title: Musique industrielle

text: Rapidement d'autres groupes se rallient à la mouvance industrielle, dont certains avaient précédé la conceptualisation du mouvement. Parmi ceux-ci, l'un des plus remarquables est sans doute Cabaret Voltaire. Également d'origine anglaise, apparu en 1974 dans une mouvance post-punk, ce groupe s'est intéressé au détournement de sons et de discours, au travail sur bandes magnétiques, dans une approche dadaïste de collage sonore. De 1978 au début des années 1980, de multiples formations rattachées au courant industriel font leur apparition, principalement au Royaume-Uni mais également dans d'autres pays. Parmi les principaux on peut citer 23 Skidoo, Premature Ejaculation, SPK, Nurse With Wound, Whitehouse, Vivenza et Esplendor Geométrico. Throbbing Gristle se sépare en 1981. Poursuivant le travail entrepris dans des directions variées, ses anciens membres fonderont d'autres projets avec plus ou moins de succès sur le plan commercial mais souvent avec les hommages de la critique musicale. Parmi ceux-ci on peut citer Coil, Psychic TV ou Chris and Cosey. Une compilation nommée "", sortie sur Illuminated Record en 1984 réunit les artistes majeurs du label : Throbbing Gristle, Monte Cazazza, Leather Nun, Rental'Leer, SPK, Cabaret Voltaire, Elizabeth Welch, Clock DVA, Dorothy et William Burroughs. Assez rapidement, les groupes pionniers de la scène industrielle connaissent une nette évolution au niveau des thèmes abordés, en passant d'une simple imagerie hideuse et cauchemardesque à une


title: Musique industrielle

text: Les groupes Clock DVA, Nocturnal Emissions, Whitehouse, Nurse With Wound et SPK émergent rapidement. Whitehouse tente de jouer , un style qu'ils nommeront power electronics. Un premier collaborateur avec Whitehouse, Steve Stapleton, forme Nurse with Wound, caractérisée par des sonorités bruitistes et collages sonores. 23 Skidoo, comme Clock DVA, fusionne musique industrielle à de la danse musicale africaine. Participant au WOMAD Festival en 1982, le groupe se compare aux gamelans indonésiens. En Amérique du Nord, des événements similaires prennent place. À San Francisco, Monte Cazazza débute dans la composition de musique bruitiste. Boyd Rice fait paraître de nombreux albums bruitistes axés cacophonies et sonorités répétitives. À Boston, et d'autres musiciens originaires d' commencent à expérimenter et mélanger musique bruitiste et premières sonorités d'EBM. En Italie, les œuvres musicales de Maurizio Bianchi au début des années 1980 partageaient un aspect sonore similaire. En Allemagne, Einstürzende Neubauten mixe percussions metal, guitares, et des sons de type marteau-piqueurs.


title: Musique industrielle

text: Plus tard, à la suite de la séparation de Throbbing Gristle, P-Orridge et Christopherson fondent Psychic TV et signent avec un label majeur.


title: Musique industrielle

text: Il s'avère difficile de donner une définition précise de la musique industrielle en tant que genre musical ; les principaux groupes se sont évertués à traverser les grands courants musicaux : de l'« anti-musique » au rock en passant par des orchestrations symphoniques ou plus électroniques et acoustiques. Laibach, SPK et Test Dept sont de bons exemples de cette transversalité musicale. Le titre de l'ouvrage de référence de la scène industrielle "Industrial Culture Handbook" (littéralement "Manuel de la culture industrielle") est une bonne illustration de cette idée. La musique industrielle des débuts se distingue surtout par ses auteurs, la recherche artistique au travers de performances extrêmes, une attitude et un message hautement provocateur. La plupart des fondateurs de l'industriel ne sont pas spécialement musiciens, mais plutôt des intellectuels et des artistes "performers", cherchant à secouer par un discours engagé un carcan social ou politique. Ainsi, leur production, loin de se limiter à la seule création musicale, incluait également d'autres formes artistiques comme la performance artistique ou l'usage d'installations, l'art postal, entre autres.


title: Musique industrielle

text: La scène industrielle se caractérise notamment par l'absence de leader patenté ou de mentor, les artistes ou les groupes travaillant sur des thèmes proches, raison pour laquelle on parlera facilement de « culture industrielle ». Jon Savage retient trois points communs à tous les acteurs de la scène, sous-tendus par les omniprésentes idées de subversion et de transgression :


title: Musique industrielle

text: L'un des apports fondamentaux de la musique industrielle (et de la scène post-industrielle) est l'utilisation transversale des supports de diffusion, en particulier des médias de masse, mais appliquée paradoxalement à des idées et des créations souvent plus que confidentielles. Ainsi les tirages de disques dépassent très rarement les 1000 exemplaires, ce qu'on peut justifier par le coût élevé de production pour les artistes mais aussi par la volonté délibérée des acteurs du mouvement de rester confidentiels, notamment dans certains cas en multipliant les pseudonymes utilisés sur les disques par les mêmes artistes ou groupes, alors même que la notoriété déjà acquise pourrait permettre d'assurer le succès des ventes ultérieures (voir par exemple le cas de Coil), une caractéristique plus tard partagée avec de nombreux acteurs de la scène techno. La scène post-industrielle sera aussi influencée par quelques personnages mythiques occultes et dangereux : Aleister Crowley (sorte de mage occulte moderne), Austin Osman Spare (sorte de chamane), le tueur en série Charles Manson. Les relations avec les milieux occultistes entretenues par certains artistes post-industriels ont ainsi eu un apport concret en termes musicaux, dans la mesure où ils se sont intéressés au caractère ritualiste de certaines musiques, ainsi qu'à leurs potentialités en tant que support de concentration dans une pratique occulte. Un certain nombre de groupes, dont le plus connu est sans doute Coil, revendiquent une authentique dimension magique dans leur musique (souvent des pratiques de Magie du Chaos). La scène industrielle et post-industrielle a gardé les grandes thématiques de ses prédécesseurs ; en cela, elle reste une culture populaire mais pas au sens commercial du terme ni au sens politique mais au sens de ce qui fait folklore dans la société moderne.


title: Musique industrielle

text: Le terme même de musique industrielle pose aujourd'hui un vrai problème de terminologie, tant le champ d'expérimentation s'est élargi, faisant se côtoyer des expérimentateurs acharnés ne cédant en rien à la facilité, aussi bien que des artistes beaucoup plus accessibles, constituant une branche presque "mainstream" de ce mouvement. Malgré tout, on peut reconnaître une parenté entre ces différentes branches, que ce soit par le recours à une symbolique forte, une politisation assumée du message, le recours au bruitisme, la recherche de l'extrême, la mise en valeur du rythme, ou encore une utilisation particulière de l'électronique.


title: Saison 2019-2020 de l'Olympique de Marseille

text: La saison 2019-2020 de l'Olympique de Marseille est la soixante-dixième saison du club provençal en première division du Championnat de France de football, la vingt-quatrième consécutive au sein de l'élite du football français. Le club ne dispute que les compétitions nationales cette saison.


text: Cette saison est particulière puisque le championnat de France s'arrête exceptionnellement et définitivement à la journée (au lieu de la comme initialement prévu) à cause de la pandémie de coronavirus.


text: La reprise de l'entraînement est fixée au lundi par le nouvel entraîneur portugais André Villas-Boas, pour ensuite partir en stage en Angleterre du au , au complexe de St. George’s Park, centre d’entraînement de la Fédération anglaise de football.


text: Il joue contre trois équipes britanniques durant ce stage : le premier match se déroule face à l'équipe des moins de 23 ans de Stoke City, il se finira sur une victoire 1-0 des olympiens grâce à un but du jeune défenseur formé au club Lucas Perrin à la , l'adversaire de l'OM pour le deuxième match est l'Accrington Stanley FC où les phocéens se feront surprendre par cette équipe de League One (D3 Anglaise) car ils s'inclineront 2 à 1 malgré un but de Florian Thauvin puis les derniers adversaires de l'OM pour ce stage en Angleterre sont les Glasgow Rangers, le vice-champion d'Écosse dominera le match et s'imposera sur un score de 4 à 0.


text: L'Olympique de Marseille dispute ensuite un tournoi amical aux États-Unis où tous les matchs se déroulent à l'Audi Field de Washington, les EA Ligue 1 Games, tournoi organisé par la LFP pour promouvoir la Ligue 1 à l'étranger, composant quatre équipes l'Olympique de Marseille, les Girondins de Bordeaux, l'AS Saint-Étienne et le Montpellier HSC.


text: L'OM s'impose en demi-finale face aux Girondins de Bordeaux sur un score de 2 à 1 grâce à un doublé de Dimitri Payet, puis affronte l'AS Saint-Étienne en finale et est pour une seconde fois victorieux sur un score de 2-1 dans ce tournoi grâce à un but de Dimitri Payet à la et un but de Nemanja Radonjić à la , les Marseillais remportent le tournoi des EA Ligue 1 Games.


text: Pour terminer sa préparation aux États-Unis, il affronte le club résident de l'Audi Field, le DC United et s'impose 8-1 avec un pénalty de Kevin Strootman, un autre but de Nemanja Radonjić sur le sol américain, un doublé de Maxime Lopez, un magnifique but de Bouna Sarr, on assiste aussi aux premiers buts en professionnel pour deux jeunes formés au club, Florian Chabrolle et Isaac Lihadji, puis un but de Saîf-Eddine Khaoui.


text: La préparation se conclut avec un match amical au Stade Vélodrome contre le SSC Naples, vice-champion d'Italie. Pour ce match, Steve Mandanda est nommé capitaine pour la saison, succédant à Dimitri Payet et reprenant ainsi le brassard qu'il a porté de 2010 à 2016.


text: Le , le défenseur espagnol Álvaro González Soberón devient la première recrue du mercato d'été 2019, prêté un an avec option d'achat automatique de 4 millions d'euros par le Villarreal CF.


text: Le , l'OM enregistre l'arrivée d'un nouvel attaquant, Darío Benedetto, en provenance de Boca Juniors pour un montant de 16 millions d'euros, il devient alors la deuxième recrue olympienne.


text: Le , juste après la fermeture du mercato en France, l'OM enregistre sa troisième recrue, le milieu de terrain français Valentin Rongier, pour un montant de 13 millions d'euros, il arrive en qualité de joker, une règle de transfert qui permet à un club français d'acheter un seul joueur évoluant dans le pays après la fin du mercato,


text: Côté départs, on enregistre tout d'abord six joueurs qui sont arrivés au terme de leurs contrats, qui sont Tomáš Hubočan, Mario Balotelli, Rolando, Florian Escales, Sacha Marasovic et Romain Cagnon. Le , Yusuf Sari est transféré au club turc de Trabzonspor. Le , l'attaquant argentin Lucas Ocampos quitte le club contre une somme de 15 millions d'euros pour signer au FC Séville. Le , Clinton Njie part au Dynamo Moscou en Russie pour la somme de 6 millions d'euros.


