title: General Dynamics–Grumman F-111B

text: Les F-111B numéros 1 à 3 étaient les prototypes initiaux ; les numéros 4 et 5 étaient des prototypes à cellule allégée. Les et avaient des cellules allégées ainsi que des moteurs TF30-P-12 améliorés, et ont été construits selon des procédés proches des standards de production. Ils ont également été allongés d'environ du fait de l'ajout d'une section entre le cockpit et le radôme. Les cinq premiers appareils étaient équipés d'entrée d'air "Triple Plow I" alors que les deux derniers étaient équipés d'entrée d'air "Triple Plow II". Les trois premiers modèles étaient équipés de sièges éjectables, les suivants de capsules d'éjection.


title: Regan MacNeil

text: Regan naît en 1961 à Los Angeles, elle grandit avec son père Tommy McNeil et sa mère Chris Mcneil qui est une grande actrice de cinéma hollywoodien. Étant fille unique, elle est très gâtée par ses parents mais c'est une fillette douce, très pure et gentille. En 1972, elle s'installe avec ses parents à Georgetown, à Washington, mais cinq mois après, son père annonce qu'il a rencontré une autre femme et part même vivre avec elle en 1973 à Rome, en Italie. Chris en étant très affectée, se met à fumer.


title: Regan MacNeil

text: Le , Regan fête ses 12 ans. Ce jour, sa mère lui annonce qu'elle sort avec Burke Dennings, le réalisateur de son prochain film. Regan tombe malade le et sa mère l'envoie faire des examens dans un hôpital ; elle aurait un trouble nerveux d'après le médecin. Le jour même, Chris organise une soirée en invitant tous ses amis après une bagarre entre Burke et Carle, l'homme à tout faire. Tout le monde se met à chanter autour du piano mais Regan arrive et urine devant tout le monde en disant Peu de temps après, au lit, elle se met à faire des bonds dans sa chambre.


title: Regan MacNeil

text: Regan doit se faire opérer de sa lésion du lobe temporal. Le lendemain, Regan se met à dire des obscénités et à gifler son médecin dans sa chambre, puis le lendemain, elle assassine Burke en le poussant par la fenêtre. Sa mère, étant en bas de la maison, a appris la nouvelle et Regan dévale les escaliers en faisant le pont et crachant du sang. Après, un psychiatre va la voir chez elle mais attrape le médecin par les testicules après que les médecins aient dit à la mère qu'elle doit faire appel à un prêtre exorciste. Le matin, Regan s'enfonce un crucifix dans sa partie génitale en giflant sa mère.


title: Regan MacNeil

text: Peu de temps après, Chris fait appel à Damien Karras, un prêtre qui étudie le comportement de Regan, le . Regan se fait exorciser par le père Karras et le père Lankester Merrin mais finit par tuer le père Merrin en l’envoûtant, et le père Karras réussit à faire sortir le démon de Regan, mais se jette par la fenêtre et meurt, à la suite du choix qu'il a dû faire, de la tuer ou pas. À la fin du film, Chris et Regan déménagent dans le Tennessee.


title: Regan MacNeil

text: Sous le faux nom d'Angela Rance, Regan a refait sa vie et habite désormais à Chicago au près de son mari Henry Rance et de ses deux filles, Katherine et Casey Rance. Alors que des événements étranges apparaissent à l'intérieur de sa maison, Regan est persuadée que sa fille aînée Katherine est possédée par un démon. Au près du Père Tomas, elle se rend compte que Casey est en fait visée par ce qui ressemble bel et bien être une possession démoniaque. Ce n'est qu'au cours de l'épisode 5 de la première saison que Regan dévoile sa véritable identité à Tomas. Sa mère, Chris, arrive alors en ville pour revoir Regan à la fin de l'épisode.


title: Franz Conrad von Hötzendorf

text: Le baron, puis comte Franz Conrad von Hötzendorf (en allemand : "Franz Graf Conrad von Hötzendorf"), né le à Penzing, dans la banlieue de Vienne en Autriche, et mort le à Bad Mergentheim, dans l'état libre populaire de Wurtemberg, est un militaire austro-hongrois chef d'état-major de l'armée royale et impériale austro-hongroise (KuK) de 1906 à 1918.


title: Franz Conrad von Hötzendorf

text: Il naît le dans la banlieue de Vienne (Penzing), d'une famille anoblie par l'empereur François d'Autriche (son grand-père est fait baron en 1810). Le nom de Hötzendorf est tiré en 1816 de sa grand-mère (du Palatinat) d'après le nom de son domaine. Il est fait comte ("") en 1918.


title: Franz Conrad von Hötzendorf

text: Son père, colonel d'un régiment de hussards, fait les campagnes contre Napoléon, et prend sa retraite après une blessure. Sa mère, née Kübler, est d'un milieu artistique. Il entre jeune dans l'académie militaire de Hainburg, et fait une ascension rapide.


title: Franz Conrad von Hötzendorf

text: Il se marie en 1886 avec Wilhemine Le Beau (1860–1905) qui lui donne quatre fils (Conrad, Irvin, Herbert et Egon). Veuf en 1905, il perd son fils aîné, Conrad, en 1915 : celui-ci meurt à Davos des blessures subies sur le front russe. Le second est blessé au siège de Przemyśl. Le troisième est tué à la bataille de Lemberg, sur le front russe.


title: Franz Conrad von Hötzendorf

text: Il épouse en secondes noces le une Italienne, Virginia Aguiar, veuve von Reininghaus, connue lors d'un voyage à Trieste. Ce remariage avec une roturière crée de nombreuses tensions aussi bien dans sa famille que dans l'aristocratie austro-hongroise, remontant jusqu'à l'empereur : pour aplanir ces oppositions, il fallut recourir à une adoption de la future mariée par un noble ami hongrois, le lieutenant-général Ernő Kárász Szigetvári.


title: Franz Conrad von Hötzendorf

text: 1878-1879 : d'infanterie d'occupation de la Bosnie-Herzégovine. Capitaine, il participe à la répression des serbes en Dalmatie.


title: Franz Conrad von Hötzendorf

text: Il est nommé en novembre 1906 chef d'état-major à la demande de l'héritier du trône, François-Ferdinand. Prônant des réformes dans l'armée, reconnu pour ses capacités, il se montre partisan d'une nouvelle approche dans la gestion de l'armée impériale et royale : il propose une refonte de l'organisation de l'armée commune, un rapprochement des officiers généraux avec les diplomates.


title: Franz Conrad von Hötzendorf

text: Il a des vues bellicistes, opposées à de nombreux collègues, et prône des guerres préventives contre la Serbie et l'Italie, ce qui entraîne son éviction en 1909. L'empereur lui aurait dit : , ce à quoi il aurait répondu : . Il s'oppose ainsi, pour des raisons politiques, à l'héritier de la monarchie, défenseur d'une politique de paix à l’extérieur, afin de mener des réformes intérieures.


title: Franz Conrad von Hötzendorf

text: Il tente d'éviter que les divergences d'intérêts entre peuples aient trop d'impact dans l'armée, multinationale, de la double monarchie, souhaitant traiter, au sein de l'armée, les différentes nationalités de la même manière ; ainsi, contre l'archiduc-héritier, il s'oppose à ce que les recrues soient cantonnées à l'extérieur de leur région d'origine, conscient des troubles que cette mesure peut créer au sein des unités.


title: Franz Conrad von Hötzendorf

text: De plus, il estime que l'armée commune de terre doit être renforcée en vue d'une guerre continentale, exposant ses réserves sur le renforcement de la Marine austro-hongroise, voulu par l'archiduc-héritier.


title: Franz Conrad von Hötzendorf

text: Percevant lucidement les tensions ethniques créées par l'inégalité de traitement dans l'Empire, il prône une politique d'ouverture envers les Slaves sujets de la Maison de Habsbourg-Lorraine contre l'hégémonie des Allemands et des Magyars. Mais il n'en est pas moins partisan d'une « guerre préventive » à l'extérieur, contre la Serbie, par exemple en 1908, lors de la crise bosniaque. Sur ces positions, il se heurte au ministre commun des affaires étrangères, baron von Aehrenthal, soutenu par l'héritier du trône François-Ferdinand, le plus constant des opposants à la politique belliciste de Conrad. Malgré la faiblesse des prétextes disponibles pour justifier une entrée en guerre contre la Serbie, il reçoit en 1909 la consigne de préparer un plan d'attaque du royaume de Belgrade, si ce dernier ne reconnaît pas l'annexion de la Bosnie-Herzégovine par la double monarchie ; le royaume de Serbie, abandonné par ses alliés, s'incline le .


title: Franz Conrad von Hötzendorf

text: À la suite d'une entrevue orageuse à ce sujet, le avec l'empereur François-Joseph, l'officier tombe en disgrâce : sa mise à l'écart est officialisée le suivant. Il est cependant rappelé en 1912 au moment des Guerres balkaniques.


title: Franz Conrad von Hötzendorf

text: Fervent défenseur de la grandeur de la double monarchie, il défend ardemment, parfois contre l'empereur, l'idée d'une augmentation du prestige de la double monarchie en Europe et dans les Balkans, notamment au cours de l'année 1913. En effet, selon lui, la guerre constitue le moyen le plus adéquat que la monarchie danubienne doit mettre en œuvre pour résoudre les problèmes de voisinage. Il se montre partisan de la soumission des états slaves du Sud et de leur réunion sous le sceptre de la double-monarchie, mais doit modérer, dans un premier temps, ses élans face au austro-hongrois, soucieux de l'opinion des grandes puissances.


title: Franz Conrad von Hötzendorf

text: En 1909, Conrad se montre partisan d'une action vigoureuse contre la Serbie, dans le contexte de la Crise bosniaque, pour obliger la Serbie à reconnaître l'annexion de la Bosnie-Herzégovine par l'Autriche-Hongrie. Puis, en 1911, il souhaite mener une guerre préventive contre l'Italie, occupée en Libye et dans le Dodécanèse avec la guerre italo-turque. Mais, contredit par François-Ferdinand et désavoué par l'empereur le 15 novembre, il démissionne de son poste.


title: Franz Conrad von Hötzendorf

text: En 1912, après les succès militaires serbes face aux Ottomans lors des guerres balkaniques, François-Ferdinand, désormais favorable à la limitation de l'essor serbe, devient son plus actif soutien, affichant son souhait de lancer la double monarchie dans une guerre contre la Serbie.


title: Franz Conrad von Hötzendorf

text: En 1913, lorsque, rappelé, mais fragilisé par l'affaire Alfred Redl, il propose d'entrer en guerre contre la Serbie, sortie victorieuse et renforcée des guerres balkaniques, en utilisant comme prétexte l'occupation de Scutari par les troupes serbes et du Nord de l'Albanie par le Monténégro. Le conseil de la couronne du 11 décembre 1912 lui donne cependant tort : François-Joseph, prenant la décision en dernier ressort, s'oppose à l'entrée en guerre de la double-monarchie, malgré les pressions de son héritier.


title: Franz Conrad von Hötzendorf

text: Cependant, ce refus n'altère pas les convictions du chef d'état-major de la double monarchie, puisque, dans la période comprise entre ce refus et le , il propose à 25 reprises à l'empereur et à ses conseillers d'entrer en guerre contre la Serbie, sans succès. Ce sont les guerres balkaniques et les succès remportés par les Serbes qui donnent du poids à sa volonté de déclencher une guerre préventive contre la Serbie.


title: Franz Conrad von Hötzendorf

text: En 1914, à la suite de l'annonce de l'assassinat de l'archiduc-héritier, il se montre le plus farouche partisan d'une entrée en guerre le plus rapidement possible, sans préparation diplomatique.


title: Franz Conrad von Hötzendorf

text: Il est soutenu dans cette attitude belliciste par le versatile Guillaume II qu'il rencontre à Leipzig le .


title: Franz Conrad von Hötzendorf

text: En effet, en , alors que la confrontation austro-serbe connaît un regain de tension, il reçoit l'assurance de son homologue allemand, lui signifiant que le Reich soutiendrait la double monarchie en cas d'attaque russe.


title: Franz Conrad von Hötzendorf

text: Mais, en , lors d'une rencontre avec l'ambassadeur allemand à Vienne, il montre qu'il n'est pas dupe sur la nature du soutien de Guillaume II à cette politique, et, d'accord avec l'ambassadeur, indique dans la conversation les conditions du déclenchement de ce conflit préventif, conflit qu'il souhaite voir déclenché le plus rapidement possible et qui doit aussi se solder par l'annexion de la Serbie par la double monarchie.


