title: Féminisme en Russie

text: Le 11 mars 2017, un festival nommé Moscow FemFest se déroule en plein cœur de la capitale, dans les quelque du DI Telegraph de la rue Tverskaïa, à quelques pas du Kremlin. Il attire plus d’un millier de visiteurs selon ses organisatrices, c’est une première pour un événement sur le féminisme en Russie. Plus que l’ampleur du festival, ce sont surtout les vifs débats qui l’entourent qui marquent les esprits. Généralement célébré en Russie avec des bouquets de fleurs, le 8 mars (journée mondiale des femmes) est depuis quelques années déjà l’occasion pour les militant.es féministes de tenir des conférences, monter des expositions ou animer des discussions sur la cause des femmes. Le Moscow FemFest n’est donc pas le premier du genre, mais il détonne par son ampleur, les thèmes abordés et la diversité des personnes invitées à s’exprimer.


title: Féminisme en Russie

text: Des représentant.es d’associations contre les violences faites aux femmes (Siostri, nasiliu.net), des organismes locaux de défense des droits des femmes (RFO Ona) ou internationaux (la Fondation allemande Heinrich Böll), des bloggeuses (Sam Jone's Diary, Breaking Mad), des militantes (« Tikhii picket », FemClub), des poetesses, un chorégraphe, un musicien, des chercheur.ses, un journaliste de l’opposition (Novaya Gazeta) ou encore le fondateur du club de foot « GirlPower Football School » s’expriment. C’est un mélange de personnalités très diverses, insérées ou non dans la communauté féministe moscovite. Toutefois, toutes les personnes qui souhaitent s’exprimer lors de ce grand festival n’en ont pas la possibilité (contrainte du temps, désaccord avec les créatrices du festival) et des tensions ne tardent pas à éclater entre invité.es et organisatrices. Celles-ci sont relayées sur les réseaux sociaux (Facebook, Vkontakte) ainsi que dans la presse russe (Radio Svoboda, Wonderzine, The Village, Colta, The Insider,) et étrangère (TV5 Monde, The Guardian). En cause tout d’abord, la présence d’intervenants extérieurs au mouvement féministe moscovite, et l’exclusion, à l’inverse, de personnes insérées et actives au sein de la communauté. De profonds désaccord émergent également sur le contenu du festival et le sens du féminisme. Les organisatrices du festival, qui ne semblent pas appartenir à la communauté, soulignent que le féminisme n'est pas accessible à un large public et doit être plus « attractif », à travers des événements divertissants, joyeux et éducatifs. Un discours qui déplait fortement parmi l’opposition au festival qui réaffirme l'importance d'une lutte politisée où tous les sujets doivent être abordés, quel que soit leur niveau d’attractivité.


title: Féminisme en Russie

text: Celles et ceux qui s’opposent à l’organisation du FemFest sont rapidement qualifiés de « radicaux », une façon de disqualifier leurs critiques aux yeux des observateurs et de se présenter implicitement comme garants de la modération. La réalité est plus complexe, parmi les opposant.es on trouve une grande diversité de professions, d’activités et d’engagements politiques. Certain.es se définissent en tant qu’artistes, militant.es, activistes, se réclament de tendance libérale, radicale, de gauche, intersectionnelle, anarchiste, vegan, trans exclusive ou inclusive, humaniste. Il en va de même chez les organisatrices et les participant.es du FemFest. Ce n’est pas un « bloc radical » qui s’oppose à des féministes « modéré.es » mais une myriade de personnes agissant pour la cause des femmes en Russie. On note toutefois que deux tendances sont en tension : l’une est encline à formuler une critique politique et de l’hétéronormativité, l’autre, plus consensuelle, œuvre à la démocratisation et la dédiabolisation du féminisme même s’il faut pour cela laisser de côté certains sujets.


title: Axel Merryl

text: Axel Merryl Sofonnou, plus connu sous le nom d'Axel Merryl, est un comédien et vidéaste béninois né le . Il s'est fait connaître grâce à des vidéos comiques qu'il publie régulièrement sur le réseau social YouTube. Son humour est principalement marqué par son accent qui fait rire les internautes. Les vidéos du vidéaste béninois consistent principalement en des parodies des habitudes africaines et des blagues sur la gent féminine.


title: Axel Merryl

text: Il commence sa carrière de YouTubeur à Dakar au Sénégal où il poursuit ses études en télécommunications en cycle de master à l’ESMT, aux côtés de Josué (Jojo le Comédien), qui réside également à Dakar. La vidéo "Si les films chinois étaient tournés en Afrique", sortie en juin 2015, leur permet d'acquérir une certaine notoriété sur la toile .


title: Axel Merryl

text: Présenté comme l'ambassadeur de l'humour au Bénin, le jeune comédien décide d’évoluer en solo. Il commence à publier des vidéos sur le réseau social Facebook . Quelques années après, il migre sur YouTube où il crée une chaîne pour la publication de ses vidéos. La popularité de sa chaîne va croître au fil du temps et lui permettre d'atteindre les cent mille abonnés en 2017.


title: Axel Merryl

text: Axel Merryl effectue également des vines. Dans ses vidéos, il s'exprime en français et en Fon (langue locale du Bénin) . Une combinaison qui lui permet de valoriser sa culture. Il s'inspire des acteurs tels que Michel Gohou de la Côte d’Ivoire et Jamel Debbouze le franco-marocain.


title: Axel Merryl

text: Axel Merryl s'intéresse également au monde musical, à travers des parodies de certains artistes et chansons, ou encore des analyses drôles sur les clashs. Il s’ouvre ainsi au monde et voit ses vidéos partagées par des rappeurs français comme BOOBA. Le comédien a d'ailleurs partagé une vidéo de lui en train de tirer le rappeur français Kaaris, à la suite de la sortie de l’un de ses albums. Ces vidéos ont été également partagées par plusieurs célébrités, notamment le producteur Nigérian Don Jazzy et le rappeur français Fababy. Le jeune humoriste a acquis un trophée décerné par YouTube.


title: Économies de la grandeur

text: Le courant des économies de la grandeur analyse le fonctionnement de la société en termes de conventions et d'accords. Il est issu des travaux communs d'un sociologue et économiste des conventions, Laurent Thévenot et d'un sociologue représentant de ce que l'on appelle la sociologie pragmatique, Luc Boltanski.


title: Économies de la grandeur

text: Le concept apparaît dans leur ouvrage intitulé "De la justification. Les économies de la grandeur", dans lequel est introduit aussi celui de « cité de justification ».


title: Économies de la grandeur

text: Luc Boltanski et Laurent Thévenot rejettent donc naturellement le clivage qui existe entre deux types d'explication, les explications exclusivement économiques et les explications exclusivement sociologiques. Ils rejettent donc deux types de modèles :


title: Économies de la grandeur

text: À ces approches, ils substituent un modèle fondé sur l'économie des conventions. Celui-ci part de l'idée que pour qu'il y ait échange, coordination, coopération entre des agents, il faut qu'il y ait des conventions entre les personnes concernées ; c’est-à-dire un système d'attentes réciproques entre les personnes sur leurs comportements. Ces conventions peuvent être écrites ou non.


title: Économies de la grandeur

text: Pour expliquer comment les acteurs parviennent à mettre en place les conditions de production des accords, Boltanski et Thévenot insistent sur certains traits essentiels de toutes situations sociales :


title: Économies de la grandeur

text: C'est grâce à des systèmes d'équivalences partagés, des grandeurs communes, permettant à chacun de retrouver les repères qui vont guider ses relations dans la situation, la caractériser, que des relations entre personnes peuvent se nouer. Selon Boltanski et Thévenot, « ces grandeurs, ces systèmes se déploient dans des mondes régis par la cohérence des principes qui y sont activés ».


title: Économies de la grandeur

text: Boltanski et Thévenot (1991) distinguent alors six différentes cités, auxquelles Boltanski et Chiapello (1999) ajouteront plus tard la « Cité par projets ». Ces cités impliquent des "formes d'accords", des objets sociaux différents, qui permettront de reconnaître la nature de la situation, et de savoir sur quel mode de résolution des conflits et des controverses il faut se positionner.


title: Économies de la grandeur

text: Avec d'autres textes, la publication de "De la justification" marque un tournant dans la sociologie et dans la carrière de Luc Boltanski. Alors que jusqu'au milieu des années 1980, il avait travaillé très étroitement avec Pierre Bourdieu, il se démarque de la sociologie de ce dernier en entreprenant et plus largement en invitant à passer d'une « sociologie critique » (expression par laquelle lui et d'autres qualifient la sociologie de Bourdieu) à une « sociologie de la critique ». Parmi ces textes : l'article intitulé « La dénonciation », dans lequel l'évolution en question n'apparaît pas encore d'une manière qui soit explicitée mais qui traite déjà des thèmes et des questionnements qui deviendront centraux dans les « économies de la grandeur » : les opérations de critique, de justification, la question de la légitimité des positions ou les accords ou les non-accords autour de cette légitimité, outre les catégories ou tensions entre « public » et « privé » (qui d'ailleurs deviendront chères à Thévenot).


title: Économies de la grandeur

text: Les économies de la grandeur évolueront quelque peu par la suite, puis Boltanski s'en détachera. Dans "Le nouvel esprit du capitalisme" (1999), publié avec Eve Chiapello, Boltanski réaffirmera une position plus explicitement critique vis-à-vis du capitalisme tout en s'appuyant toujours sur le modèle des économies de la grandeur. Mais surtout, au cours des années 2000, il travaillera à conjuguer ses travaux de sociologie pragmatique et la sociologie de Pierre Bourdieu, ou plutôt la position que celui-ci avait tenue, appelant à tenir ensemble sociologie critique et sociologie de la critique ou, pour le dire autrement, à réintégrer la question de la domination sociale dans la sociologie qu’il avait développée depuis la fin des années 1980. Ceci apparaîtra particulièrement - et d'une manière que Boltanski décrira précisément - dans l'ouvrage qu'il publiera en 2009, "De la critique".


title: Économies de la grandeur

text: Dans "L'action au pluriel" (2006), Laurent Thévenot élargira ses analyses par rapport au modèle des économies de la grandeur en s'intéressant à une pluralité de « régimes d'engagement », en deçà du régime public visé par les économies de la grandeur.


title: William Troost-Ekong

text: William Paul Troost-Ekong, né le à Haarlem aux Pays-Bas, est un footballeur international nigérian, qui évolue au poste de défenseur à Watford FC.


title: William Troost-Ekong

text: Le , Troost-Ekong rejoint l'Udinese Calcio. Deux jours plus tard, il joue son premier match en Serie A contre Parme (2-2). Bien qu'il se montre muet devant le but, Troost-Ekong devient rapidement un titulaire durable en défense et finit son premier exercice italien avec trente-cinq matchs où il est à chaque fois titulaire.


title: William Troost-Ekong

text: Après avoir évolué avec les sélections néerlandaises chez les juniors, Troost-Ekong est convoqué pour la première fois en équipe du Nigeria, pour un match des éliminatoires de la CAN 2017 contre le Tchad le . Le match se solde par une victoire 2-0 des Nigérians.


title: William Troost-Ekong

text: Il fait partie de la liste des 18 joueurs nigérians sélectionnés pour disputer les Jeux olympiques d'été de 2016.


title: William Troost-Ekong

text: Troost-Ekong est convoqué pour la Coupe du monde 2018 en Russie qui voit le Nigeria sorti dès les phases de groupe. Le défenseur est néanmoins titulaire durant les trois rencontres du Mondial.


title: William Troost-Ekong

text: Il est appelé pour disputer la CAN 2019 en Égypte. Titulaire solide en défense centrale, Troost-Ekong confirme sa place importante au sein de la sélection. Il marque sur corner le but de la victoire 2-1 contre l'Afrique du Sud pour emmener les "Super Eagles" en demi-finale de la compétition. Le Nigeria s'incline finalement face à l'Algérie sur le score de 2-1. En fin de première période, Troost-Ekong marque un but contre son camp.


title: Élections municipales de 2020 à Nantes

text: Le premier tour des élections municipales françaises de 2020 à Nantes a eu lieu le . Le second tour, initialement prévu le , a été reporté au en raison de la pandémie de maladie à coronavirus. Le scrutin a pour but le renouvellement du conseil municipal et du conseil métropolitain de Nantes Métropole. Comme dans toutes les communes de et plus, les élections à Nantes sont municipales et intercommunales. Chaque bulletin de vote comporte deux listes : une liste de candidats aux seules élections municipales et une liste de ceux également candidats au conseil métropolitain.


