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Ha sido por muchos pintada la fragua de Vulcano, que describen Virgilio (Eneida, libro VIII) y otros poetas; y en alguno de tales cuadros se ve á V cnus, pero no con relación al pasaje en que ésta pide á su marido le fabrique una armadura para Encas. Tales son dos cuadros del Basaano existentes en el Museo del Prado de Madrid. En el nno (n. 51) Venu. se está peinaudo á uu espejo; en el otro (que iumediato le sigue) la Diosa está hablaudo á un armcro viejo que trabaja sobre un yunque. 9. Niso y Euríalo. Hay sobre este conocidísimo episodio una escultura moderna de Román (Museo Lonvre), y un diseño de E. Chauvet (Biblioteca Nacional de París: Estampas.) 10. Evandro haciendo llanto sobre el cadáver de Palante. Escultura uotable de 111M. Duret y Dumout. Concurso de la Escuela de Bellas Artes de Paris, en 1823. 11. La historia de Camila, uua de las más agradables y pintorescas exornaciones de la Eneida, te convida loh pintor! con más de una escena que avivará tu imaginación, y que podrá darte renombre si aciertas á interpretarla, si tus colores los más ricos mueles y tomas el mejor de tus pinceles. !Ietabo, rey de los yolscos, destronado y amenazado de muerte, huye llevando en brazos á sn hija CamBa de tierna edad. Perseguido de cerca, llega á un río crecido con las lluvias, y no pudiendo vadearlo, lo ocurro, antes de atravesarlo á nado, di medio de poner en salvo á Camila. Fue una inspiración de la casta Diana, . l. quien estaba consagrada la niña. J.fetabo acomoda á su hija dentro de UDa corteza, átala á un venablo, y arroja éste al otro lado del río, no sin dirigir antes una ferviente plegaria á la Diosa de los bosques. El venablo se clavó en tierra, y Metabo pudo recoger á su hija sana y salva. Camila guardó perpetua castidad, y fué insigne cazadora y guerrera. (Véase el libro XI <lela Eneida.) León Cogniet, notable pintor francés, representó á Metabo, en pie sohre la orilla del torrente, sosteniendo en el brazo izquierdo á Camila liada al lanzón, y extendido el brazo derecho en actitud de orar. 1)or la limpieza del dihujo, el empasto, y el alarde del desnudo, este cuadro ha merecido elogio; pero en aquella parte más noble de la pintura que satisface al entendimiento, defectuoso, porque ht expresiÓn de Metabo no correspande á, su situaci6JI, ni el efceto general a la belleza e interés del argumento; por lo cual Manjarrés al describir este cuadro, lo considera menos camo una composición que como un estudio académico de formas. Sobre el mismo asunto hay un cuadro de Prieur, y un grupo que el escultor italiano Raggi envió á la exposición universal de 1855. El acto eu que la Niufa Opis a! ver desde lejos caer á. CamBa en el combate, se dispone á vengarla, enviando la. muerte á Arronte, es un cuadrito dibujado por la mano misma de! poeta y al que sólo faltan los colores. La Ninfa aparece" bajo elevado monte, junto á un monumento sepulcral somhreado por una frondosa encina; y habiendo del carcax, que de oro es hecho , sacado una saeta alada, apunta no sin muestras de ira, á largo trecho tendiendo el arco, hasta que comba y junta entre sí los extremos ante el pecho. Y, ambas manos en línea igual, la punta tocando está del hierro con la izquierda, y el seno con la diestra y con la cuerda. (Traducción de Caro.) 12. El triunfo de Eneas sobre Turno en combate singnla]' y decisivo (Eueida, libro XII) Jordano una composición que se conserva en ell\'Iuseo