title: Corbeau (groupe)

text: En cette même année toutefois, Pierre Harel réunit toute la bande de Corbeau à l'exception de Marjo et Jean Millaire pour enregistrer l'album "Hôtel Univers" sous le nom de Corbeau 85, la nouvelle version du groupe. Les pièces de ce disque sont déjà parues avant sur "Tendre ravageur", l' album solo de Pierre Harel , sauf pour une version toute personnelle de la chanson "Faut que j'me pousse" d'Offenbach, en plus d’être augmentée de deux autres pièces, "Rue Ste-Catherine" ainsi que la chanson-titre. Ces deux chansons furent enregistrées avec la collaboration de Johnny Gravel à la guitare, leur ancien partenaire au sein d'Offenbach. La même année, toute la bande se retrouve pour enregistrer un album en hommage à Félix Leclerc, "Félix en colère". Sont présents sur cet album outre Pierre lui-même, Jean "Johnny" Gravel et Bob Champoux aux guitares, Michel Bessette aux claviers - principalement du piano -, Michel Lamothe à la basse et au chant sur la pièce "Contumace" ainsi que Roger Belval à la batterie. En 2009, la formation originale (à l'exception de Pierre Harel) s'est réunie le temps de réenregistrer la chanson "Demain" pour le nouvel album de Marjo, "Marjo et ses hommes".


title: Combinaison avec répétition

text: En combinatoire — domaine mathématique des dénombrements — une combinaison avec répétition est une combinaison où donc l'ordre des éléments n'importe pas et où, contrairement à une combinaison classique, chaque élément de la combinaison peut apparaître plusieurs fois. Par exemple, lorsque dix dés à six faces (numérotées de 1 à 6) sont jetés, le résultat fourni par ces dix dés, si l'ordre dans lequel sont jetés les dés n'est pas pris en compte, (par exemple un 2, trois 4, deux 5 et quatre 6, sans retenir à quel dé précisément correspond chaque face) est une combinaison des différentes faces apparaissant sur chaque dé, et où chaque face peut apparaître plusieurs fois.


title: Combinaison avec répétition

text: Une combinaison avec répétition de "k" objets pris dans un ensemble "E" = {"x", "x", … , "x"} de "n" objets discernables est une manière de sélectionner "k" fois de suite un objet dans "E", sans tenir compte de l'ordre des "k" choix et « avec remise », le même objet pouvant donc être sélectionné plusieurs fois. On obtient ainsi un groupement non ordonné de "k" objets éventuellement répétés : ce groupement n’est pas un ensemble, la définition en extension d'un ensemble empêchant la répétition des éléments, mais un "multiensemble". On peut formaliser cela en notant "f"(xj) le nombre de fois (éventuellement nul) que l'élément "x" a été choisi, la seule contrainte étant pour avoir un total de "k" objets, éventuellement répétés :


title: Combinaison avec répétition

text: Supposons que "E" = {"x", "x", … , "x"}. Les "k"-combinaisons de "E" avec répétition qui ne contiennent pas "x" sont en bijection avec les "k"-combinaisons avec répétition de {"x", … , "x"} donc il y en a formula_1. Les "k"-combinaisons de "E" avec répétition qui contiennent "x" au moins une fois sont en bijection (en leur enlevant un "x") avec les ("k" – 1)-combinaisons de "E" avec répétition donc il y en a formula_2 . Le nombre total de "k"-combinaisons de "E" avec répétition est la somme de ces deux nombres. On en déduit la relation de récurrence


title: Combinaison avec répétition

text: Le résultat s'en déduit par récurrence sur "n + k", compte tenu du fait que pour tout entier naturel formula_3, formula_4 et pour tout entier , formula_5.


title: Combinaison avec répétition

text: Les "n" objets étant numérotés de 1 à "n", la "k"-combinaison avec répétition où le premier objet est choisi "k" fois, le deuxième "k" fois (avec "k" + "k" + … + "k = k") peut être codée par la liste suivante de "k" étoiles et "n" – 1 barres verticales :


title: Combinaison avec répétition

text: Le nombre de tels « codes » est égal au nombre de permutations avec répétition des "n" + "k" – 1 éléments : "k" étoiles indiscernables et "n" – 1 barres indiscernables. Ce nombre est donc le coefficient multinomial


title: Combinaison avec répétition

text: Ou encore : c'est le nombre de choix pour les "k" emplacements des étoiles, parmi les "n" + "k" – 1 emplacements de la liste. On trouve alors bien:


title: Combinaison avec répétition

text: Sans perte de généralité, nous pouvons supposer que "E" = {1, 2, ..., "n"} (cela revient à choisir un ordre total sur "E").


title: Combinaison avec répétition

text: À une "k"-combinaison avec répétition "f" de "E", nous associons le "k"-uplet croissant (au sens large)


title: Combinaison avec répétition

text: Réciproquement, à un "k"-uplet croissant ("a", "a", … , "a") d'éléments de "E", c'est-à-dire un "k"-uplet tel que


title: Combinaison avec répétition

text: nous pouvons associer l'application "f" : "E" → {0, 1, … , "k"} qui envoie un élément de "E" sur le nombre de fois où il apparaît dans le "k"-uplet. Il est alors évident que


title: Combinaison avec répétition

text: Ainsi, il y a une bijection entre l'ensemble des "k"-combinaisons avec répétition de "E" et l'ensemble des "k"-uplets croissants d'éléments de "E", ou encore des applications croissantes (au sens large) de {1, 2, … , "k"} dans "E".


title: Combinaison avec répétition

text: Nous venons de voir qu'il y a autant de "k"-combinaisons de "E" avec répétition que de "k"-uplets croissants formula_9 d'éléments de "E". En associant, à un tel "k"-uplet, le "k"-uplet d'entiers


title: Combinaison avec répétition

text: on obtient une bijection entre l'ensemble des "k"-uplets croissants d'éléments de "E" et l'ensemble des "k"-uplets strictement croissants formula_10 d'éléments de {1, 2, ..., "n" + "k" – 1}. Or le cardinal de ce nouvel ensemble est le nombre de combinaisons sans répétition de "k" objets pris parmi "n" + "k" – 1, c'est-à-dire le coefficient binomial :


title: Combinaison avec répétition

text: Grâce à cette deuxième représentation avec les inégalités, nous pouvons déduire une nouvelle formule de combinaisons avec répétition pour formula_11 et formula_12 qui donne lieu à l'identité :


title: Combinaison avec répétition

text: Ce qui démontre l'identité mathématique, et donc le pont entre les coefficients binomiaux et les sommes d'une nouvelle manière.


title: Combinaison avec répétition

text: Le plus efficace et le plus simple, pour calculer le nombre de combinaisons avec répétition, est d'utiliser l'algorithme calculant le nombre de combinaisons sans répétition comme décrit sur la page « Combinaison (mathématiques) ». En effet, comme indiqué ci-dessus, le nombre de combinaisons de "k" objets parmi "n" avec répétition est le même que le nombre de combinaisons de "k" objets parmi "n" + "k" – 1 sans répétition.


title: Combinaison avec répétition

text: formula_18 est aussi le nombre de monômes unitaires de degré "k" formés à partir des "n" indéterminées "X", "X", … , "X".


title: Combinaison avec répétition

text: C'est aussi le nombre de dérivées partielles d'ordre "k" d'une fonction de "n" variables de classe D, compte tenu du théorème de Schwarz qui permet de ne pas tenir compte de l'ordre dans lequel sont effectuées les dérivations (en tenant compte de l'ordre, il y en aurait "n").


title: Angèle (film, 1934)

text: Angèle est un film français réalisé par Marcel Pagnol, sorti en 1934, adaptation du roman "Un de Baumugnes" de Jean Giono.


title: Angèle (film, 1934)

text: Angèle est la fille unique de Clarius Barbaroux, un paysan. Un beau jour, elle quitte sa famille sans avertir personne pour suivre un bellâtre, Louis. Celui-ci s'avère être un proxénète et prostitue Angèle.


title: Angèle (film, 1934)

text: Averti par un voisin, le brave valet Saturnin s'en va à Marseille et convainc Angèle, qui a maintenant un enfant, de rentrer à la maison. Il est persuadé qu'elle sera accueillie à bras ouverts. Toutefois, furieux et honteux, son père l'enferme à la cave avec son bébé et cache son retour à tout le monde. Clarius, autrefois juste et bon, devient aigri et violent.


title: Angèle (film, 1934)

text: Deux ouvriers agricoles, Amédée et Albin, sont au courant des événements. Ce dernier est secrètement amoureux d'Angèle. Le vieil Amédée décide, pour aider son ami Albin, de se faire embaucher à la ferme des Barbaroux pour tenter de la retrouver. Accueilli froidement par Clarius qui le menace avec son fusil, il est pourtant embauché pour la moisson grâce à Philomène, la « maîtresse », et se lie vite d'amitié avec Saturnin, essayant de profiter de sa naïveté pour le faire parler. Un jour d'orage, il aperçoit Angèle et son enfant. Il s'en retourne prévenir Albin. Ce dernier s'enfuit tout d'abord avec Angèle avant de revenir à la ferme demander sa main à Clarius. Celui-ci refuse d'abord, mais il finit par accepter, touché par les mots d'Albin.


title: Angèle (film, 1934)

text: Aux côtés de ses interprètes habituels (Orane Demazis, Delmont, Blavette, Henri Poupon), l’auteur-cinéaste dirige pour la première fois Fernandel, qui est alors considéré comme un très bon acteur comique. Dans "Angèle", son jeu tout en nuances est salué par la critique.


title: Angèle (film, 1934)

text: Après le succès d"'Angèle", il écrit à Marcel Pagnol : « Si ma création de Saturnin vous a donné pleine satisfaction, c'est à votre dialogue que je le dois ». C'est le début d'une longue amitié (entrecoupée de fâcheries) entre l'auteur et son interprète.


title: Éliane Radigue

text: Éliane Radigue, née le , est une compositrice française. Le choix et l'utilisation exclusive de sons continus, dit drones, situe son esthétique à la croisée des courants minimaliste, électronique et spectral. La dimension spirituelle de ses pièces donne à sa musique un caractère méditatif. Jusqu'en 2000, elle compose ses œuvres à partir d'un système modulaire ARP 2500 et de magnétophones à bandes. Depuis 2002, elle travaille avec plusieurs musiciens à la création de pièces pour instruments acoustiques.


title: Éliane Radigue

text: Éliane Radigue naît et grandit à Paris, dans le quartier de Beaubourg. À 19 ans, elle quitte la capitale pour partir vivre à Nice où elle rencontre l'artiste peintre Arman. Ils se marient en 1951 et ont ensemble trois enfants : Françoise (1951), Anne (1953) et Yves (Yves Arman) (1954-1989). Éliane côtoie alors l'ensemble des artistes de l'École de Nice, notamment Ben, Robert Filliou et Yves Klein. Dès son enfance, elle pratique successivement le piano puis la harpe et s'essaye à la composition. Néanmoins son cheminement dans la musique prend un tournant dans les années 1950 après avoir entendu pour la première fois à la radio ""L’Étude aux chemins de fer"" de Pierre Schaeffer, initiateur de la musique concrète. Rencontré en 1955, lors d'une conférence consacrée à Gurdjieff, il l'invite au Studio d'essai puis Éliane devient l'une de ses élèves et travaille au studio lors de séjours à Paris. À la fin des années 1950, elle met un terme à ses fréquentations du Studio d'essai et se consacre à animer des conférences sur la musique concrète. Éliane Radigue et Arman vivent à Nice jusqu'à leur séparation fin 1967. Elle revient s'installer alors à Paris et reprend la composition tout en étant assistante de Pierre Henry. Elle participe à l'élaboration de la pièce "L’Apocalypse de Jean". Lorsqu'elle était au Studio d'essai, elle avait déjà effectué quelques montages pour la pièce "L'occident est bleu". C'est au sein du studio Apsome qu'elle développe sa technique et commence à composer des pièces où l'on retrouve des éléments musicaux qui constitueront plus tard l'originalité de sa musique :


title: Éliane Radigue

text: Toutes ces pratiques sont éloignées des idéaux de Schaeffer et Henry. Par conséquent, elle prend un peu de distance avec le GRM et travaille avec du matériel de studio chez elle (micros, magnétophone à bandes). En parallèle, elle fait des voyages aux États-Unis où elle rencontre nombre de compositeurs minimalistes : La Monte Young, Alvin Lucier, Charlemagne Palestine, James Tenney, Steve Reich, Philip Glass, Phill Niblock.


