title: Gare d'Avignon TGV

text: Les travaux de cette gare commencèrent le , et furent achevés le . Son coût total fut de 350 millions de FF.


title: Gare d'Avignon TGV

text: De style contemporain, le bâtiment de la gare d´Avignon TGV adopte une forme d´une coque de bateau retournée et légèrement allongée. L'ensemble a une hauteur pour une longueur de .


title: Gare d'Avignon TGV

text: Pour la décoration, des matériaux d'aspects bruts de type bois (sur les zones de circulations) se mélangent aux vitres, au béton gris (au sol) et à l'acier (structures diverses, escalators).


title: Gare d'Avignon TGV

text: Dans cette zone, la ligne LGV Méditerranée circule sur remblais pour maintenir les niveaux en sortie du Viaduc qui traverse le Rhône depuis le Gard, mais aussi pour se protéger des inondations potentielles de la zone de Courtine par la Durance. Les quais et les voies sont donc surélevés par rapport au hall de la gare.


title: Gare d'Avignon TGV

text: L´espace servant à la circulation des passagers et à l'attente est équipé de bancs, exposition de photos à sujets variables (hauts-lieux des environs, concours photos, etc.). La gare est accessible par le nord et le sud. Le hall d'accès nord, situé côté arrêt de bus donne accès au quai en direction de Aix et Marseille. Le hall d'accès sud est le siège des commerces et est situé du côté des quais en direction de Lyon et Paris.


title: Gare d'Avignon TGV

text: La gare est située sur un terrain de 20 hectares. Elle possède plusieurs parkings et un service de dépôt minute. Près de celui-ci, se trouve une grande horloge. L'accès des taxis et des bus se situe au nord ouest de la gare.


title: Gare d'Avignon TGV

text: Desservie en moyenne par quotidiens, la gare a accueilli trois millions de voyageurs en 2008. La plupart (80 %) empruntent des trains en direction du nord, principalement vers Paris.


title: Gare d'Avignon TGV

text: Depuis le , elle est desservie par les trains de l'offre de TGV à bas coûts Ouigo effectuant la liaison entre Marne-la-Vallée-Chessy et Marseille.


title: Gare d'Avignon TGV

text: Depuis le , la gare était également desservie par une relation AVE de Madrid à Marseille. Toutefois, cette liaison est supprimée en .


title: Gare d'Avignon TGV

text: Enfin, Avignon TGV était desservie par la liaison régulière Eurostar Londres – Lyon – Marseille depuis le , mais elle a été interrompue en 2020.


title: Gare d'Avignon TGV

text: La gare TGV d'Avignon répond à la caractéristique des gares nouvelles, c'est-à-dire d'une gare moderne, posée sur une ligne à grande vitesse "haut de gamme", à distance (ici relative) du centre urbain dont elle prend le nom. Ces gares sont généralement accompagnées lors de leur ouverture d'une zone d'aménagement concerté qui doit rendre possible à terme l'émergence d'un véritable quartier complémentaire de la ville autour de la gare nouvelle. À Avignon, la gare a été bâtie dans une zone initialement inondable (notamment par la Durance), et agricole, mais cette zone demeure très proche du centre urbain (moins de ). Contrairement à la gare TGV de Valence ou celle d'Amiens, située à une distante importante de la ville, la zone de Courtine où se trouve la gare TGV est suffisamment proche du centre pour devenir à terme un quartier commercial et d'habitation faisant partie intégrante d'Avignon.


title: Gare d'Avignon TGV

text: Ce choix avait été critiqué à la construction car la gare nouvelle risquait de nuire au quartier de la gare d'Avignon-Centre qui avait été réhabilité dans les années 1980 à l'occasion de l'arrivée du TGV par la ligne classique.


title: Gare d'Avignon TGV

text: Une interconnexion ferroviaire permettant aux voyageurs de passer de la gare TGV à la gare d'Avignon-Centre (en face des remparts), liaison dite la virgule d'Avignon, a été mise en service le 15 décembre 2013 ; ce service n'était précédemment assuré que par des autocars. Si la gare d'Avignon TGV reçoit la quasi-totalité des TGV ( par jour), ainsi que les autocars et navettes routières, la gare centrale reçoit tout de même quelques trains de grandes lignes ( par jour + Intercités par jour) et reste une importante gare régionale : TER ( par jour), autocars, autobus urbains et navette routière. Pour la direction régionale de l'Équipement, cette « jonction de qualité, en moins de cinq minutes, sur un site propre de préférence ferré, apporte une solution très satisfaisante pour un fonctionnement cohérent entre ces pôles d’échange bicéphales ».


title: Gare d'Avignon TGV

text: À l'occasion de la réouverture de la ligne de Sorgues - Châteauneuf-du-Pape à Carpentras, qui permettrait une relation entre Avignon et Carpentras, le Contrat de projets État-région (CPER) a proposé le prolongement de cette ligne jusqu'à la gare d'Avignon TGV. Cette liaison inter-gares utilise en partie la ligne classique PLM et n'a nécessité la création que d'un kilomètre de voie supplémentaire et la création d'un terminus TER à deux voies en gare d'Avignon TGV, parallèlement aux voies de la ligne à grande vitesse. La liaison est assurée en cinq minutes, à raison de quotidiens dont certains prolongés vers Orange, Carpentras voire Miramas et Marseille (via Salon). La clientèle est estimée à par jour.


title: Gare d'Avignon TGV

text: La mairie d'Avignon a été longtemps opposée à ce projet mais elle a finalement donné son aval fin 2009. Le coût de cette « virgule » ferroviaire a été estimé à d'euros. Inscrite au CPER 2007-2013, les travaux ont débuté en juin 2011 et se sont terminés en décembre 2013.


title: Gare d'Avignon TGV

text: Depuis le , la gare est desservie par des trains TER PACA vers ou depuis les gares d'Avignon-Centre, de Miramas et de Marseille-Saint-Charles. Depuis le , il existe également une liaison depuis ou vers Carpentras.


title: Gare d'Avignon TGV

text: Les trains circulent sur quatre voies : deux voies centrales de passage en vitesse et deux voies extérieures. Les deux quais latéraux, numérotés 3 et 4, ont une longueur de , permettant de recevoir les TGV couplés entre eux.


title: Gare d'Avignon TGV

text: La gare est desservie par un impressionnant ouvrage d'art de franchissement du Rhône depuis le Gard, qui prend la forme d'un double viaduc. Cet ouvrage est le plus complexe de toute la LGV Méditerranée. Des travées de permettent à ces deux viaducs de franchir les séparant les extrémités de l’ouvrage. Pour s'intégrer au mieux dans le paysage, et répondre aux très nombreuses contraintes architecturales et patrimoniales d'Avignon (notamment le classement du Palais des Papes), Ces ouvrages ont notamment été réalisés en utilisant un béton de couleur très claire, pour s'accorder avec la blancheur du Palais des Papes d’Avignon sous le soleil. Ce pont est visible depuis les quais de la gare en regardant vers l'ouest.


title: Saison 5 de La Quatrième Dimension

text: Cet article présente le guide des épisodes de la cinquième saison de la série télévisée La Quatrième Dimension.


title: Saison 5 de La Quatrième Dimension

text: À partir de l'épisode 22 ("La Rivière du hibou"), il y a une discordance entre la numérotation officielle des épisodes et ceux présentés dans l'édition française en DVD. L'épisode 22 n'étant pas repris dans les DVD, la numérotation diffère d'une unité entre la liste officielle et les numéros des DVD (il y a donc 35 épisodes dans les DVD, numérotés 1 à 35, alors que la liste officielle est de 36 épisodes).


title: Système national d'identification et du répertoire des entreprises et de leurs établissements

text: Le Système national d’identification et du répertoire des entreprises et de leurs établissements, couramment abrégé sous l’acronyme SIRENE, est le répertoire français géré par l’Insee qui attribue un numéro SIREN aux entreprises, aux organismes et aux associations et un SIRET aux établissements de ces mêmes entreprises, organismes et associations.


text: Par décret du , est créé le Fichier des établissements géré par l’INSEE qui attribue un numéro d’identification à l’entreprise mais ce numéro a un contenu significatif qui dépend de l’activité de l’entreprise et de son adresse. Ce numéro est donc peu utilisé par les diverses administrations puisque changeant si l’entreprise déménage ou change son activité. À la fin des années 1960, l’INSEE élabore le projet SIRENE avec un répertoire des entreprises qui attribuerait un numéro unique, non significatif et non modifiable dans le temps, qui servirait pour toutes les relations entre l’entreprise et les administrations.


text: Ces deux décrets et cet arrêté précisent les informations devant figurer dans le répertoire et les conditions d’accès aux informations gérées.


text: En 1997, le numéro SIREN devient officiellement le numéro unique d’identification des entreprises. Son usage devient obligatoire dans les administrations pour leurs relations avec les entreprises.


text: Depuis le , la base SIRENE est disponible gratuitement en "open data". Auparavant, l’INSEE autorisait la rediffusion de tout ou partie des données en provenance du répertoire SIRENE uniquement aux titulaires d’une licence de rediffusion de la base SIRENE ayant payé un abonnement.


text: Le numéro SIRET est composé de quatorze chiffres. Les neuf premiers constituent le SIREN de l’entreprise et les cinq derniers le NIC qui est spécifique à chaque établissement. Ainsi chaque établissement possède un SIRET unique selon l’adresse où il se trouve. Si une entreprise vient à fermer un établissement puis, par la suite, le recrée dans le même local, celui-ci aura toujours le même SIRET. Le numéro SIREN est donné après que les entreprises ont accompli les formalités nécessaires auprès du centre de formalités des entreprises (CFE) compétent.


text: Les CFE font le lien entre l’entreprise et l’Insee. Il existe sept catégories de CFE selon le type d’entreprise :


text: Il existe cependant une exception pour les personnes morales : les associations loi de 1901 n’ont l'obligation d’avoir un SIREN que dans trois cas seulement :


text: De la liste précédente sont concernées toutes les entreprises situées dans un département français ou dans une collectivité française ayant été département ou partie intégrante à un département, c’est-à-dire les entreprises situées :


text: Pour le secteur public administratif, de l’État ou des communes, la zone est étendue à la France entière, c’est-à-dire la liste précédente à laquelle on rajoute également les territoires français peuplés mais n’ayant jamais été départements d’outre-mer :


text: Seules douze établissements régionaux de l’Insee ont une division SIRENE. Toutes les entreprises du secteur public français sont traitées à Orléans et toutes les entreprises privées du secteur agricole ou de la batellerie sont traitées à Lille. Les autres entreprises privées sont traitées selon leurs implantations géographiques dans les établissements régionaux suivants :


text: À l'exception de l'Insee Guyane, les établissements ne comportant pas de nom de site suppose qu'il s'agit de l'établissement-siège régional.


text: Le répertoire SIRENE remplit aussi des missions d’ordre statistique, en mettant à disposition des utilisateurs un code APE (pour activité principale exercée) choisi dans la NAF pour chaque établissement (alors APET) et pour chaque entreprise (alors APEN), ainsi que sa localisation, sa catégorie juridique, son effectif salarié et l’historique des mouvements (création, cessation, etc.). Le répertoire SIRENE est aussi la base de référence pour mener à bien toutes les études et enquêtes statistiques sur les entreprises.


title: Primitivisme

text: Le primitivisme ou néo-primitivisme est un mouvement pictural apparu en Russie et prôné par certains peintres du Valet de Carreau et surtout de Queue d'Âne à partir de 1911, qui privilégie les formes naïves et primitives de l'Art : l'imagerie populaire (loubok), les icônes, les enseignes des marchands, les plateaux peints, les objets et les couleurs de la culture paysanne. Ce groupe Queue d'âne, dont les deux principaux fondateurs étaient Michel Larionov et Nathalie Gontcharoff se revendiquait principalement du néo-primitivisme. C'est aussi une réaction en partie nationale contre l'influence de la peinture française alors jugée prépondérante.


title: Primitivisme

text: En , le peintre Alexandre Chevtchenko fit paraître un manifeste « néo-primitiviste ». Il commence par s'arrêter à l'analyse des nouvelles conditions de la vie d'artiste. Les grandes villes sont devenues d'énormes machines monstrueuses perpétuellement en mouvement. Même le soleil y est assombri par la hauteur des édifices, tandis que la nuit l'éclairage électrique conditionne son absence. L'artiste se doit de retrouver les nouvelles voies de création possibles en mettant en cause tous les principes antérieurs. Chevtchenko rejette le naturalisme qui copie la nature de manière automatique, sans chercher le sens profond de la réalité. Les néo-primitivistes veulent pouvoir reproduire l'objet de plusieurs points de vue à la fois. Mais ils rejettent la beauté raffinée, les émotions subjectives et les détails inutiles.


