title: Sémillante

text: Les restes de la "Sémillante", très dispersés, sont connus des plongeurs en scaphandre autonome depuis l'expédition de 1952 dirigée par le Dr Henri Chenevée avec l'aval de l'archéologue Fernand Benoit, qui était surtout axée sur les épaves de l'Antiquité gréco-romaine. La cloche de la frégate, remontée par H. Chenevée et exposée à l'extérieur du centre de plongée qu'il avait fondé, a cependant été volée à la fin des années 70.


title: Sémillante

text: Divers artefacts de la "Sémillante", notamment des fusils concrétionnés avec la baïonnette au canon, ont été remontés par divers plongeurs bonifaciens, en dépit des lois de protection des épaves maritimes historiques prises au milieu des années 60 par André Malraux à l'instigation du Dr Chenevée.


title: Bandy

text: Le bandy ou hockey russe est un sport collectif, ancêtre du hockey sur glace. Le bandy se pratique sur des terrains de football gelés. Chaque équipe compte onze joueurs sur le terrain. Les joueurs munis de patins se disputent à l'aide d'une crosse une petite balle de liège de couleur orange. Le système du hors-jeu est similaire à celui en usage au football. La partie dure deux fois quarante-cinq minutes avec une pause d'un quart d'heure entre les deux périodes. Le gardien n'a pas de crosse, il arrête les tirs à la main.


title: Bandy

text: Le bandy est une forme de hockey sur glace jouée sur des « champs de glace » aux Pays-Bas dès le , probablement avant. Certainement importé en Angleterre par les Hollandais, on y trouve trace du bandy au . Cette pratique populaire et informelle laissa fort peu de traces.


title: Bandy

text: Dès le , le jeu s'organise en Angleterre et répand le sport dans presque toute l'Europe continentale.


title: Bandy

text: La Fédération internationale de bandy est fondée le avec la participation de quatre fédérations nationales : Union soviétique, Finlande, Suède et Norvège. Un championnat du monde est mis en place à partir de 1957. Aujourd'hui, 27 fédérations nationales sont affiliées :


title: Bandy

text: La taille d'un terrain de bandy est de 45 à 65 mètres de large sur 90 à 110 mètres de long, soit un total de à , environ la même qu'un terrain de football, considérablement plus grande qu'une patinoire de hockey sur glace. Sur le bout du terrain est situé un mur de glace de pour empêcher la balle de quitter la glace. Il ne doit pas être attaché à la glace et doit se terminer à 1-3 mètres des coins.


title: Bandy

text: Au centre de chaque ligne de cage est située une cage de de largeur et de hauteur en face de laquelle il y a une surface semi-circulaire avec de de rayon. Le point de penalty est situé à du but et il y a deux points de coup franc sur la ligne de la surface de réparation, chacun entouré d'un cercle de .


title: Bandy

text: Le point central est au centre du terrain et est entouré par un cercle de de rayon. Une ligne de centre est tracée à travers le point central, parallèle avec les lignes de cages.


title: Bandy

text: À chacun des coins, un quart de cercle de de rayon est tracé, et une ligne en pointillés parallèle aux lignes de cages est peinte à du quart de cercle sans se prolonger dans la surface de réparation. La ligne en pointillé peut être remplacée par une longue ligne de 0,5-mètre de largeur partant de la surface de réparation et se prolongeant vers la ligne de touche, à de la ligne de cage.


title: Bandy

text: Le gardien ne possède pas de crosse. Il est autorisé à se jeter sur la glace pour arrêter la boule dans son secteur de pénalité (Surface de de rayon, en face de la cage).


title: Bandy

text: Les crosses utilisées dans le bandy est une partie naturelle de ce sport. La crosse doit être faite d'un matériau approuvé comme le bois ou un autre matériau similaire et elle ne doit pas contenir de métaux ou de pièces tranchantes qui peuvent blesser les joueurs environnants. La crosse de bandy doit être tordue et le coude de la lame est subdivisé en 5 dimensions différentes, la dimension 1 a la plus petite courbure et la dimension 5 a la plus grosse courbure. La dimension 4 est la taille la plus courante dans le bandy professionnel. La crosse de bandy ne doit pas avoir des couleurs similaires à la balle, comme l'orange ou rose, elle ne doit pas mesurer plus de , et la largeur ne doit pas dépasser .


title: Bandy

text: L'équipement de base d'un joueur est composé : d'une paire de patins, d'un casque, d'un protège-dents et, dans le cas du gardien de but, une visière. Les équipes doivent porter des uniformes pour distinguer les deux équipes. Les patins et les crosses doivent être d'une autre couleur que la balle.


title: Bandy

text: En plus de l'équipement mentionné ci-dessus, diverses protections sont utilisées pour protéger les genoux, les coudes, les organes génitaux et la gorge. Les pantalons et gants peuvent contenir du rembourrage.


title: Bandy

text: Une pénalité de dix minutes est indiquée par l'utilisation d'une carte bleue et peut être causée par protestation ou comportement incorrect, par attaque violente sur un adversaire ou par arrêt de la balle pour obtenir un avantage.


title: Bandy

text: La troisième fois dans un match qu'un joueur reçoit une pénalité, il est exclu pour le reste du match. Un remplaçant peut entrer sur le terrain après cinq ou dix minutes. Une pénalité de match peut être reçue à cause d'un langage abusif ou par une attaque directe sur un adversaire et signifie que le joueur ne peut jouer ni être remplacé pour le reste du match. Une pénalité de match est indiquée par l'utilisation d'un carton rouge.


title: Bandy

text: La règle du hors-jeu limite la capacité des attaquants à rester à l'avant (plus près de la ligne de but de l'adversaire) que de la balle, du deuxième avant-dernier défenseur (ce qui peut inclure le gardien), et du milieu de terrain. Cette règle est en vigueur tout comme celle de l'association de football.


title: Pierre Blanchar

text: Pierre Blanchar, né Gustave Pierre Blanchard le à Philippeville (aujourd'hui Skikda, en Algérie) et mort le à Suresnes (Hauts-de-Seine), est un acteur et metteur en scène français.


title: Pierre Blanchar

text: Il a notamment joué aux côtés de Michèle Morgan dans le film "La Symphonie pastorale" (1946) de Jean Delannoy, récompensé par la première Palme d'or, au Festival de Cannes 1946.


title: Pierre Blanchar

text: Après avoir obtenu un sursis en 1913, Pierre Blanchar est incorporé dans l'artillerie dès . Au front à partir de au cours de la Première Guerre mondiale, il est sérieusement blessé par un éclat d'obus le à Belloy-en-Santerre (Somme), et reçoit la Croix de guerre avec une citation à l'ordre de son régiment. Il sera également gazé dans les derniers jours de la guerre, le , au Fond de Boussières (Meuse). Il est finalement démobilisé en


title: Pierre Blanchar

text: Tout d'abord comédien de théâtre dès 1919, Pierre Blanchar apparaît au cinéma en 1922 dans un film muet de Léon Poirier "Jocelyn". Choisissant souvent des personnages torturés et complexes comme Raskolnikov dans "Crime et Châtiment" (1935) de Pierre Chenal, il ne néglige pas la veine comique.


title: Pierre Blanchar

text: Pendant la Seconde Guerre mondiale, il sera souvent sollicité par le cinéma franco-germanique (de l'Union France-Allemagne). Il réalise huit films pendant la guerre dont Pontcarral, colonel d'empire (1942), "Secrets" (1943) et "Un seul amour" (1943).


title: Pierre Blanchar

text: Au dire d'Arletty, il fut un grand résistant. Membre du « Comité de libération du cinéma français » créé en 1943, devenu le « Comité de libération du cinéma », il en devient président le . Il commente de manière vibrante les images de la libération de Paris d', tournées par le CLC, dans les actualités qui passent alors au cinéma.


title: Pierre Blanchar

text: Dans "Le Bataillon du ciel" (1947) d'Alexander Esway, d'après le livre de Joseph Kessel, Pierre Blanchar joue le rôle du capitaine Ferane, inspiré de la vie et mort de Pierre Marienne (1908-1944), compagnon de la Libération, capitaine parachutiste au du Spécial Air Service (S.A.S.) des Forces Françaises Libres, parachuté en Bretagne à Plumelec dans le Morbihan le soir du , lors du Débarquement de Normandie. L'acteur avait connu Pierre Marienne dans le cinéma avant guerre. De plus, il lui ressemble physiquement.


title: Pierre Blanchar

text: Il meurt le à Suresnes (Hauts-de-Seine), des suites d'une tumeur au cerveau. Il est inhumé au cimetière de Charonne dans le de Paris.


title: Karla Faye Tucker

text: Karla Faye Tucker Brown (née le à Houston au Texas, morte exécutée le à Huntsville dans ce même État) est une double meurtrière américaine. Elle est internationalement connue pour avoir été la première femme exécutée au Texas depuis la fin de la guerre de Sécession et la première femme exécutée aux États-Unis depuis 1984.


title: Karla Faye Tucker

text: Le , elle et son ami Danny Garrett, accompagnés d'un ami, James Leibrant, ont décidé de voler une moto à l'un de leurs voisins, Jerry Dean. Celui-ci reconnut Tucker, qui avait séjourné plusieurs jours chez lui, et Garrett le tua en lui assénant de nombreux coups de marteau.


title: Karla Faye Tucker

text: Tucker saisit ensuite une hache qu'elle enfonça quatre ou cinq fois dans le dos de sa victime. Ils aperçurent Deborah Thornton, cachée derrière un mur et qui avait assisté au meurtre. Tucker la tua de sa pioche en l'insultant.


title: Karla Faye Tucker

text: Durant son procès, Tucker déclara . Elle fut déclarée coupable de deux crimes, et condamnée deux fois à la peine capitale. Garrett fut également condamné à mort mais mourut en prison d'un cancer du poumon dû au tabac.


title: Karla Faye Tucker

text: En prison, Tucker devint une chrétienne "", déclarant avoir vécu une aux côtés de Jésus et avoir compris la Bible. Elle s'excusa de ses crimes. Pat Robertson, meneur de la "Christian Coalition of America", intercéda en sa faveur. Cependant, le gouverneur du Texas d'alors, le futur président George W. Bush refusa sa grâce et signa son arrêt de mort. Le journaliste Tucker Carlson écrit plus tard que, lors d'une conversation avec le gouverneur Bush à la suite de la mort de Tucker, ce dernier aurait fait une imitation moqueuse des plaintes de Tucker au procès : (). Bush démentit avoir dit cela pour des raisons humoristiques.


title: Karla Faye Tucker

text: Le , à 38 ans, elle est exécutée par injection létale à la prison de Huntsville au Texas et déclarée morte à .


title: Clubber Lang

text: James « Clubber » Lang est un personnage de fiction créé par Sylvester Stallone et interprété par Mister T., apparaissant pour la première fois dans "Rocky 3 : L'Œil du tigre" en tant qu'antagoniste.


title: Clubber Lang

text: Clubber Lang est un boxeur noir très prometteur originaire de Chicago. Il vient de la rue. Alors que Rocky Balboa est champion du monde des poids lourds, Clubber monte petit à petit dans le circuit mondial. L'homme qu'on surnomme "le matraqueur de Chicago" en vient d'ailleurs à être classé challenger , et ne souhaite plus qu'une chose : rencontrer Rocky et l'humilier sur le ring.


title: Clubber Lang

text: Lorsque Rocky annonce au cours d'une conférence de presse qu'il prend sa retraite, Clubber prend la parole pour l'insulter, le provoquer et pouvoir le rencontrer dans un combat. Rocky, piqué au vif, accepte. Il s'entraîne de façon médiatisée avec son coach, Mickey Goldmill.


title: Clubber Lang

text: Le soir du combat arrive : dans les couloirs menant à la salle où se tenaient les spectateurs, Clubber interpelle Rocky, encore une fois pour l'insulter. Une bousculade a lieu, et Lang pousse Mickey, l'entraîneur de Rocky, qui mourra à peine une heure plus tard. Même si Mickey souffrait déjà de problèmes cardiaques, Lang est tout de même responsable de la mort de Goldmill.


