title: ISO 3166-1 alpha-2

text: Les codes ISO 3166-1 alpha-2 sont des codes pays de deux lettres définis dans la norme ISO 3166 (partie ISO 3166-1) publiée par l'Organisation internationale de normalisation (ISO) pour représenter les pays, les territoires à souveraineté spéciale et les zones spéciales d’intérêt géographique. Ce sont les codes pays publiés par l'ISO les plus utilisés, ils sont utilisés notamment pour les domaines de premier niveau des pays sur Internet (il existe des exceptions). Ils ont été inclus dans la norme ISO 3166 lors de sa première édition en 1974.


title: ISO 3166-1 alpha-2

text: Les codes "ISO 3166-1 alpha-2" sont utilisés dans différents environnements et font également partie d'autres normes. Dans certains cas, ils ne sont pas parfaitement appliqués.


title: ISO 3166-1 alpha-2

text: Depuis 1985, les codes "ISO 3166-1 alpha-2" ont été utilisés sur Internet dans le Domain Name System comme domaines de premier niveau pour les pays. Les domaines de premier niveau correspondent généralement aux codes alpha-2 mais il y a quelques exceptions. Par exemple le Royaume-Uni, dont le code alpha-2 est « GB », utilise l'extension .uk au lieu de .gb comme domaine de premier niveau, le code « UK » (dans les codes ISO 3166-1) étant exceptionnellement réservé au Royaume-Uni.


title: ISO 3166-1 alpha-2

text: Il existe d'autres applications imparfaites des codes "ISO 3166-1 alpha-2", notamment des applications utilisées par la Commission européenne et l'Organisation des Nations unies.


title: High School Musical 2

text: Dans ce second téléfilm de la saga, ce sont les vacances d'été, et Troy Bolton, Gabriella Montez et les doivent trouver un emploi au plus vite. Dans l'optique de se venger de Gabriella et de séduire Troy, Sharpay Evans fait engager ce dernier dans le "" qui appartient à ses parents. Néanmoins, le capitaine des vient avec l'ensemble de ses amis, ainsi qu'avec Gabriella. Sharpay va alors tout tenter pour essayer de séparer les deux amoureux, en proposant à Troy tout ce qu'il désire, et notamment une bourse à l'université d'Albuquerque, à tel point que les et Gabriella s’inquiètent du changement de comportement de Troy et de son éloignement envers eux.


title: High School Musical 2

text: Ce second volet est diffusé pour la première fois le sur Disney Channel aux États-Unis et sur Family au Canada. En France, il est également diffusé sur Disney Channel, pour la première fois le puis sur M6 le , ainsi que partout en Europe, en Asie, en Australie et en Nouvelle-Zélande.


title: High School Musical 2

text: La première diffusion aux États-Unis fut regardée par 17,2 millions de téléspectateurs, soit 10 millions de plus que la première diffusion du premier volet l'année précédente. Ce chiffre a placé le téléfilm au premier rang des audiences de la chaîne et constitue la meilleure audience d'un programme diffusé un vendredi soir toutes chaînes confondues depuis 2002.


title: High School Musical 2

text: C'est la fin de l'année scolaire, Troy Bolton et ses amis attendent impatiemment les vacances et sautent de joie lorsque retentit la sonnerie ; ils chantent ainsi '. Mais un petit problème se pose : il leur faut trouver du travail à tout prix. Et voilà que comme par hasard, Monsieur Fulton, le directeur du ' appelle le leader des pour leur proposer un emploi dans le camp de vacances. Évidemment, ça n'est pas un hasard, ce ' appartient aux Evans, les parents de Ryan et Sharpay Evans, et cette dernière n'a pas dit son dernier mot. Elle veut absolument se venger de Gabriella Montez qui lui a volé la vedette lors de la comédie musicale du lycée, ainsi que Troy, dont elle est amoureuse. Elle s'arrange donc pour que Troy soit engagé au ' et en profite pour chanter ' avec Ryan, et prouve que c'est une fille très capricieuse. Et quelle n'est pas sa déception de voir que Troy est venu avec tous les , y compris la belle Gabriella. Cette dernière a trouvé un poste de maître nageur alors que Troy et les sont à la cuisine. Et lorsqu'ils découvrent où ils ont atterri, ils expliquent à Troy que leur travail est trop sévère, mais le capitaine leur remonte le moral en chantant '.


title: High School Musical 2

text: Sharpay va tout faire pour séparer les deux amoureux qui avaient prévu de passer un été inoubliable, mais les choses se gâtent lorsque Gabriella et Chad se rendent compte que Troy s'éloigne peu à peu d'eux et se fait manipuler par Sharpay. Celle-ci donne à Troy tout ce qu'il désire et surtout lui promet une bourse pour rentrer à l'Université d'Albuquerque. Le garçon ne fait pas attention et sème le trouble dans la tête de ses coéquipiers qui ne savent que faire lorsque leur capitaine les laisse tomber. Heureusement, ils trouvent du réconfort auprès de Ryan qui, invité gentiment par Gabriella et avec l'accord de tout le monde, leur apprend des chorégraphies, grâce à la chanson ' qu'il chante avec Chad pour le concours des "Jeunes Talents" que préparent les Evans. Alors que Troy se rend compte de son erreur, Gabriella en a assez que Sharpay lui gâche ses vacances. La jeune fille parvient à expliquer à Troy ce qui a changé en lui mais Troy ne veut pas qu'elle parte car il serait trop malheureux mais elle veut absolument partir et lui explique sa décision en chantant dans ' et finit par démissionner.


title: High School Musical 2

text: Le jeune homme est désemparé et ne sait que faire. Lorsque Kelsi lui donne une fiche et il apprend que les tous employés n'ont pas le droit de participer au concours et doivent travailler le soir du spectacle, il comprend à quel point Sharpay a été manipulatrice et exprime sa colère dans '. Enfin, il explique à celle-ci qu'il ne veut pas chanter avec elle, rétablissant ainsi le contact avec ses amis. Mais, c'est Ryan qui l'incite tout de même à chanter avec sa sœur lors de la soirée du concours et en profite pour lui faire apprendre une nouvelle chanson : '. Troy ne comprend rien et lorsqu'il s'avance sur la scène et commence à chanter, il entend Gabriella lui répondre. Celle-ci se glisse parmi les convives et finit par le rejoindre. Tous les deux s'en donnent à cœur joie, ravis de se retrouver et ils dansent avec toute l'équipe des : c'est Ryan qui a incité la jeune fille à revenir pour chanter avec Troy voyant que celui-ci était perturbé par son départ.


title: High School Musical 2

text: Enfin, à la fin de la soirée, c'est Ryan qui remporte le trophée de "Jeune Talent" grâce à la générosité de sa sœur qui n'a donc pas chanté. Et lors d'une petite fête sur le terrain de golf où tous les sont présents, Troy et Gabriella s'embrassent mais sont surpris par les jets d'eau disposés un peu partout. Cela ne les empêchent pas de s'enlacer, de s'embrasser et de regarder leurs amis danser au clair de lune. La chanson de fin est ' et est interprétée par tous les acteurs en disant qu'ils sont fiers d'avoir travaillé et gagné de l'argent au ' qui dansent autour de la piscine.


title: High School Musical 2

text: " 2", tout comme son prédécesseur, est avant tout une comédie musicale. Le film est ainsi ponctué de chansons, interprétées par les protagonistes eux-mêmes. Certaines révèlent leur état d'esprit, leur humeur, leur doute, leur joie, leur peine, leur succès, etc. et d'autres sont chantées dans le cadre du concours des "Jeunes Talents" organisé comme chaque année par le "".


title: High School Musical 2

text: Le téléfilm a été suivi par le troisième volet de la saga, qui est un film contrairement aux deux précédents, "" (""), sorti au cinéma en .


title: Climat de Mars

text: Le climat de Mars a été un sujet de curiosité scientifique durant des siècles, notamment parce que Mars est la seule planète tellurique dont la surface peut être directement observée en détail depuis la Terre, à l'aide d'un télescope.


title: Climat de Mars

text: Bien que Mars soit plus petite, sa masse représentant environ 11 % de la masse de la Terre, et plus éloignée du Soleil que la Terre, son climat présente des similitudes importantes, comme la présence de calottes polaires, des changements saisonniers et la présence de particularités météorologiques observables, attirant les planétologistes et les climatologistes. Cependant, même si le climat de Mars a des similitudes avec celui de la Terre incluant les saisons et des âges glaciaires périodiques, il y a également des différences, telle une inertie thermique beaucoup plus faible pour Mars. L'atmosphère de Mars a une hauteur d'échelle d'environ , 60 % plus importante que sur Terre. Le climat revêt une grande importance pour savoir si la vie est ou a été présente sur la planète.


title: Climat de Mars

text: Mars a été étudié par des instruments situés sur Terre depuis le , mais c'est seulement à partir de l'exploration de Mars commencée au milieu des années 1960 que des observations rapprochées ont été possible. Les survols et les véhicules spatiaux en orbite ont fourni des données d'au-dessus, tandis que des mesures directes des conditions atmosphériques ont été transmises par un certain nombre d'atterrisseurs et de rovers. Des instruments en orbite autour de la Terre transmettent également des images de phénomènes météorologiques relativement grands.


title: Climat de Mars

text: Le premier survol martien a été effectué par Mariner 4 en 1965. Son rapide survol de deux jours a été limité en termes de contribution à la connaissance du climat martien. Les missions Mariner suivantes (Mariner 6 et Mariner 7) apportèrent d'autres informations basiques sur le climat. Les études climatiques débutèrent réellement avec le programme Viking en 1975 et se poursuivent avec des sondes comme Mars Reconnaissance Orbiter.


title: Climat de Mars

text: Giacomo Maraldi détermine en 1704 que la calotte polaire sud n'est pas centrée sur le pôle rotationnel de Mars. En 1719, il observe les deux calottes polaires et leur évolution temporaire de dimension.


title: Climat de Mars

text: William Herschel a été le premier à déduire la faible densité de l'atmosphère martienne dans son article de 1784 intitulé . Quand deux étoiles faiblement lumineuses passèrent près de Mars, il n'observa pas de diminution de leur luminosité et en conclut qu'il y avait une faible atmosphère autour de la planète.


title: Climat de Mars

text: Honoré Flaugergues a découvert en 1809 des à la surface de Mars. Il s'agit de la première observation connue de tempête de poussières sur Mars. Flaugergues observa également en 1813 la réduction de la quantité de glace polaire durant le printemps martien. Son hypothèse que Mars était plus chaude que la Terre s'est révélée inexacte.


title: Climat de Mars

text: Deux systèmes de datation sont utilisés sur Mars. L'un est basé sur la densité de cratères et comporte trois époques géologiques : le Noachien, l'Hespérien et l'Amazonien. L'autre est basé sur la nature minéralogique des terrains et comporte également trois époques : le Phyllosien, le Theiikien et le Sidérikien.


title: Climat de Mars

text: De récentes observations et des modélisations ont apporté des informations sur le climat actuel de Mars mais également sur les conditions atmosphériques dans son passé. Ainsi l'atmosphère martienne noachienne a longtemps été imaginée comme riche en dioxyde de carbone. Cependant, des observations spectrales de dépôts de minéraux argileux et la modélisation des conditions de formation de ces derniers ont montré qu'il y avait peu ou pas de carbonates dans l'argile de cette époque. La formation d'argile dans un milieu riche en dioxyde de carbone est toujours accompagnée par celle de carbonates, bien que les carbonates puissent ensuite être dissous.


title: Climat de Mars

text: La découverte sur Mars de minéraux dont l'existence est directement liée à la présence d'eau liquide, incluant l'hématite et la jarosite pour Opportunity et la goethite pour Spirit indique que les conditions climatiques dans le passé lointain de la planète ont permis des écoulements d'eau libre. La morphologie de certains cratères d'impact présents sur Mars montre que le terrain était humide lorsqu'ils se sont formés. Des observations géomorphologiques des réseaux de vallées martiennes et de l'érosion des paysages indiquent également fortement des conditions plus chaudes et plus humides durant le Noachien (il y a environ 4 milliards d'années). Cependant, l'analyse chimique d'échantillons de météorites martiennes suggère que la température ambiante près de la surface de Mars est très probablement descendue en dessous de pour les 4 derniers milliards d'années.


