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de Courbet, les Paysans de Flagey o le Retour tradicciones i si da solucion a todos los proble- dudar que el hombre, juzgado por su fisonomía i de la foire. Aqui no aparecen campesinos adoni- mas que tiene que resolver el arte moderno, sados como en el cuadro de Robert, ni tampoco EL ARTE ca und representacion idealizada de sea el mas precioso de todos los objetos visibles." esos altivos republicanos que Rembrandt i Van la naturaleza i de nosotros mismos, que tiene Si el pintor de retratos reconociese esta verder Helst han representado, el uno en la Ronde por objeto el perfeccionamiento físico i moral de dad, si la sintieso, penetrado de respeto por la de Nuit, el otro en el Banquet de Arquebresiers i nuestra especie, Este es, en efecto, el objeto i el mejor obra del mejor maestro; si pensase, si no sobre los cuales han derramado reflejos de gloria efecto del arte, cualquiera que haya sido la forma se viera obligado a violentarse para pensar, si como las aureolas de los dioses. En el cuadro de i los medios de que se haya valido en todos los todo esto en el, fuese tan natural como el sentiCourbet no hai ninguna afectacion, nada de fan- tiempos i paises. Cada vez que ha olvidado su miento i el amor de la vida, que importante, que tastico. Todo es verdadero, tomado de la misma mision altamente moral, el arte ha dejenerado, sagrado trabajo le pareceria, entonces, la pintura naturaleza; las figuras no son retratos, pero cree- Estendiendose el ideal en la misma medida en del retrato! Debiera tener por la representacion mos encontrarlas on todas partes; la escena, en que los progresos de Ia razon se operan, el arte de un hombre vivo tanto rerpeto como un trafin, en su conjunto i en sus detalles es de una tiene forzosamente que renovar sus medios a ductor por el texto de la Santa Escritura. Enverdad i de una sencillez tal, que parece que el medida que las épocas de civilizacion avancen. tonces ;que cuidados se emplearian para no falsipintor no ha inventado nada i que ha hecho un Ahora hemos llegado precisamente a una de ficar la obra ,- como tantos lo hacen respecto de daguerreotipo i no una obra de arte. Pero obser- esas épocas en que, estando ya el idealismo ante- la palabra divina. vando con mas atencion ese realismo de aparien- rior desprovisto de sentido, inintelijible, una reis vulgures, sentimos pronto que bajo esa novacion completa del arte se hace necesaria. vulgaridad se oculta una profundidad de obser- Este idealismo consiste no en representaciones cuyo jenio no esta inflamado por el jenio del vacion que es el verdadero punto del arte. La de la belleza de la forma, el consiste en observa- autor? ¿ Por que sucederia lo contrario con el resencillez de los grandes pintores es la misma cion i conocimiento de nosotros mismos, eleván- trato? La cara es una escena en que se muestra el que la de los grandes escultores: nada parece donos dia a dia, no conforme a tipos concebidos alma, eso es lo que debe reproducirse fielmente. mas fácil a primera vista que es presarla; no hai a priori, sino conforme a datos suministrados ¡Quien no sabe pintarla, no es un pintor de ro para ello mas que hablar como todo el mundo incesantemente por la esperiencia i la observa- trato! habla, i sin embargo, poneos a la obra, i vereis cion filosófica. En estas condiciones, la obra del Todo retrato perfecto es un cuadro inperfecto, si podeis alcanzarla. En ese cuadro aparece el verdadero campesino vulgaridad, escluir nada, ella abraza en su cua- carácter personal i particular. Vemos un ser en del franco condado, o mas bien el verdadero dro, ilimitado como el progreso mismo, toda la el cual la razon, las inclinaciones, los sentimiencampesino frances en toda la sencillez de su na- vida humana, sea ella feliz o desgraciada, todos tos, las pasiones, las buenas i malas cualidades turaleza, treinta o cuarenta años Antes de la los sentimientos i los pensamientos todos de la del corazon, están mezcladas de una manera que Revolucion, en una de las mil escenas de la vida humanidad. provincial. Allí está la Francia rústica con su espíritu positivo, su lenguaje sencillo, sus pasiones suaves, su estilo sin énfasis, su pensamiento mas cerca de la tierra que de las nubes, sus costumbres tan distantes de la democracia como de la demagojía, feliz si puede conservar su medio cridad honrada bajo una autoridad temperada. El que no hubiese conocido a la Francia mas la pintura del retrato. El amor ha inventado este mentaneamente del hombre en la naturaleza, o que por las obras maestras de su literatura, por arte celeste. Sin amor ¿quien lo posee? ¿ quien, bien si la naturaleza tuviera momentos estables, el escenario de la Revolucion, por la Marsellesa, aun entre