title: Aéroport de Tarbes-Lourdes-Pyrénées

text: En avril 2009, JetAirFly ouvre une ligne bi-hebdomadaire à destination de Bruxelles et c'est au tour de la compagnie Ryanair qui, le de la même année, opérera deux vols par semaine à destination de Londres Stansted.


title: Aéroport de Tarbes-Lourdes-Pyrénées

text: La délégation de service public auparavant attribuée à la chambre de commerce et d'industrie de Tarbes et des Hautes-Pyrénées cesse le et l'aéroport de Tarbes-Lourdes-Pyrénées est ensuite géré par la SEATLP SAS, société du groupe EDEIS.


title: Aéroport de Tarbes-Lourdes-Pyrénées

text: Depuis 2009, la compagnie Ryanair a ouvert successivement les lignes à destination de Londres Stansted, Milan Bergame, Rome Ciampino et Cracovie, à raison respectivement de cinq vols hebdomadaires pour Londres Stansted, et deux pour les autres destinations. Hop Air France ressigne ses « obligations de service public » (OSP) pour cinq ans, proposant toujours 19 vols par semaine sur Paris-Orly, opérés en CRJ-700 de 72 places, puis à partir d' par des Fokker-100 de 104 sièges. La compagnie espagnole Albastar, premier opérateur aérien de vols charters sur la plateforme bigourdane, ouvre également en 2016 une ligne directe régulière à destination de Rome Fiumicino.


title: Aéroport de Tarbes-Lourdes-Pyrénées

text: En janvier 2021, l'aéroport de Tarbes-Lourdes-Pyrénées rejoint les aéroports de Carcassonne-Salvaza et de Perpignan-Rivesaltes au sein d'une Société publique locale aéroportuaire présidée par Guy Esclopé (conseiller régional de l'Ariège) et dont la région Occitanie détient 62 % du capital.


title: Aéroport de Tarbes-Lourdes-Pyrénées

text: En raison de la pandémie de Covid-19 et de la chute du trafic aérien qui en découle, l'aéroport de Tarbes accueille des centaines d'avions forcés à l'arrêt. Stockés et entretenus en attendant la reprise, 75 % continueront leur service ; les plus vieux sont démantelés et recyclés. Depuis le milieu des années 2000, Tarbes est en effet le site de la société Tarmac Aerosave, chargée de gérer les flottes à l'arrêt. Par ailleurs, le choix de ce petit aéroport répond à des objectifs financiers (il est moins cher de stocker les avions ici qu'à Orly ou Roissy par exemple) et d'efficacité (il y a assez d'espace pour réaliser les nombreux tests nécessaires avant de reprendre les airs).


title: Aéroport de Tarbes-Lourdes-Pyrénées

text: Le trafic charter touristico-religieux international à destination de Lourdes, représente 80 % de l'activité de l'aéroport Tarbes-Lourdes-Pyrénées. L'Italie, l'Irlande, la Belgique, le Royaume-Uni et l'Allemagne sont traditionnellement les 5 marchés émetteurs les plus importants (plus de 70 % du trafic total). Les organisateurs de pèlerinages ou les voyagistes mettent en place des séries de vols charter entre début avril et début novembre, saison officielle des pèlerinages aux Sanctuaires de Notre Dame de Lourdes.


title: Aéroport de Tarbes-Lourdes-Pyrénées

text: Pyrène Aéro Pôle est la zone d'activité aéroportuaire de la communauté de communes du Canton d'Ossun qui accueille une trentaine d'entreprises.


title: Saison 2022-2023 du FC Nantes

text: La saison 2022-2023 du FC Nantes est la de l'histoire du club nantais. Le club est engagé dans 4 compétitions : le Trophée des champions (), la Ligue 1 (), la Ligue Europa () et la Coupe de France ().


title: Saison 2022-2023 du FC Nantes

text: Le club est engagé dans 4 compétitions : le Trophée des champions (), la Ligue 1 (), la Ligue Europa () et la Coupe de France ().


title: Saison 2022-2023 du FC Nantes

text: Le FC Nantes a mis en place en 2017-2018, un système permettant aux supporters de voter pour le meilleur joueur nantais durant chaque mois de l'année. (Entre parenthèses, le nombre de trophées remportés par le joueur.)


title: Nid d'abeilles (structure)

text: Les structures en nid d'abeilles sont des structures, naturelles ou artificielles, qui ont une géométrie similaire au nid d'abeilles pour permettre la minimisation de la quantité de matériau utilisé pour une résistance maximale. La géométrie peut varier considérablement, mais la caractéristique commune de toutes ces structures est un réseau de cellules creuses formées entre de minces parois verticales. Les cellules sont souvent de forme cylindrique et hexagonale ayant une densité minimale et des propriétés de compression hors plan relativement élevées et des propriétés de cisaillement hors plan.


title: Nid d'abeilles (structure)

text: Les nid d'abeilles artificiels sont généralement fabriqués en superposant une structure entre deux couches minces formant un assemblage en forme de plaque. On retrouve cette structure dans l'industrie aérospatiale où ils sont en aluminium, en fibre de verre et en matériaux composites avancés dans les avions et les fusées depuis les années 1950. On les trouve également dans de nombreux autres domaines allant de l'emballage sous forme de carton alvéolé, aux articles de sport comme les skis et les planches à neige.


title: Nid d'abeilles (structure)

text: Les structures alvéolaires sont utilisées pour la création de sols perméables. Dans les années 2000, la société Nidaplast a créé un brevet pour fabriquer un stabilisateur de graviers appelé « Nidagravel ». Les dalles alvéolaires permettent de réaliser des allées, des chemins, des terrasses, des parkings en graviers. Les cailloux sont maintenus dans les alvéoles. Un géotextile thermosoudé sur le côté inférieur de la plaque alvéolaire empêche les graviers de s'enfoncer dans le sol et limite la pousse des mauvaises herbes.


title: Nid d'abeilles (structure)

text: La structure en alvéoles des stabilisateurs de graviers donne une forte résistance aux plaques, favorisant ainsi le passage de véhicules.


title: Nid d'abeilles (structure)

text: Les structures en nid d’abeilles comparables aux alvéoles d’abeille, servent à renforcer la résistance d’un élément tout en garantissant une légèreté maximale.


title: Nid d'abeilles (structure)

text: Les nids d’abeilles peuvent être constitués d’aluminium, de papier carton ou de matière plastique synthétique.


title: Nid d'abeilles (structure)

text: Un mode de production consiste à sortir des plaques qui sont ensuite pliées (gaufre) et assemblées pour former des alvéoles hexagonales.


title: Nid d'abeilles (structure)

text: Un mode de production plus performant a été obtenu dès le milieu des années 1980 en France, pour la production de nid d’abeilles à base de matière plastique (polypropylène) à partir du procédé d’extrusion mis au point par la société Induplast qui deviendra par la suite Nidaplast.


title: Nid d'abeilles (structure)

text: Récemment, un nouveau processus unique pour produire des nids d'abeille thermoplastiques (polypropylène) a été mis en place par la société ThermHex Waben GmbH qui permet une production continue. Le processus a été développé par la société EconCore N.V. et permet la production en ligne de nids d'abeilles avec stratification directe de peaux ce qui permet la réalisation de composites à structure sandwich à très faibles coûts.


title: Nid d'abeilles (structure)

text: Dans l’industrie des composites, l’âme d’un panneau sandwich est souvent constitué d’un nid d’abeilles sur lequel sont apposés des peaux à base de résine et de fibre de verre. L’âme procure ainsi au panneau une résistance en flexion plus importante, une plus grande capacité de déformation (selon le type d’âme utilisé), ainsi qu’un taux de vide avoisinant les 95 % permettant une légèreté du matériau.


title: Nid d'abeilles (structure)

text: Elles sont employées en particulier dans l’industrie aéronautique pour le remplissage de volumes creux comme les saumons de voilure ou de gouvernes, mais aussi dans l’automobile, le nautisme, l’éolien ainsi que le ferroviaire.


title: Nid d'abeilles (structure)

text: Les nids d’abeilles sont également utilisés dans les travaux publics depuis le milieu des années 1980, assemblés en blocs de grande dimensions, ils associent légèreté (95 % de vide) et forte résistance en compression verticale.


title: Nid d'abeilles (structure)

text: Commercialisé au départ par la société , ces blocs de nid d’abeilles donneront naissance à une nouvelle famille de matériaux, les "SAUL" pour "Structure Alvéolaire Ultra Légère" qui feront l’objet d’un guide, "Les SAUL en remblai allégé" par le Laboratoire Central des Ponts et Chaussées en 1992.


title: Nid d'abeilles (structure)

text: Puis ces nids d’abeilles seront exploités pour leur taux de vide de 95 % de volume utile ainsi que leurs propriétés hydrauliques pour être utilisés en gestion et stockage des eaux pluviales, sous forme de bassin de rétention des eaux pluviales enterrés sous espace vert, voirie, autoroute.


title: Nid d'abeilles (structure)

text: Cette solution fera également l’objet d’un guide, "Les Structures Alvéolaires Ultra Légères SAUL en assainissement pluvial", édité en par le Laboratoire Central des Ponts et Chaussées et le CERTU (Centre d’Étude sur les Réseaux, le Transport et l’Urbanisme).


title: Nid d'abeilles (structure)

text: Le guide technique "Les Structures Alvéolaires Ultra-Légères (SAUL) pour la gestion des eaux pluviales", édité en par l'IFSTTAR (Institut français des Sciences et Technologies des Transports, de l'Aménagement et des Réseaux) avec l'appui du CERTU (Centre d'Études sur les Réseaux, les Transports, l'Urbanisme et les constructions publiques) actualise le contenu du premier guide technique publié en 1998.


title: Joseph Paul Franklin

text: Joseph Paul Franklin, né le à Mobile, dans l'État de l'Alabama aux États-Unis, et mort le à Bonne Terre dans le Missouri, est un tueur en série américain.


title: Joseph Paul Franklin

text: Il a été reconnu coupable de plusieurs meurtres et a avoué les tentatives d'assassinat de deux personnalités : la fusillade de 1978 de l'éditeur de magazines Larry Flynt et de son avocat, et la fusillade de 1980 de Vernon Jordan. Franklin n'a été condamné pour aucune de ces deux affaires. Franklin ayant changé sa version des faits concernant plusieurs affaires, la pleine étendue de ses crimes est incertaine.


title: Joseph Paul Franklin

text: Condamné à mort pour le meurtre de Gerald Gordon en 1977, il est exécuté par injection létale le 20 novembre 2013.


title: Joseph Paul Franklin

text: Il est né James Clayton Vaughn, dans une famille pauvre. En 1976, il changea son nom en Joseph Paul Franklin. Il a choisi "Joseph Paul" en hommage à Paul Joseph Goebbels et "Franklin" pour Benjamin Franklin.


title: Joseph Paul Franklin

text: Il quitta l'école secondaire à 17 ans. Il s'intéressa d'abord grandement à l'évangélisme, puis au nazisme, et devint plus tard membre du Parti nazi américain et du Ku Klux Klan. Il a également une fille d'un mariage en 1968.


title: Joseph Paul Franklin

text: Franklin était un vagabond, parcourant la côte Est des États-Unis, toujours à la recherche d'opportunités de « nettoyer le monde » des personnes qu'il considérait comme inférieures, en particulier les Noirs et les Juifs. Il subvenait à ses besoins en braquant des banques et il vendait ou échangeait fréquemment les armes qu'il avait déjà employées pour tuer. En dépit du fait qu'il soit partiellement aveugle de l'œil gauche et totalement de l'œil droit, Franklin était un tireur d'élite chevronné. Il a tué la plupart de ses victimes à une distance de plus de 30 mètres.


title: Joseph Paul Franklin

text: En 1989, William Luther Pierce, fondateur de l'Alliance nationale, publia le roman sous le pseudonyme d'« Andrew MacDonald ». Il a dédicacé ce livre à Joseph Paul Franklin.


title: Les Anges de la nuit

text: Les Anges de la nuit ("") est une série télévisée américaine en 13 épisodes de 39-47 minutes, développée par Laeta Kalogridis et diffusée entre le et le sur le réseau The WB.


