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Alzate con ensueño poderoso De Ja humana creacion a la opulencia, Tramite al marmol tu alma, tu existencia, I transforma la piedra ch ser grandioso. Si el presente le niega la ventura El porvenir la gloria te daria: Raxgando del dolor la noche oscura Alzate i vive en el naciente dia, Que donde irradia el erte au hermosura Todo es luz, captranza i pocsfal CARLOS 2.º LATHROP. Santiago, Diciembre 24 de 1886. DEL VESTIDO DE LA MUJER. (Traduccion de El Taller Ilustrado) TIPO DE CABELLOS NEGROS, COMBINACION DE COLORES EN EL VESTIDO DE LAS MUJERES DE PIEL NEGRA O ACEITUNADA. Si he prescrito las armonías de contraste de tono de color para las encarnaciones de un rojo donde las escuelas fueron guardadoras i deposi 1 ben adoptarse, cuando se trata de revestir las en carnaciones negras o aceitunadas: consecuentemente han de emplearse colores de los mas bri- entre el pueblo dieron orfjen a las formas del llantes, como el rojo, ol anaranjado, el amarillo, arte dramático en todas las civilizaciones. Este La consideracion del contraste, determina cual ne de ellos debe elejirse on un caso particular. Si se| taciones de los jenios, proviene de la misma causa trata del negro mas intenso, del negro aceitunado o verdoso, el rojo es preferible a cualquier otro, cuando le admira, i el tierno infante a afecotro color; mas si el negro es de viso azulado, el | tar las maneras de las personas de mayor edad. anaranjado es mas conveniente que ninguno. En| La imitacion no es el objeto del arte, pero si la fin, el amarillo armoniza mui bien con el negro de viso azul oscuro tan subido que parezen moCONSECUENCIAS APLICABLES A LA PINTTURA EN RETRATOS. Ya antes he dicho que el pintor retratista debe concretarse a encontrar en Ins encarnaciones de sus modelos el color predominante, a fin hai tintes trigueros, anaranjados, i hasta cobrizos, pertenecientes a la raza blanca, que son suceptibles de ser reproducidos en un retrato, con evidente que los hechos espuestos es esto capi. tulo, dan al pintor no sólo el-medio de obtener idealizando el hecho o cosa representados. En las el resultado que acabo de indicar sino tambien el resultado contrario, si juzgase - el pintor-ma conveniente neutralizar, o al menos atenuar un tinte, en lugar de exaltarlo; voi a resumir las consecuencias de estos hechos, bajo la suposicion de los dos casos: cuando quiera exaltar el tinte, cuando quiera neutralizarlo. ORÍJENES ORGÁNICOS DEL ARTE. Uno de los hechos mas característicos del arte cómico, como han observado los mejores críticos AT imitación, llegandose a considerar esta como re- cualquiera, i el Emotivo porque este contraste a la belleza; pero ninguno de cuantos observaron vios jelatinosos, esencialmente coordinadores, se tal fenómeno consiguieron investigar "su orijen ven perturbados en su trabajo de coordinacion psicolojico i mucho menos determinar las condi- de la sensacion. Spencer continua esta esplicaiones biolójicas del aparato sensitivo, En primer lugar, la imitacion resulta de la que no puede ser descargada por los nervios, necesidad de reproducir aquello que nos agrada pasa al sistema muscular ostendiendose por el o impresiona profundamente, proviene de una diafragma, cuyo movimiento peristaltico provoca excitacion recibida del mundo esterior, i este esa forma de emision del arte. Cada sentido tiene primer caracter nos indica su procedencia fisio- su forma de comico, segun las sensaciones causalojica. El Dr. Luys, fundado on (los trabajos de das a ese organo periferico, coordinadas por una Brason, Sequard, de Berard i de Deaulliers, de- mayor cantidad de masa jelatinosa, Respecto a