Hvilken rolle spillede Phil Harvey i udviklingen af sangen "Clocks"? 


I juni 2002 var Coldplay klar til at præsentere albummet for deres pladeselskab, Parlophone. Martin mente dog at det var dårligt, og de var ikke helt tilfredse med resultatet. Bandet og Parlophone arrangerede derfor en forsinkelse af udgivelsen. Efter en turné begyndte Coldplay at arbejde på "Songs for #3". Phil Harvey, Martins ven og bandets manager, hørte det og opfordrede dem til at arbejde på "Clocks" med det samme. Da sangens tekst omhandler ting, der haster, pointerede Harvey at det stred imod Martins ide om at skrinlægge nummeret. Harvey overtalte Martin, der videreudviklerede "Clocks" mens de andre bandmedlemmer kom med ideer baseret på hovedklavermelodien, blandt andet trommer og et basspor. Coldplay indspillede sangen hurtigt, da de var forsinkede i forhold til den udskudte plan for A Rush of Blood to the Head, der blev udgivet to måneder senere.
Filmteoretikeren Peter Wollen kobler i værket Signs and Meaning in the Cinema auteurteorien til strukturalismen. Wollen opfatter auteuren som en ”struktur i teksten,” hvilket skal betyde, at en auteur for Wollen ikke er det samme som instruktøren, der har stået bag filmen. Denne strukturalistiske tilgang søgte så at sige at ”kappe forbindelsen” mellem film og instruktør og dette er blevet set som et forsøg på at lægge afstand fra den noget romantiske kunstopfattelse i auteurdiskursen. Der er dog også den indvending, at andre end instruktører kan have auteurstatus, fx manuskriptforfattere med en særlig stil som fx Charlie Kaufman. Denne pointe ligger i forlængelse af den generelle kritik af auteurteori, der mener, at instruktøren hyldes på bekostning af andre bidragsydere som skuespillere, producere, filmklippere mv. Én kritiker har således påpeget, at hvor auteurteorien har en fortid som en ideologisk position, så bør dens anvendelse i dag ses som blot en blandt mange andre fortolkningsperspektiver.