title: Arte Journal

text: "Arte Journal" est diffusé toute la semaine à en direct depuis les studios d'Arte à Strasbourg. Il est présenté en alternance par Meline Freda et Marie Labory.


title: Arte Journal

text: "Arte Journal" est aussi diffusé du lundi au vendredi à 12 h 50. Ce journal d'une durée de 11 minutes est tout en images.


title: Arte Journal

text: L'équipe de journalistes franco-allemands travaille sous la responsabilité de Marco Nassivera, directeur de l'information. Leur rédactrice en chef est Carolin Ollivier, également directrice adjointe de l'information.


title: Arte Journal

text: Le premier rendez-vous d'information d'Arte est le "8 ½", un journal télévisé quotidien tout en images de diffusé à à partir du .


title: Arte Journal

text: Le , le "8 ½" laisse sa place à "Arte Info", diffusé de à . Le journal est présenté en alternance par l'allemand Jürgen Biehle et le français William Irigoyen.


title: Arte Journal

text: Le , Arte inaugure un nouveau rendez-vous d'information diffusé à : "Arte Info Midi". Le nouveau journal est présenté en alternance par Meline Freda et Petra Wiegers.


title: Arte Journal

text: Le , "Arte Info" et "Arte Culture" fusionnent pour devenir "Arte Journal" diffusé à . L'émission est présentée par un tandem franco-allemand de journalistes, en alternance Annette Gerlach / William Irigoyen et Marie Labory / Jürgen Biehle.


title: Arte Journal

text: Le , le journal est réduit à et se voit dédoublé : une édition française est diffusée à et une édition allemande à . Le contenu éditorial est le même mais la différence d'horaire permet de mieux calquer aux habitudes de chaque pays. Le journal est présenté en alternance par Leïla Kaddour-Boudadi et Marie Labory en France, et par Jürgen Biehle et Nazan Gökdemir en Allemagne. Le journal du midi diffusé à devient un tout-images.


title: Arte Journal

text: Le , "Arte Journal" change de décor avec l'ajout de trois murs d'images. En France, il est désormais présenté en alternance par Meline Freda et Marie Labory.


title: Arte Journal

text: En juin 2022, la direction d'ARTE annonce la suppression de l'édition de la mi-journée, dans le cadre d'un redéploiement des moyens au profit de la stratégie numérique et la création de nouveaux formats tels que "Arte Info +" et l'édition hebdomadaire en quatre langues.


title: Ashley Eckstein

text: Ashley Eckstein (née Drane) est une actrice américaine de cinéma et télévision née le et connue pour prêter sa voix au personnage Ahsoka Tano dans la série télévisée d'animation "" et pour son rôle de Muffy dans "Phénomène Raven".


title: Participation des salariés aux résultats de l'entreprise

text: En France, la participation des salariés aux résultats de l'entreprise est une forme d'intéressement des salariés aux résultats de leur entreprise.


text: Environ 5 millions de salariés sont concernés par la participation en France. Sauf cas particuliers, la participation des salariés est exonérée d'impôts et de cotisations (hors CSG et CRDS) si elle reste placée durant 5 ans. Elle est en revanche soumise au forfait social. Depuis 2012, 8 % sont prélevés sur les sommes gagnées par le salarié, et la société doit payer elle 20 % de la somme brute versée au salarié. Pour un coût de revient de 100€ pour l'entreprise, un salarié se voit donc attribuer 76,66€.


text: Portée par le général de Gaulle dès la fin de la seconde guerre mondiale, l'idée de participation a été mise en place sous sa présidence, dans le but de concilier patronat et salariat en leur donnant des intérêts communs.


text: Le Code du travail (Titre II : Participation aux résultats de l'entreprise - Articles L3321-1 à L3326-2) précise la législation applicable.


text: "Les entreprises employant habituellement au moins cinquante salariés garantissent le droit de leurs salariés à participer aux résultats de l'entreprise. Il en va de même pour les entreprises constituant une unité économique et sociale d'au moins cinquante salariés reconnue dans les conditions prévues à l'article L. 2322-4."


text: Tous les salariés de l'entreprise sont bénéficiaires de ce mécanisme (caractère collectif), quel que soit leur type de contrat (CDD ou CDI), une limite d'ancienneté n'excédant pas 3 mois (depuis loi du ) au cours du dernier exercice, ainsi que les 12 mois précédents, peut être prévue. Les personnels intérimaires bénéficient de la participation via leur société d'intérim (ancienneté ramenée à 60 jours, consécutifs ou non au cours du dernier exercice uniquement).


text: Les entreprises avec un effectif inférieur à 50 salariés, et qui souhaitent faire bénéficier leurs salariés des résultats de l'entreprise, peuvent tout à fait le décider par un accord de participation.


text: L'ordonnance prévoyant la participation financière des salariés aux bénéfices de leur entreprise a été prise en 1959. Ce dispositif est alors facultatif ; il est soumis à la conclusion d'un accord de branche ou d'entreprise.


text: Ce mode de rémunération est devenu obligatoire dans les entreprises de plus de 100 salariés en 1967. La participation est exonérée d'impôt et de cotisations sociales et son mode de calcul est fixé. Ces ordonnances subiront très peu de modifications par la suite.


text: En 1973, une loi est votée, reprenant les ordonnances de 1959 et 1967 et précisant les champs des entreprises concernées et les conditions de conclusion d'un accord de participation. En 1986, une ordonnance prévoira de nouvelles exonérations fiscales sur la participation, notamment en matière d'impôt sur les sociétés, le report des déficits antérieurs ainsi que la prise en compte du personnel temporaire pour la détermination des seuils.


text: En 1990, une nouvelle loi fixe le seuil d'effectif pour le versement de la participation obligatoire à 50 salariés. En 1994, une loi modifiera légèrement le dispositif de participation pour intégrer l'ancienneté dans les critères de répartition de la réserve de participation et intègrera la participation dans le Code du Travail.


text: Point important : Cette participation est assujettie à une cotisation intitulée "Forfait social" dont le taux est de 20 % de la réserve spéciale. Cela complique le calcul et modifie la formule : Voir quelques lignes plus bas en paragraphe "Bénéfice distribuable"


text: Le taux de 5 % représente le coût financier du capital, c'est-à-dire le coût de l'argent du capital. Ce taux a été fixé en 1967 et jamais revu depuis lors.


text: La coefficient formula_2, qui fut surnommé « coefficient scélérat » en 1967, trouvait alors sa justification avec le taux d'impôt sur les sociétés (50 % à l'époque). En effet, la déductibilité de la réserve spéciale de participation (RSP) et de la provision pour investissement (PPI, égale à la RSP) rendait neutre le coût de la participation pour l'entreprise la première année. Ce coefficient permettait donc de diminuer le coût de la participation pour la collectivité, qui prenait en charge le mécanisme de participation. Toutefois, la provision pour investissement était réintégrable par la suite. Il s'agissait donc simplement d'un décalage d'imposition.


text: L'assiette salariale est constituée par le montant des rémunérations brutes payées au cours de l’année civile. La base de calcul est la même que celle des cotisations de sécurité sociale.


text: Attention : la valeur ajoutée n'est pas celle du solde intermédiaire de gestion calculée selon le PCG.


text: La valeur de C correspond au total des capitaux propres de l'entreprise, y compris les provisions fiscalement non déductibles (provision pour impôt, provision pour retraite) présentes en début d'exercice, diminuées :


text: En cas d'augmentation ou de diminution du capital en cours d'exercice, le capital est déterminé au prorata temporis de ces variations.


text: En d'autre termes, les capitaux propres de la participation sont, dans leur définition française, constitués de la somme des classes 10 et 11 du compte de bilan, ainsi que d'une partie de la classe 14 (provision pour hausse de prix) et des provisions fiscalement non déductibles (classes 15, 29, 39...), pour la partie déjà existante au de l'exercice et encore au bilan à la fin de l'exercice.


text: Le bénéfice distribuable est égal au bénéfice fiscal avant l'impôt sur les sociétés duquel on déduira :


text: « Le code de commerce définit le bénéfice distribuable comme "constitué par le bénéfice de l'exercice, diminué des pertes antérieures ainsi que des sommes à porter en réserve en application de la loi (réserve légale) ou de statuts (réserve statutaire) et augmenté du report bénéficiaire. » Toutefois, les sommes distribuables ne se limitent pas au seul bénéfice distribuable. Selon le code de commerce, « les sommes distribuables sont constituées par le bénéfice distribuable et les réserves dont l'assemblée générale a la disposition", c'est-à-dire, l'ensemble des réserves figurant au passif du bilan à l'exception de celles inscrites en réserves légales et statutaires. »


text: Les critères de répartition de la RSP sont fixés par la négociation collective au sein des entreprises. Au cours de la négociation, 3 modes de répartition sont envisageables, pouvant être mixés entre eux.


text: La participation est répartie proportionnellement aux salaires versés au cours de l'année de référence (dans la limite de 4 fois le plafond de la sécurité sociale). Il est possible, par voie de négociation, d'introduire un salaire plancher pour la répartition de la participation et ainsi d'avantager les plus bas salaires. En l'absence d'accord collectif, c'est cette solution qui sera utilisée d'autorité.


text: De façon générale, la participation est plafonnée pour chaque salarié à 75 % du plafond de la sécurité sociale.


text: Tous les salariés bénéficient du même montant qu'ils aient accompli une année complète ou non dans l'entreprise, et qu'il soit à temps complet ou à temps partiel.


text: La réserve de participation est distribuée au prorata du temps de présence au cours de l'année, en fonction du nombre de jours de présence ou du nombre d'heures effectuées.


text: Dans le cadre de la répartition, il est possible de fixer une ancienneté minimum pour avoir droit à la participation. Cette ancienneté minimum ne peut excéder 3 mois.


text: La répartition et le placement de la participation peuvent être régis par un accord d'entreprise. Cet accord peut également prévoir des dispositions plus avantageuses pour les salariés. Il existe trois façons de conclure un accord de participation :


text: En l'absence d'accord, la loi fixe d'autorité le mode de fonctionnement de la réserve de participation.


text: Les droits des salariés sont normalement bloqués cinq ans à compter de leur ouverture. Le point de départ de ce délai de blocage est fixé au du suivant la clôture de l’exercice. C’est à partir de cette date que les intérêts de retard sont décomptés. L’indisponibilité ne vise que le capital.


text: En l'absence d'accord d'entreprise, les droits des salariés sont bloqués huit ans lorsqu’un accord de participation n’a pas été signé dans les 12 mois suivants la clôture de l’exercice au cours duquel sont nés les droits des salariés (article L. 3323-5 du code du travail). Il s’agit dans ce cas du régime d’autorité présentant les caractéristiques suivantes :


text: Lorsqu’une entreprise applique la participation dans ce cadre, aucun accord n’a, par définition, à être déposé auprès de la DDTEFP.


text: Il est possible d'obtenir un déblocage anticipé de la participation, tout en maintenant les avantages fiscaux, dans les cas suivants :


text: En l'absence d'accord, les sommes attribuées à chaque salarié sont mises en compte courant par l'entreprise et sont rémunérées à un taux fixé chaque année par le ministre des finances.


text: En présence d'un PERCO, 50 % de la prime de participation est affecté par défaut au PERCO sauf si le salarié choisit activement d'affecter la prime à un des autres supports prévu par l'accord.


text: Au-delà de 3 ans, les sommes sont exonérées d'impôts sur le revenu, d'impôt sur les plus-values et de cotisations sociales à hauteur de 50 %. Au terme du blocage (5 ou 8 ans), la participation est intégralement exonérée d'impôt sur le revenu, d'impôt sur les plus-values et de cotisations sociales. Toutefois les sommes versées sont assujetties au forfait social, dont le taux est passé de 8 % à 20 % en 2012.


text: Les sommes sont également exonérées d'impôt et de cotisations dans les cas prévus de déblocage anticipé.


title: Holly Earl

text: Elle est notamment connue pour avoir joué des rôles récurrents dans les séries "Casualty", "Cuckoo", "Humans" et "".


