title: Core (microarchitecture)

text: Les processeurs « Wolfdale » sont des processeurs bi-cœur destinés aux ordinateurs de bureau, aux stations de travail et aux serveurs. Ils sont déclinés dans les gammes Core 2 Duo (numérotés E8x00 et E7x00), Pentium Dual-Core (numérotés E6x00 et E5x00) et Celeron (numérotés E3x00) pour les ordinateurs de bureau, et Xeon pour les serveurs. La taille de leur mémoire cache L2 varie entre (les "Celeron") et (les "Xeon", certains "Core 2 Duo"), et leur fréquence entre ("Xeon - E5205") et ("Xeon X5270" et "Core 2 Duo E8700").


title: Core (microarchitecture)

text: Conçu avant tout pour les ordinateurs portables, le Penryn est un die shrink du Merom destiné dans un premier temps à rafraichir la plateforme Centrino Santa Rosa avant d'inaugurer la nouvelle plateforme prévue pour troisième trimestre 2008 bien qu'annoncée initialement pour le second trimestre. La gamme utilise dans les deux cas le socket P et s'articule autour d'une enveloppe thermique (TDP) relativement basse. Tous ces modèles sont distribués sous plusieurs référence de package.


title: Core (microarchitecture)

text: Le "Yorkfield" est un processeur quadri-cœurs, dont les modèles appartiennent aux gammes Core 2 (Quad ou Extreme) ou Xeon. Il est composé de deux cœurs de Wolfdale.


title: Paradoxe d'Allais

text: Le paradoxe d'Allais est un paradoxe en théorie de la décision proposé par Maurice Allais pour montrer les contradictions de la théorie de l'utilité espérée développée par John von Neumann et Oskar Morgenstern. Il met en avant la préférence pour la sécurité au voisinage de la certitude.


title: Paradoxe d'Allais

text: Maurice Allais l'a mis en évidence à une conférence de l'American Economic Society qui s'est tenue à New York en 1953 et divers articles publiés dans les années 1950. Il met en cause l'axiome d'indépendance forte dans la théorie de l'utilité espérée, axiome élaboré par Leonard Savage dans son maître ouvrage "The Foundations of statistics" à partir de la formalisation de la notion d'utilité par von Neumann et Morgenstern dans leur livre "Theory of Games and Economic Behavior".


title: Paradoxe d'Allais

text: La théorie de l’utilité espérée s’appuie sur une série d’axiomes concernant l’attitude d’un individu rationnel ayant à faire des choix en situation risquée. Allais a montré, par l’expérimentation, qu’un de ces axiomes était fréquemment violé par les individus : l’axiome d'indépendance. Cet axiome s’énonce de la façon suivante : « si la loterie A est préférée à la loterie B, alors, quelle que soit la loterie C et quelle que soit la probabilité p, la loterie [A (p) ; C (1-p)] est préférée à la loterie [B (p) ; C (1-p)] ».


title: Paradoxe d'Allais

text: [A (p) ; C (1-p)] désigne une méta-loterie dans laquelle on joue la loterie A avec la probabilité p, et la loterie C avec la probabilité (1-p).


title: Paradoxe d'Allais

text: Cet axiome semble parfaitement naturel : quoi que pense l’individu de la loterie C, si on lui demande de la « mélanger » soit avec A soit avec B, avec une probabilité identique p dans les deux cas, on doit s’attendre à ce qu’il choisisse celle qu’il préfère, soit, par hypothèse, A. Pourtant, l’expérience montre que la présence d’un gain qui devient très incertain dans l'alternative proposée conduit un grand nombre de personnes à ne pas se conformer à cet axiome. Ce phénomène peut être illustré par l’exemple suivant. Il est demandé aux personnes interrogées, dans un premier temps, de choisir entre les deux loteries A et B suivantes :


title: Paradoxe d'Allais

text: En règle générale, une majorité de personnes préfèrent la loterie A, qui procure un gain certain, même si l'espérance de la loterie B est supérieure : €.


title: Paradoxe d'Allais

text: En règle générale, les mêmes personnes qui préfèrent A à B préfèrent aussi la loterie D à la loterie C, parce que D procure un gain significativement plus important que C pour une probabilité de non-gain à peine plus forte.


title: Paradoxe d'Allais

text: La simultanéité de ces deux choix viole l’axiome d’indépendance, car selon cet axiome, si A est préféré à B, alors C devrait être préféré à D, ce qui n’est pas le cas en pratique.


title: Paradoxe d'Allais

text: Allais ne remet pas en cause la théorie de l'utilité comparée dans son ensemble : il démontre néanmoins expérimentalement que lorsque le risque est extrême, le joueur se focalise davantage sur la prime de risque. Les implications du paradoxe d'Allais donneront lieu à de multiples développements en théorie de la décision et en économie comportementale.


title: Cliquet (mécanique)

text: Un cliquet, fréquemment utilisé avec une roue crantée dite rochet, est un mécanisme qui maintient un système en l'état ou — plus généralement — l'empêche de revenir en arrière et le force à "aller de l'avant". Ce mécanisme intervient dans une multitude d'outils ou d'instruments, de l'horlogerie à la mécanique (roue libre, clef dynamométrique, convertisseur de couple) en passant par la musique (sautereau du clavecin, crécelle, etc.).


title: Cliquet (mécanique)

text: Nom masculin de "clique" n.f. lui-même issu du verbe de l'ancien français "cliquer", résonner (dans le sens de "produire un son").


title: Cliquet (mécanique)

text: Le cliquet est parfois utilisé comme came ; c'est alors la came qui est entraînée par l'avance du « suiveur ». C'est par exemple le cas du télérupteur électromécanique : une lame d'acier est attirée par un électroaimant et provoque la rotation du rochet ; elle revient en position par retour élastique lorsque l'électroaimant n'est plus alimenté, et ce retour ne provoque pas de rotation de la roue en sens inverse. Dans cette utilisation, elle présente des points communs avec l'échappement.


title: Armées françaises sous la monarchie

text: Les armées françaises sous la monarchie sont toutes les forces armées qui ont servi le roi de France.


title: Armées françaises sous la monarchie

text: Jusqu'au , l'ost royal est composé par les chevaliers et grands officiers du palais. Elle ne devient une véritable armée qu'avec l'ajout des grands vassaux avec leurs propres troupes et des milices piétonnes fournies par les villes et les abbayes. Le temps du service militaire n'excède pas le temps d'une campagne, puis une convention vassalique réduit ce temps à quarante jours. Le roi est réellement suivi dans ses opérations militaires par les petits vassaux du domaine royal, les grands vassaux ne rejoignent l'armée qu'en fonction des alliances politiques et des buts de guerre.


title: Armées françaises sous la monarchie

text: Avec Philippe II Auguste, des structures militaires se mettent en place. Elles se divisent en plusieurs batailles chacune conduite par un prince et composées de vassaux regroupés en bannières. Le commandement est assuré par le roi, les princes ou le connétable, assistés par des maréchaux. Le service vassalique décline au cours du , mais en contrepartie le service militaire royal s'élargit à tous les seigneurs du royaume et le temps du service est supprimé moyennant finances. Les villes prennent en charge leur propre défense et fixent les nombres de combattants qu'elles fournissent, alors que l'Église fournit surtout des chevaux et du matériel.


title: Armées françaises sous la monarchie

text: La Guerre de Cent ans permet une évolution de l'armée. Les Grandes compagnies sont employées, contre finances elles fournissent les services de dizaines de professionnels de la guerre. Lors de leur démobilisation, elles n'hésitent pas à piller la population et à mettre des provinces en coupe réglée. Charles V le Sage entreprend plusieurs réformes avec notamment l'uniformisation des compagnies et l'envoi dans les provinces de gouverneurs du roi. Le connétable devient le chef des armées françaises, devant même les grands princes et officiers, mais aussi le responsable de la justice militaire. En 1445 sont créées les compagnies d'ordonnance, les premières armées permanentes du royaume. Sous la surveillance d'un capitaine, elles mènent des opérations militaires en cas de guerre et restent en garnison dans des villes pour assurer la sécurité quotidienne du royaume. Dans le même temps, une archerie, appelé Franc-archer, est formée, remplacée à terme par des artilleries à poudre.


title: Armées françaises sous la monarchie

text: L'armée est réformée en profondeur au . L'administration civile est développée pour gérer l'armée et la hiérarchie militaire est réorganisée pour favoriser l'avancement au mérite à la petite noblesse et la bourgeoisie. Une ébauche de conscription est mise en place avec la milice provinciale, une armée de réserve composée d'hommes tirés au sort. Le service d'ost est convoqué pour la dernière fois en 1703.


title: Armées françaises sous la monarchie

text: Le secrétariat d'État à la guerre trouve son origine dans les réformes de 1472, mais ses attributions définitives sont définies avec la création des secrétariats d'État sous Henri II. Jusqu'à la suppression de la charge de connétable en 1627, le rôle du secrétaire d'État est celui d'un simple exécutant responsable des comptes et de l'expédition des ordres militaires sur certaines armées seulement. Tout au long du , les attributions du secrétariat augmentent progressivement jusqu'à posséder l'ensemble des attributions militaires au milieu du . Les charges militaires deviennent alors purement honorifiques et le génie et l'artillerie perdent leur indépendance. En 1791, il est remplacé par le ministère de la guerre, sans continuité avec l'ancienne administration.


title: Armées françaises sous la monarchie

text: L'administration centrale du département de la guerre commence à se développe en 1635. Au fil des guerres, elle s'organise et se structure en bureaux spécialisés. Les principaux sont, le bureau de la correspondance chargé de la direction des armées durant les guerres et de la transition des ordres, notamment ceux du roi. Le bureau des fonds, gère le budget du département, des soldes et vérifie les comptes. Le bureau des grâces, est chargé du recrutement et de la carrière des officiers. Le bureau des déserteurs et du contrôle des troupes enregistre les changements survenus dans les régiments et le rôle des déserteurs. Le bureau du mouvement organise le déplacement et le ravitaillement des troupes en marche. Le bureau des provinces chargé de l'administration des provinces relevant du secrétaire d'État. Selon les réformes, les bureaux sont fusionnés pour en réduire le nombre, où deviennent indépendants. Il existe aussi des services techniques spécialisés. Le dépôt de la guerre chargé des archives et le bureau des ingénieurs géographes chargé de dessiner et conserver les cartes militaires.


title: Armées françaises sous la monarchie

text: Elle comprend aussi une hiérarchie civile avec en haut les intendants d'armée, qui apparaissent dès Henri II. Ils sont les chefs civils de l'armée, chargés d'assister les chefs militaires dans les différents domaines de l'administration et responsable du recrutement des troupes. Les commissaires des guerres existent depuis le comme adjoints du connétable chargé de l'intendance. Avec l'apparition des intendants, ils se diversifièrent dans leurs tâches, avec les commissaires provinciaux et en dessous d'eux les commissaires ordinaires assistés des contrôleurs de guerres chargés de tâches comptables et de surveillance. Au milieu du , les charges de commissaires deviennent militaires et obtiennent le grade de capitaine.


title: Armées françaises sous la monarchie

text: La hiérarchie militaire commence à réellement exister au milieu du lorsque la nomination des officiers devient le privilège du roi et non plus des colonels généraux. Le haut commandement est exercé par les lieutenants généraux des armées du roi et les maréchaux de camp, ils sont sous l'autorité du connétable jusqu'en 1626 et des maréchaux. Les officiers supérieurs sont à la tête des régiments, il s'agit du colonel dans l'infanterie et du mestre de camp dans la cavalerie, mais aussi du lieutenant-colonel créé en 1665 pour favoriser la promotion des officiers sans fortune et du major créé en 1668 chargé de la discipline. Les officiers des compagnies sont le capitaine, lieutenant et enseigne dans l'infanterie et cornette dans la cavalerie. Ces deux derniers sont remplacés en 1762 par le grade de sous-lieutenant. De 1667 à 1788, le grade de brigadier est intermédiaire entre les officiers supérieurs et généraux. Au milieu du , de nombreux grades d'officiers subalternes sont créés pour favoriser l'avancement au mérite comme le lieutenant en troisième (artillerie), le porte-drapeau (infanterie), le porte-étendard (cavalerie), le porte-guidon (dragons) et le quartier-maître trésorier. La hiérarchie des bas officiers devient, adjudant, sergent-major (infanterie et artillerie) et maréchal des logis en premier (cavalerie), fourrier, sergent et enfin maréchal des logis en second.


