title: Histoire de l'industrie en France

text: Les « révolutions ferroviaires » : les premiers chemins de fer en France ont été des moyens de circulation marchands subordonnées aux axes fluviaux. La révolution ferroviaire entraîne un essor du réseau s'exprimant dans à l'échelle nationale, l'espace d'une génération elle passe de 400 km en 1840 à 23 600 km en 1880. Les moyens traditionnels, la voie d'eau surtout, n'ont pas cessé leur progression, mais le chemin de fer apparaît, à l'issue de cette période, comme un gigantesque multiplicateur du trafic. Le meilleur atout du chemin de fer, pour attirer les flux, est certainement son faible prix. La compétition oppose voies d'eau et voies ferrées, pour les pondéreux, les marchandises en vrac de faible valeur unitaire. La construction mécanique française a été stimulée par la demande de matériel roulant et principalement de locomotives


title: Histoire de l'industrie en France

text: Les temps des machines : l'industrialisation est un rassemblement de machines. Dans les années 1780, on constate un premier transfert technologique entre l'Angleterre et la France. Il fallait bien, sur place, monter, réparer, entretenir ces mécaniques cause d'un nouveau paysage industriel. Clients et fabricants sont à la recherche de machines de plus en plus fiables et à faible coût. Des liens de la chimie et des textiles ne se réduit pas à l'opération du blanchiment, les tissus colorés se développent.


title: Histoire de l'industrie en France

text: Une nouvelle organisation dans l'espace : le progrès des roues puis des machines à vapeur permet de rompre avec le schéma éclaté des ateliers proto industriels.


title: Histoire de l'industrie en France

text: Regrets et progrès : la civilisation industrielle est une menace, l'industrialisation est vue comme causant des dégâts moraux et familiaux. Beaucoup de discipline dans les industries pour permettre leur développement et la bonne entente des employés, l'industrie crée des richesses et des emplois et permet de développer les villes.


title: Histoire de l'industrie en France

text: Besoins et moyens : la commandite par actions a l'avantage de permettre la libre négociation des parts du capital et donc d'introduire un élément de souplesse supplémentaire, les entreprises modifient souvent leur statut sociétaire pour mieux ajuster leur cadre juridique à leurs besoins.


title: Histoire de l'industrie en France

text: Le démarrage : la famille, d'abord, a compétences et argent. Les sociétés de capitaux liés aux circuits familiaux généralement, le pouvoir appartient réellement aux administrateurs, les actionnaires n'étant pas assez impliqués dans leur fortune pour vouloir intervenir mais les familles garderont un contrôle sur leurs affaires.


title: Histoire de l'industrie en France

text: La développement peut compter sur ses propres forces : l'indépendance et la liberté d'action sont des éléments sur lesquels se fondent parfois les meilleures affaires.


title: Histoire de l'industrie en France

text: Beaucoup de créations de sociétés qui débutent avec des personnes ayant travaillé auparavant dans des entreprises, ils disposent donc d'une formation et un apprentissage complet.


title: Histoire de l'industrie en France

text: La nature de l'industrie puis précisément son ancienneté et le niveau du capital requis détermine les possibilités d'accès à une branche donnée et indique son degré d'ouverture mais la variable géographique est importante. L'Alsace est la région qui a eu le plus de mal à se développer.


title: Histoire de l'industrie en France

text: Lorsqu'on est ouvrier on le demeure à travers un apprentissage et une pratique de travail dans lesquels se transmettent les savoir-faire, à travers un mode de vie. Sous le Premier Empire, 60 % des ouvriers travaillent dans le secteur textile. Ces chiffrent passent à 50 % au Second Empire. En 1866, les femmes correspondaient à 30 % des emplois industriels. Les femmes avaient le travail le moins qualifié, maintenues à l'écart d'occupations jugées trop dangereuses ou trop exigeantes en dépense musculaire, comme le travail au fond des mines ou au cœur des usines métallurgiques. Le travail à l'extérieur n'est pas continu dans la vie des femmes : il est plutôt réservé aux jeunes filles non mariées et aux femmes veuves. Quant aux enfants de moins de treize ans, ils représentent 15 % de l'effectif total des houillères du Nord-Pas-de-Calais en 1867. La loi du 22 ars 1841 interdit le travail des enfants de moins de huit ans et en limite la durée à huit heures pour les enfants jusqu'à douze ans et à douze heures pour les douze-seize ans dans les entreprises employant plus de vingt ouvriers.


title: Histoire de l'industrie en France

text: Le monde ouvrier, jusqu'aux années 1880 est un mélange complexe de travailleurs temporaires et d'ouvriers installés dans leur métier depuis plusieurs générations, de nomades et de sédentaires.


title: Histoire de l'industrie en France

text: Les contraintes : les travailleurs de la proto industrialisation adoptaient ou délaissaient l'activité fabricante en fonction de la demande, de leurs besoins et de leurs autres occupations


title: Histoire de l'industrie en France

text: Dans le processus d'industrialisation le travail est continu, les personnes à la mine travaillait environ 15 heures par jour en 1840 avec généralement trois pauses par jour.


title: Histoire de l'industrie en France

text: La dynamique d'industrialisation et de désindustrialisation ne suit pas un schéma simple et n'adopte pas partout la même chronologie. Les désindustrialisations ne sont pas pour autant des échecs de développement. La mise en relation par le marché national des différentes zones accentue les avantages de position et de ressources. Des pôles apparaissent pour entraîner la structure des aires régionales. À une pro-industrie diffuse succède une industrialisation ramassée.


title: Histoire de l'industrie en France

text: La France s'est industrialisée sans rupture majeure ce qui induit une hausse de la production manufacturière et par conséquent la création de la classe ouvrière.


title: Histoire de l'industrie en France

text: La nouvelle agriculture fondée sur l'élevage extensif n'est guère prospère et se révèle peu compétitive.


title: Histoire de l'industrie en France

text: De nombreux problèmes ont causés le manque de développement de certaines régions tels que le manque permanent de capitaux qui a pénalisé les entreprises qui souhaitaient investir dans l'équipement, mais aussi les handicaps géoéconomiques des régions principalement dus à la médiocrité des transports et à la liaison difficile avec la capitale.


title: Histoire de l'industrie en France

text: Les entreprises ont eu le souci constant d'élargir et de renouveler leurs gammes de produits, ce qui leur a permis à la fois de se prémunir contre les mutations de la demande et de gagner des marchés. Dans les régions où l'industrie s'est développée, le niveau d'alphabétisation et le nombre de personnes scolarisées sont plus élevés.


title: Histoire de l'industrie en France

text: Par exemple le Nord qui produisait 12 % du chiffre d'affaires de l'industrie lainière française en 1820 en fabrique plus de 50 % en 1878.


title: Histoire de l'industrie en France

text: L'industrialisation est source de disparités géographiques parce qu'elle crée des occasions et des contraintes, parce qu'elle met en relation des espaces de production.


title: Histoire de l'industrie en France

text: La Grande dépression peut être éclairée par une double approche. D’une part, l’articulation entre demande intérieure et industrie doit mettre en évidence le rôle encore déterminant du monde rural dans la consommation des marchandises. D’autre part, le lien entre les marchés étrangers et l’activité nationale doit être examiné pour estimer la valeur de la contrainte « extérieure ».


title: Histoire de l'industrie en France

text: Les hésitations de la croissance, perceptibles dans les années 1860, se sont muées en crise ouverte, dans le courant de la décennie suivante. L’élan est brisé jusqu’au milieu des années 1890. En un sens, l’économie française manifeste ainsi sa sensibilité à la conjoncture internationale qui se caractérise de 1873 à 1896 par une baisse prononcée des prix et par un ralentissement de la production et des échanges. La période n’est pas uniformément sombre pour l’industrie française. Il y aura des embellies en 1879-1882, des répits, des secteurs abrités. Certaines branches, certaines entreprises s’en sortiront mieux que d’autres. La grande dépression se lit dans la baisse des profits qui affecte tous les secteurs, bien que la croissance de la production de certaines entreprises et les efforts de productivité puissent consolider la masse des profits, à défaut de maintenir les taux.


title: Histoire de l'industrie en France

text: La restriction des débouchés extérieurs tend à asphyxier des activités dont l’essor reposait largement sur ces marchés. La hausse des volumes n’a pas réussi à contrecarrer la baisse des prix.


title: Histoire de l'industrie en France

text: Trois phénomènes se conjuguent pour freiner le commerce extérieur des produits manufacturés : le tassement de la demande étrangère, la montée du protectionnisme, la concurrence efficace des autres nations développées, en particulier l’Allemagne. À mesure que la crise internationale s’approfondit, la pression des marchandises étrangères sur le marché français s’accentue.


title: Histoire de l'industrie en France

text: La seconde industrialisation se caractérise par une expansion lente du marché intérieur. La croissance de la population n’est guère susceptible en elle-même de provoquer un élargissement significatif de la demande de produits industriels.


title: Histoire de l'industrie en France

text: À la fin de l’été 1881, une exposition internationale d’électricité s’est tenue à Paris. L’électricité, alors était plus qu’une curiosité. D’abord le télégraphe en 1845, puis les compagnies ferroviaires qui ont adopté la signalisation électrique qui seule pouvait concilier sécurité et accroissement du trafic, et enfin le téléphone, qui en revanche d’invention toute récente (1876) n’avait pas encore percé en France.


title: Histoire de l'industrie en France

text: L’éclairage public devient également un marché tentant et un magnifique instrument de promotion : en 1888, un millier d’agglomération s’éclairent au gaz. Progressivement, les villes substituent l‘électricité au gaz pour leur éclairage ou au moins les substituent. Les tarifs initiaux seront révisés en baisse tous les 5 ans et l’obligation de desserte alourdit le prix de revient. Ces diverses contraintes et une réglementation tatillonne vont finalement stimuler la productivité.


title: Histoire de l'industrie en France

text: La naissance de l’industrie automobile en France dans la dernière décennie du XIXème siècle, s’est faite sous le signe du bricolage et de la micro entreprise. L’automobile est un objet complexe, au confluent de plusieurs techniques. Les premiers fabricants se chargent de la conception et du montage c’est-à-dire qu’ils assemblent plus qu’ils ne produisent. Le bois est jusque dans les années 1920, la base de la carrosserie et du châssis. La nouvelle industrie se greffe donc sur le tissu ancien et suscite en retour un foisonnement de carrossiers, de fondeurs, d’équipementiers. L’automobile par son prix et par sa diffusion intérieure encore modeste est davantage un « article de Paris » qu’une marchandise ordinaire. Elle revendique l’exceptionnel des performances et non la banalité des usages. Elle incorpore beaucoup d’habilité et de savoir-faire mais elle les conjugue, malgré la croissance vive de la production sur le mode artisanal.


title: Histoire de l'industrie en France

text: La France va chercher aux États-Unis le modèle de la nouvelle industrialisation. Taylor, comme théoricien, Ford comme entraîneur, sont dès avant la guerre de 1914-1918, des références répandues.


title: Histoire de l'industrie en France

text: L’américano manie des constructeurs est née. L’idée de la mécanisation nécessaire devait s’accompagner d’une organisation rigoureuse du travail, sur des bases scientifiques ; la pratique d’un système où l’emplacement des opérations dans l’espace de l’usine était strictement déterminé par leur succession dans le temps.


