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Despues de esto, hemos tenido la escuela de Hace seis siglos que Dante escribia: « Crenette comabue bella pittura tener lo campo ed ora ha Giotto il grido.» Desde ese dia, cuantas veces la ingratitud del tiene la prueba por sus cartones del museo de Es que, para que un artista logre «tener lo que no era ni esto ni aquello, tan pronto románcampos, para que sea dueño del campo de bata- tico i tan pronto clásico, un compuesto de dos lla, no le basta espresar soberbiamente las buenas i maravillosas visiones de su pensamiento, es preciso sobre todo que su obra fije en una formula precisa las ideas confusas, Ias aspiraciones vagas que, en el momento en que aparece, flotan Es preciso que el artista diga la palabra que en el patio del Louvre, su célebre Francisco I, cada uno presiente en una semi adivinacion i que |Delaroche gritó bravo al escultor, al mismo tiemninguno logra todavia espresar. De aqui resultan las glorias postumas i los re- mi mismo. pudios prematuros: los desdenes injustos i las manias exajeradas. Mientras un pueblo, salido de la barbarie, conserva bastante juventud para no obedecer sino a En Grecia, Fidias; en Florencia, Buonarotti; Delaroche. I sin embargo, no era un advenedizo en Venecia, Giorgione; en Paris, Juan Goujon. el que habia gritado ese bello verso de batalla Pero cuando el pueblo ha usado ya la vida, cuando esta hastiado, cuando el arte no es ya para el sino una diversion que es preciso despertar sin cesar por medio de atractivos nuevos, entonces el artista no tiene que responder ya a una fe ardiente, sino a caprichos siempre renaNo toma su arranque en los fecundos movimientos del pensamiento, sino en los caprichos de la moda. Desgraciado entonces el espiritu sublime i altanero que aparece cuando el viento no sopla del lado de la nobleza i de la gravedad! Desgraciado el entusiasta amigo de todas las cosas creadas, que se inflama en el momento en que la moda predica el fastidio i el disgusto. En nuestra época, Francia es la patria del arte. No porque reciba un culto mas ferviente que en cualquier otro pais, no porque todas las obras maestras estén firmadas por nombres franceses, sino porque Francia es el punto de cita de todo lo que enjendra las ideas. Antes de 1878, Mackart era un gran pintor factura, del estilo, al naturalismo, de la fantasia austriaco; Siemiradski, un gran pintor ruso: no a la estrecha verdad. fueron grandes pintores para la moda sino desde el dia en que fueron aclamados por Francia. Desgraciadamente, si Francia reina sobre el éxitos no les embriagarán de orgullo i no sin arte, la moda reina sobre Francia, Desde que la manfa académica ha nacido entre nosotros para combatir la inspiracion, la moda se aprovecha del conflicto i aumenta su potencia favoreciendo al- samiento. ternativamente a los dos estremos. Es verdad pue hizo bien en adoptar a Watteau i despues a Boucher, para oponerlos a los clásicos del enfasis sin calor i sin estilo. Pero zpor que ayudo a Vien i David para que triunfara de Freuze i de Chardin? Con esto se daba por terminado el arte encantador. Pero al lado de David, no existen artistas llenos de savia, de fe i de poder? La moda de David ha puesto siempre a la sombra a Prud'hon: porque Prud'hon no es un gran artista, sino mas allá de la tumba. La moda de David ha suprimido de nua piuceT lada toda la escuela alegre del siglo XVIII. Los fantasmas de David-fantasmaas bien dibujados aparte de todo-han causado miedo a toda esa linda bandada, de diosas i archidiosas que han poblado el Olimpo de Luis XV. i sin embargo era la escuela francesa.