Conception et arrière-plan.

En matière de croiseurs, la Première Guerre Mondiale a montré que le concept de croiseur de classe, le “croiseur cuirassé” des années 1910, était totalement surclassé par le croiseur de bataille, au sein de la ligne de bataille. Pour les croiseurs “légers”, ceux-ci ont joué un rôle essentiel, mais dans des tâches diverses, l'éclairage de la Flotte, (on parlait en anglais, de “scout cruisers"), ou pour la chasse au commerce ennemi, tâches qui ont été parfaitement accomplies par des bâtiments ayant un déplacement de à tonnes, filant 30 nœuds, et armés de quelques pièces de 150 ou. Mais pour des tâches de conducteurs de flottilles de destroyers, il fallait une vitesse plus élevée, approchant 35 nœuds, ou pour assurer la sécurité des liaisons océaniques, un grand rayon d'action, et une capacité à soutenir une bonne vitesse par gros temps, ce qui demandait un déplacement plus important. C'est la raison pour laquelle, les derniers croiseurs britanniques construits dans la lancée de la Première Guerre Mondiale, la, déplaçaient tonnes, pouvaient filer 32 nœuds, et portaient 7 canons de.  En, quand s'est réunie la conférence sur le désarmement naval, qui va conduire au Traité de Washington de 1922, le Royaume-Uni avait en achèvement une classe de croiseurs déplaçant tonnes, armés de 9 pièces simples de (), pouvant filer 30 nœuds, avec un rayon d'action de nautiques, la, dont la première unité était entrée en service en 1919.  Les États-Unis, quant à eux, avaient en construction une classe de croiseurs, de silhouette assez vieillotte, à “quatre tuyaux”, déplaçant tonnes, armés de 12 pièces de, huit sous casemates et quatre en pseudo-tourelles doubles, mais pouvant filer 35 nœuds, grâce à une puissance installée de ch, la. Dans le même temps, les bureaux d'études américains avaient aussi travaillé sur des esquisses de bâtiments rapides (34 nœuds) à grand rayon d'action, avec un déplacement de l'ordre de tonnes, et donc armés de sept canons de (), pour en justifier le coût de construction et d'utilisation.  Au Japon, où les positions n'étaient pas arrêtées, bien que le croiseur britannique HMS "Hawkins" ait fait grosse impression, un programme expérimental fut lancé en 1921, sous l'autorité du capitaine de vaisseau (plus tard vice amiral), celui d'un croiseur léger de moins de tonnes de déplacement, le, dans le but principal de rechercher les voies et moyens d'obtenir des gains de poids permettant de concilier des demandes parfois contradictoires, par incorporation de la cuirasse dans la structure, ou utilisation de longerons continus, par exemple. Les services techniques de la Marine Impériale japonaise établirent ensuite les plans d'un croiseur de tonnes, armés de six canons de, portant un blindage de ceinture de ; et pouvant filer 34,5 nœuds. Aussitôt que le traité de Washington eut fixé les limites maximales pour les croiseurs à un déplacement de tonnes et au calibre de () pour l'artillerie principale, les ordres furent passés, le, pour la construction de deux croiseurs de ce type, l'un aux chantiers Mitsubishi de Nagasaki et l'autre aux chantiers Kawasaki de Kōbe.

Caractéristiques.

Cette première génération de croiseurs lourds japonais a été dotée de plusieurs innovations reprises du croiseur expérimental, notamment une cuirasse incorporée à la structure de la coque et non pas fixée sur le bordé, ainsi qu'un système de longerons continus, ce qui conciliait gain de poids et solidité, mais ils ont reçu un “pont continu ondulé” qui les différenciait du avec un franc bord plus important à l'avant, ce qui réduisait l'embarquement d'eau à grande vitesse, et moins important à l'arrière, ce qui compensait le poids de la superstructure. Au total cependant, leur déplacement a été plus important que prévu de plus de tonnes : déclaré pour tonnes, il était en réalité de l'ordre de à tonnes. Le tirant d'eau s'en trouva accru d'un mètre ce qui réduisait la vitesse, et contraignait à fermer la rangée de hublots la plus basse à grande vitesse.  Ce furent les premiers croiseurs japonais dotés d'installations de commandement qui se répartissaient sur six niveaux dans la tour avant.

Armement.

L'artillerie principale d'origine a été de six canons de en affûts simples, sous pseudo-tourelles, disposées dans l'axe du navire, en deux groupes de trois, à l'avant et à l'arrière, les tourelles et étant en position surélevée. Ce canon tirait un obus de à mètres, à l'élévation maximale de 25°, avec une vitesse initiale de. La cadence de tir attendue était de 3 à 5 coups par minute, mais le système de chargement était complexe avec des manipulations humaines importantes, de sorte qu'en pratique, la cadence de tir n'était que de 2 coups par minute  L'artillerie secondaire était constituée de 4 affûts simples de, à double usage, tirant un obus de à mètres, à l'élévation de 45°, ou avec un plafond de mètres à l'élévation de 75°, avec une vitesse initiale de, à une cadence de 13 à 20 coups par minute.  Les installations d'aviation ne comportaient pas de catapultes mais une plateforme pivotante montée sur la tourelle, fabriquée par Heinkel, avec un plan incliné qui la prolongeait vers l'avant.  Comme le, les deux croiseurs de la classe Furutaka ont été dotés dès l'origine de torpilles Type 93 "Long Lance" au diamètre de (), au lieu des torpilles de () des classes précédentes. Leurs performances étaient bien supérieures, en puissance et en portée. Elles furent installées en six groupes de deux tubes fixes.

Protection et propulsion.

La protection verticale consistait en une cuirasse inclinée de, intégrée à la coque. Pour la protection horizontale, le pont blindé avait 50 mm d'épaisseur. Les tourelles portaient de blindage  Pour la propulsion, douze chaudières Kampon, c'est-à-dire produites par le Département technique de la marine impériale japonaise (dix alimentées au mazout,et deux mixtes mazout-charbon) alimentaient deux turbines à engrenages Parsons sur le "Furutaka", et Brown Curtis sur le, entrainant quatre hélices. La puissance développée était de ch et une vitesse maximale prévue de 341⁄2 nœuds.

Modernisations.

Lorsque le traité naval de Londres de 1930 a de fait bloqué la construction de nouveaux croiseurs lourds, la Marine Impériale japonaise a entrepris un programme de modernisation de ses croiseurs construits sous l'égide du traité de Washington de 1922. Une première refonte de la classe Furutaka intervint dans les années 1930-1931. L'artillerie secondaire de a été démontée et remplacée par 4 affûts simples de qui tiraient des obus nettement plus lourds ( au lieu de ) à mètres au lieu de mètres, à l'élévation de 45°, ou avec un plafond de mètres, au lieu de mètres, à l'élévation de 75°, mais à une cadence plus lente, 6 à 8 coups par minute en pratique, au lieu de 13 à 20 coups par minute. Pour les installations d'aviation, la plate-forme sur la tourelle a été remplacée par une catapulte, et les installations, en matière de communication et de contrôle de tir, mises à niveau.  Une modernisation plus poussée a eu lieu en 1936-1937 sur le, et en 1937-1939, pour le "Furutaka". La principale modification a été de les doter de trois tourelles doubles, à la place des six tourelles simples de 1 GÔ (Mark I), comme cela avait été fait pour la classe Aoba, dès la construction. Comme la production des canons de, du modèle 2 GÔ (Mark II), mis en place à partir de 1931 sur les croiseurs lourds japonais, ne permettait pas d'en équiper, comme prévu, la classe Furutaka, il fut décidé de réaléser au calibre de des tubes de qui avaient été remplacés en provenance des croiseurs et "Ashigara" de la classe Myōkō. Les obus tirés avait un poids un peu plus élevé, au lieu de, la portée maximale était de mètres au lieu de mètres et la cadence de tir de 3 coups par minute en pratique au lieu de 2. Les nouvelles tourelles étaient du type E2, apparemment semblables aux tourelles E de la classe Takao, mais intérieurement très proches des tourelles de type C, installées sur la classe Aoba. Leur élévation maximale était de 55°, la vitesse d'élévation de 12°/s, la vitesse de rotation de 6°/s.  Pour la Défense Contre Avions rapprochée, ils bénéficièrent de l'installation de quatre affûts doubles de canons antiaériens de Type 96 automatiques, qui étaient dérivés de matériels Hotchkiss français et qui seront le principal matériel anti-aérien à courte portée de la Marine impériale japonaise.  Les six groupes de deux tubes lance-torpilles "Long Lance" fixes, installés sur le pont du milieu, dans la coque, ont été remplacés par deux plates-formes quadruples orientables installées sur le pont principal.  Les machines ont été modernisées, les douze chaudières mixtes ont été remplacées par dix chaudières toutes au mazout, et la puissance développée a atteint ch. Comme le déplacement a été accru de plus de, pour éviter une augmentation du tirant d'eau, des bulges ont été installés qui ont amélioré la protection sous-marine.

Service.

Au début de la guerre du Pacifique, les croiseurs des classes Furutaka et Aoba formaient la Division de Croiseurs, aux ordres du contre-amiral Goto, qui en avait reçu le commandement le, et avait sa marque sur l'. Ils ont participé en, à l'occupation de Guam, et à l'attaque de l'île de Wake. Fin, ils ont participé à la couverture de l'occupation de Rabaul en Nouvelle-Bretagne et Kavieng en Nouvelle-Irlande. En mars, ils couvrent les débarquements japonais, à Lae et Salamaua, sur la côte nord-est de la Papouasie-Nouvelle-Guinée, à Buka, et Kieta sur l'île de Bougainville et aux îlots Shortland, et en avril sur les îles de l'Amirauté.

En mer de Corail.

Pour contrer la menace que les forces australiennes de Nouvelle-Guinée représentent pour leur base avancée de Rabaul, les Japonais élaborent l'opération Mo. Il s'agit, sous l'autorité du vice-amiral Inoue, Commandant-en-Chef de la Flotte, dont le Quartier Général est à Truk dans les îles Carolines, d'aller attaquer Port-Moresby, sur la cote sud-est de la Nouvelle-Guinée, après avoir débarqué dans les îles Salomon. La couverture rapprochée devait être confiée à une force aéronavale, aux ordres du contre-amiral Kajioka, centrée sur le porte-avions "Shoho", et à la Division de Croiseurs du contre-amiral Gotō, et la couverture éloignée à la Division de Croiseurs, les et, aux ordres du vice amiral Takagi, et à la Division de Porte-avions ("Shokaku" et "Zuikaku" du contre-amiral Hara).  Le, a lieu le débarquement à Tulagi, sur l'île Florida, et à Guadalcanal, aux ordres du contre-amiral Shima. Mais les porte-avions américains sont en alerte en mer de Corail, et dès le 4, l'aviation embarquée attaque et endommage les navires de la Force d'Invasion de Tulagi du contre-amiral Shima. Les croiseurs du contre-amiral Gotō, qui se trouvaient à côté de Buka, sur Bougainville, se portent sur Guadalcanal, puis, le 5, retournent aux îlots Shortland, se ravitailler à un pétrolier. Bombardés sans résultats par des Boeing B-17, le 6, ils rejoignent à la mer le "Shōhō" en route vers Port-Moresby. Mais ce porte-avions léger avait été repéré par un avion américain, et le 7, en fin de matinée, les bombardiers embarqués américains l'ont attaqué et coulé, à proximité de l'île de Misima, dans l'archipel des Louisiades, au large de l'extrémité sud-est de la Nouvelle-Guinée. Le vice amiral Inoue, qui se trouvait alors à Rabaul en a été conduit à différer l'attaque de Port-Moresby. Le vice amiral Takagi avait pour sa part lancé une recherche des porte-avions américains, qui s'avéra difficile. Les indications, correctes, des hydravions de la Division de Croiseurs ont été contredites par d'autres sources, de sorte que l'attaque de l'aviation embarquée japonaise, croyant avoir repéré un porte-avions, a seulement désemparé le pétrolier et coulé le destroyer USS "Sims", qui se trouvaient à 350 nautiques dans le sud-est des porte-avions.  La suite de la bataille de la Mer de Corail a été une série d'engagements confus mais violents entre porte-avions, qui ont constitué une victoire tactique japonaise « aux points » : le grand porte avions américain a été coulé, et le endommagé. Mais le "Shokaku", très endommagé, et le "Zuikaku" qui a subi de lourdes pertes de pilotes, ont dû regagner Truk, accompagnés par le "Furutaka" et le, détachés de la Division de Croiseurs et ont été indisponibles pour la bataille suivante, celle de Midway, tandis que l' et le accompagnaient le repli de la Force d'Attaque de Port-Moresby, vers Rabaul. L'ajournement de l'attaque de Port-Moresby a constitué dès lors un succès stratégique américain, en éloignant la menace japonaise sur la liaison Hawaï-Australie.