title: Climat de Mars

text: Certains scientifiques soutiennent que la masse des volcans du dôme de Tharsis ont eu une influence majeure sur le climat en modifiant l'orientation de l'axe de rotation de la planète. Les volcans peuvent également avoir conduit à des réchauffements par dégagement de gaz à effet de serre, ayant pour conséquence la formation de lacs ou d'océans.


title: Climat de Mars

text: Les températures et la circulation atmosphérique sur Mars varient d'année en année. Les données de , envoyées à partir de mars 1999 et couvrant 2,5 années martiennes montrent que le temps martien est plus reproductible et donc plus prévisible que sur Terre. Si un événement se produit durant une année, à un moment particulier, les données indiquent qu'il est assez probable qu'il se répète l'année suivante, à peu près au même endroit.


title: Climat de Mars

text: Le 29 septembre 2008, la sonde Phoenix a pris des photographies de chutes de neige provenant de nuages situés à au-dessus de son site d'atterrissage, près du cratère Heimdal. La précipitation s'est vaporisée avant d'atteindre le sol, phénomène appelé virga.


title: Climat de Mars

text: Sur Mars, les nuages sont formés de glace de dioxyde de carbone et de glace d'eau. Les nuages de glace d'eau martiens sont similaires aux cirrus terrestres. Des nuages ténus de glace carbonique ressemblant aux nuages noctulescents ont également été trouvés entre et par Mars Express.


title: Climat de Mars

text: Les mesures des températures martiennes sont antérieures à l'ère spatiale. Ainsi, les débuts de l'instrumentation et de la radioastronomie produisirent des résultats.


title: Climat de Mars

text: Les premiers survols de sondes (Mariner 4) et plus tard des orbiteurs utilisent l'occultation radio pour effectuer des mesures d'aéronomie. À l'aide de la composition chimique de l'atmosphère déjà connue par spectroscopie, la température et la pression pouvaient être déduites. Néanmoins, les survols utilisant l'occultation peuvent seulement mesurer les propriétés de l'atmosphère le long de deux transects, à leurs trajectoires d'entrées et de sorties du disque de Mars vu depuis la Terre. Il en résulte des temps "instantanés", à un endroit particulier, à un moment particulier. Les orbiteurs augmentent donc le nombre de transects radio.


title: Climat de Mars

text: Les missions suivantes, commençant avec les survols du duo Mariner 6 et 7 et les sondes soviétiques Mars 2 et 3, transportent des détecteurs infrarouges. Mariner 9 a été la première sonde à placer un radiomètre infrarouge et un spectromètre en orbite autour de Mars, en même temps que ses autres instruments et un émetteur radio. Viking 1 et 2 ont par la suite transporté des (IRTM).


title: Climat de Mars

text: Différentes valeurs des températures moyennes ont été rapportées avec une valeur commune de . Les températures de surface peuvent atteindre environ à midi à l'équateur et aux pôles. Les températures mesurées par les atterrisseurs Viking à environ du sol vont de à . La température du sol la plus chaude estimée par l'orbiteur Viking était . Le rover Spirit a enregistré une température maximale de l'air durant la journée et à l'ombre de et signale régulièrement des températures bien au-dessus de , excepté en hiver.


title: Climat de Mars

text: L'atmosphère de Mars est principalement composée de dioxyde de carbone et possède une pression atmosphérique d'environ 600 pascals (Pa), ce qui est beaucoup moins que les 101 000 Pa terrestre. Une des conséquences est que l'atmosphère de Mars peut réagir plus rapidement à une énergie donnée que l'atmosphère terrestre. En conséquence, Mars est soumise à de fortes marées atmosphériques produites par la chaleur du Soleil plutôt que par une influence gravitationnelle.


title: Climat de Mars

text: La surface de Mars a une inertie thermique très faible, ce qui signifie qu'elle chauffe rapidement quand le Soleil brille. Les variations quotidiennes typiques de température loin des régions polaires sont de l'ordre de . Sur Terre, les vents se forment souvent dans les endroits où l'inertie thermique change soudainement, comme de la mer à la terre. Il n'y a pas de mers sur Mars mais il y a des zones où l'inertie thermique du sol change, conduisant à des vents du matin et du soir comme les brises marines sur Terre.


title: Climat de Mars

text: Quand la sonde Mariner 9 est arrivé près de Mars en 1971, elle observa une tempête de poussières recouvrant une grande partie de la surface martienne : seul Olympus Mons dépassait des nuages de poussières.


title: Climat de Mars

text: Durant la tempête de poussières de 1977, les deux atterrisseurs du programme Viking observèrent que , bien qu'ils soient éloignés du centre actif de la tempête.


title: Climat de Mars

text: Le 26 juin 2001, le télescope spatial Hubble repère une tempête de poussières en formation, localisée dans Hellas Planitia, sur Mars. Un jour plus tard, la tempête se transforme en un événement global. Des mesures prises par le Submillimeter Wave Astronomy Satellite ont montré que la tempête avait provoqué une diminution des températures moyennes de la surface et du sommet de la tempête mais une augmentation de celles de la faible et la moyenne atmosphère. La saison suivant la tempête, une baisse de 4 kelvins de la moyenne de la température journalière atmosphérique est observée. Ce refroidissement est attribué à la déposition des poussières après la tempête, diminuant à la fois les températures de la surface et de l'atmosphère en augmentant temporairement l'albédo de Mars.


title: Climat de Mars

text: Au milieu de l'année 2007, une grande tempête de poussière menaça sérieusement la mission Mars Exploration Rover en réduisant la quantité d'énergie reçue par les panneaux solaires, nécessitant l'arrêt de nombreuses expériences en l'attente la fin de la tempête. Une autre tempête de poussières, détectée à partir du et se développant jusqu’au mois de juillet de la même année, posa des problèmes similaires.


title: Climat de Mars

text: Les tempêtes de poussières sont plus communes durant le périhélie, quand la planète reçoit environ 40 % d'énergie solaire que durant l'aphélie. Durant l'aphélie, des nuages de glace d'eau se forment dans l'atmosphère, interagissant avec la poussière et affectant les températures de la planète.


title: Climat de Mars

text: Des tourbillons de poussières se forment également à la surface de Mars. Ils sont plus grands que les tourbillons terrestres.


title: Climat de Mars

text: Le processus de saltation géologique est un mécanisme important sur Mars, contribuant à ajouter des particules dans l'atmosphère. Des particules de sable subissant une saltation ont été observées sur le rover Spirit. Cependant, les modèles théoriques et les observations ne sont pas en accord : jusqu'à la moitié des particules subissant la saltation ne sont pas prises en compte dans les modèles. Un nouveau modèle, plus proche des observations montre que les particules subissant la saltation créée un champ électrique autour d'elles, augmentant cet effet. Ainsi les grains de poussière sautent avec des trajectoires 100 fois plus longues et plus hautes et ont des vitesses 5 à 10 fois plus élevées que sur Terre.


title: Climat de Mars

text: Un nuage en forme de beignet apparaît au pôle Nord de Mars, à peu près au même moment et ayant environ la même taille chaque année martienne. Il se forme dans la matinée et se dissipe l'après-midi sur Mars. Le diamètre extérieur du nuage est proche de et le trou intérieur ou œil a environ de diamètre. Le nuage serait composé de glace d'eau, expliquant sa couleur blanche, différente de celle des tempêtes de sable.


title: Climat de Mars

text: Il ressemble à un cyclone tropical mais ne tourne pas. Le nuage apparaît durant l'été boréal, aux hautes latitudes. Les spéculations tendent à montrer que ces tempêtes sont dues aux conditions climatiques uniques existant au pôle nord. Des phénomènes météorologiques proches des tempêtes cycloniques ont été découverts par le programme Viking mais le nuage boréal est presque trois fois plus grand. Le nuage a été détecté par plusieurs sondes et télescopes, incluant Mars Global Surveyor et Hubble.


title: Climat de Mars

text: Des quantités de méthane de quelques parties par milliard dans l'atmosphère de Mars ont été pour la première fois en 2003 par une équipe du NASA Goddard Space Flight Center. Bien que le méthane soit un gaz à effet de serre, les petites quantités qui ont été découvertes sur Mars n'auraient qu'un faible effet sur le climat martien.


title: Climat de Mars

text: Des images issues de Mars Reconnaissance Orbiter suggèrent une érosion inhabituelle se produisant sur Mars, liée au climat particulier de la planète. Le réchauffement printanier dans certaines zones près du pôle sud de Mars conduit à la sublimation de la glace carbonique qui remonte ensuite vers le haut, créant des motifs d'érosion en forme de "toiles d'araignées". La glace carbonique transparente se forme durant l'hiver. Lorsque le Soleil chauffe la surface au printemps, le dioxyde de carbone est vaporisée et remonte sous la couche de glace carbonique transparente. Les points faibles dans cette couche de glace conduisent à la formation de geyser de.


title: Climat de Mars

text: Les tempêtes martiennes sont significativement affectées par les grandes chaînes de montagnes. Des montagnes individuelles comme Olympus Mons ( de hauteur) peuvent affecter le climat local mais les grands phénomènes météorologiques sont liés aux volcans du dôme de Tharsis.


title: Climat de Mars

text: Un phénomène météorologique simple et répété impliquant les montagnes est la formation d'un nuage de poussières en spirale qui se forme au-dessus d'Arsia Mons. Ce nuage de poussières peut s'élever de 15 à au-dessus du volcan. Des nuages sont présents à proximité d'Arsia Mons tout au long de l'année martienne, avec un pic à la fin de l'été.


title: Climat de Mars

text: Les nuages entourant les montagnes martiennes subissent des variabilités saisonières. Ainsi, ceux d'Olympus Mons et d'Ascraeus Mons apparaissent durant le printemps et l'été de l'hémisphère nord, atteignant une surface totale d'environ, respectivement, et à la fin du printemps. Les nuages présents autour d'Alba Patera et Pavonis Mons montrent un léger pic additionnel à la fin de l'été. Très peu de nuages ont été observés durant l'hiver. Les prédictions issues du Mars General Circulation Model concordent avec ces observations.


title: Climat de Mars

text: Mars possède des calottes polaires à son pôle nord et son pôle sud qui sont principalement constituées de glace d'eau. Cependant, de la glace de dioxyde de carbone (glace sèche) est présente à leur surface. La glace sèche s'accumule dans la région polaire nord (Planum Boreum) en hiver seulement, se sublimant complètement en été alors que la région polaire sud a une couche de glace sèche permanente atteignant jusqu'à huit mètres. Cette différence est liée à la plus haute altitude du pôle sud par rapport au pôle nord.


title: Climat de Mars

text: Mars a perdu la plupart de son champ magnétique il y a environ 4 milliards d'années. En conséquence, le vent solaire et le rayonnement cosmique interagissent directement avec l'ionosphère martienne, laissant l'atmosphère plus fine qu'elle ne le serait sans l'action du vent solaire. Ainsi, Mars perd environ 100 grammes de son atmosphère par seconde.


title: Climat de Mars

text: Mars possède une obliquité d'environ . Cela signifie qu'il y a des saisons sur Mars, comme sur Terre.


title: Climat de Mars

text: En 1999, le Mars Global Surveyor photographia des fosses dans les couches de dioxyde de carbone gelé du pôle sud martien. À cause de leur forme saisissante et de leur orientation, ces fosses sont appelés "". En 2001, le vaisseau photographia à nouveau ces fosses et remarqua qu'elles s'étaient agrandies, se retirant de en une année martienne. Ces caractéristiques géologiques sont causées par l'évaporation de la glace sèche exposant la couche de glace d'eau inerte.


title: Climat de Mars

text: Ailleurs sur la planète, les régions de faibles latitudes contiennent plus de glace d'eau qu'elles ne devraient en posséder avec les conditions climatiques actuelles, suggérant que Mars a traversé des périodes glaciaires par le passé et serait actuellement dans une période interglaciaire.


title: Saint-amour (AOC)

text: Le saint-amour est un vin rouge français d'appellation d'origine contrôlée produit à l'extrémité méridionale du département de Saône-et-Loire dans la région viticole du Beaujolais.


title: Saint-amour (AOC)

text: L'appellation couvre la commune de Saint-Amour-Bellevue, dans le vignoble du Beaujolais. Elle est l'un des dix crus de ce vignoble, qui sont du nord au sud : le saint-amour, le juliénas, le chénas, le moulin-à-vent, le fleurie, le chiroubles, le morgon, le régnié, le brouilly et le côte-de-brouilly.


