Hyundai Coupé I (RD1/RD2).

La Hyundai Coupé est basée sur la plateforme de la Lantra et est commercialisée en France à partir de. Ses lignes reprennent les traits des concept-car HCD I de 1992, HCD II de 1993 et HCD III de 1995. Les trains roulants sont optimisés par Porsche (flexibilité, tarages, antiroulis) ce qui lui confère une excellente tenue de route, notamment avec son train arrière équipé de bras tirés réglables. Une seule motorisation est disponible à la base, le -16v de 138 chevaux associé à une boîte manuelle à 5 vitesses. Ce moteur dit Beta est particulièrement fiable, certaines autos peuvent allègrement dépasser les, la base sert également pour le moteur 1,6 et 1,8 sur certains marchés. Il dispose d'un entraînement par courroie pour la partie extérieure de sa distribution et d'une chaine inter-arbres pour la synchronisation du système DOHC, le bloc est en fonte et la culasse en alliage léger, il a parfois été la base de préparation plus poussée pour le rallye ou auprès de certains tuners qui n'hésitent pas à le turbocompresser. Le Coupé est proposé en trois niveaux de finitions :  La climatisation (sur "base") et la peinture métallisée/mica sont les seules options. Le 2,0 "base" disparait en et se voit remplacer en par le Coupé 1,6 en finition "base" et FX, selon les mêmes critères à deux détails près (climatisation et sellerie cuir optionnelles, pas d'aileron arrière). D'avril à, le Coupé 1,6 FX est offert en version S.E. (sellerie cuir...). En, la gamme est réorganisée avec une baisse de tarifs. Les 1,6 "base" et 2,0 FX disparaissent, la FX Luxe perdant son régulateur de vitesses.  Moteurs phase 1 :  Le Coupé subit un lifting à l'automne 1999. Les boucliers, phares, feux, hayon et capot sont redessinés tandis que l'intérieur reçoit également quelques retouches stylistiques (instrumentation, commande climatisation, interrupteurs). Mécaniques et transmissions sont également revues avec une puissance fiscale en baisse : le 1,6 litre passe de 8 à 7 ch, le passant de 10 à 9 ch. L'autoradio est de type RDS et une télécommande de fermeture centralisé complète l'équipement de la 2,0 FX Luxe. De à, Hyundai propose la Coupé 1,6 FX Clim'. En, la 2,0 FX Série Spéciale est commercialisée (gris métallisé, toit ouvrant électrique...), finition étendue à la 1,6 FX en septembre. Enfin, voit l'apparition dans les concessions de la 2,0 FX JVC Jazz Festival. Le Coupé RD2 est retiré du catalogue après écoulement des stocks en, soit quelques mois après la présentation de la seconde génération de Coupé (GK3).  Moteurs phase 2 :

Hyundai Coupé II (GK3/FL1/FL2).

Le Coupé de seconde génération est commercialisé en France à partir de. Si le -16v est toujours présent, une nouvelle mécanique vient coiffer la gamme. Il s'agit d'un 6 cylindres en V, et 24 soupapes développant 167 chevaux. Une seule finition est au programme (FX) tandis que la boîte automatique est disponible dès d'avril (2,0 et ). À partir de janvier/, l'arrivée d'un -16v de 105 chevaux et d'un -16v revigoré (143 chevaux) a pour conséquence une réorganisation de la gamme. Désormais on parle de Pack Confort (1,6 et ) et de Pack Luxe (2,0 et ). À l'automne 2004, le Coupé est restylée (FL1) et la gamme simplifiée avec la disparition en septembre des 1,6 et automatique, puis du à boîte mécanique en novembre. Reste donc le Coupé Pack Luxe (boîte mécanique ou automatique), dorénavant équipé de roues de 17 pouces, à l'instar du Coupé V6. En, le Coupé subit un nouveau lifting (FL2). marque le retour du Coupé V6, mais sur commande spéciale avec un délai de livraison assez long (six mois). Il est de nouveau retiré du catalogue, et de manière définitive, fin, tout comme le à boîte automatique en septembre. En, le Coupé n'est plus commercialisé (fin de stock). Il est remplacé par le Genesis Coupé déjà disponible sur le continent américain depuis, notamment.

Mieux connu en Amérique du Nord sous l'appellation Tiburon ou Tuscani en Asie, le Hyundai Coupé est le véhicule sport de la gamme Hyundai. Il y a eu 3 versions de coupé, le RD1 de 1996 à 1999, le RD2 de 2000 à 2002 et le GK3 de 2002 à nos jours. Ce dernier se décline en Amérique du Nord en 3 versions : Base, SE et Tuscani. Les 2 premières sont équipées du 4 cylindres de développant 138 ch à, la version Tuscani par un V6 de de 172 ch à et est couplée avec une boîte manuelle 6 vitesses. Il a été restylé en 2006.

The Hyundai Tiburon () known as the Hyundai Coupé (현대 쿠페) in the European Market is a sports coupe that was produced by the South Korean manufacturer Hyundai from 1996 to 2008.


Carrière.

Rozsíval a commencé sa carrière dans les ligues mineurs d'Amérique du Nord en jouant pour les Broncos de Swift Current de la Ligue de hockey de l'Ouest en 1996-1997. Auparavant, il jouait dans la "1.liga" de son pays natal pour le club du HC Dukla Jihlava.  Il rejoint l'Amérique du Nord en étant choisi lors du repêchage d'entrée dans la Ligue nationale de hockey en 1996 en quatrième ronde ( au total) par les Penguins de Pittsburgh.  À la suite de deux saisons dans la LHOu, il fera ses débuts avec les Crunch de Syracuse, franchise associée aux Penguins mais évoluant dans la Ligue américaine de hockey. Il joue la saison 1999-2000 avec les Penguins puis lors de la saison d'après, il joue pour les Penguins de la LNH mais aussi pour les Penguins de Wilkes-Barre/Scranton de la LAH.  Au cours du lock-out 2004-2005, il retourne jouer dans son pays natal pour le HC Oceláři Třinec et le HC Pardubice. Pour la saison suivante, il rejoint les Rangers de New York avec qu'il gagne le Trophée plus-moins de la LNH à égalité avec Wade Redden des Sénateurs d'Ottawa (+35). Après cinq saisons et demie avec New York, il passe le aux Coyotes de Phoenix en retour de Wojtek Wolski.  En, il signe un contrat d'un an avec les Blackhawks de Chicago. À sa première saison avec l'équipe, il remporte la Coupe Stanley après avoir battu les Bruins de Boston 4 parties à 2 en finale. À la suite de cette saison victorieuse, il prolonge de deux ans son contrat avec l'équipe. Il remporte une deuxième Coupe en 2015 bien que ses séries soient terminées au deuxième tour face au Wild du Minnesota à cause d'une fracture à une cheville.

Michal Rozsíval (né le à Vlašim en Tchécoslovaquie aujourd'hui ville de la République tchèque) est un joueur professionnel tchèque de hockey sur glace. Il évolue au poste de défenseur

Michal Rozsíval (; born 3 September 1978) is a Czech former professional ice hockey defenceman. He last played for the Chicago Blackhawks of the National Hockey League (NHL). He joined the team in 2012, previously playing for the Pittsburgh Penguins from 1999 until 2004, the New York Rangers from 2005 to 2011, and the Phoenix Coyotes in 2011–12. He is a two time Stanley Cup winner with the Blackhawks in 2013 and 2015.


Histoire.

Il a été, à l'origine, conçu comme un croiseur de tonnes avec un armement plus léger en raison des problèmes financiers dus à la Grande Dépression et du mouvement pacifiste néerlandais. Plus tard, dans sa conception définitive, une tourelle supplémentaire a été ajoutée et son blindage a été amélioré. Il était le cinquième bateau de la Marine hollandaise à porter le nom de l'amiral Michiel Adriaenszoon de Ruyter.  Le "HNLMS De Ruyter" a été mis en chantier le au chantier naval "Wilton-Fijenoord" de Schiedam, lancé le, et mis en service officiellement le, sous le commandement du Capitaine "A. C. van der Sande Lacoste".

Service.

Sa fonction était de compléter les deux croiseurs existants de la classe Java dans la défense des Indes orientales néerlandaises; l'idée était qu'avec trois croiseurs, il y aurait toujours deux croiseurs disponibles, même si un croiseur devait être réparé. Cependant, en raison de la politique de réduction des coûts le "De Ruyter" était moins armé et moins équipé que les croiseurs légers du temps (par exemple les croiseurs britanniques de classe Leander.  Pendant la Seconde Guerre mondiale, le "De Ruyter" a défendu les Indes orientales néerlandaises durant l'invasion japonaise. Il a été endommagé par l'attaque aérienne dans la bataille du détroit de Makassar le, mais pas sérieusement. Il s'est aussi battu dans la bataille du détroit de Badung le.  Dans la bataille de la mer de Java le, le "De Ruyter" était le vaisseau amiral du vice-amiral hollandais Karel Doorman, avec son capitaine Eugène Lacomblé (qui avait précédemment servi à bord du bateau comme lieutenant). Au nord de Java, le soir du 27, les restes de la flotte ABDA ont été attaqués par les croiseurs lourds japonais "Nachi" et "Haguro".  "De Ruyter" a été frappé par une seule torpille Type 93 envoyée par le "Haguro" à 23 h 30. Il a coulé à 02 h 30 le lendemain matin avec la perte de 345 hommes, dont l'amiral Doorman et le capitaine Lacomblé. Son épave a été retrouvée après la guerre, et a été déclarée comme tombe de guerre. Sa cloche est maintenant dans l'église "Kloosterkerk" de La Haye.

Le HNLMS "De Ruyter" (Pays-Bas : "Hr.Ms. De Ruyter") était un croiseur léger construit au milieu des années 1930 pour la Marine royale néerlandaise (Koninklijke Marine).

HNLMS" De Ruyter" () was a unique light cruiser of the Royal Netherlands Navy. She was originally designed as a ship with a lighter armament due to financial problems and the pacifist movement. Later in the design stage, an extra gun turret was added and the armor was improved. She was the seventh ship of the Dutch Navy to be named after Admiral Michiel Adriaenszoon de Ruyter.


Historique.

La société Nieuport tire parti des enseignements des essais du Nieuport 10B monoplace et des exigences du combat en ce début d’année 1915, avec en particulier la nécessité de combattre un fléau : le Fokker E.III à mitrailleuse synchronisée qui décime alors l’aviation alliée.  Gustave Delage dessine un appareil court, compact et léger pourvu d'un moteur Le Rhône de. Cette petite machine va apporter la gloire aux usines Nieuport. À l’époque, la dénomination de l’avion est « Nieuport type XI BB » (B pour biplan selon la nomenclature du constructeur, suivi de B pour chasseur d'après la nomenclature du ministère de la Guerre français). Il est vite surnommé « Bébé Nieuport ».  Son développement est problématique, et en été 1915 des prototypes connaissent des accidents par rupture du longeron inférieur de l'aile supérieure, lorsqu'étaient effectuées de trop fortes manœuvres. Ce grave inconvénient ne fut jamais réellement supprimé.  Le second problème du "Bébé" est qu'il n'est armé que d'une mitrailleuse Hotchkiss (les anglais utiliseront une Lewis) montée sur le plan supérieur de l'aile, et tirant seulement 27 cartouches (contre 250 pour le Fokker Eindecker). Si le pilote voulait recharger ou désenrayer son arme, il devait se mettre debout dans son cockpit.  Malgré ces défauts, les premiers appareils arrivèrent sur le front le, et bientôt se trouvèrent impliqués dans la bataille de Verdun avec l'escadrille du commandant De Rose, qui participa à la fin du "fléau Fokker". L' Escadrille La Fayette combattit aussi à Verdun sur Nieuport 11, à partir de.  Le nouvel avion se montre rapide () et décolle sur quelques mètres, grimpe excellemment, et surtout est d’une grande maniabilité. Lors de la bataille de Verdun, le Nieuport 11, en compagnie du Nieuport 17, inflige à ses adversaires des pertes si lourdes que le commandement allemand se voit obligé de changer de tactique : désormais les pilotes volont en escadrille (origine des « "Jasta" », escadrilles de chasses allemandes), système déjà initié par De Rose pour pallier les lacunes du "Bébé".  Immédiatement, les alliés commandent l'appareil en grand nombre, regagnant ainsi la suprématie des airs. Il fut produit à, dont 646 en Italie par l'entreprise Nieuport-Macchi.  Avec le Nieuport 17, qui prit sa place sur les chaînes de production, il resta le chasseur standard de l'Entente jusqu'au début de l'année 1917, où il fut remplacé par des appareils beaucoup plus évolués, tel le SPAD S.VII.