text: Le dernier jour du mercato, Luiz Gustavo est transféré au Fenerbahçe SK contre un montant avoisinant les 6 millions d'euros.


text: On note aussi les retours de prêt de l'international tunisien Saîf-Eddine Khaoui et de Grégory Sertic.


text: La Ligue 1 2019-2020 est la quatre-vingtième édition du Championnat de France de football et la dix-septième sous l'appellation « Ligue 1 ». L'épreuve est disputée par vingt clubs réunis dans un seul groupe et se déroulant par matches aller et retour, soit une série de trente-huit rencontres. Les meilleurs de ce championnat se qualifient pour les coupes d'Europe, les trois premiers en Ligue des champions et le quatrième en Ligue Europa. À l'inverse, les deux derniers de la compétition sont rétrogradés à l'échelon inférieur en Ligue 2 et le un barrage contre le vainqueur des barrages de Ligue 2.


text: Après une défaite inaugurale face à Reims au Vélodrome (0-2) et un pénible match nul récolté à Nantes (0-0) l'OM lance sa saison avec trois victoires consécutives, dont une spectaculaire à Monaco 3-4 après avoir été mené 2 buts à 0 à la demi heure de jeu.


text: L'OM enchaîne avec 3 matchs nuls (1-1 face à Montpellier, 0-0 à Dijon et 1-1 à domicile face au Stade rennais).


text: Malgré un plan tactique louable dans les intentions de jeu, André Villas-Boas ne peut éviter une sévère défaite de son équipe au Parc des Princes 4 à 0 face au Paris SG, dans une confrontation qui, dit-il, ne l'intéresse pas, en raison de l'écart de moyens financiers énorme entre les deux clubs.


text: Le , dans un Vélodrome plein à craquer, après cinq ans d'attente, André Villas-Boas parvient à battre l'Olympique Lyonnais, entraîné par son prédécesseur Rudi Garcia, 2 à 1 grâce à une grande prestation de Dimitri Payet, auteur d'un doublé face à son ancien coach qu'il a égratigné quelques jours plus tôt devant la presse. Ce succès permet à l'OM de monter sur le podium.


text: Ce graphique représente le nombre de spectateurs présents au Stade Vélodrome lors de chaque match à domicile.


text: Pour la saison 2019-2020, l'Olympique de Marseille présente un budget prévisionnel qui est estimé à 110 millions d'euros.


text: Le résultat d'exploitation enregistré à l'issue de la saison 2019-2020 de l'Olympique de Marseille est de -97,8 millions d'euros


text: Le tableau suivant présente le bilan comptable de l'Olympique de Marseille à l’issue de la saison 2019-2020. Ce bilan correspond à une photographie du patrimoine de l'entreprise au 30 juin 2020. Il détaille l'actif du club (tout ce que possède l'entreprise) ainsi que son passif (tout ce que doit l'entreprise).


text: À l'orée de la saison 2019-2020, le club marseillais compte quinze partenaires officiels : son équipementier Puma, Uber Eats son sponsor maillot principal, Orange mais aussi Boulanger, Toyota, la FDJ, la Caisse d'épargne CEPAC, les eaux minérales Sainte-Baume, EA Sports, Intersport, Coca-Cola, Hotels.com, IQONIQ ainsi que Viber.


title: Histoire de la radio en France

text: Malgré quelques tentatives dès la fin du , la radio ne s'est développée en France que pendant l'entre-deux-guerres. Après des années sombres entre 1940 et 1944, la radio devient un monopole d'État. Elle est « libérée » en 1981, sous l'influence de François Mitterrand.


title: Histoire de la radio en France

text: Le , Eugène Ducretet fait une démonstration publique de transmission par « télégraphie sans fil » entre la Tour Eiffel et le Panthéon. À la suite des travaux de l'Américain Lee De Forest (1906), on passe de la « télégraphie sans fil » à la « téléphonie sans fil ».


title: Histoire de la radio en France

text: Afin d'éviter la destruction de la Tour Eiffel, Gustave Eiffel propose en 1903 les services de sa tour métallique à Gustave Ferrié, pionnier de la télégraphie sans fil, qui utilisait jusque-là des ballons qui dépliaient dans les airs des antennes reliées au sol. Gustave Ferrié tend donc cette année-là six fils d’antenne qui partent du sommet de la tour. Afin d’éviter les crépitements d’étincelles de l’émetteur, gênants pour le voisinage, la station de radio est enterrée sous le Champ-de-Mars. Par ces expérimentations, Gustave Ferrié espère convaincre l'armée de la pertinence du développement de la radio.


title: Histoire de la radio en France

text: À cette époque, en effet, l'usage de la radio se limite aux usages militaires et maritimes, et la Marine nationale utilise la TSF dès 1905. On installe de nombreux émetteurs, tant en métropole que dans les colonies et, en 1906, l'armée de terre place ses propres émetteurs sur la tour Eiffel. Les PTT utilisent également la TSF pour des liaisons de télégraphie. Les événements de la Grande Guerre conduisent, à partir du , à encadrer strictement l'usage de la radio.


title: Histoire de la radio en France

text: La paix retrouvée, deux choix s'offrent aux pouvoirs publics : établir un monopole au profit de l'État (cas de la majorité des pays), ou bien laisser se développer des radios privées. On décide de créer des radios d'État tout en laissant se développer les radios privées. C'est le début de l'épopée radiophonique en France. La première émission de radio en France destinée au public a lieu le du fait de Radio Tour Eiffel. En 1922, la Société française radio-électrique (SFR) obtient une autorisation d'émettre et crée ainsi la première radio privée Radiola.


title: Histoire de la radio en France

text: À Paris, il existe aussi des radios privées : Poste Parisien, Radio Cité (à l'origine Radio LL), Poste de l’Ile de France (à l'origine Radio Vitus) ou Radio 37.


title: Histoire de la radio en France

text: Les postes d'émission se multiplient aussi en province, d'initiative soit publique (PTT), soit privée (généralement la SFR) : Radio Lyon (1924) et PTT Lyon-la-Doua (1925) à Lyon, PTT Marseille-Provence (1925) à Marseille, Radio Sud-Ouest (1924) et Radio Bordeaux-Lafayette (1926) à Bordeaux, Radio Toulouse (1925) et PTT Toulouse-Pyrénées (1925) à Toulouse, Rennes-Bretagne (1927) à Rennes, Radio Grenoble (1926) à Grenoble, Radio Alger (1926) à Alger, Lille PTT (1927) à Lille, Radio Juan-les-Pins (1927) à Cannes, Limoges PTT (1927) à Limoges, Radio Agen (1924) à Agen, Radio Montpellier (1925) et Montpellier-Languedoc (1929) à Montpellier, Radio Béziers (1926) à Béziers, Radio Strasbourg (1930) à Strasbourg, Radio Nîmes (1927) à Nîmes, Radio Normandie (1929) à Fécamp, Nice-Côte d'Azur (1931) à Nice, etc.


title: Histoire de la radio en France

text: À l'étranger, Radio Luxembourg émet depuis le Grand Duché du Luxembourg à partir de 1933. Se développe ainsi le phénomène des "radios périphériques" comme Radio Andorre qui émet depuis la Principauté d'Andorre à partir de 1939.


title: Histoire de la radio en France

text: C'est la Seconde guerre mondiale. De nombreuses radios cessent d'émettre au fur et à mesure de l'invasion allemande. Les radios qui subsistent sont fortement contrôlées.


title: Histoire de la radio en France

text: La principale de ces radios collaboratrices est Radio Paris. Philippe Henriot est l'un des piliers de la collaboration culturelle et de la propagande vichyste. Il est assassiné par les résistants le .


title: Histoire de la radio en France

text: L'ordonnance du établit le monopole d'État sur les stations de radio. Cependant, les années de guerre ont anéanti une grande part du réseau de transmission français. C'est sur un poste émetteur laissé par l'armée américaine qu'est créée une radio publique d'un style nouveau : « Paris Inter ». Elle commence à émettre sur la région parisienne le . Diffusée sur toute la métropole à partir de l'émetteur d'Allouis, elle sera baptisée plus tard "France 1" puis "RTF Inter".


title: Histoire de la radio en France

text: L'année charnière pour la radio est 1963. La RTF s'installe à la maison de Radio France, quai Kennedy, à Paris. On opère aussi une réorganisation des réseaux en 1963 lors de l'inauguration de la maison de la Radio. La grande station nationale généraliste « RTF Inter » devient France Inter. À côté, la RTF organise deux stations thématiques : France Culture (issue de la fusion de "France III-National" avec "France II") et France Musique (ex-"France IV Haute-Fidélité", créée en 1954). Deux autres suivront : France Inter Paris (1971, devenue FIP). Ces stations existent toujours. Un an plus tard, l'ORTF est créée afin de donner plus de liberté à l'organisme audiovisuel que ne l'était la RTF.


title: Histoire de la radio en France

text: Pour autant les deux stations culturelles proposent une programmation austère et élitiste et l'ORTF est toujours assez largement soumise à l'exécutif notamment en ce qui concerne les bulletins d'information dont France Inter est chargé de produire et de diffuser sur les chaînes. Seule FIP possède sa propre rédaction à l'époque.


title: Histoire de la radio en France

text: En 1974, l'ORTF est démantelée et le secteur radio échoit à l'entreprise publique Radio France. Radio France est lancée le lundi à minuit. La première PDG Jacqueline Baudrier s'est d'ailleurs exprimée à l'antenne de France Inter. À cette occasion RFI (1975) (reprise de l'ancienne Paris Mondial) est créée puis a quitté le giron de Radio France dans les années 1980.


title: Histoire de la radio en France

text: Deux phénomènes se développent en réaction à ce monopole : les radios périphériques et les radios pirates.


title: Histoire de la radio en France

text: Mais malgré le monopole, d'autres radios parviennent à émettre en France depuis l'étranger. Outre Radio Andorre, d'une part, dont les programmes continuent en espagnol et en catalan durant la guerre, Radio Luxembourg et RMC, d'autre part, qui reprennent leurs programmes après la guerre (programmes évidemment différents de ceux pro-allemands de la guerre pour RMC), une nouvelle radio périphérique (c'est comme cela que l'on appelait ces radios qui émettaient depuis des pays situés à la périphérie de la France) est créée en 1955 : Europe , devenue Europe 1 par la suite. Son ton moderne et tourné vers les jeunes (avec notamment la célèbre émission "Salut les Copains") remporte un vif succès, à tel point qu'elle ringardise bientôt Radio Luxembourg et Paris Inter surnommées alors « radios à papa » par la jeune génération férue de musique anglo-saxonne et notamment de rock 'n' roll diffusée sur l'antenne d'Europe 1. Ces radios réagissent dans les années 1960 en se modernisant et en changeant de nom (Paris Inter devient France Inter en 1963 et Radio Luxembourg devient RTL en 1966). Une autre radio périphérique importante commence à émettre dans le sud de la France au début des années 1960 : c'est Sud Radio, à partir d'un émetteur situé sur le territoire de la Principauté d'Andorre.


