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es de dos maneras, como todas las otras partes debe considerar que direccion toma el rayo de la dijo jeneral i resultó no serlo, pero que era algo de la misma pintura: la una de ellas necesaria i luz relativamente a la linea horizontal que forma mas, pues en el estaban personificados nada menos simplemente verdadera; i la otra verosimil o ideal. sn vista con el objeto; cuya consideracion le ser- que Rembrandt, Miguel Anjel, Murillo i toda una Pero antes de hablar de las reglas particulares |vira mucho, tanto para entender los efectos de la caterva de artistas difuntos. del claro-oscuro es menester observar las cosas siguientes. I." Que si no hubiera luz todas las objetos que no ve. I luego conviene que examine de los cuadros que los espiritus pintaban para cosas corporeas serian oscuras i tenebrosas. 2.ª como se ha de colocar un objeto, ya sea llano o Mr. Marsh. La cosa se averiguo en un santiamén; Que el aire es corpóreo i material, i está mezclado redondo, para que reciba mas Inz, i pueda con con cuerpos estrafios. 3.ª Que la Inz cayendo igual angulo volverle a los ojos. Estas considera- ni exorcismos de sacristia; i quedo en lo claro que sobre un enerpo, vuelve atras, i hace aquella que se llama refleccion o reverberacion, i esto sucede vacion de los cuerpos. mas o menos, segun el cuerpo de superficie mas tersa o áspera. 4.ª Que todos los cuerpos convexos rechazan los rayos de la luz segun su curva mayor o menor, como si vinieran reflejados del centro de ella misma; i los concavos los juntan en el paraje donde seria el centro de su curva. 5.ª Que sobre ningun cuerpo terso i plano se puede ver Ia Inz sino en el paraje donde forma un ángulo igual a tes sueltos: la linea del rayo visual de quien mira dicho cuerpo. 6." Que en los cuerpos mates, que tienen la superficie aspera i porosa, cada particula de ella es mas o menos reluciente, i parece sn luz mas dilatada, porque se reflejan los rayos de cada cinas. De nu instante a otro toda la inmensa esparte de la superficie, i por su pequeñez vienen casi a perderse en el aire, i a formar una luz esparcida i endeble. El claro-oscuro bien entendido es el que da In mayor brillantez a la pintura. El es quien hace ta un ojo i la mitad del otro. ¿ Dejarlo ahogar por mas comprensibles las formas, puesto que el completo i hacer uno nuevo? Una lastima i un contorno no es mas que una especie de seccion derroche. En eso vino un yankee andaz (como si a no tomar parte en la Esposicion de Paris del 89, particular, i que un globo sin las luces i sombras todos los yankees no fuesen andaces) i dijo: por como católicos no solo tienen esa obligacion sino hace el mismo efecto que un disco o circulo: i el la decima parte de lo que cuesta construir un hoes el que despues de la perspectiva lineal contri- tel nuevo, por la cuarta parte de lo que vale pobuye mas que otra ninguna cosa a que sobre una nerse las tablas en la cabeza i volver a fabricarlo, superficie llana parezcan los cuerpos realzados, i por la mitad de lo que se invertiria en mudarlo saqueo, de la sed rabiosa de sangre inocente, i por de formas variadas i separadas. La perspectiva aerea es una de las partes del entero, a cien, a mil, a un millon de varas, al mas | sucristo sobre la tierra. claro-oscuro; i aqui es necesario advertir, que en helado pico del globo. Trato cerrado i manos a la la naturaleza casi no hai angulo perfecto; i que obra. sus angulos solamente son curvas pequenas, las cuales continuan en dos líneas que se van ensanchando. Por eso el pintor, si quiere hacer un buen claro-oscuro, no debe abusar de los angulos jeométricos, porque caera en una gran dureza. vengan unos cuantos hombres que no tengan mieDichos ángulos pueden solamente convenir en algunos contornos mui iluminados; pero ni aun estos se deben hacer decididos; ni con tinta verdaderamente luminosa, sino con media tinta; porque es imposible que la luz que cae sobre el seguida al hotel siete cables gordos como boas, angulo de un cuerpo, pueda volver por angulo los ato a siete locomotoras que piafiaban i relinigual a nuestros ojos desde el último estremo del chaban como hipogrifos infernales, i a la voz de contorno: pues si la luz pudiera hacer este efecto, all-right, tiraron las maquinas, temblaron Jos caviéramos todo el objeto oscuro, i una luz mui bles i el hotel marcho hacia mejor sitio, como alma endeble en el contorno: i este caso no se ha de que llevan los diablos. suponer, porque suponiendole no podria gustar, mediante que destruiria el lucimiento del objeto, pero bien mirada es de balde. Eso de mudar un i se reserva el derecho de destinarlos a la EsposiAdemas, debe considerarse que cada cuerpo, siendo |palacio como quien muda un carro de basura, es cion de Paris del 89. En realidad, esto es natural, en parte o en el fondo de su superficie liso, rechaza parte de los rayos, i tiñe otra vez el aire mas cercano a él con una Inz de su propio color. He querido decir todo esto solamente para persuadir que los contornos deben ser dulces i suaves; i que si en la naturaleza vemos algunos que los muertos salen. Madame Dias Debar es en la glorificacion de los enemigos de la religion que parecen cortados, esto proviene de que en una aventurera, que necesita dinero. Husmen a católica. ella el cuerpo iluminado se distingue infinito del cuerpo que no lo es; ique ambos son o verdaderas presenta como princesa babara, hija de Lola Mon- dos han leido i oido desde la niñez, voi a tomar Inces, o verdaderas tinieblas; lo cual, como he di. cho arriba, no sucede en la pintura. Si se considera la luz que esta en el contorno evoca en su presencia el de Rembrandt, i los de se pretende divinizar. de una figura, parangonandola con la que se halla en el centro realzado mas vecino a nuestros ojos, se hallaran siempre dos o tres grados de diferencia. Por eso el pintor debe hacer lo mismo, metiendo ,un tercer color en el contorno para mantener el aquellas obras maestras hechas por manos inmorrelieve. Algunos pintores ilustres, para conseguir juntamente ambos efectos, han hecho la justa degradacion en el cuerpo principal iluminado, nos del diablo i Mr. Marsh en manos de su dia- tos al dia siguiente, o mas bien asesinados ernelsuponiendole por campo un objeto naturalmente blesa, la postiza hija de Lola Montes. Pero los mente, sin forma de juicio, calculandose en dos oscuro i tenebroso; i asf lo hizo muchas veces Corregio. El que quiera, pues, producir un efecto de verdadero relieve en la pintura o dibujo, debe Lolita. I joh prodijio de los espíritus! Pegado a entre las cuales hubo 1,136 sacerdotes i 350 reliprimero reconocer que fuerza puede dar a la forma | la falda de la Debar se vino a la carcel un rubi- jiosas. postura del cuerpo que quiere finjir. Despues cundo sujeto, que resulto ser su marido, que se