MC0057259-page_144-0
trar artistas que la inmortalicen fijandola en ans telas tal como Apéles a su Campaspe o Rafael a sn Fornarina. De hoi mas, ya no sucederá lo que antes; gracias a la abnegacion del joven maestro, hasta los hijos de nuestros hijos podran contemplar, aunque sea un pálido reflejo, de la simpatica belleza del anjel que hoi es dueño de nuestro corazon. El pensamiento del señor Urrutia es hoi una hermosa realidad. Hizo un viaje a la capital i trajo todos los modelos necesarios i los útiles mas indispensables para instalar su Academia, que ocupa uno de los salones mas espaciosos i comodos de su casa habitacion. Tendría usted, señor Redactor, un verdadero gusto al ver a la estudiosa juventud de este pneblo consagrada por completo al estudio del dibujo, atenta a las lecciones de su profesor. Entre estos jovenes, que solo desde hace algunos dias han empezado a manejar el lápiz, ya se nota, en si es que el tiempo pueda perderse en tan noble ocupacion. Si el señor Urrutia vá a sacar a Inz, o vá a despertar el gusto artístico que, en estado latente dormia en el corazon de mas de uno de los hijos de este pueblo, permitame, señor Blanco, que sea yo el que tenga la satisfaccion de comunicar a los lectores de El Taller Ilustrado el progreso que hagan los discipulos bajo la direccion de tan simpático maestro. Sn affmo .- N. N.> DIVERSOS JÉNEROS DE PINTURA. La costumbre de clasificar las obras de pintura en jeneros diferentes, era desconocida entre los griegos i romanos; pero en cambio habian dado nombres particulares a los cuadros que representaban ciertos caracteres de la naturaleza. Así, por ejemplo, llamaban megalografia a las pinturas heroicas i divinas; riparografia a los cuadros de costumbres e interiores; xenia a los paisajes, flores, frutas i naturaleza muerta. Los latinos designaban con el nombre de grylli a las caricaturas, i pornógrafos a los pintores que hacian retratos de cortesanas. Los artistas antiguos debian ser universales en la práctica de su profesion, de manera que pudieran representar todos los objetos que ofrece la naturaleza, i todas las escenas de la historia, de la poesia, de la fábula i de la vida privada. Los modernos principiaron a establecer aquella clasificacion, desde el momento que algunos artistas se dedicaron con preferencia a pintar ciertas clases de cuadros, como ser, el retrato, el paisaje, o los asuntos históricos. Comprendieron, sin duda, que en la pintura, asi como en las demas artes, no se podia adquirir igual perfeccion en todos los ramos de que consta, porque cada uno de estos, exije conocimiontos i aptitudes diferentes que no todos pueden poscer. Nadie ignora, que una composicion histórica, por ejemplo, obliga al artista a hacer estudios sérios i detenidos acerca de los tipos, trajes, costumbres, etc ., etc ., de los personajes que quiere representar; mientras que al paisajista, puede bastarle la simple imitacion de la naturaleza, i algunos conocimientos superficiales del clima, vejetacion i aspecto físico de ciertos lugares o paises. Por otra parte, la mayor perfeccion de una obra de arte, como ser de un retrato, depende, en muchos casos, del gusto natural del pintor para esa clase de cuadros. Atendidas, pues, esas diferencias de actitudes i de estudios, no era estraño que se adoptaran las especialidades en un solo jenero de pintura, tanto mas cuanto que la simple practica en un ramo determinado, reporta siempre ventajas positivas, sea como titulo de gloria o como conveniencia personal. Hai, además, otra consideracion que puede probar la influencia que han ejercido las especialidades en el progreso de la pintura. Bastaria para ello, recordar la perfeccion a que han llegado algunos artistas que se dedicaron a ciertos jeneros determinados. Principiando por la composicion histórica, religiosa o poética, señalaremos Ins obras maestras de Rafael, Miguel Anjel, Tiziano,