title: Tamina (catch)

text: Lors du Smackdown du , Tamina et Natalya perdent face à Kaitlyn et Alicia Fox. Après ce match, Tamina se retourne contre Natalya et lui porte le "Superfly Splash". Elle effectue donc un "face turn" .


title: Tamina (catch)

text: Le à SmackDown, Tamina gagne face à Natalya. La semaine suivante, elle bat de nouveau Natalya. Le à WWE Superstars, elle gagne face à Natalya. Lors du Royal Rumble (2012), Tamina perd un match par équipe avec Kelly Kelly, Eve Torres et Alicia Fox face à Beth Phoenix, Natalya et les Bella Twins.


title: Tamina (catch)

text: Lors du Raw du , elle gagne avec Eve Torres, Kelly Kelly et Alicia Fox contre les Bella Twins, Natalya et Beth Phoenix la championne des Divas. Après le match Beth Phoenix et Tamina se regardent des yeux. Lors du WWE SmackDown du , elle vient en aide à Alicia Fox alors que cette dernière était en train de se faire passer à tabac par Beth Phoenix à la suite de sa défaite sur cette dernière. Le , elle bat Brie Bella à Raw. Lors du , elle gagne avec Alicia Fox contre Beth Phoenix et Natalya. Après le match, elle tente de faire son splash sur Beth Phoenix, qui s'écarte. Lors de l'Elimination Chamber (2012), elle perd contre Beth Phoenix et ne remporte pas le titre des Divas.


title: Tamina (catch)

text: Le à Raw, elle participe à une Battle Royale de Divas qui est remportée par AJ Lee. Lors de Money in the Bank, elle gagne avec Layla et Kaitlyn contre Beth Phoenix, Natalya et Eve Torres. Lors du Raw du , elle participe à une bataille royale qui sera remportée par Kaitlyn.


title: Tamina (catch)

text: Elle fait son retour lors des Survivor Series (2012) en attaquant AJ Lee, alors en pleine dispute avec Vickie Guerrero, et effectue donc un "heel turn". Lors du Raw suivant, elle est aux côtés de Vickie Guerrero et est donc désormais à Raw. On peut aussi noter un changement de look. Lors du Raw du , elle bat Alicia Fox grâce à son Superfly Splash. Le à Raw, elle perd contre AJ Lee. Lors de , elle ne remporte pas la bataille royale de Divas spécial "Noël" pour déterminer l'aspirante n°1 au titre des Divas. Le à NXT, elle bat Sasha Banks. Lors du SmackDown du , elle gagne contre Layla.


title: Tamina (catch)

text: Lors du Raw du , Tamina Snuka regardait depuis les coulisses le match qui opposait la Championne des Divas Kaitlyn à Alicia Fox. On peut présager une prochaine rivalité entre Kaitlyn et Tamina pour le titre des Divas. Lors du Raw du , elle affronte Kaitlyn dans un Lumberjill Match qui se finit en No Contest car toutes les divas se sont battues sur le ring. Lors de "Main Event" le mercredi , Tamina perd un match par équipe avec Aksana contre Naomi et Cameron. Tamina affrontera Kaitlyn pour le championnat des Divas lors de l'Elimination Chamber (2013). Le à SmackDown, Tamina bat Layla. Lors de l'Elimination Chamber, Tamina perd contre Kaitlyn et ne remporte pas le titre des Divas. Le à Smackdown, Tamina et Aksana perdent contre Layla et Kaitlyn. Le à Superstars, Tamina perd contre Layla. Le à SmackDown, Tamina gagne contre Kaitlyn dans un match où le titre n'était pas en jeu. Lors du SmackDown suivant, elle perd un match par équipe avec Aksana contre Kaitlyn et Layla. Le à SmackDown, elle gagne un match par équipe avec les Bella Twins contre Kaitlyn, Naomi et Cameron. Lors de Superstars le , elle perd face à Natalya. Le à Raw, elle perd une bataille royale qui sera remportée par AJ Lee pour devenir la nouvelle aspirante au titre des Divas. Le à Superstars, elle perd avec Aksana face à Kaitlyn et Layla. Le à Superstars, elle perd face à Kaitlyn. Le , elle participe au tournoi pour déterminer la première championne féminine de la NXT mais elle se fait battre dès le premier round par Paige. Lors du Superstars du , elle perd contre Natalya. Lors de ce match, elle subit une commotion cérébrale et s'est éloignée des rings pendant quelque temps.


title: Tamina (catch)

text: Le à Raw, elle fait son retour en participant à un match par équipe 5 contre 5 avec comme partenaires AJ Lee, Aksana, Alicia Fox et Layla, match qu'elles perdront. Lors du SmackDown suivant, elle accompagne AJ Lee pour son match contre Cameron. Tamina est donc la nouvelle protectrice de AJ Lee. Lors de Battleground, Tamina aide AJ Lee à conserver son titre des Divas contre Brie Bella en étranglant sa sœur Nikki Bella à l'extérieur du ring, ce qui distrait Brie. Le à Main Event, Tamina bat Aksana. Le lendemain à Superstars, elle bat Kaitlyn. Le à Raw, Tamina bat Brie Bella. Après le match, elle lui fait un "samoan drop" et un "superfly splash", puis AJ Lee lui appliquera son "black widow". Le à Raw, Tamina et AJ Lee perdent contre les Bella Twins. Lors du Raw du , elle et AJ Lee battent les Bella Twins. Le novembre à SmackDown, Tamina, AJ Lee et Alicia Fox perdent face à Natalya et les Bella Twins. Le à Raw, Tamina, AJ Lee et Aksana perdent face aux Bella Twins et Eva Marie. Lors du SmackDown suivant, Tamina et AJ Lee gagnent contre les "Funkadactyls "Naomi et Cameron. Le à Raw, Tamina bat Nikki Bella. Le à SmackDown, Tamina perd contre Natalya dans un match rapide à la suite d'une intervention accidentelle de AJ Lee. Le à Main Event, Tamina bat Naomi avec son "super kick". Aux Survivor Series, l'équipe des "True Divas" dont Tamina faisait partie perd contre celle des "Total Divas" dans un match par équipe traditionnel à élimination. Le lendemain à Raw, les "True Divas" perdent le match revanche dans un même match à élimination. Le à Raw, Tamina, AJ Lee et Summer Rae perdent contre les Bella Twins et Natalya. Lors du SmackDown suivant, Tamina perd contre Natalya. Le lors de Raw, elle perd face à Natalya. Le lors de Smackdown, Tamina et AJ gagnent contre les Bella Twins. Le à Raw, Tamina, AJ et Alicia Fox battent les Bella Twins et Natalya. Le à Raw, Tamina et AJ Lee battent Naomi et Cameron. Le avril à Main Event, Tamina bat Nikki Bella.


title: Tamina (catch)

text: Lors de WrestleMania XXX, elle perd le "Vickie Guerrero Divas Championship Invitational match". Lors de Extreme Rules, elle perd face à Paige et ne remporte pas le Divas Championship.


title: Tamina (catch)

text: Après plusieurs mois d'absence elle fait son retour en s'alliant avec Naomi et en attaquant les Bella Twins.


title: Tamina (catch)

text: Lors de Payback, elle fait équipe avec Naomi et battent The Bella Twins. Le à RAW, elle, Naomi et Sasha Banks se battent contre Brie Bella, Nikki Bella et Alicia Fox et Paige, Charlotte et Becky Lynch. Lors de Battleground, elle accompagne avec Naomi, sa partenaire Sasha Banks dans un match contre Charlotte et Brie Bella que Charlotte remporte. Lors de Summerslam, la Team B.A.D. perdent contre la Team PCB & la Team Bella, dans un "Elimination Tag Team match" que la Team PCB remporte. Tamina se blesse fin .


title: Tamina (catch)

text: Le (soit près d'un an après sa dernière apparition), Tamina fait son retour à SmackDown Live lors du Superstar Shakeup. Le à SmackDown Live, elle perd contre Naomi. Lors de Money in The Bank 2017, elle ne remporte pas le Money in the Bank ladder match féminin au profit de Carmella. Le à SmackDown Live, elle bat une compétitrice locale. Lors du SmackDown Live du , elle perd un 6-womens Tag Team Match avec Lana et Natalya contre Charlotte Flair, Becky Lynch et Naomi. Le lors d'un Live Event en Argentine, Tamina, Natalya et Carmella perdent contre Naomi, Charlotte Flair et Becky Lynch. Le à SmackDown Live, elle perd un Fatal-5 Way pour devenir la capitaine de la team SmackDown aux Survivor Series au profit de Becky Lynch, à ce match participait aussi Naomi, Charlotte Flair et Carmella. Le lors d'un Live Event à Dublin, Tamina, Carmella, Natalya et Lana perdent contre Naomi, Becky Lynch et Charlotte Flair. Le lors du Live Event Starrcade, elle perd contre Naomi.


title: Tamina (catch)

text: Lors des Survivor Series le , elle participe au 5-on-5 Women's Elimination match au sein de la Team Smackdown. Elle élimine Bayley avant de se faire éliminer par Asuka par soumission, cette dernière remporte le match avec la Team Raw. Le à Smackdown Live, elle perd face à Charlotte Flair et s'en prend ensuite violemment au Riott Squad avec l'aide de Carmella et Natalya.


title: Tamina (catch)

text: Le lors du Royal Rumble, elle fait son entrée en 7ème position lors du premier Royal Rumble match féminin mais elle se fera éliminer par Lita. Asuka remportera le match.


title: Tamina (catch)

text: Après le Royal Rumble, elle fut obligée de subir une lourde opération au niveau de l'épaule à la suite d'une déchirure de la coiffe des rotateurs et fut contrainte de s'absenter pour une durée de 6 a 9 mois.


title: Tamina (catch)

text: Le à "Raw", elle effectue son retour au cours d'un match par équipe qu'elle perd avec Dana Brooke contre Nia Jax & Ember Moon . La semaine suivante à Raw, elle perd un match à quatre contre Ember Moon impliquant aussi Dana Brooke & Nia Jax. Le lors du pay-per view Evolution, Tamina perd une bataille royale au profit de Nia Jax.


title: Tamina (catch)

text: Le à "Raw", elle attaque Ember Moon après le match de cette dernière face à Nia Jax. Jax attaquera également Moon effectuant un "Heel Turn" et s'alliant à Tamina.La semaine suivante à Raw, elle bat Ember Moon.


title: Tamina (catch)

text: Le lors des Survivor Series (2018), elle gagne avec la Team "Raw" (Mickie James, Nia Jax et The Boss'n Hug Connection) contre la Team "SmackDown" (Asuka, Carmella, Mandy Rose, Sonya Deville & Naomi) bien qu'elle se soit faite éliminer par Carmella.


title: Tamina (catch)

text: Le lendemain à "Raw", Nia Jax & elle battent The Boss'n Hug Connection. Le à "Raw", Jax e& elle perdent contre Ember Moon & Ronda Rousey. Le à "Raw", après une confrontation avec Ronda Rousey, Tamina perd contre Ember Moon.


title: Tamina (catch)

text: Lors de l'épisode de "Raw" du , Nia Jax & elle perdent contre Natalya & Ronda Rousey. Le à Raw, elles perdent contre Rousey & Sasha Banks.


title: Tamina (catch)

text: Le lors du Royal Rumble, elle entre dans le Royal Rumble match féminin en position mais se fait éliminer en position par Charlotte Flair (Becky Lynch remporta le match). Le lendemain à "Raw", elle gagne avec Nia Jax contre Alexa Bliss et Mickie James et ensemble, elles se qualifient pour l'Elimination Chamber Match pour les WWE Women's Tag Team Championship lors d'Elimination Chamber.Le à Raw, elle bat Sasha Banks après une distraction de la part de Nia jax.


title: Tamina (catch)

text: Le à Fastlane, Jax et elle perdent contre The Boss'n Hug Connection et ne remportent pas les titres par équipe féminins de la WWE.


title: Tamina (catch)

text: Le à WrestleMania 35, Nia & elle ne remportent pas les titres féminins par équipe de la WWE, aux profits des IIconics.


title: Tamina (catch)

text: Le à "Raw", elle effectue un "Face Turn" durant la soirée organisée par ses cousins, les Usos. Le à Hell in a Cell (2019) elle remporte le titre 24/7 en faisant le tombé sur Carmella, et gagne ainsi son premier titre à la WWE. Elle perdra plus tard dans la soirée sa ceinture en subissant un tombé de R-Truth. Le au Royal Rumble, elle entre dans le "Royal Rumble" féminin en 14 position, mais se fait éliminer par Bianca Belair en tenant 39 secondes dans le ring.


title: Tamina (catch)

text: Le à "SmackDown", elle effectue son retour en attaquant Naomi et Lacey Evans, puis fait fuir Bayley et Sasha Banks.


