswandel ein und er begann fortan literarischer zu schreiben und komplexe allegorische Texte zu verfassen. Zu gleicher Zeit wurden seine Kolportageromane, die hauptsächlich pseudonym in den 1880er Jahren im Verlag H. G. Münchmeyer erschienen waren, vom neuen Verlagsinhaber Adalbert Fischer unter Mays richtigem Namen und ohne dessen Autorisierung neu herausgegeben. Dieser alten Auftragsarbeiten wegen wurde May heftig kritisiert, beispielsweise bezeichnete Hermann Cardauns sie sogar als „abgrundtief unsittlich“. May wollte einerseits sein frühes Schaffen, das durch den Pressestreit in Mitleidenschaft geraten war, in ein positives Licht rücken und andererseits „die literarische Um- oder Neuorientierung — nachträglich — auch für sein bisheriges Œvre geltend machen, somit sein gesamtes Werk als Kontinuum erscheinen lassen“. Seine Erzgebirgischen Dorfgeschichten hatte May bereits 1878 vor Gericht als Beweis seiner moralischen Integrität aufgeführt und eine literarische Gleichsetzung mit den späten Reiseerzählungen "„Weihnacht!“" (1897) und "Am Jenseits" (1899) in einer Verteidigungsschrift von 1902 vollzogen. Um nun sowohl den Beweis zu erbringen, schon in der Frühzeit sittlich und anständig geschrieben zu haben, als auch die Kontinuität seines Schaffens zu belegen, konzipierte May eine Buchausgabe: "Erzgebirgischen Dorfgeschichten", die den Untertitel "Karl Mays Erstlingswerke" trägt. Neben vier frühen Texten enthält der Band allerdings auch zwei eigens für dieses Buch verfasste Erzählungen ("Sonnenscheinchen" und "Das Geldmännle"), in denen May die Auseinandersetzungen um die Kolportageromane psychisch verarbeitete und verschlüsselte. Nicht nur stehen diese beiden an erster und letzter Position und klammern damit die frühen Werke ein, sondern May deklarierte auch an anderer Stelle die beiden neuen Texte als Erstlingswerke. Die alten Texte änderte May leicht ab, in dem er mundartliche Dialoge ins Hochdeutsche übersetzte, einige Stellen mehr verdeutlichte und einige Passagen neu schrieb.  Im Streit zwischen May und Fischer kam es 1903 vorläufig zu einem Vergleich, da Fischer einerseits durchblicken ließ, er wisse von Mays Vorstrafen, andererseits da May ihn für einen anderen Rechtsstreit für sich gewinnen wollte. In diesem Zusammenhang gab May ihm die "Erzgebirgischen Dorfgeschichten" in Verlag, deren Publikation sein Hauptverleger Friedrich Ernst Fehsenfeld abgelehnt hatte. May stellte allerdings die Bedingung, dass das Buch nicht unter dem alten Verlagsnamen erscheinen dürfe, woraufhin Fischer eigens dafür den „Belletristischen Verlag“, einen Imprintverlag, gründete. In die beiden neuen Dorfgeschichten, bei denen May sehr sorgfältig Korrektur las, hatte er wie erwähnt die Hintergründe seiner öffentlichen Auseinandersetzungen und Prozesse, in die auch Fischer verwickelt war, verschlüsselt dargestellt. Somit hatte Fischer, ohne es zu bemerken, seine eigene Negativdarstellung verlegt und war damit zum Opfer von Mays heimlicher Rache geworden. Im Gegensatz zu Mays Werken, die in fernen Ländern spielen, verkaufte sich der Band wenig erfolgreich. Zu den Gründen dafür gehörten, dass man von May Abenteuererzählungen erwartete, der literarische Markt mittlerweile mit Dorfgeschichten übersättigt war und die Heimatliteratur seit etwa 1890 eine neue, ideologische Richtung eingeschlagen hatte. Dennoch erschien 1907 eine Neuauflage bei Fehsenfeld, nachdem May nach Fischers plötzlichem Tod die Verlagsrechte zurückerhalten hatte. Obwohl beide Auflagen als "Band I" deklariert wurden, erschien nie eine Fortsetzung aus Mangel an Publikumsinteresse.

Inhalt.

Grundzüge der Dorfgeschichten.