La bataille de l'île de Savo.

À la suite de la bataille de Midway, à laquelle la Division de Croiseurs n'a pas participé, une réorganisation est intervenue dans la Flotte japonaise à la mi-juillet, une Flotte a été créée, basée à Rabaul, avec à sa tête le vice amiral Mikawa, dont le, était le navire-amiral. La Division de Croiseurs a été affectée fin juillet à la Flotte.  L'amiral King, commandant en chef de la Flotte des États-Unis, obtint, de son côté, de mener une opération dans le secteur des îles Salomon, où la présence japonaise à Tulagi et à Guadalcanal, pouvait constituer une autre menace sur la ligne de communication Hawaï-Australie. Le, les "U.S. Marines" ont débarqué sur la côte nord de Guadalcanal et à Tulagi, où les combats ont été violents, sous la protection de l' pour Tulagi, des et, pour Guadalcanal.  Aussitôt, le, la Division de Croiseurs, deux croiseurs légers (le "Yubari" et le "Tenryū"), et trois destroyers ont quitté l'ancrage de Moewe, à côté de Kavieng, et ont fait escale à Rabaul, où le vice amiral Mikawa a embarqué, avec son état-major. Les navires japonais ont contourné l'île de Bougainville, dans la journée du, avant d'embouquer à grande vitesse le “Slot”, c'est-à-dire le bras de mer entre les îles Salomon, au nord de Guadalcanal, pour être à proximité de l'ile de Savo, après minuit. Ils ont été repérés par un sous-marin américain et plusieurs avions, mais ces renseignements ne sont pas parvenus, ou n'ont pas été pris en considération à temps, et les navires japonais ont échappé à la surveillance des destroyers américains en piquet radar. Faisant le tour de l'île de Savo par l'ouest, à, à la lumière de leurs fusées éclairantes, les croiseurs japonais ont torpillé et écrasé sous leur feu les croiseurs et l', puis quelques minutes plus tard, en remettant le cap au nord, les, et. Seul l', l'avant emporté par une torpille du, n'a pas été coulé, et les destroyers, le plus souvent gravement endommagés, n'ont pu que tenter de recueillir les survivants. Du côté japonais, le, a encaissé une dizaine d'impacts, le "Kinugasa" deux et l'"Aoba" un.  Craignant la riposte de l'aviation embarquée de l'U.S. Navy et ignorant que le contre amiral Fletcher avait retiré dès la veille ses porte-avions de la zone, le vice amiral Mikawa, après en avoir délibéré avec son état-major, a décidé de ne pas aller attaquer les transports américains qui se trouvaient au mouillage devant Tulagi ou devant la pointe Lunga à Guadalcanal, et a repris, à le chemin de ses bases. Sur la route du retour, le au matin, le a été coulé, à proximité de Kavieng, par le sous-marin, d'une salve de quatre torpilles dont trois ont fait but dans les machines.

La bataille du Cap Espérance.

La mise en service d'un terrain d'aviation proche de Lunga Point auquel les Américains ont donné le nom d'Henderson, leur a donné la supériorité aérienne sur zone de jour, et a contraint les Japonais à renforcer leurs forces principalement de nuit, ce qui a été connu sous le nom de “Tokyo Express”. Ainsi, dans la nuit du 11 au, les trois croiseurs restants de la Division de Croiseurs, aux ordres du contre amiral Goto devaient aller bombarder Henderson Field, en même temps qu'un convoi de six destroyers et deux transports d'hydravions devaient renforcer les troupes à terre.  Mais les forces japonaises avaient été repérées. Dans le même temps, un convoi américain, venant de Nouvelle-Calédonie, était arrivé, escorté des croiseurs lourds et et des grands croiseurs légers et, aux ordres du contre amiral Scott. Au large du Cap Espérance, à l'extrémité nord-ouest de Guadalcanal, l'escadre américaine, prévenue par des avions de reconnaissance, a repéré au radar l'escadre japonaise, et lui a « barré le T », vers. L'amiral Goto, après avoir donné l'ordre de faire demi-tour, a été tué, dès le début de l'engagement, sur la passerelle de l', qui a été sérieusement endommagé par le feu du croiseur. Le "Furutaka", aux prises avec des destroyers américains, a été sérieusement endommagé par une torpille de l', qui lui a noyé la salle de machines avant, tandis que le engageait l' et endommageait l'. Le "Furutaka", écrasé par le feu américain, a coulé dans la nuit, mais le convoi japonais est passé et le reste de l'escadre s'est retiré.

La classe Furutaka fut la première classe de croiseurs lourds construits pour la Marine impériale japonaise au début des années 1920, et ils ont été parmi les premiers croiseurs construits sous l'égide du traité naval de Washington signé en 1922. Ils ont subi des refontes importantes pendant leur carrière. Les deux unités de cette classe ont servi dans la Division de Croiseurs durant la guerre du Pacifique et furent coulées en 1942 devant Guadalcanal.


Taxinomie.

Le genre "Sabal" fait partie de la famille des "Arecaceae", de la sous-famille des "Coryphoideae", de la tribu des "Sabalinae". "Sabal" est le seul genre de la tribu "Sabalinae". Cette tribu, avec un seul genre,et très proche de la tribu "Cryosophileae".

Liste des espèces.

Le genre présente actuellement 15 espèces reconnues valides.

Distribution.

Les palmiers du genre "Sabal" sont répandus dans toute la zone des Caraïbes et les pays alentour : Mexique, Sud des États-Unis, Nord de la Colombie, Amérique centrale, Trinité, Venezuela. Certaines espèces vivent dans des zones relativement sèches, en forêt claire ou dans des zones où la végétation est basse. D’autres apprécient au contraire des terrains humides, voire inondés. Certaines espèces poussent également dans les dunes.

Description.

Le genre est composé de palmiers à feuilles dites costapalmées, qui sont intermédiaires entre les feuilles palmées et pennées.  Quelques espèces présentent un stipe souterrain, ou très court ; mais la plupart des espèces ont un stipe colonnaire et robuste pouvant aller jusqu'à plus de de hauteur.  La couronne est composée de grandes feuilles palmées vertes ou glauques. Les feuilles sont nervurées, elles ont un pétiole lisse, et sont faites de segments bifides découpés jusqu'au milieu.  Il se multiplie à partir de graines au printemps sur des sols bien drainés et très ensoleillés.  Les "Sabal" sont des palmiers monoïques qui développent des inflorescences aux ramifications multiples.  Les baies, récoltées à maturité en automne, sont souvent égrenées avant d'être séchées.

Résistance au froid de quelques espèces du genre "Sabal".

Les chiffres sont donnés à titre indicatif. Ils donnent la résistance maximale au froid dans de bonnes conditions : froid bref et air sec.

Sabal est un genre de la famille des "Arecaceae" (les Palmiers). Il a été ainsi nommé par le botaniste français Michel Adanson (1727-1806). On ignore l'origine du terme, mais il s'agit probablement d'un nom local indien.


Biographie.

Goldfinger est né dans une famille juive à Budapest. Ses parents tenaient une entreprise familiale de scierie et d'exploitation forestière, ce qui a conduit Goldfinger à envisager une carrière dans l'ingénierie. Il s'est intéressé à l'architecture après la lecture de l'ouvrage de Hermann Muthesius "Das englische Haus", une description de l'architecture anglaise au tournant du.  Goldfinger s'installe à Paris en 1921, après la défaite et l'effondrement de l'Empire austro-hongrois. En 1923, il fit ses études à l'École nationale supérieure des beaux-arts dans l'atelier de Léon Jaussely et rencontre dans les années suivantes beaucoup d'autres figures majeures de l'architecture moderne, dont Auguste Perret, Ludwig Mies van der Rohe et Le Corbusier. En 1929, avant de finir ses études, Goldfinger travaille sur divers projets : la conception d'intérieurs et une extension d'une maison de vacances au Touquet.  Il a été fortement influencé par la publication de Le Corbusier "Vers une architecture", et est devenu un fervent admirateur de l'ancien mentor de ce dernier, Auguste Perret. Ce dernier, expert dans la conception de structures en béton armé, fut une source d'inspiration pour Goldfinger lors de la conception de sa propre maison. Au début des années 1930, Goldfinger rencontre et épouse Ursule Blackwell, l'héritière de l'entreprise.  En 1932-1934, il est chargé de la décoration de l'immeuble situé 216 boulevard Raspail (de Paris), conçu par l'architecte Bruno Elkouken pour l'industrielle des cosmétiques Helena Rubinstein. Le bâtiment comprend un théâtre au rez-de-chaussée – futur Studio Raspail –, des appartements et des ateliers d'artistes. Helena Rubinstein vit dans le penthouse, somptueusement aménagé de meubles Art déco et de sa collection d’œuvres d’art.

Moderniste à Londres.

En 1934, Ernő et Ursula Goldfinger déménagent dans un appartement à Highpoint I, à Londres. Avant la Seconde Guerre mondiale, Goldfinger construit trois maisons (dont la sienne) au 1-3, Willow Road à Hampstead, au nord de Londres, et une autre à Broxted, dans l'Essex. Sa propre maison, 2, Willow Road, est maintenant la propriété de la National Trust.

Après la Seconde Guerre mondiale.

Après la guerre, Goldfinger a été chargé de la construction de nouveaux bureaux pour le journal "The Morning Star" et le siège du Parti communiste britannique. Il a également construit la maison du biologiste Alexander Fleming dans le sud-est de Londres, pour le ministère de la Santé. Dans les années 1950, il a conçu deux écoles primaires préfabriquées en béton pré-coulé, avec des briques de remplissage, pour le London County Council à Putney. L'un de ces bâtiments a été endommagé, puis démoli par un individu qui fut poursuivi en 2008.  Dans une tentative de résoudre l'immense pénurie de logements dans le pays après la Seconde Guerre mondiale, durant laquelle près de quatre millions de maisons ont été détruites ou endommagées, le Gouvernement britannique commence à considérer les immeubles de grande hauteur comme une solution. Goldfinger accède à la notoriété en Angleterre en tant que concepteur d'immeubles de grande dimension.  Parmi ses édifices les plus remarquables figurent la Balfron Tower, une tour de 27 étages, ainsi que la Carradale House. Elles servirent de modèle à sa principale réalisation, la Trellick Tower, débutée en 1968 et achevée en 1972. Ces trois édifices sont des exemples notables d'architecture de style brutaliste.

Vie personnelle.

Goldfinger était connu pour son fort tempérament. Il lui est notamment arrivé de renvoyer plusieurs de ses assistants pour avoir manifesté leur joie de manière trop ostensible, ou avoir fait évacuer de force des clients potentiels dont les souhaits ne correspondaient pas à sa vision architecturale.  Lors d'une partie de golf avec le cousin d'Ursula Goldfinger, l'écrivain Ian Fleming eut l'idée de nommer l'adversaire de James Bond Auric Goldfinger d'après Ernő. Goldfinger a consulté ses avocats lors de la parution de "Goldfinger" en 1959, ce qui a incité Fleming à menacer de renommer le personnage « Goldprick », mais celui-ci a finalement décidé de ne pas le poursuivre en justice ; l'éditeur de Fleming ayant accepté de payer ses frais d'avocat et de lui donner six exemplaires gratuits du livre.  Goldfinger meurt à Londres le.

