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Desde Inego haremos notar que no es asunto de poca monta para un pintor, despues que elije an asunto, la situacion en que lo deba tratar, porque Esta puede cambiar totalmente, no solo el aspecto, sino la indole de su trabajo. Asi es que, si el señor Mochi, en vez de representar la situacion iel i exneta de una batalla en un momento dado, hubiese representado uno de sus episodios de detalle, el efecto de los cuadros hubiera sido enteramente diverso. Talvez, i aun sin talvez, hubiesen sido aplaudidos. De aquí que, si en vez de representar la penosa itnacion en que se encontro en Chorrillos el comandante Lynch, haciendo subir sus tropas al asalto de los reductos enemigos, el pintor hubiese tomado para asunto de sn enadro el asalto mismo con todas sus peripecias, su obra hubiera tenido mas vida i animacion i el publico hubiera esclamado: «¡Mai bien!» Si en vez de pintar a nuestros granaderos lanzandose a escape para cargar a los peraanos que se parapetaban tras de las tapias, se hubiese representado a los trescientos granaderos sableando a mas de mil peruanos, sin dada que el público esclamaria: «; Bravo!» Este i no otro es el defecto de los cuadros del señor Mochi, si defecto puede llamarse. Pero se le habia pedido o el quiso hacer dos cuadros históricos de las batallas de Chorrillos i Miraflores i ha debido, coa razon, atenerse at su programa, elijiendo una situacion en que entrase el mayor número de los incidentes que espresasen fielmente la situacion i el éxito alcanzado. Bajo este aspecto solamente debemos juzgar el trabajo del señor Mochi para ver si ha consegnibacion. do su objeto i hasta que punto sea digno de aproEl primer cuadro representa en el centro al jeneral en jefe Baquedano acompañado del jefe de Estado Mayor, jeneral Maturana, del Ministro de la Guerra en campaña, del Comisario Jeneral, etc. El comandante Yavar con sus granaderos pasa a escape vivando a Chile in Bagneddano. En el segundo plano, la primera linea de lo granaderos atraviesa el arenal como un rayo para alcanzar a los peruanos que en el fondo se parapetan tras de las tapias de los potreros, donde se habian reunido en número considerable amenazando la retaguardia de los chilenos; en el fondo hai vejetacion que se estiende hasta Lima, quedando Miraflores a la derecha del espectador, a la izquierda San Juan, i Chorrillos detrás de los cerros de Larin. El segundo cuadro representa la posicion de la division Lynch, ocupando éste el centro, seguido de su Estado Mayor que le acompañaba. El comandante del Chacabuco don D. Toro habla con Lynch. Se ven los soldados del Chacabuco i del 4.º de línea que babian tomado el cerro con graudes pérdidas i que adelantan para llegar a las baterias pernanas, que encuentran abandonadas por haber haido aquellos a otras fortificaciones al Morro Solar. A la derecha del espectador se ve otro morro fortificado que el Atacama, comandante Dublé Almeida, i el Talca escalan bajo un nutrido fuego de las fortificaciones enemigas i que toman en menos de media hora. La accion tiene lugar al alba cuando la neblina se disipaba, sobre arenales que dificultaban la marcha, cansando a los soldados. Tales son los elementos escojidos para la composicion de los dos cuadros. Es evidente que, tratándose de cuadros historicos que representen los hechos memorables de la segunda campaña del ejército chileno, ellos no dejan que desear. Se han escojido los dos episodios mas importantes por sus resultados i que mas revelan la intelijencia de los jefes i la constancia i valor de nuestros bravos soldados. El asunto ha sido tratado con maestria por cuanto ambos cuadros son de mucho efecto en su perspectiva i de una gran correccion en los detalles. Todas las posiciones, las lineas i el dibujo son trazadas con mucha habilidad dando un conjunto armónico del mejor efecto por la propiedad i vigor del colorido. Todavía se debe agregar que si estos cuadros no responden al propósito del pintor de batallas, tienen siempre un mérito que los hará interesantes para los chilenos, cual es el de haberse toma