title: Élections municipales de 2020 à Nantes

text: à pourvoir pour l'élection municipale (population légale au : ) et à pourvoir pour l'élection communautaire.


title: Élections municipales de 2020 à Nantes

text: Le , Julie Laernoes (candidate Europe Écologie les Verts à la mairie) lance sa campagne par une réunion publique au jardin des Fonderies de Nantes.


title: Élections municipales de 2020 à Nantes

text: Le , Johanna Rolland (Parti socialiste, actuelle maire) a tenu un premier meeting de campagne aux salons Mauduit.


title: Élections municipales de 2020 à Nantes

text: Le , quatre des cinq postulantes ont réagi publiquement à des points du programme municipal du micro-parti Trajectoires nantaises (fondé par Denis Talledec, un ancien membre du Bureau Fédéral du PS), sur le sport, la culture, l'urbanisme et le transport, et la sécurité : Johanna Rolland (PS, sortante), Margot Medkour (Nantes en commun), Valérie Oppelt (LREM) et Laurence Garnier (LR) se sont exprimées devant près de au Warehouse au Hangar à bananes.


title: Élections municipales de 2020 à Nantes

text: Le , Valérie Oppelt (députée, candidate En Marche) organise son premier meeting de campagne salle des floralies, ou elle présentera ses premiers colistiers, des soutiens, et propositions.


title: Élections municipales de 2020 à Nantes

text: Le , Les cinq candidates ont répondu à l’invitation de l’association de supporteurs du FC Nantes "A la nantaise" pour se positionner sur cinq propositions concernant l’avenir du club et du stade de la Beaujoire après le fiasco du projet YelloPark.


title: Élections municipales de 2020 à Nantes

text: Fin décembre, les discussions pour se rapprocher entre Julie Laernoes (Nantes Ensemble, soutenu par Europe Écologie Les Verts) et Margot Medkour ("Nantes en commun", soutenue par La France insoumise), qui avaient constaté des convergences de fond, n'ont pas abouti, au regret de "Nantes en commun" qui souhaitait accéder à la mairie sans Johanna Rolland.


title: Élections municipales de 2020 à Nantes

text: Le , Laurence Garnier, candidate de la droite et du centre, tenait son premier meeting à la salle festive Nantes-Erdre, où elle a présenté sa liste, aux trois-quarts issus de la société civile et pour près d'un tiers de cadres ou de dirigeants d'entreprise.


title: Élections municipales de 2020 à Nantes

text: Le , Les cinq candidates se sont retrouvées à l'Université de Nantes pour un débat sur l'environnement organisé par des étudiants de science politique. Le débat est interrompu après un quart d'heure par des fumigènes lancés par des individus refusés à l’entrée, puis reprend un peu après.


title: Élections municipales de 2020 à Nantes

text: Le , un débat est prévu dans le grand hall du Mediacampus, réunissant les 6 têtes de listes face à des journalistes de Télénantes, "Ouest-France" et "Presse-Océan".


title: Élections municipales de 2020 à Nantes

text: Le , Nicolas Bazille, cheminot qui conduit la liste « Lutte ouvrière, faire entendre le camp des travailleurs » anime une réunion à la Manu à .


title: Élections municipales de 2020 à Nantes

text: Le , l’Espace Simone de Beauvoir organise à la Manufacture un débat sur l’égalité des sexes animé par sa présidente Joëlle Kérivin et par la journaliste Marine Forestier, avec les cinq candidates mais pas celle du Rassemblement national, Éléonore Revel.


title: Élections municipales de 2020 à Nantes

text: Le de à , un débat sur la place des évènements festifs s'est tenu à Stereolux avec plusieurs candidates (J. Rolland, M. Medkour, J. Laernoes et L. Garnier). Il est organisé par des acteurs de la nuit et de la culture nantaise, dont Culture bar-bars, Prun', Big city life, Paco tyson, Sweatlodge, Scopitone. Il sera suivi de concerts, performances et DJ sets sous les nefs.


title: Élections municipales de 2020 à Nantes

text: Le , un débat s'est tenu avec huit candidats, organisé par la plateforme citoyenne Make.org et Ouest-France, qui ont interrogé les nantais sur leurs priorités pour Nantes entre le et le : près de ont participé, ont formulé 1148 propositions en plusieurs thèmes : la sécurité, les transports, l’environnement, les commerces de proximité, la propreté; cinq citoyens ont été choisis pour les incarner.


title: Élections municipales de 2020 à Nantes

text: Le , un débat axé sur les quartiers populaires avec cinq candidates (sans le RN) a été organisé à Bellevue par des colistiers du "parti nantais", candidat en 2014, rassemblant , mais le débat a failli ne pas avoir lieu et a été clôturé prématurément: un organisateur regrettera le lendemain ses paroles maladroites.


title: Élections municipales de 2020 à Nantes

text: Le , quatre candidates qui devaient tenir leur dernier meeting : Julie Laernoes (EELV) et Johanna Rolland (PS) le mardi 10, ainsi que Valérie Oppelt (LaREM) et Laurence Garnier (LR) le jeudi 12, ont décidé conjointement de les annuler en raison de la pandémie de Covid-19 ; alors que Riwan Chami (NPA) maintient le sien le jeudi 12 et que celui d'Eléonore Revel (RN) vendredi 13 est en suspens, que Margot Medkour (Nantes en commun) et Hugo Sonnier (UPR) ont tenu le leur le .


title: Élections municipales de 2020 à Nantes

text: Alors que le stade 3 de l’épidémie de coronavirus avait été déclenchée la veille, le premier tour a lieu le dimanche , la participation étant réduite à 38,67% alors qu'elle était de 54,49% en 2014.


title: Élections municipales de 2020 à Nantes

text: La maire sortante Johanna Rolland arrive en tête avec 31,4 % des suffrages exprimés, devant Laurence Garnier (LR) avec 19,9%, Julie Laernoës (EELV) avec 19,6 %, Valérie Oppelt (LaRem) avec 13 % qui peuvent se maintenir au second tour, et Margot Medkour (NeC) obtient 8,9 % ce qui lui laisse la possibilité de fusionner avec une liste qui se serait maintenue.


title: Élections municipales de 2020 à Nantes

text: La maire sortante a appelé au rassemblement de la gauche et des écologistes, Laurence Garnier évoque la prime au sortant bénéficiant à Johanna Rolland, Julie Laernoes a proposé un large rassemblement à gauche et Valérie Oppelt a affirmé son souhait de porter son projet jusqu’au bout.


title: Élections municipales de 2020 à Nantes

text: Julie Laernoes [EELV, 19,58 % au premier tour] réitère sa proposition d'alliance avec Margot Medkour [Nantes en Commun LFI 8,95 %] et Johanna Rolland [PS 31,36 %].


title: Élections municipales de 2020 à Nantes

text: Le , Valérie Oppelt propose une liste d’« union locale » à Rolland, Garnier et Laernoes face à la crise hors norme, « dans un esprit de concorde républicaine ».


title: Élections municipales de 2020 à Nantes

text: Cette possibilité est réfutée par Laurence Garnier qui préférerait une alliance bilatérale, et par Julie Laernoes pour qui les projets ne sont pas compatibles.


title: Élections municipales de 2020 à Nantes

text: Le dimanche , après avoir hésité à se tourner vers la liste de Nantes en commun, les militants écologistes ont choisi de fusionner avec celle de la maire sortante (PS), à 77% des voix.


title: Sîq

text: Le Sîq (de l'arabe "al-Siq", « le fossé ») est un défilé long de environ, orienté approximativement est-ouest, étroit et sinueux qui forme l'entrée de la ville antique de Pétra en Jordanie.


title: Sîq

text: La largeur du Sîq ne dépassant pas une dizaine de mètres (et moins de par endroits), avec des parois de plusieurs dizaines de mètres de hauteur, cela en faisait un endroit facile à défendre.


title: Sîq

text: C'est le cours d'eau "Wadi Moussa" qui a creusé le canyon dans les grès du Paléozoïque, il y coulait jusqu’au village de Wadi Moussa, bordé par des lauriers-roses. Comme il était sujet à des crues épisodiques, les Nabatéens avaient détourné le Wadi Moussa par un barrage et un tunnel.


title: Sîq

text: C'est ce tunnel situé juste avant l'entrée du Sîq qui a été restauré pour éviter les crues saisonnières meurtrières comme celle de 1963 qui fit 24 victimes. Le Sîq avait aussi une fonction irrigatrice grâce aux deux aqueducs creusés dans ses parois qui assuraient l'apport essentiel de l'eau à la cité de Pétra.


title: Sîq

text: C'est un peu avant l'entrée du Sîq que se trouvent quelques-unes des plus anciennes tombes monolithiques taillées dans des grès blancs.


title: Sîq

text: L'entrée du Sîq était surmontée d'une grande arche dont il ne reste aujourd'hui que des traces sur un côté du canyon, à cause des ravages de l'érosion, des tremblements de terre et des crues. Tout au long des murs on trouve des petites niches votives contenant des sculptures de dieux.


title: Sîq

text: Juste avant la sortie vers la ville sur la paroi de gauche, on devine les vestiges d'une sculpture très abîmée qui représentait un dromadaire et des chameliers arrivant à leur destination ; la grande ville caravanière et capitale des Nabatéens.


title: Sîq

text: À l'extrémité de la gorge, après une demi-heure de marche, se trouve la Khazneh, l'un des plus beaux monuments de Pétra, à la façade taillée directement dans la roche.


title: Sîq

text: Ce passage est protégé, car depuis le , le site de Pétra est inscrit sur la liste du patrimoine mondial de l'UNESCO.


title: Sîq

text: À noter au début du défilé (), un accès après passage du tunnel construit par la Nabatéens à un autre canyon, plus étroit et difficile d'accès, parfois surnommé le « petit Sîq », débouchant au nord de Petra à proximité des tombes chrétiennes (). Le site peut être dangereux à certaines saisons et non recommandé pour des personnes peu sportives.


title: Gare de Lyon-Brotteaux

text: La gare de Lyon-Brotteaux est une ancienne gare ferroviaire française à voyageurs du quartier des Brotteaux, dans le 6 arrondissement de Lyon, aujourd'hui désaffectée. Elle fait l’objet d’un classement au titre des monuments historiques depuis le . Cette protection concerne l’ensemble des façades et toitures, ainsi que la salle décorée des pas perdus.


title: Gare de Lyon-Brotteaux

text: Établie à d'altitude, la gare fermée de Lyon-Brotteaux est située au point kilométrique (PK) 5,770 de la Ligne de Lyon-Perrache à Genève (frontière), entre la gare de Lyon-Part-Dieu et la gare de Lyon-Saint-Clair. Elle est également située au PK 507,192 de la ligne de Collonges - Fontaines à Lyon-Guillotière.


title: Gare de Lyon-Brotteaux

text: En 1858, la Compagnie Paris-Lyon-Méditerranée (PLM) construit la gare-terminus de sa ligne Lyon - Genève. Ouverte le , elle est raccordée à la gare de Lyon-Perrache dès le 24 novembre de la même année.


title: Gare de Lyon-Brotteaux

text: Située dans le glacis intérieur du fort des Brotteaux (à l'emplacement de l'actuelle rue Waldeck-Rousseau entre la rue de Sèze et la rue Cuvier), cette gare est d'abord construite en bois afin de pouvoir être démontée rapidement en cas de conflit.


title: Gare de Lyon-Brotteaux

text: La loi du 21 août 1884 déclasse le fort des Brotteaux. De longs pourparlers commencent alors entre la ville et la compagnie PLM en vue de construire une nouvelle gare légèrement plus au sud-est à l'emplacement du fort. La ligne est rectifiée et surélevée afin de ne plus gêner la circulation. Commencés en 1904, les travaux sont terminés en 1908 et en avril de cette année l'ancienne gare est détruite.


title: Gare de Lyon-Brotteaux

text: Dans le cadre de la mise en service du TGV Sud-Est, la gare a été remplacée par la gare de Lyon-Part-Dieu située plus au sud, à l'emplacement d'une ancienne gare aux marchandises homonyme.


title: Gare de Lyon-Brotteaux

text: La marquise, grande halle métallique, a été démontée en 1985 à la suite du déclassement de l'édifice par la SNCF.


