title: International Harvester (France)

text: En 1972, apparaissent les remplaçants de la gamme 23-24, les 34-54 qui se différencient par la nouvelle calandre en aluminium type « gaufre » (inspirée de la calandre américaine). Le 383 est équipé du moteur D-155 (3 cylindres, 38 ch DIN). Il remplace le 353 et disparaît en 1974. Le 453 est équipé du moteur D-155 (3 cylindres, 45 ch DIN). Il disparaît en 1974. Le 553 est équipé du moteur D-179 (3 cylindres, 52 ch DIN). Il remplace le 523 et peut recevoir la boîte "Ampli" à sélecteur hydraulique en option. Il disparaît en 1973. Le 654 est équipé du moteur D-206 (4 cylindres, 60 ch DIN). Il remplace le 624 et peut également recevoir la boîte "Ampli" à sélecteur hydraulique en option. Il disparaît en 1973. Le 734 est équipé du moteur D-239 (4 cylindres, 67 ch DIN). Il remplace le 724 et peut également recevoir la boîte "Ampli" à sélecteur hydraulique en option. Il disparaît en 1973. Le 834 est équipé du moteur D-246 (4 cylindres, 75 ch DIN). Il remplace le 824 et peut également recevoir la boîte "Ampli" à sélecteur hydraulique en option. Il disparaît en 1973.


title: International Harvester (France)

text: 1974 voit naître une nouvelle série de tracteurs de moyenne puissance, la série 44, avec toujours en option la boîte "Ampli" à sélecteur hydraulique. Le 554 est équipé du moteur D-206 (4 cylindres, 54 ch DIN). Il est produit en 1974 seulement car il est remplacé par le 633-SA de la nouvelle série 33. Le 644 est équipé du moteur D-206 (4 cylindres, 60 ch DIN). Il est produit de 1974 à 1978. Le 744 est équipé du moteur D-239 (4 cylindres, 67 ch DIN). À partir de 1975, le moteur atteint une puissance de 70 ch DIN. Il est produit de 1974 à 1978. Le 844 est équipé du moteur D-246 (4 cylindres, 75 ch DIN). Il est produit en 1974 seulement car il est remplacé par le 844-SB. Le 844-SB est équipé du moteur D-268 (4 cylindres, 80 ch DIN). Il est produit de 1975 à 1978. Il dispose d'un nouveau moteur augmentant sa puissance à 80 ch.


title: International Harvester (France)

text: En 1975, est lancée une nouvelle série de tracteurs de petite puissance, la série 33. Le 433-SA est équipé du moteur D-155 (3 cylindres, 36 ch DIN). Il remplace le 383 et il est produit jusqu'en 1989. Le 533-SA est équipé du moteur D-155 (3 cylindres, 45 ch DIN). Il remplace le 453 et il est produit jusqu'en 1989. En option, il est disponible en 4 roues motrices. Le 633-SA est équipé du moteur D-179 (3 cylindres, 52 ch DIN). Il remplace le 554 et il est produit jusqu'en 1989. En option, il est disponible en 4 roues motrices.


title: International Harvester (France)

text: En 1977, deux tracteurs de grande puissance s'ajoutent en remplacement des 946 et 1046. Le 955 est équipé du moteur D-310 (6 cylindres, 90 ch DIN). Il remplace le 946 et est produit jusqu'en 1980. Le 1055 est équipé du moteur D-358 (6 cylindres, 100 ch DIN). Il remplace le 1046 et est produit jusqu'en 1980.


title: International Harvester (France)

text: En 1978, en remplacement de la série 44, sort la série 45. Le 645 est équipé du moteur D-206 (4 cylindres, 60 ch DIN). Il remplace le 644 et peut être équipé d'un pont avant en option. Il sera remplacé en 1980 par le 743. Le 745 est équipé du moteur D-239 (4 cylindres, 70 ch DIN). Il remplace le 744 et il est produit jusqu'en 1980. En option, il peut être équipé d'un pont avant. Le 845 est équipé du moteur D-268 (4 cylindres, 80 ch DIN). Il remplace le 844-SB et il est produit jusqu'en 1989. En option, il peut être équipé d'un pont avant.


title: International Harvester (France)

text: En 1980/1981, trois nouveaux tracteurs s'ajoutent Le 743 est équipé du moteur D-239 (4 cylindres, 67 ch DIN). Il remplace le 645 et il est produit de 1980 à 1989. Il est disponible en version Etroit-Verger et en 4 roues motrices. Le 733 est équipé du moteur D-206 (4 cylindres, 60 ch DIN). Il devient le plus puissant de la série 33 et il est produit de 1981 à 1989. Il est disponible en version Etroit-Verger et en 4 roues motrices. Le 745-S est équipé du moteur D-239 (4 cylindres, 72 ch DIN). Il remplace le 745 et il est produit de 1981 à 1989. Il est disponible en version Etroit-Verger et en 4 roues-motrices.


title: International Harvester (France)

text: 1981 marque également l'apparition de la cabine XL, dont certains modèles ci-dessous seront équipés :


title: International Harvester (France)

text: En 1982, apparaît la série 56 qui est équipé du nouveau relevage hydraulique "Sens-O-Draulic". Le 956 XL est équipé du moteur D-358 (6 cylindres, 95 ch). Il remplace le 955 XL et il est produit jusqu'en 1992. Il apparaît en 1982 avec des décalcomanies spécifiques qui disparaissent en 1984. Le 1056 XL est équipé du moteur D-358 (6 cylindres, 105 ch). Il remplace le 1055 XL et il est produit jusqu'en 1992. Il apparaît en 1982 avec des décalcomanies spécifiques qui disparaissent en 1984. Le 856 XL est équipé du moteur DT-239 (4 cylindres turbocompressés, 85 ch). C'est un mélange de 745 et 956. Il apparaît en 1983 avec des décalcomanies spécifiques qui disparaissent en 1984. Sa production se termine en 1992.


title: International Harvester (France)

text: En 1987 apparaît le dernier tracteur fabriqué à l'usine de St-Dizier, le 833. Son moteur est un D-239 (4 cylindres, 67 ch). Lancé tardivement en 1987, alors que l'entreprise était depuis deux ans déjà fusionnée avec Case, et que les gros Magnum pointaient le bout de leurs nez, le 833 ne survivra guère longtemps et sera relégué dès 1989. Les clients avaient la possibilité d'opter pour la version Etroit-Verger.


title: International Harvester (France)

text: Cyrus Hall Mc Cormick est l'inventeur de la première moissonneuse, dont il déposa le brevet en 1834. Elle pouvait moissonner quatre hectares de céréales par jour. De cette invention est née l'entreprise Mc Cormick qui deviendra l'International Harvester Company (IHC) en 1902.


title: International Harvester (France)

text: En France, les premières moissonneuses-batteuses IH étaient d'origine américaine jusqu'en 1951 où le premier modèle français fait son apparition dans les entrepôts de Ris-Orangis (Seine-et-Oise), la F-64.


title: International Harvester (France)

text: La F-64 apparaît en 1951. C'est une moissonneuse-batteuse tractée de de coupe pour 1 seul et large secoueur. Elle est conçue sur la base du modèle américain. Entraînée par prise de force, elle pouvait recevoir en option un moteur auxiliaire, le FC-123 essence du Super FC-C, une trémie ou une plate-forme d'ensachage. En 1953, l'assemblage est transféré dans l'usine de Croix (Nord). Elle termine sa carrière en 1959, remplacée par la F8-68.


title: International Harvester (France)

text: Le F-44 apparaît en 1953. C'est une moissonneuse-batteuse tractée, version réduite de la F-64. Conçue pour pouvoir passer dans les chemins étroits, sa largeur de transport n'excède pas . La coupe a une largeur de et en option, trémie ou plateforme d'ensachage. Elle termine sa carrière également en 1959, remplacée par la F8-44.


title: International Harvester (France)

text: La F8-61 apparaît en 1957. C'est la première moissonneuse-batteuse automotrice de la IH France. De conception française, elle aura une version allemande, la D8-61. Elle est entraînée par le moteur FC-123 essence du Super FC-C. La coupe, d'une largeur de , est à relevage manuel à l'aide d'une pompe hydraulique. Elle possède trois secoueurs. Uniquement disponible avec une plateforme d'ensachage elle peut recevoir en option une presse portée à l'arrière. Elle termine sa carrière également en 1959, remplacée par la F8-63.


title: International Harvester (France)

text: La F8-83 apparaît en 1957. C'est une moissonneuse-batteuse automotrice conçue par les établissements Merlin à Vierzon (Cher). Équivalente à la Merlin 531, elle complète ainsi la gamme vers le haut. La coupe est disponible en ou , quatre secoueurs et au choix, moteur essence ou diesel. Elle termine sa carrière en 1962. La F8-63 apparaît en 1958. Elle remplace la F8-61 dont elle reprend les caractéristiques générales. Les améliorations par rapport à la F8-61, elle peut avoir en option, une trémie, un moteur diesel FD-123, FD-136, BD-144 ou DD-111 ou un essence FC-123 ou BC-144, une coupe de ou à relevage hydraulique. Elle termine sa carrière en 1964.


title: International Harvester (France)

text: La F8-151 apparaît en 1959. C'est le modèle importé des États-Unis. Animée par un moteur essence Diamond 6 cylindres de 70 ch, elle peut être équipée du moteur diesel IH D-282 de 80 ch du Farmall 560 américain. Elle possède quatre secoueurs et une coupe d'une largeur de . Elle termine sa carrière en 1962.


title: International Harvester (France)

text: La F8-44 apparaît en 1960. Elle remplace la F-44 dont elle reprend les caractéristiques générales. Les améliorations par rapport à la F-44, entre autres, le relevage hydraulique de la coupe et un bac à pierre. Elle termine sa carrière en 1964, devenant la dernière moissonneuse-batteuse tractée de la marque.


title: International Harvester (France)

text: La F8-68 apparaît en 1960. Elle remplace la F-64 dont elle reprend les caractéristiques générales. Les améliorations par rapport à la F-64, entre autres, le relevage hydraulique de la coupe et un bac à pierre. Elle termine sa carrière en 1963.


title: International Harvester (France)

text: La E8-41 apparaît en 1963. De conception française, nouvelle et innovante, elle inaugure une nouvelle gamme de moissonneuses-batteuses. De forme carrée, bien carénée, elle casse les formes des vieilles automotrices. Elle inaugure également le tout nouveau système de retour des "ôtons*" que l'on retrouvera sur toutes les machines de la gamme jusqu'en 1980. Elle reçoit, au choix, une coupe de ou , possède quatre secoueurs et elle est entraînée par un moteur Perkins de 60 ch. Elle termine sa carrière en 1965, remplacée par la 8-41.


title: International Harvester (France)

text: La F8-413 apparaît en 1964. C'est le modèle importé des États-Unis. Animée par le D-282 développant 90 cv, elle fait partie de la gamme haute. Elle dispose de quatre secoueurs et d'une coupe de ou . Elle termine sa carrière en 1964.


title: International Harvester (France)

text: La F8-513 apparaît en 1964. C'est le modèle importé des États-Unis. Animée par le D-301 développant 106 cv, elle fait partie de la gamme haute. Elle dispose de quatre secoueurs et d'une coupe de ou . Elle termine sa carrière en 1964.


title: International Harvester (France)

text: En 1965, avec l'arrivée de la nouvelle gamme "Common Market", une nouvelle gamme de moissonneuses-batteuses sort des usines de Croix, précédée par la E8-41. La 8-41 apparaît en 1965. Elle remplace la E8-41 dont elle reprend les caractéristiques générales. La principale amélioration par rapport à la E8-41, c'est le moteur Perkins qui perdure au début et qui est ensuite remplacé par le D-206 de 61 ch DIN du 624. Comme la E8-41, elle possède le nouveau système de retour des ôtons. Elle peut être équipé d'une coupe de ou et d'un cueilleur à maïs 2 ou 3 rangs. Elle termine sa carrière en 1969.


title: International Harvester (France)

text: La 8-51 apparaît en 1969. Elle remplace la 8-41 dont elle reprend les caractéristiques générales. Elle est toujours équipée du D-206 (65 ch DIN). La coupe est montée sur boules d'azote. Elle termine sa carrière en 1972.


title: International Harvester (France)

text: La 8-61 apparaît en 1969. Elle est équipée du D-239 du 724 poussé à 82 ch. Elle reprend les caractéristiques de la 8-51 mais peut recevoir une coupe de ou de et elle possède une trémie légèrement plus grande. Elle termine sa carrière en 1972.


