Handlung.

In den späten sechziger Jahren wird in der Umgebung von Tokio der Bau der Vorortsiedlung Tama New Town im Tama-Hügelland begonnen. Das Naturschutzgebiet Tama muss dieser Entwicklung weichen. Das bekommt bald die lokale Marderhundbevölkerung zu spüren, deren Nahrungsmittel immer knapper werden. Sie teilen sich in zwei sich bekämpfende Gruppen, die von der Stammesältesten Oroku miteinander ausgesöhnt werden. Sie erinnert die verfeindeten Parteien daran, dass der Mensch der eigentliche Feind ist, den es zu vertreiben gilt.  Gonta, der Anführer einer der „Armeen“, will die Menschen gewaltsam vertreiben. Mit Hilfe ihrer Fähigkeit, sich in Gegenstände oder gar Menschen zu verwandeln, provozieren die Marderhunde einige Unfälle auf der Baustelle, die die Arbeiten aber nicht aufhalten. Der Oberpriester der Marderhunde, Tsurukami, entsendet zwei Boten in die entlegensten Waldgebiete Japans, um von den dortigen Weisen Tipps zum Trainieren magischer Kräfte zu erhalten, welche die „städtischen“ Marderhunde größtenteils vergessen haben. Oroku versucht ihrerseits, den Jungen diese Kräfte beizubringen.  Während diese unter Leitung des besonnenen Shokichi den Menschen in Tama mit Geisterspuk Angst einzujagen versuchen, bringt einer der Boten, Tamasaburo, drei Weise aus der Südinsel Shikoku mit, die den Marderhunden von Tama bei ihrem Kampf gegen die Menschen helfen wollen. Mit ihren gemeinsamen Kräften inszenieren sie eine gewaltige Geisterparade ("Hyakki Yakō") (u. a. tauchen japanische Götter, Buddha, Tengu, der Drache Shenlong und Maneki-neko auf), während der eine der Weisen, Gyobu, stirbt, so dass sie ohne Ergebnis abgebrochen werden muss.  Der Betreiber eines Vergnügungsparks behauptet, er hätte die Parade als Werbegag inszeniert. Ein Fuchs – Füchse ("kitsune") besitzen neben Marderhunden gleichfalls die Gabe, sich in Menschen zu verwandeln –, der für ihn arbeitet, versucht die Marderhunde dazu zu bewegen, in Menschengestalt für den Vergnügungspark zu arbeiten, damit sie überleben können. Stattdessen stehlen diese durch einen Zaubertrick das gesamte Geld des Vergnügungsparks.  Schließlich müssen die Marderhunde erkennen, dass sie gegen das Bauprojekt nichts ausrichten können. Gonta will das nicht wahrhaben und führt seine Truppen in eine Schlacht gegen die Menschen, bei der er und all seine Anhänger sterben. Die Überlebenden teilen sich in zwei Gruppen: die einen leben in Menschengestalt weiter, die anderen versuchen, als Marderhund ihr Auskommen in einem veränderten Lebensraum zu finden. Am Ende stößt der als Mensch lebende Shokichi zufällig mit dem Anführer der freien Marderhunde Ponta zusammen und feiert mit ihm ein fröhliches Fest in Erinnerung an die gemeinsame Vergangenheit.

Veröffentlichungen.

Der Film kam am 16. Juli 1994 in die japanischen Kinos und spielte dort etwa 2,63 Milliarden Yen ein. Er war damit der erfolgreichste einheimische Film in Japan im Jahr 1994.  International fand der Film dagegen wenig Beachtung. Erst, als die Studio-Ghibli-Filme "Chihiros Reise ins Zauberland" und "Das wandelnde Schloss" weltweit erfolgreich waren und Aufmerksamkeit erregten, wurde der Film in vielen Ländern veröffentlicht. In Deutschland erschien "Pom Poko" am 11. Juni 2007 bei Universum Anime auf DVD.

Rezeption.

Der Film gewann einige japanische Filmpreise. Beim Mainichi Eiga Concours 1995 zeichnete man den Film mit dem "Großen Animations-Preis" aus. Bei der Verleihung der Japanese Academy Awards im selben Jahr kürte man ihn mit einem Spezialpreis. "Pom Poko" war Japans Einsendung auf eine Nominierung als „Bester fremdsprachiger Film“ bei der Oscarverleihung 1995, wurde aber schließlich nicht nominiert.  Helen McCarthy und Jonathan Clements meinten, der Film sei im Vergleich zu "Mein Nachbar Totoro" weniger universal und würde auf manche Außenstehende "„ethnozentrisch“" wirken. Die Gags lägen der japanischen Geschichte und Volkskunde zugrunde, der Humor sei "„ein wenig zu derb“". Der Film sei eine "„fremdsprachige Variante von "Watership Down" (1978)“".  Christopher End schrieb in der "AnimaniA", der Film würde zwar gefühlsmäßig "Mein Nachbar Totoro" und "Kikis kleiner Lieferservice" nahestehen, aber trotz Cartoon-Anleihen und Musical-Einlagen einen deutlich ernsteren Ton anschlagen. "„Auch wenn die Story nicht an Takahatas Meisterwerk „Die letzten Glühwürmchen“ heranreicht, bietet „Pom Poko“ in Sachen Animationsqualität und verschrobenerer Charaktere zauberhafte Ghibli-Unterhaltung für die ganze Familie.“"

Pom Poko (jap., "Heisei Tanuki Gassen Pom Poko"; dt. „"Die Schlacht der Marderhunde in der Heisei-Zeit – Pom Poko"“) ist ein Anime-Film aus dem Jahr 1994, der auf einer Geschichte von Kenji Miyazawa basiert. Die Idee zu diesem Film stammte von Hayao Miyazaki, Regie führte Isao Takahata, der auch das Drehbuch verfasste. Produziert wurde der Film vom Studio Ghibli.

Pom poko (平成狸合戦ぽんぽこ, Heisei tanuki gassen ponpoko) je japonský animovaný film (anime) režiséra Isao Takahaty produkovaný studiem Ghibli dle vlastního námětu a scénáře. Film, který vyšel 16. července 1994, líčí boj psíků mývalovitých (tanuki) s městem rozšiřujícím se do jejich původního životního prostředí.


Karriere.

Radek Dvořák begann seine Karriere als Eishockeyspieler in der Jugend des HC České Budějovice, für dessen Profimannschaft er von 1993 bis 1995 in der tschechischen Extraliga aktiv war. Anschließend wurde er im NHL Entry Draft 1995 in der ersten Runde als insgesamt zehnter Spieler von den Florida Panthers ausgewählt, für die er die folgenden viereinhalb Jahre in der National Hockey League auf dem Eis stand. Am 30. Dezember 1999 er an die New York Rangers abgegeben, für die er weitere dreieinhalb Spielzeiten lang in der NHL auflief. Anschließend spielte der Angreifer bis zum Lockout in der NHL-Saison 2004/05 für die Edmonton Oilers. Die Zeit während des Lockouts selbst überbrückte der Rechtsschütze in seiner tschechischen Heimat, wo er vom HC České Budějovice verpflichtet wurde. Den Verein, bei dem Dvořák seine Laufbahn begonnen hatte und der mittlerweile in die zweitklassige 1. Liga abgestiegen war, führte er als Zweitligameister zurück in die Extraliga.  Nach Wiederaufnahme des Spielbetriebs in der NHL kehrte Dvořák zunächst zu den Edmonton Oilers zurück, bevor er am 14. September 2006 als Free Agent einen Vertrag bei deren Ligarivalen, den St. Louis Blues, erhielt. Vor dem Spieljahr 2007/08 kehrte der Tscheche schließlich zu seinem Ex-Klub Florida Panthers zurück. Ende Februar 2011 wurde er in einem Transfergeschäft an die Atlanta Thrashers abgegeben.  Am 1. Juli 2011 unterzeichnete er einen Kontrakt für ein Jahr bei den Dallas Stars. Ende Januar 2013 wurde er vom HC Davos aus der Schweizer National League A verpflichtet. Nach dem Ausscheiden aus den NLA-Playoffs mit dem HC Davos unterzeichnete er im März 2013 einen Vertrag bis zum Saisonende bei den Anaheim Ducks. Nach nur einem halben Jahr in Anaheim wechselte er im September 2013 zu den Carolina Hurricanes. Sein Einjahresvertrag in Carolina wurde nach der Saison 2013/14 nicht verlängert, sodass er ab Juli 2014 als Free Agent auf der Suche nach einem neuen Arbeitgeber war.  Anfang Januar 2015 beendete er schließlich offiziell seine Karriere.

International.

Für Tschechien nahm Dvořák an den Weltmeisterschaften 1999, 2001, 2004 und 2005 teil. Des Weiteren stand er im Aufgebot Tschechiens bei den Olympischen Winterspielen 2002 in Salt Lake City und beim World Cup of Hockey 2004.

Karrierestatistik.

International.

Vertrat Tschechien bei:

Radek Dvořák (* 9. März 1977 in Tábor) ist ein ehemaliger tschechischer Eishockeyspieler, der im Verlauf seiner aktiven Karriere zwischen 1993 und 2014 unter anderem 1299 Spiele für die Florida Panthers, New York Rangers, Edmonton Oilers, St. Louis Blues, Dallas Stars, Anaheim Ducks und Carolina Hurricanes in der National Hockey League auf der Position des rechten Flügelstürmers bestritten hat. Mit der tschechischen Nationalmannschaft gewann Dvořák in den Jahren 1999, 2001 und 2005 insgesamt drei Weltmeistertitel.

Radek Dvořák (* 9. března 1977 Tábor) je bývalý český hokejový útočník. Je odchovancem týmu HC České Budějovice. Roku 1995 byl draftován Floridou Panthers, která si jej vybrala jako v prvním kole jako celkově desátého. V NHL prošel kromě Floridy také týmy New York Rangers, Edmonton Oilers, St. Louis Blues, Atlanta Thrashers, Dallas Stars, Anaheim Ducks a Carolina Hurricanes. Za Carolinu hrál naposledy v sezóně 2013/2014, po ukončení smlouvy na konci ročníku zůstal bez angažmá. V lednu 2015 oficiálně ukončil sportovní kariéru. V roce 2016 trénoval na Floridě šestileté děti, učil je úplným základům hokeje.


Inhalt.

Das Album wird den Genres Gangsta-Rap und Westcoast-Hip-Hop zugerechnet. The Game rappt vor allem über sein Aufwachsen und seine Erfahrungen in Compton.

Produktion und Samples.

An der Produktion des Albums waren viele verschiedene Produzenten beteiligt, wobei Dr. Dre und 50 Cent als ausführende Produzenten fungierten. Dr. Dre produzierte die Beats zu den Stücken "Intro" (mit Che Vicious), "Higher" (mit Mark Batson), "How We Do" und "Don’t Worry" (beide mit Mike Elizondo). "Westside Story" und "Start from Scratch" produzierte er in Zusammenarbeit mit Scott Storch. Just Blaze schuf die Instrumentale zu "Church for Thugs" und "No More Fun and Games", während Kanye West den Titel "Dreams" produzierte. Den Beat zu "Hate It or Love It" produzierte das Duo Cool & Dre, "Don’t Need Your Love" wurde von Havoc produziert und das Instrumental zu "Put You on the Game" schuf Timbaland. Für die Produktion des Songs "The Documentary" ist Jeff Bhasker verantwortlich, während Hi-Tek das Stück "Runnin’" produzierte. Eminem schuf den Beat zu "We Ain't" und Focus produzierte "Where I’m From". Außerdem stammen die Beats zu "Special" von Needlz und zu "Like Father, Like Son" von Buckwild.  Neun Lieder des Tonträgers enthalten Elemente von Songs anderer Künstler. Für das "Intro" wurden Teile von "Down into the Magic" von Donald Kerr verwendet, während bei "Dreams" das Lied "No Money Down" von Jerry Butler gesampelt wurde. "Hate It or Love It" sampelt den Track "Rubber Band" von The Trammps und "Don’t Need Your Love" enthält Elemente des Songs "Not Gon Cry" von Mary J. Blige. Beim Lied "No More Fun and Games" wurden Teile des Titels "Gangsta, Gangsta" von N.W.A verwendet, während "We Ain't" Samples der Songs "The Watcher" von Dr. Dre, "One Day at a Time" von Tupac Shakur sowie "Patiently Waiting" von 50 Cent enthält. Außerdem sampelt "Where I’m From" den Track "Amanda" von Dionne Warwick, "Special" das Stück "Catherine Howard" von Rick Wakeman und "Like Father, Like Son" das Lied "Mariya" von The Family Circle.

Covergestaltung.

Das Albumcover zeigt The Game mit freiem Oberkörper auf zwei Reifen mit Goldfelgen sitzend. Er trägt eine schwarze Hose und mehrere Goldketten hängen um seinen Hals. Der Hintergrund ist in weiß gehalten. Im oberen Teil des Bildes steht in rot der Schriftzug "The Game" und in schwarz "The Documentary".

Gastbeiträge.

