title: Programme Shuttle-Mir

text: Le , la navette spatiale Discovery est lancée du centre spatial Kennedy pour effectuer la mission STS-63. C'est la de cette navette, le deuxième vol sur ce programme ; il s'agit aussi du premier vol avec une femme comme pilote de la navette, Eileen Collins. Surnommée la mission « proche de Mir » ("Near-Mir" mission), la navette doit rejoindre la station "Mir" puis la survoler, en préparation de la mission STS-71 qui sera la première à s'amarrer à la station. Ce fut une mission de 8 jours qui permit la première rencontre de la navette avec la station "Mir" alors que le cosmonaute russe Vladimir Titov et le reste de l'équipage de "Discovery" s'approchaient à près de de "Mir", avant que Collins ne fasse un survol de la station. Durant cette mission furent aussi testées différentes techniques et pièces d'équipement devant être utilisées lors de l'amarrage pour les missions suivantes.


title: Programme Shuttle-Mir

text: Cinq semaines après le vol de la navette "Discovery", le lancement le de la mission Soyouz TM-21 transporta l'expédition EO-18 vers "Mir". L'équipage était composé des cosmonautes Vladimir Dejourov et Guennadi Strekalov accompagnés de l'astronaute américain Norman Thagard, qui devint le premier américain à voler dans l'espace à bord d'un vaisseau "Soyouz". Au cours des 115 jours de leur expédition, le module scientifique "Spektr" (qui servait d'habitat et d'espace de travail pour les astronautes américains) fut lancé par une fusée proton et s'amarra à "Mir". Le module apporta plus de de matériel d'équipement de recherche provenant des États-Unis et d'autres nations. L'équipage de l'expédition retourna sur Terre à bord de la navette spatiale Atlantis à la suite de la mission STS-71 qui permit le premier amarrage de la navette et de la station "Mir".


title: Programme Shuttle-Mir

text: Les principaux objectifs de la mission "STS-71", lancée le , étaient le rendez-vous puis le premier amarrage entre une navette spatiale américaine et la station "Mir". Le la navette "Atlantis" réussit avec succès un amarrage entre la navette spatiale et la station, devenant le premier vaisseau américain à s'amarrer à un vaisseau russe depuis la mission Apollo-Soyouz en 1975. La navette "Atlantis" permit le ravitaillement de la station "Mir" et amena à bord les deux cosmonautes Anatoli Soloviev et Nikolaï Boudarine, qui formeront le nouvel équipage de l'expédition EO-19, en rotation avec l'astronaute Norman Thagard et les cosmonautes Vladimir Dezhurov et Gennady Strekalov. Des expériences de biologie américaines et russes furent notamment effectuées en orbite à bord de la navette, sur le module Spacelab.


title: Programme Shuttle-Mir

text: Le dernier vol de l'année 1995 pour la navette spatiale fut la mission STS-74 qui débuta le par le lancement d"'Atlantis" qui livra le module d'amarrage à "Mir", une nouvelle paire de panneaux solaires ainsi que des mises à jour du matériel de la station. Le module d'amarrage était conçu pour fournir davantage d'espace aux navettes afin d'éviter une collision avec les panneaux solaires de "Mir" pendant la phase d'amarrage. Ce problème avait été surmonté durant la mission STS-71 en déplaçant le module "Kristall" sur la station. Le module ainsi fixé au point d'attache de "Kristall", évita d'avoir recours à cette manœuvre lors des missions suivantes. Au cours du vol, près de d'eau furent transférés sur "Mir" et des échantillons d'expériences comprenant du sang, de l'urine et de la salive furent transférés sur "Atlantis" pour être analysés sur Terre.


title: Programme Shuttle-Mir

text: 1996 vit le début d'une présence américaine continuelle à bord de "Mir", avec STS-76, lancée le 22 mars et transportant l'astronaute du deuxième incrément, Shannon Lucid, à la station. La troisième mission avec amarrage, où la navette "Atlantis" fut à nouveau utilisée, montra les possibilités logistiques avec un module "Spacehab", et plaça des paquets expérimentaux sur le module d'amarrage de "Mir" pendant la première sortie extravéhiculaire pendant un amarrage, et transféra également Lucid vers "Mir" pour son séjour. La sortie, effectuée depuis la cabine d'équipage d"'Atlantis", fournit une expérience aux astronautes pour préparer plus tard des missions d'assemblage à la station spatiale internationale.


title: Programme Shuttle-Mir

text: Pendant un séjour d'une durée record, Lucid devint la première femme à vivre dans la station, et avec une extension de son incrément de six semaines, due à des problèmes avec les propulseurs d'appoint à poudre de la navette spatiale américaine ; sa mission de 188 jours fut la plus longue des missions américaines dans l'espace. Pendant que Lucid était à bord de "Mir", le module "Priroda", avec plus d'une tonne de matériel scientifique américain, fut amarré à "Mir". Lucid utilisa aussi bien "Priroda" que "Spektr" pour mener 28 expériences différentes et en tant que quartiers d'habitation américains.


title: Programme Shuttle-Mir

text: Le séjour de Lucid à bord de la station s'acheva enfin avec le vol "Atlantis" de la mission STS-79, qui fut lancée le 16 septembre, et fit la première mission de la navette à lancer un module Spacehab double. Pendant la mission, presque de provisions furent transférées à "Mir", dont de l'eau générée par les piles à combustible d"'Atlantis", ainsi que des expériences sur les supraconducteurs, le développement du cartilage, et d'autres études de biologie. Presque une tonne d'échantillons et d'équipements expérimentaux furent transférés de "Mir" à "Atlantis", ce qui fait de ce transfert de le plus important réalisé à ce moment.


title: Programme Shuttle-Mir

text: Ce fut la quatrième mission ; elle transféra aussi John Blaha sur "Mir" où il prit place pour y vivre en tant qu'incrément. Pendant son séjour, il aida à l'amélioration des opérations dans certains domaines, comme les procédures de transfert quand la navette est arrimée, les procédures de passages de pouvoir pour les membres d'équipage américains dans un long séjour, et les communications radios amateurs.


title: Programme Shuttle-Mir

text: Pendant son séjour à bord de la station, il effectua deux sorties dans l'espace pour supprimer les connecteurs électriques d'un panneau solaire vieux de 12 ans du bloc de base et reconnecter les câbles de panneaux plus efficaces, récemment livrés à la station. En tout, Blaha passa quatre mois avec les cosmonautes de Mir-22 à réaliser des expériences de science des matériaux, mécanique des fluides et de biologie avant de retourner sur Terre l'année suivante à bord d"'Atlantis" pendant STS-81.


title: Programme Shuttle-Mir

text: L'année 1997 s'avéra intéressante pour le programme. Pour commencer, un premier vol fut réalisé, STS-81, pour remplacer John Blaha par Jerry Linenger, après le séjour de 118 jours de Blaha à bord de "Mir". Pendant ce cinquième amarrage de la navette, l'équipage d"'Atlantis" rapatria des provisions de la station et ramena sur Terre les premières plantes à avoir effectué un cycle de vie dans l'espace, une récolte de blé planté par Shannon Lucid. Pendant cinq jours d'opérations aidées, l'équipage transféra près de de matériel logistique sur "Mir", et de matériel sur "Atlantis" (le plus gros transfert de matériels entre deux vaisseaux spatiaux à ce moment).


title: Programme Shuttle-Mir

text: L'équipage de STS-81 a aussi testé le système TVIS (""), conçu pour être utilisé dans le module "Zvezda" de la Station spatiale internationale. Les petits moteurs vernier de la navette furent aussi allumés pendant les opérations assistées pour récolter des données techniques afin de repropulser l'ISS. À la fin de l'amarrage, "Atlantis" effectua une manœuvre de contournement de "Mir", laissant Linenger à bord de la station pour l'incrément le plus mouvementé à ce jour.


title: Programme Shuttle-Mir

text: Pendant cet incrément, Linenger devint le premier Américain à faire une sortie extra-véhiculaire dans une station spatiale étrangère, et dans un scaphandre non-américain, effectuant le premier test américain du scaphandre Orlan-M aux côtés du cosmonaute russe Vasili Tsibliyev. Les 3 membres d'équipage de l'expédition EO-23 ont aussi effectué un contournement du Soyouz, se désarrimant d'abord d'un point d'amarrage de la station, puis se réarrimant à un autre endroit après un vol manuel. Cela fit de Linenger le premier Américain à se désarrimer d'une station spatiale à bord de deux vaisseaux spatiaux différents (la navette spatiale et Soyouz).


title: Programme Shuttle-Mir

text: Cependant, l'incrément ne s'est pas déroulé sans accroc ; Linenger et ses coéquipiers russes Vasili Tsibliyev et Aleksandr Lazoutkine firent face à quelques difficultés, dont le feu le plus grave arrivé à bord d'un engin spatial en orbite (causé par un générateur d'oxygène de secours), ainsi que des pannes de différents systèmes embarqués, une quasi-collision avec une capsule Progress pendant un test du système d'amarrage manuel et une panne totale de courant, ce qui amena un mouvement incontrôlé de la station dans l'espace.


title: Programme Shuttle-Mir

text: Linenger fut finalement remplacé par l'astronaute anglo-américain Michael Foale, amené par "Atlantis" pendant STS-84 avec la spécialiste de mission russe Elena Kondakova. L'équipage de STS-84 transféra 249 objets entre les deux vaisseaux, ainsi que de l'eau, des échantillons expérimentaux, des provisions et du matériel. L'une des premières choses transférées sur "Mir" fut un générateur d'oxygène Elektron, particulièrement important après le feu du 23 février. De plus, pendant le désamarrage le , l'équipage arrêta trois fois "Atlantis" en faisant marche arrière, pour collecter des données d'un capteur européen conçu pour une future rencontre du véhicule automatique de transfert européen de l'Agence spatiale européenne avec la Station spatiale internationale.


title: Programme Shuttle-Mir

text: L'incrément de Foale se passa assez normalement jusqu'au , quand pendant le deuxième test du système d'amarrage manuel du "Progress", TORU, le vaisseau de ravitaillement heurta un panneau solaire du module "Spektr" et s'écrasa contre la coque externe de ce module, y faisant un trou causant une dépressurisation de la station, la toute première qui se déroula en orbite dans l'histoire de l'astronautique. Seule de rapides actions de la part de l'équipage (coupure des câbles menant au module et fermeture du sas du "Spektr's"), évitèrent l'abandon de la station par une capsule de sauvetage "Soyouz". Leurs efforts menèrent à la stabilisation de la pression de l'air, tandis que la pression du "Spektr", qui contenait beaucoup d'expériences de Foale ainsi que ses effets personnels, tomba à 0. Heureusement, la nourriture, l'eau, et autres ravitaillements de première nécessité se trouvaient dans d'autres modules, et une récupération et réorganisation remarquable par Foale et la communauté scientifique maximisa le retour des données scientifiques.


title: Programme Shuttle-Mir

text: Dans le but de restituer la puissance et les systèmes perdus à la suite de l'isolation de "Spektr" et pour tenter de localiser la fuite, le nouveau commandant de "Mir", Anatoli Soloviev et l'ingénieur de vol Pavel Vinogradov effectuèrent une opération de sauvetage risquée, entrant dans le module vide pendant une sortie extra-véhiculaire appelée IVA, inspectant l'état du matériel et passant des câbles des systèmes de "Spektr" au reste de la station en passant par un sas spécial. Poursuivant leurs premières investigations, Foale et Soloviev menèrent une sortie extra-véhiculaire de 6 heures à la surface de "Spektr" pour inspecter les dégâts du module perforé.


title: Programme Shuttle-Mir

text: Après ces accidents, le congrès et la NASA envisagèrent d'abandonner le programme par souci de la sécurité des astronautes, mais l'administrateur de la NASA, Daniel Goldin, décida de continuer le programme, avec le prochain vol, STS-86, qui amènerait l'astronaute du prochain incrément David Wolf à bord de "Mir".


title: Programme Shuttle-Mir

text: STS-86 réalisa le septième amarrage entre la navette et Mir, le dernier de 1997. Pendant la visite d"'Atlantis", les membres d'équipage Titov et Parazinski effectuèrent la première sortie extra-véhiculaire américano-russe pendant une mission de la navette, et la première dans laquelle un Russe portait un scaphandre américain. Pendant la sortie de 5 heures, le duo fixa un panneau solaire de au module d'amarrage, pour une future tentative de l'équipage de reboucher la fuite dans la coque du "Spektr". La mission ramena Foale sur Terre, avec des échantillons, du matériel et un vieux générateur d'oxygène, et amena Wolf dans la station pour son incrément de 128 jours. Wolf avait à l'origine été planifié pour être le dernier astronaute de "Mir", mais il fut choisi pour aller dans l'incrément à la place de Wendy Lawrence. Lawrence avait été jugée inéligible pour le vol dû à un changement dans les besoins des Russes après la collision avec le cargo de ravitaillement Progress. Les nouvelles règles nécessitaient que tous les membres d'équipage de "Mir" soient entraînés et prêts pour des sorties dans l'espace, mais un scaphandre russe ne pouvait être préparé pour Lawrence pour le jour du vol.


