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mas negro, o ya de media tinta, hará, no obstante, unn seusacion variada. Acercando los dos extremos será fuerte i áspera: solamente cuauto baste para distinguir los objetos será duleísima: separando los claros en masa de los otros claros, i los oscuros de los otros oscuros, vendrá a hacer una obra majestuosa i grandiosa; i por fin, adaptando asi i mezclando infinitamente estos medios, pxxtra excitar sensacion viva, muerta, fuerte, dulce, cruda, tierna o cualquiera otra que quisiere hacer sentir a los espectadores. Si a esto se afindiesan con las mismas razones los demas colores, podra el pintor aumentar con ellos infinitamente la siguificacion i los sentimientos que quisiere producir; pero es menester que hanya de repetir muchas veces las mismas luces i procure evitar los extremos, i atenerse siempre a la verdad i a la verosimilitud, acordandose que el claro-oscuro es la base de aquella parte de Ia pintura que comunmente se llama armonia; i que los colores no son mas que tonos que caracterizan las especies de los cuerpos, debiendo emplearlos con razon uniforme al caracter jeneral, i al claro oscuro. En el uso de los colores es necesario tambien observar el equilibrio de ellos mismos, emplearlos con gracia, i que se acompañen bien. Los colores propiamente hablando son tres, amarillo, rojo i aznl, los cuales nunca se han de poner en obra cada uno de por si; i en caso que ocurra emplear alguno de ellos paro, se buscara manera de poner otro de dos mistos; como por ejemplo, si se emplea el amarillo puro, se acompanara con el morado, porque este es el producto del rojo i del azul mezclado. Usando el rojo puro, se añadirá por la misma razon el verde, que es la mezcla del azul i del amarillo. Pero el amarillo i rojo mesclados, que forman el tercer misto, es dificil emplearle con acierto, porque es demasiado vivo, por las razones sobredichas; i asi es menester añadirle o acompafarle con el azul. Estos colores, empleados segun el modo referido en mayor o menor cantklad, serviran para dar el carácter a la cosa que se quiere representar; pero lebe observarse, que de los colores puros, o mut vivos, siempre conviene poner poco en un cuadro. Todos los colores se pueden acordar mediante el blanco i el negro, pues el blanco les quita la aspereza i los hace tiernos, i el negro los apaga los empuerca ; i aun los colores compuestos de dos de los primitivos se pueden suavizar i apagar con un poco del tercer color primitivo. Lo que he dicho aqui sirve, no solamente par hacer los ropajes, sino tambien las carnes i campo empezando a arreglarse siempre segna la part principal, i acordando las otras partes con ella. S VI. CONTINUCION DE LA ARMONIA I COLORIDO La armonia en la pintura es mijnel efecto qu gusta a los ojos, como la armonia de la music gusta a los oidos. He hablado en el párrafo antecedente de l cinco colores, apartandome en esto de los fisico newtonianos, segun cuyos principios son siete, p haber ercido mas propio hablar segun lo que n ha enseñado la experiencia i la práctica de profesion; i asi digo que los colores principal son tres, amarillo, rojo i azul. El color de auro o naranjado se compone de amarillo i rojo, i violeta o purpura de rojo i azul; i el verde, amarillo i azul: de que se infiere que estos tintas i no colores.