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-Jamás, señor. Una vez solamente lo confié durante veinticuatro horas a un artista, Mr. ..... para que lo barnizara, Al fin de ese tiempo enadro me fue devuelto. Una informacion judicial se levantó inmediatamente. El principal interesado se dirijio a un alumno de Diaz, Mr. Richet, un artista honorablemente conocido. -¿ Cómo esplicais, le dijo, esta metamorfosis? Mr. Richet la esplico. Diaz, siendo joven, hizo un cuadro mui malo. Mas tarde, tomó ese enaero i lo pinto de nuevo. Este enadro retocado, bien concluido, rehecho, es el que habeis vendido. Pero sa nuevo dueño quiso hacerlo barnizar. Ahora bien; para levantar la primera capa de barniz, el artista empleo la esencia, i ésta no solo levanto el barniz, sino tam- un tributo que le era debido. bien la segunda capa de pintura, dejando en desen bierto la pintura primitiva, es decir, la obra de la juventud, el mal cuadro. -Ya veis, dijo Mr. Rhotschild, que de esto no soi responsable, i no delo devolver el dinero: yo he vendido un cuadro verdadero. -No, replico el comprador, puesto que el ensdro es falso. El desgraciado comerciante no podia negar la evidencia: el cuadro era realmente falso; pero habia sido verdadero. En fin, la citacion judicial llego a sus manos, compareciendo luego a un tribunal de Bruselas, -¿ Reconoceis, le preguntó el Presidente, que habeis vendido este cuadro? Si, sin duda. Reconoceis que es falso? Si, pero ha sido verdadero. -Este punto no está incluido en la causa. El cuadro zes o nó falso? -Sí; es verdad que no es el verdadero. Entonces, vamos a condenaros, interrumpió el procurador del rei. I el malaventurado comerciante va a ser o ha sido condenado. Tendrá que tomar el falso cnadro i reembolsar los 12,000 francos que recibio por precio del verdadero, que es igualmente falso. De esta historia, podemos deducir una conclusion: que no es inútil estar alerta contra las mistificaciones, porque una obra buena i orijinal puede, en ciertos casos, llegar a ser falsa i mala. ROBERTO HEINE. O EL ESCULTOR DE LA FLORESTA NEGRA. (Traducion del francés, por Francisco D. Silva.) (Conclusion.) -¿ No habeis visto la impresion que ha cansa-¿ Cómo? do vuestra modesta habitacion a este honrado comercisute? -Pero, ¿ qué importa mi habitacion, si él vé mis obras? - Dios mio! maestro, vos sois todavia demasiado aleman. ¿ Que importa el talento a M. Bordeaux si no sabe conocerlo? Lo que él quiere es nu escultor a la moda de quien pueda vender bien sus obras, i la opulencia del artista es la mejor prueba de su fama. ¿ Olvidais todavia, Roberto, que ya no estais en vuestras montañas, donde trabajabais segun vuestra fantasia, sino ca Paris donde debeis, ante todo, trabajar segun el gusto público? -Es verdad, vos teneis .razon, dijo Roberto suspirando. -Es lo que aún debeis aprender, maestro, agre35 Mercier. De agni en adelante no podeis vivir en la soledad, es necesario que se os vea en el mando; una visita a ciertos salones os dará mas reputacion que una obra maestra. -Asi, dijo Roberto, no es bastante haber perdido la libertad de mis inspiraciones, sino tambien debo renunciar a vivir segno mis gustos. -I ex preciso conformarse, replicó Mercier; si quereis ser algo, no debeis tener mas que un fin, un pensamiento: hacer hablar de vos, V Heine se esforzó en seguir los consejos del diarista, no tardando mucho en conocer la exactitud