Conception.

La chasse au poids sur le type XI BB est poussée à l'extrême. Le capot, par exemple, est lacé à l'aide d'œillets. Il en résulte un appareil léger, sans moteur, et rapide, capable de deux heures d’autonomie. La cellule est constituée de tubes raidis par tendeurs et montés sur chapes, facilitant le remplacement d'un élément. Le tout est recouvert de toile tendue. L’aile inférieure est placée très en arrière du centre de gravité et possède un fort dièdre, tandis que l’aile supérieure de forme droite et à forte corde, porte des ailerons. Les mâts d'interplan sont en V profilés et inclinés dans le sens longitudinal. Le rapport de surface entre les deux ailes étant de moitié, cela fait du « BB » un sesquiplan.

Le Nieuport 11 est un des chasseurs biplans ayant le plus marqué l'aviation durant la Première Guerre mondiale. Il est réputé comme l'un des appareils ayant mis fin au « fléau Fokker » en 1916, et fut affectueusement surnommé "Bébé Nieuport".

The Nieuport 11 (or Nieuport XI C.1 in contemporary sources), nicknamed the "Bébé", was a French World War I single seat sesquiplane fighter aircraft, designed by Gustave Delage. It was the primary aircraft that ended the Fokker Scourge in 1916. The type saw service with several of France's allies, and gave rise to the series of "vee-strut" Nieuport fighters that remained in service (latterly as trainers) into the 1920s.


La série.

Il existe cinq versions différentes de ces tableaux réalisés à plusieurs années d'intervalle :  La troisième version de "L'Île des morts" (1883), qui a appartenu à Adolf Hitler, est dorénavant la propriété de l'État allemand.

Genèse de l'œuvre.

En, Böcklin travaille sur la première version de "L'Île des Morts", quand Marie Berna-Christ lui commande « un tableau propice à la rêverie ». Böcklin décide de faire une seconde version de dimensions légèrement réduites, toutes deux achevées en. La forme blanche et le cercueil sont un ajout effectué à la demande de Marie Christ-Berna, commanditaire de la seconde version. Cependant cet ajout convainc Böcklin de sa nécessité, car il retouchera la première version pour l'inclure, et maintiendra ce motif dans toutes les versions suivantes. Cette demande de Marie Christ-Berna ne peut être comprise qu'en évoquant succinctement sa vie. Elle épouse en 1864 M. Berna qui meurt un an plus tard. En, presque au moment où elle commande le tableau à Böcklin, elle se fiance avec le comte Waldemar von Oriola, qu'elle épouse en décembre. On comprend alors cette volonté de Marie Berna de se représenter accompagnant son ancien mari, le confiant à cette île. Elle peut ainsi mettre fin plus facilement à son deuil, et accepter ce nouveau départ par cette forme d'adieu tout en conservant le souvenir de son ancien compagnon. Elle marque la fin et le renouveau de sa vie, sentiment souvent rattaché à la mort.  Au-delà du deuil de Berna, cet ajout équilibre visuellement la composition, et cette tache blanche crée un contraste lumineux avec l'intérieur de l'île recouverte de ces arbres sombres. Cette forme vaporeuse attire le regard, diminuant ainsi l'appréhension du gouffre ténébreux du centre de la peinture. Il est clair que dans les versions suivantes cette forme cesse de ne représenter que mais une sorte de compagnon de route, un adjuvant, voire un ange. La mort apparaît alors juste comme un passage calme, dont cette île est la destination.  À partir de la troisième version, le ciel nocturne laisse place à un jour blême, diminuant la portée énigmatique de la traversée. En parallèle, l'île devient plus précise dans ses contours, et la main de l'homme à travers les aménagements se fait plus visible. Dans la cinquième version, la « mystique » de l'œuvre semble avoir laissé place au concept plus « artificiel » de l'île tombeau, bien qu'y réside toujours l'ombre de la mort.  L'île, dans sa dernière version, est une suite de falaises abruptes, plus hautes et plus claires, formant un hémicycle fermé par une construction humaine absente des premières versions, délimitant ainsi un "téménos" : en grec, espace coupé du reste du monde et donc sacré. L'horizon plus clair permet de voir l'espace lointain et rien ne s'y trouve, intensifiant l'isolement de l'île. De plus, on n'y accède que par une barque, en traversant une mer d'huile. Le passeur, qui rappelle par sa fonction l'antique Charon, le nocher, dans la dernière version est un homme noir, possiblement pour signifier la distance. En effet, nous pouvons voir ici l'image d'une île ne se trouvant pas en Europe, voire éloignée de toute réalité ; elle ne représente qu'un ailleurs, inconnu et inaccessible aux gens du commun.  En ajoutant ses initiales A. B. sur la tombe à l'extrême droite de l'île, à partir de la troisième version, Böcklin nous livre ici sa vision de l'artiste et se compte parmi les élus. L'artiste devient cet être isolé, ce héros qui doit sans cesse faire le voyage vers l'île, symbole de l'inaccessible et de l'indéfini. La mort et la solitude deviennent alors synonymes, pour celui qui à travers ce périple tire du néant la matière de la création. C'est d'ailleurs l'interprétation qui se dégage du roman de Roger Zelazny portant le même titre.

Interprétations et citations.

Les cinq versions de "L’Île des morts" ont généré des milliers d'interprétations, d'utilisations ou de références picturales, musicales, architecturales, littéraires...

L’Île des Morts ("") est une série de cinq tableaux peinte entre 1880 et 1886 par Arnold Böcklin. Elle représente une île au coucher du soleil, vers laquelle se dirige une embarcation conduite par un passeur. À ses côtés dans le bateau, un défunt debout, dans son linceul regarde vers la crique dans laquelle va entrer la barque. Sur l’île, une cour dans l’ombre, des rochers escarpés et de hauts cyprès donnent à l’ambiance un parfum de solitude et d’oppression.

Isle of the Dead () is the best-known painting of Swiss Symbolist artist Arnold Böcklin (1827–1901). Prints were very popular in central Europe in the early 20th century—Vladimir Nabokov observed in his 1936 novel "Despair" that they could be "found in every Berlin home".


Étymologie.

Ce cours d'eau tire peut-être son nom du latin "biber", bièvre, désignant jadis le castor, disparu au dans ce secteur, mais "beber" signifie aussi : de couleur brune, comme ses eaux. En 1787, la dénomination de cette rivière était « ruisseau des Gobelins ». Les gobelins étaient des

Géographie.

De de longueur, la Bièvre prend source à Guyancourt à. Elle conflue dans la Seine à Paris à la limite des et arrondissements, à.

Territoire.

De l'amont vers l'aval, la Bièvre parcourt cinq départements et traverse dix-huit communes :  La Bièvre a creusé sa vallée dans plusieurs plateaux.  68 % du territoire de la Bièvre

Organismes gestionnaires.

Le Syndicat mixte du bassin versant de la Bièvre SMBVB créé le 11 janvier 2006 regroupe la région Ile-de-France, la Ville de Paris, les départements, les syndicats d’aménagement et les établissements publics concernés. Son territoire s’étend sur l’ensemble de la vallée. La réduction des rejets d’eaux usées par le développement d’un réseau séparatif et la remise au jour de plusieurs tronçons à l'Haÿ-les-Roses en 2016, à Gentilly et à Arcueil en projet, sont les deux axes d’action principaux du SMBVB.  La partie amont de Buc à Antony, la haute vallée avec ses affluents, ru de Saint-Marc, Sygrie, ru de Vauhallan, ru des Gains souterrain à Massy, ru des Godets, ru de Rungis et ru des Glaises, est gérée par le SIAVB.

Affluents.

La Bièvre reçoit successivement les affluents suivants :

Rang de Strahler.

Donc son rang de Strahler est de deux selon le SANDRE

Histoire.

Dans Paris.

Préhistoire et Antiquité.

Au Néolithique, le cours de la Bièvre à Paris correspondait, entre le pont d'Austerlitz et le pont de l'Alma, à celui de la Seine actuelle. À cette époque, la Seine formait un arc de cercle au nord, des environs de l'actuelle gare de Lyon et de la Bastille jusqu'au pont de l'Alma en suivant la ligne des grands boulevards, l'avenue Matignon et l'avenue Montaigne. Lors de crues successives, la Seine aurait capté l'ancien cours de la Bièvre du pont d'Austerlitz au pont de l'Alma. Les deux rivières auraient balayé les limons qui les séparaient entre les actuelles gares de Lyon et d'Austerlitz et le bras de la Seine à l'est de l'actuel quartier du Marais fut progressivement comblé. Le confluent actuel de la Bièvre et de la Seine se forma ainsi à l'est de la montagne Sainte-Geneviève dans un

Moyen Âge.

Au, venant de Saint-Médard, la Bièvre traverse le faubourg Saint-Marcel et les terres de l'abbaye de Sainte-Geneviève, serpente au milieu de marais (entre les actuelles rue Poliveau et Buffon) et se jette dans la Seine au niveau du pont d'Austerlitz.  La largeur du cours aval Bièvre a diminué depuis l'Antiquité ce qui est dû à l'abaissement progressif du niveau des eaux moyennes de la Seine de à l'époque romaine, à au Moyen-Âge, actuellement, et surtout à sa régularisation par creusement de bras, doublé en amont du gué de la voie romaine par un bras surélevé parallèle pour alimenter des moulins.

Évolution du au.

Le canal des Victorins "intramuros" asséché devint un réceptacle d'immondices et fut par la suite peu à peu comblé jusqu'au. Celui qui aboutissait près de la porte Saint-Bernard fut également comblé par application d'arrêtés royaux du 5 mai 1674 et du 25 septembre 1685. À partir de cette date, le cours aval unique de la Bièvre

Du au début du.

Les bords de la Bièvre connurent un afflux d'activités industrielles. Les mégissiers et tanneurs expulsés des alentours de la place de Grève (place de l'Hôtel-de-Ville) par un édit royal de février 1672 s'installèrent faubourg Saint-Marcel rejoignant les teinturiers. Les premiers considéraient la rivière comme un égout alors que les teinturiers avaient besoin d'une eau pure. Des riverains clôturèrent leurs propriétés, plantèrent des poteaux dans le lit pour étendre les peaux. Un syndicat des corporations fut constitué en 1678 pour régler les litiges et réglementer l'entretien de la rivière. Un arrêté royal du 26 février 1732 créa

et début du.

La Bièvre dans la toponymie.

La toponymie du, et surtout du, est indissociable de l’histoire de cette rivière. Citons la poterne des Peupliers, voûte de passage sous les fortifications de l'enceinte de Thiers, la rue de la Fontaine-à-Mulard, la longue rue du Moulin-des-Prés, les terrains du quartier Glacière, où l'eau gelée en hiver était entreposée pour servir de glace en été, la rue Croulebarbe (du nom du moulin), la manufacture des Gobelins (du nom d'une des nombreuses familles de teinturiers, « l'écarlate » des Gobelins), la rue des Cordelières, la rue du Fer-à-Moulin. La rue de Bièvre rappelle le confluent du Moyen Âge à l'époque du canal des Victorins. Le tracé de plusieurs rues épouse celui de l'ancienne rivière, la rue Brillat-Savarin ancienne rue du Pot-au-Lait, la rue Berbier-du-Mets, ancienne ruelle des Gobelins qui longe l'arrière de la manufacture des Gobelins, le square Adanson, la rue Nicolas-Houël.

Hors Paris.