title: Histoire de l'industrie en France

text: L’économie de guerre transforme radicalement l’activité des industriels sur l’automobile. Sans délaisser totalement la voiture, ils produisent surtout du matériel militaire. L’abondance des machines-outils, le recours à des convoyeurs électriques, l’exigence de standardisation et d’interchangeabilité des pièces sont la marque de la nouvelle ère. L’organisation du travail n’a pas attendu d’être « scientifique » pour exister. La nouveauté est qu’elle est devenue justiciable d’une quantification intégrale puisque l’on peut, au dire de Taylor, appliquer la « méthode scientifique à l’étude de tous les phénomènes industriels ». Il s’agit de l’OST (Organisation scientifique du travail) : Elle conduit à une division extrême du travail, la parcellisation des tâches, en forçant les ouvriers et les employés à ne devenir que de simples exécutants dans d'immenses entreprises mécanisées. Il ne servirait à rient d’accumuler des machines si de multiples retards et dysfonctionnements continuaient d’interrompre le procès de production. Plus le capital fixe augmente, plus sa seconde industrialisation, bien au-delà de l’automobile, est de produire en continu. La chaîne répond à cette exigence, le montage s’y effectue en ligne, les machines étant disposées selon l’ordre des opérations. Plusieurs conditions doivent être réunies pour que la chaîne fonctionne en flux continu. Les pièces doivent être parfaitement usinées, ce qui supprime l’ajustage en cours de route mais nécessite le contrôle permanent des normes de fabrication. L’allure de la chaîne est déterminée par le temps de travail nécessaire à chaque poste. Il a donc fallu le mesurer puis l’imposer. Le chronométrage a été la première manifestation en France de Taylorisme (chez Renault en 1909 et 1913) : Il est maintenant intégré au dispositif général. L’implantation des chaines a commencé en 1919 et s’est généralisé dans les années 1920. L’Organisation scientifique du travail, la mécanisation et l’intégration ont été à l’évidence génératrice d’économies.


title: Histoire de l'industrie en France

text: La réussite de l’industrie automobile française se reflète dans l’élargissement remarquable de la production. L’apogée se place en 1929 avec une production voitures. Citroën a pris la tête dès 1919. Cependant la plus belle progression appartient à Peugeot qui passe de en 1923 à en 1930. À mesure que les structures de la production se transforment et s’alourdissent, les entreprises de type artisanal s’effacent. Le réseau de vente des principales marques s’étoffe en France et à l’étranger. Peugeot donnera sa préférence au système des succursales tandis que Citroën misera plutôt sur des concessionnaires et que Renault combinera les deux formules.


title: Histoire de l'industrie en France

text: Une même dénonciation court l’époque : l’usine est un bagne. D’abord par la durée du travail. Jusqu’à la loi du 23 avril 1919 instaurant la journée de huit heures, le travail des hommes adultes n’est pas réglementé, sauf dans les mines. Les journées sont encore à 12 heures, au début du siècle.


title: Histoire de l'industrie en France

text: Selon la nature de la tâche, pénibilité, délicatesse et des installations feu continu par exemple, des comportements régionaux se dessinent, qui doivent beaucoup aux rapports des forces et à la structure de patronat. Les enfants forment un cas à part ; les femmes aussi, dans une moindre mesurer. En dépit des protestations du patronat textile, l’alignement se fait sur les horaires des plus jeunes. Avant la réduction généralisée à huit heures, la durée, cette fois hebdomadaire, du travail a subi un allègement appréciable avec l’établissement d’une journée de repos (13 juillet 1906).


title: Histoire de l'industrie en France

text: Le progrès de la mécanisation se traduit globalement par une amélioration des conditions de travail. Il suffit de songer au remplacement du soufflage des bouteilles à la bouche par le soufflage automatique. Les ouvriers du textile avaient compris dans le dernier tiers du XIXème siècle que le travail était beaucoup moins fatigant sur métier mécanique que sur métier à la main. Un travail moins dangereux ou exigeant, une moindre dépense physique peut demeurer pénible. Beaucoup de tâches féminisées sont dans ce cas. Par ailleurs, la répétitivité induit la fatigue.


title: Histoire de l'industrie en France

text: Après la Grande Dépression, La France entre dans une période de croissance soutenue dans le cadre de la deuxième révolution industrielle.


title: Histoire de l'industrie en France

text: Les branches les plus modernes : constructions mécaniques, constructions électriques, donnent des résultats splendides, sans effet de contraste avec une baisse antérieure. Elles méritaient l’appellation « usines à profit ». La domination de l’industrie dans le produit intérieur brut est la conséquence de son dynamisme


title: Histoire de l'industrie en France

text: La France s'est beaucoup agrandie pendant le Second Empire. Elle a acquis Nice et la Savoie, mais elle perd l'Alsace-Lorraine au traité de Francfort de 1871 et elle tombe dans le nationalisme. La population, qui s'urbanise progressivement, reste en majeure partie rurale (56 % en 1911). La démographie française reste en revanche peu dynamique.


title: Histoire de l'industrie en France

text: La population française, toujours très hiérarchisée, prend conscience d'appartenir à une même nation et acquiert la fierté d'être une grande puissance. Les classes moyennes exercent un poids important dans les conditions de la vie politique nationale, marquée par la constitution de nouveaux partis libéraux, avec un large consensus républicain et patriotique.


title: Histoire de l'industrie en France

text: Ce constat positif doit cependant être nuancé puisque l'on observe en France un retard économique indéniable dû à des problèmes d'ordre démographique (peu de naissances), structurel (une majorité de très petites entreprises, très peu de salariés et un artisanat très attaché à la tradition qui ralentissent la production), malgré de nombreux investissements à l'étranger et dans le domaine de l’agriculture.


title: Histoire de l'industrie en France

text: La crise mondiale s’est installée tardivement en France. Les branches et les entreprises les plus engagées dans l’exportation ont commencé à être touchées, au second semestre de 1930, par le recul des prix de gros et le tassement de la demande étrangère. Les mesures protectionnistes ou monétaires réduisent la compétitivité des industries françaises. Sur le marché intérieur, la demande est en baisse sensible. L’accumulation intensive de la période précédente bute sur une consommation encore rigide. Les investissements pèsent dans les trésoreries et n’ont pas suffisamment modifié les prix de revient pour relancer la demande. La production industrielle recule environ d’un quart entre 1929 et 1935. L’historiographie de la période a modifié l’image uniformément réactionnaire et agrarienne du régime de Vichy en éclairant certains aspects modernistes de la politique industrielle.


title: Histoire de l'industrie en France

text: La France a terminé la guerre dans le camp des vainqueurs. Elle a été confirmée dans son statut de grande puissance politique. On remarque que la France de 1940 est libérée et victorieuse mais affaiblie. En effet, les pertes humaines sont lourdes et les destructions s’étendent sur tout le territoire. Il faudrait deux à trois ans du revenu national d’avant guerre pour remplacer ce qui a disparu. L’appareil productif est grippé et ce sont toutes les branches qui sont atteintes : les transports, le charbon mais aussi les constructeurs automobiles avec le manque de matières premières. Produire, moderniser et intervenir semble à présent une priorité. L’engagement du mouvement ouvrier dans la bataille de production est fort, l’industrie est à la base de l’indépendance et de la puissance du pays. L’idée de nationalisation a cheminé dans le mouvement ouvrier français depuis la fin du XIXe siècle. L’intérêt général et national ne pouvait qu’en bénéficier. Les nationalisations industrielles avaient une double fonction économique : accélérer la transformation des secteurs concernés et entraîner la croissance des autres branches. La modernisation bien avancée, la croissance de la fin des années 1940 a un prix : la paupérisation populaire. Au printemps 1947, le pouvoir d’achat ouvrier a reculé d’un tiers depuis 1938. La colère ouvrière éclate donc à l’égard des patrons et se manifeste à travers des grèves. Chaque vague de grèves a pris naissance dans la métallurgie ou dans les mines et a rallié un large spectre de professions : textile, chimie, fonction publique, services … Si les grèves échouent en 1947-1948 malgré le potentiel de mécontentement c’est bien parce qu’une partie de mouvement ouvrier refuse de se laisser entraîner dans une aventure politique. Ceux-là se reconnaissent dans la CFCT et dans Force ouvrière. Jusqu’en 1953, le front du travail sera plus calme. Le patronat est en position de force.


title: Histoire de l'industrie en France

text: Sur le plan industriel il paraissait nécessaire d’associer les forces en Europe à la fois pour éviter un dangereux tête à tête avec l’Allemagne et pour contrebalancer partiellement la puissance américaine. Le traité fondant la Communauté Européenne du charbon et de l’acier (CECA) est signé à Paris le entre la France, l’Allemagne, l’Italie et les trois pays du Benelux. La part des produits industriels s’élève à environ un tiers pour les importations et deux tiers pour les exportations. La France intègre le Marché Commun car sans lui elle ne pèserait pas dans le concert mondial. Le traité de Rome, quant à lui, organisait la disparition de toute entrave à la circulation des marchandises, capitaux et des hommes à l’intérieur de la CEE. On constate alors que le commerce extérieur de la France a cru beaucoup plus vivement, depuis le début des années 1950, que le produit intérieur brut. La part du commerce extérieur dans le PIB est passée de 22,7 % en 1950 à 34,1 % en 1973. La France est de plus en plus intégrée aux échanges internationaux. Elle a rejoint la norme des pays développés et l’économie française s’est ancrée dans le commerce international. Les échanges intracommunautaires font plus de la moitié du commerce extérieur de la France. L’élargissement du Marché Commun à l’Irlande, Grande Bretagne et Danemark évidemment accentué la tendance. La vente hors des frontières est devenue l’obsession des firmes et souvent leur meilleur atout. Elles y font des bénéfices plus élevés qu’en France et en tirent des économies d’échelle que le marché intérieur ne dégagerait pas. Egalement, les investissements français à l’étranger ont cru très fortement dans les années 1960-1970. À la fin des années 1970, elle est au sixième rang mondial des investisseurs.


title: Histoire de l'industrie en France

text: En 1952, la reconstruction de l’industrie est pratiquement achevée. L’industrie française comme toute l’économie d’ailleurs fait preuve d’un dynamisme sans précédent. Le taux de croissance annuel de l’économie a été de 5,5 % entre 1952 et 1972, celui de l’industrie avoisine les 6 %. Les progrès de l’industrie toutes branches confondues lui donnent un poids croissant dans l’économie nationale. En termes de PIB, elle compte pour 41 % en 1973 soit une augmentation d’un tiers depuis les années 1950. La population active occupée par l’industrie s’est stabilisée depuis 1958 autour de 38 % du total. La chimie fait exemple d’industrie exemplaire des Trente Glorieuses.


title: Histoire de l'industrie en France

text: Cependant, de 6 millions en 1946, la population active engagée dans l’agriculture est tombée à 2.2 millions en 1974. Au début de l’après guerre, les travaux agricoles retenaient un actif sur quatre, à l’issue des Trente Glorieuses, ils n’en occupent plus qu'un sur dix. L’agriculture s’industrialise, elle s’équipe vigoureusement : le tracteur est le symbole de la modernité. Les exploitants doivent entrer dans la course aux rendements.


title: Histoire de l'industrie en France

text: Dans les années 1960, la France était une « société de consommation ». Consommation de masse et production de masse sont dépendantes l’une de l’autre. On ne peut espérer accroître la consommation des ménages sans une augmentation continue de leur pouvoir d’achat. Pouvoir d’achat en hausse et facilité d’obtention d’un crédit permettent à la France de se convertir à la civilisation automobile. Le taux d’équipement n’était pas négligeable au milieu des années 1950 puisque 22,5 % des ménages possédaient une automobile. Toutefois, la progression est forte. En effet, le taux d’équipement est de 61,5 % vingt-cinq ans plus tard.


title: Histoire de l'industrie en France

text: La production de masse qui explique la croissance intensive des années Glorieuses n’a-t-elle pas créé en même temps qu’un nouveau consommateur un nouvel ouvrier ?


title: Histoire de l'industrie en France

text: En 1970, le travail posté concerne 17,8 % des établissements appartenant aux industries de transformation groupant 22,5 % du total de la main d’œuvre. Le travail posté est une machine à déqualifier. Il décomplexe les travaux complexes en unités simples. Il facilite aussi l’exécution des tâches puisqu'une partie de la dépense physique n’incombe plus aux ouvriers. Néanmoins, la fatigue est tout de même présente à travers les bruits, les vibrations, les postures, on parle également de lassitude d’un travail imposé et machinal.


title: Histoire de l'industrie en France

text: Également, dans les années 1970, un ouvrier sur cinq est une ouvrière. L’augmentation de la part féminine dans le monde ouvrier s’est faite pour l’essentiel après 1968. De plus, un ouvrier sur dix travaillant en France est un étranger. Les travaux de force des industries peu mécanisées leur sont largement ouverts puisque les français s’en détournent. En 1974, les tiers des ouvriers spécialisés (OS) de l’automobile sont des étrangers.