title: Éliane Radigue

text: En 1970, elle séjourne un an à New York où elle s'initie au travail sur synthétiseur à l'université de New York, dans un studio qu'elle partage avec Laurie Spiegel, elle y compose sa première musique uniquement basée sur l'usage du synthétiseur, un modèle Buchla installé par Morton Subotnick. C'est là qu'elle découvre le synthétiseur qui deviendra son instrument jusqu'en 2000, le synthétiseur modulaire ARP 2500. Au fil du temps, ses compositions évoluent vers plus d'expérimentation, avec la manipulation de bande magnétique, l'utilisation de l'effet Larsen et le design sonore. L'œuvre de Radigue est aussi fortement influencée par le bouddhisme. Au tournant des années 2000, elle collabore avec Kasper T. Toeplitz et abandonne le synthétiseur pour des instruments acoustiques.


title: Éliane Radigue

text: Il est difficile de classifier la musique d'Eliane Radigue tant elle se distingue des grands courants « classiques » de la musique contemporaine. Sa musique fait appel tour à tour à des techniques d'écritures et de compositions se réclamant du courant minimaliste mais aussi, de par la façon dont elle utilise l'instrument, à un courant électroacoustique. La compositrice déroule un espace sonore combinant des sons graves, denses et continus qui évoluent très subtilement au cours du temps.


title: Éliane Radigue

text: Après avoir présenté le premier de ses "Adnos" en 1974 au Mills College, sur invitation de Terry Riley, un groupe d'étudiants français visiteurs remarque le lien profond entre sa musique et la méditation, et lui suggère de s'intéresser au bouddhisme tibétain. Elle se convertit à cette religion par la suite et consacre les trois années suivantes à sa pratique auprès du maître tibétain Pawo Rinpoché, qui la renvoie ensuite à ses travaux sur la musique.


title: Éliane Radigue

text: Elle revient à la composition, reprenant les mêmes méthodes et poursuivant les mêmes buts qu'auparavant, elle termine "Adnos II" en 1979 et "Adnos III" en 1980. Puis vint la série d’œuvres consacrée à Milarépa, grand yogi tibetain célébré pour les "Mille Chants" qui constituent la base de ses enseignements. Ce sont les "Songs of Milarepa" suivis de "Jetsun Mila" évoquant la vie de ce grand maître, œuvres soutenues par une « bourse à la création », commande des services culturels français.


title: Éliane Radigue

text: À la fin des années 1980 et au début des années 1990, elle se consacre à une œuvre singulière, peut-être son chef-d'œuvre, d'une durée de trois heures, la "Trilogie de la mort", dont la première partie, "Kyema, Intermediate State", suit le parcours du continuum des six états de la conscience. Une œuvre influencée par le Livre des morts tibétain, par sa pratique de la méditation et par la mort de Pawo Rinpoché et celle de son fils Yves Arman. Le premier volume de la trilogie, "Kyema", est son premier enregistrement publié ; il sort sur le label XI de Phill Niblock.


title: Éliane Radigue

text: En 2000 est née à Paris sa dernière pièce électronique "l'Ile Re-sonante" qui a reçu en 2006 le Golden Nica au Festival Ars Electronica à Linz.


title: Éliane Radigue

text: En 2004, à la demande du bassiste et compositeur électronique Kasper T. Toeplitz, est créée sa toute première œuvre instrumentale, "Elemental II", enregistrée sur le label r.o.s.a., label que Toeplitz crée spécialement pour l'édition de cette œuvre (la pièce est ensuite reprise par le groupe d'improvisation sur laptop "The Lappetites" qu'elle rejoint, participant à leur premier album "Before the Libretto" sur le label Quecksilber en 2005). Depuis, elle se consacre à la création d'œuvres pour instruments purement acoustiques. D'abord avec le violoncelliste américain Charles Curtis est créée à New York en la pièce "Naldjorlak", jouée depuis en une trentaine de concerts à travers l'Europe et les États-Unis. Puis "Naldjorlak II" pour les deux cors de basset Carol Robinson et Bruno Martinez, créée en au festival d'Aarau (Suisse). Les trois musiciens ont ensuite travaillé avec Éliane Radigue au trio "Naldjorlak III". L'ensemble des trois volets de Naldjorlak a été présenté à Bordeaux le . En est créée à Londres sa première pièce pour harpe solo "Occam I", jouée par Rhodri Davies.


title: Éliane Radigue

text: Ses musiques concrètes — de facture électronique — sont régulièrement interprétées, à sa demande, sur orchestre de haut-parleurs, par Emmanuel Holterbach et par Lionel Marchetti.


title: Éliane Radigue

text: Elle obtient en 2018 un Coup de coeur musique contemporaine de l'Académie Charles Cros pour "Occam ocean", annoncé le 26 décembre par Omer Corlaix sur France Musique lors de l’émission le concert du soir.


title: Channeling

text: Channeling (parfois "channelling", littéralement "canalisation") est un terme américain de la littérature New Age qui désigne un procédé de communication entre un être humain et une entité appartenant à une autre dimension (un esprit maléfique ou démon, un ange, un « maître ascensionné », une entité du plan astral, une divinité, un extraterrestre etc.). Par extension, le terme peut désigner l’ensemble des croyances et des pratiques qui se sont formées, à partir des années 1980 aux États-Unis, autour de ce procédé pour constituer un courant particulier, interne au mouvement New Age.


title: Channeling

text: Le point de vue des sceptiques attribue ce genre de manifestation à l'inconscient, voire à du charlatanisme.


title: Channeling

text: Le channeling se rapproche des concepts de révélation et d'. Selon Van Baaren, l'inspiration étant « "une communication verbale ou écrite d'une divinité en direction du monde, par laquelle elle utilise un être humain comme médium" ». Certains auteurs, tel que Klimo, au lieu de catégoriser le channeling comme une forme contemporaine de révélation, a attribué le nom de « channeling » à toutes les révélations du passé. Un point de vue partagé par certains universitaires, dont Wouter Hanegraaff qui considère que « "l'hypothèse que le channeling et d'autres révélations reposent sur le même mythe étiologique, est valide et très intéressante" ».


title: Channeling

text: Le channeling marque une certaine rupture avec le spiritisme, en tant que forme de médiumnité tournée davantage vers des questions spirituelles et métaphysiques. Contrairement aux spirites qui privilégiaient les messages d'esprits humains désincarnés, généralement membres de la famille ou proches, les messages des "channels" proviendraient d'êtres de lumière, d'entités angéliques, de « maîtres ascensionnés » voire d'extraterrestres (comme le cas du révérend Short et l'alien "Kolton"). Dans les deux cas, l'origine des messages obtenus est attribuée à des êtres non-incarnés, lesquels solliciteraient l'aide d'un tiers habilité à recevoir et à transmettre leur parole dans notre monde. Il existe cependant des cas, comme celui de Neville Rowe qui fait parler un banc de dauphins, où le channeling s'éloigne des messages classiques d'entités surnaturelles.


title: Channeling

text: Selon l'étude de Dureen Hughes, à la différence des expériences de possession, le channeling serait perçu par les médiums comme une "fusion" avec une autre conscience, plutôt que le fait d'être « habité » par une entité surnaturelle maléfique.


title: Channeling

text: En français, "channeling" est parfois traduit par canalisation, transmission, transmission médiumnique, communication spirituelle quand le terme américain n'est pas utilisé. On peut lire parfois aussi que le "channel" est dit "servir de canal" ou qu'il "sert de voie de transmission" à l'entité concernée.


title: Channeling

text: Dans le New Age, la personne qui reçoit et transmet une information d'une entité invisible est appelée un « channel » (un « canal »). La méthode contemporaine du channeling trouverait sa première formulation dans la « télépathie éthérique », concept élaboré en 1950 par la théosophe Alice Bailey et popularisé dans son ouvrage "Télépathie et corps éthérique". Elle consiste pour le channel à se plonger dans un état méditatif, de conscience altérée ou une forme de transe avec modifications du timbre de la voix et à « s'ouvrir » à l'entité. Mais tous les channelings ne sont pas nécessairement associés à des états altérés, et certains auteurs donnent leur message sans aucune altération de leur comportement ou de leur voix. Le point commun entre toutes ces manifestations reste le fait de recevoir un message d'une entité extérieure à sa propre conscience. Une caractéristique du New Age est d'inciter tout un chacun à pratiquer le channeling comme une option accessible à tous, un don qui ne serait pas réservé à quelques élus mais qui pourrait être cultivé par n'importe qui.


title: Channeling

text: Certains channelings sont publiés et vendus en librairies, surtout sur le continent américain, foyer du phénomène et où ce dernier connaît une certaine popularité.


title: Channeling

text: Parmi les channels, on peut citer (canal de Bashar), Jane Roberts (auteur des "Livres de Seth", et « channel » de l'entité appelée Seth depuis 1963. Roberts est considérée comme un des plus anciens et des plus influents auteurs de la culture New Age. , « channel » de l'entité appelée Abraham et auteur avec son mari Jerry Hicks de "La Loi d'Attraction". John Edward ("Crossing Over with John Edward"), Eva Pierrakos (canal du « Guide »), David Spangler (canal de « Limitless Love and Truth » et de « John »), Judy Zebra Knight (canal de Ramtha), l'américain Lee Caroll (canal de l'entité Kryeon), Barbara Marciniak (canal des « Pléiadiens »), Laura Knight-Jadczyk (canal des « Cassiopéens »), (canal de différents « esprits » sous la garde des entités Dr.Fischer et Jim Cole), Sanaya Roman (canal d'« Orin » et de « Thaddeus »).


title: Channeling

text: La critique chrétienne du channeling repose moins sur le postulat que ce procédé pourrait être une imposture ou du charlatanisme que sur la possibilité que les entités en question ne soient pas ce qu'elles disent être, qu'il s'agisse en fait d'esprits malfaisants qui se font passer pour des êtres de lumière. Pour la plupart des chrétiens, le parallèle entre le channeling et les possessions démoniaques évoquées dans la Bible leur apporte l'explication à la nature du phénomène. Pour les chrétiens , le channeling est de la même nature que le spiritisme , les chrétiens interdisant le spiritisme (tables tournantes , Oui/Ja...) ils interdisent de même les contacts par le support du "channeling".


title: Channeling

text: Emanuel Swedenborg est souvent utilisé en référence à la mise en garde chrétienne contre les pratiques du New Age et en particulier la relation avec les "esprits". « Quand les esprits parlent à l'homme, ce dernier doit se garder de croire ce qu'ils lui diront, parce qu'ils disent n'importe quoi. Ils mentent d'une façon si solennelle que l'homme en est impressionné. Si l'homme continue d'écouter, ils vont insister, continuer à tromper et à séduire ».


title: Channeling

text: Carl Gustav Jung a été parmi les premiers à étudier le channeling dans une perspective psychiatrique. À l'école de médecine de Zürich, il rédigea sa thèse sur les transes de channeling de sa cousine Helene Preiswerk. Bien qu'il ait d'abord affirmé en conclusion que ce que les "channels" « canalisaient » étaient principalement des déséquilibres psychiques réprimés, il exprima plus tard l'hypothèse que certains phénomènes psychiques, tel que la télépathie, étaient authentiques.


title: Channeling

text: Rayna Rodgers, dans son étude du channeling, fait un parallèle avec le trouble de la personnalité multiple tout en notant que le contrôle (le channeling est une action volontaire qui n'interrompt pas le sens des responsabilités sociales) des personnes sujettes ou pratiquantes du channeling est plus important que chez les patients victimes d'un trouble dissociatif de l'identité.


title: Corinne Benizio

text: Corinne Benizio, née le à Dugny, en Seine-Saint-Denis, est une actrice et humoriste française plus connue sous le nom de Shirley du duo humoristique qu'elle forme avec son époux Gilles Benizio : "Shirley et Dino".