La Bièvre, alors déjà fortement modifiée par l'homme (curage, réfection des berges, etc.) est plusieurs fois évoquée dans la jurisprudence des années 1700 concernant les eaux et forêts.  Au cours des années 1780, des travaux de construction d’un canal qui aurait détourné une partie des eaux de l’Yvette et de la Bièvre pour les conduire dans un réservoir à Paris dans le quartier de l’Observatoire furent menés par l’Entreprise de l'Yvette créée par Nicolas Defer de la Nouere (1740-1794). Cette entreprise qui

Les anciens métiers de la Bièvre.

La Bièvre fut intensivement exploitée à Paris jusqu’à sa couverture en 1912, en proche banlieue jusqu’aux années 1930.

Les meuniers.

Les moulins étaient situés sur les bras vifs artificiels surélevés. Leur roue était actionnée par le haut en amont jusqu’à Antony où la dénivellation permettrait l’aménagement d’une chute, par le bas en aval en banlieue et à Paris. Les moulins étaient généralement destinés à moudre le grain. Quelques-uns ont eu d’autres fonctions, sciage de pierres papeterie (Moulin du Ponceau au confluent sur la Seine) force motrice pour une usine de meubles à Fresnes. Le faible débit de la Bièvre ne permettait qu’une utilisation intermittente : à Paris, les moulins ne fonctionnaient que quelques heures par jour.  Sept moulins ont existé à Paris, le Petit Moulin dans le quartier Saint-Médard disparu avant 1715, les moulins du

Les tanneurs.

Les tanneurs installés au bord de la Seine près de la place de la Grève dont le quai de la Mégisserie conserve le souvenir furent expulsés et s’installèrent au sur les rives de la Bièvre principalement dans le quartier Saint-Médard. Les tanneries étaient également nombreuses à Gentilly. Les tanneurs étaient parmi les principaux pollueurs. Les peaux étaient trempées dans un bain

Les teinturiers.

Jean Gobelin, teinturier d’origine flamande qui a donné son patronyme au quartier, à la manufacture et à la rivière, s’est installé au bord de la Bièvre le 20 août 1443. Les Gobelin cédèrent leur teinturerie à

Les blanchisseuses.

Quatre-cents blanchisseuses exerçaient leur activité au début du, autant que possible en amont des industries les plus polluantes, particulièrement dans le Clos Payen près de l’actuel boulevard Blanqui. Sur le plan établi en 1789 par la Société royale de médecine plusieurs blanchisseries figurent cependant en aval du faubourg Saint-Marcel. Le linge trempé dans une eau très sale causait des maladies de la peau. Ce métier épuisant et insalubre était le plus mal payé de ceux de la Bièvre. Les blanchisseuses gênaient les teinturiers par la pollution d’eaux savonneuses et les retenues d’eau en amont. L’administration réglementa

Parcours.

La Bièvre traverse quinze communes : Guyancourt, Buc, Les Loges-en-Josas, Jouy-en-Josas, Bièvres, Igny, Massy, Verrières-le-Buisson, Antony, Fresnes, L'Haÿ-les-Roses, Cachan, Arcueil, Gentilly, et entre dans Paris à la poterne des Peupliers entre les anciens bastions de l'enceinte de Thiers.  Dans les communes traversées à partir de Buc, et également à Paris, la Bièvre est divisée en deux bras, un bras artificiel, qui était généralement nommé "bras vif", dont la pente est moindre ce qui crée en aval une dénivellation avec une chute qui actionnait les roues de moulins et un bras correspondant au cours naturel de la rivière, nommé "bras mort", à pente régulière. À chaque embranchement, le niveau de l'eau de chaque bras est régulé par des vannes. Le bras mort a souvent été lui-même réaménagé au fil des siècles. Les deux bras se rejoignent par endroits en aval des moulins pour former un bras unique qui se divise plus loin formant ainsi un chapelet jusqu'à la Seine.  On peut distinguer deux parties jusqu'à l'entrée à Paris "intramuros" : Sur ce parcours amont, la Bièvre qui coule à ciel ouvert est longée en grande partie par le sentier GR 11 apprécié des promeneurs. Elle y est entretenue par le Syndicat intercommunal pour l'assainissement de la vallée de la Bièvre (SIAVB). À Guyancourt, elle traverse les étangs de La Minière situés dans la forêt domaniale de Versailles. La haute vallée de Guyancourt à Verrières-le-Buisson est classée depuis le 7 juillet 2000 parmi les sites protégés. Au cours du, la Bièvre a été progressivement recouverte de Gentilly à Antony en partie avant 1914, pour le reste au début des années 1950. En 1956, la Bièvre avait disparu du paysage dans la banlieue sud. Cette couverture était motivée par des raisons hygiéniques, la rivière très polluée par les rejets des activités industrielles, tanneries et blanchisseries, dégageant des odeurs pestilentielles À partir du parc Heller d'Antony, la Bièvre, canalisée et enterrée sur presque tout son parcours, fait alors partie des réseaux du Syndicat interdépartemental pour l'assainissement de l'agglomération parisienne. L'emplacement de la rivière souterraine est matérialisé sur certains tronçons par des dallages en béton. À d'autres endroits, son parcours a disparu dans l'urbanisation. L’eau de la Bièvre arrive à Paris dans une canalisation mélangée à des eaux usées des communes de banlieue.  Le parcours détaillé s'établit comme suit des sources à la Seine.

Les sources et les étangs de la Minière.

La Fontaine des Gobelins à une altitude de en contrebas du hameau des Bouviers dans la commune de Guyancourt est indiquée comme source de la Bièvre. Un panneau indique que le site fait partie de la Vallée de la Bièvre inscrite à l’inventaire des sites protégés de 1971 et qu’un décret du 7 juillet 2000 classe la Fontaine des Gobelins parmi les sites de la vallée de la Bièvre, également comprise dans le périmètre de protection du grand parc du château de Versailles. D’autres sources existent ou existaient en amont.

Prélèvement d’une partie des eaux de la haute vallée pour Versailles.

Une partie des écoulements des plateaux environnants qui se déversaient auparavant dans la Bièvre fut capté au pour alimenter les fontaines de Versailles. L’alimentation de Versailles en eau par la nouvelle machine de Marly installée en 1859 étant apparu suffisante, un aqueduc de

La Bièvre en amont de la fontaine des Gobelins.

Le cours amont disparu de la Bièvre est mis en valeur à Montigny-le-Bretonneux, centre urbain de la ville nouvelle de Saint-Quentin-en-Yvelines (actuellement communauté d’agglomération) aménagé dans les années 1980. L’ avenue de la source de la Bièvre, le canal urbain, l’église Saint-Quentin des sources et le parvis des sources en sont une évocation. À l’angle de l’avenue des Prés et de la rue des Coquelicots à Montigny-le-Bretonneux près de la voie ferrée de la ligne Paris-Rambouillet, la source est matérialisée symboliquement par un disque de de diamètre conçu en 1992 par le sculpteur Nissim Merkado

De la fontaine des Gobelins à l’étang du Val d'Or.

Deux-cents mètres en aval la rivière alimente l’étang Braque qui fait partie d’un seul plan d’eau de avec l’étang du Moulin Renard. La Bièvre alimente ensuite deux autres étangs en aval, l’étang de la Minière et l’étang du Val d’Or. Ces plans d’eau forment l’ensemble des étangs de la Minière aménagé de 1960 à 1965 sur une ancienne zone marécageuse. Seul l’étang de la Minière, le moins étendu des trois, avait été créé en 1688 par Colbert pour participer à l’alimentation en eau du château de Versailles. En aval de l’étang du Val d’Or, la Bièvre passe sous la D 91 puis à côté d’une station d’épuration et parcourt la forêt domaniale de Versailles.

La Haute vallée.

Buc.

La Bièvre quitte le territoire communal de Guyancourt dans forêt en aval de l'étang du Val d'Or et alimente l'étang de la Geneste creusé en 1948 pour protéger Buc des inondations. En aval de ce plan d'eau la rivière longée par le sentier de randonnée pédestre traverse une partie de la forêt domaniale de Versailles puis se sépare en deux bras à l'entrée du pré Saint-Jean où étaient installées au et au des blanchisseries travaillant pour

Les Loges-en-Josas.

La Bièvre coule en contrebas du village assez éloigné. En aval du moulin de Vauptain, le bras unique longé par le chemin de randonnée, se divise peu avant son passage sous la route du Petit-Jouy aux Loges-en-Josas où se situait le lavoir communal disparu. Le bras naturel à gauche

Jouy-en-Josas.

En arrivant des Loges-en-Josas, la Bièvre entre sur le territoire communal de Jouy divisée en deux bras.  Les deux moulins furent achetés par Oberkampf. Les deux bras se rejoignent près de la Mairie. Le bras unique longe le côté nord de la rue Jean-Jaurès et pénètre dans le domaine de l’INRA où il se divise encore. Le bras vif alimentait le moulin

Bièvres.

La rivière entre à l’extrême ouest du territoire au niveau de l’ancien moulin de Vauboyen, où se rejoignent les deux bras distincts en amont. Quelques mètres en aval, son débit est augmenté par un petit ruisseau qui prend sa source comme celui en amont du moulin, dans le bois de Monteclin. Ce ruisseau est peu visible. En contrebas du château des Roches, la rivière est à nouveau divisée, en deux bras. Les

Igny.

Le bras surélevé qui longeait la voie ferrée (chemin de l'écluse) actionnait la roue du moulin de Marienthal, actuellement bâtisse délabrée, (impasse du moulin). Ce bras recouvert dans les années 1950 rejoignait le bras naturel à l'angle de la rue de Marienthal et de la rue du Moulin. Le bras naturel alimente le bassin des Damoiseaux aménagé par le SIAVB à la limite avec la commune de Bièvres et d’Igny pour limiter les inondations. En aval de cet étang, le bras unique est longé par un chemin piétonnier partie du GR 11 dans un cadre agréable. Après, la rivière

Verrières-le-Buisson.

Deux bras

Massy.

À son entrée à Massy par l’ouest à la limite de Verrières, la Bièvre comprend les deux bras dans le prolongement de ceux s'écoulant à Verrières  De la rue du Pré à la rue du Pont-de-Pierre à la limite des trois communes de Massy, de Verrières et d’Antony, ce bras unique à l’air libre canalisé entre des rives cimentées longe le square de la Bièvre puis passe derrière les pavillons de la rue des Bleuets. La rivière quitte le territoire municipal, juste après la traversée souterraine de la voie à grande vitesse pour ressortir sur le territoire d’Antony dans le parc du Breuil et de la Bièvre.

La banlieue.

Antony.

À la limite des communes de Verrières-le-Buisson et la Bièvre entre à Antony par un passage d’une centaine de mètres sous la rue du Pont-de-Pierre, la coulée verte du Sud-parisien, le TGV Atlantique et la rue Marius-Hue. L'eau ressurgit après ce parcours souterrain dans une prairie où fut aménagée en 2009 la Réserve naturelle régionale du bassin de la Bièvre en alimentant le bassin de retenue réalisé à cette date. En aval de ce plan d’eau, la Bièvre est souterraine à partir de la traversée de la rue Georges-Suant. La Bièvre parcourait la propriété du marquis de Castries où est aménagé le parc Heller. Le confluent avec le ru des Godets était situé un peu en aval près de l’étang du Soleil dans ce parc. Ce confluent est encore visible. La Bièvre se divisait ensuite en deux bras.  Les deux bras se rejoignaient en aval du moulin à l’entrée du parc Michalon au bord de la rue du Pont-aux-Ânes actuellement rue Prosper-Legouté. La Bièvre traversait ce parc qui

Fresnes.

Le bras mort divisé en multiples dérivations serpentait dans les prairies où ont été aménagés au cours des années 1960-1970 des ensembles d’immeubles collectifs La Peupleraie et le Domaine du Moulin de Berny. Le confluent avec le ru de Rungis affluent qui prend sa source à Rungis au lieu-dit la Colline Cacao, était situé dans ces prairies à proximité de l’emplacement du carrefour de la rue Yvon avec le boulevard Pasteur. La Bièvre recevait également au sud-ouest du domaine de la Peupleraie le ru de Morteau qui s’écoulait de l’extrémité sud du grand canal du parc de Sceaux, traversait le territoire de la commune d’Antony

L’Haÿ-les-Roses.

