title: Sainte-Luce-sur-Loire

text: En 2018, le taux de personnes d'un âge inférieur à s'élève à 36,9 %, soit en dessous de la moyenne départementale (37,3 %). À l'inverse, le taux de personnes d'âge supérieur à est de 22,0 % la même année, alors qu'il est de 23,8 % au niveau départemental.


title: Sainte-Luce-sur-Loire

text: En 2018, la commune comptait pour , soit un taux de 51,52 % de femmes, légèrement supérieur au taux départemental (51,42 %).


title: Sainte-Luce-sur-Loire

text: La ville s'est dotée de plusieurs équipements collectifs : la médiathèque-ludothèque "René-Goscinny", ouverte depuis , face à la mairie ; la salle de spectacles "Ligéria", qui permet d'accueillir assis, et peut se transformer en salle polyvalente pour ; l'école de musique "Sinfonia" ; des salles municipales ; de nombreux complexes sportifs ("Philippe Porcher", "Marc Jaffret"," Marcel Le Bonniec", "Eric Tabarly, skatepark de la Minais, Halle des Sports de la Minais") et un stade municipal. Les jeunes de la commune peuvent également se réunir au "Patio (l'AJ)", lieu d'activités où des sorties sont organisées. Annuellement, il y a un séjour estival nommé "100% Vous" qui mobilise une quinzaine de jeunes s'autofinançant en partie grâce à des actions menées durant l'année scolaire.


title: Sainte-Luce-sur-Loire

text: La commune dépend de l'académie de Nantes. Sainte-Luce-sur-Loire dispose de cinq écoles publiques (dont trois maternelles et quatre élémentaires) réparties dans quatre groupes scolaires différents, et pour l'enseignement privé d'un groupe scolaire réunissant une école élémentaire et une maternelle. Pour le secondaire, on trouve le collège de la Reinetière. Les jeunes Lucéens se rendent également au collège de Thouaré-sur-Loire. Le lycée de secteur est celui de La Colinière.


title: Sainte-Luce-sur-Loire

text: De 1998 à 2007, chaque dernier samedi de juin, plusieurs milliers de spectateurs se réunissaient devant le château de Chassay pour assister au conte pyrotechnique de la société "Féerie". Les thèmes s'inspirent de l'histoire et de la mythologie :


title: Sainte-Luce-sur-Loire

text: En 2008, la mairie de Sainte-Luce-sur-Loire n'a pas souhaité reconduire les feux de l'été, pour miser sur une autre forme d'animation. Le , les Lucéens avaient donc rendez-vous au bord de la Loire, au cœur de l'ancien village de pêcheurs de Bellevue. Au programme, dégustation de sardines grillées et autres mets locaux, le tout animé par trois scènes et pistes de danse, réparties le long des bords de Loire.


title: Sainte-Luce-sur-Loire

text: Les puces lucéennes ont lieu deux fois par an, le deuxième dimanche de juin et le de septembre sur les bords de la Loire.


title: Sainte-Luce-sur-Loire

text: Le centre hospitalier le plus proche se situe à Nantes. En 2005, Sainte-Luce comptait 18 médecins dont (neuf généralistes, un cardiologue, un dermatologue, un gynécologue, un ophtalmologue, deux pédiatres et trois radiologues). Un laboratoire d’analyses médicales était installé dans la commune, ainsi que quatre pharmacies et huit dentistes. Étaient également présents quatre infirmiers, cinq kinésithérapeutes, cinq opticiens, six orthophonistes, six podologues et une sage-femme.


title: Sainte-Luce-sur-Loire

text: La ville compte de nombreuses associations sportives qui se consacrent à la pratique de l'aïkido, de l'athlétisme, du badminton, du basket-ball, du cyclisme, de l'équitation, du football, de la gymnastique, du handball, du judo et du ju-jitsu, du kick boxing-full-contact, de la marche athlétique et de la randonnée pédestre, de la moto, de la pétanque, du shōrinji kenpō, du tennis et du tennis de table.


title: Sainte-Luce-sur-Loire

text: Deux courses cyclistes sont organisées : en mars, le Grand prix de la Ville, et, en avril, les Boucles de la Loire (classée nationale).


title: Sainte-Luce-sur-Loire

text: La presse écrite locale est dominée par le groupe Ouest-France et ses éditions Ouest-France et Presse-Océan. Limitrophe de Nantes, Sainte-Luce-sur-Loire bénéficie de la même offre de radio et télévision que celle de Nantes. Toutes les mois (hors juillet-août), un magazine de la ville paraît : ""Vivre à Sainte-Luce"". Il donne les axes de la politique municipale et les actualités de la ville, notamment au niveau culturel, sportif et associatif.


title: Sainte-Luce-sur-Loire

text: L'église Sainte-Luce est destinée à la pratique de la religion catholique. Le territoire de la ville fait intégralement partie de la paroisse Saint-Matthieu-sur-Loire dans la zone pastorale Nantes-Est, qui dépend du diocèse de Nantes (province ecclésiastique de Rennes).


title: Sainte-Luce-sur-Loire

text: En 2010, le revenu fiscal médian par ménage était de , ce qui plaçait Sainte-Luce-sur-Loire au rang parmi les de plus de en métropole.


title: Sainte-Luce-sur-Loire

text: En 2008, les Lucéens ayant entre 15 et étaient . Les actifs ayant un emploi représentaient 67 % de cette population, les retraités en représentaient 9,9 %, les chômeurs 4,9 %, tandis que 5,7 % des habitants de Sainte-Luce étaient considérés comme « autres inactifs ». Enfin la population estudiantine représentait 12,6 % de la population de la commune.


title: Sainte-Luce-sur-Loire

text: La même année l'Insee recense un taux de chômage de 6,9 % pour la commune contre 9,5 % pour le département.


title: Sainte-Luce-sur-Loire

text: Selon l'Insee, au , Sainte-Luce-sur-Loire comptait . Celles-ci sont réparties dans neuf parcs d’activités : La Bougrière ; La Chohonnière ; La Gare ; La Madeleine ; Le Moulin des Landes 1 ; Le Moulin des Landes 2 ; La Jalousie ; La Maison Neuve 1 ; La Maison Neuve 2. Ces entreprises offrent un total d'environ


title: Sainte-Luce-sur-Loire

text: Historiquement, ces zones d'activités se sont développées le long de la voie ferrée (zone de la gare, en 1967), puis à proximité de la zone industrielle Nantes-Carquefou (la Chohonnière en 1978). Ces deux pôles se développent en 1984-1985 (La Bougrière au sud, la première tranche du Moulin des Landes au nord). Dès lors, seul le nord se développe, le long de l'autoroute A811 (La Madeleine, 1989), et le long de la RD723 (La Maison Neuve, 1992, deuxième tranche du Moulin des Landes, 1999), et enfin dans les années 2000 La Jalousie et l'extension de La Maison Neuve.


title: Sainte-Luce-sur-Loire

text: L’activité économique de Sainte-Luce-sur-Loire a connu un fort accroissement entre 1990 et 1999, à l'image de tout le secteur Nord-Est de l'agglomération. La commune a vu la part du secteur tertiaire s'accroître : 80 % des activités concernent les services et le commerce, alors que la proportion était de 60 % en 1990. Entre 1982 et 1999, la part des emplois dans les services, le bâtiment et le commerce s'est fortement accrue, alors qu'elle a diminué dans l'agriculture et l'industrie. Le secteur commercial est très localisé dans le centre-ville, il n'existe ailleurs que quelques zones d’artisanat et de commerces, notamment le long de la RD 68 vers Thouaré-sur-Loire.


title: Sainte-Luce-sur-Loire

text: Jusqu'en 1950, la sablière située au sud-est le long de la Loire, extrayait directement dans le fleuve. Par la suite, le sable est récupéré au fond de l'océan à une vingtaine de mètres de fond, amené au ponton sur la rive lucéenne, avant d'être nettoyé et tamisé avec le matériel de la sablière.


title: Sainte-Luce-sur-Loire

text: Historiquement, l'agriculture est l'activité principale de la commune. Au , le vignoble, jusque-là important, est dévasté par une épidémie de phyloxera. En 1948, le maraîchage devient prépondérant après l'installation de déplacés de terres de la commune de Nantes lors de la reconstruction qui suit la Seconde Guerre mondiale. Ces nouvelles exploitations s'implantent le long de la voie ferrée, près des zones d'extraction ou de stockage des sables de Loire.


title: Sainte-Luce-sur-Loire

text: Le nombre d'exploitations agricoles de la commune est passé de 91 en 1979 à 12 en 2004. Cette année-là, Sainte-Luce-sur-Loire compte dans le secteur, dont 45 % ont plus de . Les maraîchers sont en forte proportion, mais ont peu de perspective de reprise d'activité. Divisée par cinq en entre 1980 et 2000, la surface agricole utile (SAU) couvrait en 2004, mais sur cette surface, se situaient en zone d'urbanisation future. Le secteur agricole est menacé de disparition à Sainte-Luce-sur-Loire.


title: Sainte-Luce-sur-Loire

text: Au , le bâti ancien, peu présent, est disséminé sur le territoire de la commune, fréquemment sous forme de maisons nobles et de fermes, soit dans les sites naturels, soit parmi les lotissements pavillonnaires récents des villages ou du secteur urbanisé de l’ouest. On compte quatorze anciennes maisons nobles réparties sur Sainte-Luce-sur-Loire.


title: Sainte-Luce-sur-Loire

text: Le château de Chassay, partie de l’hôtel de ville depuis 1975, est construit sur l'emplacement d'une construction datant de 550. En 1462, Amauri d'Acigné fait creuser des douves et dresser des fortifications. L'évêque nantais Philippe du Bec fait reconstruire le château dans la deuxième partie du , dans un style renaissance italienne. Après l'inauguration en tant qu'hôtel de ville le , il lui est adjoint une partie moderne pour accueillir les services municipaux, bâtiments mise en service le .


title: Sainte-Luce-sur-Loire

text: Le château de La Haie (route de la Haie) est le siège d'une grande seigneurie couvrant , qui disparaît à la Révolution. Deux tours d'angle encadraient son entrée


title: Sainte-Luce-sur-Loire

text: Le manoir du Grand Plessis (ou Lombarderie), sur la route des Sables, qui appartient en 1471 à Christophe de Tourneuve, est acquis en 1857 par qui le fait raser. Entre 1874 et 1876, il fait reconstruire un manoir qui présente . À la fin du , il est transformé en restaurant.


title: Sainte-Luce-sur-Loire

text: Le château du Petit-Plessis, du , construit pour un armateur nantais, reconstruit fin XIXème par les Cossé-Duval, les écuries et l'orangerie sont du XVIIIème siècle .


title: Sainte-Luce-sur-Loire

text: Le château du Perrier, Perier ou Poirier (rue de la Sèvre, chemin du Perrier et rue de l’Erdre), de style gothique, date de la fin du . Il appartient alors au sire de Lescouet, sommelier et chambellan d'Anne de Bretagne à l'époque où elle est reine de France. La demeure a été reconstruite à la fin du .


title: Sainte-Luce-sur-Loire

text: Le château du Linot (allée Claire Fontaine) est reconstruit en 1852 par l'architecte nantais Joseph-Fleury Chenantais, dans un style néo-gothique.


title: Sainte-Luce-sur-Loire

text: Les autres demeures nobles n'ayant pas été détruite sont La Nobilière (rue de la Nobilière et rue de la Mazure) construite au XIVè siècle, La Mignonnerie (rue de la Loire et chemin du Perrier), La Thébaudière, La Gironnière (chemin des Rouaudières), La Guichardière (Le Petit Guiche), La Poitevinière (rue de la Poitevinière), Belle-Rivière (terrain du camping, chemin du halage). Ce dernier remonte au . C'est une gentilhommière, regroupant logis noble et dépendances, surélevée sur des caves maçonnées pour échapper aux effets des crues. En 1660, une chapelle y est construire.Cependant, le château de Chassay et les maisons nobles ne constituent pas les seules traces du passé de la ville. En effet, elle conserve un patrimoine architectural qui témoigne de l’histoire de Sainte-Luce-sur-Loire. La Maison Auvigne (ancien presbytère - rue du Président Coty) a été construite en 1450, le Manoir de Bellevue (en bord de Loire) date de 1835, la maison de la Massonnerie (abrite le presbytère - rue du Président Coty) est également ancienne. En 1902, le marquis de Jules-Albert de Dion fait construire une maison pour son secrétaire, . La ville rachète le bâtiment en 1954 et y transfère l'hôtel de ville le , jusqu'au déménagement dans le château du Chassay, le lieu devenant alors maison des associations.


