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nal, las condolencias de las estátuas pálidas me conscientemente un arte complementario que parecieron de una elocuencia mui persuasiva; puede multiplicar la dicha de nuestros ojos? Beu- muchos jeneros de industria desde últimos del recordé todos esos fragmentos de versos griegos le, que no era solo artista sino tambien moralista, siglo XIV, surtian de este renglon a todo el Mei latinos, leidos en otra época en el colejio, que dijo en alguna parte que si la policromia volvicse diodia, asi como los de piedad, que se esportaban mostraban a nuestras miradas sorprendidas esta- a estar de moda, que si se le confiara como en en cuantiosas remesas, El cebo del lucro i la tuas pintarrajeadas: me dije que el disgusto que otra epoca la fachada de las casas i de los monu- precision da ocurrir a las demandas, contribuesperimentamos ante los cartones-piedras arqui- mentos que se desease ernbellecer, se haria mas yendo acaso la vista de algunos impresos chinos tectónicos de la plaza de San Sulpicio no debe alegre nuestro caracter, hecho sombrio por los que facilmente tendrian a mano, les inspiró el hacernos rechazar esa policromia que toda la an- tristes colores que en todas partes se encuentran medio de sacar gran número de ejemplares de un tigüedad practicó con fervor, que heredó la Edad como librea do luto eterno, La alegría de los ojos mismo tipo, valiéndose de moldes al objeto, i el Media i que han hecho relegar al olvido, solamento en la época del Renacimiento, los descubri mientos de estátuas griegas i romanas descoloridas por el tiempo i por la humedad de sus escondites. Por eso corri a la mas próxima biblioteca a ver lo que Charles Blanc habia podido decir en su catecismo ortodoxo, en su Gramatica de las artes del dibujo, sobre esta cuestion artistica. Las reflexiones de que Blanc hace seguir la historia abreviada de la policromia me han parecido tan sorprendentes que no perdonaria el no dicho, no asciende mas allá del siglo XV, aunque una tinta cualquiera, quedaban reproducidas al trascribirlas integras: "Ah! sin duda, dice ese concienzudo critico, quizá, como la escultura, siendo natural que la posible concebir otro modo de impresion antes nos repugna pensar qno artistas como Fidias han misma idea de practicar incisiones en la piedra, se que se ideasen las tintas crasas, podido equivocarse sobre una cuestion de arte. estendiese a otros objetos i materias, La Biblia Pero, ¿ quién nos asegura que no cedieron a las lo declara en muchos pasajes; compruebanlo mil se reproducian aquellas formas, así comenzaron influencias relijiosas, que la autoridad sacerdoti- ejemplares antiquísimos de monedas, medallas, los libros incunbles, los Donatos, los Spécuos, simbólica i tradicional? cia no adjudicaba a los colores una significacion anillos, armas, etc .; evidencianlo por fin numero- ediciones puramente xilográficas o a mano, cuya El tiempo, ese gran constructor de ruinas, ha sido mas hábil que los griegos haciendo desapa- simple motivo ornamentario, no así como matriz recer el colorido que recubria los bellos marmoles para la reproduccion, habiendo trascurrido mu- pidos. Por de contado la Alemania tomó la inii marfilinos de los Profileos, del Partenon, de Mi- chos siglos antes que el hombre concibiese esta ciativa: las prensas de Nuremberg, Gotinga, Conerva Paciades, del templo de Teseo. Despues de todo, si los griegos subieron tan por mas que la sijiliografia deba casi considerarse mundo sabio, aquellos libros sembrados de exótiarriba, es por que perfeccionaron, de acuerdo con un ensayo de este procedimiento. su jénio, la herencia que les habian trasmitido el Ejipto i las naciones orientales. Seamos libres a su respecto como ellos lo fue- ta de Finiguerra, o mas bien segun debiera con- va industria, i ella se afiliaron, aunque mas tarde, ron con sus antecesores, El progreso en las rejio- tarse de los chinos e indios, que diz conocian i Italia, Francia, España e Inglaterra. nes del arte debe verificarse por dos elementos practicaban tabelarias cuatrocientos anos antes que no son