title: Hans-Peter Wild

text: Dans le cadre de la promotion de la science, Hans-Peter Wild soutient les universités de Heidelberg et de Mannheim, ainsi que l’Hôpital universitaire de Zurich et l’Hôpital Johns Hopkins. Le projet Human Brain Project initié en 2013 par l’Union européenne vise à permettre de comprendre la structure et le fonctionnement du cerveau à l’aide de l’intelligence artificielle. Le programme de bourse de l’université de Heidelberg Wild Talent Scholarship s’adresse aux jeunes étudiants des disciplines STEM. Wild a co-financé avec la fondation universitaire de l’université de Mannheim un programme destiné à attirer la relève scientifique. Dans le domaine de la médecine intensive, l’hôpital universitaire de Zurich travaille sur divers projets financés par des dons de Hans-Peter Wild.


title: Hans-Peter Wild

text: En 2001, Hans-Peter Wild a fait don de la Wild Chair for Family Business à la haute école d’économie privée International Institute for Management Development (IMD), située à Lausanne.


title: Hans-Peter Wild

text: En 1980, Hans-Peter Wild reprend l’équipe cycliste du fabricant de glace belge Ijsboerke et la renomme Capri-Sonne – Koga Miyata. Cette équipe cycliste est dissoute en 1982.


title: Hans-Peter Wild

text: En 2006 naît un litige porté en place publique et opposant les amateurs de sport Hans-Peter Wild et Dietmar Hopp. Ce litige concerne l’utilisation d’une surface utilisée à des fins agricoles sur le territoire communal de Heidelberg : Hans-Peter Wild veut l’utiliser pour agrandir son usine tandis que Dietmar Hopp envisage d’y construire un stade de football pour la Bundesliga. Finalement, la PreZero-Arena est construite à Sinsheim, à 35 kilomètres de Heidelberg.


title: Hans-Peter Wild

text: En 2007, il fonde la Wild Rugby Academy, une fondation d’utilité publique visant à promouvoir le rugby et à amener le rugby allemand jusqu’à un niveau lui permettant de jouer un rôle sur la scène internationale. Outre la promotion de ce sport auprès des jeunes au niveau amateur, Hans-Peter Wild a pour objectif de soutenir l’équipe nationale allemande. Sur le plan sportif, l’équipe nationale masculine de rugby à XV soutenue par la Wild Rugby Academy échoue aux portes de la qualification pour la participation à la Coupe du monde de rugby. Wild met toutefois un terme à la coopération avec la Fédération allemande de rugby en 2017 car il considère que les conditions financières sont trop instables et que les structures fédérales ne sont pas suffisamment professionnelles pour enregistrer d’autres succès au niveau international. Il rachète en 2017, par nostalgie de ses études dans la capitale française et afin de mieux comprendre les structures professionnelles du rugby, les parts du Stade français Paris Rugby, célèbre club de rugby d’élite français, détenues par l’entrepreneur français Thomas Savare. Il est depuis 2019 le Président du Conseil d’Administration.


title: Hans-Peter Wild

text: Hans-Peter Wild est depuis 1996 sénateur honoraire de l’université de Heidelberg. Il a reçu en 2004 le Bayerischer Bierorden, l’ordre de la bière bavaroise. En juin 2006, la ville d’Eppelheim l’a nommé citoyen d’honneur pour son action entrepreneuriale et son engagement social envers les employés de son entreprise et les installations sociales à Eppelheim et dans la région.


title: La Mort heureuse

text: La Mort heureuse est le premier roman d'Albert Camus écrit entre 1936 et 1938 et resté inédit jusqu'à sa mort. Il paraît le aux éditions Gallimard.


title: La Mort heureuse

text: "La Mort Heureuse" précède l'une des œuvres les plus célèbres d'Albert Camus, "L'Étranger", publiée en 1942. Le personnage principal du roman s'appelle « Patrice Mersault », semblable au personnage principal de "L'Étranger", qui se dénomme « Meursault ». Les deux sont des greffiers français exerçant en Algérie durant la colonisation française. Chacun d'eux tue un homme et, pour des raisons différentes, n'éprouve pas de remords. Le texte de "La mort heureuse" est écrit à la troisième personne, alors que celui de "L'Étranger" est écrit à la première personne.


title: La Mort heureuse

text: L'écriture du roman est entreprise vers 1936, à l'époque où Albert Camus, qui a vingt-trois ans, écrit "L'Envers et l'Endroit" et "Noces". L'auteur en abandonnera l'écriture bien que largement terminée, pour se consacrer à "L'Étranger". Albert Camus a commencé à prendre des notes pour "La Mort heureuse" dès l'année 1936. Il dit lui-même que le principal défaut était d'être son premier roman. L'auteur déclare avoir voulu aborder trop de sujets à la fois, sans connaître clairement ses intentions, voulant tout dire, tout envisager. C'est aussi un roman fortement autobiographique où se reconnaît son itinéraire de jeunesse. Albert Camus ne parvient pas vraiment à s'extraire notamment de ces souvenirs qui prennent le pas sur la maîtrise de sa pensée. Ainsi, se retrouvent le quartier populaire de Belcourt où Camus passa sa jeunesse, la bataille de la Marne où mourut son père, la tuberculose qu'il traîna toute sa vie, le voisin tonnelier sourd et à demi muet qui n'est autre que son oncle et la présence de l'expression « la maison devant le monde » donnée à son habitation qu'il partage avec ses trois jeunes amies. Le héros est et se remarque l'identité patronymique entre « Patrice Mersault » et le « Meursault » de "L'Étranger".


title: La Mort heureuse

text: Le roman paraît seulement en 1971 soit onze ans après la mort de son auteur dans la collection « Cahier Albert Camus », dont il constitue le premier numéro, aux éditions Gallimard.


title: La Mort heureuse

text: Patrice Mersault, un employé assez pauvre rencontre un riche infirme, Zagreus, par l'intermédiaire de Marthe qui aura été leur maîtresse. Zagreus, qui a eu une ambition de vie riche avant son accident, ne supporte plus son handicap. Il a donc préparé son suicide mais n'a pas trouvé la force de le concrétiser. La rencontre entre Mersault et Zagreus et la discussion qui devient assez intime va permettre à ce dernier de convaincre Mersault d'exécuter le meurtre pour une grosse somme d'argent. La théorie de Zagreus est de considérer que le crime est acceptable s'il est un moyen permettant d'accéder au bonheur. Après réflexion, Mersault le tue avec l'arme de l'infirme, arrange la scène de façon convaincante et prend la fuite avec le magot. Le meurtre n'est pas découvert et, sans remords, l'esprit tranquille Mersault part en voyage, visite Prague et Gênes avant de revenir à Alger. Dans cette sur les hauteurs d'Alger, Mersault connaît une certaine forme de bonheur, avec celles qu'il appelle .


title: La Mort heureuse

text: Mersault construit sa nouvelle vie avec la volonté d'accéder au bonheur, son bonheur, suivant l'idée qu'il construit pas à pas. Liberté, autonomie, volonté, contemplation, joie. Il "aime" Marthe qui le lui rend bien, mais en épouse une autre moins attachée à lui, Lucienne. Il part s'installer seul dans le 'Chenoua', , dans une maison face à la mer où il peut admirer son cher Tipasa. Mais cette vie de solitude volontaire et de recherche du bonheur ne dure pas. Il tombe malade et, malgré les soins prodigués par le médecin, lui aussi en quête de vie heureuse, et la présence empathique de Lucienne, il meurt.


title: Gorillas

text: Gorillas est une entreprise allemande spécialisée dans la livraison de courses à domicile en quelques minutes.


title: Gorillas

text: Comparé à ses concurrents Uber Eats ou Deliveroo, qui livrent d'ailleurs historiquement plutôt des repas que des courses, Gorillas salarie ses employés et ses livreurs, au lieu de les embaucher en micro-entrepreneur.


title: Gorillas

text: En octobre 2021, Gorillas signe un partenariat avec Tesco pour lui permettre l'accès de produits de Tesco. Le même mois, Gorillas annonce avoir levé un milliard de dollars, permettant à Delivery Hero de posséder une participation de 8 % pour 235 millions de dollars.


title: Gorillas

text: En novembre 2021, Gorillas et le groupe Casino signent un accord de partenariat permettant l'accès à certains produits du groupe Casino pour la livraison par Gorillas.


title: Gorillas

text: Les livreurs (à vélo, scooter électrique ou en cargo ) sont employés en tant que salariés avec un contrat CDI.


title: Gorillas

text: En 2022, Gorillas est présent dans 5 villes en France métropolitaine (Paris, Lille, Bordeaux, Nice, Lyon)


title: Gorillas

text: En octobre 2022, suite au départ du Général Manager France, Pierre Guionin, Gorillas France repasse sous le contrôle de son fondateur Kagan Sümmer.


title: Gorillas

text: En novembre 2022, suite à l’effondrement d’un bâtiment situé dans la rue Pierre-Mauroy, proche de la Grand'Place de Lille, le magasin a été fermé de façon temporaire le temps de l’enquête et expertises.


title: Princesse Sissi

text: Princesse Sissi est une série télévisée d'animation franco-québécoise en 52 épisodes de 26 minutes, créée par Bruno Bianchi et diffusée à partir du sur France 3 en France, et au Québec à partir du à la Télévision de Radio-Canada.


title: Princesse Sissi

text: La série raconte de manière assez libre l'histoire de l'impératrice d'Autriche Élisabeth de Wittelsbach, surnommée « Sissi ».


title: Princesse Sissi

text: Sissi, jeune et modeste duchesse bavaroise vivant avec sa famille dans le château de Possi, est fiancée à Franz, le jeune prince d'Autriche. Cependant, sa mère, l’impératrice Sophia ne voit pas cette liaison d'un bon œil. Mais elle finira par sympathiser avec Sissi et accepter son mariage avec son fils, après qu'elle a sauvé Franz et Karl.


title: Princesse Sissi

text: Sissi, sa famille et ses amis devront faire face à plusieurs ennemis tels que la jalouse Hélèna, le brutal Comte Arkas qui veut s'emparer du château de Possi ainsi que le machiavélique Zottornic, conseiller de l’impératrice Sophia.


title: Princesse Sissi

text: Sissi va d'abord devoir faire accepter sa relation avec Franz à son père, qui est contre le gouvernement autrichien, et à l’impératrice Sophia. Puis, au palais, elle va devoir accepter les dures conditions de princesse et apprendre un protocole auquel elle n'est pas habituée.


title: Hofbräuhaus am Platzl

text: La Hofbräuhaus am Platzl est un célèbre Palais de la Bière (Bierpalast) traditionnel et institutionnel allemand du , du centre-ville historique de Munich, capitale de la Bavière. Elle appartient à la brasserie bavaroise Hofbräu München qui produit des bières du même nom.


title: Hofbräuhaus am Platzl

text: Fondée en 1589 par le duc Guillaume V de Bavière, la brasserie Hofbräu München s'installe sur la Platz du centre-ville historique de Munich en 1654, proche de Marienplatz, entre autres pour fournir en bière la Maison de Wittelsbach, la cour de Bavière, et ses armées bavaroises. La brasserie reçoit l'autorisation de vendre sa bière au public en 1828. En 1896, devenue trop petite, elle transfère sa production dans la banlieue munichoise (à ce jour à Riem), tandis que le bâtiment d'origine est rénové en style néo-Renaissance du d'après les plans de l'architecte Max Littmann, pour rouvrir en septembre 1897.


title: Hofbräuhaus am Platzl

text: Le , le premier meeting d’importance du parti ouvrier allemand (fondé en 1919 à Munich, Hauptstadt der Bewegung), a lieu dans cette brasserie, meeting où Adolf Hitler fait adopter le Programme en 25 points du futur parti nazi. Durant la Seconde Guerre mondiale, dans la nuit du , le bâtiment est gravement endommagé lors d'un bombardement aérien allié, puis de plusieurs autres attaques ultérieures qui le laissent en ruine. La Hofbräuhaus am Platzl ne rouvre ses portes qu'en 1958 pour fêter le 800e anniversaire de Munich.