title: Tamina (catch)

text: Le à "WrestleMania 36", elle ne remporte pas le titre féminin de "SmackDown", battue par Bayley dans un "Fatal 5-Way Elimination Match", qui inclut également Lacey Evans, Sasha Banks et Naomi. Le à "SmackDown", elle bat Banks, devenant ainsi aspirante n°1 au titre féminin de "SmackDown" à "Money in the Bank". Le au pay-per-view, elle ne remporte pas le titre féminin de "SmackDown", battue par Bayley.


title: Tamina (catch)

text: Le à "SmackDown", elle perd le "Triple Brand Battle Royal", au profit d'Asuka, ne devenant pas aspirante n°1 au titre féminin de "SmackDown" à "SummerSlam". Le à "SmackDown", elle perd un "Fatal 4-Way Match" face à Nikki Cross, qui inclut également Lacey Evans et Alexa Bliss, ne devenant pas aspirante n°1 au titre féminin de "SmackDown" à "Clash of Champions". Le à "SmackDown", elle perd face à Natalya par soumission, ne s'ajoutant pas comme dernière membre de l'équipe féminine du show bleu aux "Survivor Series".


title: Tamina (catch)

text: Le au "Royal Rumble", elle entre dans le "Royal Rumble" féminin en 25 position, mais se fait éliminer par Nia Jax et Shayna Baszler.


title: Tamina (catch)

text: Le à "WrestleMania 37", Natalya et elle remportent le "Tag Team Turmoil Match" en battant le Riott Squad (Ruby Riott et Liv Morgan), devenant ainsi aspirantes n°1 aux titres féminins par équipe de la WWE le lendemain et effectuant également un "Face Turn". Le lendemain dans la même soirée, elle ne remportent pas les titres féminins par équipe de la WWE, battues par Nia Jax et Shayna Baszler. Le à "SmackDown", elles deviennent les nouvelles championnes féminines par équipe de la WWE en battant leurs mêmes adversaires, remportant le premier titre majeur de sa carrière depuis 12 ans.


title: Tamina (catch)

text: Le à "Money in the Bank", elle ne remporte pas la mallette, gagnée par Nikki A.S.H. Le à "Raw", elles perdent face à Nikki A.S.H et Rhea Ripley, ne conservant pas leurs titres.


title: Tamina (catch)

text: Le au "Royal Rumble", elle entre dans le "Royal Rumble" féminin en 3 position, mais se fait éliminer par son ancienne partenaire, Natalya.


title: Hati

text: Dans la mythologie nordique, Hati (« Haine »), est un des deux loups (l'autre étant "Sköll") faisant partie des Managarm, fils de Fenrir et de la géante Iarnvidia. Hati poursuit la Lune et Skoll le Soleil, placés sur des chars qui se suivent sans relâche. À la fin des temps (le Ragnarök), ils seront censés manger la lune et le soleil, alors que les astres seront engloutis par Fenrir.


title: Hati

text: Odin donna à Sól et Máni (le soleil et la lune) deux chariots afin de traverser le ciel et apporter la lumière sur le monde. Mais les deux dieux étaient très facilement distraits. Et ne pouvaient s'empêcher de s'arrêter pour contempler le monde. Leur action avait un impact sur les dieux mais aussi sur les humains car plus personne ne savait quand dormir ou rester éveillé.


title: Hati

text: Odin essaya de les menacer mais en vain car les deux dieux savaient qu'ils étaient les seuls pouvant accomplir cette mission.


title: Hati

text: Loki trouva alors la solution en demandant à Hati et Sköll (ses petits-fils) de les poursuivre et que s'ils arrivaient à les rattraper, ils pourraient les dévorer.


title: Hati

text: Sköll se mit à chasser le soleil et Hati la lune, et c'est ainsi que le cycle naturel des jours et des nuits reprit son cours normal.


title: Hati

text: Cette idée se retrouve dans l'hindouisme où le démon Rahu poursuit le soleil et la lune pour les avaler. Il les attrape parfois mais, ayant été décapité par Vishnu pour avoir bu l"'amrita", il ne peut causer que de brèves éclipses.


title: Hati

text: On retrouve le loup Hati et son frère Sköll dans le jeu vidéo God of War Ragnarök, où Hati part chasser la Lune sous le commandement d'Atreus, le fils de Kratos. Hati et Sköll sont également appelables à plusieurs endroits dans le jeu.


title: WWE Women's Tag Team Championship

text: Les (que l'on peut traduire par championnats féminins par équipe de la WWE) sont des championnats de catch (lutte professionnelle) féminins utilisés par la World Wrestling Entertainment, à "Raw" et "SmackDown". Les titres étaient aussi défendus à "NXT", jusqu'à la création du titres féminins par équipe de "NXT".


title: WWE Women's Tag Team Championship

text: Les championnes actuelles sont DAMAGE CTRL (Dakota Kai et IYO SKY), qui en sont à leur second règne. Elles ont remporté les titres en battant Alexa Bliss et Asuka, le à "Crown Jewel".


title: WWE Women's Tag Team Championship

text: En 1989, la World Wrestling Federation (WWF, puis WWE) abandonne le championnat par équipe féminin de la WWF en raison du manque d’équipes dans la division féminine. Cela est resté vrai jusqu'à la fin des années 2000. Au début des années 2010, la division féminine a commencé à se développer et, en 2012, WWE.com a publié un article en faveur de la résurrection du championnat féminin par équipe. Puis en 2014, les Bella Twins ont évoqué leur désir de créer un championnat par équipe de divas. Jusqu'en 2016, les lutteuses féminines étaient appelées divas et leur meilleur championnat était le WWE Divas Championship. L'idée d'un championnat par équipe féminin semblait avoir été oubliée jusqu'à la mi-2018. Dans une interview avec Sky Sports, Stephanie McMahon a déclaré en ce qui concerne le début des titres : « Pas encore, mais c'est une chose que nos fans ont bien entendue et que nous souhaitons mettre en place dès que nous le pourrons. ». En octobre avant la première du pay-per-view "Evolution", show entièrement féminin, des spéculations - comprenant les commentaires des lutteuses actuelles - ont fait surface: la promotion ferait les débuts des titres lors de l'événement. Juste avant l'événement, Stéphanie a déclaré que les titres arriveraient « plus tôt que prévu », mais que les titres ne faisaient pas leurs débuts lors Evolution. La spéculation a toutefois diminué après l'événement, mais l'épisode de "Monday Night Raw" du a été interrogé par un fan sur ce qu'ils voulaient apporter à la division des femmes en 2019. Bayley et Sasha Banks ont déclaré vouloir devenir les premières championnes féminine par équipe de la WWE.


title: WWE Women's Tag Team Championship

text: Le lors de "Raw", le président de la WWE, Vince McMahon, a annoncé officiellement qu'un nouveau championnat féminin par équipes serait lancé en 2019. Le , durant l'épisode de "Raw", Alexa Bliss a dévoilé les ceintures du championnat durant son segment "A Moment of Bliss". Après le dévoilement, Bliss a annoncé que les premiers champions seraient désignés lors du pay-per-view Elimination Chamber le , lors d'un match par équipe opposant trois équipes de Raw et trois de SmackDown, rendant les titres non exclusifs à l'une ou l'autre marque. Le lors de "Raw", il a également été annoncé que les titres seraient défendus à NXT.


title: WWE Women's Tag Team Championship

text: Pour déterminer les trois équipes de Raw, des matchs de qualification ont eu lieu et ont commencé le dernier lors de l'épisode de "Raw". Les équipes, Nia Jax et Tamina et The Riott Squad (représentées par Liv Morgan et Sarah Logan) se sont qualifiées en battant respectivement les équipes Alexa Bliss et Mickie James, ainsi que Natalya et Dana Brooke. La semaine suivante, The Boss 'N' Hug Connection (Bayley et Sasha Banks) battent Alicia Fox et Nikki Cross pour remporter la dernière place de Raw. Aucun match de qualification n'a été organisé pour déterminer les trois équipes de SmackDown en raison d'un roster par équipe réduit. Chaque équipe a plutôt déclaré sa participation. L’équipe de Sonya Deville et Mandy Rose ont annoncé leur participation lors de l’épisode de "SmackDown Live" du , The IIconics (Billie Kay et Peyton Royce) ont annoncé leur rentrée via Twitter et l'équipe Naomi et Carmella accepte la dernière place lors de l'épisode du .


title: WWE Women's Tag Team Championship

text: Après que Sasha Banks et Naomi aient été suspendues indéfiniment et que les titres aient été vacants, Michael Cole a annoncé qu'il y aurait un tournoi pour déclarer de nouvelles championnes. Le tournoi a débuté dans l'épisode de Raw du 8 août et s'est déroulé entre les épisodes de Raw et SmackDown jusqu'à sa finale dans l'épisode de Raw du 29 août.


title: WWE Women's Tag Team Championship

text: Au , il y a eu treize règnes. L'équipe inaugurale du championnat était la Boss'n'Hug Connection (Bayley et Sasha Banks) de la brand "Raw". Les Kabuki Warriors (Asuka et Kairi Sane) ont le règne le plus long avec 181 jours, tandis que Asuka et Charlotte Flair ont le règne le plus court avec 49 jours. Tamina est la championne la plus âgée, remportant le titre à 43 ans, tandis que la plus jeune est Peyton Royce, qui a remporté le titre à 26 ans.


title: Al Jardine

text: Alan Charles Jardine est un musicien américain né le à Lima, dans l'Ohio. Il est principalement connu en tant que membre des Beach Boys.


title: Al Jardine

text: Al Jardine fait la connaissance de Brian Wilson en entrant en collision avec ce dernier lors d'un match de football américain. Les deux jeunes hommes se lient d'amitié et commencent à jouer de la musique ensemble. Jardine participe à la fondation des Beach Boys en 1961 avec Brian Wilson, ses frères Carl et Dennis et son cousin Mike Love. Il est remplacé par David Marks en , mais rejoint de nouveau le groupe dès , à la demande de Brian Wilson.


title: Al Jardine

text: Jardine commence à assurer le chant principal sur certaines chansons des Beach Boys en 1964. En 1965, il chante "Help Me, Rhonda", qui se classe des ventes. Il écrit également des chansons à partir de la fin des années 1960, et produit certains albums du groupe. Il apparaît sur tous les albums des Beach Boys à l'exception de "Surfin' U.S.A." (1963).


title: Al Jardine

text: Après la mort de Carl Wilson, en 1998, Jardine quitte les Beach Boys, qui continuent à se produire autour de Mike Love et Bruce Johnston. Il donne des concerts sous le nom « Beach Boys Family & Friends » avec ses fils, les filles de Brian Wilson et d'autres musiciens, ce qui lui vaut un procès de la part de Mike Love, qui estime qu'il n'a pas le droit d'utiliser le nom « Beach Boys ».


title: Al Jardine

text: Il publie son premier album solo, "A Postcard from California", en 2010. En 2012, il rejoint les Beach Boys pour l'album "That's Why God Made the Radio" et une tournée commémorant le cinquantième anniversaire du groupe, avant de quitter, avec son ami Brian Wilson, cette formation.


title: Nerf splanchnique

text: Les nerfs splanchniques sont des nerfs du système nerveux autonome innervant les viscères de l'abdomen et du pelvis. Ils peuvent être de nature sympathique ou parasympathique. Les nerfs sympathiques sont les nerfs splanchniques thoraciques, lombaires et sacrés, issus des troncs sympathiques. Les nerfs parasympathiques sont les nerfs splanchniques pelviens, issus des branches ventrales des deuxième, troisième et quatrième nerfs spinaux sacrés.


title: Nerf splanchnique

text: Les nerfs splanchniques sympathiques sont issus des troncs sympathiques ; il existe les nerfs splanchniques thoraciques, lombaires et sacrés, issus respectivement des parties thoraciques, lombaires et sacrées des troncs sympathiques. Les nerfs thoraciques sont au nombre de trois : les nerfs splanchniques grand, petit et inférieur. L'ensemble de ces nerfs se dirige vers les plexus prévertébraux tels que les plexus cœliaque, aortique et hypogastrique supérieur.


title: Nerf splanchnique

text: Les neurones contenus dans ces nerfs ont leur corps cellulaires situés dans les cornes latérales de la substance grise de la moelle spinale, présentes uniquement au niveau de ses segments thoraciques et premier et deuxième lombaires. Leurs axones empruntent la partie initiale des nerfs spinaux qu'ils quittent au niveau des rameaux communicants blancs pour rejoindre les tronc sympathiques. Après un trajet variable au sein des tronc sympathiques, les axones empruntent les nerfs splanchniques thoraciques, lombaires et sacrés, puis font synapse au niveau des ganglions prévertébraux. Le neurotransmetteur au niveau de ces synapses est l'acétylcholine. L'ensemble des viscères abdominopelviens est innervée par ces nerfs, via des neurones post-ganglionnaires pour la grande majorité. Une petite partie de ces axones innerve directement, sans neurones post-ganglionnaires, la partie médullaire des glandes surrénales et stimule la sécrétion de catécholamines.