title: Clubber Lang

text: Cet accident affecte beaucoup Rocky, qui ne livre pas un bon combat : Lang gagne par KO au deuxième round.


title: Clubber Lang

text: Il faudra attendre que Rocky se remette de la mort de Mickey et vainque ses peurs, pour s'entraîner à fond avec Apollo Creed,son ancien adversaire devenu son grand ami.


title: Clubber Lang

text: Au combat de revanche au Madison Square Garden, Clubber perd face à Rocky, par KO, et Balboa regagne son titre de champion du monde.


title: Clubber Lang

text: Clubber Lang a un caractère bouillant. Violent, il insulte Rocky et Apollo tout au long du film, à chaque fois qu'il les croise. Lang est aussi provocateur, comme le prouve la réplique qu'il assène à Apollo Creed avant le premier match : "Tu pues la défaite".


title: Clubber Lang

text: Lang est un cogneur. Sur le ring, ses coups sapent la résistance de l'adversaire. La plupart des matches qu'il gagne le sont par KO. En revanche, Lang est très peu endurant. Contrairement à Rocky, il n'a "jamais combattu 15 rounds d'affilée", comme le dit Mickey Goldmill dans le film. Mickey reconnaît par contre que Clubber est "un tueur".


title: Clubber Lang

text: Lang s'entraîne "à l'ancienne" : son programme d'entraînement est constitué d'abdominaux en tout genres, de tractions, de footing et de séances de frappes plutôt hargneuses dans un punching-ball.


title: Clubber Lang

text: Clubber vient de la rue ; bien qu'une fois champion du monde dans "Rocky 3 : L'Œil du tigre", Lang ne semble pas très riche, et reproche à Rocky de "péter dans de la soie", au cours de la conférence de presse.


title: Clubber Lang

text: Lorsque l'on voit Lang à l'entraînement, il est seul, et semble s'entraîner dans ce qui serait un appartement miteux.


title: Clubber Lang

text: Clubber est plutôt excentrique : sa tête n'est pas totalement rasée et il porte une petite crête sur son crane.


title: Réaction de déshydratation

text: En chimie, une réaction de déshydratation est une réaction chimique dans laquelle le réactif de départ perd un atome d'hydrogène et un groupe hydroxyle, soit une molécule d'eau, l'inverse de la réaction d'hydratation. Les réactions de déshydratation sont une sous-catégorie des réactions d'élimination. Dans les cellules, et plus particulièrement lors de la β-oxydation des acides gras et de la glycolyse, les réactions de déshydratation sont catalysées par des enzymes appelées « déshydratases ».


title: Réaction de déshydratation

text: Le groupe hydroxyle (–OH) étant un mauvais groupe partant, avoir un acide de Brønsted comme catalyseur favorise la protonation du groupe, le transformant en –OH, meilleur groupe partant.


title: Réaction de déshydratation

text: Des agents de déshydratation couramment utilisés en synthèse organique sont l'acide sulfurique concentré, l'acide phosphorique concentré, l'oxyde d'aluminium à chaud, et la céramique à chaud.


title: Réaction de déshydratation

text: Une réaction de condensation peut parfois relâcher comme produit une molécule d'eau. On parle alors parfois de synthèse par déshydratation. C'est par exemple le cas pour deux monosaccharides, tels que le glucose ou le fructose, qui peuvent se condenser en un disaccharide (le saccharose) via une synthèse par déshydratation. La réaction inverse est alors une hydrolyse, l'eau se recombinant avec les deux groupes hydroxyle, le disaccharide étant reconverti en deux monosaccharides.


title: Réaction de déshydratation

text: En synthèse organique, il existe de nombreux exemples de réaction de déshydratation, par exemple la déshydratation des alcools ou des sucres.


title: Millet (équipementier sportif)

text: Millet est une entreprise française, dans le domaine de l'alpinisme, spécialisée dans la fabrication de vêtements, sacs à dos, sacs de couchage, chaussures et cordes, contrôlée par le groupe Suisse Calida et propriétaire des marques Millet, Eider et Lafuma.


title: Millet (équipementier sportif)

text: Millet crée les premiers sacs spécialement destinés à l'escalade, et oriente ses fabrications essentiellement vers la haute montagne.


title: Tillandsia usneoides

text: Tillandsia usneoides, aussi appelée mousse espagnole, fille de l'air ou barbe de vieillard, est une espèce de plantes épiphytes de la famille des Broméliacées. Elle se développe sur le continent américain où elle pend aux branches d'arbres, aux fils téléphoniques et à tout autre support aérien où elle capte l'humidité de l'air et les éléments nutritifs sous forme de poussières. Elle est parfois confondue avec l'usnée barbue, une forme de lichen. Cependant la mousse espagnole ne fait pas partie biologiquement des lichens ou des mousses.


title: Tillandsia usneoides

text: Cette plante, de la famille de l'ananas, vit à l'état naturel accrochée aux branches des arbres, en plein soleil ou mi-ombre. Elle pousse dans un climat assez chaud et humide et est répandue depuis l'Argentine et le Chili jusqu'au sud-est des États-Unis (sud de la Virginie et est du Maryland). En France, elle se rencontre également dans les territoires ultramarins tels que sur l'île de la Réunion, en Nouvelle-Calédonie et sur l'île de Moorea en Polynésie française.


title: Tillandsia usneoides

text: La plante consiste en une tige mince portant des feuilles courbées ou bouclées, mesurant entre 2 et 6 cm de long et 1 millimètre de large, qui se reproduit de façon semblable à la chaîne pour former des structures s'accrochant aux arbres, d'un à deux mètres de longueur en moyenne, et peuvent atteindre 5 m de long. La plante n'a pas de racines aériennes et ses fleurs sont minuscules et passent inaperçues. Elle se propage tant par la graine que de manière végétative par des fragments qui sont soufflés par le vent et se collent aux branches d'arbres, ou sont transportés par des oiseaux qui font des nids.


title: Tillandsia usneoides

text: La mousse espagnole est un épiphyte, une plante qui vit sur d'autres plantes, et qui absorbe des substances nutritives (en particulier le calcium) et l'eau de l'air et de la pluie. Elle peut être très abondante sur les arbres au point de ralentir la croissance de ces derniers en réduisant le taux de lumière et donc de photosynthèse. Elle augmente aussi la résistance au vent, ce qui peut se révéler fatal pour les arbres lors des tornades.


title: Tillandsia usneoides

text: Dans le sud des États-Unis, la plante semble avoir une préférence pour les chênes (quercus virginiana) et les cyprès chauves car ces arbres possèdent un fort taux de minéraux foliaires(Ca, Mg, K, et P) qui fournissent à la plante hôte des nutriments en abondance. Cependant, elle peut coloniser d'autres espèces d'arbres comme le copalme d'Amérique, le Lagerstroemia, d'autres types de chênes et même des pins.


title: Tillandsia usneoides

text: La Tillandsia usneoides abrite de nombreuses créatures comme les serpents (rat snakes) et trois espèces de chauve-souris. Une espèce d'araignée, la Pelegrina tillandsiae (Salticidae), a été découverte seulement sur cette plante.


title: Tillandsia usneoides

text: ""Il était une fois un voyageur qui était venu avec sa fiancée espagnole dans les années 1700 pour démarrer une plantation près de la ville de Charleston. Elle était une belle future mariée avec de longs cheveux noirs comme l'ébène. Comme le couple marchait près de la forêt et faisait des projets concernant leur avenir, ils furent soudainement attaqués par des indiens Cherokee qui étaient mécontents de partager la terre de leurs ancêtres avec des étrangers. En guise d'avertissement final de rester loin de la nation Cherokee, ils coupèrent les longs cheveux noirs de la future mariée et les jetèrent dans les branches d'un vieux chêne. Lorsque les gens sont revenus jour après jour et semaine après semaine, ils ont remarqué que les cheveux avaient flétri, étaient devenus gris et avaient commencé à s'étendre d'arbre en arbre. Au cours des années la mousse espagnole s'est diffusée de la Caroline du Sud à la Géorgie et la Floride. Depuis ce jour, si on est debout sous un chêne vivant, on verra la mousse espagnole sauter d'arbre en arbre et se défendra avec une grande armée de scarabées"".


title: Tillandsia usneoides

text: Cette plante est aujourd'hui aussi très présente sur la côte Est de la Nouvelle-Calédonie, multipliée par les jardins plus que par l'écosystème lui-même.


title: Milleis Banque

text: Milleis Banque est une banque privée indépendante française, basée à Paris. Créée le , elle est le fruit du rachat des activités de banque privée de Barclays en France par AnaCap Financial Partners, le . Milleis Banque s’adresse à une clientèle patrimoniale dont le potentiel d’avoirs dépasse 100 000 €.


title: Milleis Banque

text: Implantée en France depuis 1917 pour « assurer la continuité de service aux Britanniques », Barclays Bank en France s’adresse, dans un premier temps, aux clients internationaux qui ont établi leurs quartiers d’été dans le sud de la France.


title: Milleis Banque

text: La succursale de Barclays Bank se développe ensuite progressivement en proposant des solutions financières et d’investissement aux particuliers aisés et fortunés et à l’ensemble de la clientèle internationale en général.


title: Milleis Banque

text: Barclays présentait une image spécifique sur le marché français : banque d’origine britannique à destination d’une clientèle aisée. Elle était considérée comme une banque privée.


title: Milleis Banque

text: Milleis Banque est une banque spécialisée dans le conseil patrimonial. Elle dispose d’un réseau de 28 agences réparties sur le territoire français avec 240 banquiers privés et compte 60 000 familles clientes.


title: Milleis Banque

text: Les solutions patrimoniales et financières de Milleis Banque s’articulent essentiellement autour des enveloppes produits, des instruments financiers (SCPI et OPCI), d'un accompagnement personnalisé, de solutions de financement et du conseil en investissement immobilier.


title: Milleis Banque

text: Spécialisé dans le développement des petites institutions financières européennes, le fonds d’investissement britannique est actionnaire de plusieurs banques européennes. AnaCap a obtenu l’agrément de la Banque de France pour acquérir et opérer les activités de Milleis Banque.


title: Robert Smithson

text: Robert Smithson ( – ) est un artiste américain représentatif, entre autres, de l'Art minimal et l'un des fondateurs du Land art.


title: Robert Smithson

text: Auteur de nombreux textes critiques et théoriques largement diffusés par les revues d'art américaines (parfois en collaboration, avec Mel Bochner par exemple), le médium imprimé lui donne la possibilité de développer les aspects discursifs, spéculatifs et documentaires de son travail.


title: Robert Smithson

text: Le Land art est apparu dans les années 1960, alors que le mouvement écologiste aux États-Unis était en pleine croissance.


title: Robert Smithson

text: Smithson est né à Passaic dans le New Jersey. Son père, d'abord mécanicien , est devenu vice-président d'une société de prêt. Son arrière-grand-père paternel, staffeur, avait réalisé des décors dans le métro de New York, l'American Museum of Natural History, le Metropolitan Museum of Art et une centaine d'églises. Son grand-père maternel était charron. Il a passé son enfance jusqu'à l'âge de neuf ans à Rutherford (New Jersey), à de New York. À Rutherford, le poète et médecin William Carlos Williams était le pédiatre de Smithson. Il a notamment écrit le poème épique "Paterson", publié de 1946 à 58 ; ces écrits marqueront durablement Smithson qui a 20 ans en 58.


title: Robert Smithson

text: Lorsqu'il a eu neuf ans, sa famille s'était installée dans la section Allwood de Clifton (New Jersey). Très jeune, il se passionnait pour l'histoire naturelle et visitait régulièrement l'American Museum of Natural History. Puis il étudia la peinture et le dessin à la Art Students League of New York de 1955 à 1956, et ensuite, brièvement, à l'école du Brooklyn Museum.


