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Felizmente, el colega Gonzalez, formado en la todo el rigor del arte, seguramente la harian con con lo encapillado, contemplando entre los escombros el puñado de cenizas a que fueron reducidas las obras que con tanto amor pintara en su rapida odisea del Nuevo al Viejo Mundo. Inútil nos parece hacer presente al colega que de las formas, contornos o estremidades que vemos hacerlo en nuestro taller asegurado contra esos otras dos principales, que son, el conocimiento de accidentes, gracias al glacial indiferentismo del las formas propias de las cosas, i el modo con que público aznzado por los pretendidos críticos de se nos presenta a la vista. obsequiándoles las producciones de nuestros cinceles. LECCIONES PRÁCTICAS DE PINTURA POR DON ANTONIO RAFAEL MENGS. INTRODUCCION En que se dan algunas reglas para que los maestros puedan enseñar bien el arte de la pintura, i los discipulos aprenderlo. (Continuacion). En un cuerpo desnudo no se pueden hacer an- hábito de ver con exactitud, que es la base fungulos, sino cuando nn músculo o parte se oculta damental del dibujo, sin la cual nunca se hallará detrás de otra; porque en tal caso, por una especie el pintor en estado de hacer lo que sabe por teode interseccion, forman angulo; i entonces es me- ria; porque en la pintura se deben espresar las nester observar bien de donde nace aquel músculo formas que se ven la naturaleza tales cuales se o parte, en lo cual han errado muchos pintores por ignorancia de la anatomia. Estas interseccio- depende de aquel poco mhas o menos que deternes se forman de varias maneras. Las hai en los mina i decide su caracter, tambien con el poco miembros que se ven enteramente, cuando la mas o menos se facilita o se impide el que se parte que no se ve; i las hai en los escorzados, a causa de que muchas veces un musculo se interrompe, porque la parte carnosa cubre la concava que le liga con la tendinosa; por cuya razon hai tantas intersecciones en los escorzos, pues todas las formas convexas ocultan o disminuyen las concavas. Por esto los pintores prudentes evitan cuanto es posible los escorzos en los objetos graciosos; i cuando es preciso usarlos, ponen los menos que pueden, i que son absolutamente inescusables. En los objetos de carácter áspero, i espresion fuerte, donde se puede usar un estilo alterado, se emplea con acierto; i lo mismo en los casos en que un miembro se corta con otro, i forman ángulos; pero entonces es preciso observar donde se corta la Hnea, porque si el miembro que se oculta detras del otro se corta en el principio de su convexidad. ofendera la vista; pues parecera que las líneas son incompatibles, yendo la una hacia fuera, i la otra hacia dentro. Si por alguna razon no es posible escusar este encuentro de líneas, se puede remediar cubriendo el paraje con algun paño, o haciendo la interseccion en la parte mas recta del miembro que se quiere ocultar: i si ni esto pudiere ser, se ha de procurar que caiga donde la linea curva sea mayor, a fin de que de la otra parte haya la misma especie de línea. He dicho que el pintor debe huir de las figuras perfectamente jeometricas ; i para esto convendre, enando ocurra alguna forma angular, no concluir las líneas en angulo, i a la punta de ellas hacer un poco de efrenlo; pues asi se da a la vista aqueIla variedad de formas que constituye la gracia Si al contrario ocurriese una forma redonda, se puede variar haciendo algunos rellanos, i ondeando la linea. En suma, se debe tener por principio fectamente angular, ni perfectamente redonda, porque no hai cosa en pintura que tanto ofenda In vista. Convendra hacer estas observaciones en las obras de los maestros que mejor han diseñado, i particularmente de los que han tenido buen gusto ejemplo, representar una piedra cortada segun