title: Histoire de la radio en France

text: Les radios périphériques placent leurs émetteurs hors du sol français, mais le plus proche possible des frontières afin de pouvoir être reçues en France. Les principales sont, dans les années 1960 et 1970, RTL qui émet depuis le Luxembourg, RMC depuis Monaco, Europe 1 qui émet depuis la Sarre (en Allemagne), Radio Andorre et Sud Radio qui émettent depuis l'Andorre.


title: Histoire de la radio en France

text: Mais de nombreuses autres radios se sont développées illégalement sur le sol français. On les appelle les radios pirates. Le phénomène se développe surtout à partir de la fin des années 1970. Il faut citer : Radio Campus à Villeneuve-d'Ascq, Radio cœur d'acier à Longwy et sur tout le bassin sidérurgique lorrain, Radio Ivre à Paris, Radio Verte à Béziers, Radio Active à Lyon, L'Eko des Garrigues et Radio Fil Bleu à Montpellier.


title: Histoire de la radio en France

text: Consciente du phénomène, en 1980, Radio France lance cinq nouvelles stations : Radio 7 et Radio Bleue, ciblant pour l'une les jeunes et pour l'autre la « troisième jeunesse », ainsi que trois stations régionales : Fréquence Nord, Radio France Mayenne et Radio France Melun.


title: Histoire de la radio en France

text: Malgré les efforts de Radio France, le monopole prend fin le . C'était une des promesses de François Mitterrand pour l'élection présidentielle. Les radios pirates deviennent des radios libres. En définitive, les radios libres ont permis de donner la parole à des minorités, à des groupes, à des communautés spécifiques, par qui et pour qui elles ont pu avoir été conçues. Ces personnes ont pu alors avoir accès à des médias qui leur sont propres, qui leur permettent de cultiver leurs identités tout en les faisant connaître aux autres.


title: Histoire de la radio en France

text: À partir de 1981, les radios libres ne sont plus illégales. Cependant, en raison des particularités propres à la communication par ondes radio, notamment l'attribution de fréquences, il apparaît très vite nécessaire de mettre en place une autorité qui puisse répartir ces fréquences, de manière indépendante. La loi du crée la Haute Autorité de la communication audiovisuelle qui est chargée d'attribuer les fréquences et de garantir l'indépendance des radios qui restent dans le secteur public (celles de Radio France). La Haute autorité sera remplacée en 1986 par la Commission nationale de la communication et des libertés (CNCL), puis par le Conseil supérieur de l'audiovisuel (CSA) en 1989.


title: Histoire de la radio en France

text: Afin que les autorisations d'émettre ne soient pas distribuées arbitrairement et pour garantir l'éclectisme de l'offre radio, des conditions sont posées et chaque demande d'autorisation doit être accompagnée d'un cahier des charges qui décrit le type de programmes qui seront émis.


title: Histoire de la radio en France

text: Le paysage français de la radio privée va se former progressivement. Les anciennes radios périphériques sont conservées, sauf Radio Andorre qui périclite. De nombreuses radios sont créées, souvent par des anciens des radios pirates. Dès 1981 naissent : NRJ (la Nouvelle Radio des Jeunes), Radio Nova, "Radio Contact" devenue Nostalgie, RFM ou encore Cité Future devenue Skyrock, ainsi que de très nombreuses radios locales.


title: Histoire de la radio en France

text: Dans les années 1980, les radios ont très généralement un statut associatif. Elles peinent assez souvent à trouver des crédits et vivent de subventions publiques ou privées. Ce n'est qu'en 1984 que la publicité sera officiellement autorisée à la radio. De 1981 à 1984, TDF brouillera (sur ordre du pouvoir) des radios de droit privé faisant de la publicité et dont les émetteurs étaient en Italie ; citons Radio Midi, Radio K ou encore Radio Vingt Mille (basée à Vintimille, en Italie).


title: Histoire de la radio en France

text: L'offre radiophonique publique évolue elle aussi : France Info est créée le . Une quarantaine de radios locales sont aussi créées par Radio France, elles seront unifiées en 2000 dans le réseau France Bleu. En 1997, Le Mouv' est créé, elle vise le public jeune.


title: Histoire de la radio en France

text: Au fur et à mesure, les différentes radios vont être réunies au sein de quelques grands groupes comme RTL Group regroupant les radios RTL, RTL2 et Fun Radio, NRJ Group regroupant les radios NRJ, Nostalgie, Chérie FM et Rire et Chansons, NextRadioTV regroupant les radios RMC et BFM ou encore Lagardère Active regroupant les radios Europe 1, Virgin Radio (anciennement Europe 2) et RFM. Certains voient dans ces conglomérats une diminution de la liberté des radios. Toutefois, les radios associatives restent très nombreuses, au nombre de 600, et détiennent un tiers des fréquences analogiques allouées au secteur privé sur tout le territoire et les collectivités d'outre-mer. Elles sont regroupées au sein d'une organisation professionnelle qui tire sa légitimité de l'article 29 de la Loi de 1986 sur la Liberté de Communication, le Syndicat national des radios libres (SNRL) présidée par un magistrat.


title: Histoire de la radio en France

text: En 1991, le CSA décida d'attribuer une fréquence unique aux radios d'autoroutes. On leur réserve 107,7 MHz en isofréquence, à la limite de la bande FM. Aujourd'hui cinq stations se partagent le territoire, chacune affiliée à une société concessionnaire d'autoroutes.


title: Histoire de la radio en France

text: Si les premières émissions de radio régulières sont diffusées en France à partir du début des années 1920, ce n'est qu'après la Seconde Guerre mondiale que naît le souci de leur archivage. Auparavant, sauf exception, elles sont en direct et non enregistrées. Après la Libération, les radios privées sont interdites et ce media devient un monopole de l'État. En 1946, un an après sa création, la Radiodiffusion française (RDF) se dote d'une phonothèque centrale, chargée de récolter les archives radiophoniques. Cette entreprise est favorisée par divers progrès techniques et par le développement des programmes enregistrés au détriment du direct. Dès 1953 sont aussi menées des opérations de restauration des archives. En 1964, à la suite de la création de la Maison de la radio, la phonothèque est réunie avec d'autres services au sein de la Direction des services de conservation des archives radio. Il est à noter qu'une sélection est réalisée quant aux archives à conserver, les programmes dits sérieux (œuvres dramatiques, journaux d'informations) étant privilégiés, tandis que les jeux et les variétés sont laissés de côté.


title: Histoire de la radio en France

text: L'Office de radiodiffusion-télévision française (ORTF) éclate en 1974 et l'Institut national de l'audiovisuel (INA) est créé l'année suivante afin de recueillir les archives audiovisuelles publiques mais sans viser l'exhaustivité. La prise en compte de l'importance du patrimoine audiovisuel naît plutôt dans les années 1980, aboutissant à la création du dépôt légal de l'audiovisuel en 1992. Dès lors, la totalité des émissions publiques sont enregistrées, mis à part les antennes locales de France Bleu, pour lesquelles le dépôt légal devient effectif à partir de 2016. Quant aux radios privées, le dépôt légal devient obligatoire à compter de 2002 pour celle disposant de plus de 50 émetteurs dans le pays. Avant cette date, les archives des stations privées (notamment pour les radios libres ou pirates) sont difficiles d'accès, leur contenu et leur fonds variant selon les stations étudiées, même si des archives enregistrées par des particuliers ou des associations existent (par exemple celles du Comité d'histoire de la radiodiffusion).


title: Histoire de la radio en France

text: Les études universitaires concernant les médias, dont la radio, prennent leur essor dans les années 1980 et sont facilitées en 1995 par l'ouverture du centre de documentation de l'Inathèque. Les Archives nationales conservent également des fonds radiophoniques.


title: Histoire de la radio en France

text: Concernant les archives écrites sur le sujet (rapports d'écoute, projets d'émission, documents préparatoires ou encore courriers d’auditeurs note l'historienne Marine Beccarelli), les fonds sont en majorité conservés au Centre des archives contemporaines (CAC) des Archives nationales, à l'INA et à Radio France, ainsi que dans certains centres d'archives départementales, sans compter les fonds privés, les stations en elles-mêmes et les archives de la presse spécialisée.


title: Crédit-carbone

text: Une unité de réduction certifiée des émissions, URCE, crédit-carbone, ou quota-carbone (en anglais "", CER), parfois REC (acronyme de « Réduction d'émissions, certifiées »), est une unité nouvelle créée dans le cadre du protocole de Kyoto qui contraignait ses signataires à limiter les émissions de six gaz à effet de serre (émissions calculées en équivalent) en quatre ans, de 2008 à 2012. Ces signataires pouvaient le faire autoritairement (ce que personne n'a fait) ou via l'un des mécanismes de flexibilité promus par le monde économique, notamment via la mise en place d'un marché du carbone, plus précisément via son « mécanisme de développement propre » (MDP).


title: Crédit-carbone

text: Ce crédit est légalement transmissible et négociable : les entreprises peuvent vendre leurs droits d'émission non utilisés à d'autres entreprises.


title: Crédit-carbone

text: Depuis sa création, ce mécanisme s'est montré sans effet de réduction de la tendance à la hausse annuelle et régulière des émissions mondiales de qui s'est poursuivi de 1992 à 2019 sur une pente croissante très régulière, mais la situation serait peut-être pire sans cela. En outre, le prix du carbone s'est plusieurs fois effondré, tout comme la valeur de l'URCE (voir graphique ci contre pour 2012). Et le prix du carbone n'a jamais atteint les 30 euros par tonne jugés nécessaires pour être efficace sur le marché.


title: Crédit-carbone

text: Un crédit-carbone (ou URCE pour « unité de réduction certifiée des émissions ») correspond à l’émission d’une tonne d'équivalent dioxyde de carbone, mise sur le marché du carbone.


title: Crédit-carbone

text: À la fin des années 1990, plusieurs scénarios et modélisations numériques ont porté sur les incertitudes d'un marché de "titres carbone" échangeables, dont par exemple pour évaluer le poids administratif du MDP (notamment dans les pays manquant d'expertise, d'infrastructure ou de moyens d'évaluation), et/ou l'effet du retrait des États-Unis du marché du carbone (qui a selon Eyckmans et al. (2002) significativement affaibli le protocole de Kyoto.


title: Crédit-carbone

text: Après un premier travail, par Ellerman & Decaux en 1998, diverses études ont été produites, dont van der Mensbrugghe (1998), Zhang (1999), van Rooijen & al. (2000), Manne et Richels (2001), Bernard (2002), Blanchard et al. (2002), Den Elzen et de Moor (2002), Eyckmans (2002), Jotzo et Michaelowa (2002), Löschel et Zhang (2002), plus ou moins reprises par les grands pays préparant alors le protocole de Kyoto. En 2004, Grandjean a cherché à préciser les bases méthodologiques de ces modèles.


