MC0057259-page_12-0
acuerdo consigo misma. ¿La rabia? Eu la vida real es tal como Rubens la ha presentado en sus cuadros: su carne rosada, fina, trasparente, tiene algo de blondo. Los cabellos castaños se unen maravillosamente al tono mas comun de la piel en Europa ; su rojo apagado i pálido está en perfecta consonancia con ese amarillo interrumpido por medios tonos gris-azulados i rosas, que es el color habitual de In tez. Las cabelleras ardientes, leonadas, correspouden a las carnes blancas i resplandecientes, i los ojos de las rojas son de un color que tira a castaño. Cuando el rubio de los cabellos es ceniciento como si estuviera cubierto por una lijera capa de polvo, este polvo fino parece tambien esparcido sobre la carne, suavizando los ojos i tranquilizando el brillo de la piel. Así, cada temperamento tiene su armonia hecha, o por lo menos preparada; el artista no tiene mas que hacer esta armonia mas suave o mas pi03 cante, pronunciar lo que permanece indeciso, dar temple a lo que es insulso i suavizar lo que es duro; en suma, poner de relieve lo que es agradable, apartando lo que pueda desagradar. Esas variedades de la piel i cabellera requieren sin duda tonos diferentes; sin embargo, hai colores que sientan bien a todas las fisonomias, como el negro, el gris lijero i el gris perla, que bien podemos llamar no-colores, i los tonos roble, habano oscuro i yesca oscuro, porque son calientes a la sombra i frios a la luz. El color negro, acabo de decir, pero ¿qué especie de negro? Para hacer valer la frescura de una rubia, la blancura de una roja, es menester un negro suave i profundo, un negro de terciopelo. PBra una morena, el negro seria horriblemente triste. seria el dnelo personificado si fuera mate, si no estuviera animado por ondas relucientes, como las del raso de Lyon, las de la seda i hasta las de la falla, o suavizado por reflejos untuosos como los del terciopelo Ovidio ha dicho en su Arte de amar: «El negro sienta a las rubias; el embellecia a Briseis, que estaba vestida de negro cuando fuerobada. El blanco conviene a las morenas: Andrómeda, él aumentaba tus encantos, cuando vestida de blanco, recorrias la isla de Serife. El poeta tiene razon: si el negro hace aparecer a una morena mas blanen por el contraste, el blanco produce el mismo efecto, proyectando una luz que por irradiacion se trasmite a la parte vecina. De igual manera obra el gris claro, que no es mas que blanco debilitado, con tal que sea Iustroso i envie reflejos. Siguiendo una opinion comun, que es necesario tomar en consideracion, el amarillo i el rojo convienen a las morenas, i el azul sienta a las rabias. En jeneral, es esta una verdad, pero que sufre muchas escepciones en la practica, pues hat infinidad de tintes en el cutis de las unas i de las otras, i justamente el arte que nos ocupa solo vive de matices i tonos delicados. Conociendo la lei del contraste de los colores, la mezcla optica, los efectos del blanco i del negro en un espectáculo coloreado, la propiedad que posee el rojo de rodearse de una aureola verde, el amarillo de una aureola violeta, el azul de una aureola anaranjada i reciprocamente; es decir, la propiedad que posee cada color de proyectar el tinte de sn complementario sobre el espacio que lo rodea; conociendo esas leyes, i sabiendo que luz iluminará su obra, si el sol o el gas, la laz de la mañana o In de la noche, del sur o del norte, el artista puede a voluntad fortificar o suavizar, sobreexcitar o apacignar los colores naturales de la persona que quiera embellecer, por medio de coTores distintos que hara entrar en el adorno. A él le corresponde saber en qué circunstancia deberá usar de tal o cual artificio. ¿ Tratará inútilmente de ocultar un defecto insalvable? No: lo que es imposible de disimular, vale mas acusarlo con franqueza. Entonces es cuando debe emplear, para una morena, amarillos brillantes i rojos deslumbradores. Una camelia encarlata entre cabellos negros, un