Geschichte.

1999–2002: "200 Po Wstretschnoi".

1999 organisierte der Musikproduzent Iwan Nikolajewitsch Schapowalow ein Casting in Moskau, um für sein Projekt eine passende Sängerin zu finden. Aus den 500 Bewerberinnen wurde die damals 14-jährige Katina ausgewählt und nach der Produktion erster Demo-Aufnahmen entschied Schapowalow, ein Duo zu formen. Dazu wählte er die damals ebenfalls 14-jährige Wolkowa als zweite Sängerin aus. Das Image des neuen Duos wurde vorgegeben: Lolitas sollten es sein, mit lesbischen Neigungen, die Aufsehen erregen, weil sie sich während ihrer Konzerte teilweise entkleiden. Das Kürzel sollte für "(Ta ljubit Tu)" stehen, was so viel bedeutet wie „Die eine liebt die andere“. Für den internationalen Musikmarkt musste der Name geändert werden, da es bereits eine australische Gruppe mit dem Namen "Tatu" gab. Daher wurde als neuer internationaler Name "t.A.T.u." gewählt. In dieser frühen Phase war der Entwicklungsprozess der Band auf einige wenige Personen beschränkt. Die zuvor als Fernsehreporterin für NTW tätig gewesene Jelena Wladimirowna Kiper schrieb gemeinsam mit Waleri Poljenko die Liedtexte, der Moskauer DJ Sergio Galoyan komponierte die Lieder, und der mit einer Computerfirma zu Geld gekommene Geschäftsmann Boris Renski finanzierte das Projekt. Iwan Schapowalow fungierte als Manager, Produzent und Videoregisseur der Gruppe, beteiligte sich ferner aber auch am kreativen Prozess wie dem Schreiben der Liedtexte. Im Sommer 2000 stand das Projekt kurzzeitig vor dem Aus, da Geldgeber Boris Renski nicht an eine erfolgreiche Karriere des Duos glaubte. Schapowalow gelang es jedoch, Renski zur Zahlung einer letzten Geldsumme zu überreden, mit der das Musikvideo zur ersten Single produziert werden konnte.  Im Dezember 2000 erschien mit ("Ja soschla s uma", zu deutsch „Ich habe meinen Verstand verloren“) die erste Single, die in Russland schnell große Popularität gewann. Das zum Lied gehörende Musikvideo greift das Image der Band auf und handelt von der Liebe zwischen zwei Schulmädchen. Am 19. Mai 2001 schlossen das Bandmanagement und Universal Music Russland einen Plattenvertrag ab, in dem t.A.T.u. sich dazu verpflichtete, drei Alben über das Plattenlabel zu veröffentlichen. Kurz darauf erschien die zweite Single, ("Nas ne dogonjat" – „Sie werden uns nicht kriegen“), die gute Sendewerte im Radio und auf den Musikkanälen Russlands und der ehemaligen Ostblockstaaten erzielen konnte. In ihrer Heimat Russland sowie in den osteuropäischen Staaten Polen, Bulgarien, der Slowakei und Tschechien wurde das am 21. Mai veröffentlichte Debütalbum „200 По Встречной“ ("200 Po Wstretschnoi" – „200 in Gegenrichtung“) zu einem großen Erfolg und stieg in allen fünf Ländern auf Platz eins der Albumcharts. Am 2. Juni 2001 wurde t.A.T.u. vom Radiosender Hit FM im Moskauer Kreml der "100 Pound Hit Award" für "Ja soschla s uma" verliehen. MTV Russland zeichnete das Musikvideo als das Beste des Jahres aus. Mit ("30 minut" – „30 Minuten“) erschien im Herbst 2001 die dritte Single des Duos.  Die Gruppe ging auf Tour in Russland, Weißrussland, der Ukraine, den baltischen Staaten, der Slowakei, Tschechien, Bulgarien, Aserbaidschan, Kasachstan, Israel und Deutschland und gab im Jahr 2001 über 150 Konzerte in zahlreichen Städten. Im Januar 2002 wurde t.A.T.u. von der russischen Sektion der IFPI ausgezeichnet, da ihr Album mit mehr als zwei Millionen verkauften Exemplaren das erfolgreichste des Jahres war. Im Februar 2002 wurde eine "Extended Edition" veröffentlicht, die mit ("Klouny" – „Clowns“) ein neues Lied enthielt und sich ähnlich gut vermarktete. Am 15. Mai wurde das Duo erneut mit einem Preis durch die IFPI bedacht: Als ersten und bis heute (Stand: November 2019) einzigen osteuropäischen Interpreten war es t.A.T.u. gelungen, über eine Million Exemplare eines Albums in Europa abzusetzen, wofür das Duo mit dem "IFPI Platinum Europe Award" geehrt wurde. Am 30. Mai 2002 erschien ("Prostyje dwischenija" – „Einfache Bewegungen“) und damit die letzte neue Veröffentlichung, bevor sich t.A.T.u. zur Aufnahme des englischsprachigen Debütalbums ins Tonstudio zurückzog.

2003–2004: "200 km/h in the Wrong Lane".

Der Schulmädchen-Ruf und das Lesbenklischee wurden nicht nur in ihrem Musikvideo zu "All the Things She Said" untermauert, in dem Wolkowa und Katina in inniger Umarmung und eindeutigen Stellungen zu sehen sind, sondern auch durch ihre öffentlichen Auftritte, bei denen die beiden Sängerinnen einander oft demonstrativ und intensiv küssten. Der Siegeszug der „Pop-Lolitas“ wurde von einem musikalischem Schwergewicht mitgestaltet: Trevor Horn, dem Macher von Frankie Goes to Hollywood. Unter seiner Führung wurde der t.A.T.u.-Sound komplett überarbeitet, die Texte ins Englische übersetzt und das Produkt auf den europäischen und US-amerikanischen Markt zugeschnitten. Ende 2002 wurde die erste Single auf Englisch ausgekoppelt, Anfang 2003 erschien dann das ursprünglich russische Album unter dem Titel "200 km/h in the Wrong Lane" auf Englisch. Auf dieser CD sind auch zwei russische Lieder enthalten. Die Lieder ("Robot" – „Roboter“) und ("Dostschitai do sta" – „Zähle bis Hundert“) fehlen jedoch auf der englischen CD. Ähnlich wie zuvor in Russland stieß das Duo nun auch in Europa und den USA auf ein breites Echo. Die Kontroversen um t.A.T.u. förderten die allgemeine Bekanntheit der Sängerinnen und ließen die Single "All the Things She Said" wochenlang auf Platz eins vieler europäischer Charts steigen. Auch in den USA, Kanada und Japan erzielte das Duo große Absatzzahlen.  Im Zuge eines im April 2003 geführten Interviews mit dem BBC Radio 1 äußerte sich Julija Wolkowa folgendermaßen zum „Lesben-Image“ des Duos:  2003 war t.A.T.u. Russlands Kandidat beim Eurovision Song Contest 2003 und erreichte mit dem Titel „“ ("Ne wer, ne boisja, ne prossi" – „Glaube nicht, fürchte nicht, bitte nicht“) den dritten Platz. Im Vorfeld war gerätselt worden, ob sich die beiden Sängerinnen während ihres Auftrittes küssen würden. Für diesen Fall kündigte die ESC-Leitung an, die Liveübertragung zu unterbrechen und Videomaterial der Generalproben einzuspielen. Außerdem war die Teilnahme Wolkowas am Song Contest bis zuletzt offengeblieben, da diese bei der Generalprobe ausgefallen war und sich noch wenige Stunden vor dem Auftritt in ärztlicher Behandlung befunden hatte. Wie sich später herausstellte, war der Grund hierfür eine Zyste im Hals, die dazu führte, dass sie die für ihre Stimme charakteristischen hohen Kopfstimmtöne nicht mehr singen konnte.  Am 14. November 2003 erschien die t.A.T.u.-Musik-DVD "Screaming for More" in Deutschland. Auf dieser DVD sind englische und russische Musikvideos der bis dahin erschienenen Singles, Spezialberichte mit Interviews („Behind the scenes“), ein Poster sowie zwei live gesungene Lieder enthalten. Am 1. und 2. Dezember 2003 gab t.A.T.u. Konzerte im Tokyo Dome in Japan, die als Auftakt für eine Show Me Love World Tour beworben wurden. Die beiden Konzerte wurden jeweils von rund 25.000 Menschen besucht und obwohl t.A.T.u. nur äußerst selten vor so großem Publikum auftrat, wären Medienberichten zufolge mindestens 35.000 Besucher pro Konzert nötig gewesen, um die Shows profitabel zu machen. 2004 startete die 13-teilige Fernsehserie „[[T.A.T.u. w Podnebesnoi|t.A.T.u. “ ("t.A.T.u. w Podnebesnoi" – „t.A.T.u. unterm Himmel“), die das Duo im Alltag und bei den Aufnahmen zum neuen Album zeigen sollte. Tatsächlich aber waren Katina und Wolkowa kaum zu sehen. Stattdessen nutzte ihr Produzent Schapowalow die Sendung, um sich selbst und andere Projekte zu vermarkten. Dies und Meinungsverschiedenheiten über die musikalische Entwicklung von t.A.T.u. führten schließlich dazu, dass sich das Duo von Schapowalow trennte. Zur Serie erschien das Album mit dem t.A.T.u.-Schriftzug auf dem Cover. Es enthält allerdings lediglich ein Lied der Band ( – "Belotschka", „Eichhörnchen“), das wiederum nur eine Demo-Aufnahme von Katina ist.  Die Trennung von Manager Schapowalow führte neben der Unterbrechung der Albumaufnahmen auch zur Beendigung eines weiteren Projekts. Die für November 2004 geplante Kinopremiere des japanischen [[Anime]]films „t.A.T.u. Paragate“ wurde abgesagt, die seit November 2003 laufenden Arbeiten am Projekt trotz bereits angelaufener Werbemaßnahmen (Filmposter, Stände auf [[Anime-Convention]]s, [[Merchandising]]artikel wie T-Shirts und Kappen) eingestellt. Für den 100-minütigen Film waren dem Produzenten [[Shin’ichirō Watanabe]] 4,7 Millionen US-Dollar Budget zur Verfügung gestellt worden. Da lediglich einige Konzeptzeichnungen veröffentlicht wurden, ist unklar, wie weit die Filmproduktion in den zwölf Monaten der Produktion bereits fortgeschritten war. Im Januar 2005 wurde die offizielle Filmhomepage abgeschaltet.

2005–2006: "Dangerous and Moving".

[[Datei:Gaudi arena.jpg|mini|t.A.T.u. bei einem Auftritt im Oktober 2005 in [[Moskau]]]] Die beiden Künstlerinnen arbeiteten ein halbes Jahr lang in [[Los Angeles]] an ihrem zweiten Album "[[Dangerous and Moving]]". Auch eine russische Version des Albums wurde fertiggestellt, die den Namen ("Ljudi Inwalidy", übersetzt etwa: „Behinderte Leute“) trägt. Das Duo erklärte in der Presse, dass sich der Titel – entgegen den Vermutungen, er sei ein verbaler Angriff auf alle [[Behinderung|Behinderten]] – nicht auf körperliche Behinderungen, sondern auf die seelischen und moralischen Unzulänglichkeiten von Menschen beziehe. Die Alben setzen sich inhaltlich mit Themen wie Prostitution, Vergewaltigung und Wollust auseinander. Am 12. September 2005 war das [[Musikvideo]] zu "[[All About Us]]", der ersten Single aus dem zweiten Album, erstmals auf den Musiksendern zu sehen, am 18. August 2005 erschien die unzensierte Version des Videos. In diesem wird Wolkowa geschlagen und gewürgt. Das Video endet mit einer Erschießung. In Deutschland und den USA wurden diese Szenen zensiert. In Großbritannien und Österreich hingegen darf das Video unzensiert gesendet werden.  Im Frühjahr 2006 starteten die beiden eine Werbetour durch Asien und Europa, um ihr Album "Dangerous and Moving" zu präsentieren. Ebenfalls im Frühjahr 2006 coverte die kalifornische Gruppe [[Flipsyde]] t.A.T.u.s Lied "[[Gomenasai]]". Das Lied von Flipsyde heißt "Happy Birthday" und ist an ein Kind gerichtet, das abgetrieben wurde. („Gomenasai“ ist [[Japanische Sprache|Japanisch]] und bedeutet übersetzt „Entschuldigung“, wobei die korrekte Schreibweise „gomen nasai“ wäre.) Klavierpart sowie Katinas und Wolkowas Gesang sind in "Happy Birthday" übernommen worden.  t.A.T.u.s Plattenfirma Universal/Interscope hatte gehofft, weltweit mindestens drei Millionen Exemplare des Albums "Dangerous and Moving" verkaufen zu können. Die tatsächlichen Absatzzahlen blieben, selbst unter Berücksichtigung der russischsprachigen Version, mit rund 1,6 Millionen verkauften Exemplaren weit hinter den Erwartungen zurück. Das Bandmanagement lehnte einen vom [[Musiklabel|Plattenlabel]] geforderten grundlegenden Imagewandel des Duos, der auch vorsah, künftig nur noch englischsprachige Lieder zu veröffentlichen, ab. Nach gegenseitigem Übereinkommen und Erfüllung des Vertrages von 2001 zwischen Management und Plattenfirma, trennte sich t.A.T.u. im August 2006 nach fünf Jahren Zusammenarbeit und acht Millionen verkauften Tonträgern von der Plattenfirma Universal/Interscope. Stattdessen wurde das eigene Plattenlabel T.A. Music gegründet. Unter diesem Label erschienen die folgenden Alben der Gruppe.