Influence.

Bien que Goldfinger ait apprécié vivre dans ses propres bâtiments, ceux-ci étaient décriés par le public et de nombreux architectes post-modernistes. Vers la fin du, le travail de Goldfinger a gagné en considération. La "Trellick Tower" est maintenant un bâtiment classé et est devenue une icône, apparaissant sur des T-shirts, des peintures et dans les paroles de la chanson "For Tomorrow" (1993) de Blur. Le peu d'appartements disponibles dans les bâtiments conçus par Goldfinger atteignent désormais des prix élevés à la vente.

Ernő Goldfinger né le à Budapest et mort le à Londres est un architecte et designer de meubles britannique. Né en Hongrie, il s'est installé au Royaume-Uni dans les années 1930 et est devenu l'un des principaux représentants de l'architecture moderne. Figure de proue du courant brutaliste en Angleterre, il est renommé pour avoir conçu essentiellement des immeubles résidentiels de grande dimension, dont certains sont maintenant classés monuments historiques au Royaume-Uni.


Biographie.

Enfance et études.

Esther Duflo naît le à Paris dans une famille protestante. Son père est le mathématicien Michel Duflo et sa mère est médecin pédiatre ; elle participe régulièrement à des actions humanitaires en tant que médecin. Esther Duflo a un frère et une sœur.  Dans sa jeunesse, Esther pratique le scoutisme au sein des Éclaireuses et Éclaireurs unionistes de France. Elle est responsable du groupe local de Bois-Colombes. Elle travaille aussi comme bénévole dans plusieurs ONG.  Après avoir obtenu son baccalauréat, Esther Duflo entre en classe préparatoire « lettres et sciences sociales » (B/L) au lycée Henri-IV à Paris. Elle est classée au concours d'entrée de l'École normale supérieure en 1992, elle commence par y étudier l'histoire.  Elle obtient sa maîtrise d'histoire (avec un mémoire sur le premier plan quinquennal de l'URSS) et d'économie en 1994, après dix mois passés à Moscou en 1993. Sur les conseils de Thomas Piketty, elle se tourne vers l'économie appliquée. Esther Duflo, après avoir intégré l'Ecole Normale Supérieure, avait suivi le Magistère d'économie de Paris 1 de 1992 à 1993, avant de faire le DEA APE de l'EHESS et une thèse au MIT. En 1996, elle obtient l'agrégation de sciences économiques et sociales. Elle est aussi à cette époque assistante de recherche de Jeffrey Sachs et de Daniel Cohen.

Thèse et début de carrière.

En 1999, elle soutient sa thèse de doctorat au département d'économie de l'Institut de technologie du Massachusetts (MIT), sous la direction de l'économiste indien Abhijit Banerjee. Sa thèse, intitulée "Three Essays in Empirical Development Economics" ("Trois essais sur l'économie empirique du développement"), est consacrée à l'évaluation économique des projets de développement. La même année, elle intègre le département d'économie du MIT comme "assistant professor". En 2002, à l'âge de 29 ans, elle accède au poste de professeur associée. Après une année en détachement à l’université de Princeton, elle est titularisée au MIT et obtient le titre de professeur en 2004, à l’âge de 32 ans. Ce retour au MIT s'accompagne de la création du "Poverty Action Lab".

Carrière.

Esther Duflo est corédactrice des revues "Review of Economics and Statistics" et "Journal of Development Economics" ; en 2007, elle est nommée rédactrice fondatrice de la revue "American Economic Journal: Applied Economics".  Fin 2012, elle est nommée au sein du "President’s Global Development Council", un organisme américain chargé de conseiller le président des États-Unis Barack Obama ainsi que les hauts dirigeants de l’administration sur les questions de développement.  En 2015, elle est codirectrice de "J-Pal", laboratoire Abdul Latif Jameel d'action contre la pauvreté ("Abdul Latif Jameel Poverty Action Lab") au MIT, dans lequel elle joue un rôle majeur du point de vue scientifique comme de celui de la gestion et de la levée de fonds. Par ailleurs, Esther Duflo détient la première chaire internationale « Savoirs contre la pauvreté » au Collège de France soutenue par l'Agence française de développement"". Elle a écrit une rubrique mensuelle dans le quotidien "Libération".  Membre de à l'Académie américaine des arts et des sciences, de l'Académie des technologies et membre correspondant du British Academy, elle siège depuis 2018 au conseil scientifique de l'Éducation nationale.  Elle obtient en 2019 le prix de la Banque de Suède en sciences économiques en mémoire d'Alfred Nobel aux côtés de son époux Abhijit Banerjee et de Michael Kremer, pour leurs travaux sur la lutte contre la pauvreté.

Vie privée.

Esther Duflo possède la nationalité américaine depuis 2012.  Elle épouse l'économiste et universitaire Abhijit Banerjee en 2015, ensemble ils ont deux enfants : Noémie, née en 2012, et Milan, né en 2014.

Travaux.

Son domaine de recherche est l'économie du développement, en particulier la santé, l'éducation, l'accès au crédit, en passant par la lutte contre la corruption.

Méthode.

Avec Michael Kremer, Abhijit Banerjee, Jeff Carpenter, et Sendhil Mullainathan, elle est une pionnière du développement d'un certain type d'expériences de terrain. Sa méthode consiste en l'étude d'une question limitée et précise, avec comparaison entre un groupe témoin et un groupe d'expérience, tirés au hasard. Ces essais randomisés contrôlés sont classiques en biologie, mais plus rares en économie. Ils sont devenus - en partie sous son impulsion - bien plus courants dans la discipline. Alors qu'ils n'étaient virtuellement jamais mentionnés dans la littérature dans les années 1980, 10% des articles publiés en 2016 mentionnent ces "Randomized Controlled Trials" ( RCTs). Parce qu'on considère souvent que ce type d'expérience a une bonne validité interne, on qualifie parfois l'émergence de ces méthodes comme participant de la controversée révolution de crédibilité, révolution dont Esther Duflo serait ainsi une des actrices majeures.  Elle décrit sa méthode de travail comme Sous l’impulsion de son groupe de recherche, ce genre de méthode devient courant dans les agences d'aide au développement et à la Banque mondiale.

Réputation.

L'hebdomadaire américain "The New Yorker" la qualifie

Critiques.

Pour Arthur Jatteau et Agnès Labrousse, les méthodes randomisées ne sont applicables qu'à des mesures d'aide simples et le coût des études est élevé. Le groupe témoin est privé de la mesure concernée. Il serait en fait possible de dispenser cette aide à l'ensemble de la population avec le même budget si l'on ne faisait pas l'étude. Ainsi l’AFD, après une phase d’enthousiasme initial à l’égard des évaluations aléatoires et après les avoir expérimentées sur le terrain, a décidé de les abandonner, en particulier du fait de leur coût.  La compilation de données est parfois peu rigoureuse. Ainsi l’expérimentation phare du J-PAL, sur les vermifuges, de Miguel et Kremer est réexaminée par des épidémiologistes de la "London School of Hygiene and Tropical Medicine" dans deux publications du "Journal of International Epidemiology" et en recalculant les données, ils trouvent de multiples incohérences et des résultats différents.  Les résultats bruts sont donnés en négligeant les cheminements explicatifs. Il manque, pour la compréhension des phénomènes, deux méthodes bien connues en sciences sociales : l’observation et l’entretien. La première permet de se donner les moyens de saisir finement le contexte, et plus précisément le déroulement effectif d’une expérimentation. L’entretien offre la possibilité de reconstituer le sens que donnent les acteurs à leurs actions et à leurs paroles.  Les résultats ne sont que peu transposables à d'autres situations tant géographiques qu'ethniques.  La méthode cherche à répliquer celle de la médecine mais elle échoue à mettre en place un placebo ou un double aveugle où tant les patients que le personnel soignant ignorent si une personne appartient au groupe soigné ou au groupe témoin.  Le choix d'objectifs intermédiaires objectivables tels que l'utilisation d'engrais en agriculture n'est pas discuté, il est choisi par le J-PAL, ses experts ou bien ses sponsors.  Pour les deux économistes, il serait dommage de se borner à ce type d'étude qui ne donne aucune explication au niveau macroéconomique ou même sur les questions microéconomiques d'importance. De plus, la méthode n'est pas si nouvelle, ayant été utilisée dans les sciences sociales dès les années vingt, comme à Chicago, sur une étude sur la participation électorale et en économie en 1968 sous l'impulsion d'une doctorante du MIT, Heather Ross.  Denis Clerc, qui reconnaît ses mérites dans l'analyse des « pièges à pauvreté » et le test de l’efficacité de tel ou tel dispositif pour sortir de la pauvreté grâce à une amélioration des conditions de vie, explique que son approche "bottom up" (par le bas) est efficace et innovante et permet de rompre avec le fatalisme. Mais il ne faut pas pour autant oublier le volet "top down" pour lutter contre trois fléaux : la mauvaise gouvernance et la corruption, les guerres civiles et l’insuffisance de moyens financiers pour les services publics de santé et d’éducation, et les infrastructures indispensables.  Gaël Giraud, ancien économiste en chef de l’Agence française de développement (AFD), affirme également que les essais aléatoires menés par le J-PAL sont extrêmement coûteux et donnent des résultats qui varient trop selon le lieu et l’époque pour en déduire une loi générale. De plus le J-PAL n'a pas de réflexion approfondie sur l'éthique de l'expérimentation sur des êtres humains.

Distinctions.

Doctorats "honoris causa".

Esther Duflo a reçu plusieurs doctorats "honoris causa" :

Classements.

En mai 2008, le magazine américain "Foreign Policy" la fait figurer sur sa liste des 100 premiers intellectuels mondiaux.  En 2010, "Foreign Policy" la classe dans sa liste des 100 premiers penseurs mondiaux ("Top 100 Global Thinkers"), en 2011, puis en 2012.  En 2011, le magazine américain "Time" la fait figurer sur sa liste des 100 personnes les plus influentes au monde.

Esther Duflo, née le à Paris, est une économiste franco-américaine. Professeure au Massachusetts Institute of Technology (MIT), elle reçoit le Prix dit Nobel d'économie en 2019 conjointement avec Abhijit Banerjee, son époux, et Michael Kremer.


Première génération.

François-Ferdinand d'Autriche et Sophie Chotek ont 3 enfants entre 1901 et 1904 :

Deuxième génération.

Les naissances de la deuxième génération s'échelonnent entre 1927 et 1944.  Le prince Maximilien de Hohenberg (1902-1962) épouse en 1926 la comtesse Élisabeth de Walburg de Wolfegg (1904-1993) et a 6 enfants :  Le prince Ernest de Hohenberg (1904-1954) épouse en 1936 Marie-Thérèse Wood (1910-1985) et a 2 enfants :

Troisième génération.

Les naissances de la troisième génération s'échelonnent entre 1958 et 1974.  Le prince François-Ferdinand de Hohenberg (1927-1977) épouse en 1956 S.A.R. la princesse Élisabeth de Luxembourg, princesse de Bourbon et de Parme, princesse de Nassau (1922-2011) et a deux enfants :  Le prince Georges de Hohenberg (1929-2019) épouse en 1960 la princesse Éléonore von Auersperg-Breunner (1928) et a 3 enfants :  Le prince Albert de Hohenberg (1931) épouse en 1962 la comtesse Léontine de Cassis-Faraone (1933) et a 2 enfants :  Le prince Jean de Hohenberg (1933-2003) épouse en 1969 Élisabeth Meilinger de Weyerhof-Rehrl (1947) et a 2 enfants :  Le prince Pierre de Hohenberg (né en 1936) épouse en 1970 Christine-Marie Meilingen de Weherhof-Rehrl (1945) et a 2 enfants :  Le prince François-Ferdinand de Hohenberg (1937-1978) épouse en 1964 Heide Zechling (1941-2015) et a 1 enfant :  Le prince Ernest de Hohenberg (1944) épouse 1° en 1973 à Radmer (Styrie) (Autriche) Patricia Caesar (1953), divorce en 1999, et épouse 2° en 2007 Margareta Anna Ndisi (1959). Il a 1 enfant de sa :

Hohenberg est le nom d'une branche morganatique — non dynaste — issue de la Maison de Habsbourg-Lorraine, par le mariage en 1900 de l'archiduc héritier du trône François-Ferdinand d'Autriche ("Franz Ferdinand") (1863-1914) avec la comtesse Sophie Chotek de Chotkowa et Wognin (1868-1914), créée "princesse" puis première duchesse de Hohenberg par l'empereur François-Joseph, et qui transmit son titre à ses descendants.