title: Saint-amour (AOC)

text: Barman à Paris avant la guerre, Louis Dailly côtoie le monde du vin où il rencontre son épouse, Thérèse Bridet, elle-même originaire de Saint-Vérand à quelques kilomètres de Saint-Amour, son village natal. Ils se marient et reviennent à Saint-Amour pour exploiter le domaine familial. Ils auront deux filles, Colette et Evelyne.


title: Saint-amour (AOC)

text: A l’époque des décrets des appellations des Crus de Beaujolais (1936), les vignes situées sur la commune de Saint-Amour sont encore en appellation Beaujolais-Villages.


title: Saint-amour (AOC)

text: Par militantisme et par conviction que le vin issu de ce terroir méritait par sa qualité de devenir un Cru à son tour, et avec l’aide de dirigeants de l’INAO, Louis Dailly s’est battu pour enfin faire signer le décret, acte de naissance du Saint-Amour le 8 février 1946.


title: Saint-amour (AOC)

text: Le saint-amour est reconnu par l'Institut national de l'origine et de la qualité (Inao) comme appellation d'origine contrôlée (AOC) depuis le décret du .


title: Saint-amour (AOC)

text: Le saint-amour est produit dans le département de Saône-et-Loire, à la limite avec celui du Rhône. L'aire de production se trouve à l'extrémité nord du vignoble du Beaujolais, au cœur de Saint-Amour-Bellevue, un village traditionnel, charmant, accueillant et typique où l'ambiance vigneronne chaleureuse domine. Situé à quelques kilomètres de l'axe de circulation le plus important d'Europe, le village est géographiquement très proche de la Bourgogne.


title: Saint-amour (AOC)

text: La station météo de Charnay-lès-Mâcon, près de Mâcon (à d'altitude) est la plus proche de l'aire d'appellation, mais cette station est plus au nord et en bordure de Saône. Ses valeurs climatiques de 1961 à 1990 sont :


title: Saint-amour (AOC)

text: Les coteaux de Saint-Amour reçoivent un bon ensoleillement. L'altitude y varie de 250 à . Les coteaux orientés est et sud-est culminent à au Bourg. Les ceps sont posés sur une arène de granite de Fleurie en décomposition. L'appellation couvre en 2017, ce qui représente 2 % de la superficie du vignoble du Beaujolais. C'est le deuxième plus petit cru du Beaujolais, mais il est celui qui a la plus grande variété de terroirs (17 sont identifiés sur la carte des sols réalisées en 2014).


title: Saint-amour (AOC)

text: L'appellation est située sur un plateau au sud de la Saône-et-Loire sur la commune de Saint-Amour-Bellevue exclusivement.


title: Saint-amour (AOC)

text: Le cépage essentiel est le gamay noir à jus blanc ; trois autres sont autorisés comme cépages accessoires, limités à 15 % au sein de chaque parcelle : l'aligoté B, le chardonnay B et le melon B.


title: Saint-amour (AOC)

text: Le gamay est un cépage peu vigoureux, faible, mais fertile et dont la production doit être maîtrisée, car il a tendance à s'épuiser. Les meilleurs vins de gamay sont obtenus, à l’opposé du pinot noir, sur des sols acides et granitiques. Son débourrement précoce le rend également sensible aux gelées de printemps. Il se montre parfois sensible au millerandage lorsque les conditions climatiques sont défavorables au moment de la floraison. Le gamay présente l’avantage de produire une petite récolte sur les contre-bourgeons. Le vin de gamay possède une couleur rouge nuancée de violet, il est pauvre en tanins et dévoile une bonne acidité. Il possède généralement un caractère fruité (fruits rouges, fruits noirs) mais peut exprimer plus de complexité s'il est vinifié selon la méthode traditionnelle avec chapeau grillé (les raisins sont maintenus dans le jus par une grille pour avoir une meilleure extraction de la couleur et des tannins) ou avec éraflage pour permettre une macération plus longue afin d'obtenir des vins plus charnus et plus complexes. Le Gamay exprime des profils aromatiques spécifiques à chaque terroir et à ses vignerons qui, au cours des siècles, ont acquis des connaissances et de riches expériences sur ce cépage et les sols sur lesquels il s'épanouit. Chaque terroir va exprimer un arôme en particulier et le vigneron va jouer avec ces subtilités.


title: Saint-amour (AOC)

text: La taille est courte, en gobelet, éventail ou cordon, simple, double ou charmet avec 3 à à 1 ou . La conduite ancienne traditionnelle était en gobelet à densité élevée (entre et par hectare). Aujourd'hui, le besoin de mécaniser le vignoble conduit les viticulteurs à planter à densité plus faible, mais supérieure à par hectare.


title: Saint-amour (AOC)

text: L'écartement entre rangs ne peut excéder et entre ceps sur le rang, il doit être au minimum de . Pour les vignes non palissées en gobelet, l'écartement maximum entre rangs ne doit pas excéder . Des allées peuvent être aménagées en arrachant un rang de vigne. L'allée ne doit pas excéder et doit bénéficier d'un couvert végétal spontané ou semé. Les tournières doivent bénéficier d'un couvert végétal permanent. La hauteur de feuillage entre la limite inférieure du feuillage et la hauteur de rognage doit dépasser l'écartement entre rangs et un palissage est obligatoire si l'écartement entre rangs dépasse .


title: Saint-amour (AOC)

text: La taille courte est obligatoire. Traditionnellement en gobelet, la taille en cordon ou la taille « charmet » (taille inventée par M. Charmet en sud-Beaujolais, intermédiaire entre la taille en cordon et celle en éventail) sont aujourd'hui pratiquées. La taille est limitée à huit yeux porteurs de grappe après épamprage et un bras à deux yeux peut être ajouté en vue de rajeunir la souche.


title: Saint-amour (AOC)

text: Le rendement est limité à un maximum de par hectare ; le rendement butoir est de par hectare. Le rendement réel est très en dessous du maximum autorisé par le cahier des charges, par exemple le rendement moyen pour l'ensemble de l'appellation lors des vendanges 2010 est de par hectare.


title: Saint-amour (AOC)

text: Les vendanges sont faites à la main, les grappes de raisin devant arriver intactes dans les cuves. Le premier jour des vendanges (appelé « levée du ban des vendanges ») varie selon la maturité des baies, qui dépend lui-même de l'ensoleillement reçu : les années relativement chaudes les raisins sont vendangés tôt, les années relativement froides les vendanges sont plus tardives.


title: Saint-amour (AOC)

text: Le mode de vinification du beaujolais explique beaucoup le type de vins très particulier qui y est produit. On l'appelle la macération carbonique : le raisin est encuvé entier et la cuve est fermée pendant quelques jours. La saturation de la cuve empêche les raisins de respirer, les obligeant à un mode de fonctionnement anaérobie. Cette évolution à l'intérieur du grain de raisin s'apparente à un début de fermentation. Elle produit un peu d'alcool et des précurseurs d'arômes. Ensuite, le raisin est foulé et une fermentation traditionnelle se poursuit.


title: Saint-amour (AOC)

text: Pour les dix crus du Beaujolais, surtout pour ceux destinés à être élevé pendant une année et à être gardé quelques années de plus en bouteille, la vinification est semi-carbonique, à mi-chemin de la macération carbonique et de la vinification bourguignonne. Le raisin est récolté manuellement, encuvé entier sans éraflage. La fermentation débute comme pour une macération carbonique, mais au moment où le marc destiné au primeur est décuvé et pressé, les cuves destinées au vin de garde sont pigées et la macération se poursuit jusqu'à épuisement presque complet des sucres. Le vin est ensuite écoulé, le marc pressé et la fermentation malolactique peut s'enclencher tant que la température n'est pas trop descendue.


title: Saint-amour (AOC)

text: Il peut donner deux types de vins différents, selon les choix de vinification pratiquée par les vignerons. Les premiers, de macérations plus courtes, sont plus légers, plus aromatiques, séducteurs et joyeux. Ils peuvent être consommés tôt après la récolte. Avec une macération plus longue ils seront plus charpentés et plus tanniques, plus gras aussi et ce sera des vins à « attendre », en moyenne 4 à . Cette différence jouera également sur la robe qui ira de rubis étincelante pour les premiers au pourpre profond pour les seconds. Jeune il sera typé et complexe. Il dégagera de délicats arômes de fruits rouges, de pivoine et, parfois, de pêche et d'abricot. Les vins plus charnus évoqueront le kirsch, les épices et le réséda. Quelle que soit la vinification adoptée, le saint-amour conjugue élégance et finesse. Vin très fruité, particulièrement agréable en bouche, il gagnera en puissance avec le temps. Les vins aux cuvaisons plus longues seront profonds et voluptueux. Il se gardera de 12 à à , selon le millésime et le vinificateur. Les vins sont riches et voluptueux.


title: Saint-amour (AOC)

text: Les vins bénéficiant de l'appellation peuvent être repliés sur les appellations régionales beaujolaises (beaujolais et beaujolais-villages), mais aussi bourguignonnes, c'est-à-dire qu'ils peuvent être commercialisés sous les appellations bourgogne, bourgogne grand ordinaire, bourgogne ordinaire, bourgogne passe-tout-grains, bourgogne aligoté et crémant de Bourgogne (dont l'aire de production s'étend sur le Beaujolais, selon les deux décrets du ).


title: Éric Pliez

text: Éric Pliez, né le à Conflans-Sainte-Honorine, est un ancien cadre associatif et homme politique français, actuel maire du de Paris.


title: Éric Pliez

text: Il rejoint l'association Aurore en 2001 et en deviendra le directeur général jusqu'en avril 2020. Il est également nommé président du Samu social en 2013 jusqu'à démissionner de son mandat en 2019.


title: Éric Pliez

text: Éric Pliez est candidat pour la première fois sur une liste féministe aux élections européennes de 2014 et le sera à nouveau, en 2019, sur la liste Génération.s conduite par Benoît Hamon.


title: Éric Pliez

text: En 2019, il est annoncé comme étant la tête de liste dans le arrondissement de Paris en commun, la plateforme portant la candidature d'Anne Hidalgo pour les élections municipales de 2020. Cette candidature intervient alors que la maire sortante, Frédérique Calandra, élue sous l'étiquette socialiste en 2018 et 2014, déclare rejoindre Benjamin Griveaux. Le , la liste qu'il conduit remporte l'élection avec des voix dans une quadrangulaire face à François-Marie Didier, candidat soutenu par Rachida Dati, Danielle Simonnet, candidate de La France insoumise, et Frédérique Calandra, maire sortante et candidate soutenue par Agnès Buzyn. Il est élu maire du arrondissement lors du conseil d'arrondissement du .


title: Aide médicale d'État

text: L'aide médicale d'État (AME), officiellement appelée aide médicale de l’État, est une aide sociale en France principalement destinée à prendre en charge les dépenses médicales des étrangers en situation irrégulière sur le territoire français.


title: Aide médicale d'État

text: Précurseur de l'AME, l'assistance médicale gratuite (AMG) avait été créée par la loi du permettant aux malades les plus pauvres (malades, vieillards et infirmes privés de ressources) de bénéficier d’un accès gratuit aux soins de santé. Après la création de la Sécurité sociale en 1945, le dispositif est précisé par le décret du relatif à la réforme des lois d’assistance dont l’article 1er énonce : Complétant la loi du , la loi du organise dans le cadre des « lois de décentralisation » le transfert de l'AMG aux départements instaurant l’Aide médicale départementale (AMD). La loi du assouplit les conditions d’accès à l’AMD en l'accordant à tous les bénéficiaires du RMI.


title: Aide médicale d'État

text: La loi du relative à la maîtrise de l’immigration et aux conditions d’entrée, d’accueil et de séjour des étrangers en France, dite « loi Pasqua », introduit une condition de régularité de séjour pour bénéficier de l’assurance maladie.


title: Aide médicale d'État

text: Entrée en vigueur le par Bernard Kouchner et Martine Aubry, ministres du gouvernement Lionel Jospin, l'AME remplace l'aide médicale gratuite (AMG) de par la loi 99-641 du relative à la Couverture maladie universelle (CMU). Celle-ci devait à l’origine faire disparaître l’AMD et unifier tous les résidents de France dans une protection maladie « universelle », égale pour tous. Mais le maintien de l’exigence de le régularité de séjour pour bénéficier de l’assurance maladie conduit au maintien d’un dispositif spécifique pour les sans-papiers.


title: Aide médicale d'État

text: Dans un rapport publié en 2007, l'IGAS et l'IGF concluent à la nécessité du maintien du dispositif existant et écartaient la possibilité de limiter la prise en charge aux seuls soins urgents ou de définir un panier de soins spécifiques.


