title: Duopole de Bertrand

text: Ce résultat n'est toutefois pas sans poser de problèmes. Comme le prix est égal au coût unitaire, le profit des deux entreprises est nul à l'équilibre. Pourquoi les entreprises se lanceraient-elles alors dans la production ? En outre, même si elles le font (bénévolement), le « signal prix » ne leur dit pas "combien" elles doivent produire pour satisfaire la demande. Il faudrait pour cela qu'elles connaissent cette demande et qu'elles se concertent pour décider comment elles peuvent la satisfaire . L'offre des entreprises à l'équilibre de Bertrand est ainsi indéterminée. Il est souvent supposé, de façon purement arbitraire, qu'elles se partagent la production en parts égales .


title: Duopole de Bertrand

text: Conscient de ce problème d'indétermination de l'offre d'équilibre dans le modèle de Bertrand, Edgeworth a étudié le cas où les deux entreprises ont des capacités de production limitées. Il arrive à la conclusion qu'il n'existe pas alors d'équilibre : quels que soient les prix proposés, une des deux entreprises, au moins, peut au vu du prix proposé par l'autre augmenter son profit en faisant varier son propre prix. On appelle ce résultat (négatif) le . On arrive au même résultat paradoxal (absence d'équilibre) dans le cas où on suppose, comme le font habituellement les manuels, que le coût marginal est croissant.


title: Duopole de Bertrand

text: Indétermination ou absence d'équilibre, le duopole de Bertrand montre avant tout combien les problèmes se compliquent lorsque l'initiative est laissée à certains agents, deux ou plus, de proposer des prix.


title: GIAT CN120-26

text: Le CN120-26 est un canon antichar de à âme lisse conçu par l'EFAB de Bourges, fabriqué par l'entreprise française GIAT et destiné à équiper les chars de plus de 45 tonnes.


title: GIAT CN120-26

text: Comparable au canon Rheinmetall de allemand, le CN120-26 se différencie par sa longueur plus importante (52 calibres) que la plupart des canons à âme lisse du début des années 1990.


title: GIAT CN120-26

text: Succédant au CN120-25 prévu pour servir sur l'AMX-40 et le prototype de char brésilien EE-T2 Osório, le CN120-26 ne sert que sur le char Leclerc. Le canon se distingue aussi par l'absence d'évacuateur de fumées, les gaz de tir étant évacués par la surpression de l'habitacle. Néanmoins, le Leclerc tropicalisé de l'armée émiratie utilise un système de soufflage d'air comprimé dans la chambre par l'intermédiaire d'une canule au lieu du système de surpression utilisé sur le modèle français.


title: GIAT CN120-26

text: Les obus de sont produits, en 2022, par Nexter (anciennement GIAT). Le corps de ceux ci sont fabriqués par les forges de Tarbes (Tarbes Industry jusqu'en 2021).


title: Errico Malatesta

text: Errico Malatesta (né le à Santa Maria Capua Vetere, dans la province de Caserte, en Campanie, Italie - mort le à Rome, Italie) est un intellectuel, écrivain, propagandiste et révolutionnaire anarchiste italien.


title: Errico Malatesta

text: Étudiant en médecine à Naples et déjà républicain, il adhère à l’anarchisme à la suite de la Commune de Paris (1871). Au congrès de Berne de l'Association internationale des travailleurs (1876), il préconise la « propagande par le fait » comme moyen d'action. Il est condamné à seize mois de prison pour sa participation à une insurrection dans la province de Bénévent (avril 1877). Rentré en Italie en 1914, il est considéré comme le principal responsable de la « Semaine rouge » d’Ancône (7-14 juin 1914). Il occupe une place importante dans le mouvement libertaire international du fait de sa capacité critique et pratique.


title: Errico Malatesta

text: Il est avec Pierre Kropotkine l'un des principaux théoriciens du communisme libertaire et élabore le concept de « gradualisme révolutionnaire » qui postule que l'anarchie ne peut être réalisée que par un processus cumulatif d'étapes additionnées.


title: Errico Malatesta

text: Malatesta naît le à Santa Maria Capua Vetere dans une famille de propriétaires terriens. Le père Federico et son épouse Lazzarina Rastoin (originaire de Marseille) possèdent aussi la fabrique de tannage de cuir la plus florissante de la région. Errico fait ses études dans un collège tenu par les pères piaristes ("padri scolopi"). Très jeune, il se range aux idées républicaines de Giuseppe Mazzini. À l'âge de 14 ans, il écrit une lettre au roi , se plaignant de l'injustice locale, il est inquiété par la police, mais en raison de son âge, il est laissé libre. En mars 1870, il est arrêté, une première fois, pour une réunion organisée dans un cercle d'étudiants républicains. Il est alors inscrit à l'université de Naples, où il fait des études de médecine pendant trois ans sans obtenir de diplôme. En effet, il est expulsé de l'université parce qu'en 1871, il adhère à la Première Internationale. Il devient le secrétaire de la section italienne. Entretemps, après la commune de Paris, il abandonne les idées républicaines pour adopter les idées anarchistes. La même année, il apprend la mécanique et l'électricité.


title: Errico Malatesta

text: En 1872, durant le congrès de Saint-Imier, pour la création de l'Internationale antiautoritaire, il rencontre le révolutionnaire libertaire Michel Bakounine. Sur cette période « bakouniniste », il écrira plus tard :


title: Errico Malatesta

text: Durant les quatre années suivantes, il participe à la propagande internationaliste en Italie, il est emprisonné deux fois pour ses activités. Après le congrès, il commence une intense période de subversion. En 1873, il est arrêté à Bologne. En 1874, il participe avec un petit groupe à une tentative infructueuse d'insurrection à Castel del Monte ; il est arrêté peu après à Pesaro. Le procès se termine par l'acquittement de tous les inculpés, résultat d'une grande popularité pour les insurgés et en particulier pour Malatesta.


title: Errico Malatesta

text: Le , Malatesta entre dans la franc-maçonnerie afin de tenter de diffuser l'idéal socialiste et en sort définitivement le , indigné de la décision de sa loge d'organiser une réception d'honneur pour Giovanni Nicotera, élu depuis peu ministre de l'intérieur.


title: Errico Malatesta

text: Le communisme anarchiste est proclamé pour la première fois à la Fédération italienne de l'AIT anti-autoritaire au congrès de Florence de 1876 par Costa, Malatesta, Cafiero et Covelli. Cette prise de position suscite l'opposition au collectivisme qui est la position officielle de l'AIT anti-autoritaire (l'influence de Michel Bakounine) de cette époque.


title: Errico Malatesta

text: En avril 1877, Malatesta, Cafiero, le Russe Sergueï Stepniak et une trentaine d'autres commencent une insurrection dans le Bénévent, prenant les villages de Letino et Gallo sans un combat. Les révolutionnaires brûlent les registres communaux sur les propriétés et déclarent la fin du règne du roi. Ils sont accueillis par la population avec enthousiasme, même un prêtre montre son soutien. Après avoir quitté Gallo, ils sont arrêtés par les troupes gouvernementales et mis en prison pendant 16 mois avant d'être acquittés.


title: Errico Malatesta

text: À la suite de l'attentat de Giovanni Passannante sur le roi Humbert, la police commence à garder sous une surveillance constante les radicaux et révolutionnaires. Bien que les anarchistes clament n'avoir aucun lien avec Passannante, Malatesta, en tant que militant pour la révolution sociale, fait partie des éléments sous surveillance. Après son retour de Naples, il sera obligé de quitter l'Italie, et commence une longue période d'exil.


title: Errico Malatesta

text: En 1878, Malatesta commence une longue période de pérégrinations : il fait un bref passage en Égypte où il visite quelques amis italiens avant d'être expulsé par le consul italien, à cause de son implication dans les révoltes anticoloniales survenues en Égypte. Après avoir travaillé sur un bateau français, et s'être vu refuser son entrée en Syrie, en Turquie et en Italie, il débarque à Marseille, d'où il part pour la Suisse, à Genève (à ce moment-là un haut lieu de l'anarchisme) où il fait la connaissance d'Élisée Reclus et de Pierre Kropotkine, dont il devient un grand ami et avec qui il publie "Le Révolté". Il est expulsé de Suisse et part pour Londres en 1880, en passant par la Roumanie, Paris et la Belgique où il organise avec Kropotkine le Congrès international socialiste révolutionnaire.


title: Errico Malatesta

text: En 1882, il prend connaissance de la révolte d'Arabi Pacha et retourne en Égypte pour essayer de transformer le mouvement nationaliste en révolte sociale. Il est arrêté par les soldats anglais et rentre en Italie clandestinement en débarquant à Livourne. Peu de temps après, il est arrêté pour conspiration avec son ami Francesco Merlino et d'autres révolutionnaires. Profitant de sa liberté provisoire, il se rend à Florence où il entreprend la publication de "La Questione sociale".


title: Errico Malatesta

text: Malgré une condamnation à trois ans de réclusion, en 1884, il se rend à Naples, pour aider la population touchée par une épidémie de choléra, puis quitte la ville précipitamment pour l'Amérique du Sud afin d'éviter l'emprisonnement.


title: Errico Malatesta

text: Il s'installe à Buenos Aires, où il entre en contact avec le "Cercle communiste Anárquico" et reprend la publication - en langue italienne - de "La Questione sociale". En 1886, il tente l'expérience qui se révéla désastreuse, de chercheur d'or en Patagonie et en 1887, il participe à la naissance du premier syndicat argentin, le syndicat des ouvriers boulangers ("la" ""), dont il écrit les statuts.


title: Errico Malatesta

text: En 1888, il est accusé d'avoir falsifié de la monnaie, cela se révélera faux. Il prend la décision de partir et après un court séjour à Montevideo, il rentre en Europe en 1889.


title: Errico Malatesta

text: Il s'établit d'abord à Nice, où il publie le quotidien clandestin "L'avvenire". La police française se met rapidement sur ses traces, l'obligeant à se réfugier de nouveau à Londres.


title: Errico Malatesta

text: Entre 1891 et 1892 il tient une série de meetings en Espagne avec son ami Pedro Esteve, et il participe à une révolte populaire à Jerez de la Frontera. Recherché par la police, il retourne à Londres où en 1896, il assiste au Congrès socialiste international. À Paris, on parle de contacts entre Marie Sophie de Bourbon, surnommé romantiquement la "Reine des Anarchistes" et Malatesta, rapports probablement seulement de connaissance compte tenu du peu de sympathie politique que montre l'aristocratie à l'égard des « subversifs. »


title: Errico Malatesta

text: En 1897, il voyage clandestinement jusqu'à Ancône, où il participe à la création de "L'agitazione". L'année suivante, à l'occasion du "Mouvement pour le pain", il est arrêté et condamné à sept mois de réclusion. Il effectue le voyage jusqu'à Ancône avec Enrico Defendi, âgé de 14 ans, fils de Eugenio Defendi et d'Emilia Zanardelli. En effet, lorsqu'il séjourne à Londres, Malatesta habite avec le couple en union-libre, et est probablement le père d'Enrico. Celui-ci est également condamné à une peine de prison de quelques mois pour insubordination et propagande subversive puis rentre à Londres à sa libération.


title: Errico Malatesta

text: À peine Malatesta a-t-il fini sa peine qu'il est condamné à cinq ans de résidence forcée à Ustica, puis à Lampedusa d'où il s'évade en 1899 pour se rendre en Tunisie. En 1900, après deux bref séjours à New York et à Cuba, il s'installe à Londres où il reste douze ans à l'exception d'un voyage à Amsterdam en 1907 pendant lequel il participe au "Congrès Anarchiste International".


title: Errico Malatesta

text: Pendant le séjour dans la capitale britannique, Malatesta gagne sa vie comme électricien et mécanicien. Pendant cette période, on note un certain ralentissement de son activité subversive. Il fréquente le cercle anarchiste de Charlott Street, dans le quartier de Soho. Mais son entourage comporte plusieurs espions comme Federico Lauria, alias Calvo, qui renseigne l'ambassade d'Italie à Londres, Bruno Bertiboni à la solde du gouvernement britannique et Ennio Belelli, alias Virgilio spécialement chargé de la surveillance de Malatesta et de son entourage. Lorsqu'un quatrième espion, Gennaro Rubino, est démasqué, Malatesta organise un procès pour le confondre le 11 mai 1902, au cercle de Charlott Street. L'anarchiste Sante Ferrini est lui aussi convoqué, à ses dépens, pour expliquer les liens qu'il entretient avec Rubino, son patron.


