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grandes maestros del arte. Bien esta que la pintura no sea la representacion de objetos visibles, pero es la representacion de un carácter por medio de la imitacion de objetos visibles; i todos los objetos visibles tienen color tanto i mas que tienen forma. El artista puede hacerlo en las formas, a fin de hacer mas patente el carácter que se propone representar, i producir mejor el objeto que persigue: la emocion del espectador. Pero triste, alegre o sereno el tono que elija para su cuadro, es preciso que las carnes sean carnes, ropaje los ropajes, piedras las piedras. Esto considerando la cuestion en abstracto; con mucha mayor razon descendiendo al terreno de la práctica i a las necesidades del momento, pues bellas artes para proceder a la instalacion del nueante todo es necesario que el arte sea de la época a que pertenece, si quiere ser sincero i elocuente, Nuestro levita i nuestro pantalon, así como la malhadada crinolina, han disfrazado a tal punto la forma humana, que la inmensa mayoría de los individuos no tiene ideas exactas sobre las propor- su buena voluntad la tarea patriótica a la cual el ciones de la belleza. Testigos tantos rimadores i novelistas que empequeñecen los pies i adelgazan las cinturas de sus heroinas hasta tocar en los límites del mas soberbio redienlo: si Fidias resucitara i viera realizado uno de esos tipos, volveria a morirse de pesar, i Adam se volveria loco ante la monstruosa dejeneracion de su Eva. Mui distinta cosa sucede con el color, que lo vemos a cada instante de la vida i en todos los objetos de la naturaleza. Nuestros ojos son buenos jueces en esta materia, In necesidad que de él tenemos es mas premiosa, mas viva la satisfaccion que nos produce su reproduccion. En este sentido observa Charles Blanc, i con mucha razon, que la pintura ha perdido en nobleza con los adelantos del colorido; lo que no por ser triste deja de ser cierto. Volviendo pues, al cuadro en cuestion, diremos que si el todo jeneral es armonioso, no todas sus partes se encuentran igualmente bien pintadas. La culpa lo sabemos, no es del artista sino de la escuela; tan cierto es esto, que donde San-Martin ha procedido mas personalmente i con mayor libertad encontramos trozos de color bien agradables. Esto nos responde de que cuando el autor de poner termino a estos partidos si es que existen. campee por su sola cuenta volverá por su propia inclinacion i sentimiento al estudio del colorido. para conseguir la verdad i trasparencia que hoi le faltan. Ahora una última cuestion enteramente local. Que lugar ocupa la Dalila de San-Martin en el desarrollo artístico de nuestra sociedad ?- A nuestro juicio es sencilla i llanamente el paso mas avanzado de la pintura chilena en el jenero mas noble i mas dificil, el jenero histórico.» Cuando, la rica mesa levantada, Iba a pasear tranquilo, Miré nna pobre niña arrodillada De la calle en el limo. Con las ropas cayéndose a pedazos, La pálida indijente Imploraba con llanto i con la mano La piedad de la jente. Lanzéle una moneda en su regazo I dije -< Oh, pobrecita! Vuelve do está tu madre; inquieta acaso Llora por ti sus cuitas.» Vagar tremula i triste una sonrisa Vi en su boca entreabierta; I alzando al cielo su empañada vista, Dijo :- «Mi madre es muerta» Dijo :- «mi madre es muerta; estoi ayuna I la estacion es fuerte; No piensa en mí en la tierra alma ninguna: Solo espero la muerte ... »