மணி ரத்னம் (பிறப்பு - ஜூன் 2, 1956) அவர்களின் இயற்பெயர் கோபால ரத்னம் சுப்ரமணியம் ஆகும். இவர் இந்திய அளவில் அறியப்படும் தமிழ் திரைப்பட இயக்குனர்களுள் ஒருவர். இயக்கம், தயாரிப்பு, திரைக்கதை எனப் பலத் துறைகளில் தடம் பதித்தவர். இவர் திரைப் பங்களிப்பைப் பாராட்டி இந்திய அரசு இவருக்கு 2002ல் பத்மஸ்ரீ விருது வழங்கி கௌரவித்தது.

 மாறுபட்ட தத்ரூபமான இயக்குனர்
 தமிழ் திரையுலகில் (1980)80களின் பிற்பகுதியில் பெரும் இயக்குனர்களான கே. பாலச்சந்தர், பாலு மகேந்திரா வரிசையில் மணிரத்னம் அவர்களும் தனது தத்ரூபமான மாறுபட்ட கதை அம்சம் கொண்ட காதல், தீவிரவாதம் ஆகியவற்றை நகர்ப்புற வாழ் நடுத்தர மக்களை பின்னணியாக கொண்டு சொல்வது இவருடைய திரைப்படம் இயக்கும் பாணியாகும்.

 இவருடைய படங்கள் சிறப்பான திரைக்கதைக்கும், நேர்த்தியான தொழில்நுட்பத்திற்கும், சுருக்கமான வசனங்களுக்கும், பெயர் பெற்றவை.

 மணிரத்னம் யாரிடமும் உதவி இயக்குநராக பணியாற்றாமல், நேரடியாக தன் முதல் படமாகிய பல்லவி அனுபல்லவி   படத்தினை இயக்கினார். முதல் சில படங்கள் வெற்றிபெறாவிட்டாலும் அவர் ஐந்தாவதாக இயக்கிய மௌன ராகம் (1986) பெரும் வெற்றியும், பாராட்டுகளும் பெற்றது. தமிழ் திரை உலகில் தனக்கான இடத்தை பெற்றார். அடுத்து இயக்கிய நாயகன் (1986) இதுவும் ஒரு பெரும் வெற்றிப்படமானது. இவருடைய தீவிரவாத எதிர்ப்புப் படங்களான ரோஜா (1992), பம்பாய் (1995), உயிரே (1998) ஆகியவை பெரிதும் பேசப்பட்டன.

 ஆறு தேசிய விருதுகள், ஆறு தென்னிந்திய பிலிம்பேர் விருதுகள், மற்றும் மூன்று பாலிவுட் பிலிம்பேர் விருதுகள் உட்பட பல  விருதுகள் பெற்றிருக்கிறார்.

 மணிரத்னம் மெட்ராஸ் டாக்கீஸ் என்ற திரைப்பட தயாரிப்பு நிறுவனத்தை சொந்தமாக நடத்தி வருகிறார்.

 இளமை
மணிரத்னம், 2 ஜூன் 1956 ல் பிறந்தார். இவர் தந்தை கோபால ரத்தினம், வீனஸ் பிக்சர்ஸில் விநியோகஸ்தராக பணியாற்றியவர். இவர் மாமா, 'வீனஸ்' கிருஷ்ணமூர்த்தி, ஒரு படத்தயாரிப்பாளர். இவருடைய அண்ணன் ஜி.வெங்கடேஸ்வரன், ஒரு படத்தயாரிப்பாளர். இவருடைய சில படங்களையும்  தயாரித்திருக்கிறார். இவருடைய தம்பி ஜி.சீனிவாசன்; இவருடைய சில படங்களுக்கு இணைத்தயாரிப்பாளராக இருந்திருக்கிறார். மணி ரத்னம் சென்னையிலே வளர்ந்தார். திரைக்குடும்பமாக இருந்தாலும், வீட்டில் குழந்தைகளுக்கு திரைப்படம் பார்க்க அனுமதி இல்லாமலேயே இருந்தது.  திரைப்படம் பார்ப்பது,  அவர் வீட்டுப் பெரியவர்களால் தீயப்பழக்கமாக கருதப்பட்டது. 'அந்த நாட்களில் திரைப்படம் பார்ப்பதை நேர விரயமாகவே கருதினேன்' என, அவரே ஒரு பேட்டியில் சொல்லியிருக்கிறார். ஆனாலும், வளர்ந்த  சிறுவனாக, திரைப்படம் பார்க்கத் துவங்கியிருக்கிறார். சிவாஜிகணேசனும், நாகேஷும் இவருக்குப் பிடித்த நடிகர்கள். இயக்குனர் பாலச்சந்தர் படங்களைப் பார்த்து, அவரது ரசிகரானார்.

பள்ளிப் படிப்பு முடிந்து, ராமகிருஷ்ணா மிஷன் விவேகானந்தா கல்லூரியில், வணிகவியல் இளங்கலைப் பட்டம் படித்தார். பிறகு, மும்பை ஜம்னலால் பஜாஜ் மேலாண்மைக் கல்லூரியில் மேலாண்மை முதுகலைப் பட்டம் படித்தார். முதுகலைப் பட்டம் முடித்து, 1977 ல் சென்னையில் சில காலம் மேலாண்மை ஆலோசகராகப் பணியாற்றினார்.

 மணவாழ்க்கை
திரைப்பட நடிகை சுஹாசினியை 1988ல் மணந்தார். இவர்களுக்கு ஒரு மகன். மனைவி மற்றும் மகன் நந்தனுடன் சென்னையில் வசிக்கிறார்.

 இயக்கிய திரைப்படங்கள்

இவரது வெற்றித் திரைப்படங்களில் சில:
 1983 - பல்லவி அனுபல்லவி (கன்னடம்)
 1984 - உணரு (மலையாளம்)
 1985 - இதய கோவில்
 1985 - பகல் நிலவு
 1986 - மௌன ராகம்
 1987 - நாயகன்
 1988 - அக்னி நட்சத்திரம்
 1989 - கீதாஞ்சலி (தெலுங்கு)- தமிழில் இதயத்தை திருடாதே என்ற பெயரில் மொழி மாற்றப்பட்டு வெளிவந்தது.
 1990 - அஞ்சலி
 1991 - தளபதி (மகாபாரதத்தின் கர்ணன், துரியோதனன் கதாபாத்திரங்களின் தழுவலாகக் கருதப்பட்டது).
 1992 - ரோஜா (இந்திய முஸ்லிம்கள் தீவிரவாதத்தை ஆதரிப்பதாக சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது என்று முஸ்லிம்களின் கண்டனங்களுக்கு உள்ளானது).
 1993 - திருடா திருடா
 1995 - பம்பாய்
 1997 - இருவர்
 1998 - தில் சே (இந்தி) - தமிழில் உயிரே என்ற பெயரில் மொழி மாற்றப்பட்டு வெளிவந்தது.
 2000 - அலைபாயுதே
 2002 - கன்னத்தில் முத்தமிட்டால்
 2004 - ஆய்த எழுத்து  - யுவாவும் ஆய்த எழுத்தும், வெவ்வேறு நடிகர்களை வைத்து, ஒரே நேரத்தில், தமிழிலும் இந்தியிலும் திரைப்படமாக்கப்பட்டன.
 2007 - குரு (இந்தி) - இதே பெயரில் தமிழிலும் மொழிமாற்றப்பட்டு வெளியானது.
 2010 - ராவணன்  திரைக்கதை, இராமாயணத்தின் இராவணன் கதாபாத்திரத்தின் தழுவல். ராவண் என்ற பெயரில் இந்தியில் ஒரே நேரத்தில் படமாக்கப்பட்டு வெளியானது.
2013- கடல்
2015 - ஓ காதல் கண்மணி
2017 - காற்று வெளியிடை
2018 - செக்கச்சிவந்த வானம்

வெளி இணைப்புகள்
 மணிரத்னம் - சர்வதேச திரைப்பட தரவுதளம்
 அனிதா நாயரின் நேர்க்காணல்
 மணிரத்னம் விசிறிகள் குழுமம்

பகுப்பு:தமிழ்த் திரைப்பட இயக்குநர்கள்
பகுப்பு:கலைமாமணி விருது பெற்றவர்கள்
பகுப்பு:மதுரை மக்கள்
பகுப்பு:தமிழக அரசு திரைப்பட விருது வெற்றியாளர்கள்
பகுப்பு:1955 பிறப்புகள்
பகுப்பு:வாழும் நபர்கள்
பகுப்பு:பிலிம்பேர் விருதுகள் வென்றவர்கள்
பகுப்பு:இந்திய இறைமறுப்பாளர்கள்
பகுப்பு:தென்னிந்திய பிலிம்பேர் விருதுகளை வென்றவர்கள்
பகுப்பு:சென்னை திரைப்பட இயக்குனர்கள்
பகுப்பு:சென்னை திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள்
பகுப்பு:தமிழ்நாட்டுத் திரைக்கதை எழுத்தாளர்கள்
பகுப்பு:1956 பிறப்புகள்
பகுப்பு:பத்மசிறீ விருது பெற்ற கலைத் துறையினர்

Hour Router (Publish - June 2, 1956) is their producer Cobb Router Society. He is one of the scenic film directors that will be known in this scale. He is the editor of the film in many rooms, such as production, production, filmmaking. He has watched the film and this state has given them the way they want to be a pimes in 2002.

இயக்குனர்களுள்

பங்களிப்பைப்

Question: when did the cobb router society become a pimes

when did the cobb router society become a pimes

Question: when was hour router published

ஜூன் 2 , 1956 ) அவர்களின் இயற்பெயர் கோபால ரத்னம் சுப்ரமணியம் ஆகும் . இவர் இந்திய அளவில் அறியப்படும் தமிழ் திரைப்பட இயக்குனர்களுள் ஒருவர் . இயக்கம் , தயாரிப்பு , திரைக்கதை எனப் பலத் துறைகளில் தடம் பதித்தவர் . இவர் திரைப் பங்களிப்பைப் பாராட்டி இந்திய அரசு இவருக்கு 2002ல் பத்மஸ்ரீ

Question: who is the producer of hour router

Question: who is the producer of cobb router society

who is the producer of cobb router society

Question: what role does cobb router play in a movie

what role does cobb router play in a movie

Question: in what year was the cobb router society founded

in what year was the cobb router society founded

Question: what type of money are the cobb routers

Hour Router ( Publish - June 2 , 1956 ) is their producer Cobb Router Society . He is one of the scenic film directors that will be known in this scale . He is the editor of the film in many rooms , such as production , production , filmmaking . He has watched the film and this state has given them the way they want to be a pimes in 2002 .

The company is currently working on the production company of the Metrus Dakar.

Madras Talkies
Madras Talkies is an established Film and Television Production Company in India setup in 1995 with Mani Ratnam and Suhasini Mani Ratnam as partners. Madras Talkies is actively involved in production of films and television serials, which are distributed all over the world.
Mani Ratnam
His first directorial venture, Pallavi Anupallavi won him the Karanataka State Award for Best Screenplay in 1983. His 1986 film Mouna Ragam won the National Award for Best Regional Film. He was honoured with the prestigious Padmashree in 2002 by the President of India. Mani Ratnam is a commerce graduate from Madras University with a Masters in Business Administration from the Jamnalal Bajaj Institute of Management, Bombay.
Suhasini Maniratnam
Suhasini Maniratnam (born Suhasini Charuhasan, on 15 August 1961) is an Indian film actress known for her works in South Indian Cinema. She made her film debut in 1980 with the Tamil film Nenjathai Killathe for which she won the Tamil Nadu State Film Award for Best Actress. Suhasini has won the National Film Award for Best Actress for Sindhu Bhairavi in 1986. She has received four Filmfare Award for Best Actress – Kannada, Two Kerala State Film Awards, Filmfare Award for Best Actress – Telugu, and has garnered state awards like, Tamil Nadu State Film Awards, Nandi Awards.
G. Srinivasan
Late Srinivasan co-produced feature films and television shows for Madras Talkies along with Mani Ratnam. He is responsible for supervising all production activities and marketing of films television shows. He also manages the finances of Madras Talkies. As producer of the Tamil feature film Kannathil Muthamittal, Srinivasan was conferred the President of India Award in December 2003. For the same film, he won the prize for 2nd Best Feature Film awarded by the Tamil Nadu Government for the year 2003. Srinivasan is a fellow member of the Institute of Chartered Accountants of India and has over 20 years experience in the areas of finance, accounting and taxation.
U.V.Pani, the manager of operations, is in charge of post-production at Madras Talkies and Focus Investments, an outdoor unit of Madras Talkies. He is also the Coordinator, National and International Film Festivals, for Mani Ratnam's films. He has worked with Mani Ratnam as associate director for the films Geetanjali (Telugu), Anjali, Dalapathi, Roja, Thiruda Thiruda, Bombay, and Iruvar (all in Tamil) and later he took charge of post-production from Dil Se, Alai Payuthey, Kannathil Muthamittal, Yuva and Aayutha Ezhuthu. He has directed a Telugu film, Jeevithamlo Vasantham.
Nithya Balakrishnan, Manager - HR & Administration. Mrs.Nithya is in charge of recruitment, administration and general upkeep of the office. She acts as a bridge between the staff and the management. She coordinates with artist, musician and does PR related work during film projects.
M.Sankar - Chief Accountant, A.Anandan - Project Accounts Manager, S.Balajee - Accounts Executive, M. J. Satish - Avid Editor and N. Uma Parvathy - Office Executive.
Suhasini Maniratnam
Suhasini Maniratnam (born Suhasini Charuhasan, on 15 August 1961) is an Indian film actress known for her works in South Indian Cinema. She made her film debut in 1980 with the Tamil film Nenjathai Killathe for which she won the Tamil Nadu State Film Award for Best Actress. Suhasini has won the National Film Award for Best Actress for Sindhu Bhairavi in 1986. She has received four Filmfare Award for Best Actress – Kannada, Two Kerala State Film Awards, Filmfare Award for Best Actress – Telugu, and has garnered state awards like, Tamil Nadu State Film Awards, Nandi Awards.
G. Srinivasan
Late Srinivasan co-produced feature films and television shows for Madras Talkies along with Mani Ratnam. He is responsible for supervising all production activities and marketing of films television shows. He also manages the finances of Madras Talkies. As producer of the Tamil feature film Kannathil Muthamittal, Srinivasan was conferred the President of India Award in December 2003. For the same film, he won the prize for 2nd Best Feature Film awarded by the Tamil Nadu Government for the year 2003. Srinivasan is a fellow member of the Institute of Chartered Accountants of India and has over 20 years experience in the areas of finance, accounting and taxation.
U.V.Pani, the manager of operations, is in charge of post-production at Madras Talkies and Focus Investments, an outdoor unit of Madras Talkies. He is also the Coordinator, National and International Film Festivals, for Mani Ratnam's films. He has worked with Mani Ratnam as associate director for the films Geetanjali (Telugu), Anjali, Dalapathi, Roja, Thiruda Thiruda, Bombay, and Iruvar (all in Tamil) and later he took charge of post-production from Dil Se, Alai Payuthey, Kannathil Muthamittal, Yuva and Aayutha Ezhuthu. He has directed a Telugu film, Jeevithamlo Vasantham.
Nithya Balakrishnan, Manager - HR & Administration. Mrs.Nithya is in charge of recruitment, administration and general upkeep of the office. She acts as a bridge between the staff and the management. She coordinates with artist, musician and does PR related work during film projects.
M.Sankar - Chief Accountant, A.Anandan - Project Accounts Manager, S.Balajee - Accounts Executive, M. J. Satish - Avid Editor and N. Uma Parvathy - Office Executive.
KADHAL SADHURANGHAMReplyDelete
A guy loves a girl but the girl loves another boy who in turn loves another girl who also loves the former boy instead.
https://youtu.be/6bMJEunBnwAReplyDelete
+91-9176276136
Suhasini is my mother's favorite actress... I want to meet her on the occasion of my mom's birthday please anyone help me on that..ReplyDelete
If I send a post to the your office address does mani sir read that letter?ReplyDelete
When I saw the all the moviesReplyDelete
I has heart toching
Hi Mani Sir.ReplyDelete
Great fan of yours.
Yesterday watched Ayudha eyuth for umptieth time. Please let us know if any plans for a second part for this classic

