永野 のりこ（ながの のりこ、7月5日 - ）は、日本の女性漫画家。東京都多摩地区出身。通称「ナガノ」。代表作に『GOD SAVE THE すげこまくん!』『みすて♡ないでデイジー』など。初期に「永野のり子」の表記も使用していた。

 経歴
東京都多摩地区出身で、作品にときどき多摩地区の方言が現れる。法政大学文学部哲学科卒。同期にほりのぶゆきがいる。ほりは漫画研究会所属だったが永野は所属しておらず、当時面識は無かった。

出産早々夫が失業し、自分が漫画で家計を支えようと持ち込みを始める。子供を背負って持ち込みをし、気の毒がられたというエピソードがある。彼女を最初に担当した編集者は徳間書店の大塚英志だった。1985年に『Sci-Fiもーしょん!』（『月刊少年キャプテン』）でデビュー。『アニメージュ』の投稿コーナーの左枠に描かれている『まじょっ子ソンソン』は、同誌で最も長い連載作品である（1987年8月号付録及び11月号読切、1988年1月号より現在まで連載）。

1992年末から『ヤングマガジン』で連載した『GOD SAVE THE すげこまくん!』で大きな人気を博した。
同作品のドラマCDでは作者の歌唱によるオリジナルソング「ラジオボーイ」を聞くことができる。

近年は作中でカトリックについての言及が見られる。

一人娘はオタク系バンド「Little Non」（2011年2月解散）のボーカルとして活躍し、現在はソロのシンガーソングライター、造形・縫製作家として活躍中の 永野希 である。産経新聞火曜日に連載されていた子育てエッセイ漫画『ちいさなのんちゃん』の主役でもある（「おかっぱ少女」として描かれている）。

 作風
見やすい絵柄と破天荒なストーリー展開（ファンからは「ナニなアレ」と称される）、その裏に隠されたリリカルさが魅力で、著名漫画家にもファンが多い。主役がコミュニケーションが苦手で、社会から疎外され気味の立場に置かれていることが多く、その主役がもがき苦しみ、傷つきながらも最終的に何らかの形で他者との交流を築き上げていくことが作品のメインテーマとなっていることから、「ナガノに救われた」と共感・感動させられる読者も少なくない。熱心なファン・読者は「ナガノ者（もの）」と称されることが多い。

いわゆるメガネ男子好きであるため、ほぼすべての作品に眼鏡をかけた少年が主要人物として登場する。また、おかっぱ（ボブ）の女の子の登場頻度も高く、初期の作品は少年が歪み切った愛情表現としてこの女の子をいじめる（そして最終的には結ばれる）というパターンのものが多い。脇役キャラも、黒髪ロングの少女、茶髪の少女、ショートカットの少女、ウェーブのかかったロングヘアの少女、細身の少年、マッチョで角刈りの少年、お下げ髪でメガネの少女など、ある程度見た目と性格のパターンが固定化されている。

漫画を描くことについては母から大反対された。そのため母との折り合いが悪くなり、永野が漫画家としてヒットを飛ばしてからも決してその活躍を認めなかったという。そのため、娘の希は「メガネくんはつらい現状から逃避しようとする母、おかっぱ女性はそんな自分を許し癒そうとするもうひとりの母」であると語っている【田中圭一のペンと箸―漫画家の好物ー】第23話：『みすて♡ないでデイジー』永野のりこと下北沢の薬膳中華 - ぐるなび みんなのごはん。・2016年11月21日。

当初はタッチの荒い少年漫画調の絵柄であったが、1990年代前半からベタ塗りを多用したレディースコミック調に変化し、現在はスクリーントーンを多用したアニメ調の絵柄となっている。

 趣味・嗜好
SF・特撮ファンでもあり、作中どさくさにまぎれて、ウルトラ怪獣等が多く登場する。同嗜好の唐沢なをきによる「怪獣王」では、全体の1/3を占めるロング対談の相手をつとめ、怪獣ものTV番組や映画に関する思いを吐露しており、臨月でオールナイトの「ウルトラQ」上映会に参加したエピソードなどのほか、「(怪獣が)もう、好きで好きで、大人になっても好きで好きで、好きで好きで、好きで好きで、好きで好きでしょうがないんですよね」という、誤植と見まがうほどの熱烈な発言まで見られる（対談の文字起こしは唐沢よしこ）。また自身の作品『GOD SAVE THE すげこまくん!』のドラマCDはサブタイトルが「ウルトラ総進撃」となっており、円谷プロダクションの協力により、文字通り多数のウルトラ怪獣が登場する。

音楽ではニュー・ウェイヴやテクノポップが好きであり、作品中でもネタとして登場する。好みの男性はディーヴォのマーク・マザーズボーである（メガネが特徴の人物である）。

 人物
非常にシャイな性格であり、一度発表し雑誌等に掲載した作品を「恥ずかしい」といってお蔵入りにすることもあるため、連載作品でも単行本未収録が数話ある。

2010年2月11日、『ちいさなのんちゃん すくすくマーチ 新装丁版』の発売に合わせ、サイン会、Little Nonバレンタインスペシャルライヴイベントが六本木ヒルズにて開催された。

 慈善活動
父が福島県双葉町の帰還困難区域であることから、やなせたかし等の協力を得て早くから東日本大震災に伴う原発事故被害地域への慈善活動に取り組んでおり今を生きる　子どもたちに笑顔を　来月８日披露　やなせさんら協力　楢葉の仮設校舎（いわき）にイラスト | 東日本大震災 | 福島民報東日本大震災祈念　6年目の「絵の花束2017」展 - 公益社団法人日本漫画家協会、その一つおきあがりこぼしプロジェクトでは一本木蛮とともにウクライナへも渡航したウクライナ♡日本マンガ交流展 - 公益社団法人日本漫画家協会。

 作品リスト
 漫画
 Sci-fiもーしょん!
 必勝!!株リッチ大作戦
 みすて♡ないでデイジー
 GIVE ME(くれくれ）たまちゃん!
 GOD SAVE THE すげこまくん!
 オタクの御主人
 科学少年01くん
 ハネムーンプラネット
 どーしちゃったの!?KENにーちゃん!
 もぐっこモグタンVSまじょっ子ソンソン
 マンガ パソコン通信入門 -笑って体験、はじめの一歩-（荻窪圭著、講談社ブルーバックス）
 電波オデッセイ
 土田君てアレですね! -きみに幸アレ!!-
 ちいさなのんちゃん
 STAND☆BYみ〜ちぇ!!
 ひっち&GO!!
 永遠のなかまはずれの国
 トモルの星
 アレ!アレ!!アレ!アレ!!（MiChao!MiChao!でのWeb連載漫画））
 ちいさなのんちゃん すくすくマーチ 新装丁版
 アイランド皇帝 -ボクはキミに取り返しのつかないコトをする-

 アニメ
 みすて・ないでデイジー

 脚注

 関連項目
 Little Non（永野のりこの娘 ノゾミがヴォーカルを務めていたバンド）

 外部リンク
 永野のりこ 公式ホームページ 『さいはての石の下のアレ』

 永野のりこデータ集
 ミミちゃん

Category:日本の漫画家
Category:SF漫画家
Category:新聞連載の漫画家
Category:法政大学出身の人物
Category:東京都出身の人物
Category:生年非公表
Category:存命人物

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今を生きる 子どもたちに笑顔を 来月８日披露 やなせさんら協力 楢葉の仮設校舎（いわき）にイラスト
■父が双葉出身の漫画家 永野のりこさん
東日本大震災と東京電力福島第一原発事故に伴い、楢葉町がいわき市に建てたプレハブの仮設校舎に、プロの漫画家やイラストレーターが描いたイラストを飾る準備が進められている。「漫画の持つ力で子どもたちに笑顔と元気を届けたい」。本県ゆかりの漫画家、永野のりこさん＝東京都在住＝の呼び掛けに多くの仲間が賛同した。３月８日に、お披露目される。
永野さんは父親が双葉町出身で、同町や大熊町に多くの親戚がいる。浜通りの海にも何度か足を運んでいるという。活動のきっかけは震災から１年が過ぎた平成２４年の春に届いた１つのメールだった。送り主は楢葉町の自宅が津波で被災し、いわき市の仮設住宅に住む矢内芳一さん（４６）＝元ならは特産品加工企業組合事務局長＝だった。町の現状や自身の近況などを伝えながら、大切にしていた漫画本２５００冊が流失するなど多くの思い出を一瞬にして失ったことが付け加えられていた。
その後、何度かメールで連絡を取り合う中で、矢内さんは楽しそうに漫画の魅力を記した。避難生活のつらさを漫画が埋めてくれていると永野さんは感じたという。話が進み、町や町教委の承諾を得て、１月に市内に開校した楢葉小・中学校と未就学児のあおぞらこども園の仮設校舎（園舎）、さらに町社会福祉協議会に展示することが許可された。
永野さんの仲間や日本漫画家協会などを通じて「ふくしまに、明るい、楽しい出来事を」をテーマにイラストの提供を求めた。すると、現在までに、やなせたかしさんや、みなもと太郎さんら第一線で活躍する３０人以上が作品を寄せてきた。永野さんは今月１５日、同市を訪れ展示予定の各施設を訪ねた。「全国にはみんなを応援している人がたくさんいるんだよ、という声を子どもたちにイラストを通じて伝えたい」。永野さんは誓っている。

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2022年09月13日｜#展覧会･イベント情報, #田河水泡
田河水泡の『人造人間』にたどるロボットマンガの源流展
期間：2022年9月10日(土)～10月10日(月)
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期間：2022年9月13日(火)～9月25日(日)
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聖 悠紀（ひじり ゆき、1949年12月21日TO YOU（1983）、pp.46 -52 - ）は、日本の男性漫画家。本名は長谷川 清俊（はせがわ きよとし）。『くるくるパッX』など一部の作品ではひじり悠紀や聖 ゆきの表記が使われていた。SF漫画を中心に執筆しており、代表作に『超人ロック』シリーズなど多数。

 略歴
新潟県新発田市出身で、小学生時代は三条市や新潟市など新潟県内を転々としていた。中学3年生で愛知県名古屋市に引っ越し、高校進学後に石森章太郎の「マンガ家入門」を読んだことがきっかけとなって、漫画を描くようになる。高校2年の時、貸本屋で借りた「ボーイズライフ」に掲載されていた作画グループの会員募集を見て会員になり、1967年（昭和42年）にグループの肉筆回覧誌に掲載するため送った作品が後に代表作となる『超人ロック』の1作目「ニンバスと負の世界」で、これにより一挙に会員の注目を集めたTO YOU（1983）、pp.42 -45。大学に進学すると学業の傍ら漫画にも没頭し、春・夏・冬の休みには当時大阪府にあった作画グループの本部に1週間以上も泊まり込んで漫画漬けの生活を送ったという。当時からグループ代表のばばよしあきの他にみなもと太郎とは深い親交があり、長らくグループ内では「トリオ・ザ・サクガ」の名で呼ばれていた。

1969年に『超人ロック』の第2作である「この宇宙に愛を」、1970年には第3作「ジュナンの子」を完成させたが、「ジュナンの子」は肉筆回覧誌には収録されず、グループが当時貸本漫画向けに刊行を始めた「作画グループシリーズ」第2弾として発刊され、全国規模でファンを獲得することになった。さらに肉筆回覧誌に収録された「この宇宙に愛を」が編集者の目に止まったことがきっかけとなり、1971年に小学館の「別冊少女コミック」から『うちの兄貴』でデビュー。少女漫画家として活動するようになり、1973年には上京。

そのような状況の中『超人ロック』の熱烈なファンの声に押された作画グループ代表のばばよしあきの説得もあって、1974年に第4作「コズミックゲーム」を発表。新たなファンを獲得したものの、活動の場を少女漫画から特撮やアニメのコミカライズなど「テレビ漫画」の分野に移す結果を招いた。当時関わった作品では、アニメのキャラクターデザインも担当した『闘将ダイモス』などが知られている。

1977年に『超人ロック』の特集が「月刊OUT」で組まれ、同誌の別冊「ランデヴー」で「新世界戦隊」が連載された。これは初の『超人ロック』の商業連載で、その後は少年漫画誌などを主な活動の場としている。漫画家となるきっかけになった作画グループではその後も活動を続け、多数の会員が集まって一つの漫画を制作する「合作」にも参加していた（後述）。

2017年11月に慢性副鼻腔炎の手術を受けた。術後の経過診断のための診察時に倒れて心停止となった。蘇生に成功するが昏睡状態となり、その後12月に心臓の外科手術を受けた。術後2ヵ月入院し、2月初頭の退院直後に「まだ以前のようには動けない」旨とリハビリ中であることを自身のTwitterアカウントにて発表した。単行本と画集の発売も遅れたが、画集は同月中に刊行された。また、当時連載中の『超人ロック 鏡の檻』と『超人ロック ガイアの牙』は5ヵ月間休載となった。

2020年6月10日、パーキンソン病で闘病中であることを公表した。

 作品リスト
 超人ロックシリーズ
 アナベル
 黄金の戦士
 スカイホークダンディ
 くるくるパッX
 スイート・ミカ
 フレミング家の悲劇
 ペアペアライサンダー
 ミルザンヌの嵐
 TWD EXPRESS
 スペースマンA（「ファルコン50」原案）
 すすめ!ジェッツ
 スペクトラム学園
 ウォー・プリンセス
 ラスト・ウィザード
 ハムレット（新書館 ペーパームーンコミックス）
 スキール!!

 コミカライズ作品
子供向けテレビ番組を幼年誌へ掲載するために漫画化したもの（内部リンクは大元のテレビ番組に対してなされている）。
 電人ザボーガー
 正義のシンボル コンドールマン
 忍者キャプター（キャラクターデザインも担当）
 大鉄人17
 快傑ズバット
 闘将ダイモス（アニメのキャラクターデザインも担当）
 魔女っ子メグちゃん
 宇宙戦艦ヤマト
 ダイヤモンド・アイ

 作画グループ合作
主に登場キャラクターの一人を作画している。初期には主人公やヒロイン担当も多い。詳細は各記事を参照。
 アキラ・ミオ大漂流 （週刊少年マガジン、講談社）
 失われた伝説（GROUP）
 ダリウスの風（週刊少女コミック、小学館）
 1000万人の2人（週刊少年キング、少年画報社）
 銀河を継ぐ者（週刊少女フレンド、講談社）- KCフレンドではカバーが『SF 銀河を継ぐ者』となっている。
 怪盗スカイラーク（GROUP、SG企画ほか）- リレー漫画。描き手メンバーの異なるA班とB班が、第1話から分岐して同時並行で結末を目指す実験作。聖はB班の終盤近くを担当。
 怪盗スカイラーク -華麗な冒険-（SF漫画競作大全集、東京三世社）- 『怪盗スカイラーク』の続編。お風呂屋さんに籠城したB班ではなく、ヘルパーパタパタ登場のA班からの続きになっている。
 ベレヌスのロビン - 炎の伝説 -（少年KING、少年画報社）
 銀河活動大写真異聞（ウィングス、新書館）- もし『ベレヌスのロビン』が映画内の劇中作であったら、が題材の作品。撮影中に様々な事件が役者を襲う。
 ベレヌスのロビン - 炎の戦士 -（単行本描きおろし、SG企画）

 キャラクターデザイン
 テレビアニメ
 超電磁マシーン ボルテスV
 闘将ダイモス
 未来ロボ ダルタニアス（原案）
 ピンクレディー物語 栄光の天使たち

 特撮テレビドラマ
 忍者キャプター

 その他
 テレビアニメ『それでも町は廻っている』 - 第1話提供バックイラスト
 テレビアニメ『僕らはみんな河合荘』 - 第9話エンドカード

 脚注

 参考文献
 TO YOU刊行会『愛蔵/限定版 超人ロック・聖悠紀の世界 TO YOU』少年画報社、1983年8月15日

 外部リンク
 電脳かば - 聖悠紀夫妻 公式サイト

 株式会社SG企画 - 公式サイト

*
Category:日本の漫画家
Category:SF漫画家
Category:作画グループ
Category:愛知工業大学出身の人物
Category:新潟県出身の人物
Category:1949年生
Category:存命人物

「超人ロック」漫画家の聖悠紀氏 昨年１２月に心停止 心臓手術で２カ月入院していた
[ 2018年2月5日 12:15 ]
１９６７年に誕生した長寿作「超人ロック」シリーズなどで知られる漫画家の聖悠紀氏が昨年１２月に心臓の手術を受け、２カ月間、入院していたことが分かった。４日夜、自身のツイッターで明らかにした。このほど退院し「毎日リハビリをしています」と報告した。
聖氏は「ＹＫアワーズ、コミックフラッパーでの『超人ロック』の休載、画集、単行本発売の延期と、皆様に大変ご心配をおかけしています。お詫びを申し上げます」と謝罪。
「昨年１２月、１１月に受けた慢性副鼻腔炎の手術の経過診断のために病院に行き、そこで倒れて心停止→蘇生→昏睡状態→心臓の外科手術と２カ月間入院していました」と報告。「ようやく退院できましたが、まだ体が以前のようには動いてくれません。毎日リハビリをしています」と現状を明かし「ロックの続きはもうしばらく待っていてください」と呼び掛けた。
「長い間ご心配をお掛けして、すみませんでした。今月発売される『聖悠紀 ＡＲＴ ＷＯＲＫＳ』 は、関係者の皆様のご尽力で完成しました。感謝申し上げます。また同人誌で応援してくださった先生方、ありがとうございました。御礼を申し上げるのが遅くなり、失礼しました。描けるうちに１ページでも多く描きたいので、これからも頑張ります。連載中の『超人ロック 鏡の檻』『超人ロック ガイアの牙』、どちらもよろしくお願いします」と執筆に意欲を示している。
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He succeeded in his resurrection but was in a coma and was subsequently undergoing a heart surgery in December .

He was hospitalized two months after the operation and announced on his Twitter account that he was " not still working as before " immediately after his departure from the hospital in early February .

術後の経過診断のための診察時に倒れて心停止となった。 蘇生に成功するが昏睡状態となり、その後12月に心臓の外科手術を受けた。 術後2ヵ月入院し、2月初頭の退院直後に「まだ以前のようには動けない」旨とリハビリ中であることを自身のTwitterアカウントにて発表した。

術後の経過診断のための診察時に倒れて心停止となった。

蘇生に成功するが昏睡状態となり、その後12月に心臓の外科手術を受けた。

At the time of the diagnosis after the surgery, the heart stopped. He succeeded in his resurrection but was in a coma and was subsequently undergoing a heart surgery in December. He was hospitalized two months after the operation and announced on his Twitter account that he was "not still working as before" immediately after his departure from the hospital in early February.


