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sin sombrero, vestido de frac, con una banda al través del pecho, una pluma en la mano derecha, i en la izquierda el acta de la independencia de estrechando, i perdiendose mas o menos presto Guayaquil, en ademan de redactarla i leerla alternativamente. Ademas, se ha dado instrucciones i facultades amplias a nuestro consul jeneral en Paris, señor Clemente Ballen, para que, de acuerdo con el escultor i varios artistas, dirija los detalles del pedestal i demas accesorios. Tendremos, pues, una estatua digna del primero i las sombras siguen la direccion del cuerpo que de nuestros poetas, de uno de los proceres de nues- las causa. tra independencia. Al mismo tiempo que se trata de llevar a cabo la ereccion de la estátua del cantor de Junin, muchas personas de lo mas notable de la localidad, proyectan erijir un monumento a la memoria del filantropo doctor Manuel de J. Bravo, cuyo nom- una luz menor. bre recuerda con gratitud i reconocimiento la ciudad toda de Guayaquil. A la vez, el señor Carlos L. Caamaño, jefe del universal, coLio acontece cuando alguna nube cucuerpo contra incendios, ha iniciado la idea de bre al sol, vemos claros i distintos los mismos que se levante un mausoleo en el cementerio, cuerpos que antes nos parecian sombreados, por donde puedan guardarse los restos mortales de doctor Bravo, uno de los fundadores de esa insti- braba la vista. tucion; pero se cree que las dos ideas se refundiran en una sola, para de esa manera, hacer una con la mano, que distinguimos mejor las cosas sola manifestacion digna del personaje a quien se dirije.» LECCIONES PRÁCTICAS DE PINTURA POR DON ANTONIO RAFAEL MENGS. INTRODUCCION En que se dan algunas reglas para que los maestros puedan enseñar bien el arte de la pintura, i los discípulos aprenderlo. (Continuacion). Las luces o cuerpos luminosos de que hacemos uso en pintura son tres; es a saber, el sol, el fuego i el aire. De la luz del sol descubierto es cas ocioso hablar, siendo imposible imitarla bien; i asi dire solamente que no admite otra degradacion que la de la postura del cuerpo que la recibe. La luz del fuego tiene las mismas reglas que la luz cerrada, de que hablaré luego; debiéndose considerar siempre su fuerza segun su tamaño, i que cuanto mas pequeña sea su luz, mas fuerte será usándola de dos maneras, una llamada luz ce.rada, i otra Inz abierta. La luz cerrada se debe considerar como si fuese otro nuevo cuerpo luminoso del tamaño que es la ventana por donde entra, el cual estuviese tambien casi refleja, pues aunque el sol este a la parte opuesta fuera de dicha ventana, viene su luz perfecta i constantemente; por lo que el pintor debe escojer la luz del norte. La luz abierta del aire sin sol es tambien de ten un gran pecado» al mandar sus productos a dos maneras: una cuando el sol se halla cubierto de nubes, i su Inz las atraviesa, produciendo debil claridad, pero que viene siempre de la parte donde está el sol; i otra cuando el cielo está sereno, i los objetos que están a la sombra se iluminan del ambiente, i parece que Ia Inz cae verticalmente de Santiago no puede ser tomeda a lo serio. Achasobre ellos. Si un objeto mui remoto priva a otro car a la revolucion del 89 todos los males imajide los rayos del sol, la luz queda entonces como cuando el tiempo está nublado. La Inz del aire abierto es la menos ventajosa para el pintor, porque todo el cuerpo del aire está igualmente iluminado. Las sombras se pierden cuando el cuerpo luminoso es chico, esto es, menor que el cuerpo que L recibe la luz; en cuyo caso la mayor parte de este se hallará privado de ella; i las sombras que causa en otros objetos iran siempre ensanchandose cuan