title: Histoire de l'industrie en France

text: En 1966, 53 % des ouvriers travaillent au moins quarante-huit heures par semaine. Si le pouvoir d’achat ouvrier augmente de 4,5 % par an de 1960 à 1973, les plus bas progressent moins vite. Les salaires des femmes sont inférieurs d’un tiers à ceux des hommes.


title: Histoire de l'industrie en France

text: Mai 68 compte 5 millions de grévistes dans l’industrie. L’insatisfaction s’accumule dans le monde ouvrier. La modernisation des structures au cours des années 1960 a des conséquences graves sur l’emploi. Les restructurations entraînent des réductions de la durée de travail donc des salaires. La mobilité géographique et professionnelle de l’emploi, la disparition rapide de certains métiers et qualification nourrissent le chômage : il se chiffre à 350 000 en 1967 contre 200 000 en 1962. Enfin, les disparités de rémunération pour un même travail entre Paris et la Province sont de plus en plus mal supportées. Ces grèves sont fréquemment l’occasion de heurts entre les salariés et la police. Les étudiants pourtant loin des préoccupations ouvrières se joignent aux ouvriers et le mouvement de grèves se généralise. Toutefois, les grèves de mai 68 ont conduit à l’augmentation du SMIG, des autres salaires, du pouvoir d’achat mais aussi à la reconnaissance de la section syndicale d’entreprise, l’enrichissement des tâches, les horaires variables et l’autonomie des équipes.


title: Histoire de l'industrie en France

text: La crise qui s’ouvre en 1973-1974 affecte la France et particulièrement son industrie. Jusque-là, la production industrielle a continué de croître sur une pente de près de 4 % et le taux d’investissement rapporté à la valeur ajoutée s’est maintenu au niveau de 17 %. Mais, le tournant est brutal : en un an, la production industrielle recule de 12 %. L’investissement est fortement déprime et un million d’emplois industriels ont disparu en 10 ans.


title: Histoire de l'industrie en France

text: La remontée de l’industrie française a été soutenue par la demande extérieure. Un nouveau paysage se dessine, en effet dans les années 1980, 96 % des entreprises sont des PME dont la main d’œuvre totale équivaut à celle des grandes entreprises. Ces dernières assurent plus de 60 % du chiffre d’affaires de l’ensemble et plus des trois quarts de l’investissement.


title: Histoire de l'industrie en France

text: Dans les années 1970, le taylorisme rencontrait de plus en plus de résistance ; il était générateur de démotivation, d’absentéisme et d’accidents. Un nouvel horizon est désigné « les cinq zéro".


title: Histoire de l'industrie en France

text: La dépression n’a pas ralenti le commerce mondial, bien au contraire, la France s’est davantage ouverte. Les exportations et importations ont cru parlement. En 1992, les premières ont représenté 35,7 % de la production nationale et le taux de pénétration du marché intérieur a été de 36,7 %. Les entreprises françaises à l’image de leurs concurrentes des grands pays industrialisés pratiquent la délocalisation d’une partie de leurs activités. La France est en 1993 la cinquième puissance industrielle.


title: Histoire de l'industrie en France

text: L’industrie désigne les activités de production liée à la transformation de la matière au moyen de machines et de processus plus ou moins complexes. Il vise en particulier le travail de standardisation, dont l’objectif est de produire des biens en grande série et de réaliser ainsi des économies d’échelle.


title: Histoire de l'industrie en France

text: Les révolutions industrielles désignent de grands cycles d’innovation qui ont profondément transformé, non seulement la production industrielle et son organisation, mais aussi la dynamique économique dans son ensemble. On en recense en général 3 :


title: Histoire de l'industrie en France

text: Ces phénomènes trouvent leur origine dans des progrès technologiques majeurs qui interviennent dans de très nombreux secteurs comme la machine à vapeur pour la première, l’électricité pour la et les technologies de l’information et de la communication pour la .


title: Histoire de l'industrie en France

text: Ces cycles s’accompagnent à chaque fois d’une transformation  des modes de production et de l’organisation du travail : le factory system de la fin du XVIIe siècle rassembla autour des machines, des salariés autrefois dispersés dans différents corps de métier ; le se caractérise par l’apparition du travail à la chaîne sous l’influence du taylorisme ; le dernier voit se développer, dans le sillage du « toyotisme », des méthodes d’organisation privilégiant le contrôle qualité, la polyvalence et le juste-à-temps.


title: Histoire de l'industrie en France

text: Chacune de ces révolutions s’accompagnent d’un processus de « destruction créatrice » (Schumpeter) : les innovations et les performances des nouveaux secteurs font vieillir rapidement le capital existant, en même temps qu’elles ouvrent de nouvelles perspectives de création de richesses qui profitent à l’ensemble de l’économie.


title: Histoire de l'industrie en France

text: Dernière caractéristique : ces révolutions s’accompagnent en général d’avancées dans la production d’énergie (exploitation du charbon dans la révolution industrielle, découverte de l’électricité lors de la ). Seule la révolution industrielle semble se dérouler sans innovation énergétique notable, ce qui pourrait e limiter le développement, les ressources fossiles, notamment en Europe, étant en voie d’épuisement et leurs prix augmentant rapidement. Mais c’est peut être sans compter avec les investissements réalisés aujourd’hui dans le domaine des énergies renouvelables, dont les technologies sont en évolutions rapides.


title: Pierre Jeanneret

text: Pierre Jeanneret est un cousin et proche collaborateur de Charles-Édouard Jeanneret, plus connu sous le nom de Le Corbusier. Il est diplômé de l'École des beaux-arts de Genève. Il travaille avec Auguste et Gustave Perret à Paris en 1921-1922, avant de commencer à collaborer avec Le Corbusier en 1922. Son rôle fut très important dans tous les projets de ce dernier, même si l'on a souvent tendance à l'oublier comme Françoise Choay l'a fait remarquer à plusieurs reprises. Ensemble ils éditent en 1926 un manifeste intitulé « "Cinq Points vers une Nouvelle Architecture" » qui sert ensuite de ligne de conduite à leur esthétique architecturale.


title: Pierre Jeanneret

text: La construction qui suit, la Villa Savoye (1928-1931) est une représentation de leur idéologie rédigée.


title: Pierre Jeanneret

text: En 1929 au Salon d’automne de Paris, il dévoile un ensemble de meubles modernes comprenant des chaises en acier tubulaire, des tabourets et un ensemble d’étagères modulaires en acier (Collection LC) conçus par Charlotte Perriand et signé avec Le Corbusier.


title: Pierre Jeanneret

text: Au début de la Seconde Guerre mondiale, Le Corbusier ferme son agence le et quitte Paris avec sa femme et Pierre Jeanneret pour un petit village des Pyrénées, Ozon. À la fin de l'année, Pierre Jeanneret quittera Ozon pour Grenoble « où il ne tardera pas à entrer dans la Résistance», alors que son cousin allait s'installer à Vichy. Pierre Jeanneret eut pour nom de code « Guidondevélo ». Dans son livre de souvenirs, Charlotte Perriand poursuit : « Il transportait les messages cachés dans son guidon de vélo. Son vélo était léger, démontable, très pratique ; et Pierre, devenu fort habile, apparemment innocent, circulait, délivrait, participait. Sacré Pierre ! »


title: Pierre Jeanneret

text: Au début des années 1950, Le Corbusier et Jeanneret commencent le projet de construction de Chandigarh, en Inde, nouvelle capitale du Penjab depuis la création du Pakistan. Le Corbusier abandonne le projet à mi-chemin, et Pierre Jeanneret en devient l’architecte en chef et le concepteur du développement urbain. Il demeure quinze ans en Inde afin de suivre les travaux, et Chandigarh devint une référence de l’architecture moderne.


title: Pierre Jeanneret

text: La contribution de Pierre Jeanneret dans son association avec Le Corbusier ne fut pas des moindres. Il dessinait souvent les premiers croquis de plans pour les retoucher ensuite graduellement et les affiner avec Le Corbusier. Il sut stimuler l’imagination de son cousin ou la modérer par son propre réalisme. Il joue également un rôle important en assurant la continuité du bureau, la coordination et le contrôle des aspects techniques.


title: Pierre Jeanneret

text: L’ensemble des archives de Pierre Jeanneret est demeuré sous la propriété de Jacqueline Jeanneret, nièce de Pierre Jeanneret, jusqu’à leur transfert au Centre canadien d'architecture en plusieurs versements de 2010 à 2013.


title: Jim Abrahams

text: Jim Abrahams est un scénariste, réalisateur, producteur de cinéma et acteur américain né le à Shorewood, Wisconsin (États-Unis). Il forme avec les frères Zucker (Jerry et David) le trio ZAZ.


title: Juba Ier

text: Juba (en berbère : , "Yuba amezwaru"), vers , et mort à en , est le dernier roi de Numidie orientale (60-). Il est le fils et successeur du roi Hiempsal II, et le père de Juba II, son successeur, roi de Maurétanie (-23 ap. J.-C.).


title: Juba Ier

text: En , son père Hiempsal II fut renversé ; peu après, Pompée fut envoyé en Afrique par Sylla pour le réinstaller sur le trône de Numidie : cela marqua le début d'une alliance entre Hiempsal - puis son fils Juba à partir des années - et Pompée. Cette alliance se renforça durant la visite de Juba à Rome, quand Jules César l'insulta en tirant sa barbe pendant un procès durant lequel César défendait un client face au père de Juba, mais aussi en , quand le tribun de la plèbe Curion proposa ouvertement que la Numidie soit vendue. En , Juba rejoignit donc le camp du général romain Pompée déclaré hostile à Jules César.


title: Juba Ier

text: Juba , dès son avènement, avait dû prendre les armes pour rétablir l'ordre dans les régions au Sud de son royaume après des insurrections populaires.


title: Juba Ier

text: En , César envoya Curion prendre l'Afrique aux Républicains. Trop confiant et tenant le gouverneur d'Afrique, Publius Attius Varus en piètre estime, Curion ne prit pas avec lui toutes les légions qu'on lui avait confiées pour cette campagne. Lors de la bataille de Bagradas (), Curion mena son armée dans une attaque audacieuse et difficile, déroutant rapidement l'armée de Varus qui fut blessé. Encouragé par ce succès, Curion attaqua ce qu'il croyait n'être qu'un détachement de l'armée de Juba. En réalité, le gros des forces de Juba était là et, après un succès initial, les soldats de Curion furent encerclés et annihilés par Saburra, chef de l'armée de Juba. Curion, acculé avec les restes de sa troupe sur une colline, fut tué dans la bataille. Seuls quelques hommes réussirent à s'échapper sur leurs bateaux, et le roi Juba fit prisonniers plusieurs sénateurs ; faute de rançon, ils finirent exécutés en Numidie.


title: Juba Ier

text: En , César se rendit en Afrique à la tête de plusieurs légions pour affronter les fidèles son ancien ennemi Pompée dirigés par le général romain Metellus Scipion. Juba avait initialement l'intention de rejoindre ce dernier, mais l'invasion de son royaume par l'ouest, par l'allié de César, Bocchus II, et un aventurier romain, Publius Sittius, le contraignit à laisser 30 éléphants derrière lui et à rentrer vers l'ouest sauver son royaume. C'est finalement à la bataille de Thapsus (au sud-est de Sousse, en Tunisie) sur le sol Carthaginois que César parvint à vaincre les Optimates en l'an Voyant la défaite certaine de Scipion, Juba ne prit pas part à la bataille, et se retira avec ses .


title: Juba Ier

text: Après cette défaite, à laquelle il ne participa pas, Juba revint vers sa capitale Zama qui était située au sud-est de la grande cité de Cirta, mais les habitants lui interdirent d'entrer dans la ville car avant de partir au combat, le roi leur avait demandé de lui fermer les portes de sa capitale s'il perdait la guerre contre César. Juba , aux pieds des remparts de sa ville, réclama en vain à ses sujets de lui rendre ses femmes et ses enfants. Afin de ne pas tomber entre les mains de Jules César, il finit par conclure un pacte de suicide avec son ami, et allié romain : Marcus Petreius, s’engageant dans un combat en face à face, afin que l'un des deux ait une mort honorable. Les sources diffèrent, mais il est probable que Marcus Petreius ait tué Juba, pour ensuite se suicider avec l'aide d'un esclave.