日渡 早紀（ひわたり さき、1961年（昭和36年）7月5日 - ）は日本の漫画家。神奈川県出身 。血液型はB型。代表作に『ぼくの地球を守って』など。

__TOC__
 来歴
実家は書店『星は、すばる。』P143で本人談より。。1981年（昭和56年）、「魔法使いは知っている」で白泉社の第6回アテナ大賞第2席を受賞。この作品が1982年（昭和57年）『花とゆめ』（白泉社）第4号に掲載され、デビュー。

なお、この作品は早紀シリーズ第1話として位置付けられている。

 作品リスト
※ 発表年は掲載誌の号数に準拠。単行本は花とゆめコミックス、文庫版は白泉社文庫、愛蔵版はジェッツコミックスより刊行（全て白泉社）。

 早紀シリーズ（1982年 - 1985年、『花とゆめ』・『別冊花とゆめ』） - 単行本シリーズ計2巻・文庫版シリーズ計1巻
 単行本は『星は、すばる。』、『無限軌道』が刊行。
 文庫版は『星は、すばる。』が刊行。
 アクマくんシリーズ（1982年 - 1986年、『花とゆめ』） - 単行本シリーズ計7巻・文庫版シリーズ計4巻
 単行本は『アクマくんにお願い』、『アクマくん ぼくは天使になりたい』、『アクマくん ブラック・ミニオン』、『アクマくん 魔法★BITTER』全4巻が刊行。
 文庫版は『アクマくんにお願い』、『アクマくん ブラック・ミニオン』、『アクマくん 魔法★BITTER』全2巻が刊行。
 記憶鮮明シリーズ（1984年 - 1999年、『花とゆめ』・『花ゆめEPO』・『別冊花とゆめ』） - 単行本シリーズ計2巻・文庫版シリーズ計1巻
 単行本は『記憶鮮明』、『偶然が残すもの』が刊行。
 文庫版は『記憶鮮明』が刊行。
 ぼくの地球を守って（1986年 - 1994年、『花とゆめ』） - 単行本全21巻・文庫版全12巻・愛蔵版全10巻
 未来のうてな（1994年 - 1999年、『花とゆめ』） - 単行本全11巻・文庫版全5巻
 宇宙なボクら!（1999年 - 2001年、『花とゆめ』） - 単行本全4巻・文庫版全2巻
 GLOBAL GARDEN（2001年 - 2005年、『花とゆめ』） - 単行本全8巻・文庫版全4巻
 ボクを包む月の光 ─ぼく地球（タマ）次世代編─（2003年 - 2015年 、『別冊花とゆめ』・『花とゆめプラス』） - 単行本全15巻
 ぼくは地球と歌う ─ぼく地球（タマ）次世代編II─（2015年  - 連載中、『別冊花とゆめ』・『MELODY』） - 単行本既刊7巻（2021年10月5日現在）

 脚注

 外部リンク
 日渡ぷらす日記 公式ブログ （2010年4月9日 04時06分00秒 - ）

Category:日本の漫画家
Category:川崎市立橘高等学校出身の人物
Category:神奈川県出身の人物
Category:1961年生
Category:存命人物

日渡 早紀 (1961 (昭和36), 5 July) is a Japanese comedian.

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日渡 早紀 ( 1961 ( 昭和36 ) , 5 July ) is a Japanese comedian .

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Akma Mr. Series ( 1982 - 1986 , " Flower and Sweat " ) - Single Book Series Number 7 Volumes and Book Edition Series Number 4 Volumes Single Books include " Akma Mr. Please " , " Akma Mr. I Want to Be an Angel " , " Akma Mr. Black Minion " and " Akma Mr. Magic ★ BITTER " all 4 Volumes .

“It is published. Akma Mr. Series (1982 - 1986, "Flower and Sweat") - Single Book Series Number 7 Volumes and Book Edition Series Number 4 Volumes Single Books include "Akma Mr. Please", "Akma Mr. I Want to Be an Angel", "Akma Mr. Black Minion" and "Akma Mr. Magic ★BITTER" all 4 Volumes.

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「ぼくは地球と歌う」の舞台は、第2章「ボクを包む月の光」から4年後。小6になる蓮は、ある日東京タワーの近くで謎の美少女に出会い……。今号には新章スタートを記念して「『ぼく歌』ガイダンスBOOK」も付属。シリーズを復習できる解説や、日渡の描き下ろしメッセージ、「ぼく地球」のクライマックス100ページ近くを収録した、ビギナーに優しい内容になっている。
このほか今号では、
関連する特集・インタビュー
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「ぼくは地球と歌う」の舞台は、第2章「ボクを包む月の光」から4年後。小6になる蓮は、ある日東京タワーの近くで謎の美少女に出会い……。今号には新章スタートを記念して「『ぼく歌』ガイダンスBOOK」も付属。シリーズを復習できる解説や、日渡の描き下ろしメッセージ、「ぼく地球」のクライマックス100ページ近くを収録した、ビギナーに優しい内容になっている。
このほか今号では、
関連する特集・インタビュー
リンク
コミックナタリー @comic_natalie
「ぼく地球」第3章開幕、ボク月の4年後に蓮が出会った美少女は http://t.co/eSyT9nYuJf http://t.co/cMv1KzqREX

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Early Series ( 1982 – 1985 , ‘ Flowers and Flowers ’ and ‘ Flowers and Flowers ’ ) – Single Book Series Number 2 Volumes and Book Edition Series Number 1 Volumes Single Book Number ‘ Star , Flowers .

早紀シリーズ（1982年 - 1985年、『花とゆめ』・『別冊花とゆめ』） - 単行本シリーズ計2巻・文庫版シリーズ計1巻 単行本は『星は、すばる。 』、『無限軌道』が刊行。

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Early Series (1982 – 1985, ‘Flowers and Flowers’ and ‘Flowers and Flowers’) – Single Book Series Number 2 Volumes and Book Edition Series Number 1 Volumes Single Book Number ‘Star, Flowers. “The Infinite orbit” is published.


藤島 康介（ふじしま こうすけ、1964年7月7日 - ）は、日本の漫画家、イラストレーター。東京都生まれ、千葉県出身。千葉県立成東高等学校卒業。現在の妻はコスプレイヤー・タレントの御伽ねこむ。

1986年に『コミックモーニング』（講談社）掲載の「MAKING BE FREE!」でデビューし、同年に『モーニングパーティー増刊』（同）で開始した『逮捕しちゃうぞ』で連載デビュー。他に代表作として『ああっ女神さまっ』がある。『月刊アフタヌーン』（同）誌上において『トップウGP』を連載中（2021年3月現在）。

 来歴
江川達也のアシスタントを経て、『コミックモーニング』（講談社）1986年8号掲載の「MAKING BE FREE!」でデビュー。

1986年より『モーニングパーティー増刊』（同）に『逮捕しちゃうぞ』、1988年より『月刊アフタヌーン』（同）に『ああっ女神さまっ』を連載。いずれも人気作となり、アニメ化、映画化されている。また『サクラ大戦シリーズ』『テイルズ オブ シリーズ』をはじめとするゲーム、アニメ作品のキャラクターデザインやイラストなどでも人気が高い。

2008年11月、『good!アフタヌーン』（同）初号にて、『ああっ女神さまっ』より20年振りの新連載『パラダイスレジデンス』が開始した。

2009年5月12日、『ああっ女神さまっ』で第33回講談社漫画賞一般部門を受賞。

 人物

子供の頃読んだ松本零士の漫画に影響を受け、漫画家を志すようになった。

1980年代前半の一時期に漫画情報誌『ぱふ』の編集者もしており、同誌で4コマ漫画『（ぱ）の洋子ちゃん』を南田 洋名義で連載していた。

南田名義では同人活動もしており、所属サークル名は「ワルキューレ」。同時期に千葉県内で初めて開催された同人誌即売会『ライブ・マガジン・フェスティバル（LMF）』の案内カタログに、スタッフ漫画を描いていたこともある。

オートバイマニアで、作品中でもバイクに関わる話が頻繁に描かれる。車もフェラーリ・360モデナ、ケーターハム、アルファロメオ・156、ロータス・エランS3（漫画家の田中むねよしより購入）を所有。自転車やプラモデルにも造詣が深い。

2014年に前妻と離婚。2016年6月29日、コスプレイヤー・タレントの御伽ねこむと再婚したと報じられた。なお、2016年7月21日発売のPlayStation 4用ロールプレイングゲーム『クロバラノワルキューレ Black Rose Valkyrie』は藤島がキャラクターデザインを務めており、御伽が一之宮ルナ役で声優として初出演している。

2016年7月7日、自身の誕生日であるこの日にTwitterで結婚を報告した。同年7月27日、前日26日に御伽との間に第一子が誕生したことを双方のTwitter及び御伽の公式ブログを通じて報告した。

 作品リスト
 漫画作品
 （ぱ）の洋子ちゃん（4コマ漫画、漫画情報誌『ぱふ』、雑草社）※南田 洋名義
 逮捕しちゃうぞ（1986年 - 1992年、『モーニング・パーティー増刊』、講談社、単行本全7巻、新装版全5巻）
 ああっ女神さまっ（1988年 - 2014年、『月刊アフタヌーン』、講談社、全48巻）
 STRIKER THE SHINING STAR（1993年、『週刊モーニング』No.11、No.38、講談社、全1巻）
 パラダイスレジデンス（2008年 - 2012年、2014年 - 2016年、『good!アフタヌーン』→『月刊アフタヌーン』、講談社、全4巻）
 トップウGP（2016年 - 連載中、『月刊アフタヌーン』、講談社、既刊10巻）

 キャラクターデザイン等
甲竜伝説ヴィルガスト（1992年 - 1993年、OVA） - キャラクター原案
ああっ女神さまっ（1993年 - 2014年） - スーパーバイザー、OVAの最終話のみ絵コンテ
機動警察パトレイバー 2 the Movie（1993年、劇場アニメ） - メカニックデザイン協力。ミニパトのラフデザインを担当。
銀河お嬢様伝説ユナ（1995年 - 1998年、ゲーム） - プリンセス・ミラージュのキャラクターデザイン
テイルズ オブ シリーズ（ゲーム） - キャラクター原案
テイルズ オブ ファンタジア（1995年）
テイルズ オブ ファンタジア なりきりダンジョン（2000年）
テイルズ オブ シンフォニア（2003年）
テイルズ オブ ジ アビス（2005年）
テイルズ オブ シンフォニア -ラタトスクの騎士-（2008年）
テイルズ オブ ヴェスペリア（2008年）
テイルズ オブ ファンタジア なりきりダンジョンX（2010年）
テイルズ オブ エクシリア（2011年）
テイルズ オブ エクシリア2（2012年）
テイルズ オブ シンフォニア ユニゾナントパック（2013年）
テイルズ オブ ゼスティリア（2015年）
テイルズ オブ ベルセリア（2016年）
テイルズ オブ クレストリア（2020年）
サクラ大戦シリーズ（1996年 - 2008年、ゲーム） - キャラクター原案。他に武器の考案なども行なった。
サクラ大戦（2000年） - キャラクター原案
サクラ大戦 活動写真（2001年） - キャラクター原案
エクスドライバー（2000年 - 2001年、OVA） - 企画、キャラクター原案
ガングレイヴ（2002年、ゲーム） - メカニックデザイン
PIANO（2002年 - 2003年、テレビアニメ） - キャラクターデザイン
キャラ☆メル（2007年 - 2009年、雑誌） - 雑誌オリジナルキャラクター「メル」
クロバラノワルキューレ（2016年、ゲーム） - キャラクターデザイン。妻の御伽ねこむは本作が声優初出演。
パラダイスレジデンスシリーズ（小説版、著：野梨原花南、講談社ラノベ文庫、講談社、全2巻）-原作

 アンソロジー
To Heart アンソロジーMAX（2000年2月18日、ティーツー出版） - カバーイラスト、イラスト、髙橋龍也・水無月徹との対談が掲載

 挿絵
ユミナ戦記（吉岡平）※春巻秋水名義
早川通信（早田カメラ店）
少年名探偵虹北恭助の冒険（はやみねかおる）

 新書
漫画描き方入門じゃありません（2009年6月10日、アフタヌーン新書、講談社） - 連載20週年記念出版。自身の創作活動について書かれたもの

 連載コラム
 おとなのえんそく。（『グランドジャンプ』、集英社）

 その他
 『こちら葛飾区亀有公園前派出所 超こち亀』 連載30周年特別寄稿 1ページトリビュート漫画（2006年）
 PRIUS PHVenus「ソーラーパネル」（2017年）

 関連人物
 よしづきくみち
 元アシスタント。
 砂倉そーいち
 アシスタント時代の友人。

 岩田光央
 声優。仲が良く同名のキャラも登場させた。

 脚注

 外部リンク

*
Category:日本の漫画家
Category:日本のイラストレーター
Category:千葉県立成東高等学校出身の人物
Category:千葉県出身の人物
ア ふししま こうすけ
Category:1964年生
Category:存命人物

毎回マニアックなバイクやクルマが数多く登場する『逮捕しちゃうぞ』の作者、藤島康介先生。プラモデル、水槽、クラシックカメラなど、数多くの趣味を持つ藤島先生に、クルマへのこだわりをたっぷりとうかがいました！
漫画家・イラストレーター 藤島康介（ふじしま こうすけ)
PROFILE／
1964年7月7日生まれ。東京都出身。漫画雑誌『ぱふ』の編集者を経て22歳で漫画家デビューし、雑誌『モーニングパーティー増刊』に『逮捕しちゃうぞ』を連載開始。1988年、24歳の時に雑誌月刊『アフタヌーン』にて『ああっ女神さまっ』を連載開始。いずれも大ヒットを記録し、アニメ化・映画化された。また、『サクラ大戦』『テイルズ オブ シリーズ』などゲーム・アニメ作品のキャラクターデザインやイラストも担当。2008年連載開始の『パラダイスレジデンス』を経て、2016年5月より『アフタヌーン』で新作漫画の連載スタート予定。
漫画家を目指した理由
-
- 藤島先生の愛車は、6年前に購入したフィアットのアバルト1000TCR。フィアット600をベースに、レース用にチューンナップされたモデルだ。「60年代後半～70年代に流行ったクルマです。当時は結構なスピードがでてたんじゃないかな。今はそんなに出せないし、私も出したくないですね。高速で100km出しただけで怖いです」
―子供の頃はどんな少年でしたか？
両親が共働きで家にいなかったので「これでお昼を買いなさい」って、お金をちょっと置いて出て行っちゃう。そのお金でよく漫画を買ってたんです。影響を受けたのは松本零士先生。『銀河鉄道999』を読んで、メーテルの表紙があまりにも可愛くて衝撃を受けました。もちろんメカニック的な部分も好きでしたが。
―非常に多趣味で知られますが、そのキャラクターは子供の頃に形成されたのでしょうか？
おもちゃはあんまり買ってもらえなかったので、任天堂のN&Bブロックとかで遊んでました。LEGOは高かったので。任天堂は割と雑なブロックなので、工夫しまくってました。プラモデルも粉々になるまで遊びまくりました。改造したり、部品取りにしたり。「もっとカッコよくしたい」っていつも思っていました。クルマのプラモデルに色を塗ろうと思って車用の塗装スプレーを塗ったら、溶けたこともあります（笑）。
プラモデルは今でも大好きで、クルマ系、ミリタリー系、フィギア系、お城系とか、手を出していないジャンルはないです。スーパーカー世代だったのでクルマも大好きでしたが、小学校3年から高校まで千葉にいたんで、見られなかったんですよ。友達がどこかで撮ってきたランチア・ストラトスの写真を大事に持っていましたね。
―漫画家になったきっかけとは？
高校を卒業して、漫画家のアシスタントを受けたんですが受からなくて。漫画雑誌の『ぱふ』（雑草社）のインターンに応募して、18歳で編集者になりました。漫画業界自体も景気がよかったし、身の回りに漫画家さんがいっぱいいたのでいい環境でした。でも漫画が描きたかったので、扉絵とかを勝手に描いていました（笑）。
―その後、江川達也先生のアシスタントになられたんですね？
もの凄くタメになりましたね。江川先生は教員免許持っているので、教えるのが上手いし。『BE FREE！』の最初の時期にアシスタントで入っているんです。当時はリアルなタッチで可愛い女の子を描く人がいなかったので、先生がデビューしたときは衝撃でしたね。そのタッチでギャグもやるし、シリアスもやるし。
あの時代で自分の作風も相当変わりました。背景の描き方とかも全部論理的に教えてくれたので、逆に人にも教えられるんですよ。
-
- レース仕様のため、バンパーが取り外され、フロントグリルがラジエーターになっている
-
- ボンネットの下はトランクと、ガソリンタンク。むき出し状態のままだ
-
- 風圧でバタつかないように、ワイパーは折りたためない仕様になっている
バイクと漫画の素敵な関係
-
- 美人婦人警官のコンビが主人公の、コメディー作品。バイクやミニパトなど、メカやエンジンのリアルな描写に評価が高い。作中に登場したモトコンポは、本作の影響で中古市場で高値になった
―24歳で連載を開始した『逮捕しちゃうぞ』ではバイクがたくさん出てきますが、初めて乗ったバイクは？
ホンダのMB50でした。その後はヤマハのRZ250。主人公の夏美が乗ってたバイクです。自分が乗っているバイクが一番描きやすいので。特にオートバイやクルマは機能パーツの集まりなので、細かい部分がよくわからないとイヤなんですよ。その後は、スズキのGSX-R1100。『逮捕しちゃうぞ』の印税が出たときに、現金で買いました。
実は限定解除の試験（※現在は大型二輪免許）を受けた時、免停中だったんです。免停中にオートバイに乗れるのは限定解除の試験だ、と思って２ヶ月くらい教習場に通いました。でも、免停があけないと試験が受けられない（笑）。で、免許を取ったタイミングで、印税が出たんです。
―『逮捕しちゃうぞ』でモトコンポが登場しますが、なぜホンダ・シティではなく、トゥデイに載せたんでしょうか？
シティはミニパトじゃないんで。ちゃんとミニパトでやりたかったんです。厳密にいうと2cmくらい入らないんですけど、そこは漫画ってことで。モトコンポも乗ってみると、「あーダメだ」って思いますよ。40kmしか出ないけど、猛烈におっかないんですよ。クルマにバンバン抜かれるんで、怖いんです。
ただ、クルマにオートバイを積もうと思って、商品化しちゃった当時のホンダは凄い。よくそんなバカなことを思いついて実行したな、と。その姿勢は大好きですね。
―『ああっ女神さまっ』に登場したクラウザー・ドマニは、この漫画でその存在を知ったという読者も多かったようですね。
まず見た目がおかしい（笑）。後ろから見ると凄く変なんですよね。雑誌かなんかで知って、高円寺まで見に行って、その場で購入しました。今も持っていますよ。実は、サイドカーに乗った人ならわかるけど、すごく乗りやすいんです。普通のサイドカーは常に反対側にカウンター入力をかけなきゃ運転できないんですけど、あれはそもそもサイドカーとして作られているので、非常にバランスがいいんです。
―そういえば、主人公はBMWのサイドカーに乗ってましたね。
あれは、女神様をどこかに連れて行くとき、サイドカーだったら正面から2人の顔が見えるという理由でサイドカーにしたんです。「爺ちゃんが譲ってくれた」という設定で。ただ、実際に乗ってみるとBMWは改造することを一切許さないというか、何か手を加えると、必ず問題が起こるんです。昔のは色々出来たんですが現代のBMWはウィンカー変えただけでも調子がおかしくなっちゃう。
―漫画家として、女の子と乗り物を描いているとき、どっちが楽しいですか？
どっちもどっちかな。柔らかいのと硬いの、みたいな。そのコントラストでバランスを取るのがいいんだと思います。
-
- エンジンも潔くむき出し。「納車されたときはレーサー仕様のままだったので、スターター用のプラグをつけてエンジンが温まったら、エンジンを一回止めて、走る用のプラグに変えないと走れなかったんです。今はプラグを変えたけど、2分に1回くらいフカさないとカブっちゃう」とのこと
-
- フロントとリアのフェンダーは後付け。塗装もやり直されている
-
- 目をキラキラさせてクルマを語る藤島先生。生粋の「クルマ好き」らしさが印象的でした
愛車遍歴と、これから欲しいクルマ
―ついバイクの話を聞き過ぎてしまいました（笑）。先生が、今まで乗ったクルマを教えて下さい。
最初に買ったのは日産シルビアのS13型。当時25歳くらいでした。都内は駐車場が高いから『ああっ女神さまっ』の連載が始まってからですね。その後はポルシェ964かなあ。ポルシェのターボも乗ったけど、強烈でしたね。めっちゃ楽しかった。でもクラッチレスシステムがあんまりにもトラブるんで、イヤになっちゃいました。
一時期、フィアットのムルティプラって変なクルマも乗っていました。ターボもない1600だけど、楽しかったですよ。鏡餅みたいなデザインで、マニュアルなのに前に3人乗れるんです。
一番好きだったクルマはアルファロメオの147GTAかな。3.2リッターでNAのクルマはそうそう無いですからね。
―現在乗っているクルマは？
（今日乗ってきた）フィアットのアバルト1000TCRと、ルノーのRSターボです。フェラーリの308を買ったんですけど、買った途端に上手く動かなくなって、もう3年。お金は払ったのに、納車もされない（笑）。「部品が足りないけど、仕上げるから買ってくれる？」って買ったけど納車されず、8年位待っているクルマもあります。アメ車は乗ったことがなくて、ヨーロッパ車が多いです。わりと外車ばっかりですね。
―これから欲しいクルマはありますか？
あるんだけど、もう置けないので。諸条件を考えないなら、マツダのロードスターに乗りたいかな。今回のロードスターはかなりカッコイイ。US版だと排気量が2000ccあるみたいなので。でも入ってこないんですよね。
そういえばこの間、パトレイバーにも登場した、フェレットって装甲車が800〜900万くらいでヤフオクに出てました。欲しかったんですけど、ウチの角が曲がれなさそうなのでやめました。軍用車は1回乗ってみたいです。
―藤島先生が、クルマに求めることとは？
楽しいこと。操作感というか、ダイレクトさがあるのが一番好き。「そのクルマにそんなエンジン積んじゃダメ！」っていう、無茶していてバランスの悪いクルマが好きですね。ある程度馬力が出ないとイヤなので、どこにいっちゃうかわからないくらいのパワーが欲しい。今のクルマの快適さも嫌いじゃないし、古いクルマに乗っていると、今のクルマってよくできてるな、って思いますね。壊れる気がしない（笑）。
―藤島先生、貴重なお話ありがとうございました！
（写真：梶山真人 テキスト：渡邊智昭）
（取材協力：藤島康介）
[ガズー編集部]
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#シエンタ#クラウン#GR86#水素エンジン#カーボンニュートラル
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康介 （ ふじ しま こうすけ 、 1964 年 7 月 7

