title: Abbaye de Beauport

text: Au milieu du , ils se lancent dans une grande politique d'échange et d'acquisitions fondée sur des prêts d'argent pour constituer un domaine compact autour de l'abbaye où ils possèdent terres, droits seigneuriaux, coutumes, églises et délèguent parfois à des clercs séculiers des biens plus éloignés. Ils mènent une lutte acharnée pour récupérer les dîmes tombées aux mains des laïcs. Leur prospérité repose alors sur la construction et l'exploitation des moulins avec chalandises qui permettent aussi de contrôler la production, des salines, des pêcheries en mer et sur des rivières en particulier sur le Leff propre à la capture de saumons, sur le commerce et les échanges par voies terrestres et maritimes grâce aux cités de Paimpol et Guingamp qui les intègrent aux flux commerciaux de Bretagne. Ils sont au cœur de l'action économique du Goëlo.


title: Abbaye de Beauport

text: Les prémontrés sont des pasteurs qui délivrent la Parole de Dieu et ont un devoir de charité. Ils construisent un hôpital pour soigner les malades et des léproseries, distribuent des aumônes. Plus qualifiés que le clergé traditionnel, ils ont plus d'influence sur les fidèles et les familles d'aristocrates dont ils obtiennent plus facilement des dons contre des prières et des places d'inhumation dans les lieux sacrés. Pour compenser le faible rayonnement de Saint Maudez et surtout de Saint Rion dont ils ont reçu les reliques, ils développent le culte de Saint Josse, patron des pèlerins ayant vécu en Bretagne et du bienheureux Charles de Blois lié à l'abbaye par sa femme, la duchesse Jeanne descendante du fondateur Alain de Goëlo. Par leurs actions spirituelles et sociales, le développement des lettres, ils obtiennent la reconnaissance des villageois et participent à l'encadrement politique de la société.


title: Abbaye de Beauport

text: Un état des biens de l'abbaye en 1680 permet de connaître les moyens et l'espace où elle exerce ses fonctions pastorales, de justice car elle possède la haute justice depuis le , sociales, elle distribue en 1680 trente tonneaux de blé aux pauvres et économiques avec son rôle de banquier.


title: Abbaye de Beauport

text: Dans le domaine, avec le petit et le grand enclos sur la paroisse de Plouézec, on trouve l'église, le cloître, les dortoirs et autres lieux réguliers, la maison abbatiale, des jardins et vergers, deux colombiers et une fuie, des étangs, des prairies, un moulin à blé et des bois pour une surface de , auquel il faut ajouter de terre dans les autres paroisses.


title: Abbaye de Beauport

text: Des presbytères confortables avec jardins dans les paroisses de Plouézec, Plouha, Étables, Pordic, Plouvara, Yvias, Plélo, Plouagat, Goudelin, Boqueho, Bréhat, Perros-Hamon, Lannevez, Lanvignec et Kérity.


title: Abbaye de Beauport

text: Des moulins à vent, eau et à marée dans les paroisses de Plouézec, Yvias, Plouha, Perros-Hamon, Cohiniac.


title: Abbaye de Beauport

text: Le manoir de la Grange du Bois avec ses jardins, chapelle, étangs et colombier à Plouézec, le lieu et manoir noble des Fontaines avec chapelle, moulin et colombier à Plouvara et Plélo.


title: Abbaye de Beauport

text: Des dîmes dans les paroisses de Plouézec, Kérity, Perros, Ploubazlanec, Lannevez, Lanvignec, Plounez, Plourivo, Yvias, Plouha, Tréveneuc, Étables, Pordic, Plélo, Plouvara, Boqueho, Plouagat, Cohiniac, Goudelin et les îles Bréhat et Biniguet.


title: Abbaye de Beauport

text: Des rentes, droits et redevances diverses dans toutes les paroisses ci-dessus et dans celles de Plourhan, Lantic, Pludual, Plérin, Saint-Brieuc, Tressignaux, Lanvollon, Trémeven, Quintin.


title: Abbaye de Beauport

text: Comme toute seigneurie côtière, l'abbaye de Beauport s'étend sur la mer qui la borde. Elle a le droit d'exploiter les terres qui découvrent à marée basse autour de l'île Saint-Riom et de la pointe de Guilben, le talus de l'abbaye avec sa vaste étendue de vase propice à la pêche et la capture des mammifères se laissant surprendre par la marée.


title: Abbaye de Beauport

text: Elle a deux sites de pêche en mer dans la baie de Paimpol composés de filets sur des pieux et des murs de pierre dont un à environ un kilomètre devant l'abbaye, les revenus affermés des salines et sécheries de Plouzénec et Kérity, des taxes sur la vente et la capture du poisson en Goëlo aux foires de Paimpol et des droits sur la pêche à Bréhat.


title: Abbaye de Beauport

text: En 1421, l'abbaye obtient en compensation des dégâts faits par la famille des Blois-Penthièvre, du duc , le droit de construire un moulin à marée sur le site de Poulafret. Le marnage de près de douze mètres et la lagune permettent après des travaux d'assainissement, de protection des berges, la construction d'une digue et l'aménagement de tout le terrain environnant ce moulin.


title: Abbaye de Beauport

text: En 1514, les habitants de Bréhat paient une redevance sur le poisson qu'ils prennent "tant a la coste de Bretaigne, la Terre-Neuffve, Islandre qu'ailleurs".


title: Abbaye de Beauport

text: À partir de 1750, une vaste zone de marais au Nord-Est de l'abbaye est transformée en prairie par la construction d'une digue.


title: Abbaye de Beauport

text: Dans les premières chartes, on trouve les donations de dix églises dans le diocèse de Lincoln en Angleterre à l'abbaye de Saint-Riom qui passent dans celle de Beauport. La perte des possessions britanniques dans le seconde moitié du à la suite d'une réforme du roi annonce le déclin de l'abbaye.


title: Abbaye de Beauport

text: À la fin du , une dizaine de chanoines et treize journaliers et domestiques dont un boulanger, un cuisinier et un marmiton sont présents en permanence dans l'abbaye. Les chanoines par leur fonction sont ouverts sur le monde et certains par leur extraction peuvent avoir les habitudes d'une classe sociale déjà aisée et pratiquent une hospitalité poussée presque jusqu'à l'abus. Ils bénéficient d'une alimentation qui leur est exclusivement réservée même si leurs employés reçoivent une nourriture carnées supérieure aux usages pour de simples travailleurs.


title: Abbaye de Beauport

text: Le jardin de l'abbaye fournit des fruits et des légumes locaux et exotiques, deux vergers sont plantés d'arbres dont des châtaigniers et des pommiers. Une basse-cour, une dizaine de vaches et génisses, deux taureaux et une trentaine de moutons ayant accès au pré salé fournissent viande, œufs, lait et laine. Les revenus en nature et les rentes apportent des poules, poulets et chapons, d'autres des pois, fèves, froment, seigle et avoine, les pêcheries le poisson.


title: Abbaye de Beauport

text: Malgré l'importance de ses terres et de ses revenus en nature, l'abbaye ne peut pas vivre en autarcie et doit s'approvisionner auprès des épiciers, droguistes et producteurs de vins. Elle achète viande, suif, mouton et porc chez le boucher, vinaigre, moutarde, châtaignes, morue, sel servant probablement à saler la viande de porc, sel blanc, poivre, de grandes quantités de sucre blanc et brun pour la pâtisserie, café, huile d'olive, fromage, riz, raisin, amandes, figues et fruits confis chez l'épicier. L'abbaye produit du cidre et achète de la bière mais la qualité de ses approvisionnements en vin, vin d'Espagne, vins vieux blancs et rouges de Libourne dont des Saint-Émilion et des eaux-de-vie montre la qualité de sa table, le goût de la gastronomie, des friandises et des bonnes bouteilles dans le partage avec de nombreux invités.


title: Abbaye de Beauport

text: Les armoiries de l'abbaye : De gueules à la nef d'or, montée et gréée de même, chargée en poupe d'un archevêque, chapé et mitré de sinople, orfrayé d'azur, à la croix d'argent, affronté d'un abbé, frocqué de sable, mitré et crossé d'or.


title: Abbaye de Beauport

text: Sceau ancien tiré d'une matrice en cire d'une gravure du mais d'un type plus ancien : "SIGILLVM•COMMVNE•COVENTUS•BELLIPORTUS", navire voguant sur les ondes avec un évêque chapé et mitré tenant une croix et un religieux tenant une crosse. La forme du navire, celle de la mitre et de la crosse sont empruntées à l'ancien sceau de l'abbaye. Le sceau représente Saint Mandez et Saint Rion.


title: Abbaye de Beauport

text: Petit sceau du couvent de Beauport, "S•DU COUVENT DE BEAUPORT" par François Martin, prieur de Beauport, vicaire général de l'abbé des prémontrés en visite à l'abbaye de Blanchelande pour y déposer l'abbé en 1656.


title: Abbaye de Beauport

text: Sceau Frédéric Jérôme de Roye de La Rochefoucault, Abbé commendataire de Beauport, 1728, sceau ovale: Écu à la bande, écartelé d'un burelé à trois chevrons brochant, à l'écusson, un lion sur le tout, couronné, timbré d'une mitre et d'une crosse, support: deux lions.


title: Abbaye de Beauport

text: Le domaine d'environ donné par Alain d’Avaugour occupe la croupe d'une colline limitée par deux vallées parallèles descendant vers la mer avec une orientation nord / nord-est protégée des vents du nord-est par une anse naturelle. Il est desservi par le chemin de Paimpol à Saint-Brieuc. Les ruisseaux en fond de vallées apportent l'eau douce et l'énergie hydraulique. Pour se protéger des grandes marées et des tempêtes avec un marnage de près de douze mètres, les religieux construisent au cours du une digue appelée le "Grand talus" avec une chaussée permettant d'y marcher de de longueur entre l'îlot de Cruckin et la grève de Kérarzic avec un havre utile pour les transports. Ils ont reçu l'estran de l'île de Saint-Rion à Beauport et gagnent des terres sur la mer. À la fin du , ils créent un jardin d'apparat clos de murs, ordonné en quatre parterres autour de deux allées formant une croix, ouvert sur une nouvelle digue élevée entre l'îlot de Cruckin et le portail monumental construit à son extrémité. Mais, chaque année, grandes marées et tempêtes ouvrent de nouvelles brèches sur la digue et l'abbaye se ruine pour que la mer ne revienne pas tout inonder. L'ensemble du monastère est protégée par des murailles qui délimitent les petit et grand enclos.


title: Abbaye de Beauport

text: La principale contrainte du site est sa pente. Les concepteurs ont choisi d'accrocher le chemin d'accès de l'abbaye sur le chemin de Paimpol à Saint-Brieuc à l'ouest du domaine à une altitude de et de trouver l'emplacement de l'église, du cloître et des bâtiments qu'ils organisent à une altitude de . On note une dénivellation de entre le parvis de l'église et le terrain naturel de l'angle est de la salle au Duc. Les bâtiments sont édifiés sur deux terrasses construites du sud vers le nord. Le chantier a commencé par l'église au sud, le cloître au centre et les bâtiments conventuels à l'est et à l'ouest, l'aile du réfectoire et des celliers au nord puis, hors clôture, la salle au Duc.


title: Abbaye de Beauport

text: On a deux approches, celle d'un historien qui se base sur la Règle des prémontrés et celle d'un architecte sur la logique de construction.


title: Abbaye de Beauport

text: La première des contraintes de conception est le respect de la Règle des Prémontrés qui impose la clôture monastique autour d'un cloître desservant le chœur eucharistique de l'église avec un accès facile aux dortoirs pour les offices de nuit, une vision directe depuis le cloître de la salle capitulaire pour que personne n'ignore une assemblée de la communauté, les lieux de vie: le réfectoire et le chauffoir. L'église est en communication directe avec la sacristie et ses objets précieux. La pièce des livres rares est souvent proche. La zone ouverte sur l'extérieur comprend les fonctions d'accueil et de gestion de l'abbaye. On retrouve à Beauport les principes de fonctionnement de l'abbaye de La Lucerne mais son plan est en miroir à cause de la position du cloître.


title: Abbaye de Beauport

text: L'église est naturellement sur le point le plus élevé de l'emprise des constructions et impose un cloître au nord de environ. Sur le transept nord est accrochée la sacristie, la pièce des livres, la salle capitulaire qui est parallèle à l'église, terminée en abside et au-dessous du niveau du cloître, le chauffoir, et sur la face nord, parallèle à l'église, le réfectoire () qui est au-dessus du niveau du cloître, les bâtisseurs ayant utilisé la dénivellation du terrain pour créer un niveau rez-de-jardin avec des celliers. Les dortoirs des chanoines et l'infirmerie occupent l'étage de l'aile est de ces bâtiments réguliers.


