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El pintor de historia, aun cuando se halle incli- de Siena, que ses notable en estilo seco i duro, o norma i modelo, no por esto debe desatender el las obras referidas. sacar fruto de las demas escuelas, que no le sean tan simpáticas. Por ejemplo, si la naturaleza de un artista le clinacion de cierta aptitud para sobresalir mas con facilidad enenentra en su paleta la armonia aplicarse a adelantar en aquel para el cual le sea esmerarse en copiar fragmentos de las obras que el se distinguira siempre, aunque haya estudiado mente. Las tablas del primer estilo de Rafael, i sus partienlarmente por aquellos que se dedican a la frescos de la Disputa del Sacramento i de la Es- pintura histórica, tanto mas, que en el curso de enela de Atenas, no menos que los laterales de la esta obra se hallará estensamente demostrado rugino, de Garofalo, Juan de Juanes i Beato- ramos del arte, segun las actuales ideas artisticas. Angelico, Rembrandt, Van-dych, Velazquez, ino menos a Rafael en muchas de sus obras, como In |arquitectura, desde el año 1300 al 1600, tuvieron Madonna de Ia Seggiola en Florencia, que nada fres cpoces de diversa belleza. De todas se puede lorido. En cambio, a aquellos que por educacion artis- distinguir el artista; tanto mas, que de pocos afios ofrece campo donde correjirse con Bonifazio, Pal- forma la belleza i grandiosidad de las nobles artes, ma, Gean-Bellini, Giorgione su discípulo, el gran cuya inagotable fiqueza satisface la variedad de Van-dych. Tiziano i no menos los referidos Rembrandt i gustos i opiniones. Los artistas que no tengan intencion de abrazar la pintura histórico, i se dediquen al retrato o a la pintura de jenero, deberán asimismo someterse al quieren que se pinte a la manera de Giotto, Buestudio indicado, pues que en cualquier ramo del falmaco i Simon Memenu del año 1300; otros segun arte, se tiende por inclinacion natural a una sola Bartolomeo di San Marco, Massacio i Francia parte de el, i se abandonan las otras. Un retrato dibujado con dureza, puede ser tan parecido como uno de gran empaste i mal dibujado; i sin embargo, ambos se alejan de la verdad i buscando uno a lo Rembrandt, ponga un claro-oseuro ostudiado, i abandone el dibujo i colorido, o lo atienda poco, se hallará igualmente lejos del verdadero estilo i del buen gusto. Se me dira que es mui dificil hacer una obra que tenga igual merito en el dibujo, claro-oscuro rica, en donde el artista ha necesitado tantos diferentes elementos para ejecutarla; i asi, aquellos teóricos distinguidos, como Leonardo de Vinci, Vasari, Palominoi Mengs, vemos por muchas de sus obras que están mui lejos de haberlo conseguido, i que teniendo gran mérito en las tres partes del arte con igualdad, no se distinguen con aquella fuerza i robustez de los que se han hecho admirar en una sola de ellas. No pretendo censurar al gran Vinci, que nos inspiraron al gran Rafael i a Correggio, como habra podido juzgar el que haya visto el cuadro de la hermosa Mona-Lisa qne hai en Paris i repetido en Madrid; en el llamado de las Edades, que existe en la galeria Sciarra de Roma, i tambien el retrato de Isabel de Aragon, que se encuentra en la galeria Doria en Roma misma: pero la mayor parte de las obras de estos autores, carecer de perfeccion en las tres partes del arte, de aquella misma perfeccion que ellos recomendaban, i que solamente alcanzó el grande e incomparable pintor de Urbino. En cuanto a Mengs, nadie puede disputarle st merecida gloria, si se atiende a la época en que tignos maestros para estudiarlos i comprenderlos escribiendo sobre ellos una obra, que trasportana mi hace, preferire un cuadro de Giotto o Ducci