title: Sainte-Luce-sur-Loire

text: Après des travaux débutés en 1876, l'église Sainte-Lucie a été inaugurée le , alors qu'elle était inachevée. D'inspiration romane, elle est bâtie sur des plans de l'architecte nantais Louis Liberge. Le clocher n'est construit qu'à partir du . Faute de moyens, la construction de la flèche initialement prévue est reportée. Un toit de tuiles est posé, à titre provisoire. Ce provisoire est encore d'actualité plus d'un siècle après. Ses vitraux ont été réalisés en 1894, restaurés en 1947. Il retracent la vie de sainte Lucie. L'édifice a bénéficié d'une rénovation achevée fin 2011.


title: Sainte-Luce-sur-Loire

text: Seules deux chapelles des maisons nobles de l'Ancien Régime subsistent : la chapelle de la Haie, et celle du Petit-Plessis, qui a été restaurée en 1843.


title: Sainte-Luce-sur-Loire

text: Une partie du territoire de Sainte-Luce-sur-Loire est dans un espace naturel concerné par une protection internationale : l'estuaire de la Loire. Il s'agit d'un site d’importance communautaire (SIC) au titre de la directive habitats, et la zone de protection spéciale (ZPS) au titre de la directive oiseaux. La partie sud de la commune, en bord de Loire, est concernée par le réseau Natura 2000, dans la zone libellée « vallée de la Loire aux Ponts-de-Cé et zones adjacentes ».


title: Sainte-Luce-sur-Loire

text: Le paysage naturel aménagé est presque totalement situé au sud de la commune. L'ensemble est constitué de prairies humides et de bocages. La Loire est le seul fleuve à l'état sauvage en Europe. Sa rive lucéenne a cependant été aménagée. De ce fait, elle permet les promenades. L'île Clémentine, plus petite île de Loire de l'agglomération nantaise, acquise par la ville en 1986, est aménagée pour la promenade et les pique-niques et présente une aire de jeux pour les enfants. L'étang du Plessis est également aménagé.


title: Sainte-Luce-sur-Loire

text: La devise de Sainte-Luce-sur-Loire, "" ("Je nourris et ne m'éteins pas"), est celle de la famille de Fremond de La Merveillère. Bernard de Fremond de La Merveillère, dont la famille possédait le manoir de Chassay jusqu'en 1956, autorisa la ville à faire usage de la devise de sa famille, qui est inscrite en bandeau sous le blason.


title: Livia Brito

text: Livia Brito est la fille de l'acteur cubain Rolando Brito et de la danseuse classique Gertrudis Pestana.


title: Livia Brito

text: Bien que née dans la province de Ciego de Ávila, elle passe une partie de son enfance dans la ville de la Havane. Elle est arrivée à l'âge de 14 ans au Mexique. Son père y a ouvert un restaurant.


title: Livia Brito

text: À l'âge de 18 ans, elle est candidate de "Nuestra Belleza Latina" (l'équivalent de Miss France au Mexique) pour représenter le Mexique. Elle termine en deuxième position.


title: Livia Brito

text: En 2010, elle est dans sa première telenovela, "Triunfo del amor" produite par Salvador Mejía en compagnie de Maite Perroni et William Levy.


title: Livia Brito

text: En 2012, la productrice Angelli Nesma lui propose de participer à la telenovela "Abismo de pasión" avec David Zepeda et Angélique Boyer.


title: Livia Brito

text: La même année, elle joue dans la pièce de théâtre, "El cartero", aux côtés d'Erick Elías, Helena Rojo et Ignacio López Tarso entre autres.


title: Livia Brito

text: En 2013, la productrice, Lucero Suárez,lui offre le rôle de protagoniste dans la telenovela "De que te quiero, te quiero", aux côtés de Juan Diego Covarrubias.


title: Livia Brito

text: Du à fin , Livia Brito enregistre le film "Santiago Apóstol", une production de José Manuel Brandariz où Julián Gil tient la vedette en jouant Santiago.


title: Les Epesses

text: Les Epesses (également nommée localement Les Épesses) est une commune française située dans le nord-est du département de la Vendée en région Pays de la Loire. Le village abrite le Puy du Fou (spectacle nocturne et parc à thème historique), deuxième parc de loisirs de France.


title: Les Epesses

text: Le territoire municipal des Epesses s’étend sur . L’altitude moyenne de la commune est de , avec des niveaux fluctuant entre .


title: Les Epesses

text: Les Epesses est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Les Epesses

text: Elle appartient à l'unité urbaine des Epesses, une unité urbaine monocommunale de en 2017, constituant une ville isolée.


title: Les Epesses

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction des Herbiers, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de à moins de .


title: Les Epesses

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (87,1 % en 2018), néanmoins en diminution par rapport à 1990 (92,3 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :


title: Les Epesses

text: zones agricoles hétérogènes (42,7 %), prairies (23,3 %), terres arables (21,1 %), zones urbanisées (5,3 %), espaces verts artificialisés, non agricoles (4,3 %), forêts (3,2 %).


title: Les Epesses

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Les Epesses

text: Dès 884, on retrouve dans certains textes, l'existence d'une église Santa Maria de Spisis, mot latin signifiant « épines » (fourrés) d'où par analogie le nom de « Les Epesses », et de ses habitants les Spicéens.


title: Les Epesses

text: Cette première église était construite à l'emplacement de la nef centrale de l'église actuelle. C'était la propriété de l'abbaye bénédictine de Vezelay.


title: Les Epesses

text: En 1050, un prieuré dépendant toujours de ces mêmes bénédictins de Vézelay, fut fondé au lieudit "Bellevue" - chemin du Priouté, dans le haut bourg des Epesses. Vers la fin du , il fut reconstruit pour les seigneurs du Puy-du-Fou et agrandi au .


title: Les Epesses

text: Très vite, il se forme au , à proximité de ce château, une agglomération appelée Bourg-Bérard, composée de laboureurs, d'artisans, ainsi que de serviteurs et de soldats du château.


title: Les Epesses

text: Par la suite, les seigneurs du Puy-du-Fou voulurent éloigner cette population et firent construire (vers l'an 1400), à l'emplacement de l'actuelle cité des Epesses, près de la chapelle Saint-Jean et de l'église paroissiale en partie existante, un grand nombre d'habitations, pour y loger les habitants de Bourg-Berard.


title: Les Epesses

text: Après la destruction du château médiéval, par les troupes anglaises, pendant la guerre de Cent Ans, vint la construction de l'actuel château Renaissance, ainsi que l'agrandissement de l'église des Epesses (1600-1620).


title: Les Epesses

text: La période révolutionnaire connut de nombreuses exactions, pillages, et massacres, surtout en 1793/1794 avec le déferlement des colonnes infernales notamment la quatrième commandée par Turreau. Le , une colonne vint spécialement de Cholet pour « révolutionner » la commune des Epesses.


title: Les Epesses

text: L'histoire et l'évolution de la cité sont liées au château du Puy-du-Fou, situé sur la commune des Epesses, terre d'accueil du spectacle ciné-scénique, mondialement connu.


title: Les Epesses

text: À quelques centaines de mètres de l'actuel château Renaissance, les vestiges d'un premier château fort médiéval sont toujours bien visibles et servent de décor à un spectacle du Grand Parc du Puy-du-Fou.


title: Les Epesses

text: En 2018, le taux de personnes d'un âge inférieur à s'élève à 37,1 %, soit au-dessus de la moyenne départementale (31,6 %). À l'inverse, le taux de personnes d'âge supérieur à est de 21,8 % la même année, alors qu'il est de 31,0 % au niveau départemental.


title: Les Epesses

text: En 2018, la commune comptait pour , soit un taux de 50,96 % d'hommes, largement supérieur au taux départemental (48,84 %).


title: Équipe d'Algérie de football en 1982

text: L'équipe d'Algérie de football participe lors de cette année à la Coupe du monde 1982 en Espagne et à la Coupe d'Afrique des nations 1982 en Libye. L'équipe d'Algérie est entraînée par Mahieddine Khalef et Rachid Mekhloufi.


title: Équipe d'Algérie de football en 1982

text: C'est la première fois qu'une équipe africaine bat une équipe européenne. En effet, l'Algérie, nouvelle venue, bat la RFA, future finaliste, sur le score de 2-1. Le reste des matchs du groupe donne ceci : une victoire et une défaite pour l'Algérie, deux victoires pour l'Autriche et une victoire allemande. Il reste le match RFA-Autriche à jouer. Si les Allemands gagnent de très peu, les deux équipes germaniques sont qualifiés aux dépens de l'Algérie, et c'est ce qui se produit : victoire 1-0 des Allemands lors d'un match quasi-muet, les deux équipes se contentèrent de passes inoffensives jusqu’à la fin de la partie. Devant un public médusé, ce spectacle de non-jeu entre deux nations sœurs fut retransmis sur les télévisions du monde entier. Cela donna lieu à de violentes polémiques et le match fut baptisé « match de la honte ». C'est depuis ce match qu'il a été décidé que les derniers matchs de poule d'un même groupe se jouent simultanément.


title: Équipe d'Algérie de football en 1982

text: Toutefois, lors de son dernier match l'Algérie menait 3-0 à la mi-temps contre le Chili. Elle était qualifiée quel que soit le résultat de l'autre match, mais elle a encaissé deux buts en seconde mi-temps, frôlant même le match nul en fin de rencontre. À 3-0 ou 3-1, les « Fennecs » se qualifiaient. À 3-2, l'arrangement devient possible entre Allemands et Autrichiens.


title: Équipe d'Algérie de football en 1982

text: Également, lors des années 2000-2010, plusieurs polémiques à propos du dopage touchant l'Allemagne et l'Algérie ont vu le jour. Harald Schumacher, de son côté, avouant la prise de médicaments au sein de la Mannschaft, tandis qu'une enquête médicale est ouverte en Algérie concernant les étranges malformations dont souffrent les enfants des joueurs de cette période, joueurs qui étaient préparés par un médecin soviétique.


title: Quincy-sous-Sénart

text: Quincy-sous-Sénart ( ) est une commune française située à vingt-cinq kilomètres au sud-est de Paris dans le département de l'Essonne en région Île-de-France.


title: Quincy-sous-Sénart

text: Quincy-sous-Sénart est située à vingt-cinq kilomètres au sud-est de Paris-Notre-Dame, point zéro des routes de France, huit kilomètres au nord-est d'Évry, huit kilomètres au nord-est de Corbeil-Essonnes, dix-neuf kilomètres au nord-est de Montlhéry, vingt-deux kilomètres au sud-est de Palaiseau, vingt-trois kilomètres au nord-est d'Arpajon, vingt-cinq kilomètres au nord-est de La Ferté-Alais, trente kilomètres au nord-est de Milly-la-Forêt, trente-huit kilomètres au nord-est d'Étampes, quarante et un kilomètres au nord-est de Dourdan. Limitrophe de la Seine-et-Marne, la commune est aussi située à dix-sept kilomètres au nord-ouest de Melun.


title: Quincy-sous-Sénart

text: Quincy-sous-Sénart est située en Île-de-France, elle bénéficie d'un climat océanique dégradé aux hivers frais et aux étés doux, en étant régulièrement arrosée sur l'ensemble de l'année. En moyenne brute annuelle, la température s'établit à , avec une moyenne maximale de et une moyenne minimale à . Les températures moyennes mensuelles extrêmes relevées sont de en juillet au maximum et en janvier au minimum, mais les records enregistrés s'établissent à le et le . Du fait de la moindre densité urbaine entre Paris et sa banlieue, une différence négative de un à deux degrés Celsius se fait sentir, surtout en début de journée. L'ensoleillement est comparable à la moyenne des régions du nord de la Loire avec un total de heures par an, une moyenne haute à deux cent quarante heures en juillet et basse à cinquante trois heures en décembre. Les précipitations sont également réparties sur l'année, avec un total annuel de de pluie et une moyenne approximative de cinquante millimètres par mois.