title: Édouard Husson (historien)

text: Professeur des universités, il est ancien directeur général de l'ESCP Europe. Il a été élu en 2009 professeur d'histoire contemporaine à l'université de Picardie puis en 2018 à l'université de Cergy-Pontoise. Il y dirige ensuite l'Institut franco-allemand d'études européennes. Le , il devient vice-chancelier des universités de Paris jusqu'au , date à laquelle il est nommé directeur de l'ESCP Europe. Le , il quitte la direction de cet établissement. De à , il est vice-président de l'université de recherche Paris-Sciences-et-Lettres (PSL).


title: Édouard Husson (historien)

text: Édouard Pierre Jean Marie Husson est né le dans le du mariage de Jean-Marc Husson, médecin, et de Claudie Savinel, universitaire.


title: Édouard Husson (historien)

text: Après des études secondaires à Sainte-Croix de Neuilly, où il a été l'élève de Pierre Rezé, il poursuit ses études en hypokhâgne puis en khâgne au lycée Henri-IV (1986-1988) puis entre à l'École normale supérieure (concours L 1988). Édouard Husson est agrégé d'histoire (1992) et docteur en histoire contemporaine de l'université Paris IV (1998).


title: Édouard Husson (historien)

text: La thèse de doctorat qu'il soutient s'intitule "Les historiens de la République fédérale d'Allemagne (1949-1998), leurs travaux sur l'Allemagne depuis Bismarck et la question de l'identité politique allemande" (sous la direction de Jacques Bariéty). Le sujet de sa thèse est issu d'un échange avec Ian Kershaw.


title: Édouard Husson (historien)

text: Il est champion d'Île-de-France d'escrime de l'enseignement privé (Union générale sportive de l'enseignement libre UGSEL) en 1983.


title: Édouard Husson (historien)

text: Spécialiste de l'Allemagne et de la période nazie, il a été assistant au centre d'études germaniques de l'université Robert-Schuman à Strasbourg, puis de 1998 à 2001 chercheur à l'Institut für Zeitgeschichte de Munich et de 2001 à 2009 maître de conférences à Paris- Sorbonne. De 2009 à 2018, Édouard Husson a été professeur d'histoire contemporaine et d'analyse des relations internationales à l'université de Picardie. Depuis le , il est professeur à l'université de Cergy-Pontoise, où il dirige l'Institut franco-allemand d'études européennes (ancien CIRAC). Entre 2001 et 2009, il a assuré le cours d'histoire des relations internationales au premier cycle franco-allemand de l'Institut d'études politiques de Paris, à Nancy. De 2009 à 2010, il a été chargé de sciences humaines et sociales au cabinet de Valérie Pécresse. Il est à la même période rapporteur des travaux du conseil pour le développement des humanités et des sciences sociales.


title: Édouard Husson (historien)

text: En , Édouard Husson devient vice-chancelier des universités de Paris, c'est-à-dire que, placé auprès du recteur et chancelier des universités de Paris, et ayant rang de recteur lui-même, il est responsable du secteur de l'enseignement supérieur (universités, écoles, vie étudiante, relations avec les organismes de recherche). Le vice-chancelier coordonne aussi le traitement des dossiers communs aux trois recteurs d'Île-de-France dans le domaine de l'enseignement supérieur.


title: Édouard Husson (historien)

text: Le , la Chambre de commerce et d'industrie de Paris nomme Édouard Husson, directeur général de l'ESCP Europe. Il occupera ce poste jusqu'au , quand il est , dans un .


title: Édouard Husson (historien)

text: Le , Édouard Husson est élu vice-président par le conseil d'administration de l'université de recherche Paris-Sciences-et-Lettres, le président étant Thierry Coulhon. Édouard Husson exerce ces fonctions jusqu'au mois de , date où il se porte candidat sur une chaire d'histoire de l'Allemagne à l'université de Cergy-Pontoise.


title: Édouard Husson (historien)

text: Édouard Husson a aussi été directeur des études de la Fondation Res Publica de 2004 à 2006. Il a été ensuite directeur du département de recherche « Paix. Commerce. Liberté » au collège des Bernardins, entre 2007 et 2009. Il préside depuis 2007 le conseil scientifique de l'association Yahad-In Unum.


title: Édouard Husson (historien)

text: Il rejoint le conseil d'administration de l'Institut des sciences sociales, économiques et politiques (ISSEP) en .


title: Édouard Husson (historien)

text: De jusqu'à sa révocation en , Édouard Husson est président de la Fondation Robert-de-Sorbon, reconnue d'utilité publique, qui organise les cours de civilisation française de la Sorbonne.


title: Édouard Husson (historien)

text: Les travaux d'Édouard Husson ont d'abord porté sur les interprétations du nazisme, ce qui donne lieu par exemple à l'ouvrage "Comprendre Hitler et la Shoah" publié en 2000. Il a en particulier été l'un des critiques les plus sévères des thèses d'Ernst Nolte, selon qui le nazisme et ses crimes ne s'expliqueraient que par la peur que les Allemands avaient du stalinisme et de sa politique de terreur.


title: Édouard Husson (historien)

text: Il s'engage à droite, voire à l'extrême droite, participant en à la « Convention de la droite » de Marion Maréchal, aux côtés notamment de Robert Ménard et d'Éric Zemmour.


title: Édouard Husson (historien)

text: En , Édouard Husson participe à la "National Conservatism Conference", organisée à Rome, aux côtés de plusieurs figures européennes d'extrême droite, tel le Premier Ministre hongrois Viktor Orban, la patronne du parti postfasciste Fratelli d’Italia Giorgia Meloni, le dirigeant du parti conservateur néerlandais Forum Thierry Baudet ou encore le président de Vox, considéré comme un parti d'extrême droite, Santiago Abascal.


title: Édouard Husson (historien)

text: Il contribue régulièrement au site d'extrême droite Boulevard Voltaire ou à la Web TV d'extrême droite TV Libertés.


title: Édouard Husson (historien)

text: En 2020, il considère que la gestion de l'épidémie de la Covid-19 est la preuve d'un . En , il prend position de manière répétée dans le cadre de la contestation des résultats de l'élection présidentielle américaine de 2020 pour dénoncer ce qu'il considère être une fraude électorale dans la défaite de Donald Trump.


title: Édouard Husson (historien)

text: Par la suite, il se rapproche plus encore du complotisme selon "", étant ainsi directeur de publication du site "Le Courrier des Stratèges" d'Éric Verhaeghe. Husson a rejeté cette accusation sur la web TV TV Libertés. Il est aussi repris par les médias pro-russes selon une enquête du journal "Le Monde" sur les « réseaux prorusses ».


title: Édouard Husson (historien)

text: Le , des salariés de la Fondation Robert-de-Sorbon saisissent le procureur de la République de Paris sur la base d'une série de , assurant, selon les termes de la plainte, qu'. La saisine du procureur porte également sur des faits de harcèlement moral.


title: Loi d'Ohm thermique

text: La loi d'Ohm thermique permet de calculer la température de jonction "T" des éléments semi-conducteurs (diodes, transistors divers, thyristors, triacs).


title: Loi d'Ohm thermique

text: Cette relation entre la température et la puissance thermique porte plus rigoureusement le nom de loi de Fourier. Cependant, puisque celle-ci est de la même forme que la loi d'Ohm, les spécialistes du domaine de l'électronique emploient le terme de loi d'Ohm thermique. Pourtant, la loi de Fourier a été théorisée bien avant la loi d'Ohm.


title: Loi d'Ohm thermique

text: Les éléments de puissance (diodes, transistors, thyristors) sont généralement montés sur des dissipateur thermiques, qui favorisent l'évacuation des pertes produites. Il est généralement prévu un isolant (feuille de mica, de matériau composite) de façon à isoler électriquement le semiconducteur du dissipateur. Dans ce cas, la résistance thermique jonction-ambiance est la somme de trois termes :


title: Loi d'Ohm thermique

text: Soit un régulateur de tension de « » délivrant au circuit qu'il alimente un courant de . La tension moyenne à l'entrée du régulateur vaut . Le régulateur est monté dans un boîtier TO-3, caractérisé par une résistance thermique de ; il est monté sur un dissipateur de R de et isolé électriquement par une feuille de mica enduite de graisse de silicone ; la R est dans ce cas égale à . Quelle va être la température de la jonction du transistor de puissance du régulateur à de température ambiante ?


title: Loi d'Ohm thermique

text: Puissance dissipée dans le régulateur : "I" × (différence de potentiel entre l'entrée et la sortie du régulateur), soit .


title: Loi d'Ohm thermique

text: La loi d'Ohm thermique donne donc "T" = "T" + ["I" ("V" - "V") × "R"] = 25 + 7,5 × (1,5 + 0,4 + 5) = .


title: Loi d'Ohm thermique

text: Un régulateur de tension « » fournit et est alimenté par une source de . La résistance thermique jonction-ambiante R est de et la résistance thermique jonction-boîtier R est de .


title: Loi d'Ohm thermique

text: En choisissant comme température maximale de jonction et comme température ambiante maximale , on trouve :


title: Loi d'Ohm thermique

text: La puissance dissipée est souvent due à l'effet Joule. Une chute de potentiel aux bornes d'une résistance (ou d'un élément qui se comporte de la même façon) provoque une dissipation de puissance :


title: Germaine Poinso-Chapuis

text: Germaine Poinso-Chapuis née Germaine Chapuis, est une avocate et femme politique française, née le à Marseille et morte le dans la même ville.


title: Germaine Poinso-Chapuis

text: Résistante, elle exerce les fonctions de députée après la Seconde Guerre mondiale avant d'être nommée ministre de la Santé de à , ce qui fait d'elle la première femme ministre de plein exercice dans l'histoire de la République française et la seule jusqu'à la nomination de Simone Veil en . Elle concentrera son activité politique principalement dans le domaine juridico-social.


title: Germaine Poinso-Chapuis

text: Germaine Marie Joséphine Chapuis naît à Marseille le dans une famille de négociants catholiques ardéchois.


title: Germaine Poinso-Chapuis

text: Elle obtient une licence de droit puis un doctorat de droit romain, et se forme comme avocate, devenant la première femme lauréate de la conférence du stage marseillaise. Elle devient avocate au barreau de Marseille en 1921. Elle est cofondatrice, en 1929, du club Soroptimist de Marseille, .


title: Germaine Poinso-Chapuis

text: Elle épouse l'avocat Henri Poinso en 1937 ; le couple a deux enfants. Elle adhère, par féminisme, au Parti démocrate populaire et devient membre de son comité directeur. Elle est aussi secrétaire d'une association défendant les enfants poursuivis en justice.


title: Germaine Poinso-Chapuis

text: Elle participe à la Résistance au sein du Mouvement de libération nationale (MLN). Elle est une proche de Gaston Defferre. Elle s’occupe de son cabinet d’avocat alors qu’il prend le maquis et gère une caisse de résistance du Parti socialiste. Elle est membre du comité départemental de Libération. Grâce à ce dernier, elle devient vice-présidente et déléguée de quatre commissions de la délégation municipale provisoire.


title: Germaine Poinso-Chapuis

text: Cet engagement lui vaut la considération des Marseillais. Elle est ainsi conseillère municipale à Marseille, sans interruption, de 1945 à 1959. Elle dirige, de 1946 à 1979, l'Association régionale de sauvegarde de l'enfance et l'adolescence inadaptée marseillaise.


title: Germaine Poinso-Chapuis

text: Germaine Poinso-Chapuis est élue députée MRP de la première circonscription des Bouches-du-Rhône en 1945 (elle se présente le ) jusqu’à fin 1955, lors des première et seconde Assemblées nationales constituantes, et à l'Assemblée nationale lors des et législature. Elle est alors membre de la commission de la famille, de la population et de la santé publique et dépose plusieurs propositions de loi visant notamment à lutter contre l'alcoolisme et à développer la protection de l'enfance.


title: Germaine Poinso-Chapuis

text: Elle est ministre de la Santé publique et de la Population dans le premier gouvernement de Robert Schuman du au . C’est la première fois en France qu’une femme est ministre de plein exercice et l'une des rares fois où une femme est membre d'un gouvernement de la République, à l'instar d'Andrée Viénot et de Jacqueline Thome-Patenôtre. Il faudra attendre Simone Veil en 1974 pour retrouver une femme ministre de plein exercice.


