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gráficas del país. Más que a una indiferencia que desdecirfa de su cultura debe atribuirse este silencio de la prensa norteamericana a la circunstancia de que la colección apenas ha principiado a circular entre los miembros de la colonia española é hispano americana aquí residentes, siendo pocos los ejemplares que hasta ahora se han enviado fuera de los Estados Unidos. Las mas de las 44 traducciones que el libro contiene, son obra de traductores colombianos, sin que por ello resulte excluida la lira de los otros pueblos que hablan nuestra lengua. Figuran en efecto al lado de Caro, Pombo, Rafael y Manuel, Torres Marino, Fallan, Manrique Posada, Bond Macías, Gómez y Casas, el argenino Andrade, el malogrado venezolano López Mendez, los cubanos Vama, Sellen Merchan y Santacilia, y el español Teodoro Llorente, sin contar al consumado humanista don Samuel Bond, inglés de nacimiento, pero colombiano por adopción, el cual ha enriquecido el libro con dos versiones en lengua latina. Varios de los traductores, entre ellos Caro y R. Pombo se disputan en un mismo terreno 6 sea respecto de una misma composición las palmas de la victoria. El primero generalmente más libre y en ocasiones más gallardo toma de Longtellow el pensamiento á reserva de vaciarlo en más amplios y aun distintos moldes. El segundo mucho menos independiente aspira sobre todo á la fidelidad y conserva no sólo la idea y el sentimiento del poeta sino su peculiar forma de expresión y en cuanto es posible sus mismos vocablos. Caro es un retratista, Pombo se limita a ser un fotografo. Daremos aquí una muestra de estrofas. las dos maneras, escogiendo al acaso algunas Estas dos primeras del Herrero de la Aldea en que el poeta ha personificado el trabajo, sus fatigas y sus nobles fruiciones Under a spreading chestnut tree The village smithy stands ; The smith, a might man is he With large and smewy hands ; And the muscles of his brawny arms Are strong as iron hands. His hair is crip, and black and long, His face is like the tan ; {is brow is wet with honest sweat, He earns whate' er he can And looks the whole world in the face For he owes not any man. Son interpretadas así por Caro : Bajo umbroso castaño arde la forja trabaja el herrero : Es aquella la frágua de la aldea; Hombre el fornido, entero Manos deformes, fuerza gigantea Musculación de acero. Negros y enmelenados los cabellos Faz cual roble curtida, Sudor honrado de su pecho llueve Y así gana la vida; Mira a todos al rostro: nada debe, Y nadie le intimida. Mientras que Pombo las traduce casi literalmente del siguiente modo : Bajo un castaño extendido La fragua enseñan del pueblo; 7 es el herrero un hombron De unas manos que dan miedo Anchos brazos, musculados Como con sunchos de acero Negro el cabello y grenudo, Rostro, de curtido, prieto Ganando bien cuanto cae Sudando como un caldero Mira a todos a la cara Porque á nadie debe medio. En el Salmo de la vida la estrofa tan justamente celebrada por la bellísima comparación que la realza y abrillanta se presta a igual cotejo, el texto original dice así: . Art is long, and time is fleeting. And our hearts, though stout and brave Still, like muffled drums are beating Funeral marches to the grave. Pombo la traduce como va a verse: "La obra es larga, el tiempo escaso; Y el mas fuerte corazón Tambor sordo, bate al paso, Marcha funebre al panteón."