title: Franz Conrad von Hötzendorf

text: Conscient que la double-monarchie n'était pas la plus forte dans l'alliance qui la lie au Reich, et que, contrairement à celui-ci, elle ne survivrait pas à une défaite, il se montre très attaché à l'alliance allemande et à l'idée d'une guerre préventive contre la Serbie. Ainsi, en 1913, en raison de l'absence de soutien du Reich, il ne peut pas, comme l'ensemble des dirigeants austro-hongrois, lancer la double monarchie dans un conflit ouvert avec la Serbie.


title: Franz Conrad von Hötzendorf

text: Il est l'artisan du plan austro-hongrois en cas de guerre. Cependant, les plans de mobilisation et d'opération qu'il conçoit sont dépendants des plans du Reich; en effet, le plan Schlieffen octroie à la double monarchie le rôle de contenir la poussée russe, le temps à l'armée allemande de battre la France.


title: Franz Conrad von Hötzendorf

text: Il prépare ainsi différents projets d'action militaires, en fonction des belligérants que la double monarchie doit affronter. Si les Russes restent neutres, une attaque en masse sur le front serbe doit avoir lieu. Si les Russes entrent en guerre, il faut alors concentrer les forces sur le front oriental. À partir de 1913puis en mai et en , il tente de coordonner les plans de mobilisation et d'opérations austro-hongrois avec les plans allemands, en insistant sur les délais nécessaires au Reich pour écraser la France et concentrer ses troupes face à la Russie, son obsession durant toute la crise de juillet : il rencontre ainsi à de nombreuses reprises son homologue allemand, Helmuth von Moltke, dans les années qui précèdent le conflit.


title: Franz Conrad von Hötzendorf

text: Durant la crise de juillet, il informe régulièrement les responsables civils de la double monarchie des options militaires qui s'offrent à elle en fonction de l'évolution de la situation, proposant divers scénarios de mobilisation et d'actions militaires en fonction des adversaires, informant le conseil des ministres commun des permissions d'été, qui ne rentrent qu'à partir du .


title: Franz Conrad von Hötzendorf

text: De plus, dans les années précédant le conflit, il utilise les renseignements obtenus par les services de renseignements militaires austro-hongrois, ces derniers parvenant, grâce à un accroissement du personnel, à prévoir le déclenchement d'un conflit d'ampleur européenne au début du mois de ; cependant, il est tout à fait conscient des lacunes de l' avant le déclenchement du conflit.


title: Franz Conrad von Hötzendorf

text: Chef d'état-major général, il est officiellement placé sous l'autorité du commandant en chef de l'armée impériale et royale austro-hongroise, l'archiduc Frédéric; cependant, de fait, il exerce les prérogatives de commandant en chef de l'armée impériale et royale.


title: Franz Conrad von Hötzendorf

text: Ses relations avec son homologue allemand, Falkenhayn, deviennent exécrables au fil des mois : les différences de caractère et de conception ont abouti à des échanges aigres, voire à une rupture des relations entre les deux hommes à l'automne 1915. Ces divergences personnelles se traduisent également dans la conduite du conflit : l'Allemand souhaite lancer une bataille d'usure en France, avec le soutien de l'artillerie lourde austro-hongroise, tandis que l'Autrichien se montre partisan d'une grande offensive en Italie, le commandement allemand s'y oppose, le Reich n'étant pas entré en guerre avec l'Italie.


title: Franz Conrad von Hötzendorf

text: De même, il souhaite rapidement réduire la tête de pont alliée à Salonique, mais Falkenhayn, devant les difficultés du maintien des unités allemandes en Serbie, ne considère pas ce front comme prioritaire, dans le contexte de préparation de l'offensive contre Verdun. De même, il doit compter avec les responsables militaires bulgares, qui se méfient de la double monarchie et de sa politique dans les Balkans.


title: Franz Conrad von Hötzendorf

text: Ces divergences aboutissent à affaiblir toutes les offensives des puissances centrales au cours des années 1915 et 1916. Ainsi, en , il propose la participation du Reich dans une offensive visant au retrait italien du conflit, en échange d'un soutien autrichien massif en France, mais les Allemands maintiennent leurs projets face à la France, tout en demandant aux Autrichiens une participation accrue à l'Est, ce que Conrad refuse en retirant unilatéralement des unités destinées à être engagées sur le front italien.


title: Franz Conrad von Hötzendorf

text: Le , l'archiduc François-Ferdinand et sa femme sont assassinés à Sarajevo. Consulté sur les capacités militaires de la double monarchie, il affirme le 20 juillet que l'armée commune pourra entrer en guerre à la mi août et se soucie surtout, durant toute la crise, du soutien allemand. Il s'oppose néanmoins à une déclaration de guerre dès le 28 juillet, arguant de l'impossibilité de mobiliser l'armée dans un délai aussi bref.


title: Franz Conrad von Hötzendorf

text: Durant la crise de juillet, il conseille efficacement le gouvernement sur les modalités de la mobilisation : en effet, lors du conseil de la couronne du , il rappelle que la majorité des soldats sont retournés chez eux pour les travaux agricoles et, que, de ce fait, ils ne peuvent être mobilisés avant plusieurs semaines. Cependant, il se dit convaincu de l'absence de réaction russe à l'ultimatum envoyé à Belgrade, croyant encore le à la possibilité d'une simple guerre austro-serbe.


title: Franz Conrad von Hötzendorf

text: Dès le premier jour de la crise, en plus de son rôle militaire, il exerce une forte influence sur les décisions de la monarchie, défendant l'opportunité d'une action guerrière dès le , afin de redonner à la double monarchie le prestige perdu, soutenu par les ministres communs de la guerre et des finances, poussant les responsables civils à une politique belliqueuse dans les délais les plus brefs.


title: Franz Conrad von Hötzendorf

text: Enfin, il lève les dernières hésitations du président du conseil hongrois, István Tisza, en fournissant les assurances sur la défense de la Transylvanie hongroise en cas d'intervention roumaine dans la guerre austro-serbe, ainsi que sur les possibilités de succès du plan visant à écraser la seule Serbie.


title: Franz Conrad von Hötzendorf

text: Conrad, chef d'état-major austro-hongrois, ordonne, dès la déclaration de guerre à la Serbie le , le bombardement de Belgrade dans la soirée, évacuée par le gouvernement et le corps diplomatique les jours précédents.


title: Franz Conrad von Hötzendorf

text: Durant les premiers jours du conflit avec la Serbie, il fait appliquer le schéma de mobilisation prévue pour une guerre austro-serbe localisée.


title: Franz Conrad von Hötzendorf

text: Cependant, lorsque la Russie déclare la mobilisation générale (30 juillet 1914), l'Autriche-Hongrie déclare la guerre le , et le front s'ouvre en Galicie.


title: Franz Conrad von Hötzendorf

text: Le front serbe stagne jusqu'à l'entrée dans le conflit de la Bulgarie en . Sur le front de l'Est, les manœuvres qu'il ordonne sont mises à mal par l'impétuosité et les initiatives de ses subordonnés (en effet, certains commandants n'hésitent pas à adresser leurs demandes de renforts personnellement à François-Joseph, sans qu'il n'en soit informé ; il réussit cependant à mener une retraite rapide après les défaites de l'automne 1914. Au cours des premiers mois du conflit, il démontre son habileté dans les transferts de troupes d'une aile du front à l'autre, voire d'un front à l'autre, en réquisitionnant massivement les camions, les automobiles et les chemins de fer pour transporter parfois des armées entières.


title: Franz Conrad von Hötzendorf

text: Dès les premiers jours du conflit, peu confiant dans la neutralité de l'Italie, il obtient que la frontière italienne ne soit pas totalement dégarnie ; des petites garnisons et de petits dépôts militaires, ainsi que des unités de territoriaux (l'équivalent de quatre divisions) sont ainsi maintenus. Ces unités forment l'ossature des grandes unités affectées au front italien par la suite. De plus, il fait renforcer la frontière italienne, que la topographie rend favorable à la défense, par de multiples ouvrages défensifs : bunkers, tranchées en béton, abris et galeries.


title: Franz Conrad von Hötzendorf

text: L'ouverture du front russe par Conrad von Hötzendorf transforme le front des Balkans en front secondaire pour la double monarchie; à ce titre, la gestion de ce nouveau front est vivement critiquée, notamment à cause des qu'elle a provoqué. Ses plans de mobilisation permettent la mise en ordre de bataille d'armées aux effectifs additionnés de .


title: Franz Conrad von Hötzendorf

text: Ayant concentré en Galicie la majeure partie de l'armée de la double monarchie. , il doit ordonner l'abandon de la province dès le mois de septembre 1914. il obtient cependant en 1915 que l'effort principal des puissances centrales soit porté sur le front de l'Est, défendant l'idée qu'une offensive de grande ampleur soit lancée à partir des Carpates, offensive dont il fixe les grandes lignes et définit les objectifs prioritaires.


title: Franz Conrad von Hötzendorf

text: Informé de l'imminence de l'attaque russe de l'été 1916, il tente de colmater la brêche qui se forme d'abord avec les moyens dont il dispose, puis en appelant les Allemands à l'aide. Ce sont les échecs qu'il essuie sur le front de l'Est, dans un contexte de préparation de succession en Autriche-Hongrie, surtout depuis que l'archiduc héritier a pris en main les unités dont il a la charge, qui contribuent à la réduction de son influence et de son aura dans les cercles militaires et politiques de la double monarchie.


title: Franz Conrad von Hötzendorf

text: Dans le même temps, avec son état-major, il est le principal architecte des plans de conquête de la Serbie, puis obtient la réduction du Monténégro, après la conquête de la Serbie. Il doit, à son grand dépit, céder le commandement militaire opérationnel à un militaire allemand, August von Mackensen, à la demande des Bulgares. Cependant, en dépit du succès de la campagne, cette campagne s'achève sur une initiative de sa part, qui contribue à le brouiller avec les Allemands, la conquête et l'occupation du Monténégro et de l'Albanie, notamment le mont Lovćen, dernier rempart en direction de la capitale. Une fois la péninsule balkanique conquise, il se montre partisan de la réduction du camp retranché de Salonique, ce à quoi les militaires allemands ne sont pas prêts : il obtient des Allemands la préparation de plans contre le camp retranché, mais ne parvient pas à disposer des unités nécessaires à leur réalisation. En mars 1916, ses projets contre Salonique sont ainsi définitivement abandonnés par les puissances centrales, à son grand dépit. Dans le même temps, il soutient, en Serbie occupée par les troupes de la double monarchie, une politique d'occupation brutale et donne des instructions dans ce sens au commandement militaire sur place.


title: Franz Conrad von Hötzendorf

text: L'entrée dans le conflit des Roumains du côté Allié (17 août 1916) fait basculer les équilibres dans la région. L'offensive roumaine, anticipée par le chef d'état-major austro-hongrois, fournit l'occasion d'une immixtion d'István Tisza dans la gestion des opérations : il souhaite que la Transylvanie soit défendue, contrairement aux militaires, Conrad le premier, qui souhaite défendre la double monarchie à l'intérieur du territoire hongrois. Face aux arguments du président du conseil hongrois, il est obligé de céder et de positionner des unités le long de la frontière, contre son souhait et celui de son subordonné sur place, Arz von Straussenburg. Cependant, l'ouverture de ce nouveau front, dans un premier temps défavorable à l'armée impériale et royale, fournit à Hötzendorf l'occasion de démontrer sa maîtrise de l'utilisation du réseau ferré : en effet, obligé dans un premier temps de rameuter l'ensemble des unités disponibles dans la double monarchie, il réunit en quelques jours, entre le 2 et le , une armée de , puis, le mois suivant, à aligner face aux unités roumaines plusieurs divisions prélevées sur d'autres fronts. Pour éradiquer définitivement la menace roumaine, il conçoit un plan mettant en jeu des unités austro-hongroises, allemandes et bulgares : ce plan, basé sur l'effet de surprise, est approuvé par les militaires allemands, bulgares et turcs.


title: Franz Conrad von Hötzendorf

text: Cette immixtion du Reich participe à son limogeage : en effet, à partir de 1915, des pourparlers entre la Russie et le Reich lui font craindre la perte de la Galicie au profit de l'empire russe, comme prix de la paix à l'Est. Cependant, les succès de l'été sur le front russe le poussent à défendre devant les Allemands non seulement l'ouverture de négociations de paix, mais aussi une alliance germano-austro-russe.