title: Holly Earl

text: Holly Earl fait ses débuts à la télévision à l'âge de quatre ans, jouant la fille de Robson Green dans "La Part du diable". Elle apparaît ensuite dans le téléfilm spécial Noël de la BBC '(1999). Elle décroche ensuite le rôle de May Bailey dans "Possession" (2002), son premier rôle dans un film. Elle a aussi joué dans les séries "Doctor Who", "Skins" et "Cuckoo". En 2012, elle commence sa carrière théâtrale en jouant Bertha dans "The Father" au ', rôle pour lequel elle est nommée pour un Ian Charleson Award. En 2019, sur PS4, elle incarne Erica dans le jeu vidéo interactif du même nom.


title: Santour

text: Le santour (graphie francisée la plus commune), santûr, santoor, santur, santouri ou santîr est un instrument de musique iranien, diffusé dans tout le Moyen-Orient, appartenant à la famille des cithares sur table. Il s'agit d'un instrument à cordes frappées, tout comme le cymbalum ou le piano apparus plus tard, dont il est l'origine commune. On peut aussi le classer comme instrument de percussion mélodique. On en joue en effet à l'aide de deux petits marteaux ( en persan ou en turc) placés entre les doigts.


title: Santour

text: L'étymologie du terme est complexe et sujette à nombre de controverses : il semble dérivé du grec ancien "psallo" (« frapper ou chanter »), de l'hébreu "psantîr" ou de l'araméen "psantria" (dont le psaltérion a hérité), mais on a aussi tenté de le faire dériver du persan ou du sanskrit ("sau-târ" signifiant « cent cordes »). Sa graphie est tout aussi instable et variée en vertu du caractère aléatoire des transcriptions.


title: Santour

text: Sans doute très ancien (peut-être assyrien selon certains auteurs contestés), ses premières traces écrites ou picturales sous sa forme actuelle ne datent que du , notamment dans un poème de Manûchehri et sur le bas-relief en ivoire d'origine byzantine, servant de couverture au manuscrit Egerton reçu en 1131 dans le Royaume franc de Jérusalem. Il disparaît alors dans le haut Moyen Âge sans qu'il soit possible de déterminer précisément sa migration. Il réapparaît en effet sous des noms et des formes variés, sa légèreté alliée à des dimensions réduites lui ayant permis de faire partie des instruments migrateurs, adoptés tant par les musiciens itinérants, Tziganes ou Juifs (qui le jouent en le portant en bandoulière), que par les musiciens savants (qui le jouent assis).


title: Santour

text: Il ne faut le confondre ni avec le qanûn, qui est une cithare orientale se jouant avec les doigts munis d'onglets en pinçant les cordes, ni avec le sintîr qui est un luth maghrébin.


title: Santour

text: Étant donné le grand nombre de cordes mises en œuvre, le santour est un instrument à l'abord difficile : il suffit d'essayer d'accorder ensemble 12 guitares pour comprendre ce sacerdoce. 72 ou 100 cordes à accorder (en chœurs de trois ou quatre) quotidiennement n'est pas une mince affaire quand il n'y a pas une structure en acier (comme pour le piano) pour les maintenir en place, mais une simple lutherie entièrement en bois noble (noyer ou chêne), mises à part les chevilles, tout comme pour le clavecin.


title: Santour

text: La particularité de pouvoir jouer plusieurs cordes en même temps et successivement en « accord ouvert » offre une grande richesse de résonances et d'harmoniques accentués par l'absence d'étouffoirs sur les baguettes. Comme rien n'arrête la vibration de la corde, elle a un "sustain", une tenue très longue (près de 20 s), et il se produit alors une forme d'harmonie non pas groupée en un accord simultané, plaqué, mais groupée de manière successive, ce qui rend le jeu difficile, car une note ou ses harmoniques peuvent continuer de sonner alors que d'autres notes et harmoniques se font entendre en même temps.


title: Santour

text: Les chœurs de trois ou quatre cordes accordées à l'unisson permettent aussi une amplification du son par sympathie et vibration réciproque entre elles d'une part, et avec celles à l'octave inférieure ou supérieure, d'autre part.


title: Santour

text: Toutes ces caractéristiques acoustiques en font un instrument très efficace pour la musique modale, mais très limité pour l'harmonie tonale, qui se joue avec des accords (de trois notes simultanées au moins). L'effet polyphonique est saisissant puisqu'on a l'impression d'entendre plusieurs instruments en même temps quand il est joué, étant donné la rapidité de succession des notes « toutes faites » (comme au piano) ne nécessitant pas une préparation par un placement des doigts (comme au luth).


title: Santour

text: Il existe cinq types de santours plus ou moins proches les uns des autres. Ils ont certaines caractéristiques communes les différenciant des autres cithares à cordes frappées tels les cymbalums d'Europe orientale ou les yangqins d'Extrême-Orient : la forme trapézoïdale à angles prononcés de la caisse de résonance ; les chevalets mobiles, en nombre restreint et en forme de pions d'échiquier ; les chevilles insérées dans le côté droit perpendiculaire à la table d'harmonie ; des âmes placées sous la table d'harmonie ; l'accord diatonique ; les baguettes à encoches facilitant la préhension par les doigts. Seul le "santouri" fait exception en étant un type hybride avec le cymbalum.


title: Santour

text: C'est le plus ancien et le plus petit de la « famille ». Très sobre esthétiquement et très brillant pour la sonorité. Si le "santûr" (en persan : سنتور) est resté si petit et si sobre, c'est qu'il devait littéralement circuler sous le manteau, la musique n'étant pas très bien perçue dans le monde musulman en général, chiite en particulier, mise à part la cantillation du Coran, si bien que ce sont parfois des musiciens de confession juive qui ont pris part à sa préservation. De même le témoignage de Jean-Baptiste Tavernier, faisant état d'échanges de musiciens (jouant du santour) entre la France et l'Iran au montre qu'il existait des influences mutuelles insoupçonnées. Il fut ensuite réservé à la méditation intimiste et aux oreilles du Shâh jusqu'au .


title: Santour

text: Ce type d'instrument est également apparu de manière épisodique en Arménie en ce temps-là, avant de disparaître au pour y réapparaître très récemment.


title: Santour

text: Le devait voir en Iran l'essor de pédagogues virtuoses qui assurèrent la pérennité de l'instrument. À la suite de la révolution iranienne de 1979, nombre de musiciens iraniens s'expatrièrent en Europe, en Israël, aux États-Unis ou au Japon. Cette "diaspora" a contribué à faire connaître l'instrument en l'intégrant notamment à d'autres styles musicaux que la musique traditionnelle (jazz, world, classique, etc.) ; aujourd'hui il est fort répandu, y compris parmi les Iraniennes, qui l'apprécient beaucoup. Il a par ailleurs complètement supplanté le qanûn qui a pratiquement disparu d'Iran.


title: Santour

text: Le "santûr" iranien a 72 cordes, disposées par chœurs de quatre sur 18 chevalets ("kharak") mobiles placés sur une table d'harmonie trapézoïdale (90 × 38 × ) formant un angle à 45°. Il peut être de taille légèrement différente selon qu'il est pour voix d'homme ou de femme. Des versions modernes ont quelques cordes en plus permettant des transitions entre les modes musicaux.


title: Santour

text: La structure de la caisse de résonance et les chevalets (dont les sillets sont en métal, de même que ceux disposés le long des côtés) sont en bois dur (noyer, chêne, bouleau, mûrier…) alors que la table d'harmonie est en bois plus tendre (hêtre, acajou…). Étant donné l'énorme pression des cordes sur la table (plus d'une tonne), il faut une certaine épaisseur (6 à ) ainsi que des âmes réparties en des endroits clés (4 ou 5 notamment sous les rosaces) assurant à la fois solidité et résonance. Tout est collé à l'ancienne à l'aide de colle de nerfs ; il n'y a aucun clou ou vis.


title: Santour

text: Deux petites ouïes, en forme de fleurs ou de rosaces, permettent une meilleure circulation de la résonance. Elles sont complétées par une ouverture au milieu de l'éclisse arrière, assurant un plus grand volume sonore et permettant le réglage des âmes.


title: Santour

text: Les cordes graves (placées sur les chevalets à droite) sont en bronze ; les aiguës (placées sur les chevalets centraux) sont en fer ou en acier (plus résistant mais moins brillant). Les chevilles, placées sur le côté droit, sont coniques et lisses, bien qu'on ait utilisé longtemps des filetées ; une clef d'accord est utilisée pour les serrer. De simples clous permettent la fixation des cordes sur le côté gauche. Grâce à l'angulation retenue pour la caisse de résonance (45°), les cordes sont toutes du même calibre, puisque celles réservées aux basses auront naturellement une longueur supérieure à celles dévolues aux aigus.


title: Santour

text: Les baguettes ou marteaux ("mezrab") ont de long, avec un bout recourbé (comme un patin) parfois agrémenté de feutre, et l'autre avec une encoche ou un anneau facilitant la préhension. Ils sont extrêmement légers (), très fins (2 à ) et très résistants grâce aux bois durs employés (buis, néflier). Alors que traditionnellement ils étaient droits, ils sont très souvent courbes aujourd'hui.


title: Santour

text: Il existe deux grandes écoles de jeu pour le mouvement des "mezrabs", tenus fermement au bout des cinq doigts : les anciens en jouent avec les seuls poignets (bascule haut bas, sans mouvement de doigts ou de bras) et plutôt loin du "santûr", mais les modernes se servent plus de leurs doigts (bascule avant arrière des seuls majeurs-annulaires-auriculaires, avec mouvements de poignets et de bras) et jouent très près de l'instrument ; de temps en temps aussi, ils étouffent le son de l'instrument avec la main ou avec un morceau de soie.


title: Santour

text: L'accord est diatonique et variable, avec des quarts de tons selon les modes persans, les dastgâhs. Le registre est de 3 octaves et demie (de Mi3 à Fa6) disposées en trois sections parallèles grâce à un artifice acoustique : la série de neuf chevalets (en forme de pions d'échiquier) médians est utilisée pour séparer en deux parties distinctes (ratio de 2/3) les séries de cordes en acier, offrant ainsi en frappant successivement sur celles de droite puis sur celles de gauche, le médium et l'aigu à l'octave, alors que la série de neuf chevalets à droite de l'instrument, réservée aux basses, ne se percute qu'à gauche. Les deux premiers chevalets servant en outre de pédale de basse et de note modulable.


title: Santour

text: Cette disposition est astucieuse également pour le jeu : en effet, le musicien ne pourrait pas s'y retrouver devant tant de cordes. Avoir deux séries séparées de chevalets offre une différence de hauteur de corde par rapport à la table d'harmonie : elles se croisent en son milieu et remontent chacune de leur côté, offrant ainsi un dénivelé visuel. Celui-ci est aussi augmenté par le fait que les chevalets sont disposés en quinconce, si bien qu'on a toujours un chœur de cordes en haut puis un en bas, etc.


title: Santour

text: Pour changer de modes, il faut bien sûr réaccorder l'instrument, mais cela peut être effectué rapidement de manière temporaire en s'arrêtant de jouer et en déplaçant, à gauche ou à droite, les chevalets amovibles (les tentatives d'user de roulettes ou de billes n'ont guère convaincu) ; cet artifice trouble parfois la justesse de l'instrument et élimine d'emblée tout jeu sur la partie décalée de la corde (à gauche du chevalet qui n'est plus à l'octave.


title: Santour

text: On en joue toujours assis (ou à genoux), par terre ou sur une chaise, l'instrument reposant soit sur les genoux soit devant le musicien (« »), sur une table ou un tapis… Le jeu est très virtuose (par ex. un "chaharmezrab" correspond à une succession rapide de mouvement « Droite » et « Gauche » du genre : DDDG - DDDG - DDDG… où D=Do6 et G=Do4 et Fa4 successivement) et demande une dissociation mentale afin de pouvoir jouer d'une main un rythme et de l'autre une mélodie rythmée différemment, tout en donnant aussi les accents du rythme, à la manière du piano et autres instruments polyphoniques qui du reste l'influencent de plus en plus, provoquant une évolution très importante de la technique.


title: Santour

text: La qualité de la production sonore dépend, en outre de la lutherie, d'un style de frappe particulier : le "zang". Il correspond à un « fouetté » ou un « claqué » du poignet qui provoque une frappe très sèche et très rapide ; de ce fait, lors de l'impact sur les cordes, le temps et la surface sont réduits au minimum, augmentant la limpidité sonore. Une autre frappe, le "riz", est très importante : il s'agit de la succession très rapide de coups droits ("râst") puis gauches ("chap") qui provoque un roulement caractéristique (D-G-D-G-D-G-D…) et où l'inertie des baguettes ne peut ici être employée.