title: Robert Smithson

text: Il s'oriente, ensuite, vers la peinture abstraite. Il se voit principalement comme peintre à cette époque et ses premières œuvres exposées ont un large éventail d'influences, notamment la science-fiction, l'art catholique et le Pop art . En 1961, passe trois mois à Rome, pour une exposition personnelle, et lit beaucoup (Jung, Freud, le vorticiste Wyndham Lewis, T. E. Hulme, ainsi que T.S. Eliot, "Nightwood" de Djuna Barnes, et "Nacked lunch" de William Burroughs). En 62 il procède à « une sorte d'écriture par collage », selon ses propres mots. Il réalise alors des dessins et des œuvres de collage incorporant des images d'histoire naturelle, des films de science-fiction, de l'art classique, de l'iconographie religieuse et de la pornographie, notamment des « coupures homo-érotiques de "" » . Les peintures de 1959 à 1962 explorent les « archétypes religieux mythiques » et sont également inspirées de la Divine Comédie de Dante, telles que les peintures de 1959 du "Wall of Dis" et de "The Inferno, Purgatory and Paradise", qui correspondent à la structure en trois parties de la Divine Comédie.


title: Robert Smithson

text: Alors qu'elle travaille dans une assurance (Lederle Labs in Pearl River), tout en ayant un intérêt pour les arts et les sciences, Nancy Holt se marie avec lui en 1963. Tous deux multiplient les excursions dans leur pays natal, le New Jersey. Il se consacre alors à la sculpture, « une sorte de travail cristallin du plastique », en partie influencé par la cristallographie, à la recherche de « structures provenant d'une réflexion sur les qualités inhérentes aux matériaux ».


title: Robert Smithson

text: Si l'intérêt de Smithson pour la littérature de science-fiction a été souvent évoquée, c'est plus précisément l'œuvre de J.G. Ballard qui semble souvent très proche de celle de Smithson. J.G. Ballard est devenu célèbre au début des années 1960 avec la publication de quatre romans-catastrophe dans lesquels la Terre, telle que nous la connaissons, est détruite par le vent, les inondations, la sécheresse et la cristallisation, respectivement. Parmi lesquels : ', 1964, renommé en 1965: "Sécheresse" ("The Drought"), et en 1966: "La Forêt de cristal" ("The Crystal World") (Smithson publiera un article, "The Crystal Land", en 1966, exploration d'une carrière avec Donald Judd). Quant à Brian Aldiss, il a publié en 1965 "Terrassement" (', en 1966 chez Doubleday) auquel Smithson fait allusion au tout début de « The Monuments of Passaic ». Dans "L'entropie et les nouveaux monuments" (1966), Smithson cite Keith Laumer, un extrait de "The Other Side of Time" (1965). Il évoque, dès les premiers mots, après un extrait de John Taine significatif, le fait que la science-fiction suggère, dans ses idées architecturales, une nouvelle forme de monumentalité qui est comparable aux œuvres de Donald Judd, Robert Morris, Sol LeWitt, Dan Flavin et à certains artistes du «  » ... jusqu'à Larry Bell.


title: Robert Smithson

text: Après une rupture avec le monde de l'art, Smithson réapparait en 1964 en tant que promoteur du mouvement minimaliste. Son nouveau travail a abandonné la préoccupation du corps qui était courante dans son travail précédent et il commence à utiliser des plaques de verre et des tubes d'éclairage au néon pour explorer la réfraction visuelle et les miroirs. Sa sculpture murale "Enantiomorphic Chambers", 1965 était faite d'acier et de miroirs et créait l'effet optique d'un « point de fuite inutile » ; il a pris, de lui-même, une photo regardant cette sculpture dans laquelle il apparait, sur un miroir, de profil et sur l'autre de face. Les structures cristallines et le concept d'entropie l'intéressèrent et induiront un grand nombre de sculptures réalisées au cours de cette période, dont "Alogon 2" (1966) composé de dix unités, dont le titre fait référence au mot grec pour un nombre irrationnel et innommable.


title: Robert Smithson

text: Smithson s'engage alors dans une exploration plus méthodique des richesses minérales du New Jersey et des sites de mines abandonnées. C'est en 1965, parfois avec Donal Judd et Nancy Holt ("The Crystal Land", dans "Harper's Bazaar", ), parfois avec toute la bande de ses amis artistes. Il y évoque la géologie très riche de cette région dont un grand bloc de lave contenant de petits cristaux de quartz, et passe ensuite à la vue que procure la carrière au-dessus des banlieues de New York, qui lui apparait comme un paysage géologique de béton, avec un « je-ne-sais-quoi » de cristallin : les vitrines des magasins, et ainsi de suite. L'intérêt de Smithson pour l'entropie l'a amené à écrire sur un avenir dans lequel « l'univers s'épuisera en une similitude totale ». Ses idées sur l'entropie ont également abordé la culture, « l'étalement urbain et le nombre infini de logements construits pendant le boom de l'après-guerre ont contribué à l'architecture de l'entropie ». À Passaic il évoque le centre-ville comme « une chaîne d'adjonctions déguisées en magasins ». Il qualifie cet étalement urbain / suburbain et tout ce qu'il contient de "slurbs": « quantité de choses visibles qui sont insipides et vides », jugement qu'il partage avec Judd. Cette prolifération incontrôlée a contribué à l'entropie, entropie entendue au sens spécifique du deuxième principe de la thermodynamique, vu ici comme une forme de transformation de la société et de la culture, et un désordre qui ne peut que croître avec ces transformations constantes. Devant le bac à sable de sa ville natale il constate : « ce qui avait existé n'était plus que des millions de grains de sable, un immense amas d'os et de pierre pulvérisés ». Puis il prend l'image du bac à sable pour « prouver l'entropie » : si l'on a du sable blanc d'un côté, du sable noir de l'autre, et un enfant qui cours, etc. : sable gris. De nombreuses photographies témoignent de son regard : noir et blanc, format carré à Passaic, en 67 ; idemm, format carré sur des traces d'engins de travaux publics, à Oberhausen en 68.


title: Robert Smithson

text: En 1966, il est artiste consultant d'un projet architectural pour le nouvel aéroport de Dallas-Fort Worth. Il conçoit une série d'ouvrages de terre dans le cadre d'un « art aérien » .


title: Robert Smithson

text: En 1966, Smithson et Mel Bochner, qui ont déjà publié des essais critiques sur l'art, réalisent une œuvre d'art de huit pages, "Le domaine de la Grande Ourse", qu'ils font passer pour une étude sur le Hayden Planetarium du Musée américain d'histoire naturelle de New York. Les pages étaient couvertes d'images et de textes (50% env.). Les deux pages de Smithson étant composées avec quatre très forts effets de symétrie. C'était une manière radicalement novatrice de présenter une œuvre d'art, sans passer par les galeries qui demandaient déjà de leur envoyer des diapositives de leurs travaux. Ils étaient alors nourri des publications les plus diverses, et en particulier des livres de mathématiques les plus abscons ; c'était selon Mel Bochner « leur mises en pages et leurs diagrammes qui piquaient notre curiosité et que nous cannibalisions »


title: Robert Smithson

text: Smithson s'est alors rapproché d'artistes du Minimal art - Donald Judd publie "Specific Objects" en 1965 - ou aux artistes représentés dans l'exposition de 1966 "" comme Robert Morris et Sol LeWitt. Son essai "Entropy and the New Monuments" est publié dans le même temps que "Primary Structures - The Declaration of a New Attitude" de Bochner. Ce sont les deux seuls à faire l'éloge de cette exposition. Smithson fait paraitre dans Artforum de « A Tour of the Monuments of Passaic ».


title: Robert Smithson

text: En 1967, Smithson commença à explorer des zones industrielles autour du New Jersey et fut fasciné par la vue des camions à benne creusant des tonnes de terre et de roches qu'il décrit dans un essai comme l'équivalent des monuments de l'Antiquité. Cela a abouti à la série des « non-sites » dans lesquels la terre et les roches collectées dans une zone spécifique sont installées dans la galerie sous forme de sculptures, souvent associées à des miroirs ou du verre. Parmi les œuvres de cette période, on compte notamment "" (projet de la mine de sel de Cayuga) (1969) et la "Map of Broken Clear Glass (Atlantis)" (1969). En , Smithson publia dans Artforum l'essai « Une sédimentation de l'esprit: projets terrestres » qui faisait la promotion de la première vague d'artistes du Land art. En 1969, il commença à produire des œuvres de Land art pour approfondir les concepts tirés de ses lectures, celles de William S. Burroughs, J.G. Ballard et George Kubler. Les voyages qu'il entreprit étaient au cœur de sa pratique d'artiste et ses sculptures « hors site » comprenaient souvent des cartes et des photographies aériennes d'un lieu donné, ainsi que des artefacts géologiques déplacés depuis ces sites . Parmi ces voyages, plusieurs œuvres sur site ont été produites, dont "Mirror Displacements", une série de photographies illustrant son essai « "Incidents of Mirror Travels in the Yucatan" » (1969).


title: Robert Smithson

text: Dans un texte qui accompagnait la réalisation de "Spiral Jetty", « "Arts of the Environnement" ». Il s'exprime ainsi : « C'est l'art (non-site) qui contient le site, et non le site qui sert de support à l'art. Le non-site est un contenant qui contient un autre contenant - en l'occurrence, la pièce. La parcelle ou le jardin sont aussi des contenants. » [...] « Le site est-il un reflet du non-site (le miroir), ou est-ce le contraire ? ». Le texte, les photos et le film qui accompagnaient la création de "Spiral Jetty", ces « non-sites », documentaient l'œuvre mais en étaient aussi partie intégrante.


title: Robert Smithson

text: Smithson produisit des écrits théoriques et critiques en plus des arts visuels. En plus des essais, ses écrits incluaient des formats de texte visuel tels que le travail papier en deux dimensions "", qui tendait à montrer comment le texte pouvait devenir œuvre d'art. Dans son essai « "Incidents of Mirror Travels in the Yucatan" » , Smithson documente une série de sculptures temporaires réalisées avec des miroirs à des endroits particuliers autour de la péninsule du Yucatan. À la fois carnet de voyage et rumination critique, l'article met en évidence l'inquiétude de Smithson concernant la durée (ce qui exprime une idée de temps) en tant que pierre angulaire de son travail.


title: Robert Smithson

text: D'autres écrits théoriques explorent la relation entre une œuvre d'art et son environnement, à partir de laquelle il a développé son concept de « sites » et de « non-sites ». Un « site » est une œuvre située dans un lieu extérieur spécifique, alors qu'un « non-site » est une œuvre qui peut être exposée dans tout espace approprié, tel qu'une galerie d'art. Spiral Jetty est un exemple d’œuvre localisée, tandis que les œuvres de Smithson hors-site consistent souvent en des photographies d’un lieu particulier, souvent exposées à côté de matériaux (tels que des pierres ou de la terre) tirés de ce lieu.


title: Robert Smithson

text: En tant qu’écrivain, Smithson s’intéressait à l’application de la méthode dialectique et de l’impersonnalité mathématique à l’art qu’il décrivait dans des essais et des revues pour et Artforum. Pendant un certain temps, il était plus connu comme critique que comme artiste. Certains des écrits les plus récents de Smithson ont repris des concepts de l'architecture de paysage des qui ont influencé les explorations cruciales sous forme de terrassement ("earthworks") qui ont caractérisé ses travaux ultérieurs. Il a finalement rejoint la Dwan gallery, dont la propriétaire, Virginia Dwan, était un partisan enthousiaste de son travail.


