But des batailles.

Le but de ces engagements était pour les forces italiennes de s'emparer du port austro-hongrois de Trieste, dont les deux tiers des habitants étaient italiens.  Les troupes italiennes étaient confrontées à de nombreux obstacles physiques, dont l'Isonzo (Soča), fleuve qui serpente le long de la frontière, surplombé par des montagnes abruptes.  Les autrichiens pouvaient compter sur une meilleure qualité de leurs armements, notamment sur des pièces d'artillerie plus puissantes, mais ils étaient en infériorité numérique par rapport aux italiens. Cependant, la guerre de montagne donne un grand avantage aux défenseurs par rapport aux assaillants, même si les premiers sont en faible nombre. Dans le même temps, l'Autriche-Hongrie devait couvrir deux autres fronts : le front russe et le front serbe. Ceci explique le déséquilibre des forces et l'attitude passive de l'armée austro-hongroise qui, jusqu'en 1917, va subir les initiatives italiennes sur l'Isonzo sans pouvoir mener d'attaques d'envergure.

Les batailles successives.

Le 23 mai 1915 l'Italie, jusqu'alors neutre, déclara la guerre à l'Autriche.  Avant même la première bataille de l'Isonzo, l'ensemble de la marine impériale et royale, basée à Pula, sortit en mer pour bombarder la côte orientale de l'Italie entre Venise et Barletta. Elle réussit à surprendre la flotte italienne près de Venise, si bien que cette dernière ne fut capable d'opposer que peu de résistance et que la marine impériale et royale put terminer son attaque sans subir de pertes.

Première bataille de l'Isonzo (23 juin – 7 juillet 1915).

Le 23 juin 1915 les italiens commencèrent la première bataille de l'Isonzo par un pilonnage intense, pendant, du front et des pièces d'artillerie austro-hongroises. Du fait du manque d'expérience des artilleurs italiens, il ne firent cependant que peu de dégâts.  Forces en présence :  Ce qui correspond à un rapport de forces de 3 contre 1.  La italienne avait pour objectif de rompre le front entre Monfalcone et Sagrado, vers le haut plateau de Doberdò, pendant que la avancerait entre et Podgora. Le but étant de conquérir la tête de pont de Görz (en italien Gorizia, en slovène Gorica), de traverser l'Isonzo, de s'emparer des montagnes Kuk et Priznica (Kote 383) et de mener également une attaque contre la tête de pont de Tolmin (en italien Tolmino, en slovène Tolmin). Malgré sa triple supériorité, l'armée italienne ne put atteindre aucun de ses buts. À Sagrado seulement elle réussit à pousser jusqu'au haut plateau de Doberdò.  Pertes :

Deuxième bataille de l'Isonzo (17 juillet – 3 août 1915).

Cette fois encore l'offensive commença par un pilonnage, qui ne dura cependant que. La italienne devait opérer une percée en direction du Monte San Michele pendant que la tenterait une nouvelle fois de conquérir les têtes de pont à Görz et à Tolmein. En fait l'armée italienne réussit seulement à s'emparer sur le haut plateau de Doberdò d'une bande de terrain longue de et large de. À Podgora et à Berg Krn également, tout ce qu'elle obtint fut la conquête de la cote numéro 2163.  Pertes :

Troisième bataille de l'Isonzo (18 octobre – 4 novembre 1915).

La troisième grande attaque des Italiens eut lieu entre le mont Krn et la mer, soit sur une distance d'environ. Les objectifs étaient les mêmes que dans les deux batailles précédentes de l'Isonzo. Encore une fois, ce fut l'échec de la tentative de rupture en direction du Monte San Michele, au-dessous du haut plateau de Doberdò, avec seulement la conquête de quelques tranchées. Échec également, avec de lourdes pertes, des attaques menées simultanément contre Flitsch (en italien Plezzo) et Tolmein et contre la tête de pont de Görz.  Pertes :

Sixième bataille de l'Isonzo (6 août - 17 août 1916).

Le 4 août 1916, les italiens lancent la sixième bataille de l'Isonzo, mais l'attaque clé de la armée du duc d'Aoste ne commence pas avant le 6 août. L'assaut principal débute à 14 heures, après que la ligne de front austro-hongroise fut pilonnée pendant neuf heures. Les italiens gagnent du terrain, principalement à Gorizia, qui est prise le 8.

Septième bataille de l'Isonzo (14 septembre - 17 septembre 1916).

Le 14 septembre 1916, la septième bataille de l'Isonzo débute à 9 heures, lorsque la armée italienne attaque sur un front de. Les combats se poursuivront jusqu'au 17 septembre. Les Italiens gagnent du terrain, mais le mauvais temps et la résistance acharnée des Austro-Hongrois les empêchent de progresser de façon significative.

Huitième bataille de l'Isonzo (10 octobre - 12 octobre 1916).

Le 9 octobre 1916, les Italiens ouvrent la huitième bataille de l'Isonzo. Leurs et armées attaquent la armée austro-hongroise. Encore une fois, aucune partie ne progresse de façon décisive. Les Italiens ne gagnent que, au prix de pertes humaines. La bataille s'achève le 12 octobre.

Neuvième bataille de l'Isonzo ( novembre - 4 novembre 1916).

Entre le et le 4 novembre 1916 se déroule la neuvième bataille de l'Isonzo qui débute par une attaque des et armées contre les positions austro-hongroise à l'est de la ville de Gorizia. Le mauvais temps et les lourdes pertes () obligent le commandant en chef italien, le général Luigi Cadorna, à mettre fin à l'offensive.

Dixième bataille (12 mai - 8 juin 1917).

L'objectif reste de rompre le front austro-hongrois pour accéder à Trieste.

Onzième bataille (18 août - 15 septembre 1917).

Le 18 aout, deux armées italiennes passent à l' offensive : la armée du général Luigi Capello attaque au nord de la ville de Gorizia, tandis que la armée du duc d'Aoste attaque au sud, entre Gorizia et Trieste. Les forces italiennes rassemblent 52 divisions, équipées de d'artillerie.  La armée austro-hongroise du général Svetovan Borojevic von Bojna bloque rapidement l'avancée du duc d'Aoste, mais les italiens progressent dans le nord. À cet endroit, la armée italienne s'empare du plateau de Bainsizza. Encore une fois, les pertes italiennes sont très lourdes : environ tués, blessés ou faits prisonniers.  Les austro-hongrois perdent. Cependant, les commandants austro-hongrois pensent que leurs troupes sont sur le point de s'effondrer et qu'ils ne disposent pas de suffisamment de ressources militaires pour sauver la situation. Ils font appel au haut commandement allemand pour stabiliser le front.

Douzième bataille (24 octobre - 10 novembre 1917).

L'artillerie austro-hongroise tire des obus d'explosifs de forte puissance et de gaz toxique lors de l'ouverture de la douzième bataille de l'Isonzo, connue également comme la bataille de Caporetto. Le mois précédent, les forces austro-hongroise avaient reçu plusieurs divisions en renfort et des unités d'assaut spécialisées allemandes. Six des divisions allemandes et neuf divisions austro-hongroises avaient été rassemblées pour former la nouvelle armée, sous le commandement du général allemand Otto von Below. Les forces de Below, regroupées en territoire austro-hongrois dans la zone de Tolmin, Caporetto et de Plezzo le long du fleuve Isonzo, lancent l'offensive. La cible principale de la armée est la armée du général Luigi Capello, qui avait lentement constitué des positions défensives en vue de l'attaque austro-hongroise. La principale offensive de la armée est soutenue par l'avancée de deux armées austro-hongroises. La armée, opposée au sud à la armée italienne, a reçu l'ordre de pousser vers la côte Adriatique en direction de Venise. La armée, au nord de la armée, doit se diriger vers le sud-ouest, en Italie, vers le fleuve Piave. On espère que des éléments de la force allemande viendront à bout de l'armée italienne, connue sous le nom de forces carniques. Le barrage d'ouverture sème la panique parmi les unités italiennes en première ligne, qui découvrent que leurs masques à gaz n'offrent aucune protection contre les gaz ennemis. Avançant sous la pluie et dans le brouillard et contournant des points de résistance, l'offensive gagne rapidement du terrain. Le 25, les attaques ont effectué une percée de dans la ligne de front italienne, ce qui oblige le commandant en chef italien, le général Luigi Cadorna, à envisager un retrait de ses troupes vers le fleuve Tagliamento. Cependant, Cadorna ignore l'étendue de la percée et la puissance des forces ennemies qu'il affronte, principalement en raison des mauvaises communications avec les unités situées à l'avant. L'ordre de se retirer sur les prochaines défenses est finalement émis le 27. Les armées italiennes, très éprouvées, se regroupent sur le Tagliamento à la fin du mois.

Galerie photographique.

Vue de la rivière de l'Isonzo en 2005

Sous le nom de batailles de l'Isonzo sont désignés douze affrontements sanglants entre l'Italie et l'Autriche-Hongrie, qui eurent lieu du 23 juin 1915 au 12 septembre 1917 au cours de la Première Guerre mondiale. Ce nom est celui du fleuve Isonzo (appelé en slovène) car le front se situait près de sa vallée. Cette zone se trouve aujourd'hui en grande partie en Slovénie. Ces batailles firent partie de la "guerre de montagne" et furent meurtrières, italiens y perdant la vie ( blessés), ainsi que soldats austro-hongrois ( blessés).

The Battles of the Isonzo (known as the Isonzo Front by historians, ) were a series of 12 battles between the Austro-Hungarian and Italian armies in World War I mostly on the territory of present-day Slovenia, and the remainder in Italy along the Isonzo River on the eastern sector of the Italian Front between June 1915 and November 1917.


Type de billet.

Le billet d'avion a longtemps été imprimé sur un support-papier, tout comme les billets de train par exemple. Progressivement, depuis le début des années 2000, il a été remplacé par simple code de référence dans les systèmes de réservation informatique. Ce code peut être imprimé sur une feuille ordinaire ou envoyé par courrier. Il appartient au passager de le conserver pour présentation au guichet d'enregistrement, avec un document d'identité, pour embarquer.  Auparavant, ils étaient imprimés par les différentes compagnies. De la sorte, le billet d'avion constituait un objet de collection, très révélateur de l'image, à travers le temps, qu'une compagnie, souvent proche de l'État, veut donner au voyageur venant dans le pays concerné.  Depuis le à la demande de IATA (Association du Transport Aérien International), les billets d'avion imprimés n'existent plus, du moins pour toutes les compagnies-membres. 100 % des billets IATA utilisés sont dits billet électronique.

Tarif.

Le prix d'un billet d'avion est très variable selon la destination, la date de départ, la compagnie aérienne, l'aéroport de départ et d'arrivée du vol choisi. Une part non négligeable du prix du billet d'avion correspond aux différentes taxes d'aéroport. Le reste dépend du prix du carburant, ainsi que les services à bord. Ainsi, pour des vols low cost, les services sont réduits au minimum, ce qui explique le prix réduit des billets d'avion low cost.  Généralement, le billet d'avion sous sa forme papier reprend les différentes informations du vol correspondant (aéroports de départ et d'arrivée, heures de départ et d'arrivée, numéro du vol...)

Conditions.

Un billet d'avion est en fait un véritable contrat de transport. Cependant les obligations du transporteur sont uniquement d'emmener le passager et ses bagages d'un point de départ à un point d'arrivée désigné; mais le transporteur ne s'engage pas sur les points suivants:

Un billet d'avion est le titre de transport que possède un voyageur pour pouvoir embarquer dans un avion. C'est une autorisation que l'on achète pour pouvoir voyager, qui a valeur de contrat (grâce à ce billet, une assurance garantit le voyageur par la convention de Varsovie).

An airline ticket is a document or electronic record, issued by an airline or a travel agency, that confirms that an individual is entitled to a seat on a flight on an aircraft. The airline ticket may be one of two types: a "paper ticket", which comprises coupons or vouchers; and an electronic ticket (commonly referred to as an "e-ticket").


Biographie.