title: Juba Ier

text: Son fils, Juba II, sera élevé à Rome dans une captivité dorée par Octavie, la sœur du futur empereur Auguste.


title: Lac Turkana

text: Le lac Turkana, anciennement nommé lac Rudolf ou lac Rodolphe, est un lac de soude, endoréïque qui fait partie de la vallée du Grand Rift, ou grande faille est-africaine. Celle-ci, parsemée de lacs et de volcans, court de l'Éthiopie au nord, jusqu'au Mozambique au sud. D’une superficie de et d'une longueur de quelque , le lac Turkana se trouve pour l'essentiel sur le territoire du Kenya. Seule son extrémité septentrionale se trouve en Éthiopie.


title: Lac Turkana

text: Le lac Turkana se situe au point de divergence entre les deux branches de la grande faille est-africaine, d'une part le rift Albertin à l'ouest, où se succèdent les grands lacs africains, et d'autre part la branche orientale qui traverse le Kenya et la Tanzanie à l'est du lac Victoria.


title: Lac Turkana

text: Le lac a été baptisé initialement lac Rudolf par Sámuel Teleki et Ludwig von Höhnel en 1888, en l'honneur du prince héritier de l’Empire austro-hongrois Rodolphe de Habsbourg-Lorraine.


title: Lac Turkana

text: Jules Borelli qui explore l'Omo de 1885 à 1888 affirme, dans le récit de son voyage publié en 1890, contrairement aux géographes de l'époque, que la rivière se jette dans le lac qu'il nomme alors Chambara.


title: Lac Turkana

text: Il s’agit du plus grand lac permanent en milieu désertique et du plus grand lac de soude. Son eau alcaline fait qu'il ne représente pas d'intérêt économique majeur. La région est chaude et très sèche. Les vents vers le large ou vers le rivage peuvent être extrêmement puissants, le lac se refroidissant et se réchauffant plus lentement que les terres. La géologie est dominée par les formations volcaniques. La grande Faille s'accompagne d'épanchement de laves, de volcans spectaculaires comme le Longonot et le Suswa. À l'extrémité sud du lac, surgissent des appareils volcaniques récents, notamment le volcan Nabuyatom, un cône de scories aux formes presque parfaites.


title: Lac Turkana

text: En plus des eaux du canyon Habokok, trois rivières se jettent dans le lac : l’Omo, la Turkwel et la Kerio. Le seul exutoire est l’évaporation. Malgré cela, le niveau de l’eau a baissé de entre 1975 et 1993.


title: Lac Turkana

text: La région a été préservée par son isolement (trois jours de voiture de Nairobi, la capitale) et ne reçoit la visite que de très peu de visiteurs occidentaux.


title: Lac Turkana

text: Les rivières qui débouchent dans le lac permettent aux éleveurs de bétail de produire du sorgho. La pêche, notamment celle de l'énorme perche du Nil, attire moins les populations.


title: Lac Turkana

text: Les habitants sont essentiellement des Gabbra, des Rendille et des Turkana. L’un des villages proches du lac est El Molo. Les Turkana appellent le lac "anam Ka'alakol", ce qui signifie « la mer aux nombreux poissons ». Ka'alakol est aussi à l’origine de Kalokol, le nom d’une ville située sur la rive occidentale du lac, à l’est de Lodwar.


title: Lac Turkana

text: Le lac Turkana, parfois surnommé la « Mer de Jade », renferme des perches du Nil et des tilapias. Il contenait autrefois la plus importante population africaine de crocodiles du Nil : la seule île centrale en abritait .


title: Lac Turkana

text: La présence d’eau dans une zone aussi aride confère au lac une importance internationale comme zone de transit pour les oiseaux migrateurs. La région est peuplée de lions, de guépards, de girafes et de nombreux autres mammifères. Les éléphants et les rhinocéros semblent avoir disparu.


title: Lac Turkana

text: Les parcs nationaux du lac Turkana sont désormais inscrits au patrimoine mondial de l’Unesco. Le , le comité du patrimoine de l'Unesco place le site sur la liste du patrimoine en danger, malgré l’opposition des autorités éthiopiennes, mises en cause pour les infrastructures développées sur le fleuve Omo, qui se jette dans le lac à la frontière entre le Kenya et l’Éthiopie.


title: Lac Turkana

text: La région est riche en formations sédimentaires anciennes renfermant des industries lithiques, des vestiges fauniques et des fossiles d’hominines très anciens. Richard Leakey est l’un des premiers à avoir conduit des prospections et des fouilles dans la région, d’abord sur la rive est dans la région de Koobi Fora, puis sur la rive ouest.


title: Lac Turkana

text: À Koobi Fora, son équipe a notamment découvert en 1972 le crâne KNM-ER 1470, relativement complet, et dont l’âge est estimé à environ d’années. Il est devenu l'holotype de l’espèce "Homo rudolfensis" en 1986.


title: Lac Turkana

text: En 1984, son assistant Kamoya Kimeu a découvert un squelette quasi complet à Nariokotome, sur la rive ouest. Surnommé le « Garçon de Turkana », KNM-WT 15000 est un "Homo ergaster" adolescent, dont la taille adulte estimée a nourri de nombreux débats.


title: Lac Turkana

text: En 1999, l’équipe de Meave Leakey a découvert un crâne relativement complet, quoique assez déformé, qui a permis de définir en 2001 un nouveau genre et une nouvelle espèce : "Kenyanthropus platyops".


title: Lac Turkana

text: En 2012, sur le site de Lomekwi 3, à l'ouest du lac, l'équipe de Sonia Harmand a mis au jour des outils de pierre taillée datant de 3,3 millions d'années (Ma), les plus anciens outils lithiques connus à ce jour.


title: Lac Turkana

text: En 2017, un spécimen fossile de Nyanzapithecus alesi, daté de d'années, a été découvert près de ce lac.


title: Lac Turkana

text: En aout 2009 a été dévoilé un projet visant à installer le plus grand parc éolien d'Afrique () dans la région du lac Turkana ( sur ). La construction a normalement commencé en . Il était prévu d'être opérationnel à la fin 2014, pour un coût de d'euros. Il a été achevé en et, en 2018, n'est pas encore connecté au réseau, en l'attente de lignes électriques.


title: Lac Turkana

text: Le site dispose d'« une vitesse moyenne des vents de par seconde » selon le consortium hollandais chargé de la construction. Le projet est soutenu par la Banque africaine de développement. Il pourrait assurer un quart de la production électrique du pays.


title: Lac Turkana

text: Le constructeur a signé avec le fournisseur public Kenya Power un contrat de vente sur vingt ans à d'euros par kWh, un prix équivalent à celui de l'énergie hydro-électrique produite par le pays.


title: Lac Turkana

text: Le prologue de s'ouvre sur les rives du Lac Turkana, au XXIe siècle, où un groupe de chercheurs découvre le Zohar, un artéfact mystique enfoui dans les profondeurs du lac.


title: Pyramide de Cestius

text: La Pyramide de Cestius (en italien : "Piramide di Caio Cestio" ou "Piramide Cestia") est un monument funéraire de l'Antiquité situé près de la porta San Paolo à Rome. Elle porte le nom de celui qui s'y est fait inhumer : Caïus Cestius.


title: Pyramide de Cestius

text: Au Moyen Âge, cette pyramide passait pour être le tombeau de Rémus, frère de Romulus, fondateur mythique de la cité de Rome.


title: Pyramide de Cestius

text: Elle fut construite en réalité entre 18 et 12 av. J.-C. et mesure 36,4 mètres de haut pour une base de 29,5 mètres de large. Le style égyptien de la pyramide, et ce indépendamment du fait que les pyramides romaines ont un angle plus marqué au sommet que les pyramides égyptiennes, prouve l'influence de la présence récente (30 av. J.-C.) de l'empire romain sur les terres des pharaons. La chambre sépulcrale porte encore des traces de peinture tandis que l'ouverture de la pyramide a été faite dans une période plus récente.


title: Mise à nu (téléfilm, 2021)

text: Mise à nu est un téléfilm franco-belge réalisé par Didier Bivel sur un scénario de Barbara Grinberg et Hélène Cohen, diffusé le en Belgique sur La Une. Il montre le « revenge porn et ses conséquences dramatiques ».


title: Mise à nu (téléfilm, 2021)

text: Cette fiction est une coproduction d'Adrénaline, France Télévisions, Be-Films et la RTBF (télévision belge).


title: Barnsley Football Club

text: Le Barnsley Football Club est un club de football anglais fondé en 1887. Le club, basé à Barnsley, évolue depuis la saison 2022-2023 en EFL League One (troisième division anglaise). Dans toute son histoire il n'a passé qu'une seule saison en Premier League, c'était lors de la saison 1997-1998.


title: Barnsley Football Club

text: Fondé en 1887 sous le nom de « Barnsley St-Peter's », le club adopte un statut professionnel en 1888. Il est rebaptisé Barnsley FC en 1897 et rejoint la "League" en 1898 (deuxième division).


title: Barnsley Football Club

text: Lors de la saison 2007-2008, le club, alors pensionnaire de la Football League Championship (deuxième division anglaise), réussit l'exploit d'aller gagner à Anfield et d'éliminer Liverpool au stade des huitièmes de finale de la FA Cup avant de sortir le tenant du titre Chelsea en quarts de finale.


title: Barnsley Football Club

text: À l'issue de la saison 2013-14, le club est relégué en Football League One (troisième division anglaise), mais il est promu après deux saisons, remportant, le 29 mai 2016, le play-off contre le Millwall (3-1 avec buts d'Ashley Fletcher, Adam Hammill et Lloyd Isgrove).


title: Barnsley Football Club

text: Le Barnsley FC évolue à domicile à l'Oakwell Stadium depuis 1888, date de l'ouverture de celui-ci. Il comporte , toutes assises.


title: Otello (Verdi)

text: Otello est un opéra en quatre actes de Giuseppe Verdi, sur un livret d'Arrigo Boito d'après "Othello ou le Maure de Venise" de William Shakespeare et créé au Teatro alla Scala de Milan, le .


title: Otello (Verdi)

text: Au , à Chypre, dans le port de Famagouste, le général Otello arrive avec son navire après avoir vaincu la marine turque en Méditerranée et assuré l'autorité vénitienne sur Chypre mais la jalousie, le complot et la vengeance mènent à la tragédie.


title: Otello (Verdi)

text: Il n'y a pas de prélude, l'opéra commence immédiatement "Allegro agitato" sur un rapide glissando de cordes menant à un formidable coup de tonnerre qui ébranle la salle. Le rideau s'ouvre à la troisième mesure sur un port de Chypre. Une violente tempête fait rage (éclairs et coups de tonnerre sont indiqués sur la partition) aussi bien sur scène que dans l'orchestre ! Un chœur attend avec impatience le retour d'Otello, général de la flotte vénitienne et gouverneur de l'île où il réside ("Una vela ! Una vela !/Une voile ! Une voile !"). En effet, la République de Venise dont il dépend l'a chargé de réprimer une attaque maritime des Turcs. Le chœur aperçoit un navire au loin sur la mer déchaînée : il s'agit du navire du chef qui se débat furieusement pour ne pas sombrer. Tout le chœur prie pour que la tempête se calme et que le navire accoste à bon port, sauf deux personnes : Iago, enseigne d'Otello et Roderigo, soupirant infortuné de Desdemona (Desdémone), femme d'Otello, qui souhaitent au contraire sa mort. Le navire donne sur le récif, mais finit miraculeusement sur la côte à la grande joie de la foule.