title: Santour

text: Le "santûr" se prête à l'exécution du radif, "corpus" écrit savant de la musique iranienne, mais aussi des pièces populaires "motrebi" ou folkloriques (de la musique kurde). Il peut se jouer seul, en duo, en ensemble, ou accompagné d'une percussion ("tombak" ou "daf") ou d'un orchestre (il existe des "concertos"). L'usage de partitions occidentales s'est répandu depuis son enseignement en conservatoire. Il existe aussi des méthodes d'apprentissage.


title: Santour

text: Ses principaux interprètes contemporains sont Djalal Akhbari (installé en France), Faramarz Payvar, Madjid Kiani et Parviz Meshkatiân.


title: Santour

text: Possiblement aussi très ancien dans le sud du pays (selon les avis partagés des musicologues débattant de la signification d'une « vîna à cent cordes » ou "shatatantri vîna") mais disparu, il est apparu tardivement dans le nord de l’Inde, au Cachemire (le poète Nowshehri le cite au ), certainement sous l'influence perse par la route de la soie (la présence du "santour" en Afghanistan, au Pakistan ou au Népal n'est qu'anecdotique).


title: Santour

text: Il est plus grand, plus lourd, plus volumineux et plus sonore. Il est également plus décoré soit par des bas-reliefs, soit par des appliques de marqueterie. Tout ceci tient au fait que la musique indienne était une musique de cour et qu'il fallait jouer devant des maharajas ou des nawabs avec d'imposantes suites dans de grands halls.


title: Santour

text: C'est le seul instrument indien (en plus du swarmandal, une cithare jouée avec les doigts, qu'il ne faut pas confondre) incapable d'exécuter des micro-modulations sur une note ("mint" ou "mind", qui n'est pas un mot anglais) et il est de ce fait surprenant de le voir interpréter aujourd'hui la musique savante dont une partie du répertoire lui demeure fermée; aussi c'est encore un instrument rare.


title: Santour

text: Le "santour" indien a une caisse de résonance trapézoïdale imposante ( × × ) en teck ou en noyer, et à l'angle de 60°. De 96 à 130 cordes passent sur les 24 à 30 sillets en os de chameau des chevalets amovibles (du type pions d'échiquier) placés sur une table d'harmonie de qualité très variable, souvent en contreplaqué… Le tout est collé (à la colle blanche) et cloué avec en outre des joints de menuiserie.


title: Santour

text: Les chevalets sont organisés en deux séries de 15 presque parallèles à l'angle de la caisse de résonance (ratio 1/6) ; il n'y a pas de série centrale, mais deux séries latérales, l'une à gauche, l'autre à droite, et la disposition des notes ne va pas de gauche à droite, mais de bas en haut, si bien que les basses sont en bas et les aiguës, en haut, indifféremment de toutes considérations de côté.


title: Santour

text: Il n'y a aucune ouïe (sauf exception) comme dans tous les instruments indiens, mais il y a bien des âmes parfois remplacées par des barrages de soutien (physique plutôt qu'acoustique). L'éclisse arrière comporte un large trou pour permettre le réglage des âmes ainsi que le transport de l'instrument, à moins qu'une poignée n'y soit rajoutée.


title: Santour

text: On utilise au moins huit calibres différents de cordes hétérogènes (acier, fer, bronze, laiton, filetée) placées en chœurs de deux, trois ou quatre, ce qui ne facilite pas la maintenance. Les chevilles, ni filetées ni lisses, sont placées sur le côté droit de la caisse de résonance. De simples clous sont placés sur le côté opposé afin de maintenir les cordes.


title: Santour

text: Les baguettes ou "mezrabs", tenues avec trois doigts, sont de forme similaire mais avec un poids et une épaisseur bien supérieurs, ce qui provoque deux nouvelles utilisations : le musicien se sert du poids du "mezrab" à titre de rebond afin de créer des "trémolos" (ce sont des "riz" non contrôlés). De plus, il peut aussi le faire glisser sur les cordes et obtenir un son de vibration très feutré, grâce à des mini-encoches réalisées sur l'avant recourbé en forme de patin.


title: Santour

text: Les Indiens sont accoutumés de se servir aussi de leurs doigts ou mains afin d'étouffer le son ou de faire quelques arpèges en "pizzicato", voire un "glissando" par pression sur une seule corde.


title: Santour

text: L'accord est diatonique et variable selon les modes indiens, les râgas, bien que la structure de l'instrument pourrait accueillir une échelle chromatique. Il a un registre de 2 octaves et demie disposées en deux sections parallèles (de Do3 à Sol5).


title: Santour

text: Curieusement, les Indiens ne jouent que sur une seule section à la fois (celle de droite, mises à part les pédales de basses et celle de bourdon réservée à l'exécution très rapide ou "jhalâ"), réservant l'autre pour un autre mode diatonique ou râga. On ne frappe ainsi que d'un côté d'un chevalet de telle sorte que le jeu va plutôt vers l'avant que vers la gauche ou la droite. Bien qu'amovibles, nul ne bouge jamais les chevalets.


title: Santour

text: On en joue assis par terre, l'instrument posé sur les genoux ou sur un petit pied. Le jeu est moins virtuose qu'en Iran, mais tout aussi rapide et rythmé. Ce n'est que très récemment qu'il a été intégré à la musique hindoustanie à titre d'instrument soliste, se cantonnant jusque-là au folklore et à la musique soufie (sûfyâna kâlam) dans la musique cachemirie, joué en petits ensembles. Cette limitation géographique couplée au fait que les musiciens ne se servent que d'une seule partie de l'instrument pour jouer, laisse supposer qu'il s'agit bien d'une importation par la route de la soie, plutôt que d'un instrument autochtone au développement parachevé.


title: Santour

text: Il se joue toujours accompagné de percussions ("tablâ"), parfois en duet ("jugalbandi"). Il a aussi intégré les orchestres œuvrant au sein de Bollywood, pour la musique filmi. Outre des compositions, le répertoire laisse une large part à l'improvisation et à l'échange avec le percussionniste. Il s'apprend par imitation et mémorisation auprès d'un gurû (« maître »), la tradition orale indienne faisant fi des partitions.


title: Santour

text: Ses principaux représentants sont actuellement Shivkumar Sharma, Tarun Bhattacharya et Bhajan Sopori.


title: Santour

text: Il est très exactement situé entre l'iranien et l'indien, tant du point de vue structurel que musical. Bien qu'étant l'élément central de l'ensemble classique "chalghi" (ou "tchalghi"), il ne survit pratiquement plus que dans la "diaspora" (juive irakienne) et il est devenu extrêmement rare depuis la guerre du Golfe.


title: Santour

text: Le "santur" irakien a une taille ( × × avec un angle à 50°) et une structure générale intermédiaires (23 à 25 chevalets amovibles supportant, sur des sillets métalliques, 80 à 92 cordes en chœurs de trois, quatre ou cinq).


title: Santour

text: La caisse de résonance est en noyer, abricotier ou oranger, et la table d'harmonie en hêtre ou en contreplaqué. Des ouïes ou des rosaces importantes à formes variables y sont pratiquées. Les mailloches ("madarib" ornées parfois de feutre et tenues entre trois doigts) et les chevalets (appelés « gazelles ») sont en chêne. Les chevilles sont placées sur le côté droit. De simples clous maintiennent les cordes sur le côté gauche.


title: Santour

text: Les chevalets sont organisés de la même manière que pour le "santûr" iranien, mais au lieu d'avoir deux séries de neuf chevalets, on a une série de onze à droite dont les quatre derniers en bas, sont placés encore plus à droite, assurant des basses profondes, que l'on joue uniquement en frappant à gauche, et une série de douze au centre (ratio 2/3), que l'on joue de part et d'autre.


title: Santour

text: Il existait autrefois un autre type de "santûr" en Irak, plus épais, plus petit et aux chevalets fixes, mais il a disparu aujourd'hui.


title: Santour

text: L'accord est diatonique selon les modes irakiens, les maqâmat. Il offre un registre de plus de trois octaves (de Sol3 à La6).


title: Santour

text: Il se joue posé sur une table, le musicien assis sur une chaise. Rarement joué en solo, il s'intègre plutôt aux petits ensembles interprétant la musique irakienne savante ("chalghi" composé en outre de djoza, naqqara, nay, oud et riqq) dans les milieux citadins (Bagdad, Mossoul, Bassora, Kirkuk, la diaspora du Caire et de Tel Aviv) où il est parfois joué par des musiciens de la communauté juive, et aux ensembles de musique kurde (avec oud et zarb).


title: Santour

text: Hoogi Patao était l'interprète le plus connu de cet instrument ; Amir El Saffar et Wissam Al-Azzawy lui succèdent aujourd'hui.


title: Santour

text: Bien que recensé depuis le , ce n’est qu’à la fin du que le "santur" se propage en Turquie, surtout dans la région de Smyrne (Izmir), dans les communautés grecque, juive ou tzigane. On en rencontre alors deux types - "alafranga" et "alaturka" - appelés tous deux à disparaître au malgré la séduction qu'ils suscitent encore; certaines études récentes tendent pourtant à faire de la Turquie le berceau des santours. On peut se demander d'ailleurs dans quelle mesure le "santouri" grec diffère du "santur" turc, au-delà des questions d'accord.


title: Santour

text: Le "santur alafranga" ou "fransiz" (« des Francs » désignant ici le tambal des Roumains) avait 160 cordes et 32 notes et était surtout joué par des musiciens juifs ou rroms dans des groupes instrumentaux. Très vite les Turcs l’adoptent sous le nom de "hamaili santur", et l’adaptent en changeant la place des chevalets et le nombre de cordes (105 et 24 notes). Mais l’insuffisance de ses notes diatoniques le rendant impropre à l’exécution de la musique savante turque, les musiciens le délaissèrent même si certains passionnés composèrent des centaines d’œuvres pour lui.


title: Santour

text: Le "santur alaturka" ou "turki" le remplaça alors ; perdant dans l’étendue de son registre, il gagna dans la variété de ses notes. Il était non seulement chromatique, mais en plus capable de rendre des quarts de tons (comme certains pianos orientaux). Toutefois il était encore très loin d’offrir le nombre de notes suffisant à l’exécution de la musique ottomane qui divise l’octave non pas en douze, mais en vingt-cinq notes minimum.


title: Santour

text: Des reconstitutions modernes font état d'un instrument ressemblant au "santouri" par la caisse de résonance, mais avec trois rosaces au lieu de deux, et un système simplifié de chevalets, positionnés comme ceux du "santoor" indien, mais solidaires, non amovibles et augmentés à leurs côtés, de leviers similaire à deux du qanûn.


title: Santour

text: Ces instruments n’ont jamais gagné le cœur des musiciens citadins, et sont restés dans les campagnes ou avec les minorités. Aujourd’hui, il n’y a que de très rares interprètes qui comme Oktay Özkazanç, ou le Ümit Mutlu, continuent de le modifier en le faisant évoluer structurellement, mais achoppent tous devant le même problème du rendu de l’intégralité des notes.


title: Santour

text: Il a aussi quasiment disparu de Turquie pour des raisons de modulations musicales. En effet, sous la poussée de la musique arabe plus modulante, la musique turque s'est mise en quête d'effets et a donc abandonné un instrument incapable de moduler de manière microtonale, à l'instar du "qanûn" qui l'a supplanté puisqu'en un clin d'œil, il peut offrir une palette de plusieurs altérations d'une même note, par l'abaissement des petits leviers "mandals", ce qui ne gêne guère l'exécution puisqu'il se joue avec des ongles aux doigts et non des baguettes (il semble que ce système soit adapté avec succès à présent).


title: Santour

text: L'instrument, prononcé en grec "santouri" ("σαντούρι"), est le plus récemment apparu (début ). Il est assez différent des précédents et est beaucoup plus grand du fait qu'il est chromatique. Il s'apparente ainsi davantage au "cymbalum", notamment par le système complexe des nombreux chevalets ; toutefois son accord — linéaire et non sinueux — le rapproche du "santûr" diatonique.


