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Pero volyamos a nuestro asunto. En los jardines del palacio en que fundo el mu- cer descender al artista de una familia casi real. seo Lorenzo de Medicis, como ya hemos dicho. habia muchas estatuas clasicas, bajo-relieves fragmentos. Entre esos fragmentos habia nua cara de Fauno en bajo-relieve. Miguel Anjel era mui niño ann: no contaba catorce años. Sin embargo, esa obra le llamó la atencion; se procuro un pedazo de mármol i algunos cineeles, i se puso a copiarla. A pesar de su corta edad, manejaba el cincel con admirable maestria. Modelala con el con la facilidad que dibujaba con el lápiz. Hemos ofendo diversas biografias del precoz artista, i ninguno de sus biografos hace mencion de que el niño hubiera manejado el cineel antes de esa fecha, pues en el taller de su minestro Ghirlaudaio, como todos sus condiscípulos, se ocupaba de dibujo i pintura. Vasari dice :- « Non acera mai più tocco marmo ne scarpelli.» Los que hemos empufado el cineel i el martillo hasta encallecernos las manos, debastando el marmol, sabemos perfectamente que en los primeros meses del aprendizaje es totalmente imposible hacer una obra tan acabada, con cinceladas tan netas, tan precisas como las que hemos notado examinando detenidamente en la galeria de Florencia la obra primera del primer artista del siglo XV. Un dia en que el niño Buonarrotti dala gozoso los últimos toques a su primer trabajo, se acerco a el Lorenzo de Medicis, i admirando la precocidad del artista, le dijo en tono familiar :- «Amiguito, tu máscara de Fanno está mai bien modelada; pero has cometido nua falta haciendo la dentadura completa en la boca de un viejo. ¿ No te has fijado en que a las personas de la edad que representa Fanno siempre faltan algunos dientes?» El niño encontro justa la observacion, 1 en cuanto se marchó el desconocido hizo la correccion, haciendo saltar varios dientes i ahuecando aun las encias para indicar que ya ni los raigones quedaban. Llegada la noche, marchose a casa de su macstro Domenico Ghirlandaio, i despues de dibujar algunas horas, durmiose sonando con los estudios del dia. Al alla estaba en pie i se dirijia a terminar su obra; pero, ¿ cual seria su sorpresa al no encontrarla en su lugar? Inutilmente la basco por todas partes. De improviso vio al crítico desconocido del dia anterior que lo miraba con cierto aire travieso, i sospechaudo que el fuera el autor de sus afanes, le dijo resueltamente: Señor, vos sabeis donde esta mi Fauno. Si, contestó este. Pues dádinelo al instante. Seguidme i os lo dare. Ambos penetraron en la galería, i el niño vio con indecible sorpresa el primer ensayo de su cineel majistral en medio de las obras maestras de la antigüedad. -Dadme en el acto mi Fauno, dijo el pequeno artista; no sea que llegne a conocimiento del principe la broma que os perinitis, profanando su galeria con los ensayos de un principiante. No os complacere, amiguito. El principe soi yo, tu protector, tu amigo. En adelante mi palacio sera tu habitacion, i mis hijos tus compañeros. Ebrio de alegria, corrió a comunicar a su paIre tan grata noticia. Este, que queria a toda costa que su hijo se dedicara a la majistratura, al ver burladas sns esperanzas, consintio, mal de su grado, en que se lanzara a la carrera de las belas artes. Cuando fue a dar las gracias al principe, este le ofreció Ia grae y que quisiera: solo pidio un pequeno empleo en Li aduana, que Lorenzo de Medicis le concedió, diciendole: Siempre sereis pobre, señor Buonarrotti. -No importa, contestó este; za que mas puede aspirar el padre de un scarpellino? (oficial que debasta el mármol.) Condivi pone esta frase en boca del padre de Miguel Anjel: Vasari dice lo contrario, agregando que ofrecio al Magnífico, en tal ocasion, no solo al hijo que le pedia, sino tambien a su familia entera.