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Los colores mas claros tienen mas fuerzas que la uniformidad del caracter de estos dos colores, fuerza una sensacion dolorosa en los ojos; enyo cada grado junto al mas próximo, i diferenciandole efecto no hace el color oscuro, porque no refleja con la misma fuerza todos los rayos de la luz. Siendo, pues, los colores claros los mas aptos para hacer sensacion en nuestros ojos, se deben emplear donde se quiere que el ojo de quien mira se detenga, i que repare i sienta que aquella es principal i mas notable. Si la sensacion ha de ser dulce, como en los asuntos graciosos, es menester para la vista de quien mira lo mas que se pueda en aquella sensacion, i hacersela perder dulcemente; esto es, que desde el claro vaya pasando a las medias tintas, no a los oscuros, de las medias tintas a los los mismos oscuros en fuerza i en tamaño, i que oscuros i del oscuro al que lo es mas, pero no al oscurisimo. Al contrario, si el asunto fuese de su naturaleza antecedente. Los colores puros i brillantes, que tienen mas parajes mas nobles del cuadro, i usarlos en mas o menos cantidad, segun se quiere que sea el 0 asunto vivo, dulce, triste etc. Se puede apagar todo color con el blanco i con el negro, poniendole de modo que queden pocas partes iluminadas; porque en las sombras cada color se disminuye i vuelve tenebroso. El color rojo queda siempre aspero cuando se nsa puro, si no es en algun terciopelo de color jugoso que apague la crudeza, haciendo que los rayos de la luz no vuelvan con tanta fuerza a los ojos. Es menester ademas que el pintor observe de que naturaleza es el color del conjunto jeneral; porque supuesto que sea rojizo, el color rojo se podra emplear en las figuras del segnado i tercer plano; i el color azul se deberá poner en aquellos parajes mas próximos a los ojos: i con el mismo raciocinio se podrá proceder en los casos que la tinta jencral sea diversa. Rara vez, sin embargo, se hace roja la armonía jeneral, porque este color es el que mas refleja sobre los otros. De los colores mistos el dorado es el mas crudo, porque se compone del color mas claro i del mas puro. El verde es el mas gracioso, compomendose del color mas claro i del mas oscuro; por lo que mueve los nervios de los ojos sin cansarlos, El morado es el mas fuerte de los mistos, porque se compone del mas puro i del mas tenebroso, i por eso hace una sensacion lugubre. De lo dicho se puede inferir con facilidad el modo de variar infinitamente los colores, i de emplearlos con razon. Dejo de estenderme huyendo la superfluidad, i digo solamente, que para hacer mas facil el modo de arreglar el equilibrio de los colores en un enadro, segun el caracter que se le quiere dar, debe considerarse lo que al principio dije de los cinco jéneros de materiales que tenemos para espresar todos los objetos que la naturaleza nos presenta, que son los cincos colores. De estos hai dos brillantes, dos osenros, i nuo medio, que he llamado el mas puro, porque no pertenece ni a luz ni a tinieblas, reflejando i recibiendo igualmente lo uno i lo otro, esto es, luz i tinieblas. De estos materiales se sirve el pintor; i empleando mas o menos los nuos i los otros sensaciones que cansan en nuestros ojos. Si el pintor hiciese un cuadro de siempre blanco i negro, resultaria un conjunto muerto, porque seria uniforme, a causa de que asi el blanco como uel el negro escluyen cualquiera otro color, uno en I , li otro en tinieblas; pero si de estos dos se sirvie