title: Primitivisme

text: Mais Chevtchenko ne craint pas de voir reproduire et copier ce qui a existé avant lui et d'imiter le passé. Selon lui, les phénomènes naissent et renaissent encore sous des formes différentes, mais pas ex nihilo. Les idées ne naissent pas mais renaissent toujours et tout ce qui existe naturellement a immanquablement une suite qui se développe à partir des formes précédentes.


title: Primitivisme

text: Michel Larionov et Nathalie Gontcharoff ont travaillé avec Chevtchenko et ce sont eux qui ont attiré celui-ci vers les possibilités ouvertes par le néo-primitivisme qu'ils avaient découvert et exposé en 1911, lors de la troisième exposition de la Toison d'or (revue). Leur rencontre avec le peintre naïf Géorgien Niko Pirosmani (1862-1918) a également joué un rôle dans leurs orientations néo-primitivistes.


title: Primitivisme

text: Outre celle des loubok, la peinture d'icône fut une autre « redécouverte » pour les peintres russes primitivistes dont Gontcharova. Elle contribua plus tard à déterminer également l'œuvre de Malevitch (Tête de paysan (Malevitch 1911)) et de Tatline.


title: Primitivisme

text: Pour les artistes orbitant autour du collectif du « Valet de Carreau » et de Michel Larionov, comme pour les autres représentants de cette avant-garde : Velimir Khlebnikov, Paul Klee, Joan Miró, Alberto Giacometti, Ossian Elgström qui tirait son inspiration des Lapons, ou Alexander Calder, le caractère primitif était une métaphore du retour à la Nature ; toutefois les Primitivistes russes inclinèrent bientôt vers l'expression du Futurisme ou du Rayonnisme.


title: Primitivisme

text: Pour Carl Einstein, représentant du discours primitiviste moderne, les arts dits « barbares » étaient une expression évoluée du Primitivisme. Ernst Gombrich opposait le Primitivisme, qui se caractérise par la quête de l'authenticité, au Modernisme, qui dans l'histoire des arts recherche sans cesse l'avant-garde. On rattache enfin les tableaux de Bali de Walter Spies au Primitivisme.


title: Primitivisme

text: D'autres genres picturaux peuvent se rapprocher par certains aspects des primitivistes russes du début du . Parmi ceux-ci se trouvent les œuvres des expressionnistes abstraits pratiquant l'action painting par exemple. Ce genre pictural est apparu dans les années 1950 à New York.


title: Primitivisme

text: Il va de soi que les mots français « primitif » ou « primitivisme » ont une signification originelle et peuvent être utilisés pour désigner d'autres concepts que le primitivisme pictural russe du début du tel qu'il a été défini notamment par Alexandre Chevtchenko.


title: Franc-comtois (langue)

text: Le franc-comtois ("frainc-comtou" en franc-comtois) est une langue d'oïl – de la famille des langues romanes – qui se parle notamment en Franche-Comté et dans le canton du Jura. On la désigne par «  franc-comtois  », «  langue comtoise  » ou «  parler comtois d’oïl  ». Le franc-comtois fait partie d'un groupe de langues qui comprend le picard, le wallon et le lorrain. Ces langues ont en effet un certain nombre de caractéristiques en commun, dont une influence germanique. Ses locuteurs sont appelés les "comtophones". La langue a le statut de langue minoritaire en Suisse.


title: Franc-comtois (langue)

text: On possède des écrits du en langue franc-comtoise, même si, durant des siècles, la langue est demeurée principalement parlée. Certains remontent au . C'est le cas du chant du Rosemont, le plus ancien texte connu en franc-comtois. Datant de 1525, c'est une ballade qui célèbre la mémoire de Généry (ou Jean Neury) et de Richard Prévôt (chef d'une troupe de paysans qui participa à la Guerre des Paysans ayant agité le monde germanique cette année. On peut également citer "Dialogue de Porte Noire et de Pilory sur la prise de Besançon par les Français" datant de 1668.


title: Franc-comtois (langue)

text: Ainsi, contrairement à l'image bien souvent véhiculée, la langue fut également écrite. Même si la langue française s'imposa tôt chez les élites en Franche-Comté, le franc-comtois fut, pendant de nombreux siècles, la véritable langue du peuple.


title: Franc-comtois (langue)

text: Les et sont marqués par un grand recul de la langue aussi bien en Franche-Comté que dans le canton du Jura. Ceci est notamment dû aux politiques menées au sein des écoles visant à imposer le Français contre les autres langues parlées en France. La langue a bien souvent subi une influence du français au niveau lexical dans les textes écrits.


title: Franc-comtois (langue)

text: À la fin du et au début du , la langue n'est plus présente dans la vie publique et se maintient par des petits groupes de locuteurs, souvent présents au sein d'associations, dont la langue est parfois maternelle.


title: Franc-comtois (langue)

text: Comme toutes les langues régionales et minoritaires de France, le franc-comtois n'a aucune existence institutionnelle, mais, à la différence d'autres langues d'oïl comme le gallo, il ne fait pas l'objet d'un enseignement public.


title: Franc-comtois (langue)

text: De nombreux groupes et associations se battent à la marge pour essayer de faire connaître la langue notamment à travers des contributions dans des revues et par l'organisation de cours.


title: Franc-comtois (langue)

text: L’aire de la langue s’étend, selon une cartographie linguistique de l'Alsace en 1910, sur l'Arrondissement d'Altkirch dans 10 communes du Canton de Dannemarie (Bellemagny, Bretten, Chavannes-sur-l'Étang, Eteimbes, Magny, Montreux-Jeune, Montreux-Vieux, Romagny, Saint-Cosme et Valdieu-Lutran) et dans 2 communes du Canton de Ferrette (Courtavon et Levoncourt).


title: Franc-comtois (langue)

text: Le conseil général du Haut-Rhin s'est engagé pour une politique en faveur du bilinguisme en signant une convention quadripartite 2007/2013, visant notamment à faire de l'écomusée d'Alsace un exemple d'expérimentation d'un modèle bilinguiste avec une signalétique représentative de tous les dialectes d'Alsace n'oubliant pas « "une appellation en langue française, une appellation en Hochdeutsch, une appellation soit en Elsasserditsch (dialecte alsacien), soit en Roman (secteur Montreux-Jeune, Montreux-Vieux, Valdieu-Lutran etc.), soit en patois welche (secteur Lapoutroie, Le Bonhomme), soit en judéo-alsacien (Yiddisch d’Alsace)" ».


title: Franc-comtois (langue)

text: Cette initiative est une première reconnaissance d'un dialecte du franc-comtois (appelé roman en Alsace) et pourra peut-être être généralisée à l'échelle du département.


title: Franc-comtois (langue)

text: La limite entre francoprovençal (francoprovençal jurassien) et franc-comtois correspond à peu près historiquement à la frontière entre Bailliage du Milieu et Bailliage d'Aval (organisation du territoire avant 1790).


title: Franc-comtois (langue)

text: Le franc-comtois reste peu connu des Franc-Comtois eux-mêmes. On le retrouve relativement peu dans la toponymie locale ; seul un village de Haute-Saône, Anjeux, compte une devise en patois : « "Ai Anjeux lo diale y cueut" » (En français : « À Anjeux le diable y cuit » - allusion aux procès de sorcellerie du où de nombreuses sorcières y furent brûlées). Alors que des expressions de Français régional restent très usitées, la région semble avoir oublié sa langue, même si de plus en plus de groupes émergent pour défendre les dialectes locaux.


title: Franc-comtois (langue)

text: Le , le Conseil fédéral a approuvé le septième rapport de la Suisse à propos de l’application de la Charte européenne des langues régionales ou minoritaires. Les recommandations du Conseil de l’Europe étant de reconnaitre l’arpitan comme langue régionale ou minoritaire, le Conseil fédéral a élargi cette reconnaissance au franc-comtois. Les deux sont désormais reconnues officiellement en Suisse comme "langues minoritaires".


title: Franc-comtois (langue)

text: Le franc-comtois est la langue traditionnelle du nord-est du Jura bernois, région francophone du canton de Berne, plus précisément de la partie nord du district de Moutier. Dans la partie sud-est de la région, l'arpitan est l'idiome traditionnel tandis que, dans la partie centrale, il s'agit d'un dialecte de transition entre le franc-comtois et l'arpitan.


title: Franc-comtois (langue)

text: La langue connaît une activité relativement importante dans le canton du Jura notamment par l'existence de plusieurs associations la protégeant et faisant vivre le dialecte jurassien. Néanmoins le franc-comtois a été délaissé pendant près de deux siècles, subissant une évolution différente des autres dialectes de Suisse romande du fait de la polarisation entre la langue germanique imposée historiquement par Berne et la langue française, devenant un symbole de résistance. Selon Andres Kristol il y avait encore à la fin du 3,1 % de locuteur du dialecte jurassien dans le canton. Sur les 65 communes du canton du Jura, 64 sont majoritairement francophones ; seule Ederswiler est à 84,5 % germanophone et 10,1 % francophone.


title: Franc-comtois (langue)

text: L'article 42.2 de la constitution de la République et Canton du Jura fait référence à la langue sous le terme de patois :


title: Franc-comtois (langue)

text: Le , Jean-Marie Moine proposait d’envisager la création d'un Cercle d'étude du patois au sein de la Société jurassienne d'émulation (SJE) (Jean-Marie Moine est le responsable du Cercle depuis sa création). Il faudra néanmoins attendre le pour que ce Cercle voit le jour. Nommé « "Voiyïn" » (regain, en français), il se réunit régulièrement quatre fois par an. Ses activités consistent notamment à :


title: Franc-comtois (langue)

text: Fondateur, en 1956, du « "Réton di Ciôs-di-Doubs" » (l'Echo du Clos-du-Doubs, en français), une amicale de patoisants, Badet Joseph, plus connu sous le nom de « Djôsèt Barotchèt », s’était engagé pour la défense et la sauvegarde du patois. Il est notamment l'auteur de dix-neuf pièces de théâtre ainsi que de nombreux poèmes et chansons mises en musique par Paul Montavon et Ernest Beuchat. Il donnait aussi des cours de patois, participait à des émissions radiophoniques et écrivait de nombreux articles dans les journaux. En 1983, il reçoit le Prix littéraire jurassien.


title: Franc-comtois (langue)

text: La première étude remonte à la publication de l"'Essay d'un dictionnaire comtois-françois" par Brun en 1755. Tout au long du la langue fait l'objet d'études locales sur les différents patois avec la prise en compte de leur proche disparition, les mutations industrielles de la Franche-Comté bouleversant l'isolement des villages. On peut citer notamment les études de Fallot, Contejean, Vautherin sur le patois de Montbéliard et des environs, de Vatré pour le canton suisse du Jura, de Roussey sur le Bournois ou encore de Beauquier sur le Français régional du Doubs.


title: Franc-comtois (langue)

text: Ces dernières décennies c'est la linguiste Colette Dondaine et son mari Lucien Dondaine qui ont le plus contribué à l'étude de la langue en Franche-Comté. Ils ont réalisé une étude de son domaine et écrit plusieurs ouvrages sur le sujet.


title: Franc-comtois (langue)

text: En 2007, Jean-Marie Moine, responsable de la Société Jurassienne d’Émulation, a fait paraître un dictionnaire "français-patois" (jurassien) de 1 700 pages, le plus gros dictionnaire actuellement écrit sur tout le domaine nord de la langue.


title: Franc-comtois (langue)

text: Dans le canton du Jura, on distingue 6 parlers par zones géographiques dont 4 peuvent être rattachés au dialecte franc-comtois: les Franches-Montagnes, la vallée de Delémont, l'Ajoie et l'ancienne prévôté de Moutier-Grandval. Cette observation permet de rajouter une septième zone dialectale dans le Jura bernois.


title: Franc-comtois (langue)

text: On peut également distinguer un parler bisontin ou plutôt "bousbot" (nom des habitants du quartier Battant) qui se développe dans la littérature dès la fin du avec les "Noëls", la "Crèche" et la "Jacquemardade". Ce parler typique de Besançon se caractérise par une grande proximité avec le français et un vocabulaire beaucoup moins influencé par les langues germaniques.