title: International Harvester (France)

text: La 8-71 apparaît en 1969. Elle est équipée au choix à partir de 1971, soit du D-239 (75 ch DIN) du 724, soit du D-310 (85 ch DIN) du 946. Elle peut recevoir une coupe de ou . Elle termine sa carrière en 1972.


title: International Harvester (France)

text: La 8-91 apparaît en 1971. Elle est équipée du D-310 (96 ch DIN) du 946 ou du D-358 (120 ch DIN) du 1046. Elle est la plus grosse machine de la gamme, avec 5 secoueurs. Elle dispose d'une coupe de ou et d'un cueilleur à maïs 4 rangs. Elle termine sa carrière en 1972.


title: International Harvester (France)

text: En 1973, une nouvelle gamme vient remplacer la précédente. Elle reprendra les caractéristiques générales de chacune.


title: International Harvester (France)

text: La 221 apparaît en 1973. Elle remplace la 8-51 dont elle reprend les caractéristiques générales. Elle termine sa carrière en 1973. La 321 apparaît en 1973. Elle remplace la 8-61 dont elle reprend les caractéristiques générales. Elle termine sa carrière en 1981. La 431 apparaît en 1973. Elle remplace la 8-71 dont elle reprend les caractéristiques générales. Elle termine sa carrière en 1980. La 531 apparaît en 1973. Elle remplace la 8-91 dont elle reprend les caractéristiques générales. Elle termine sa carrière en 1978, remplacée par la 541. La 915 apparaît en 1973. Assemblée depuis 1968 aux États-Unis, elle apporte avec elle une innovation IH, le système "Even Flow", un nouveau système de ventilation latérale. Motorisée par le DT-414 (6 cylindres turbocompressé, 137 ch DIN) du 966 américain, elle semble disponible uniquement en version maïs avec cueilleur 6 ou 8 rangs. Elle disparaît de la gamme en 1975.


title: International Harvester (France)

text: En 1977 apparaît la 953. Elle inaugure une nouvelle gamme, différentes des précédentes, avec l'apparition de la transmission hydrostatique en 1980. Elle est équipée du DT-402 (6 cylindres turbocompressé, 145 ch DIN) qui équipera le fameux tracteur 1455 allemand. Elle dispose au choix d'une coupe de , ou et d'un cueilleur à maïs de 4 ou 6 rangs. Elle dispose de 5 secoueurs et du système de retour d'ôtons. Elle est la plus grosse machine de la gamme. Elle termine sa carrière en 1983.


title: International Harvester (France)

text: La 923 apparaît en 1980. Elle remplace la 431. Elle est équipée du D-358 du 1055 (100 ch DIN) et dispose de quatre secoueurs, d'une coupe de ou et d'un cueilleur 4 rangs. Elle est la plus petite machine de la gamme. Elle termine sa carrière en 1984


title: International Harvester (France)

text: La 933 apparaît en 1980. Elle est équipée du D-358 du 1055 (120 ch DIN) et dispose de 5 secoueurs, d'une coupe de ou et d'un cueilleur à maïs 4 ou 5 rangs. Elle termine sa carrière en 1984.


title: International Harvester (France)

text: La 943 apparaît en 1980. Elle est équipée du D-358 du 1055 (120 ch DIN) et dispose de 5 secoueurs, d'une coupe de 3.70 à et d'un cueilleur à maïs 4 ou 5 rangs. Identique à la 933, elle diffère par une trémie plus grande et une goulotte hydraulique orientable. Elle termine sa carrière en 1984.


title: International Harvester (France)

text: En 1979, une nouveauté est dévoilée au Salon International du Machinisme Agricole (SIMA) sur le stand IH, la nouvelle 1460 "Axial Flow" américaine. Ce système de battage, différent du système conventionnel, dispose d'un rotor axé sur la longueur de la machine jouant le rôle du batteur. Elle est équipée du DT-436 (6 cylindres turbocompressé, 175 ch DIN) que l'on retrouve à bord du 1586 américain et d'une coupe de 3,70 m ou 4,90 m. En 1982, elle sera assemblée en France à Angers, dans les anciennes usines Braud. Elle sera par la suite motorisée par le DT-466 B (6 cylindres turbocompressé, 190 ch DIN) du 5288. Elle termine sa carrière en 1985, remplacée par la 1660 aux couleurs Case-IH.La même année, apparaît la 1480 "Axial Flow". C'est le plus gros modèle de la gamme. Elle est équipée du même moteur qui équipe la 1460 mais poussé à 190 ch DIN et d'une coupe de ou . Elle sera par la suite équipée du DT-466 B (6 cylindres turbocompressé, 210 ch DIN). Elle termine sa carrière en 1985, remplacée par la 1680 aux couleurs Case-IH.


title: International Harvester (France)

text: En 1980 apparaît la 1440 "Axial Flow". Elle est équipée du D-436 (6 cylindres, 135 ch) et d'une coupe de ou . Elle sera par la suite équipée du D-466 B (6 cylindres, 145 ch). En 1982, elle sera assemblée en France à Angers, dans les anciennes usines Braud. Elle termine sa carrière en 1985, remplacée par la 1640 aux couleurs Case-IH.


title: International Harvester (France)

text: La même année, apparaît la 1420 "Axial Flow". C'est le plus petit modèle de la gamme. Elle est équipée du D-358 (6 cylindres, 112 ch DIN) et d'une coupe de ou . En 1982, elle sera assemblée en France à Angers, dans les anciennes usines Braud. Elle termine sa carrière en 1985, remplacée par la 1620 aux couleurs Case-IH.


title: International Harvester (France)

text: Rachetée par Tenneco, la branche agricole de l"'International Harvester" devient Case-IH en 1985. Les tracteurs disposent des couleurs rouge (RAL 3003), noir (RAL 9011) et gris (RAL 9006) en remplacement du traditionnel mélange rouge (RAL 3003) et ivoire (RAL 1015).


title: International Harvester (France)

text: En 1999, Fiat Group rachète le groupe américain Case IH qui le fusionne avec sa filiale New Holland pour donner naissance à CNH - Case New Holland - en . Le chiffre d'affaires de l'année 2000 était supérieur à 10 milliards US$ ; il est passé à 13 milliards en 2006.


title: International Harvester (France)

text: En 2000, Fiat-CNH Global devient le premier constructeur mondial d'équipement agricoles, et le troisième constructeur mondial d'engins de travaux publics. Basée aux États-Unis, CNH Global fabrique dans 16 pays et commercialise ses produits dans 160 pays à travers plus de 10.000 revendeurs et concessionnaires. Les produits du groupe Fiat-CNH sont commercialisés sous diverses marques : Case, Case International Harvester, Fiat, Fiat-OM, Fiat-Allis, Fiat-Hitachi, Fiat-Kobelco, Link-Belt, New Holland, O&K, Steyr et Kobelco.


title: International Harvester (France)

text: Le , après la scission du groupe Fiat en Fiat Automobiles et Fiat Industrial, CNH devient une filiale de Fiat Industrial S.p.A. En 2013, Fiat-CNH Global et Fiat Industrial fusionnent pour créer la holding CNH Industrial.


title: Sandro Wagner

text: Sandro Wagner (né le à Munich en Allemagne) est un footballeur international allemand, puis un entraîneur.


title: Sandro Wagner

text: Au Bayern Munich lors de la saison 2007-2008, il s'est mis en évidence lors de la demi-finale de la Coupe de la ligue d'Allemagne gagnée contre Stuttgart 2-0 en marquant le second but de son équipe et en offrant le premier à Franck Ribéry.


title: Sandro Wagner

text: En 2015, il rejoint le promu SV Darmstadt 98 et avec 14 réalisations, devient le de Bundesliga pour la saison 2015-2016.


title: Sandro Wagner

text: Du fait de ses bonnes prestations, il est transféré le au TSG Hoffenheim contre 2,5 millions d'euros.


title: Sandro Wagner

text: Juste avant l'ouverture du mercato hivernal, il rejoint le Bayern Munich contre 13 millions d'euros. Il viendra suppléer Lewandowski, qui avait réclamé à ses dirigeants une doublure pour le reste de la saison. Il est d'ailleurs très efficace en inscrivant 9 buts dont le premier contre son ancien club d'Hoffenheim.


title: Sandro Wagner

text: Sandro Wagner s'engage librement avec le Tianjin Teda et il portera le numéro 9. Son contrat d'un an et demi en Chine devrait lui rapporter 15 millions d'euros.


title: Sandro Wagner

text: Arrivé en fin de contrat le , il refuse plusieurs offres de clubs allemands et met un terme à sa carrière le , afin de commencer sa formation d'entraîneur.


title: Sandro Wagner

text: En , Sandro Wagner est appelé par l'entraineur Horst Hrubresch pour disputer l'Euro espoirs 2009. Accompagné de jeunes talents comme Mesut Özil, Manuel Neuer ou encore du capitaine Sami Khedira, Wagner remporte le tournoi en inscrivant deux buts lors de la finale face à l'Angleterre (victoire 4-0).


title: Sandro Wagner

text: En 2017, Wagner est appelé par Joachim Löw à participer à la Coupe des Confédérations en Russie. C'est lors des matchs de préparation que Wagner dispute son premier match avec l'Allemagne le face au Danemark. L'attaquant bavarois joue un seul match lors du tournoi, face à l'Australie (victoire 3-2), et remporte la coupe avec l'Allemagne.


title: Sandro Wagner

text: Non retenu par Joachim Löw pour le Mondial 2018 en Russie, Sandro Wagner décide de mettre fin à sa carrière internationale le .


title: José Maria Sert

text: José María Sert y Badía, né le à Barcelone et mort le dans cette même ville, est un peintre et photographe catalan.


title: José Maria Sert

text: Fils d'un célèbre artiste tapissier catalan, José María Sert fréquente une école jésuite avant de suivre un enseignement à domicile.


title: José Maria Sert

text: À Barcelone, il fréquente le Cercle Artistic de Sant Lluc, association dynamique d'artistes catholiques avec une esthétique conservatrice. Il se rend aussi régulièrement à la brasserie Els Quatre Gats, lieu de rencontre des artistes et des intellectuels plus progressistes. Ces deux groupes d'artistes différents voire contraires font osciller l'artiste entre traditionnalisme et modernisme rénové.


title: José Maria Sert

text: En 1899, il s'installe à Paris dans un atelier luxueux ayant appartenu à Horace Vernet. Son réseau d'amis connus à Barcelone (Vincent d'Indy et Isaac Albéniz) lui permet de rencontrer des personnalités artistiques liées au courant symbolique. Siegfried Bing lui commande la décoration de la salle à manger du Pavillon de l'Art nouveau pour l'Exposition universelle de 1900. Son œuvre intitulée "Hommage à Pomone" ou "Le Cortège de l'abondance" n'est remarquée par aucune critique.


title: José Maria Sert

text: En 1900, il demande à l'évêque Torras i Bages de décorer une église de son diocèse. Ce dernier choisit la cathédrale de Vic. Pour enrichir ses sources d'inspiration, l'artiste décide de parcourir l'Italie avec une préférence pour Venise.


title: José Maria Sert

text: En 1907, l'artiste présente quelques esquisses de Vic au Salon d'automne qui suscite la reconnaissance critique (planéité revendiquée, thème allégorique et couleurs lumineuses). Sa rencontre avec Misia, célèbre égérie des artistes, lui permet d'enrichir son réseau parisien et de voir ses commandes augmenter de manière significative. Ses clients sont essentiellement des aristocrates : le marquis d'Allela à Barcelone pour sa salle de bal en 1910, la princesse de Polignac pour son salon de musique en 1911, la comtesse de Béhague pour un plafond de son hôtel en 1912, Sir Saxton Nobel à Londres pour son grand salon en 1913.


title: José Maria Sert

text: Le projet de Vic est progressivement abandonné car l'artiste doit mener de front la réalisation de plusieurs œuvres simultanément. De plus, ses assistants français en raison de la guerre doivent quitter le chantier de la cathédrale. La pénurie de matériaux puis le décès de l'évêque en 1916 provoquent la suspension des travaux.


title: José Maria Sert

text: Il a mené une vie mondaine très intense toute sa vie. Il s'est marié une première fois en 1920 avec Misia, qui était sa maîtresse depuis 1908. Il participe au célèbre convoi d'ambulances organisé par Misia qu'il a peint dans "Allégories de la première guerre mondiale" en 1916. En 1916, il réalise les décors et les costumes des "Ménines" de Diaghilev.En 1922, l'avocat et homme politique catalan Francesc Cambo finance la reprise du projet de la décoration de la cathédrale de Vic.