title: Santour

text: Il est très certainement arrivé avec les vagues de réfugiés grecs de l’Empire ottoman, notamment de Smyrne, où il se jouait dans les cafés "aman". Concentré sur l'île de Lesbos au départ, il s'est répandu de manière confidentielle dans les îles Égéennes (Chios, Imbros, Samos), du Dodécanèse (Rhodes, Kos, Kalymnos, Nisyros, Leros, Symi), dans les Cyclades (Andros) et sur le continent autour d'Athènes, en Thessalie, en Épire et au Péloponnèse. Du fait de l'influence musicale roumaine et turque, le "santouri" se rencontre sous deux formes similaires mais à l'accord fort différent : la version insulaire dérive du "santur" turc, tandis que la version continentale dérive du tambal roumain.


title: Santour

text: Le "santouri" grec est imposant par sa taille ( × × avec angle à 70°) et par la disposition des cordes offrant six sections de jeu. La caisse de résonance est en érable, en hêtre ou en bois de rose laminé ; les côtés sont coupés en deux et recollés en inversant le fil du bois afin d'assurer une meilleure stabilité. La table d'harmonie en épicéa ou en sapin est percée de deux grosses ouïes hexagonales avec sept trous ronds (ou deux grosses rosaces rondes) placées au centre et à gauche de la série de chevalets médians.


title: Santour

text: Il a environ 115 cordes (en acier, en bronze et en cuivre fileté) disposées en chœurs de 2, 3, 4 ou 5 sur cinq séries de chevalets (non amovibles, reliés par des sillets en métal) composés de barres de soutien creusées pour permettre leurs passages. L'accord est complexe et rend le jeu difficile du fait des croisements lors des changements de série de chevalets. Les chevilles filetées sont placées sur le dessus, à droite, à côté de la table d'harmonie, et non pas sur le côté de la caisse de résonance. Là aussi il faut des calibres de cordes différents pour assurer le rendu correct des harmoniques de l'échelle chromatique.


title: Santour

text: Les mailloches sont imposantes (), lourdes, toujours entourées d'étoupe à l'extrémité, afin de feutrer le son, et jouées avec les poignets, bien que tenues penchées, entre deux ou trois doigts (autrefois on en jouait aussi avec les avant-bras, d'un peu plus loin, avec les baguettes tenues droites, dans lesquelles étaient creusés des trous pour les index).


title: Santour

text: L'accord est chromatique avec deux variantes de disposition : l'une qui reprend les modes diatoniques grecs hérités de l’Empire ottoman, les dromois ; l'autre reprend l'accord du tambal roumain. Il offre un registre de 3 octaves et demie (du Fa3 au Si6).


title: Santour

text: Il se joue soit assis, posé sur une table devant soi ou sur les genoux, soit debout, suspendu à hauteur de hanches par une sangle passée au cou du musicien. Sa palette est aussi bien mélodique qu'harmonique ; il se prête autant au solo, qu'au duo ou à l'accompagnement. Avec ou sans partitions, on y joue tout autant le folklore dansant de la musique grecque, que le smyrneiko ou le rebetiko, ou encore la musique ottomane. L'improvisation compte beaucoup et elle peut être soit selon le "taksim" turc, soit selon la "doina" de la musique roumaine.


title: Santour

text: Certains artistes ont tenté de développer un style de jeu à quatre mailloches. Certains facteurs d'instruments ont tenté de développer aussi des versions basse ou soprano.


title: Santour

text: Parmi les musiciens contemporains on note Aristides Moschos et Tasos Diakoyiogis, auxquels on ne manquera pas d'ajouter un personnage haut en couleur :


title: Santour

text: Le santour a connu un destin complexe tant en Asie, qu'en Europe ou en Amérique, adoptant d'autres dénominations et caractéristiques. On rencontre aussi à présent des santours électro-acoustiques (avec caisse de résonance amplifiée), voire électriques (sans caisse de résonance). Enfin, le "sur santoor" inventé récemment, n'a plus rien à voir avec le santour, si ce n'est sa forme, car il se joue avec les doigts.


title: Santour

text: Le santour a été mis en valeur dans quelques films - outre bien entendu dans la musique de nombreuses bandes originales - en tant qu'élément central de l'action :


title: Mélanie Chappuis

text: Mélanie Chappuis, née le à Bonn, est une romancière, dramaturge, chroniqueuse et journaliste suisse romande.


title: Mélanie Chappuis

text: Mélanie Chappuis a passé son enfance entre l'Amérique latine, l'Afrique de l'ouest et les États-Unis. Quadrilingue et titulaire d’une licence en histoire contemporaine obtenue à l’Université de Genève puis d’un DEA de l’Institut d’études européennes, elle travaille comme journaliste puis chroniqueuse à la Radio Suisse romande de 2004 à 2012, et pour le quotidien Le Temps jusqu’en 2014. Auteure et journaliste indépendante, elle collabore actuellement comme chroniqueuse à plusieurs émissions radiophoniques de la RTS ("Question Q, Le grand soir, Les Dicodeurs"). Elle réside à Genève.


title: Mélanie Chappuis

text: En 2008, Mélanie Chappuis publie son premier roman, "Frida", chez Bernard Campiche éditeur. En 2012, elle remporte le Prix culturel vaudois. Entre accents autobiographiques et pure fiction, sensualité et militantisme, c’est l’amour — ses grandeurs et ses décadences — qu’elle place au cœur de ses écrits. De l’amour maternel dans "Maculée Conception" (2013) à la sororité chez "Ô vous, sœurs humaines" (2017) en passant par la complexité des sentiments hommes/femmes dans "Des baisers froids comme la lune" (2010) ou "L’empreinte amoureuse" (2015), cette « chirurgienne du sentiment amoureux » se plaît à disséquer l’âme humaine. La plume de l’écrivaine et le scalpel de la journaliste croisent souvent le fer pour dire les violences de notre époque, de notre monde : violences faites aux femmes, dépendances en tous genres comme le raconte l’auteure elle-même dans un questionnaire de Proust.


title: Mélanie Chappuis

text: "Ô vous, sœurs humaines", portraits de femmes multiples d’hier et d’aujourd’hui — avec un titre en hommage à l’écrivain suisse Albert Cohen que Mélanie Chappuis cite souvent comme figure tutélaire — est finaliste du prix franco-suisse Lettres frontière en 2018. La critique y salue sa « plume puissante et sensible pour décrire l’intime » dans un état des lieux original des rapports entre les femmes. De son enfance, elle garde l’angoisse du déracinement qu’elle explore notamment dans "La Pythie" (2018), son septième roman qui nous emporte de Genève au Chili en compagnie d’une héroïne dotée d’un tragique pouvoir : la capacité de connaître, grâce à des visions pendant l’orgasme, comment vont mourir ses amants. Un roman à la fois documenté et chamanique, finaliste du prix des lecteurs de la ville de Lausanne en 2020.


title: Mélanie Chappuis

text: Son goût pour le verbe incarné conduit Mélanie Chappuis à de nombreuses incursions dans les arts vivants, qu’il s’agisse de lectures publiques ou par écrans interposés, ou de performances en collaboration avec des artistes comme le danseur et chorégraphe Foofwa d’Imobilité, la violoncelliste Céline Chappuis ou le chanteur compositeur Jérémie Kisling.


title: Mélanie Chappuis

text: Le succès public et critique de son texte "Femmes amoureuses" — monté en 2017 et joué à guichet fermé à sa création à Genève— lui vaut d’être édité en 2020, en complément de son texte "ExilS", aux éditions BSN Press qui publient également sa deuxième pièce de théâtre, "Après la vague" (2020), jouée au Théâtre 2.21 à Lausanne.


title: Mélanie Chappuis

text: En mars 2021, Mélanie Chappuis sort son huitième roman, "Suzanne, désespérément", aux éditions BSN press.


title: Armoiries de l'Autriche

text: Les armoiries actuelles de l'Autriche sont en usage depuis 1945, lors de la création de la Deuxième République. Elles sont similaires à la première version adoptée en 1919, à l'exception de l'ajout de chaînes brisées. Il s'agit d'un aigle noir crachant des flammes, portant une couronne d'or, un marteau et une faucille.


title: Armoiries de l'Autriche

text: Sur le corps de l'aigle se trouve l'ancien écu du Duché d'Autriche, qui est semblable au drapeau de l'Autriche. L'aigle tient dans ses griffes un marteau et une faucille en or symbolisant l'association de la classe paysanne et de la classe ouvrière mais à laquelle il convient sans doute d'ajouter la couronne murale placée sur la tête de l'aigle également d'or, et enfin la classe dirigeante au sein de la République, puisqu'au sens figuré le mot « tête » peut désigner un dirigeant ou un meneur, en l'occurrence le chef de l'État.


title: Armoiries de l'Autriche

text: Les chaînes brisées ont été ajoutées à la fin de la Seconde Guerre mondiale et indiquent la libération du national-socialisme.


title: Jil Sander

text: , née Heidemarie Jiline Sander le à Wesselburen près de Hambourg, est une styliste allemande de la tendance de mode minimaliste, fondatrice de la maison dont elle occupera successivement trois fois le poste de directrice artistique.


title: Jil Sander

text: Diplômée de design en textiles, elle devient journaliste pour ensuite se mettre à créer des vêtements comme styliste indépendante.


title: Jil Sander

text: Elle ouvre sa première boutique vers 1968 près de Hambourg, vendant des vêtements Rykiel ou Mugler. Six à sept ans plus tard, elle crée la première collection à son nom qu'elle commercialise dans sa boutique et présente à Paris, lui apportant ainsi la reconnaissance peu à peu. En 1979, elle lance des cosmétiques et parfums. Refusant que son travail soit abordé comme une démarche artistique ou politique, elle dessine des vêtements élégants, sobres, modernes, et pratiques, ce qui lui vaudra de faire partie du mouvement des et des « minimalistes » présents dans la mode des années 1980 à 1990. Elle utilise pour ses collections des textiles de choix, privilégiant avant tout la silhouette, loin d'une mode présente vers cette époque pleine de détails, imprimés ou motifs : .


title: Jil Sander

text: À la fin des années 1980, son entreprise est cotée à la bourse de Francfort. Elle ouvre une boutique à Paris en 1993, qui sera suivie d'une à Milan et une à Chicago. Sa première collection pour homme est présentée en Italie en 1997.


title: Jil Sander

text: Ces années là, l'entreprise réalise environ 100 millions de dollars de chiffre d'affaires, modique somme face aux grands groupes qui grossissent à coup d'acquisitions à cette période. La concentration de la mode bat son plein depuis un moment déjà et à l'aube de l'an 2000, le groupe italien Prada acquiert de la majorité des parts de sa société dans le but initial d'injecter des fonds pour son développement. Alors qu'elle était à la fois présidente et styliste en chef, ses relations avec sont désastreuses, celui-ci intervenant dans toute la chaine de décisions. Après plusieurs litiges, la situation est dégradée. Là où Jil Sander créée des vêtements minimalistes et élitistes, le modèle économique de Prada fait d'un minimalisme à large diffusion ne semble pas en adéquation avec la créatrice allemande : Prada impose une baisse des techniques de confection ou de qualité des textiles. Après cinq mois, et finit par perdre l'usage de son nom.


title: Jil Sander

text: Elle revient vers sa marque en 2003 pour la quitter rapidement. Elle est remplacée par Raf Simons en qui conserve son style et le modernise. La créatrice soutient publiquement Raf Simons pour son rôle de directeur artistique.


title: Jil Sander

text: En 2006, Prada revend Jil Sander AG à un groupe britannique qui le revend lui-même à un groupe japonais deux ans plus tard.


title: Jil Sander

text: En 2009, la styliste Jil Sander s'oriente vers une carrière de consultante. Elle collabore environ trois ans avec le groupe UNIQLO. Lorsque Raf Simons part chez Dior, les propriétaires japonais font appel à la styliste pour reprendre la direction artistique de la maison portant son nom. Jil Sander retourne vers son style, se conformant aux préceptes qu'elle revendique depuis tant d'années. Elle quitte de nouveau son poste peu de temps après, pour la troisième fois de sa carrière.


title: Jil Sander

text: Parfois surnommé « la reine du minimum », utilisant une palette de couleurs neutres et monochrome habituellement proche du gris, beige et bleu marine depuis les années 1990, son travail de styliste va toujours vers des vêtements fluides, épurés et féminins, rencontrant entre autres le succès auprès des femmes d'affaires.


