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una o varias telas de Holbein. Nosotros mismos no nos dábamos cuenta de la fecundidad del artista. Picados por In curiosidad leimos su biografia, i desde las primeras pájinas encontramos el secreto. Hobleiagents a con las dos manos: con la misma facilidad que manejaba el pincel con una mano, lo maniaba con la otra. Dotado de carácter jovial i de una maestria i lijereza increible para la pintura, no tenemos el menor empacho para dar credito a la siguiente anécdota que de él se cuenta. Héla aqui: El gran pintor Holbein, enando la necesidad se lo exijin, no tenia a menos pintar los letreros para las tiendas i los talleres de Viena. Una vez se contrató para pintar el letrero de una farmacia, recibiendo su mezquina paga por horas. Trabajala el pintor sobre una plataforma enbierta con lona, erijida provisionalmente encima de la portada de la botica. Viéndose atacado, al poco rato de estar trabajando, por una sed espantosa, quiso pasar parte del tiempo estipulado en un café vecino, e ideaba la manera de engañar al exijente farmacéutico que venia con frecuencia a observar si el pintor estaba en su puesto. Para el efecto, pinto Holbein, en la pared i debajo de la plataforma, un par de piernas imitando las suyas, de un modo tan natural, que cuando al poco rato vino el voticario a hacer su visita de inspenccion. se volvió a sn lavoratorio mui satisfecho de la constancia del industrioso pintor. LA CATEDRAL DE MILAN I LA ESTATUA DE SAN BARTOLOMÉ. Esta iglesia, una de las mas grandes del mundo, comeuzada por Juan Galeas Visconti en 1386, i que por lo tanto cuenta a la fecha cinco siglos cabales, es nu verdadero museo de escultura. Hai antores que hacen subir el numero de las estátuas en mármol que adornan el interior i el esterior de ese monumento colosal, a cuatro mil, sin contar los bajos i altos relieves que decoran las murallas de esa montaña de mármoles artisticamente desbastados, modelados i pulidos con la mas minuciosa prolijidad por jeneraciones enteras de artistas italianos i estranjeros. Pues bien; entre esa inmensidad de estatuas, hai una que representa a San Bartoloms, desollado i con la piel al hombre. El hecho solo de ser la estatua un simple estudio anatomico, la hace pasar por una obra maestra a los ojos del vulgo, siempre dispuesto a admirar lo que no está acostumbrado a ver, o mas bien dicho, lo que no comprende. Esa estatua, segun la leyenda, fue modelada a fines del siglo XVI, por un tal Agrati, de Lombardia, cuya falta de modestia no era, sin duda, el menor de sus defectos, a juzgar por la inscripcion grabada al pié de la obra para perpetuar su recuerdo. Ahora, a propósito de nua subasta de objetos de arte, acala de aparecer otra estatua de San Bartolomé, igualmente desollado, pero modelada en greda a mediados del siglo XV, que lleva la firma de un hermano José, de la orden de Trinitarios, fraile mui conocido en aquella época como buen escultor. Esta obra hasta cierto punto interesante, pues parece marcar los límites del arte de la Edad Media con los del comienzo del Renacimiento, se dice que fue hallada en la iglesia de San Bartolone, derruida hace mucho tiempo. Si todo esto es auténtico, el orgulloso escultor Agrati, del siglo XVI, resulta no ser otra cosa que nn plajiario vulgar. Hemos de decir, añade el periódico italiano de donde tomamos esta curiosa informacion artistica, que todo hace creer en la antenticidad del San Bartolomé recien descubierto. Las dos estátuas reproducen la misma anatomía, es decir, el mismo juego de misenlos como que ambas están en la misma actitud. El santo lleva al hombro toda la piel, sin exceptuar la de la cabeza i, sin embargo, la cara, si no fuese por rauza! esclamo el joven; ellos volveran otra vez a la ausencia del cabello i de las barlas, no se conoceria que estaba desollada. En los efrenlos artísticos de Italia este asunto anos tras otros a hostilizar nuestras fronteras,