title: Gare de Lyon-Brotteaux

text: De 2002 à 2006, sept entreprises ont travaillé sur ce monument témoin du passé pour lui redonner sa beauté d'antan. Aujourd'hui, ses locaux hébergent en son centre les bureaux de représentation de la maison de ventes aux enchères Aguttes ainsi qu'une brasserie, un commerce d'objets religieux, des cabinets d'avocats et d'architectes et une société de conseil en ingénierie.


title: Chris Sanders

text: Christopher Michael Sanders est un animateur, acteur, scénariste et réalisateur américain, né le à Colorado Springs au Colorado, qui travaille pour le compte de Walt Disney Pictures entre 1984 et 2007, puis chez DreamWorks.


title: Chris Sanders

text: Après des études à CalArts, dont il sort diplômé en 1984, il travaille quelque temps pour Marvel Comics. Il est entré aux studios Disney en 1987 et travaille sur "Bernard et Bianca au pays des kangourous" (non crédité) puis sur le scénario de "la Belle et la Bête."


title: Chris Sanders

text: Il participe ensuite brièvement au projet "Fantasia 2000" sur des nouveaux concepts, mais rejoint l'équipe de scénaristes du "Roi Lion" (1994), puis de "Mulan" (1998), film dans lequel il est chargé du chien de Mulan, Petit Frère.


title: Chris Sanders

text: C'est surtout avec "Lilo et Stitch", film dont il est l'auteur mais aussi la voix originale de Stitch, qu'il se fait reconnaître. Il travailla alors sur les différentes suites et adaptations de ce film.


title: Chris Sanders

text: Toutefois après 20 ans dans les studios Disney, il mit fin à son contrat en 2007 et est parti chez DreamWorks. Il a travaillé, depuis, sur le film "Dragons" ("How To Train Your Dragon"), sorti le , "The Croods ", sorti en 2013 et "Les Voisins" ("Neighbors"), sorti en 2018.


title: Chris Sanders

text: Il revint chez Walt Disney Pictures et 20th Century Studios pour réaliser son premier long-métrage en prise de vues réelles et en solo. L’adaptation du célèbre roman de Jack London, "L'Appel de la forêt", sur scénario de Michael Green. Il intégra au casting Harrison Ford et l’acteur français Omar Sy.


title: Acétate de linalyle

text: L'acétate de linalyle est un composé chimique de formule brute CHO. C'est un ester de la famille des terpènes.


title: Acétate de linalyle

text: L'acétate de linalyle est l'un des principaux composés des huiles essentielles de lavande et de bergamote.


title: Acétate de linalyle

text: L'acétate de linalyle existe sous la forme de deux énantiomères, R et S, en fonction de la configuration du carbone 3.


title: Acétate de linalyle

text: C'est un liquide incolore, à l'odeur douceâtre, très peu inflammable, mais en cas de chauffage important, il s'enflamme sans source de flamme extérieure. Il est légèrement soluble dans l'eau et légèrement volatil.


title: Acétate de linalyle

text: L'acétate de linalyle est principalement utilisé en parfumerie. L'odeur de l'un de ses énantiomères est l'une des composantes de l'arôme de lavande.


title: Acétate de linalyle

text: En raison de sa relative stabilité en milieu basique, il est utilisé pour parfumer des savons ou des lessives.


title: Acétate de linalyle

text: L'acétate de linalyle se trouve en quantité importante dans l'huile essentielle de lavande (30 à 60 %), la sauge sclarée et l'huile de bergamote.


title: Implexe

text: Un implexe dans un arbre généalogique est un même ancêtre apparaissant à plusieurs endroits de l’arbre. La notion se rattache à celle de consanguinité définie par le droit canonique puis par le Code civil, mais l'évolution de la génétique ayant donné un sens tout différent à ce terme, il est préférable de ne pas l’utiliser.


title: Implexe

text: Implexe peut être adjectif – des cases d'un arbre généalogique sont implexes — ou substantif au sens de doublon (notion de redondance). On distingue "indice d'implexe" et "taux d’implexe" selon les sources, à ne pas confondre avec le coefficient de consanguinité.


title: Implexe

text: Le nombre théorique d'ancêtres d'une personne est multiplié par deux à chaque génération ascendante. En comptant en moyenne par génération, une personne née en 1975 (soit génération 1) aurait 2 ancêtres à la quatrième génération nés vers 1900, 2 (128) à la huitième génération nés vers 1800, 2 () nés vers 1700 et 2 () nés au début du . Ces nombres d'ancêtres s'entendent « par génération », et pas en cumulant les ancêtres de toutes les générations. Or la population mondiale n'a atteint un milliard d’individus qu’au .


title: Implexe

text: Le tableau ci-dessous permet de mieux comprendre combien d'ascendants théoriques sont attendus à chaque génération (selon les publications, on parle de degré ou génération, celle-ci pouvant commencer à 1 pour l'individu racine ou bien pour la génération de ses parents).


title: Implexe

text: La différence entre le nombre théorique et le nombre réel d'ancêtres s'explique par le fait que des « doublons » ou « ascendants répétés » apparaissent toujours dans l'arbre d'ascendance, et ce d'autant plus vite qu'il y a des mariages entre personnes apparentées à un degré plus ou moins proche. Ce type d'union consanguine est accentué en partie par les phénomènes d'endogamie qui poussaient (et poussent toujours) les membres de la société à trouver un conjoint au sein de la même communauté qu'elle soit géographique, sociale, parentale, professionnelle, confessionnelle. Il est faux de dire que cette endogamie impliquait inévitablement des tares génétiques.


title: Implexe

text: Un implexe peut provenir d'un couple (exemple de gauche) comme d'un individu unique (en cas d'enfants issus d'un second lit, exemple de droite). Dans un cas comme dans l'autre, les descendants sont cousins.


title: Implexe

text: Certains implexes proviennent d'ancêtres de générations différentes, le grand-père maternel est oncle de la grand-mère maternelle, ses parents apparaissent comme ancêtres à la quatrième et à la cinquième génération (cf. image « Implexe du second au troisième degré »).


title: Implexe

text: On peut calculer un indice d'implexe pour une génération donnée, aussi appelé implexe des ascendants, par la formule suivante :


title: Implexe

text: Un indice faible indique une consanguinité forte (parenté biologique) et un grand nombre de mariages entre ancêtres apparentés.


title: Implexe

text: On peut calculer le taux d'implexe pour la génération n par la formule suivante (multiplier par 100 pour mettre en pourcentage) :


title: Implexe

text: Le taux d'implexe est le pourcentage de « doublons » présents à la génération n. Un taux élevé indique un grand nombre de mariages entre ancêtres apparentés.


title: Implexe

text: Par exemple, les enfants d'un mariage entre cousins germains (ces cousins ont donc des grands-parents en commun) ont un indice d'implexe à la génération 4 (celle de leurs arrière-grands-parents) de 6 / 8 = 0,75 car ces enfants n'ont que six arrière-grands-parents différents sur les huit « théoriques ». Quant au taux d'implexe il sera de (8-6) / 8 = 0,25 soit 25 %.


title: Implexe

text: Un cas célèbre de grand nombre d'implexes est celui du roi d’Espagne Alphonse XIII qui, à la , n'avait que différents au lieu des , ce qui donne un indice d'implexe de 111 / 1024 = 0,108, ou bien un taux de 89 % ((1024-111)/1024). Un autre exemple célèbre est celui des enfants de Louis XIV et Marie-Thérèse d'Autriche, qui n'ont que quatre arrière-grands-parents.


title: Implexe

text: C'est le nombre d'ancêtres à la génération n qui doit être utilisé pour le calcul, pas le nombre cumulé d'ancêtres du "de cujus".


title: Implexe

text: Pour reprendre l'exemple ci-dessus avec les enfants issus d'un mariage entre cousins germains qui ont six arrière-grands-parents différents sur les huit « théoriques », soit un taux d'implexe de 25 % à la quatrième génération. Considérant qu'il n'y a pas d'autre implexe à la génération antérieure, le taux d'implexe à la génération 5 sera de (16-12)/16 (car 4 arrière-arrière-grands-parents communs), soit toujours de 25 %, ce qui est cohérent. Si l'on prenait les ancêtres cumulés de ces enfants issus du mariage entre cousins, soient en théorie à la quatrième génération deux parents, quatre grands-parents, huit arrière-grands-parents ce qui fait 14 ancêtres en tout mais comme il y a deux arrière-grands-parents « communs » dans cet exemple cela ne fait plus que 12 ancêtres distincts. Le taux à la génération 4 serait donc de 14  % ((14-12)/14)) et de 20  % à la génération 5 ((30-24)/30), le résultat est donc incohérent puisque le taux augmente d'une génération à l'autre sans nouvel implexe.


title: Implexe

text: Les deux formules données ci-dessus ne peuvent s'appliquer que pour les générations pour lesquelles tous les ancêtres sont connus.


title: Implexe

text: Dans l'exemple ci-contre, où les ascendants du SOSA 6 sont inconnus, le calcul du taux d'implexe (rapport ancêtres réels/ancêtres théoriques) donnerait 75 % alors que ce résultat est celui du taux de complétude des générations étudiées (rapport ancêtres connus/ancêtres théoriques). Ainsi, sitôt qu'il manque des ancêtres à une génération donnée le calcul de l'implexe ne peut plus fournir que des résultats "a minima" (aucun élément ne permettant d'affirmer que les ancêtres inconnus sont distincts ou non de ceux déjà présents dans l'arbre) ou totalement erronés (si la méthode assimile les individus inconnus à d'éventuels doublons).


title: Implexe

text: Pour obtenir un résultat plus fiable sur des générations incomplètes, il faudrait utiliser une formule faisant le rapport entre nombre d'ancêtres trouvés à la génération n et nombre d'ancêtres distincts. La difficulté devient alors d'intégrer dans cette formule les implexes issus de générations différentes.


title: Implexe

text: Dans l'exemple ci-contre d'implexe du second au troisième degré (le grand-père maternel étant oncle de la grand-mère maternelle), le même couple apparaît comme unique (portant à la fois les numéros Sosas 12-13 et 22-23) à deux générations distinctes. La formule de base donne bien un taux d'implexe de 12,5 % ((16-14)/16) à la cinquième génération, mais sur base de la nouvelle formule (rapport ancêtres distincts/ancêtres trouvés), le taux d'implexe devient 0 %, les ancêtres communs aux générations 4 et 5 étant considérés comme distincts.


title: Shout (chanson de Tears for Fears)

text: Shout est une chanson du groupe Tears for Fears, parue en single le au Royaume-Uni. Huitième single du groupe et second extrait de l'album "Songs from the Big Chair", "Shout" rencontre un énorme succès, se classant à la place du UK Singles Chart en et parvient à atteindre la première place du Billboard Hot 100 aux États-Unis quelques mois plus tard. Au niveau international, ce titre devient l'un des plus grands hits de l'année 1985, atteignant le Top 5, voire la première place, dans de nombreux pays.


title: Shout (chanson de Tears for Fears)

text: Quand Roland Orzabal écrit "Shout" pour la première fois, il s'agit d'un simple refrain. Il a alors l'idée d'une chanson similaire à "Give Peace a Chance" de John Lennon et Yoko Ono et imagine un refrain chanté par de nombreuses personnes et se répétant sans cesse. Pour la partie musicale, il s'inspire du pont et du rythme de "Listening Wind" de Talking Heads (présent sur l'album "Remain in Light") pour composer le rythme de base du titre.


title: Shout (chanson de Tears for Fears)

text: Le producteur Chris Hughes se rend un lundi matin au studio d'enregistrement du claviériste Ian Stanley, qui rentre à son tour dans le studio et lui dit : Lorsque Roland Orzabal arrive au studio, Chris Hughes lui demande de lui faire écouter sa nouvelle chanson. Après avoir préparé un synthétiseur et une boîte à rythmes, il appuie sur un bouton de la boîte à rythmes, la programme, appuie sur une touche et commence à chanter


title: Shout (chanson de Tears for Fears)

text: Chris est stupéfait et déclare : À partir de là, toute l'équipe ne se concentre plus que sur cette chanson. Chris et Ian demandent tous les deux à Roland de rajouter un couplet à sa chanson. Pendant que Roland Orzabal et Curt Smith partent tourner le clip de "Mothers Talk", Chris et Ian s'occupent de la piste d'accompagnement de "Shout". La chanson est enregistrée en environ quatre mois et mixée en quatre jours.


