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Cuando el pintor observa bien esto, le aprovecha mucho para el concierto del cuadro; pues le da ocasion de suponer una tinta universal, que se mezcla con todos los colores, mas o menos, segun la cantidad que querrá suponer de este aire teñido puesto entre sus objetos. Debe tambien considerar que los reflejos, no olo llevan consigo el color del cuerpo primeramente iluminado, sino tambien parte del color de a luz; i esto tambien aprovecha para concertar el cuadro, i es mui útil para la disposicion de los olores de los ropajes, de los cuales hablaré adeante. Dos son las razones por las que vemos el color de enerpo: i sin examinar ahora si los cuerpos son oloridos por naturaleza, o por las formas sobre as cnales el rayo de la luz hace tal apariencia, es nenester que el pintor considere cada cuerpo cono si tuviese en si mismo naturalmente aquel olor que se ve en el.