Résumé.

"Les retrouvailles".

Mitchie retourne avec sa mère à Camp Rock pour un nouvel été en musique. En chemin elle remarque l'entrée de Camp Star... Dès son arrivée, elle retrouve Caitlyn, Peggy, Ella et Tess. Pendant ce temps, le bus des "Tous Pour Un" est en panne sur la route : Shane oubliant de remettre un écrou sur la roue, provoque le basculement du bus dans le lac. Mitchie raconte qu'elle a écrit une chanson, "Brand New Day", sans arriver à se fixer sur une mélodie. Elle la trouve dehors, ce qui lui permet aussi de retrouver Barron et Sander. Elle commence à la chanter et les Tous Pour Un arrivent sur une voiturette de ferme. Dès que Shane aperçoit Mitchie, il tombe de la voiturette.

"De l'autre côté du lac".

À ce moment, des bateaux à moteurs traversent le lac et tirent des invitations à une représentation de Camp Star. Les élèves de Camp Rock décident de s'y rendre le soir même en barque. Lors de la traversée, Jason fait tomber la caméra de Trevor dans le lac et l'oblige à plonger la chercher. Axel Turner, le directeur de Camp Star et vieil ami de Brown, appelle à faire une démonstration du talent de Camp Rock, Mitchie se proposant pour chanter une chanson sur l'amitié ("Different Summers"). Ce sera ensuite le tour de Camp Star de répondre en entonnant "Fire".

"Compétition".

Axel incite des élèves de Camp Rock à rejoindre Camp Star. De nombreux élèves, dont Tess, partent de Camp Rock. Des professeurs également, car Axel promet de doubler leurs salaires. Tess devient vite la partenaire de Luke sur scène : Bien qu'ils chantent bien ensemble et qu'ils aient l'air d'un grand duo sur scène, ils n'arrêtent pas de se disputer la vedette. Nate tombe amoureux de Dana, la fille d'Axel, mais il lui interdit de l'approcher car il fait partie de la concurrence. Mitchie et ses amis, deviennent la seule chance de survie de Camp Rock, devenant les conseillers de Camp Rock. Au début, chacun veut mettre en avant son idée, mais ils finirent par trouver un terrain d'entente. Jason devint professeur pour les nouveaux campeurs et ils commencèrent par lui pourrir la vie et à lui faire des blagues. Mitchie décida d'organiser une compétition musicale entre les deux camps et Axel pensa à la ""Guerre Des Camps"", une compétition diffusée à la télévision qui élirait le seul et unique camp. Axel commença déjà à faire envoyer des textos et messages à tous les téléphones pour inciter à voter Camp Star. Mitchie pensa d'abord que Shane ne s'intéressait pas au camp et qu'il faisait tout ça pour elle... mais il arriva à lui prouver que le camp comptait également pour lui.

"Qu'est-ce que la victoire?".

Nate écrivit une chanson à Dana et ils commencèrent à se voir de plus en plus. Lors du challenge final, L'équipe de Camp Star chanta ""Tear It Down"" et l'équipe de Camp Rock interpréta ""What We Came Here For"" avec une vidéo du camp en arrière-plan réalisée par Trevor. Lors du décompte final, Camp Star gagna ce qui veut dire que Camp Rock devra fermer. Shane et Mitchie sont déçus mais Mitchie sait qu'on ne peut pas toujours gagner; elle avoue ses sentiments à Shane qui était venu à Camp Rock pour mieux connaitre Mitchie: ils s'embrassent. Malgré l'échec, la performance de Camp Rock fut applaudite avec ""This Is Our Song"" et de nombreux élèves dont Tess et Dana virent la solidarité et le fun du camp et demandèrent une inscription pour l'année suivante ce qui veut dire que Camp Rock restera en vie pour l'été prochain.

Distribution.

""'Les voix françaises du téléfilm ne sont pas les mêmes que dans "Camp Rock", ce sont celles des séries "Sonny" et "Jonas L. A." pour les personnages de Mitchie et des frères Gray.

Bande originale.

La bande originale est disponible en France et inclut la version française de "Can't Back Down" interprétée par Léa Castel.

Autres.

"Camp Rock 2 : Le Face à Face" ("Camp Rock II: The Final Jam") a reçu le prix du "Meilleur film familial télévisé" au Peoples Choice Awards 2011.

Camp Rock 2 : Le Face à face ("Camp Rock 2: The Final Jam") est un téléfilm américain de la collection des Disney Channel Original Movie diffusé le sur Disney Channel. La première mondiale francophone a eu lieu au Québec, le, sur VRAK.TV. En France, il a été diffusé le sur Disney Channel France et le sur M6. Le DVD est sorti le en France.


Description et composition.

Le point central: la balance, et la structure d'ensemble.

La composition de "La Femme à la balance" s'organise autour du point central que constitue le haut du bras vertical de la balance à main, pincée délicatement entre le pouce et l'index de la jeune femme. Les lignes de fuite — obtenues en prolongeant les bords du cadre du miroir à gauche et le rebord de la table à droite — invitent en effet le regard du spectateur à se poser sur les doigts.  Les diagonales du tableau se coupent un peu en dessous, au milieu du fléau de la balance. Elles sont soulignées, à gauche par la lumière tombant de la fenêtre sur le mur blanc du fond, qui rejette la partie inférieure dans l'ombre, et à droite par le regard de la jeune femme, concentré sur la balance, ainsi que par la diagonale du cadre du tableau dans le tableau. L'angle inférieur gauche du liseré doré du cadre noir de ce tableau vient d'ailleurs comme effleurer le revers de la main, tandis que les doigts s'illuminent sous l'effet de la lumière du jour, venant de l'autre côté.  La balance est en équilibre, et l'analyse microscopique a révélé que ses deux plateaux étaient vides. Le fléau, le rebord inférieur du cadre du tableau dans le tableau, et l'auriculaire de la peseuse dessinent trois horizontales parallèles au milieu de l'œuvre, alors que les deux plateaux de la balance se répartissent symétriquement à gauche et à droite du centre. Tout concourt donc à concentrer le regard autour du mince carré central matérialisé par la balance, qui joue à la fois comme une zone de jonction et de séparation entre les différentes parties du tableau, composé selon une structure géométrique rigoureuse qui le divise en quatre rectangles équivalents.  Cette structure géométrique est mise en évidence, dans le quart supérieur droit de la composition, par la présence sombre du tableau dans le tableau, à quoi répond symétriquement, dans le quart supérieur droit, le rectangle blanc du mur nu. Ce jeu de lignes qui se croisent perpendiculairement en une "origine" rappelle à Michel Serres l'axe orthonormé de la géométrie cartésienne, qui partage le plan euclidien en quatre quadrants: selon cette perspective, le tableau correspondrait à un certain idéal de l'équilibre classique.

Le quart supérieur gauche : le mur, la fenêtre et le miroir.

Le quart supérieur gauche du tableau est en grande partie occupé par le mur vide du fond, blanc, uni, « surface de peinture » pure sur laquelle se réfléchit la lumière tombant de la fenêtre, selon une diagonale qui rejette la partie inférieure dans l'ombre. Un clou cependant, près du tableau dans le tableau — approximativement au même endroit que sur le mur du fond de "La Laitière" —, et, à sa gauche, un minuscule trou dans le plâtre, viennent perturber cette surface lisse, pour la désigner explicitement comme "mur".  De la fenêtre située dans l'angle de la toile, qui perce le mur de gauche et que masque un long rideau jaune tombant au sol, on n'aperçoit qu'un mince filet vertical blanc (au-dessus de la surface du miroir); le reste est suggéré par l'étoffe jaune du rideau qui s'illumine sous l'effet de la lumière directe en des teintes orangées, et le halo d'un blanc plu cru sur le mur du fond — selon des couleurs similaires à celles utilisées pour les habits de la peseuse, au niveau de son ventre.  Sur le mur de gauche, tout comme dans "La Laitière" et "La Femme au collier de perles", est accroché, représenté en raccourci, un miroir dans un cadre sombre, à la hauteur du visage de la jeune femme qui lui fait face. Sa surface réfléchissante est à peine matérialisée par un trait vertical plus clair. Mais, situé perpendiculairement à l'axe de vision du spectateur, il ne reflète pour lui rien de visible, non plus que pour la jeune femme, toute absorbée à sa pesée, et qui ne s'y contemple pas.  Le choix d'une encoignure, courant chez Vermeer, renforce l'atmosphère d'intimité de la scène, d'autant plus que l'ouverture vers l'extérieur est masquée par la présence du rideau, et que le miroir, tourné vers l'espace intérieur de la représentation, ne réfléchit que celui-ci — sans rien révéler au spectateur.

Le quart inférieur gauche : la table, le drap et les objets de valeur.

Le quart inférieur gauche est occupé par une table massive de bois aux pieds tournés, rappelant, entre autres, celle de "La Femme au collier de perles", et située perpendiculairement à l'axe de vision du spectateur (puisque le pied du premier plan masque entièrement celui de derrière). Elle est coupée en plan rapproché, un peu au-dessus du point de contact entre les pieds et le sol, ce qui donne l'impression qu'elle se prolonge devant l'espace de la toile, en s'avançant vers le spectateur. Le pied, situé dans le prolongement de la verticale matérialisée par le bord extérieur gauche du cadre du tableau dans le tableau, renforce la géométrie de la composition, et reprend, en le décalant légèrement vers la gauche, l'écartement des deux verticales tombant du fléau de la balance.  La table est occupée, à gauche, par une lourde draperie bleue qui s'appuie le mur et tombe au sol, en dessinant une ligne correspondant à la diagonale montante, comme en écho à la diagonale descendante de la ligne de partage entre l'ombre et la lumière sur le mur blanc.  Devant la draperie sont disposés des objets de valeur. Sur le rebord d'un coffret ouvert tapissé de rouge reposent une chaîne d'or à grosses mailles, ainsi qu'un collier de perles, qui accrochent la lumière figurée par des taches claires, jaunes et blanches. Un second coffret, plus petit, et lui aussi ouvert, fait face à la jeune femme. Devant la main gauche de celle-ci repose, à même la table, un autre collier, composé d'un ruban blanc auquel est accrochée une rangée de perles. Devant ce collier se trouve une petite boîte grise, vraisemblablement de métal ouvragé, dont le couvercle est posé sur la table. Au plus près du bord de la table le plus proche du spectateur sont disposées quatre pièces de monnaie, de celles que les changeurs pèsent habituellement avec la balance à main que tient la jeune femme : une grosse pièce d'argent, deux pièces d'or plus petites, et, dans l'angle de la table, une quatrième, peut-être également d'or, mais plus orangée, et au reflet plus mat.  Le sol, à peine visible sous l'ombre de la table, présente une alternance de carreaux noirs et blancs, selon un motif récurrent chez Vermeer (par exemple dans "Le Concert", "La Lettre d'amour" ou encore la "Femme écrivant une lettre et servante").

Le tableau dans le tableau.

