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conocemos la vida del pintor, al ver esas cabecitas ri- fesó vencido sino que tambien publicó por todas suelias i en estremo graciosas, las tomamos por el bales- partes los méritos de Brunelleschi. Este crucifijo mo maravilloso que cicatrizaba las profondas heridas de esta hoi en Santa Maria Novella, entre la capilla que estaba cubierto el poético i apasionado corazon de los Strozzi i la do los Bardi de Vernio. del hijo del humilde albañil de Cluny. No es estradio. Brunelleschi comenzó por ser escultor como pues que sus ultimas palabras al morir en brazos de su todos los grandes artistas del Renacimiento, i solo amigo Boisfremont i al ver que cuantos le rodeaban si Brune Horaban tan irreparable perdida, fueron estas: «No a Et Talloreis, amigos mios, porque llorais mi felicidad.> Charles Blanc, termina la biografia de Proud'hon, con las siguientes frases: «Proud hon ha sido un reformador. Bebia su inspiracion en el arte antiguo; pero buscando un camino asociaciones de obreros mui celosos de su indenuevo daba a sus obras un caracter desconocido hasta pendencia i de sus derechos políticos, cada corentonces. Tomaba a la mitolojia sus divinidades de poracion tenia su capilla, su bandera, su santo mármol; pero solo para darles el soplo de la vida que- patron, o su sala de asistencia i de una multitud de va de la vida presente. Hacia alegorias sin fastidiar & instituciones particulares que hacian necesarias nadie, pues aunque se inspiraba en la estatuaria griega el concurso de las artes. De ellas, la asociacion seguia pintando como buen frances moderno.» Proud'hon i Flaxman eran los modelos para nuestro San Pedro, i la de los tapiceros un San Marcos en aprendizaje en la Escuela de Bellas Artes en Paris, mármol. Brunelleschi cedió estos trabajos a su mientras fuimos pensionados por el Gobierno. Nuestros compafieros de taller nos ensefiaron a amar a sus amigo Donatello; pero cuando este hubo termimaestros predilectos. Como en el concurso es prohibi- nado el modelo en greda de su San Marcos, los i Flaxman entre el cuerpo i la camiseta a guisa de cata- mente nada, i cuando en la epoca determinada lo En esto eramos, sin pensarlo, mas entusiastas que Alejandro por las obras de Homero i Napoleon por las ¡Si volvieran aquellos felices tiempos !... LA ESCULTURA. EL RENACIMIENTO EN ITALIA señora Anjela Uribe de Alcalde.) DONATELLO Y BRUNELLESCHI. Donato o Donatello abrió una era enteramente nueva para la escultura i a el atribuyen los historiadores del arte el movimiento que, en la estatuaria forma la segunda época del Renacimien to i prepara la edad de oro. En vez de detenerse a imitar directamente las nion en los tiempos de decadencia. Por eso es recian ya entre los artistas, Vasari, dice a este grupo en bronce de Judit i Olofernes, su David "propósito: "Donato, luego que hubo acabado el que lleva la espada en una mano i la cabeza de crucifijo de madera que fue colocado en Santa Goliath a sus plantas, i su estátua ecuestre heCroce de Florencia, debajo del cuadro de San cha para la ciudad de Padua, por la cual fue sino a un aldeano. Picado por este sarcasmo, Do. deraba como su obra maestra i auh se dice que Cristo en madera," Brunelleschi soportó con cal- Donatello es uno de los hombre mas importanesculpir un crucifijo de madera sin sa lir de ella entre los pininos del arte i el periodo de los grandurante muchos meses, Cuando Donato hubo des maestros que principia con el. Su dibujo no visto la obra de un dibujo i una ejecucion admi- es siempre correcto ni puro, pero está siempre rablo, so le cayeron do las manos i rodaron por impregnado de esa sencillez encantadora, de cse tierra los huevos i demas provisiones que llevaba amor de la verdad i de la vida que es el preludio para almorzar con su amigo, El no se cansaba de del arte. Contemplar los brazos, las piernas, la apostura i En cuanto a su carácter, muchos rasgos que