Mays Dorfgeschichten stellen eine Mischung aus Dorf-, Liebes- und Kriminalgeschichte dar, wobei die Kriminalgeschichte meist dominiert und strukturbestimmend wirkt, die Liebesgeschichte ein Gegengewicht bildet und die Dorfgeschichte das Milieu liefert. Nach Jürgen Hein behandeln Dorfgeschichten im Allgemeinen bäuerliche Themen und die Motive lassen sich in folgende Hauptkomplexe einteilen: „(1) die sich um den Hof drehende Problematik zwischen Tradition, Besitz und Erbschaftsfolge; (2) der Zusammenhang von Heimat, Landschaft, Dorf und Dorfgemeinschaft; das Zusammenhalten der Dorfbewohner bei Unglücksfällen und Krankheiten; die Frage des Heimatrechts und die oft feindselige Haltung gegenüber dem »Fremden« im Dorf; (3) der Gegensatz zwischen Stadt und Land; (4) Sittenkritik am dörflichen Leben; (5) die Bedeutung kirchlicher Festtage für die ländliche Welt.“ In Mays Erzählungen sind die Dorfgeschichten-Motive unterschiedlich stark vertreten, dienen oft nur als Hintergrund und treten daher oft fast gänzlich hinter die Kriminalerzählung zurück. Während der Aufklärung des Verbrechens setzt May häufig Mystifikationen und Teilauflösungen ein und nutzt dafür auch Rückblenden. Die oft in der Vergangenheit liegenden Verbrechen werden durch Geheimnis- und Schauermotive hervorgehoben. Auch Motive des Abenteuerromans oder biografische Motive können den Dorfgeschichten-Charakter überlagern. Während die biografischen Motive in den frühen Dorfgeschichten Mays Jugend, Vaganten- und Haftzeit zuzuordnen sind, so gehören jene in den beiden Späten zur Redakteurszeit, den Hetzkampagnen und Prozessen.  Ein häufiges Motiv ist die Liebe zweier Bauern zu demselben Mädchen, welche häufig die Geliebte des Helden und Tochter des Gegenspielers ist und die des Geldes wegen oder zur Verstärkung verbrecherischer Freundschaften verkuppelt werden soll. Die Motivationen zu den Verbrechen sind entweder Rache aus verschmähter Liebe, Habgier oder die Beseitigung eines Gegenspielers. Die Ursachen liegen folglich nie in den sozialen Umständen, sondern im negativen Charakter des Täters. May-typische Motive sind Pascherei und Wilderei, die eben nicht aus der Notwendigkeit heraus, sondern aus Habgier oder Passion betrieben werden. Entsprechend werden die Bösewichter nur von den Wohlhabenden verkörpert, während die einfachen Leute zu den Guten und Tugendhaften gehören. An weiteren Verbrechen treten Betrug, Fälschung, Falschmünzerei, Einbruch, Brandstiftung, Entführung, Verstümmelung, Mordversuch und Mord auf, wobei nicht einmal vor den eigenen Familienmitgliedern zurückgeschreckt wird.  Die Figuren werden eindeutig als gut oder böse charakterisiert. Zu den Helden gehören häufig Außenseiter, vorübergehend Verfemte oder Rückkehrer aus der Fremde, die über überlegene Fähigkeiten verfügen, die jenen der späteren Ich-Helden Kara Ben Nemsi bzw. Old Shatterhand entsprechen. Die Gegenspieler beherrschen diese Fähigkeiten fast ebenso gut und können daher oft zunächst entkommen, um letztendlich ihren Schwächen zu erliegen. Häufig kommt es zwischen den Konfliktparteien zur Versöhnung. Dabei fasst der Held und nicht die staatlichen Ordnungsorgane den Verbrecher und gibt diesem dadurch die Gelegenheit, sich selbst zu stellen. Eine innere Umkehr der Bösewichter erfolgt allerdings nur, wenn ihre physische oder soziale Existenz gefährdet ist. Bei schwerwiegenden Verbrechen hingegen wird der Bösewicht durch eine „höhere Gewalt“ bestraft – in der Dorfgeschichten-Tradition ist dies nur für May typisch – und zwar tritt die Strafe oft am Tatort ein und spiegelt das Schicksal der Opfer wider. Am Ende werden die Guten mit einem Hof bzw. dem geliebten Mädchen belohnt. Mays Dorfgeschichten gehören zu den Exempeln (Beispielerzählungen), also „kurze[n] Erzählung[en], die positive [bzw.] negative Verhaltensbeispiele darstell[en] und Lehrhaftigkeit mit unterhaltsam-volkstümlicher Erzählweise verbinde[n]“. Dabei wirken die unterhaltenden Elemente als Gegengewicht zu den moralisierenden.