title: Errico Malatesta

text: Très rapidement, Malatesta gagne l'estime des travailleurs anglais qui tiendront d'importantes manifestations de protestation lorsqu'il rencontrera des problèmes judiciaires. L'épisode du est emblématique : quand la cour de "Bow Street" le condamne à trois mois de réclusion à la suite de la plainte pour diffamation de la part de l'espion italien Ennio Belelli, alias Virgilio, la condamnation est accompagnée d'un décret d'expulsion qui est annulé à la suite de la manifestation populaire du 12 juin.


title: Errico Malatesta

text: Il laisse le Royaume-Uni en 1913 pour rentrer en Italie où il commence la publication d'un hebdomadaire '. En 1914, il est le principal artisan de la Semaine rouge (') ; recherché de nouveau par la police, il est obligé de revenir pour la énième fois dans la capitale britannique.


title: Errico Malatesta

text: À la veille de la Première Guerre mondiale il se sépare douloureusement de son ami Kropotkine, après un âpre débat sur l'attitude que les anarchistes doivent tenir sur le sujet de l'interventionnisme, Malatesta soutient les idées de l'antimilitarisme et de l'internationalisme. Cette position est encore plus évidente en 1916, au travers de sa réponse au "Manifeste des Seize" publiée en avril par "Freedom".


title: Errico Malatesta

text: En 1919, après plusieurs tentatives vaines, Malatesta obtient un passeport du consul italien à Londres, il s'embarque pour Taranto le 24 décembre. En Italie, il utilise immédiatement sa popularité pour mener une intense activité de propagande et de subversion qui en fait l'un des acteurs principaux de la période "biennio rosso". Il prend contact avec les Arditi del Popolo.


title: Errico Malatesta

text: Entre 1919 et décembre 1921, il participe avec Gabriele D'Annunzio au coup de force sur la ville de Fiume. Son influence se fait sentir dans la charte du Carnaro écrite par le syndicaliste révolutionnaire Alceste de Ambris, et finalisée par D'annunzio sous la forme d'une régence pirate autonome et littéraire.


title: Errico Malatesta

text: En 1920 il fonde à Milan le quotidien anarchiste "Umanità Nova" ; la même année il est arrêté et enfermé dans la prison de San Vittore. Il commence avec d'autres détenus une grève de la faim qui le mène presque à la mort. La grève est arrêtée à la suite d'un attentat perpétré par quelques anarchistes du courant individuel, le dans un hôtel situé à proximité du Théâtre "Diana".


title: Errico Malatesta

text: La même année Malatesta est libéré. Il continue à diriger "Umanità Nova" jusqu'en 1922, année au cours de laquelle les fascistes prennent le pouvoir et interdisent le journal, qui rouvrira en 1945 sous la forme d'un hebdomadaire. Malatesta, fuyant les contrôles fascistes, se rend clandestinement en Suisse pour assister au cinquantième congrès de Saint-Imier, puis s'installe définitivement à Rome avec sa compagne Elena Melli et sa fille Gemma.


title: Errico Malatesta

text: Pendant les premières années du gouvernement fasciste, il poursuit son activité de propagande, de 1924 à 1926, malgré le rigide contrôle de la censure, il publie le journal clandestin "Pensiero e Volontà". Les années suivantes, le régime fasciste impose à Malatesta le contrôle continu d'un groupe de gardiens, le condamnant ainsi à un isolement qui l'éloigne des mouvements anarchistes. Il continue cependant de correspondre avec certains de ses compagnons, comme Gigi Damiani qui, en 1931, prépare en secret un plan d'évasion pour faire venir le leader anarchiste en Espagne où la République vient d'être proclamée.


title: Errico Malatesta

text: Il passe les dernières années de sa vie reclus dans sa maison avec sa famille, subissant une détérioration progressive de son état de santé. En mars 1932, il survit à une grave infection pulmonaire, et meurt le 22 juillet d'une crise respiratoire.


title: Errico Malatesta

text: Dans son testament, il choisit comme héritiers les enfants du couple Defendi-Zanardelli, avec qui il vivait lors de ses séjours à Londres. Cela renforce les soupçons qu'il soit le père de plusieurs des enfants du couple.


title: Errico Malatesta

text: Errico Malatesta tente une synthèse de la concession anarchiste, sans pourtant l'emprisonner dans un système. Pour atteindre ce but, il distingue l'anarchie de l'anarchisme. Le premier est la finalité, il a une valeur mi-historique et universelle : il représente le vouloir être et comme tel n'est pas déductible d'aucune situation historique. L'anarchisme est la traduction de cette fin dans la concrétisation d'une situation historique. La division correspond à celle entre jugements de valeur et jugements de fait.


title: Errico Malatesta

text: Les valeurs fondamentales de l'anarchie –liberté, égalité, solidarité- sont des expressions rationnelles d'une aspiration universelle et comme telles ne sont liées à aucune doctrine. Malatesta refuse autant le droit naturel que le positivisme. Le premier, car il considère l'idée d'une société naturelle comme le résultat de la paresse de ceux qui rêvent que les aspirations humaines se réalisent spontanément, sans lutte ; le second, parce que l'exaltation de la science amène à un nouveau dogme, comme cela arrive à Pierre Kropotkine.


title: Errico Malatesta

text: Malatesta développe dans ses différents écrits des principes révolutionnaires anarchistes, tels le volontarisme.


title: Errico Malatesta

text: Il expérimente divers principes révolutionnaires dont l'insurrectionalisme dans le Bénévent, mais aussi dans d'autres pays, où il dut s'exiler.


title: Errico Malatesta

text: Il est très critique vis-à-vis du syndicalisme révolutionnaire que défendait Pierre Monatte, il exprime son point de vue sur cette question au congrès international anarchiste d'Amsterdam en 1907


title: Errico Malatesta

text: Il critique également la plateforme d'Piotr Archinov (Makhno participa à son élaboration), cette plateforme étant une proposition d'organisation avec de nouveaux principes, et qui fut lancé par le groupe russe Dielo Trouda (pourchassé par les bolcheviques) en exil. Malatesta remarque dans « la plateforme », des principes peu libertaires dans le fond, sur la responsabilité collective par exemple, et quant au fonctionnement sur les prises de décisions peu claires, laissant le champ vide à de possibles prises de pouvoir.


title: Errico Malatesta

text: La volonté est l'élément décisif pour la transformation sociale. La société libertaire dépend uniquement de la volonté des hommes. L'histoire échappe à toute philosophie et à toute tentative de prévisions. Pour cela, il n'est pas possible de savoir quand la période est faste pour la révolution et il faut profiter de toutes les occasions. La révolution n'est pas un fait économique et social mais un acte de volonté. La révolution doit rassembler les masses, mais les masses ne deviendront pas anarchistes avant que la révolution ait commencé ; les anarchistes doivent alors se joindre aux masses et les accepter comme elles sont, sans projets pédagogiques inévitablement autoritaires et en adaptant plutôt l'idéologie à leur ressentir. L'action révolutionnaire a deux objectifs : la destruction violente des obstacles à la liberté, et la diffusion graduelle de la pratique de la liberté, privée de toutes coercitions.


title: Errico Malatesta

text: La violence est ennemie de la liberté. Elle est une triste nécessité de l'anarchisme, non seulement dans la phase négative de la destruction des formes oppressives. Malatesta est opposé à toute terreur révolutionnaire qui conduit nécessairement à la dictature, ainsi il repousse l'idée communiste de la dictature du prolétariat et juge très sévèrement les résultats de la révolution bolchévique qui a arrêté l'expérimentation des soviets et a instauré un état autoritaire.


title: Errico Malatesta

text: Pour Malatesta, il n'est pas possible de réaliser la révolution en poursuivant des intérêts économiques, puisque l'intérêt est toujours conservateur : seul l'idéal est révolutionnaire. De là, la suprématie du politique – qui poursuit l'idéal universel – sur l'économique, qui poursuit toujours des objectifs réformistes et conservateurs. Pour cela, même les syndicats sont considérés réformistes, jamais réellement révolutionnaires (aussi pour leur caractère inévitablement corporatif).


title: Errico Malatesta

text: L'organisation sociale préférable est celle communiste, mais cela doit être un communisme non imposé, librement choisi et voulu. Le communisme de Malatesta n'est pas tant une concession économique, qu'un principe de justice sociale, une tension semi-économique. Les problèmes économiques doivent être traités en mode empirique, en choisissant l'organisation économique appropriée aux idéaux politiques anarchistes.


title: Errico Malatesta

text: Comme l'anarchie est fondée sur l'éthique (et sur une éthique de la conviction, en termes weberiens), elle ne peut pas accepter la démocratie comme un mal mineur. De là, la sous-évaluation du fascisme de la part de Malatesta. Le système démocratique fait appel à l'autorité de la majorité, celui anarchiste à l'entente volontaire (bien que dans certains cas, on soit obligé de recourir au vote). La volonté de la majorité ne peut prétendre à la possession de la vérité absolue puisqu'une telle vérité n'existe pas. Le principe de liberté interdit de reconnaitre une seule vérité : chacun possède sa propre vérité et aussi sa propre anarchie. En société, la liberté ne peut être absolue mais doit être limitée par le principe de la solidarité et de l'amour envers les autres.


title: Errico Malatesta

text: Dans le dialogue imaginaire « "" » (1920), Errico Malatesta explicite sa conception de l'amour libre : « Croyez-vous qu'il peut exister un amour esclave ? [...] l'amour vrai ne peut exister, ne se conçoit pas sinon parfaitement libre [...] L'adultère, les mensonges de toutes sortes, les haines longuement couvées, les maris qui tuent leurs femmes, les femmes qui empoisonnent leurs maris, les infanticides, les enfants qui grandissent parmi les scandales, les querelles familiales [...] aujourd'hui [...] le monde est un lupanar, parce que les femmes sont fréquemment obligées de se prostituer pour vivre ; parce que le mariage souvent contracté par pur calcul d'intérêt, est toujours pour toute sa durée une union dans laquelle l'amour n'entre pas du tout ou n'entre que comme un accessoire [...] Nous voulons la liberté. Jusqu'à présent, les unions sexuelles ont tellement subi la pression de la violence brutale, de la nécessité économique, des préjugés religieux et des prescriptions légales qu'il n'est pas possible de déduire quel sera le mode de relations sexuelles qui répondra le mieux au bien physique et moral de l'individu et de l'espèce. [...] la propriété commune admise et le principe de la solidarité sociale établi sur de solides bases morales et matérielles, l'entretien des enfants appartiendra à la communauté et leur éducation sera le soin et l'intérêt de tous. Il est probable que tous les hommes et toutes les femmes aimeront tous les enfants : et si, comme je le crois certainement, les parents ont une affection spéciale pour ceux qui sont nés d'eux, ils n'auront qu'à se réjouir en sachant que l'avenir de leurs enfants est assuré et qu'ils ont pour leur entretien et leur éducation le concours de toute la société. »


title: Errico Malatesta

text: Pour lui : « Éliminons l’oppression de l’homme sur l’homme, combattons la prétention brutale du mâle de se croire le maître de la femme, combattons les préjugés religieux, sociaux et sexuels ; assurons à tous, hommes, femmes, adultes, enfants, le bien-être et la liberté ; répandons l’instruction, et nous trouverons maintes occasions d’être satisfaits s’il ne reste sur terre, d’autres maux que ceux que crée l’amour. Dans tous les cas, les malheureux en amour pourront trouver une revanche en d’autres plaisirs — tandis qu’aujourd’hui l’amour mélangé d’alcool est l’unique consolation de la plus grande partie de l’humanité. »


title: Errico Malatesta

text: Errico Malatesta définit le concept de gradualisme révolutionnaire dans un article publié, le octobre 1925, par la revue "Pensiero e Volontà" Selon lui : « L'anarchisme, doit être nécessairement "gradualiste". On peut concevoir l'anarchisme comme la perfection et c'est un bien que cette conception reste toujours présente à notre esprit tel un phare idéal qui guide nos pas. Mais il est évident que cet idéal ne peut être atteint d'un seul bond, en passant d'un seul coup de l'enfer actuel au paradis rêvé. »


title: Errico Malatesta

text: Pour Malatesta, le gradualisme révolutionnaire postule que l'anarchie peut être réalisée par un processus cumulatif d'étapes additionnées. Entre la réalité d'aujourd'hui et la réalisation de l'idéal, il existe une démarche volontariste et constructive de progressivité : « il ne s'agit pas de faire l'anarchie aujourd'hui, demain, ou dans dix siècles, mais d'avancer vers l'anarchie aujourd'hui, demain, toujours. ».


