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quedaban en su puesto durante la operacion, i se cierto matematico Licinius que censura las alego- tralizacion patriótico ni elevara nun estatua 100rennian en cada estremo para formar, quitandose rias decorativas ... ; por no dar la imajen de la los tabiques, un anfiteatro en que se presentaban |realidad! los gladiadores a dar combates menos peligrosos para el paseo aéreo que daba el pueblo romano el mismo estilo no vemos producirse todavia todos para asistir a ellos. Pero en lo que se refiere a decoraciones antiguas no estamos tambien informados, En muchos puntos estamos atenidos todavia n suposiciones e hipótesis. Las escenas estaban acercadas a paredes inmensas (la pared del teatro de Oragane tenia 30 mts. rubro Deber i patriotismo, articulo que reproducide altura) i se concibe dificilmente el efecto de las representaciones teatrales con una arquitectura de dimensiones abrumadoras. Las escenas no estaban decoradas sino para la armonia jeneral de los edificios i para producir ilusion. Durante la representacion era necesario, pues, que algo se interpusiera entre la decoracion arquitectural i la vista del espectador. No habia que dudar de la necesidad de esta transicion. El senor Henay ha creido encontrarla en el empleo de paños, confirmado ademas por I vice-versa, si estas quieren haber otro tanto, documentos auténticos. Pero, dice Saint-Seans, ¿ puede uno figurarse el efecto de las decoraciones cuya dimension deberia estar en consonancia con las proporciones del ser humano, destacandose en un fondo de paños o de telas de 30 metros de altura que el viento puede ajitar sin cesar? Por grande que pueda ser el poder de la costumbre i de la convencion, es dificil conciliar se- cientes. mejante sistema con el gusto de que han dado tantas pruebas los antiguos. El señor Saint-Saens se sorprende de los asuntos usados en las pinturas decorativas halladas en Pompeya, cuando estos asuntos son otros que figuras. En su mayor parte son arquitecturas estrañas, superposiciones de columnas de una elevacion i de gracia estremas, apartadas de toda verosimilitud. Los arqueólogos no habian visto ahora en ellas mas que caprichos elegantes, sin apoyo en una realidad cualquiera. Saint-Saens cree que en esto habia una reproduccion mas o menos fiel, mas o menos idealizada de las decoraciones de teatro de la época romana. Estas decoraciones serian, pues, lijeros i atrevidos andamios de maderas adornadas, sostenidas ridículo? por débiles apoyos de diferentes formas. Para poner la enorme superficie vertical de las paredes de la escena, adornadas con nichos, fron- todo de patriotismo, ni la capital debe molestar a tones, estatuitas en armonía con la representacion las provincias, ni estas a la capital. Cada una dramática que actuaba en su base, parece que se debe rendir a los héroes de la patria, el homenaje plicamos al joven colaborador que nos remitió el cubriria la escena en toda su altura con una decoracion de otro caracter, armonizandose por una tambien tratando de rivalizar con estos. parte con esta gran superficie, i por otra con los personajes i las maquinas de pequenas dimensio- quel, Juana de Arco, Garibaldi, Nelson, Thiers, nes, como los « periactos». Los periactos eran prismas triangulares, cubiertos de pinturas diferentes en sus tres caras i jiran- como en cada una de las otras que comprende la do en un eje. Estos periactos, destinados a ser colocados detras de las puertas, no hubieran podido producir ningun efecto, visto por entre las , puertas de la arquitectura fija en la escena, con Is |mentos con que los honran sus conciudadanos. cual no hubieran estado en consonancia. La hipótesis de Saint-Saens es en ventaja del gusto romano. Esas construcciones lijeras, aereas, cada porcion de la Republica donde haya un grupo colgadas del techo i sostenidas por dos postes, de ciudadanos, deben alzarse sobre elevado peseparados de la decoracion fija por paños o telas |destal esas figuras juveniles i arrogantes que simblancas o negras, segun que se figuraba el dia o bolizan el heroismo i el amor a la patria. Esos la noche, parece que creaban para las representa- monumentos, por pequeños i modestos que sean, ciones dramáticas un ambiente ideal, vago e indeterminado que despertaria sencillamente una idea de arte i que dejaba a las decoraciones moviles, a los periactos, el cuidado de precisar la escena. No son estas suposiciones gratuitas: se ven paciones o la apartada provincia en que viven no apoyados en ciertos pasajes de Vitrubio que siendo oscuros hasta ahora, se aclaran con estas hipotesis i con apreciaciones criticas que no tienen sentido sino admitiendola. Habia critico en la antigüedad, como se ve es- po, paciencia i sobre todo, una gran fuerza de clusive i la de hierro que precedió a la aurora de pecialmente en crónicas romanas; en ellas hail voluntad, de lo que podria resultar que la descen- los tiempos prehistóricos.