title: Hofbräuhaus am Platzl

text: Forte de son succès touristique international, en tant que première attraction de la ville de Munich, la brasserie a vendu des franchises "Hofbräuhaus" dans de nombreuses villes dont : Hambourg, Brême, Ratisbonne, Kaiserslautern, Berchtesgaden en Allemagne, Newport, Las Vegas (réplique intégrale de l'original), Miami Beach, Chicago, Milwaukee, West Springfield, Panama City Beach, Pittsburgh, New York et Houston aux États-Unis, et aussi Gênes, Stockholm, Dubaï, Shanghai, Séoul, Bangkok et Melbourne.


title: Hofbräuhaus am Platzl

text: Ce haut lieu de culture populaire allemande traditionnelle, et de tourisme international, sert toute la journée en continu de la cuisine bavaroise, choucroute, saucisse allemande, Bretzel..., et des Maß / chopes de bière traditionnelles d'un litre (Hofbräu München, Helles...), dans une ambiance festive conviviale de taverne traditionnelle (jusqu'à convives les soirs de grande affluence, jusqu'à 35 000 cumulés par jour, et quatre millions de personnes par an). Les convives portent parfois les habits bavarois traditionnels lederhose et dirndl. La tradition veut que l'on trinque, de table en table, pour se souhaiter « santé », dans une ambiance d'orchestre de musique traditionnelle bavaroise.


title: Richesse spécifique

text: La richesse spécifique, ou diversité alpha, est une mesure de la biodiversité de tout ou partie d'un écosystème ; elle désigne le nombre d'espèces présentes dans un milieu donné.


title: Richesse spécifique

text: Désigne la variété et la variabilité (prend en compte tous les niveaux taxonomiques du règne à la sous-espèce ou à la race) parmi les diverses formes de vie et dans les complexes écologiques dans lesquels elles se rencontrent. Cependant, la biodiversité est aussi définie comme la variabilité des êtres vivants, dans leurs relations avec le milieu où ils vivent.


title: Richesse spécifique

text: La richesse spécifique est liée à de nombreux facteurs qui ont fait et font toujours l'objet de recherches en écologie. Il existe tout de même des relations connues, comme celle entre la richesse spécifique d'un territoire et sa superficie. Cela découle du fait que plus un territoire est vaste, plus il est susceptible d'accueillir un nombre important d'espèces.


title: Saint-Louis (cristallerie)

text: La Compagnie des Cristalleries de Saint-Louis est une manufacture française de cristal qui réalise des pièces dans les domaines de la décoration, des arts de la table, du luminaire et du mobilier. Fondée en 1586 dans la vallée de Münzthal en Moselle, elle est la plus ancienne cristallerie de France. Elle appartient au groupe Hermès.


title: Saint-Louis (cristallerie)

text: Chaque jour, les pièces en cristal sont soufflées à la bouche, taillées et décorées à la main par les artisans de la cristallerie.


title: Saint-Louis (cristallerie)

text: La manufacture demeure à ce jour l’unique site de fabrication des pièces en cristal Saint-Louis, et ses ateliers se visitent en plus de son musée, La Grande Place, inauguré en .


title: Saint-Louis (cristallerie)

text: Une première verrerie est établie en 1586 au cœur d'une petite vallée encaissée de la forêt des Vosges du Nord, au lieu-dit de Münzthal, principal lieu où l’on fabrique le verre. La guerre de Trente Ans provoque des ravages dans la région et la Verrerie cesse toute activité au milieu du siècle.


title: Saint-Louis (cristallerie)

text: En 1767, par lettres patentes de Louis XV la verrerie de Müntzthal prend le nom de Verrerie Royale de Saint-Louis. Le roi encourage son développement et la nouvelle Verrerie Royale de Saint-Louis devient rapidement un fleuron de l’économie française.


title: Saint-Louis (cristallerie)

text: La date de 1781 marque un jalon historique avec la découverte de la composition du cristal par de Beaufort, ancien directeur de la Verrerie Royale de Saint-Louis, cherchant à réaliser le verre le plus fin et le plus transparent possible. A l'époque seule l'Angleterre maîtrisait déjà la formule du cristal au plomb.


title: Saint-Louis (cristallerie)

text: L’Académie royale des sciences relate cette expérience dans un rapport signé de la main de Condorcet et donne à Saint-Louis l’appellation de « cristallerie », à l'époque la première en France.


title: Saint-Louis (cristallerie)

text: La Révolution française est provoquée par une crise générale de la société, des institutions politiques et des finances publiques, crise aggravée par une courte crise économique due à des mauvaises récoltes. Le mécanisme révolutionnaire se fait sentir jusqu'à la cristallerie Saint-Louis.


title: Saint-Louis (cristallerie)

text: Durant cette époque, les privilèges des verriers français, dont Portieux bénéficiait également, sont levés.


title: Saint-Louis (cristallerie)

text: Si dans un premier temps Saint-Louis continue de produire du verre, elle se consacre à une production unique de cristal dès 1825. Les années qui suivent seront des années d’innovation, développant alors des techniques de plus en plus sophistiquées et produisant chaque année un nombre croissant d’objets de la table transparents et finement ciselés. C’est en 1834 que Saint-Louis créé son service Trianon et introduit la notion d’Art de la Table, c’est-à-dire la notion d’utilisation de plusieurs verres selon l’usage.


title: Saint-Louis (cristallerie)

text: La cristallerie développa ensuite de nouvelles aires d’expertises telles que le cristal moulé dès 1830, l’introduction de la couleur dans ses produits et la production de lustres dès 1837 ou encore la production de presse-papiers dès 1845. Avec le cristal filigrané, le cristal coloré dans la masse, le cristal pressé, l’opaline de cristal, le cristal doublé, voire triplé, la manufacture ressuscite de nombreux tours de main liés à son histoire. En 1867, la maison met au point une nouvelle technique de gravure à l’acide et participe à l’Exposition universelle en présentant ses grands vases taillés à la roue signés Winkler.


title: Saint-Louis (cristallerie)

text: En 1871, le département de la Moselle est annexé par l’Allemagne ce qui engendre des droits de douane élevés que Saint-Louis doit verser afin de garder ses relations établies avec la France et notamment avec Paris qui à l’époque, concentrait la majeure partie de sa clientèle.


title: Saint-Louis (cristallerie)

text: On verra ainsi naître les verres de lampe à pétrole pour les mines et des globes d’éclairage pour les compagnies de chemin de fer. Par ailleurs, Saint-Louis continue de réaliser quelques commandes spécifiques pour des décorateurs ou dans le cadre d’événements.


title: Saint-Louis (cristallerie)

text: En 1928, pour célébrer le dixième anniversaire de la Première Guerre mondiale, Saint-Louis dessine la collection Tommy, baptisée en l’honneur des soldats anglais célébrés dans les poèmes de Rudyard Kipling. En 1938, la collection est officiellement présentée lors d’un déjeuner de prestige donné par le Président de la République Française, Albert Lebrun, au château de Versailles dans la Galerie des Glaces, en l’honneur du souverain britannique George VI, et de son épouse. Deux cents convives ont assisté à ce banquet symbolisant l’amitié franco-britannique ; chacun ayant pu bénéficier d'une série de onze verres Tommy dans la disposition de son couvert. Au total, ont été produits pour l’occasion.


title: Saint-Louis (cristallerie)

text: En 1989, Hermès acquiert, via le holding Castille Investissements, avec le groupe Pochet une participation dans la cristallerie de Saint-Louis et dans Puiforcat. En 1994, Pochet cède sa participation à Hermes International.


title: Saint-Louis (cristallerie)

text: La cristallerie Saint-Louis œuvre dans les univers des Arts de la Table, décoration, luminaires et mobilier avec des pièces en cristal réalisées par des artisans maîtres verriers et maîtres tailleurs. Le savoir-faire des artisans de la manufacture requiert environ 10 ans d'apprentissage.


title: Saint-Louis (cristallerie)

text: La couleur à la masse définit les pièces de cristal qui ne comportent qu’une seule couche de cristal coloré dans la masse. Tandis que le cristal doublé couleur consiste à marier avant le soufflage une fine couche de cristal de couleur en surface à du cristal clair ou d’une couleur différente à l’intérieur. La particularité technique est révélée lorsque la couche de cristal coloré est entamée par la taille pour laisser apparaître le cristal clair.


title: Saint-Louis (cristallerie)

text: Depuis le début du siècle, Saint-Louis collabore avec de nombreux artistes et designers, et enrichit ainsi ses collections de créations contemporaines.


title: Saint-Louis (cristallerie)

text: En 2012, "Petit H," d'Hermès spécialisée dans l'upcycling charge la designer Nathalie Dewez de réaliser des lampes sur pieds et des suspensions à partir de chutes de la Cristallerie Saint Louis.


title: Saint-Louis (cristallerie)

text: Présente initialement dans les Arts de la table, la cristallerie s'est déployée dans les univers de la lumière et de la décoration et plus récemment du mobilier avec la collection Folia de Noé Duchaufour-Lawrance introduite en 2017.


title: Saint-Louis (cristallerie)

text: La fusion du cristal conditionne le façonnage de la matière. Le four à pots, en terre réfractaire, est dédié au cristal de couleur dit à la masse ou à doubler. Le four à bassin est consacré à la fusion du cristal incolore dit cristal clair. La stabilisation de la matière et la solidité des objets sont obtenues par une recuisson suivi d’un refroidissement progressif.


title: Saint-Louis (cristallerie)

text: Le travail à chaud est réalisé par une équipe appelée place, dont l’effectif est variable. Elle est principalement composée de cueilleurs qui prélèvent la matière et la présente aux maîtres verriers chargés de la façonner. Une fois les objets détachés de la canne à souffler par les verriers qui iront les placer dans l’arche de recuisson.


title: Saint-Louis (cristallerie)

text: La matière en fusion s’attachant plus facilement à un élément chaud, le cueilleur réchauffe sa canne en acier pour prélever le cristal sorti du four à . Rapidement, la température du cristal en fusion atteint . Malléable jusque , cette matière est façonnée par l'intermédiaire d'outils qui prolongent la main du verrier afin de : cueiller, souffler, manipuler, aplanir, étirer etc.


title: Saint-Louis (cristallerie)

text: Quant aux outils en bois, au contact de la haute température du cristal, ils produisent du carbone reconnu comme étant un lubrifiant facilitant le façonnage de la matière.


title: Saint-Louis (cristallerie)

text: Confrontés à la matière en fusion, les gestes comme les outils des artisans verriers sont identiques à ceux des siècles précédents. Ils appartiennent au patrimoine manufacturier de Saint-Louis et sont l’une des clefs de préservation des savoir-faire qu’ils accompagnent.


title: Saint-Louis (cristallerie)

text: Par ses mouvements, son souffle, son regard, le verrier maîtrise le comportement de la matière et juge de l'instant décisif de chaque geste. Le parcours est encore long pour qu’un produit soit achevé, il passera entre de multiples mains et ateliers.


title: Saint-Louis (cristallerie)

text: Matrice de toute la gamme de tailles Saint-Louis, le compassage consiste à tracer manuellement les repères éphémères qui délimiteront les hauteurs et le nombre de divisions du motif, proportionnel à la forme de l'objet.


title: Saint-Louis (cristallerie)

text: Les artisans tailleurs, dont de nombreux Meilleurs Ouvriers de France, exécutent leur ouvrage en s’appuyant rigoureusement sur ce quadrillage de lignes verticales, horizontales et diagonales. L'objet est porté contre la meule sous un jet d’eau continu afin d'éviter la surchauffe et la casse.


title: Saint-Louis (cristallerie)

text: La taille manuelle offre des possibilités de création multiples basées sur les formes des meules : arrondie, carrée, triangle. Chaque taille peut être appliquée individuellement ou combinée à d’autres à l’infini permettant à Saint-Louis d'enrichir constamment ses décors. L'entaille brute matifie le cristal dont la brillance réapparaît par un polissage manuel ou un bain d’acide.


