Rigoleto189006-page_13-2
argentina, extensa, vibrante, y de aquel vigor, energia y verdad con que expresa los arranques de las pasiones más arrebatadas, los acentos duros de la ira? ¿ Qué son aquellas nimiedades comparadas con su vocalizacion correctisima y buena accion dramática? Fijándose en estas grandes eondiciones, resultan pálidos los defectos de Tamagno, figura que han discutido todos los públicos y que se ha impuesto a casi todos ellos. El Radames que nos ha presentado esta semana ha sido perfecto y me parece ocioso señalar una por una las escenas en que ha arrancado aplausos. Despues de el, la Leonardi ha sido la que ha lado más realce al desempeño de Aida, haciendo una Amneris muy hermosa, fisica y musicalmente considerada, y valga la frase. Kaschmann, vigoroso y corecto como siempre, vistió y cantó su papel admirablemente. La Colonesse siente el personaje de Aida, pero mite con dificultad las notas medias y en algunas cadencias le falta aliento. Asi a lo menos me pareció en la primera representacion. Defecto que puede disculparse, si como se dijo, es cierto que quella noche no estaba dicha artista en el pleno dominio de sus facultades. La orquesta, bajo la batuta de Mancinelli, intachable, a pesar de lo cual el conjunto de la opera, no salió tan ajustado como el de Rigoleto, la obra que mejor interpretacion ha obtenido en esta temporada. Maurel, sobreponiendose a sus antecesores. creado el personaje y en la ópera ejecutada por ste gran artista, Rigeleto no sólo canta, sino que espresa, siente y hace sentir. ¡ Qué estudio de detalle y qué interpretacion más completa ! Enmedio de su fealdad ; que figura más artistica hermosa la del Rigoleto de Maurel. Y á su alrededor parece que han de quedar anulados los demas. Sin embargo, no desmerecen del protagonista ni la Dalty, ni De Lucia, ni Vulman y aún la misma Borlinetto sostiene su papel on entereza. El cuarteto adquiere un colorido especial y toda