title: Nous les amoureux

text: Nous les amoureux est la chanson gagnante du Concours Eurovision de la chanson 1961, interprétée par le chanteur français Jean-Claude Pascal et dirigée par Léo Chauliac, représentant le Luxembourg. Jean-Claude Pascal reviendra au concours en 1981, soit 20 ans après, avec la chanson "C'est peut-être pas l'Amérique", représentant le même pays.


title: Nous les amoureux

text: La chanson est une ballade décrivant le point de vue de deux amants qui vivent un amour que la société n'accepte pas. Le texte comporte un double sens, comme Jean-Claude Pascal le confirmera plus tard : les amants en question sont en fait des homosexuels, et l'homosexualité est encore réprimée dans de nombreux pays occidentaux dans les années 1960. Cette nuance est subtilement distillée par le texte (rédigé de telle manière qu'on ne peut savoir si le chanteur s'adresse à un homme ou à une femme), et la plus grande partie du public ne la perçoit pas à l'époque.


title: Nous les amoureux

text: Elle est intégralement interprétée en français, une des langues nationales du Luxembourg, comme le voulait la tradition avant 1966.


title: Nous les amoureux

text: Il s'agit de la quatorzième chanson interprétée lors de la soirée, après Dario Campeotto qui représentait le Danemark avec "Angelique" et avant The Allisons qui représentaient le Royaume-Uni avec "Are You Sure?". À l'issue du vote, elle a obtenu 31 points, se classant sur 16 chansons et permettant ainsi au Luxembourg d'atteindre le rare exploit de passer de la dernière à la première place dans les années successives.


title: Digimon Adventure: Last Evolution Kizuna

text: Le film connaît un succès critique et commercial, avec de recettes mondiales en 2020 et un classement à la place du box-office international la même année. Il s'agit du film d'animation de le plus rentable au Japon et du film étranger non américain de le plus lucratif du box-office général chinois. Le film est considéré par la presse économique et financière comme un moteur majeur aux entrées dans le processus de réouverture des cinémas dans différentes régions d'Asie, en raison des fermetures liées à la pandémie de Covid-19.


text: Il est présenté après le Japon au Grand Rex de Paris, le . La sortie française divise et ne rencontre pas les faveurs de son cœur de cible ; " ne connaît aucune édition DVD et Blu-Ray en France.


text: ' se déroule dans la même continuité que les deux premières séries d'animation ', le long métrage sert de conclusion à la première saison télévisée sortie en 1999. Il n'est en revanche pas lié à " (2020). Un prochain volet réalisé par la même équipe créative est en projet, basé sur la seconde saison.


text: Dix ans se sont écoulés depuis l'été où Tai Kamiya a rencontré Agumon et les autres Digimon, et où ils ont vécu d’incroyables aventures dans le digimonde. Tai est à présent étudiant, tandis que Matt Ishida et ses compagnons sont entrés dans la vie active. Plusieurs incidents inexplicables se produisent un peu partout et des digisauveurs du monde entier perdent connaissance. Menoa Bellucci et son assistant Kyotaro Imura - deux universitaires dont le domaine de recherche sont les Digimon – sollicitent Tai et ses amis pour tenter d’élucider ces mystérieux phénomènes. Ils leur expliquent qu’Eosmon, un Digimon inconnu, serait à l’origine de tous ces incidents.


text: Ensemble, ils décident d’unir leur force pour l’affronter dans une terrible bataille. Mais l’issue du combat révèle une vérité bien difficile à admettre : lorsqu’un digisauveur devient adulte, son partenaire Digimon disparaît. La menace continue de se propager et touche bientôt les amis proches de Tai. Ce dernier va alors se retrouver confronté au pire des dilemmes : choisir entre ses amis et son Digimon.


text: Les comédiens japonais de la série de films " reprennent leurs rôles, la distribution d'origine n'ayant pas été reconduite en 2015 en raison du refus de Toshiko Fujita pour des raisons de santé. Dans la continuité de cette précédente série de films, les rôles des protagonistes de la deuxième saison (désormais jeunes adultes) sont redistribués à de nouveaux comédiens, tandis que leurs Digimon conservent leurs voix d'origine.


text: À l'international et en Europe, les protagonistes et les Digimon sont globalement doublés par les mêmes comédiens que ceux de la série originale de 1999. La distribution vocale de la version française est toutefois différente pour ce long métrage.


text: Avec également les voix de Bertrand Leplae, Django Schrevens Da Silva, Élisabeth Guinand, Émilie Guillaume, Frédéric Clou, Grégory Praet, Marie Braam, Maxime Van Santfoort, Patrick Waleffe, Pierre Bodson, Stany Mannaert et de Véronique Fyon.


text: Le développement de ' commence en 2017, année où ' est en pleine phase d'exploitation. Avec la popularité de ' ; et de ', considérée par l'équipe de production comme étant la production la plus prisée de l'ensemble de la franchise "Digimon", il est décidé de réaliser un autre film pour le vingtième anniversaire de "" et d'en marquer la fin. Les idées du producteur Yosuke Kinoshita qui ont servi de base à la conception du projet sont consolidées avec le concours du réalisateur Tomohisa Taguchi. est l'idée qui est alors retenu.


text: C'est le qu'un « nouveau projet » est officiellement annoncé sur le compte Twitter officiel, et dévoilé en tant que film le intitulé « ' », qui relate des événements survenus en 2010, soit cinq années après ceux de ' et onze années après ceux de ' (1999). C'est à travers le site officiel de ' qu'un premier visuel des deux protagonistes masculins à vingt-deux ans est révélé dans le cadre de l'événement . Une première bande-annonce est ensuite postée par Toei Animation sur YouTube. C'est dans le magazine "V Jump" publié en (daté du ) que sont dévoilées les illustrations de l'ensemble des digisauveurs adultes.


text: Le film est produit par Toei Animation et animé par la Yumeta Company en collaboration avec Graphinica. La réalisation et la supervision générale est assurée par Tomohisa Taguchi, qui succède à Keitaro Motonaga ('). La bande sonore est composée par Harumi Fūki. Différents comédiens de la série d'origine et de '. reviennent ; les rôles des héros de la deuxième saison sont redistribués à de nouveaux comédiens émergents et leurs partenaires Digimon gardent leurs voix.


text: Hiromi Seki, productrice de Toei Animation à l'origine des premiers projets animés "Digimon", supervise ce nouveau projet, et le script est signé Akatsuki Yamatoya (', ', '). Katsuyoshi Nakatsuru revient en tant que ', ainsi que Kenji Watanabe, le concepteur et illustrateur des monstres de la franchise. Des positions clés pour une partie de l'équipe de production de 1999 au service d'une direction désirant être au plus proche de la série originale et d'une attention portée sur les pensées et petits détails des dialogues des personnages historiques. Un certain travail est mené sur la supervision des scripts et l'héritage des mécaniques de la série d'origine. Akatsuki Yamatoya invite l'idée d'inclure la troupe de la deuxième saison lors d'échanges avec les équipes et le réalisateur. L'ébauche initiale de l'intrigue par le réalisateur n'incluait pas ces personnages.


text: La production dépeint une perception se voulant familière sur l'enfance, ainsi que sur l'anxiété du passage de l’adolescence, à la société adulte ; des thématiques abordées que le réalisateur Taguchi Tomohisa souhaite, universelles et encourageantes. Le but n'étant pas d'éteindre ou d'aliéner les personnages et les personnalités qu'ils reflétaient, Tomohisa espère que les spectateurs d'antan les reconnaîtront ; son intention n'étant pas de trahir l'identité qui a fait "Digimon" pendant vingt ans aux yeux des anciens et des nouveaux spectateurs, le début du film se compose d'un hommage aux anciennes productions. Toutefois, le réalisateur ne voulait pas non plus faire un film fanservice, . Consciemment dans l'avancée de l'intrigue, Tomohisa rompt rapidement l'hommage pour un contenu plus distinct.


text: Le , Hiroyuki Kakudō, réalisateur de ' et ', alors convié à superviser l'écriture pour intégrer au mieux les éléments du folklore de ces séries télévisées, annonce sur Twitter son départ de l'équipe de production du film après l'approbation de quelque chose qui, selon lui, était incompatible avec ce que les précédentes séries avaient établi. À cette date, " venait de projeter sa sixième et dernière partie. L'existence du film n'avait pas encore été formellement révélée, ni celle des autres effectifs qui y collaboraient.


text: Le , Hiroyuki Kakudō indique que son départ s'est fait en accord avec le producteur du film, spécifiant bien que le réalisateur d'une série n'est pas forcément le seul auteur de l'œuvre, en déplorant notamment un manque de rigueur des projets passés tels que les séries et les films dérivés produits pendant leur diffusion et sans son implication ; et qu'une création peut être appréciable, même sans la prise en compte de la diégèse et des concepts de ces séries, et ce malgré son départ du projet. La Toei Animation se refuse à tout commentaire. Le , Kakudō fait part de son appréciation sur l'inclusion des protagonistes de la deuxième saison et du fait que de voir l'ensemble des personnages originaux réunis pour un moment unique au film.


text: Le , une interview du réalisateur Tomohisa Taguchi, notamment à travers la reprise d'une première traduction anglaise, suscite des réactions en donnant l'impression que le réalisateur avait évoqué la de la franchise. La formulation concernée dans le contexte, cependant, parle du processus de destruction (cassure, rupture) de la franchise dans l'espoir de la reconstruire en confiant l'avenir des séries à de nouveaux personnages ; avec l'aval de Hiromi Seki, la productrice de ".


text: Le , le producteur Yosuke Kinoshita clarifie que ' est en continuité avec les deux premières séries ', les deux films dérivés d' et la série de films ". Cela comprend la fin du dernier épisode de la deuxième saison, qui se déroule en 2028, et où les digisauveurs sont des adultes ; tout en considérant toujours le film comme le « chapitre final » des aventures de Tai et ses amis, mais estime qu'il y a encore un nombre infini d'aventures à attendre, d'autres enfants digisauveurs.


text: Le , un nouveau volet cinématographique est annoncé au ', dérivé et par l'équipe créative de ', l'histoire se centre exclusivement sur les personnages de la deuxième saison ; le producteur soulignant qu'ils ont un attrait différent de celui des premiers protagonistes. " tourne autour de la rencontre de Davis Motomiya avec Rei Owada, qui prétend être la première personne à s'être associée à un Digimon.


text: Au Japon, le film est d'abord projeté les et en avant-première, et à l'échelle nationale le dans quarante-huit salles, puis dans soixante-et-une salles à partir de sa quatrième semaine d'exploitation en mars, en raison d'un certain nombre de reports de diffusion dus à la pandémie de Covid-19.


text: En raison de la pandémie de Covid-19 sur Tokyo et l'ensemble du Japon, l'état d'urgence sanitaire est progressivement appliqué dans diverses régions ; à l'ensemble du Japon le au et est prolongé dans plusieurs régions. Du au , alors qu'un assouplissement de l'urgence s'effectue dans certaines régions ; à l'ensemble du Japon, l'état d'urgence est progressivement rétabli dans diverses régions ce jusqu'à fin juillet. Causant progressivement arrêts, annulation et séances reportées du film au fil des semaines en raison des fermetures (et réouvertures) des salles de cinéma japonaises, le film fait sa dernière séance après 298 jours et quarante-huit semaines d'exploitation le . , communique le réseau social du film. Une édition DVD et Blu-ray standard et Deluxe sort le au Japon. Pour le premier anniversaire du film, un commentaire audio est organisé le avec Taguchi Tomohisa, Yosuke Kinoshita, Kenji Watanabe et Hiromi Seki, en direct sur la chaine YouTube de Toei Animation ; censé être un événement en public durant l'année 2020, il est annulé en raison de la pandémie. Le film est sélectionné au "", du au . Deux sets du jeu de cartes "Digimon Card Premium Edition" sont produits pour la sortie du film et vendus dans certains cinémas projetant le film le , puis en précommandes limitées sur le site Premium de Bandai.