Weiße a étudié de 1745 jusqu’à 1750 la philologie et la théologie à l’université de Leipzig où il a fait la connaissance, entre autres, de Gellert, Lessing, Neuber, Rabener et von Kleist. En 1759, il s’est chargé, à la demande de Nicolai, de la direction éditoriale de la "Bibliothek der Schönen Wissenschaften" ("Bibliothèque des belles-lettres").  Weiße compte parmi les représentants importants des Lumières et il est considéré comme le fondateur de la littérature d’enfance et de jeunesse allemande. Il a beaucoup écrit pour le théâtre et dans le genre lyrique. Ses "Trauerspiele" ("Tragédies" ; Leipzig, 1776-1780), parmi lesquelles on remarque "Richard III", "Atrée et Thyeste", "Roméo et Juliette", témoignent de ses efforts plus que de ses succès pour concilier la régularité de l’art tragique français avec la passion et le mouvement du drame.  Ses "Lustspiele" ("Comédies" ; "Ibid.", 3 vol.) ne manquent pas de gaieté ; les meilleures sont : "Amalia et les Poètes à la mode". On cite aussi avec éloges ses "Comische Opern" ("Opéras comiques" ; "Ibid.", 1767-1771, 3 vol.), entre autres "Sans amour et sans vin", "le Diable décharné", "l’Amour aux champs".  Ses "Lyrische Gedichte" ("Poésies lyriques" ; "Ibid.", 1772, 3 vol.) comprennent des "Chansons lyriques" qui ont été longtemps goûtées, des "Chants de l’enfance", qui se recommandent par leur moralité, et des "Chants d’amazones". Weiße a publié avec Mendelssohn, puis seul, une "Bibliothek der schönen Wissenschaften" ("Bibliothèque des belles-lettres"), qui contribua à répandre le bon goût, puis des écrits périodiques à l’usage de la jeunesse et de l’enfance : "Der Kinderfreund" ("l’Ami des enfants" ; 1776-82, 24 vol.), et "Briefwechsel der Familie des Kinderfreundes" ("Correspondance de famille de l’Ami des enfants").  À côté de sa poésie lyrique et de ses drames, Weiße a eu un très grand succès avec sa revue pour enfants "Der Kinderfreund " ("l’Ami des enfants"), la première du genre en Allemagne, et qui a paru de 1775 à 1782 en 24 vol. Il a laissé son "Autobiographie" ("Selbstbiographie" ; Leipzig, 1806, publiée par son fils Christian-Ernst.  En 1826, le centième anniversaire de la naissance de Weiße a été célébré à Leipzig et à Annaberg et une école d’enfants pauvres fut fondée sous son nom, dans cette dernière ville.

Christian Felix Weiße, né à Annaberg-Buchholz le et mort à Leipzig le, est un pédagogue, dramaturge et écrivain allemand.

Christian Felix Weiße (1726–1804) was a German writer and pedagogue. Weiße was among the leading representatives of the Enlightenment in Germany and is regarded as the founder of German children's literature.


Caractéristiques.

L'electro house contient des éléments de tech house, comme les très utilisées lignes de basses, des riffs courts et pitchés, et des percussions. Contrairement à la tech house, cependant, elle peut inclure des morceaux de synthétiseurs axés electro et des échantillons sonores vocaux ou instrumentaux. Le tempo tourne habituellement autour de 128 et 130 BPM. Les récentes compositions contiennent une basse créée à partir d'un signal en dents de scie ou synthèse FM, accompagné d'un effet de compression et de distorsion.

Histoire.

Le genre est décrit comme un genre de fusion musicale de la house et de l'electro, aussi bien sous sa forme originale ou comme fusionné avec la synthpop, la techno de la fin des années 1990, et l'electroclash. Il s'agit également d'un terme considéré être créé par l'adjectif (signifiant ou ) et (la musique).  Les premières musiques pouvant être catégorisées sous ce terme peuvent inclure les titres " et " des Arrivers en 1996, et'de Basement Jaxx en 1997 ; le titre à succès'de Mr. Oizo, datant de 1999, est également perçu comme précurseur du genre.  Benny Benassi, avec son titre ', datant de 2002, est considéré comme le précurseur d'un electro house qui passe d'un public restreint à un public général. Début des années 2000, de nombreux nouveaux artistes rejoignent le mouvement comme Yasutaka Nakata. En 2005, la popularité de l'electro house s'accroit considérablement. En novembre 2006, les titres electro house'de Fedde Le Grand, et " de Bodyrox et Luciana, respectivement, atteignent les classements musicaux britanniques (top 40). Dès lors, des producteurs d'electro house comme Porter Robinson, Feed Me, The M Machine, Knife Party et Skrillex se popularisent et se concrétisent dans le genre.

Sous-genres.

Complextro.

Le complextro est créé à partir d'un jeu de mots entre les mots et. Le terme est inventé par Porter Robinson afin de décrire le type de musique qu'il créait en 2010. Il cite être principalement influencé par les musiques vidéoludiques, ou chiptunes.

Dutch house.

La dutch house, souvent appelée, est un genre d'electro house originaire des Pays-Bas, créée en 2009. Le genre est influencé par la techno de Détroit, le hip-hop et autres styles de musiques urbaines.

Big room house.

La Big room house, appelée aussi, est un type d'electro house créé au début des années 2010. Elle commence à se développer, et gagne particulièrement en popularité dans les festivals EDM. Les chansons Big room se chevauchent entre dutch house et trance, (même si le rythme varie generalement entre 126 à 130 BPM), incorporant des mélodies simples et des notes courtes de synthétiseurs.

Fidget house.

La fidget house, ou fidget, est définie par Elle est influencée par les genres Chicago house, techno de Détroit, Baltimore club, kuduro, pimba, bassline, bouncy techno, dubstep, techstep, hip-hop, easy listening et musique du monde. Les adeptes du genre incluent The Bloody Beetroots, Crookers, Danger, Hervé, Sinden, et Switch. Le terme fidget house est crédité par les producteurs/disc-jockeys Jesse Rose et Switch,

Moombahton.

Le moombahton est un mélange de dutch house et de reggaeton. Le genre se caractérise notamment par une de basse, mais Créé à partir d'un jeu de mots entre et, le moombahton est crédité par DJ Dave Nada lors d'un mix alors qu'il diminuait le tempo de la chanson " de Silvio Ecomo et Chuckie, remixée par Afrojack, afin de convaincre les adeptes de reggaeton. D'autres producteurs du genre incluent Diplo, Dillon Francis et Munchi.  Le moombahcore est dérivé du moombahton caractérisé par un tempo de 110 BPM, et des mélanges d'éléments sonores en provenance du dubstep, du techstep, du breakcore et du gabber. Elle se caractérise également par des échantillons de voix entre-coupées, et des basses axées dubstep. Des artistes ayant déjà produit du moombahcore incluent, Dillon Francis, Noisia, Feed Me, Knife Party, et Skrillex.

Subground.

Le subground est un style de musique électronique, oscillant entre musique house et hardstyle. Les racines remontent vers la fin de l'année 2010, où un DJ hardstyle italien nommé Activator est inspiré par les productions de musique électronique anglaises de certains DJ comme Organ Donors et Alex Kidd. Voulant créer une alternative au hardstyle après en avoir discuté avec quelques DJs Italiens, il décide de se lancer dans des sons en se basant sur des sonorités de musique house et hardstyle. C'est ainsi que le Subground voit le jour le 15 juin 2011, avec les musiques "Thavar/Darron" sous un label utilisant comme nom ce genre de musique.

L’electro house est un genre de musique house. Le genre est principalement influencé par l'electro, electroclash, la pop, la synthpop, et la tech house. Le terme est utilisé pour décrire les genres musicaux d'artistes des "DJ Mag" Top 100 DJs comme deadmau5, Kaskade, Knife Party, Madeon, Porter Robinson, Zedd. Il existe aussi la House progressive qui est un sous genre très proche de l'electro house.

Electro house is a music genre characterized by heavy bass and a tempo around 130 beats per minute. Its origins were influenced by tech house and electro. The term has been used to describe the music of many "DJ Mag" Top 100 DJs, including Benny Benassi, Daft Punk, Skrillex, and Steve Aoki.


Description.

Arbre d'environ 10-25 m, souvent penché et peu droit, la cime est assez écrasée, irrégulière et claire, les branches sont assez étalées. Il vit couramment 150 à 200 ans dans une majorité de son aire, et jusqu’à 250 ans au Maghreb.  Les rameaux sont vert clair puis gris clair, assez fins, faisant souvent plusieurs pousses la même année sur les rameaux vigoureux (polycyclisme).  Les bourgeons non résineux sont ovoïdes, aigus, bruns, à écailles libres frangées de blanc.  L'écorce est d'abord lisse et gris argenté, puis crevassée, écailleuse, gris brunâtre.  Les feuilles sont des aiguilles par deux, fines, aiguës souples, de 6 à 10 cm, vert grisâtre, appliquées le long des pousses la première année puis s'en écartant. Elles sont groupées en pinceaux à l'extrémité des rameaux faibles, dont la base est occupée par les fleurs mâles au printemps, mais sont disposées tout au long de la tige sur les rameaux forts.Elles persistent 2 à 4 ans, d'autant moins que les rameaux poussent rapidement.  Les cônes mâles sont jaunes teintés de rouge gorgés de pollen, oblongs, peu serrés ; les fleurs femelles sont pédonculées rose-violacé.  Les cônes femelles sont gros de 6 à 12 cm, à pédoncules épais de 1 à 2 cm, souvent isolés mais pouvant être groupés par 2 à 4. Leur développement se fait sur 3 années: après la floraison, ils verdissent d'abord puis deviennent gris-brun en 2 mois, et arrêtent leur croissance une première fois en début d'été, à une taille de 10 à 15 mm. Au printemps de la, ils reprennent leur croissance en devenant vert et atteignent leur taille définitive en début d'été. Lors du, ils ne grossissent plus mais mûrissent en jaunissant puis deviennent brun clair, luisants. Les graines sont prêtes à germer à partir de juin. Les cônes vont alors suivre deux voies : soit s'ouvrir au cours de l'été avec la sécheresse, soit rester fermés durant des années pour conserver des graines à l'abri des feux. Ces derniers, dit « sérotineux », ont les écailles collées par une abondante résine. Celle-ci est détruite lors des incendies, qui permettent la libération les graines dans un milieu favorable où les jeunes pins auront peu de concurrence. Ouverts ou fermés, les cônes peuvent rester plusieurs dizaines d'années accrochés aux branches. Cependant, les écureuils s'attaquent aux cônes pour se nourrir des graines en arrachant souvent toutes les écailles et en faisant tomber les cônes.. Graines gris-noir légère (poids de 1000 graines = 15 à 20 grammes), de 4 à 7 mm de long, dotée d'une aile de 15 à 25 mm facilitant sa dissémination.

Répartition.

Originaire du Bassin méditerranéen-Macaronésie où il est particulièrement présent sur le littoral du bassin algéro-provençal, il a notamment été introduit en Californie, mais aussi en Afrique du Sud, en Argentine et au Chili où il se montre parfois invasif. En France-métropolitaine, il est essentiellement présent dans le Grand-Midi Méditerranéen, relevant de son biome d'élection : majeure partie de l'Occitanie, vallée méridionale du Rhône (avec pour limite septentrionale le secteur de Valence), majeure partie de Provence-Alpes-Côte d'Azur et Corse. Au nord de cette grande région, il est présent dans les secteurs de France-métropolitaine suivants : Lot-et-Garonne, Saintonge, Aunis, Archipel charentais, Rhône (département), Haute-Savoie, Val de Loire tourangeau, Nord du Berry, Essonne...  Considéré comme espèce envahissante et très vulnérable aux incendies, le pin d'Alep apparaît en régions semi-désertiques, notamment en Libye, où sa tolérance à la sécheresse est remarquable (il supporte des moyennes annuelles de précipitations de seulement ). Il craint en revanche les périodes prolongées de gel, notamment pour les provenances du sud de son aire, les grands gels en dessous de -15 °C. Il est en particulier sensible à ces gelées lorsqu'elles surviennent après une période hivernale chaude qui a provoqué le démarrage précoce de croissance. Dans l'absolu, des peuplements ont résisté à des températures de -20 °C. Il est très vulnérable face aux chutes de neige importantes; ses branches fragiles cassent facilement, l'arbre pouvant même être déraciné. Gel et neige limitent ainsi sa présence en France en dessous de 800 m en versants nord, et 1000 m en versants sud, à 1500 m au Maghreb. Outre l'avifaune, le pin d'Alep héberge notamment: le mulot, l'écureuil, la cigale, la chenille processionnaire du pin et le bombyx du pin.  Le pin d'Alep est une des essences les plus adaptables pour les types de substrats et la qualité des sols : des sols carbonatés argileux sur calcaires ou marnes jusqu'aux sols sableux acides sur grès, gneiss ou granite. Sur sols acides, il est moins présent historiquement, car le pin maritime, à croissance plus rapide et meilleur producteur de résine, lui a été longtemps préféré. Sa croissance en hauteur et sa productivité sont plus liées à la disponibilité en eau dans le site qu'au climat : cette disponibilité dépend entre autres de la topographie, de la profondeur et de la qualité du sol. A climat identique, il peut se contenter de fissures dans des rochers pour survivre et atteindre 1m de haut en 50 ans, et atteindre 25 m de haut sur des sols profonds de fond de vallée. Il résiste bien aux embruns salés en bord de mer.  C'est.