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藤島 康介 ( July 7 , 1964 ) is a Japanese comedian and illustrator .

He was born in Tokyo and originated in the province of Chiba .

藤島 康介（ふじしま こうすけ、1964年7月7日 - ）は、日本の漫画家、イラストレーター。 東京都生まれ、千葉県出身。

東京都生まれ、千葉県出身。

藤島 康介 (July 7, 1964) is a Japanese comedian and illustrator. He was born in Tokyo and originated in the province of Chiba.

外部評価2019.10.18
千葉県立成東高校で開催された職業研究講演会に当社CEOの 垣本祐作が講師として登壇しました。
千葉県立成東高校で開催された職業研究講演会に当社 CEOの 垣本祐作が講師として登壇しました。
千葉県立成東高校はプロレスラーの永田裕志選手や漫画家の藤島康介先生などの数多くの著名人を輩出している
千葉県山武市成東にある県立高等学校です。
講演会に参加頂いた学生のみなさんは在学中の高校１年生です。
これから夢を探そうという希望に溢れた学生のみなさんに、代表の生い立ちから創業エピソードをお話させて頂きました。
代表も約２０年ぶりの高校の教室に懐かしさを感じていた様です。
真剣なまなざしで講演を受けている学生のみなさんを見て
未来への期待感に溢れる大変貴重な時間だったと感じております。
成東高校のご関係者の皆様、このような素晴らしい講演会に招待して頂きありがとうございました！
『あなたの今（DOT-点-）が必ず未来に繋がる（LINE-線-）』
これはドットライングループの社名の由来でもあり、代表のこれまでの経験や体験を表現した言葉でもあります。
ぜひ、代表の創業ストーリーもご覧くださいね！
https://www.dotline-jp.com/message/
またドットライングループに関するお問い合わせや取材のご依頼は下記のお問い合わせフォームよりお願いいたします。
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東京都生まれ、千葉県出身。

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On June 29 , 2016 , Cosplayer Talent was < unk > to be married again .

2014年に前妻と離婚。 2016年6月29日、コスプレイヤー・タレントの御伽ねこむと再婚したと報じられた。

2014年に前妻と離婚。

2016年6月29日、コスプレイヤー・タレントの御伽ねこむと再婚したと報じられた。

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"2016 年 6 月 29 日 、 コスプレ イヤー ・ タレント

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Furthermore , on July 21 , 2016 , the PlayStation 4 role - playing game ‘ Crovarano Valkyrie Black Rose Valkyrie ’ is played by Foucault in character design , and Foucault is the first to play as a speaker in the role of One 's Palace Luna .

2016年6月29日、コスプレイヤー・タレントの御伽ねこむと再婚したと報じられた。 なお、2016年7月21日発売のPlayStation 4用ロールプレイングゲーム『クロバラノワルキューレ Black Rose Valkyrie』は藤島がキャラクターデザインを務めており、御伽が一之宮ルナ役で声優として初出演している。

On June 29, 2016, Cosplayer Talent was<unk> to be married again. Furthermore, on July 21, 2016, the PlayStation 4 role-playing game ‘Crovarano Valkyrie Black Rose Valkyrie’ is played by Foucault in character design, and Foucault is the first to play as a speaker in the role of One's Palace Luna.

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山下 和美（やました かずみ、1959年8月15日 - ）は、日本の漫画家。北海道小樽市出身。女性。神奈川県立希望ヶ丘高等学校卒業。横浜国立大学教育学部中退。

 経歴
1980年、『週刊マーガレット』（集英社）でデビュー。当初は少女漫画誌で活動していたが、その後は青年漫画誌である『モーニング』（講談社）に活動の場を移して人気を博す。代表作に、大学教授の父親・古瀬大六『モーニング』の読者欄のフォーラムでは、古瀬大六は長崎県南高来郡安中村（現在の島原市）が本籍である、と山下本人がコメントを出している（ノート参照）。その古瀬は2007年に逝去したと、『モーニング』の欄外近況で山下がコメントした。を主人公のモデルとした『天才柳沢教授の生活』、マーク・トウェインの同名の小説から着想を得た『不思議な少年』など。2003年、『天才柳沢教授の生活』で第27回（平成15年度）講談社漫画賞一般部門を受賞。

2011年時点、『モーニング』と『モーニング・ツー』以外では、『YOU』（集英社）で『寿町美女御殿』を経て、『数寄です!』を掲載している。

2021年3月より画業40周年を記念して「山下和美 画業40周年記念原画展」開催。

2021年4月　『ランド』で第25回手塚治虫文化賞マンガ大賞を受賞。

 逸話
学生時代からロックが大好きで、学生時代はディープ・パープルやレインボー、特にリッチー・ブラックモアのファンである事を音楽評論家の酒井康との対談（酒井康著『虹色の音詞II』より）で明かしており、ライブアルバムにもなったレインボーの初来日公演（日本武道館）も見に行っている。それ以外ではジェスロ・タルや矢沢永吉のファンであり、基本的にジャンルは問わないとのことだが、イアン・ギランがラップに挑戦したことだけは許せなかったという。
『天才柳沢教授の生活』の柳沢家と同じく4人姉妹であり末っ子。上の姉2人も一時期漫画家として活動しており、漫画の技術は2人の姉を見て自然に身についたという。
オナニーマシーンのギタリストであるオノチンは山下のアシスタントでもある。
『週刊マーガレット』時代、新連載の準備中に脳梗塞で入院。後遺症で現在も視野の右側が見えないという。
東京都世田谷区豪徳寺の洋館（旧尾崎行雄邸）保存運動を近隣住民らと2020年に始め、同業だが付き合いがなかった笹生那実・新田たつお夫妻の協力を得て実現させた。経緯を描いた漫画「世田谷イチの洋館の家主になる」を2021年より『グランドジャンプ』にて連載中「憲政の神様」の洋館 残った／東京・世田谷 旧尾崎行雄邸／人気漫画家ら資金提供 買い取り成功『毎日新聞』朝刊2020年12月6日（社会面）2020年12月8日閲覧。

 作品リスト
 BOY 全2巻
 カーニバル 全1巻
 さようなら…あなた 全1巻
 1億1千万のわたし 全1巻
 あざやかな星たち（マーガレットコミックス）全2巻
 スカイブルーへようこそ 全1巻
 ゴーストタウンに星が降る 全1巻
 ダンディーとわたし 全9巻
 天才柳沢教授の生活（『モーニング』、講談社）既刊34巻
 天才柳沢教授 孫・華子との生活 Special Short Short（『朝日新聞』東京本社版夕刊）※上記のスピンオフ作品
 不思議な少年（『モーニング』→『モーニング・ツー』→『モーニング』、講談社）既刊9巻
 ランド（『モーニング』、講談社）全11巻
 ツイステッド・シスターズ（『モーニング』、講談社）
 ハイスクール・コネクション 全4巻
 ゴースト・ラプソディー（講談社漫画文庫・全2巻、ヤングユーコミックス・全4巻）
 摩天楼のバーディー 全8巻
 ガールフレンズ（ヤングユーコミックスワイド版、集英社）
 天使みたい -ガールフレンズ- 1（クイーンズコミックス、集英社）
 白い花 紅い華 -ガールフレンズ- 2（クイーンズコミックス、集英社）
 ふたりでお茶を 全1巻
 グラサンららばい（マーガレットコミックス）全2巻
 寿町美女御殿（『YOU』、集英社）全4巻
 数寄です!（『YOU』、集英社）全3巻
 続 数寄です!  全2巻
 世田谷イチ古い洋館の家主になる（『グランドジャンプ』、集英社） 既刊2巻

 アンソロジー
 東日本大震災チャリティー漫画本 PARTY! HANA計36人の作家による作品。（2011年8月5日発売、メディアパル、）
 天才柳沢教授の生活 番外編

 関連人物
 蔵田徹也
 古瀬大六（父親）

 脚注

 注釈

 出典

 外部リンク
 タマリン日記（オフィシャルブログ）

Category:日本の漫画家
Category:新聞連載の漫画家
Category:北海道出身の人物
Category:1959年生
Category:存命人物

山下 和美 (born 15 August 1959) is a Japanese comedian.

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山下 和美（やました かずみ、1959年8月15日 - ）は、日本の漫画家。

山下 和美（やました かずみ、1959年8月15日 - ）は、日本の漫画家。

山下 和美 (born 15 August 1959) is a Japanese comedian.

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It is from Hokkaido City.

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I am hoping to graduate from the Hokkaido High School .

