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ta aserción. El esmero de la instrumentación es digno de todo elogio. El señor Achiardi tuvo no pequeña parte en el buen éxito, y la beneficiada, lo mismo que los señores Colucci, Pelletti y Zucchi, interpretaron el sentimiento del texto con todo el interes que inspira la fraternidad del arte y del cariño. Entre las muestras de justo entusiasmo con que fue obsequiado el autor de la Ester, mencionarémos por ahora los dos siguientes episodios. El señor Jose María Samper, perseverante devoto de las Mu. sas, tuvo la feliz ocurrencia de presentarse en el escenario en el segundo entreacto, conduciendo al señor PONCE, en cuyas sienes colocó una guirnalda de laurel y rosas dirigiéndole, al hacerlo, éstas o semejantes palabras: " El último de los poetas nacionales se enorgullece en coronar al primer compositor co. lombiano:" palabras que fueron acogidas con ardiente efusión. Al terminar el espectáculo, y cuando el público pedía de nue. vo la aparición del autor de la ópera, éste se presentó acompa. ñado de los miembros de la Compañía. En aquel momento el tenor Colucci, que acababa de desempeñar el rol de Asuero, rey de Persia, tomo la corona que adornaba su cabeza, y la puso sobre la frente del señor PONCE, diciendo : "La corona de los emperadores sienta mejor en las sienes de los compositores." Un estrepitoso y prolongado aplauso sirvió de respuesta á esta oportuna frase del simpático tenor. Así terminó anoche la representación de Ester, augurio de gloria para nuestro compatriota PONCE, y primera piedra del templo que el ingenio colombiano habrá de levantar al divino arte de la musica. Dirigimos al Maestro nuestra cordial salutación, deseándole nuevos laureles. Esperamos que el juicio posterior, formado con estudio atento y concienzudo de todas las partes de su obra, acrezca aún la admiración con que ha sido recibida en su estreno. NUEVO TRIUNFO DE PONCE DE LEÓN. "EL CASTILLO MISTERIOSO." (De El Tradicionista.) Anoche se estrenó en nuestro teatro el melodrama lírico El Castillo Misterioso, del compositor colombiano PONCE DE LEON, letra del literato español D. José María Gutiérrez de Alba, con ocasión del beneficio de la primera dama de la Compañía de zarzuela española, señora D.ª Josefa Mateo. La noche fue propicia, la concurrencia muy numerosa, grande el esmero de los artistas, y el éxito de PONCE completo, asombroso para todos los espectadores que teníamos alguna idea del arte, ó sospecha siquiera de la expresión del sentimiento por medio de la música. Estábamos escuchando, con el modesto títu. lo de zarzuela, una extensa ópera del género pastoral de La Sonámbula, y opera de mayor sentimiento e inspiración y de mas discre. to y delicado trabajo que algunas de las apreciadas por populares, pues como PONCE no tiene todavía muchos laureles sobre qué echarse a dormir, no ha caído aún en el vicio de cierto insigne autor, de trabajar sólo un acto con conciencia, y farfullar los restantes como el barbero que afeitaba de balde a tal cual parroquiano. Nuestro asombro provenía de que lo que estábamos oyendo era producción colombiana, hecha en menos de dos meses y con palabras españolas, que siempre se habían considerado condenadas á fiasco en el género serio, como la santa misa dicha en castellano, que aseguran no puede oírse con devoción. A reserva de hacer en otra ocasión un análisis más completo de esta obra, cuando la hayamos catado como ella lo merece, señalaremos desde ahora, por fuertemente impresos en nuestro recuerdo, la bella y patética aria de la primera dama, con entrada de clarinete, que principia el segundo acto y que humedeció los ojos de muchos oyentes; el trio bufo " Agradezco la fineza; pero no puedo aceptar," el sexteto coreado que remata el mismo acto, trozo sabio y grandioso, y ejecutado por cierto con el mejor conjunto que hemos oído en nuestro teatro; y antes de este número, el andante del duo de tenor cómico y dama, melodía muy sentida y deliciosa, por la cual habría dado Mendelssohn un ojo, para bordarla con sus clásicos desarrollos; y en fin, el duo de bajos del tercer acto, enérgico y amenazante como el asunto lo exigía. En la instrumentación de El Castillo Misterioso, lo mismo que en la de la Ester, no hay pasaje vulgar, 6 de abuso de medios fáciles, como el del recurso del unísono, con que se facilitó Verdi la elaboración de varias de sus óperas. A este respecto nos llamó la atención la romanza del tenor (primer acto) en que una trompa en do bajo va llevando un acompañamiento constante, a tiempo que los violines lo llevan en pizzicato, y el primer cla rinete en arpeggios largos, lo cual produce un efecto poético, misterioso, que da gran realce al sentimiento del canto. No agrada menos el tratamiento del clarinete en la aria de la primera dama (segundo acto) con arpeggios en los intervalos de