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El Taller Ilustrado. SANTIAGO, JULIO DE 1887. SUMARIO .- Color i decoracion para las murallas interiores de un museo, al senor don Eusebio Lillo .- EL arte griego i la pintura cristiana -Romances, por don Francisco A. Subercaseaux .- Leyenda veneciana (c cluirá) .- La escultura española .- El nacimiento de Cristo en el arte figurado, del italiano, para El Taller, por el señor H. A. Perez-Proyecto de monumento en Madrid ,- Crónica artistica. COLOR PARA LAS MURALLAS INTERIORES DE UN MUSEO. AL SEÑOR DON EUSEBIO LILLO. Estimado señor: Deseando ayudar a usted en la pesada carga pueblo tan imperecedera gloria ¿lo es igualmente que ha aceptado de resucitar el Museo de Bellas que este admirable progreso nada dejase que deArtes que hoi duerme el sueño eterno en su ig- sear? Creemos que no, i por eso vamos a formunorada tumba en los altos del Congreso, me permito enviarle por medio de las columnas de El Taller Ilustrado, órgano de los intereses ar- manifestaciones a la pintura helena? tistices, la traduccion siguiente que he hecho de una obra que juzgo le será desconocida, Su afmo. JEME WHITE. 1.º LA LUZ-La condicion esencial de todo el motivo de su fundamento, i aparte de la innomuseo es la luz. Esta ha de penetrar por clara- gable i superior belleza que supieron dar a las boyas, i debe de ser tan clara i viva cuanto sea formas esculturales no encontramos en su pintuposible: pero siempre difusa i repartida por igua- ra la misma elegancia, por lo que existen pruebas les partes en todos los objetos que esten a la vis- bastante que confirmen esta creencia, dado que ta del espectador a fin de que éste pueda ver i las conocidas hasta hoi, sobre escasear en merito examinar sin fatiga, distintamente hasta sus me- e importancia, son fragmentos de pinturas munores detalles. 2.º MUSEO DE ESCULTURA EN MÁRMOL-Las teriores mucho mas atrasados del que tratamos. estátuas en mármol blanco o en piedra, se destacan ventajosamente en una galeria cuyas paredes estuviera al nivel de la estatuaria, aun asi entenson de color gris perla; pero si se quiere aumen- demos que se establace un mal precedente juztar mas aun su blancura, neutralizando el efecto gando las obras solo por las sensaciones halagiierojo que el mármol, la piedra i el yeso puede to- nas que producen en los sentidos, i no por la elener, conviene pintar las paredes carmesi o bien vacion de pensamientos que deben despertar. con amarillo oscuro. Si por el contrario, se prefiere dar a las está- bias producciones de la escultura griega, en dontuas un color ardiente, color preferido por los de el jenio brilla en todo su esplendor, con las estatuarios, pintese el fondo de azul gris. Las murallas pintadas de un color verdoso, contemplamos, llenos de asombro, la fuerza de dan a las esculturas un tono rosado que no es voluntad i la suma de intelijentes trabajos emdesagradable. En cuanto a la tonolidad del color, esta debe tuar la memoria de sus dioses o las victorias obser tanto mas subida cuanto mayor sea la canti- tenidas contra sus enemigos; cuando estudiamos dad de luz del local. 3.º MUSEOS DE PINTURAS .- Jeneralmente se rreccion, i en la belleza fisica de sus figuras con-de Limache, señor Subercaseaux, tomamos Ias prodigan en exceso los adornos i dorados en los currir todas las gracias, todos los encantos de siguientes composiciones, que no dudamos, serán museos de pintura. Sin pretender en absoluto que es susceptible el cuerpo humano, parece que proscribirlos, conviene mas pesar de parcos que la duda nos asalta al dar la preferencia a las sende excesivos, pues en definitiva los objetos pre- cillas concepciones de los Laurencios i Giottos, ciosos son los cuadros i no los adornos con que en las cuales observamos tendencias manifiestas se les rodea. Agreguemos a esto que una de las de perseguir un idealismo mas trascendental que causas que mas perjudican a una galería es la lleva al arte a superiores esferas, en quo el espíexcesiva aglomeracion de esas telas, que a estar ritu del bien, de lo justo i verdadero, entran comas separadas unas de otras ganarinn inmensa- mo factores importantes; i aunque la teoría griemente. Solo los artistas i los entendidos en la ga era ostentosa i rica por su politeismo, reducin materia pueden apreciar un cuadro en su justo al artista a un campo limitado, obligandole siemvalor; los adornos chillones que los encuadran pre a glorificar en los heroes hasta las pasiones hasta hacerlos desaparecer, o bien las otras telas mas funestas, contribuyendo de este modo a dede que están rodeadas. Si para aislar una tola do otra, es indispensable un marco, preciso es convenir en que ese tema religioso i sus nuevas doctrinas sobre la mismo marco perjudica la ilusion de la perspec- divinidad i el alma verifica la mas importante tiva porque la corta bruscamente, lo que no suce- trasformacion, pues al paso que sustituye el sende cuando miramos ese mismo cuadro por una pequeña abertura que nos impide ver el marco mo belleza del espíritu, recorre triunfante de ni el limite del cuadro; la ilusion que en tal caso todo el cielo de las grandes ideas, asi las que se esperimentamos, es la misma que la del diorama |refieren a la historia de la vida actual, como las Conviene, pues, no recargar de adornos un que hacen relacion con la eterna. museo, ni menos colocar las telas, casi unas sobre | Poco importa que el arte heleno ostente esa otras para ocultar las murallas en que están col- forma acabada, casi perfecta, que es la desesperagadas.