Question: what is the production company of the metrus dakar

what is the production company of the metrus dakar

Question: the company is currently working on the production company of what

Question: where is the metrus being produced

Question: what is the production company of

டாக்கீஸ் என்ற திரைப்பட தயாரிப்பு நிறுவனத்தை சொந்தமாக நடத்தி வருகிறார் .

Question: what is the name of the production company in dakar

Question: who is working on the production company of the metrus dakar

Question: where is the production company of the met located

where is the production company of the met located

The company is currently working on the production company of the Metrus Dakar .

He was born on June 2, 1956.

விநியோகஸ்தராக

பணியாற்றியவர்

கிருஷ்ணமூர்த்தி

படத்தயாரிப்பாளர்

ஜி.வெங்கடேஸ்வரன்

படத்தயாரிப்பாளர்

தயாரித்திருக்கிறார்

Technical finesse, superb craft make Mani Ratnam the hottest director on the scene
Technical finesse and superb craft make Mani the hottest director on the scene.
Mani Ratnam would never get a role in the movies he makes. Bespectacled, comfortably burly and disarmingly modest, he might have stepped out of an R.K. Laxman cartoon.
But large as life, he's seated behind a table in a sparsely furnished room in his Alwarpet office in Madras. " Mani is a very simple guy. He's the same person he was 10 vears ago." says P.C. Sriram, a childhood friend and the cameraman of five Mani films. But this regular guy is the director of the moment.
One reason for that is Roja, Mani's film about a simple village girl who fights to free her husband from the clutches of Kashmiri militants who have taken him hostage.
The film's success has given new life to the exhausted cliche "from Kashmir to Kanyakumari" by actually bridging that mythic stretch. As people Hock to see the film, even in the troubled Valley, it has become one of the few things Indians are unanimous about.
The national scale of this triumph took many people, including Mani himself, by surprise. But in the south, he's long been a well-established household name. "India's Spielberg", as he's known here, spices his movies with a sophistication that sets them apart from the usual melodramas.
In the process, he has even won over MTV and Hollywood-struck youngsters who thought that Tamil cinema was infra dig. And with 11 films behind him in as many years, Mani has acquired a certain mystique.
A popular legend about the director even hints at a divine hand in his origin: In Madurai in 1955, so the story goes, the wife of a struggling film distributor, pregnant with her second child, circled the famous Meenakshi temple four times a day, fervently praying that the infant would not materialise.
The family could not afford another baby. But the goddess would have none of it. At any rate, Mani Ratnam was born in June that year. The tale may be apocryphal, but it is firmly entrenched in Tamil filmlore today.
Even as Mani is being mythologised, he is, to his credit, shattering another myth: that commercial cinema has to be crude, loud, luridly colourful and brimming with big stars to be popular. In its place, he incorporates all the more appealing elements of popular cinema - romance, action, songs and dazzling locations, then wraps them up in a novel and a visually exhilarating package that has now become his hallmark.
"The wrappings", as Mani himself terms them, are spectacular cinematography, dramatic choreography, sharp dialogue and crisp editing. But while these elements may be the essence of film craft for Mani and his enthusiasts, his detractors, and he has a few, dismiss it as mere gloss.
|Mani has shattered the myth that commercial cinema has to be crude, loud and brimming with big stars. |
"Other films launch stars, Mani's films launch technicians," says one critic, referring to Mani's reliance on art and music directors.
Mani himself could be chortling all the way to the box-office, but he is clearly irked by insinuations that he is all technique and no substance. "It doesn't affect me, but it bothers me. People put you in a pigeon-hole and want to keep you there."
Perhaps for the same reason, he is reluctant to speak of his own cinematic canon or any major influences. When pressed, he concedes a high regard for Kurosawa and Guru Dutt. The admiration for Dutt is telling. "He was a master of all aspects of film making," says Mani, who considers himself only "fairly competent".
Some fellow film makers are more generous. "He is a true devotee of the craft. You can see it in every frame," says Bharatiraja, a path-breaker in Tamil cinema himself. But Mani can be a ruthless taskmaster too, as his cast and crew would attest.
His cameraman describes him as a Jekyll and Hyde character: mild and affable off the sets but a raging bull once shooting starts. On the set of Roja, the cast began to faint from the cold but Mani did not flag.
And on location near Pollachi for his latest Thiruda, Thiruda (Thief, Thief) the entire unit was feasted on by leeches but, encouraged by Mani, they just plucked them off and soldiered on. "I try to get the best I can from myself and those working with me," says the unrepentant director.
Mani's cinematic drive clearly runs deep, but his path to film making was not straightforward. Despite a background in the industry, the young Mani did not set out to work in films. "As a youngster, films seemed like a waste of time," he says.
Instead he did an MBA at the Jamnalal Bajaj Institute of Management in Bombay and returned to Madras to work as a management consultant. But he was soon disillusioned with the work. Meanwhile, the cinematic urge was at work. "I didn't want to get to 40 and feel I hadn't made the jump (into films) when I should have," he says.
So he wrote a script and chased people around trying to peddle it, with no success. His luck turned when his uncle! Venus Krishnamurthy, a film producer, gave him some script editing work for which he was widely praised. But his trials were not over.
When he completed his first film Pallavi Anupallavi in 1983, his father Gopalratnam dismissed it with a backhanded compliment: "It's got class, it won't run." The elder Ratnam was right and the film won critical acclaim but flopped at the box-office.
Mani's next two films, Unaru and Paged Nilavu suffered much the same fate, and it wasn't until he made Mouna Ragam (Tune of Silence) in 1986 that he got it right. That film found the perfect formula of a strong storyline and great music, presented in a fresh visual style that caught the audience by surprise. Mani hasn't looked back since.
But success has hardly blunted his hunger for commercial and popular success. Nayakan may have won him critical praise and an entree to the Oscars, but Mani remains emphatic that he does not want to be an art film maker.
"If the theatres are not full, it hurts me. A film should be commercially viable. People who put money into my films should get it back," says the conscientious MBA. His real obsession, however, is to communicate with his audience.
Mani is still rankled by an incident in 1986 when he went to a theatre 50 km from Madras to observe the reaction to Mouna Ragam, a sensitive film about a girl who is married off after a tragic romance and refuses to go to bed with her husband.
As the film ended, Mani heard a man say: "Why the hell couldn't the guy have got himself another woman if this one was being so difficult?" He recalls his dismay: "If I couldn't relate to a guy 50 km from here, how was I going to get across to a wider audience? I can't forget that guy."
His disappointment pushed him to obsessive labours. He complains about his slow progress with scripts and screenplays, confessing he is not a natural writer. He takes four months to complete this work and goes about his research with all the zeal of a documentary film maker, reading and travelling to meet and talk to people.
Meticulous in his method, he has to have the complete screenplay ready before he begins shooting. And even before he begins a script. he must have his team-cinematographer, art director and music director-ready.
The success of Roja may have answered some of his apprehensions about getting across to a wider audience but Mani has no illusions about his mission. "Let's be honest. In this format, you have to dilute what you want to say to get it across." His objective remains "to dilute less and less, until I come to a point where I don't have to dilute at all, and it still remains a commercial film".
Nursing his private obsessions in this public art, Mani is publicity-shy to the point of being a recluse. He guards his privacy jealously: "I don't want to be a star. I want my freedom to go and sit in a theatre, to ride a bike."
And he has dodged the spotlight so nimbly that even today, not many people recognise him on the streets of Madras. "Unless I am with Haasini!'' he quips. Haasini is Suhasini, the noted Tamil actress whom Mani married in the conventional arranged fashion.
Mani still remembers that when he was struggling to make his first film, Suhasini refused to accept a role in it. The couple have a two-year-old son Nandan who sometimes calls his father "Gundu Mani" (fat Mani).
Modest about the success he has found, Mani brushes it off. "I wouldn't say I've been successful, and I hope I never get there," he says. The height of his ambition remains to have a new film to work on at the end of each project.
But others certainly expect greater things. Mani's brother, G. Venkateeswaran, believes he is destined for international fame: "He will go to Hollywood." As for Mani himself: "That man in the theatre 50 km from here is still bothering me."
- with Kai Friese
COMMENTS 0

Question: when was father paul ryan born

2 ஜூன் 1956 ல் பிறந்தார் .

He was born on June 2, 1956.

Question: who is the sister of dones director paul ryan

கிருஷ்ணமூர்த்தி , ஒரு படத்தயாரிப்பாளர் . இவருடைய அண்ணன் ஜி.வெங்கடேஸ்வரன்

He was born on June 2, 1956.

who is the sister of dones director paul ryan

Question: what company did father paul ryan work for

He was born on June 2, 1956.

what company did father paul ryan work for

Question: what year was father paul ryan born

He was born on June 2, 1956.

Question: who is the father of 'dones'

He was born on June 2, 1956.

Question: where did father paul ryan work before becoming a producer

He was born on June 2, 1956.

Question: paul ryan is the chief executive of which film company

He was born on June 2, 1956.

Question: what is father paul ryan's career

படத்தயாரிப்பாளர்

He was born on June 2, 1956.

Father Paul Ryan , who worked as a producer in the House of Pictures . He is a mom , ' Dones ' chief executive , a filmmaker . His sister J. Wendyssen , a filmmaker . He is producing some of his films .

இளமை மணிரத்னம், 2 ஜூன் 1956 ல் பிறந்தார். இவர்

He was born on June 2, 1956. Father Paul Ryan, who worked as a producer in the House of Pictures. He is a mom, 'Dones' chief executive, a filmmaker. His sister J. Wendyssen, a filmmaker. He is producing some of his films.

External Connections - International Screen Data Analysis of the Internal Connections Research Group