Le quart supérieur droit est occupé par un tableau dans le tableau dans un cadre noir à double rainure dorée — plus frappée par la lumière sur la droite que sur la gauche, qui reste dans la pénombre —, et qui représente un "Jugement dernier". On s'est interrogé pour savoir si ce tableau était une copie d'une œuvre existante : on a ainsi pu le rapprocher du panneau central d'un triptyque de Jean Bellegambe (vers 1525, Gemäldegalerie (Berlin), Berlin), ou encore, notamment en raison de la position des bras du Christ — que Michel Serres voit comme une inversion du fléau de la balance de la jeune femme —, d'une composition de Jacob de Backer (vers 1580, Cathédrale Notre-Dame, Anvers), que Vermeer aurait pu posséder en tant que marchand d'art. L'aspect schématique de cette représentation fait cependant plus généralement avancer l'idée qu'il s'agit d'une invention de Vermeer, sans référent identifiable.  Ce "Jugement dernier" est lui-même composé géométriquement, selon un schéma traditionnel. En haut est représenté le monde céleste: au milieu se tient, en majesté, nimbé d'un halo de lumière, le Christ, les mains levées, distinguant les élus des damnés, respectivement à sa droite et à sa gauche. En bas est figuré le monde terrestre, au jour du Jugement dernier: des hommes nus se dressent vers le Ciel, ou implorent à la gauche de l'œuvre (à la droite du Christ, donc), alors qu'à droite, ceux-ci semblent accablés, précipités vers le sol.

La jeune femme.

La jeune femme située devant le tableau dans le tableau semble s'inscrire dans celui-ci, coupée à la poitrine par son cadre. Sa tête, légèrement penchée vers sa gauche, est au centre de ses diagonales, à l'aplomb du Christ, dans l'espace intermédiaire entre la Terre et le Ciel. De son visage, encadré dans un capuchon blanc qui lui couvre les cheveux (à la manière de celui de la "Jeune Femme à l'aiguière"), émanent un calme et une sérénité absolus. Tout entière à son activité de pesage, elle baisse pudiquement les yeux vers la balance qu'elle tient avec délicatesse entre les doigts. Son front est frappé par la lumière, ce qui révèle la blancheur de sa carnation, à peine rosie sur la pommette.  La jeune femme est représentée, coupée au niveau des tibias, dans un cadrage rapproché qui instaure une relation de proximité avec le spectateur. L'espace relativement restreint, par le choix d'un angle de pièce, par la profondeur très réduite qui vient rapidement buter sur le mur du fond, accentuent l'effet d'intimité, de même que le clair-obscur créé par la présence du rideau qui atténue la lumière du jour.  Elle porte une large robe de couleur jaune ocre, et une veste d'intérieur, mantelet bleu bordé de fourrure, à coupe ample, dont les manches s'arrêtent juste en dessous des coudes. Les deux bandes de fourrure des pans de sa veste, attachées en haut, mais s'écartant légèrement vers la taille, laissent entrevoir un arc de cercle orange que la lumière éclaircit en jaune, et qui est le plus souvent interprété comme la désignation d'une femme enceinte — tout comme "La Femme en bleu lisant une lettre". Marieke de Winckel et Arthur Wheelock cependant contestent ce fait, la première en arguant du fait que la maternité n'était pas un sujet retenu par les peintres flamands de cette époque, le second en comparant le tableau de Vermeer à ceux de ses contemporains, pour montrer que la mode vestimentaire de Delft donnait alors aux femmes une silhouette volumineuse, sans qu'elles soient enceintes pour autant.  Quant au modèle de Vermeer, son profil régulier, son front haut, son nez droit l'ont fait rapprocher de celui de "La Liseuse à la fenêtre" et de "La Femme en bleu lisant une lettre", ce qui peut faire penser qu'elle appartenait à la maison du peintre. Certains critiques, dont Arthur Wheelock, ont avancé l'idée — cependant impossible à prouver dans la mesure où il n'existe aucun portrait identifié comme tel — qu'il s'agissait de la propre épouse de Vermeer, Catharina.

Interprétations.

Si le tableau semble appartenir aux scènes de genre, la double présence des bijoux et pièces de monnaie devant la femme, et d'un tableau représentant "Le Jugement dernier" derrière elle, sur le mur du fond, lui confère une dimension morale et religieuse certaine, qui n'existe pas par exemple dans une œuvre très proche par le sujet, mais ne reprenant pas le motif du tableau dans le tableau, comme celle de Pieter de Hooch intitulée "La Peseuse de perles" (vers 1664). Cependant, sa signification allégorique exacte reste sujette à conjectures, si l'on considère les deux motifs — valeurs sacrées et matérielles — comme antithétiques, ou au contraire, comme éléments d'un réseau congruent.  Albert Blankert par exemple, développe le sentiment qu'a dès 1866 le journaliste et amateur d'art éclairé Théophile Thoré-Burger en redécouvrant l'œuvre de Vermeer, et qui considère le tableau comme une vanité, une dénonciation des plaisirs terrestres. Occupée à peser les biens matériels, attirée par la richesse et le luxe des bijoux et des pièces, la jeune femme se détourne des préoccupations religieuses, et ne fait pas attention au "Jugement dernier" qui la menace pourtant, juste derrière elle. Le message se rapprocherait ainsi de la mise en garde de la parabole du « trésor dans le Ciel » de l'Évangile selon Matthieu (6, 19): « Ne vous amassez pas de trésors sur la terre, où les mites et les vers font tout disparaître, où les voleurs percent les murs et dérobent. Mais amassez-vous des trésors dans le ciel, où ni les mites ni les vers ne font de ravages, où les voleurs ne percent ni ne dérobent. Car où est ton trésor, là aussi sera ton cœur. » En rapprochant par la suite le tableau d'une gravure commentée de Johannes Wierix ("La Vérité triomphante", gravure, Amsterdam, Rijksmusem) représentant une femme à la balance devant un Jugement dernier, datant du début du siècle, Albert Blankert infléchira son interprétation vers une allégorie du « Triomphe de la vérité sur les valeurs matérielles ».  Arthur Wheelock au contraire y voit une femme remplie de piété et de sentiments religieux, qui maintient l'équilibre de sa vie figuré par les plateaux parallèles. Soucieuse de se connaître elle-même comme en témoigne le miroir qui lui fait face, elle aurait, entre les biens matériels et les valeurs sacrées, opté pour une vie placée sous le signe du spirituel, dans la mesure où son regard absorbé se détourne des tentations qui reposent sur la table, et que les plateaux de sa balance sont vides. Elle redoublerait ainsi par son geste la pesée des âmes par le Christ lors du Jugement dernier, pour incarner un modèle de tempérance et de responsabilité, plaçant sa propre vie sous le signe de Dieu, sans toutefois le craindre.  Pour Nanette Salomon, l'œuvre serait une critique de la doctrine protestante de la Prédestination, selon laquelle le sort des âmes serait de toute éternité choisi par Dieu. Elle s'appuie sur le fait que le thème du Jugement dernier est rare dans la peinture protestante, et que la femme est visiblement enceinte — en rejetant comme non convaincantes les démonstrations du contraire. Elle considère les plateaux équilibrés de la balance comme une figuration, selon la tradition catholique, de la pesée de l'âme de l'enfant à venir, qui sera guidé dans le foyer par sa mère et élevé dans le respect de la foi chrétienne.  Ivan Gaskell quant à lui rapproche le tableau de "La Vérité" de l"'Iconologie" de Cesare Ripa (1593), représentée sous les traits d'une femme noble, un miroir dans une main et une balance dans l'autre. Avec le "Jugement dernier" et le perles sur la table, le tableau de Vermeer pourrait alors représenter une allégorie de la « Vérité divine de la Religion révélée ».  Sans rejeter les analyses précédentes, Michael Montias réinscrit l'œuvre dans le contexte biographique du peintre, pour en proposer une explication psychologique. Il fait en effet remarquer que les deux seuls tableaux représentant une femme enceinte sont consécutifs d'un drame personnel ayant entaché la vie du peintre et de son épouse, à savoir l'internement du frère de Catharina, Willem Bolnes, à la suite d'actes de « violence [commis] de temps à autre contre la fille de Maria, la femme de Johannes Vermeer, la maltraitant et la battant en diverses occasions avec un bâton, en dépit du fait qu'elle était enceinte au degré degré ». L'atmosphère de rare sérénité qui émane de l'œuvre pourrait donc être une réponse artistique du peintre à la violence de son beau-frère, un refuge présentant une idylle domestique, un rêve idéalisé de paix, d'amour et de la tranquillité. Michael Montias rapproche même le bleu du mantelet de la jeune femme, « pesant les âmes non encore nées », de la couleur traditionnelle de la Vierge.  Et Daniel Arasse de conclure de ces interprétations, toutes "a priori" également convaincantes, et toutes précisément argumentées, le caractère ouvert de l'œuvre de Vermeer, dont le sens n'est pas explicite, ni ne peut être définitivement épuisé par l'iconographie, mais implicite, interne et "réflexif", à la manière du miroir du mur de gauche ne réfléchissant que l'espace interne au tableau, sans dévoiler celui-ci au spectateur.

Historique de l'œuvre.

Le premier acquéreur du tableau, vers 1664, fut vraisemblablement Pieter Claesz van Ruijven, le plus grand amateur des œuvres du maître de son vivant, et avec qui il entretenait des liens d'étroite collaboration à Delft. Au fil des héritages, il devient la possession de l'imprimeur Jacob Abrahamsz. Dissius. À la mort de celui-ci en 1695, quarante tableaux, dont les vingt et un Vermeer autrefois acquis par van Ruijven, sont vendus aux enchères. Sur le catalogue de la vente de l'Hospice des vieillards qui se tient à Amsterdam le, la "Femme à la balance" figure sous le numéro 1, avec le commentaire suivant: « "Een Juffrouw die goud weegt, in een kasje Van J. vander Meer Van Delft, extraordinaer konstig et kragtig geshildert" » (« Une jeune femme qui pèse de l'or, dans une boîte, par J. vander Meer de Delft, extraordinairement réussi et puissamment peint »). Les enchères atteignent la somme, très importante pour l'époque, de 155 florins, ce qui constitue la troisième meilleure vente, après "La Laitière" (lot ), adjugée à 175 florins, et la "Vue de Delft" (lot ), adjugée à 200 florins.  Par la suite, la toile sera notamment la propriété de Maximilien, roi de Bavière, jusqu'à sa mort. Une partie de sa collection, les œuvres jugées les moins intéressantes, est alors vendue aux enchères, le : dans l'inventaire figure "La Femme à la balance", attribuée à Gabriel Metsu, et accompagnée de la description suivante: « Une bonne femme se tient près d’une table avec une balance dans sa main droite. Sur la table, des perles et des boîtes à bijoux à côté d’une étoffe bleu sombre. » Le tableau est acheté, pour la somme, modique à l'époque, de 801 florins, par Louis Charles Victor de Riquet de Caraman, ambassadeur de France en Bavière, qui le ramène à Paris. Il sera cédé, réattribué à Vermeer, lors de la vente Lacoste du, à Casimir Perier, dont le fils le rachètera lors de vente Christie & Manson du à Londres.  Acheté conjointement en 1910 par les marchands d'art Colnaghi et Knoedler pour leur galerie londonienne, il entre, le, dans la collection P.A.B. Widener (Elkins Park, Pennsylvanie). Le fils de ce dernier le léguera à la National Gallery of Art en 1942, où il est actuellement conservé.

La Femme à la balance, autrefois également La Peseuse de perles, ou encore La Peseuse d'or, est une huile sur toile (42,5 × 38 ) du peintre néerlandais du Siècle d'or Johannes Vermeer, exécutée entre 1662 et 1665, et actuellement conservée à la National Gallery of Art de Washington DC.


Biographie.

Né à Brugg en Suisse mais originaire de Bosnie-Herzégovine, Izet Hajrovic commence le football à l'âge de 9 ans au Grasshopper de Zurich avec son frère Sead Hajrovic. Izet est connu pour ses frappes puissantes et ses passes de qualité.

Grasshopper Zurich.