2007–2008: "Happy Smiles".

[[Datei:Julia Volkova Bacardi B-LIVE 2008.jpg|mini|Wolkowa und Katina in Moskau (2008)]]  Die Aufnahmen für das im April 2008 erschienene Album begannen Anfang April 2007. Erste Demoaufnahmen wurden in Düsseldorf fertiggestellt. Nach Aussagen von Wolkowa und Katina sollte der Sound des dritten Werkes „leichter“ und tanzbarer werden. Das dritte Album ist gleichzeitig der vorgesehene Soundtrack zum Film. Neben der Arbeit am dritten Studioalbum in Los Angeles nahmen die Künstlerinnen Pausen, um in Moskau ihrer Arbeit nachzugehen. Das Album trug zunächst den Arbeitstitel ("Uprawlenije Otbrossami" – „Abfallmanagement“) und wurde später in ("Wesjolyje ulybki" – „Lustiges Lächeln“) umbenannt und als "Happy Smiles" international verkauft. Der Arbeitstitel "Waste Management" wurde 2009 für die internationale Version des Albums verwendet. Am 28. November 2007 strahlte [[MTV (Russland)|MTV Russia]] erstmals das Video zur ersten Single „“ ("Bely Plaschtschik" – „Weiße Robe“) des Albums aus, das wieder für eine Kontroverse sorgte: Am Ende des Videoclips wird die schwangere Julija Wolkowa auf Befehl von Katina erschossen. Am 14. Mai 2008 wurde das unzensierte Video von veröffentlicht.  Am 5. Juni 2008 wurde auf Youtube das Video zur zweiten Singleauskopplung „220“ veröffentlicht. t.A.T.u. veröffentlichte nun die dritte Single (Radiosingle) aus dem Album „“ / "Happy Smiles". Am 12. September 2008 war die Radiopremiere im Loveradio. Der Name lautet "You and I", was auch Soundtrack des gleichnamigen Films ist. Die Single wurde jedoch nur in Russland veröffentlicht. Am 8. Oktober 2008 wurde das neue Album offiziell vorgestellt, ab dem 17. Oktober 2008 war das Album im Online-Shop von tatu.ru zu erwerben. Die ersten Besteller erhielten ein Postkartenset zu der bestellten CD, außerdem wurde das Album von den Sängerinnen persönlich signiert. Am 21. Oktober 2008 kam das Album zunächst in Russland in der Musik-Handelskette "Sojus" in den Verkauf. Am 18. Oktober 2008 wurde die vierte Single „“ ("Snegopady" – „Schneefälle“) aus dem neuen Album „“ zum ersten Mal im Radio gespielt und feierte am 17. April 2009 offiziell Premiere.

2009–2010: "Waste Management".

Am 21. März 2009 wurde über die offizielle Band-Homepage und die offizielle MySpace-Seite bekanntgegeben, dass t.A.T.u. nicht mehr als „Vollzeit-Projekt“ betrieben werde und sich Katina und Wolkowa eigenen Solo-Projekten widmen. Eine internationale Veröffentlichung von "Waste Management", der internationalen Version des Albums „Весёлые улыбки“ / "Happy Smiles", erfolgte am 15. Dezember 2009 zunächst als russische Version im Online-Shop von tatu.ru und zum Herunterladen. Die für diesen Zeitpunkt vorgesehenen Veröffentlichungen in Südamerika verschoben sich auf den 25. Januar 2010 in Brasilien und den 1. Februar 2010 in Chile und Argentinien. Die Singles "Snowfalls" sowie "White Robe" wurden bereits am 13. Juli 2009 sowie am 10. November 2009 veröffentlicht und sind die internationalen Versionen von ("Snegopady") und ("Bely plaschtschik") aus dem neuen Album.  Weder konnten die beiden Alben "Happy Smiles" und "Waste Management" an vorherige Erfolge anknüpfen, noch den russischen oder internationalen Musikmarkt durchdringen. Erstmals in der Geschichte der Band verfehlten sowohl ein neu veröffentlichtes Album, als auch sämtliche von diesem ausgekoppelten Singles weltweit den Eintritt in die Charts. In den Vereinigten Staaten wurden bis Ende Januar 2010 nur 1.000 Exemplare von "Waste Management" verkauft, gegenüber 826.000 von "200 km/h in the Wrong Lane" (2002) und 93.000 von "Dangerous and Moving" (2005). [[Billboard (Magazin)|Billboard.com]] bezeichnete diese Quote als mäßig. Zurückgeführt wurde dieser Misserfolg gleichermaßen auf die erbrachte musikalische Leistung, als auch auf eine schlechte Vermarktung.

2011: Auflösung.

Bereits im Oktober 2006 wurde ein Film angekündigt, der auf der Vorlage des Romanes "tATu Comeback" von dem damaligen russischen [[Duma]]-Abgeordneten Alexei Mitrofanow ([[LDPR]]) basiert. Wolkowa und Katina spielen sich darin selbst. Regisseur des englischsprachigen Films ist der Brite [[Roland Joffé]]. In den Hauptrollen sind [[Mischa Barton]] ([[O.C., California]]) und die 20-jährige Shantel VanSanten zu sehen. Zum Cast gehören unter anderen auch noch [[Anton Yelchin]] ([[Alpha Dog – Tödliche Freundschaften]]) sowie das schwedische Modell Helena Mattson. Drehorte waren [[Los Angeles]], [[Moskau]] ([[Mosfilm]]) und [[Jaroslawl]]. Der Film hatte unter dem Titel "You and I" am 16. Mai 2008 auf den [[Internationale Filmfestspiele von Cannes|Internationalen Filmfestspielen von Cannes]] Premiere und sollte im März 2009 in den USA veröffentlicht werden. Tatsächlich kam der Film am 3. Februar 2011 in die russischen und ukrainischen Kinos. In die US-amerikanischen Kinos kam er am 6. Februar 2011. Das russlandweite Einspielergebnis von nur 900.000 US-Dollar konnte die Produktionskosten von rund 20 Millionen US-Dollar nicht ansatzweise decken, was den Film zu einem großen Flop an den Kinokassen werden ließ.  Am 25. März 2011 hieß es in einer über die Band-Homepage veröffentlichten Pressemitteilung, das Doppelalbum "Waste Management Remixes", das am 29. März erscheinen sollte, sei in näherer Zukunft die letzte Veröffentlichung des Duos t.A.T.u.. Katina und Wolkowa wollten sich noch intensiver um ihre Solokarrieren kümmern. Nach Erscheinen des Remix-Albums im April trennte sich die Gruppe endgültig. Der Erlös aus diesem letzten Album wurde zugunsten von krebskranken Kindern gespendet.

2012–2013: Gemeinsame Auftritte.

Zum zehnjährigen Jubiläum der Veröffentlichung von "200 km/h in the Wrong Lane" erschien am 12. November 2012 über das Label Universal Music Russia eine „Gold Edition“ des Albums. Die Neuauflage des englischsprachigen Debütalbums des Duos beinhaltet neben dem zuvor unveröffentlichten Lied "A Simple Motion" und einem neuen Remix zu "All the Things She Said" auch ein überarbeitetes Artwork und ein Poster. Am 11. Dezember 2012 kam es zum ersten gemeinsamen Liveauftritt Katinas und Wolkowas seit über drei Jahren, als die beiden Sängerinnen bei der rumänischen Finalausgabe von [[The Voice (Castingshow)|The Voice]] als t.A.T.u. auftraten und ihre zwei Hits "All The Things She Said" und "All About Us" vortrugen. Es folgten weitere gemeinsame Auftritte in [[Kiew]], [[St. Petersburg]] und [[Tokio]]. Zudem drehten t.A.T.u. in Japan einen Werbespot für [[Snickers]].

2014–2016: Auftritt bei den Olympischen Winterspielen und anschließende Streitigkeiten.

Anlässlich der [[Olympische Winterspiele 2014|Olympischen Winterspiele 2014]] im südrussischen [[Sotschi]] traten die beiden Sängerinnen ein weiteres Mal gemeinsam vor größerem Publikum auf. Im [[Olympiastadion Sotschi]] präsentierten sie im Rahmen der Eröffnungszeremonie ihr Lied "Nas ne dogonjat". Das Stück fungierte auch als Erkennungsmelodie der russischen Teilnehmer bei deren Einzug ins Stadion. Vor dem Hintergrund der strengen russischen [[Homosexualität in Russland#Haltung der Politik|Gesetzgebung gegenüber Homosexuellen]] wurde seitens verschiedener Nachrichtenorgane vermutet, die Partizipation des als lesbisch auftretenden Duos sei von [[Präsident Russlands|Präsident]] [[Wladimir Wladimirowitsch Putin|Wladimir Putin]] aus taktischen Gründen fingiert worden, um die im Ausland heftig umstrittene Haltung der Behörden gegenüber gleichgeschlechtlichen Partnerschaften zu legitimieren. [[Konstantin Ernst]], Direktor des staatlichen Fernsehsenders [[Perwy kanal]] und Produzent der Eröffnungsfeierlichkeiten, betonte demgegenüber, t.A.T.u. sei aufgrund des hohen Bekanntheitsgrades sowie des zum Anlass passenden Musikstückes ausgewählt worden. Das Lied, dessen Titel sich mit „Sie werden uns nicht kriegen“ übersetzen lässt, sei als Motto des russischen Teams zu verstehen, sich beim Kampf um die Olympiamedaillen von niemandem einholen zu lassen.  Am 14. Februar 2014 präsentierten Katina und Wolkowa die neue t.A.T.u.-Single ("Ljubow w kaschdom mgnowenii" – „Liebe in jedem Augenblick“) während eines Konzertes im Moskauer [[Olimpijski]]. Das Lied entstand in Zusammenarbeit mit dem russischen Rapper Ligalize sowie dem kanadischen Sänger und Songwriter [[Mike Tompkins]] und war die erste neue Single des Duos seit "Sparks" im April 2010.  Am 17. Februar verkündete Jelena Katina überraschend in einer Videobotschaft auf [[YouTube]] das erneute Aus von t.A.T.u., da sie eine weitere Zusammenarbeit oder Kontakt mit ihrer Bandkollegin Julija Wolkowa in Zukunft für unmöglich halte. Laut Katina habe Wolkowa ihr ein Ultimatum gestellt, in dem Katina in der weiteren Arbeit des Projekts t.A.T.u. eine untergeordnete Rolle spielen sollte. Andernfalls würde sie „durch ein anderes Mädchen mit lockigem rotem Haar“ ersetzt. Am 20. Februar stellte Julija Wolkowa eine Gegendarstellung auf YouTube online. Danach bestünden zwischen ihr und Katina keine Differenzen. Es würde für t.A.T.u. keine „große Reunion“ geben, aber man arbeite an „gemeinsamen Projekten“. Zudem bestätigte sie, dass t.A.T.u. ein Musikvideo zur neuen Single "Love (In Every Moment)" drehen würden.  Im April 2014 wurde das Musikvideo zu "Love (In Every Moment)" veröffentlicht, für das Jelena Katina und Julija Wolkowa ihre Szenen getrennt drehten. Das Lied ist Teil des "A Sight Of Cupid"-Projekts, das mehrere Kurzfilme über Liebe beinhaltet. In dem Kurzfilm "Together Apart" spielen die t.A.T.u.-Sängerinnen auch selbst mit. Im Mai 2014 stellten beide Sängerinnen in sicherer Entfernung zu der jeweils Anderen den Film bei den [[Internationale Filmfestspiele von Cannes|Internationalen Filmfestspielen von Cannes]] vor. Hier gab Julija Wolkowa in einem Interview mit der italienischen Presse bekannt, dass der Film die letzte Zusammenarbeit der beiden darstellen werde.  Trotz der weiter anhaltenden Streitigkeiten kam das Duo am 16. Mai 2016 erneut anlässlich des 25-jährigen Jubiläums der russischen Kinderband Neposedy zusammen, der beide vor t.A.T.u. angehörten. Mit den Kindern sang Jelena Katina das Lied "All Around the World" und gemeinsam mit Julija Wolkowa "Nas ne dogonjat".