title: Crédit-carbone

text: Remarque : dans les modèles on parle parfois d'« air chaud » pour désigner les "crédits à valeur environnementale nulle". La durabilité des puits de carbone a une grande importance, et peut être incertaine.


title: Crédit-carbone

text: Le Bourse du carbone concerne potentiellement tous les gaz à effet de serre, et pas seulement le dioxyde de carbone : on peut transposer tout type d'émission de gaz à effet de serre en équivalent . Sachant que chaque type de gaz à effet de serre possède un potentiel de réchauffement global plus ou moins important, afin de connaître l'équivalence d'une tonne de GES en crédits carbone il faut appliquer au gaz en question un coefficient spécifique pour convertir la tonne en tonne d'équivalent .


title: Crédit-carbone

text: Pour diminuer l'émission mondiale de gaz à effet de serre ( et méthane notamment), un système de quotas carbone (droit à polluer) échangeables sur le marché a été instauré dans le cadre du protocole de Kyoto. Les URCE sont supposés pouvoir aider les pays industrialisés à atteindre plus facilement leurs objectifs globaux de réduction d'émissions de CO2, en aidant des projets d'investissements propres dans des pays en développement.


title: Crédit-carbone

text: La forêt, y compris urbaine ou périurbaine peut ainsi être incluse, de même que l'arbre urbain dans le marché du carbone apparu à la fin du , à la suite du Protocole de Kyoto, comme l'une des solutions proposées par les économistes au problème du gaspillage d'énergie et de l'émission croissante de gaz à effet de serre.


title: Crédit-carbone

text: L'aviation internationale reste épargnée par les écotaxes et obligations concernant le climat, mais le mécanisme de marché mondial du carbone pourrait bientôt fixer un prix international, pour les émissions de carbone des transports aériens internationaux


title: Crédit-carbone

text: Une directive européenne (2003/87/CE) impose qu'en Europe, le produit de la mise aux enchères des "quotas pour l’aviation" serve à lutter contre le changement climatique, dont en réduisant les émissions de gaz à effet de serre et en finançant l'adaptation au changement climatique ; dans l’Union européenne et les pays tiers (pays en développement notamment). Cet argent doit aussi , en particulier dans l’aéronautique et le transport aérien (transports à faibles émissions). Il doit aussi couvrir les et contribuer au Fonds mondial pour la promotion de l'efficacité énergétique et des énergies renouvelables, et à des mesures visant à éviter la déforestation.


title: Crédit-carbone

text: Les États-membres doivent informer la Commission européenne de la manière dont ils ont utilisé le produit de la mise aux enchères des quotas aviation Cf. Mécanisme pour la surveillance et la déclaration des émissions de gaz à effet de serre et pour la déclaration, au niveau national et au niveau de l’Union, avec des rapports publics permettant à la Commission de publier des données agrégées pour l'Union .


title: Crédit-carbone

text: Certaines voix se sont élevées pour contester ou critiquer la pertinence du système de crédit carbone pour lutter contre les émissions de gaz à effet de serre :


title: Liste des chaînes de télévision à Madagascar

text: Une seule chaine de télévision couvre la totalité de l'île de Madagascar, la chaîne nationale Télévision Malagasy ou la TVM.


text: Le pays est aussi couvert par trois bouquets satellites (Canal+, Parabole Madagascar et DSTV) et deux opérateurs œuvrant dans la télévision numérique terrestre (Blueline TV et Startimes).


text: Filiale de Gulfsat Madagascar, Blueline Madagascar est opérateur privé, fournisseur de solution des connectivités destinées aussi bien aux particuliers qu’aux grandes entreprises. Blueline Madagascar commercialise également des bouquets TV, de l'Internet, la téléphonie mobile, des réseaux privés et des liaisons Internationales.


text: Il existe une centaine de stations radio dans l'île. Cinq grands réseaux de radiodiffusion sont présents dans la plupart des grandes villes de Madagascar.


title: Mikoyan PAK DP

text: Le Mikoyan PAK DP () est un programme russe visant à développer un avion intercepteur furtif / chasseur lourd en cours de développement par Mikoyan pour remplacer le Mikoyan MiG-31 Foxhound dans l'armée de l'air russe d'ici le milieu des années 2030. Ce projet d'avion de chasse de sixième génération est souvent référencé officieusement sous le nom de Mikoyan MiG 41 bien que sa désignation officielle ne devrait être révélée qu'à l'approche de son entrée en service.


title: Mikoyan PAK DP

text: L'idée d'un projet d'intercepteur à long rayon d'action prend naissance en avril 2013 lorsque Viktor Bondarev, commandant en chef de la force aérienne russe, rappelle aux députés russes que près de 30% du territoire russe (la Sibérie principalement) allait se trouver sans couverture aérienne suffisante et que le MiG-31 allait devenir obsolète.


title: Mikoyan PAK DP

text: Courant 2014, les premières recherches auraient été lancées. Les ingénieurs de Sukhoï étant déjà surchargés, le développement du projet est confié à l'entreprise Mikoyan et un contrat de développement est signé avec la Holding OAK (UAC Russia) le . Le projet prévoit que ces avions seront conçus dans le but de remplacer le MiG-31. Du fait de son code de projet izd.41, il est souvent appelé officieusement par les médias sous le nom de MiG-41. Initialement, les projets MiG-701 (Izdeliye 7.01), Mikoyan MiG-301 et Mikoyan MiG-321 datant du début des années 1990 auraient été utilisé pour démarrer le projet de l'intercepteur supersonique PAK DP ( qui peut se traduire en «Complexe aérien prospectif pour l'interception à longue distance») souvent appelé MiG-41 dans la presse.


title: Mikoyan PAK DP

text: En juillet 2016, mis à part la déclaration du développement de ce projet, aucune donnée officielle n'était disponible et seule une entrée en service entre le milieu des années 2020 et 2030 étaient estimée. La mission principale de cet avion était supposée compenser les futurs avions de reconnaissance développés alors par les États-Unis d'Amérique et la Chine. Pour atteindre les vitesses élevées annoncées pour l'avion, l'avion devrait être équipé de statoréacteurs ou de turboréacteurs .


title: Mikoyan PAK DP

text: L'analyste russe de la défense Vasily Kashin considérait le projet du MiG-41 comme un projet de 5++ ou 6ème génération. Le PDG de Mikoyan, Ilya Tarasenko a présenté l'avion comme étant un projet de 6ème génération.


title: Mikoyan PAK DP

text: La conception du PAK DP a été finalisée fin 2019. Dans le même temps les travaux de recherche étaient achevés. En 2020, le ministère russe de la Défense a sélectionné le projet le plus prometteur. Les travaux dans ce domaine se poursuivent désormais en R&D et avec des modèles de soufflerie. Ilya Tarasenko, le directeur général de la société MiG, ainsi que le chef de la société Sukhoi, ont déclaré dans une interview en juillet 2020 que le PAK DP sera créé sur la base de la conception du MiG-31 ou du Su-57.


title: Mikoyan PAK DP

text: Conçu comme un intercepteur, le PAK DP devrait, selon "Izvestia", être capable d'intercepter des missiles hypersoniques grâce au système multifonctionnel de missiles intercepteurs à longue portée (MPKR DP). Ces missiles intercepteurs disposent de plusieurs sous-missiles afin d'augmenter les chances d'intercepter des armes hypersoniques. Le PAK DP est également destiné à embarquer des missiles anti-satellites.


title: Mikoyan PAK DP

text: En janvier 2021, Rostec Corporation, le propriétaire de Mikoyan, a précisé que "le développement de la prochaine génération de chasseurs intercepteurs a déjà commencé" et par conséquent que le PAK DP était en phase de développement.


title: Mikoyan PAK DP

text: En 2017, le directeur général de RSK MiG, Ilya Tarasenko, avait annoncé que le futur intercepteur devrait être capable d'atteindre Mach 4 à 4,3, équipé d'un laser anti-missile, et capable d'évoluer à très hautes altitudes voire dans l'espace proche. Il a également déclaré qu'il pourrait être transformé en une version sans pilote plus tard. S'il était acheté par l' armée de l'air russe, il a déclaré que la première production de PAK DP serait achevée en 2025 .


title: Mikoyan PAK DP

text: L'avion pourrait avoir une vitesse de croisière d'au moins Mach 3 (3675 km/h) et voler à haute altitude (à des niveaux compris entre la stratopause et la tropopause, c'est-à-dire entre 12 000 et 45 000 mètres) pour couvrir la plus grande partie du très vaste territoire de la Russie dans les plus brefs délais. Il pourrait utiliser une variante des moteurs Izdeliye 30 actuellement en cours de développement pour le Su-57. Il a été dit que le PAK DP utiliserait une technologie furtive.


title: Hermetica

text: Les Hermetica sont les textes attribuées dans l'Antiquité au mythique Hermès Trismégiste. Les plus importants sont regroupés dans le Corpus Hermeticum, un recueil de traités mystico-philosophiques en grec, datant de la période hellénistique.


title: Hermetica

text: L'hermétisme gréco-égyptien s'appelle aussi bien « hermétisme alexandrin », « hermétisme égyptianisant », « hermétisme hellénistique », « hermétisme gréco-hellénique », « hermétisme antique ». L'ensemble des textes reçoit le nom d"'Hermetica", il comprend deux grands ensembles, bien distingués par André-Jean Festugière. Tous se donnent pour des révélations d'Hermès Trismégiste.


title: Hermetica

text: La distinction n'est pas tranchée : on trouve dans les "Hermetica" philosophiques de l'astrologie (Stobée fragment VI ; Nag Hammadi 62), de l'alchimie ("Corpus Hermeticum", , 9 ; , 8 ; , 10), de la magie (Nag Hammadi , 56).


title: Hermetica

text: Ces textes mystiques et philosophiques font un syncrétisme entre la philosophie grecque (en particulier du "Timée" de Platon), et des croyances de l'Égypte hellénistique. Ils ont probablement été écrits à Alexandrie dans les premiers siècles de notre ère, en même temps que se sont développés l'alchimie et l'astrologie mais aussi la philosophie néoplatonicienne (Jamblique au tournant du et du et Proclus au citent des textes hermétiques). Cette période est marquée par ce que Festugière appelle un « déclin du rationalisme ».


title: Hermetica

text: L'hermétisme commence à Alexandrie au avant notre ère avec des textes occultistes (astrologie, magie...) attribués à Hermès Trismégiste ou mis sous son autorité. Suivent, entre 300 et 100, des textes philosophiques, dont le très important "Corpus Hermeticum", écrit en grec lui aussi, à Alexandrie, par des Égyptiens instruits dans la culture grecque ou par des Grecs vivant au sein de la culture égyptienne.


title: Hermetica

text: L"'Asclepius", dont l'original grec est perdu, mais qui était connu pendant le Moyen Âge. La traduction fut longtemps attribuée à Apulée (notamment par Ficin).


