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a recordar los de su tiempo. Rara vez, aunque conozca monumentos de épocas anteriores, tiene valor el artista para salirse imitando bien a los antiguos, i espresando sin contemporáneos! Mui a menudo se oye; etal artista roba de tal maestro, este del otros, sin considerar que en esta ticular de cada individno. I por cierto, que los antiguos se usurpaban las bertad. Prueba de esta verdad nos ofrece el mas grande de los pintores, a quien no me causare de citar en el curso de esta obra: examinese bien su célebre Descendimiento de la Cruz, anteriormente citado, que se ve en la galeria Borghese de Roma, obra que se tiene por la mas clasica en el mundo, por lo que toca a la composicion, espresion i dibujo, (tabla apreciada hasta el punto de que en varias ocasiones ha habido quien queria pagar sti peso con otro tanto de oro); i luego, vayase a la retirada iglesia, detras de la sacristia de San Pedro, en Roma mismo perteneciente, si mal no me acuerdo, a los flamencos, hallara en el altar mayor un Descendimiento de Perugino, tan parecido al de Rafael, que nadie dudará que se propuso copiar una composicion de su amado maestro, sin temor por ello de ofenderle. El distinguido escultor moderno Tenerani, en continuamente tres hombres, i que pertenece al tabla de Sanzio. Los célebres escorzos de Miguel-Angel, que se ven en el Juicio Final de la Capilla Sixtina, i han estudiado los frescos de Lur a-Signorelli en Orvieto, i visto los escorzos ey actos i naturales de este gran pintor, pierde", mucho el concepto de orijinalidad que granta All'caron al artista monstrno Esta verdad ha sido conocida i delicadamente espresada en nuestros dias por Overberck, que en su cuadro del Penacimiento de las artes, debidoa