title: Les Anges de la nuit

text: La série est librement basée sur la série de comics "Birds of Prey" de l'éditeur DC Comics. On peut néanmoins y retrouver d'autres personnages de l'éditeur dont Harley Quinn, qui fait ici sa première apparition dans une production en prise de vue réelle.


title: Les Anges de la nuit

text: Dans la ville de New Gotham City, le crime règne depuis le départ de Batman. Barbara Gordon, ancienne Batgirl et paralysée après s'être fait tirer dessus par le Joker, sévit maintenant sous le pseudonyme d'Oracle. Spécialisée dans l'informatique et les systèmes d'information, elle s'est entourée d'Helena Kyle, fille de Bruce Wayne et Selina Kyle, pour s'occuper de nettoyer la ville des criminels.


title: Les Anges de la nuit

text: Dans leurs luttes, elles sont accompagnés par Dinah Redmond, une jeune fille qui ignore tout de ses véritables origines et aux pouvoirs étranges ; d'Alfred Pennyworth, le majordome de la famille Wayne dont Helena est l'héritière ; et de Jesse Reese, un policier.


title: Les Anges de la nuit

text: Le groupe va également devoir affronter le , l'ancienne petite amie du Joker, sans savoir qu'elle est liée à ce dont ils font face.


title: Les Anges de la nuit

text: En 2019, Ashley Scott reprend le rôle d'Helena Kyle / Huntress lors du crossover de l'Arrowverse, intitulée "Crisis On Infinite Earths". L'actrice Dina Meyer fait quant à elle un court caméo vocal en tant que Barbara Gordon. Lors de leurs apparition, il est dévoilé que la série se déroule sur la terre numéro 203.


title: Cinéma expérimental

text: Le cinéma expérimental est une pratique artistique relevant à la fois des arts plastiques et du cinéma d'art et d'essai.


title: Cinéma expérimental

text: C'est un art en soi, qui se développe en marge de l'industrie et du système commercial. Souvent esthétiquement hors-normes, il n'obéit pas à des règles prédéfinies, mais promeut ses propres codes expressifs, son esthétique et, souvent, ses modes de diffusion. Il s'est forgé, depuis les années 1920, une histoire spécifique.


title: Cinéma expérimental

text: Il semble difficile de définir exactement le cinéma expérimental. La notion d'expérimentation, si elle est importante, s'avère insuffisante à sa définition. De nombreux termes ont servi à le désigner, à partir de ses différents courants (« cinéma pur », « cinéma absolu », « cinéma d'art », « cinéma underground », etc.) On pourrait dire qu'un film est expérimental dès lors que sa démarche créatrice se situe, essentiellement, au niveau de la forme. Ceci implique souvent qu'il soit conçu, sinon entièrement hors de l'industrie du cinéma, du moins très fréquemment à ses marges, et sans considération des préoccupations industrielles, économiques, commerciales, scénaristiques, narratives, etc. Le cinéma expérimental va souvent à contre-courant des normes cinématographiques habituelles : en matière de durée, avec des films de 25 heures ("", d'Andy Warhol) ou d'1/24 de seconde ("Le Film le plus court du monde", d'Erwin Huppert, et "V.I.I. (Very Important Image)", de Manuel Gomez) ou de narration ("Empire", de Warhol, est un film de huit heures constitué de bobines mises bout à bout et cadrant en plan fixe l'Empire State Building).


title: Cinéma expérimental

text: Il peut être abstrait ou figuratif, mais il table fréquemment sur le primat des sensations, notamment quand, par des procédés comme l'abondance des surimpressions ou le montage rapide, il s'adresse directement à l'œil sans le détour par la pensée littéraire. C'est pourquoi il va puiser, dans ses pratiques expressives, du côté des techniques ou des modes de représentation propres à la musique (comme le cinéma lettriste d'Isidore Isou, de Maurice Lemaître et de Roland Sabatier ou à la peinture (comme les films de Stan Brakhage, de Len Lye ou de Leighton Pierce). Le cinéaste expérimental travaille couramment l'image projetée de manière plus plastique que narrative - dont il interroge l'identité matérielle en en montrant les phénomènes d'apparition et d'existence (mise en valeur de la pellicule par des ratures ou des signes tracés sur les photogrammes, jeu avec l'écran de projection ou le noir de la salle, travail sur le projecteur dont la vitesse de défilement est contrariée, etc. C'est pourquoi le directeur de la photographie Jimmy Glasberg écrit en 2002 que ce type de cinéma fait appel « à l’origine même de l’image avec la "" (chambre noire) de Léonard de Vinci ou peut-être même avec l'allégorie de la caverne de Platon ». Pour l’universitaire Nicole Brenez : « un film expérimental considère le cinéma à partir, non pas de ses usages, mais de ses puissances ; et il s’attache aussi bien à les rappeler, les déployer, les renouveler, qu’à les contredire, les barrer ou les illimiter. »


title: Cinéma expérimental

text: Sous l'appellation de cinéma expérimental on regroupe finalement des courants et des écoles parmi lesquels le cinéma abstrait qui tend au cinéma graphique pur, le cinéma onirique ou surréaliste, le cinéma underground, le cinéma structurel, et d'une façon peut-être tardive et anecdotique l'Oucipo qui avec l'habituel regard humoristique de la potentialité, peut considérer très justement l'ensemble du cinéma expérimental comme un plagiat par anticipation. Le cinéma politique contemporain fait fréquemment appel aux principes du cinéma expérimental, et peut le rejoindre tant par le mode de production que par la démarche formelle. Dans une moindre mesure, le cinéma documentaire fait de même notamment quand il crée de l'image poétique tendant vers l'abstraction, ou quand il renouvelle ses propres règles dans le cinéma direct ou le free cinéma.


title: Cinéma expérimental

text: L'histoire du cinéma expérimental, théorisée notamment par aux États-Unis, dans les années 1970 (voir note 22), commence avec le précinéma, et court jusqu'à aujourd'hui, constituant ainsi un pan entier du cinéma vu comme expérimental. Ce cinéma parallèle, ce « deuxième cinéma », encore assez peu connu, était, depuis sa scission d'avec le cinéma commercial et industriel, mais aussi d'avec les avant-gardes historiques et pluridisciplinaires (à l'époque où il n'avait pas d'épithète durable et fédératrice, et où il se rattachait à ces avant-gardes), vers les années 1930, presque totalement absent des « histoires » officielles du cinéma. Le travail des historiens et des critiques le fait entrer, dans les années 1980 et 1990, dans le "Dictionnaire Larousse du cinéma" et dans l’"Encyclopædia Universalis", tandis que les ouvrages spécialisés se multiplient. L'arrivée du numérique, dans les années 2000, permet au cinéma expérimental une plus grande visibilité, grâce, notamment, aux nouvelles technologies d’affichage et de réalisation en direct qui permettent une collaboration étendue avec d’autres disciplines, en premier lieu, la musique et la danse.


title: Cinéma expérimental

text: Le cinéma expérimental s'inscrit dans la continuité des travaux artistiques accomplis dans le cadre des avant-gardes historiques des années 1920, comme le futurisme, le dadaïsme ou le surréalisme qui furent des mouvements pluridisciplinaires .


title: Cinéma expérimental

text: Les mots « expérimental » et « cinéma » sont directement liés, pour la première fois, en 1930 avec la publication de la revue américaine "Experimental Cinema" (1930-1934) . L’apparition du cinéma sonore et la fin du mécénat marquent l'arrêt des premiers courants avant-gardistes au cinéma (dadaïsme, surréalisme ou apparentés dans les pays producteurs. Érik Bullot écrit : « 1929 marque un reflux de l'avant-garde en France et en Allemagne, dû en partie à l'apparition du cinéma sonore et aux coûts de production plus élevés. Nombre de cinéastes et d'artistes se sont tournés vers des formes documentaires ou publicitaires. Mais c'est surtout le climat politique qui inquiète son devenir. » Mais, immédiatement, hors des lieux fondateurs (France, Allemagne, Italie), apparaissent des courants informels, non liés à une quelconque doxa, et qui sont souvent le fait de militants, d'amateurs ou de critiques, comme c'est le cas aux États-Unis : , Robert Florey, ou Melville Folson Webber. Ce courant américain sera réévalué au début des années 2000. Sous le titre "Unseen Cinema, early american avant-garde Film 1894-1941", qui rencontre un fort écho critique et public . Des courants spontanés naissent, également, dans les années 1930, en Pologne, en Tchécoslovaquie, en Suisse, en Belgique. C'est dans ce dernier pays qu'est créé, en 1949, à Knokke-le-Zoute, le premier festival international du genre, dénommé aussi EXPRMNTL, qui connaîtra seulement cinq éditions : en 1949, en 1958 - cette dernière déplacée à Bruxelles -, en 1963, en 1967 et en 1974, et sera un rendez-vous incontournable pour les amateurs du genre.


title: Cinéma expérimental

text: En 1952, Hans Richter écrit : « Ainsi une tradition, provisoirement interrompue par les orages politiques européens, a été reprise par une jeune génération disséminée ici et là. Il est certain, aujourd'hui, qu'elle ne sera plus rompue mais qu'elle ira en s'élargissant. »


title: Cinéma expérimental

text: Dès 1951, les films lettristes d'Isidore Isou ("Traité de bave et d'éternité"), de Maurice Lemaître ("Le film est déjà commencé ?"), de Gil J Wolman ("L'Anticoncept") renouent avec une certaine tradition post-dadaïste (travail sur la matériau film qui est gratté, lacéré; disjonction de la bande-image et de la bande-son), tandis qu'émerge, aux États-Unis, dans les années 1940, un cinéma qualifié d'abord de post-surréaliste (par Jean Mitry notamment : voir biblio) avec les travaux de Maya Deren, Kenneth Anger ou Gregory Markopoulos; les deux derniers deviendront des figures majeures du cinéma underground. En 1958, Stan Brakhage tourne "Anticipation of the Night", un film ou le montage à la prise de vue, à l'intérieur de la caméra, les solarisations variées, créent une matière visuelle et lyrique qui rompt avec les précédents travaux du cinéma expérimental. Dans les années 1960, les catégories ou genres se multiplient : "cinéma underground", lyrique, structurel. P. Adams Sitney en fera une cartographie dans son livre "Le Cinéma visionnaire" (note 22).


title: Cinéma expérimental

text: Le milieu s’organise à un niveau pratique (condition nécessaire au développement de la distribution et de l'émergence de critiques liés au mouvement, et donc les connaissant de l'intérieur) quand Jonas Mekas et ses amis fondent, en 1962, à New York, , le premier organisme de diffusion, non capitaliste, de cinéma indépendant et expérimental : en effet, les cinéastes y gèrent, eux-mêmes, la location et la distribution de leurs films; un pourcentage revenant à l'artiste, le reste permettant à la structure d'exister. En France, trois coopératives se créent sur ce modèle : le Collectif Jeune Cinéma en 1971, la Paris Films Coop. en 1974, (aujourd’hui Cinédoc Paris Films Coop.) et l'association Light Cone en 1982 . Des coopératives naissent dans de nombreux pays : Grande-Bretagne, Allemagne, Italie, Canada, Australie… Dans l'ouvrage collectif rédigé par des spécialistes internationaux, "Cinémas d'avant-garde (expérimental et militant)" ("CinémAction" , printemps-été 1980), pour tous les pays étudiés (États-Unis, Canada, Grande-Bretagne, Irlande, Allemagne fédérale, Danemark, Suède, Hollande, Belgique, Suisse, Italie, Espagne, Portugal, Monde arabe, Grèce, Turquie, Iran Amérique latine, Australe, Japon, Europe de l'Est et France), une liste d'adresses de collectifs expérimentaux et militants suivait chaque texte.