Auf elf Liedern des Albums sind Gastbeiträge anderer Künstler enthalten. Der Rapper 50 Cent tritt bei den Songs "Westside Story", "Hate It or Love It" und "How We Do" in Erscheinung, Eminem ist auf dem Track "We Ain’t" zu hören und Nate Dogg ist bei den Titeln "Where I’m From" und "Special" vertreten. Mary J. Blige singt den Refrain von "Don’t Worry", während Faith Evans den Refrain von "Don’t Need Your Love" singt. Außerdem ist Marsha Ambrosius bei "Start from Scratch" zu hören. "Runnin’" ist eine Kollaboration mit den Künstlern Tony Yayo und Dion und der Rapper Busta Rhymes unterstützt The Game beim Song "Like Father, Like Son".

Charterfolge und Singles.

In Deutschland stieg "The Documentary" in der 6. Kalenderwoche des Jahres 2005 auf Platz 46 in die Charts ein und konnte in den folgenden Wochen mit Rang 11 die Höchstposition erreichen. Insgesamt hielt sich das Album 25 Wochen in den deutschen Top 100. Der Tonträger stieg in der ersten Verkaufswoche auf Platz 1 in die US-Charts ein und hielt sich dort 35 Wochen unter den meistverkauften Alben. In den deutschen Jahrescharts 2005 belegte das Album Rang 75.  Als Singles wurden die Lieder "Westside Story", "How We Do", "Hate It or Love It", "Higher", "Dreams" und "Put You on the Game" ausgekoppelt.

Verkaufszahlen und Auszeichnungen.

Das Album verkaufte sich allein in der ersten Woche nach Veröffentlichung in den USA 586.000 mal. Bis heute wurden über zwei Millionen Kopien des Tonträgers in den Vereinigten Staaten verkauft, wofür dieser dort doppelt mit Platin ausgezeichnet wurde. Die weltweiten Verkaufszahlen belaufen sich auf über fünf Millionen Exemplare.

Rezeption.

"The Documentary" wurde von Kritikern überwiegend positiv bewertet. Die Seite Metacritic errechnete aus 19 Kritiken englischsprachiger Medien einen Schnitt von 72 %.  Stefan Johannesberg von "laut.de" bewertete das Album mit drei von möglichen fünf Punkten. An The Game würden sich weiterhin die Meinungen scheiden, ob er nur „50 Cent-Klon oder Heilsbringer des Westcoast Rap“ sei. Während die Singles "Hate It or Love It" und "How We Do" positiv hervorgehoben werden, würde er auf anderen Songs „von seinen Gästen lyrisch geschlagen.“

The Documentary ( für „"die Dokumentation"“) ist das Debütalbum des US-amerikanischen Rappers The Game. Es wurde am 18. Januar 2005 über die Labels G-Unit-Records und Aftermath Entertainment veröffentlicht.

The Documentary je první album amerického rapera Gamea, vyšlo na začátku roku 2005 a je to jeho jediné LP vydané u labelu Aftermath, G-Unit. Po vydání alba měl totiž Game spory s majitelem G-Unit 50 Centem, proto label opustil a přešel k vydavatelství Geffen. V USA 2x platinové desky se prodalo přes 2 milióny kopií a umístila se na 1. místě amerického žebříčku Billboard 200. Na albu hostují: 50 Cent, Marsha, Faith Evans, Tony Yayo, Eminem, Nate Dogg, Mary J. Blige a Busta Rhymes.


Handschrift.

Der Erste Grammatische Traktat findet sich zusammen mit der zweiten, dritten und vierten grammatischen Abhandlung im ca. 1350 geschriebenen Codex Wormianus, AM 242 fol., einer der Haupthandschriften der Prosa-Edda des Snorri Sturluson. Der ursprüngliche Titel des Traktats ist nicht bekannt. Der Name "Erster Grammatischer Traktat" ist eine moderne Bezeichnung.

Methode.

Der Verfasser identifizierte die Laute seiner Sprache, also des Altisländischen, auf eine Art, mit der strukturalistisch arbeitende Sprachwissenschaftler Phoneme identifizieren würden, nämlich mit Minimalpaaren. Das heißt, der Verfasser verdeutlicht den Bedeutungsunterschied zwischen Wörtern, die sich nur in einem einzigen Laut unterscheiden. Beispiel: "sar" „Wunde“ (Einzahl) gegenüber "sǫr" „Wunden“ (Mehrzahl).  Er konstruierte Beispielsätze, in denen diese Wortpaare vorkamen, damit die unterschiedlichen Bedeutung klar zum Vorschein kamen. Beispiel: Er identifizierte neun Vokale, sechs Diphthonge und vierzehn Konsonanten.

Forderungen.

Vier neue Vokalgrapheme.

Er schlägt vor, die Grapheme <ę ǫ y ø> für diejenigen Vokale zu verwenden, die mit den lateinischen Vokalgraphemen <a e i o u> nicht eindeutig dargestellt werden können. Im Einzelnen sind dies folgende Grapheme: Auf diese Weise kommt er auf neun Vokalgrapheme: <a e i o u ę ǫ y ø>. Die neun Vokale können lang oder kurz, nasal oder oral sein.  Zum u-Umlaut: siehe auch Urnordische Sprache, Abschnitt „Umlaut“

Lange und kurze Vokale.

Der Akut (lat. "[accentus] acutus") markiert lange Vokale.  Beispiel: Sú kona gǫfgar goþ, er sjálf er góþ. – „Diejenige Frau verehrt Gott ("goþ"), die selbst gut ("góþ") ist.“

Orale und nasale Vokale.

Ein Punkt auf dem Vokalzeichen bezeichnet die nasale Aussprache von Vokalen.  Beispiel: Har vex á kykvendum, en hȧr er fiskr. – „Haar ("har") wächst auf Lebewesen, aber der Hai ("hȧr") ist ein Fisch.“  Die Unterscheidung zwischen nasalen und oralen Vokalen verschwand im Altisländischen bereits vor 1200 und ist nur noch in Ansätzen im Isländischen Homilienbuch, Perg. 15 4° Kgl. Bibliothek Stockholm, zu erkennen. In der normalisierten Schreibweise des Altisländischen werden Nasale nicht berücksichtigt.

Lange und kurze Konsonanten.

Lange Konsonanten sollen nach lateinischem Vorbild mit verdoppelten Graphemen angedeutet werden. Der Verfasser fügte jedoch den Vorschlag hinzu, statt Doppelkonsonanten einfache Großbuchstaben zu verwenden (z. B. "N" statt "nn"), weil man damit Zeit und Platz sparen könne.  Beispiel: Sá er mestr guðs uina, er mest vill til uiNa. – „Derjenige ist der größte von Gottes Freunden ("uina"), der am härtesten für ihn arbeiten ("uiNa") will.“  In der normalisierten Schreibweise des Altisländischen schreibt man "vina" und "vinna".

Diphthonge.

Der Verfasser des Ersten Grammatischen Traktats identifiziert die folgenden sechs Diphthonge:  Dabei steht der Verfasser vor den gleichen Problemen wie die modernen Sprachwissenschaftler. Seine Liste enthält sowohl die allgemein anerkannten altisländischen Diphthonge ("au", "ei", "ey") als auch Kombinationen von Vokalen mit Halbvokalen ("ea" = "ja", "eó" = "jó", "uí" = "ví").

Nachwirken.

Der Erste Grammatiker ist ein Beispiel für das hohe scholastische Niveau der isländischen Gelehrten. Es ist nicht bekannt, wie groß der Einfluss des Ersten Grammatischen Traktats auf die mittelalterliche isländische Rechtschreibung war. Sein Einfluss auf die moderne isländische Rechtschreibung ist jedoch bedeutend: Als man im späten 18. Jahrhundert im Rahmen des isländischen Sprachpurismus die neuisländische Rechtschreibung zu normieren begann, diente der Erste Grammatische Traktat als Vorbild. Auch die Normalisierung der altisländischen Texte orientierte sich am Ersten Grammatischen Traktat.

Der Erste Grammatische Traktat ist eine altisländische Abhandlung über die altisländische Sprache. Diese Abhandlung wurde um 1150 in Island geschrieben. Der Verfasser ist nicht bekannt. In der Sprachwissenschaft heißt er nach seinem Text „der Erste Grammatiker“. Die Abhandlung bietet eine genaue Darstellung des altisländischen Lautsystems und macht Vorschläge zu einer konsequenten und genauen Rechtschreibung des Altisländischen. Sie ist die einzige Abhandlung dieser Art in einer mittelalterlichen germanischen Sprache.

První gramatické pojednání je islandský středověký rukopis, který ma 160 stran a se věnuje, jak říkají, popisu gramatiky staroislandštiny. Dílo bylo sepsáno na Islandu neznámým autorem kolem roku 1150. Jedná se o jediné dílo tohoto typu ve středověkých germánských jazycích.


Karriere.

Jugendzeit in Plzeň.

Pavel Fořt begann bei seinem Heimatclub "TJ Sklo Union Heřmanova Huť" mit dem Fußballspielen. Nebenher spielte er bis ins Jugendalter Eishockey und begann als Zwölfjähriger sogar ein Angebot des HC Lasselsberger Plzeň, auf das er jedoch zugunsten des Fußballsports verzichtete. Ein Jahr später schloss sich Fořt dem "SK Slavia Vejprnice" an, ehe er 1997 in die Jugendabteilung von Viktoria Pilsen wechselte. Bei "Viktoria" avancierte er zum Juniorennationalspieler seines Heimatlandes und unterschrieb bereits im Alter von 16 Jahren seinen ersten Profivertrag. Anfang 2000 zog sich Fořt jedoch eine schwere Knieverletzung zu und verpasste aufgrund dessen die U-16-Europameisterschaft 2000 in Israel, bei der die tschechische Auswahl den zweiten Platz belegte.

Durchbruch bei Viktoria Plzeň.

Wegen dieser Verletzung verzögerte sich auch sein Debüt in der Gambrinus Liga. Sein erstes Ligaspiel bestritt Fořt dann am 29. April 2001 (26. Spieltag), als er beim 1:1-Unentschieden im Heimspiel gegen den SK Sigma Olomouc in der 78. Spielminute für Petr Smíšek eingewechselt wurde. Viktoria Plzeň stand zu einem Zeitpunkt schon auf dem letzten Tabellenplatz und stieg am Ende der Saison ab. In der Druhá Liga konnte sich Fořt auf Anhieb gegen Sturmkonkurrenz im Verein durchsetzen und markierte in der Saison 2001/02 14 Treffer. In der darauffolgenden Spielzeit konnte er diese Marke noch einmal verbessern und erzielte 15 Tore. Mit diesen anhaltend guten Leistungen machte Fořt bald höherklassige Mannschaften auf sich aufmerksam. Anfang 2003 einigte er sich schließlich mit Slavia Prag über einen Wechsel zur kommenden Saison. Die Ablösesumme lag bei etwa 950.000 Euro.

Erstligaspieler bei Slavia Praha.

Bei "Slavia" traf Fořt auf viel Konkurrenz im Angriff und kam zunächst nur sporadisch zum Einsatz. Seit der Saison 2004/05 gehörte er jedoch verstärkt zur Startformation des tschechischen Hauptstadtclubs. Fořt lief während dieser Zeit auch weiterhin für die Juniorennationalmannschaften Tschechiens auf, verpasste jedoch letztendlich den Sprung von der U-21-Auswahl in die A-Nationalmannschaft. In der Hinrunde der Saison 2006/07 erzielte er sieben Tore in 22 Ligaspielen, woraufhin ihn der französische Erstligist FC Toulouse zum 1. Januar 2007 für eine Ablöse von rund einer Million Euro verpflichtete.

Reservist beim FC Toulouse.

Für "Toulouse" debütierte Fořt am 24. Januar 2007 (21. Spieltag), als er beim 1:0-Auswärtssieg gegen den OGC Nizza 16 Minuten vor Spielende für Johan Elmander eingewechselt wurde. Bei den Südfranzosen konnte er sich jedoch anfänglich nicht gegen die Sturmkonkurrenz durchsetzen, weswegen er zur Saison 2007/08 für ein Jahr an den belgischen Erstligisten FC Brüssel ausgeliehen wurde. Beim belgischen Hauptstadtclub wurde Fořt in der Hinrunde zwölfmal eingesetzt und markierte dabei zwei Treffer, ehe er sich im Januar 2008 einen Knorpelschaden zuzog und deswegen für ein halbes Jahr pausieren musste. Auch nach seiner Rückkehr zum FC Toulouse vermochte er es nicht, sich gegen die Konkurrenz im Angriff durchzusetzen und bestritt für die Südfranzosen kein einziges Ligaspiel mehr. Daraufhin wurde Fořt zur Rückrunde 2008/09 an Slavia Prag zurückverliehen, wo er wieder an seine alte Leistungsstärke anknüpfen konnte und in 14 Ligaspieleinsätzen fünf Tore erzielte. Dennoch waren die Südfranzosen nicht an einer Weiterbeschäftigung Fořts interessiert, weswegen sie ihn im Sommer 2009 für eine Ablösesumme von rund 450.000 Euro an den deutschen Bundesliga-Absteiger Arminia Bielefeld transferierten.

Neuanfang bei Arminia Bielefeld.