text: À Hong Kong, la sortie du film prévue pour le est reportée au en raison de la pandémie ; en version originale avec des sous-titres en chinois traditionnel et en version doublée en cantonais ; avec un rebond des contaminations et le renforcement des mesures sanitaires entre juillet et août, le film ressort le . À Taiwan, le film sort le en version originale avec des sous-titres en chinois traditionnel et en doublage mandarin. À Singapour, la sortie prévue pour le est reportée au en version originale avec des sous-titres chinois simplifié et anglais. En Corée du Sud, la sortie annoncée pour le est annulée à cause de la pandémie et reportée sur une sortie VOD le sur les services Naftel et Naver (en VOST) ; en raison du grand nombre de demandes pour une projection en salle, la société de distribution Early Bird annonce finalement une distribution limitée dans soixante-dix salles à partir du (en VOST), avec le premier film "Digimon" en ouverture ; à la suite de l'accueil favorable, une version doublée exclusive aux services VOD s'annonce en mars pour le avec la distribution vocale d'origine. En Chine continentale, le film sort le en version originale avec des sous-titres en chinois simplifié, et en version doublée en mandarin, avec une série d'affiches promotionnelles réalisées localement.


text: En Asie de l'Ouest, le film sort en Égypte le , aux Émirats arabes unis et en Arabie saoudite, le dans trente-deux salles en version originale avec des sous-titres anglais et arabes, ainsi qu'en doublage anglais et arabe par le distributeur Front Row Filmed Entertainment.


text: En Espagne, le film est annoncé le pendant la ', pour une sortie en salle le . La sortie est reportée au en raison de la pandémie de Covid-19 frappant le territoire, puis repoussée en raison du rebond des contaminations en Europe, pour le , et enfin avancée au ; dans cent-huit salles. Le , une avant-première est organisée avec la présence des comédiens de doublage au Palacio de la Prensa à Madrid. En avril, Selecta Vision annonce les éditions physiques pour une sortie le sur le territoire, ainsi qu'une édition collector pour le . Le film sort sur les plateformes Filmin et Prime Video le . L'exploitation du film s'étend à travers plusieurs festivals en 2021. Le doublage européen espagnol fait le choix de faire revenir tous les comédiens originaux ; le , Bianca Rada (Tai) est nommée « meilleur comédien (Castillan) » aux Crunchyroll Anime Awards pour '.


text: Au Portugal, ' s'annonce le pour une distribution par NOS Audiovisuais en novembre, cependant la sortie est reportée à de multiples reprises pendant plus d'un an. En raison des critiques et des exigences d'un public japonophile, les détenteurs des droits refusent initialement de miser sur un doublage, la sortie du long métrage est encore garantie en février 2021, une campagne pour les convaincre est alors lancée par des fans de la série animée en collaboration avec le directeur artistique Daniel Costa et les comédiens Nara Madeira (Sora) et Paulo Coelho (Tentomon). Les démarches pour la réalisation d'un doublage sont néanmoins entreprises avec les moyens du comédien Quimbé, sans aucune certitude quant à son exploitation ; la présentation de démos et la présence au casting de comédiens réputés se révèlent convaincants et permettent de dégager un budget à la production. En mars 2022, ' s'officialise avec une première bande-annonce sous-titrée annonçant une sortie en mai, reportée à juin, le film se confirme ensuite avec l'annonce d'une version doublée, pour une sortie en salles en août , reportée une ultime fois pour le dans soixante salles ; l'affiche met en évidence le doublage, avec une bande-annonce le ; le distributeur mise en définitive que sur l'exploitation de cette version doublée, qui voit le retour des comédiens historiques. Le panel est présenté à la convention Iberanime, le 22 mai 2022 en présence du producteur du film, Yosuke Kinoshita.


text: En Allemagne, Toei Animation Europe confie en la possibilité d'une sortie dans le pays et ; le , KSM Anime annonce l'acquisition des droits avec Koch Media pour une distribution événementielle dans plus de cent quatre-vingt-dix cinémas en Allemagne et en Autriche du au , en version sous-titrée et en version doublée avec son casting d'origine. Le film est prolongé par le distributeur dans vingt-deux salles pour une deuxième semaine d'exploitation à partir du . La promotion s'appuie sur la présence des voix originales allemandes. En novembre, KSM Anime annonce la sortie d'une édition physique à tirage limitée pour le ; et dans un second temps, une édition physique standard pour le ; le film intègre le les catalogues de différents services VOD. Le , Florian Knorn (Tai) est nommé « meilleur comédien (Allemand) » aux Crunchyroll Anime Awards pour '.


text: En Italie, le film s'annonce le pour une distribution événementielle par Anime Factory de Koch Media du au en version doublée, avec une participation partielle de la distribution originale. Les comédiens participent à une projection du film le au Multisala Lux à Rome. Le , le film intègre les catalogues des plateformes vidéos ; une édition limitée en DVD et en Blu-Ray s'annonce également pour une sortie le en Italie.


text: Au Royaume-Uni, le film s'annonce le dans le cadre du festival Scotland Loves Anime, pour une projection (en version sous-titrée) le à Édimbourg avec All The Anime ; le , Anime Limited annonce une projection unique du film (en version sous-titrée) en partenariat avec la chaîne Showcase Cinemas à travers le Royaume-Uni, le à 19 heures, dans une sélection de cinémas de Bristol, Cardiff, Coventry, Derby, Dudley, Leeds, Leicester, Liverpool, Nottingham, Peterborough et de Reading.


text: En Amérique du Nord, le film est initialement prévu en salle le en version originale japonaise sous-titrée en anglais, cependant en raison de la fermeture des salles de cinéma due à la pandémie de Covid-19 sur le territoire, cette sortie est annulée. Une sortie " par l'éditeur américain Shout! Factory s'annonce pour le , mais la production est retardée, puis repoussée pour une date indéterminée le ; le , une sortie en achat digital est fixée au , et une sortie physique au . La version doublée en anglais retrouve sa distribution vocale d'origine à l'exception des comédiens Brian Donovan (Davis), Philece Sampler (Mimi) et Neil Kaplan (Hawkmon) en raison de la crise sanitaire liée au Covid-19, la mise en place d'un home studio à temps avant la date limite est la raison de l'absence de certains comédiens.


text: En Australie et en Nouvelle-Zélande, Madman Entertainment confirme le , après une première annonce pour le et un report, une exploitation limitée du doublage américain dans certaines salles à partir du , réalisant ainsi la première mondiale du film en anglais ; une avant-première (en VOST) a lieu le au Madman Anime Festival, à Sydney. Une édition physique suit également par le même distributeur australien, le .


text: En Amérique latine, Toei Animation confie le la possibilité d'une distribution entre avril et septembre de la même année ; cependant ce n'est que le qu'une distribution exclusive à travers le réseau Cinépolis s'annonce ; le distributeur KEM Media confirme ", du au dans une sélection de salles du Mexique, de l'Argentine, du Chili, du Pérou, du Guatemala, du Honduras, du Panama, du Salvador, de la Colombie et du Costa Rica. L'exploitation est prolongée de deux semaines au Pérou, de trois semaines au Chili et jusqu'au 23 mars 2022 au Mexique. Le doublage latino-espagnol fait le choix de faire revenir la majorité des comédiens originaux, pour la plupart retirés de la profession.


text: ' sort le en France métropolitaine ainsi qu'à La Réunion, en Belgique et au Luxembourg par le distributeur CGR Events, dans cent quatre-vingts salles avec pour partenaires Anime Digital Network et Crunchyroll SAS. La France est le premier pays à diffuser le film après le Japon. Cette sortie a d'après le "Journal du Japon" ; le film échoue à s'imposer au fil des années dans le parcours actif de la franchise en France. Le site Manga-News lui attribue le statut d', les droits de ' n'ayant jamais fait l'objet d'une acquisition par les éditeurs DVD et de la vidéo à la demande.


text: La sortie francophone est annoncée par les réseaux sociaux du distributeur le et est présentée par Toei Animation Europe comme étant . précise la filiale européenne.


text: Initialement programmée du au , cette diffusion évènementielle est prolongée dans plusieurs villes françaises pour des séances supplémentaires par le distributeur CGR Events ; cette prolongation est alors communiquée publiquement comme étant par le groupe CGR. La sortie se poursuit à partir du au MK2 Bibliothèque, et du mercredi jusqu'au dimanche au sein de trente-quatre cinémas du réseau CGR, en version originale sous-titrée et en version française.


text: Le , une avant-première s'organise au cinéma du Grand Rex de Paris (en version originale sous-titrée) devant notamment un parterre d'« influenceurs » en présence de l'animatrice Kayane pour produire diverses séquences promotionnelles pour ADN, CGR et Toei Animation — qui ne sont toutefois pas exploités par la suite — et de Ryuji Kochi, président européen de Toei Animation.


text: Le film, en version française et en version originale sous-titrée, s'étend le en Afrique francophone dans plusieurs villes du Bénin, du Burkina Faso, du Cameroun, de Côte d'Ivoire, du Congo, de Djibouti, de Madagascar, du Mali et du Niger ; et également en Tunisie du au en VOSTFR et du au en VF, par le distributeur Les Films 26.


text: Le casting français de la série d'origine n'est pas approché pour le doublage, comme le confirment Donald Reignoux (Tai), ainsi que Alexis Tomassian (Matt) et Dorothée Pousséo (Yolei), apprenant l'existence de ce film dérivé et d'une sortie française par le biais de fans sur les réseaux sociaux. En dans l'émission "StreamVF", Tomassian, Reignoux et également Hervé Rey (Agumon) expriment le regret de ne pas avoir été appelés sur le film. La version doublée en français est alors délocalisée, et produite en Belgique par le groupe Lylo.


text: L'exploitation du film s'inscrit dans une dynamique moderne de "Digimon". Une nouvelle adaptation télévisée des aventures de Tai débute en avril 2020 et est proposée en japonais chez les futurs partenaires du film en France. Ce reboot cible une nouvelle jeune génération, tandis que ce long métrage s'appuie sur une affinité avec un public ayant .


text: Dans une fenêtre de six mois avant la sortie du film, les deux premières saisons en VF — en imposant les génériques en japonais dessus — et "Adventure tri." en , sont également proposées par Toei Animation sur la plateforme de vidéo à la demande Anime Digital Network. La communication de "Last Evolution Kizuna" suit cette dynamique avec une bande-annonce déployée principalement en japonais par le distributeur dès le .


text: Pour promouvoir le film, une campagne d'affichage publicitaire est aperçue dans plusieurs villes en France. Des encarts et des spots publicitaires sont également déployés. Du 19 au , Anime Digital Network organise un marathon spécial sur la plateforme en ligne Twitch destiné à la diffusion de la première saison en version française ; devant , les cinq premières minutes du film y sont présentées (en version originale sous-titrée) en avant-première après le dernier épisode. Les opérations promotionnelles de pré-lancement du film par l'agence "Histoire 2" pour Toei Animation et de EveryOne pour ADN rencontrent un vif intérêt ; la marque est reconnue. Lors de l'avant-première parisienne et dans certains cinémas participants, des produits dérivés à l'effigie de l'événement sont distribués : teeshirt, flacon de gel hydro-alcoolique, tote bag, pixel art.


text: La version française produite pour ce long métrage est plus discrète dans la communication en ligne et dévoile, sur fond musical de « "Butter-Fly" » en bande-annonce, des voix qui tendent à se coller aux voix japonaises, avec comme accroche les noms des personnages et une partie des termes français familiers au plus grand nombre et au public concerné. Une approche hybride, singulière par rapport au marketing international qui repose sur des éléments pérennes et sur une identification pour le public cible.


text: Cette distribution événementielle n'est pas considérée comme répondant à une sortie nationale classique. En 2020, "Last Evolution Kizuna" constitue l'unique choix du distributeur en termes de film japonais pour ce modèle de distribution.


text: En , le groupe CGR indique que le film rencontre un bon accueil en salles de la part des au cours des quatre jours initialement prévus sur l'exploitation hexagonale, le spectre de la pandémie de Covid-19 est à considérer à ladite période ; les retours spectateurs témoignent plutôt d'un manque de fans réceptifs à l'offre proposée. En , le distributeur CGR Events ne rend pas publics les résultats du film.