Spezifisches des Spätwerks.

Das Spätwerk wird mit einem Vorwort eingeleitet (fehlt in der Fehsenfeld-Auflage), in dem May die Kontinuität seines Schaffens darlegt: Da sich Leser nur haben unterhalten lassen wollen, ohne den tieferen Sinn seiner Dorfgeschichten zu begreifen, habe er angefangen, seine Motive in fremde Länder zu verlegen, also Reiseerzählungen zu schreiben. Da man mittlerweile gelernt habe, zum Sinn hinabzusteigen, beginne er nun erneut mit Dorfgeschichten. May deutet damit etwas versteckt an, dass sich unter den "Erstlingswerken" durchaus neue Texte befinden, und durch Stichworte wird auf einen allegorischen Charakter von "Sonnenscheinchen" und "Das Geldmännle" hingewiesen. Der exemplarische Charakter der Mayschen Dorfgeschichten wird hier allegorisch umgesetzt und das dualistische Prinzip von Gut und Böse wird durch die Entwicklung des Gewalt- zum Edelmenschen abgelöst. Statt zu Bestrafung kommt es zu Erlösung und Vergebung. Dieser Umschwung wird von einer stärkeren Gewichtung und Einflussnahme weiblicher Figuren begleitet. Beide Texte sind bewusste Schlüsselerzählungen im Gegensatz zu den unbewussten Verschlüsselungen im Frühwerk. Auf der einen Seite lassen sich die Figuren, Handlungen und Ortschaften Personen, Begebenheiten und Stationen aus Mays Biografie zuordnen. Sein Ich spaltet May dabei auf und überträgt Eigenschaften bzw. Entwicklungsstufen seiner Persönlichkeit auf unterschiedliche Figuren, beispielsweise den schuldig gewordenen May und sein Wunsch-Ich oder den früheren, aufschneiderischen May und den gereiften Verfasser des Spätwerks. Andererseits sind die Figuren, Handlungen und Ortschaften auch allegorische Bedeutungsträger. Es lassen sich somit drei Leseebenen ausmachen: Handlungsebene, autobiografische Ebene und philosophisch-religiöse Ebene, die weitere Unterebenen enthalten können. Dabei wird die Komplexität der Texte allerdings durch den Dorfgeschichtencharakter verschleiert. Einige Autoren sprechen den beiden Dorfgeschichten zudem einen Märchencharakter zu, der nicht unumstritten ist. Ein weiteres Merkmal, das die beiden Spätwerke von den übrigen Mayschen Dorfgeschichten unterscheidet, ist der ein Einsatz von Humor.  Das zentrale Thema in "Sonnenscheinchen" auf biografischer Leseebene ist Mays literarische Wandlung, während "Das Geldmännle" vornehmlich den Münchmeyer-Verlag und Mays Eheprobleme behandelt. Dabei beginnt letzterer Text zudem mit einer mythologischen Darstellung der Entstehung des Erzgebirges, die Mays eigenes literarisches Schaffen symbolisiert. Außerdem enthält "Das Geldmännle" eine deutliche Sozialkritik am Weberelend.

Authentizität.