title: Franz Conrad von Hötzendorf

text: Au fil des mois, il s'implique dans les pourparlers entre le Reich et ses alliés, notamment autour des buts de guerre de la double monarchie en Roumanie, que lui font miroiter les ministres des affaires étrangères successifs, ou encore lorsqu'il s'agit de mettre au point le partage des zones d'occupation austro-hongroises et Bulgares en Serbie. De même, ses divergences de vue avec Erich von Falkenhayn, son homologue allemand, sont en partie liés à la divergence quant aux objectifs poursuivis par chacun des deux alliés dans les Balkans : l'Allemand souhaite simplement réaliser la liaison terrestre directe entre les quatre puissances centrales, tandis que l'Austro-Hongrois souhaite la disparition de la menace slave du Sud dans l'expansion balkanique de la monarchie danubienne.


title: Franz Conrad von Hötzendorf

text: Au printemps 1916, sans concertation avec le Reich, il lance une offensive de rupture en Italie, mais cette offensive s'enlise rapidement et n'aboutit qu'à des gains minimes et à un affaiblissement du front oriental. Avec des troupes réduites, il doit néanmoins affronter l'offensive russe lancée au mois de juillet, qui éventre le front autrichien : face à cette pression, il doit ramener en urgence des unités déployées face à l'Italie, qui ne peuvent colmater seules la brèche.


title: Franz Conrad von Hötzendorf

text: Face à ces échecs, son autorité est remise en cause. Il est affecté sur le front italien par le nouvel empereur Charles, qui l'éloigne ainsi du grand quartier général. De nouveaux échecs en Italie mènent à sa promotion au titre de commandant de la Garde impériale, au titre de comte et à une fin de carrière. Il démissionne en .


title: Franz Conrad von Hötzendorf

text: La fin de la guerre voit la chute de son monde. Il se retire d'abord à Innsbruck pour écrire ses "Mémoires", afin de défendre ses idées et ses mérites. Le démantèlement de l'Empire à la fin de la Première Guerre mondiale, qu'il avait envisagé en cas de défaite, le conforte dans sa vision d'un monde peuplé uniquement de gagnants et de perdants ; il finit d'ailleurs par quitter l'Autriche pour s'installer en Allemagne, où il meurt le 25 août 1925.


title: Franz Conrad von Hötzendorf

text: Il était très éloigné des réalités et des détails matériels, tant dans ses écrits que dans ses ordres militaires. Les exemples dans ses campagnes en Galicie, en Serbie, en Italie montrent que son peu de considération pour les conditions météorologiques et les besoins des troupes, est l'une des causes des énormes pertes humaines sur ces fronts (plus de ).


title: Franz Conrad von Hötzendorf

text: En revanche, ses capacités de synthèse et sa clairvoyance à propos des transmissions, de la mobilité des troupes, de la mécanisation des transports et de la guerre aérienne, en firent un précurseur dans le domaine militaire.


title: Franz Conrad von Hötzendorf

text: Tenant du darwinisme social, il ne croit qu'au rapport de force entre les humains, entre les peuples, et à la prépondérance du fort sur le faible, donc à l'impérialisme. En cas de victoire, il préconisait l'annexion de la Pologne, de la Serbie, du Monténégro et de la Roumanie à l'Empire (qui serait devenu une fédération de royaumes).


title: Franz Conrad von Hötzendorf

text: Il adhère aux idées de Metternich, selon lesquelles « l'Homme commence au baron », tandis que les intérêts de l'Empire doivent briser ceux des nations et des individus ; dans cette vision ultra-conservatrice, l'Empire tient un rôle économique et colonial en premier, et social loin derrière, les peuples n'étant protégés qu'à la manière dont « un bon fermier prend soin de son bétail ». Il ne réalise pas, comme certains de ses contemporains, que ce mépris des peuples et des sociétés affaiblit l'État impérial en sapant sa légitimité et en ébranlant leur confiance et leur fidélité. Il n'adhère cependant pas aux idées racistes des pangermanistes, tenants d'un affrontement entre Germains et Slaves, qui séduisaient certains des jeunes officiers de son entourage.


title: Franz Conrad von Hötzendorf

text: Pendant huit ans, il entretient une liaison avec l'épouse d'un grand industriel viennois, conservant les lettres qu'il lui écrit, au lieu de les lui envoyer ; celle-ci exerce sur lui une forte influence, y compris dans la définition de ses rapports avec ses collègues dirigeants de la double monarchie.


title: Franz Conrad von Hötzendorf

text: Volontiers chicaneur, il entretient des relations orageuses avec les autres pôles de pouvoir de la double monarchie, y compris l'empereur François-Joseph, à qui il envoie des courriers au ton parfois agressif.


title: Synthèse FM

text: Brevetée par l'ingénieur John Chowning en 1973 au CCRMA de Stanford, la synthèse FM est un procédé de synthèse sonore qui utilise la modulation de fréquence (FM pour "frequency modulation"). Le brevet a été par la suite racheté par Yamaha qui l'a utilisé dans le synthétiseur DX7 et d'autres synthétiseurs qui l'ont suivi. L'intérêt principal de la synthèse FM est qu'avec seulement deux oscillateurs, elle permet de générer un son contenant un grand nombre de partiels. La synthèse FM a surtout été popularisée par Yamaha, mais est aussi utilisée chez d'autres constructeurs tels que Clavia avec son synthétiseur Nord Modular.


title: Synthèse FM

text: Considérons le cas d'une sinusoïde modulée en fréquence par une autre sinusoïde. Soit formula_1 la fréquence de la porteuse, formula_2 la fréquence de la sinusoïde modulante et formula_3 l'indice de modulation. Le signal de sortie formula_4 s'exprime sous la forme :


title: Synthèse FM

text: Cette synthèse peut donner des sons très naturels (des sons de cloches par exemple) et extrêmement variés. Elle a cependant pour particularité d'être beaucoup plus instable que la synthèse sonore additive, dans le sens qu'une légère modification d'un paramètre de la modulation (fréquence porteuse, fréquence de modulation ou indice de modulation) peut changer complètement la répartition des harmoniques, ou le timbre du son produit. Cela peut aussi être perçu comme un avantage, car la synthèse FM peut alors être utilisée pour produire des sons de synthèse inédits.


title: Synthèse FM

text: Il convient de tempérer la présentation de la synthèse FM sous forme de formules, car dans la pratique elle se programme « à l'oreille » sur les synthétiseurs. , non par des formules. D'autant qu'une formule n'aboutit qu'à une forme d'onde à un moment donné, alors que l'intégralité des paramètres d'un synthétiseur concernent aussi l'évolution dans le temps (enveloppes, déphasages, cycles infra-sonores, transitoires, etc).


title: Synthèse FM

text: Sur les synthétiseurs algorithmiques, tels que les DX et leurs successeurs, il suffit de comprendre le rôle des rangs harmoniques et d'appliquer un raisonnement logique à l'architecture des sons pour les programmer efficacement (en plus de bien connaître l'organisation du synthétiseur). Une fois ces connaissances maîtrisées, la programmation FM permet de travailler quasiment à l'instinct avec une grande précision.


title: Synthèse FM

text: Les synthétiseurs de la famille du DX7 (DX5, TX7, etc.) disposent de 6 opérateurs répartis en 32 algorithmes (c'est-à-dire 32 différentes façons de combiner les opérateurs).


title: Synthèse FM

text: Pour chaque opérateur il est possible de paramétrer séparément la fréquence et l'enveloppe. Un opérateur peut être porteur (entendu directement) ou modulateur (sa sortie est utilisée en entrée d'un autre opérateur). Par exemple, dans l'algorithme 1 du DX7, les opérateurs 1 et 3 sont les porteurs, et tous les autres opérateurs sont les modulateurs. Dans l'algorithme 16, seul l'opérateur 1 est porteur, les autres sont tous modulateurs. Dans tous les cas, l'opérateur 6 a en plus la possibilité de feedback, qui peut être utilisé comme ring modulateur (pour les sons de cloche par exemple). Un opérateur 6 peut-être modélisé comme ceci : formula_6


title: Synthèse FM

text: Ces principes conduisent - suivant les algorithmes utilisés - à des sons qui peuvent être très complexes (très riches harmoniquement) avec relativement peu de paramètres.


title: Synthèse FM

text: Il existe une famille simplifiée à 4 opérateurs (DX9, DX21, DX100, TX81Z, etc.) qui sont eux répartis en 8 algorithmes. Par exemple l'algorithme 8 où les 4 opérateurs sont porteurs peut être considéré comme de la synthèse additive :


title: Exploitation de pétrole de Pechelbronn

text: L'exploitation de pétrole de Pechelbronn se fait de façon artisanale depuis la Renaissance et de façon industrielle entre 1740 et 1970, principalement sur la commune de Merkwiller-Pechelbronn et aux alentours dans le département du Bas-Rhin, au sein de la collectivité européenne d'Alsace


title: Exploitation de pétrole de Pechelbronn

text: Le champ pétrolifère s'étend sur une longueur de et sur une largeur de 2 à entre les localités de Lobsann et Wittersheim. Il court le long de la faille rhénane (à l'est de la faille), de Wittersheim à Wissembourg, en passant par Wœrth et Cleebourg.


title: Exploitation de pétrole de Pechelbronn

text: Merkwiller-Pechelbronn est située à une quarantaine de kilomètres au nord de Strasbourg, une dizaine de kilomètres au sud de la frontière franco-allemande qui sépare l'Alsace du land de Rhénanie-Palatinat, et une vingtaine de kilomètres à l'ouest du Rhin qui forme la frontière franco-allemande entre l'Alsace et le pays de Bade. Administrativement, le champ fait partie du département du Bas-Rhin et se répartit sur l'arrondissement de Haguenau-Wissembourg.


title: Exploitation de pétrole de Pechelbronn

text: La région ainsi circonscrite forme un paysage de collines de 200 à d'altitude moyenne doucement modelées par l'érosion récente.


title: Exploitation de pétrole de Pechelbronn

text: Exception est faite du petit massif montagneux du Hochwald, surplombant le paysage d'environ , éperon avancé des Vosges du Nord (connues pour les grès du Buntstandstein), qui limite morphologiquement et géologiquement le champ pétrolifère au nord-ouest.


title: Exploitation de pétrole de Pechelbronn

text: Le réseau hydrographique, fort simple, est constitué de cinq rivières ou ruisseaux principaux qui coulent vers le Rhin selon une direction ouest-est. Ils portent le nom, du nord au sud, de Lauter, Seltzbach, Sauer, Moder (avec la Zinsel du Nord comme affluent), sans oublier la Zorn.


title: Exploitation de pétrole de Pechelbronn

text: Le sol, principalement argilo-marneux, de lœss et de marnes ou argiles oligocènes, est couvert de riches cultures agricoles. Seule une partie correspondant à des terrains sablonneux ou argilo-sableux, impropres à la culture, est occupée par la vaste forêt de Haguenau.


title: Exploitation de pétrole de Pechelbronn

text: Des affleurements sont exploités de façon artisanale depuis la Renaissance, Jacques Wimpfeling en fait mention dès 1498.


title: Exploitation de pétrole de Pechelbronn

text: En 1627, une lettre patente autorisa son exploitation commerciale à Pechelbronn, en Alsace, d'une source qui produisait une « huile de pierre » réputée pour ses propriétés thérapeutiques.


title: Exploitation de pétrole de Pechelbronn

text: Louis Pierre Ancillon de La Sablonnière Jean d’Amascéne Eyrénis, le fils du physicien/savant Eirini d'Eirinis, il obtient un permis de prospecter près de la source Baechel-Brunn (qui donnera Pechelbronn) au sud de Lampertsloch. En 1740, par l'offre de en bourse, il crée la première compagnie pétrolière par actions en France. Le premier puits est creusé en 1745. Des sondages à tarière sont utilisés à partir de 1813 pour déterminer l’orientation des galeries.


title: Exploitation de pétrole de Pechelbronn

text: La Société anonyme d'exploitation minières Pechelbronn fonde en 1922 la Société alsacienne des carburants. Celle-ci commercialise en 1926 un lubrifiant, une huile industrielle, sous le nom d'Antar. La Société des huiles Antar (SHA) est constituée l'année suivante afin de distribuer des lubrifiants fabriqués par Pechelbronn. Le , les frères Schlumberger réalisent une prospection électrique sur le site de Pechelbronn, ce qui constitue une première mondiale. L'activité est à son apogée en 1937 et l'on compte à la Pechelbronn-SAEM.