Sein Debüt für "Arminia" in der 2. Bundesliga gab Fořt am 10. August 2009, als er beim 3:1-Heimsieg gegen Hansa Rostock in der Startelf stand und in der 80. Spielminute für Besart Berisha ausgewechselt wurde. In seinem ersten Jahr bei den Ostwestfalen markierte er in 27 Spielen zehn Treffer, ehe er sich in der Vorbereitung zur Saison 2010/11 einen Kreuzbandriss zuzog und aufgrund dessen fast für komplette Spielzeit ausfiel. Sein Comeback absolvierte Fořt dann am 17. April 2011 (30. Spieltag), als er beim 3:3-Unentschieden im Heimspiel gegen Rot-Weiß Oberhausen zur zweiten Halbzeit für Collin Quaner eingewechselt wurde. Arminia Bielefeld stand zu einem Zeitpunkt schon auf dem letzten Tabellenplatz und stieg am Ende der Saison ab. Daraufhin verließ er im Sommer 2011 die Ostwestfalen und wechselte gemeinsam mit seinem Teamkameraden Dennis Eilhoff ablösefrei zum Zweitliga-Aufsteiger Dynamo Dresden.

Wechsel zu Dynamo Dresden.

Für "Dynamo" debütierte Fořt am 15. Juli 2011 (1. Spieltag), als er bei der 1:2-Auswärtsniederlage gegen Energie Cottbus der Startformation angehörte und in der 74. Spielminute für Robert Koch ausgewechselt wurde. Mit seinem ersten Ligaspieltor für den sächsischen Hauptstadtklub markierte er am 24. Juli 2011 (2. Spieltag) im Heimspiel gegen Hansa Rostock in der 76. Spielminute den 1:1-Endstand. In der Zweitligasaison 2011/12 kam der Stürmer auf insgesamt 24 Spiele und fünf Tore und schaffte mit Dynamo den Klassenerhalt. Nach der Saison 2012/13 wurde sein Vertrag bei Dynamo Dresden nicht verlängert.

Wechsel zu Slovan Bratislava.

Nachdem sein Vertrag in Dresden über die Saison 2012/13 hinaus nicht verlängert wurde, wechselte Fort ablösefrei zum slowakischen Erstligisten ŠK Slovan Bratislava.

Pavel Fořt (* 26. Juni 1983 in Pilsen) ist ein tschechischer Fußballspieler. Er ist beidfüßig und wird bevorzugt als Mittelstürmer eingesetzt.

Pavel Fořt (* 26. června 1983 v Plzni) je český fotbalový útočník, od července 2015 působící v klubu TJ Jiskra Domažlice. Mimo Česko působil na klubové úrovni v Německu, Francii, Belgii a na Slovensku. Nastupuje na hrotu útoku. Jeho fotbalovými vzory jsou Zinedine Zidane a Marco van Basten.


Laufbahn.

Karrierestart in Europa.

Rubio begann seine Karriere bei Joventut de Badalona, gab am 15. Oktober 2005 sein Debüt in der spanischen Liga ACB und war mit 14 Jahren, 11 Monaten und 24 Tagen der jüngste Spieler, dem dies gelang. In dieser Saison konnte er mit seinem Klub durch einen 88:63-Finalsieg gegen BK Chimki den FIBA EuroCup gewinnen. Knapp ein Jahr später, am 24. Oktober 2006, spielte er zum ersten Mal in der ULEB Euroleague. Schon in diesem jugendlichen Alter wurde er ein Leistungsträger für Joventut und zählte zu den besten Verteidigern der Liga. In der Saison 2007/08 gelang Juventut unter seiner Führung als Playmaker der Titelgewinn im spanischen Pokal sowie im ULEB Cup, wo man Akasvayu Girona mit 79:54 schlagen konnte. Im Februar 2008 wurde er zum besten U22-Spieler Europas des Jahres 2007 gewählt, eine Ehrung, die ihm auch 2008 und 2009 zuteilwurde. Am 25. Juni 2009 wurde Rubio im NBA-Draft 2009 an fünfter Stelle in der ersten Runde von den Minnesota Timberwolves gedraftet, aufgrund seiner hohen Ablöse blieb er aber vorerst in Spanien und wechselte für die Rekordsumme von 3,7 Millionen Euro zum Ligakonkurrenten FC Barcelona. Bei den "Blaugrana" feierte er zahlreiche Erfolge. Bereits in seiner ersten Saison gelang der Titelgewinn beim spanischen Supercup, beim nationalen Pokal sowie in der ULEB Euroleague, wo man sich im Endspiel gegen Olympiakos Piräus mit 86:68 durchsetzen konnte. Rubio selbst erhielt die "Euroleague Rising Star Trophy" für den besten Spieler unter 23 Jahren. In seiner zweiten Spielzeit in Barcelona konnte er zwar nicht an seine Leistungen der Vorjahre anschließen, mit seiner Mannschaft holte er jedoch in Spanien das Triple aus Supercup, Pokal und Meisterschaft. Am 17. Juni 2011 gab Rubio in einer Pressekonferenz bekannt, dass er in die nordamerikanische Profiliga NBA, zu den Minnesota Timberwolves, wechsle.

Wechsel in die NBA.

Nachdem der Saisonstart sich aufgrund des NBA-Lockouts bis in den Dezember hinein verzögert hatte, konnte Rubio sich sofort in der Liga etablieren und wurde für den Januar 2012 zum "Western Conference Rookie of the Month" gewählt. Am 9. März des Jahres zog sich Rubio jedoch einen Kreuzbandriss im linken Knie zu. Damit fiel er für den Rest der NBA-Saison und auch für die Olympischen Spiele in London aus. Bei der Wahl zum NBA Rookie of the Year wurde Rubio hinter Kyrie Irving Zweiter.  Seine Rückkehr nach neunmonatiger Verletzungspause feierte Ricky Rubio am 15. Dezember 2012 in einem Spiel gegen die Dallas Mavericks. Am 12. März 2013 gelang ihm mit 21 Punkten, 13 Rebounds und 12 Assists im Heimspiel gegen die San Antonio Spurs das erste triple-double seiner Karriere.  Am 19. Februar 2014 gelangen ihm mit 17 Assists ein Karriererekord. Ein Monat später, am 19. März verzeichnete Rubio mit 22 Punkten, 15 Assists und 10 Rebounds sein drittes triple-double. Am 31. Oktober 2014 verlängerte Rubio seinen Vertrag um vier weitere Jahre. Wenige Tage später erlitt er eine Knöchelverletzung und fiel für mehrere Wochen aus. Er kehrte am 2. Februar 2015 zurück und absolvierte letztlich nur 22 Spiele in der Saison.  Im Spiel gegen die New York Knicks am 16. Dezember 2015 kam Rubio einem Quadruple-Double sehr nahe – er beendete das Spiel mit 9 Punkten, 10 Rebounds, 12 Assists und 8 Steals. Wenige Tage nach dem fünften Triple-Double in seiner Karriere und einem Karriere- und Teamrekord von 19 Assists gegen die Washington Wizards gelang Rubio am 30. März 2017, beim 119-104 Sieg über die Los Angeles Lakers, mit 33 Punkten ein Karriererekord. Zum Saisonende der Saison 2016/17 legte er mit 11,1 Punkten und 9,1 Assists pro Spiel Karrierebestwerte hin. Rubio spielte insgesamt sechs Jahre für die Timberwolves, wo er in 353 Spielen, 333 Spiele als Starter absolvierte und dabei 10,3 Punkte, 8,5 Assists, 4,2 Rebounds und 2,1 Steals im Schnitt erzielte. Die Playoff konnte er mit den Wolves jedoch in dieser Zeit nicht erreichen.  Rubio wurde kurz vor dem Start der Free Agency 2017 von den Wolves für einen Draftpick zu den Utah Jazz transferiert. Am 4. Februar 2018 gelang Rubio, bei 120-111 Sieg der Jazz über die San Antonio Spurs ein neuer Karriererekord von 34 Punkten. Er schloss die Saison mit einem Karrierebestwert von 13,1 Punkten pro Spiel bei 41,8 % Trefferquote und 35,2 % Dreipunkttrefferquote. Mit den Jazz erreichte Rubio zudem erstmals in seiner Karriere die NBA-Playoffs. In seinem dritten Playoffspiel gelang Rubio erstmals in seiner Karriere ein Triple-Double in den Playoffs. Beim 115-102 Sieg der Jazz gegen die Oklahoma City Thunder erzielte Rubio 26 Punkte, 11 Rebounds und 10 Assists. Zuletzt gelang für die Jazz John Stockton 2001 ein Triple-Double in den Playoffs. Mit den Jazz erreichte er die zweite Playoffrunde, die er jedoch aufgrund einer Oberschenkelverletzung aussetzen musste. Nach einer weiteren Saison bei den Jazz als nomineller Point Guard, wurde Rubios Vertrag mit der Verpflichtung von Mike Conley Jr. nicht verlängert.  Vor der Saison 2019–2020 wechselte Rubio als Free Agent zu den Phoenix Suns. Rubio erhält bei den Suns einen 51 Millionen US-Dollar dotierten Dreijahresvertrag.

Nationalmannschaft.

Bereits als Junior war Rubio mit der Nationalmannschaft seines Landes erfolgreich. 2005 erreichte er mit der U-16 den dritten Platz bei der Europameisterschaft. Im Folgejahr gewann er ebenfalls mit der U-16 den EM-Titel und wurde zum MVP des Turniers gewählt. 2007 nahm Rubio für Spanien an der U-18-Europameisterschaft im eigenen Land teil, erreichte dort mit dem Team den fünften Platz und wurde ins „All Tournament Team“ berufen.  In die spanische A-Nationalmannschaft wurde Rubio erstmals als Teil des Olympiakaders 2008 berufen, er gab am 18. Juli jenes Jahres sein Debüt. Bei den Olympischen Spielen 2008 in Peking verlor er gemeinsam mit der spanischen Nationalmannschaft das Endspiel gegen die USA knapp mit 118:107 (69:61). Durch seine gewonnene Silbermedaille ist er der jüngste Medaillengewinner bei einem olympischen Basketballturnier. Bei der Europameisterschaft 2009 in Polen gewann er mit Spanien die Goldmedaille. Bei der WM 2010 war er ebenfalls Teil des Kaders, erreichte mit seinem Land jedoch nur den sechsten Endrang. Bei der Europameisterschaft 2011 in Litauen holte er mit Spanien die Goldmedaille und konnte somit den zwei Jahre zuvor eroberten Titel erfolgreich verteidigen. Bei der Basketball-WM 2019 in China gewann er mit Spanien die Goldmedaille und wurde zum MVP des Turniers ausgezeichnet.

Titel und Erfolge.

Verein  Nationalmannschaft  Ehrungen

Ricard „Ricky“ Rubio i Vives (* 21. Oktober 1990 in El Masnou, Katalonien) ist ein spanischer Basketballspieler. Er spielt auf der Position des Point Guard bei den Phoenix Suns in der NBA. Rubio galt als eines der größten europäischen Basketballtalente seiner Generation.

Ricard "Ricky" Rubio Vives (* 21. října 1990, El Masnou, Španělsko) je španělský profesionální basketbalista. Se španělskou reprezentací je držitelem stříbrné olympijské medaile z LOH 2008 a dvojnásobným mistrem Evropy. Jako hráč FC Barcelona v roce 2010 zvítězil v Eurolize.


Geschichte.

Agendorf, der deutsche Name des schon um 1194 erwähnten alten ungarischen Ortsnamens "Dág", wird in einer Urkunde von Papst Innozenz III. aus dem Jahre 1207 erwähnt. Der Ort war ab dem Ende des Mittelalters ein Stadtdorf Ödenburgs und gehörte wie auch das heute österreichische Burgenland zu Ungarn, war aber als Teil Deutsch-Westungarns überwiegend deutschsprachig. Ein Braunkohlebergwerk im nahe gelegenen Brennberg wurde im Jahr 1785 errichtet und war lange ein wichtiger wirtschaftlicher Faktor. Seit 1898 wurde aufgrund der Magyarisierungspolitik der Regierung in Budapest amtlich der neue ungarische Ortsname Ágfalva verwendet. Nach Ende des Ersten Weltkriegs wurde nach zähen Verhandlungen Deutsch-Westungarn in den Verträgen von St. Germain und Trianon 1919 Österreich zugesprochen. Nachdem zunächst die österreichische Regierung im Sommer 1920 erfolglos eine Abstimmung gefordert hatte, widersetzten sich in der Gegend um Ödenburg ungarische Freischärler der österreichischen Landnahme. Am 28. August 1921 gab es eine österreichisch-ungarische Schießerei in Agendorf, die mit dem Tod des Freischärlers László Baracsi endete. Am 8. September 1921 kam es zur "Schlacht von Agendorf". Daraufhin vereinbarten Österreich und Ungarn im Protokoll von Venedig vom 13. Oktober 1921, eine bindende Volksabstimmung im Dezember des gleichen Jahres anzusetzen. In Ágfalva stimmten 82,2 % der Wahlberechtigten für eine Angliederung an Österreich, 17,1 % für den Verbleib bei Ungarn. Im gesamten Ödenburger Kreis sprach sich jedoch eine Mehrheit für Ungarn aus. Da das Abstimmungsgebiet als Einheit angesehen wurde, verblieb damit auch Ágfalva bei Ungarn. Der Ort war in den Jahren 1944/45 ein Schauplatz von Kampfhandlungen zwischen der deutschen Wehrmacht und der Roten Armee. Nach Ende des Zweiten Weltkriegs wurde im April 1946 ein Großteil des deutschsprachigen Bevölkerungsteils vertrieben. Das Bergwerk in Brennberg wurde 1951 stillgelegt.