Comportement au feu.

Le pin d’Alep est une espèce très inflammable. De plus, certaines de ses caractéristiques morphologiques et physiologiques favorisent la propagation de l’incendie. Ses branches mortes ne s’élaguent pas; ses cônes s’accumulent dans le houppier qui devient très inflammable; la faible densité d’aiguille facilite l’apport d’oxygène ce qui attise la combustion; ses rameaux renferment une forte concentration en éléments chimique volatiles très inflammables, comme des terpènes...  Cependant après le passage du feu, l’espèce a des atouts pour reconquérir les sols incendiés. Comme d’autres conifères, elle produit des cônes sérotineux (fermés par la résine), qui même à maturité persistent sur l'arbre et ne s'ouvrent que sous l'effet de la chaleur intense et brutale de l'incendie. "« Une fois libérées, les graines de cônes sérotineux (40 à 80 % des cônes produits chaque année) présentent un plus fort taux de germination que les graines issues de cônes non sérotineux" "»." Il s’agit en quelque sorte d’une adaptation au feu. La pluie de graines ( en moyenne) en provenance des cônes ouverts par le feu démarre quelques heures après le passage du feu et dure environ une semaine avec un pic entre le premier et le troisième jour.  Compte tenu de ses propriétés très inflammables, faut-il ou non reboiser en pin d'Alep? Si l'on souhaite retrouver un paysage similaire à celui d'avant l'incendie, on favorisera le retour du pin d'Alep qui bénéficie d'un bon potentiel de régénération après les feux. Cependant, si on envisage des peuplements moins vulnérables au feu, on privilégiera d'autres espèces, comme le pin pignon à l'écorce plus épaisse et à la houppe plus dense, ce qui limite le développement du sous-bois. On peut aussi améliorer la résilience des peuplements en introduisant des feuillus. Des outils d'aide à la décision ""comme ceux-développés dans le cadre du projet de recherche européen FUME" "(2009, 2013) - expliquent comment obtenir des peuplements plus résistants face au feu, et se régénérant mieux après le passage du feu". " Les chercheurs ont notamment montré comment transformer des peuplements de pins en forêts mélangées pin et chêne blanc pour limiter les risques à long terme.

Propriétés et utilisations.

Le bois souple et dur fut utilisé pour l'étayage des mines, la construction navale et la charpenterie. La qualité est moyenne et les nœuds sont fréquents. Il est assez riche en canaux résinifères; peut donc être gemmé car sa résine est appréciée, mais pas assez abondante pour que le gemmage soit encore pratiqué en France (le gemmage consiste à blesser le pin pour en extraire la gemme ou résine).  Les pêcheurs se sont longtemps servis de son écorce pilée et bouillie, dont les tanins renforçaient et teignaient les filets.  Les Grecs utilisent sa résine pour parfumer la retsina, un vin local. Une autre utilisation typiquement tunisienne est l'Assidat zgougou, préparée à l'occasion du Mouled.  A l'heure actuelle, le bois est surtout utilisé pour l’industrie papetière et le bois-énergie pour les plus petits diamètres, et pour la caisserie, l’emballage, voire la charpente pour les plus gros diamètres.

Ressource mobilisable.

En France, en 2010, le pin d’Alep couvrait environ 240 000 ha, dont plus de 200 000 ha en région Provence-Alpes-Côte-d'Azur, représentant 270 000 de bois disponible par an. Cette disponibilité devrait augmenter fortement pour atteindre 450 000 par an en 2040. Cependant, compte tenu des difficultés de mobilisation et d’exploitation, on estime que seule 45 % de cette ressource est, et sera, commercialisée : soit 127 000 en 2010 et 210 000 en 2040. Ces chiffres placent le pin d'Alep comme la première essence en termes de volume disponible dans la région Provence-Alpes-Côte-d'Azur, juste derrière le pin sylvestre, mais seulement en troisième position, après le pin noir et le pin sylvestre, concernant la récolte à cause de son faible taux de mobilisation lié à un contexte psychologique, économique, foncier et législatif. Dans les autres pays du bassin méditerranéen, seule l'Espagne consomme des volumes significatifs de pin d'Alep pour la production de sciages (palettes, caisses à fruits).

Sylviculture.

Il est généralement planté en futaie régulière pure ( avec une seule essence), avec pour objectif prioritaire la production de bois. La productivité est de 3 à /ha/an. Le diamètre d'exploitabilité ( diamètre des arbres au moment de la coupe finale à maturité) est de 35 à, à l'âge de 80 à 120 ans ; 80 ans en pratiquant des éclaircies vigoureuses.  Cependant, bon nombre d'arguments plaident en faveur des peuplements mixtes constitués d’un étage supérieur de pin d’Alep et d’un sous étage de chêne vert et chêne pubescent : augmentation de la biodiversité, amélioration de la vie microbienne des sols, protection contre les maladies dont la propagation est moins rapide dans les peuplements mélangés, rôle paysager de ces peuplements mixtes... D'un point de vue économique, ce type de peuplement permet de fournir du bois de bûche issu du taillis de chêne et des fûts de pin de qualité (rectitude des fûts et élagage naturel favorisés par la présence du sous-étage de chênes).  La régénération naturelle est délicate, car de nombreuses contraintes pèsent sur la disponibilité des semences, l’installation et la survie des plantules : prédation sur l’arbre et surtout au sol où petits rongeurs et fourmis peuvent consommer 70 à 95 % des graines, compétition avec la végétation au sol, litière épaisse qui gêne la germination, lumière disponible.  En régénération artificielle les plants doivent être âgés de 1 an en conteneur, la densité de plantation conseillée est de plants à l'hectare (environ × ). Le mode de plantation est en plein découvert sur terrain propre. La reprise est bonne et la croissance s'accélère après 3-5 ans.  Les interventions sylvicoles dans les peuplements traités en futaie régulière sont raisonnées en fonction de la fertilité des stations forestières (exposition, microclimat, profondeur du sol...). Elles consistent en des opérations de dépressage (réduction de la densité dans les peuplements jeunes non commercialisables) quand le peuplement a entre 2,5 et 3 m, d’élagage dès que le diamètre à 1,30 m du sol dépasse les 10 à 12 cm et d'éclaircies fortes ainsi que des rotations de 10 à 15 ans, avec un prélèvement de l'ordre de 30 à par hectare.

Productivité et changement climatique.

Plusieurs études ont montré que la croissance du pin d’Alep s’est accélérée depuis le début du XXe siècle (+ 40 % sur la hauteur moyenne et + 30 à 50 % en diamètre à 70 ans). Cette amélioration de la productivité est du même ordre de grandeur que celle observée durant la même période pour la majorité des espèces forestières dans toute l’Europe. ""Parmi les causes probables, on peut citer l'augmentation de, l'allongement de la saison de végétation, mais aussi une amélioration progressive du sol après la surexploitation des siècles passés"". Cependant, à partir de 1998, les chercheurs d’Irstea ont montré une tendance inverse, avec une baisse sensible de la croissance observée sur le pin d’Alep en France. Avec l'accroissement rapide des températures depuis 1998, la série de sécheresses qu’a connue la région méditerranéenne française entre 2003 et 2007, puis celles de 2016-2017, les chercheurs ont notamment observé une diminution du taux de ramification couplée à un déficit d’aiguilles, une faible fructification et des mortalités accrues. Les effets différés des accidents climatiques répétés notamment sur la surface foliaire auraient durablement affecté la productivité du pin d’Alep, qui en 2018 n’a toujours pas retrouvé des niveaux normaux de croissance.

Le pin blanc de Provence ou pin d'Alep ("Pinus halepensis") est un conifère de la famille des Pinacées. C'est le botaniste écossais Philip Miller qui lui donna abusivement ce nom scientifique, en 1768. En effet, c'est le "Pinus brutia" qui pousse principalement dans la région d'Alep. Sa répartition géographique est essentiellement autour des côtes méditerranéennes, et plus particulièrement en Afrique du Nord et en Espagne. Il est parfois appelé pin de Jérusalem.

Pinus halepensis, commonly known as the Aleppo pine, is a pine native to the Mediterranean region. Its range extends from Morocco, Algeria and Spain north to southern France, Italy, Croatia, Montenegro, and Albania, and east to Greece, all over Malta and northern Tunisia, with an outlying population (from which it was first described) in Syria, Lebanon, southern Turkey, Jordan, Israel, and Palestinian territories.


Principe.

Le procédé dérive de la lithographie et son principe est identique. Il se fonde sur l'incompatibilité entre l'encre grasse et l'eau. La plaque neuve ne se mouille pas : si on répand de l'eau dessus, elle forme des gouttes. On y reporte le dessin au crayon gras ou à l'encre grasse. On acidifie la plaque avec un mélange d'acide (phosphorique) et de gomme arabique puis avec de la gomme arabique pure (hydrophile) pour que l'eau forme à sa surface un film uniforme. Les parties dessinées en gras sont insensibles à ce traitement. On efface ensuite le dessin avec un solvant pour corps gras (white spirit, essence de thérebenthine), il reste cependant du gras sur la plaque à l'endroit des parties dessinées auparavant. Pour encrer, on passe un rouleau humide (ou une éponge imbibée d'eau) sur la plaque ; l'eau n'adhère pas aux parties grasses. On passe ensuite le rouleau d'encre grasse : celle-ci n'adhère pas où le support est mouillé mais adhère aux parties grasses. Ainsi le dessin initial réapparait progressivement. Quand on presse la plaque sur le papier (sans beaucoup de pression), l'encre grasse se colle au papier et reproduit le dessin initial, le papier absorbe un peu d'eau. Il faut renouveler l'encrage à l'encre grasse et le passage d'eau sur la plaque de zinc avant chaque nouveau tirage à la presse.  L'intérêt d'utiliser du zinc plutôt que de la pierre est triple : la forme est moins coûteuse, moins lourde et permet d'accroître la surface imprimée. Un quatrième bénéfice apparut au tournant des années 1870 : on peut cintrer la plaque de zinc ductile déjà traitée afin d'imprimer sur rotative.

Histoire.