title: Cinéma expérimental

text: Cette diversité de réalisations se fédère lorsque Jonas Mekas et parcourent le monde, à la fin des années 1960, pour présenter une sélection du "New American Cinema". Des cinéastes anglais, danois, allemands, français, etc., s'aperçoivent, alors, qu'ils ne sont pas isolés. L'idée d'un cinéma expérimental international prend corps et forme lorsque paraissent de nombreux ouvrages au cours des années 1970. P. Adams Sitney publie, en 1974, "Visionary Film. The American Avant-Garde" (traduit en français et mis à jour en 2002 sous le titre "Le Cinéma visionnaire : l'avant-garde américaine 1943-2000" ), qui dote ce cinéma d'une histoire, de tendances, d'écoles. Des « écoles nationales » seront rattachées, à partir des années 1970, par des critiques et des historiens tels que, entre autres, Scott MacDonald, David Curtis, Dominique Noguez, Paolo Bertetto, Xavier Garcia Bardon, Dominique Païni, Yann Beauvais, Raphaël Bassan ou Nicole Brenez aux avant-gardes historiques et aux catégories de cinéma américain contemporain décrites ou théorisées par Sitney (Cinéma lyrique, cinéma graphique, cinéma structurel…). Mais d'autres courants (l'École du corps, le cinéma post-structurel, abstrait, le film sans caméra, le cinéma élargi…) apparaissent dans divers pays. À partir des années 1980, un dialogue commence avec l'art vidéo et l'art numérique, comme développé à la fin du texte.


title: Cinéma expérimental

text: Au niveau de la postproduction, les laboratoires professionnels rechignant à développer des films qui ne font pas appel pas à des données standard d’éclairage, de développement, des laboratoires artisanaux — qui récupèrent tables de montage, visionneuses, etc., abandonnées par les grands labos qui se mettent, progressivement, à la vidéo et au numérique — vont se former . Dès 1966, la , à peine créée, se dote, dans ses murs, d’un laboratoire artisanal qui permet aux cinéastes de maîtriser la plupart des étapes de la création et de la finition de leurs œuvres. Il faudra, néanmoins, attendre les années 1990 pour qu’un véritable réseau international de laboratoires indépendants se mette en place. En 1992, les membres du groupe Metamkine montent, à Grenoble, l’Atelier MTK, afin d’initier les cinéastes de passage au maniement des outils de montage ou de développement. Un grand nombre de laboratoires d'artistes se forment en France; par exemple : L’Abominable en 1996 et L'Etna (1997) pour Paris et sa région, Mire (1996) pour celle de Nantes, Ad libitum Atelier cinématographique (1999) en Isère, Burstscratch à Strasbourg (1995) et plus récemment le Laboratoire Bioskop en Aveyron. De nombreuses structures de ce type pratiquent, aujourd'hui, aussi bien l'argentique que le numérique (Atelier 105 de Light Cone (2014)). Des réunions internationales entre labos ont lieu à des dates irrégulières. Un travail universitaire de 2015 fait le point sur la pensée du cinéma expérimental, d’hier et d’aujourd’hui, à travers les paroles et les actions d’un bon nombre de ses représentants actuels (collectifs de diffusions, critiques, laboratoires), ses définitions, le fonctionnements de ses structures, ou la manière de tourner.


title: Cinéma expérimental

text: En 2000, se tient, à la Cinémathèque française, la plus vaste rétrospective du genre jamais réalisée en France : "Jeune, dure et pure ! Une histoire du cinéma d'avant-garde et expérimental en France", sous la direction de Nicole Brenez et Christian Lebrat qui en tirent, l'année suivante, un livre homonyme de près de 600 pages (coédité par La Cinémathèque française et les Éditions Mazzotta). Un très grand nombre de collaborateurs y participent, des textes rares des années 1920 et 1930 sont réédités, tous les aspects de ce cinéma des origines (le précinéma) à l'aube du sont examinés et analysés.


title: Cinéma expérimental

text: Il existe, depuis 1985, une maison d'édition de livres spécialisés (Paris expérimental), fondée et dirigée par Christian Lebrat (qui a publié des livres essentiels traduits pour la première fois en français), et des éditeurs de vidéo et de DVD expérimentaux, tels la société , créée en 1994 par l'Américain Pip Chodorov, ou le label Lowave, fondé en 2002 par Marc Horchler et Silke Schmickl et sont tous deux basés à Paris : ces structures facilitent la connaissance de ce cinéma sur le territoire national mais aussi dans le monde. Parallèlement, Frédérique Devaux et Michel Amarger poursuivent depuis 2000 la réalisation d'une série documentaire Cinexpérimentaux, sortes de monographies sur des artistes contemporains (Hanoun, Dwoskin, Rousset, Ostrovsky, Karabache…) après avoir terminé en 2010 un long métrage sur les pratiques du cinéma expérimental sur quatre continents (Cinémas de traverse)


title: Cinéma expérimental

text: La Bibliothèque du cinéma François-Truffaut a édité, en mars 2011, sous le titre Cinéma expérimental et art vidéo, un catalogue bibliographique de 114 pages, qui recense par genres ou sous-genres (cinéma expérimental, avant-garde, essais filmés, films abstraits), pays, cinéastes et artistes, livres, articles, revues de presse, une part importante de son fonds concernant le sujet. Le dossier se termine par une sélection de DVD de films de certains cinéastes cités précédemment et de documentaires sur des artistes. Le Centre de documentation de Light Cone offre un ensemble exceptionnel de documents et de films en consultation sur les classiques de l'avant-garde comme sur les pratiques filmiques contemporaines. Il intègre depuis 1999 la collection des Archives du Film Expérimental d'Avignon (Afea).


title: Cinéma expérimental

text: L’enseignement théorique du cinéma en général fait une apparition tardive en France : après 1968. En son sein, un enseignement spécifique du cinéma expérimental s’y développe, dès les années 1970, avec les pionniers Dominique Noguez (Paris 1 - UFR Saint-Charles), Claudine Eizykman et Guy Fihman (Paris VIII, Vincennes puis Saint-Denis). Aujourd'hui des universitaires comme Nicole Brenez (Paris 1 puis Paris 3), Philippe Dubois, Christa Blümlinger, Dominique Willoughby, Yann Beauvais, Frédérique Devaux, Katerina Thomadaki (Paris 1 - UFR Saint-Charles), Prosper Hillairet, Stéphane Marti, Patrick de Haas, Éric Thouvenel à l'université Rennes-II, Grégoire Quenault à l'université de Picardie, Jean-Philippe Trias à l'Université Montpellier 3 ou Dario Marchiori à l'université Lumière-Lyon-II enseignent, entre autres, le cinéma expérimental.


title: Cinéma expérimental

text: Comme l’écrit Vincent Deville, à l'occasion de la programmation du cycle "Jeune, dure et pure !", programmé par la Cinémathèque française en 2000 : « Ce travail de programmation est directement lié à une conception nouvelle de l’enseignement, complétant une cinéphilie classique par une ouverture sur l’expérimental. Par ce biais, quelques universitaires réussissent aujourd’hui à renouveler l’intérêt que l’on peut porter au cinéma. La fin des années 1990 semble annoncer un tournant dans la perception des images. Les choix esthétiques ne se feraient plus selon un ordre normé et classique, mais succomberaient davantage à une soif d’images protéiformes enrichies d’apports intertextuels. Ainsi, la réflexion sur le cinéma peut tout aussi bien être alimentée par saint Augustin ou une publicité contemporaine que par Jean Mitry ou Georges Sadoul. Ce qui ramène le cinéma dans la continuité d’un discours sur l’histoire de l’art – pictural ou autre –, tout en le reliant à son époque. » .


title: Cinéma expérimental

text: En France le Centre Pompidou et la Cinémathèque française programment régulièrement du cinéma expérimental. D'autres institutions, aussi, le font, mais de manière plus sporadique. Le champ est vaste qui englobe programmations ponctuelles de monographies de cinéastes (par exemple Guy Maddin, en 2009, à Beaubourg ou Paolo Gioli, en 2010, à la Cinémathèque), présentations d'œuvres marquantes, précédées de conférences, ou, encore, mise sur pied de partenariats avec des manifestations comme les Rencontres internationales Paris/Berlin/Madrid consacrées aux nouveaux médias, films expérimentaux, art vidéo, essais documentaires, installations accueillies, chaque année, par le Centre Pompidou, pour la partie française de l’événement.


title: Cinéma expérimental

text: Des festivals de courts métrages, comme le Festival international du court métrage de Clermont-Ferrand, Côté Court à Pantin, ou le Festival tous courts d’Aix (section : "Aixpérimental") ont des sections "laboratoire" ou "expérimental". La multiplication de festivals de courts métrages a favorisé, ces dernières années, la visibilité du cinéma expérimental, composé majoritairement de films courts, car moins chers à fabriquer.


title: Cinéma expérimental

text: La manifestation pionnière, en France, fut le Festival international du jeune cinéma de Hyères (1965-1983) qui programmait, à l’origine, des œuvres de tous formats issues des cinématographies émergentes (nouvelles vagues tchèque, brésilienne, premiers essais de Philippe Garrel). Des films expérimentaux y sont présentés dès les débuts. En 1973, une section spéciale, dénommée "Cinéma différent", est créée dans laquelle, durant une décennie, ont pu être montrées, tous les ans, de grandes variétés de films expérimentaux (appelés, aussi, "différents") en provenance du monde entier. Marcel Mazé, le délégué général de la section Cinéma différent de Hyères, et président du Collectif Jeune Cinéma, initie, en 1999, avec d’autres cinéastes et cinéphiles, le Festival des cinémas différents et expérimentaux de Paris, dirigé par différents directeurs élus chaque année lors d'un vote à l'Assemblée Générale de l'association. Se sont ainsi succédé Sarah Darmon, Bernard Cerf et Laurence Reboullion, Angélica Cuevas Portilla et Gabrielle Reiner et Frédéric Tachou; Bernard Cerf introduit, pour sa douzième édition (en décembre 2010), une section compétitiveet rajoute le mot expérimental dans son nom. Ce festival est une émanation du Collectif Jeune Cinéma, organisme qui programme, aussi, des séances régulières et édite le trimestriel étoilements. La coopérative Light Cone organise des séances régulières via sa branche programmatrice Scratch et Scratch Collection (2019) et propose tous les deux ans une nuit du cinéma dit « élargi »: Scratch Expanded. Light Cone organise tous les ans un Preview show des nouvelles acquisitions de son catalogue pour les programmateurs internationaux. L'association participe par ailleurs à la programmation de nombreuses manifestations (Le Bal, cinémathèques, galeries et musées...) et propose l'accès à son catalogue sur son site. L'association Braquage/Aménagements expérimentaux programme des séances de films expérimentaux, ainsi que d'autres structures de diffusion, comme Le 102 à Grenoble , ou l'association Mire à Nantes.


title: Cinéma expérimental

text: Dans les dernières années du , l'espace muséal français fut réorganisé, et la plupart des musées (le Louvre, le musée d'Orsay, la galerie nationale du Jeu de Paume…) ont été dotés d'auditoriums qui permettaient la projection de films, en rapport ou non avec les expositions temporaires. Ces films étaient souvent des films anciens (muets pour Orsay), des documentaires ou des films expérimentaux. L'institution pionnière en la matière fut le Centre Pompidou qui, dès 1975 (deux ans avant son ouverture au public), préconisait la conservation et la présentation de films au même titre que des œuvres d'art plastique. Selon la loi n ° 75-1 du 3 janvier 1975 : .


title: Cinéma expérimental

text: Aujourd'hui, une ouverture possible se trouve dans l'art contemporain sous la forme d'installation vidéo ou pellicule, ou encore d'investissement direct de la salle de projection comme dispositif symbole du cinéma. On peut pour cela citer les artistes Pierre Huyghe, Philippe Parreno, Matthew Barney, Isaac Julien, Douglas Gordon… En 2006 et 2007, Philippe-Alain Michaud, responsable du MNAM du Centre Pompidou, organisait une exposition, "Le Mouvement des images", dans laquelle films expérimentaux, vidéos d'artistes et œuvres plastiques dialoguaient. Cette manifestation participe d'un courant de pensée qu'on nomme le « cinéma exposé », et qui préconise la sortie des films (expérimentaux) des salles de cinéma pour rejoindre les cimaises des galeries et musées. Théorie soutenue, notamment, par Dominique Païni .


title: Cinéma expérimental

text: Les défenseurs du cinéma expérimental, de l’art vidéo et de l’art numérique unissent leurs efforts, à la fin des années 2000, sur la question cruciale de la conservation culturelle et patrimoniale de ce que l’on nomme maintenant, faute de mieux, les "Time Based Medias". La revue "Art Press" consacre un numéro hors série, en janvier 2009, à cette question.