title: José Maria Sert

text: Sa réputation artistique devient largement internationale avec l'exposition d'esquisses, maquettes et panneaux à New York chez Wildenstein en 1924. Sa clientèle huppée s'agrandit et s'internationalise aussi. En 1926 il expose les toiles du nouveau projet de Vic au Jeu de Paume et les installe en 1927.


title: José Maria Sert

text: Il se remarie en 1927 avec la « princesse » géorgienne Isabelle Roussadana, dite Roussy, fille de Zakharias Mdivani. Mais après la mort de Roussy en 1938, Sert se rapproche de Misia, tout en conservant leurs appartements respectifs.


title: José Maria Sert

text: Ses peintures très populaires lui permettent de voir ses commandes privées et publiques augmenter en Europe et aux États-Unis (Hôtel de Ville à Barcelone en 1929, salle à manger de l'hôtel Waldorf-Astoria de New York en 1931, ancienne église de San Telmo à Saint-Sébastien en 1932, palais de justice de Barcelone et de Saint-Sébastien, résidences de personnalités espagnoles et étrangères. Plusieurs de ces décors privés ont été réalisés dans des villas des Baléares ou des demeures en Argentine.


title: José Maria Sert

text: La chapelle du palais de Liria à Madrid décorée aussi par Sert et propriété du duc d'Alba est aussi victime d'un incendie.


title: José Maria Sert

text: En 1935-1936 par l'intermédiaire de Salvador de Madariaga, Sert fut chargé de l'ornementation de la grande salle du Conseil du Palais de la Société des Nations à Genève, développant une série d'allégories de guerre et de paix, du progrès de l'Humanité, de la justice et du droit international.


title: José Maria Sert

text: En 1937, pour l'Exposition universelle de Paris, celle où est présenté "Guernica" de Picasso au pavillon de l'Espagne, commande du gouvernement républicain espagnol pour cette occasion, Sert présente l"'Intercession de sainte Thérèse de Jésus dans la guerre civile espagnole" pour le pavillon du Vatican, qui est alors le représentant officieux de Franco, en en plein guerre civile espagnole. En décembre cette même année il signe le "Manifeste aux intellectuels espagnols", un manifeste de soutien implicite à Franco, avec de nombreux intellectuels de la droite nationaliste française.


title: José Maria Sert

text: En dépit de son âge, il reprend pour la troisième fois la décoration de la cathédrale de Vic. Impulsé par Franco, ce nouveau chantier est inauguré en et Sert décède seulement quelques semaines plus tard le , à à Barcelone à la suite d'une intervention chirurgicale.


title: José Maria Sert

text: Contrairement à de nombreux artistes qui accèdent à la célébrité après leur mort, Sert réalise le parcours inverse : connu de son vivant et tombé dans l'oubli après sa mort. Une rétrospective a été organisée en 1987 en Espagne. Avant une exposition rétrospective au Petit Palais à Paris en 2012, sa dernière exposition significative en France avait eu lieu en 1926 alors que l'artiste a réalisé la majorité de son parcours artistique dans ce pays. Plusieurs raisons expliquent cet oubli. Les analystes littéraires et artistiques après la seconde guerre ne se sont intéressés qu'aux mouvements de rupture. Or, Sert s'affiche comme un héritier de la grande tradition picturale en recherchant théâtralité et sensualité et ne peut être catalogué d'avant-gardiste.


title: José Maria Sert

text: Par ailleurs, les œuvres de Sert sont difficilement présentables. Sa peinture décorative ne peut être présentée en la dissociant de son environnement, contrairement à la peinture de chevalet qui peut être observée en toute autonomie. De plus, ses œuvres monumentales bien qu'amovibles sont lourdes impliquant un déménagement difficile et coûteux et des salles d'exposition adéquates. En outre, sa peinture sur commande est en majorité pour le domaine privé et est donc non connue dans l'espace public.


title: José Maria Sert

text: Son aventure plastique est centré sur l'art monumental avec une maîtrise de la peinture à grande échelle, marqué par le baroque et le rococo.


title: José Maria Sert

text: Cet artiste est un personnage à contre-courant car il est en marge des avant-gardes. Au sujet de son éloignement des tendances contemporaines de l'art, à l'origine de sa solitude d'artiste, il a écrit :


title: José Maria Sert

text: Ses peintures murales sont imposantes. Son goût pour la monumentalité, l'excès, la générosité extrême sont des caractéristiques particulières de son œuvre. Il a une conception wagnérienne de l'art. Il est qualifié de moderniste, noucentiste, symboliste et surréaliste. Sa production est prolifique (décors de théâtre, costumes, ballets, illustrations). Il a toujours été obsédé par la tridimensionnalité et le volume.


title: José Maria Sert

text: Ses sources d'inspiration sont le Tintoret, Tiepolo, Goya de la période allant de San Antonio de la Florida aux Peintures noires, Michel Ange avec ses personnages colossaux et Rubens.


title: José Maria Sert

text: Dans l'entre deux guerres, il symbolisait l'héritage des peintres de la fin de la Renaissance et du baroque et la reformulation moderne de la peinture murale.


title: José Maria Sert

text: Au début des années 1920, cinq thématiques sont récurrentes dans son œuvre : le théâtral en lien avec le spectacle, l'exotique, l'artificiel, le grotesque et le fictif autour de l'Orient, du cirque, de la foire et du carnaval. Seules les évocations décoratives et suggestives de ces sujets intéressent l'artiste. Par exemple, ce n'est pas le monde du cirque en lui-même qui importe à l'artiste mais l'effet visuel des mouvements des équilibristes en action. Progressivement, ces œuvres vont s'imprégner d'une atmosphère espagnole, d'une tonalité folklorique, populaire et méditerranéenne.


title: José Maria Sert

text: Des motifs reviennent sans cesse dans ses œuvres : des gestes exagérés comme les bras ouverts en demi-cercle, des rangées de personnes, des parures et des costumes, des tours humaines, des figures de porcelaine (bouddha assis, éléphant), des personnages (le chinois, le vieux, le musicien, le géant ou fortiche, la femme de dos. Les nymphes dansantes sont présentes dans sa peinture pendant toute la décennie des années 1920.


title: José Maria Sert

text: Ses études préparatoires sont très nombreuses avec une multiplication des esquisses sur des supports différents et dans des dimensions variées. Il procède par variations et modulations, par réutilisation et modification de motifs et de thèmes constamment retravaillés.


title: José Maria Sert

text: L'aspect le plus moderne de l'œuvre réside dans sa méthode de travail. Le principe de la division du travail est appliqué dans son atelier. Des artisans spécialisés exécutent les différentes étapes de la création. L'artiste lui assure la direction, la coordination, le projet, l'esquisse et les retouches finales. Il emploie des moyens traditionnels propres à l'artisanat et d'autres plus en lien avec la modernité comme le montage, l'assemblage et la fragmentation. Il travaille avec une équipe d'assistants spécialisés.


title: José Maria Sert

text: Les premières esquisses et ébauches réalisées dès la commande ont pour but de mettre en cohérence le thème et le programme décoratif organisant dans l'espace la distribution des peintures et dessinant les lignes générales des masses et du mouvement.


title: José Maria Sert

text: Pour connaître les lieux à décorer, ils s'appuient sur des plans, des photos envoyés par ses clients car il travaille dans son atelier parisien.


title: José Maria Sert

text: Lorsque le programme décoratif a été choisi, l'artiste multiplie les études à partir de toiles quadrillées, d'hémisphères en plâtre couverts de hiéroglyphes, des croquis et des photographies. L'esquisse est ensuite transposée sur la toile par la technique de la mise aux carreaux.


title: José Maria Sert

text: Mettre aux carreaux signifie tracer des lignes verticales et horizontales se coupant à angle droit sur toute la surface d'un modèle. Sur un nouveau support, les carreaux sont ainsi reproduits. L'intérêt du procédé est de reproduire à la même échelle ou à une échelle différente un modèle original peint ou dessiné.


title: José Maria Sert

text: Sa méthode s'appuiera toujours sur deux fondamentaux : le procédé par petits bouts et la réalisation d'études préparatoires pour l'élaboration finale.


title: José Maria Sert

text: Il s'est servi de la photographie comme un outil de travail, un support pour la composition de ses toiles. Son intérêt réside dans la difficulté pour les modèles vivants de maintenir des poses durables. Pendant la décennie de 1920, il réalise des études avec modèle vivant avec l'apparition de suites en mouvement avec un même modèle. Tel un architecte comme Gaudi qui a eu un usage académique de la photographie lui permettant d'avoir des modèles et des motifs, il l'emploie aussi selon des modalités qui lui sont propres .


title: José Maria Sert

text: Tel un sculpteur la photographie permet la multiplication des esquisses. Ce n'est pas le seul artiste à associer peinture et photographie dans son travail. On peut citer Delacroix et Durieu, Courbet et Julien Vallou de Villeneuve, Degas et la composition de Mucha.


title: José Maria Sert

text: Les santons de crèche et les mannequins vont remplacer les modèles vivants. En 1918, l'artiste achète plus de 150 pièces d'une crèche du à Naples chez un orfèvre célèbre de la région. Ces santons permettent des postures variées grâce aux membres articulés. Ils sont pris en photo après avoir été mis en scène et mis aux carreaux pour servir de modèle pour faire sa toile. Le dessin est remplacé par la photographie. Pour la cathédrale de Vic, les parties sous corniche sont réalisées avec des modèles vivants et pour les parties supérieures, il s'est appuyé sur les santons.


title: José Maria Sert

text: Sert utilise ensuite des mannequins malléables en bois, articulés plus sveltes que les santons. Les photographies de ces mannequins permet de construire des montages sur des planches en bois, face à l'esquisse. Les lignes de mouvement et les profils sont soulignés au crayon sur le cliché et les ensembles mis aux carreaux. La photographie acquiert un statut d'esquisse. Cette méthode permet d'intensifier la force expressive très inspirée de la sculpture et l'effet dramatique des compositions.


title: José Maria Sert

text: Sert s'est vanté de n'avoir peint que des murs. Dès 1900, son choix artistique était déterminé. Sert est persuadé de la vocation décorative de la peinture et il a besoin des murs pour exprimer ses idées. Il n'a jamais pratiqué la peinture de chevalet. Il souhaite manipuler l'espace au-delà de la peinture en choisissant les éléments qui habillent les pièces, l'éclairage ou les meubles qu'il dessine parfois.


title: José Maria Sert

text: Il crée le concept de décor « boîte » quand la peinture colonise l'ensemble de l'espace. Il peint souvent sur des supports amovibles, portatifs et en majorité en bois. Les peintures dissimulent les portes et les fenêtres. Il se libère de la contrainte du mur en utilisant les artifices visuels et un espace théâtralisé.


title: José Maria Sert

text: À ses débuts, la peinture décorative a une fonction de représentation politique (subventions de l'État pour décorer les mairies, universités musées avec un but moral de commémoration et d'enseignement). Une nouvelle esthétique va émerger avec différents courants comme le modernisme, le Jugendstil et le Modern Style avec pour mission de changer les règles de la composition et de construire l'œuvre d'art totale. Les nouveaux matériaux des bâtiments avec l'acier et le béton permettent d'envisager le mur comme un support privilégié de la grande peinture. Les arts industriels sont aussi en plein essor.


title: José Maria Sert

text: Sert est un héritier de la tradition décorative promue par Puvis de Chavannes. Le mouvement nabi poursuit dans cette lignée, et, en 1910, Sert peut voir chez sa maîtresse Misia quatre immenses panneaux peints pour elle par Pierre Bonnard.


title: José Maria Sert

text: Dans les années 1920, les artistes s'engagent politiquement dans toute l'Europe. De l'extrême droite à l'extrême gauche, l'art mural devient un excitateur, un provocateur du haut sentiment collectif.


title: José Maria Sert

text: Pour Sert, la priorité de la peinture murale n'est pas l'éducation du peuple. Il s'agit d'interpeller le spectateur sur un plan humoristique. Il accorde aussi une place importante au regard, à la sensualité et au plaisir. Sa position est singulière dans une période où les questions tournent autour de l'efficacité politique et sociale de l'art.


title: José Maria Sert

text: Fidèle à l'art baroque, il pense le décor comme une scène de théâtre dans laquelle les sens doivent être sollicités et non comme un discours articulé. Il participe à l'utopisme de ces années. En 1936, il réalise le décor de la salle du Conseil du palais des Nations à Genève. Son œuvre intitulée "Ce qui sépare et ce qui unit les hommes" est un cadeau de la Seconde République espagnole. En 1936, il décore aussi le hall de la RCA Building à New York à la suite d'une commande de Nelson Rockefeller (œuvre intitulée "Les triomphes de l'humanité").