|
|
|
|
Man's
World October 2000
|
|
|I
don't know Mani Ratnam - I wonder if anyone really knows
him- and yet I admire him. I admire the way his screenplays
probe deep into his own Tamilian roots and bring out into
the surface a colourful timbre with inflections of wicked
wit and ribaldry that is so much a part of being a Tamil.
I admire how his male characters swagger through life
and their roles and how he weaves his song sequences like
music videos with synchronised rhythm and a large dollop
of magic realism.
|
I
admire how he delves into Hindu mythology and creates contemporary
renderings of it so that Roja is actually the story of Savitri and
Satyavan retold and that the relationship of the brothers in Dhalapathi
is in fact drawn from the story of Karna and Arjuna. And I admire
how it is that in almost every film he has made, he wrestles with
shades of grey.
But
mostly I admire Mani Ratnam because for more than a decade and a
half now, he has with sophistication and finesse neatly eroded the
bulwark of what was largely considered to be contemporary Tamil
cinema - soap operas extended into feature film lengths with asinine
jokes, garish costumes and relying mostly on the impact of ham actors
rather than the content of the film. And yet, in Theodore Bhaskaran's
'Eye of the Serpent - An introduction to Tamil cinema' [1996, EastWest
Books], a book that went on to win the 1996 Swarna Kamal award,
Mani Ratnam receives no more than a cursory mention.
I
don't just admire Mani Rathnam. I am angry for him.
It
is a Monday morning in mid-June when I fly into Chennai. The heat
hits and swaddles me like a wet blanket. The flight is dreadfully
late but I do not dare ask my cab driver to hurry. I hate car rides
and the only way I can put a lid on my fear is by talking.
The
cabbie [whom I discover to be a Malayalee and hence all conversation
is in Malayalam] wants to know what I'm doing for just a day in
the city. Sans luggage. Sans a laptop. Sans even a presentation
docket. I tell him I'm here to meet Mani Ratnam.
I
see him give me an once-over through the rear view mirror. "Are
you in the film industry?" he asks in a strange voice.
I
wonder if a dead uncle and a living aunt who each own cinema theatres
in Kerala would qualify me as someone having something to do with
the film industry.
I
wonder if he will believe me if I say I'm going to be playing the
heroine in Mani Ratnam's new film.
I
settle for the truth. "I'm here to interview him," I explain.
"In
that case, would you please tell him that I have watched each one
of his movies and I liked Dhalapathi the best. Would you also ask
him why is it that all his heroines shriek and the heroes mumble
when they deliver their dialogue?"
Mani
Ratnam is forty-five years old. A post graduate from the Jamnalal
Bajaj of Business Management, his education has prepared him in
no way for a career in film making. If there is a connection with
films, it is a slender one. His father was a distributor; a man
who lived with the business side of films rather than its creative
or aesthetic aspects.
Like
almost every person of his generation, Mani Ratnam grew up watching
films. In his mid-teens, Mani Ratnam had a moment of realisation
as he sat in a dark cinema theatre watching larger than life heroes
and heroines cavorting, crying, laughing, leading larger than life
lives…. For the first time, he discovered that films were conceived
and directed.
And
that was all. No internship as assistant director. No searching
for that elusive director who would transform his screenplay into
a living breathing entity. One day, many years later from that first
moment of cognition, Mani Ratnam stopped and stared… and changed
the course of his life. From management consultant to moviemaker.
For
almost a year, Mani Ratnam and a few friends dreamed, debated and
grappled with a screenplay another friend was working on. The film
never got made. But Mani Ratnam had served his term as apprentice
to the art of cinema.
Mani
Ratnam's first film was a Kannada one. 'Pallavi Anu Pallavi`. A
film that explored a relationship between an older woman and a young
man. But it was with 'Mouna Raagam` a love story that managed to
be both tender and exquisite without being maudlin or syrupy that
Mani Ratnam made the cash registers ring. Then came 'Pagal Nilavu`,
a film that had to settle for quiet obscurity. But it was with 'Nayakan`
that Mani Ratnam found his voice.
Until
then, it seemed that Mani Ratnam was fumbling for a style. At times,
he was lucky to get away with his unformed style and at other times
not so lucky. Nayakan , when it happened was a film so different
from what any of the film-going audiences not just in Tamilnadu
but in the rest of the country as well were used to, that it was
a huge smashing success. It established his reputation as a box
office miracle worker. It won a spate of awards. And it was India`s
official entry for the Oscar Awards. Mani Ratnam had become a brand.
In
real life, Mani Ratnam has none of that gloss that is so much a
part of his cinematic exercises. There is none of that glitz and
glitter that cling to all creatures who populate the tinsel world.
A silver dust that separates us from them. Mani Ratnam could be
one of us. In a bottle green shirt, beige trousers and gold rimmed
spectacles. I take heart from that.
And
the fact that despite keeping him waiting for almost a half hour,
he is warm and affable. We climb the stairs to where his study is.
The
building is large; pillars and a courtyard, corridors and sharp
angles, columns of light and tucked away niches. Light and darkness.
Mani Ratnam, I remind myself, has a penchant for chiaroscuro.
The
room is cool and only just adequately lit. The furniture is quiet
and as unassuming as the man. Wood and subdued pastels.
An
office-boy comes into Mani Ratnam's study and begins to dust the
shelves in the farther corner of the room. Mani Ratnam shoos him
off and blocks all calls and intruders. I'm used to clients who
in the middle of an advertising presentation will attend to innumerable
calls, sign cheques and perhaps even discuss the styling of a coat
with their tailor. More and more, it is difficult to come upon a
person who respects the value of your time as much as he would like
his time to be valued. Here is one such man, I think.
As
preparation for this meeting, I have watched as many Mani Ratnam
films as I could lay my hands upon and surfed the Net to discover
what the world has to say about him. I chance upon a discussion
room topic 'Does Mani Ratnam deserve to be called a good director'
that is debated for over a month. His admirers are loyal and vociferous,
but there are equally rabid critics who in their diatribe contradict
each other. Their criticism ranges from:
All his movies have been hyped excessively
That
his movies lack originality or a strong theme
That
he tries to impress with his controversial themes
His
story lines are predictable, the dialogue irritating with all the
characters speaking in monosyllables. Surely, different characters
would be expected to speak differently from each other, right?
Only
the technical aspects of his films stand out (no help from him)
- the biggest contributors to his success was a combination of terrific
camerawork + amazing music scores - take that away from his movies
and they will fall like nine pins
Mani
Ratnam is simply an above average commercial film director. -
That
everyone doesn't love him is loud and clear. If he were, that would
make him banal and his movies commonplace, I offer apologetically.
But Mani Ratnam takes no umbrage when I finish
reading out excerpts from the transcript. He merely smiles.
Mani
Ratnam dons several caps. He conceives the story. He writes his
scripts. He directs his films. What do you see yourself as, I ask?
He
leans back in his swivel chair and says thoughtfully, "There are
no such clear cut lines. The film starts with an idea. And then
the lines merge."
But
I am unwilling to let go. This is after all why I am here. To find
out which part of him reigns. The writer? The filmmaker? Or the
director?
I
am curious how he manages to strike an equilibrium and that whether
he is often called upon to make a compromise. For instance, in the
film Roja, the terrorist played by Pankaj Kapoor, from a writer's
point of view is the real hero of the film. A man who is willing
to admit he was wrong. Instead in the film, the focus shifts and
Roja, the naïve young Tamilian girl fighting to get her husband
released is glorified. There is nothing heroic about her except
for the fact that she is persistent.
Mani
Ratnam smiles again. "I disagree," he says. "Roja is the hero of
the film. Here is a girl who has never travelled beyond her village
in a remote part of Tamilnadu, is stuck in a strange land where
no one understands what she speaks, has no friends [at least ones
that matter] and yet manages to secure the release of her husband
is what makes her heroic. In the process she also understands what
terrorism is all about and its impact on the lives of other people.
As
for the other aspect of compromise, there is no cinema without compromise.
Except that I would prefer to call it as striking a balance. I'm
trying to tell a story to an audience. And I do that as best as
I can. There is no conflict of interest."
In
his most recent film Alai Payuthe, there is a scene where
the hero's parents come calling on the heroine's parents. The hero
is rich. The heroine is from a middle class family and lives in
a Housing Board flat. The hero's father in an effort to break the
ice says, "We weren't sure if we had to come to the right house.
Each house looks just like the other."
The
heroine's father feels a slight where there is none implied. He
is rude, "We are all middle class people here. We can afford only
this."
It
is insights such as these rather than Mani Ratnam's most grandiose
and talked about ones that make you admire him. Like most of his
audience, I have adored and despised his scenes, maybe in equal
measure. Delighting in the subtleties, puffing with disappointment
when excess becomes excessive; clapping, booing and sighing when
one of his sentences trickle down your spine with the alacrity of
a dissolving ice cube. But a filmmaker does not survive to posterity
by the strength of his screenplay alone.
My own reading is that Mani Ratnam's body of work, save for a few
films like Iruvar will not survive the winnowing of time. That what
has made him will also unmake him. Mani Ratnam's films have a force
field of their own. When you are in it, you feel one way. When you
leave, nothing lingers. For what Mani Ratnam, a creature of the
shining moment has done is to make a fine art out of commercial
cinema.
"I
have nothing against conventional cinema,"Mani
Ratnam says. "What is it you want to do? comes up as a question
in my mind. And I know that I want to make something that matters.
Something that intrigues me, fascinates me and something I'm convinced
about."
Unlike
their neighbours the Keralites, politics is not a way of life for
the Tamilians. Few things prove it as well as Tamil films. There
has been an occasional film that has dealt with an issue. A contemporary
issue. But Tamil cinema seldom rises above the threshold of family
drama. Mani Ratnam scores here again and again. Whether it is about
life with a spastic child or terrorism or communal riots, Mani Ratnam
approaches each one of these subjects with aplomb. But at some point,
he undermines it himself by romanticising. As in Roja. As in Bombay.
As in Iruvar. But that is a decision Mani Ratnam has chosen to live
with. As much as critical acclaim is important, commercial success
is necessary too. At a retrospective of Mani Ratnam's films, the
Toronto reviewer David Overbey very sagely noted - Mani Ratnam makes
movies; let the cinema take care of itself.
So
who does he see himself as? An artist or an entertainer?
"A
bit of both," Mani Ratnam says. "It is important to me that I make
films I am proud of. And who said good films can't be entertaining."
Nayakan
is the tale of a gangster lord in the slums of Bombay. A man who
is venerated and feared. A man caught between the twin poles of
goodness and badness. Dhalapathi deals with the colours of
law and justice. Roja billed as a "patriotic love story",
is a politically controversial work that contrasts Kashmiri "extremists"
with a Tamil nationalism inflated to an all-India patriotism. Bombay
is a gripping indictment of racial hatred. Poets and dreamers are
at the centre of Iruvar where idealism is pitted against
pragmatism. Alai Payuthe is a contemporary love story that
deals with lovers who marry despite opposition from their families
and delves into their post-marital life and their tribulations.
The
themes are different; the characters, each of a different timbre
and yet in Mani Ratnam's films, he reigns an imperious presence.
A Salman Rushdie of the celluloid. Never for a moment are you allowed
to forget who is the mind behind every nuance, every inflection,
every emotion. You are constantly reminded that it is neither the
plot nor the character that is important, but how Mani Ratnam perceives
it to be. When I question him on this, his eyes widen in surprise.
He has never thought of himself in that fashion.
"I
never tell any one of my actors how to play a scene. All I do is
try and evolve together a scene that is real, that is genuine. I
am not a director who performs and shows. I discuss the role, the
scene with my actors and let them bring life to it."
After the making of Bombay, threats were made and bombs were hurled
at Mani Ratnam's house. He lives these days flanked by bodyguards.
What does it feel to be hunted and haunted?
Mani
Ratnam deflects the question with a joke, "They are so much a part
of my life that they even advise on continuity."
Cheech
in the movie Bullets over Broadway, we laugh.
There is just one more question left. What next? Mani Ratnam shrugs.
"Nothing. I have absolutely no projects in mind."
The
baldness of this statement does not sound quite right for a person
who has been making almost a movie a year for the past many years.
But in the context of what he has said about making a film only
when he feels compelled to do so, it makes a certain kind of sense…
Mani
Ratnam might not be 'South Asia's greatest living director' as one
of his fans makes him out to be. But he is a brave one. A filmmaker
who is walking the precarious tight rope between art and commerce.
In the process, he sometimes slips. This way and that. Iruvar and
Uyire [Dil Se in Hindi] are such examples. With the result that
his last film Alai Payuthe is a safe one. A man who has fallen twice,
this way and that, treads the straight and middle line. But that
is absolutely no reason to dismiss him as a has-been. I would like
to think that the best is yet to come and that one of these days
he'll make a film that without having to be classified as art will
trigger all the emotions good art will and yet be riveting to watch
and entertain the senses.
On
my way back to the airport, the cabbie wants to know if I met any
film stars at Mani Ratnam's office.
"Suhasini," I toss up a name that South Indian audiences know well.
"She
is his wife. Any one else?"
I shake my head.
"So
what kind of a man is he?" He asks.
"A
very nice man," I say. "Someone who is very easy to admire and…like."
TOP

Question: external connections - international screen data analysis is part of what group

Question: what is the abbreviation of international screen data analysis

Question: external connections - international screen data analysis of what group

Question: external connections - international screen data analysis is an abbreviation for

Question: what type of connections does the international screen data analysis group have

Question: what is the abbreviation for external connections

what is the abbreviation for external connections

|
|
|
|
|
Description
||
Category: India
|
|
|
|
A group for the fans of The famous Tamil director Manirathnam.Atlast we have a group of our own.|
What he thinks can be seen in his film. As a personal request., If this great director shows something that might be useful for the indian community in his film., it would add more value to his creativity and talent!
P.S: So for now, we dont have his personal contact id or address.
|
What's New
|
|
|
|
New within the last seven days:|
| |
|
Recent Messages
||
View all Messages (1703)
|
|
Get messages in RSS
| Add to My Yahoo!
|
|
|
|
Message History
|
|
|
|
|
|
Group Email Addresses
|
|
|
|For more information:
||http://www.vennai.com
|
|Post message:
||maniratnam@yahoogroups.com
|
|Subscribe:
||maniratnam-subscribe@yahoogroups.com
|
|Unsubscribe:
||maniratnam-unsubscribe@yahoogroups.com
|
|List owner:
||maniratnam-owner@yahoogroups.com
||
||
||
||
|
|
Group Info
|
|Members: 537
|
|Created: Oct 8,
2002
|
|Language: English
|
|
Group Settings
|
|
|
|·
||Listed in directory
|
|·
||Open membership
|
|·
||Messages from new members require approval
|
|·
||All members may post messages
|
|·
||Message archive viewable by public
|
|·
||Email attachments are permitted
|


ஆதவன் (எழுத்தாளர்)

ஆதவன் (Aadhavan) இந்தியாவின் தமிழ்நாட்டைச் சேர்ந்த ஒரு தமிழ் எழுத்தாளராவார். இவரது இயற்பெயர் கே.எசு.சுந்தரம் ஆகும். 1942 ஆம் ஆண்டு மார்ச்சு மாதம் 21 ஆம் நாள் இவர் பிறந்தார். அறுபதுகளில் எழுதத் துவங்கி, தமிழ்ச் சிறுகதை உலகில் பல குறிப்பிடத் தக்க சாதனைகளை நிகழ்த்தினார். முதலில் இரவு வரும் என்ற சிறுகதை நூலுக்கு 1987 ஆம் ஆண்டு சாகித்ய அகாடமி விருது ஆதவனுக்கு வழங்கப்பட்டது.

வாழ்க்கைச் சுருக்கம்
ஆதவன் 1942 ஆம் ஆண்டில் கல்லிடைக்குறிச்சியில் பிறந்தவர். இவருடைய மனைவியின் பெயர் ஹேமலதா சுந்தரம், பிள்ளைகள் சாருமதி, நீரஜா. இந்திய இரயில்வேயில் சில ஆண்டுகள் பணியாற்றிய பிறகு, தில்லியில் உள்ள 'நேஷனல் புக் டிரஸ்டின்' தமிழ்ப் பிரிவின் துணையாசிரியராகப் பல ஆண்டுகள் பணியாற்றினார். பின்னர் பெங்களூருக்கு மாற்றலாகி வந்த ஆதவன் 1987, சூலை 19ஆம் தேதி சிருங்கேரி துங்கா நதியின் சுழலில் சிக்கி மரணமடைந்தார்.

