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las curvas pueden ser concavas i convexas; i las de grado de fleccion. El que quiera, pues, espresar con el claro-oscuro diversidad total de tintas, sino que ha de ser la degradacion imperceptible, mas o menos, segun la naturaleza de la curva que representa. Los cuerpos angulosos o compuestos de líneas rectas, que es lo mismo, deben tener el claro-oscuro de tintas separadas, como lo es su forma, cuya supercuerpos mistos deberán tambien ser mistos de § IV. DEL COLORIDO. El colorido es aquella parte de la pintura que sirve no solo para representar simplemente las apariencias universales de los cuerpos que tienen color, sino para hacer que el espectador conozca las cualidades de ellos i de sus partes: es a saber, si son tiernos, duros, húmedos, áridos, o mezclados de otras cualidades. Los materiales del colorido son los sobredichos cinco colores, blanco, amarillo, rojo, azul i negro; i los segundos colores o primeras tintas mezcladas de aquellos, son el dorado, el verde, el morado, el ceniciento, el pardo. Cada uno de estos últimos el tercero, pierden la hermosura. Tenemos dos jeneros de colores que nos ha dado la naturaleza; es a saber, los oscuros i trasparentes o diffanos, i los claros; i tambien tenemos algunos oscuros que son opacos, como la laca, el azul, el negro de marfil, i otros semejantes; pero estos nunca pueden llegar a la opacidad que se hace con los trasparentes. La diferencia que hai entre nn cuerpo trasparente o diáfano i el opaco, es que los rayos de la luz entran i pasan el cuerpo trasparente, i no se quedan ni se reflejan sobre su superficie, como acontece a los opacos. El cuerpo misto de partes opacas i diffanas recibe los rayos de la luz; pero parte quedan sobre la superficie, i parte entran i visten todo el cuerpo de una porcion de luz, la cual entonces hace en dicho cuerpo diversos colores, segun se forman multiplicados ángulos de rayos de Inz. Donde la superficie queda iluminada imperfectamente entrevemos por su trasparencia aquellas partes internas, de las cuales la Inz no puede volver a nosotros, i nos parece opaca; i al contrario donde la superficie esta privada de rayos de luz vemos al traves de aquella la luz que esta esparcida dentro del cuerpo; i este efecto aumenta Is vivacidad del color. Lo mismo sucede en la pintura, pues cuando un color claro se pone sutilmente sobre otro oscuro, le vuelve pardo; i el color oscuro puesto sobre el claro, aumenta el brillante de este; por cuyas Alcibiades Roldan, razones un cuerpo semidiáfano nunca parece de secretario.» color puro en la parte iluminada; pero si en aquella donde los rayos de la luz penetran dicho cuerpo sin dejar la superficie iluminada. Bajo estos principios conviene advertir, que para pintar carnes delicadas se deben usar mucho las tintas cardenas; i que en una figura de tales carnes las tintas puras se deben solo emplear en los parajes donde el pellejo esta estirado sobre los huesos; porque siendo estos cuerpos blancos en s mismos, i el pellejo trasparente, la luz traspasa, la recibe el cuerpo que está debajo.