title: Exploitation de pétrole de Pechelbronn

text: En 1924, la société exploite des gisements situés à Gabian. L'exploitation industrielle du gisement cesse en 1935 du fait de l'épuisement du gisement, néanmoins l'exploitation se poursuit jusqu'en 1950. En juillet 1936 la compagnie rachète les installations de l'exploitation de schiste de Creveney en Haute-Saône, puis les démantèle rapidement avant d'abandonner le site. En 1957, la compagnie récupère une unité de craquage Dubbs sur le site de la mine des Télots en Saône-et-Loire qui vient alors de fermer.


title: Exploitation de pétrole de Pechelbronn

text: Le , l'exploitation ferme définitivement. Le pays était alors connu sous le nom de "Karichschmiermann land" (pays du marchand ambulant de graisse minérale qui, avec sa brouette, vendait ce produit servant à graisser les essieux). La raffinerie de pétrole de Merkwiller-Pechelbronn ferme définitivement en 1970.


title: Exploitation de pétrole de Pechelbronn

text: Depuis 1970, c'est l'État français qui a la responsabilité de sécuriser les friches industrielles (terrils, galeries et puits) héritées de l'exploitation minière.


title: Exploitation de pétrole de Pechelbronn

text: Des vestiges divers subsistent au début du (ruines, matériel, terrils) et un musée du pétrole retrace l’histoire de l'activité.


title: Exploitation de pétrole de Pechelbronn

text: Entre 1962 et 1975, près de de déchets sous forme avant tout liquide, mais parfois pâteuse, avec des inclusions de bois, chiffons et boîtes métalliques, sont déversés dans les évents des anciens puits de pétrole. Ces déchets proviennent des industries chimiques du Bas-Rhin, parmi lesquelles on trouve les anciennes raffineries de Reichstett et Herrlisheim. Les matières déversées recèlent des composés organo-chlorés, des phénols, des acides, des bases, des sels et des métaux lourds. Elles font l'objet d'une surveillance de la part du Bureau de recherches géologiques et minières.


title: Danse du lion

text: La danse du lion (, parfois appelée danse de la licorne ou danse du qilin au Viêt Nam) est une danse traditionnelle de la culture chinoise et d'autres pays asiatiques où des danseurs, revêtus d'un costume de lion, imitent les mouvements de l'animal. Elle est exécutée le plus souvent pour le Nouvel An chinois et pour d'autres festivités religieuses ou culturelles chinoises, mais aussi à des ouvertures de foires commerciales, pour des mariages, ou tout simplement pour honorer des invités importants : cette danse est censée apporter la chance.


title: Danse du lion

text: Elle est parfois confondue avec la danse du dragon, malgré deux différences importantes : le nombre des danseurs (deux pour chaque lion, alors qu'un seul dragon en demande au moins une douzaine) et le fait que les danseurs sont visibles dans la danse du dragon, figurine qu'ils tiennent et manipulent au bout de longues perches. Les mouvements de base de la danse du lion, contrairement à ceux de la danse du dragon, se retrouvent par ailleurs dans la plupart des arts martiaux chinois.


title: Danse du lion

text: L'origine de la danse du lion est incertaine, mais n'est probablement pas chinoise, l'animal y étant inconnu avant la dynastie Han. Outre les deux formes principales de la danse, au nord et au sud de la Chine (cette dernière largement répandue dans le monde entier par la diaspora chinoise), on trouve également des versions japonaises, coréennes, tibétaines et vietnamiennes. Une autre forme de la danse du lion existe dans la culture indonésienne, mais elle provient d'une tradition différente et est plutôt décrite sous le nom de Singa Barong.


title: Danse du lion

text: Il existe une tradition chinoise, remontant à l'Antiquité, de danseurs portant des masques d'animaux ou de créatures mythiques ; dans des textes tel que le "Classique des documents", des descriptions de danses de bêtes sauvages et de phénix pourraient ainsi être des danses masquées. Dans des ouvrages de la dynastie Qin sont décrits des danseurs exécutant des rituels d'exorcisme et portant des masques d'ours ; des textes de la dynastie Han mentionnent des « mimes » (象人) imitant des poissons, des dragons, et des phénix. Cependant, le lion n'est pas présent en Chine avant la dynastie Han, et l'on suppose donc que la danse du lion viendrait de pays comme la Perse et aurait été introduite en Chine en passant par l'Asie centrale ; d'autres auteurs envisagent une origine indienne. Selon l'ethnomusicologue , le mot chinois pour « lion », "shi" (獅, écrit 師 autrefois), pourrait être dérivé du mot perse "šer". Le mot "shi(zi)" signifiant « lion » apparait dans des textes de la dynastie Han en association étroite avec l'Asie centrale (un terme antérieur devenu obsolète était "suanni" (狻麑 ou 狻猊)) ; des lions furent présentés à la cour des Han par des ambassadeurs de l'Empire parthe.


title: Danse du lion

text: Des descriptions détaillées de la danse du lion apparaissent sous la dynastie Tang ; à cette époque, les écrivains et les poètes la considèrent comme une danse étrangère. Cependant, des danses analogues ont peut-être été remarquées en Chine dès le troisième siècle de notre ère, Meng Kang (孟康), un érudit de l'époque des Trois Royaumes, décrivant des « scènes de lion » dans un commentaire du "Hanshu". Ces premières mentions l'associent avec le bouddhisme : dans un texte de la dynastie Wei du Nord, "Description des temples bouddhistes à Luoyang" (洛陽伽藍記), une parade d'une statue de Bouddha du temple de Changqiu (長秋寺) est menée par un lion pour chasser les mauvais esprits.


title: Danse du lion

text: Plusieurs versions de la danse existaient sous la dynastie Tang. À la cour des Tang, la danse du lion était appelée la Musique de la Grande Paix (太平樂, "Taiping yue") ou la Danse des Cinq Directions (五方師子舞), où cinq grands lions de différentes couleurs, correspondant à différentes émotions, étaient chacun tenu en laisse par deux personnes, et accompagnés par 140 chanteurs. Dans une version plus tardive, les cinq lions avaient plus de trois mètres de hauteur, et chacun était accompagné de douze « écuyers » qui les agaçaient avec des plumeaux rouges. Une autre version de la danse était exécutée par deux personnes, comme cela est décrit par le poète Bai Juyi dans "Arts des Liang occidentaux" (西凉伎) ; la danse est présentée par des danseurs "hu" (胡, dans ce contexte, des populations non Han venant d'Asie centrale) portant un costume de lion avec une tête en bois, une queue de soie et un costume en fourrure, des yeux bordés d'or, des dents recouvertes d'argent, et des oreilles mobiles, dans un spectacle ressemblant à la danse du lion actuelle ; vers le huitième siècle, cette danse avait atteint le Japon. Durant la dynastie Song, la danse du lion était couramment exécutée durant des festivals, et connue comme danse du lion du Nord sous les Song du Sud.


title: Danse du lion

text: Dans le sud de la Chine, une forme dite méridionale de la danse du lion apparut par la suite, vraisemblablement originaire de la province du Guangdong. Plusieurs mythes sont associés à cette danse : une version parle de la célébration de la mise en fuite d'un monstre appelé Nian ; une autre veut que l'empereur Qianlong ait rêvé d'un animal porte-bonheur alors qu'il visitait la Chine du Sud, et ait ordonné que l'image de l'animal soit utilisée durant les fêtes. Il est cependant probable que le lion du Sud soit une adaptation du lion du Nord aux mythes locaux de Canton, peut-être sous la dynastie Ming.


title: Danse du lion

text: Les deux principaux types de danse du lion en Chine sont les danses du Nord et du Sud. Il existe cependant nombre de variantes locales, et certains de ces lions sont d'aspect très différent, comme par exemple le lion vert ou Hokkien (), et le lion taïwanais ou Yutien (), populaire dans la province du Fujian et à Taïwan. D'autres minorités ethniques de Chine ont souvent aussi leurs propres danses du lion ; c'est par exemple le cas de celui de la minorité musulmane du xian de Shenqiu dans le Henan, ainsi que dans le comté de Yongdeng, à Lanzhou, dans le xian de Yongning et à Wuzhong, appelé le lion Wen ; le lion Hakka — populaire auprès du peuple Hakka — est très similaire aux lions de Hokkien et de Taiwan, et même au lion Wen, mais le lion Hakka peut parfois avoir une corne sur la tête et est également associé au Diting, une sorte de créature mythique, et à Kshitigarbha, monture montée pour le bodhisattva, il est également associé au Denglong, une autre sorte de créature mythique, appelée parfois Avalokiteśvara. On trouve aussi des danses masquées représentant des créatures mythiques apparentées, comme le longma, le qilin, le luduan, le xiezhi, et le pixiu. La danse du qilin — qui a donné naissance à l'appellation « danse de la licorne » — et la danse pixiu — qui a donné naissance à l'appellation « danse de la chimère » — sont le plus souvent exécutée par les Hakkas, originellement venus du sud de la Chine centrale, mais désormais installés dans le sud de la Chine et en Asie du Sud-Est.


title: Danse du lion

text: On rencontre d'autres formes de la danse du lion dans la plupart des pays d'Extrême-Orient, comme le Japon, la Corée ou le Viêt Nam, ainsi que parmi les communautés de l'Himalaya.


title: Danse du lion

text: La danse du lion de la Chine du Nord () est souvent exécutée par un couple de lions (un mâle et une femelle). La tête est en bois doré, avec une crinière hirsute orange et jaune, ornée d'une rosette rouge pour le mâle et verte pour la femelle. Cependant, des variantes locales existent.


title: Danse du lion

text: Le lion du Nord ressemble à un pékinois ou à un lion gardien, et ses mouvements sont réalistes. Il se livre souvent à des acrobaties, se tenant en équilibre sur une plateforme ou sur une grosse boule. Ils se présentent souvent en famille, avec un couple d'adultes et deux lionceaux ; deux danseurs occupent le corps de chaque lion adulte ; la famille est souvent précédée d'un « guerrier » tenant un objet sphérique et guidant les lions.


title: Danse du lion

text: La danse du Nord est en général moins solennelle que celle du Sud. On rencontre souvent des variations acrobatiques de la danse, par exemple la danse de la Tour céleste (), du xian de Xiangfen dans le Shanxi, dans laquelle plusieurs lions escaladent une haute tour formée de tabourets en bois ; on connait aussi des acrobaties de lions sur fil de fer. Parmi les régions ayant les troupes de lions les plus réputées, on trouve le xian de Ninghai dans la province du Zhejiang, le xian de Xushui dans la province du Hebei, le xian de Changhai dans la province du Liaoning, et la région de Pékin.


title: Danse du lion

text: La danse du lion de la Chine du Sud () est originaire du Guangdong. Le lion, associé à la légende du monstre mythologique appelé Nian, est représenté avec une corne unique (d'où l'appellation de "danse de la licorne", plus fréquente au Viêt Nam). La tête du lion est généralement faite en papier mâché sur un cadre de bambou ; le corps est formé de couches de tissu solide bordé de fourrure. Récemment, on s'est mis à fabriquer des lions avec des matériaux modernes plus légers, comme de l'aluminium, et rendus plus brillants par des revêtements métalliques, mais qui sont moins durables que la laque traditionnelle. Les costumes des danseurs sont assortis au lion, bien que certains portent des pantalons de kung-fu pour un aspect plus traditionnel.


title: Danse du lion

text: Il y a deux styles principaux de cette danse : le "Foshan" (), et le "Heshan" (), tous deux nommés d'après leur lieu d'origine. D'autres styles mineurs sont le Fut-Hok (un hybride du Foshan et du Heshan créé à Singapour par Kong Chow Wui Koon vers 1960), et le (exécuté par des pratiquants du style de kung-fu de la famille Jow). Ces différents types se distinguent en particulier par le dessin de la tête du lion.