La rivière est enterrée sur une centaine de mètres au nord du parc des Prés de la Bièvre, sous les jardins de pavillons puis sous l’avenue Victor-Hugo. La Bièvre enterrée au début des années 1950 a été remise au jour en 2016 sur dans le parc La Fontaine le long de l’avenue Flouquet.  Plus en aval dans le parc de la Bièvre, le bras vif, bief artificiel qui alimentait un moulin est encore enterré en

Cachan.

La partie amont de la Bièvre à partir du territoire de l'Haÿ-les-Roses fut recouverte en 1910 jusqu'au moulin de Cachan. Son parcours correspond à l’avenue de la Division-Leclerc, passe sous les ensembles d’immeubles entre cette avenue et l’avenue de Lattre-de-Tassigny puis sous cette avenue et gagnait un moulin disparu dont la rue du Moulin de Cachan conserve le souvenir. À partir de ce moulin, la Bièvre se divisait en deux bras. Le bras vif en ligne droite dans l’axe de l’actuelle rue du Parc de Cachan,

Arcueil.

Le parcours de la Bièvre correspondait à celui de la rue de la Convention ouverte en 1900 sur le parcours de la rivière ainsi couverte de l’aqueduc à la rue de l’Ardenay. La rivière fut canalisée en 1913 puis recouverte au début des années 1950 en aval de la rue d’Ardenay

Gentilly.

Après le parc du Coteau, la Bièvre croisait la rue Gandilhon (ancienne rue des Chasses) puis l’avenue Raspail, passait à gauche du gymnase et du stade M.-Baquet, croisait la rue de la Chamoiserie. Les pelouses du parc Picasso recouvrent la Bièvre. En aval, la rue Nicolas-Debray fut construite sur son lit. La Bièvre passait sous la rue du Parroy, actuellement rue de la Division-du-Général-Leclerc où l'on voit le parapet de l'ancien pont, puis en bas de la poste et de la bibliothèque. À proximité, le tracé

La Bièvre dans Paris.

La Bièvre est enterrée dans son ensemble à Paris "intra-muros" depuis 1912 et son eau détournée dans deux égouts dont le parcours diffère de celui de l’ancienne rivière. Sur certaines parties, les galeries voutées souterraines sur l’ancien lit canalisé subsistent avec les arches d’anciens ponts. La vallée ayant été remblayée sur une profondeur variable pouvant atteindre près de dans le sud du arrondissement, les traces de la rivière sont assez ténues. Comme dans la plupart des anciens villages à partir de Buc, la Bièvre était divisée à Paris en deux bras, la Bièvre morte, son cours primitif, et la Bièvre vive, bras surélevé parallèle à l’est qui actionnait la roue de plusieurs moulins. Les deux bras qui se séparaient à Gentilly en amont de Paris, se rejoignaient en un bras unique près de l’église Saint-Médard dans le arrondissement.

Quartier Maison Blanche.

La Bièvre entre sur le territoire de la ville Paris sous le parc Kellermann qui était situé en dehors de l’enceinte fortifiée de Thiers dans l’ancien parc des Lazaristes dépendant d’une communauté religieuse et faisant ensuite partie de la zone "non aedificandi" après la construction en 1844 de l’enceinte de Thiers. Cette partie de la commune de Gentilly ne fut annexée à la capitale qu’en 1925. La Bièvre fut recouverte à cet endroit en 1935 alors que la rivière "intra-muros" avait disparu depuis 1912. Le parc Kellermann aménagé en 1937 a fait disparaître les traces de l’ancienne rivière.

Quartier des Gobelins.

Après la galerie souterraine sous le mur des Fermiers généraux (ensuite boulevard d’Italie, actuel boulevard Auguste-Blanqui), le bras mort passait sous l’actuelle rue Paul-Gervais, le bras vif sous la rue Edmond-Gondinet. Ce secteur actuellement délimité par le boulevard Blanqui, le square René-Le Gall, la rue du Champ-de-l’Alouette à l’ouest, la rue Corvisart à l’est était jusqu’au milieu le clos Payen du nom d’un ancien propriétaire du terrain Noël Payen.  A l’angle de la rue Edmond-Gondinet et du boulevard Blanqui, fut construit en 1762 un hôtel particulier,

Dans le arrondissement.

Le passage de la Bièvre vive sous le boulevard de Port-Royal sur le côté opposé au cinéma l’Escurial est marqué par une trouée entre les immeubles des 12 "bis" et 14 donnant une vue sur l’ancien bief Valence derrière la rue homonyme.  La rivière bifurquait à gauche à l’emplacement de l’avenue des Gobelins et coulait devant les et 2.  Le "moulin Saint-Marcel", nommé également "Grand Moulin" ou "moulin de la collégiale", qui était le moulin banal du faubourg Saint-Marcel dont les habitants étaient tenus de se servir moyennant une redevance seigneuriale, était situé à l’angle de la rue de Valence et de l’avenue des Gobelins. Ce moulin fut détruit vers 1829.  Les entrées du bief Pascal du bras mort sont visibles par des trouées au du boulevard, à l’autre extrémité, rue Pascal à l’angle de la rue Claude-Bernard. Le mur construit au milieu du lit de la rivière lors de sa couverture en 1905 existe encore, délimitant les propriétés riveraines.  Contrairement à ce qu'indiquent les médaillons au sol rue Pascal sous le pont du boulevard de Port-Royal et plus loin sur le trottoir des numéros pairs, la Bièvre ne passait sous la rue mais à l'arrière des bâtiments et ne croisait celle-ci qu'à l'angle avec la rue Claude-Bernard.  Les deux bras se rejoignaient au carrefour des rues Claude-Bernard, Monge et avenue des Gobelins. Le confluent fut recouvert en 1868 lors de la création du carrefour rues Monge, Claude-Bernard et

Les projets.

Un projet de renaissance de la Bièvre est porté par de nombreux acteurs, associatifs, en particulier par l'association Amis de la Vallée de la Bièvre et par des syndicats d'aménagement regroupant les collectivités concernées, le Syndicat mixte du bassin versant de la Bièvre SMBVB pour l'ensemble de la vallée et le SIAVB pour la partie amont.

Paris.

... « une commission extra-municipale du maire de Paris et de son adjoint chargé de l'environnement, de l'eau, de l'assainissement et de la valorisation du site de la Seine, a présenté aux associations de quartier, le février 2001, un plan de renaissance de la Bièvre. » Il s’agissait de refaire vivre à la lumière du jour la Bièvre en trois endroits, notamment au niveau des terrains annexes du Muséum national d'histoire naturelle (entre la rue Buffon et la rue Poliveau), sur. Les études s'étant poursuivies, la mairie de Paris a présenté, jeudi 7 juin 2007, le projet d'aménagement retenu pour perpétuer « la mémoire et le fil de la Bièvre ». Compte tenu du coût nécessité par la construction d'une station d'épuration de la rivière à son entrée sur le territoire communal, des ouvrages de

Banlieue.

Durant l'automne 2010, une consultation est organisée à Arcueil et Gentilly par le Conseil général du Val-de-Marne, portant sur la reconstitution du lit naturel de la Bièvre, afin de la faire réapparaître partout

Valorisation.

Sentier de la Bièvre.

Une branche du GR 11, sentier du tour de l’Île-de-France qui existait depuis de nombreuses années, a été modifiée en 2008 pour se rapprocher autant que possible du cours de la Bièvre de sa source (point de départ du sentier à la gare de Saint-Quentin-en-Yvelines) à son confluent à Paris (arrivée place Valhubert à l’entrée du pont d’Austerlitz dans le arrondissement). Le chemin de randonnée qui longe la Bièvre à l'air libre dans

Marche de la Bièvre.

Chaque année au printemps une marche de la Bièvre qui réunit près de 2000

La Bièvre et les arts.

Plusieurs artistes ont été inspirés par le cours de la Bièvre :

La Bièvre est une rivière qui prend source à Guyancourt et qui se jette dans le collecteur principal des égouts de Paris.

The Bièvre is a long river of the Île-de-France région that flows into the Seine (left bank) in Paris. The name translates to "Beaver River" in English.


Enquête et causes de l'accident.

Le commandant de bord Yaroslav Kudrinsky, contre les règlements, a laissé ses enfants prendre les commandes. En premier, sa fille Yana s'est assise au siège avant gauche du pilote. Sans désactiver le pilotage automatique, le commandant a légèrement ajusté le cap. Aussitôt, l'avion a légèrement viré vers la gauche, donnant l’impression qu'elle était en train de contrôler l'avion, alors qu'elle n'avait effectivement aucun contrôle dessus. Peu de temps après Eldar, son fils de, était à la place du pilote pendant la phase de croisière de cet avion neuf.  Contrairement à sa sœur, l'enquête a démontré que l'adolescent de a alors exercé suffisamment de force sur le manche de pilotage pour "outrepasser" le pilotage automatique et changer la position des ailerons, sans qu'aucune alarme ne se déclenche. Les pilotes ne s'en rendent pas tout de suite compte. Le pilote automatique va alors compenser ( d'inclinaison par seconde jusqu'à atteindre ). À partir de ce moment l'ordinateur ne peut plus tenir, le pilote automatique se débranche et passe en manuel. Le premier à remarquer le problème est Eldar qui voit sur le plan que l'avion table vers la droite. Le copilote finit par comprendre que l'avion dérive. Le pilotage automatique essaye de maintenir l'altitude et le nez de l'avion se redresse. Le copilote braque l'avion vers la gauche pour sortir l'avion de son virage à droite mais rien ne se passe.  Du fait de la force centrifuge, le fils du commandant est incapable de se lever pour laisser la place à son père et contrôle l'avion avec l'aide du copilote. Le commandant de bord, debout derrière son siège, est impuissant alors que l'avion s'engage dans une descente infernale. Une première alarme se déclenche et indique l’arrêt de toutes les fonctions du pilote automatique. Désormais, seul le jeune Eldar et le copilote contrôlent l'avion. Une seconde alarme se déclenche indiquant cette fois que faute d'une vitesse suffisante, l'avion est sur le point de décrocher. Le taux de descente était tel que les passagers se sont probablement retrouvés en état d’impesanteur.  Le copilote tire sur les manches, l'avion se redresse et reprend de l’altitude. Le commandant reprend alors son poste. Mais la réduction des moteurs entraine un nouveau décrochage et l'avion repart aussitôt en descente. L'équipage parvient à stabiliser l'appareil, mais il est trop tard. L'Airbus est trop proche du sol, et le percute tuant tous les passagers et membres de l'équipage.  L’enquête démontra que les pilotes, en tentant de redresser l'avion et en tirant sur le manche de pilotage, ont aggravé la situation, alors que s'ils avaient lâché les commandes, l'appareil se serait redressé et les systèmes de sécurité auraient pris des mesures pour éviter le décrochage. Ainsi, l'avion serait revenu automatiquement à son assiette initiale, mais les pilotes l'ignoraient, à la suite de leur formation insuffisante sur. Ils ignoraient aussi que le pilote automatique sur peut, dans un premier temps, se débrancher partiellement sans déclencher d'alarme sonore ou visuelle. Depuis lors, ces diverses lacunes ont été comblées tant par l'avionneur que par la compagnie russe dans la formation de leurs pilotes.

Détails des communications.

