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En la Guía de la Galería del Palacio Real Pitti, ordenada por el Inspector Egisto Chiavacci, bajo el namero 79, dice: La Virgen de la Silla .- Alto, Om. 75. Largo, Om. 75, en madera. Forma redonda. Medias figuras. Sentada sobre una silla baja, adornada con una franja, la Virgen María tiene en sus brazos al Niño Jesús; detrás del Salvador está el Niño San Juan, las manos juntas, con una cruz de cañas. Del Viaje por Italia, de M. de la Lande, 7 volumenes, Ginebra, 1790, una de las más hermosas relaciones que pueden leerse, copiamos : Cuadro de Rafael, llamado la Madona de la Silla, de forma redonda y con bustos de tamaño natural. Nada mejor dibuja. do, admirable expresión. Es sin duda una de las mejores obras que pueden verse del gran maestro. La risueña e ideal cabeza de la Virgen tiene una delicadeza de dibujo inimitable, y es bella sobre toda ponderación. El colorido es verdadero y hermoso; el Niño Jesús, bellísimo, pero quizá demasiado robusto. Rafael en este cuadro se mues. tra como colorista, mucho mas ventajosamente que de costum. bre. Hay en esta obra efectos de luz y redondez de formas que no son comunes en sus obras. Al contemplar este cuadro, nada mejor puede desearse, y es un verdadero objeto de admiración. La obra maestra de esta rica morada (Pitti ), es sin contradicción la Virgen de la Silla, de Rafael. No puede verse nada mejor dibujado ni más perfecto como expresión. La cabeza de la Virgen es risueña, espiritual, de una fineza de dibujo y de una belleza inimitables. Rafael se muestra más colorista que en sus otras obras: hay efecto de luz, una gracia y un moelleux en los objetos, que hace de esta tela una de las mas bellas del maestro. Al mirarla se siente úno encantado: no deja verdadel'amente nada que desear. 4.º mayor ). ( Puseos en Italia, por M. L'Abbe Rollamd .- Tours, 1877 .- 399, M. H. Taine, en su artístico Viaje a Italia, en el volumen 2º, Florencia y Venecia (París, Hachette y C", 1866), y en la página 224, dice : Cinco ó seis cuadros de Rafael se destacan : el uno es aquella madona que el Gran Duque llevaba consigo en sus viajes; está de pie, con vestidura roja y un largo velo verde, y a la sencillez de los colores se une la sencillez de la actitud. Un velillo blanco y diáfano avanza por sobre los finos cabellos ondulados, hasta el burde de la frente. Los ojos miran apaciblemente; la carnación es de una extrema blancura ; ligero colorido, seme. jante al de la rosa de los prados, ilumina sus mejillas; la boca, pequeña, está cerrada ; ella tiene la calma y el candor de una virgen alemana; Rafael pertenece aún á la escuela de Perugino .- Otra pintura, la Virgen de la Silla, hace contraste. Es una bella sultana, circasiana ó griega; sobre su cabeza hay una especie de turbante, y telas orientales rayadas de vivos colores, bordadas con franjas de oro, caen á su derredor ; se inclina sobre su niño con un bello gesto de animal salvaje, y los ojos claros, sin pensamiento, miran libremente al frente. Rafael se ha hecho pagano, y no suena ya sino con la belleza de la vida corporal y con el embellecimiento de la forma liumana. La gran reputación que había adquirido Rafael hizo que los hombres mas opulentos y los de mas alta categoria solicitasen con celo producciones de su pincel. El rico banquero Ch gi acentuó casi tanto como el Soberano Pontífice sus liberalidades para con Rafael. Durante el pontificado de Julio II el banquero comprometió al artista a que ejecutara en la casa que acababa de construir en el barrio Traustebero, el cuadro que representa a Galatea llevada por delfines en una concha pur sobre las ondas, rodeada de tritones y nereidas. Más tarde le exigió la historia de el Amor y Psiquis, y en fin le encargó que pintara al fresco la capilla que en la iglesia de San Agustín tenía la familia Chigi. En esta composición se halla la figura de Isaías que es sin duda imitación de Miguel Angel. La casa del banquero Chigi la llamaron la Farnesina cuando el Papa Pablo III la confiscó para sí, después de desterrar de Roma a la familia Chigi. Fue en aquella época de su vida que Rafael ejecutó el gran número de cuadros al óleo que hoy son los más preciosos adornos de los Museos. Hay 180 6 tal vez 200 madonas ; el mismo asunto se encuentra identicamente reproducido, y a las veces con ligeras modificaciones. Lanzi, en su Historia de la Pintura, cita muchas madonas que con muy pocas diferencias son repro. ducciones literales de la Virgen de la Silla.