Thomas Schumann stellt fest: „Die detaillierte Ausmalung bringt realistische Züge hervor, so daß sich der Leser in die Situation eines Beteiligten versetzt fühlt und das folgende Geschehen miterlebt. Genau diese Erzählweise ist mit dafür verantwortlich, daß sich das Lesepublikum mit dem im Text Erzählten leicht identifizieren kann.“ Abgesehen von der mythologischen Erzählweise entspricht die Entstehungsgeschichte des Erzgebirges im Anfangskapitel von "Das Geldmännle" der tatsächlichen geologischen Entwicklung. Die Beschreibungen der Landschaften ebenso wie kleinerer Ausschnitte zeugen von guten geografischen Kenntnissen und auch kleinstädtisches Milieu wird realistisch wiedergegeben. Die Armut der Erzgebirgler in ihren Formen und Auswirkungen, ebenso wie die Gründe für ihr Auftreten und ihren Erhalt beschreibt May aus der eigenen Erfahrung heraus, ebenso wie die Darstellung der Haftbedingungen in der Erzählung "Des Kindes Ruf".  Das Vorwort der Buchausgabe suggeriert Lesern, May habe angefangen, Reiseerzählungen zu schreiben, da der tiefere Sinn seiner Dorfgeschichten nicht verstanden worden wäre. Allerdings waren die frühen Reiseerzählungen parallel zu bzw. sogar vor den Dorfgeschichten erschienen. Auch die Kontinuität seines Werkes, die May mit der Buchausgabe suggeriert, stimmt so nicht. Zwar lassen sich alle Werke Mays im weitesten Sinne auch symbolisch verstehen, aber so hochliterarisch und absichtsvoll symbolisch hatte er seine frühen Texte nicht verfasst.

Kritik.

Für die frühen Dorfgeschichten befindet Otto Forst-Battaglia, „die Handlung [sei] grobkörnig, dick aufgetragen, bar jedes Ansatzes einer Psychologie der Gestalten.“ Auch Herrmann erkennt in den Figuren „oberflächlich[...], holzschnittartig gezeichnete[...] Klischees [...] bis auf ganz wenige Ausnahmen“ und Wohlgschaft bemängelt den „übertriebenen Gegensatz von ›schlechten‹ und ›guten‹ Charakteren“. „Der Held ist ausgestattet mit allen körperlichen (Kraft, Jugend, Schönheit usw.) und geistigen (Mut, Würde, Stolz, Selbstdisziplin, Großmut, Toleranz, logisches Denken usw.) Eigenschaften. [...] Wie der Held mit allen positiven, so ist der Gegenspieler mit allen nur erdenklichen negativen Eigenschaften des Körpers (Alter, Häßlichkeit, Schwäche usw.) und des Geistes (Feigheit, Eitelkeit, Habsucht, Grausamkeit, Hinterlist, Lasterhaftigkeit usw.) ausgestattet.“ Laut Mahler sind die Leistungen der Helden „manchmal so übertrieben dargestellt, daß die Situation ins Groteske verzerrt wird.“ Ein weiterer Aspekt bezüglich der Figuren ist das Verhältnis von Männern und Frauen. Die Frauen nehmen – von wenigen Ausnahmen abgesehen – stets eine untergeordnete Position ein; sie orientieren sich am Mann und bringen daher keinen eigenen Beitrag zur Handlung ein. Zudem werden die Frauen entweder idealistisch verklärt oder mit charakterlichen Makeln dargestellt. Eine andere Problematik betrifft den Kriminalgeschichten-Charakter der Dorfgeschichten, denn ein „Lesen [...] als intellektuelle Übung, wie sie bei manchen Kriminalgeschichten geradezu herausgefordert wird, wird bei MAY sofort unterbunden; denn wer der Verbrecher ist, weiß man schon nach den ersten Seiten.“  Die Gründe für die Schwächen der Mayschen Dorfgeschichten sind vielfältig. May war bei Abfassung der frühen Geschichten noch ein literarischer Anfänger; Hans Wollschläger hält sie sogar für „kaum [...] mehr als Talentproben“. Nach Mahler hat May „die Dorfgeschichten geschrieben, um Geld zu verdienen; da kann er sich nicht um ästhetische Fragen kümmern, wenn er das auch wollte. Denn entscheidend ist das Kriterium der Reproduzierbarkeit und Konsumierbarkeit beim Leser“ und die hauptsächlichen Leser der frühen Dorfgeschichten gehörten den unteren, weniger gebildeten Schichten an. Nichtsdestotrotz „blitzen allerdings (hin und wieder) Funken auf“, wie Forst-Battaglia sich ausdrückt und Engelbert Botschen schreibt, „schon gelingen ihm gute Farben, echte Details, empfindsame Szenen“. Die Einfachheit der Figuren liegt auch daran, dass sie teilweise mehr eine Funktion erfüllen, als dass sie echte Menschen darstellen, da sie lediglich über Handlungen, Physiognomie, Kleidung und Sprache charakterisiert werden. Das klare Gut-gegen-Böse-Schema leitet sich aus dem (Selbst-)Erziehungswillen ab. „Die dualistische Struktur [...] führt fast automatisch zur Identifizierung des Lesers mit den positiven Protagonisten.“ Dass May allerdings die belehrende Haltung, auf die er viel Wert legte, in den Dorfgeschichten grundsätzlich gelang, bescheinigt ihm Martin Lowsky. Bettina Wild hebt hervor, „wie geschickt er [May] es immer wieder versteht, die Themen, Räume und Figuren der Dorfgeschichte in eine einzelne kurze Erzählung zusammenzufassen“. Die Geschichten des Spätwerks bezeichnet Christoph F. Lorenz als „Musterbeispiele für eine raffinierte Verschlüsselungstechnik“ und Ekkehard Bartsch lobt ihren „wirklich gelungene[n] und bis zum Schluß durchgeführte[n] Märchen-Ton“.  In Bezug auf die frühen Dorfgeschichten stellt Lowsky fest: „Neue Impulse bringen Mays Stücke nicht in die Reihe der Dorfgeschichten ein, in der sie eine drittklassige Rolle spielen.“ Innerhalb des Mayschen Frühwerks gehören sie allerdings zu den besseren Werken. Hierbei werden "Der Dukatenhof", "Des Kindes Ruf" und "Der Giftheiner" zu den besten gezählt. Jedoch werden die Dorfgeschichten des Spätwerks als höher stehend betrachtet und von diesen wird besonders "Das Geldmännle" hervorgehoben. Trotz eigener negativer Kritik an den Dorfgeschichten befindet Forst-Battaglia: „Ich wüßte keine bessere Lektüre für Volk und Jugend als [...] manche Erzgebirgische Dorfgeschichten“. Während Mahler der Ansicht ist, „Für den modernen Leser gar sind sie [Mays Dorfgeschichten] völlig belanglos geworden, sowohl was ihre Struktur, als auch was ihr Ethos anbetrifft.“, so hält sie Walther Ilmer für „permanent lesenswert“.

