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racion i aprecio, i anhelamos trasmitir a la posteridad. Las observaciones principales para hacer bien posicion que de ningun modo sea violenta; segundo, colocada que sea, observar de que parte confrente, o de la izquierda, pues hai muchas personas que, teniendo imperfecciones en la boca, nariz, parecido i espresivo; tercero, poner mucho cuidado en la cspresion particular del orijinal, i esto lo noto como una de las principales cosas a que debe atenderse, pues cada persona, cada fisonomia tiene por lo regular una capresion característica i Moi a menudo al pintar el retrato, se cansan el modelo i el artista; el primero, de estar sin hacer nada, i el segundo por trabajar demasiado; dos estremos que causan daño a la obra. ¿ Qué importa que un retrato tenga mucha semejanza, i este bien dibujado i pintado, si su espresion es defectuosa, pareciendo que llora, cuando en realidad el orijinal rebosa en animacion i alegria? El empezar el retrato, la verdadera espresion de la persona, i luego que note alguna variacion, animar a su orijinal con una conversacion adecuada o su habitual caracter. En los retratos de hombres, particularmente los que tienen barba, bigote, o una fisonomía bien marcada i determinada, el artista facilmente coje la semejanza. Pero en los de las mujeres, que en el conjunto de la fisonomia suelen semejarse a otras muchas; que si son feas, quieren resultar bonitas; que aun siendolo, desean aparecerlo mas; que no se saben estar quietas, o se hallan fastidiadas por estremo, el retratista frecuentemente se pierde, i cae en Is desesperacion; i por mucho que busque el defecto de su obra, i halle que el dibujo i demas esta en regla, no lo encuentra, por faltarle al retrato la espresion particular del orijinal Hai un ardid, del cual me sirvo a menudo con espejo entre el pintor i el orijinal, donde de vez cion i las produce animacion, asi en la vista como en lo jeneral del semblante, sin que el artista haya de acudir al medio, no siempre facil ni eficaz preciso cantivar la atencion, contandole cuentos lidad de espresion de su fisonomia. Los fondos son de suma importancia para los oscuro hace resaltar inmensamente las carnes, tiene el grande inconveniente de que el retrato, lnego de colocado en la sala, cuyas paredes en lo jeneral hoi dia, son de color claro, parece negro, i la cara, apesar del resalte del fondo, oscura i encarbonada. Deben estudiarse la transparencia de los fondos de Van-Dyck i otros flamencos, i entre los modernos, los del insigne Lawrence, pintor del ultimo rei de Inglaterra Llamo mui particularmente la atencion sobre esta circunstancia, pues sucede a la mayor parte de los artistas modernos, que deseando hacer un retrato a lo Rembrandt, bien rebajado, i dejando triunfar solamente los claros, Inego que transportan el retrato desde el taller a la sala donde ha de recibir colocacion, queda tan sumamente oseuro, que la persona retratada, por mas que le digan