title: Saint-Louis (cristallerie)

text: Saint-Louis possède deux techniques de gravure : à la roue et à l’acide, cette dernière peut être décorée à l’or ou au platine. Ainsi la brillance du cristal est amplifiée par contraste avec la matité des décors obtenus ou par application de métaux précieux.


title: Saint-Louis (cristallerie)

text: La gravure à la roue consiste à réaliser un dessin directement sur le cristal à l’aide d’une petite roue fixée sur un tour, humectée d’eau, sans compassage préalable sur l’objet. Le graveur réalise un dessin préparatoire avant de l’exécuter à main levée sur la matière transparente. La gravure à la roue exige donc des aptitudes artistiques en plus de requérir, comme tous les métiers de la manufacture, environ de pratique. La collection Botticelli est un exemple de ce savoir-faire.


title: Saint-Louis (cristallerie)

text: La gravure à l’acide est un procédé chimique qui consiste à inscrire à la surface du cristal, à l’aide de bitume de Judée, les motifs transférés d’un pochoir. L’acide mord uniquement les zones ajourées, créant un véritable décor dépoli.


title: Saint-Louis (cristallerie)

text: Saint-Louis introduit dans ses collections la décoration à l’or fin 24-carats en 1890 et au platine en 1998. Ces métaux précieux sont appliqués au pinceau sur le motif créé par la gravure à l’acide ou à main levée sur les bords des buvants ou des pieds. À la sortie de l’arche de recuisson, ils retrouvent leur brillance grâce au polissage manuel à la pierre d’agate ou au sable.


title: Saint-Louis (cristallerie)

text: Saint-Louis est la seule cristallerie au monde à encore maîtriser la création et la fabrication de presse-papiers en cristal.


title: Saint-Louis (cristallerie)

text: Introduites chez Saint-Louis en 1845 pour la première fois en France, les boules de presse-papiers réalisées selon la technique du millefiori passent rapidement de mode. En 1953, la commande d’un sulfure faite par le collectionneur Franco-Américain Paul Jokelson pour commémorer le couronnement de la reine Élisabeth II permet de ressusciter ce savoir-faire de la manufacture. Parmi les à l’effigie de la souveraine britannique commandés par les membres de la célèbre Association des collectionneurs de presse-papier, Saint-Louis en préleva deux afin de les offrir à la reine Élisabeth II et à Colette. Depuis, les presse-papiers sont réinventés chaque année avec des créations nouvelles.


title: Saint-Louis (cristallerie)

text: Lisse ou taillé, le presse-papier est un espace de jeux d’optique dont le patrimoine linguistique technique de l’atelier en renforce l’énigme. Les noms des savoir-faire sont empruntés aux décors intérieurs, eux-mêmes issus d’analogies visuelles tels que le millefiori, parterre de fleurs, macédoine, mousseline etc..


title: Saint-Louis (cristallerie)

text: Le village regorge des nombreux bâtiments de la cristallerie, dont plusieurs se situent à proximité de l'étang situé en contrebas de la route de Lemberg. La taillerie, régulièrement percée de nombreuses fenêtres, est installée dans la nouvelle halle. L'ancien atelier de choix et de rebrûlage, construit en brique avec sa cheminée, sert actuellement à la trempe.


title: Saint-Louis (cristallerie)

text: Le bâtiment de la direction de l'usine est construit perpendiculairement à la rue principale, la rue de Coëtlosquet. Il se dresse à l'entrée d'un grand parc et demeure inchangé par rapport à la représentation du tableau de 1836. Seul un corps d'habitation lui a été adjoint dans le prolongement, du côté des jardins.


title: Saint-Louis (cristallerie)

text: La chapelle, construite au lendemain de la création de la verrerie, est bénie le et érigée en cure en 1846. Agrandie de 1859 à 1862 sur les plans de Jacquemin, architecte à Metz, elle demeure trop petite au vu du développement de la cristallerie et de l'accroissement de la population. Elle est donc remplacée par l'église Saint-Louis, plus vaste, construite de 1897 à 1902. Le nouvel édifice est élevé grâce à l'aide financière de la famille du Coëtlosquet, propriétaire de l'usine à cette époque.


title: Saint-Louis (cristallerie)

text: La Grande Place musée du cristal Saint-Louis a été inauguré en et présente près de issues des savoir-faire de la cristallerie. Véritable lieu de mémoire, de sauvegarde et vitrine des savoir-faire de Saint-Louis au cours des siècles, le musée est une audace architecturale imaginée par l'agence Lipsky and Rollet installée au cœur même de la manufacture.


title: Saint-Louis (cristallerie)

text: Le musée est composé de trois étages d'exposition permanente dont un étage réservé aux expositions temporaires. Un parcours de visite de tourne autour d'une fosse qui avait reçu au milieu du les fondations d'un four à pots au-dessus duquel est aujourd'hui suspendu un lustre de 120 lumières.


title: Saint-Louis (cristallerie)

text: La visite des ateliers de la manufacture accompagnée d'un guide est possible via un parcours ponctué par des installations qui permettent de vivre au plus près les gestes des artisans, de découvrir les pièces contemporaines et le processus de création avec notamment en 2018 la collection Folia, dessinée par le designer français Noé Duchaufour-Lawrance.


title: Lieu de naissance

text: Le lieu de naissance d’une personne désigne de façon plus ou moins précise le lieu géographique où cette dernière est née. Cette information, ainsi que le nom et la date de naissance de la personne, est souvent mentionnée sur les documents officiels. Le lieu de naissance peut être différent du lieu de résidence des parents, comme dans le cas où le bébé naît dans une maternité. Dans de nombreux pays, les lois gouvernementales obligent à déclarer l’enfant dans la division territoriale (maternité, commune, ville etc.) où a eu lieu la naissance.


title: Lieu de naissance

text: Dans certains pays, comme la Suède depuis 1947, c’est le domicile de la mère ("födelsehemort", littéralement « domicile de naissance ») qui est mentionné sur la déclaration de naissance tandis que le lieu physique de l’accouchement, tel qu’une clinique, n’est pas considéré comme important.


title: Lieu de naissance

text: Parfois le lieu de naissance définit la nationalité de l’enfant, pratique appelé droit du sol ou "jus soli" en latin juridique.


title: Lieu de naissance

text: Souvent, la nationalité des parents est prise en compte par les lois, mais ce genre de loi connaît aussi ses limites, notamment dans les rares cas où l’accouchement a lieu dans un moyen de transport international tel qu’un avion, un train ou un bateau.


title: Perdu de vue

text: Perdu de vue est une émission télévisée française d'appel à témoin (de type reality show), diffusée chaque mois sur TF1 du au , animée par Jacques Pradel et Jean-Marie Perthuis. Son objectif était de faire se retrouver des personnes s'étant perdues de vue.


title: Perdu de vue

text: "Perdu de vue", est l'adaptation du format italien (« Qui l'a vu ? ») diffusé chaque semaine depuis le sur Rai 3. Une première version mensuelle avait été diffusée dès 1988 sous le titre "Posto pubblico nel verde".


title: Perdu de vue

text: D'abord diffusée en seconde partie de soirée, TF1 décide de programmer l'émission en première partie de soirée à partir du .


title: Perdu de vue

text: Avec dix millions de téléspectateurs, lettres par mois, des centaines d'enquêtes, des fugueurs retrouvés, des familles réunies... en sept ans d'existence (de 1990 à 1997), l'émission de Jacques Pradel et Jean-Marie Perthuis, s'est imposée comme un véritable phénomène de société.


title: Perdu de vue

text: Parallèlement à "Perdu de vue", Jacques Pradel présentait avec Patrick Meney, "Témoin numéro 1", également en première partie de soirée sur TF1, une émission mensuelle qui lançait des appels à témoins dans des affaires criminelles.


title: Perdu de vue

text: En 1995, une lettre adressée à l'animateur Jacques Pradel rouvre et va permettre la résolution d'une affaire criminelle. Grâce à l'émission, il sera découvert que quinze ans plus tôt, sept jeunes filles handicapées de l'Yonne ont vraisemblablement été enlevées puis assassinées par un chauffeur de car nommé Émile Louis.


title: Ordonnancement, pilotage et coordination

text: L'ordonnancement, le pilotage et la coordination (OPC) ont pour objet, tout au long du déroulement d'un chantier de bâtiment et travaux publics (BTP), d'organiser et d'harmoniser dans le temps et dans l'espace les tâches élémentaires d'études et de travaux ainsi que les actions des différents intervenants.


text: "NB : les références réglementaires sont à revoir suit à l'abrogation de la loi MOP et du décret de 1993, remplacés par des articles du nouveau code de la commande publique (publié en nov 2018) - voir notamment l'article R2431-17."


text: L'ordonnancement, la coordination et le pilotage (dans cet ordre) sont définis à l'article 10 du décret 93-1268 du relatif aux missions de maîtrise d'œuvre confiées par des maîtres d'ouvrage publics à des prestataires de droit privé :


text: a) D'analyser les tâches élémentaires portant sur les études d'exécution et les travaux, de déterminer leurs enchaînements ainsi que leur chemin critique par des documents graphiques ;


text: b) D'harmoniser dans le temps et dans l'espace les actions des différents intervenants au stade des travaux ;


text: c) Au stade des travaux et jusqu'à la levée des réserves dans les délais impartis dans le ou les contrats de travaux, de mettre en application les diverses mesures d'organisation arrêtées au titre de l'ordonnancement et de la coordination.


text: Le coordonnateur qu'il soit Architecte ou conducteur de travaux (pilote) est le sapiteur capable de concevoir une construction, tant dans sa complexité que dans l'ordre de réalisation des tâches. Par son expérience et sa formation, il est capable d'établir un planning général et d'effectuer la coordination globale de l'ensemble des intervenants.


text: La loi MOP 85-704 du consolidée le , a donné une nouvelle identité à la maîtrise d'œuvre de chantier, qui peut entre autres, intégrer une mission OPC. Celle-ci n'est pas systématiquement incluse dans la mission de base, si l'opération est peu importante, le maître d'ouvrage (MOA) a intérêt financièrement à l'intégrer dans la mission du maitre d’œuvre.


text: Le MOA aura tendance à privilégier une mission OPC sous son égide, de manière à avoir une autre perspective de son opération.


text: La mission de l'OPC a pour objet, dans le cadre d’un marché public ou privé, traité ou non en corps d’état séparés, de définir l’ordonnancement de l’opération et de coordonner les différentes interventions afin de garantir les délais d’exécution et la parfaite organisation du chantier.


text: L'entrepreneur, quant à lui, exécute les travaux relatifs aux éléments contenus dans les pièces contractuelles, dans un délai imposé par le planning général.


text: Compte tenu de leur masse de travail sur l'opération, le maitre d’œuvre et l'entrepreneur ne peuvent effectuer les tâches suivantes :


text: Une présence plus fréquente que la visite hebdomadaire est nécessaire sur site. D'où la rémunération nécessaire d'un OPC pour cette prestation.


text: Celle-ci aura la même valeur, en temps passé sur site, qu'un coordonnateur SPS ou un contrôleur technique. Habituellement il faut que le temps passé sur site soit supérieur à celui des autres participants pour plus de résultat. Par contre il y a lieu de faire jouer la concurrence, lors de l'appel à candidature, il ne s'agit que d'une estimation de valeur qui devra être amendée lors de l’établissement du dossier de consultation des entreprises (DCE).


text: L'OPC est un instrument stratégique et représente donc une valeur ajoutée économique devenant une partie essentielle du prix de revient de l'opération. Le coût des délais dépassés et des aléas de chantier est trop élevé pour le maitre d'ouvrage, le maitre d’œuvre et l’entrepreneur :


text: Au niveau de l’exécution d'une commande de travaux, une gestion et un suivi quotidien sont nécessaires pour une maitrise de l’ensemble de l'opération devant se dérouler avec une organisation générale adaptée à celle-ci.