title: Franc-comtois (langue)

text: Il n’existe actuellement pas de graphie standard unifiée pour la langue franc-comtoise, comparable à ce qu’il existe pour d’autres langues d’oïl tel que le normand, le gallo ou le wallon. Aucune norme n’a été créée pour retranscrire les différentes variations dialectales. On peut également dire qu’il n’existe pas non plus de norme précise fixée pour son écriture, notamment en ce qui concerne la notation des sons. On trouve souvent différentes graphies «  personnelles  » utilisées par les locuteurs pour transcrire le franc-comtois à l'écrit.


title: Franc-comtois (langue)

text: Certains locuteurs, notamment au sein des associations publiant des recueils de textes et des feuilles périodiques, utilisent une graphie qualifiée d’"orthographe francisée" qui consiste à rapprocher l’écriture du franc-comtois des normes orthographiques et des conventions du français. Celle-ci a été popularisé par Simon Vatré dans les années quarante. Il semble que cette méthode graphique avait déjà été adoptée à la fin du par A. Vautherin et par Ch. Contejean. On note cependant des variations visibles dans les graphies basées sur la méthode de l’orthographe francisée.


title: Franc-comtois (langue)

text: Plusieurs conventions ont été retenues pour noter les sons inexistants dans la langue française. Ainsi, on écrit, dans la graphie utilisée pour les patois jurassiens et ajoulots :


title: Franc-comtois (langue)

text: Dans les textes historiques, plus particulièrement dans les écrits bisontins, on trouve la notation "ë" qui indique l'allongement de la voyelle précédente dans un mot. Il s’agit en réalité d’un simple "e", le tréma étant là pour empêcher la prononciation , courante à l’époque en français et dans les autres langues d’oïl, du digramme "ue". Dans les écrits décrivant les "patois d’Ajoie", on trouve les notations "qu·" pour indiquer et "ch·" pour indiquer .


title: Franc-comtois (langue)

text: Jean-Louis Bisot (ou "Bizot") né à Besançon en 1702 et ancien conseiller au bailliage de la ville a écrit quelques poèmes en franc-comtois dont "Arrivée dans l'autre monde d'une dame en paniers" (Besançon, 1735) et "La jacquemardade" (Dole, 1753) poème épi-comique.


title: Franc-comtois (langue)

text: Alexandre Verdel un chansonnier, originaire d'Avanne a cultivé la langue en écrivant des textes en franc-comtois.


title: Franc-comtois (langue)

text: On retrouve aussi le parler franc-comtois dans les romans de Marcel Aymé : Gustalin 1938, et La Vouivre 1943.


title: Franc-comtois (langue)

text: "L'Ulysse et la Climène" de Madeleine et Georges Becker sont des histoires ("riôles") contenues dans un fascicule de 59 pages, tiré par l'imprimerie Metthez de Montbéliard en 1949. Cela raconte les histoires d'un vieux couple de Lougres. Plusieurs de ces histoires ont été rééditées et traduites dans les mémoires de la Société d'Émulation de Montbéliard, en 1995, 1996 et 1997.


title: Franc-comtois (langue)

text: Jules Surdez, instituteur originaire du Clos-du-Doubs, a récolté durant sa vie des centaines de contes oraux jurassiens en langue franc-comtoise (dans le dialecte jurassien) qu’il a ensuite transcrits.


title: Franc-comtois (langue)

text: Les Noëls, pièces de théâtre ayant pour cadre la nativité (crèche comtoise), constituent une partie de la littérature historique (à partir du ). Ces textes doivent être considérés avec précaution étant donné que la graphie et le lexique utilisés sont la plupart très influencés par le français.


title: Franc-comtois (langue)

text: Rapport du Professeur "Bernard Cerquiglini", directeur de l'Institut national de la langue française (branche du CNRS) au ministre de l’Éducation nationale, de la recherche et de la technologie ainsi qu’à la ministre française de la Culture et de la Communication sur les langues de la France paru en :


title: Franc-comtois (langue)

text: Témoignage d'une locutrice dans "Lou patois de tchie nos" - bulletin de l'Union des Patoisants en Langue Romane :


title: Place Ducale

text: La place Ducale est une place publique, située dans la ville de Charleville-Mézières, dans le département français des Ardennes, en région Grand Est.


title: Place Ducale

text: Place principale de la ville, elle est construite entre 1606 et 1624 par l’architecte Clément II Métezeau, sous l’impulsion de Charles de Gonzague, neveu d'Henri IV, duc de Nevers et de Rethel, Prince d’Arches et gouverneur de la Champagne.


title: Place Ducale

text: En 1606, le prince Charles Ier Gonzague commande à l'architecte Clément II Métezeau, la conception d'une place.


title: Place Ducale

text: La construction des pavillons ne commence qu'en 1612, et en 1625, sur la face nord-ouest de la place, alors que les travaux arrivent à leurs termes, le duc fait changer les plans de l’architecte et casse la symétrie voulue à l’origine de ce qui doit alors être une place à 32 pavillons, pour faire construire son palais ducal.


title: Place Ducale

text: A cette occasion, cinq pavillons sont modifiés et les façades du palais sont construites en enveloppe. Mais hélas, le duc manque de moyens et les travaux cessèrent rapidement. Les façades restent, pendant un peu plus d’un siècle, des coquilles vides, tel un décor de théâtre. Les travaux reprennent fugacement dans les années 1730, puis l'hôtel de ville subit un incendie en 1759 et les travaux sont de nouveau interrompus par la Révolution de 1789.


title: Place Ducale

text: En 1793, l’arche monumentale de ce palais, surplombant la rue en dessous et comportant les armoiries ducales, est détruite. Il faudra attendre 1843, pour que les ruines soient finalement réaménagées en ce qui constitue aujourd’hui l’hôtel de ville.


title: Place Ducale

text: Pendant la Seconde Guerre mondiale, la place est lourdement endommagée, plusieurs toitures sont éventrées et, au terme du conflit, beaucoup d’entre elles ne sont pas remontées et sont simplement recouvertes de toitures plates en tôle.


title: Place Ducale

text: En 1999, après avoir été longtemps recouverte par du bitume et dans le but de lui redonner son apparence d’origine, celle-ci est repavée et la statue de Charles de Gonzague est déplacée pour laisser sa place à nouveau à une fontaine.


title: Place Ducale

text: Elle est le point de convergence de quatre rues et est entourée de 27 pavillons obéissant à une règle architecturale stricte (architecture ordonnancée).


title: Place Ducale

text: Quatre travées, quatre arcades, quatre fenêtres à chaque étage, quatre lucarnes sur le toit étant à l’origine uniquement une alternance d’œil-de-bœuf et de fronton à deux fenêtres.


title: Place Ducale

text: Sur ces 27 pavillons, quatre sortent du lot et sont, à l'origine, surmontées de toitures en dôme, dont un seul subsiste aujourd’hui, au sud-ouest de la place.


title: Place Ducale

text: La similitude des deux places vient du fait que leurs architectes sont frères : Louis Métezeau en 1607 pour Paris et Clément Métezeau en 1606.


title: Place Ducale

text: La principale différence des deux places vient du fait que la place de Charleville ne possède aucun terre-plein central, contrairement à la place des Vosges, où sont plantés, tardivement, des arbres.


title: Place Ducale

text: En 1899, la fontaine qui s'y trouve est remplacée par une statue financée par Payer-Guillemain et sculptée par M. Mohimont représentant Charles de Gonzague à pied. Cent ans plus tard, en , elle est déplacée à la jonction de l'avenue Jean-Jaurès et de la rue de la République pour accueillir les visiteurs venant de la gare, malgré les protestations du Parti radical de gauche. Depuis, une réplique de la fontaine initiale y prend sa place.


title: Place Ducale

text: Depuis le , la place Ducale est interdite au stationnement en permanence. La circulation est toujours autorisée autour de la place à la vitesse maximale de . Des arrêts-minute gratuits sont disposés tout autour de la place pour un stationnement de 30 minutes maximum.


title: Place Ducale

text: La place ducale devient en été la plage ducale, avec des espaces de jeux sur sable ou dans l'eau, et des animations diverses pour enfants, s'ajoutant au traditionnel manège de chevaux de bois. La place rendue aux piétons est un lieu de spectacles, de promenades et de foires. Des brocantes y sont organisées, sous les arcades, tous les du mois. C'est également un des lieux utilisés pour le festival mondial des théâtres de marionnettes.


title: Pierre de Volvic

text: La pierre de Volvic est une roche volcanique qui fut très utilisée dans les constructions notamment dans les environs de Clermont-Ferrand et de Riom (Puy-de-Dôme - France). Elle a une couleur allant du gris clair à des teintes noires. Elle provient en très grande partie des carrières situées à proximité de Volvic.


title: Pierre de Volvic

text: La pierre de Volvic est une trachy-andésite. Elle provient des coulées de lave du puy de la Nugère. Ce volcan a connu une volcanologie assez compliquée il y a ans. Il a notamment vécu un épisode de type strombolien effusif qui a donné naissance à des coulées de trachy-andésite d'où elle est extraite.


title: Pierre de Volvic

text: C'est une pierre de couleur grise avec de nombreuses petites bulles et du feldspath. Elle résiste au gel, aux produits chimiques. Elle présente un faible coefficient de dilatation. Toutes ces caractéristiques en font un matériau intéressant pour la construction.


title: Pierre de Volvic

text: La pierre de Volvic, comme son nom l'indique, provient de carrières proches de la commune auvergnate de Volvic. Elle a probablement été exploitée depuis très longtemps. Son essor date de la construction de la cathédrale de Clermont-Ferrand au .


title: Pierre de Volvic

text: Elle a d'abord été exploitée dans des mines souterraines. Au , l'exploitation se modifia et devint une exploitation à ciel ouvert ce qui permettait d'augmenter les quantités extraites. Au cours du et au l'exploitation s'est mécanisée. L'extraction de la pierre de Volvic employait personnes entre les deux guerres mondiales. Elle a depuis fortement diminué.


title: Pierre de Volvic

text: Les caractéristiques de la pierre de Volvic en font un très bon matériau de construction pour les bâtiments. C'est la construction d'églises à la fin du et au dans la région clermontoise qui marque le début de son utilisation intensive dans les villes de Basse-Auvergne où elle fut par la suite très utilisée, sa couleur sombre donnant un aspect très typique à l'architecture des quartiers historiques des villes de cette région. Parmi les réalisations, on peut voir à Clermont-Ferrand, l'hôtel Savaron (1513) ou la fontaine d'Amboise (1515).


title: Pierre de Volvic

text: Elle connut un nouvel essor grâce au comte de Chabrol-Volvic. Ce polytechnicien, originaire de la région, fut préfet de la Seine de 1812 à 1830. Il fit effectuer à Paris de nombreux travaux de voirie et utilisa la pierre de Volvic pour les bordures de trottoirs et d'autres usages comme par exemple les quatre fontaines de la place des Vosges. Dans les années 1810 et 1820, la capitale va alors représenter un débouché très important pour la pierre de Volvic, chargée sur des radeaux au port fluvial de Pont-du-Château puis acheminée jusqu'à Paris via l'Allier, la Loire, le canal de Briare, le Loing puis la Seine jusqu'au quai de la Rapée.


title: Pierre de Volvic

text: Sa texture et sa dureté en font également un matériau se prêtant bien à la sculpture, encore de nos jours. Elle est utilisée pour de nombreux monuments funéraires. On peut voir par exemple de nombreuses sculptures utilisant ce matériau au cimetière de Volvic, à Chapdes-Beaufort sur le Chemin Fais'Art. Au cimetière du Père-Lachaise, à Paris, le mausolée de Charles-François Lebrun, duc de Plaisance (1812) et plusieurs tombeaux dont celui d'Eugène Delacroix(1863) ou de Jean-François Gaultier de Biauzat (1815), ancien maire de Clermont-Ferrand, sont en pierre de Volvic.


title: Pierre de Volvic

text: Ses qualités vis-à-vis de la température, son haut point de fusion (environ ) font qu'elle est utilisée, sous l'appellation de "lave de Volvic", comme substrat pour l'émaillage de la pierre, qui demande un chauffage à une température moyenne de . Sa masse volumique moyenne est d'environ 2 300 kg/m³. Le comte de Chabrol-Volvic en fut l'initiateur ; il l'utilisa pour les plaques des rues de Paris. Cette utilisation fut pérennisée en 1844 par un arrêté du préfet Rambuteau. La lave de Volvic continuera d'être utilisée pour la décoration à Paris. On la retrouve par exemple sur l'entrée de la station de métro Porte Dauphine, sur des panneaux bibliques sur la façade de l'église Saint-Vincent-de-Paul ou sur celles des façades Art-déco de la Samaritaine.