மரணத்திற்கு பின் 1987ஆம் ஆண்டிற்கான சாகித்திய அகாதமி விருது "முதலில் இரவு வரும்" என்ற சிறுகதைக்காக வழங்கபட்டது. இவரது படைப்புகள் பல இந்திய மொழிகளிலும், ஆங்கிலம், பிரெஞ்சு, உருசியம் உள்ளிட்ட உலக மொழிகளிலும் மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளன. "தாஜ்மகாலில் பெளர்ணமி இரவு" என்கிற கதை ஆனந்த விகடனில் முத்திரைக் கதையாகப் பிரசுரமானது.

 படைப்புகள்
குறும்புதினம்
இரவுக்கு முன்பு வருவது மாலை (1974)
சிறகுககள்
மீட்சியைத் தேடி
கணபதி ஒரு கீழ்மட்டத்து ஊழியன்
நதியும் மலையும்
பெண், தோழி, தலைவி (1982)

சிறுகதை
கனவுக்குமிழிகள் (1975)
கால் வலி (1975)
ஒரு அறையில் இரண்டு நாற்காலிகள் (1980)
புதுமைப்பித்தனின் துரோகம் (1981)
முதலில் இரவு வரும் (1985)
நிழல்கள்

புதினம்
காகித மலர்கள் (1977)
என் பெயர் ராமசேஷன் (1980), வித்தாலி பூர்ணிகாவினால் உருசிய மொழியில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டு ஒரு லட்சம் பிரதிகள் விற்பனையாயின.

நாடகம்
புழுதியில் வீணை
 மேற்கோள்கள்

பகுப்பு:தமிழக எழுத்தாளர்கள்
பகுப்பு:1987 இறப்புகள்
பகுப்பு:1942 பிறப்புகள்
பகுப்பு:திருநெல்வேலி மாவட்ட நபர்கள்

The first day of the day, the first day of the day, the first day of the day, the first day of the day, the first day of the day, the first day of the day, the first day of the day, the first day of the day, the first day of the day, the first day of the day, the first day of the day, the first day of the day, the first day of the day, the first day of the day, the first day of the day, the first day of the day, the first day of the day, the first day of the day, the first day of the day, the first day of the day, the first day of the day, the first day of the day, the first day of the day, the first day of the day, the first day of the day, the first day of the day, the first day of the day, the first day of the day.

List of Sahitya Akademi Award winners for Tamil
From Wikipedia the free encyclopedia
|Sahitya Akademi Award for Tamil|
|Award for contributions to Tamil literature|
|Awarded for||Literary award in India|
|Sponsored by||Sahitya Akademi, Government of India|
|Reward(s)||₹1 lakh (US$1,300)|
|First awarded||1955|
|Last awarded||2021|
|Highlights|
|Total awarded||62|
|First winner||R. P. Sethu Pillai|
|Most Recent winner||C. S. Lakshmi|
|Website||Official website|
The Sahitya Akademi Award is the second-highest literary honor in India. The Sahitya Akademi, India's National Academy of Letters, aims at "promoting Indian literature throughout the world". The Akademi annually confers on writers of "the most outstanding books of literary merit". The awards are given for works published in any of the 24 languages recognised by the akademi.[1] Instituted in 1954, the award recognizes and promotes excellence in writing and acknowledge new trends. The annual process of selecting awardees runs for the preceding twelve months. As of 2015, the award comprises a plaque and a cash prize of ₹1 lakh (US$1,300).[1][2]
The inaugural edition of the award recognised works in twelve languages – Assamese, Bengali, Gujarati, Hindi, Kannada, Malayalam, Marathi, Odia, Punjabi, Tamil, Telugu and Urdu. In Tamil, the first recipient of the award was R. P. Sethu Pillai, who was honored for his collection of essays entitled Tamil Inbam in 1955. Posthumous recipients of the award include Kalki Krishnamurthy (1956), Bharathidasan (1969), Ku. Alagirisami (1970), Aadhavan Sundaram (1987), C. S. Chellappa (2001), Melaanmai Ponnuchamy (2008). As of 2015, the award has been presented to 56 writers.
Rules and criteria for submissions[edit]
Although the Akademi is under the control of the Ministry of Culture, Government of India, it functions as an autonomous body. To be eligible for the award, the work must be an "outstanding contribution to the language and literature to which it belongs". It can be a "creative" or a "critical" work; translations, anthologies, abridgments, compilations, annotation, and research papers are ineligible. To contest in a particular year, the work must have been published during the last five years, prior to the preceding year.[a] In case of tiebreakers, the literary contribution and "standing" of the authors would be taken into consideration. Only Indian nationals are eligible for the award. The award will be not be given if there are no more than two contestants in the final round. The works of authors who have been awarded earlier by the Akademi – translation prize, Bal Sahitya Puraskar and Yuva Puraskar are exceptions though – are ineligible. Further, the author must not be a recipient of the Bhasha Samman or the Sahitya Akademi Fellowship. The works of members of the executive board of the Akademi are ineligible for the award. Incomplete works may be considered for the award only if a part of the work, under which it competes, is deemed "complete". A posthumous publication is eligible only if the author has been deceased for over five years starting from the current year. The Akademi does not consider direct submissions from authors or publishers.[1]
Selection process[edit]
The Akademi will prepare a "ground list", shortlisted from a set of eligible books in each of the recognized languages. Each language will have an "Advisory Board" member, who will shortlist and form and send a panel consisting of not more than five members to the President of the Akademi.[1]
The preliminary panel consists of ten referees, who are nominated by the President upon requests received from the members of the "Advisory Board". The recommendations received from members of the "Advisory Board" of each languages will be compiled and sent to the corresponding referees, who in turn will select two entries. A committee of three members, selected by the President, out of a panel of seven names recommended by the Language "Advisory Board", chooses the awardee in each language. The jury members are selected by the President after considering the recommendations in this behalf by the members of the Language Advisory Board concerned. The Akademi purchases the books recommended by the referees in the preliminary round and sends them to the jury members and the Convener. The jury members arrive at the winners, based on consensus or by majority. The jury also has the right to declare that no book is eligible for the award during a particular year b.[1]
List of recipients[edit]
|Denotes posthumous recipients|
|Year||Recipient||Work||Notes|
|1955||R. P. Sethu Pillai||Tamil Inbam||A collection of essays|
|1956||Kalki Krishnamurthy||Alai Osai||A novel|
|1957||No award|
|1958||C. Rajagopalachari||Chakravarti Tirumagan||A retelling of the Ramayana|
|1959||No award|
|1960||No award|
|1961||Mu. Varadarajan||Agal Vilakku||A novel|
|1962||Mi. Pa. Somasundaram||Akkarai Cheemaiyil Aarumathangal||A travelogue|
|1963||Akilan||Vengaiyin Maindhan||A Historic novel|
|1964||No award|
|1965||P. Sri Acharya||Sri Ramanujar||A biography|
|1966||Ma. Po. Si.||Vallalar Kanda Orumaippaadu||A biography|
|1967||K. V. Jagannathan||Virar Ulagam||A Literary criticism|
|1968||A. Srinivasa Raghavan||Vellai Paravai||A poetry|
|1969||Bharathidasan||Pisirantaiyar||A play|
|1970||Ku. Alagirisami||Anbalippu||A collection of short stories|
|1971||Na. Parthasarathy||Samudaya Veedhi||A novel|
|1972||D. Jayakanthan||Sila Nerangalil Sila Manithargal||A novel|
|1973||Rajam Krishnan||Verukku Neer||A novel|
|1974||K. D. Thirunavukkarasu||Thirukkural Needhi Illakkiyam||A literary criticism|
|1975||R. Dhandayudham||Tharkkala Tamizh Illakkiyam||A literary criticism|
|1976||No award|
|1977||Indira Parthasarathy||Kuruthip Punal||Novel|
|1978||Vallikannan||Pudukavithaiyin Thottramum Valarchiyum||Criticism|
|1979||Thi. Janakiraman||Sakthi Vaithiyam||Short stories|
|1980||Kannadasan||Cheraman Kadali||Novel|
|1981||M. Ramalingam||Puthiya Urai Nadai||Criticism|
|1982||B. S. Ramaiya||Manikkodikalam||Literary history|
|1983||T. M. Chidambara Ragunathan||Bharathi: Kalamum Karuthum||Literary criticism|
|1984||Lakshmi||Oru Kaveriyai Pola||Novel|
|1985||A. S. Gnanasambandan||Kamban: Putiya Parvai||Literary criticism|
|1986||Ka. Naa. Subramaniam||Ilakkiyathukku oru Iyakkam||Literary criticism|
|1987||Aadhavan Sundaram||Mudalil Iravu Varum||Short stories[4]|
|1988||V. C. Kulandaiswamy||Vaazhum Valluvam||Literary criticism|
|1989||La Sa Ra||Chintanadi||Autobiographical Essays|
|1990||Su. Samuthiram||Veril Pazhutha Pala||Novel|
|1991||Ki. Rajanarayanan||Gopallapurathu Makkal||Novel|
|1992||Kovi. Manisekaran||Kutralakurinji||historic novel|
|1993||M. V. Venkatram||Kathukal||Novel|
|1994||Ponneelan||Pudhiya Dharsanangal||Novel|
|1995||Prapanchan||Vanam Vasappadum||Novel|
|1996||Ashoka Mitran||Appavin Snehidar||Short stories|
|1997||Thoppil Mohamed Meeran||Chaivu Narkali||Novel|
|1998||Sa. Kandasamy||Visaranai Commission||Novel|
|1999||S. Abdul Rahman||Aalapanai||Poetry|
|2000||Thi. Ka. Sivasankaran||Vimarsanangal Mathippuraikal Pettikal||Literary criticism|
|2001||C. S. Chellappa||Sutanthira Daagam||Novel[4]|
|2002||Sirpi Balasubramaniam||Oru Giraamattu Nadi||Poetry|
|2003||Vairamuthu||Kallikattu Ithikasam||Novel|
|2004||Tamilanban||Vanakkam Valluva||Poetry|
|2005||G. Thilakavathi||Kalmaram||A novel|
|2006||Mu. Metha||Akayathukku Aduthaveedu||Poetry|
|2007||Neela Padmanabhan||Ilai Uthir Kaalam||A novel|
|2008||Melanmai Ponnusamy||Minsarapoo||Short story[5]|
|2009||Puviarasu||Kaioppam||Poetry|
|2010||Nanjil Nadan||Soodiya Poo Soodarka||A collection of short stories[6]|
|2011||Su. Venkatesan||Kaval Kottam||A novel[7]|
|2012||Daniel Selvaraj||Thol||A novel[8]|
|2013||Joe D Cruz||korkai||A novel|
|2014||Poomani||Agngnaadi||A novel|
|2015||A. Madhavan||Ilakkiya suvadugal||A collection of essays|
|2016||Vannadasan||Oru Siru Isai||Short stories|
|2017||Inkulab||Kaandhal Naatkal||Poetry|
|2018||S.Ramakrishnan||Sanjaaram||Novel|
|2019||Cho.Dharman||Sool||Novel|
|2020[9]||Imaiyam||Sellaatha Panam||Novel|
|2021||C. S. Lakshmi (Ambai)||Sivappu Kazhuthudan Oru Pachai Paravai||Short Stories|
Notes[edit]
References[edit]
- ^ a b c d e "Akademi Awards". Sahitya Akademi. Archived from the original on 25 September 2010. Retrieved 23 December 2013.
- ^ "Poets dominate 2009 Sahitya Akademi Awards". The Hindu. 24 December 2009. Archived from the original on 27 December 2009. Retrieved 3 June 2016.
- ^ "Akademi Awards (1955–2015)". Sahitya Akademi. Archived from the original on 4 March 2016. Retrieved 3 June 2016.
- ^ a b Awarded Posthumously
- ^ "2008 Sahitya Akademi Award list". Sahitya Akademi. Archived from the original on 17 January 2009. Retrieved 5 February 2010.
- ^ "Sahitya Akademi award for Nanjil Nadan". The Hindu. 21 December 2010. Retrieved 5 January 2011.
- ^ சு.வெங்கடேசனுக்கு இந்த ஆண்டுக்கான சாகித்ய அகாதமி விருது
- ^ "Sahitya Akademi award for D.Selvaraj" (PDF). Sahitya Akademi. 21 December 2012. Archived from the original (PDF) on 24 January 2013. Retrieved 21 December 2012.
- ^ "Sahitya Akademi Awards-2020 (Official Website)". March 2021.


தி. ஜானகிராமன்

right|thumb|தி.ஜானகிராமன்

தி. ஜானகிராமன் (T.Janakiraman, பெப்ரவரி 28, 1921 - நவம்பர் 18, 1982 மறைவு ஆண்டு 1983 என்று ஐந்திணைப் பதிப்பகம் வெளியிட்ட தி. ஜானகிராமன் படைப்புகள் முதல் பதிப்பில் தவறுதலாக வெளியாகியதால் சில இடங்களில் அவரது இறப்பு ஆண்டு 1983 என்று குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. அந்நூலின் 2008ம் பதிப்பில் 1982 என்று திருத்தப்பட்டுள்ளது. மேலும் சாகித்திய அகாதமியின் இந்திய இலக்கிய கலைக்களஞ்சியத்தில் 1982 என்று குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. திருவாரூர் மாவட்டம், மன்னார்குடி வட்டம், தேவக்குடி) ஒரு புகழ் பெற்ற தமிழ் எழுத்தாளர். தி.ஜா. என்றும் அழைக்கப்படுபவர். சக்தி வைத்தியம் என்ற சிறுகதைத் தொகுப்புக்காகத் தமிழுக்கான சாகித்ய அகாதமி பரிசு பெற்றவர். தமிழின் மிகப்புகழ் பெற்ற நாவல்களான மோகமுள், மரப்பசு, அம்மா வந்தாள் போன்றவற்றை எழுதியவர்.