text: En phase d'étude, il procède tout d'abord une analyse détaillée des pièces du marché, les plans et les cahiers des clauses techniques particulières (CCTP). Ensuite, il prend en compte les contraintes du site, et les formalités nécessaires à la réalisation du chantier.


text: En phase de préparation, il met en place l'organisation du chantier avec les entreprises. Il effectue ensuite la mise au point des tâches entre les entreprises. Il détermine la planification et la coordination dans le temps des études d'exécution.


text: Ensuite il élabore un planning détaillé des travaux, tout en y intégrant des consultations auprès des entreprises intervenantes.


text: Il intègre également un calendrier des choix et des prototypes nécessaires à la réalisation du chantier, en accord avec les pièces écrites.


text: En phase d'exécution des travaux, il effectue hebdomadairement des réunions de coordinations, préparées au préalable avec les entreprises.


text: En parallèle il tient à jour le suivi du contrôle des exécutions, approvisionnements et choix de matériaux et prototypes, sans oublier la comptabilisation des jours d'intempéries et l'état des effectifs présents sur chantier.


text: Il procède au constat des retards de démarrage ou de fin de tâches planifiées. En cas de besoin, il procèdera à un recalage du calendrier d'exécution.


text: Hebdomadairement il élabore son compte rendu OPC et le diffuse quarante-huit heures après la réunion de coordination.


text: Il fait également un état des dates de suivi des documents d'exécution, relatifs au calendrier des études et contrôle leur diffusion.


text: En phase de réception, il assiste le MOE pour les visites préparatoires à la réception (opérations préalables à la réception ou OPR).


text: Il établit un calendrier des essais, réceptions techniques et de collecte des procès-verbaux des matériaux.


text: À la suite de la réception des ouvrages avec ou sans réserves, il organise, anime et contrôle l'exécution de la levée des réserves figurant au procès-verbal de réception.


text: Enfin pour l'établissement du décompte général des dépenses (DGD), il propose une éventuelle répartition des pénalités, suivant les pièces émises en cours de chantier pour justifier ou non les retards constatés.


title: Néomalthusianisme

text: Le néomalthusianisme est une actualisation de la doctrine de Thomas Malthus et de sa prise de conscience des ressources limitées de la Terre. Selon Malthus, la croissance démographique est beaucoup plus rapide que la croissance de la production alimentaire, ce qui nécessite une limitation de la natalité pour éviter les famines dues à la surpopulation. Les néomalthusiens font de cette limitation des naissances un droit et un devoir humains.


title: Néomalthusianisme

text: C'est à la fin du que des théoriciens anarchistes tels que Paul Robin développent en France des thèses néomalthusiennes, que l'écrivain et journaliste Octave Mirbeau s'emploie à populariser dans la grande presse, à contre-courant des thèses natalistes et populationnistes en vigueur au nom de la « Revanche ». Rares sont alors les syndicalistes et les socialistes à se joindre aux militants anarchistes néomalthusiens.


title: Néomalthusianisme

text: À l'analyse de Malthus, les libertaires néomalthusiens ajoutent deux éléments fondamentaux : d'une part, il serait monstrueux de produire massivement la chair à canon dont les bourgeoisies industrielles ont besoin pour les prochaines boucheries (ils s'opposent donc aux politiques natalistes mises en œuvre afin de préparer la guerre programmée dans les meilleures conditions, grâce à l'abondance de l'infanterie), la chair à travail (qui facilite l'exploitation patronale), la chair à plaisir (qui alimente la prostitution). Ils appellent à la « grève des ventres », expression forgée par Marie Huot.


title: Néomalthusianisme

text: D'autre part, ils réclament un contrôle des naissances grâce aux moyens contraceptifs en usage et à l'avortement. Poursuivant ce but, Paul Robin fonde en 1896 la Ligue de la Régénération humaine. Opposée à la propagande nataliste, elle diffuse des moyens contraceptifs au nom de la libération des femmes : elles doivent échapper à leur destin de génitrices. Elle sera dissoute en 1908. Eugène et Jeanne Humbert, devenus les principaux animateurs du mouvement, créent "Génération consciente" et poursuivent leur propagande après son interdiction par la loi de 1920, qui interdit toute propagande antinataliste. Leur activité militante leur vaut plusieurs séjours en prison.


title: Néomalthusianisme

text: Durant l'entre-deux-guerres, il n'y a pas de « rencontre historique du féminisme et du néomalthusianisme ». La majorité des féministes réformatrices se rangent en effet derrière la bannière populationniste pour tenter de gagner de nouveaux droits pour les mères. Les militantes féministes pour un contrôle des naissances — Nelly Roussel, Madeleine Pelletier ou Berty Albrecht — sont rares.


title: Néomalthusianisme

text: Dans les dernières décennies du , la lutte pour le contrôle des naissances a pris une grande extension. D'une part, grâce au mouvement des femmes réclamant la libre disposition de leur corps et proclamant leur droit de n'avoir que des enfants désirés : fondation du Planning familial, création du M.L.A.C. (Mouvement pour la liberté de l'avortement et de la contraception) en 1972, ce qui aboutit à la loi Veil de janvier 1975 légalisant l'interruption volontaire de grossesse (IVG) pour motif de détresse de la mère. D'autre part, grâce aux mouvements écologiste et altermondialiste, dans lesquels s'inscrit notamment le Club de Rome : l'objectif est de sauver la planète de la pollution et de l'épuisement des matières premières non renouvelables, et de permettre un développement durable dans les pays du sud.


title: Néomalthusianisme

text: En 1881 est fondée aux Pays-Bas la (Ligue néomalthusienne) animée par le médecin aux sympathies anarchistes affirmées.


title: Néomalthusianisme

text: Dans le débat sur le caractère limité des ressources disponibles, le cornucopianisme s'oppose schématiquement au néomalthusianisme. Selon les universitaires Jean-Frédéric Morin, Amandine Orsini et Maya Jegen, . Ils définissent ainsi la thèse des néomalthusiens :


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: La cathédrale Saint-Étienne de Cahors est une cathédrale catholique romaine, située à Cahors, dans le département du Lot, en région Occitanie. Édifiée à partir du , elle est un des plus vastes édifices français à coupoles sur pendentifs et mêle éléments romans et gothiques (chœur).


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: Elle abrite la Sainte Coiffe, relique qui aurait enveloppé la tête du Christ lors de sa mise au tombeau.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: Cette cathédrale fait l’objet d’un classement au titre des monuments historiques par la liste de 1862. Elle est également inscrite au patrimoine mondial de l'UNESCO au titre des chemins de Saint-Jacques-de-Compostelle en France depuis 1998.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: En 2020, un nouvel arrêté de classement au titre des monuments historiques se substitue aux précédentes mentions.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: L'histoire de la cathédrale n'est pas parfaitement connue ; tous les historiens ne s'accordent pas sur les dates de construction de ses différentes parties.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: Pour Joseph Daymard, une première cathédrale a probablement été construite du temps de saint Martial qui a introduit le christianisme dans la région, vers 260. Cependant l'analyse des textes anciens a montré que l'évangélisation du Quercy par saint Martial et saint Génulphe est légendaire. Le premier évêque attesté de Cahors est Florentius en 405.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: Il est possible que cette première église ait été détruite par Théodebert (ou Thibert), fils de Chilpéric, quand il a pris la ville et la détruisit en 574. La cathédrale a été reconstruite car elle est citée plusieurs fois dans la vie de saint Didier, évêque de Cahors, ainsi que les bâtiments qu'il a fait construire, en particulier le palais double qu'il avait bâti pour lui et ses clercs au nord de la cathédrale, l'oratoire dédié à saint Martin dans la cathédrale, et ses donations aux établissements religieux de son diocèse.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: De même, le testament de saint Didier mentionne que la cathédrale de Cahors existait au même emplacement. Cette église a dû être de nouveau détruite, soit en 732 par les Sarrasins, ou en 763, par Pépin le Bref quand il lutte contre le duc d'Aquitaine Waïfre. Une troisième cathédrale a dû être reconstruite sous le règne de Charlemagne ou ses successeurs et qui aurait subsisté jusqu'à la cathédrale actuelle à file de coupoles.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: Sous l'influence de la réforme grégorienne, le chapitre de chanoines dépendant de la cathédrale est réorganisé à partir du . Son évêque, Géraud de Cardaillac, lui octroie une dotation dans son testament. Avec l'appui du pape Urbain II puis de ses successeurs, le chapitre récupère également des biens qui, lui ayant anciennement appartenu, avaient été accaparés par des laïcs. Cet enrichissement permet d'envisager la construction d'une nouvelle cathédrale et d'un cloître.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: Les travaux ont lieu au début du et le maître-autel est consacré le 27 juillet 1119 par le pape Calixte II. Les travaux se poursuivent toutefois après cette consécration. Pour Mireille Bénéjeam-Lère, ils se seraient achevés un peu après 1140 avec la construction du portail nord. Pour Maurice Scellès et Gilles Séraphin, ils auraient continué plus longtemps ; les coupoles pourraient en particulier avoir été édifiées seulement à la fin du , voire au début du . De cette première période de construction, en style roman, dateraient la nef ainsi que les portails nord et sud. Scellès et Séraphin émettent l'hypothèse que le chœur aurait initialement possédé un déambulatoire, détruit au moment de la construction des coupoles.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: La coupole centrale, comportait, à hauteur de la nef et du chœur, une représentation de la Cène, qui a été cachée par une couche de ciment lors d'une précédente restauration.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: Une nouvelle vague de travaux a lieu au , dans le style gothique. Elle aurait débuté vers 1280, sous l'impulsion de l'évêque Raimond de Cornil, selon Durliat et Bénéjeam-Lère, mais dès le milieu du pour Scellès et Séraphin. Sur la base romane qui est conservée jusqu'au niveau supérieur des absidioles d'après Paul Abadie, l'abside est surélevée de trois niveaux distincts. Certaines discontinuités architecturales observables dans cette partie du bâtiment seraient dues à des modifications apportées en cours de route au projet de construction. Le chœur est pourvu de sa voûte. Deux chapelles latérales sont construites au nord et deux au sud.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: Le massif occidental est également de style gothique. On supposait depuis le qu'il avait été construit à partir de 1309 mais, pour Scellès et Séraphin, la construction aurait plutôt débuté à la fin du . Cette datation est approuvée par des auteurs ultérieurs, sur la base d'une analyse stylistique du décor sculpté du portail occidental.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: La chapelle adjacente au portail sud (dédiée à sainte Anne) ainsi que la chapelle saint Martin datent vraisemblablement du .


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: À l'achèvement de la guerre de Cent Ans, dans un contexte de reprise économique, plusieurs chapelles sont à nouveau construites. La chapelle profonde, construite à l'emplacement de l'absidiole sud, dédiée à Notre-Dame, consacrée le 14 novembre 1484 par Antoine d'Alamand, et la petite chapelle située entre les absidioles nord et est sont construites à la fin du ; l'actuelle chapelle Saint-Gausbert, à l'est du cloître, l'est vers 1500. Le cloître est également reconstruit à partir de la dernière décennie du .