title: Aide médicale d'État

text: Le , la ministre de la Santé, Roselyne Bachelot, a déclaré devant la commission des finances du Sénat, qu'une s'imposait et qu'elle comptait pour 2011. Le gouvernement Fillon pourrait mettre en place un de 15 ou à acquitter chaque année. Le gouvernement le justifie par la hausse depuis plusieurs années du coût de l'AME (+15 % en 2009, avec 546 millions d'euros). Réclamée par l'UMP lors de l'examen de la loi sur l'immigration de 2010, sa refonte a été renvoyée aux débats sur le projet de loi de finances. Un rapport de l'Inspection générale des affaires sociales (IGAS) et de l'Inspection générale des finances (IGF), prévu fin , ont été demandés sur ce thème.


title: Aide médicale d'État

text: Le , l'Assemblée nationale a adopté un projet de loi visant à imposer des conditions à l'accès à l'AME. À la suite d'amendements proposés par les députés UMP Dominique Tian et Claude Goasguen, le législateur a souhaité revenir aux principes de création de l'AME, qu'il juge actuellement .


title: Aide médicale d'État

text: Avec la réforme de 2011, les bénéficiaires de l'AME devront s'acquitter de frais préalables de par an. Seuls leurs conjoint(s) et leurs enfants pourront être leurs ayants droit. Auparavant les ascendants et les collatéraux pouvaient également être les ayants droit du bénéficiaire. Le quotidien "Libération" parle de la au vu des projets de réforme et fait remarquer : .


title: Aide médicale d'État

text: La loi de finances de 2011 introduit, pour les demandes déposées à compter du , l'acquittement d'un droit d'entrée annuel de pour les étrangers majeurs. Cette modification met fin à la gratuité pour les demandeurs bénéficiant de ressources inférieures à un montant révisé annuellement. Ainsi, en 2011, les étrangers en situation irrégulière bénéficiaires de l'AME étaient ceux dont les revenus ne dépassaient pas par mois . Cependant, l'abrogation de la franchise de et de l'autorisation préalable de prise en charge pour les soins hospitaliers ont été votées par le Parlement le dans le cadre de la loi de finances rectificative, selon le projet de François Hollande, formulé dans ses « 60 engagements pour la France » pendant la campagne présidentielle de 2012.


title: Aide médicale d'État

text: Cette aide médicale est une couverture maladie totale, comme la protection universelle maladie (PUMa) pour les nationaux. En cas de perte de la PUMa, l'AME peut même, dans certains cas, prendre le relais. Lorsque des soins sont indispensables avant l'ouverture des droits a l'AME ou la PUMa il existe les dispositifs des Soins Urgents et Vitaux si une hospitalisation est nécessaire, et de la Permanence d'Accès aux Soins de Santé pour les soins ambulatoires.


title: Aide médicale d'État

text: Organisée aux articles article L251-1 et suivants du Code de l'action sociale et des familles, l'AME est divisée en trois régimes. Le premier alinéa de l'article prévoit l'AME « de droit commun », le deuxième alinéa de « l’AME humanitaire » et le troisième établissant l’aide médicale dont bénéficient les personnes gardées à vue.


title: Aide médicale d'État

text: Cependant, « les mineurs sont éligibles à l’AME dès leur arrivée sur le territoire, en application de la convention internationale des droits de l’enfant (article 3-1) et ainsi que rappelé par l’arrêt du Conseil d’État du ».


title: Aide médicale d'État

text: De ce fait, certains ressortissants français sont couverts par l'AME. C'est le cas notamment d'un enfant français qui serait à la charge d'une personne en situation irrégulière, éventuellement en cours de régularisation au bénéfice de son statut non encore reconnu de "parent d'enfant français". Ce cas de figure concerne plusieurs dizaines d'enfants français élevés par leur mère étrangère en situation irrégulière après le départ du père (français et non marié avec la mère) de l'enfant.


title: Aide médicale d'État

text: Le bénéficiaire type de cette prestation sociale « est un homme jeune âgé de 30 à 34 ans ». Pour les deux tiers d'entre eux, les bénéficiaires se trouvent en région parisienne, dans les Bouches-du-Rhône et en Guyane.


title: Aide médicale d'État

text: 100 % des soins médicaux et d'hospitalisation en cas de maladie ou de maternité dans la limite des tarifs de la sécurité sociale, ceci sans avoir à avancer les frais (procédure dite du tiers payant). Il n'y a donc à payer ni franchise médicale ni participation forfaitaire ni forfait hospitalier ni ticket modérateur ni forfait . Toutefois les conditions suivantes doivent être respectées :


title: Aide médicale d'État

text: Les frais médicaux ne sont pas pris en charge dans les 2 cas suivants (un décret à paraître doit préciser les conditions d'application.) :


title: Aide médicale d'État

text: Cependant, pour les enfants mineurs, les frais médicaux sont pris en charge à 100 % dans tous les cas.


title: Aide médicale d'État

text: À l'exception des soins délivrés aux enfants mineurs et des soins imprévus, la prise en charge des soins hospitaliers dont le coût dépasse une certaine somme est soumise à l'accord préalable de la caisse d'assurance maladie.


title: Aide médicale d'État

text: Un décret à paraître doit préciser la procédure d'agrément et fixer le coût au-delà duquel la procédure doit être appliquée.


title: Aide médicale d'État

text: Les frais de médicaments sont pris en charge à condition d'accepter les médicaments génériques (sauf si le médecin a indiqué sur l'ordonnance qu'il s'opposait à la substitution d'un médicament par un générique).


title: Aide médicale d'État

text: L'AME est définie à l'article L. 251-1 du code de l'action sociale et des familles ainsi qu'au titre IV du décret du dans sa version modifiée par un décret du .


title: Aide médicale d'État

text: Le bénéficiaire de l'AME doit résider en France depuis plus de trois mois, ce qu'il doit prouver en fournissant un justificatif de présence de plus de trois mois et moins de douze mois(visa expiré, facture d'hôtel, inscription scolaire…). Ses ressources doivent être inférieures au plafond fixé pour la CMU complémentaire ( par an pour une personne seule, au ). L'AME doit être redemandée chaque année.


title: Aide médicale d'État

text: L'AME peut aussi être attribuée, sur décision du ministre chargé de l'action sociale, à certaines personnes qui sont de passage en France. D'autre part, les personnes en situation irrégulière, présentes depuis moins de trois mois mais désireuses de s'installer en France bénéficient d'une prise en charge limitée aux soins les plus urgents, dont l'absence mettrait en jeu le pronostic vital ou pourrait conduire à une altération de l'état de santé de la personne ou d'un enfant à naître.


title: Aide médicale d'État

text: Comme son nom l’indique, l'AME est financé par le budget de l'État et non l'assurance maladie. Plus précisément, les dépenses sont une des deux actions (avec le Fonds d'indemnisation des victimes de l'amiante) du programme « Protection maladie » de la mission « santé ». Pour 2022, le budget présenté dans le projet de loi de finances est de , décomposés en


title: Aide médicale d'État

text: En 2021, le Sénat pointe du doigt la sous-budgétisation des crédits prévus pour l'AME par rapport aux dépenses effectives qui amène a un déficit ainsi que « des solutions insuffisantes pour endiguer le flux ».


title: Aide médicale d'État

text: Le nombre de bénéficiaires au est de , il était de au et de au . Le budget était de en 2012 et en 2007.


title: Aide médicale d'État

text: Pour justifier cette modification des conditions d'accès à l'AME, par exemple, le député UMP Dominique Tian déclarait qu', ce qui est faux et participe aux fausses informations circulant sur l'AME afin de justifier son abrogation ou des changements.


title: Aide médicale d'État

text: Le chirurgien français spécialiste de la greffe de visage, Laurent Lantieri, dans un entretien au journal "L'Express", affirme que les principes du service public sont dévoyés avec l'AME et dénonce des formes de tourisme médical aux frais du contribuable. Claudine Blanchet-Bardon, spécialiste des maladies génétiques de la peau, rejoint cette analyse. Ces « séjours sanitaires » ont été recensés dans un rapport de l’Inspection générale des affaires sociales (IGAS) dès 2003.


title: Aide médicale d'État

text: En théorie, tout prétendant à l'AME doit justifier d'une condition de ressources (767€ maximum par mois / 854€/ mois (DOM)). Dans les faits, ces individus étant "sans papiers", une déclaration sur l'honneur suffit, ce qui sous-entend de possibles dérives. Il en est de même pour la condition de résidence (supérieure ou égale à trois mois de présence sur le territoire Français)...


title: Aide médicale d'État

text: Les rapporteurs constataient enfin que, même lorsqu’elles étaient avérées, ces fraudes n’étaient jamais suivies de poursuites.


title: Aide médicale d'État

text: Jean Leonetti, vice-président du groupe UMP de l'Assemblée nationale, avance en 2010 que l'AME serait utilisée par .


title: Aide médicale d'État

text: En dehors du cas particulier des personnes à qui on a accordé le statut de « réfugié », les bénéficiaires majoritaires de l'AME, « sans papier » résident de façon illégale sur le territoire national, soit qu'ils y soient entrés clandestinement, soit qu'ils y soient restés après expiration d'un titre de séjour régulièrement émis. A ce titre, la seule mesure retenue par le législateur, est la rétention administrative avant expulsion (c'est un délit).


title: Pskov

text: Pskov (en , ancienne orthographe ; en ; en ; en ; en ) est une ville de Russie arrosée par la Velikaïa. Elle est la capitale administrative de l'oblast de Pskov. Sa population s'élevait en 2016 à habitants.


title: Pskov

text: Pskov se situe à la confluence de la Pskova et de la Velikaïa, non loin du Lac Pihkva, laisse méridionale du Lac Peïpous. Avec un bassin versant de , la Velikaïa est le plus grand cours d'eau de l'oblast. Cette métropole régionale, qui se trouve à de la frontière lettone, à au sud-ouest de Saint-Pétersbourg et à au nord-ouest de Moscou, occupe l'extrémité ouest du noyau historique de la Russie (c'est-à-dire de la Russie privée de l'annexe de Kaliningrad).


title: Pskov

text: La ville, d’abord appelée Pleskov, est mentionnée pour la première fois en 903 lorsqu'Igor de Kiev épouse Olga de Kiev, originaire de la ville. Les Pskoviens prennent parfois cette date pour la date de fondation de la ville, et un grand jubilé a eu lieu en 2003 pour fêter son anniversaire.


title: Pskov

text: Le premier prince de Pskov fut le dernier fils de Vladimir de Kiev, Soudislav. Emprisonné par son frère Iaroslav le Sage, il ne fut libéré que plusieurs dizaines d’années plus tard, à la mort de ce dernier. Aux , la ville appartenait à la république de Novgorod. C'est à cette époque qu'émergea l'école de peinture de Pskov qui comme celles de Vladimir et de Novgorod contribua à l'émergence de créations monumentales dans les cathédrales, témoignant d'un progressif éloignement de l'héritage byzantin.


title: Pskov

text: Elle fut prise en 1241 par les chevaliers Teutoniques, puis reprise plusieurs mois plus tard par Alexandre Nevski au terme d’une campagne légendaire. Ce moment de l'Histoire fut le sujet, en 1938, du film de Sergueï Eisenstein, "Alexandre Nevski", dont la célèbre musique fut composée par Sergueï Prokofiev, qui l'adapta l'année suivante sous la forme d'une cantate pour mezzo-soprano, chœur et orchestre.


title: Pskov

text: Afin d’assurer leur indépendance vis-à-vis des chevaliers Teutoniques, les Pskoviens choisirent pour prince et chef militaire en 1266, un prince lituanien, Daumantas (Dovmont en russe). Daumantas fortifia la ville, défit les chevaliers à la bataille de Rakovor et imposa sa domination sur la majeure partie de l’Estonie. Son corps et son épée reposent au kremlin de Pskov, et le cœur de la citadelle qu’il y fit construire porte encore le nom de « ville de Dovmont ».


title: Pskov

text: Au , la ville devint "de facto" la capitale d’une république souveraine. Elle était dominée par les marchands qui firent entrer la ville dans la ligue hanséatique. L’indépendance de Pskov fut formellement reconnue par Novgorod en 1348. Plusieurs années plus tard, le "vétché" (assemblée populaire) promulgua la Charte de Pskov, qui fut l’une des sources d’inspiration principales du premier code civil spécifiquement russe, le soudiebnik compilé et présenté en 1497.