title: Abbaye de Beauport

text: Les visiteurs et les convers ont accès à la partie ouest de la nef de l'église et sont logés dans l'hôtellerie. Le temporel est géré dans la dépense .La fonction de la salle au Duc du avec son canal n'est pas bien définie, des fouilles ont montré une activité métallurgique.


title: Abbaye de Beauport

text: Une étude récente d'Yves Gallet basée sur la lecture des pierres comme marqueurs chronologiques ou hiérarchiques avec des traces de constructions successives en plan et en élévation et une attention particulière des concepteurs sur la liaison visuelle entre l'accès maritime et l'angle Nord de l'abbaye fait croire que le monastère est fréquemment abordé par la mer avec un flux de visiteurs de la salle au Duc vers l'église par le cloître..


title: Abbaye de Beauport

text: L'espace clos et indépendant réservé aux abbés commendataires comprend le logis, la grange, l'écurie avec à l'étage le logement des domestiques, la cour et le jardin.


title: Abbaye de Beauport

text: L'abbaye est protégée par des murs de de hauteur qui forment une double protection. La porterie contrôle l'accès des voitures et des piétons, une ferme et un moulin complètent les annexes de fonctionnement.


title: Abbaye de Beauport

text: La côte du Goélo est une région d'une grande diversité géologique et les constructeurs de Beauport du ont largement utilisé la pierre locale et des environs, sans s'interdire l'importation de calcaire et de lumachelle pour des emplois bien précis.


title: Abbaye de Beauport

text: Les spilites de Paimpol d'une couleur vert violacé à gris sombre sont des matériaux de construction assez médiocre utilisés en moellons associées à d'autres roches. Les schistes bleutés à bleu noir de Cruckin à quelques kilomètres de l'abbaye sont utilisés en blocs grossièrement débités. Le grès rose de Plourivo fourni des blocs de grande dureté et on le retrouve sur la façade de l'église et le vaisseau central de la nef. Du granit venu peut-être de l'archipel de Bréhat fourni une pierre de bonne qualité réservé aux portes, baies, cheminées, colonnes et chapiteaux. La pierre verte de Beauport, tendre à l'extraction et durcissant à l'air est un matériau de premier choix utilisé en pierre de parement, clés et claveaux d'arcs, chapiteaux, culots, colonnettes.


title: Abbaye de Beauport

text: Produit d'importation, peut-être de Caen, le calcaire blanc-jaune est réservé à des usages précis et autorise, associé à la pierre verte des jeux de polychromie..


title: Abbaye de Beauport

text: La lumachelle ou marbre de Purbeck provient du Dorset sur la côte sud de l'Angleterre. Elle se polit et prend l'aspect du marbre. On la trouve à Beauport dans deux colonnettes, chapiteaux et bases des deux arcades trilobées de l'escalier au nord-ouest du cloître. Elle est en place, en réemploi ou à l'état de fragments dans la sacristie, le parloir et le dépôt lapidaire sous la forme de deux bases de colonnettes. Elle est également utilisée en Normandie.


title: Abbaye de Beauport

text: Avec plus de mille pièces, le dépôt lapidaire de Beauport traverse les siècles depuis 1202 et éclaire chaque période d'intense activité et de prospérité de l'abbaye. À travers les vestiges de gisants inconnus surgit l'importante nécropole médiévale. De nombreuses sculptures baroques évoquent les grands travaux des .


title: Abbaye de Beauport

text: Les textes ne sont pas très détaillés sur la construction de l'abbaye. Quelques années avant la fondation de 1202, des religieux sont installés dans une habitation existant sur le domaine qui sera donné par le comte de Goëllo. Cette pratique est courante avant d'installer une communauté de chanoines.


title: Abbaye de Beauport

text: À partir de 1202, ils construisent : la sacristie, la salle capitulaire, le chauffoir et le dortoir le rez-de-jardin, les celliers et cuisine sous le réfectoire, le cloître est fermé vers le nord en 1250 les trois premières arcades de l'église les plus rapprochées du chœur et le quatrième pilier jusqu'au chapiteau la façade ouest. L'église reçoit ses boiseries et ses stalles en 1280.


title: Abbaye de Beauport

text: En 1420, le portail d'entrée est construit, au , un colombier et, avec l'arrivée des abbés commendataires qui ne logent pas avec les chanoines, le logis abbatial et ses dépendances en 1530. En 1651, le procès-verbal de la visite d'Augustin Le Cellier, abbé général des Prémontrés porte sur l'état général de l'abbaye et des bâtiments. En 1657, on éclaire les greniers avec des lucarnes dans le style Louis XIV, entre 1660-1690, l'église est restaurée et embellie. À la même époque, avec un changement de la règle des prémontrés autorisant l'accueil des femmes, on bâtit la salle des Dames.


title: Abbaye de Beauport

text: Après des études anciennes d'un historien du qui se base sur la Règle des prémontrés et celle d'un architecte sur la logique de construction vers 1920, Yves Gallet apporte une nouvelle lecture en 2015.


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text: Par sa filiation avec l'abbaye de la Lucerne, les prémontrés de Normandie ont construit l'abbaye de Beauport dans le style gothique normand avec des apports anglais. écrit ainsi Florence Surel.


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text: L'église de est à chevet plat avec une nef voutée d'ogives, des bas-côtés voutés d'arêtes et des transepts. Sa longueur est supérieure aux autres abbatiales construites en Bretagne par les ordres austères comme les cisterciens proches des prémontrés. Les formes traduisent une volonté de prestige. Si le chevet court et quadrangulaire de l'abbatiale comme celui de l'abbaye de La Lucerne reste dans l'esprit des cisterciens du , l'ambition à Beauport s'accompagne d'une grande qualité d'exécution. La taille des pierres de parement dégage des arêtes vives, les moulures des bases et des tailloirs sont nettes, le décor végétal des chapiteaux et des clés de voûtes est parfois fouillé. Les formes sont toutes empruntées au style gothique normand qui se développe à la même époque, la fin du .


title: Abbaye de Beauport

text: Une flèche en charpente de de hauteur est située à la croisée des transepts. Celui du sud porte le nom de Chapelle des vicomtes et on peut y voir les pierres tombales d'un chevalier et d'une dame. On communique avec le cloître par une porte en plein cintre. Le portail principal composé d'archivoltes ogivales à sur la gauche un portail plus petit en plein cintre. Une fenêtre à ogive très étroite éclaire chaque travée de la grande nef, les baies correspondantes des collatéraux sont en plein cintre. Les voûtes reposent sur des piliers quadrilatéraux flanqués de chaque côté de la nef de colonnes engagées. Sur la face principale, une colonnette va toucher aux nervures de la voûte.


title: Abbaye de Beauport

text: Seule la façade ouest de l'église semble faire exception à la remarquable homogénéité de style de l'ensemble de l'abbaye. La baie au-dessus du portail comporte un réseau de style rayonnant qui, pour certains date cette façade de la fin du .


title: Abbaye de Beauport

text: En 1790, au départ des religieux, l'église dédiée à la Vierge Marie est intacte. Les visiteurs entrent dans le sanctuaire en passant sous le buffet de l'orgue. Dans la lumière filtrée des vitraux, les quatre premières travées au pavage de briques émaillées du leur sont réservées. Le prédicateur prend place dans une chaire soutenue par des colonnes et ornée de cariatides.


title: Abbaye de Beauport

text: Le chœur des chanoines est surélevé de deux marches et meublé de stalles hautes et basses où sont accrochés des tableaux de saint Jean, Moïse, la Vierge, saint Augustin et saint Norbert fondateur de l'ordre des prémontrés. La table du maître-autel est supporté par des colonnes de marbre avec un retable orné de six colonnes et d'un tableau. Quatre autels secondaires dans des chapelles sont réservés entre autres à saint Riom et saint Maudez dont les reliques ont été transférées à l'abbaye en 1202. Pour le culte, les religieux disposent de cinq calices dont un en vermeil, une lampe, une grande et une petite croix, deux encensoirs, un soleil, un ciboire, des burettes, le tout en argent complété par un ornement de drap d'or complet et un autre avec des franges de fils d'or.


title: Abbaye de Beauport

text: S'il ne reste dans l'église que les sépultures du seigneur de Kergosou, de sa femme et la pierre tombale d'un chevalier représenté par une grande épée, le fondateur de l'abbaye, le comte Alain et sa femme reposaient dans le chœur sous un tombeau aux armes d'Avaujour et dans la chapelle du vicomte, Prigent de Coëtmen et Alain de Laval. Dans l'église sont aussi inhumés Mahau de Plouha en 1245 et au Pierre Poulard et sa femme Constance de Kerroual.


title: Abbaye de Beauport

text: La sacristie est une salle à peu près carrée d'une surface de implantée à l'extrémité du croisillon nord du transept de l'église. Sur un pilier central et un chapiteau décoré de crochets repose quatre croisée de voûtes sans nervure reposant sur les murs par des consoles. Elle est éclairée par des fenêtres arrondies et une niche dans la paroi nord semble appartenir à une armoire. Le pilier central est en lumachelle ou marbre de Purbeck originaire du Dorset en Angleterre. On la trouve dans de nombreuses cathédrales anglaises et en Normandie ce qui confirme les influences stylistiques et économiques entre Beauport et l'Angleterre où elle avait quelques biens.


title: Abbaye de Beauport

text: La salle capitulaire, lieu de réunion et de prise de décisions de la communauté des chanoines, est une belle salle rectangulaire terminée à l'est par une sorte d'abside à trois pans, construite avec plus de recherche que le reste du rez-de-chaussée. Ses colonnes médianes, au nombre de trois sont d'une exécution soignée, et les chapiteaux décorés d'élégantes palmettes de feuilles aigus. Les corbelets des murs sont également garnis de feuilles, les voûtes ont des nervures avec boudin et gorge, et chacune des sept fenêtres cintrées de cette salle est ornée à l'intérieur d'un chambranle mouluré reposant sur deux colonnettes à chapiteaux allongés et sculptés. On y voit les pierres tombales de deux abbés dont l'abbé Huet, le premier à porter la mitre et la crosse.


title: Abbaye de Beauport

text: Le cloître a disparu et on peut voir les corbeaux de pierre sur les murs de sa périphérie mais il reste des détails de la fin dans l'angle nord-ouest. Dans le mur du réfectoire s'ouvre une élégante porte en plein-cintre, son archivolte ornée de moulures toriques retombe sur des colonnettes dont les chapiteaux sont formés de feuilles larges et enroulées aux angles supérieurs de la corbeille. L'escalier est éclairé par deux arcades trilobées séparées et soutenues par deux petites colonnettes en lumachelle ou marbre de Purbeck. Non loin de cette porte, le lavabo des chanoines a trois arcades est pris dans l'épaisseur des murs. Le tympan de ces arcades est rempli par des ornements taillés sur plein, tels que de petites arcatures à ogive aigu, des trèfles, des quatre-feuilles et une rose.


title: Abbaye de Beauport

text: Pour Arcisse de Caumont qui prend Beauport comme exemple d'abbaye dans son "Abécédaire d'archéologie" le réfectoire est une belle pièce de de longueur et de largeur où l'on jouit d'une vue magnifique avec huit arcades en plein-cintre larges de à l'ébrasement donnant sur le jardin et au loin sur la mer. S'ouvrant du côté nord, leur archivolte est ornée de moulures qui retombent dans l'intervalle qui les séparent sur une élégante colonne au chapiteau orné de branches de chêne et de feuillages les plus délicats, tous caractéristiques du . Sur la façade sud, douze baies dont trois manquantes sont situées en partie haute du mur. Elles sont couvertes par une voussure en ogive, leur archivolte est ornée de moulures qui viennent mourir sur les pieds-droits en granit. Sous chaque fenêtres sont percées des niches utiles au rangement des ustensiles de cuisine. Dans l'angle sud-est, un escalier en pierre conduisait à une espèce de tribune où se plaçait durant le repas le chanoine chargé de faire la lecture. Dans le pignon ouest s'ouvre une grande fenêtre dont l'arc en plein cintre retombe sur deux colonnettes et qui est intérieurement subdivisé par deux meneaux en trois ogives aigüe.


title: Abbaye de Beauport

text: De la construction du construite par l'abbé Hervé en 1249, il reste les fenêtres sud et au sont ouvertes les grandes baies du réfectoire.


