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que sea, siempre pintará mal los insectos, Se sualidad eminentemente rara, que alguna de esafanará el pintor de retrato por copiar exactamente (cosa constantemente rara, que no la pensarian aun los grandes conocedores de dibujo), si reflexivo para obligarlo a estudiar la naturaleza no tiene el conocimiento exacto de la estructura, por principios i a manifestarlo que si algo quiere de las proporciones, del conjunto de la accion adivinar, debe, sin vacilacion, mirar con respeto recíproca de las partes groseras i de las partes fi- i asombro las obras de los grandes maestros, pero nas del cuerpo humano, en tanto que ellas ejer- sin dejarso desviar por ninguna modestia (la sola cen una influencia sensible sobre la superficie; virtud que la mediocridad soberanamente domien fin, si no ha profundizado con la mas grande nante nos predica sin cesar, i que por ella misma exactitud la estructura de cada miembro aislado es ciertamente mui necesaria i amable, cuando i de cada parte del rostro. Yo mismo, obligado no es vestido ni ornamento de la virtud i de la como estoi a poseer esta ciencia, dobo forzosamen- facultad real); debe, repito, no dejarse desviar te conocer todos los rasgos sutiles particulares a por ninguna modestia de ver por sus propios ojos cada sentido, a cada miembro, a cada parte de la i de observar la naturaleza en su conjunto i en cara; i sin embargo, noto diariamente que apenas sus partes, como si nadie antes que el, la hubiese se puede hacer comprender a los pintores, sin observado, como si despues de el, nadie debiera excluir los mas esclarecidos, este conocimiento dirijirle una mirada. Sin esto, joven artista, te tan indispensable. Quien quiera darse la pena de considerar cabeza por cabeza un número de hombres mui di. de tus contemporáneos. ferentes, reunidos sin eleccion, encontrará que cada oreja, cada boca, por ejemplo, aparte de de retratos se contentan cuando mas, como el toda diversidad, tiene, sin embargo, pequenas mayor numero de los jueces en fisonomia, con flexiones, pequeños estremos, en una palabra, espresar el caracter de las pasiones en las partes que se ven en todas i que se encuentran mas o moviles i musculosas de la cara. No os comprenmenos fuertes, mas o menos pronunciados, en den de ninguna manera, os responden con lijera todos los hombres sin escepcion, a menos que sonrisa si les hablais de la posicion fundamental sean contrahechos en las partes indicadas. ¿De qué sirve entonces el conocimiento de las grandes proporciones del cuerpo humano i de ja de todo dibujo i de todo cuadro. Cuanto les di" los colores; pero hoi todo el mundo quiere hacer cara humana (que estan lejos aún de ser estudiadas profundamente i tienen indispensable necesidad de una severa revision; esta decision que será llamada arbitraria hoi, si así se quiere, vendrá a justificarla algun dia un pintor fisonomista); de que sirve, repito toda conocimiento de las forme pintores de retrato fisonomistas, no haregrandes proporciones si se carece de la de los rasgos sutiles, que son tan verdaderos, tan jone, mos mas que arrastrarnos en el dominio de la rales, tan determinados i no menos espresivos que los grandes? Pero se tiene tan poco este conocimiento, que me aventuraria a preguntar si tal pintor de los mas habiles i que haya pintado mil retratos, posee siquiera una teoria jeneral, un poco segura, de la boca, no de la estructura interior, sino de la boca que se pinta, es decir, de la mano del pintor, sea en el objeto que hai que colmo todos "los pedidos fuertes, retribuciones i boca tal como sin conocimiento anatómico po- imitar o dibujar, sea en los tres a un tiempo; no un pequeno palacio en la llanura Mongeau. dria i deberin verla, Que se recorra treinta o cuarenta volumenes de execelentes retratos hechos por los grandes maestros i que se examine (los he examinado " puedo hablar audazmente), que se examine todo lo imita, subsistiria aun esta ultima e insula boca solamente, como acabo de decirlo; si . se ha estudiado antes en los recien nacidos, en los niños, en los jóvenes, en los hombres, en los viejos, en las jóvenes, mujeres i matronas, el caracter de la boca, que se compare entonces i se vera que la teoría de lo que hai de jeneral en la de lo que aun puede decirse a este respecto. El puede decir, en revancha, que ha producido muboca falta a la mayor parte de los pintores, casi campo, en cuanto yo lo conozco, esta todavia mui chisimo malo. No ya pintura sino pinturomania. a todos, i que se podria mirar como efecto de la inculto, El mismo Sulzer se ha estendido mui A los que duden les diremos ¡2,500 total de las casualidad que un maestro haya marcado esta poco en este asunto. Pero ¿que podia decir en un obras espuestas !! joneralidad. Sin embargo, [cuán necesario es esto! diccionario, cuando apenas un volumen en 4.º Todas las particularidades, todos los signos ca- bastaria para considerar esta materia bajo todas racterísticos no son sino matices del carácter je- sus faces, para juzgar i examinar a todos los do desapercibido; pero 2,400 ya eso es demasiadaneral, Lo que decimos aquí respecto de la boca celebres pintores de retrato, para dar todas las mente mucho. se aplica igualmente a los ojos, a las cejas, a la reglas i medidas de precaucion necesarias a un nariz i a todas las partes de la cara, Así como joven artista, en presencia de esta variedad infi- cerso retratar es enfermedad de moda i curar hat una relacion entre las partes del rostro, rela- nita i de la uniformidad apenas imajinable de las este jenero de enfermos produce grueso. cion que existe en todas las caras, cualquiera que caras humanas? sea desde luego su diferencia; existe asimismo una relacion entre los pequeños rasgos aislados debe hacerlo de tal suerte, que el que lo contem- Brunet. de cada parte del rostro. El desarreglo reciproco plo se halle obligado a esclamar: "He aqui lo de las partes del rostro varia en su conjunto que se llama retrato! Esto no es solamente reco- por no pocas malas obras; en primera línea citaInfinitamente, conservando siempre las mismas nocible, es identico, verdadero, vivo! ; La natura- remos las tres inmensas composiciones del señor proporciones jenerales; del mismo modo, los ma- leza perfecta! ; Ya esto no es un cuadro! Dibujo Puvis de Chavannes. tices de los pequeños rasgos varian en cada parte de fondo, forma, proporcion, posicion, actitud, a lo infinito, sin perder por eso el parecido jene- colorido, sombra i luz, libertad, lijereza, ; natura- la audacia de llamar a su manera de hacer, la sinral. Sin el conocimiento exacto de las relaciones leza! naturalezal ... naturaleza en la postura ca- tetico del arte decorativo. A menos de lavar con recíprocas entre las partes de la cara, por ejem- racterística, naturaleza en el conjunto, naturaleza potasa las obras maestras de Miguel Anjel, Ruplo, las de la boca, de los ojos, etc ., será siempre en el tinte, en los rasgos aislados, en la mas bella bens, Veroneso, Lebrun, etc ., no atinamos con el por casualidad i por casualidad eminente, que luz! ¡ naturaleza en la feliz eleccion de la disposi- medio de dar a este pintor flojo i descolorido, ni estas relaciones esten evidenciadas en la obra de cion de espiritu completamente individual! ; na- aun siquiera un pequenito lugar entre los granun pintor. Sin el exacto conocimiento de los ras- turaleza i verdad de cerca, de lejos i de cualquier des maestros del arte que nos maravillan desde gos que constituyen particularmente cada parte modo que se le contemple! fisonomía reconocible hace siglos por el vigor de sus composiciones i la del rostro, , será tambien simple casualidad i ca- para todo el mundo i en todo tiempo; para el co- riqueza del colorido.