Musikalischer Stil.

t.A.T.u.s Musik ist geprägt von Stilelementen der 1970er und 1980er Jahre, wie zum Beispiel [[Synthesizer]]n und Metal-Gitarren. Der Musikproduzent [[Martin Kierszenbaum]] und diverse Musikkritiker, wie etwa Matt Cibula, gaben an, t.A.T.u.s Musik würde an [[ABBA]] erinnern. Während ihr erstes Album „200 По Встречной“ noch eindeutig dem in Osteuropa favorisierten [[Elektropop]] und [[Electronica (Musik)|Electronica]] zuzuschreiben ist, ist die englischsprachige Version stärker von westlichem [[Pop-Rock]] und dem Einsatz von Gitarren durchsetzt. Die nachfolgenden Alben "Dangerous and Moving" und „Люди инвалиды“ beinhalteten wieder hauptsächlich Elektropop-Lieder, die englischsprachige Version aber auch eine geringe Anzahl an Halbrock-Songs. Später versuchte das Duo, mit den Alben „Весёлые Улыбки“ und "Waste Management" einen leichteren und tanzbareren Stil zu finden. Als russische Band veröffentlichte t.A.T.u. die meisten Lieder in einer russischsprachigen und in einer englischsprachigen Version, wobei der Klang und die Melodie bei einigen leichte Unterschiede aufweisen und dem Text teilweise eine völlig andere Bedeutung zukommt.  Auch im Bezug auf die in den Alben behandelte Thematik wandelte sich das Duo. Während die Liedtexte ihrer Alben „200 По Встречной“ und "200 km/h in the Wrong Lane" noch [[Homosexualität]], Selbstfindung und -verwirklichung sowie den Protest gegen bestehende Seinsvorstellungen der Gesellschaft zum Thema haben, behandeln die entsprechenden Nachfolgealben "Dangerous and Moving" und „Люди инвалиды“ den moralischen Verfall der Gesellschaft, der dem Duo wenige Jahre zuvor noch selbst vorgeworfen worden war. Dabei gibt es jedoch signifikante Unterschiede zwischen den einzelnen Liedern. Während bei einigen die mehrfache Wiederholung des Refrains unter Beifügung kürzerer anderer Textpassagen und eingebettet in einen energiereichen Rhythmus im Vordergrund steht (Beispielhaft hierfür steht „[[Prostyje dwischenija|Простые движения]]“ ("Prostyje dwischenija" – „Einfache Bewegungen“)), sind die meisten anderen Liedtexte sehr [[Lyrik|lyrisch]] und tiefgründig gehalten, ruhigere Lieder wie „30 минут“ beziehungsweise "30 Minutes" zudem auch emotional.

Einfluss auf die Musikwelt.

t.A.T.u. ist bis heute die einzige russische Band, die über die alten sowjetischen Grenzen hinaus zu größerem Erfolg gelangt ist. In vielen Ländern, wie etwa Großbritannien und Australien, schaffte sie es als erster russischer Musikexport, die Spitzenposition der Charts zu erreichen. Zwar waren russischen Künstlern wie der Trance-Gruppe [[PPK (Musikprojekt)|PPK]] zu Beginn des neuen Jahrtausends vereinzelt Hitparadenplatzierungen in [[Westeuropa|westeuropäischen]] Staaten gelungen, t.A.T.u. schaffte es jedoch, den Erfolg auf alle großen Musikmärkte auszudehnen und gar in Konkurrenz zu westlichen Künstlern zu treten. Darüber hinaus unterschied sich t.A.T.u. insofern von anderen osteuropäischen Interpreten, als die Sängerinnen sich nicht nur durch ihre Musik definierten, sondern stärker als andere auch durch ihr Image als lesbisches Paar. In vielen Ländern gehören t.A.T.u.s Alben zu den wenigen russischsprachigen Veröffentlichungen. In Russland wurde der weltweite Erfolg des Duos mit Stolz zur Kenntnis genommen, nachdem das Land erst durch den Zusammenbruch des [[Warschauer Pakt]]es und der [[Sowjetunion]] an außenpolitischem Einfluss eingebüßt, und um die Jahrtausendwende mit einer schweren Wirtschafts- und Finanzkrise zu kämpfen hatte. Die Tageszeitung "[[Kommersant]]" titelte 2003: „Nach weiß der Teufel wie langer Zeit haben wir endlich wieder ein Kulturphänomen von Weltmaßstab hervorgebracht“. Tatsächlich werden die Erfolge des Duos in russischen Medien bis heute herausgestellt. In der Folgezeit schafften es noch weitere osteuropäische Künstler in die westlichen Musikcharts, wie etwa [[O-Zone]], [[Alsou]] und [[Timati]]. Der von einigen Musikexperten vorausgesagte große Ansturm osteuropäischer beziehungsweise russischer Künstler auf den westlichen Musikmarkt blieb aber aus. Ebenso schaffte es t.A.T.u. nicht, sich in der westlichen Musikwelt als langfristig erfolgreiche Band zu profilieren.  2014 wurde t.A.T.u. im Zuge einer Leserumfrage des [[Billboard (Magazin)|Billboard Magazine]] zur "Most Underrated Girl Group" (dt.: Meist unterschätzte Girlgroup) gewählt.

Kritik.

[[Datei:Tatu at VivaComet 2008 (cropped).jpg|mini|t.A.T.u. bei ihrem Auftritt beim [[Comet (Musikpreis)|VIVA Comet Konzert]] in Polen (2008). Damals nahmen sie den Musikpreis für ihr Lebenswerk entgegen.]]  Verschiedene Auftritte und die öffentliche Darstellung der Gruppe, wie etwa das Abhalten von Konzerten in Unterwäsche und die Verwendung von Schimpfwörtern in Interviews, wurden im In- und Ausland teils heftig kritisiert.  Nach Erscheinen ihres ersten Musikvideos auf dem westlichen Musikmarkt rückten die beiden Sängerinnen in den Fokus ausländischer Musikkritiker. Das Musikmagazin [[Billboard (Magazin)|Billboard]] schrieb im Januar 2003: „"All the Things She Said" – ein Lied voller Kraft, Sehnsucht und Melancholie, mit einem herrlichen, kraftvollen Sound. Jung und ausgefallen... ein durchschlagendes und vielversprechendes Debüt.“ Journalisten des [[New Musical Express]] stellten fest, dass die Mischung aus guter Produktion und skandalösem Auftreten für die hohen Verkaufszahlen der CDs von t.A.T.u. verantwortlich sei.  In Großbritannien nahm eine Reihe von Kritikern Anstoß am jungen Alter der beiden Sängerinnen. Einige Persönlichkeiten des öffentlichen Lebens setzten sich für ein Ausstrahlungsverbot des Videos zu "All the Things She Said" ein und beschuldigten t.A.T.u. der „Anpreisung von [[Pädophilie]]“. Der britische Fernsehmoderator und Kolumnist Richard Madeley nannte das Duett „widerlich“ und bezeichnete das Video zu "All the Things She Said" als „Wunschtraum aller britischen Pädophilen“. Michelle Elliott, Gründerin und Vorsitzende der Kinderschutzorganisation Kidscape, äußerte sich ähnlich: „Kinderpornografie ist nicht lustig, und man sollte darüber keine Witze machen. Ich bin sehr traurig, dass dieses Lied auf Platz eins stand.“ Die beiden größten Fernsehkanäle Großbritanniens unterbanden jede Ausstrahlung des Musikvideos in ihrem Programm. Nick Cowen vom "[[The Daily Telegraph|Daily Telegraph]]" hingegen schrieb: „All diese Aufregung lenkt von ihrer Musik ab, die nicht schlecht ist. Sie hat mehr Niveau, als Sie vielleicht annehmen. Wenn auch der erste synthisch-soulige Sound noch primitiv ist, dann werden Sie bald überrascht sein von brüllenden Gitarren und einem Hardrock-Rhythmus.“  2006 empörte sich Igor Ignatow von der Gesamtrussischen Gesellschaft der Behinderten über das Lied „“ ("Ljudi Inwalidy", dt. „Behinderte Leute“) vom gleichnamigen Album. Der Grund dafür war neben dem Titel auch eine Textzeile des Liedes: „Niemand wartet auf die Verlorenen / Niemand will die Traurigen / Diese Menschen leben nicht / Sie werden ertränkt wie Kätzchen“. Auch in dem dazu ausgestrahlten Musikvideo taucht ein Rollstuhlfahrer auf. Katina und Wolkowa fühlten sich missverstanden und gaben an, mit ihrem Lied auf unmoralische, psychisch-behinderte Personen anzuspielen und nicht auf Menschen mit körperlichen Behinderungen. Leonid Wokuijew kündigte in seiner Funktion als Menschenrechtsbeauftragter der [[Republik Komi]] an, rechtliche Schritte gegen t.A.T.u. einzuleiten. Zu einem Gerichtsprozess kam es allerdings in der Folge nie.

Sonstiges.

Im Vorfeld des [[Irakkrieg]]s trugen Katina und Wolkowa bei einem Auftritt in der US-amerikanischen Fernsehsendung "[[The Tonight Show]]" ein T-Shirt mit dem [[Kyrillisches Alphabet|kyrillischen]] Aufdruck „“ "(CHUJ WOJNE!)", was auf Deutsch sinngemäß „Fick den Krieg!“ bedeutet. Beim nächsten Talkshow-Auftritt in den USA wurde ihnen das Tragen dieser Shirts untersagt. Sie trugen daraufhin T-Shirts mit der Aufschrift „CENSORED“ (dt. "zensiert").  t.A.T.u. unterstützte die Moskauer Schwulen- und Lesbenparade "[[Moscow Pride]]" und sprach sich in diesem Rahmen für die Rechte der Homosexuellen in Russland aus.

Diskografie.

Studioalben

Auszeichnungen (Auszug).

Zu einer vollständigen Übersicht über alle Auszeichnungen von t.A.T.u. siehe

Siehe auch.

Zu einer Übersicht über alle Lieder von t.A.T.u. siehe die "[[Liste der Lieder von t.A.T.u.]]".

Einzelnachweise.

[[Kategorie:T.A.T.u.| ]] [[Kategorie:Popband]] [[Kategorie:Duo (Musik)]] [[Kategorie:Russische Band]] [[Kategorie:Interpret eines russischen Beitrags beim Eurovision Song Contest]]

t.A.T.u. () war ein aus Russland stammendes Pop-Duo, bestehend aus den beiden Sängerinnen Jelena Katina und Julija Wolkowa. Das zu den bekannten Stars der modernen russischen Popmusik zählende Duo erregte Medienaufmerksamkeit durch das bewusste Brechen von Tabus, wie offenkundiges Zurschaustellen von Erotik und ihre vorgebliche lesbische Beziehung. Zwischen 2002 und 2006 waren sie als erste russische Interpreten seit dem Zusammenbruch der Sowjetunion auch außerhalb des ehemaligen Ostblocks erfolgreich. 2003 vertraten t.A.T.u. Russland beim Eurovision Song Contest in Riga. Das Duo hat in seiner Karriere über 27 Millionen Tonträger verkauft und ist damit die erfolgreichste Gruppe der russischen Musikgeschichte.


Leben.

Waldseemüller wurde nicht – wie früher häufig angenommen – in Radolfzell oder Freiburg im Breisgau geboren, sondern in Wolfenweiler in der heute noch existierenden, als Sohn eines Metzgers. Dort ist heute eine nach ihm benannt.  Im Alter von etwa 20 Jahren wurde er 1490 unter dem Namen Martinus Waltzemüller an der Universität Freiburg immatrikuliert. Er studierte Mathematik und Geographie. Einer seiner Lehrer war Gregor Reisch, der ihn mit der Kosmographie bekannt machte. Während des Studiums lernte er auch den Elsässer Matthias Ringmann kennen.  Nach seinem Studium reisten Waldseemüller und Ringmann gemeinsam in den Ort St. Didel (Saint-Dié-des-Vosges) auf der Westseite der Vogesen im Herzogtum Lothringen. Das dortige Kloster hatte sich im Mittelalter zu einem Zentrum der humanistischen Bewegung entwickelt. Waldseemüller schloss sich einem kleinen Kreis von Gelehrten an, der sich selbst als Gymnasium Vosagense bezeichnete. Der Freiburger lehrte dort als Professor für Kosmologie, arbeitete jedoch gleichzeitig zusammen mit Ringmann, der Professor für Latein war, als Kartograf.  1520 starb Martin Waldseemüller in Sankt Didel / Saint-Dié-des-Vosges.

Werk.

Hylacomylus.

Eine der ersten Schriften, die Waldseemüller verfasste, war "Hylacomylus". Es stellte eine Beschreibung der Reisen des italienischen Seefahrers Amerigo Vespucci dar.

Waldseemüller-Karte von 1507.

Das bekannteste Werk Waldseemüllers ist die von ihm mit Hilfe seines Partners Ringmann 1507 erstellte Weltkarte. Sie ist, zusammen mit einem Erdglobus und einer Beischrift, als dreiteiliges Projekt anzusehen, dem Waldseemüller den lateinischen Namen  gab, auf Deutsch:  Der Globus und die Karte sind die ersten kartografischen Zeugnisse, die die „Neue Welt“ als einen neuen Kontinent sehen und ihn mit "America" betiteln. Man zieht in Betracht, dass die nicht ganz klar lokalisierte Caveri-Karte von 1506, die wiederum auf die italienische Cantino-Planisphäre von 1502 und damit auf die Entdeckungen des Portugiesen Pedro Álvares Cabral um 1500 und weiterer Seefahrer zurückgeht, eines der bemühten Vorgängerwerke für die Karte von Waldseemüller gewesen sein könnte.

Entstehung und Einfluss.