title: Errico Malatesta

text: Et il précise : « L'esclavage apprend aux hommes à être serviles, et pour se libérer de l'esclavage, il faut des hommes aspirant à la liberté ». Un système autoritaire ne devient pas libertaire du jour au lendemain : la lutte est un processus d'apprentissage volontariste où l'autonomie et la liberté se construisent par étapes, chacune d'entre elles permettant la réalisation de la suivante et n'ayant pour seul but que l'accomplissement de l'objectif final. Ainsi, « la possibilité du progrès existe. Mais non pas la possibilité de porter, au moyen de la seule propagande, tous les hommes au niveau nécessaire pour que nous puissions réaliser l'anarchie, sans une transformation graduelle préalable du milieu ».


title: Errico Malatesta

text: Ainsi, Malatesta préconise-t-il l'emploi de tous les moyens répondant aux aspirations populaires immédiates en éliminant progressivement l'influence de la hiérarchie et de l'autorité au sein de la société par « la pratique de la liberté, privée de toutes coercitions ». Il rejette en cela, l'idée d'un Grand Soir révolutionnaire qui amènerait aussitôt naturellement à une société libertaire. Malatesta préconise également aux anarchistes de s'associer à toutes les forces révolutionnaires, en ce qu'elles portent de projet émancipateur, sans pour autant abdiquer leur autonomie.


title: Errico Malatesta

text: Malatesta « définit une stratégie orientée vers la conquête progressive (graduelle mais non nécessairement linéaire) par les mouvements sociaux [...] d'espaces d'autonomie et de contre-pouvoir. Elle comporte deux dimensions étroitement liées. L'une, démocratique, vise au maintien et à l'élargissement des pouvoirs de la société civile face à l'État et, plus généralement, aux instances de commandement, par l'apprentissage de l'autogestion sociale à tous les niveaux de la société. L'autre, graduelle, définit un cadre d'objectifs anticapitalistes. Sa mise en œuvre suppose l'élaboration d'un programme de réformes contradictoires à la logique du système, bien que réalisables en son sein. » Il affirme par là « la nécessité de l'autonomie du mouvement ouvrier, afin d'éviter toute avant-garde éclairée, ou de futurs gouvernements « ouvriers ». »


title: Errico Malatesta

text: Concret, Malatesta aborde cette méthode dans une situation révolutionnaire : « Commençons par dire que la révolution, nous ne pouvons pas la faire seuls et que, le pourrions-nous matériellement, il ne serait pas désirable que nous la fassions seuls. […] il nous (faudra) donc agir de concert avec toutes les forces de progrès existantes, avec tous les partis d'avant-garde et attirer dans le mouvement, soulever, intéresser les grandes masses, laissant la révolution, dont nous serions un facteur parmi d'autres, produire ce qu'elle pourra produire […] Si malgré nos efforts, de nouveaux pouvoirs prêts à faire obstacle à la volonté populaire et à imposer la leur propre réussissaient à se constituer […] Dans tous les cas, réclamer et exiger, même par la force, notre pleine autonomie et le droit et les moyens de nous organiser à notre manière pour expérimenter nos méthodes. »


title: Errico Malatesta

text: Réaliste et presque pragmatique, il pense qu' « Il ne faut pas proposer de tout détruire en croyant qu’ensuite les choses s’arrangeront d’elles-mêmes. [...] Intransigeants envers toute tyrannie et toute exploitation capitaliste, nous devrons être tolérants pour toutes les conceptions sociales qui prévalent dans les divers groupements humains, pourvu qu’ils ne lèsent pas la liberté et le droit d’autrui. Nous devrons nous contenter d’avancer graduellement à mesure que s’élève le niveau moral des hommes et que s’accroissent les moyens matériels et intellectuels dont dispose l’humanité, tout en faisant, bien entendu, tout ce que nous pouvons par l’étude, le travail et la propagande pour hâter l’évolution vers un idéal toujours plus haut. »


title: Errico Malatesta

text: En 1936 en Espagne, à Barcelone, un groupe « Malatesta » est formé dans la colonne Durruti qui réunit des antifascistes italiens dont Francesco Barbieri et Camillo Berneri.


title: Effet Matthieu

text: L'effet Matthieu ("Matthew Effect") désigne, en sociologie des sciences, les mécanismes par lesquels les scientifiques, les établissements d'enseignement supérieur et les entreprises les plus reconnus tendent à entretenir leur domination dans le monde de la recherche et de l'innovation technologique.


title: Effet Matthieu

text: Dans le langage populaire l'effet Matthieu se traduit par "les plus riches deviennent plus riches et les plus pauvres, plus pauvres".


title: Effet Matthieu

text: Le terme est dû au sociologue américain Robert King Merton. Cette appellation fait référence à une phrase de l'Évangile selon Matthieu : .


title: Effet Matthieu

text: D'autres chercheurs ont par la suite réutilisé la formule d'effet Matthieu dans d'autres contextes, notamment dans des études montrant pourquoi, lors d'un processus d'apprentissage, les meilleurs tendent à accroître leur avance.


title: Caroline de Bade

text: Frederica Caroline Wilhelmina de Bade est née le à Karlsruhe, et morte le à Munich. Elle devient reine consort de Bavière en 1806 par son mariage avec Maximilien de Bavière et le demeure jusqu'à la mort de ce dernier en 1825.


title: Caroline de Bade

text: Seconde fille de Charles-Louis de Bade et d'Amélie de Hesse-Darmstadt (fille de Louis IX de Hesse), elle a une sœur jumelle Catherine Amélie Christiane Louise, quatre autres sœurs et deux frères.


title: Caroline de Bade

text: Son grand-père, le margrave Charles IV Frédéric de Bade (Charles Ier), était considéré comme l'archétype des souverains éclairés. Néanmoins son veuvage lui pesant, il contracta à un âge avancé une union morganatique qui, du fait des ambitions de sa nouvelle épouse, allait compliquer la succession du margraviat (devenu grâce à la protection de France napoléonienne, électorat en 1803 puis grand-duché en 1806).


title: Caroline de Bade

text: En 1793, sa sœur cadette Louise Augusta de Bade est choisie par la tsarine Catherine II de Russie comme épouse pour le futur tsar Alexandre de Russie.


title: Caroline de Bade

text: Dès lors, Caroline et ses sœurs (sauf sa sœur jumelle Amalie qui mourra célibataire) contracteront des unions brillantes en Europe, notamment au sein de l'Empire germanique dont les princes, confrontés à la Révolution puis à l'Empire français mais désireux aussi de s'émanciper de la suprématie de l'Autriche et de résister aux ambitions prussiennes, cherchent une protection puissante. Ainsi, sa sœur Frédérique épouse le roi de Suède Gustave IV Adolphe, tandis que sa sœur Marie devient duchesse de Brunswick en épousant Frédéric-Guillaume de Brunswick-Wolfenbüttel.


title: Caroline de Bade

text: Il est un temps question de fiançailles entre la jeune princesse Caroline et le duc d'Enghien, lointain cousin du roi de France Louis XVI, qui vivait en émigration à Ettenheim dans le margraviat. Par crainte d'indisposer les révolutionnaires français et pour préserver ses États et ses sujets, le vieux margrave Charles-Frédéric doit s'opposer au mariage.


title: Caroline de Bade

text: Caroline de Bade épouse le Maximilien de Bavière, duc de Deux-Ponts, héritier des électorats de Palatinat et de Bavière, qui devient roi de Bavière en 1806 (il était veuf depuis 1796 de Wilhelmine de Hesse-Darmstadt, qui était la nièce de Louis IX et la cousine germaine d'Amélie de Hesse).


title: Caroline de Bade

text: Caroline de Bade s'impose à la cour de Bavière par sa grande dignité et fait donner à ses filles une éducation stricte qui leur inculque au plus haut point le sens du devoir. Le Congrès de Vienne sera également le lieu de négociations des mariages de ses filles qui épouseront à leur tour les plus importants souverains allemands (Prusse, Saxe et Autriche).


title: Caroline de Bade

text: En 1828, la reine consort de Bavière est sensibilisée à l'affaire Kaspar Hauser. En effet, il se disait que le jeune homme était son neveu, le légitime héritier du grand-duché de Bade.


title: Linwood Barclay

text: Linwood Barclay est né en 1955 à Darien dans le Connecticut aux États-Unis. Sa famille émigre au Canada lorsqu'il n'avait que quatre ans.


title: Ursula Vian-Kübler

text: Ursula Kübler est la fille d'Alva Giertz-Kübler (1887-1965) et d' (1890-1983), écrivain, journaliste et dessinateur suisse. Contrairement à ce qui est parfois rapporté, elle n'a aucun lien de parenté avec Ferdi Kübler (1919-2016), le vainqueur du Tour de France 1950.


title: Ursula Vian-Kübler

text: Ursula Kübler est danseuse d'abord à l'Opéra de Zurich, puis avec Maurice Béjart et enfin aux Ballets de Paris avec Roland Petit. Elle s'installe en 1951 dans une chambre de bonne au du Boulevard de Clichy avec Boris Vian qu'elle a rencontré en 1950 lors d’un cocktail chez Gallimard. Le couple emménage en 1953 dans un appartement de la cité Véron, et Ursula Kübler devient la seconde épouse de Boris Vian le 8 février 1954.


title: Ursula Vian-Kübler

text: Ursula aide Boris à se remettre de ses échecs répétés dans le milieu de l’édition et à se lancer dans un nouvel univers de création : la chanson et la scène. C'est elle qui l’incite à reprendre l’écriture et à terminer "L'Arrache-cœur". Elle joue dans des opéras et au théâtre, et figure au générique d'une dizaine de films, dont quelques rôles importants, réalisés par des cinéastes comme Louis Malle, Agnès Varda ou Roger Vadim.


title: Ursula Vian-Kübler

text: Régente du Collège de 'Pataphysique, elle fonde en 1963 l'Association Boris Vian, laquelle en 1981 et avec l'aide de M. d'Déé, devient la "Fondation Boris Vian", puis en 1992 "Fond'action Boris Vian". En 1971, elle signe le manifeste des 343, une pétition française signée par 343 femmes affirmant s'être fait avorter.


title: Folio (Gallimard)

text: La marque « Folio » est déposée officiellement le et créée en 1972 à la suite de la rupture avec la maison Hachette concernant Le Livre de poche. "La Condition humaine" par André Malraux est le premier titre de cette collection, suivi de "L'Étranger" d'Albert Camus. Dès le début, la collection accueille ses auteurs phares et des œuvres classiques.


title: Folio (Gallimard)

text: Lors de sa création, la collection Folio s'est distinguée par l'adoption du format 10x18 cm exactement (10,8 x 17,8), plus allongé que le format utilisé traditionnellement par les collections de poche d'alors en France. De même, le parti-pris de la collection fut le choix homogénéité graphique et typographique : sur un fond entièrement blanc — clin d'œil à la collection « Blanche » de la NRF, phare de sa maison-mère, Gallimard, et contre-pied des couvertures bigarrées des collections de poche de l'époque — se déclinaient le nom de l'auteur et le titre en police Baskerville Old Face noire, au-dessus d'une illustration forte. Le logotype de la collection s'écrivait dans la même police noire. C’est Robert Massin, graphiste chez Gallimard, qui donne le ton pour la couverture : fond blanc, titre au fer et appel systématique à un illustrateur.


title: Folio (Gallimard)

text: Fin-2010, la charte graphique de la collection a été revue de façon significative : depuis 1972, le type d'illustrations de couverture avait déjà largement évolué vers l'utilisation plus fréquente de photographies et de couleur. Le jeu de polices — immuable jusqu'alors — a été complètement modifié : le logotype de la collection et le titre des ouvrages s'écrivent désormais en Garamond noir. Les noms d'auteurs sont inscrits en couleur, en gras et en police Univers. Sur le dos, les numéros de volume ne sont plus en Baskerville rose, mais dans un caractère Univers noir, souligné et de plus petite taille. L'illustration de couverture procède aussi d'une approche fondée autour de couleurs vives et de gros plans, avec une prédilection pour les photographies contemporaines plutôt que d'œuvres picturales ou de photographies anciennes.