Partnergemeinden.

Ágfalva ist seit 1992 mit der baden-württembergischen Gemeinde Schefflenz verpartnert.

Weblinks.

Siehe auch: Landnahme des Burgenlandes

Ágfalva [] (deutsch: "Agendorf", kroatisch: "Agendrof") ist eine Gemeinde im Komitat Győr-Moson-Sopron im Nordwesten Ungarns. Der Ort liegt an der österreichischen Grenze und ist zwei Kilometer von Sopron ("Ödenburg") entfernt.

Ágfalva () je velká vesnice v Maďarsku v župě Győr-Moson-Sopron, spadající pod okres Sopron. Nachází se těsně u hranic s Rakouskem, asi 1 km západně od Sopronu, a je nejzápadnější obcí Sopronského výběžku. V roce 2015 zde žilo 2 147 obyvatel, z nichž jsou 89,1 % Maďaři, 17 % Němci, 0,6 % Chorvati a 0,4 % Romové.


Berechnung.

Formel.

Die Berechnung in Deutschland erfolgt mit Hilfe des Laspeyres-Index:  mit formula_2 = Preise bzgl. Berichtsjahr, formula_3 = Preise bzgl. Basisjahr, formula_4 = Verbrauch bzgl. Basisjahr.

Warenkorb und Gewichtung der Ausgabekategorien.

Ausgangspunkt ist der so genannte Warenkorb, der sämtliche Waren und Dienstleistungen enthält, die aktuell von den Konsumenten am häufigsten gekauft werden. Die Auswahl der konkreten Produkte für die Preisbeobachtung wird laufend in Form von repräsentativen Stichproben ermittelt und aktuell gehalten. Mehr als 300.000 Einzelpreise für diese Produkte werden deshalb jeden Monat von Preiserhebern dezentral in Geschäften und durch zentrale Preiserfassungen z. B. im Internet oder in Versandkatalogen ermittelt. Anschließend werden die einzelnen Güter des Warenkorbs rund 600 Gütergruppen zugeteilt und für jede Güterart die durchschnittliche Preisentwicklung errechnet. Als Grundlage für die Einteilung in Gütergruppen dient die COICOP-Klassifizierung, wie sie auch von Eurostat oder den Vereinten Nationen verwendet wird. Die Klassifizierung fasst die Gütergruppen noch in drei Hierarchiestufen zu größeren Kategorien zusammen, um so einen Überblick über die Preisentwicklung in unterschiedlich detaillierten Teilbereichen der privaten Lebensführung zu ermöglichen. Die oberste Hierarchiestufe bildet eine Einteilung in zwölf Güterkategorien.  Für die Errechnung der gesamten Teuerungsrate werden die Preisentwicklungen der einzelnen Gütergruppen mit dem sogenannten Wägungsschema gewichtet. Dieses schlüsselt auf, wie viel die Haushalte im Schnitt für eine Güterart ausgeben und stellt damit sicher, dass jede Gütergruppe nur mit dem ihr zustehenden Ausgabenanteil in den gesamten Preisindex einfließt. Das Wägungsschema wird im Gegensatz zum Warenkorb nur in einem 5-jährlichen Turnus aktualisiert. Die wichtigsten Quellen für die Neuberechnung des Wägungsschemas sind neben der Einkommens- und Verbrauchsstichprobe die Statistik der Laufenden Wirtschaftsrechnungen und Daten der Volkswirtschaftlichen Gesamtrechnungen. Ergänzt werden diese Basisinformationen noch durch die Analyse weiterer amtlicher und nichtamtlicher Quellen, um eine detaillierte Aufteilung der Ausgaben auf die einzelnen Güterarten zu ermöglichen. Neben dem Wägungsschema für Waren und Dienstleistungen werden für die Berechnung des Verbraucherpreisindex noch Wägungsschemata für Geschäftstypen und Bundesländer genutzt.  Die Preisentwicklung im Verbraucherpreisindex wird jeweils als Indexzahl mit Bezug auf ein Basisjahr (derzeit 2015) angegeben, das mit 100 Punkten gewertet wird. Der Gesamtindex lag im Jahr 2016 bei 107,4, im Jahr 2011 bei 102,1 und im Jahr 1991 noch bei 70,2. Einzelne Gütergruppen können sich dabei aber sehr unterschiedlich entwickeln. So stiegen z. B. von 2010 bis 2016 die Preise für die Kategorie "CC 02, alkoholische Getränke und Tabakwaren" von 100,0 auf 116,0 Punkte, während der Bereich "CC 08, Nachrichtenübermittlung" von 100,0 auf 90,3 Punkte sank.  Diese teils sehr unterschiedliche Entwicklung der verschiedenen Gütergruppen ist einer der Gründe, wieso die von vielen Menschen subjektiv wahrgenommene Inflation oft deutlich von der im Verbraucherpreisindex objektiv erfassten Inflation abweicht. Das Statistische Bundesamt beschäftigte sich mit dem Thema der wahrgenommenen Inflation in speziellen Untersuchungen.  Die Bestimmung des Verbraucherpreisindex erfolgt in Deutschland mit Hilfe des Laspeyres-Index. Wenn sich die Preise verschiedener Güter in unterschiedlichem Maß erhöhen, hat der Index eine Tendenz zur Überschätzung des wahren Anstiegs der Lebenshaltungskosten. Das kann man auf den festen Warenkorb zurückführen, denn sich stark verteuernde Waren können eventuell durch andere Güter substituiert werden. Für europäische Zwecke berechnet das Statistische Bundesamt zusätzlich zum Verbraucherpreisindex für Deutschland seit 1997 auch einen harmonisierten Verbraucherpreisindex (HVPI) für Deutschland.

Der Verbraucherpreisindex für Deutschland (VPI) ist ein Preisindex der durchschnittlichen prozentualen Veränderung des Preisniveaus bestimmter Waren und Dienstleistungen, die von privaten Haushalten für Konsumzwecke gekauft werden. Die Preisveränderung gegenüber dem Vorjahr ergibt sich dabei aus dem Vergleich des aktuellen Indexstandes mit dem Indexstand des Vorjahresmonats. Ausgangspunkt dieser Betrachtung ist immer das jeweilige Basisjahr (derzeit 2015), in dem der Warenkorb erstellt wurde. Das aktuelle Gewichtungsschema des Warenkorbes wird durch das Statistische Bundesamt unter dem Titel „Wägungsschema für das Basisjahr 2015“ veröffentlicht. Das Statistische Bundesamt veröffentlicht auch Zeitreihen zum Verbraucherpreisindex ab 1948 im Internet und ab 1991 als Online-Datenbank mit Diagramm. Monatliche Veröffentlichungen für das aktuelle Jahr erfolgen auf der Website des Statistischen Bundesamtes. Gesetzliche Grundlagen für die Erhebung der amtlichen Statistik sind das "Gesetz über die Preisstatistik" sowie die diesbezüglichen Durchführungsverordnungen.

Index spotřebitelských cen (: "Consumer price index", odtud "CPI") vyjadřuje cenovou hladinu jako průměrnou úroveň cen souboru (spotřebního koše) výrobků a služeb, spotřebovávaných průměrnou domácností. Srovnává tedy náklady na nákup určitého neměnného souboru statků. Soubor statků je tvořen několika sty položek (cca 700 položek), které vystupují jako reprezentanti. Každý reprezentant má v uvedeném koši svou váhu. Váha je určena podílem výdajů na daný statek na celkových výdajích domácnosti. Tyto váhy jsou po určitou dobu fixní (cca 5 let), protože jejich statistické zjišťování je velice náročné.


Werdegang.

1774 tritt Kienmayer als Kadett in das kaiserliche Infanterie-Regiment „No. 26 Puebla de Portugalo“ ein. Anfang 1775 erfolgt die Beförderung zum Leutnant im Chevauxlegers-Regiment „Jung-Modena“, im selben Jahr noch zum Oberleutnant bei „d ́Ayasassa“ Kürassieren. 1777 wird er Zweiter Rittmeister im Husaren-Regiment No. 35 „Vinzenz Freiherr von Barcó“, nimmt in dieser Funktion am bayerischen Erbfolgekrieg teil und wird bei der Eroberung des Blockhauses von Oberschwedeldorf aufgrund seiner Tapferkeit zum (ersten) Rittmeister befördert.  Von 1788 bis 1790 nimmt er am österreichisch-osmanischen Krieg teil. Am 11. November 1788 wird er zum Major befördert, am 13. April 1789 für seine in der Schlacht bei Fokschan vollbrachten Taten zum Oberstleutnant.  Am 21. September 1789 schließlich erfolgt die Beförderung zum Oberst bei „Leveneur“ Chevauxlegers. Am 21. Dezember desselben Jahres wird er mit dem Ritterkreuz des Maria-Theresien-Ordens ausgezeichnet.  1793 wird er auf persönliches Ersuchen von Feldmarschall Friedrich Josias von Sachsen-Coburg-Saalfeld als Oberst zu seinem ehemaligen Husaren-Regiment Nr. 35 „Barcó“ übersetzt und nimmt am Ersten Koalitionskrieg teil.  1794 avanciert er wegen seiner hervorragenden und tapferen Leistungen außer der Tour zum Generalmajor. Als solcher nimmt er an den Feldzügen 1794 unter Prinz Coburg, 1795 unter Feldzeugmeister Graf Clerfayt, 1796 unter der Führung von Erzherzog Carl, 1797 unter Feldzeugmeister Graf Latour teil. Im Zweiten Koalitionskrieg beteiligt er sich 1799 erneut (siehe auch →Munot) unter der Führung Erzherzog Carls und wird am 4. September 1799 zum Feldmarschall-Leutnant befördert.  Im Jahr 1800 übernimmt er das Kommando einer Division in Deutschland und kommandiert den rechten Flügel in der Schlacht von Hohenlinden. Im Jänner 1802 wird er Inhaber des 8. Husaren-Regiments, bisher „Nauendorf“. 1805 übernimmt er im Zuge des Dritten Koalitionskrieges als Kommandant ein selbständiges Corps am Lech. In der Schlacht bei Austerlitz 1805 befehligt er die Avantgarde der vom russischen General Friedrich von Buxhoeveden geführten Kolonnen. Nach dem Preßburger Frieden kommt er als Divisionär nach Olmütz, später nach Fünfkirchen, wo er bis Ende 1808 bleibt.  1809 nimmt er am Fünften Koalitionskrieg als Kommandant das II. österreichische Reservekorps teil und führt das Korps unter anderem in der Schlacht bei Aspern, in deren Relation er als einer der Ausgezeichneten genannt wird. Anschließend wird er zum Kommandanten des XI. Armeekorps ernannt, das sich zum Schutze gegen feindliche Einfälle nach Böhmen erfolgreich gegen einen zahlenmäßig überlegenen Feind in Sachsen und Franken behaupten kann. Ausschlaggebend ist dafür vor allem der Sieg in der Schlacht bei Gefrees am 8. Juli 1809.  Kienmayer wird schließlich am 31. Juli 1809 zum General der Kavallerie befördert und mit dem hessischen Goldenen Löwen-Orden sowie dem hessischen Militär-Verdienstorden ausgezeichnet.  Im Ordenskapitel vom Jahr 1810 wird Kienmayer für seine wichtigen Leistungen im Feldzug 1809 das Kommandeurkreuz des Maria-Theresien-Ordens zuerkannt. 1813 wird Kienmayer Interims-Kommandierender in Galizien, 1814 schließlich kommandierender General in Siebenbürgen. 1816 wird ihm die geheime Ratswürde verliehen. 1820 wird er kommandierender General für Mähren und Schlesien in Brünn. Ende 1826 wird er pensioniert.

Michael Freiherr von Kienmayer (* 17. Januar 1756 in Wien; † 18. Oktober 1828 ebenda) war ein kaiserlicher bzw. kaiserlich-österreichischer General und Feldherr.

Michael svobodný pán von Kienmayer (1755 – 1828) byl rakouský podmaršálek, vojevůdce za válek proti revoluční a napoleonské Francii. Do rakouské armády vstoupil roku 1774 jako kadet u pěšího pluku č. 28. Brzy však přestoupil ke kavalerii, kdy u 10. husarského pluku bojoval ve válce o bavorské dědictví. Za rakousko-turecké války byl roku 1788 povýšen na plukovníka. Za francouzských revolučních válek získal hodnost generálmajora a roku 1802 byl jmenován majitelem 8. husarského pluku. Stal se velitelel jednoho z rakouských sborů, ale po znovuvypuknutí války v roce 1805 stál v čele rakouského generálního štábu a spolupodílel se tak na vypracování plánů bitvy u Slavkova, které se sám účastnil jako velitel předvoje I. kolony ruského generála Dochturova. V další koaliční válce z roku 1809 velel II. záložnímu sboru. Roku 1813 se stal zemským velitelem v Haliči, mezi léty 1814 až 1820 v Sedmihradsku a následně od roku 1820 na Moravě.


Biografie.