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: Aux et s, quelques modifications sont encore apportées à l'intérieur de l'église. Les coupoles sont dotées d'une balustrade. Le maître-autel est reconstruit, ainsi que le jubé. La tribune de l'orgue de chœur de la maison Harry est installée en 1722 ; une autre tribune, réservée aux chanoines, est installée sur le mur nord, condamnant l'entrée par le portail roman. En 1738 est installée la chaire. À l'exception de celles des coupoles, les peintures gothiques, passées de mode, sont recouvertes d'un badigeon.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: Pendant la Révolution française, le chapitre canonial est supprimé et la cathédrale affectée au culte de la Raison. Le culte catholique y est rétabli en 1795. Toutefois, la cathédrale, mal entretenue, a besoin d'être rénovée.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: Des réparations ont lieu dans le chœur et l'absidiole nord dans la première moitié du ; le portail roman du mur nord est dégagé en 1862.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: Au début des années 1840, le service des monuments historiques commence à envisager un projet complet de restauration. Viollet-le-Duc, consulté, ne s'y montre pas favorable en raison, selon lui, du caractère « confus » du bâtiment. Des projets sont établis par les architectes diocésains successifs, Paul Abadie qui succède à Charles Hector Malo, Charles Lainé puis Victor Tourrette, mais les travaux ne commencent qu'à la fin des années 1860, sur l'insistance de l'évêque Pierre-Alfred Grimardias. L'abside est restaurée et réaménagée. Elle est en particulier dotée d'une crypte funéraire ; les anciennes peintures gothiques y sont débarrassées de leur badigeon et des vitraux sont posés. Les combles masquant les coupoles sont supprimés. En 1890, des traces peintures sont découvertes à l’intérieur des coupoles.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: D'autres rénovations ont lieu au . Le massif occidental, dont on constate l'affaissement, est renforcé dans les années 1950 ; le cloître est restauré dans les années 1960. Enfin, un programme de restauration lancé en 1975 permet de rénover le porche du massif occidental et le buffet d'orgue de chœur, de la maison Harry, ainsi que de dégager des peintures gothiques découvertes en 1956.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: Des vitraux modernes, conçus par l'artiste Gérard Collin-Thiébaut, sont installés dans la nef en 2013.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: Une campagne de restauration de la chapelle d'axe de la cathédrale est entreprise dans le cadre de la commémoration des de la consécration du maître-autel de la cathédrale par le pape Calixte II en 1119.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: La façade rajoutée renforce encore cette impression : lourde, ressemblant à la muraille d'un château, le narthex surmonté d'un beffroi encadré de deux tours, à peine est-elle aérée par six baies étroites, un portail à triple voussure surmonté d'une galerie et d'une rose.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: Elle appartient au style à coupole du sud-ouest. Avec une façade fortifiée romane, dont le portail roman, réalisé entre 1140 et 1150, forme un avant-corps sur la façade nord.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: L'église comporte plusieurs gisants dont celui du bienheureux Alain de Solminihac et, dans la chapelle Saint-Gausbert, une précieuse relique, la Sainte Coiffe qui enveloppait la tête du Christ.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: Comme l'ancienne cathédrale de Périgueux, la cathédrale d'Angoulême et l'abbatiale Saint-Avit-Sénieur, l'architecture de la nef de la cathédrale de Cahors dérive de celle de l'abbatiale Saint-Front de Périgueux qui est le prototype des églises à file de coupoles. Ces églises n'ont pas adopté le plan en croix grecque pour ne laisser qu'une église rectangulaire formé de deux ou plusieurs travées couronnées par des coupoles et terminé par un chevet semi-circulaire cantonné d'absidioles ou un mur de clôture. L'abbatiale de Saint-Avit-Sénieur a abandonné la coupole pour la voûte d'arête portée par des arcs diagonaux créant moins de poussée sur les murs latéraux


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: Bien éclairée, elle se développe sur de large et de long. Deux puissantes coupoles ovoïdes sur pendentifs, de style byzantin, de de diamètre, culminant à , reposent sur six forts piliers. Seule Sainte-Sophie de Constantinople dépasse l'amplitude de cette nef.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: La coupole occidentale est décorée d'une peinture murale du , représentant la lapidation de saint Étienne et huit prophètes montés chacun sur un animal. Outre la peinture murale, de nombreux éléments de peinture médiévale ont été mis au jour sur les murs de l'édifice. Une des peintures représente saint Genou qui aurait évangélisé Cahors.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: De style gothique sur fond roman, dans laquelle on peut voir huit colonnes à chapiteaux sculptés, est dotée de trois absidioles décorées de sculptures. L'ensemble forme une belle harmonie de couleurs où la blancheur de la nef contraste avec la coloration des peintures et des vitraux du chœur. L'évêque Raymond de Cornil (1280-1293) aurait achevé la construction de la voûte de l'abside.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: Dans le cadre de la commémoration du centenaire de la cathédrale romane en 2019, la chapelle d'axe de l'abside est restaurée pour permettre d'y replacer la châsse de la Sainte-Coiffe.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: Sculpté après 1140 sur la façade nord, ce portail à voussures est surmonté d'un remarquable tympan dont les sculptures, rappelant celles de Moissac, sont d'un style transitoire entre le roman et le gothique. Le thème en est l'Ascension du Christ et la vie de saint Étienne.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: Au centre, le Christ, debout, la main droite levée en signe de bénédiction, une bible dans la main gauche, est entouré d'une gloire ovale (ou mandorle) qui souligne le mouvement ascensionnel. De chaque côté du Christ, deux anges semblent expliquer le miracle aux apôtres. En partie supérieure, des anges descendent du ciel et viennent à sa rencontre. Dans la partie inférieure du tympan sont représentés les apôtres qui sont limités à onze après la trahison de Judas. Ils entourent la Vierge placée au centre. Ces personnages sont sous des arcatures trilobées.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: À gauche, un personnage isolé dont l'attitude et le vêtement différent de ceux des apôtres, représente probablement le sculpteur qui signe ainsi son œuvre.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: De part et d'autre des anges, est racontée l'histoire du martyre de saint Étienne, patron de la cathédrale, telle qu'elle figure dans les Actes des Apôtres : à gauche, la profession de foi devant le sanhédrin, un grand prêtre expulse saint Étienne, à droite, la vision de saint Étienne et sa lapidation en présence de Saul, .


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: L’archivolte est ornée de personnages très maigres, très longs et se faisant face. Ils illustrent des scènes de chasse, le combat des vices et des vertus.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: Le portail a été muré en 1732 lors de la construction d'une tribune dans la nef et il n'a été redécouvert qu'en 1840 par F.-A. Calvet. Le porche a été rétabli en 1862, à l'initiative de l'architecte diocésain Charles-Jean Laisné à cause des dégâts causés par l'humidité. Le tympan a été consolidé entre 1908 et 1913 par l'architecte diocésain Pierre Édouard Deménieux.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: En 1908, les "antiquaires" locaux ont souhaité déplacer le portail roman pour le placer sur la façade occidentale où il aurait été « en bien meilleure perspective ». Dans son livre paru en 1926, "La cathédrale de Cahors et les origines de l'architecture à coupoles d'Aquitaine", Raymond Rey a affirmé que ce portail devait se trouver sur la façade occidentale et qu'il a été transféré sur la façade nord au , puis repoussé au , avant la construction de la façade occidentale actuelle. Cette hypothèse qui avait été alors admise a été réfutée en 1977 par Elke Bratke dans sa thèse "Das Nord-portal der Kathedrale Saint-Étienne in Cahors" en montrant que la position du portail a été choisie en fonction de la topographie urbaine. Marcel Durliat en est venu à la même conclusion par une analyse archéologique. Cette thèse a été confirmée en 1982 au cours de la réfection de la chapelle latérale nord.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: L'architecture du portail sud comporte un arc polylobé - trilobé à Cahors - se retrouve dans un grand nombre de portails, essentiellement en Aquitaine et dans les régions limitrophes. Le portail méridional est trilobé et festonné. Elle comporte trois voussures sous une archivolte à billettes.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: Raymond Rey date ce portail de 1119. Marcel Durliat remarque que ce type d'arc ne se voit pas sur d'autres édifices avant les années 1130-1140. Il propose donc de dater ce portail autour de 1130. Il a dû être réalisé en même temps que le premier portail nord qui a précédé le portail actuel probablement édifié après 1140.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: On trouve le même type de porte avec arc trilobé festonné à la porte de l'abbatiale Saint-Pierre de Moissac dans le narthex.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: L'abside a conservé les trois absidioles du plan de la cathédrale romane. Des chapelles ont été ajoutées entre les absidioles. Dans la nef, des chapelles ont été créées entre les piliers supportant les coupoles. Deux chapelles ont été installées de part et d'autre de l'entrée dans le massif occidental.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: D'après l'abbé Raymond de Foulhiac (1622-1692), un règlement de la fin du précise que les chapelles du chœur des chanoines sont réservées aux sépultures des chanoines, des évêques, des abbés et des officiers du roi.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: La chapelle se trouve dans l'axe de l'abside et a été reconstruite au . Elle est semi-circulaire est voûté en cul-de-four. La chapelle dédiée au saint Suaire depuis sa reconstruction. Avant sa reconstruction, la chapelle était dédiée au Saint-Esprit, après l'avoir été au Saint-Sauveur.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: Le tombeau contenant les restes de saint Géry avait été placé dans cette chapelle en décembre 1526. Il a été violé et les ossements dispersés par les protestants après la prise de Cahors, le 27 mai 1580.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: Cette chapelle, placée dans l'absidiole nord, était auparavant dédiée au Saint-Suaire avant de retrouver la dédicace à saint Pierre par Grimardias qu'elle avait eu avant recevoir le dépôt de la relique. Le pape Calixte II aurait consacré l'autel du Saint-Suaire en 1119 comme on pouvait le lire en latin, traduit en français : « Le souverain pontife Calixte II a consacré l'autel du Suaire de la tête du Christ l'an 1119, le 6 des calendes d'août ». L'autel du Saint-Suaire avait été pris en 1580 par le vicomte de Gourdon, seigneur de Cénevières pour en faire une table de jardin.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: La chapelle a été dédiée au bienheureux Alain de Solminihac. Elle possède son reliquaire réalisée de l’orfèvre contemporain Goudji.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: L'absidiole romane sud du chœur avait une vocation funéraire au . Trois évêques de Cahors y ont été inhumés.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: Cette chapelle, dite chapelle profonde, a été construite à l'emplacement de l'ancienne absidiole sud. Elle est placée sous le vocable de Notre-Dame et de la Sainte-Coiffe. Elle est consacrée le 14 novembre 1484 par Antoine d'Alamand. Jugée peu digne de recevoir ce saint Suaire dès le , elle n'a pas suscité d'intérêt au . L'architecte diocésain Victor Tourrette a déposé une partie de ses sculptures.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: Quatre grandes niches profondes faites dans les murs est et ouest ont été décorées d'un cycle peint de l'Enfance du Christ au : Annonciation, Visitation, Nativité et adoration des berges, Circoncision.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: L'autel a été mis en valeur par le retable re l'Assomption de Marie doré à la feuille a été réalisé entre 1679 et 1681, vraisemblablement sur les dessins de Gervais Drouet. Il a été offert par le chanoine Jean-Baptiste Dadine de Hauteserre. Au centre un tableau ayant pour sujet l'Assomption. Au-dessus, dans une niche, une sculpture représentant la Vierge de l'Apocalypse triomphant du serpent, symbole du mal qu'elle foule au pied. Au-dessus des portes, de part et d'autre du tableau, des bas-reliefs représentant, à gauche, Joseph, et à droite Joachim.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: La chapelle Saint-Antoine se trouve entre l'absidiole d'axe et l'absidiole nord, réalisée par Louis de Theiss, grand archidiacre, en 1491. Elle a été transformée en accès latéral à la cathédrale. La qualité des voûtes côté intérieur de la cathédrale montre que cette partie de la cathédrale a dû être édifiée à la même époque que le cloître. La rue Saint-Étienne à partir de laquelle on accède à la cathédrale n'a été percée qu'en 1823 à la place de maisons qui étaient des dépendances de la cathédrale. Il y avait alors un établissement de repentir pour les prêtres. Le péristyle de l'entrée côté intérieur était l'endroit où se tenaient les prêtres repentants pour assister aux offices de l'église et portait le nom de Bonnette-Rouge. La richesse de la décoration de cette chapelle montre qu'elle avait dû être construite par une famille noble et n'avait pas pour but de servir aux prêtres repentants.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: La porte d'entrée de la sacristie se trouve entre l'absidiole d'axe et l'absidiole sud. Cette sacristie a été installée dans l'ancienne chapelle Saint-Martin reconstruite entre 1328 et 1337, après les travaux de l'abside et du massif occidental. Cette chapelle a remplacé une chapelle mentionnée dans le testament de Gausbert d'Antéjac en 1230 qui la situe au sud de l'abside, « jouxtant le cloître et le cimetière des chanoines ». Les assemblées synodales se tenaient dans cette chapelle devenue salle capitulaire au , puis sacristie. On y conservait autrefois les objets les plus précieux. Un bâtiment est ajouté à l'est de la chapelle Saint-Martin, peut-être à la fin du , avec une cheminée portant les armes du chapitre.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: Chapelle située côté nord de la nef la plus proche du chœur. Elle a été dédicacée à Saint-Blaise et Sainte-Catherine par son fondateur Raymond de Cornil en 1294, puis chapelle de l'Annonciation, actuellement chapelle du bienheureux Perboyre, prêtre quercinois lazariste martyrisé en Chine. On peut lire sur une pierre tombale traduite en français : « Ci-gît Sicard de Montaigu, évêque de Cahors de l'an 1294 à l'an 1300, qu'il repose en paix ».