title: Hermetica

text: Le doxographe et compilateur byzantin du Stobée a rapporté dans son "Anthologie" vingt-neuf fragments de textes hermétiques, dont la "Koré Kosmou" ("La Pupille du Monde").


title: Hermetica

text: En 1460, un manuscrit de quatorze brefs traités en grec fut rapporté à Florence de Macédoine par un moine, Leonardo de Pistoia, et vendu à Cosme de Médicis. Cosme en confia la traduction au jeune Marsile Ficin, prioritairement à celle des dialogues de Platon. Le manuscrit de Ficin est aujourd'hui à la Bibliothèque Laurentienne. La traduction est achevée en 1463, et Ficin croyant qu'il s'agit des chapitres d'un même ouvrage, donne à l'ensemble le titre du premier traité le "Pimander" (latin du grec "Poimandrès") - cette dénomination a duré jusqu'au début du . Il connaît un succès important, d'abord sous forme manuscrite, et imprimé en 1471 sous le titre "Mercurii Trismegisti Pimander seu liber de potestate ac sapientia Dei". En 1469 avait été publiée l'édition princeps de l'Asclépius. Ces textes forment les quatorze premiers traités du "Corpus Hermeticum" moderne (CH à ).


title: Hermetica

text: Peu après, Ludovico Lazzarelli (1447-1500) découvrit un nouveau manuscrit grec, et le traduisit en latin. Les "Définitions d'Asclépius au Roi Ammon" furent publiés en 1507, après sa mort (aujourd'hui CH ).


title: Hermetica

text: Dans sa nouvelle édition en latin de 1591, Francesco Patrizi y ajouta encore le "Kore Kosmou", qui était dans l'anthologie de Stobée.


title: Hermetica

text: De la Renaissance jusqu'au début du , ces textes, avec d'autres comme la célèbre "Table d'émeraude", sont attribués à un personnage mythique, Hermès Trismégiste, prêtre du dieu égyptien lunaire Thot, qui aurait été contemporain de Moïse. Mais en 1614, le philologue Isaac Casaubon montre que le grec des textes est de l'époque hellénistique, et qu'ils ont été écrits après les débuts du christianisme : « Je soutiens que ce livre ne contient pas la doctrine égyptienne d'Hermès, mais une doctrine grecque venue, pour une part, des livres de Platon et de ses successeurs, parfois dans les termes mêmes, et, pour une autre part, de la doctrine chrétienne extraite des Saintes Écritures ». Le protestant Casaubon s'opposait à la version catholique de l'histoire du christianisme telle qu'elle était développée par le cardinal Baronio, et qui plaçait le "corpus hermeticum" parmi les textes prophétiques. Cette datation ne s'imposa qu'à la fin du .


title: Hermetica

text: Le texte est à l'origine du tarot divinatoire d'Antoine Court de Gébelin. L'auteur anglais Peter Gandy l'a étudié, mais n'est pas un historien.


title: Hermetica

text: Trois textes dans la lignée de "Corpus Hermeticum" furent découverts en 1945 avec les écrits gnostiques de la Bibliothèque de Nag Hammadi. Il s'agit d'une prière d'action de grâce et d'un long fragment du "Discours Parfait", qui étaient repris en partie dans l"'Asclepius", et d'un traité inédit surnommé "L'Ogdoade et L'Ennéade".


title: Hermetica

text: Selon le mot de Bloomfield, « ces écrits sont essentiellement le produit de néoplatoniciens égyptiens qui subissaient la nette influence du stoïcisme, du judaïsme, de la théologie persane et, peut-être, des croyances égyptiennes indigènes, en même temps, bien sûr, que celle de Platon, surtout le "Timée". Il s'agissait peut-être de la bible d'un culte de Mystères égyptien dont le noyau remonte peut-être jusqu'au av. J.-C. ».


title: Substance amyloïde

text: La substance amyloïde est un agrégat de protéines qui se plient sous une forme permettant à de nombreuses copies de cette protéine de s'agglutiner les unes aux autres et de constituer ainsi des fibrilles.


title: Substance amyloïde

text: Dans le corps humain, la substance amyloïde est liée au développement de diverses maladies. Une telle substance amyloïde pathogène se forme lorsque des protéines précédemment saines perdent leurs fonctions physiologiques normales et s'agrègent en dépôts fibreux autour des cellules dans des plaques susceptibles de perturber le bon fonctionnement des tissus et des organes. Cette substance amyloïde a été associée (sans nécessairement en être la cause) à plus de 50 maladies humaines connues sous le nom d'amyloïdoses, et peut jouer un rôle dans certaines maladies neurodégénératives.


title: Substance amyloïde

text: Certaines protéines amyloïdes sont infectieuses et sont alors appelées prions : la forme infectieuse peut servir de matrice pour convertir d'autres protéines non infectieuses en une forme infectieuse, car la forme inhabituelle du repliement et l'agrégation font alors partie des informations biologiques transmises.


title: Substance amyloïde

text: La substance amyloïde peut aussi avoir des fonctions biologiques normales, par exemple, dans la formation de fimbriae chez certains genres de bactéries, la transmission de traits épigénétiques chez les champignons, ainsi que dans le dépôt de pigments et la libération d'hormones chez l'homme.


title: Substance amyloïde

text: Cette substance amyloïde peut naître à partir de nombreuses protéines différentes. Ces chaînes polypeptidiques forment généralement des structures en feuillets β qui s'agrègent en fibres longues ; cependant, des polypeptides identiques peuvent se replier en plusieurs conformations amyloïdes distinctes. La diversité des conformations peut avoir conduit à différentes formes de maladies à prions.


title: Substance amyloïde

text: Le nom "amyloïde" provient de l'identification erronée de la substance par Rudolf Virchow qui a cru y reconnaître, à partir de techniques grossières de coloration à l'iode, une forme d'amidon ("amylum" en latin, du grec mistμυλον "amylon)." Pendant un certain temps, la communauté scientifique a débattu de la question de savoir si les dépôts amyloïdes étaient des dépôts graisseux ou glucidiques jusqu'à ce qu'il soit finalement découvert en 1859 qu'il s'agissait en réalité de dépôts de matière protéique albumoïde.


title: Substance amyloïde

text: La société internationale des amyloidoses classe les fibrilles amyloïdes sur la base des protéines associées.


title: Substance amyloïde

text: Les dépôts amyloïdes d'ATTR provenant de la transthyrétine se produisent non seulement dans l'amylose héréditaire liée à la transthyrétine, mais également dans les cas avancés de vieillissement dans de nombreux tissus, chez de nombreuses espèces de mammifères. Ils sont fréquemment rencontrés lors des autopsies de supercentenaires. Une proposition est qu'ils pourraient médier certaines pathologies tissulaires observées lors du vieillissement avancé et limiter la durée de la vie humaine .


title: Substance amyloïde

text: Les amyloïdes sont constitués de longues fibres non ramifiées caractérisées par une structure quaternaire à feuillets bêta croisés dans laquelle des chaînes de peptides à brin β sont disposées perpendiculairement à l'axe de la fibre. Chaque fibre individuelle peut avoir une largeur de 5 à 15 nanomètres et une longueur de quelques micromètres. Alors que l’amyloïde est généralement identifiée à l’aide de colorants fluorescents, de polarimétrie de coloration, de dichroïsme circulaire ou de mesures FTIR (mesures indirectes), le test "gold-standard" permettant de déterminer si une structure contient des fibres croisées consiste à placer un échantillon dans un faisceau de diffraction de rayons X. Le terme « β croisé » est basé sur l'observation de deux ensembles de raies de diffraction, l'une longitudinale et l'autre transversale, qui forment un motif « en croix » caractéristique. Il existe deux signaux caractéristiques de diffraction par diffusion produits à 4,7 et 10 Angstroms (0,47   nm et 1,0   nm), correspondant aux distances d'interstrand et d'empilement en feuilles bêta. Les "piles" de feuilles bêta sont courtes et traversent la largeur de la fibrille amyloïde; la longueur de la fibrille amyloïde est construite par des brins alignés. Le motif bêta-croisé est considéré comme une caractéristique diagnostique de la structure de l'amyloïde.


title: Substance amyloïde

text: Pendant longtemps, notre connaissance de la structure au niveau atomique des fibrilles amyloïdes était limitée, les méthodes les plus traditionnelles d'étude des structures protéiques n'étant pas adaptées. Au cours des dernières années, des progrès ont été enregistrés dans les méthodes expérimentales, qui permettent désormais d’obtenir des données directes sur la structure interne de différents types de fibrilles amyloïdes. Deux méthodes bien connues incluent l’utilisation de la spectroscopie RMN à l’état solide et de la microscopie (cryo) électronique. Combinées, ces méthodes ont fourni des structures atomiques 3D de fibrilles amyloïdes formées par des peptides bêta-amyloïdes, de l'α-synucléine, des protéines tau et la protéine FUS, associées à diverses maladies neurodégénératives.


title: Substance amyloïde

text: Des études de diffraction des rayons X sur des microcristaux ont révélé des détails atomistiques de la région centrale de l'amyloïde . Les structures cristallographiques montrent que de courtes extensions à partir de régions de protéines amyloïdogènes à tendance amyloïde s'étendent perpendiculairement à l'axe du filament, ce qui correspond au caractère « β croisé » de la structure amyloïde. Elles révèlent également un certain nombre de caractéristiques des structures amyloïdes - les feuillets β voisins sont étroitement liés entre eux via une interface sans eau (appelée interface sèche), les brins β opposés étant légèrement décalés les uns des autres, de sorte que les chaînes s'imbriquent. Cette interface compacte déshydratée créée a été appelée interface stérique ou fermeture Éclair. Il existe huit classes théoriques d'interfaces de type fermetures Éclair stériques, déclinées en fonction de la directionnalité des feuilles β (parallèle et anti-parallèle) et par la symétrie entre les feuillets β adjacents.


title: Substance amyloïde

text: Bien que les structures amyloïdes authentiques soient toujours basées sur des feuillets β intermoléculaires, différents types de plis tertiaires "d'ordre supérieur" ont été observés ou proposés. Les feuillets β peuvent former un sandwich β, ou un solénoïde β qui peut être soit une hélice β, soit un rouleau β. Un facteur de complication dans les études de polypeptides amyloïdogènes est que des polypeptides identiques peuvent se replier en plusieurs conformations amyloïdes distinctes. Ce phénomène est généralement décrit comme un polymorphisme amyloïde. Ce polymorphisme se rencontre de façon omniprésente dans les substances amyloïdes pathogènes, et il pourrait expliquer la formation de souches de prions.