title: Nerf splanchnique

text: Les nerfs splanchniques parasympathiques sont les nerfs splanchniques pelviens. Ils sont issus des rameaux ventraux des deuxième, troisième et quatrième nerfs spinaux sacrés et se rendent vers les plexus hypogastriques inférieurs, situés en avant des artères iliaques internes.


title: Nerf splanchnique

text: Les neurones de ces nerfs ont leur corps cellulaires situés dans la substance grise des deuxième, troisième et quatrième niveaux sacrés de la moelle spinale. Les corps cellulaires sont situés entre les cornes antérieure et postérieure, sans qu'il y ait de corne latérale macroscopiquement visible à ce niveau. Les axones de ces neurones empruntent les parties initiales des branches ventrales des deuxième, troisième et quatrième nerfs spinaux sacrés, qu'ils quittent via les nerfs splanchniques pelviens pour se rendre vers les plexus hypogastriques inférieurs. Par le biais des différentes connexions nerveuses, ils se rendent près des parois des viscères où ils font synapse avec des neurones post-ganglionnaires. Le neurotransmetteur de ces synapses est l'acétylcholine. Ces nerfs innervent les viscères pelviens ainsi que, pour les viscères abdominaux, uniquement la portion descendante du côlon. L'innervation de la majorité des viscères abdominaux n'est pas assurée par les nerfs splanchniques pelviens, mais par les fibres des nerfs vagues, issues du tronc cérébral et cheminant dans le cou puis le thorax pour rejoindre l'abdomen.


title: Verbe en japonais

text: Il se place en fin de proposition, après le sujet et les compléments (le japonais est une langue SOV).


title: Verbe en japonais

text: Le verbe japonais possède en outre deux types de conjugaisons bien distinctes : les formes de base, où le verbe varie selon des facteurs divers (position au sein de la phrase ou de la proposition notamment), et les formes plus complexes, où le verbe varie selon le temps, le mode, la voix, l'aspect ainsi que d'autres traits grammaticaux. Ces dernières sont d'ailleurs construites, du point de vue historique, par suffixation des formes de base.


title: Verbe en japonais

text: On classe généralement les verbes en deux groupes, les et les , auxquels viennent s'ajouter deux verbes irréguliers, et .


title: Verbe en japonais

text: Outre les verbes basiques obéissant au modèle radical + terminaison, on trouve aussi les verbes composés qui, en principe, associent deux verbes, le premier étant sous sa forme suspensive. Par exemple le verbe « abattre » (un arbre) "kiri‧taosu" (de "kiru", « couper », et "taosu", « faire tomber » ou « mettre à plat »). Il existe entre deux et trois mille verbes composés d'usage courant. Référence : https://vvlexicon.ninjal.ac.jp.


title: Verbe en japonais

text: Cette forme se termine par le phonème « -u » et exprime l'aspect inaccompli ; son niveau de politesse est neutre.


title: Verbe en japonais

text: Une fois le groupe connu cependant, elle permet d'obtenir l'ensemble des formes régulières d'un verbe donné.


title: Verbe en japonais

text: Il existe un flottement entre les appellations "godan" et . Il provient de l'apparition de la forme en -o : en effet, la pouvait être suivie du suffixe -u marquant la volition ou la conjecture, et, après avoir subi un changement phonétique régulier, les sons « a » et « u » devinrent un « o » long (comme on peut le voir dans l'ancien usage des kana, qui reflète l'ancienne prononciation).


title: Verbe en japonais

text: La flexion du suffixe "-nai ない" en "-nakatta なかった" permet d'obtenir la forme neutre accomplie négative.


title: Verbe en japonais

text: La forme en "-ta た" se construit comme la forme en "-te て" en remplaçant le « -e » final, par « -a ».


title: Verbe en japonais

text: La forme en "-nai ない" transforme le verbe en un adjectif du premier groupe (finissant en "i い"). Voir l'adjectif en japonais pour la conjugaison de ces adjectifs.


title: Verbe en japonais

text: Les formes conclusives polies se terminent par le suffixe "-masu". Ce suffixe suit une flexion parfaitement régulière.


title: Verbe en japonais

text: À partir d'un verbe donné à la forme du dictionnaire et dont le groupe est connu, la forme polie inaccomplie affirmative en "-masu ます" s'obtient de la manière suivante :


title: Verbe en japonais

text: Cette forme en "-masu ます" correspond exactement à la forme du dictionnaire en ce qu'elle exprime l'inaccompli affirmatif, mais son niveau de politesse est poli ; elle s'emploie comme forme conclusive polie :


title: Verbe en japonais

text: Les autres formes conclusives polies s'obtiennent régulièrement en remplaçant le suffixe "-masu ます" par :


title: Verbe en japonais

text: La forme progressive sert à indiquer qu'une action est continue. Elle est en ce sens analogue à l'aspect progressif en anglais, comme dans "I am going".


title: Verbe en japonais

text: On utilise la forme en "て-te" décrite plus haut suivi du verbe "いる−iru" ("être", "se trouver" pour un être animé).


title: Verbe en japonais

text: Pour certains verbes, en particulier les verbes intransitifs, la forme en "ている-te iru" permet également de marquer l'état résultant d'une action. Par exemple, à partir du verbe "結婚する−kekkonsuru", se marier, on obtient les formes suivantes :


title: Verbe en japonais

text: Dans la langue courante la forme en "ている-te iru" ("ていた-te ita" au passé neutre) est souvent abrégée en "てる-teru" (respectivement "てた-teta")


title: Verbe en japonais

text: On notera au passage qu'un verbe au passif est toujours un "ichidan", quel que soit le groupe auquel appartenait le verbe au départ.


title: Verbe en japonais

text: Le passif japonais peut indiquer que l'on subit un désagrément à cause de l'action. Pour cette raison, des verbes n'ayant aucun sens au passif en français (comme le verbe "venir") existent au passif en japonais.


title: Verbe en japonais

text: Par ailleurs, il existe en japonais des verbes qui sont actifs mais avec un sens passif. Par exemple, "見える−mieru" se traduit par "être vu", "on voit", "être visible". Cependant, ce n'est pas le passif du verbe "見る−miru" (voir) qui est "見られる−mirareru".


title: Verbe en japonais

text: "聞こえる−kikoeru" se traduit par "on entend", "être audible". Cependant, ce n'est pas le passif du verbe "聞く−kiku" (entendre, écouter) qui est "聞かれる−kikareru".


title: Verbe en japonais

text: Il y a quatre formes de conditionnel (ou subjonctif) en japonais, chacune avec ses nuances particulières, mais ne s'excluant pas forcément mutuellement (c'est-à-dire que l'on a parfois le choix entre deux formes différentes avec le même sens).


title: Verbe en japonais

text: On ajoute "to" à l'inaccompli du verbe. Il ne faut pas confondre ce "to" avec la conjonction de coordination, ni avec la particule d'introduction du discours indirect.


title: Verbe en japonais

text: Ce conditionnel indique une conséquence obligée, un automatisme. La pensée, l'intention ou la volonté du locuteur n'entrent pas en jeu. Par conséquent, cette forme ne peut pas s'utiliser si dans la principale, on a un impératif, une forme volitive (en "-tai"), ...


title: Verbe en japonais

text: La forme en "たら-tara" indique une possibilité énoncée sans certitude, une hypothèse, une conjecture. Elle peut se traduire par "si", "au cas où", "s'il arrivait que", ...


title: Verbe en japonais

text: On peut l'introduire par "もし−moshi" (ou "もしも−moshimo", tous deux se traduisant par "si") pour renforcer le côté hypothétique.


title: Verbe en japonais

text: Quel que soit le groupe auquel appartient le verbe, on remplace la syllabe en "う−u" finale par la syllabe en "え-e" correspondante suivie de "ば-ba".


title: Verbe en japonais

text: La forme verbale "だ−da" (c'est) n'a pas de forme en "-ba", elle est remplacée par "なら−nara" (voir plus loin).


title: Verbe en japonais

text: Des quatre formes, celle-ci est la plus proche du conditionnel français. Elle exprime la relation que l'on peut schématiser sous la forme "si A, alors B". dans ce type d'énoncé, seul le verbe de l'action "A" se met à la forme en "-ba", le verbe de l'action "B" reste inchangé.


title: Verbe en japonais

text: "耳を澄ませば−Mimi wo sumaseba" de Yoshifumi Kondō au studio Ghibli, le verbe "澄ませば−sumaseba" est le conditionnel en "ば-ba" du verbe "澄ます−sumasu" (tendre (l'oreille)). Le titre du film se traduit donc "si tu tends l'oreille".


title: Verbe en japonais

text: "なら−Nara" est en fait le conditionnel de la forme verbale "だ−da" (c'est). Ce mot s'ajoute à la forme neutre du verbe.


title: Verbe en japonais

text: "なら−Nara" exprime également une relation de cause à effet, mais avec la nuance particulière que la cause ne dépend pas du locuteur mais de son interlocuteur dont le locuteur ne fait que reprendre les paroles.


title: Verbe en japonais

text: Le factitif, ou causatif, c'est le fait de faire faire quelque chose à quelqu'un d'autre. En japonais, le factitif se forme par l'ajout d'un suffixe verbal :


title: Verbe en japonais

text: On notera au passage qu'un verbe au factitif est toujours un "ichidan", quel que soit le groupe auquel appartenait le verbe au départ.


title: Verbe en japonais

text: Le complément auquel on fait subir l'action se construit avec "ni" si le verbe est intransitif, "o" s'il est transitif.


title: Verbe en japonais

text: La forme potentielle exprime la possibilité de faire quelque chose. On la traduit en français simplement par le verbe "pouvoir" suivi du verbe proprement dit.


title: Verbe en japonais

text: On remarque que pour les "ichidan" et pour le verbe "kuru くる", la forme potentielle est identique à la forme passive.


title: Verbe en japonais

text: On notera au passage qu'un verbe à la forme potentielle est toujours un "ichidan", quel que soit le groupe auquel appartenait le verbe au départ.


title: Verbe en japonais

text: La forme potentielle est également utilisée pour constituer la forme de déférence (forme de politesse) d'un verbe.


title: Verbe en japonais

text: On peut aussi exprimer la possibilité de faire quelque chose en utilisant le verbe à la forme neutre + "koto" (qui sert ici à substantiver le verbe) + "ga" + "dekiru".


title: Verbe en japonais

text: Notons au passage que dans cette construction, c'est ce qui peut être fait qui est le sujet du verbe "dekiru".


title: Verbe en japonais

text: La forme désidérative (ou parfois, volitive) sert à marquer la volonté ou l'envie de faire quelque chose.


title: Verbe en japonais

text: À noter que la forme en "-tai" transforme le verbe en un adjectif du premier groupe (finissant en "i"). Voir l'adjectif en japonais pour la conjugaison de ces adjectifs.


title: Verbe en japonais

text: Comme tout adjectif du premier groupe, on rend un verbe à la forme désidérative plus poli en ajoutant "desu" après le verbe. "Desu" est alors invariable. Habituellement on traduit la forme en "-tai" par "(je) veux" et la forme en "-tai desu" par "(je) voudrais".


title: Verbe en japonais

text: Pour la forme suspensive d'un verbe on ajoute la terminaison "-ri" à la forme neutre passée du verbe.


title: Verbe en japonais

text: On utilise cette forme pour exprimer que l'on fait cette action et d'autres (que l'on mentionnera ou non). On met à la suite plusieurs verbes à la forme en "-tari" avec l'objet de l'action et on ajoute à la fin le verbe "suru" que l'on conjugue au temps et mode voulus. On la traduit souvent par "tantôt ... tantôt ..." ou "parfois ... parfois ...".


title: Verbe en japonais

text: On peut aussi utiliser un seul verbe en "-tari" dans une phrase pour signifier que l'on fait entre autres cette action, mais que l'on choisit de ne pas citer les autres.


title: Verbe en japonais

text: La forme volitive, ou conjecturale, est l'équivalent de "Let's + verbe" en anglais, comme "Let's go": Allons(-y)


title: Verbe en japonais

text: La forme en "-nagara" correspond au gérondif français et traduit l'idée d'une simultanéité entre deux actions.


title: Verbe en japonais

text: Cette forme demeure presque absente du dialogue coopératif. Elle résulte d'une agressivité verbale dont l'usité entre des amis est quasi nulle. Ne l'utilisez pas, au risque de blesser votre interlocuteur.