北海道小樽市出身。 女性。 神奈川県立希望ヶ丘高等学校卒業。

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【インタビュー】漫画家に大切なこと~山下和美さんの新人時代に学ぶ~
熱意はあって当たり前。努力も言わずもがな。才能は、確かにあったほうがいい。でも、漫画家になるためにはそれでは足りない。「戦略」が、必要なのです！ モーニング公式サイト「モアイ」にて、漫画ライター・門倉紫麻氏が連載中の『漫画家になるための戦略教室』。 そのなかから『ランド』が話題の山下和美さんインタビュー記事を特別に出張掲載。
※本記事はモーニング公式サイト「モアイ」にて、2015年4月30日、5月15日に前後編で配信された記事をまとめたものです。
現在「モーニング」＆「週刊Dモーニング」にて連載中の『ランド』をはじめ、大人気シリーズ『天才 柳沢教授の生活』『不思議な少年』などで多くのファンを持つ、山下和美さん。
今年、デビュー35周年を迎えた山下さんの仕事場兼ご自宅にお邪魔して、新人時代についてインタビュー。
端正な絵と、緻密に作りこまれた物語世界の印象から、クールに、スマートに創作に取り組んできたに違いない、と思っていたら……新人時代もそして今も、山下さんはもがきながら漫画を描き続けていた！
新人でもすぐに取り入れられる「戦略」の数々と、漫画創作への心構えを、どうぞ。
撮影＝関根虎洸
批評を受けるのが怖くて、ゴミ箱に捨てるように投稿した
——絵は小さい頃から描いていらしたのですか？
山下和美（以下、山下） はい。家のふすまが絵だらけでしたね。ふすま1枚を1コマに見立てて、漫画を描いていました。3歳で描いたのが「帽子のおじさん」というキャラクター。子どもの時から「おじさん」を描いていました（笑）。
——小さい頃から漫画家になりたい、という強い気持ちがあったのですか？
山下 なれればいいかもしれないなあ、という感じでしょうかね。大学に入ってからは、漫画家になれば教育実習に行かなくて済む……という気持ちもありました（笑）。
——当時の少女漫画家に多かった、「10代デビュー」を目指して投稿されたそうですね。
山下 そうそう！ 10代でデビューできるなら、雑誌はどこでもいいと思ったんです。「ページ数制限なし」という新人賞を、たまたま「マーガレット」（集英社）でやっていたので応募しました。でも、その時まで一作も完成した作品を描いたことがなかったんですよ。途中まで描いちゃあやめる、を繰り返していた。投稿作が、初めての完成作でした。
——なぜ持ち込みではなく、新人賞に応募することを選んだのでしょうか？
山下 私、すごく気が小さいんですよ。人から面と向かって批評を受けるのが、怖くて仕方なかった。周りの人に見せてぼろくそに言われるのも怖かったから、「とにかく賞に送っちまえ！」みたいな感じで、ゴミ箱に捨てるように投稿したんです（笑）。
——でも、その投稿作『おし入れ物語』が入賞して、そのままデビュー作になったんですよね。ご自分では、作品のどこがよかったと思われますか？
▲『おし入れ物語』より。受験生男子の恋と友情（をちょっぴり超えた感情）が描かれる。
初の完成作が投稿作に、さらにデビュー作にもなった。
山下 いまだに何がよかったのか、よくわからないです。びっくりしました。でも漫画家の先生方がほめてくださったのは嬉しかったですね。池田理代子先生（※1）は絵を見て、「この先が恐ろしい」と評に書いてくださって。岩館真理子先生（※2）には、後でお会いした時に直接ほめていただきました。話は無茶苦茶だったと思います。でも、基本のノリは今と変わってないですね。主人公が妄想したり、悩んだりするところとか、コメディのオチとか、今と変わらないです。
※1 『ベルサイユのばら』で世界的に知られる少女漫画家。
※2 70年代「乙女ちっく」な少女漫画で人気を博す。現在は大人の女性向け漫画を執筆。
「自分らしさ」なんて、考えたことない！
——デビュー後は、苦しみながら少女漫画を描いていくことになったそうですね。
山下 想像力が全然なかったのでね……でも「苦しむ」ほど、何も考えていなかったんですよ。「えっ？ 拾ってくれたの？」みたいな気持ちで、ただ目の前のことを、コツコツとやっていただけでした。
——新人作家はよく、この作品は「自分らしく」ないんじゃないか……と悩んだりする、という話を聞きますが、山下さんはそう思われたことはなかったですか？
山下 そんなこと、考えたことないですよ！（笑） 編集者に描け、と言われたら描くだけ。最初に、編集長から「この人はダメだ。なぜなら、この人はロックだから」と否定されたので、デビュー前の私の作品にあった「ロック」色も、一度消しました。
——同人誌でロックのイラストを描いていらしたんですよね。
▲「週刊Dモーニング」新人増刊号で連載中の『ダサくていいんだ！』より。
高校時代に描いていたという「ロック」のイラスト。なんという完成度！
山下 はい。高校時代、コミケ（※3）の第1回、第2回くらいに出ていました。まだ規模も小さくて、こぢんまりとやっていた頃でしたね。デビューしてからは、「同人誌的な匂いがする」とも言われて。
※3 同人誌即売会「コミックマーケット」の略。現在は1回（3日間）で来場者延べ50万人以上のビッグイベントに。
——山下さんが描くのは、「ロック」で「同人誌的」な少女漫画だ、と思われていたんですね。
山下 ロックに影響を受けた少女漫画家さんというのは、結構いたんです。でも当時、そういう漫画家は長続きしない……みたいな風潮があって。だんだんロック漫画自体も、下火になっていった頃でした。そこにロック色の強い新人がデビューしたので、警戒されたんだと思います。まあ、その後も隙を見つけてはスッと、ロック漫画を描くようにはなるんですけど（笑）。
——デビュー当時の作品を拝見すると、80年代少女漫画のテイストにしっかりと合わせて描かれていますよね。少女漫画に必要な恋のときめきや美しさは、物語にたくさん入っている。でもやはり、読んでいるといい意味でところどころにひっかかりを覚えるというか、驚きがあります。
▲デビュー間もない1981年の作品『ふたりでお茶を』より。
王道の少女漫画テイストでありつつ、「俺のスパゲッティで…太…れ……」という愛の言葉に、山下さんの個性が光る。
山下 どうしてもずれるんですよ、私は一生懸命描いているのに（笑）。少女漫画しか読んでこなかったのに、なんでそうなるんだろう、と思っていました。血というか……そういう性格だったんでしょうね。ずれて、失敗するということが、多々ありましたね。
——当時の少女漫画には、「恋愛」を描きなさい、という風潮が強くあったのでしょうか。
山下 そうですね。私は恋愛を描くのが苦手でねえ……。まあ、でも少女漫画はそういうものなんだから描かなきゃ、と思っていました。
——仕方がない、描こう、という感じでしょうか。
山下 仕方がないから、という意識もなかったですね。とにかく「仕事」をやらなくちゃ、と思っていました。
——今も、特に女性向け雑誌などでは、恋愛要素は要求されることが多いようですね。でも恋愛ものを描くのがどうしても苦手だ、とおっしゃる漫画家さんもいらっしゃいます。
山下 最初から恋愛ものを描くぞ、と思って始めると難しいんですよね。でもキャラが出てきて、この人とこの人が一緒になっていくといいよね……という流れができれば恋愛ものもいける、ということがわかってきました。
——なるほど！ 人と人がいて、距離が近づいていったら恋愛になることもある、ということですね。
山下 そうですね。
「回り道」することで、「脇」を固められる！
——少女誌で描く中で、『BOY』という作品に出てきた「お父さん」が、『天才 柳沢教授の生活』（以下『教授』）の柳沢教授の元になったそうですね。この作品を描いている時、「私の核になるものかもしれない」というような、手応えみたいなものはありましたか？
▲男女の双子を中心としたファミリーもの、『BOY』より（©山下和美／集英社）。
「すべてのものを克明に探究する それがわたしの方針だ」というお父さんのセリフが、まさに柳沢教授を感じさせます！
山下 やっぱり「お父さん」に関しては、手応えがありました。「このおじさんは描きやすい！」と。でも、とにかく読者アンケートが無茶苦茶悪かった。この時初めて、自分で自分の作品に読者アンケートのはがきを出しました（笑）。双子を描くのは楽しいな、と思って連載を始めたんですが、途中で、いくら男女でも双子だと絶対に恋愛関係にはならないからまずいぞ、と気づいた。読者が恋愛の期待感を持てないんですよね。
——やはり恋愛は必須、ということなんですね。
山下 明快ですよね、少女漫画は。今はいろいろなパターンがありますけど。
——その後の、『1億1千万のわたし』という作品でも、素敵なイギリス人のおじさまロッカーが出てきましたね。
▲『1億1千万のわたし』より。ハーフの主人公の父で、イギリス人ロッカーのスティーヴ。
シブくて陰のある、素敵なおじさまです。
山下 あれも読者アンケートが悪くてねえ……。この時も、自分ではがきを出そうと思ったんですけど、キャラクターの似顔絵大会も兼ねていた。私が自分のキャラクターを描くわけにもいかないし、仕方がないので私がそのイギリス人のおじさんの下描きをして、友人にペン入れをしてもらって出しました。で、見事に落選したんですけど（笑）。でもね、少女漫画時代のことは、絶対に役に立っているんですよ。回り道をするのは、すごくいいこと。自分が行きたいのとは違う道を通ることは、違う人間を描くってことでしょう。だから、脇を固めることができるんですよね。自分の本来の道を見つけた後で、すごく役立つ。
——本来自分が描かないようなキャラクターを、苦手だなと思いながらも頑張って描いておけば、その後の作品で脇役として生きてくる、ということでしょうか？
山下 そうそう！ もうね、本当にいろんな失敗を、たくさんするじゃないですか。失敗して、ゴミみたいな作品がたくさんできる。でもね、そういう作品の中にも、「ここはよかったね」と思える部分はあるんです。絶対にある。ゴミの山の中に、何かが見つかるんですよ。見つかればしめたもので。例えば、「このキャラクターはよかったよね」と思えたら、そのキャラクターを中心にして、次の作品が描けるかもしれない。
——『BOY』のお父さんはその後、『教授』では主人公になるわけで、まさにそのケースですね。
山下 はい。だからもう、ゴミの山をいっぱい築くしかない……“クソ”作品でもいいので、とにかく描くしかないんですよ。
漫画を描かないと、生きている理由がわからない
——山下さんの新人時代を描いたエッセイ漫画『ダサくていいんだ！』（「週刊Dモーニング」新人増刊号で連載中）では、脳梗塞で倒れたことがある、と描かれていましたね。
山下 ラッキーなことに、編集部にいる時でした。デビューしてすぐ、20歳の頃ですね。もう漫画は描けないだろうと言われたんですけど、意外と本人はぴんぴんしていて、退院してからも漫画を描いていました。
——今でも視野欠損の部分があるそうですね。
山下 右側は今も見えません。動く仕事をするには支障が出てしまいます……と言いながら、しょっちゅうスキーに行ってましたけど（笑）。
——そのこともあって、「行くべき道が見えてきたんだと思います」と描いていらっしゃいました。
山下 結果的には、ですね。後から考えると、病気になったことで、「こっちしかない」という方に行ってしまったんだなあ、と。別に、「私には漫画しかない！」とか思ったわけではなくて、導かれたというか。もしこの家を建てて借金を作っていなかったら、漫画家を辞めていたかもしれない。このままだらだらと楽しく生きてもいいよな……って思う間もなく大借金だったんですけど（笑）。
▲自宅兼お仕事場を数寄屋造りで新築した山下さん（その奮闘ぶりは「YOU」の『数寄です！』にて連載中！）。中庭のしだれ桜には、野鳥もやってくる。
この時はまだ咲いていませんでしたが、満開時は見事だそう。
——あえてそういう状況を作り出したところがあったのでしょうか。
山下 漫画家をやっていかなきゃしょうがない、という状況まで追い込んだ。でもそれも無意識で、だとは思うんですけど。なんかね……漫画を描くのは“性（さが）”みたいな感じなんですよ。私には、「こういうものを描くんだ！」という大きな「テーマ」はまったくなくて。ただ、描いていないと落ち着かない、というか、生きている理由がよくわからない（笑）。なんだろう……守護霊みたいなものが、もしいるとすれば、「なんとしてもお前を漫画道から外させん！」って言われているみたいな感じですかねえ。
▲2階にある仕事場。山下さんの仕事机の
後ろにある大きな窓から、やわらかい光が差し込む。
キャラクターは、とりあえず動かしてみなきゃわからない！
——デビューからずっと少女漫画誌で描かれてきた山下さんに、青年誌の「モーニング」から声がかかったのは、いつ頃ですか？
山下 「マーガレット」から「ヤングユー」（※1）に移ったのと、ほとんど同時でした。
担当編集者 大前田りん先生（※2）のところにアシスタントに行っていた時、「モーニング」の編集者が居合わせて、「この人、山下和美さんなの!?」となったんですよね。
山下 そうそう。ジャージ姿で「はーい！」とか言って（笑）。それがきっかけで、「モーニング」にカラーイラストエッセイを1枚描いてくれないか、と言われたんです。「私の好きな男のしぐさ」という企画だったので、お父さんのことを描きました。
——山下さんご自身のお父様を描かれたんですね。そのイラストエッセイが、『天才 柳沢教授の生活』（以下、『教授』）につながるのでしょうか。
山下 そうですね。当時の「モーニング」の編集長に、「お父さんを主人公に描いてくれ」と言われたんです。どうやったらこの人で連載にできるだろう……？ と思いつつ始めたのが、『教授』でした。
——柳沢教授のモデルは、初期の頃に描かれた『BOY』の「お父さん」でもあるとおっしゃっていましたが、「ついにおじさん主人公で描けるぞ！」という嬉しい気持ちはありましたか？
山下 いやもう、右往左往していましたね。無茶ぶりだと思いました（笑）。今まで描いてきたものと、全然違うものを求められていたので。
——それでも山下さんは、「無理です」とはおっしゃらないんですね。新人時代からずっと、提案されたら基本的には「やってみよう」という姿勢でいらっしゃる。
山下 そうですね。とりあえずやろう、やんなきゃな！ と思います。
——それは、期待に応えたい、というお気持ちですか？ それとも仕事だから、でしょうか？
山下 『教授』の時は、ほかの作品がどん詰まりだったので、「これしかないだろう！」と思いなおしました。とりあえず、今までと違う何か、というのは、私にとってすべて「明けの明星」なんです。
——希望の光、のようなものでしょうか。それによって何かよい変化が起こるかもしれないから、やってみよう、と。
山下 はい。とりあえずキャラクターを動かしてみないと、どうなるかわからないですよね。
教授は、そうやって動かしてみたら、「これは動くぞ」と思うようになりました。最初はいろんなところに教授が「行く」だったのが、いろんな人に「出会う」になって、それから教授が「学ぶ」に変わっていきました。やってみないと、わからなかった。一人の漫画家が何か新しいことをやるなんて、簡単なことなんですよね。新しい雑誌を立ち上げるとか、たくさんの人が関わるようなことに比べたら、全然難しくないと思う。
※1 「マーガレット」より大人向けの女性漫画誌。
※2 90年代に「モーニング」で『ガケップチ・カッフェー』を連載。
▲『天才 柳沢教授の生活』第144話「熱い冬」より。常に新しいことを吸収し続ける教授、この回では町の運動会に参加。リレーのアンカーを務めてこの表情！
——もしやってみてだめだったら、また別のことをすればいいんですもんね。
担当編集者 もしかすると新人作家さんたちの中には、何かやってみることの意味を、重く捉えすぎている人が多いのかもしれません。
山下 重く捉えてしまう気持ちもわかりますけどね。昔ほど漫画が売れているわけではないから、「これで失敗したら終わりだ」というような意識はあるのかもしれません。でもやっぱりねえ……描いてなんぼですよ、漫画は。
——躊躇して描かない時間を作ったりせず、とにかくどんどん描くことが大事なんですね。
山下 はい。萩尾望都先生（※3）も先日、「1ヵ月描かずにいたら、次に描いた時になんかちょっと調子が悪かった、だから休むわけにはいかないのよね」とおっしゃっていたそうなんです。本当にすごいと思いました。
——萩尾先生ほどの大ベテランでも、手を止めず描き続けることを大切にされているのですね。
※3 竹宮惠子氏、大島弓子氏らとともに「花の24年組」と呼ばれ、2012年少女漫画家では初となる紫綬褒章を受章した。代表作に『ポーの一族』『バルバラ異界』など。
漫画家と編集者は、ポールとジョンの関係に似ている
——現在「モーニング」で連載中の『ランド』が始まった時は驚きました。『教授』や『不思議な少年』（以下、『少年』）のシリーズ連載があるのに、まったく新しいことを始められるとは！ と……。
山下 なんとなくね、ここらへんで、これまで積もってきたホコリを叩いて落とさないといかんな、という意識があったんですよ。やっぱり長年描いていると、古びてきますから、いろんなものが。どこかで捨て身になって、ゼロから出発し直さないと、どうしようもないな、という部分がある。まあ、失敗するかもしれないですけどね（笑）。
▲『ランド』第1話より。山の向こうは「あの世」と呼ばれ、四ツ神様に見張られている村で育った少女・杏が出会う世界を描く。
「小6までいた、小樽での経験が元になっているんです」（山下さん）
山下 『ランド』は準備にだいぶ時間がかかりました。ボツ原稿もいっぱい出ましたし。
担当編集者 初期に見せてもらったネームには、物語世界の多くの要素が入っているんですけど、どこから始めるかが、なかなか決まらなかったですね。
山下 私の場合アイディアは、きちっきちっと順番に出るんじゃなくて、いろんな要素が散らばって、パラパラッと泡みたいにあるんですよ。それをどの順番でつなげていくのかが、すぐには見えてこない。
担当編集者 結果的に、連載を始める前の時点で、単行本1冊分、200ページくらいのネームを描いてもらったと思います。
山下 描きながら、着地点が見えるまで、話がぐるぐる回っているというか……それをストッと落とすのが、編集さんの得意なところだと思います。
担当編集者 横で見ていますからね。確かに山下さんのネームって、わりとあちこちに行くというか、話の途中でどんどん変わっていくんです。それを一緒に整理していく感じでしょうか。
山下 この前、浦沢直樹さん（※4）と話していて「あ、そうだな」と思ったことがあるんです。ビートルズのポール・マッカートニーって、メロディはたくさん浮かぶんだけど、落としどころを見つけるのが苦手なんですって。で、それを落とす役割を、ジョン・レノンがやっていた、と。それを聞いて、おこがましいんだけれど、「気持ちがわかる！」と思いました。ポールとジョンは、漫画家と編集者みたいですよね。
——それはまさしく！ ですね。浦沢さんがプレゼンターを務める、漫画家さんの制作現場に密着するテレビ番組『浦沢直樹の漫勉』では、山下さんの仕事中の姿が撮影されていましたよね（関連ニュース）。一度は完成した絵を、山下さんが何度も描き直していらしたのが衝撃的でした。
山下 いやあ、これだけ長年描いているのに、まだ一発で線が決まらないんだっていうのも衝撃でしょう（笑）。
——周りの人はOKだと思っていても、自分が納得できなければ、自分にダメ出しをし続ける、ということですよね。それはとても大変なことだと思うのですが。
山下 そのほうが、絵が変われる可能性があるのでね。
担当編集者 あの作業を見ていて思ったんですけど……ベテランの作家さんでも、不思議と絵に古さを感じさせない方と、古く感じさせてしまう方がいて。それって、毎回どれくらい悩んで描いているかの蓄積なのかもしれない、と思いました。その話を描くために必要な表情とか構図とか、毎回探りながら描いている人の絵は、古くならないんだなと。山下さんはこうやって悩んで描いてらっしゃるから、いつまでも前線にいられるのかもと思います。
山下 なるほど……。
——『ランド』では、また今までとは違ったタイプの絵を描かないといけないのでは？
山下 そうですね。でも『少年』を描いていたことは、役に立っていますよ。あれも無茶ぶりがすごかったので（笑）、いろんなものを描きましたから。
——『少年』には、いろんな場所、時代、この世ではないものも出てきますよね。やはり先ほどからおっしゃっているように、これまでにどれだけいろんなものを、たくさん描いてきたか、が今に生きてくるんですね。
担当編集者 『ランド』は『少年』と違って、物理法則を無視できないところもある。別の大変さはあると思いますが、山下さんの中に、描けるものがまた増えてきている感じがします。
山下 うん、そうだね。
※4 現在「モーニング」で『BILLY BAT』（ストーリー共同制作 長崎尚志）を連載中。代表作に『MONSTER』『20世紀少年』など。
編集者は鼻を明かす相手じゃない、「利用」する相手です
——新人作家の描く作品を、どんなふうに見ていますか？
山下 新人さんの作品だと意識せずに読んでいますけど、「お、すごいぞこれは！」と思ったら新人だった、ということはあります。
——なかなか作品を完成させられない新人さんもいれば、いい作品を一作描いたことで、その後行き詰まってしまう人もいるようです。
山下 先ほども言いましたが、駄作でもいいから、とにかく描けばいいんですよ。駄作を、いっぱい描いて！ どう評価されるかとか、何も考えないほうがいい。言う人は、何を描いても言いますから。「描いたもん勝ちだよ」と言いたいです。
——山下さんにも「描けなくなる」という経験はありましたか？
山下 もちろんあります。私の場合はですねえ……描けない時は編集者を自分の前に置く。で、「なんかないかね？ なんかないかね？」って聞きます。
担当編集者 最近の新人の方たちには、そうやって、編集者をうまく「使う」みたいな発想を持ってくれる人があんまりいないんですよね。「全部自分でやりました！」という作品を世に出したい気持ちもわかりますが、編集者に対しても格好つけたがるというか……。
山下 私はそんなのないですよ！ 編集者は、鼻を明かす相手じゃない。使う相手なんです。編集者は、利用しないと（笑）。
担当編集者 僕たちもそういうつもりで仕事をしているので、ぜひ利用してほしいですね。
▲インタビュー前に、担当編集者と打ち合せする山下さん。
——でも山下さんも、若い頃は批評されるのがとても怖かったんですよね。どうやってその怖さを克服して、「編集者を利用する」という境地に辿りついたんですか？
山下 積み重ねですよ。もうね、何度も編集者に怒られているうちに、慣れてきちゃう（笑）。私は本当にいろんなことができなかったから……。20代前半の頃にね、編集者が日曜日も会社に来てくれて、食堂で描かせてくれたことがあったんですよ。それでもできなくて。泣きそうになってしまって、食堂の横にあった更衣室に隠れていたんですよ、ずっと（笑）。「山下さん！ どこにいるんですか、山下さん！」っていう編集者の声が、日曜日の会社の食堂に響くという……。
（一同爆笑）
——隠れていたんですか！
山下 それくらいひどかったんですよ、私は。編集者の方々には、たくさんご迷惑をかけてしまいました……。あと、「マーガレット」の表紙で、変な絵を描いてしまって。今考えるとどうしようもない絵なんですけど、当時はいけると思っていた。表紙の担当者に見せたら、目の前で「これ、だめだね」って言われたんですよ。それにカーッとなっちゃって、その場で絵を破いた思い出もあります（笑）。で、その後一人で遊園地に行って、徘徊して。落ち込んで、「漫画だけが人生じゃない！」とか言って、ウインドサーフィンをしに行ったりもしましたねえ。当時は体力が余っていたから。
でもそういうことをやると、編集者に「ウインドサーフィンで漫画を描きましょうよ」とか言われて、結局描いちゃうんですが。
——そうこうするうちに、気持ちも立ち直っている……。
山下 そうですね。ふてくされていることに、だんだん飽きてくるんですよ。落ち込んで止まっていられる時間の限度は、24時間だなって気づいてた。頭にくることがあっても、「あと5時間くらいで立ち直るな」と計算して、5時間くらいふてくされたら、「しょうがない、やるか」って漫画を描く。それを繰り返しながら、だんだん図太くなっていくんじゃないでしょうか。なんか……恥をさらすようなことしか言えなくてすみません（笑）。でもそうやって、ドタバタしながら前に行くしかないんだと思います！
▲山下さんの仕事机。原稿を載せて描く台は、高校時代から使っているもの。「ずっと描き続けているので、買い換えるタイミングがなくて」と山下さん。
おわりに
「目の前のことをやる」「とにかくやってみる」「駄作を描く」「描いてなんぼ」……。何度も同じように繰り返される言葉には、山下さんが苦手だと思うことにも果敢に取り組む中で、高いスキルや自分だけの完成された世界観を身に付けてきたことがうかがえる。編集者との付き合い方も、新人には参考になる部分が多かったのではないだろうか。
この日、インタビュー開始前に担当編集者から、『ランド』のセリフに関する修正の提案が。今後の物語の展開にも関わるその提案に、山下さんは「うん、うん……確かに」と熱心に耳を傾けつつ、「そうすると、こっちのセリフも後から効いてくるしね……了解です！」と答えた。作品がよりよくなると思えば、山下さんは自分の考えた元の形に固執することなく、周囲の意見を取り入れるのだ。
一方、この日は『ランド』の原稿の締め切り日でもあった。「最後のページだけまだ描けていなくて……」と机の上に、描きかけの原稿用紙が1枚。
「また難しい構図を描いちゃったんですよね。あと少し、あと少しなんですけど……」と強いこだわりを見せる一面も。
軽やかに周囲の意見を取り入れる「柔軟さ」。自分が納得できるまでこだわり続ける「頑固さ」。
相反するようなこのふたつの要素を合わせ持つことが、漫画家にとって大切なのではないか、と強く感じた。
▲これが、こだわり抜いて完成したページ！美しい！
漫画賞投稿を目指すならこちら！
現在、山下和美先生も活躍する「モーニング」では、３つの新人賞【ちばてつや賞 一般部門】【THE GATE】【モーニングゼロ】にて投稿作品を募集中！
応募に関するインフォメーションは、こちらのリンク先よりご確認ください！

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It is from Hokkaido City.

