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bajo relieve clásico: A juzgar por la rudeza del atagne, es decir, por los primeros bajo relieves que actualmente se exhiben en la Nucca Villa de Paris, el señor Stella obtendrá triunfo completo, cantará victoria resolviendo el arduo problema de maridar las bellezas i formas impalpables de la pintura, con el relieve palpable de la escultura, i esto sin necesidad de recurrir al policromo, como lo hicieron los antiguos, de donde toman su orijen las imájenes en escultura, pintadas al natural de nuestras iglesias. Los bajo relieves de Stella sou una verdadera novedad. No es raro, pues, que tan pronto como llegan a la Nueva Villa de Paris oferta por ellas. Si a la novedad del estilo se agrega el buen gusto, la elegancia i la riqueza de esos marcos de felpa en que vienen encuadrados, a nadie sorprendera lo que dejamos dicho. Si el comercio de obras de arte continua en escala ascendente, como hemos podido notarlo desde poco tiempo a esta parte, las obras de pintura i de escultura se jeneralizaran en los salones de nuestra aristocracia, i de esa jeneralizacion resultara indudablemente la proteccion al arte nacional isa verdadero triunfo con lo enal quedaremos emancipados de la contribucion forzosa que hoi pagamos al estranjero. EL PRIMER MONUMENNO A PRAT. Señor José Miguel Blanco .- Santiago .- Maquina de Puquios .- Noviembre 13 de 1885 «Señor: A usted como editor i redactor de «El Taller Ilustrado» tengo que dirijirme para rectificar un acerto que en las columnas de su apreciable periódico i en el número 3, con motivo del Monumento Atacama dice que cen Quirihue cuatro años ha se erijió el primer monumento al héroe del 21 de Mayo.» El 26 de Octubre de 1879, siendo Intendente de la provincia de Atacama don Guillermo Matta, los empleados del establecimiento de amalgamacion de metales de plata, llamado «Maquina de Púlquios», en el departamento de Copiapó, erijieron una piramide de piedra a la memoria de Arturo Prat i sus compañeros, piramide humilde pero que tiene la significacion del primer monnmento a Prat Es tan cierta esta aseveracion que espero me disculpe, señor Blanco, la rectificacion que necesita hacer su A. i S. S .- A W. Garin. Tedré ocacion, señor, de dar a usted algunos pormenores a este respecto. Despues de la anterior diremos para mayor claridad de nuestros lectores que, el señor Alvaro W. Garin es de los suscritores mas recientes a esta publicación i que probablemente si no nos habia rectificado antes era porque aun no habia recibido El Taller Ilustrado. Dando, pues, al Cesar lo que es del Cesar nos resta solo dar las gracias al señor Garin, tanto por la justa rectificacion que nos envía cuanto por la atencion que se digna prestar a nuestro perio- Ileza de las obras clásicas de la antigüedad. dico. NUESTRO GRABADO. DON ALEJANDRO CICCARELLI. Reproducimos en este número el retrato de este artista, que fue el primer director que tuvo nuestra academia de pintura. Daremos a cerca de el los siguientes datos biográficos que nos remite desde Concepcion el amigo Silva, alumno i admirador de Ciccarelli. En el próximo número daremos nuestra opinion personal. Don Alejandro Ciccarelli nació en Napoles en 1811. Entro desde mui niño a la escuela de dibujo i pintura de aquella ciudad, aprendiendo el primero de estos ramos con don Constanzo Anjelini, i la pintura con el baron de Camucini, que eran los profesores de la escuela. Entre los cuadros orijinales que ejecutó en esa época, se citan con elojio, el Telemaco i Termosiris, i el Filoctetes abandonado, ambos premiados en un certamen, i que existen, al presente, en el museo real de Nápoles. Cuando el emperador don Pedro II estuvo en esta ciudad con motivo de su matrimonio, en 1843, conoció a Ciccarelli, i le propuso lo acompañase al