தி.ஜா. இசையை எழுத்தாக்கிய அபூர்வ எழுத்தாளர். தஞ்சை மாவட்டம் மன்னார்குடியை அடுத்துத் தேவங்குடியில் 1921-ஆம் ஆண்டு பிறந்தவர். பத்து வருடங்கள் பள்ளி ஆசிரியராகப் பணியாற்றிவர்; பின்பு அகில இந்திய வானொலியில் பணியாற்றி ஓய்வு பெற்றார். அதன் பின்னர் தமிழின் முதன்மையான இலக்கிய இதழாக விளங்கிய கணையாழி மாத இதழில், ஆசிரியராகப் பணியாற்றி வந்த தி. ஜானகிராமன் 1982-ஆம் ஆண்டு நவம்பர் மாதம் ஒரு சிறு உடல் நலக் குறைவிற்குப் பிறகு இயற்கை எய்தினார்.

இவர் சமையற்கலையிலும் வல்லவர். இசை, நாட்டியம், சிற்பம், ஓவியம் முதலியவற்றிலும் ஈடுபாடு மிக்கவர்.

கல்வி
இவர் தஞ்சாவூர் புனித பீட்டர் பள்ளியிலும், சென்ட்ரல் பிரைமரிப் பள்ளியிலும் தொடக்கக் கல்வியையும், 1929 - 1936 வரை கல்யாண சுந்தரம் உயர்நிலைப்பள்ளியில் உயர்நிலைக் கல்வியையும் கற்றவர். 1936 - 194 வரை கும்பகோணம் அரசினர் கல்லூரியில் இன்டர்மீடியட்டும், பி.ஏ.வும் பயின்றவர்.

ஆசிரியப்பணிகள்
இவர் 1943 - 1944 வரை கும்பகோணம் நகர உயர்நிலைப் பள்ளியில் ஆங்கில ஆசிரியராகவும், 1944 - 1945 வரை சென்னை எழும்பூர் உயர்நிலைப்பள்ளியில் ஆசிரியராகவும், 1945 - 1954 வரை 9 ஆண்டுகள் தஞ்சை மாவட்டம் ஐயம்பேட்டையிலும், குத்தாலம் பள்ளியிலும் ஆசிரியராகவும் பணியாற்றியவர்.

வானொலி
இவர் 1945 - 1960 வரை சென்னை வானொலி நிலையத்தில் 14 ஆண்டுகள் கல்வி ஒலிபரப்பு அமைப்பாளராகப் பணியாற்றியவர். 1968 - 1974 வரை தில்லி வானொலி நிலையத்தில் உதவித் தலைமை கல்வி ஒலிபரப்பு அமைப்பாளராகப் பணிபுரிந்தவர். பின்பதவி உயர்வு பெற்று 1974 - 1981 வரை தலைமைக் கல்வி அமைப்பாளராகப் பணியாற்றி ஓய்வு பெற்றவர்.

இவர் வானொலி நிலையங்களில் பணியாற்றியபோது அமெரிக்கா, ஜப்பான், இங்கிலாந்து, பிரான்ஸ், மலேசியா முதலிய நாடுகளுக்குப் பயணம் மேற்கொண்டார்.

படைப்புகள்
தனது ஜப்பான் பயண அனுபவங்களை உதயசூரியன் என்னும் தலைப்பில் சுதேசமித்திரன் வார இதழில் எழுதினார். இது 1967-,இல் நூலாக வெளியிடப்பெற்றது. ரோமானிய செக்கோஸ்லோவோக்கியா சென்ற அனுபவங்களைக் கருங்கடலும் கலைக்கடலும் என்னும் தலைப்பில் 1974-இல் வெளியிட்டார்.

 மொழியாக்கம்

அன்னை (மூலம்: கிரேசியா டெலடா - நோபல் பரிசு பெற்றது)

நாவல்கள்
அமிர்தம் (1945),
மலர்மஞ்சம் (1961)
அன்பே ஆரமுதே (1963)
மோகமுள் (1964)
அம்மா வந்தாள் (1966)
உயிர்த்தேன் (1967)
செம்பருத்தி (1968)
மரப்பசு (1975)
அடி  (1979)
நளபாகம் (1983)

குறுநாவல்கள்
கமலம் (1963)
தோடு'''' (1963), அவலும் உமியும் (1963), சிவஞானம் (1964), நாலாவது சார் (1964), வீடுபயண நூல்கள்
"உதயசூரியன்" (1967)
"கருங்கடலும் கலைக்கடலும் (1974)

சிறுகதைத் தொகுதிகள்
கொட்டுமேளம் (1954)
சிவப்பு ரிக்ஷா (1956)
அக்பர் சாஸ்திரி (1963)
யாதும் ஊரே (1967)
பிடிகருணை (1974)
சக்தி வைத்தியம் (1978)
மனிதாபிமானம் (1981)
எருமைப் பொங்கல் (1990)
கச்சேரி (2019) (தொகுப்பில் இல்லாத புதிய கதைகள்)

கட்டுரைஉதயசூரியன் (ஜப்பான் பயண நூல்)அடுத்த வீடு ஐம்பது மைல் (பயணக் கட்டுரை)கருங்கடலும் கலைக்கடலும் (பயணக் கட்டுரை)
 நடந்தாய் வாழி காவேரி (காவேரி கரை வழியாக பயணம்)

நாடகம்
"நாலுவேலி நிலம்"  (1958)
"வடிவேல் வாத்தியார் (1963),
"டாக்டர் மருந்து"

மேற்கோள்கள்

பகுப்பு:தமிழக எழுத்தாளர்கள்
பகுப்பு:1983 இறப்புகள்
பகுப்பு:1921 பிறப்புகள்
பகுப்பு:1982 இறப்புகள்
பகுப்பு:திருவாரூர் மாவட்ட நபர்கள்

Those who are calling, and those who are calling, and those who are calling, and those who are calling, and those who are calling, and those who are calling.

The Minority Packages Guidelines (1954) Guidelines Guidelines Guidelines Guidelines Guidelines Guidelines Guidelines Guidelines Guidelines Guidelines Guidelines Guidelines Guidelines Guidelines Guidelines Guidelines Guidelines Guidelines Guidelines Guidelines Guidelines Guidelines Guidelines Guidelines Guidelines Guidelines Guidelines

Published : 19 Aug 2018 11:29 AM
Last Updated : 19 Aug 2018 11:29 AM
தி.ஜானகிராமனின் படைப்புகள் பெரும்பான்மை வாசகர்களின் வசீகரிப்புக்கும் அதேசமயம், தீவிர இலக்கிய வாசகர்களின் ஈர்ப்புக்கும் இடமளித்தவை. நவீனத் தமிழ் இலக்கியப் பரப்பில் ஜானகிராமனுக்கும் ஜெயகாந்தனுக்கும் மட்டுமே இது சாத்தியமாகியிருக்கிறது. ஜெயகாந்தன் தன் காலத்துக்குரிய கருத்துரீதியான கதையாடல்கள் மூலம் இதை சாத்தியப்படுத்தினார். ஜானகிராமன் என்றென்றைக்குமான உணர்வுகளின் நெகிழ்ச்சியான கதையாடல்கள் மூலம் இத்தன்மையை வசப்படுத்தினார்.
20-ம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் நவீன ஐரோப்பிய எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளில் தத்துவார்த்த ஒளி கூடிய புதிய வெளிச்சம் சுடர்விட்டது. அன்பு, காதல், ஆன்மா, வாழ்வின் அர்த்தம் என்றாக அமைந்த நவீன செவ்வியல் படைப்புகளை ஸ்வீடனின் ஸெல்மா லாகர்லாவ், பேர் லாகர்குவிஸ்ட், நார்வேயின் நட் ஹாம்சன் போன்ற படைப்பாளுமைகள் உருவாக்கினர். தமிழின் மொழிபெயர்ப்புத் தேர்விலும் இவர்களின் படைப்புகள் பிரதானமாக அமைந்தன. நம் கீழைத்தேயப் படைப்பு மனங்களுக்கு இந்தப் படைப்புகள் ஆதர்சமாக அமைந்ததில் வியப்பேதுமில்லை. இதேபோன்று, நவீனத் தமிழ் இலக்கியப் போக்கில் தஞ்சை எழுத்தாளர்களான மெளனி, கு.ப.ரா., எம்.வி.வெங்கட்ராம், தி.ஜானகிராமன் ஆகியோர் நவீனத்துவ மையப் போக்கிலிருந்து விலகி புத்தெழுச்சிமிக்க படைப்பியக்கத்தை வடிவமைத்தனர். இத்தகைய ஒளியில் சுடர்வதுதான் தி.ஜானகிராமனின் படைப்புலகம். நவீனத்துவக் கலை ஆளுமைமிக்கப் படைப்பாளிகள் என் மூளைக்கு அணுக்கமாக இருந்த அதேசமயம், என் மனதுக்கு மிக நெருக்கமாக இருந்தவர், செவ்வியல் மறுமலர்ச்சிப் படைப்பாளியான தி.ஜானகிராமன்.
தமிழ்ச் சிறுகதை உலகில் மிகுந்த நுட்பங்கள் கூடிய மகத்தான படைப்பு சக்தி தி.ஜானகிராமன். மிகச் சிறந்த நாவலாசிரியராக அவர் பெற்ற அடையாள முத்திரை, அவரின் சிறுகதை வளங்கள் உரிய கவனம் பெறுவதற்குக் குந்தகமாக அமைந்துவிட்டது. அவருடைய ஆரம்ப காலச் சிறுகதைகள் மகத்தானவை. அவை ‘கொட்டுமேளம்’, ‘சிவப்பு ரிக்ஷா’ என்ற இரு தொகுப்புகளாக வெளிவந்தன. முதல் சிறுகதைத் தொகுப்பான ‘கொட்டுமேளம்’ 1954-லிலும், இரண்டாவது தொகுப்பான ‘சிவப்பு ரிக்ஷா’ 1956-லிலும் வெளியாகின. ஆனால், அவை பல ஆண்டுகள் பதிப்புரிமை பிரச்சினையால் மறுபதிப்பு காணவில்லை. பிரச்சினை என்னவென்றால், எம்.வி.வெங்கட்ராம் உடல்நலம் குன்றியிருந்தபோது அவருக்கு ஏதும் பணத் தேவை இருந்தால் உதவும்படியும் அதைத் தான் தந்துவிடுவதாகவும் புதுடெல்லியில் பணியிலிருந்த தி.ஜானகிராமன் தஞ்சை ப்ரகாஷுக்குக் கடிதம் எழுதியிருக்கிறார். ப்ரகாஷும் அப்படியே செய்திருக்கிறார். ப்ரகாஷ் கொடுத்தது கணிசமான தொகை. ஜானகிராமன் அதை எதிர்பார்த்திருக்கவில்லை. ஜானகிராமன் அந்தத் தொகைக்கு ஈடாக, ‘கொட்டுமேளம்’, ‘சிவப்பு ரிக்ஷா’ நூல்களின் வெளியீட்டு உரிமையை வைத்துக்கொள்ளும்படி ப்ரகாஷிடம் தெரிவித்திருக்கிறார். ப்ரகாஷ் பதிப்பகம் தொடங்கும் கனவோடு ஒருமுறை தி.ஜா.விடம் படைப்புகள் கேட்டிருக்கிறார். அதன் தொடர்ச்சியாகத்தான் தி.ஜா. இந்த ஏற்பாட்டை முன்வைத்திருக்கிறார். ப்ரகாஷுக்கும் இதில் மகிழ்ச்சிதான். இதன் காரணமாக, ஜானகிராமனின் நூல்கள் எல்லாவற்றையும் வெளியிட்டுக்கொண்டிருந்த மதுரை மீனாட்சி புத்தக நிலையத்தாரால் இவற்றை வெளியிட முடியவில்லை. இரண்டும் முடங்கிப்போயின. அதன் உரிமையைத் தர தஞ்சை ப்ரகாஷ் கேட்ட தொகையில் அவர்களுக்கு சம்மதமில்லை. இது தஞ்சை ப்ரகாஷ் மூலம் நான் அறிந்திருந்த விசயம்.
1980-ல் பல்கலைக்கழக ஆய்வு நெறிமுறைகளோடு உடன்பட மனம் முரண்டியதால் அதிலிருந்து துண்டித்துக்கொண்ட நிலையில், சிறிய அளவில் பதிப்பகம் தொடங்க முடிவெடுத்தேன். அதன் முதல் வெளியீடுகளாக ‘கொட்டுமேளம்’, ‘சிவப்பு ரிக்ஷா’ இரண்டையும் கொண்டுவர விரும்பி தஞ்சை ப்ரகாஷிடம் பேசினேன். அவர் மிகவும் மகிழ்ந்து, உரிமையை எனக்குக் கைமாற்ற புத்தகத்துக்கு ஆயிரம் வீதம் இரண்டாயிரம் கேட்டார். நான் மகிழ்ச்சியோடு ஏற்றுக்கொண்டேன். அடுத்த சில நாட்களில் தஞ்சாவூர் சென்று ப்ரகாஷிடம் பணத்தைக் கொடுத்தேன். அவர் வாழ்த்தி உரிமையை எனக்களித்தார். அந்த நாள் அருமையான சாப்பாடும் உரையாடலுமாக அமைந்தது. இரவு மதுரைக்கு பஸ் ஏற்றிவிட்டார். பதிப்புக் கனவோடு நான் மிதந்திருந்தேன்.
மகிழ்ச்சியும் வாழ்த்தும் தெரிவித்து ஜானகிராமனிடமிருந்து கடிதம் வந்தது. பரவசம் ஆட்கொண்டது. என் பதிப்பகக் கனவுக்கு உள்ளார்ந்த உத்வேகமாக இருந்தது ‘க்ரியா’தான். என் முடிவை ‘க்ரியா’ ராமகிருஷ்ணனுக்குக் கடிதம் மூலம் தெரிவித்தேன். அவர் மிகுந்த சந்தோசத்துடன் உற்சாகப்படுத்தினார். இரு புத்தகங்களின் உருவாக்கத்திலும் துணையாக இருந்தார். அன்று அச்சுக்கான தாள் உற்பத்தியில் சிறு முடக்கம் இருந்ததன் காரணமாக, இந்திய அரசாங்கம் பிரேசில் நாட்டிலிருந்து தாள் இறக்குமதி செய்திருந்தது. இந்தியத் தாளின் சந்தை விலைக்கே அது கிடைத்தது. அருமையான தாள். பணத்தோடு வந்தால் இரு புத்தகங்களுக்கும் தேவையான தாளை மொத்தமாக வாங்கிவிடலாம் என்று ராமிடமிருந்து தகவல் வந்தது. சென்றேன். பேப்பர் வாங்கிக் கொடுத்தார். அட்டை வடிவமைப்புக்கான ஓவியங்களையும் தேர்ந்தெடுத்து அவற்றின் அச்சாக்கப் பொறுப்பையும் ஏற்றார். வெகு அழகாக வடிவமைத்து அச்சாக்கி அனுப்பிவைத்தார். ஈழ எழுத்தாளர் சிவபாதசுந்தரம், நவீனத் தொழில்நுட்ப வசதிகளுடன் நடத்திய ‘சுபா ஸ்கிரீன்’ அச்சகத்தில் அவை மிகச் சிறப்பாக உருவாக்கப்பட்டிருந்தன. அதேசமயம், புத்தகப் பிரதிகளின் உள்பக்க அச்சாக்கத்தை மதுரையில் இரு வேறு அச்சகங்களில் ஆசை ஆசையாக உருவாக்கினேன்.
1980 மத்தியில் இவ்விரு புத்தகங்களும் அடுத்தடுத்து வெளியாகின. புத்தகங்கள் வெளிவந்தபோது மனம் களித்தது. புத்தகங்களின் பிரதிகள் கிடைத்ததும் ஜானகிராமன் எழுதிய கடிதம், ஏதோ ஓர் லட்சியத்தைக் கண்டடைந்துவிட்டதான எக்களிப்பைத் தந்தது. மிக அழகான தயாரிப்பில் வெளிவந்திருப்பதாகப் பரவசமான வார்த்தைகளில் தன்னுடைய மகிழ்ச்சியைத் தெரிவித்திருந்தார். மேலும், மிகவும் குறைவான விலை வைத்திருப்பதாக வருத்தப்பட்டிருந்தார். (‘கொட்டுமேளம்’ ரூ.10; ‘சிவப்பு ரிக்ஷா’ ரூ.12; இரண்டுமே 200 பக்கங்களுக்கு மேற்பட்டவை.) வியாபாரத்திலும் கவனம் எடுத்துக்கொள்ள வேண்டும் என மிகுந்த வாஞ்சையுடன், என் கண்களில் நீர் கோக்குமளவு எழுதியிருந்தார்.
எனினும், சந்தர்ப்பம் வாய்க்கும்போது அவரே ஒருநாள் என்னை வந்து பார்ப்பார் என்று நான் நினைத்துப்பார்த்திருக்கவில்லை. வாழ்வு எனக்களித்த பரிசாக அந்த நாள் வந்தது.
- சி.மோகன், எழுத்தாளர்.
Sign up to receive our newsletter in your inbox every day!