title: Pskov

text: Pour la Russie, la République de Pskov était un pont vers l’Europe. Pour l’Europe, c’était un avant-poste russe cible de nombreuses attaques à travers son histoire. Son kremlin (appelé le Krom par les Pskoviens) soutint vingt-six sièges au cours du . Jusqu’à cinq murailles l’encerclaient, rendant la ville pratiquement imprenable.


title: Pskov

text: Une école de peinture d’icônes se développa et les maçons locaux étaient considérés comme les meilleurs de Russie. De nombreux éléments particuliers à l’architecture russe furent d’abord introduit à Pskov.


title: Pskov

text: Plusieurs éléments se conjuguèrent pour mettre fin à l'indépendance de la République de Pskov. Parmi ceux-ci, le renforcement des liens commerciaux, politiques et militaires avec la Moscovie, qui finit par l’envahir.


title: Pskov

text: Certains boyards et marchands de Pskov essayèrent de s'opposer à l'annexion par la Moscovie, mais sans obtenir le soutien des citoyens.


title: Pskov

text: La chute de Pskov est narrée dans "L'Histoire moscovite de la prise de Pskov" (1510). La déportation des familles nobles vers Moscou est le thème de l’opéra "La Jeune Fille de Pskov" de Rimski-Korsakov (1872).


title: Pskov

text: En tant que seconde plus grande ville de Moscovie, Pskov attirait encore les armées ennemies. Elle soutint notamment le siège prolongé d'une armée polonaise de lors de la guerre de Livonie (1581–1582). Le roi de Pologne Étienne Báthory lança trente-et-une attaques successives pour prendre la cité, défendue principalement par des civils. Même après la chute de l’un des murs de la ville, les Pskoviens parvinrent à combler la brèche et à repousser les assaillants. « C’est incroyable comme cette ville me rappelle Paris », écrivit un Français présent au siège de Báthory.


title: Pskov

text: La conquête par Pierre le Grand de l’Estonie et de la Lettonie, qui appartenaient à la Suède, pendant la Grande guerre du Nord au début du sonna la fin du rôle traditionnel de Pskov en tant que frontière stratégique et passage clef vers la Russie intérieure. En conséquence, l’importance de la ville déclina fortement, même si elle conserva le siège d’un gouvernement séparé jusqu’en 1777.


title: Pskov

text: Pendant la Première Guerre mondiale, Pskov fut envahie par l’Armée impériale allemande après la conférence de paix russo-germanique de Brest-Litovsk. Pskov fut également occupée par l’armée estonienne de février à juillet 1919, pendant la guerre d'indépendance de l'Estonie.


title: Pskov

text: La citadelle médiévale s'avéra un pauvre refuge face à l’artillerie moderne et durant la Seconde Guerre mondiale Pskov fut gravement endommagée. La ville fut occupée par l'Allemagne nazie du au . De nombreux bâtiments anciens et notamment de nombreuses églises furent détruits avant que la Wehrmacht ne puisse occuper la ville. De décembre 1943 au , le quartier général de la 3. Flieger-Division de la Luftwaffe était établi dans la ville.


title: Pskov

text: Bien qu’une grande partie de la population soit morte durant la guerre, Pskov tente depuis de retrouver sa place traditionnelle de centre industriel et culturel majeur de la Russie d’Europe.


title: Pskov

text: Les débuts de l'architecture de Pskov sont marqués par les novgorodiens. Mais elle ne perd pas pour autant son originalité. Le style y est plus simple, moins monumental qu'à Veliki Novgorod. La clarté, la logique, la simplicité de ces constructions sobres devient un élément de style. Les édifices sont d'un volume extrêmement réduit. Les quatre ou six piliers intérieurs occupent tout l'espace. De là la nécessité de bâtir de nombreuses églises, pour accueillir les fidèles. Ces églises aux dimensions réduites sont pleines de charmes et traduisent bien l'esprit des Pskoviens, plus centrés sur une existence paisible que sur une vie politique ambitieuse et expansionniste. L'influence des villes de Smolensk et de Polotsk est également perceptible. Les premières constructions de Pskov sont réalisées en bois au cours des dixième et onzième siècles, ce qui ne manqua pas de provoquer de nombreux incendies. Ces constructions en bois ont influencé les formes de l'architecture en pierre qui apparaît ensuite au . Le calcaire que les Pskoviens utilisent pour celle-ci donne, grâce à l'aspect rugueux, un charme sculptural particulier. Les surfaces sont recouvertes d'ornements compliqués dont les fouilles archéologiques ont permis de retrouver les traces. Ce sont des frises dentelées sous les corniches et au sommet des tambours. Certains décors sont faits de cavités rectangulaires ou carrées qui se combinent avec les autres éléments décoratifs.


title: Pskov

text: La grande renommée des architectes de Pskov les fait appeler par le prince Ivan III à Moscou en 1472 pour, notamment, collaborer à la construction de la Laure de la Trinité-Saint-Serge. Par ce biais ils vont exercer une grande influence sur la formation d'un style commun à toute la Russie.


title: Pskov

text: Trois particularités se retrouvent fréquemment dans l'architecture des églises de Pskov : les papertes, les porches (kryltso) , les clochers-arcades (zvonnitsa).


title: Pskov

text: L'architecture civile en pierre est presque inexistante à Pskov (comme à Novgorod). Les édifices municipaux, tels que ceux de Flandres ou d'Allemagne sont rares, sinon absents, en Russie médiévale. La pierre est réservée à la " Maison de Dieu" ou aux systèmes de défense : kremlins, et forteresses (appelés aussi " kroms ", " détinets "). Quant aux habitations, elles sont construites en bois, matériaux abondant dans le pays et sont périodiquement dévastées par des incendies.


title: Pskov

text: Après l'annexion du territoire de Pskov par Vassili III grand-prince de Moscou en 1510, l'architecture de la ville va perdre un peu de son originalité tout en conservant une partie de ses traits particuliers .


title: Pskov

text: L'école de peinture d'icônes de Pskov remonte à la fin du début du . Ses icônes sont classées parmi les icônes russes postmongoles. Peu d'icônes nous sont toutefois parvenues et, de plus, relativement tard. Elles sont exposées à la Galerie Tretiakov ou au


title: Pskov

text: Musée Russe. Mais le musée de Pskov en possède toutefois 700 exposées dans trois salles de l'hôtel Pogankine.


title: Pskov

text: Dès ses origines, la peinture de Pskov possède des particularités de par son approche individuelle des sujets et le dynamisme de ses compositions. C'est à Pskov que se manifeste le développement d'un style libre, pittoresque et expressif. L'expressivité est sans doute due aux conceptions du monde des habitants habitués aux guerres et aux évènements dramatiques, du fait de leur position géographique près des frontières. L'œuvre de Théophane le Grec à Novgorod a exercé une influence importante sur les artistes de Pskov. Il était en effet très proche de la perception pskovienne de l'art : prédilection pour des coloris ténébreux, rehauts blancs et assistes sur les visages et les vêtements sombres, laconisme, nuances de vert foncé, de rouge et de jaune. Ces icônes manifestent aussi un certain archaïsme dans le style, comme celui de l'icône d'Élie le prophète.


title: Farley Granger

text: Farley Granger est un acteur américain, né le à San José (Californie) et mort le à Manhattan, New York.


title: Farley Granger

text: Farley Granger est découvert à l'âge de dix-huit ans par le producteur Samuel Goldwyn, qui l'introduit dans le cinéma grâce au film "L'Étoile du Nord", du grand Lewis Milestone, en 1943, et l'année suivante, pour le même réalisateur, il joue aussi dans "The Purple Heart" ; dans les deux films, Dana Andrews tient la vedette. Puis Granger rentre dans la marine.


title: Farley Granger

text: Après la guerre, il obtient le premier rôle dans "Les Amants de la nuit", de Nicholas Ray, 1948, film culte aujourd'hui mais un échec à sa sortie ; la même année, Alfred Hitchcock lui donne le rôle de l'étudiant Philip Morgan dans le suspense "La Corde", aux côtés de James Stewart et John Dall.


title: Farley Granger

text: Ayant signé un contrat de cinq ans avec la MGM, il fait son entrée dans la production avec "Vous qui avez vingt ans", d'Irving Reis, toujours en 1948.


title: Farley Granger

text: En 1949, le film "Roseanna McCoy" aurait dû conforter l'acteur dans le septième art, cependant le box-office se révèle décevant.


title: Farley Granger

text: Au cours de l'année 1950, il joue dans "La Rue de la mort", d'Anthony Mann, où il retrouve sa partenaire des "Amants de la nuit", tandis que la MGM cherche des rôles pour confirmer sa carrière.


title: Farley Granger

text: "Celle de nulle part" de David Miller, face à Ann Blyth, ainsi que "Edge of Doom" de Mark Robson, où il rivalise avec Dana Andrews, (les deux sortis en 1950), firent partie du projet de la MGM concernant Farley Granger, mais échouèrent également.


title: Farley Granger

text: 1951 marque cependant le zénith de sa carrière : Alfred Hitchcock, volant à sa rescousse, lui donne en effet le rôle du joueur de tennis Guy Haines, se retrouvant à la merci de "L’Inconnu du Nord-Express" alias le jeune premier écorché Robert Walker. Malgré les éloges qui couvrent l'œuvre, Alfred Hitchcock ne manque pas de faire part au jeune acteur de son avis, affirmant que le film aurait pu être plus véridique avec un meilleur acteur.


title: Farley Granger

text: Dans les années suivantes, il joue avec Shelley Winters dans "" de George Beck (également en 1951), avec Jeanne Crain dans un sketch de Henry King en 1952, Ann Miller dans "Le Joyeux Prisonnier", mais il est éclipsé par Danny Kaye auprès de Zizi Jeanmaire dans "Hans Christian Andersen" de Charles Vidor, un des derniers films qu'il fait pour la MGM. L'année suivante, donnant la réplique à Leslie Caron, il joue dans "Histoire de trois amours" réalisé par Vincente Minnelli.


title: Farley Granger

text: En 1954, Luchino Visconti lui donne le rôle détestable et séduisant du lieutenant Franz Mahler dans le chef-d'œuvre "Senso". Face à Alida Valli, il donne sa première interprétation européenne, autorisée par la MGM, parce que son contrat avec le studio devait échoir en 1955 - interprétation qui sera considérée par la suite comme la meilleure de sa carrière. Pourtant le couple star avait été imposé à Visconti, qui souhaitait Ingrid Bergman et Marlon Brando (Laurence Schifano, "Visconti"). Cette dernière relate également que le célèbre cinéaste italien « avait tendance à confondre [Farley Granger] avec son personnage… »


title: Farley Granger

text: L'année suivante, il joue encore dans "La Fille sur la balançoire", de Richard Fleischer, au côté de Joan Collins et Ray Milland mais cette même année marque un arrêt de quinze ans dans sa carrière cinématographique : il s'éclipse du septième art, préférant le théâtre car, affirma-t-il, il se sentait plus libre sur la scène que sur un plateau de cinéma.


title: Farley Granger

text: En 1957, il joua dans la pièce "The Carefree Tree", à Broadway et détient en 1968 un rôle dans le téléfilm "Laura", aux côtés de Lee Radziwill. Il travaille beaucoup pour la télévision, avec Sidney Lumet et Franklin J. Schaffner par exemple, croisant des acteurs de premiers plans, passant de l'univers de Sinclair Lewis à celui de Henry James.


title: Farley Granger

text: À partir de 1970, il tourna plusieurs productions italiennes dont "On l'appelle Trinita" d'Enzo Barboni (E. B. Clucher), et en France "Le Serpent" d'Henri Verneuil (1973).


title: Farley Granger

text: En 1974, l'acteur revient à la télévision américaine en guest star, de "L'Homme qui valait trois milliards" à "Arabesque", n'apparaissant plus dans des compositions marquantes au cinéma (son dernier film sera la comédie "The Next Big Thing" en 2001). En 1979, il revient sur scène avec "A Month in the Country" et "The Streets of New York", deux productions de Broadway.


title: Farley Granger

text: En 2007 il publie ses mémoires, "Include Me Out: My Life From Goldwyn to Broadway", rédigés en collaboration avec le producteur Robert Calhoun, son compagnon depuis 1963. Il confie que le théâtre l'a quelque peu déçu mais que la télévision des années 1950 - en direct - lui a beaucoup plu. Il revient également sur sa bisexualité, indiquant qu'il n'a jamais caché qui il était, et qu'il a au cours de sa vie eu des relations passionnées autant avec des hommes qu'avec des femmes.