title: Germaine Poinso-Chapuis

text: Elle fait alors face à la question de la reconstruction du pays dans le domaine social ainsi qu'aux problématiques des épidémies et du ravitaillement : son expérience dans ce dernier domaine alors qu'elle était à Marseille entre en compte dans sa nomination au ministère. Elle ambitionne alors la création d'un grand ministère de la Santé mais se heurte aux caisses vides de l'État, au trop grand nombre de délégations rattachées à d'autres ministères et au manque de soutien politique.


title: Germaine Poinso-Chapuis

text: En qualité de ministre, elle dépose dix projets de lois et fait voter celles sur la santé publique et la protection de l'enfance. Elle s'attaque aux ravages de l'alcoolisme, à la vaccination obligatoire du personnel hospitalier, à la construction de nouveaux hôpitaux et à la défense des personnes handicapées, de l'adolescence et de l'enfance.


title: Germaine Poinso-Chapuis

text: Le décret Poinso-Chapuis du subventionne des associations pour l'éducation des familles n'ayant pas les moyens d'assurer financièrement cette obligation et en particulier les associations tenant des écoles confessionnelles pour mineurs du Nord et du Pas-de-Calais dont les mines mais aussi les écoles ont été nationalisées à la Libération. Les socialistes membres du gouvernement critiquent ce décret, au nom de la laïcité, ce qui vaut à Germaine Poinso-Chapuis d'être remplacée par Pierre Schneiter le .


title: Germaine Poinso-Chapuis

text: Elle reprend son activité parlementaire et s'illustre tant par le nombre de textes qu'elle dépose (28) que par ses deux élections au poste de vice-présidente de l'Assemblée nationale (les et ). Elle est réélue deux fois et est membre des Commission des Affaires économiques et à la Commission de la famille, de la population et de la santé publique (elle est, de 1953 à 1955, secrétaire de la première). Les soixante-quatorze propositions de lois et les rapports parlementaires qu'elle fait durant son mandat concernent alors surtout les domaines de la santé, du social et des droits qui vont avec. Elle vote la confiance au second gouvernement Faure mais est l'une des seuls députés de son groupe à s'abstenir lors du vote suivant.


title: Germaine Poinso-Chapuis

text: Germaine Poinso-Chapuis n'est pas réélue aux élections législatives de 1956. Elle fait les frais de la baisse de popularité du MRP et de la montée de la SFIO et des poujadistes. Elle continue alors d'œuvrer dans le domaine juridico-social et garde jusqu'en 1959 son poste de conseillère municipale de Marseille. Elle est membre de l'Organisation des femmes des professions libérales et commerciales, de l'Organisation des femmes juristes et du Haut Comité d'information sur l'alcoolisme. En 1973, elle devient présidente du Centre technique national de l'enfance inadaptée.


title: Germaine Poinso-Chapuis

text: L’Association « Les Femmes et la ville » organise un colloque « Germaine Poinso-Chapuis, témoin de son temps » (20-22 novembre 1997), dont les actes sont édités en 1998.


title: Histoire biblique du peuple d'Israël

text: Cet article propose une chronologie de l'histoire de l'évolution des Juifs et du Judaïsme basée sur une interprétation littérale du texte biblique. Les historiens ne confirment pas l'histoire biblique décrite dans cet article.


title: Histoire biblique du peuple d'Israël

text: Toutes les dates sont indiquées selon l'ère commune, et non selon le calendrier hébraïque. Elles sont reprises de l'ouvrage d'André et Renée Neher, cité en bibliographie. D'autres auteurs peuvent arriver à des dates sensiblement différentes.


title: Histoire biblique du peuple d'Israël

text: Cette section repose exclusivement sur la littérature religieuse, et les dates proposées sont calculées d'après la chronologie biblique.


title: Géographie de la Roumanie

text: Située dans le centre-est du continent européen, au nord-est des Balkans, la Roumanie s'étage sur les deux versants des Carpates, dans les bassins moyen (à l'ouest) et inférieur (à l'est) du Danube reliés par des nombreuses passes où se trouvent routes et voies ferrées. Il débouche, à l'est, sur la Mer Noire.


title: Géographie de la Roumanie

text: La surface terrestre de la Roumanie est de , soit la place mondiale et la européenne par sa superficie, qui représente approximativement 43 % de celle de la France. Sa surface aquatique est de dont d'eaux intérieures (fleuve et limans) et d'eaux maritimes, dont d'eaux territoriales (12 milles nautiques de la côte), d'eaux contigües (24 milles nautiques de la côte) et de zone économique exclusive. L'arrêt de la Cour internationale de justice du a également attribué à la Roumanie de zone économique exclusive en Mer Noire, mais, en revanche, le pays y a définitivement perdu l'Île des Serpents, attribuée à l'Ukraine (elle avait été occupée par l'URSS en 1948).


title: Géographie de la Roumanie

text: Ainsi, au la Roumanie compte de plus qu'au moment de son indépendance, issus de la dislocation de l'empire austro-hongrois.


title: Géographie de la Roumanie

text: La Roumanie moderne s'étend sur plusieurs régions traditionnelles historiques, héritées de la géographie médiévale, dont certaines appartiennent pour partie à ses voisins.


title: Géographie de la Roumanie

text: S'il arrive parfois que des partis nationalistes agitent le passé roumain de ces régions, la Roumanie n'a aucune revendication territoriale et a reconnu par des traités avec ses voisins toutes ses frontières, à l'exception de quelques îles encore en litige avec l'Ukraine aux Bouches du Danube.


title: Géographie de la Roumanie

text: La structure géographique de la Roumanie s'articule autour du plissement alpin des Carpates, des plaines qui l'entourent, du Danube et de la Mer Noire : les géographes roumains la définissent comme un « espace carpato-danubien » et parmi les anciens états médiévaux (principautés transylvaine, valaque et moldave) la première était séparée par les Carpates des deux autres, jadis appelés « principautés danubiennes ».


title: Géographie de la Roumanie

text: L'arc des Carpates (parfois écrit "Carpathes", dont le nom vient de l'ancien peuple dace des Carpiens) forme un « D » dont la barre est formée par les Carpates occidentales roumaines, tandis que les Carpates orientales et les Alpes de Transylvanie (que les géographes roumains appellent « Carpates méridionales ») entourent, respectivement à l'est et au sud, le haut-plateau transylvain.


title: Géographie de la Roumanie

text: Autour de ce massif montagneux qui culmine à au Mont Moldoveanu (« Moldave »), dans les monts Făgăraș, des piémonts s'abaissent en gradins jusqu'aux plaines du bassin du bas-Danube, parfois appelées « plaines danubiennes », et qui se poursuivent à l'ouest en Hongrie (Alföld, ou « plaine de Pannonie ») et à l'est, plus vallonnées, en Moldavie et en Ukraine (« plaine moldave »), tandis qu'au sud la « plaine valaque » est bordée par le Danube qui forme, de Vidin à Silistra, la frontière avec la Bulgarie, au relief plus élevé. À l'est, la Dobrogée, province maritime située entre le Danube et la Mer Noire, est un plateau lœssique au sud, tandis qu'au nord le massif du Măcin est d'âge hercynien, et le Delta du Danube, d'âge subactuel (il s'est formé depuis sept millénaires).


title: Géographie de la Roumanie

text: La quasi-totalité du territoire, à l'exception de quelques cours d'eau intermittents de Dobrogée qui coulent directement vers la Mer Noire, fait partie du bassin versant du Danube, dont les principaux affluents (Tisa, Someș, Mureș, Jiu, Olt, Argeș, Siret, Prut) se partagent l'étendue, les trois premiers coulant vers l'ouest avant de rejoindre le Danube par la Hongrie et la Serbie (bassin du moyen-Danube), les autres coulant vers le sud-est (bassin du bas-Danube).


title: Géographie de la Roumanie

text: Les plaines sont parsemées de nombreux lacs (on en voit au nord de Bucarest) formés par les méandres élargis des rivières. Sur le cours aval des principaux cours d'eau et le long du Danube, s'étendaient jadis de vastes zones humides (""lunca Dunării""), exutoires des crues et frayères à poissons, en grande partie détruites durant les grands travaux de la gouvernance Ceaușescu, à l'exception des trois quarts du Delta du Danube, sauvés par la chute de la dictature. Leur disparition, compte tenu du climat du pays, provoque régulièrement des crues catastrophiques et a beaucoup réduit la productivité halieutique.


title: Géographie de la Roumanie

text: La position de la Roumanie à la jonction de plusieurs micro-plaques tectoniquement actives (micro-plaques scythique, anatolique, mœsique et transylvaine) détermine sa structure géologique articulée autour de l'orogenèse alpine, dont les Carpates sont un élément, et dont la boucle sud-est est souvent l'épicentre de séismes, comme ceux de 1940 et de 1977. À l'intérieur de cette boucle, le plateau transylvain est surélevé (altitude moyenne ) par rapport aux plaines moldave et valaque. La première est vallonnée par une érosion accentuée au Messinien, alors que le niveau hydrologique de base était très bas et que les cours d'eau ont profondément entaillé le substrat. Ultérieurement, le fond de ces entailles a été en partie comblé. La seconde, comblée plus généreusement au Cénozoïque par les alluvions fluviatiles du Danube, est plus plate. Les roches les plus anciennes, d'âge hercynien, affleurent au sud-est, en Dobrogée. Au Néozoïque des sédiments récents, continentaux, voire éoliens, se sont déposés sur les alluvions fluviatiles et sur les plateaux, avant d'être remaniés par la fonte post-Würmienne. La plaine valaque est largement recouverte de dépôts de lœss.


title: Géographie de la Roumanie

text: La position de la Roumanie lui confère un climat continental, marqué en Valachie et en Moldavie, plus modéré en Transylvanie. Des hivers longs et parfois sévères (de décembre au début mars), des étés chauds (de juin à début septembre), et un automne prolongé (septembre à novembre) sont les saisons principales, avec une transition rapide entre le printemps et l'été. Le climat est moins contrasté près de la mer Noire : on parle d'influences pontiques.


title: Géographie de la Roumanie

text: La pluviométrie, globalement modeste, est surtout estivale (sous forme d'orages), et il y a parfois de fortes précipitations en automne. La déforestation et un urbanisme très insouciant des considérations environnementales, ont accentué les contrastes, tant thermiques que pluviométriques, de sorte que des alternances canicule/gel et sécheresse/inondations se sont mises en place. Les températures sont généralement plus élevées en ville : si, dans la ""plaine valaque"", la température moyenne en janvier est généralement de et la température moyenne en juillet est de , à Bucarest en revanche, où depuis quarante ans les constructions massives en béton et verre prolifèrent au détriment des zones pavillonnaires et des jardins, les moyennes sont plutôt de en hiver, et de en été, avec des pointes de plus en plus fréquentes à , voire .


title: Géographie de la Roumanie

text: Les frontières roumaines ont une longueur totale de , dont terrestres, fluviales et en mer (eaux territoriales) ; sa côte maritime compte de longueur. sont aussi des frontières de l'Union européenne. Aucun litige ne grève ces limites, à une menue exception près, sur le bras danubien de Chilia et à son embouchure, dans le golfe de Musura. Ces frontières mettent la Roumanie en contact avec cinq pays voisins : la Hongrie, la Serbie, la Bulgarie, la Ukraine et la République de Moldavie (à l'Est de la province roumaine de Moldavie).


title: Géographie de la Roumanie

text: La frontière entre la Hongrie et la Roumanie, longue de , ainsi que la moitié ouest (à travers le Banat) de celle avec la Serbie longue de , ont été tracées fin 1918 par la commission inter-alliée « Lord », où le géographe français Emmanuel de Martonne joua un rôle essentiel. Le talweg du Danube était déjà, depuis le Moyen Âge, la frontière entre la Valachie et l'Empire ottoman mais la moitié est de la frontière avec la Serbie () ainsi que la frontière avec la Bulgarie () ont été fixées en 1878. La majeure partie des de frontière entre la Roumanie et l'Ukraine, ainsi que celle de avec la Moldavie sur le Prut, datent du pacte Hitler-Staline de 1939 et ont été fixées sur le terrain en juin 1940 puis validées par le Traité de Paix de Paris de 1947, mais de menus territoires occupés par l'URSS en 1948 ont été en litige entre la Roumanie (qui en réclamait la restitution) et l'Ukraine (qui les a hérités de l'URSS). Il s'agit de cinq îles du bras danubien de Chilia et de l'Île des Serpents en mer Noire, que la Roumanie a abandonnées à l'Ukraine par le traité frontalier de Constanza en 1997. Le plateau continental des bouches du Danube, dont les semblent receler de mètres cubes de gaz, restait en litige. Saisie à ce sujet, la Cour internationale de justice de La Haye a rendu son arrêt le , attribuant à l'Ukraine, et à la Roumanie, mais le petit golfe de Musura, à l'embouchure du bras de Sulina, a été remis en litige par l'Ukraine depuis 2010.


