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Cuarto. El primer término es otro de los puntos la dulzura i agudeza de los colores dependerá del proporcionalmente segun la idea que quiere hacer mas interesantes del paisaje, i como tal necesita efecto natural que causan en nuestros ojos, o comprensible, usando ya de mas blanco, ya de estudiarse detalladamente. Un camino cubierto de nervios opticos. mil piedrecillas, de zarzales, verbas i rocas, de una pared medio caida con mii ramas que la coronan los oscuros, porque hiriendo en los nervios visuales i esconden, con una vedra por aca, una planta por los rayos luminosos que despiden, hacen en parte allá, un arroyuelo que serpentea por este camino el mismo efecto que la Inz directa, llenando de luz poniendo entre uno i otro grande intervalo de formando mil tintas varias, i que se dirije a la lla- todo el interno del ojo, i causando por la demasiada |medias tintas sera mas dulce: colocando siempre nura; todo, en fin, contribuye al realce de la obra, al completo del cuadro despues que lo acomoda el pintor a su gusto. Cuando tenga ya el artista una buena coleccion de estudios o fragmentos en esta forma, que conozca i comprenda bien el aire, los montes, los árbolesiel primer termino, puede ansayar la composicion; esto es, hacer lo que he dicho al hablar . la parte que el pintor ha querido indicar como de la belleza; trazar un conjunto que sea sacado del natural en sus partes, i que dificilmente podríamos encontrar reunido en la naturaleza. A este fin observaré lo siguiente: Supongamos que se tiene que pintar el portentoso panorama de Nápoles, tomado desde Pausílipo a la caida del sol, i desde un punto en que la ciudad, el Vesubio i el fondo, producen buen efecto, pero cuyo primer término carece de interes. Entonces se hará un estudio solo para este primer término, sacado de un punto inmediato, para que espero, lo debe ser tambien la eleccion de los tenga caracter local, i el pintor lo aplicara o tras- efectos del cuadro, obrando en razon inversa del ladará al punto de la vista jeneral, para formar la unidad de conjunto que necesita toda obra, a cuyo efecto a veces se añaden arboles, se quitan fuerza que los caidos, se deben emplear en los casas i se mejora el cielo; que sin dañar a In exactitud del orijinal, la perfecciona en su belloideal, presentandola el pintor mas hermosa de lo que la viera el observador en la misma naturaleza. Pero téngase en cuenta que si esto es licito al paisista, no puede serlo en manera alguna al arqueólogo, cuyo primer deber es la representacion fiel i exacta del edificio que trata de dar a conocer. EL TOREADOR PINTURA AL OLEO POR MIGUEL CAMPOS La litografia del presente número representa el toreador, uno de los tipos mas orijinales de las costumbres españolas i el que ha dado tema inagotable a los artistas del mundo entero para ejecutar, algunos, verdaderas obras maestras, tanto en pintura como en escultura. Esta litografia es copia de un estudio en pintura trabajado en una de las academias de Roma, durante la noche, por nuestro antiguo colega don Miguel Campos. Las academias nocturnas donde los artistas se rennen a estudiar en aquel foco del arte, principian a las 7 i terminan a las 10. No hai pintor o escultor que haya visitado la Ciudad Eterna, que no conserve algunos bocetos hechos en esos talleres espaciosos, donde tanto los maestros como los aprendices o los viejos como los jovenes se rennen despues de las tareas diarias & tener, por lo menos, un par de horas de amistosa charla ide provechoso estudio. Es alif donde se aprende talvez más que en ninguna otra parte i donde se hacen amistades que ni el tiempo ni la listancia jamás pueden borrar. Algunos años han trascurrido i mas de 3,000 leguas nos separan de la academia de Gigi, i sin embargo, tenemos patente la fisonomia de aquellos antiguos amigos que jamás volveremos a ver !... LECCIONES PRÁCTICAS DE PINTURA POR DON ANTONIO RAFAEL MENOS. INTRODUCCION En que se dan algunas reglas para que los maes- espresa distintos caracteres, por las diversas tros puedan enseñar bien el arte de la pintura, i los discipulos aprenderlo. (Continuacion).