The Woman.

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山下 和美（やました かずみ、1959年8月15日 - ）は、日本の漫画家。 北海道小樽市出身。 女性。

山下 和美（やました かずみ、1959年8月15日 - ）は、日本の漫画家。
北海道小樽市出身。
女性。

山下 和美 (born 15 August 1959) is a Japanese comedian. It is from Hokkaido City. The Woman.

『週刊マーガレット』時代、新連載の準備中に脳梗塞で入院。 後遺症で現在も視野の右側が見えないという。 東京都世田谷区豪徳寺の洋館（旧尾崎行雄邸）保存運動を近隣住民らと2020年に始め、同業だが付き合いがなかった笹生那実・新田たつお夫妻の協力を得て実現させた。

『週刊マーガレット』時代、新連載の準備中に脳梗塞で入院。

後遺症で現在も視野の右側が見えないという。

During the weekly magazine Margaret, he was hospitalized with a stroke in preparation for a new series. At this point, the right side of the sight is not seen. Tokyo Tokyo Tokyo Tokyo Tokyo Tokyo Tokyo Tokyo Tokyo Tokyo Tokyo Tokyo Tokyo Tokyo Tokyo Tokyo Tokyo Tokyo Tokyo Tokyo Tokyo Tokyo Tokyo Tokyo Tokyo Tokyo Tokyo Tokyo Tokyo Tokyo Tokyo Tokyo Tokyo Tokyo Tokyo Tokyo Tokyo Tokyo Tokyo Tokyo Tokyo Tokyo Tokyo Tokyo Tokyo Tokyo Tokyo Tokyo Tokyo Tokyo Tokyo Tokyo Tokyo Tokyo

The work was written by 36 writers.

東日本大震災にて被災された方々への支援を目的とした、有志の漫画家によるチャリティー漫画本。印刷費などの初期費用は主催2人で負担し、70人の漫画家が、ボランティアで作品を執筆。収益金を日本赤十字社に寄付いたします。
連載作・代表作・今では読めない過去作品の番外編を中心としたオリジナル漫画、合作漫画、テーマ付きの企画、イラスト他、執筆陣の応援メッセージ＆サインページあり。
【目次】
執筆陣
●桃森ミヨシ『ハツカレ』×『悪魔とラブソング』●津山ちなみ『HIGH SCORE』●小村あゆみ×見城さくら『うそつきリリィ』×『SOLD OUT！』●竹内未来『HONEY×BULLET』●尾崎南『純愛／BRONZE』●高野苺『夢みる太陽』×『春色アストロノート』●青山千樹『演劇どうでしょう』○田中美菜子『ラビオリの夜』●なかはら★ももた『Angel Baby Cupid』●葉月めぐみ『お嬢様はお嫁様。』●上森優『秘密の花園アパート』●ミキマキ『摩訶ソサエティ』◆こなみ詔子『シノビライフ』『痣使い』『KAMUI-神已-』○桜乃みか『草食ですけどなにか？』●おおいかなこ『凸凹LIFE』●やまもり三香『シュガーズ』●朝吹まり×茜はづき『バドガール』●大橋薫『いけない華子先生 ほけん-の-せんせ』●山下和美『天才柳沢教授の生活』●ななじ眺『パフェちっく！』●高須賀由枝『グッドモーニング・キス』●シタラマサコ『ギャルジャポン』○槙ようこ『プラスマイナス』◆新條まゆ『あやかし恋絵巻』テーマ付イラスト＆漫画【スイーツな男子】涼風凛一／高須加ちさ／長谷瑠依／松岡和佳／みなみ結華／森下suu／椛のぞみ／柚木ウタノ／夢森あこ／吉田祥子●･･･番外編／○･･･オリジナル／◆･･･イラスト
【パブリシティ情報】
2011.08.01 京都新聞「漫画家結集、被災地支援へ出版 葉月めぐみさんら企画」
定価990円（本体900円＋税10%）
2022年7月13日発売
定価1,100円（本体1,000円＋税10%）
2022年6月9日発売
定価1,000円（本体909円＋税10%）
2022年5月20日発売
定価990円（本体900円＋税10%）
2022年3月14日発売
定価1,000円（本体909円＋税10%）
2022年2月16日発売
定価1,430円（本体1,300円＋税10%）
2021年12月15日発売

Question: how many writers wrote the anthropology east japan great earthquake charity book

The work was written by 36 writers.

Question: what field of study is associated with japan

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Question: who wrote the book the east japan great earthquake charity

36 人 の 作家 に よる

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チャリティー 漫画 本 PARTY !

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Question: who wrote the book on anthropology east japan great earthquake

36 人 の 作家 に よる 作品 。

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Question: who wrote the anthropology east japan great earthquake charity book

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東 日本 大 震災 チャリティー 漫画 本 PARTY !

The work was written by 36 writers.

Question: what was the cause of the earthquake in japan

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Anthropology East Japan Great Earthquake Charity Book Party !

アンソロジー 東日本大震災チャリティー漫画本 PARTY! HANA計36人の作家による作品。

アンソロジー 東日本大震災チャリティー漫画本 PARTY!
HANA計36人の作家による作品。

The work was written by 36 writers.

「お嬢様はお嫁様。」の
参加作家はマーガレット（集英社）のマンガ家が中心だが、
「PARTY!～東日本大震災チャリティー漫画本～SORA」収録作
※●……連載作などの番外編、◯……オリジナル作品
●
● 雪森さくら 「王子様拾いました ～おつきあい始めました～」
●
○ 如月園 「Breath to Breath」
●
●
○
●
●
●
●
● 立花実枝子 「変身☆伊集院くん！」
● 石岡ショウエイ 「ベルモンド Le VisiteuR Part1:Heaven Part2:ノベライズ！」
●
● 葉月めぐみ ×
●
● 進藤ウニ 「日常スープ～本日も平常なり～」
●
● 柏木きなこ 「女子高生かあさん」
●
● 藤乃えみ 「埴輪男子」
●
● 本田恵子 「お江戸はねむれない！～不夜城吉原のラビリンス～」
● ななじ眺 「コイバナ！-恋せよえびばで-」
● 椎名軽穂 「君に届け」
テーマ付男子イラスト＆漫画【アニマルな男子】
秋吉柊果/姉森カナ/
「PARTY!～東日本大震災チャリティー漫画本～HANA」収録作
● 津山ちなみ 「HIGH SCORE～男女逆にしてみました～」
●
● 竹内未来 「HONEY×BULLET ～Man In The Maze～」
●
●
● 青山千樹 「演劇どうでしょう 出張編」
○
●
● 葉月めぐみ 「お嬢様はお嫁様。ツレヅレモノガタリ」
● 上森優 「秘密の花園アパート ～つーくんの疑惑～」
● シタラマサコ 「ギャル ジャポン」
●
○
● おおいかなこ 「陰陽師とドM」
● やまもり三香 「シュガーズ～小豆原の思うとこ～」
●
●
● 山下和美 「天才柳沢教授の秘密」
● ななじ眺 「パフェちっく！-壱的心情-」
●
●
○
●
テーマ付男子イラスト＆漫画【スイーツな男子】
涼風凜一/高須加ちさ/長谷瑠依/松岡和佳/みなみ結華/森下suu/椛のぞみ/柚木ウタノ/夢森あこ/吉田祥子
コミックナタリー @comic_natalie
「君届」番外編も！マーガレット作家によるチャリティ本 http://natalie.mu/comic/news/53232

Question: how many writers wrote the life of the genius professor liu zhao

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Question: what is the title of the book by liu zhao

メディアパル 、 ） 天才 柳沢 教授 の 生活

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Question: when was the life of the genius prof. liu zhao published

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チャリティー 漫画 本 PARTY !

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( 2011 August 5 , Published , Media Pal , ) The Life of the Genius Prof. Liu Zhao

アンソロジー 東日本大震災チャリティー漫画本 PARTY! HANA計36人の作家による作品。 （2011年8月5日発売、メディアパル、） 天才柳沢教授の生活 番外編

Anthropology East Japan Great Earthquake Charity Book Party! The work was written by 36 writers. (2011 August 5, Published, Media Pal,) The Life of the Genius Prof. Liu Zhao


和田 慎二（わだ しんじ、本名：岩本 良文（いわもと よしふみ）、1950年4月19日 - 2011年7月5日）は、日本の漫画家。広島県呉市出身。代表作『スケバン刑事』はTVドラマ化・映画化もされるなど高い人気を得た。その他の代表作に『超少女明日香』、『怪盗アマリリス』、『ピグマリオ』、『少女鮫』などがある。漫画原作者・挿絵画家としての仕事も手がけた。

 略歴
1971年、東海大学在学時に「パパ!」（『別冊マーガレット』9月号）でデビュー。

大学卒業後の1974年に作品『キャベツ畑でつまずいて』の中で、日本で最初に「ロリータ・コンプレックス」という言葉を使ったといわれている日本のサブカルチャーにおける 《ルイス・キャロル＝ロリータ・コンプレックス》。

集英社『別冊マーガレット』、白泉社『花とゆめ』などの少女誌で主に執筆していたが、『少女鮫』の終了後、少年誌やミステリー・ホラー誌などを中心に執筆。その後、白泉社と決裂して版権を引き上げ、メディアファクトリーから新作や過去の代表作を新装出版した。

2011年7月5日、虚血性心疾患のため自宅で死去時事ドットコム：漫画家の和田慎二氏死去。61歳没「スケバン刑事」漫画家の和田慎二さん死去 読売新聞 2011年7月6日閲覧漫画家の和田慎二さんが死去「スケバン刑事」の作者 共同通信 2011年7月10日閲覧。秋田書店の月刊少女漫画誌『ミステリーボニータ』にて連載中だった『傀儡師リン』（コミックス既刊14巻まで）が遺作となった。

 作品について
ジャンルは少女漫画に分類されるが、作風としては壮大なファンタジーに加えて大胆なアクションを取り入れたものが多い。

 スケバン刑事
『スケバン刑事』は根強い人気がある作品であり、コミックは累計で2000万部を超えている。また、実写作品としてシリーズでテレビドラマ化されている。1985年にフジテレビと東映の制作により主人公・麻宮サキを斉藤由貴が演じた第1シリーズは和田の意向がほとんど反映されず、和田自身が納得のいく内容ではなかったが高視聴率作品となった。以後、麻宮サキ役は南野陽子、浅香唯が演じてこれらのシリーズも高視聴率を記録し映画版も作成されるなど好評だった。なお、和田は『II』のみ好意的な評価を下している。テレビシリーズ3作目において、和田は「ただのスケバンが強い敵を倒すのが『スケバン刑事』の面白さだ。スーパーヒーローものがやりたければ他でやれ!」「自分の為だけに闘うヒロインがあるか? なぜ学生刑事が生まれてきたのかを理解していない!」と激怒し和田慎二「メイキング・オブ スケバン刑事 PART10」『スケバン刑事 10巻 青き狼の群れ』白泉社文庫、1995年、その後は『スケバン刑事』の新作のオファーが来ても断っていた。しかし主役が大ファンだった「あやや」ならということで映画化を許諾し、テレビシリーズ終了後の2006年には4代目となる主人公・麻宮サキを松浦亜弥が主演、深作健太監督作品として映画化された。

 登場人物
和田の作品には、一度出演したキャラクターが後の作品で再登場する例がたびたびある。

例として、代表作の『スケバン刑事』では神恭一郎、海堂美尾、沼重三、スガちゃんなど。これらのキャラクターは彼の他の作品にも登場しており、特に神恭一郎は和田がデビュー当時より執筆を続けていた単発読切シリーズの一つである『神恭一郎シリーズ』の主人公である（なお、『スケバン刑事』の第二部は、『神恭一郎シリーズ』の完結編という意味合いも持つ）。『スケバン刑事』終了後は神は死亡したとして、同作品のキャラクターだったムウ・ミサが探偵事務所を引き継いだ。沼重三は『大逃亡』ではヒロインの江木真里亜を追い詰める保護司として悪役を演じていたが、ヒロイン・麻宮サキの担任教師となった『スケバン刑事』では彼が真里亜の墓参りをする場面が存在し、物語が地続きであることが明かされる。さらに沼重三は作中で出会った渡辺由梨を妻に迎えた後、彼女とともに『超少女明日香シリーズ』にも出演している。スガちゃんは、『スケバン刑事』後は『怪盗アマリリス』で主人公宅のお手伝いさんとしてレギュラー出演している。「シリーズ 風がめざめる時代（とき）」三部作の藤野病院とその院長である藤野医師は『スケバン刑事』、『怪盗アマリリス』にも同様の役柄で登場する。

和田自身もデビュー初期の兄貴シリーズから、漫画家の「岩田慎二（いわた しんじ）」通称「岩（がん）さん」や「ヒゲクマ」の名で劇中に登場することが多く、実写でもヨーヨー売りの男性役で映画『スケバン刑事』（1987年）にカメオ出演している。

 スターシステム
和田は手塚治虫のスター・システムを積極的に継承している漫画家のひとりである。しかも人間の顔に関する二通りの考え方（「顔が似ているから性格も似ている」と「顔は同じであるが性格はまったく違う」）のどちらも取り入れている。例えば、『怪盗アマリリス』の黒沢ゆかりと『超少女明日香 黄金のドクロが笑う』の黒百合島のアッパラパー娘は同じ性格・同じ役割を持つのに対し、『恐怖の復活』の鳴海麻矢と『スケバン刑事』の鳴海碧子は、まるで違う役柄を演じ分けた例である。『少女鮫』の石動医師と『Lady Midnight』の木場刑事、『怪盗アマリリス』の麻丘社長と『傀儡師リン』のバイオリニスト麻丘雅（これに関しては名前が一緒）も、一人の役者が異なる役を演じていると考えることができる。海堂美緒は『バラの追跡』では神の親友・西園寺京吾を父の敵として闘うが、『バラの迷路』では夫婦であり敵という関係になっている。

また、『愛と死の砂時計』では一見正直者だが実際は強欲な老人だった用務員が、『スケバン刑事』ではサキの母ナツの昔馴染であり、サキのおしめを替えたこともあると語る好々爺として描かれた。また、『超少女明日香』に登場する芙蓉夫人のスパイ・八雲は、『スケバン刑事』では信楽老の部下、『怪盗アマリリス』ではマナベプロの新社長・八雲翔、『傀儡師リン』では阿積美保の弟・阿積八雲として出演した。『呪われた孤島』で悪魔の女医・日下部亜矢の悪行を知りながら愛する助手・遠藤は『騎士よ…』ではドン・キホーテ（と自らを思い込んでいる月面基地司令官）のお供として活躍を見せた。

 作品リスト
 連載・読み切り
 洋子の海
 〈マックとユミ〉シリーズ
 四次元コート
 バラ屋敷の謎
 呪われた孤島
 炎の剣
 騎士よ…
 夏に来たイブ
 愛と死の砂時計
 オレンジは血の匂い
 5枚目の女王（クイーン）
 朱雀の紋章
 アラビアン狂想曲
 大逃亡
 Lady Midnight
 怪盗アマリリス
 姉貴は年下!?
 銀色の髪の亜里沙
 クマさんの四季
 ケンタッキーのクマ母さん
 少女鮫
 スケバン刑事
 校舎は燃えているか
 スケバン刑事if
 深海魚は眠らない
 バラの追跡
 忍者飛翔
 ピグマリオ
 ラムちゃんの戦争
 わが友フランケンシュタイン
 左の眼の悪霊 → 左の目の悪霊 → 左の眼の悪霊
 あさぎ色の伝説
 超少女明日香シリーズ
 緑色の砂時計
 恐怖の復活（ホラー・リザレクション）
 傀儡師リン
 〈恵子とパパ〉シリーズ
 パパ!
 バニラ・エッセンスの午後
 白い学生服
 パパとパイプ
 パパにくびったけ
 ライダーより愛をこめて
 時計じかけのオレンジ・ジャム
 いとこにキッス!
 ホットケーキ物語
 〈エコと兄貴さま〉シリーズ
 私と兄貴のアップルパイ
 キャベツ畑でつまずいて
また、当時の『マーガレット』や『花とゆめ』の漫画家たちとコラボレーションしていた事もある（例：『スケバン刑事』と『ガラスの仮面』美内すずえ、『超少女明日香』と『紅い牙』柴田昌弘など）。

 漫画原作
 白龍（絵：衣谷遊）
 神に背を向けた男（絵：浜田翔子）
 ブレイズ （絵：はしもとさかき）
 ドラゴンアイズ（絵：葉月暘子）
 ブラック・マスク-黒仮面-（絵：葉月暘子）
 一角獣（UNICORN）（絵：葉月暘子）
 クレオパトラブレスト（絵：葉月暘子）
 CROWN（絵：氷栗優）
 ネメシスの剣（絵：伊藤伸平）
 リオン（絵：島崎譲）
 Kiyoshirou伝奇ファイル（絵：細雪純）
 オーディンの薔薇（絵：富樫じゅん）

 キャラクターデザイン
クラッシャージョウ（1983年、松竹富士系） - 劇場版アニメ映画。スペシャル・デザイン（ゴビー）

 イラスト

 ドーム郡ものがたり（1981年、著：芝田勝茂、福音館土曜日文庫）

 関連人物
 交友
 吾妻ひでお
 高千穂遙
 高千穂が設立した有限会社クリスタルアートスタジオ（現：スタジオぬえ）のスタッフを介して知り合った。和田が好きなインバネスコートについて、入手が困難であることを高千穂に話したところ、高千穂はオーダーメードのインバネスコートを父親に作らせた。
 竹本泉
 美内すずえ
 山田ミネコ
 共に鈴木光明の門下生。雑誌、単行本の紹介記事の特集では互いに寄稿している。
 森勇気
 元々和田の熱烈なファンであり、ファンクラブにも所属していた漫画家。生前の和田との共作やアシスタント経験もある。

 アシスタント
 柴田昌弘
 早坂未紀
 乱丸

 脚注

 注釈

 出典

 外部リンク
 コミックスライブラリ〈出版物リスト－和田慎二－〉
 和田慎二作品データーベース

Category:日本の漫画家
Category:日本の漫画原作者
Category:東海大学出身の人物
Category:広島県出身の人物
Category:1950年生
Category:2011年没
*

Question: what is the profession of japanese actor

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和田 慎二 ( 19 April 1950 – 5 July 2011 ) was a Japanese comedian .

It is from Hiroshima Prefecture.

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和田 慎二（わだ しんじ、本名：岩本 良文（いわもと よしふみ）、1950年4月19日 - 2011年7月5日）は、日本の漫画家。 広島県呉市出身。

和田 慎二 (19 April 1950 – 5 July 2011) was a Japanese comedian. It is from Hiroshima Prefecture.

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クリスタル アート スタジオ

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Related persons I met through the staff of the limited company Crystal Art Studio ( now : Studio Non ) established by My wife .