title: Pierre de Volvic

text: La "lave de Volvic" fut également utilisée par la société Michelin pour ses plaques signalétiques de routes et d'agglomérations.


title: Pierre de Volvic

text: Même si les quantités ont diminué, elle est toujours utilisée à des fins artistiques ou pour les tables d'orientation.


title: Pierre de Volvic

text: « On ne sait si la pierre de Volvic est noire parce qu'elle est janséniste ou janséniste parce qu'elle est noire ». (Alexandre Vialatte in "La Basse-Auvergne", 1936.)


title: Résolution de problème

text: La résolution de problème est le processus d'identification puis de mise en œuvre d'une solution à un problème.


title: Résolution de problème

text: C'est une notion largement employée dans le vocabulaire des thérapies cognitivo-comportementales ou du counseling.


title: Résolution de problème

text: Un problème est une situation dans laquelle un individu amené à réagir ne possède pas d'alternative comportementale.


title: Résolution de problème

text: C'est une démarche standardisée visant la sélection de la meilleure solution possible pour un problème donné. On dénombre généralement 6 étapes :


title: Résolution de problème

text: Elle a donné des résultats probants auprès de patients souffrant en particulier de problèmes de couple, de dépendance à l'alcool, mais aussi des dysfonctions physiques de dépression chez les patients âgés.


title: MTV Video Music Awards

text: Les MTV Video Music Awards (MTV VMA's) ont été créés en 1984 par la chaîne de télévision câblée musicale américaine MTV. Elle a pour but de récompenser les meilleurs vidéo-clips de l'année. Créés à l'origine pour compléter les Grammy Awards, qui ne récompensaient pas les clips, le show est devenu une véritable institution qui réunit toutes les célébrités du monde de la musique, de la danse, du cinéma, de la mode et de la télévision (d'ailleurs, la cérémonie fut souvent appelée le ""Super Bowl" pour la jeunesse", une preuve de sa capacité à attirer des millions d'adolescents chaque année). Ces prix devinrent des plus convoités à partir de 2001. Les gagnants obtiennent des statues représentant un astronaute sur la Lune (nommé en anglais "moonman", puis "Moon Person" depuis 2017), qui est l'une des premières « représentations » de MTV. La statue fut conçue par la société Manhattan Design (qui furent les créateurs du logo d'origine de MTV) d'après un passage animé du segment "Top of the Hour" de 1981 créé par Fred Seibert et produit par Alan Goodman et Buzz Potamkin, de Buzzco Associates. La statue est désormais produite par une société new-yorkaise, Society Awards. Depuis 2006, les téléspectateurs peuvent voter pour leurs clips préférés dans toutes les catégories en visitant le site Internet de MTV.


title: MTV Video Music Awards

text: L'émission est diffusée le dernier jeudi de chaque mois d'août. C'est notamment lors de la cérémonie de 2003 que Madonna embrassa sur la bouche Britney Spears et Christina Aguilera ou bien que Lady Gaga porta sa fameuse robe en viande en 2010. Comme pour les Oscars, la soirée est présentée par un animateur vedette qui change tous les ans, et est ponctuée par de nombreux lives. Beyoncé est détentrice du record du nombre de récompenses gagnées aux MTV VMA's avec vingt-trois prix.


title: Liste des vidéos YouTube les plus détestées

text: Cette liste des vidéos YouTube les plus détestées contient les 50 vidéos avec le plus de pouces rouges de la plate-forme, d'après YouTube.


text: En 2010, YouTube a mis en place un bouton « J'aime ce contenu » (pouces vers le haut) et « Je n'aime pas ce contenu » (pouces vers le bas) en dessous des vidéos, dans le cadre d'une transformation majeure du site.


text: Depuis mi-novembre 2021, YouTube ne rend plus public les pouces vers le bas. Les données datent donc d'avant mi-novembre 2021, et ne seront plus actualisés.


text: Cette fonctionnalité remplace le précédent système de notation à cinq étoiles qui s'est révélé inefficace en raison du peu de notes sélectionnées entre deux et quatre étoiles. Sur les 50 vidéos de cette liste, 6 apparaissent également dans la liste des vidéos YouTube les plus vues et 4 apparaissent dans la liste des vidéos YouTube les plus appréciées. Le nombre de pouces rouges n'indique pas la véritable impopularité des vidéos, qui est mieux représentée par le pourcentage de pouces rouges, également fourni dans le tableau ci-dessous. Par exemple, "Despacito", "Baby Shark Dance" et "Gangnam Style" apparaissent tous sur cette liste, mais également dans la liste des vidéos YouTube les plus appréciées, ayant réuni un nombre monumental de commentaires au total.


text: En , c'est "Cocomelon-Nursery Rhymes" qui a eu le plus de vidéos listées dans le top 50 (cinq références), tandis que YouTube en a trois et Justin Bieber, Miley Cyrus et RiceGum en ont deux chacun. Le , "YouTube Rewind 2018: Everyone Controls Rewind" était devenue la vidéo la plus détestée sur la plate-forme de partage de vidéos avec 18 millions de pouces rouges , dépassant rapidement le clip de la chanson "Baby" de Justin Bieber, qui est entrée dans le "Livre Guinness des records" comme vidéo la plus détestée sur YouTube et sur Internet.


text: En , "Baby", qui comptait alors 1,17 million de pouces rouges, a été dépassée par la vidéo "Friday" de Rebecca Black, affichant plus de 1,2 million de pouces rouges. "Friday" a amassé plus de trois millions de pouces rouges avant le retrait de la vidéo en . La vidéo a été republiée trois mois plus tard et n'a pas été retirée depuis. Le YouTube Rewind 2018 comptait 5 millions de pouces rouges de plus que "Baby" de Justin Bieber ; le 16 novembre 2020 la vidéo ' obtient plus de 18,55 millions de pouces rouges, ce qui la laissa toujours comme étant la vidéo la plus détestée sur YouTube et notamment en premier place du top 20 des vidéos les plus détestées de tous les temps sur YouTube .


text: La mesure des pouces rouges sur YouTube a représenté un intérêt académique et politique. À la suite de sa réception négative immédiate, la publicité « Strong » de la campagne présidentielle de 2012 de Rick Perry a recueilli plus de 600 000 pouces rouges en cinq jours. Ce phénomène a été vu par Mike Barthel de "The Village Voice" comme une raison de ne pas juger le divertissement et la politique selon le même standard de publicité en ligne ; il a estimé que la seule fois où les gens se soucieront davantage de la politique que du divertissement, c'est lorsqu'il y aura une menace claire et immédiate pour leur bien-être.


text: Alors que les clips musicaux constituaient la majorité des vidéos les plus détestées sur YouTube, la bande-annonce du film "Ghostbusters" de 2016 est devenue la bande-annonce de film la plus détestée du site, avec plus d'un million de pouces rouges. Certains commentateurs ont vu ce rejet comme un effort concerté pour enfouir le film dans l'obscurité. Après la bande-annonce de film la plus détestée, l'année 2016 a aussi révélé la bande-annonce de jeu vidéo la plus détestée, "", qui s'élève à plus de trois millions de pouces rouges. Cette dernière est devenue la deuxième vidéo la plus détestée de YouTube dans les deux semaines suivant sa sortie. PewDiePie, star de YouTube soit le deuxième youtubeur le plus populaire du monde, qui comptabilise 102 millions d'abonnés en 2019, fait parvenir l'une de ses vidéos dans le top 10 en demandant à sa propre audience de laisser des pouces rouges sur sa vidéo.


text: Le tableau suivant liste les 50 vidéos les plus détestées sur YouTube, avec chaque total arrondi à la dizaine de milliers de pouces rouges, ainsi que le créateur, le taux de pouces rouges et la date de publication sur YouTube.


title: Château Trompette (Bordeaux)

text: Le château Trompette, déformation de château Tropeyte, était une forteresse, aujourd’hui rasée, qui se dressait sur la commune de Bordeaux, dans le département de la Gironde, en région Nouvelle-Aquitaine.


title: Château Trompette (Bordeaux)

text: Il a été construit au nord de la ville après la guerre de Cent Ans, par le roi de France Charles VII, autant pour défendre que pour surveiller les Bordelais.


title: Château Trompette (Bordeaux)

text: Le château Trompette se trouvait à l'emplacement de l'actuelle esplanade des Quinconces, au nord de la ville, en bord de Garonne.


title: Château Trompette (Bordeaux)

text: Après 300 ans de possession anglaise du duché d'Aquitaine, la forteresse a été construite pour permettre au roi de France d'imposer son autorité face à des Bordelais réticents. Ainsi le choix de l'emplacement du château Trompette est tel qu'il est tourné autant vers la ville que vers le fleuve.


title: Château Trompette (Bordeaux)

text: Le château s'est d'abord appelé Tropeyte, jusqu'à être assimilé au nom de la trompette par attraction paronymique.


title: Château Trompette (Bordeaux)

text: Ce nom lui vient du quartier Tropeyta, lui-même tiré du nom d'une source (l'actuelle fontaine Daurade) qui alimente un ruisseau s'écoulant sur le côté sud de cours du Chapeau Rouge ("Fossats de Tropeyta" en 1450).


title: Château Trompette (Bordeaux)

text: Il est possible que le mot "tropeyta" provienne du terme gascon "troupeyta" signifiant « troupeaux », référence aux élevages présents sur place avant les années 1400.


title: Château Trompette (Bordeaux)

text: Après la bataille de Castillon en 1453, qui mit un terme à trois siècles de possession anglaise, la ville de Bordeaux passe contre son gré sous l'autorité des rois de France. Peu de temps après cette victoire, le roi de France, Charles VII, ordonne la construction du « château du Far » (devenu château du Hâ), du fort-Louis (dans le quartier Sainte-Croix), et du « château Trompette », pour protéger le pays contre une nouvelle offensive anglaise, et surtout pour contrôler la ville fraîchement conquise.


title: Château Trompette (Bordeaux)

text: Pour s'être ralliée de nouveau aux Anglais, malgré sa reddition à Dunois en 1451, la ville de Bordeaux dut, ainsi que d'autres villes de Guyenne, supporter le coût des constructions.


title: Château Trompette (Bordeaux)

text: Le château est construit par Jean II de Bourbon. Terminé en 1455, il devient le symbole de l'autorité royale à Bordeaux, et aussi des restrictions du pouvoir et des libertés communaux.


title: Château Trompette (Bordeaux)

text: En 1562, pendant les guerres de religion, Symphorien de Durfort, seigneur de Duras, tente de s’en emparer, sans succès.


title: Château Trompette (Bordeaux)

text: En août 1649, les Bordelais asphyxiés par les taxes et impôts nouveaux, décidés par le Parlement de Bordeaux et le clergé, se soulèvent contre le duc d’Épernon, gouverneur de Guyenne. Ce dernier ordonne à l’artillerie du Château Trompette de tirer sur la population, la ville et le port.


title: Château Trompette (Bordeaux)

text: Au moment de l’Ormée, il tombe aux mains de la ville révoltée et est détruit par les Bordelais. Il ne subsiste alors que le grand bastion d’angle. Après répression des derniers insurgés en 1653, le cardinal Mazarin confie à l'ingénieur Pierre de Conty d'Argencour, alors gouverneur de Narbonne, le soin de reconstruire la forteresse. Ce dernier est toutefois limité dans son projet. En effet, un des articles de la paix de 1649, concession du pouvoir royal au Frondeurs, stipulait que le château Trompette soit reconstruit sur ses bases anciennes, sans agrandissement. À la mort d'Argencour en 1655, son ingénieur adjoint André de Serre prend le relais, mais affirme en 1659 rester fidèle aux dessins de son maître.


title: Château Trompette (Bordeaux)

text: A la suite des révoltes bordelaises, et particulièrement celle de l'Ormée, Louis XIV décide finalement en 1659 de le reconstruire une nouvelle fois sous la forme d'une citadelle bastionnée, remettant en cause le traité de paix de 1649. Pour ces travaux d'agrandissement, il fait détruire, aux frais de la ville, les ruines des Piliers de Tutelle, vestige de l'antique Burdigala, ainsi que deux couvents et 300 des plus belles demeures de la ville. L'espace dégagé sert à la création de l'immense glacis qui entoure la citadelle. Le pouvoir militaire exige aussi que la hauteur des maisons bordant les allées de Tourny soit limitée pour permettre le tir au canon sur la ville.