title: Robert Smithson

text: L'intérêt de Smithson pour la durée est développé dans ses écrits en partie par la reprise des idées du pittoresque. Son essai "Frederick Law Olmsted et le paysage dialectique" a été écrit en 1973, après que Smithson eut assisté à une exposition organisée par Elizabeth Barlow Rogers au Whitney Museum et intitulée « Frederick New Olmsted à New York » qui présentait le contexte culturel et temporel, à la fin du , pour sa conception de Central Park. En examinant les photographies du paysage dédié à Central Park, Smithson découvrit le paysage stérile qui avait été dégradé par les humains avant qu'Olmsted ne construise le complexe paysage «naturaliste», et qui était particulièrement visible pour les New-Yorkais dans les années 1970. Smithson souhaitait remettre en cause la conception répandue de Central Park en tant qu'esthétique pittoresque dépassée du dans l'architecture de paysage, laquelle esthétique entretenait une relation statique dans le tissu urbain en constante évolution de New York. En étudiant les écrits des rédacteurs de traités pittoresques des , Gilpin, Price, Knight et Whately, Smithson résout les problèmes liés à la spécificité d'un site et à l'intervention humaine en tant que couches de paysage en relation dialectique, en tant que multiplicité des expériences possibles et comme valeur liée aux déformations manifestées dans le paysage pittoresque. Smithson remarque également dans cet essai que ce qui distingue le pittoresque c'est qu'il est basé sur un paysage réel. Pour Smithson, un parc existe comme « un processus de relations continues existant dans une région physique ». Smithson s'intéressait à Central Park en tant que paysage qui, dans les années 1970, s'était altéré et avait ainsi évolué comme la création d'Olmsted en son temps par rapport au paysage précédent, ce qui témoignait à nouveau du devenir de toute intervention humaine.


title: Robert Smithson

text: Bien que Smithson n'ait pas trouvé la « beauté » dans les preuves de maltraitance et de négligence infligées au paysage, il considérait que l'état des choses démontrait la transformation constante des relations entre l'homme et le paysage. Il a affirmé que les « meilleurs sites » pour le Land art « sont ceux qui ont été perturbés par l'industrie, l'urbanisation à outrance ou les catastrophes naturelles.» Smithson s’intéressa plus particulièrement à la notion de désintégration industrielle sous l'angle des relations dynamiques anti-esthétiques qu’il voyait dans le paysage pittoresque. Avec sa proposition de transformer le dragage de "The Pond" à Central Park en " « process art »", Smithson cherchait à s’intégrer dans l’évolution dynamique du parc. Alors qu'au début du , certaines caractéristiques formelles du paysage pastoral et du sublime, comme une « ouverture dans le sol » (une grotte) ou un tas de roches, si on les rencontraient au cours d'une opération d' "amélioration par nivellement", comme Price l'envisage, aurait été aplanie et la zone mis sous une forme plus esthétique. Pour Smithson, il n'était pas nécessaire que la perturbation devienne un aspect visuel d'un paysage; dans sa logique anti-formaliste, la cicatrice produite par le temps et recouverte par une intervention naturelle ou humaine était plus importante encore. Il voyait des parallèles au Central Park d'Olmsted comme une couche verte "sylvestre" déposée sur le paysage « usé » qui précédait son Central Park. Afin de se défendre contre des allégations selon lesquelles lui et d'autres Land-artistes « découperaient la terre comme des ingénieurs de l'armée », Smithson, dans son propre essai, affirme que ce type d'opinion « ne reconnait pas la possibilité d'une manipulation organique directe de la terre... » et « tourne le dos aux contradictions qui habitent nos paysages. »


title: Robert Smithson

text: Le premier "earthwork" à être financé par une ville ou une institution fut "Grand Rapids Project" en 1973 : Robert Morris proposa de redessiner une colline abandonnée. À partir de cette datée nombreuses organisations étatiques ont manifesté un intérêt croissant pour cet art. Selon Smithson, les artistes ont non seulement la capacité mais aussi l'obligation sociale de contribuer à la restauration du paysage. C'était une idée nouvelle, même si des écologistes avaient déjà sensibilisé l'opinion à ces problèmes. Ce n'est qu'en 1977 que fut promulgué le "Surface Mining Control and Reclamation Act", à propos des lieux abandonnés sur les sites des anciennes mines des Appalaches.


title: Robert Smithson

text: Le , Smithson meurt dans un accident d'avion au Texas tandis qu'il prend des photographies de son œuvre "Amarillo Ramp", en cours de construction. Cette dernière sera achevée en moins d'un mois par sa compagne Nancy Holt avec l'aide de Richard Serra et Tony Shafrazi.


title: Robert Smithson

text: Malgré une mort précoce ne lui permettant pas d'aboutir plusieurs projets importants sur lesquels il travaillait, Smithson s'est rapidement imposé dans l'histoire du Land Art au travers de quelques réalisations majeures, peu nombreuses mais dont l'aura est considérable. C'est sans doute l'une des raisons pour lesquelles l'artiste conserve aujourd'hui de fervents émules parmi les artistes contemporains, aux quatre coins du monde.


title: Robert Smithson

text: Ces dernières années, nombreux sont ceux qui lui ont rendu hommage, notamment Tacita Dean, Sam Durant et Renée Green, mais aussi Lee Ranaldo, Vik Muniz, Mike Nelson ou encore, parmi tant d'autres, Nikolaj Recke et The Bruce High Quality Foundation. En 2011, une exposition intitulée "The Smithson Effect", et dont faisaient partie la plupart des artistes précédemment cités, a été organisée par le musée des beaux-arts de l'Utah.


title: Robert Smithson

text: Cette œuvre a été créée en 1969 à l'aide d'un camion chargé d'asphalte qui s'est rendu aux environs de Rome et qui y a ensuite déchargé son contenu du haut d'une colline, donnant ainsi une importance aux qualités d'un matériau qui l'intéressait beaucoup : l'asphalte.


title: Robert Smithson

text: Pour Smithson, l'asphalte représentait une sorte de piège pour capter l'énergie et, par conséquent, les routes et les autoroutes avec ce matériau se transformaient en un lieu de passage, en voie entropique qui permet un flux continu de personnes et d'engins. Il y a aussi un rapport direct au dripping de Jackson Pollock dans ses peintures car le dripping pictural de ce peintre le portait à son point extrême de monumentalité.


title: Robert Smithson

text: Smithson cherche la désintégration, le glissement, la coulée, l'avalanche, le flot. Le paysage est toujours entropique pour lui parce que son intérêt est fixé sur la localisation des zones industrielles abandonnées et désolées. Son intérêt est particulier pour les mines souterraines ou à ciel ouvert et aux carrières.


title: Robert Smithson

text: Les différents matériaux utilisés sont la boue, le fumier, l'asphalte, le béton et la glace parce qu'ils sont très lent lors de leur écoulement, résistent aux traînées faciles et aux taches molles et spongieuses (qui donnent l'idée de paresse) typiques des peintures de New York dans les années 1960.


title: Robert Smithson

text: Fait à l'université d'État de Kent dans l'Ohio, en . Vingt camions chargés de terre se sont déchargés sur une cabane abandonnée jusqu'à ce que la poutre centrale cède sous le poids de la terre.


title: Robert Smithson

text: L'idée est que la nature reprend ses droits de façon complète sur l'homme, sur ses constructions par la destruction de quelque chose d'humain. L'idée de Smithson était de soumettre une colline déjà existante à la pression d'une coulée de boue, mais comme il faisait moins de dix degrés Celsius l'expérience a échoué. L'œuvre a depuis été démolie, ne laissant derrière elle que quelques restes de béton.


title: Robert Smithson

text: "Spiral Jetty" a été créé dès à Great Salt Lake dans l'Utah. Il a utilisé à dix roues (de Parsons Asphalt inc. d'Ogden) qui ont porté la charge jusqu'au lac. ont déplacé de matériaux. Les Caterpillar modèle 955 ont posé les roches déversées et les ont tassées dans les lignes directives de Smithson. Il y avait () du sommet de la crête jusqu'au bout de la boucle et environ () de large. Le remplissage a été assuré par de grosses pierres de basales (noires) et de terre, arrachés sur place, pour faire la digue.


title: Robert Smithson

text: La forme du travail a été influencée par le site, la forme en spirale de la jetée a été dérivée de la topographie locale, en relation avec un tourbillon mythique au centre du lac. La spirale reflète également la formation circulaire des cristaux de sel (blancs) qui recouvrent les rochers. Au fur et à mesure elle s'efface sur la plage et dans une dizaine d’années elle ne sera plus visible.


title: Robert Smithson

text: Smithson était initialement attiré par ce site à cause de la couleur rouge du lac salé, due à des microbactéries. Elle fut engloutie par une brusque montée des eaux en 1972. Le travail donc a été transformé par son environnement, reflétant la fascination de Smithson pour l'entropie, l'inévitable transformation à l'œuvre par les forces de la nature. De temps en temps, "Spiral Jetty" émerge de l'eau, cette monumentale structure est un témoignage de la dominance de la nature sur l'homme.


title: Robert Smithson

text: Cette œuvre a été réalisée aux Pays-Bas, à Emmen en 1971. Elle a été commandée pour l'exposition internationale temporaire « Sonsbeek 71 ». Smithson ayant pris conscience qu'il était préférable de ne pas déranger l'agriculture dans un pays aussi densément peuplé, il obtient de construire son œuvre sur une carrière désaffectée. Cela correspond d'ailleurs à son penchant pour les lieux-dits entropiques.


title: Robert Smithson

text: Pendant les travaux pour aplanir le terrain, Smithson extrait un énorme rocher. Il prévoit d'abord de s'en débarrasser car il constitue un point focal indésirable à l'œuvre. Mais l'entreprise se révèle compliquée par la masse du rocher. Ce n'est qu'un peu plus tard que Smithson décide de conserver le rocher qui confère à l'œuvre une dimension temporelle puisqu'il est un témoin d'un âge reculé de la terre. Par ailleurs, il contribue à faire coïncider l'œuvre avec son environnement puisqu'on trouve dans la région des tombes primitives, nommées « lits des Huns », construites avec de tels rochers.


title: Robert Smithson

text: "Le Cercle brisé" est une sorte d'impossibilité puisque le ciel se réfléchit sur la terre. Smithson est d'ailleurs fasciné par les miroirs, leur dédoublement et leur redoublement.


title: Robert Smithson

text: L'œuvre fait référence aux digues construites par les hollandais et devrait correspondre au site et à son inscription dans le pays ainsi qu'à sa mémoire. En effet, en 1953, la Hollande, dont le plat pays est situé sur le delta de trois fleuves, est durement touchée par un raz-de-marée doublé d'une tempête, faisant près de et recouvrant de terre. Le « plan Delta » est alors mis en œuvre afin de reconstruire les digues et de protéger le pays.


title: Robert Smithson

text: Smithson montre un grand intérêt pour les problèmes d'échelle. "Broken Circle", de même que "Spiral Hill", ou que "Spiral Jetty" avant elles, supposent un point de vue en surplomb pour être vues dans leur ensemble. « La taille détermine un objet, mais l’échelle détermine l’art. (…) L’échelle dépend de la capacité de chacun à prendre conscience des réalités perceptives. Quand on refuse de dégager l’échelle de la taille, on reste avec un objet ou un langage qui apparaît certain. Pour moi l’échelle agit grâce à l’incertitude. » (Smithson). On remarque le jeu entre "Broken Circle", invisible de loin pour qui se trouve à son niveau, et l'élévation de "Spiral Hill".


title: Robert Smithson

text: Bien qu'elle ait d'abord été construite pour être temporaire, la population locale demande qu'elle devienne permanente. Smithson rédige alors une série de recommandations afin que son œuvre survive correctement à l'épreuve du temps. Toutefois, elle n'a aujourd'hui plus la forme d'autrefois. L'eau du lac recouvre plus ou moins la jetée, alors que la colline de "Spiral Hill" est quant à elle recouverte de plantes persistantes.


title: Robert Smithson

text: Elle a été faite à Emmen, pendant l'été 1971, en même temps que "Broken Circle", auquel elle est intimement liée. Elle fait de diamètre à sa base.