title: Programme Shuttle-Mir

text: La dernière année de la phase 1 débuta avec le vol d'"Endeavour" pour STS-89. La mission amena le cosmonaute Salizhan Charipov sur "Mir" et Andy Thomas remplaça David Wolf, qui était resté 119 jours dans la station.


title: Programme Shuttle-Mir

text: Pendant son incrément, le dernier du programme, Thomas travailla sur 27 expériences scientifiques dans le domaine de la technologie avancée, des sciences de la vie et de la terre, de la micro-gravité et de la diminution des risques à bord de l'ISS.


title: Programme Shuttle-Mir

text: Son séjour sur "Mir", est considéré comme le plus calme de la phase un du programme, il comportait les « Lettres de l'avant-poste » hebdomadaire écrites par Thomas, marqua deux étapes importantes pour la longueur des vols spatiaux : 907 jours consécutifs dans l'espace par des astronautes américains depuis le lancement de Shannon Lucid avec la mission STS-76 en , et près de jours d'occupation par des astronautes américains depuis le séjour de Norman Thagard en .


title: Programme Shuttle-Mir

text: Thomas retourna finalement sur Terre avec la dernière mission du programme, STS-91. Cette mission mit fin à la première phase, avec les équipes de EO-25 et STS-91 transférant de l'eau sur "Mir" et échangeant de provisions et d'expériences entre les deux vaisseaux. Les expériences de longue durée américaines qui étaient à bord de "Mir" furent transférées sur "Discovery" et stockées au milieu du compartiment de charges utiles et dans le module "Spacehab". Quand les sas furent fermés pour le désamarrage à 13:07 UTC le et le vaisseau détaché à 04:01 UTC de ce jour, le volet final des opérations d'amarrage Shuttle-Mir fut achevé et ce fut la fin de la phase un du programme de la station spatiale internationale.


title: Programme Shuttle-Mir

text: La phase un du programme s'acheva avec l'atterrissage de "Discovery" le . Cependant, les techniques apprises et l'équipement développé pendant le programme continuèrent à servir pendant le développement de l'exploration spatiale avec le début de la phase deux le . Ce jour vit le lancement de la fusée russe Proton transportant le premier module de la station spatiale internationale, le bloc Zarya. Ce premier des modules de l'ISS fournit de l'électricité, de la place de stockage, et peut propulser et guider la station pendant la première étape de son assemblage. Il s'agit de la colonne vertébrale de l'ISS.


title: Programme Shuttle-Mir

text: À partir de , la station spatiale internationale consistait en huit modules pressurisés, trois panneaux solaires et une grande structure interconnectée, et était déjà le plus grand engin spatial de l'histoire. L'arrivée du module Destiny en 2001 marqua la fin de la phase deux et le début de la phase trois, l'assemblage final de la station, aujourd'hui en cours.


title: Programme Shuttle-Mir

text: La station complète sera composée de cinq laboratoires et pourra accueillir a membres d'équipage. Avec plus de de volume pressurisé et une masse de , elle aura presque deux fois la taille de l'assemblage de Mir et de la navette spatiale. La coopération internationale continuera pendant les phases deux et trois dans le domaine de la recherche en micro gravité, particulièrement dans des vols spatiaux de longue durée. Ces recherches fourniront une quantité considérable d'informations pour des expéditions de longues durées vers la Lune ou vers Mars.


title: Programme Shuttle-Mir

text: Après le désorbitage volontaire de "Mir" le , l'ISS devint la seule station spatiale actuellement en orbite autour de la Terre. L'héritage de "Mir" est toujours présent dans la station, rassemblant cinq agences spatiales dans l'exploration de l'espace, leur permettant de préparer leur prochain saut dans l'espace, vers la Lune, vers Mars et au-delà.


title: Programme Shuttle-Mir

text: Pendant toute sa durée, le programme reçut beaucoup de critiques sur la sécurité de la station vieillissante, surtout après le feu à bord et la collision avec la capsule de ravitaillement "Progress" en 1997.


title: Programme Shuttle-Mir

text: Le feu, causé par un dysfonctionnement d'un générateur d'oxygène de remplacement, brûla entre 90 secondes et quatorze minutes selon les sources, et produisit une large quantité de fumées toxiques qui remplit la station pendant 45 minutes. Cela força l'équipage à utiliser des respirateurs, qui ont également causé des soucis dus au fait que certains d'entre eux étaient cassés. Des problèmes supplémentaires se présentèrent également quand on découvrit que les extincteurs fixés aux murs étaient impossibles à décrocher. De plus, le feu se déroula pendant un changement d'équipe ; ainsi, six hommes se trouvaient dans la station au lieu de trois habituellement, et le feu bloquait l'accès à une des capsules Soyouz de sauvetage. Si l'évacuation de la station avait été nécessaire, seulement la moitié de l'équipage aurait été capable de s'échapper. Un tel accident s'était déjà produit sur une expédition précédente, mais à ce moment le générateur d'oxygène n'avait brûlé que pendant quelques secondes.


title: Programme Shuttle-Mir

text: La collision, et celle qui avait failli se produire, soulevèrent d'autres questions sur la sécurité. Ces deux incidents furent causés par la panne d'une même pièce d'équipement, le système d'amarrage manuel TORU, qui subissait des tests à ces moments. Les tests étaient demandés pour jauger les performances d'un amarrage à longue distance pour permettre aux Russes en manque de liquidités de supprimer le coûteux système d'amarrage automatique "Kours" des capsules "Progress". La presse à cette époque dénonça cette technologie non testée comme une preuve de plus de la lourdeur du programme "Mir".


title: Programme Shuttle-Mir

text: Ces accidents s'ajoutèrent aux critiques existantes contre la stabilité de la station mourante qui, conçue à l'origine pour durer quatre ans, était en service pendant douze ans. Pendant la première phase et par la suite, la station laissait paraître son âge : plantages constants des ordinateurs, pertes de puissance, mouvements incontrôlés dans l'espace, et fuites dans les tuyaux étaient des soucis permanents pour l'équipage. L'alimentation en air dans la station était aussi une cause de soucis, à cause de diverses pannes dans le système de génération d'oxygène du module Elektron. Ces pannes amenèrent les équipages à devenir dépendants des générateurs de secours, dont l'un causa le feu en 1997, et continue d'être un problème à bord de l'ISS qui utilise le même équipement de vie à bord.


title: Programme Shuttle-Mir

text: Un autre sujet de controverse fut celui l'échelle de son véritable gain scientifique, surtout après la perte du module scientifique "Spektr". Les astronautes, les chefs du programme et différents membres de la presse se plaignirent tous des bénéfices du programme qui avaient été surpassés par ses risques associés, surtout en considérant le fait que la plupart des expériences américaines étaient contenues dans le module troué. Ainsi, une grande quantité des recherches américaines étaient inaccessibles, réduisant immensément le nombre d'expériences pouvant être effectuées dans la station, rendant aux yeux de la presse le programme obsolète.


title: Programme Shuttle-Mir

text: Les différentes questions de sécurité amenèrent la NASA à reconsidérer l'avenir du programme, et lorsqu'il fut décidé de le poursuivre, l'agence fut largement critiquée par divers organes de presse pour cette décision.


title: Programme Shuttle-Mir

text: L'agence spatiale russe et la NASA divergeaient d'opinion concernant les astronautes impliqués. Du côté russe, beaucoup au "Mission Control Center" russe (le "TsUP") considéraient que le matériel de la mission et la poursuite du programme Mir étaient plus importants que la vie des cosmonautes à son bord ; le programme fut donc exécuté de manière très différente du programme américain. Les cosmonautes avaient leurs journées planifiées à la minute, les actions (comme l'amarrage) qui pratiquées manuellement par les pilotes de la navette furent toutes exécutées automatiquement, et les cosmonautes avaient des retenues sur salaires prévues à leur retour sur Terre s'ils avaient commis des erreurs pendant leurs vols. Les Américains, eux, pensaient, à la suite de leur expérience à bord de "Skylab", que ce n'était pas une manière productive de travailler, et ont depuis rendu leurs projets plus flexibles. Les Russes cependant ne changèrent pas d'avis, et beaucoup trouvèrent qu'un temps significatif fut perdu pour cette raison.


title: Programme Shuttle-Mir

text: De plus, l'astronaute Jerry Linenger affirme que, lors des deux accidents de 1997, les autorités russes tentèrent d'étouffer les évènements dans le but de réduire leur importance. Craignant que les Américains se rétractent du partenariat, ils essayèrent de donner l'impression que les astronautes américains n'étaient pas des partenaires à bord de la station, mais plutôt des invités. Les équipes de la NASA ne furent mises au courant que plusieurs heures après l'incendie et la collision et se trouvèrent mis à l'écart des processus de prise de décision. Lorsque les Russes tentèrent de faire assumer la totalité de l'accident à Vassili Tsibliev, la NASA exerça des pressions importantes et firent changer la position russe.


title: Programme Shuttle-Mir

text: Néanmoins, la NASA elle-même ne fut pas exempte de défauts au sujet de la phase une ; à divers moments pendant le programme, les cadres et le personnel se trouvèrent limités en termes de ressources et d'effectifs, particulièrement au moment où la phase deux était mise au point, et eurent des difficultés à faire avancer l'administration de la NASA. Un sujet particulier de mésentente fut l'attitude du directeur du conseil d'administration de gestion des équipages de vol, George Abbey, qui désignait les équipages des missions. Il était méprisé par beaucoup d'astronautes de la NASA à cause de sa méthode pour choisir les équipes des vols ; beaucoup restèrent au sol pour l'avoir contrarié d'une manière ou d'une autre. Les astronautes avaient le sentiment que cela empêchait souvent les meilleurs d'entre eux d'embarquer pour les rôles pour lesquels ils auraient été les plus compétents, et que le programme dans son ensemble souffrit de ses décisions.


title: Programme Shuttle-Mir

text: Une autre sujet important de controverse à propos du programme fut l'état financier du programme spatial russe ; depuis la dissolution de l'Union Soviétique quelques années plus tôt, l'économie de la Russie s'est lentement effondrée ; le budget de l'exploration spatial fut donc diminué de 80 %. Malgré un grand apport aux finances spatiales russes venant d'Europe et d'autres pays, ainsi qu'une proposition d'une chaîne de télévision japonaise de 9,5 millions de dollars pour avoir un de leurs journalistes à bord de "Mir", la situation ne s'améliora pas. Au début de la phase un, le problème devint si grave que les cosmonautes effectuaient régulièrement des missions étendues pour économiser sur les lanceurs, les six vols annuels du "Progress" passèrent à trois, et il fut même envisagé de vendre "Mir" pour un montant d'environ 500 millions de dollars.


title: Programme Shuttle-Mir

text: Les critiques affirmèrent que le contrat de 325 millions de dollars que la NASA avait passé avec la Russie était la seule chose qui maintenait le programme en vie, et que seule la navette spatiale gardait "Mir" en l'air. L'entraînement des astronautes à la cité des étoiles fut certainement à l'origine de cette impression, car la NASA dut payer des sommes considérables pour des manuels d'entraînement et des équipements. Les problèmes devinrent critiques quand ABC révéla dans son émission "Nightline" qu'il y avait une forte possibilité de détournement des financements américains par les autorités russes dans le but de construire un nouveau lotissement de maisons pour les cosmonautes à Moscou, ou bien que les projets de constructions étaient financés par la mafia russe. L'administrateur de la NASA Goldin fut invité dans l'émission pour défendre les maisons, mais refusa de faire un commentaire. Cependant, le bureau de la NASA pour les affaires extérieures affirma que « ce que la Russie fait de son propre argent est son affaire ».


title: Jennifer Lien

text: Jennifer Ann Lien, née le 24 août 1974 à Chicago en Illinois, est une actrice américaine, plus particulièrement connue pour son rôle de Kes dans la série télévisée "", et son rôle dans le film "American History X" (Davina Vinyard).


title: Armand Gatti

text: Dante Sauveur Gatti, dit Armand Gatti, né le à Monaco et mort le à Saint-Mandé, est un journaliste, poète, écrivain, dramaturge, metteur en scène, scénariste et réalisateur libertaire français.