"Tous les horodatages se réfèrent à la durée de vol de l'enregistreur de données, pas l'heure GMT ou locale." 2258 Eldar : Pourquoi l'avion tourne encore? 2259 Kudrinsky : Il tourne tout seul? 2260 Eldar : Oui... regarde. 2261 Kudrinsky : Je ne sais pas pourquoi il tourne. 2267 Piskarev : On est entré dans un circuit d’attente. 2268 Kudrinsky : Vraiment? 2269 Piskarev : Bien sûr. "Les pilotes sont perplexes. L'avion tourne de plus en plus, passant bientôt les d'inclinaison, en théorie son inclinaison maximale. Les passagers et pilotes sont plaqués sur leur sièges par la force centrifuge." 2270 Makarov : Les gars... 2272 Kudrinsky : Prenez le manche de pilotage! Prenez-le! 2275 Makarov : La vitesse... 2276 Piskarev : De l'autre côté! 2277 Kudrinsky : De l'autre côté, tourne à gauche. 2281 Piskarev : Gauche! 2281 Kudrinsky : À gauche... De l'autre côté! 2282 Piskarev : Gauche! 2284 Eldar : Je tourne déjà à gauche... 2284 Piskarev : À droite! 2285 Kudrinsky : À droite. 2288 Piskarev : Tu ne vois pas ou quoi? "Deux alarmes se déclenchent. L'avion commence à descendre à des vitesses allant jusqu'à par seconde." 2291 Piskarev : Tourne à droite! Tourne à droite! Tourne à droite! 2297 Kudrinsky : Droite! 2298 Piskarev : Virez à gauche! On va toucher le sol! 2303 Kudrinsky : Eldar, lève-toi... Descends Eldar, tu vois le danger? 2314 Piskarev : Gaz au ralenti! "L'avion reprend de l'altitude. L'avion commence maintenant à monter presque à la verticale". 2319 Kudrinsky : Eldar, lève-toi! Lève-toi, Eldar, lève-toi... Lève-toi j'ai dit. 2334 Piskarev : Plein gaz! Plein gaz! Plein gaz! 2336 Kudrinsky : Pleine puissance, pleine puissance. 2337 Piskarev : Plein gaz! 2338 Kudrinsky : Je l'ai... 2340 Piskarev : Plein gaz! 2346 Kudrinsky : Je lui ai donné la pleine puissance, je lui ai donné! 2348 Piskarev : Quelle est la vitesse? 2350 Makarov (?) : Regardez sur la gauche, c'est 3-40. 2354 Kudrinsky : Ok... [pleure] Pleine puissance! 2365 Piskarev : La vitesse est très élevée. 2367 Kudrinsky : Élevée, tu dis? 2371 Piskarev : On va remonter, on va remonter! Trop de puissance, réduisez un peu les manettes! 2377 Kudrinsky : Tout doux, tirer un peu le manche. 2382 Piskarev : Doucement... Merde, pas encore. 2388 Kudrinsky : Ne tourne pas à droite! La vitesse [incompréhensible]. 2392 Piskarev : Ici! 2393 Kudrinsky : Tout va bien... Doucement [incompréhensible], doucement... Remonte doucement! 2400 "Bruit de l'impact, fin de l'enregistrement."

Médias.

L'accident a fait l'objet d'un épisode dans la série télé Air Crash nommé « Un enfant dans le cockpit » ( - ).

Notes et références.

Le vol Aeroflot 593 était un vol entre l'aéroport international Cheremetievo de Moscou et l'aéroport international Kai Tak à Hong Kong. Le, l' qui assurait ce vol s'est écrasé lors de la phase de croisière du vol. Les et d'équipage sont morts dans l'accident.

Aeroflot Flight 593 was a regular passenger flight from Sheremetyevo International Airport, Moscow, to Kai Tak Airport in Hong Kong. On 23 March 1994, the aircraft operating the route, an Airbus A310-304 flown by Aeroflot – Russian International Airlines, crashed into a mountain range in Kemerovo Oblast, Russia, killing all 63 passengers and 12 crew members on board.


Biographie.

Fille du Tintoret, Marietta Robusti était douée d’un esprit vif, d’heureuses dispositions pour le dessin et d’une mémoire prompte à recevoir les traces, fidèle à les conserver et exacte à les représenter. Son père prit un soin particulier de seconder de tels talents. On lui apprit à jouer des instruments où elle excella en peu de temps, ainsi qu’au chant. Dans son bas âge, le Tintoret habillait Marietta en garçon et il l'emmenait partout avec lui.  Le Tintoret enseigna à sa fille une pratique aisée et soutenue d’un excellent goût de couleur ; il ne lui en fallut pas davantage pour mettre au grand jour son habileté. Ayant hérité du goût de son père, Marietta peignait aisément, une touche légère et badine, un coloris excellent soutenait le mérite de la ressemblance de ses portraits : elle donna plusieurs sujets de son invention, d’autres furent tirés de son père et elle fit les portraits de tous les amis de son mari.  S’étant attachée au genre de peinture du portrait, son premier ouvrage fut le portrait de Marc dei Vescovi dont la barbe fut admirée. Elle fit aussi celui de son fils Pierre. Chacun attiré par ses talents, voulait se faire peindre par la Tintoretta. Jacob Strada, antiquaire de l’empereur Maximilien, se mit sur les rangs, il se fit peindre et donna son portrait à Maximilien comme une chose rare. Ce portrait ayant acquis un grand nom à Marietta, l’empereur la fit demander à son père. Philippe II d'Espagne et l’archiduc Ferdinand en firent autant. Tintoret, qui aimait sa fille, refusa tous ces avantages. Ne voulant pas la laisser partir, il la maria à un joaillier à condition de demeurer avec lui.  La joie du Tintoret augmentait avec la réputation de sa fille ; ses progrès l’étonnaient et le succès qui en suivait ne lui était pas infructueux lorsque la mort l’enleva à la fleur de son âge pendant l’accouchement à l’âge de trente-six ans. Elle fut inhumée dans l'église de la Madonna dell'Orto, dans le sestiere de Cannaregio à Venise, non loin de la maison et de l'atelier de son père. Son père et son mari la pleurèrent toute leur vie.  On ne connaît aucun dessin de Marietta Tintoret. Ses ouvrages qui sont presque tous des portraits, se répandirent dans les maisons de Venise et plusieurs passèrent dans quelques parties de l’Europe.

Marietta Robusti, dite la Tintoretta (née en 1554 à Venise où elle est morte en 1590) est une peintre italienne de la Renaissance tardive.

Marietta Robusti (1560? – 1590) was a Venetian painter of the Renaissance period. She was the daughter of Tintoretto and is sometimes referred to as "Tintoretta".


Biographie.

Enfance.

Né en 1897 à Windsheim en Bavière de Peter Strasser, fonctionnaire de justice de l’État bavarois, socialiste, et chrétien, Otto Strasser fut initié très tôt à la politique par le biais de soirées consacrées à des discussions politiques.

Pendant la Première Guerre mondiale.

À dix-sept ans, il fut volontaire comme simple soldat en 1914. Il fut blessé deux fois et finit la guerre avec le grade d’officier, lieutenant d'artillerie dans l'armée bavaroise. Il fut proposé à l'ordre de Max Joseph, une distinction qui conférait la noblesse mais que l'armistice lui empêcha de recevoir. Son engagement au front nourrira ses expériences de la guerre et constitua le premier cheminement de sa carrière politique, en particulier à cause de l’ampleur de la défaite.

Pendant l'entre-deux-guerre.

En 1919, alors que son frère Gregor s'engageait dans l'action nationaliste et militait avec Adolf Hitler, Otto Strasser, lui, partit pour Berlin où, étudiant en sciences politiques, il adhéra au Parti social-démocrate (SPD). Collaborateur du "Vorwärts", le quotidien du SPD, et fondateur de l'Association universitaire des anciens combattants socialistes, il combattit le putsch réactionnaire de Kapp à la tête d’un groupe paramilitaire "Centurie rouge". Il participera à la répression de la révolution communiste à Munich (république des conseils de Bavière) au sein du corps franc du général Ritter von Epp, ce qui manifeste une certaine méfiance du bolchevisme. En avril 1920, il quitta le SPD sur sa gauche et participa aux travaux du Parti social-démocrate indépendant, important parti de gauche. Dans le cadre de ce parti, selon son biographe Günter Bartsch, il rencontra Zinoviev, avec qui il se lia et qui sut le convaincre de la validité de l'expérience révolutionnaire bolchevique en tant que telle et comme modèle d'action pour l'Allemagne, ainsi que du nécessaire rapprochement de l'Allemagne et de la Russie. Parallèlement, Strasser passa un doctorat en Sciences politiques à l'Université de Berlin, tout en étudiant la pensée d'Oswald Spengler et de Moeller van den Bruck dont il fait sienne l'idée d'un Reich englobant l'Europe centrale. Il fréquente également les cercles jeunes-conservateurs et nationalistes.  Gregor Strasser, de son côté, s'était installé en Allemagne du Nord comme organisateur régional du Parti national-socialiste (NSDAP). Il y avait pris conscience de la difficulté d'y développer un mouvement essentiellement raciste et nationaliste dans les conditions économiques et sociales de cette partie de l'Allemagne et du fait de l'importante implantation dans les masses du SPD et du Parti communiste d'Allemagne (KPD). Pour lui, les 25 points du programme du NSDAP étaient inadaptés, et il demanda à son frère de l'aider dans un travail d'élaboration d'une idéologie nationale-socialiste transformée et rénovée. Otto Strasser accepta avec enthousiasme. Les deux frères se répartirent alors les tâches en fonction de leurs talents : Otto devint l'idéologue et Gregor l'organisateur et le propagandiste.  En, ils convoquèrent un congrès à Hagen, en Westphalie, afin d'acquérir une certaine autonomie vis-à-vis de la direction de Munich. Cela se concrétisa par la création de la Communauté de travail des Gau Nord et Ouest-Allemands du NSDAP, dirigée par les Strasser, le futur chef de la SA Lutze et Goebbels, qui était de loin le plus pro-bolchevique du groupe. Cette équipe se dota d’une revue théorique, les "Nationalsozialistische Briefe".  Lors du congrès national du NSDAP de 1926, les Strasser présentèrent un programme social-révolutionnaire alternatif à celui d'Adolf Hitler qui insistait sur la nationalisation des moyens de production, sur une réduction de la propriété privée et sur une alliance avec l'URSS malgré leur anti-marxisme. Le, les deux frères fondent les éditions Kamf-Verlag, qui deviendront la tribune publique de l'aile gauche du NSDAP.  Hitler, gêné par ces opposants dans sa propre stratégie (notamment : alliance avec l'industrie, prise du pouvoir par voie légale), entreprit alors de disloquer leur bloc dirigeant. Il réussit, à la fin de 1926, à obtenir le ralliement de Joseph Goebbels, puis neutralisa Gregor Strasser en en le nommant chef de l’organisation du NSDAP pour le Reich. Parallèlement, tous les cadres supérieurs du NSDAP favorables à la « gauche » du parti comme les Gauleiter de Silésie, de Poméranie et de Saxe furent exclus. Otto Strasser se retrouva donc seul avec une poignée de cadres à défendre son programme dans un Gau berlinois de surcroît dirigé par Goebbels.

Après le Krach de 1929.