title: Robert Smithson

text: Les principaux matériaux qui la constituent sont : la terre, la terre arable noire et le sable blanc pour le chemin en spirale. La terre, matériau principal, est choisie pour sa charge symbolique archaïque. « Aussi le retour à la terre nourricière indique-t-il la résurgence d’un sentiment très archaïque. » Robert Smithson


title: Robert Smithson

text: La forme est celle d'un serpent qui se mord la queue, la forme d'un cercle fermé. C'est sa femme qui termina cette œuvre car Robert Smithson meurt dans un accident d'avion au Texas.


title: La France juive

text: La France juive, sous-titré "Essai d'histoire contemporaine", est un pamphlet antisémite d'Édouard Drumont publié à compte d'auteur en 1886 chez Flammarion.


title: La France juive

text: Il intervient en France dans un contexte de crise morale qui suit la défaite de 1870, de crise religieuse consécutive à la laïcité voulue par la Troisième République et l'émergence d'un libéralisme économique qui se traduit par un malaise et des tensions sociales. La responsabilité du krach retentissant de l'Union générale en 1882 est imputée notamment par Drumont à l'action délibérée de la banque Rothschild.


title: La France juive

text: En 1886, Alphonse Daudet qui a relu et soutenu Édouard Drumont pendant l'écriture de ce pamphlet, lui prête de l'argent pour lui permettre de le publier à compte d'auteur, s'adressant à Francis Magnard, directeur du "Figaro" pour que le journal lance le livre par un article.


title: La France juive

text: Cet ouvrage de , réparti en deux volumes, en forme de « chronique scandaleuse » avec son index de plus de de personnalités juives ou ayant cultivé des relations avec des Juifs, rencontre un succès considérable avec vendus la première année. Véritable « best-seller de la fin du » selon les termes de Léon Poliakov, il est republié en 1888 dans une version populaire résumée en un volume et connaît 200 rééditions au total jusqu'en 1914.


title: La France juive

text: Il suscite enfin une veine littéraire avec "La Russie juive" de Calixte de Wolski et "L'Algérie juive" de en 1887, suivis de "L'Autriche juive" de François Trocase en 1900 et de "L'Angleterre juive" par Doedalus en 1913.


title: La France juive

text: Il est à nouveau réédité par Flammarion en 1938, par les Éditions du Trident en 1986 puis par les Éditions Kontre Kulture, la maison d'édition de l'essayiste Alain Soral en 2012.


title: La France juive

text: Une édition numérique a été produite en 2018 par Ars & Litterae. Elle n'est pas disponible en France.


title: La France juive

text: "La France Juive" est la première unification « dans une perspective historique — tour à tour sociale, religieuse, politique — [des] trois sources principales des passions antijuives : l'antijudaïsme chrétien, l'anticapitalisme populaire et le racisme moderne ». Il recycle et donne leur autonomie aux thèmes de l'antisémitisme catholique, affirmant que « la question religieuse même ne joue qu'un rôle secondaire à côté de la question de race qui prime toutes les autres ».


title: La France juive

text: Jusqu'à la parution des "Protocoles des Sages de Sion", il est l'ouvrage de référence de l'antisémitisme sur le prétendu complot juif.


title: La France juive

text: L'ouvrage développe un antisémitisme racial (opposition entre « aryens » et « sémites »), économique (selon l'auteur, la finance et le capitalisme sont aux mains des Juifs) et religieux (en référence au peuple déicide).


title: La France juive

text: En 2013, la Ligue internationale contre le racisme et l'antisémitisme a demandé en référé à la justice le retrait de certains passages de cet ouvrage, ainsi que d'autres contenus dans d'autres pamphlets antisémites réédités par l'idéologue d’extrême droite Alain Soral.


title: La France juive

text: Le procureur de la République a estimé que l'affaire relevait du juge du fond et non d'une procédure en référé.


title: La France juive

text: Le politologue Vincent Tournier souligne que "La France juive" est également caractéristique d'un aspect majeur de l'antisémitisme de l'époque : la haine des Juifs porte Drumont à être largement philo-arabe et philo-musulman et à prendre le parti des musulmans en Algérie. Ainsi, « il relate leur souffrance, expliquant que, par le biais de l’Alliance israélite universelle, présidée par Crémieux, les Juifs ont su parachever leur domination en s’arrangeant, avec la complicité de la République honnie, pour être les seuls à bénéficier des droits civiques ».


title: Histoire du football en France

text: Cet article retrace l’histoire du football en France, depuis ses débuts vers 1880 jusqu'à la période actuelle.


title: Histoire du football en France

text: Inventé par les Britanniques, le football codifié à Londres en 1863 est d'abord pratiqué en France au nord d'une ligne Caen - Paris - Laon, principalement en milieu scolaire. L'un des premiers cas est signalé en décembre 1867 dans un article du "Monde illustré" qui mentionne la pratique à l'institution internationale de Chatou, banlieue ouest de Paris, sur l'initiative d'élèves du collège international de Londres. Dès les années 1880, le football est l'un des jeux préférés des écoliers et lycéens. Contrairement à ce que l'on pourrait croire, ce ne sont que très rarement les professeurs de gymnastique qui introduisent le jeu dans les cours de récréation. Les professeurs d'anglais, en revanche, rapportent ballons et règles du jeu de leurs voyages linguistiques au Royaume-Uni.


title: Histoire du football en France

text: Parallèlement à cette introduction en milieu scolaire, quelques Anglais font démonstration de leur sport au cours de rencontres qui marquent parfois longtemps les mémoires. Ainsi, les ports et les villes de passage connaissent ces rencontres précoces. Les Français sont rarement conviés à jouer et les Anglais repartent toujours avec leur ballon. Les retombées locales sur la diffusion du jeu sont quasi nulles.


title: Histoire du football en France

text: Le football s'organisant rapidement en Angleterre (professionnalisme dès 1885), la France ne peut rester longtemps à l'écart de ce nouveau phénomène. D'autant qu'un large mouvement très anglophile marquant la bourgeoisie depuis le Second Empire aide activement à l'introduction en France de la pratique sportive (aviron, athlétisme…). Toutefois, ces premiers sportifs français sont exclusivement recrutés parmi les meilleures familles du pays. La pratique du sport est alors perçue comme une forme de privilège. Or le professionnalisme bouleverse les habitudes de cette élite guindée. Ainsi, en 1914, l'Angleterre compte plus de 400 clubs professionnels et opèrent sous ce statut. sont même syndiqués.


title: Histoire du football en France

text: L'opposition très farouche des dirigeants du sport français face à ces dérives britanniques pèse très lourdement sur l'expansion du football en France. L'Union des sociétés françaises de sports athlétiques (USFSA), fédération omnisports fondée en 1887, a vocation à gérer l'ensemble du sport français. Le football est clairement boycotté par l'USFSA en raison de la peur panique du professionnalisme, des transferts et des paris (perçus alors en France comme le pire des défauts anglais) que génère ce sport outre-Manche. En revanche, le premier championnat de France USFSA de « football-rugby » a lieu dès 1891. Plusieurs dizaines de formations de rugby sont alors recensées à Paris, surtout en milieu scolaire.


title: Histoire du football en France

text: Le , se tient au Bois de Boulogne (Paris) en présence du président de la République, Sadi Carnot, un match opposant deux équipes de l'Association athlétique des élèves de l'école de Monge, fondée un mois plus tôt.


title: Histoire du football en France

text: L'USFSA se rend compte que, si elle n'intervient pas, l'association risque de s'organiser hors de son contrôle. Prenant les devants, elle promet l'institution d'une épreuve. C'est alors que les sociétés qui ne le sont pas demandent à être reconnus officiellement par l'Union. Le , l'Union décide la mise en place d'une commission composée de dirigeants de clubs parisiens gérant le seul football-association. Le bulletin officiel de l'USFSA publie désormais des comptes rendus plus complet.


title: Histoire du football en France

text: Un an après la première, le club anglais de Marylebone FC fait une seconde visite en France, accompagné du Belzice FC. La veille de Pâques, une sélection des meilleurs des deux clubs londoniens est opposée aux meilleurs éléments réunis du Club français, du Standard et des White Rovers. Les Français ne s’inclinent que 2-1, c'est Charles Bernat aidé par Fraysse qui marque le seul but parisien.


title: Histoire du football en France

text: Respectant sa promesse, l'USFSA organise une compétition qu'elle désigne sous le terme de championnat, bien qu'il s'agisse d'un tournoi sous forme de coupe. Six clubs s'y engagent : le Club français, le Standard, les White Rovers, l'International AC et le CP Asnières, le CA Neuilly. Pour le premier Championnat de France de football USFSA, la finale oppose les deux onze britanniques. Après un premier match nul (2-2), il est décidé de rejouer le match plutôt que de le poursuivre. La rencontre rejouée le voit le Standard s'imposer 2-0, et devenir ainsi le Champion de France de l'histoire.


title: Histoire du football en France

text: Le football-association grandit au cours de la saison 1894-1895. À Paris, trois nouvelles sociétés sont formées et prétendent se mesurer aux participants du premier championnat. Il s'agit de deux équipes françaises FC Levallois, Paris Star et une anglaise le United Sport Club. En janvier 1895, le Club français effectue un déplacement au Havre pour y affronter l'Union sportive du lycée de la ville, vainqueur du lendit de Caen, qu'il bat 1 but à 0. Dans la capitale, le football trouve au centre des vélodromes des enceintes pouvant accueillir un assez grand nombre de spectateurs. Le Standard s'installe dans le nouveau Vélodrome de la Seine qui compte , il fait payer les entrées 50 centimes de franc-or lors de la réception des White Rovers qu'il bat par 4 ou 5 buts d'écart. Quelques équipes secondes commencent à être constituées au sein des premières sociétés parisiennes. De plus, des sociétés naissent partout en France. Le Havre AC affronte le Blue Star, nouvelle équipe havraise. De nombreuses formations scolaires voient le jour dans le Nord notamment à Valenciennes, Arras et Condé. Une première rencontre a lieu à Bordeaux entre le Stade bordelais et le Stade athlétique, le premier l'emporte 4-2 avec sept Britanniques en son sein. Dans la capitale, le Folkstone FC, équipe anglaise vainqueur de la Coupe du comté de Kent, vient faire un match contre une sélection parisienne. L'équipe française comprend les locaux Charles Bernat et Eugène Fraysse. Les choses sont prises au sérieux avec un match d'entraînement contre le Standard le . Le « match international » a lieu au Vélodrome de la Seine et les prix des places sont fixés (1F, 2f et 5F). Devant et sans une domination écrasante, les visiteurs s'imposent 3-0.


title: Histoire du football en France

text: Pour le championnat 1895, les engagements doivent au siège de l'USFSA accompagné d'un droit de 5F. Huit clubs sont inscrits à l'épreuve. Après tirage au sort, tout le calendrier est arrêté d'avance et les arbitres déterminés jusqu'à la finale. Le FC Levallois, le Paris Star et le United SC sont les nouveaux participants et ne passent pas le premier tour. Lors du quatrième match, le Stade de Neuilly (nouveau nom du CANS) l'emporte 2-1 face au CP Asnières qui porte réclamation, la première de l'histoire. Motif : la seconde période aurait dépassé le temps réglementaire. Mais les Asniérois sont déboutés. Le , la finale met à nouveau aux prises les deux formations britanniques et c'est le Standard qui devient champion de France pour la seconde fois (3-1). Les vainqueurs n’apprennent que le , le don d'une coupe en argent massif d'une valeur de francs-or pour le champion par James Gordon Bennett junior, directeur du "New York Herald". Le trophée doit être remis en jeu chaque année avec certaines conditions : les matchs devront toujours se jouer à Paris, si un club de province la remporte c'est l'USFSA qui en a la garde et si les clubs anglais ou américains sont exclus, la Coupe revient à son donateur.


title: Histoire du football en France

text: Le , une sélection parisienne composée d'un seul non-britannique, fait le voyage en Angleterre pour y disputer trois rencontres et autant de défaite. L'une face à Folkstone devant (8-0), la seconde à Londres (11-0) et la dernière à Maidenhead (3-0). L'« association » se développe lentement dans la région parisienne. Le Bois de Vincennes accueille le Paris Star mais également l'« Union athlétique du arrondissement ». D'autres clubs naissent à Sèvres, Passy et Suresnes. Quelques élèves de la capitale, dont certains s'adonnent au ballon ovale, se mettent à apprendre l'« association ».