title: Myziane Maolida

text: Myziane Maolida, né le est un footballeur international espoir français qui évolue en Bundesliga au poste d'attaquant à Hertha BSC, avec une capacité initiale autant à jouer en pointe que sur le côté gauche.


title: Myziane Maolida

text: Myziane Maolida commence le football à l'âge de 8 ans au club de l'AC Boulogne-Billancourt après être passé brièvement au club d'Antony Sports. Repéré par l'Olympique lyonnais, il intègre à l'âge de 15 ans le centre de formation de l'équipe lyonnaise.


title: Myziane Maolida

text: Passé par les moins de 17 ans, il évoluera rapidement avec l'équipe des moins de 19 ans, où il sera finaliste du championnat de France U19, puis avec l'équipe réserve de l'Olympique lyonnais. Avec cette dernière il jouera six matchs de la ligue de la jeunesse de l'UEFA, où il inscrira deux buts et délivrera une passe décisive.


title: Myziane Maolida

text: Le , il signe son premier contrat professionnel avec l'Olympique lyonnais. Le club de Jean-Michel Aulas l'engage pour une durée de trois ans à partir du .


title: Myziane Maolida

text: Il joue son premier match de Ligue 1 le 5 août 2017 lors d'une victoire quatre buts à zéro à domicile face à Strasbourg en Ligue 1. Il entre à la minute de jeu à la place de Mariano. Il fait rapidement de grosses différences grâce à sa technique au dessus de la moyenne et inscrit son premier but le 23 novembre 2017 lors d'une victoire quatre buts à zéro face à l'Apollon Limassol en Ligue Europa. Trois jours plus tard, il marque son premier but en Ligue 1 lors d'une victoire cinq buts à zéro à l'extérieur face à l'OGC Nice. Le 13 décembre 2017, il marque en Coupe de la Ligue face à Montpellier malgré une défaite quatre buts à un. Il est transféré à l'été 2018 à l'OGC Nice.


title: Myziane Maolida

text: A Nice, Maolida poursuit son développement de jeune joueur. Après une première saison marquée par une période d'indisponibilité, il marque son premier but en championnat fin 2019 sous les couleurs azuréennes. Il démarre sa saison 2020-2021 par des buts marqués face à St Etienne et Nantes, en titulaire comme en sortie de banc, avec le soutien confirmé de son entraineur Patrick Vieira.


title: Myziane Maolida

text: Maolida signe en fin de mercato d'été pour le Hertha BSC, encouragé notamment par Mattéo Guendouzi qui venait de se relancer dans le club allemand pendant la saison 2020-2021. Il entame la saison 2021-2022 de la meilleure des manières, en marquant à Bochum le 3e but de son équipe confortant sa victoire pour son premier match de Bundesliga.


title: Myziane Maolida

text: Le , Myziane est appelé pour la première fois par le sélectionneur Laurent Guyot avec l'équipe de France des -16 ans pour un match amical face au Maroc. Pour son premier match il inscrit un doublé en 50 minutes de jeu environ.


title: Myziane Maolida

text: Il participe à l’Euro -19 ans en 2018 avec l'équipe de France des moins de 19 ans. Les Bleuets parviennent à aller jusqu’en demi-finale, s'inclinant face à l’Italie.


title: Myziane Maolida

text: D'origine comorienne, il est également suivi par les différents sélectionneurs de l'équipe des Comores depuis 2017.


title: Gibson ES-335

text: La Gibson ES-335 est une guitare électrique de type « quart-de-caisse » "(thinline)" et « semi-creuse » "(semi-hollow)" fabriquée par la firme américaine Gibson Guitar Corporation.


title: Gibson ES-335

text: C'est en 1958 qu'elle apparaît pour la première fois dans le catalogue de la firme de Kalamazoo et sa production n'a jamais cessé. À l'instar de la Les Paul, elle est devenue une des guitares les plus emblématiques de la marque. D'une grande polyvalence, cette guitare est utilisée dans toutes sortes de styles musicaux tels que le blues, le jazz ou le rock.


title: Gibson ES-335

text: La ES-335 que l'on peut qualifier de guitare « semi-acoustique » est un compromis entre les modèles à corps plein type Les Paul, et ceux à caisse creuse comme la ES-175. Ce qui la caractérise d'entrée, c'est la forme de la caisse à double échancrure. C'est en effet la première guitare à caisse galbée ayant bénéficié ainsi de cet aménagement pour faciliter l'accès aux notes aiguës.


title: Gibson ES-335

text: Une autre caractéristique essentielle est l'intégration d'une poutre centrale en érable massif à une caisse creuse, ce dispositif ayant pour but de prolonger la tenue des notes "(sustain)" et de limiter les effets de retour acoustique "(larsen)". La caisse est réalisée en bois laminé, multiplis constitué selon les modèles et variantes au cours des années de production d'une feuille d'épicéa prise en sandwich entre deux feuilles d'érable ou érable/acajou/érable ou plus récemment érable/tulipier/érable. Le dos de la caisse ainsi que la table sont galbés. Celle-ci est pourvue de deux ouïes étroites en forme de « f » comme celles d'un violon. L'épaisseur de la caisse aux est de 1¾ pouce. La poutre centrale est fixée à la caisse par l'intermédiaire de lamelles d'épicéa ajustées au galbe de la table et du dos.


title: Gibson ES-335

text: Le manche est en acajou généralement d'une seule pièce mais des modèles ont été fabriqués un temps avec un manche trois pièces en acajou ou en érable. Comme c'est le cas sur la quasi-totalité des guitares Gibson, il est collé à la caisse selon la technique mortaise-tenon. Il est pourvu d'un système à tirant ajustable intégré, le "truss rod" servant à régler sa courbure. L'accès au "truss rod" se trouve sous une petite plaque (cache truss rod) vissée sur la tête du manche. La touche en palissandre, bordée d'un filet "(binding)" généralement blanc-crème, est munie de 22 frettes et de repères incrustés en nacre ou en plastique. Le diapason est de 24¾ pouces.


title: Gibson ES-335

text: La ES-335 est équipée d'un chevalet fixe de type Tune-o-matic, permettant de régler l'action des cordes sur le manche et de faire un réglage très précis de la longueur vibrante de chaque corde (compensation) et d'un cordier de type Stop-bar, les deux étant fixés au travers de la table, directement dans la poutre centrale. Dès 1958, elle est aussi disponible munie d'un vibrato de types variés tel que bigsby ou "vibrola" ou "maestro" (dans ces cas, le "Stop-Bar" n'étant plus présent, les trous correspondants sont masqués par une plaque en plastique noir avec l'inscription "Custom Made", ou deux disques de nacre). Elle est munie d'une plaque de protection, le "pickguard", dont la forme est devenue un signe distinctif de la marque. Cette plaque est maintenue au-dessus de la table par une vis et une petite pièce en forme d'équerre fixée sur le côté de la caisse afin de minimiser le contact avec la table pour ne pas en perturber les vibrations. Les mécaniques sont du type Kluson avec des boutons caractéristiques en forme de « tulipe ».


title: Gibson ES-335

text: Deux micros humbuckers, à l'origine des très « recherchés » "PAF (Patent Applied For)", sont positionnés dans des cavités prévues à cet effet, un très près de l'extrémité de la touche et l'autre près du chevalet. Un sélecteur "(switch)" à 3 positions, permettant de choisir l'un ou l'autre micro ou les deux en parallèle, se trouve à proximité de 4 boutons de potentiomètres de réglage — un de volume et un de tonalité grave/aigu pour chaque micro — situés sur la partie inférieure droite du corps. Au cours des années de production de la ES-335, Gibson a utilisé des boutons de formes différentes en fonction des goûts du moment. La sortie, une prise Jack est fixée directement sur la table près des boutons de réglage, ce qui était une nouveauté chez Gibson (sur les guitares de la marque, elles étaient systématiquement placées sur l'éclisse en bas à droite de la caisse).


title: Gibson ES-335

text: Comme la plupart des instruments Gibson, la finition des guitares ES-335 est réalisée avec un vernis nitrocellulosique appliqué en plusieurs couches polies.


title: Gibson ES-335

text: En 1957, Gibson n'était pas très satisfait des résultats de vente des guitares Les Paul. Les guitaristes fidèles de la marque les trouvaient trop lourdes et trop différentes des modèles à caisse creuse. En revanche ils en appréciaient la sonorité, l'aptitude à jouer « fort » sans "larsen" et le côté « confortable » de l'épaisseur du corps. Gibson avait créé plusieurs modèles demi-caisse "(thinline)" dès 1955 : ES-225T, "Byrdland" et ES-350T, puis ES-125T et ES-140T, mais toutes ces guitares étaient essentiellement une reprise de modèles préexistants avec une épaisseur de caisse réduite et éventuellement un manche aux dimensions réduites. Ted McCarty qui était alors le président de la compagnie décida qu'il fallait créer un nouveau modèle radicalement différent, combinant à la fois les caractéristiques sonores des Les Paul, la maniabilité d'une guitare "thinline", et un accès aux aigus amélioré, tout en préservant l'aspect général des guitares Gibson.


title: Gibson ES-335

text: Bien qu'il soit à peu près avéré que le guitariste Les Paul n'ait que peu contribué techniquement à l'élaboration des guitares qui portent son nom (son contrat le liant à Gibson était essentiellement d'ordre commercial), on peut supposer qu'à un certain moment McCarty se soit rappelé les expérimentations de Paul et sa fameuse "« the log »" (la bûche) qu'il avait proposé sans succès quelque dix ans plus tôt à Gibson.


title: Gibson ES-335

text: "« The log »" contenait l'idée sans être en contradiction avec le cahier des charges : structurellement, ce prototype était un manche se poursuivant tout au long du corps, flanqué de deux demi corps comme des ailes. Pour la 335, il fut décidé d'apposer une table au dessus de la poutre et un dos en dessous. Il restait ensuite à trouver un nouveau design conciliant l'innovation et les formes de la lutherie traditionnelle chère à Gibson. McCarty imagina une double échancrure symétrique, ce qui était à l'époque complètement nouveau, et permettait de rompre avec les formes « classiques », mais il garda l'idée de la table et du dos galbés. La taille de la caisse fut légèrement réduite par rapport aux modèles à caisse creuse existants. On avait là une guitare à la fois totalement nouvelle dans son concept et sa ligne et néanmoins pas trop d'avant-garde afin, selon Gibson, de ne pas heurter le formalisme des guitaristes. Soixante ans plus tard, cette guitare est toujours produite pratiquement sans modification significative par rapport au modèle d'origine et elle reste une des guitares les plus appréciées.


title: Gibson ES-335

text: Les premiers modèles de ES-335, d'ailleurs nommés ES-335 T (T pour thinline) étaient disponibles en couleur « dégradé » "(sunburst)". Gibson proposait aussi en moindre quantité une version ES-335 TN en finition naturelle "(blonde)". La touche ne fut bordée par un filet que fin 1958 et à partir de 1959 la ES-335 T devint ES-335 TD (D pour "double" pickups). En 1960, Gibson proposa une finition rouge nommée ES-335 TDC (C pour "Cherry red", qui devint la version la plus vendue) en remplacement de la couleur naturelle, et en fin d'année la longueur du "pickguard" fut raccourcie mais il restait assez large et c'est seulement en 1968 qu'il fut ajusté à sa taille actuelle. En 1962 Gibson remplaça les repères en nacre "(dot)" de la touche par des petits rectangles. Puis le cordier "stop-bar" fut remplacé quelque temps par un cordier trapèze ce qui facilitait l'interchangeabilité avec un vibrabo Bigsby.