title: Cinéma expérimental

text: Le Collectif 24/25, ainsi nommé en référence aux vitesses de défilement du film argentique et de la vidéo, se forme en 2007. Ce groupe de travail rassemble des représentants d’institutions publiques ayant la charge de collections audiovisuelles (Archives françaises du film/ CNC, BNF, Centre national des arts plastiques, INA, MAC/VAL, MAMVP, MNAM/collections Film et Nouveaux Médias du Centre Pompidou) et d’associations dont l’objet est la distribution et la sauvegarde du cinéma expérimental et des vidéos d’artistes : Light Cone, le diffuseur "Le Peuple qui manque", l'association "Circuit-court" , le "Collectif Jeune Cinéma", le collectif "Heure exquise !", l'association pointligneplan , Instants vidéo, Cinédoc, Vidéoformes. Leur but est de mutualiser leurs banques de données respectives et de les mettre en ligne via un vaste portail.


title: Cinéma expérimental

text: En 2009, Light Cone a piloté ce projet et a conçu, avec l'aide de ses partenaires, le portail 24/25 .


title: Cinéma expérimental

text: Il s’agit d’un outil de recherche dans sept (mais bientôt treize) archives et collections audiovisuelles françaises consacrées aux images en mouvement : cinéma d'avant-garde et expérimental, films d'artistes, art vidéo, cinéma d'exposition, documentaires de création, essais filmiques… Ces ensembles, d’une parfaite complémentarité, permettent de couvrir un immense corpus d’œuvres uniques représentant tous les grands mouvements d’avant-garde depuis les années 1920 jusqu’à la création contemporaine la plus récente. L’internationalité des travaux représentés constitue un ensemble fédéré d’œuvres totalement exceptionnel en Europe. Le ministère de la Culture français a alloué des subventions pour la numérisation des collections de chaque structure .


title: Tour d'Espagne 2020

text: Le Tour d’Espagne 2020 est la du Tour d'Espagne cycliste. Le parcours initial est présenté le et devait avoir lieu du au . Du fait de la pandémie du Covid-19, et l'annonce des nouvelles dates de l'organisation du Tour de France 2020, le départ du Tour d'Espagne est repoussé à l'automne du au . Pour la première fois depuis 1985, la course ne compte pas 21 étapes, son format étant réduit à 18 étapes.


title: Tour d'Espagne 2020

text: Unipublic a dévoilé le parcours le . Initialement, l'épreuve devait partir un vendredi, avec trois jours de course aux Pays-Bas puis une journée de repos-transfert. Cela devait pourtant être rendu impossible par un récent règlement de l'UCI limitant à deux les jours de repos sur les grands tours. Ce devait être le quatrième départ de la Vuelta à l'étranger et le deuxième aux Pays-Bas, après le Tour d'Espagne 2009. Utrecht était ainsi censé accueillir les trois grands tours, après la du Tour d'Italie 2010 et le grand départ du Tour de France 2015. À cause de la pandémie de Covid-19, les étapes néerlandaises sont annulées et les coureurs disputent au lieu des 21 prévues initialement.


title: Tour d'Espagne 2020

text: En conséquence, pour la première fois depuis 1961, la course part du Pays basque. Le parcours remanié définitif est dévoilé le . La première étape a lieu le entre Irun et Arrate, un lieu iconique du Tour du Pays basque. Le seuil des d'altitude est franchi le lendemain, avec le sommet de la montée vers le sanctuaire de San Migel d'Aralar à de l'arrivée. Lors de la , le peloton arrive, pour la première fois de l'histoire de la Vuelta, au sommet de la lagune noire d'Urbión. Après une étape de plaine, le est difficile, avec trois ascensions dans les kilomètres. Une étape de montagne hispano-française devait conclure la première semaine, avec le col du Pourtalet, le col d'Aubisque et le col du Tourmalet. Cependant, compte tenu des nouvelles restrictions sanitaires contre le Covid-19, le passage en France est finalement annulé et l'arrivée est déplacée à la station de ski d'Aramón Formigal.


title: Tour d'Espagne 2020

text: Après la première journée de repos, une étape marquée par la double ascension du Puerto de Orduña est programmée, avant une arrivée au sommet de l'Alto de Moncalvillo (à Hornos de Moncalvillo) et ses pentes de 13 et 14 % dans les trois derniers kilomètres. S'ensuivent deux étapes plates et un week-end montagneux. Les coureurs doivent dans un premier temps escalader quatre cols de dans les kilomètres, dont le Puerto de San Lorenzo et la montée finale de l'Alto de la Farrapona. Ils disputent ensuite l'étape en ligne la plus courte de cette édition (), avec un enchaînement de cinq montées, dont l'Alto del Cordal et le terrible Angliru.


title: Tour d'Espagne 2020

text: Le deuxième et dernier jour de repos est suivi par un contre-la-montre individuel de , plat avant la difficile montée finale vers le Mirador de Ézaro ( à 17,67 %). Après une accidentée, la course devait ensuite faire une incursion chez le voisin portugais. Deux étapes de plaine, hispano-portugaise puis luso-espagnole, étaient au programme, mais la pandémie de Covid-19 a obligé les organisateurs à renoncer à cette incursion, . Ces deux étapes de plaine sont remplacées par deux étapes vallonnées, la première est la nouvelle étape la plus longue du parcours (). La dernière étape de montagne emprunte six ascensions, dont l'Alto de la Covatilla, en haut duquel est jugée l'arrivée. Le traditionnel circuit madrilène conclut la course.


title: Tour d'Espagne 2020

text: En tant qu'épreuve World Tour, les 19 équipes World Tour participent automatiquement à la course. En terminant meilleure formation de deuxième division, l'équipe Total Direct Energie a le droit, sans obligation, de prendre part à toutes les manches du calendrier World Tour. La formation a décidé de prendre le départ de ce Tour d'Espagne. Comme l'an passé, les organisateurs ont invité les deux équipes continentales professionnelles espagnoles Burgos-BH et Caja Rural-Seguros RGA.


title: Tour d'Espagne 2020

text: Le champion en titre Primož Roglič (Jumbo-Visma) est considéré comme le favori avant la course, en compagnie de son coéquipier Tom Dumoulin (lauréat du Tour d'Italie 2017). Richard Carapaz (Ineos Grenadiers), vainqueur du Tour d'Italie 2019, est l'un de leurs principaux challengers, aux côtés d'Enric Mas (Movistar Team) et Thibaut Pinot (Groupama-FDJ). Aleksandr Vlasov (Astana) est également annoncé comme l'un des outsiders, après son abandon inattendu sur le récent Giro au cours de la deuxième étape. Les autres coureurs attendus comme candidats à la victoire sont les anciens vainqueurs Chris Froome (Ineos Grenadiers) et Alejandro Valverde (Movistar).


title: Tour d'Espagne 2020

text: Les principaux sprinteurs présents sont Pascal Ackermann (Bora-Hansgrohe), Sam Bennett (Deceuninck-Quick-Step) et Jasper Philipsen (UAE Team Emirates).


title: Tour d'Espagne 2020

text: Le classement général, dont le leader porte le maillot rouge, s'établit en additionnant les temps réalisés à chaque étape, puis en ôtant d'éventuelles bonifications (10, 6 et 4 s à l'arrivée des étapes en ligne et 3, 2 et 1 s à chaque sprint intermédiaire). En cas d'égalité, les critères de départage, dans l'ordre, sont : centièmes de seconde enregistrés lors du contre-la-montre, addition des places obtenues lors de chaque étape, place obtenue lors de la dernière étape.


title: Tour d'Espagne 2020

text: Le classement par points, dont le leader porte le maillot vert, est l'addition des points attribués à l'arrivée des étapes (25, 20, 16, 14, 12 et 10 points, puis en ôtant 1 point par place perdue jusqu'au , qui reçoit donc 1 point) et aux sprints intermédiaires (4, 2 et 1 points). En cas d'égalité de points, les critères de départage, dans l'ordre, sont : nombre de victoires d'étape, de sprints intermédiaires, classement général.


title: Tour d'Espagne 2020

text: Le classement du meilleur grimpeur, dont le leader porte le maillot blanc à pois bleu, consiste en l'addition des points obtenus au sommet de la Cima Alberto Fernandez (20, 15, 10, 6, 4 et 2 points) et des ascensions Hors catégorie (15, 10, 6, 4 et 2 points) et de (10, 6, 4, 2 et 1 points), (5, 3 et 1 points) et (3, 2 et 1 points) catégorie. En cas d'égalité de points, les critères de départage, dans l'ordre, sont : passage en tête au sommet de la Cima Alberto Fernandez, nombre de premières places dans les ascensions Hors catégorie, puis de , ensuite de , enfin de , classement général.


title: Tour d'Espagne 2020

text: Le classement du meilleur jeune, dont le leader porte le maillot blanc, est le classement général des coureurs nés depuis le .


title: Tour d'Espagne 2020

text: Le classement par équipes de l'étape est l'addition des trois meilleurs temps individuels de chaque équipe. En cas d'égalité, les critères de départage, dans l'ordre, sont : addition des places des 3 premiers coureurs des équipes concernées, place du meilleur coureur sur l'étape. Calculer le classement par équipes revient à additionner les classements par équipes de chaque étape. En cas d'égalité, les critères de départage, dans l'ordre, sont : nombre de premières places dans le classement par équipes du jour, nombre de deuxièmes places dans le classement par équipes du jour, etc., place au classement général du meilleur coureur des équipes concernées.


title: Grabels

text: Grabels (en occitan "Grabèls" ) est une commune française située dans l'est du département de l'Hérault en région Occitanie et en périphérie nord-ouest de Montpellier.


title: Grabels

text: Exposée à un climat méditerranéen, elle est drainée par la Mosson, le ruisseau de la Fosse, le ruisseau de Pézouillet et par divers autres petits cours d'eau. La commune possède un patrimoine naturel remarquable composé d'une zone naturelle d'intérêt écologique, faunistique et floristique.


title: Grabels

text: Grabels est une commune urbaine qui compte en , après avoir connu une forte hausse de la population depuis 1962. Elle est dans l'agglomération de Montpellier et fait partie de l'aire d'attraction de Montpellier. Ses habitants sont appelés les Grabélois et les Grabéloises.


title: Grabels

text: Commune de l'aire urbaine de Montpellier située dans son unité urbaine à au nord-ouest de Montpellier.


title: Grabels

text: Ce village aux rues serrées se situe en aval du pont sur la Mosson, à un endroit où deux reliefs sont proches. La plus grande partie de l'urbanisation de la seconde moitié du s'est étalée sur la plaine vers l'est et Montpellier. De plus petits noyaux résidentiels sont apparus autour de la ville : le long des routes départementales 102 et 127 sur la rive droite et à « Goule de Laval » au nord. La Valsière à l'est, avec des activités économiques et de recherche en bas et un quartier résidentiel au sommet, est liée au développement du quartier montpelliérain du Parc Euromédecine. L'urbanisation de Grabels et des quartiers de la rive droite est restée à distance de la Mosson, connue pour des crues lors d'orage cévenol.


title: Grabels

text: L'altitude moyenne est de au pont sur la Mosson à l'est jusqu'à à l'est. Les reliefs atteignent pour le plus haut point grabellois de Fontcaude, environ pour la Goule de Laval et pour le bois de la Valsière. Grabels est dominé par le quartier des Hauts de Massane sans y être directement relié : la limite avec la commune de Montpellier passe à une altitude de , soit environ de dénivelé en de distance.


title: Grabels

text: Le climat qui caractérise la commune est qualifié, en 2010, de « climat méditerranéen franc », selon la typologie des climats de la France qui compte alors huit grands types de climats en métropole. En 2020, la commune ressort du type « climat méditerranéen » dans la classification établie par Météo-France, qui ne compte désormais, en première approche, que cinq grands types de climats en métropole. Pour ce type de climat, les hivers sont doux et les étés chauds, avec un ensoleillement important et des vents violents fréquents.


title: Grabels

text: Les paramètres climatiques qui ont permis d’établir la typologie de 2010 comportent six variables pour les températures et huit pour les précipitations, dont les valeurs correspondent à la normale 1971-2000. Les sept principales variables caractérisant la commune sont présentées dans l'encadré suivant.