title: Histoire du football en France

text: L'USFSA n'a pas le monopole des jeux athlétiques. Quelques patronages catholiques pratique l'« association » à partir de 1895 comme l'Étoile des Deux Lacs.


title: Histoire du football en France

text: 1896 est l'année des rencontres franco-belges et de la modification du format de championnat. L'United Sport se rend le à Bruxelles pour y affronter le Racing Club sur la pelouse intérieure du vélodrome de la ville (défaite 1-0). Le Club français fait le déplacement à son tour et bat successivement le SC Bruxelles (3-2) et le Antwerp FC (4-3) les 12 et . Le jour du second match, une rencontre a lieu entre "gentlemen" anglais, sur son terrain de Sanvic, Le Havre AC bat le Standard (4-0). Le SC Neuilly prend aussi le chemin de la Belgique et triomphe à Bruges le (2-1). Les Bruxellois viennent à Paris en avril prendre leur revanche sur United et Neuilly. Cette année 1896 marque surtout la transformation de l'épreuve de l'USFSA en véritable championnat. C'est à l'instigation des Britanniques qu'est adopté le système, inspiré par celui de la "Football League" d'Angleterre, donnant lieu à un classement des équipes par addition de points. Toutefois, les matchs retour ne sont pas prévus et chaque partie a lieu sur terrain neutre. Ce championnat se déroule du au . Neuf clubs s'inscrivent, ceux de la saison précédente auxquels se joint l'« UA arrondissement ». Les ténors font la loi, la lutte est serrée entre White Rovers, Club français et Standard. Le CF prend la tête, après une victoire le sur les Rovers (4-1), ne la lâche pas et est sacré champion le .


title: Histoire du football en France

text: Pour la saison 1897, c'est plus d'une douzaine de sociétés qui créent des équipes d'associations à Paris et en banlieue dont trois principales : l'Association sportive française, le Racing Club de France et la Nationale de Saint-Mandé. Dans le Nord apparait le Racing Club de Roubaix, celui-ci reçoit le RC de France le au vélodrome de la ville. Quinze jours plus tard, le match retour a lieu sur le terrain de la place Coulonge à Levallois pour une seconde victoire des Nordistes (3-1). Le championnat 1897 se joue toujours à neuf, le Racing CF remplaçant le SC Neuilly, dissous. La lutte se circonscrit entre les trois clubs vedettes : le Club français se laisse distancer par ses rivaux, les White Rovers et le Standard qui finissent à égalité de point. Comme aucune différence de but n'est prévu dans le réglementent, un match de barrage a lieu. La finale est arbitrée par le capitaine Simpson du Royal Fusilers, venu spécialement de Londres. C'est le que mille personnes, la plupart anglaises, viennent assister à cette joute britannique où le Standard remporte la Coupe Gordon Benett.


title: Histoire du football en France

text: Le nombre de participants progressant, l'USFSA met sur pied un championnat pour les équipes réserves, qui porte le nom de son donateur : Lucensky, directeur du « Journal des sports ». Cette même année, le Paris Star initie l'organisation d'une coupe nationale réservée aux clubs n'alignant pas plus de trois joueurs étrangers, la Coupe Manier, du nom du président du club. Trois clubs seulement s'y engage : le Havre AC, le Club français et le club fondateur ; pour une compétition en deux parties. Le Club français élimine premièrement le Paris Star (8-1), puis conquis le titre le en battant le HAC (5-3).


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text: En 1898, le « football-association » s'ouvre au plus grand nombre. Devant le nombre de candidatures, l'USFSA constitue trois séries (divisions) : une composée les six premières sociétés classées en championnat la saison précédente, puis des deux autres équipes accompagnées de six nouvelles sociétés, la troisième série groupe dix clubs néophytes dont le Red Star. Pour le challenge Lucensky, deux séries sont formées. Le , on assiste à un nouveau match de barrage entre Club français et Standard, à égalité en tête du classement au terme du championnat. Les Anglais conservent leur titre, le quatrième en cinq éditions. La Coupe Manier se joue à cinq cette année-là et est remportée par le Racing Club de France.


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text: Dans le Nord, le SC Tourcaing lance un premier tournoi international et accueille le RC Roubaix, l'US Calais et les Belges du Léopold FC. L'USFSA fonde un comité régional nordiste et fait disputer un championnat. L'Iris Club lillois termine en tête devant le RC Roubaix. Le rugby, déjà installé dans le Midi, y laisse pénétrer lentement le football. L'« Union sportive phocéenne » est une des premières sociétés à le pratiquer à Marseille. Elle joue en 1898 contre l'équipage du bateau à vapeur britannique "Clyde" qui l'emporte 2-0. Rapidement, le « Sporting Club marseillais » se met en adversaire, battu le au parc Borély. Dans le Sud-Ouest, cinq clubs se disputent une compétition. « Burdiglia » la remporte devant le Stade bordelais, le « Racing », Jeune sport et les Sports athlétiques bordelais. En , le Stade olympique des étudiants de Toulouse bat les SA toulousains par 3 buts à 0. Toutes ces sociétés pratiquent jusqu'ici le seul rugby.


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text: En 1899, Club français et Standard finissent pour la seconde fois consécutive premiers "ex-aequo" de la première série de Paris. Le Club bat cette fois les Standardmen et remporte la Coupe Gordon Benett. L'USFSA déclare alors que le championnat doit s'ouvrir à la province mais seul le Nord et la Normandie répondent à l'appel. Le Havre AC et l'Iris Club lillois sont invités à se rencontrer au vélodrome du Parc des Princes, le vainqueur devant disputer la finale contre le représentant de la capitale. Mais faute de ballon puis de terrain disponible, le match est finalement fixé à Amiens où l'Iris ne peut se rendre. Le HAC se retrouve qualifié par forfait et s'apprête à disputer le titre au Club français. Malgré les protestations du club parisien, l'USFSA entend faire respecter sa décision. Mais le « Club » reste sur sa position et la finale n'a pas lieu, le HAC est champion de France son avoir joué un seul match.


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text: La saison suivante, les deux mêmes finalistes se qualifient. Le Club français accepte cette fois la confrontation. Le Havre vient d'être sacré premier champion de Normandie et s'impose en finale nationale, légitimant de façon éclatante l'entrée des clubs de province à la table des « grands ». Dans la foulée, les Havrais enlèvent le Challenge International réunissant principalement des clubs belges et français, en battant en finale le Club français, 3-2.


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text: Le Havre AC, donc, mais aussi le Racing Club de Roubaix, s'avèrent alors de coriaces adversaires face à l'armada des clubs parisiens. Ces clubs sont encore issus de la zone originelle du football français. Il faut en effet attendre les premières années du pour voir le football partir à l'assaut de l'Hexagone. Les clubs fleurissent alors aux quatre coins du pays et des sections football sont créées dans des clubs sportifs existants. Les ligues régionales de l'USFSA se constituent et le football devient un phénomène national. Ainsi, le , l'hebdomadaire "La Vie au grand air" concède que le football mérite le titre de sport athlétique autant que le rugby tout en faisant remarquer qu'il est encore bien moins connu. On passe ainsi de quatre régions désignant un champion (Paris depuis 1894, Nord depuis 1898 et Normandie et Basse-Normandie depuis 1900) en 1902 à treize dès 1904.


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text: L'année 1904 marque la fondation à Paris de la Fédération internationale de football association (FIFA) malgré le refus britannique. Une de ses pierres angulaires est de ne reconnaître qu'une fédération par pays. C'est l'USFSA qui reçoit son investiture pour gérer seule le football en France, ce qui marque le point culminant de son influence.


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text: L'équipe de France est fondée de fait en 1904 par la création de la FIFA. Notons toutefois les cinq matches internationaux disputés par la sélection USFSA face à la Belgique et l'Angleterre amateurs entre 1900 et 1904 avec une victoire française en 1900 contre la Belgique (6-2) et quatre défaites contre l'Angleterre amateurs (1900: 4-0, 1903: 8-0, 1904: 6-1 et 11-4).


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text: Prisonnier de son environnement (en 1905, la loi de séparation des Églises et de l'État marque le summum de la guerre froide religieuse qui divise alors le pays), le football connaît un changement d'orientation majeure en 1905 avec la montée en puissance de la Fédération gymnastique et sportive des patronages de France (FGSPF) fondée en 1898. Sous l'impulsion du Michaux, Charles Simon et Henri Delaunay, cette fédération regroupant les clubs sportifs mis en place au sein des patronages catholiques, décide de faire du football le sport référence. L'Étoile des deux lacs, le Patronage Olier, les Bons Gars de Bordeaux ou l'Association de la jeunesse auxerroise, sont les principaux animateurs des compétitions entre patronages. Le football est le sport qui monte et l'USFSA tente encore d'en limiter l'expansion ; la FGSPF en profite pour attirer à elle toute une jeunesse avide de jouer, provoquant par contrecoup la réplique des clubs laïcs qui ne tiennent pas à abandonner aux seuls patronages le monopole du football.


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text: En 1906, la Fédération cycliste et athlétique de France, dissidente de l'Union vélocipédique de France, doit mettre en place un championnat de France de Football, les clubs qui la composent accueillant désormais majoritairement une section football.


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text: D'autres ligues voient le jour à Paris (la Fédération des sociétés athlétiques de France (FSAF) qui admet des clubs « pros » dès 1897!) ou en Province (FASO dans le Sud-Ouest, entre autres). Citons l'Union des sports de France, champion pro 1897, 1898 et 1899 ou l'Union athlétique batignolaise, champion pro de 1902 à 1905. Ces ligues professionnelles étaient évidemment dénigrées par les sportsmen typiques de la Belle Époque. Ces championnats pros de l'époque héroïque connurent toutefois un remarquable succès populaire à Paris et bénéficiaient d'une couverture importante dans la presse. L'étude de ces compétitions aujourd'hui totalement tombées dans l'oubli reste à faire. Il est vrai que la FFFA des années 1920 fit tout pour en effacer le souvenir au nom de sa croisade anti-pro… Cette explosion du football français est très profitable à sa diffusion. Dès la saison 1905-1906, le football compte plus de 300 équipes pour quelque alors que le rugby ne recense que 141 équipes et .


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text: Sur la scène internationale, la position de l'USFSA se fragilise. L'Union claque même la porte de la FIFA en juin 1908. L'Union avait choisi de soutenir la candidature de la fédération dissidente anglaise (Amateur Football Association) dont le cheval de bataille était l'abolition du professionnalisme. L'omnipotente FA, membre à contrecœur de la FIFA depuis 1905, obtint aisément l'appui des autres membres (Bohème exceptée).


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text: Devant ce développement anarchique, une première tentative d'union est testée avec la fondation du Comité français interfédéral par Charles Simon le . Groupant plusieurs fédérations, le CFI est admis en 1908 à la FIFA comme représentant de la France, au grand désespoir des dirigeants de l'USFSA, qui dépose de multiples recours (la décision devient définitive en mai 1910). Le CFI prend alors un ascendant déterminant sur l'Union.


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text: En 1907 a lieu le premier Trophée de France, organisé par le CFI et qui oppose en fin de saison les champions des différentes ligues. L'USFSA se refuse à y prendre part. Certains clubs parisiens de l'Union se lassent alors de l'attitude bornée de leur fédération. En 1910, la Ligue de football association (LFA) est lancée par des clubs dissidents de l'USFSA comme le Red Star (Jules Rimet, président-fondateur) et le Cercle athlétique de Paris. La LFA adhère évidemment au CFI.