title: Quincy-sous-Sénart

text: Quincy-sous-Sénart est desservie par le RER D, avec les gares de Combs-la-Ville - Quincy et de Boussy-Saint-Antoine.


title: Quincy-sous-Sénart

text: La commune dispose de sa propre ligne de bus, le Quincy-bus, qui permet de relier notamment la Mairie, les écoles, la gare de Boussy Saint Antoine, le lycée professionnel.


title: Quincy-sous-Sénart

text: À la gare de Boussy Saint Antoine sont réunies de nombreuses lignes de bus pour rejoindre les communes avoisinantes.


title: Quincy-sous-Sénart

text: Enfin, le Transessonne 91.01, avec deux arrêts sur le territoire de la commune permet de rejoindre en 20 minutes Évry, chef-lieu du département, et en quelques minutes à peine le centre commercial Val d'Yerres 2.


title: Quincy-sous-Sénart

text: Quincy-sous-Sénart est une commune urbaine, car elle fait partie des communes denses ou de densité intermédiaire, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Quincy-sous-Sénart

text: Elle appartient à l'unité urbaine de Paris, une agglomération inter-départementale regroupant et en 2017, dont elle est une commune de la banlieue.


title: Quincy-sous-Sénart

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Paris, dont elle est une commune du pôle principal. Cette aire regroupe .


title: Quincy-sous-Sénart

text: La commune de Quincy-sous-Sénart fait partie de l'arrondissement d’Évry, du canton d'Épinay-sous-Sénart et de la neuvième circonscription de l'Essonne


title: Quincy-sous-Sénart

text: Dans le cadre de la mise en œuvre de la loi MAPAM du , qui prévoit la généralisation de l'intercommunalité à l'ensemble des communes et la création d'intercommunalités de taille importante, le préfet de la région d'Île-de-France approuve le un schéma régional de coopération intercommunale qui prévoit notamment la « fusion de la communauté d'agglomération Sénart Val de Seine, de la communauté d'agglomération du Val d'Yerres et extension du nouveau regroupement à la commune de Varennes-Jarcy », jusqu'alors membre de la communauté de communes du Plateau Briard. Celle-ci, après une consultation de ses habitants qui s'est tenue en , intègre néanmoins la communauté de communes de l'Orée de la Brie le , de manière à ne pas être concernée par la Métropole du Grand Paris.


title: Quincy-sous-Sénart

text: Les communes de Sénart Val de Seine s'opposent à la création, et le maire de Draveil, Georges Tron, organise un référendum dans sa ville, qui aboutit à un rejet de la fusion par 98,3 %, mais avec une participation limitée à 23 % des électeurs.


title: Quincy-sous-Sénart

text: La création de la nouvelle communauté d'agglomération est néanmoins créée par arrêté préfectoral du « portant création d’un établissement public de coopération intercommunale issu de la fusion des communautés d’agglomération Sénart Val de Seine et Val d’Yerres », dénommée communauté d'agglomération Val d'Yerres Val de Seine.


title: Quincy-sous-Sénart

text: En 2010, la commune de Quincy-sous-Sénart a été récompensée par le label « Ville Internet @@ », récompense renouvelée en 2011.


title: Quincy-sous-Sénart

text: En 2018, le taux de personnes d'un âge inférieur à s'élève à 37,7 %, soit en dessous de la moyenne départementale (39,9 %). À l'inverse, le taux de personnes d'âge supérieur à est de 23,7 % la même année, alors qu'il est de 20,1 % au niveau départemental.


title: Quincy-sous-Sénart

text: En 2018, la commune comptait pour , soit un taux de 52,33 % de femmes, légèrement supérieur au taux départemental (51,02 %).


title: Quincy-sous-Sénart

text: Les élèves de Quincy-sous-Sénart sont rattachés à l'académie de Versailles. La commune dispose sur son territoire des écoles primaires Maurice-Lahaye et La Fontaine-Cornaille et du lycée professionnel des Frères-Moreau.


title: Quincy-sous-Sénart

text: La commune dispose sur son territoire des maisons de retraite Aubergerie et les Passe-Roses et de l'établissement d'hébergement pour personnes âgées dépendantes le Moulin Vert. Un centre de la protection maternelle et infantile est implanté dans la commune. Sur cette commune est implanté l'Hôpital privé Claude Galien Ramsey Santé


title: Quincy-sous-Sénart

text: Dans le centre-ville, en face de la bibliothèque Antoine-de-Saint-Exupéry, près de la mairie, se trouve le parc de la Mairie, parc boisé contenant ayant une grande pelouse et un hall. Il est aussi doté d'un kiosque et d'une aire de jeux pour enfants.


title: Quincy-sous-Sénart

text: La paroisse catholique de Quincy-sous-Sénart est rattachée au secteur pastoral de Brunoy-Val d'Yerres et au diocèse d'Évry-Corbeil-Essonnes. Elle dispose de l'église de l'Exaltation de la Sainte-Croix.


title: Quincy-sous-Sénart

text: L'hebdomadaire "Le Républicain" relate les informations locales. La commune est en outre dans le bassin d'émission des chaînes de télévision France 3 Paris Île-de-France Centre, IDF1 et Téléssonne intégré à Télif.


title: Quincy-sous-Sénart

text: En 2010, le revenu fiscal médian par ménage était de , ce qui plaçait Quincy-sous-Sénart au rang parmi les communes de plus de 39 ménages en métropole.


title: Quincy-sous-Sénart

text: Les berges de l'Yerres et la portion communale de la forêt de Sénart au sud ont été recensés au titre des espaces naturels sensibles par le conseil départemental de l'Essonne.


title: Panneau d'interdiction aux véhicules affectés au transport de marchandises en France

text: La signalisation d'interdiction d'accès d’une rue ou d’un espace ouvert à la circulation aux véhicules affectés au transport de marchandises se fait en France à l'aide du panneau circulaire à fond blanc, bordé d’une couronne rouge et portant en son centre un pictogramme représentant un camion. Ce panneau est codé B8.


text: Avant 1977, on pouvait trouver, en dessous du dessin du camion, la limite en tonnes. Aujourd'hui, celle-ci est inscrite sur un panonceau.


text: L'inscription d'un chiffre de tonnage sur un panonceau de catégorie M4f signifie que l'interdiction ne s'applique que si le poids total autorisé en charge ou le poids total roulant autorisé du véhicule ou de l'ensemble de véhicules couplés dépasse ce chiffre.


text: Lorsque cette prescription comporte certaines modalités d'application (par exemple : interdit de 9 heures à 18 heures), celles-ci sont mentionnées sur un panonceau d'indications diverses M9.


text: Le panneau d'interdiction aux véhicules de transport de marchandises, suivi du panonceau TRANSIT, interdit tout transport de marchandises ; cependant il autorise une livraison ou un accès aux riverains.


text: Ce panneau utilisé seul ne comporte aucune notion de minimum de tonnage, il concerne tous les véhicules répertoriés comme "utilitaires" sur la carte grise, c'est-à-dire que cela inclut ceux d'un PTAC inférieur à 3,5 tonnes et dont la case J.1 de la "carte grise" comporte "CTTE".


text: Les panneaux de prescription du type B8 sont placés au voisinage immédiat de l'endroit où la prescription commence à s'imposer. Ils doivent être répétés après chaque intersection autre que celles avec des voies privées non ouvertes à la circulation publique ou des chemins de terre.


text: Sauf contrainte de site, la distance entre l'aplomb de l'extrémité du panneau situé du côté de la chaussée et la rive voisine de cette extrémité ne doit pas être inférieure à .


text: En rase campagne, les panneaux sont placés en dehors de la zone située en bord de chaussée et traitée de telle façon que les usagers puissent y engager une manœuvre de redirection ou de freinage dite « zone de récupération », ou leur support au minimum à du bord voisin de la chaussée, à moins que des circonstances particulières s'y opposent (accotements étroits, présence d'une plantation, d'une piste cyclable, d'une voie ferrée).


text: Le support d'un signal peut aussi être implanté sur une propriété riveraine ou ancré à une façade après accord du propriétaire ou par application si cela est possible en vertu du décret-loi du et du décret 57-180 du .


text: En rase campagne, la hauteur réglementaire est fixée en principe à (si plusieurs panneaux sont placés sur le même support, cette hauteur est celle du panneau inférieur), hauteur assurant généralement la meilleure visibilité des panneaux frappés par les feux des véhicules. Elle peut être modifiée compte tenu des circonstances locales soit pour assurer une meilleure visibilité des panneaux, soit pour éviter qu'ils masquent la circulation.


text: En agglomération, lorsqu’il y a un éclairage public, les panneaux peuvent être placés à une hauteur allant jusqu'à pour tenir compte notamment des véhicules qui peuvent les masquer, ainsi que de la nécessité de ne gêner qu'au minimum la circulation des piétons.


text: Le plan de face avant d'un panneau implanté sur accotement ou trottoir doit être légèrement incliné de 3 à 5° vers l'extérieur de la route afin d'éviter le phénomène de réflexion spéculaire qui peut, de nuit, rendre le panneau illisible pendant quelques secondes.


text: Les panneaux et panonceaux de signalisation doivent être visibles et garder le même aspect de nuit comme de jour. Les signaux de danger sont tous rétroréfléchissants ou éventuellement dans certaines conditions définies ci-dessous, éclairés.


text: Les revêtements rétroréfléchissants doivent avoir fait l'objet, soit d'une homologation, soit d'une autorisation d'emploi à titre expérimental. La rétroréflectorisation porte sur toute la surface des panneaux et panonceaux à l'exception des parties noires ou grises.


title: Diane d'Orléans

text: Diane d'Orléans, duchesse de Wurtemberg par mariage, est née le à Petrópolis, au Brésil. Membre de la maison capétienne d’Orléans, elle est aussi un écrivain et une artiste française et allemande.


title: Diane d'Orléans

text: Diane d’Orléans est la quatrième fille et le sixième enfant d'Henri d'Orléans (1908-1999), comte de Paris et prétendant orléaniste au trône de France, et de son épouse Isabelle d'Orléans-Bragance (1911-2003).


title: Diane d'Orléans

text: Diane d'Orléans épouse civilement à Altshausen le et religieusement le suivant, au château d'Altshausen, Charles de Wurtemberg (1936-2022), qui devient, en 1975, prétendant au trône de Wurtemberg. Comme Diane d'Orléans, le duc Charles est un descendant du roi des Français Louis-Philippe (1773-1850) dans la mesure où il est l’arrière-arrière-petit-fils de Marie d'Orléans (1813-1839), duchesse de Wurtemberg.


title: Diane d'Orléans

text: Comme son frère Henri d'Orléans, qui épouse Marie-Thérèse de Wurtemberg, Diane épouse le duc Charles de Wurtemberg dans un contexte de réconciliation franco-allemande et ses fiançailles ont été largement préparées par son père et son beau-père. Pourtant, le mariage de Diane ne se fait pas sous les mêmes contraintes. Le duc et la duchesse de Wurtemberg auraient en effet préféré que leur fils épouse l’une des sœurs aînées de Diane. Mais Charles est très rapidement tombé amoureux de la jeune fille, dont la réputation de sauvageonne ne l’a pas effrayé.


title: Diane d'Orléans

text: Depuis 1971, la duchesse de Wurtemberg se consacre essentiellement à l’art et pratique longuement la peinture et la sculpture. Elle a d'ailleurs réalisé plusieurs expositions en Allemagne, en France, en Espagne et en Belgique (entre 1971 et 2007). Tous les deux ans, la princesse organise également dans les jardins de son château d'Altshausen une exposition de trente jeunes artistes inconnus.


title: Diane d'Orléans

text: Enfin, Diane d'Orléans est à la tête d’une association caritative, « Les Enfants de la Vie », qui s'est notamment illustrée par l'octroi d'une subvention au service d'ophtalmologie de l'hôpital des Quinze-Vingts, à Paris, pour lutter contre la rétinite pigmentaire, maladie qui frappe de nombreux enfants.


title: Doris (mythologie)

text: Dans la mythologie grecque, Doris (en grec ancien ) est une Océanide, fille d’Océan et de Téthys. Elle est mariée à Nérée, de qui elle eut cinquante filles, connues sous le nom de Néréides, et un fils, Néritès. L'une de ses filles s'appelle également Doris.