title: Grabels

text: Avec le changement climatique, ces variables ont évolué. Une étude réalisée en 2014 par la Direction générale de l'Énergie et du Climat complétée par des études régionales prévoit en effet que la température moyenne devrait croître et la pluviométrie moyenne baisser, avec toutefois de fortes variations régionales. Ces changements peuvent être constatés sur la station météorologique de Météo-France la plus proche, « Prades Le Lez », sur la commune de Prades-le-Lez, mise en service en 1980 et qui se trouve à à vol d'oiseau, où la température moyenne annuelle est de et la hauteur de précipitations de pour la période 1981-2010.


title: Grabels

text: Sur la station météorologique historique la plus proche, « Montpellier-Aéroport », sur la commune de Mauguio, mise en service en 1946 et à , la température moyenne annuelle évolue de pour la période 1971-2000, à pour 1981-2010, puis à pour 1991-2020.


title: Grabels

text: L’inventaire des zones naturelles d'intérêt écologique, faunistique et floristique (ZNIEFF) a pour objectif de réaliser une couverture des zones les plus intéressantes sur le plan écologique, essentiellement dans la perspective d’améliorer la connaissance du patrimoine naturel national et de fournir aux différents décideurs un outil d’aide à la prise en compte de l’environnement dans l’aménagement du territoire.


title: Grabels

text: Grabels est une commune urbaine, car elle fait partie des communes denses ou de densité intermédiaire, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Grabels

text: Elle appartient à l'unité urbaine de Montpellier, une agglomération intra-départementale regroupant et en 2017, dont elle est une commune de la banlieue.


title: Grabels

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Montpellier, dont elle est une commune du pôle principal. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de ou plus (hors Paris).


title: Grabels

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des forêts et milieux semi-naturels (51,1 % en 2018), néanmoins en diminution par rapport à 1990 (53,6 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :


title: Grabels

text: milieux à végétation arbustive et/ou herbacée (34,9 %), zones urbanisées (19 %), zones agricoles hétérogènes (17,5 %), forêts (16,2 %), cultures permanentes (5,5 %), zones industrielles ou commerciales et réseaux de communication (4,1 %), espaces verts artificialisés, non agricoles (2,6 %), prairies (0,1 %).


title: Grabels

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Grabels

text: La ville principale s'est développée autour d'un vieux village situé sur la route départementale 127 Montpellier-Viols-le-Fort.


title: Grabels

text: La commune de Grabels se situe au nord-ouest de Montpellier. Le territoire se compose de deux ensembles principaux. Sur la rive gauche de la Mosson, la partie nord des garrigues de Fontcaude est la partie la moins urbanisée de la commune, en dehors de quelques parcelles agricoles dans de petites vallées et de quelques villas près du pont sur la rivière. Sur la rive droite, une plaine agricole en cours d'urbanisation depuis la seconde moitié du est entourée de collines dont les sommets boisés sont mités depuis les années 1990 par l'implantation de quartiers comme « la Goule-de-Laval » au nord et « la Valsière » à l'est, au plus près du territoire montpelliérain.


title: Grabels

text: À environ trois kilomètres à l'ouest du vieux centre de Grabels et à un kilomètre de la route nationale 109, dans la garrigue, quelques terrains accueillent des activités de loisirs : trois pistes d'aéromodélisme, d'ULM et de karting. Au croisement qui marque l'ouest de la commune de Grabels, se trouve le lieu-dit de « Bel-Air », sur la route nationale 109 reliant Montpellier à Clermont-l'Hérault.


title: Grabels

text: Le territoire de la commune de Grabels est vulnérable à différents aléas naturels : météorologiques (tempête, orage, neige, grand froid, canicule ou sécheresse), inondations, feux de forêts et séisme (sismicité faible). Il est également exposé à un risque technologique, le transport de matières dangereuses. Un site publié par le BRGM permet d'évaluer simplement et rapidement les risques d'un bien localisé soit par son adresse soit par le numéro de sa parcelle.


title: Grabels

text: La commune fait partie du territoire à risques importants d'inondation (TRI) de Montpellier-Lunel-Maugio-Palavas, regroupant du bassin de vie de Montpellier et s'étendant sur les département de l'Hérault et du Gard, un des qui ont été arrêtés fin 2012 sur le bassin Rhône-Méditerranée, retenu au regard des risques de submersions marines et de débordements du Vistre, du Vidourle, du Lez et de la Mosson. Parmi les événements significatifs antérieurs à 2019 qui ont touché le territoire, peuvent être citées les crues de septembre 2002 et de septembre 2003 (Vidourle) et les tempêtes de novembre 1982 et décembre 1997 qui ont touché le littoral. Des cartes des surfaces inondables ont été établies pour trois scénarios : fréquent (crue de temps de retour de à ), moyen (temps de retour de à ) et extrême (temps de retour de l'ordre de , qui met en défaut tout système de protection). La commune a été reconnue en état de catastrophe naturelle au titre des dommages causés par les inondations et coulées de boue survenues en 1982, 1994, 1997, 2001, 2002, 2003, 2005, 2011, 2014 et 2019.


title: Grabels

text: Grabels est exposée au risque de feu de forêt. Un plan départemental de protection des forêts contre les incendies (PDPFCI) a été approuvé en juin 2013 et court jusqu'en 2022, où il doit être renouvelé. Les mesures individuelles de prévention contre les incendies sont précisées par deux arrêtés préfectoraux et s’appliquent dans les zones exposées aux incendies de forêt et à moins de de celles-ci. L’arrêté du réglemente l'emploi du feu en interdisant notamment d’apporter du feu, de fumer et de jeter des mégots de cigarette dans les espaces sensibles et sur les voies qui les traversent sous peine de sanctions. L'arrêté du rend le débroussaillement obligatoire, incombant au propriétaire ou ayant droit.


title: Grabels

text: Le retrait-gonflement des sols argileux est susceptible d'engendrer des dommages importants aux bâtiments en cas d’alternance de périodes de sécheresse et de pluie. 99,8 % de la superficie communale est en aléa moyen ou fort (59,3 % au niveau départemental et 48,5 % au niveau national). Sur les dénombrés sur la commune en 2019, sont en en aléa moyen ou fort, soit 100 %, à comparer aux 85 % au niveau départemental et 54 % au niveau national. Une cartographie de l'exposition du territoire national au retrait gonflement des sols argileux est disponible sur le site du BRGM.


title: Grabels

text: Par ailleurs, afin de mieux appréhender le risque d’affaissement de terrain, l'inventaire national des cavités souterraines permet de localiser celles situées sur la commune.


title: Grabels

text: Le risque de transport de matières dangereuses sur la commune est lié à sa traversée par des infrastructures routières ou ferroviaires importantes ou la présence d'une canalisation de transport d'hydrocarbures. Un accident se produisant sur de telles infrastructures est susceptible d’avoir des effets graves sur les biens, les personnes ou l'environnement, selon la nature du matériau transporté. Des dispositions d’urbanisme peuvent être préconisées en conséquence.


title: Grabels

text: La commune a été connue sous les variantes : "Grabels cum suo termino" (1120), "parrochia S. Juliani de Grabelio" (1166), "parrochia et villa S. Juliani de Grabellis" (1214), "parrochia de Grabel" (1302), "du lieu de Grabels" (1579).


title: Grabels

text: Les formes anciennes de Grabels ont un "-b-" intervocalique. Le nom serait probablement à rattacher à un thème pré-indo-européen "grap-", solution proposée par A. Nouvel.


title: Grabels

text: Le nombre important d'habitats préhistoriques dans la vallée de la Mosson montre que les hommes y ont vécu depuis des millénaires. Les noms de Grabels et de l'Avy notamment sont d'origine préhistorique.


title: Grabels

text: Le nom de Grabels est cité pour la première fois le dans le contrat de mariage entre Guillemette, fille de Guilhem V, seigneur de Montpellier et Bernard IV, comte de Maguelone.


title: Grabels

text: Le , l'évêque de Montpellier, ayant besoin d'argent pour restaurer son château de Lavérune, vend aux enchères à Louis de Solas, Trésorier de France, la seigneurie de Grabels et de Combaillaux. Le mas de la Font, près de la source devient ainsi le château de Grabels, la seigneurie disparaît en 1789.


title: Grabels

text: Les événements les plus importants de l'histoire de Grabels se déroulent en 1621 et 1622, à la fin des guerres de religion : siège et prise du village par les protestants révoltés, destruction de l'église, du presbytère, d'une partie du rempart et de la porte du Porquier, paiement d'une très forte rançon. L'église ne sera reconstruite qu'en 1666.


title: Def Jam: Fight for NY

text: Def Jam: Fight for New York est la suite du jeu vidéo "Def Jam Vendetta" édité par Electronic Arts en 2004 sorti sur PlayStation 2, GameCube et Xbox. Une nouveauté de cet épisode est l'apparition de rappeurs non issus de Def Jam tels Snoop Dogg, Busta Rhymes, Xzibit ou encore David Banner et le fait que les personnages féminins non jouables dans l'épisode précédent sont désormais utilisables (excepté Christina Milian qui n'apparaît pas dans ce volet).


title: Def Jam: Fight for NY

text: Pour gagner un combat, le joueur doit mettre la barre de vie de son ou ses adversaires dans la zone rouge. Ensuite, les possibilités pour l'achever sont nombreuses : une attaque puissante propre à son ou ses styles de combat, un "blazing move", des objets présents dans la zone de combat, un saut à partir d'un endroit surélevé de la zone de combats (coin de ring, poutre d'acier, etc.) un mouvement de lutte à deux (équipe) ou encore en utilisant des membres de la foule ou des parties du décor comme les grillages, murs, poutres d'acier, camion Hummer, etc. Certains endroits offrent d'autres possibilités de KO comme le bureau de Crow (Snoop Dogg), le métro, et l'entrepôt en feu. À noter que les victoires par soumission ou par "hors-ring" ne nécessitent pas que la barre de vie de votre adversaire soit dans le rouge.


title: Def Jam: Fight for NY

text: Le mode Histoire est axé autour du personnage de Snoop Dogg (qui joue le rôle du gangster de la bande rivale), que vous devrez battre pour devenir le maître de la ville. Pour cela vous pouvez créer votre propre personnage et le faire évoluer tout au long de l'aventure. Le mode histoire offre aussi la possibilité de se créer un style de combat unique, regroupant un maximum de 3 des 5 styles de combats (combat de rue, arts martiaux, catch, soumission et kickboxing). Tous les personnages du jeu ont un "blazing move" et une façon unique de se battre. Le mode multijoueurs s'est aussi amélioré avec plusieurs petits challenges comme le mode survival. Des "free-for-all" à 3 ou 4 joueurs ainsi que des combats en équipes sont disponibles. Le rappeur DMX ne figure pas dans cet épisode du fait d'un différend financier, l'équipe d'EA n'ayant pas voulu céder aux demandes du rappeur. En 2007, une troisième suite intitulée Def Jam Icon voit le jour uniquement sur PlayStation 3 et Xbox 360.


title: Du rififi chez les hommes

text: Pour se refaire, il prépare minutieusement avec ses amis Jo et Mario le cambriolage nocturne d'une bijouterie parisienne. Assistés par César, un ami milanais de Mario, spécialiste des coffres, ils réussissent leur coup (dont la réalisation représente une bonne partie du film) selon leurs espérances. Ils reçoivent ensuite une valise de billets d'un receleur en échange des bijoux.


title: Du rififi chez les hommes

text: Mais une imprudence de César met le chef d'un autre groupe, Pierre Grutter, au courant de l'identité des auteurs du casse. Pour savoir où est le butin, il s'attaque à Mario et à sa compagne, qui refusent de parler et sont tués.


title: Du rififi chez les hommes

text: Pierre Grutter enlève Tonio, le fils de Jo. Tony localise la villa où l'enfant est retenu en otage, délivre l'enfant en abattant la frère de Pierre, et téléphone à Jo pour l'avertir, mais trop tard : Jo est déjà parti pour livrer la valise de billets en échange de son fils. Tony retourne alors à la villa de Pierre, mais ce dernier a déjà récupéré l'argent, et abattu Jo. Tony et Pierre Grutter se tirent dessus, le second est tué et Tony est gravement blessé.


