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Tocante a la pintura, no tenian los referidos si en sus cuadros i estatuas, vemos poco mas o nénos la misma fisonomía, el mismo" temperamento, las mismas proporciones, expresion i pliegnes, que si no se pueden confundir con los del barroquismo, carecen de las propiedades de la buena composicion. Póngase en comparaciou la mejor de las obras de Camunicini con una de las mejores del año 1500; esto es. el tan decantado cuadro colosal de la muerte de Julio Cesar, que se haya en el palacio del rei de Nápoles, pintado por dicho artista en 1815, con el fresco que se vê, tambien colosal, en In catedral de Siena, sobre la puerta de las salas de las miniaturas, pintado por Pinturicchio en Pio II. 1480, i que representa la coronacion del pontífice En el primero se ven todas las figuras con la misma espresion, desde Julio Cesar hasta la estatua de Pompeyo; las mismas proporciones de fisonomfas, temperamento i estaturas, los mismos pliegues, en fin, los conjurados parecen todos herPor el contrario, en aquel admirable fresco (obra que algunos dicen que sorprendió a Rafael, i que trabajo en ella, dejando allí pintado su retrato), cada figura esta en su justo carácter; cada fisonomía variada, como se ve en la naturaleza; posturas sin pretension académica, con sencillez i I ya que se recuerdan obras célebres, observese portentosa Cena, de Leonardo da Vinci, que hai en Milan, i los Desposorios de Rafael, de aquella galeria, i se verá, que conservanilo en estas dos variadas i en todas se descubre diferente temperamento, color i belleza de formas, particularLeonardo, en la única quizas donde reunio admiarte. Esta monotonía de fisonomías, que se inculpa en sus obras se halla la misma igualdad de formas i temperamento, en contradicion con la naturaleza misma, que por todas partes se ostenta bella por Pero ya dije que en esto es disimulable este defecto, porque no se servian del natural para la ejecución de las obras, mientras que en nuestros tiempos, por el contrario, no se da una pincelada sin tener el natural presente, i sin observar sus efectos i accidentes, asi en la ejecucion de los personajes que entran en un asunto, como en la diversidad que hai de la ropa de lana a la de seda i terciopelo, de todos los objetos materiales que se necesitan, i los efectos de luz que los rodean. Otro punto sumamente importante de la materia que nos ocupa, es la fijación mal entendida de un solo clacisismo, que ha ocasionado su mala aplicacion en todo i por todo, sin consideracion la propiedad i al carácter respectivo del asunto. como he dicho que los que abusaron mas de la belleza única, desde que renació el arte hasta nuestros dias, fueron los contemporáneos i secna ces de Canora, ellos tambien, no reconociendo mas que un solo clacisismo, cayeron en la unifor midad de bellezas, i en la exclusion de otras que conocieron: achaque comnu cuando se mira o se estudia con pretension.