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nes, con el ejemplo que le citado, diciendo que procure, sobre, todo, presentar la expresion i impatia de Ia fisonomia noble, grandiosa i deliada al mismo tiempo, de la real infortunada, Jomo partes principales de un cuadro histórico tan steresante como seria el que nos ocupa, i en cuya peroma puede entrar la belleza ideal, aunque el Jetinta se atenga a un retrato conocido; que el sará, usandole, embellecerle sin embargo todo lo posible. La escultura histórica es mas libre que la pinura, porque por lo regular se reduce a una estátua heroica, como la preciosa ecuestre de bronce lorado de Marco-Aurelio que se ve en el Capitolio. la hermosa, a caballo asimismo, de Felipe IV que hai en Madrid: los grupos no pasan de dos o Fres figuras, i el mas grande que se conoce de la antigüedad es el famoso del Toro Farnesio en Nápoles, que contiene siete cuerpos aislados; pero lebiendo pasar a mayor número, entonces se apela un bajo-relieve, cnyo contorno es suficiente para representar las figuras de perfil, reduciendose la Minenltad al mero dibujo i espresion, sin tener Ari, pues, los mismos preceptos pueden indicualidades; i por consiguiente, para la escultura historica, las portentosas columnas de Trajano Antonino en Roma, no menos que otros bajo-resias ojivales, son de grande interes i dignos de escultura monumental, aquella particularmente ser por lo menos dos veces i medio mayor que el natural, i los pedestales han de tener mucha mas elevacion que las figuras; de lo contrario, son motoda In dignidad que necesitan: recordare, como La arquitectura, nuida a la escultura, tambien puede participar de la historica, siempre i cuando se ordene hacer un monumento para consagrar eternizar los hechos de armas, por lo regular los teridad, i que solo estan al alcance de los fondos numero de próceres. En Roma se conservan intactos el Arco de Triunfo de Septimio Severo, el de Constantino, i parte del de Tito; no menos que la columna de Foca, el Panteon, las ya nombradas columnas triunfales, i mil otros recuerdos historicos de arquitectura, que han sido imitados en Milan en el arco de la Paz, i en Paris en el de la Estrella i la columna de Napoleon, llevándose la palma entre los modernos, el que cite de Munich, dedicado a In Victoria por Gaertner. Por último, ya que he citado en escultura i arquitectura las mejores obras históricas del paganismo, debo hacer particular mencion del hecho histórico de pintura en mosaico, que se ha enconI trado hace pocos años en Pompeya, i que representa la victoria de Alejandro sobre Dario, obra insigne de espresion i dibujo, i que nos revela el alto grado a que llegó ya en la antigüedad la pintura histórica; esperando que asi lo tendrán presente los pintores, escultores i arquitectos, para que procuren cultivar este ramo, el mas veridico i el que traslada a las jeneraciones futuras los nitos hechos históricos, e inmortaliza los grande acontecimientos, que presentándose en el curso de las vicisitudes de los pueblos, simbolizan toda npa época.