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El Taller Ilustrado. SANTIAGO, JULIO DE 1887 SUMARIO .- LA escultura. El Renacimiento en Italia] Los Pisas, arreglado del frances para El Taller Ilusfrado, por la señora Anjela Uribe de Alcalde) .- Artistas i modelos. - El obrero, (poesia). - La policromia San Juan Bautista desde su nacimiento hasta su en la estatusria moderna. - Bosquejo histórico del grabado en madera. Así como Florencia fué la cuna del Renacimiento para la pintura, Pisa lo fue para la escul- tiempo de detencion que de progreso. Lo mismo como de catorce años, toda andrajosa, pero con tura. Cimabue i Giotto abrieron al arte vias ha sucedido en la pintura, en la cual los maes- un rostro clásico i la mirada pensativa que debis nuevas volviendo al estudio de la naturaleza Nicolas da Pisa tuvo algo así como una revelacion al contemplar un bajo-relieve antiguo, i esta diferencia en el orijen del Renacimiento entre los dos artes debe tenerse mui en cuenta, si se quiere comprender la via que uno i otro se tran hasta llegar a la completa fusion de sus principios en el siglo XV. Para los artistas de la Edad Media la pintura i la escultura no eran artes de imitacion. Cuando, despues de la liga de Milan las repa- un momento de reposo, este intervalo no fue es- oprimida Grecia, i caracterizar la tumba de Marpúblicas italianas se formaron, sobrevino un grando acrecimiento de la riqueza pública. El gusto rante este periodo, artistas tales que dejaron de De cuando en cuando, el modelo era scompacomenzó a formarse i se empezó a apreciar los restos de la estatuaria antigua que se descubrian sopultados bajo la tierra. Los ciudadanos de Pi- | ya en Pisa smo en Florencia, donde veremos rea- crucifijo de bronce pendiente de una de las pasa hicieron venir de Grecia al arquitecto Buschatto para construir su catedral, i en la iglesia misma se colocaron muchos fragmentos antiguos entre otros un bajo-ralieve que representaba una caza de Meleagro, que sirvió de tumba a Beatriz, madre de la condesa Matilde, Este bajo-relieve exito grande admiracion i fue la señal de una revolucion en la escultura. Nicolas de Pisa no solo lo admiro sino que lo estudió i trato de imitarlo, tanto a este bajo. relieve como al pequeño número de trozos antiguos que hasta entonces se conocian, estudiando en materia de modelos para los artistas. la antigüedad en ostos restos de la escultura griega, comprendió como la naturaleza puede ser buenos tiempos, con poser a razon de tres franinterpretada por el arte; como ciertos detalles cos la hora, no hai medio de conseguirlos hoi por deben estar subordinados para que tengan valor menos de diez francos la sesion, sucediendo, ade. procuraronle mas de un amigo. Una noche yenotros que deben ser mas acentuados; comprendió mas, que los modelos femeninos se hacen cada do de camino para su casa, fue herido de atras en fin, cómo las partes deben ser distribuidas vez mas i mas exijentes. para formar un conjunto. Esto esplica el por que Nicolas de Pisa es mui superior como resultado una de las mas onerosas, i piden que se les pague cado, pintoresco a Cimabue, su contemporáneo. Este | por dia, disminuyendo las horas de trabajo, Alen efecto, decidido tambien a romper con la vie- gunas que figuran en los tableaux de genre no ja tradicion bizantina, quedaba a pesar suyo stmerjido en ella, i cuando su espíritu inquieto que- su casa en un fiacre, i M. Nittis dice con frecuen. aun cuando dicha persona no daba su nombre, ria innovar, era como uno de esos viajeros que cia a sus amigos que el modelo que le sirvió para en el nuevo mundo, no encontrando vias, estaban pintar sus Frileuses, patinando sobre el lago, forzados a trazarso una ruta en medio de los bos- puso por condicion que cada mañana se le sirques inesplorados. Por el contrario, en Nicolas de Pisa se ve un hombre qua marcha atrevida-|cantidad de tabaco de Smirna, mente en una via conocida, que sabe de antemano en que sentido i hacia que punto debe dirijir delo femenino era la parisiense, la griseta del fue quien salió a recibirlo, llevando on la mano sus esfuerzos para llegar al resultado que desea faubourg, que erraba de estudio en estudio, co- una vela encendida que levanto a la altura del El púlpito de mármol del bautisterio de Pisa [nociendo a todos los artistas i sus discípulos, lle- rostro, colocandola en situacion de reconocer a los bajo-relieves de la tumba de Santo Domingo, nando los intervalos con cantos i conversaciones su antiguo modelo de la calle de Fleurus, en Bolonia, son obras dignas de consignarse en la| picantes i sacudiendo su fatiga por la noche con historia de la estatuaria. Sin embargo, la impor- alguna danza desesperada en la Chaumicro, cuan- rando de esto que se retirase al instante, a fin de tancia do Nicolas de Pisa es principalmente como do el can-can era todavia un expasmo lico romo- evitar el peligro que lo amenazaba, rogándole arquitecto. Aqui es del caso recordar que, tanto lino como aquel a que se entregara el dervis, una que no dijese nada que pudiera conducir a su para el, como para sus contemporáneos, la escul-ostentacion coreográfica de alegria, i no un baile arrosto i al de su madre, i consiguiendo al fin tura es mas bien una dependencia de la arqui- indocento ofrecido a la contemplacion de los que que partioso el artista. tectura que un arte especial i rejido por leyes andan a la pesca de sensaciones. que le sean propias. En este jenero se debe a Ni. colas de Pisa In Iglesia de la Trinidad on Florencia, que Miguel Anjel admiraba trescientos años lado a buscar ambiciosas alturas por las promesas mas tarde; conforme a sus planos i dibujos fue de ese mismo modelo, que sabia distinguir per- calle, dejándolo poco menos que muerto. Algutambien elevado en Pisa el campanario do los fectamente la admiracion del pintor, como pin- nos dias despues volvió David a la misma casa, Agustinos que sirvió de modelo a Bramante.