title: Château Trompette (Bordeaux)

text: La construction du second château Trompette est entreprise en 1664 et dure onze ans. Colbert charge le chevalier de Clerville, ingénieur des fortifications militaires, d'en faire les plans. L'exécution est confiée à l'architecte Pierre Duplessy-Michel et les travaux sont supervisés par l'ingénieur et architecte Nicolas Payen.


title: Château Trompette (Bordeaux)

text: Le nouvel ensemble forme un corps castral à six bastions et trois demi-lunes. Les bastions d’angle englobent une tour qui sert de cavalier d’artillerie. À l’intérieur, la forteresse est dotée d’un hôtel pour le gouverneur, de casernes, de corps de garde et d’une chapelle. Enfin, les décors architecturaux soignés et les vastes proportions en font une des plus belles constructions militaires du règne de Louis XIV.


title: Château Trompette (Bordeaux)

text: En 1680, Vauban signale les faiblesses du château et propose un projet, mais l'abandonne pour se consacrer à la citadelle de Blaye complétée du fort Paté et du fort Médoc.


title: Château Trompette (Bordeaux)

text: Au XVIIIe siècle, grâce au commerce colonial, la ville renoue avec la prospérité économique. Les Bordelais n’éprouvent plus le besoin de se rebeller. Parallèlement à cela, les intendants souhaitent embellir et moderniser la cité. À partir de 1743, Tourny s’efforce d’intégrer la forteresse en créant des jardins et en aménageant des promenades, comme les allées de Tourny.


title: Château Trompette (Bordeaux)

text: En vue de la construction du Grand-Théâtre, Louis XV cède à la ville des terrains situés sur les glacis du château Trompette. Cette surface rectangulaire, l'îlot Louis, descend presque jusqu’au fleuve, et la vente des lots doit aider au financement de la construction de la nouvelle salle de spectacle.


title: Château Trompette (Bordeaux)

text: La masse imposante du château Trompette empèche le developpement urbain. La forteresse constitue un obstacle entre le cœur de ville et les faubourgs des Chartrons et de Saint-Seurin.


title: Château Trompette (Bordeaux)

text: En 1773, la Ville obtient l’autorisation d’édifier une salle de spectacle, le Grand Théâtre. En 1785, des lettres patentes de Louis XVI autorisent la vente des matériaux de démolition du château Trompette ; décision confirmée par l’Assemblée constituante le 8 juillet 1791.


title: Château Trompette (Bordeaux)

text: En 1818, ce château très impopulaire est entièrement rasé, à la limite des fondations, pour permettre la réalisation de la place des Quinconces.


title: Victory Program

text: Annoncé par un discours du président des États-Unis Franklin D. Roosevelt le , le Victory Program (« Programme pour la victoire ») est un plan d'économie de guerre destiné à permettre à l'économie américaine de devenir « l'arsenal des Alliés » durant la Seconde Guerre mondiale en produisant des quantités croissantes de matériel de guerre. Roosevelt confie à son ministre de la Guerre Henry Stimson le soin de le concrétiser.


title: Victory Program

text: Le Programme de la victoire résulte d'une volonté antérieure de la présidence américaine de préparer, dès le , un plan pour les « besoins globaux de productions nécessaires pour vaincre nos ennemis potentiels ». Le ministre de la Guerre, Henry Stimson, et le ministre de la Marine, Frank Knox, sont chargés de le rédiger. Initialement secret, le plan est divulgué par Burton Wheeler, sénateur américain du Montana et éminent isolationniste, qui le fait fuiter à Robert R. McCormick, éditeur du "Chicago Tribune", également isolationniste. La publication du plan, le , avant Pearl Harbor, provoque un tollé dans le bloc isolationniste, mais la controverse disparaît aussitôt connue la nouvelle de l'attaque de Pearl Harbor et la déclaration officielle de guerre.


title: Victory Program

text: La planification globale est assurée par Albert Coady Wedemeyer, avocat d'une option "« Germany first »" ; un tel plan est pourtant difficile à faire accepter aux yeux de l'opinion publique, focalisée sur le "casus belli" occasionné par l'attaque de Pearl Harbor et par conséquent résolue à mener la guerre du Pacifique d'abord.


title: Victory Program

text: En tant que jeune officier de l'armée américaine, Alfred Wedemeyer avait été affecté de 1936 à 1938 au collège de guerre allemand, l'Académie de guerre de Prusse, à Berlin. Il a observé sur le terrain les manœuvres de la "Heer" en 1938, ce qui lui a donné une vision unique sur l'échelon tactique des opérations militaires allemandes. Quand il retourne à Washington en 1938, Wedemeyer analyse les grandes lignes de la stratégie allemande et pénètre leur mode de pensée militaire. Il acquiert de l'autorité au sein de l'État-major militaire américain sur la connaissance tactique de la Wehrmacht, et trouve l'un de ses plus ardents défenseurs en la personne de George C. Marshall, lequel va devenir le stratège le plus influent auprès de Roosevelt une fois la guerre déclarée. L'option "Germany first" passe.


title: Victory Program

text: La carrière de Wedemeyer bénéficie de l'aide de son beau-père, le lieutenant-général , directeur de la Division des plans de guerre.


title: Victory Program

text: Le jour même de l'offensive allemande à l'ouest, le (Hollande, Belgique et Luxembourg), un état des lieux du ministère de la Guerre est remis au président Franklin D. Roosevelt : l'armée de terre U.S. aligne moins de prêts au combat effectif. Si la levée en masse est prononcée, les équipements et munitions permettent de soutenir un demi-million d'hommes en armes. Pas de quoi pavoiser alors que "trois millions" de soldats allemands déferlent sur le Benelux et les Ardennes en application des plans Jaune et .


title: Victory Program

text: Après Pearl Harbor, la conférence Arcadia entérine l'option "Germany first" pour les Alliés: l'objectif prioritaire pour remporter la guerre est de vaincre l'Allemagne.


title: Victory Program

text: Lors de l'entrée en guerre, Wedemeyer, devenu lieutenant-colonel, rejoint la division chargée de la planification stratégique dépendant du département de Guerre des États-Unis. En 1941, il est l'auteur principal du "Victory Program," conçu pour abattre les armées du Troisième Reich en Europe. Débattu, le plan est adopté et étendu au fil de l'extension du conflit. En outre, en droite ligne de ses travaux, Wedemeyer contribue à la planification du débarquement de Normandie.


title: Victory Program

text: Alfred Wedemeyer est finalement réaffecté entre 1943 et 1944 au théâtre d'opérations du Sud-Est asiatique, rattaché à Lord Mountbatten.


title: Victory Program

text: L'effort de guerre à produire est titanesque et vise à armer assez de divisions pour l'emporter sur les armées de l'Axe, ce que les concepteurs de plans de guerre de la "War Plans Division" estiment par un calcul global fondé sur le nombre de divisions de l'armée de terre. Au total, pour la durée du conflit, toutes armées confondues, onze millions d'hommes servent sous la bannière étoilée. Six millions de femmes (symbolisées par le personnage emblématique de Rosie la riveteuse) contribuent également à l'effort de guerre en occupant des postes dans l'industrie de l'armement et les arsenaux navals.


title: Victory Program

text: La guerre déclarée, Henry amplifie la production des moyens militaires. Le complexe militaro-industriel des États-Unis, intriquée entre bureaucratie publique et firmes privées, se structure. Stimson gère le retour à la conscription obligatoire et l'entraînement de 13 millions de soldats et employés de l'armée de l'air ; de plus, il gère l'acquisition par l'État et l'acheminement vers les champs de bataille sur tous les théâtres d'opérations de 30 % de la production industrielle domestique. Il s'entoure d'hommes-clé tels que Robert Patterson (son adjoint, qui lui succède en tant que secrétaire à la guerre), Robert Lovett pour la prise en charge des besoins de l'Air Force et l'influent avocat d'affaires John J. McCloy comme assistant, lequel figure parmi les sous Truman.


title: Victory Program

text: L'ampleur de cette mobilisation en hommes et en matériel permet aux Alliés de mener simultanément en 1944, sur les deux théâtres d'opérations, deux débarquements avec des flottes considérables : l'opération Neptune déclenchée le en Normandie, et l'opération Forager le dans les îles Mariannes visant à la reconquête des Philippines.


title: Victory Program

text: Les usines produisent en trois ans , légers, , de tonnes de navires. La standardisation permet de fabriquer plus rapidement en série des cargos, les "Liberty ships", qui sortent de leurs chantiers au rythme d'un tous les .


title: Victory Program

text: Les objectifs de production sont extrêmement élevés, et des équipes de planificateurs sont montées pour en assurer le foisonnement. La en est une illustration pour les aéronefs de guerre, visant à obtenir la suprématie aérienne.


title: Victory Program

text: Le photographe , engagé par l', immortalise l'engagement massif des femmes dans l'industrie lourde du Victory Program. Malgré un retour à la société traditionnelle dans les années 1950, cet investissement contribue à leur émancipation.


title: Fayez el-Sarraj

text: Fayez el-Sarraj (en ), né le à Tripoli, est un architecte, homme d'affaires et homme d'État libyen. En vertu des accords de Skhirat, il est désigné, en décembre 2015, président du Conseil présidentiel et Premier ministre. Il prend ses fonctions le en exil à Tunis. Le 30 du même mois, son gouvernement s'installe à Tripoli.


title: Fayez el-Sarraj

text: Bien que reconnu internationalement, il ne réussit pas obtenir la reconnaissance de l'Est du pays, qui demeure dirigé "de facto" par Khalifa Haftar. Courant 2021, il est finalement remplacé par un nouveau Conseil présidentiel et un nouveau gouvernement, cette fois-ci reconnu par le Parlement de Tobrouk.


title: Fayez el-Sarraj

text: Né le 20 février 1960 à Tripoli, issu de la minorité Kouloughlis, il est le fils de Moustafa el-Sarraj, plusieurs fois ministre sous le royaume de Libye.


title: Fayez el-Sarraj

text: Architecte et homme d'affaires, Fayez el-Sarraj est élu en juillet 2012 au Congrès général national où il siège pendant deux ans, avant d'être élu le à la Chambre des représentants qui entre en fonction le 4 août suivant.


title: Fayez el-Sarraj

text: Le , un accord est conclu sous l'égide de l'ONU entre les deux autorités rivales libyennes, siégeant respectivement à Tobrouk et à Tripoli, dans le but de mettre fin à la guerre civile. Sarraj est alors désigné pour prendre la tête du gouvernement d'union nationale dont la composition doit être validée par un vote des deux parlements antagonistes.


title: Fayez el-Sarraj

text: Le 19 janvier, il forme son gouvernement, auquel la Chambre des représentants refuse d'accorder sa confiance le 25 janvier, entraînant par conséquent la démission de Sarraj et de l'ensemble de ses ministres. Le lendemain 26 janvier, il annonce cependant la formation d'un nouveau gouvernement dans les dix jours.


title: Fayez el-Sarraj

text: Le 2 février, il rencontre le général Khalifa Haftar. Le 9 février, il demande une semaine de plus pour former le gouvernement dont il annonce la composition cinq jours plus tard. Cependant, reportée d'une semaine, faute de quorum suffisant, la séance censée approuver la composition du nouveau gouvernement n'a finalement pas lieu.


title: Fayez el-Sarraj

text: Malgré cet échec, il prend ses fonctions à Tunis le 12 mars suivant à la tête d'un gouvernement installé sans vote de confiance, mais qui est soutenu par la France, les États-Unis, l'Allemagne, l'Italie et le Royaume-Uni.


title: Fayez el-Sarraj

text: Le nouvel exécutif, qui justifie sa légitimité par une pétition signée par la majorité des membres de la Chambre des représentants, s'installe à Tripoli le 30 mars. Le lendemain, dix villes de l'Ouest du pays, dont Sabratha, Zaouïa et Zouara annoncent leur soutien au gouvernement d'union nationale. Enfin, le 5 avril, le gouvernement de Tripoli lui cède également le pouvoir.


title: Fayez el-Sarraj

text: Le 18 avril 2016, son gouvernement prend possession de deux ministères. Après sa prise de fonction, il devient le seul dirigeant libyen reconnu par la communauté internationale et c'est ainsi que le pétrole commercialisé par ses rivaux de Tobrouk est restitué à son administration.


