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recha y en el piso bajo del edificio la mágica sala de la escultura, subamos la lujosa escalera del palacio y sin dejarnos mover por los asuntos que, llenos de atractivo, nos presentan las obras maestras de los Gobelinos colocadas en la misma escalera y en el vestíbulo, apresurémosnos a llegar al salon Carre, la sala de recibo de la Exposicion, ó como si dijéramos, el teatro del apojeo del arte frances en 1878. Deslumbrados ante tantas obras, clásicas ya, puesto que están premiadas, detengámonos á juzgar por segunda vez el elemento americano en este Salon. Aunque arriba aseguramos que no nos detendríamos ante ninguna estrella, el cuadro del señor Arcos nos obliga a ser inconsecuentes, viendo en el una luz tanto mas brillante cuanto le es propia. Atendiendo más adelante al cuadro del señor Tovar y Tovar puede decirse que los dos servirian como de faro durante el Salon de 1878. Santiago Arcos (de Santiago de Chile), discípulo de Bonnat y de Madrazo, cuyo estudio se halla en la calle Nitot, nº 15, ha presentado un cuadro inspirado en un asunto mitológico, cual es el Rapto de Chlorís, hija de Arturo, por Bórcas, hijo de la Aurora y del titan Astreo, habitador de Tracia. Al emprender un cuadro del alcance artistico del nº 51 y del que actualmente nos ocupamos, no siempre el artista contempla las serias dificultades que para ello tiene que vencer; concluido y expuesto dicho cuadro no se figura el comun de los curiosos toda la ener- . Jia que ha sido menester emplear para llevarlo a cabo, ni la masa de conocimientos y la todavia mayor de estudios que han sido puestos en juego para satisfacer al espectador, que sin criterio á las veces, es inclinado más bien a la critica mordaz que a la ilustrada y provechosa para el arte é indulgente para el artista. De esta crítica no tiene necesidad el cuadro del señor Arcos ; en él se nota un gran conocimiento del dibujo; las manos de Boreas revelarian si ya no se manifestara mucho en el conjunto, una gran práctica juiciosa en la copia del natural, puesto que no se reconoce ni el modelo, siempre sin pasion en las carnes, ni el maniqui, siempre tan amanerado en las telas. La perspectiva aerea esta por mucho en su buen efecto, y es tanto más de notarse cuanto no hay primeros planos para poder apoyar el tono general; hay en el horizonte una linea muy roja, que aunque seduce, protesta un tanto contra el tono frio de la parte azulosa del cielo. Ni hemos estudiado el punto, ni hemos viajado en globo para juzgar si nuestra crítica es ú no justa. Aunque muy grandes las alas de lechuza de Boreas y un tanto negras para la lijereza de la composicion, creemos que merecen elojio más bien que critica. ¿Por qué suelen los pintores contemporáneos distraer tanto la atencion con firmas tan grandes, tan negras y tan visibles al pie de sus cuadros? Sin la del nº 51 las figuras estarian completamente en la atmósfera. Por trabajo tan notable felicitamos a su autor. Martin Tocar y Tocar (de Caracas). Aunque se haya creado ya hoy una escuela especial, tiene gusto y honor en decir que es discípulo de L. Coignet, y bajo el nº 2,15l nos presenta el retrato del señor A. L. Guzman, padre del célebre general D. Antonio Guzman Blanco; y si al ejecutar este retrato no habia perfeccionado su gusto en la colocacion del modelo, bien por que este no se prestara á ello, bien por la exijencia que pudiera habersele hecho, de todos modos este cuadro hace valer una vez mas anter el mundo artistico las notables cualidades del senor Tovar. Su estudio esta lleno de