title: Shout (chanson de Tears for Fears)

text: "Shout" est une chanson de new wave et de synthpop construite sur trois accords et deux strophes. Elle possède une tonalité en "si♭" majeur et un tempo de 96 battements par minute. Accompagnée de percussions, la chanson va musicalement devenir de plus en plus riche au fur et à mesure qu'elle progresse. Cependant, les structures mélodiques restent simples tout au long du morceau, même lors des solos. "The Big Chair", la face B de "Shout", contient des échantillons de dialogues de la mini-série "Sybil", ainsi que des effets de bande magnétique.


title: Shout (chanson de Tears for Fears)

text: "Shout" sort d'abord en single au Royaume-Uni le . Il se classe au départ à la place du classement singles britannique le , puis parvient à se classer dans le top 10 quatre semaines plus tard. Le single atteint finalement la place du classement le et reste un total de 20 semaines dans le classement. "Shout" connaît un franc succès dans le reste de l'Europe, où il atteint la première place des hit-parades allemands, belges, néerlandais et suisses. Il atteint la même place en Australie et Nouvelle-Zélande. Le single est aussi classé au Canada en . "Shout" se vent à plus de dans le pays et est certifié disque de platine en avril de cette même année.


title: Shout (chanson de Tears for Fears)

text: Aux États-Unis, le single se classe d'abord à la place du Billboard Hot 100 le . Il est classé au bout de cinq semaines dans le classement puis entre dans le top 10 la semaine suivante. "Shout" atteint la place du Billboard Hot 100 le , devenant ainsi le second single de Tears for Fears à atteindre cette place dans le classement, après "Everybody Wants to Rule the World". Au cours de l'année 1985, il est aussi le single consécutif d'un artiste étranger à être classé aux États-Unis. "Shout" reste trois semaines consécutives à la première place avant d'être remplacé par "The Power of Love" de Huey Lewis and the News.


title: Shout (chanson de Tears for Fears)

text: Le clip de la chanson est dirigé et produit par Nigel Dick. Il est en partie tourné à l'arche de Durdle Door, dans le comté du Dorset, situé dans le Sud de l'Angleterre, mais aussi à Londres. Il est l'un des tout premiers clips musicaux à être tourné en Letterbox. Le clip se déroule principalement sur une falaise isolée. Sa fin s'inspire de "Hey Jude" des Beatles. Le groupe se retrouve dans un studio où il se met à chanter avec des mères et leurs enfants.


title: Shout (chanson de Tears for Fears)

text: Robert Jamieson de "PopMatters" trouve que le clip de "Shout" David Medsker du même site note un contraste entre le groupe qui passe son temps à « évacuer sa colère » et le paysage, puisqu'il est . Il souligne aussi la synchronisation labiale exagérée de Roland Orzabal, mais pense qu'il est excusable du fait qu'il s'agit de sa première véritable apparition dans un clip. Dans le "Winnipeg Free Press", Keith Thomas écrit :


title: Shout (chanson de Tears for Fears)

text: "Shout" apparaît également dans les jeux vidéo "DJ Hero" (2009) et "" (2012). La version originale de "Shout" est entendue dans le premier épisode de la seconde saison de "". Il y est interprété par James Roday et Dulé Hill dans une scène parodiant "American Idol".


title: Shout (chanson de Tears for Fears)

text: En 2000, le groupe de heavy metal américain Disturbed reprend la chanson sous le nom "Shout 2000". Elle apparaît sur "The Sickness", le premier album du groupe. En comparaison avec la version originale, "Shout 2000" possède une atmosphère plus « sombre et pesante » et se rattache au nu metal. Un passage de la chanson fait référence à "Ice Ice Baby" de Vanilla Ice.


title: Shout (chanson de Tears for Fears)

text: La reprise est qualifiée d'« excellente » par les webzines "Loudwire" et "VS-Webzine", tandis que le site "Krinein" la trouve . Pour Franny Zupancic du "Westfield Voice", "Shout 2000" était une de la chanson lors de sa parution dans les années 2000. Chad Childers de "Loudwire" pense que les « qualités anthémiques » de la version originale demeurent « intactes » grâce au chant de David Draiman.


title: Shout (chanson de Tears for Fears)

text: Shout fut reprise par le groupe Placebo. Il s'agit du cinquième single, sorti le 7 septembre 2022, issu de leur huitième album Never Let Me Go. Brian Molko confiera au magazine Kerrang! que la motivation pour cette reprise fut d'offrir à son fils et « "ses contemporains un hymne de protestation" »."En voyant la génération de mon fils se politiser et le monde continuer à s'écrouler autour de nous, j'ai voulu lui offrir, ainsi qu'à ses contemporains, un hymne de protestation, puisqu'il apparaît que ce sont surtout eux qui ont encore la capacité de nous sauver de nous-mêmes". (Brian Molko)


title: Saranda

text: Saranda (en albanais : "Sarandë") est une ville portuaire et une station balnéaire du sud-ouest de l’Albanie, sur la baie de Kakomë. Comptant parmi les plus importantes agglomérations de la côte ionienne (Riviera albanaise ou "Riviera Shqiptare"), elle compte habitants (2017) et fait face à l’île grecque de Corfou.


title: Saranda

text: Le nom vient du grec "Άγιοι Σαράντα" / "Ágioi Saránda", signifiant "les Quarante Saints" en référence aux Quarante martyrs de Sébaste. Le nom italien "Santi Quaranta" a la même signification.


title: Saranda

text: La ville portuaire est située à l'extrême sud-ouest du pays, au bord de la mer Ionienne. Elle fait face à l'île grecque de Corfou, à laquelle elle est reliée par une liaison maritime.


title: Contreseing

text: Le contreseing est l'action de signer un acte et valider ainsi une autre signature. Le contreseing peut permettre d'authentifier la signature précédente, d'endosser éventuellement la responsabilité et l'exécution de l'acte juridique.


title: Contreseing

text: Le contresignataire n'est donc pas coauteur de l'acte contresigné. Le contreseing correspond à une règle de forme et non à une règle de compétence.


title: Contreseing

text: Dans un décret ou une ordonnance, l’identité des contresignataires est mentionnée deux fois : d’abord dans l’article d’exécution de l’acte (le dernier article de l’acte) puis à la suite de la signature de l’auteur de l’acte.


title: Contreseing

text: En droit constitutionnel, l'autorité qui contresigne un acte en endosse la responsabilité, individuellement ou solidairement avec l'autorité qui a pris l'acte.


title: Contreseing

text: Cependant, certains actes du Président de la République ne sont pas soumis à la formalité du contreseing, tels que la nomination du Premier ministre et la décision de mettre fin à ses fonctions sur présentation par celui-ci de la démission du Gouvernement (article 8 de la Constitution), la soumission de projets de loi au référendum (article 11), la dissolution de l'Assemblée nationale (article 12), mise en application des pouvoirs exceptionnels de l'article 16, le droit de message devant le Parlement réuni en Congrès (article 18), la saisine du Conseil constitutionnel et la nomination de trois de ses neuf membres nommés (articles 54, 56 et 61).


title: Contreseing

text: Tous les autres actes du Président de la République (il s’agit de décrets) doivent être contresignés. Il y a lieu à ce niveau de faire une distinction entre:


title: Contreseing

text: Leur régularité formelle est appréciée au regard des règles de signature et de contreseing applicables aux actes du Premier ministre -CE, 27 avril 1962, Sicard et autres. Ils ont en quelque sorte requalifiés en décrets du Premier ministre.


title: Contreseing

text: Ils doivent donc être contresignés par les ministres chargés de leur exécution, à l’instar des autres actes du Premier ministre


title: Contreseing

text: En France, la Constitution du 4 octobre 1958 exige, en principe, que les actes du Président de la République soient contresignés par le Premier Ministre et éventuellement par certains ministres ("article 19"). De la même manière, les actes du Premier Ministre sont contresignés par un ou plusieurs ministres en vertu de l"'article 22."


title: Contreseing

text: Aux termes de l’article 22 de la Constitution, « les actes du Premier ministre sont contresignés, le cas échéant, par les ministres chargés de leur exécution. »


title: Contreseing

text: Toutefois, certains actes du Premier ministre sont soustraits à la formalité du contreseing. Il s’agit des arrêtés par lesquels le Premier ministre organise son cabinet et en nomme les membres.


title: Contreseing

text: L’article 22 n’exige, le cas échéant, que le contreseing des ministres chargés de l’exécution des actes du Premier ministre.


title: Contreseing

text: Par son contreseing, l’avocat atteste avoir éclairé pleinement la partie qu’il conseille sur les conséquences juridiques de l’acte. Ce contreseing fera pleine foi de l’écriture et de la signature des parties ce qui conférera à l’acte une efficacité juridique renforcée.


title: Contreseing

text: En Belgique, le roi étant irresponsable politiquement, tous ses actes doivent être contresignés par un ministre (article 106).


title: Nicole Fontaine

text: Nicole Fontaine, née Nicole Claude Marie Garnier le à Grainville-Ymauville (France) et morte le à Neuilly-sur-Seine, est une femme politique française.


title: Nicole Fontaine

text: Fille d'un médecin, Nicole Claude Marie Garnier fait ses études de droit à Rouen puis Paris, qu'elle conclut par un doctorat (1969).


title: Nicole Fontaine

text: Licenciée à 20 ans, diplômée ensuite de Sciences Po Paris, elle décroche en 1969 un doctorat d'État en droit public pour une thèse sur l'application de la loi Debré, qui avait institué le régime de contrats entre l'État et les établissements privés d'enseignement. Pendant vingt ans, elle est la responsable des relations entre ces derniers et les pouvoirs publics. Avocate, elle se fait connaître comme secrétaire générale adjointe, puis « déléguée » de l'enseignement catholique, et en 1984, dans la mise en échec de la loi Savary sur l'école privée.


title: Nicole Fontaine

text: Députée au Parlement européen (1984-2002) puis de 2004 à 2009, elle est élue présidente du Parlement européen le face à Mário Soares, et exerce cette fonction jusqu'en janvier 2002.


title: Nicole Fontaine

text: Le , elle reçoit le commandant Massoud, en déplacement en Europe sur son invitation. Deux ans après son assassinat, le , tandis qu'elle est ministre de l'Industrie, la Poste française, alors sous sa tutelle, a émis un timbre-poste à son effigie. Ahmad Shah Massoud est l'unique personnalité étrangère à avoir eu cet honneur.


title: Nicole Fontaine

text: Elle est ministre déléguée à l'Industrie (2002-2004) dans le deuxième gouvernement de Jean-Pierre Raffarin. À ce poste, elle porte la loi pour la confiance dans l'économie numérique, considérée comme fondatrice pour l'Internet français.


title: Nicole Fontaine

text: Au début des années 1990, elle devient membre du comité directeur du mouvement fédéraliste français La Fédération.


title: Nicole Fontaine

text: Elle est avocate au sein du cabinet Fontaine & Associés, où elle a ouvert un département de droit de l’Union européenne et accompagne les entreprises lorsqu’elles sont affrontées à des mesures nationales restrictives qui contreviennent aux grands principes du droit communautaire.


title: Nicole Fontaine

text: En 2009, dans le cadre du programme de la Commission européenne « Éduque tout au long de la vie », elle postule à l’obtention de la chaire Jean Monnet "ad-personam" et sa candidature est retenue à l’issue d’une sélection serrée. Elle l’exerce de 2010 à 2015 au sein de l’université Nice-Sophia-Antipolis (Alpes-Maritimes) puis en qualité d"'adjunct professor" à l'ESCP Europe, qui lui décerne en 2017 le titre de "doctor honoris causa". Elle assure également, à chaque année universitaire, un cours de 24 heures au master affaires européennes de Sciences-Po Paris, sur le rôle spécifique du Parlement européen à travers un vécu.


title: Nicole Fontaine

text: Le , elle publie avec le journaliste François Poulet-Mathis un ouvrage qu’elle intitule "Brexit : une chance ? Repenser l’Europe".


title: Nicole Fontaine

text: À la suite du référendum du qui donne le Brexit gagnant, elle est sollicitée pour participer à plusieurs conférences, débats et prestations médiatiques, qui se poursuivent tout au long du processus de négociation. À cette occasion, elle déclare n'être « pas très surprise du vote de ces populations qui sont fragilisées », considérant que c'est à cause d'une « Europe malade de son déficit démocratique » mais que cela pourrait être l'occasion d'être « un choc salutaire » pour l’UE.


