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mas negro, o ya de media tinta, hará, no obstante, unn seusacion variada. Acercando los dos extremos será fuerte i áspera: solamente cuauto baste para distinguir los objetos será duleísima: separando los claros en masa de los otros claros, i los oscuros de los otros oscuros, vendrá a hacer una obra majestuosa i grandiosa; i por fin, adaptando asi i mezclando infinitamente estos medios, pxxtra excitar sensacion viva, muerta, fuerte, dulce, cruda, tierna o cualquiera otra que quisiere hacer sentir a los espectadores. Si a esto se afindiesan con las mismas razones los demas colores, podra el pintor aumentar con ellos infinitamente la siguificacion i los sentimientos que quisiere producir; pero es menester que hanya de repetir muchas veces las mismas luces i procure evitar los extremos, i atenerse siempre a la verdad i a la verosimilitud, acordandose que el claro-oscuro es la base de aquella parte de Ia pintura que comunmente se llama armonia; i que los colores no son mas que tonos que caracterizan las especies de los cuerpos, debiendo emplearlos con razon uniforme al caracter jeneral, i al claro oscuro.