title: Abbaye de Beauport

text: Au nord du réfectoire et au-dessus du petit cellier, les murs partiellement conservés de la cuisine du monastère forme une pièce de de longueur et de largeur. Des vestiges d'un four que l'on connait mieux par un dessin du début du , une cheminée avec son manteau et l'ouverture d'un four en ogive sont encore visibles.


title: Abbaye de Beauport

text: Au-dessous du réfectoire, le grand cellier de de longueur et de largeur est divisé à l'est par un mur de moellons pour former une remise. Les murs d'une épaisseur d' sont en schiste pour la partie basse et en grès pour la partie haute. Contrebutés au nord par six contreforts, ils sont percés par six fenêtres dont cinq au nord, sept portes et un escalier desservant les bâtiments est et ouest, le cloître et le passage vers l'extérieur du monastère.


title: Abbaye de Beauport

text: Les neuf travées régulières de de largeur sont couvertes de voûtes d'arêtes en ogive, divisées par un rang de huit colonnes cylindriques courtes et grosses à bases orthogonales qui reçoivent en partie les retombées de la voûte tandis que du côté des murs elles sont portées par des espèces de chapiteaux sans colonnes, ou plutôt des consoles ornées de larges feuilles enroulées sous les angles de l'abaque. Le grand cellier peut être daté du .


title: Abbaye de Beauport

text: Au nord du grand cellier et en retour d'équerre, le petit cellier de de longueur et de largeur est formé de trois travées régulières de de largeur, perpendiculaires à celles du grand cellier. Les murs de schiste et de grès sont contrebutés au nord par deux contreforts. La couverture en voûtes d'arêtes repose sur deux colonnes cylindriques à bases orthogonales et sur les murs par des culots de deux styles, en forme et cône ou décorés de volutes.


title: Abbaye de Beauport

text: Pour Arcisse de Caumont, la Salle-au-Duc, au nord du réfectoire, dans une direction parallèle mais à un niveau inférieur est comme certaines pièces dans d'autres abbayes qui ne font pas partie de l'entourage immédiat du cloître, quoiqu'elles se distinguent par leur magnificence une vaste salle dont la voûte en ogive appuie ses arcs doubleaux sur des consoles placées le long des murs avec deux grandes cheminées. C'est avec le réfectoire et la salle capitulaire l'édifice le plus important de Beauport.


title: Abbaye de Beauport

text: Cette salle trapézoïdale de de longueur et de largeur intérieure, divisée en six travées est postérieure à l'aile nord du monastère et attribuée à la fin du . Elle est éclairée au sud par des baies jumelées en lancettes et au nord par de hautes et étroites baies en plein cintre. Un canal est intégré au bâtiment et longe la façade nord. À l'ouest une galerie ruinée peut être datée du . La découverte de quatre fours de bronziers et d'une forge indiquent une utilisation artisanale jusqu'au . Dans la seconde partie du , on construit dans la galerie ouest des accès aux étages et des latrines. La partie haute de la salle au Duc percée de fenêtres rectangulaires et de lucarnes décorées est du . Une petite salle voutée de de longueur et de largeur se trouve à au-dessous du niveau du sol de la pièce.


title: Abbaye de Beauport

text: Dans l'angle nord-est de la salle, sur et devant la cheminée, des empreintes en négatif de carrelage laisse penser que la pièce a été carrelée au . Des motifs de fleurs, feuillages, poissons et géométriques sont proches de ceux employés dans les abbayes normandes comme celle de La Lucerne. Ces carreaux assemblés par quatre, huit ou seize forment de grands décors circulaires multipliés à l'infini.


title: Abbaye de Beauport

text: La construction de cette salle au Duc sur et autour d'un canal monumental montre qu'elle est conçu en fonction d'un besoin en eau et rend difficile d'imaginer à l'origine une fonction d'accueil. Mais l'ajout de trois niveaux aux , , de lucarnes décorées, de peintures murales, d'une galerie d'escaliers et de latrines montre l'abandon de l'activité artisanale pour un usage résidentiel qui peut correspondre à la mise en commende de l'abbaye. La volonté de prestige des nouveaux abbés commendataires ayant pu entraîner des travaux d'embellissement et d'agrandissement du monastère.


title: Abbaye de Beauport

text: Le Conservatoire du littoral protège du site de Beauport Kerarzic par achat depuis 1995. Il offre un magnifique ensemble abbatial et naturaliste, avec des écosystèmes, un marais et un estran de tout premier intérêt. Cette zone alluviale ceinte de falaises boisées entre la baie de Saint-Brieuc et le Sillon de Talbert a été constamment remaniée sous l'action conjuguée de l'eau et des chanoines depuis huit siècles. Ils ont créé une mosaïque de milieux et de paysages originaux.


title: Abbaye de Beauport

text: Dans cet amphithéâtre marin, la baie découvre sur deux kilomètres aux plus bases marées. Selon l'heure, la mer dessine une côte complexe, une étendue sablo-vaseuse, bordées de cordons de galets, de rochers et de prés-salés.


title: Abbaye de Beauport

text: Sur les galets des grèves et les murs de l'abbaye, on trouve du grès rose, de la spilite, des schistes gris et des granites rosés. Ces roches induisent un polylithisme coloré dans l'abbaye de Beauport. La diversité géologique de la côte du Goëlo a en effet été mise à profit par les constructeurs de Beauport qui ont utilisé cinq roches issues de gisements locaux ou de proximité (spilites de Paimpol, schistes briovériens de l'îlot de Cruckin, grès roses de Plourivo, granit du batholite du Trégor et « tuffeau vert », en fait une hornblendite). Les deux autres (lumachelle provenant probablement d'Angleterre et calcaire de Caen) sont des matériaux importés.


title: Abbaye de Beauport

text: Entre jardins et plages, roselières et lagunes, le site héberge des plantes rupestres, messicoles, fructifères, halophile (aimant le sel), aquatiques. Le cordon littoral offre la flore la plus originale. Le verger est dédié à 70 variétés de pommes anciennes et locales dont certaines propres à l'abbaye.


title: Abbaye de Beauport

text: Les niches, fissures et trous dans les murs accueillent des cavernicoles, les jardins, des fauvettes et des petits granivores, dans la roselière niche le râle d'eau, la roussette effarvote, la bouscarle, les passereaux, sur le littoral, les limicoles, sur la plage et sur l'estran, en hiver, les bernuches.


title: Abbaye de Beauport

text: L'anse de Beauport est le principal site d'hivernage en Bretagne de la mouette mélanocéphale (tête noire).


title: Abbaye de Beauport

text: Les archives départementales des Côtes-d'Armor possèdent un fonds d'archives sur l'abbaye de Beauport dans la série H, clergé régulier de H 36 à H 87. Les cotes H 36 et 37 sont deux livres de grand format appelés "Livre-Déal" rédigés en 1746 et justifiant par les titres les ressources de l'abbaye tant de ces fiefs nobles et autres fiefs que les dîmes, redevances et rentes de toutes les paroisses.


title: Abbaye de Beauport

text: H 38: Abbaye de Saint-Rion • H 39: Déclarations de revenus de l'abbaye • Aveux de l'abbaye au roi, réfection des édifices • H 43: pêcheries, droits de pêche et chasse • H 44: pêcherie de Beauport avec plan • H 45: Réparation des édifices • H 48: Plouézec • H 49: Plouézec, moulins • H 60: Kérity • H 67: Yvias • H 68: Yvias, moulin Froter (1263-1737) • H 69: Bréhat • H 72: Plélo • H 77: Chatelaudrun • H 78: Plouagat • H 81 • Cohiniac • H 82: Réparations de 1607 à 1709 • H 87: Biens et revenus de l'abbaye en 1722.


title: Abbaye de Beauport

text: Dans la série Q : Domaines, 1Q 155: liquidation de l'abbaye (François Attal, "Beauport; Une abbaye de prémontrés en Goëlo", pages: 79, 179-182).


title: Abbaye de Beauport

text: L'abbaye de Beauport et l'ensemble du site reçoivent plus de par an pour des visites individuelles, en groupes ou scolaires. Des animations, des ateliers et des visites thématiques, pédagogiques, nocturnes sont organisées autour de l'histoire de l'abbaye et de la nature qui l'environne.


title: Abbaye de Beauport

text: L'Association des amis de Beauport éditent un périodique : les "Cahiers de Beauport et des ouvrages sur l'abbaye".


title: Tínos

text: Tínos (en ) est une île du nord des Cyclades grecques, dans la mer Égée méridionale. Elle se situe entre Andros et Mykonos. Son port principal et sa capitale, Tinos, est dominé par l'imposant rocher de l'Exombourgo (). Ses habitants sont appelés les "Tiniotes".


title: Tínos

text: Tinos est peu fréquentée par les touristes étrangers, faute de monuments antiques connus et de belles plages. Ses côtes sont principalement rocheuses mais elle compte cependant quelques plages de sable fin. Par ailleurs, son exposition aux vents du nord, principalement le "meltem" en été, ne joue pas en sa faveur ; cette caractéristique a même fait d'elle, dans la mythologie antique, la demeure d'Éole.


title: Tínos

text: Pour les Grecs orthodoxes, Tinos est un très important lieu de pèlerinage marial , qui attire une foule importante le 25 mars (fête de l'Annonciation) et surtout le 15 août (fête de la Dormition). Elle abrite également une communauté catholique importante, héritage de son histoire.


title: Tínos

text: Depuis les élections d'octobre 2010, les 3 municipalités attachées à ces 3 régions, ne font plus qu'une seule, avec un seul maire qui officie dans le port de Tinos.


title: Tínos

text: La plupart des chrétiens orthodoxes de l’ile dépendent de la métropole de Syros, Tinos, Andros, Kéa, Milo et Myconos et les catholiques de l'archidiocèse de Naxos et Tinos.


title: Tínos

text: L'eau est abondante sur Tinos, contrairement aux autres Cyclades, mais le vent contrarie l'activité agricole, sauf dans les vallées protégées, comme celles de Livadia, Agapi ou Potamia (autour d'un « fleuve » comme son nom l'indique) et sur la plaine de Komi. Ces régions de maraîchage ont fourni Athènes en produits frais jusqu'aux années 1950. L'île exporte aussi encore son marbre (utilisé au palais de Buckingham et au Louvre) et du talc.


title: Tínos

text: Tinos fait pourtant partie des îles des Cyclades qui ne sont pas autosuffisantes en eau. Elle reçoit de l'eau tous les ans (et surtout l'été à cause de la saison touristique) depuis le port du Laurion en Attique, pour un coût moyen de le mètre cube.


title: Tínos

text: Tinos a la forme d'une « poire » tournée vers le nord-ouest. Elle est longue de , son littoral fait et le tour de l'île s'effectue en 38 milles marins. Sa base, au sud-est vers Mykonos, fait . Elle est séparée de cette île par un détroit de . Un bras de mer de moins d'un mille marin la sépare d'Andros. Le plus haut sommet de l'île est le Tsiknia ().


title: Tínos

text: L'île est formée de roches métamorphiques plissées et érodées. Ses côtes sud-ouest et est sont rectilignes et escarpées, sauf au niveau de Tinos-ville. La côte nord-est a les baies les plus profondes : Panormos, Kolymbithra et Livada. L'île peut-être décomposée en trois ensembles géologiques :


title: Tínos

text: La neige et le gel sont rares sur Tinos. Les régions les plus hautes (plateaux de Falatados-Sténi-Messi et d'Ysternia-Panormos) et Xombourgo sont en revanche régulièrement touchées par le brouillard. La principale caractéristique de l'île est le vent qui souffle du nord. Le meltem a pour effet de rafraîchir les chaudes journées d'été.


title: Tínos

text: La réforme "Kallikratis" de 2010 a vu la fusion des 3 anciennes municipalités de l'île : les dèmes de Tinos et Exombourgo, et la communauté de Panormos. L'île forme donc actuellement un dème avec pour chef-lieu la localité de Tinos-ville et pour « capitale historique » la localité de Panormos. Elle forme également un district régional de la périphérie d'Égée-Méridionale.


title: Tínos

text: Tinos aurait été, selon la mythologie, l'île d'Éole, le dieu du vent. Cette légende est justifiée par la puissance avec laquelle souffle le vent, et surtout le meltem, sur l'île.


title: Tínos

text: Une autre légende fait référence aux serpents - encore présents - vipères et couleuvres - qui mangent des petits rongeurs. Appelée "Ophioussa" en raison des nombreux serpents qu'on y trouvait, elle changea de nom lorsque Poséidon envoya des cigognes nettoyer l'île.