title: Substance amyloïde

text: La substance amyloïde est formée par la polymérisation de centaines à des milliers de peptides monomères en fibres longues. En général, la polymérisation amyloïde (agrégation ou polymérisation non covalente) est sensible à la séquence, c’est-à-dire que des mutations de la séquence peuvent empêcher l’auto-assemblage, en particulier si la mutation est un briseur de feuillet bêta, telle que la proline ou l'acide alpha-aminoisobutyrique non codé. Par exemple, les humains produisent de l'amyline, un peptide amyloïdogène associé au diabète de type II, mais chez les rats et les souris, les prolines sont substituées dans des endroits critiques et aucune amyloïdogenèse ne se produit. Des études comparant l'amyloïde bêta 1-42 synthétique recombinant dans des dosages mesurant le taux de fibrillation, l'homogénéité des fibrilles et la toxicité cellulaire ont montré que l'amyloïde bêta 1-42 recombinant avait un taux de fibrillation plus rapide et une plus grande toxicité que l'amyloïde bêta synthétique 1-42 peptide. Cette observation, combinée à l'irreproductibilité de certaines études expérimentales sur l'amyloïde bêta 1-42, pourrait être à l'origine du manque de progrès dans la recherche sur Alzheimer.


title: Substance amyloïde

text: Il existe plusieurs classes de séquences polypeptidiques formant des amyloïdes. Les polypeptides riches en glutamine jouent un rôle important dans l'amyloïdogenèse des prions de levure et de mammifère, ainsi que dans les troubles à répétition trinucléotidique, notamment la maladie de Huntington. Lorsque les polypeptides riches en glutamine ont une conformation en feuille β, les glutamines peuvent renforcer la structure en formant une liaison hydrogène entre les brins entre ses carbonyles amides et les azotes des chaînes principale et latérale. L'âge d'apparition de la maladie de Huntington montre une corrélation inverse avec la longueur de la séquence de la polyglutamine, avec des résultats analogues dans un système modèle de "C. elegans" avec des peptides de polyglutamine artificiels.


title: Substance amyloïde

text: Parmi les résidus hydrophobes, les acides aminés aromatiques ont la plus forte propension amyloïdogène.


title: Substance amyloïde

text: Pour ces peptides, une polymérisation croisée (fibrilles d'une séquence polypeptidique entraînant la formation d'autres fibrilles d'une autre séquence) est observée in vitro et éventuellement in vivo. Ce phénomène est important, car il expliquerait la propagation inter-espèces de prions et les taux différentiels de propagation de prions, ainsi qu'un lien statistique entre la maladie d'Alzheimer et le diabète de type 2. En général, plus la séquence peptidique est similaire, plus la polymérisation croisée est efficace, bien que des séquences totalement différentes puissent se polymériser de manière croisée et que des séquences très similaires puissent même être des "bloqueurs" qui empêchent la polymérisation. Les polypeptides ne polymériseront pas de façon croisée leurs homologues en miroir, suggérant que le phénomène implique des événements de liaison et de reconnaissance spécifiques.


title: Substance amyloïde

text: Le processus d'agrégation rapide, les changements de conformation rapides ainsi que les effets de solvant constituent un défi pour la mesure des structures peptidiques amyloïdes monomères et oligomères en solution. Les études théoriques et informatiques complètent les expériences et fournissent des informations difficiles à obtenir avec des outils expérimentaux classiques. Plusieurs groupes ont étudié avec succès les structures désordonnées de substances amyloïdes et ont rapporté des structures de bobines aléatoires avec une structuration spécifique d'amyloïde monomère et oligomère, ainsi que l'impact de la génétique et du stress oxydatif sur les structures flexibles de la substance amyloïde en solution.


title: Substance amyloïde

text: Les intermédiaires oligomères de l’insuline au cours de la fibrillation (plus toxiques que d’autres intermédiaires: natif, protofibrille et fibrilles) ont diminué la tension superficielle de la solution, ce qui indique des propriétés analogues à celles des détergents des oligomères et un rôle important des forces hydrophobes dans la cytotoxicité des oligomères.


title: Substance amyloïde

text: Les raisons de l'association entre maladie et substance amyloïde ne sont pas claires. Dans certains cas, les dépôts perturbent physiquement l'architecture des tissus, suggérant une perturbation de la fonction par un processus en masse. Un consensus émergent implique des intermédiaires préfibrillaires plutôt que des fibres amyloïdes matures dans la mort cellulaire.


title: Substance amyloïde

text: Une dérèglement calcique a été observé dans des cellules exposées à des oligomères amyloïdes. Ces petits agrégats peuvent former des membranes bicouches lipidiques planaires à canaux ioniques. On a émis l’hypothèse selon laquelle la formation de canaux pourrait expliquer la dysrégulation calcique et le dysfonctionnement mitochondrial en permettant une fuite aveugle d’ions à travers les membranes cellulaires.


title: Substance amyloïde

text: Des études ont montré que le dépôt d'amyloïde est associé à un dysfonctionnement mitochondrial et à la génération résultante d'espèces réactives de l'oxygène (ROS), qui peuvent initier une voie de signalisation conduisant à l'apoptose.


title: Substance amyloïde

text: Des rapports indiquent que les polymères amyloïdes (tels que ceux de la huntingtine, associés à la maladie de Huntington) peuvent induire la polymérisation de protéines amyloïdogènes essentielles, qui devraient être nocives pour les cellules. En outre, des partenaires d'interaction de ces protéines essentielles peuvent également être séquestrés.


title: Substance amyloïde

text: En milieu clinique, les maladies amyloïdes sont généralement identifiées par un changement d'intensité de fluorescence de colorants aromatiques plans tels que la thioflavine T, le rouge Congo ou le NIAD-4. En général, cela est attribué au changement environnemental, car ces colorants s'intercalent entre des brins bêta pour confiner leur structure . La positivité du rouge Congo reste la référence en matière de diagnostic de l’amylose. En général, la liaison du rouge Congo aux plaques amyloïdes produit une biréfringence vert pomme typique lorsqu'elle est observée sous une lumière polarisée croisée. Récemment, l'amélioration significative du rendement quantique de fluorescence de NIAD-4 a été exploitée pour l'imagerie par fluorescence à super-résolution de fibrilles amyloïdes et d'oligomères. Pour éviter une coloration non spécifique, d'autres colorations histologiques, telles que la coloration à l'hématoxyline et à l'éosine, sont utilisées pour éteindre l'activité des colorants à d'autres endroits, tels que le noyau, où le colorant pourrait se lier. La technologie moderne des anticorps et l'immunohistochimie ont facilité des colorations spécifiques, mais cela peut souvent poser problème car les épitopes peuvent être dissimulés dans le repli amyloïde. En général, une structure de protéine amyloïde a une conformation différente de celle reconnue par l'anticorps.


title: Benoît Brière

text: Il se fait d'abord connaître comme porte-parole de la compagnie de téléphone Bell Canada pendant 14 ans, où il tient le rôle de différents personnages dans plus d'une centaine d'annonces publicitaires télévisées. Au Québec, il est surnommé Monsieur B pour cette raison.


title: Benoît Brière

text: Jouant au théâtre, au cinéma et à la télévision, il donne également des ateliers d'opéra à l'Université de Montréal et au Conservatoire de Montréal, tout comme il dirige les diplômés de l'École nationale de théâtre à leurs auditions au Théâtre de Quat'Sous.


title: Benoît Brière

text: Benoît Brière obtient un diplôme de l'École nationale de théâtre du Canada en 1991. En 1992, il devient porte-parole de Bell Canada et apparaît dans plusieurs publicités télévisées. En 2006, Bell met fin à son contrat.


title: Benoît Brière

text: Il joue dans plusieurs pièces de théâtres telles "Dom Juan", "Bousille et les justes", "le Barbier de Séville" et "le Bourgeois gentilhomme". Avec Stéphane Jacques, il écrit et interprète la pièce de théâtre "Nez à nez".


title: Benoît Brière

text: En 2006, il amorce une longue collaboration avec le Théâtre d'été du Vieux Terrebonne pour lequel il signe sa première mise-en-scène en 2008 avec la comédie "Silence en coulisses !" de Michael Frayn. Pour ce même théâtre, il tient également le rôle principal des comédies "Ténor recherché" de Ken Ludwig, "Oscar" de Claude Magnier et "La Cage aux folles" de Jean Poiret, dont il partage la vedette avec Alain Zouvi.


title: Benoît Brière

text: En 2010, il propose sa propre mise-en-scène du "Bourgeois gentilhomme" pour le Théâtre du Nouveau Monde de Montréal.


title: Benoît Brière

text: En 2011-2012, il monte à nouveau sur les planches pour interpréter "Le boss est mort", un condensé de plusieurs monologues du « gars de la shop » d'Yvon Deschamps mis en scène par Dominic Champagne.


title: Benoît Brière

text: Au cinéma, il joue dans "Joyeux Calvaire" et "Louis 19, le roi des ondes". En 2002, il participe à "", "Station Nord" et en 2003 au film "la Grande Séduction" écrit par Ken Scott et réalisé par "Jean-François Pouliot". Toujours dans le mode comique, il tient le rôle d'un humoriste hyperactif dans le film "Le Sens de l'humour" réalisé par Émile Gaudreault.


title: Benoît Brière

text: En 1997, il tient le rôle principal, celui du comédien Olivier Guimond, dans "Cher Olivier", une télé-série biographique de quatre épisodes écrite et réalisée par André Mélançon. Changement de registre en 2008, alors qu'il incarne un présumé pédophile dans la télé-série policière "Le Négociateur".


title: Benoît Brière

text: En 1994 et 1995, il est coanimateur de La "Soirée des Masques". En 2002, il répète l'expérience avec les comédiens de la "Royal Air Farce".


title: Benoît Brière

text: Le , dans le cadre de l'élection fédérale canadienne de 2008, il apparaît dans une vidéo humoristique mise en ligne sur YouTube et critiquant une mesure gouvernementale visant à ne pas subventionner des œuvres artistiques jugées dommageables pour l'image du Canada. La vidéo, frôlant le demi-million de visionnements par les internautes en une semaine, met également en scène l'acteur Stéphane Rousseau et l'auteur-compositeur-interprète Michel Rivard.


title: Benoît Brière

text: En 2014, Benoit incarne le rôle principal dans la comédie Madame Lebrun, à Super Écran. La série est une adaptation de l'émission écossaise "Mrs. Brown's Boys". Tournée devant public et joué comme une pièce de théâtre,


title: Trophée des Alpes

text: Le trophée d'Auguste ou trophée des Alpes est un monument romain commémoratif à l'état de ruine, datant de 7-6 , situé sur la commune de La Turbie dans les Alpes-Maritimes, en France. Il surplombe la principauté de Monaco. Son nom latin est "Tropæum Alpium".


title: Trophée des Alpes

text: Le trophée des Alpes fut élevé en l'honneur de l'empereur romain Auguste au point haut de la via Julia Augusta. Il célèbre la victoire définitive sur quarante-quatre tribus qui entravaient auparavant les multiples passages alpins. Plus qu'une attaque pour accaparer des marchandises, ces peuples imposaient alors à ceux qui empruntaient leurs cols un contrôle des relations commerciales et des mouvements militaires inacceptables pour l'Empire romain.