title: Armand Gatti

text: Engagé dans la Résistance à partir de 1942, il est arrêté en 1943. Il parvient à s'échapper d'un camp de travail en Allemagne où il avait été envoyé et s'engage en 1944 dans l’armée de l'air, le "Special Air Service" (SAS). Il participe à la libération de la France comme parachutiste.


title: Armand Gatti

text: Devenu reporter après la guerre, il rend compte des luttes ouvrières menées en France et des massacres de paysans indigènes par la dictature militaire au Guatemala.


title: Armand Gatti

text: Par la suite, il tourne plusieurs films, dont l'un, "L'Enclos", est primé en 1961 à Cannes, et se concentre sur l'écriture de pièces de théâtre. Il doit pourtant faire face à la censure qui frappe plusieurs de ses œuvres sur décision du gouvernement gaulliste, en raison de leur caractère politique.


title: Armand Gatti

text: Né à Monaco en 1924 d’un père anarchiste italien et d’une mère piémontaise, Dante Sauveur Gatti passe son enfance dans le bidonville de Tonkin, à Beausoleil, avec son père, Augusto Reiner Gatti, éboueur et balayeur, et sa mère, Laetitia Luzano, femme de ménage. La famille s’installe ensuite dans la même banlieue monégasque, dans le quartier Saint-Joseph. Il suit ses études au séminaire Saint-Paul à Cannes. Armand Gatti est aussi enfant du : résistant, évadé, journaliste et voyageur, ses mémorables rencontres à travers le monde ont profondément influencé son œuvre.


title: Armand Gatti

text: En 1941, il est exclu du petit séminaire et rentre en première au lycée de Monaco. Il écrit une épopée signée Lermontov où il se moque de ses professeurs, ce qui entraîne son exclusion le .


title: Armand Gatti

text: En 1942, il exerce divers petits métiers, dont celui de déménageur, et de sous-diacre à l’église Saint-Joseph. Le , son père Auguste meurt des suites d’un tabassage lors d’une grève d’éboueurs. Il part alors en Corrèze, dans le maquis, avec la recommandation du père gramscien d’un de ses amis.


title: Armand Gatti

text: En 1943, il est arrêté à Tarnac et condamné à mort. Gracié en raison de son jeune âge, il est emprisonné à Tulle, puis transféré à Bordeaux où il est travailleur forcé à la construction de la base sous-marine. Transféré à Hambourg, à l’entreprise Lindemann, il s’en évade et rejoint en Corrèze l’un des nombreux maquis dépendant de Georges Guingouin.


title: Armand Gatti

text: En 1944 et 1945, il est parachutiste à Londres dans le "Special Air Service" (SAS) et participe à la bataille de Hollande. Renvoyé dans ses foyers le , il passe la nuit de Noël avec Philippe Soupault, auquel l’a présenté un ami parachutiste. Celui-ci consacre quelques pages au « jeune homme » dans son "Journal d’un fantôme" :


title: Armand Gatti

text: Sur recommandation d’un ami monégasque, il entre en janvier 1946 au "Parisien libéré" comme rédacteur stagiaire. Entre 1946 et 1947, il y rencontre celui qui sera son ami de toujours, Pierre Joffroy. Pendant quelques mois, il est « locataire clandestin » à la Cité universitaire, au pavillon de Monaco. Puis il emménage sur l'île Saint-Louis, dans un hôtel meublé, 29 quai d’Anjou, sorte de phalanstère d'artistes où Roger Dévigne a ouvert un atelier et où sont logés Gilles Deleuze, Georges Arnaud, Karl Flinker, Georges de Caunes, Michel Tournier, Yvan Audouard, Alejandro Otero et François-Jean Armorin. Kateb Yacine les rejoindra en 1952. Dans les salons de Tézenas, il rencontre Henri Michaux, Pierre Souvchinsky, Yves Benot, Paule Thévenin, André Berne-Joffroy, Guy Dumur, Michel Cournot. Journaliste le jour, poète la nuit, il commence l’écriture de "Bas-relief pour un décapité", puis d’une pièce intitulée "Les Menstrues".


title: Armand Gatti

text: En 1948 et 1949, avec Pierre Boulez et Bernard Saby, devenus ses amis, il accueille John Cage, Morton Feldman, Merce Cunningham et Morton Brown. Nommé, le , rédacteur au "Parisien libéré", il y devient la même année reporter, statut qu’il gardera jusqu’à son départ du journal, en 1956.


title: Armand Gatti

text: En 1950 et 1951, il réalise des reportages souvent cosignés avec Pierre Joffroy sur des sujets variés : spiritisme, justice, pauvreté, collaboration, exploitation de la main-d’œuvre en Martinique… Fin 1951, il part pour l’Algérie où il rencontre Kateb Yacine.


title: Armand Gatti

text: En 1952, il écrit à Cologne le poème "Oubli signal lapidé", musique de Pierre Boulez, par l’ensemble vocal Marcel Couraud. Il assiste à un concert de Pierre Boulez, au théâtre des Champs-Élysées, où il prend à partie les spectateurs qui protestent contre cette musique.


title: Armand Gatti

text: En 1953, Armand Gatti assiste au procès d'Oradour-sur-Glane. « La Justice militaire », article publié dans "Esprit", dénonce l’acquittement d’un capitaine de gendarmerie « coupable d’avoir fait passer de vie à trépas quelques maquisards ». Il poursuit sa réflexion sur la justice avec un réquisitoire virulent contre le déroulement du procès de Pauline Dubuisson.


title: Armand Gatti

text: En 1954, il apprend le métier de dompteur pour réaliser l’enquête « Envoyé spécial dans la cage aux fauves » qui lui vaut le prix Albert-Londres. Devenu grand reporter, il voyage en Amérique latine (Costa Rica, Salvador, Nicaragua). Envoyé spécial au Guatemala, il assiste à la chute du gouvernement d'Árbenz et rencontre un jeune médecin argentin, Ernesto Guevara, le futur Che. Il interviewe l’écrivain Miguel Ángel Asturias pour "Les Lettres françaises".


title: Armand Gatti

text: En 1955, il entre à "Paris Match". Passant par la Russie, la Sibérie et la Mongolie, il part pour trois mois en Chine avec Chris Marker, Michel Leiris, Jean Lurçat, Paul Ricœur et René Dumont. À la découverte du théâtre chinois – et tout particulièrement de Kouan Han Shin, auteur du – il rencontre Mei Lan Fang, prodigieux comédien de l'opéra de Pékin, et retrouve son ami Wang, connu à Paris à la fin des années 1940, qui l’introduit auprès de Mao Tsé-Toung. Il revient par le Transsibérien.


title: Armand Gatti

text: En 1956, le livre "Chine" paraît aux éditions du Seuil, dans la collection « Petite Planète » dirigée par Chris Marker. Il est naturalisé français. Pour France-Soir, il écrit une longue série d’articles, « J’ai filé les détectives privés », et part en voyage avec Joseph Kessel à Helsinki.


title: Armand Gatti

text: En 1957, il finit d’écrire la pièce "Le Poisson noir", issue de son voyage chinois. En juin, il accepte le poste de rédacteur en chef de Libération (le quotidien de Paris - celui fondé par Emmanuel d’Astier de la Vigerie) et part en septembre en Sibérie avec Chris Marker pour le tournage du film "Lettre de Sibérie" et l’écriture du livre "Sibérie, - zéro + l’infini".


title: Armand Gatti

text: En , il part pour la Corée du Nord et la Chine, avec une délégation où se retrouvent, entre autres, Chris Marker, Claude Lanzmann, Francis Lemarque et Claude-Jean Bonnardot. Le gouvernement nord-coréen lui propose de réaliser un film. Il en écrit le scénario, "Moranbong, Chronique coréenne" et en commence le tournage en collaboration avec Bonnardot qui finira le film et en assurera le montage en France.


title: Armand Gatti

text: En 1959, il écrit pour "Libération" – où sa longue absence lui a fait perdre son poste de rédacteur en chef – un reportage : « La Chine contre la montre ». Il suit le Tour de France à moto, interviewe Marlon Brando et écrit en décembre pour "Paris Match", où il est devenu grand reporter, son dernier article comme journaliste : « La France pleure Gérard Philipe ». Avec "Le Poisson noir", que le Seuil a édité l’année précédente, il obtient le prix Fénéon de littérature. Jean Vilar monte "Le Crapaud-Buffle" au Théâtre Récamier, Petit TNP.


title: Armand Gatti

text: En 1960, il réalise en Yougoslavie son premier film, "L’Enclos", dont il a écrit le scénario et les dialogues avec Pierre Joffroy.


title: Armand Gatti

text: En 1961, "L’Enclos" est présenté dans plusieurs festivals où il obtient des prix : à Cannes, celui de la critique ; à Moscou, où il rencontre Nazim Hikmet, celui de la mise en scène ; à Mannheim, où il reçoit une mention spéciale hors concours.


title: Armand Gatti

text: En 1962, trois spectacles sont créées : "La Vie imaginaire de l’éboueur Auguste G.", à Villeurbanne (dirigé par Robert Gilbert et Roger Planchon), dans une mise en scène de Jacques Rosner ; "La Deuxième Existence du camp de Tatenberg", par Gisèle Tavet, au Théâtre des Célestins, à Lyon ; "Le Voyage du Grand Tchou", dans une mise en scène de Roland Monod au TQM de Marseille. Il réalise à Cuba son second film, "El otro Cristóbal".


title: Armand Gatti

text: En 1963, "El otro Cristóbal" représente Cuba au Festival de Cannes et y obtient le prix des Écrivains de cinéma et de télévision. Armand Gatti met en scène l'une de ses pièces : "Chroniques d’une planète provisoire", au théâtre du Capitole, à Toulouse.


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text: En 1964, il met en scène "Le Poisson noir" au Théâtre Daniel-Sorano, à Toulouse. De retour d’Algérie, il écrit "Selma", le scénario d’un film non réalisé sur la guerre d’Algérie.


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text: En 1965, il rencontre Erwin Piscator, avec lequel il s’entretient à la télévision allemande. Sa pièce "La Deuxième Existence du camp de Tatenberg" est créée à Essen, en RFA. Il travaille à un projet sur Staline, "Mort de Staline", à travers l’œil d’une mouche, dont les seules traces écrites se trouvent dans le livre-mémoire d’Antoine Bourseiller, publié en 2007. Gatti écrit ensuite le scénario de "L’Affiche rouge", qui lui fait rencontrer de nombreuses organisations d’anciens Résistants de la MOI (Main-d’œuvre immigrée), dont Mélinée Manouchian et Arsène Tchakarian. Le sujet sera traité, plus de dix ans après, avec "La Première Lettre", série de six films, à L’Isle-d’Abeau.


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text: En 1966, il crée deux pièces : en janvier, au TNP-Palais de Chaillot, "Chant public devant deux chaises électriques" et en mai, à Saint-Étienne, "Un homme seul".


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text: En 1967, à la demande du Collectif intersyndical d’action pour la paix au Vietnam, il écrit un texte sur la guerre du Vietnam : "La Nuit des rois de Shakespeare par les comédiens du Grenier de Toulouse face aux événements du Sud-Est asiatique : V comme Vietnam", qu’il met en scène en avril, au Théâtre Daniel-Sorano, à Toulouse. Le "Groupe V" est fondé à l’issue de la tournée de quarante-cinq dates en France, Belgique, Suisse et Bradford (Angleterre). Dès cette époque il rencontrera son ami le poète Toulousain Serge Pey, qui traversa avec lui une partie de son engagement poétique jusqu'à ses derniers jours.


title: Armand Gatti

text: En 1968, à la demande de Guy Rétoré, Émile Copfermann, écrivain, critique théâtral et directeur de collection aux éditions Maspero, réunit des habitants du de Paris, afin que Gatti écrive, grâce à leurs témoignages et à travers leur imagination, une pièce sur les transformations urbaines du quartier. Ainsi naîtra "Les Treize Soleils de la rue Saint-Blaise", mis en scène par Guy Rétoré au Théâtre de l'Est parisien. "La Naissance" est créée par Roland Monod à la Biennale de Venise et "V comme Vietnam" montée en Allemagne (RFA et RDA). "La Passion du général Franco" est retirée de l’affiche le , pendant les répétitions, sur ordre du gouvernement français, à la demande du gouvernement espagnol. Un comité de soutien regroupant un très grand nombre de personnalités du monde culturel et artistique se forme. André Malraux, ministre de la Culture, propose des solutions de rechange, mais rien n’aboutit.


title: Armand Gatti

text: En 1969, devant les difficultés rencontrées pour créer "La Passion", il quitte la France et s’installe à Berlin-Ouest, invité à la fois par le Sénat et l’université où il a de nombreux amis. Il travaille auparavant à Stuttgart pour réaliser son troisième film, "Ubergang über den Ebro" ("Le Passage de l'Èbre"), produit par la télévision ZDF – puis à Cassel, où il réécrit "La Naissance", qu’il met en scène au Staatstheater. "La Vie imaginaire de l’éboueur Auguste G." est jouée au Piccolo Teatro de Milan, dirigé par Paolo Grassi, qui invite à la première la mère d’Armand Gatti, l’épouse du défunt Auguste.


