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n objeto i tratamiento, pronto manifestó que no | e hallaba uncido a un yugo clásico, al punto de nscar en mitos antiguos sus únicos sujetos; sino ne, como lo veremos, adueñándose fuertemente e la idea de lo antiguo, estableció a la vez su ropia individualidad i la posibilidad de unir el ensamiento moderno con el tratamienta cláico. I en ello reconocemos una distincion entre él i res otros grandes escultores de tiempos modernos -Canova, Thorwaldsen i Gibson-e igualmente u superioridad en que el no doblegs su indiviQualidad, como cada uno de estos otros grandes artistas, con algo de servilismo al poder de lo anigno. Fne tambien durante la última parte de su estadia en Roma cuando Flaxman ejecuto sus universalmente famosas ilustraciones de la <Ilislas (39), la "Odisea" (34), Esquilo i Dante. No es nuestra intencion aqui hacer mas que menciohar estos dibujos en su orden cronológico, aunque nos referiremos a ellos de nuevo antes de terminar nuestra crítica; pero ellos manifiestan cómo en esta época Flaxman habia alcanzado una alta confianza en sus poderes, cuan consumado dibujante era entonces, i cuan vigorosa se mostraba la madurez de su imajinacion.