title: Folio (Gallimard)

text: Cette refonte de la maquette de la collection-mère est suivie depuis 2011 par des modifications apportées aux autres collections Folio.


title: Folio (Gallimard)

text: Les collections Folioplus Classiques et Folioplus Philosophie proposent des textes de toutes époques (De la Bible aux livres d'Emmanuel Carrère), suivi d'analyses et d'une lecture d'image détaillée de l'image placée sur la couverture de l'ouvrage. La collection a été lancée une première fois en 2003 pour la série "Classique" et en 2006 pour la série "Philosophie", les deux séries suivant une numérotation commune. Tandis que Folioplus Classiques publie régulièrement des ouvrages, Folioplus Philosophie a une cadence beaucoup moins marquée. Par ailleurs, la collection a repris la publication d'un nouvel ouvrage en 2016 alors qu'aucun titre n'avait été publié depuis 2009.


title: Folio (Gallimard)

text: "Folioplus Classiques" a vocation à republier des textes classiques et contemporains significatifs, ainsi que des anthologies diverses. Le premier titre publié est "Le Horla" de Guy de Maupassant, en septembre 2003. Particularité de la collection : elle indique sur la couverture l'époque de rédaction de l'œuvre ("Antiquité", "Moyen-Âge" ou mention du siècle), ou encore une mention "Anthologie" le cas échéant. À ce titre, la collection a adopté un code couleur particulier :


title: Folio (Gallimard)

text: "Folioplus Philosophie" a vocation à republier des œuvres philosophiques complètes, ou des extraits d’œuvres, ainsi que des anthologies. Le premier titre publié est "Méditations métaphysiques 1, 2 et 3" de René Descartes, en juin 2006. La couverture est similaire à celle de Folioplus Classiques, indiquant aussi l'époque de rédaction de l'œuvre ou son caractère anthologique.


title: Folio (Gallimard)

text: La collection Folio histoire est lancée en 1985, elle est composée, à la fois, d'ouvrages inédits, ou publiés pour la première fois en poche, et de rééditions de textes historiques majeurs, par exemple, ceux d'Alexis de Tocqueville ou encore de Jules Michelet.


title: Folio (Gallimard)

text: La collection se propose d'offrir des ouvrages de référence dans les domaines de sciences humaines (entre autres philosophie, anthropologie, astrologie, histoires de l'art, etc.). La collection "Folio essais" est lancée en 1985, elle remplace alors la pionnière collection "Idées" lancée en 1962 et qui rencontra un certain succès avec 2,5 millions d'exemplaires vendus en 23 ans. Alors qu"'Idées" comportaient sept sous-collections (Littérature, Philosophie, Sciences, Sciences Humaines, Idées Actuelles, Arts, Chroniques), le découpage sélection en 1985 ne retient que trois grandes collections en tout : "Folio histoire", "Folio essais" et "Folio actuel".


title: Folio (Gallimard)

text: La collection "Folio essais" regroupe ainsi aussi bien des essais de philosophie que des ouvrages de critique littéraire, des essais politiques, scientifiques, etc. Le premier ouvrage publié dans la collection est une réédition des "Propos sur les Pouvoirs" d'Alain, publié une première fois soixante ans plus tôt. La collection publie aussi bien des textes classiques (Platon, Friedrich Nietzsche, Emmanuel Kant...), des rééditions en poche du catalogue Gallimard ou d'autres éditeurs, ou encore des ouvrages inédits. La collection franchit la barre des 600 titres publiés avec la réédition de "La Nature des Choses" de Lucrèce en février 2015.


title: Folio (Gallimard)

text: La collection « Folio actuel » est créée en 1985 en même temps que Folio histoire et Folio essais qui remplacent la collection "Idées" qui s'arrête en 1984/1985. Folio actuel est l'héritier de la série "Actuelles" de la collection "Idées". Le catalogue est composé de textes s'exprimant sur le monde contemporain, écrits par des journalistes, politiques et autres observateurs sur des questions sociales et politiques. La collection publie quelques inédits ou reprend des ouvrages publiés chez d'autres éditeurs ou publiés précédemment dans d'autres collections de chez Gallimard.


title: Folio (Gallimard)

text: La collection intègre des ouvrages coédités avec le journal Le Monde à partir de 1999 avec la série Le Monde actuel où sont publiés des textes de collaborateurs du journal. La collection a également publié chaque année, entre 1986 et 2008, une sélection des informations de l'année passée proposées par Le Monde intitulé "L'année ... dans « Le Monde » - ".


title: Folio (Gallimard)

text: La collection « Folio classique » ne possède pas de numérotation séparée de la collection générale : seule la mention « Folio classique » sur la couverture (soulignée par un large liseré blanc) et sur la tranche la distinguent depuis 1994. Elle propose des éditions commentées des grands classiques de la littérature française et étrangère de l'Antiquité au début du . Réalisées par un spécialiste de l'auteur ou de la période, elles sont enrichies d'un dossier comportant une préface, une bibliographie et une chronologie ainsi qu'un appareil de notes fourni. Certaines sont la reprise en poche des éditions de la Pléiade (par exemple, les romans de Jules Barbey d'Aurevilly, commentées par Jacques Petit, ou bien certains romans grecs et latins commentés par Pierre Grimal). À la fin-2010, la collection change de maquette : désormais la mention « Folio classique » est séparée en deux : le logo « Folio » est apposé en blanc en surimpression sur l'illustration tandis que la mention « classique » est placée en dessous de l'illustration, en noir. Le nom de l'auteur est désormais, comme pour la collection mère, écrit en police Univers et en couleur (repris aussi sur la tranche).


title: Folio (Gallimard)

text: Les auteurs vont, par ordre chronologique, des tout premiers récits écrits par des écrivains tels que Sophocle ou Homère aux textes d'écrivains du début du , tels que Kafka ou Joyce.


title: Folio (Gallimard)

text: La collection de romans policiers de Folio est initiée en 1998. Elle comporte aujourd’hui « les thrillers, romans noirs ou enquêtes des plus prestigieux détectives ». "La Sirène rouge" par Maurice G. Dantec est le premier titre de la collection. Parmi les nombreux titres, on peut citer "Le Faucon de Malte" par Dashiell Hammett, "Le Grand Sommeil" par Raymond Chandler, "Sueurs froides" par Pierre Boileau et Thomas Narcejac, et les enquêtes du commissaire Maigret par Georges Simenon.


title: Folio (Gallimard)

text: La collection « Folio Science-Fiction » (SF) qui réédite depuis sa création, en 2000, des ouvrages d'imaginaire c'est-à-dire de « science-fiction, "fantasy", fantastique » déjà publiés ou inédits, dans un format plus petit aux prix plus accessibles. La collection accueille les précurseurs incontournables et les pères ou mères fondatrices du genre de la science-fiction que sont Edgar Allan Poe, Mary Shelley, Jules Verne, Aldous Huxley et H. G. Wells ; ou de grands classiques avec Robert Heinlein, Isaac Asimov ("Fondation"), Philip K. Dick ("Ubik"), Ray Bradbury ("Fahrenheit 451"), Douglas Adams ("Le Guide du voyageur galactique"), Roger Zelazny, Richard Matheson ("Je suis une légende"), à côté de nouveaux auteurs prometteurs comme Robert Charles Wilson ("Spin").


title: Folio (Gallimard)

text: La fantasy occupe une place de plus en plus importante dans la collection « Folio Science-Fiction ». Cela est illustrée par la présence des écrivains comme H. P. Lovecraft, Philip Pullman, Peter S. Beagle et Michael Moorcock.


title: Folio (Gallimard)

text: La collection « Folio Junior », créée en 1977, a pour objectif de publier au format de poche des livres destinés aux lecteurs de 8 à 16 ans.


title: Folio (Gallimard)

text: La collection « Folio BD » a été créée en 2011 pour adapter au format poche les livres de bande dessinée éditées par "Gallimard" dans un format plus classique. Les ouvrages sont numérotés dans la suite des titres de Folio. Physiquement, les ouvrages adoptent un format légèrement plus grand et large (14,3 x 19 cm), les couvertures ont des rabats et le papier est de qualité supérieure. Les trois titres inauguraux, sortis le 27 octobre 2011, ont été "Les Petits ruisseaux" de Pascal Rabaté, "Le Petit prince" de Joann Sfar et "Cadavre exquis" de Pénélope Bagieu.


title: Folio (Gallimard)

text: Créée en 2005 avec un volume sur Balzac par François Taillandier, la collection découvre et raconte de grands destins des personnages historiques, écrivains, musiciens, etc.


title: Folio (Gallimard)

text: Le 27 octobre 2005, paraissent les 8 premiers titres de la collection, consacrés respectivement, à Balzac, Jules César, James Dean, Billie Holiday, Kafka, Pier Paolo Pasolini, Modigliani et Virginia Woolf par Alexandra Lemasson.


title: Folio (Gallimard)

text: De nouveaux ouvrages sont publiés régulièrement ainsi la collection comporte 118 titres au mois de novembre 2014.


title: Folio (Gallimard)

text: La collection s'intéresse aux chefs-d'œuvre de la littérature mondiale (Tolstoï, Shakespeare, Dante, Steinbeck, etc.) et met face à face le texte original et sa traduction française.


title: Folio (Gallimard)

text: Folio publie de courts textes pour aller à la rencontre des plus grands auteurs : Mishima, Jane Austen, Camus ou Pierre Loti… La collection voit également son catalogue s'agrandir d'inédits thématiques : les « petits éloges ».


title: Folio (Gallimard)

text: Créée en 2014, «Folio+Vidéo» est une nouvelle collection d'ebooks enrichis : il s'agit de grands textes classiques (Molière, La Fontaine, Voltaire, Baudelaire...) accompagnés de quiz et de vidéos interprétées par des comédiens et humoristes connus (Bruno Salomone, Claudia Tagbo, Loup-Denis Elion, Baptiste Lecaplain…).


title: Folio (Gallimard)

text: La collection « «Folio» » (les guillemets sont volontairement ajoutés au logo et au nom de la marque), créée en 2014, utilise un ton volontairement décalé par rapport aux autres collections « Folio », et un graphisme plus coloré, avec souvent de nombreuses illustrations. Les titres de la collection s'attachent particulièrement aux mots, à la lecture, aux jeux autour de la culture, et à des thèmes surprenants.


title: Folio (Gallimard)

text: La collection « Folio 2€ » avait accueilli déjà, à partir de 2002, de courts textes ou extraits de textes philosophiques de grands auteurs (Montaigne, Voltaire, La Rochefoucauld, Confucius, Lao-Tseu…) progressivement intégrés dans une sous-série « Folio 2€ Sagesses ».


title: Folio (Gallimard)

text: En 2015, Gallimard lance ainsi la série « Folio Sagesses » qui reprend à la fois certains de ces textes précédemment publiés en « Folio 2€ », et en ajoute de nouveaux, dans une présentation nouvelle. Cette nouvelle série ne dispose pas de numérotation propre. Comme la série « Folio 2€ Sagesses », ce sont des textes courts (une centaine de pages) parfois extraits d'une œuvre de plus grand volume. Les 10 premiers volumes sont publiés le 13 mai 2015.


title: Folio (Gallimard)

text: La collection « Folio documents » est créée en mars 2002. Les ouvrages qui y sont publiés sont des documents qui touchent à différents domaines, politique, militaires, économiques, des témoignages et essais sur des sujets d'actualité (Guerre en Irak, l'Éducation nationale, les affaires d'État...) ou encore des documents qui reviennent sur un contexte historique particulier (La Révolution Culturelle en Chine, l'affaire du Watergate...).


title: Folio (Gallimard)

text: Certains ouvrages sont des reprises en poche d'autres collections de Gallimard (par exemple la collection "Impact" de Denoël) ou d'autres éditeurs (comme Stock), à cette occasion, la republication est souvent accompagnée d'une préface ou postface de l'auteur qui ajoute des éléments d'informations ou de nouveautés au texte publié.