title: Nicole Fontaine

text: Elle meurt des suites d'une longue maladie à son domicile de Neuilly-sur-Seine le . Ses obsèques sont célébrées à Neuilly-sur-Seine, le . Son éloge funèbre est prononcé par Jean-Pierre Raffarin, Antonio Tajani ainsi que par son petit-fils Romain.


title: Panavision

text: Panavision est une entreprise américaine spécialisée dans la conception et la fabrication de caméras et d'objectifs principalement utilisés dans le milieu cinématographique. Fondée officieusement en 1953, son siège est situé à Woodland Hills (Californie).


title: Panavision

text: Au départ, l'entreprise fournit des pièces pour le CinemaScope. C'est en 1954 qu'elle présente des objectifs destinés aux projecteurs anamorphiques, profitant de la multiplication des écrans larges pendant les années 1950. Ces objectifs lui permettent de s'établir comme un chef de file en matériel cinématographique. En 1972, Panavision modifie profondément les pratiques de tournage en commercialisant la caméra légère "Panaflex" 35 mm. En 1999, elle crée la caméra "Millennium XL", alors qu'en 2004, c'est l'appareil vidéo numérique "Genesis".


title: Panavision

text: Au contraire de ses compétiteurs, Panavision détient tous les appareils qu'elle loue, exclusivement. Elle seule décide des efforts de recherche et de développement à réaliser, ce qui lui permet d'intégrer des pièces de haute qualité dans ses produits, sans se soucier de leur prix. Gérant son inventaire, elle est en position de renouveler celui-ci au complet, tout comme d'en faire la maintenance.


title: Panavision

text: Robert Gottschalk lance Panavision en 1953 avec Richard Moore, Meredith Nicholson, Harry Eller, Walter Wallin et William Mann. Elle est formellement incorporée en 1954. L'entreprise vise le marché des objectifs de projecteurs anamorphiques, en expansion à la suite des demandes des salles de cinéma projetant des films en CinemaScope.


title: Panavision

text: À l'origine du CinemaScope se trouve la Grande Guerre de 1914-1918, qui amène l'idée de mettre au point un périscope à champ de vision panoramique pour la conduite des chars de guerre à Henri Chrétien, alors détaché à la Section technique de l'aéronautique dirigée par Émile Dorand. En 1926 il adapte son invention pour le cinéma et invente un objectif anamorphoseur baptisé « Hypergonar » qui sera repris par la 20th Century Fox.


title: Panavision

text: Au moment de la fondation de Panavision, Gottschalk possède une boutique de caméras à Westwood Village, fréquentée par plusieurs cinéastes. Quelques années auparavant, lui et Moore, qui travaille dans sa boutique, avaient expérimenté la photographie sous-marine, ce qui a amené Gottschalk à s'intéresser à la technologie des objectifs anamorphiques, car ils permettent d'avoir un plus grand angle de vue sous l'eau.


title: Panavision

text: La technologie des objectifs anamorphiques apparaît pendant la Première Guerre mondiale dans les périscopes de chars d'assaut, car elle favorise un plus grand angle de vue : l'image était « compressée » horizontalement par la lentille à l'entrée du périscope, puis « décompressée » à la sortie par une lentille anamorphique complémentaire. La largeur horizontale du champ visuel était doublée avec très peu de perte optique.


title: Panavision

text: Gottschalk et Moore achètent quelques objectifs de C. P. Goerz, une firme new-yorkaise spécialisée dans le matériel optique, pour les intégrer dans leur matériel de photographie sous-marine. Lorsque les écrans larges sont devenus populaires, Gottschalk a décidé de fournir des objectifs anamorphiques à l'industrie cinématographique : au départ pour les projecteurs, puis pour les caméras. À la même époque, Nicholson, un ami de Moore, commence à tester la photographie anamorphique en tant que cadreur.


title: Panavision

text: Dans les années 1950, l'industrie du cinéma est menacée par la venue de la télévision, qui incite les gens à rester à la maison, plutôt qu'aller dans les salles de cinéma. Les studios de cinéma cherchent désespérément des moyens de ramener du public dans les salles. Parmi les propositions mises à l'essai, on retrouve la renaissance du film en couleurs, la venue du film en 3D, le son stéréophonique et les films large écran. À l'époque, le cinérama est l'un des procédés explorés. Dans sa première mouture, ce système difficile à mettre en œuvre exigeait trois caméras lors du tournage et trois projecteurs synchronisés fonctionnant côte à côte pour projeter l'image sur un seul, mais très large, écran courbe. En plus de coûter cher et d'exiger une logistique importante, le procédé faisait apparaître des bandes verticales sur l'écran.


title: Panavision

text: Soucieuse de trouver un procédé moins encombrant, moins coûteux et plus efficace, 20th Century-Fox acquiert les droits sur un procédé qu'elle a appelé par la suite "CinemaScope" : les images sont captées par des objectifs anamorphiques, qui les « compressent ». Elles sont par la suite projetées avec une lentille anamorphique complémentaire, qui les « décompresse », créant ainsi un rapport largeur/hauteur double de l'aire de l'image sur la pellicule du film. Au moment de l'annonce de la production du premier film en CinemaScope, "The Robe" (1953), Gottschalk, Moore et Nicholson ont en main une bobine de film qui démontre ce qu'ils ont réalisé avec les caméras sous-marines équipées d’objectifs anamorphiques.


title: Panavision

text: Gottschalk apprend, par l'un de ses fournisseurs, que Bausch & Lomb, qui alimente Fox en objectifs pour le procédé CinemaScope, a des difficultés à remplir sa part de contrat en ce qui concerne les objectifs destinés aux salles de cinéma. Il s'allie alors avec William Mann, qui possède des installations de fabrication de pièces optiques, et Walter Wallin, une connaissance de Mann qui a une formation en optique. Sur les conseils de Wallin, ils se décident à fabriquer des objectifs anamorphiques prismatiques plutôt que cylindriques (types retenus par Bausch & Lomb). Cette décision permet aux projectionnistes d'ajuster manuellement le facteur d'extension des objectifs anamorphiques (qui détermine de combien l'image est « décompressée » horizontalement), ce qui leur est utile puisqu'ils doivent régulièrement projeter des bandes-annonces, des bobines de films non anamorphiques (« plates » ou « sphériques »), et des longs métrages, anamorphiques.


title: Panavision

text: Le premier produit de Panavision, la lentille de projection "Super Panatar", est lancé en . Vendue au prix de USD, elle s'impose et Panavision s'empare du marché. Il s'agit d'une boîte rectangulaire qui se superpose aux objectifs de projection existantes à l'aide d'attaches spéciales. Son système prismatique variable permet de projeter des films aux différents formats à partir d'un même projecteur sur simple ajustement des objectifs. Vient ensuite le "Ultra Panatar", une lentille cylindrique plus légère, qui se visse directement sur le devant de la lentille de projection. Les objectifs Panavision ont graduellement remplacé le CinemaScope en tant que systèmes anamorphiques de projection dans les salles de cinéma.


title: Panavision

text: En , l'entreprise crée une lentille pour les laboratoires de développement de films : le "Micro Panatar". Lorsqu'ajustée à une tireuse optique, elle permet de créer des épreuves « plates » (non anamorphiques) à partir de négatifs anamorphiques. Ces films « plats » sont destinés aux salles de cinéma qui ne possèdent pas de système de projection anamorphique. Avant la venue du "Micro Panatar", les scènes étaient souvent filmées à la fois avec une caméra anamorphique et une caméra « sphérique ». Les réductions de coût obtenues par l'application de cette technologie, qui élimine une deuxième caméra et permet de faire une copie « plate » en post-production, sont énormes.


title: Panavision

text: Une autre innovation permet à Panavision de maintenir et d'assurer sa position de chef de file : les objectifs de caméra "Auto Panatar" pour les productions anamorphiques . Les premières caméras CinemaScope étaient problématiques lors des close-ups, car une aberration optique, surnommé "the mumps", agrandissait la figure des personnes à la suite d'une perte anamorphique lorsqu'elles approchaient des objectifs. Puisque le CinemaScope était nouveau, les scénarios obligeaient à ne pas filmer des séquences trop rapides. Mais, au fur et à mesure que le CinemaScope devenait de plus en plus populaire, cette limitation devenait problématique. Panavision trouve une solution : ajouter un mécanisme de rotation des lentilles qui agit en synchronisme avec le cylindre du foyer. Ce procédé mécanique permet d'éliminer la distorsion et, du même coup, les plans anamorphiques rapprochés sont possibles. L"Auto Panatar", vendu à partir de 1958, est rapidement adopté à travers l'industrie, rendant obsolètes les objectifs CinemaScope. Cette invention a permis à Panavision de gagner son premier Oscar pour réalisations techniques.


title: Panavision

text: Depuis 1954, Panavision travaille sur une nouvelle technologie pour écrans larges pour le compte de MGM. Le système utilise des caméras de 65 mm en conjonction avec la lentille "APO", une lentille anamorphique intégrée (au contraire d'une lentille prismatique montée avec un appareil anamorphique). On obtient ainsi un facteur de compression anamorphique de 1,25x. Les films y ayant recours ont un surprenant rapport largeur/hauteur de 2.76:1 lorsque projetés avec des films anamorphiques imprimés sur pellicules de . Introduit sous le nom de "MGM Camera 65", le système n'a été utilisé que pour quelques films, le premier étant "L'Arbre de vie" (1956). Cependant, il est seulement diffusé sur support anamorphique de , car les salles de cinéma avec projecteurs de sont réservées pour "Le Tour du monde en quatre-vingts jours" (1956), lequel a été filmé avec le procédé "Todd-AO", non anamorphique. Le premier film présenté en anamorphique, "Ben-Hur", est distribué par MGM en 1959. Panavision a aussi développé un procédé non anamorphique pour larges écrans : le "Super Panavision 70", très proche du procédé "Todd-AO". Un film tourné avec "Super Panavision 70" apparaît pour la première fois en 1959 avec "The Big Fisherman" distribué par Buena Vista.


title: Panavision

text: En 1962, quatre des fondateurs de Panavision quittent la société pour poursuivre une carrière ailleurs. Cette année-là, la production en "MGM Camera 65" de "Révoltés du Bounty" excède tellement son budget que MGM doit liquider une partie de ses avoirs pour éponger les coûts. Panavision acquiert la division caméras de MGM, ainsi que les droits sur le système "MGM Camera 65" qu'il a développé pour le compte de MGM. La technologie est renommée "Ultra Panavision 70". Seulement sept autres longs métrages seront filmés avec cette technologie : "It's a Mad, Mad, Mad, Mad World" (1963), "La Chute de l'empire romain" (1964), "La Bataille des Ardennes" (1965), "La Plus Grande Histoire jamais contée" (1965), "The Hallelujah Trail" (1965), et "Khartoum" (1966), "Les huit Salopards (2016)" de Quentin Tarantino. Comme les appareils anamorphiques 1,25x pour les projecteurs sont devenus rares, la plupart des copies de ces films sont projetées avec des objectifs sphériques, non anamorphiques. Le rapport largeur/hauteur est de 2.20:1, plutôt que le rapport plus large originellement prévu.


title: Panavision

text: Bien que Fox insiste pour maintenir le "CinemaScope", plusieurs acteurs se plaignent de ce système. Pour "L'Express du colonel Von Ryan" (1965), Frank Sinatra aurait demandé que des objectifs "Auto Panatar" soient utilisés. Une telle demande aurait incité Fox à abandonner le CinemaScope cette année-là : le film est la première production du studio avec des objectifs Panavision. Pour réussir à satisfaire à la demande pour les objectifs de projection Panavision, Gottschalk a acquis beaucoup d'objectifs CinemaScope et a fait ajuster ceux-ci avec un système qui en corrigeait l'astigmatisme de façon marquée, pour les revendre ensuite comme objectifs Panavision. Cette information a été révélée plusieurs années après le décès de Gottschalk. Un concepteur de Bausch & Lomb, impliqué dans la conception du CinemaScope, a travaillé comme concepteur chez Panavision et, après avoir ouvert l'un des vieux boîtiers, a découvert ce secret.