Bibliografie.

Mehrere der Dorfgeschichten erschienen unter den Pseudonymen "Karl Hohenthal" bzw. "Emma Pollmer". In folgender Tabelle sind die aktuellen Nummern des Bandes und der Erzählung aus "Karl May’s Gesammelten Werken" (Titel können hier abweichen) sowie der Titel des entsprechenden Reprints der Karl-May-Gesellschaft angegeben.  Der Karl-May-Verlag führt als weitere Dorfgeschichte noch "Rache oder Das erwachte Gewissen" (um 1873/74) unter dem Titel „Das Gewissen“ auf, dessen Urheberschaft allerdings nicht gesichert ist.  Einige der Erzählungen (besonders jene an das Berliner Literarische Institut F. C. Entrich verkaufte Erzählung "Der Waldkönig") erfuhren mehrfache Nachdrucke, teilweise unter wechselnden Titeln und Verfasserangaben. Während "Der Waldkönig" unter dem Titel "Das Geheimnis des Stollens" (1902) als 38. Band in „Webers Moderner Bibliothek“ bereits vor Mays Zusammenstellung in Buchform erschien, erfolgte eine unabhängige Buchausgabe von "Der Dukatenhof" als Nr. 215/216 der „Volksbücherei“ der Verlagsbuchhandlung „Styria“ erst 1909. Nur die Frühwerksfassungen liegen als Reprint der Karl-May-Gesellschaft vor, wohingegen Reprints der Mayschen Buchausgabe 1977 bei Olms Presse und 1996 im Karl-May-Verlag erschienen. Einige Erzählungen wurden übersetzt und für die Bühne oder als Hörbuch adaptiert.  Den Erzgebirgischen Dorfgeschichten sehr ähnlich ist die zweite Abteilung ("Die Sclaven der Arbeit") des Romans "Der verlorne Sohn" (1884–1886). Zu den weiteren Werken mit heimatlichem Bezug gehören Karl Mays Humoresken, das gestrichene Kapitel ("In der Heimath") aus "Krüger Bei" (1894) sowie das erste Kapitel ("Einleitung") in "„Weihnacht!“" (1897).