title: Folio (Gallimard)

text: 51 titres sont parus entre 2002 et 2011, la collection semble arrêtée depuis. À noter que sa charte graphique (malgré une légère modification du logo en 2003) n'a pas évolué entre sa création et 2011 : il s'agit de la maquette de la collection Folio adaptée avec un fond rouge (et non blanc), le nom de l'auteur est en Baskerville Old Face blanc et le titre en Franklin Gothic noir.


title: Les Saltimbanques (Doré)

text: Les Saltimbanques (ou L'enfant blessé) est un tableau peint par Gustave Doré en 1874. Il représente une famille de saltimbanques frappée par la tragédie : un enfant mortellement blessé à la tête est tenu dans les bras de sa mère, à la suite d'un accident lors d'un numéro de funambule. Son père, assis et légèrement en retrait, assiste à la scène avec une profonde désolation.


title: Les Saltimbanques (Doré)

text: Cette huile sur toile de est exposée, à partir de 1937, au musée de Clermont-Ferrand, avant d'être transférée en 1992 au musée d'art Roger-Quilliot de la même ville, au niveau réservé à « l'art du en France ». En 2011, la toile est élue comme étant la préférée du musée par ses visiteurs.


title: Les Saltimbanques (Doré)

text: La partie la plus éclairée est centrée sur l'enfant et sa mère. À l'inverse, le fond du tableau, où s'est produit le drame (l'enfant qui est tombé de son poteau d'équilibriste) et où sont massés les curieux, est beaucoup plus sombre. On peut découper le tableau en deux parties, en traçant une diagonale imaginaire allant du coin supérieur droit au coin inférieur gauche ; d'ailleurs, la position de l'enfant épouse cette ligne, et elle est renforcée par la pâleur de son justaucorps blanc (on distingue bien les plis du vêtement, ce n'est pas sa peau).


title: Les Saltimbanques (Doré)

text: Les couleurs vives des habits de cirque tranchent justement avec la blancheur du vêtement de l'enfant blessé, pourtant éclairé comme s'il rayonnait avec sa mère qui le tient.


title: Les Saltimbanques (Doré)

text: La mère, vêtue d'un long manteau bleu et la tête couronnée, fait penser à la fois à l'image de la bohémienne (peau mate et cheveux très bruns et frisés), de la cartomancienne (des cartes sont étalées devant elle) et de la sorcière accompagnée de sa chouette. Elle tient dans ses bras son fils mourant, contre elle. Les yeux fermés, une larme coule sur son visage pendant qu'elle embrasse son enfant.


title: Les Saltimbanques (Doré)

text: Cette représentation rappelle un thème iconographique chrétien, celui de la Vierge Marie pleurant la mort du Christ - son fils - avant la mise au tombeau. Elle ressemble donc à une pietà.


title: Les Saltimbanques (Doré)

text: L'enfant est habillé d'un vêtement moulant blanc et porte une culotte rouge qui souligne sa blessure à la tête, entourée d'un linge largement taché de sang. Sa peau est très pâle ; elle semble indiquer la mort approchant.


title: Les Saltimbanques (Doré)

text: À gauche, le père assis et courbé regarde la scène. Il est impuissant, les bras ballants. Il est profondément triste, les larmes aux yeux. Lui aussi est habillé dans un costume de cirque entièrement rouge. Ses cheveux (ou son chapeau) sont également colorés en rouge. Il tient des chaussons de cirque : le numéro est bel et bien terminé à cause des circonstances dramatiques.


title: Les Saltimbanques (Doré)

text: En arrière-plan dans l'obscurité, à gauche du père sur le bord du cadre, une foule de saltimbanques et de curieux observent le recueillement de la mère et du père.


title: Les Saltimbanques (Doré)

text: Le père est propriétaire d'un bouledogue (assis près de lui à sa droite) qui regarde lui aussi, l'air triste, en direction de l'enfant.


title: Les Saltimbanques (Doré)

text: La mère possède un bichon. Il est recouvert d'un vêtement dont les motifs sont semblables à ceux de la robe de sa maîtresse, mais les couleurs bleutées, dorées et argentées sont inversés (en négatif). L'animal pose sa patte avant gauche sur elle et regarde aussi vers l'enfant.


title: Les Saltimbanques (Doré)

text: Le seul animal qui n'observe pas la scène est une chouette. Elle est posée et enchaînée sur le rebord du tambour où la bohémienne est assise. Rien d'étonnant à ce qu'elle l'accompagne : le caractère nocturne de la chouette lui vaut aussi une connotation démoniaque et elle se retrouve être l'animal de compagnie des sorcières (dans le milieu forain ancien, la frontière est ténue entre bohémienne, sorcière, cartomancienne, etc.).


title: Les Saltimbanques (Doré)

text: La chouette, les yeux grand ouverts, fixe l'horizon, donnant l'impression de regarder en direction des visiteurs du tableau.


title: Les Saltimbanques (Doré)

text: La chouette symbolise la sagesse dans le monde antique ; ce serait une des raisons pour lesquelles elle reste étrangère à la stupéfaction et à la tristesse de tous les personnages. Mais les Romains voyaient en elle l'arrivée de la mort car elle vole de nuit et niche en des lieux difficiles d'accès. Voir une chouette de jour devient alors un mauvais présage. Traditionnellement, dans certaines régions françaises, le cri de la chouette annonce le décès proche d'un membre de la famille. La chouette des Saltimbanques annonce le trépas de l'enfant. Gustave Doré lui-même affirma que l'enfant est mourant : « Il se meurt. J’ai voulu dépeindre une prise de conscience tardive chez ces deux êtres endurcis, presque brutaux. Pour gagner de l’argent, ils ont tué leur enfant et en le tuant, ils ont découvert qu’ils avaient un cœur. » Les cartes à jouer tirées par terre et l'as de pique en exergue (voir ci-après) renforce cette idée.


title: Les Saltimbanques (Doré)

text: En bas du tableau, autour de la scène dramatique (l'enfant et sa mère), plusieurs objets soulignent le métier des personnages : ce sont des saltimbanques. En effet, à l'extrémité droite du cadre, sont posés un tambourin, une trompette et des boules de jonglage.


title: Les Saltimbanques (Doré)

text: Aux pieds de la mère, des cartes à jouer sont étalées en demi-cercle. Au centre, dans l'axe des corps de la mère et de son fils, une carte est mise en avant : il s'agit de l'as de pique qui symboliserait la mort. La cartomancienne a-t-elle lu le destin de son fils, en tirant les cartes ?


title: Les Saltimbanques (Doré)

text: En contraste avec la lumière blanche, Gustave Doré développe une diagonale rouge. Elle est constituée du tambourin, du short de l'enfant, de la coiffe du père et du support de la corde de funambule.


title: Les Saltimbanques (Doré)

text: Elle se compose du couvre chef du bouledogue, du drapé de la femme, ainsi que d'une partie du vêtement du caniche. Située à une dizaine de centimètres de la diagonale rouge, elle semble entrer en résonance avec cette dernière.


title: Les Saltimbanques (Doré)

text: En 2010, l'Association des amis des musées d'art et d'archéologie de Clermont-Ferrand a acquis, pour en faire don au musée d'art Roger-Quilliot, un dessin aquarellé de Gustave Doré lui-même reproduisant ce tableau. L'artiste l'avait dédicacé et offert à Amédée Béesau, avocat parisien, pour le remercier d'avoir écrit "La Chute", un poème inspiré par son tableau présenté aux mainteneurs de l'Académie des Jeux Floraux de Toulouse et lors récompensé d'un souci, le 3 mai 1876.


title: Anansi

text: Ananse le farceur est l'un des personnages les plus importants du folklore d'Afrique de l'Ouest et des Caraïbes. Il a aussi le nom d'« Anase », « Kwaku Ananse », et « Anacy ». C'est une araignée, mais il apparaît et agit souvent comme un homme. Le mythe d'Ananse est proche de celui de Coyote ou de Corbeau dans les cultures d'Amérique du Nord.


title: Anansi

text: Les contes d'Ananse sont originaires des Ashanti au Ghana (en langue akan, "ananse" veut dire « araignée »). Ils ont ensuite essaimé aux Caraïbes. À Curaçao, Aruba, et Bonaire, il est appelé « Nanzi », et sa femme est Shi Maria.


title: Anansi

text: Ananse est un héros culturel qui agit aux côtés de son père Nyame le dieu du ciel. Il apporte la pluie pour faire cesser les incendies et accomplit d'autres tâches pour lui. Sa mère est Asase Ya. Il est fait plusieurs fois mention des enfants d'Ananse. Selon certains mythes sa femme est connue comme « Mademoiselle Ananse », ou plus communément comme « Aso ». Il est décrit comme une araignée, un homme, ou une combinaison des deux.


title: Anansi

text: Selon certaines croyances, Ananse est responsable de la création du soleil, des étoiles et de la lune, et a enseigné les techniques de l'agriculture à l'humanité. Une autre histoire raconte comment Ananse tenta de rassembler toute la sagesse du monde dans une calebasse. Il finit par se rendre compte de la futilité de ses efforts pour garder toute la sagesse pour lui seul, et la relâche.


title: Anansi

text: Les contes d'Ananse sont parmi les plus connus d'Afrique de l'Ouest. Ils proviennent exclusivement d'une tradition orale, et Ananse est aussi synonyme d'habileté et de sagesse en paroles.


title: Lionel Hampton

text: Lionel Hampton est un vibraphoniste, pianiste et batteur de jazz américain né le à Louisville, et mort le à New York.


title: Lionel Hampton

text: Surnommé « Le lion », il a été le premier géant du jazz à donner ses lettres de noblesse au vibraphone en tant qu'instrument soliste. Ses interprétations se caractérisent par une grande virtuosité. Il est aussi un virtuose du piano ("Piano Stomp" en 1937 où il joue de l'instrument avec seulement deux doigts) et de la batterie ("Jack the Bellboy", 1940).


title: Lionel Hampton

text: Bien que né et élevé par sa grand-mère à Louisville, Lionel Hampton passa une bonne partie de sa jeunesse à Kenosha (Wisconsin) avant que sa famille ne déménage à Chicago en 1916. Dans les années 1920, alors qu'il n'est encore qu'adolescent, il apprend le xylophone grâce à l'enseignement de Jimmy Bertrand et découvre aussi la batterie.


title: Lionel Hampton

text: En 1928, il devient le batteur du Chicago Defender Newsboy's Band un groupe d'adolescents de Chicago dont le leader était Major N. Clark Smith. En 1929, il arrive en Californie, étudie la musique à l'Université de Californie du Sud puis devient batteur des Dixieland Blue-Blowers. C'est alors qu'il participe à son premier enregistrement avec The Quality Serenaders, un groupe fondé au Quality Cafe et mené par . Il quitte rapidement ce groupe pour aller à Culver City où il jouera dans l'orchestre de au Sebastian's Cotton Club. C'est durant cette période qu'il commence à jouer du vibraphone.


title: Lionel Hampton

text: En 1930, il rencontre Louis Armstrong avec lequel il enregistre le premier solo de vibraphone de l'histoire du jazz sur "Memories of you". Il monte une formation au Paradise Ballroom à Hollywood et se voit consacré par la revue "Down Beat" « révélation de l'année ».


title: Lionel Hampton

text: En 1936, il est engagé dans le quartette du célèbre clarinettiste Benny Goodman, avec lequel il enregistre ses premiers disques. Entre 1937 et 1940, il enregistre en studio (RCA) de nombreuses faces en petites formations avec quelques-uns des meilleurs solistes des orchestres de Duke Ellington, Count Basie, Jimmie Lunceford et Benny Goodman : "Whoa babe" () avec Johnny Hodges, "Ring dem bells" () avec Cootie Williams, "I'm in the mood for swing" () avec Harry James, "When lights are low", "Hot mallets" () avec Dizzy Gillespie, Benny Carter, Coleman Hawkins, Ben Webster, Charlie Christian. En 1939, il participe, au sein du Benny Goodman Sextet, au fameux concert "From Spirituals to Swing" organisé par John Hammond au Carnegie Hall.


