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parece color iluminado, sino verdadera sombra, linaria exito el paisaje, que tambien forma alguaunque sea lijerisima. De esta manera se podrán distinguir dos sommismo grado de oscuridad, haciendo la mas cercana de aquellos aficionados que no alcanzan a combiendo luz, haran el efecto del aire intermedio. Asi se fomenta un ramo agradable, que principalJaquellos cuerpos que en la naturaleza son opacos, Resta que balilemos de cada color en particular, el campo por moda o necesidad, no solamente no esto es, de la mudanza que recibea los colores ha interrumpido la marcha admirable de los del mediante el claro-oscuro, i empezare por el ano 1600, sino que entre el conjunto de los minblanco. El blanco en la luz queda blanco; pues asi como la luz tine un paño n objeto blanco, asi los antiguos; como tambien ha sucedido, segun teñira tambien el blanco de la pintura. La segunda vimos, con la pintura de jenero. tinta debe ser color un poco azulado, para hacer parecer la luz teñida del cuerpo luminoso, En la tercera tinta se debe mezclar el pardo un poco teñido del color del concierto jeneral, oscureciendole en las sombras a proporcion; pero los reflejos se harán del color de la luz duplicada. Procurese huir la necesidad de hacer las sombras mias califique. oscuras de un paño blanco con otro color mas oscuro por naturaleza. Esto se entienda en jeneral; porque hai algunas paño se entienda tambien de las carnes blancas. aen las cuales se debe mantener las sombras claras i brillantes; i como el blanco esclave igualmente los tres colores amarillo, rojo i azul, asi sus sombras deben conservar su propio carácter, sin declinar a ninguno de dichos colores, cuando no sea por razon evidente de algun reflejo. Esta regla es jeneral para todos los cuerpos que se pintan. que siempre deben conservar en las sombras el mismo caracter que tienen en la luz EL ARTISTA EN ITALIA I DEMAS PAISES DE EUROPA CAPÍTULO XV DEL PAISAJE, BATALLAS, MARINAS, FLORES 1 ANIMALES. (Continuacion) Otra parte mui importante ha tenido i tiene el historica. paisaje en las bellas artes. Los antiguos no adelantaron en este ramo hasta el año 1500, en que tiempo he visto en ella unos 40 artistas españoles; Perakino hizo percibir sus bellezas, empleandolo 30 de los cuales, siendo pintores, se dedicaban al en los asuntos religiosos. Rafael, sucesor en esta parte de Leonardo de Vinci, fue tambien gran marina, ni a la pintura arquitectónica. Casi todos paisista en muchas de sus obras, i no creo que pueda pintarse un fondo de paisaje mas hermoso, mas sin haber conseguido cimentar su fortuna por ni mas adecuado, que el que pinto en la divina medio de la pintura elevada. Mayor ventaja obtnSagrada Familia que se ve en Milan en casa de los señores Broca, de aquel comercio, quienes en afortunada compra la adquirieron en España, con otros muchos cuadros de esclarecidos maestros españoles. Por tres veces ne estado en Milan, i otras tantas he quedado pasmado de esta obra, una de las mas sublimes del immortal autor. El paisaje prosiguió sn curso de mejoramiento rator Rosa, no menos que los flamencos Teniers, Brueghel i otros mas, tocaron la perfeccion del arte. Algunos, como paixistas, prefieren a mi en- currir un año o dos sin trabajar sobre el natural, tender justamente, al segundo de estos antores: i sus cuadros del Molino i del Templo de Venus, estudio, limitandose tan solo a copiar tal o cual que se admiran en las galerías Doria : Colonna de cuadro antiguo de maestro bueno o malo que alguRoma: los que hai en San Petersburgo i otras na academia le facilito. capitales de primer orden, sin escluir los Ibagnificos lienzos de la Salida i Caida del Sol, i el de