title: Verbe en japonais

text: La forme en "-nasai" représente la forme impérative affirmative comme un ordre d’autorité à un inférieur.


title: Verbe en japonais

text: On utilise la forme en "-nai" du verbe (voir le présent à la forme neutre négative plus haut) suivi de "-de kudasai".


title: Courbure scalaire

text: En géométrie riemannienne, la courbure scalaire (ou scalaire de Ricci) est un des outils de mesure de la courbure d'une variété riemannienne. Cet invariant riemannien est une fonction qui affecte à chaque point "m" de la variété un simple nombre réel noté ou , portant une information sur la courbure intrinsèque de la variété en ce point. Ainsi, on peut décrire le comportement infinitésimal des boules et des sphères centrées en "m" à l'aide de la courbure scalaire.


title: Courbure scalaire

text: Dans un espace à deux dimensions, la courbure scalaire caractérise complètement la courbure de la variété. En dimension supérieure à 3, cependant, il n'y suffit pas et d'autres invariants sont nécessaires. La courbure scalaire est définie comme la trace du tenseur de Ricci relativement à la métrique (le point d'application "m" est souvent omis)


title: Courbure scalaire

text: Le scalaire de Ricci ou Ric s'obtient à partir du tenseur de Ricci par la relation générale, appliquée à une surface :


title: Courbure scalaire

text: En utilisant les relations entre composantes directes et inverses de la métrique ainsi que les relations entre les tenseurs de Riemann et de Ricci de composantes et qui s'écrit alors, en deux dimensions :


title: Courbure scalaire

text: En deux dimensions, c’est-à-dire pour une surface, le scalaire de Ricci est le double de la courbure de Gauss (au signe près selon la convention utilisée).


title: Courbure scalaire

text: Pour une variété de dimension à courbure constante (c'est-à-dire courbure sectionnelle constante) , la courbure scalaire est constante également, de valeur formula_8. Ainsi l'espace euclidien a une courbure scalaire nulle, une sphère de rayon munie de sa structure canonique admet une courbure constante positive formula_9.


title: Courbure scalaire

text: Le tenseur de courbure d'un produit de variétés riemanniennes est la somme des tenseurs de courbure, donc la courbure scalaire est également la somme des courbures scalaires.


title: Courbure scalaire

text: Lorsqu'on passe d'une métrique à une métrique conforme, de la forme formula_10 pour une certaine fonction , la nouvelle courbure scalaire est donnée par


title: Courbure scalaire

text: expression qui se réduit dans le cas d'un simple facteur multiplicatif formula_12 à la relation formula_13.


title: Courbure scalaire

text: Soit "M" une variété riemannienne de dimension "n". La courbure scalaire en un point "m" donne une estimation asymptotique du volume de la boule centrée en "m" et de rayon "r", en la comparant au volume "V" de la boule unité de l'espace euclidien même dimension : lorsque "r" tend vers 0,


title: Courbure scalaire

text: Ainsi, pour des boules suffisamment petites, une courbure scalaire strictement positive caractérise une tendance à obtenir des boules de volume plus petit que dans le cas euclidien, et une courbure scalaire négative montre l'inverse. L' fournit un théorème de comparaison valable pour des boules de toutes tailles mais ce résultat ne fait pas intervenir seulement la courbure scalaire, il demande de contrôler l'ensemble de la courbure de Ricci.


title: Courbure scalaire

text: Sur une variété riemannienne compacte , on appelle courbure scalaire totale l'intégrale de la courbure scalaire sur la variété formula_15 où formula_16 désigne la mesure riemannienne issue de la métrique


title: Courbure scalaire

text: Pour les variétés compactes de dimension 2, la formule de Gauss-Bonnet montre que la topologie est totalement déterminée par la quantité . En sens inverse, la caractéristique d'Euler-Poincaré détermine en partie la courbure scalaire : il est impossible d'avoir une courbure scalaire de signe constamment opposé.


title: Courbure scalaire

text: En dimension strictement plus grande on s'intéresse également à la courbure scalaire totale, mais la situation est moins contrainte. Plus précisément, il est pertinent de tenir compte de la notion de changement d'échelle, soit en se restreignant aux métriques de volume total 1, soit en renormalisant


title: Courbure scalaire

text: Quand on considère l'ensemble des métriques riemanniennes dont la variété peut être munie, et (restreinte aux métriques de volume 1) deviennent des fonctions dont on peut étudier les points critiques : on établit que ce sont les variétés d'Einstein qui réalisent ces points critiques.


title: Courbure scalaire

text: Dans le cadre des variétés lorentziennes employées notamment en relativité générale, la courbure scalaire totale correspond d'ailleurs à un facteur près à l'action d'Einstein-Hilbert.


title: Courbure scalaire

text: On peut également s'intéresser aux mêmes fonctions ou (restreinte aux métriques de volume 1) en se limitant à l'ensemble des métriques conformes à une métrique donnée. Cette fois, les points critiques correspondent aux métriques conformes à et ayant une courbure scalaire constante


title: Courbure scalaire

text: . Ces considérations sont à l'origine de la notion d'invariant de Yamabe et de la position du problème de Yamabe : existe-t-il, sur une variété compacte, une métrique conforme à et de courbure scalaire constante ? La réponse, positive, a été apportée en 1984.


title: Courbure scalaire

text: Une variété différentielle compacte étant donnée, on peut caractériser toutes les fonctions "courbure scalaire" obtenues pour toutes les métriques riemanniennes possibles. Dans le cas de la dimension 2, on a vu que la courbure scalaire est équivalente à la courbure de Gauss et est reliée à la topologie de la variété. En dimension supérieure à 3, il existe trois types de situation


title: Courbure scalaire

text: - les variétés pour lesquelles il existe une métrique de courbure scalaire strictement positive ; dans ce cas, toute fonction formula_18 peut être réalisée comme la courbure scalaire d'une certaine métrique ;


title: Courbure scalaire

text: - les variétés pour lesquelles la courbure scalaire ne peut pas être positive en tout point ; dans ce cas, les fonctions courbure scalaire possibles sont toutes les fonctions formula_18 prenant au moins une valeur strictement négative ;


title: Courbure scalaire

text: - les autres variétés admettent pour fonctions courbure scalaire possibles la fonction nulle et toutes les fonctions formula_18 prenant au moins une valeur strictement négative.


title: C Jamy

text: C Jamy est une émission de télévision quotidienne diffusée du lundi au vendredi à 16h55 sur France 5 depuis le 22 février 2021. Elle est présentée par Jamy Gourmaud et produite par Eléphant et france.tv studio.


title: C Jamy

text: Le 28 juin 2014, l'émission culte C'est pas sorcier s'arrête après 20 ans d'antenne sur France 3 et 559 épisodes.


title: C Jamy

text: Pendant le confinement de mars à mai 2020, à la suite de nombreuses demandes d'enseignants, il publie chaque jour une courte vidéo sur YouTube, ainsi que sur ses réseaux sociaux dans laquelle il transmet ses savoirs. Elles connaissent un important succès et sa chaîne, créée pour l'occasion, dépasse les abonnés en moins de deux semaines. Après le confinement, il continue à publier des vidéos de manière hebdomadaire. Sa chaîne compte 840 000 abonnés au 18 août 2021.


title: C Jamy

text: Après le succès de ses vidéos YouTube, France 5 lui propose de réfléchir à une émission dans le prolongement de ces vidéos. Naît alors le concept de C Jamy, élaboré avec les équipes de la société de production Éléphant et France.tv Studio.


title: C Jamy

text: À partir de la deuxième saison, la rubrique "C dingue" est supprimée au profit de la rubrique "C chaud". Linh-Lan Dao intervient alors dans la rubrique "C chaud".


title: Épistémologie de la géographie

text: Cet article traite de l'épistémologie de la géographie : ses fondements, ses objets d'étude, ses démarches, ses outils.


title: Épistémologie de la géographie

text: La géographie classique française est également appelée géographie vidalienne, par référence à Paul Vidal de La Blache, .


title: Épistémologie de la géographie

text: Cette géographie scientifique est née essentiellement du modèle de la géographie allemande de l'époque, héritière des naturalistes dont certains deviennent géographes au moment où ils s'intéressent à la relation homme-milieu. Elle se pense comme une science naturelle et se définit soit comme l'étude des relations homme-milieu avec comme concepts centraux le milieu, l'adaptation et le genre de vie, soit comme l'étude de la , soit encore comme l'étude des paysages.


title: Épistémologie de la géographie

text: En prenant comme point de départ l'étude du singulier, la géographie s'affirme en tant que discipline idiographique. Cette discipline, fondée sur l'étude de cas particuliers, se présente comme une science encyclopédique issue de l'accumulation de connaissances, réputation qu'elle a encore très souvent. L'école de géographie française découle de ce modèle de construction scientifique. La démarche de son fondateur Vidal de la Blache a été exemplaire : chacun de ses élèves avait été chargé d'étudier une région « naturelle » et, lors de monographies réalisées sur des terrains d'étude de dimension réduite, d'en mettre en évidence les particularités.


title: Épistémologie de la géographie

text: Ce n'est que dans un second temps, par comparaison entre ces cas particuliers, que la géographie générale se constitue et, avec elle, des explications sont données concernant la répartition des phénomènes physiques ou humains. Ces explications sont génétiques ou fonctionnalistes.


title: Épistémologie de la géographie

text: La géographie classique fuit les modèles théoriques car ils sont alors envisagés comme incapables de représenter la réalité. La géographie classique a donc pour objet l'étude des faits complexes, inscrit dans les particularités des territoires étudiés.


title: Épistémologie de la géographie

text: Les outils et les méthodes sont au centre de la géographie classique en ce sens qu'ils ont servi à définir la discipline, ce qui est à l'origine de la confusion outil-discipline. Dans cette conception, il y a équivalence entre l'espace vu comme une réalité objective et les outils quels qu'ils soient (paysage, terrain, cartes, photographies…), considérés comme contenant le savoir géographique. Il en découle que la géographie est une science d'observation qui sert à dévoiler le réel ou ses représentations.


title: Épistémologie de la géographie

text: L'activité du géographe se limite à la perception des objets géographiques et à leur compréhension, l'explication étant contenue dans l'objet lui-même. Les activités sont donc de deux ordres : reconnaissance dans le paysage de catégories d'objets préformées à partir de typologies antérieures et abstraction par induction. La description de l'outil a valeur d'explication du réel.


title: Épistémologie de la géographie

text: Les courants de la Nouvelle Géographie ont tous en commun la transversalité de la démarche : une démarche déductive, à l'instar des sciences sociales et des sciences dites dures. Même si les outils utilisés par ces courants sont différents, ils servent tous à la confrontation modèle/réel, autorisant une interprétation de l'espace. Il n'y a pas de confusion avec la discipline ; les outils servent au travail géographique, dont l'objectif est la construction de la connaissance.


title: Épistémologie de la géographie

text: La nouvelle géographie émerge dans les pays anglo-saxons. Cette géographie est encouragée par le développement de l’informatique et l’introduction des premiers ordinateurs dans les laboratoires des recherches. Mais ils empruntent aussi à l’économie spatiale et à la science régionale alors en plein renouveau. À l’approche descriptive, il s’oppose un effort de modélisation destiné à mettre au jour les lois de l’organisation spatiale.


title: Épistémologie de la géographie

text: L'objectif général est la recherche de régularités dans l’organisation de l'espace. Le point de départ pour tout problème posé est la formulation d'une théorie explicative fondée sur des postulats ou des axiomes. Les conséquences théoriques sont recherchées par déduction et un modèle explicatif est proposé. Une phase de confrontation/vérification du modèle au réel permet soit de vérifier une bonne concordance modèle/réel et d'énoncer une loi générale qui répondrait au problème, soit de repérer des écarts et de proposer une modification du modèle pour intégrer ces écarts. Mais les résultats peuvent également infirmer le modèle; dans ce cas, un retour sur les hypothèses est nécessaire et la démarche recommencée.


title: Épistémologie de la géographie

text: D'idiographique, la géographie devient nomothétique. La démarche, d'inductive, devient déductive. La confrontation modèle/réel passe plutôt par l'utilisation de données quantitatives, sauf pour la géographie comportementale qui s'appuie davantage sur des données qualitatives.


title: Épistémologie de la géographie

text: Les outils associés aux travaux des géographes s'inscrivant dans les divers courants de la Nouvelle Géographie ont en commun de servir à la vérification de hypothèses autorisant une interprétation de l'espace. Il n'y a pas de confusion entre outil et discipline. Les outils de la géographie (paysage, terrain, photographie…) permettent d'interroger l'espace en se fondant sur ce qui a du sens afin de construire une interprétation de cet espace. L'outil n'est pas l'objet du savoir, mais l'objet du travail géographique permettant de construire le savoir.