Aloys Senefelder, l'inventeur de la lithographie, aurait lui-même mis au point la technique dans les années 1813-1818 en recherchant un moyen de remplacer la pierre calcaire bavaroise à grain très fin qu'il utilisait par un matériau plus maniable. Après avoir essayé du carton enduit, il se tourna vers une plaque de zinc.  Les premiers essais concluants d'impression dateraient des années 1820. Claude-Joseph Breugnot, le développa dès 1819 après une formation reçue à Strasbourg chez Senefelder, et l'appliqua à Paris, passage Colbert, d'abord à l'impression des grandes cartes géographiques, pour lesquelles les pierres lithographiques étaient de surface insuffisante. Il déposa en 1834 le brevet d'une technique permettant de "remplacer la pierre lithographique par le zinc", procédé qui sera ensuite appelé « zincographie ». Cette technique sera utilisée en particulier pour imprimer des cartes géographiques à partir de larges plaques en zinc. Ce brevet est très vite cédé et sera repris en 1838 par Eugène-Florent Kaeppelin (1805-?) qui développe son activité sur Paris en produisant pour le ministère de la Guerre des cartes topographiques, et par ailleurs des planches d'histoire naturelle et des dessins. Le graveur Karl Girardet officia sur zinc. Dans les années 1860-1890, l'atelier des frères Monrocq est, sur Paris, particulièrement reconnu (affiches, estampes, cartes, étiquettes, vignettes pour la presse) : Léon Monrocq produit un traité qui fut réédité jusque dans les années 1920. Pour les affiches, grâce à ce procédé, les formats sont multipliés par deux à quatre.  La photozincographie se développe sur le plan industriel à partir des années 1850. Ce procédé permet de reporter une image photographique sur une plaque en zinc. Il entra en concurrence avec la photoglyptie (ou woodburytypie) et permet la similigravure.  En 1879, grâce au constructeur Henri Voirin (1827-1887) qui est l'un des premiers à utiliser le caoutchouc sur un cylindre encreur, l'imprimeur et homme de presse Hippolyte Marinoni a l'idée d'installer sur l'une de ses presses à rotative un cylindre recevant une plaque de zinc cintrée, innovation qui annonce les futurs évolutions devant conduire à l'offset, qui n'est autre que la zincographie rotative augmentée d'un blanchet en caoutchouc qui reporte l'image de la plaque encrée sur le papier.  Dans les années 1900-1920, la zincographie reste très en vogue, permettant l'impression de périodiques en couleurs : par exemple, "L'Assiette au beurre", tirée à exemplaires en moyenne, offre à ses lecteurs l'illusion du tirage lithographique.

La zincographie est un procédé d'impression fondé sur les mêmes principes que la lithographie ; « lithographie sur zinc » est une expression synonyme.

Zincography was a planographic printing process that used zinc plates. Alois Senefelder first mentioned zinc's lithographic use as a substitute for Bavarian limestone in his 1801 English patent specifications. In 1834, Federico Lacelli patented a zincographic printing process, producing large maps called géoramas. In 1837–1842, Eugène-Florent Kaeppelin perfected the process to create a large polychrome geologic map.


Origines familiales et naissance.

Les frères Lumière sont les fils de l'industriel, peintre et photographe Antoine Lumière, né le à Ormoy (Haute-Saône), et de Jeanne Joséphine Costille, née le à Paris. Antoine et Jeanne se sont mariés le à la mairie du de Paris et en l'église Saint-Étienne-du-Mont. Installés à Besançon (maison natale des frères Lumière) leurs deux premiers enfants naissent dans cette ville : Auguste le au 1 place Saint-Quentin et Louis le au 143 grande rue.

Inventions.

Plaque photographique sèche.

Selon cette communauté fraternelle, les frères Lumière ont déposé sous leurs deux noms plus de 170 brevets, essentiellement dans le domaine de la photographie. Louis invente notamment les plaques photographiques sèches instantanées prêtes à l'emploi dites Étiquette bleue en 1881. C'est la vente de ces plaques qui fait la fortune de la famille.  En 1893, les deux frères signent l'obtention de la couleur sur plaque photographique sèche, dite « autochrome », que Louis Lumière, qui paradoxalement n'aime pas le cinéma, considère comme étant sa plus prestigieuse invention, celle à laquelle il a consacré plus de dix années de sa vie.  Contrairement à une idée reçue plus que tenace, les frères Lumière n'ont pas réalisé les premiers films du cinéma, mais la première projection collective gratuite de films photographiques sur grand écran, le, devant un parterre restreint de savants de la Société d'encouragement pour l'industrie nationale, au n° 44 de la rue de Rennes, correspondant désormais au 4 place Saint-Germain-des-Prés à Paris. Suivent les séances du et du au Palais Lumière et à l'Eden Théâtre de La Ciotat, devant un public choisi, et enfin la séance payante ouverte au grand public du au Salon indien du Grand Café situé 14 boulevard des Capucines à Paris. Chacun des dix bobineaux projetés lors de cette séance dure une cinquantaine de secondes. Avec "L’Arroseur arrosé", Louis Lumière réalise le premier film photographique de fiction.

Cinématographe.

Les premières projections de films non photographiques de fiction sur grand écran devant un public rassemblé payant datent d'octobre 1892, trois ans avant celles des frères Lumière, et sont le fruit du travail patient d'Émile Reynaud qui peint directement sur sa pellicule les premiers dessins animés du cinéma, dont la durée est déjà de plus d'une minute et atteindra 5 minutes en 1900. Avant la première projection Lumière, deux autres projections de films photographiques ont eu lieu, l'une à New York, organisée par l'Américain Woodville Latham le, l'autre à Berlin, faite par l'Allemand Max Skladanowsky le, mais les techniques utilisées pour ces projections sont loin d'être au point, et ces deux séances n'ont aucun retentissement, ni dans le milieu des professionnels de la photographie, ni parmi le public international, contrairement à celle des frères Lumière.  Leur succès découle d'une suite ininterrompue d'inventions. En 1888, John Carbutt invente une bande souple en nitrate de cellulose, que George Eastman commercialise aux États-Unis dès 1889. Aussitôt, le Français Étienne-Jules Marey s'en procure par des voies détournées et enregistre les premières suites de prises de vues instantanées sur bande nitrate (dont 420 sont conservées), sans toutefois parvenir à les projeter, ce qui ne le chagrine pas car son but scientifique est l'analyse des mouvements par la photographie rapide (chronophotographie) et non leur présentation en tant que spectacle, même si son assistant Georges Demenÿ a l'idée en 1892, de projeter de telles bandes découpées en petites vignettes disposées sur son phonoscope à disque de verre, selon le principe et la durée cyclique des jouets optiques. De mai 1891 à fin 1895, les Américains Thomas Edison, l'inventeur du phonographe, et surtout son assistant et premier réalisateur du cinéma, William Kennedy Laurie Dickson, produisent et tournent quelque 148 films, enregistrés avec la caméra Kinétographe et visionnés individuellement par le public à l'aide du kinétoscope (visionnement par loupe). Ils créent, non seulement le premier studio de cinéma, le Black Maria, mais aussi les ancêtres des salles de cinéma, les Kinetoscope Parlors.  En 1894, Antoine Lumière, le père d'Auguste et de Louis, assiste à Paris à une démonstration du kinétoscope et également, à deux pas de là, à une projection d'Émile Reynaud dans son Théâtre optique. Pour Antoine, pas de doute : l'image animée est un marché d'avenir pour la famille, en direction de sa clientèle habituelle, les riches amateurs, à condition de marier le miracle de l'image photographique en mouvement avec la magie de la projection sur grand écran. Convaincu à son tour, Auguste Lumière se lance dans la recherche avec un mécanicien, Charles Moisson. Il échoue et c'est Louis qui prend le relais. Durant l'été 1894, dans l'usine Lumière de Lyon-Monplaisir, il met au point un mécanisme ingénieux qui se différencie de ceux du kinétographe et du kinétoscope. Comme Edison, il adopte le format, mais, pour ne pas entrer en contrefaçon avec la pellicule à huit perforations rectangulaires autour de chaque photogramme, brevetée par l'inventeur et industriel américain, il choisit une formule à deux perforations rondes par photogramme (abandonnée par la suite).  L'invention de Louis reprend en fait un procédé mécanique préexistant dont il adapte le principe au déplacement intermittent de la pellicule, nécessaire à l'exposition des images l'une après l'autre, mais l'émergence de cette idée est restée dans l'esprit des deux frères baignée d'un parfum miraculeux, Louis aurait été malade et fiévreux, et au cours d'une insomnie, il aurait imaginer de donner Le kinétographe avait aussi recours au déplacement intermittent de la pellicule, également grâce à un mécanisme préexistant : une came à rochet électrique solidaire d'un tambour denté entraînant la pellicule. À l'instar du kinétographe, un obturateur rotatif empêche la lumière d'atteindre la couche photosensible en déplacement. Dès le, on peut lire dans le journal "Le Lyon républicain", que les frères Lumière. La caméra d'Edison-Dickson est explicitement citée comme référence préexistante.  Avec ce mécanisme, même s'il ne fait pas les premiers films (tournés par William Kennedy Laurie Dickson), Louis Lumière est généralement considéré comme l'inventeur du cinéma en tant que spectacle photographique en mouvement, projeté devant un public assemblé. Le mécanisme à griffes actionnées par une came excentrique est une amélioration considérable par rapport à celui du kinétographe, où la pellicule est entraînée par un tambour denté efficace (équipant encore aujourd'hui les appareils de projection argentiques) mais actionné brutalement par une roue à rochet électrique (remplacée plus tard par une croix de Genève ou une croix de Malte, plus souples). Au début, les frères présentent eux-mêmes leur appareil sous le nom de « kinétographe Lumière » ou « kinétoscope Lumière », avant de le baptiser « cinématographe ». C'est l'ingénieur parisien Jules Carpentier, à qui Louis Lumière fait parvenir tous ses essais d'évolution du prototype à partir de la première projection, qui finalise le mécanisme du cinématographe, notamment en le regroupant dans une boîte d'où ne sortent que la manivelle, l'objectif et un petit magasin pour contenir la pellicule vierge, prélude à sa production en petite série pour la vente aux amateurs fortunés. À partir de décembre 1895, les frères Lumière apportent ainsi une participation inventive de premier ordre dans le lancement du spectacle de cinéma, prémisses d'une industrie florissante que va notamment développer le Français Charles Pathé.

Projections privées et publiques de 1895.

Le premier film tourné par Louis Lumière est "Sortie d'usine", plus connu aujourd'hui sous le nom de "La Sortie de l'usine Lumière à Lyon". Il a été tourné le, à Lyon rue Saint-Victor (rue actuellement nommée rue du Premier-Film). La première représentation privée du Cinématographe Lumière a lieu à Paris le dans les locaux de la Société d'encouragement pour l'industrie nationale. Dans la foulée, Louis Lumière tourne durant l'été 1895 le célèbre "Jardinier" qui deviendra plus tard "L'Arroseur arrosé". C'est le film le plus célèbre des frères Lumière et la première des fictions photographiques animées. En attendant la première séance publique, les Lumière présentent le Cinématographe à de nombreux scientifiques. Le succès est toujours considérable. Le pour le Congrès de photographes à Lyon, le à Paris à la Revue générale des sciences, le à Bruxelles devant l’Association belge de photographes, le dans l’amphithéâtre de la Sorbonne, etc.  Leur première projection publique a lieu le au Salon indien du Grand Café de l'hôtel Scribe, 14 boulevard des Capucines à Paris, présentée par Antoine Lumière devant trente-trois spectateurs. Charles Moisson, le constructeur de l’appareil, est le chef mécanicien, il supervise la projection. Le prix de la séance est fixé à 1 franc.  Le programme complet de la première séance publique payante, à Paris, compte 10 films, tous produits en 1895 :  Le film "L'Arrivée d'un train en gare de La Ciotat" n'est pas projeté ce jour-là, mais le sera par la suite, remportant un énorme succès.  Six mois après la présentation de décembre 1895, la première projection de films en Amérique avec le Cinématographe Lumière est organisée par Louis Minier et Louis Pupier à Montréal (voir cinéma québécois). Aux États-Unis, la présentation du Cinématographe Lumière fait sensation à New York le, et par la suite dans d'autres villes américaines, ce qui déclenche la « guerre des brevets », lancée par Edison au nom de ce qu'il considère comme son droit d'antériorité, et du slogan « America for Americans », obligeant Lumière à déserter le sol américain dès l'année suivante. Rapidement, les Lumière prennent conscience de l'intérêt de filmer avec leur cinématographe des images pittoresques de par le monde et de les montrer en projection, ou de les vendre avec l'appareil. Fins commerciaux, ils refusent de céder les brevets de leur invention à Georges Méliès qui leur en offre pourtant une petite fortune, ainsi que d'autres. Ils tentent même de décourager ce futur et talentueux concurrent en lui prédisant la ruine s'il se lance dans la production de films (Méliès ferme sa société Star Film en 1923, après avoir gagné énormément d'argent grâce à ses films, et sa ruine est essentiellement due à son incompréhension du devenir du cinéma, et à son obstination à considérer les films comme des sous-produits du music-hall). Les frères Lumière, eux, ont la sagesse de s'arrêter de produire des films en 1902, quand ils comprennent que le cinéma est un langage nouveau dont ils n'ont connaissance ni des règles à venir ni de l'importance qu'il va prendre dans le monde entier. Ce que n'ignore pas Thomas Edison, qui prédit que.