title: Fayez el-Sarraj

text: Le 5 mai suivant, le gouvernement d'union crée une cellule d'opérations militaires contre la branche État islamique en Libye. Le 10 du même mois, son gouvernement annonce la création d'une garde présidentielle.


title: Fayez el-Sarraj

text: Le , Khalifa al-Ghowel annonce finalement que son gouvernement reprend le pouvoir après s'être emparé du siège du Haut Conseil d'État. Le , al-Ghowel est de nouveau chassé du pouvoir après la reprise par les forces du GNA de l'hôtel Rixos, combats au cours desquels il est blessé.


title: Fayez el-Sarraj

text: Le 18 mai 2017, des forces liées à son gouvernement massacrent - civils ou militaires favorables au maréchal Haftar - dans une attaque dans le centre de la Libye. La Mission d’assistance des Nations unies pour la Libye se déclare « indignée » par les « crimes contre l’humanité » que constitueraient les égorgements et exécutions sommaires perpétrés durant le massacre.


title: Fayez el-Sarraj

text: En avril 2016, il participe au sommet de l'Organisation de la coopération islamique (OCI) à Istanbul.


title: Fayez el-Sarraj

text: Le , le maréchal Haftar rencontre Fayez el-Sarraj à Abou Dhabi pour la première fois depuis sa nomination à la tête du Conseil présidentiel. Les deux protagonistes annoncent la publication prochaine d'un communiqué sur un accord. Le , une réunion interlibyenne sous l'égide du gouvernement français se tient au château de La Celle, en présence du président de la République, Emmanuel Macron, et du ministre des Affaires étrangères, Jean-Yves Le Drian. La réunion se conclut par la signature d'un accord entre Fayez el-Sarraj et le maréchal Haftar qui s'engagent à un cessez-le-feu en Libye.


title: Fayez el-Sarraj

text: Le , deux ans après la signature des accords de Skhirat, le maréchal Haftar affirme que le mandat du Conseil présidentiel, reconnu par la communauté internationale, mais qu'il n'a jamais reconnu, a pris fin.


title: Fayez el-Sarraj

text: Le , les différentes factions, réunies à Paris, annoncent la tenue d'élections présidentielle et législatives pour le . Lors du sommet organisé par les Nations unies, le 27 février 2019 à Abou Dhabi, Fayez al-Sarraj et Khalifa Haftar concluent un nouvel accord de principe sur l'organisation des élections.


title: Fayez el-Sarraj

text: Le 20 août 2020, après la proclamation d'un nouveau cessez-le-feu, Sarraj annonce des élections pour mars 2021. Du 23 au 26 août, des centaines de personnes manifestent à Tripoli contre la corruption. Le 16 septembre 2020, Fayez el-Sarraj annonce son intention de démissionner à la fin du mois d'octobre 2020 mais il se rétracte le 30 octobre. Le , le Forum du dialogue politique libyen réuni à Genève élit Mohamed Menfi comme successeur de Fayez el-Sarraj au poste de président du conseil présidentiel et Abdulhamid Dbeibeh pour la fonction de Premier ministre.


title: Radar Doppler

text: Un radar Doppler est un radar qui utilise l'effet Doppler-Fizeau de l'écho réfléchi par une cible pour mesurer sa vitesse radiale. Le signal micro-onde — émis par l'antenne directionnelle du radar — est réfléchi par la cible et comparé en fréquence avec le signal original aller et retour. Il permet ainsi une mesure directe et extrêmement précise de la composante vitesse de la cible dans l'axe du faisceau. Les radars Doppler sont utilisés pour la défense aérienne, pour le contrôle du trafic aérien, pour la surveillance des satellites, pour les contrôles de vitesse sur route, en radiologie et dans les réseaux d'assainissement.


title: Radar Doppler

text: Les radars météorologiques récents calculent les vitesses des précipitations par la technique dite « Doppler pulsé », le système de traitement de données est un peu différent. Aux États-Unis, le "National Weather Service" a tant utilisé le terme de « radar Doppler » pour décrire l'amélioration de son réseau NEXRAD que, dans l'esprit du public, ce nom a fini à tort par être synonyme de radar météorologique.


title: Radar Doppler

text: Le phénomène connu sous le nom d'effet Doppler a été appelé d'après le nom de Christian Andreas Doppler. Doppler était un physicien autrichien qui, le premier, décrivit en 1842 le décalage en fréquence de la lumière ou des sons en fonction de la vitesse relative entre la source et le capteur.


title: Radar Doppler

text: Ce phénomène est facilement identifiable dans la variation de la note du sifflet d'un train qui passe : la note du sifflet « monte » lorsque le train approche et « baisse » lorsqu'il s'éloigne. Pour expliquer cela, il faut savoir que le son est constitué par des oscillations qui atteignent notre oreille. Le nombre d'oscillations par seconde s'appelle la fréquence et plus la fréquence est élevée, plus la note est haute. Lorsque le train se rapproche, en raison de son déplacement vers nous (voir illustration ci-contre), la fréquence augmente et la note monte. Lorsque le train s'éloigne on observe le phénomène inverse.


title: Radar Doppler

text: Un radar Doppler est un radar qui produit, entre autres, une mesure de la vitesse. Il existe différents types de radars Doppler : pulsé cohérent, à ondes entretenues ou à modulation de fréquence. Le radar à ondes entretenues est un cas particulier qui ne peut fournir que des indications de vitesse. Les premiers radars Doppler étaient de ce type et ont conduit rapidement au développement de radars à modulation de fréquence qui, en faisant varier la fréquence de l'émetteur, permettent de déterminer la distance de la cible. Mais ces deux types de radars (à ondes entretenues et à modulation de fréquence) ne permettent de suivre qu'une seule cible à la fois ce qui limite leur usage. Avec l'arrivée des techniques numériques, le « radar Doppler pulsé » apparaît, et simultanément, les méthodes de calcul pour les radars pulsés cohérents.


title: Radar Doppler

text: Un radar Doppler de base utilise l'effet Doppler-Fizeau de l'écho réfléchi par une cible pour mesurer sa vitesse radiale. Le signal micro-onde — émis par l'antenne directionnelle du radar à fréquence formula_1 — est réfléchi par la cible et comparé en fréquence avec le signal original aller et retour (formula_2 est la fréquence reçue). Il permet ainsi une mesure directe et extrêmement précise de la composante vitesse de la cible dans l'axe du faisceau. Une correction doit donc être appliqué pour obtenir sa vitesse réelle si l’opérateur connait l'angle de déplacement de la cible par rapport à la radiale au radar.


title: Radar Doppler

text: La formule de la fréquence reçue de la cible dépend de la vitesse de la lumière dans l'air ("c’" légèrement plus faible que celui dans le vide) et "v" la vitesse de la cible :


title: Radar Doppler

text: Comme pour la gamme habituelles de cibles d'un radar, la vitesse est beaucoup plus petite que celle de la lumière (formula_5), il est possible de simplifier avec formula_6 :


title: Radar Doppler

text: En combinant radar Doppler et radar pulsé on obtient une meilleure précision sur la vitesse et la position. Cette vitesse est appelée « portée-taux » et décrit la valeur de la vitesse radiale avec laquelle la cible s'approche ou fuit du radar. Ainsi, le signal émis par le radar routier vers la voiture dans la figure de droite est réfléchi avec une variation de fréquence qui dépend de la vitesse et de l'angle du radar par rapport à la cible, ici 160 km/h. Ce n'est cependant pas la vitesse réelle, 170 km/h, puisque que cet angle n'est pas zéro.


title: Radar Doppler

text: Il est à noter qu'une cible pour laquelle la vitesse est nulle réfléchit une fréquence qui est la même que celle de l'émetteur ce qui veut dire de deux choses l'une : que la cible a une vitesse réellement nulle ou qu'elle se déplace tangentiellement au faisceau radar. En effet, toute cible dont la trajectoire est à 90 degrés par rapport au faisceau radar ne change pas de position radiale par rapport au radar et donc ne peut pas être détectée par sa vitesse, uniquement par sa réflectivité conventionnelle.


title: Radar Doppler

text: Les radars en modulation de fréquence (FM) ont été ardemment développés au cours de la Seconde Guerre mondiale pour les besoins des avions de l'US Navy. La plupart opèrent en UHF (Ultra haute fréquence) et ont une antenne d'émission de type Yagi à bâbord et une antenne Yagi de réception à tribord. Ce système permettait aux bombardiers de voler à la vitesse "optimum" vers leurs cibles. L'usage des radars FM a disparu avec l'apparition des magnétrons et l'utilisation des micro–ondes.


title: Radar Doppler

text: Quand les transformées de Fourier rapides ont été disponibles numériquement on les a immédiatement appliquées aux radars pulsés cohérents d'où on pouvait extraire les informations relatives à la vitesse. Très vite ces techniques ont été utilisées pour les radars météorologiques et pour le contrôle du trafic aérien. La vitesse était une information supplémentaire que les logiciels de poursuite pouvaient intégrer ce qui augmenta leurs performances. En raison de la faible fréquence de répétition des impulsions de la plupart des radars pulsés cohérents, le calcul de l'effet Doppler reste limité à des vitesses relativement faibles devant la fréquence de répétitions des impulsions. Ceci n'a aucune incidence sur les radars météorologiques.


title: Radar Doppler

text: Dès que les techniques numériques sont devenues disponibles, de nombreux radars spécialisés sont apparus. Les radars Doppler pulsés peuvent détecter des cibles à la fois à longue distance et à des vitesses rapides ; ils utilisent une fréquence d'impulsions élevée de l'ordre de . Cette fréquence permet la mesure de vitesses rapides et une bonne précision sur ces mesures. En principe, on a soit l'un, soit l'autre. Un radar conçu pour détecter des cibles entre zéro et Mach 2 n'a pas une bonne résolution en valeur de la vitesse, alors qu'un radar à haute résolution spatiale ne peut pas opérer à grande vitesse. C'est ainsi que les radars météorologiques ont une très bonne résolution de vitesse alors que les radars de la défense aérienne qui doivent pouvoir détecter des cibles dans une grande plage de vitesses n'ont des résolutions que de l'ordre de la dizaine de nœuds.


title: Radar Doppler

text: Les radars FM et à ondes entretenues des débuts avaient des antennes séparées pour l'émission et la réception. Il a fallu attendre l'arrivée des techniques à micro–ondes pour n'utiliser qu'une seule antenne. À la fin des années 1960, les radars à antenne unique commencent à apparaître. Cela était rendu possible par l'utilisation de la polarisation circulaire et de guides d'ondes multiports opérant dans la bande X. Vers la fin des années 1970, on passe à la polarisation linéaire et à l'utilisation de circulateurs à ferrite à la fois sur la bande X et sur la bande Ka. Les radars Doppler opèrent à une fréquence d'impulsions trop élevée pour utiliser des commutateurs émission–réception à gaz et doivent utiliser des dispositifs à semi-conducteurs pour protéger le récepteur à très faible bruit lorsque l'émetteur est en service.


title: Liste de divinités égyptiennes par symbole

text: Les divinités égyptiennes étaient la personnification des éléments naturels, des événements de la vie, des sentiments ou des concepts. Elles sont toutes liées à un ou des symboles. Cette page a pour but de donner un échantillon de ces symboles ainsi que la liste des divinités qui y sont rattachées. Cette liste ne peut être exhaustive tant le rôle de chaque divinité, et donc des symboles qui lui étaient associés, variaient d'un lieu à l'autre ou d'une époque à l'autre.


title: Lamborghini Espada

text: La Lamborghini Espada est un modèle du constructeur automobile italien Lamborghini, construit à exemplaires entre 1968 et 1978.


title: Lamborghini Espada

text: Avec le succès de la Miura, le jeune constructeur italien de Sant'Agata Bolognese connaît un succès mondial. Bien qu'ayant le vent en poupe avec ce coup de maître, son fondateur, le célèbre Ferruccio Lamborghini sait combien dans ce secteur très volatil, il est difficile de résister pour survivre sans lancer fréquemment des nouveautés. Pour consolider sa position face à ses rivaux Ferrari et Maserati, il doit élargir sa gamme et décide de créer une grande routière, moins exclusive et plus spacieuse que la Miura, destinée à une clientèle fortunée mais aussi plus sensible au confort qu'aux performances pures. Il fixe alors un cahier des charges que beaucoup auraient jugé impossible à réaliser : concevoir une voiture sportive et confortable avec quatre vraies places capable de rouler normalement à 240 km/h. C'est la Carrozzeria Bertone qui est chargée du projet et qui présente, en avant-première au salon international de l'automobile de Genève en une étude baptisée Marzal, prototype très long et bas d'à peine 1,11 mètre. Puis au salon de Londres d'octobre 1967 est présentée par Bertone le prototype Jaguar Type E Pirana qui avec son moteur passé à l'avant annonce la Lamborghini de série dénommée Espada qui voit le jour en mars 1968.


