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mero de artistas que de ella salieron es por de- movimiento sobre un retrato fotográfico de nna | esa borla carece de importancia. Reemplazar el más crecido. Nos ocuparemos de ellos aunque sea mni a la Tijera prestando preferente atencion al que inmortalizó el nombre de esa eminente famiia: Tiziano Vecelli. Este nació en Venesia. Sus primeras lecciones de pintura las recibió del maestro Jentil Bellini, pero después se dejó infinencia por Palma Vecchio i por Jiorjione quienes la tomaron como discipulo. Al poco tiempo resulto que Tiziano, habia obtenido una inmensa ventaja sobre todos sus maestros. Se dedicó con preferencia al estudio de la nainraleza. El Senado de Venecia le lionro con el titulo de |tiene para escribir sobre cuestiones de arte, dediprimer pintor de la República. Ejecuto, junto con hiorjione, en 1506, los frescos dei Foudoco dei tedeschi en Venecia, obra perfecta, pero que por desgracia ha desaparecido a In fecha & cansa de los años, Tavo el honor de pintar para Alfonso de Este u palacio de Castello. JUSTA ALARMA Sr. D. José M. Blanco. Mi apreciado amigo: Permitame aprovecharine de la buena acojida que da usted en El Taller Ilustrado a toda idea que se relacione con el arte. Prefiero sn periódico a cualquiera otro para dar la alarma sobre la materia de que le voi a hablar. porque creo que sn publicacion esta llamado a ejercer nna influencia bienhechorą en nuestro país, donde el arte comienza a tomar cierto desarrollo. Seria mui perjudicial i culpa de nuestra parte, dejar pasar desapercibidas las teorias falsas que desde hace algun tiempo se estan implantando; teorias que, propaladas con el objeto de servir propósitos personales, pueden mui bien ser de fatalisimas consecuencias al porvenir artístico | turaleza, arte, es hacer una evocacion. Es estraer le algunos jovenes que estudian seriamente la pintura. Se ha hecho circular en la escuela de Bellas Artes que un joven estudiante del curso de busto. puede perfectamente comenzar & pintar; gravisimo error, como lo sabemos mui bien todos los ine nos hemos dedicado al arte i los que han tenido ocasion de dirijir alumnos seriamente. Sabemos que el estudio del dibujo tiene que ser forzosamente la base fundamental de los conocimientos de un artista pintor o escultor. Tan es asi. que tenemos la conviccion de que el estudio del dibujo no debemos abandonarlo nunca, para mantener la vista en continua jimnastica, o ya por el mejor dicernimiento i apreciacion de Jo bello que creemos imprime a nuestra vista el estudio constante del dibujo. Ahora bien, ponga usted una paleta con colores en manos de un alumno del curso de basto, de un alumno que ni siquiera ha tomado amor al dibujo, de un alumno que todavia no sabe construir ni modelar bien una cabezas ¿que sucederá ?: que atraida la imajinacion del joven, por la belleza de los colores de su paleta i por la dificultad para obtener los infinitos matices que de ellos se deriban, su atencion, se concrete eselnisivamente a producirlos, olvidando por completo a forma i el dibujo. Se me dirá que se dibuja con el pincel; está bien, pero esto lo hace an individno que tiene una buena base de dibujo i ha resuelto las dificultades del color, i no uno que carece de esa base sólida i se inicia en una gran difienltad. A qué quedaría entonces reducido el sábio axioma de Ingres, grabado en el pedestal del busto erijido en su honor en la escuela de Bellas Artes, en Paris, que todas las jeneraciones de artistas franceses han tenido i tendran que leerlo :- EL DIBUJO ES LA PROVIDAD DEL ARTE. Podrá ser destraido por este otro que of a uno de esos vendedores ambulantes que se sitúan en los huecos de puerta de almacenes desarrendados en los boulecards, ofreciendo pantógrafos en venta a los pasantes i diciendoles: ya no hai que ir a aprender dibujo ala escuela, todo el mundo puede hacerlo Bin profesor, por medio de este pantografo que no calcmas que diez centacos ........ I el vendedor para probar a los oyentes que asi era, tomaba uno de estos aparatos pne ponia en sido mui ridiculizada. Digasmolo francamente,