La crise économique de 1929 radicalisa les positions. Hitler donna comme axes stratégiques au NSDAP le respect de la légalité institutionnelle et du principe électif, la fin de la propagande « anti-capitaliste », un rapprochement avec les conservateurs et l’Église catholique romaine et une intensification de la lutte anti-marxiste et antisémite. Otto Strasser, lui, affirmait que la fondation du passait nécessairement par une révolution nationale faite aux côtés des communistes. Hitler tente de racheter aux frères Strasser leur maison d'édition pour Marks mais Otto refuse. La rupture était inévitable, et le, Strasser quitta le NSDAP pour fonder la Communauté de combat nationale-socialiste ou NSKD et l'hebdomadaire "Die Deutsche Revolution". Il fut rejoint par membres du parti nazi - dont les Gauleiter de Brandebourg et de Dantzig -, de la SA et de la Hitler Jugend.  Sa capacité d'action reste cependant très limitée car son frère Gregor est resté dans le parti. Il publie pourtant un manifeste de combat "Les Socialistes", quitte le NSDAP dans lequel il demande aux nationaux socialistes de soutenir la lutte du Mahatma Gandhi et rejette totalement la politique menée par la direction munichoise. Ses éditions deviennent la tribune de la Communauté de combat révolutionnaire des nationaux-socialistes ("Kampfgemeinschaft Revolutionärer Nationalsozialisten"). Parallèlement il cherche à se rallier les adhérents et sympathisants du Parti communiste allemand (KDP) et entame des discussions en ce sens. Celles-ci se révèlent totalement contreproductives puisqu'au lieu de se gagner les communistes sensibles aux idées nationalistes, il perd plus de la moitié de ses sympathisants au profit du KDP.  Du fait de la perte de poids de ses publications, Otto Strasser est contraint de fermer sa maison d'édition le. Il cherche alors à publier divers journaux ("Der Nationale Sozialist", "Die Deutsche Revolution", "Die Schwarze Front"), mais sans grand succès : malgré le soutien d'autres groupes de droite, leur tirage ne dépassera jamais exemplaires.  La SA manifeste de plus en plus son opposition au légalisme et le non-paiement des soldes en mars-avril 1931, entraînant une crise grave dans la SA du nord de l’Allemagne. Leur chef régional, Stennes, son état-major suivis par de ses membres, rompirent avec le NSDAP. En mai, ils fusionnèrent avec les partisans de Strasser au sein de la nouvelle Communauté de combat nationale-socialiste d’Allemagne. Parallèlement à cela, le chef de Corps-francs Hermann Ehrhardt agissant en secret pour le gouvernement tente de regrouper de son côté tous les opposants à Hitler ; la tentative échoue du fait de la difficulté à combattre les communistes sur le plan idéologique et les nazis sur le plan militaire de la violence. La communauté se disloqua dès l’automne et connut une importante hémorragie de ses membres, qui rejoignirent directement le Parti communiste d'Allemagne. Strasser reconstitua alors la Communauté de combat révolutionnaire des nationaux-socialistes et lança en parallèle un front : le Front noir. Celui-ci regroupait, outre les strasseriens, des membres du Mouvement paysan, le corps franc « Les Loups Garous », la Ligue Oberland et les cercles de lecteurs de la revue "Die Tat". Au niveau international, les strasseriens se lièrent, en France et en Grande-Bretagne, aux « non-conformistes des années 30 » (Ordre nouveau et la revue "Plan" de Philippe Lamour en France, le mouvement New Britain en Grande-Bretagne), en Espagne à Lesdesma Ramos et à ses JONS. Dans la plupart des autres pays européens, ils prirent contacts avec les mouvements indépendantistes ethniques.

Après la prise du pouvoir d'Adolf Hitler.

Dès la prise du pouvoir par Hitler, le Front noir fut réprimé. Certains membres furent envoyés dans les camps de concentration nouvellement ouverts (Harro Schulze-Boysen, jugé à tort proche du Front noir, y fut brièvement détenu avant d'être libéré par une intervention de sa mère auprès de Göring). Son frère Gregor fut assassiné lors de la nuit des Longs Couteaux en 1934, alors qu'il s'était retiré de la politique. Cependant, de 1934 à 1938, Otto put maintenir une activité clandestine qui allait de la distribution de tracts et de journaux à la mise en place d’une radio pirate et à une tentative d’assassinat contre Hitler. Strasser, qui avait émigré dès 1933 en Autriche, puis en Tchécoslovaquie, fut victime de plusieurs tentatives d’enlèvement et d’assassinat de la part de la Gestapo. Il dut s’enfuir au Portugal, puis aux États-Unis et enfin au Canada en 1943.  Dès 1933, la centrale pragoise fut le théâtre d'affrontements internes et d'attaques extérieures. Le commandant de l'organisation Friedrich Beer-Grunow voit la raison principale dans l'attitude très infatuée d'Otto Strasser. En 1938, il se sépare de Strasser, est arrêté par la Gestapo peu après et meurt dans le camp de concentration de Sachsenhausen en. Cela sonne le glas de l'organisation.  En 1938, Otto Strasser publie avec Kurt Hiller « l'explication de Prague », un manifeste national-révolutionnaire, qui exprime leurs vues sur l'État hitlérien et sur une nouvelle Allemagne. En 1939 Otto Strasser est accusé à tort par les nationaux-socialistes d'avoir fomenté de concert avec les services secrets britanniques l'attentat de Georg Elser contre Adolf Hitler.

Pendant la Seconde Guerre mondiale.

Dans son exil québécois, lorsqu’éclata la Seconde Guerre mondiale, il fut assigné à résidence dans une petite ville, assignation prolongée jusqu’en 1954, malgré une intervention en sa faveur du président du conseil français Robert Schuman. Durant ses années de guerre, il n'a de cesse, dans des journaux, des livres, des feuilles volantes, d'attaquer la domination du NSDAP sur l'Allemagne.  Il mène une double stratégie. D'un côté il tente d'éclairer l'étranger sur la véritable personnalité de Hitler, sa pratique de la domination et ses buts politiques (il aidera par exemple les services secrets américains à dresser un profil psychologique de Hitler) ; d'un autre côté il tente de faire passer en Allemagne du matériel subversif. En outre, il continue de soutenir l'idée d'un socialisme à base nationale (cf. "Aufbau des deutschen Sozialismus") et reproche à Adolf Hitler d'avoir trahi l'idéal proprement national-socialiste et d'avoir fomenté des meurtres.  De plus, Strasser fut inscrit sur la liste noire des Alliés au même titre que Martin Bormann ou Adolf Eichmann et déclaré déchu de sa nationalité.  En 1940, à la veille de l'offensive allemande à l’ouest, il fit paraître les souvenirs de son combat au sein du parti jusqu'à la déclaration de guerre des Alliés, d'abord en français chez Grasset sous le titre "Hitler et moi", puis en allemand.

Après la guerre et fin de sa vie.

Cependant, dès 1948, d’anciens membres du Front noir créèrent en Allemagne la Ligue pour le renouveau de l’Allemagne. Pourtant, ce n'est qu'en 1955 qu'il est autorisé à revenir en Allemagne fédérale, à la suite d'une décision du Tribunal administratif fédéral. Il chercha alors à renouer avec la politique par exemple sous la forme d'un parti ; c'est ainsi que la Ligue se transforma en Union sociale allemande le, mais sans succès. En 1962 il résuma ses activités politiques dans un livre, "Le Fascisme, histoire et danger". Dans cet ouvrage il cite les conceptions de Mussolini et d'Hitler pour faire ressortir ses propres vues.  Dans cette partie de sa vie et jusqu'à son décès, le, Strasser insista beaucoup sur l’unification de la Nation européenne et sur la construction d’un parti européen, reprenant l'idée lancée par le Front européen de libération de 1948. À ce titre, il fut membre fondateur du Mouvement populaire européen (groupement d'extrême droite), qui préfigura Jeune Europe, et un proche de Jean Thiriart, sur lequel il eut une profonde influence.

Idéologie.

Strasser prônait le retour à la terre, la dislocation de la société industrielle, le démantèlement des usines et la réduction des populations urbaines, ce qui a fait comparer ses thèses à celles des Khmers rouges ou de la Révolution culturelle chinoise. Strasser proposait également la nationalisation des moyens de production. Partisan d’une Europe aux cent drapeaux, il fut l’un des premiers à s’intéresser à la coordination des nationalismes ethniques dans lesquels il voyait un outil de la réorganisation de l’Europe sur des bases ethnolinguistiques. L’historien Louis Dupeux a écrit que Strasser « n’a rien à voir avec les valeurs de la gauche ».  Le nationalisme est pour lui un outil de la réorganisation de l'Europe sur des bases ethnolinguistiques, son racisme et son antisémitisme partent d'un ethnocentrisme culturel, de manière à renforcer le fait linguistique et endogamique. Les juifs constituent pour lui un exemple d'abord parce que le repli sur eux-mêmes et leur endogamie les maintient totalement étrangers, ce qui est une bonne chose et elle prouve que l'isolement n'est pas nuisible ni culturellement ni biologiquement à la communauté. Ce qui importe c'est de les isoler du point de vue politique au même titre que n'importe quel étranger sur le sol allemand.

Otto Johann Maximilian Strasser ( - ) est un homme politique allemand. Il a été considéré comme l'idéologue de l' « aile gauche » du NSDAP.

Otto Johann Maximilian Strasser (also, see ß; 10 September 1897 – 27 August 1974) was a German politician and an early member of the Nazi Party. Otto Strasser, together with his brother Gregor Strasser, was a leading member of the party's left-wing faction, and broke from the party due to disputes with the dominant "Hitlerite" faction. He formed the Black Front, a group intended to split the Nazi Party and take it from the grasp of Hitler. This group also functioned during his exile and World War II as a secret opposition group.


Biographie.

Son père était un chanteur et metteur en scène connu à l'Opéra du Théâtre National de Prague, sa mère était une actrice au Théâtre National Slovaque à Bratislava. Entre 1946-1952, Munclinger a étudié au Conservatoire de Prague (la flûte), à la Faculté de Musique de l'Académie tchèque des arts musicaux à Prague (la direction et la composition) et à l'Université Charles (la musicologie, l'esthétique, la philosophie et l'orientalisme).  Depuis 1946, il s'est orienté avant tout vers la musique baroque et les questions de son interprétation. En 1951, il a créé l'ensemble "Ars Rediviva" dont les enregistrements et concerts (commentés par Munclinger) ont fait connaître au grand public tchèque la musique baroque.

Éditeur, chef d'orchestre.

Munclinger a édité de nombreux manuscrits d'archives tchèques et allemandes (il a collaboré notamment avec les éditions Supraphon, International Music Company New York et Bärenreiter). Il a également dirigé plusieurs formations de musique historique (p.ex. "l'Orchestre de chambre de Prague", "Musici de Praga"). Entre 1955-1956, il a participé à l'édition "Musica Antiqua Bohemica", récompensée par le grand prix du disque: le Concerto pour flûte de Benda et celui de Richter a été un de premiers enregistrements de Jean-Pierre Rampal en Tchécoslovaquie (Jean-Pierre Rampal flûte, Milan Munclinger direction, Orchestre de chambre de Prague, Ars Rediviva; Supraphon SUA 190 37, partiellement réédité en 2002 - voir Liens externes: "Benda, Stamitz, Rosetti Flute Concertos").

Collaboration avec Jean-Pierre Rampal.

Avec Jean-Pierre Rampal, son maître et ami, Munclinger a collaboré jusqu'à sa mort en 1986. Il a été juré des concours d'interprétation (p.ex. Concours de flûte Jean-Pierre Rampal 1980 et 1983), maître des cours d'interprétation à Bayreuth et à Nice (l'Académie internationale d'été). Il a dédicacé à Rampal ses reconstructions des concerts de Johann Sebastian Bach. Rampal écrit de Munclinger dans son livre "Musique, ma vie". Il a dédicacé à Munclinger ses performances de la musique de Carl Philipp Emanuel Bach.

Autres activités.

Il s'est également donné à l'improvisation de jazz, a fondé les ensembles "Quatuor à vent Munclinger" et "Aulos", a réalisé de nombreux enregistrements. Il a fait découvrir au public tchèque les compositeurs français modernes comme André Jolivet.  Il a fait partie des fondateurs de la "Jeunesse Musicale" en Tchécoslovaquie.  Son activité a considérablement influencé dans son pays la redécouverte de la musique ancienne.

Milan Munclinger, né le à Košice (Tchécoslovaquie) et mort le à Prague (Tchécoslovaquie), était un flûtiste, chef d'orchestre, compositeur et musicologue tchécoslovaque.

Milan Munclinger (3 July 1923 Košice, Slovakia, Czechoslovakia – 30 March 1986 Prague, Czechoslovakia) was a significant Czech flautist, conductor, composer and musical scientist.


Histoire.

Débuts.

Fondé en 1951 par le flûtiste Milan Munclinger et sa femme, la pianiste et claveciniste Viktorie Švihlíková, Ars Rediviva - à l'initiative de Jean-Pierre Rampal - a repris le nom de l ́ensemble français de Claude Crussard, dont les membres ont péri tragiquement en 1947.  Dans les années 1950, le chef de l'Orchestre philharmonique tchèque Václav Talich a travaillé avec l'ensemble.

Musique baroque (1954–1994).

