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descubrir un medio mecánico para enseñar a pin- | vista de espaldas, en plena Inz, que es un verdatar al óleo, en sombra i en papel, en el brevísimo dero prodijio. Prácticamente se ha comprobado la excelencia retratos, i anu en esto su pintura es severa 1 casi del método, pues muchas personas que ignoraban fria. Pero ¡cuanto vigor! cuanta verdad! cuánta catar trabajos de cierto merito. No terminaremos estas líneas sin alentar a sus dendos a fin de que rennan una corta i escojida ¡Que el recuerdo de su vida fecunda i activa sirva de estímulo a sus compañeros; i el merito amigo del pintor? en ella alcanzado de lenitivo al justo pesar de su familia! EL MUSEO DE PINTURAS DE MADRID (Tradnecion para El Taller Ilustrado POR E. PPITOU.) (Continuacion). Hai otros cuadros de Velazquez que superior toque mas espiritual? quizás al de que hemos hablado:el cuadro de las Lanzas o la Rendicion de Breda. Aqui tampoco una calle de los jardines de Aranjuez. En el fondo hai argumento, o bien, argumento oficial. En el se esconde el sol detrás de un bosquecillo de fronfondo, un gran paisaje, una llanura verdosa, i a lo dosos arboles, que diseñan en un cielo anaranjado lejos la ciudad. En primer termino, dos grupos |sus elegantes siluetas; por delante, arbolillos dede hombres armados; a la izquierda los flamencos |biles i sembrados de trecho en trecho, donde se i a la derecha los españoles. En el medio, en el enredan las yedras i se balancean las guirnaldas espacio que dejan libre, el gobernador de Breda |de lianas. Todo esto es dulce, tranquilo, armonioso presenta humildemente las llaves de la ciudad al i de un tono lijero. marqués de Spínola, que por cortesia ha bajado de su caballo i ha dado algunos pasos a su encuentro. La espresion del jeneral español es espiritual i dulce, su jesto encantador i su urbanidad noble i graciosa. Pero agnello que no se puede decir, que ninguna palabra puede expresar, es la estension de escena, la facilidad con que estan agrupados al rededor de los dos principales personajes 40 perso- esceptuando uno: el religioso. Sus virjenes i sus najes secundarios; el arte prodigioso con que todas | santos, poco numerosos por otra parte, son bastanesas figuras se estrechan sin confundirse, se esca- te mediocres. lonan de cierta manera en diferentes planos, i reculan hasta el fondo de la tela. Se siente que entre ellos hai espacio i que circula el aire. Se ha dicho que Velazquez supo piutar el aire, i la palabra es exacta. No hai aqui ningun violento efecto de color; el tono jeneral del cuadro es | tan real, que llega a ser espantoso. el gris claro. Todo está a la Inz, i parecen revestirse los objetos con una claridad difusa. ¿Cómo pudo el artista mantener todos esos co- apenas, deja todavia en los despojos terrestres lores iguales sin neutralizar uno por otro, i sin como un reflejo palido, como un ultimo perfume. dañar el conjunto? Ese fué su secreto, que se llevó consigo. Hai ahf un chispazo, un prodijio de arte, destinado a ser para siempre la desesperacion de los que manejan pincel. El único quizás que ha alcanzado tal poder de incomparable. En su Leccion de Anatomia, que se vé en la Haya, alcanzó un efecto parecido sin emplear sn acostumbrado color claro-oscuro. Pero Rembrandt, como Velazquez, no ha tenido imitadores ni rivales: cada cual es único en su jeVelazquez habia visitado dos veces la Italia, estudiado muchísimo a los venecianos, i habia cuando aquel vino a Madrid: pero no ha imitado de las orijinalidades mas estraordinarias que ofrece In historia del arte, No me puedo detener en todas sus grandes com- trono en 1625 a la edad de 25 años, i a quien goInfantes, i sobre todo, en el de Las Hilanderas, su corte al celebre pintor. Carlos I se hizo hacer