title: Trophée des Alpes

text: Mentionnant d'autres peuples rhètes et alpins, le trophée relate en particulier indirectement la soumission de 23 à 13 av. J.-C. des derniers peuples celto-ligures indépendants qui peuplent les massifs alpins entre la province Narbonnaise et Gaule cisalpine.


title: Trophée des Alpes

text: Ici la soumission a permis la continuation de la via Aurelia par la construction de la via Julia Augusta. Les vaincus bénéficiant de la clémence impériale ont reçu en 10 av. J.-C. la cité des Alpes maritimes, dont la capitale construite en face de Nikaia était Cemenelum, aujourd'hui Cimiez un simple quartier de Nice.


title: Trophée des Alpes

text: Ce trophée n'avait aucune vocation militaire et ne pouvait jouer aucun rôle de refuge ou de fortification. Il marquait la frontière entre l'Italie et la province Narbonnaise ou Provence, plus tard repoussée au fleuve Var. Cependant, entre le et le , le trophée devient forteresse et les maisons sont rattachées au mur d’enceinte.


title: Trophée des Alpes

text: En 1705, quand la guerre entre la France et la Savoie a repris, Louis XIV ordonna la destruction de toutes les forteresses de la région, et le fit ainsi partiellement exploser. Le trophée devient alors une véritable carrière, et ses pierres servent entre autres à la construction de l'église Saint-Michel du vieux village.


title: Trophée des Alpes

text: Dans les années 1930, il est restauré grâce au mécénat d'Edward Tuck, un philanthrope américain, qui passe ses hivers à Monte-Carlo. Les travaux sont dirigés par Jules Formigé. Il est inauguré le 26 avril 1934.


title: Trophée des Alpes

text: Le bimillénaire du trophée a été commémoré du 10 juillet au 28 août 1994 par le Centre des monuments nationaux avec une composition de trois jeunes artistes proposant des approches différentes du trophée et la réalisation d’un film vidéo de Vincent Gareng sur l’histoire du monument et un spectacle lumière de Louis Clair, concepteur lumière.


title: Trophée des Alpes

text: La pierre calcaire nécessaire pour ériger le Trophée d'Auguste a été extraite de la « carrière romaine », située à environ de là, où l'on peut encore voir les traces des sections de colonnes découpées dans la pierre.


title: Trophée des Alpes

text: L'environnement immédiat du Trophée est riche en vestiges de l'Empire romain, dont des voies romaines. Il se trouve sur la via Julia Augusta (du nom de l'empereur Auguste). Continuation de la via Aurelia, cette voie romaine reliait Vintimille à Cemenelum (Cimiez). Diverses fontaines sur les territoires des communes de Beausoleil et de Roquebrune-Cap-Martin sont réputées romaines.


title: Trophée des Alpes

text: À l’origine (d’après les architectes Formigé père et fils) la base principale faisait de longueur, la de haut, la rotonde comptait 24 colonnes et la statue d’Auguste trônait à de hauteur. Le trophée restauré mesure actuellement de hauteur.


title: Trophée des Alpes

text: Sur la façade ouest du trophée des Alpes, à l’arrivée de la via Julia Augusta, est gravée la dédicace du Sénat en l’honneur de l’Empereur suivie du nom des 44 peuples pacifiés (notamment celtes, ligures, vénètes, germains entre autres peuples) qui s'étendaient sur l'ensemble de la chaîne alpine, de l'Adriatique à la Méditerranée, énumérés dans l’ordre géographique, de l’Orient à l’Occident.


title: Trophée des Alpes

text: « À "Imperator" César Auguste, fils du divin (César), grand pontife, "imperator" à XIV reprises, investi de la puissance tribunitienne pour la , le Sénat et le Peuple de Rome (ont érigé ce monument) parce que, sous ses ordres et sous ses auspices, tous les peuples alpins qui s'étendaient de la mer Supérieure jusqu'à la mer Inférieure ont été rangés sous la puissance du Peuple romain. Peuples alpins vaincus : les Trumpilini, les Camunes, les Vénostes, les Vennonètes, les Isarciens, les Breunes, les Génaunes, les Focunates, les quatre nations vindéliciennes, les Consuanètes, les Rucinates, les Licates, les Caténates, les Ambisuntes, les Rugusces, les Suanètes, les Calucons, les Brixentes, les Lépontiens, les Ubères, les Nantuates, les Sédunes, les Véragres, les Salasses, les Acitavons, les Médulles, les Ucènes, les Caturiges, les Brigianes, les Sogiontiques, les Brodiontiques, les "Nemaloni", les Édénates, les Ésubianis, les Véaminis, les Gallites, les Triulattis, les Ectinis, les Vergunni, les Éguituris, les Némenturis, les Oratellis, les Nérusis, les Vélaunis (Vellaves ?), les Suetri. »


title: Trophée des Alpes

text: La localisation géographique des peuples cités n’est pas connue avec exactitude et parfois complètement inconnue. Elle fait l’objet de recherches, mais l'inscription sur le trophée, comme l'a rappelé Philippe Casimir, permet de dégager une reconstitution de la situation des Alpes dans l'Antiquité.


title: Poulaine

text: La poulaine est une chaussure de la fin du Moyen Âge (du ) portée par les hommes autant que par les femmes. À l'époque moderne, la poulaine désigne une pantoufle, un chausson, ou mule fermée, et souvent fourrée.


title: Poulaine

text: Le terme de « poulaine » était le féminin de l'adjectif « poulain », qui était au l'équivalent du terme « Polonais », cette mode vestimentaire passant pour être originaire de Pologne. C'est pourquoi les termes de soulier à la poulaine ou soulier à la polonaise sont parfois employés pour désigner ce type de chaussure.


title: Poulaine

text: De forme allongée et pointue, les poulaines pouvaient mesurer jusqu'à . Elles pouvaient rester "lâchées", battant le sol pendant la marche, ou être relevées grâce à une chaînette en métal attachée près des genoux. Plus l'on appartenait à une classe sociale élevée, plus la pointe était longue. Pour les souverains, la taille de l'extrémité pouvait être aussi grande que voulue. Le bout est rembourré de mousse ou chanvre afin de rigidifier la pointe.


title: Poulaine

text: Les poulaines se portaient principalement de 1370 à 1410 puis de 1460 à 1480. Cette mode fut annoncée vers 1160-1170 par celle des pigaches, d'origine orientale. Il est également possible que cette chaussure soit une évolution des solerets du avec leurs pointes taillées en ogive, allongées et recourbées afin de mieux maintenir les pieds dans les étriers.


title: Poulaine

text: La paléopathologie moderne a mis en évidence, dans la Grande-Bretagne moyenâgeuse du , la relation entre l’apparition d’un oignon d"Hallux valgus" sur la face interne du pied et le port des poulaines, notamment dans la population aisée. La présence de nombreux os présentant des fractures résorbées démontre également que les utilisateurs avaient tendance à être déséquilibrés par ces chaussures et à tomber souvent.


title: Poulaine

text: Le clergé réprouve ces chaussures, signe de vanité mondaine, défigurant l'homme et son corps créé par Dieu. Il condamne leur usage au concile de Paris en 1212, au concile d'Angers en 1365 et en 1368.


title: Poulaine

text: Charles V, dans le cadre des lois somptuaires destinées à réfréner les excès vestimentaires, interdit ces chaussures par l'ordonnance royale de 1368 mais la mode perdure en France jusqu'aux années 1480.


title: Gradlon

text: Gradlon, également connu sous le nom de "Gradlon Meur" ("Gradlon le Grand"), est un roi légendaire d'Armorique (actuelle Bretagne) et de Cornouaille. Gradlon aurait vécu entre le et le . Il est le fils aîné de Conan Meriadec, premier roi légendaire d'Armorique, et de sainte Darerca, sœur de Saint Patrick.


title: Gradlon

text: Dans sa jeunesse païenne, Gradlon tombe profondément amoureux de Malgven, la reine du Nord, lors d'une expédition guerrière, une sorte de fée (une bansidh dans la tradition irlandaise). Malheureusement, il offense la créature mystérieuse en se convertissant au christianisme et en cherchant les conseils de saint Guénolé. La fée quitte Gradlon en franchissant un fleuve torrentiel et en l'avertissant de ne pas la suivre. Le Breton courageux la poursuit, plongeant dans les eaux tourbillonnantes. La fée, forcée de sauver la vie de son ancien amant, ne l'a pas moins détesté pour autant car ce sauvetage était la preuve que son amour n'était pas mort.


title: Gradlon

text: Lors d'une chasse, séparé de son entourage, il se perdit dans la grande forêt du Ménez-Hom. Presque mort d'épuisement et de faim, il tombe par hasard sur l'ermitage de saint Corentin (maintenant Plomodiern). Saint Corentin possède un poisson merveilleux dont il coupe la moitié pour se sustenter chaque jour et qu'il retrouve entier chaque matin. Le saint, partageant quotidiennement son repas avec le roi, lui redonne la santé. En récompense de son hospitalité, Gradlon fit de saint Corentin le premier évêque de Cornouaille.


title: Gradlon

text: Le premier amour féerique du roi est revenu bien des années plus tard posséder l'esprit de la fille de Gradlon, Dahut, qui fut à l'origine de la disparition de la ville d'Ys.


title: Gradlon

text: Gradlon fit de "Corispotium" (variante : Corisopitum), appelée ensuite Quimper, sa nouvelle capitale. À la mort de Gradlon, son fils Salomon lui succéda, puis son petit-fils, Aldrien.


title: Gradlon

text: Une statue équestre à l'effigie du roi Gradlon se dresse aujourd'hui entre les flèches de la cathédrale de Quimper ; elle a été placée là en 1858 par l'architecte Joseph Bigot, mais a été sculptée d'après un modèle en plâtre du sculpteur Amédée Ménard afin de remplacer une autre statue équestre du roi Gradlon qui avait été détruite en 1793. Une ancienne coutume voulait que chaque année, le 26 juillet, un habitant de Quimper grimpe sur la statue. Assis en croupe derrière le roi, il devait lui attacher un linge autour du cou et lui présenter un verre à pied rempli de vin. Le volontaire buvait ensuite le vin mais essuyait les lèvres de la statue avec le linge. Puis il jetait le verre vide au public rassemblé sur la place : si quelqu'un était capable de se saisir du verre au vol sans le casser, il se voyait gratifier de cent pièces d'or. On raconte que des conseillers, pour ménager les finances de la ville, auraient secrètement donné l'ordre de fragiliser le pied du verre au moyen de traits de scie invisibles.


title: Gradlon

text: À Locronan, le camp des Salles , situé à du bourg de Locronan, est un retranchement carolingien entouré de talus et de pierres. Situé sur le flanc nord de la Montagne du Prieuré, il comprend trois enclos successifs, alignés sur une longueur de 420 mètres, entourés par des talus de plus de 4 mètres de haut. Ces fortifications, situées au milieu de l'aire parcourue par la Grande Troménie, étaient peut-être la Cour du roi Gradlon, évoquée trois siècles plus tard, au , dans la "Vie de saint Ronan". Cette triple enceinte en terre est typique des résidences palatiales des rois bretons du haut Moyen Âge.