title: José Maria Sert

text: Il est aussi une figure dérangeante en raison de son évolution conservatrice à la fin de sa vie qui lui a valu des inimitiés. En 1937, il adhère à la cause franquiste ouvertement. Il assure la représentation officieuse de l'Espagne de Franco en peignant un autel destiné à décorer le Pavillon du Vatican pendant l'exposition universelle de 1937. La peinture est intitulée "Pour les martyrs d'Espagne", mettant en scène l'iconographie propre à la droite franquiste. Il s'est servi de la politique non comme un terrain d'engagement mais comme un théâtre lui permettant de briller ou comme un jeu d'influences.


title: José Maria Sert

text: Cependant, il est à noter des initiatives sur le plan artistique. En 1937, il est le fer de lance d'une initiative pour la défense du patrimoine artistique espagnol. Faisant suite à sa demande, l'Union centrale des arts décoratifs demande à la Société des Nations la rédaction d'une loi protégeant le patrimoine des pays en guerre. Il est aussi à l'origine de la création en 1939 du Comité international pour la sauvegarde des trésors d'art espagnols.


title: José Maria Sert

text: Sert n'a pas hésité à utiliser son réseau pour aider de nombreuses personnes pendant l'occupation allemande.


title: José Maria Sert

text: De la première guerre à sa mort, Misia a été l'amie de Coco Chanel. Cette dernière a souvent accompagné le couple Sert dans ses pérégrinations en Europe. Elle s'en est confiée à Paul Morand au moment où il préparait "L'Allure de Chanel". Le portrait qu'elle trace de José Maria est des plus piquants :


title: Bataille de Savenay

text: La bataille de Savenay a lieu le 23 décembre 1793 à Savenay, pendant la guerre de Vendée. Elle est la dernière bataille de la virée de Galerne et se solde par l’anéantissement de l’armée catholique et royale de Vendée et la victoire des troupes républicaines.


title: Bataille de Savenay

text: Après une sévère défaite à la bataille du Mans, le , quelques milliers de Vendéens s’enfuirent vers Laval, puis, dans l’espoir de traverser la Loire, vers Ancenis. Mais en l’absence de bateaux, le passage s’avéra impossible.


title: Bataille de Savenay

text: Les Vendéens construisirent alors des barques et environ , dont Henri de La Rochejaquelein et Jean-Nicolas Stofflet, parvinrent à traverser avant l’arrivée de navires républicains, qui interrompirent le passage. L’arrière-garde vendéenne, bloquée au nord de la Loire, tenta de trouver une autre issue et, après avoir atteint Blain, à au nord de Nantes, dut se rabattre vers Savenay, à à l'ouest de Nantes.


title: Bataille de Savenay

text: La ville fut prise par les Vendéens le matin du 22 décembre, presque sans combats, les 150 soldats républicains battirent rapidement en retraite à la suite d'une petite escarmouche avec l'avant-garde vendéenne et la population de la ville avait été évacuée. À 9 heures, la ville est mise en défense par les Vendéens, rejoints par les Républicains, Westermann à 11 heures ; il attaqua immédiatement mais fut repoussé au terme d’une courte escarmouche. À 12 heures, Kléber et Marceau, accompagnés du gros de l’armée républicaine, firent leur apparition. Il s’ensuivit une nouvelle escarmouche entre les bleus et les blancs pour le contrôle du bois de Touchelais, situé au nord-est de Savenay, escarmouche qui tourna à l’avantage des Républicains.


title: Bataille de Savenay

text: Le brouillard interrompit les opérations dans l’après-midi, obligeant les Républicains à différer leur attaque et à maintenir leurs positions. La nuit était en train de tomber lorsque les représentants en mission, Pierre-Louis Prieur, dit Prieur de la Marne, Louis Turreau, cousin du général Louis Marie Turreau, et Pierre Bourbotte, arrivés au campement républicain, furent surpris par l’inaction des troupes. Aussi, malgré la nuit tombante, ils exigèrent, et Prieur en tête, l’engagement immédiat des combats afin de ne pas laisser les blancs se ressaisir ; ils furent aussitôt soutenus par Westermann, déclara-t-il, ce à quoi Kléber répondit . Malgré la mise en place d’un conseil de guerre, Kléber demeura intransigeant et déclara qu’il fallait attendre l’aube pour attaquer, Marceau parvint à convaincre Prieur de la Marne de la justesse de ce choix. Les Républicains profitèrent alors de la nuit pour se déployer. À deux heures du matin, la division Tilly, partie de Vannes, arriva sur la cité et parvint à se déployer malgré son retard. Canuel commandait le flanc gauche, Kléber le centre-gauche, Marceau le centre-droit et Jacques Louis François Delaistre de Tilly le flanc droit. Mis à part quelques chemins au sud de la ville, les Vendéens étaient presque totalement encerclés.


title: Bataille de Savenay

text: Ceux-ci d'ailleurs n'avaient guère d'espoir sur l'issue de la bataille, Victoire de Donnissan de La Rochejaquelein, veuve du général Lescure écrivit dans ses mémoires :


title: Bataille de Savenay

text: L’aube se leva et la bataille s’engagea, mais à la surprise générale, les Vendéens et les Chouans lancèrent une attaque pour reprendre le bois de Touchelais afin de briser l’encerclement. Cette attaque, dirigée par Lyrot, rencontra un succès, la première ligne de grenadiers se replia en laissant derrière elle 2 canons et 40 prisonniers. Aussitôt, Kléber contre-attaqua à la tête du régiment de Gendarmes, chargeant à la baïonnette, forçant les Vendéens à reculer jusqu’aux portes de Savenay. Au centre, Marceau, à la tête de la légion des Francs et des Chasseurs de Cassel, rencontra des difficultés et fut un moment freiné par l’artillerie vendéenne.


title: Bataille de Savenay

text: De leurs côtés, Canuel, Tilly et Westermann passèrent également à l’attaque et pressèrent les blancs de toute part. Bientôt, les bleus entrèrent dans la ville malgré la résistance du train d’artillerie de Bernard de Marigny. Des combats de rue se déroulèrent alors dans la plus grande confusion, maison par maison ; de nombreuses femmes vendéennes participèrent à ces combats. L’artillerie vendéenne se redéploya ensuite devant l’église et parvint à tenir la place un moment. Fleuriot tenta alors une ultime contre-attaque, il prit la tête d’un groupe de 200 à 300 cavaliers, commandés par Georges Cadoudal, et dans lequel se trouvait également Pierre-Mathurin Mercier la Vendée, ainsi que quelques fantassins. Ils attaquèrent et percèrent les lignes de la division Tilly, ils cherchèrent ensuite à prendre à revers les lignes républicaines mais c’était sans compter sur les réserves des bleus qui intervinrent et forcèrent les cavaliers à battre en retraite.


title: Bataille de Savenay

text: Mais pendant ce temps, sur la place de l’église, les Républicains s’emparèrent de la batterie qu’ils retournèrent contre les Vendéens. Les fuyards, poursuivis par les Républicains, se replièrent alors hors de Savenay et se rallièrent à l’ouest de la ville, lieu de construction du monument commémoratif. Les Vendéens prirent alors leurs deux derniers canons que Marigny avait gardés en réserve et tentèrent de couvrir la fuite des blessés et des non-combattants. Lors de cet engagement, Lyrot fut tué. Marigny se replia de nouveau sur le bois de Blanche-couronne, à l’ouest avec ses deux canons et ce qui lui restait d’hommes ; il tiendra sa position une heure, puis s’égaillera avec ses hommes dans les marais et parviendra à échapper aux bleus.


title: Bataille de Savenay

text: Plus loin, au nord-ouest, un groupe de 600 Vendéens parvenait toujours à tenir la Butte des Vignes. Ils se replièrent ensuite vers le bois de Blanche-couronne, mais furent cernés à mi-chemin par un corps du régiment d’Armagnac et massacrés.


title: Bataille de Savenay

text: À l’intérieur même de Savenay, la ville fut fouillée, des centaines de vieillards, de femmes et d’enfants délogés des maisons et enfermés dans l’église dans l’attente de leurs jugements. Les blessés des deux camps furent ensuite emmenés à l’hospice Saint-Armel pour y être soignés.


title: Bataille de Savenay

text: À 14 heures, la bataille est terminée. Les républicains commencent alors à fouiller les maisons, les champs et les localités environnantes.


title: Bataille de Savenay

text: Après la bataille, alors que le général Kléber gagnait Nantes avec le gros des troupes où ils défilèrent pour fêter la victoire, la cavalerie républicaine commandée par Marceau et Westermann se lança à la poursuite des Vendéens, fouillant les villages voisins et les campagnes des environs, tuant ou capturant les trainards.


title: Bataille de Savenay

text: Certains Vendéens parviennent à s’enfuir, aidés par la population locale. Jean Legland, passeur sur la Loire, déclara en 1834, qu’il avait fait passer fuyards dans les jours qui suivirent la bataille de Savenay, déclarations confirmées par des témoignages écrits de l'abbé Bernier. Au total, environ auraient survécu à la bataille.


title: Bataille de Savenay

text: Du côté des républicains, le général Marceau écrit le soir même de la bataille dans une lettre adressée au ministre de la guerre Jean-Baptiste Bouchotte que les pertes de ses troupes sont de 30 morts et de 150 blessés, dont deux officiers. Les représentants en mission Prieur de la Marne et Turreau donnent quant à eux un bilan similaire de 30 tués et 200 blessés dans une lettre adressée au Comité de salut public le 24 décembre.


title: Bataille de Savenay

text: Pour les Vendéens, les pertes sont particulièrement lourdes d'après les rapports républicains. Marceau affirme à Bouchotte que cette bataille peut être regardée . Westermann écrit dans ses mémoires sur sa campagne en Vendée que et que plus de corps ont été enterrés . Le représentant Jean-Baptiste Carrier évoque également environ morts dans une lettre rédigée à Nantes le 24 décembre. Dans une lettre à son oncle, le brigadier Dalicel évoque jusqu'à brigands exterminés.


title: Bataille de Savenay

text: Les combattants vendéens faits prisonniers sont enfermés dans l'église, puis jugés sommairement par la commission militaire Bignon. Celle-ci siège dans l'ancien couvent des Cordeliers et prononce 661 condamnations à mort en trois jours : 288 prisonniers sont fusillés le soir même de la bataille, suivis par 188 autres le 25 décembre et 185 le 26. Aucun acquittement n'est prononcé. Les exécutions auraient eu lieu dans la rue de Guérande.


title: Bataille de Savenay

text: Le commissaire Jean-Claude Bénaben donne cependant un bilan plus important dans lettre adressée le 26 décembre au directoire de Maine-et-Loire : . Plusieurs mois plus tard, dans un rapport publié après la chute de Robespierre, Bénaben affirme que le général François Carpantier fit fusiller sans jugement plus de prisonniers, dont des femmes et des enfants, sur ordre du représentant Turreau. Il ajoute qu'un autre groupe de 500 à 600 brigands fut exterminé par deux bataillons après avoir déposé les armes.


title: Bataille de Savenay

text: Sur la route de Guérande, un groupe de 500 à 600 Vendéens est rattrapé dans le bois de Sem, à Prinquiau, et dépose les armes contre la promesse d'avoir la vie sauve. Tous les prisonniers sont cependant fusillés le 26 décembre sur la butte de Sem. Leurs corps, enterrés dans sept grands fosses communes et empilés sur six rangs, sont exhumés le .


title: Bataille de Savenay

text: Au terme de la virée de Galerne, sont enfermés à Nantes, dans la prison de l'Entrepôt des cafés. Après la bataille de Savenay, femmes et enfants sont envoyés dans les prisons de Nantes. La commission Bignon confie environ 300 enfants de moins de 16 ans au Comité révolutionnaire de Nantes qui les fait enfermer dans la prison de l'Entrepôt des cafés.


title: Bataille de Savenay

text: La bataille marqua la fin de la virée de Galerne et mit définitivement fin à la menace que représentait la Vendée pour la République. Toutefois, la guerre ne s’arrêta pas là, les combats se poursuivant en Vendée. Le généralissime de l’armée de l'Ouest, Marceau, outré par le comportement de ses soldats, demanda sa mutation. Peu de jour après la bataille, Marceau écrivit à sa sœur :


title: Bataille de Savenay

text: Marceau fut un temps remplacé par Kléber, jusqu’à ce que ce dernier soit à son tour muté en faveur de Louis Marie Turreau. Les combats qui s’ensuivront entre les Vendéens et les colonnes infernales républicaines prendront finalement la forme d’une guérilla.


title: Bataille de Savenay

text: Jules Verne a fait une description romancée de cette bataille au début de son roman historique "Le Comte de Chanteleine" (1862).