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: Le testament de Raymond de Cornil nous apprend qu'il a demandé à être inhumé dans la chapelle qu'il avait faite construire où se trouve son gisant. Ce gisant avait été faussement attribué à l'évêque Sicard de Montaigu pour son classement. Une bague d'évêque a été trouvée dans son tombeau en 1918.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: Chapelle située côté sud de la nef la plus proche du chœur, en face de la précédente. Cette chapelle s'est appelée chapelle des Glaces parce que l'autel était formé de glaces transportées de l'ancienne chapelle des Capucins. Elle a été restaurée à la fin du par M. Maury.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: La chapelle Sainte-Jeanne-d’Arc est la chapelle située côté nord de la nef, adjacente à la chapelle du bienheureux Perboyre, contient le gisant de Grimardias.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: La chapelle est située côté sud de la nef, face à la chapelle Sainte-Jeanne-d'Arc. Le sarcophage du bienheureux Alain de Solminihac est transféré de la chapelle des Chanoines réguliers (actuellement la Maison des œuvres) dans la chapelle le 7 août 1791.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: Des peintures murales dans le narthex ont été découvertes en 1950, dégagées et restaurées dans les années 1988 et 1989. Elles ont été réalisées entre 1316 et 1324, sous l'épiscopat de Guillaume de Labroue. Elles sont peintes sur trois murs, du mur sud jusqu'au mur nord. Elles illustrent l'histoire de la Création jusqu'au péché originel d'Adam et Ève, tirées du Livre de la Genèse :


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: Les anciennes chroniques du Quercy avaient cité avec des louanges les peintures des coupoles. Après avoir restauré et repeint les peintures du sanctuaire, Cyprien Calmon a découvert les peintures de deux pendentifs qui sont à côté de l'arc triomphal représentant les portraits de saint Urcisse et de saint Génulphe. Ces travaux se sont arrêtés faute de crédit. En novembre 1890, le ministre en charges de beaux-arts est informé que Paul Cassignol, inspecteur des édifices diocésains de Cahors, a « enlevé lui-même sur trois cents mètres carrés le badigeon qui recouvrait les peintures de la coupole de la cathédrale». Cette découverte est faite au cours des travaux de consolidation des deux coupoles qui ont nécessité d'enlever les couches de badigeon qui les recouvraient.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: La Société des études du Lot a demandé des crédits pour restaurer ces peintures, sans succès. En 1894, l'architecte diocésain fait recouvrir de badigeon les traces de peintures qui recouvraient les pendentifs et la coupole est qui s'effritaient sous l'action de l'air et tombaient en vétusté et qui ont été irrémédiablement perdues. Une nouvelle intervention de la Société des études du Lot auprès du nouveau directeur des beaux-arts a permis de suspendre ces travaux et de sauver les peintures de la première coupole dont les travaux de conservation ont été confiés à Marc Gaïda.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: Ces peintures sont contemporaines de celles du narthex. Les deux coupoles étaient peintes. La coupole orientale représentait les évêques de Cahors. Seules les peintures de la coupole occidentale ont été découvertes en 1840. D'abord restaurées par Marc Gaïda en 1891, elles l'ont été encore en 1953 et 1982. Elles représentent la lapidation de saint Étienne représenté dans le médaillon placé au centre de la composition. Il est en prière, regardant le ciel, et semble insensible aux pierres qui lui sont lancées mais ne l'atteignent pas.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: Autour sont peints treize personnages de la société médiévale, soldats, nobles et paysans, et Saul, le futur saint Paul, qui se tient avec une épée levée. Puis son représentés huit grands personnages dans des compartiments mesurant de hauteur. Ce sont des prophètes qui assistent au martyre du saint, le premier martyr chrétien. Ils sont disposés sans ordre de prééminence : Daniel face au roi David, Jérémie et Ésaïe, Ézéchiel et Habacuc, Esdras et Jonas. Ils tiennent chacun un phylactère sur lequel est inscrit leur nom en lettres gothiques. Ils foulent au pied des monstres symbolisant les vices dénoncés dans leurs prophéties. Ces animaux ont été repeints au . Ils devaient représenter un fauve, un serpent ou un dragon comme il est dit dans le psaume 90, verset 13 : "Tu marcheras sur le lion et sur l’aspic, tu fouleras le lionceau et le dragon". La présence des prophètes permet d'attester que Jésus est bien le messie annoncé


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: Des peintures ont été exécutées sur le mur entourant le chœur entre les années 1316 et 1324. Elles ont été badigeonnées à la fin du . Elles représentaient la lapidation et ensevelissement de saint Étienne, le baptême du préfet Dioscorus par saint Genoulph, l'Adoration des Mages, le Couronnement de la Vierge, la consécration de l'autel de la Vierge de Rocamadour par saint Martial et le martyre de sainte Valérie. Elles ont été redécouvertes en 1872 par le peintre et sculpteur de Cahors, Cyprien Calmon. Il en a commencé la restauration en 1873. Si cette restauration reste modérée sur le panneau du couronnement de la Vierge, les panneaux représentant la lapidation de saint Étienne sur le piédroit de l'arc-doubleau du côté nord et l'Adoration des Mages sont entièrement repeints. Les autres panneaux sont des compositions de Cyprien Calmon (1837-1901) qui les a signés.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: Des vitraux anciens ont été mentionnés au par l'abbé Raymond de Foulhiac mais il n'en reste rien aujourd'hui. Le cycle de sept verrières du chevet ont été réalisées en 1872-1873 par le maître-verrier Joseph Villiet pour l'évêque Pierre-Alfred Grimardias.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: Au début du , les vitraux de la nef restent en revanche constitués de verre clair losangé dans un mauvais état de conservation. Ils contrastent avec le chœur de la cathédrale et la lumière crue qu'ils laissent entrer donne dans l'édifice une impression de « pauvreté ». En 2007, la Direction régionale des affaires culturelles (DRAC) engage un programme de création de vitraux contemporains, en relation avec le clergé affectataire. Une consultation est lancée auprès d'artistes et de maîtres-verriers. Trente et un artistes proposent leur candidature ; parmi ces candidats sont choisis Gérard Collin-Thiébaut, artiste français vivant en Franche-Comté, et le maître-verrier Pierre-Alain Parot, installé en Bourgogne. Le coût des nouveaux vitraux est de , dont ont été donnés par la Fondation d'entreprise GDF Suez.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: Le projet concerne onze baies, représentant une surface de . Celles-ci sont réparties en quatre groupes dont chacun est associé à l'un des évangélistes. Elles sont réalisées dans un style figuratif ; selon l'artiste, il s'agit de renouer avec l'ancienne fonction pédagogique des vitraux. Chacun des vitraux est constitué d'une superposition ou juxtaposition d'images tirées de tableaux, de fresques, de photogrammes ou de photographies. Par exemple, dans le groupe de l'Évangéliste Matthieu, l'une des baies est composée d'une image tirée du film "Ordet", de Carl Theodor Dreyer et de deux tirées de tableaux ("La descente de Croix", de Rogier van der Weyden et "Les précurseurs du Christ avec les saints et les martyrs", de Fra Angelico).


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: La peinture sur verre traditionnelle ne permet pas de retranscrire correctement le projet de Collin-Thiébaut, avec ses effets de transparence et de translucidité ; des tentatives de sérigraphie s'avèrent également infructueuses. Aussi, Pierre-Alain Parot a recours à une imprimante spécialisée, capable de déposer des émaux sur le verre aux endroits voulus. Les vitraux ainsi décorés sont recuits à ; une deuxième couche de verre, avec un réseau de plombs destiné à souligner les formes et les couleurs, leur est ensuite superposée. Le résultat est inauguré le 8 juin 2013.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: Le premier orgue sur lequel il existe des documents est celui construit en 1712-1714 par le facteur d'orgues François Picard de Lespine, facteur d'orgues originaire d'Abbeville, d'abord établi à Bordeaux avec son frère Adrian, puis à Toulouse en 1727. C'était un instrument à quatre claviers sur lequel il n'y a pas d'autres informations. Il en est resté le buffet en chêne massif, sculpté. Pendant les cent années qui suivent, il n'y a pratiquement pas d'informations. En 1838, il est relevé par les frères Claude de Mirecourt et restauré en 1849 par Théodore Puget.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: La maison des facteurs d'orgue des frères Édouard et Eugène Stoltz, fondée en 1845 par Jean-Baptiste Stoltz, a réalisé la partie instrumentale de l'orgue pré-romantique en 1861-1863. L'orgue a été réalisé dans le style des orgues romantiques. Le buffet a dû être élargi vers l'arrière en le prolongeant jusqu'à la façade ouest de la cathédrale. Il y avait aussi, un sas d'entrée en chêne massif côté ouest de la cathédrale, sous la tribune du grand orgue Jean Baptiste Stoltz, avec quatre portes d'accès dans la cathédrale, dont deux capitonnées en vert kaki latérales et deux en chêne massif en façade. Le nouvel orgue a été inauguré en 1863 par Auguste Durand alors organiste à l'église Saint-Vincent-de-Paul de Paris (1862-1874). Des organistes célèbres sont venus jouer sur cet orgue comme César Franck, Charles-Marie Widor, Louis Vierne.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: En 1876 des travaux importants ont entraîné un empoussiérage de l'orgue. Il a été « relevé » en 1878 pour le nettoyer sans modifications. En 1922, le facteur d'orgue toulousain Maurice Puget (1894-1960) restaure l'orgue puis électrifie sa ventilation en 1936.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: Entre 1939 et 1945 des travaux importants ont été faits sur l'orgue mais sans modification de sa tuyauterie. Après la Seconde Guerre mondiale des demandes de relevage ont été faites mais sans suite. En 1984 l'orgue est devenu inutilisable.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: Des découvertes de peintures murales du sont faites dans le narthex (voir ci-dessus). La restauration du narthex a imposé le démontage de l'orgue en 1984. Les propositions de restauration de l'orgue par le service des Affaires culturelles et des Monuments historiques ont dû tenir compte de la volonté de mettre en valeur ces peintures. L'orgue a été restauré entre 1987 et 1990 par le facteur d'orgues Gérald Guillemin. Un buffet contemporain a été réalisé à l'arrière de l'orgue. Le buffet de François Picard de Lespine a été remis dans son état d'origine.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: L'orgue de tribune des frères Stoltz est classé comme objet au titre des monuments historiques pour sa partie instrumentale construite par Stoltz le .