title: Doris (mythologie)

text: Le genre de mollusques gastéropodes "Doris", comme la famille des Dorididae à laquelle il appartient (), tiennent leur nom de cette divinité (et le nom du site web DORIS de la fédération française de plongée s'en inspire, ayant pour symbole le mollusque).


title: Tom Clancy's Rainbow Six: Extraction

text: Tom Clancy's Rainbow Six: Extraction est un jeu vidéo survival horror en coopération de un à trois joueurs, développé par Ubisoft Montréal et édité par Ubisoft, sorti le 20 janvier 2022 sur PlayStation 4, Xbox One, Amazon Luna, Stadia, Windows, PlayStation 5 et Xbox Series.


title: Tom Clancy's Rainbow Six: Extraction

text: "Rainbow Six Extraction" est un jeu multijoueur coopératif pouvant supporter jusqu'à trois joueurs. Dans "Extraction", les agents doivent infiltrer un endroit infesté d'extraterrestres et atteindre des objectifs, tels que collecter des échantillons, extraire des matériaux d'ordinateurs et collecter des informations. Chaque partie, connue sous le nom d'"incursion", est composée de trois sous-cartes interconnectées, et les joueurs se verront attribuer l'un des douze objectifs au hasard dans chaque sous-carte. L'emplacement des objectifs et le placement des ennemis sont procéduralement générés. Une fois que le joueur a atteint son objectif, il peut choisir de s'extraire ou explorer la sous-zone suivante. La nouvelle zone serait plus difficile que la précédente, mais les joueurs reçoivent plus de récompenses en les complétant avec succès. L'extraction précoce garantit la sécurité de tous les agents. Si un opérateur est abattu par l'ennemi, il deviendra perdu au combat et les joueurs ne pourront pas jouer avec lui tant qu'ils ne l'auront pas sauvé lors d'une mission d'extraction. Les personnages qui ont été gravement blessés lors de la mission précédente resteront également blessés et ne récupéreront de la vie que lentement.


title: Tom Clancy's Rainbow Six: Extraction

text: De nombreux opérateurs de "Siege" reviennent dans "Extraction", car ils ont formé l'équipe d'analyses "Rainbow Exogenous Analysis and Containment Team" (REACT) afin de contenir la menace extraterrestre. Avant au début de n'importe quelle mission, les joueurs peuvent choisir leur agent parmi 18 agents. Chaque agent a son propre armement et des capacités uniques. Par exemple, Pulse a un capteur de rythme cardiaque qui lui permet de repérer les ennemis à travers les murs, tandis qu'Alibi peut déployer un leurre holographique pour distraire les ennemis. La composition de l'équipe est primordiale pour réussir, car les joueurs d'une même partie doivent sélectionner trois agents différents. Comme dans "Siege", les joueurs peuvent envoyer des drones de reconnaissance pour explorer la zone, barricader les portes et les fenêtres pour bloquer les entrées et tirer à travers certains murs. Les joueurs doivent communiquer et se coordonner pour réussir. Le jeu dispose d'un système de ping qui permet aux joueurs de marquer l'emplacement des ennemis et des ressources aux autres joueurs.


title: Tom Clancy's Rainbow Six: Extraction

text: Les extraterrestres présents dans le jeu sont appelés les « Archéens ». En plus des ennemis standard, il existe également des variantes spéciales, telles que les piqueuses qui peuvent tirer des projectiles pointus de leur corps et les racines qui peuvent ralentir considérablement le joueur. Les zones sont couvertes d'une substance noire nommée « émergence ». La vitesse de déplacement des joueurs est considérablement ralentie lorsqu'ils se déplacent sur « l'émergence », tandis que les ennemis deviendront beaucoup plus forts. L'émergence peut être repoussée en tirant dessus. Contrairement à la plupart des autres jeux multijoueurs coopératifs, "Extraction" a un rythme plus lent. La santé des joueurs ne se régénère pas, et les récupérations de santé, les fournitures et les munitions sont rares. Le jeu furtif est encouragé. Si le joueur est détecté par un adversaire après avoir fait trop de bruit, ou est dans le champ de vision d'un ennemi, celui-ci criera et attirera plus d'ennemis.


title: Tom Clancy's Rainbow Six: Extraction

text: Le jeu est annoncé lors de l'E3 2019 sous le titre "Tom Clancy's Rainbow Six: Quarantine". Il semble se situer dans le futur du jeu "", comme le montre l'aperçu des agents et dans le trailer du jeu à l'E3 2019. Initialement prévu pour 2020, le jeu est repoussé en raison de la pandémie de Covid-19.


title: Tom Clancy's Rainbow Six: Extraction

text: En février 2021, une illustration du jeu semble suggérer que le jeu sera renommé en "Tom Clancy's Rainbow Six: Parasite". Toutefois, Ubisoft annonce en suivant que le jeu sera bien renommé, mais pas sous ce nom qui n'est qu'un placeholder utilisé en interne. Ce n'est qu'en juin 2021 que le nom définitif du jeu est révélé et qui sera donc "Tom Clancy's Rainbow Six: Extraction". Le jeu est ensuite annoncé au , avant d'être de nouveau repoussé au . Il est disponible sur PlayStation 4, Xbox One, Amazon Luna, Stadia, Windows, PlayStation 5 et Xbox Series. Le jeu est disponible dès son lancement dans le catalogue Xbox Game Pass.


title: Classement des plus grandes entreprises européennes en 2020

text: Voici la liste des 35 plus grandes entreprises européennes classées par chiffre d'affaires en millions de dollars en 2020, paru en 2021.


title: Defiance (série télévisée)

text: En France, la série est diffusée depuis le sur Syfy, la première saison ayant été diffusée 24 heures après sa diffusion aux États-Unis et au Québec, à partir du sur Ztélé. Néanmoins, elle reste encore inédite dans les autres pays francophones.


title: Defiance (série télévisée)

text: La série évolue en même temps que le jeu vidéo du même nom, le projet étant commun à "Syfy" et à l'éditeur de jeux vidéo ".


title: Defiance (série télévisée)

text: Dans un futur proche, des extraterrestres appelés les Votans arrivent près de la Terre dans l'espoir de pouvoir s'y installer. Leur système solaire a été détruit et ils n'ont pas d'autre choix que notre planète. Restés en orbite pendant six ans de négociations infructueuses avec les gouvernements terriens et leurs réserves presque épuisées, les Votans déclarent la guerre aux humains.


title: Defiance (série télévisée)

text: Cette guerre va faire beaucoup de dégâts sur les vaisseaux de terraformation Votans, entraînant une transformation radicale de la planète, qui est devenue dangereuse autant pour les humains que pour leurs ennemis. Après trente ans de guerre, le monde a changé, humains et Votans apprennent à cohabiter.


title: Defiance (série télévisée)

text: Les conflits terminés, Joshua Nolan revient en 2046 dans sa ville natale de Saint-Louis désormais rebaptisée ". Ancien militaire dans l'armée humaine, il devient justicier dans ce mélange d'humains et de toutes sortes d'extraterrestres. Il va tenter de protéger la ville contre les affrontements entre humains et extraterrestres, mais aussi contre les menaces extérieures et militaires.


title: Defiance (série télévisée)

text: Les rôles principaux de la série ont été attribués dans cet ordre : Grant Bowler, Julie Benz, Tony Curran, Jaime Murray, Stephanie Leonidas, Graham Greene, Mia Kirshner et Fionnula Flanagan.


title: Defiance (série télévisée)

text: Les rôles récurrents ont été attribués dans cet ordre : Jesse Rath, Justin Rains, Nicole Munoz, Dewshane Williams, Peter MacNeill et Brittany Allen.


title: Defiance (série télévisée)

text: Entre et , William Atherton, Anna Hopkins, Linda Hamilton, America Olivo, Ryan Kennedy, Kristina Pesic et Robin Dunne ont obtenu un rôle récurrent lors de la deuxième saison.


title: Defiance (série télévisée)

text: Le tournage de la deuxième saison a débuté le toujours à Toronto, au Canada, et le troisième a débuté le .


title: Defiance (série télévisée)

text: La première saison, composée de douze épisodes en version originale et de treize en version française, incluant l'épisode pilote en deux parties, a été diffusée du au sur Syfy, aux États-Unis.


title: Defiance (série télévisée)

text: La diffusion du pilote a attiré lors de sa première à sur Syfy France. La série réalise un nouveau record d’audience pour la chaîne.


title: Defiance (série télévisée)

text: Un jeu vidéo sur consoles de jeu et gratuit sur ordinateur, a été réalisé. Il est édité par Trion Worlds.


title: Defiance (série télévisée)

text: Le projet étant une innovation collaborative de l'éditeur de jeux vidéo Trion Worlds et de la chaîne Syfy, mettant en place un univers commun à deux médias (l'un télévisuel, l'autre vidéoludique) que chacun exploite différemment, l'un n'est pas le produit dérivé de l'autre comme c'est habituellement le cas lors de l'exploitation des licences.


title: Defiance (série télévisée)

text: Dans le jeu vidéo, il est possible de retrouver les personnages principaux de la série mais en tant que personnages secondaires, laissant le champ libre de l'intrigue aux joueurs.


title: Changes flottants

text: Le régime de changes flottants, ou régime de changes flexibles, est le régime de change où la valeur des monnaies varie librement sur un marché spécialisé. Les États ne déterminent donc pas directement leurs taux de change, et laissent la valeur de leur monnaie être déterminée par la rencontre de l'offre et de la demande.


title: Changes flottants

text: Les monnaies ont pendant longtemps vu leur valeur être définie par rapport à un étalon métallique. Jusqu'à 1914, c'est l'étalon-or, c'est-à-dire la fixation d'une valeur de la monnaie par rapport à l'or, qui prédomine. Le système est abandonné dans les années qui suivent du fait de la difficulté d'accès à l'or. Le système de Bretton Woods, adopté en 1944, met en place un système monétaire international de changes fixes basés sur le dollar américain, qui, lui, disposait d'une valeur fixe de conversion face à l'or. Cela était d'autant plus pratique que les États-Unis disposaient à l'époque des trois quarts des réserves d'or du monde. Une once d'or valait 35 $.


title: Changes flottants

text: Les changes étaient alors fixes mais ajustables : un pays pouvait dévaluer ou réévaluer sa monnaie, pourvu qu'un plan d'ajustement fût mis en œuvre et que les autres pays offrent leur accord. Le FMI était chargé de la supervision de ce mécanisme.


title: Changes flottants

text: Dès lors que le stock de dollars détenu par les non-résidents est devenu supérieur au stock d'or américain (phénomène du dollar glut), les États-Unis ont dû abandonner le système de Bretton-Woods. Cela a été accéléré par la décision du Président de la République Charles de Gaulle de retirer l'or français des coffres américains, et de la Banque fédérale d'Allemagne d'arrêter d'accepter les dollars américains.


title: Changes flottants

text: Les accords de la Jamaïque (1976) établissent un cadre juridique nécessaire à la mise en place d'un système de changes flottants. Les changes flottants n'ont pas été un choix technique réfléchi de longue date et fruit d'un consensus entre économistes, mais une solution "de facto".


title: Changes flottants

text: À compter de ce jour, l'ensemble des monnaies du monde ont été des monnaies papier ou en compte dont la valeur varie au rythme des transactions sur le marché des changes. Ces valeurs et leurs variations ne sont, sans étalon monétaire mondial, mesurables qu'entre une monnaie et une autre. Les DTS (Droits de tirage spéciaux du FMI) ne peuvent jouer pleinement ce rôle d'étalon tant que leur valeur reste liée à un "panier" de monnaies.


title: Changes flottants

text: Les changes flottants n'ont fait l'objet d'aucune étude ou publication durant la période classique et néoclassique, c'est-à-dire jusqu'en 1921. Le flottement était une singularité et presque un accident. L'étalon or n'était plus discuté depuis les années 1870, date de fin de l'Union latine et de la démonétisation de l'argent aux États-Unis (en 1873). Les désordres d'après guerre conduisirent à des situations monétaires variées. Le flottement des monnaies allemande et autrichienne accompagne une hyper-inflation douloureuse. La France essayait de rendre à sa monnaie la valeur qu'elle avait avant la guerre. La conférence d'Athènes s'empressa de reconstruire un système de changes fixes. Il fut balayé par la crise de 1929 et l'éclatement du système monétaire qui s'ensuivit, marqué par des dévaluations compétitives nombreuses, un contrôle des changes et un approfondissement de la crise. Personne ne recommandait les changes flottants. Au contraire : au retour de la paix, un nouveau système de changes fixes fut mis en place. Les manuels d'économie jusqu'à la fin des années 1960 traitaient ainsi le sujet par prétérition ou à travers quelques lignes péjoratives.