title: The Crush (film, 1993)

text: Engagé au sein de la rédaction d'un magazine érotique, le beau journaliste Nick Eliot pense avoir atteint le bien-être, d'autant plus qu'il entretient une relation amoureuse satisfaisante avec la mystérieuse Amy, photographe professionnelle. Installé dans une nouvelle maison, il sympathise avec ses voisins charmants et amicaux, les Forrester, et devient l'ami de leur fille unique âgée de 14 ans, aussi belle que précoce, Darian. Pourtant, leur amitié est troublée lorsque Nick découvre qu'elle est folle amoureuse de lui. Mais lorsqu'il refuse ses avances sexuelles, elle dévoile une face cachée de sa personnalité. Se sentant humiliée par son rejet, elle est prête à tout pour lui gâcher la vie...


title: Pont couvert

text: Un pont couvert est un pont construit le plus souvent en bois, mais parfois aussi en maçonnerie. Il comporte un plancher supporté par des longerons ou des traverses, appuyé sur deux poutres triangulées et couvert d'une toiture, d'où son nom.


title: Pont couvert

text: L'avantage du pont couvert, qui concerne essentiellement les ponts en bois, est qu'il prolonge sa durée de vie : en protégeant du soleil et de la pluie le matériau du pont lui-même, la durabilité moyenne du pont passe de vingt ans à plus de cent ans.


title: Pont couvert

text: L'origine des ponts couverts remonte au , en Europe, principalement en Suisse, ainsi qu'en Asie. L'ingénieur Timothy Palmer (Newburyport, Massachusetts, États-Unis), fit construire en 1797 le premier pont avec poutres triangulées en bois (fermes). Long de 167 mètres, il fut construit pour franchir la rivière Schuylkill à Philadelphie et fut nommé "Permanent Bridge". Ce n'est cependant qu'en 1806 qu'il fut doté d'un toit, qu'il conserva jusqu'à la fin de son utilisation en 1850.


title: Pont couvert

text: Palmer décida de faire couvrir le pont d'un toit afin de protéger sa structure des intempéries ; sa durée de vie probable d'une quinzaine d'années passait ainsi à plusieurs décennies. Cette méthode fut alors reprise sur plusieurs autres ouvrages aux États-Unis et au Canada.


title: Pont couvert

text: Soixante-six au Nouveau-Brunswick. D'ailleurs, le plus long pont couvert est situé à Hartland dans cette province, et ses 390 mètres datant de 1901 permettent de traverser le fleuve Saint-Jean.


title: Pont couvert

text: Plus de 1 000 ponts couverts ont été bâtis dans la province, le plus récent en 1958 en Abitibi-Témiscamingue.


title: Pont couvert

text: Le plus vieux pont couvert toujours existant au Québec est celui d'Elgin (Hinchinbrooke) sur la rivière Châteauguay, qui date de 1861. Ce pont a aussi la particularité d'être le seul exemple encore intact au monde à avoir été construit avec des fermes de type McCallum.


title: Pont couvert

text: Le plus long pont couvert au Québec est celui de la municipalité de Notre-Dame-des-Pins dans la région de la Beauce. Construit en 1928, la structure mesure 154,5 m.


title: Pont couvert

text: Le pont Félix-Gabriel-Marchand de Fort-Coulonge, construit au-dessus de la rivière Coulonge, est l'un des plus longs ponts couverts au Québec, soit . Si mesuré selon la méthode reconnue officielle, le pont Marchand est le plus long pont couvert du Québec. Érigé en 1898 par Augustus Brown de Beachburg en Ontario, le pont a été classé monument historique le .


title: Pont couvert

text: Souvent érigés sur de petites routes rurales, les ponts couverts ont été négligés, si bien que, de ce millier, on n'en comptait plus que 245 en état d'utilisation en 1965, puis 100 en 1980, et enfin 91 en 1997. C'est à cette époque, à la suite de pressions populaires afin de conserver ce patrimoine bâti pittoresque, que l'inventaire et l'inspection des ponts couverts du réseau routier québécois fut entrepris par le Ministère des Transports du Québec, afin d'en évaluer l'état, l'intérêt touristique et l'entretien.


title: Pont couvert

text: Les ponts couverts sont caractérisés par des fermes installées de chaque côté. Une ferme est un assemblage de pièces de bois triangulaires croisées et formant un treillis qui soutient les charges du pont. Au Québec, plusieurs types de fermes ont été utilisés :


title: Pont couvert

text: La tradition des ponts couverts en Chine est au moins aussi ancienne que dans le reste du monde. De très nombreux ponts couverts se rencontrent dans plusieurs provinces avec les plus connus, édifiés par le peuple Dong dans la Province de Ghizou, mais également dans les Provinces Fujian et Zhejiang, nombreux et de conceptions très variées, des tours et plusieurs toits surplombant souvent ces édifices.


title: Pont couvert

text: Aux États-Unis, plus de 825 ponts couverts existent toujours, surtout en Nouvelle-Angleterre et dans le midwest : on les retrouve en Pennsylvanie (environ 200), en Ohio (environ 135), en Indiana (environ 95), au Vermont (environ 106), au New Hampshire (environ 50) en Oregon (environ 50) et au Maine (environ 9). Ceux de Madison, dans l'Iowa, sont célèbres pour avoir été le lieu du roman "The Bridges of Madison County" de Robert James Waller et du film de Clint Eastwood ("Sur la route de Madison").


title: Pont couvert

text: La France ayant une tradition bien établie de construction de ponts en maçonnerie (pierre puis béton) et en métal, l'emploi du bois était réservé aux ouvrages temporaires ou aux ponceaux. Il n'existe donc qu'un seul pont en bois couvert ancien, sur la commune du Pont-Chrétien-Chabenet dans l'Indre. C'était un pont de service établi sur la Bouzanne. Ce pont de bois couvert, unique en France, a été construit à la suite d'un arrêté préfectoral du autorisant Louis Thomas Benjamin, comte de Poix, à construire un pont de bois pour réunir les divers héritages dont il était propriétaire. Il fut rapidement doublé par un pont routier sans être démoli et est resté utilisé pour un trafic agricole modeste. Il a été restauré récemment et est désormais réservé aux piétons.


title: Pont couvert

text: La mise au point du lamellé collé et la preuve de ses capacités et de sa durabilité pour la construction de halles a conduit à la réalisation de nombreuses passerelles et de quelques ponts routiers en bois, la plupart du temps non couverts. Aussi, le pont couvert moderne de Saint-Gervais-sous-Meymont reste une exception. Construit au milieu des années 1990, il a une portée de 33 m et n'est pas limité en charge. Il permet à la route départementale 906 de franchir la Dore, dans le Puy-de-Dôme.


title: Pont couvert

text: En 2000 a été lancé le pont des Fayettes, à structure mixte bois, métal (pour les tirants) et béton (pour le tablier). Il est couvert de bardeaux en bois. C'est un pont routier sans limite de charge permettant à la D526 de franchir la Bonne près de Valbonnais (Isère).


title: Pont couvert

text: En revanche, on connaît comme ponts-couverts en maçonnerie ceux de Rive-de-Gier (Loire), au-dessus de la rue du canal, anciennement le canal de Givors, et de Narbonne, le fameux Pont des Marchands.


title: Pont couvert

text: Les ponts couverts de Strasbourg, sur la rivière Ill, précèdent de quelques années la fortification de la ville par Vauban après la prise de la ville par , le . Ils avaient pour fonction de protéger les accès fluviaux de la ville impériale libre de Strasbourg, relevant alors de l'Empire mais possédant un statut d'immédiateté et une large autonomie permettant l'établissement d'une douane propre. Les ponts couverts servaient donc de point de passage obligé entre les villes alsaciennes, toutes situées en amont de Strasbourg sur l'Ill et le Rhin situé à 10 km en aval de Strasbourg, et donnaient accès aux richesses culturelles et au savoir renommé de la « ville des routes ».


title: Pont couvert

text: Le Ponte Coperto à Pavie est un pont en arc de pierre et de brique sur le fleuve Tessin à Pavie, en Italie. Le pont précédent, datant de 1354 (lui-même remplaçant une construction romaine), a été fortement endommagé par l'action alliée en 1945. Un débat sur l'opportunité de réparer ou de remplacer le pont a pris fin lorsque le pont s'est partiellement effondré en 1947, nécessitant une nouvelle construction, qui a commencé en 1949.


title: Pont couvert

text: La Suisse est sans doute l'un des premiers pays européens à avoir construit des ponts couverts en bois :


title: Gestion différenciée

text: La gestion différenciée (parfois qualifiée de "gestion harmonique", "gestion raisonnée durable", "gestion évolutive durable", et même de "gestion raisonnable"en Isère) est une façon de gérer les espaces verts en milieu urbain qui consiste appliquer à .


title: Gestion différenciée

text: Selon cette approche qui s'inspire de techniques agricoles traditionnelles ou de gestions douces comme "Prosilva", il est inutile par exemple, voire écologiquement non pertinent de tondre systématiquement et souvent toutes les surfaces enherbées, ce qui conduit à n'obtenir qu'un même milieu (pelouse rase), presque monospécifique, c'est-à-dire banal et très appauvri en biodiversité, ne développant que peu de services écologiques, peu utile pour la faune, hormis pour quelques espèces invasives ou ubiquistes (comme l'étourneau).


title: Gestion différenciée

text: <br>La gestion différenciée, dans ce cas proposera que certains espaces moins fréquentés, aux sols plus fragiles, ou écologiquement précieux soient laissés à eux-mêmes, fauchés ou extensivement pâturés, éventuellement même une fois tous les deux ans sur certaines parties afin d'y conserver des "refuges" pour la biodiversité et une plus grande diversité de paysages, alors que d'autres seront intensivement tondus en raison de leurs fonctions ; l'exemple extrême étant celui du terrain de football destiné aux compétitions homologuées.


title: Gestion différenciée

text: Cette logique s'accompagne souvent d'une augmentation du taux de végétalisation, de la surface boisée et d'une réduction (ou suppression) de l'usage des pesticides et désherbants et de l'exportation des produits de fauche et de taille (vers unité de compostage, horticulture, agriculture..) ou de leur utilisation locale (mulch, "bois raméal fragmenté", compostage sur place, etc.)


title: Gestion différenciée

text: Cette gestion peut bénéficier d'une approche en réseau écologique, parfois dénommé "trame verte" ou la faune naturelle sera alors considérée comme un auxiliaire de gestion qu'on cherche à faire circuler sur les espaces. Dans un contexte souvent très artificiel le gestionnaire veille aussi à limiter l'expansion d'espèces invasives ou envahissantes.


title: Gestion différenciée

text: Tout aménagement urbain ou périurbain artificiel appelle un suivi pour sa pérennité. La végétation évoluant constamment et naturellement vers un stade climacique théorique ou en réponse aux contraintes locales (y compris de pollution, de surfréquentation, etc.), le contrôle de son développement est nécessaire ; de plus, les gestionnaires cherchent à maintenir ou améliorer la valeur esthétique de l’espace et à répondre à une demande croissante de naturalité, mais aussi d'accessibilité.


title: Gestion différenciée

text: Pour répondre à ces objectifs parfois contradictoires, un plan de gestion différentiée peut émerger d’une réflexion sur les fonctions des espaces verts ou semi-naturels et les "scenarios" d’entretien futur.


title: Gestion différenciée

text: Ce nouveau mode de gestion - "gestion différenciée" - apparu dans les années 1990, se veut une gestion plus écologique et alternative à la gestion horticole intensive, banalisée et banalisante. Il intègre des éléments de défense et restauration de l'Environnement et implique une autre technicité, ainsi que la diversité des réponses de gestion afin de respecter les différents milieux et besoins de la flore, des usages dans les espaces publics végétalisés, tout en conservant un souci de l’esthétique des formes et successions végétales.


title: Gestion différenciée

text: <br>Sont concernés à une échelle quotidienne la gestion des ressources, la limitation des pollutions induites, les recyclages puis, du point de vue de la biodiversité, la reconnaissance et l'expression des potentiels écologiques, la prise en compte d’éléments de flore et de faune sauvages et/ou spontanés, la revalorisation d’espaces et de milieux jusqu’à présent délaissés, voire pollués.


title: Gestion différenciée

text: <br>Ce nouveau mode de gestion appelle les compétences de divers acteurs (professionnels, organisations, associations et plus récemment public dans le cadre d'une démocratie participative), comme des ingénieurs écologues, paysagistes, collectivités locales, parcs naturels régionaux…


title: Gestion différenciée

text: D’autre part, le choix des végétaux influence considérablement l’entretien de l’espace aménagé. En effet, les végétaux endémiques ou qui s’accommodent des conditions du milieu n’auront pas besoin d’être aidés par l’Homme pour se développer correctement et rester en bonne santé, tandis que des espèces nécessitants des apports complémentaires (eau, matière organique, produits phytosanitaires…) ne s’inscrivent absolument pas dans la recherche d’adéquation avec l’environnement.