When I told Khao Khao Khao that it was hard to get about the Invascourt I like , Khao Khao made an order - made Invascourt for his father .

関連人物 交友 吾妻ひでお 高千穂遙 高千穂が設立した有限会社クリスタルアートスタジオ（現：スタジオぬえ）のスタッフを介して知り合った。 和田が好きなインバネスコートについて、入手が困難であることを高千穂に話したところ、高千穂はオーダーメードのインバネスコートを父親に作らせた。

Related persons I met through the staff of the limited company Crystal Art Studio (now: Studio Non) established by My wife. When I told Khao Khao Khao that it was hard to get about the Invascourt I like, Khao Khao made an order-made Invascourt for his father.


thumb|right|200px|ブエノスアイレスでタンゴを踊る男女
thumb|right|201px|街頭でのタンゴ舞踊（2004年、ブエノスアイレス、San Telmo）
thumb|right|200px|ブエノスアイレスのタンゴ・ショーで踊る男女
タンゴ（tango）とは
18世紀後半にイベリア半島で発祥したある種のリズムの舞曲。
（上記ダンスパターンが19世紀後半南米に輸出され）アルゼンチン・ブエノスアイレスやウルグアイ・モンテビデオでダンススポットのために考案されたジャンル。

タンゴのうちでとくに名高く重要なのはアルゼンチン･タンゴ、すなわちブエノス･アイレスに起こりそこを本場として発達したタンゴである世界大百科事典「タンゴ」。

 歴史
タンゴが生まれた経緯は不明だが、18世紀の後半に「tango」と記された手稿譜が見つかっており、盛んにイベリア半島で踊られていた。その後、スペイン帝国による植民地政策の結果としてラプラタ川の河口地域の人々にこのダンスパターンが伝わり、1880年にはすでに出版譜が見つかっており、1900年以降にバンドネオン、フルートなどの混合されたアンサンブルを伴ったダンススポットが強烈に流行したそれらのスポットは現在の「出会い系サイト」と同様の機能を持つものであった。フランシスコ・ロムートのデビュー曲「El 606」が性病の薬からとられていることは有名であり、彼はこの曲の作曲当時13歳である。。ポピュラー音楽およびダンスの一形態で、カンドンベ、ミロンガ、ハバネラなど複数の音楽が混ざり合って19世紀半ばにブエノスアイレス、モンテビデオ近辺のラ・プラタ川流域で生まれた。オスヴァルド・プグリエーセ楽団も「アルゼンチンポピュラー音楽フェスティバル」と題されたイヴェントに出演しており、その意味では「ポピュラー音楽」にも分類できる。なお、タンゴにはクラシックを正式に修めた音楽学校卒業者が多数関与している。だがタンゴのヴァリアシオンの連続はクラシック音楽の難易度をはるかに超えていて、クラシック音楽とも同一ではない。

thumb|right|350px|1900年頃の写真、男同士で踊ることも少なくなかった
thumb|right|300px|アニバル・トロイロ
thumb|right|280px|タンゴの録音、左の人物がアストル・ピアソラ

「アルゼンチン・タンゴは今から約130年前に、アルゼンチンの首都ブエノスアイレスの港町ラ・ボカ地区から始まった」ともされる。ただ、その前から、アフリカ系アルゼンチン人のコミュニティーで、「タンゴ」 と称する音楽がはやっていた。アルゼンチンタンゴ・ダンスはスペインやイタリアからの貧しい移民のフラストレーションのはけ口として、ボカ地区の酒場で生まれた踊りといわれる。日頃の不満を歌にし、「最初は単身赴任の男性達が酒場で荒々しく男性同士で踊った」とも「娼婦を相手に踊られるようになった」ともいわれる。しかし、実際には記録はほとんど残っていないため、正しいことはわかっていない。ただ、リズムに関してはキューバのハバネラ、ヨーロッパ伝来のワルツ、アメリカ伝来のフォックストロット、アフリカ起源で南米のいくつもの国に広がったカンドンベ、アルゼンチンのパンパで生まれたミロンガなどが、初期のタンゴに影響を与えた。

 1880年 - 1919年
1880年、現在譜面の残る最初のタンゴ 『バルトーロ』（Bartolo） が出版される。（これにも諸説がある）
1880年代、ギターとフルートのヴァイオリンのアンサンブルだったタンゴにバンドネオンを入れる楽団が出てくる。
1897年、ロセンド・メンディサーバルが『エル・エントレリアーノ』を作曲する。
1903年、アンヘル・ビジョルドが、『エル・チョクロ』を作曲する。
1910年、エル・カチャファス（El Cachafaz。本名:Ovidio José Bianquet）が最初のタンゴ学校を開く。後にカチャファスは、アメリカやヨーロッパに渡りタンゴの普及に努めた。
同時期、アルゼンチン上流階層の芸術家によりヨーロッパに紹介、カトリック教会が禁止令を出さねばならぬほどパリで大流行。
この時期、ドイツからアルゼンチンにバンドネオンが大量に輸入され、バンドネオン使用の定着がタンゴの特徴となる。
1917年、ロベルト・フィルポ楽団により、ヘラルド・マトス・ロドリゲス作曲のタンゴの『ラ・クンパルシータ』が初演される。
1917年頃、“タンゴの神様”と言われる歌手カルロス・ガルデルがブエノスアイレスに現れる。
この頃、タンゴ楽団の楽器について、すなわちピアノ・バンドネオン・ヴァイオリン・コントラバスという組み合わせが固まる。

 1920年 - 1949年
1920年代、踊りのためのタンゴバンド大人気（代表的指揮者：ファン・ダリエンソ）。
1925年、 フランシスコ・カナロのパリ公演が大成功する。
1926年、 フアン・デ・ディオス・フィリベルトが、『カミニート』を発表する。
この頃より、ヨーロッパの楽団でタンゴを演奏することが流行する。ヨーロッパでのタンゴの勃興である。
1940年代、は繁栄し、一人当たりの国民総生産額がドイツやイタリアよりも上位となった時期であった。タンゴ黄金時代の絶頂期であった。
1945年、第二次世界大戦が終わる。その前後ドイツのバンドネオン工場の多くが廃業となる。演奏家からの人気第一位であったアルフレッド・アーノルド社もバンドネオンの製造をやめてしまった。
1946年、ファン・ペロン大統領就任し、労働者の利益を重視しつつも、反対派を抑圧する政治を行う。
1948年 アニバル・トロイロ楽団が、歌のタンゴの傑作『スール』を発表。
 1950年 - 1999年
1950年代、日本でもタンゴが流行し、日本国内に20を超えるタンゴバンドが存在。
1954年、アストル・ピアソラ、パリに留学。以降次々と新しいスタイルのタンゴを発表する。
1955年9月、タンゴを擁護していたペロン政権が崩壊。タンゴ低迷期始まる。
1960年代、かつては先進国並みであったアルゼンチンの経済的地位に翳りが出てくる。モダンタンゴが根付き始める。踊るタンゴが低迷し、聞くためのタンゴが表舞台へ。
1970年、日本において民音タンゴ・シリーズがスタート。毎年、全国にてアルゼンチン・タンゴの興業が開催される。
1976年、ビデラ将軍一派が軍事独裁政権を樹立し、市民運動家らを殺害、一般に 「汚い戦争」 Guerra sucia といわれる。フォルクローレやタンゴなどの音楽家の亡命があいつぐ。
1982年、フォークランド紛争で、アルゼンチンがイギリスに敗れる。
1983年、アルゼンチンで軍事独裁政権が倒れ、民主化なる。
1983年、パリで『タンゴアルヘンティーノ』が初演され大人気となる。タンゴ復興機運が盛り上がる。
1985年、『タンゴ・アルヘンティーノ』のブロードウェイ公演成功。
1994年、フォーエバータンゴがサンフランシスコでロングランの大成功。
1995年、アルゼンチンでソロ・タンゴ開局
1997年6月19日〜、ブロードウェイで『フォーエバータンゴ』で大人気となる。
1999年2月、『フォーエバータンゴ』が初来日公演

 2000年 -
2003年8月、第1回アルゼンチン・タンゴ・ダンス世界大会がブエノスアイレスで開催される。
2004年6月、第1回アルゼンチン・タンゴ・ダンスアジア大会が東京で開催される。
2004年、 三重県四日市市のエフエムよっかいちで放送されていた番組「タンゴをあなたに」が、2004年9月で放送終了し、2004年12月1日からは「ブエノスディアス、タンゴでおはよう」が帯番組として放送開始。(現在の構成は、コンチネンタル、タンゴアラカルト、今に活きるタンゴ、レトロタンゴ、モダンタンゴの5日制)
 2013年 アルゼンチン・タンゴしか放送しないラジオ番組「タンゴアルバム」が、放送60年を迎える。
 2016年 4月13日巨匠マリアーノ・モーレス死去。
 2016年 5月31日「ブエノスディアス、タンゴでおはよう」が放送3000回。
 2016年 8月19日、巨匠オラシオ・サルガン死去。
2019年 1月に民音タンゴ・シリーズが、通算50回目。

日本での受容史
日本では、本場アルゼンチンのタンゴを「アルゼンチン・タンゴ」と呼び、ヨーロッパに渡って変化したタンゴを、（日本の某レコード会社が和製英語を作りだし、それをジャケットなどに印字して日本人をミスリードした結果）「コンチネンタル・タンゴ」という和製英語で呼ぶことが行われるようになり「continental」という英語は、continent（＝大陸）から派生した語であり、あくまで「大陸の」という意味である。Oxford Dictionaryなどを参照。（あるいは「ヨーロッパ・タンゴ」）と呼び、日本でのタンゴの普及は、昭和初期から戦前までにアルゼンチンから一部移入がされたものの、その後戦後にかけて移入したのは、むしろヨーロッパからムード音楽の一環としてのそれであり、いわゆる「コンチネンタル・タンゴ」の類であった。すなわち、競技ダンス・社交ダンスソシアルダンスで用いられる1ジャンルのタンゴのための舞踊音楽であった。よって、長らくタンゴと言えばマランド、アルフレッド・ハウゼといったイメージで、多くの場合理解されていた。しかし1960年代からはオスヴァルド・プグリエーセ、フランシスコ・カナロなどの大御所たちもこぞって来日を果たしており、一部の聴衆から熱狂的な支持を生んだ。ただ、楽器の習得や様式の完成に非常に時間がかかり、専門的な教育機関も存在しない日本で学習するのは非常に困難なジャンルという認識もあった。

いったん上記の競技ダンスや社交ダンスが一般的には下火になっていた1980年代後半、米国で成功した「タンゴ・アルヘンティーノ」公演が日本にも移入し、これ以降、アルゼンチン・タンゴが普及するようになった。現在は鬼怒無月のように調性を廃したタンゴ・アヴァンギャルド、エレクトロニクスをフル活用したタンゴ・エレクトロニコなどの新たな可能性が日々探られている。インターネット・ラジオも、アルゼンチンではない国からアルゼンチン・タンゴが24時間流れ続ける例Balázs GyenisのDJによるArgentine Tango Radio Budapestはその典型例。が存在するなど、新しい聴取者層を獲得している。近年は日本のみならず韓国や台湾などもタンゴの音楽家が続々と増えており、技術的に本場とほぼ変わらないレヴェルのテイクも珍しくない。

 拍節
 二拍子系
全般的に鋭いスタカートを多用する。2/4拍子ないし4/8拍子で、後年4/4拍子でも書かれる。以下4/4拍子で説明する。
第一拍のアウフタクトに深い「溜め」をおく。
第一拍、第三拍に強烈なスタカートをおく。これを徹底するとオスヴァルド・プグリエーセの『ラ・ジュンバ』(La Yumba)になる。
これらを滑らかにスピードアップすると、アストル・ピアソラの3, 3, 2のリズムに違和感なく到達する。3.3.2の拍で進行するタンゴはピアソラにより有名だが、伝統的にはこれらはタンゴのイディオムではない。
終止の際には第二拍を際立たせる楽団もあるが（この拍へのニュアンスは楽団ごとにかなり異なり共通見解はなく）、第三拍をわずかに打つ。
強靱なリズム体の上に、ロマンティックな、時としてメランコリックな主旋律が泣くのがタンゴの魅力である。
要求されるリズムパターンはTango、Milonga、Habanera、Candombe(少数)、FoxTrot(稀)、の五つである。

 三拍子系
フランシスコ・カナロやオラシオ・サルガンAlma, corazón y vida-Roberto Goyeneche y Angel Diazなどの楽団には三拍子系の作品のテイクも見られる。
要求されるリズムパターンはValsである。

 速度
伝統的にはイサーク・アルベニスの「タンゴ」で示されている通り、中庸のテンポで踊りに合わせるのが一般的であった。しかし、聴くタンゴが一般化してからは極限まで速度を上げたファン・ダリエンソ楽団、中庸のテンポにこだわり続けたフランシスコ・カナロ楽団、やや遅くともアクセントの鋭さを誇示したオスヴァルド・プグリエーセまで様々である。4分の4拍子の場合だと、四分音符イコール120が平均値。

 奏法
弦楽器の騒音的奏法サブハーモニクスではなく、弓圧を強めたピッチレスのノイズ、ヴァイオリン群による集団グリッサンドトロイロが使っている。、バンドネオン本体への打撃、コントラバスのコルレーニョバトゥットプグリエーセが使っている。、ピアノとバンドネオンのトーンクラスター1960年代以降プグリエーセが多用している。が典型例だがピアノの内部奏法はタンゴ・アヴァンギャルドを除いて行われることがない。

 演奏形態
 アルゼンチン・タンゴ

バンドネオンが用いられることが特徴である。また、非常に鋭いスタカートでリズムを刻むにも関わらず打楽器を欠く。オルケスタティピカヴァイオリン（3人以上）、バンドネオン（3人以上）、ピアノ、コントラバスをふくむ「標準編成の楽団」の意。に始まりキンテートヴァイオリン、バンドネオン、ピアノ、コントラバス、ギター各1を含む「五重奏団」の意。を通過し、現在はこの枠ではくくれない編成も多い。またバンドネオンなしのピアノと弦のみの演奏もある。ギターの伴奏と歌によるタンゴも、カルロス・ガルデルらが録音を残し高く評価されている。そもそも、タンゴはバンドネオンなしから始まった民俗音楽である。アストル・ピアソラの作品のように、クラシック音楽の演奏家によりクラシック音楽のスタイルで演奏されるものもある。特に、1950年代後半頃からアコースティックギターなども使われるようになってきた。

少しでも伝統を外すと「タンゴのイメージに合わない」・「アルゼンチン・タンゴを騙っているだけ」という苦情が寄せられることも多く、ウルグアイとアルゼンチンですら激しい対立があることで有名だが、多種多様な実験が多くの聴衆に受け入れられてきたことも事実なのである。

 ヨーロッパのタンゴ
楽器編成は通常のポピュラー音楽での管弦楽編成に近い。ムード音楽的演奏から、マランドのように歯切れの良いリズムを重視したアルゼンチンスタイルに近い演奏までさまざまである。一般的にはアコーディオンが用いられるため、バンドネオンの鋭いスタッカートではなく、オーケストラの分厚いくぐもったスタッカートが多い。

ヨーロッパのタンゴは日本では「コンチネンタル・タンゴ」という和製英語で呼ばれているが、正しい英語では「European Tango ヨーロピアン・タンゴ」と言い、ヨーロッパで大雑把にひとくくりにしたがる人がいても、実際には国ごとにそれなりに傾向は異なり、ジャーマン・タンゴ、ロシアン・タンゴ、フィニッシュ・タンゴ、フレンチ・タンゴ、チロリアン・タンゴ、ダッチ・タンゴ、デニッシュ・タンゴなど各国ごとのタンゴに細分化することも可能である。

北欧フィンランドのタンゴ（フィニッシュ・タンゴ）はどうかと言うと、フィンランドでは1910年代からタンゴ演奏が始まったため、日本より伝統が長い。アコーディオンが使われる。「短調にこだわり哀調を帯びさせる」ことが必須になっており、朗らかさは無く、その点で南欧のタンゴとは異なっている。現在はアストル・ピアソラ国際演奏コンクールの優勝者も輩出するなど、演奏の質の高さには定評がある。毎年必ず行われるTangomarkkinatが有名。

 アメリカン・タンゴ
小編成が圧倒的に多い。アルゼンチン・タンゴの中になかった楽器トロンボーンを入れるTango No.9も積極的に取り入れられており、なおかつコンチネンタル・タンゴのような妥協を行わない点が特徴。

 ジャパニーズ・タンゴ
かつてはオルケスタ・ティピカ・東京、坂本政一とオルケスタ・ティピカ・ポルテニヤのようなオルケスタ・ティピカを組織するのが一般的であったが、1970年代の低迷期に入ってからは小編成が有力となった。アルフレッド・ハウゼ楽団のようなコンチネンタル・タンゴの人気も日本ではかなりある。1990年代は日本でもアストル・ピアソラが人気を博したこともあり、ピアソラ・スタイルを表面的に模倣した楽団も見られた。1970年から毎年必ず行われる民音タンゴ・シリーズが有名で、同シリーズは2019年時点で50回を重ねている。

1979年のジャパニーズ・タンゴとは「法被を着てバンドネオンを弾き、着物を着て歌を歌い、LPジャケットには富士山が描かれる」といったステレオタイプなものこれで絶大な人気が出て、プロモーターは願ったりかなったりという時代が1966-67年ごろである。を指していた。2010年代は、このようなスタイルを日本人がとることは最早ない。

日本は1940年代に戦争の影響で音楽活動が制限されたために、「1940年代こそアルゼンチン・タンゴの全盛期であった」とする現地民と意見が食い違うタンゴ・ファンは今もなお1910-30年代生まれの日本人に多い。日本人にとってのタンゴの黄金期は1920年代末期を完璧に演じきったオルケスタ・ティピカ・ヴィクトルで知られる1927年前後、日本のタンゴ楽団の活動と活発なAM放送による啓蒙で知られる1954年前後、そしてインターネットによる新たなファン獲得に成功した2010年代この時期の民音タンゴシリーズに招聘されたコロール・タンゴなどの「巨匠の後継楽団」がオールドファンにも新規ファンにも好評であったことが原因とみられる。を印象に残る日本にとっての黄金期と捉える人物が多い。

 演奏解釈
タンゴでは、作曲者の作ったメロディーは大切にされるものの、演奏する楽団の編曲により、新たな旋律や副旋律がつけられたり、変奏 variación がつけられたりすることが当然のようになっている。

たとえば、『ラ・クンパルシータ』は、ヘラルド・マトス・ロドリゲスの作曲したメロディーの他に、ロベルト・フィルポが付け加えた中間部が好評を呼び、著名度が高いタンゴとなった。

タンゴについては、やはり演奏する楽団の編曲の良し悪しが、聴いている聴衆の満足度につながるものとされる。これはバッハのコラール編曲と事情が似ており、コラール原曲より付された対旋律のほうが有名、といった古事を継承している。