title: Gibson ES-335

text: De nombreuses autres variations sur le thème de la ES-335 ont eu une existence plus ou moins brève. On peut notamment citer la ES-150 DC (1969-1975), à ne pas confondre avec la ES-150 dite "Charlie Christian", la ES-340 (1969-1974) munie d'une connectique spéciale (3 positions : micros en série ou en parallèle ou standby) et d'un manche en 3 pièces d'érable, les économiques ES-320 (1971-1975) et ES-325 (1972-1979), La ES-369 (1982 uniquement), et enfin les EB-2 et EB-6, des basses au format ES-335 produites de façon irrégulière entre 1958 et 1972.


title: Frank Black

text: Charles Michael Kittridge Thompson IV, plus connu sous ses noms d'artiste successifs Black Francis et Frank Black, né le à Boston (Massachusetts), est un musicien américain. Il est le leader et l'un des membres fondateurs du groupe Pixies.


title: Frank Black

text: Après leur rencontre à l'université courant 1984, Joey Santiago et Black Francis forment le groupe Pixies à Boston en 1986. En quelques années, la formation devient un des groupes majeurs de la scène rock alternatif du tournant des années 1980-1990, jusqu'à sa séparation en 1993. Pixies se reforme en 2004, uniquement pour effectuer de lucratives tournées dans un premier temps, puis pour sortir de nouveaux albums à partir de 2013.


title: Frank Black

text: Après le lancement d’une reprise électro de ' des Beach Boys (extrait de leur album "Pet Sounds"), il publie en 1993 son premier album, ', avec l’aide d'Eric Drew Feldman (Captain Beefheart, Pere Ubu). Salué par la critique, l'album ne connaît pas le succès de l'album des Breeders de Kim Deal, "Last Splash", sorti au même moment.


title: Frank Black

text: En plus d’un hommage au groupe punk rock The Ramones (' : « ») et de la reprise citée plus haut de Brian Wilson, on retrouve dans ce premier album solo les thèmes favoris de l’ex-leader des Pixies : extra-terrestres, planètes lointaines, distorsions spatio-temporelles, folie douce, ésotérisme, etc. Frank Black s’essaye à différents styles de chant (du langoureux ' au hurlant '), y compris parfois dans un seul et même morceau ('). Il poursuit, avec une orchestration élargie (cordes + cuivres), les expérimentations déjà perceptibles dans les deux derniers albums des Pixies, "Bossanova" (1990) et "Trompe le monde" (1991), semblant gagner en ambition et en puissance vocale ce qu’il perd en efficacité et légèreté.


title: Frank Black

text: Avec le dense ', sorti un an plus tard, la prolixité de Frank Black redouble : s’y succèdent à un rythme échevelé. F. Black s’amuse à multiplier les ruptures de style, passant d’un court morceau hardcore (') à une chanson reggae (') ou une composition aérienne indécidable ('), etc. Les thèmes ne varient pas : astrophysique, science-fiction, caprices de l’espace physique, etc.


title: Frank Black

text: Si " reste aujourd’hui l’un des albums préférés des fans de Frank Black, l’album est un échec commercial. Frank Black traverse alors une période de crise d’inspiration et renoue avec ses premières amours, le hardcore punk, s’appliquant à composer des titres moins ambitieux enregistrés dans l'urgence.


title: Frank Black

text: Dans la foulée de l’hymne ', où il est question de l’invasion de la terre par des extra-terrestres en forme de concombres (« » menace la chanson), l’album ', autoproduit et dédié à l’écrivain de science-fiction Ray Bradbury, violemment électrique, où l’orchestre se réduit à chant/basse/guitare/batterie, se heurte à l’incompréhension de la critique (dont F. Black, après qu'elle l'a sacré génie, n'a quinze ans plus tard toujours pas regagné les faveurs) et d’une partie des admirateurs des Pixies et des deux premiers albums.


title: Frank Black

text: Sur sa lancée, F. Black s'invente un groupe, The Catholics, et fait paraître un disque tout aussi brutal et électrique, ', dans lequel le morceau ' fait office de confession sur les raisons de ce tournant musical (« He’s not the man that he used to be »). L’unique ballade de l’album, ", est une des plus déchirantes de l’auteur.


title: Frank Black

text: ', en 1999, poursuit dans la même veine électrique, mais avec beaucoup plus de cohérence et de richesse mélodique que les deux albums précédents. On y retrouve les accélérations, les ponts jetés entre hardcore et surf-music (') et les subtils entrecroisements de mélodie (") qui donnèrent en leur temps le style si neuf des Pixies.


title: Frank Black

text: Le disque suivant, ' (2000), propose une voie neuve. Toujours très rock (', ') mais lorgnant déjà vers la folk et le country rock ('), voire la soul ("), il amorce un deuxième tournant dans l’œuvre du chanteur.


title: Frank Black

text: Sortis en même temps en 2002, "Black Letter Days" et "Devil’s Workshop" offrent un éventail de chansons d’inspiration traditionnelle, country rock ou blues. F. Black a simplifié son écriture ; ses chansons, devenues pour beaucoup intimistes, abordent des sujets largement personnels, comme ses relations douloureuses avec sa femme ("Whiskey In Your Shoes" dans "Devil’s Workshop" aborde par exemple les thèmes du divorce et de l’alcoolisme : « Got divorce papers and we put down the ink/Tonight I won’t be having my usual drink »), sur des mélodies plus immédiates qu’à l’époque de "Teenager Of The Year". À noter que c'est une reprise de Tom Waits ("The Black Rider") qui ouvre et conclut "Black Letter Days", et qu'une reprise d'un morceau instrumental des Pixies, "Velvety", sur lequel cette fois-ci F. Black chante, ouvre "Devil's Workshop".


title: Frank Black

text: L’album suivant, "Show Me Your Tears", contient le blues biscornu "Nadine" et traite de la dépression. Un morceau pose la question dès son titre : "When Will Happiness Find Me Again ?" L’album se conclut sur une ballade mystique, "Manitoba". Pendant l'enregistrement de cet album, pour une longue série de concerts, F. Black divorce et se remarie avec la bassiste et chanteuse Violet Clark avec qui il aura plusieurs enfants et fondera quelques années plus tard le duo Grand Duchy.


title: Frank Black

text: F. Black abandonne les Catholics pour aller enregistrer à Nashville, en compagnie d’un certain nombre de grands noms (le légendaire guitariste Steve Cropper, Buddy Miller, Reggie Young, le bassiste David Hood), l’album "Honeycomb". Doux-amer, serein, "Honeycomb" explore avec tendresse et professionnalisme divers aspects de l’americana : country, folk, soul. F. Black y interprète une version réussie du célèbre "At The Dark End Of The Street" de James Carr.


title: Frank Black

text: En 2005 et 2006, toujours à Nashville, F. Black enregistre le double album "Fast Man/Raider Man" : 27 morceaux. L'album, réalisé avec la collaboration de musiciens qu’on trouvait déjà sur "Honeycomb", est plus rock et pop que le précédent, avec de surprenantes envolées soul ("Sad Old World", "Fast Man"). Quatre morceaux sont coécrits par ("Dog Sleep", "I'm Not Dead", "Golden Shore" et "Down to You"). F. Black reprend par ailleurs "Dirty Old Town", chanson immortalisée par les Pogues qu'il admire.


title: Frank Black

text: Courant 2006, Frank Black reprend son pseudonyme du temps des Pixies et redevient Black Francis. Les morceaux inédits qu'on peut entendre dans l'album mi-live mi-studio "Christmass" sont signés de cet ancien pseudo.


title: Frank Black

text: Aidé par sa nouvelle compagne Violet Clark (à laquelle il avait dédié un morceau dans '), il réalise "Bluefinger", un album-concept consacré au peintre et musicien punk hollandais Hermann Brood dont il reprend le titre '. L'album sort en 2007, après la mise en ligne de cinq clips sur internet. Il raconte avec rage et tendresse la grandeur et la déchéance du « pope of the punk » (""). L'album est très favorablement reçu, certains critiques en ont même parlé comme du « des Pixies » tant attendu.


title: Frank Black

text: Début 2008, Black Francis publie le mini-album "Svn Fngrs" (pour « Seven Fingers ») comprenant sept morceaux très variés ayant en commun de faire référence à des créatures mythologiques ou des figures religieuses (ainsi "Garbage Heap", consacré à la figure de Judas, ou "Tale of Lonesome Fetter", dédié à l’une des incarnations de Bouddha).


title: Frank Black

text: En 2008, Black Francis écrit une bande originale pour le film muet "The Golem" (réalisé en 1920 par Paul Wegener), puis enregistre l'album "Petits fours" (en français dans le texte) avec Grand Duchy.


title: Frank Black

text: "NonStopErotik", son troisième album solo sous le pseudonyme « Black Francis », sort en 2010. Il comprend des versions nouvelles de morceaux qu'il jouait depuis un certain temps sur scène ("Rabbits", "Dead Man's Curve").


title: Frank Black

text: En octobre 2011 sort en Europe un nouvel album réalisé en deux jours de septembre 2010 à Nashville avec son ami le chanteur Reid Paley, sobrement intitulé "Paley & Francis" : 10 chansons entre blues, rock et folk sont chantées successivement par l'un et par l'autre, chacun ayant écrit les paroles de celles qu'il interprète. À noter que les morceaux chantés par Black Francis ont en commun d'évoquer la sorcellerie.


title: Frank Black

text: Le deuxième album de Grand Duchy, "Let the People Speak", sort en Europe en avril 2012. Le 18 septembre de la même année, la page facebook du groupe annonce en même temps la dissolution du groupe et le retour de Black Francis dans les studios pour un nouvel album.


title: Frank Black

text: Dans les premiers mois de l'année 2013, alors que Black Francis n'en finit pas de tourner seul sur scène, parfois accompagné de Reid Paley, une rumeur enfle : les Pixies sortiraient bientôt un nouvel album. Fin juin 2013, on apprend coup sur coup que Kim Deal a quitté le groupe, les Pixies mettent en ligne un nouveau morceau, "Bagboy", à mi-chemin entre l'époque "Bossanova"/"Trompe le Monde" des Pixies et certains morceaux récents de Black Francis ("Tight Black Rubber", "Lake of Sin", "Virginia Reel") enfin le site du groupe annonce qu'il entamera une tournée internationale à l'automne 2013, avec Kim Shattuck à la basse et des nouvelles chansons.


title: Frank Black

text: Après leur tournée mondiale, les Pixies se séparent de Kim Shattuck et Paz Lenchantin rejoint le groupe en tant que bassiste avant une seconde tournée mondiale.


title: Frank Black

text: Le sort "EP3", le site internet du groupe annonçant en même temps la sortie fin avril du des Pixies, "Indie Cindy", qui réunit les douze morceaux des trois EP.


title: Frank Black

text: Le , à la veille d'une tournée européenne, les Pixies annoncent la sortie le d'un nouvel album studio, "Head Carrier", et rendent public un premier extrait : "Um Chagga Lagga". Paz Lenchantin est désormais officiellement une "Pixie".


title: Frank Black

text: Le sort un deuxième extrait de l'album, "Talent" , puis un troisième le 5 septembre, "Tenement Song", accompagné d'un clip. Black Francis co-réalise avec Louis Collin le clip de "Um Chagga Lagga" et Paz Lenchantin réalise celui pour "Classic Masher".


title: Frank Black

text: Le 13 septembre 2019, sort "Beneath the Eyrie", précédé des singles "Graveyard Hill" et "Catfish Kate", troisième album des "nouveaux" Pixies.


title: Élections législatives françaises de 1902

text: Le scrutin de 1902 est un des plus bipolarisés de toute la Troisième République. Il voit s'affronter deux camps dont la ligne de partage s'est décidée après le reclassement de 1899, juste après le coup de canne du baron de Christiani sur la tête du président de la République à Auteuil, le . En effet, cette goutte d'eau fit déborder le vase des menées nationalistes qui agitaient la France depuis la montée en force des défenseurs de Dreyfus. Lors du vote de confiance au ministère formé le au nom de la défense républicaine par le républicain modéré Pierre Waldeck-Rousseau, les républicains de gouvernement (ex-opportunistes s'étant eux-mêmes rebaptisés progressistes, arrivés premiers aux élections de 1893 avec sur 585, première force de la majorité gouvernementale de l'époque) éclatent entre ministériels et antiministériels. Pendant trois ans, le gouvernement Waldeck-Rousseau mène la bataille contre les ligues nationalistes, met au pas l'armée et lance des représailles contre l'Église et particulièrement les congrégations, étroitement mêlées à l'antidreyfusisme. Sa politique anticléricale et la loi sur les associations de 1901 vont fixer, pour plusieurs années, cette ligne de partage passant désormais au sein du camp républicain.