title: Danse du lion

text: Le "Foshan" est le style qu'adoptent la plupart des écoles de kung-fu. Il demande des mouvements puissants et de la force pour tenir les postures. Le lion devient un emblème de l'école de kung-fu, et seules les élèves les plus avancés sont autorisés à participer à la danse. Le lion "Foshan" traditionnel a des soies dures au lieu de fourrure, et est plus lourd que les modèles populaires modernes ; il a aussi une queue très longue à laquelle sont souvent attachées des clochettes, des yeux pivotant de droite et de gauche, des dents et une langue saillante. Derrière, on trouve une plaque métallique sur laquelle le nom de la troupe peut être inscrit. Enfin, il possède un large front, des lèvres ourlées, et, comme tous les lions du Sud, une corne, pointue dans ce style. Des styles régionaux de ce lion se sont développés dans le monde entier ; en général, les soies sont remplacées par de la fourrure, la queue est moins ornée (et les clochettes sont supprimées), les yeux sont fixes et la langue ne sort pas.


title: Danse du lion

text: Le lion "Heshan" est connu pour sa richesse expressive, sa démarche unique, son aspect impressionnant, et le style dynamique de la musique de tambours qui l'accompagne. On pense que ce style a été créé par le « roi du lion de Canton », Feng Gengzhang (), au début du . Feng venait d'un village de la ville-district de Heshan, dans le Guangdong ; son père lui avait appris les arts martiaux et la danse du lion. Par la suite, il étudia la danse du lion de "Foshan" avant de revenir dans son village et d'y créer sa propre école. Il développa sa version unique de la danse du lion en imitant les mouvements des chats, inventant des figures telles que « capture de la souris », « capture de l'oiseau », ou « roulade sur le flanc » ; lui et ses disciples introduisirent aussi des changements dans la tête du lion, abaissant son front, arrondissant sa corne, et lui donnant un bec de canard avec des lèvres plates. Le corps du lion a également un aspect plus puissant, et est revêtu de couleurs éclatantes. Combinant de nouveaux pas de danse, des déplacements agiles, et un rythme unique appelé le , Feng créa un nouveau style, divertissant et d'un grand appel visuel. Au début des années 1920, la danse du lion "Heshan" fut exécutée en public alors que Sun Yat-sen était gouverneur militaire de Guangzhou, et fit sensation. Vers 1945, les danseurs "Heshan" étaient souvent invités pour des festivals et des célébrations non seulement en Chine, mais dans toute l'Asie du Sud-Est. Le style "Heshan" devint très populaire à Singapour sous le nom de "Hok San" ; le lion y prenant le titre de « roi des rois des lions », et portant sur le front l'idéogramme « roi » (王). D'autres améliorations ont été apportées par l'Association Hok San de Singapour, raccourcissant la queue du lion pour le rapprocher des chats, et créant de nouveaux accompagnements de tambour.


title: Danse du lion

text: Différentes couleurs indiquent l'âge et le caractère des lions. Le lion blanc est le plus âgé, le lion à la fourrure jaune d'or est l'enfant du milieu et le lion noir est le plus jeune ; ses mouvements doivent être vifs comme ceux d'un enfant ou d'un adolescent rebelle. De même, le lion doré représente la vivacité, le lion rouge le courage, et le lion vert l'amitié. Par ailleurs, trois figures de lions représentent les trois frères de sang du roman des Trois Royaumes ayant juré de restaurer la dynastie Han :


title: Danse du lion

text: Trois autres lions furent ultérieurement ajoutés à ce groupe : un lion vert, appelé le Lion Héroïque, représentant Zhao Yun (souvent considéré comme le quatrième frère), un lion jaune-orange, appelé le Lion Juste, représentant Huang Zhong, et un lion blanc, le Lion Funéraire, représentant Ma Chao, qui n'apparait que pour l'enterrement d'un maître ou d'un dirigeant du groupe. Avec Guan Gong et Zhang Fei, ils constituent les « cinq généraux-tigres de Shun », et chacun correspond à une des couleurs des cinq éléments.


title: Danse du lion

text: La danse du lion est connue au Viêt Nam sous le nom de danse du qilin ou de la licorne (vietnamien : ). Elle est importée de Chine, mais a acquis des caractéristiques locales : bien que la plupart des lions du Viêt Nam ressemblent à ceux de la Chine du Sud, leur performance et le détail de leur aspect en diffèrent nettement. La danse est exécutée principalement lors de fêtes traditionnelles comme celle du Têt et lors de la "fête de la mi-automne" (""), ainsi qu'à d'autres occasions comme l'inauguration d'un nouveau magasin. La danse a pour but de chasser les mauvais esprits, et est souvent accompagnée par des pratiquants d'arts martiaux et des acrobates.


title: Danse du lion

text: Une caractéristique de la danse de la licorne vietnamienne est d'être accompagnée par "Ông Địa", l'esprit de la Terre, représenté comme un homme au grand sourire et au gros ventre tenant un éventail en feuilles, ressemblant au « Bouddha à grosse tête » (大头佛) chinois, lequel apparait parfois dans la danse du lion de la Chine du Sud. Cet esprit bienveillant est censé avoir le pouvoir d'invoquer la licorne, animal apportant la chance ; durant la danse, il lui ouvre le chemin. L'aspect comique de Ông Địa ajoute au caractère festif et joyeux de la danse.


title: Danse du lion

text: Le Japon a une longue tradition de danse du lion, connue sous le nom de . On pense qu'elle a été importée de Chine sous la dynastie Tang ; elle est à présent associée à la naissance du Bouddha. Le plus vieux masque de lion conservé, fait en bois de paulownia et possédant une mâchoire articulée, est gardé au Tōdai-ji à Nara. La danse est fréquemment exécutée pour le Nouvel An, les danseurs étant accompagnés par des flûtes et des tambours.


title: Danse du lion

text: La danse du lion a été complètement assimilée par la tradition japonaise avec un style différent de région à région : on estime qu'il en existe plusieurs milliers de variantes. La danse du lion est aussi utilisée dans des festivals shintoïstes comme une forme de '. Ce ' a lui-même plusieurs variantes - par exemple le ', qui est principalement acrobatique, ou le ', un type de performance théâtrale exécutée par des ascètes "yamabushi", "bangaku", et d'autres. Diverses formes de danses "shishi" se trouvent aussi dans des représentations de "nô", "kabuki" et "bunraku".


title: Danse du lion

text: Le lion japonais possède une tête en bois laqué appelée ' ("tête de lion"), et un corps caractéristique de tissu vert avec des dessins blancs ; comme pour le lion chinois, la tête et le corps varient selon la région, et même selon l'école. Il peut être manipulé par une seule personne, ou parfois par plusieurs danseurs dont un contrôle la tête. La tête porte parfois des cornes, la faisant ressembler à un cerf (') ; plusieurs kanji se prononçant ' peuvent en effet signifier cerf, voire ours sauvage, par exemple dans . Enfin, la danse est parfois exécutée par des tigres (') ou des "qilin" ("").


title: Danse du lion

text: À Okinawa, une danse similaire existe, mais le lion y est considéré comme une figure légendaire de '. La tête, le corps et les mouvements de danse du "shīsā" sont très différents de ceux du ' japonais ; de plus, plutôt que suivi de flûtes et de tambours, le "shīsā" d'Okinawa danse au son de chants populaires accompagnés du ".


title: Danse du lion

text: Il y a deux traditions principales de danse du lion en Corée, le ', qui est une représentation théâtrale d'exorcisme ; et le ', exécuté en association avec des spectacles dramatiques masqués. La plus connue de ces danses est le Bukcheong sajanoreum, c'est-à-dire le jeu de masque du lion de Bukcheong. Les danseurs revêtent cinq masques différents, dont un énorme masque de lion comique. La danse était initialement exécutée chaque nuit des deux premières semaines de la nouvelle année lunaire, les troupes masquées et costumées passant dans chaque maison des villages de la région de Bukcheong ; la danse était censée expulser les mauvais esprits et apporter la chance pour toute l'année. Il a existé également une version de cour de la danse du lion.


title: Danse du lion

text: Dans l'Himalaya, une danse analogue est connue sous le nom de danse du lion des neiges. On la rencontre au Tibet et dans les communautés de la diaspora tibétaine où elle est appelée ", au Népal et dans le nord-est de l'Inde (parmi les Monba de l'Arunachal Pradesh), et au Sikkim sous le nom de "Singhi Chham", ainsi que dans certaines parties de l'Uttar Pradesh et du Ladakh. Le lion des neiges a une fourrure blanche, et au Tibet sa crinière peut être verte, tandis qu'elle est parfois bleue au Sikkim.


title: Danse du lion

text: Le lion des neiges est considéré comme un emblème du Tibet (il figure d'ailleurs sur le drapeau tibétain) et cette danse du lion est populaire dans les communautés tibétaines, exécutée lors de festivals tels que le festival de danse cham, ainsi que pour le Nouvel An. Le lion représente les glaciers et les chaînes de montagnes enneigées du Tibet ; il est signe de grande chance, et symbolise également de nombreuses vertus, comme la puissance et la force, ainsi que le courage et la joie. La danse peut être séculière, ou rituelle et exécutée par des moines bön. La danse a une longue histoire au Tibet, mais peut aussi avoir été influencée par la danse du lion chinois à la frontière sino-tibétaine.


title: Danse du lion

text: La danse du lion chinoise ("" en indonésien) est souvent exécutée par les Chinois d'Indonésie durant le Nouvel An chinois (officiellement, "Tahun Baru Imlek"). Cependant, les Indonésiens ont développé leur propre style. La danse du lion indonésienne prend différentes formes locales, et on ignore si elle a une relation quelconque avec le lion chinois. Les danses les plus connues se trouvent à Bali et à Java.


title: Danse du lion

text: Dans la forme d'hindouisme , le Barong est le roi des bons esprits, et l'ennemi de la reine des démons, . Comme le lion chinois, il demande plusieurs danseurs, contrairement au de Ponorogo à Java.


title: Danse du lion

text: La danse de Ponorogo utilise un masque de lion connu comme le '. La danse a lieu lors d'occasions spéciales comme l'Aïd el-Fitr, l'anniversaire de la ville ou du Régent, ou le carnaval du jour de l'Indépendance. Un unique danseur, le ', porte le lourd masque de lion entre ses dents ; celui-ci pesant entre 30 et 40 kg, il doit posséder une force exceptionnelle. De plus, le "" peut aussi porter un adolescent sur sa tête, amenant le poids total porté à près de . Le grand masque mesure 2,5 mètres de large et est recouvert d'une vraie peau de tigre ou de léopard et de vraies plumes de paon ; il est reconnu comme le plus grand masque du monde.


title: Danse du lion

text: La danse du lion chinois est accompagnée des tambours, des cymbales, et des gongs, qui se synchronisent aux mouvements et aux actions du lion. Chaque style (Foshan, Heshan, Fut-Hok, etc.) utilise un rythme différent. Le développement d'instruments électroniques miniatures a récemment amené à une évolution de cette musique, éliminant la nécessité de musiciens et du port d'objets lourds.


title: Danse du lion

text: Les costumes traditionnels utilisés sont en général fabriqués sur mesure dans des ateliers spécialisés de la Chine rurale, et doivent être importés à des coûts considérables dans la plupart des pays non asiatiques. Pour les troupes des pays occidentaux, cela n'est possible que grâce à des emprunts et des souscriptions des associations culturelles locales ; cependant, dans des pays tels que la Malaisie où existe une communauté chinoise importante, des costumes et des instruments musicaux sont parfois fabriqués sur place.


title: Danse du lion

text: La danse du lion est étroitement associée aux arts martiaux chinois (wushu, ) et les danseurs sont le plus souvent des membres d'une association locale de kung fu ; ils s'entraînent dans leur club, souvent intensivement, pour maîtriser les techniques de la danse comme celles d'une discipline de leur art martial. En général, une école ayant une troupe compétente formée de nombreux lions montre par cela même sa qualité ; dans certaines régions, la pratique de la danse du lion est systématiquement associée à celle de la danse du dragon.


title: Danse du lion

text: Durant le Nouvel An chinois, des troupes de danse du lion venant d'écoles d'arts martiaux visitent souvent les maisons et les boutiques de la communauté chinoise pour la coutume traditionnelle du "« cai qing »" (採青, littéralement « cueillir les verts »), durant laquelle le lion attrape des légumes verts ou des salades, censés porter chance, qui sont soit accrochés à une perche, soit placés sur une table devant la porte. Les « verts » sont liés par une « enveloppe rouge » contenant de l'argent, et peuvent aussi contenir des fruits de bon augure, comme des oranges. Le lion danse et s'approche de la verdure et de l'enveloppe rouge comme un chat curieux ; il « mange le vert » et le recrache, mais garde l'enveloppe, qui est la récompense de la troupe. La danse est censée apportée chance au commerce, mais sous la dynastie Qing, d'autres significations étaient sans doute associées à ce rituel, les « verts » ("qing") pouvant avoir représenté le pouvoir.


