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misma equivocacion; porque esta sola tiene co- el primero con preferencia al segundo, aplicando nexion con los colores, i es la última parte, pues aquellas precauciones que hoi se conocen para necesita del claro-oscuro para hacerse visible. Tampoco en el claro-oscuro reside la grancia; porque la funcion principal de este es mostrar la redondez o relieve de los cuerpos. Sin embargo, sin la variedad; pues vemos que por bella que sea una cosa, si es uniforme, no tiene gracia; i asi la belleza es una cualidad subordinada a l gracia. La gracia, pues, en pintura, segun yo la concibo, es de dos especies: uua natural i simple, i otra hallar en todas las cosas, i coufina con la belleza. La otra es aquella que resulta de la union de varias cosas que en si tienen gracia natural, i forman con dicha union una tercera cosa que no es belleza ni armonía, i que nos encanta, reduciendo todas las demas a partes o accesorias. No quiero hablar mas de su ser; i pasare decir como el pintor podrá adquirirla. Todas Ins cosas que se pueden pintar tienen forma i color, i por consiguiente claro-oscuro, esto es, luz i sombra. Para representarlas, pues, graciosamente es necesario dar a cada una de estas partes mucha variedad en sí mismas; pero sin poner igual variedad en cada una de ellas: porque entonces dejaria de ser variedad, i faltaria el fundamento a la gracia. Esto se podrá demostrar dibujando un simple contorno, o una simple letra; pues variándola en lica, i otros frescos, que se ven en varios templos fuerza i en delicadeza, podrá tener una gracia que no tiene en su forma; i le faltara gracia es- de Berlin; los de Nuestra Señora de las Victorias cribiéndola de bella forma, pero de línea igual en fuerza i en grueso. Por consiguiente su gracia consiste principalmente en la variedad. Por razon de esta nos dan tambien gusto las cosas nuevas; i en acostumbrandonos a ellas, ya no nos deleitan tanto, perdiendo el mérito de la consecuencia tampoco placer en lo que ya conoEL ARTISTA EN ITALIA I DEMAS PAISES DE EUROPA CAPÍTULO XVI DE LOS DIFERENTES MODOS DE PINTAR (Continuacion) El fresco nos presenta esta gran mejora sobre el óleo, porque por escasas de luz que sean las paredes interiores, la poca que haya se aprovecha debidamente. Rafael, a quien recuerdo en todo i parisienses. por todo, aun involuntariamente siempre que trato del arte, notando que en el Vaticano en la sala de sin la Ninfa, i los criticos dicen que asi hubiera .Julio II escaseaba la Inz por ser las ventanas bajas debido ejecutarlo. i la bóveda mui alta, puso el fondo de las pinturas moso, como iluminado i agradable. Otra ventaja tiene el fresco sobre el óleo; a saber, que se puede disfrutar de todas partes, aunque haya tres o cuatro reflejos, mientras que los cuadros al oleo, con una segunda Inz, relucen o refle jan, i no pueden verse ni gustarse. A todas estas utilidades de la pintura al fresco, se opone el grave inconveniente de que se maloque no se pueden ni se deben restaurar; de suerte Aconsejare, sin embargo, que cuando las pare