text: Pour les élections de 1902, la gauche (première utilisation moderne du mot) se constitue en Bloc des gauches, allant des socialistes ministériels (à l'image de Alexandre Millerand) aux ex-progressistes restés avec Waldeck et rebaptisés provisoirement « républicains » (les futurs républicains de gauche), en passant par les républicains socialistes ou socialistes indépendants, les radicaux socialistes et la plupart des radicaux. Le camp antiministériel commencera chez les rares radicaux hostiles au gouvernement (dont Paul Doumer et quelques radicaux du Massif central) et ira jusqu'aux nationalistes, en passant par les progressistes (anciens progressistes passés dans l'opposition et ayant conservé l'appellation), les ex-ralliés (en principe regroupés dans l'Action libérale constituée en parti en 1901, comme les radicaux), les monarchistes et les conservateurs sans épithète.


text: Les élections se déroulent au scrutin uninominal à deux tours par arrondissements (loi du 13 février 1889).


text: La division des républicains de gouvernement et le passage à l'opposition des progressistes ne permet pas au camp antiministériel (à ne pas confondre avec la droite, qui désigne les groupes parlementaires non républicains ; les progressistes restent intransigeants sur le principe républicain) de l'emporter, même s'il arrive très près en voix du camp ministériel (seulement de différence), essentiellement grâce aux progrès nationalistes. Mais ce sont les radicaux qui progressent le plus. Ceux-ci constituent désormais la principale force politique en France et, surtout, ils se retrouvent au centre de la coalition au pouvoir, le Bloc des gauches. Prenant acte de la victoire radicale et parce que ne désirant pas un tête-à-tête avec eux, le modéré Pierre Waldeck-Rousseau laisse la place à Émile Combes à la présidence du Conseil. Le gouvernement Émile Combes s'illustrera par son anticléricalisme qui le conduira à faire voter la loi de séparation des Églises et de l'État en 1905.


text: Les socialistes se retirent du Bloc des gauches en 1904, à la suite du congrès de l'Internationale socialiste d'Amsterdam.


title: Essai diélectrique

text: Les essais diélectriques ont pour but de vérifier le niveau d’isolement assigné d’un appareil électrique. Si le champ électrique dépasse la tenue diélectrique de l'appareil, un claquage (ou décharge disruptive) se produit et l'appareil peut voir ses propriétés physiques modifiées de façon réversible ou irréversible. Dans le cas d'appareils à haute tension, la tenue diélectrique doit se régénérer après tout claquage éventuel dû à une surtension excessive, de façon à assurer la continuité de service après l'élimination du défaut.


title: Essai diélectrique

text: Différents essais diélectriques existent se différenciant principalement par la fréquence de la tension assignée à l'appareil électrique. Celui-ci doit démontrer sa capacité à résister à toutes les conditions pouvant apparaître lors de son fonctionnement : surtension permanente, transitoire, foudre..., sous la pluie ou dans le cas de pollution. Les niveaux de tensions auxquels doivent être testés les appareils sont liés les uns aux autres : on parle de coordination de l'isolement.


title: Essai diélectrique

text: Pour réaliser ces essais, différents types de générateurs électriques haute tension sont utilisés selon la forme de la tension souhaitée. Par ailleurs, la mesure de la tension produite nécessite des appareils spécifiques.


title: Essai diélectrique

text: L'isolation diélectrique permet dans les appareils électriques de séparer des parties ayant des tensions différentes, à fortiori entre les parties à haute tension et la terre ou entre différentes phases dans le cas des équipements triphasés. Leur rigidité diélectrique caractérise leur capacité à résister à un fort champ électrique sans décharge disruptive. Elle doit également avoir un faible facteur de perte, notée tan(δ), afin d'éviter que le courant ne passe entre les différentes parties.


title: Essai diélectrique

text: En matière d'essais on divise les types d'isolation diélectriques en deux catégories : celles autorégénératrice et celles non autorégénératrice. Les premières retrouvent intégralement leurs propriétés isolantes après une décharge disruptive au cours d'un essai, les autres non. Elles sont définitivement endommagées autrement dit. La plupart des gaz et des liquides isolants sont dans la première catégorie : air, SF, huile minérale ; les solides sont généralement dans la seconde.


title: Essai diélectrique

text: La formation d'une décharge électrique n'est pas un phénomène déterministe. De nombreux paramètres entrent en effet en jeu, seule une approche stochastique est possible. Cela explique la multiplication des décharges lors des essais ou la poursuite de ceux-ci sur une longue durée pour garantir la tension de tenue requise : la tension où ne se produit pas de décharge.


title: Essai diélectrique

text: Les composants électriques doivent être non seulement capables de résister aux conditions normales d'utilisation mais également aux conditions exceptionnelles. Ils doivent notamment pouvoir subir des surtensions de diverses sortes sans dommage afin d'assurer la continuité de service. Pour s'en assurer des essais sont réalisés lors de la fabrication et avant sa mise en service. La liste des essais à exécuter et leur procédure sont définis par les standards nationaux et internationaux. Ils garantissent la conformité des équipements avec les spécifications, avec les normes, ainsi que la qualité de l'isolation et enfin valident les calculs réalisés lors de la phase de conception.


title: Essai diélectrique

text: Les essais sont dits individuels de série s'ils doivent être réalisés sur chaque unité. Ils sont par contre dits de type si seul une unité de chaque type doit être testée. Les normes donnent des directives pour savoir si l'essai doit être de routine ou de type. Les essais spéciaux ne sont pas prévus par les normes mais sont effectués soit sur chaque unité, soit sur chaque type d'unité.


title: Essai diélectrique

text: La rigidité diélectrique d'un isolant n'est pas la même en fonction de la fréquence de la durée de la tension qui est appliquée à ses bornes. Pour tester de manière adéquate un appareil électrique, il faut déterminer les tensions et surtensions qui contraignent l'isolation en amplitude, en forme et en durée au moyen d'une analyse de réseau.


title: Essai diélectrique

text: On différencie les surtensions temporaires, donc longues, et celle transitoire, courtes et généralement amorties. Un certain nombre de formes de tension normalisée sont définies par les normes. Dans le tableau suivant l'abréviation f désigne la fréquence.


title: Essai diélectrique

text: À ces signaux spécifiés pour les réseaux électriques en courant alternatif, il convient d'ajouter les formes de tensions pour le test des équipements à courant continu, ainsi que deux types d'essais courants pour les câbles et les transformateurs.


title: Essai diélectrique

text: Ces essais ont pour but de vérifier la tenue de l'appareil dans le cas où une surtension à fréquence industrielle (50 ou ) se produit sur le réseau, par exemple à la suite d'une perte de charge. Ils sont exigés pour toutes les tensions assignées. Selon la norme CEI, une tenue pendant une minute est exigée. En fonction de la tension nominale, le niveau de tension d'essai varie entre environ 1,5 et 3XU, la tension maximale entre phases. Au plus la tension nominale est élevée au plus le facteur multiplicatif est faible. Sauf mention contraire cet essai dure . Pour les enroulements des transformateurs de conversion HVDC, cette durée est notablement augmentée à une heure.


title: Essai diélectrique

text: Cet essai peut être accompagné de mesures de décharges partielles. Leur absence atteste de la qualité de l'isolation.


title: Essai diélectrique

text: Pour les appareils électriques extérieurs, l'essai doit être fait à sec et sous pluie. Aucune décharge électrique (ou décharge disruptive) n’est admise pendant l’essai à sec. L’essai sous pluie peut être répété si une décharge se produit, mais aucune autre décharge n’est permise.


title: Essai diélectrique

text: À cause de leur caractère fortement capacitif, les câbles électriques doivent être testés à basse fréquence ("", VLF) typiquement . Il s'avère en effet que les essais en tension continue ne reproduisent pas fidèlement les phénomènes de surtension pour les câbles, mais un essai à fréquence industrielle impliquerait un équipement de test conséquent afin de fournir la puissance réactive nécessaire à l'alimentation du câble. Avec une fréquence de , cette dernière est 500 fois plus faible, l'équipement nettement plus compact. La durée de l'essai est typiquement d'une heure.


title: Essai diélectrique

text: À l'inverse les transformateurs sont testés à une fréquence plus élevée que la fréquence industrielle, typiquement deux fois cette dernière, afin d'éviter d'entrer en saturation. Le flux magnétique dans le circuit magnétique d'un transformateur est en effet proportionnel à formula_1. En cas de surtension à fréquence constante, le flux augmente, le circuit sature. Une augmentation de la fréquence évite le phénomène.


title: Essai diélectrique

text: En outre, les transformateurs subissent deux types d'essais distincts en tension alternative : en tension induite et en tension appliquée. Dans le premier cas, le transformateur est connecté comme en fonctionnement normal, c'est-à-dire qu'un courant traverse les enroulement, mais la tension à laquelle il est soumis est supérieure à celle nominale. Il permet de tester l'isolation entre les tours et entre les disques en même temps que l'isolation principale. Le transformateur étant connecté normalement, l'alimentation d'un enroulement induit une tension proportionnelle dans les autres enroulements. Dans le second cas, la même tension est appliquée aux deux bornes d'un enroulement simultanément, il n'y a donc pas de chute de tension à l'intérieur de celui-ci, le courant est nul, il n'y a pas d'induction dans les autres enroulements. Il sert à tester l'isolation principale, c'est-à-dire entre les enroulements et la cuve. Chaque enroulement doit être testé tour à tour.


title: Essai diélectrique

text: Lors de l'ouverture d'un disjoncteur alimentant une charge inductive, une surtension transitoire apparaît, on parle de tension transitoire de rétablissement. Le choc de manœuvre est un essai destiné à prouver la tenue de l'isolation à une telle contrainte.


title: Essai diélectrique

text: Le choc de manœuvre normalisé a un temps de montée, noté T, de (tolérance ±20 %). Il correspond à la durée entre l'origine réelle et la tension de crête. Le temps de mi-valeur, T, vaut quant à lui (tolérance ±60 %) et correspond à la durée entre l'origine réelle et le moment où la tension repasse en dessous de 50 % de la valeur crête de l'onde. La durée pendant laquelle la tension est supérieure à 90 % de la valeur crête est notée T.


title: Essai diélectrique

text: Pour les transformateurs il faut noter que l'application d'un choc de foudre sur un enroulement induit une tension proportionnelle dans les autres enroulements comme dans le cas des essais en tension induite. Dans certains cas, comme pour les transformateurs de conversion HVDC, des chocs de manœuvre appliqués sont réalisés, c'est-à-dire que le choc est appliqué aux deux bornes de l'enroulement simultanément, il n'y a alors pas de phénomène d'induction. Cela permet de tester un enroulement avec une tension supérieure à celles des autres multipliées par le rapport de transformation.


title: Essai diélectrique

text: La durée de montée d'une onde de choc de manœuvre est beaucoup plus lente que celle d'une onde de choc de foudre, de l'ordre de 250 microsecondes. À tension crête égale, la tenue en tension d'une isolation est généralement plus faible avec ce type d'onde de choc.


title: Essai diélectrique

text: L'essai de choc de foudre permet de démontrer qu'un appareil électrique résiste à la chute de la foudre dans sa proximité. Par ailleurs, des phénomènes de réflexions apparaissent dans les lignes dans ce cas, l'appareil doit également pouvoir y faire face.


title: Essai diélectrique

text: L'onde de choc de foudre normalisée est caractérisée par un front très rapide, le temps de montée, T est égal à (tolérance ±30 %). Le temps de mi-valeur, T, vaut quant à lui (tolérance ±20 %). Afin de permettre une mesure précise du temps de montée, on fait passer une droite entre le point correspondant à 30 % de la valeur crête de la tension (A sur la figure) et celui correspondant à 90 % (B sur la figure). L'intervalle de temps entre le point A et B est noté T. L'intersection de cette droite avec l'axe des abscisses est l'origine virtuelle, notée O, qui généralement diffère de l'origine. Les temps T et T sont mesurés à partir de cette dernière. L'intersection de cette droite avec la valeur de crête permet de déterminer T. Autrement dit formula_2. T n'est donc pas le temps de crête. T correspond à la durée entre l'origine virtuelle et le moment où la tension repasse en dessous de 50 % de la valeur crête de l'onde.