Olivia ging auf die Okinawa Actors School und wurde dort entdeckt. Bei Avex Trax unterschrieb sie als ein Mitglied der Girl Group D&D. 1998 stieg sie aus der Band aus und startete ihre Solokarriere. Ihre erste Single "I.L.Y.~Yokubou" erschien 1999 und hatte einen völlig anderen Stil als zu D&D Zeiten. Die Musik hatte einen stärkeren Rocksound. Seit ihrer dritten Single "Dear Angel" schreibt Olivia alle ihre Lieder selbst. Nach ihren ersten sechs Singles, alles mit Pop-Rock oder Alternative Sound, erschien Ende 2000 ihr erstes Album "synchronicity". 2001 und 2002 veröffentlichte sie zwei weitere Singles.  2003 wechselte sie von Avex Trax zu ihrem heutigen Label "cutting edge". In diesem Jahr veröffentlichte sie vier Mini-Alben, bis 2004 ihr zweites Album "The Lost Lolli" erschien. 2005 arbeitete sie vorwiegend als Model und Designerin und trat u. a. beim „Halloween of the Living Dead“ auf, dass von Hyde organisiert wurde. 2006 brachte sie die Single "a little pain" unter dem Namen "OLIVIA inspi' REIRA (TRAPNEST)" heraus. Der Song war das Ending zum Anime des Kultmangas Nana von Ai Yazawa. Zum ersten Mal erreichte eine Single von ihr die Top 10 der Oricon-Charts. Ihr Mini-Album "The Cloudy Dreamer" erreichte Anfang 2007 Platz 15 der Oricon Weekly Charts – ihr bisher bestplatziertes Album.  Olivia hat für die Besucher der deutschen Anime-Convention Connichi 2010 ein Konzert gegeben. Die Connichi 2010 fand im Kongress Palais der Stadt Kassel (ehemals Stadthalle Kassel) vom 10. bis 12. September 2010 statt. Im Oktober 2010 kam ihr erstes Best-Of-Album heraus. Im Jahre 2011 trat Olivia auf der 11. UppCon im schwedischen Uppsala auf.

Diskografie.

Alben  Mini-Alben  Singles

Olivia Lufkin, besser bekannt als OLIVIA, (* 9. Dezember 1979 in Okinawa) ist eine japanische Sängerin. Sie ist die Tochter eines Amerikaners und einer Japanerin. Ihre Schwester Caroline Lufkin ist ebenfalls eine Sängerin.

Olivia Lufkin, často známá také jako Olivia, je dvojjazyčná japonská zpěvačka-autorka. Dcera amerického otce a okinawské matky, občas píše texty o tom, jaké je být míšencem v písních jako např. "solarhalfbreed." Její sestra Caroline Lufkin je také zpěvačka.


Baugeschichte.

Verantwortlich für die drei ersten frühgotischen Kirchen, die Abteikirche Saint-Denis, die Kathedrale von Sens und den Vorgängerbau der gegenwärtigen Kathedrale von Chartres waren Abt Suger von Saint-Denis sowie die Bischöfe Heinrich von Sens (Henri Sanglier) und Gottfried oder Godefroi von Chartres. Sie waren miteinander befreundet und teilten die gleichen Überzeugungen.  Obgleich für die Kathedrale von Sens keine so genauen Baudaten wie für St. Denis vorliegen, wird St. Denis gelegentlich ihr allgemein anerkannter Rang als erstes gotisches Bauwerk abgesprochen und die Ansicht vertreten, der Chor von Sens sei wenige Jahre "vor" St. Denis begonnen worden. In St. Denis stammt nur der untere Teil des Chores aus dem frühen 12. Jahrhundert, während der Chor von Sens ab 1140/45 ohne Bauunterbrechung „in einem Zug“ errichtet wurde und 1168 nahezu vollendet war. Lang- und Querhaus von Sens entstanden später. Richtig ist, dass St. Étienne in Sens die erste gotische "Kathedrale" ist, denn St. Denis war keine Kathedrale, sondern eine Abteikirche.

Offenes Triforium.

Zu Ende der romanischen Architektur begann man – als Vorform eines Triforiums – eine kleine Säulen-Bogen-Stellung auf die Wandstreifen oberhalb der Arkadenzone aufzublenden, also keinen richtigen Laufgang in die Mauer hinein, sondern auf die Wand darauf gelegt. Hier geht Sens weiter und entwickelt ein „offenes Triforium“.  Ein Triforium ist ein Laufgang in der Mauer, der zum Mittelschiff hin geöffnet ist. Dass das Triforium von Sens hier keinen eigenen Boden hat und mithin kein reiner Laufgang ist, spielt hier nur eine untergeordnete Rolle. Das Triforium hat als Architekturform eine lange Geschichte. Es geht im Prinzip darum, die Fläche zwischen den unteren Bogenöffnungen und der oberen Fensterreihe zu gestalten. Hier befand sich jahrhundertelang auf der anderen Seite der Mauer das Dach des Seitenschiffes, das dort anlehnte. In den frühchristlichen Kirchen wurde innen dieser Wandstreifen genutzt, um Malereien oder Mosaike anzubringen, wie sie besonders in Ravenna noch erhalten sind.  Ein Triforium konnte vielfältig genutzt werden. Wie der Name „Laufgang“ schon sagt konnte man hier entlanglaufen und beispielsweise die Dächer der Seitenschiffe kontrollieren. Man konnte auch bei kirchlichen Feiern und Mysterienspielen Kinderchöre hier unterbringen und dergleichen.

Aufspaltung der Mauer.

Die Entwicklung der abendländischen Architektur begann mit dem einfachen Schema: Ein Innenraum wird von einer Mauer umgrenzt, und deren Sichtfläche nennt man Wand. Am Anfang gab es an der Wand zuunterst das Arkadengeschoss, dann kam ein Wandstreifen, der mit Mosaiken oder Fresken bedeckt war, oben war zur Belichtung der Fenstergaden. Hier in der beginnenden Gotik in Sens ab 1140 fängt die Architektur nun an, aus dieser schlichten Mauer, aus einer Raumbegrenzung, etwas Hochdramatisches zu gestalten. Sie spaltet die Mauer allmählich auf in zwei Schichten.  Es entsteht etwas, was Hans Jantzen mit einem berühmt gewordenen Begriff die „diaphane Struktur“ genannt hat – man könnte das übersetzen mit „durchscheinender Mauer“. Hier wird etwas Ähnliches angestrebt wie bei der Auflösung der Wand in riesige Fensterflächen. Die innere Schicht der Mauer wird zu einem Ausdrucksträger, so ähnlich wie das bei der Fassade in St. Denis der Fall war.  Zu der Frage, wie sich dieser Grundgedanke der Aufspaltung der Mauer wohl entwickelt haben könnte, gibt es diverse Theorien, die alle daran kranken, dass es keine Dokumente zu diesem Sachverhalt gibt und man hier zwangsläufig auf Vermutungen angewiesen ist.  Eine Theorie bezieht sich auf ein Herkommen aus dem Schiffbau: Das normannische Prinzip der Aufspaltung der Mauer ließe sich möglicherweise zurückführen auf eine spezielle Schiffbautechnik, die die Wikinger zuerst beherrschten, nämlich auf das Aufspalten des Baumstammes, um Planken für die Konstruktion der Schiffswand zu gewinnen. Die Erfahrungen auf diesem Gebiet, über Generationen und Jahrhunderte mündlich weitererzählt, könnten sehr wohl die Basis abgegeben haben von Vorstellungen zur Bewältigung des Lebens, auf der später auch bei der Konstruktion von Kirchenräumen gearbeitet wurde. Dass man ein Material aufspalten kann – oder muss –, um besser damit arbeiten zu können, um mit dieser Technik auf ganz anderem Gebiet hohe Leistungen zu erreichen, könnte durchaus die prinzipielle Grundphantasie abgegeben haben, mit der die normannische Tradition „gewohnheitsmäßig“ an materiale Vorstellungen für anstehende Konstruktionen heranging. Warum sollen sie nicht auch bei der Aufgabe, sehr hohe Mauern für gotische Kirchen konstruieren zu müssen, „instinktiv“ an diese Aufspaltung gedacht haben? In Sens haben wir eine Keimform der Aufspaltung der Mauer vor uns.  "„Vorrangig in Nordfrankreich (Francien) vollzieht sich die Entwicklung im Aufriss der basilikalen Mittelschiff- und Chorwand. Hier werden in der zweiten Hälfte des 12. Jahrhunderts Versuche unternommen, ein Gliedergerüst vor eine immer mehr aufgelöste Wand zu stellen. Es zeigt sich ein strukturelles Bemühen um ein optisches Liniengerüst vor differenziertem Raumgrund.“" Zweischaligkeit gab es schon in der Romanik.  Es ging bei dieser Aufspaltung der Mauer darum, die Mittelschiffwand dadurch zu einer besonderen Bildfläche zu machen, indem man hinter ihr eine Art "Hohlschicht" entstehen ließ, die wie eine Folie wirkt. Und das Triforium hier in Sens ist eine Vorstufe dazu. Die historisch nächste Kathedrale von Noyon wird dieses Prinzip sehr erweitern.

Spätgotisches Querhaus.

Sens war ursprünglich eine dreischiffige Pfeilerbasilika ohne Querschiff. Das Querschiff, welches man heute sieht, wurde im beginnenden 14. Jahrhundert und danach (und in der Zeit der Jahrhundertwende vom 15. zum 16. Jahrhundert) eingezogen, also aus der Endzeit der Gotik, als man solche riesigen Maßwerkfenster bauen konnte.  Ein Blick direkt in die Fensterzone und das Gewölbe des Querhauses demonstriert hier, bis zu welchem Grad von Wandauflösung die Spätgotik gekommen ist. Das Maßwerk hat sich zu seiner letzten Stilstufe entwickelt, dem sogenannten Flamboyant-Stil, also dem flammenförmigen Stil.  Die Zurückdrängung der Mauer zugunsten immer größer werdender Fenster war nicht ohne Gefahren und hat auch einige Rückschläge erlitten. Es ist vorgekommen, dass solche Riesenfenster den Gewölbedruck nicht mehr auffangen konnten und eingestürzt sind. Aber solche immense Glasflächen boten natürlich die Möglichkeit, das Licht, das durch das Glas gefärbt wird, in einer bis dahin ungekannten Intensität in den Innenraum einströmen zu lassen. Die Gotik ist nicht nur hier bis an die Grenze des technisch Möglichen gegangen.

Fassade.

Die Fassaden gotischer Kathedralen sind genau wie die Türme häufig umgebaut worden und nicht immer zu ihrem Vorteil. Einige sind auch durch Bauunglücke verunstaltet und schlecht rekonstruiert worden. Ein solches Beispiel bietet Sens. 1267 stürzte der Südturm der Fassade ein und beschädigte sie. Danach hat man die Fenster nicht originalgetreu, sondern gemäß den jetzt im ausgehenden 13. Jahrhundert geltenden Idealen der Hochgotik ersetzt. Die großen Maßwerkfenster in der Mitte und rechts sind nicht von 1140. Nur im linken Teil der Fassade sieht man eine Form, die aus der originalen Bauzeit stammt.

Innenraum.

Und auch hier im Innenraum muss man sich einiges anders vorstellen, als es 1140 gebaut wurde. In Sens sind 1230 die Gewölbe und der ganze Lichtgaden erneuert worden und – genau wie bei der Fassade – den damals neuen Bauvorstellungen angepasst. Zum Zeitpunkt der Entstehung der Kathedrale gab es noch kein Maßwerk. Das erste Maßwerkfenster entstand 1215/20 in Reims. Man muss in Gedanken diese Fenster durch schlichte Spitzbogenfenster ersetzen und dann hat man einen ziemlich genauen Eindruck davon, wie eine frühgotische Kathedrale im Inneren ausgesehen hat.  Der Bauherr von Sens, Erzbischof Henri Sanglier, stand den damaligen Reformorden nahe und ordnete für seine neue Kathedrale einen relativ einfachen Grundriss an, der im Vergleich zu den damaligen Prunkbauten der Cluniazenser keine Aneinanderreihung verschiedener Raumteile wollte, sondern den unterteilten Einheitsraum. Der ursprüngliche Zustand der Kirche besaß keine Querhäuser und keinen Kapellenkranz.  Sens ist noch weit von der grazilen „Skelettbauweise“ der Hochgotik entfernt. Hier haben wir noch eine Betonung der Schwere der Wand, deren Fläche an vielen Stellen noch ungestaltet bleibt. Das untere Stützensystem in Sens hat noch Ähnlichkeit mit dem romanischen Formenkanon. Einige Fachautoren rechnen Sens daher noch nicht zur Gotik.  Romanisch ist hier vor allem im unteren Geschoss, dass nach jedem Zweierpaar von Säulen ein mächtiger sogenannter Bündelpfeiler folgt. Eine solche Aufeinanderfolge von Säulen und Pfeilern wird ein Stützenwechsel genannt. Ein Bündelpfeiler ist ein Pfeiler, der rundum von vorgelegten Halb- und Dreiviertelsäulen umgeben ist. Über den Kapitellen der dazwischenstehenden Säulen steigen die sogenannten Dienste hoch. Der Begriff Dienst taucht erstmals in den Wochenrechnungen des Prager Dombaus 1372/78 als „dinst“ auf. Diese Bezeichnung wurde von Georg Gottfried Kallenbach 1843/45 in die baugeschichtliche Literatur eingeführt. Und diese Dienste gehen ganz oben in die Gewölberippen über, so dass sich jeweils eine durchgehende Linie von unten nach oben ergibt: Säule – Dienst – Gewölberippe einerseits und Bündelpfeiler/Halbsäule – Gewölberippe andererseits. Nimmt man die Erweiterung dieses Systems nach außen mit den Strebebögen und den Strebepfeilern hinzu, haben wir das typische lineare Stützsystem der Gotik vor uns.  Mit dem Stützenwechsel verbunden ist eine spezielle Art, wie sich das Langhaus der Kirche aus einzelnen Abteilungen zusammensetzt. Da gibt es in der damaligen Architektur Unterschiede. Es gibt romanische Kirchen, deren Mittelschiff ist mit einer einzigen sogenannten Tonne gewölbt, einer rund gebogenen Fläche ohne Unterteilungen. Hier in der Frühgotik wird es eine Entwicklung von einem sechsteiligen Gewölbe – wie hier in Sens – zu einem vierteiligen geben. Und das hat damit zu tun, dass sich die Rhythmisierung des Raumes ändert. In der Hochgotik wird es keinen Stützenwechsel mehr geben, sondern nur noch einheitliche Formen – und die zugehörigen Gewölbe werden damit vierteilig, der Rhythmus wird schneller (Kathedrale von Chartres).  In Sens in der Frühgotik wird noch mit einem Stützenwechsel gearbeitet und mit sechsteiligen Gewölben – der Rhythmus ist hier noch gravitätischer, gemessener. Die sechsteiligen Gewölbe werden in der Längsrichtung abgetrennt durch sogenannte Gurtbogen oder Gurte. Ein Gewölbegurt ist nichts anderes als eine besonders stark ausgeprägte Rippe. Die Gurte liegen nur über den Bündelpfeilern, dazwischen stehen die Säulen, über denen die Dienste und die normalen Rippen hochsteigen, so dass sich insgesamt ein sechsteiliges Gewölbe ergibt.  Sens wirkt in einigen Aspekten noch „romanisch“. Die Lichtfülle ist hier kein tragendes Prinzip geworden, die Fenster waren klein. Das unterstreicht noch einmal die Einzigartigkeit von Sugers St. Denis.