title: Gestion différenciée

text: À titre d’exemple, on peut retenir que la paysagiste Beth Chatto a réalisé un jardin à White Barn House (Essex), incluant divers types d’habitats, sans aucun arrosage. Situé sur un terrain en friche doté d’une source, ce jardin a immédiatement séduit la créatrice, qui a conservé la plupart des arbres en place et en a ajouté d’autres pour protéger l’ensemble des vents violents. Elle planta peu à peu des espèces appropriées au site, les associant d'une façon écologique.


title: Gestion différenciée

text: Depuis les années 1970, la notion de « jardinage écologique » a évolué, passant de l’utilisation de plantes indigènes à l’association de végétaux provenant de diverses régions, mais partageant des besoins identiques.


title: Gestion différenciée

text: C’est ainsi que vers la fin du vingtième siècle, une nouvelle approche du paysagisme est arrivée à maturité. Elle résulte en fait d’une évolution, ininterrompue, qui relie quelques grands paysagistes de l’époque et aboutit à des expérimentations durables à l’université de Weihenstephan (Allemagne), sur les plantes herbacées et vivaces. Ces personnalités s’intéressèrent au développement d’un habitat favorable aux plantes et, plus récemment, à leur autonomie. Cette idée fut surtout appliquée aux vivaces que l’on évitait souvent, surtout dans la seconde moitié du vingtième siècle, lorsque l’entretien devint une question centrale dans les jardins publics et privés.


title: Gestion différenciée

text: La définition officielle (de l'OILB-SROP) stipule que la lutte biologique est « l'utilisation d'organismes vivants pour prévenir ou réduire les dégâts causés par des ravageurs ».


title: Gestion différenciée

text: La lutte biologique est basée sur l'exploitation par l'Homme et à son profit d'une relation naturelle entre deux êtres vivants :


title: Gestion différenciée

text: L'agent pathogène se multiplie dans l'hôte et cause sa mort par destruction de tissus, par septicémie, parfois par l'émission d'une substance toxique (cas des Bactéries). Les cadavres de l'hôte libèrent les agents pathogènes dans le milieu.


title: Gestion différenciée

text: En cas d'acclimatation réussie et d'efficacité suffisante, la lutte biologique s’effectue toute seule, l'auxiliaire devenant un agent efficace et permanent (sur de nombreuses années au moins) de la répression du ravageur. L'effort initial est particulièrement bien valorisé. On est dans le cas dit parfois de la lutte biologique naturelle.


title: Gestion différenciée

text: Par sélection et par des opérations de génie génétique, on cherche à améliorer ces auxiliaires, en leur conférant par exemple des propriétés de résistance aux climats extrêmes, aux insecticides ou aux fongicides.


title: Gestion différenciée

text: Elle a pour principe l'introduction en grand nombre dans une population naturelle d'individus mâles modifiés (rendus stériles par l'application de rayonnements ionisants) mais au comportement sexuel intact. Ces mâles manipulés seront, une fois lâchés, en compétition avec les mâles sauvages. S’ils sont (par exemple) 9 fois plus nombreux que leurs congénères « naturels », et si les femelles n'acceptent qu'un accouplement, 9 femelles sur 10 n'auront pas de descendance. Au bout de peu de générations, l'apport de mâles stériles continuant, la population cible est anéantie.


title: Gestion différenciée

text: La lutte autocide repose sur un principe très astucieux mais son emploi semble restreint à quelques très rares cas bien adaptés.


title: Gestion différenciée

text: Respectueuses de l’environnement, elle passe par l'introduction d’auxiliaires, l'emploi de la microbiologie, ou des méthodes mécaniques ou thermiques.


title: Gestion différenciée

text: Les moyens dits mécaniques ou thermiques peuvent être employés contre les adventices (dites "mauvaises herbes"), ou contre certains prédateurs des plantes, ou organismes indésirables du sol.


title: Gestion différenciée

text: Les feux de forêt présentent un risque grandissant dans les régions chaudes et sèches et parfois dans les zones tempérées.


title: Gestion différenciée

text: Face à cette situation, la règlementation, les moyens collectifs de prévention et de défense, et l’information du public sont associés pour encourager des aménagements plus réfléchis, des comportements plus prudents, et une gestion plus rigoureuse que ces espaces.


title: Gestion différenciée

text: L’inflammabilité des matières organiques et des tissus végétaux évolue avec leur teneur en eau et en terpènes. Elle varie avec l'importance des surfaces exposées à la déshydratation, et selon le stade de développement des végétaux (selon l'âge, espèce et la disponibilité en eau). Sa connaissance permet d’attirer la vigilance du gestionnaire à certaines périodes de l’année, ou peut orienter le choix des essences lors d'un aménagement ou orienter des aménagements pour que le bassin versant retienne mieux l'eau des pluies hivernales.


title: Gestion différenciée

text: Un tableau qui recense toutes les espèces des stades herbacé, arbustif et arboré, permet de prendre connaissance du degré d’inflammabilité de chaque espèce, mois par mois. Le degré est noté de 0 à 5, respectivement de « peu inflammable » à « extrêmement inflammable ». Ces données ont été établies à partir d’essais menés sur des échantillons au même stade de développement et sur des critères de fréquence, de délai d’inflammation et de durée de combustion.


title: Gestion différenciée

text: Le réseau routier s’est considérablement transformé ces dernières décennies. Avec l’augmentation du trafic, l’emprise routière s’est élargie. Le bord des routes était fauché manuellement par les cantonniers autrefois mais aujourd’hui cela nécessite un matériel performant. Face à des tâches d’entretien de plus en plus lourdes, les responsables du domaine routier se tournent vers une gestion plus écologique. Elle consiste à reconstituer les structures végétales favorisant un équilibre biologique. Ces dernières créent un espace naturel et d’entretien plus facile.


title: Gestion différenciée

text: La flore qui recouvre les zones enherbées se compose de plantes annuelles, vivaces et quelquefois semi-ligneuses. Les graminées sont les plus nombreuses dans les pelouses et les prairies ; pour les plus soignées, elles constituent même la seule végétation. Il est donc très important de connaître leur cycle végétatif afin de déterminer les périodes d’intervention humaine. Connaissant ce cycle, on comprend donc que la période intense d’intervention se situe entre la « montée de l’épi » et la « fructification », que les interventions volontairement limitées débuteront à la « montée de l’épi », et que le fauchage, réduit à une intervention annuelle, doit naturellement avoir lieu à la « montée de l’épi ».


title: Gestion différenciée

text: Le fauchage, méthode de coupe largement dominante en gestion différenciée, consiste à couper l’herbe d’une certaine hauteur ; les déchets sont soit laissés sur place, soit râtelés et chargés. Il est généralement annuel mais peut être renouvelé plusieurs fois pour des raisons de sécurité (visibilité au bord des routes) ou d’esthétique. On utilise trois types de matériel :


title: Gestion différenciée

text: Afin de réduire les interventions sur ces zones, il est également important de choisir des essences adaptées aux qualités naturelles du site et du sol, afin de limiter l’arrosage (qui devra être calculé en fonction des précipitations naturelles et de l’évapotranspiration du sol), la fertilisation et les traitements phytosanitaires. Quant au désherbage, il pourra être considérablement réduit par le choix d’espèces à forte combativité, qui ne laisseront pas une grande place aux adventices.


title: Gestion différenciée

text: Un plan d’eau est un élément vivant tout comme les parties végétalisées, et à ce titre il doit recevoir une surveillance et un entretien réguliers. Dans l’écosystème aquatique, chacun des éléments de la chaîne trophique doit garder sa place et se développer normalement, sous peine de voir cet ensemble se modifier rapidement et mourir.


title: Gestion différenciée

text: La bonne connaissance des écosystèmes liés aux zones humides aboutira à une réflexion favorisant des interventions plus respectueuses de l’équilibre biologique de la flore et de la faune : l’irrégularité et la végétalisation des contours multiplient les niches écologiques, et un niveau d’eau constant ainsi qu’un aménagement des rives en pente douce favorisent une faune et une flore importantes le long des berges.


title: Gestion différenciée

text: La Communauté de Communes de la Région de Compiègne (CCRC) envisage de créer une zone d’activité économique sur le site du Bois de Plaisance, localisé sur la commune de Venette. Le projet a été conçu avec une volonté forte de prise en compte de l’environnement. Entrant dans une phase plus détaillée de conception, la CCRC, chargée de la maîtrise d’œuvre, souhaite renforcer la qualité environnementale du projet, aussi bien dans la phase de conception que dans une approche à long terme. Dans ce cadre elle lance une consultation en vue d’associer à ses services techniques une équipe d’ingénierie compétente dans le domaine de l’environnement, de l’aménagement et du développement durable.


title: Gestion différenciée

text: Les prestations relevant de cette mission se décomposent en trois phases : approfondissement des objectifs environnementaux du projet ; accompagnement des concepteurs chargés de la maîtrise d’œuvre ; réflexion sur les dispositifs et outils de gestion durable de l’environnement du site.


title: Gestion différenciée

text: Afin de préserver le site, à travers son aménagement, des pollutions extérieures, différentes solutions ont été proposées :


title: Gestion différenciée

text: Par la suite, afin de pérenniser l’aspect qualitatif du parc d’activités, il est prévu de développer une Charte Environnementale.


title: Gestion différenciée

text: Le parc du Chemin de l'île est un nouvel espace de détente et de loisirs qui se substitue à une friche industrielle. La mise en scène du lieu mêle tout à la fois, grands espaces libres, aires de jeux, lieux de promenade. Ce parc sera ouvert au public dès 2006.


title: Gestion différenciée

text: Depuis plus de vingt ans, le parc départemental de l’île Saint-Germain abrite des jardins variés et inattendus où poésie végétale, patrimoines naturel et historique s’entremêlent harmonieusement. Plus encore aujourd’hui, il offre la vision d’une nature à la reconquête de son territoire où tout conduit à l’épanouissement d’une flore et d’une faune libres des contraintes urbaines pourtant si proches.


title: Gestion différenciée

text: À la base ancienne friche militaire, ce parc a été réaménagé dans les années 1990, au moment de la prise de conscience d’un environnement à préserver. Cette nouvelle politique s’est traduite, sur l’île Saint-Germain, par la mise en place de nouveaux outils. Cette démarche est également passée par l’inventaire et l’étude des arbres et plantes spontanés qui paraissaient pourtant dépourvus d’intérêt. Une végétation digne d’être prise en compte, valorisée et développée a ainsi pu être répertoriée.


title: Gestion différenciée

text: La mise en valeur de cette friche militaire est passé par un projet de préverdissement. Le projet paysager proposé en 1995 par Yves Deshayes s’inscrit alors dans les nouvelles orientations environnementales du Conseil général qui prône la création de nouveaux parcs valorisant la flore et la faune spontanées. Le paysagiste, profitant des valeurs du patrimoine végétal présent sur l’île, invente alors le concept des « jardins imprévus » dont les principes sont de préserver la flore spontanée en place et de favoriser son épanouissement par l’application d’une gestion plus respectueuse de l’environnement selon les pratiques de la gestion différenciée.


title: Gestion différenciée

text: À l’île Saint-Germain, les aménagements, créés autour d’espaces clos ou ouverts, s’appuient sur le développement de la végétation existante, valorisent l’apparition d’espèces végétales spontanées et encouragent la colonisation d’une faune très diversifiée sur les berges et dans les espaces isolés.


title: Gestion différenciée

text: Ce retour à la nature, passant par la valorisation de la friche, n’est pas sans rappeler le concept du « jardin en mouvement » du paysagiste contemporain Gilles Clément, pratique où le jardinier ne contrarie plus le mouvement naturel des plantes vagabondes, mais au contraire l’épouse. Plus encore, les jardiniers de l’île Saint-Germain poussent les limites de ces expériences et font des « jardins imprévus » un projet singulier où, au-delà de la mouvance de la gestion différenciée, le jardin est au plus près de la nature, évolutif et durable. Car si la valeur esthétique du jardin, de sa composition, de sa structure interne a une importance incontestable, le travail de création est d’abord considéré dans un respect obstiné des écosystèmes où le jardinier est amené à intervenir avec parcimonie. Ce dernier doit renoncer à l’emploi des engrais, à l’application de divers produits chimiques et aux techniques d’arrosage traditionnelles.