title: Armand Gatti

text: En 1970, Gatti travaille comme OS (ouvrier spécialisé) à Berlin pendant plusieurs mois, aux usines Osram. Les pièces du "Petit manuel de guérilla urbaine", écrites l’année précédente, sont jouées de nombreuses fois en Allemagne, à Hanovre et Bremerhaven. Dominique Lurcel monte "Les Hauts Plateaux" à la Maison des jeunes et de la culture de Fresnes. En juin, "Le Chat sauvage", nouvelle version d’"Interdit aux plus de trente ans", texte dit collectif, est créé par Jean-Marie Lancelot.


title: Armand Gatti

text: En 1971, "Rosa Collective" est créée par Kai Braak, Günter Fischer et Ulrich Brecht, à Cassel, et "La Cigogne" par Pierre Debauche, à Nanterre. Lucien Attoun, apprenant qu’Armand Gatti vient d’écrire un texte sur Rosa Luxemburg, l’invite à en faire une lecture au XXVe festival d’Avignon, dans le lieu qu’il vient d’ouvrir, la chapelle des Pénitents blancs.


title: Armand Gatti

text: En 1972 et 1973, invité par l’Université libre de Berlin, il y fait des conférences, en janvier et février 1972, sur le théâtre de rue (en URSS, Allemagne, Chine, États-Unis, Vietnam, etc.) et sur sa propre expérience. Henry Ingberg et Armand Delcampe, directeurs de l’Institut des arts de diffusion (IAD) de Louvain-la-Neuve, l’invitent à travailler avec leurs étudiants. C’est ainsi que vont naître : "La Colonne Durruti ou Les Parapluies de la Colonne IAD" (usine Rasquinet, quartier de Schaerbeek, à Bruxelles) et "L’Arche d’Adelin" (dans le Brabant wallon), travaux collectifs avec les étudiants, qu’il écrit et met en scène.


title: Armand Gatti

text: En 1974, Gatti rentre en France. Il finit d’écrire "Quatre schizophrénies à la recherche d’un pays dont l’existence est contestée". Vu le succès de la lecture de "Rosa Collective", Lucien Attoun l’invite au XXVIIIe festival d’Avignon, à la chapelle des Pénitents blancs, pour une nouvelle expérience : "La Tribu des Carcana en guerre contre quoi ?".


title: Armand Gatti

text: En 1975, son retour en France correspond aussi à l’invitation de Jean Hurstel, directeur du Centre d’action culturelle de Montbéliard, qui lui commande « une pièce sur le monde ouvrier ». Ce projet se transforme en une vaste saga vidéo, "Le Lion, sa cage et ses ailes", huit films racontant une ville à travers son émigration. Avant de quitter l’Allemagne, il crée un dernier spectacle au Forum Theater sur les femmes résistantes allemandes : "La Moitié du ciel et nous", en hommage à Ulrike Meinhof. Le festival d’Automne, dirigé par Alain Crombecque, lui propose de venir créer un spectacle. Il choisit de s’installer dans un CES à Ris-Orangis et de travailler à la fois avec des comédiens, les jeunes du CES et deux journalistes, Pierre Joffroy et Marc Kravetz, coauteurs et interprètes de l’une des pièces issues de l’expérience, "Le Joint".


title: Armand Gatti

text: En 1976 et 1977, le théâtre "Le Palace", dirigé par Pierre Laville, produit la nouvelle version de "La Passion du général Franco par les émigrés eux-mêmes", que Gatti crée dans des entrepôts de l'entreprise Calberson. Puis c'est "Le Canard sauvage qui vole contre le vent", création collective autour de la dissidence soviétique. Viendront dans la ville ouvrière de nombreux invités : André Glucksmann, Franco Basaglia, Robert Castel, Félix Guattari, Claude Lefort et plusieurs dissidents, dont Léonide Pliouchtch et son épouse Tatania Jitnikova, Victor Nekrassov, Vadim Delauney, Natalia Gorbanevskaïa, le syndicaliste Victor Fainberg et celui pour qui cette action a été imaginée, Vladimir Boukovsky.


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text: Faisant suite au travail de Saint-Nazaire, il écrit "Le Cheval qui se suicide par le feu", que Lucien Attoun invite au XXXIe Festival d’Avignon, à la chapelle des Cordeliers.


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text: En octobre 1978, la Tribu – nom qu’il donne aux personnes qui travaillent avec lui – s’installe dans la ville nouvelle de L’Isle-d’Abeau (entre Lyon et Grenoble), avec pour projet de « donner quelques instants de plus à vivre, à travers votre imaginaire » à Roger Rouxel, l’un des vingt-trois fusillés du groupe Manouchian au mont Valérien. Cette création débouche sur la réalisation de six films vidéo sous le titre "La Première Lettre".


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text: En août 1979, Gatti s’installe pour un an, avec une bourse d’écriture du ministère de la Culture, dans le Piémont, dans la maison héritée de sa mère décédée l’année précédente, à Pianceretto. "La Première Lettre" est diffusée sur FR3, et "Libération" publie alors un très long entretien, sur six numéros, avec Marc Kravetz (édité en 1985 sous le titre "L’Aventure de la Parole errante").


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text: En 1980, huit versions de "La Parole errante" sont écrites. Les sept premières sont brûlées, la huitième restera à l’état de manuscrit jusque dans les années 1990. Il s’agit de la confrontation de « tous les Gatti ayant existé » avec l’Histoire, l’Utopie et l’Écriture. Elle sera éditée en 1999.


title: Armand Gatti

text: En 1981, il s'installe en Irlande du Nord (Derry) dès janvier, pour préparer le tournage d’un film. "Nous étions tous des noms d’arbres" est coproduit par la télévision belge et une société irlandaise spécialement créée par la communauté des habitants de Derry et la société de production des frères Dardenne.


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text: En 1982, le ministère de la Culture lui propose de s’installer à Toulouse pour y créer l’Atelier de création populaire. Appelé l’Archéoptéryx, cet atelier est inauguré, après travaux, dans un ancien restaurant universitaire. "Le Labyrinthe", pièce écrite en Irlande, est créée en mai, à Gênes, puis au Festival d’Avignon.


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text: De 1983 à 1985, Gatti s'installe à Toulouse où il crée l'Atelier de Création Populaire : L’Archéoptéryx. Il commence l’écriture d’un nouveau scénario de film, "La Licorne", qui devient une pièce de théâtre : "Opéra avec titre long". Il programme un « Cycle des poètes assassinés », inauguré avec Bobby Sands. Sont invités à des conférences et débats : Rafael Alberti, Jean-Pierre Changeux, Serge July, la Fédération anarchiste, Michel Auvray, Jean Delumeau, Michel Vovelle, Philippe Ariès, Jean-Paul Aron, Michel Serres, Jean-Michel Palmier, Michel Lépine, Alain Robbe-Grillet et Manuel José Arcé. Une année est consacré à l’URSS sous le titre : « 1905-Russie/1917/URSS-1935 » : exposition "La Victoire sur le soleil : Khlebnikov/Malevitch", rétrospective du cinéma muet soviétique des années 1920-1930 avec la Cinémathèque de Toulouse, diverses créations dont "La Révolte des objets de Maïakovski", dans laquelle il joue le rôle de l’auteur. Premier stage autour de Nestor Makhno : "L’Émission de Pierre Meynard" (qui deviendra par la suite "Nous ne sommes pas des personnages historiques"). Gatti est invité à lire "Opéra avec titre long" au Palais de Chaillot, par Antoine Vitez. La dernière année est autour de la Résistance allemande, en collaboration avec l'Institut Goethe et la librairie Ombres blanches. Avec le deuxième stage, il crée "Le Dernier Maquis", représenté au Centre Georges-Pompidou, à l’invitation de Gabriel Garran. En août, l’expérience à Toulouse se termine.


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text: En 1986, Gatti est invité par l’École nationale de théâtre de Montréal où il monte au théâtre du Monument national "Opéra avec titre long", qu’il présente à cette époque comme « son testament ».


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text: En 1987, à Montreuil, "Les Arches de Noé", mise en scène par Gatti et Hélène Châtelain, est présentée au théâtre Berthelot dans le cadre de l’exposition "50 ans de théâtre vus par les 3 chats d’Armand Gatti". Des témoins de sa vie et de son œuvre en sont, pendant un mois, les guides : Robert Abirached, Lucien Attoun, Raymond Bellour, Alain Crombecque, Armand Delcampe, Bernard Dort, Gabriel Garran, Jean Hurstel, Pierre Joffroy, Marc Kravetz, Dorothy Knowles, Jean-Pierre Léonardini, Heinz Neumann-Riegner, Jack Ralite, Madeleine Rebérioux, Jacques Rosner, Max Schoendorff, Viviane Théophilides, Pierre Vial, André Wilms, Michel Simonot, Évelyne Didi, etc. L’exposition est invitée au XLIIIe Festival d’Avignon. Invité par l’université de Québec à Montréal (UQM), il y crée "Le Passage des oiseaux dans le ciel". Pour une exposition à Turin, il écrit sur sa mère "Ton nom était joie", poème édité par "La Parole errante".


title: Armand Gatti

text: En 1988, le ministre de la Culture, Jack Lang, lui remet le grand prix national du théâtre. Invité à l’université de Rochester (État de New York), il y adapte "Les Sept Possibilités du train 713 en partance d’Auschwitz", au contexte social américain. De retour à Toulouse, il travaille sur la Révolution française et crée avec le quatrième stage du Crafi "Nous, Révolution aux bras nus".


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text: En 1989, Gatti célèbre le bicentenaire de la Révolution française en créant "Les Combats du jour et de la nuit à la maison d’arrêt de Fleury-Mérogis" avec douze détenus. Un colloque international « Salut Armand Gatti » est organisé par l’université Paris-VIII par Michelle Kokosowski et Philippe Tancelin. Il reçoit à Asti le prix Alfieri, récompensant « un grand poète français d’origine italienne ».


title: Armand Gatti

text: En 1990, il s’installe à Marseille. Traitant de la montée du fascisme et en souvenir de l’environnement de son enfance, il écrit sur Mussolini "Le Cinécadre de l’esplanade Loreto reconstitué à Marseille" pour la grande parade des pays de l’Est. Le spectacle est joué par un nouveau groupe de jeunes en stage de réinsertion.


title: Armand Gatti

text: En 1991, Alain Crombecque, voulant développer le Festival d’Avignon dans sa banlieue, fait appel à lui pour imaginer un travail avec des jeunes de la « périphérie ». C’est ainsi que naît "Ces empereurs aux ombrelles trouées".


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text: En 1993, à l’initiative de Philippe Foulquier, directeur de la Friche de la Belle de Mai, et avec le soutien très actif de l’adjoint à la Culture, le poète Julien Blaine, "Le Chant d’amour des alphabets d’Auschwitz", parcours théâtral en sept lieux de Seine-Saint-Denis, est repris à Marseille. Il y devient "Adam quoi ?", avec quatre-vingts jeunes. Le spectacle est présenté durant deux jours, dans dix lieux de la ville.


title: Armand Gatti

text: En 1994 et 1995, Jean Hurstel l’invite sur ses terres. Avec quatre-vingts stagiaires, il va créer à Strasbourg "Kepler, le langage nécessaire", annoncé comme un "work in progress" sous le titre révélateur de son état d’esprit : "Nous avons l’art afin de ne pas mourir de la vérité. F. Nietzsche". Cette expérience sera très fructueuse en rencontres avec des scientifiques : Agnès Acker, Francis Bailly, Jean-Marie Brom, Guy Chouraqui, Baudouin Jurdant et Isabelle Stengers. C’est le début de la saga de "La Traversée des langages", marquée par sa découverte de la théorie quantique et de Jean Cavaillès.


title: Armand Gatti

text: En 1996 et 1997, "L’Enfant-Rat" est créé à Limoges, au Festival des francophonies, mise en scène de Hélène Châtelain. Gatti crée aussi "L’Inconnu n° 5 du fossé des fusillés du Pentagone d’Arras", à Sarcelles.


title: Armand Gatti

text: En 1998 et 1999, "Premier voyage en langue maya", expérience avec vingt-cinq jeunes de la Seine-Saint-Denis à La Maison de l’Arbre, est suivie, à Genève, de la création de "Deuxième voyage en langue maya avec surréalistes à bord" et des "Incertitudes de Werner Heisenberg".


title: Armand Gatti

text: En 2000, au Théâtre universitaire de Besançon, animé par Lucile Garbagnati, il participe au colloque « Temps scientifique et Temps théâtral », où il lit "Incertitudes de la mécanique quantique devenant chant des oiseaux du Graal pour l’entrée des groupes de Galois dans le langage dramatique".


title: Armand Gatti

text: En , à la suite de l'invitation de Françoise Trompette et de Georges Perpes de l'association Orphéon, il vient inaugurer à Cuers (Var) la bibliothèque de théâtre Armand-Gatti et lit "Possibilités du rayonnement fossile pour que la Rose Blanche soit, sur les murs du Pentagone d'Arras, le sourire des mots de Goethe".