Depuis 1954, Ars Rediviva a donné son cycle de concerts pour les abonnés au Palais Wallenstein, plus tard dans la Salle Dvořák au Rudolfinum à Prague (toujours 6, plus tard 12 concerts au cours de la saison). Pendant 40 ans, plusieurs centaines d'œuvres baroques y ont été présentées au public, parmi lesquelles de nombreuses premières de manuscrits d'archives.  Une partie des enregistrements des concerts au Rudolfinum est déposée au Musée tchèque de musique (voir Liens externes).

Solistes.

Ars Rediviva, formé par Milan Munclinger - flûte, Stanislav Duchoň - hautbois (plus tard suivi de Václav Snítil et Antonín Novák - violon), František Sláma - violoncelle et Viktorie Švihlíková (suivie de Josef Hála) - clavecin, s ́est consacré particulièrement à la musique de chambre.  En élargissant son répertoire, la formation a régulièrement atteint l'effectif d'un orchestre de chambre, composé pour la plupart des solistes de l'Orchestre philharmonique tchèque et dirigé par Milan Munclinger.  Dans les compositions vocales se présentaient p.ex. les solistes Theo Altmeyer, Nedda Casei, Otto Peter, Věra Soukupová, Ladislav Mráz, Karel Berman, Jana Jonášová, Virginie Walterová, ainsi que le chœur de l'Orchestre philharmonique tchèque – "Český pěvecký sbor" en tchèque.  Ars Rediviva a également collaboré avec Jean-Pierre Rampal (1951-1984), Maurice André, András Adorján. Il a donné de nombreux concerts en Europe. Plusieurs compositeurs tchèques (par exemple Ilja Hurník, Jan Tausinger, Ivan Jirko, Petr Eben) lui ont dédicacé leurs compositions néo-classiques.

Enregistrements et répertoire.

L'ensemble a été le premier en Tchécoslovaquie à enregistrer beaucoup d'œuvres baroques (par exemple Johann Sebastian Bach : les "Concertos brandebourgeois", suites pour orchestre, "l'Offrande musicale", "l'Art de la fugue", cantates sacrées et profanes, l ́œuvres de musique de chambre ; Carl Philipp Emanuel Bach: les symphonies, cantates, sonates en trio, sonates pour clavier, concertos pour clavecin, concertos pour violoncelle, concertos pour flûte traversière; Johann Christian Bach : les symphonies, l ́œuvres de musique de chambre; Wilhelm Friedemann Bach: les symphonies, l ́œuvres de musique de chambre ; Georg Friedrich Haendel : "Musique pour les feux d'artifice royaux", "Water Music", les sonates en trio opus 2 et opus 5, les sonates opus 1 ; Georg Philipp Telemann: les suites pour orchestre, symphonies, concertos, "Moralische Kantaten", la "Musique de table", les "Quatuors Parisiens", "Essercizii Musici" ; Heinrich Schütz: "Oratorio de Noël" ; François Couperin: les sonates en trio, "Le Parnasse ou l'apothéose de Corelli", le "Concert en forme d'apothéose à la mémoire de l'incomparable M. de Lully", les "Concerts royaux"; Jean-Philippe Rameau : les "Pièces de clavecin en concert" ; Antonio Vivaldi: "Stabat Mater", les sonates, concertos, cantates; Arcangelo Corelli: l ́œuvres de musique de chambre; Alessandro Scarlatti : les cantates, l ́œuvre instrumentale de musique de chambre; Franz Benda : les concertos pour flûte - un des premiers enregistrements de Jean-Pierre Rampal en Tchécoslovaquie, sonates en trio, symphonies ; Jiří Antonín Benda : les concertos pour clavecin, symphonies, sonates en trio, le duodrame "Ariadne auf Naxos", "Bendas Klage" ; François-Xavier Richter : les sonates en trio ; Jan Dismas Zelenka : les sonates en trio, l ́œuvre pour orchestre, "Lamentationes Jeremiae Prophetae", etc.)  Depuis 1954, Ars Rediviva a collaboré avec Supraphon, plus tard avec Panton, Columbia, Vanguard, Ariola, DG, CBS, Orfeo, Nippon, Sony Classical et aussi avec la Radio et la Télévision (distinctions : Grand Prix du Disque de l'Académie Charles Cros, "Lion d'or de Supraphon", etc.).

Ars Rediviva était un ensemble tchèque réputé, basé à Prague. Il a joué un rôle fondamental dans la redécouverte de la musique baroque en Tchécoslovaquie.

Ars Rediviva was a Czech classical instrumental music group, whose historically-informed performances played a key role in the revival of Baroque music in Czechoslovakia.


Histoire.

Ce champignon serait originaire d'Egypte ou de Chine. Vers 1670, La Quintinie, jardinier du roi Louis XIV en débute la culture sur couches en plein air à Versailles. La technique de culture en plein air du champignon de Paris est mentionnée pour la première fois en 1707 dans un traité de Joseph Pitton de Tournefort, celle-ci n'étant cependant pas encore au point.  En 1810, le maraîcher Chambry fait pousser des champignons de Paris dans des carrières du sud de la capitale, pour le protéger des aléas climatiques. Il a l'idée d'humidifier et d'aérer les couches en ventilant les sites de culture. En 1893, l'Institut Pasteur donne son essor à cette production en recommandant la stérilisation du milieu de production. Sa culture est introduite dans le Val de Loire en 1895. La Touraine et le Saumurois représentent les trois quarts de la production française. La culture souterraine s'est d'abord pratiquée sur couches, puis en sac ou en caisses. Le champignon de Paris est ainsi cultivé en France, à grande échelle depuis deux siècles.  À la fin du plus de cultivaient le champignon de Paris pour un total de mille tonnes annuelle en 1875. Trois millions de paniers sont livrés aux Halles de Paris. Il est produit en banlieue, mais aussi à Paris jusqu'en 1895 où les travaux du métro mettent un terme à sa culture dans les catacombes.

Culture.

La culture du champignon de Paris est pratiquée aujourd'hui dans 70 pays et représente environ 40 % de la production mondiale de champignons.  La Chine possède 10 millions d'éleveurs et domine le marché de ces champignons avec 70 % de la production mondiale.  L"'Agaricus bisporus" est cultivé industriellement en champignonnières, dans d'anciennes carrières, dans des caves ; la température doit y être constante et l'aération des locaux indispensable. Le substrat de culture est constitué de paille, fumier de cheval, gypse (sulfate de calcium) que l'on fait composter. Une fois le compost refroidi, ensemencé puis envahi par le mycélium du champignon, une couche de terre calcaire (terre de gobetage) est ajoutée pour provoquer la pré-fructification. La fructification est induite par l'abaissement de la température et la ventilation (baisse du taux de CO).  Le champignon de Paris peut-être parasité par un autre champignon, "Mycogone rosea", qui provoque une maladie nommée « "môle" », et cause parfois de sérieuses pertes aux cultivateurs.

Rendement.

La culture en couches de champignons de Paris a.

Culture à domicile.

Le champignon de Paris est une des rares espèces de champignons que l'on peut faire pousser à domicile. La pratique s'est répandue avec la popularisation de l'agriculture urbaine.

En région parisienne.

Il demeure en 2016 six champignonnières en région parisienne, dans le Val-d’Oise, dans l’Oise et dans les Yvelines. Fournisseur du chef Yannick Alléno, Grégory Spinelli, producteur à Saint-Ouen-l’Aumône, explique que.

Agaricus bisporus, l'agaric bispore, est une espèce de champignons basidiomycètes de la famille des "Agaricaceae". Rare à l'état sauvage, ce champignon est cultivé sous le nom de champignon de Paris ou champignon de couche. C'est le champignon le plus cultivé en champignonnière car il est simple et rapide à cultiver. La plupart proviennent des États-Unis, de France et de Chine.

Agaricus bisporus is an edible basidiomycete mushroom native to grasslands in Europe and North America. It has two color states while immature – white and brown – both of which have various names, with additional names for the mature state.


Histoire.

La marine de guerre péruvienne fut créée le par le gouvernement du général José de San Martín. Elle fut engagée pour la première fois dans la guerre d’indépendance du Pérou (1821-1824) et fut formée à partir des navires de guerre de la marine espagnole capturés.  Quatre ans plus tard, elle participe à la guerre contre la Grande Colombie (1828-1829) pour faire le blocus du port de Guayaquil. Cette opération, qui devient un succès péruvien, favorise le débarquement des troupes péruviennes, lesquelles parviennent à occuper un point stratégique de la Grande Colombie.  Au cours des années suivantes, la participation de la marine péruvienne devient plus active principalement notamment lors du combat d'Islay au sein des guerres de la confédération péruano-bolivienne (1836-1839) ou pendant la guerre hispano-sud-américaine (1866) contre l’Espagne.  Avant le début la guerre du Pacifique (1879-1884), la marine péruvienne n’avait pas eu le temps de se moderniser et ses forces restaient donc inférieures en nombre par rapport à la puissante flotte chilienne. En dépit des difficultés, le commandant de la marine péruvienne, l’amiral Miguel Grau, à bord de son monitor, parvient à couler La Esmeralda, un vieux mais emblématique navire de la marine chilienne. Pendant six mois, le capitaine du "Huáscar" maintient sous pression la marine chilienne, mais il est défait par la flotte chilienne à la bataille décisive d’Angamos.  Après la défaite de 1883, la marine connaît une période difficile de restauration qui dure quinze ans. Ce n’est qu’à partir de 1907 que le Pérou reprend la reconstruction de sa flotte avec l’achat de deux croiseurs protégés britanniques, « Almirante Grau » et « Colonel Bolognesi », et deux sous-marins français « Ferré » et « Palacios ».  Sous le gouvernement du président Augusto B. Leguía y Salcedo, la marine péruvienne connaît sa plus belle période grâce à la création du Ministère de la Marine et d’un corps d'aviation navale.  Au cours du, des conflits territoriaux qui éclatent entre le Pérou et la Colombie en 1911 et 1932, et puis entre le Pérou et l’Équateur en 1941, entraînent l’intervention de la flotte péruvienne pour appuyer les efforts de l’armée de terre.  Pendant la Deuxième Guerre mondiale, l’attaque japonaise sur Pearl Harbour précipita le conflit naval sur les eaux de l'Océan Pacifique. Pourtant, le Pérou ne déclare la guerre aux forces de l’Axe qu’en 1945 et limite sa marine à des missions de patrouille pour assurer le respect de ses eaux territoriales face à toute menace japonaise.  Vers la fin des années 1970, le Pérou entreprend un programme de modernisation de sa flotte, lequel lui permet temporairement de rattraper son retard et d’atteindre une supériorité navale face à son ancienne rivale, la marine du Chili. Avec la crise économique du milieu des années 1980, plusieurs navires de guerre sont démantelés dû à une réduction des fonds pour l’entretien des bâtiments.  Actuellement, la croissance économique des années 1990-2000 a permis en partie la modernisation de la flotte péruvienne, mais à une échelle réduite par rapport aux années 1980.

Organisation.

Selon la Constitution du Pérou, les forces navales se trouvent sous l’autorité du Ministère de la Défense et répondent finalement à l’appel du président de la République péruvienne, commandant en chef des forces armées péruviennes. Les autorités sont organisées comme suit :

La Marine péruvienne (espagnol: "Marina de Guerra del Perú") est la marine de guerre de la République du Pérou. C’est une des trois composantes des forces armées péruviennes avec l’armée de terre et l'armée de l'air péruviennes.

The Peruvian Navy (, abbreviated MGP, literally "Peruvian War Navy") is the branch of the Peruvian Armed Forces tasked with surveillance, patrol and defense on lakes, rivers and the Pacific Ocean up to from the Peruvian littoral. Additional missions include assistance in safeguarding internal security, conducting disaster relief operations and participating in international peacekeeping operations.


Biographie.

