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POR DON ANTONIO BATAEL MENUD. INTRODUCCION En que se dan algunas reglas para que los muesfros puedan enseñar bien el arte de la pintura, i los discipulos aprenderlo. (Continuacion). Todas las cosas que percibimos por la vista las llegamos a conocer poco a poco i por grados; por lo que ha sido necesario que el arte divida tambien la imitacion de los objetos en partes i grados diversos; pues de otra forma seria tan imposible hacer obras landables, como subir a un edificio sin escalera. A primera vista los objetos no nos dan otra idea que la de su existencia. Su forma nos acuerda no; la Danae de Corregio en la galeria borghese despues que hemos visto otra cosa semejante, que por convencion se llama hombre, caballo etc. Continnando la observacion hallamos el modo como es aquel objeto, i luego las proporciones jenerales i particulares, i hasta las minimas partes. De la misma suerte debe comenzar el pintor por figurarse un lugar donde sucede una accion. Despues colocará en su imajinacion los cuerpos que alli deba haber; i esto sera lo que corresponde a la invencion. Luego pensara el modo con que frodita deshaciéndose de Salicea (que recuerdo puede estar cada cosa, que es lo que se llama diseño: i como estas formas no se pueden espresar perfectamente, como son sobre una superficie plana, el diseño es inseparable del arte de las ya); finalmente, las tres Gracias que alli se consombras i las Inces, que es lo que entendemos por claro-oscuro. Determinadas las formas, viene el color de los enerpos, i el moho i manejo de el, que puede ser mas o menos a propósito para espresar las cosas, su naturaleza i su contestara. Todo esto es en jeneral; pero a fin de aprenderlo, es menester irlo lugar, mucho de mitolojia, como se ve en sus estudiando parte por parte menudamente; pnes de otra manera será imposible saberlo bien, como lo seria hacer un edificio sin haber preparado los si de atrevida i equivocada composicion, de exce materiales; i asi hablaré despues de cada cosa en particular. La palabra pintura se puede entender de dos de Pablo Verones, i otros que honran a este dis modos: es a saber, como arte, i como cosa produ- tinguido veneciano. cida por el arte. En el segundo sentido, toda superficie sobre la cual se han colocado diversos colores dispuestos a un fin o razon, se llama cosa de aquellos que tengan la fortuna de visitar los pintada, o pintura, mas o menos artificiosa, segun |museos mas interesantes, algunos de los cuales, las razones i modo con que está hecha. Pero en el primer modo o sentido, es a saber, como arte que produce, es una de aquellas artes que tienen la imitacion de la verdad por objeto: nion o colocacion inmediata de las obras de cada esto es, todas las cosas visibles del modo que se autor. presentan a nuestra vista. Para llegar a este fin nos servimos de diversos medios, de los cuales ire las creaciones de la pintura en la parte que nos hablando, empezando por la imitacion. La pintura imita la apariencia de la naturaleza mediante los sobredichos colores que sirven de aquellos, ni es completo en la historia de la pinmateriales, i son cinco, el blanco, el amarillo, el tura, pues no solamente faltan autores estranjeros rojo, el azul i el negro. Aunque el primero i el de primer orden, que podrian adquirirse c último no son efectivamente colores, debe el pintor | cambios, sino aun tambien muchos españoles; sin considerarlos como tales, por la grande necesidad embargo, no solo abunda en obras de primer orden que hai de ellos para representar la luz i Ias tinieblas, pues no tenemos otros medios con que ejecutarlo; i aun esto no se consigue sino imperfectamente, por las razones que dire mas fanos, tales como Venus i Adonis; el famoso abajo. Respecto a los demas colores, como el naranjado, púrpura, morado i verde, no son mas que tintas compuestas de dos colores, como lo vemos, dije, del celebre improvisador Rubens: la Fragua ademas de la experiencia de la pintura, en el arco iris, i en el prisma, donde dichos colores no se hallan en otro paraje que en medio de sus componentes, donde se cruzan los rayos de los tres colo- envidiable tesoro de los reyes de España, quedaria res primitivos. El verde viene entre el azul i el incompleto el plan de este capitulo, si no me fijase amarillo: el dorado, entre el amarillo i el rojo; i en alguna obra profana de relevante merito, i si el purpúreo o morado, entre el rojo 1 el azul. Estos colores son los materiales de quese sirve prolijidad que lo he hecho en los capítulos anteel pintor para hacer que al que mira un cuadro riores. le pareza que sobre una superficie hai diversos cuerpos separados unos de otros, los cuales en mitolojicos que voi a citar, estin colocados en