title: Lamborghini Espada

text: L'apparition du modèle Espada a contribué, pour une large part, à faire chuter l'intérêt de la clientèle pour la Lamborghini Islero. En effet, présentée au salon international de l'automobile de Genève en , l'Espada fait immédiatement l'unanimité par son caractère sportif bien marqué et par sa ligne. « Espada » signifie « épée » en espagnol et portugais, faisant référence à l'épée portée par le matador dans l'arène.


title: Lamborghini Espada

text: Ce coupé deux portes à quatre places est réalisé par le jeune Marcello Gandini, designer chez Bertone. En prenant comme référence le prototype Lamborghini Marzal qu'il a présenté en 1967, le carrossier conçoit une voiture différente en travaillant particulièrement son aérodynamisme.


title: Lamborghini Espada

text: L'Espada est basse, avec un pare-brise convexe très incliné. La lunette arrière, quasi-horizontale, sous laquelle se trouve un vaste coffre à bagages, accroît encore davantage la ligne futuriste de cette voiture. elle surplombe une seconde lunette arrière verticale, au début barrée de grilles verticales noir mat, 36 ans avant les Toyota Prius deuxième série et suivantes. Le châssis, réalisé par Lamborghini, et la carrosserie constituent une structure autoportante.


title: Lamborghini Espada

text: L'Espada possède également la particularité d'avoir deux trappes à essence située de chaque côté de la voiture au niveau des petites grilles dans le prolongement des vitres arrière fixes. Cela permet de faire le plein d'essence à gauche comme à droite.


title: Lamborghini Espada

text: Ce modèle est une propulsion à suspensions à roues indépendantes et quatre freins à disque. La boîte de vitesses et le moteur sont placés à l'avant. Propulsé par un V12 de à six carburateurs double corps développant , la vitesse de pointe frôle les .


title: Lamborghini Espada

text: Au fil des années, l'Espada est modifiée esthétiquement. En 1970, la grille de protection de couleur noire placée à l'arrière, juste au-dessus des feux arrière, est ôtée. Le tableau de bord est revu et corrigé afin d'être plus fonctionnel et de nouvelles jantes en alliage léger sont installées ; la puissance gagne .


title: Lamborghini Espada

text: Avec unités, l'Espada arrive au premier rang de la production Lamborghini pour le nombre d'exemplaires construits entre 1968 et 1978.


title: Montie Rissell

text: Montie Ralph Rissell (né en 1959), également connu sous le nom de Monte, est un serial killer et violeur américain qui a violé et assassiné cinq femmes entre 1976 et 1977 à Alexandria, en Virginie, où il vivait.


title: Montie Rissell

text: Rissell a vécu ses sept premières années de sa vie dans la ville où il est né, à Wellington, au Kansas. Rissell vivait avec sa mère, mariée et divorcée deux fois avant que Rissell ait l'âge de 12 ans. Le père biologique de Rissell a quitté la maison quand Montie avait sept ans. Montie Rissell avait deux frères et sœurs plus âgés: un frère, Harold, et une sœur. À l'âge de 14 ans, Rissell avait commis son premier viol. Accusé d'une série de délits mineurs, il a été placé en établissement en 1973. Peu de temps après sa libération, en 1975, il a été arrêté pour tentative de vol après avoir tenté de voler une femme avec un couteau dans un ascenseur près de chez lui. Il a été condamné à cinq ans de prison avec sursis et a quitté l'école secondaire T. C. Williams à l'âge de 17 ans.


title: Montie Rissell

text: Rissell était apparemment en colère contre son ex-petite amie après l'avoir vue avec un autre homme. Le , Rissell a rencontré Aura Marina Gabor, une prostituée âgée de 26 ans, vivant dans le même complexe d'appartements que Rissell, dans le pâté de maisons 400 de North Armistead Street à Alexandria. Rissell a affirmé qu'il était devenu fâché contre elle après l'avoir "autorisée" à coucher avec elle et elle avait l'air de l'apprécier, alors il l'a étranglée avec son propre soutien-gorge.


title: Montie Rissell

text: Le deuxième meurtre a eu lieu en , lorsque Rissell a violé et poignardé Ursula Miltenberger, stagiaire en gestion chez McDonald's, âgée de 22 ans, près du Hamlet Apartments. Son corps a été retrouvé le dans un bois de Fairfax.


title: Montie Rissell

text: Une heure plus tard, non précisée, Rissell a tenté d'assassiner une femme inconnue. Cependant, il a relâché la victime potentielle après avoir appris que son père avait un cancer, dont le frère de Rissell avait également souffert.


title: Montie Rissell

text: La troisième victime du meurtre était Gladys Ross Bradley, âgée de 27 ans, employée de la poste et résidente de Hamlet Apartments. En , Rissell attendait devant sa maison avec un couteau à steak de la cuisine de sa mère. Il l'a violée deux fois, puis l'a traînée par les pieds vers une crique voisine, où il l'a ensuite noyée. Son corps a été retrouvé le .


title: Montie Rissell

text: La quatrième victime de meurtre était Jeanette McClelland, âgée de 24 ans, correcteur d'épreuves graphiques à Bru-El Graphics et résidente de Hamlet Apartments. Elle a été retrouvée violée et poignardée 24 fois dans une région boisée le .


title: Montie Rissell

text: La cinquième et dernière victime était Aletha Byrd, âgée de 34 ans, conseillère en personnel au grand magasin Woodward & Lothrop du Tysons Corner Centre. Aletha avait disparu de sa maison depuis le . Elle a été retrouvée morte le dans un conduit près de Shirley Highway. Elle avait reçu une centaine de coups de couteau. Le , la police (qui surveillait Rissell parce qu'il était suspect) a fouillé la voiture de Rissell et a retrouvé le portefeuille, les clés et le peigne de Byrd. La police a ensuite confirmé que les empreintes digitales de Rissell avaient été retrouvées sur la voiture de Miltenberger. Rissell a avoué avoir tué les cinq femmes.


title: Montie Rissell

text: Rissell a été accusé d'avoir enlevé, violé et assassiné les cinq femmes. Cependant, comme il a plaidé coupable aux accusations de meurtre, les accusations d'enlèvement et de viol ont été abandonnées. Rissell a été condamné à cinq condamnations à perpétuité consécutives le . Il avait 18 ans au moment de sa condamnation.


title: Montie Rissell

text: Rissell est devenu admissible à la libération conditionnelle en 1995, cela entraîna de nombreuses protestations de la part des membres de la famille des victimes et de la communauté. Depuis lors, Rissell s'est vu accorder une audience de libération conditionnelle annuelle en novembre ; il s'est vu refuser la libération conditionnelle à chaque fois.


title: Montie Rissell

text: Rissell a d'abord été incarcéré au centre correctionnel d'Augusta et est actuellement incarcéré au centre correctionnel d'État de Pocahontas, en Virginie.


title: Montie Rissell

text: Russell a été présenté dans la saison 1, épisode 4 du drame policier Netflix 2017, "Mindhunter"; l'acteur l'a incarné.


title: Ceinture (vêtement)

text: Une ceinture est une bande de tissu, cuir ou d'une autre matière souvent souple ; solidaire ou non du vêtement et qui se porte autour de la taille pour la cintrer ou pour y maintenir un pantalon. Elle s'utilise aussi comme accessoire de mode ou pour porter différents types d’outils.


title: Ceinture (vêtement)

text: Selon la mode, les ceintures se portent plus ou moins haut sur la taille : entre le buste et les hanches.


title: Ceinture (vêtement)

text: Les ceintures classiques sont en cuir, mais il en existe en tissu ou en matières plastiques. Elles peuvent porter toutes sortes de décoration (exemple: ceinture à clous). On trouve aussi des ceintures tressées.


title: Ceinture (vêtement)

text: Il existe par ailleurs différents systèmes de fermeture : un nœud, les boucles de ceinture, parfois très travaillées, ou encore un mécanisme de serrage...


title: Ceinture (vêtement)

text: Dans une boucle de ceinture, la pointe de la ceinture, par exemple de cuir, passe au travers de la boucle, généralement en métal, et est parfois arrêtée par l'ardillon de métal passant au travers d'un trou dans la pointe, appelé le cran. Une ceinture compte plusieurs crans, permettant ainsi d'adapter la taille de l'anneau formé par la ceinture à la taille du porteur de la ceinture. Le passant, solidaire de la ceinture, du côté de la boucle, permet de maintenir la pointe.


title: Ceinture (vêtement)

text: La ceinture peut être indépendante de la boucle, soit pour permettre sa réversibilité, soit pour permettre le changement de lanière.


title: Tribus musulmanes et juives de Yathrib

text: Les tribus musulmanes et juives de Yathrib (future Médine) composent la structure sociale au travers de laquelle s'organisent les forces politiques et religieuses, dans l'oasis de Médine, au début de l'Hégire qui correspond au début de la carrière de Mahomet en tant que chef, d'un point de vue historique. L'histoire se démarque de la tradition et des textes religieux de l'islam (Sira et Coran) en ce que, sans pour autant rejeter par principe les présentations classiques, celles-ci sont passées au crible de ces méthodes.


title: Tribus musulmanes et juives de Yathrib

text: Selon la tradition, en 622, après la seconde rencontre d'Aqaba qui scelle ce départ dans un serment d'allégeance, Mahomet quitte La Mecque avec un groupe de fidèles ("Muhadjir"), d'où ils furent bannis. Ils s'installent à Yathrib, où Mahomet s'impose comme chef, avec l'ambition de développer un pouvoir politique (pactes) et religieux (conversions). Dans un premier temps, en pacificateur, il convertit les membres de plusieurs tribus ("Ansar") et, par des pactes connus sous le nom de , il soumet à son autorité plusieurs tribus, dont trois tribus juives (il y a très peu de chrétiens à Yathrib). Mahomet se rapproche des mœurs propres au peuple d'Israël pour rallier ces tribus (interdits alimentaires et période de jeûne), mais cette ouverture tourne rapidement à l'échec. Un conflit s'installe qui se termine par l'expulsion brutale de deux tribus, puis, après jugement, par un massacre de la totalité des hommes et mise en esclavage des femmes et des enfants de la troisième tribu juive. L'émergence de ce type de violence organisée va saisir de stupeur les Arabes en général. Par la suite, les musulmans entretiendront avec les communautés juives des relations beaucoup plus pacifiques.


title: Tribus musulmanes et juives de Yathrib

text: La méthode traditionnelle repose sur des transmissions orales en chaîne ("isnad"), elle a peu à voir avec les méthodes modernes sur les documents écrits. Pour l'historien Claude Cahen, la biographie traditionnelle du Prophète due à Ibn Ishaq repose sur des "hadiths". Or, selon lui, beaucoup de "hadiths", notamment sur les enseignements du Coran, . Tabarî cite la généalogie complète du Prophète jusqu'à Adam, (30 générations jusqu'à Abraham, 19 générations d'Abraham à Adam), généalogie qui, selon lui, . Néanmoins, à raison de par génération, Adam serait contemporain des écritures mésopotamiennes sur tablettes d'argile, ce que l'on ne peut pas prendre au sérieux aujourd'hui. Ibn Khaldoun (1332, 1406), en qui l'on peut voir le fondateur de l'historiographie moderne, dénonçait déjà, dans son Discours sur l'Histoire universelle, le manque de fiabilité de l'histoire traditionnelle : .


title: Tribus musulmanes et juives de Yathrib

text: Pour « combattre le démon du mensonge avec la lumière de la raison », selon Ibn Khaldoun, « la meilleure manière de distinguer le vrai du faux » consiste à faire l'examen critique des faits avant même d'apprécier la crédibilité des informateurs : « Cette critique externe ne devrait intervenir qu'après la critique interne de vraisemblance. Quand un récit est absurde, peu importe le crédit attaché ou non à son auteur ». Ibn Khaldoun résume le débat sur la fiabilité des sources en histoire :


title: Tribus musulmanes et juives de Yathrib

text: D'autre part, lorsqu'il s'agit d'événements matériels, il faut reconnaître, avant tout, leur conformité (avec la réalité), c'est-à-dire se demander s'ils sont possibles. Ceci a le pas sur l'enquête de moralité. En somme, la critique externe (ou enquête de moralité) suffit pour attester la validité d'articles de foi, tandis que la critique interne des faits ordinaires requiert leur comparaison avec les circonstances communes.


