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do Wagner ofreció las dulces sinfonias del "Tannhauser," cuando el público había oido la maravillosa opera "Lohengrin," y en seguida su pieza dulce y mistica, " Tristan é Isolde," cuya música se aparta por completo de toda regla conocida en aquel tiempo; cuando estas grandes óperas fueron presentadas al publico, quien estaba ya cansado de la monotonía de la ópera existente, inspiraron una apreciación y entusiasmo que no tienen igual en los anales de la La teoría de Wagner, sobre cual es la verdadera misión de la òpera, fué el desarroyo de una idea que concibió en su juventud, Sus dos heroes eran Beethoven y Shakespeare, y su primera composición fué una pieza que era una combinacion de "King Lear" y "Hamlet," y representaba la fundación de su teoria, la cual dicho brevemente consiste en adaptar la música á los incidentes del drama. El drama no debe ser un auxiliar para la música-un hilo sobre el cual colocar varias arias y duos para solos; segun Wagner, la músisa debe estar completamente de acuerdo con las variaciones de la historia, y todas sus producciones tienen esa particularidad. Por ejemplo, en la opera " Tannhouser, " cuando cac el telón después del primer acto, la música no cesa, sino continúa cambiando gradualmente de manera que, cuando se levanta de nuevo el telón descubriendo la magnífica escena de Wartburg, la música ha cambiado el espíritu, preparandolo para las nuevas escenas. El rey Ludwig II de Bavaria, quien quería a Wagner como quizá ningún otro hombre, fue el que le proporcionó el dinero para que edificara un teatro en el cnal se representàran sus producciones. Bayreuth, donde aquel fue construido, es un pueblecito al borde del río Red Main. La primera | dular la gran cantidad de agua que de piedra se colocó en 1872, y en 1876, cuando se completó, tuvieron lugar las primeras festividades. El teatro ocupa la cima de una colina, està fabricado de ladrillo, y su arquitectura es de lo mas simple. El interior està completamente sin adornos, lo cual tambien sigue la idea de Wagner, de que no debe haber cosa alguna en un teatro que pueda distraer la atención fuera de lo que constituye la síntesis del espectáculo mismo, entendiéndose, fuera del desarrollo armónico de la frase musical, el aspecto plástico de la decoración, el movimiento de los personajes, los cambios de efectos de luz y sombra y los demás elementos de ma-recibirlo con una solución de la misma quinaria, en una palabra, en fin, todo |sal, pero mucho más concentrada.