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Ruego, pues, a toda clase de personas que me tacion i ésta no se adquiere sino por largas i pe- Ribot estriba en que estas obras están definitivalean sin prevencion, i bajo el único concepto de encontrar reunidas en un solo punto, varias ideas esparcidas en el mundo artístico de nuestra época; pues estas sencillas pájinas que las contienen en que hace 25 años pintaba a razon de 15 i 20 franla forma i plan que mas conducentes me han pa-cos, retratos digno del pincel de Holbein, han que cuestion de tiempo; los que hacen un arte recido a su mayor claridad, podrán consultarlas alcanzado precios enormes. Las telas de tres estan convencional, aun con mucho talento, se esponen asi el artista, que por primera vez visite la ciudad tasadas de 2,000 a 2,500 francos: los precios de fatalmente a caidas profundas. eterna, como el aficionado que desee enterarse del | las telas de cinco a seis, ocho i diez varian de 4 a estado actual de las nobles artes. Mi querida patria, ante todo, me infunde confianza en la empre- de la ejecucion. sa. Su memoria ha sido la inspiracion de mi obra: que aunque hayan trasenrrido muchos años desde francos. que de ella me separé, nunca se ha debilitado en mi alma el deseo de serle útil hasta donde alcan- tivo: el que les da la manía mas o menos justifi- de las telas, los precios se elevan hasta sesenta i cen mis fuerzas. Convencido de que es preciso conducir al artista por un camino recto, me he propuesto recojerle su carrera en el mas completo olvido. Las telas Lefevre, Carlos Duran, Detaille, Bougueresu, en su pais, i llevarle como por la mano, para ha- que los aficionados se disputaban a peso de oro, Meissonier, Cabanel, Worms, Carlos Jacque, Vey. cerle tocar por si los obstáculos i peligros de su noble profesion. Dedicare dos capítulos a este objeto, i luego entrare en el verdadero terreno que | din, Conture, &. debemos recorrer, esponiendo mis ideas con la sencillez i claridad que el lenguaje artístico moderno i los principios del arte requieren, introdu- reputaciones, sino sencillamente porque el arte rian segun las circunstancias i segun las exijenciendo aquellas frases que son ya admitidas por de estos pintores era un arte falso i convencional cias del artista o del aficionado. el uso jeneral de nuestra época, que con justa i este arte no resiste a la prueba del tiempo i de i debida calificacion se llama del Segundo renaci- la critica. miento. Las especulaciones sobre las obras de los maestros franceses de la escuela de 1830, puede decirse que han terminado: las magnificas telas de los Corot, Troyon, Rousseau, Diaz, & &, estan colocadas en las colecciones de los ricos aficionados franceses, ingleses i americanos, de donde no saldrán sino por circunstancias escepcionales. Es una fuente de grandes beneficios que se ha agotado para los comerciantes en cnadros, pero que ha producido el feliz resultado de fijar definifivamente la atencion de los aficionados sobre las obras de los pintores vivos. No se trata aqui solamente de los pintores co- por la esplendidez de la decoracion i por la mara- mente una disminucion de talento: todos estos nocidos i celebrados, sino sobre todo, de los que, por medio de valientes esfuerzos, intentan ganar| holandesas, contiene una veintena de los mejores exitos de venta han pasado a otros, i con esto está los favores del público. En este caso, algunos años bastan a un artista para hacer fortuna, o al berna normanda, Una leccion, El Pescador, I menos para ponerse al abrigo de las vicisitudes de la moda, pues todo pintor que ha llegado al apojeo de la reputacion, está amenazado de ver derrumbarse su gloria, sea porque haya perdido su talento, sea porque el viento no corra ya en favor de cierta clase de pintura. Esto no es evidentemente mas que cuestion situada entre patio i jardin i enyo granero, ilumi- los elementos que forman la decoracion de una de segundo órden: cuestion de éxito de venta: cuestion del comerciante i no del pintor. En el fondo importa poco, pero es un hecho curioso, un una mesa coja compone su moviliario. hecho interesante, i que como tal merece ser observado. En 1864, las telas de Henner Bonerat, Julio cerle salir de esa bohardilla e hizo construir para Lefevre, Bandry, Bouvin, Bouguereau, Cavanel, el nu magnifico taller en su hotel de la avenida Carlos Duran, E. Delacroix, Worms, Hector Laroux, &, no encontraban compradores a ningun quisiera ir con gusto alli. Ribot trabajo en el precio. Cuando alguno de estos vendia un cuadro nuevo taller algunos meses, pero dominado bien a bajo precio, era una buena fortuna inapreciable.| pronto por la nostaljia de su bohardilla, se volvió I sin embargo, en aquella época, todos estos pintores habian alcanzado la plenitud de su talento. En 1865, uno de los mejores cuadros de Hen- telas arrolladas i arrombadas que el pintor habia san, Sanitin, Ciceri, Armando Dumaresq, Voilener, «Una italiana», tela de 0,60 m ., precio 200 francos, figuraba en la esposicion de Lille. Pues bien, apesar de la modicidad del precio, apesar de sus espléndidas cualidades de arte, el cua- tiempo para arrancarle una autorizacion para esdro no halló aficionado que se interesara por él. ponerlas. En venta pública, se darian hoi de 15 a 20,000 francos. Esto prueba hasta la evidencia que el talento 3,000 a 24,000 francos: es decir, con una alza de por brillante que sea, no basta para determinar la compra de una obra de arte: se paga la repu