title: Calexico (groupe)

text: Calexico est un groupe de rock indépendant américain, originaire de Tucson, en Arizona. Il oscille entre mariachis et musique planante originaire de l'Arizona, ainsi que l'alternative country. Joey Burns et John Convertino sont les deux membres fondateurs du groupe ; ils jouent ensemble pour la première fois à Los Angeles dans le groupe Giant Sand. L'origine du nom du groupe vient de la ville de Calexico, une ville située en Californie du Sud bordant la frontière mexicaine.


title: Calexico (groupe)

text: Calexico a ses origines implantées en 1990 lorsque Burns, qui étudiait la musique à l'Université de Californie d'Irvine, fait la rencontre de Convertino, qui jouait de la batterie avec Howe Gelb à Giant Sand. Burns les rejoint pendant leur tournée européenne. Giant Sand se délocalise à Tucson, en Arizona, en 1994. John et Joey forment The Friends of Dean Martin (plus tard rebaptisé Friends of Dean Martinez) qui signe chez Sub Pop. Cependant, le duo se sépare.


title: Calexico (groupe)

text: Calexico enregistre l'album "Spoke" en 1995 au label indépendant Hausmusik, en 2 000 exemplaires. À ce stade, le groupe se nomme toujours Spoke et l'album est techniquement auto-intitulé. Après sa signature au label Quarterstick Records (une branche de Touch and Go Records) et avoir changé de nom pour Calexico, le groupe réédite "Spoke" en 1997. Burns et Convertino collaborent aussi avec Gelb et Lisa Germano sur l'album "Slush", publié sous le nom de OP8 la même année. Leur deuxième album, "The Black Light", est publié en 1998. Il s'agit d'un album-concept qui parle du désert de l'Arizona et du Nord du Mexique. Le groupe se popularise en jouant sur scène avec des groupes comme Pavement, Dirty Three et Lambchop. Calexico joue régulièrement dans des festivals comme le Bonnaroo Music Festival, le Hurricane Festival et le All Tomorrow's Parties.


title: Calexico (groupe)

text: Calexico publie son troisième album, "Hot Rail", en mai 2000. Le duo participe à l'album de Giant Sand, "Chore of Enchantment". À la fin de l'année, Burns et Convertino se joignent aux français Naïm Amor et Thomas Belhôm pour enregistrer "Tête à tête" (Wabana Records, 2001), publié sous le nom de ABBC (Amor/Belhom/Burns/Convertino). Calexico publie deux collections de raretés en 2001. "Even My Sure Things Fall Through" reprend des chansons leurs précédents albums, des faces-B, et des remixes. L'album "Aerocalexico" est uniquement publié à leurs concerts en 2001. L'album live "Scraping" est publié en 2002. Le suivant, "Feast of Wire", est publié en 2003 et atteint les classements du "Billboard" Heatseekers et des Independent Albums. Il comprend le single clippé "Quattro (World Drifts In)". Ils publient un DVD live en 2004, "World Drifts In: Live at the Barbican".


title: Calexico (groupe)

text: En 2005, Calexico se joint au groupe folk Iron & Wine. Howard Greynolds d'Overcoat Records est celui qui amènera les deux groupes à jouer ensemble. L'EP "In the Reins" est publié en septembre 2005, et reçoit une mention honorable de la part de MSNBC.


title: Calexico (groupe)

text: Publié en 2006, "Garden Ruin" est le cinquième album de Calexico, produit par JD Foster. En 2007, Calexico est invité par Arcade Fire à enregistrer une reprise de "Ocean of Noise". Plusieurs chansons de Calexico, en général les morceaux instrumentaux de courte durée, sont utilisées par This American Life de Public Radio International. Leur sixième album studio, "Carried to Dust", se fait avec Sam Beam d'Iron & Wine, Douglas McCombs de Tortoise et Pieta Brown. Il est publié aux États-Unis par Touch and Go Records le 9 septembre 2008. L'album est bien accueilli localement notamment par l"'Arizona Daily Star". Le 16 octobre 2008, une vidéo acoustique live de trois chansons est mise en ligne sur LiveDaily Sessions.


title: Calexico (groupe)

text: En 2010, un nouvel album de Calexico, la bande-son de "Circo", est publié. En mai 2011, leur chanson "Slowness" est dédiée par Gabrielle Giffords à son époux et astronaute Mark Kelly.


title: Calexico (groupe)

text: En avril 2015, le groupe publie l'album "Edge of the Sun", qui fait participer Neko Case, Sam Beam (Iron & Wine), Ben Bridwell (Band of Horses), Gaby Moreno, Carla Morrison, et les membres du groupe instrumental grec Takim. En 2016, ils jouent au Edmonton Folk Music Festival


title: Calexico (groupe)

text: Ils jouent une musique apaisante et « planante », et ils n'hésitent pas à y intégrer des éléments de culture étrangère (paroles en français, musiques latines, orchestres mexicains et musiciens canadiens). Un savant dosage de rock, de blues, de jazz, de country et de mariachi rend leur musique indéfinissable dans le monde du rock. La première écoute de leurs albums témoigne directement d'une volonté de créer une musique harmonieuse et agréable à l'oreille.


title: Calexico (groupe)

text: Leur album "Edge of the Sun" (2015), toujours éclectique mais avec des sonorités plus latines, mêle titres en anglais et en espagnol, titres aux sonorités arabo-andalouses et répertoire alt-country. L'album "Edge of the Sun" est composé de 18 titres dans sa version deluxe, sur lequel on pourra trouver le titre "Calavera" avec percussions et cœurs dans un style des années 1970, et le titre "Esperanza", une ballade nostalgique en espagnol accompagnée à la trompette.


title: Skyactiv

text: SKYACTIV est une marque pour une série de technologies développées par Mazda qui diminuent la consommation et les émissions des moteurs. L'annonce initiale des technologies SKYACTIV inclut de nouveaux moteurs, des transmissions et des châssis, qui sont apparus à partir de 2011.


title: Skyactiv

text: Les précurseurs du SKYACTIV (un Skyactiv-G essence à injection directe 2,0 litres, un Skyactiv-D Diesel 2,2-litres, une transmission automatique, et la Mazda Kiyora équipée du moteur Skyactiv-G 1,3 L et la transmission automatique) ont été dévoilés au Salon automobile de Tokyo en 2009.


title: Skyactiv

text: Le SKYACTIV-G, ou autrefois SKY-G, est une famille de moteurs à essence à injection directe. Le taux de compression du moteur est augmenté à 14:1. Pour réduire le risque de cliquetis à haute compression, le gaz résiduaire est réduit en utilisant un système d'échappement 4-2-1, en sculptant une cavité de piston et en optimisant l'injection de carburant. De plus, la durée de combustion est raccourcie par l’intensification de l'écoulement d'air, l’accroissement de la pression d'injection et l’utilisation d’injecteurs multitrous. Ils utilisent également des VVT.


title: Skyactiv

text: Les moteurs SKYACTIV-G qui n'exigent pas le supercarburant ont un taux de compression inférieur (13:1) et l'économie de carburant ainsi que le couple diminuent en conséquence de 3 à 5 %.


title: Skyactiv

text: L'augmentation du taux de compression améliore considérablement l'efficacité thermique du moteur. Le taux de compression de moteurs récents est généralement autour de 10:1 à 12:1. Théoriquement, si le taux de compression est augmenté de 10:1 à 15:1, l'efficacité thermique s'améliore grossièrement de 9 %. Cependant, une des raisons empêchant la diffusion de moteur à fort taux de compression est la diminution du couple en raison de l’intensification du cliquetis. Le cliquetis correspond à une combustion anormale dans laquelle le mélange air-carburant s'enflamme prématurément en raison d’une température et d’une pression élevée, créant un bruit haute fréquence indésirable pouvant être destructif. Quand le taux de compression est augmenté, la température à la compression (point mort haut) monte aussi, augmentant la probabilité de cliquetis.


title: Skyactiv

text: Pour baisser la température à la compression, il est efficace de réduire les gaz résiduels dans le moteur. Par exemple, avec un taux de compression de 10:1, une température de gaz résiduel de et une température d’air à l’admission de , si 10 % des gaz d'échappement restent dans le cylindre, la température à l'intérieur du cylindre avant la compression augmente d'environ et la température au point mort haut (PMH) est calculée pour augmenter d'environ . Donc, il peut être facilement déduit que la quantité de gaz résiduel a un impact majeur sur le cliquetis.


title: Skyactiv

text: Si la quantité de gaz résiduel passe de 8 % à 4 %, la température à la compression est calculée pour rester la même quand le taux de compression est augmenté de 11:1 à 14:1.


title: Skyactiv

text: C’est cette réduction de gaz résiduel qui est au cœur de la technologie SKYACTIV-G, permettant la réalisation d'un moteur essence à fort taux de compression.


title: Skyactiv

text: Une option pour réduire significativement les gaz résiduels est l'adoption d'un système d'échappement 4-2-1. Prenons l'exemple d'un quatre cylindres où le cylindre n°1 s'allume juste après le cylindre n°3, la pulsation à haute pression des gaz, apparaissant immédiatement après l’ouverture des valves d'échappement du cylindre n°3, arrivent au cylindre n°1. Or celui-ci est en croisement de soupape ("), c’est-à-dire qu’il finit sa phase d’échappement et entre dans sa phase d’admission. En conséquence, la pression est beaucoup plus élevée en aval qu’en amont du cylindre et, de fait, le gaz qui devait s’échapper du cylindre est forcé de rester à l'intérieur de la chambre de combustion, augmentant la quantité de gaz résiduel. Avec un collecteur d'échappement court, la pulsation à haute pression arrive rapidement au cylindre suivant, causant cet effet indésirable quel que soit le régime du moteur. Cependant, avec un système d'échappement 4-2-1, donc plus long, il faut plus de temps à la pulsation pour atteindre le cylindre suivant. Ce délai supplémentaire fait qu’à haut régime, la pulsation arrive après le croisement soupape. Les gaz ne peuvent plus remonter dans le cylindre ce qui diminue les gaz résiduels.


title: Skyactiv

text: Le problème majeur avec le système d'échappement 4-2-1 est que sa longueur refroidit le gaz d'échappement avant qu'il n'atteigne le catalyseur, retardant l'activation de celui-ci. La température des gaz d'échappement peut être augmentée en retardant l’allumage, mais trop de retardement cause une combustion instable. Pour SKYACTIV-G, une combustion stable a été réalisée même quand l’allumage est considérablement retardé. Cela a été rendu possible en adoptant une cavité dans le piston et en optimisant l'injection de carburant pour créer un mélange air-carburant stratifié autour de la bougie. En outre, la cavité du piston a résolu la question de la flamme entrant en contact avec la tête de piston.


title: Skyactiv

text: Le SKYACTIV-G 1,3 L est un moteur de avec un alésage de et une course de . Il délivre () et un couple de .


title: Skyactiv

text: Cinq ingénieurs de Mazda furent récompensés de la médaille de la Japan Society of Mechanical Engineers en pour leur contribution à ce moteur qui a atteint la performance de d'essence sur un cycle d'homologation japonais.


title: Skyactiv

text: Ce moteur 4 cylindres a été introduit sur le marché européen et asiatique en 2014 pour la Mazda 3, et est aussi disponible pour la Mazda MX-5.


title: Skyactiv

text: Ce moteur de a un alésage de et une course de . La version américaine (avec un taux de compression de 13:1) fournit () à et à .


title: Skyactiv

text: Il équipe la Mazda 3 depuis 2012, la Mazda 6 et la Mazda CX-5 depuis 2013, la Mazda CX-3 depuis 2015 et la Mazda MX-5 depuis 2016.


title: Skyactiv

text: En comparaison du moteur équipant la Mazda 3 en 2011 (avec une transmission automatique), la consommation passe de à en ville et de à sur l'autoroute.


title: Skyactiv

text: Le SKYACTIV-G 2,5 L ou (PY-VPS) est le premier moteur équipant la Mazda 6 en 2014. Son alésage est de et sa course de .


title: Skyactiv

text: SKYACTIV-D est une famille de moteurs Diesel turbocompressés, conçus pour respecter les règlements en matière d'émissions polluantes.