Destiné par ses parents à des études de droit, Jean-Victor, passionné par l'histoire naturelle, suit des études de médecine et obtient un titre de docteur en 1826. Il est nommé en 1823 sous-bibliothécaire de l'Institut. En 1824, il devient l'assistant de Pierre André Latreille (1762-1833), alors professeur d'entomologie au Muséum national d'histoire naturelle de Paris. Audouin lui succède en 1833 et conserve cette fonction jusqu'à sa mort. En 1838, il devient membre de l'Académie des sciences dans la section d'économie rurale.  Il parcourt, de 1826 à 1829, avec Henri Milne-Edwards (1800-1885), les côtes de Normandie et de Bretagne, et publie en 1832 le fruit de ses observations sous le titre d’"Histoire naturelle du littoral de la France".  Son ouvrage majeur, l"'Histoire des insectes nuisibles à la vigne et particulièrement de la Pyrale" (1837, 1842), est complété après sa mort par Henri Milne-Edwards et par Émile Blanchard (1819-1900). Jean-Victor Audouin fait paraître de nombreux articles dans les "Annales des sciences naturelles", publication qu'il fonde avec Adolphe Brongniart (1801-1876) et Jean-Baptiste Dumas (1800-1884) en 1824. Audouin est aussi l'un de créateurs de la Société entomologique de France (1832). Il prononce, le, un discours sur la tombe de Latreille au nom de la Société entomologique de France dont il sera par deux fois élu président en 1834 et 1838.  Audouin a aussi contribué à d'autres branches de l'histoire naturelle. Il est coauteur du "Dictionnaire classique d'histoire naturelle" (1822) et il a collaboré avec Milne-Edwards à l'étude des animaux marins des eaux côtières françaises. Audouin a signé la partie d'ornithologie de la "Description de l'Égypte" de Jules-César Savigny (1826). On remarque ses mémoires sur les Crustacés (1828), sur la Muscardine, maladie du ver à soie (1836).  Un oiseau lui a été dédié goéland d'Audouin ("Larus audouinii") par Charles Payraudeau (1798-1865) en 1826.  La spermathèque, organe de certains insectes femelles, porte aussi le nom de poche copulatrice d'Audouin.

Vie privée.

Jean-Victor Audouin a épousé Mathilde Charlotte Émilie Brongniart le. Ils ont eu trois enfants : Emile, Cécile et Paul.

Jean-Victor Audouin, né à Paris le et mort à Paris le, est médecin, professeur d'entomologie, co-fondateur de la Société d'Histoire naturelle de Paris, naturaliste et ornithologue français.

Jean Victor Audouin (27 April 1797 – 9 November 1841), sometimes Victor Audouin, was a French naturalist, an entomologist, herpetologist, ornithologist, and malacologist.


Synopsis.

Jeff Talley, un policier spécialiste des négociations, quitte Los Angeles après n'avoir pu empêcher la mort d'une femme et de son fils pris en otage. Mais il est bientôt rejoint par son passé lorsque trois jeunes désœuvrés suivent une jeune fille jusqu'à son domicile et prennent la famille en otage. La situation se complique lorsque le père de la jeune fille se révèle être le comptable d'une organisation criminelle, laquelle est bien décidée à récupérer chez lui un DVD contenant des informations confidentielles et n'hésite pas à kidnapper la femme et la fille de Talley pour le contraindre à coopérer.

Production.

Genèse du projet.

"Otage" est l'adaptation cinématographique du roman "Otages de la peur" de Robert Crais publié en 2003.  L'Écossais Paul McGuigan est d'abord pressenti pour réaliser le film. Mais après avoir été très impressionné par "Nid de guêpes", Bruce Willis insiste pour rencontrer le Français Florent Emilio Siri.  Une fois embauché, Florent Emilio Siri retravaille le script avec le scénariste Doug Richardson. Ils apportent quelques modifications par rapport au roman de Robert Crais :

Tournage.

Le tournage a débuté le et s'est déroulé en Californie, principalement à Los Angeles, mais également à Azusa, Malibu et Topanga.

Accueil.

Critiques.

Le film a reçu des critiques mitigées de la part des critiques. Rotten Tomatoes a donné au film une note de 35 % sur 155 critiques. Les spectateurs interrogés par CinemaScore ont attribué au film une note moyenne de "B +" sur une échelle de A + à F.

Autour du film.

L'une des filles de Bruce Willis, Rumer Glenn Willis, joue sa fille Amanda dans le film.

Otage (""), "Otages de la peur" au Québec est un film américain réalisé par Florent Emilio Siri, sorti en 2005.

Hostage is a 2005 American action thriller film produced by and starring Bruce Willis and directed by Florent Emilio Siri. The film was based on the 2001 novel of the same name by Robert Crais, and was adapted for the screen by Doug Richardson.


Carrière de joueur.

LeClair a été choisi par les Canadiens de Montréal au cours du repêchage d'entrée dans la LNH 1987 après avoir été diplômé de l'Université du Vermont. En 1992-1993, il gagne avec les Canadiens la Coupe Stanley inscrivant même deux buts en prolongations au cours de matchs comptant pour la finale.  Au cours de la saison 1994-1995 de la LNH il est transféré aux Flyers de Philadelphie en compagnie de Gilbert Dionne et d'Éric Desjardins en échange de Mark Recchi.  Il reste ainsi pendant 10 saisons aux Flyers où il fait partie de la fameuse ligne « Legion of Doom » avec Eric Lindros au centre et Mikael Renberg à l'autre aile. Non seulement, ce trio était performant pour inscrire des buts mais en plus, ils avaient une présence physique importante. À la fin de la saison 1997-1998 de la LNH, LeClair marque pour la troisième saison consécutive plus de 50 buts. Il est alors le premier natif des États-Unis d'Amérique à réaliser cette performance. Il ne s'arrête pas pour autant et au cours des deux saisons suivantes, il inscrit encore plus de 40 buts à chaque fois.  Au cours de ses 10 saisons aux Flyers, il inscrit 382 buts en saison régulière et 42 en séries éliminatoires.  Au cours des Jeux olympiques d'hiver de 2002 à Salt Lake City, il évolue avec l'équipe des États-Unis de hockey sur glace Olympique et remporte la médaille d'argent.  Après la grève de la saison 2004-2005 de la LNH et la mise en place des plafonds salariaux pour les équipes, les Flyers sont contraints de se séparer de leur Assistant Capitaine vedette. Les bruits de couloir envoient LeClair à Boston ou à Toronto mais il prend finalement la direction des Penguins de Pittsburgh où il rejoint son ami et ancien coéquipier Mark Recchi. Les rumeurs disent même que c'est Recchi qui a contacté et recruté LeClair pour aller jouer à Pittsburgh.  Début, après une vingtaine de matchs avec les Penguins, il n'est plus utilisé par l'entraineur au cours de deux matchs consécutifs et il est affecté aux Penguins de Wilkes-Barre/Scranton de la Ligue américaine de hockey puis il est libéré de son contrat.  En 2009, il est admis au Temple de la renommée du hockey américain en compagnie de Tony Amonte, Tom Barrasso et Frank Zamboni.

John Clark LeClair (né le à St. Albans dans le Vermont aux États-Unis) est un joueur américain professionnel de hockey sur glace.

John Clark LeClair (born July 5, 1969) is an American former professional ice hockey player who played 16 seasons in the National Hockey League (NHL) with the Montreal Canadiens, Philadelphia Flyers, and Pittsburgh Penguins. With the Flyers, LeClair became the first American-born player to score 50 goals in three consecutive NHL seasons while playing on the Legion of Doom line with Eric Lindros and Mikael Renberg. LeClair was a member of the Montreal Canadiens' Stanley Cup winning team in 1993.


Histoire.

Il est construit dans les années 1623-1630 pour Albert de Wallenstein (ou Albrecht von Waldstein), nommé général des armées impériales en 1623, prince (en 1625) puis duc (en 1627) de Friedland et (en 1629) de Mecklembourg, l'un des plus puissants et des plus riches nobles de Bohême des années troubles de la guerre de Trente Ans.  À sa place se trouvait le palais Trčkovský, vingt-trois autres maisons, des jardins et une briqueterie.  Wallenstein fait appel aux artistes les plus en vue de son époque pour la construction de son palais de Prague comme Andrea Spezza d'Arongo, qui s'était rendu célèbre en Allemagne, Autriche et Pologne, Giovanni Pieroni, architecte de plusieurs bâtiments pour le château de Wallenstein à Jičín et Nicolò Sebregondi, actif essentiellement à Rome et Mantoue. Les jardins sont ornés de sculptures d'Adrien de Vries, auparavant sculpteur officiel de l'empereur Rodolphe II. Il crée pour les jardins un ensemble maniériste de statues et de fontaines unique en son genre. Les statues furent dérobées par la soldatesque suédoise en 1648 lors de la mise à sac de la ville par les armées protestantes. Des copies fidèles les remplacent depuis la campagne de restauration du palais entreprise entre 1912 et 1918.  Wallenstein tombe en disgrâce et est assassiné sur ordre de l'empereur en 1634. Au total, entre l'achèvement du palais et son assassinat, Wallenstein n'y a résidé que douze mois discontinus. La plupart de ses biens sont alors confisqués par la couronne mais le palais est resté dans la famille Valdštejn jusqu'en 1945. Comme la plupart des biens appartenant à la minorité allemande en général et à l'ancienne noblesse autrichienne en particulier, il est alors nationalisé et utilisé comme bâtiment administratif.

Architecture.

En soi, les dimensions même du palais sont impressionnantes puisqu'il s'étend sur de long et 170 dans sa plus grande largeur.  L'espace construit s'organise autour de quatre cours intérieures. Le palais principal se trouve à l'ouest et est occupé par le Sénat tchèque.  Au nord-est, les anciennes écuries servent d'espace d'expositions temporaires pour la Galerie nationale à Prague.  Le joyau du palais est la grand-salle dite des chevaliers, ornée de fresques par le peintre Baccio di Bianco qui y représente Wallenstein en Mars sur le sentier de guerre. Les parements de marbre des murs proviennent du Palais Černín (aujourd'hui, ministère des Affaires Étrangères de la République tchèque, situé à Hradčany) et ont été installées ici en 1853.  L'antichambre attenante comprend un portrait équestre du généralissime Wallenstein ; les fresques au plafond sont l'œuvre de Petr Maixner et datent du.  La salle d'audience est ornée d'une fresque d'Héphaïstos, référence transparente aux fonderies établies par Wallenstein en Bohême. Les plafonds quant à eux sont ornés de stucs dus au talent de Baccio di Bianco.  La circulation s'articule autour de deux escaliers principaux, l'un est consacré à la mythologie, l'autre à l'astronomie.  La chapelle du palais Wallenstein mérite également d'être mentionnée. Albert de Wallenstein y est encore représenté, cette fois sous les traits du saint-patron de la Bohême, Saint Venceslas, auquel elle est dédiée. L'autel et la décoration sculptée est l'œuvre d'Arnošt (Ernest) Heidelberger, un élève d'Adrien de Vries. Assez étroite et haute de seize mètres, elle donne une impression de verticalité. Sur le mur ouest, les fenêtres de l'oratoire servaient, au premier étage au duc et au second à la duchesse lorsqu'ils assistaient à la messe.  À l'ouest du complexe palatin, reliées à lui par l'aile Lobkowicz, se trouvent les écuries. Occupant, elles se rendirent célèbres parce que chaque cheval avait son portrait dans son propre box.  L'Union européenne a décerné, en 2000, au Sénat tchèque le prix Europa Nostra pour la restauration exemplaire des bâtiments.

Jardins.

Les jardins du palais sont accessibles au public. Ils sont agrémentés d'une pièce d'eau, de fontaines, d'une splendide "Salla Terrena" où sont donnés des concerts en été et de sculptures maniéristes par Adrien de Vries.  Conçus dans le style italien en même temps que le palais, les jardins furent à la fin du transformés dans le style anglo-chinois alors à la mode. Ils ont retrouvé leur caractère d'origine dans les années 1950 puis 1990 lors des travaux de restauration entrepris.

Le palais Wallenstein (en tchèque : "Valdštejnský palác") est un palais construit dans le quartier de "Malá Strana" à Prague en République tchèque. C'est un très bel exemple d'architecture baroque dans sa première phase. Depuis 1992, il abrite le siège du Sénat tchèque.

Wallenstein Palace () is a Baroque palace in Malá Strana, Prague, that served as a residence for Imperial Generalissimo Albrecht von Wallenstein and now houses the Senate of the Czech Republic.