title: Farley Granger

text: Son compagnon Robert Calhoun meurt d'un cancer du poumon en 2008. Farley Granger décède lui le de cause naturelle. Il est incinéré et ses cendres sont rendues à sa famille.


title: Ben Hollingsworth

text: Il est marié depuis le 10 novembre 2012 à Nila Myers. Le couple a deux fils : Hemingway Nash (né le 3 juillet 2016) et Gatsby Willem (né le 16 mars 2018) et une fille : Juniper Bloom (née le 15 octobre 2020).


title: Gouvernement Jules Dufaure (1)

text: Le premier gouvernement Jules Dufaure, aussi appelé « gouvernement de Versailles » a été le troisième gouvernement de la Troisième République naissante, en France, du au . Bien que de courte durée son action marqua profondément l'histoire de France. En effet, avec l'appui de l'armée régulière, il doit alors affirmer son autorité sur l'ensemble du territoire français lors de la guerre civile qui l'oppose aux communes insurrectionnelles, dont la commune de Paris. Ces dernières, militairement organisées autour de la garde nationale, sont vaincues à la suite de la campagne de 1871 à l'intérieur ce qui permet à la démocratie représentative de s'imposer durablement face aux volontés de démocratie directe.


title: Gouvernement Jules Dufaure (1)

text: Il a été dirigé par Jules Dufaure en tant que « vice-président du Conseil des ministres », sous l'autorité du chef du pouvoir exécutif, Adolphe Thiers, devenu, après (loi Rivet), président de la République.


title: Gouvernement Jules Dufaure (1)

text: Confronté à la famine et aux émeutes grandissantes dans Paris, Jules Favre, dernier chef du gouvernement provisoire de 1870, s'était résolu à offrir aux Prussiens la reddition de la capitale le . La convention d’armistice avec Bismarck stipulait diverses mesures humiliantes pour les vaincus, mais laissait aux Français le droit d'organiser de nouvelles élections nationales. Dès le , tous les électeurs résidant sur des portions non-occupées du territoire national furent appelés aux urnes. Ces élections, dominées par le poids du vote rural et bourgeois, portèrent au pouvoir une coalition conservatrice, majoritairement monarchiste, et mirent fin au Gouvernement de la Défense nationale. La nouvelle Assemblée Nationale élut le Adolphe Thiers chef du gouvernement, en remplacement du général Trochu. Le nouveau gouvernement se fit une priorité de l'évacuation de l'armée d'occupation allemande, que Bismarck conditionnait par le paiement des réparations ; il vota une loi de finance très restrictive qui déchaîna des émeutes populaires dans la plupart des grandes villes, et provoqua à la mi-mars la proclamation de la Commune de Paris.


title: Gouvernement Jules Dufaure (1)

text: Les premières semaines du gouvernement sont consacrées à la lutte militaire et politique contre communes insurrectionnelles et notamment la Commune de Paris, puis à l'organisation de la répression contre les Communards vaincus. La Garde nationale est dissoute.


title: Gouvernement Jules Dufaure (1)

text: En parallèle, le gouvernement règle le contentieux de la guerre franco-prussienne en négociant le traité de Francfort (signé le ) et organise les emprunts destinés à régler le paiement de l'énorme indemnité de guerre (cinq milliards de francs-or). Il permet ainsi une libération progressive mais rapide du territoire français occupé par les Allemands.


title: Gouvernement Jules Dufaure (1)

text: En , le gouvernement réorganise l'armée française, afin de lui fournir des effectifs équivalents à ceux de l'armée allemande. Le service militaire de cinq ans dans l'active et de quatre ans dans la réserve, est obligatoire mais de nombreuses dispenses sont maintenues. Le tirage au sort continue (les bons numéros ne font que six mois) et les étudiants, moyennant le devancement de l'appel et le versement à l'État de 1500 francs pour l'équipement, ne font qu'un an.


title: Gouvernement Jules Dufaure (1)

text: En conflit avec la majorité monarchiste de l'Assemblée nationale (qui vient de voter la loi De Broglie), Adolphe Thiers demande la démission de ses ministres et remanie le cabinet dans un sens nettement républicain (18 mai 1873).


title: Robert Vigouroux

text: Robert Vigouroux, né le à Paris et mort le à Gardanne (Bouches-du-Rhône), est un neurochirurgien et homme politique français. Il est maire de Marseille de 1986 à 1995.


title: Robert Vigouroux

text: Membre du Parti socialiste et conseiller municipal, Robert Vigouroux devient maire de Marseille en 1986, en remplacement de Gaston Defferre, décédé en cours de mandat. En 1989, donné perdant et se présentant contre le candidat officiel de son parti, il remporte pourtant l'élection municipale face à Jean-Claude Gaudin (UDF) et Michel Pezet (PS). Il est alors exclu du Parti socialiste.


title: Robert Vigouroux

text: En 1995, après avoir annoncé une nouvelle candidature, il refuse de se désister face au représentant choisi par le Parti socialiste, exigeant pour cela le poste d'ambassadeur de France à Washington, chose que François Mitterrand refuse. Mais il renonce finalement à se représenter, étant crédité de moins de 15 % des voix dans les sondages. Pour l'élection présidentielle de 1995, il apporte son soutien à Édouard Balladur, en reconnaissance du soutien de ce dernier à Euromed .


title: Robert Vigouroux

text: Il se marie en premières noces avec Micheline Khan, et ont trois enfants : Stéphane, Nathalie et Cécile Vigouroux. Veuf, il s'est remarié avec Maryline Bellieud, avant de divorcer. De cette union naissent deux enfants: Sophie Vigouroux et Aurélia Vigouroux.


title: Robert Vigouroux

text: À la suite de ce divorce, Robert Vigouroux se remarie avec Brigitte Dauzier. De cette union naît un fils, Alexandre Vigouroux.


title: Robert Vigouroux

text: Sous sa municipalité, Robert Vigouroux met en œuvre (et continue) certains travaux d'aménagement dans la ville, notamment dans le centre-ville, avec la construction du Dôme de Marseille () en 1994, l’aménagement du site Sainte-Barbe, près de la porte d'Aix, de la faculté de sciences économiques, de bureaux et d'hôtels, les premières OPAH sur les vieux quartiers du Panier et de Belsunce, la création du projet Euroméditerranée en 1993 et la rénovation des docks dans le quartier d'affaires de la Joliette, les nouveaux magasins à l'est de la ville (quartier La Valentine), le prolongement du métro vers l'hôpital de la Timone ou le lancement des travaux de la rocade périphérique L2.


title: Robert Vigouroux

text: Il fonde en 1990 une structure de dialogue politique, religieux et culturel municipal, "Marseille Espérance". Elle vise spécifiquement à éviter les conflits ethnoreligieux entre juifs et musulmans. L’idée de Marseille Espérance était simple : chacune des communautés religieuses de la ville enverrait un délégué au groupe, qui se réunirait régulièrement pour discuter de problèmes civils, afin de « lutter contre l’intolérance, l’ignorance et l’incompréhension ».


title: Robert Vigouroux

text: Des conférences et des visites de personnalités extérieures sont organisées, avec le dalaï-lama en 1994, Elie Wiesel ou encore le patriarche de Constantinople.


title: Robert Vigouroux

text: Robert Vigouroux fut président du club omnisports du Cercle sportif méditerranéen du Roucas Blanc en 1981.


title: Swing Low, Sweet Chariot

text: Swing Low, Sweet Chariot est une chanson de type negro spiritual qui vient des États-Unis. La chanson a également un lien important avec l'équipe d'Angleterre de rugby à XV et elle est régulièrement chantée lors des matches de cette équipe.


title: Swing Low, Sweet Chariot

text: "Swing Low, Sweet Chariot" a été composée avant 1862 par Wallace Willis, ancien esclave indien choctaw affranchi et vivant dans les anciens territoires indiens. Il s'est inspiré de la rivière Rouge (Mississippi), qui lui rappelait le Jourdain, et du prophète Élie qui aurait rejoint le paradis dans un chariot.


title: Swing Low, Sweet Chariot

text: Certaines sources suggèrent que cette chanson et "Steal Away Jesus" (aussi composé par Wallace Willis) comportent des références cachées au chemin de fer clandestin ("Underground Railroad"). C'est toutefois peu probable puisque aucune des deux chansons n'a été entendue en dehors de la nation choctaw jusqu'après la fin de la guerre de Sécession américaine. C'est à cette époque qu'Alexander Reid, pasteur dans une école du territoire choctaw, entend chanter la chanson de Willis et retranscrit les paroles et la mélodie.


title: Swing Low, Sweet Chariot

text: Il l'envoie aux Fisk Jubilee Singers (groupe de chanteurs noir-américain des années 1870) de l'Université Fisk à Nashville, Tennessee. Les Fisk Jubilee Singers rendent populaire cette chanson durant leur tournée aux États-Unis et en Europe. Le plus vieil enregistrement connu de cette chanson, par les Fisk Jubilee Singers, date de 1909. Plus tard, d'autres artistes reprendront cette chanson, parfois en l'adaptant, dont Elvis Presley, Eric Clapton ou encore Joan Baez.


title: Swing Low, Sweet Chariot

text: Cette chanson fit son apparition lors du dernier match de l'Angleterre de la saison 1987-1988 contre l'Irlande au Stade de Twickenham. L'Angleterre avait alors perdu 15 de ses 23 derniers matches dans le Tournoi des Cinq Nations et les spectateurs de Twickenham n'avaient vu qu'un seul essai anglais en deux ans. L'Irlande menait 3 points à 0 à la mi-temps, mais les Anglais se réveillèrent en seconde période, et inscrivirent six essais pour gagner 35 à 3. Trois des essais vinrent de Chris Oti, un joueur noir qui faisait ce jour-là ses débuts à Twickenham. Un groupe venu de l'école bénédictine de Douai (en Angleterre) commença à chanter l'hymne gospel favori de leur club de rugby, le "Swing Low, Sweet Chariot", en honneur de leur nouveau héros, et tout le stade se joignit à eux. Depuis, les spectateurs anglais entonnent ce chant, devenu l'hymne officieux du XV de la Rose, dès que leur équipe prend le dessus dans un match. L'Équipe d'Angleterre est revenue de sa victoire à la Coupe du monde 2003 en Australie dans un avion où l'on pouvait entendre ce fameux "Sweet Chariot".


title: Swing Low, Sweet Chariot

text: Antonín Dvořák cite l’œuvre dans sa "Symphonie du nouveau monde" (1893) et Matisyahu dans sa chanson "Time of Your Song" (2006).


title: Toccata

text: La toccata (de l', « toucher » ; pl. "toccate" ; en ) est, dans la musique baroque, une composition de forme libre pour les instruments à clavier . Elle est caractérisée par ses figures brillantes, sa virtuosité et son énergie rythmique, avec des sections imitatives ou plus lentes. À l'origine, il s'agit d'une courte improvisation, ou d'un prélude impromptu, destinée à prendre contact avec un instrument. Elle est jouée isolément, soit dans un contexte religieux (au début d'un office), soit dans un contexte profane, lors d'un concert. Si la cantate (de l') est une pièce à chanter, la sonate (de l') une pièce à « sonner », la toccata est une pièce à « toucher », devenue progressivement une démonstration de la dextérité de l'interprète, à même de faire apprécier les qualités de l'instrument.


title: Toccata

text: Avec le prélude, le ricercare, la fantaisie, le capriccio (ou l"intonazzione") et la variation, la toccata participe à l'émergence du répertoire instrumental dès le . De grands compositeurs s'illustrent ainsi, dont Frescobaldi en Italie, Pachelbel et Buxtehude en Allemagne. Parmi les œuvres les plus célèbres figure la "Toccata en ré mineur" de Jean-Sébastien Bach, œuvre pour orgue, couplée avec sa fugue.


title: Toccata

text: Les toccatas modernes sont plus riches en harmonies et en sonorités. Elles sont alertes, vives, et conservent le même caractère d'énergie rythmique, se rapprochant d'un mouvement perpétuel. C'est le cas pour un nombre important d'œuvres du début du , dont celles de Debussy, Ravel, Prokofiev et Khatchatourian, toutes composées pour le piano.


title: Toccata

text: Le terme « toccata », de l'italien , est l'un des premiers utilisés pour désigner la musique pour clavier. Il est lié à l'idée d'improvisation qui permet, comme son étymologie le suggère, de prendre contact avec l'instrument .