பொருளியல் (economics) என்பது மக்கள் பயன்படுத்தும் அல்லது ஆக்கும் பொருட்கள் மற்றும் சேவைகள்  பற்றிய உற்பத்தி, பகிர்வு, நுகர்வு, என்பன பற்றி ஆராயும் சமூக அறிவியல் ஆகும்.உற்பத்தி, பகிர்வு என்பன பற்றிய கருத்துருவாக்கங்கள் வரலாற்றில் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பாக உருவாக்கப்பட்டபோதினும் 1776 ல் வெளிவந்த ஆடம் இசுமித் என்பாரின் வெல்த் ஆஃப் நேஷன்ஸ் (The Wealth of Nations, நாடுகளின் செல்வம்) எனும் நூலில் இசுமித் அனைத்து பொருளியல் கருத்தாக்கங்களையும் ஒருங்கிணைத்து பொருளியல் என முறைபடுத்தப்பட்ட அறிவியல் துறையாக  புத்தாக்கம் பெற்றது. இவர் அரசியல் பொருளியலின் தந்தை என அறியப்படுகிறார். பொருளியல் என்ற சொல் மிகவும் பழமையான ஆய்க்கனோமிக்ஸ் என்னும் கிரேக்க மொழி சொல்லில் இருந்து பெறப்பட்டது.

பொருளியல் பல துணைப் பகுப்புக்களாக பலவித அடிப்படையிலும் பிரிக்கப்படுள்ளது. இவற்றுள் முக்கிய பெரும்பகுப்பாக கருதப்படக் கூடியன
சிற்றினப்பொருளியல் (microeconomics),
பேரினப்பொருளியல் (macroeconomics).

என்பனவாகும். இவைதவிர

நிறுவனங்களின் பொருளியல் (Institutional economics),
கார்ல் மார்க்ஸிய பொருளியல் (Marxian economics),
சூழல்நலம் போற்றும் பொருளியல் (Green economics).

எனப் பலவிதமாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது.

பொருளியல் பகுப்பாய்வை சமுதாயத்தின் அனைத்துத் தரப்புகளுக்கும் பயன்படுத்தலாம்; வழமையான வணிகம், நிதியம், உடல்நல கவனிப்பு, மற்றும் அரசுத்துறை மட்டுமன்றி குற்றங்கள்,
<ref>Friedman, David D. (2002). "Crime," The Concise Encyclopedia of Economics.'.' Retrieved October 21, 2007.</ref> கல்வி,உலக வங்கிக் குழுமம் (2007). "Economics of Education.". Retrieved October 21, 2007. குடும்பம், சட்டம், அரசியல், சமயம்,Iannaccone, Laurence R. (1998). "Introduction to the Economics of Religion", Journal of Economic Literature, 36(3), pp. 1465–1495.. சமூக நிறுவனங்கள், போர்,Nordhaus, William D. (2002). "The Economic Consequences of a War with Iraq", in War with Iraq: Costs, Consequences, and Alternatives, pp. 51–85.  American Academy of Arts and Sciences. Cambridge, Massachusetts. Retrieved October 21, 2007. அறிவியலுக்கும் Arthur M. Diamond, Jr. (2008). "science, economics of", The New Palgrave Dictionary of Economics, 2nd Edition, Basingstoke and New York: Palgrave Macmillan. Pre-publication cached ccpy. பயன்படுத்தப்படுகிறது. 21வது நூற்றாண்டில், சமூக அறிவியலில் பொருளியலின் தாக்கத்தை ஒட்டி இது பொருளியல்  பேராதிக்கமாகக்கருதப்படுகிறது.• Lazear, Edward P. (2000|. "Economic Imperialism", Quarterly Journal Economics, 115(1)|, p. 99–146. Cached copy. Pre-publication copy(larger print.)   • Becker, Gary S. (1976). The Economic Approach to Human Behavior. Links to arrow-page viewable chapter. University of Chicago Press.

பொருளியலுக்கான வரைவிலக்கணங்கள்
thumb|400px|1990 முதல் 2007 வரையிலான நாடுகளின் ஜிடிபி வளர்ச்சியை காட்டும் உலகப்படம்.

பொருளியலுக்கான வரைவிலக்கணம் பலராலும் பலவிதமாக முன்வைக்கப்பட்ட போதிலும் ஒவ்வொரு காலகட்டத்திலும் அவை ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டும் பின்னர் மறுக்கப்பட்டும் வந்துள்ளது. ஆதம் இசுமித், இலயனல் இராபின்சு, பவுல் சாமுவேல்சன் என்பாரின் வரைவிலக்கணங்கள் முதன்மையானவை.

செல்வம் பற்றி ஆராயும் இயல்
துவக்க காலத்தில் தொழிற்புரட்சியால் நாட்டில் பண முதலீடுகளாலும் இயந்திரப் பயன்பாட்டினாலும் செல்வம் பெருகியதால் ஆதம் இசுமித் வரையறுத்த பொருளியலில் செல்வம் முதன்மை பெற்றது. இங்கு செல்வம் எனப்படுவது மனித விருப்பங்களை நிறைவு செய்யும் அனைத்துப் பண்டங்களையும் குறிக்கும். இருப்பினும் காற்று, நீர் போன்ற அளவிலா அளிப்பு உள்ள பண்டங்கள் செல்வமாக கருதப்படுவதில்லை. செல்வ உற்பத்தி மற்றும் செல்வப் பகிர்வு சார்ந்த செயல்முறை அறிவியல் என்று வரையறுக்கப்பட்டது.

பொருள்சார் நலன் பற்றி ஆராயும் இயல்
1890ஆம் ஆண்டில் ஆல்பிரடு மார்ஷல் பொருளாதாரக் கோட்பாடுகள் என்ற நூலை வெளியிட்டார். அதில் மனித இனத்தின்  செயல்பாடுகளை பொருளியல் ஆராய்வதாக புதிய கருத்தை வெளியிட்டார். செல்வத்தை ஆராய்வதுடன் கூடுதலாக மனிதன் பல்வேறு பொருளியல் காரணிகளாக (வாங்குபவர்-விற்பவர், உற்பத்தியாளர் – நுகர்வோர், சேமிப்பாளர் – முதலீட்டாளர், முதலாளி – தொழிலாளி) ஆற்றும் வினைகளை ஆய்வதே பொருளியல் கற்கை என இவர் வரையறுத்தார். சுருக்கமாக பொருள்சார் நலனை எவ்வாறு உயர்த்துவது என்பதைப்பற்றிய கல்வியாக பொருளியலைக் கருதினார். இவரது வரைவிலக்கணம் நலப் பொருளாதாரம் எனப்பட்டது. இது ஆதம் இசுமித்தின் வரைவிலக்கணத்தை விட மேம்பட்டதாக இருப்பினும் இதுவும் பருப்பொருட்களை மட்டுமே கருத்தில் கொள்வதாக விமரிசிக்கப்பட்டது.

கிடைப்பருமை பற்றிய இயல்
பேராசிரியர் லயனல் ராபின்ஸ் அவர்களினால் பொருளியலின் இயல்பும் உட்கருத்துக்களும் பற்றிய கட்டுரைகள் (1932) என்ற நூலில் முன்வைக்கப்பட்ட பின்வரும் வரைவிலக்கணம் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டுள்ளது:

"பொருளியல் என்பது மாற்றுபயன்பாடு உள்ள, கிடைத்தற்கு அருமையான வளங்களைக் கொண்டு, மாந்தர்கள் தமது எண்ணிலடங்காத தேவைகளை நிறைவு செய்யும் நடப்புகளை ஆராயும் அறிவியலாகும்".

இங்கு கிடைத்தற்கு அருமை (கிடைப்பருமை) எனப்படுவது கிடைக்கின்ற வளங்கள் யாவும் எல்லாத் தேவைகளையும் பற்றாக்குறையினையும் தீர்க்க முடியாமல் போவதை குறிக்கும். கிடைப்பருமை இல்லாதபோதும், வளங்களுக்கு மாற்றுப்பயன்பாடு இல்லாத போதும் அங்கு பொருளியல் கேள்விகள் எழாது. இந்த வரைவிலக்கணம் கிடைப்பருமை அல்லது பற்றாக்குறை இலக்கணம் எனப்படுகிறது.
புதுக்கெய்னீசிய பொருளியல்
தற்போதைய காலகட்டத்தில் புதுக்கெய்னீசிய பொருளியலாக சாமுவேல்சனின் பொருளியல் வரைவிலக்கணம் அமைந்துள்ளது. இதன்படி மாற்றுப் பயன்பாடுடைய பற்றாக்குறையான வளங்களை மாந்தர்கள் எவ்வாறு தேர்ந்தெடுக்கின்றனர் என்றும் பண்டங்களையும் பணிகளையும் தற்கால மற்றும் எதிர்காலத் தேவைகளுக்காக எவ்வாறு உற்பத்தி செய்கின்றனர் என்பதைக் குறித்த ஆய்வாக பொருளியலை வரையறுக்கிறார். இது இராபின்சனை ஒத்ததாக இருப்பினும் நிகழ்காலத் தேவைகளுக்காக மட்டுமின்றி எதிர்காலத் தேவைகளுக்காகவும் உற்பத்தி செய்யப்படுவதை கருத்தில் கொள்கிறது. தவிர சேவைப்பணிகள் எனப்படும் பருப்பொருள் உற்பத்தி செய்யாத துறைகளையும் பொருளியல் நடவடிக்கைகளாகக் கொள்கிறது.

சில முக்கிய கருதுகோள்கள்
thumb|300px|பொருளியலாளர்கள் ஒரு சந்தையில் எவ்வாறு மக்கள் முடிவெடுக்கின்றனர் என ஆராய்கின்றனர்.|alt=A vegetable vendor in a marketplace.
சில பொதுவான எடுகோள்கள்:
 அனைத்து மாந்தரும் தங்கள் விருப்பத்தேர்வுகளை முடிவு செய்ய வேண்டும்.
 ஒரு பண்டத்தின் விலை அதற்கு ஒருவர் கொடுக்கத்தயாராக உள்ள பணமாகும்.
 ஒரு பண்டத்தைப் பெற ஒருவர்  பணம் அல்லது மாற்றுப் பண்டத்தை தர முனையும்போது அவற்றால் அவர் பெறக்கூடிய மாற்றுத் தேவைகளை இழக்கிறார். எனவே ஒரு பண்டத்தின் உண்மையான விலை அதைப் பெற ஒருவர் இழக்கும் பண்டத்தின் மதிப்பாகும். இது சந்தர்ப்பச்செலவு  எனப்படும்.
 ஊக்கத்தொகைகளுக்கு மாந்தர் எதிர்வினை யாற்றுகின்றனர். ஒரு கவர்ச்சிகரமானத் திட்டம் கூடுதல் மக்களை வாங்கச் செய்யும்.
 பொருளியல் வாழ்விற்கான சரியான அமைப்பாக சந்தைகள் விளங்குகின்றன. அனைவரும் தங்களுக்குத் தேவையானவற்றைப் பெற முயன்றால் ஆடம் சிமித் கொள்கைப்படி, சந்தையின் “புலனாகா கை” அனைவரும் நலனுடன் இருக்குமாறு வைத்திருக்கும்.
 சிலநேரங்களில் விலைகள் குமுகத்திற்கு ஏற்படுத்தும் நன்மை / தீமைகளை காட்டுவதில்லை. காட்டாக, காற்று மாசடைதல் குமுகத்திற்கு தீமையும் கல்வி குமுகத்திற்கு நன்மையும் விளைவிக்கின்றன. குமுகத்திற்கு தீமை விளைவிக்கும்  பண்டங்கள்/சேவைகளுக்கு அரசு கூடுதல் வரி விதித்து விற்பனையைக் கட்டுப்படுத்தலாம்.அதேபோல நன்மை பயக்கும் விற்பனையை ஆதரிக்கலாம்.
 ஒரு நாட்டின் வாழும் தரம் அந்நாட்டு மக்கள் உற்பத்தி செய்யும் அல்லது சேவைகளை வழங்கும் திறன்களைப் பொறுத்து உள்ளது. உற்பத்தி திறன் என்பது மொத்தம் உற்பத்தியான பண்டங்களை அதை உற்பத்தி செய்ய எடுத்துக்கொண்ட நேரத்தால் வகுத்து கிடைப்பதாகும்.
 மொத்த பண நிரம்பல் கூடுதலாகும்போது அல்லது உற்பத்திச் செலவு கூடும்போது விலைகள் ஏறுகின்றன. இது பணவீக்கம் எனப்படுகிறது.
மதிப்பு
மதிப்பு என்பதை ஒரு மனிதத்தேவையை நிறைவு செய்ய ஒருவர் கொடுப்பதற்கு தயாராக உள்ள செலவு ஆகும். ஒரு பண்டத்தின் மதிப்பு சார்புத் தன்மை உடையது. இது காலம், இடம், மற்றும் பொருள்களுக்கிடையேயான தொடர்புகளை வெளிப்படுத்துகிறது.