title: Du rififi chez les hommes

text: Tony utilise ses dernières forces à récupérer Tonio et à le ramener à Paris, avec la valise de billets, au volant d'une Oldsmobile décapotable (capote baissée) qui stationnait devant la villa. Arrivé en zigzaguant rue d'Annam au pied de l'immeuble de sa mère, il meurt effondré sur son volant. Alertés par des badauds, des policiers accourent, découvrent la valise, l'ouvrent et les billets s'envolent au vent. La morale est sauve : le crime ne paie pas !


title: Mike Brewer (présentateur)

text: Mike Brewer, né le à Lambeth, est un marchand de voitures et animateur de télévision britannique, présentateur de l'émission "Wheeler Dealers" sur Discovery Channel en compagnie de Ant Anstead (remplaçant depuis la saison 14 du co-présentateur historique Edd China).


title: Mike Brewer (présentateur)

text: Sa passion pour l'automobile est venue de son père Roger Wilks, qui possédait une Ford Popular surnommée «Pinball Wizard» et était très impliqué dans la customisation.


title: Mike Brewer (présentateur)

text: Mike Brewer a animé de nombreuses émissions : "Driven" sur Channel 4, "Deals on Wheels", "Pulling Power", "Wrecks To Riches", "Auto Trader" et "Wheeler Dealers Trading Up".


title: Mike Brewer (présentateur)

text: Il est apparu dans la série télévisée "Revved Up" dans laquelle des voitures sont modifiées. Il a aussi couvert le Championnat d'Angleterre des rallyes sur Sky Sports. Il a présenté un spectacle appelé "Remote Madness", dans lequel les gens avec des voitures, des bateaux, des avions et des hélicoptères télécommandés participent à des courses à défis multiples.


title: Mike Brewer (présentateur)

text: En 2010, il a animé sur Discovery Channel une nouvelle série intitulée "Frontline Battle Machines". Il accompagna dans le cadre de cette émission les troupes anglaises engagées en première ligne en Afghanistan, montrant comment ils utilisaient leur équipement motorisé. Au cours d'un de ses déplacements, l'hélicoptère dans lequel il se trouvait a subi le feu ennemi, blessant le pilote à la tête et endommageant une conduite hydraulique, le forçant à l'atterrissage.


title: Mike Brewer (présentateur)

text: En 2004, le Midland Center de la Royal Television Society lui decerna le prix de la "Personnalité la plus en vue".


title: Mike Brewer (présentateur)

text: En , une série dérivée intitulée "Wheeler Dealers: Trading Up" est créée, dans laquelle le présentateur Mike Brewer parcourt le monde en achetant et revendant des automobiles d'occasion avec pour objectif d'acheter une supercar.


title: Mike Brewer (présentateur)

text: En , la chaîne Discovery diffuse la série dérivée "Wheeler Dealers : Dream Car". Mike Brewer et l'ancien mécanicien de Formule 1, Marc "Elvis" Priestly, aident des propriétaires à échanger leurs véhicules indésirables pour leur procurer la voiture de leurs rêves.


title: Mike Brewer (présentateur)

text: En plus de sa carrière à la télévision, Mike Brewer poursuit son activité dans la vente automobile avec le lancement de Mike Brewer Motors en 2012.


title: St. Petersburg

text: St. Petersburg est une ville américaine située dans le comté de Pinellas, dans l'État de Floride. En 2018, elle compte , ce qui en fait la plus grande ville du comté et la quatrième de l'État. Elle fait partie de l'agglomération () et de la région métropolitaine de Tampa ( d'habitants).


title: St. Petersburg

text: La ville de St. Petersburg se situe sur une péninsule entre la baie de Tampa et le golfe du Mexique. Elle est reliée vers l'est à Tampa par trois ponts et à Bradenton au sud par le Sunshine Skyway Bridge (Interstate 275), qui traverse l'embouchure de la baie. Elle est également desservie par les Interstates 175 et 375.


title: St. Petersburg

text: On y compte en moyenne d'ensoleillement par an, ce qui lui vaut le surnom de « ville du soleil » (« "The Sunshine City" »). Pour cette raison, St. Petersburg est une destination majeure pour les touristes et les retraités, notamment ceux de New York, Détroit et Chicago.


title: St. Petersburg

text: Selon le Bureau du recensement des États-Unis, la superficie totale de la ville est de , dont de terres émergées et sous les eaux (55,1 %).


title: St. Petersburg

text: St. Petersburg possède un climat subtropical avec une saison humide de juin à septembre. C’est également à cette période de l’année que passent des tempêtes tropicales et les ouragans. Cependant, la ville n’a pas été directement touchée par un cyclone depuis 1921. De plus, certains secteurs de l’agglomération ont un climat tropical, ce qui permet le développement des palmiers ("Roystonea" et cocotiers).


title: St. Petersburg

text: St. Petersburg fut fondée à la fin du par un ancien général de l'armée unioniste, John C. Williams, qui acheta le terrain en 1876, et par Peter Demens, qui joua un rôle déterminant dans l’arrivée du chemin de fer en 1888. La ville fut officiellement fondée le avec une population totale de . Elle a été baptisée en l’honneur de Saint-Pétersbourg en Russie, où Peter Demens avait passé une partie de sa jeunesse. Une légende raconte que John C. Williams et Peter Demens tirèrent au sort celui qui nommerait la ville. John C. Williams baptisa le premier hôtel de la ville du nom de sa ville natale Détroit (Michigan)). L’éditeur originaire de Philadelphie F. A. Davis fonda le premier réseau électrique en 1897 et le premier tramway en 1904. Henry W. Hibbs, de Newport (Caroline du Nord), fonda la première industrie de la ville en 1899 : l’année suivante, la Hibbs Fish Company devint une entreprise de pêche florissante. Entre 1906 et 1908, le chenal fut approfondi, ce qui permit le passage de bateaux plus importants. La population de St. Petersburg quadrupla pour atteindre en 1910. Dès 1914, une liaison aérienne fut établie à travers la baie de Tampa pour relier St. Petersburg à Tampa. Elle fut exploitée par la St. Petersburg–Tampa Airboat Line et son premier pilote fut Tony Jannus sur un Benoist XIV.


title: St. Petersburg

text: Vers le début du , la vocation touristique de St. Petersburg commença à s'affirmer, avec l'arrivée de nombreux vacanciers en quête d'un climat doux et ensoleillé.


title: St. Petersburg

text: La ville poursuivit son essor après la Seconde Guerre mondiale, attirant de nombreux retraités venus du Midwest : en 1980, elle comptait . La croissance démographique ralentit dans les années 1980.


title: St. Petersburg

text: D’après le recensement de 2000, elle compte . Sa population est estimée à en 2006, ce qui en fait la plus grande ville du comté et la quatrième de Floride. Elle fait partie de l'agglomération () et de la MSA de Tampa ( d’habitants).


title: St. Petersburg

text: Le revenu moyen par habitant est légèrement inférieur à celui de l’État (/). Le seuil de pauvreté est quant à lui un peu plus haut (13,3 %).


title: St. Petersburg

text: Selon l"'American Community Survey", pour la période 2011-2015, 88,45 % de la population âgée de plus de déclare parler l'anglais à la maison, 4,86 % déclare parler l'espagnol, 0,89 % le serbo-croate, 0,59 % le français et 5,21 % une autre langue.


title: St. Petersburg

text: À l’instar de bien d’autres villes littorales américaines, St. Petersburg possède un pier qui propose de nombreuses activités : un petit aquarium, des boutiques, des restaurants, des sports nautiques. Son architecture est celle d’une pyramide inversée. C’est également sur ce site que se trouve la réplique du Bounty qui servit au tournage du "Les Révoltés du Bounty" en 1962, de "" en 2006. Une foule d'activités attendent les promeneurs le long de la jetée : quais de pêche, location de scooters des mers et de voiliers, et terrain de golf miniature. Les restaurants de la Rue proposent des spécialités locales. Entre octobre et mai, un marché se tient dans le centre tous les samedis matin : on peut y acheter des produits régionaux, écouter des concerts, etc. Au nord du centre, Great Explorations est un musée pour les enfants. Le Boyd Hill Nature Park sur le lac Maggiore est une réserve naturelle présentant des plantes et des animaux menacés de la baie de Tampa. Enfin, la ville est aussi réputée pour ses plages comme celle de Fort Desoto.


title: St. Petersburg

text: Le Florida Holocaust Museum est situé dans la ville. Il fut fondé par des réfugiés allemands du nazisme et vise à la transmission et à l'enseignement sur le Troisième Reich, la Shoah et les mouvements de résistance pendant la Seconde Guerre mondiale.


title: St. Petersburg

text: Baywalk est un complexe de magasins dans le centre-ville : il comprend également un cinéma IMAX (Muvico BayWalk 20). Parmi les principaux lieux de la vie nocturne, on peut citer Jannus Landing, Central Avenue district.


title: St. Petersburg

text: On trouve à St. Petersburg la plus grande collection du peintre espagnol Salvador Dalí au monde, au Salvador Dali Museum.


title: St. Petersburg

text: Une branche de l’université d’État est présente à St. Petersburg : l’université de Floride du Sud St. Petersburg, ouverte en 1965, est publique et compte quelque à la rentrée 2008. Son campus regroupe des institutions de recherche telles que le Florida Center for Teachers, le Florida Institute of Oceanography, le U.S. Geological Survey's Center for Coastal Geology et le Florida Marine Research Institute. L’université propose des doctorats en géologie, chimie, biologie marine, etc.


title: St. Petersburg

text: Les autres établissements d’enseignement supérieur sont le St. Petersburg College (1927) et le Eckerd College (1958, environ ). L’Institut Poynter, fondé par Nelson Poynter en 1975, est une école de journalisme qui possède le journal "Tampa Bay Times".


title: St. Petersburg

text: La ville est desservie par l'aéroport international de St. Petersburg-Clearwater ("St. Petersburg-Clearwater International Airport" code AITA : PIE, code OACI : KPIE, code FAA : PIE) situé à Clearwater et par l’aéroport de Tampa.


title: St. Petersburg

text: La ville de St. Petersburg possède un stade de baseball couvert et entièrement climatisé, le Tropicana Field, où évoluent les Rays de Tampa Bay de la Ligue majeure de baseball, et de nombreuses autres équipes sportives comme les Rowdies de Tampa Bay. Elle accueille également chaque année le Grand Prix automobile de St. Petersburg disputé sur un circuit provisoire dans le cadre du championnat IndyCar Series.


title: Grenade à fragmentation Mk II

text: La grenade à fragmentation "Mk II" était la grenade à main standard des forces armées des États-Unis, de la fin de la Première Guerre mondiale à la fin des années 1960.


title: Grenade à fragmentation Mk II

text: En 1917, lors de l'entrée en guerre des États-Unis aux côtés des Alliés, l'armée de ce pays n'existait qu'à l'état embryonnaire, mal organisée et mal équipée. Le président Woodrow Wilson chargea le commandant de la Force Expéditionnaire Américaine, le général John J. Pershing, de structurer l'armée de terre de sorte qu'elle corresponde aux conditions nécessaires pour une armée moderne et combattant un ennemi mieux organisé. Cet état de sous-organisation découlait du fait que cette nation n'était jamais intervenue dans un conflit important hors du continent américain. À leur arrivée sur le continent européen, les troupes de l"'US Army" sont obligées d'utiliser le matériel produit par les Britanniques et les Français, faute de matériel propre adapté, par exemple le fusil anglais "Lee-Enfield Mk1", le fusil-mitrailleur français Chauchat, les grenades britanniques "Mills Bomb", françaises F-1 et Foug "citron".


title: Grenade à fragmentation Mk II

text: Devant ce dénuement, les ingénieurs américains mettent au point, trop rapidement, une grenade à main d'un modèle exigeant beaucoup trop de manipulations pour être utilisée efficacement dans les conditions du front : il faut la dégoupiller, retirer le couvre-amorce métallique puis faire pivoter latéralement la cuillère de 45° pour libérer le percuteur avant de la lancer. De plus, le délai entre l'amorçage et l'explosion était de 7 secondes, temps trop long permettant aux Allemands de la renvoyer dans les lignes alliées. Cette première grenade était la "Mk I", ou "Mark I" (Modèle ), construite en fer coulé et munie d'un mécanisme d'allumage automatique ressemblant de façon frappante à l'allumeur français "Henri Leblanc 1917", qui fonctionne sur le principe de la souricière ("Mouse trap" en anglais). À noter qu'on n'a jamais pu déterminer avec certitude quel type d'allumeur a été copié sur l'autre.