text: Par la suite, aucune communication n'est faite sur la situation. Ce long métrage "Digimon" ne ressort pas en vidéo ou en achat digital en France.


text: En 2020, Toei Europe espère également le soutien d'une audience sur les différentes productions distribuées en version originale sous-titrée pour continuer à développer "Digimon" et ses nouveautés en France. En , le prend fin et une série indépendante est reconduite en simulcast ; ce parcours qui s'étale sur plusieurs années s'avère confidentiel ; la branche commerciale Bandai Namco France choisit arbitrairement de ne pas commercialiser en édition physique le jeu vidéo "Digimon Survive" (2022), un projet attendu en raison de son développement prolongé et qui a initialement été présenté avec la promotion du film ; le soft se hisse des ventes françaises du Nintendo eShop à sa sortie.


text: En 2022, les droits de "" se vendent dans plusieurs pays, l'annonce d'une version française de ces productions télévisées reste en suspens après les échecs de "Appmon" (2017) et de "Last Evolution Kizuna", alors lancés en exclusivité internationale en France par Toei Europe. Le catalogue français initialement distribué autour du film, perdure sur ADN et est acquis par Pluto TV (Paramount) à l'été 2022 ; à l'automne de cette période, deux ans après la sortie française du long métrage, Bandai France mise sur un nouveau produit d'appel déployé en grande distribution, un virtual pet "Digimon" « rétro » semblable aux modèles lancés en France vingt-cinq ans plus tôt ; après une année d'indécision concernant le lancement de plusieurs jouets "Digimon", censés apparaître sur le marché en décembre 2021.


text: Au Japon, malgré sa sortie limitée dans seulement quarante-huit cinémas, le film rapporte la somme de lors de son premier week-end d'exploitation, prenant la sixième place au classement général du box-office. La moyenne engrangée par cinéma est de . Le film réalise le plus gros week-end d'ouverture pour un film "Digimon" moderne, avec en quatre jours d'exploitation. Il s'agit du dix-septième film d'animation le plus rentable au Japon en 2020, en rapportant de son exploitation nationale totale.


text: À Hong Kong, le film initialement programmé pour deux jours de projection entre en tête du box-office dès son premier jour d'exploitation le ; prolongé par le distributeur Neofilms à la suite de l'engouement, le film est du box-office hongkongais pendant quatre semaines consécutives, à la cinquième semaine d'exploitation et la sixième semaine ; pour un total de 13,7 millions de dollars hongkongais (1,647,700 $ US) de recette, soit le film au box-office général hongkongais de l'année 2020. À Taïwan, le film se hisse du box-office dès le premier week-end d'exploitation et pendant quatre semaines consécutives, à sa sixième semaine et reste dans le top 10 du box-office taïwanais à la septième et huitième semaine. En Thaïlande, le film se hisse dès le premier jour d'exploitation pour 6,2 cent mille bahts et rapporte 2,84 millions de bahts dans son week-end d'ouverture, soit la deuxième plus forte recette de lancement depuis la réouverture des cinémas à la suite de la pandémie ; pour un total de 3,81 millions de bahts en huit jours et devient le film asiatique le plus rentable de 2020 du pays ; et totalise 5,15 millions de bahts (157 489,99 $ US) en se classant dans les films d'animation le plus rentable de l'année du pays. En Malaisie, le film se hisse en tête du box-office pendant deux semaines consécutives et à sa quatrième semaine d'exploitation. En Corée du Sud, la sortie limitée (en VOST) dans soixante-dix salles rapporte () pour , sur trois semaines d'exploitation ; le film se classe du box-office général national pendant sa première semaine d'exploitation.


text: En Chine continentale, le film dépasse le milliard de yens au box-office en quatre jours, ce qui correspond à plus de 70 % des recettes totales du film le , dépassant ainsi la somme engrangée au Japon et devient en cinq jours (avec ) le film japonais qui remporte le plus de recettes en Chine en 2020 pour , avec ( de yens) après quatre semaines d'exploitation en tête au box-office chinois ; "" est le film étranger non américain le plus lucratif du box-office général chinois de l'année 2020, en s'y classant pour un total de (), détrônant d'une façon remarquée l'annuel succès des longs-métrages "Doraemon". Le film est considéré comme un moteur majeur aux entrées dans le processus de réouverture des cinémas dans différentes régions d'Asie à l'été 2020, à la suite des fermetures liées à la pandémie de Covid-19 sur le continent en début d'année.


text: Aux États-Unis, la sortie cinéma est annulée en raison des fermetures de salles de cinéma dues à la pandémie de Covid-19. La sortie Blu-Ray de Shout! Factory s'écoule à en six jours pour de recettes. Le Blu-ray se classe au classement général des ventes Blu-Ray aux États-Unis le . L'estimation totale des ventes (en ) est de ( pour le DVD, pour le Blu-ray). La sortie australienne limitée à vingt-sept projections sur six semaines enregistre au box-office de recette totale, en première semaine d'ouverture. La sortie néo-zélandaise limitée à vingt-cinq projections sur quatre semaines enregistre au box-office de recette totale, pour en première semaine d'ouverture.


text: En Espagne, le film initialement programmé pour une semaine de projection se classe du box office général les premiers jours de son exploitation pour un démarrage à et se tient quatre semaines dans une poignée de salles, pour une dernière séance à Madrid le . Le film se positionne du box office général du pays pour plus de au cours de ses cinq premiers jours d'exploitation, et pendant son deuxième week-end d'exploitation ; en enregistrant au box-office pour 15 239 entrées en deux semaines.


text: En Allemagne, au cours des quatre premiers jours, le film rapporte pour vendus dans 173 cinémas ; et en Autriche, soit un peu plus de au box-office allemand et est-allemand. " se place ainsi à la place pour les entrées vendues au niveau national et à la place pour le chiffre d'affaires du film au box-office général. Initialement annoncé pour une semaine d'exploitation, le film totalise plus de en deux semaines d'exploitation.


text: En Italie, le film se classe du box office général au cours de son week-end d'exploitation en rapportant .


text: Au Mexique, le film se classe du box office général au cours sa première semaine d'exploitation, du 21 au 27 février 2022, en rapportant 4,9 millions de pesos mexicains (240,020 $) pour 57 900 spectateurs dans les salles de cinéma.


text: Au Portugal, le film se classe du box office général en rapportant pour au cours sa semaine d'ouverture. Lors de son deuxième week-end d'exploitation, le film se classe et accumule pour vendus. En quatre semaines, le film accumule pour .


text: Le film se classe au box-office international des films de l'année 2020, au box-office mondial de l'année de 2020.


text: Dans sa critique du film, Christopher Farris d'Anime News Network reconnaît l'attrait du style graphique et de l'animation, des concepts intéressants pour la franchise et d'un doublage anglais efficacement nostalgique, mais juge en revanche que le film est fondamentalement en désaccord avec lui-même et sa propre nostalgie et que la focalisation sur les personnages est frustrante et inégale et attribue au film une note négative, C-. Dans une analyse plus générale sur le parcours de la marque "Digimon", Michael Basile d'Anime News Network estime "" comme le projet qui a non seulement été à la hauteur de l'héritage de "Digimon" face aux de la franchise des dix dernières années, mais qui l'a également sublimé.


text: En France, le film rencontre un accueil bien plus froid des spectateurs que des critiques, malgré une large diffusion et une campagne promotionnelle saluées. Le reproche qui peut être fait à cette sortie destinée au grand public francophone est le manque de continuité et de cohérence vocale dans le doublage français.


text: Dans un sondage publié par le "Journal du Japon" le , " se classe des déceptions parmi les huit en France, pour 11,8 % des sondés. En queue de classements, le film obtient 3,7% des votes pour les bonnes surprises de l’année 2020, 8,4 % pour les films que les sondés auraient aimé voir au cinéma, pour 7,4 % ayant vu ce film au cinéma en 2020.


text: Sur Allociné, " recense une moyenne de , basée sur 21 notes spectateurs. Sur SensCritique, le film recense une moyenne de , basée sur 73 notes.


text: Au Japon, ' est le pour le lectorat de "". Dans un sondage de popularité opéré sur le site "Digimon" de Bandai concernant les films de la franchise, il se classe ( des votes, pour un choix de dix-huit films) sur une période de vote allant du mai au "," avec ' () et "" () qui complètent le podium.


text: En Occident, le film figure dans le bilan annuel du réseau pour cinéphiles Letterboxd, en se classant des films de la catégorie « Animation de 2020 » les mieux notés des membres ; et se classe également des meilleurs films d'animation japonais de 2020 pour MyAnimeList.


text: Au Japon, ' atteint la place parmi les ' des votes du Tokyo Anime Award Festival 2021 pour le « meilleur film d'animation », le . En Espagne, " est nommé aux Prix Manga Barcelona 2021, dans trois catégories : « meilleur film d'animation sorti en salles » ; « sorti sur les plateformes/TV » ; et « sorti en format physique » ; et remporte le prix du meilleur film d'animation au format physique, le .


text: Le , Toei Animation annonce son intention de créer cinq courts-métrages pour célébrer le vingtième anniversaire de Digimon Adventure, et décide de les financer par le biais du financement participatif, en ouvrant une page Campfire. À compter du , les fans japonais ont eu jusqu'au pour collecter afin de financer ces courts métrages, tout en précisant que même si le projet venait à échouer, les courts métrages seraient produits par une autre méthode. Le financement participatif est un succès, avec un taux de financement de 383% et un total de collectés.


text: La première histoire, "Sora e", est programmée entre et le dans le cadre d'un "", une projection temporaire réservé à "Digimon," au complexe commercial Shibuya Parco. Le , Toei Animation met en ligne "Sora e" avec des sous-titres anglais et japonais sur sa page officielle YouTube. Le deuxième épisode est diffusé dans le cadre d'une autre opération "Pop-Up Theater" entre le et le . Ainsi que le troisième épisode entre le et le et le quatrième épisode entre le et le . Le cinquième et dernier épisode n'est pas projeté en public, et constitue donc une exclusivité dans le Blu-ray envoyé aux donateurs de la campagne.


text: Ces saynètes de " sortent en un Blu-Ray dédié, en récompense pour les donateurs le . Les cinq épisodes sont inclus.


text: La bande sonore du film est composée par la compositrice, arrangeuse musicale et pianiste Harumi Fūki. Le réalisateur Tomohisa souhaite conserver la portée des compositions qu'elle réarrangerait tout en souhaitant de la nouveauté, les deux devant . La compositrice décrit cela, à titre promotionnel, comme étant . La première moitié du film comporte de nombreux hommages pour le public cible au Japon, et la musique est arrangée pour correspondre à cette intention. Cependant, pour la seconde moitié, l'énergie est mise à profit de sonorités originaux composés spécialement pour le film.


text: L'album de la bande originale de Harumi Fūki, "", est commercialisé le par le label FEEL MEE. Cette bande originale comprend les compositions originales de Harumi Fūki, le Boléro (de Maurice Ravel, attribué à Takanori Arisawa ; il est utilisé dans la bande originale japonaise du premier film et dans la série originale "Digimon"), de nouveaux arrangements de la bande originale "Digimon" de Takanori Arisawa, du thème de Digimon Adventure 02 " -Akai Shogeki-" et du titre "Sono saki he" pour le long métrage, une chanson interprétée par Ayumi Miyazaki.


text: Le film marque le retour des artistes de ', Ai Maeda (AiM) et Ayumi Miyazaki. Le titre "Sono saki he" sonne, selon le réalisateur, comme une sorte de bénédiction pour les deux protagonistes, en contraste à une sonorité plus brute typique des "shōnen". Pour Tomohisa, la fin du film est plus positive que triste, la chanson "Hanarete ite mo" porte sur le fait de faire face aux réalités du lendemain. Le titre ' de feu Kōji Wada est repris sans modification.


text: Un drama audio de sur CD, avec les héros de "", sort le au Japon avec le Blu-ray deluxe du film. Il est écrit par Yamatoya Akatsuki, produit par Hiromi Seki, et Yosuke Kinoshita sous la supervision sonore de Satoki Iida et de Matsuda Satoru.