Die Karte besteht aus zwölf rechteckigen Einzelstücken und wurde zuerst als Holzstich vorgearbeitet. Es wird angenommen, dass sie im Auftrag und mit Förderung von René II., des Herzogs von Lothringen, entstand. Dieser verfügte auch auf Grund der zentralen Lage seiner Herrschaft über gute Kontakte zu den europäischen Königshäusern. Man geht davon aus, dass man ihm, von dem man wusste, dass er sich sehr für Kartografie interessierte, anstelle von Bestechungsgeldern neue geographische Informationen zukommen ließ, die Seefahrer auf ihrem Weg gen Westen gesammelt hatten. Dieses Wissen gab er an Waldseemüller weiter.  Ausgehend von Vespuccis Reisebericht "", den der Drucker Hans Grüninger 1509 in Straßburg veröffentlichte, vertraten Ringmann und Waldseemüller als erste die Ansicht, dass die Inseln, die Kolumbus entdeckt, Westindische Inseln getauft und als Indien bzw. Asien vorgelagerte Inseln angesehen hatte, in Wirklichkeit einen neuen, unbekannten Kontinent im Weltmeer darstellten. Sie sahen Vespucci, wie auch schon im "Hylacomylus" erwähnt, als den wahren Entdecker des Kontinents, da dieser auch ausführlich die Küste erkundet und sie beschrieben hatte. Auf Anregung Ringmanns trug Waldseemüller für die neue Landmasse zu Ehren Vespuccis den Namen "„America“" ein. (Ob dies mit oder ohne Vespuccis Wissen geschah, konnte nicht endgültig geklärt werden.) Er verweiblichte dafür Vespuccis Vornamen, eine durchaus übliche Praxis, da die Namen aller damals bekannten Kontinente – Europa, Asien (=Asia) und Afrika – ebenfalls eine weibliche Endung besaßen.  Nach Waldseemüllers Tod veröffentlichte Grüninger dessen Karten in verkleinerter Form mit einem Erläuterungsheft von Lorenz Fries, das von 1525 bis 1530 mehrfach neu aufgelegt wurde und maßgeblich zur Etablierung der Kontinentbezeichnung „Amerika“ beitrug.

Aufbau.

Die zwölf einzelnen Teile der Karte, vier in der Länge und drei in der Breite, sind je bis zu 46 Zentimeter breit und bis zu 62 Zentimeter lang. Insgesamt ist die Karte 128 × 233 cm groß. Zu dem Globus gehörte der Begleitband "Cosmographiae Introductio", der das damalige kartografische Wissen erklärte. Die Globussegmentkarte ist auf Europa zentriert und als flächentreue Kegelprojektion angelegt, so dass die Meridiane gekrümmt sind. Am Nordpol befinden sich noch einmal zwei kleine Darstellungen der westlichen und der östlichen Hemisphäre. Durch diese wird besonders deutlich, dass der neue Kontinent nicht an Asien grenzt, sondern separat im Meer liegt. An der westlichen Hemisphäre steht Claudius Ptolemäus, an der östlichen Vespucci. Dadurch soll verdeutlicht werden, dass diese Karte das alte Wissen mit dem neuen verbindet.

Verbreitung.

Von der Karte wurden ungefähr 1000 Exemplare gedruckt, die an namhafte Kaufleute, Adelige und Geistliche geschickt wurden.

Bedeutung.

Die Bedeutung der Karte für die damalige Wissenschaft und deren Weltanschauung war groß. Stieß sie in konservativen Kreisen anfangs auf Ablehnung, wurde sie von Wissenschaftlern und Gleichgesinnten schon bald angenommen. Man sah sie als jenen Maßstab an, nach dem sich andere Kartografen zu richten hatten.

Wiederentdeckung und heutige Situation.

Von der im Druck einst weit verbreiteten Karte existiert nach heutiger Forschung nur noch ein einziges Exemplar. Es gehörte ursprünglich Johannes Schöner, einem Nürnberger Wissenschaftler des 15. und 16. Jahrhunderts. 1836 schrieb Alexander von Humboldt, dass er „den Namen des geheimnisvollen Mannes“ aufgefunden habe, der „zuerst den Namen Amerika zur Bezeichnung des neuen Kontinentes vorschlug“. Im Jahr 1901 wurde das Stück auf Schloss Wolfegg in Oberschwaben wiederentdeckt. Über Jahrzehnte versuchte die Library of Congress in Washington D.C. das gut erhaltene Stück zu erwerben, doch es blieb noch für ein Jahrhundert im Besitz des Hauses zu Waldburg-Wolfegg und Waldsee – und war der Öffentlichkeit nicht zugänglich, da die Sicherheitsvorkehrungen zu aufwendig gewesen wären und auch staatliche Einrichtungen in Deutschland derartige Kosten nicht übernehmen wollten und konnten. Am 27. Juni 2001 veräußerte das Oberhaupt des Hauses, Johannes zu Waldburg-Wolfegg, die Karte. Seiner Aussage am 18. November 2007 im Rahmen der Gesprächsreihe "Adel verpflichtet" im Stuttgarter Haus der Geschichte Baden-Württemberg zufolge wurden 10 Millionen US-Dollar aufgewendet. Das ist der höchste Preis, der je für ein kartografisches Gut gezahlt wurde.  Beim Verkauf wurde – begleitet von öffentlicher Kritik – durch eine Sondergenehmigung der Bundesrepublik Deutschland und des Landes Baden-Württemberg der Ausfuhrschutz für national wertvolles Kulturgut gemäß dem Kulturgutschutzgesetz (Deutschland) aufgehoben. Gerhard Schröder hatte sich persönlich für eine Ausnahmeregelung eingesetzt. Die symbolische Übergabe erfolgte am 30. April 2007 durch die Bundeskanzlerin der Bundesrepublik Deutschland Angela Merkel im Rahmen einer feierlichen Zeremonie in der Library of Congress, Washington, D.C. Die Bundeskanzlerin betonte in ihrer Rede, dass die Verdienste der USA für die deutsche Entwicklung in der Nachkriegszeit den Ausschlag dafür gegeben hätten, die Waldseemüllerkarte als Zeichen der transatlantischen Verbundenheit und als Hinweis auf die zahlreichen deutschen Wurzeln der USA an die Library of Congress zu übergeben. Unter den Gästen der Übergabezeremonie befand sich neben dem Mehrheitsführer der Demokraten im Repräsentantenhaus, Steny Hoyer, auch Johannes zu Waldburg-Wolfegg, der Verkäufer der Karte. 2005 war die Karte von der UNESCO zum Weltdokumentenerbe erklärt worden.  Bis 2007 wurde in der Library of Congress in der Ausstellung „Treasures“ (Schätze) ein Faksimile gezeigt, danach wurde das Original für die Öffentlichkeit zugänglich gemacht. Die Karte befindet sich in einer speziellen klimatisierten Vitrine, die den Alterungsprozess des Drucks verlangsamen soll. Für die angemessene Präsentation der Karte wurden nochmals 11⁄2 Mio. Dollar investiert.  Auf der Waldburg, der Hausburg des Fürstengeschlechtes, wird ein Faksimile gezeigt, das nach dem Fund der originalen Waldseemüller-Karte 1901 hergestellt wurde. Die Burg beherbergt ein Museum und ist von April bis Oktober der Öffentlichkeit zugänglich.

Beischrift.

Noch im gleichen Jahr verfasste Waldseemüllers Auftraggeber Matthias Ringmann die (). In diesem Buch schrieb er Amerigo Vespucci nach dem Studium von dessen Briefen an Lorenzo de Medici die Hauptentdeckung der „Neuen Welt“ zu. Er begründete die Namensgebung folgendermaßen:

Globus.

Der Erdglobus wurde gleichzeitig mit der Karte und der Beischrift "Cosmographiae introductio" 1507 veröffentlicht und wird auch im Namen des Projektes angesprochen. Er zeigte, ebenso wie die Karte, Amerika als neuen Kontinent.  Er wurde als Segmentkarte veröffentlicht, die sich zu einem Globus falten lässt. Von den 1507 hergestellten Globussegmentkarten sind wenige erhaltene Exemplare bekannt, die heute als Original angesehen werden: Eines wurde 1993 im Bestand der Historischen Bibliothek Offenburg entdeckt. Zwei weitere Exemplare werden in den USA aufbewahrt. Ein Exemplar verkaufte der Fürst von Liechtenstein 1954 an die der Universität von Minnesota in Minneapolis, das andere wurde im Jahr 2005 von Christie’s für eine Million US-Dollar versteigert. Diese Karte stellte sich später – ebenso wie ein bereits 1990 von der Bayerischen Staatsbibliothek für damals 2 Mio. DM erworbenes Exemplar, das von der Witwe des renommierten Kunsthändlers Hans Peter Kraus verkauft wurde – als eine nach der Karte der University of Minnesota angefertigte Fälschung des 20. Jahrhunderts heraus.  Im Jahr 2012 wurde in der Universitätsbibliothek München ein weiteres Exemplar gefunden, das sich etwas von den vier vorher bekannten Exemplaren unterscheidet. Seine Entstehung wird auf „vermutlich einige Zeit nach dem Erstdruck von 1507“ geschätzt. Die Globussegmentkarte von Waldseemüller wurde in einem Geometrie-Buch gefunden; als Sammelband im 19. Jahrhundert gebunden und in der Sammlung der Uni gelagert, kann eine Fälschung wie bei den anderen Exemplaren ausgeschlossen werden. Die Karte hat als einzige die Angabe "Diameter Globi" zur Größe des Globus, die Lagen einzelner Länder unterscheiden sich. Das Wasserzeichen des Papiers weist darauf hin, dass die Karte knapp ein Jahrzehnt nach der ersten gedruckt wurde.

Weltkarte von 1513.

Nach dem Tod Ringmanns wich Waldseemüller von seinen eigenen Ideen ab und glaubte anscheinend selber nicht mehr daran, dass Amerika ein eigener Kontinent war. In einer neuen Karte, die er 1513 erstellte, bezeichnete er es daher wieder mit (dt. "Unbekanntes Land"). Der Name Amerika war jedoch schon so weit verbreitet und hatte allgemeine Annahme gefunden, dass die Öffentlichkeit ihn als Bezeichnung der „Neuen Welt“ beibehielt.

Maritime Welt-Karte von 1516.

Mit seiner Karte der Welt von 1516, einer Seekarte, liegt ein weiteres Werk vor, das im Original auf 12 Blätter verteilt ist. Es zeichnet sich durch seine geradlinige Darstellung mit horizontaler und vertikaler Achsenskala aus und verwendet weiterhin einen Hilfsliniensatz mit 16 Zentren auf einer Kreislinie und einem Mittelpunkt, so dass sich eine ausgesprochen große Ähnlichkeit zur Caveri-Karte von 1506 ergibt. Der Grad der dekorativen Gestaltung erscheint im Vergleich zu seiner Karte von 1507 etwas reduziert.

Europakarte von 1520.

Waldseemüller begann im Jahr 1511 seine Carta itineraria europae und stellte sie gegen 1520 fertig. Es handelt sich dabei um eine gesüdete Karte (Beschriftung teilweise genordet), die Europa darstellt. Des Weiteren stellt sie alle Wappen der damaligen Staaten und Untertanenlande des deutschen Kaisers Karl V. dar und ist diesem auch gewidmet.

Martin Waldseemüller (auch "Waltzemüller", gräzisiert "Hylacomylus" oder "Ilacomilus"; * um 1472/1475 in Wolfenweiler bei Freiburg im Breisgau; † 16. März 1520 in Sankt Didel) war ein deutscher Kartograf der Renaissance. Er erstellte die erste Weltkarte, auf der die Landmassen im Westen nach Amerigo Vespucci mit dem Namen „America“ bezeichnet wurden.


Überblick über die geschichtliche Entwicklung des Schlafzimmers.

Schlafzimmer sind in Mitteleuropa eine vergleichsweise moderne Entwicklung. Einen Raum allein zum Schlafen zu nutzen, war über lange Zeit eine fremdartige Vorstellung. Die Historikerin Judith Flanders weist darauf hin, dass es für die Entwicklung des Schlafzimmers im heutigen Sinne nicht entscheidend war, ob eine ausreichend große Zahl der Bevölkerung in Häusern lebte, die über die dafür notwendige Anzahl von Räume verfügte, sondern dass es dazu der Entwicklung eines ganz anderen Konzeptes des Zusammenlebens bedurfte. Dieses Konzept teilte Wohnraum auf nach seinen Funktionen (essen, schlafen, kochen oder waschen), nach Geschlechtern (Männer und Frauen beziehungsweise Jungen und Mädchen), nach sozialer Hierarchie (Herrschaft und Gesinde oder Dienstboten) und letztlich nach Generationen (Eltern und deren Nachwuchs). Das Mittelalter kannte eine solche Trennung nicht. Dort war die große Halle der mittelalterlichen Burg oder der einzige Raum der Kate der Lebensraum, den unabhängig von sozialer Stellung, Verwandtschaftsgrad, Alter und Geschlecht alle als Wohn-, Ess- und Schlafraum teilten. Erste Anzeichen für die Entwicklung eines Konzeptes, dass eine Trennung von Räumen nach Personen oder Funktionen erkennen lässt, sieht Flanders nicht vor dem 15. Jahrhundert: Die großen Stadthäuser, die in Italien während der Renaissancezeit neu gebaut wurden, umrahmten einen Innenhof und öffentliche und private Funktionen waren unterschiedlichen Flügeln des Gebäudes zugewiesen.  Selbst als ein nach Funktionen aufgeteiltes Haus bereits das Ideal häuslichen Zusammenlebens war, war dessen Umsetzung für einen sehr großen Teil der Bevölkerung nicht realisierbar. Über einen Raum zu verfügen, den eine einzelne Person oder ein Paar einzig dazu nutzt, um dort zu schlafen, wurde für große Teile der Bevölkerung der westlichen Welt erst im Verlauf des 19. und 20. Jahrhunderts zur gelebten Realität. Entscheidender Treiber war dabei die Industrialisierung, die mit einer Urbanisierung und der Entstehung neuer Wohnhäuser einherging, die einer zunehmend größeren Bevölkerungsschicht ein Leben nach diesem Ideal ermöglichte. Entsprechend findet man Schlafzimmer früher im städtischen als im ländlichen Raum, konnten wohlhabendere Schichten dieses moderne Ideal des häuslichen Zusammenlebens eher umsetzen als ärmere. Gleichzeitig gibt es zwischen einzelnen Regionen und Ländern erhebliche Unterschiede, mit der dieses Ideal umgesetzt wurde.

