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Ese, si lo apalean, echa bellotas. Ese, si fuese el sol, no alumbraria a nadie. A mi no me quema mas que la candela y aguarrás. Esa habla hasta debajo el agua. Se ha criado tan sujeta como cerrojo. EL TEATRO CONTEMPORÁNEO Y LOS ACTORES ESPANOLES ANTONIO VICO Véase el número anterior) (Continuación Cada género dramático requiere dotes especiales en el actor que haya de interpretarlo, siendo muy difícil encontrar un artista cuyas aptitudes sean tan flexibles, que le permitan alcanzar el nismo grado de perfeccion en la comedia de costumbres y en el crama romantico. Desde la le la naturalidad inimitable de D. Julián Romea en El Hombre de Mundo o la ingenuidad picaresca de Matilde Diez en Mari Hernandes la Gallega, hasta la grandiosa recitacion de Rafael Calvo en Don Alvaro y en La Vida es Sueño, media una escala infinita de modalidades artísticas, que dificultan toda comparación entre el mérito respectivo de los grandes actores. Y, no obstante, con ser cierto que la dad y la sencillez, tan recomendadas en nuestros dias, tienen precedentes tan gloriosos en la escena española, como los que acabamos de recordar, no sería posible desconocer que esas cualidades brillaron como prendas excepcionales de algunos artistas y no como rasgos característicos de la declamación castiza, formada e gran teatro clásico. Aquel teatro y aquellas obras, las de Calderón especialmente, están saturados de un lirismo de clamatorio y ampuloso que requería entonaciones y maneras muy distintas de la correcta sobriedad exigida hoy por la naturaleza de los asuntos, por la índole de los personajes y aun por la llaneza de la forma que encontramos sirviendo de ropaje a las obras modernas. Sin salir del género cómico, es facil darse cuenta de la transformación que ha experimentado con las nuevas tendencias teatrales el gusto del público. No ha habido actor español que entendiera é interpretara los bufones del teatro del siglo de oro, como los entendía e interpretaba Mariano Fernandez. Personajes de baja estofa, destinados a servir de sombra á los esplendores caballerescos en el cuadro de aquella sociedad naturalmente romántica, los escuderos y criados del teatro de Ca rón y López, guardan estrecha filiación y seme. janza con el escudero del ingenioso hidalgo de Cervantes; y para que el contraste apareciera con todo el relieve necesario, preciso era que en aquellos tipos sobresaliese con cierta exageración la nota del ridículo, y que el actor, al intepretarlo acentuase el lado cómico. En ese gérero Mariano Fernandez no tuvo rival; mas quizá por lo mismo, cuando representaba tipos comicos del teatro moderno, las gracias y las sales solían degenerar en bufonadas. De todo lo cual se deduce que lo tradicional característico en los actores españoles, es cierta propensión á lo exagerado, á la hinchazón declamatoria, al prurito de arrancar aplausos en la recitación de los grandes parlamentos y en los artificiosos desplantes; y que es motivo de legítima satisfacción que artistas como Emilio Mario hayan formado escuela de naturalidad y de recursos sobrios, para que la acción dramática se aproxime, cuanto es posible, a la verdad encantadora las escenas reales. Nada de esto reza con el eminente actor espaiol Antonio Vico, cuyos singulares talentos y aptitudes hemos admirado en el Nacional y en el Politeama. Llega a tal punto el poderío de sus facultades y la flexibilidad de sus dotes artísticas, que en cada género, en cada obra, en cada situación, es el artista original entregado á la inspiración de su genio. Por esto mismo, Vico no formara escuela. Si por inducción de sus manifestaciones e escena, ora reposadas y tranquilas, ora caldeadas de subito por trasportes de indignación o por arrebatos de cólera; ya dolientes como lastimeros quejidos, ya impregnadas de indecible ternura, nos