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text: En 2002, Armand Gatti lit "Didascalie se promenant seule dans un théâtre vide" au Théâtre universitaire de Besançon.


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text: En 2003, "Les Sept Possibilités du train 713 en partance d’Auschwitz" est créé par Eric Salama à Genève et "Le Couteau-toast d’Évariste Galois avec lequel Dedekind fait exister la droite en mathématiques… par lui-même" au Théâtre universitaire de Franche-Comté, dans le cadre d’un stage réunissant des étudiants de quinze nationalités, à Besançon.


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text: En 2006, il crée "Les Oscillations de Pythagore en quête du masque de Dionysos" à l’hôpital psychiatrique de Ville-Évrard, avec des étudiants français et étrangers.


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text: En 2007, ont lieu la première rétrospective complète de ses films au Magic Cinéma de Bobigny et la lecture du "Passage des oiseaux dans le ciel" par la troupe de la Comédie-Française, retransmise en direct sur France Culture.


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text: En 2009, Gatti écrit le poème "Les Arbres de Ville-Évrard lorsqu’ils deviennent passage des cigognes dans le ciel", à partir d'un travail réalisé à l’hôpital psychiatrique de Ville-Évrard.


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text: En 2010, à l’issue d'une résidence dans le Limousin, il crée "Science et Résistance battant des ailes pour donner aux femmes en noir de Tarnac un destin d’oiseau des altitudes", avec trente étudiants français et étrangers, au gymnase du lycée forestier de Neuvic.


title: Armand Gatti

text: En 2011, à la Cinémathèque française, à Paris, ont lieu une rétrospective et des débats autour d’« Armand Gatti cinéaste, L’Œuvre indispensable ». Mis en cause par l’amicale des déportés de Neuengamme, Armand Gatti confirme qu’il n’a pas été au camp de Neuengamme, mais dans un camp de travail proche, à Hambourg : le camp de Lindemann, recensé après la guerre par le Service international de recherches (ITS, à Bad Arolsen) comme camp (lager) gardé (ueberwacht). Dès 1950, le nom du camp est effacé du catalogue de l’ITS à la demande de la famille héritière de l’entreprise Lindemann, pourtant identifiée comme l'une des entreprises allemandes de l'organisation nazie Todt (ou OT), « employeuse » pour la construction du Mur Atlantique de « volontaires » du STO, ainsi que de prisonniers de guerre et de déportés juifs, communistes, espagnols, … Gatti assure cependant ne pas avoir assujetti au STO, ce qui est confirmé par la suite.


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text: En , il lit "Révolution culturelle nous voilà" à La Seyne-sur-Mer, puis inaugure, place Martel Esprit, les nouveaux locaux de l'association Orphéon et de la bibliothèque de théâtre Armand-Gatti.


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text: En 2012, ont lieu des représentations à la Maison de l'arbre de "Rosa Collective", mise en scène par Armand Gatti, et de "La Cigogne", par Matthieu Aubert. "La Vie imaginaire de l’éboueur Auguste G." est mis en scène par Emmanuel Deleage à Los Angeles. La nouvelle promotion de L’École nationale supérieure des arts et techniques du théâtre (ENSATT), à Lyon, porte son nom. Il lit "Les Pigeons de la grande guerre" après la projection du film "Il tuo nome era Letizia" au Théâtre de la Girandole, à Montreuil, avec la participation de la chorale de Pianceretto, le village de sa mère. Les manuscrits d'Armand sont donnés au département des Arts du spectacle de la Bibliothèque nationale de France.


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text: En 2014, pour ses quatre-vingt-dix ans, en janvier-février, à la Maison de l’Arbre, est repris "Ces empereurs aux ombrelles trouées", qu’il met en scène avec Matthieu Aubert, et de "Berlin, les personnages de théâtre meurent dans la rue", par Jean-Marc Luneau. En mars, France Culture rediffuse "Berlin, les personnages de théâtre meurent dans la rue" et "Didascalie se promenant seule dans un théâtre vide".


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text: Un fonds patrimonial d'étude, comportant notamment des manuscrits et tapuscrits d'Armand Gatti, est conservé par la bibliothèque de l'Université Paris 8 Vincennes Saint-Denis et, pour partie, disponible sur la bibliothèque numérique Octaviana.


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text: L'œuvre de Gatti est indissociable de sa vie. Durant les dix années pendant lesquelles il fut journaliste et traversa le monde en conflit, il s’est forgé une matière pour ses pièces de théâtre. S’il a abandonné le journalisme, c’est après la rencontre avec Felipe, l’Indien guatémaltèque de 18 ans, qui lui dit Quelques jours plus tard, Felipe se fait fusiller froidement par l’armée. Armand Gatti en réchappe et sait que désormais, le journalisme est fini pour lui. La question qu’il se pose avec évidence est alors


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text: La forme théâtrale qu’il choisit après le journalisme lui vient naturellement. Mais il ne s’agit pas de la forme traditionnelle du théâtre occidental dont on a l’habitude. En effet, les révolutions se poursuivent à l’intérieur même de son écriture : les personnages de la dramaturgie classique laissent place à des personnages dont le principal rôle est de porter le texte révolutionnaire, l’espace, les spectateurs, les voix, tout est remis en cause. Le théâtre pour lui est avant tout une nécessité d’expression, il est fait pour


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text: Il ne fait pas de théâtre dans l’objectif de représentations car il rejette violemment l’idée du spectateur-consommateur, le résultat n’est donc pas l’important. L’essentiel, pour lui, c’est le travail en lui-même, le "Work in Progress" qui passe par l’apprentissage du son, du corps, de la musique et surtout de la pensée et du verbe ;


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text: La démarche politique de Gatti dans sa création théâtrale est de rassembler une communauté, celle des "loulous", pour .


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text: Armand Gatti interroge le langage, plus que les mots même, c’est leur(s) sens qu’il questionne. Car c’est la langue qui permet à l’homme de s’élever et de se révolter. Pour lui, la poésie et la révolution sont complémentaires, la langue est un outil. C’est avec cet outil qu’il choisit de combattre du côté des opprimés, pour la résistance et la cause plus grande que l’homme. Ses mots sont ceux de la prise de conscience contre ceux de la prise de pouvoir.


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text: À partir des années 1970/1980, Gatti commence ses expériences de créations et d’écriture théâtrales. Elles font intégralement partie du travail qu’il élabore avec les loulous des villes de France qu’il traverse. Entre 1976 et 1977, Gatti et sa femme Hélène Châtelain orientent leur expérience autour de Vladimir Boukovski, interné en hôpital psychiatrique en Union soviétique, à la MJEP (Maison des Jeunes et de l'Éducation Permanente) de Saint-Nazaire. La pièce s’appellera "Le canard sauvage". Et puis les expériences s’enchaînent : en 1993, à Marseille, ils travaillent sur "Le Chant d’amour des alphabets d’Auschwitz", devenu "Adam Quoi ?" ; en 1994-1995, "Kepler le langage nécessaire" devient "Nous avons l’art, afin de ne pas mourir de la vérité. F. Nietzsche" à Strasbourg ; à Sarcelles, en 1996-1997, ils se focalisent sur "L’Inconnu n°5 du fossé des fusillés du pentagone d’Arras" et sur "Premier voyage en langue Maya", à Montreuil, en 1998.


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text: Dans ces expériences avec les loulous, il veut retrouver « les mots et le langage qui permettent d’affronter le monde ». Il ne choisit pas lui-même les loulous, ce sont des organismes sociaux qui se chargent des annonces et le seul critère est la motivation, celle de faire du théâtre. Avec eux et son groupe de travail, "La Parole Errante", il explore ses pièces, pendant plusieurs mois, afin que ces « exclus » retrouvent un langage et une parole qui leur sont propres, pour s’armer contre l’humiliation que leur impose la société. Le théâtre doit être « l’université du pauvre ».


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text: Gatti s’emploie donc à réaliser ces expériences, mais il intervient aussi dans des établissements scolaires, généralement considérés comme « zones sensibles » en raison des difficultés sociales et scolaires qui y règnent. Ainsi, en 2006, il passe 6 mois avec des élèves de troisième du collège Henri-Barbusse de Vaulx-en-Velin, dans le Rhône. Ces élèves ont retiré de cette aventure, qui n’est qu’un exemple parmi d’autres, un épanouissement qui, comme leur souhaitait Armand Gatti, les ferait devenir des « hommes plus grands que l’homme ».


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text: "La Traversée des langages" est une part importante dans l’œuvre de Gatti. Il s’agit d’un cycle d’écriture entamé vers 1995, autour de la physique quantique, qui regroupe une quinzaine de pièces à sujets scientifiques. À l’occasion de ce travail, mené sur plusieurs années, il écrit une pièce sur Évariste Galois, mathématicien et résistant républicain, et sur Jean Cavaillès. Cette pièce sera notamment travaillée pendant neuf semaines au Théâtre Jean Vilar, à Montpellier, par des habitants du quartier de la ville. Son attraction pour la Physique quantique révèle sa volonté de remettre en question les représentations acquises, c’est aussi un engagement de l’esprit et du corps en résistance à la pensée dominante. (En 2012, un volume réunissant dix-neuf pièces sous ce titre est publié aux éditions Verdier.)


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text: "La Parole errante" est avant tout le nom d'un "Centre international de création", qui a vu le jour à Montreuil en 1986 et dont la direction est revenue à Armand Gatti et son groupe de travail : Hélène Châtelain, son fils Stéphane Gatti et Jean-Jacques Hocquard. Ce lieu est né de plusieurs créations de structure dans les années 1970, qui avaient toutes le même but : Il y a d’abord eu l’Institut de Recherche sur les Mass Médias et les Arts de diffusion (IRMMAD) en 1973, puis "Les Voyelles" en 1975, pour produire, avec l’INA (Institut National de l’Audiovisuel), le reportage "Le lion, sa cage et ses ailes". En 1982, le groupe s’installe à Toulouse où il ouvre l’atelier de création populaire : "L’Archéoptéryx". "La Parole errante" héritera de ces divers essais et expériences, et récupèrera l’ensemble du matériel de l’atelier de Toulouse.


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text: En parallèle, le ministère de la Culture leur confie une mission : C’est ainsi que la Maison de l’Arbre ouvre ses portes en 1998, dans les anciens entrepôts du cinéaste Georges Méliès.


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text: "La Parole errante" est aussi le titre d’un ouvrage d’Armand Gatti, un texte de 1760 pages à caractère autobiographique, mais aussi un récit de la traversée du , dont l'auteur entreprend l'écriture en 1980 et qu'il écrit et réécrit jusqu'en 1999, où il sera publié par les éditions Verdier.


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text: En mai 2016, le bail qui lie le Conseil départemental de Seine-Saint-Denis à "La Parole errante" arrive à échéance et n'est pas renouvelé selon les mêmes termes. Le risque qu'il soit fait table rase du travail de Gatti et du passé du lieu est important. Un collectif d'usagers, metteurs en scène, comédiens, libraires, écrivains, réalisateurs, musiciens, enseignants, éducateurs, militants, essaye d'imaginer un devenir pour ce lieu et a écrit un projet nommé "La parole errante demain".


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text: Ce projet, qui tient surtout d'un processus collectif de ré-invention du lieu à partir de l'existant, pour parvenir à s'imposer, obtient un soutien public assez large. En réponse, le conseil départemental procrastine et lance un appel d'offres à l'été 2016 (repoussant par là son premier projet d'installation des rencontres chorégraphiques de Seine-Saint-Denis sur toute une année). À l'hiver 2016, la logique de l'appel d'offres ne retient que deux projets: celui des Jeunesses musicales de France, et celui de l'Envol (centre d'art et de transformation sociale basé à Arras). Rien n'est encore définitif toutefois, et le collectif de "La Parole errante demain" continue de faire vivre ce lieu et d'imposer des suites qui s'inventent à partir de l'existant et des usages actuels de la grande salle de la Maison de l'Arbre.


