MC0057262-page_3-0
cualidades, con las de la naturaleza: i como en del modo mas propio, para que el espectador comexta las partes de cuerpo son infinitas, el arte del |prenda con claridad la idea del pintor. pintor consiste en saberlas imitar cuauto es posible. Para esto debe considerar el efecto que hacen en su vista todas las cosas, considerandolas enteras, i en aquella distancia en que sus ojos llegan a ver todo el cuerpo entero. Si no lo hace asi, har " una parte, pero nunca buena pintura entera. A otros han buscado todas las partes significantes. mas de esto, es menester considerar que en la pintura no tenemos ni verdadera luz, mi verdaderas tinieblas, o total privacion de luz; i que la tabla pitada es una superficie igual que recibe luz regio, i de los segundos Rafael de Urbino. en bodas partes. Como el negro de la pintura no es en si mas pintura hasta su última perfeccion; pues yo creo tenebroso que otro cualquier cuerpo negro ilumi- que lo mas a que se puede llegar en ella es a hacer nado fuera de ella, es menester un arte particular que una tabla pintada nos parezca como si fuese para hacer que el negro pintado parezca privacion una cosa vista a traves de un cristal mas o menos total de Inz. Por la misma razon es necesaria tambien mucha habilidad para hacer que las sombras parezcan tales, i no manchas de color mas oscuro que el cuerpo natural. En el artículo del colorido enseñaré la manera de hacer estas cosas. La misma dificultad, i aun mucho mayor se torno o circunferencia de las cosas, con la proporhalla en las Inees; porque la tabla pintada no se cion de su lonjitud, latitud i forms. Se debe puede ver sino se halla en positura tal, que la luz considerar cuales formas son las mas recions , que recibe no vuelva a los ojos de quien Ia mira; aprovecharse de ellas para que la obr . haga efecto pues en caso de volver, hara espejo de la Inz i la agradable; iesto se ha de observar, no solo en las I como las luces pintadas no pueden ser, aunque ean blancas, sino de la claridad de la media tinta agradables en pintura; i al contrario, las one mas que quiera imitar un cuerpo de superficie tersa o como las cuadradas, i las redondas; las primeras, lisa que refleja la Inz, necesita de muchísimo arte, porque se componen de cuatro lineax paralelas de i nunca lo conseguirá perfectamente: por lo que aconsejo huir tales ocasiones, i medir con la potencia del arte los objetos que se quieren pintar; pues hai una infinidad de casos en que es imposible pintar un cuerpo luminoso, ni las Inces de nu las figuras regulares; porque los angulos son de cuerpo blanco. Casi nada hai en la naturaleza que el pintor pueda copiar como lo ve: i aunque se hallase un hombre tal que tuviese la paciencia, como la tuvo de toda repeticion de lineas i de formas, de toda Denner de Hamburgo, de hacer cada arruga i paralela, de los angalos de grados iguales, i mas cada pelo con su sombra, i de figurar en la niña que todo de los angalos rectos: porque en estos del ojo toda la ventana del cuarto, con las nubes no hat ni siquiera la libertad de variar su grandeque estaban fuera en el aire; aunque hiciese todo esto tan bien, i aun mejor que el (no obstante que Vores o menores, esto es, mas agudos, o mas obtuera hombre grande, i único en aquel jenero), tal sos; i en las demas figuras hai la libertad de vapintura nunca podria parecer verdadera, sino con a condicion de que se mirase siempre a distancia en que el pintor la hizo; i la razon es perspectiva, porque con ella podra variar todas sta. Primeramente al mirar un cuadro siempre hat enadrado un trapecio o forma irregular: alargara alguna circunstancia que nos desengaña, i nos hace conocer que lo falso no es verdadero. Supongamos que el cuadro fuese en todas sus miembro se prenta en apariencia jeométrica, su partes perfecto: que estuviese colocado en su cabal correspondiente se debe hacer escorzado para manpunto de vista: que no hubiese mas que una sola tener la variedad. distancia desde la cual se pudiese mirar; i que la luz del paraje donde se ve fuese justa, de la propia manera que si hubiese de ser para producir sobre enal no dañara a la forma principal, como se oblas figuras el mismo claro-oscuro que si fuesen verdaderas; no obstante todo esto nos desengañarian Ia superficie plana, Jas pinceladas mismas, la falta del aire que deberia haber entre los olyetos mente las concavidades i convejidades. Una linea remotos; el claro-oscuro, i las luces se enflaque- Thecha de esta manera es la mas a propósito para cerinn, como tambien los oscuros, por la interposicion del aire, i destruirian los efectos del gran trabajo del pintor. De aqui se infiere que para hacer una imitacion del natural que no sea servil, sino injeniosa, es menester que no imite la verdad como es, sino cera lijero. Por esto es necesario dar una justa como puede ser, dandola aquella disposicion pro- proporcion a estas dos especies de formas, como pin del objeto, i de la idea que se quiere hacer concebir a quien muira, de modo que cualquiera sia dal forma couserve su propiedad i calidad caracteristies en todas las partes del arte, que cada cosa se representa inteligiblemente, i se distinga de cualquiera otra, i en tia, que la naturaleza sca imitada