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gún el cual, los dramas de Rückert son mucho meos importantes que sus poesías liricas. El segundo es reciente, de este mismo ano, autor Alejandro Dedekind. Para tener una idea de su exactitud histórica, baste saber que, entre otras muchas enormidades, los Pinzones aparecen como compañeros de estudio de Colón en la Universidad de Pavia! La primera obra dramática escrita en Francia sobre el descubrimiento de América fué la tragedia en tres actos de Juan Jacobo Rousseau: La Decouverte du Nouveau Monde (1740). El titulo no corresponde substancialmente a la pieza, pues solo se trata en ella de un conflicto amoroso entre el cacique y una india de la isla de Guanahani, donde pasa toda la acción. La llegada de Colón y los suyos no significa mas que el Deus ex machina que ocasiona el desenlace. El célebre filósofo quiso hacer una ópera, y hasta llegó á, escribir la música del prólogo y del primer acto. El mismo no daba importancia alguna á su trabajo, emprendido sin duda por pasatiempo, como puede verse en sus Confesiones (1), donde dice que había concluído por arrojarlo al fuego. Mucho mas importante y mas ruidoso fue Christophe Colomb del célebre escritor del imperio, Nepomuceno Lemercier, representado en el teatro del Odeón, en 1809. El autor lo llamaba en el titulo comedia histórica Sakspeariana, cosa realmente singular en una pieza francesa de tal ópoca, y que anunciaba una innovación en las tradiciones dramáticas consagradas. Innovación era, en efecto, aunque mas bien instintiva que doctrinaria e quien la iniciaba. El primer acto pasa en casa Colón, el segundo en la corte de España y el ter cero a bordo de la carabela Santa Maria. El drama termina en el momento de descubrir tierra. Las unidades de tiempo y lugar, sagradas, no sólo para los literatos, sino también para todo el público francés de entonces, quedaban en este drama esencialmente destruídas, y la segunda con verdadero escándalo, pues la acción pasaba nada menos que del Viejo al Nuevo Mundo. El modo ingenioso con que se consumó la violación haciendo que durante el viaje un mismo sitio, el de la carabela, se ofreciese constantemente á las miradas del público, no podía engañar á los suspicaces discípulos de Boileau, tanto menos cuanto en los dos primeros ac tos, la acción cambiaba de lugar en la misma Eu ropa. El Christophe Colomb levantó, pues, tempestades, y convirtió la sala del Odeón en campo de batalla, del cual hubo que recoger muertos y heridos. La obra fué estrepitosamente silbada, y, para que su representación no se interrumpiese, fué menester que Napoleón hiciera valer los poderosos argumentos de que acostumbraba echar mano, adornando la sala de bayonetas, y arrestando y eniando inflexiblemente a los batallones franceses le Alemania a muchos jóvenes estudiantes, heroicos defensores de las unidades dramáticas. Pensaba que tendrían allí más campo para dar rienda a sus belicosos instintos. Esta representación debe así considerarse como precursora de la célebre de Hernani, realizada veintiún años más tarde con diversa fortuna. El drama de Lemercier, concebido con amplitud y fuerza digna de su talento poderoso, es muy defectuoso en su ejecución, y lleva e sello de ese constante desacuerdo entre su tempe ramento romantico y la escuela pseudo-clásica que por doctrina pertenecía, entre su invención y su estilo, desacuerdo que esterilizó en gran parte sus grandes facultades artísticas. Lemercier tiene, en tal concepto, cierta analogía con Cienfuegos. Más próximo que muchos otros escritores de su tiempo al verdadero clasicismo, fué un poeta de transición entre clásicos y románticos, innovador inconsciente y malgré lui, y, por ese motivo, curiosísimo y digno de estudio (2). Nada hay más singular que verle, después de escrito el Colomb, encarnizarse contra la escuela romántica y negar obstinadamente su voto a Victor Hugo, que a su muerte e sucedió en la Academia. En el Christophe Colomb, a historia está tratada con esa indolente ligereza de los franceses cuando manejan asuntos i- nacional. Fuera de Colon, no tiene iniciadores estan desin mente con sus contemporaneos, por último con su entusiasmo y constancia toria, la pieza contiene hermosos rasgos y p 1) Parte II, Libro VII. Ernesto Legouve, an sus Soixante ans de S Muen pinta asi al estrepitoso contemporaneo de su padre: la bula nos habla de esos seres mitológicos medio transforn dos en arboles y luchando bajo la opresion de in ruda corte. bor stunguir su voz. Tal es la imagen del genio de Lemer por extinguir tu VOE. LEE C cier. (Tomo I, pagina 70.),