title: Épistémologie de la géographie

text: Dans le cadre d'un modèle théorique, des hypothèses, des questionnements s'enclenchent à partir de ce qui a du sens, ou de ce qui interpelle. Si l'outil permet la production d'explication, ce ne sera pas à partir de lui-même, mais des interrogations qui lui auront été faites. Il en résulte la création d'un schéma interprétatif de l'espace qui confirme le modèle théorique sous-jacent à la production d'hypothèses de départ. Dans le cas contraire, de nouvelles hypothèses sont formulées, de nouveaux outils convoqués, pour vérifier celles-ci.


title: Épistémologie de la géographie

text: Chacune des géographies est porteuse d'idéologie : la géographie classique, toujours à la recherche d'une impossible objectivité, a du mal à l'accepter tandis que, pour les divers courants de la Nouvelle Géographie, la géographie, comme toute science, est une construction mentale fondée sur des idéologies.


title: Bérénice

text: "Bérénice" (en grec ancien , Berenikê ou Beronikê) est un prénom féminin d'origine macédonienne qui signifie « celle qui porte la victoire » ("berô" en ancien macédonien « "porter" », proche du grec ancien attique , "pherô", lui même de l'indo-européen *bʰer-).


title: Bérénice

text: Il a été porté par des princesses de la dynastie des Ptolémées d'Alexandrie, et deux princesses de la dynastie hérodienne, une fille de Salomé sœur d'Hérode et une fille d'Hérode Agrippa , descendante d'Hérode le Grand dont le futur empereur romain Titus fut amoureux.


title: Bérénice

text: Les "Bérénice" sont fêtées localement le 4 février, comme le prénom « Véronique » qui a la même étymologie. "Bérénice" a cependant sa propre sainte (martyre d'Antioche sous Dioclétien en 302), fêtée le 4 octobre par l'Église orthodoxe et le 14 avril par l'Église catholique.


title: Mandchou

text: Le mandchou est une langue de la famille des langues toungouses, parlée historiquement en Mandchourie et en Chine, aujourd'hui presque éteinte. Selon l'UNESCO il n'y aurait plus que natifs en 2010. Elle a eu une grande importance historique puisqu'elle a été une langue officielle de la dynastie mandchoue (dynastie Qing) qui régnait en Chine. Une langue proche est parlée par les Xibe ou Xibo, une population non-mandchoue descendante des , déplacée par un empereur Qing.


title: Mandchou

text: La langue mandchoue est presque éteinte avec 10 locuteurs en 2010, sur une population de 10 410 585 Mandchous.


title: Mandchou

text: La langue mandchoue ne connaît ni l'article défini, ni genres grammaticaux ; mais elle dispose de signes pour distinguer les nombres, et désigne les cas à l'aide de particules affixes ou isolées. La conjugaison, très simple, rappelle celle du mongol. Dans les verbes, l'impératif est le thème ou radical à l'état pur : des affixes syllabiques, placés à la suite de ce thème, servent à marquer les temps, les modes et les voix. Il y a des voix active, passive négative, réciproque, inchoative, fréquentative, etc. Au lieu de prépositions, le mandchou a des postpositions ou désinences. Dans la construction de la phrase, l'ordre est le même que dans les autres langues flexionnelles (à déclinaisons) comme le latin ou le hongrois: le sujet de la proposition s'exprime en premier lieu, l'adjectif précède le substantif, le complément direct ne vient qu'après le complément indirect, et le verbe termine la phrase. Cet ordre est rigoureusement suivi.


title: Mandchou

text: Les Mandchous ne possédèrent pas d'écriture jusqu'au et, par conséquent, pas de livres. Un savant mandchou Takhai, composa, par ordre de l'empereur Huang-Taiji, une écriture imitée de celle des Mongols, et dont les groupes syllabiques, très nombreux, se réduisent à un alphabet mandchou de primitifs, dont et . C'est dans cette écriture que l'on a traduit en mandchou la plupart des livres chinois.


title: Le Skylab

text: L'action se passe en juillet 1979, pendant les quelques jours où la France a craint la chute de la station spatiale "Skylab" sur son sol. Une grande famille se réunit pour un week-end d'été dans sa maison de campagne. Le film recrée l'atmosphère de l'époque, les conversations entre adultes ou entre enfants... En particulier, on suit le point de vue d'Albertine, une jeune fille de 11 ans, et sa découverte des émois de l'adolescence.


title: Le Skylab

text: Pendant l'un des repas de la famille, un reportage télévisé ayant pour sujet le Skylab est diffusé. Il s'agit d'images d'archive où l'on peut apercevoir Patrick Poivre d'Arvor et Lionel Jospin.


title: Le Skylab

text: Dans le film, un poster du film "Alien, Le 8ème passager" est visible sur un des murs de la gare de Saint-Malo.


title: Le Skylab

text: Au moment d'aller voir les nudistes sur la plage est entendue la célèbre réplique "allons"-"y", "Alonso" (prononcée par Jean-Paul Belmondo dans le film de Jean-Luc Godard "Pierrot le fou)."


title: Le Skylab

text: Lou Alvarez chante la chanson "Ni trop tôt, ni trop tard", rendue célèbre par Jeanne Moreau. Noémie Lvovsky chante "Bambino". Eric Elmosnino chante "Les Anarchistes" de Léo Ferré.


title: Le Skylab

text: "Born to be alive" de Patrick Hernandez, "Alone Again (Naturally)" de Gilbert O'Sullivan et "It's Five O'Clock" des Aphrodite's Child ambiancent la soirée dansante.


title: Le Skylab

text: On peut entendre "La Ballade des gens heureux" de Gérard Lenorman interprétée par Albert Delpy et "L’été indien" de Joe Dassin, tubes de l’année 1975. Durant la scène où les enfants regardent la télévision, on peut voir un extrait d"'Hallelujah" de Gali Atari et "Milk & Honey", chanson gagnante du Concours Eurovision 1979. En revanche, le morceau punk du groupe Dead Kennedys "Too Drunk to Fuck" entendu pendant la scène de la boum est un anachronisme, car sorti en mai 1981.


title: Nouveau Départ

text: Nouveau Départ ("We Bought a Zoo" ; "Nous avons acheté un zoo "au Québec) est un film américain du réalisateur Cameron Crowe, sorti en 2011. Les acteurs Matt Damon, Thomas Haden Church, Colin Ford, Scarlett Johansson, Patrick Fugit et Elle Fanning sont à l'affiche du film. Le film se base sur les mémoires de Benjamin Mee qui racheta le Dartmoor Zoological Park, où 200 animaux exotiques sont menacés d'extinction, en Angleterre ; Benjamin Mee et sa famille font une apparition dans le film, lors de l'ouverture du zoo.


title: Nouveau Départ

text: Veuf depuis peu, Benjamin Mee (Matt Damon) décide de refaire sa vie en achetant une grande maison avec un zoo. Bien que réticent à prendre soin d'un tel établissement avec ses animaux, il s'engage à faire un essai, ce qui ravit sa fille de sept ans, Rosie (Maggie Elizabeth Jones), mais oblige son fils de quatorze ans, Dylan (Colin Ford), à s'éloigner de ses amis. Le frère de Benjamin, Duncan (Thomas Haden Church), tente par ailleurs de le dissuader en l'avertissant des difficultés.


title: Nouveau Départ

text: Le personnel du zoo, conduit par le gardien en chef, Kelly (Scarlett Johansson), aide Benjamin à lancer la rénovation du zoo. Les problèmes financiers se font vite sentir, et le moral des travailleurs baisse, craignant la vente de la propriété. Pendant ce temps, Dylan se lie d'amitié avec Lily (Elle Fanning), la jeune cousine de Kelly, qui tombe amoureuse de lui. Quand elle évoque la possibilité de son départ, que pourrait provoquer l'échec de l'entreprise de son père, il est fou de joie à l'idée de revenir à la ville pour revoir ses amis et parce qu'il n'a jamais tellement aimé ce projet de zoo, mais cette réaction la blesse parce qu'elle commençait à avoir des sentiments pour lui.


title: Nouveau Départ

text: Walt Ferris, l'inspecteur chargé de s'assurer que le zoo est aux normes avant la réouverture, déclare à Benjamin que plusieurs aménagements sont nécessaires. Ces derniers coûteront cent mille dollars. Heureusement, Benjamin découvre que sa défunte épouse lui a laissé un compte de placement avec l'instruction d'utiliser l'argent à bon escient tout en écoutant son cœur. Bien que cette nouvelle relève le moral des travailleurs du zoo, Dylan est malheureux de devoir rester. Il affronte son père, et une violente dispute s'ensuit. Ils se réconcilient le lendemain matin, et Dylan avoue que Lily lui manque. Benjamin dit à son fils que dans la vie « vingt secondes de courage sont parfois nécessaires », précepte que lui a appris Duncan, et que Benjamin a appliqué le jour où il a rencontré sa future femme.


title: Nouveau Départ

text: Walt Ferris vient réinspecter le zoo, et donne son accord. Mais le pire orage depuis plus de cent ans menace l'ouverture officielle du zoo le , et bien que le temps s'améliore, tout le monde est déçu quand les visiteurs n'arrivent pas. On apprend toutefois qu'un arbre tombé sur la route a empêché les gens d'arriver aux abords du zoo. L'obstacle est levé et c'est alors que le zoo est rempli de visiteurs. Victimes de leur succès, Kelly et Benjamin vont dans un kiosque pour récupérer d'autres billeteries, c'est alors qu'ils s'embrassent.


title: Nouveau Départ

text: À la fin, Benjamin emmène ses enfants à l'endroit où il a rencontré leur mère, expliquant que c'était l'endroit et le moment de leur vie où ils sont devenus une « possibilité ». Ils sentent que leur mère est là, avec eux.


title: Nouveau Départ

text: Le film est un véritable succès au box-office puisque avec un budget de 50 millions de dollars, au bout de 8 semaines à l'affiche, il permet de remporter 241 millions de dollars, soit 5 fois le budget de départ.


title: Tomates farcies

text: Les tomates farcies sont une spécialité culinaire traditionnelle des cuisines du bassin méditerranéen français. Ce plat est composé de riz, de farce à la viande, de tomates et d'herbes fraîches mais il est également possible de remplacer la farce à la viande par une aux légumes ou aux herbes. Ce plat est un dérivé des tomates à la provençale et fait partie d’une des recettes, se trouvant dans les farcis composés eux, de plusieurs autres types de légumes en plus des tomates.


title: Tomates farcies

text: Les tomates arrivent à Paris en 1790, pour autant elles n'ont pas bonne presse lors de leurs arrivé en Europe et en France. Cette recette de tomates farcies est généralement préparée avec les choses que les personnes ont sous la main. Par conséquent, elles utilisent des restes, et c'est alors devenu un plat populaire. Le plat est popularisé par plusieurs chefs et écrivains français comme Alexandre Balthazar Laurent Grimod de La Reynière en 1803 dans son livre "Almanach des gourmands". Paul Bocuse a aussi mis en avant ce plat en 1976 dans son livre "La Cuisine du marché", puis plus tard Philippe Etchebest et d'autres cuisiniers français.


title: Tomates farcies

text: Les ingrédients varient en fonction des envies mais la tomate farcie est principalement faite de tomates, de farce qui peut être aux légumes, à la viande, ou aux herbes. Le choix de la tomate joue un rôle dans la présentation et le goût du plat.


title: Tomates farcies

text: Il faut des assez grosses tomates, contenant beaucoup de chair. De la farce à la viande pour des tomates farcies non végétariennes ou des légumes pour les faire végétariennes, des herbes aromatiques et herbes de Provence, huile d'olive, gousse d'ail, échalote et du riz. Chaque ingrédient peut changer en fonction des personnes, des préférences.


title: Tomates farcies

text: Laver les tomates, découper leur chapeau puis creuser la chair de la tomate. Hacher les échalotes et la gousse d’ail, déposer la farce à la viande ou aux légumes dans un récipient et mélanger le tout en y rajoutant de l’huile d'olive, des herbes de Provence, le sel et le poivre. Et enfin mélanger la farce avec le riz déjà cuit et la chair des tomates. Garnir les tomates avec la préparation et refermer les avec leurs chapeaux. Déposer les tomates dans un plat et mettez-les dans un four chaud à 180°C pendant une cinquantaine de minutes pour que les tomates farcies soient bien cuites.


title: Tomates farcies

text: La tomate est un fruit plutôt acide, y compris lorsque sa chair est cuite, comme dans le cas des tomates farcies. Le vin rouge doit alors avoir un tanin pas trop agressif. Le vin doit être choisi aussi en fonction de la garniture (viande ou légume).