title: Otello (Verdi)

text: Otello apparaît, il a vaincu les Turcs et exprime son triomphe dans une brève mais puissante arietta ("Esultate !/Réjouissez-vous !"), la foule l'acclame tandis qu'il va rejoindre son épouse au palais. La foule se disperse un temps pendant qu'Iago et Roderigo devisent ("Roderigo, ebben, che pensi ?/Rodrigue, eh bien, qu'en pensez-vous ?") : si Iago souhaite tout le mal à Otello parce que ce dernier a nommé Cassio capitaine à sa place et ne lui a pas donné d'avancement, Roderigo, lui, veut se débarrasser du Maure pour posséder sa femme. Iago promet qu'il se vengera d'Otello pour servir leurs desseins. La foule revient ("Fuoco di gioia !/Feu de joie !") pour allumer un feu de joie et les taverniers préparent une beuverie. Iago commence à organiser sa terrible intrigue : d'abord gâcher la fête ("Roderigo, beviam' !/Rodrigue, nous buvons !") en faisant passer Cassio pour responsable. Ce dernier arrive et Iago, qui sait qu'il ne supporte pas le vin, l'encourage à boire plus que de raison ("Qua ragazzi, del vino !/Ici les gars, du vin !"). Cassio grisé, tombe dans le premier piège de l'enseigne qui chante une joyeuse chanson à boire que reprend le chœur. Lorsque le capitaine est maintenant tout à fait saoul, Roderigo, stimulé par Iago, provoque Cassio en le traitant d'ivrogne. Le sang bouillant de Cassio est plus fort que le rappel à l'ordre de Montano, prédécesseur d'Otello ("Capitano, v'attende la fazione ai baluardi/Le capitaine, il attend la faction des remparts") et les deux hommes se battent en duel : Cassio blesse Montano et Iago fait tout dégénérer en défaveur du capitaine tout en feignant de remédier à la crise : résultat, l'émeute gagne la ville entière.


title: Otello (Verdi)

text: « "Abbasso le spade/Vers le bas avec les épées" » tonne Otello, qui, irrité par ce tapage, a dû sortir du palais (tout comme Desdemona que le vacarme a réveillée). Il demande, en colère, ce qui s'est passé. Iago, en parfait hypocrite, l'assure de son amitié, mais se garde bien de lui donner la moindre indication. Cependant, Montano n'a-t-il pas été blessé ? La machination de Iago marche à merveille : Otello, furieux, dégrade Cassio qu'il tient pour unique responsable. Contrit, l'ex-capitaine rentre chez lui tout comme la foule qui s'en va, l'enthousiasme douché par ces événements. Iago et Roderigo rient sous cape alors qu'Otello va rejoindre sa femme. Alors s'élève un des plus beaux duos d'amour jamais composés par Verdi ("Già nella notte densa/Déjà dans la nuit dense") où les époux chantent leur bonheur et leur amour sans nuages et se souviennent de leurs passés respectifs, moins roses que leur présent. Leurs voix s'unissent, passionnées. Quand Otello donne trois baisers à Desdemona, le hautbois chante un thème tendre qui sera repris dans la scène finale. Le rideau tombe sur leur étreinte.


title: Otello (Verdi)

text: Le rideau s'ouvre sur les jardins du palais ; Iago a décidé de verser le poison de la jalousie dans le cœur d'Otello grâce au naïf Cassio qui apparaît, inconsolable. Iago, dans son dialogue avec lui ("Non ti crucciar/Ne déranger pas") le flatte en le nommant toujours capitaine puis lui fait remarquer que Desdemona « est le chef de notre chef » car son époux ne vit que pour elle. Qu'il demande à la clémente Desdemona d'intercéder en sa faveur. Conseil perfide dont Cassio est bien loin de deviner quelle sera l'issue. Cassio s'en va l'attendre dans le jardin où elle se promène. Resté seul, Iago chante avec force une célèbre aria ("Vanne ! La tua meta già vedo/Allez-y ! Votre but, je le vois déjà") qui devient incroyablement cynique et féroce lorsqu'il entonne un Credo blasphématoire ("Credo in un Dio crudel/Je crois en un Dieu cruel"). Signalons en passant que Boito, le librettiste, suggéra à Verdi deux ans plus tard, de composer un "Ave Maria" qui lui tiendrait lieu de pénitence pour ce Credo sacrilège ! Et c'est ainsi que fut créée la première des Quattro pezzi sacri, ultime œuvre du compositeur. Desdemona arrive. Cassio, suivant l'avis de Iago ("Eccola ! Cassio, a te !/La voici ! Cassio, à vous !"), s'approche d'elle. En le voyant, elle renvoie Emilia, sa suivante, qui est aussi la femme de Iago pour qu'ils puissent parler seul à seule. Ils s'éloignent dans les jardins.


title: Otello (Verdi)

text: Otello arrive peu après. Parlant beaucoup mais dévoilant peu, Iago réussit par des allusions faussement innocentes à mettre l'influençable Otello dans un état d'agressivité et d'inquiétude aiguë ("Ciò m'accora/Je n'aime pas ça"). Lorsqu'il s'explique, il le fait en termes à dessein ambigus, il parle simplement de Cassio, de Desdemona qu'il « pense » (fausse hésitation, évidemment) avoir vus ensemble et donne conseil de faire attention aux propos qu'elle tiendra. Otello commence à fulminer mais à ce moment arrive Desdemona avec un petit chœur lui rendant hommage ("Dove guardi splendono/Lorsque vous regardez des paillettes"). Devant cette paisible scène, Otello se calme… provisoirement car lorsque Desdemona commence à lui parler de Cassio ("D'un uom che geme/Un homme qui gémit"), Otello a du mal à contenir son trouble. Bientôt, il éclate de colère lorsque son épouse, étonnée et inquiète de le voir dans cet état, veut lui essuyer son front avec un mouchoir brodé. Dans un accès de fureur, il jette le mouchoir. Emilia le ramasse mais Iago lui ordonne de le lui remettre ; elle refuse et il le lui prend de force avant de la menacer : elle ne doit rien dire de cette saynète. Révoltée, elle se soumet toutefois. Desdemona, ne comprenant rien au comportement de son mari s'éloigne rapidement.


title: Otello (Verdi)

text: Pour Otello, tout est clair : Desdemona est coupable. Iago, faussement affecté, tente de le tempérer en vain ("Desdemona rea/Desdemona faux !..."). Malgré son emportement, Otello exige de Iago, s'il ne veut pas connaître sa colère, de lui fournir une preuve tangible de l'infidélité de Desdemona. Faisant encore monter la tension, Iago invente un récit : Cassio, endormi, aurait fait un songe où parlant à voix haute il aurait évoqué le nom de Desdemona et son amour ("Era la notte, Cassio dormia/C'était la nuit, Cassio dormait") ; peut-être y a-t-il eu une aventure entre les deux jeunes gens mais il n'en est pas sûr. Iago a beau parler en termes prudents, il sait très bien que cette fable a valeur de certitude pour son interlocuteur. Pire, il prétend se souvenir d'avoir vu un mouchoir brodé appartenant à Desdemona (premier présent d'amour offert par Otello, ce qui accentue la dramatisation de la scène) dans la chambre de Cassio. C'en est trop pour Otello qui, furieux, jure de se venger ("Ah ! mille vite gli donasse Iddio !/Ah ! Combien de vies Dieu lui donnerait-il?"). Iago l'assure de son amitié et le rideau tombe sur cette désagréable situation.


title: Otello (Verdi)

text: Brève introduction. Le rideau s'ouvre sur la salle principale du palais. Otello est loin d'être plus calme et écoute à peine le héraut qui lui annonce l'arrivée d'une délégation d'ambassadeurs vénitiens ("Le vedetta del porto ha segnalato/La vue des ports a fait des signes"), il est surtout concentré sur son problème conjugal. Iago lui dit qu'il va lui apporter la preuve définitive de l'inconstance de Desdemona. Justement, elle entre et Iago s'éclipse. Otello lui parle sans excès mais lorsqu'elle parle à nouveau de Cassio ("Dio ti giocondi, o sposo/Dieu rend content, ou l'époux"), il s'emporte et demande le mouchoir brodé de Desdemona. Elle ne l'a évidemment pas et la fureur d'Otello revient ; il n'hésite pas à l'accuser. Elle proteste de son innocence, lui dit que son seul crime est de l'aimer et pensant que le mouchoir n'est qu'un prétexte, elle dit avec un sourire que c'est pour dévier la conversation et tente de reparler de Cassio ce qui ne fait qu'accroître la rage d'Otello qui lui hurle son accusation d'adultère. La jeune femme perd pied et s'enfuit épouvantée, ne comprenant pas ce qui arrive à son mari. Dans un monologue amer ("Dio ! mi potevi scagliar tutti i mali/Dieu ! Je pourrais jeter tous les maux"), il se révolte contre une telle trahison : il préfère misère et déshonneur plutôt que d'être trompé.


title: Otello (Verdi)

text: Il se cache quand Cassio arrive qui veut savoir s'il a été pardonné ("Vieni; l'aula è deserta/Venez; la classe est abandonnée"). Iago prétend ne rien savoir et détourne la conversation sur une maîtresse de Cassio, Bianca, mais Iago mène le jeu de façon qu'Otello croie qu'ils parlent de Desdemona. Le dialogue provoque la colère d'Otello qui atteint son paroxysme lorsque Cassio brandit le mouchoir brodé qu'il a trouvé dans sa chambre ("Questa è una ragna/C'est une araignée"). s'il n'est pas difficile de deviner qui l'a mis là, c'est moins facile pour Cassio. Iago, sur le ton de la plaisanterie insinue que Desdemona l'y aurait mis. Otello, furibond, ne remarque même pas que Cassio ignore comment cet objet de femme est arrivé là.


title: Otello (Verdi)

text: Cassio part. « "Come la ucciderò ?/Comment la tuerai-je?" » se demande Otello pour qui la « preuve » est décisive. Iago lui suggère qu'elle meure où elle a péché : sur le lit nuptial. Otello nomme Iago capitaine alors qu'au dehors, la foule, au passage de la délégation vénitienne, acclame son chef. « "Viva ! Evviva ! Viva il leon' di San Marco !/Viva ! Hourra ! Vivre le lion de Saint Marc !" » s'exclame le peuple, entrant avec la délégation menée par Lodovico qui s'étonne de l'absence de Cassio. À contre-cœur, pendant que Desdmona entre, le "Leon di San Marco" l'envoie chercher et il arrive. Otello lit le message du Doge qui le rappelle à Venise et nomme comme successeur… Cassio! Otello interprète la tristesse de Desdemona et de Cassio comme le fait de leur prochaine séparation. Cette interprétation et la faveur faite à son « rival » est la goutte qui fait déborder le vase. Otello entre dans une rage incontrôlable et jette sa femme à terre ("A terra ! Sì, nel livido fango/À terre ! Oui, dans la boue furieuse") sous les sons d'un orchestre déchaîné et devant une foule et un Lodovico consternés. Desdemona, effondrée, entame sa complainte mais nulle haine dans ses paroles, elle aime toujours son époux malgré la honte qu'il lui fait subir. Ce chant émouvant d'une superbe beauté fait frémir l'assistance. Roderigo et Iago comprennent immédiatement qu'il va falloir agir vite car le couple doit partir le lendemain ! Sur une proposition de Iago, Roderigo accepte de s'occuper de Cassio. Perdant tout sang-froid ("Fuggite ! Ciel ! Tutti fuggite Otello/Fuyez ! Ciel ! Tous fuyez Othello") Otello, à grands cris congédie violemment l'assistance et maudit Desdemona qui quitte la salle, anéantie. Sa fureur est si forte qu'il s'évanouit de rage. Le reste de la foule, dehors, continue d'acclamer « "il Leon di San Marco" ». Iago, avec un écrasant mépris, répond ironiquement en lui-même à leurs accents : « "Ecco il Leon" » en désignant le Maure évanoui à même le sol. Lui-même se demande pourquoi il n'écrase pas sous son pied la tête du gouverneur. Le rideau tombe sur la jubilation féroce du nouveau capitaine.