title: Tínos

text: L'île aurait été appelée à cette époque "Idroussa" en raison de l'abondance de ses sources. Athénée fait référence à une source miraculeuse ne se mélangeant pas au vin. Pline l'Ancien écrit à propos de l'île : « À pas d'Andros et à de Délos est Ténos, avec sa ville ; elle s'étend dans une longueur de pas ; d'après Aristote, elle fut appelée Hydroussa à cause de l'abondance de ses eaux ; d'après d'autres, Ophioussa. ».


title: Tínos

text: Les premiers habitants de l'île sont peu connus : les hypothèses phrygienne, phénicienne, carienne, pélasge ou lélège sont avancées. Les Ioniens auraient colonisé Tinos vers 1000 avant notre ère.


title: Tínos

text: Les traces d'occupation les plus anciennes sont mycéniennes : on a retrouvé deux tombeaux mycéniens ou géométriques dans la région de Kyra-Xéni.


title: Tínos

text: Une cinquantaine d'habitats de l'époque géométrique ont été recensés, dont celui au sommet de Xombourgo qui était une véritable ville fortfiée.


title: Tínos

text: Au , elle était dominée par Érétrie, cité de l'île d'Eubée. La domination athénienne se fit sentir à partir de Pisistrate à qui on a autrefois attribué un des principaux aqueducs de l'île vers 549-542 avant l'ère commune; depuis la découverte que la cité de la période archaïque se situait à l'Exombourgo et non en bord de mer, cet aqueduc est maintenant daté de la fin du , comme le reste de la ville basse.


title: Tínos

text: En 480 avant l'ère commune, les Perses de Xerxès s'en emparèrent et obligèrent l'île à fournir des navires contre la Grèce. Un de ces navires déserta juste avant Salamine et informa les Grecs des intentions perses. Pour cette raison, Tinos eut le droit d'avoir son nom sur le trépied de Delphes, dont la partie restante, la colonne serpentine, subsiste toujours à Constantinople.


title: Tínos

text: D’après Démosthène et Diodore de Sicile, le tyran thessalien Alexandre de Phères mena des opérations de pirateries dans les Cyclades vers 362-360 avant l’ère commune. Ses navires se seraient emparés de quelques-unes des îles, dont Tinos, et auraient emporté un grand nombre d’esclaves. Ce fut peu de temps après cette expédition pirate que la ville haute ("polis") sur le Xombourgo aurait été abandonnée et que la ville basse ("asty"), à l'emplacement actuel de Tinos-ville, aurait été créée.


title: Tínos

text: Vers 315 avant l'ère commune, Antigonos Monophtalmos organisa les Cyclades dans une Ligue des Nésiotes, un État fédéral au service des Antigonides, sur lequel Démétrios Poliorcète se serait appuyé pour ses campagnes navales.


title: Tínos

text: Les Ptolémées établirent un protectorat sur cette ligue vers - 295. Mais, vaincus à Andros vers le milieu du , ils perdirent leur influence dans les îles. Après Cynocéphales, les îles passèrent aux Rhodiens puis aux Romains. Les Rhodiens réorganisèrent la Ligue des Nésiotes, dont le centre politique était probablement Tinos, choisie vraisemblablement grâce à la renommée et aux privilèges diplomatiques de son sanctuaire consacré à Poséidon et Amphitrite (l'île de Délos et sanctuaire d'Apollon étant à cette époque une cité neutre).


title: Tínos

text: Dans son ouvrage sur Tinos, Roland Étienne évoque une société tiniote dominée par une « aristocratie » agrarienne et patriarchale marquée par une forte endogamie. Ces quelques familles avaient beaucoup d'enfants et tiraient une partie de leurs ressources d'une exploitation financière de la terre (ventes, emprunts, etc.), que R. Étienne qualifie d'« affairisme rural ». Ce « marché de l'immobilier » était dynamique à cause du nombre d'héritiers et du partage du patrimoine au moment des héritages. Il n'y avait pas d'autre solution que l'achat et la vente de terres pour se constituer un patrimoine cohérent. Une partie de ces ressources financières pouvait être aussi investie dans les activités commerciales.


title: Tínos

text: En 1204, la croisade s'empara de Constantinople, et les vainqueurs se partagèrent l'Empire byzantin. Alors que la souveraineté nominale sur la plupart des Cyclades avait échu aux Croisés, Tinos avait été théoriquement attribuée à l'empereur latin de Constantinople, qui ne put cependant en prendre directement possession. Un accord entre ce dernier et Venise fut conclu, autorisant des citoyens vénitiens agissant à titre privé à conquérir les îles, dont ils feraient hommage à l'Empereur. Cette nouvelle suscita des vocations. De nombreux aventuriers armèrent des flottes à leurs frais, dont Marco Sanudo, neveu du doge Enrico Dandolo. En 1207, il contrôlait les Cyclades avec ses compagnons et parents. Les frères Andrea et Geremia Ghisi devinrent maîtres de Tinos, Mykonos et des Sporades et vassaux de l'empereur latin de Constantinople ; ils ne dépendaient pas du duché. Les Latins imposèrent le système féodal occidental sur les îles qu'ils dominaient.


title: Tínos

text: La coutume de la principauté de Morée, les "Assises de Romanie", devint rapidement la base de la législation dans les îles. Le système féodal fut appliqué même pour les plus petites propriétés, ce qui eut pour effet de créer une importante « élite locale ». Les « nobles francs » reproduisirent la vie seigneuriale qu'ils avaient laissée derrière eux : ils se construisirent des « châteaux » où ils entretinrent une cour. Aux liens de vassalité s'ajoutèrent ceux du mariage. Les fiefs circulèrent et se fragmentèrent au fil des dots et des héritages.


title: Tínos

text: Cependant, ce système féodal « franc » (comme on appelait tout ce qui venait d'Occident à l'époque) se surimposa au système administratif byzantin, conservé par les nouveaux seigneurs : les taxes et corvées féodales étaient appliquées aux divisions administratives byzantines et l'exploitation des fiefs continuait selon les techniques byzantines. Il en était de même pour la religion : si la hiérarchie catholique dominait, la hiérarchie orthodoxe subsistait et parfois, lorsque le curé catholique n'était pas disponible, la messe était célébrée par le prêtre orthodoxe. Les deux cultures se mêlèrent étroitement.


title: Tínos

text: En 1292, Roger de Lauria ravagea Tinos (ainsi qu'Andros, Mykonos et Kythnos), peut-être une conséquence de la guerre qui faisait rage entre Venise et Gênes. En 1390, les anciens fiefs des Ghisi (Tinos et Mykonos) passèrent sous la domination directe de la République de Venise qui conserva l'île jusqu’à la conquête ottomane de 1715, dernier territoire grec à être conquis. Cette longue domination vénitienne explique la forte communauté catholique de l'île.


title: Tínos

text: En 1822, une nonne du couvent Kekrovounio fit un rêve lui indiquant où était cachée une icône miraculeuse de la Vierge à l'Enfant, peinte, selon la légende, par l'Évangéliste Luc lui-même. On attribua rapidement à cette icône des vertus curatives et des milliers de malades vinrent en pèlerinage dans l’île pour s’y faire guérir. En 1915, lorsque le roi Constantin de Grèce fut atteint d’une pleurésie aggravée d’une pneumonie, le gouvernement envoya un navire à Tinos pour y chercher l’image sainte et la placer dans la chambre du souverain. Alors que Constantin avait déjà reçu les derniers sacrements, son état s’améliora progressivement après qu’il eût embrassé l’icône. En guise d’ex voto, la reine Sophie de Grèce fit alors don d’un saphir pour enrichir l’icône.


title: Tínos

text: L'attaque italienne contre la Grèce avait été précédée du torpillage du croiseur Elli, un navire symbolique pour la Grèce, en baie de Tinos, le .


title: Tínos

text: L'attaque allemande d'avril 1941 entraîna la défaite totale et l'occupation de la Grèce dès la fin de ce mois. Cependant, les Cyclades furent occupées tardivement et plus par les troupes italiennes que par les troupes allemandes. Les premières troupes d'occupation firent leur apparition le : Tinos fut occupée par des Italiens. Cela permit aux îles de servir d'étape aux personnalités politiques allant se réfugier en Égypte pour continuer la lutte. Georges Papandréou et Constantin Karamanlís s'arrêtèrent ainsi sur l'île avant de rejoindre Alexandrie.


title: Tínos

text: À la suite de la reddition italienne, l'OKW donna l'ordre le aux commandants des unités du secteur de la Méditerranée de neutraliser, par la force si nécessaire, les unités italiennes. Le , Hitler ordonna d'occuper toutes les îles de l'Égée contrôlées par les Italiens.


title: Tínos

text: Comme le reste du pays, les Cyclades eurent à souffrir de la famine organisée par l'occupant allemand. Ainsi, sur Tinos, on considère que 327 personnes dans la ville de Tinos et autour de 900 dans la région de Panormos moururent de faim lors du conflit.


title: Thriller érotique

text: Le thriller érotique est un sous-genre cinématographique et littéraire, mélange de suspense et d'érotisme. Le genre a connu son heure de gloire en Amérique du Nord dans le milieu des années 1980 jusqu'au début des années 1990, avant de connaître un essoufflement en termes de recettes. Certains téléfilms américains proposés dans le cadre du programme "Hollywood Night" de TF1 dans les années 90 se référaient au genre du thriller érotique. On pouvait aussi en retrouver au format DVD avec une transcription quelquefois de piètre qualité sonore ou graphique, généralement proposés par des labels spécialisés en série B.


title: Steel Pulse

text: Steel Pulse est un groupe de reggae britannique qui se forme en 1975 à Birmingham, plus précisément dans le quartier d'Handsworth. À la base de ce groupe on trouve les musiciens David Hinds, Ronald "Ronnie Stepper" MacQueen (basse), Selwyn D. Brown (chant, claviers) et Basil Gabbidon (chant, guitare), qui avec MacQueen quitte la formation dans la première moitié des années 1980).


title: Steel Pulse

text: Leur premier single est "Kibudu Mansata Abuku", sorti sur le label Concrete Jungle. Le groupe se fait d'abord connaître sur la scène internationale par sa présence au festival "Rock Against Racism", emblématique du lien unissant reggae et punk rock en Angleterre, et assurent la première partie de Bob Marley and The Wailers en 1978.


title: Steel Pulse

text: Steel Pulse engage Steve "Grizzly" Nisbett (batterie), Alphonso "Phonso" Martin (chant, percussion) ainsi que Michael Riley (chant, percussions), qui quitte la formation après la sortie du premier album, "Handsworth Revolution", paru en 1978, contenant les chansons engagées à succès "Ku Klux Klan" — qui dénonce le conservatisme et le racisme de la société britannique de la fin des années 1970 — "Handsworth Revolution", "Prodigal Son", "Soldiers", "Bad Man", "Sound Check" ou encore la ganja tune "Macka Splaff" clôturant l'album.


title: Steel Pulse

text: Leurs trois premiers albums sont produits par Karl Pitterson (qui a travaillé avec Bob Marley, Aswad, etc.), avec le soutien de l'ingénieur du son Godwyn Logie. En 1986, leur album "Babylon the Bandit" sorti l'année précédente remporte le Grammy Award du meilleur album de reggae de l'année.


title: Canon de 20 mm Oerlikon

text: Le canon de Oerlikon est un canon automatique produit par Oerlikon Contraves, basé sur une arme conçue par l'Allemand Reinhold Becker au début de la Première Guerre mondiale. Aux côtés du canon suédois Bofors 40 mm, le 20 mm Oerlikon fut l'un des plus importants développements de canon du . De nombreuses variantes de ce canon - au sol (fixe ou tracté), sur des navires et des aéronefs - sont utilisées par les Alliés et l'Axe pendant la Seconde Guerre mondiale, et certains sont encore en service en 2020.


title: Canon de 20 mm Oerlikon

text: Durant la Première Guerre mondiale, l'Allemand Reinhold Becker développe un canon de , le utilisant le "blowback API". Il utilise des munitions de et possède une cadence de tir de par minute. Il est surtout utilisé monté sur des avions et comme canon antiaérien vers la fin de la guerre.


title: Canon de 20 mm Oerlikon

text: En raison du traité de Versailles, qui bannit la production de telles armes en Allemagne, les brevets et les dessins sont transférés en 1919 à la firme suisse SEMAG (""), basée près de Zurich. SEMAG améliore l'arme et en 1924, elle met en production le "SEMAG L", une arme lourde () qui tire des munitions plus puissantes () à une cadence légèrement plus élevée de par minute.


title: Canon de 20 mm Oerlikon

text: Cette même année, SEMAG fait faillite. La firme Oerlikon (nommée d'après l’ancienne commune d'Oerlikon, intégrée à Zurich en 1934, où elle est basée) acquiert alors les droits sur l'arme, ainsi que les usines et les employés de SEMAG.