Karl Mays Erzgebirgische Dorfgeschichten sind eine Reihe von Erzählungen aus Karl Mays Frühwerk. Eine Auswahl erschien 1903 aus strategischen Gründen zusammen mit zwei Erzählungen des Spätwerks in einer Anthologie unter dem Titel "Erzgebirgische Dorfgeschichten". Diese Werke gehören zur Gattung der Dorfgeschichten und spielen in Mays erzgebirgischer Heimat.

Krušnohorské vesnické povídky (1903, "Erzgebirgische Dorfgeschichten") je sbírka povídek německého spisovatele Karla Maye, kterou vydal nakladatel Adalbert Fischer ve svém drážďanském nakladatelství Belletristische Verlag. Kniha vyšla jako důkaz smíru ve sporu mezi Mayem a Fischerem vyvolaném Fischerovým vydáváním Mayových kolportážních románů, na což neměl podle Maye právo.


Geographie.

Dehtáře befindet sich unterhalb des Dammes des Teiches Dehtář am linken Ufer des Baches Dehtářský potok im Budweiser Becken. Südöstlich erhebt sich der Na Buchtách (423 m), im Süden der Vosí vrch (441 m), südwestlich der Zádušní vrch (454 m) und im Nordwesten der Na Středním (441 m).  Nachbarorte sind Tupesy und Malé Chrášťany im Norden, Suchá, Břehov und Picina im Nordosten, Na Drahách, Žabovřeský Mlýn und Čejkovice im Osten, Žabovřesky, Křenovice und Dubné im Südosten, Čakov und Holubovská Bašta im Süden, Záboří im Südwesten, Dobčice, Chvalovice und Strýčice im Westen sowie Babice und Radošovice im Nordwesten.

Geschichte.

Archäologische Funde belegen eine Siedlungsstätte der Bandkeramischen Kultur aus der Zeit zwischen 5000 und 3000 v. Chr. Keramikfunde am Vosí vrch und im Dehtář datieren von der Jungbronzezeit über die Hallstattzeit und Latènezeit bis ins Frühmittelalter.  Die erste schriftliche Erwähnung des zur Feste Poděhusy gehörigen Dorfes "Dehtars" erfolgte am 26. Mai 1334, als König Johann von Luxemburg das Dorf zusammen mit Žabovřesky und Radošovice für 720 Schock Groschen bei Peter I. von Rosenberg gegen die Grenzburg Janovice eintauschte. Nachfolgend gehörte das Dorf zu den Besitzungen der Herren von Rosenberg. Jost von Rosenberg verpfändete das Dorf zusammen mit Radošovice an Peter Záleský von Prostý. Wok II. von Rosenberg ließ 1484 westlich des Dorfes den gleichnamigen großen Fischteich anlegen, mit dem das Dorf Hummo überflutet wurde. Im Jahre 1840 bestand "Dechtern" / "Dechtař" einschließlich der östlich gelegenen Einschicht Hiskomühle aus 16 Häusern mit 96 Einwohnern. Pfarrort war Pischtin. Bis zur Mitte des 19. Jahrhunderts blieb das Dorf immer der Herrschaft Krumau untertänig.  Nach der Aufhebung der Patrimonialherrschaften bildete "Dechtáře" / "Dechtern" ab 1850 einen Ortsteil der Gemeinde Čakov in der Bezirkshauptmannschaft Budějovice/Budweis. 1914 lebten in dem Dorf 106 tschechischsprachige Einwohner. Im Jahre 1924 löste sich Dehtáře von Čakov los und bildete eine eigene Gemeinde. Während der deutschen Besetzung erfolgte 1943 die Eingemeindung nach Žabovřesky. Diese wurde 1945 nach dem Ende des Zweiten Weltkrieges wieder aufgehoben. Zum 1. März 1961 wurde Dehtáře erneut nach Žabovřesky eingemeindet. Im Jahre 1991 wurden in Dehtáře 38 Einwohner gezählt. Beim Zensus von 2001 lebten in den 23 Wohnhäusern des Ortes 42 Personen.

Dehtáře (deutsch "Dechtern") ist ein Ortsteil der Gemeinde Žabovřesky in Tschechien. Er liegt 13 Kilometer westlich von České Budějovice in Südböhmen und gehört zum Okres České Budějovice.

Ves Dehtáře () se nachází v okrese České Budějovice, kraj Jihočeský, zhruba 14 km ZSZ od Českých Budějovic a představuje jednu ze dvou částí obce Žabovřesky.