title: Otello (Verdi)

text: Grave introduction orchestrale. Le rideau s'ouvre sur la chambre d'Otello et de Desdemona (Desdémone). Emilia et sa maîtresse sont dans la chambre. Desdemona a des pensées sombres ("Era più calmo?/Était-il plus calme?"), son mari lui fait peur et lui a ordonné de l'attendre dans leur chambre. Emilia, en sortant la robe nuptiale, entend sa maîtresse lui dire que si elle mourait, qu'elle soit enterrée dans l'un des voiles de la robe. Ces pressentiments morbides ne mettent guère à l'aise la suivante qui tente de la rassurer sans succès. Desdemona, habitée par le souvenir d'une servante séduite puis abandonnée se souvient d'une chanson que cette malheureuse chantait : il s'agit de la fameuse "Romance du saule" ("Piangea cantando nell'erma landa/Elle a pleuré, en chantant sur la lande solitaire"), immédiatement suivie d'un autre air célèbre écrit sur le texte de l’"Ave Maria", qu'elle chante à son tour, en écho à sa triste situation amoureuse. Desdemona demande à sa suivante de sortir puis, ayant le sentiment qu'elle la voit pour la dernière fois, lui fait des adieux presque implorants. Pour se calmer, elle fait une prière à la Sainte Vierge, lui demandant la protection de l'opprimé contre le puissant, lui aussi malheureux, ce qui n'est évidemment pas anodin ! Cette superbe prière ("Ave Maria, piena di grazia/Je vous salue, Marie, pleine de grâce") est entrée au répertoire des sopranos confirmées. Puis, sans ajouter un mot, elle se couche.


title: Otello (Verdi)

text: Les contrebasses, seules, dans un pianissimo menaçant introduisent un bref interlude : Otello entre et voit sa femme endormie, plus belle que jamais. Il reste muet, la contemplant de tous ses yeux ; il réprime un mouvement de fureur puis s'approche du lit et l'embrasse, ce qui l'éveille. « "Chi è là ?/Qui est là ?" » demande-t-elle avant de le reconnaître. Otello la regarde et sans préliminaires réitère son accusation d'adultère. De nouveau, elle proteste mais reste terrifiée quand Otello parle de la tuer. Qu'elle sauve au moins son âme en confessant l'ignoble faute dont elle s'est rendue coupable! Elle nie et demande qu'on amène Cassio pour qu'elle et lui soient disculpés. Lorsque Otello lui apprend sa mort (en réalité imaginaire), elle s'effondre : elle sait qu'elle ne peut plus le convaincre. « "Pianger l'osi?/Tu oses pleurer ?" » s'exclame Otello qui se jette sur elle. Desdemona a beau le supplier, il l'étrangle sur le lit dans un terrifiant crescendo de cordes. Elle pousse un cri d'agonie déchirant étouffé par l'effroyable vacarme de l'orchestre qui joue "tutta forza", mais l'orage se calme peu à peu.


title: Otello (Verdi)

text: Otello contemple le corps de son épouse ("Calma come la tomba/Calme comme le tombeau"). Soudain, on frappe à la porte, c'est Emilia. Elle révèle que Cassio a tué Roderigo qui l'avait provoqué en duel et remarque avec terreur la forme blanche, étendue sur le lit, qui a encore la force de souffler quelques mots. Dans un dernier acte d'amour, Desdemona, faiblement, disculpe son mari et prétend s'être suicidée puis meurt. Otello, fou de rage dit qu'il l'a tuée. Les cris d'Emilia font accourir Cassio, Iago, Lodovico et Montano. Iago tente de faire taire sa femme mais elle révèle l'épisode du mouchoir. Quant à Montano, il a reçu de Roderigo mourant l'aveu du complot de Iago. Acculé, Iago s'enfuit quand Otello lui ordonne de se disculper.


title: Otello (Verdi)

text: Scène finale : Otello s'aperçoit de l'erreur fatale qu'il a commise en faisant confiance à Iago et le terrible dénouement qui s'est ensuivi ("Niun mi tema/Je cours, vous me craignez"). Lodovico lui ordonne de lui remettre son épée, ce qu'il fait avant de se pencher sur Desdemona et de se lamenter sur sa mort puis, sortant un poignard de sa ceinture, il se suicide. « "Orror!/Quelle horreur!" » s'exclament les personnages restants. Mais la mort ne vient pas tout de suite : Otello, chantant de plus en plus difficilement, s'approche de Desdemona et tandis que le hautbois reprend le thème du baiser de l'acte I, l'embrasse encore une fois ("un bacio… un bacio ancora… Ah!… un altro bacio/Un baiser ... un baiser encore... Ah! ... un autre baiser") puis meurt à son tour. La tension accumulée depuis le coup de tonnerre du premier acte se relâche peu à peu dans les derniers coups "pianississimo (ppp)" de trombone qui achèvent l'opéra. Le rideau tombe lentement.


title: Otello (Verdi)

text: L'œuvre est analysée dans "La Revue musicale", à l'article "La Musique italienne et l’Othello de Verdi".


title: Otello (Verdi)

text: 3 flûtes (piccolo) ; 2 hautbois ; 1 cor anglais ; 2 clarinettes en do ; 1 clarinette basse ; 4 bassons ; 4 cors ; 2 cornets ; 2 trompettes ; 4 trombones (tromb. basse) ; timbales ; percussions ; orgue ; 2 harpes ; mandoline ; cithare ; cordes.


title: Otello (Verdi)

text: La vidéographie d"Otello" débute avec quelques témoignages de la télé en noir et blanc des années 1950 : en Allemagne en 1955 en langue allemande, puis Mario Del Monaco à Milan et à Tokyo.


title: Otello (Verdi)

text: En 1974, Herbert Von Karajan filme en studio sa mise en scène en même temps qu'il grave sa version sur disque.


title: Otello (Verdi)

text: Les multiples représentations et distributions filmées sur scène à partir des années 1970 ressortent désormais en DVD, notamment chez Deutsche Grammophon les productions du Metropolitan Opera dirigées par James Levine, d'abord avec Jon Vickers puis à partir de 1975 avec Placido Domingo. Pendant 25 ans, Placido Domingo va incarner le rôle sur toutes les scènes avec les plus grandes sopranos et les plus grands chefs.


title: Otello (Verdi)

text: Depuis les années 2000, les productions se succèdent rapidement, dirigées par des chefs de premier plan, avec une nouvelle génération d'interprètes, parmi lesquels il faut citer ceux qui ont été immortalisés en CD ou DVD et ont interprété le rôle plusieurs fois sur les grandes scènes internationales, José Cura, Johan Botha, Aleksandr Antonenko et Jonas Kaufmann. Les mises en scène évoluent également, elles se modernisent, comme celle de Willy Decker à Genève en 2004, et prennent davantage en compte le drame de Desdemone comme celle de Amélie Niermeyer en 2018 à l'opéra de Munich ou celle de Mario Martone au Teatro San Carlo de Naples en 2021.


title: Ugolin entouré de ses quatre enfants

text: Ugolin entouré de ses quatre enfants, ou simplement Ugolin, voire Ugolin et ses fils, est une sculpture de Jean-Baptiste Carpeaux, réalisée entre 1857 et 1861, à la villa Médicis à Rome.


title: Ugolin entouré de ses quatre enfants

text: Elle représente Ugolin della Gherardesca, tyran de Pise au , et ses quatre enfants, un homme connu pour son châtiment : il est enfermé dans une tour avec ses enfants et petits-enfants et condamné, par l'archevêque Ruggeri Ubaldini, à y mourir de faim. Elle s'inspire du de "l'Enfer" de la "Divine Comédie" de Dante Alighieri. Carpeaux essaye d'y .


title: Ugolin entouré de ses quatre enfants

text: La légende dit qu'Ugolin, ayant été le dernier à survivre, aurait mangé le corps des enfants morts près de lui. Il s'agit en fait d'une interprétation sans doute erronée de ce vers de Dante : « "Poscia, piú che 'l dolor, poté 'l digiuno" » (« Puis, la faim fut encore plus forte que la douleur » ou « Et puis ce que la douleur ne put, la faim le put ») qui semble indiquer que la faim plus que la douleur a causé la mort d'Ugolin. L'anthropophagie d'Ugolin n'est pas attestée par les contemporains. Cependant, Jacqueline Risset souligne l’ambiguïté de ce vers : « la faim tue Ugolino, ou, comme le veut une tradition tardive, l’amène à manger ses enfants. L’ambiguïté est entretenue dans le chant, comme l’a montré Borges, par la continuité des allusions cruelles à l’acte de manger ».


title: Ugolin entouré de ses quatre enfants

text: La figure d'Ugolin constitue le dernier envoi de Jean-Baptiste Carpeaux en tant que pensionnaire à la villa Médicis, à Rome. Il y représente le héros entouré de ses enfants, mais la proposition ne correspond pas aux demandes de l'Académie : une ou deux figures uniques plutôt qu'un groupe de personnages, une figure antique plutôt que médiévale et réalisable en une année. Carpeaux obtient cependant une dérogation en raison de l'intérêt que le sujet et ses dessins suscitent. Un premier modèle en terre cuite voit le jour en 1860, un plâtre en 1862, un bronze en 1863. Ce dernier a été exposé un temps au jardin des Tuileries, en face d'une réplique en bronze de Laocoon.


title: Élections législatives allemandes de juillet 1932

text: Les septièmes élections fédérales allemandes se sont déroulées le , sous la république de Weimar. Le nombre de sièges à pourvoir au Reichstag est passé de 577 en 1930 à . Le Parti national-socialiste des travailleurs allemands (NSDAP) confirme sa percée des élections précédentes et devient pour la première fois le premier parti allemand avec 37,3 % des suffrages (+ ), passant de à 230.


text: Les élections se déroulent dans un climat de tension extrême avec de violentes émeutes qui ensanglantent le pays (près de ). Plusieurs régions allemandes (Bavière et Saxe notamment) sont le théâtre de violents affrontements entre militants communistes, nationalistes et nazis. La campagne électorale qui s'ensuit est extrêmement violente. Entre le 14 juin et le 20 juillet, les combats de rue font dans la seule Prusse. Le 17 juillet à Altona (Hambourg), a lieu un affrontement dont le bilan est terrible : et à cause des violences nationales-socialistes. Les forces de l'ordre sont dépassées et sous-équipées, ce qui oblige les autorités à déployer l’armée pour maintenir l'ordre. Ces affrontements seront utilisés par le gouvernement de la république pour justifier l'instauration d'un régime de plus en plus autoritaire pour garantir l’unité du pays.


title: Radio-Paris

text: Radio-Paris désigne la première station de radio parisienne commerciale privée jusqu'au , puis une chaîne de radio nationale publique française jusqu'au . Sa dénomination est récupérée par la pour sa chaîne de radio de propagande diffusée dans la France occupée du au , brocardée chaque jour dans les émissions de Radio Londres, notamment par Pierre Dac, qui chantonne : .


title: Radio-Paris

text: La station est fondée le sous le nom de Radiola par la Compagnie générale de la télégraphie sans fil (CSF). Elle est la première station de radio privée à émettre en France, sur la région parisienne uniquement, depuis un émetteur situé dans la cour de l'usine de la Société française radio-électrique (SFR) à Levallois-Perret.


title: Radio-Paris

text: Rachetée par un regroupement d'actionnaires dont Havas, Gaumont, la « Compagnie des Lampes » et quelques banques d'investissement comme la Banque de Paris et des Pays-Bas, Radiola devient Radio-Paris le et change de site d'émission, qui passe à Clichy La Garenne, tout en augmentant sa puissance d'émission dans les années qui suivent.


title: Radio-Paris

text: Son programme, plutôt riche et varié, et la qualité de ses émissions contribuent rapidement à son succès d'audience. La station est ainsi la première à posséder un orchestre de danse, dirigé par Mario Cazes. Sous le surnom de « Jaboune », Jean Nohain y fait ses débuts avec une émission pour la jeunesse et l'animation de jeux radiophoniques. En janvier 1927, le Lhande lance la première émission religieuse à la radio. Les bulletins d'information sont issus de l'agence Havas, actionnaire de Radio-Paris.


title: Radio-Paris

text: Radio-Paris tire ses ressources de la publicité diffusée à l'antenne, dont la gestion est d'abord confiée à « Avenir-Publicité », puis à « Information et Publicité » (IP).