title: Changes flottants

text: Par exemple, le manuel Dalloz de 1969 sur la monnaie rédigé par Henri Guitton, professeur alors de grande réputation, traite des changes flottants en une demi-page (sur 647) qui se contente de noter que l'expression « changes erratiques » laissait progressivement place, dans les quelques débats qui avait lieu sur le sujet, à l'expression de changes flexibles, plus descriptive, moins connotée. Il est vrai que, dans des traités universitaires comme celui de Paul Leroy-Beaulieu, l'on parle de « monnaies dépréciées au change erratique » pour les monnaies sans rattachement à l'or et donc « flottantes » dans les conditions de l'époque, où l'étalon-or était « le système des pays civilisés ». Gottfried Haberler dans son ouvrage évoque quant à lui les « changes libres » comme une curiosité, « un cas extrême dans notre échelle des relations possibles entre les monnaies des différents pays ». « Nous n'entendons pas avancer qu'un tel système ait jamais existé ». C'est, selon lui, une bonne chose, car les mouvements de capitaux auraient des effets imprévisibles et un rôle déstabilisant et amplificateur des différents cycles.


title: Changes flottants

text: Certains, comme Mundell, ont parlé de « pamphlets » à propos de ces textes plus que d'écrits économiques scientifiques. Robert Triffin était connu pour avoir théorisé la fin des accords de Bretton Woods par son dilemme de Triffin. D'autre part, le triangle de Mundell explique bien l'incompatibilité croissante entre mobilité des capitaux et change fixe.


title: Changes flottants

text: Deux auteurs principalement, de courants économiques opposés, défendirent les changes flottants : l'économiste libéral Milton Friedman, et le socialiste Meade. Pour le premier, la monnaie est une marchandise comme une autre. Le prix des devises doit donc s'apprécier librement sur un marché libre. Le pays qui se laissera aller au laxisme budgétaire et l'impression inflationniste de monnaie aura une monnaie faible, de sorte que les acteurs économiques lui préféreront d'autres monnaies. À l'inverse, les vertueux auront une monnaie forte. C'est ainsi que, dans un cadre de changes flottants, les mécanismes du marché sanctionneraient spontanément les mauvaises politiques monétaires. À l'inverse, dans un système de changes fixes, le pays fort peut mener une politique inflationniste et des dépenses somptuaires tout en vendant ses billets au-dessus de leur valeur à des pays qui ne peuvent les refuser, de sorte que le puissant impose sa loi au faible. C'est ce qui s'est produit dans les relations entre les États-Unis et l'Allemagne après la guerre, lorsque les États-Unis imprimaient de la monnaie qu'ils vendaient aux Allemands à taux fixe.


title: Changes flottants

text: James Edward Meade (1907 - 1995) était un auteur socialiste anglais réputé extrême qui souhaitait que les salaires soient fixés par le gouvernement sans se préoccuper du taux de change. Son traité : "The Balance of Payments" (1951) est une œuvre majeure.


title: Changes flottants

text: Aucun des deux auteurs n'avait réellement convaincu de l'opportunité de remettre en cause la situation existante. Lorsque les changes flottants se sont imposés au courant des années 1970, les milieux économiques et financiers accueillirent la nouveauté avec beaucoup de réticence. Les Européens cherchèrent à créer des mécanismes de stabilité entre eux. Ce fut l'ECU puis l'euro, que Milton Friedman estima politiquement irréaliste et moins à même de favoriser l'unification européenne que des changes flottants. L'administration américaine elle-même n'avait renoncé aux accords de Bretton Woods qu'à leur stock d'or défendant. Le président de la Fed en 1980, Paul Volcker, n'hésitait pas à affirmer : , suggérant que l'agitation brownienne de dizaines de monnaies ne saurait faire un véritable système monétaire international. Mais en conservant le dollar comme monnaie mondiale et en permettant de fait aux seuls États-Unis de payer leurs déficits dans leur propre monnaie, le système continuait à offrir un avantage aux États-Unis.


title: Changes flottants

text: À la suite de Milton Friedman, quelques éléments de doctrine des changes flottants se sont dégagés autour des idées suivantes :


title: Changes flottants

text: Cette vulgate a fini par s'imposer dans la presse qui évite généralement d'aborder ces questions considérées comme trop techniques et ennuyeuses. Mais elle a été très vivement critiquée, presque immédiatement par Jacques Rueff et, après plusieurs années d'exercice, par le prix Nobel d'économie Milton Friedman.


title: Changes flottants

text: Robert Mundell dans "The case for a world currency", article écrit en 2005, a dressé un réquisitoire contre la plupart des arguments en faveur des changes flottants.


title: Changes flottants

text: Il observe les très nombreuses crises monétaires et financières qui se sont succédé depuis 1971 et craint des épisodes encore plus graves.


title: Changes flottants

text: La contestation de Maurice Allais est plus radicale encore. Dans "La Crise mondiale aujourd'hui", il soutient que les changes flottants créent les conditions d'un désordre généralisé, qu'ils accroissent les risques sur chaque opération commerciale ou financière internationale, et qu'ils ne peuvent déboucher que sur une crise mondiale de type 1929.


title: Changes flottants

text: Jacques de Larosière, ancien directeur du Fonds monétaire international (FMI) dénonce également les conséquences de l'effondrement du système mis en place avec les accords de Bretton Woods. L'avènement des changes flottants de 1971 sont, selon lui, à l’origine des déséquilibres structurels actuels qui pèsent sur l'économie mondiale. Il critique la création monétaire illimitée qui lui est consécutive et qui « n’est tout au plus qu’un palliatif lui-même source de dangers ». Il pointe du doigt la fuite en avant des politiques actuels qui ne laissent « aux générations futures que le choix entre payer une dette trop lourde ou la renier ».


title: Bande-son

text: La bande-son (également écrit bande son), ou bande sonore, est la partie sonore enregistrée d'un film, ou plus largement une production audiovisuelle (série télévisée, jeu vidéo).


title: Bande-son

text: L'expression peut parfois être utilisée dans d'autres domaines, comme un spectacle vivant ou une exposition artistique.


title: Bande-son

text: La première « bande-son » qui a existé est celle du limonaire et du piano mécanique, une bande perforée de carton, qui permettait de jouer de la musique instrumentale avec une compétence minime. Ces instruments ont servi souvent pour l'accompagnement de musiciens solistes instrumentistes ou chanteurs, de danse et de pantomine, quand la taille du local ou le budget de l'évènement ne permettait pas d'employer un orchestre. L'opérateur pouvait ajuster la vitesse d'exécution et les arrêts, de façon à faire venir les effets sonores au moment opportun. Ces instruments mécaniques pouvaient combiner plusieurs sons : les plus grands avaient, en plus des tuyaux d'orgue de différentes voix, des percussions, et étaient suffisamment puissants pour une grande salle.


title: Bande-son

text: Au cinéma, au début du , on appelle « bande » ce qu'on nommera plus tard film. Jusqu'en 1927, on ne voit que le cinéma muet, la projection d'une « bande » qu'accompagne de la musique expressive et parfois des bruitages. Cette musique, jouée avant la projection et pendant les entr'actes et changements de bobine, devient dans certains cas l'attraction principale de la séance. Certaines salles installent des instruments mécaniques. La maison Wurlitzer devient fameuse pour ses grands orgues mécaniques. Dans les plus petites salles, l'exploitant de salle joue un disque sur un phonographe ; s'il permet la diffusion de voix enregistrées, ce moyen n'a ni le volume, ni la qualité sonore des instruments mécaniques, qui, de plus, peuvent facilement être synchronisés avec l'image.


title: Bande-son

text: L'invention de la triode ouvre la possibilité de sonoriser les salles, réalisée vers 1920. Les producteurs vont chercher le moyen de diffuser un son enregistré synchronisé avec l'image. À partir de 1929, le cinéma, initialement musical, devient « parlant ». Les exploitants congédient les musiciens, sauf dans les quartiers où les spectateurs les préfèrent au film. L'écriture cinématographique fondée sur les effets visuels cède le pas à celle qui se base sur le dialogue. L'enregistrement du son en même temps que l'image apporte de nouvelles contraintes sur les plateaux de tournage et alourdit considérablement les méthodes de réalisation d'un film. Dès les premières années, la « bande » son s'affranchit de celle de l'image, en premier lieu avec la pratique du doublage et de la postsynchronisation, qui sépare la performance vocale des comédiens de leur jeu corporel. L'expression "bande son" apparaît.


title: Bande-son

text: Dans les années 1960, la mise au point de caméras plus légères et moins bruyantes et du magnétophone portable redonne aux prises de vues un peu de souplesse. Le cinéma direct est d'abord celui du "son direct", qu'il hérite de la télévision, où la "bande son" se décompose en "son d'ambiance", sans synchronisme, et "sonores", image et son synchrones, sur lesquels, après le montage, s'ajoute l'élément qui organise le message : la narration en voix-off.


title: Bande-son

text: Dans le spectacle vivant, les expositions, les jeux, la bande-son ne s'impose que dans le dernier quart du , quand le contrôle électronique et la numérisation lui donne assez de souplesse pour s'adapter à une situation mouvante.


title: Bande-son

text: La nouveauté de l'enregistrement du son impose l'insonorisation des studios de cinéma et l'abandon d'une habitude solidement implantée à l'époque de ce que l'on va bientôt appeler le cinéma muet : l'organisation de plusieurs plateaux de tournage dans un seul bâtiment. Le bruit du fonctionnement des caméras est d'abord masqué par des cabines insonorisées vitrées dans lesquelles sont enfermés techniciens et machines. Puis, afin de pouvoir déplacer plus facilement la caméra, celle-ci est "blimpée", c'est-à-dire qu'elle est introduite dans un volumineux caisson isolant, un "". Petit à petit, les fabricants développent des mécanismes plus silencieux.


title: Bande-son

text: À la prise de vues, l'ingénieur du son travaille dans un camion, à quelque distance du plateau. Des assistants déplacent les lourds microphones montés sur des grues. Des moteurs synchrones alimentés par le même courant triphasé assurent une vitesse de déroulement identique des films image et son dotés des mêmes perforations. La synchronisation s'effectue au montage grâce à un repère sonore et visuel, le clap.


title: Bande-son

text: Les performances médiocres de l'enregistrement optique se font sentir quand on effectue une copie passant par un signal électrique. On tire les négatifs optiques comme les négatifs image, sans modification du signal. Le montage son est réduit ; le mixage presque impossible. Pour permettre les plans longs correspondant aux séquences musicales des films sonores, les studios portent la taille des magasins de pellicule de 120 à , permettant une durée de . Dès les premières années, on refait souvent les enregistrements, après le montage image, dans un auditorium où le film est projeté. On peut ainsi enregistrer dans de meilleures conditions les dialogues et la musique, et remplacer les voix originales par la postsynchronisation ou le doublage dans une langue différente. On invente en Europe la "bande rythmo" qui guide les comédiens de doublage en faisant défiler sous l'écran les syllabes au moment où elles doivent être prononcées.


title: Bande-son

text: La reproduction du son impose un défilement de la pellicule beaucoup plus régulier. Si une variation de 10% d'une image à l'autre est imperceptible avec l'image seule, elle est catastrophique pour la bande-son (pleurage et scintillement). Une vitesse stable augmentée ou réduite de 25 % correspond à une accélération ou un ralentissement des voix dans la même proportion et à une tierce majeure en hauteur, c'est à peu près le maximum supportable. L'industrie profite des nécessaires adaptations pour augmenter la cadence de prise de vues et de projection, fixée en 1928 à 24 images par seconde , ce qui permettra d'atteindre une courbe de réponse électroacoustique d'une octave plus étendue que celle du téléphone, la courbe Academy.