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text: Participent à ce collectif le café-librairie Michèle Firk (hébergé par "La Parole errante") et le centre social autogéré de "La Parole Errante", installé au-dessus du café-librairie. De nombreux événements sont accueillis et organisés.


title: Armand Gatti

text: Gatti se met à écrire du théâtre fin des années 1950 et c’est Jean Vilar qui va le faire connaître. En effet, celui-ci décide de monter "Le Crapaud-Buffle" en 1959 au TNP. Le théâtre de Gatti est en contrepoint total avec le théâtre bourgeois, il n’écrit pas pour des spectateurs et surtout refuse l’aspect fréquentation et consommation par le spectateur.


title: Armand Gatti

text: La représentation du "Crapaud-Buffle" est un scandale. Les critiques sont assassines, envers Vilar autant que vis-à-vis de Gatti. À cette époque où le nouveau dramaturge est plus sensible aux critiques, c’est le soutien du directeur du TNP qui va le maintenir dans la voie du théâtre.


title: Armand Gatti

text: Il rencontre néanmoins beaucoup de difficultés liées aux contraintes institutionnelles. Comment proposer un théâtre anarchiste, anti-institution, mais qui a tout de même besoin d’aides financières ? Il a plusieurs amis, qui l’aident à monter ses pièces et à les jouer dans différents théâtres français. La difficulté la plus importante à laquelle il est confronté, c’est en 1968, où il doit faire face à la censure. Seul Malraux, alors ministre de la Culture, le soutient au sein du gouvernement. La censure touche sa pièce "La Passion du Général Franco", car le ministre des Affaires étrangères de l’époque, Michel Debré, voulait garder de bonnes relations avec l’Espagne. La pièce sera tout de même jouée, en Allemagne, mais aussi en France après de nombreux rejets.


title: Cabine Leslie

text: La cabine Leslie, qui porte le nom de son inventeur Donald Leslie, est un dispositif muni de haut-parleurs dirigés vers des diffuseurs rotatifs situés en bas et en haut de la cabine. Ceci a pour but de créer un effet semblable à un vibrato par effet Doppler. Elle est généralement utilisée avec les orgues Hammond. Les cabines Leslie — et les orgues Hammond — sont actuellement produits par .


title: Cabine Leslie

text: En 1937, Donald Leslie achète un orgue Hammond. Il cherche à recréer le son ample des orgues à tuyaux présents dans les églises. Déçu par la mauvaise qualité de l'effet de trémolo intégré à son instrument (ceux-ci ne bénéficiaient pas du vibrato qui ne fait son apparition qu'après la Seconde Guerre mondiale), Don Leslie expérimente avec des haut-parleurs rotatifs.


title: Cabine Leslie

text: Il finit par créer une cabine amplifiée équipée d'effets rotatifs pour les aigus et les basses commandée par un boîtier installé sur l'orgue. Leslie crée l'entreprise Electro Music Company et vend sa première cabine à Noël 1940.


title: Cabine Leslie

text: L'idée déplut à Laurens Hammond qui chercha à freiner l'expansion de cette modification sonore en créant des amplificateurs sans alimentation de commande. Don Leslie créa une embase à la lampe d'alimentation (6X4) munie d'un fil de sortie pour alimenter les moteurs. Laurens capitula et la cabine Leslie connut un essor fulgurant surtout avec l'arrivée des 122 et 147. L'idée aussi des effets rotatifs permettait l'imitation des sons dits "planants" des orgues classiques à tuyaux, ce qui favorisa l'acquisition des orgues électroniques dans des lieux de cultes peu nantis. Les églises fréquentées par des noirs en firent une consommation de masse et détermina une orientation gospel et blues du tandem b3/122 ou encore Hammond/Leslie.


title: Cabine Leslie

text: Les modèles les plus courants sont constitués d'une amplification à lampes de et de deux haut-parleurs. Le son est filtré de façon à envoyer les graves dans le haut-parleur des basses et les aigus dans le haut-parleur des aigus. Le haut-parleur des basses (6) est dirigé vers le bas à travers un tambour rotatif (7-8) et le haut-parleur d'aigus est dirigé vers le haut de la cabine à travers une double trompette rotative (1). (Voir le schéma de fonctionnement)


title: Cabine Leslie

text: Il y a deux vitesses de rotation. Le tambour tourne moins vite que les 2 trompettes et a un temps d'accélération et de décélération supérieur à celui de la trompette.


title: Cabine Leslie

text: La cabine Leslie est surtout utilisée avec des instruments électroniques ou électromécaniques, en particulier l'orgue Hammond comme sur "A Whiter Shade of Pale" de Procol Harum, ou "Gimme Some Lovin'" de The Spencer Davis Group. Au Québec, Gerry Boulet, claviériste du groupe Offenbach, en a fait sa marque de commerce en jouant de la B-3.


title: Cabine Leslie

text: Tori Amos l'a utilisé pour modifier le son de son piano Bösendorfer dans certains passages du titre "Horses", sur l'album "Boys for Pele". Le groupe Pink Floyd l'a employée sur un piano sur les mouvements "Funky Dung" et "Mind your throat please" de la suite instrumentale "Atom Heart Mother", ainsi que sur le début de "Echoes".


title: Cabine Leslie

text: Elle est parfois utilisée avec une guitare comme dans "Le Sud" de Nino Ferrer, "Little Wing" de Jimi Hendrix ou "Cold Shot" de Stevie Ray Vaughan, ou sur une voix comme sur "Planet Caravan" de Black Sabbath ou "Tomorrow Never Knows" des Beatles.


title: Cabine Leslie

text: Les deux exemples suivants ont été enregistrés avec un Hammond XB1 (orgue portable complètement numérique).


title: Cabine Leslie

text: Le premier exemple montre, sur un simple accord, comment réagissent les deux haut-parleurs en fonction de la vitesse. La Leslie tourne d'abord lentement, puis la vitesse rapide est enclenchée : on remarque alors que le haut-parleur aigu atteint plus rapidement la vitesse voulue, le haut-parleur grave le rattrape progressivement. Ensuite la vitesse lente est ré-enclenchée et on observe le même effet : le haut-parleur grave a plus d'inertie.


title: Cabine Leslie

text: Le deuxième exemple présente une même séquence d'accords, mais l'effet Leslie est enclenché de façon différente.


title: Cabine Leslie

text: L'effet Leslie a été reproduit par des pédales d'effet. En cherchant à reproduire ce son, l'UniVibe a été inventée. Aujourd'hui, certains logiciels proposent une émulation de cabine Leslie.


title: La Colline où rugissent les lionnes

text: La Colline où rugissent les lionnes est un film franco-kosovar réalisé par Luàna Bajrami, sorti en 2021.


title: Manzanares (rivière)

text: Longue de , elle naît dans la Sierra de Guadarrama, traverse la ville de Manzanares el Real, longe Madrid sur son côté ouest avant d'aller se jeter dans le Jarama, l'un des affluents du Tage.


title: Manzanares (rivière)

text: Le voyageur qui vient à Madrid s'étonne souvent que la ville ne soit traversée que par une rivière de si faible envergure. Il est bien évident que l'emplacement de Madrid n'était pas destiné à recevoir une ville de cette importance et c'est pour des raisons politiques que la capitale espagnole a été déplacée en 1561 par Philippe II de Tolède à Madrid. Jusqu'alors, il ne s'agissait que d'un domaine de chasse royal.


title: Manzanares (rivière)

text: La croissance démesurée de la ville de Madrid a eu des conséquences fâcheuses sur le Manzanares. Alors que dans les années 1950 les Madrilènes pouvaient s'y baigner, c'est aujourd'hui une rivière presque asséchée par les besoins en eau de la capitale et polluée par l'activité humaine. La mairie de Madrid a pourtant décidé de redonner sa place à la rivière. Jusqu'à aujourd'hui entourée par la "M30" (boulevard périphérique), l'enterrement de la ceinture d'autoroute a permis de créer un vaste parc des deux côtés du Manzanares (Parc Madrid Rio).


title: Manzanares (rivière)

text: La moitié de son cours traverse la ville de Madrid. Le reste est inclus dans les parcs naturels de la "Cuenca Alta del Manzanares" et "Regional del Sureste".


title: Le Sang d'un poète

text: Une cheminée d'usine s'apprête à tomber. Durant ce temps, dans la chambre d'un poète, une statue sans bras s'anime brusquement. Cette dernière l'invite à plonger dans un miroir et de découvrir un autre monde. Des lieux et des personnages étranges s'offrent à lui : un couloir d'hôtel borgne, une fumerie d'opium, une chambre où l'on donne une leçon de vol à une jeune fille, un hermaphrodite, etc. Le poète s'arrache à ses fascinations malsaines et non sans mal regagne sa chambre. Il détruit la statue, après quoi il devient statue lui-même.


title: Le Sang d'un poète

text: Dans une école, le spectateur assiste à une bataille de boules de neige. L'une d'elles, en fait du marbre, heurte de plein fouet un garçonnet et le tue.


title: Le Sang d'un poète

text: Des spectateurs en habits de soirée viennent assister comme au théâtre, à l'agonie de l'enfant près du corps duquel le poète et une jeune femme jouent aux cartes. Le cœur de l'enfant devient un atout maître dans le jeu. Le poète se suicide, sous les applaudissements des invités.


title: Le Sang d'un poète

text: Un tableau vivant représentant la femme statue tenant une lyre et une mappemonde clôture le film. Quand l'on voit que la cheminée d'usine s'écroule, le spectateur se rend compte qu'il ne s'est écoulé qu'une seconde, comme dans un rêve.


title: Le Sang d'un poète

text: Le vicomte Charles de Noailles est le mécène du "Sang d’un poète", premier film de Jean Cocteau avec un budget d'un million de francs. Il lui commande un film d’animation, et un autre en prise de vue réelle à Luis Buñuel qui réalisera ainsi "L'Âge d'or". Cependant, Cocteau, conscient des difficultés que représentent les techniques du cinéma d’animation, propose « de faire un film [en images réelles] aussi libre qu’un dessin animé, en choisissant des visages et des lieux qui correspond[ent] à la liberté où se trouve un dessinateur inventant un monde qui lui est propre ». "L’âge d’or" et "Le Sang d’un poète", tous deux aidés par le Vicomte de Noailles, sont associés au surréalisme, ce que Cocteau a toujours rejeté pour son film. Il est également accusé par des critiques d’avoir « copié sur "L’Âge d’or" », ce qu’il nie complètement, allant même jusqu’à dire qu’il n’a pas vu le film de Buñuel avant d’avoir terminé son propre film.


title: Le Sang d'un poète

text: Le film n’est sorti que le dans la salle du Vieux-Colombier car l’image qu’il donnait de la bourgeoisie n’a pas du tout été appréciée par le Vicomte de Noailles et sa femme. Les critiques ont évolué au cours des années, au point de considérer aujourd’hui ce film comme une œuvre majeure.


title: Le Sang d'un poète

text: "Le Sang d’un poète" laisse entrevoir la suite des œuvres de Cocteau telles qu’"Orphée" ou "Le Testament d'Orphée", à travers des thèmes et des symboles qui lui sont chers tels que la mort, le miroir ou les étoiles.


title: Le Sang d'un poète

text: Cocteau nous présente certainement ici son film le plus personnel, où il décrit les souffrances du poète et les affres de la création. En l’espace d’un instant, alors que s’écroule une cheminée, le film se déroule à « la manière dont les souvenirs s’enchaînent et se déforment chez l’homme qui marche et qui dort debout ». Pour Cocteau, son film « n’est qu’une descente en soi-même, une manière d’employer le mécanisme du rêve sans dormir, une bougie maladroite, souvent éteinte par quelque souffle, promenée dans la grande nuit du corps humain. » La temporalité du film est intérieure, semblable à celle d’un rêve. Les événements se déroulent comme ils peuvent le faire dans l’esprit humain, ils s’enchaînent les uns les autres dans une logique qui échappe au spectateur, en dehors de toute linéarité.


title: Mary Teuw Niane

text: Mary Teuw Niane est un mathématicien sénégalais né le à Dakar Bango Saint-Louis (Sénégal). Professeur titulaire de classe exceptionnelle, cet ancien recteur et président de l'Assemblée de l'université Gaston-Berger de Saint-Louis (Sénégal) de 2006 à 2012 a été nommé Ministre de l'Enseignement supérieur de la Recherche et de l'Innovation du Sénégal du au .


title: Mary Teuw Niane

text: Après des études primaires et secondaires à Saint-Louis du Sénégal. Il poursuit en classe préparatoire aux grande écoles en France à Tours et intègre l'école nationale supérieure d'électrotechnique, d'électronique, d'informatique, d'hydraulique et des télécommunications (ENSEEIHT) de Toulouse en électrotechnique en 1978. Il continue ses études en mathématiques : licence puis maitrise de mathématiques pures, suivi d'un mémoire de DEA portant sur les "solutions périodiques de systèmes différentiels ordinaires avec petits paramètres en 1981".