Izet est convoqué pour la première fois en équipe première du club zurichois par Ciriaco Sforza pendant la saison 2009-2010. Bien que son coach l’apprécie, il n'arrivera pas à briller pour sa première saison en professionnel. La saison suivante, le Bosnien fait de bons débuts et entre en jeu contre le Steaua Bucarest en Europa League. Soutenu par son coach, il dispute 25 matchs pendant la saison 2010-2011. Souvent blessé la saison suivante, il joue peu et peine à s'imposer, mais il revient en force pendant la saison 2012-2013 avec le nouvel entraineur Uli Forte. Il termine la saison avec 10 buts en 37 matchs et remporte la Coupe de Suisse avec son club.  Suivi par des clubs comme l'Atlético de Madrid ou encore le FC Valence avant la saison 2013-2014, une offre de trois millions d'euros en provenance de SSC Naples est repoussé par ses dirigeants qui en demandaient davantage. Il restera finalement au club, apprécié par le nouveau coach Michael Skibbe. Il prend part à 15 matchs, marque 6 buts et offre 4 passes décisives avant de quitter la Suisse pour championnat turc et Galatasaray.

Galatasaray SK.

Le, il est transféré au club turc Galatasaray SK, pour la somme de 3.5 millions d'euros. Le, il joue son premier match avec le Galatasaray contre l'Ajax Amsterdam en amical. Izet Hajrovic joue son premier match officiel sous les couleurs du club turc le, il entre en jeu à la. Le, pour son deuxième match officiel, il inscrit un but et délivre une passe décisive en Coupe de Turquie contre Tokatspor (0-3). En, il porte plainte contre le Galatasaray, qui ne lui a pas payé 300.000€ de son salaire. Libre, il s'engage avec le Werder Bremen pour quatre ans.

Sélection nationale.

Bien qu'il ait prétendu en vouloir jouer pour l'équipe nationale helvétique, Izet Hajrović a choisi en 2013 de représenter la Bosnie-Herzégovine. Le, il joue son premier match international contre la Slovaquie où il y marque son premier but qui comptera énormément pour la qualification de la Coupe du monde 2014.

Izet Hajrović, né le à Brugg, est un footballeur international suisse et bosnien qui évolue au poste de milieu de terrain au Dinamo Zagreb. Son frère cadet Sead est également footballeur.


Biographie.

Charles de Burgau opta pour la carrière militaire. Il commanda sans succès un régiment espagnol lors de la révolte des Pays-Bas, et fut finalement affecté à la guerre contre les Turcs. Il y connut cette fois quelques succès, mais aux dépens de ses soldats, affamés, souvent privés de solde et qui pour cette raison désertèrent. Il obtint ainsi la distinction de Feldmarschall.  En 1595, à la mort de son père, il n'eut (en tant que fruit d'une mésunion entre un noble et une roturière) qu'une forte somme d'or et quelques terres : la plus substantielle était le comté de Burgau, puis les comtés de Nellenburg et de Hohenberg. Ses contemporains vantent la magnificence de la cour du château de Guntzbourg, son palais. Le Margrave était moins apprécié de ses sujets, auxquels il interdit la consommation de bière blanche, et des nobles du Margraviat de Burgau (entre autres l’évêque d'Augsbourg, les comtes Fugger et les villes d'empire d’Ulm et de Augsbourg), qu'il irrita par le relèvement des droits d'octroi et la contestation de leurs droits seigneuriaux. En 1615-16, le monastère des Capucins de Guntzbourg fut aménagé à sa demande. Sa religiosité le porta en 1617 à décréter l'expulsion des Juifs hors de son palais (ils devaient quitter Guntzbourg avant la fin de l'année). À sa mort en 1619, ses cendres furent inhumées dans la nouvelle église du couvent des Capucins de Guntzbourg, où son épouse fut à son tour inhumée en 1627. Lors de la sécularisation du monastère en 1806, leurs restes ont été transférés en l’Église Saint-Martin de Guntzbourg.

Descendance.

Charles avait épousé en 1601 (née le 26 août 1557; † 1628), fille de Guillaume de Clèves, mais cette union demeura stérile : à sa mort, toutes ses terres échurent à la lignée impériale des Habsbourg.  De ses liaisons extra-conjugales, il eut deux fils bâtards et une fille :

Le margrave Charles de Burgau (né le au château de Křivoklát (Bohême) ; † à Überlingen), est le fils de l'archiduc Ferdinand d'Autriche et de Philippine Welser. Il est le frère d’André d'Autriche.


Histoire.

La fin des années 1990 est une période noire pour le groupe italien Fiat et ses filiales automobiles. Les pertes s'accumulent et la direction du groupe, menée par un financier italo-américain M. Fresco, ancien numéro 2 de General Electric, ne songe qu'à se séparer de la branche automobile.  C'est dans ce contexte que Lancia doit remplacer la Lancia Dedra et présente la nouvelle Lybra. Basée sur la même plate-forme que la Fiat Bravo, elle ne recevra pas la même attention du côté carrosserie et devra se contenter d'une robe plutôt banale, même si elle n'est pas exempte d'une certaine élégance.  Comme sa devancière, elle sera déclinée en berline et break "SW". Équipée de motorisations modernes et peu gourmandes en carburant, elle restera pénalisée par un manque de ressources financières de la marque pour la maintenir au sommet du peloton de ses concurrentes. Contrairement à sa cousine l'Alfa Romeo 156, elle ne reçut aucun restylage, et n'aura pas vu non plus ses motorisations évoluer au fil des ans.  La production du véhicule a cessé en 2006 et la nouvelle direction a lancé en la Lancia Delta III, qui la remplace plus ou moins.

Production.

Le nombre de Lancia Lybra réellement produites n'est pas connu. Le site allemand "www.lancia.historie.de" déclare une production de exemplaires jusqu'en 2004, et environ exemplaires jusqu'en 2006.

La de la Lybra.

Le jeune constructeur chinois Zotye qui produit actuellement sous licence des Suzuki Alto et des Daihatsu Terios a acquis en les licences de fabrication complètes de la Lancia Lybra, arrêtée en production depuis deux ans, ainsi que tout l'outillage nécessaire pour fabriquer carrosserie, mécanique et équipements.  Son but est de construire la Lybra sous licence en Chine à raison de exemplaires par an à partir de 2008.  Au passage il a pris une option pour la même opération avec le Fiat Multipla et aurait réservé d'autres modèles du groupe Fiat en fabrication actuellement mais dont les noms n'ont pas été dévoilés.  La production en série de la Lybra en Chine n'a finalement jamais débuté, contrairement à celle du Multipla (vendu sous l'appellation Zotye JNJ 7160 HS), et ce malgré quelques prototypes surpris dans la rue.

Guerlain est un parfumeur français. La maison a été créée rue de Rivoli à Paris en 1828 par Pierre François Pascal Guerlain. Pendant cent cinquante ans, elle est restée propriété de la famille Guerlain. À la suite de son rachat en 1994, Guerlain est désormais une marque de la branche Parfums et Cosmétiques du groupe LVMH.


Biographie.

Nikolaï Ogarkov combattit lors de la Seconde Guerre mondiale et fut distingué comme héros de l'Union soviétique et décoré de multiples fois : ordre de Lénine, ordre de la Révolution d'Octobre, ordre du Drapeau rouge et ordre de la Guerre patriotique.  De 1966 à 1971, il fut candidat au Comité central du PCUS, dont il devint membre jusqu'en 1991.  De à, il fut sous-ministre de la Défense de l'URSS en tant que président de la Commission technique d'État de l'URSS et membre du conseil d'administration du ministère de la Défense. Le, le général d'armée Nikolaï Ogarkov se voit nommé chef de l'État-Major général des forces armées de l'URSS et premier vice-ministre de la Défense de l'URSS. Six jour plus tard, le, il reçoit le titre de maréchal de l'Union soviétique.  Dans les années 1970, il a joué un rôle majeur dans la préparation des accords américano-soviétiques sur la limitation des armements stratégiques, particulièrement en trouvant une formulation acceptable pour les deux États.  Au cours de sa gestion de l'État-major général, Orgakov a préparé et mené certains des exercices opérationnels stratégiques les plus importants dans l'histoire des forces armées russes, ainsi que des manœuvres dans toutes les grandes orientations stratégiques, manœuvres impliquant tous les aspects, qu'il soient scientifiques, militaires ou encore industriels. Le plus grand d'entre eux était l'exercice opérationnel stratégique, nom de code «Ouest-81" réalisée en. Seules les grandes opérations de la Grande Guerre patriotique ont atteint un échelle comparable. Cet exercice permit de tester un système de contrôle automatisé et certains types d'armes de haute précision.  Il est connu comme étant un adversaire actif de l'invasion soviétique de l'Afghanistan en 1979, sur laquelle il eût des débats houleux avec le ministre de la Défense Dmitri Oustinov. En tant que chef d'état-major des Forces armées de l'URSS, Ogarkov n'a pas eu peur d'entrer en conflit avec son patron sur ce point et sur un certain nombre d'autres questions, tel que la construction militaire ou encore le développement d'armes et de matériel militaire.  Ogarkov accorde une grande attention au développement de la théorie de la gestion des forces nucléaires stratégiques et la défense antimissile. En fait, on peut dire qu'il a créé le centre de recherche opérationnelle et stratégique. Kokoshin, Secrétaire du Conseil académicien, notait qu'Ogarkov était "parmi les pionniers à résoudre les problèmes de la révolution contemporaine dans les affaires militaires."  Le, Ogarkov présente le rapport sur l'incident du Vol 007 Korean Air Lines lors d'une conférence de presse à la télévision, et se retrouve ainsi obligé de défendre publiquement la position de son gouvernement. Peu après, il est déchu de ses fonctions de chef de l'État-Major Général et de Premier Vice-Ministre de la Défense en raison notamment de son intransigeance concernant le budget militaire. En, suite à sa disgrâce, il est nommé commandant du Théâtre d'opération Ouest nouvellement créé.

Nikolaï Vassilievitch Ogarkov (en ), né le à dans le Gouvernement de Tver et mort le à Moscou, est un militaire soviétique.


"Lactobacillus casei" DN-114001.

Le principal argument de vente de ce produit est la présence de la bactérie "Lactobacillus casei" DN-114001 (appelée commercialement "L. casei defensis") dans ses ingrédients, censée, chaque dose de contenant près de de ces bactéries probiotiques, en plus des bactéries naturellement présentes dans les yaourts ("L. delbrueckii" subsp. "bulgaricus" et "Streptococcus thermophilus"). Les allégations santé de ce produit ont fait l'objet d'un recours collectif en aux États-Unis. Les consommateurs américains impliqués dans cette action visaient à prouver que. Le groupe Danone a proposé de régler à l'amiable ce litige en proposant de dollars de dédommagement aux plaignants et a également modifié l'emballage de son produit pour y faire disparaître le mot « immunité ».

Opération marketing.

En 2002, en France, un concours a été organisé, consistant à collectionner des points sur divers produits de la marque "Actimel", pour pouvoir se procurer le jeu vidéo « Actimel contre les Mégakrasses », qui est un jeu d'action où le joueur incarne un membre de l'« Équipe Actimel » qui doit aider à défendre le corps d'un humain infecté par des « Mégakrasses ». Lors du lancement du produit, la publicité Actimel s'est inscrite comme l'une des plus longues des dernières années. Ce produit contient plus de 7 % de sucre ce qui en fait un produit flatteur pour le goût. Le sucre industriel extrait de la betterave issu de l'agriculture intensive étant un exhausteur de goût extrêmement économique pour les transformateurs de l'agroalimentaire.

En France.

Dans la revue scientifique "Nature" de, le médecin chercheur Didier Raoult indique :.  Ce professionnel de la santé déclare également :.

En Europe.