title: Danse du lion

text: Différents types de légumes, de fruits, ou même d'ustensiles de bon augure (comme des pots en argile) peuvent être utilisés comme « verts » (青) pour être cueillis, augmentant la difficulté pour les danseurs ; les récompenses de l'« enveloppe rouge » sont calculées en conséquence. Jadis, la laitue pouvait être suspendue à 5 ou 6 mètres du sol, rendue inaccessible à un danseur portant une lourde tête de lion sauf s'il était un maître d'art martial accompli. Ces épreuves étaient ainsi devenues un spectacle public, une grande somme d'argent étant mise en jeu ; il arrivait que plusieurs lions venant d'écoles rivales approchent la même laitue, et les lions étaient alors censés se battre, non de façon chaotique, mais en respectant des mouvements stylisés de combats de lions. La réputation des écoles étant en jeu, les combats étaient violents, mais restaient civilisés. Le lion vainqueur devait ensuite utiliser des méthodes créatives pour atteindre le « vert », dansant sur des perches en bambou ou escaladant des pyramides humaines formées par ses condisciples. Ces troupes de danseurs étaient parfois accompagnées par divers autres caractères, comme le Bouddha à grosse tête (大头佛).


title: Danse du lion

text: Pour ces exhibitions traditionnelles, lorsque la troupe entre dans un village, elle est censée aller d'abord présenter ses hommages au temple local, puis au hall des ancêtres, et enfin parcourir les rues pour apporter le bonheur à toute la population.


title: Danse du lion

text: La danse du lion s'est répandue dans le monde entier en raison de la présence de la diaspora chinoise dans la plupart des pays d'Amérique, d'Europe, d'Asie, et même d'Afrique, et tout particulièrement en Asie du Sud-Est.


title: Danse du lion

text: La danse a évolué considérablement depuis l'époque où elle faisait partie des arts martiaux chinois, et est devenue plus artistique et théâtrale, prenant en compte l'expression et les mouvements naturels du lion, et développant un style plus acrobatique, et des techniques nouvelles. Cette évolution a amené de nouvelles formes de compétition, se déroulant par exemple sur des plateformes circulaires élevées sur des perches ; sont jugés non seulement la difficulté des acrobaties, mais aussi le réalisme des mouvements du lion, et même la qualité de l'accompagnement musical.


title: Danse du lion

text: Des compétitions internationales de danse du lion sont tenues dans de nombreux pays, par exemple en Malaisie, à Singapour, à Hong Kong et à Taiwan.


title: Danse du lion

text: La danse du lion est vue comme représentative de la culture chinoise dans beaucoup de communautés de la diaspora ; dans certains pays d'Asie du Sud-Est, il y a eu des tentatives de l'interdire ou de la décourager, pour affaiblir l'identité culturelle chinoise. Ainsi, en Malaisie, la danse du lion fut critiquée par un politicien dans les années 1970 comme n'étant pas de style malais ; il suggéra de la remplacer par une danse du tigre et elle fut effectivement interdite en dehors du Nouvel an chinois jusqu'en 1990 ; la danse du lion devint un élément du débat public concernant la culture nationale de la Malaisie. Durant l'ère Soeharto en Indonésie, les expressions publiques de la culture chinoise furent également interdites, et la danse du lion chinoise ("barongsai") fut considérée comme « une provocation » et « un affront au nationalisme indonésien ». Cette interdiction fut levée après l'effondrement du régime de Soeharto en 1998, mais des interdictions locales occasionnelles de la danse du lion continuent à avoir lieu.


title: Danse du lion

text: Entre 1960 et 1980, à l'époque où les films de Hong Kong décrivant les arts martiaux classiques chinois sont au sommet de leur popularité, les films de kung fu dans lesquels Jet Li incarnait Huang Feihong ont souvent montré les relations entre la danse du lion et les clubs d'arts martiaux.


title: Danse du lion

text: Plusieurs films des années 1990, dont d'autres films sur Huang Feihong, et les suites de "Il était une fois en Chine", ont des intrigues centrées sur la danse du lion, tout particulièrement "" et "". Jet Li lui-même a joué un danseur dans plusieurs de ses films, que ce soit pour celui du Nord dans deux suites du "Temple de Shaolin", "Shaolin Temple 2" et "Shaolin Temple 3", ou pour le style du Sud dans "" et "".


title: Autisme dans les médias

text: La représentation de l′autisme dans les médias, comme pour de nombreuses autres personnes neurodivergentes, repose sur une image populaire des personnes autistes et de l'autisme lui-même souvent basée sur des renseignements inexacts, donnant des représentations erronées. La perception de l'autisme par le public est souvent à la base de ces représentations fictives dans des romans, des biographies, des films et séries télévisées.


title: Autisme dans les médias

text: Ces représentations visent souvent à susciter la pitié du public et leur préoccupation pour le sujet, le point de vue de la personne autiste n'étant que rarement vraiment montré, laissant le public sans connaissance de l'autisme et de son diagnostic. Depuis le film "Rain Man" et particulièrement à partir des années 2000, la mode du syndrome d'Asperger et de l'autisme savant conduit à une représentation de caractères et de capacités atypiques (par exemple, la capacité à multiplier un grand nombre sans calculatrice) dans les médias qui peuvent être assimilés à tort, par les téléspectateurs, à des représentations fidèles de toutes les personnes autistes et de l'autisme lui-même.


title: Autisme dans les médias

text: Certains films récents comme "Le Goût des merveilles" présentent des personnages autistes inspirés de personnes bien réelles. Il y a également émergence d'un débat pour favoriser le jeu de personnages autistes par des acteurs eux-mêmes autistes.


title: Autisme dans les médias

text: Depuis les années 1970, la représentation fictionnelle des personnes avec autisme, incluant le syndrome d'Asperger et d'autres troubles du spectre de l'autisme, est devenue de plus en plus fréquente. L'élargissement des critères diagnostiques de l'autisme dans les années 1990 a induit des , en particulier avec la découverte du syndrome d'Asperger. Depuis les années 1990 et 2000, le syndrome d'Asperger est à la mode à la télévision, au cinéma et dans la fiction.


title: Autisme dans les médias

text: L'autisme est généralement mal connu du monde médiatique, ce qui donne de nombreuses représentations erronées. Jusque dans les années 1990, d'après la sociologue française Brigitte Chamak, les représentations médiatiques se focalisaient surtout sur les personnes qui tentent d'éduquer les enfants autistes.


title: Autisme dans les médias

text: D'après Chamak, les films datés de l'époque où l'autisme était considéré comme un trouble rare et ne concernant que des enfants mutiques donnent lieu à des films mettant en scène des tentatives d'éducations d'enfants, comme l'illustrent "L'Enfant sauvage" de François Truffaut en 1969, le documentaire "Ce gamin, là" de Renaud Victor, en 1975, et les films plus méconnus d'Alfred et Françoise Brauner, consacrés à leur centre éducatif de Saint-Mandé, et réalisés entre 1967 et 1996 .


title: Autisme dans les médias

text: "Ce gamin, là" est un film documentaire français réalisé par Renaud Victor. Sorti en 1976 ce film présente l'action groupe d'éducateurs chargé de prendre en charge des enfants autistes dans un hameau des Cévennes.


title: Autisme dans les médias

text: "" (en français : L'autisme, chaque jour) est un film documentaire américain sorti en , sponsorisé par , et produit par Lauren Thierry, Jim Watkins et Eric Solomon. Il se compose principalement d'entretiens avec des mères d'enfants autistes, et a été sélectionné pour une projection spéciale au Festival du film de Sundance en 2007. Ce documentaire met l'accent sur le stress et le désespoir occasionnel qu'engendre l'éducation des enfants avec autisme. Il est critiqué par le mouvement pour les droits des personnes autistes.


title: Autisme dans les médias

text: 孤独症 est un documentaire chinois, sous-titré et traduit en anglais sous le titre de "" (« enfants des étoiles »). 星星的孩子 / Xīngxīng -de háizi, en français « enfant des étoiles », est une expression utilisée à Taïwan pour décrire les enfants autistes. Ce documentaire est centré sur un institut (北京星星雨教育研究所), créé en 1993 à Pékin par Tian Huiping. En 1992, elle voyage depuis Chongqing jusqu'à Pékin, pour chercher de l'aide pour son fils autiste. Elle lance l'école un an plus tard. Financée uniquement par des dons, cette école est la première institution non-gouvernementale chinoise destinée à accueillir des enfants autistes. Elle propose un programme éducatif sur 11 semaines, basé sur la méthode ABA.


title: Autisme dans les médias

text: Tiré du livre du même nom, ce film est réalisé par Michel Orion Scott et distribué par Zeitgeist Films.


title: Autisme dans les médias

text: "Le cerveau d'Hugo" est un documentaire français réalisé par Sophie Révil durant l'année 2012. Durant 1 heure et 35 minutes il plonge dans la vie d'Hugo, un jeune autiste diagnostiqué Asperger dès son plus jeune âge. Le documentaire traite de tous les aspects de la vie d'un "Aspie" en décortiquant les comportements comme les difficultés aux rapports sociaux ou encore face au langage et aux intérêts restreints (ici le piano). En parallèle du long métrage, le documentaire propose le témoignage d'enfants, d'adolescents et d'adultes avec syndrome d'Asperger.


title: Autisme dans les médias

text: Largement accepté, ce documentaire marque un réel impact sur la vision portée sur l'autisme et dans sa "démédiatisation".


title: Autisme dans les médias

text: Depuis les années 1970 (à une exception près avec un film de John Cassavetes), des personnages sont apparus dans les films et la télévision, avec des traits que l'on pourrait qualifier comme appartenant au « spectre de l'autisme ». Les personnages ont été présentés ou décrits comme ouvertement autistes, ou bien ils ont été conçus avec des nombreux traits propres aux TSA.


title: Autisme dans les médias

text: Le film est une comédie romantique mettant en scène deux personnages ayant le syndrome d'Asperger. Donald (joué par Josh Hartnett) dirige un petit groupe d'entraide pour les personnes plus « touchées » par l'autisme qu'il ne l'est lui. " est une fiction basée sur une véritable relation entre Jerry Newport et Mary Meinel (maintenant Mary Newport).


title: Autisme dans les médias

text: "Mary et Max" est une comédie noire australienne, sous forme de film d'animation, sorti en 2009. Il a été écrit et réalisé par Adam Elliot et produit par Melanie Coombs. Les voix sont celles de Philip Seymour Hoffman, Toni Collette, Eric Bana, Bethany Whitmore, et Barry Humphries est la voix du narrateur.


title: Autisme dans les médias

text: Inspirée par sa relation d'amitié avec Max, Mary étudie la psychologie à l'université, et écrit son doctorat sur le syndrome d'Asperger avec Max comme sujet-test. Elle espère que son écrit sera publié dans un livre, mais quand Max en reçoit une copie, il devient furieux de constater qu'elle n'ait pas pris davantage en compte sa condition, laquelle étant vue comme faisant partie intégrante de sa personnalité, et non comme un trouble qui a besoin d'être soigné. Il coupe court à la communication avec Mary. Cette dernière, profondément touchée, met fin à sa carrière en herbe, et s'enfonce dans la dépression en commençant à boire, comme sa mère l'avait fait avant elle. Par hasard, un jour, en cherchant dans une armoire, elle trouve une boîte de lait condensé et l'envoie à Max comme excuse. Le développement d'une amitié inhabituelle va s'ensuivre.


title: Autisme dans les médias

text: "Extrêmement fort et incroyablement près" est un drame américain de 2011, adapté d'une nouvelle de Jonathan Safran Foer, réalisé par Stephen Daldry et écrit par Eric Roth. Les acteurs principaux jouant dans ce film sont : Thomas Horn, Tom Hanks, Sandra Bullock, Max von Sydow, Viola Davis, John Goodman, Jeffrey Wright, et Zoe Caldwell.