なお、楽譜からはずれる即興演奏は、避けられる方向であったが、アストル・ピアソラのように即興演奏を好むタンゴ演奏家もいる。ピアソラは徹底的に「書き譜」を売ることで顰蹙を買ったが、タンゴ楽団の譜面には自分たちの芸風を示したメモは一切書かないのが本当は主流で、伝統的にはすべて演奏様式は口承である。

アストル・ピアソラやそれ以降の楽団のモダンタンゴの解釈については、古くからのタンゴ愛好家で違和感を覚えるような声が多くあった。これは、ジャズやジプシー楽団から引き抜かれた人物が独自の癖を披露したからである。その一方で、そのモダンタンゴに感銘を覚えるタイプのタンゴ愛好家も増えてきている。21世紀に入ると、古典またはアルカイックタンゴ専門の楽団も出現している。

 歌唱
 タンゴの歌詞のスペイン語

タンゴの曲の多くには、スペイン語（リオプラテンセ・スペイン語）の歌詞がついているが、"La última curda" (最後の酔い) の "curda"(酔い) のようにブエノスアイレス地方の俗語である ルンファルド (lunfardo) がよく用いられる。日本の西和辞典で引きづらいこともしばしばである。

また、vos (あんた,túに相当する) およびそれに相当するという南米の言い回しボセオ(voseo) が出てくることもある。

¡Volvé! - 戻ってきて！
¡Ya sé, no me digás! ¡Tenés razón! - 分かったから、俺に言うなよ！その通りだ！ …… 意訳「最後の酔い」から

ボセオについては、日本の西和辞典では、具体的な活用形ですらも取り上げられているとはいえない状態である。英語の voseo や、その他のサイトで調べるしかない。

 ひとつのタンゴに、違った複数の歌詞がつけられる
『ラ・クンパルシータ』のように、ひとつのタンゴの曲に、違った複数の歌詞が付けられることがある。

よく知られた例　『ラ・クンパルシータ』『エル・チョクロ』『フェリシア』

 作詞者に敬意が示されている
タンゴの歌詞について、『カミニート』（Camnito） の ガビノ・コリア・ペニャロサ Gabino Coria Peñaloza や、
『スール』（Sur） の オメロ・マンシ Homero Manzi のように、作者に敬意が表される場合も少なくない。歌詞が文学的なタンゴは歌がつけられた演奏になる傾向にある。地名・招聘した人物への敬意が示されていることもある(輝ける東京)。

またラ・ファン・ダリエンソやコロール・タンゴのような先人の発明を継承した「後継楽団」が多いのもタンゴの特徴で、メンバー紹介には誰から後継を行ったのかが丁寧に書かれていることがある。

 歌詞なし演奏も当たり前
歌詞なしで演奏されることも、ごく普通である。『フェリシア』や『パリのカナロ』のように、歌詞なし演奏がほとんどの曲もある。

また『レスポンソ』や『とろ火で』のように歌詞がつけられていない場合もある。

 スペイン語以外の歌詞がつけられているタンゴ
原曲にスペイン語の歌詞がつけられているタンゴに、別の言語の歌詞がつけられる場合もある。『エル・チョクロ』（El choclo）は英語の歌詞がつけられ『キッス・オブ・ファイア』（Kiss of Fire ）としてアメリカで歌われヒットした。

日本では、菅原洋一が第31回NHK紅白歌合戦で『ラ・クンパルシータ』を日本語の歌詞で歌った。冴木杏奈が着物姿で『カミニート』を歌っている映像が YouTube で、アップロードされている。淡谷のり子も日本語の歌詞で『ラ・クンパルシータ』や『ジーラ・ジーラ』を歌っていた。

原語がスペイン語でない歌が、タンゴとして演奏される場合もある。たとえばシャンソンの『小雨降る径』（"Il pleut sur la route"）や『恋心』（"L'amour, c'est pour rien" ）がタンゴとして演奏される場合もある。ファン・ダリエンソ楽団はサービスと称してスペイン語で原曲を歌わせ、そのまま日本語の訳詞で歌わせる、ということも行わせた。

ファンサービスとしてファン・ダリエンソ楽団は「スペイン語の歌詞の音楽は日本語でも歌えます！」と主張して、（強引に）翻訳された歌詞を専属歌手に歌わせ、その録音が残っている。外部リンク

 メドレー
複数の作品のサビを数曲ほど接合させる例(トロイロ)もある。これは先人への敬意が込められる。このような形態では歌手は歌わない。

 ラテン音楽の規則と近代和声法の規則のせめぎあいや禁則の頻発
ラテン音楽は原則的にスリーコード（つまりトニック（I）、サブドミナント（IV）、ドミナント（V, VII））のみで進む鉄則があるため、これを破ろうとする者は「前衛」「異端」と呼ばれていた。

四声和声法では「主旋律がアルペジオのような動きをするのはやめましょう」というのが鉄則だが、古典タンゴの代表作『フェリシア』のように、最初からメロディーがアルペジョで動くことも普通に行われる。さらに、アルフレド・デ・アンジェリス楽団はベースや中声部のバンドネオンがアルペジョで動くこともある珍しい集団である。

モダンタンゴの時代に入ると近代和声の影響を徐々に受けて減ったが、それでもバンドネオンセクションは依然として平行進行が好まれる。またファン・ダリエンソ楽団の『Sentimento Gaucho』に至ってはメロディーとベースがサビで有名な連続8度を行うなど、西洋楽器を使いつつ西洋音楽の規則では説明のつかないことが頻発する。（なお和声法や対位法の規則を守らない、という現象は、バッハやベートーヴェンのようなクラシック音楽の名作においてすら、頻繁に発生している。）

楽曲を編曲しなおす楽団も数多く、オスバルド・プグリエーセ楽団やエドゥアルド・ロビーラはバンドネオンの左手や弦楽セクションを用いて対位法的な趣味を前面に打ち出しており、近代和声や対位法の規則を（途中から、それなりに）意識したようである。タンゴ黎明期から黄金期にかけての作品が和声法と対位法を守っていないわけだが、一体どこまでがミスでどこからが意図的なのかについては明らかにされていない。

タンゴは、器楽では楽に演奏できても声楽では歌唱が厳しいメロディーラインが多く、歌手は「アルペジョにはいると加速または減速がはいる」独特の修練を必要とする。

 他の種類の音楽との関連
 フォルクローレ
タンゴは、始めはフォルクローレから出発した。初期のタンゴでは、ギター・ヴァイオリン・フルートのアンサンブルで演奏されて、バンドネオンは定着せず、ミロンガ・カンドンベと同種のラプラタ諸国の民俗音楽であった。バンドネオンの導入により、タンゴは（他のフォルクローレと）差別化がなされるようになった。ミロンガについては、タンゴとして演奏されることもある。

カルロス・ガルデルは、フォルクローレ歌手として活動を始めて、その後タンゴを歌いだした。ガルデルの歌にギター伴奏のタンゴに、タンゴ愛好家の人気があり、今でも頻繁に聴くことができる。

また、タンゴ楽団によるヴァルス(バルスとも呼ばれる)すなわちアルゼンチン当地のワルツの演奏も、よく聴かれ、フランシスコ・カナロ楽団の『黄金の心』（Corazón de oro）が有名である。

ブエノスアイレスのタンゴ生演奏の店タンゲリア tanguería では、フォルクローレの演奏も行っているところもある。東京の六本木にありタンゴバプとして有名だった店 「六本木カンデラリア」 (閉店) の店主の高野太郎は、フォルクローレ歌手である。タンゴもフォルクローレも、どちらもレパートリーとしている歌手も、目立つ。

 クラシック音楽
エドガルド・ドナートがクラシック系統の音楽学校であるフランツリスト音楽院の優等生だったように、アルゼンチンでも日本もふくめ他地域でもクラシック音楽を専門的に学んだ人がタンゴ界で活躍することは、めずらしくない。

タンゴも最初期の『エル・エントレリアーノ』から、半音階をとりいれたりしている。また、カデンツァなど、クラシック音楽の用法が、タンゴに応用されている。スペインのクラシック音楽の作曲家イサーク・アルベニスも、有名な『タンゴ ニ長調』（「アルベニスのタンゴ」）を作曲している。『ビクトリア・ホテル』の作曲者のフェリシアーノ・ラタサはクラシック音楽の作曲家と伝えられている。

クラシック音楽に対抗意識をもちつつ対話していたタンゴの権威にアストル・ピアソラがいて、アルゼンチンに来たアルトゥール・ルービンシュタインに自作の曲を見てもらったり、ナディア・ブーランジェから作曲を学んでいたというエピソードがある。

また、クラシック音楽家でも、演奏にタンゴをあえて選ぶ人も出てきている。チェロ奏者のヨーヨー・マが、ピアソラ作曲の『リベルタンゴ』を演奏曲目に選んでいる。

 ジャズ
エドガルド・ドナートは、ウルグアイのジャズのカルロス・ウォーレン楽団に所属していたこともある。フランシスコ・ロムートは、ジャズピアニストとしても活躍していたこともあった。アストル・ピアソラは少年期はタンゴよりもジャズを好んでいたといわれている。

タンゴも時代が下りモダンタンゴに近づくと、ジャズの影響が見られる曲も増えてくる。ちなみに、ピアソラは、ジャズ・タンゴを提唱しているし、ジャズの演奏家としている表現もみかける。タンゴもジャズも、ピアノとコントラバスとギターという楽器を使用するということでは、共通している。アティリオ・スタンポーネ楽団やネストル・マルコーニ楽団は、ジャズのリズムやピアノソロを全面に押し出すなど、タンゴ・アヴァンギャルドではジャズのイディオムも解禁されている。外部リンク外部リンク

ただ、ジャズの曲をタンゴとして演奏されたりすることは、なかなかありえない。『エル・チョクロ』を『キッス・オブ・ファイア』（Kiss of Fire）として、ジャズで演奏されて注目されたことがある。『アディオス・ムチャーチョス』についてアメリカのジャズの権威のルイ・アームストロングの歌の録音もある。アメリカのルロイ・アンダーソンの『ブルー・タンゴ』（Blue Tango）が、ジャズ楽団でも演奏されている。それ以外の例で、モダンタンゴ以外のタンゴがジャズとして演奏されることはあまりない。

1940年代を過ぎるとフランチーニ＝ポンティエル楽団やサルガン楽団、トロイロ楽団は近代和声を拡張したジャズに影響された大胆な和声を積極的に織り込むようになった。この展開を嫌い、古典和声にこだわり続けたダリエンソやデ・アンジェリスのような硬派のタンゴ楽団もいる。近代和声を用いた名曲の第一号がマリアーノ・モーレスの『Uno(1943)』という見解を示す識者は多い。この作品はジャズのようなナインスコードが偶発的に出現するが、このような艶のある表現はレトロタンゴの時代では決してみられなかった。

 シャンソン
『小雨降る径』と『恋心』については、タンゴとして演奏される場合がある。（なお、逆にタンゴの曲がシャンソンとして歌われる例はあまり見当たらない。）

日本ではタンゴ歌手として出発した菅原洋一がシャンソンを歌った。シャンソン歌手の高英男が第12回NHK紅白歌合戦で、同じくシャンソン歌手の芦野宏が第13回NHK紅白歌合戦で『カミニート』を歌った。シャンソン生演奏の店シャンソニエで、月何回か、タンゴの生演奏を行うところもある。

 ラテン
スペインの歌手のフリオ・イグレシアスや、メキシコのトリオ・ロス・パンチョスのように、タンゴ歌手でないスペイン語圏の歌い手も、タンゴのレコード録音がヒットすることもある。

 作曲家
 著名なタンゴの曲の作曲者
アンヘル・ビジョルド　Ángel Villoldo　(1861年?〜1919年)
ロセンド・メンディサーバル Rosendo Mendizábal　(1868年〜1913年)
エンリケ・サボリド　Enrique Saborido　(1877年〜1941年)
ロベルト・フィルポ　Roberto Firpo　(1884年〜1969年)
フアン・デ・ディオス・フィリベルト　Juan de Dios Filiberto　(1885年〜1964年)
フランシスコ・カナロ　Francisco Canaro　(1888年〜1964年)
カルロス・ガルデル 　Carlos Gardel　(1890年?〜1935年)
エドゥアルド・アローラス　Eduardo Arolas　(1892年〜1924年)
フランシスコ・ロムート　Francisco Lomuto　(1893年〜1980年)
ファン・カルロス・コビアン　Juan Carlos Cobián　（1896年〜1953年）
エドガルド・ドナート　Edgardo Donato　(1897年〜1963年)
ヘラルド・マトス・ロドリゲス　Gerardo Matos Rodríguez　(1900年〜1948年)
オスヴァルド・プグリエーセ　Osvaldo Pugliese　(1905年〜1995年)
アニバル・トロイロ　Aníbal Troilo　(1914年〜1975年)
オラシオ・サルガン　Horacio Salgán　(1916年〜2016年)
アストル・ピアソラ　Astor Piazzolla　(1921年〜1991年)

 タンゴと名付けられた作品を書いた著名な作曲者
コンロン・ナンカロウ - Tango?
トム・ジョンソン - Tango
近藤譲 - 記憶術のタンゴ
マイケル・フィニスィー - 23のタンゴ
西村朗 - タンゴ

 演奏家

 アルゼンチン・ウルグアイ
 バンドネオン奏者
オスバルド・フレセド　Osvaldo Fresedo
ミゲル・カロー　Miguel Caló
アストル・ピアソラ
エドゥアルド・ロビーラ　Eduardo Rovira
レオポルド・フェデリコ　Leopoldo Federico

 ヴァイオリン奏者
フランシスコ・カナロ
フリオ・デ・カロ　Julio de Caro
ファン・ダリエンソ　Juan D'Arienzo

 ピアニスト
ファン・カルロス・コビアン
オスヴァルド・プグリエーセ
カルロス・ディサルリ　Carlos Di Sarli
フランシスコ・ロムート

 ドイツ
 ドイツのヴァイオリン奏者
アルフレッド・ハウゼ　Alfred Hause

 日本
 日本のバンドネオン奏者
早川真平
坂本政一
池田光夫
森川倶志
門奈紀生
京谷弘司
米山義則
小川紀美代
小松亮太
三浦一馬
北村聡
早川純
鈴木崇朗

 日本のピアニスト
小松真知子
青木菜穂子

 日本のヴァイオリン奏者
桜井潔
志賀清
鄭英徳
近藤久美子
会田桃子

 日本のダンサー
アレハンドロ・ザッコ
小林太平
チヅコ - 2010年タンゴダンス世界選手権ステージ部門チャンピオン
アクセル・アラカキ - 2017年タンゴダンス世界選手権ステージ部門チャンピオン

 歌手
 アルゼンチン・ウルグアイの歌手
カルロス・ガルデル（ギターも）
ロシタ・キロガ
メルセデス・シモーネ
リベルタ・ラマルケ
エドムンド・リベロ
ロベルト・ゴジェネチェ
フリオ・ソーサ
スサーナ・リナルディ

 日本の歌手
藤沢嵐子
菅原洋一
阿保郁夫
冴木杏奈
香坂優
ロベルト杉浦 (現地のテレビショーにでていたときの芸名はTakafumi)

 楽団
 タンゴ黎明期の楽団
アヘシラオ・フェラサーノ楽団 Agesilao Ferrazzano
フリオ・ポジェーロ楽団
ファン・ギド楽団
ルイス・ペトルチェリ楽団
ロベルト・フィルポ楽団 (ラ・クンパルシータの世界初録音を行った)
カジェタノ・プグリッシ楽団
アドルフォ・カラベリ楽団
エドガルド・ドナート楽団
フランシスコ・ロムート楽団
ペドロ・マフィア楽団

 ラウル・オウテーダの選んだタンゴ十大楽団
フリオ・デ・カロ六重奏団
オスバルド・プグリエーセ楽団 Orquesta de Osvaldo Pugliese
カルロス・ディサルリ楽団
アニバル・トロイロ楽団
オスバルド・フレセド楽団
フランシスコ・カナロ楽団 Orquesta de Francisco Canaro
フランチーニ＝ポンティエル楽団(エンリケ・マリオ・フランチーニとアルマンド・ポンティエル)
ミゲル・カロー楽団
オラシオ・サルガン楽団
アルフレド・ゴビ楽団

 DJバラーシュの選んだタンゴ十大楽団
このようにbalazs's selection多くのタンゴ楽団に接した者ほど、アストル・ピアソラを避ける傾向にある。ラウル・オウテーダも同様である。

 タンゴ黄金期の楽団
ファン・ダリエンソ楽団 Orquesta De Juan D'Arienzo
フロリンド・サッソーネ楽団
オルケスタ・ティピカ・ヴィクトル OTV
リカルド・タントゥリ楽団
アルフレド・デ・アンジェリス楽団
ロドルフォ・ビアジ楽団
アンヘル・ダゴスティーノ楽団
エンリケ・ロドリゲス楽団
ルシオ・デマレ楽団
オルケスタ・ティピカ・ブルンスビック OTB

 そのほかの楽団
キンテート・レアル Quinteto Real
新生五重奏団
リカルド・サントス楽団
マランド楽団　Malando Orchestra
タマンゴ Tamango
コロール・タンゴ (プグリエーセ後継楽団)
ラ・ファン・ダリエンソ (ダリエンソ後継楽団)
タニ・スカラ楽団

 日本の楽団
タンゴ・クリスタル
ザ・タンギスツ
タンゴ倭 (自作自演を行える楽団)
早川真平とオルケスタ・ティピカ・東京
オルケスタ・ティピカ・大阪
オルケスタ・アストロリコ
北村維章と東京・シンフォニック・タンゴ・オーケストラ
西塔祐三とオルケスタ・ティピカ・パンパ
坂本政一とオルケスタ・ティピカ・ポルテニヤ

 有名な作品

 アルゼンチン・タンゴ起源－黎明期
〜1910年頃

ロセンド・メンディサーバル 作曲
エル・エントレリアーノ　El entrerriano

アンヘル・ビジョルド 作曲
エル・チョクロ　El choclo

ドミンゴ・サンタ・クルス　Domingo Santa Cruz 作曲
市民連合　Unión Cívica

フェリシアーノ・ラタサ　Feliciano Latassa 作曲
ビクトリア・ホテル Hotel Victoria

エンリケ・サボリド　作曲
フェリシア　felicia
ラ・モローチャ　La morocha

ホセ・ルイス・パドゥラ　José Luis Padula 作曲
7月9日 Nueve de julio

ビセンテ・グレコ　Vicente Greco 作曲
黒い瞳　Ojos negros
ロドリゲス・ペーニャ　Rodríguez Peña

 アルゼンチン・タンゴ起源－黄金期

1910年頃〜1940年頃

アグスティン・バルディ　Agustín Bardi 作曲
ティンタ・ベルデ Tinta verde
ロレンソ　Lorenzo

ロベルト・フィルポ 作曲
夜明け　El amanecer

ヘラルド・マトス・ロドリゲス 作曲
ラ・クンパルシータ　La Cumparsita

ペレグリーノ・パウロス　Peregrino Paulos 作曲
インスピラシオン　Inspiración

フランシスコ・ロムート 作曲
シ・ソイ・アシ　Si soy así
ソンブラス・ナダ・マス　Sombras nada más

エドガルド・ドナート 作曲
淡き光に　A media luz
台風　El huracán

ヘスス・ベントゥーラ　Jesús Vntura 作曲
大きな人形　A la gran muñeca

エドゥアルド・アローラス作曲
デレーチョ・ビエホ　Derecho viejo
ラ・カチーラ　La cachila

エンリケ・デルフィノ　Enrique Delfino 作曲
レ・ファ・シ Re fa si

サムエル・カストリオータ　Samuel Castriota 作曲
わが悲しみの夜　Mi noche triste

フアン・デ・ディオス・フィリベルト 作曲
カミニート　Caminito
バンドネオンの嘆き　Quejas de bandoneón

マヌエル・ホベス　Manuel Jovés 作曲
パトテロ・センティメンタル　Patotero sentimental

カルロス・ガルデル 作曲
わが懐かしのブエノスアイレス　Mi Buenos Aires querido
想いの届く日　El día que me quieras
シレンシオ Silencio
ポル・ウナ・カベサ Por una cabeza