text: L'histoire se passe au début de l'été 2010. Davis et ses amis, qui ont chacun décidé de suivre leur propre voie, élaborent un plan pour leurs vacances d'été. Les complices de toujours vont redoubler d'efforts pour que tout se déroule sans accroc.


text: Le drama contient les voix japonaises de Fukujuro Katayama (Davis), Arthur Lounsbery (Ken), Ayaka Asai (Yolei), Yoshitaka Yamaya (Cody), Junya Enoki (T.K.), M·A·O (Kari), Junko Noda (Veemon), Naozumi Takahashi (Wormmon), Koichi Tochika (Hawkmon), Megumi Urawa (Armadillomon), Miwa Matsumoto (Patamon), Yuka Tokumitsu (Gatomon). Avec également Hiroaki Hirata, le narrateur des séries télévisées "" ; qui revient à l'occasion de ce CD drama. Il contient aussi les compositions de Takanori Arisawa, et les titres de "Target ~Akai Shogeki~" de Koji Wada et "Ashita wa Atashi no Kaze ga Fuku" (version originale) d'Ai Maeda.


text: Une collection en six CD single nommée ' est commercialisée le . Dix-huit chansons des douze digisauveurs et partenaires de ', par le casting vocal issu du film. Pour chaque single, une conversation entre deux protagonistes est proposée.


text: La première est l'édition parue chez DASH X Bunko (英社) qui s'adresse à un public plus averti, avec des scènes mêlant action et émotion, ainsi que des scènes qui ont fini par ne pas figurer dans le film. L'adaptation de est signée de Ryōsuke Maki. La deuxième est l'édition parue chez Shueisha Mirai Bunko (集英社) , qui s'adresse à un public plus jeune, ce qui invite à formuler les choses de manière plus directe et d'abréger ou de condenser certaines scènes ; cependant, cette édition se concentre sur une interprétation moins académique des événements et s'attache davantage à un focus plus sentimental et axé sur les réflexions intériorisées. La plupart des dialogues et des événements principaux sont les mêmes que dans la version DASH X Bunko. Elle présente quelques représentations différentes ou plus longues de certaines scènes du film et certains éléments sont complètement exclusifs à cette version du roman. Des scènes sont partagées entre les deux versions du roman, mais elles ne sont pas présentes dans le film lui-même. L'adaptation de est signée de l'écrivain Asahi Kawabata ("FC6年1組"). Des illustrations en couleur sont incluses.


title: Jean Petit (football, 1949)

text: Jean Petit est un footballeur international puis entraîneur français né le à Toulouse. Il évolue au poste de milieu de terrain de la fin des années 1960 au début des années 1980.


title: Jean Petit (football, 1949)

text: Il fait la totalité de sa carrière à l'AS Monaco avec qui il remporte le championnat de France en 1978 et 1982 ainsi que la Coupe de France en 1980. En équipe de France, il compte douze sélections pour un but inscrit et dispute la Coupe du monde 1978.


title: Jean Petit (football, 1949)

text: Après sa carrière professionnelle, il rejoint l'encadrement de l'AS Monaco où il exerce au poste d'adjoint.


title: Jean Petit (football, 1949)

text: Après avoir fait ses classes dans l'ancien club de Toulouse, puis à Luchon, Petit rejoint en 1969 l'AS Monaco. Il est alors âgé de 20 ans.


title: Jean Petit (football, 1949)

text: Il y reste toute sa carrière. Ce sera son seul club professionnel. Il est sélectionné douze fois en équipe de France, participant notamment à la Coupe du monde 1978. Champion de France, avec Monaco il appartient à la génération Onnis. Il est le capitaine de cette fabuleuse ASM qui décroche le titre alors que le club n'était que promu. En 1980 il remporte une coupe de France, et finit par arrêter sa carrière de joueur en 1983. Il aura passé en tout treize ans au sein de l'équipe première de l'ASM.


title: Jean Petit (football, 1949)

text: Il intègre par la suite le staff de l'ASM, ou il se dévoue pour occuper tous les postes qu'on lui propose. Il réalise deux intérims d'entraîneur en 1994 et en 2005. La plupart du temps il se cantonne au rôle d'entraîneur adjoint, rôle qui lui convient très bien. Il a été l'adjoint d'Arsène Wenger, de Jean Tigana, de Claude Puel, de Didier Deschamps, de Ricardo et de Marco Simone.


title: Jean Petit (football, 1949)

text: Le , il devient l'adjoint de Marco Simone avec Frédéric Barilaro puis, en , il est l'adjoint de Claudio Ranieri.


title: Jean Petit (football, 1949)

text: Le tableau ci-dessous résume les statistiques en match officiel de Jean Petit durant sa carrière de joueur professionnel :


title: Unité (chiffre)

text: En arithmétique, on appelle , ou chiffre des unités, le chiffre le plus à droite dans l'écriture d'un entier naturel, en base dix sauf précision contraire.


title: Unité (chiffre)

text: Exemple : le chiffre des unités du nombre est 7 (le chiffre des dizaines est 4, celui des centaines 2, etc.) ; le chiffre des unités de 2 est 2.


title: Unité (chiffre)

text: Notons "u"("n") le nombre correspondant au chiffre des unités de l'entier "n". Il est caractérisé par :


title: Liste de films se déroulant dans la Rome antique

text: Cette page répertorie les films se déroulant dans le monde romain durant la Royauté romaine, la République romaine ou l'Empire romain.


text: "Néron essayant des poisons sur des esclaves" en 1896 réalisé par Georges Hatot avec l'opérateur Alexandre Promio est considéré comme le premier film traitant du sujet, le premier péplum. Il existe deux périodes fastes pour ces films : les années qui précèdent et englobent la Première Guerre mondiale et la décennie 1955-1965.


title: Grande surface spécialisée

text: Grande surface spécialisée, ou l'abréviation GSS est un terme de jargon du marketing et de l'économie désignant les gros magasins généralement situés à proximité d'hypermarchés, spécialisés dans la vente de produits particuliers tels que les chaussures, les vêtements à bon marché, les matériels de sport, le mobilier, etc.


title: Grande surface spécialisée

text: Quelques exemples en France sont notamment : pour la musique enregistrée la Fnac, pour les produits électro-ménagers Boulanger, But, Conforama, Darty, Daylac, pour les jouets JouéClub, King Jouet, Picwic, Toys "R" Us, pour les loisirs culturels Cultura, Loisir et Création, pour le jardin et l'animal de compagnie Botanic, Gamm Vert, Magasin Vert, Jardiland, Truffaut, Villaverde, ou pour le sport Décathlon, Go Sport, Sport 2000, etc.


title: Grande surface spécialisée

text: Ce type de commerce s'est développé en France, surtout depuis les années 1960, avec au départ la formation d'entreprises familiales (par ex. Conforama), ou de type coopératif (par ex. la FNAC), localisées dans les quartiers centraux ou péri-centraux des villes. À cette époque, souvent installés dans des anciens ateliers ou entrepôts de taille modeste, ces magasins cherchaient à concurrencer le commerce de détail traditionnel en employant des procédés de manutention, de libre service ou de présentation sommaire, qui permettaient d'abaisser les prix de vente. Certains de ces commerces sont d'origine plus ancienne que les années 1960, par exemple Leroy-Merlin, qui au départ en 1923 fut un commerce de surplus de matériel militaire, « Au Stock américain », qui s'orienta par la suite vers la vente de matériaux de construction.


title: Grande surface spécialisée

text: Avec la multiplication dans les années 1970-1980 de centres commerciaux dans les banlieues, gravitant autour d'hypermarchés, les "GSS" ont proliféré pour capter la clientèle venue se ravitailler en produits alimentaires, ménagers et carburants à bas prix. Les groupes commerciaux déjà investis dans les hypermarchés sont alors intervenus pour introduire de nouvelles GSS, ou pour acheter des entreprises déjà existantes, et finalement effectuer une concentration de plus en plus tentaculaire.


title: Grande surface spécialisée

text: Ainsi, par exemple, la famille Mulliez forma en 1978 le magasin de vêtements Kiabi, puis prit en 1986 le contrôle de l'entreprise familiale Boulanger, puis celui de Leroy-Merlin, tout en ouvrant d'autres magasins "GSS" de bricolage ou GSB.


title: Grande surface spécialisée

text: Actuellement, dans le seul secteur du bricolage, la famille Mulliez contrôle les magasins Leroy Merlin, Bricoman, Zodio, Dompro, Kbane, Kozikaza en France, rassemblés avec les magasins de ville Weldom dans un groupe Adeo dans lequel figurent aussi des magasins situés dans d'autres pays, tels que Bricocenter, Bricoman en Italie, Aki, Bricomart en Espagne, Aki au Portugal, Bricoman en Pologne, ainsi que les Leroy Merlin de Chypre, Espagne, Portugal, Italie, Grèce, Roumanie, Ukraine, Russie, Chine, Brésil. La famille Mulliez possède d'autres enseignes de "GSS" comme notamment Decathlon, Norauto, Kiabi, Pimkie ...


title: Grande surface spécialisée

text: La prolifération des centres commerciaux a souvent été entachée de basses manœuvres de corruption, en vue d'obtenir les autorisations nécessaires ou les liaisons routières.


title: Grande surface spécialisée

text: La concentration du capital dans le secteur des GSS, sous le déguisement d'enseignes diverses, peut faire douter de la liberté de concurrence dans ce type de magasins.


title: Grande surface spécialisée

text: Les GSS sont largement responsables d'une pollution par les prospectus déposés dans les boîtes aux lettres. Ainsi on peut lire sur le site Foirfouille.fr que cette chaîne de magasins d'articles de bazar et de mobilier se targue de publier deux cents millions de dépliants publicitaires par an.


title: Grande surface spécialisée

text: Les GSS et les centres commerciaux de périphérie urbaine ont bouleversé la géographie du commerce et des déplacements, ont poussé vers l'automobilisme et le camionnage à outrance, ont coulé le petit commerce des quartiers anciens des villes.


title: Grande surface spécialisée

text: Les GSS sont à l'origine d'importations extra-européennes massives, qui ont concurrencé les industries locales par la casse des prix, et sont des sources tout aussi massives d'emballages perdus, mis en fin de compte à la charge de la collectivité.


title: Rochester, le dernier des libertins

text: Rochester, le dernier des libertins ("") est un film britannique réalisé par Laurence Dunmore, sorti en 2004.


title: Rochester, le dernier des libertins

text: L'existence aussi véridique que tumultueuse du deuxième comte de Rochester, ami et confident du roi Charles II d'Angleterre. Au , cet homme d'exception, débauché notoire et libre penseur, mena une vie entièrement consacrée à la recherche du plaisir et de la vérité. Incapable d'hypocrisie dans une époque où elle était un art, il fut à la fois décrié, condamné mais également admiré pour son avant-gardisme et son goût de la liberté.


title: Rochester, le dernier des libertins

text: Lorsque le comte rencontre Elizabeth Barry, une jeune actrice, il tombe immédiatement sous son charme et parie avec ses amis qu'il parviendra à en faire la coqueluche de Londres. L'amour va tout compliquer et Rochester aura une destinée aussi sulfureuse que ses écrits, aussi flamboyante et libre que ses pensées.


title: Guérilla marketing

text: Le guérilla marketing est un concept de stratégie de publicité conçue pour les petites entreprises afin de promouvoir leurs produits ou services de façon non conventionnelle en dépensant peu de budget. Des grandes entreprises ont repris le terme et les techniques mais avec des budgets beaucoup plus importants.


title: Guérilla marketing

text: Pour être qualifiées de guérilla marketing, les activités doivent être effectuées exclusivement dans les rues ou autres lieux publics, comme les centres commerciaux, les parcs ou sur les plages, c’est-à-dire des lieux accessibles à un maximum de personnes. L'un des objectifs de cette interaction est de provoquer une réaction émotionnelle aux clients pour qu’au final ils se rappellent des marques d'une manière différente de celles utilisées habituellement. Le défi de toute campagne de guérilla marketing est de trouver l'endroit et l'heure pour effectuer une opération sans être impliqué juridiquement.