title: Tomates farcies

text: Par conséquent, un vin rouge gourmand aux tanins souples s'accorde parfaitement et ce type d'arômes se retrouve dans plusieurs appellations différentes, comme le vin rouge du Beaujolais, certains vins du nord de l'Italie ou du centre de l'Espagne. Les tomates farcies peuvent également être accompagnées de vin rosé fruité, rappelant les tomates. Un vin rosé du Languedoc, de la Vallée du Rhône ou de la Provence est donc conseillé pour accompagner un plat de tomates farcies.


title: Subdivisions du Sénégal

text: Le Sénégal est découpé en régions, elles-mêmes découpées en départements. Les départements sont découpés en arrondissements.


title: Subdivisions du Sénégal

text: Les villes d'une certaine taille sont subdivisées en communes d'arrondissement, 46 au total. Dakar, par exemple, en possède 19. Les villes moyennes ont été érigées en communes, elles étaient 67 en 2002, elles sont 113 en 2009.


title: Subdivisions du Sénégal

text: Les autres localités sont des villages regroupés en communautés rurales, qui sont au nombre de 370 en 2009.


title: Subdivisions du Sénégal

text: À la veille de l'indépendance, le pays est divisé entre la délégation de Dakar, 12 cercles et 24 subdivisions.


title: Sufentanil

text: Le est un opioïde liposoluble utilisé en anesthésie et dans les services de réanimation pour obtenir une analgésie profonde. Les risques de l'utilisation sont ceux des morphiniques en général : diminution de la fréquence respiratoire, puis apnée, qu'il faut prendre en charge en pratiquant une ventilation artificielle. Le sufentanil potentialise les autres médicaments de l'anesthésie, et leurs effets indésirables (notamment la chute de pression artérielle). L'effet du sufentanil peut être antagonisé par la naloxone. Environ 80 % de la dose administrée sont éliminés dans les suivant l'administration, 2 % seulement sont éliminés sous forme inchangée.


title: Bloc-notes (Windows)

text: Le Bloc-notes (à l'origine en anglais Notepad) est un éditeur de texte livré avec toutes les versions de Microsoft Windows depuis Windows 1.0 en 1985.


title: Bloc-notes (Windows)

text: Un éditeur de texte, contrairement à un traitement de texte, génère des fichiers ne comportant pas d'informations de formatage ou de styles. Il convient notamment à l'édition de fichiers de configuration, de scripts ou de code source. Le Bloc-notes est ainsi l'éditeur par défaut pour afficher le code source des pages HTML dans Internet Explorer.


title: Bloc-notes (Windows)

text: Les fichiers texte sous Windows sont généralement associés à l'extension codice_1. Parmi les autres formats s'ouvrant directement dans le Bloc-notes, on trouve les fichiers de configuration d'extension codice_2, les feuilles de style codice_3, les données d'information codice_4 et les fichiers de commandes (codice_5 pour DOS, codice_6 pour Windows NT). Tous les autres fichiers textes peuvent également être ouverts dans le Bloc-notes, de différentes manières :


title: Bloc-notes (Windows)

text: On peut aussi associer l'extension du fichier au Bloc-notes, afin que tous les fichiers du même type soient par la suite ouverts dans cette application.


title: Bloc-notes (Windows)

text: Le Bloc-notes ne permet pas d'éditer convenablement les fichiers texte en provenance de systèmes Unix ou Mac : il s'agit principalement de problèmes d'encodage des retours à la ligne. En effet, ceux-ci sont codés sous Windows par codice_9, c'est-à-dire l'association des caractères ASCII codice_10 (codice_11 pour "Carriage Return", retour chariot) et codice_12 (codice_13 pour "Line Feed", saut de ligne). Les systèmes Unix n'utilisent quant à eux que le caractère ASCII codice_12 (codice_13), tandis que les systèmes Mac utilisaient uniquement le caractère codice_10 (codice_11). En pratique, lorsqu'un fichier provenant d'un tel système est ouvert dans le Bloc-notes, toutes les lignes sont accolées et le retour à la ligne est remplacé par un caractère ressemblant à un petit carré, ce qui rend le texte très difficile à lire. Il serait très simple pour Microsoft d'éviter ce désagrément : nombre d'éditeurs de texte scannent le début d'un fichier à la recherche des caractères codice_18, codice_11 ou codice_13, en déduisent le format utilisé et l'affichent correctement dans tous les cas. Pour les détracteurs de Microsoft, c'est un exemple trivial du fait que l'éditeur ne vise absolument pas l'interopérabilité avec les autres systèmes, mais à rendre ses utilisateurs dépendants de ses outils et formats propriétaires (dans ce cas précis, les formats Mac et Unix ne fonctionnant pas avec l'éditeur standard de Windows, Microsoft impose son format pour les échanges avec ces systèmes, cependant Wordpad est capable de fonctionner avec les autres formats). Cependant une mise à jour devrait corriger ceci dans les prochains mois.


title: Bloc-notes (Windows)

text: Dans les versions les plus anciennes (incluses dans Windows 95, Windows 98, Windows ME et Windows 3.1), la police utilisée est Fixedsys. La taille du fichier ouvert est limitée à 64 ko et la plupart des raccourcis clavier classiques ne fonctionnent pas. Seuls les fichiers texte 8-bits peuvent y être édités.


title: Bloc-notes (Windows)

text: Dans les versions du Bloc-notes fournies avec Windows NT, les raccourcis clavier courants fonctionnent et les limitations de taille ont disparu. Le programme peut également éditer des fichiers texte utilisant les formats Unicode (UTF-8 et UTF-16). La police utilisée par défaut a par conséquent été remplacée par une police Unicode, Lucida Console.


title: Bloc-notes (Windows)

text: Pour des tâches d'édition de code, notamment HTML, il sera avantageusement remplacé par d'autres logiciels proposant des fonctions de coloration syntaxique. Le Bloc-notes conserve cependant un avantage sur beaucoup d'autres éditeurs : il ne bloque pas le fichier édité. Il est donc possible de travailler sur un fichier dans le Bloc-notes tout en l'ouvrant avec un autre programme.


title: Alphabet islandais

text: Dérivé du latin, il comporte deux consonnes en plus, "þ" ("thorn", proche du "s" en français ou du « th » de ' en anglais) et "ð" ("edh", proche du "z" en français ou du « th » de ' en anglais), qui ne sont pas connues des autres langues (à part le féroïen qui emploie le "ð").


title: Alphabet islandais

text: Les lettres "C" ("sé", ), "Q" ("kú", ) et "W" ("tvöfalt vaff", ) ne sont utilisées que pour les mots d’origine étrangère et les noms propres. La lettre "Z" ("seta", ) était utilisée avant 1974, quand elle a été abolie ; c’était seulement un détail étymologique. Cependant, le journal islandais le plus important, le "Morgunblaðið", utilise quelquefois le "Z" (mais rarement), et un collège, le "Verzlunarskóli Íslands", l’utilise dans son nom.


title: Alphabet islandais

text: Pour les prononciations, voir le Wiktionnaire : https://fr.m.wiktionary.org/wiki/Annexe:Prononciation/islandais


title: Sultanat d'Égypte

text: Le Protectorat britannique sur l'Égypte ou Sultanat d'Égypte est le nom donné au régime de protectorat imposé par le Royaume-Uni à l'Égypte de 1914 à 1922.


title: Sultanat d'Égypte

text: Au début de la Première Guerre mondiale, pour contrer l'Empire ottoman, le Royaume-Uni impose son protectorat le à l'Égypte (qu'ils supervisaient depuis 1882) en déposant le khédive Abbas II Hilmi pour le remplacer par son oncle le sultan Hussein Kamal, et se font représenter par un haut commissaire. Les Ottomans envoient en janvier 1915 une armée de contre l'armée Britannique en espérant la battre et ainsi reprendre en main l'Égypte, mais elle est défaite par les Britanniques le à Toussoun près du canal de Suez.


title: Sultanat d'Égypte

text: En mars 1919, après l'arrestation et l'exil de trois dirigeants du Wafd (parti nationaliste égyptien réclamant l'indépendance) dont Sad Zaghlul, de graves troubles secouent l'Égypte causant un millier de morts égyptiens et trente du côté britannique. Le maréchal Allenby, nommé haut-commissaire en Égypte le , ordonne alors le retour des trois exilés pour ramener le calme.


title: Charleville (Ardennes)

text: Charleville est un quartier de Charleville-Mézières et une ancienne commune française, située dans le département des Ardennes en région Grand Est.


title: Charleville (Ardennes)

text: Elle est devenue en 1966 Charleville-Mézières, après la fusion de cinq communes différentes (Mézières, Mohon, Étion, Montcy-Saint-Pierre). Charleville est la ville natale du poète français Arthur Rimbaud (1854-1891).


title: Charleville (Ardennes)

text: C'est le 6 mai 1606, le jour de son , que Charles Gonzague (1580-1637), duc de Nevers et de Rethel, prince souverain de la principauté d'Arches, décide d'y fonder "sa" ville, qu'il nomme dès 1608 d'après son nom : Charleville. La principauté, située aux frontières du royaume de France, ne comporte alors qu'un bourg existant depuis le Moyen-Âge, appelé Arches, qui va être absorbé par la nouvelle cité. Charles I Gonzague ambitionne de créer une cité idéale, d'après des principes politiques, urbains et architecturaux hérités de la Renaissance. Pour ce faire, il fait appel à l'architecte Clément II Métezeau, frère de Louis Métezeau, l'architecte de la place des Vosges à Paris. Le plan urbain démontre une volonté d'organisation géométrique et rationnelle, ainsi qu'une inspiration antique. Le centre de la cité est occupé par la Place ducale, d'où filent des rues perpendiculaires en direction des quatre points cardinaux, rappelant le forum romain où se rejoignent cardo et decumanus. Ces axes Nord/Sud/Est/Ouest répartissent la cité en quatre quartiers, dénommés d'après les églises et les ordres religieux qui les occupent : Saint-Ignace (quartier des Jésuites), le Saint-Sépulcre (quartier des Sépulcrines), Saint-François (quartier des Franciscains), Notre-Dame. Pendant trois décennies, Charles I Gonzague fait émerger sa cité : il fait construire, il offre des terrains à lotir, il fonde une administration, une législation et une fiscalité. Pour peupler sa ville, il attire des commerçants, des artisans, des religieux, en octroyant des privilèges et une politique fiscale avantageuse, parfois en accordant gratuitement un terrain ou des rentes ; mais il crée aussi un droit d'asile en donnant le droit de bourgeoisie à ceux qui, poursuivis pour divers délits, crimes, ou endettement, viendraient habiter la cité. Cette nouvelle cité ducale se veut être une place-forte au service de la Contre-Réforme catholique, en rivalité avec Sedan, autre capitale princière mais fief protestant. Le développement de Charleville concurrence aussi sa voisine directe, Mézières, ville commerçante et militaire au passé prestigieux. La cité idéale projetée par Charles I Gonzague reste néanmoins inachevée : en 1629, le duc part pour l'Italie à la suite de la mort de son cousin, et doit livrer une guerre ruineuse pour revendiquer son héritage et devenir duc de Mantoue et de Montferrat. Charleville ne fut donc jamais dotée ni du palais ducal initialement projeté au bord de la Place ducale, ni de la cathédrale Notre-Dame prévue dans le quartier Sud-Ouest. Comme cité idéale fondée par un haut dignitaire, Charleville peut être comparée à Sabbioneta, fondée au par un autre membre de la famille de Gonzague, ou encore à Richelieu ou Henrichemont.


title: Charleville (Ardennes)

text: En 1708, Charleville tombe dans le domaine royal à la mort de Charles III Ferdinand de Gonzague : Anne de Bavière, petite-fille de Charles I Gonzague et princesse de Condé, hérite de Charleville, qui perd du même coup son titre de principauté souveraine. En 1790, la ville devient chef-lieu de district jusqu'en 1800. Elle devint la même année chef-lieu du département pour une courte période, mais le titre de préfecture est emporté par Mézières. Au cours de la Révolution française, la commune de Charleville porte provisoirement le nom de "Libre-Ville" ou "Libreville".


title: Charleville (Ardennes)

text: L'ancien hôpital Corvisart a succédé à l'hôpital du Grand-Prieuré de la Milice chrétienne et à l'hôtel-Dieu de Saint-Louis. Le Grand-Prieuré avait reçu, le 4 novembre 1634, de Charles I Gonzague, son fondateur, la donation d'une rente annuelle et perpétuelle de , à prendre sur les revenus du duché de Rethelois, et notamment sur les moulins banaux de Mézières, pour l'entretien de 48 pauvres. L'hospice bénéficie, en outre, de donations particulières, parmi lesquelles celle des habitants de Cormicy-en-Vermandois. Ceux-ci donnent le 20 juillet 1623 une maison qu'ils possèdent à Charleville, appelée la maison de Cormicy, pour en employer le revenu à la nourriture des pauvres de l'hôpital. Lors de la fondation de Charleville, Charles de Gonzague avait imposé aux cités de son gouvernement de Champagne l'obligation d'y construire chacune une maison, à leurs frais.


