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por los neo-impresionistas. Hé aqui el resumen que hace de aquella teoria «Tenemos In facultad de percibir los colores i que como Miguel Anjel i Rafael no pasan por Is esperimentar impresiones varias, derivadas de esa juventud. sensaciones a que dan orijen los colores i sus combinaciones. La afeccion a los colores forma parte de nues- ya en 1779 el embajador de Venecia le llamo a tra naturaleza como la de la música; se desarrolla precozmente en nuestra infancia, i se encuentra El color es menos importante que la forma; mismas de su trabajo están falseadas: si, en cambio, la coloracion es mala, nos limitamos a apartar la mirada, como rechazados. El color no trae ningun provecho en el reconocimiento de la for- Francia, a donde lo llamaba el primer consul; i ramente. Objeto de la pintura es producir, por medio de ciados. los colores, la representacion mas o menos perfecta de objetos reales: el pintor, por consiguiente, donde el principe rejente le regalo una magnifica no es libre en la eleccion de sus tintas. Saca gran caja de tabaco, guarnecida de brillantes; pero la i de los colores; trata de espresar la distancia no agradaron mucho al artista i pronto die la vuelta procura hacer penetrar en el ojo el mas alla de para Italia, en donde el Papa le encargó la mision la superficie de estos colores; quisiera en cierto de colocar en su lugar respectivo las obras maesmodo disimular la existencia misma de los colo- tras que acababan de llegar de Paris. turaleza.> El periódico aludido concluye manifestando que jos sobre la materia tienen autoridad en todo el su mano el diploma que acreditaba la inscripcion MONUMENTO A BOLÍVAR EN GUAYAQUIL. La ciudad de Guayaquil encomendo al profesor Giovanni Anderlini la estatua ecuestre que en ho- de Octubre de 1822 nor al libertador Bolívar se erijirá en una de las plazas de aquella ciudad. La estatua ha sido fundida i representa al li- persona: «Era, dice, un hombre de unos 60 años, bertador a caballo, saludando con noble ademan al pueblo que le aclama. El caballo parece moverse con sosegado andar; lleva la cabeza levantada hacia la multitud, llena de vida e inquieta; la cola en movimiento opuesto, i suelta con nato- qué de elevacion i gracia al mismo tiempo, de ralidad, da una linea armónica que contribuye al efecto. El libertador está sentado con naturalidad; In mano izquierda gobierna el freno, i con el sombrero en la derecha saluda a la multitud bajando el dulce i a cierta templanza i moderacion que sebrazo estendido i un tanto inclinado hacia atrás. ducia.» La espada al cinto. La estátua está levantada sobre un pedestal de arquitectura sencilla i elegante, al que adornan tres bajo-relieves i el escudo de armas del Ecnador. Uno de estos representa al libertador sobre | bronces la belleza mas delicada i eterna. Las obras el Monte Sacro, en Roma, en compañía de don Simon Rodriguez; otro recuerda el ccnentro de catalogo de ellas eccederia los limites de este arBolivar i San Martin; i el tercero el momento en |ticulo. que aquél recibe la diputacion peruana encabezada por Olmedo. ANTONIO CANOVA El mas popular de los artistas italianos, el que gracias a su talento i perseverancia consiguió formarse una falanje de buenos discípulos, con los cuales contuvo el movimiento de decadencia que amenazaba perder por completo el arte de Fidias en la patria de Miguel Anjel, Antonio Canova, nació en 1757 en Possagno, pequeña aldea de los Estados de Venecia. El nacimiento del escultor italiano coincide por