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Cuando los antiguos representaban a Venus i areado periódico, casi no da tema para contestaJupiter en marmol, esculpian Is figura de un ser en cion, un deber de cortesía me obliga a decuya existencia creian, i de ese modo un profundo cirle siquiera unas cuantas banalidades en desamisticismo inspiraba sus obras. Cuando el escultor de gravio de lo que usted ha tomado por reproche la Edad Media grabo los hechos del Salvador o de los Santos o el Juicio final, estaba penetrado de un sentimiento de profundo amor i reverencia por un dogmas para el fuera de toda dada; pero el cecultor de estos tiempos, no creyendo en nada absolutamente de ese dogma lo mira solo como concepcion ideal i acude a dibujo, habia desaparecido en la Universidad, no la alegoria para dar forma a los mas delicados venti- pense que iba a incomodar a usted. mientos que su talento les inspira. Es una lei invaria- Antes de pronunciar el mea culpa dándole mil ble que lo grande del arte no puede ser creado sino satisfacciones, permítame preguntarle: ¿ Recuerda cuando la emocion estimula a la imajinacion i a la usted haberme dicho que la clase de dibujo, que razon. El retrato era caracterisco de la escuela romana tan dignamente dirije en la Universidad, nada de escultura, i puede tener un alto lugar en el arte tiene que ver con la clase de pintura que está a cuando un cuidadteo estudio de lo real le hace impri- cargo del senor Mochi? Por cierto que lo recornir carácter i alma a la ficononia. Un simple dibujo dara perfectamente: su memoria jamas le es intiel de lo que se ve afuera o de las lincas, no es acreedor a como la mia, Pues bien, si Ambas clases son inla misma apreciacion. Es, pues, en imitacion de lo antiguo o de la alegoria i retratos, que nuestros escultores han ejercitado sus mayores esfuerzos. Nuestros escultores han convertido al jeneral Wa. nos? ¿ Si ellos no tienen interes en estimular a shington en un segundo Jupiter Tonante; elevado a estos, está usted a obligado a imitarlos? una semi-apoteosis por el pueblo, ha sido el sujeto mas eminente para la cacultura en Occidente, ofreciendo interino de las clases de pintura, solicito asi un precioso cuadro de comparacion entre los artis- i obtuvo permiso del señor Rector del establecitas, porque mui pocos de ellos son los que no han miento para hacer una esposicion publica de ensayado sus manos con el héroe nacional. Atendiendo al aprecio jeneral o a la remuneración i que hasta yo asistí a ella; tiene usted razon, esa pecuniaria, es sabido que nuestros escultores tienen es la verdad. La esposicion a que usted se refiere mui pocos motivos de queja, El arte de la escultura no era de ninguna manera de nuestro aprendizaje; mucho le aplaudi tan desconocido aqui cuando se estamparon en nuestras playas las primeras pisadas del hombre blanco. Las canterias del Occidente son evidentes muestras de los ensayos de los indijenas salvajes. El tabaco tan envi- tros entusiastas profesores Ciccarelli i Frangois, dia lo por ciertos celosos filántropos, fue una inocente causa de los primeros ensayos de escultura en este con- a continuar, iban a revivir como en el pasado tinente. El que esto escribe tiene en sus posesiones en gracias al entusiasmo artistico del profesor inteIndia, pipas de piedra que representan un' hombre rino que aspiraba a serlo en propiedad; pero la sentado con las manos cruzadas sobre las rodillas desgracia que pesa sobre la seccion de bellas Objeto tan sencillo como es ese, demuestra mucha des- artes en la Universidad habia dispuesto otra cosa treza en el arte, mucha observacion en el carácter de i la estrofa aquella que tanto repetíamos en la raza i conocimientos de anatomia. Sin embargo, antes de la revolucion, tanto la pintura como la escultura parecen haber sido completamente desconocidas en los Estados Unidos. I tan pocas sefales de su nacimiento habian allí, que John Trumbull dijo a Frazze el año de 1816 que «la escultura no aparecerin alli antes de un siglo.> Pero ann entonces el cuidadloro observador podia haber conocido que en la se cumplió al pie de la letra. nueva republica so despertaba ya un jenio para el grabado sobre piedra, Williama Ruch que nació como 20 propiedad de la clase de dibujo haber continuado alice antes de In revolucion, habia mostrado que aun haciendo semestralmente esposiciones de las en el may insignificante aliciente puede elescultor en- obras de sus alumnos; mas como estas solo serian contrar lugar para la fantasia i la habilidad. Rush era de dibujo, i el dibujo es tan poco estimado hoi indudablemente un hombre de jenio, porque toda su dia que hasta el que menos lo sabe puede enseeducacion con repecto al arte se redujo a entrar de narlo, la creido sin duda que dichas esposiciones aprendiz donde un carpintero de buques. Sus cabezas no valian la pena, maxime si se atiende a que de indios o de héroes navales dieron un singular me-a rito a la reputacion del comerciante de mar que fue el primero que llevo nuestra bandera a los paises mas lejanos. Rush trabajo solo en madera o arcilla. De su gran talento orijinal, que bajo mejores circunstancias que la gloria no es mas que humo i de humo no habria dado mui superiores resultados, son prueba evi- S dente varios de sus bustos i una estátua de ninfa en Fairmount. Un basto de el mismo, en pino, es notable trabajar por la gloria, hace ya mucho tiempo por una fuerza de caracter tan grande que le da titulo que hubiera concluido con este periódico que tura de America. para un permanente recuerdo en los anales de la escul- me arrastra con frecuencia a decir lo que mejor La escultura, sin embargo, fue mucho mas atrasada| que no fue sino en 1824 que se hizo el primer retrato en marmol por un nacional. El de John Wells por Frazee, cantero cuyos solos conocimientos obtenidos en el arte fueron en un patio donde se trabajaba un gran monumento para un cementerio, antes que se instalaran