title: Mary Teuw Niane

text: De retour au Sénégal il soutient successivement en 1984 une thèse de doctorat de troisième cycle sur l"approximation polyèdrale d’une fonction convexe s.c.i. et son application à l’optimisation vectorielle", puis en 1990 une thèse d'état "Régularité, contrôlabilité exacte et contrôlabilité spectrale de l’équation des ondes et de l’équation des plaques vibrantes".


title: Mary Teuw Niane

text: Il mène parallèlement un carrière d'enseignant à la faculté de sciences de Dakar (1983 - 1986) et à l'école polytechnique de Thiès (1984-1986) tout en travaillant dans le laboratoire d’Analyse des Systèmes du Collège de France à Paris sous la direction du professeur Pierre Grisvard.


title: Mary Teuw Niane

text: À partir de 1990, il enseigne à l’Université de Saint-Louis d'abord en Mathématiques appliquées et en informatiques en tant que chargé d'enseignement puis maitre de conférence, puis vice-président (1999) et enfin recteur (2006-2012).


title: Mary Teuw Niane

text: En 1993, il devient secrétaire général de la société mathématique du Sénégal, puis président de cette association (1996 - 2004). De 2000 à 2004, il est membre du Bureau Exécutif de l’Union mathématique africaine (UMA).


title: Mary Teuw Niane

text: De 2004 à 2008, il prend la responsabilité de la région Afrique de l’Ouest ZONE II de l’Initiative du Millénaire pour la Science en Mathématiques pour l’Afrique (AMMSI).


title: Mary Teuw Niane

text: En 2012, il est nommé Ministre de l'Enseignement supérieur de la Recherche et de l'Innovation, poste qu'il occupe jusqu'en 2019. Durant sa charge ministérielle, il développe les possibilités de formation supérieure au Sénégal, l'université virtuelle du Sénégal, et il promeut l'accès et la réussite des femmes à l'université. Il accueille en novembre 2018 à Dakar la première édition africaine du Forum Galien, placée sous le patronage du président Macky Sall.


title: Mary Teuw Niane

text: En mai 2020, il est nommé par Macky Sall président du conseil d’administration de la société Petrosen.


title: Mary Teuw Niane

text: En janvier 2022, il est candidat à la mairie de Saint-Louis-du-Sénégal contre le maire sortant, ministre des Transports et beau-frère de Macky Sall, Mansour Faye. Celui-ci gagne finalement l'élection.


title: George Raft

text: George Raft, nom de scène de George Ranft, né le à New York dans l'État de New York et mort le à Los Angeles en Californie, est un acteur américain.


title: George Raft

text: Né dans un quartier difficile de New York, le Hell's Kitchen, George Ranft est très vite confronté à la violence de la rue et noue des liens avec la pègre. En 1919, il devient danseur professionnel et se renomme à cette occasion George Raft. Il danse dans des clubs, fait des tournées. À la fin des années 1920, il entame sa carrière cinématographique avec des petits rôles de danseur.


title: George Raft

text: En 1932, son rôle dans "Scarface", où son personnage fait compulsivement tournoyer une pièce de monnaie, le rend célèbre. Désormais, il alterne au cinéma les rôles de danseur et ceux de gangster. Il joue notamment aux côtés d'Humphrey Bogart, d'Ida Lupino et d'Ann Sheridan dans le célèbre film noir "Une femme dangereuse" ("They Drive by Night") de Raoul Walsh en 1939.


title: George Raft

text: En 1941, il refuse des rôles dans "Le Faucon maltais" ("The Maltese Falcon"), "La Grande Évasion" ("High Sierra") et "Casablanca", trois films qui propulsent Humphrey Bogart sur le devant de la scène. Dès lors, sa carrière est sur le déclin. Il n'obtient plus d'aussi bons rôles qu'avant, à l'exception de son rôle de gangster dans "Certains l'aiment chaud" ("Some Like It Hot") de Billy Wilder en 1959.


title: George Raft

text: Il fait une apparition lors de la scène finale du film "Casino Royale" en 1967, parodie des films d'espionnage de l'époque. En référence à son personnage de "Scarface", on le voit faire tournoyer une pièce de monnaie entre ses doigts au beau milieu d'une bagarre.


title: George Raft

text: George Raft se marie en 1923 mais se sépare très vite de sa femme, cette dernière refusant de divorcer, il dut lui verser 10 % de ses revenus pendant 46 ans jusqu'à son décès en 1970.


title: Sentier de grande randonnée 7

text: Le sentier de grande randonnée 7 (GR 7) suit approximativement la ligne de partage des eaux qui sépare le versant mer Méditerranée du versant mer du Nord-Manche-Atlantique.


title: Sentier de grande randonnée 7

text: Il prend naissance au Ballon d'Alsace (Massif des Vosges), où il rejoint le GR5, puis passe au Ballon de Servance, dont il suivra les contreforts en direction de l'Ouest, avant de prendre la direction de Dijon (Côte-d'Or), Saint-Chamond (Loire), Lodève (Hérault), et Andorre-la-Vieille (Andorre). Il est créé sur l'idée de Paul Cabouat, alors vice-président du Comité national des sentiers de grande randonnée en 1972.


title: Coupe d'Europe de rugby à XV 2019-2020

text: La , la vingt-cinquième, oppose vingt équipes anglaises, écossaises, françaises, galloises, irlandaises et italiennes.


title: Coupe d'Europe de rugby à XV 2019-2020

text: La saison est marquée par une suspension de la compétition à partir de mi-mars après le début de la propagation de la pandémie de Covid-19 en Europe. La phase finale de la compétition est reportée du printemps à l'automne 2020. Programmée en septembre et octobre 2020, elle a lieu juste après la fin de la saison 2019-2020 de la Gallagher Premiership et du Pro14 mais après le début du Top 14 2020-2021 pour les clubs français.


title: Coupe d'Europe de rugby à XV 2019-2020

text: Les deux équipes accédant au barrage de qualification pour la dernière place de la compétition sont :


title: Coupe d'Europe de rugby à XV 2019-2020

text: La vingtième équipe qualifiée à la Coupe d'Europe est le vainqueur du match de barrage entre les Ospreys et les Scarlets. Le match a lieu le au Liberty Stadium de Swansea, au pays de Galles.


title: Coupe d'Europe de rugby à XV 2019-2020

text: Les Ospreys l'emportent sur un score de 21 à 10 devant et se qualifient pour la Coupe d'Europe, tandis que les Scarlets sont reversés en Challenge européen.


title: Coupe d'Europe de rugby à XV 2019-2020

text: Le résultat du match entre le Racing 92 et les Saracens est remis en cause et fait l'objet d'une réunion d'une commission de discipline indépendante. En effet, lors de cette rencontre qui qualifie les Saracens pour les quarts de finale, le club anglais a fait entrer à la minute l'international américain Titi Lamositele dont le contrat de travail avait pris fin la veille du match. Le 7 février 2020 la commission de discipline doit statuer sur le sujet. Le club anglais risque de perdre le match sur tapis vert. Le résultat de la rencontre étant inversé, le tableau des quarts de finale a de grandes chances d'être profondément modifié.


title: Coupe d'Europe de rugby à XV 2019-2020

text: Finalement les Saracens n’écopent que d'une sanction financière de euros. Le résultat du match étant conservé, il n'y aura aucune influence sur la suite de la compétition.


title: Coupe d'Europe de rugby à XV 2019-2020

text: Les cinq premières équipes ainsi que les trois meilleures deuxièmes sont qualifiées pour les quarts de finale. Elles sont classées dans l'ordre suivant pour obtenir le tableau des quarts de finale : les vainqueurs de poule sont classés de 1 à 5 en fonction du nombre de points de classement obtenus. Les équipes les mieux classées lors des phases de poules reçoivent en quart de finale et en demi-finale.


title: Coupe d'Europe de rugby à XV 2019-2020

text: Initialement prévus les 3, 4 et 5 avril 2020, les quarts de finale sont reportés aux 19 et 20 septembre 2020 en raison de la pandémie de Covid-19.


title: Coupe d'Europe de rugby à XV 2019-2020

text: Les demi-finales, initialement prévues le week-end du au 3 mai 2020, sont repoussées au . Elles se jouent en un match devant un public limité en raison de la pandémie de Covid-19 et opposent chacune une équipe française à une équipe anglaise.


title: Coupe d'Europe de rugby à XV 2019-2020

text: La finale, initialement prévue le au Stade Vélodrome de Marseille, est repoussée par un Comité Directeur de l'EPCR le à une date ultérieure en raison de la propagation de la pandémie de Covid-19 en Europe. Elle se tient finalement le au Ashton Gate Stadium de Bristol, au Royaume-Uni en l'absence de public.


title: Coupe d'Europe de rugby à XV 2019-2020

text: Exeter Chiefs s'impose à la suite d'une rencontre serrée et remporte la première Coupe d'Europe de son histoire.


title: Coupe d'Europe de rugby à XV 2019-2020

text: En France, la Coupe d'Europe est diffusée en intégralité sur BeIn Sports. À partir de 2019, France 2 diffuse une deuxième rencontre en clair lors de chaque journée. La compétition est diffusée dans de nombreux pays à travers le monde :


title: Sixième circonscription des Yvelines

text: La sixième circonscription des Yvelines est l'une des 12 circonscriptions législatives que compte le département français des Yvelines (78), situé en région Île-de-France.


title: Sixième circonscription des Yvelines

text: Elle est représentée à l'Assemblée nationale lors de la XV législature de la Cinquième République par Natalia Pouzyreff, députée de La République en marche.


title: Sixième circonscription des Yvelines

text: La sixième circonscription de Seine-et-Oise, qui deviendra en 1967 la sixième circonscription des Yvelines, était composée de :


title: Sixième circonscription des Yvelines

text: La sixième circonscription des Yvelines est située au nord-est du département et englobe Le Pecq, Saint-Germain-en-Laye, Achères, Fourqueux, Mareil-Marly, Chambourcy et Aigremont. Elle est entourée par les troisième, quatrième, cinquième et septième circonscriptions des Yvelines ainsi que par le département du Val d'Oise.


title: Sixième circonscription des Yvelines

text: D'après les chiffres du recensement de 1999, la circonscription était peuplée de , ce qui en faisait alors la circonscription la moins peuplée des Yvelines . Sa population active était de .


title: Sixième circonscription des Yvelines

text: Lors du nouveau découpage électoral de 2010, la circonscription est redéfinie. Trois communes du canton de Poissy-Nord lui sont rattachées : Carrières-sous-Poissy, Médan et Villennes-sur-Seine.


title: Sixième circonscription des Yvelines

text: Le suppléant de Michel Péricard était Jean-Pierre Duclos, secrétaire général du groupe UDF à l'Assemblée Nationale, conseiller municipal de Chambourcy.


title: Sixième circonscription des Yvelines

text: Michel Péricard est décédé le 2 février 1999. Il est remplacé par son suppléant Pierre Morange, maire de Chambourcy.


title: La Franciade

text: La Franciade est une épopée inachevée de Pierre de Ronsard, qui devait constituer l’histoire chantée de la nation française.


title: La Franciade

text: Ronsard entreprit la rédaction de "la Franciade" à la demande d’Henri II. Mais, après avoir publié, en 1572, les quatre premiers chants d’un poème qui devait en compter vingt-quatre, la mort de Charles IX, pour qui il rimait les aventures de Francus, lui « vainquit le courage », et il lui en aurait fallu beaucoup pour écrire encore vingt chants sur le même ton. Après cet échec, Ronsard préféra se retirer au prieuré de Saint-Cosme, étant de plus tombé en disgrâce à la mort de Charles IX et à l’accession au trône d’Henri III.


title: La Franciade

text: Rédigé, à la demande expresse du roi Charles IX, non pas en alexandrins, qu’il manie si largement dans les "Discours", mais en décasyllabes, le poème a pour thème l’histoire de ce Francion ou Francus, prétendu fils d’Hector, qui aurait été à l’origine de la nation française : il reprend la légende de l'origine troyenne des Francs en vogue à l'époque.


title: La Franciade

text: Les arguments rédigés par Amadis Jamyn sur les indications de Ronsard ont permis de conserver le sujet de "la Franciade".


title: La Franciade

text: Au chant I, les dieux décident que le fils d’Hector, élevé incognito en Épire, par sa mère Andromaque et son oncle Hélénus, partira pour la Gaule. Mercure vient prévenir Hélénus ; on prépare une flotte.