title: Lionel Hampton

text: En 1940, il fonde sa propre formation qui connaît un succès immédiat et devient un des plus célèbres big band de l'époque, où se produisent Quincy Jones, Clifford Brown, Art Farmer, Dexter Gordon, Joe Newman, Illinois Jacquet et Charles Mingus. Puis il part durant 3 ans en Angleterre. En 1955 il apparait dans le film "The Benny Goodman Story". Il fait des tournées dans le monde entier et se produit avec son orchestre dans les plus grands festivals. Il se produit à l'occasion dans le cadre d'une petite formation nommée Inner circle. Il collabore activement avec la maison de disques Who's Who in Jazz, puis crée une fondation à vocation immobilière la « Lionel Hampton Development fondation ». Il a aussi participé à des campagnes électorales pour l'élection présidentielle américaine.


title: Lionel Hampton

text: Lionel Hampton a commencé à être connu en Europe après-guerre grâce aux V-Discs destinés à remonter le moral des troupes pendant la guerre. Pendant cette période le titre qui contribua le plus à son succès fut "Flying home", enregistré en 1942.


title: Lionel Hampton

text: Le festival de jazz de l'Université d'Idaho a été renommé « Lionel Hampton Jazz Festival » en 1985, en honneur de son engagement auprès des étudiants.


title: Lionel Hampton

text: Après son décès en 2002, André Waignein compose "Tribute to Lionel" à la mémoire d'Hampton, pièce pour orchestre d'harmonie et vibraphone solo.


title: Costumes traditionnels écossais

text: Le costume traditionnel écossais ("Scottish dress" en anglais) est caractérisé par l'utilisation de motifs de tartan sous diverses formes. Il tient une place importante dans la culture de l'Écosse, qu'il symbolise largement à travers le monde, principalement par le biais du kilt.


title: Costumes traditionnels écossais

text: Le tartan est une étoffe de laine à carreaux de couleurs, typique des peuples celtes. Il s'agit d'un motif de lignes horizontales et verticales entrecroisées, de multiples couleurs. Les tartans étaient à l'origine réservés aux tissus, mais sont maintenant utilisés sur de nombreux autres matériaux. Les kilts écossais sont ainsi quasiment toujours réalisés dans un tissu à motif de tartan.


title: Costumes traditionnels écossais

text: Un tartan est constitué de bandes alternées de fils teints dans la masse, aussi bien pour la trame que pour la chaîne. La trame est tissée en sergé simple, la chaîne passant deux fils dessus et deux dessous, en progressant d'un fil à chaque passage. Ceci forme des hachures diagonales aux sites d'entrecroisement et crée de nouvelles couleurs à partir du mélange des deux teintes d'origine. Les schémas résultants se répètent horizontalement et verticalement en un motif original appelé "sett".


title: Costumes traditionnels écossais

text: Le motif est constitué de bandes alternées de fils de laine colorés tissés à angle. Les blocs de couleur qui en résultent se répètent verticalement et horizontalement, formant un motif de carrés et de lignes distinctif, le "sett". Les kilts sont presque toujours décorés de tartans. Le tartan est aussi appelé "plaid" en Amérique du Nord, mais en Écosse, ce mot désigne un tissu tartan jeté sur l’épaule ou une couverture.


title: Costumes traditionnels écossais

text: Jusqu'au , les tartans étaient simplement des motifs de tissu différents, et l'on choisissait son tartan selon son goût personnel. Ce n'est qu'au milieu du siècle que des tartans spécifiques ont été associés à des clans, des familles, ou encore des institutions écossaises, notamment à la suite de la publication de deux ouvrages superbement illustrés, le "Vestiarium Scoticum" et "The Costume of the Clans", respectivement en 1842 et 1845, par John Sobieski Stuart (pseudonyme de John Carter Allen) et son frère Charles Edward Stuart (pseudonyme de Charles Manning Allen). Bien que le contenu de ces deux ouvrages soit considéré comme en grande partie purement et simplement inventé par leurs auteurs, les associations entre motif de tartan et clan écossais qui y figurent sont encore aujourd'hui largement utilisées.


title: Costumes traditionnels écossais

text: Le costume traditionnel masculin comprend un kilt (ou, s'il s'agit d'un pantalon en tartan, de trews). Le sporran, porté à la ceinture, est une sacoche de petite taille qui supplée à l'absence de poches dans le kilt. Les chaussures traditionnelles sont les ghillies, des chaussures de cuir souple et épais, lacées au-dessus de la cheville. Le sgian dubh est un petit poignard, à l'origine fabriqué à partir de la pointe d'une épée brisée, qui est porté dans la chaussette droite. Lors d'occasions formelles, une courte veste noire, sur le modèle du spencer, est portée, sur une chemise blanche et un gilet noir.


title: Costumes traditionnels écossais

text: Voici donc le costume traditionnel que portent ces grands et robustes montagnards, au milieu desquels je promène honteusement mon frac de Paris : Une veste à carreaux, de la longueur de nos habits écourtés ; cette veste croise sur la poitrine. Autour des reins, un petit jupon collant à la hanche et retombant jusqu'au milieu de la cuisse. —Ici ce sont les hommes qui portent les jupons. — Par devant, en guise de tablier, une peau de renard aux longs poils, dans laquelle on a taillé la bourse. L'Ecossais marche ainsi précédé de son argent. — Est-ce un symbole? — Le bas de la cuisse et le haut de la jambe sont complètement nus. La guêtre qui s'arrête au-dessous du jarret est losangée et quadrillée de couleurs brillantes ; le dirk, ou poignard écossais, au manche ciselé et rehaussé de pierreries chez les riches, pend à la ceinture. La toque, sans visière, ne dérobe pas l'expression du visage, elle laisse voir la noblesse du front, et l'âme dans les yeux. Les élégants (il y a aussi des élégants dans la montagne) ornent cette toque d'une plume qu'ils portent droite, plume d'aigle, de faucon, de héron ou d'orfraie ; mais l'ajustement national par excellence, vraiment cher aux Écossais, qu'ils ne quittent jamais, même quand ils adoptent — eux qui n'y sont pas forcés! —nos habits mesquins et étriqués, c'est le plaid. Tout le monde connaît cette espèce de châle, ou plutôt d'écharpe longue, étroite, en tartan, et que chacun porte aux couleurs de son clan.


title: Costumes traditionnels écossais

text: Le kilt est un vêtement s'arrêtant au genou, doté de plis à l'arrière, et traditionnellement coupé dans du tartan de laine. Il s'agit du vêtement traditionnel des hommes et des garçons des Highlands écossais depuis le . Depuis le , il est associé de manière plus large à la culture de l'Écosse et à l'héritage écossais ou celtique à travers le monde.


title: Costumes traditionnels écossais

text: Bien que le kilt écossais soit le plus souvent porté lors d'occasions formelles ou lors d'évènements traditionnels tels que les Highland Games ou la "Burns Night", il a été récemment adopté comme élément du costume masculin décontracté.


title: Costumes traditionnels écossais

text: Le kilt est porté avec une large ceinture de cuir brun ou noir dont la boucle, habituellement argentée, est souvent ornée d'entrelacs ou du "crest" du clan du porteur.


title: Costumes traditionnels écossais

text: Le sporran, accroché à la ceinture sur le devant du kilt, pallie l'absence de poche de ce dernier. Fait de cuir ou de fourrure, il peut reprendre les motifs de la boucle de ceinture et du "sgian dubh".


title: Costumes traditionnels écossais

text: Une épingle, fixée sur le premier volant juste au-dessus du genou, a pour fonction de maintenir le rabat en place et de lui éviter ainsi de se soulever. Elle figure généralement une épée dont la garde porte le "crest" du clan ou tout autre motif traditionnel.


title: Costumes traditionnels écossais

text: La chemise est communément blanche, mais son style peut varier, depuis la chemise moderne jusqu'à la chemise sans col, à manches bouffantes, ou éventuellement agrémentée d'un jabot blanc à plusieurs volants. Dans les occasions formelles, elle est simple et se porte avec une cravate. Cette dernière peut reprendre le tartan du clan, placé dans le biais, ou bien être unie, verte ou noire.


title: Costumes traditionnels écossais

text: Sur la chemise est porté un gilet court, noir, se fermant par trois boutons carrés, traditionnellement argentés.


title: Costumes traditionnels écossais

text: Par-dessus le gilet se porte une courte veste noire apparentée au spencer. Elle se ferme elle aussi par trois boutons, et chaque manche porte trois autres boutons, tous carrés, comme sur le gilet. Lors d'un mariage traditionnel, un brin de bruyère blanche est épinglé au revers gauche de la veste en guise de porte-bonheur. Autrefois, la veste était parfois taillée dans le tartan du clan, de manière à être assortie au kilt.


title: Costumes traditionnels écossais

text: Les chaussettes, toujours en laine, remontent jusqu'au genou. Blanches, vertes ou à carreaux, elles comportent un large revers sous lequel peut être cousu un ruban de tartan laissé libre à une extrémité. C'est dans la chaussette droite qu'est glissé le sgian dubh, petit poignard au manche orné. Lorsque l'Écossais rend visite à des amis, le manche du sgian dubh dépasse de quelques centimètres du haut de la chaussette, en signe de non agression. En revanche, lorsqu'il rend visite à un ennemi, le poignard est conservé caché.


title: Costumes traditionnels écossais

text: Les chaussures sont des ghillies, qui se lacent au-dessus de la cheville. Les lacets sont longs et lacés spécifiquement de manière à former, de face, un triangle isocèle après avoir été tournés 4 fois ensemble (voir photo ci-dessus). Le nœud peut être fait soit sur le côté, soit sur le devant. Les ghillies sont dépourvues de languette, ce qui, dans le climat humide de l'Écosse, permettait au pied de sécher plus rapidement.


title: Costumes traditionnels écossais

text: Le tam o'shanter est un béret de laine nommé d'après le personnage Tam o'Shanter du poème éponyme de Robert Burns. Il est en laine, et muni d'un pompon, appelé "toorie", en son centre. Son plus long périmètre est environ deux fois supérieur au tour de tête. Initialement bleus en raison du manque de teintures chimiques, ils étaient appelé "blue bonnets" (litt. « bonnets bleus »), mais sont aujourd'hui disponibles aussi bien en tartan que dans l'ensemble des couleurs unies. Dans l'uniforme des régiments d'infanterie britanniques et canadiens, ils remplacent le béret.


title: Costumes traditionnels écossais

text: Le Balmoral bonnet, nommé ainsi d'après le château de Balmoral, est plus proche de la casquette. Noir, bleu marine ou vert, il comporte une visière de la même couleur et un pompon rouge en son milieu. Le bandeau est, lui, en tartan.


title: Costumes traditionnels écossais

text: Le Glengarry est un calot, généralement noir, orné d'un pompon rouge en son milieu et de rubans flottants à l'arrière. Le bandeau est habituellement en tissu à carreaux (et non en tartan) noir, rouge et blanc ; le "crest" peut y être agrafé.


title: Costumes traditionnels écossais

text: Traditionnellement, les femmes ne portent pas le kilt, mais de longues jupes de tartan s'arrêtant à la cheville. Dans le cas de port d'une robe, une écharpe de tartan, le "sash", est portée sur l'épaule, fixée par une broche reprenant le symbole du clan, ou "crest".


title: Costumes traditionnels écossais

text: Les femmes portent parfois des variations du tartan de leur clan appelées "Dress Tartan" ; des fils blancs sont inclus dans la trame de manière à obtenir un fond clair. À l'origine, ces tartans étaient réservés aux occasions formelles, où ils ne seraient tachés ni de boue ni de sang.


title: Costumes traditionnels écossais

text: Le « costume d'Aboyne » ("Aboyne dress" en anglais) est le nom donné au costume porté par les participantes aux concours de danse des jeux des Highlands, où il fut imposé par les juges dans les années 1950. Il tire son nom de la ville d'Aboyne.


title: Costumes traditionnels écossais

text: Il existe deux types d"'Aboyne dress". Le premier associe une jupe plissée en tartan (et non un kilt) avec un chemisier blanc surmonté d'un corselet de velours brodé et un plaid jeté sur l'épaule. Un tablier et un jupon sont parfois ajoutés. Le second consiste en une robe blanche portée sur un jupon, avec une ceinture de tissu en tartan.