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text: L'équipe de France connaît des résultats très chaotiques, en grande partie en raison de ces querelles ne permettant pas d'aligner les meilleurs joueurs du pays. Ainsi, un classement publié le par le bi-hebdomadaire "Football et sports athlétiques" place la France au des nations continentales derrière le Danemark, la Bohème, la Hollande, la Belgique, l'Allemagne, et à égalité avec la Suisse. Le journaliste précise que l'Italie, l'Espagne et le Luxembourg ne sont pas classés car « le sport de ballon rond n'est encore qu'à l'état embryonnaire ».


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text: Les Britanniques restent évidemment les rois du jeu et exportent leur dernière innovation : l'entraîneur. Ce nouveau maillon essentiel de la vie d'un club, interface entre l'équipe et son « propriétaire », responsable des entraînements, de la composition de l'équipe et des choix tactiques, dépossède le capitaine d'une grande partie de ses attributions et de son prestige. Dans leur grande majorité, les clubs français attendront toutefois l'entre-deux-guerres et parfois même les années 1950 pour se doter d'un entraîneur. On notera, jusqu'à la Seconde Guerre mondiale, un fort contingent d'entraîneurs britanniques recrutés par les clubs de l'Hexagone.


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text: Associations de fait, reconnus par le préfet puis par une fédération, les clubs de football les plus anciens profitèrent à plein de l'adoption, en 1901, de la loi sur les associations à but non lucratif. Fondés majoritairement par des pratiquants, les clubs de l'époque héroïque sont rarement dirigés par des personnes de plus de 30 ans. Très vite, la moyenne d'âge des dirigeants s'élève pour dépasser allègrement les 60 ans dès avant 1914.


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text: Engagés dans la course aux transferts, aux primes et à la victoire, les clubs voient rapidement croître leurs besoins financiers. Les premières foules entraînent déjà publicité et produits dérivés. Logiquement, ce sont de riches mécènes ou des sociétés désirant assurer leur promotion ou aider un spectacle prisé par ses ouvriers, qui prennent en main le contrôle des clubs. Ce mouvement engagé dès avant la Grande Guerre s'amplifie entre les deux guerres. Autre partenaire important du football, la presse écrite connaît une explosion de titres et une presse spécialisée apparaît, le bi-hebdomadaire "Football et sports athlétiques" notamment. Le football entre également massivement dans les colonnes de la presse généraliste. Voir : Football et presse écrite en France.


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text: « La paix est faite » titre le quotidien sportif "L'Auto" du . Suivant l'exemple donné en Angleterre par l'A.F.A. qui trouve un accord avec la toute puissante F.A., l'U.S.F.S.A. rejoint finalement le C.F.I. ; son champion, l'Olympique Lillois, s'adjuge d'ailleurs le Trophée de France au printemps 1914.


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text: À cette date, la réunification du football français est effective, mais la Grande Guerre éclate. Près de sont alors licenciés en France pour plus de clubs. À l'ouverture du conflit, nombre de clubs cessent leurs activités, leurs joueurs étant partis au front. Les imposants monuments aux morts érigés par les clubs à la mémoire de leurs membres tombés au champ d'honneur témoignent de l'hécatombe d'un pan entier de la jeunesse du pays. Toutefois, quelques compétitions sont tout de même mises en place durant le conflit. Le football est même pratiqué par les poilus sur le front. C'est le passe-temps préféré des combattants, les Britanniques étant d'excellents ambassadeurs. On voit ainsi se multiplier les rencontres (toujours acharnées !) entre différentes unités. Certaines opérations s'effectuent même « balle au pied », les combattants se passant le ballon tout en chargeant les lignes ennemies.


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text: La Grande Guerre marque profondément la France, victorieuse mais exsangue. L'Union sacrée décrétée durant cette période trouve une belle illustration avec la création en 1919 de la Fédération Française de Football Association par réunion des différentes ligues et fédérations gérant le football dans notre pays. La F.F.F. prend la place du C.F.I. à la F.I.F.A. Celle-ci refuse toutefois formellement d'incorporer les femmes, dont les pionnières évoluent principalement sous l'égide du club Femina Sport.


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text: La Coupe de France (ou Coupe Charles Simon, mort au front en 1915), créée en 1917, est alors la seule épreuve à caractère national. C'est la conséquence de l'accord signé entre le C.F.I. et la société Hachette, sponsor de l'épreuve, qui interdit la mise en place d'une autre compétition à caractère national pendant dix ans. S'ouvre alors l'ère des ligues régionales. Côté féminin, le premier Championnat de France de football féminin FSFSF a lieu en 1918.


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text: À noter que le football a une mauvaise image en Angleterre pendant la guerre à cause du refus des clubs professionnels d'arrêter leur championnat. Il y eut donc une saison 1914-1915 en Angleterre, mais pas en France, où tous les clubs, du plus grand au plus petit, cessent leurs activités en 1914. En revanche, la guerre achevée, les plus tenaces partisans français de l'amateurisme ne manqueront d'utiliser l'exemple des footballeurs anglais en 1914 pour étayer leurs théories anti-pro.


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text: Les Ligues régionales se créent à l'initiative des clubs, souvent sur les ruines des comités régionaux de l'U.S.F.S.A. La Ligue du Nord est la première fondée (1918). En 1921, 18 ligues régionales se partagent le territoire national. Les championnats de Division d'Honneur qu'elles organisent permettent l'émergence de nombreux clubs cultivant les rivalités locales.


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text: Les clubs à caractère corporatif défrayent rapidement la chronique et les clubs « civils » demandent leur retrait des compétitions. La Fédération tranche en interdisant les noms à caractère corpo. Le Club athlétique de la Société générale de Paris devient "Club athlétique des sports généraux", par exemple. Toutefois, rien n'interdit à une entreprise ou à un groupe d'entreprises de soutenir un club : Peugeot à Sochaux ou Casino à Saint-Étienne, notamment. Pour les clubs refusant cet abandon d'une partie de leur identité, des compétitions corpo sont mises en place.


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text: La Coupe de France s'affirme, surtout de 1920 à 1932, comme la compétition de référence par excellence. Dès cette période, les grands clubs tentent de limiter le nombre des inscrits afin d'en faire une compétition élitiste. C'est pourtant son caractère ouvert qui fait la grandeur de cette Coupe nationale à la réputation sans égale sur tout le continent. Même les poussives tentatives de mise en place d'un championnat de France à la fin des années 1920 ne font que peu d'ombre à la Coupe Charles Simon. Ce championnat de France opposait pourtant les champions régionaux mais intéressa peu joueurs et spectateurs. Le champion, c'était alors le vainqueur de la Coupe de France.


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text: L'amateurisme est toujours de rigueur dans les années 1920 et le débat houleux à son sujet. La Ligue de Paris est particulièrement rigide sur ce point et traque l'amateurisme marron. C'est beaucoup moins vrai en province. Ainsi, en 1922, le tenace Frantz Reichel (Racing club de France) prophétise que « le football professionnel anglais périra s'il reste cantonné sur le sol britannique ».


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text: Le Premier match international féminin a lieu le , entre une formation anglaise de Preston, les Dick-Kerr's Ladies, et une sélection des meilleures joueuses françaises. Ce match déplace plus de à Deepdale. L'Angleterre gagne 2-0. Toutefois, la pratique du football en public par les femmes fait l'objet de fortes critiques, notamment par un journaliste de l"'Auto" qui le juge . D'une façon plus générale, la pratique du sport par les femmes est accusée de nuire à leur santé, et déclenche une peur collective de leur et de leur émancipation. Victime de ces attaques, le championnat de France de football féminin s'arrête en 1933.


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text: Le football français résiste au professionnalisme jusqu'en 1932. Les pères fondateurs du professionnalisme français sont Georges Bayrou, Emmanuel Gambardella et Gabriel Hanot.


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text: Inexorable évolution, l'instauration du professionnalisme entraîne un resserrement de l'élite, nombre de clubs n'étant plus capables de suivre le rythme financier imposé. On s'arrangeait, avant 1932, pour rémunérer discrètement les joueurs ou leur trouver un emploi de complaisance. Avec l'officialisation du professionnalisme, ces pratiques restent l'apanage des clubs amateurs. Le rugby à XV, qui a tardivement admis le professionnalisme, connaîtra à la fin du les mêmes problèmes. Ainsi, plusieurs joueurs de ballon ovale déclaraient récemment qu'ils gagnaient plus sous l'ère amateur que sous le label pro ! C'est cette « transition professionnelle » que connut le football français durant les années 1930, en pleine crise économique. Conséquence de cette situation, certains joueurs évoluent sous des pseudonymes afin de conserver leur emploi. Citons ici l'international Mercier, de son vrai nom Furois ou le juge Adolphe Touffait qui évolue au Stade rennais sous le nom de Delourme de 1933 à 1936.


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text: L'instauration du professionnalisme en janvier 1932 ne modifie pourtant pas le cadre légal des clubs. Seule différence avec les milliers de clubs restés amateurs, les clubs pros sont des associations type 1901 autorisées par la F.F.F.A. à aligner des joueurs rémunérés. On parle de « clubs autorisés ».


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text: Favorisant le resserrement de l'élite, l'instauration du professionnalisme coïncide avec la mise en place d'un championnat à caractère national. Face à l'émergence de ce championnat pro, les ligues régionales perdent de leur prestige, les meilleurs clubs quittant leurs championnats de Division d'Honneur (D.H.). On comprend les réticences de certains dirigeants de ligues tel Jooris à Lille.


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text: Pas moins de 50 clubs présentent leur candidature au statut professionnel. 20 seulement sont sélectionnés. Une première division à deux groupes de dix clubs est alors mise en place (1932-33). Dès la saison suivante, 17 clubs sont admis à rejoindre les pros et une Division 2 est mise sur pied. Une Division 3 voit même le jour en 1936-1937, mais n'est pas reconduite. L'ouverture du football français au professionnalisme a pour conséquence de voir notre football rentrer de plain-pied sur le marché des transferts européens. Les joueurs britanniques, bien sûr, mais aussi ceux originaires d'Europe centrale (Autriche au premier chef) sont nombreux à rejoindre les clubs français désormais professionnels qui comptent ainsi dans leurs rangs quelques-uns des meilleurs joueurs de la planète : citons ici Rodolphe Hiden, André Abegglen et Larbi Benbarek. Ainsi, lors de la première édition du championnat professionnel (1932-33), sur 387 joueurs ayant le statut professionnel, 113 étaient des étrangers (29 %) ; 35 % la saison suivante. Le nombre des étrangers fut rapidement ramené à trois puis à deux (1938) par équipe afin de ne pas compromettre l'émergence de talents du cru.


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text: La presse de l'entre-deux-guerres reste étrangement en retrait vis-à-vis du football, pourtant désormais sport national. L'Auto multiplie ainsi ses unes sur le cyclisme, les courses automobiles et le rugby, négligeant clairement le football. Meilleure illustration de cet état de fait, L'Auto préféra titrer sur le Grand Prix automobile d'Italie au lendemain de la première journée du premier championnat professionnel.


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text: Le média émergeant de l'entre-deux-guerres est la radio. Les rencontres sont couvertes en direct sur les ondes dès les années 1920 et les stations deviennent sponsors d'épreuves ou de clubs. Mais déjà se pose le délicat problème de la concurrence entre radio et affluence. Par ailleurs, la guerre des images déjà en place dès avant la Grande Guerre fait toujours rage. Elle oppose les différentes compagnies d'actualités cinématographiques.


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text: Sur la scène européenne, les clubs français sont considérés comme sérieux. La réputation de clubs comme le Red Star ou le Racing Club de Paris franchit largement les frontières. Arsenal, alors au faîte de sa gloire, accepte l'invitation annuelle des Pingouins du RCP pour disputer un match de charité. Le match Racing-Arsenal devient un classique du calendrier (le plus souvent le , à partir de 1930) et reprend dès la fin de la Seconde Guerre mondiale.