title: Autisme dans les médias

text: Adam Raki (joué par Hugh Dancy) est un jeune homme timide et isolé ayant le syndrome d'Asperger, qui vit seul à Manhattan après le départ de son père. Par sa condition, Adam a des difficultés de communication avec les autres, et préfère s'échapper dans sa passion : l'exploration spatiale. Beth Buchwald, personnage joué par Rose Byrne, est enseignante et auteure de livre pour enfants, qui s'installe dans l'appartement juste au-dessus de celui d'Adam. Une nuit, Beth est choquée de le trouver en train de nettoyer sa vitre, suspendu depuis le toit de l'immeuble, dans une combinaison spatiale. Beth va se prendre d'amitié pour Adam malgré ses bizarreries. Ce dernier aura l'espoir d'une relation avec elle, mais les premières tentatives seront maladroites à cause de sa peur de l'interaction sociale. Finalement, il se libérera suffisamment de ses routines pour pouvoir vivre avec Beth.


title: Autisme dans les médias

text: Même si dans certains livres ou chroniques, le personnage d'Adrian Monk est décrit comme un individu atteint du syndrome d'Asperger, cette appellation n'est jamais prononcée ou indiquée dans la série.


title: Autisme dans les médias

text: Le personnage de Monsieur Spock, joué par Leonard Nimoy dans "Star Trek", a souvent été comparé à un porteur du syndrome d'Asperger, notamment par Tony Attwood qui analyse le conflit posé par sa double nature, son héritage vulcain le poussant vers la raison et la logique, en considérant que les émotions dues à son héritage humain sont une faiblesse.


title: Autisme dans les médias

text: Sheldon Cooper (joué par Jim Parsons) est un physicien de la Caltech Institute qui a un QI de 187. Il est célèbre pour sa ferme conviction que personne ne peut avoir une intelligence égale à la sienne, ainsi que pour tatillonner sur les faits et théories scientifiques apparemment triviales pour lui, et pour n'avoir quasiment pas de socialisation. Bien que le comportement de Sheldon puisse ressembler au comportement de certaines personnes ayant le syndrome d'Asperger, il est important de préciser que ce personnage est particulièrement caricatural, et que les scénaristes eux-mêmes l'avaient rappelé en définissant ses comportements de .


title: Autisme dans les médias

text: Abed Nadir (interprété par Danny Pudi) est un jeune palestino-polono-américain, apparemment impassible, passionné de culture pop, et qui aspire à devenir réalisateur. Tout comme Spock, Abed éprouve de la sympathie pour ses amis, est très analytique, parle sur un ton plutôt monotone et saccadé, et avec franchise, ce qui amène certains de ses amis à le soupçonner Asperger. Contrairement à la série "", le syndrome d'Asperger est officiellement déclaré.


title: Autisme dans les médias

text: Le créateur de cette série Dan Harmon s’est alors rendu compte au fil de ses recherches que les descriptions du syndrome d’Asperger pour créer ce personnage correspondaient à son comportement et il s’est alors fait diagnostiquer.


title: Autisme dans les médias

text: Dans l'épisode pilote de "Hannibal", on demande à Will Graham (joué par Hugh Dancy) : ; il répond : Plus tard, Hannibal Lecter observera que Graham Mais dans le neuvième épisode, il affirme que Graham


title: Autisme dans les médias

text: Le personnage du , interprété par Matthew Gray Gubler, présente de nombreux traits appartenant au syndrome d'Asperger, notamment son manque de compétences sociales et sa tendance à la digression sur certains sujets. Il est également maladroit dans les situations sociales, et peut effrayer les gens sans le vouloir, en leur faisant perdre espoir sur leur situation. Au tout début de la série, un criminel avait déjà remarqué quelques-unes de ses tendances autistiques. Le personnage entretient une amitié forte avec quelques personnes, et il est profondément touché quand un de ceux-là part. Ce lien fort était clairement apparent quand une personne avec qui il partageait une passion commune, avait été assassinée devant lui. Il a également montré un fort attachement avec un jeune garçon autiste dont les parents avaient été enlevés. Gubler a confirmé que le personnage avait effectivement le syndrome d'Asperger, ainsi qu'une éventuelle schizophrénie mineure.


title: Autisme dans les médias

text: Le personnage principal de la série "The Bridge "met en scène la détective Sonya Cross du service de Police d'El Paso (jouée par l'actrice allemande Diane Kruger face à l'acteur mexicain Demián Bichir en détective Marco Ruiz de la police d'État de Chihuahua) qui a le SA (syndrome d'Asperger). Bien que ce ne soit pas officiellement déclaré, le diagnostic du syndrome d'Asperger de Sonya est reconnu par les producteurs de l'émission et par l'équipe de production qui comprend un spécialiste du SA, Alex Plank, qui a lui-même le SA.


title: Autisme dans les médias

text: La série est basée sur une autre du même nom (en suédois Bron), réalisée en 2011 sur le pont de l'Øresund reliant le Danemark à la Suède, qui met en scène Sofia Helin en Saga Norén de la police criminelle suédoise, de Malmö, et Kim Bodnia en Martin Rohde, de la police du Danemark, de Copenhague. Les auteurs ont déclaré : "".


title: Autisme dans les médias

text: Sherlock Holmes, d'Arthur Conan Doyle a parfois été décrit comme ayant des traits associés au syndrome d'Asperger.


title: Autisme dans les médias

text: La série de la BBC "Sherlock" fait explicitement référence au syndrome d'Asperger. Ainsi, on retrouve dans l'épisode "Les Chiens de Baskerville" l'échange suivant :


title: Autisme dans les médias

text: Le personnage principal de la série "Bones", Temperance Brennan, a été inspiré par un ami « Aspie » du réalisateur.


title: Autisme dans les médias

text: Le a souvent été suspecté par des spectateurs de la série d'avoir le syndrome d'Asperger. Personnage principal de la série américaine de même nom, interprété par l'acteur anglais Hugh Laurie, il dirige une équipe à l'hôpital fictif de Princeton Plainsboro dans le New Jersey. House a été décrit comme étant misanthrope, cynique, narcissique, et grincheux. C'est le seul personnage qui apparaît dans les 177 épisodes.


title: Autisme dans les médias

text: House dit souvent que , mais en plaisantant, il fait remarquer qu'il ment quand il le dit. House critique les étiquettes sociales car elles ne sont pas rationnelles et ne sont d'aucune utilité. Dans l'épisode de la saison trois, il explique comment il envie un patient autiste car cela lui permet de renoncer aux subtilités sociales qu'il doit, lui, endurer.


title: Autisme dans les médias

text: Dans le même épisode, le suggère que House devait avoir le syndrome d'Asperger, qui se caractérise par un certain nombre de traits retrouvés chez lui, tels que la difficulté à accepter les règles sociales, le manque d'intérêt pour son apparence physique et la résistance au changement.


title: Autisme dans les médias

text: House est un anti-conformiste et accorde peu d'importance au jugement que les autres pourraient avoir de lui. Tout au long de la série, il se montre méprisant envers l'autorité. House montre un mépris presque constant de sa propre apparence, en s'habillant en jeans usés, chemises froissées, T-shirts et baskets. Il évite de porter la blouse blanche traditionnelle des médecins pour éviter que les patients le reconnaissent comme tel, préférant ainsi porter un blazer miteux ou, moins fréquemment, une veste de moto.


title: Autisme dans les médias

text: Le (joué par Josh McDermitt) de "" a de nombreux traits caractérisant le syndrome d'Asperger (SA). Il est socialement maladroit et utilise souvent un langage pédant. Eugene semble également posséder une connaissance exceptionnelle et experte dans certains domaines spécialisés en rapport avec la science. Dans une interview de novembre 2014, à propos du possible SA de son personnage, l'acteur Josh McDermitt répond : , indiquant au passage que cette potentielle affection d'Eugene est l'un des « secrets de l'émission ».


title: Autisme dans les médias

text: Le personnage d'Elliot, dans la série "Mr. Robot", présente aussi au début de la série une série de symptômes pouvant faire penser au syndrome d'Asperger. Il est socialement maladroit, parle d'un ton monocorde, a une diversité restreinte d'expressions faciales, et ne supporte pas le contact physique. Il est aussi un hackeur hors-pair. Par la suite, de nouvelles pathologies apparaissent, comme l'amnésie, les hallucinations et surtout un trouble dissociatif de l'identité qui ne sont pas liées au syndrome d'Asperger.


title: Autisme dans les médias

text: Jesse Banks est un hacker en liberté surveillée, sur lequel veille en permanence son frère journaliste. Impliqués dans une affaire qui relève du secret d'état, Jesse se retrouve brutalement confronté aux réalités du monde et doit apprendre à gérer seul ses angoisses pour parvenir à sauver sa vie et aider son frère.


title: Autisme dans les médias

text: L'acteur Ashley Zukerman a reçu en 2014 un AACTA award pour sa prestation remarquable dans ce rôle principal.


title: Autisme dans les médias

text: Jerry Espenson (interprété par Christian Clemenson) présenté d'abord comme financier important du cabinet Crane, Poole & Schmidt et atteint du syndrome d'Asperger est un collaborateur moqué par les associés du cabinet. Appelé "la main" par ces derniers parce qu'il colle toujours ses mains sur ses genoux en toutes circonstances, y compris lorsqu'il est debout ou qu'il marche, il a également des tics tels que sauter lorsqu'il est stressé, répéter des onomatopées diverses telles que "Bingo", couiner lorsqu'il est anxieux...


title: Autisme dans les médias

text: Apprenant qu'il ne sera pas retenu pour devenir l'un des associés principaux du cabinet, il ira jusqu'à prendre en otage l'un des partenaires qui dirige ce cabinet. Soigné grâce à une thérapie, il reviendra ensuite au cabinet notamment pour demander main-forte à son ami qui le soutient depuis toujours, l'avocat Alan Shore qui l'aidera à se sortir de situation embarrassantes dans lesquelles s'est mis Jerry . Par la suite, il ouvrira son propre cabinet et deviendra un avocat de la partie adverse face au cabinet Crane, Poole & Schmidt. Pour surmonter ses craintes et faire disparaître les signes de son syndrome d'Asperger, il utilisera une cigarette en bois qu'il voit comme une technique de relaxation, il devient dès lors un avocat tenace et affirmé, qui va même jusqu'à plaisanter avec les personnes présente dans le tribunal.


title: Autisme dans les médias

text: Astrid Nielsen (Sara Mortensen) est ouvertement présentée comme autiste. Elle est documentaliste criminelle, et son intérêt spécifique pour la criminalistique, ainsi que pour les puzzles et énigmes est un atout considérable à sa coéquipière Raphaëlle pour résoudre les enquêtes. Astrid présente de nombreux traits autistiques, notamment l'hypersensibilité sensorielle et l'auto-stimulation. L'épisode 7 nous permet d'apprendre que ce personnage a un oncle également autiste.


title: Autisme dans les médias

text: Il est l'un des personnages principaux de la série "Good Doctor". Il est présenté dès le premier épisode comme étant atteint du syndrome d'Asperger. il est également autiste savant. On le suit lors de son internat au San José Saint Bonaventure.


title: Autisme dans les médias

text: Le 14 mars 2019 sort le premier tome de la série de romans graphiques "Les Fabuleuses Aventures d'Aurore", créée par Joann Sfar et Douglas Kennedy, dont l’héroïne est une jeune fille autiste non-verbale, capable de ressentir très profondément les émotions des autres.


title: Autisme dans les médias

text: La représentation médiatique de l'autisme n'est généralement pas en phase avec la réalité. Comme le note Josef Schovanec, les sujets médiatiques classiques relatifs à l'autisme en France abordent généralement la question de savoir , ce alors qu'une large part des personnes autistes ne souhaite pas être institutionnalisée, et qu'elles sont capables de vivre dans le milieu ordinaire :


title: Autisme dans les médias

text: La représentation médiatique conduit souvent à la supposition d'un lien erroné entre autisme et comportements inappropriés, violence, délinquance et crimes, tout particulièrement dans les médias anglophones, francophones et germanophones.


title: Autisme dans les médias

text: Une analyse sur un corpus de 100 ouvrages de littérature d'enfance et de jeunesse mettant en scène un personnage principal en situation de handicap, publiés en français et en italien entre 1995 et 2005, montre que les personnes autistes y sont essentiellement présentées comme étant violentes, malgré le rejet d'une telle image tant par les personnes autistes que par leurs parents ou les professionnels de santé : .