title: Canon de 20 mm Oerlikon

text: En 1927, l"Oerlikon S" est ajouté à la ligne de production. Il tire des munitions encore plus grosses () et atteint une vitesse à la bouche de (contre pour le canon original de Becker). En contrepartie, la cadence de tir est réduite ( par minute). Le but de cette version est d'améliorer les performances du canon en tant qu'arme antichar et antiaérienne, ce qui requiert une vitesse à la bouche plus élevée.


title: Canon de 20 mm Oerlikon

text: Initialement, la Royal Navy n'était pas favorable à ce canon pour la défense aérienne rapprochée. Durant les années 1937-1938, Lord Louis Mountbatten, alors capitaine de vaisseau dans la Royal Navy, a tenté de convaincre le haut-commandement d'évaluer les capacités de ce canon, en vain. La donne changea lorsque l'amiral Roger Backhouse, alors commandant en chef de la Home Fleet, fut nommé First Sea Lord. Au cours de la première moitié de 1939, un contrat pour produits en Suisse a été conclu. Toutefois, en raison de retards, puis de la chute de la France en juin 1940 seulement ont été livrés au Royaume-Uni. Tous les canons Oerlikon importés de Suisse en 1940 ont été montés sur différents affûts pour servir de canons antiaériens terrestres. Quelques semaines avant la chute de la France, Oerlikon approuva la fabrication de ces canons au Royaume-Uni sous licence. La Royal Navy réussit à acheminer clandestinement de Zürich les plans et les documents nécessaires. La production des premiers canons Oerlikon britanniques a commencé à Ruislip, dans la banlieue de Londres à la fin de 1940. Les premiers canons ont été livrés à la Royal Navy en mars ou .


title: Canon de 20 mm Oerlikon

text: Le RAF Regiment utilisa massivement le 20 mm Oerikon. Il était le principal armement des squadrons de DCA légère en Afrique du Nord, au Moyen-Orient, en Italie et en Europe de l'Ouest jusqu'à l'introduction du canon Bofors 40/L60 40 mm de 1943. De nombreux squadrons continuèrent à l'utiliser jusqu'à la fin de la guerre aux côtés du Bofors. Les squadrons opérant en Extrême-Orient étaient équipés exclusivement du 20 mm Oerlikon.


title: Canon de 20 mm Oerlikon

text: Les canons de Oerlikon conçus par Oerlikon furent l'une des armes antiaériennes les plus produites durant la Seconde Guerre mondiale. Les États-Unis en fabriquèrent à eux seuls principalement utilisés au sein de la US Navy. Lors de son introduction en 1941, ce canon remplaça en partie les mitrailleuses M2 de et resta la principale arme antiaérienne jusqu'à l'introduction du canon Bofors 40 mm en 1943. Lors de la guerre du Pacifique, 32 % des avions japonais abattus entre et furent attribués à cette arme avec un maximum de 48,3 % dans la seconde moitié de l'année 1942. En 1943, le nouveau système de visée Mark 14 améliora considérablement l'efficacité de ces canons. Cependant, ils se révélèrent peu efficaces contre les attaques kamikazes à la fin de la guerre et furent en partie remplacés par les canons de .


title: Canon de 20 mm Oerlikon

text: La Marine royale canadienne a popularisé l’utilisation du canon 20 mm Oerlikon contre des cibles de surface, navires ou sous-marins, arme qui s'est avérée très efficace contre les U-Boot et les ponts de navires plus importants. Une poignée de corvettes furent équipées avec l'arme vers la fin de la guerre, mais elle dotait alors plus souvent des frégates et des destroyers.


title: Canon de 20 mm Oerlikon

text: Le Oerlikon 20 mm a également servi de base au canon polonais de . Dessiné par des ingénieurs polonais en exil au Royaume-Uni, il devait notamment être à bas coût, au lieu de 250, sans pour autant être moins efficace. Cette arme a été mise en service en 1944 et sera très utilisée jusque dans les années 1950, notamment sur des chars Cromwell et les premiers modèles de char Centurion.


title: Canon de 20 mm Oerlikon

text: La munition utilisée est la même pour les versions britanniques Mk I et II et les versions de l'US Navy Mk II et Mk IV.


title: Canon de 20 mm Oerlikon

text: 911. "20mm. A.A. Gun" de la US Navy datant de les versions des éléments de la pièce étaient les suivantes :


title: Corrèze (commune)

text: Corrèze ("Corresa" en occitan) est une commune française située dans le département de la Corrèze en région Nouvelle-Aquitaine.


title: Corrèze (commune)

text: La commune est située dans le Massif central, au sud du plateau de Millevaches, aux confins du parc naturel régional de Millevaches en Limousin, à 20 kilomètres au nord-est de Tulle. Le bourg est édifié à une altitude d'environ 470 mètres (mairie), sur les pentes du versant droit de la vallée de la Corrèze, qui traverse la commune, tout comme la Menaude.


title: Corrèze (commune)

text: D'après des calculs de l'IGN publiés en 2016, le centre géographique du département de la Corrèze est situé dans la commune.


title: Corrèze (commune)

text: Le climat qui caractérise la commune est qualifié, en 2010, de « climat océanique altéré », selon la typologie des climats de la France qui compte alors huit grands types de climats en métropole. En 2020, la commune ressort du même type de climat dans la classification établie par Météo-France, qui ne compte désormais, en première approche, que cinq grands types de climats en métropole. Il s’agit d’une zone de transition entre le climat océanique, le climat de montagne et le climat semi-continental. Les écarts de température entre hiver et été augmentent avec l'éloignement de la mer. La pluviométrie est plus faible qu'en bord de mer, sauf aux abords des reliefs.


title: Corrèze (commune)

text: Les paramètres climatiques qui ont permis d’établir la typologie de 2010 comportent six variables pour les températures et huit pour les précipitations, dont les valeurs correspondent à la normale 1971-2000. Les sept principales variables caractérisant la commune sont présentées dans l'encadré ci-après.


title: Corrèze (commune)

text: Avec le changement climatique, ces variables ont évolué. Une étude réalisée en 2014 par la Direction générale de l'Énergie et du Climat complétée par des études régionales prévoit en effet que la température moyenne devrait croître et la pluviométrie moyenne baisser, avec toutefois de fortes variations régionales. Ces changements peuvent être constatés sur la station météorologique de Météo-France la plus proche, « Naves », sur la commune de Naves, mise en service en 1994 et qui se trouve à à vol d'oiseau, où la température moyenne annuelle est de et la hauteur de précipitations de pour la période 1981-2010.


title: Corrèze (commune)

text: Sur la station météorologique historique la plus proche, « Brive », sur la commune de Brive-la-Gaillarde, mise en service en 1987 et à , la température moyenne annuelle évolue de pour la période 1971-2000, à pour 1981-2010, puis à pour 1991-2020.


title: Corrèze (commune)

text: Corrèze est une commune rurale. Elle fait en effet partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Corrèze (commune)

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Tulle, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de moins de .


title: Corrèze (commune)

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des forêts et milieux semi-naturels (50,4 % en 2018), néanmoins en diminution par rapport à 1990 (52,5 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :


title: Corrèze (commune)

text: forêts (48,5 %), prairies (29,5 %), zones agricoles hétérogènes (17,3 %), zones urbanisées (2,6 %), milieux à végétation arbustive et/ou herbacée (1,9 %), zones industrielles ou commerciales et réseaux de communication (0,1 %), eaux continentales (0,1 %).


title: Corrèze (commune)

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Corrèze (commune)

text: Le territoire de la commune de Corrèze est vulnérable à différents aléas naturels : météorologiques (tempête, orage, neige, grand froid, canicule ou sécheresse), inondations et séisme (sismicité très faible). Il est également exposé à un risque particulier : le risque de radon. Un site publié par le BRGM permet d'évaluer simplement et rapidement les risques d'un bien localisé soit par son adresse soit par le numéro de sa parcelle.


title: Corrèze (commune)

text: La commune fait partie du territoire à risques importants d'inondation (TRI) de Tulle-Brive, regroupant concernées par un risque de débordement de la Corrèze et de la Vézère (17 dans la Corrèze et trois dans la Dordogne), un des qui ont été arrêtés fin 2012 sur le bassin Adour-Garonne. Des cartes des surfaces inondables ont été établies pour trois scénarios : fréquent (crue de temps de retour de à ), moyen (temps de retour de à ) et extrême (temps de retour de l'ordre de , qui met en défaut tout système de protection). La commune a été reconnue en état de catastrophe naturelle au titre des dommages causés par les inondations et coulées de boue survenues en 1982, 1999 et 2001. Le risque inondation est pris en compte dans l'aménagement du territoire de la commune par le biais du plan de prévention des risques (PPR) inondation « Corrèze amont », approuvé le .


title: Corrèze (commune)

text: Le retrait-gonflement des sols argileux est susceptible d'engendrer des dommages importants aux bâtiments en cas d’alternance de périodes de sécheresse et de pluie. 30,9 % de la superficie communale est en aléa moyen ou fort (26,8 % au niveau départemental et 48,5 % au niveau national). Sur les dénombrés sur la commune en 2019, sont en en aléa moyen ou fort, soit 27 %, à comparer aux 36 % au niveau départemental et 54 % au niveau national. Une cartographie de l'exposition du territoire national au retrait gonflement des sols argileux est disponible sur le site du BRGM.


title: Corrèze (commune)

text: Par ailleurs, afin de mieux appréhender le risque d’affaissement de terrain, l'inventaire national des cavités souterraines permet de localiser celles situées sur la commune.


title: Corrèze (commune)

text: Concernant les mouvements de terrains, la commune a été reconnue en état de catastrophe naturelle au titre des dommages causés par la sécheresse en 2018 et par des mouvements de terrain en 1999.


title: Corrèze (commune)

text: Dans plusieurs parties du territoire national, le radon, accumulé dans certains logements ou autres locaux, peut constituer une source significative d’exposition de la population aux rayonnements ionisants. Certaines communes du département sont concernées par le risque radon à un niveau plus ou moins élevé. Selon la classification de 2018, la commune de Corrèze est classée en zone 3, à savoir zone à potentiel radon significatif.


title: Corrèze (commune)

text: Le bourg tire son nom de la rivière qui le traverse, la Corrèze, le franchissement de la rivière marquant une étape importante des pèlerins en route pour Saint-Jacques-de-Compostelle.


title: Corrèze (commune)

text: La première mention de Corrèze date du , lorsqu'elle n'est encore qu'une implantation ecclésiale en surplomb de la rivière. Son origine est toutefois sans doute plus ancienne, puisque la ville se situe au croisement d'anciennes voies romaines et que des traces de la période gallo-romaine ont été retrouvées.


title: Corrèze (commune)

text: Devenue l'une des étapes du pèlerinage vers Saint-Jacques-de-Compostelle, la ville se construit autour de l'église. En 1293, Eble VII, vicomte de Ventadour, crée la châtellenie de Boussac et Corrèze. En 1350, pendant la guerre de Cent Ans, la ville est assiégée puis incendiée par les Anglais. Reconstruite, elle se constitue en ville-forte au cours du . Par la suite, la ville n'est pas épargnée par les guerres de Religion et en 1595, les ligueurs s'emparent des cloches de l'église pour fondre des canons. Mais c'est au cours des s qu'elle atteint son apogée, après qu'elle a accédé au statut de ville franche. Disposant de privilèges, droit de consuls, confréries, corporations de tisserands, elle est alors un des plus gros bourgs du bas pays limousin et ses foires attirent de nombreux voyageurs. Vers la fin du , quelque 200 familles vivent à Corrèze (soit environ personnes), 40 dans les murs, pour l'essentiel des notables et leurs domestiques, 40 dans les faubourgs, principalement des artisans, et 120 dans la campagne alentour, laboureurs et journaliers.


title: Corrèze (commune)

text: La Révolution n'apporte pas de bouleversement, bien que l'église soit transformée en salpêtrière et la chapelle des Pénitents en salle de réunion, et, jusqu'à la fin du , la ville continue à se développer. En revanche, la Première Guerre mondiale prélève un très lourd tribut : 103 noms figurent sur le monument aux morts. Depuis, la commune, confrontée à l'exode rural, n'a jamais retrouvé sa population d'alors.


title: Corrèze (commune)

text: L'économie locale est principalement agricole, qu'il s'agisse de culture ou d'élevage. À côté d'activités artisanales on trouve aussi quelques sociétés plus importantes, en particulier de transformation du bois, dans la zone d'activité Le Roc Blanc et au Chêne des Bergères.