title: Grenade à fragmentation Mk II

text: En plus d'être trop complexe à mettre en œuvre, la "Mk I" présente des défauts de conception, entre autres la pré-fragmentation du corps en fer moulé. Cette pré-fragmentation externe comportait 4 rangées sur 8 colonnes (32 éclats théoriques), mais le fait que le corps se brise à l'explosion en faisait une arme assez inefficace : elle produisait peu d'éclats et ce de manière fort aléatoire. Les "Mk I" sont mises à disposition des unités US sur le Front de la Marne, mais, en raison de leurs défectuosités conceptuelles, très peu ont été utilisées. Les ingénieurs militaires, conscients de leur échec, retravaillent le corps de cette grenade et son système d'allumage. Leurs travaux aboutissent en 1918 sur la grenade "Mk II". Cette seconde grenade, nettement plus efficace, devient la grenade à main standard de l'armée des États-Unis et d'autres pays après la Première Guerre mondiale. On peut officiellement dater l'apparition de la "Mk II" lorsque le corps de la grenade fut pré-fragmenté en 8 colonnes sur 5 rangées (40 éclats théoriques) et que l'allumeur fut simplifié : disparition de la "cuillère" fixe à pivot et du couvre-amorce, le tout étant remplacé par un ensemble unique où la "cuillère" était solidaire avec le couvre-amorce, et était éjectée lors du lancer. Le délai entre l'amorçage et l'explosion fut réduit à 5 secondes. Les premières "Mk II" possédaient une "cuillère" plus courte que les modèles courants.


title: Grenade à fragmentation Mk II

text: L'évolution de l'arme se poursuit durant l'entre-deux-guerres, et ce jusqu'à la fin de sa carrière (officiellement en 1967).


title: Grenade à fragmentation Mk II

text: Les "Mk II" d'avant 1942 sont peintes en jaune si elles contiennent une charge d'explosif et sont prévues pour usage en combat, et en rouge pour les grenades inertes utilisées pour l'entraînement et la formation (en bleu aux États-Unis). Ce type de "Mk II" doit encore être rempli d'explosif par le fond, qui est refermé par une vis alors que le système allumeur/détonateur est déjà en place. Ce fut le cas tant que l'on a utilisé des allumeurs de type anciens.


title: Grenade à fragmentation Mk II

text: Les "Mk II" sont peintes en jaune pour indiquer à la fois qu'elles sont à fragmentation et de type explosif (HE = "Highly Explosive", « hautement explosif »). L'évolution de la forme du corps entre les années 1930 et 1940 est perceptible, comme le montrent les photos ci-dessous.


title: Grenade à fragmentation Mk II

text: Le , le Japon attaque la base de Pearl Harbor et provoque l'entrée en guerre des États-Unis. Durant le mois de et presque toute l'année 1942, le Japon balaie les positions américaines dans le Pacifique.


title: Grenade à fragmentation Mk II

text: Lors de combats acharnés (notamment aux Philippines, dans la presqu'île de Bataan), les soldats américains remarquent que la peinture jaune utilisée sur leurs grenades "Mk II", combinée au climat chaud et humide, favorise la prolifération de moisissures qui altèrent le fonctionnement, provoquant dégagement de fumée et bruits fusants. Ces défauts permettent aux soldats nippons de localiser la grenade avant qu'elle n'explose et de la renvoyer dans les lignes ennemies.


title: Grenade à fragmentation Mk II

text: À l'époque, les "Mk II" sont dotées d'allumeurs/détonateurs de la série "M10A1" et "M10A2". À partir de la bataille de Guadalcanal, les "Mk II" sont progressivement repeintes en "Olive Drab" (vert olive), ne conservant qu'un anneau jaune peint autour du col du corps de grenade pour indiquer qu'elles sont chargées d'explosif. Les anciens allumeurs sont également remplacés par ceux des séries "M10A3" et "M200", nettement moins sensibles aux moisissures, rendant leur localisation plus difficile. C'est aussi à cette époque qu'apparaissent les premiers corps de grenade en fer moulé d'un seul bloc, sans vis de remplissage dans le fond, les nouveaux types d'allumeurs permettant de remplir le corps de grenade d'explosif par le col où il sera vissé. Au début de la Seconde Guerre mondiale, le manque de trinitrotoluène (TNT) contraint à utiliser des charges de de nitrate d'amidon.


title: Grenade à fragmentation Mk II

text: Au fur et à mesure de l'évolution de la guerre et de l'expansion de l'industrie de guerre des États-Unis, le TNT granulé est de plus en plus utilisé, ainsi que d'autres explosifs plus puissants et à l'efficacité accrue par l'ajout de composés pyrotechniques tel que le tétryl ou la poudre d'aluminium. D'autres types d'allumeurs/détonateurs voient aussi le jour, ne dégageant ni bruit, ni fumée (entre autres, la série des "M6"). Les nouveaux types de corps de grenade sans vis de remplissage fait naître l'appellation officieuse "MkII-A1", bien qu'on n'en trouve pas trace dans les documents émanant du gouvernement fédéral des États-Unis. Les corps des allumeurs/détonateurs de cette époque sont construits en alliage léger à base de zinc et d'antimoine, l'aluminium étant alors réservé, de par sa rareté, sa difficulté de production et son prix élevé, à la production aéronautique.


title: Grenade à fragmentation Mk II

text: Les soldats avaient aussi la possibilité de se servir de la grenade Mk II comme d'une mine en remplaçant la "cuillère" par un allumeur piège M1 par exemple.


title: Grenade à fragmentation Mk II

text: Le système "souricière" provoquait parfois des accidents mortels pour les lanceurs de grenade : en effet, une fois la goupille arrachée, la cuillère avait tendance, poussée par le percuteur et son ressort, à sortir de son emplacement sans que le lanceur ne s'en rende compte et ainsi amorcer la grenade à son insu, provoquant une explosion prématurée. Ce système était la cause d'accidents depuis sa création, 25 ans plus tôt. Il fut contrecarré très simplement, en prolongeant l'axe du pivot du percuteur de de chaque côté et en y usinant un côté plat. Ce dispositif empêche alors la "cuillère" de sortir de son logement avant que le lanceur ne la lâche. Vers la fin de la guerre apparaît la série des allumeurs "M204", sur lesquels le système d'amorçage est le même que sur les grenades modernes, rendant obsolète le dispositif précédent. La "Mk II" sert encore durant la guerre de Corée et au début de la guerre du Viêt Nam.


title: Grenade à fragmentation Mk II

text: En 1953, la dernière variété d'entraînement de la grenade "Mk II" voit le jour sous l'appellation de "M-21".


title: Grenade à fragmentation Mk II

text: Le corps de cette grenade est ouvert au fond, obturé seulement par un morceau de bois ou de liège, et son dessin est différent des autres modèles de "Mk II" (elle est plus arrondie). Elle est produite par la firme Richmond Foundry & Mgf. Co. Inc. de Richmond et marquée des lettres "RFX". Depuis la naissance de l'OTAN, les armes d'exercice sont peintes en bleu dans tous les pays membres de l'organisation. L'allumeur est un "M205A1" réutilisable (l'amorce ainsi que l'ensemble fusant/détonateur à puissance réduite pouvant être changés après chaque exercice). Cette variété est la dernière vraie version de la "Mk II" produite, et beaucoup d'imitations de la grenade "Mk II" sont produites à partir de ce modèle, vendues à des prix prohibitifs comme d'authentiques pièces de collection, alors qu'elles sont généralement des copies très grossières et qu'aucun allumeur de "Mk II" n'est adaptable dessus, le filetage ne correspondant pas.


title: Grenade à fragmentation Mk II

text: La grenade "Mk II" reste une des grenades les plus célèbres au monde, sa longévité exceptionnelle n'étant dépassée que par celle de la "Mills Bomb" britannique. Actuellement, elle est complètement obsolète militairement. Ses gros éclats, pouvant être mortels dans un rayon de , ne sont plus adaptés à la guerre moderne où l'on cherche plus à blesser un combattant ennemi qu'à le tuer, pour la simple raison qu'il faut au moins deux hommes pour s'occuper d'un blessé, et qu'un blessé a un coût pour l'ennemi bien plus élevé qu'un mort. Elle n'en demeure pas moins une des plus recherchées par les collectionneurs, considérée par beaucoup d'entre eux comme une des plus belles grenades jamais produites.


title: Style Beaux-Arts

text: Le style Beaux-Arts, conception due aux historiographes de l'architecture américaine (sous le nom de "Beaux-Arts style" ou encore "Modern French"), est une forme tardive d'éclectisme.


title: Style Beaux-Arts

text: Il obtient un grand retentissement aux États-Unis à partir des années 1860 et jusqu'au milieu du . En Angleterre, on parle d’architecture victorienne, le règne de la reine Victoria couvrant les périodes françaises du style Napoléon III et du style Beaux-Arts. Pour les mêmes raisons, on parle pour l'Allemagne de style wilhelmien et pour l'Italie d'architecture humbertienne.


title: Style Beaux-Arts

text: En France, il est issu en droite ligne du style Napoléon III, mais caractérise avant tout les réalisations architecturales du début de la Troisième République.


title: Style Beaux-Arts

text: Il doit son nom à l’École des beaux-arts et à l’Académie des beaux-arts qui sont les institutions-clefs de l’enseignement et de la reconnaissance artistiques à Paris. Ce style a prédominé des années 1860 jusque vers la Première Guerre mondiale. Cette architectura se diffusa largement à travers le monde ; en effet les anciens élèves dispensèrent leur cours dans de nombreux pays étrangers, et l'école accueillait des étudiants provenant de toute l'Europe et également d'Amérique. Ainsi, 102 étudiants américains furent diplômés de l'école des Beaux-Arts entre 1895 et 1914, malgré un numérus clausus instauré en 1900 qui n'autorisait la présence que de 30 étudiants étrangers pour 90 étudiants français par promotion.


title: Style Beaux-Arts

text: Le concours du grand prix de Rome d'architecture, durant la même période, entérine les codes de cette esthétique, bien que les étudiants ne soient pas contraints à adopter un style particulier.


title: Style Beaux-Arts

text: Dans son ouvrage paru en quatre volumes, "Éléments et théorie de l'architecture" (1901-1904), Julien Guadet expose les règles principales enseignées à l'école des Beaux-Arts :


title: Style Beaux-Arts

text: Les productions architecturales de style Beaux-Arts se caractérisent par une apparente homogénéité, cependant les directeurs d'atelier maîtrisaient un style personnel qui influait grandement leurs élèves. Ces derniers devaient par ailleurs interpréter un projet de façon originale, tout en se servant de façon pertinente (et non pas arbitraire) des références historiques inculquées durant leur apprentissage. La fonctionnalité des édifices se subordonnait à toute préoccupation esthétique, bien que la symétrie des plans était privilégiée.


title: Style Beaux-Arts

text: Ce qui caractérise le style Beaux-Arts est la référence plus ou moins explicite à un ensemble de styles passés reconnus comme compatibles, que ce soit le néo-classique, le néo-renaissance, le néo-baroque, voire le néo-roman et le néo-byzantin, avec une tendance constante à rechercher un équilibre des volumes inspiré de l'architecture classique française. Les architectes Beaux-Arts ont puisé à volonté dans les solutions constructives et les formes ornementales héritées directement ou non de l'Antiquité, mais sans se soucier de respecter la codification des ordres gréco-romains et autres règles de composition trop rigoureuses et ne laissant pas suffisamment de place à la créativité (c'est précisément ce qui fait la différence avec le néo-classicisme). Dans ses formes les plus poussées et les plus libres, ce libre mélange des époques a donné naissance à l'architecture éclectique.


title: Style Beaux-Arts

text: La profusion des détails architectoniques est typique : balustrades, statues, colonnes, guirlandes, pilastres entre portes et fenêtres, grands escaliers ou emmarchements, larges arches. La polychromie est souvent présente dans le décor des façades. Elle est ainsi plébiscitée par Charles Garnier (celui-ci fait alors référence aux villes italiennes très colorées). Le style Beaux-Arts se caractérise aussi par la conception monumentale et grandiose réservée aux grands bâtiments publics ou privés. La symétrie est habituellement de mise dans la majorité des édifices conçus dans le style Beaux-Arts.