title: Bande-son

text: La technique d'enregistrement optique sera progressivement améliorée, avec la mise au point de films et de traitement spéciaux, au trait, fort contraste et résolution maximale, afin de diminuer le bruit de fond. Le développement de la copie d'exploitation s'effectue en déposant un révélateur pâteux, à haut contraste, sur la piste sonore, avant de passer par le bain de révélateur image, à contraste normal.


title: Bande-son

text: Dès 1927, le signal son porté par la bande image elle-même remplace le disque utilisé auparavant. À l'inverse, une lampe éclaire fortement la « piste optique » de la copie de projection, une cellule photoélectrique transforme l'intensité de la lumière traversant le film en un signal électrique, envoyé vers un amplificateur audio. Ce procédé, qui enregistre le son sur un négatif ordinaire, implique un excellent contrôle de l'exposition et du contraste du film, pour éviter les distorsions.


title: Bande-son

text: En 1928, Radio Corporation of America (RCA) lance le son Photophone qui est à densité fixe. À l'enregistrement, le signal son déplace un miroir qui éclaire une partie de la piste son sur une émulsion non chromatisée sensible uniquement au bleu, dessinant en noir sur le fond transparent de la pellicule la représentation analogique du signal. Le traitement est moins délicat, le révélateur est moins cher, et le film est en général de la pellicule de tirage positif, également moins chère. Ce procédé va s'imposer.


title: Bande-son

text: Pour les deux procédés, les rayures des deux côtés de la pellicule dues aux nombreux passages dans les mécanismes des appareils de projection plus ou moins bien nettoyés, et le dépôt d'huile provenant des nombreuses pièces en mouvement, causent une augmentation du bruit de fond et en conséquence un mauvais rendu sonore, provoquant le déclassement des copies usagées après seulement une trentaine de jours d'exploitation. Ces copies sont alors lessivées puis polies par un disque en rotation finement abrasif.


title: Bande-son

text: Le mouvement du film à la fenêtre de projection est saccadé : immobile pendant la projection, il ne bouge que lorsque celle-ci est masquée par un volet pour le déplacement de la pellicule d'un photogramme au suivant. Pour que la masse des bobines ne s'oppose pas aux saccades, il faut laisser entre elles et la fenêtre une boucle d'amortissement. Le lecteur son doit être au-delà de la boucle, dans la partie où le mouvement est régulier. Il se trouve, par convention, après la fenêtre avec un décalage de 20 images. Ceci explique que, lorsque la pellicule dérape sur les débiteurs ou est coupée, le défaut sonore arrive un peu moins d'une seconde après le défaut image. D'autre part, si la copie est chargée avec une boucle trop grande ou trop courte, le son peut être légèrement en avance ou en retard sur l'image ; il s'agit d'un problème de projection indépendant des éventuels problèmes de synchronisation en post-production.


title: Bande-son

text: Dans les années 1950, le son stéréo est lancé. Comme il est nécessaire de loger deux pistes sur le bord de la pellicule, dont la largeur est donnée une fois pour toutes, tout en gardant la compatibilité avec le son monophonique, chaque piste est deux fois plus petite qu'une piste mono, le rapport signal/bruit est amoindri, ce qui dégrade la qualité du son. C'est la méthode d'enregistrement et de filtrage de l'entreprise Dolby qui permet alors une mise au point satisfaisante de la stéréo au cinéma. Pour bénéficier d'une bonne restitution du son, le spectateur doit être au centre des deux enceintes. Un système à trois enceintes gauche-centre-droit a été développé, donnant une meilleure localisation du son pour un plus grand nombre de spectateurs. De fait, les intensités des deux bandes-son (gauche et droite), appelées ici "Lt" et "Rt", sont comparées :


title: Bande-son

text: Ceci constitue le système dit « Dolby Stereo ». Aux trois voies "L" (gauche), "C" (centre) et "R" (droite), s'ajoute un canal arrière dit « ambiances », ou "surround" en anglais. Le signal envoyé sur le canal d'ambiance "S" est essentiellement basé sur la différence de phase entre les deux canaux "Lt" et "Rt". Ceci permet de donner une impression supplémentaire de relief, provoquant des sons derrière le spectateur. Ce système fut nommé Dolby SR "(Spectral Recording)" par Dolby, car le système incorporait aussi un réducteur de bruit Dolby SR, alors que le Dolby Stereo fonctionnait avant associé à un réducteur de bruit Dolby A. Les systèmes de restitution Dolby Stereo ou Dolby SR sont souvent munis d'un caisson de basse, restituant le résultat d'un simple filtrage (les basses fréquences sont envoyées vers ce haut-parleur, il n'y a pas de codage spécifique de la voie) : en effet, le système auditif n'arrive pas à situer la provenance des sons graves dans l'espace, la position du caisson de basses importe donc peu.


title: Bande-son

text: La dernière évolution en date du son analogique est l'utilisation d'un faisceau laser comme source lumineuse, ce qui permet de diminuer la taille du faisceau et donc d'améliorer la bande passante.


title: Bande-son

text: Sur les pellicules , des pistes magnétiques sont collées sur la pellicule, entre l'image et les perforations. Il s'agit d'une technique classique d'enregistrement magnétique utilisant le filtrage Dolby. Il y a une piste magnétique par piste audio (4 canaux au total).


title: Bande-son

text: Trois formats sont utilisés, les informations sonores de chaque format disponible étant inscrites sur des endroits différents sur la pellicule :


title: Bande-son

text: Les systèmes de restitution disposent de 6 (pour Dolby Digital et DTS) à 8 voies (pour le SDDS) : avant-gauche, "avant-demi-gauche", avant-centre, "avant-demi-droite", avant-droite, arrière-gauche, arrière-droit et, comme on ne perçoit la direction d'origine d'un son que s'il est suffisamment aigu, un seul canal de basses.


title: Bande-son

text: Même lorsque le film utilise un son numérique, la piste son optique est toujours présente, en cas de dégradation de la copie ou de panne du système et dans le cas où le projecteur n'est pas équipé d'un lecteur numérique.


title: Bande-son

text: La bande passante est la gamme de fréquences que peut restituer un système. Le son consiste en petites variations cycliques de la pression de l'air. Plus les variations sont rapides (fréquence élevée), plus le son est aigu. L'oreille entend les sons suffisamment forts entre et .


title: Bande-son

text: Avec le son analogique, la bande passante atteignait environ ; mais les systèmes actuels donnent . La largeur de la fente éclairant la bande-son et la vitesse de défilement du film limitent cette fréquence maximale. Si le faisceau a une largeur ℓ, les « détails » de la bande-son qui ne sont pas suffisamment grands par rapport à ℓ seront mal « vus » par le lecteur. Supposons une bande-son composée d'une sinusoïde dont la fréquence est : ƒ = "v"/ℓ. La période de la sinusoïde, c'est-à-dire le temps après lequel elle se reproduit exactement, est représentée sur le film dans une longueur exactement égale à ℓ, et, en conséquence, la moyenne de sa valeur, vue par le lecteur, est toujours nulle. On ne peut reproduire cette fréquence, ni aucune fréquence multiple, pour laquelle le résultat est identique.


title: Bande-son

text: On voit que plus ℓ est petit et "v", grand, plus ƒ est élevé. C'est la raison pour laquelle on a relevé la vitesse de défilement du film de 16 à 24 images par seconde, et que l'on essaie d'avoir le faisceau de lecture le plus fin possible. La diffraction de la lumière et l'augmentation du niveau de bruit de fond quand la puissance optique captée diminue s'opposent à la diminution de la taille du faisceau.


title: Bande-son

text: Pour le son magnétique des pellicules , la variation spatiale du champ magnétique la plus petite détectable est de l'ordre de grandeur de la taille de l'ouverture de la tête de lecture. Les images étant plus grandes qu'en , la vitesse de défilement du film (en mètres par seconde) est plus grande en qu'en 35 (toujours avec 24 images par seconde), le son est donc de meilleure qualité.


title: Bande-son

text: Pour le son numérique, la limite est le nombre de bits que l'on peut enregistrer sur le film. On a voulu conserver la compatibilité des copies son numérique avec les systèmes antérieurs. L'enregistrement numérique n'occupe donc que des parties inutilisées jusqu'alors. L'aire disponible est assez faible. Pour les mêmes raisons de facilité de traitement qui ont fait préférer l'enregistrement optique analogique à densité fixe et largeur variable, on a choisi un encodage des bits à deux niveaux par élément de surface. La technologie du film détermine le plus petit élément qu'on puisse insoler ou non et lire ensuite avec une certitude raisonnable soit « 0 », soit « 1 ». Le nombre total de bits est le quotient de la surface disponible par la taille de cet élément.


title: Bande-son

text: Tous les systèmes qui enregistrent le son numérique sur le film utilisent une forme d'encodage psychoacoustique, qui, en n'encodant que ce qui peut effectivement être entendu, permet de réduire dans des proportions bien supérieures le débit numérique. La qualité du son doit s'apprécier par d'autres critères que celui de la bande passante.


title: Bande-son

text: L'électronique numérique permet aussi d'assurer, par un code temporel qui n'utilise que quelques bits par image, la synchronisation du défilement du film avec une bande-son enregistrée sur un CD ou tout autre média à accès aléatoire.


title: Bande-son

text: Le cinéma numérique remplace, autour des années 2010, très rapidement les salles de cinéma traditionnellement photochimiques. Plusieurs raisons peuvent l'expliquer ; d'abord les coûts de production et de transport des copies, leur dégradation à la projection ; la version numérique présente sur le même support la version originale sous-titrée et la version doublée, permettant de proposer une version différente à certaines séances. Les nouvelles salles, souvent dans les multiplex qui remplacent les anciens cinémas, installent des projecteurs numériques sans avoir à remplacer les anciennes installations. Le succès en 2009 du film Avatar en 3D semble ouvrir de nouvelles portes à l'industrie du divertissement. La loi française du relative à l'équipement pour la diffusion numérique en salles favorise l'équipement des salles de cinéma.


title: Bande-son

text: Pour l'image comme pour le son, la rupture technologique est totale. Il n'y a plus de support linéaire, image et son sont devenus des fichiers informatiques.


title: Bande-son

text: La bande sonore n'a plus besoin d'être compressée en débit ou en données ; le cahier des charges prévoit 16 pistes audio PCM.


title: Bande-son

text: La composition de la bande-son commence dès l'écriture du découpage technique. Faire connaître un évènement uniquement par le son permet une économie narrative. Avant le cinéma sonore, on montrait la source du son par un bref plan inséré dans l'action. Jouant avec le son hors-champ, on le montre en même temps que la réaction qu'il entraîne. L'imagination du spectateur transforme l'allusion et souvent renforce l'effet, par rapport à l'explication par l'image.


title: Bande-son

text: Bien que des films entiers aient été construits sur la bande-son, comme le célèbre "Fantasia", la bande-son a un statut marginal dans l'enseignement du cinéma : des livres intitulés "Grammaire du cinéma" peuvent décrire en détail des procédés de raccord d'image, sans traiter la bande son en aucun point.


title: Pendule d'échecs

text: Une pendule d'échecs est un système de deux horloges couplées permettant de décompter le temps de réflexion alloué à chaque joueur dans les jeux de réflexion tels que le jeu d'échecs, le jeu de go, le shōgi, le xiangqi, le Scrabble ou Othello.


title: Pendule d'échecs

text: Un joueur qui dépasse son temps de réflexion perd aussitôt la partie : on dit qu'il « perd au temps ». Cependant, quelques aménagements ont été adoptés en fonction des jeux. Ainsi, aux échecs par exemple, lorsque le temps d'un joueur est épuisé, son adversaire doit posséder suffisamment de matériel (pièces) pour mater ; dans le cas contraire, la partie est déclarée « nulle ».


title: Pendule d'échecs

text: Le système mécanique le plus courant prend la forme de deux horloges autonomes, chacune avec son propre cadran, insérées dans un même boîtier. L'horloge tourne dans le sens normal des aiguilles d'une montre. Le blocage se fait en général au moyen d'un bouton sur la face supérieure de la pendule. Le blocage d'une horloge enclenche l'autre horloge, et réciproquement.