title: Corrèze (commune)

text: L'Association Sportive Vitrac-Corrèze est l'équipe de football de la ville. Cette équipe a déjà affronté le Variétés Club de France, en juin 1999 emmené par son capitaine Michel Platini.


title: Corrèze (commune)

text: Corrèze a organisé le Championnat d'Europe de football pour mal-voyants en juin 2003, et la commune organise depuis plusieurs années le Critérium international de cyclisme handisport, qui compte pour le championnat du Monde.


title: Corrèze (commune)

text: Ville médiévale, étape sur la route de Saint-Jacques-de-Compostelle, Corrèze conserve de nombreux vestiges de son passé.


title: Corrèze (commune)

text: Un timbre postal, d'une valeur de 4,40 francs, représentant la porte Margot qui défendait l'ancien chemin de ronde et, à l'arrière, le clocher de l'église Saint Martial de Corrèze, a été émis le 3 juin 1995.


title: La Vénus à la fourrure

text: La Vénus à la fourrure (titre original : "Venus im Pelz") est un roman court érotique allemand de Leopold von Sacher-Masoch paru en 1870.


title: La Vénus à la fourrure

text: Dans le cadre de cette autobiographie romancée de l'auteur, le personnage de Séverin relate, à titre personnel, de nombreux éléments inspirés de la vie de Leopold von Sacher-Masoch. Il reprend par exemple à son compte une scène spécifique — impliquant la tante Zénobie — que Masoch avait déjà publiée en qualité de moment-clé vécu au cours de sa propre enfance. Les détails fétichistes que Séverin ressasse dans "Confession d’un suprasensuel" se coordonnent avec le fétichisme de Sacher-Masoch. Tout au long du roman, Séverin lance un appel au Grec. Sacher Masoch, lui, le cherche dans la vie, sachant que ce personnage est supposé entretenir un rapport à la fois licencieux et complice avec son couple. Par ailleurs, le voyage à Florence — où Séverin se travestit en domestique sous le prénom de Gregor — est une mise en scène que Masoch a déjà organisée et vécue avec Fanny Pistor. Angelika Aurora Rümelin n'est pas la première femme à incarner le rôle de Wanda. En effet, Sacher-Masoch a déjà mis en scène ce personnage romanesque — impliquant "La Vénus à la fourrure" — sous les traits d'Anna de Kossov. Celle-ci se présente à lui sous le nom de « Baronne Reizenstein de Munich », ce qui lui suggèrera les prémices de "La Femme séparée". Masoch tente également une seconde fois de fusionner "la Vénus" avec Fanny Pistor, d'autant que c'est précisément à travers elle que Masoch commence à chercher . Cette quête incessante se conjugue au roman et à la vie réelle de Sacher-Masoch.


title: La Vénus à la fourrure

text: Au regard de sa vénération — voire de son adoration — face aux femmes de pierre, Sacher-Masoch écrit : . Séverin, lui aussi, se prosterne devant des Vénus de marbre ou de plâtre, il renverse les cartes, il s'agenouille aux pieds des idoles païennes en récitant des prières chrétiennes telles que l'Ave Maria ou le Notre Père.


title: La Vénus à la fourrure

text: Le narrateur rêve, il est en agréable compagnie. « La déesse de l’amour en personne », et là commencent les détails fétichistes : « les yeux morts et pétrifiés », « un corps de marbre », « pâleur marmoréenne » « la jaquette de velours bordée de petit gris ».


title: La Vénus à la fourrure

text: Le narrateur rêve encore et soudain, « Réveillez-vous », dit-elle ! le secouant avec une « main de marbre ». Hélas, ce n’est plus Vénus, mais le cosaque. Le narrateur s’était endormi en lisant Hegel. Il s'éveille. Il est dévoré par ce rêve. « Il est grand temps d’aller chez votre ami Séverin », s’écrie le cosaque.


title: La Vénus à la fourrure

text: En arrivant, Séverin lui confie son manuscrit : "Confessions d’un suprasensuel". À travers Séverin, Sacher-Masoch se dit suprasensuel. Suprasensuel, tic d'écriture selon Bernard Michel, Sévérin ne cessera de l'utiliser. Il le définit ainsi. Par la suite, on notera les reproches de Wanda,


title: La Vénus à la fourrure

text: Dans ce manuscrit, il raconte son aventure avec la belle Wanda von Dunajew. C’est avec Wanda qu’il va signer un contrat. Wanda doit toujours être vêtue de fourrure, elle doit le fouetter ainsi vêtue. Il doit s’établir une relation avec un tiers que Séverin nomme Le Grec et la quête du Grec ne va cesser tout au long du manuscrit. Severin s’engage à être l'esclave de Wanda von Dunajew. C'est en arrivant chez lui que le narrateur enfile la peau de Séverin et reste médusé devant l'œuvre du Titien. . Une remarquable copie, dit-il de la célèbre Vénus au miroir. Puis l'image de Séverin , formant un tabouret aux pieds de celle, nue dans une fourrure, qui reposait sur une ottomane.


title: La Vénus à la fourrure

text: Entre la servante de Séverin. Il a, avec sa servante, un ton autoritaire, des paroles violentes. Lorsque le narrateur s'en étonne, Séverin prononce le mot de Goethe, ... Pour Séverin, l'homme n'a pas le choix entre le rôle d'esclave et celui de tyran.


title: La Vénus à la fourrure

text: Lorsque, enfant, elle prétend avoir lu à l'instigation de son père, Barbe bleue par exemple, c'est une des lectures de l'enfance de Sacher-Masoch lui-même. Y préférer aujourd'hui : Vénus, Apollon, Hercule et Laocoon, c'est encore soufflé par Masoch dans la peau de Séverin.


title: La Vénus à la fourrure

text: Séverin a pour idoles les femmes les plus imposantes, intrigantes cruelles, meurtrières, traîtres de l'histoire de l'humanité. Cela passe par l'Odyssée avec Circé, celle qui transformait les hommes en pourceaux. Vient Dalila qui coupe les cheveux de Samson en le trahissant et en le privant de ses forces. La juive Esterka, , qui enchaînait le roi Casimir le Grand.


title: La Vénus à la fourrure

text: La despote Catherine II, nommée « Catherine le Grand », celle qui arrache le pouvoir à Pierre III. Enfin Judith, Hélène, Lola Montez etc.


title: La Vénus à la fourrure

text: Une fois de plus, Séverin décrit Wanda parée de tous les attributs fétichistes : bottines russes de velours mauve bordées d'hermine, une haute toque d'hermine semblable à celles de Catherine II de Russie. Elle fouette les chevaux ! L'attelage vole à une vitesse folle. Sa chevelure rousse est dénouée dans son dos. .


title: La Vénus à la fourrure

text: Un cavalier les rattrape, . . Séverin décide immédiatement que c'est lui : Le Grec. Mais Séverin sent le danger. L'homme est splendide. C'est un mâle. Wanda est hypnotisée. Sévérin le décrit : il est chaussé de grandes bottes de cuir noir. Il porte un pantalon de cuir blanc, une redingote de fourrure bordée d'astrakan. Séverin est fasciné. .


title: La Vénus à la fourrure

text: À la fin du roman, comme dans la vie Wanda lui échappe. Rien n'est plus joué. Elle appartient déjà à celui qui devait jouer le rôle du Grec. Masoch a immédiatement le sentiment que rien ne se passe selon son programme. Wanda est enivrée, elle a déjà basculé dans l'infidélité, tant ce qu'elle ressent est fort. Elle est passée de la complicité à la trahison. Elle est en osmose, psychologiquement, avec Apollon. Le pressentiment qui trouble Séverin le pousse à écrire :


title: La Vénus à la fourrure

text: Wanda rattrape son Séverin. Une fois de plus, elle réclame un mari, non un esclave. Elle est toujours très lasse dans ce rôle de dominatrice. Lasse d'endosser les lourdes fourrures, épuisée de se servir violemment du knout. elle parle de ce rôle exténuant tout au long du roman mais aussi dans son autobiographie "Confession de ma vie". Et du reste, Jean-Paul Sartre ne s’y trompera pas puisqu’il dira, plus tard :


title: La Vénus à la fourrure

text: Wanda n’a pas supporté le qualificatif de "vulgaire". Elle va se venger. Alors que la scène est vidée, que Séverin est revenu à son statut de patriarche, qu’il y a eu, pour lui, trahison. Wanda va lui donner un ultime espoir, elle va être la femme aimée et la dominatrice… Rien ne va se passer ainsi, une complicité totale s’établit entre le Grec et Wanda.


title: La Vénus à la fourrure

text: Wanda interroge son époux : . L'inventeur, façonneur du Taureau d'airain, serait selon l'histoire la première victime du supplice. C'est à cela que Wanda fait référence. Elle compare l'esprit inventif du créateur de l'objet de supplice à celui de Séverin et ses mises en scène sophistiquées. Celles, qui parfois, devraient rester dans la rêverie. Car on sent bien qu'entre le verbe et le passage à l'acte, il y a quelquefois un monde. Forte de cette comparaison, elle décide de faire subir à Séverin le sort du concepteur de taureau d'airain, c'est-à-dire prendre Séverin à son propre piège. La "masochisante" va devenir sadique : .


title: La Vénus à la fourrure

text: Wanda n'est pas dupe, elle a très bien réalisé que le proposant, c'est lui. Qu'il est une sorte d'inventeur, formateur de ce type de rapports exigés par lui-même. Pour elle, C'est bien lui qui la phagocyte dans son rôle. Elle fait référence au taureau d'airain pour prendre Masoch à son propre piège. Comme l'inventeur du taureau d'airain fut le premier supplicié. Wanda va prendre pour argent comptant les fantasmes de son mari, alors que dans ce type de relation voir Wanda s'accoupler sous ses yeux et se voir fouetter par son rival n'était qu'un délire fantasmatique. La pire des humiliations attend Séverin. Il va perdre son statut de patriarche, non plus dans le verbe mais au réel. Attaché sans pouvoir faire le moindre geste, elle crie au Grec : Fouette-le… . Séverin décrit à nouveau tous les éléments fétichistes. Car il est bien là, le beau militaire fétichisé. Il est là, le Grec. … .


title: La Vénus à la fourrure

text: Avant sa grande colère, Séverin affiche du pessimisme. Chacun de nous finit par être Samson, dit-il. . Il devient fou de rage. Le voyage masochiste, mystique s'arrête. Et comme un boomerang, Masoch revient dans sa peau de patriarche dont la respectabilité est entachée. Il est furieux et la misogynie devient explicite. C'est son intégrité de mâle, en tant que Père qui est mise à mal. Il quitte le monde païen et c'est le retour à la civilisation judéo-chrétienne.


title: La Vénus à la fourrure

text: L'auteur dévoile dans son livre ses rêves masochistes. Du reste, il tentera par tous les moyens de persuader ses compagnes d'incarner le rôle de la Vénus à la fourrure.


title: La Vénus à la fourrure

text: Pour Gilles Deleuze, c'est à la lecture, entre autres, de Bachofen et d'Hegel que le rêve de Sacher-Masoch se déclenche et qu'il écrit "La Vénus à la fourrure".


title: La Vénus à la fourrure

text: Leopold von Sacher-Masoch est baigné dans son milieu puritain, le christianisme du nord. Comme si le puritanisme était aussi pour lui un élément important qui alimente toute sa fantasmagorie. Il est en même temps enfermé dans la sphère chrétienne en prenant sur lui toute la charge des symboles véhiculés par le christianisme. Il a donc un rapport équivoque à la misogynie ; son rapport à la femme est subordonné à la culture chrétienne. Côté imaginaire, c’est un mystique. L’autre versant, c’est la loi, où l'assujettissement à Dieu, patriarche divin, et la misogynie fonctionne en complément. Dans l'histoire de la Trinité, la femme est absente. Le christianisme est un passage du culte de la Déesse Mère à l'état patriarcal, à une religion dont le principe absolu est masculin. C'est un état où Dieu est homme et uniquement homme.


title: La Vénus à la fourrure

text: Dans son livre, Masoch ne laisse pas parler la femme. Elle y est un pur reflet de ses fantasmes, elle n'existe pour ainsi dire pas. C'est pour cela que lorsque le voyage dans l'imaginaire se termine et qu'il retourne au réel, la femme est diminuée et la misogynie est explicite.


title: La Vénus à la fourrure

text: C'est Fanny von Pistor qui lui inspira "La Vénus à la fourrure", comme Anna Kottowith lui avait inspiré "La Femme séparée". Il s'efforcera de mettre son programme en pratique avec Aurore de Rümelin qui deviendra à cet effet Wanda von Dunajev, puis Wanda von Sacher-Masoch.