title: Essai diélectrique

text: Lors de chute de foudre, il peut arriver qu'un arc électrique se forme entre un élément sous haute tension et la terre. La tension monte alors rapidement sous l'effet de la foudre, puis chute brutalement quand l'arc électrique apparaît. En outre, les parafoudres qui protègent les postes électriques produisent le même phénomène. Le choc de foudre en onde coupée sert à reproduire ce phénomène sur l'installation.


title: Essai diélectrique

text: Lors de sa phase de montée le choc de foudre en onde coupée est identique au choc de foudre en onde pleine. Lorsque la valeur d'essai est atteinte, un dérivateur est activé et la tension chute. Une droite est tracée entre le point correspondant à 70 % de la valeur crête de la tension lors de la descente (C sur la figure) et celle correspondant à 10 % (D sur la figure). La durée entre l'origine virtuelle et l'intersection de cette dernière droite avec la droite correspondant à la valeur de crête est appelée temps de coupure. Il est compris entre 2 et .


title: Essai diélectrique

text: Idéalement, une isolation aurait une valeur de tension de tenue bien définie en dessous de laquelle aucune décharge disruptive ne se produirait et au-delà de laquelle ces décharges seraient systématiques. À cause du caractère stochastique des phénomènes de décharges électriques, la probabilité d'avoir un arc augmente avec la tension appliquée dessinant une fonction de répartition empirique.


title: Essai diélectrique

text: Dans le cas où l'isolation testée est autorégénératrice, il faut prendre en compte le fait que le rétablissement de l'isolement après une décharge disruptive est une fonction du temps, il faut donc laisser un intervalle de temps suffisant entre les applications de la tension d'essai pour que l'isolation puisse retrouver sa tenue diélectrique complète.


title: Essai diélectrique

text: Si l'isolation n'est pas autorégénératrice, tout arc provoque un endommagement de l'équipement. Il faut alors tester selon la procédure A. Le nombre de répétitions est limité : trois pour la polarité spécifié, et une tension au niveau de tenue normalisée. L'essai est réussi si aucune décharge ne se produit. On admet que la tension de tenue est celle testée avec succès.


title: Essai diélectrique

text: À l'inverse, si l'isolation est autorégénératrice, une décharge n'entraîne pas de dommage. On peut donc multiplier les décharges afin de déterminer avec précision la tension de tenue. Pour la procédure CEI B, une série de 15 chocs est appliquée pour chaque configuration d’essai et pour chaque polarité de tension. Les essais de tension aux chocs de foudre sont satisfaisants si le nombre de décharges disruptives ne dépasse pas deux pendant chaque série de 15 chocs.


title: Essai diélectrique

text: La procédure C, inspirée des normes américaines, consistent à appliquer 3 chocs consécutifs. Si aucune décharge ne se produit l'essai est réussi. Si une unique décharge a lieu, neuf chocs supplémentaires sont appliqués. Aucune autre décharge ne doit alors se produire. Si lors des trois premiers chocs plus d'une décharge a lieu l'essai a échoué.


title: Essai diélectrique

text: La procédure D consiste à appliquer un grand nombre de chocs à l'isolation afin de pouvoir tracer sa fonction de répartition empirique. L'essai est considéré comme concluant si la tension correspondant à une probabilité de 10 % d'avoir une décharge est supérieure à la tension de tenue spécifiée.


title: Essai diélectrique

text: Lors des essais en tension continue, cette dernière est appliquée à l'élément à tester pendant sauf mention contraire. Aucune décharge ne doit se produire durant l'essai.


title: Essai diélectrique

text: Dans le cas des transformateurs de conversion HVDC, l'essai dure deux heures, le niveau de tension est de 1,5 fois celui reçu en fonctionnement normal. Le niveau de décharges partielles doit rester sous certaines limites pour que l'essai soit validé.


title: Essai diélectrique

text: L'essai d'inversion de polarité sert à reproduire le changement de polarité de la tension qu'effectuent les lignes HVDC utilisant la technologie de commutation par les lignes (LCC) à chaque inversion du flux de puissance. L'essai d'inversion de polarité normalisé consiste à appliquer une tension continue négative pendant une durée d'une heure trente, puis à inverser la polarité, donc au même niveau de tension mais en positif, d'attendre une nouvelle fois une heure trente puis à inverser une fois encore la polarité, toujours même niveau de tension, et de la maintenir pendant . Le niveau de tension comprend un facteur 1,25 par rapport aux contraintes réellement appliquées en fonctionnement normal. Le niveau de décharges partielles doit rester sous certaines limites pour que l'essai soit validé.


title: Essai diélectrique

text: Les résultats des essais dépendent des conditions dans lesquelles ils sont réalisés. Dans le cas des tests visant à valider les distances d'isolement dans l'air, il est important de connaître ses propriétés au moment de l'essai. En effet, son humidité et sa densité influent sur les valeurs de tenue en tension mesurées.


title: Essai diélectrique

text: La tension de décharge disruptive d'un chemin donné dans l'air augmente avec la densité de l'air et diminue avec l'humidité. Pour contourner ce problème, des facteurs de corrections sont appliqués aux valeurs mesurées afin de revenir aux conditions normalisées.


title: Essai diélectrique

text: L'atmosphère normalisée de référence est définie à une température de , une pression de et une humidité absolue de . Un facteur de correction K est défini de telle sorte que :


title: Essai diélectrique

text: Ce facteur est lui-même défini comme : formula_4. Où k est le facteur de correction de la densité de l'air et k celui de l'humidité.


title: Essai diélectrique

text: Avec P la pression, P la pression de référence , t la température de l'air en °C et t la température de référence . m est un facteur tabulé (voir ci-dessous).


title: Essai diélectrique

text: Soit h l'humidité relative et delta comme défini précédemment. k a une valeur dépendant de la forme de tension appliquée:


title: Essai diélectrique

text: Où U est la tension pour laquelle, il y a 50 % de probabilité d'avoir une décharge disruptive et L est le trajet minimum en mètre.


title: Essai diélectrique

text: Les isolations externes doivent être soumises à des essais sous la pluie en plus des essais à sec pour toutes les formes de tension. En effet, la résistance surfacique des isolateurs peut changer fortement diminuer sous l'influence de l'humidité, il convient de vérifier l'absence de conduction. Pour réaliser cet essai l'isolation externe est aspergée d'eau, celle-ci devant avoir une température et une résistivité précise.


title: Essai diélectrique

text: Afin de simuler la pollution, par exemple du sel marin ou de la poussière industrielle, s'accumulant sur les isolateurs le long de leur utilisation, des essais en pollution artificielle peuvent être réalisés. Deux méthodes existent : celle du brouillard salin et celle de la couche solide. Dans le premier cas, l'isolateur est placé dans une chambre d'essai dans laquelle une solution aqueuse à la salinité donnée est pulvérisée en fines gouttelettes sur l'isolateur avant de lui appliquer la tension d'essai. Dans le cas de la couche solide, du Kieselguhr ou du Kaolin, non soluble, est mis dans de l'eau, la conductivité du mélange est vérifiée, puis pulvérisée sur l'isolateur jusqu'à obtenir une couche uniforme sur sa surface. La mise sous tension peut avoir lieu avant ou après la pulvérisation selon le choix de la procédure.


title: Essai diélectrique

text: Ces méthodes ont été développées pour les isolateurs en verre ou en céramique. Elles se montrent par contre peu adaptées pour les isolateurs en polymère, leur grande hydrophobie tend à rendre les résultats des essais non reproductibles (la couche de pollution n'est pas uniforme), la dispersion des mesures est très élevée. Des recherches ont lieu en 2013 pour trouver une procédure d'essai présentant à la fois un coût faible, une bonne reproductibilité et une bonne représentativité.


title: Essai diélectrique

text: D'après la définition CEI, la coordination de l'isolement est : . Concrètement cela veut dire que le gestionnaire de réseau doit déterminer le type de contraintes pouvant apparaître et choisir un niveau d'isolement en fonction. La présence de parafoudres est prise en compte. Par ailleurs, les niveaux d'isolement pour les différentes formes de tension ne sont pas indépendants. Une isolation pouvant maintenir une grande tension alternative à ses bornes pourra également résister à un choc de manœuvre de haute tension et inversement. Dans les normes des tableaux sont spécifiés, où les équivalences pour les niveaux de tension entre différentes formes de tension sont données. Par exemple, pour une tension nominale entre phases de , une tension maximale entre phases en régime permanent de est choisie, celle-ci correspond à une tension pour les chocs de manœuvre comprise entre 850 et et pour les chocs de foudre entre 1050 et . Le type d'isolation considéré permet de choisir le niveau adéquat.


title: Essai diélectrique

text: La coordination de l'isolation repose sur la détermination de la valeur de la , notée U. Il s'agit de la valeur la plus élevée entre phases pour laquelle le matériel est spécifié. Dans les faits cette valeur est normalisée et ne peut prendre que certaines valeurs : , , 12, , 24, 36, 52, , 100, 123, 145, 170, 245, 300, 362, 420, 550, 800 et 1100 dans les normes CEI. Si la valeur maximale de la tension alternative entre phases du réseau est différente de ces valeurs : . Par ailleurs, comme évoquée ci-dessus, chaque U est associée à un certain niveau de tension pour les chocs de manœuvre et de foudre. Il faut donc déterminer la surtension la plus contraignante et en déduire la ligne dans le tableau à sélectionner.


title: Essai diélectrique

text: En fonction du test à réaliser différents appareils électriques existent pour produire la tension souhaitée. Pour les essais de tension à fréquence industrielle un transformateur de puissance peut suffire si la tension reste peu élevée, dans le cas contraire un transformateur adapté : transformateur d'essai peut être employé. Pour les chocs, un générateur de Marx est normalement utilisé. Pour les essais en tension continue, un générateur Cockcroft-Walton est employé. Ces derniers sont cependant peu adaptés pour le test d'appareil électrique ayant une forte capacité. La tension produite oscille alors fortement. Des montages similaires à celui conçu par Stanley G. Peschel en 1970 sont alors préférables.


title: Essai diélectrique

text: La mesure de très haute tension nécessite du matériel adapté. Plusieurs solutions existent. La plus simple est l'utilisation d'éclateur. Dès que la tension atteint un certain niveau, réglé à la tension crête de la forme de tension, un arc s'amorce indiquant au testeur ainsi la valeur de la tension. Les éclateurs permettent de mesurer toutes les formes de tensions utilisées pour les essais diélectriques. Ils ont l'avantage de la simplicité et de la précision, il faut ainsi compter une erreur relative de ±5 % pour la tension continue et de ±3 % pour la tension alternative et les chocs. Par contre, pour assurer l'amorçage immédiat de l'éclateur, il faut ioniser l'air entre ses électrodes, qui elles-mêmes doivent être nettoyées entre chaque utilisation. Son principal défaut reste toutefois, qu'il ne permet pas une mesure continue de la tension mais seulement de sa valeur maximale. À cause de l'existence de moyens de mesure plus fiables, le CIGRÉ et l'IEC recommandent de ne l'utiliser qu'à des fins de calibration.


title: Essai diélectrique

text: La seconde solution consiste à employer des diviseurs de tension reliés à un appareil de mesure basse tension comme un oscillographe. Le type de diviseur dépend de la forme de la tension à mesurer. Les diviseurs résistifs sont utilisés uniquement pour la tension continue. En effet, au-delà d'environ la capacité parasite entre le diviseur de tension et la terre rend la mesure dépendante de la fréquence. Les diviseurs capacitifs, s'ils sont inutilisables pour la mesure de la tension continue, servent principalement à mesurer les tensions alternatives et les chocs d'une tension inférieure à . Au-delà les phénomènes de réflexions d'onde déforment la mesure. Des résistances sont ajoutées pour les affaiblir. Afin de garder une mesure indépendante de la fréquence, il est nécessaire que le produit de R par C soit égal à celui de R par C. Ce montage est particulièrement adapté à la mesure des chocs. Dans le cas des diviseurs capacitifs et capacitifs résistifs une attention particulière est à accorder à la liaison entre l'étage basse tension et le système de mesure afin d'éviter les phénomènes de réflexion et que la mesure reste indépendante de la fréquence.