Le, le groupe Danone a annoncé qu'elle retirait sa demande de validation des produits Activia et Actimel auprès de l'Autorité européenne de sécurité des aliments.  Le, l'autorité européenne de sécurité des aliments (AESA) a rejeté les arguments de Danone qui soutenaient un lien entre la consommation d'Actimel et la réduction du risque de diarrhées chez des personnes âgées en milieu hospitalier.

Présentation des matières d'oeuvres et caractéristiques qualitatives.

Le yaourt à boire Actimel est un produit laitier, il est donc transformé à partir de lait, ingrédient principal (87,4%). Il s’agit d’un lait fermenté à partir de Lactobacillus casei, ferment exclusif breveté par Danone. On retrouve majoritairement du lait demi-écrémé (55,9%), du lait écrémé reconstitué à base de poudre et de concentré (29,4%), de la crème (1,9%) et du concentré de minéraux du lait (0,2%). Ainsi, ce produit présente toutes les propriétés organoleptiques et nutritionnelles du lait. Le yaourt à boire Actimel Original est également composé de sucre liquide (saccharose 7,3%), de dextrose, ainsi que des vitamines B6 et D.

Actimel (DanActive aux États-Unis et au Canada) est une marque identifiant commercialement un lait fermenté liquide contenant des probiotiques transformé par le groupe d'industrie agroalimentaire français Danone. Cette marque existe en Europe depuis 1994 sous forme de « bouteille-dose » de 100 ml. Ce fut l'un des premiers « alicaments » (terme du jargon de l'industrie agroalimentaire) mis sur le marché, après Yakult (Japon).


Situation stratégique.

À la suite de la défaite d'Hasdrubal Barca à la bataille de Dertosa au printemps 215 av. J.-C., les bases romaines du nord de l'Èbre n'étaient plus inquiétées. En conséquence, les romains s'employèrent à gagner le soutien de tribus ibères et à lancer des raids ponctuels dans les territoires tenus par les carthaginois au sud de l'Èbre qui atteignirent même Sagonte en 214 av. J.-C. Durant la période précédant la bataille, carthaginois et romains eurent à faire face à des révoltes tribales ibères sporadiques. Aucun renforcement d'Italie ne parvint aux frères Scipio puisque toutes les forces disponibles y étaient consacrées à la défense contre l'armée menée par Hannibal Barca.  En contraste, les forces carthaginoises d'Hasdrubal furent renforcées par deux armées menées respectivement par son jeune frère Magon Barca et Hasdrubal Gisco. Ces armées furent engagées dans plusieurs escarmouches non décisives contre les romains durant la période 215-211 av. J.-C.. En 213 av. J.-C., Les frères Scipio réussirent à persuader Syphax, un roi de Numidie à prendre les armes contre Carthage à la tête d'une armée entrainée par les romains. La situation relativement stable en Ibérie durant les années 213/212 av. J.-C. permit à Hasdrubal Barca de déployer ses troupes en Afrique pour réprimer la révolte. Hasdrubal Barca rentra en Ibérie à la fin de l'année 212 av. J.-C. avec pour l'accompagner 3000 numides menés par le futur roi de Numidie Massinissa. Sur les autres fronts, Hannibal parvint à rallier Capoue, capturer Tarente et à maintenir sa domination sur la Lucanie, le Bruttium et l'Apulie. Les romains quant à eux reprirent plusieurs villes et assiégeaient Capoue et Syracuse.

Prélude.

Les frères Scipio enrôlèrent celtibères pour renforcer leur armée composée de et. Observant l'ordre de bataille séparé des armées carthaginoises (Hasdrubal Barca avait déployés près d'Amtorgis, tandis que Magon Barca et Hasdrubal Gisco à la tête chacun se trouvaient plus à l'ouest), les frères Scipio decidèrent de diviser leurs forces. Publius Scipio devait mener et auxiliaires pour attaquer Magon Barca près de Castulo, tandis que Gnaeus Scipio à la tête d'une double légion () et des mercenaires celtibères devait affronter Hasdrubal Barca. Cette stratégie provoqua donc deux batailles séparées - la "Bataille de Castulo" et la "Bataille d'Ilorca" - à quelques jours d'intervalle.  Gnaeus Scipio prit ses positions le premier. Il se présenta devant les forces d'Hasdrubal Barca alors que celui-ci avait déjà commandé aux armées d'Indibilis et Mandonius (deux chefs ibères loyaux à Carthage) et à Hasdrubal Gisco de rejoindre Magon près de Castulo. En position d'infériorité numérique, Hasdrubal Barca resta dans son camp fortifié avant de parvenir à corrompre les mercenaires celtibères pour déserter l'armée de Gnaeus Scipio. La défection des mercenaires celtibères renversa la donne et mit Hasdrubal Barca en position de supériorité numérique. En dépit de cette supériorité numérique, Hasdrubal Barca evita toute confrontation directe avec les forces de Gnaeus Scipio.

Bataille de Castulo.

À l'approche de Castulo, les forces de Publius Scipio furent harcelées jour et nuit par la cavalerie légère numide de Massinissa. Quand Publius Scipio fut informé qu'Indibilis se positionnait de manière à bloquer la retraite romaine avec, il ordonna à ses troupes de faire volte-face pour attaquer les forces du chef ibère de peur de se retrouver encerclé par les troupes carthaginoises. Laissant dans son camp sous les ordres du légat Tiberius Fonteus, il se mit en marche de nuit pour tenter de se soustraire à la cavalerie numide pour lancer son attaque. Les forces d'Indibilis furent surprise à l'aube par l'armée de Publius Scipio et avec un surnombre de contre, les romains eurent rapidement l'avantage. Les ibères tinrent néanmoins dans une bataille de nuit confuse suffisamment longtemps pour permettre aux forces de Massinissa d'arriver.  Harrassée sur ces flancs par la cavalerie Numide, l'armée romaine commença à piétiner. Quand Magon et Hasdrubal Gisco arrivèrent sur le champ de bataille avec leurs armées, les romains furent mis en déroute après une lutte opiniâtre dans laquelle Pubius Scipio et la majeure partie de l'armée romaine trouvèrent la mort. Seulement une poignée de survivants romains parvinrent à rejoindre leur camp. Après avoir donné aux numides le temps de dépouiller les morts, Magon se mit en marche rapidement vers les positions d'Hasdrubal Barca.

Bataille d'Ilorca.

Gnaeus Scipio avait perdu l'avantage numérique à la suite de la désertion des mercenaires. Bien qu'ignorant le destin de Publius Scipio, Gnaeus decida de se replier vers l'Ibérie du nord à la suite de l'arrivée des armées de Magon et Hasdrubal Gisco. Les romains quittèrent ainsi leur camp durant la nuit en laissant leurs feux allumés pour feindre leur présence, et se dirigèrent vers l'Èbre. Ils furent néanmoins repérés par la cavalerie numide le jour suivant et les romains prirent position à la nuit tombée au sommet d'une colline près d'Ilorca. L'armée combinée carthaginoise regroupant les forces d'Hasdrubal Barca, de Magon Barca et d'Hasdrubal Gisco arriva durant la nuit. Le sol rocheux impropre à l'édification d'un périmètre défensif obligea les romains en désespoir de cause à édifier un mur sommaire en utilisant leurs bagages. Cette défense de fortune fut rapidement emportée par l'armée carthaginoise, Gnaeus Scipio fut tué durant la bataille, et la majorité de l'armée romaine fut détruite.

Conséquences.

Les carthaginois ne tentèrent pas d'exploiter leur victoire éclatante en Ibérie: les fuyards ne furent pas poursuivis et les carthaginois préférèrent envoyer de l'aide à Hannibal Barca en Italie. Les romains survivants se replièrent au nord de l'Èbre, où ils formèrent en urgence une force défensive de. À la fin de l'année 211 av. J.-C., Rome envoya sous le commandement de Claudius Nero en Ibérie en renforcement. La situation en Ibérie demeura stable: Nero ne remporta pas de victoire décisive contre les carthaginois qui ne lancèrent pas d'assaut coordonné contre l'Ibérie romaine. L'arrivée de Publius Cornelius Scipio Africanus, le fils de Publius Scipio avec supplémentaires en 210 av. J.-C. changea la donne, et les carthaginois eurent à regretter amèrement leur inaction à la suite de la bataille du Bétis durant la bataille de Carthagène en 209 av. J.-C.  L'incapacité des armées carthaginoises à lancer un assaut coordonné pour chasser les romains d'Ibérie, priva Hannibal d'un soutien crucial en 211 av. J.-C. lorsque les romains assiégèrent Capoue.

La bataille du Bétis se déroula en 211 av. J.-C. durant la deuxième guerre punique, entre les armées carthaginoises dirigées par Hasdrubal Barca et les armées romaines dirigées par Publius Cornelius Scipio et son frère Gnaeus Cornelius Scipio Calvus. La bataille du Bétis se déroula en deux phases, traditionnellement désignées par bataille de Castulo et bataille d'Ilorca. À l'issue de cette double bataille les forces romaines sont vaincues, et les frères Scipio tués. Cette défaite mit un terme à sept ans de campagnes romaines par les frères Scipio en Hispanie qui eurent pour conséquence de limiter l'envoi de ressources à Hannibal engagé contre la république romaine en Italie.


Biographie.

Erich Abraham entra dans l'armée en tant que volontaire le et devint sous-lieutenant de réserve le au sein du d'infanterie. Lorsqu'il quitta l'armée le, il avait le grade de lieutenant.  Il entra alors dans la police et devint sous-lieutenant de la police de sûreté. Le, il fut à nouveau transféré dans l'armée, où il prit les fonctions de commandant de compagnie avec le grade de "Major" (commandant) au sein du d'infanterie. Le, il fut nommé au grade de "Oberstleutnant" (lieutenant-colonel).  Entre le et le, ainsi qu'entre le et le, il commanda le d'infanterie. Durant cette période, il fut nommé "Oberst" (colonel) le. Abraham fut distingué le avec la croix de chevalier de la croix de fer et l'insigne d'assaut d'infanterie pour le rôle joué par son régiment lors du verrouillage du nord de Stalingrad. À partir du, il prit le commandement de l'école d'élèves officiers "Kommandeurs-Schule II" et, le, il prit le commandement de la d'infanterie. Le, il reçut les feuilles de chêne pour sa croix de chevalier de la croix de fer car sa division avait réussi, sous son commandement, à former une tête de pont sur la Latka, au nord-ouest d'Odessa, pour permettre aux troupes allemandes battant en retraite de rejoindre les lignes amies. Le, on lui confia le commandement du d'armée roumain. À partir du, il suivit une formation pour officiers généraux pour prendre, le, le commandement du « Groupe Abraham », composé de la d'infanterie allemande et de la de réserve hongroise. Le, il fut muté dans la réserve du Führer et, le de la même année, il prit le commandement par intérim du d'armées (LXIII. Armeekorps) avant de finalement devenir le général commandant ce corps d'armées le. À la fin de la guerre Abraham fut fait prisonnier. Il fut libéré le.

Erich Abraham, né le 27 mars 1895 à Marienbourg, en province de Prusse-Occidentale, et décédé le 7 mars 1971 à Wiesbaden, est un militaire allemand. Il fut général d'infanterie durant la Seconde Guerre mondiale.


Biographie.

Investigations scientifiques sur Prahlad Jani.

Étude de 2003.

En 2003, Prahlad Jani a été étudié pendant dix jours. Il ne recevait que d'eau par jour pour se rincer la bouche, qu'il recrachait. Cette étude a été critiquée par l'Association indienne rationaliste. Les résultats sont largement contestés, car il aurait perdu du poids durant l'étude.

Étude de 2010.