title: Skyactiv

text: Pour éviter le besoin de post-traitement des Nox et des particules comme dans des moteurs Diesel contemporains, le taux de compression de cylindre est réduit à 14:1. Le démarrage à froid du moteur est réalisé via des injecteurs multi-trous piézoélectriques, disposant de trois modèles d'injection programmables, et l'adoption de bougie de préchauffage en céramique. Les cycles ratés du moteur sont empêchés via la levée variable des soupapes à l'échappement, qui permet de moduler le croisement de soupape ("), et qui, ainsi, permet d’augmenter la température de l'air dans le moteur. Le SKYACTIV-D utilise aussi un turbocompresseur à deux étages, dans lequel le petit et le grand turbo sont utilisés séparément et selon les conditions d’utilisation.


title: Skyactiv

text: Les moteurs Diesel ayant généralement un haut taux de compression, la température de compression et la pression au piston au PMH (point mort haut) sont extrêmement hautes. Si le carburant est injecté dans ces conditions, l’allumage aura lieu avant qu'un mélange air-carburant adéquat ne soit formé, causant une combustion localisée. En conséquence, la formation de NOX et de suie est accrue.


title: Skyactiv

text: Le respect des normes de pollution rend difficile d'enflammer le mélange au moment optimal (PMH), ne laissant d’autre choix que de retarder la combustion jusqu'à ce que le piston commence à descendre et ainsi fasse baisser la pression et température de cylindre, bien que cela soit au détriment de la consommation.


title: Skyactiv

text: Quand le taux de compression est abaissé, la température et la pression au PMH diminuent. Par conséquent, l’allumage prend plus de temps même quand le carburant est injecté près du PMH, permettant un meilleur mélange d'air-carburant. Ceci diminue la formation de NOx et de suie parce que la combustion devient plus uniforme, sans zones à haute température localisées introduisant des insuffisances d'oxygène. En outre, l'injection et la combustion près du PMH aboutissent à un moteur Diesel fortement efficace, dans lequel une plus grande quantité de travail réel est obtenue que dans un moteur Diesel à taux de compression élevé.


title: Skyactiv

text: En raison de son taux de compression bas, la pression maximale de combustion dans le cylindre pour le SKYACTIV-D est inférieure à celle des Diesels actuels, permettant une réduction du poids significative par l'optimisation structurelle du moteur. Par exemple, il est devenu possible de changer la matière constituant le bloc moteur en aluminium, qui a permis d’économiser (par rapport à son prédécesseur). La culasse est devenue plus légère avec des parois plus minces et un collecteur d'échappement intégré. Le poids des pistons a été réduit de 25 %. Le vilebrequin voit son diamètre principal réduit de 60 à , réalisant une réduction de poids de 25 %. En conséquence, la friction mécanique a été grandement réduite pour atteindre sensiblement le même niveau qu'un moteur à essence moyen.


title: Skyactiv

text: L’adoption des injecteurs piézoélectriques permet de tenir compte d'une large variété de modèles d'injection. La précision de l'injection s’en trouve améliorée, assurant la capacité de démarrage à froid. L'injecteur est capable de réaliser 9 injections par combustion. Avec les trois modèles d’injections de base : la pré injection, l'injection principale et la post-injection, des modèles d'injection différents sont exploités selon les conditions de roulage.


title: Skyactiv

text: Le démarrage du moteur, même avec un taux de compression bas, est ainsi réalisable grâce au contrôle de l’injection plus précis et aussi l'adoption de bougies de préchauffage en céramique.


title: Skyactiv

text: N'importe quel cycle raté pouvant survenir pendant l'opération de préchauffage est empêché en adoptant la levée variable de soupape à l'échappement. Un cycle de combustion est suffisant pour faire monter la température des gaz d'échappement. Étant donné ceci, les soupapes d'échappement sont légèrement ouvertes pendant la phase d’admission pour ré-aspirer le gaz d'échappement chaud dans le cylindre, ce qui augmente la température de l'air et stabilise l’allumage.


title: Skyactiv

text: Le SKYACTIV-D 2.2 (SH-VPTS) est le premier moteur SKYACTIV-D utilisé sur modèle de série. Il a d'abord été utilisé sur le Mazda CX-5 puis sur la Mazda 6, proposant une puissance de et un couple de . Une version préparée de ce SKYACTIV-D a été utilisée pour la saison 2013 du Rolex Sports Car Series et a permis à Mazda de gagner le championnat constructeur dans la catégorie GX, catégorie réservée aux véhicules comportant des technologies encore non utilisées en GT, ou utilisant des carburants alternatifs au pétrole. Le moteur a ensuite été adapté pour deux Lola de LMP2 dans la saison 2014 du United SportsCar Championship.


title: Skyactiv

text: Cependant, le moteur du CX-5 a été l'objet de problèmes de niveau d'huile, obligeant l'utilisateur à vérifier celui-ci tous les ou tous les mois. Ce problème avait, d'ailleurs, causé le report de la sortie de la Mazda 6 Diesel.


title: Skyactiv

text: Les moteurs SkyActiv-X sont des moteurs à essence. Ils utilisent un taux de compression plus élevé que les SkyActiv-G, passant de 14:1 à 16:1, un taux très élevé pour un moteur essence. Ils ont la particularité de cumuler un allumage par bougie, comme un moteur essence classique, et un allumage par compression, comme les moteurs Diesel. Le système, baptisé "SPark Controlled Compression Ignition" (SPCCI), permet au moteur de basculer de l'un à l'autre des modes en fonction des circonstances. Lorsque le moteur fonctionne en dessous de la limite de déclenchement d'un auto-allumage, la combustion est lancée par la bougie. Si l'auto-allumage est rendu possible par les conditions de températures et de pression dans le cylindre, la bougie n'intervient que pour une micro-combustion, pour ajouter un peu de température et de pression et déclencher l'allumage. Elle sert donc principalement lorsque les conditions d'auto-allumage ne sont pas réunies, c'est-à-dire au démarrage, et en haut-régime, la transition étant progressive.


title: Skyactiv

text: La technologie SkyActiv-X devrait permettre, selon Mazda, de réduire la consommation d'environ 20 % par rapport aux moteurs Sky-Activ-G équivalents, tout en fournissant plus de couple.


title: Skyactiv

text: La technologie a été présentée lors du salon de l'automobile de Tokyo en . Elle a ensuite été présentée aux journalistes pour des essais en , au Portugal.


title: Skyactiv

text: Elle devrait équiper les modèles de la marque à partir de 2019, en remplacement des moteurs SkyActiv-G.


title: Skyactiv

text: Le SKYACTIV-Drive est une famille de transmissions automatiques. Contrairement à la plupart des autres constructeurs automobiles, Mazda a choisi de ne pas adopter la technologie du double embrayage dans des transmissions automatiques, parce que le comportement de celle-ci n'est pas optimal dans certaines situations. Au lieu de cela, Mazda a voulu améliorer la transmission automatique conventionnelle en intégrant un embrayage multi-disques. Celui-ci permet d'« alléger » la charge du convertisseur de couple, la plupart du temps. La nouvelle transmission automatique SkyActiv a été conçue pour six vitesses en marche avant, une marche arrière, un convertisseur de couple court et un embrayage intégré avec le convertisseur de couple.


title: Skyactiv

text: Le convertisseur de couple transfère la puissance du moteur à la transmission par un liquide, générant un démarrage plus lisse. L'inconvénient est une dégradation de la consommation en raison des pertes lors du transfert de puissance par le liquide et le patinage pendant l'accélération, qui cause également un retard entre la vitesse du véhicule et le régime du moteur. Ainsi, ils ont développé un convertisseur de couple avec un embrayage de verrouillage.


title: Skyactiv

text: Le SKYACTIV-MT est une famille de transmissions manuelles. Pour diminuer l'effort lors d'un changement de vitesse, malgré un levier de vitesse plus court, les ingénieurs Mazda ont choisi d'augmenter le rapport de levier. Cependant, pour diminuer les à-coups internes, un petit module est ajouté. Les temps de changement de rapport sont réduits de 15 %, ce qui en fait le changement le plus court de n'importe quelle voiture de grande série.


title: Skyactiv

text: Pour favoriser la réduction de poids, la boîte est composée de trois arbres, la premier rapport et la marche arrière étant sur le même arbre.


title: Henri d'Angoulême

text: Henri d'Angoulême, parfois mentionné sous le nom "Henri de Valois", dit "le chevalier d'Angoulême", né en 1551 mort en duel le à Aix-en-Provence, est un fils naturel du roi de France Henri II avec sa maîtresse Jane Stuart, fille illégitime du roi d'Écosse James IV.


title: Henri d'Angoulême

text: Il occupe les fonctions d'abbé de La Chaise-Dieu au diocèse de Clermont (1562), de prieur de France (1573), abbé de l'abbaye de Clairac au diocèse d'Agen (1573) après que l'abbé en titre, Geoffroy de Caumont se soit défroqué pour épouser Marguerite de Lustrac en 1568, dans sa propre église abbatiale.


title: Henri d'Angoulême

text: Il aurait été chargé par son demi-frère le roi Charles IX d'assassiner le duc de Guise (le roi avait appris qu'il était l'amant de sa sœur la future reine Margot) en vain, le duc étant averti par sa maîtresse.


title: Henri d'Angoulême

text: Le , on le charge – avec le duc de Guise et l'oncle de celui-ci, le duc d'Aumale –, de l'assassinat de Gaspard de Coligny. Ces trois seigneurs se rendirent chez l'amiral, rue de Béthisy, en compagnie d'hommes armés, parmi lesquels figuraient plusieurs membres de la suite du duc d'Anjou (futur Henri III), comme le Florentin Pietro Paolo Tosinghi, à qui l'ambassadeur vénitien Michiel attribue d'ailleurs la responsabilité de l'attentat contre Coligny. C'est un capitaine originaire de Bohême, Besme, qui frappa l'amiral de Coligny.


title: Henri d'Angoulême

text: Pourvu de la charge de chef et capitaine des galères et armées de mer du Levant (1578-1579), gouverneur de Provence (1579), il participe aussi au siège de Ménerbes.


title: Henri d'Angoulême

text: Se trouvant à Aix, il a un démêlé avec l'époux de Renée de Rieux, Philippe Altoviti, baron de Castellane et capitaine des galères du Roi. Ce dernier tombant, d'un coup d'épée qu'il reçoit en se défendant, perce le ventre d'Henri, qui en meurt sept ou huit heures plus tard. Pierre de L'Estoile en fait le récit.


title: Saint-Jean-de-Fos

text: Saint-Jean-de-Fos (en occitan "Sant Joan de Fòrcs") est une commune française située dans le nord du département de l'Hérault en région Occitanie.


title: Saint-Jean-de-Fos

text: Exposée à un climat méditerranéen, elle est drainée par l'Hérault, le ruisseau de l'Avenc et par deux autres cours d'eau. La commune possède un patrimoine naturel remarquable : deux sites Natura 2000 (les « gorges de l'Hérault » et les « hautes garrigues du Montpelliérais ») et trois zones naturelles d'intérêt écologique, faunistique et floristique.


title: Saint-Jean-de-Fos

text: Saint-Jean-de-Fos est une commune rurale qui compte en , après avoir connu une forte hausse de la population depuis 1975. Elle fait partie de l'aire d'attraction de Montpellier. Ses habitants sont appelés les Jeannifossiens ou Jeannifossiennes.


title: Saint-Jean-de-Fos

text: Saint-Jean-de-Fos est un village situé à la sortie des gorges de l'Hérault, là où le massif de la Séranne (massif calcaire) appelé aussi causses du Larzac, rejoint la plaine de la vallée de l'Hérault. Il se trouve sur les bords de l'Hérault là où le pont du Diable enjambe le fleuve. Le climat est méditerranéen, chaud et ensoleillé.


title: Saint-Jean-de-Fos

text: Le climat qui caractérise la commune est qualifié, en 2010, de « climat méditerranéen franc », selon la typologie des climats de la France qui compte alors huit grands types de climats en métropole. En 2020, la commune ressort du type « climat méditerranéen » dans la classification établie par Météo-France, qui ne compte désormais, en première approche, que cinq grands types de climats en métropole. Pour ce type de climat, les hivers sont doux et les étés chauds, avec un ensoleillement important et des vents violents fréquents.


title: Saint-Jean-de-Fos

text: Les paramètres climatiques qui ont permis d’établir la typologie de 2010 comportent six variables pour les températures et huit pour les précipitations, dont les valeurs correspondent à la normale 1971-2000. Les sept principales variables caractérisant la commune sont présentées dans l'encadré suivant.


