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dad alemana, no conoda el argumento de la opera; pero la [ guin" que tambien se encuentran en la obertura, tienen el ejecucion del artista que personificaba el Holandes, no me poder de conmoverme a punto de hacerme derramar lagrimas; deja duda sobre que ese personaje pertenecia al otro mundo. Un manequi, cuyos miembros hubiesen respondido a hilos ocultos cutre las ropas, y tirados de entre telones no habria hecho mejor su papel de representante de ultra tumba. En los duos amorosos con Senta, el Holandes nada perdia de su gravedad : era preciso que la romantica Senta. hubiche enseguecido en el amor, para amar a tan triste personaje: parece que este actor habia personificado al Holandes por muchos años, (1) à su manera, à estilo del comendador de piedra en Don Juan, y habia tomado su rol tan a lo serio, que cuando se le queria hacer cantar en otros roles, era imposible, y el tetrico viajero aparecia en medio de todas sus personificaciones. Tan pronto parecia en cualquiera opera que el grito de "el Holandes" se hacia oir por toda la sala, pero el sin desconcertarse, seguía cantando, esperando sin duda que, como en la una columna situada en una plaza; para aquella ocasion estaba leyenda de su herce favorito, en el otro mundo tendría la re- cubierta de coronas fúnebres con inscripciones. compensa que en este, por mal cantante, no ha alcanzado. La ultima opera de Wagner es Persival; el libreto como el de todas sus operas es escrito por el mismo, y el argumento es, segun el gran maestro, fantástico y mistico. Esta opera se ha representado solo en Bayreuth, donde hay Una fila de soldados formaba circulo en torno al monumento, un teatro de estilo griego con la orquesta invisible como lo desea Wagner, y anteuna reuniondeartistasde los primeros de lencio religioso, solo interrumpido por los sollozos de algunas la Alemania. A este teatro sclo concurren les adoradores de Wagner, del maestro de la musica del porvenir, los que en |de algunas palabras que pronuncio la autoridad de la ciudad, medio de una profunda oscuridad, (no hay mas luz que la de la escena) y en un religioso silencio, escuchan. No es permitido el menor murmullo, ni se debe ver al vecino; se necesita gran silencio y tinieblas pues "solo deben ser | momento fúnebre que evocaba tantas lágrimas, me conmo" abiertos los cidos, para conducir a la mente y al corazon " las sensaciones de la música y las emociones del drama" Es aun prohibido en las operas de Wagner el aplaudir; cuando las primeras representaciones de Parsival tuvieron lugar en Bayreuth, el publico se dejó llevar por el entusiasmo y aplaudió; entonces el mactro Wagner en persona, Se presentó te, y la suele poner a uno en grandes compromisos. sobre la escena muy contrariado, y advirtió a los espectadores que aquel no era el parage ni el momento de aplaudir, porque, dijo, los aplausos distraen demasiado del recojimiento necesario para oir y apreciar una musica como la mia. La modestia no es, segun parece, la cualidad dominante del maestro Wagner. Dicen que se precisa 'un ambiente artistico especial para gozar de las óperas de Waguer; el mismo maestro lo declara con la franqueza ruda que lo distingue. Confieso que no poseyendo sin duda ese ambiente art ístico especial, he oido operas de Wagner que me han parecido muy aburridas, apesar de algunos motivos bellísimos que se hacian oir por intervalos, en medio de un caos de sonidos incomprensibles. Hay en estas operas trozos de una estens ion estraordinaria. En Lohengrin, por ejemplo, cierto duo entre una dama en su balcon y otra en un jardin, me pareció tan largo que temi nunca acabase; me hizo el efecto de ser él solo tan largo como un acto entero de una opera Italiana, pero naturalmente debo equivocarme y debe de haber sido un efecto de . . .. ¿ acustica? no, me equivoco, de sueño. Apesar de lo que cuento, he encontrado en algunas operas de Wagner trozos de una belleza tal como no los habia oido jamás; unos cuantos compaces de esa misma opera "Lohen(1) Era el mismo que tenia el rol de torero en «Cirmen.»