Orgel.

Die große Orgel auf der Empore wurde 1734 von dem Orgelbauer Mangrin erbaut, und zuletzt von dem Orgelbauer Boisseau-Cattiaux restauriert. Das Instrument hat 48 Register auf vier Manualen und Pedal. Die Spiel- und Registertrakturen sind mechanisch.  Die Chororgel wurde 1855 von dem Orgelbauer Daublaine-Callinet erbaut. Das Instrument hat 15 Register auf zwei Manualen und Pedal. Die Spiel- und Registertrakturen sind mechanisch.

Glocken.

Im Südturm hängen vier Glocken, darunter die beiden Bourdons, die von Gaspard Mongin-Viard in Auxerre gegossen wurden. Ihre Namen sind eine Hommage an die ersten beiden Bischöfe von Sens, St. Savinien und St. Potentien. Weiterhin gibt es drei Glocken für den Uhrschlag, die fest montiert sind im Glockenturm oberhalb des Turms. Die größte wurde durch den König gestiftet und schlägt die vollen Stunden, die beiden kleineren wurden von Bürgern der Stadt Sens gestiftet und zeigen die Viertelstunden an.

Wilhelm von Sens.

Ein Architekt, „Wilhelm von Sens“, errichtete um 1175 herum in England in Canterbury den dortigen Chor neu, womit er die erste englische Phase der Gotik, das Early English einleitete. Thomas Becket war in Sens mit großer Gastlichkeit aufgenommen worden, welchem Umstand man wohl die Berufung des Baumeisters von Sens für den Neubau von Canterbury zu verdanken hat. Unter der Bauleitung Wilhelm von Sens’ hat der Mönch Gervasius einen der – neben dem Abt Suger – wenigen erhaltenen zeitgenössischen Berichte zum Bau gotischer Kathedralen verfasst, den sogenannten „Gervasius-Bericht“.

Die Kathedrale Saint-Étienne ("St.-Stephans-Kathedrale") in Sens im französischen Département Yonne (Region Burgund) ist die Bischofskirche des römisch-katholischen Erzbistums Sens. Sie wurde ab 1140/45 errichtet und ist damit die erste gotische Kathedrale. Etwa gleichzeitig entstand der Chor der 130 Kilometer nordwestlich gelegenen Abteikirche Saint-Denis (geweiht 1144).

Katedrála svatého Štěpána v Sens je jedna z prvních gotických katedrál. Byla založena na místě starší katedrály z 10. století roku 1135 jako sídlo arcibiskupa, jemuž bylo podřízeno i biskupství pařížské. Arcibiskup Sanglier povolal architekta Viléma ze Sens, který zvolil dosud neobvyklý způsob lomených oblouků a lehké žebrové klenby.


Forschungsgeschichte.

Der Paläontologe Rupert Wild wurde in den 1970er Jahren auf ein als Plesiosaurier-Humerus (Oberarm) bezeichnetes Fossil aufmerksam, welches im Museum Hauff in Holzmaden ausgestellt ist. Wild erkannte, dass es sich nicht um den Knochen eines Plesiosauriers handeln konnte, sondern um den Knochen eines Dinosauriers. Die genaue Herkunft des Fossils, das schon lange Teil der museumseigenen Sammlung war, ließ sich nicht mehr klären. Es stammte aus irgendeinen verschütteten Steinbruch nahe Ohmden. Der untere Teil des Fossils ist jedoch noch von Gestein umgeben, weshalb die genaue Gesteinsabfolge, aus der es stammt, ermittelt werden konnte. Im Jahr 1978 wurde es dann als "Ohmdenosaurus liasicus" von Wild wissenschaftlich beschrieben. Der Gattungsname bedeutet „Echse aus Ohmden“, das Artepithethon spielt auf den Lias, die geologische Gesteinsfolge des frühen Jura, an.

Beschreibung des Fundes.

Das Material besteht aus Knochen des rechten Hinterbeins: Der rechten Tibia (dem Schienbein), dem Astragalus sowie dem Calcaneus (Fußknochen), die alle aus einem einzigen Gesteinsbrocken herausragen – allerdings handelt es sich dabei nicht um den natürlichen Knochenverband. Die an der längsten Stelle 405 mm messende Tibia ist bis auf das untere (distale) Ende vollständig vom Gestein befreit. Die Enden sind deutlich verwittert, an einigen Stellen ist auch die oberste (perichondrale) Knochenschicht durch die Präparation zerstört. Die Tibia ist insgesamt kompakt und gedrungen und an den Enden stark verdickt. Ein Kamm (die Crista lateralis) wird als Ansatz für Muskeln gedeutet. Das untere Ende ist klar in die beiden Gelenkknorren (Condylen) aufgeteilt, die jedoch deutlich in der Höhe abgestuft sind. Der Astragalus, ein Gelenkknochen, der beim lebenden Tier direkt unter der Tibia sitzt und dieser angepasst ist, wird in der Beschreibung als „sandalenförmig“ beschrieben. An der längsten Stelle misst er 140 mm. Eine Furche auf der Oberseite war wahrscheinlich ein Ansatz für Bänder des Fußgelenks. Der kleine Calcaneus ist im Leben des Tieres direkt neben den deutlich größeren Astragalus am distalen Ende der Fibula (Wadenbein) gelegen. Wie bei den Enden der Tibia und beim Astragalus ist die Oberfläche rau und gefurcht, was darauf schließen lässt, dass diese Bereiche früher von Knorpel umgeben waren.  Unter der Tibia liegen im Gestein „mehrere 5–30 mm große, längliche oder runde und zum Teil ineinander übergehende knöcherne Gebilde“ (Wild). Wild meint, es könnte sich dabei um Sehnenverknöcherungen handeln. An den verwitterten Stellen der Fossilien konnte des Weiteren häufig die Schnecke "Coelodiscus" nachgewiesen werden, die als aasfressend gilt, da sie überwiegend an derartigen Stellen an Wirbeltierfossilien nachgewiesen wurde.

Taphonomie.

Die Taphonomie beschäftigt sich mit den Prozessen die nach dem Tod des Tieres stattfanden, insbesondere der Einbettung und Fossilwerdung. Der Posidonienschiefer, aus dem der Fund stammt, besteht aus marinen Ablagerungen – das nächste Land lag wahrscheinlich mindestens 100 km südöstlich. Vereinzelte Funde von Landpflanzen und Flugsaurier (Pterosauria) im Posidonienschiefer weisen ebenfalls auf das Land hin.  Die Tibia unterscheidet sich von anderen Fossilien des Posidonienschiefers darin, dass deutliche Verwitterungsspuren sichtbar sind. Diese kommen wegen des Fehlens von Tiefenströmungen meist nicht vor. Daher geht man davon aus, dass die Knochen zweimal transportiert und eingebettet wurden. Es wird vermutet, dass das tote Tier, nachdem es gestorben ist, an einen Strand oder Flussdelta, vielleicht auch ins Wasser, gespült wurde. Die Tibia und die Gelenkknochen waren halb von Sedimenten bedeckt, worauf die stark verwitterten Gelenkknorren hinweisen, die am ehesten aus dem Sediment herausragen. Danach wurden die Knochen, entweder durch einen starken Sturm oder durch aasfressende Reptilien, ins Meer bis an den endgültigen Ort transportiert. Bis dahin waren noch Gewebereste vorhanden, worauf die Tatsache, dass die Knochen zusammenlagen sowie die aasfressende Schnecke "Coelodiscus" hinweisen.

Verwandtschaftsbeziehungen.

Bei "Ohmdenosaurus" handelt es sich um einen sehr frühen, basalen Sauropoden. Wild verglich die Funde in seinen Untersuchungen mit späteren Sauropoden wie "Cetiosaurus" und mit Prosauropoden wie "Plateosaurus". Nach Wild handelte es sich um einen rein quadrupeden Sauropoden, da die obere Gelenkfläche der Tibia horizontal ausgerichtet sei und es sich somit um ein säulenartiges Bein handelte. Auch fehlt der Processus ascendes am Astragalus, der bei vielen teilweise bipeden Prosauropoden auftritt. Andererseits sah er in den abgestuften Gelenkknorren und dem „sandalenförmigen“ Astragalus Gemeinsamkeiten mit den Prosauropoden. Insgesamt kommt er zu dem Schluss, dass "Ohmdenosaurus" eher zu den Sauropoden gestellt werden müsse, wo er eine neue Familie repräsentiere.  Heute sind weitere primitive Sauropoden bekannt. Dabei wurde er mit "Vulcanodon" verglichen, der eine sehr ähnliche Tibia aufweist – Unterschiede liegen im Astragalus, der bei "Ohmdenosaurus" mehr seitlich zusammengedrückt ist und eine unter Sauropoden einzigartige Wölbung besitzt. Oft wird "Ohmdenosaurus" daher in die Familie Vulcanodontidae gestellt, obwohl dies nicht als sicher gilt.

Ohmdenosaurus ist ein Dinosaurier aus der Gruppe der Sauropoden. Die einzige bisher zugeordnete Art ist "Ohmdenosaurus liasicus". Er ist nur durch drei Extremitätenknochen bekannt, die aus dem Posidonienschiefer (Toarcium, Unterjura) aus Baden-Württemberg stammen. Es handelte sich um ein quadrupedes und mit 3–4 m Länge im Verhältnis zu anderen Sauropoden sehr kleines Tier.

Ohmdenosaurus ("Ještěr z Ohmdenu") byl velmi malý, jen asi 4 metry dlouhý sauropodní dinosaurus, pravděpodobně spadající do čeledi Vulcanodontidae. Žil v období spodní jury (geologický věk toark, asi před 183 až 175 miliony let) na území dnešního Německa. Z tohoto druhu je známo pouze několik fragmentárních kostí končetin (tibia, tarsus).


Leben.

Den Legenden nach erhielt Emmerich eine äußerst religiös geprägte Erziehung von Bischof Gellért. Praktizierte Askese soll Alltagsroutine im Leben des jungen Prinzen gewesen sein; er soll wenig geschlafen, stattdessen die Nächte durchgelesen oder gebetet haben. Auch soll er geschworen haben, seine Unschuld zu bewahren, und dies auch nach seiner Vermählung eingehalten haben.  Emmerich hat als einziger Sohn Stephans das Erwachsenenalter erreicht. Chroniken zufolge heiratete er zwar – gemäß dem Wunsch seines Vaters –, doch weitere Informationen über seine Ehe sind rar. Er soll um 1026 die Tochter von Kresimir, einem kroatischen Fürsten, geehelicht haben. Andere Quellen erwähnen dagegen die unbekannte Tochter von Miesko, einem polnischen Fürsten.  Sein Vater, Stephan, bemühte sich, Emmerichs Regierung gut vorzubereiten. Stephan stellte, wie Kaiser Konstantin auch, eine Paränese mit dem Titel „de institutione morum“ für seinen Sohn zusammen. Diese beinhaltete u. a. Ratschläge, Weisheiten und Gebote. Dieses Dokument wurde später in das allgemeine „Corpus Juris“ aufgenommen.  Nachdem Stephan mit den Deutschen Frieden geschlossen hatte, wünschte er schon zu Lebzeiten die Mitregentschaft seines Sohnes und rief die Adligen zusammen, um ihn krönen zu lassen. Doch starb Emmerich am 2. September 1031 unerwartet, vermutlich wegen einer Wunde, die er auf der Jagd bei einem Wildschweinangriff erlitten hatte. Sein Leben wurde Quelle unterschiedlicher Heldensagen. Zu seinem Grab in Székesfehérvár pilgerten Menschen schon kurz nach seinem Tode.  König Ladislaus I. betrieb die Kanonisation Emmerichs. Diese erfolgte am 5. November 1083 (durch die Erhebung der Gebeine) zusammen mit der seines Vaters durch Papst Gregor VII. Sein Gedächtnistag ist in Deutschland der 4. November, in Ungarn der 5. November. In den Darstellungen ist er gewöhnlich ein junger Ritter mit einer Lilie als Attribut.  Er war der Namensgeber für zwölf ungarische Ortschaften.

