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Sincero de los amigos, ya al principio, ya al fin de Luego se trasladará el boceto elejido a la tela grande por medio de un lijero total, ya gen en nadricula, ya a mano. Antes aconseje al artista que se sirviese para los asuntos religiosos de na carton en el mismo tamaño, como tambien debe precisamente hacerlo el que pinte un freaco; mais en la pintura historica no lo creo oportuno, sobre todo si ha hecho el artista un buen boceto, i ei esta convencido de que lo que tiene que hacer es reproducirle bajo las mismas bases, en el cuadro grande que va a ejeentar. Colocado el total, se empezará a bosquejar con caulado, poniendo bien las masas, i dejando el color de modo, que para la segunda mano, quede facil el empaste: a medida que se bosqueja, procurara tener en cuanto sea posible el natural deTarte, a fin de no esponerse a grandes variaciones cuando se pinte de segunda. Si el cuadro fuese de gran dimension, es preciso hacer estudios aparte, ya pintados, ya dibujados solamente; i he aquif como se esplica es gran can- que pensar en el claro-oscuro, efecto, colorido, ni tidad de preciosos dibujos orijinales de que estan perspectiva aérea. Henas las bibliotecas, i que en el Museo de Florencia i en el del Louvre, se conservan en numero carse al escultor que al pintor, en cuanto a dichas que no baja de cincuenta mil; i cuyos autores, a weces, de un dibujo sacado del natural, solo hacian nun hermosa cabeza o una bella mano, Sin embargo, nunca dejare de recomendar que lieves de hechos antiguos romanos, que se ven en se copie lo posible el natural, aun bosquejando; algunos museos de la Italia meridional, como teniendo buen cuidado, cuando la segunda vez se tambien los restos de la Edad Media en las iglerepita el objeto, porque sea del mismo modelo, si de él se hubiese quedado satisfecho la vez prime- tomarse como modelos: i tengase presente, que la ra; pues scaece facilmente que al concluir una figura, se estropea un hermoso bosquejo primi- que debe estar aislada en una plaza pública, debe tivo, a causa de cambiar el modelo con otro inferior. Llevada ya la obra al buen término de tener un conjunto conveniente, i segun se habia propuesto |numentos mezquinos que se hallan sofocados por el autor en el boceto, se empezara la segunda ma- los edificios que los rodean, i pierden las estátuas no, o bien a pintar de segunda; i he aqui el momento de pensar en la espresion, en el sentimien- [una de las mejores en pie i mas celebres en el to, o bien en la fuerza i pureza de los semblantes, | mundo artistico; la esbelta, aunque mui colosal de que en el asunto que he sacado por ejemplo, deben | D. Juan de Austria, en bronce, que hai en Messina tener los circunstantes en presencia de la infortu- i en memoria de la toma de esta plaza por aquel nada reina, incluyendo, cuanto sea posible, el pro- | valiente caudillo. pio retrato de los personajes, si se hallasen en alguno de los museos o monumentos públicos. Mui a menudo basta nu segundo o tercer repaso, para que el autor quede satisfecho de una cabeza, de una mano o de una figura; otras veces, | únicos que se dejan arquitectonicamente a la posva conelnida, quiere cambiarla totalmente, i trasladarla a otra parte del cuadro, i entonces se vel publicos, o del tesoro de los reyes, i de algun corto precisado a bosquejar nuevamente In figura o parte de ella Para este caso aconsejare la mezcla de esencia de trementina en los colores, pues ningun otro bosquejo hai mejor cuando ni candro este mui lleno de color, i por consiguiente la tela ya mni cansada. Adelantada mas i mas la obra, se atenderá para su conclusion, a buscar las bellezas del colorido con buenas i transparentes celaduras; cayo previéndolo ejecutar de propia vista a un maestro bueno i sincero, como tambien del estadio i obserenando no las tenin. Muchos de los grandes coloristas se servian Mui largo cerin detenerine a otros detalles qu