Wohnen ohne Schlafzimmer: Realität großer Bevölkerungsanteile bis weit ins 20. Jahrhundert.

Judith Flanders vertritt die Ansicht, dass der heutige Mensch der westlichen Welt so sehr an einen durch Industrialisierung und Verstädterung allmählich entstandenen Wohnstandard gewöhnt ist, dass das Bewusstsein für seine Besonderheit verloren gegangen ist. Historische Realität für die Mehrzahl der westlichen Bevölkerung war bis ins 20. Jahrhundert ein Leben auf engstem Raum ohne separate Schlafgelegenheiten. Die Wohnsituation der Arbeiterschicht war im 18. und 19. Jahrhundert länderübergreifend sehr beengt. In Philadelphia teilten gegen Ende des 18. Jahrhunderts sieben Personen einen einzigen Raum. Noch im ausgehenden 19. Jahrhundert nahmen in Berlin beispielsweise viele Familien der Arbeiter und unteren Mittelschicht sogenannte Schlafgänger auf, weil im Rahmen der Industrialisierung Wohnraum knapp und entsprechend teuer war. Zur selben Zeit war das nicht beheizte Mansardenzimmer als Schlafgelegenheit für das Dienstmädchen des bürgerlichen Haushalts der Ausnahmefall. Häufig schlug sie ihr Bett am Abend in der Küche, im Bad oder im Flur auf. In allen europäischen Großstädten schliefen Dienstmädchen aber auch in den Hängeböden. Dies waren kleine Gelasse, die dadurch entstanden, dass man in den hohen Wohnräumen eine zusätzliche Decke über der Speisekammer, über dem Bad oder über dem Flur einzog. Eine der treffendsten Beschreibungen eines Hängebodens ist in Theodor Fontanes Roman "Der Stechlin" (1899) übermittelt, der ein Dienstmädchen folgendes berichten lässt: Selbst in weitläufigen herrschaftlichen Häusern erwartete man im 19. Jahrhundert von Dienstboten, dass sie ihr Schlafzimmer mit anderen teilten. So berichtet ein Kammerdiener, der in den 1860er Jahren auf einem Landsitz in Irland arbeitete, dass er sein Zimmer mit drei bis vier anderen männlichen Bediensteten teilte. Ein Teil seiner Kollegen schliefen auf Klappbetten dort, wo der Schwerpunkt ihrer Arbeit war. Zeitgleich war in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts das einräumige Grassodenhaus das typische Wohnhaus von Siedlern der nordamerikanischen Prärie. Um 1890 wurden vom Süden Minnesota bis nach Texas mehr als eine Million solcher Wohnhäuser gezählt, in der Familien sich auch Nachts einen Raum teilten. I  Noch bis in das 20. Jahrhundert hinein waren besondere Schlafzimmer vor allem für Personen der Arbeiterschicht ein unerschwinglicher Luxus. In Deutschland waren Schlafzimmer aufgrund der Wohnraumbewirtschaftung und Einquartierung von Flüchtlingen und Ausgebombten auch nach dem Zweiten Weltkrieg knapp. So waren viele Menschen gezwungen, im Wohnzimmer zu schlafen, dafür wurden spezielle Bettsessel und Schlafcouches entwickelt. In den 1960er Jahren entspannte sich die Situation, oft konnten neben den Eltern einer Kleinfamilie auch die Kinder ein eigenes Zimmer erhalten.

Geschichte.

Mittelalter und Beginnende Neuzeit.

Sowohl im Mittelalter und als auch zu Beginn der Neuzeit schliefen Personen typischerweise dort, wo sie auch den größten Teil ihres Tages verbrachten. Es war nicht ungewöhnlich, seinen Schlafplatz mit anderen Personen zu teilen, mit denen man weder verwandt noch in einer intimen Beziehung stand. Das galt nicht nur für das Gesinde eines Herrenhauses: Betten wie das Große Bett von Ware, das ursprünglich in einem Gasthaus stand, wurden gebaut, um mehrere Schläfer aufzunehmen. Etikettebücher geben noch für das 17. Jahrhundert Hinweise, wie man sich zu verhalten habe, wenn man das Bett mit Fremden teile. Strohlager oder mit Stroh gefüllte Säcke waren die typische Schlafunterlage. In mittelalterlichen Burgen zogen sich Burgherr und Burgherrin in der Regel abends in einen separaten Raum zurück. Aber auch dieser hatte mehrere Funktionen – er diente auch tagsüber als Rückzugsraum.  Die ersten Betten in Mitteleuropa tauchten im Mittelalter auf, waren aber ein Privileg von Adligen, reicheren Bürgern und sehr wohlhabenden freien Bauern. Es handelte sich meist um einfache Holzgestelle. Die elaboriert geschnitzten Himmelbetten waren im Mittelalter noch die Ausnahme und stellten auch in der Neuzeit gewöhnlich das wertvollste Mobiliar eines Haushaltes. Wenn es auch zunehmend gebräuchlicher wurde, befand sich dieses Bett jedoch auch in der Neuzeit in Räumen, die Hausherr und Hausherrin mit Kindern oder besonders geschätzten Personen des Gesindes teilten. Jan van Eycks im Jahre 1434 entstandene Gemälde Arnolfini-Hochzeit zeigt einen Brügger Kaufmann und seine vermutlich frisch angetraute Ehefrau. Das Gemälde, das wegen seiner Ikonographie in der Kunstgeschichte eine hohe Bedeutung beigemessen wird, stellt sehr wohlhabende Bürger dar. Darauf weisen die mit Pelz besetzte Kleidung, der Spiegel, der auf dem Tisch liegende Teppich und die Orangen hin, die links im Fenster liegen. Im Hintergrund des Gemäldes sind aber auch die Vorhänge eines großen Himmelbettes zu sehen. Auch dieses symbolisiert den Reichtum dieses Paares. Dass sich dieses in dem Empfangsraum befindet, war zu dieser Zeit typisch: Ein Himmelbett mit seinen wertvollen Stoffbehängen war eine so offensichtliche Bekundung des Wohlstands, dass in den Niederlanden sogar die Zahl der Familien, die dort das Bett aufstellten, zunahm.  Die repräsentative Funktion eines reich ausgestatteten Betts blieb über das Mittelalter hinaus gebräuchlich. Noch während der Renaissancezeit war es in Italien selbst in neu gebauten Palazzi gebräuchlich, in den Empfangsräumen ein Bett aufzustellen, obwohl die Hausbesitzer gewöhnlich in einem anderen Bett schliefen, dass in einem weniger öffentlich zugänglichen Raum stand. In Leiden befanden sich um die Mitte des 17. Jahrhunderts in drei von vier Räumen Betten oder wenigstens Bettzeug. Räume wurden auch nicht nach ihrer wichtigsten Funktion benannt, sondern trugen entweder die generische Bezeichnung Kammer oder wurden nach ihrer relativen Position im Haus oder besonderen Ausstattungsmerkmalen bezeichnet. Erst im 18. Jahrhundert setzte allmählich die Vorstellung ein, dass ein Schlafzimmer ein Rückzugsraum ist, der nicht ohne spezifische Einladung betreten werden durfte.

17. und 18. Jahrhundert.

Wohlhabende Landwirte und Kaufleute verfügten etwa ab dem 17. Jahrhundert über ausreichenden Wohnraum, um spezielle Schlafräume zu haben. Diese befanden sich typischerweise im ersten Stock eines zweistockigen Hauses und häufig konnte das zweite Schlafzimmer nur betreten werden, wenn man das erste Schlafzimmer durchquerte. In Großbritannien verfügte das dort bereits typische schmale Reihenhaus im ersten Geschoss schon über einen ausreichend großen Treppenabsatz, dass auch das zweite Schlafzimmer ohne Durchqueren des ersten erreicht werden konnte. In größeren Häusern wurden zunehmend Korridore üblich, so dass jeder Raum von einem Flur aus erreicht werden könnte. Schlafzimmer wurden damit zunehmend zu exklusiven, privaten Räumen. Im niederländischen Leiden wiesen zu Beginn des 18. Jahrhunderts fiel parallel die Zahl der Räume eines Haushalts, in denen ein Bett aufgestellt war, von zwei Drittel auf die Hälfte, was auf eine zunehmende funktionale Trennung hinweist. Die Trennung von Personen nach ihrem sozialen Stand, die beispielsweise zur Folge hatte, dass Dienstboten und Dienstherrschaft in vollständig getrennten Räumen schliefen, hat zumindest in Großbritannien ihren Anfang im 18. Jahrhundert. Die Historikerin Judith Flanders weist anhand von Gerichtsakten nach, wie wenig einheitlich diese Umsetzung war. Während 1710 in einem Haus so stark nach sozialer Schicht getrennt wurde, dass Dienstboten und Dienstherrschaft noch nicht einmal dieselben Treppen im Haus nutzten, teilten sich in einem zeitgleich gebauten Haus mit Besitzern aus derselben Vermögensschicht die Nichte des Hausherren mit einer weiblichen Bediensteten im Dachgeschoss das Schlafzimmer und ein adeliger Mitbewohner teilte sein Schlafzimmer mit seinem Kammerdiener.  Immer noch war das Schlafzimmer auch wohlhabender Kreise zu einem gewissen Grad noch ein Raum, in dem man Gäste zum Kartenspielen, zum Tee oder ähnlichem empfing. Samuel Pepys, heute vor allem als Tagebuchautor und Chronist der Restaurationsepoche unter König Karl II. von England bekannt, besuchte 1665 die Frau seines Vorgesetzten und wurde von ihr und ihren Freundinnen nicht nur ganz selbstverständlich in ihrem Schlafzimmer empfangen, sondern auch ein Sitzplatz auf dem Bett angeboten. Madame de Maintenon, in morganatischer Ehe mit dem französischen König Ludwig XIV. verbunden, nutzte als Schlaf- und Ankleidezimmer den Raum, in dem der König auch mit seinen Ministern konferierte.  Rund 50 Jahre später fand man diese Gebräuche in Großbritannien als zunehmend überholt, während in Frankreich das Schlafzimmer durchaus noch von fremden Personen betreten wurde. In William Hogarths Gemälde "The Countess’ Morning Levee" (dt.: "Lever der Gräfin") aus dem Zyklus "Mariage à la Mode", das im Zeitraum 1743/1745 entstand, wohnen nicht weniger als zehn Personen dem Morgenritual einer Adeligen bei. Ihr Himmelbett ist im Hintergrund des Gemäldes erkennbar und steht in einem Alkoven. Anwesend sind unter anderem ein Friseur, ein Flötenspieler, ein Priester, eine Freundin, ein Sänger, ein dunkelhäutiger Page sowie ein Junge, der Spielzeug anbietet. Das der Brite Hogarth dieses morgendliche Zusammenkommen im Schlafzimmer einer Adeligen mit seinem Gemälde karikierte, ist Beleg dafür, dass das Betreten eines solchen intimen Raumes zunehmend als nicht angemessen empfunden wurde. Diese Haltung wurde in der britischen Oberschicht noch weiter verbreitet. Horace Walpole echauffierte sich um die Mitte des 18. Jahrhunderts darüber, dass während eines Aufenthalts in Frankreich das Schlafzimmer seiner Schwester von fremden männlichem Dienstpersonal betreten wurde, um ihr Dinge zu bringen. In Großbritannien war es zu diesem Zeitpunkt bereits soziale Norm, dass der Diener die gewünschten Dinge dem Dienstmädchen der jungen Frau übergeben hätte und nur diese vertrautere Person das Schlafzimmer betreten hätte.

Viktorianisches Zeitalter.