title: Guérilla marketing

text: En 1984, le terme « guérilla marketing » a été introduit par Jay Conrad Levinson dans son livre "Guerilla Advertising". Le terme lui-même s’est inspiré de la guérilla : guerre non conventionnelle utilisant des stratégies différentes de celles habituellement utilisées par les armées de métier.


title: Guérilla marketing

text: Une campagne de guérilla marketing demande de la créativité, de l'imagination et de l'énergie afin de capter l'attention du public. Ce type de marketing est purement axé sur le consommateur en le prenant par surprise pour créer une forte impression dès le départ et ainsi faire fonctionner le bouche-à-oreille ou les médias sociaux.


title: Guérilla marketing

text: La génération Y, largement composée de jeunes citadins (15-30 ans), est souvent mise en avant comme étant la cible la plus sensible aux campagnes en raison de ses liens avec la culture de la rue et les médias sociaux. En effet, le guérilla marketing est de plus en plus considéré comme étant la mobilisation non seulement de l'espace de la rue mais aussi de son imagination : culture de rue et street art. De ce fait, le succès de toute campagne de guérilla marketing se trouve dans la relation entre l'annonceur et l'agence, qui doivent nécessairement travailler dans la même direction et avoir les mêmes objectifs. Le désir de gratification instantanée des utilisateurs d'Internet fournit une avenue pour le guérilla marketing en permettant aux entreprises de combiner « wait marketing » avec des tactiques de guérilla.


title: Guérilla marketing

text: (ou marketing embusqué) : « L’"ambush marketing" est une forme de co-marketing utilisée par une organisation pour capitaliser sur la reconnaissance, l’attention, ou tout autre bénéfice généré par l’association avec un évènement ou un bien, sans que cette organisation n’ait un lien direct ou officiel avec cet évènement ou ce bien.» Ainsi, cette organisation va profiter de la notoriété et de la diffusion médiatique de l’événement.


title: Guérilla marketing

text: L'objectif principal du guérilla marketing étant de réaliser une opération à faibles coûts, on pourrait croire que la majorité des entreprises ayant recours à cet outil marketing sont petites. Or, les moyennes et grandes entreprises s'impliquent de plus en plus dans ces démarches, en raison de leur originalité et leur impact.


title: Guérilla marketing

text: Exemple d'Ambush marketing : La marque de peinture Dulux Valentine a détourné la notoriété de la Fashion Week pour faire la promotion de sa nouvelle collection. Durant cet événement incontournable de la mode chaque année, quatre mannequins ont fait leur apparition sur les podiums en robes de mariées quelque peu bariolées. L'accessoire fétiche choisi à cette occasion était un pot de peinture de la marque en guise de sac à main.


title: Guérilla marketing

text: Le à Paris, eut lieu une opération de guérilla marketing d'envergure, ou près de 10 000 personnes s'étaient réunies pour récupérer des bourses contenant chacune de 5 à 500€. L'opération tourna rapidement à l'émeute à la suite de l'annulation de l'événement par la préfecture et les organisateurs Stéphane Boukris et la société Rentabiliweb donnèrent la somme totale de 100 000 € au Secours populaire.


title: Guérilla marketing

text: Exemple de Stealth marketing : En 2009, le réalisateur américain Derrick Borte met le stealth marketing au cœur de son nouveau film "La Famille Jones" avec Demi Moore et David Duchovny. Tout au long du film, de nombreuses marques de voitures, de vêtements, etc. sont volontairement montrées afin d'en faire la publicité et d'inciter le voisinage à les acheter.


title: Guérilla marketing

text: En 2011 sort le film "Donoma", avec un budget de cent euros, entièrement promu à l'aide d'un tournage et d'une promotion « guerilla » par l'association Donoma Guerilla.


title: Guérilla marketing

text: Exemple d'Ambient marketing : En 2015, la marque Café Pele a organisé une opération d'Ambient marketing dans le métro à Sao-Paulo. En effet, un panneau publicitaire interactif représentant un homme en train de bailler chaque fois qu'un voyageur passait devant a été mis en place. À la suite de cela, les passants qui avaient baillé en voyant la publicité recevaient une tasse de café de la part des hôtesses de la marque.


title: Roller Champions

text: Le jeu est officialisé au cours de l'E3 2019 le . Une première démo, dite pré-alpha, est proposée aux joueurs suivant cette annonce, du 10 au 14 juin. Une version alpha est ensuite proposée du 11 au , suivie d'une version bêta du au .


title: Abbaye Saint-Victor de Paris

text: L’abbaye Saint-Victor de Paris est une ancienne abbaye de chanoines réguliers fondée au par Guillaume de Champeaux, archidiacre et directeur ("écolâtre") de l'école cathédrale de Notre-Dame de Paris. En quelques dizaines d'années Saint-Victor était devenue l'un des centres les plus importants de la vie intellectuelle de l'Occident médiéval, surtout dans le domaine de la théologie et de la philosophie. Son rayonnement perça au travers de maîtres aussi illustres que Hugues, Adam, André, Richard ou Thomas Gallus, explorant de nombreux champs de la connaissance. Supprimée en 1790, l'abbaye fut démolie en 1811 et remplacée, d'abord par la halle aux vins, puis, dans la deuxième moitié du par la faculté des sciences, et aujourd'hui les sites de l'institut de physique du globe et de l'université Jussieu. La devise de l'abbaye était : "Jesus, Maria, sanctus Victor, sanctus Augustinus".


title: Abbaye Saint-Victor de Paris

text: Guillaume de Champeaux se retire de l'enseignement en 1108 avec quelques disciples dans un ermitage (ou "cella") dépendant de l'abbaye Saint-Victor de Marseille au pied de la montagne Sainte-Geneviève. L'abbaye resta hors des murs de l'enceinte construite par Philippe Auguste à la fin du .


title: Abbaye Saint-Victor de Paris

text: En 1113, lorsque Guillaume est élu évêque de Châlons-sur-Marne, Louis VI "le Gros" transforme la petite retraite en abbaye richement dotée et l'année suivante, le pape en confirme la fondation.


title: Abbaye Saint-Victor de Paris

text: Le successeur de Guillaume est le prieur Gilduin, le plus cher disciple de Guillaume et confesseur du roi. Natif de Paris, il en sera l'abbé de 1113 à 1155, donnant une règle dans le "Liber ordinis Sancti Victoris", suivant un ascétisme rigoureux, où domine le silence et le travail manuel.


title: Abbaye Saint-Victor de Paris

text: Les Victorins sont une des plus illustres congrégations du , dans une orientation urbaine et intellectuelle. Grâce à Hugues et son enseignement complet, l'école prend une dimension universaliste que les Victorins défendent contre ceux qui veulent .


title: Abbaye Saint-Victor de Paris

text: Saint-Victor devient un lieu de retraite prisé par Bernard de Clairvaux ou Thomas Becket (1118-1170) et les évêques de Paris y avaient un appartement. Le cloître devenant une école publique de théologie et des arts libéraux, sorte de monastère-université que fréquente le philosophe Abélard ou Pierre Lombard auteur des célèbres "Sentences" commentées jusqu'à Luther.


title: Abbaye Saint-Victor de Paris

text: L'abbaye possédait une riche bibliothèque ("librairie" disait-on à l'époque) ouverte au public. Dans la salle de consultation les manuscrits étaient enchaînés. Mais il y avait d'autres possessions : les manuscrits liturgiques étaient conservés au chœur, certains autres près du réfectoire, pour la lecture à haute voix, à l'infirmerie à destination des malades et mourants, et d'autres encore constitués de doubles réservés par le bibliothécaire ("armarius").


title: Abbaye Saint-Victor de Paris

text: L'activité d'enseignement de l'abbaye favorisa le développement du fonds de la bibliothèque. Richement dotée, l'abbaye entretenait une activité de copie au XIIe siècle, par des chanoines mais aussi des copistes professionnels. Des legs enrichirent aussi beaucoup la collection (tels la moitié de la bibliothèque d'Adénulphe d'Anagni vers 1289-1290, ou encore la bibliothèque de Louis Cousin en 1707). Les livres que les chanoines possédaient à leur arrivée à l'abbaye devenaient la possession dela bibliothèque de l'abbaye.


title: Abbaye Saint-Victor de Paris

text: Dans le "Pantagruel" de Rabelais, on trouve mention satirique de la "librairie" de Saint-Victor (chapitre VII).


title: Abbaye Saint-Victor de Paris

text: Les maîtres principaux et emblématiques de cette abbaye savante restent Hugues et Richard de Saint-Victor. Le premier étant reconnu comme le véritable fondateur de l'école, abbé de 1125 à 1140, est tout à la fois savant, philosophe, mystique et pédagogue. L'ouvrage "De sacramentis christianae fidei" (1136-1141) est la plus importante synthèse théologique avant Thomas d'Aquin. Le second, Richard de Saint-Victor est considéré comme le fondateur de la mystique médiévale.


title: Abbaye Saint-Victor de Paris

text: La philosophie développée par ces Victorins était de donner un support rationnel à la mystique, aidés de la grâce divine, de l'illumination ou les principes de la vérité innés à l'âme. Un des buts caractéristiques de tous les victorins est de promouvoir la vie spirituelle.


title: Abbaye Saint-Victor de Paris

text: L'exégèse victorine prend son essort avec Hugues. André de Saint-Victor s'en distingue particulièrement par le recours aux sources hébraïques. Plus systématique que son prédécesseur, il joue un rôle qui reste marginal par rapport aux courants dominants de l'exégèse médiévale. Mort en 1175, abbé de l'abbaye de Wigmore en Angleterre (Pays de Galles). Dans "De Emmanuel", Richard, puis Gaudefroy s'en prenant vivement à lui, jugeant stérile et étroit son retour au texte hébraïque. Roger Bacon au se plaindra de même de l'influence d'André. C'est dire son importance et en fait, "De l'Emmanuel" favorisa la diffusion de l'interprétation du commentaire d'Isaïe.


title: Abbaye Saint-Victor de Paris

text: À la fin du siècle apparaît un (J. Châtillon), tel Gautier de Saint-Victor (mort après 1180) ou Absalon de Saint-Victor (mort en 1203). Gautier (ou Gauthier ou "Gualterus") prieur de l'abbaye, dans son "Contra quatuor labyrinthos Franciæ" (vers 1177), attaque des théologiens novateurs, tel Abélard, Pierre Lombard, Pierre de Poitiers ainsi que son disciple Gilbert de La Porrée, pour leur aristotélisme : , alors que les théologiens d'antan se contentaient de la lecture des Pères de l'Église. Ce texte que l'on peut considérer comme étant contestable rend compte de l'esprit de nouveautés qui effrayaient : la dialectique (et la dispute) envahissait la théologie. Cette conduite anti-scolastique est partagée par Absalon de Saint-Victor, confondu semble-t-il avec l'abbé Absalon de Springkisbach (diocèse de Trèves) , abbé de Saint-Victor depuis 1198 est l'auteur d'une cinquantaine de sermons. Dans l'un d'eux il s'en prend aux abus de son époque, allant encore plus loin dans le rejet des sciences séculières : . Ou encore : .


title: Abbaye Saint-Victor de Paris

text: Le développement des chanoines réguliers s'inscrit dans le mouvement de l'organisation contrôlée de la vie cléricale séculière, caractérisée par plusieurs des paliers réformateurs : la période carolingienne avec les règles de Chrodegang de Metz et du concile d'Aix la Chapelle et surtout la Réforme grégorienne au qui promeut la règle de saint Augustin dont naîtront plusieurs familles canoniales. Elle se distingue surtout du régime monastique placé le plus souvent sous la règle bénédictine, très détaillée.


title: Abbaye Saint-Victor de Paris

text: Dans un des nombreux commentaires de la règle de saint Augustin, l’"Expositio in regulam sancti Augustini", on voit la règle comme un traité de charité, d'amour du prochain, restaurant la vie pratiquée par les apôtres. Un "liber ordinis Sancti Victoris" sert de coutumier. L'organisation n'est pas très ferme.