title: Autisme dans les médias

text: D'après la chercheuse en sociologie Anne McGuire, le au King's College de Londres Robert Chapman, et le pédopsychiatre Mohammad Ghaziuddin, il existe un biais important dans la manière dont l'information relative à la violence dans l'autisme est traitée dans les médias : la violence reçue par les personnes non-autistes de la part des personnes autistes et les cas individuels de personnes autistes ayant commis des actes violents ou criminels sont très visibles, alors que la violence subie par les personnes autistes est invisible, ou considérée comme « normale ».


title: Autisme dans les médias

text: La vaste diffusion du film "Rain Man", sorti en 1988 aux États-Unis, a entraîné ce que Steve Silberman appelle l'« effet Rain Man » (anglais : ""), une fascination pour les « autistes savants », conduisant à revaloriser l'image des autistes auprès du grand public dans les pays occidentaux, qui en vient parfois à considérer l'autisme comme une forme de génie potentielle.


title: Son dernier coup d'éclat

text: Son dernier coup d'éclat (') est le troisième et dernier épisode de la troisième saison de la série télévisée "Sherlock" diffusé pour la première fois sur et le . Librement adapté de "Charles Auguste Milverton" (') de Sir Arthur Conan Doyle, mais faisant également quelques allusions à la nouvelle "Son dernier coup d'archet" (""), l'épisode confronte Sherlock avec un maître chanteur particulièrement ignoble, Charles Augustus Magnussen.


title: Son dernier coup d'éclat

text: Un cas est soumis à Holmes, concernant des lettres volées à Lady Smallwood, une dignitaire britannique, soumise donc à un chantage. Cela le met en conflit avec Charles Augustus Magnussen, un magnat de la presse à scandale. Sherlock comprend que Magnussen manipule tout le monde grâce à ce qu’il appelle des « points de pression ». Il essaie de s’en prendre à Holmes, en vain, car il ne peut trouver de point de pression hormis son addiction à la drogue.


title: Son dernier coup d'éclat

text: Sherlock et Watson entrent par effraction dans les bureaux de Magnussen, grâce à la complicité de Janine, son assistante personnelle, que Sherlock a séduite. Sherlock y découvre une femme tenant en joue Magnussen ; il s’agit de Mary Watson sur laquelle le maître chanteur détient des secrets. Mary abat Sherlock d’une balle dans la poitrine. Sherlock se réfugie dans son palais mental pour résister à l'état de choc et essayer de lutter contre la mort ; au moment de lâcher prise et de mourir, Moriarty apparaît dans son esprit et lui rappelle que John Watson est en danger. À cette pensée le cœur de Sherlock se remet à battre.


title: Son dernier coup d'éclat

text: Encore convalescent, Sherlock piège Mary afin que John découvre la vérité sur elle, il sait que Mary Morstan n'est pas son vrai nom et qu’elle a travaillé comme agent de la CIA. Watson est hors de lui ; Sherlock lui fait comprendre qu'il n'est pas tombé amoureux de Mary par hasard mais qu'il est naturellement attiré par le danger. Il lui explique aussi qu'en tirant sur Sherlock puis en appelant immédiatement les secours, Mary lui a donné une chance de survivre tout en assurant sa couverture.


title: Son dernier coup d'éclat

text: Quelques mois plus tard, tous fêtent Noël chez les parents de Sherlock, Watson accorde son pardon à Mary et détruit la clé USB contenant les révélations sur sa femme, sans en avoir pris connaissance. Mycroft informe Sherlock d’une offre du Gouvernement, mais il veut que son frère refuse cette mission en Europe de l’Est car elle entraînerait la mort de Sherlock en moins de 6 mois. Et sa mort lui briserait le cœur. Sherlock est interloqué par cette marque d'affection, Mycroft accuse le punch de Noël dans cet excès de sensiblerie fraternelle. Mais en réalité, Sherlock attendait que tout le monde, Mycroft, ses parents, Mary subissent les effets de la drogue dans le punch pour dérober l'ordinateur portable de Mycroft afin de le donner à Magnussen en échange du dossier sur Mary.


title: Son dernier coup d'éclat

text: Avec Watson, ils sont emmenés chez Magnussen où ils découvrent ce qui fait sa puissance et son impunité. Il leur montre Appledore, sa « forteresse », mais la chambre forte est vide de tout dossier concret. La forteresse est son « palais mental » où il mémorise toutes les informations lui permettant d'exercer un chantage. Il leur déclare que « savoir est posséder » et démontre son pouvoir en faisant des pichenettes sur le visage de John, menaçant de livrer Mary à ses nombreux ennemis si John ne se laisse pas faire. John n'a pas le choix et doit accepter l'humiliation sur le conseil de Sherlock.


title: Son dernier coup d'éclat

text: Quand la police et Mycroft arrivent, Sherlock abat Magnussen et est arrêté, Mary n'a plus rien à craindre. Plus tard, Mycroft fait comprendre aux services secrets que Sherlock, très populaire, ne peut être incarcéré sans que cela ne déclenche des émeutes. Sherlock est donc envoyé par le MI6 en Europe de l’Est pour travailler sous couverture pendant 6 mois (la mission même que Mycroft voulait que Sherlock refuse). Sherlock fait ses adieux à Watson.


title: Son dernier coup d'éclat

text: Après quatre minutes de vol, les écrans télé dans tout le Royaume-Uni sont piratés pour diffuser en boucle une vidéo de Jim Moriarty scandant : . Sherlock est immédiatement rappelé. Watson dit à Mary : (c'est la dernière réplique de Sherlock Holmes dans la nouvelle "Son dernier coup d'archet").


title: Rémy Dugimont

text: Rémy Dugimont, né le à Saint-Cloud (Hauts-de-Seine, France), est un footballeur français qui évolue au poste d'attaquant à l'AJ Auxerre.


title: Rémy Dugimont

text: Rémy Dugimont commence sa formation au Club Sportif Cellois Football à La Celle Saint-Cloud puis est formé au Paris Saint-Germain où il joue avec les U13 puis les U15. Après trois ans passés avec le club parisien, il s'engage avec le club amateur du Chesnay, où il évolue jusqu'en senior. Il rejoint ensuite pour une saison Levallois, qui est en CFA 2. En 2008, il rejoint Poissy, qui évolue en CFA 2. Après deux saisons dans ce championnat, le club parvient à monter en CFA. Le début de saison 2009-2010 est difficile pour le club qui enchaîne les mauvais résultats. Il parvient néanmoins à se maintenir dans le championnat et réalise un beau parcours en Coupe de France. Le jeune attaquant réalise l'une des saisons les plus abouties de sa carrière en inscrivant 15 buts en championnat et 6 en coupe. Durant la saison 2010-2011, ses bonnes performances le font connaître du public.


title: Rémy Dugimont

text: Il s'engage pour Rouen en 2011 et découvre pour la première fois le National.Il s'impose rapidement au sein des Normands malgré quelques blessures. Il enchaîne les bonnes performances individuelles et se fait remarquer par plusieurs clubs.


title: Rémy Dugimont

text: Le , Dugimont s'engage avec le Clermont Foot pour deux saisons, découvrant pour la première fois de sa carrière le football professionnel. Lors de sa première saison, Dugimont peine à se faire une place de titulaire indiscutable.


title: Rémy Dugimont

text: Son début de saison 2014-2015 est difficile, il se blesse au dos dès le début de saison et s'éloigne des terrains quelques mois. Il reprend avec l'équipe réserve du club. Lors d'un match face à Caen en Coupe de la Ligue, il marque un but et signe son retour. En , durant un match de championnat contre Ajaccio, alors que son équipe est menée au score, il marque le but égalisateur qui permet aux Auvergnats de prendre un point important. En seconde partie de saison, Dugimont se montre plus décisif, comme son but contre Brest durant la dernière journée de championnat. L'attaquant devient peu à peu un élément important de l'attaque clermontoise. En mai, il prolonge son contrat avec le club de deux ans.


title: Rémy Dugimont

text: Alors qu'il était encore muet lors de la saison 2015-2016 malgré 15 matchs disputés, il inscrit un triplé le au de la Coupe de France face à Blagnac, club de CFA2, pour une victoire 3 à 1. L'explosion du sénégalais Famara Diedhiou, meilleur buteur de Ligue 2, oblige Dugimont à se montrer plus discret devant le but.


title: Rémy Dugimont

text: Le départ de Diedhiou à l'été 2016 lui libère du temps de jeu. Dugimont devient réellement un pilier de Clermont durant la saison 2016-2017 où il retrouve son sens du but. Ainsi, l'attaquant clôt l'exercice avec treize buts et six passes décisives en championnat.


title: Rémy Dugimont

text: Dugimont marque onze buts en championnat à l'issue de la saison 2017-2018, dont deux doublés inscrits contre Orléans et Valenciennes, et distille quatre passes décisives.


title: Rémy Dugimont

text: L'attaquant dispute deux matchs à l'aube de la saison 2018-2019 avant de s'engager pour Auxerre. En cinq saisons au club auvergnat, Dugimont dispute cent quatre-vingt-quatre matchs officiels pour cinquante-et-un buts.


title: Rémy Dugimont

text: Après un bras de fer entre présidents clermontois et auxerrois, Dugimont signe finalement à l'AJ Auxerre le un contrat de trois ans.


title: Rémy Dugimont

text: Dugimont fait ses débuts auxerrois le , remplaçant Romain Philippoteaux contre Nancy en Ligue 2. Il inscrit son premier but au mois d'octobre 2018 lors d'une défaite 3-2 aux dépens de l'OGC Nice en Coupe de la Ligue. Dugimont vit un exercice difficile, à l'image de son club, et marque à quatre reprises en championnat alors qu'il avait clôturer les deux saisons précédentes avec plus de dix buts.


title: Canon de 12 livres

text: Le canon de 12 livres est un des calibres (exprimé à partir du poids du boulet) utilisés en mer sur les navires de guerre européens, mais aussi comme artillerie de campagne ou artillerie de siège. Si sur mer il s'agit d'un calibre plutôt modeste (en comparaison avec les canons de 36 ou de 24 livres par exemple), sur terre il est qualifié d'artillerie lourde. .


title: Canon de 12 livres

text: Jusqu'au milieu du , le canon de 12 livres est la plus lourde pièce de l'artillerie de campagne. Le modèle français est perfectionné à la fin du par le vicomte de Gribeauval, puis sous Napoléon en l'an XI : la pièce est allégée à (soit pour la pièce de 12 du système Gribeauval) puis à (soit pour la pièces de 12 du système an XI).


title: Canon de 12 livres

text: Les pièces d'artillerie sont organisées en batterie (ayant le titre de compagnie d'artillerie à pied), chacune ayant six canons, deux obusiers et théoriquement une centaine d'hommes.


title: Canon de 12 livres

text: Les dimensions d'un canon de 12 livres varient selon la nationalité et l'époque. Les mesures suivantes sont celles des canons de 12 livres de la Marine française selon le règlement de 1786, fondus en fer.


title: Canon de 12 livres

text: NB : la livre française (ou « livre de poids de marc », soit ) étant un peu plus importante que celle britannique (ou « livre avoirdupois », soit ).


title: Canon de 12 livres

text: Ainsi, le boulet britannique de 12 livres anglaises pesait l'équivalent de 11,12 livres françaises, tandis que le boulet français de 12 livres pesait au Royaume-Uni, 12 livres et 15 onces.


title: Canon de 12 livres

text: La conséquence est qu'en cas de prise d'un navire, l'ensemble de son artillerie devait être intégralement remplacée afin d'être adaptée aux munitions en usage dans le pays qui s'était emparé du vaisseau.


title: Canon de 12 livres

text: Il faut huit servants pour mettre en batterie un canon de 12, en mer comme sur terre, auquel se rajoute sur mer le mousse pourvoyeur et sur terre six soldats d'infanterie (pour tirer la pièce à la bricole) et six chevaux (pour l'attelage).


title: Échassiers landais

text: Les échassiers landais étaient principalement les bergers, seuls à être « "tchanqués" » (équipés d’échasses en gascon) avec les facteurs et « coureurs » de nouvelles. L’usage des échasses remonterait au et prend fin au , avec la disparition du système agro-pastoral, dont elles sont le symbole.


title: Échassiers landais

text: Les témoignages les plus anciens de l’usage des échasses dans les Landes de Gascogne datent du début du . Le manque de documents historiques fiables ne permet pas de déterminer avec exactitude leur origine : elles proviennent ainsi soit d’Europe du Nord (Namur organise en particulier des combats d’échasses depuis 1411), soit elles sont en usage dans la région depuis une époque antérieure.