title: Gestion différenciée

text: Le génie écologique permet de modifier le milieu tout en lui conservant un aspect naturel : la réalisation d’une mare ou la restauration de milieux humides peut contribuer à mieux gérer l'eau, tout en restaurant la biodiversité. Semer des plantes messicoles ("plantes des « moissons") "« ressuscite »" les bleuets et coquelicots disparus de nos paysages.


title: Saison 8 de La Voix

text: La saison 8 de La Voix est diffusée à partir du sur TVA et est animée par Charles Lafortune. Parmi les coachs de la saison dernière, seul Marc Dupré est de retour, tandis que Garou et Cœur de pirate remplacent Alex Nevsky et Lara Fabian. Ayant initialement décidé de reprendre son siège de coach pour une autre saison, Éric Lapointe annonce en qu'il doit se retirer de l'émission pour des raisons personnelles et est remplacé par Pierre Lapointe.


title: Saison 8 de La Voix

text: Cette année, lors des duels, en plus de l'option du vol, une nouveauté s'ajoute : le bouton "Sauve". Cette option permet au coach de garder deux candidats d'un même duel dans son équipe. Un coach ne peut tenter de sauver un candidat de sa propre équipe qu'une seule fois lors des duels. Si les autres coachs désirent voler un candidat que le coach a préalablement sauvé, il revient au candidat de décider s'il ou elle veut rester avec son coach ou changer d'équipe. Si le coach qui a tenté de sauver perd le candidat, l'option "Sauve" redevient une option de vol.


title: Saison 8 de La Voix

text: Après les Duels, chaque équipe compte 8 candidats. Le coach en choisit 5, qui vont directement aux Directs, en mettant les 3 autres en danger. Chaque candidat chante sa chanson (qu'il a lui-même choisie), et le coach ne peut en garder qu'un seul, qui prendra la sixième et dernière place de l'équipe pour les directs. Ginette Reno agit comme "supercoach" lors de cette émission.


title: Équipe d'Oman de football

text: L'équipe d'Oman de football () est une sélection des meilleurs joueurs omanais sous l'égide de la Fédération d'Oman de football.


title: Le Voyage dans la Lune (opéra-féerie)

text: Le Voyage dans la Lune est un opéra féerie en 4 actes et 23 tableaux de Jacques Offenbach, livret d'Albert Vanloo, Eugène Leterrier et Arnold Mortier d'après Jules Verne, créé le au théâtre de la Gaîté.


title: Le Voyage dans la Lune (opéra-féerie)

text: Le , le "Figaro" annonce la création, pour la fin de l'année 1872 au Théâtre des Menus-Plaisirs, d'une pièce fantastique en douze tableaux d'Arnold Mortier, Eugène Leterrier et Albert Vanloo intitulée "Le Voyage dans la lune". Le projet n'aboutit pas.


title: Le Voyage dans la Lune (opéra-féerie)

text: Cette œuvre est présentée à Jacques Offenbach alors qu’il est directeur du théâtre de la Gaîté. Devant l’importance des financements nécessaires, il ne donne pas suite au projet. C’est Albert Vizentini, nouveau directeur de la Gaîté, qui l’accepte, Offenbach n’intervenant alors que comme musicien.


title: Le Voyage dans la Lune (opéra-féerie)

text: Albert Vanloo et Eugène Leterrier s’associent à Arnold Mortier, chroniqueur au "Figaro", pour l’écriture du livret. Ils s’appuient sur le succès des romans de Jules Verne, et sur l’engouement du public pour les grands spectacles. Ainsi, en 1874, Jules Verne a adapté, avec un immense succès, son roman "Le Tour du monde en quatre-vingts jours" au théâtre de la Porte-Saint-Martin.


title: Le Voyage dans la Lune (opéra-féerie)

text: Quelques jours après la première du "Voyage dans la Lune", Jules Verne s’émeut d'ailleurs auprès de son éditeur des similitudes avec son œuvre : « Deux jours après la première représentation du "Voyage à la lune" [sic] les emprunts des auteurs à "De la Terre à la Lune" comme point de départ et "Au centre de la Terre" comme dénouement me semblent incontestables. ». Cette affaire ne semble pas avoir eu de suite, ou peut avoir été réglée à l'amiable. En 1877, Jacques Offenbach créera "Le Docteur Ox" d'après une nouvelle de Jules Verne, et avec son accord.


title: Le Voyage dans la Lune (opéra-féerie)

text: Rien n'a été épargné pour la mise en scène. Les vingt-quatre décors majestueux de MM. Cornil, Fromont et Cheret se composent de répliques de lieux — comme l'Observatoire de Paris, un haut-fourneau, un paysage lunaire ou un volcan — et d'architectures originales — comme un palais de verre ou des galeries de nacre. L'utilisation de « trucs », de trappes et d'artifices accentuent les effets de surprises des spectateurs. Les créateurs vont jusqu'à mettre sur scène un dromadaire méhari emprunté au Jardin d'acclimatation. Les 673 costumes de la pièce sont conçus par Alfred Grévin, les deux ballets sont réglés par M. Justament. Les rôles principaux sont tenus par Zulma Bouffar (le prince Caprice, rôle travesti) qui « chante avec esprit et joue avec intelligence et finesse. », Christian (Vlan), Pierre Grivot (Microscope), Tissier (Cosmos) et Marcus (Fantasia). Lors de la première, la "Ronde des Charlatans", interprétée par Zulma Bouffar et Christian, est trissée.


title: Le Voyage dans la Lune (opéra-féerie)

text: Le succès est au rendez-vous puisque, de à la première, la recette du théâtre passe à à la septième représentation. "Le Voyage dans la Lune" marque son année : sept revues parisiennes de l'hiver 1875-1876 lui font référence ("Voyage de la Lune à Paris", "Madame Angot dans la Lune", "Le Voyage du Soleil", "Les Voyageurs pour Belleville", "Les Voyageurs pour la Lune", "Allons voir la Lune, mon gars !", "La Lune à Paris").


title: Le Voyage dans la Lune (opéra-féerie)

text: Le rôle de Caprice est confié à Peschard du jusqu'au , Zulma Bouffar devant honorer un engagement de deux mois à Saint-Pétersbourg. À partir du , le rôle de Popotte revient à Thérésa. Pour elle, Jacques Offenbach enrichit la partition de quatre airs. Le Figaro note : « Thérésa et ses chansons ont produit grand effet. Il y en a deux surtout, au troisième acte, qu’elle détaille avec une finesse et un art exquis. »


title: Le Voyage dans la Lune (opéra-féerie)

text: "Le Voyage dans la Lune" est monté à Londres, au théâtre de l'Alhambra, le , et à Vienne, au Theater an der Wien, le .


title: Le Voyage dans la Lune (opéra-féerie)

text: L'œuvre est reprise au théâtre du Châtelet à partir du avec les principaux créateurs. Après deux mois de représentation, et de recettes, la dernière est fixée au . "Le Voyage dans la Lune" atteint ainsi sa à Paris.


title: Le Voyage dans la Lune (opéra-féerie)

text: Premier tableau – Le prince Caprice. Quelque part sur la terre, sur la grand' place de la capitale, le roi Vlan prépare une fête en l’honneur de son fils, le prince Caprice, qui revient d’un long voyage entrepris pour parfaire son éducation. À peine Caprice arrivé, le roi Vlan lui cède la couronne, mais celui-ci la refuse. En effet, Caprice ne souhaite ni gouverner, ni se marier : il veut la liberté, le mouvement, l’air, l’espace… La lune qui se lève lui donne sa prochaine destination. Il demande donc à son père de le mener dans cet endroit inconnu et inexploré. Vlan cède et demande à Microscope, le plus grand savant du royaume, de trouver le moyen d’y aller. Celui-ci réplique que cette mission regarde l’Observatoire.


title: Le Voyage dans la Lune (opéra-féerie)

text: Deuxième tableau – A l’Observatoire. Les astronomes interrogés proposent de ne pas répondre et de nommer une commission. Caprice, furieux de cette dérobade, les biffe et propose par la même occasion de biffer Microscope s’il ne trouve pas, lui non plus, un moyen. Microscope leur donne rendez-vous huit jours plus tard, dans sa forge, il trouvera le moyen pour aller dans la lune.


title: Le Voyage dans la Lune (opéra-féerie)

text: Troisième tableau – A la forge. Les forgerons et les forgeronnes terminent leur ouvrage quand Vlan et Caprice arrivent huit jours plus tard. Microscope leur dévoile le moyen : un obus lancé par un canon. En raison de la probabilité de l’échec de la mission, Microscope est convié à accompagner Caprice. Vlan est aussi du voyage, à la suite de la demande insistante de son fils.


title: Le Voyage dans la Lune (opéra-féerie)

text: Quatrième tableau – Le départ. Les trois voyageurs Vlan, Caprice et Microscope montent dans l’obus. Les artilleurs mettent le feu, dans une détonation formidable l’obus s’en va vers la lune.


title: Le Voyage dans la Lune (opéra-féerie)

text: Cinquième tableau – La lune. Des voix mystérieuses se font entendre, une ville à l’architecture étrange.


title: Le Voyage dans la Lune (opéra-féerie)

text: Sixième tableau – L’arrivée. Les sélénites observent avec effroi un point noir dans le ciel, l’un se demande s’il ne s’agit pas d’un moyen envoyé par les terriens pour les exterminer. Cosmos, le roi de la lune, et son conseiller Cactus les contraignent à se calmer : la science a prouvé que la terre est inhabitée. Dans un vacarme épouvantable, l’obus s’écrase sur une maison, les sélénites se cachent. Vlan, Caprice et Microscope sortent de l’obus et observent cette planète désolée. L’ambiance est morose : il ne leur reste plus que des pommes comme provision. Quelques sélénites se montrent, Cosmos réapparaît et demande aux terriens d’où ils viennent. Leur réponse insolente les condamne à la prison. Arrivent Popotte, la femme du roi Cosmos, et Fantasia, leur fille. Fantasia, dont c’est l’anniversaire, prend en pitié ces prisonniers et demande pour eux la liberté. Cosmos accepte et propose aux terriens une visite de son palais.


title: Le Voyage dans la Lune (opéra-féerie)

text: Septième tableau – Le palais de verre. Cosmos et Cactus présentent à Vlan, Caprice et Microscope le fonctionnement administratif de la lune. Sur la lune, l’emploi de roi n’est pas bon, et comme il n’y a pas de candidat, le choix se porte sur le plus gros.


title: Le Voyage dans la Lune (opéra-féerie)

text: Huitième tableau – Les galeries de nacre. Caprice courtise Fantasia, mais celle-ci ne le comprend pas, elle ne sait pas ce qu’est l’amour. Il tente de lui expliquer, sans y parvenir : l’amour n’existe pas sur la lune. Cosmos le confirme à Vlan : quand on souhaite un enfant, on le demande; il y a une région qui est spécialisée dans ce commerce.


title: Le Voyage dans la Lune (opéra-féerie)

text: Neuvième tableau – Le parc. Caprice, désespéré par la princesse Fantasia qui ne peut l’aimer, mange une pomme. La princesse Fantasia, étonnée de son absence, vient le chercher. Attiré par ce fruit qu’elle ne connaît pas, elle le goûte. La pomme a pour elle « le don charmant qu’elle eut autrefois sur la terre ». Elle tombe immédiatement amoureuse de Caprice. Le palais est en émoi : l’amour, c’est une maladie sur la lune.


title: Le Voyage dans la Lune (opéra-féerie)

text: Douzième tableau – La consultation. Les médecins du royaume examinent la princesse Fantasia, enfermée dans sa chambre, folle d’amour. Elle leur échappe et retrouve Caprice. Pour la sauver, Caprice lui propose de rendre Cosmos amoureux en lui faisant boire un élixir à base de pomme. Cosmos, devant l’incurabilité de la maladie, décide de vendre sa fille : c’est l’habitude sur la lune quand une femme a cessé de plaire. Caprice promet à Fantasia de la faire acheter pour lui.


title: Le Voyage dans la Lune (opéra-féerie)

text: Treizième tableau – Le marché aux femmes. Sur la lune, c’est le marché aux femmes qui tient lieu de Bourse. Microscope est chargé par Caprice d’acheter la princesse. Voyant que le prince Quipasseparla, « le roi de la Bourse », risque de faire monter les enchères, il lui propose de négocier. Quipasseparla fait mine d'accepter et l’enivre, l’empêchant ainsi de participer à la vente. Arrivent Vlan et Caprice, costumés en charlatans. Ils proposent un élixir faisant, entre autres, maigrir les gros. Cet élixir étant très précieux, seul un roi en est digne et c’est Cosmos qui en est l’heureux bénéficiaire. Cosmos goûte et se sauve, se croyant empoisonné – en fait il s’agit pour lui de la découverte de l’alcool. Quipasseparla remporte Fantasia à la vente.