title: Jing Tian

text: Jing Tian (née le à Xi'an dans le Shaanxi en Chine) est une actrice chinoise. Diplômée de l'académie de danse de Pékin et de l'académie de cinéma de Pékin, elle a tourné dans quinze longs métrages avec des rôles principaux comme dans "Police Story 2013" et dans les films de Legendary Pictures films : "La grande muraille", "" et "".


title: Bill Walton

text: William Theodore Walton , connu sous le nom de Bill Walton (né le à San Diego en Californie) est un ancien joueur américain de basket-ball évoluant au poste de pivot, aujourd'hui reconverti en commentateur sportif .


title: Bill Walton

text: Bill Walton a évolué à l'université d'UCLA de 1970 à 1974 remportant le titre de champion NCAA de basket-ball en 1973. Lors de la finale face à Memphis State, Walton rentre 21 paniers sur 22 tentatives. Sa performance est considérée comme l'une des meilleures de l'histoire du basket-ball universitaire.


title: Bill Walton

text: Il est sélectionné en première position de la draft 1974 par les Trail Blazers de Portland. Son impact au sein du club est immédiat : les Blazers remportent 11 matchs de plus que la saison précédente.


title: Bill Walton

text: Bill Walton mène son équipe au titre NBA en 1977. L'année suivante, les Blazers remportent 50 de leurs 60 premiers matchs avant que Walton ne souffre d'une fracture au pied, la première d'une longue série qui va sérieusement nuire à sa carrière. En dépit de la blessure il est nommé MVP (meilleur joueur de la saison régulière).


title: Bill Walton

text: Après plusieurs saisons en demi-teinte, parmi lesquelles il quitte les Blazers pour les Clippers de San Diego, sa ville natale, il rachète son contrat en 1985 pour relancer sa carrière. Après des contacts infructueux avec les Lakers de Los Angeles, Walton rejoint les Celtics de Boston, et remporte le titre en 1986, en tant que remplaçant de Larry Bird et Robert Parish, ce qui lui vaut d'être également nommé de l'année. Il est, avec James Harden, l'un des deux seuls joueurs dans l'histoire de la ligue à avoir cumulé ce titre avec celui de MVP.


title: Bill Walton

text: Une nouvelle blessure en 1986-1987 le pousse à prendre sa retraite après 10 matchs. Walton tente néanmoins un retour infructueux à la compétition en 1990, mais se blesse avant de pouvoir jouer un seul match.


title: Bill Walton

text: Il est introduit au Hall of Fame en 1993. En 2003, il rejoint la chaîne sportive américaine ESPN en tant qu'analyste. Son fils Luke a joué 9 ans aux Lakers de Los Angeles de 2003 à 2012.


title: Protéine plasmatique

text: Les protéines plasmatiques sont les protéines contenues dans le plasma sanguin. Le plasma contiendrait près de trois mille protéines différentes.


title: Protéine plasmatique

text: Cependant même des protéines faiblement représentées en quantité peuvent avoir des fonctions essentielles pour l’organisme.


title: Protéine plasmatique

text: On peut distinguer plusieurs grandes catégories de fonctions assumées par les protéines plasmatiques.


title: Protéine plasmatique

text: L’albumine, en tant que protéine majoritaire, est essentielle pour cette fonction. En cas d’hémorragie massive ou de brûlure majeure, la pression oncotique peut ainsi être rétablie par l’injection de concentrés d’albumine.


title: Protéine plasmatique

text: L’albumine transporte de nombreuses molécules : hormones, acides gras, bilirubine, Ca , et contient des sites de fixation aux drogues. C'est pourquoi toute perturbation de l'albuminémie entraîne une erreur sur la mesure de la concentration de ces molécules.


title: Protéine plasmatique

text: Les immunoglobulines sont sécrétées par les plasmocytes dans la moelle osseuse. Elles passent ensuite dans le sang.


title: Protéine plasmatique

text: Les protéines impliquées sont les facteurs de la coagulation. Ces facteurs sont synthétisés par le foie.


title: Protéine plasmatique

text: Les facteurs de la coagulation vont s'activer en une « cascade enzymatique » lors de la lésion du vaisseau sanguin. L'image de cascade est utilisée pour vulgariser le fait que les facteurs s'activent les uns après les autres. La conclusion de cette cascade est la formation du caillot de fibrine qui va permettre de stopper l'hémorragie.


title: Protéine plasmatique

text: De nombreux laboratoires ont développé une activité de fractionnement du plasma.Le fractionnement consiste à purifier une ou plusieurs protéines du plasma, le premier objectif étant de compenser des déficits innés ou acquis.


title: Protéine plasmatique

text: Elle est indiquée dans le choc hypovolémique (hémorragie grave) avec hypoalbuminémie. Elle est également utilisée chez le grand brûlé ou chez le cirrhotique (pour limiter l’ascite).


title: Protéine plasmatique

text: Elles sont indiquées chez le déficitaire en immunoglobulines qui subirait des infections extrêmement graves sans la protection de ces anticorps.


title: Protéine plasmatique

text: Elles sont également utilisées dans un grand nombre de pathologies auto-immunitaires. En effet, dans ces maladies, le système immunitaire est « déréglé » et s’attaque au corps. Les immunoglobulines issues de donneurs « sains » vont donc permettre de « rééquilibrer » le système immunitaire.


title: Protéine plasmatique

text: Immunoglobulines préparées à partir du plasma de donneurs fortement immunisés vis-à-vis d'un antigène particulier.


title: Protéine plasmatique

text: Très souvent indiquées, jadis, pour la prévention d'infections virales (rubéole, varicelle-zona, hépatite B, rage...) ou la neutralisation de toxines bactériennes, leur usage s'est beaucoup restreint pour trois raisons, médicaments anti-viraux, préparations d'anticorps monoclonaux, vaccinations.


title: Protéine plasmatique

text: Restent essentiellement maintenant les immunoglobulines anti tétaniques (dont on ne devrait plus avoir l'usage, la vaccination anti-tétanique, d'une fiabilité absolue, étant obligatoire en France), anti hépatite B (contamination accidentelle chez un sujet non vacciné, prévention des nouveau-nés dont la mère est porteuse du virus, et protection d'un foie greffé) et les immunoglobulines anti-RH1 (Rhophylac*), pour la prévention de la maladie hémolytique du nouveau-né.


title: Protéine plasmatique

text: Les hémophiles A sont les plus nombreux (approximativement en France), ils sont déficitaires en facteur VIII. Viennent ensuite les hémophiles B (approximativement 600 en France) qui sont déficitaires en facteur IX. Il existe également des déficitaires en facteur de von Willebrand, en facteur IX, en facteur VII en facteur XIII.


title: Protéine plasmatique

text: Des concentrés de plusieurs facteurs (complexes pro-thrombiques) sont commercialisés comme antidote aux anti-vitamines K : la vitamine K entre dans la synthèse de nombreux facteurs de la coagulation. Chez les patients avec des risques cardiovasculaires, on limite les risques de formation de caillots par des anti-vitamines K. En cas de surdosage ou d’hémorragie grave, il peut être vital de rétablir rapidement la présence de l’ensemble des facteurs de coagulation. C’est donc l’indication majeure des PPSB.


title: Protéine plasmatique

text: Le fibrinogène et le facteur VII activé peuvent également être utilisés dans le cas d’hémorragies graves non contrôlées chez des sujets non déficitaires.


title: Système de gestion de bibliothèque

text: Un système de gestion de bibliothèque (SGB), dit également système intégré de gestion de bibliothèque (SIGB), est un logiciel destiné à la gestion informatique des différentes activités nécessaires au fonctionnement d’une bibliothèque. Il permet notamment de gérer le prêt, la description, la consultation, la recherche et l'acquisition de documents.


title: Système de gestion de bibliothèque

text: Le spectre fonctionnel varie beaucoup selon la typologie de la bibliothèque. Certaines fonctionnalités spécifiques sont généralement utilisées uniquement par les bibliothèques scientifiques, notamment en ce qui concerne la gestion des abonnements à des revues ou livres en ligne, souvent acquis sous forme de bouquet de ressources. Pour faciliter ces processus, les bibliothèques utilisent des banques de données, nommées bases de connaissances, listant les bouquets proposés par les éditeurs scientifiques, afin d'activer ou désactiver les ressources au gré de l'évolution des abonnements. Certains logiciels mettent également à disposition des index d'articles scientifiques permettant à l'utilisateur final d'effectuer ses recherches non plus au niveau de la revue, mais au niveau de l'article.


title: Système de gestion de bibliothèque

text: Avant l’informatisation des bibliothèques, toutes les tâches étaient réalisées manuellement, et indépendamment les unes des autres. Les acquéreurs rédigeaient des bons de commande, les documents reçus étaient signalés sur un registre d'inventaire manuscrit, puis les catalogueurs rédigeaient (au moins) une fiche cartonnée par document, qui ne quittait plus le meuble destiné à la conserver. Enfin, lors des prêts, le nom des lecteurs était inscrit sur une fiche conservée au bureau de circulation. Aux États-Unis, une première étape vers la mécanisation fut franchie en 1936 avec l'utilisation de cartes perforées par la bibliothèque de l'Université du Texas.


title: Système de gestion de bibliothèque

text: L'innovation capitale dans les années 1960 fut l'invention des formats MARC qui permirent de stocker et d'échanger des notices catalographiques. Aux États-Unis, la fin des années 1960 vit l'émergence de grands services bibliographiques, comme Ohio College Library Center (en 1967), le "Research Libraries Group" ou le "Washington Library Network" (qui fusionnèrent tous deux avec OCLC).


title: Système de gestion de bibliothèque

text: Le développement des capacités de stockage et des télécommunications dans les années 1970 permirent l'émergence des premiers SGB, sous le nom de systèmes automatisés. D'abord centrés sur les principales opérations de circulation, ils se complexifièrent dans les années 1980 pour intégrer des fonctions auparavant séparées (acquisitions, catalogage, gestions des périodiques, réservations de documents, etc.)


title: Système de gestion de bibliothèque

text: Dans les années 1990, de plus en plus d’applications liées au réseau Internet apparaissent : catalogage en ligne, portail internet, etc.


title: Système de gestion de bibliothèque

text: Avec le numérique, les supports d'information se diversifient et se dématérialisent : livres électroniques, articles scientifiques en ligne (y compris pré-prints), vidéo et musique en streaming, etc. Souvent, ces documents sont hébergés non pas à la bibliothèque mais auprès d'un fournisseur, qui propose ses propres données et sa propre interface de recherche. Le SGB de la bibliothèque se voit donc cantonné à la gestion des supports physiques (papier, cassettes, disques, etc.).


title: Système de gestion de bibliothèque

text: Une nouvelle gamme de logiciels émerge afin de permettre de rassembler l'ensemble des collections d'une institution : les outils de découverte. L'intérêt majeur de ces systèmes réside dans leur capacité à moissonner ou interroger des portails externes, et à normaliser les données au sein d'une interface avec barre de recherche unique pour l'utilisateur final. Ceci permet notamment d'inclure, du côté des bibliothèques universitaires, toute la publication scientifique en ligne, et du côté des bibliothèques de lecture publique, l'édition numérique et les contenus en streaming.


title: Système de gestion de bibliothèque

text: En accord avec cette tendance, des SGB dits de "nouvelle génération" voient le jour. Au niveau fonctionnel, ils se caractérisent notamment par leur articulation autour d'un outil de découverte, la gestion intégrée des ressources électroniques (utilisation d'une base de connaissance recensant les paquets de ressources proposés par les fournisseurs scientifiques) et de leurs abonnements, ainsi que des outils d'analyse des données. Ce type de solution s'adresse essentiellement aux bibliothèques académiques.


title: Système de gestion de bibliothèque

text: Malgré sa dénomination générique, le système de gestion de bibliothèque ne permet pas de prendre en charge l'ensemble des activités d'une bibliothèques. De nombreux autres systèmes existent pour certains aspects plus spécifiques. Cependant, le SGB communique et échange des données avec ces autres systèmes dans l'environnement logiciel d'une bibliothèque. En voici une sélection:


title: Système de gestion de bibliothèque

text: Des questions fonctionnelles, techniques ou économiques se posent sur l'articulation entre les SGB et des modules ou logiciels spécialisés.