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: Le facteur d'orgue Jean Daldosso, constructeur de l'orgue de Rocamadour, a fait le relevage de l'orgue depuis mars 2017.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: Plusieurs objets (peinture, orgue, retable, ornements, tableaux, statues, etc.) sont référencer dans la base Palissy.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: L'ensemble du quartier cathédral roman a dû être commencé par l'évêque Géraud, en 1090, quand la réforme grégorienne a été appliquée. Au début du ont été construits, en plus de la cathédrale, le cloître et les bâtiments canoniaux à l'intérieur de l'enclos canonial. Au sud du cloître se trouvait un bâtiment et une tour communément appelés « grenier du chapitre ». Le cloître roman a été démoli pour construire un cloître Renaissance. L'ancienne salle capitulaire romane située le long de la galerie orientale du cloître a été remplacée par la chapelle Saint-Gausbert à la fin du . La chapelle Saint-Martin a été construite entre 1328 et 1337 au sud du chevet de la cathédrale. L'archidiaconé Saint-Jean a été achevé en 1528. Une chapelle Saint-Jean existait au nord de la cathédrale, détruite. Deux tours romanes datant du qui se trouvaient contre le mur oriental de l'enclos canonial ont été découvertes en 2003.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: Dans la vie de saint Didier il est écrit qu'il y avait au , à côté de la cathédrale un cloître et un monastère. Ce cloître a peut-être été reconstruit à la même époque que les coupoles de la cathédrale si on s'appuie sur une porte qui a été conservée et qui présente le même style que le portail sud de la cathédrale.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: En 1493, après la fin de la guerre de Cent Ans, sous l'épiscopat d'Antoine d'Alamand, le chapitre peut financer la reconstruction du cloître. Le chantier commence en 1497 et se termine en 1504. On y trouve les armoiries du chanoine Antoine d'Auriolle et des évêques Antoine de Luzech (1502-1509), Aloïs de Caretto (1514-1524) et Paul de Caretto (1524-1553). Le cloître a peut-être été réalisé par des sculpteurs ayant participé à la construction du cloître de l'abbaye de Cadouin. Le premier étage du cloître n'a pas été réalisé.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: Les sculptures profanes représentant des coquillards, des buveurs, des musiciens, un architecte au travail, ont peut-être été copiées sur celles de Cadouin. On peut voir sur une pierre carrée se disputer deux pèlerins, l'un tenant une coquille. Au nord-ouest, la petite Vierge sous son dais de coquilles, est une des rares représentations religieuses épargnées par les protestants quand ils ont pris la ville.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: Curiosité : la surface de la cour intérieure est strictement égale à la surface de la galerie qui l'entoure, illustrant ainsi la duplication du carré et le nombre racine carrée de deux qui a fasciné mathématiciens et architectes depuis Babylone.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: La chapelle Saint-Gausbert (ou Saint-Gaubert) est orientée nord-sud avec une simple nef divisée en deux travées. De « nombreuses nervures de la nef, très filetées se réunissent en faisceaux pour reposer sur les chapiteaux de pilastres cannelés. Ces chapiteaux en forme de dais en pointe, sont très fouillés et très ornés ». La chapelle est éclairée du côté est par une grande fenêtre dans chaque travée.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: D'après Joseph Daymard, la chapelle Saint-Gausbert a été construite par le chanoine Antoine d'Auriolle. Antoine d'Auriolle appartenait à une grande famille quercynoise. Il a été choisi en 1509, après la mort de l'évêque Antoine de Luzech, par le chapitre pour administrer le diocèse. Son style montre qu'elle a été construite à la même époque que le cloître, à la fin du .


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: Paul de Fontenille a écrit que la chapelle a été construite par le chanoine Theiz en 1491. Cette affirmation venait d'un texte de l'historien Salvat qui affirmait « le chanoine Theiz, neveu de l'évêque Alaman, et mort à la fin du , avait bâti la chapelle de Saint-Gausbert dans l'église cathédrale. Ses armes étaient : au 1 et 4, de gueules à 2 faces d'argent engrelées, au 2 et 3, de France, semé de fleurs de lys sans nombre ». Joseph Daymard fait remarquer que ce blason surmonte la porte dit de la Bonnette-rouge qui se trouve au fond de l'église du côté de l'évangile, actuelle chapelle Saint-Antoine. Un acte de 1603 indique que la chancellerie de l'université a été rétablie dans la chancellerie dans la chapelle du Saint-Esprit du cloître de la cathédrale. On y procédait au lavement des pieds le jeudi saint. L'actuelle chapelle Saint-Gaubert était donc consacrée au Saint-Esprit à sa fondation. Peu de temps après la Révolution, la chapelle Saint-Gausbert a été transférée de la Bonnette-rouge dans la chapelle du Saint-Esprit.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: La voûte de la chapelle Saint-Gausbert est ornée de peintures de la Renaissance italienne et les murs, de fresques du , représentant l'enfer et le Jugement dernier. Ces peintures ont été découvertes sous une épaisse couche de badigeon pendant les travaux précédant l'installation d'un musée d'art sacré.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: L'autel de la chapelle est au nord. Il vient de la chapelle Saint-Pierre de la cathédrale. Il avait été consacré au Saint-Suaire en 1733 par l'évêque Henri de Briqueville de La Luzerne. Il est déplacé dans la chapelle Saint-Gaubert en 1875.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: La chapelle contient un musée d'art sacré. Des vêtements sacerdotaux et les portraits de 93 évêques de Cahors y sont exposés.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: Le grenier du chapitre se trouve entre la galerie sud du cloître et la rue Saint-James. Le bâtiment est du . On voit encore au fond de la cour du rue Saint-James une porte ogivale et une fenêtre avec colonnette centrale et chapiteau à feuillage. En haut de la façade se voient quinze corbeaux sculptés, pour la plupart bien conservés.


title: Cathédrale Saint-Étienne de Cahors

text: Le testament de l'évêque Géraud III de Cardaillac (1083-1112), rédigé en 1090, indique qu'il a fait construire une tour pour protéger et garder la cathédrale et le cloître et qu'il existait une seconde tour dont il a cédé la propriété au chapitre. La tour qu'il a construite est celle qui subsiste sur le côté sud du cloître, éclairée par de petites fenêtre géminées en plein cintre. La seconde tour est probablement celle que cite l'évêque Raymond de Pauchel en 1308 qui « fait face à la cour épiscopale et à notre chapelle ». Les vestiges de cette seconde tour ont été démolis en 1822.


title: Monture Canon EF

text: Le système de monture Canon EF est la colonne vertébrale de la gamme des appareils photo Canon EOS et du Canon EF-M, fabriqués par la marque japonaise Canon.


title: Monture Canon EF

text: Il s'agit, tout comme la gamme FD, d'objectifs à baïonnette. EF est l'abréviation de "Electro-Focus" (« mise au point électrique ») ; la mise au point automatique dans le système EF est assurée par un moteur électrique intégré à l'objectif. L'interface entre le boîtier et l'objectif est réduite aux contacts électroniques, il n'y a ni levier ni came mécaniques.


title: Monture Canon EF

text: Lorsque la monture EF est lancée en 1987, avec ses 54 mm de diamètre interne, elle est la plus grande de toutes les montures pour appareils 35 mm, permettant la conception d'objectifs à grande ouverture pour les boîtiers EOS.


title: Monture Canon EF

text: En contraste avec la technologie de l'époque, la série EF emploie un moteur intégré à l'objectif lui-même pour l'autofocus. Ceci permet des objectifs autofocus sans interface mécanique avec la monture, toute la communication se faisant sous forme d'alimentation et de signaux électriques. Le mécanisme de la monture est ainsi plus durable ; par ailleurs, c'est toujours un moteur parfaitement adapté à l'objectif qui est monté.


title: Monture Canon EF

text: La gamme EF s'est depuis développée en un système d'objectifs pour tous les usages, du paysage au portait en passant par le sport et le photojournalisme. Les objectifs Canon EF ont aussi été l'occasion du lancement commercial de nouvelles caractéristiques optiques ou mécaniques, comme le moteur ultrasonique (USM), le stabilisateur optique (IS), les optiques diffringentes (DO), et l'utilisation de fluorite et d'éléments asphériques dans la construction des objectifs de la série L.


title: Monture Canon EF

text: En 2003, Canon lance la monture EF-S, variante de la monture EF, destinée aux boîtiers EOS à capteurs APS-C (à partir de l'EOS 300D). Les objectifs EF peuvent être montés sur les boîtiers à monture EF-S mais la réciproque n'est pas vraie, un anneau en caoutchouc sur l'objectif EF-S empêche son montage sur les appareils à monture EF.


title: Monture Canon EF

text: En 2011, Canon lance le système EOS Cinéma avec les objectifs CN-E. Ces objectifs sont à réglage manuel uniquement et ne sont pas compatibles avec les appareils photo non EOS Cinéma.


title: Monture Canon EF

text: En 2012, Canon lance la monture EF-M, conçue exclusivement pour les appareils photo hybrides EOS M. Cette monture, bien que mécaniquement différente des montures EF et EF-S, peut recevoir les objectifs EF et EF-S grâce à l'adaptateur de monture EF-EOS M. Contrairement aux EF et EF-S, les objectifs EF-M sont sans sélecteur de mise au point (AF/MF) et sans commutateur de stabilisation (IS ON/OFF).


title: Monture Canon EF

text: Les objectifs dotés de moteur ultrasonique (USM pour « "Ultrasonic motor" ») apparaissent avec le lancement du EF 300 mm f/2.8 USM en 1987. Canon est le premier fabricant à commercialiser avec succès la technologie USM. Les objectifs munis d'USM ont un autofocus rapide, silencieux et précis, et consomment moins d'énergie que les moteurs classiques.


title: Monture Canon EF

text: Il existe deux types de moteurs USM : le « type en anneau » et le « micro USM ». Le type en anneau est toujours préférable à cause de ses performances et de son efficacité supérieures, et parce qu'il permet en permanence les corrections de mise au point manuelles sans sortir du mode autofocus. Le type Micro USM est employé dans les objectifs bon marché pour en maintenir le prix bas. Il est possible de permettre la mise au point manuelle en permanence avec le micro USM, mais cette solution est inélégante car elle demande des composantes mécaniques supplémentaires ; aussi n'est-elle réalisée que rarement.


title: Monture Canon EF

text: Certains objectifs USM sont signalés par un anneau doré ou argenté, et par le label « Ultrasonic ». Certains des objectifs de la série L sont signalés par un emblème rouge assorti à l'anneau rouge de la série L.


title: Monture Canon EF

text: Avec le développement de la vidéo sur les réflex numériques, les objectifs classiques pour la photo se sont révélés mal adaptés à la fluidité des vidéos : conçus initialement pour la photo l'IS et l'USM se révèlent beaucoup trop rapides, générant alors des vidéos saccadées.


title: Monture Canon EF

text: En 2012, Canon a mis au point les premiers objectifs à moteur pas à pas (STM pour ") qui permettent des vidéos fluides (mise au point en continu sur les sujets mobiles avec présence éventuelle d'un IS modifié tenant compte des mouvements de l'utilisateur).


title: Monture Canon EF

text: L'une des contraintes en photographie est le flou de bougé, dû à la vibration naturelle de la main, et qui devient visible avec de longues expositions ou des longues focales. Le stabilisateur optique (IS) répond à ce problème par une correction optique à l'aide d'un système comprenant des gyroscopes et un groupe de lentilles qui se déplace en fonction des secousses. Ceci minimise, voire élimine les effets de petites vibrations sur l'image.


title: Monture Canon EF

text: Une règle approximative en photographie classique est que de telles vibrations sont évitées si l'inverse du temps de pose est égal ou supérieur au chiffre de la longueur focale en mm (par exemple 1/60 s pour une focale de 50 mm, 1/250 pour une focale de 200 mm, et ainsi de suite). Les objectifs IS permettent de gagner jusqu'à trois ou quatre diaphragmes sur cette règle : ainsi un objectif de 50 mm pourrait être employé sans pied avec des temps de pose de 1/8s.


title: Monture Canon EF

text: Canon a lancé plusieurs versions du système IS. Le premier système IS est utilisé sur le 75-300 mm f/4-5.6 IS USM de 1995 ; il prend environ une seconde à activer, offre environ deux diaphragmes supplémentaires, n'est pas adapté à l'utilisation sur un trépied (s'il ne détecte pas de mouvement, il peut provoquer lui-même des vibrations), et ne peut pas être utilisé pendant les mouvements panoramiques. La version suivante arrive dans le 300 mm f/4L IS USM en 1997 et ajoute le mode 2 adapté aux mouvements panoramiques. Le mode 2 détecte si le mouvement est horizontal ou vertical, et ne compense que les vibrations perpendiculaires au mouvement. En 1999, avec le lancement de nouveaux super-téléobjectifs IS (du 300 mm f/2.8L IS USM au 600 mm f/4L IS USM), la détection de trépied est ajoutée. En 2001, une nouvelle version du stabilisateur optique est créée pour le 70-200 mm f/2.8L IS USM : le temps de démarrage est réduit à une demi-seconde, et la stabilisation offre trois diaphragmes supplémentaires. Plus récemment en 2006, le 70-200 f/4L IS USM offre jusqu'à quatre diaphragmes.


