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EN LA OPERA. Falstaff. Verdi, vadeando las riveras de la vida octogenaria, pretende aun ser crendor. Su cerebro se ha agitado vigorosamente, para do en el pentagrama musical. Desde sus mubiles dias ha sido el fanatico enamorado de esa mujer, que la iconologia representa con jos los ojos y a sus pies otros atributos; y el admirador esforzado del grupo de ciones forniados en círculo al rededor de una fuente, en medio de los que hay un joven alado, Cefiro, que con su aliento refresca el aire. Verdi nacio para el arte musical; artifice infatigable ha bosquejado, burilado, esfumado sus atrevidas concepciones con esos lódico y armónico. Ha querido ser retratinta al natural y'en su camara obscura ha pro cente, el rayo vengador, la tormenta desenfrenada. Ha cultivado la obs. rvación realista, para mover con ella las escondidas delicadas fibras del sentimiento. Su labor fatiga, el dolor y el llanto. Su tendencia no había hecho transacción alguna con ese su programa. Para an inspiracion eran indis- de severidad y derroche de concepciones pensables esos arrebatos del alma, que electrizaban su numen. Ese era su combustible, se era su oxígeno, ese era su sur. Verdi no quiso ser tradicionali-tn. So clesludo del ropaje de abolengo para emplear ! la vesti lura germanica. S is congeneres fue on vasallos de la melodia. Verdi hizo el consorcio dle armonía con el giro melodico y presento en su pais a los nuevos desposalos. Fue innovador, fue independiente para formar su escuela, y entonces la melodía italiuna fue ricamente ataviada con ese o quisito tejido que la harmonía combinada presenta en todas sus manifestaciones: lt orquestacion no fue ya un simple atributo, pasando sus cuartetos a dar animacion y coyes fugadas se admitieron como componentes de sintesis en el discurso artistico. Verdi, innovador, se presenta desde su Baile de Mascaras. Parece que sus ideas lo fustigaban desde su Rigoletto, pues pasa por sus y otras particiones de escasa vida. Al fin Aida y Otello son su profesión de fe. "Verdi llego a sus ambicionados esfuerzos victoria esti tejido con las lágrimas de Gilda. Esas pasiones con sus horrores, han sido camino de su vida. ¿ Cómo abandonar sus ídolos? Si mucho los quiere: los acariciti con lagrima que le arranca el aplauso civilizado. cortesia, sino el alborozo del publico, inteNo puede, no debe emanciparse de si esPor esto que "El Falstaff" no admitió con bullanguero jugueton, netamente comico. Si andicion puede reputarse, para la soprano " | la comedia no es para Verdi. Este esta en lo ligera de la Companfa Sieni, como un verdramatico, en lo tragico, haciendo tempesta- dadero triunfo. des y aniquilando con el puñal y ol voneno. ¿Como podrá reir Rigoletto si lleva In angustia en el semblante y el odio en el com- a la altura a que le creiamos ver en aquezón? ¿ Como podia ser festivo Otello, si le | Ila obra. Su acción so resionte de una frialahoga la pasión de los celos? ¿ Como podra er juguetona Gilda, si llora un amor burlado? ¿ Y com, los otros tantos personajes de |sionales, tiene vuelto el rostro al salon 6 a | y sobre todo en el asalto de sable del primer los libretos de Verdi, han de poder bailar con la mascarada de gnomos y hadas? El "Fulstaff" ha llegado a eso laboratorio tragico, y con solemne protes'a ha sido arrojado el comediante. Verdi quiso animarlo, pero sus encastilladas idens no producen In sento con el mismo image negro a con el asunto de Las alegres comadres de der la marcha y despues de que hubo vuelWindsor. Por eso on la nueva opera se ve al to de ella. Lo llevaba aun cuando se suiciartifice afanoso, burilar el busto pero el ge- do y de fijo lo han de haber enterrado con el; | del personaje que . representa 'es Fonseca. nio no le da animación Verdi no abandona su credo, y a cada instante asoman en la par ticion los característicos rasgos de su estilo. te y robusta, capaz de electrizar a veinte Quiere detenerlo: con In diestra heladu, como avergonzado de su esclavitud y siempre | cambiarse un poco de faerza por otro poco se le esenpan, para mariposenr con el febril