title: La Franciade

text: Au chant II, la flotte vogue sur la mer. Neptune et Junon s’entendent pour la détruire par une tempête ; six vaisseaux seulement abordent en Provence. Le roi du pays, Dicée, rencontre les naufragés, et leur offre l’hospitalité. Dicée a deux filles, Hyante et Clymène, qui, toutes deux, s’éprennent de Francus. Celui-ci défie un géant qui avait enlevé le fils de Dicée ; il le tue, et délivre le jeune Orée.


title: La Franciade

text: Au chant III, Dicée offre à Francus sa fille Hyante en mariage, mais Clymène continue à l’aimer, et lui envoie une lettre pour lui déclarer sa passion. Francus la dédaigne et elle se précipite dans la mer.


title: La Franciade

text: Au chant IV, Hyante, qui a la connaissance de l’avenir, dévoile à Francus la suite de ses destinées, et lui montre les rois francs qui doivent lui succéder. Le poème s’arrête à Charles Martel.


title: Polynôme en plusieurs indéterminées

text: En algèbre, un polynôme en plusieurs indéterminées à coefficients dans un anneau commutatif unitaire "A" est un élément d'une "A"-algèbre associative qui généralise l'algèbre "A"["X"] des polynômes en une indéterminée "X".


title: Polynôme en plusieurs indéterminées

text: On peut construire l'algèbre "A"["X", … , "X"] des polynômes en un nombre fini "n" d'indéterminées par récurrence sur "n" : c'est l'algèbre des polynômes en une indéterminée "X", à coefficients dans l'anneau "A"["X", … , "X"]. L'algèbre "A"[("X")] des polynômes en un nombre quelconque d'indéterminées "X", indexées par un ensemble "I" quelconque (éventuellement infini), peut alors être définie comme la « réunion » des "A"[("X")] pour toutes les parties finies "J" de "I". Plus directement, que "I" soit fini ou infini, "A"[("X")] peut être définie comme l'algèbre d'un monoïde : on décrit d'abord le monoïde des monômes unitaires (les produits d'un nombre fini d'indéterminées "X", éventuellement répétées), et les polynômes sont ensuite définis comme les combinaisons linéaires formelles à coefficients dans "A" de tels monômes.


title: Polynôme en plusieurs indéterminées

text: Dans la suite de l'article, "A" désigne un anneau commutatif unitaire, et le terme de "A"-algèbre désigne une algèbre associative et unifère.


title: Polynôme en plusieurs indéterminées

text: Définissons l'anneau "A"["X", … , "X"] des polynômes à coefficients dans "A" en "n" indéterminées, par récurrence sur "n" :


title: Polynôme en plusieurs indéterminées

text: ou encore, en choisissant un majorant "d" de "m", "d", … , "d" et en complétant par des zéros la liste des "P" et des coefficients dans "A" :


title: Polynôme en plusieurs indéterminées

text: Ceci permet de définir l'anneau "A"[("X")] pour n'importe quel ensemble "S" (non nécessairement fini ni même dénombrable) comme la réunion (appelée « limite inductive ») des "A"[("X")] pour toutes les parties finies "I" de "S".


title: Polynôme en plusieurs indéterminées

text: Une autre méthode de construction — équivalente au sens où elle définit la même structure — consiste à « calquer » le raisonnement utilisé pour les polynômes en une indéterminée, cette fois non pas sur une suite mais sur une famille. Elle permet une démonstration élégante de la propriété universelle des algèbres de polynômes.


title: Polynôme en plusieurs indéterminées

text: À l'ensemble (quelconque) "S" des indices des indéterminées, on associe le monoïde "commutatif" libre sur "S".


title: Polynôme en plusieurs indéterminées

text: En notation additive, on peut se le représenter comme l'ensemble ℕ des applications de "S" dans ℕ à support fini — c'est-à-dire des familles ("k") d'entiers naturels dont tous sont nuls sauf un nombre fini — muni de l'addition terme à terme. Notons "e" (pour tout "s" ∈ "S") l'élément de ce monoïde constitué de la fonction de "S" dans ℕ qui vaut zéro partout sauf en "s" ou elle vaut 1. On dit que ("e") est une « base » de ce monoïde "commutatif", au sens où tout élément de ℕ s'écrit, de manière unique à l'ordre près des termes, comme une somme finie d'éléments "e", avec répétitions éventuelles : ("k") est la somme des "ke" pour tous les "k" non nuls.


title: Polynôme en plusieurs indéterminées

text: Le monoïde "M" des monômes unitaires est le même monoïde commutatif libre sur "S" mais noté multiplicativement, et sa base canonique est notée ("X"). Autrement dit, tout monôme unitaire s'écrit de manière unique comme un produit fini de puissances des "X".


title: Polynôme en plusieurs indéterminées

text: L'anneau "A"[("X")] est alors défini comme l'algèbre "A"["M"] du monoïde "M" : un polynôme "P" est une combinaison linéaire formelle à coefficients dans "A" de monômes unitaires. Il se représente donc comme une application de ℕ dans "A" à support fini : l'application qui, à chaque famille ("k") d'entiers presque tous nuls, associe le coefficient dans "P" du monôme ∏"X" qu'elle représente.


title: Polynôme en plusieurs indéterminées

text: L'algèbre "A"["M"] est donc le "A"-module libre de base "M", muni de l'unique multiplication de "A"-algèbre qui prolonge la multiplication du monoïde "M".


title: Polynôme en plusieurs indéterminées

text: Considérons, pour simplifier, l'anneau des polynômes à "n" variables "A"["X", … , "X"]. Alors, pour toute "A"-algèbre commutative "B" et tout "n"-uplet ("b", … , "b") dans "B", il existe un unique morphisme de "A"-algèbres de dans "B", appelé « morphisme d'évaluation », qui envoie chaque "X" sur le "b" de même indice. Cette propriété, jointe au théorème de factorisation, montre que toute "A"-algèbre commutative de type fini est un quotient d'un "A"["X", … , "X"] ; elle est donc essentielle pour la construction de morphismes d'une telle algèbre vers une autre "A"-algèbre commutative.


title: Polynôme en plusieurs indéterminées

text: Sur un anneau intègre, le degré du produit de deux polynômes non nuls est égal à la somme des degrés de ces deux polynômes, comme dans le cas d'une seule indéterminée.


title: Polynôme en plusieurs indéterminées

text: Si "A" est un corps commutatif, l'anneau "A"["X"] est euclidien. Cette proposition ne s'étend pas aux anneaux de polynômes en plusieurs indéterminées : l'anneau "A"["X", "Y"] n'est même pas principal car dans cet anneau, l'idéal ("X", "Y") engendré par "X" et "Y" n'est pas principal.


title: Polynôme en plusieurs indéterminées

text: Il est alors nécessaire de rechercher des propriétés plus faibles. Dans le cas d'une unique indéterminée, la notion de degré permet d'établir le théorème de la base de Hilbert : si "A" est noethérien, "A"["X"] l'est aussi. D'après la définition par récurrence de "A"["X", … ,"X"], on en déduit immédiatement :


title: Polynôme en plusieurs indéterminées

text: Ce résultat ne s'étend pas au cas d'un nombre infini d'indéterminées : dans "A"[("X")], la suite des idéaux ("X", … , "X") est strictement croissante, et l'anneau ne peut être noethérien.


title: Polynôme en plusieurs indéterminées

text: D'après un résultat fondamental de théorie algébrique des nombres, tout anneau d'entiers algébriques d'un corps de nombres est un ℤ-module de type fini (cf. § « Propriétés noethériennes » de l'article sur les entiers algébriques) et "a fortiori", une ℤ-algèbre commutative de type fini, c'est-à-dire un quotient d'un ℤ["X", … ,"X"], noethérien. En conséquence :


title: Polynôme en plusieurs indéterminées

text: Si un anneau "A" est factoriel, "A"["X"] l'est encore. La construction par induction de l'anneau des polynômes en un nombre fini ou infini d'indéterminées permet d'en déduire :


title: Polynôme en plusieurs indéterminées

text: Ce transfert de factorialité est un peu différent de celui de noethérianité. Le nombre d'indéterminées n'est pas nécessairement fini. En revanche, la factorialité ne passant pas aux quotients, il existe des corps de nombres (et même des corps quadratiques) dont l'anneau des entiers n'est pas factoriel.


title: Polynôme en plusieurs indéterminées

text: Soit "k" un corps algébriquement clos. L'ensemble des zéros d'un polynôme "f"("X", … , "X") à coefficients dans "k" est l'ensemble des points ("x", … , "x") dans "k" tels que "f"("x", … , "x") = 0. Un "ensemble algébrique" dans "k" est l'intersection des zéros d'une famille de polynômes dans "k"["X", … , "X"]. Du fait que l'anneau "k"["X", … , "X"] est noethérien, il suffit toujours de prendre une famille "finie" de polynômes. Les ensembles algébriques sont à la base de la géométrie algébrique.


title: Polynôme en plusieurs indéterminées

text: Un "polynôme homogène de degré d" (entier positif ou nul) est une combinaison linéaire de monômes de degré "d". Le polynôme nul est ici considéré comme étant de degré "d" pour tout "d". Par exemple, en deux variables, 2"X" + "X'Y" – 5"Y" est homogène de degré 3, tandis que 2"X" + "X'Y" – 5"Y" n'est pas homogène. Tout polynôme "P" de degré (total) "d" est, de façon unique, somme de polynômes homogènes "P", … , "P" de degrés respectifs 0, … , "d". On appelle alors "P" la "composante homogène" de degré "i" de "P". Dans l'exemple non homogène ci-dessus, la composante homogène de degré 3 est 2"X" – 5"Y", celle de degré 5 est "X""Y" et les autres composantes homogènes sont nulles. Une autre manière d'exprimer la décomposition en composantes homogènes est de dire que "A"["X", … , "X"] est la somme directe des "A"["X", … , "X"], où "d" parcourt les entiers positifs ou nuls et où "A"["X", … , "X"] est le sous-"A"-module des polynômes homogènes de degré "d". On note que le produit de deux polynômes homogènes de degrés respectifs "d", "e" est homogène de degré "d" + "e", alors que leur somme n'est homogène que si "d" = "e".


title: Polynôme en plusieurs indéterminées

text: Un polynôme à "n" variables est "symétrique" s'il est invariant par permutation de deux variables quelconques. Par exemple, en trois variables, "XY + YZ + ZX" est symétrique, alors que "X'Y + Y'Z + Z""X" ne l'est pas. Contrairement aux polynômes homogènes, les polynômes symétriques sont stables par addition et multiplication, et forment un sous-anneau de l'anneau des polynômes.


title: Culpabilité (psychanalyse)

text: Le sentiment de culpabilité ou culpabilité est une émotion relative à soi et/ou au groupe social (dont la famille) qui repose sur le sentiment — justifié ou non — qu’on porte une responsabilité personnelle dans un événement fâcheux. .


title: Route de l'Atlantique

text: La route de l'Atlantique (en norvégien : "") est une section de la route nationale 64 (RV 64) située dans la partie nord de la zone côtière de Hustadvika, en Norvège. La route relie les communes de Eide et Averøy, situées dans le comté de Møre og Romsdal. La longueur totale de la section est de 8 274 mètres.


title: Culpabilité (psychanalyse)

text: Freud rejette le concept religieux de Dieu qui punirait toute mauvaise action en infligeant une maladie. Chez un patient, en tentant d'effacer la source de sa culpabilité, Freud remarque une seconde forme de culpabilité succédant à la première. Freud déduit


title: Route de l'Atlantique

text: Les travaux de construction ont débuté en 1983. L'inauguration a eu lieu le . La route est construite sur plusieurs petites îles et récifs et emprunte, reliés par huit ponts, plusieurs chaussées et viaducs. Cette route a une vue sur la mer ouverte, ce qui est rare sur les routes du long de la côte norvégienne. On peut voir les fjords et les montagnes à proximité de la route. La route spectaculaire est rapidement devenue une attraction touristique, dans la mesure où des précautions doivent être affichées lors de la conduite, à cause de la fréquentation de cette route par la population locale et les visiteurs. Elle a été élue « construction norvégienne du siècle » le et est actuellement en Norvège la deuxième route la plus visitée après celle de Trollstigen.


title: Culpabilité (psychanalyse)

text: . , en partie, Sigmund Freud à approfondir ce lien qui éclate dans le cas d'une analyse d'un patient obsessionnel connu sous le nom de "« l'Homme aux rats »" paru en 1909. La névrose s'articulait autour d'une dette paternelle que le patient s'ingéniait à la fois à perpétuer et à rembourser.


title: Culpabilité (psychanalyse)

text: Freud dans une lettre à Wilhelm Fliess faisait référence en ce qui le concernait à une dette ou faute de ce type dont il voit l'origine dans la naissance d'un jeune frère qui naquit peu de temps après lui pour mourir quelques mois plus tard.