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text: L'entre-deux-guerres marque la fin de la prédominance parisienne sur le football national. En 1924, une équipe de province, l'Olympique de Marseille, arrache la Coupe de France à l'armada des clubs parisiens. En 1932, quatre clubs de la capitale seulement franchissent le pas du professionnalisme. Le Racing répudie le désormais RC Paris tandis que le Stade français se refuse obstinément admettre cette révolution. Le Club Français et l'US Suisse abandonnent rapidement l'élite pro à la suite de la chute vertigineuse de leurs affluences.


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text: Miné par des problèmes financiers inhérents au passage au professionnalisme et à la multiplication des longs déplacements, la guerre fauche le football professionnel alors seulement âgé de 7 ans. Un « effet Coupe du monde » avait même été noté depuis le mondial français de 1938, laissant présager d'un avenir radieux.


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text: Pendant la guerre, les compétitions sont maintenues, vaille que vaille, mais le professionnalisme et la pratique par les femmes sont très mal vus par le régime de Vichy. Dès 1940, MM Borotra et Ybarnegaray demandent la suppression du professionnalisme. En 1941, le football féminin, qui vivotait depuis les critiques du milieu des années 1920 et l'arrêt du championnat de France, est totalement interdit par Vichy. Le commissaire aux Sports, le colonel Pascot, liquide finalement le football professionnel français en 1943. Il crée des équipes régionales, décapitant les clubs pros. La Libération intervient dès la saison suivante et le football français retrouve rapidement un visage plus normal.


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text: Mis à mal pendant la guerre, et très déçu par l'attitude de la FFFA, le football professionnel français se dote d'une structure propre: Le Groupement des Clubs Autorisés, qui voit le jour dès le . Le , le Groupement prend le nom de Ligue Nationale du Football. Le terme de « Groupement » reste toutefois encore largement utilisé jusqu'au cœur des années 1970.


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text: La saison de la Libération est rendue chaotique par la poursuite des combats mais aussi et surtout à cause des très graves dysfonctionnements du système ferroviaire. Aussi, on reprend le modèle de la saison 1942-1943 avec une D1 à deux groupes, un au Nord, l'autre au sud. Les Nordistes attendent le mois de décembre pour commencer la saison dont le calendrier se trouve encore modifié par un hiver rigoureux. Le , Rouen et Lyon s'affrontent enfin en finale nationale : les Diables Rouges rouennais s'imposent 4-0. À l'occasion de ces matches de championnat, les clubs ont déposé une pluie de réclamations. Aussi, il est bien délicat de proposer aujourd'hui un classement officiel de cette saison qui tienne compte de tous les points gagnés ou perdus sur tapis vert. À l'entame de la saison suivante, il était encore impossible de dresser un tel classement comme l'indique le guide de la saison de l'hebdomadaire Football qui préfère s'en tenir aux résultats acquis sur le terrain! L'étude de cette saison est d'autant plus compliquée qu'une suspension des journaux sportifs est décrétée par le Ministère de l'Information du au .


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text: Par convention, on conserve au palmarès des clubs les victoires en Coupe de France de guerre, mais pas les titres de champions! Il est vrai que le championnat de la « drôle de guerre » ne fut jamais achevé, tandis que ceux de 1941, 1942 et 1943 couronnèrent un champion au Nord, un autre au Sud. En 1944, les équipes régionales du régime de Vichy sont à l'œuvre. La confusion de la saison de la Libération et l'impossibilité pour les clubs de l'Est d'y prendre part (combats obligent) expliquent le reclassement de cette compétition comme le dernier des « championnats de guerre ».


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text: La refonte de la Division 1 est le sujet numéro 1 de l'été 1945. Qui repart ? Et à quel titre ? Certains clubs ont fusionné pendant la guerre : Lille et Fives d'une part, les deux Roubaix et Tourcoing d'autre part. Des places se libèrent, d'autant que l'élite passe de 16 à 18 clubs. On se réfère ainsi aux résultats du dernier championnat pour admettre directement en D1 les clubs de Lyon, Bordeaux et Reims. Reims ( du groupe Nord) est préféré à Clermont ( du groupe sud) en raison de ses bons résultats durant les saisons de guerre.


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text: Le championnat qui reprend est dominé par la nouvelle équipe de Lille, le Lille Olympique Sporting Club. Qui réalise le doublé coupe-championnat, le troisième de l'histoire, en battant en finale le Red Star olympique audonien sur le score de quatre buts à deux. C'est contre ce même club que quelques semaines plus tard le club lillois décrochait le titre de champion de France devançant l'AS Saint-Etienne et l'autre club du Nord le CO Roubaix-Tourcoing. Le LOSC domine le football français et remporte sa seconde coupe de France en 1947 face au RC Strasbourg battu sur le score de deux buts à zéro. Puis une troisième en 1948 face au RC Lens sur le score de trois buts à deux et ce malgré la menace de ne pas jouer la rencontre des joueurs lillois si leur prime de victoire n'est pas augmenté. Avec cette triple victoire en Coupe de France le LOSC égalise le Red Star au palmarès qui avait réussi la même performance au début des années 1920. L'exploit des Lillois est d'autant plus remarquable que l'équipe n'aligne que des joueurs français et même exclusivement nordiste à part le normand René Bihel et les gardiens de but Parisiens Georges Hatz en 1946 et Robert Germain en 1947.


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text: L'éclairage des stades et le développement du transport aérien permettent la mise en place de nouvelles compétitions internationales (C1, Euro) qui naissent toutes en France. Petit âge d'or du foot français. C'est l'époque de la domination du Stade de Reims sur le championnat de France de football. Emmenée par les Raymond Kopa, Roger Piantoni, Albert Batteux et consorts, l'équipe se hisse en finale de la première édition de la Coupe d'Europe des Clubs Champions en 1956. Elle est battue par le grand Real Madrid d'Alfredo Di Stéfano. En 1958, l'équipe de France termine troisième du mondial 58 en Suède battue en demi-finale par le Brésil de Pelé. Mais elle se trouve un buteur de talent en la personne de Just Fontaine fraichement arrivé au Stade de Reims. Il termine la compétition avec un record de 13 buts inscrits.


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text: En 1959, le Stade de Reims retrouve la finale de la Coupe d'Europe des clubs champions. L'équipe, sans son meneur de jeu Raymond Kopa devenu madrilène, est une nouvelle fois battue par le grand Real Madrid.


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text: Crise économique du foot pro menant à la grande réforme de 1970. Les syndicats des joueurs deviennent incontournables.


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text: Abandon du système de ségrégation entre pros et amateurs. La réforme de 70, les centres de formation, l'explosion du nombre des licenciés, et le passage du foot français dans l'ère moderne (pubs, médias, etc) permettent un retour sportif, d'abord via les clubs (ASSE et Bastia) puis avec l'équipe de France. Depuis le grand Stade de Reims des années 1950, la France n'a plus jamais eu de club capable d'atteindre une finale de Coupe d'Europe. Il faut attendre 1976 et l'épopée des verts de AS Saint-Etienne qui atteignent la finale de la Coupe d'Europe des clubs champions face au Bayern Munich. Emmenés notamment par l'entraineur Robert Herbin, le capitaine Jean-Michel Larqué et celui que l'on va surnommer alors l'Ange Vert, Dominique Rocheteau, ils échouent de peu, battus 1-0. Puis, en 1978, le SEC Bastia atteint la finale de la Coupe de l'UEFA contre le PSV Eindhoven. Mais les pluies diluviennes empêchent le match aller à Bastia de se dérouler normalement. Au retour, aux Pays-Bas, usés, les Bastiais perdent 3-0 contre Eindhoven. Quant à l'équipe de France, il faut attendre 1978 pour voir les bleus participer une nouvelle fois à une compétition internationale. En effet, cela fait 12 ans que la France ne parvient plus à se qualifier pour l'Euro ou la Coupe du monde. Sa dernière participation à un mondial remonte à 1966 en Angleterre. Qualifiée pour le mondial 78 en Argentine, l'équipe de France entraînée par Michel Hidalgo est éliminée au premier tour de la compétition. Mais l'arrivée d'une génération de joueurs talentueux laisse présager d'un bel avenir. Néanmoins, les bleus ne parviennent pas à se qualifier pour l'Euro 1980. Il faut attendre 1981 et le dernier match de qualification contre les Pays-Bas pour voir la France disputer son deuxième mondial consécutif en 1982 en Espagne.


title: Histoire du football en France

text: Les joueuses françaises ont été très actives, à la fin des années 1960, pour faire reconnaître l'existence du football féminin. Un an après la reconnaissance fédérale, qui a finalement lieu en 1970, l'équipe nationale prend part à la deuxième édition de la Coupe du monde, encore non officielle, organisée au Mexique. Jusqu'au début des années 1980, les footballeuses du Stade de Reims constituent la meilleure formation du pays. Lors de la , tournoi mondial disputé du 8 au à Taïwan, c'est l'équipe rémoise au grand complet qui représente le football féminin français. Les joueuses du Stade enlèvent le titre à égalité parfaite avec les Finlandaises d'Helsinki, phase finale en poule sans finale oblige.


title: Histoire du football en France

text: Emmenée dès 1976 par des joueurs comme Marius Trésor et surtout la "génération 1955" alors montante (Michel Platini, Dominique Rocheteau ou encore Maxime Bossis) rejoints dès 1981 par d'autres très grands footballeurs comme Jean Tigana ou Alain Giresse, l'équipe de France atteint les demi-finales de mondial 1982, ce qui n'était plus arrivé depuis 1958. Mais, battue aux tirs au but par la RFA au terme d'un match épique, les bleus terminent finalement quatrième de la compétition avec le sentiment d'être passés tout près de l'exploit. Mais ce n'est que partie remise. Deux ans plus tard, la France organise l'Euro 84. Qualifiée d'office, l'équipe de France remporte la compétition et amène au football français son premier trophée international. La même année, la France est sacrée championne olympique de football lors des JO de Los Angeles. Qualifiée pour la coupe du monde 1986 au Mexique, les bleus arrivent avec le statut de favoris et un nouveau sélectionneur en la personne d'Henri Michel. Après avoir éliminé l'Italie championne du Monde en titre en huitième de finale, la France rencontre au tour suivant la grande équipe du Brésil. Au terme d'un match d'anthologie, l'équipe de France se qualifie pour sa deuxième demi-finale consécutive. Finalement éliminée par la RFA, les bleus termineront troisièmes de la compétition comme leurs aînés de 1958. C'est la fin d'une génération de talents mais aussi le début d'une longue traversée du désert pour l'équipe de France. Championne d'Europe en titre, la France ne parvient pas à se qualifier pour l'Euro 88 et la mauvaise entame des matchs de qualification pour le mondial 90 pousse Henri Michel vers la sortie. Michel Platini est alors choisi pour prendre les rênes de l'équipe de France. Mais cela n'empêche pas les bleus d'être absents pour la coupe du monde 1990 en Italie. En 1992, la France se qualifie haut la main pour l'Euro en Suède. Mais, pourtant favoris et emmenés par des joueurs de talent tels que Jean-Pierre Papin, Éric Cantona, Basile Boli, Laurent Blanc ou encore Didier Deschamps, les bleus sont éliminés dès le premier tour avec deux matchs nuls, une défaite et seulement un but inscrit. Michel Platini décide de démissionner et de laisser la place à son adjoint Gérard Houllier. L'équipe de France joue alors sa qualification pour la coupe du monde 94 aux États-Unis. Après des matchs de qualification sans véritable embûche, les bleus affrontent lors de leur avant-dernier match Israël. Il ne manque alors à l'équipe de France qu'un seul petit point pour assurer sa qualification. Mais une défaite 3-2 au Parc des Princes retarde l'échéance. Tout se joue lors de l'ultime rencontre face à la Bulgarie le . Qualifiée pendant toute la durée du match, l'équipe de France est battue à l'ultime seconde sur un but d'Emil Kostadinov privant les bleus d'une deuxième coupe du monde consécutive. Cette non-qualification sonne le glas pour nombre de joueurs mais aussi nombre de dirigeants de la Fédération ainsi que le sélectionneur en place Gérard Houllier.