title: Saint-Jean-de-Fos

text: Avec le changement climatique, ces variables ont évolué. Une étude réalisée en 2014 par la Direction générale de l'Énergie et du Climat complétée par des études régionales prévoit en effet que la température moyenne devrait croître et la pluviométrie moyenne baisser, avec toutefois de fortes variations régionales. Ces changements peuvent être constatés sur la station météorologique de Météo-France la plus proche, « Le Pouget », sur la commune du Pouget, mise en service en 1980 et qui se trouve à à vol d'oiseau, où la température moyenne annuelle est de et la hauteur de précipitations de pour la période 1981-2010.


title: Saint-Jean-de-Fos

text: Sur la station météorologique historique la plus proche, « Sete », sur la commune de Sète, mise en service en 1949 et à , la température moyenne annuelle évolue de pour la période 1971-2000, à pour 1981-2010, puis à pour 1991-2020.


title: Saint-Jean-de-Fos

text: Le réseau Natura 2000 est un réseau écologique européen de sites naturels d'intérêt écologique élaboré à partir des directives habitats et oiseaux, constitué de zones spéciales de conservation (ZSC) et de zones de protection spéciale (ZPS).


title: Saint-Jean-de-Fos

text: L’inventaire des zones naturelles d'intérêt écologique, faunistique et floristique (ZNIEFF) a pour objectif de réaliser une couverture des zones les plus intéressantes sur le plan écologique, essentiellement dans la perspective d’améliorer la connaissance du patrimoine naturel national et de fournir aux différents décideurs un outil d’aide à la prise en compte de l’environnement dans l’aménagement du territoire.


title: Saint-Jean-de-Fos

text: Saint-Jean-de-Fos est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Saint-Jean-de-Fos

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Montpellier, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de ou plus (hors Paris).


title: Saint-Jean-de-Fos

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (63 % en 2018), en augmentation par rapport à 1990 (60,3 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :


title: Saint-Jean-de-Fos

text: cultures permanentes (52,6 %), espaces ouverts, sans ou avec peu de végétation (17,2 %), forêts (12,6 %), zones agricoles hétérogènes (10,4 %), zones urbanisées (6 %), milieux à végétation arbustive et/ou herbacée (1,2 %).


title: Saint-Jean-de-Fos

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Saint-Jean-de-Fos

text: Le territoire de la commune de Saint-Jean-de-Fos est vulnérable à différents aléas naturels : météorologiques (tempête, orage, neige, grand froid, canicule ou sécheresse), inondations, feux de forêts, mouvements de terrains et séisme (sismicité faible). Un site publié par le BRGM permet d'évaluer simplement et rapidement les risques d'un bien localisé soit par son adresse soit par le numéro de sa parcelle.


title: Saint-Jean-de-Fos

text: Certaines parties du territoire communal sont susceptibles d’être affectées par le risque d’inondation par débordement de cours d'eau, notamment l'Hérault et le ruisseau de l'Avenc. La commune a été reconnue en état de catastrophe naturelle au titre des dommages causés par les inondations et coulées de boue survenues en 1982, 2002 et 2014.


title: Saint-Jean-de-Fos

text: Saint-Jean-de-Fos est exposée au risque de feu de forêt. Un plan départemental de protection des forêts contre les incendies (PDPFCI) a été approuvé en juin 2013 et court jusqu'en 2022, où il doit être renouvelé. Les mesures individuelles de prévention contre les incendies sont précisées par deux arrêtés préfectoraux et s’appliquent dans les zones exposées aux incendies de forêt et à moins de de celles-ci. L’arrêté du réglemente l'emploi du feu en interdisant notamment d’apporter du feu, de fumer et de jeter des mégots de cigarette dans les espaces sensibles et sur les voies qui les traversent sous peine de sanctions. L'arrêté du rend le débroussaillement obligatoire, incombant au propriétaire ou ayant droit.


title: Saint-Jean-de-Fos

text: La commune est vulnérable au risque de mouvements de terrains constitué principalement du retrait-gonflement des sols argileux. Cet aléa est susceptible d'engendrer des dommages importants aux bâtiments en cas d’alternance de périodes de sécheresse et de pluie. 63,8 % de la superficie communale est en aléa moyen ou fort (59,3 % au niveau départemental et 48,5 % au niveau national). Sur les dénombrés sur la commune en 2019, sont en en aléa moyen ou fort, soit 45 %, à comparer aux 85 % au niveau départemental et 54 % au niveau national. Une cartographie de l'exposition du territoire national au retrait gonflement des sols argileux est disponible sur le site du BRGM.


title: Saint-Jean-de-Fos

text: Par ailleurs, afin de mieux appréhender le risque d’affaissement de terrain, l'inventaire national des cavités souterraines permet de localiser celles situées sur la commune.


title: Saint-Jean-de-Fos

text: En 2018, la commune compte fiscaux, regroupant . La médiane du revenu disponible par unité de consommation est de ( dans le département).


title: Saint-Jean-de-Fos

text: En 2018, la population âgée de s'élève à , parmi lesquelles on compte 77 % d'actifs (65,9 % ayant un emploi et 11,1 % de chômeurs) et 23 % d'inactifs. En 2018, le taux de chômage communal (au sens du recensement) des est inférieur à celui du département, mais supérieur à celui de la France, alors qu'en 2008 il était supérieur à celui du département.


title: Saint-Jean-de-Fos

text: La commune fait partie de la couronne de l'aire d'attraction de Montpellier, du fait qu'au moins 15 % des actifs travaillent dans le pôle. Elle compte en 2018, contre 258 en 2013 et 230 en 2008. Le nombre d'actifs ayant un emploi résidant dans la commune est de 697, soit un indicateur de concentration d'emploi de 53,1 % et un taux d'activité parmi les 15 ans ou plus de 57,2 %.


title: Saint-Jean-de-Fos

text: Sur ces 697 actifs de 15 ans ou plus ayant un emploi, 263 travaillent dans la commune, soit 38 % des habitants. Pour se rendre au travail, 79,5 % des habitants utilisent un véhicule personnel ou de fonction à quatre roues, 1,7 % les transports en commun, 10,3 % s'y rendent en deux-roues, à vélo ou à pied et 8,6 % n'ont pas besoin de transport (travail au domicile).


title: Saint-Jean-de-Fos

text: 164 établissements sont implantés à Saint-Jean-de-Fos au . Le tableau ci-dessous en détaille le nombre par secteur d'activité et compare les ratios avec ceux du département.


title: Saint-Jean-de-Fos

text: Le secteur du commerce de gros et de détail, des transports, de l'hébergement et de la restauration est prépondérant sur la commune puisqu'il représente 23,8 % du nombre total d'établissements de la commune (39 sur les 164 entreprises implantées à Saint-Jean-de-Fos), contre 28 % au niveau départemental.


title: Saint-Jean-de-Fos

text: Les cinq entreprises ayant leur siège social sur le territoire communal qui génèrent le plus de chiffre d'affaires en 2020 sont :


title: Saint-Jean-de-Fos

text: La principale économie du village est la viticulture, l'oléiculture, la production de poterie (11 ateliers et galeries de potiers) et le tourisme avec les visiteurs du pont du Diable et Argileum. De nombreux hébergements touristiques sont proposés.


title: Saint-Jean-de-Fos

text: L'artisanat y est aussi bien implanté. Chaque année le Marché des Potiers réunit 50 exposants pour le plus grand rassemblement autour de la céramique du département.


title: Saint-Jean-de-Fos

text: La commune est dans le « Soubergues », une petite région agricole occupant le nord-est du département de l'Hérault. En 2020, l'orientation technico-économique de l'agriculture sur la commune est la viticulture.


title: Saint-Jean-de-Fos

text: Le nombre d'exploitations agricoles en activité et ayant leur siège dans la commune est passé de 113 lors du recensement agricole de 1988 à 94 en 2000 puis à 75 en 2010 et enfin à 66 en 2020, soit une baisse de 42 % en 32 ans. Le même mouvement est observé à l'échelle du département qui a perdu pendant cette période 67 % de ses exploitations. La surface agricole utilisée sur la commune a également diminué, passant de en 1988 à en 2020. Parallèlement la surface agricole utilisée moyenne par exploitation a augmenté, passant de 6 à .


title: Saint-Jean-de-Fos

text: Le village s'est ensuite développé autour de l'église de St-Jean entre 1031 et 1060 à la suite de la construction du Pont du Diable qui constitue un relais important entre Saint-Guilhem-le-Désert et Aniane.


title: Saint-Jean-de-Fos

text: Saint-Jean-de-Fos a connu la renommée grâce à ses potiers du . Cette tradition de poterie, notamment la poterie vernissée verte, s'est perpétuée et est toujours visible dans les rues du village au travers d'éléments de faîtages, de descentes de chenaux et de gouttières par exemple.


title: Saint-Jean-de-Fos

text: Les potiers fabriquaient aussi des petites trompes en terre cuite (troïna ou trumpet) qui furent utilisées de la seconde moitié du jusqu'au début du . Les cloches étant « parties à Rome », entre le Jeudi Saint et Pâques, les enfants de chœur, armés de ces petites cornes, trompetaient pour appeler les fidèles à la messe. Le dimanche de Pâques une cérémonie avait lieu sous la croix de la Vierge du Roc Pointu. Il fallait s’emparer de la corne de son voisin et la briser contre le rocher. Le bas du rocher est encore recouvert des tessons accumulés pendant des années.


title: Saint-Jean-de-Fos

text: Lors de la Révolution française, les citoyens de la commune se réunissent au sein de la société révolutionnaire, créée en . Elle est baptisée « société populaire régénérée » en floréal an II. Elle compte 88 membres à cette date. Pour suivre le décret de la Convention du 25 vendémiaire an II invitant les communes ayant des noms pouvant rappeler les souvenirs de la royauté, de la féodalité ou des superstitions, à les remplacer par d'autres dénominations, la commune change de nom pour "Fort-l’Hérault".


title: Cal (culture in vitro)

text: Un cal est une structure de prolifération cellulaire obtenue notamment en culture "in vitro" par l'ajout d'hormones végétales.


title: Cal (culture in vitro)

text: On utilise le phénomène de la totipotence végétale en dédifférenciant les cellules d'un explant prélevé sur la plante mère. Les cals sont des amas de cellules indifférenciées.


title: Cal (culture in vitro)

text: L'obtention de cals est intéressante dans la perspective de production de plants multipliés végétativement. Pour cela, après une dispersion des cellules, on déclenche l'embryogenèse avec un jeu d'hormones végétales sur le cal obtenu. Une fois les embryons bien formés, on les stabilise et on met en place un enrobage nutritif et une protection appropriée.


title: Cal (culture in vitro)

text: Les hormones végétales impliquées dans ce phénomène, n'ont été découvertes que dans les années 60. Ainsi, on produit des cals en culture in vitro avec la présence de lait de coco dans le milieu de culture. Ce n'est que trente ans plus tard que l'on y trouve la zéatine, une cytokinine.


title: Cal (culture in vitro)

text: Les cals sont des structures tissulaires qui apparaissent naturellement lors du bouturage de certaines espèces telles "Crassula" ou "Opuntia". Ce sont deux espèces qu'on multiplie très facilement en laissant sécher quelques jours la bouture avant de la placer dans un substrat sableux. Alors se forme un cal.


title: Liste des médaillés français aux championnats du monde de natation

text: Ce tableau liste tous les médaillés français des Championnats du Monde de natation, depuis 1973. Il prend en compte les médailles obtenues en natation sportive en bassin de 50 m, en nage en eau libre (longue distance), en natation synchronisée, en plongeon et en water-polo, dans la mesure où ces disciplines figuraient dans le programme officiel de l'année concernée.


title: Grand Prix des Nations (cyclisme)

text: Le Grand Prix des Nations était une épreuve cycliste contre-la-montre française qui s'est déroulée une fois par an de 1932 à 2004. Durant la majeure partie de son existence, en l'absence du championnat du monde du contre-la-montre qui fit seulement son apparition en 1994, l'épreuve a joui d'un grand prestige et a fait figure de référence dans la discipline du contre-la-montre individuel.


