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cion u oficio de nn cuerpo wegro; i el blanco que pasa por encima, no siendo perfectamente denso, parece azul. Cuando la sangre está solamente cubierta de una cutis trasparente, entonces parece roja en la superficie; i cuando la cutis esta entretejida de mejante cutis pasa sobre parajes húmedos, causa una tinta de color purpureo o morado. De lo que hasta aquí he dicho se puede sacar las razones de las diversas tintas que hai en el cuerpo humano, i ver cuando conviene observar lidad particular de cada parte. Se debe, pues, observar en jeneral, que enando la última superficie es mas clara por su naturaleza que el cuerpo de debajo, parece siempre la dicha superficie como si estuviese mezclada con particulas de tinieblas, esto es, negras. Al contrario. ei la superficie es mas oscura por su tinta natural que el cuerpo que esta debajo, entonces hace las tintas mas puras i mas trasparentes que las haris si tuviese debajo un cuerpo de igual oscuridad. Las carnes que tengan mas gruess la piel deben ser menos variadas; porque la piel mas gruess cubre mas perfectamente lo que tiene debajo. He premetido en el párrafo del claro-oscuro verdaderas que se hacen comunmente; i para ello empezaré aquí a hablar por el mismo orden de la naturaleza, i de los colores de los cuerpos Inminosos. Lo que sea en si misma la luz es una de aquellas cosas que estan detrás de aquel velo que esconde a todos los hombres el conocimiento de los primeros principios. Nos concretaremos, pues, con hablar de sus Es verosimil que la luz no tenga color alguno; pero como viene a nosotros atravesando otras de las refracciones que hace de unos cuerpos a Si la materia por la cual pasa, o que la cerca, o que esta mezclada con ella, es sutil, uniforme i con mas abundancia el primer grado de los colores, que es el amarillo, i con mayor abundancia De estas razones vienen los colores diferentes que iluminan; i cuantas mas veces se reflejan i quiebran los rayos de dicha luz, tanto mas anmentan su color. El aire es la primera cosa que recibe la Inz, i por eso debe precisamente teñirse del color de ella; i cuanto mas gruesa sea, mas se tenira. Cuando el pintor observa bien esto, le aprovecha mucho para el concierto del cuadro; pues le da ocasion de suponer una tinta universal, que se mezcla con todos los colores, mas o menos, segun la cantidad que querrá suponer de este aire teñido puesto entre sus objetos. Debe tambien considerar que los reflejos, no olo llevan consigo el color del cuerpo primeramente iluminado, sino tambien parte del color de a luz; i esto tambien aprovecha para concertar el cuadro, i es mui útil para la disposicion de los olores de los ropajes, de los cuales hablaré adeante. Dos son las razones porque vemos el color de enerpo: i sin examinar ahora si los cuerpos son oloridos por naturaleza, o por las formas sobre as cnales el rayo de la luz hace tal apariencia, es nenester que el pintor considere cada cuerpo cono si tuviese en si mismo naturalmente aquel olor que se ve en el.