Im Viktorianischen Zeitalter wurde es zur Norm, dass Räume strikt einer Funktion zugeordnet waren. Privatsphäre galt nicht nur als wünschenswert, sondern als essentiell. "The Architect", ein Architekturmagazin der damaligen Zeit, hielt fest, dass die Nutzung eines Schlafzimmer für etwas anderes als Schlafen ungesund und unmoralisch sei.  Privatsphäre galt nicht nur als wünschenswert, sondern als essentiell. Idealerweise sollte bereits im Schlafzimmer das Bett so positioniert sein, dass es beim Öffnen der Schlafzimmertür nicht sofort sichtbar war. Es sollte außerdem so stehen, dass es auch der Zugluft des Kamins, der Fenster oder der Tür nicht ausgesetzt war.  Für die wohlhabendste gesellschaftliche Schicht in Großbritannien, die in weitläufigen Häusern lebte, galt es als undenkbar, dass sich ein Ehepaar ein Schlafzimmer teilte. Erwartet wurde, dass der Ehemann in seinem Ankleidezimmer schlief. Auch die Hausherrin verfügte zumindest nach der sozialen Norm nicht nur über ein Schlafzimmer, sondern auch über ein eigenes Ankleidezimmer, ein sogenanntes Boudoir. Judith Flanders weist allerdings darauf hin, dass es eine Lücke gibt zwischen dem, was Journalismus, Architekturmagazine und Ratgeber als wünschenswert oder modern bezeichnen und der Lebenserfahrung selbst der Bevölkerungsteile, die theoretisch über den Wohlstand verfügen, diese Normen auch umzusetzen. Die Vorstellung, dass es für die Mehrheit der Personen ab der oberen Mittelschicht in Großbritannien üblich gewesen sei, dass Ehepaare getrennt schliefen, hält sie für einen Mythos und verweist dabei auf Inventare und ähnliche Dokumente. Nur 30 Prozent der Häuser, die groß genug waren, dass sie inventarisiert wurden, wiesen ein separates Ankleidezimmer für den Hausherren aus und von diesen wiederum enthielten nur 20 Prozent auch ein Bett. Basierend darauf schließt Flanders, dass lediglich in 6 Prozent der großen Häuser es überhaupt die Möglichkeit gab, dass Ehepaare getrennt schliefen. Für die Mehrzahl der Familien auch der Mittelschicht war es noch üblich, dass sich die Betten für die kleineren Kinder des Haushalts im Elternschlafzimmer befand.

Schlafzimmer der Vermögenden.

Schlafzimmer waren für vermögende Schichten auch nicht länger ein Raum, der mit dem abgenutzten Mobiliar anderer Räume möbliert wurde. Sofern es die finanziellen Möglichkeiten eines Haushaltes ermöglichten, wies er nun einen eigens dafür angeschafften Teppich auf. Die Möbel waren nach Möglichkeit aus Mahagoni und bestanden aus einem Tisch, einem Schrank, einem Toilettentisch, Stühlen, einem kleinen Bücherschrank sowie einem Waschtisch und einer Kommode. Die Verwendung von Kleiderbügel wurde erst in der 2. Hälfte des 19. Jahrhunderts gebräuchlich, die Kleidung wurde gefaltet in Schubladen und in Schrankfächern aufbewahrt.  Badezimmer und im Haus befindliche Toiletten wurden erst in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts üblich, wobei Toiletten mit Wasserspülung etwas früher eingeführt wurden. So lange solche Badezimmer nicht zur Verfügung standen, wuschen sich Hausbewohner in ihrem Schlafzimmer oder dem Ankleidezimmer. Etwa ab 1870 war es in Großbritannien typisch, dass auch in neu errichteten Häusern der Mittelschicht im oberen Stockwerk heißes Wasser aus den Leitungen kam, in kleineren Häusern war dies allerdings bis zum Ende des 19. Jahrhunderts auf kaltes Wasser begrenzt.  Der Waschtisch war gewöhnlich aus Birkenholz gefertigt, da dieses helle Holz anders als Mahagoni Wasserflecken nicht so deutlich zeigte. Auf dem Waschtisch standen der große Wasserkrug, der morgens von Dienstboten mit warmen Wasser aus der Küche gefüllt wurde, und die Waschschüssel. Porzellanschalen standen für die Seife und den Schwamm bereit. Unter dem Waschtisch stand auch gewöhnlich der Nachttopf. In einem gepflegten Haushalt wiesen all die Porzellangegenstände ein einheitliches Muster auf. Ratgeber empfahlen jedoch, dass die Wasserkrüge, Porzellanschalen, Waschschüsseln und Nachttöpfe für den gesamten Haushalt in einem einheitlichen Design angeschafft werden sollten, da sie häufig kaputt gingen und dann durch Gegenstände aus dem Bestand ersetzt werden konnten.  Seitlich am Waschtisch angebracht waren Vorrichtungen, um die Handtücher aufzuhängen. Räume, die groß genug waren, wiesen auch noch eine Couch auf. Gelegentlich befand sich im Schlafzimmer auch noch die Sitzbadewanne, die ebenfalls nur durch Herbeitragen von warmen Wasser gefüllt und in ähnlicher Weise auch wieder entleert wurde. Bis um die Mitte des 19. Jahrhunderts war das Bett gewöhnlich noch ein Himmelbett, reich behangenen mit Stoff. Nachttische, wie sie im heutigen Schlafzimmer üblich sind, fehlten dagegen.  Obwohl Gasbeleuchtung im Verlauf des 19. Jahrhunderts zunehmend üblich wurde, waren 1885 erst 20 Prozent der britischen Haushalte mit solch einer Möglichkeit ausgestattet. Selbst in den Haushalten, die über solches verfügte, wurde es für die Verwendung im Schlafzimmer nicht empfohlen. Standard war es, dass der zu Bett gehende einen Kerzenhalter mit einer Kerze mit sich trug. Wohlhabendere Haushalte platzierten je zwei Kerzen auf dem Sims oberhalb des Kamins sowie auf dem Toilettentisch und platzierten daneben jeweils eine Päckchen Streichhölzer. A. A. Milne lässt in seinem Kinderbuch "Pu der Bär" noch 1926 den aufwachenden Pu seine Kerze anzünden.

Schlafgelegenheiten für Dienstboten.

Ganz anders eingerichtet waren die Schlafzimmer der Dienstboten. Ratgeber legten den Dienstherrschaften nahe, dass das Schlafzimmer eines Dienstboten so wenig wie möglich Ausstattungsmerkmale ausweisen sollte. Ein Bett mit ungebleichten Betttüchern, eine einfache Tagesdecke, eine Truhe mit Schubladen, ein Spiegel, ein Waschtisch und ein Stuhl wäre alles, was ein Dienstbote benötige. Immerhin hatte sich weitgehend durchgesetzt, dass jedem Dienstboten ein eigenes Bett zur Verfügung stehen sollte. Die Idee, dass jedem der Dienstboten ein eigener Raum zur Verfügung stehen sollte, war noch gegen Ende des 19. Jahrhunderts befremdlich. In einem großen, neu gebauten Haus in Londoner Stadtteil Kensington war es noch 1891 vorgesehen, dass die drei Dienstmädchen einen Raum neben der Küche als Schlafzimmer teilten. Die beiden männlichen Dienstboten schliefen unverändert auf Klappbetten in der Anrichte beziehungsweise der Spülküche. Die Bettrahmen für die Dienstboten wurden zunehmend aus Eisen hergestellt: Anders als Holzgestelle boten sie Läusen und Bettwanzen weniger Versteckmöglichkeiten.

Ein viktorianisches Schlafzimmer in Ordnung halten.

Die Luft im 19. Jahrhundert enthielt mehr Ruß- und Staubpartikel als dies zu Beginn des 21. Jahrhunderts üblich ist. Das lag zum einen an der überwiegend Nutzung von Kohle als Heizmittel als auch an den ungeteerten Straßen, auf denen Pferdefuhrwerke verkehrten. Zeitgenössische Darstellungen berichten von einer so staubbeladenen Luft, dass lange Frauenhaare bereits nach einer Ausfahrt mit der Kutsche so staubig war, dass die Haarbürsten, mit denen dieser Staub herausgebürstet wurde, gewaschen und getrocknet werden mussten. Die einfachste Vorgehensweise, das Möbeliar zu schützen, war es weiße, vergleichsweise einfach zu waschende, Tücher über alles auszubreiten.  Neben der Küche war das Schlafzimmer der Raum, der am ehesten durch Ungeziefer befallen wurde. Das war unter anderem darauf zurückzuführen, dass Matratzen ausschließlich aus organischem Material gefertigt wurden: Matratzen aus Pferdehaar galten als die qualitativ besten, solche aus Kuhhaare waren günstiger in der Anschaffung, hielten sich aber nicht so gut. Noch günstiger waren solche aus Wolle. Strohmatratzen waren auch noch in wohlhabenden Haushalten gebräuchlich: Sie lagen unter der eigentlichen Matratzen und sollte diese vor dem Bettrost schützen. Im Idealfall war jede Matratze in grobes Leinentuch eingeschlagen, um die Matratze vor Dreck zu schützen. Ein Untertuch wiederum hielt die einzelnen Matratzen zusammen. All diese Matratzen mussten täglich gewendet und aufgeschüttelt werden, da andernfalls das organische Material verfilzte und verklumpte. Ein Bett zu machen, bedeutete entsprechend das gesamte Bettzeug auseinander zu nehmen und neu zusammenzusetzen. Es gibt aus der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts genaue Studien, die den Zeitaufwand für ein vollständig gemachtes Bett auf 30 Minuten pro Bett schätzen. In Jahresabstand sollten auch die Matratzen geöffnet und die Matratzenfüllung gereinigt und aufgeschüttelt werden. Die Historikerin Judith Flanders ist jedoch der Ansicht, dass dieser Arbeitsschritt so aufwändig war, dass er nur in den wenigsten Haushalten auch tatsächlich umgesetzt wurde.

Ungeziefer bekämpfen.

Neben Flöhen waren Bettwanzen seit dem 17. Jahrhundert ein Problem, dass immer wieder Erwähnung fand und dessen Auftreten seit dem 18. Jahrhundert zunahm, ohne dass man den genauen Grund dafür kennt. Möglich ist, dass die dichtere Aufeinanderlegen in den Städten im Rahmen der Industrialisierung zu der Ausbreitung beitrug. Als der angesehene schottische Historiker und Essayist Thomas Carlyle und seine Ehefrau Jane Welsh Carlyle 1834 in London ein neues Haus bezogen, hielt Jane Carlyle fest, dass ihr Haus unter all ihren Bekannten das einzige sei, das frei von Bettwanzen sei. Bis 1843 gelang es ihr, ihr Haus von Bettwanzen frei zu halten, dann jedoch wurden im Bett ihres Dienstmädchens, das in der Küche stand, Bettwanzen gefunden:  Die radikalen Maßnahmen hatten Erfolg, die Bettwanzen schienen beseitigt zu sein. Zehn Jahre später trat dasselbe Problem auf, worauf Jane Carlyle das hölzerne Bett verkaufte und für das Dienstmädchen ein eisernes kaufte. Wenige Jahre klagte ihr Ehemann, der nach dem viktorianischen Ideal in einem anderen Raum schlief, dass er des Nachts ebenfalls von Bettwanzen gebissen worden wäre: Üblich war es im Fall eines solchen Befalls, dass mit dem Schreiner das Bettgestell vollständig auseinandergenommen wurde. Das Bettgestell wurde mit Desinfektionsmittel und ebenso wie das Bettzeug mit Insektengift behandelt. Das wurde über mehrere Tage wiederholt. In schweren Fällen wurde der Raum, in dem Bett und Bettzeug sich befanden, luftdicht abgedichtet und im Zimmer Schwefel verbrannt.

20. und 21. Jahrhundert.

Positionen individueller Architekten.

Im 20. Jahrhundert haben auch innerhalb der westlichen Welt einzelne Architekten zum Thema Schlafzimmer unterschiedliche Ideen vertreten.  Eines der großen Anliegen von Frank Lloyd Wright war es, Familien in einem stark akzentuierten Gemeinschaftsraum – vor allem an dessen offenen Kamin – zu versammeln. Schlafzimmer haben in den von Wright entworfenen Häusern meist niedrige Raumdecken; sie vermitteln ihren Bewohnern ein starkes Gefühl von Beschütztsein und laden sie zum Ruhen ein. Gleichzeitig sind diese Schlafzimmer klein und bieten Raum weder für Möbel noch für Aktivitäten. Die Bewohner sollten die Schlafräume nach Wrights Vorstellung wirklich nur zum Schlafen nutzen.

Situation in verschiedenen Ländern.

Deutschland.

Der DIN bestimmt in Deutschland, dass ein Elternschlafzimmer eine Grundfläche von 14 m2 haben sollte. Im Jahr 2006 war in 8,8 % aller Haushalte im Schlafzimmer ein Fernsehgerät vorhanden.

Vereinigte Staaten.

In den Vereinigten Staaten ist dem Hauptschlafzimmer ("Master Bedroom") sehr häufig ein eigenes Badezimmer ("Master Bathroom") mit Badewanne oder Dusche, Waschbecken und Toilette angegliedert, das nur von diesem Schlafzimmer aus betreten werden kann. Die mittlere Grundfläche amerikanischer Hauptschlafzimmer beträgt 28,707 m2. In 64 % aller Hauptschlafzimmer ist ein Fernsehgerät vorhanden. Kleiderschränke (engl. "wardrobes") sind in amerikanischen Schlafzimmern unüblich; ersetzt werden sie durch fest eingebaute Wandschränke ("closets"), die insbesondere in größeren neueren Häusern oft die Geräumigkeit einer kleinen Kammer haben ("walk-in closets").

Das Schlafzimmer, auch Schlafkammer (kleines Schlafzimmer), Schlafstube oder Kubikel genannt, ist ein Zimmer einer Wohnung oder eines Wohnhauses, das von den Benutzern hauptsächlich zum Schlafen genutzt wird. Daneben ist das Schlafzimmer auch der Ort, an dem Paare am häufigsten Sex haben. 32 % aller Deutschen sterben auch zu Hause, meist in ihrem Schlafzimmer.