title: Grand Prix des Nations (cyclisme)

text: Le journal Paris-Soir organise la première édition de la course le . La course est remportée par le Français Maurice Archambaud. La course obtient rapidement une grande renommée avec notamment les succès de Antonin Magne, puis de Fausto Coppi (1946 et 1947). Mais c'est Jacques Anquetil qui incarne la course. Sur les routes de la vallée de Chevreuse, il réussit l'exploit d'être invaincu sur l'épreuve : neuf victoires en neuf participations (la première en 1953, à 19 ans, et la dernière en 1966 à 32 ans).


title: Grand Prix des Nations (cyclisme)

text: Pendant la Seconde Guerre mondiale, en 1941 et 1942, deux épreuves sont organisées dans chaque zone libre et occupée (autour de Paris).


title: Grand Prix des Nations (cyclisme)

text: Dans les années 1970, 80 et 90, la distance était de 90 kilomètres environ. Les 25 premières années, elle était même de 140 kilomètres. Cette course exigeante continue par la suite à être courtisée par les plus grands, et sacre Bernard Hinault (cinq fois en 1977, 1978, 1979, 1982 et 1984) et Eddy Merckx (en 1973, devant Luis Ocaña).


title: Grand Prix des Nations (cyclisme)

text: Lors des dernières éditions, le Grand Prix des Nations était disputé sur 70 kilomètres environ. La moyenne la plus élevée de l'épreuve a été réalisée par Lance Armstrong en 2000 : . Cependant, celui-ci s'est vu retirer après sa retraite sportive le bénéfice des résultats obtenus à partir du mois d', en raison de plusieurs infractions à la réglementation antidopage, révélées par l'Agence américaine antidopage (USADA). Sa victoire et son record lui sont donc retirés.


title: Grand Prix des Nations (cyclisme)

text: La course est retenue comme épreuve de la Coupe du monde de cyclisme sur route en 1991, 1992 et 1993. L'épreuve est organisée pour la dernière fois en 2004 et disparaît avec la création de l'UCI ProTour en 2005. Depuis 2006, le chrono des Herbiers a été rebaptisé « chrono des Nations » en référence au Grand Prix des Nations.


title: Grand Prix des Nations (cyclisme)

text: Sous le même nom, l'organisateur crée d'autres compétitions qui ont lieu le même jour et sur le même parcours (ou portion de parcours) que le Grand Prix des Nations des professionnels :


title: Josef Martínez

text: Josef Martínez Mencia, né le à Valencia au Venezuela, est un footballeur international vénézuélien jouant à Atlanta United en Major League Soccer.


title: Josef Martínez

text: Josef Martínez fait ses débuts avec Caracas le contre Estudiantes de Mérida, entrant à la minute de jeu (victoire 1-0). Il marque son premier but lors du match nul 2-2 contre Deportivo Petare le .


title: Josef Martínez

text: Le , Caracas annonce que Martínez est vendu au BSC Young Boys en Suisse en compagnie de Alexander Gonzalez et il s'engage pour une durée de quatre ans. Il fait ses débuts le contre le Servette FC. Après de bonnes performances, Martínez est appelé en équipe du Venezuela. Il marque ensuite son premier but avec les Young Boys le à la minute sur une volée contre le Grasshopper Club Zurich. Titularisé pendant les deux premiers mois, il finit la saison 2011-2012 sur le banc. La saison suivante se passe mal et Martinez quitte l'équipe-type pour rejoindre le groupe U21 des Young Boys ou la réserve.


title: Josef Martínez

text: Après une saison dans la capitale suisse, il est prêté au FC Thoune. Il y marque huit buts en dix-huit rencontres avec l'équipe du Oberland bernois et termine parmi les meilleurs buteurs du championnat suisse.


title: Josef Martínez

text: Il est transféré le au club turinois du Torino FC, club de Serie A. Il fait ses débuts au troisième tour de la Ligue Europa 2014-2015, une rencontre remportée 3-0 contre l'IF Brommapojkarna. Il marque son premier but pour les Granata au match retour, gagné 4-0 à Turin. Le , il marque son premier but en Serie A lors du match nul 2-2 contre l'US Palerme. Quatre jours plus tard, il marque son premier doublé en Ligue Europa contre le FC Copenhague, avec une victoire 1-5 en faveur du Torino. Le , il marque son premier doublé en Série A lors de la victoire 5-1 contre l'Udinese.


title: Josef Martínez

text: Prêté la saison suivante à Atlanta United en MLS. Il débute lors de la première rencontre de la saison. Il marque son premier triplé la semaine suivante. Le , il marque un doublé contre le Fire de Chicago dans une victoire de 4-0. Après ces très bons débuts sous le maillot d'Atlanta, la franchise de Géorgie décide de recruter Josef Martínez de manière permanente le pour la somme de 8.2 millions d'euros.


title: Josef Martínez

text: Josef Martínez a inscrit six triplés pour le compte d'Atlanta United, ce qui fait de lui le joueur de MLS à avoir réalisé le plus de coups du chapeau, depuis la saison inaugurale du championnat en 1996.


title: Josef Martínez

text: Le , Martínez marque son centième but pour Atlanta lors d'une victoire face à l'Inter Miami où il inscrit le seul but de la rencontre (1-0).


title: Josef Martínez

text: Josef Martínez est convoqué pour la première fois en sélection le lors d'un match amical contre le Salvador (défaite 2-1). Le , il marque son premier but en sélection lors d'un match amical contre le Salvador (victoire 2-1).


title: Josef Martínez

text: Le ( des ), il inscrit son premier triplé en sélection nationale face à la Bolivie (victoire 5-0 du Venezuela à l'Estadio Monumental de Maturín).


title: Ballon gastrique

text: Le ballon gastrique est un traitement non chirurgical de l'obésité qui permet une perte de poids par la satiété que produit l'occupation d'une part significative de l'estomac par un ballon.


title: Ballon gastrique

text: L'alimentation peut ainsi être rééduquée, réduite, rééquilibrée et la surcharge pondérale diminuée voire supprimée.


title: Ballon gastrique

text: Aux États-Unis, le ballon intragastrique constitue, en 2018, seulement des procédures à visée bariatrique.


title: Ballon gastrique

text: Le ballon gastrique est envisagé chez les personnes obèses ayant un IMC entre 30 et 40 (sauf pour le ballon gastrique ORBERA qui a obtenu l'indication de pose à partir d'un IMC de 27), lorsqu'elles présentent des risques de santé liés à leur obésité, ceci pour une durée limitée à six mois.


title: Ballon gastrique

text: L'utilisation d'un ballon gastrique n'est pas indiquée pour un amaigrissement à seule fin esthétique, mais pour le traitement de l'obésité.


title: Ballon gastrique

text: Les conditions physiologiques ou pathologiques qui sont contre-indiquées pour la pose d'un ballon gastrique sont :


title: Ballon gastrique

text: Les patients doivent "passer dans les mains" de différents médecins qui s'assureront que le patient fait partie des bonnes indications de la pose d'un ballon gastrique, avec un maximum de chance de réussite à l'issue des 6 mois, mais également au-delà.


title: Ballon gastrique

text: Le ballon sera toujours posé et déposé dans un centre médical spécialisé en endoscopie digestive et aux normes en matière d'asepsie, de prise en charge et de surveillance de ces patients.


title: Ballon gastrique

text: Le ballon intra-gastrique est posé par voie endoscopique par les voies naturelles, par un médecin spécialisé, très souvent un gastro-entérologue.


title: Ballon gastrique

text: Sa pose est couplée avec une endoscopie de l'estomac, permettant au gastro-entérologue de vérifier l'absence de pathologie du tube digestif et le bon positionnement en hauteur du ballon


title: Ballon gastrique

text: Lorsque le ballon a été placé dans l'estomac, il est rempli soit d'une solution saline stérile colorée par du bleu de méthylène (pour le ballon gastrique Orbera), soit d'air (pour le système Héliosphère), grâce à un cathéter fixé au ballon.


title: Ballon gastrique

text: Une fois que le ballon est rempli, le médecin tire sur l'extrémité interne du cathéter et la retire. Le ballon possède un système permettant la fermeture qui empêche la fuite du liquide ou de l'air. Le ballon flotte librement dans l'estomac.


title: Ballon gastrique

text: La durée de mise en place est inférieure à une demi-heure. La surveillance post-opératoire est effectuée à la clinique pendant quelques heures.


title: Ballon gastrique

text: Pendant la durée où le ballon a été installé dans l'estomac, un suivi régulier doit être effectué par une équipe médicale pluridisciplinaire, constituée d'un gastro-entérologue, d'un nutritionniste et d'un psychologue.


title: Ballon gastrique

text: Pendant les 2 à 3 jours inconfortables après la pose, toute l'équipe se doit d'être joignable par le patient pour pallier toute difficulté.


title: Ballon gastrique

text: Les consultations avec le nutritionniste seront hebdomadaires pendant les deux premiers mois, espacées à tous les 15 jours les trois mois suivant pour redevenir hebdomadaires le dernier mois avant le retrait du ballon gastrique.


title: Ballon gastrique

text: Au bout de 6 mois maximum, le ballon est retiré par le gastro-entérologue, dans les mêmes conditions d'hospitalisation que la pose et dans les mêmes conditions de sécurité.


title: Ballon gastrique

text: Le suivi nutritionnel, la poursuite de la rééducation alimentaire, de la modification des habitudes devront se poursuivre à un rythme convenu avec le nutritionniste et en fonction de chaque personne.


title: Ballon gastrique

text: Ce soutien a posteriori permet de consolider les résultats, et même de permettre la poursuite de la perte de poids au-delà de ces 6 mois.


title: Ballon gastrique

text: Le ballon Orbera permet une perte de poids de plus de 10 kg par rapport à un groupe témoin, avec quelques effets secondaires de type digestifs dans les premières semaines. Dans une autre étude, la perte de poids est moindre.


title: Ballon gastrique

text: Ils sont courants, peu graves et très souvent résolutifs au bout de quelques semaines sans que cela nécessite une intervention. La technique comporte cependant plus de complication qu'une chirurgie bariatrique.


title: Ballon gastrique

text: Ils peuvent être plus importants, à type de douleurs, ballonnements, troubles digestifs, par surgonflage du ballon (tant à l'air qu'aux liquides) et nécessitant alors le retrait de ce dernier.


title: Ballon gastrique

text: Le ballon à liquide peut comprimer, par son poids, certaines structures digestives, pouvant être responsable d'une pancréatite aiguë. Cette complication survient dans les premiers jours de la mise en place et nécessite le retrait immédiat du ballon.


title: Un capitaine de quinze ans

text: "" est un roman d'aventures de Jules Verne. D'abord présenté en feuilleton dans le "Magasin d'éducation et de récréation" du au , il est publié en édition grand format la même année chez l'éditeur Hetzel. Le récit est essentiellement consacré à la question de l'esclavage, et plus particulièrement du commerce d'esclaves africains par d'autres Africains.


title: Un capitaine de quinze ans

text: Le jeune marin Dick Sand est novice à bord du "Pilgrim", brick-goélette commandé par le capitaine Hull. Après une saison de pêche calamiteuse, le baleinier repart de Nouvelle-Zélande pour rentrer en Amérique, lorsque commence le récit, en 1873. Au cours du voyage de retour, le capitaine ne résiste pas à chasser une jubarte ou baleine franche ; mais la course au cétacé tourne au désastre et le jeune orphelin se retrouve seul maître à bord, avec la femme de l'armateur, Mistress Weldon et son jeune fils Jack à ramener à bon port.


title: Un capitaine de quinze ans

text: L'ensemble du voyage retour sera parsemé d'embûches et permettra à Dick Sand à la fois de s'élever moralement et d'éprouver ses limites physiques, en faisant face aux situations les plus périlleuses, souvent menacé par les agissements du perfide Negoro, le maître-queux énigmatique du bord.


title: Un capitaine de quinze ans

text: Ainsi, Negoro va profiter d'une absence du jeune capitaine à la barre du "Pilgrim" pour fausser la seule boussole du bord, ce qui conduira le bateau sur les côtes de l'Afrique au lieu de le ramener aux États-Unis.


title: Un capitaine de quinze ans

text: Il s'agit d'un des récits les plus aboutis et les plus faciles à lire de Jules Verne, appartenant assurément à sa période optimiste, qui permet au jeune lecteur de s'identifier au héros et de s'édifier, à la manière d'un voyage initiatique.