incompatibles: el respecto i la refor- de nuestra Era. ma de tradicion. Estaba enterado. Cerre el libro i roabrí mi pa- sualidad, i a ella se debe, si no la invencion, la ciones de famosos artistas, que por si mismos las raguas para ir a visitar la esposicion de Emilio veloz propagacion en Europa del arte que nos dibujaban sobre el molde, ventaja especial de Soldi, escultor policromo. El mejor medio de ocupa. averiguar sí el color realza las bellezas de la escultura, es ver estátuas coloreadas. En la calle de Bruselas, en su taller, en las dos jeneralizado en los paises occidentales a fines de piezas anexas i hasta en su jardincito, Soldi ha aquella centuria. arreglado con mucho gusto la exhibicion abierta a los aficionados i a sus amigos. Todos los parti- trada en las costumbres populares, ocasionaba darios de la policromia han de pasar por ese pequeño recinto para ver las terra-cottas, los yesos, lar de imájenes sobre papel o vitela, que se re- plendente aureola por un lado Burgmayer, Schaulos mármoles, los bajos relieves, los medallones, partian en los jubileos, se daban a los niños i a ffeleim, Stimmer, Lucas de Leiden, Lucas Gralas pequeñas estatuas, las estátuas, los bronces i los pobres, i se guardaban devotamente en las nach, Baldung; por otro Holbein, Golscio, Crayer, las ceras que el artista ha coloreado. En el centro del taller, una bailarina de tamaño natural se inclina hacia adelante en un movi- fines mui distintos, exijieron en breve un procemiento graciosísimo i mui vigoroso. Habia peligro de que la macisez del yeso de alcanzaban los meros copistas o imajineros; i a Goujon, Callot; en cambio, Inglaterra quedo mui la pollera hiciera pesada esa figura alada. Pero la cso sin duda se debe el orijen del grabado, el rezagada, sin poder citar mas que un Day i un bailarina recobra todo su impetu, toda su lijere- cual a su vez orijino la imprenta, za, gracias a un imperceptible estuco de reflejos de plata que hace esa pollera trasparente, flexible, i comunica a las babuchas i al corpiño esco- cibieron con tal entusiasmo la novedad de los mantenedores no menos insignes, aunque anonitado, cambiante de raso. Superfluo es decir que naipes, que ella envolviese en si el jermen de dos mos, cuya habilidad se revela en muchos i bellos la estátua no está pintarrajeada de arriba abajo, de las concepciones mas brillantes del humano ejemplares, por mas que nuestra incuria haya que no tiene aceite en las mejillas, carmin en los injenio." lábios, ni pupila oscura bajo los párpados: lo uni- Segun el mismo acredita por documentos fide- señor Caveda espresa algunos en una reciente co que hai es una suave aplicacion de colores que dignos, una baraja para el rei de Francia, pintada memoria o discurso inaugural, relativo al asunto por doquier dan vida a la blancura uniforme. Salf sorprendido del encanto que presta al lentes a unos 24 escudos, al paso que otra seme- francisco Domenech, relijioso domínico del conyeso, al bronce i sobre todo al marmol la presen- jante, con igual destino, solo importo 5 sueldos vento de Santa Catalina de Barcelona, que sin cia discreta de los colores. Soldi se propone dar una conferencia sobre po- razonablemente, que entre ambas fechas debio te Ferrer, dio con su firma en 1455, una estampa licromia; es preciso descar que su palabra con- descubrirse algun procedimiento para facilitar de la Virjen del Rosario, rodeada de santos de la venza a muchos, que su ejemplo convierta a esa considerable diferencia i economía en el orden, entre ellos el Papa i el rei de Aragon, i algunos colegas. En ninguna parte la naturaleza precio. nos muestra la forma separada del color; es por "Acercarémonos mas a la fecha del invento, re- algunos milagros alusivos. un esfuerzo cerebral, por una lenta educacion cordando otro dato igualmente averiguado, i es como hemos llegado al modelado sostenido solo que Coster de Harlem, quiza el verdadero creador por los toques negros i grises. ¿ Por que disminuir de la imprenta hacia 1420, fue antes fabricante, voluntariamente nuestro placer, por qué eliminar por no decir grabador de naipes.