Definition.

Sei formula_1 ein Intervall, formula_2 ein Punkt aus dem Inneren des Intervalls und formula_3 eine Obermenge von formula_4. Eine stetige Funktion formula_5, die überall auf der Obermenge formula_3 außer an der Stelle formula_7 definiert ist, hat in formula_7 eine Definitionslücke.

Stetig hebbare Definitionslücke.

Sei formula_7 eine Definitionslücke der stetigen Funktion formula_10. Existiert eine stetige Funktion formula_11 mit formula_12 für alle formula_13, dann ist formula_14 eine stetige Fortsetzung von formula_15. Die Definitionslücke wird dann "stetig hebbar" oder "stetig behebbar" und die Funktion formula_15 "stetig ergänzbar" oder "stetig fortsetzbar" genannt.  Existiert der Grenzwert dann ist formula_7 eine stetig hebbare Definitionslücke von formula_15. In diesem Fall wird durch eine stetige Fortsetzung formula_14 von formula_15 ohne Definitionslücke definiert.

Weitere Arten von Definitionslücken.

Neben den stetig hebbaren Definitionslücken gibt es noch verschiedene Arten von Sprungstellen sowie Polstellen und wesentliche Singularitäten. Funktionen mit solchen Definitionslücken können nicht stetig fortgesetzt werden.

Gebrochenrationale Funktionen.

Eine gebrochenrationale Funktion ist der Quotient aus zwei ganzrationalen Funktionen formula_43 und formula_44.  Eine gebrochenrationale Funktion hat genau dann eine Definitionslücke, wenn die rationale Funktion im Nenner eine Nullstelle hat. Funktionen dieser speziellen Klasse können als Definitionslücken nur Polstellen oder stetig hebbare Definitionslücken aufweisen.  Die Definitionslücke kann nur dann stetig hebbar sein, wenn die ganzrationalen Funktionen im Nenner und Zähler an derselben Stelle eine Nullstelle haben. Für die ganzrationalen Funktionen formula_45 und formula_46 ist das Verhalten an den Nullstellen bekannt:  Die Nullstellen der Zähler- und Nennerfunktionen lassen sich ausfaktorisieren. Wenn also formula_47 und formula_48 an der Stelle formula_49 eine Nullstelle haben, so ist immer und wobei Die natürlichen Zahlen formula_53 und formula_54 bezeichnet man auch als die Ordnung (oder Vielfachheit) der jeweiligen Nullstelle.  Offensichtlich kann man die gemeinsamen Faktoren der Nullstellen (zumindest für formula_55) kürzen. Das Ergebnis der Kürzung ist der einzige Kandidat für eine stetige Fortsetzung nach formula_7.

Beispiel.

Die Funktion hat für formula_62 eine Lücke, die sich durch Kürzen mit dem Wert formula_63 beheben lässt, wodurch sich die Funktion als auch bei formula_65 stetige Fortsetzung ergibt. Es ist wohlgemerkt formula_66 ebenso wie formula_15 für formula_68 undefiniert, dort liegt eine Polstelle vor.  Ein Beispiel, um die Unterscheidung zwischen einer Polstelle und einer behebbaren Definitionslücke zu veranschaulichen. Die Funktion hat für formula_68 eine Definitionslücke, die durch Kürzen mit dem Wert formula_71 auf die Funktion Da formula_66 ebenso wie formula_15 für formula_68 undefiniert ist, wurde die Lücke durch das Kürzen nicht behoben. Daher liegt bei formula_68 eine Polstelle und keine behebbare Definitionslücke vor.

In dem mathematischen Teilgebiet der Analysis hat eine Funktion Definitionslücken, wenn einzelne Punkte aus ihrem Definitionsbereich ausgeschlossen sind. Üblicherweise geht es dabei um reelle, stetige bzw. differenzierbare Funktionen. Die Definitionslücken sind die Stellen, an denen man durch null teilen müsste oder Ähnliches, beispielsweise bei gebrochenrationalen Funktionen. Die Definitionslücken einer Funktion lassen sich klassifizieren und gegebenenfalls „reparieren“, so dass die Funktion dort mit den gewünschten Eigenschaften fortgesetzt werden kann. In diesem Fall ist die Funktion stetig fortsetzbar und hat stetig hebbare Definitionslücken.


Physikalische und chemische Eigenschaften.

Diese Art der Isomerie wird als Chiralität (Händigkeit) bezeichnet. Zur Veranschaulichung der Spiegelbildlichkeit von Enantiomeren lassen sich Körperteile wie linke und rechte Hand oder Alltagsgegenstände wie linker und rechter Schuh sowie links- und rechtsdrehende Schrauben oder Muttern heranziehen. Ein Beispiel für ein Molekül, das in zwei räumlichen Varianten vorkommt, ist die Milchsäure im Joghurt. Enantiomere haben immer in sämtlichen Stereozentren die entgegengesetzte Konfiguration. Dem gegenüber stehen die Diastereomere, bei denen immer mindestens ein Stereozentrum von mehreren gleich und mindestens eines verschieden konfiguriert ist (siehe dort).  Enantiomere besitzen mit Ausnahme der optischen Aktivität gleiche physikalische Eigenschaften wie Schmelz- und Siedepunkte, Dichte, Löslichkeit, IR-Spektren, Röntgenbeugungsspektren usw. Sie sind optisch aktiv, drehen also die Polarisationsebene des linear polarisierten Lichts im Uhrzeigersinn (rechtsdrehende Form, auch (+)-Form oder früher "d"-Form genannt) oder gegen den Uhrzeigersinn (linksdrehende Form, (−)-Form oder früher "l"-Form genannt). Der Drehsinn ist dabei bezüglich der Blickrichtung des Beobachters zu verstehen, nicht bezüglich der Strahlrichtung. Enantiomere drehen die Polarisationsebene des linear polarisierten Lichts um den gleichen Betrag in entgegengesetzte Richtung.  Die beiden Enantiomere eines Eduktes reagieren in chemischen Reaktionen, bei denen ein anderer "enantiomerenreiner" Reaktionspartner beteiligt ist, unterschiedlich. Die Reaktionsübergangszustände sind dann diastereomer zueinander. Auch beim Einsatz als Arzneistoff in Organismen rufen zueinander enantiomere Stoffe unterschiedliche Wirkungen hervor. Dies lässt sich mit einem Beispiel aus dem Alltag veranschaulichen, dem Anziehen von Handschuhen: Es ist klar, dass nur der rechte Handschuh zur rechten Hand passt. Versucht man den rechten Handschuh auf die linke Hand zu ziehen, so wird man damit scheitern oder nur ein sehr dürftiges Ergebnis erzielen. Man erreicht also damit anstelle einer erwünschten Wirkung ein nutzloses oder schädliches und somit unerwünschtes Ergebnis.

Bedeutung für die biologische Wirkung.

Viele biologisch wichtige Substanzen sind chiral, nicht nur die kleineren Moleküle von Aminosäuren und Zuckern, sondern auch biologische Makromoleküle wie Enzyme oder Rezeptoren. Bei einigen Substanzklassen überwiegt oft ein Enantiomer, so liegen beispielsweise fast alle natürlichen Aminosäuren in der -Form vor. Die -Form ist bei den natürlichen Zuckern (z. B. -Glucose) überaus dominant, -Zucker sind rare Exoten. Chiralität als Folge des räumlichen Baus von Molekülen hat entscheidende Bedeutung für das Funktionieren biologischer Systeme, die alle selbst chiral sind. So sind viele Enzymreaktionen auf ein Enantiomer, entweder das linksdrehende oder das rechtsdrehende, spezialisiert: Die Reaktionsgeschwindigkeit mit dem spiegelbildlichen Enantiomer als Substrat ist deutlich geringer oder es wird gar nicht umgesetzt, da das aktive Zentrum eines Enzyms vielfach das eine Enantiomer leichter aufnehmen kann als das andere (Schlüssel-Schloss-Prinzip, Substratspezifität). Die Substratspezifität lässt sich durch das Dreipunkt-Interaktionskonzept für Enantiomere veranschaulichen, wie es im bildlichen Schema dargestellt ist: das chirale Enantiomer A ist kongruent zum Rezeptor. Allerdings ist das Spiegelbild von Enantiomer A, das Enantiomer B nicht passend, was zu Bindungsproblemen führen kann und sich somit auf die Wirkung eines Stoffes (beispielsweise eines Arzneistoffes) auswirkt. Es können Unterschiede in der Pharmakodynamik oder der Pharmakokinetik auftreten. Das Enantiomer mit der höheren Aktivität bzw. Affinität wird Eutomer und das mit der niedrigeren Aktivität bzw. Affinität Distomer genannt.  Gar nicht so selten entfaltet das „falsche“ Enantiomer auch eine völlig andere biologische Wirkung. Beispiele:  Bei der synthetischen Herstellung von unterschiedlich wirkenden enantiomeren Wirkstoffen etwa in der Pharmakologie versucht man heute, von vornherein nur noch das Enantiomer mit der gewünschten Wirkung herzustellen und als pharmazeutischen Wirkstoff einzusetzen, während man das andere Enantiomer mit seiner möglicherweise unerwünschten – bis hin zur toxischen – Wirkung von Anfang an ausschließen möchte (enantioselektive Synthese). Alternativ kann ein Racemat (1:1-Mischung von zwei Enantiomeren) der Racematspaltung unterworfen werden, um einen einheitlichen (= enantiomerenreinen) Pharmawirkstoff zu gewinnen, der dann mit viel höherer Selektivität als das Racemat pharmakologisch wirksam werden kann.  Auch Geruch oder Geschmack von Stoffen können je nach Enantiomer unterschiedlich ausfallen, weil die entsprechenden Rezeptoren im Körper stets selbst chiral (genauer: enantiomerenrein) sind.  Enantiomere werden in biologischen Systeme in der Regel unterschiedlich metabolisiert.

Racemat.

Ein 1:1-Gemisch von (+)- und (−)-Form eines Stoffes, bei dem sich die optische Aktivität der einzelnen Stoffe ausgleicht, nennt man ein Racemat, z. B. (±)-Methionin [Synonyme: -Methionin und ("RS")-Methionin]. Es ist optisch nicht aktiv und hat einen Drehwinkel "α" von 0°, da sich die Anteile rechtsdrehender und linksdrehender Form gerade aufheben. Aus dem Quotienten des gemessenen Drehwinkels zum maximalen Drehwinkel des reinen Enantiomers multipliziert mit 100 ergibt sich die "optische Reinheit" (%) des Enantiomerengemisches. Unter der Annahme idealen Verhaltens (keine Wechselwirkung zwischen den beiden Enantiomeren und Gültigkeit des Lambert-Beerschen Gesetzes) ist die optische Reinheit gleich dem Enantiomerenüberschuss "ee".  Der Schmelzpunkt eines Racemats weicht in der Regel vom Schmelzpunkt der reinen Enantiomere ab. Dabei kann der Schmelzpunkt des Racemats tiefer oder höher liegen als der der reinen Enantiomeren. Dieses auf den ersten Blick unerwartete Phänomen kann erklärt werden: Wenn das Racemat als racemisches Gemisch (Konglomerat) kristallisiert, liegen die Kristalle der (+)- und (−)-Form getrennt nebeneinander vor, d. h., das (+)-Enantiomer hat eine höhere Affinität zu (+)-Molekülen und das (−)-Enantiomer hat eine höhere Affinität zu (−)-Molekülen. Es entstehen also beim Kristallisieren „nebeneinander“ reine (+)- und (−)-Kristalle. Der Schmelzpunkt des „racemischen Gemischs“ liegt deutlich unter dem Schmelzpunkt der reinen Enantiomere. Beispiel: Beide reinen (+)- und (−)-Enantiomere des Arzneistoffes Glutethimid schmelzen bei 102–103 °C. Hingegen hat (±)-Glutethimid, also das racemische Gemisch, einen Schmelzpunkt von 84 °C.  Anders ist die Situation, wenn die (+)-Enantiomere beim Kristallisieren bevorzugt mit den (−)-Enantiomeren zusammenlagern. Dann enthält „jeder“ Kristall gleich viele Moleküle „beider“ Enantiomere. Man nennt diesen Fall eine racemische Verbindung. Die racemische Verbindung unterscheidet sich in ihren physikalischen Eigenschaften von den reinen Enantiomeren. Der Schmelzpunkt kann höher, gleich oder niedriger liegen als der der reinen Enantiomeren. Beispiel: Die reinen Enantiomeren des Arzneistoffes Ibuprofen haben einen Schmelzpunkt bei 50–52 °C, racemisches Ibuprofen hat einen Schmelzpunkt bei 75–77,5 °C. Racemisches Ibuprofen kristallisiert also als racemische Verbindung.

R- und S-Sequenzregel (CIP-Regel).

Aus dem Uhrzeigersinn der sich beim Abzählen der Prioritäten der Substituenten zur Festlegung der Konfiguration [("R") oder ("S")] ergibt kann "nicht" automatisch auf den Drehwinkel α oder die Drehrichtung [(+) oder (−)] der Polarisationsebene des linear polarisierten Lichts geschlossen werden. Beispiele:

Nomenklatur.

