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nuestros dias, sea dando al mas vulgar personaje misto i el contraste simultáneo de los colores paactitud heróica, a la mas comun fisonomía cierta ra emplear diestramente i con todo éxito las compretension a la profundidad de los pensamientos, binaciones de la paleta, deben perfeccionarse en sea buscando efectos de luz completamente es- el colorido absoluto, como se perfeccionan en la traordinarios: por ejemplo, inundando la cara de porspectiva lineal al estudiar los principios una viva claridad, mientras "que el resto de la jeometria relacionados con su arte. La dificultad composicion esta apenas iluminado. Las anteriores reflexiones dejan comprender algunos pintores, tiene por causa principal la igperfectomente cuál es el punto de vista que debe norancia de la lei de los contrastes. abarcar un pintor de historia cuando quiera, sobre todo, fijar la atencion en las fisonomías de personajes que toman parte en alguna accion notable. Observaremos sólo que mientras mas emplee escalas aproximadas, mas debe evitar elejir aquellas que pierden demasiado por su mútua yuxtaposicion. Hai todavía otra observacion importante: debe LA REPÚBLICA, ESTÁTUA, POR M. CRANET evitarse la reproduccion de imájenes de un mismo jénero como ornamentos de objetos diferentes. Así, personajes ostentando ropajes con grandes flores que el pintor ha colocado en un salon tros lectores, es obra de uno de los actuales esen que un tapiz, un tinte i vasos de porcelana cultores de la escuela francesa que han llegado trazan las mismas imajenes al espectador, no son a conquistar una merecida fama a costa de sus oscuros i solitarios del taller, sin responder una nunca de un efecto irreprochable, porque es ne- propios esfuerzos, sin deberle proteccion a na- sola palabra a su maestro ni a sus camaradas, sin cesario un estudio a vista para percibir distinta- die. mente las partes del cuadro que la semejanza de Monsieur Granet, nuestro antiguo condiscipuornamentos tiende a confundir en el conjunto, lo en el taller de monsieur Dumont, tendrá a la Frente de ansiedad i de vehemencia, a los trabaSegun el mismo principio, el pintor debe evitar fecha cauarenta i cinco años, Es alto, delgado, jos de su arte. Siempre con su misántropo maesen jeneral colocar al lado de la reproduccion fiel rubio hasta rayar en colorin, de tez blanca i cu- tro, habia acabado por impregnarse de la amarde un modelo la reproduccion de una imitacion bierta de pecas. Como hombre, es modelo del gura de sus ideas i de su punzante esceptisismo, que recuerde este modelo. Siempre que un pintor quiera hacer predomi- permitiria causar el mas pequeno disgusto a alma se indeleble en su carácter. nar una luz coloreada en una composicion, debe nacida. estudiar atentamente las modificaciones de la luz resultante de rayos coloreados cayendo sobre cultor ornamentista, o sea como simple tallador, cuerpos de diversos colores; es preciso que sepa hasta que, aconsejado por sus maestros, entró al bien que si la luz coloreada escojida hace valer taller de monsieur Dumont a aumentar el numeciertos colores, empobrece i aun neutraliza otros, ro de los ya mui numerosos alumnos del maestro En consecuencia, desde que ol artista se decide i decano de los estatuarios del siglo. a emplear tal color predominante debe renunciar a sacar partido de tales otros, porque si lo hicie- net, el pobre Granet, recibió el bautismo del arte, ra obtendria un efecto falso. Si domina el color anaranjado en un cuadro, que le hacian sus nuevos colegas. No fuimos nodebe resultar de este necesariamente para que el sotros de los mas clementes con Granet durante colorido sea verdadero: 1.º que los rojos púrpuras su noviciado; pero nos perdonó mas tarde cuando Dicion de gloria, mal que hace palidecer un rossean mas o menos rojos; 2." que los rojos scan mas ya dejo de ser nouveaux, hasta llegar a ser uno tro Joven, que lo envejece i que consume la o menos escarlata; 2.º que los escarlatas sean mas de nuestros mejores i mas intimos amigos. Du- existencia lentamente, cuando no la destruye de o menos amarillos; 4.º que los anaranjados sean rante su permanencia en el taller de Dumont, vi- golpe; su oscuridad lo abrumaba como un peso mas intensos, mas vivos; 5.º que los amarillos sean via Granet con su amigo i comprovinciano M. msoportable. Semejante a un mudo desesperado mas o menos intensos i anaranjados; 6.º que los Fauvin. Por la maña estudiaba con nosotros en por no poder espresar lo que siente, bregaba fuverdes pierdan el azul i sean, por consiguiente, la escuela i por la tarde trabajaba hasta media rioso por que aun no conocía bastante bien los mas amarillos; 7.º que los azules claros aparezcan noche en su oficio de ornamentista para subvenir secretos del arte, para traducir por medio de el mas o menos como gris claro; 8.º que el indigo a sus necesidades de estudiante. Por ese entonces I fielmente la inspiracion de su jenio. Cuando recargado aparezca mas o menos castaño; 9.º que modelo el busto de su señora madre, i puso tanto terminaba un cuadro llevabalo a su maestro; fique los morados pierdan el azul. En definitiva empeño en esa obra, que Burdeos, su provincia Jaba este larga i profunda mirada en el trabajo se ve que la luz anaranjada realza todos los natal, le concedió una pension de 500 francos al 1 colores que contienen amarillo i rojo, mientras ano para que pudiera continuar sus estudios con que neutraliza una proporcion de azul relativa a menos sacrificios en el taller del maestro. su intensidad; destruye total o parcialmente este color en los cuerpos que ella ilumina i desnaturaliza los verdes i los morados. En jeneral los pintores de interior tienen mas habilidad que los pintores de historia para reproducir fielmente las modificaciones de la luz. Estos últimos consagran mas importancia a la actititud de sus personajes i a sus tisonomias que a todo lo demas de su composicion; no tratan de reproducir una porcion de pequeños detalles cuya fiel imitacion constituye el merito esencial de los pintores de interior. El pintor de historia no abarca nunca toda la escena que quiere represen tar, como lo hace el de interior, porque teniendo constantemente su modelo a los ojos, lo ve por completo tal como quiere trasladarlo a la tela. En toda composicion algo estensa, objetos representados i colores deben distribuirse simetricamente, de manera que se evite lo que sólo puede indicarse con la palabra mancha. Sucede que por falta de una buena distribucion, en alguna parte la tela no está bien llena, o si lo está presenta confusion resaltante; lo mismo resulta si los colores no están convenientemente distribuidos, i puede suceder que formen mancha por hallarso aislados, Los pintores que deseen conocer el contraste