title: Abbaye Saint-Victor de Paris

text: La liturgie était sensiblement identique à celle de la Cathédrale, de type séculier c'est-à-dire non monastique. Saint-Victor était aussi un centre musical, comme l'est la cathédrale Notre-Dame de Paris. Sous l'influence du poète Adam de Saint-Victor (✝ v. 1192) une innovation intervient dans le traitement de la séquence, morceau chanté dérivé de l'Alleluia. Les œuvres d'Adam seront rapidement très populaires.


title: Abbaye Saint-Victor de Paris

text: Au , l'école est concurrencée par l'université de Paris qui l'éclipse, tout en étant chargée de la pénitence pour l'ensemble des étudiants, les Victorins les incitant à une vie moins mondaine, consacrée à l'édification des fidèles et à la liturgie. Grâce à la faveur de l'évêque de Paris, l'abbaye comptera quarante-quatre maisons à la mort de Gilduin (1155) le premier abbé, et jusqu'à environ soixante-dix maisons de confédérations autonomes au nord de la Loire. Une lettre du pape Grégoire IX du , permet de préciser les abbayes : diocèses de : Bourges (abbaye de Saint-Satur et abbaye Saint-Ambroix), Sens (abbaye du Jard), Meaux (Abbaye de Juilly), Arras (abbaye Notre-Dame d'Eaucourt), Orléans (abbaye Saint-Euverte d'Orléans), Senlis (Oise) (abbaye Saint-Vincent et abbaye de la Victoire), Noyon (Abbaye Saint-Barthélémy), Rouen (abbaye Notre-Dame d'Eu), Cambrai (abbaye Notre-Dame de Cantimpré), mais aussi à Sancerre, en Italie, au Danemark et même en Angleterre.


title: Abbaye Saint-Victor de Paris

text: Au début du la plupart des bâtiments du sont détruits et remplacés par de nouveaux locaux plus vastes, mieux éclairés. L'abbaye, au sommet de son éclat, englobe alors la plus grande partie de la « Terre d'Alez », à travers laquelle coulait la Bièvre qui se jette dans la Seine non loin de là, et où se dressait une butte, ancien dépotoir recouvert de terre en 1303, nommée « butte Coypeau » et portant un moulin, dit « de la Tournelle », à la place duquel se trouve aujourd'hui la gloriette de Buffon.


title: Abbaye Saint-Victor de Paris

text: À partir de 1350, l'abbaye connaît des difficultés et malgré plusieurs réformes, elle est finalement absorbée en 1633 par la congrégation de France. Au l'abbaye, à la suite de la signature de la réforme catholique le , décide l'envoi de dix religieux provenant de diverses abbayes augustines pour reconstruire sous la direction du Père Asselin l'Abbaye Notre-Dame de Paimpont, en commençant par deux bâtiments pour les membres de la communauté religieuse : le Grand Logis et le Manoir abbatial.


title: Abbaye Saint-Victor de Paris

text: La congrégation est supprimée en 1790 pendant la Révolution, l'église est érigée en paroisse en 1791, puis les bâtiments sont vendus comme biens nationaux, avant d'être finalement démolis en 1811. Un des derniers vestiges de l'enceinte de l'abbaye, la tour dite « d'Alexandre », contre laquelle se dressait la fontaine Saint-Victor, a été détruit avec cette dernière en 1840.


title: Abbaye Saint-Victor de Paris

text: L'influence de l'abbaye s'étend sur les prieurés où elle envoie ses religieux et recueille les revenus :


title: Abbaye Saint-Victor de Paris

text: Sous la menace des incursions de pirates normands en Bretagne, il fallut mettre à l'abri la châsse des reliques de saint Malo qui fut transportée vers 963-965 à Paris, par les soins de Salvator, évêque breton d'Alet (Saint-Malo), et de Junanus, abbé de Léhon, d'abord dans l'église Saint-Barthélémy de Paris, puis à l'abbaye de Saint-Victor. Une partie fut ensuite transportée et vénérée à l'abbaye de Saint-Sauve, de Montreuil-sur-Mer.


title: Twickenham

text: Twickenham est une ville de la banlieue sud-ouest du Grand Londres. Elle est le centre administratif du district de Richmond upon Thames. La mairie est à York House.


title: Twickenham

text: Francis Basset (1757-1835) achète en 1785 le majestueux "Radnor House", construit en 1673 sur les rives de la Tamise à Cross Deep, Strawberry Hill, à 0,80 km au sud du centre-ville. Il est probable qu'il demande à Thomas Gainsborough de peindre son portrait et celui de sa femme, Frances Susanna Coxe (vers 1760-1823), peu après cet achat ; il reste sa propriété jusqu’en 1793.


title: Twickenham

text: Le bâtiment a été détruit par une bombe en 1940 et les restes de la maison et des terrains font partie des actuels "Radnor Gardens."


title: Twickenham

text: À l'est de la ville se trouve une maison bâtie au , « grand château de style disparate, plus confortable que fastueux » (François Guizot en 1847) qui fut louée en 1848 par Louis-Philippe, Duc d'Orléans quand il fut en exil au ; aujourd'hui, c'est une galerie qui s'appelle « "Orleans House" » .


title: Twickenham

text: Après la mort du dernier roi de France (1850) lui succéda à "Orleans House" son plus jeune fils, le richissime Henri d'Orléans, duc d'Aumale, avec sa famille (son épouse y mourut en 1869) ; il y abrita sa bibliothèque et ses collections d'art, qu'en 1871 il fit transporter dans son immense château-musée de Chantilly. Dès le début de son long exil, il dit à son professeur et ami Guérard « l'Angleterre me pèse, les Anglais encore plus »...


title: Twickenham

text: Horace Walpole y construit, en 1749, Strawberry Hill House, château de style néogothique, réplique d'un château médiéval, qui sert encore de nos jours de modèle.


title: Twickenham

text: L'église catholique Saint-Jacques ("Saint James" en anglais) est située au sud de la ville. À l'intérieur de l'église se trouve un mémorial à Manuel II, le dernier roi du Portugal, qui habitait à l'ouest de Twickenham durant son exil, de 1910 à sa mort en 1932.


title: Twickenham

text: Les auteurs anglais Alexander Pope et Walter de la Mare ont habité à Twickenham. Celui-là est inhumé dans l'église anglicane de la ville. Le musicien et compositeur polonais Andrzej Panufnik a habité à Twickenham aussi.


title: Twickenham

text: Le stade de Twickenham accueille l'équipe d'Angleterre de rugby à XV. À quelques centaines de mètres de ce dernier, se trouve un stade plus petit surnommé The Stoop, qui, lui, accueille les matchs à domicile des équipes des Harlequins en rugby à XV et des Harlequins RL en rugby à XIII.


title: Una mattina

text: 13 pièces, dont 10 pour piano solo et 3 pour piano et violoncelle (3, 5 et 9) avec Ludovico Einaudi au piano et Marco Decimo au violoncelle. Entre des airs mélancoliques et envoutants, on retrouve le savoir-faire d'Einaudi pour créer des mélodies inoubliables.


title: Una mattina

text: Pour le critique James Manheim, "Una mattina" est une bonne introduction au style d'Einaudi, avec une approche minimaliste et méditative qui est de facture originale tout en demeurant cantonné au domaine de la musique d'ambiance.


title: Una mattina

text: Le morceau "Una mattina" sert notamment comme thème du film "Intouchables", qui reprend plusieurs morceaux d'Einaudi.


title: Nozeroy

text: Nozeroy est une commune française située dans le département du Jura, en région Bourgogne-Franche-Comté. Elle fait partie de la communauté de communes Champagnole Nozeroy Jura.


title: Nozeroy

text: Fondée au par le seigneur Jean Ier de Chalon, situé en hauteur, Nozeroy accueillit un château fort de Nozeroy aujourd'hui en ruines. Nozeroy eut son heure de gloire au Moyen Âge, durant 300 ans, sous la dynastie de la Maison de Chalon-Arlay, princes d'Orange. Elle contrôlait les routes d'accès vers la Suisse et l'exploitation du sel (histoire du sel du Jura).


title: Nozeroy

text: Nozeroy est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Nozeroy

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (78,4 % en 2018), une proportion identique à celle de 1990 (78 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :


title: Nozeroy

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Nozeroy

text: Appelée encore Nozeret jusqu′au XVIIIᵉ siècle (Nozerethum par Gilbert Cousin), son nom désigne un lieu planté de noyers, ou de noisetiers.


title: Nozeroy

text: Le puissant et richissime seigneur Jean Ier de Chalon choisit un site de hauteur, défendable à proximité de la route du sel, qui de Salins à Jougne permet les échanges commerciaux et culturels entre le duché de Bourgogne et la Suisse et au-delà entre la Flandre et l'Italie. Jean de Chalon crée alors en 1262 au centre de son domaine jurassien, une forteresse d'où est conduite sa politique et sont administrés ses biens : son château de Nozeroy et la ville fortifiée de Nozeroy.


title: Nozeroy

text: Perché à l'extrémité d'un éperon étroit qui offrait à la fois des facilités de mise en défense et des possibilités d'extension, le château de Nozeroy fut conçu par la famille de Chalon sans doute en même temps que le bourg castral. Attesté en 1261, il remontait probablement au début du .


title: Nozeroy

text: Entièrement reconstruit dans la première moitié du , ce quadrilatère fermé, villégiature et luxueux rendez-vous de chasse, plutôt que site stratégique, nous est connu par les textes de Gilbert Cousin, comme sa "Description de la Franche-Comté" , mais également par divers documents graphiques.


title: Nozeroy

text: Ce château de magnifique structure, bâti en pierres de taille bien alignées et parfaitement jointes, était défendu par 4 tours très élevées comportant des escaliers à vis de cent marches. L'aile sud-est du château renfermait, au rez-de-chaussée, la salle qui mesurait près de 35 mètres de longueur sur 14 mètres de largeur. Le luxe et l'art y avaient accumulé d'innombrables richesses : tapisseries, orfèvreries, vaisselle d'or et d'argent... Louis II de Chalon organisa de nombreuses fêtes et reçut d'illustres hôtes comme les Ducs de Bourgogne Philippe le Bon et Charles le Téméraire, les Princes de Savoie et surtout le dauphin de France Louis XI en 1456.


title: Nozeroy

text: Jardins et vergers d'agrément revêtaient un intérêt majeur si l'on en croit les gravures de Gilbert Cousin. C'est pourquoi leur accès fut particulièrement soigné. Selon Cousin, un escalier à vis, plongeant dans les sous-sols, y conduisait qui fut complété par un autre escalier monumental, rampe sur rampe, élevé dans une cage flanquant l'angle formé par la tour sud et l'aile sud-ouest. Il desservait, depuis le rez-de-chaussée, les étages et les jardins.


title: Nozeroy

text: Le mur de cage est percé au sud d'une porte et d'une petite fenêtre. Les volées, séparées par un mur-noyau dans lequel s'inscrit une main-courante, sont couvertes d'une voûte en berceau. Le premier palier était couvert d'une voûte d'ogives. En avant du mur-noyau, au premier et second niveau conservés, s'engage une colonne dont le chapiteau recevait le voûtement.


title: Nozeroy

text: Le premier doubleau est décoré de pampres très proches des motifs visibles dans la chapelle des Chalon édifiée vers 1460 dans l'église Saint-Germain de Mièges. Les ogives du premier repos retombaient sur un culot orné de trois visages grimaçants à quatre œils, présents également sur la façade ouest de l'église de Mièges. Au départ de la main courante, dans le mur-noyau, est sculptée la fameuse « scène des bateliers » : deux personnages debout sur des barques. Les mains courantes sont ornées de petits animaux.


title: Nozeroy

text: Cet escalier est traditionnellement attribué à Philibert de Chalon et serait donc antérieur à 1530. Un des premiers escaliers rampe-sur-rampe qui serait bien antérieur à celui du palais Grandvelle de Besançon édifié vers 1539 et considéré comme le premier témoin de l'art de la renaissance en Franche-Comté.


title: Nozeroy

text: Hélas ! Ce merveilleux château fut définitivement abandonné et vidé de son contenu entre 1780 et 1785. La Comtesse de Lauraguais héritière du château aurait utilisé les pierres du château de Nozeroy afin de privilégier son domaine d'Arlay. Pour échapper à l'impôt, elle fait raser le château de Nozeroy au niveau du premier étage et permet aux habitants d'en utiliser les matériaux.


