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rica, i llevan los nombres de «detective» «mato- las formas. Otros la colocan en la armonía con la para brillar mas el fresco que el óleo, se emplee leen> i otros no menos raros.» MONUMENTO CONMEMORATIVO Para consagrar el recuerdo de la lei de abolicion de la esclavitud, una comision de patriotas hara de esto conocemos que sin las tres cosos referidas elevar en Onida, nna estátua de la Libertad, que no puede haber gracia en pintura, i mucho menos ya ha salido de los talleres de la sociedad francesa de Vald'Osne. Esta estátua ha sido trasportada a bordo del Ville de Maccio que salió del Havre el 27 de Setiembre i desembarco en Recife el 18 de Octubre último. La abolicion de la esclavitud en el Brasil no ha compuesta La de la primera especie se puede impedido a los plantadores de cafe satisfacer las demandas crecientes del consumo. No obstante las pofecias de M. Van-Delden Laerne, el puerto de Rio Janeiro ha espedido, sin contar los de Santos, Victoria, Bahia, etc ., desde el mes de Enero al 30 de Setiembre próximo pasado, 2.311,071 sacos de 60 kilogramos para los paises siguientes: Estados Unidos, 1.142,510; norte de Europa, 428,333; Mediterráneo, 191,707; Buenos Aires, 103,770; norte del Brasil, 100,175; sur del Brasil, 33,576 .- Total en nueve meses: 2.311,071. LECCIONES PRÁCTICAS DE PINTURA POR DON ANTONIO RAFAEL MENGS. INTRODUCCION En que se dan algunas reglas para que los maestros puedan enseñar bien el arte de la pintura, i los discípulos aprenderlo. (Continuacion). La principal de ellas debe estar siempre en el variedad. En esto consiste que los viejos son mégrupo de en medio; i si hai muchas igualmente nos sensibles al placer: porque rara es la cosa que principales, se procurara ponerlas todas hacia el ya no han visto; i asi no hallan variedad, i por |fresco, no nos detendremos en su ejecucion. medio, colocandolas siempre en el segundo plano, i nunca en el primero, para que se vean rodeadas cen. de otros objetos, i se pueda hacer que resalten entre todos, valiéndose a este fin del claro-oscuro i la perspectiva. Tambien es menester que la composicion en jeneral haga siempre semicírculo, sea cóncavo o convexo; porque en ambas maneras se puede colocar cómodamente lo principal i mas brillante en medio. Jeneralmente se deberá poner cuidado en la variedad; esto es, en demostrar todas las partes mas hermosas del asunto i de las figuras; pero sin contraer el vicio de demostrar siempre ciertas partes, i esconder otras. La variedad es cosa esencialisima, i para lograrla repito que se ha de procurar mostrar todas las partes mas hermosas del asunto en jeneral, i de cada figura en particular; pero sin caer en el opuesto. Cuando se pueda convendra poner en la composicion personas de todos sexos i edades, porque esto producirá una agradable variedad en espresion i de accion. Finalmente se cuidara de que halla del techo todo dorado; i hace tan bien i tan hersimetria i equilibrio entre una i otra parte del enadro; pero sin poner peso sobre peso, ni peso contra peso en línea horizontal o perpendicular. § VIII. DE LA GRACIA. La gracia en pintura es una cosa casi imposible gran con la humedad, i que In cal se come los de definir; por lo que solamente hablare de ella aznles i las lacas, aun cuando sean de primera describiendo los efectos que produce en el arte. [calidad. Presentase asimismo la desventaja de Es cierto que no consiste en los colores, ni en Ins formas, ni en el claro-oscuro, tomada cada cosa que si alguno lia retocado algun fresco antiguo, de estas de por sí, sino en todas juntas; pero cual- no ha logrado otro resultado que estropearlo comquiera de ellas que falte, no puede haber gracia. | pletamente. Muchos Ia confunden con Ia belleza; pero esta no es mas que una parte de ella, que reside en des sean buenas; cuando el edificio sea aproposito