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por ejemplo, significaba tanto como inquisidor. Para otros, clasicismo era sinónimo de Hay, además, poetus cuya incorrección se xplica. No 1 es cabe de pronto el pensamicuto en el verco, molde demasiado estrecho al tumulto de sus ideas. Para tallar llas. Se necesita espacio para brunfirlas. A José Eusebio Caro, que me parece el poeta mas vigoroso que hemos tenido, lo presento roban al trafago cuotidiano los ratos que consagran a las inusas. Aquellos versos de Caro En alta mar, son ciclopeos. Parecen trabajados, no con el cincel de Fidias, sino en el yunque del Erna. No son correctos, es verdad, si por corrección se eutiende lo intachable. Pero en la dureza del ritmo ofmos el úspero rugir de las olas; en la monotonía de la estrofa percibimos la inmensidad del Oceano. Hermosa poesia es esa : De aquellay que no se imitan y que son inimitables porque sólo tienen la hermosura interna del alma que en ellas dejo su esencia. Sospecho que en tal modo de pensar está Sanín conforme. ¿ Por que no desmenuzó, a semejanza de un disector, las entrafias de Todavía ? Y cuenta que esa composición es ahí la crítica, con tener buenas razones, co. ceaba contra el aguijón. O temio que las es. trofas, llenas de rasgunos, se escapasen claO penso que era labor improba, en vez de herir un cerebro bien puesto, detenerse a regañar un corazón desesperado. las faltas gramaticales? Probablemente no de lenguaje. En Cervantes se encuentran á Sintaxis. Tamanlos descuidos son, no obstante, pecatu minuta. La grande obra del Manco de Lepanto nada pierde por eso. El mo6 exige que los nuevos sean de autoridad competente. ¿ Pero quién señala esa autoridad ! No el escritor. El estilo es el hombre, y no alcanzo a comprender que Quintana escriba como Rioja y Daudet como Boileau. fama corona. A Cervantes no le dio gloria sino el Quijote, y en lo que menos penso fue éxito es la mejor demostración. Que importan las diatribas de Zoilo ? Olvidadas están, y el gran poema desafía á la misma eterna naturaleza. Avellaneda no pudo impedir la derrota de su envidia. A los escrupulos do Gaume, el mundo entero contesta, principiando por el Padre Santo, con la admiración entusiasta a los grandes escritores antiguos. Pero corrección, en sentido mas general, es precisión ; corrección es propiedad y exac. Puede Sanin citar un solo poeta que no hacorrección ? No sé yo que ande por ahí obra tan perfecta que nada tenga censurable, no ya en este respecto sino en tantos otros. Las odas de Fray Luis de León no necesi tan mis encomios. Juzgadas están por el tiempo. Y poeta tan puro dice en una de ellas: Cosa pudo bastar á tal crueza ? Galicismo por italianismo, que mucho que el no es muy claro en ocasiones ; y en cuanto a reglas, muchas atropello en el Fausto. No hay allí casi drama, porque, dice un crítico alemán, tiene una poesía en extremo eleva