title: Panavision

text: Au milieu des années 1960, Gottschalk modifie le modèle d'affaires de Panavision : dorénavant, elle loue uniquement ses objectifs et ses caméras. Cela permet à l'entreprise de maintenir, de mettre à jour et de modifier l'équipement à son gré. Quand elle introduit ses propres caméras sur le marché, elle n'est pas obligée de modifier des appareils fabriqués ailleurs, elle est donc seule à établir le prix de ses appareils, faute de compétiteurs. C'est pour cette raison qu'elle a pu établir de nouveaux standards de qualité se reflétant par la durabilité de ses appareils.


title: Panavision

text: Ce nouveau modèle d'affaires requiert des fonds supplémentaires. L'entreprise est vendue à "Banner Productions" en 1965, Gottschalk continuant comme président. Panavision commence à investir dans d'autres marchés en dehors d'Hollywood, incluant New York, l'Europe, l'Australie, Hong Kong et l'Asie du Sud-Est. Kinney National Service achète Banner Productions en 1968 et prend le contrôle de Warner Brothers l'année d'après, pour devenir la firme Warner Communications. Les ressources financières de Kinney et Warner permettent une expansion massive de l'inventaire de Panavision, ainsi qu'une augmentation importante du budget de recherche et développement.


title: Panavision

text: Pendant cette période, le département de R&D s'occupe à modifier les caméras "Mitchell BNC" de , les plus communes dans l'industrie. Les efforts pour développer une caméra plus légère et plus silencieuse amènent l'introduction du "Panavision Silent Reflex" (PSR) en 1967. Cette caméra peut donner un angle d'ouverture allant jusqu'à 200 degrés. Plusieurs améliorations sont apportées au PSR pendant ses premières années d'existence, devenant au fil du temps la caméra de studio la plus populaire au monde.


title: Panavision

text: Pendant cette période, Panavision a aussi démarré la production d’objectifs sphériques de photographie 1.85:1, obtenant une part significative de ce marché.


title: Panavision

text: En 1968, Panavision commence à vendre une caméra portable de . Cependant, à ce moment, il est moins coûteux d'agrandir un film anamorphique de en (le premier film utilisant ce procédé est "The Cardinal", 1964), ce qui rend le procédé pratiquement inutile. En 1970, deux longs métrages filmés avec "Super Panavision 70" sont diffusés : "Song of Norway" et "Ryan's Daughter". Depuis cette année, seulement une poignée de films ont été filmés en : Hamlet (1996) de Kenneth Branagh, Baraka (1992) de Ron Fricke et sa suite, Samsara (2011), The Master (2012) de Paul Thomas Anderson, Dunkerque (2017) de Christopher Nolan (près de 80 minutes, environ 75% du film a été tourné sur 65 mm film IMAX, tandis que le reste a été tourné sur film 65mm régulier), Le Crime de l'Orient-Express (2017) de Kenneth Branagh et Tenet (2020) de Christopher Nolan. D'autres films utilisent avec parcimonie des caméras 65 mm, pour certaines scènes ou effets spéciaux: Le Nouveau Monde (2005) de Terrence Malick, Wonder Woman 1984 (2020) de Patty Jenkins, Mourir peut attendre (2020) de Cary Joji Fukunaga et les films de Christopher Nolan The Dark Knight (présentant 28 minutes d'images IMAX), Inception, The Dark Knight Rises (plus d'une heure en IMAX) et Interstellar .


title: Panavision

text: Albert Mayer mène l'ambitieux projet de Panavision : créer une caméra reflex légère et de qualité studio. Après quatre années de développement, la "Panaflex" apparaît en 1972. Pour la première fois, une caméra fonctionne sans bruit ou presque. La "Panaflex" élimine le besoin d'un bruit de fond. Elle inclut aussi un tachymètre électronique et un moteur pour rembobiner la bobine de montage. "Sugarland Express" (1974) de Steven Spielberg est le premier long métrage filmé avec la "Panaflex".


title: Panavision

text: Dans les années 1970, la ligne "Panaflex" est mise à jour et commercialisée sous différents avatars : "Panaflex X", "Panaflex Lightweight" (pour les steadicam), "Panastar" haute vitesse, "Panaflex Gold" et "Panaflex G2". Panavision a aussi sorti un compétiteur direct du stabilisateur à steadicam de "" : le harnais "Panaglide". La "Panacam", une caméra vidéo, est aussi apparue, bien que maintenant l'entreprise ait délaissé ce marché.


title: Panavision

text: Robert Gottschalk meurt en 1982 à l'âge de 64 ans. Après sa mort, "Kinney National" vend l'entreprise à un conglomérat mené par Ted Field, John Farrand et Alan Hirschfield, et soutenu par Frederick Field, héritier d'un empire comprenant des journaux de Chicago et une chaîne de magasins. Après cette acquisition, l'entreprise subit de grands bouleversements et stagne. Les tests optiques sont automatisés et, en 1986, le nouveau modèle "Platinum" est mis en marché. L'année d'après, supputant que le marché est intéressé à nouveau par le modèle de caméra , l'entreprise entreprend de nouvelles recherches. Elle est vendue à "Lee Lighting" en 1987, mais le financement n'aboutit pas et elle se retrouve dans le giron de la firme d'investissement "Warburg Pincus" deux ans après.


title: Panavision

text: En 1989, l'entreprise commercialise "Primo", une nouvelle ligne d'objectifs. Conçus pour maintenir la cohérence de la couleur quelle que soit la distance focale, ce sont aussi les objectifs les plus précis fabriqués par Panavision. En 1991, elle distribue sa nouvelle technologie : "System 65", même si "Arri" vend déjà, depuis deux ans, son système "Arriflex 765". Seulement deux films sont tournés avec ce système : "Horizons lointains" ("Far and Away") de Ron Howard (1992) et "Hamlet" (de Kenneth Branagh, 1996), le dernier film connu ayant utilisé cette technologie d'un bout à l'autre.


title: Panavision

text: En 1992, Panavision lance un projet de développement de caméra qui doit revoir tous les aspects de la technologie . Nolan Murdock et Albert Mayer gèrent l'équipe en charge. La nouvelle caméra "Millennium", qui remplace la "Platinum" comme produit vedette, est introduite en 1997. La "Millennium XL" (1999) et la "XL2" (2004) suivent. Les premiers longs métrages à recourir à ces deux dernières technologies sont respectivement "En pleine tempête" (2000) et "Et si c'était vrai..." (2005). Les caméras de série "XL" sont non seulement plus petites, ce qui permet de les utiliser en studio, à la main et comme steadicam, mais ont aussi marqué le premier changement significatif dans le mécanisme de déroulement de la pellicule depuis la "Panaflex" : deux petits cylindres dentelés pour le défilement et le rembobinage (une conception similaire à la moviecam et à l'Arricam) plutôt qu'un gros barillet pour faire les deux.


title: Panavision

text: "MacAndrews and Forbes Holdings" (Mafco) acquiert une part majoritaire dans Panavision en 1998, via une filiale de Mafco. Après des tentatives avortées de créer une caméra vidéo de qualité filmographique pendant les années 1970 et les années 1980, Panavision joint la révolution numérique en , en créant "DHD Ventures" en partenariat avec Sony. Le but de l'entreprise est d'élever la qualité des vidéos numériques haute définition au niveau des meilleures productions hollywoodiennes. Ce partenariat est initié à la demande de George Lucas qui souhaite utiliser cette technologie pour la suite des films de la franchise Star Wars. "DHD Ventures" accouche de la "Sony HDW-F900 CineAlta HDCAM", une caméra vidéo haute définition. Sony a conçu et a produit la partie électronique, ainsi que la caméra sans boîtier, alors que Panavision a fourni les objectifs maison de haute définition, vendus sous le nom de "Primo Digital", et retouché la caméra de façon qu'elle soit compatible avec les accessoires courants, ce qui facilite son intégration dans l'équipement des studios. Le nouveau système est utilisé pour le tournage de "" (2002), décrit comme le (traduction libre de "the first digital major feature film").


title: Panavision

text: Pour Panavision, le prochain pas dans l'évolution de la caméra de cinéma numérique implique aussi une collaboration avec Sony. Au contraire de la première expérience, Panavision participe à toutes les étapes du développement. Le but ? Créer un système capable de fonctionner avec tous les appareils Panavision équipés d’objectifs sphériques . Cet effort est couronné par l'introduction en 2004 de la caméra "Genesis HD—a full bandwidth (4:4:4) HD SDI". Son aire d'enregistrement, plus grand que le habituel, lui permet d'être focalement compatible avec toutes les objectifs , ce qui lui donne une profondeur de champ . L'électronique de la caméra inclut un capteur photographique avec CCD, l'enregistreur vidéo est réalisé par Sony. Le châssis et la partie mécanique sont conçus par une équipe de Panavision menée par Albert Mayer Jr., fils du concepteur de la "Panaflex". La caméra "Genesis" est utilisée pour la première fois pour le tournage de "Flyboys" (2006). "Scary Movie 4" (2006), tourné après, est distribué avant parce que les effets visuels de "Flyboys" ont demandé un important effort. Après la fin du gros effort de recherche et développement mis sur "Genesis", Panavision achète la part de Sony, 49 %, dans "DHD Ventures" et l'intègre comme division en .


title: Panavision

text: Pendant la même période, Panavision commence à acquérir des entreprises œuvrant dans le milieu cinématographique, incluant "eFilm" (acquise en 2001, vendue au complet à "Deluxe" en 2004), Technovision France (2004), la filiale de location d'appareils cinématographiques de William F. White International (2005), le loueur de caméras numériques Plus8Digital (2006), l'entreprise internationale spécialisée dans l'éclairage AFM (2006) et l'entreprise britannique de caméras One8Six (2006).


title: Panavision

text: Le , Mafco annonce qu'il acquiert les parts restantes de Panavision et celle-ci devient privée à nouveau. Bear Stearns et Crédit suisse offrent un prêt flottant de 345 millions USD pour financer les dettes de l'entreprise tout en facilitant d'autres acquisitions.


title: Einár (rappeur)

text: Einár, de son vrai nom Nils Kurt Erik Einar Grönberg, né le à Stockholm (Suède) et assassiné le dans le quartier de à Stockholm, est un rappeur et auteur-compositeur suédois.


title: Einár (rappeur)

text: Il est enlevé en avril 2020 par un gang criminel dont deux membres sont connus dans la scène du rap suédois et dont une partie importante des membres sont jugés et condamnés en juillet 2021. En octobre de la même année, Einár qui devait témoigner sous peine de voir deux de ses agresseurs relâchés est abattu par deux hommes devant son appartement.


title: Einár (rappeur)

text: Ses chansons décrivent souvent une vie criminelle. Pendant quelques années, de la fin des années 2010 jusqu'à sa mort, il a été l'un des musiciens les plus diffusés en Suède.


title: Einár (rappeur)

text: En 2018, Einár a sorti la chanson ', avec un clip. Un an plus tard, ce clip avait reçu plus d'un million de vues sur YouTube. Au cours de la même année, Einár a sorti le single ' (« Le Chat du quartier »). En mars 2019, ce single a atteint la première place du et y est resté durant trois semaines. En avril 2019, ' a été joué plus de de fois sur Spotify et sa vidéo a été vue sur YouTube. La chanson a reçu le prix en 2019, pour « la chanson de l'année ». Au Grammisgalan 2020, il a gagné les catégories « Hiphop de l'année » et « Le nouveau venu de l'année », pour les albums ' et "". Il a été aussi nommé pour « L'artiste de l'année ».


title: Einár (rappeur)

text: En avril 2020, Einár est enlevé par un gang Vårbynätverket, « l'un des symboles de la criminalité exponentielle qui sévit en Suède depuis quinze ans » dirigé par Chihab Lamouri. Deux membres de ce gang, Khalil Haval qui a tendu le piège, et Yasin, dont le premier album intitulé 98.01.11 est certifié disque de platine en 2020, sont ses concurrents sur la scène du rap. Einár est séquestré durant plusieurs heures dans un appartement, où ses ravisseurs le battent, le parent de vêtements de femmes et prennent des photos qu'ils font fuiter sur les réseaux sociaux. Ils lui volent sa Rolex d'une valeur de euros et une chaîne en or qui en vaut . Les agresseurs seront rapidement identifiés par la police.


