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El mismo pintor hizo de San Martin otro re trato al óleo de tamaño natural, 1818, despues d Maipu, por encargo de la Municipalidad de l Serena, en cuya sala capitular se conserva i h figurado como un monumento histórico en varia esposiciones chilenas. Tiene el mismo caracte del anterior, con accidentes que lo distinguen pueden considerarse ambos como formando un sólo de la misma época i de la misma mano. De estos dos retratos se tomó el de 1821, gra bado en Londres, i que mas bien que una coph es una interpretacion equivocada, en el mismo es tilo de sus orijinales. El segando retrato anténtico ,- o sea el tercer o cuarto en el orden numérico o cronológico ,- e nua miniatura hecha en Lima eu 1822 por la se fora Narcisa Casa Saavedra, esposa de don Juan B. Lavalle de a quella ciudad, siendo San Martin protector del Perú, distinguiéndose por la banda tricolor que lleva cruzada al pecho. Esta miniatura vino por acaso a Buenos Aires i de ella tom el jeneral Espejo una copia en punto mayor, correjida segun sus recuerdos, i esta es la que ha servido de modelo al retrato de la Ilustracion Arjentina, dibujado por el señor Carvallo. Segun el jeneral Espejo, es el mas semejante i el que da mejor idea del caracter de la fisonomia del heroe. El tercero o cuarto entre los anténticos, fué ejeentado al oleo en Bruselas en 1827, por una artista belga, que era maestra de dibujo de su hija, cuando el jeneral San Martin cumplia los cuarenta i ocho años. Tiene la expresion ideal i heroica, reveladora del temple de su alma, que ha sido trasportada al bronce, al modelar las cabezas de las estatuas de Santiago de Chile i de Buenos Aires, cuyos rostros constituyen la parte mas acabada i mas notable de estas obras, asi por su ejecucion como por su espresion. Este retrato es el que San Martin preferia, i ha sido conservado en su familia. Distinguese por llevar en la mano una bandera celeste i blanca, cuyos pliegues forman el fondo del cuadro. El grabado que trae Miller en sus Memorias, es una interpretacion de este retrato combinado con el de Lima, pero sin el atributo señalado i sin la expresion que anima la fisonomia. Existen de él varias copias fotograficas i nna buena copia al oleo que adorna los saJones del Club del Progreso de Buenos Aires. El último retrato de esta orden, es el grabado al agua fuerte, hecho en Paris por Edmundo Caston bajo la inspeccion de la familia, el cual es tomado de una fotografia directa, que lo representa a la edad de 72 años. Es el mas característico como obra de realismo, popularizado por numerosas imitaciones i por los billetes de Banco, que han elejido el tipo mas verdadero pero ménos histórico, despojándolo hasta de su uniforme de guerrero. En el Correo Peruano se publico en 1851, un grabado, que anque incorrectamente dibujado, es uno de los que mejor hacen resaltar el notable rasgo del doble arco tanjente que describian sus cejas al contraerse. Un contemporaneo decia, refiriendose a otro retrato que figura en un cuadro de batalla: «De cuantos retratos hemos visto de San Martin, ninguno da mejor idea de su espresiva fisonomia, que el pequedisimo que contiene el cuadro de la bataIla de Maipu hecho en Londres. En el se notan los grandes ojos, la patilla como la usaba, la airosa actitud que tenia a caballo, tal como era cuando lo conocimos aquí» (en Lima.) El San Martin de la « Revista de Rancagua» por Blanes, es una abstraccion mas que retrato, en que el pintor con su majistral pincel i su intuicion, ha querido representar nn tipo inmortal en un gran momento histórico, iluminando con los brillantes colores de su paleta i reanimando con un soplo creador la resurreccion de la gloria.