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pintura, para que tenga un cuerpo apto a recibir superficie para reflejarse a nuestra vista; i asi no a luz, i a volverla a los ojos. He puesto los colores en el orden con que provienen de la luz, empezando desde el blanco, al amarillo, al rojo i al azul, hasta el negro. bras de diversas distancias, aunque sean del increible, i como entra mucho en la intelijencia Aqnellas materias, pues, que son de naturaleza apta a recibir la apariencia del blanco o del ama- a nosotros de color jugoso i trasparente; i la rillo, es menester precisamente que tengan en si sombra mas remota con colores opacos, que rectparte de luz ; o que sean mui aptas a volver los rayos de la luz a nuestros ojos. Esto no puede Tambien se necesita poner cuidado en no hacer suceder sino mediante una cantidad de partienlas todos los cuerpos con colores jugosos; porque espesas, compuestas, heterojeneas, sin intersticios seguidos, i privadas por estas razones de todo no se deben pintar con semejantes colores. jenero de trasparencia; i asi vemos que un vidrio. qne es en si mismo uniforme, i por eso trasparente, cuando está molido i reducido a polvo finísimo no es ya trasparente, i tiene apariencia blanca, hasta que un cuerpo actualmente diáfano como el aceite, se mezcla con el; pues entonces le vuelve parte de su trasparencia a proporcion que el cuerpo oleoso que se introduce entre sus particulas es nniforme i diáfano, i se insinua perfectamenteentre las partes de la materia. Esta es en jeneral la razon porque el aceite da una cierta trasparencia a los colores, porque siendo na cuerpo húmedo que se insinúa i espesa sin exhalarse, quedan sus particulas entre los colores. Un cuerpo es diáfano cuando la luz pasa por él sin pararse sobre la superficie. Si un color es del naturaleza mui porosa, i de partículas pequeñisimas, de modo que entren muchas oleosas por nun ocasiones en que ex inevitable. Lo que digo de un de la materia del color, este se llama color jugoso: i se requiere grau cantidad de estos colores para hacer el mismo efecto que hace poco color de aquellos que llamamos de cuerpo: porque siendo éstos de su naturaleza mas compuestos o densos, no se entremezcla tanto aceite con ellos como cou los jugosos, i la luz se detiene sobre tales cuerpos i se refleja a nuestros ojos De lo dicho se infiere claramente en qué consiste la trasparencia de los colores, i que el pintar mui oleoso no puede menos de causar daño, porque los aceites, pasando algun tiempo, se exhalan i secan, i al fin hacen comparecer el color que estaba debajo embotado en la densidad del aceite: tanto mas si al empezar un enadro nos servimos de colores lijeros i jugosos; lo que ha hecho perecer gran número de pinturas hermosas, como se ve en muchos cuadros de la Escuela Veneciana, que fué la primera que introdujo el pintar mui oleoso, en particular Tintoreto. Esta misma desgracia han padecido tambien algunas obras bellísimas de los Caracis; i por lo mismo aconsejaria yo a los pintores que se sirvan de imprimaciones mui claras, para evitar que se ennegrescan los cuadros. Asi vemos que lo hicieron Ticiano, Rubens Van-Dyck, los enales casi siempre pintaban lijerisimamente, pero se servian de imprimaciones claras; i por eso sus cuadros se han conservado bien, i se han hecho mas brillantes que quizás lo eran al principio. Es necesario, pues, empastar bien con colores poco oleosos i limpiamente puestos, siguiendo la direccion propia de cada forma, toda la obra al principio, o a la segunda vez que se vuelve repasar un cuadro: pues al bosquejar es enande hin de atender a las masas principales, i al conjunto de Ia obra; i a la segunda vez ya puede ponerse mayor atencion en cada parte mas ci particular; observando no obstante el mantener siempre al principio la obra de tintas mui caidas tiernas i armoniosas, esto es, cenicientas, para hasta que el Poussino, Claudio de Lorena i Sallespues aumentar, reforzar i avivar oportunamein te los colores que mas se quiere que luzcan. Haciendo lo contrario es facil dar en estill crudo. Al fin de la obra se pueden usar colores jugoso para hacer algunos retoques lijeros, i velar la sombras de los objetos mas cercanos a la vista: esto aprovechara muchísimo tambien para hace que las sombras parezcan verdaderas, por razon de que el color trasparente deja pasar los rayosla Magdalena en el desierto, que se ven en Made la luz, de modo que no se quedan sobre la dad, son i seran el encanto de los paisistas. Los