title: Radio-Paris

text: Le succès d'audience de Radio-Paris, qui est le poste le plus écouté au début des années 1930, amène l'État à s'intéresser à son rachat. La station est nationalisée le et intégrée au réseau de la radiodiffusion d'État sous le nom de Poste national Radio-Paris aux côtés de Radio Tour Eiffel et Radio PTT. Les anciens propriétaires de Radio-Paris, à qui l'État vient de racheter la radio pour douze millions de francs, réinvestissent une partie de leur bénéfice dans la création de Radio-Luxembourg.


title: Radio-Paris

text: De par sa programmation de qualité, le Poste national Radio-Paris s'impose immédiatement comme la station vedette de la radiodiffusion d'État. Au nom de la laïcité, le décret Mistler du supprime les émissions religieuses du Poste national Radio-Paris qui perd une partie de ce qui a fait le succès de la station privée. À la suite des protestations des auditeurs, les émissions religieuses sont rétablies à l'occasion des sermons de Carême le , tandis que débute une série de causeries philosophiques dont le premier invité est Henri Bergson, afin de laisser aussi la parole à la libre-pensée. L'administration des PTT gère la station sans grande efficacité. Comme sur les autres postes d'État, le volume des causeries devient conséquent et alourdit la grille de programmes. Ainsi, près de la moitié du temps parlé sur le Poste national Radio-Paris est consacré aux conférences (cours et causeries) aux sujets aussi divers que sérieux. La littérature y occupe une place de choix, mais on trouve également des causeries agricoles, médicales, coloniales, historiques, d'autres sur la vie pratique, sur la vie économique et sociale, le cinéma et le théâtre. L'ambition éducative de ces émissions est de constituer une « université populaire ».


title: Radio-Paris

text: Pour la première fois à la radio, le Poste national Radio-Paris, comme l'ensemble des postes d'État, diffuse la campagne électorale pour les élections législatives d’avril 1936.


title: Radio-Paris

text: L'État fait construire un centre émetteur de très grande puissance situé à Allouis dans le centre de la France. Dès sa mise en service en 1938, la longueur d'onde de en grandes ondes attribuée à la France diffuse le Poste national Radio-Paris. Le poste est audible dans une grande partie de l'Europe.


title: Radio-Paris

text: Le Poste national Radio-Paris change d'autorité de tutelle le , passant de l'administration des Postes, télégraphes et téléphones (PTT) à celle de la Radiodiffusion nationale (RN) nouvellement créée, qui groupe tous les services de la radiodiffusion publique française sous son autorité unique.


title: Radio-Paris

text: Le , le premier ministre belge, Hubert Pierlot appelle sur les ondes de Radio Paris à la constitution d'une armée en exil pour continuer la lutte à la suite de la capitulation, contre l'avis du gouvernement, du roi Léopold III.


title: Radio-Paris

text: À la suite de la bataille de France, alors que la entre dans Paris et l'occupe dès le , et que toutes les stations parisiennes ont cessé d'émettre dans l'après-midi du , le Poste national Radio-Paris, dont l'émetteur n'est pas situé en région parisienne, ne cesse d'émettre que le , après avoir retransmis le discours du maréchal Pétain qui annonce la cessation des combats et la demande d'armistice.


title: Radio-Paris

text: La convention d’armistice, qui entre en application le , prévoit, en son article 13, que : Et, en son article 14, que :


title: Radio-Paris

text: Accordant une grande importance à ce média de masse qu'est la radio, les autorités d'occupation veillent très tôt à ce que la radio de propagande qu'ils vont mettre en place sous leur contrôle puisse être entendue sur tout le territoire français dans de bonnes conditions. Ils réquisitionnent à cet effet le puissant émetteur du poste privé Le Poste Parisien qui est remis en service le ainsi que l'émetteur de l'ancien poste d’État Radio Rennes Bretagne PTT pour toucher l'Angleterre, suivi le 7 de celui de Bordeaux qui sont regroupés en réseau avec d'autres émetteurs de province pour diffuser le nouveau programme. Les studios des Champs-Élysées de l'ancien Poste Parisien, qui sont les plus modernes, luxueux et les mieux adaptés à recevoir orchestres et artistes, sont réquisitionnés et affectés à cette nouvelle radio placée sous la direction de la , organisme mis en place dès le par le commandement militaire allemand afin de contrôler et de censurer la presse écrite, la radiodiffusion, la littérature, le cinéma et l'ensemble des manifestations culturelles et bénéficie de larges moyens. Cette nouvelle radio, placée sous l'autorité du docteur Böhfinger, prend le nom de Radio-Paris afin de profiter de l'aura de l'ancienne première radio nationale d'avant-guerre et de créer une confusion volontaire dans l'esprit des auditeurs, destinée à faciliter le rôle de propagande que la entend lui faire jouer pendant toute la Seconde Guerre mondiale afin de convaincre les Français de collaborer avec les Allemands. Les moyens financiers importants de Radio-Paris lui permettent de proposer une programmation de grande audience, élaborée et distrayante, où les émissions musicales occupent une place prépondérante. Tino Rossi et Maurice Chevalier chantent à son micro et le réputé grand orchestre de Radio-Paris, dirigé par Jo Bouillon, participe au succès de la station. Cette radio allemande de propagande en langue française recrute de nombreux journalistes collaborationnistes français. Parmi ses principaux orateurs, on peut citer Jean Hérold-Paquis, membre du PPF et du comité d'honneur de la Waffen SS, qui y débute une chronique militaire quotidienne le en la ponctuant chaque fois par le slogan : , René-Louis Jolivet, Robert de Beauplan, Jean Lousteau, Pierre Ducrocq, Alain de Berthois, Jean-Henri Azéma ou encore le milicien, puis secrétaire d'État à l'Information et à la Propagande (à partir du ), Philippe Henriot dans des éditoriaux bi-quotidiens à partir du . À travers ses éditoriaux et ses émissions politiques, Radio-Paris diffuse une propagande en faveur de la collaboration et d’une Europe nouvelle. Ainsi, des journalistes allemands viennent s'exprimer au micro de Radio-Paris, comme le docteur Friedrich, qui débute en son émission "Un journaliste allemand vous parle" diffusée chaque dimanche à .


title: Radio-Paris

text: Le est lancé le magazine hebdomadaire "Les Ondes", qui donne dans le détail pour chaque journée les programmes de Radio-Paris et des reportages sur les vedettes parlant au micro.


title: Radio-Paris

text: Une « guerre des ondes » s'engage avec Radio Londres au micro de laquelle la France libre dénonce en plusieurs langues la vraie nature de Radio-Paris. Cette collaboration popularise, avec la voix de Pierre Dac, la ritournelle sur l'air de "la Cucaracha", diffusée sur les émissions françaises de la BBC. Radio-Paris devient un symbole de la censure sous l'occupation allemande en France.


title: Radio-Paris

text: À compter de 1943 et du regroupement des services de la radio à Paris, Radio-Paris est la seule radio nationale française.


title: Radio-Paris

text: La met en place le une nouvelle radio de propagande d'information en continu, "L'Information permanente", diffusée depuis l'émetteur de la Tour Eiffel sur la longueur d'onde (ondes moyennes) de (ondes moyennes), et dont la rédaction, qui dépend de Radio-Paris, s'installe au 114, avenue des Champs-Élysées.


title: Radio-Paris

text: Dès août 1944, l'occupant allemand prépare la retraite de Paris face à l'avancée des Alliés. Radio-Paris vit ses dernières heures et son studio du 116-118, avenue des Champs-Élysées se désertifie. La plupart des vedettes de la station ont disparu dans la nature après avoir touché leur cachet et quinze personnes, dont le , sont candidates pour fuir vers Baden-Baden, à l'invitation de Goebbels ; les autres décidant de se débrouiller. En ce matin du jeudi , Botto, l'homme à tout faire de Radio-Paris, brûle sans arrêt les archives de la station dont les flammèches s'abattent sur les Champs-Élysées. À , un speaker allemand anonyme fait une dernière déclaration en français au micro de Radio-Paris dans laquelle il annonce la victoire finale de l'Allemagne grâce à une arme secrète. À , une note de service avise les candidats au départ qu'ils doivent amener d'urgence leurs bagages au poste d'émission. Le matériel est emballé, tout est prêt, on paiera demain le personnel, à titre de précaution, dit-on. Radio-Paris cesse ses émissions le à . Le à minuit quinze, la station reçoit un coup de téléphone de son grand patron, le , qui explique qu'il ne revient plus, que chacun doit se débrouiller comme il peut et qu'il faut partir d'urgence. À du matin, Jean Loustau pleure dans la salle de rédaction et part dans une voiture de SS. Devant Radio-Paris, l'émeute se déclenche : le personnel, les artistes ont trouvé la porte close et la caisse vide. Le chef du service de sécurité, Fischer tire à coups de mitraillette dans les studios d'émission. À , Radio-Paris brûle, mais les pompiers éteignent le feu.


title: Radio-Paris

text: Les locaux de Radio-Paris sont libérés le soir du par le « Groupe Dauvergne », sous la direction de Jacques Magne, et un commando formé de policiers du mouvement « Résistance Police » qui prennent possession des studios, avenue des Champs-Élysées, sans rencontrer de résistance de la part des quelques Allemands encore en poste pour les garder. Les FFI du Groupe Dauvergne remettent en état les installations techniques de Radio-Paris et diffusent dès le à leur radio, nommée Paris National, qui émet jusqu'au . Jean Guignebert, directeur de la Radiodiffusion de la Nation française, met fin à cette diffusion afin d'appuyer la légitimité de la seule radio nationale libre officiellement reconnue, la Radiodiffusion de la Nation française, qui vient occuper les anciens locaux de Radio-Paris dès le .


title: Radio-Paris

text: Le poste de radiodiffusion privé Radio-Paris est exploité par la Compagnie Française de Radiophonie (CFR), société anonyme au capital de 8 millions de francs dont les membres du Conseil d'administration sont la Compagnie Générale de Télégraphie Sans Fil (CSF), actionnaire majoritaire qui représente les industries radioélectriques, Gaumont, la Compagnie des Lampes, la Compagnie Française Thomson-Houston (CFTH), Philips, quelques banques d'investissement comme la Banque de Paris et des Pays-Bas, la Banque nationale de Crédit et la Banque Transatlantique, ainsi que la presse avec l'agence Havas (second actionnaire majoritaire) et les directeurs du "Journal", du "Matin" et de "l'Écho de Paris".


title: Radio-Paris

text: À la suite de sa nationalisation le , le capital du Poste National Radio-Paris est détenu à 100 % par l'État qui en confie la gestion à l'administration des PTT (direction de la Radiodiffusion), puis à l'administration de la Radiodiffusion nationale en 1939.


title: Radio-Paris

text: Du au , Radio-Paris est un poste allemand pour ce qui tient à son organisation, de son financement et de son contrôle, placé sous la responsabilité de la . En , les Allemands font savoir à la Radiodiffusion nationale qu’elle doit supporter les frais de programmes et les dépenses techniques de Radio-Paris. En faisant intervenir Pierre Laval, elle obtient de ne payer que les frais techniques.


title: Radio-Paris

text: Le premier siège de Radio-Paris est situé au 79, boulevard Haussmann à Paris dans les locaux de la société Radiola. À la suite de sa nationalisation en 1933, l'administration des PTT installe la station au 11, rue François- dans le .


title: Radio-Paris

text: La relance la station en juillet 1940 depuis les anciens studios et l'émetteur réquisitionnés du Poste Parisien situés au 116-118, avenue des Champs-Élysées dans le .


title: Radio-Paris

text: La station privée Radio-Paris a bâti sa réputation sur des programmes de haute qualité mêlant information, théâtre radiophonique, émissions lyriques, variété, musique classique, littérature, sport et histoire. Cette programmation est conservée par le Poste National. Les bulletins d'information comprennent de nombreux reportages sérieux assurés en collaboration avec certains journaux quotidiens et avec l'Agence Havas. La mise en place d'une direction des émissions dramatiques permet de développer le théâtre radiophonique, de même que la direction de la musique instaure plusieurs orchestres maison pour les émissions lyriques (Jo Bouillon et son orchestre font la joie des auditeurs de Radio-Paris la nuit en 1938-1939). Le programme est varié, généraliste et plus culturel que celui des autres stations privées de l'époque : on y trouve peu de jeux et d'émissions publiques, peu de chansonniers et de musique légère et pas de comédies.