title: Système de gestion de bibliothèque

text: Certaines compagnies commercialisent plusieurs SGB, notamment à l'issue de rachat ou de fusions avec des sociétés concurrentes. C'est ainsi que SirsiDynix, issu de la fusion en 2005 de Sirsi et Dynix commercialise en 2013 trois SGB: Unicorn, développé par Sirsi, Horizon, développé par Dynix, et Symphony, développé ultérieurement et censé remplacer ces deux produits.


title: Système de gestion de bibliothèque

text: L'évolution des usages et technologies, en particulier numériques, et des catalogues de bibliothèque, peut conduire à des évolutions des produits et des marchés.


title: Balistique judiciaire

text: La balistique judiciaire est une technique de police scientifique permettant d'élucider les circonstances d'un tir par arme à feu. Elle consiste à essayer de déterminer la nature de l’arme utilisée, le nombre de coups de feu tirés, la direction et la distance de tir. Elle étudie aussi les effets subis par les projectiles pour retrouver l’arme utilisée mais aussi les impacts et les blessures.


title: Balistique judiciaire

text: Elle étudie d'une part les effets subis par des projectiles tirés par des armes à feu, afin de pouvoir déterminer quelle arme a tiré une balle ou percuté un étui, et d'autre part les trajectoires, les impacts et les blessures. Pour identifier l'arme à l'origine d'un tir, on étudie les marques laissées par différentes actions lors du tir.


title: Balistique judiciaire

text: Lorsqu'on appuie sur la détente d'une arme, le marteau frappe le percuteur, qui imprime une marque sur l'amorce à la base de la douille ; de même d'autres pièces mécaniques s'impriment sur cette douille. La balle quant à elle est projetée avec force hors du canon. Dans celui-ci se trouvent des rainures métalliques (on parle de canon rayé ou de ) conçues pour imprimer un mouvement de rotation à la balle, ce qui en augmente la portée et la stabilité ; elles laissent des rayures sur la balle. Chaque tir avec la même arme laisse les mêmes empreintes sur les étuis et sur les balles ce qui permet de les comparer. Quant à l'étude des trajectoires et des impacts, elle se traduit par la mise en évidence des angles et des distances de tir.


title: Balistique judiciaire

text: La possibilité de comparer les munitions est le résultat direct de l'invention de la rayure hélicoïdale des armes à feu, entre 1493 et 1508.


title: Balistique judiciaire

text: En 1749, à Londres, l'un des pionniers dans le domaine des enquêtes criminelles, est Henry Fielding (1707-1754). Il est crédité du développement des Bow Street Runners en Angleterre, précurseurs des détectives modernes. Fielding est également bien connu en tant que romancier et dramaturge. L'un des derniers Bow Street Runners, Henry Goddard (1800-1883), est crédité d'avoir reconnu le potentiel des preuves d'armes à feu pour aider à identifier les criminels impliqués. En 1835, une balle sur une scène de crime a été identifiée par comparaison avec le moule utilisé pour sa fabrication.


title: Balistique judiciaire

text: En 1885, à Lyon une thèse de médecine intitulée « Étude médico-légale sur les plaies d'entrée par coups de revolver » a été présentée par Louis Félicien Albert Poix. L'étude impliquait l'examen et le rapport sur les blessures causées par les balles de revolver et présentait des informations de valeur pour le domaine médical, pour le domaine médico-légal, et l'identification des armes à feu.


title: Balistique judiciaire

text: En 1888, le médecin légiste, anthropologue et criminologue français Alexandre Lacassagne a découvert que grâce aux stries de la balle, celle-ci peut être associée à l’arme correspondante. Pour la première fois dans la police scientifique, la balistique a aidé à résoudre une scène de crime du , après avoir tiré une balle avec le revolver d'un suspect. Il a publié en 1889 un article intitulé « La déformation des balles de revolver » dans le Volume 4 des Archives de l'Anthropologie Criminelle.


title: Balistique judiciaire

text: Le médecin légiste américain Charles E. Waite (1865-1926) a trouvé un outil pour déterminer quel modèle d’arme a tiré un coup de feu en examinant les balles retrouvées. Il a été le premier scientifique à compiler un catalogue d'informations sur les armes à feu. Il faisait partie du groupe de scientifiques (Waite, Goddard, Phillip O. Gravelle, John H. Fisher) qui a adapté le microscope pour une utilisation en balistique comparative. Avec ses collègues il a fondé le Bureau of Forensic Ballistics à New York en avril 1925, pour fournir des services d'identification des armes à feu à travers les États-Unis.


title: Balistique judiciaire

text: En 1925, Calvin H. Goddard et John H. Fisher ont développé l'hélixomètre, une sonde loupe utilisée pour examiner l'intérieur des canons d'armes à feu et mesurer avec précision la hauteur des rayures. Une application limitée a conduit à son obsolescence.


title: Balistique judiciaire

text: En 1929, le colonel (1891-1955) médecin légiste et pionnier américain de la balistique médico-légale a identifié deux mitraillettes Thompson employées par les tueurs d’Al Capone le lors du massacre de la Saint-Valentin à Chicago et qui a conduit à l’arrestation de l’un d’entre eux. Il a collaboré avec Charles Waite au catalogage des armes à feu et à la conception du macroscope de comparaison. Après la mort de Waite en 1926, Goddard a dirigé le bureau new-yorkais jusqu'à sa dissolution en 1929.


title: Balistique judiciaire

text: En 1959, les chimistes Harold Harrison et Robert Gilroy de l'Université du Rhode Island ont développé un test par coloration (méthode chromophorique) pour pouvoir identifier les résidus des coups de feu (antimoine, baryum, plomb). Ce test permet de dire si un suspect a utilisé une arme ou non en utilisant le révélateur chimique qui porte leurs noms.


title: Balistique judiciaire

text: Les étuis ou les étuis percutés correspondent au corps de la cartouche dans lequel se trouvait la poudre et au sommet duquel se trouvait la balle. Les deux termes sont synonymes mais par convention on emploie le terme d'étui pour les munitions de petit calibre et le terme de douille pour les munitions calibre supérieur à , considérés dès lors comme des obus et non plus des cartouches. Les dimensions des étuis sont typiques de son calibre.


title: Balistique judiciaire

text: Des marquages sont inscrits par le fabricant au culot de l’étui (à sa base) ; ces marquages indiquent habituellement le calibre et la marque du fabricant pour les munitions civiles et le calibre et l'année de fabrication pour les munitions militaires. L'examen d'un étui se réalise sous loupe binoculaire.


title: Balistique judiciaire

text: Des marques particulières laissées par l'arme sont également visibles sur un étui percutée. Il s'agit principalement de l'empreinte du percuteur, de l'extracteur, de l'éjecteur et du fond de culasse. Le percuteur est une pièce pointue qui vient frapper l'amorce pour créer l'étincelle mettant le feu à la poudre, sa marque est présente sur tous les étuis percutés. L'extracteur est une griffe maintenant en place un étui dans une culasse mobile. L'éjecteur est une pièce fixe sur laquelle l'étui vient buter lors du mouvement arrière d'une culasse mobile et permettant le décrochage de l'extracteur et l'éjection par la fenêtre d'éjection. Le fond de culasse est la paroi de la chambre (logement dans lequel la munition est placée à l'entrée du canon pour être tirée) contre laquelle s'appuie l'étui.


title: Balistique judiciaire

text: Les balles portent l'impression des rayures issues de la traversée du canon. Ces rayures mesurent généralement entre 0,5 et de large et leur nombre est le plus souvent compris entre 4 et 6. Elles correspondent à une zone de moindre diamètre par rapport au diamètre initial de la balle.


title: Balistique judiciaire

text: Certaines munitions ne tirent pas de balles mais des projectiles multiples tels que de petits plombs (cartouches de chasse) ; les armes tirant ces munitions disposent idéalement de canons lisses.


title: Balistique judiciaire

text: Pour comparer deux balles entre elles ou deux étuis entre eux, on utilise un macroscope de comparaison. Il s'agit de deux loupes binoculaires montées sur un pont ; les images issues de chaque loupe sont renvoyées par un jeu de miroir au centre du pont où se trouvent l'optique de visualisation de l'opérateur et la caméra de capture d'image reliée à un écran de contrôle ; ces images apparaissent côte à côte.


title: Balistique judiciaire

text: La comparaison des étuis repose sur la comparaison des traces laissées par les pièces mécaniques de l'arme (percuteur, éjecteur, extracteur…) ; ces traces ont une forme typique du modèle de l'arme employée et contiennent des micro traces typiques de l'arme employée. Il est donc possible d'identifier le propriétaire.


title: Balistique judiciaire

text: La comparaison des balles repose sur la comparaison des rayures imprimées par le canon. Le nombre et la largeur des rayures sont typiques du modèle de l'arme employée et les micro stries situées à l'intérieur de chaque rayure sont typiques de l'arme utilisée.


title: Balistique judiciaire

text: La correspondance des micro traces sur les étuis ou des micro stries sur les balles permet de dire que ces éléments ont bien été tirées par la même arme.


title: Balistique judiciaire

text: Ainsi les balles et les étuis retrouvées sur une même scène de crimes ou sur des scènes (ou des lieux différents) permettent par comparaison macroscopique et microscopique de déterminer avec certitude s'il s'agit du même modèle ou de façon très précise si elles proviennent de la même arme à feu. Pour un expert en balistique, l'association douilles et balles est comparable à des empreintes digitales d'une arme à feu. Chaque arme à feu possède sa propre et unique empreinte qui résulte de l'effet combiné du percuteur - éjecteur - extracteur - sillon, rayures - … sur les balles et sur les étuis. La comparaison balistique permet d’individualiser une arme « unique » parmi le même modèle ou tous les modèles d'armes.


title: Balistique judiciaire

text: Le calibre d'une arme à feu correspond au calibre de la munition qui lui est destiné. Le calibre d'une munition correspond principalement à la longueur de sa douille et au diamètre de son projectile. L'appellation utilisée comprend généralement le diamètre du projectile exprimé en mm ou en pouces, ainsi qu'une deuxième dimension chiffrée ou une mention littérale. Un même calibre peut avoir plusieurs appellations, par exemple les appellations Luger, 9 × 19 mm Parabellum et correspondent à un même calibre.


title: Balistique judiciaire

text: La plupart des calibres utilisés sont répertoriés par la Commission Internationale Permanente pour l'épreuve des armes à feu portatives (la CIP). Cette association édite pour chaque calibre une fiche mentionnant les dimensions de la cartouche et les pressions susceptibles d'être produites par leur mise à feu.


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text: Ces phénomènes se produisent dans un temps extrêmement court, allant de quelques millisecondes, soit moins d’un centième de seconde, pour les armes de petit calibre (comme le .22 Long Rifle), à quelques dizaines de millisecondes pour celles de gros calibres (comme le "Desert Eagle"), depuis que le percuteur frappe la douille jusqu’à la sortie de la balle du canon.


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text: La balistique interne étudie surtout la transformation de l’énergie chimique de la poudre contenue dans la munition en énergie mécanique (ou cinétique). Cette transformation se traduit à l'intérieur de la douille par la formation de gaz de combustion sous pression. Cette pression est communiquée au projectile qui s'extrait de son étui et acquiert une vitesse et donc une énergie. Cette énergie cinétique dépend de la masse et de la vitesse du projectile.


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text: Où m est la masse du projectile en kg et v est la vitesse du projectile en m/s (pour connaître les caractéristiques de certaines munitions, voir le chapitre 3 sur les munitions). Le résultat est donné en joules.


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text: Cette munition est une des plus puissantes pour revolvers ; elle a une vitesse de maximum et une masse maximale de (nous avons choisi les extrêmes de ses caractéristiques). Ce qui donne donc une énergie cinétique d’environ .


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text: Prenons maintenant un calibre moyen, la .40 Smith & Wesson qui a une vitesse de et une masse de . On obtient une énergie de .


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text: Plus un projectile est lourd et plus il a une grande vitesse, plus il sera puissant (plus il aura une grande énergie cinétique).


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text: Cette formule montre bien à quel point la vitesse aussi bien que la masse du projectile sont importantes lors du tir : doubler la masse du projectile équivaut à doubler l’énergie cinétique tandis que doubler la vitesse du projectile revient à quadrupler l’énergie cinétique.


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text: En balistique terminale, l’énergie cinétique est le critère majeur de la dangerosité d'une munition et est étroitement liée à la formation des cavités lésionnelles (voir balistique terminale).