title: Nozeroy

text: Les superstructures ont été arasées, ensevelissant dans les gravats une bonne partie des sous-sols. Seules subsistèrent en élévation les ruines d'une tour, qu'une lithographie de 1820 montre, émergeant des décombres, mais qui finit par s'effondrer en 1868.


title: Nozeroy

text: L'incendie terrible du avait incité les habitants de Nozeroy à venir puiser les pierres pour permettre la reconstruction de leurs maisons.


title: Nozeroy

text: À la fin du , le Prince Pierre d'Alcantara-Charles-Marie d'Arenberg, alors propriétaire, fit dégager l'extérieur des ruines et aplanir le pourtour pour en faire une promenade publique.


title: Nozeroy

text: Certains habitants du canton se souviennent avoir joué à cache cache dans les ruines et grimpé les marches de l'escalier d'honneur dans les années 1930.


title: Nozeroy

text: Magnifiant sa ville natale, l'humaniste et théologien franc-comtois Gilbert Cousin qui fut secrétaire d'Érasme et qui était issue d'une famille originaire de Nozeroy remontant à Guillaume Cousin, mort en , bourgeois de Nozeroy et chambrier de Hugues de Chalon écrivait dans sa "Description de la Franche-Comté": « Il n'y a rien pour moi de plus charmant et de plus illustre que ma patrie. Vous n'avez guère vu de situation plus remarquable et plus agréable que celle de cette ville. Posée sur une colline élevée et aérienne..., elle n'est pas bien grande... Mais... elle l'emporte sur les plus grandes villes de Bourgogne ».


title: Nozeroy

text: On y trouve un EHPAD, deux écoles primaires, une gendarmerie, une perception, des artisans et de nombreux petits commerces. La gare TGV de Frasne est à .


title: Thermolyse (biologie)

text: La thermolyse consiste en l'ensemble des systèmes mis en jeu par les organismes homéothermes afin de dissiper les surplus de chaleur et de maintenir et stabiliser la température interne ( pour l'Homme ; pour le chien).


title: Thermolyse (biologie)

text: Dans la zone de confort thermique (environ pour l'être humain), la chaleur produite par le métabolisme compense exactement les pertes de chaleur par radiation (~35 %), convection (~37 %), conduction (~1 %), perspiration (sudation insensible ; ~24 %) et ingestion (~3 %).


title: Thermolyse (biologie)

text: Au-dessus de , la température cutanée devient inférieure à la température ambiante. Les échanges par radiation et convection constituent alors un gain de chaleur pour l'organisme qui doit mettre en jeu des systèmes de thermolyse afin de garder la température interne à . Chez l'homme, le seul système efficace de thermolyse est la sudation. L'évaporation d'un litre de sueur « emporte » avec elle de chaleur. Ce mécanisme est inefficace dans l'eau mais aussi dans les atmosphères saturées en humidité.


title: Thermolyse (biologie)

text: Il faut savoir que dans une ambiance chaude, il se produit une vasodilatation des vaisseaux, donc une hypotension et une augmentation du débit cardiaque. Les personnes ayant des problèmes cardiaques gèrent donc mal la thermolyse.


title: Pulvérisateur (agriculture)

text: Un pulvérisateur est un engin agricole (ou horticole) destiné à pulvériser des produits sur les cultures sous forme de poudre ou de liquide. Il est utilisé pour désherber, traiter contre les maladies, lutter contre les ravageurs des cultures (insectes, acariens, etc.), ou pour appliquer des engrais.


title: Pulvérisateur (agriculture)

text: Un pulvérisateur est composé d'une cuve, d'une pompe, d'un distributeur, et de buses montées sur une rampe repliable suspendue et de hauteur réglable. Sur les modèles les plus performants, on trouve un régulateur de pression, et un manomètre, qui permettent la régulation du débit de pulvérisation.


title: Pulvérisateur (agriculture)

text: La cuve contient le liquide, suspension, émulsion ou solution vraie d'un produit, dilué dans l'eau. Elle est munie d'un système d'agitation qui maintient la bouillie en mouvement afin d'éviter la formation de dépôt et de garder la solution homogène.


title: Pulvérisateur (agriculture)

text: Sur les tracteurs, la pompe est généralement entraînée par la prise de force, et réalise la mise sous pression de la bouillie. Le régulateur de pression, en aval de la pompe, maintient constante la pression préalablement fixée par l'utilisateur (souvent contrôlée par des techniciens afin de respecter les normes européennes et les cahiers des charges). On y a adjoint systématiquement vers les années 2000 un bac d'incorporation des produits, une cuve de rinçage de 10 % environ de la capacité de la cuve principale et un système de contrôle électronique complexe. La dérive des produits peut aujourd'hui limitée par le montage d'un manchon plastique (en jaune sur la photo de rampe) ou de cloches dans lesquelles est insufflé de l'air qui rabat le brouillard de pulvérisation vers les plantes.


title: Pulvérisateur (agriculture)

text: Elle varie considérablement selon les modèles, la propreté de la buse et les conditions météo au moment de l'application.


title: Pulvérisateur (agriculture)

text: Il existe différents moyens de pulvérisation, par jet simple, jet porté par une soufflerie, etc. L'efficacité est meilleur en absence de vent, qui fait dériver les produits de leur cible, et de pluie, qui fait ruisseler les produits sur leur cible.


title: Pulvérisateur (agriculture)

text: Pour mesurer les pertes par dérive dans l'air, une étude française conduite par l'IRSTEA a utilisé une simulation de vigne modulable (en nombre ou taille de feuilles) aux feuilles artificielles de papier sur lesquelles on peut compter les gouttes réellement reçues par la feuille. L'étude a montré de grandes différences selon les modèles de pulvérisateurs testés. L'efficacité a varié dans un rapport de 1 à 9 et la plupart des pulvérisateurs utilisés sont peu performants ; Un nouveau modèle de pulvérisateur intégrant un panneau situé de l'autre côté du rang de vigne et récupérant dans ce panneau les gouttelettes n'ayant pas touché les feuilles (ensuite recyclée et à nouveau pulvérisée). Les tests faits sur cette machine montrent qu'en début de saison 85 % du produit ne touche ni la feuille, ni le cep (et sont dans ce cas recyclé et à nouveau pulvérisés , soit 38 à 40 % de produit récupéré en moyenne annuellement).


title: Pulvérisateur (agriculture)

text: La largeur des rampes est variable, elle augmente l'efficacité du temps de travail en diminuant le nombre de passage sur la parcelle. Cette largeur maximale varie selon les modèles de pulvérisateurs. En grandes cultures les appareils portés ont une cuve de 400 à 2000 l et une rampe de 12 à 28 m, les traînés une cuve de 2000 à 12000 l et une rampe de 24 à 40 m, les automoteurs une cuve de 3000 à 9000 l et une rampe de 28 à 52 m. Le choix de la largeur de rampe est généralement un multiple de la largeur des semoirs utilisés sur l'exploitation, par exemple un multiple de 4 si les semoirs sont en 4 m. Les semoirs peuvent être programmés pour éviter automatiquement de semer les futurs passages de pulvérisateurs réalisant ainsi un marquage.


title: Pulvérisateur (agriculture)

text: Les appareils aériens sont beaucoup moins précis et efficaces que les appareils terrestres du fait de la dérive et ce, malgré l'incorporation de produits alourdissants dans la bouillie. Cette méthode est en pratique interdite en France métropolitaine (exceptions sur dérogations en forêt …) depuis la loi Grenelle II du 13 juillet 2010 et très réglementée au Canadaainsi que dans la plupart des pays développés.


title: Pulvérisateur (agriculture)

text: Pour la quasi-totalité des pulvérisateurs, un contrôle « technique » est obligatoire en Europe au moins tous les trois ans (avant cinq ans pour un pulvérisateur neuf), à partir du . Ces contrôles seront réalisés par des inspecteurs reconnus de l'état.


title: Pulvérisateur (agriculture)

text: Ils sont fréquemment utilisés aux États-Unis, mais interdits en Europe par une directive en raison des risques importants de "dérive" d'aérosols toxiques et/ou écotoxiques vers les habitations ou milieux naturels, ou des personnes qui seraient présentes dehors sans protection.


title: Pulvérisateur (agriculture)

text: Des dérogations sont toutefois accordées par exemple pour le traitement de voies TGV pour traiter ce type de voies sans les rendre indisponibles (les "« trains désherbeurs »" sont trop lents, un peu plus de ).


title: Pulvérisateur (agriculture)

text: En France, les dérogations étaient rares (urgence ou situations sans alternative pour maîtriser le danger), et ce pays s'était mis plus clairement en conformité avec le droit européen de l'environnement en 2009 via la loi Grenelle II (du ; qui interdit théoriquement la pulvérisation aérienne des pesticides, mais l'arrêté du prévoit des dérogations.


title: Pulvérisateur (agriculture)

text: En 2011, tout produit classés « toxique » et « très toxique », et tout produits comportant , était cependant strictement interdit à l'épandage aérien (en 2011).


title: Pulvérisateur (agriculture)

text: En 2012, une nouvelle circulaire du ministère de l'Agriculture (envoyées aux préfets de Région début ) contient une liste de pesticides phytopharmaceutiques autorisées (ou en cours d'évaluation par l'Anses (Agence nationale de sécurité sanitaire) ; Ces pesticides peuvent ou pourront faire l'objet de dérogations à la loi Grenelle II (la Directive 2009/128/CE impose cette évaluation). Ces dérogations sont annuelles. Elles ont été présentées comme étant « des conditions plus strictes et plus encadrées pour 2012 » par les représentants du monde agricole et le ministère). Selon le ministère chargé de l'Agriculture, seuls les produits évalués par l'Anses au regard du risque lié à l'épandage aérien seront autorisés avec dérogation (sept pesticides auraient déjà été évalués, qui sont des fongicides, insecticides et herbicides pour les cultures de bananes et riz et 16 autres sont en en cours d'évaluation par l'Anses, qui doit rendre un avis avant le pour le maïs, riz et la vigne.


title: Pulvérisateur (agriculture)

text: En raison de leur ambigüité et des risques sur la santé environnementale, ces dérogations sont controversées par des ONG telles que Générations Futures qui estime que ces dérogations acquises ou en cours concernent presque toutes les cultures faisant déjà appel à la pulvérisation aérienne (maïs, vigne, banane). Cette ONG s'appuie notamment sur des études qui ont montré aux États-Unis que des traces de pesticides aéropulvériés peuvent être retrouvés jusqu'à de la zone de pulvérisation. France Nature Environnement, qui avait déjà protesté contre les épandages aérien de deltaméthrine contre le Chrysomèle du maïs estime aussi que même prévenus 24 h avant l'épandage, à la belle saison, les apiculteurs n'auront pas le temps de mettre leurs ruches à l'abri.


title: Pulvérisateur (agriculture)

text: La législation française précise qu'en cas d'épandage aérien la pulvérisation doit se faire au moins à des :


title: Pulvérisateur (agriculture)

text: Les dérogations prévues à l'article 13 de l'arrêté du relatif à la mise sur le marché et à l'utilisation des produits visés à l'article L. 253-1 du code rural et de la pêche maritime s'appliquent à l'épandage aérien.


title: Pulvérisateur (agriculture)

text: Le donneur d'ordre est ' (C'est lui qui doit faire la déclaration au Préfet et tenir à disposition de ses services la ' ; Il doit informer les apiculteurs et mairies concernées au moins 48 h avant, demander l'affichage en mairie des informations qu'il lui aura envoyé et réaliser "." Dans les 5 jours suivant le traitement, il envoie à la préfecture le formulaire CERFA réglementaire) alors que l'opérateur est ' ; le demandeur étant '. Aucune disposition ne concerne le gibier en liberté.


title: Pulvérisateur (agriculture)

text: L'opérateur et le pilote ainsi que les personnes au sol manipulant les pesticides doivent détenir un certificat d'applicateur ou, répondre aux conditions des articles L. 204-1 et R. 204-1 du même code. L'opérateur doit disposer des fiches de données de sécurité des produits qu'il va pulvériser.