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Aqui es sencillamente un duo de amor ; hay tambien y en un grado supremo el fuego de la pasion espontánea; el diálogo es preciosísimo y admirablemente acompañado hasta la cadencia final del aire dialogado. Despues viene el verdadero final, la Coda en duo O trasporto o dolce incanto etc ., que termina dignamente ese trozo notable. El quinto acto es todo bello, pero el principio no es lo que mas sohresale; sin embargo la corta frase E pur sempre ti amerd ,! es un grito sublime pero demasiado corto y mal ligado con lo demas. El último cuadro es espléndido, no hay una debilidad no hay una sola cosa que no sea marcada con el sello del genio, desde la frase de introduccion que los violines , las violas y los bajones tocan al unison. No es el efecto harmónico que hace la belleza de esa frase puesto que el ritmo es uno, y sin embargo todas las noches arranca vigorosos aplausos porque el canto es bello de por si. Pero entre todo ese bello, entre todo ese grande, la cosa capital, la joya de las joyas es el canto de Selika debajo del manzanillo. No vayan a figurarse que vamos a oir un adagio, o un andante, seguido con una cabaleta, ó que van á escuchar las coplas uniformes de una romanza, nada de eso, la escena del manzanillo es una série de melodias diferentes, profundas, calculadas , inspiradas, entrecortadas con algunos recitados en perfecta situacion siempre y dramáticos en sumo grado ; no hay nada mas conmovedor que esa escena de la cual cada compás, cada nota es un grito lastimero de amor y de desesperacion con algunas visiones halagüenas que el delirio iuspira á Selika y que se disipan como la alucinacion que las ha producido. Aqui, si, Meyerbeer se ha mostrado grande, sublime y ha puesto toda la amplitud de su genio. En la primera y en la segunda representacion los artistas estaban cansados, tanto los cantores como los profesores de la orquesta. Celestino, simpático y hábil cantor fué preso de una ronquera súbita. Lelmi parecia algo resfriado, de modo que la segunda representacion y la tercera fueron mejores, esta última sobre todo; elogiemos á la señora Gasc que no ha mostrado un solo instante de cansancio y que ha comprendido é interpretado con su talento lírico raro y con una inteligencia de la escena poco comun esę lindo y dificil papel de Selika. La instrumentacion me ha parecido magnifica como todas las de Meyerbeer. Es todo lo que puedo decir por ahora pues tengo mucho que aprender todavia relativamente à la partitura de la «Africana.»