title: Tribus musulmanes et juives de Yathrib

text: Pour Mohammed Arkoun : « la pensée est demeurée vivante et la langue s'est enrichie pendant la période de formation tant que l'esprit a conservé un contact avec le réel ; à mesure que les textes doctrinaux systématiques se sont multipliés, l'inférence à partir de langages fermés, redondants s'est substituée à l'interrogation du réel. » Il ajoute : « la résistance de plus en plus rigide opposée à toute innovation qui ne soit validée à l'aide du système de croyances et de non-croyances (professions de foi, "usûl") manié par les « docteurs » ("'ulamâ"), exprime le refus de prendre en considération l'histoire et la revendication corrélative d'un contrôle toujours possible du changement à l'aide des Textes-Sources-Modèles dont les enseignements sont déclarés inépuisables, bien qu'ils soient en nombre limité. » L'historienne Sabrina Mervin précise le vocabulaire : . L’historien Hichem Djaït précise que, en ce qui concerne Ibn Ishaq, .


title: Tribus musulmanes et juives de Yathrib

text: Dans la pratique, la critique interne de conformité avec la réalité a été peu poussée et seule la critique externe a été fortement développée au sujet du Coran, de la Sira et des principaux recueils de hadiths, qui constituent l'essentiel des sources pour les historiens. Pour Ibn Khaldoun, en ce qui concerne l'exactitude des transmetteurs cités, . Mais l'enquête de moralité, si complète soit-elle, ne suffit pas aux historiens et, selon Maxime Rodinson, « Une biographie de Mohammad, qui ne mentionnerait que des faits indubitables, d'une certitude mathématique, serait réduite à quelques pages et d'une affreuse sécheresse. Il est pourtant possible de donner de cette vie une image vraisemblable, parfois très vraisemblable. […] Ceci dit, il faut avertir que ces sources sont peu sûres, qu'elles sont loin des faits. […] Il nous reste les faits sur lesquels toutes les traditions s'accordent […]. De telles discussions ne purent avoir lieu que parce que tout le monde était d'accord sur le "fait" de la bataille de Badr, sur sa date (approximative au moins), sur son issue. […] En raisonnant, nous pourrons être amenés à citer telle ou telle donnée de la tradition qui nous paraît concorder avec l'image des événements que nous avons formée. Il faut avertir une fois pour toutes que ces données appelées à illustrer l'exposé sont toutes douteuses. » Pour Alfred-Louis de Prémare,


title: Tribus musulmanes et juives de Yathrib

text: La vie de Mahomet telle que la décrit la « tradition », plus exactement de Muhammad dans la traduction de Abdurrahmân Badawî, est présentée dans la Sira ("biographie") de référence qu'est le texte d'Ibn Ishaq. Selon Ibn Khaldun, « peu d'historiens sont assez réputés pour être tenus pour des autorités » et, parmi les trois dont il n'accuse pas les ouvrages d'être « discutables à certains égards », il cite Ibn Ishaq en premier, les deux autres étant Tabarî et Hicham ibn al-Kalbi.


title: Tribus musulmanes et juives de Yathrib

text: La Sira d'Ibn Ishaq est plus connue sous l'appellation de Sira d'Ibn Hicham. Le texte d'Ibn Ishaq, perdu, n'est connu que par la reconstitution ultérieure qu'en a fait Ibn Hicham, précisant tout au long ce qui était d'Ibn Ishaq (« Ibn Ishaq dit : ») et ce qu'il ajoutait lui-même (« Ibn Hicham dit : »). Selon Abdurrahmân Badawî, et Ibn Hicham a très peu ajouté sur les récits historiques (il a par contre enlevé tous ceux où il n'est pas question de Mahomet). L'immense majorité du contenu historique est d'Ibn Ishaq : l'appellation de Sira d'Ibn Hicham est donc abusive, sinon fautive. Il a par contre retranché, beaucoup semble-t-il. Selon ses dires, il a enlevé tout ce qui était avant Ismâ'îl, les récits où il n'est pas question du Prophète, ce qui ne touche pas à l'objet du livre ou qui ne l'explique pas, les vers et les poèmes « qu'aucun savant en poésie ne connaît », il élimine des passages en les remplaçant par « Il ne sied pas d'en parler, la mention nuit à quelques gens, al-Bakkâ'î ne nous recommande pas de rapporter. ». Le manuscrit d'Ibn Ishaq est aujourd'hui perdu, une copie complète a probablement subsisté jusqu'au premier tiers du . Fondée sur dix-sept manuscrits, l'édition de référence de la Sira d'Ibn Ishaq/Ibn Hicham est celle de parue en 1858-1859 ( contenant le texte arabe d'Ibn Ishaq et d'Ibn Hicham) et 1860 ( contenant une introduction, des notes critiques et des indices). Cette édition du texte arabe d'Ibn Ishaq et de celui d'Ibn Hicham est intégralement traduite en français)et éditée en deux volumes, sous le titre Ibn Ishaq, Mahomet, traduction française, introduction et notes par Abdurrahmân Badawî. Dans le présent article, les références de pages seront données ci-dessous sous le nom Sira, suivi de AR pour la pagination du texte arabe de référence (Ferdinand Wüstenfeld, voir bibliographie), puis de FR pour la pagination de l'édition en français (Abdurrahmân Badawî, voir bibliographie). La Sira d'Ibn Ishaq accompagne les récits de nombreux poèmes et cite, en regard des épisodes, les passages correspondants du Coran. Sous le titre "Ibn Hichâm. La biographie du prophète Mahomet. Texte traduit et annoté par Wahib Atallah".


title: Tribus musulmanes et juives de Yathrib

text: Pour les historiens modernes, la principale source sur les relations entre les tribus musulmanes et juives de Yathrib est constituée par cette Sira dans l'édition de référence, tant pour la partie 4 (R.B. Serjeant) que pour la partie 5 (Hichem Djaït, Maxime Rodinson). Maxime Rodinson, citant lui aussi Ibn Ishaq en premier, écrit : « J'ai eu constamment sur ma table au cours de la rédaction Ibn Ishaq, Tabarî, Wâqidî, Ibn Sa'd et j'ai fait souvent des plongées dans l'océan de la « tradition ». » L'ouvrage d'Ibn Ishaq est, dans cet article, mis en regard des ouvrages des historiens contemporains (voir la partie 4, « Les huit pactes connus sous le nom de “Constitution de Médine”, par R.B. Serjeant » et la , « Tribus musulmanes et tribus juives au regard de l'histoire moderne »). La différence entre un travail d'« historien » au sens où l'entendait Ibn Khaldûn et un travail d'historien moderne apparaît par comparaison, voir ci-après, notamment, « La construction de l'État islamique selon Hichem Djaït ». La comparaison permet de constater que, si la version des faits que donnent les historiens modernes est en général très proche de celle de l'« historien » qu'était Ibn Ishaq à son époque, un texte d'historien moderne tel que celui de Hichem Djaït ressemble très peu à un texte d'« historien » au sens d'Ibn Khaldûn. De même, un article tel que celui de R.B. Serjeant (voir « Les huit pactes connus sous le nom de “Constitution de Médine”, par R.B. Serjeant ») ressemble très peu au texte d'Ibn Ishaq sur lequel il repose. Même si, au niveau des mots, le texte dans R.B. Serjeant est le même que celui dans Ibn Ishaq, il peut en être tiré des conclusions diamétralement opposées au sujet des relations entre tribus musulmanes et tribus juives, "Oumma" protégeant les juifs, érigée en une constitution, dans certaines publications, contre expulsion de deux tribus juives de Yathrib, avec massacre des hommes de la dernière tribu et vente comme esclaves de leurs femmes et enfants, puis proclamation de Médine « enclave sacrée », deux ans plus tard, dans des publications plus scientifiques d'historiens.


title: Tribus musulmanes et juives de Yathrib

text: Les historiens modernes considèrent tous que, pour l'époque de Mahomet, avec l'ouvrage d'Ibn Ishaq, celui de Tabarî est également incontournable. Médecin, mathématicien et, en premier lieu, historien, Tabarî se fonde sur la citation de témoignages, dont le fil ininterrompu ("isnad") remonte au témoin privilégié. Selon André Miquel, « nous n'en avons conservé que le dixième environ, sous forme d'un résumé ». Il est accessible dans la traduction française de Hermann Zotenberg. Tabarî (né en 838, mort vers 921-923), a écrit ses "Chroniques" quelques années avant sa mort. Elles furent traduites en persan quelques années plus tard par le Vizir Bal'ami, version amputée des chaînes de transmissions et autorités sur lesquelles Tabarî s'appuyait. Cette traduction persane acquit une renommée considérable, fut à son tour traduite en turc, et remplaça peu à peu l'original dont il n'existe plus que quelques fragments. La version arabe comme la traduction française actuelle de Zotenberg est fondée sur le texte du traducteur persan Bal'ami. Par rapport au livre d'Ibn Ishaq, celui de Tabarî est plus facile à lire pour un lecteur moderne car il est beaucoup plus court ("Mohammed, sceau des prophètes" occupe chez Actes Sud ou serrées chez Al-Bustane, contre pour Ibn Ishaq dans l'édition française) et, comme le précise Zotenberg, réécrit à la façon moderne (la lecture des chaînes de transmission dans Ibn Ishaq est fastidieuse pour le lecteur profane). Par contre, pour un historien moderne, la source que constitue l'ouvrage d'Ibn Ishaq ne souffre pas du passage par une traduction intermédiaire (en persan pour Tabarî), permet un travail de recoupement grâce aux très nombreuses chaînes de transmission, et offre un volume de documents beaucoup plus important. Selon Hermann Zotenberg, les principaux historiens ont puisé dans la "Chronique" de Tabarî et, « pour l'histoire des Omayyades, elle reste la source la plus précieuse de nos connaissances ». Dans cet article, les références de pages de "Mohammed, sceau des prophètes" seront données ci-dessous sous le nom Tabarî, suivi de TH pour la pagination de Thesaurus, et de AB pour la pagination de Al-Bustane. La "Chronique", "Mohammed, sceau des prophètes" de Tabarî cite, pour chaque épisode, les extraits du Coran qui s'y rapportent.


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text: Jacques Berque, dans sa préface à l'ouvrage de Tabarî, définit ce que représente, pour un lecteur moderne (il ne s'agit pas d'un historien moderne), la lecture d'un tel livre : « Mais il ne suffit plus à une lecture contemporaine de s'éprendre d'une histoire. De l'histoire, elle attend aussi l'exactitude. Or celle-ci ne tient pas seulement à la continuité des transmissions ; et il n'y a rien de plus trompeur qu'un air de vérité, puisqu'il change avec les mœurs. Telles sont les ruses du présent qu'il investit de ses attentes les reliefs du passé. Héritant d'un état de choses autant que d'états d'âme, il déploie rétroactivement ses familiarités, si bien qu'il faudra en maintes rencontres considérer comme une déduction de l'actuel ses retrouvailles avec l'ancien. »


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text: Selon Uri Rubin, les matériaux des premières biographies de Mahomet, contrairement à ce qui a pu être dit, n'ont pas leur origine dans les exégèses du Coran : il s'agit d'un cadre non coranique. Selon Rubin : « Ce cadre se compose des matériaux bibliques, des épopées préislamiques, et des traditions véritablement islamiques au sujet du Prophète et de ses Compagnons, matériaux qui ont été entrelacés au sein d'une biographie complexe, finalement authentifiée avec l'habillage que le Coran a apporté. »


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text: Les traductions utilisées pour Ibn Ishaq et Tabarî écrivent dans les deux cas « juif » et n'utilisent jamais « Juif ». Dans les parties correspondantes ci-après, afin de ne pas créer une confusion supplémentaire, il est fait de même. L'usage de « Islam », qui désigne le système, est reproduit fidèlement aux textes cités, sans remplacer ce mot par « islam », qui désigne la religion. Enfin, l'usage du nom « Muhammad » ou « Mohammad » en français, tant dans le vocabulaire scientifique des historiens modernes que dans les traductions modernes d'Ibn Ishaq et de Tabarî, est scrupuleusement respecté.