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la tierra por en crimen profanada. Sobre el valle cayó la noche oscura, i oyendo al eco repetir el grito que infamia i pena i destruccion augurs, dijo Cain con risa de precito: -- Si comienza ultrajando la natura, ¿dónde tendrá su límite el delito? MANUEL DEL PALACIO. LECCIONES PRÁCTICAS DE PINTURA POR DON ANTONIO RAFAEL MENGS. INTRODUCCION En que se dan algunas reglas para que los maestros puedan enseñar bien el arte de la pintura, i los discípulos aprenderlo. (Continuacion). El color oscuro es mas propio que el de la luz colocarlos en el paraje que se quiere hacer mas cierto que el aire ilumina todos los colores som- de ponerlos en el fondo del cuadro ni de un grupo. brios, se puede entender que el pintor supuso que entre sus ojos i el objeto oscuro que representaba |bien; porque como cualquiera hermosura no es habia poco aire que le pudiese iluminar. Pero en mas que una variedad de cosas unidas, por consitanta evidencia; porque en pintura se reduce a un color claro, que siempre es debilisimo en com- no union. paracion de la Inz natural. Por esto los artifices hábiles siempre han hecho en la parte anterior |perfectamente agradable; pero sin embargo serán de sus cuadros alguna masa oscura en el primer menos desagradables que dos solos. El rojo es el color mas vivo, i al mismo tiempo |tienen el mismo grado de fuerza i de pureza; pues el menos fino, pues por su naturaleza no tiene ya he dicho arriba que haciendo nna cosa toda conexion ni con la luz ni con las tinieblas; pero clara, i otra toda oscura con el blanco i con el admite lo uno i lo otro, perdiendo de su pureza. Es menester colocarle en las partes que se quiere sean mas sobresalientes i adelantadas; porque segun su naturaleza no se puede meter mui atras, rio. El azul, que es opaco por su naturaleza, se ha de aire, que en vez de hacerle adelantar, le atrasaris, i se perderia la fuerza de su cualidad. El naranjado por las mismas razones se puede emplear en los parajes luminosos i adelantados. El verde es el color mas dulce, porque se comesto forma nua media tinta mui agradable. Los dos estremos, es a saber, blanco i negro, Inz i sombra, se emplean de la misma manera el Por esta razon pueden servir al rtifice reflexivo para acordar los colores mas contrarios, como lo hicieron muchos que pudiera traer por ejemplo; pero me contentare con dos de los mas exelentes. los ferrocarriles de las diversas lineas del Estado Rembrandt acordo con las sombras los colores mas incompatibles, no dejando iluminado mas que un paraje de ellos, i separando los unos de los otros. Cuando la composicion le obligaba a acercarlos, iluminaba artificiosamente el uno, i oscurecis el otro; porque si los hubiera puesto juntos, no habrian representado mas que Inz i sombra, segun las reglas del claro-oscuro. Al contrario Barochio, introdujo en sus cuadros uns amable armonia, habiendo iluminado todos los colores con el blanco, por medio del cual hacia que perdiesen su vigor, acordaba los mas encontrados, i conseguia que su cuadro formase un claro-oscuro mui realzado i bien compuesto. En fin, para dar idea de los gustos de estos dos pintores, digo que Rembrand pinto sus asuntos apertura de esta Esposicion el próximo domingo como si los hubiese visto en una cueva, donde no 25 del corriente, a las 2 P. M ., se previene a los