Autres inventions.

Outre le Cinématographe Lumière, les Frères Lumière signent la plaque photographique sèche instantanée prête à l'emploi dite Étiquette Bleue en 1881, la plaque Autochrome (procédé de photographie en couleurs) en 1903, la photostéréosynthèse (procédé de photographie en relief) en 1920. Louis s'intéresse également au cinéma en relief (par le procédé des anaglyphes).  Dans l'univers médical, Auguste Lumière tente en particulier - sans succès, et sa rancœur envers ses collègues apparaît dans ses ouvrages - de diffuser une théorie des phénomènes colloïdaux en biologie.  Il a été recensé 196 brevets + 43 additifs ayant comme titulaire " Lumière " (Brevets collectifs + sociétés Lumière + brevets individuels). Auguste Lumière a inventé de nombreux médicaments tels que le Tulle gras pour soigner les brûlés, la thérapeutique de la tuberculose grâce aux sels d'or et à la Cryogénine, l'Allocaïne, l'Emgé Lumière, etc. La demeure de leur père Antoine, située près de leurs anciennes usines, à Montplaisir dans le de Lyon, est aujourd'hui un musée du cinéma : l'Institut Lumière, présidé par le cinéaste Bertrand Tavernier et dirigé par Thierry Frémaux.

Les années de guerre et de collaboration.

Louis Lumière s'implique fortement dans le soutien au régime fasciste italien. En effet, le gouvernement fasciste veut lutter contre la prédominance du cinéma américain et il organise pour le quarantième anniversaire de l'invention du cinéma, le, un grand gala auquel assiste en personne Louis Lumière. Ce jour-là, Louis dédicace sa photo : Cette photo et cette dédicace sont publiées en page 3 d'un ouvrage édité à cette occasion, par l'Imprimerie nationale italienne. Il associe son frère Auguste dans qu'il exprime à l'égard des organisateurs fascistes de cette assemblée et dans ce même ouvrage, émanant du secrétariat des Groupes Universitaires Fascistes, il évoque.  Le, dans une déclaration à l'agence de presse Inter-France, il appuie le projet de collaboration du régime de Vichy :  Auguste Lumière siège au conseil municipal de Lyon mis en place par le régime de Vichy en 1941. Son frère Louis est quant à lui désigné membre du Conseil national mis en place par Vichy, et fait partie du comité d'action de la LVF, chargé du recrutement à Marseille. Il reçoit la décoration de la Francisque le comme son frère.  L'historien Pascal Ory indique qu'à son avis le soutien des frères Lumière au gouvernement de Vichy n'a pas dépassé.  En 1995, pour la célébration du centenaire de l'invention du cinématographe Lumière, la Banque de France veut honorer les frères Lumière en imprimant le nouveau billet de à leur effigie. L'Amicale des "Réseaux Action de la France Combattante" proteste : « Les frères Lumière nous inspirent un profond mépris. Ils ne peuvent être honorés sans outrager les victimes de la collaboration. » À la séance du du Conseil municipal de Lyon, Bruno Gollnisch, professeur à l’université Lyon-III, représentant le Front national, déclare : « Après Alexis Carrel [...], ce sont donc de nouvelles figures illustrant le génie lyonnais qui se trouvent ainsi attaquées. »  L'affaire du projet d'impression de billets de à l'effigie des frères Lumière fait grand bruit dans la presse : l'impression est alors annulée par la Banque de France et le billet sort finalement à l'effigie de Gustave Eiffel. Rien de tel n'advient 17 ans plus tard, en 2012, lorsque les frères Lumière sont choisis pour représenter Rhône-Alpes sur la pièce de en argent éditée par la Monnaie de Paris, au sein de la collection « Les Euros des Régions ».

Hommages.

Les frères Lumière sont inhumés à Lyon, au nouveau cimetière de la Guillotière (carré A6).

Auguste et Louis Lumière, souvent désignés par l'expression frères Lumière, sont deux ingénieurs et industriels français qui ont joué un rôle primordial dans l'histoire du cinéma et de la photographie.

The Lumière brothers (, ; ), Auguste Marie Louis Nicolas (; 19 October 1862 – 10 April 1954) and Louis Jean (; 5 October 1864 – 7 June 1948), were manufacturers of photography equipment, best known for their Cinématographe motion picture system and the short films they produced between 1895 and 1905. Their screening on 22 March 1895 for circa 200 members of the "Society for the Development of the National Industry" in Paris was probably the first presentation of films on a screen for a large audience. Their first commercial public screening on 28 December 1895 for circa 40 paying visitors and invited relations has traditionally been regarded as the birth of cinema. Either the techniques or the business models of earlier filmmakers proved to be less viable than the breakthrough presentations of the Lumières.


Biographie.

Son père, Jakob Wölfli, tailleur de pierre de profession, est alcoolique, il tombe dans la délinquance et finit en prison. Adolf Wölfli prétend, dans sa biographie imaginaire "Du berceau au tombeau, ou prière à la malédiction pour le labeur et la sueur, la souffrance et le tourment", que ses parents eurent sept fils dont il était le cadet. Sa mère Anna était probablement blanchisseuse.  En 1872, le père abandonne sa famille qui, à peine installée à Berne, meurt presque de faim malgré le dévouement d'Anna. En octobre de la même année, après que tout, ou presque, a été vendu aux enchères, la famille revient à Schangnau, sa commune d'origine. L'assemblée communale convoquée, place Adolf et sa mère chez un paysan, conseiller d'État et agriculteur à Cherlishof, commune de Bumbach. Ils seront séparés en. En 1875, le père retourne dans son pays natal où il succombe au "delirium tremens".  Adolf va de ferme en ferme où, témoin de beuveries et obligé lui-même de boire, il est parfois maltraité au point de manquer l'école, et parfois mieux reçu. À neuf ans, il apprend la mort de sa mère. D'abord chevrier, il est valet de ferme à partir de 1880.  Après plusieurs tentatives de viol sur de très jeunes filles, « cette tentation maléfique »[Du berceau au tombeau. Cahier N°5,1908], il est emprisonné en 1890, puis, après une dernière récidive, il est déclaré irresponsable et interné en 1895 à l'asile d'aliénés de Waldau, près de Berne où il demeure jusqu'à sa mort.

Œuvre.

En 1899, il commence à dessiner, écrire et composer de la musique. Pendant trente ans, Adolf Wölfli accumule 1 300 dessins, 44 cahiers où sont exposées ses nombreuses théories scientifiques et religieuses, au travers de longues emphases où les mots sont déformés ou créés, l'orthographe transformée, les voyelles et les consonnes doublées ou triplées pour accentuer le rythme des phrases et sa biographie imaginaire de 25 000 pages, "La Légende de Saint Adolf", dans laquelle il affirme une connaissance nouvelle, quasi encyclopédique.  En 1921, le psychiatre Walter Morgenthaler publie une monographie entièrement consacrée à Adolf Wölfli, un ouvrage qui contribue grandement à faire connaître l’œuvre d'Adolf Wölfli et dans laquelle il plaide pour que ce dernier soit reconnu comme un artiste.  L’œuvre d'Adolf Wölfli est conservée pour l'essentiel au musée des Beaux-Arts de Berne, où elle est mise en valeur par la Fondation Adolf Wölfli. Elle est également très bien représentée à la Collection de l'art brut de Lausanne, car elle est l'une des plus puissantes et des plus emblématiques de ce mouvement que Jean Dubuffet a tenté de définir comme étant l"'Art brut". Son œuvre est conservée également au LaM de Villeneuve-d'Ascq.

Voir aussi.

Dans la culture.

Wölfli pourrait être un des modèles de Moravagine, le héros fou et criminel du roman de Blaise Cendrars qui a eu, au cours de ses études de médecine à Berne (1909), l'occasion de se rendre à l'asile de Waldau. Le peintre visionnaire américain Joe Coleman a réalisé en 1995 le portrait d'Adolf Wölfli sous le titre "Saint Adolf II" (Reproduit dans le numéro 11 du magazine "Raw Vision")

Adolf Wölfli, né le à Berne et décédé dans un asile de Berne le, est un artiste suisse d'art brut.

Adolf Wölfli (February 29, 1864 – November 6, 1930) (occasionally spelled Adolf Woelfli or Adolf Wolfli) was a Swiss artist who was one of the first artists to be associated with the Art Brut or outsider art label.


Synopsis.

Melvin Udall est ce qu'on peut appeler un « sale type », provocateur, insolent et égoïste. Cet écrivain, reclus dans son luxueux appartement de Manhattan, rédige à la chaine des romans sentimentaux à succès. Il est par ailleurs atteint de troubles obsessionnels compulsifs, ce qui fait de lui un asocial. La seule personne qui semble le supporter, sans pour autant le ménager, est Carol Connelly, serveuse du restaurant dans lequel il a sa table attitrée. À la suite de l'hospitalisation de son voisin Simon Bishop, agressé chez lui, Melvin se trouve obligé de s'occuper du chien de celui-ci, Verdelle. De plus, ne pouvant plus s'occuper de son fils malade, Carol est contrainte d'abandonner son poste de serveuse. Bousculant toutes ses habitudes et manies, l'obligation de s'occuper d'autre chose que lui-même amène Melvin à nouer peu à peu des relations avec ses semblables.

Réception.

Accueil critique.

"Pour le pire et pour le meilleur" a rencontré un accueil critique favorable, récoltant 86% d'avis favorables sur le site Rotten Tomatoes, basé sur 76 commentaires collectés et une note moyenne de et un score de sur le site Metacritic, basé sur 30 commentaires collectés.

Box-office.

Tourné et monté avec un budget de 50 millions de $, "Pour le pire et pour le meilleur" a rencontré un énorme succès commercial dès sa sortie en salles, en rapportant de recettes au box-office mondial, dont de recettes au box-office américain.  Aux États-Unis, il démarre en troisième position du box-office pour son week-end d'ouverture, derrière "Titanic" et "Demain ne meurt jamais", avec de recettes. Pendant quinze semaines, il reste dans les dix meilleures places du box-office, avec un total de, après avoir atteint les 100 millions à la huitième semaine.  En France, le long-métrage est également un succès, puisqu'il totalise entrées, après neuf semaines à l'affiche.

Autour du film.

Pour son interprétation dans ce film, Jack Nicholson remporte son troisième Oscar (son second comme meilleur acteur dans un rôle principal), égalant à l'époque le record de Walter Brennan (trois Oscars), puis celui d'Ingrid Bergman pour le nombre et le type de trophées gagnés (deux comme meilleur rôle principal et un comme meilleur second rôle).

Pour le pire et pour le meilleur (titre original : "") est un film américain réalisé par James L. Brooks et sorti en 1997.

As Good as It Gets is a 1997 American romantic comedy film directed by James L. Brooks, who co-wrote it with Mark Andrus. The film stars Jack Nicholson as a misanthropic and obsessive-compulsive novelist, Helen Hunt as a single mother with a chronically ill son, and Greg Kinnear as a homosexual artist. The paintings were created for the film by New York artist Billy Sullivan.


Biographie.

À six ans, la famille de May Sutton quitte l'Angleterre et déménage à Pasadena, en Californie. Avec ses sœurs Violet, Florence et Ethel, elle s'initie au tennis sur un court en ciment construit par son père. Toutes dominent les tournois de l'État jusqu'en 1915 ; dotée d'un revers puissant, la jeune May s'avère rapidement la plus douée.  En 1904, à dix-huit ans, May Sutton remporte l"'US Women's National Championship" en simple, ainsi que le double dames aux côtés de Miriam Hall.  En 1905, elle devient la deuxième non-Britannique (après l'Irlandaise Lena Rice en 1890) à remporter le tournoi de Wimbledon face, en finale, à la double tenante du titre Dorothea Douglass. À cette occasion, elle choque le public anglais avec sa robe laissant ses chevilles découvertes. Douglass prend sa revanche l'année suivante ; Sutton la bat à nouveau en 1907.  Elle se marie en 1912 au champion de tennis Tom Bundy et prend alors une semi-retraite sportive afin d'élever ses enfants.  Elle revient au plus haut niveau en 1921 ( Américaine) et, en 1925, atteint la finale du double dames, à presque quarante ans.  En 1928 et 1929, avec sa fille Dorothy (future gagnante aux Internationaux d'Australie), elle participe encore au double dames à l"'US Women's National Championship", constituant un duo mère-fille inédit.  Son neveu, John Doeg, a remporté l"'US Men's National Championship" en simple en 1930.  Elle est membre du "International Tennis Hall of Fame" depuis 1956.  Jusqu'à sa mort en 1975, elle n'a jamais arrêté de pratiquer le tennis.