title: Monture Canon EF

text: Les optiques diffringentes sont employées dans les objectifs qui, autrement, demanderaient des systèmes de lentilles gros et lourds. Les objectifs DO, en comparaison aux objectifs non DO de mêmes focale et ouverture, sont plus petits et plus légers. De plus, les objectifs DO ont une meilleure suppression des aberrations chromatiques, qui permettent des photographies plus piquées. L'aberration chromatique produite par la lentille DO est de direction opposée à celle produite par la lentille réfractive ; aussi, le couplage d'un élément diffringent et d'un élément réfractif annule l'aberration chromatique.


title: Monture Canon EF

text: Les éléments DO sont extrêmement coûteux à cause de leur taux de rejet élevé, aussi ne sont-ils intégrés que dans des objectifs EF en série limitée. Actuellement (2015), seuls les objectifs EF 400 mm f/4 DO IS II USM et EF 70-300 mm f/4.5-5.6 DO IS USM contiennent des éléments DO.


title: Monture Canon EF

text: La gamme d'objectifs EF de Canon est très développée avec sortis en d'existence, dont 93 sont à focale fixe, 61 à focale variable (zooms) et 8 à bascule et décentrement. Deux d'entre eux sont également des objectifs fisheye et neuf des objectifs macro. La gamme compte aussi six multiplicateurs de focale et quatre bagues-allonge. sont en cours de commercialisation en 2018.


title: Monture Canon EF

text: Tous les objectifs spéciaux sont à mise au point manuelle, sans autofocus, et ne sont donc pas notés EF (pour ') comme tout le reste de la gamme. Les objectifs à bascule et décentrement sont notés TS-E (pour '), tandis que l'objectif macro spécial est noté MP-E (pour ").


title: Monture Canon EF

text: Il est possible d'utiliser les objectifs de l'ancienne monture FD sur les boîtiers de la nouvelle monture EF grâce à l'adaptateur FD-EOS de Canon. Ce dernier est composé d'éléments optiques pour permettre la mise au point à l'infini. Si l'adaptateur de Canon est rare et cher, il existe d'autres convertisseurs bon marché dont la qualité peut cependant laisser à désirer.


title: Monture Canon EF

text: Les objectifs EF peuvent être montés directement, sans bague d'adaptation, sur les boîtiers reflex APS-C de monture EF-S. Ils peuvent également être utilisés avec les montures EF-M et RF équipant les gammes d'hybrides grâce à des bagues d'adaptations.


title: Monture Canon EF

text: Au vu du large choix d'objectifs EF et du faible tirage mécanique de la monture permettant l'utilisation d'adapteurs pour y utiliser des objectifs prevus pour la Nikon F, l'Olympus OM, la Leica R et la M42, etc ; certains constructeurs développent des caméras équipées directement d'une monture EF, comme Red ou Blackmagic Design.


title: Monture Canon EF

text: De nombreux objectifs compatibles avec la monture EF sont fabriqués par des constructeurs tiers tels que Sigma (une trentaine de références), Tamron (une vingtaine), Carl Zeiss (une vingtaine), Samyang (une dizaine), Rokinon, Irix ou Tokina (une dizaine). Canon déconseille évidemment l'emploi de ces objectifs conçus par rétro-ingénierie qui peuvent poser des problèmes de compatibilité, notamment en passant d'une génération de boîtiers à une autre. Mais ils sont souvent moins chers avec une qualité optique parfois même équivalente aux objectifs Canon. Ils peuvent également correspondre à des besoins spécifiques (objectifs spéciaux, focales inhabituelles...) auxquels Canon n'a pas apporté de réponse.


title: Raffaele Cutolo

text: Raffaele Cutolo dit « Le Professeur » (O Professore en napolitain), né le à Ottaviano et mort le à Parme, est un ancien chef mafieux italien, ancien parrain de la "Camorra", la mafia napolitaine, chef camorriste actif à partir de 1970 jusqu'à la « mort » définitive de son organisation en 1985, créateur et fondateur de l'organisation criminelle mafieuse « Nuova Camorra Organizzata » (NCO) ou CR (Camorra Réformée).


title: Raffaele Cutolo

text: Né près de Naples (Italie) en 1941, Raffaele Cutolo commet son premier homicide volontaire en 1963 à l'âge de pour avoir soi-disant voulu punir un jeune homme ayant fait une remarque désobligeante à sa sœur. Il entre directement en prison pour effectuer une peine de 20 années de réclusion criminelle.


title: Raffaele Cutolo

text: Sa volonté de réunir tous les clans mafieux de la Campanie sous l'autorité d'un seul chef, en s'inspirant notamment de la "Cosa Nostra" et de son organisation pyramidale, provoquera une sanglante guerre des clans : seront assassinées en 1981, 273 en 1982 et 290 en 1983. Cette « guerre » finira par décimer la NCO dans les années 1980 et provoquer l'assassinat de son fils aîné Roberto, , en .


title: Raffaele Cutolo

text: Il est condamné à plusieurs peines de prison à vie mais il affirmera aux magistrats que son bras droit, Vincenzo Casillo, travaillait pour le SISMI depuis 1978.


title: Raffaele Cutolo

text: Cutolo a joué un rôle central lors des négociations pour la libération du démocrate-chrétien , enlevé en par les Brigades rouges (BR). L'agent du SISMI Francesco Pazienza fut l'un des intermédiaires centraux entre les groupes de la démocratie chrétienne négociant pour la libération de Cirillo, un notable local de la DC, et Cutolo.


title: Raffaele Cutolo

text: Il entretient des rapports étroits avec une partie du monde politique et des services secrets, obtenant par exemple d’importants contrats lors de la reconstruction d’Irpinia à la suite du séisme du en Irpinia. Ces contrats furent attribués à des entreprises contrôlées par la mafia.


title: Raffaele Cutolo

text: Son fils aîné Roberto ayant été abattu, Raffaele Cutolo a demandé à pouvoir avoir un enfant avec sa compagne par insémination artificielle. Ce que la justice italienne a fini par accepter. Le , Cutolo devient père.


title: Raffaele Cutolo

text: Le , la mère de sa femme Immacolata, Pasqualina Alaia, , est violemment assassinée à coups de marteau à Ottaviano.


title: Raffaele Cutolo

text: Raffaele Cutolo meurt le à l'hôpital militaire de Parme à l'âge de après avoir été incarcéré pendant sous le spécifiquement créé pour les Chefs Mafieux des Cinq branches différentes des Organisations Criminelles Mafieuses Italiennes.


title: Mythes de Jeanne d'Arc

text: Au cours des siècles, et principalement à partir du , la figure historique de Jeanne d'Arc a été reprise par de nombreux auteurs pour illustrer ou cristalliser des messages religieux, philosophiques ou politiques. L'image de Jeanne d'Arc a ainsi fait l'objet depuis la fin du de récupération par différents partis politiques tant de la gauche (voyant en elle une fille du peuple brûlée par l'Église et abandonnée par le roi) que de la droite (voyant en elle une héroïne nationale, sainte), et par différents courants de pensée philosophiques ou religieux pour des raisons parfois contradictoires, faisant même de Jeanne d'Arc en France un personnage officiel. Elle a ainsi pu, par exemple, illustrer pour Michelet une « sainte laïque » ou encore, à partir de son procès en canonisation en 1897, représenter le symbole d'une chrétienne luttant pour sa foi et sa patrie. Dans le domaine politique, elle est devenue un symbole national français lors de la guerre franco-allemande de 1870 puis est reprise par de nombreux partis et figures politiques qui vont du parti socialiste, avec entre autres Jean Jaurès, jusqu'à l'extrême droite. Si Jeanne d'Arc s'est imposée parmi les principales figures de l'histoire de France, c'est en partie dû aux nombreux relais littéraires, politiques et religieux qui ont mis en avant le personnage depuis plus de quatre siècles :


title: Mythes de Jeanne d'Arc

text: Dès son vivant, de par les sources contradictoires sur sa vie, elle est un phénomène politico-religieux. Les partisans de Charles VII voient en elle une sainte, une héroïne dont la destinée est de : les Armagnacs développent l'image d'Épinal de la pauvre bergère de Lorraine alors qu'elle est originaire de Domrémy, village du Barrois, un des rares territoires fidèles au dauphin Charles, que son père Jacques d'Arc est un laboureur, propriétaire aisé et qu'elle n'a gardé les animaux qu'occasionnellement, le mythe de la bergère étant utilisé pour signaler qu'une « simple d'esprit » pouvait aider le chef de la chrétienté (le berger était perçu au Moyen Âge comme un benêt voyant Dieu facilement, avec une forte connotation de héros protecteur du peuple, comme Jésus). Les Bourguignons considèrent qu'elle est manipulée par des personnages influents de la Cour de France tandis que les Anglais la prennent pour une sorcière.


title: Mythes de Jeanne d'Arc

text: Son culte décline rapidement et les siècles suivants ne lui portent qu'un intérêt inconstant : son historiographie au est surtout marquée par la Ligue catholique qui s'approprie son mythe. Shakespeare en fait une sorcière dans sa pièce "Henry VI (première partie)". Au , Fénelon fait l'impasse sur elle dans ses œuvres. Louis XIV qui vient d'acquérir la Franche-Comté et plusieurs villes de Flandre, admet mal qu'une paysanne ait appelé à la résistance contre un envahisseur et ait sauvé sa dynastie. Si sa figure intéresse peu les révolutionnaires qui suppriment sa fête et abattent son monument à Orléans en pour en faire des canons, elle connaît son âge d'or depuis la Restauration des Bourbon jusqu'au Second Empire qui voit son mythe s'épanouir avec le « patriotisme moderne » : la gauche s'approprie sa figure romantique de fille du peuple trahie par le roi et brûlée par l'Église, tandis que la droite loue la ferveur catholique et monarchiste de la Pucelle. Après la guerre franco-allemande de 1870, Jeanne devient la « bonne Lorraine » sous la Troisième République et la biographie "Jeanne d'Arc" d'Henri Wallon, qui connaît quinze éditions, présente une Jeanne catholique et républicaine. Elle est utilisée comme symbole de l'union nationale lors des deux guerres mondiales mais aussi comme fétiche anglophobe par le régime de Vichy. À partir des années 1980, dans une société qui se déchristianise, sa figure religieuse décline mais sa figure politique fait toujours l'objet de récupération, tandis qu'elle suscite un foisonnement culturel (histoire, romans, films, documentaires).


title: Mythes de Jeanne d'Arc

text: En 1762, Voltaire publie un livre, qui se veut un pastiche du style de l'épopée héroïque, "La Pucelle d'Orléans". Il s'agit d'un texte, composé de 21 chants, qui produit des effets burlesques et comiques en détournant certaines particularités narratives du genre (archaïsmes incongrus, interpellation du lecteur, rapprochements triviaux des protagonistes du récit). Ainsi, la monture de Jeanne d'Arc est un âne ailé (Pégase aux deux longues oreilles) qui transporte sa maîtresse de façon quasi instantanée aux endroits où sa présence est nécessaire. Cet âne tente d'assouvir sa concupiscence sur Jeanne d'Arc et est abattu par Dunois, l'un de ses capitaines, auquel elle sacrifie alors sa vertu. Voltaire dans sa correspondance ne prend guère au sérieux « tante coglionerie » (« tant de couillonnades ») mais il revient encore au personnage de Jeanne d'Arc en 1775 dans l"'Essai sur les mœurs". Dans un style certes différent mais avec un état d'esprit identique, il dénonce la crédulité populaire, l'intervention de la providence dans l'Histoire et les dérives criminelles découlant du sectarisme religieux.