title: Style Beaux-Arts

text: Les canons de l'esthétique Beaux-Arts ont été fixés dès le règne de Napoléon III lors des extensions apportées au palais du Louvre par Visconti et Hector-Martin Lefuel, tous deux formés à l'École des beaux-arts de Paris et lauréats du prix de Rome. Le fait de devoir prolonger sans solution de continuité flagrante des bâtiments édifiés au fil des trois siècles précédents a donné l'impulsion à un éclectisme de bon ton, lequel a été vulgarisé à travers le style haussmannien et ses évolutions ultérieures, ainsi que dans les transcriptions vernaculaires qu'en a donné l'habitat bourgeois de la fin du .


title: Style Beaux-Arts

text: Alors que la concurrence du style Art nouveau a été très marginale autour de 1900, l'architecture Beaux-arts a évolué sous l'effet de l'introduction de nouvelles techniques. À Paris, les grandes réalisations de Victor Baltard (comme les pavillons des Halles ou l'église Saint-Augustin) portaient déjà témoignage des possibilités ouvertes par les structures métalliques sans pour autant rompre avec le vocabulaire ornemental Beaux-arts. L'architecture ferroviaire de la fin du poursuit cette évolution, qui conduira à des réalisations toujours plus audacieuses, comme le Grand Palais ou le pont Alexandre-III de Paris, emblématiques de l'éclectisme fin de siècle.


title: Style Beaux-Arts

text: Mais bientôt, plus particulièrement après 1918, les innovations techniques vont retentir sur l'aspect même des bâtiments. Arrivent alors l'Art déco et ses suites (style international et style paquebot notamment). La nouvelle génération des Auguste Perret, Robert Mallet-Stevens ou Le Corbusier, concurremment avec l'influence du Bauhaus, s'inscrivent explicitement en rupture avec l'esthétique Beaux-arts, considérée comme insupportablement démodée et n'ayant pas l'excuse de la fonctionnalité.


title: Style Beaux-Arts

text: Toutefois, grâce à l'influence de l'Académie et au prestige de l'École, le style Beaux-Arts trouve un second souffle à l'occasion de la Reconstruction, notamment en raison de la nécessité de reconstituer les bâtiments endommagés ou de compléter le tissu urbain sans jurer avec le bâti existant (on parle alors d'« architecture d'accompagnement »). C'est encore une époque où tout futur architecte doit passer obligatoirement par le filtre d'un enseignement qui n'a que peu évolué depuis le . On continue à étudier les antiques du palais des Études ou du musée du Louvre, à pratiquer les « analos » (analyses consistant à reproduire des modèles de l'architecture grecque ou romaine), à mettre en exergue les seuls bienfaits de la « composition architecturale » et de l'étude du « poché », à concourir dans l'espoir de partir pendant quatre ou cinq années à l'Académie de France à Rome (villa Médicis) pour y réaliser les traditionnels « envois de Rome ».


title: Style Beaux-Arts

text: À partir des années 1980 s'est manifestée dans le monde entier une certaine lassitude devant la rigidité répétitive de la construction industrielle rationalisée, ce qui a donné lieu à l'émergence progressive de l'architecture postmoderne. Ses promoteurs, en multipliant les citations néo-classiques (comme Ricardo Bofill) et en recyclant les éléments formels des siècles passés, ont contribué à une certaine réhabilitation de l'esprit Beaux-Arts.


title: Mark St. John

text: Mark St. John, de son vrai nom Mark Leslie Norton, né le à Anaheim et mort d'une hémorragie cérébrale le à Hollywood, est un musicien américain.


title: Mark St. John

text: Mark St. John n'effectua qu'un bref passage au sein de Kiss à partir de , participant à l'enregistrement de l'album Animalize pour être à son tour remplacé officiellement le par Bruce Kulick.


title: Mark St. John

text: Ayant développé une forme rare d'arthrite baptisé Syndrome de Reiter entraînant une sudation excessive des mains, Mark St. John fut incapable physiquement de tenir son poste de guitariste au sein de Kiss alors qu'une tournée américaine venait de débuter. Il ne put effectuer que deux concerts en intégralité, le troisième nécessitant son remplacement après quelques chansons par Bruce Kulick et entraînant son éviction définitive du groupe.


title: Mark St. John

text: Mark St. John essaya de relancer sa carrière en montant son propre groupe baptisé White Tiger en compagnie de son frère Michael Norton à la basse, du batteur Brian James Fox et du chanteur David Donato, ce dernier ayant très brièvement été membre de Black Sabbath. White Tiger publia en 1986 sur le label indépendant E.M.C. un premier album éponyme qui atteignit le score très honorable de vendus. Le groupe se sépara en 1988 alors qu'il préparait les maquettes d'un deuxième album et se rebaptisa The Keep en intégrant le batteur Peter Criss, lui aussi ancien membre de Kiss. Cette formation n'enregistra qu'une seule maquette et ne se produisit sur scène qu'une seule fois le au Guitar Center de Lawndale.


title: Mark St. John

text: Mark St. John apparait au poste de guitariste dans le clip de Is Everybody Happy, single publié en 1989 par David Hasselhoff.


title: Mark St. John

text: Redevenu professeur de guitare, Mark St. John publia en 1999 le "MARK ST. JOHN PROJECT" puis l'album instrumental "Magic Bullet Theory" en .


title: Mark St. John

text: Alors que son décès par hémorragie cérébrale semblait être purement accidentel, plusieurs témoignages donnent une version bien sombre des derniers mois de la vie de Mark St. John, marquée par la toxicomanie : incarcéré le pendant deux semaines dans la prison Theo Lacy d'Orange County pour possession de drogue, Mark St John fut physiquement agressé par plusieurs co-détenus. La cause officielle du décès selon le coroner d'Orange County est une hémorragie cérébrale consécutive à une overdose d'amphétamines.


title: Éon (ontologie)

text: Le terme éon, ou eôn, signifie d'abord « vie », ou « être », et a progressivement évolué vers celui de « éternité ». Il vient du grec ancien , "aiôn" (apparenté au latin "aevus" qui nous donne "âge"), à travers la koinè grecque , "aion", puis le latin "aeon" chez les auteurs chrétiens de l'antiquité tardive.


title: Éon (ontologie)

text: Platon l'emploie dans son "allégorie de la caverne" ("La République", VII), pour signifier le monde éternel des Idées qui se tient derrière le monde perceptible ("La République", VI). Dans le "Timée" (37 d-e), Platon oppose au monde sensible, gouverné par le temps ("khronos"), le monde intelligible, gouverné par l'éternité ("aiôn").


title: Éon (ontologie)

text: Les gnostiques nomment "Éons" les diverses émanations de Dieu, rencontrées au cours de leur périple initiatique, jusqu'au Plérôme. Ces émanations divines fonctionnent comme une double unité, c'est-à-dire comme des principes mâles-femelles comme il peut en être de Jésus et de "Sophia" (« sagesse »). La "Sophia" chue devient par cette union la « Sophia-divine ».


title: Éon (ontologie)

text: Dans la gnose valentinienne, les trente Éons du Plérôme sont généralement désignés par les couples suivants, chaque fois émis selon la syzygie :


title: Éon (ontologie)

text: Quand on lit le témoignage du Pseudo-Hippolyte de Rome, le Plérôme de Valentin comprend 34 éons (Père et Jésus compris), ou 33 (sans Sigè), ou 28 (Père/Silence, Intellect/Vérité, Logos/Vie, + 10 émanés d'Intellect/Vérité + 12 émanés de Logos/Vie) ou 30 (si l'on écarte Sigè et Sophia des éons intérieurs, et, comme éons extérieurs, Stauros-Horos, Jésus ; ou si l'on groupe 28 + Christ/Esprit-Saint).


title: Éon (ontologie)

text: Chez Gilles Deleuze, le concept d’aïon s’oppose à celui de chronos, qui est le temps de la succession matérielle et de l'action des corps, tandis que l'eôn est le temps de l'extra-temporalité non identifiable et non repérable. Cette extra-temporalité, n'étant pas une éternité transcendentale. Aïon est le temps de l'instant pur, de l'événement chez Deleuze, qui ne cesse de se diviser en passé et futur illimités. Deleuze le compare aussi à l'internel de Charles Péguy. Deleuze écrit que « toute la ligne de l'aïon est parcourue par l'instant, qui ne cesse de se déplacer sur elle et manque toujours à sa propre place. »


title: Éon (ontologie)

text: Physicien, philosophe, auteur de science-fiction, Jean-Émile Charon émet, dans "Le monde éternel des éons" (1980) une hypothèse : celle d'une particule élémentaire douée d'éternité, à la fois physique et psychique, qu'il appelle "éon".


title: Katalin Karikó

text: Katalin Karikó, née le à Szolnok (Hongrie), est une biochimiste hongroise spécialisée dans la technique ARN messager. Ses recherches portent sur le développement de l'ARN messager vitro-transcrit pour les . Elle occupe actuellement le poste de vice-présidente senior chez BioNTech RNA Pharmaceuticals. Elle est également professeure à l'université de Pennsylvanie.


title: Katalin Karikó

text: Ses recherches sur l'ARN messager, poursuivies depuis le début des années 1990, ont joué un rôle déterminant pour permettre l'utilisation de celui-ci dans la création de vaccins d'un nouveau type, approche qui se concrétise avec la recherche contre la pandémie de Covid-19, et notamment la création du vaccin Comirnaty de Pfizer-BioNTech.


title: Katalin Karikó

text: Katalin Karikó naît le à Szolnok, en Hongrie. Elle grandit au sein d'une famille chrétienne peu aisée, dans la ville de Kisújszállás (Hongrie communiste), où son père est boucher et sa mère comptable. Elle se passionne pour les sciences et suit les cours au lycée Móricz Zsigmond Református. Après avoir obtenu son doctorat à l'université de Szeged, elle poursuit ses recherches et ses études postdoctorales au Centre de recherche biologique (CRB) de l'Académie hongroise des sciences (MTA Szegedi Biológiai Központ), situé à Szeged, toujours en Hongrie, à 23 ans. Mais ce centre est démuni et manque de moyens financiers. Aussi quitte-t-elle la Hongrie, en 1985, avec son mari et sa fille de 2 ans. La famille cache toutes ses économies dans un ours en peluche et franchit le rideau de fer. Ayant gagné les États-Unis, elle est recrutée au département de biochimie de l'université Temple, dans le domaine des sciences de la santé dirigé par Robert Suhadolnik. L'université Temple est située à Philadelphie, en Pennsylvanie. Les débuts y sont cependant difficiles : son mari, ingénieur lorsqu'il travaillait en Hongrie, assure désormais le ménage ou le gardiennage.


title: Katalin Karikó

text: Alors qu'elle y est boursière postdoctorale, elle participe à un essai clinique dans le cadre duquel des patients atteints du sida, de maladies hématologiques et de fatigue chronique sont traités à l'aide d'acide ribonucléique (ARN) double brin (ARNdb). À l'époque, cette recherche était considérée comme révolutionnaire car le mécanisme moléculaire de l'induction de l'interféron par l'ARNdb n'était pas connu, mais les effets antinéoplasiques de l'interféron étaient bien documentés.


title: Katalin Karikó

text: Puis elle intègre un établissement universitaire et de recherche voisin, l’université de Pennsylvanie (UPenn). En 1990, devenue ainsi professeure dans cette université, elle soumet sa première demande de bourse dans laquelle elle propose d'établir une thérapie génique basée sur l'ARN messager (ARNm). L'UPenn mène des travaux de recherche sur l’utilisation de l’ADN pour transformer les cellules et s’attaquer à des maladies telles que la mucoviscidose ou le cancer. Katalin Karikó poursuit le même but. Mais elle préfère recourir à l’ARN. , se rappelle David Langer, alors jeune médecin qui travaillait avec elle, et devenu directeur du département de neurochirurgie de l’hôpital Lenox Hill, à New York. . Elle n’arrive pas à convaincre de la pertinence de ses points de vue et beaucoup pensent alors qu'elle fait fausse route. En 1995, elle est écartée de la liste des titularisations, rétrogradée au rang de simple chercheuse. Cette placardisation l'empêche d'accéder au professorat.