Zu Unterscheidung der Enantiomere bedient man sich der CIP-Konvention (Cahn-Ingold-Prelog-Konvention, auch R-S-Nomenklatur), mit der die räumliche Anordnung der Substituenten beschrieben wird. Bei bestimmten Substanzklassen (Zucker, begrenzt auf die Biochemie auch bei Aminosäuren) wird nach wie vor die ältere Fischer-Projektion (,-Nomenklatur) benutzt, die den Vorteil hat, dass die Bezeichnungen von verwandten Verbindungen gleich sind. Im Namen einer Verbindung kann man die Drehrichtung des Lichtes durch Voransetzen von „(+)-“ für rechtsdrehend beziehungsweise „(−)-“ für linksdrehend deutlich machen; z. B. (−)-Weinsäure oder (+)-Milchsäure, diese Beschreibung ist jedoch nicht immer eindeutig, weil das verwendete Lösungsmittel den Drehsinn in einigen Fällen beeinflussen und damit auch ändern kann.  Oft wird die Vorsilbe "Levo-" oder "Lev-" (links) für linksdrehende und "Dex-" bzw. "Dextro-" (rechts) für rechtsdrehende Substanzen verwendet.  Beispiele:  Von der CIP-Nomenklatur abgeleitet können ("S")-Enantiomere von Arzneistoffen die Vorsilbe "Es-" und ("R")-Enantiomere die Vorsilbe "Ar-" tragen, wenn es bereits einen Freinamen für die racemische Substanz gibt. Umgekehrt wird gelegentlich für die Bezeichnung von Racematen dem Trivial- oder Enantiomernamen das Präfix "Rac-" vorangestellt.  Beispiele:

Geschichte.

Im Jahre 1848 gelang Louis Pasteur die Racematspaltung für die Enantiomere eines Salzes der - und -Weinsäure. Sie unterschieden sich für ihn lediglich darin, dass ihre Kristalle spiegelbildlich aufgebaut waren. Nach sorgfältiger Kristallisation konnte er die verschiedenen Kristalle in mühevoller Handarbeit trennen und leitete damit die Erforschung der Enantiomerie ein. Auch bei der Zusammenführung von optischer Aktivität einer Substanz und der absoluten Konfiguration der Moleküle durch Johannes Martin Bijvoet spielte die Weinsäure eine wichtige Rolle. Natrium-Rubidium-Tartrat (ein Salz der Weinsäure) spielte eine zentrale Rolle bei der zuverlässigen Aufklärung der absoluten Konfiguration von enantiomerenreinen Molekülen. Die Entdecker wurden dafür mit dem Nobelpreis für Chemie ausgezeichnet.

Chemie.

Die synthetische Chemie verfügt neuerdings über Methoden zur direkten gezielten Herstellung eines reinen Wirkstoffisomers durch enantioselektive oder gar enantiospezifische Synthesen nach dem Vorbild der Natur.

Asymmetrische Synthese.

Bei chemischen Synthesen chiraler Stoffe entstehen meist beide Enantiomere im gleichen Verhältnis. Sie müssen aufwendig getrennt werden, um die Enantiomere als Reinstoff zu erhalten. Die Synthese enantiomerenreiner Moleküle gehört zu den schwierigsten Feldern der präparativen Organischen Chemie. Einen Ausweg bieten hier zahlreiche neuere Syntheseverfahren, die zum Teil sehr große Enantioselektivitäten aufweisen. Um ein chirales Molekül aus nicht-chiralen Edukten zugänglich zu machen, wurden verschiedene Methoden entwickelt:  Die hierbei erreichte Enantiomerenreinheit ist oft unterschiedlich hoch. Als Maß für den Erfolg der asymmetrischen Synthese/Kristallisation wird der Enantiomerenüberschuss angegeben:  Daneben bleibt die Synthese von enantiomerenreinen Wirkstoffen aus chiralen Naturstoffen (Beispiele: Aminosäuren, Kohlenhydrate, Terpene, Alkaloide, Steroide) eine wichtige und effiziente Methode.

Arzneistoffsynthese.

Als wichtiger Wegbereiter für die gezielte enantiomerenreine Arzneistoffsynthese gilt der Pharmakologe Everhardus Ariëns, der bereits in den 1980er Jahren racemische Arzneistoffe als enantiomer verunreinigte Wirksubstanzen beanstandete. Mit der Weiterentwicklung der synthetischen Chemie ist die stereoselektive vollsynthetische Produktion reiner Enantiomere mit einem bis wenigen Chiralitätszentren heutzutage häufig ohne größeren Aufwand möglich. Arzneistoffe mit vielen Asymmetriezentren hingegen werden ausgehend von Naturstoffen bis auf wenige Ausnahmen teilsynthetisch hergestellt.  Unter den monochiralen Arzneistoffen ist ein Trend zur Synthese von enantiomerenreinen Substanzen erkennbar. Waren 1999 bis 2003 unter insgesamt 24 Neueinführungen bereits 15 reine Enantiomere zu finden, stieg die Zahl für den Zeitraum 2004 bis 2008 auf 20 reine Enantiomere unter 25 Neueinführungen. Größtenteils handelt es sich um völlig neue Stoffe, also Enantiomere, die keine Racemat-Vorläufer haben. In den folgende beiden 5-Jahreszeiträumen war der Anteil enantiomerenreiner Neuentwicklungen weiterhin hoch.  Einige enantiomere Arzneistoffe wurden indessen entwickelt, um als Eutomer umsatzstarke Racemate zu ersetzen. Nicht immer jedoch bietet ein enantiomerenreiner Stoff einen echten therapeutischen Vorteil gegenüber dem Racemat. So ist es zweifelhaft, ob das 2001 eingeführte pharmakologisch aktive Dexibuprofen [("S")-Enantiomer des racemischen Ibuprofens] ein wirklicher Fortschritt ist, da das ("R")-Enantiomer des Ibuprofens nach Resorption sowieso rasch enzymatisch in die wirksame ("S")-Form umgewandelt wird. Sowohl der enantiomerenreine, als auch der racemische Arzneistoff sind laut Herstellerempfehlung gleich zu dosieren. Auch für den 2000 eingeführten Hustenblocker Levodropropizin ist die therapeutische Überlegenheit gegenüber der Verwendung des Racemats fragwürdig, da keine eindeutige Unterscheidung in ein wirksames und unwirksames Enantiomer bekannt wurde und beide ähnlich dosiert werden. Der ebenfalls 2000 eingeführte Protonenpumpenhemmer Esomeprazol wirkt als Prodrug der achiralen Wirkform zwar nicht stärker als die ("R")-Form des Omeprazols, ist aber aufgrund einer langsameren enzymatischen Verstoffwechselung besser bioverfügbar. Dennoch ist aufgrund des Wirkungsmechanismus der Protonenpumpenhemmer die therapeutische Relevanz in Frage gestellt worden.  Als therapeutischer Fortschritt im Vergleich zur Wirksamkeit der Vorgänger-Racemate hingegen werden beispielsweise die Substanzen Escitalopram, Levocetirizin, Levobupivacain und Dexrazoxan angesehen.  Bei manchen Stoffen liegt das Chiralitätszentrum nicht im pharmakologisch aktiven Molekülbereich, wie etwa bei den Gyrasehemmern Gatifloxacin oder Nadifloxacin. Dann sollte die Verwendung des Racemats vertretbar sein.

Enantiomere sind Stereoisomere chemischer Verbindungen, die sich in ihrer Konstitution decken und sich in den räumlichen Strukturen zu einem Gegenstück verhalten wie dessen (nicht-deckungsgleiches) Spiegelbild. Man nennt sie aufgrund dieser Tatsache auch Spiegelbildisomere. Die griechische Namensgebung lässt diese Bedeutung erkennen: ἐνάντιος, Gegenstück, und μέρος, Teil oder Bereich. Die Summenformel und die Verknüpfung der jeweiligen atomaren Formationen stimmen überein. Es handelt sich um eine Form der Konfigurationsisomerie; Enantiomere können, im Gegensatz zu Konformationsisomeren, nicht durch Drehung von Atombindungen zur Deckung gebracht werden. Da Enantiomere in allen Stereozentren jeweils die entgegengesetzte Konfiguration besitzen, gibt es theoretisch immer ein (−)- und ein (+)-Enantiomer, von denen in der Natur aber oftmals nur eines vorhanden ist.


Geographie.

Spindlermühle liegt am Zusammenfluss von Elbe und Svatopetrský potok "(Grundwasser, wörtlich: Sankt-Peter-Bach)". Im Nordosten erhebt sich der lange Felsgrat Kozí hřbety "(Ziegenrücken)".

Stadtgliederung.

Zu Špindlerův Mlýn gehören die Ortsteile Přední Labská "(Ochsengraben)", Labská "(Krausebauden)", Bedřichov "(Friedrichsthal)" und Svatý Petr "(Sankt Peter)".

Geschichte.

Die ersten Erwähnungen von Spindlermühle stammen aus der ersten Hälfte des 16. Jahrhunderts.  Der älteste, dichter besiedelte Ortsteil der Gemeinde Spindlermühle ist St. Peter, wo bereits seit dem Jahre 1516 Silber und Kupfer gefördert wurden. Bedřichov verdankt sein Entstehen einem 1746 errichteten Glashüttenwerk. Benannt ist der Ortsteil nach Graf Friedrich August von Harrach-Rohrau, dessen Familie jenen Teil des Riesengebirges besaß. Spindlermühle selbst entstand im späten 18. Jahrhundert und wurde von aus Schlesien eingewanderten Waldarbeitern gegründet. An der Mündung des Dolský potok in die Elbe siedelte sich die Holzfällerfamilie Hollman an. 1784 standen dort fünf Hütten, eine Mühle und ein Forsthaus. Am 13. Juli 1793 genehmigte der Herrscher der Habsburgermonarchie, bis 1806 römisch-deutscher Kaiser und ab 1804 Kaiser von Österreich, Franz II./I., durch ein Patent die Gründung einer Pfarrei sowie die Errichtung einer Kirche, die den halb verfallenen Bau in Svatý Petr ersetzen sollte. Im 18. Jahrhundert wurde die Erzförderung in Svatý Petr eingeschränkt. Schon seit der Mitte des 19. Jahrhunderts entwickelte sich der Tourismus als immer stärkerer Wirtschaftsfaktor, wobei Spindlermühle ab 1850 eine Gemeinde im Gerichtsbezirk Hohenelbe bzw. im Bezirk Hohenelbe bildete. Von 1939 bis 1945 gehörte "Spindelmühle im Riesengebirge" zum "Reichsgau Sudetenland". Nach dem Ende des Zweiten Weltkriegs musste auf Grundlage der Beneš-Dekrete die bis dahin mehrheitlich deutschsprachige Bevölkerung des Ortes während der Vertreibung der Deutschen aus der Tschechoslowakei 1945/1946 den Ort verlassen. Heute leben in Špindlerův Mlýn hauptsächlich tschechischsprachige Bewohner.

Ortsnamen.

Die ursprüngliche Bezeichnung des Ortes lautete "Spindlers Mühle", benannt nach dem Mühlenbesitzer Spindler. Umgangssprachlich wurde der Ort jedoch meist "Spindelmühle" genannt; erst nach und nach setzte sich "Spindlermühle" durch. Dieser Tatsache wurde 1923 mit einer amtlichen Namensänderung Rechnung getragen. Der Namensvariante "Spindelmühle" entsprach die tschechische Bezeichnung "Vřetenský Mlýn" (zu "vřeteno" ‘Spindel’), die auch nach dem Zweiten Weltkrieg verwendet wurde. Nach langer Diskussion erfolgte dann die Änderung zu "Špindlerův Mlýn" ‘Spindlers Mühle’.

Tourismus.

Noch zu Beginn des 20. Jahrhunderts wurde der Ort von Personen aufgesucht, denen in Bezug auf ihre Gesundheit "Klimaveränderung" auferlegt war. Ende Januar 1922 kam Franz Kafka auf Empfehlung seines Hausarztes nach Spindlermühle, wo er vier Wochen blieb und unter dem schriftlich festgehaltenen Eindruck der Ortsumgebung, mit der Arbeit am Roman "Das Schloss" begann.  Heute ist der Tourismus der mit Abstand größte Wirtschaftsfaktor nicht nur in Špindlerův Mlýn, sondern im gesamten Riesengebirge. Besonders im Winter kann sich die Einwohnerzahl des Ortes durch die Touristen, welche hauptsächlich aus Tschechien, Polen, Deutschland und den Niederlanden kommen, mehr als verzehnfachen. Spindlermühle hat einige der besten Skipisten des Riesengebirges. Neben gespurten Langlaufloipen existiert ein großes, gut markiertes Netz an Skiwanderwegen. Internationale Skiwettbewerbe werden in Spindlermühle ausgetragen. Für den Sommertourismus wurden zahlreiche Wanderwege und Mountainbikerouten ausgewiesen. 1967 fand auf der Elbe die Weltmeisterschaft im Wildwasserrennsport statt.  Im Ortsteil Labská (Krausenbauden) befindet sich die Krausebauden-Talsperre (Labská-Talsperre), in der die Elbe gestaut wird.

Špindlerův Mlýn () ist eine Stadt im Riesengebirge in Tschechien. Sie gehört zum Okres Trutnov im Královéhradecký kraj. Der Ort liegt in 715–1310 m Höhe und hat eine Fläche von etwa 77 km2.