L'expérience en - a duré entre 10 ou 15 jours selon les sources, une durée inférieure aux chiffres maximaux indiqués par la médecine : un être humain peut vivre environ 8 jours sans rien boire (le record est de 18 jours selon le "Livre Guinness des records") et entre un et deux mois sans nourriture solide.  Durant l'expérience, Prahlad Jani était autorisé à se gargariser et à se baigner, ce qui, selon certains observateurs, lui offrait des facilités pour boire et uriner discrètement. De l'avis de James Randi, démystificateur de ce genre de cas, les protocoles n'ont pas été menés suffisamment rigoureusement pour qu'on puisse entériner la performance. L'équipe de 35 médecins qui a surveillé l'expérience prétend cependant avoir contrôlé les quantités d'eau utilisées pour les gargarismes et les bains, sans que le protocole exact de contrôle ait été rendu public.  Par ailleurs, le "" aurait parlé de canular. L'équipe qui a mené l'expérience est cependant convaincue, mais des accusations de fraudes ou de biais, émanant en Inde de scientifiques et de l'Association indienne rationaliste, mettent notamment en avant l'absence de toute publication des résultats des analyses médicales.

Mort.

Prahlad Jani meurt le au matin à l'âge de 90 ans, de causes naturelles.

Prahlad Jani, parfois appelé Mataji, est un sâdhu indien né le à Gujarat (Inde britannique) et mort le dans la même ville.


Biographie.

On connait peu de chose de la vie de Jacob Cornelisz van Oostsanen. Son nom indique qu'il est né à Oostzaan, à l'est de la Zaan, au nord d'Amsterdam où sa famille possédait des terres. Tous les membres de sa famille sont peintres. Il a pour frères les peintres Cornelis Buys I, dont certains pensent qu'il est le Maître d'Alkmaar, et Cornelis Buys II. Ses fils Cornelis Jacobz et Dirck Jacobsz deviennent portraitistes, comme le seront ses petits enfants Cornelis Anthonisz et Jacob Dirksz.  Il achète sa première maison à Amsterdam in 1500, dans la Kalverstraat. Vingt ans plus tard, il achète la maison voisine, ce qui lui vaudra aussi le nom de Jacob Cornelisz van Amsterdam. La date de sa mort est incertaine. Sa femme est mentionnée comme veuve dans un document de 1533. Mais les derniers paiements enregistrés par les archives de l'Abbaye d'Egmond datent de 1526-1528 pour un retable (détruit pendant les troubles de la Réforme protestante).

Œuvre.

Dans sa première période, la manière de Jacob Cornelisz est proche de celle du peintre d'Haarlem, Geertgen tot Sint Jans. Les couleurs et les techniques qu'il utilise suggèrent que c'est à Haarlem qu'il a fait son apprentissage. Le Rijksmuseum conserve un triptyque "L'Adoration des mages", 1517, panneau central 83 x 56 cm, panneaux latéraux 83 x 25 cm.  Plus tard, son œuvre se rapproche de celle d'Albrecht Dürer. Il lui a peut-être rendu visite à Anvers dans les années 1520.  On connait environ 200 gravures et 27 peintures de Jacob Cornelisz.  Ses gravures sont des illustrations de petite taille qui répondent aux formes classiques de la tradition du nord des Pays-Bas.  En revanche, au fil de sa carrière, son style de peinture change. Sous l'influence de l'école de Haarlem à ses débuts, il aboutit au style plus souple de "Saul et la sorcière d'Endor".  Dans la deuxième partie de sa carrière, Jacob Cornelisz van Oostsanen dirige un atelier où il forme des élèves, comme son fils Dirk Jacobsz et Jan van Scorel le feront après lui.  Après 1526 Jacob n'a réalisé qu'une seule peinture commue, son "Autoportrait", daté de 1533. On en a déduit que c'était la date de sa mort mais, selon l'historien hollandais I.H van Eeghen, cet écart de sept ans entre deux peintures est curieux. Il suggère que son fils aurait pu réaliser l"'Autoportrait" de 1533.  Certains considèrent qu'il est le dernier peintre flamand qui ne présente aucune influence italienne.  Du au, une exposition monographique sur Oostsanen a eu lieu au Stedelijk museum d'Alkmaar.

Jacob Cornelisz van Oostsanen aussi appelé Jacob Cornelisz van Amsterdam, né avant 1470 à Oostzaan et mort en 1533, est un graveur et un peintre hollandais.


Historique.

Kliper.

Lorsque le projet Kliper a été révélé au grand public, les officiels ont admis que, malgré sa conception pragmatique et soucieuse des coûts, il avait peu de probabilités de se concrétiser sans l'aide financière importante de la Russie et de l'étranger. Par conséquent, l'Agence spatiale russe et RKK Energia ont lancé une opération sur le marché à des partenaires internationaux.

CSTS.

Avec la NASA hors de l'équation en raison de son propre vaisseau spatial Orion, développé dans le cadre du programme Constellation, la Russie s'est tournée vers l'Europe comme partenaire potentiel. Auparavant, les officiels de l'ESA ont demandé s'ils pouvaient faire partie du programme Constellation des États-Unis, mais ils ont reçu une réponse négative. Ainsi, l'Europe a décidé de se joindre à la Russie pour co-développer une nouvelle génération de véhicule spatial habité. Mais l'ESA a insisté sur une conception commune plutôt que sur la conception russe Kliper. En conséquence, le projet commun russe/européen CSTS a vu le jour.  CSTS avait achevé une étude de phase initiale, qui a duré, de au printemps 2008, avant que le projet soit arrêté devant une conférence des États membres de l'ESA, en. L'Agence spatiale européenne a décidé de ne pas poursuivre sa contribution au projet CSTS, car elle voulait mettre au point une version « avec équipage » de son Véhicule automatique de transfert européen (ATV).

PPTK-Federatsia.

Dans le même temps, l'Agence spatiale russe a plusieurs fois reçu des propositions de l'entreprise Khrunichev, basée à Moscou, pour développer une nouvelle génération de vaisseau spatial habité sur la base des engins spatiaux TKS, qui serait lancé par la nouvelle fusée Angara. L'agence spatiale russe Roskosmos a alors décidé de continuer seule avec un vaisseau entièrement nouveau et différent du CSTS, le PPTK, aujourd'hui nommé Fédération.  Au premier trimestre de 2009, Roskosmos a finalisé ses exigences pour la prochaine génération de vaisseau spatial habité et a reçu des propositions des deux entreprises RKK Energia et Khrunichev. Cela a été le début effectif du projet PPTS. L'agence était enfin prête à nommer le développeur principal du véhicule. Officiellement, seules deux organisations qui étaient pratiquement capables de développer des véhicules spatiaux habités ont participé à l'appel d'offres du gouvernement pour construire le nouveau vaisseau : RKK Energia, à Korolev, et l'entreprise Khrunichev, basée à Moscou.  Bien que Roskosmos soit officiellement resté discret sur le projet, un certain nombre de responsables russes ont fait des déclarations sur les différentes étapes du projet. Le, le chef de l'agence spatiale russe Roskosmos, Anatoli Perminov, a déclaré au Rossiyskaya Gazeta, un journal russe, que la Russie procéderait probablement à un développement indépendant de la prochaine génération de véhicule spatial habité. Selon Anatoli Perminov, l'agence et son principal centre de recherche et de certification avaient déjà organisé une réunion élargie du Conseil Scientifique et Technique, examinant les systèmes de transport à venir, dont la prochaine génération de vaisseau spatial habité. Elle serait suivie d'un appel d'offres du gouvernement pour sélectionner un développeur pour le nouveau véhicule. Anatoli Perminov a déclaré que le nouveau vaisseau spatial devrait entrer en service dans un laps de temps égal à celui du véhicule spatial Orion, mais qu'un plan de développement plus détaillé et la conception préliminaire du véhicule seraient prêts vers le milieu de l'année 2010.  Au premier trimestre de 2009, Roskosmos a publié les exigences qui ont été utilisées dans le développement de l'affectation technique à l'industrie travaillant sur le projet PPTS. Le développement préliminaire du projet devait avoir lieu à partir de jusqu'à au coût d'environ de roubles ( de dollars). Les travaux portaient apparemment uniquement sur une version en orbite terrestre du vaisseau spatial, tout en jetant les bases des futurs véhicules en orbite lunaire, ou même d'un véhicule habité à destination de Mars.  Les exigences générales de l'agence ont demandé à l'industrie de développer un véhicule de normes « étrangères » dans ses capacités techniques et de coût, tout en utilisant en même temps les technologies existantes autant que possible. Le développement du nouveau vaisseau habité subit un retard important car le financement manque. Le nouveau vaisseau est rebaptisé "Federatsia" (« Fédération » en russe) début 2016, dans la continuité de l'appellation Soyouz (qui signifie « Union »).

Conception préliminaire.

Roskosmos a imaginé plusieurs versions de l'engin spatial :  En, l'agence a demandé une précision de pour l'atterrissage de la capsule habitée sur le territoire russe, tout en demandant aux concepteurs de continuer à travailler sur différents modes d'atterrissage de haute précision. L'évacuation d'urgence et les capacités d'atterrissage ont été mandatées pour chaque phase de la mission et devaient assurer la survie de l'équipage jusqu'à l'arrivée les équipes de secours et de récupération.  Le véhicule, comme Soyouz, serait sans ailes, et serait capable de mener des amarrages entièrement automatisés et manuels, et aurait des capacités de propulsion suffisantes lors des missions de transport pour s'amarrer et s'amarrer de nouveau avec des stations orbitales, des plates-formes en orbite basse, des engins spatiaux non habités, et des modules, et puis pour permettre le retour du véhicule de rentrée sur Terre. La capsule de rentrée n'utiliserait que des ergols sans danger et respectueux de l'environnement au cours de la phase atmosphérique du vol. Roskosmos a réservé la possibilité de réaliser un module de rentrée réutilisable, avec une capsule de forme conique pouvant voler jusqu'à dix missions au cours de ses de durée de vie.  Il a été suggéré que le véhicule n'utiliserait que des rétrofusées pour ralentir lors de son atterrissage à la différence du Soyouz qui utilise également un parachute.  Le vaisseau pourrait effectuer des missions cis-lunaires (en orbite autour de la Lune) dans le cadre des ambitions lunaires de la Russie.

Lanceur.

Une offre formelle à l'échelle de l'industrie pour le développement du lanceur qualifié pour une occupation humaine destiné à lancer le PPTS a été lancée début 2009. TsSKB Progress, basé à Samara et KB Mashinostroenia, ont dirigé l'élaboration de la nouvelle fusée, appelée. Ce lanceur comportera un premier étage à trois boosters, chaque booster équipé de puissants moteurs, brûlant un mélange d'oxygène liquide et de kérosène. Ce moteur fut développé initialement par NPO Energomash, basé à Moscou pour la fusée américaine et sa performance à ce jour a été impressionnante. Le deuxième étage de la nouvelle fusée habitée aurait probablement été propulsé par une paire de moteurs, actuellement en usage sur la fusée. Ainsi, les deux étages du futur lanceur auraient été équipés des moteurs déjà existants, ce qui réduit considérablement le coût et le risque pour l'ensemble du projet.  Après l'abandon du projet en 2011, il est annoncé que le vaisseau Oriol doit décoller grâce à la future fusée Angara A5P en juillet 2012. Cette option sera elle aussi abandonnée en 2017 au profit de Soyouz-5, renommée Irtysh en 2018.

Oriol (en, signifiant « Aigle »), anciennement Federatsia (en, signifiant « Fédération », en rapport avec la Fédération de Russie), autrefois PPTS (pour ) est un projet, entrepris par l'Agence spatiale fédérale russe, de vaisseau spatial, en cours de développement, qui doit remplacer le vaisseau Soyouz, dont la conception remonte à, pour transporter les cosmonautes dans l'espace. Le projet PPTS a été lancé après l'échec d'un projet conjoint avec l'Agence spatiale européenne initié en 2006, baptisé "". Après l'abandon du projet en 2008, à la suite d'une réorientation du programme spatial européen, l'agence spatiale russe Roscosmos relance le projet. Le nouveau vaisseau, beaucoup plus lourd, est décliné en plusieurs versions pour desservir l'orbite basse ou atteindre la Lune. Oriol, dont les premiers vols doivent avoir lieu au début des années 2020, doit être lancé par la fusée Irtysh.