title: Pendule d'échecs

text: Le dépassement du temps est manifesté par la « chute du drapeau », un petit indicateur coloré soulevé par l'aiguille des minutes quand elle arrive au 11 du cadran (les cinq dernières minutes de la période) et qui retombe au moment où l'aiguille atteint le douze. On règle l'heure de départ pour que le temps attribué à chaque joueur atteigne son terme lorsque le drapeau tombe. Par exemple, si chaque joueur a quinze minutes de temps, on règle au départ chaque grande aiguille sur le neuf. Si la période de temps dépasse une heure, on s'entend pour faire démarrer les deux pendules sur la même heure. Il est possible de ne pas donner le même temps à chaque joueur, par exemple dans le cas d'une partie à handicap.


title: Pendule d'échecs

text: Les pendules électroniques jouissent du même système de blocage et fonctionnent comme un compte à rebours. Leur apparition a permis l'introduction de décomptes plus complexes et, selon leurs auteurs, mieux adaptés au jeu : cadence Fischer, cadence Bronstein, mais aussi byo yomi pour ne citer que les plus connues. Les pendules électroniques permettent de programmer pratiquement n'importe quel type de décompte : les plus performantes actuellement sur le marché permettent ainsi de régler des séquences comprenant jusqu'à neuf périodes différentes.


title: Pendule d'échecs

text: À l’origine, les parties d’échecs se déroulaient sans limite de temps. Certains joueurs prenaient un temps de réflexion considérable, soit parce que cela était conforme à leur tempérament, soit parce que face à une situation compromise, ils ne se résignaient ni à jouer, ni à abandonner. On raconte que Paul Morphy opposé à Louis Paulsen en 1858 fondit en larmes, exaspéré par le temps que prenait son adversaire.


title: Pendule d'échecs

text: Les échecs furent le premier jeu dans lequel le recours systématique à la pendule s'est imposé à tous les niveaux de la compétition. Une première tentative consista à utiliser des sabliers, mais le décompte de temps se faisait pour chaque coup séparément, ce qui n’est pas pertinent eu égard au rythme de la partie.


title: Pendule d'échecs

text: La pendule apparut en 1862, lors du deuxième tournoi international de Londres, formule qui fut confirmée lors du match Adolf Anderssen contre Wilhelm Steinitz en 1866, puis lors du tournoi de Paris en 1876.


title: Pendule d'échecs

text: Aujourd'hui, la Fédération internationale des échecs stipule très précisément les caractéristiques que doivent respecter les pendules (mécaniques ou électroniques) utilisées dans les tournois officiels. L'utilisation de la pendule prend deux formes principales, soit celle d'un temps total par partie, soit celle d'un certain nombre de coups pour une certaine durée.


title: Pendule d'échecs

text: Le principe retenu postule qu’un certain nombre de coups doit être joué dans un temps défini à l’avance.


title: Pendule d'échecs

text: Une "cadence" est composée d'une ou de plusieurs périodes. Une "période" est définie par un nombre minimal de coups à jouer en un certain temps. La fin d'une période est appelée "contrôle de temps".


title: Pendule d'échecs

text: La cadence habituelle des parties en compétition est de 1 h 30 pour 40 coups, puis 30 minutes pour la fin de la partie, avec un incrément de 30 secondes dès le premier coup. Avant la généralisation des pendules électroniques, la cadence usuelle était 40 coups en 2 heures, puis 1 heure « KO ».


title: Pendule d'échecs

text: Le temps imparti à chacun des joueurs permet de répartir les parties en plusieurs classes. Chacune d'elles a ses règles spécifiques.


title: Pendule d'échecs

text: Lorsqu'il faut départager des "ex æquo", une partie "blitz" particulière dite de « mort subite » où d’« Armageddon » est organisée. Les Noirs disposent de 5 minutes et les Blancs de six minutes ; en cas de partie nulle, les Noirs sont déclarés gagnants.


title: Pendule d'échecs

text: Dans le but d’éviter le "zeitnot" (manque de temps), l'ancien champion du monde d'échecs américain Bobby Fischer imagina de rajouter un temps supplémentaire pour chaque coup joué (cela va de quelques secondes pour les parties blitz, à quelques minutes pour les parties lentes). Cet incrément de temps est souvent adopté dans les tournois, dans la dernière phase de jeu.


title: Pendule d'échecs

text: Pour les parties longues ou le jeu rapide, cette règle signifie que si le drapeau d'un joueur tombe et que son adversaire ou l'arbitre ne le remarque pas, on peut continuer à jouer jusqu'à ce que la chute du drapeau soit constatée ou que la partie arrive à son terme. Dans son livre "Comment mûrir son style aux échecs", Jeremy Silman raconte que lors d'une partie âprement disputée contre Ruth Haring, il joua assez longtemps alors que son drapeau était tombé « depuis belle lurette » au contrôle des quarante premiers coups, sans que Haring s'en aperçoive. Une fois le quarantième coup passé, elle eut un choc en apprenant qu'elle aurait ainsi pu gagner la partie « rien qu'en pointant l'index ». Silman écrit qu'elle fut terrassée par cette nouvelle et que cela lui a donné un avantage psychologique non négligeable qui l'a aidé à arracher la victoire.


title: Pendule d'échecs

text: Le décompte du temps imparti pour une partie de go ou de shōgi en compétition se décompose en deux phases : un temps global pour la partie, puis, quand cette phase est épuisée, le joueur a l'obligation de jouer chacun de ses coups en moins de "n" secondes ("n" étant fixé avant la partie). Si le joueur excède alors son temps de réflexion, il perd « au temps ». Cette seconde phase est appelée "byo yomi" ("lecture des secondes", en japonais). Sur les pendules électroniques, on trouve désormais ce mode de décompte du temps ; en leur absence, on peut utiliser par exemple le « byo yomi canadien » : au lieu d'un temps fixé pour chaque coup, on donne un certain temps pour un petit nombre de coups, par exemple, 10 coups en 5 minutes au lieu de trente secondes par coup. La pendule (manuelle) doit alors être réglée à la fin de chacune de ces séquences de coups.


title: Pendule d'échecs

text: Les pendules d'échecs sont également utilisées pour les tournois de Scrabble classique. Typiquement, chaque joueur dispose de 25 minutes pour placer toutes ses lettres. Dans le Scrabble francophone, si le joueur laisse écouler son temps, il n'a plus le droit de placer des mots et doit passer son tour jusqu'à la fin de la partie. Si les deux joueurs n'ont plus de temps, chaque joueur ôte la valeur de ses lettres de son cumul, et la partie est déclarée terminée. Dans le Scrabble anglophone, on utilise un autre système : pour chaque minute supplémentaire, à partir de la première seconde de la minute, le joueur perd dix points. Après 15 minutes supplémentaires, le joueur perd automatiquement au temps. Il est donc nécessaire de compter le temps passé après que les 25 minutes sont écoulées.


title: Collectionneur d'œuvres d'art

text: Un collectionneur ou une collectionneuse d'œuvres d'art est une personne qui utilise sa fortune personnelle pour composer une collection, un ensemble cohérent d'œuvres d'art d'une époque ou sur un thème. Un collectionneur peut être un spéculateur, mais les collections les plus célèbres sont celles qui reflètent le goût des amateurs et portent leur nom.


title: Collectionneur d'œuvres d'art

text: Pour assurer son choix le collectionneur peut avoir recours à un conseil. Les peintres de cour ont eu souvent cette fonction. Aujourd'hui les critiques ou les marchands d'art jouent ce rôle. Les œuvres d'art sont acquises lors des ventes aux enchères ou en passant commandes auprès des artistes.


title: Collectionneur d'œuvres d'art

text: Un grand nombre de collections publiques se sont constituées autour de noyaux rassemblés par des collectionneurs privés qui ont procédé ou dont les descendants ont procédé à des donations, des dations ou des legs en faveur des institutions muséales.


title: Collectionneur d'œuvres d'art

text: Dans la civilisation romaine, les trésors antiques pris aux vaincus, en particulier en Grèce, sont exposés publiquement sous des portiques. Un marché se développe et c'est l'époque où les termes de musée et de pinacothèque sont inventés.


title: Collectionneur d'œuvres d'art

text: Dès la Renaissance les princes ont créé la fonction de peintre de cour, avec parfois un salaire fixe. Ces artistes devaient l'exclusivité de leur production qui incluait les décors de résidences royales, et ne pouvaient entreprendre d'autres activités sans autorisation. Leurs œuvres constituent la base des collections royales de peintures, auxquelles s'ajoutent les acquisitions externes, très souvent sous la responsabilité de ces mêmes peintres.


title: Collectionneur d'œuvres d'art

text: Les autres collections sont constituées tout d'abord par les aristocrates éclairés. Ils passent des commandes d'œuvres pour leurs collections privées et la décoration de leur palais, mais aussi d'art religieux pour l'Église. Ils deviennent également acheteurs, souvent par des intermédiaires.


title: Collectionneur d'œuvres d'art

text: L'activité de collection se développe par la suite dans la bourgeoisie dès le , notamment dans le monde des artistes et celui des affaires.


title: Collectionneur d'œuvres d'art

text: C'est l'époque où naît le concept de collection d'apparat, de cabinet de peinture ou de curiosités : princes, hommes politiques et gros négociants accumulent des objets d'art, bientôt imités par la bourgeoisie citadine.


title: Collectionneur d'œuvres d'art

text: À partir du la connaissance des collections privées se fait au moment de legs et de publications d'inventaires.


title: Collectionneur d'œuvres d'art

text: Laurent le Magnifique (1449-1492) de la maison Médicis à Florence, fréquente et soutient la plupart des grands artistes de son époque. Bien que ses ennuis financiers ne lui aient pas permis de passer lui-même toutes les commandes, il a su convaincre nombre de bourgeois de commanditer directement certains artistes. Michel-Ange a vécu chez lui pendant plusieurs années.


title: Collectionneur d'œuvres d'art

text: À Ferrare c'est le duc Hercule d'Este (1431-1505) qui complète la bibliothèque et les collections de la maison d'Este et patronne les artistes. Son successeur Alphonse d'Este (1476-1534) inaugure en 1529 la plus belle galerie d'art de son époque pour exposer ses collections devant des murs plaqués de marbre blanc et sous un plafond à caissons dorés, le "camerino d'alabastro", la chambre d'albâtre.


title: Collectionneur d'œuvres d'art

text: Artus Gouffier de Boissy (1475-1519), en suivant Charles VIII et Louis XII pendant les guerres d'Italie a commencé l'importante collection d'art familiale. C'est alors qu'il se voit confier l'éducation du jeune duc d'Angoulême, futur François. Son héritier Claude Gouffier (1501-1570) poursuit cette collection et un inventaire de 1683 recense plus de réparties entre Paris, Versailles et Oiron, sans compter les œuvres dispersées par les ventes, partages et pillages.


title: Collectionneur d'œuvres d'art

text: Le cardinal et ministre Georges d'Amboise (1460-1498), incite le roi François, déjà initié par Artus Gouffier, ainsi que le connétable de France, Anne de Montmorency, à accueillir et protéger des artistes comme au château de Fontainebleau. À leur suite, la reine Catherine de Médicis (1519-1589), héritière des goûts des Médicis, est considérée comme l'un des plus grands mécènes du français. Elle aimait s'entourer d'artistes qu'elle faisait venir à la cour et pensionnait à son propre service.


title: Collectionneur d'œuvres d'art

text: L'empereur Rodolphe II qui a confirmé en 1595 les privilèges de la corporation des peintres, a acquis de nombreux tableaux qu'il installe au Château de Prague.


title: Collectionneur d'œuvres d'art

text: Au se mettent en place les différents acteurs que nous connaissons actuellement : l'artiste qui produit des objets d'art et qui est statutairement considéré comme tel, le marchand d'art, le critique d'art et le commissaire-priseur. La notion moderne d'œuvre d'art prend alors son essor. Les personnes fortunées désireuses de constituer une vaste collection, s'adressent à des marchands en direct ou par des intermédiaires.


title: Collectionneur d'œuvres d'art

text: Charles (1600-1649), roi d'Angleterre, malgré ses difficultés économiques, fut sans doute le plus passionné et généreux collectionneur d'art de la monarchie britannique. En 1628, il avait acheté la fabuleuse collection de Charles Ier de Mantoue, et n'a eu de cesse de faire venir en Angleterre les plus grands peintres étrangers de l'époque.