title: Charleville (Ardennes)

text: Les bâtiments du Grand-Prieuré, qui devaient être construits sur un plan grandiose, ne furent pas achevés, faute de ressources. Il se chargeait de faire des distributions aux pauvres, et de donner des secours aux malades, à domicile. L'hôpital du Grand-Prieuré est remplacé, au mois de septembre 1742, par l'hôtel-Dieu de Saint-Louis. La création du nouvel établissement est due à Henri-Louis de Bourbon, père du prince de Condé, qui meurt avant de voir son œuvre terminée.


title: Charleville (Ardennes)

text: La manufacture d'armes est fondée en 1667. Les métallurgistes sont attirés par une habile politique à base d'immunités et d'impôts légers. Dès 1688, le privilège de Manufacture royale lui est accordé : la manufacture est chargée de produire les armes à feu pour l'armée royale française. Le Tsar Pierre le Grand, lors de son tour d'Europe, est passé àCharleville en 1707 pour visiter la manufacture d'armes. Les armes de la manufacture royale sont surtout connues pour avoir constitué la cargaison de fusils (modèles 1766 et 1777, dit fusil Charleville) envoyés, dans le navire l'Hermione dirigé par le marquis de La Fayette, pour prêter secours aux insurgés américains lors de la guerre d'indépendance des Etats-Unis.


title: Charleville (Ardennes)

text: La ville s'est surtout développée aux grâce à l'industrie métallurgique, avec la croissance de nombreuses petites usines et ateliers, comme la clouterie Gailly, la forge Moreaux, l'usine Jubert, et la fonderie Corneau devenue usine Deville.


title: Charleville (Ardennes)

text: Charleville est la ville de naissance du fameux poète Arthur Rimbaud, né en 1854 au 12, rue Napoléon (aujourd'hui rue Pierre Bérégovoy). C'est également à Charleville qu'il est enterré, au cimetière de l'avenue Boutet. Aujourd'hui, deux lieux sont consacrés au poète : le musée Arthur Rimbaud et la maison des Ailleurs.


title: Charleville (Ardennes)

text: La ville a souffert lors de chaque conflit. Lors de la Guerre franco-prussienne de 1870, elle a été le théâtre proche de la chute du Second Empire à Sedan. Lors de la Première Guerre mondiale, elle passe sous administration militaire allemande jusqu'à la fin de la guerre et abrite le quartier général de l'Empereur Guillaume II et du Kronprinz (prince héritier allemand). Lors de la Seconde Guerre mondiale, la ville se vide presque complètement de ses habitants dès le début du conflit (ordre d'évacuation oblige). Le quartier de la place de Nevers brûle pendant plusieurs jours sans que les pompiers interviennent (il en est de même de la synagogue du bombardée). À chaque conflit mondial, la ville et sa région sont déclarées « zone de peuplement » (), littéralement colonie, ou « zone interdite » (), ce qui ne facilite pas le ravitaillement et la circulation des biens et des personnes. Les Ardennes sont, avec le Bas-Rhin, le seul département de France à appliquer l'ordre d'évacuation (chaque commune du département avait un jumelage avec une commune des Deux-Sèvres), durant laquelle le train transportant la plupart des archives départementales a été bombardé.


title: Abbaye Saint-Michel de Cuxa

text: L’abbaye de Saint-Michel de Cuxa (aussi orthographié Cuixà, du nom catalan "" ; se prononce ) est un monastère bénédictin situé au pied du Canigou, sur la commune de Codalet dans le département français des Pyrénées-Orientales en région Occitanie. Il fait partie de la province espagnole de la congrégation de Subiaco (confédération bénédictine).


title: Abbaye Saint-Michel de Cuxa

text: L'église abbatiale est en partie préromane (voir "Art préroman") et son cloître marque au la naissance de la sculpture romane roussillonnaise. L'ensemble est classé au titre des monuments historiques.


title: Abbaye Saint-Michel de Cuxa

text: L'abbaye de Cuxa tire son origine du monastère de Saint-André d'Eixalada, situé plus haut dans la vallée de la Têt, et fondé vers 840.


title: Abbaye Saint-Michel de Cuxa

text: À l'automne 878, une crue soudaine de la Têt, consécutive à des pluies diluviennes, emporte dans ses eaux le monastère (situé tout près du lit de la rivière, à l'emplacement de sources thermales déjà connues dans l'Antiquité). Les survivants se réfugient à Cuxa, où se trouve une église dédiée à saint Germain, propriété du clerc Protase (Protasius) qui s'est, avec quelques compagnons, agrégé à la communauté de Saint-André en 854. Un document daté du règle la situation juridique des moines de Saint-Germain : ils se constituent en une communauté monastique et Protase en devient le premier abbé.


title: Abbaye Saint-Michel de Cuxa

text: Le nouveau monastère continue de bénéficier de la protection et des libéralités des comtes de Cerdagne-Conflent, issus de le Velu (Wifredus), comte de Barcelone en 870, qui agrandissent considérablement son patrimoine foncier. Le monastère obtient de la papauté et de la royauté des privilèges répétés d'immunité, qui le font relever de la seule autorité du pape ou du roi. de Cerdagne confie le monastère de Cuxà peu avant 965 à l'abbé Garin (Warinus) ; celui-ci y introduit une réforme dans l'esprit de Cluny et rompt les derniers liens avec la monarchie carolingienne. Garin est déjà à la tête de cinq monastères du sud de la France et il entretient avec l'extérieur des rapports étendus.


title: Abbaye Saint-Michel de Cuxa

text: Il existe une petite chapelle à Cuxa, mentionnée pour la première fois en 938, faite de pierres et d'argile. Sunifred fait bâtir une église en chaux, en pierre taillée et en bois, à partir de 956 ; il y est inhumé à sa mort en 967. Elle est consacrée le , veille de la Saint-Michel, pour qui la maison comtale a une dévotion particulière. Cette église existe encore aujourd'hui, c'est l'une des plus importantes de l'architecture préromane.


title: Abbaye Saint-Michel de Cuxa

text: De retour d'un pèlerinage à Rome et à Venise, Garin convainc le doge Pietro Orseolo de le suivre à Cuxa. Dans la nuit du , le doge s'enfuit de Venise, abandonnant pouvoir, femme et enfants, emportant une bonne partie de ses trésors et accompagné entre autres de deux ermites, Marin et Romuald. La présence de ces hôtes illustres attire à Cuxa une foule de pèlerins. Le vieux doge meurt au monastère en odeur de sainteté en 987. Peu après, ses compagnons retournent en Italie ; Romuald y fonde l'ordre des camaldules. Le comte Oliba Cabreta, frère et successeur de , se retire au monastère bénédictin du Mont-Cassin, où il meurt en 990. En 991, l'abbé Garin part en pèlerinage aux lieux saints, d'où il revient en 993. Il meurt peu avant l'an 1000.


title: Abbaye Saint-Michel de Cuxa

text: Renonçant au pouvoir temporel, Oliba de Besalú, abbé et évêque, fils du comte Oliba Cabreta, choisit la vie monastique ; élu abbé de Ripoll et abbé de Cuxa en 1008, nommé évêque de Vic en 1017, il s'efforce de consolider et d'agrandir le patrimoine déjà riche du monastère. Moins voyageur que Garin, Oliba est surtout un grand bâtisseur. Il va profondément transformer le monastère en construisant au-devant de l'église les deux chapelles superposées de la Crèche ("Pessebre") et de la Trinité, qui communiquent avec Saint-Michel par des galeries. Il augmente aussi le sanctuaire de trois absides, voûte les bas-côtés de la nef, construit les clochers. C'est un homme de grand prestige, qui se rend au moins deux fois à Rome. Il meurt à Cuxa, où il est inhumé, le .


title: Abbaye Saint-Michel de Cuxa

text: Par une charte datée du , Guillaume-Raymond, comte de Cerdagne, donne l'abbaye de Cuxa en propriété à l'abbaye Saint-Victor de Marseille et à son abbé Richard. On pense que le nouvel abbé de Cuxa (de 1091 à 1102), Pierre Guillaume, est chargé de réformer le monastère dont le relâchement dans l'observance de la règle de saint Benoît a affaibli le prestige.


title: Abbaye Saint-Michel de Cuxa

text: Au début du , on construit le cloître en lui donnant la forme d'une colonnade de marbre, avec des chapiteaux sculptés. On édifie aussi une tribune en marbre dans l'église. Ces travaux sont en partie l'œuvre de Grégoire, abbé de Saint-Michel de 1130 à 1143, puis archevêque de Tarragone jusqu'à sa mort en 1146.


title: Abbaye Saint-Michel de Cuxa

text: Les périodes suivantes du Moyen Âge sont moins fastes pour Cuxa. Les bâtiments de l'abbaye ne sont pas restaurés. La richesse du monastère est cependant évidente, avec un domaine foncier très important, et la juridiction quasi épiscopale sur une quinzaine de paroisses réparties entre les diocèses d'Elne et d'Urgell.


title: Abbaye Saint-Michel de Cuxa

text: À partir du , les moines ne vivent pour ainsi dire plus la vie commune. Les revenus de l’abbaye sont partagés en autant d'« offices » que de moines (l'infirmier, le cellérier, le sacristain majeur, etc.) et chacun d'eux a son habitation particulière dans l'abbaye. L'église est transformée par la réalisation de chapelles latérales au détriment des bas-côtés de la nef, qui reçoit une voûte catalane en briques. Le logis du sacristain majeur est édifié à l'emplacement de la chapelle de la Trinité, qui avait déjà dû subir de gros dégâts (ou même s'effondrer) au , selon quelques indices archéologiques.


title: Abbaye Saint-Michel de Cuxa

text: En 1725, l'absidiole centrale du chevet est démolie et les chapelles rectangulaires transformées en circulations pour créer un véritable déambulatoire et accéder à la nouvelle grande chapelle de la Vierge.


title: Abbaye Saint-Michel de Cuxa

text: Le , le pape Clément XIV publie une bulle qui rétablit la vie commune dans les monastères de l'ordre de Saint-Benoît, supprimant en conséquence les « offices » à Saint-Michel de Cuxa. La bulle, approuvée le par lettres patentes du roi , se heurte à une résistance des moines des années durant, tant et si bien qu'il ne reste plus que sept moines à Cuxa en 1790.


title: Abbaye Saint-Michel de Cuxa

text: L'abbaye est vendue comme bien national le à un négociant de Prades. L'abbé Font, dans son "Histoire de Saint-Michel de Cuxa" (1903) a prétendu que le , des révolutionnaires envahissent le monastère et le pillent, obligeant les moines à l'abandonner. C'est sans doute faux, car les moines l'avaient déjà quitté, certains dès 1790, les autres avant la vente citée plus haut. L'orfèvrerie avait été portée à la Monnaie de Perpignan et les objets du culte répartis dans les paroisses voisines. Tout au long du , l'ensemble des bâtiments de l'abbaye tombe peu à peu en ruines. En 1825, un arceau de la grande nef se rompt, entraînant l'écroulement de la voûte de la crypte ; le clocher nord s'effondre à l'hiver 1838-1839. Le cloître est vendu, chapiteau après chapiteau, ainsi que sa fontaine, à des amateurs ou collectionneurs. En 1835, une galerie presque complète (douze arcades) est vendue pour décorer la cour d'un établissement de bains publics à Prades, les Bains Saint-Michel. En 1908, il n'en reste que douze sur place.


title: Abbaye Saint-Michel de Cuxa

text: Au , la toiture de la nef centrale, primitivement en simple charpente, est restaurée avec une charpente sur arcs diaphragmes établis à l'emplacement des doubleaux des voûtes projetées au et vraisemblablement jamais mises en place. Le chœur de l'église principale est orné d'un christ en bois sculpté et de stalles en bois. Quelques éléments de mobilier ont rejoint l'abbaye, un groupe du Christ au jardin des oliviers (), une Vierge à l'enfant polychrome du , quelques statues des s.


title: Abbaye Saint-Michel de Cuxa

text: En 1907, un sculpteur américain, George Grey Barnard, qui a déjà acquis quelques sculptures de Cuxa chez un antiquaire parisien, se rend sur place, et acquiert en une semaine trente-huit chapiteaux à Prades ou dans les environs. Il négocie également l'achat des arcades de l'établissement de bains, qu'il viendra pour enlever en 1913. Ces achats seront à l'origine de la reconstitution du cloître au Musée des cloîtres de New York, créé par l'artiste en 1914.


