p17054coll26_352-page_4-1
lar, fundir y transportar á su costa hasta esta ciudad; y como debia ser levantada al frente del edificio, como este se recuesta en las faldas de Monserrate la mole de granito de cspecial color se desarrolla por detras de las construcciones, la estatua no debía levantarse sobre un pedestal de excesiva altura y así fué calculada y concebid ., tanto porque examinada desde un sitio más bajo que el nivel del piso, cuanto por evitar que fe destacara en nn fondo aéreo, o peor aún, ~ obre un fondo cuyas líneas de perspectiva lejana apaqnen lae apreciaciones ópticas de la escultura. Ya en Bogota laestatna, el generoso decidió donarla al Congreso, para qne éste á Su vez pudiera cedérsela á la capital de la República, y con este motivo en vez de leerse en cada uno de los cuatro costados Al Liberlador, delantera: EL CONGRESO DE LA NUEVA GRANADA, AL LIBERTADOR SIMÓN BOLÍVAR y por la parte de atras : DONACIÓN DE JOSÉ IGNACIO PARIS AL CONGRESO DE LA NUEVA GRANADA-1846 Recordamos que la base antigna ,era baja y miserabie; que la carcomida verja la componian varillas feas y de mal gusto, y que 10 peor era el metro de altnra forrado en piedras de Hatoviejo con los nom. bres de las principales batallas de la Independencia; pero á pesar de todo era y estaba en mucho más cal'ácter con las proporciones y sevcl'idad de la estatua, que el actual que eucontramos churigneresco, que está plagado de imperfecciones no tanto de coustruccion, qne ~u realidad está bastante bien ejecutado, cuanto en falsisimas notas dadas en perjnicio del buen gusto. Oompnesto dro pentágouo regnlar, soporta el cubo en qne reposa la estatua, lo que es una disonancia, pues se ven cinco lados en la parte baja y cuatro en la superior. Se DOSdirá que el LIBERTADORfundó cinco repúbli. cas, cuyos escudos deberían adornar los cinco lados del pentágono, y no lo negamos; pero he ahi uuo de los berenjenales en que se metió el escultor. Hay falta de conjunto o unían en la composicion, masiados pedacitos de mármol blanco y demasiadas pepas de mármol negro, y piedras de distintos colores, y fásces consulares y escudos con tallados, y cinco águilas, qne con ser de las del caído imperio france8, y con estar asentadas en la cola J en las pa. titae, dejan de ser nuestro candor rampante que nos figuramos flie lo que quiso imitar el escultor; y si agregamos los letreros dorados, las lápidas negras y la diversidad de colores de todo el monumento, casi estariamos por decir, que más parece hecho por e pastelero de la esqnin. que por el escultor oficial. Agregaremos que Pedro Tenerani nació en Tara. no, cerca de Oarrara, en 1800. Estudió con Cano va, y unido á Thorwaldsen, se apasionó por las obras magistrales del arte antiguo y buscó inspiracion á un tiempo en el cristianismo y en la mitologia. Fué profesor de la Academia de San Lucas, y en 1844 de la Academia de Bellas Artes de Paris.