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ma; i la rocjor obra de sit mano en este jenero. qne forma Ia admiracion de los intelijentes por la frescura de tintas, su finura i colorido que parecen al oleo, se halla en el sitio Hamado del Cambio en Pernsa, donde coloco su propio retrato. Los frescos de Rafael son los ya citados de las salas del Vaticano; las bodas Aldobrandini: las En que se dan algunas reglas para que Los maexcélebres Loggias (de las cuales no es de su mano mas que la primera que representa la Creacion). hizo tambien otros en Roma despues de los de Pernsa; iel de la Cena, que se ha descubierto bace poco en Florencia (como dije en el capítulo IV). el enal he visto con grande admiracion, i parece sus pasiones mas principales, a fin de formar le Perugino; pero observando bien, se ve el pre- [verdadera idea de las personas: i en alguna ocasion Indio del autor de la Disputa del Sacramento que tambien se puede sacar utilidad de las costumbres piuto poco despues en Roma, i se descubre su firDel gran Leonardo no conozco o no recuerdo | i pocas veces se diferencian enteramente, cotejando haber visto max fresco que el de la Cena de Milan, esta costumbre con la de los antiguos que menos ya citado en otro Ingar como obra maestra de composicion i espresion; pero desgraciadamente por la Academia de Brera (que posee una mat'a | edificios, o au gusto en las artes; pues seria desscopia al oleo) de sacarla de la pared i colocarla sobre tela. Creia yo fiel la hermosa estampa de Morghen que la representa; pero cuando vi en los antiguos reves de Castilla, o una figura vestida distintas veces aquella obra maravillosa, me con- Ja la moderna en un martirio de un Santo que se venci de la distancia que todavia hini del grabado al orijinal. Los frescos de Miguel-Anjel se hallan eu In capilla Sixtina, i hemos visto va como los buenos apreciadores admiran con preferencia los del te- arquitectura interior han de ser los que le correscho, al Juicio Final, exagerado en concepcion i cjeencion. Las paredes Interales de la capilla referida, son de Pinturicchio, Perugino iotros. Del primero, lo mejor se halla en Roma en Santa Maria del Popolo. Florencia (ciudad donde fundaron los sieneses el primer Renacimiento, como los de Munich e seguido i actual), es la capital del mundo tuas rica en frescos de los buenos tiempos, entre los cuales brillan los de los referidos Gozzoli en el palacio Ricardi, i los de Massacio en Santa Croce, no menos que los de l'asari en el palazzo Vecchio, los de la capilla de los españoles en Santa Maria Novella, etc .; Guido Reni se inmortalizó en Roma con su famosa Aurora del palacio Rospigliosi, i el techo del Quirinal: Dominiquiso hizo cosas mui buenas en la misma ciudad; Correggio pinto tambien con buen éxito al fresco, i se ven muchos de en mano en Parma, Corregio i Vicenzo, no menos que fragmentos en el Museo de Nápoles Los Corracis en el anlo 1600 tambien pintaron debe retroceder la pierna del mismo lado; i el por desgracia a prodigar sus débiles creaciones hasta Luca-Giordano, que atesto asi la Italia coGoya, que en In Virjen del Pilar de Zaragoza, en el Escorial, en el palacio de Madrid i otros edificatedral, pintado por Felipe de Borgonn. obra del siglo XV. Hemos observado, pues, en donde existen los tura, i enales son sus inconvenientes. La principal ventaja consiste en que el pintor ejecutando la obra en el Ingar en que fijamente h de permanecer, puede contar con seguridad en e grado de luces que necesita, i dejar In obra en el tonn conveniente, lo que de ningun roodo se con sigue con las que se trabajan en el taller; i he aqu de donde proviene la oscuridad de las pinturas d iglesia, que no pudiendo el pintor calenlar la es ensa luz, particularinente en las ojivales, colocad el onadro, queda como una masa negra cualquier descubriendose apenas alguna cabeza o mano.