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El Christophe Colomb levantó, pues, tempestades, y convirtió la sala del Odeón en campo de batalla, del cual hubo que recoger muertos y heridos. La obra fué estrepitosamente silbada, y, para que su representación no se interrumpiese, fué menester que Napoleón hiciera valer los poderosos argumentos de que acostumbraba echar mano, adornando la sala de bayonetas, y arrestando y eniando inflexiblemente a los batallones franceses le Alemania a muchos jóvenes estudiantes, heroicos defensores de las unidades dramáticas. Pensaba que tendrían allí más campo para dar rienda a sus belicosos instintos. Esta representación debe así considerarse como precursora de la célebre de Hernani, realizada veintiún años más tarde con diversa fortuna. El drama de Lemercier, concebido con amplitud y fuerza digna de su talento poderoso, es muy defectuoso en su ejecución, y lleva e sello de ese constante desacuerdo entre su temperamento romántico y la escuela pseudo-clásica que por doctrina pertenecía, entre su invención y su estilo, desacuerdo que esterilizó en gran parte sus grandes facultades artísticas. Lemercier tiene, en tal concepto, cierta analogía con Cienfuegos.