Parcours en Grand Chelem (partiel).

"Si l’expression « Grand Chelem » désigne classiquement les quatre tournois les plus importants de l’histoire du tennis, elle n'est utilisée pour la première fois qu'en 1933, et n'acquiert la plénitude de son sens que peu à peu à partir des années 1950."

May Godfrey Sutton (, Plymouth, Angleterre – à Santa Monica) est une joueuse de tennis américaine du début du.

May Godfrey Sutton (September 25, 1886 – October 4, 1975) was an American tennis player who was active during the first decades of the 20th century. At age 17 she won the singles title at the U.S. National Championships and in 1905 she became the first American player to win the singles title at Wimbledon.


Historique.

Le chien de garenne des Canaries est présent sur toutes les îles, et notamment sur l'île de la Grande Canarie et sur l'île de Tenerife. La race est d'origine égyptienne et a peut_être été importée aux îles Canaries durant l'Antiquité par les Phéniciens, les Grecs, les Carthaginois et par les Égyptiens. Plusieurs gravures, statues ou bas-reliefs égyptiens représenteraient le chien de garenne des Canaries selon le standard de la race.

Standards.

C'est un chien de taille moyenne, longiligne, élancé, léger et extrêmement résistant. Le squelette est bien développé. La musculature est très développée, sèche. L'absence de couche de graisse permet de discerner le gril costal, la colonne vertébrale et les os de la hanche. La tête est allongée, en forme de cône tronqué. Les yeux de petite taille sont obliques, en forme d'amande. La couleur est ambre plus ou moins foncée en accord avec la couleur de la robe. Les oreilles sont assez grandes, triangulaires. La queue apparaît comme un prolongement de la croupe. Elle est portée pendante, ou levée en forme de faucille, jamais enroulée. Le bout est un peu effilé et habituellement blanc.  Le poil est lisse, court et serré de préférence rouge et blanc, le rouge pouvant être plus ou moins intense, allant de l'orange au rouge foncé (acajou).

Caractère.

Le chien de garennes de Canaries est décrit comme courageux, nerveux, agité et extrêmement dynamique par le standard de la race. Il est très attaché à son maître et doté d'une excellente endurance.

Utilité.

Le chien de garenne des Canaries est un chien de chasse spécialisé dans le lapin. La race est adaptée aux terrains des îles Canaries. Le flair prodigieux, sa vue et son ouïe. Il supporte aisément les températures élevées et est extrêmement endurant, décrit comme pouvant chasser du lever du soleil jusqu'à la tombée de la nuit. Il s'agit d'un chien pisteur qui ne doit ni aboyer, ni attraper le gibier pendant son travail au flair. Le chien de garennes des Canaries est également utilisé en chasse combinée avec le furet.

Le chien de garenne des Canaries ou podenco canario est une race de chien originaire des îles Canaries. La Fédération cynologique internationale le répertorie dans le groupe 5, section 7, standard n° 329.

Podenco Canario (In English: "Canary Island Podenco", "Canary Island Hound", or "Canarian Warren Hound") is a breed of dog from the Canary Islands. The Podenco Canario is still used today, primarily in packs, most often for the sport hunting of rabbits. The word "podenco" in Spain refers to a certain type of dog, typically rabbit hunters with the same body shape. "Canario" is a reference to its region of origin, the Canary Islands. The Spanish Kennel Club, Real Sociedad Canina de España, recognises the following similar dog breeds that use the identifier "podenco" in their names: Podenco Andaluz, Podenco Ibicenco, and Podenco Valenciano.


Prusse ancienne.

Sous l'ordre teutonique.

Le premier " prussien a été organisé par les chevaliers teutoniques, qui régnaient sur le territoire dit de Prusse sur les bords de la Baltique. Cette région n'était pas rattachée à l'époque au Hohenzollern, les dirigeants de la Marche de Brandebourg et futur roi de Prusse. Il fut créé pour apaiser la population locale, qui avait des relations tendues avec l'ordre. Afin de financer les guerres contre la Pologne, les Prussiens possédant le droit de frapper la monnaie se réunirent pour discuter d'une dévaluation et une augmentation de la masse monétaire. Cela conduit à de l'inflation. Se posent particulièrement les titres obligataires dont la valeur nominale n'a pas été changée. En 1418, une loi résolut le problème en ajoutant un agio aux sommes remboursées en nouvelle monnaie.  Les liens économiques et politiques entre la Pologne et la Prusse devenant plus forts, et l'attitude plus libérale de la Pologne par rapport aux chevaliers teutoniques vis-à-vis des citoyens prussiens explique la colère du peuple contre l'ordre.  Le Landtag s'aligna politiquement alors au royaume de Pologne. Norman Housley pense que cela a eu un rôle important dans l'échec politique de l'ordre. Ce changement d'allégeance se manifesta d'abord de manière passive, le Landtag refusant de voter les nouvelles taxes pour financer la guerre entre la Pologne et l'ordre teutonique. Dans les années 1440, il devint plus net et il se rebella ouvertement contre l'ordre.

Sous suzeraineté polonaise.

La partie ouest de la Prusse devint polonaise, suivie de la partie est, connue sous le nom de Duché de Prusse à partir de 1525, après le traité de Thorn en 1466. Le l'assemblée de Königsberg décida de convertir le Duché de Prusse au Luthéranisme.  Copernic, chanoine à Ermeland par la suite, envoya au Landtag prussien sur la réforme monétaire qui décrivent des phénomènes similaires à ceux de la loi de Gresham. Les dévaluations sont néfastes aux finances prussiennes, le " est dévalué, passant d'un poids de 1/5 de l'étalon utilisé à 1/6. En 1517, 1519 et 1526, il proposa de revenir à la loi de 1418, mais les villes refusèrent. En effet, elles s'étaient beaucoup endettées pour financer les guerres et la dévaluation était pour elles un bon moyen d'alléger leurs fardeaux en le transférant à ceux recevant des revenus fixes, tel que les créanciers à la fois civils et ecclésiastiques, ou les percepteurs d'impôt qu'ils soient féodaux ou ecclésiastiques.  La domination prussienne conserva ou accrut les libertés des sujets prussiens, l'économie connut un nouvel essor, Dantzig eu par exemple une grande prospérité. La noblesse pouvait participer à l'élection du roi de Pologne grâce au système de liberté dorée. La Prusse royale en tant que partie intégrante du royaume de Pologne avait plus de privilèges que le Duché de Prusse qui était toujours un fief : ainsi la première dispose d'un parlement dit'ainsi que de représentants au'et au contrairement à la seconde. Par ailleurs la Prusse royale disposé d'un ', parlement figurant uniquement dans la région, même si ce dernier a partiellement fusionné avec le'après l'union de Lublin.

Sous domination prussienne.

La puissance de La Pologne-Lituanie déclina à partir du milieu du, le " devint influencé par l'électeur de Brandebourg, appartenant à la famille Hohenzollern. Le Duché de Prusse est dirigé à partir de 1618 en union personnelle avec l'électorat. Sa souveraineté devint totale en 1657 avec le traité de Wehlau et le Duché fut érigé en royaume de Prusse en 1701. La Prusse royale fut annexée par les Hohenzollern par la suite en 1772 avec le premier partage de la Pologne. Les nouveaux dirigeants limitèrent fortement le pouvoir du parlement.  Les parlements de Prusse occidentale et orientale, qui furent réorganisés en 1772 la partie orientale récupérant la Vistule, contribuèrent au progrès de l'agriculture. Les guerres de Silésie conduisirent à une forte augmentation des taxes qui créa un fort endettement de la population prussienne. À l'époque, les propriétaires terriens n'étaient pas libres de revendre leur domaine comme bon leur semblait, même pour rembourser leurs dettes auprès de leurs créanciers. Il leur était donc difficile d'emprunter. Pour ces raisons, la session du parlement de 1787 en Prusse occidentale et de 1788 en Prusse orientale, prirent la décision de créer un établissement de crédit appelé respectivement'et '.  Les membres du parlement, principalement membres de la noblesse, et les débiteurs étaient en fait les mêmes personnes. Afin de pouvoir emprunter, ils créèrent ces établissements de crédit permettant de mutualiser les risques. Cela mena à des polémiques, les propriétaires surendettés profitant des liquidités de ceux qui en avait encore. Certains voulaient abolir le féodalisme, tandis que d'autres désiraient son rétablissement total. À l'époque napoléonienne, le " gagna de nouveau en influence politique. Le roi Frédéric-Guillaume II de Prusse avait en effet besoin de fonds pour payer aux Français les réparations de guerre qui s'élevaient à, ce qui représentait à peu près un an de budget prussien d'avant les guerres. En 1807, le parlement trouva une arrangement avec le roi, ce dernier était accepté dans l'établissement de crédit, en partie grâce à ses domaines sur les territoires du duché en échange de quoi il était garant pour les obligations sécurisées émises en sa faveur.  Le parlement dut également dans l'échange augmenter sa représentativité en intégrant des députés pour les paysans libres (en accord avec le droit de Culm), appelés ", qui possédaient à l'époque environ un sixième des terres arables de Prusse orientale et pour les propriétaires terriens n'appartenant pas à la noblesse, qui possédaient environ 10 % des terres féodales, principalement grâce au rachat, rare et compliqué, de terres de nobles surendettés. Cela permit à ces classes d'avoir accès au crédit, tout en prêtant leur argent aux autres dans le système de crédit.  Le, le ministre prussien Heinrich Friedrich Karl vom Stein mit en place l'édit d'octobre qui libéralisait la vente de domaine. Cela augmenta considérablement le nombre de domaines pouvant être hypothéqués afin de lever un crédit et ainsi payer les dommages de guerre à Napoléon. La servitude était par la même occasion abolie. En 1810, les dernières différences légales entre les classes furent abolies, quand tous les sujets du royaume de Prusse accédèrent au statut de citoyen. La seule exception concerna les juifs jusqu'en 1812.  Quand en 1813, le roi de Prusse, allié de la France depuis 1812, refusa de profiter de la défaite française en Russie, les membres du parlement décidèrent de prendre de vitesse le roi. Le le comte Friedrich Ferdinand Alexander zu Dohna-Schlobitten, président du Landtag, s'adressa aux autres membres en ce sens. Après avoir débattu de la trahison du général Ludwig Yorck, qui voulait créer une armée de libération de la Prusse outrepassant en cela les ordres royaux, il votèrent unanimement le pour financement et le recrutement d'une armée de, plus en réserve, sur proposition du général York, de Clausewitz et de Stein. Le roi se voyait forcer la main, mais attendit jusqu'au pour approuver leur initiative.  Cette initiative ne fut cependant pas récompensée par le monarque, qui remettait toujours au lendemain sa promesse d'introduire un pouvoir législatif pour l'ensemble de la monarchie. Ce n'est qu'à la révolution de mars que la Prusse reçut pour la première fois une constitution transformant le " en parlement national.

Royaume de Prusse 1849–1918.