மதிப்பு, பயன்பாட்டு மதிப்பு, மாற்று மதிப்பு என இருவகையாக பகுக்கப்படுகிறது. அளவில்லா அளிப்புள்ள காற்று, நீர், சூரிய ஒளி இவற்றிற்கு பயன்பாட்டு மதிப்பு உண்டு. ஆனால் கிடைப்பரிய பண்டங்களுக்கு மற்ற பண்டங்களை மாற்றாக தர முனையும் மாற்று மதிப்பே பொருளியலில் ஆயப்படுகிறது. மாற்று மதிப்பைப் பெற அப்பண்டம் பயன்பாடு உள்ளதாகவும் பற்றாக்குறையானதாகவும் பரிமாற்றம் செய்யக்கூடியனவாகவும் இருக்க வேண்டும்.

மதிப்பை பணம் என்ற அலகால் அளவிடும்போது அது விலை எனப்படுகிறது.

கேள்வியும் நிரம்பலும்

சந்தையில் ஒரு பண்டத்தின் விலையை தீர்மானிக்கப் பயன்படும் பொருளியியல் மாதிரிகளில் ஒன்றாக கேள்வியும் நிரம்பலும் (அல்லது தேவையும் அளிப்பும்) காணப்படுகிறது.

ஒரு பண்டத்தை வாங்குவதற்கான விருப்பத்தையும், வாங்கும் சக்தியையும்,வாங்கிவிட வேண்டும் என்ற முடிவையும் கேள்வி (தேவை) குறிக்கிறது. ஒன்றை வாங்கவியலா நபரின் தேவை விருப்பமாகவே அமையும்; அது பொருளியலில் தேவையாகக் கொள்ளப்படாது. பண்டங்களின் விலைக்கும் தேவைக்கும் உள்ள தொடர்பை தேவைக்கோடு தீர்மானிக்கிறது.

ஒரு குறிப்பிட்ட காலத்தில் குறிப்பிட்ட விலையில் விற்கப்படும் பண்டங்களின் அளவு நிரம்பல் அல்லது அளிப்பு எனப்படுகிறது. பல விலைகளில் உற்பத்தியாளர்கள் வழங்க தயாராக உள்ள அளிப்பின் அளவை அளிப்புக்கோடு வெளிப்படுத்துகிறது.

தேவைக்கோடும் அளிப்புக்கோடும் எதிர் எதிரானவை. இவை இரண்டும் ஒரு குறிப்பிட்ட விலையில் வெட்டிக்கொள்ளும். இந்தக் குறிப்பிட்ட விலையில் வாங்குபவர்களின் விருப்பமும் விற்பவர்களின் விருப்பமும் சமமாகும். இது சமநிலை விலை எனப்படுகிறது.

கிடைப்பருமை

எண்ணிலடங்காத தேவைகளை முழுமையாக நிறைவுசெய்யும் அளவிற்கு  போதியளவு வளங்கள் இல்லாமையே பொருளியலில் கிடைப்பருமை (Scarcity) எனப்படும். ஒரு குமுகத்தின்  இலக்குகள் யாவும் ஒரே சமயத்தினில் நிறைவு செய்யமுடியாது என்பதனைக் கிடைப்பருமை விளக்குகின்றது. ஆகவே ஒரு பண்டத்தினை உற்பத்தி செய்வதற்கு இன்னொரு பண்டத்தின் உற்பத்தியினை விட்டுக் கொடுக்க வேண்டியிருக்கின்றது.

"அருமையானதும் மாற்று பயன்பாடு உடையதுமான வளங்களை பயன்படுத்தி எண்ணற்ற மனித தேவைகளை எவ்வாறு பூர்த்தி செய்யலாம் என ஆய்வு செய்கின்ற ஒரு சமூக அறிவியல் பொருளியல்" ஆகும் என லயனல் ராபின்ஸ் கூறியுள்ளார்.

 சில புகழ்பெற்ற பொருளியல் அறிஞர்கள்
 ஆடம் சிமித் (பொருளியலின் தந்தை எனக் கருதப்படுபவர்; திறந்த சந்தைகளை ஆதரித்தவர்).
 தாமஸ் மால்துஸ் (கூடுதல் மக்கள்தொகை எவ்வாறு பொருளாதாரத்தை பாதிக்கிறது எனக் காட்டியவர்).
 காரல் மார்க்சு ( பொதுவுடைமை அறிக்கையை இயற்றியவர்; பொதுவுடைமையை ஆதரித்தவர்).
 ஜான் மேனார்ட் கெயின்ஸ் (கெயின்சியப் பொருளியல் என்ற பரவலானக் கொள்கையை உருவாக்கியவர்).
 மில்ட்டன் ஃப்ரீட்மன் (பண வழங்கலைக் குறித்தும் நாணயக் கொள்கைகள் குறித்தும் விரிவாக எழுதியவர்]].
 அமர்த்தியா சென் (இந்தியாவின் நோபல் பரிசு பெற்ற பொருளியல் அறிஞர்).

 மேற்கோள்கள்

 மேலும் அறிய
 McCann, Charles Robert, Jr., 2003. The Elgar Dictionary of Economic Quotations, Edward Elgar. முன்தோற்றம்.

 வெளி இணைப்புகள்

பொதுவான தகவல்

 Economic journals on the web
 Economics at பிரித்தானிக்கா கலைக்களஞ்சியம்''
 Intute: Economics: Internet directory of UK universities
 Research Papers in Economics (RePEc)
 Resources For Economists: American Economic Association-sponsored guide to 2,000+ Internet resources from "Data" to "Neat Stuff", updated quarterly.

நிறுவனங்களும் அமைப்புகளும்

 Economics Departments, Institutes and Research Centers in the World
 Organization For Co-operation and Economic Development (OECD) Statistics
 United Nations Statistics Division
 World Bank Data

கல்வி வளங்கள்

 A guide to several online economics textbooks
 Economics at About.com
 Economics textbooks on Wikibooks
 Introduction to Economics: Short படைப்பாக்கப் பொதுமங்கள்-licensed introduction to basic economics
 MERLOT Learning Materials: Economics: US-based database of learning materials
 MIT OpenCourseWare: Economics : Archive of study materials from மாசாச்சூசெட்சு தொழில்நுட்பக் கல்வி நிலையம் courses
 Online Learning and Teaching Materials UK Economics Network's database of text, slides, glossaries and other resources
 Schools of Thought : Compare various economic schools of thought on particular issues
 The Library of Economics and Liberty (Econlib): Economics Books, Articles, Blog (EconLog), Podcasts (EconTalk)

*
பகுப்பு:பொருளாதாரக் கோட்பாடுகள்

The financial department can be used for all the benefits of the trade; for the purposes of business, sanitation, physical care, and criminal offences except for the government, Friedman, David D. (2002).

சமுதாயத்தின்

தரப்புகளுக்கும்

பயன்படுத்தலாம்

Question: when was friedman, david d. published

Question: what department can be used for all the benefits of trade

பகுப்பாய்வை சமுதாயத்தின் அனைத்துத் தரப்புகளுக்கும் பயன்படுத்தலாம் ; வழமையான வணிகம் , நிதியம் , உடல்நல கவனிப்பு , மற்றும் அரசுத்துறை

what department can be used for all the benefits of trade

Question: who is exempt from using the financial department

who is exempt from using the financial department

Question: what can the financial department be used for

சமுதாயத்தின் அனைத்துத்

what can the financial department be used for

Question: the financial department can be used for all the benefits of what

சமுதாயத்தின்

Question: what is the name of friedman's son

The financial department can be used for all the benefits of the trade ; for the purposes of business , sanitation , physical care , and criminal offences except for the government , Friedman , David D. ( 2002 ) .

பொருளியல் பகுப்பாய்வை சமுதாயத்தின் அனைத்துத் தரப்புகளுக்கும் பயன்படுத்தலாம்; வழமையான வணிகம், நிதியம், உடல்நல கவனிப்பு, மற்றும் அரசுத்துறை மட்டுமன்றி குற்றங்கள், Friedman, David D. (2002).

The Cached Copy.

நூற்றாண்டில்

பேராதிக்கமாகக்கருதப்படுகிறது.•

Question: what is the title of the work by lazear

The Cached Copy.

Question: what was lazear's work called

The Cached Copy.

Question: where was edward p. published

The Cached Copy.

Question: what has the social science been defined as in the 21st century

பேராதிக்கமாகக்கருதப்படுகிறது.•

The Cached Copy.

Question: in what century has social science been defined as a substantial substance

"21வது நூற்றாண்டில்

The Cached Copy.

Question: what was the name of the book that Lazear wrote

The Cached Copy.

what was the name of the book that Lazear wrote

Question: when has social science been defined as a substantial substance

"21வது நூற்றாண்டில்

The Cached Copy.

In the 21st century , the social science has been defined as a substantial substance.• Lazear , Edward P. .

“ Economic Imperialism ” , Quarterly Journal Economics , p. 99–146 .

21வது நூற்றாண்டில், சமூக அறிவியலில் பொருளியலின் தாக்கத்தை ஒட்டி இது பொருளியல் பேராதிக்கமாகக்கருதப்படுகிறது.• Lazear, Edward P. . "Economic Imperialism", Quarterly Journal Economics, , p. 99–146. Cached copy.

In the 21st century, the social science has been defined as a substantial substance.• Lazear, Edward P. . “Economic Imperialism”, Quarterly Journal Economics, p. 99–146. The Cached Copy.

Pre-publication cached ccpy. is used.

பயன்படுத்தப்படுகிறது

நூற்றாண்டில்

பேராதிக்கமாகக்கருதப்படுகிறது.•

Question: in the 21st century, social science has been defined as what

பேராதிக்கமாகக்கருதப்படுகிறது.•

Pre-publication cached ccpy. is used.

Question: what is used to cache information

Pre-publication cached ccpy. is used.

Question: who is the author of the book social science

Pre-publication cached ccpy. is used.

who is the author of the book social science

Question: what type of cached ccpy is used

Pre-publication cached ccpy. is used.

Question: what has been defined as a substantial substance in the 21st century

சமூக அறிவியலில் பொருளியலின் தாக்கத்தை ஒட்டி இது

Pre-publication cached ccpy. is used.

Question: what is used to cache pre-publication

Pre-publication cached ccpy. is used.

Question: what is a substantial substance in the 21st century

சமூக அறிவியலில்

Pre-publication cached ccpy. is used.

what is a substantial substance in the 21st century

Pre - publication cached ccpy . is used .

Pre-publication cached ccpy. பயன்படுத்தப்படுகிறது. 21வது நூற்றாண்டில், சமூக அறிவியலில் பொருளியலின் தாக்கத்தை ஒட்டி இது பொருளியல் பேராதிக்கமாகக்கருதப்படுகிறது.• Lazear, Edward P. .

Pre-publication cached ccpy. பயன்படுத்தப்படுகிறது.

Pre-publication cached ccpy. is used. In the 21st century, the social science has been defined as a substantial substance.• Lazear, Edward P. .

External links Public information Economic journals on the web Economics at British Economics Intute: Economics: Internet directory of UK universities Research Papers in Economics (RePEc) Resources For Economists: American Economic Association-sponsored guide to 2,000+ Internet resources from "Data" to "Neat Stuff", updated quarterly.

பிரித்தானிக்கா

கலைக்களஞ்சியம்

Question: what does repec stand for

Question: how often iseat stuff updated

Question: what organization provides a guide to 2,000+ internet resources

Question: how often is "eat stuff" published

Question: how many internet resources are there

Question: what kind of links are available on the internet

what kind of links are available on the internet

Question: what is the american economic association-sponsored guide to 2,000+ internet resources

External links Public information Economic journals on the web Economics at British Economics Intute : Economics : Internet directory of UK universities Research Papers in Economics ( RePEc ) Resources For Economists : American Economic Association - sponsored guide to 2,000 + Internet resources from " Data " to " Neat Stuff " , updated quarterly .

வெளி இணைப்புகள் பொதுவான தகவல் Economic journals on the web Economics at பிரித்தானிக்கா கலைக்களஞ்சியம் Intute: Economics: Internet directory of UK universities Research Papers in Economics (RePEc) Resources For Economists: American Economic Association-sponsored guide to 2,000+ Internet resources from "Data" to "Neat Stuff", updated quarterly.

Grow up.

