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za, acallá nna supersticion; i luego, cuando la idea tado con singular acierto. benéfica nube henchida de consolador rocío que pudieran citarse tambien que acaso sobresalgan refresca los aires i empapa en vida nueva la tierra. En el Universo acontece lo mismo. El veneno, material i mayor calentia en la ejecucion; pero he el rayo, la peste, las catástrofes, son accidentes debido nombrar a Overbeck para hacer recordar mansa cascada de los pechos de la naturaleza, la del año 1300 i 1500, relegada por los barrocos, eterna Inz del Cosmos. La víbora pica al hombre; olvidadas aun por los pintores del tiempo de Capero no puede picar a la humanidad. La muerte he sublevado siempre contra la idea maldita de la eternidad del mal. Por eso he combatido la dad se graban con empeño todas sus composiciones otra idea, no menos maldita, de la muerte com- grandes i pequenas, que ya en preciosas laminas, pleta i del completo amquilamiento de la conciencia. Resolvemos todas las antinomias, todas las contradicciones por medio de la muerte. Mirad como Bramante i Miguel Anjel, que se han representar (que para este jenero de obras, bueno combatido en la vida, se han reconciliado en la sera hacer un carton), se estudiaran con esmero inmortalidad. Pero prosigamos la historia de la Capilla Sixtina. Bramante inspira a Julio II la idea de encargar a Miguel Anjel los frescos de la bóveda. Pero el gran escultor ni siquiera conoce los procedirazon de las razones, la imposibilidad. El golpe iba asestado al corazon de Miguel AnCapilla Sixtina, en su inmortal serenidad i con mosos semblantes devotos i espresivos, que con toda suerte de prodijiosas venturas, Rafael las dificultad se pueden encontrar en la clase de los estancias. El primer escultor de su siglo corria el modelos públicos a quienes se retribuye este serpeligro de quedar siendo el segundo pintor. Esta idea atormentaba su orgullo, pero no le descorazonaba. Viendo la imposibilidad de resistirse sin losos como el, se sirven absolutamente de maniperderse, Ilama de Florencia a los pintores mas hábiles en trazar frescos, aprende de ellos la parte de oficio que hai en todo arte i los despide. I se artistas; pues si bien aquel se ha formado ya un encierra solo en la Capilla, contemplando aquella | sistema de componer i dibujar de esta suerte, para inmensa bóveda, alta, oscura, desnuda, vacia, semejante al espacio desierto antes de la Creacion. sin su gran memoria i talento, dificilmente podria Pero el va a probarlo. Cuando mirais con atencion |hacerse el claro-oscuro i colorido, dejando de conaquellas figuras, un estraño espejismo os hace sultar el modelo vivo. creer que han sido pintadas en un relámpago. Se ve que han salido de los rayos de una tempestad i cientistas, que no copiaban el natural; cuya falta de las coleras de un jigante. EL ARTISTA EN ITALIA I DEMAS PAISES DE EUROPA CAPÍTULO IX LAS BELLAS-ARTES EN LOS ASUNTOS RELIJIOSOS. (Continuacion) La primera operacion esta en la composicion; i segun los preceptos de los buenos maestros, que con frecuencia invoco, se necesita para que una de sn caracter, i sin que por una innecesaria proDebido clojio hare en esta parte de las compoen el capitulo V, verdadero padre de la pintura religiosa moderna, i restaurador de la escuela degrandes asuntos religiosos, sin que ni una figura ni una cabeza, ni nua mano, se descien en su concepcion i composicion, del objeto esplicito i directo que se habian propuesto sus autores. Asi es, que una composicion de Overbeck es tan correcta i bien entendida, como cualquiera de Gio