Le parlement prussien apparaît après la disparition de l'assemblée nationale prussienne et l'introduction de la constitution de 1849. Il est alors constitué de deux chambres : la chambre basse est la chambre des représentants de Prusse (dite seconde chambre jusqu'en 1855), la chambre haute est la chambre des seigneurs de Prusse (dite première chambre jusqu'en 1855). À l'origine la première chambre (") était élue par les citoyens payant plus de d'impôt par an ou percevant des revenus annuels de plus de ou possédant pour plus de de propriété. Une première réforme en 1850 fit que seule une partie de la première chambre est élue, les autres membres étaient nommés par le roi et d'autres recevaient des sièges héréditaires. En 1853, à la suite d'une seconde réforme plus aucun membre de cette assemblée n'est élu. Les aînés de chaque famille de la noblesse médiatisée reçurent un siège, à ceux-ci s'ajoutaient les membres nommés par le roi, certains de manière héréditaire, et également les maires de certaines grandes villes et les directeurs de certaines institutions.  Les membres de la chambres des représentants de Prusse étaient élus grâce au système des trois classes jusqu'en 1918. Ce système d'élection indirecte consistait à répartir les citoyens en trois classes en fonction du montant de leurs impôts. Chaque classe avait le même poids dans l'assemblée. Les riches citoyens avaient en conséquence une bien plus grande influence politique que les autres membres de la population. La réforme de ce système de vote était un sujet récurrent dans les discussions politiques prussiennes au.  Malgré ce système d'élection, la chambre des représentants représente un progrès par rapport à la situation antérieure à 1848, notamment parce qu'elle représente effectivement la population et n'est pas une assemblée de nobles. Elle participe activement au processus législatif, même si elle n'a pas l'initiative de la rédaction des lois, laissée au gouvernement et au roi. Son pouvoir est particulièrement palpable dans la question du budget. Par ailleurs, elle a une responsabilité juridique et politique face aux ministres. Ce pouvoir est cependant limité, d'une part par la chambre des seigneurs, très conservatrice, qui a de facto un droit de veto sur les décisions de la chambre basse.  Pendant la période dite réactionnaire, la chambre basse était relativement faible politiquement. Cela changea avec la (") dans les années 1860 beaucoup plus libérale. Les relations du parlement, libéral à l'époque, avec le chancelier Otto von Bismarck étaient l'objet de toutes les attentions et souvent sources de conflits, comme pendant le conflit constitutionnel prussien.

État libre de Prusse 1918–1933.

En 1918, le conseil ouvrier décida l'organisation d'élections libres pour former l'assemblée nationale de Weimar. À la fin de l'année 1918, le parti communiste allemand, KPD fut fondé dans la ".

Structure.

Après la révolution de novembre un nouveau'prussien est élu. Il vota en 1921 une nouvelle constitution pour l'État libre de Prusse. Elle prévoyait d'élire le parlement tous les. Celui-ci avait le droit de s'autodissoudre si la majorité de ses membres en décidaient ainsi. Il avait également la possibilité de faire démissionner son président, le ministre-président de Prusse, ainsi que le président de la chambre haute : le '. On pouvait également écourter une législature au moyen d'un référendum. Par ailleurs, un cinquième de l'effectif était nécessaire afin de former une commission d'enquête. Lorsque l'assemblée ne siégeait pas, un comité permanent s'occupait d'expédier les affaires courantes.  Le parlement avait pour mission la discussion et le vote des lois. Pour modifier la constitution, une majorité de deux tiers était nécessaire. Le'élisait également le ministre-président. Il pouvait par la suite lui retirer sa confiance, tout comme il pouvait le faire avec les autres membres du gouvernement. Une majorité de deux tiers permettait au parlement de faire comparaître un ministre devant la cour suprême (').  Les lois régissant les élections dataient de 1920 puis de 1924. Elles prévoyaient que toute personne, homme ou femme, disposant de ses droits civiques, âgée d'au moins avait le droit de vote, et devenait éligible à l'âge de.

Législature de 1921 à 1925.

Pendant la période de rédaction de la constitution la majorité était déjà constituée de membres de la coalition de Weimar c'est-à-dire : du SPD, parti démocratique allemand (DDP) et du ". Les élections du affaiblirent la position à la fois du SPD et du parti démocratique allemand, à l'inverse le parti populaire national allemand (DNVP), le parti populaire allemand (DVP) et le parti communiste d'Allemagne étaient les grands gagnants de l'élection. Cependant, malgré cette perte de sièges, la coalition de Weimar garda la majorité au parlement.  La formation d'un nouveau gouvernement a été problématique car le " et le DDP voulaient intégrer le DVP à la coalition, ce à quoi s'opposait une large majorité du SPD. Ils considéraient en effet que le DVP était un parti anti-républicain. Les émeutes ouvrières de mars 1921 montrèrent néanmoins qu'un gouvernement plus stable était nécessaire.  Adam Stegerwald, membre du ', fut élu ministre-président par le parlement. Le SPD ne l'ayant pas soutenu, et n'ayant par conséquent été élu qu'au terme d'une seconde élection, il forma un cabinet ministériel uniquement constitué de membres du ', du DDP et d'indépendants. Finalement, il fit marche arrière et attribua des ministères prévus pour le DVP au SPD.  Après l'assassinat de Matthias Erzberger, Friedrich Ebert, secrétaire général du SPD, obtient le soutien du DVP au niveau national afin de faire voter une loi sur la protection de la république. Cela détendit les relations entre les deux partis et lors de son assemblée générale, dite programme de Görlitzer, le SPD décida de changer sa position vis-à-vis du DVP. La coalition avait aussi à faire face à des pressions sur le plan international, la SDN voulant diviser la province de Haute-Silésie entre l'Allemagne et la Pologne.  Ce faisant Carl Severing commença la formation d'une nouvelle coalition. En novembre Stegerwald présenta sa démission et fut remplacé par Otto Braun (SPD) au poste de ministre-président. Ce dernier forma une coalition contenant cette fois le DVP.  Parmi les décisions importantes du parlement on notera la tentative d'abolition de la peine de mort de 1922, qui fut cependant rejetée. Un autre vote, afin de séparer la province de Hanovre de celle de Prusse, fut également rejetée à la majorité. Les principaux acteurs de la coalition étaient Joseph Heß du'et Ernst Heilmann pour le SPD. Ils réussirent notamment à concilier les exigences parfois difficilement compatibles entre aile gauche du SPD et conservateurs du '.  En ces temps de crise, surtout en 1923, la stabilité politique du parlement prussien est assez remarquable.

Législature de 1924 à 1928.

Les secondes élections eurent lieu le. Le DVP perdit des sièges à l'inverse du DNVP. Peu avant la constitution du nouveau parlement, un vote de confiance eut lieu contre l'équipe dirigeante à savoir : Otto Braun, Carl Severing et Wilhelm Siering. Cette tentative initiée par le DVP, le DNVP et le KDP réussit de peu à contre 221, ce qui obligea le gouvernement à présenter sa démission. Malgré cela Otto Braun est réélu ministre-président, mais il refusa le résultat de l'élection. Cela conduisit à l'élection de Wilhelm Marx (Zentrum) au second tour, mais il n'arriva pas à se constituer une majorité stable. Par la suite Hermann Höpker-Aschoff (DDP) fut élu sans pouvoir non plus entrer en fonction dans les faits. C'est finalement Otto Braun qui constitua avec succès un nouveau gouvernement le. Ce gouvernement survécut à un vote de confiance en. Une des principales mesures de la législature fut la dissolution de la division administrative du "" (domaine).

Législature de 1928 à 1932.

Les élections de 1928 virent la victoire de la gauche. Les partis "bourgeois" : DDP, DVP et DNVP et le'perdirent du terrain. Des petits partis émergèrent également comme le'(parti économique). La coalition de Weimar sortit renforcée de cette élection et disposait alors d'une large majorité.  La signature d'un concordat de Prusse en 1929 avec le Saint-siège garantit aux catholiques le libre exercice de leur religion.  Début 1931, les partis de droite (DNVP, NSDAP, Stahlhelm...) soutenu par le KPD firent tenir un référendum pour la dissolution du parlement prussien. Celui-ci se solda par un échec.

Fin de la république de Weimar.

Le NSDAP remporte largement les élections de 1932 avec 37 % des voix, soit une progression de 34 % par rapport aux élections de 1928. Avec le KPD, ils formaient une majorité d’extrémistes au parlement, ce qui rendait impossible la formation d'un gouvernement parlementaire. Le gouvernement Braun resta donc en place. Le un coup de force mit au pouvoir le cabinet von Papen. Le président allemand Paul von Hindenburg nomma officiellement Franz von Papen Reichskommissar de Prusse dans la foulée, entérinant la transition.  Après l'accession au pouvoir d'Hitler, le parlement prussien n'arriva pas à s'autodissoudre, les membres du SPD, le Deutsche Staatspartei, le'et le KPD s'y opposant. Braun disposant toujours du poste de ministre-président rejeta également la proposition. Ce n'est qu'au moment où von Papen prit officiellement la place de Braun et que Konrad Adenauer, alors président du ', refusa de prendre part aux sessions, que le parlement fut dissous.  Le on procéda à de nouvelles élections. Le NSDAP et le "" (ex DNVP) obtinrent la majorité absolue. Hermann Göring fut nommé ministre-président par Hitler. Le le parlement vote de manière favorable à la une loi des pleins pouvoir pour la Prusse. Ce fut la dernière cession du parlement, en, le parlement est finalement dissous en même temps que le Reichstag.

Le terme parlement prussien (" en allemand) désigne plusieurs parlements et institutions en Prusse. Le premier date du, aux environs de 1370, et concernait la région de Prusse royale contrôlée par l'ordre des chevaliers teutoniques. Il persiste ensuite dans le Royaume de Pologne et est constitué de : Braunsberg (Braniewo), Culm (Chełmno), Elbing (Elbląg), Danzig (Gdańsk), Königsberg (Królewiec) et Thorn (Toruń). D'autres villes vinrent s'ajouter dans les années suivantes. Cette assemblée se réunissait en moyenne 4 fois par an et discutait de problèmes liés au commerce ou à la politique étrangère. Par la suite, de 1849 à 1918, ce terme désigne le parlement prussien constitué de la chambre des représentants et de la chambre des seigneurs. Pendant la république de Weimar, le conseil régional du Land de Prusse portait également ce nom.

The Landtag of Prussia () was the representative assembly of the Kingdom of Prussia implemented in 1849, a bicameral legislature consisting of the upper House of Lords ("Herrenhaus") and the lower House of Representatives ("Abgeordnetenhaus"). After World War I and the German Revolution of 1918–19 the "Landtag" diet continued as the parliament of the Free State of Prussia between 1921 and 1933.


Biographie.

Né à Kronstadt, sur l'île de Kotline, Nikolaï est le fils de Stepan Iakovlevitch Goumilev (1836-1920), médecin de marine, et d'Anna Ivanovna Lvova (1854-1942). Il fait ses études secondaires au lycée de Tsarskoïe Selo, où il a notamment pour professeur le poète symboliste Innokenti Annenski.  Le premier de ses poèmes à être publié paraît en : « Я в лес бежал из городов » (« J'ai fui les villes pour rejoindre la forêt »). Son premier recueil, "La Route des conquistadors", est publié en 1905 ; ses poèmes portent sur des sujets exotiques : girafes du lac Tchad, crocodiles de Caracalla, etc. La plupart des critiques juge ce recueil bâclé.  En 1907, Goumilev voyage fréquemment en Europe, notamment en Italie et en France. Son recueil "Fleurs romantiques" paraît en 1908. À Paris, il publie la revue littéraire "Sirius", dont trois numéros seulement paraissent. À son retour en Russie, il est l'un des fondateurs et des principaux contributeurs d’"Apollon", revue de l'avant-garde poétique russe au cours des années qui précèdent la Première Guerre mondiale. C'est à cette époque qu'il tombe amoureux de, qui s'avère n'être que le pseudonyme de deux poètes : Elisaveta Ivanovna Dmitrieva et Maximilian Volochine. Goumilev se bat en duel avec ce dernier le ; aucun des duellistes n'est blessé.  Goumilev fait plusieurs voyages en Éthiopie, inspiré par Alexandre Boulatovitch et ; il en rapporte de nombreux objets pour la "Kunstkamera" (aujourd'hui Musée d'ethnographie et d'anthropologie de l'Académie des sciences de Russie). Engagé dans la cavalerie pendant la Première Guerre mondiale, il reçoit par deux fois la Croix de Saint-Georges. Sa poésie eut une grande influence sur la jeunesse de son époque. En 1911, il fonde avec Sergueï Gorodetski la Corporation des poètes (en ) qui donne naissance au mouvement acméiste. Il est également le cofondateur de l'Union des écrivains de toutes les Russies.  N'ayant jamais dissimulé le mépris qu'il porte aux bolcheviks, il est arrêté en 1921 pour dans ce que les historiens considèrent comme une des premières affaires montées de toutes pièces par la Tcheka. Il est exécuté en août 1921 en compagnie des autres membres de la conspiration de Tagantsev.