படைப்பாக்கப்

மாசாச்சூசெட்சு

தொழில்நுட்பக்

|
|
Online Economics Textbooks
General Economics
- Capitalism: A Treatise on Economics by George Weisman
- George Weisman attempts to provide a synthesis of classical and Austrian economics in this text (available online).
Introductory Economics
- Cybernomics: A Semi-Interactive, Almost Multimedia Way to Learn Economics
- An online principles text by Robert E. Schenk (Saint Joseph's College, IN)
- The Economics Net-TextBook by Ted Black (University of Maryland)
- This online text provides useful simulation and review material on an extensive collection of micro, macro, and international economics topics.
- Essential Macroeconomic Principles by John Bouman (Howard Community College)
- An online macroeconomics text available in either Adobe pdf or Microsoft Word format.
- Essential
Microeconomic Principles by John Bouman (Howard Community College)
- An online microeconomics text available in either Adobe pdf or Microsoft Word format.
- The Best of Economics by Arnold Kling
- An online textbook containing a discussion of a wide variety of economics topics.
- Essential Principles of Economics: A Hypermedia Approach by Roger A. McCain (Drexel University)
- The most extensive attempt at an online economics text using hypermedia.
- Human Society and the Global Economy by Kit Sims Taylor (Bellevue Community College)
- This site contains an online version of a survey text in economics that relies on an institutionalist/Post-Keynesian approach. The text may be viewed online or Word 7.0 copies of the chapters may be downloaded.
- A Pedestrian's Guide to Economics by Orley Amos (Oklahoma State University)
- An online expanded version of his Economic Literacy book. This book is designed to provide an intuitive explanation of economic concepts to the general public (and struggling principles students).
Introductory Macroeconomics
- Macro Mechanics by David Ashby (Western Oregon University)
- In this alternative introductory text, Dr. Ashby has re-engineered macroeconomics with emphasis upon the operational mechanics of the microeconomic engines that power the macro-economy.
- Macroeconomics by Matthias Doepke, Andreas Lehnert, and Andrew Sellgren
- An online textbook that is designed to supplement and extend the analysis in Macroeconomics by Robert Barro. This
text provides a mathematical analysis of the issues and models discussed in Barro's text.
Introductory Microeconomics
- Basic Microeconomics by R. Larry Reynolds.
- This online textbook is accompanied by online Flash and QuickTime tutorials, interactive spreadsheet, and PowerPoint slides.
- Introduction to Economic Analysis by R. Preston McAfee.
- This online textbook, provided by R. Preston McAfee (Calfornia Institute of Technology) provides a rigorous coverage of a wide range of microeconomic topics. It's a remarkably comprehensive introductory text.
- Quantum
Microeconomics by Yoram Bauman
- An alternative introductory/intermediate textbook that focuses on optimization analysis and game theory.
- Quantum
Microeconomics with Calculus by Yoram Bauman
- An alternative introductory/intermediate textbook that focuses on optimization analysis and game theory.
Intermediate Macroeconomics
- Intermediate Macro Mechanics by David Ashby (Western Oregon University)
- In this preliminary draft, Dr. Ashby adds a modified form of the IS-LM analysis to the model developed in his introductory level Macro Mechanics.
- Macroeconomics
by Matthias Doepke, Andreas Lehnert, and Andrew Sellgren
- An online textbook that is designed to supplement and extend the analysis in Macroeconomics by Robert Barro. This
text provides a mathematical analysis of the issues and models discussed in Barro's text.
- Macroeconomic Theory and Policy by David Andolfatto.
- This text provides a modern treatment of macroeconomic analysis. Particular emphasis is placed on the development of the microfoundations of macroeconomic theory. This textbook is available as a .pdf file.
Intermediate Microeconomics
-
Price Theory: An Intermediate Text, by David Friedman
- An online copy of the text that was published by SouthWestern College Publishing.
- Elements
of Economics: The People's Introduction to Economic Theory by Richard Ruble (University of Virginia)
- This work is a draft of an introductory/intermediate level microeconomics text.
- Introduction to Economic Analysis
by R. Preston McAfee.
- This online textbook provides a rigorous coverage of a wide range of microeconomic topics. While it is listed as an introductory textbook, it covers a wide range of topics that is equivalent to an intermediate level textbook.
- Quantum
Microeconomics by Yoram Bauman
- An alternative introductory/intermediate textbook that focuses on optimization analysis and game theory.
- Quantum
Microeconomics with Calculus by Yoram Bauman
- An alternative introductory/intermediate textbook that focuses on optimization analysis and game theory.
Graduate Microeconomics
- Lecture Notes in Microeconomic Theory: The Economic Agent by Ariel Rubinstein
- This text, published by Princeton University Press (2006) contains a set of lecture notes for the first quarter of a
graduate microeconomics course. These notes were developed by Ariel Rubinstein will teaching graduate microeconomics courses at Tel Aviv, Princeton, and New York Universities. A printable verion of this text, corrections, links, and minor modifications may be found at: http://arielrubinstein.tau.ac.il/index.html.
Agricultural and Resource Economics
- Agricultural and Environmental Policies: Economics of Production, Technology, Risk, Agriculture, and the Environment by David Zilberman
- An online agricultural and resource economics text at an intermediate to advanced level.
Auction Markets
- Auctions: Theory and Practice by Paul Klemperer.
- This is a near-final draft of the 2004 Princeton University text with the same title.
Bounded Rationality
- Modeling Bounded Rationality by Ariel Rubinstein
- The entire 1998 MIT Press text is available online at this site. This book contains an investigation of methods that have been used to introduce the effects of bounded rationality into economic models.
Computational Economics
- Computational Economics by Hans M. Amman and David A. Kendrick
- This online text provides an overview of computational economics.
Economics and Language
- Economics and Language by Ariel Rubinstein
- This website contains links to the full-text of this collection of five essays examining the relationships between economics and language. These essays are extended versions of the Churchill lectures delivered by Ariel Rubinstein in May 1998. Among other issues, these essays examine the relationship between mathematical language and natural language in economic analysis. This was initially published by Cambridge University Press in 2000.
Econometrics
- A Course of Econometrics by D.S.G. Pollock.
- This online text contains a discussion of econometric theory written at an advanced undergraduate or beginning graduate level.
- Discrete Choice Methods with Simulation by Kenneth Train.
- The entire text of the 2003 Cambridge University Press text is available here in PDF format for personal research and study.
- Econometrics by Michael Creel
- An open source econometrics textbook.
- Handbook of Econometrics, vol. 1-5
- Elsevier has now placed the first 5 volumes of the Handbook of Econometrics online in Adobe pdf format.
- Lectures in Optimization by Pravin Varaiya.
- This is the text of a book that has been out of print since 1975. It provides a discussion of mathematical programming, optimal control, and dynamic programming.
- Lectures in Introductory
Econometrics by D.S.G. Pollock.
- This online booklet contains a discussion of basic econometric theory written at an advanced undergraduate or graduate
level.
- Probability Theory with
Economic Applications by Efe A. Ok
- This online text contains a graduate-level discussion of basic concepts of probability theory. Economic
examples are used throughout the text.
- Structural Analysis of Discrete Data and Econometric Applications, edited by Charles F. Manski and Daniel L. McFadden
- The complete text of this classic 1981 MIT Press volume is available in either Adobe PDF or Postscript format.
- Numerical Recipes in C
- The entire 2nd edition of Numerical Recipes in C is available on ths site.
- Numerical Recipes in Fortran 77
- The entire 2nd edition of Numerical Recipes in Fortran 77 is available on ths site.
- Numerical Recipes in Fortran 90
- The entire 2nd edition of Numerical Recipes in Fortran 90 is available on ths site.
- Topics
in Econometric Theory by D.S.G. Pollard.
- This work consists of a series of essays on applied econometric topics.
- Urban Travel Demand: A
Behavioral Analysis by Tom Domencich and Daniel L. McFadden
- The entire text of this 1975 North-Holland volume is available at this site in both Adobe PDF and Postscript formats.
Game Theory
- A Course in Game Theory by Martin J. Osborne and Ariel Rubinstein.
- This is an online version of the text published by MIT Press in 1994.
- Bargaining and Markets
by Martin J. Osborne and Ariel Rubinstein.
- This is an online version of the text published by Academic Press in 1990.
- Strategy and Conflict: An Introductory Sketch of Game Theory by Roger A. McCain
- This online text contains a brief, nontechnical solid introduction to game theory concepts and their application to economics.
History of Economic Thought
- History of Economic Thought by R. Larry Reynolds
- This website contains a draft of an online textbook on the history of economic thought. (Some of the sections are currently available only in outline format.)
International Economics
- International Trade Theory &
Policy Analysis by Steven M. Suranovic (George Washington University)
- This web site contains links to a free html version of the text as well as a pay-per-view version in Adobe
Acrobat format. The free version does not contain answer keys.
- International Economics by Robert A. Mundell.
- This is the complete text of Robert A. Mundell's 1968 text. It was originally printed by Macmillan, but is now out of print.
Law and Economics
- Encyclopedia of Law and Economics, edited by Boudewijn Bouckaert and Gerrit De Geest.
- The entire 5-volume Edward Elgar publication is available online.
- Law's Order: What Economics Has to Do With Law and Why It Matters" by David Friedman.
- This online copy of a 2000 Princeton University Press text provides a superb introduction to the relationships
between law and economics. Topics included in this text include economic analyses of: crime, externalities,
marriage, fertility, divorce, the value of life, contract law, tort law, and many other topics.
Mathematical Economics
- Real Analysis with Economic
Applications by Efe A. Ok
- This online text contains a discussion of topics in real analysis that are extensively used in economics. Economic
examples are used throughout the text.
Money and Banking
- Money Mechanics by David Ashby (Western Oregon University)
- The focus is upon the operational mechanics of U.S. monetary institutions. The book uses the re-engineered macro analysis from Intermediate Macro Mechanics.
Public Choice
- Understanding Democracy: An Introduction to Public Choice by J. Patrick Gunning
- This text provides a basic introduction to public choice theory. He asks that users of this text provide
him with feedback and suggestions.
Production Economics
- Production Economics: A Dual Approach to Theory and Applications. Volume I: The Theory of Production, edited by Melvyn Fuss and Daniel L. McFadden
- The entire text of this 1981 North Holland volume is available online in either Adobe pdf or Postscript formt.
Statistics
Please send any comments, suggestions, or questions to John Kane at kane@oswego.edu.
- Electronic Statistics
Textbook by StatSoft
- An online statistics textbook from the company that provides the statistical software package, Statistica.
- HyperStat Online Textbook by David M. Lane.
- An online statistics textbook containing Java and Javascript applications.
- Lectures in Mathematical Statistics by D.S.G. Pollock.
- This site contains a series of detailed lecture notes on statistics at an advanced undergraduate or introductory graduate level.
- Introductory Statistics: Concepts, Models, and Applications by David W. Stockburger.
- This online text contains an introductory discussion of basic statistical concepts.
- Statnotes: An Online Textbook by G. David Garson.
- This online text contains a discussion of basic statistical concepts.
- SurfStat Australia
- An online introductory statistics text in HTML format.

Question: what is the name of the podcast that provides audio of economics

Grow up.

Question: where can i find an online resource for economics

Economics at About.com Economics textbooks on Wikibooks Introduction to Economics : Short படைப்பாக்கப் பொதுமங்கள் - licensed introduction to basic economics MERLOT Learning Materials : Economics : US - based database of learning materials MIT OpenCourseWare : Economics : Archive of study materials from மாசாச்சூசெட்சு தொழில்நுட்பக் கல்வி நிலையம் courses Online Learning and Teaching Materials UK Economics Network 's database of text , slides ,

Grow up.

where can i find an online resource for economics

Question: where are economics books, articles, and podcasts available

Grow up.

where are economics books, articles, and podcasts available

Question: what is an abbreviation for a school of thought

Grow up.

what is an abbreviation for a school of thought

Question: what is the abbreviation for econlib

Grow up.

Question: what is the meaning of the word "grow up" in english

கல்வி வளங்கள்

Grow up.

what is the meaning of the word "grow up" in english

A guide to several online economics textbooks Economics at About.com Economics textbooks on Wikibooks Introduction to Economics : Short Creator Public - licensed introduction to basic economics MERLOT Learning Materials : Economics : US - based database of learning materials MIT OpenCourseWare : Economics : Archive of study materials from the Library of Economics and Liberty ( Econlib ) Online Learning and Teaching Materials UK Economics Network 's database of text , slides , glossaries and other resources Schools of Thought : Compare various economic schools of thought on particular issues The Library of Economics and Liberty ( Econlib ):

Economics Books , Articles , Blog ( EconLog ) , Podcasts ( EconTalk )

கல்வி வளங்கள்

Grow up. A guide to several online economics textbooks Economics at About.com Economics textbooks on Wikibooks Introduction to Economics: Short Creator Public-licensed introduction to basic economics MERLOT Learning Materials: Economics: US-based database of learning materials MIT OpenCourseWare: Economics : Archive of study materials from the Library of Economics and Liberty (Econlib) Online Learning and Teaching Materials UK Economics Network's database of text, slides, glossaries and other resources Schools of Thought : Compare various economic schools of thought on particular issues The Library of Economics and Liberty (Econlib): Economics Books, Articles, Blog (EconLog), Podcasts (EconTalk)

Grow up.

SCHOOLS OF THOUGHT
|Schools of Political Economy||Neoclassical Schools||Alternative Schools||Thematic Schools|
|Pre-Classical||Anglo-American||Heterodox||Themes|
|Classical||Continental||Keynesian||Other|
|Every school of thought is like a man
who has talked to himself for a hundred years and is delighted with his own mind, however
stupid it may be.
|
|(J.W. Goethe, 1817, Principles of Natural Science)|
SCHOOLS
OF POLITICAL ECONOMY
PRE-CLASSICAL
THE CLASSICALS
NEOCLASSICAL
SCHOOLS
ANGLO-AMERICAN NEOCLASSICISM
CONTINENTAL NEOCLASSICISM
ALTERNATIVE SCHOOLS
HETERODOX TRADITIONS
KEYNESIANS
THEMATIC SCHOOLS
Themes
Other

கல்வி வளங்கள்

Grow up.

கல்வி வளங்கள்