Emmerich oder "Imre" (* um 1000/1007; † 2. September 1031) war ein ungarischer Prinz aus dem Haus der Arpaden, ein Sohn von Stephan I. dem Heiligen König von Ungarn (1000–1038) und der Gisela von Bayern (* 984/985, † 1060), aus dem Haus der Ottonen, einer Schwester des Kaisers Heinrich II.

Svatý Emerich (Imrich, maď. Imre, lat. Emeric, Emericus, Emmerich, 1000/1007 – 2. září 1031) byl syn uherského krále Štěpána I.


Musikstil.

"Awake" ist wesentlich härter als die Vorgängeralben "When Dream and Day Unite" und "Images and Words". Das Album klingt zudem düsterer als seine Vorgänger. Die Songstrukturen sind sehr komplex. Insbesondere die drei Teile von „A Mind Beside Itself“ zeigen die unterschiedlichen Einflüsse der Band. Teil 1 ist ein instrumentales Stück, welches in Richtung Ambient geht, aber auch Heavy-Metal-Passagen enthält. Teil 2 ist wieder härter, während Teil 3 eher in die gemäßigte Rock-Richtung geht.

Moores Ausstieg.

Nachdem Dream Theater das Album aufgenommen hatte, erklärte Kevin Moore, dass er die Band verlassen wolle, was nach Aussagen von Gitarrist John Petrucci unerwartet war. Aus diesem Grund war Moore natürlich ausgeschlossen von den weiteren Prozessen zum Vollenden des Albums (wie zum Beispiel dem Mixen) und er war dementsprechend auch nicht in den beiden Musikvideos von "Awake" zu sehen.  Wegen Moores Ausstieg spielte die Band das Lied „Space-Dye Vest“ bis zum 15. Januar 2014 niemals live. Mike Portnoy sagte, dass Dream Theater das Lied nie ohne Kevin Moore spielen wird, da es als sein Abschiedslied gilt. Es ist das letzte Lied, welches von Moore geschrieben wurde. Portnoy sagte auch, dass Dream Theater das Lied sogar vom Album genommen hätten, wenn sie gewusst hätten, dass Moore die Band verlässt. Jedoch wurde es am 15. Januar 2014 das erste Mal live in Portugal gespielt. Moore hat viele Angebote von Dream Theater bekommen, noch einmal einen Auftritt mit der Band zu spielen, doch hat bisher jedes Angebot abgelehnt.

„A Mind Beside Itself“.

Die Lieder 4–6 ergeben zusammen die Serie „A Mind Beside Itself“. Im CD-Booklet zu "Awake" stehen die drei Songs als solche Serie, auf dem CD-Rücken sind die Songs jedoch individuell aufgelistet, ohne dass der Titel „A Mind Beside Itself“ erwähnt wird. Jeder dieser drei Songs ist aber auch im Booklet als eigener Song aufgeschrieben und bei Konzerten werden die Lieder einzeln gespielt. Bei dem Livekonzert "Live Scenes from New York" wurden alle drei Lieder als „A Mind Beside Itself“ zusammen gespielt. Betitelt sind sie dort als „A Mind Beside Itself Part I“, „II“ und „III“.

Demoversion.

Bei der Demoversion, die in den Linernotes der Veröffentlichung von Ytsejam Records erwähnt wurde, haben die Lieder andere Namen:

Awake (engl. für: „"Wach"“) ist das dritte Studioalbum der US-amerikanischen Progressive-Metal-Band Dream Theater. Es erschien am 30. September 1994. Das Album wurde vom Magazin "Rock Hard" im Jahr 2007 auf Platz 390 der „stärksten Rock- und Metalscheiben“ gesetzt. Nur die beiden Vorgänger-Dream-Theater-Alben konnten sich in dieser Liste besser platzieren.

Awake je třetí studiové album americké progresivní metalové skupiny Dream Theater, vydané 4. října roku 1994 ve vydavatelství East West Records.


Qualifikation.

Sieben Mannschaften waren direkt für die Europameisterschaft qualifiziert. Titelverteidiger Frankreich, Gastgeber Norwegen sowie Spanien, Dänemark, Kroatien, Deutschland und Russland als Zweiter bis Sechster der vorherigen Europameisterschaft in der Schweiz erhielten einen Startplatz, ohne dass sie an der Qualifikationsrunde teilnehmen mussten.

Qualifikationsrunde.

Für die übrigen neun Startplätze mussten Qualifikationsspiele ausgetragen werden. Für die an einer Teilnahme interessierten 32 Teams erfolgte im Januar 2006 die Auslosung für die Qualifikationsrunde. Zunächst spielten die 26 nicht gesetzten Mannschaften in sieben Gruppen. In den vier Teams umfassenden Gruppen kamen die beiden besten Mannschaften weiter, in den Dreiergruppen nur die beste Mannschaft.

Play-Offs.

Anschließend spielten die zwölf Teams aus der Qualifikationsrunde mit den sechs gesetzten Teams (Island, Polen, Slowenien, Tschechien, die Ukraine und Ungarn) in den Play-Offs die neun verbleibenden EM-Startplätze aus. Es fanden folgende Spiele statt:

Vorrunde.

In der Vorrunde spielte jede Mannschaft einer Gruppe einmal gegen jedes andere Team in der gleichen Gruppe. Die jeweils besten drei Mannschaften jeder Gruppe qualifizierten sich für die Hauptrunde, die Gruppenvierten schieden aus dem Turnier aus.

Gruppe A.

Die Gruppe A spielte in der Stavanger Idrettshall in Stavanger.  Die Gruppe A wurde weitgehend von Olympiasieger Kroatien dominiert. Das Team um Spielmacher Ivano Balić gewann alle Spiele überlegen mit mindestens vier Treffern Unterschied. Polen konnte nach der Auftaktniederlage gegen Kroatien einen klaren Sieg gegen Slowenien verzeichnen und schlug auch Tschechien mit 33:30. Die Slowenen konnten lediglich ihr Auftaktspiel gegen das Team aus Tschechien knapp mit 34:32 gewinnen und sicherten sich damit den Einzug in die Finalrunde. Das Team der Tschechen galt als Außenseiter der Gruppe und schied als Gruppenletzter aus.

Gruppe B.

Die Gruppe B trug ihre Spiele in der Drammenshallen in Drammen aus.  Die Gruppe B zeigte, wie wertvoll der Heimvorteil bei einem großen Turnier sein kann, denn Gastgeber Norwegen gewann sämtliche Vorrundenspiele. Das Auftaktspiel gewann Norwegen knapp mit 27:26 gegen den späteren Europameister Dänemark, Russland wurde jedoch deutlich besiegt, und auch der Erfolg gegen Montenegro geriet nie in Gefahr. Dänemark verbuchte als Dritter der vorherigen WM im zweiten Spiel gegen Neuling Montenegro einen klaren 32:24-Sieg und konnte auch das letzte Gruppenspiel gegen Russland für sich entscheiden. Montenegro überraschte zu Turnierbeginn mit einem 25:25-Unentschieden gegen die zuvor als Mitfavorit gehandelte russische Nationalmannschaft. Da Montenegro und Russland in den Spielen gegen Dänemark bzw. Norwegen jeweils unterlagen, musste wegen des Unentschiedens im direkten Vergleich die Tordifferenz über den Einzug in die Hauptrunde entscheiden. Hier lag Montenegro in der Endabrechnung mit einem Tor vorn.

Gruppe C.

Die Spiele der Gruppe C fanden in der Haukelandshallen in Bergen statt.  In Gruppe C startete Ungarn mit einem unerwarteten Sieg mit 35:28 gegen Spanien. Das zweite Spiel gegen Weltmeister Deutschland ging nach lange offenem Spiel mit 24:28 verloren. Der Erfolg im letzten Spiel gegen Weißrussland bedeutete dank der Tordifferenz den Gruppensieg für Ungarn. Spanien schlug Weißrussland im zweiten Gruppenspiel mit 36:31 und bezwang Deutschland zum Abschluss mit 30:22 und wurde damit Gruppenzweiter. Weltmeister Deutschland startete mit einem Sieg gegen das unerfahrene Team aus Weißrussland. Bereits in der Anfangsphase des Spiels verletzte sich Oleg Velyky schwer und konnte im weiteren Turnierverlauf nicht mehr eingesetzt werden. Da auch das zweite Spiel gegen Ungarn erfolgreich gestaltet wurde, war Deutschland vorzeitig für die Hauptrunde qualifiziert. Das Team unterlag im letzten Vorrundenspiel Spanien, bei dem der Torhüter in der zweiten Halbzeit des Spiels eine überragende Leistung zeigte. Weißrussland war als Außenseiter der Gruppe gehandelt worden und konnte in allen drei Spielen nur der ersten Halbzeit mit den gegnerischen Teams mithalten.

Gruppe D.

Austragungsort der Spiele der Gruppe D war das Trondheim Spektrum in Trondheim.  Die Gruppe D war im Vorfeld als stärkste Gruppe eingeschätzt worden. Turnierfavorit Frankreich startete nach schwacher Leistung mit einem knappen 33:32-Sieg gegen die Slowakei, die nur in diesem Spiel überzeugen konnte. Die anderen beiden Gruppenspiele gegen Schweden und Island konnte Frankreich für sich entscheiden. Schweden gelang im ersten Match gegen Island die Revanche für das Scheitern in der Weltmeisterschaftsqualifikation. Im letzten Spiel gegen die Slowakei erzielten die Schweden mit 16 Toren Differenz den höchsten Sieg der Europameisterschaft 2008. Island war nur im zweiten Gruppenspiel gegen Außenseiter Slowakei erfolgreich.

Hauptrunde.

Die Hauptrunde wurde vom 22. bis 24. Januar in Stavanger (Gruppe I) und Trondheim (Gruppe II) ausgetragen.  In der Hauptrunde spielten die drei besten Mannschaften der Vorrundengruppen A und B in der Gruppe I und die drei besten Mannschaften der Gruppen C und D in der Gruppe II, wobei jede Mannschaft gegen die drei Teams der anderen Vorrundengruppe spielte. Die Ergebnisse gegen die beiden Mannschaften aus der eigenen Vorrundengruppe wurden in die Hauptrunde übernommen. Die beiden besten Mannschaften jeder Hauptrundengruppe qualifizierten sich für das Halbfinale, die beiden Gruppendritten bestreiten das Spiel um Platz 5.

Gruppe I.

Zu Beginn der Hauptrunde besiegte Dänemark Kroatien nach starker Leistung mit 30:20. Im zweiten Spiel schlugen die Dänen Vizeweltmeister Polen mit 36:26. Im letzten Duell bezwangen sie Slowenien mit 28:23 und zogen als Gruppensieger ins Halbfinale ein. Kroatien stand nach der Auftaktniederlage gegen Dänemark unter Zugzwang und errang einen Sieg gegen Montenegro. Das letzte Duell gegen Norwegen wurde zu einem Entscheidungsspiel, in dem das Publikum bedingungslos hinter den Gastgebern stand, Kroatien jedoch mit 23:23 ein Unentschieden sichern konnte und ins Halbfinale einzog. Gastgeber Norwegen trennte sich von Polen im ersten Spiel mit 24:24. Die zweite Partie ging jedoch mit 29:33 gegen Slowenien verloren, so dass Norwegen nach dem erwähnten Unentschieden gegen Kroaten ausschied. Nachdem Polen aus den ersten beiden Spielen gegen Norwegen und Dänemark nur einen Punkt geholt hatte, war das letzte Spiel gegen Montenegro trotz des deutlichen Sieges bedeutungslos. Slowenien besiegte im ersten Spiel den Neuling Montenegro und konnte auch das zweite Duell gegen Norwegen für sich entscheiden, was nach dem bisherigen Turnierverlauf nicht erwartet worden war. Im letzten Spiel gegen Dänemark wäre Slowenien mit einem Sieg ins Halbfinale eingezogen, unterlag jedoch dem späteren Europameister. Montenegro blieb in der Hauptrunde sieglos.

Gruppe II.