セパスティアン・ピアナ　Sebastián Piana 作曲
ミロンガ・センチメンタル　Milonga sentimental

カトゥロ・カスティージョ　Cátulo Castillo 作曲
たそがれのオルガニート　Organito de la tarde

フアン・デアンブロージョ　Juan Deambroggio 作曲
場末のバンドネオン　Bandoneon arrabalero

エンリケ・サントス・ディセポロ　Enrique Santos Discépolo 作曲
ジーラ・ジーラ　Yira,yira

ペドロ・ラウレンス　Pedro Laurenz 作曲
デ・プーロ・グアポ　De puro guapo

フリオ・セサル・サンデルス　Julio Cécar Sanders 作曲
アディオス・ムチャーチョス　Adiós muchachos

フランシスコ・カナロ 作曲
最後の盃　La última copa
マドレセルバ　Madreselva
ガウチョの嘆き　Sentimiento gaucho

アレハンドロ・スカルピーノ　Alejandro Scarpino & ファン・カルダレーラ　Juan Caldarella 作曲
パリのカナロ　Canaro en Paris

ファン・カルロス・コビアン 作曲
ノスタルヒアス　Nostargias

 アルゼンチン・タンゴ起源－過渡期
1940年頃〜1960年頃

フランシスコ・カナロ & マリアーノ・モーレス 作曲
さらば草原よ　Adiós pampa mía

マリアーノ・モーレス　Mariano Mores 作曲
タンゲーラ　Tanguera
ウノ　Uno
軍靴の響き　Taquito militar

オスヴァルド・プグリエーセ 作曲
レクエルド　Recuerdo
ラ・ジュンバ　La Yumba

アニバル・トロイロ作曲
タンゴの街　Barrio de tango
マリア　María
最後の酔い　La última curda
スール　Sur
レスポンソ　Responso
チェ・バンドネオン　Che bandoneón

ファン・カナロ　Juan Canaro 作曲
カナロ・エン・ハポン　Canaro en Japón

アルゼンチン・タンゴ起源－復興期
1950年頃〜

オラシオ・サルガン作曲
ドン・アグスティン・バルディ　Don Agustín Bardi
とろ火で　A fuego lento

アストル・ピアソラ作曲
アディオス・ノニーノ　Adiós nonino
リベルタンゴ　Libertango
フラカナーパ　Fracanapa

 コンチネンタル・タンゴ起源
作曲者の国籍より分類

ドイツ

ヨゼフ・リクスナー　Josef Rixner 作曲
碧空　Blauer Himmel

ハンス・オットー・ボルグマン　Hans-Otto Borgmann 作曲
夜のタンゴ　Tango notturno

デンマーク

ヤーコブ・ガーデ　Jacob Gade 作曲
ジェラシー　Jalousie

フランス

ジョルジュ・ビゼー　Geroge Bizet 作曲
真珠採り　Perlefisher

ヘンリー・ヒンメル　Henry Himmel 作曲
小雨降る径　Il pleut sur la route

アメリカ合衆国

ルロイ・アンダーソン　Leroy Anderson 作曲
ブルー・タンゴ　Blue Tango

 補遺
 12月11日は、タンゴの日である。
 2004年からアルゼンチン全国の記念日とされている。カルロス・ガルデルとフリオ・デ・カロの誕生日が当日ということで決められた。
 NATOフォネティックコードではTのことをTangoと表す。
 軍隊や警察などでテロリストの通称として使われる。TerroristのTから採られている。
 ニコニコ動画にはアルゼンチン・タンゴのアップロード数は、ピアソラやダリエンソのような例外を除いて極めて少なかった。しかし2010年代からボカロタンゴと呼ばれるジャンルの動画投稿が活発化し、2016年現在30件以上のヒットがある。アルゼンチン・レトロタンゴからの伝統を継いでいるとは言えないが、新規のリスナーを獲得している。
 mixiのコミュニティに至っては、ピアソラが6000超のメンバーを抱えるのに対してプグリエーセはその1/60以下になり、その他の巨匠に至ってはコミュニティそのものがない。
 YouTubeやFacebookやSpotifyではそのようなことはないことから、日本に関する限りタンゴの愛好家の高齢化を指摘する声も多い。
 タンゴの楽団は親日家が多いこともあってコンチネンタル・タンゴ、アルゼンチン・タンゴ、タンゴ・アヴァンギャルド問わず幅広く来日しており、LP時代は専属楽団も抱えるほど日本はタンゴを耳にする機会の多い国家であった。
 キユーピー・バックグラウンド・ミュージック、黒ネコのタンゴ、だんご三兄弟など、日本とタンゴとのかかわりを示す証拠は多い。スペイン人の日本来訪が16世紀半ば、そしてスペイン人のアルゼンチンの植民化が完全に同じ時期である。21世紀に入り、台湾や大韓民国もタンゴに興味を持っているようである。
 ヤマハ音楽教室の専門コースの教材には、「ブルー・タンゴ」が使われていた時がある。

 脚注

 関連文献
Barreiro, Javier (1985). El tango. Gijón: Júcar. ISBN 84-334-2064-X.
Bottomer, Paul (1999). Tango. Madrid: Susaeta.
Cadícamo, Enrique (1973). Café de camareras. Buenos Aires: Sudamericana.
Ferrer, Horacio (1980). Libro del tango: arte popular de Buenos Aires (3 tomos). Buenos Aires: Antonio Tersol.
González Arzac, Alberto; Uthurralt, Marisa (2007). Tango aborigen. Buenos Aires: Quinque.
Groppa, Carlos G. (2004). The tango in the United States: a history. McFarland. ISBN 0786426861.
Hidalgo Huerta, Manuel (2001). Tango. Biblioteca Nueva. ISBN 84-7030-987-0.
Judkovski, José (1998). El tango. Una historia con judíos. Buenos Aires: Fundación IWO. ISBN 987-96990-0-9.
Varios autores; coord. Martini Real, Juan Carlos (1976-2011). Historia del tango (21 tomos). Buenos Aires: Corregidor. ISBN 978-950-05-1947-2.
Nudler, Julio (1998). Tango judío (del ghetto a la milonga). Buenos Aires: Sudamericana. ISBN 950-07-1498-1.
Oderigo Ortiz, Néstor (2009). Latitudes africanas del tango. Buenos Aires: Eduntref. ISBN 950-07-1498-1.
Pau, Antonio (2001). Música y poesía del tango (prólogo de Ernesto Sabato). Madrid: Trotta.
Sabato, Ernesto (1963). Tango: discusión y clave. Buenos Aires: Losada.
Vidart, Daniel (1964). Teoría del tango. Montevideo: Banda Oriental.
Vidart, Daniel (1967). El tango y su mundo. Montevideo: Tauro.
Zubillaga, Carlos; Borges, Jorge Luis (1986). Carlos Gardel (prólogo de Jorge Luis Borges). Madrid: Los Juglares.
Zucchi, Oscar (1997ss). El tango, el bandoneón y sus intérpretes (10 tomos; 3 editados). Buenos Aires: Corregidor.
Raul Outeda ; La Historia De 500 Tangos ISBN 978-9500510363
Raul Outeda& Roberto Cassinelli ; Anuario del Tango ISBN 978-9500510950
Michel Plisson ; Tango, du noir au blanc, 2e édition, éditions Actes Sud, 2004.
Alfredo Helman, Passione di Tango, Edizioni Clandestine.
Hugo Lamas, Enrique Binda, El tango en la sociedad porteña, Héctor Lorenzo Lucci.
Dimitri Papanikas, La morte del Tango. Breve storia politica del Tango in Argentina, Ut Orpheus Edizioni.
Robert Farris Thompson, Tango. Storia dell'amore per un ballo, Elliot Edizioni.
Pier Aldo Vignazia, Il tango è (sempre) una storia d'amore.. e non una rosa in bocca, Sigillo Edizioni.
Драгилёв, Д. Лабиринты русского танго. — СПб.: Алетейя, 2008. ISBN 978-5-91419-021-4
Кофман, А. Аргентинское танго и русский мещанский романс // Литература в контексте культуры. МГУ, 1986
Marcelo Copello - Revista Gosto Nº7 Fev. 2010 - Editora Isabella
SZEGO, Thais. Entre na dança. Revista Saúde! é vital. Março, 2007
CUNHA, A. G. Dicionário etimológico Nova Fronteira da língua portuguesa. 2ª edição. Rio de Janeiro. Nova Fronteira. 1996.
FERREIRA, A. B. H. Novo dicionário da língua portuguesa. 2ª edição. Rio de Janeiro. Nova Fronteira. 1986.

 関連項目
 楽器
バンドネオン

 タンゴのジャンルで鳴るダンスの種類
ヴァルス
ミロンガ
カンドンベ

 ラジオ
タンゴアルバム

 地理的分類
アルゼンチン・タンゴ
コンチネンタル・タンゴ

 外部リンク

Todotango のサイト(スペイン語・英語)
Pasiontango
Letras de tango のサイト(タンゴの歌の原詩が満載)
アルゼンチンタンゴの資料室(日本語の資料、リンク集)
民音タンゴ・シリーズのサイト(1970年から続くアルゼンチン・タンゴの興業)

Category:音楽のジャンル
*
Category:中南米の音楽
Category:アルゼンチンの音楽
Category:ウルグアイの音楽
Category:アルゼンチンのダンス
Category:中南米のダンス
Category:競技ダンス
Category:歌

Description
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This collection of 23 short piano pieces, whilst unified by the influence of the tango, contains pieces of strongly varied character. The concentrated, subtle, and enigmatic pieces may be performed as a set, singly, or in different groupings.
Programme Notes:
This collection of twenty-three short piano pieces, whilst unified by the influence of the tango, contains pieces of strongly varied character. The concentrated, subtle, and enigmatic pieces may be performed as a set, singly, or in different groupings.
Reproduced by permission of Oxford University Press

Question: who wrote the music for the tango dance

Question: which famous composer wrote the work ‘tango of memory’

コンロン ・ ナンカロウ

Question: what is the name of the work by the composer tango conron nakaro

Question: conron nakaro was a famous composer of which musical style

Question: what type of person is conron nakaro

Question: what is the name of the famous composer who wrote the work ‘tango of

コンロン ・ ナンカロウ - Tango

Question: which composer wrote the work ‘tango of memory’

トム ・ ジョンソン - Tango

Question: how old was tom johnson when he wrote tango

how old was tom johnson when タンゴ wrote tango

The famous composer who wrote a work named Tango Conron Nakaro - Tango ?

Tom Johnson - Tango 近藤譲 - Tango of Memory Michael Finishy - 23 's Tango West Village Lang - Tango

The famous composer who wrote a work named Tango Conron Nakaro - Tango? Tom Johnson - Tango 近藤譲 - Tango of Memory Michael Finishy - 23's Tango West Village Lang - Tango

Japanese singer 藤沢嵐子 藤原洋一 阿保郁夫 <unk>木杏奈 香坂優 ロベルト杉浦 (when he was at the local TV show the art name was Takafumi)

PROFILE プロフィール
＜ロベルト・杉浦 プロフィール＞
1970年名古屋市で生まれる。
幼少の頃より父親の影響で日本の昭和歌謡や演歌などを聴き、既に３歳の頃からコブシを付けて歌う。
中学生時代になると、父親兄弟が残していたラテン音楽のレコードに聴き入り、アルゼンチン・タンゴに魅了される。
京都大谷大学在学中の19歳よりタンゴ歌手としてプロ・デビューし、以降日本の様々なタンゴ楽団で歌い、瞬く間に日本国内No.1の歌い手として実力を知られるようになる。
1993年、タンゴの本場アルゼンチンに渡り、現地のラジオやライブに出演。
その歌唱力を自ら尊敬して止まないタンゴの大歌手、ロベルト・ルフィーノに実力を認められ、彼の名「ロベルト」を正式に与えられる。
1997年、アルゼンチンにおいて現代最高峰のバンドネオン奏者ネストル・マルコーニ、ピアソラと共に活躍した名バイオリニスト故アントニオ・アグリを迎え、「ロベルト・杉浦ーレメンブランサ」をリリースし、タンゴ・ファンたちから高い評価を得る。
その後コロンビア滞在中、ラテン音楽の一つであるボレロに出会い、魅了され一気にその世界へ没頭していく。
1998年、キューバで開催された”ボレロ国際フェスティバル”に出演、キューバ音楽界、マスコミ、そして国民を熱狂させ、本場に於ける実力派ボレロ歌手としての華々しいスタートを切る。
その後、本格的にボレロ歌手としてコロンビア各主要都市で開催される”ボレロ国際フェスティバル”に何度も出演し、ロベルト・杉浦を、ラジオや各新聞社はこぞって称賛。
その後数々のテレビ出演を行い、日本人ボレロ歌手、ロベルト・杉浦の地位を不動のものとしていく。
その噂は他国にも広がり、ベネズェラやエクアドル、ペルー等に於けるボレロ国際フェスティバルにも招かれ、その名を知られるようになっていく。その頃、映画「ブエナ・ビスタ・ソシアル・クラブ」で大ヒットした女性歌手、オマーラ・ポルトゥオンドとライブで共演。
1999年4月、プエルト・リコに渡り、国民的象徴のスター歌手ダニー・リベーラに実力を認められ、プエルト・リコ、ドミニカ共和国、キューバで開催された彼のコンサート・ツアーに参加。「ボレロとタンゴを本格的に歌う日本人」として驚異の念をもって評される。
キューバの国民的英雄歌手故ベニー・モレ誕生80周年記念の国際音楽フェスティバルに出演し、その歌唱力を称える記事が国内最大の新聞「Granma」紙に「ロベルト・杉浦がベニー・モレの歌を甦らせた」と掲載。
2000年、マイアミのエージェントと契約。スペイン語圏の人々100万人が見ていると言われるアメリカのUNIVICION局（ウニビシオン）の超人気番組「サバド・ヒガンテ（巨大な土曜日）」にレギュラー出演。確かな歌唱力とコミカルな演技力でアメリカを含むラテン・アメリカ中で絶大なる知名度を獲得。
2001年、番組出演での好演を高く評価され、「サバド・ヒガンテ賞」を授与される。
この番組出演を好機に新たに、チリ、ベネズェラ、コロンビア等の各国の主要テレビ番組に幾度も出演し、本名の「タカフミ」の愛称でゴールデンタイムの顔になる。番組ではマラドーナらとも共演。
その間、日本国内では、サルサの音楽分野で国内外で活躍するラテンジャズピアニストの平田フミト、パーカッションの大儀見元、小松亮太＆タンギッツのツアー公演に加え、バイオリニストの寺井尚子等と共演を重ねる。
2002年、グロリア・エステファンやマック・アンソニー等と共演し、録音にも携わり、音楽アカデミー賞ラテン部門にもノミネートされた名トレス奏者ネルソン・ゴンサレスのプロデュースによって、ロベルト・杉浦初のボレロ集アルバム「ボレロを歌う(Yo canto bolero)」をリリース、同年、リリース記念に天王洲アイルのホールで彼と共演。
2004年、アルゼンチンに渡り、アミリカル・トローサ（オスバルド・プグリエーセ楽団で15年間コントラバス奏者を務めた）率いるコロール・タンゴ楽団と4回に渡って共演し、大好評を博す。この時のライブ録音盤が2年後、アルゼンチンのレコード会社よりリリース。
2009年、彼は20年近く活躍した南米から、日本に活動の拠点を移し、タンゴ、ボレロなどのラテン音楽を日本に紹介すると同様に、幼少の頃、心に懐かしく秘めていた昭和時代の歌謡曲を熱く熱く歌い始める道を開拓。
そして2010年、南米時代のオリジナル曲「Dame Un Beso」に阿木燿子が日本語詞をつけた「ダメウンベソ」にて正式に日本デビューが決定。
その圧倒的歌唱力だけでなく、「こんな日本人がいたんだ」と誰もが驚愕する壮絶な生き様が話題の39歳。

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what was the singer's name when タンゴ was on tv

Japanese singer 藤沢嵐子 藤原洋一 阿保郁夫 < unk > 木杏奈 香坂優 ロベルト杉浦 ( when he was at the local TV show the art name was Takafumi )


サンバ

 芸能
 サンバ (ブラジル) () - ブラジルの民衆音楽、また民俗舞踏。
 サンバ (アルゼンチン) () - アルゼンチンの民俗舞踏。
  - 社交ダンス・競技ダンスの種類。
 サンバ (映画) - 2014年のフランス映画。
 三板 - 沖縄の打楽器。

 人名
 クリストファー・サンバ - フランス出身のサッカー選手。
 サンバ・ソウ（Samba Sow） - マリ出身のサッカー選手。マリ代表。
 サンバ・ディアキテ（Samba Diakité, 1989年1月24日 - ） - フランス出身のサッカー選手。マリ代表。
 ファイ・サンバ（Faye Samba） - セネガル共和国出身のバスケットボール選手。

 その他
トランプゲームの種類。カナスタを参照。
Samba - Windowsのファイル共有、プリンタ共有、ドメインコントロールのためのソフトウェア。
Samba (MacWWW) - Macintosh向けのウェブブラウザ。
産婆
驂馬
三八
アオイ科（旧アオギリ科）で木材が得られる西アフリカ原産の樹種。オベチェを参照。
サンバ (台風の名前)

 脚注

 関連項目

 Wikipedia:索引 さん#さんは

Question: art sanba is a folk dance originating in which country

Question: what is the name of the argentine folk dance

Question: what type of music is art sanba

ブラジル の 民衆 音楽

Question: what type of art is sanba

Art Sanba ( Brazil ) ( ) - Brazilian folk music , as well as folk dance .

Sanba ( Argentina ) - the Argentine folk dance .

Art Sanba (Brazil) () - Brazilian folk music, as well as folk dance. Sanba (Argentina) - the Argentine folk dance.