title: Einár (rappeur)

text: Le 14 juillet 2021, Yasin est condamné à dix mois de prison ferme, Khalil à deux ans et demi, et Chihab Lamouri à dix-sept ans et dix mois pour un ensemble de méfaits. Vingt-sept personnes sont jugées en tout. Yasin et Khalil font appel de leurs condamnations et doivent être de nouveau jugés. Einár doit témoigner sous peine de voir deux de ses agresseurs relâchés. Du fait des menaces à son encontre, il est placé sous protection policière, tout en gardant une certaine liberté de mouvement.


title: Einár (rappeur)

text: Le à , la police est avisée d'une fusillade dans , où Einár avait récemment déménagé. Deux hommes lui ont tiré dessus à bout portant. Il est trouvé blessé devant la porte d'un appartement et succombe de ses blessures. Des passants ont eu le temps de filmer le corps d'Einár, criblé d'une dizaine de balles. La vidéo est rapidement diffusée sur le réseau social Snapchat. « Dans tout le pays, des membres de gangs se réjouissent ouvertement de l'acte et repartagent les images. »


title: Einár (rappeur)

text: Ce meurtre a reçu l'attention des médias, en Suède et à l'étranger. Entre autres, Stefan Löfven, le Premier ministre de Suède, l'a commenté. Selon Slate, l'assassinat d'Einár aurait créé une « onde de choc », et aurait « forcé le public à ouvrir les yeux sur l'explosion des gangs dans les quartiers les plus défavorisés du pays ».


title: Conseil de classe

text: Dans le système scolaire français, le conseil de classe est une réunion généralement trimestrielle de tous les professeurs d'une classe de collège ou de lycée, ainsi que du chef d'établissement et du conseiller principal d'éducation. Les élèves y sont représentés par les délégués de classe, et les parents par leurs délégués issus des associations de parents d'élèves.


title: Conseil de classe

text: « Les heures de réunion des conseils d’école, des conseils d’administration, des conseils de classe et des conseils de discipline sont fixées de manière à permettre la représentation des parents d’élèves.Dans le second degré, le calendrier de ces réunions doit tenir compte des horaires des classes et, selon les périodes, des spécificités de l’établissement, du calendrier des activités scolaires, du calendrier de l’orientation et des examens. Le chef d’établissement, lorsqu’il doit procéder à des adaptations en fonction de ces contraintes, organise une concertation préalable avec les représentants des parents d’élèves après consultation des représentants des enseignants et des élèves. ».


title: Conseil de classe

text: Le conseil de classe se divise habituellement en deux parties : un bilan général du travail et de la vie de la classe, puis l'examen des cas individuels. Le conseil de classe émet des propositions d'orientation que valide ou non le chef d'établissement. Il peut, le cas échéant, décider de l'attribution d'éventuels encouragements, compliments ou félicitations.


title: Conseil de classe

text: En aucun cas, le conseil de classe n'a à évoquer des problèmes ou des situations mettant en cause élèves, parents, etc... Les membres du conseil sont tenus à un devoir de réserve.


title: Conseil de classe

text: Le conseil de classe traite de toutes les questions concernant la vie de la classe, à savoir : le niveau pédagogique, le climat scolaire, la discipline, l'emploi du temps, le travail en classe et à la maison, l'absence et le remplacement des professeurs, l'orientation, etc...


title: Conseil de classe

text: « Pour chaque élève, il s'agira de connaître dans les grandes lignes, ses points forts, ses points faibles, ses potentialités et son niveau d'acquisition des compétences attendues pour la classe concernée. Chaque fois que possible, on s'attachera à valoriser les compétences acquises, même lorsqu'elles sont modestes. »


title: Conseil de classe

text: « L’évaluation ne saurait se borner à un constat chiffré. Il convient, en effet, de valoriser les acquis, même modestes, les savoirs maîtrisés, les capacités, les compétences, les talents, même non scolaires et, sur cette base, de proposer aux élèves des objectifs personnalisés avec les voies pour les atteindre. La mise en évidence des faiblesses des élèves sera faite de façon à l’aider à progresser, en veillant à écarter tout jugement sur sa personne ou tout sentence réductrice ou vexatoire. Il convient de dire à l’élève ce qu’il fait et non ce qu’il est. »


title: Conseil de classe

text: « Au sein du conseil de classe, il ne doit pas y avoir de "vote" au sens juridique du terme, aucun des membres du conseil n'a voix délibérative ni consultative. Il appartient au président du conseil de classe de dégager un consensus à partir de l'ensemble des observations et des avis émis au cours des débats par tous les membres du conseil, y compris les délégués des parents d'élèves. ».


title: Conseil de classe

text: Dans le cadre du suivi individuel de chaque élève, le conseil de classe participe au processus d'orientation des élèves. La décision d'orientation n'appartient pas au conseil de classe, mais celui-ci émet des avis, des conseils et des propositions.


title: Conseil de classe

text: « À l'intérieur des cycles des collèges et des lycées le redoublement ne peut intervenir qu'à la demande écrite des parents de l'élève ou de l'élève majeur, ou, sur proposition du conseil de classe, avec l'accord écrit des intéressés ».


title: Conseil de classe

text: « En fonction du bilan, de l'information fournie et des résultats du dialogue avec les membres de l'équipe éducative, les parents de l'élève ou l'élève majeur, formulent des demandes d'orientation ou de redoublement. Les demandes d'orientation sont examinées par le conseil de classe qui prend en compte l'ensemble des informations réunies par ses membres sur chaque élève ainsi que les éléments fournis par l'équipe pédagogique dans les conditions précisées par le décret relatif aux établissements publics locaux d'enseignement. Le conseil de classe émet des propositions d'orientation ou de redoublement qui devront être validées par le chef d’établissement ».


title: Conseil de classe

text: « Lorsque les parents de l'élève ou l'élève majeur n'obtiennent pas satisfaction pour les voies d'orientation demandées, ils peuvent, de droit, obtenir le maintien de l'élève dans sa classe d'origine pour la durée d'une seule année scolaire ».


title: Conseil de classe

text: « À l'intérieur d'une voie d'orientation, le choix des enseignements optionnels ou des spécialités incombe aux parents de l'élève ou à l'élève majeur. L'affectation de l'élève à l'issue d'un cycle dans la voie d'orientation du cycle supérieur est réalisée en fonction des décisions d'orientation et des choix des parents de l'élève ou de l'élève majeur ».


title: Conseil de classe

text: consiste à utiliser les termes de « mise en garde », d'« avertissement », voire de « blâme », (avertissements de travail, de comportement, d'absence, ou blâme) pour alerter sur les insuffisances de certains élèves, or ces mots désignent des sanctions que le conseil de classe n'a pas pour vocation d'attribuer.


title: Conseil de classe

text: L’article R421-51 du code de l'éducation, édicte que « le conseil de Classe examine les questions pédagogiques intéressant la vie de la classe et se prononce sur les conditions dans lesquelles se poursuit la scolarité de l’élève, c’est donc une instance pédagogique et non une instance disciplinaire. Il n’est donc pas compétent pour prononcer une sanction qui relève de la seule compétence du chef d’établissement ou du Conseil de discipline. »


title: Conseil de classe

text: Toutefois, et bien que cela ne soit pas le rôle qui lui est assigné selon le texte ci-dessus, « le conseil de classe peut, dans certains cas, proposer la notification d'un avertissement pour un élève. S'agissant alors d’une sanction, seul le chef d’établissement peut décider de donner suite à cette demande. Dans l'affirmative, il peut le signifier à la famille par un écrit accompagnant le bulletin. En aucun cas cet avertissement ne doit figurer sur le bulletin de l'élève ».


title: Conseil de classe

text: L'avertissement constitue le premier niveau de l'échelle des sanctions disciplinaires que le chef d'établissement peut prononcer ou proposer. Il est donc bien le seul à pouvoir prononcer un avertissement.


title: Conseil de classe

text: « Avant toute décision à caractère disciplinaire, qu’elle émane du chef d’établissement ou du conseil de discipline, il est impératif d’instaurer un dialogue avec l’élève et d’entendre ses raisons ou arguments. La sanction doit se fonder sur des éléments de preuve qui peuvent faire l’objet d’une discussion entre les parties. La procédure contradictoire doit permettre à chacun d’exprimer son point de vue, de s’expliquer et de se défendre ».


title: Conseil de classe

text: Ce principe impose le respect des droits de la défense faute de quoi, la sanction décidée peut être annulée conformément aux articles R.421-10-1 et D511-31 et suivants du code de l’Éducation.


title: Conseil de classe

text: Dans la pratique, cela induit d’instaurer un dialogue avec l’élève, ses représentants légaux (mineur) et éventuellement une personne (élève ou adulte chargé de sa défense). L’objectif étant à la fois d’entendre les arguments de l’élève fautif mais aussi de lui permettre de mieux comprendre la décision du chef d’établissement ou du conseil de discipline.


title: Conseil de classe

text: Il va de soi qu'une sanction délivrée par un conseil de classe ne pourrait répondre à ce principe du contradictoire.


title: Conseil de classe

text: De même, une éventuelle « Lettre d'avertissement », signée par le chef d'établissement et envoyée aux familles sans discussion préalable, serait tout autant contraire à ce principe du contradictoire.


title: Conseil de classe

text: Ainsi, un « Avertissement » qui figurerait directement sur le bulletin de l’élève ne pourrait répondre à ces principes d'amnistie et d'effacement.


title: Conseil de classe

text: Effectuée selon les formes prescrites, la sanction doit être notifiée à l’élève, à son représentant légal (si mineur) le jour même par pli recommandé.


title: Conseil de classe

text: La sanction doit être accompagnée des motifs écrits, clairs et précis de fait et de droit qui constituent son fondement sinon elle est irrégulière (loi du 11/07/1979)


title: Conseil de classe

text: Les mentions des voies de recours contre les sanctions prononcées par le chef d’établissement ou le conseil de discipline doivent toujours figurer sur la décision susceptible de faire l’objet d’un recours.


title: Conseil de classe

text: Afin d'alerter les élèves sur leurs insuffisances de travail, de leurs absentéismes ou de problèmes de comportements, et ce afin d'éviter une sanction disciplinaire, le conseil de classe peut faire figurer sur les bulletins les mentions type "Mise en garde", "Mise en garde sérieuse" ou encore "Des efforts sont attendus".


title: Conseil de classe

text: Par ailleurs, dans certains établissement, notamment privé, le conseil de classe peut, afin d'éviter des sanctions, proposer à l'élève (et ses parents s'il est mineur) de signer un contrat de travail et/ou de discipline avec l'équipe pédagogique, permettant ainsi un suivit personnalisé et renforcé de l'élève. Des sanctions ne seront alors prononcées qu'en cas de non-respect du contrat par l'élève.


title: Conseil de classe

text: Lors du dernier conseil de classe de terminale, en vue du baccalauréat, l’équipe pédagogique émet un avis qui est porté sur le livret scolaire.


title: Conseil de classe

text: Les textes émanant du ministère de l’Éducation nationale définissent le baccalauréat comme un bilan des résultats, du comportement et de l’assiduité pour l’année écoulée. C’est la raison pour laquelle le conseil de classe émet un avis de réussite au baccalauréat : très favorable, favorable, doit faire ses preuves à l’examen.


title: Conseil de classe

text: Lors de l’examen, les jurys sont appelés à consulter le livret scolaire où figure l’appréciation. Celle-ci peut être prise en compte si les écarts entre les notes obtenues à l’examen et celles de l’année scolaire sont importants. L’examen du livret scolaire peut éventuellement conduire au relèvement des notes du candidat (à moins qu'il n'ait la mention « doit faire ses preuves à l'examen »), jamais à leur abaissement.


title: Conseil de classe

text: "La catégorie « avis assez favorable » a disparu lors de l'année scolaire 2012-2013 à la suite de la mise en place de la réforme du Lycée."


title: Plexicushion

text: Le Plexicushion est un système de surface de tennis développé par Plexipave, une entreprise américaine située dans le Massachusetts, aux États-Unis.


title: Plexicushion

text: Il s'agit d'un mélange de caoutchouc synthétique et recyclé, de liant latex et de particules de plastique.


title: Plexicushion

text: D'après le site officiel de Plexipave, il existe quatre différents types de surface Plexicushion : "Prestige", "Competition", "Tournament" et "2000".