Frankreich schlug im ersten Spiel Spanien knapp mit 28:27 und sicherte sich damit nahezu den Halbfinaleinzug. Im zweiten Spiel gelang dem Team gegen Deutschland die Revanche für das verlorene WM-Halbfinale des Vorjahrs. Dabei fielen in den ersten zwölf Minuten nur fünf Tore. Im letztlich bedeutungslosen letzten Hauptrundenspiel gegen Ungarn verlor das Team um Nikola Karabatić mit 28:31. Weltmeister Deutschland schlug Island 35:27. Nach der Niederlage gegen Frankreich im zweiten Spiel musste das Team von Heiner Brand in seiner letzten Begegnung unbedingt einen Sieg gegen den Rekordeuropameister Schweden holen, was nach abwechslungsreichem Spielverlauf knapp mit 31:29 gelang. Schweden erzielte im ersten Match gegen Ungarn mit 27:27 ein Unentschieden. Gegen Spanien steigerte sich das Team weiter und gewann mit 27:26. Für Spanien, den Weltmeister von 2005, der einen Sieg benötigt hätte, um seine Chance auf das Halbfinale zu wahren, bedeutete dies das Ausscheiden aus dem Turnier. Das Tor zum Sieg gelang Schweden erst in den letzten Sekunden, als Spanien ohne Torwart und dafür mit einem zusätzlichen Feldspieler im Angriff agierte. Ungarn verlor im zweiten Duell gegen Island und konnte anschließend nicht mehr ins Halbfinale einziehen. Spanien beendete das Turnier im letzten und bedeutungslosen Match gegen Island mit einem Sieg. Island war nach der Auftaktniederlage gegen Deutschland und den Ergebnissen des zweiten Hauptrundenspieltags bereits ausgeschieden, zeigte aber in den beiden verbleibenden Spielen jeweils eine engagierte Leistung.

Finalrunde.

Die Spiele der Finalrunde fanden am 26. und 27. Januar in Lillehammer statt.  Die beiden Halbfinalspiele und das Spiel um Platz 5 wurden am 26. Januar ausgetragen, das Spiel um Platz 3 und das Finale fanden am 27. Januar statt.  Die besten drei Mannschaften der EM qualifizierten sich direkt für die Handball-Weltmeisterschaft 2009. Da aber sowohl Deutschland als WM-Titelverteidiger als auch Kroatien als WM-Gastgeber das Halbfinale erreichten, genügten bereits die Halbfinalteilnahme und der fünfte Platz zur direkten Qualifikation für die Weltmeisterschaft 2009.  Die Ränge 7 bis 16 ergaben sich aus den Gruppenplatzierungen und wurden, anders als bei Weltmeisterschaften, nicht einzeln ausgespielt. Das für den 27. Januar um 11 Uhr eingeplante Spiel um Platz 7 wurde abgesagt, da es für die Olympia-Qualifikation nicht mehr relevant war.

Halbfinale.

Das erste Halbfinale wurde zwischen Europameister Frankreich und Olympiasieger Kroatien ausgetragen. Frankreich galt nach dem bisherigen Turnierverlauf als absoluter Titelfavorit, während Kroatien in der Hauptrunde schwankende Leistungen gezeigt hatte. Im Spiel jedoch zeigten die Kroaten um Ivano Balić ihre beste Turnierleistung und gewannen in einem umkämpften Spiel mit 24:23.  Das zweite Halbfinale wurde zwischen Weltmeister Deutschland und dem WM-Dritten Dänemark ausgetragen. Nach wechselhaftem Spielverlauf konnte Deutschland kurz vor dem Ende nochmals ausgleichen. Ein Schnellangriff der Dänen wurde mit einem Foul gestoppt, so dass Dänemark drei Sekunden vor dem Ende ein Siebenmeter zugesprochen wurde, den Lars Christiansen zum 26:25 verwandelte und Dänemark damit erstmals den Einzug in ein EM-Finale sicherte.

Spiel um Platz 3.

Im Spiel um Platz 3 spielte Titelverteidiger Frankreich gegen Deutschland. In der deutschen Mannschaft fielen mehrere Spieler verletzungsbedingt aus. Die Deutschen zeigten ihre schwächste Leistung während des Turniers und unterlagen den motiviert auftretenden Franzosen nach einem zwischenzeitlichen 14-Tore-Rückstand mit 26:36.

Endspiel.

Das Finale wurde zwischen Olympiasieger Kroatien und Dänemark ausgetragen. Im Vorfeld des Spiels ließ sich kein Favorit ausmachen. Bei den Dänen ragte Torhüter Kasper Hvidt heraus und sicherte den Dänen zur Halbzeit eine Führung mit 13:10. Nach einem Zwischenstand von 21:18 für Dänemark beschwerten sich die Kroaten mehrmals über aus ihrer Sicht unverständliche Schiedsrichterentscheidungen. Dabei wurde Trainer Lino Červar wegen wiederholter Proteste auf die Tribüne verbannt. Dänemark ließ sich in den Schlussminuten den Sieg nicht mehr nehmen und feierte nach einem Endstand von 24:20 den Gewinn der Europameisterschaft.

Torjägerliste.

Quelle: EHF-Euro.com

Allstar-Team.

Unmittelbar nach dem Endspiel wurden die nachfolgenden Spieler für ihre Leistungen ausgezeichnet und in das All-Star-Team gewählt.

Die 8. Handball-Europameisterschaft der Männer wurde vom 17. bis zum 27. Januar 2008 in Norwegen ausgetragen. 16 Mannschaften waren für die Finalrunde qualifiziert.

8. mistrovství Evropy v házené se konalo 17.–27. ledna 2008 v Norsku. Mistrovství se zúčastnilo 16 mužstev, rozdělených do čtyř čtyřčlenných skupin, z nichž první tři týmy postoupily do dvou čtvrtfinálových skupin. První dva týmy z čtvrtfinálových skupin postoupili do semifinále, týmy na třetím místě hráli o páté místo. Mistrem Evropy se stal tým Dánska, který ve finále porazil tým Chorvatska. Třetí místo obsadil tým Francie.


Aufnahme.

Das in F-Dur komponierte, von Elektropop beeinflusste Lied entstand 1983 in Los Angeles. Produziert wurde es von Queen und Mack. Die Hauptstimme sang Freddie Mercury, Roger Taylor übernahm teils die Backing Vocals sowie die Vocoder-Stimme. Gastmusiker Fred Mandel, der die Band bei der vorangegangenen Tournee als Keyboarder begleitet hatte, arrangierte und programmierte größtenteils die Synthesizer. Die Bass-Linie des Lieds wurde mit einem Roland Jupiter 8 und dessen integriertem Arpeggiator eingespielt, weitere Sounds kamen aus einem Roland VP-330 Vocoder. Zusätzlich spielten John Deacon Bass-Gitarre (Fender Precision Bass) und Brian May E-Gitarre (Red Special).

Text.

Zum Schreiben des Stücks ließ sich Roger Taylor von seinem damals dreijährigen Sohn Felix inspirieren, der eine Radiosendung mit den Worten „radio ca ca“ (beziehungsweise „radio poo poo“) kommentierte. Taylor entwickelte daraus den Titel, erst danach schrieb er den Liedtext. "Radio Ga Ga" thematisiert laut Taylor die historische Bedeutung des Radios vor dem Aufkommen des Fernsehens und zugleich die wichtige Rolle, die das Radio für ihn persönlich gespielt hat – so hätte er im Radio, etwa im Programm des Senders Radio Luxemburg, zum ersten Mal Rock ’n’ Roll (unter anderem Bill Haley und Elvis Presley) gehört. Demgegenüber hätte Jahrzehnte später – zur Zeit der Entstehung von "Radio Ga Ga" – das Visuelle gerade in Amerika bereits eine größere Bedeutung als die Musik selbst erlangt, wie Taylor erklärte. Das Lied thematisiert diesen durch das Fernsehen und die Musikvideos bewirkten Wandel (der zum Beispiel im Musikkanal MTV zum Ausdruck kam): “We watch the shows – we watch the stars / On videos for hours and hours / We hardly need to use our ears / How music changes through the years.” Die historisch einflussreiche Rolle des Radios betonend, nimmt der Text des Weiteren auf zwei bedeutende Hörfunk-Ereignisse Bezug. Er verweist zum einen („through wars of worlds – invaded by Mars“) auf das 1938 ausgestrahlte Hörspiel "The War of the Worlds" von Orson Welles und zum anderen („you’ve yet to have your finest hour“) auf Winston Churchills Rede "This Was Their Finest Hour" aus dem Jahr 1940.

Veröffentlichungen.

Queen veröffentlichten Anfang 1984 drei verschiedene Versionen von "Radio Ga Ga". Die 5:47 Minuten lange Album-Fassung aus "The Works" erschien – im Gegensatz zu "I Want to Break Free" und "Hammer to Fall" – in unveränderter Form als Single. Mit "Radio Ga Ga" entschied sich die Band erstmals für einen von Roger Taylor geschriebenen Titel als Vorab-Single-Auskoppelung. Auf der B-Seite ist der Titel "I Go Crazy" zu hören, der nicht auf dem Album vertreten ist. Die 12′′-Maxi-Single enthält eine „Instrumental“-Fassung sowie eine „Extended Version“ von "Radio Ga Ga". Letztere erschien 1991 auch als Bonustrack der von Hollywood Records in Nordamerika veröffentlichten CD-Ausgabe von "The Works".  "Radio Ga Ga" erschien außerdem unter anderem auf Queens Kompilationen "Greatest Hits II" (1991) und "Absolute Greatest" (2009).  Ein im 5.1-Surround-Sound von Justin Shirley-Smith produzierter Mix des Lieds ist auf Queens 2003 veröffentlichter DVD "Greatest Video Hits 2" enthalten.

Musikvideo.

Regisseur des Musikvideos ist David Mallet, der zuvor bereits bei Queens Videoclips zu "Bicycle Race" (1978) und "Under Pressure" (1981) Regie geführt hat. Das Video zu "Radio Ga Ga" enthält Szenen aus Fritz Langs 1927 erschienenem Science-Fiction-Stummfilm "Metropolis". 1984 veröffentlichte Giorgio Moroder eine gekürzte, neu bearbeitete Fassung des Films. Moroder produzierte dafür einen Pop-Soundtrack, auf dem auch Freddie Mercury mit "Love Kills" (dessen Ursprung in Aufnahmesessions von Queen liegt) zu hören ist. Dies ermöglichte es Queen, Filmausschnitte für ihr Video zu verwenden. Der Videoclip zu "Radio Ga Ga" enthält darüber hinaus kurze Ausschnitte aus Musikvideos der Band, wie beispielsweise "Bohemian Rhapsody" und "Flash". Das Video war 1984 bei den erstmals verliehenen MTV Video Music Awards in der Kategorie „Best Art Direction“ nominiert.

Live-Aufführungen.

"Radio Ga Ga" stand nach seiner Veröffentlichung bei sämtlichen Tourneen von Queen auf dem Programm. Von 1984 bis 1985 war es in der Setlist als letzter Titel vor der Zugabe platziert, 1986 spielte die Band das Lied als erste Zugabe. 1985 beim Benefizkonzert Live Aid ging "Bohemian Rhapsody" direkt über in eine gekürzte Fassung von "Radio Ga Ga". Begleitet wurden Queens Live-Aufführungen jeweils durch den vom Musikvideo übernommenen charakteristischen Klatschrhythmus des Publikums. Mitschnitte von Queens Live-Interpretationen erschienen unter anderem auf den Alben "Live Magic" (in einer unvollständigen Fassung) und "Live at Wembley ’86".  Beim Freddie Mercury Tribute Concert 1992 interpretierte Paul Young das Lied als Gastsänger der drei verbliebenen Bandmitglieder.  Als Roger Taylor (als Leadsänger) und Brian May 2002 im Londoner Buckingham Palace beim Festival „Party at the Palace“ (anlässlich des goldenen Jubiläums von Queen Elisabeth II.) ihren Auftritt mit "Radio Ga Ga" eröffneten, wurden sie am Schlagzeug von Phil Collins begleitet. Auch bei den Konzerten von Queen + Paul Rodgers von 2005 bis 2008 stand der Titel auf dem Programm – gemeinsam gesungen von Taylor und Paul Rodgers. Eine Live-Aufnahme wurde beispielsweise auf "Return of the Champions" veröffentlicht.  Bei Solo-Tourneen und Auftritten mit der SAS Band sang Roger Taylor das Stück ebenfalls live.

Rezeption.

Coverversionen.

Unter anderem folgende Interpreten nahmen Coverversionen von "Radio Ga Ga" auf:  Electric Six’ Version von "Radio Ga Ga" erreichte Platz 21 der britischen Single-Charts.

Remix.

1996 erschien unter der Interpretenbezeichnung „Queen Dance Traxx featuring: DJ Bobo“ ein Remix von "Radio Ga Ga" auf dem Kompilationsalbum "Queen – Dance Traxx I".

Radio Ga Ga ist ein Lied von Queen aus dem Jahr 1984, das von Roger Taylor geschrieben wurde und auf dem Album "The Works" erschien. Der Titel wurde am 23. Januar 1984 vorab als Single veröffentlicht und erreichte in zahlreichen Ländern die Spitze der Charts; in Großbritannien erlangte die Single Silber-Status. "Radio Ga Ga" zählt zu den meistverkauften Singles von Queen und ist zudem die kommerziell erfolgreichste Komposition Roger Taylors. Der Titel gab der Sängerin Lady Gaga die Inspiration zu ihrem Namen.

„Radio Ga Ga“ je píseň skupiny Queen, jejímž autorem je bubeník skupiny Roger Taylor. Pochází z alba The Works, byla vydána také jako singl.