title: Abbaye Saint-Michel de Cuxa

text: Barnard ne réussit pas, cependant, à emporter la série de chapiteaux de l'établissement de bains de Prades, pour la conservation de laquelle la population locale et la presse se sont mobilisées lors de son passage : l'ayant acquise, il en fait don à la France, et ces chapiteaux seront utilisés pour la reconstruction d'une partie du cloître in situ en 1950 (galerie sud), reconstitution poursuivie jusqu'en 1955 grâce à des dons et des acquisitions d'autres sculptures provenant de l'abbaye.


title: Abbaye Saint-Michel de Cuxa

text: En 1919, Ferdinand Trullès acquiert l'abbaye pour y reloger les cisterciens de Fontfroide qui ont quitté la France à l'époque des lois sur les congrégations. Ils s'installent à Saint-Michel, et sont remplacés en 1965 par les bénédictins de Montserrat.


title: Abbaye Saint-Michel de Cuxa

text: Depuis les années 1940, l'abbaye fait l'objet de campagnes de restauration par le service des monuments historiques : l'église abbatiale retrouve un toit en 1957. En 1936, les travaux sont marqués par la présence de l'archéologue catalan Josep Puig i Cadafalch, qui a dû fuir l'Espagne ; la crypte du Pessebre est dégagée. En 1952, sous les constructions du logis du Grand Sacristain, les ruines de l'église de la Trinité sont mises au jour.


title: Abbaye Saint-Michel de Cuxa

text: Pablo Casals qui a inauguré le Festival Pablo Casals de Prades en 1950, en donnant un concert resté célèbre dans l'église encore dépourvue de toit. Le festival se déplace à l'abbaye à partir de 1957. La crypte de l'abbaye est ouverte au public en 1967.


title: Abbaye Saint-Michel de Cuxa

text: Avec l'église abbatiale de Saint-Michel de Cuxa on peut suivre le passage entre l'architecture préromane et le premier art roman méridional grâce à des textes de 956 à 975 et les agrandissements jusqu'au milieu du .


title: Abbaye Saint-Michel de Cuxa

text: Le plan de l'époque préromane avec des influences carolingiennes et wisigothiques et qui ne cherche pas à ouvrir les espaces les uns sur les autres comporte une nef débordant à l'ouest de ses collatéraux qui communiquent avec elle par des arcades outrepassées percées dans un mur. Le vaisseau central est éclairé en partie haute du côté sud par des fenêtres outrepassées et au-dessus du portail ouest par une grande fenêtre et une petite ouverture au sommet du pignon. Un transept bas très débordant dont les deux croisillons communiquent avec la nef et les collatéraux par de grandes arcades outrepassées sont voûtés en berceau. De la nef charpentée, on passe dans une abside rectangulaire probablement sur l'ancien sanctuaire qui est aussi couverte en charpente puis voûtée à l'époque gothique par une grande arcade outrepassée et de chaque côté, des portes probablement utilisées pour les processions ont un linteau surmonté d'une haute arcade outrepassée. Sur chaque croisillon deux absidioles demi-circulaires sur une partie droite sont voûtées et communiquent avec le transept par une ouverture outrepassée.


title: Abbaye Saint-Michel de Cuxa

text: Les murs de la nef sont maçonnés en parties basses en grand appareil très irrégulier probablement de récupération qui donne une idée fondamentale de l'architecture romane alors que les claveaux des ouvertures outrepassées en fer à cheval sont montés en tas de charge.


title: Abbaye Saint-Michel de Cuxa

text: Les constructions du début du présentent les caractéristiques du premier art roman méridional avec un appareil de maçonnerie plus régulier avec des pierres éclatées formant des assises, des structures voûtées plus fréquentes que les charpentes, la disparition des arcades outrepassées au profit du plein-cintre et des ouvertures à double ébrasement.


title: Abbaye Saint-Michel de Cuxa

text: L'abbé Oliba (1008-1046) à une époque où de plus en plus de religieux sont prêtres et ont besoin d'autels pour dire leurs messes construit entre le chœur et les absidioles deux chapelles rectangulaires voûtées en berceaux sur arcs doubleaux puis crée à l'est une circulation et trois nouvelles absidioles. En 1040, pour la consécration d'un nouvel autel, un baldaquin avec des colonnes de marbre et des sculptures en bois est mis en place.


title: Abbaye Saint-Michel de Cuxa

text: C'est aussi à l'abbé Oliba avant 1046 que l'on doit attribuer la construction des deux clochers jumeaux, de style lombard, élevés aux extrémités des bras du transept. Le clocher nord, qui portait les cloches et l'horloge, s'est écroulé pendant l'hiver 1838-1839, abattu par une tempête. Dans sa chute il entraîna l'extrémité nord du transept sur laquelle il était bâti.


title: Abbaye Saint-Michel de Cuxa

text: Il ne subsiste plus aujourd'hui que le clocher méridional. Il s'agit d'une tour haute de , décorée de bandes lombardes ; ses quatre étages sont percés de baies jumelées surmontées d'oculi. Des lesènes ou bandes saillantes verticales d'un seul jet sur trois étages soulignent l'élan vertical de cet endroit. La tour est couronnée par un crénelage, qui n'est pas d'origine. On lui rapporte un contrefort à la base vers le pour contrebalancer son inclinaison, qui aurait pu causer son effondrement.


title: Abbaye Saint-Michel de Cuxa

text: À l'ouest de l'église et profitant de la déclivité du terrain, l'abbé Oliba qui est aussi abbé du monastère de Ripoll, lieu de grande culture avec un scriptorium où l'on traduit de l'arabe des textes grecs et romains construit un ensemble complexe d'une grande valeur symbolique. Deux églises superposées sont reliées à l'abbatiale préromane Saint-Michel. Au niveau inférieur, une crypte qui donne sa signification à l'ensemble est dédiée à la Vierge encadrée et protégée par deux espaces pour les archanges Gabriel et Raphaël symboles de l'annonciation de l'enfant et de la gloire virginale. Un espace transversal à l'est voûté en berceaux soutient l'atrium. Comme la grotte de la Nativité, l'église de la Vierge est souterraine. De forme circulaire dans un carré sa voûte annulaire est soutenue par un important pilier central. Seule une petite absidiole pour l'autel fait saillie.


title: Abbaye Saint-Michel de Cuxa

text: Au-dessus, l'oratoire de la Sainte-Trinité unit le Père et le Fils après avoir célébré la Mère et se superpose exactement sur le plan de la crypte. Son plan complexe est connu par des restes de murs déblayés en 1952. Alignés sur un même axe est-ouest, deux cercles et un ovale de dimensions différentes se recoupent. L'espace principal de la chapelle est d'un diamètre de 9.50 m avec à l'est une abside demi-circulaire de 3.70 m et à l'ouest un ovale de 6,00 m. Dans les angles est sont ménagés deux espaces et à l'ouest deux escaliers en colimaçon. Le mur de la chapelle centrale est creusé de six niches elliptiques.


title: Abbaye Saint-Michel de Cuxa

text: Sur le plan de 1779, on trouve sur ce niveau supérieur des constructions importantes avec au nord des chambres, à l'ouest, un salon, d'autres chambres, un cabinet, une alcôve et le parterre de la sacristie correspondant à l'atrium d'aujourd'hui. Les liaisons anciennes avec l'église se faisaient par deux couloirs nord et sud bordant l'atrium et on peut voir les arrachements dans les murs sud et ouest de la nef et du collatéral sud de l'abbatiale.


title: Abbaye Saint-Michel de Cuxa

text: L'ensemble des deux églises superposées est un programme architectural cohérent qui reflète une pensée théologique fermement établie et dans cette architecture romane il y a une pensée qui va bien au-delà de la simple adéquation entre la forme et la fonction. Par chance on possède un texte de 1043-1046 et un manuscrit des années 1100 provenant de Cuxa qui nous éclairent sur les motivations de cette construction. C'est d'abord la rencontre entre un commanditaire qui veut dire quelque chose et un architecte qui va la traduire dans une réalité matérielle. Si la crypte traduit des spéculations théologiques sur le mystère de L'Incarnation du fils de Dieu, la chapelle du haut représente l'église du Ciel. Elle est construite comme le trône de la grâce pour représenter la Trinité. On peut y voir dans une mandorle une représentation de la Majesté de Dieu qui est assise, qui tient un crucifix pour le représenter à la vénération des fidèles avec l'Esprit Saint représenté sous la forme d'une colonne. Deux feuilles du manuscrit nous montrent une représentation qui peut correspondre au plan complexe de l'église supérieure avec dans une mandorle les bras de la croix qui peuvent être représentés par les trois portes et la tête par l'autel.


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text: À Cuxa au , il n'est pas question de sculpture et la pensée symbolique préfère encore s'exprimer à travers l'architecture ce qui implique la pluralité et la diversité des édifices.


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text: La construction d'un grand cloître roman qui constitue l'acte de naissance de la sculpture roussillonnaise du peut être attribué à Grégoire, abbé de Saint-Michel de Cuxa pendant vingt ans, élu archevêque de Tarragone en 1137 et mort en 1146. Il aurait édifié ce cloître de marbre entre 1130 et 1140.


title: Abbaye Saint-Michel de Cuxa

text: Avant la Révolution, sur un plan de 1779, il est encore intact. C'est un quadrilatère irrégulier qui s'appuie sur les bâtiments existants et en particulier le collatéral et le croisillon nord de l'abbatiale. Les galeries sont soutenues par 63 colonnes. Des piliers et des colonnes géminées renforcent la stabilité de la structure. Après la Révolution son abandon entraîne sa ruine. En 1841 il ne reste en place que 37 chapiteaux et la grande vasque centrale en marbre rose de Villefranche. Elle est aujourd'hui dans une propriété privée à Èze-sur-Mer (Alpes-Maritimes). Une autre vasque présumée venir de Cuxa est exposée, salle 204, au Museum of Art de Philadelphie.


title: Abbaye Saint-Michel de Cuxa

text: À partir de 1914, une partie du cloître de Cuxa est présentée avec ceux de Saint-Guilhem-le-Désert, de Bonnefont et de Trie à New-York, dans le musée privé que G. G. Barnard a appelé The Cloisters. En 1926, ses collections sont acquises grâce à J. Rockefeller par le Metropolitan Museum of Art, et Rockefeller fait également construire de nouveaux bâtiments pour le musée à Fort Tryon Park, dans le nord de Manhattan. Le musée, inauguré en 1938, a la forme d'une abbaye, dont le cloître de Cuxa occupe le centre.


title: Abbaye Saint-Michel de Cuxa

text: De 1950 à 1955, pour présenter les chapiteaux récupérés sur le site, en France et dans les environs, à Prades ou chez différents particuliers où ils avaient été vendus, le cloître est reconstruit suivant le plan de 1779. Les galeries sud et est sont couvertes d'une charpente de bois, la galerie sud est la seule à avoir été complètement reconstituée, les autres ne l'ont été qu'en partie. Avec la galerie occidentale et l'amorce de la galerie orientale, c'est près de la moitié du cloître. La galerie sud, reconstruite à partir des éléments transportés en 1835 à l'établissement de bains, a toutes ses pierres, y compris les arcades et le mur-bahut, qui proviennent de la construction originale. Pour les autres, si les chapiteaux et les colonnes sont authentiques, les linteaux et les arcs ont été taillés au fur et à mesure des restaurations.


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text: L'ensemble des chapiteaux représentent deux grands types. Le premier a des dimensions toujours semblables et relativement importantes avec des thèmes qui se limitent aux végétaux et aux animaux avec des motifs reproduits avec seulement quelques variantes. Dans la galerie sud, tous les chapiteaux sont taillés dans des blocs de marbre rose de Villefranche de 43-44 cm de côté avec de larges tailloirs carrés. Sur des structures dérivées du corinthien s'adaptent des motifs du règne végétal ou animal. Dans les angles, les feuilles abritent parfois des aigles qui étendent leurs ailes sur toute la corbeille. Les monstres sont trapus avec des têtes disproportionnées et le lion est la principale source animalière. Ils forment des frises, s'affrontent, de profil ou de face avec des têtes monstrueuse. Ce type de sculpture d'une incontestable unité semble être l'œuvre d'un seul artiste plein de vigueur et de clarté. Les chapiteaux géminés avec des lions, des aigles et un masque humain qui ont retrouvé leur emplacement d'origine sont du même sculpteur.


title: Abbaye Saint-Michel de Cuxa

text: Les autres chapiteaux sont plus divers bien qu'appartenant certainement au cloître. Certains sont plus brutaux, des tailloirs sont décorés, sans décor, à simples rangées de grandes feuilles. Une pièce superbe associe des monstres menaçants à d'autres figures, un personnage nu ressemble au singe voisin, des lions sont associés à des personnages.