title: Collectionneur d'œuvres d'art

text: Le peintre Peter Lely (1618-1680), d'origine néerlandaise, amassa une importante fortune personnelle vers 1650, et commença à collectionner les maîtres anciens y compris des œuvres de Van Dyck, lors de la vente de la collection de Charles .


title: Collectionneur d'œuvres d'art

text: Au , Shaftesbury (1671-1713) explique que "le vrai gentilhomme doit allier le culte du beau à l'amour de la vertu." La pratique du Grand Tour a permis aux Anglais la découverte de l'art italien et les châteaux se sont peu à peu remplis de collections de tableaux acquis à l'étranger ou dans les ventes publiques. Dans la Société des Dilettanti, ceux qui ont fait ce voyage deviennent les arbitres du goût.


title: Collectionneur d'œuvres d'art

text: On retrouve parmi ces collectionneurs Robert Walpole (1676-1745), lord du Trésor, qui a créé une collection d'art mise en vente par ses descendants. Le gouvernement refusa son achat malgré les conseils de John Wilkes et vingt ans plus tard, la collection fut intégralement rachetée par Catherine de Russie. Elle est désormais visible au musée de l'Ermitage de Saint-Pétersbourg.


title: Collectionneur d'œuvres d'art

text: Charles Townley (1737-1805) qui voyagea en Italie et en Grèce et acquit une célèbre collection d'antiquités, connue sous le nom de marbres Towneley. Il la déposa dans sa maison de Londres spécialement construite pour la recevoir. Elle fut acquise par le British Museum en 1805 auprès de ses descendants, et elle forme encore aujourd'hui le cœur des collections gréco-romaines du musée ; Richard Payne-Knight (1750-1824) collectionneur, critique d'art, archéologue et philologue, qui fit lui aussi le Grand Tour et ramena plusieurs trésors d'argenterie romaine découverts en France, comme le trésor de Mâcon et le trésor de Caubiac qu'il légua au British Museum. Quant à George Beaumont (1753-1827) c'est un peintre amateur, collectionneur et critique d'art qui a joué un rôle important dans la création de la National Gallery de Londres, en lui faisant le premier legs de peintures.


title: Collectionneur d'œuvres d'art

text: Everhard Jabach (1618-1695), banquier d'origine allemande naturalisé français, directeur de la Compagnie des Indes orientales, célèbre collectionneur de dessins, peintures, marbres, bronzes et estampes, cède une grande partie de sa collection de dessins à Louis XIV à deux reprises, en 1661-1662, puis en 1671. Ils constituèrent le fonds de l'actuel Cabinet des dessins du Louvre.


title: Collectionneur d'œuvres d'art

text: Chez les Princes et les nobles on trouve Philippe d'Orléans (1674-1723) qui constitua la collection d'Orléans destinée à orner les galeries de sa principale demeure, le Palais-Royal. Elle comprend près de 500 tableaux, et reste sans doute en Occident l'une des plus importantes collections de peintures aux mains d'une personne privée. Elle fut liquidée à partir de 1788 puis dispersée.


title: Collectionneur d'œuvres d'art

text: Louis XV (1710-1774) délègue beaucoup les missions artistiques à sa favorite la marquise de Pompadour qui amasse une imposante collection de meubles et d'objets d'art dans ses diverses propriétés. Elle est responsable du développement de la manufacture de porcelaine de Sèvres, et ses commandes assurent leur subsistance à de nombreux artistes et artisans. Dans son sillage, nobles et bourgeois en particulier des artistes, constituent d'importantes collections d'art.


title: Collectionneur d'œuvres d'art

text: On connait bien la collection du chevalier Antoine de Laroque (1672-1744) grâce à Gersaint, le célèbre marchand de tableaux du pont Notre-Dame qui rédige un catalogue de son cabinet en 1745. De grands maîtres sont présents parmi les 300 tableaux de cette collection. Celle d'Augustin Blondel de Gagny (1695-1776) a été dispersée à sa mort lors d'une vente aux enchères. Elle était constituée de tableaux de maîtres, d'objets d'art et de meubles de prix. Une partie des tableaux et sculptures sont aujourd'hui dans de grands musées européens comme le Musée du Louvre ou la Wallace Collection à Londres. La collection du marquis de Livois, Pierre-Louis Eveillard (1736-1790) est attribuée à la ville d'Angers en 1799, quelques années après sa mort. Il avait réuni dans son hôtel de la rue Saint-Michel, une grande collection d'objets d'art. Rétrocédé aux deux tiers aux héritiers de Pierre-Louis, le tiers restant intègre les collections du Musée des beaux-arts d'Angers qui ouvre ses portes en 1801.


title: Collectionneur d'œuvres d'art

text: Au sein du gouvernement, Pierre Crozat (1661-1740), trésorier de France est un fin connaisseur de l'École vénitienne et de l'École flamande et réunit une collection de tableaux exceptionnelle dans son château de Montmorency, et dans son hôtel particulier de la Rue Richelieu. À sa mort, il légua toute sa collection à ses neveux mais elle fut dispersée après leur disparition. Grâce à Diderot, une importante partie fut rachetée par Catherine II et se trouve à présent au musée de l'Ermitage à Saint-Pétersbourg. Étienne-François de Choiseul (1758 – 1770), chef du gouvernement de Louis XV entre 1758 et 1770, est lui aussi un grand amateur d'art et réunit une importante collection en particulier de mobilier que l'on retrouve dans plusieurs musées et grandes collections.


title: Collectionneur d'œuvres d'art

text: Parmi les artistes, Joseph Aved (1702-1766), peintre et ami de Chardin qui fit son portrait, mais aussi commerçant d’art, possédait une importante collection où figuraient, à côté des œuvres de ses contemporains français, des maîtres italiens et surtout néerlandais. Cette collection fut vendue aux enchères à Paris en ; Jacques Augustin de Silvestre (1719-1809), peintre et graveur tenait sa collection de son père et de son grand-père paternel, et l'avait enrichie par des acquisitions. À sa mort, le catalogue raisonné de la vente contenait 1360 numéros dont certains comportaient plus de quarante pièces. Le "Journal de Paris", du 12 février 1811 mentionne des maîtres prestigieux, mais les attributions de l'époque n'ont pas toutes été confirmées de nos jours et la plupart de ces œuvres ne sont plus localisées. Le cabinet impérial acquit pour .


title: Collectionneur d'œuvres d'art

text: François Cacault (1743-1805) durant sa mission diplomatique en Italie, achète plus d'un millier de peintures et plus de cinq mille estampes, représentatives de l'art occidental de la fin du . Pour la présentation de cette collection, avec son frère Pierre, ils fondent un musée à Clisson. Ce « musée-école » né d'une passion pour l'art, veut rendre accessibles les chefs-d'œuvre à tous, dans un idéal d'éducation artistique. Après sa mort, c'est la ville de Nantes qui acheta à son frère cette collection, qui fit la réputation du Musée des beaux-arts de Nantes.


title: Collectionneur d'œuvres d'art

text: François-Xavier Fabre (1766-1837) sera lui aussi à l'origine d'un musée en province. Il offre à sa ville natale de Montpellier, ses collections de peintures et de livres à la condition qu'elles soient le point de départ d'un musée, l'actuel musée Fabre.


title: Collectionneur d'œuvres d'art

text: François Tronchin (1704-1798), avocat et écrivain genevois est un des premiers collectionneurs-marchands. Il constitue, avec les conseils de son ami Jean-Étienne Liotard, une importante collection de tableaux hollandais, allemands, flamands et italiens dont une grande partie fut vendue à Catherine II en 1770 et sont actuellement exposés au Musée de l'Ermitage.


title: Collectionneur d'œuvres d'art

text: Caroline-Louise de Hesse-Darmstadt (1723-1783), margravine de Bade donne une jolie définition du collectionneur. Elle écrit, en 1762 : « "Je considère mon cabinet" [de peinture] "comme un lettré sa bibliothèque, c’est-à-dire comme un moyen d’apprentissage seulement." ». Ses premières acquisitions remontent à l’année 1751, par l’intermédiaire de Jean-Baptiste Perronneau.


title: Collectionneur d'œuvres d'art

text: Catherine II de Russie (1729-1796), pendant ses trente-quatre années de règne, réalisa une formidable politique d'acquisition qui lui a permis de rassembler près de quatre mille tableaux qui forment au musée de l'Ermitage, une des galeries de peintures la plus admirée d'Europe. Par l'intermédiaire de ses ambassadeurs les plus zélés, elle a pu acquérir quelques-unes des plus prestigieuses collections européennes comme celle du comte de Brühl et de Sir Robert Walpole. Voltaire et surtout Diderot, aidé par le Genevois François Tronchin, favorisèrent quant à eux, l'acquisition des collections de Pierre Crozat et de Choiseul en 1772.


title: Collectionneur d'œuvres d'art

text: Dans son sillage le comte Ivan Chouvalov (1727-1797) lui aussi francophile, incita l'impératrice Élisabeth à la création de l'Université d'État de Moscou et l'Académie impériale des beaux-arts de Russie.


title: Collectionneur d'œuvres d'art

text: Le cardinal Scipione Caffarelli-Borghese (1577-1633) a utilisé l'immense richesse qu'il avait acquise en tant que neveu du pape, pour rassembler l'une des plus impressionnantes collections d'art en Europe. Il a construit la villa Borghese et amélioré la Villa Mondragone pour abriter sa collection de sculptures romaines, et ses tableaux.


title: Collectionneur d'œuvres d'art

text: Olimpia Aldobrandini (1623-1681) qui a épousé en secondes noces Camillo Pamphili, neveu du Pape Innocent X fut dotée d'une collection de peintures, dont les chefs-d'œuvre du Duc de Ferrare qui se trouvaient dans le "Camerino d'Alabastro". Les successions et les biens transmis à la famille Pamphili sont le noyau de la Galerie Doria-Pamphilj. Elle a été complétée par les œuvres achetées par le prince Camillo et ses successeurs, en particulier son fils le cardinal Benedetto Pamphilj (1653-1730). Les collections sont protégées par deux fidéicommis interdisant la dispersion des biens : le premier, d'Innocent X en 1651 ; le second, du côté Aldobrandini.


title: Collectionneur d'œuvres d'art

text: Ferdinand III de Médicis (1663-1713) suivant la tradition familiale, a rassemblé dans son « Cabinet des petites œuvres de tous les peintres les plus célèbres » de la villa de Poggio a Caiano, une extraordinaire collection de peintures de petites dimensions avec au moins 174 tableaux d'autant de peintres différents, parmi lesquels Albrecht Dürer, Léonard de Vinci, Raphaël, Rubens, etc. C'est Nicolo Cassana, peintre de cour à partir de 1683, qui devient l'agent, le conseiller, le copiste et le restaurateur des tableaux de Ferdinand


title: Collectionneur d'œuvres d'art

text: On possède une description complète de la collection de peintures du cardinal Pietro Ottoboni (1667-1740) ainsi que des emplacements qui donnent une idée précise de toutes ses acquisitions sur une période de cinquante ans. On y dénombre 530 tableaux, dont certains hérités de son grand-oncle le pape Alexandre VIII. Son patrimoine fut vendu en quatre fois, et ses collections dispersées à travers l'Europe. Tous les comptes en furent rendus en 1752.


title: Collectionneur d'œuvres d'art

text: Un oncle de Napoléon Bonaparte, Joseph Fesch (1763-1839), devenu archevêque de Lyon, eut la charge, en 1795, de commis aux marchés de fournitures pour l'armée d'Italie. Durant cette campagne, il commence une collection de tableaux appelée à devenir l'une des plus riches de France voire d'Europe. Fixé à Rome au Palais Falconieri, il y faisait volontiers les honneurs de sa collection, où les reliques des primitifs italiens ne manquaient pas. Il laissa à sa mort d'art et , dont avaient été légués à la Ville d'Ajaccio ; ce legs est à l'origine de la création du musée Fesch.


title: Collectionneur d'œuvres d'art

text: De nombreux banquiers et industriels se lancent également dans les collections d'art. Le baron Jacob Mayer, dit James de Rothschild (1792-1868) rassemble des tableaux de maîtres anciens, mais les biens de son héritier Guy de Rothschild sont confisqués par le régime de Vichy et l'occupant allemand, sa collection d'art pillée.