Extraits.

Le Tramway égaré /Заблудившийся трамвай

Nikolaï Stepanovitch Goumilev (en ), né le à Kronstadt et mort le près de Saint-Pétersbourg, est un poète russe influent, fondateur du mouvement poétique appelé acméisme. Époux de la célèbre poétesse Anna Akhmatova, il est le père de l'historien Lev Goumilev. Son nom de famille compte de nombreuses variantes orthographiques : en anglais "Gumilev", "Goumilov", "Goemilov", "Goemiljow", "Gumilyov", en français vieilli "Goumileff", "Gumileff", etc.

Nikolay Stepanovich Gumilyov (; April 15 NS 1886 – August 26, 1921) was an influential Russian poet, literary critic, traveler, and military officer. He was a cofounder of the Acmeist movement. He was husband of Anna Akhmatova and father of Lev Gumilev. Nikolay Gumilev was arrested and executed by the Cheka, the secret Soviet police force, in 1921.


Le bâtiment.

Le bâtiment a été construit entre 1823 et 1828 par Karl Friedrich Schinkel dans un style néoclassique, avec une imposante colonnade ionique, pour abriter la collection d'art de la famille royale prussienne. Il ouvre ses portes au public en 1830. La rotonde originale se réfère au Panthéon de Rome. Elle était invisible depuis l'extérieur car elle ne devait pas entrer en compétition avec le dôme de la cathédrale voisine. Vers la fin de la Seconde Guerre mondiale, l'Altes Museum a presque entièrement brûlé. Lors de sa restauration en 1966, le dôme fut reconstruit en forme de demi-ellipse. Le musée a rouvert en 2015 après importante rénovation. Le plus ancien musée d'Allemagne présente une sélection de ses collections d'antiquités grecques et romaines.  L'idée d'implanter un musée à Berlin date de 1797. L'objectif était de montrer au public les œuvres dissimulées dans les châteaux et de créer "une école de formation du goût". Plusieurs projets existaient mais c'est celui de Karl Friedrich Schinkel qui a été retenu par le Roi. Le bâtiment de l'Altes Museum (ancien musée) a été construit entre 1823 et 1828 face au Château par cet architecte dans un style néoclassique, avec une colonnade ionique (18 colonnes), pour abriter la collection d'art de la famille royale prussienne. Il a ouvert ses portes au public en 1830 pour le soixantième anniversaire de Frédéric Guillaume III.

La collection.

L'Altes Museum a été initialement bâti pour héberger la collection artistique de la famille royale de Prusse. Il héberge également, depuis 1904, une collection d'œuvres de l'Antiquité grecque et romaine. Après la restauration de 1966, il a présenté l'art contemporain de la République démocratique allemande. La collection antique ("Antikensammlung"), récupérée en 1998 et provenant d'un abri provisoire situé dans Charlottenburg, bénéficie d'une présentation à la mesure de cette collection exceptionnelle, après la réouverture de 2015.

L’Altes Museum (soit « Vieux Musée » en allemand) est un des nombreux musées de l'île aux Musées à Berlin. Depuis sa restauration en 1966, il abrite la collection d'œuvres antiques ("Antikensammlung") des Musées Nationaux de Berlin. Il a été appelé « musée royal » jusqu'en 1845. Il fut le premier musée public de Berlin.

The Altes Museum (German for Old Museum) is a museum building on Museum Island in Berlin, Germany. Since restoration work in 2010–11, it houses the "Antikensammlung" (antiquities collection) of the Berlin State Museums. The museum building was built between 1823 and 1830 by the architect Karl Friedrich Schinkel in the neoclassical style to house the Prussian royal family's art collection. The historic, protected building counts among the most distinguished in neoclassicism and is a high point of Schinkel's career. Until 1845, it was called the "Königliches Museum" (Royal Museum). Along with the other museums and historic buildings on Museum Island, the Altes Museum was designated a UNESCO World Heritage Site in 1999.


Biographie.

Jeunesse et études.

Ignacy Mościcki est né à Mierzanowo, un petit village près de Ciechanów en Pologne, alors dans le Royaume du Congrès, bientôt intégré à l'Empire russe. Après avoir fréquenté l'école à Varsovie, il étudie la chimie à l'université technique de Riga, où il rejoint l'organisation clandestine de gauche "Proletariat".

Carrière professionnelle.

Après avoir terminé ses études, il retourne à Varsovie où, menacé d'exil en Sibérie par la police secrète du tsar, il est forcé d'émigrer à Londres en 1892. Quatre ans plus tard, il devient assistant à l'université de Fribourg, en Suisse, où il développe une méthode de production bon marché de l'acide nitrique. En 1903, il fonde la société des condensateurs Fribourg dont le but est de fournir une gestion optimale des composants électriques. En 1912, il déménage à Lviv où il accepte une chaire de chimie à l'université nationale polytechnique, dont il est élu recteur en 1925, avant de retourner poursuivre ses recherches à l'Université de technologies de Varsovie.

Carrière politique.

Après le coup d'État du maréchal Józef Piłsudski, il est élu le, président de la Pologne par le Parlement sur proposition de Piłsudski lui-même. Jusqu'à la mort de ce dernier en 1935, Mościcki ne détient aucun pouvoir réel, la direction du pays étant assurée dans les faits par Piłsudski. Mościcki bénéficie alors de la nouvelle constitution polonaise dite la "Constitution d'avril", mise en place par Piłsudski, qui lui attribue des pouvoirs importants, comme la dissolution, le veto ou les principales nominations, ainsi qu'une disposition particulière lui permettant de pouvoir nommer son successeur en cas de guerre.  Après la double invasion allemande et soviétique, en septembre 1939, le président Mościcki se réfugie en Roumanie où il est interné sur pression allemande. Il choisit alors de démissionner et transfère ses pouvoirs au président du Sénat Władysław Raczkiewicz. Invoquant alors sa nationalité suisse acquise lors de ses fonctions à l'université de Fribourg, il s'installe à Genève. Il meurt en 1946 à Versoix. Il est enterré au cimetière de Powązki.

Ignacy Mościcki, né le à Mierzanowo et mort le à Versoix en Suisse, est un chimiste et homme d'État polonais. Il est président de la République de 1926 à 1939.

Ignacy Mościcki (; 1 December 18672 October 1946) was a Polish chemist, politician, and President of Poland from 1926 to 1939. He was the longest serving President in Poland's history. He was serving as the president of Poland when Nazi Germany invaded the country on 1 September 1939, starting World War II.


Histoire.

Le chien-loup tchécoslovaque est une race relativement récente. Elle a été créée en Tchécoslovaquie en 1955 en croisant des bergers allemands et des loups des Carpates.  L'expérimentation menée par les militaires tchécoslovaques fut poursuivie jusqu'en 1965 et démontra qu'il était possible d'obtenir une descendance apte à l'élevage tant par le croisement loup/chienne que par le croisement chien/louve.  L'essai biologique évolua en élevage systématique et en 1982 le chien-loup tchécoslovaque fut reconnu comme race nationale en Tchécoslovaquie. La race fut ensuite officiellement reconnue par la FCI, à titre provisoire en 1989 et à titre définitif en 1999.

Législation.

En France.

L"'Arrêté du 19 mai 2000 soumettant à autorisation la détention de loups" impose une autorisation préfectorale pour la détention de loup ou d’hybrides entre chiens et loups dont l'ascendance récente comporte un loup. Le chien-loup tchécoslovaque étant reconnu comme une race de chien domestique du groupe 1 et de la "section 1 chiens de berger" et non comme un hybride, il n'est pas soumis à cette législation, sa détention est donc entièrement libre.  Il ne faut pas non plus confondre le groupe 1 selon la FCI qui rassemble les chiens de berger et bouvier avec catégorie I chien dangereux (avec toutes les autorisations obligatoires). Le chien-loup tchécoslovaque étant dans le groupe 1 selon la nomenclature de la FCI (Standard ), aucune mesure particulière telle la muselière ou la tenue en laisse dans les lieux publics n'est obligatoire.

Caractère.

Il n'est pas agressif, encore moins tueur comme certains tendent à le faire croire.  Ce n'est pas un loup, ni un chien croisé loup, ni un primitif.  Il n'est pas destructeur ni fugueur à condition que ses besoins soient respectés.  Il est proche de son cercle familial, joueur et assez brute (sans être agressif, juste facilement foufou).  Il est sociable envers ses congénères (même si certains se montrent moins tolérants que d'autres).  Son éducation doit être positive, sans brutalité ni violence mais sans laxisme. Le rapport de force ne fera que détruire votre relation.  Il est très communicatif, très sensible et déterminé.  Avec les enfants, il sait se montrer joueur mais les jeux sont à surveiller: il peut vite s'emporter dans son excitation (la surveillance des relations enfant/chien est également une base de la prévention morsure).  Il sait se montrer calme, c'est assez dépendant de l'individu.  Il a un instinct de prédation encore présent. Il est possible avec une socialisation précoce de le faire cohabiter avec d'autres animaux mais le risque zéro n'existant pas: jamais sans surveillance.  Il est courageux, plus du genre à foncer que son cousin Saarloos.

Le chien-loup de tchécoslovaquie (CLT) est une race de chien-loup domestique d'origine tchécoslovaque (tchèque : "Československý vlčák", slovaque : "Československý vlčiak") issue à l'origine d'un croisement entre un Berger allemand et une louve des Carpates ("Canis lupus familiaris x Canis lupus lupus"). C'est une des deux seules races de chiens-loups reconnue par la Fédération cynologique internationale (FCI), l'autre étant le chien-loup de Saarloos. Dans le classement de la FCI c'est une race de chiens du, chiens de berger et de bouvier (sauf chiens de bouvier suisse), de la, chiens de berger.

The Czechoslovak Wolfdog (,, ) is a relatively new dog-breed of wolf-dog that traces its original lineage to an experiment conducted in 1955 in Czechoslovakia.


Famille.

Fils de Philippe le Magnanime et de Christine de Saxe, Guillaume IV de Hesse-Cassel commença son règne en protégeant l'Église réformée dans son landgraviat, il œuvra sans relâche afin d'unifier le protestantisme et le catholicisme. Pacifique, il était peu enclin à user de la force militaire pour régler les différents conflits. Ce fut un homme d'État doté d'une énergie rare, qui publia plusieurs ordonnances et nomma des fonctionnaires expérimentés. Il publia une loi sur la primogéniture afin d'éviter à la Hesse-Cassel une division des terres comme ce fut le cas avec son père.  Il protégea les lettres, les arts et les sciences, et cultiva lui-même l'astronomie. Il fut un pionnier dans la recherche astronomique, peut-être même est-il resté dans nos mémoires grâce à ses découvertes scientifiques. En 1584, il fit adopter à Cassel les instruments de l'astronome danois Tycho Brahe.  On a de lui des observations astronomiques, publiées sous le titre de "Coeli et siderum in eo errantium observationes Hassiacæ", Leyde, 1628.

Evénements.

Guillaume de Hesse, un des princes protestants allemands, avec l'électeur Maurice de Saxe et Albert de Mecklembourg, ayant avec le roi de France Henri II le traité de Chambord (15 janvier 1552), s'opposant à l'empereur du Saint-Empire romain germanique, Charles Quint. Par ce traité, les princes allemands cédaient le vicariat des évêchés de Toul, Verdun et Metz (les Trois-Évêchés) au roi de France. En échange, Henri II leur promettait une aide économique et militaire contre Charles Quint.

Mariage et descendance.

Guillaume IV se marie le à Marbourg avec Sabine de Wurtemberg (1549-1581), fille du duc Christophe de Wurtemberg. Onze enfants sont nés de cette union :

Guillaume IV, dit « le Sage » "", est né le à Cassel et mort le dans cette même ville. Il est landgrave de Hesse-Cassel de 1567 à sa mort.

William IV of Hesse-Kassel (24 June 1532 – 25 August 1592), also called "William the Wise", was the first Landgrave of the Landgraviate of Hesse-Kassel (or Hesse-Cassel). He was the founder of the oldest line, which survives to this day.