title: La Vénus à la fourrure

text: À partir du roman "La Vénus à la fourrure", Gilles Deleuze a présenté le masochisme de Leopold von Sacher-Masoch et le masochisme en général. Il démontre également la misogynie de l'auteur.


title: La Vénus à la fourrure

text: Omniprésent évidemment, comme dans de nombreux écrits de Sacher-Masoch, une relation avec Le Legs de Caïn :


title: Mandrake le Magicien

text: Mandrake le Magicien ou Mandrake est un personnage de "comic strip" américain créé par Lee Falk en 1934 avec le dessinateur Phil Davis.


title: Mandrake le Magicien

text: La série, créée par le scénariste Lee Falk et dessinée par Phil Davis, a été publiée aux États-Unis par King Features Syndicate (qui a publié notamment Popeye ou Blondie) à partir de sous forme de triptyque quotidien (sauf le dimanche) (Dailies Strip) et à partir du sous forme d'une page couleur tous les dimanches (Sundays Strip).


title: Mandrake le Magicien

text: En France, le personnage est paru d'abord dans les publications de Paul Winkler, fondateur de l'agence Opera Mundi ("Robinson", "Hop-là!") avant la Seconde Guerre mondiale.


title: Mandrake le Magicien

text: Après la guerre, ses aventures ont été publiées principalement aux "Éditions des Remparts" dans divers fascicules dont certains en petit format. Elles sont également paru dans "Mon journal", dans les derniers numéros de la revue "Janus Stark" ainsi que dans le nouveau "Journal de Mickey".


title: Mandrake le Magicien

text: Le quotidien "France-Soir" a publié pendant de longues années les bandes quotidiennes (Phil Davis et Fred Fredericks). Les éditions Futuropolis ont édité 4 tomes des bandes quotidiennes (1934 à 1937 et 1941 à 1942).


title: Mandrake le Magicien

text: Mandrake porte le costume classique du magicien de music-hall avec cape et chapeau haut-de-forme. Il lutte contre le mal grâce à son pouvoir hypnotique. Mandrake est, à l'origine, présenté comme un véritable magicien, doté de pouvoirs pratiquement illimités : l'auteur Lee Falk le ramène cependant au bout de quelque temps au rang de simple hypnotiseur (capable cependant de télépathie et de projection mentale), afin que ses exploits n'apparaissent pas trop aisés. La propriété de Mandrake se nomme Xanadu, et est truffée de dispositifs techniques et de gadgets.


title: Mandrake le Magicien

text: Mandrake est accompagné par Lothar, son valet africain, et Narda, princesse européenne. Ils seront rejoints plus tard par Hojo, le cuisinier asiatique, et Karma, la cousine de Lothar (personnages nés sous le pinceau de Fred Fredericks, qui a repris la série après la mort de Phil Davis, en 1964). Dans la série des "Défenseurs de la Terre", Lothar n'est plus le valet de Mandrake, mais un aventurier indépendant et un ami ; Mandrake y a comme apprenti un jeune Asiatique répondant au nom de Kshin, et Theron n'est plus son père, mais son mentor. Une partie de l’histoire de ce dernier est narrée dans l’épisode "Le Secret du livre des énigmes".


title: Mandrake le Magicien

text: De stature athlétique, au lieu de devenir roi africain des « 7 Nations », il préfère suivre Mandrake lors de leur rencontre au cours du voyage de ce dernier en Afrique. Une statue à son effigie (Lothar, roi de la grande confédération des tribus africaines), a été mise en place (Mandrake ), dans chaque village d'Afrique.


title: Mandrake le Magicien

text: Réputé l'homme le plus fort du monde, il est invulnérable à toute arme de fabrication humaine, ainsi qu'à la magie.


title: Mandrake le Magicien

text: Narda est la compagne de Mandrake. Elle est princesse d'un pays d'Europe centrale appelé « Cockaigne », dirigé par son frère ainé Segrid, à la suite du décès de leur mère Isabel, puis de leur père Karl.


title: Mandrake le Magicien

text: Elle apparaît quelquefois comme l'assistante de Mandrake le Magicien. Après une très longue liaison, ils se marient en 1998.


title: Mandrake le Magicien

text: Narda apparaît aux côtés de Mandrake dès le deuxième épisode de la saga : "Le Faucon (Mandrake rencontre Narda)".


title: Mandrake le Magicien

text: Un prestidigitateur canadien du nom de Leon Mandrake a connu une très grande popularité en Amérique du Nord des années 1930 aux années 1980. Il semble que Lee Falk n'ait pas entendu parler de Leon Mandrake et que ce soit un hasard, "" signifiant en anglais Mandragore, un bon nom pour un magicien. Cependant, après avoir rencontré Leon Mandrake, Phil Davis a modifié le dessin de son personnage pour que les deux Mandrake se ressemblent.


title: Mandrake le Magicien

text: Il y eut en 1939 un « serial » — série à suivre de films de 30 minutes proposée en avant-programme — intitulé "Mandrake the Magician". Très librement adapté (et assez éloigné) du personnage originel, ce Mandrake était surtout une sorte de détective. Il était interprété par .


title: Mandrake le Magicien

text: En 1979, un téléfilm pilote a été réalisé afin de produire une série télévisée mais son échec en termes d'audience a mis fin au projet pour la chaîne NBC.


title: Mandrake le Magicien

text: Par la suite, Federico Fellini, grand amateur de bandes dessinées et de magie, chercha à le porter à l'écran, mais sans succès. Marcello Mastroianni devait interpréter le personnage du magicien en cape et haut-de-forme. Ce projet n'aboutira jamais, mais Mastroianni porte ce costume — en guise d'hommage — dans le film "Intervista".


title: Mandrake le Magicien

text: Il apparaît aussi dans "Les Défenseurs de la Terre" ("The Defenders of the Earth") où le héros fait équipe avec Flash Gordon, Lothar, Le Fantôme et leurs enfants (série d'animation des années 1980-1990).


title: Mandrake le Magicien

text: Plusieurs tentatives d'adaptation au cinéma ont été prévues depuis: "Mandrake", par la réalisatrice Mimi Leder ("Le Pacificateur", "Deep Impact") en 2009, avec Jonathan Rhys Meyers, Hayden Christensen et Djimon Hounsou et puis "Mandrake le magicien" en 2017, par le réalisateur Etan Cohen ("") avec Sacha Baron Cohen dans le rôle-titre.


title: Mandrake le Magicien

text: En France, la société Mandriva SA (originellement "Mandrakesoft") avait choisi le nom "Mandrakelinux" pour son produit phare, avant de devoir y renoncer à la suite d'un procès lancé par Hearst Holdings et King Feature Syndicate Inc., détenteurs de la licence "Mandrake le Magicien". Depuis 2005, le nom de ce système d'exploitation a été changé en Mandriva Linux.


title: Le Fantôme de la liberté

text: Le Fantôme de la liberté, et avant-dernier film du réalisateur Luis Buñuel, est un film franco-italien sorti en 1974 et coécrit avec son partenaire (depuis les années 1960) Jean-Claude Carrière.


title: Le Fantôme de la liberté

text: Le scénario est inspiré d'un conte de Gustavo A. Becquer, poète romantique espagnol. Le titre se réfère à la première phrase du "Manifeste du Parti communiste" de Karl Marx et Friedrich Engels :


title: Le Fantôme de la liberté

text: Le film ouvre son générique sur le tableau de Francisco de Goya, "Tres de Mayo", symbole de l'insurrection du peuple espagnol face aux troupes napoléoniennes sur lequel est inscrit en surimpression :


title: Le Fantôme de la liberté

text: Tout au long du générique on assiste ensuite à la mise en place de la reproduction vivante de ce tableau ; arrivée du peloton d'exécution, protestation des hommes du peuple et dernier cri de l'homme fusillé au pied duquel figurent déjà d'autres corps. Seul le plan varie car il est pris par la droite et non par la gauche comme dans le tableau.


title: Le Fantôme de la liberté

text: La voix d'une narratrice se fait entendre. Il s'agit de la bonne du couple Foucauld, qui bute sur un mot difficile alors qu'elle lit un roman sur la guerre napoléonienne en Espagne. Échappant à sa surveillance, la fille des Foucauld, Véronique a suivi un inconnu qui lui a offert une série de cartes postales. Les parents, à qui la jeune fille remet les photos, sont horrifiés en regardant ces clichés. Il s'agit de monuments célèbres, notamment le Sacré-Cœur de Paris, considéré par le couple comme le plus obscène.


title: Le Fantôme de la liberté

text: De la matrice formelle de la première séquence (générique) vont néanmoins sortir les principaux épisodes de l'époque contemporaine. À l'anticléricalisme du capitaine répondront les prêtres, le tabernacle profané se transformant en image pieuse, au geste autoritaire de la statue de pierre répondront la sévérité hors de propos du colonel dans la caserne et surtout, au drap qui découvre la femme intacte du commandeur, répondra la couverture relevée par le neveu sur le corps de sa tante à nouveau jeune fille. La morte avec qui le capitaine veut faire l'amour se réincarnera aussi dans la sœur du préfet qui téléphone pour que l'on vienne la visiter dans son caveau. Le cri «¡ Vivan las cadenas !» « Vivent les chaînes » reviendra aussi sous différentes formes au cours du film.


title: Le Fantôme de la liberté

text: "— 1 min 10 s. passage de relais avec le tireur grâce à l'interlude du cireur de chaussure (lien faible)"


title: Le Fantôme de la liberté

text: Inscrit dans le mouvement surréaliste, le film est construit sur un procédé qui consiste à suivre l'histoire d'un personnage, puis celle d'un autre après que les deux se furent rencontrés et ainsi de suite. Un parallèle est faisable entre cette construction et la réalisation d'un cadavre exquis, forme inventée par les surréalistes. Ce parallèle doit être cependant nuancé par les propos de Buñuel lui-même :


title: Le Fantôme de la liberté

text: On retrouve aussi l'approche onirique chère aux surréalistes dans l'utilisation des animaux. On pourra citer :


title: Le Fantôme de la liberté

text: Lors de la scène de la fusillade en ouverture un homme crie « ¡ Vivan las ca'enas ! [cadenas] », (« À bas la liberté ! », « Vivent les chaînes ! »), phrase historiquement prononcée au retour des Bourbons, selon Luis Buñuel dans son autobiographie.


title: Le Fantôme de la liberté

text: Se trouve ainsi remise en cause la signification que l'on s'apprêtait à donner au titre du film : celui qui veut imposer les valeurs de la liberté, incarnée par la révolution française et son continuateur Bonaparte, ne propose que le fantôme de cette liberté. Le cri peu orthodoxe du fusillé subvertit cette interprétation ou nous pousse à la porter plus loin : si Napoléon se veut le représentant de la liberté alors le « À bas la liberté » est assez logique. Cette trouvaille est probablement une partie du jeu auquel se livre Buñuel qui n'a de cesse, tout au long du film, de travailler la forme langagière ou picturale pour sans cesse révéler de nouveau possibles. Les possibles prolifèrent, il suffit d'ouvrir des portes, jeu auquel se livreront les prêtres dans l'auberge. Pour en rester au titre du film, Buñuel donne une explication beaucoup plus simple dans les entretiens de 1975 et 1979 réalisés par Thomas Péres Turrent et José de la Colina, de son origine :


title: Julie Hagerty

text: Julie Hagerty est née à Cincinnati dans l'Ohio, elle est la fille de Harriet Yuellig, un mannequin et chanteuse, et de Jerry Hagerty, un musicien. Son frère Michael Hagerty (1951-1991) était aussi un acteur. Ses parents ont divorcé plus tard. Elle a fréquenté l'. Elle a signé chez Ford en tant que mannequin à 15 ans et passait ses étés au mannequinat à New York City. Elle s'y est installée en 1972, et a travaillé dans la troupe de théâtre de son frère. Elle a aussi étudié avec l'acteur William Hickey.


title: Julie Hagerty

text: Julie Hagerty a fait ses débuts dans le off-Broadway en 1979, en étant la vedette de Mutual Benefit Life dans le théâtre de son frère, "The Production Company". Elle continua le théâtre et fut notamment la vedette d'une version Broadway de "The House of Blue Leaves" de John Guare. Son premier rôle au cinéma a été dans "Que le spectacle commence" de Bob Fosse (1979), mais sa courte prestation a été coupée au montage final. Elle a ensuite joué dans le film parodique "Y a-t-il un pilote dans l'avion ?", l'un des films les plus rentables de 1980, avec un bénéfice de plus de de dollars aux USA. Le film a été considéré comme le premier du genre film parodique moderne et il a consacré Julie Hagerty comme actrice de films comiques.


