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lente. La nobieza de sue sentimientos no era el dominio del cuadro de jénero i haber dirijido inferior a su jenio. Cierto es que van casi sienpre unidos; los espresa un impulso jeneral de las pasiones humahombres cuyo pensamiento vuela tan alto tienen nas i no una esplosion parcial: la guerra es de toel corazon nivelado a la intelijencia. Este hijo das las épocas i sus furores son siempre los misde un fabricante de estufas i sartenes en Dijon, mos. Francisco Rude, envolviendo su composifue completo; su vida privada marcha a la par cion en la leyenda antigua, ha encarnado en ella con su carrera de artista; austera como su arte el furor siempre el mismo a traves de los siglos. ué toda su existencia; su alma grande como su Es como el primer canto de una epopeya guerreobra; en su larga vida no declino un solo instan- ra incomparablemente grande. te su conviccion de artista; su conciencia de Esta obra maestra ha hecho nacer en torno de an hombre no tuvo un momento de desmayo; sus Rude una leyenda republicana. Puede creerse que que pintar ropajes, cortinajes, etc ., de un color trabajos ordenan la admiracion i su caracter im- la política no ha preocupado nunca a ese cerebro unido, podria recurrir ventajosamente a rayos pome el respeto. Con el oficio de su padre. mo- tan lleno de su arte; pero si se quisiera rebuscar coloreados, que emansen de algun cuerpo vecino, ledor de colores en una pequena oficina, colocado en sn obra una predileccion política, se le encon- sea que estos no aparecieran a la vista del especen su verdadera senda por M. Desvogue, direc- traria antes que todo una ternura profunda por tador, sea que lo fuesen con precision; por ejemtor de la Escuela de Bellas Artes de Dijon, Fran- el primer emperador, que habia inflamado su imacisco Rude llego a Paris en 1807. Debió toda su jinacion de niño i de joven. futura carrera a M. Fremiet, interventor de contribuciones, que le hizo hacer un busto i proporcionarle el dinero necesario para exonerar al artista del servicio militar. Este beneficio, encadenando la gratitud del jóven, le impidió ir a Roma en 1812, cuando ganó el gran premio en la Academia de Bellas Artes. Este viaje, retardado durante dos años, debia efectuarse cuando Rude, de paso por Dijon, sintió de lejos la caida definitiva de Napoleon, despues de los Cien Dias. Con la vuelta de los Borbones, Mr. Fremiet juzgó necesario írso a Beljica. Ofrecióso Rude para conducir a Bruselas la familia del desterrado, i tan intensa fue su gratitud que no quiso dejar a su bienhechor: renunció al premio de Roma para participar con la familia Fremiet la amarguisima ausencia de la patria, Luis David, desterrado tambien en Beljica, sintió despertar su afecto por el jóven Rude, a causa del magnífico talento que adivinó en él i de las eminentes cualidades de esa alma superior; lo hizo obtener algunos trabajos para los monumentos públicos; admitió en su taller a la señorita Fremiet, que manifestaba las mas felices disposiciones para la pintura i que llegó, en efecto, a cierta altura, Francisco Rude se apasion6 de la bella jóven i obtuvo su mano en Bruselas, donde permaneció hasta 1827, viviendo de corta renta i, por consiguiente, en mucha escasez. El estatuario contaba ya cuarenta i tres años cuando volvió a Francia convertido en gran maestro. Demasiado pobre para confiar la ejecucion de sus mármoles a un buen práctico, era al mismo tiempo maestro obrero i uno de los mas notables escultores del arte frances. De la Escuela de Bellas Artes sólo conservó la ciencia; pero desde tiempo atras dejo el arte clásico griego por el arte mas humano del Renacimiento italiano. Su Mercurio principio su fama; i este trabajo seguido, del Pescador napolitano, bien pronto la engrandeció notablemente i se hizo absoluta con el soberbio grupo del arco de triunfo, que jeneralmente se designacon el nombre de La Marsellesa i que es en realidad una simple epopeya guerrera; quiso mostrar el entusiasmo de la guerra defensiva sin fijarle un sentido particular de política. Se puede decir de este alto relieve tan dramático que es la mas bella escultura producida por el arte frances en este siglo. La critica ha censurado a Rude por haber hecho en su obra maestra concesiones a la tradicion académica trasportando la escena a otra época, puesto que los guerreros del arco de triunfo pertenecen a la antigüedad i no a la historia dramática de la Revolucion francesa. Se me permitirá Alejarme de esta opinion. Rude quiso simbolizar el entusiasmo de la guerra i no un determinado incidente de la historia; desde luego, el uniforme de los voluntarios de 1792 es mui poco escultutal; es mui distinto ejecutar en pintura semejante asunto a tallarlo en la piedra. Aquí el estatuario puede separarse de la exactitud histórica con ta que encuentre el medio mas adecuado de desatrollar su idea. Con resaltante injusticia se ha censurado a es te gran pensador por no haber permanecido en