title: Plexicushion

text: Le Plexicushion est une surface qui a été spécialement créée pour soulager le physique des joueurs grâce à son système d'absorption de chocs "EPDM Rubber Cushionning". En effet, les surfaces dures sont réputées très douloureuses pour les articulations des joueurs, ce qui favorise les blessures. D'après Plexipave, le Plexicushion réduit donc la fatigue au niveau des jambes, des chevilles et des pieds.


title: Plexicushion

text: Le , l'organisateur de l'Open d'Australie, Tennis Australia, a annoncé que le tournoi allait désormais se dérouler sur le Plexicushion (Prestige), remplaçant le Rebound Ace de 1988-2007 (avant le tournoi était sur herbe). La surface a été installée à temps pour l'Open d'Australie 2008.


title: Fête du cinéma

text: La Fête du cinéma est une opération de promotion du cinéma ayant lieu chaque année en France, généralement au mois de juin, depuis 1985. Jusqu'en 1992, l'opération a une durée d'un jour. Elle se tient de 1993 à 2008 sur trois jours, du dimanche au mardi. De 2009 à 2011, elle dure sept jours, du samedi au vendredi, avant de repasser en 2012 à un format plus court de quatre jours, du dimanche au mercredi.


title: Fête du cinéma

text: Une autre opération du même genre est organisée chaque année par la Fédération nationale des cinémas français (FNCF), une troisième a été arrêtée en 2009.


title: Fête du cinéma

text: La Fête du cinéma a été lancée le à l'initiative de la Fédération nationale des cinémas français (FNCF), conjointement avec le ministère de la Culture et l'ensemble des professions du cinéma.


title: Fête du cinéma

text: Depuis 2004, BNP Paribas est partenaire de l’opération, la banque prolonge la "Fête du cinéma" en mettant en jeu et distribuant des contremarques de cinéma à tarifs préférentiels pour une période donnée qui suit les festivités.


title: Fête du cinéma

text: Cette manifestation a souvent programmé des films destinés surtout aux jeunes spectateurs comme : trois films de la franchise Shrek (2004, 2007, 2010), deux films des franchises à succès L'Âge de glace (2009, 2012) et Transformers (2009, 2011), ainsi que le premier de la saga Spider-man (2002). En 2011, un bilan montre que la tranche d'âge 15- représentait près du tiers des d'entrées totalisées sur la « "Fête" » de l'année.


title: Fête du cinéma

text: En 2013, la FNCF a tenté de simplifier la formule et de séduire un plus grand nombre encore de spectateurs en étrennant les réductions à pour tout billet sur la "Fête du cinéma". Cette formule était déjà connue et pratiquée sur le Printemps du cinéma, mais pour la première fois elle a été expérimentée sur quatre jours, avec un certain succès, puisque de billets ont été vendus sur la période de l'opération. Avec un pic de fréquentation sur le mercredi (jour des sorties) à de places achetées, dont rien que pour la seule sortie "World War Z". À titre de comparaison par rapport à la Fête du cinéma 2012, l'unique opération ayant eu aussi une durée de quatre jours avant l'année 2013, c'est une progression de 27,5 % de la fréquentation.


title: Fête du cinéma

text: En 2020, la fête du cinéma est annulée pour la première fois de son histoire. Après trois mois de fermeture à cause de la pandémie de COVID-19, les cinémas rouvrent le avec un protocole sanitaire strict. Du fait de la proximité de la réouverture par rapport aux dates habituelles de l'opération, et des conditions de distanciation sociale, la FNCF décide d'annuler la fête du cinéma, initialement prévue du au . L'opération revient en 2021, avec un allongement à cinq jours et un début fixé au mercredi , afin de coïncider avec la levée prévue des mesures de distanciation et de jauge dans les salles de cinéma.


title: Fête du cinéma

text: Depuis l'édition de 2009, un mercredi (jour de sortie en France) est inclus dans les dates de la manifestation. Des films à succès en ont profité pour entrer dans le Top des démarrages du Box-office français (toutes décennies confondues).


title: France Kbek

text: Audrey est une jeune femme québécoise qui a pris un nouveau départ en France en cachant à tout le monde son origine et en disant qu'elle est bretonne. Elle se bat pour être la de son entreprise, mais problème, son patron déteste tout ce qui se rapporte au Québec. Son équilibre bascule lorsqu'une vieille copine du Québec débarque dans sa nouvelle vie, mettant en danger sa double identité.


title: France Kbek

text: Au début de la seconde saison, Audrey rentre au Québec pour rendre visite à sa mère malade et s'aperçoit que durant son séjour en France, un certain Cliff Hanger a été élu maire et aurait pour projet de transformer son village natal en centre commercial à ciel ouvert ainsi que de faire disparaître l'accent québécois. La mère d'Audrey la supplie donc de se présenter contre lui aux prochaines municipales, mais c'est sans compter sur son ancien patron qui se présente à son tour contre elle.


title: France Kbek

text: L'actrice principale Marie-Ève Perron reçoit le titre de meilleure actrice dans une série française, par le jury de la presse internationale, lors du Festival Séries Mania.


title: Guerre de Flandre

text: La guerre de Flandre est un conflit armé qui opposa le comté de Flandre au royaume de France de Philippe le Bel de 1297 à 1305.


title: Guerre de Flandre

text: Philippe IV le Bel devient roi de France en 1285. Il est déterminé à renforcer la monarchie française quel qu’en soit le prix. Depuis le traité de Verdun en 843, le comté de Flandre fait formellement partie du royaume de France, mais il a toujours été "de facto" largement, sinon totalement, indépendant de la couronne française.


title: Guerre de Flandre

text: La Flandre possède quelques-unes des villes les plus riches de l'époque, comme Bruges, Gand, Ypres, Lille et Douai. Mais ces villes sont elles-mêmes divisées entre deux factions, les "Leliaards" pro-français dont font partie la majorité (mais non la totalité) des riches patriciens et de l'aristocratie rurale et les "Klauwaards" anti-français composée majoritairement des artisans et commerçants urbains. Ces tensions viennent se superposer à de fortes tensions sociales, entre le patriciat qui dispose du pouvoir, notamment fiscal, et les revendications des métiers d'artisans et de travailleurs urbains.


title: Guerre de Flandre

text: En 1288, Philippe IV de France exerce son contrôle sur la Flandre sur laquelle il fait peser de lourds impôts. La tension grandit entre Gui de Dampierre, comte de Flandre et le roi. En 1294, Gui se tourne vers Édouard, le roi d'Angleterre, et arrange un mariage entre sa fille Philippa (ou : Philippine) et Édouard II, prince de Galles. Le roi de France saisit ce prétexte pour emprisonner Gui et deux de ses fils, pour le forcer à annuler le mariage. Philippa est elle-même emprisonnée à Paris jusqu'à sa mort en 1306.


title: Guerre de Flandre

text: Après ces indignités, Gui se tourne vers Édouard d'Angleterre pour conclure une alliance, et entre en guerre contre la France. Philippe réplique en annexant la Flandre au domaine royal et envoie une armée française.


title: Guerre de Flandre

text: Le comte de Flandre est facilement défait à la bataille de Furnes. Édouard d'Angleterre abandonne l'idée d'aider la Flandre et fait la paix avec Philippe en 1298. Les Français envahissent à nouveau la Flandre en 1299 et capturent Gui et ses fils Robert et Guillaume en janvier 1300. En mai, la totalité de la Flandre est sous contrôle.


title: Guerre de Flandre

text: La conquête de la Flandre a été relativement facile, les villes flamandes étant jusqu'alors restées neutres. Les patriciens ne sont pas fâchés de se débarrasser d'un comte de Flandre qui entendait contrôler les affaires (financières) des villes. Ils se tournent même vers le roi de France qui est déjà intervenu en leur faveur par le passé.


title: Guerre de Flandre

text: Le reste de la population urbaine, quant à elle, attend plus de justice et une meilleure répartition des richesses, en vain. Les frais engendrés par la visite de Philippe le Bel en 1301 conduisent à de grands troubles lorsque le patriciat décide de les répercuter sur les taxes touchant à la consommation (ce qui impactera plus fortement la population plus pauvre). Le gouverneur nommé par Philippe le Bel, Jacques de Châtillon, prête main-forte aux nobles et patriciens flamands pour reprendre le contrôle de Bruges et inflige à la ville de lourdes sanctions. Gand sera également le théâtre de troubles, pour des raisons similaires. Deux fils de Gui de Dampierre profitent de la situation pour revenir en Flandre et attiser les sentiments anti-français et anti-"Leliaards".


title: Guerre de Flandre

text: Le une rébellion éclate à Bruges. La population flamande tue des "Leliaards" qu'elle rencontre, et une partie de l'escorte française du gouverneur. Ce sont les matines de Bruges. De Châtillon parvient toutefois "in extremis" à se sauver.


title: Guerre de Flandre

text: La révolte devint générale. Guillaume de Juliers, le petit-fils du comte arrive à Bruges, et devient le chef de l'insurrection flamande. Il est soutenu par ses oncles Jean, marquis de Namur et Gui de Namur. Bientôt, toute la Flandre est sous leur contrôle. Seules les forteresses Cassel et Courtrai restent aux mains des Français, tandis que la ville de Gand, la plus grande du comté, reste neutre.


title: Guerre de Flandre

text: Lorsque les Flamands assiègent Courtrai le , une puissante armée française dirigée par le comte Robert II d'Artois arrive pour écraser la rébellion. La bataille des Éperons d'Or se déroule le 11 juillet dans un champ près de la ville, sur un terrain gorgé d'eau. La charge de la cavalerie française est arrêtée par la milice flamande qui s'est déployée en arc de cercle. Les chevaliers français ne peuvent faire demi-tour pour contourner l'obstacle. La plupart d'entre eux sont abattus alors qu'ils piétinent dans la boue.


title: Guerre de Flandre

text: À l'issue de cette bataille, la Flandre retrouve une pleine indépendance. Le roi de France Philippe le Bel, avide de vengeance, lève une armée sous le commandement de Gaucher de Châtillon, connétable de France. Les Flamands conduits par Guillaume de Juliers marchent à sa rencontre. Le , les deux armées se rencontrent entre Arras et Douai, mais se retirent sans combattre après quelques jours de négociation.


title: Guerre de Flandre

text: Le , Guillaume de Juliers, attaque Arques. L'armée de Gaucher de Châtillon tente en vain de reprendre la ville mais doit se replier.


title: Guerre de Flandre

text: Depuis 1244, c'est la guerre entre la Flandre et le Hainaut. Jean d’Avesnes et son demi-frère Guillaume de Dampierre se combattent pour savoir qui hériterait des comtés de Flandre et de Hainaut, jusqu'à ce que Louis IX de France (Saint Louis) intervienne et attribue le Hainaut à Jean d’Avesnes et la Flandre à Guillaume de Dampierre.


title: Guerre de Flandre

text: Depuis rien n'était définitivement réglé. En 1302, les Flamands ont envahi le Hainaut et conquis Lessines. Le Gui de Namur, fils du comte de Flandre, a formé une flotte à Sluis et réclame le comté de Zélande.


title: Guerre de Flandre

text: Le 10 et , une flotte combinant les armées de Hollande et de Gênes, commandée par le Génois Rainier Grimaldi, affronte et bat la flotte flamande à la bataille de Zierikzee. Guy de Namur est capturé et la Zélande reste entre les mains du comte de Hollande et de Hainaut.


title: Guerre de Flandre

text: Le 18 août, une semaine après la bataille navale, Philippe le Bel lui-même affronte l'armée flamande à la bataille de Mons-en-Pévèle. Les Français font de nombreuses victimes chez les Flamands grâce à des machines de jet. L'issue de la bataille n'est pas probante, mais la mort de Guillaume de Juliers, les lourdes pertes et la chute de Lille à l'issue du siège de la ville incitent les Flamands à demander la paix.


title: Guerre de Flandre

text: Le traité d'Athis, signé le , reconnaît l'indépendance flamande mais au prix d'un lourd tribut et la perte des villes de Lille, Douai et Orchies, qui deviennent françaises.


title: Saison 3 des Simpson

text: La troisième saison des "Simpson" est diffusée pour la première fois aux États-Unis par la Fox entre le et le . En France, elle a été diffusée du au . Elle a été rediffusée en 1995 sur France 3, et depuis le sur W9. En Belgique, elle était diffusée sur RTL-TVI en 1992. En Suisse, elle était diffusée sur TSR. Les " de cette saison sont Al Jean et Mike Reiss.