los mismos que aman, es arbitro de el? seria incontestablemente mas facil observar la por las victorias i las conquistas, por los discursos de los tribunos i el lenguaje de los diaristas, que es su objeto, reposa sobre este arte, es natu- i como, ademas una persona apenas se deja obno podria reconocer como francesas nativas las ral que yo le consagre una palabra: una palabraexactas i verídicas figuras del cuadro de Cour- | pues, ¿ que obra voluminosa, nueva e importante ceme de luminosa verdad que se extraera mas bert. "Esta raza, dirán, es mui inferior a la que no podria escribirse con tan fecundo tema? Por conocimiento del hombre en un buen retrato, ha pintado Robert en sus Moissonniers: que fi- honor de la humanidad i del arte, espero al me- qu sonomias tan comunes i cuanta falta de distincion | nos, que llegue dia en que se escriba. No pienso solo por momentos. i de nobleza en todas ellas!" Pero en el interes superior de la educacion social, nosotros pedimos, a los artistas, fieles re- |intelijente, fisonomista, hombre de gusto, íntimo entre las obras del pintor; se coloca inmediatapresentaciones de la sociedad tal como es, quere- observador de un gran pintor de retratos, Sulzer, mente al lado de la historia; esta misma recibe mos que esas representaciones lleguen a ser para |sabio tan esclarecido i lleno de gusto, dice mu- del retrato una parte de su mérito, puesto que la la posteridad constataciones históricas. Supon- |chas excelentes cosas a este respecto, en la pala- espresion, esta grande i quizas la mayor imporgamnos que el autor les Paysans de Flagey hu- bra Retrato de su diccionario. Pero en los límites tancia del cuadro histórico, será tanto mas natubiese sacado de un rayo de ideal esas figuras de tal diccionario no se puede agotar un tema de ral i poderosa, cuanto mas fisonomía natural se verídicas, ennobleciendo su jesto i realzando su |tan gran estension. actitud, el efecto estaria falseado. Habría hecho un cuadro agradable como el de Robert; pero ha- bre el arte de la pintura del retrato, lo hallará tan importantísima para el pintor de historia, en lo bria hecho una obra falsa en su concepcion, sin | importante para ocupar toda la meditacion i ac- que concierne al estudio de la espresion." orijinalidad, nula para el arte e inútil para los tividad de las facultades humanas, que jamas hombres del presente i del porvenir. Cuanto no darlamos hoi por conocer en su vida íntima, en sus ocupaciones domésticas i en |de la perfeccion. sus asuntos particulares, a los romanos del tiempo de Fabricio i de los Scippiones, a los griegos | dificultades evitables e inevitables, que son sus mentada i llena, casi siempre, de retratos repredel tiempo de Solon, de Temistocles, de Pericles, trabas. Al artista i al observador, les interesa sentando la moda de su tiempo o la de tiempos a los cartajineses del tiempo de Aníbal, etc ., etc. | mucho conocerlas, Qué comentario tan ilustrativo seria para la historia un cuadro semejante! ; I qué revelacion en | tacion de un hombre individual o de una parte on particular de algunos objetos inevitables que cuanto a las costumbres! Este es el mérito i la del cuerpo humano, comunicacion, conservacion traban la pintura del retrato. Se que ofendera la importaucia del cuadro de Courbet, Les paysans | de su imájen; el arte de decir en una palabra franqueza de mis observaciones, pero la intencion de Flagey. Aunque continuador de la escuela holandesa, aparte del hombre i que jamas se puede espresar ol arte, es decir, la imitacion de las obras de Courbet es un innovador, es radicalmente refor- en palabras. mador. Asistimos en este momento al nacimiento de algo que, en pintura, será mas grande que todo | nion no puedo decirse nada mas verdadero), "Que tuoso. lo que han dejado los antiguos i los modernos. En | la presencia del hombre, su rostro, su fisonomía, Cuantas obras he visto de otros tantos pintoconsecuencia, lo que conviene es no juzgar al inno- [ ofrecen el mejor texto de todo lo que de el puede ros de retratos, otras tantas veces he notado la vador con la preocupacion que el quiero destruir: |decirse"; (cuan importante se hace en este caso falta de conocimiento filosófico del hombre, es a un arte nuevo debe aplicarso una critica nuova. [ la pintura del retrato! Juzguemos su idea, su teoria, su sistema, por lo que es en si mismo i no on conformidad a otro | mado del excelente diccionario de Sulzer: sistema diferente. Juzguemos sus obras conforme al principio de que emanan, conforme a la lójica | puedo tener mas importancia para nosotros que su estructura, ni su carácter joneral, ni su caracde este principio, i veamos si el no envuelve con- nuestra alma pensante i sensible, no podemos ter especial i particular, por mui habil copista