title: Le Voyage dans la Lune (opéra-féerie)

text: Quatorzième tableau – Le pays des ventrus. Quipasseparla et son harem arrivent au pays des ventrus où ils font un arrêt dans une auberge. Arrive Microscope poursuivi par Popotte. Popotte est elle-même poursuivie par Cosmos devenu fou amoureux d’elle. En effet, devenu amoureux de sa femme et voyant que celle-ci ne l’était pas, il lui a fait boire de l’élixir, mais Microscope passant par là, c’est de lui qu’elle est tombée amoureuse ! Arrivent Vlan et Caprice, à la recherche de Fantasia. Vlan s’arrête pour déjeuner, Caprice, ayant retrouvé Fantasia, fuit avec elle. Arrive Cosmos, furieux d’être amoureux et trompé par sa femme… L’auberge est fouillée, Vlan et Microscope sont démasqués malgré leur faux gros ventre. Les gardes se lancent à la poursuite de Caprice et de Fantasia qu’ils ramènent. Quipasseparla renonce à la princesse. L’hiver succédant immédiatement à l’été dans cette contrée, c’est sous la neige qu’ils regagnent la capitale.


title: Le Voyage dans la Lune (opéra-féerie)

text: Seizième tableau – Le clos des pommiers. Les femmes de la lune découvrent l’amour, mais le roi Cosmos ne l’entend pas ainsi. Vlan, Caprice et Microscope sont amenés devant la Justice. Ils sont condamnés « à passer cinq ans à l’intérieur d’un volcan éteint où ils seront absolument privés de toute espèce de nourriture ».


title: Le Voyage dans la Lune (opéra-féerie)

text: Dix-septième tableau – La glacière. Amenés dans la partie supérieure du volcan, ils prennent places avec Cosmos dans un panier qui les descend dans le cratère.


title: Le Voyage dans la Lune (opéra-féerie)

text: Dix-huitième tableau – Le cratère. Arrivés en bas, la corde retombe, coupée en haut par Popotte qui reproche à son mari de vouloir faire périr Microscope. Paraît alors Fantasia qui s’était cachée pour mourir avec Caprice. Devant sa situation désespérée, Cosmos leur promet la liberté s’ils trouvent une sortie.


title: Le Voyage dans la Lune (opéra-féerie)

text: Dix-neuvième tableau – L’intérieur du volcan. Ils cherchent une sortie au milieu des grondements et des détonations. Le volcan entre en éruption.


title: Le Voyage dans la Lune (opéra-féerie)

text: Vingt-deuxième tableau – le sommet du volcan après l’éruption. Caprice, Fantasia, Cosmos et Vlan gisent sur le sol, évanouis. Ils se réveillent, Microscope sort d’une crevasse. Popotte accourt, ils sont sauvés.


title: Tournoi des Six Nations 2011

text: Le , ou Tournoi RBS des Six Nations pour des raisons de sponsoring, se déroule du 4 février au . Comme chaque année, cinq journées sont disputées en février et mars. La compétition s'étend sur sept semaines, avec des pauses avant et après la troisième journée. Chacune des six nations participantes affronte toutes les autres. Les trois équipes qui ont en 2011 l'avantage de jouer un match de plus à domicile que les autres sont l'Italie, l'Angleterre et l'Écosse. Pour la première fois de l'histoire du Tournoi, le premier match se joue un vendredi soir. Toutes les équipes participantes se retrouvent avec les mêmes entraîneurs que lors de l'édition précédente.


title: Tournoi des Six Nations 2011

text: L'Angleterre remporte ce tournoi sans pour autant réaliser le Grand Chelem, mis en échec par l'Irlande dans le dernier match. Les Anglais remportent également la Calcutta Cup lors de leur opposition face aux Écossais. L'Irlande, troisième au classement, remporte deux récompenses : le Centenary Quaich acquis grâce à sa victoire sur le XV du chardon et le Millennium Trophy remporté face aux Anglais. L'Italie remporte pour la première fois le Trophée Garibaldi grâce à sa première victoire contre la France dans la compétition, mais en perdant son dernier match contre l’Écosse, elle termine pour la neuvième fois dernière depuis son entrée dans la compétition en 2000. L'Italien Andrea Masi est élu meilleur joueur du tournoi, devenant le premier Italien à être distingué pour ce titre. Il devance son compatriote Fabio Semenzato deuxième ainsi que l'Irlandais Sean O'Brien et l'Anglais Toby Flood respectivement troisième et quatrième.


title: Tournoi des Six Nations 2011

text: L'équipe d’Irlande utilise son nouveau stade l'Aviva Stadium dans le cadre du Tournoi pour cette édition. Cette enceinte a été bâti sur l'ancien site de Lansdowne Road. Depuis le Tournoi des Six Nations 2007, année du début des travaux de l'Aviva Stadium, la (IRFU) a négocié avec l'association athlétique gaélique le prêt du stade de Croke Park pour les matchs internationaux de rugby de l'équipe d'Irlande. L'équipe d'Irlande a inauguré l'Aviva Stadium lors des test matchs de .


title: Tournoi des Six Nations 2011

text: Cette liste énumère les effectifs des équipes participantes au Tournoi 2011. Chaque pays peut désigner 39 joueurs pour disputer la compétition. Durant la compétition, les entraîneurs ont la possibilité de faire des changements et sélectionner de nouveaux joueurs pour des raisons tactiques ou à la suite de blessures.


title: Tournoi des Six Nations 2011

text: Martin Johnson annonce son groupe de 33 joueurs le . Il comprend 18 avants et 15 arrières. À la suite de l'annonce officielle quatre joueurs quittent le groupe : Lewis Moody souffre d'une blessure au genou, Delon Armitage est suspendu après une agression d'un officiel, Tom Croft et Courtney Lawes. Les quatre joueurs appelés à les remplacer sont George Skivington, Phil Dowson, Tom Wood, et Nick Abendanon.


title: Tournoi des Six Nations 2011

text: Andy Robinson rend publique la liste des joueurs retenus pour le Tournoi des Six Nations le . Le groupe écossais est composé de 34 joueurs dont trois nouveaux capés : Robert Harley, Jack Cuthbert et Jon Welsh.


title: Tournoi des Six Nations 2011

text: Marc Lièvremont dévoile sa liste de trente joueurs retenus pour le tournoi le . Le groupe est composé de 16 avants et 14 arrières, dont huit joueurs de l'ASM Clermont Auvergne et sept du Stade toulousain.


title: Tournoi des Six Nations 2011

text: Warren Gatland annonce sa liste de 28 joueurs pour le Tournoi des Six Nations le . Le groupe est composé de 16 avants et 12 arrières. Le le troisième ligne des Scarlets Rob McCusker est appelé en raison de la blessure de Toby Faletau à une cheville. Le février, l'ailier Leigh Halfpenny, victime d'une entorse à la cheville est forfait pour les deux premières rencontres.


title: Tournoi des Six Nations 2011

text: Declan Kidney annonce sa liste le . Le groupe irlandais est composé de 32 joueurs, dont six évoluent avec le Leinster, six avec l'Ulster et six avec le Munster. Andrew Trimble, victime d'une fracture à la main lors d'un match de Coupe d'Europe, est forfait pour le premier match du Tournoi contre l'Italie. L'ailier Tommy Bowe, touché à un genou, est forfait pour les premières rencontres, tout comme Stephen Ferris souffrant également du genou. Le , le demi de mêlée Tomas O'Leary, le troisième ligne Kevin McLaughlin et l'arrière Gavin Duffy sont rappelés afin de pallier les nombreuses blessures au sein du XV du trèfle.


title: Tournoi des Six Nations 2011

text: Nick Mallett annonce sa liste de 24 joueurs retenus pour les deux premiers matchs contre l'Irlande et l'Angleterre le . Quatre nouveaux joueurs non capés sont retenus, l'ouvreur d'origine australienne Kris Burton, le talonneur Leonardo Ghiraldini, le centre Gonzalo Garcia et le pilier Ignacio Rouyet. Le , afin de préparer les deux premiers matchs du Tournoi contre l'Irlande et l'Angleterre le troisième ligne Josh Sole, le deuxième ligne Valerio Bernabo et le trois-quarts Matteo Pratichetti sont appelés au sein du groupe.


title: Tournoi des Six Nations 2011

text: Le Néo-Zélandais Steve Walsh devait arbitrer le match Angleterre-France, mais revenant de blessure il ne peut tenir son poste et est remplacé par l’Irlandais George Clancy. Steve Walsh remplace néanmoins Alain Rolland, initialement prévu sur Écosse-Italie lors de la dernière journée. Jérôme Garcès, arbitre de touche lors du tournoi, fait sa première apparition comme arbitre du centre en remplaçant Romain Poite, à la , blessé au mollet lors du match Angleterre-Écosse à Twickenham. Ce-dernier est élu meilleur arbitre du Tournoi des Six Nations 2011 par le quotidien britannique "". Ci-dessous, la liste des onze arbitres ayant officié lors du Tournoi des Six Nations :


title: Tournoi des Six Nations 2011

text: Andrea Masi est élu meilleur joueur du Tournoi 2011. C'est une première pour un joueur italien depuis la création de la récompense en 2004.


title: Tournoi des Six Nations 2011

text: L'édition 2011 s'inscrit dans une année de coupe du monde. À sept mois de l'échéance finale en Nouvelle-Zélande qui a lieu du au , le classement final conditionnera la préparation pour chaque nation.


title: Tournoi des Six Nations 2011

text: L'Angleterre aborde le Tournoi 2011 avec l'intention de remporter la compétition qui lui échappe depuis 2003, année de son sacre mondial. Le XV de la Rose, dirigé par Martin Johnson, reçoit à trois reprises dans son stade, mais doit se déplacer au Millennium Stadium de Cardiff et à Dublin . Les Anglais, qui ont parfaitement réussi les tests match d’automne, font figure de favoris. L'ambition du XV du Chardon dirigé par Andy Robinson est de se rassurer avant le mondial en Nouvelle-Zélande en terminant au-delà des deux dernières places où elle se cantonne depuis 2007. La France est tenante du titre mais ne revendique pas un statut de favori. L'équipe de Marc Lièvremont a souffert durant la tournée d'été et a sombré devant l'Australie (59-16) à l'automne. C'est sur les bases de ces échecs que les Bleus abordent un Tournoi difficile avec trois déplacements en Angleterre, en Irlande et en Italie. Le pays de Galles conduit par le Néo-Zélandais Warren Gatland sort d'une année 2010 décevante avec seulement deux victoires pour neuf défaites et un match nul. Les Gallois disposent d'un calendrier favorable mais doivent recevoir dès la première journée le voisin Anglais. Le XV du Poireau ne se présente pas comme un favori mais peut créer la surprise. L'Irlande reste sur six défaites en dix matchs en 2010. Le XV du Trèfle doit également faire face à une multitude de forfaits : Horgan, Bowe, Hayes, Trimble, Ferris, Heaslip et Murphy. La formation de Declan Kidney, vainqueur du Tournoi en 2009, ne part pas comme favori. Enfin, l'Italie n'a d'autre ambition que d'éviter la cuillère de bois. Malgré une victoire face à l’Écosse l'année précédente (16-12), les Italiens ont terminé derniers du Tournoi. Pour le sélectionneur Nick Mallett l'objectif est de finir avec deux victoires.


title: Tournoi des Six Nations 2011

text: Les Gallois entament la rencontre avec plusieurs temps de jeu mais ne concrétisent pas leur temps fort car James Hook et Stephen Jones manquent chacun une pénalité. Les Anglais ouvrent le score grâce à un essai de Chris Ashton marqué à la suite d'une percée de Toby Flood dans la défense galloise. Flood passe la transformation. Puis, il marque une pénalité à la à laquelle répond Stephen Jones à la . La défense anglaise est solide et n'est mise en danger que sur des contres gallois. Sur l'un d'eux, Louis Deacon commet une faute en plongeant dans un regroupement. Il est expulsé pour dix minutes et Jones passe la pénalité pour ramener son équipe à 6-10. Malgré leur infériorité numérique, les Anglais font le jeu et poussent l'adversaire à la faute : Flood marque trois points de plus et la mi-temps est sifflée sur un avantage de 13 à 6 pour le XV de la rose.


title: Tournoi des Six Nations 2011

text: En début de seconde période, Ashton commet une faute exploitée par Jones qui réduit l'écart grâce à une nouvelle pénalité. Le XV de la rose poursuit la percussion des lignes galloise et