title: Radio-Paris

text: La version allemande de Radio-Paris diffuse chaque jour ses programmes de à dès le . Ses responsables allemands insistent sur l’effort artistique que la station doit fournir pour ne pas lasser les auditeurs hostiles à la propagande ; ils cherchent ainsi à conquérir l’auditeur en développant les émissions à contenu non politique. Habilement les programmes culturels sont coupés de la propagande, tant pour les auditeurs que pour les très nombreux comédiens, musiciens, artistes qui y collaborent. La musique est particulièrement sollicitée dans l’effort de captation des audiences ; elle occupe près des deux tiers des programmes de Radio-Paris, avec une très grande diversité d’interprètes, d’orchestres, de compositeurs, de genres musicaux. Les programmes musicaux de Radio-Paris se veulent en effet inscrits sous le triple signe de la diversité (des genres, des orchestres, des musiciens), de la pédagogie et de la qualité. La tente d’abord d’imposer des concerts de musique allemande dans un objectif explicite de propagande. Ceux-ci ont si peu de succès qu’ils cessent dès la deuxième tentative car ils ne sont utiles en aucune manière pour servir avec force et séduction la culture allemande. La laisse ensuite dans ses grandes lignes aux Français le choix de la programmation musicale de Radio-Paris, en exerçant toutefois un droit de censure ou de contrôle et en rappelant toujours l’objectif principal : séduire les auditeurs, par un triple programme ambitieux qui cherche la qualité des émissions musicales, leur éclectisme et leur visée pédagogique. Ainsi, Pierre Hiégel, recruté comme responsable de la programmation musicale, peut-il y défendre la musique française en diffusant Debussy, Ravel, Fauré, Duparc, Roussel ou Messager.


title: Radio-Paris

text: Dans les programmes musicaux, le cabaret, la musique légère, la variété et le music-hall sont omniprésents. Une place importante est laissée à la bonne humeur, aux entretiens plus ou moins formels, plus ou moins spontanés avec les vedettes, aux retransmissions de cabaret. Une large majorité de programmes culturels ou de divertissement évite avec soin toute référence à la situation politique du pays tandis que le journal parlé et quelques émissions de propagande sont mises sans nuance au service de la collaboration et de l’idéologie nazie. L’objectif semble avant tout d’imposer un masque de normalité à la station et du point de vue des émissions de divertissement et de culture au moins, l’objectif est rapidement atteint.


title: Radio-Paris

text: Radio-Paris est d'abord diffusée uniquement en région parisienne depuis un émetteur de faible puissance situé au 84 rue du Landy à Clichy La Garenne. La station occupe la longueur d'onde grandes ondes () de 1924 à 1925, GO () de 1925 à 1928, GO () de 1928 à 1929, GO () de 1929 à 1930, puis GO () de 1930 à 1931.


title: Radio-Paris

text: En 1931, la Compagnie Française de Radiophonie (CFR) fait construire pour Radio-Paris un nouvel émetteur au lieu-dit La Ferme de Châtillon, à Saint-Rémy-l'Honoré (près des Essarts-le-Roi en Seine-et-Oise) formé d'une antenne horizontale, qui s'enroule telle une toile d'araignée, entreportée par trois pylônes de de hauteur et distants d'environ et qui émet sur GO () à une puissance de de 1931 à 1933, qui passe à de 1933 à 1934. Radio-Paris adopte sa longueur d'onde définitive de GO () en 1934.


title: Radio-Paris

text: La mise en service en 1938 par l'administration des PTT du centre émetteur ondes longues d'Allouis, baptisé le « National » et qui est constitué de deux émetteurs de et de quatre pylônes supports d'antennes hauts de , permet à Radio-Paris, fraîchement nationalisée, de rayonner à une puissance de (ci qui en fait l'émetteur le plus puissant du monde) sur sa longueur d'onde de GO sur tout le territoire national et une partie de l'Europe occidentale de 1936 à 1940.


title: Radio-Paris

text: La version allemande de Radio-Paris bénéficie par réquisition du puissant émetteur en ondes moyennes de de l'ex Poste Parisien, installé aux Molières (Seine-et-Oise), et qui peut être entendu sur tout le territoire français mais aussi dans une grande partie de l'Europe et en Afrique du Nord sur la longueur d'onde de (959 kHz). Les émetteurs régionaux en ondes moyennes de la zone occupée sont tous remis en état de fonctionnement par l'armée allemande et permettent à Radio-Paris d'être relayée par l'émetteur de Rennes Thourie () sur (ex Radio Rennes Bretagne PTT) à partir du , de Rennes Alma () sur , de Louvetot () sur (ex Radio Normandie), puis par l'émetteur de 100 kW de Bordeaux Néac (ex Radio Bordeaux-Lafayette PTT) dès le (OM ) et celui de de Bordeaux SO sur pour le Sud de la France. La nuit, Radio-Paris émet sur une longueur d'onde synchronisée sur sur tous ses émetteurs ondes moyennes afin de déjouer les attaques aériennes des Anglais qui peuvent se diriger grâce aux émetteurs de chaque région.


title: Radio-Paris

text: L'émetteur grandes ondes d'Allouis est remis en service par les Allemands le . Radio-Paris y est diffusée sur son ancienne fréquence de . À partir du , l'émetteur ondes longues diffuse le même programme que sur ondes moyennes de à , un programme musical différent des OM de à , puis reprend le bulletin d'informations des OM de à . La Résistance fait sauter l'émetteur ondes longues d'Allouis le , endommageant partiellement les installations et rendant inaudible Radio-Paris pour une partie de la France pendant quelques jours. À partir de l'été 1942, Radio-Paris semble ne plus utiliser les grandes ondes, dont l'un des émetteurs est consacré au brouillage des émissions grandes ondes de la BBC sur . En 1943, la longueur d'onde de GO est affecté au relais de la "" de la radiodiffusion allemande. Le centre ondes longues d'Allouis est dynamité et complètement détruit par les Allemands en retraite le .


title: Force Al-Qods

text: La Force Al-Qods (en persan سپاه قدس "sepāh-e qods") est une unité d'élite du Corps des Gardiens de la révolution islamique (GRI) en Iran, créée au début des années 1990. Elle est destinée aux activités de guerre non conventionnelle et de renseignements, et est chargé d'opérations extérieures.


title: Force Al-Qods

text: La force Al-Qods est créée après la guerre Iran-Irak, en tant qu'unité spéciale détachée du Corps des Gardiens de la révolution islamique. Après la guerre, elle fournit un soutien aux Kurdes, combattant le régime de Saddam Hussein pour la création d'un Kurdistan irakien. En 1982, une unité Qods est déployée au Liban, où elle participe à la création du Hezbollah. La force Al-Qods étend aussi ses opérations vers l'Afghanistan voisin, notamment en aidant le mouvement chiite Hezbe Wahdat d'Abdul Ali Mazârî en lutte contre le gouvernement de Mohammad Najibullah. Par la suite, il finance et soutient l'Alliance du Nord du commandant Massoud contre les Talibans. Néanmoins, récemment, la force Al-Qods est soupçonnée d'avoir aidé les combattants talibans contre le gouvernement d'Hamid Karzai, soutenu par l'ONU et les États-Unis. Lors de la guerre de Bosnie, la Force Al-Qods soutient également les Bosniaques.


title: Force Al-Qods

text: La force Al-Qods est dirigée par le général Ismael Qaani, depuis la mort le 3 janvier 2020 du général Qasem Soleimani, tué lors d'un frappe américaine à l'aéroport de Bagdad.


title: Force Al-Qods

text: Elle est considérée comme active dans une douzaine de pays. Selon l'ancien analyste des renseignements militaires de l'US Army David Dionisi, elle est organisée géographiquement en 8 directions différentes :


title: Yves Corbeil

text: Yves Corbeil, né le à Saint-Eugène, est un acteur et animateur de télévision québécois. Il est également animateur de tirages de loterie pour Loto-Québec et prête sa voix pour le doublage québécois des acteurs américains Arnold Schwarzenegger, Ving Rhames, Tim Allen et John Goodman.


title: Yves Corbeil

text: Animateur télé à partir de 1964, il devient rapidement une vedette du milieu artistique et, tout particulièrement, du réseau de télévision québécois Télé Métropole. Il anime pour le réseau privé TVA, l'émission "Bonjour Montréal" (ancêtre de "Salut, Bonjour !" dont il fut aussi chroniqueur) ainsi que plus d'une centaine d'émissions de variétés, en plus de jouer dans quelques téléromans, notamment dans "Les Belles Histoires des pays d'en haut" pour lequel il est Élzéar Fourchu en 1969-1970 "Peau de banane", écrit par Guy Fournier en 1987, l'un des gros succès de la télévision québécoise des années 1980. Il apparaît dans la publicité de margarine Fleischman, dans "Fais-moi un dessin", ainsi que dans de nombreuses publicités pour les magasins "Corbeil électroménagers".


title: Yves Corbeil

text: En tant que comédien, il a aussi fait quelques incursions au théâtre, par exemple dans "La Nostalgie du paradis" (2000) de François Archambault, et même au cinéma, où il apparaît dans "L'Amour... et après" ("Afterglow") d'Alan Rudolph.


title: Yves Corbeil

text: La société d'État québécoise responsable de la loterie, Loto-Québec, le choisit comme porte-parole officiel, puis il devient l'animateur de l'émission de loterie "Roue de fortune".


title: Yves Corbeil

text: Il a souvent doublé en québécois Arnold Schwarzenegger (notamment sur le rôle de Mr. Freeze dans le film "Batman et Robin". Il a aussi prêté sa voix à Fred Caillou dans le film "La Famille Pierrafeu" et a participé à des dessins animés comme "Les Contes de la Forêt Verte", dans lequel il jouait l'oiseau qui criait « Dernières Nouvelles... », et a également doublé le griffon Graer dans "Le Monde de Quest". Il est également la voix du riche Texan dans la version québécoise des "Simpson".


title: Yves Corbeil

text: Dans la saga Star Wars, il double en québécois le rôle de Darth Sidious dans et l'épisode II. Puis, à partir de , il se charge également de son "alter ego" Palpatine (doublé dans les deux films précédents par Benoît Marleau) tout comme dans la série animée "".


title: Yves Corbeil

text: Entre 2005 et 2006, Yves Corbeil est parodié par Mario Tessier du duo Les Grandes Gueules, sur les ondes de Radio Énergie. En 2006, le groupe humoristique Les Denis Drolet enregistre également une chanson en son honneur, le considérant comme un absolu génie.


title: Yves Corbeil

text: Le , à l'émission "Atomes crochus", animée par Alexandre Barrette, il affirme qu'il est daltonien. Il s'est depuis peu lancé dans une carrière d'humoriste.


title: Championnes à tout prix

text: Championnes à tout prix (") est une série télévisée américaine en de créée par Holly Sorensen et diffusée entre le et le sur ABC Family. Au Canada, les 2 premières saisons ont été diffusées sur MuchMusic et la troisième saison sur ABC Spark. La série parle de la vie de gymnastes de haut niveau visant à participer aux jeux olympiques de 2012.


title: Championnes à tout prix

text: En France et en Belgique, la série est diffusée depuis le sur Orange Cinéma Séries Happy et depuis l'été 2011 sur Gulli ; au Québec, elle est diffusée depuis le sur VRAK.TV.


title: Championnes à tout prix

text: L'histoire se passe à Boulder, une petite ville du Colorado (États-Unis). Le décor principal est le complexe de gymnastique artistique le "", un club où s'entraînent les meilleures gymnastes du pays, notamment motivées par la perspective des Jeux olympiques. Ces gymnastes ont environ ; malgré leur âge, elles ont déjà un rythme de vie plutôt soutenu. L'arrivée dans ce club d'une nouvelle gymnaste, Emily Kmetko, recrutée pour ses performances très techniques et énergiques, va bouleverser le cours des choses. Entre coups bas et mensonges, en passant par les trahisons et coups de cœur amoureux, la compétition ne se limitera pas qu'aux agrès. La vie de Payson, Kaylie, Lauren et Emily se jouera sur le praticable et en dehors du gymnase.