title: Toccata

text: Du point de vue de sa structure, la toccata est peut-être la plus libre des formes instrumentales et l'une des moins construites, ce qui permet au musicien la recherche d'une expression personnelle. Selon Willi Apel (1972), elle est , la première étant le prélude. La toccata se laisse donc mal enfermer dans une définition claire, d'autant que chaque pays suit sa propre évolution, surtout en Italie, dans les pays germaniques et en Espagne (par le tiento, ou tento au Portugal, du verbe "tentar" « tâter », qui est une sorte de synthèse de la toccata, de la canzone et du ricercare italien). C'est seulement au que se fixent le genre et les formes associées.


title: Toccata

text: La toccata est apparue dans la musique instrumentale au . Le terme est attesté dès 1494 dans une chronique à propos du couronnement d' à Naples : « toccata de trombette », ou « toccato de trombe », où le mot désigne une fanfare de cuivres destinée à accueillir le monarque ; pièces jouées également en Espagne lors des fêtes. Subdivisée dans deux natures, soit cérémonielle, soit militaire la toccata pour cuivres est à l'origine accompagnée par des timbales. C'est le cas du "tucket" du , qui comprend des sonneries de trompettes accompagnées de tambours (en et en ). Des variantes existent en vieux français : touquet (de touchet). Mais les rapports de cette "toccato" avec la toccata pour clavier sont obscurs. Elle est connue sous les noms de "Toccete" en Allemagne, "tocceda" au Danemark, "toccata/toccada" ou "tochate" en Italie.


title: Toccata

text: La toccata, à l'origine, se distingue également mal des genres apparentés de forme libre tels que le prélude, l'intrada, l'ancien ricercare, le "falsobordoni" et l'intonazione et la confusion perdure jusqu'au milieu du dans les traités de Mattheson sur les organistes (1719) et de Marpurg (1754–1778), ainsi que dans la sonate de .


title: Toccata

text: Les premières sources musicales de ces compositions libres peuvent se trouver dans les manuscrits pour orgue du et pour luth au siècle suivant : prélude pour orgue d'Adam Ileborgh (Tablature d'Ileborgh, 1448), Conrad Paumann (1452), le "Buxheimer Orgelbuch" (1470). Ce style se poursuit avec Hans Kotter (1513) et les recueils d'orgue d'Attaingnant (1531). Au luth on peut classer également dans le genre les "ricercari" de Francesco Spinacino (1507), Franciscus Bossinensis (1511) ; chez Dalza ("Intabolatura de lauto libro quarto", 1508), il s'agit d'une pièce appelée "tastar de corde", assez courte, avec de seize à une quarantaine de mesures, proche de la structure du "tiento" pour orgue espagnol. L'équivalent espagnol, le "tañer", présent chez Tomás de Santa María ("Libro llamado Arte de tañer fantasia", 1565) est utilisé plus généralement, proche de la fantaisie, comme l'indique son titre "L'art de jouer la fantaisie".


title: Toccata

text: La première édition usant du terme "toccata" se trouve en 1536, dans "Intabolatura de leuto de diversi autori" chez l'imprimeur milanais Giovanni Antonio Castiglione. Mais le style toccata avec tous ses éléments de structure et d'articulation est déjà présent dans les "ricercare" pour luth de Capirola (dès 1517) ainsi que dans les deux destinés à l'orgue de Cavazzoni (1523) ; de même que chez le luthiste Francesco da Milano (1536), où elle apparaît sous le terme de "Tochate" (trois pièces).


title: Toccata

text: La toccata est donc jouée d'abord par toutes sortes d'instruments, dans la mesure où le caractère est improvisé.


title: Toccata

text: Après le tournant du , le genre passe essentiellement dans la littérature du clavier servant de prélude, très mouvant dans sa construction et usant des virtuoses arpèges, traits, pédale


title: Toccata

text: La toccata est en usage dans la musique baroque, en Italie, de Frescobaldi Michelangelo Rossi, Bernardo Pasquini, Domenico Zipoli et jusqu'à Alessandro Scarlatti, qui laisse une quarantaine de toccatas écrites à la fin de sa vie et plutôt destinées au clavecin. Il s'agit d'une sorte de suite italienne, où se succèdent des mouvements (plutôt que des danses), ancêtre de la sonate classique.


title: Toccata

text: Dans la péninsule Ibérique quelques compositeurs l'utilisent, tels António da Silva Leite pour la guitare, João de Sousa Carvalho et surtout Carlos de Seixas pour le clavecin.


title: Toccata

text: On la trouve également plus au nord, chez Jan Pieterszoon Sweelinck, qui modèle ses toccatas sur celles de Giovanni Gabrieli. En Allemagne du Nord, la toccata évolue selon deux types de constructions : soit elle s'articule (sur le modèle italien de Frescobaldi) en une ample composition où se succèdent plusieurs sections libres alternant avec des épisodes contrapuntiques ; soit elle sert de prélude à une fugue, évoluant jusqu'à Bach, avant d'être abandonnée par les classiques qui la considèrent démodée.


title: Toccata

text: Pendant toute la période baroque, le terme de toccata n'est utilisé ni par les compositeurs anglais (la "fantasia" est virtuellement identique à la toccata et au prélude, de même que le "voluntary"), ni par les compositeurs français, qui cultivent plutôt le prélude non mesuré par exemple. Louis Couperin, qui en compose une douzaine, étant le premier à l'adopter au clavecin vers 1650, après les luthistes. L'un des deux groupes de construction des œuvres, avec le Tombeau, est une forme de toccata à la manière de Frescobaldi. C'est le cas d'un prélude non mesuré, dont le titre du manuscrit Parville () et surtout sa structure le placent en droite ligne avec Frescobaldi et la première toccata pour orgue de Froberger : une partie fuguée encadrée de parties libres.


title: Toccata

text: En Italie, au début du , Monteverdi intitule "Toccata" la brève fanfare qui ouvre son opéra "L'Orfeo" (1607). Elle est exécutée trois fois, par des trompettes et des trombones accompagnés par l'orchestre, notée . C'est un exemple rare de « toccata pour orchestre » dans la musique baroque, alors que pour les occasions solennelles la toccata pour clavier est transcrite pour un ensemble de cuivres, pratique en usage en Italie pendant une longue période. Il s'agit non pas d'une ouverture, mais d'une sonnerie, un signal qui se trouve à côté de l'œuvre : c'est l'instant où le duc Vincenzo Gonzaga entre dans la salle du spectacle, en ce . Les musiciens sont probablement non pas ceux de l'orchestre, mais les "suonatori" ordinaires du palais ducal, qui interviennent également au début d'un banquet ou d'un tournoi.


title: Toccata

text: Dans la littérature du violon, la toccata reste attachée aux sonates. Chez Frescobadi lui-même se trouve une "Toccata per spinetta et violino" et chez Giovanni Battista Vitali une "Toccata per violino solo", qui peut prendre sa place en guise de prélude à une sonate de même tonalité. Viviani, place deux toccatas dans ses "Capricci armonici da chiesa e da camera", également pour violon (Venise, Gioseppe Sala 1678) et Veracini intitule "toccata" le mouvement initial des sonates de son (1744).


title: Toccata

text: Le contemporain de Frescobaldi, le théorbiste Johannes Hieronymus Kapsberger dans son "Libro primo" (Venise, 1604) jusqu'à son "Libro quarto d’intavolatura di chitarone" paru à Rome en 1640, ouvre ses suites par une toccata. Le premier livre, paru onze ans avant celui de son illustre contemporain Frescobaldi, contient également une "Toccata Arpeggiata", . Ses œuvres sont très théâtrales et harmoniquement peut-être encore plus extrêmes que celles du claveciniste. Citons également Alessandro Piccinini, "Intavolatura di Liuto, et di Chitarrone" (deux livres).


title: Toccata

text: Un autre napolitain d'adoption, Francesco Paolo Supriani laisse pour son instrument, le violoncelle, un recueil d'une douzaine de toccatas didactiques, écrites vers 1720.


title: Toccata

text: La première édition de toccata pour clavier est celle de Sperindio Bertoldo en 1591 et, plus significativement, du recueil de Girolamo Diruta, paru à Venise en 1593 et 1609, "", qui contient treize toccatas : de Diruta lui-même (4 pièces), d'Andrea (2), et de Giovanni Gabrieli, Claudio Merulo, Luzzasco Luzzaschi, Antonio Romanini, Paolo Quagliati, Vincenzo Bellavere et Gioseffo Guami (une pièce chacun).


title: Toccata

text: Le genre se développe en Italie, dans deux grands pôles musicaux : Venise et Naples. Avec les Vénitiens elle prend la forme d'une pièce composée de plusieurs sections (de trois à cinq) à l'écriture contrastée : passages de virtuosité, épisodes librement ornés et passages au caractère plus harmonique. Généralement articulée en trois parties, la pièce centrale est de nature contrapuntique : une fugue ; alors que les deux autres sont de forme libre, comme chez Andrea (', Gardano 1593) et Giovanni Gabrieli (une douzaine de toccatas pour clavier), Annibale Padovano (', 1604), Sperindio Bertoldo. Giovanni Picchi a composé une célèbre toccata recueillie dans le "Fitzwilliam Virginal Book", au tournant du , enregistrée par nombre de clavecinistes, notamment par Gustav Leonhardt, Ton Koopman (trois fois), Fabio Bonizzoni, Rinaldo Alessandrini, Sophie Yates, Andrea Buccarella, Pieter-Jan Belder et Byron Schenkman.


title: Toccata

text: Quant à l'école de clavier napolitaine, elle fait preuve d'encore plus de souplesse dans la succession des épisodes, brefs et capricieux, aux rythmes changeants (souvent pointés et irréguliers), aux chromatismes et aux harmonies audacieuses et dissonantes, visant à surprendre, avec une mosaïque de motifs où chacun d'eux est imité brièvement avant de passer au suivant. Jean de Macque, Antonio Valente, Ascanio Maione et Trabacci sont les noms principaux qui ont cultivé ce genre.


title: Toccata

text: Avec le Romain d'adoption Girolamo Frescobaldi, le grand maître du genre, commence une nouvelle ère pour la toccata, dès la parution de son premier livre en 1615, et qui se poursuit jusqu'à la fin du siècle en Italie. Absorbant le caractère linéaire des Vénitiens et l"affeto" napolitain, il donne des toccatas à la forme mouvante, comportant jusqu'à quinze épisodes, d'une grande expressivité, une rythmique plus complexe, ("", du second livre), toujours conduites très librement, mais d'une unité intérieure admirable. Le compositeur enchaîne librement des épisodes contrastés qui . Dans le second livre de toccata (1627), Frescobadi sépare très clairement chaque section, allant parfois jusqu'à changer de mesure. Il est le premier qui accroche la toccata au service liturgique : toccata « après l'épître », toccata « à jouer pendant l'élévation », toccata « après le Credo »… pratique liée à l"introit" de la messe, confirmée par nombre de sources de l'époque. L'usage se trouve dans les "Fiori musicali" (1635) où, exceptionnellement, Frescobaldi introduit également un ricercare par une toccata : . Chez lui, le côté virtuosité est laissé de côté pour une forme plus rigoureuse. On retrouve ce mélange des genres avec la du second livre, "Ancidetemi pur" d'après un madrigal Jacques Arcadelt, arrangée pour clavier sur le modèle de type toccata. Un manuscrit italien (Chigi Q. IV.25) garde trace de l'association avec un autre genre, comme la "toccata-canzone" qui mêle épisodes instrumentaux improvisés et d'origine vocale. De son temps déjà, il est venté, notamment par le gambiste (et abbé) français André Maugars lors de son passage à Rome :


title: Toccata

text: Après Frescobaldi, des tendances à la simplification du rythme et de l'harmonie sont observées chez Storace, Rossi, Strozzi et Bernardo Pasquini (35 toccatas), chaînons principaux du clavier italien entre Frescobaldi et Scarlatti fils. Pasquini laisse des œuvres intitulées "toccata", "tastata", "sonata" et un "preludio". La plus connue est la "Toccata con lo scherzo del cucù". Parmi les élèves de Frescobaldi, il faut citer le violoniste et organiste Michelangelo Rossi qui compose vers 1630 dix toccatas et dix courantes, dont les sections sont assez développées, riches en passages de virtuosité, arpèges, passage en style vocal récitatif… Son harmonie, notamment, est plus extravagante que celle de son maître.