title: Julie Hagerty

text: Durant les années 1980, elle a été à l'affiche de nombreux films, allant de "Lost In America" (1985) et "Comédie érotique d'une nuit d'été" de Woody Allen (1982) au mal reçu "Beyond Therapy" (1987). Ses rôles y sont souvent ceux d'une naïve qui semble ne pas avoir connaissance de tout le chaos autour d'elle, comme dans "Y a-t-il un pilote dans l'avion ?" et sa suite. Durant les années 1990 et 2000, elle est surtout apparue dans des téléfilms, ou en tant que second rôle dans des films de Hollywood, ainsi "Just Friends" en 2005 et "She's the Man" en 2006. Elle a également été castée en 1994 pour la série "Women of the House" spin-off de "Femmes d'affaires et dames de cœur" ("Designing Women"), mais elle avait un autre projet et le tournage avait déjà commencé, de sorte que Valerie Mahaffey l'a remplacée dans plusieurs épisodes. Elle a finalement rejoint le casting, tourné deux épisodes et démissionné, remettant les rênes à Mahaffey, qui a tiré sa révérence après une dernière apparition.


title: Julie Hagerty

text: En 2002, elle est apparue dans la reprise à Broadway de "Morning's at Seven" de Paul Osborn. Elle est apparue en 2007 dans l'épisode des "Experts" 'Y a pas de lézard'. Son rôle le plus récent au cinéma est celui d'Hazel Bergeron, dans l'adaptation cinématographique de la nouvelle de Kurt Vonnegut, "Harrison Bergeron".


title: Julie Hagerty

text: Elle a épousé Peter Burki en 1986. Le couple a entamé une procédure de divorce en 1991. En 1999 elle a épousé Richard Kagan, magnat des assurances-vie à Hollywood et producteur de théâtre.


title: Asado

text: Un asado (« grillade » ou « rôtissage ) est une technique culinaire pour cuire un aliment cru. Le processus de cuisson consiste à l’exposer au feu ou à l’air chaud (dans un four, par exemple), et à l’enduire, parfois, de graisse ou de n’importe quel autre liquide convenant, même si le terme désigne en général les viandes cuites par exposition au feu.


title: Asado

text: La méthode la plus fréquente pour préparer un "asado" est la cuisson au gril, où l’on fait cuire les viandes horizontalement. Cependant, il est aussi possible de faire un "asado" en croix ("asado a la cruz", en espagnol) ou "al asador", c’est-à-dire de disposer les viandes verticalement sur les braises, en les soutenant par une armature qui prend souvent la forme d’une croix. Le "chiporro", ou typique "asado" d’agneau patagon, est une des façons de faire un "asado a la cruz".


title: Asado

text: Un autre type d’"asado" caractéristique du Cône Sud est l’"asado" au cuir ("asado con cuero"), même si ce n’est pas l’"asado" le plus typique, et qu’au Chili on ne le trouve que dans les régions les plus australes. En Argentine et en Uruguay, on parle parfois d’"asado" au four ("asado al horno") pour désigner les viandes cuites dans des fours de terre cuite ("hornos de campo") qui utilisent le bois comme combustible.


title: Asado

text: L’"asado" est un procédé extrêmement ancien, utilisé dans tous les pays du monde où il existe de la matière première adéquate.


title: Asado

text: En Espagne, cette technique est très répandue et fait partie intégrante de la gastronomie espagnole, pour griller les viandes, les chorizos, les légumes ou les poissons, souvent dans des plats en terre cuite.


title: Asado

text: Très courant en Argentine jusqu'en 2016, l"asado" tend depuis lors à devenir un signe distinctif de richesse en raison de l'écroulement du niveau de vie.


title: Asado

text: En Amérique du Sud, le terme "asado" se réfère non seulement à une grillade en tant que telle mais aussi à l’acte social, à la réunion où l’on mange de la viande (blanche ou rouge) ou des "choripanes" (sandwiches avec une saucisse). Ces viandes sont cuites et grillées horizontalement ou verticalement, « en croix ». En Patagonie, on utilise aussi le "chulengo", c’est-à-dire un baril de combustible de , coupé en son milieu de façon transversale, auquel on y ajoute des charnières et un gril. Dans ces trois cas, on utilise des braises de charbon (en général de pin) ou du bois. Le condiment employé est très important. En Uruguay et en Argentine, on l’appelle "chimichurri" (sorte de sauce piquante), tandis que la sauce consommée au Chili est appelée "pebre". L’usage du bois est toujours préféré, mais dans les zones urbaines, par manque de disponibilité et en raison de l’interdiction d’émettre de la fumée nocive, on utilise du charbon.


title: Asado

text: La grillade requiert un espace ouvert. Il est très fréquent que, dans les lieux réservés à la réalisation d’un "asado", il existe un auvent ou "quincho", dont la toiture est souvent faite de paille et qui sert à entreposer les éléments avec lesquels on prépare l’"asado", ou, éventuellement à protéger les convives du soleil ou de la pluie.


title: Asado

text: L’"asado" est en quelque sorte le « plat national » de l’Argentine, de l'Uruguay, du Paraguay, de la région orientale de Bolivie et du sud du Brésil, en particulier les États de Rio Grande do Sul, de Santa Catarina, de Paraná et de Mato Grosso do Sul : c’est pourquoi on le prépare de façon quasi rituelle, très différemment d’un simple barbecue.


title: Asado

text: Il existe des "asadores" (personnes spécialisées dans l’art de cuisiner un "asado") pratiquement autodidactes professionnels. Ils veillent entre autres à ce que la viande ne cuise pas trop vite ("a que no se arrebate", en espagnol). Dire d’une viande qu’elle est "arrebatada" c’est dire qu’elle est trop cuite en dehors mais qu’elle est crue à l’intérieur. Un asado "arrebatado" est typique d’un mauvais "asador" ou d’un "asador" improvisé. En effet, on préfère en général la viande bien cuite ou à point. Pour cela, on dispose en général la partie la plus graisseuse du côté des braises ; de cette façon, on obtient une meilleure cuisson.


title: Asado

text: L’"asado" est généralement accompagné par de la salade, par exemple de laitue, oignon, tomate et œufs durs, en fonction de la coutume du pays, agrémentée par du vinaigre de vin et de l’huile.


title: Liste des avions de chasse de première génération

text: La liste des avions classés de première génération (1942-1950) couvre les premières tentatives d'avions militaires utilisant des moteurs à réaction lors de la Seconde Guerre mondiale aux capacités opérationnelles limitées (Me 262, Meteor), aux premiers avions de combats matures tel que le F-86 utilisé durant la guerre de Corée.


text: Les premières tentatives reposent sur les concepts de design des avions à pistons. Le premier avion à turboréacteur opérationnel, le Heinkel He 178, était une conception allemande qui a volé pour la première fois en 1939. Il a servi de base au Heinkel He 280 et au Messerschmitt Me 262. De leur côté, les britanniques développèrent le Gloster E.28/39, un prototype qui n'a jamais servi en opérations de combat, durant la Seconde Guerre mondiale.


text: Le Bell P-59 Airacomet était le premier chasseur à réaction américain à être mis en service, mais il a été largement considéré comme d'une conception inférieure et n'a jamais vu le combat. Le North American P-51 Mustang à moteur à piston pouvait atteindre des vitesses plus élevées et avait un rayon d'action beaucoup plus important.


text: Les Japonais développèrent certains modèles expérimentaux, comme le Nakajima J9Y Kikka, mais aucun de ses projets ne se concrétisa.


text: D'autres avions ont été construits ou développés pendant la guerre, mais n'ont pas vu le combat. La plupart sont entrés en service dans les années d'après-guerre :


text: Après la Seconde Guerre mondiale, on développe le concept d'aile en flèche et certains chasseurs arrivent briser le Mur du son en piqué, mais la quasi-totalité d'entre eux n'avait pas la poussée pour le faire en vol en palier. Le Radar est peu à peu incorporé dans les intercepteurs et les chasseurs de nuit, mais les premiers modèles requièrent un opérateur radar dédié . Ces avions sont principalement associés à la guerre de Corée.


text: Dans les années 1950, les avions de chasse de seconde génération étaient des avions qui utilisaient les missiles air-air comme arme principale et pouvaient dépasser régulièrement la vitesse du son en vol horizontal. Les avions de la première génération étaient limités à des engagements à portée visuelle, et les performances de nouveaux missiles, comme le AIM-7 Sparrow avec radar semi-actif, obligent à modifier la conception des avions.


title: New York, New York (chanson)

text: New York, New York ou est un standard de jazz américain, composé par John Kander, avec des paroles de Fred Ebb, interprété par Liza Minnelli pour le film "New York, New York", de Martin Scorsese, de 1977. Il est repris en particulier par Frank Sinatra en 1979, un des plus importants succès international de leurs carrières respectives.


title: New York, New York (chanson)

text: John Kander et Fred Ebb composent et écrivent cette chanson sur le thème du « rêve américain new-yorkais » des deux artistes Liza Minnelli (chanteuse de jazz) et Robert De Niro (son saxophoniste), du film "New York, New York", de la Metro-Goldwyn-Mayer, de Martin Scorsese « Je veux faire partie de New York, New York, je veux me réveiller, dans la ville qui ne dort jamais, et constater que je suis le roi de la colline, au sommet de l'échelle, je repartirai de zéro, dans la vieille New York, si je peux réussir là-bas, je réussirai partout, ça dépend de toi, New York, New York... ».


title: New York, New York (chanson)

text: Ce standard de jazz est repris et adapté par de nombreux interprètes internationaux, dont Frank Sinatra (en modifiant quelques paroles, au Radio City Music Hall du Rockefeller Center de New York, et pour son triple album "" de 1979), Mireille Mathieu (avec des paroles françaises d'Eddy Marnay, pour son album "Trois milliards de gens sur Terre", de 1982), Gad Elmaleh, Les Trois Ténors (Plácido Domingo, José Carreras, et Luciano Pavarotti), Shirley Bassey, Beyoncé, Cat Power, Lady Gaga (2015), Corinne Hermès (2019)...


title: Liste d'enclaves et d'exclaves intérieures de la France

text: Cet article répertorie les subdivisions françaises (départements, communes, etc.) dont le territoire est composé d'une ou de plusieurs enclaves.


text: En géographie politique, une enclave est un territoire totalement entouré par un autre territoire ; une exclave est un territoire qui n'est pas connexe au reste du territoire auquel il est politiquement rattaché.


text: Les communes enclavées dans un autre département que celui auquel elles appartiennent sont les suivantes :


text: Le territoire des communes suivantes est composé de deux surfaces disjointes, séparées par une ou plusieurs autres communes, un autre département ou un autre pays.


text: Même si le territoire de la commune est contigu, mentionnons le cas de Rhinau, dont une partie du territoire s'étend jusqu'en Allemagne sous le nom de secteur non constitué en municipalité de Rhinau.


text: Le territoire des communes suivantes est composé de trois surfaces disjointes, séparées par une ou plusieurs autres communes ou un autre département.


title: Tulle (tissu)

text: Le tulle est un tissu transparent et vaporeux formé par un réseau de mailles régulières de fins fils de coton, de lin, de soie, de laine ou, plus récemment, de fibres synthétiques. Il trouve d’abord usage dans la mode féminine, puis avec l’apparition de pièces plus importantes, dans le linge de maison (nappes, serviettes, etc.).


title: Tulle (tissu)

text: Compte tenu de l'élasticité de la matière, il est d'usage de mesurer le tulle en mailles et non en mètres.


title: Tulle (tissu)

text: La largeur des mailles se calcule au nombre de celles-ci par pouce ("1 inch", soit 25,4 mm), on parle ainsi d'un tulle "10 points" lorsqu'il y a 10 mailles sur un pouce de longueur.


title: Tulle (tissu)

text: L’utilisation de franges faites à la main en point de filet remonte à l’Égypte antique. On en retrouve aussi des traces en Grèce et à Rome.


title: Tulle (tissu)

text: Mais le tulle industriel tel qu’on le connaît n’apparaît qu’avec l’invention du "métier à tulle" par Frost et Holmes en 1777 en Angleterre (et amélioré en 1777 et 1786). Il avait pour but d’imiter, avec des moyens mécaniques, la dentelle. Les premiers tulles furent d’ailleurs tissés avec du fil de lin, à l’instar de la dentelle blanche, et additionnés de broderies et de jours à l’aiguille, toujours pour imiter la dentelle.