title: Toccata

text: On retrouve des morceaux de toccata de Michelangelo Rossi, en particulier les toccatas II et V de son recueil publié autour de 1630, dans certains préludes non mesurés de Louis Couperin.


title: Toccata

text: Au début du en Italie, sous l'influence des héritiers de Frescobaldi , s'effectue dans la littérature une nette séparation entre la toccata requérant l'orgue et celle destinée au clavecin, avec une préférence pour cette dernière.


title: Toccata

text: Le terme fluctue et se dilue vers la pièce didactique, au caractère d'étude, comme chez les clavecinistes de l'école napolitaine, Durante, Leonardo Leo (13 toccatas, 1744 ), Paradisi, Della Ciaja (1717), Francesco Mancini (1716), Nicola Fago (un élève du napolitain Francesco Provenzale et d'Alessandro Scarlatti). Chez Domenico Scarlatti également, qui intitule certaines de ses sonates "toccata" (par exemple la sonate K. 104 et la célébrissime K. 141) qui n'ont rien à voir avec le genre pratiqué un siècle et demi avant ; cependant dans un des manuscrits de Coïmbra (Ms. 58) se trouve un agglomérat de pièces, "allegro, fugue, gigue, menuet", qui évoque les œuvres de son père.


title: Toccata

text: Le compositeur Domenico Alberti laisse six toccatas. Avec ces musiciens italiens, la toccata se fond dans la sonate baroque.


title: Toccata

text: C'est avec Alessandro Scarlatti que la toccata prend un nouveau départ, avec une tendance à la virtuosité et au mouvement perpétuel. Sa "Toccata nona" étant particulièrement attrayante. Il laisse une quarantaine d'œuvres majoritairement en manuscrits et toutes destinées au clavecin. Elles peuvent comporter jusqu'à sept sections contrastées, incorporant fugue, récitatif et variations. La plus célèbre est extraite du ', édité en 1723. L'œuvre se termine par 29 variations sur la "folia" ('). Scarlatti influence le style de clavier de Haendel, alors qu'il ne compose pas de toccatas, excepté la "Toccata" en "sol" mineur, HWV 586. Cette influence se retrouve également dans les œuvres de Bach, notamment la "fantaisie chromatique et fugue" et la découpe de la partita en "mi" mineur : introduction en forme de toccata – fugato – retour à la première section.


title: Toccata

text: Au milieu des années 1920, Béla Bartók a arrangé un ensemble de toccatas pour le piano de Frescobaldi, Rossi ( et ) et Della Ciaja.


title: Toccata

text: En Espagne, il faut citer Pedro Heredia († 1648), en lien avec Frescobaldi à Rome, Joan Cabanilles et plus tardivement, le virtuose José Elías († vers 1755) qui tous laissent des toccatas.


title: Toccata

text: Au Portugal, António da Silva Leite pour la guitare ("Tocata Do Sr. Francisco Gerardo"), João de Sousa Carvalho ("Toccata en sol mineur") et Carlos de Seixas pratiquent le genre. Le dernier compose quelque pour le clavecin (selon son contemporain Diogo Barbosa Machado) et plus rarement pour l'orgue, généralement suivies d'un menuet dans la même tonalité (pouvant se trouver variée), le tout étant appelé « sonate ». Macario Santiago Kastner, en 1965, a publié les retrouvées.


title: Toccata

text: Le genre instrumental le plus proche de la toccata en Espagne et au Portugal, est le "tiento" (en "") qui est d'abord dédié à la vihuela (instrument à cordes pincées) et conçu dans l'esprit d'une étude, comme les premières toccatas italiennes. C'est une sorte de synthèse idéale entre la toccata, la canzone le ricercare qui voit son apogée jusqu'avec Manuel Rodrigues Coelho dans son recueil "Flores de musica para o instrumento de tecla e harpa" (1620).


title: Toccata

text: Sa forme principale est à l'orgue. Il utilise alors des éléments issus du vieux ricercare italien, avec de brefs éléments contrapuntiques en imitation, sur divers sujets. Mais il peut utiliser également des éléments de la canzone, du capriccio et de la toccata. Le ' — ', signifie — est un sous-genre , analogue à la "" pratiquée en Italie. Le premier à l'illustrer est Sebastián Aguilera de Heredia et le plus célèbre Cabanilles, qui laisse , parmi ses .


title: Toccata

text: Alors que les premières sources allemandes semblent connaître des genres similaires à la toccata des Vénitiens, avec les préludes pour orgue d’Adam Ileborgh, Conrad Paumann, le "Buxheimer Orgelbuch" au et Hans Kotter (1513), le premier à emprunter le style italien est Hans Leo Hassler (16 toccatas), suivi de Sweelinck (14 toccatas).


title: Toccata

text: Hassler étudie avec Andrea Gabrieli à Venise en 1584 et 1585 et est considéré comme (). Introduisant la musique italienne avec plus d'abstraction (sans "Cantus firmus"), il joue un rôle important sur les chemins vers Buxtehude et Bach.


title: Toccata

text: Sweelinck a pour modèles les grands maîtres vénitiens, tels Willaert, Andrea et Giovanni Gabrieli. Chez lui la toccata épouse la structure vénitienne et n'a pas la liberté rythmique provenant de Merulo ; au contraire, une de ses caractéristiques est la régularité rythmique. Cependant, dans trois grandes pièces, il incorpore, à la manière plus moderne, des passages fugués. Dans son entourage proche, on trouve Peeter Cornet ("toccata noni toni"), Samuel Scheidt (cinq : dans "Pars secunda tabulatuæ continens fugarum, psalmorum, cantionum et echus, tocatæ, variationes…" de 1724 ; "Toccata, In te Domine speravi" et 3 toccatas SSWV 566 à 568), Heinrich Scheidemann (cinq également) Delphin Strungk qui écrit une toccata exploitant le contraste entre les deux manuels, développement poursuivi dans les toccatas de Weckmann, Reincken et enfin Buxtehude. Les caractéristiques sont la distinction croissante entre l'orgue et le clavecin ainsi que l'utilisation de la fugue. La "Toccata" de Reincken en "sol" majeur .


title: Toccata

text: En Allemagne du Sud, le modèle laissé par Frescobaldi est repris par les organistes, notamment un de ses élèves, Johann Jakob Froberger (24 toccatas, dont vingt publiées et le genre le plus pratiqué avec la suite et le capriccio), mais aussi destinées au clavecin. Plus que son maître, la découpe en sections de ses toccatas est d'une grande continuité. Il réutilise le principe de la canzone-variations ou capriccio de l'italien, et intègre des fugatos. Typiquement, sa construction consiste en une introduction rhapsodique assez longue, puis en second, une fugue basée sur une transformation rythmique du matériau de la première section et d'une section libre pour finir, plus ramassée ; mais le schéma n'est pas figé et la variété est considérable. L'élément rhapsodique de certaines toccatas est transmis dans le prélude non mesuré, typique des suites françaises, sans que les musiciens français n'adoptent le genre toccata lui-même à cette époque. Mais cette influence est plus ancienne : dans certains préludes non mesurés de Louis Couperin, on retrouve des morceaux de toccata de Michelangelo Rossi, en particulier les toccatas II et V de son recueil publié autour de 1630.


title: Toccata

text: La tradition se poursuit avec Johann Kaspar Kerll et Sebastian Anton Scherer, pour culminer avec l’"Apparatus musico-organisticus" de Georg Muffat, jalon important dans l'histoire de la musique d'orgue, édité en 1690, mais composé dans la décennie précédente. Les douze toccatas du recueil sont extravagantes, divisées en plusieurs sections contrastées, mais parfaitement unifiées. La pédale est obligée, mais la partie est simple, constituée de petites notes qui de temps en temps, doivent doubler ou remplir la ligne de basse exécutée par la main gauche. On retrouve l'esprit de grandeur de Muffat dans les toccatas plus courtes, de l’"Ars magna consoni et dissoni" (1693) de Johann Speth.


title: Toccata

text: Parmi les maîtres de l'Allemagne du Sud, Johann Pachelbel a le plus contribué à réaliser la synthèse des genres qu'opère Bach. Il est l'auteur d'une quinzaine de toccatas, et se montre . Le plus souvent présentées seules, sans intermèdes fugués et exceptionnellement prélude à une fugue ("Toccata et fugue en si bémol majeur"), le titre est interchangeable avec "prélude". Il est sensible à la forme et apporte perfection et équilibre formel. Dans ces œuvres, Pachelbel aime les traits de virtuosité expressifs sur de longues pédales (Toccatas en "ut" et "fa", Prélude en "ré" mineur) et l'improvisation (Toccata en "mi" mineur). C'est avec Georg Muffat et Pachelbel que la toccata atteint son apogée en Autriche.


title: Toccata

text: Notons une toccata de Johann Krieger dévolue plus particulièrement à l'étude du pédalier, dernière pièce de son "Anmuthige Clavierübung" (1680), dont voici l'incipit :


title: Toccata

text: Dans le Nord de l'Allemagne, la toccata prend des dimensions plus importantes et se subdivise en deux pratiques : d'abord une composition libre alternant les épisodes virtuoses et libres et les passages de style contrapuntique, comme chez Froberger (cf. le "stylus phantasticus") ; et ensuite, une pièce libre placée avant une fugue, issue de la tradition du style organistique de Sweelinck, avant d'être transformée sous l'influence de Frescobaldi et illustrée par Nicolaus Bruhns notamment, dans ses préludes en forme de toccata.


title: Toccata

text: Les compositeurs de clavecin, tels que Fux et Fischer, incluent des mouvements de type toccata dans leurs œuvres, mais n’utilisent pas ce titre. Guy Sacre .


title: Toccata

text: Avec Pachelbel, Dietrich Buxtehude se montre le maître incontesté de la grande forme de la toccata avant Bach. Ses longues toccatas et fugues alternent, dans des sortes de polyptyques musicaux grandioses qui multiplient les épisodes mais sont impossibles à distinguer de ses préludes et fugues, à l'époque, . Dans le "Prélude et fugue" en "la" mineur, Buxtehude n'hésite pas à prendre quelques libertés dans la fugue en terminant le diptyque en forme de toccata.


title: Toccata

text: Le théoricien Martin Heinrich Fuhrmann, dans son "Musikalischer-Trichter" (1706), présente ainsi la toccata à l'aune de Buxtehude :


title: Toccata

text: Suivant les circonstances et les pièces, Bach fusionne l'influence provenant d'Italie et celle de la tradition septentrionale. Les sept toccatas pour clavecin sont des pièces au caractère fantasque et à la structure très libre datant de ses années de jeunesse, de 1706 à 1712 environ. Seule la toccata se démarque dans sa forme, très proche d'un concerto instrumental à l'italienne.


title: Toccata

text: Les quatre toccatas pour orgue sont suivies d'une fugue, jouant le même rôle que le prélude ou la fantaisie. C'est le cas de la "fantaisie" en "sol" mineur BWV 542 et du "prélude" en "ré" majeur BWV 532 respectivement, où l'on trouve les mêmes caractéristiques que dans les grandes toccatas. La "Fantaisie" BWV 542 se trouve très proche de la toccata pour clavecin BWV 912. La "Fantaisie chromatique" (composée vers 1720 pour sa version d'origine et remaniée dix ans plus tard) se range également dans cette catégorie.


title: Toccata

text: Dans la Partita en "mi" mineur pour clavecin, l'une des plus amples, Bach découpe trois sections sur le schéma de l'ouverture à la française : une longue toccata, entrecoupée d'une fugue centrale que Glenn Gould qualifie d'. Les préludes du "Clavier bien tempéré" usent du style toccata à plusieurs reprises, notamment dans le : . Dans le , la fugue en "sol majeur" emprunte au style de la toccata improvisée.


title: Toccata

text: Johann Ludwig Krebs, son élève, cultive encore la toccata, mais le genre est démodé. Après Bach, la toccata pour orgue connaît quasiment un siècle et demi de silence (jusqu'à Reger et Widor), le piano prenant le relais pendant le .


title: Toccata

text: Beethoven conçoit les finales de ses sonates (1801) et (1804) en déluge de notes d'accord brisées en doubles-croches qui évoquent directement la toccata, et parfois également qualifié d'étude dans l'une de ses caractéristiques principales des derniers feux de la toccata italienne : une course rapide de notes égales qui prend la forme plus ou moins stable d'un "perpetuum mobile" ; comme le dit Guy Sacre à propos de l', .