title: Gradlon

text: Les sources font connaître l'existence de plusieurs Gradlon, dont Gradlon "Meur" cité au cartulaire de Landévennec, mais aussi Gradlon Flam et Gradlon "Plueneuor" (Plonéour), lequel Gradlon-Plonéour aurait vécu au début du et aurait été l'initiateur de la rencontre à Priziac en 818 entre Louis Le Pieux, fils de Charlemagne, et Matmunuc, abbé de Landévennec, qui conduisit à l’abandon de la règle de saint Colomban au profit de celle de saint Benoît alors en vigueur dans l’empire carolingien et aurait peut-être habité le lieu-dit "Ar Zall" ("La Salle"), une colline située à l'ouest du bourg de Plonéour-Lanvern. Ces trois Gradlon sont généralement qualifiés de "consul", qu'on peut comprendre comme comte - comme les textes latins traduisent le titre breton de "mac'htiern" par "tyran". Il aurait plus vraisemblablement vécu entre le et le .


title: Gradlon

text: À l'époque gallo-romaine, la capitale des Osismes - prédécesseurs des Cornouaillais, Trégorrois et Léonards - était Carhaix. Et s'il existait une ville sur l'Odet ce n'était pas encore Quimper, mais un peu en aval, dans l'actuel quartier de Locmaria. Dans ses débuts Quimper ne s'appelait pas "Corisoptiensis", c'est une erreur d'interprétation tardive, mais plus probablement (et donc sans certitude), "Civitas Aquilonia".


title: Gradlon

text: Cependant les toponymes font apparaître un « château » (lequel aurait appartenu à Gradlon-Plonéour, qui l'aurait donné pour permettre la construction de la cathédrale) dit de Saint-Corentin dans le quartier de la cathédrale de Quimper, quartier appelé au Moyen Âge Tour du Chastel. Et sous l'Ancien Régime Quimper portera le nom de Quimper-Corentin.


title: Gradlon

text: Des vestiges d'une résidence aristocratique des ou associée à des ateliers d'orfèvrerie sur la Montagne de Locronan au "camp des Salles" pourraient être un des lieux de pouvoir et de création de richesse qu'avaient exploités les différents princes exerçant une autorité sur la région de Quimper au haut Moyen Âge.


title: Années 1960 en mode

text: La mode des années 1960 est marquée par un renversement complet des préceptes établis lors de la précédente décennie. L'incontournable haute couture voit sa suprématie supplantée par le prêt-à-porter, promue en cela par les mouvements de la jeunesse. Cette même jeunesse devient à la fois la source d’inspiration et le client final du vêtement. Paris capitale de la mode cède sa place au "Swinging London" anglais : Londres devient le centre de la plupart des tendances. La musique pop émanant de ce pays va aussi influencer les comportements vestimentaires au même titre que les yéyés en France. Le collant, le pantalon, le bikini vont révolutionner les tenues féminines. Le « » représenté par Courrèges ainsi que la minijupe vont s'imposer comme symboles de l'époque. L'usage de matières synthétiques se répand. En France, certains noms deviennent synonymes de ces bouleversements, comme Emmanuel Ungaro, Pierre Cardin, Paco Rabanne ou Yves Saint Laurent. Chez les hommes, le vestiaire influencé par les Mods est de plus en plus prêt du corps, étroit. Dans le reste du monde, plusieurs stylistes comme l'Américain Rudi Gernreich bousculent les conventions. Outre quelques tendances émergeant à New York ou Los Angeles, les États-Unis restent majoritairement conservateurs malgré l'influence britannique très forte dans ce pays. Vers la fin de la décennie, le modernisme et la créativité de l'époque laissent entrer une iconoclaste mode ethnique et ses tendances assimilées ; elle va se disperser dans certaines couches de la société. Les évolutions de la consommation et distribution ont alors déjà révolutionné la façon d'aborder la mode partout en Occident, marquant une rupture radicale avec les années 1950.


title: Années 1960 en mode

text: Depuis 1947 et le New Look de Christian Dior, la haute couture vit son second « âge d'or » voyant triompher Balenciaga, Balmain ou Givenchy. Dans les années 1950, la mode reste relativement homogène. La haute couture parisienne impose ses marques sur le monde entier que ce soit par son omniprésence dans les magazines ou par les multiples copies réalisées, légalement ou non. Elle est l'exemple qui guide la mode mondiale. Outre cette restrictive haute couture, la couture sur-mesure ou la confection industrielle, déjà une forme de prêt-à-porter mais coûteux, sont commercialisées par les grands magasins. L'ensemble formé reste fabriqué soit de façon industrielle soit artisanalement. Une autre partie de l'habillement d'usage quotidien se fait encore chez-soi ou chez la couturière du quartier. Le contexte reste conservateur et le mouvement de la libération de la femme n'est pas encore en marche. Mais dès la fin de la décennie, les pénuries liées à la Seconde Guerre mondiale disparaissent. La haute couture et ses déclinaisons sont en perte de vitesse et rejetées par une grande partie de la classe moyenne qui émerge dans ses années d'après conflit où la prospérité va croissant : trop chère, trop élitiste, ses clientes les abandonnent. Les grands couturiers, les confectionneurs ou les grands magasins ont parfois du mal à sentir ses modifications de la hiérarchie de la mode. Pourtant, dès 1956 le "Vogue" français fait un numéro « spécial prêt-à-porter ».


title: Années 1960 en mode

text: D'une silhouette sophistiquée et corsetée va bientôt apparaître progressivement une génération de prônant une mode ludique sur une silhouette plus fine. Héritage de la Libération, la puissance et les techniques du prêt-à-porter américain avec ses méthodes de production industrialisée, déferle sur le monde.


title: Années 1960 en mode

text: Dès la seconde moitié des années 1950, la coûteuse haute couture, peu rentable pour les maisons, entraîne la nécessité de diversifier les produits, mais surtout la clientèle en s’adressant aux plus jeunes ; il convient également de lutter contre les copies qui inondent le monde. Nombreux sont les couturiers à créer des lignes « secondaires » avec tel que l'écrit "Le Figaro". Certaines de ces lignes, les plus luxueuses, prennent le nom du couturier auquel se voit parfois associé le terme de « Boutique », désignant à la fois une différenciation, mais également la présence des modèles en vitrine, principe jamais usité par la haute couture. Les couturiers stars s'adaptent presque tous à cette tendances dès cette époque. Ces lignes luxueuses vont peu à peu être déclinées en collections plus abordables, ce que les couturiers nomment la . Mais ces modèles encore coûteux ne sont que les prémices d'une tendance plus forte : en parallèle, collant à cette volonté de démocratisation de la mode, de multiples enseignes voient le jour certaines s'engouffrant dans ce nouveau marché du prêt-à-porter de luxe telle Chloé mais aussi plus abordable. Le nombre de commerces explose. Emmanuelle Khanh, Gérard Pipart ou Maxime de la Falaise, nouvelle génération de stylistes, renversent le système et influencent cette période de croissance économique durant laquelle le niveau de vie s'améliore : le vêtement passe de son usage usuel à celui d'objet de consommation. Pratique, nouveau, accessible, le prêt-à-porter prend progressivement des parts considérables du marché de l'habillement. Jusqu'alors, la prédominance de la haute couture impose une organisation pyramidale du créateur à la confection de masse puis la couturière de quartier. Cette organisation entraîne un style presque unique pour une seule saison. Mais cela disparaît peu à peu pour donner naissance à une multitudes de tendances. Le principe de faire ses achats dans le grand magasin de quartier se voit remplacé par ces boutiques plébiscitées des jeunes. Pourtant au début de la décennie, le vêtement reste encore conventionnel.


title: Années 1960 en mode

text: De nombreux enfants du baby boom deviennent adolescents et consommateurs-prescripteurs de premier plan. La population et donc ses consommateurs rajeunissent. S'éloignant des habitudes , jusque-là habillés comme leurs aînés, ils ignorent maintenant la mode de leurs parents et deviennent, par leur indépendance, la porte d'entrée du prêt-à-porter dans la société : la mode n'émane plus d'une élite mais de sa base, de la rue, en faisant abstraction du passé. Les traditionnels critères esthétiques féminins sont bouleversés, à l'opposé des canons de la beauté des années 1950 : . Alors que la mode reste souvent représentative d'un pays, d'une classe sociale, avec une uniformité générationnelle, désormais, elle va incarner une tranche d'âge, une tendance culturelle ou même la représentation de contre-cultures : une idéologie politique, un courant musical ou un comportement suffisent à établir ses propres règles vestimentaires avec la conséquence que les adultes viennent à copier les plus jeunes. Elle en profite pour s'internationaliser et s'uniformiser parfois, symbolisée par le jeans qui se répand de façon unisexe de par le monde ; l'image, la communication, l'information connaissent une envolée favorisant cette internationalisation de la mode.


title: Années 1960 en mode

text: De nouveaux mannequins incarnent dans les magazines, parfois de façon androgyne, ce mouvement de la jeunesse qui lui devient peu à peu présent dans tous les médias. Tendance née quelques années auparavant, les mannequins, coiffeurs ou photographes, habituellement en marge de la mode, deviennent des vedettes. Aux États-Unis, Diana Vreeland quitte "Harper's Bazaar" pour venir secouer les traditions du "Vogue" local, . Elle devient alors un relais influent des nouvelles tendances stylistiques de l'époque, faisant la jonction, puis le mélange, entre le style sophistiqué du magazine et ces tendances jusqu'à influencer la mode de l'époque. Bikini, minijupe, ou les vêtements les plus excentriques, elle prend en main le magazine et relègue la haute couture en second plan. La déclinaison italienne de ce magazine américain est lancée en 1964. En France, l'influent "Elle" compte alors deux millions de lectrices par semaine, la moitié ayant moins de 35 ans. Au-delà d'un aspect purement vestimentaire, les magazines de mode se font l'écho des changements de société et de condition féminine.


title: Années 1960 en mode

text: Les premiers « bureaux de style », chargés d’analyser les variations de la mode et de guider les confectionneurs, revendeurs, ou même les magazines, sont fondés. Jusqu'à la intégrée, la production, du créateur à l'atelier souvent proche, se délocalise de plus en plus et fait intervenir des avis extérieurs. Les matières synthétiques prennent la place des textiles naturels et les prix baissent. Les collants sont fabriqués en masse remplaçant le porte-jarretelles, la guêpière et les bas. Les tendances corsetées de la décennie précédente disparaissent au profit d'inspirations plus audacieuses et plus confortables tels les chaussures plates ou même l'absence de lingerie : la silhouette change radicalement dès le début de la décennie. En parallèle de la mini jupe qui apparaît en Angleterre, les robes raccourcissent également, les cuissardes et bottes deviennent des basiques. Pour les hommes, le strict costume/cravate est toujours de rigueur et se doit, idéalement, d'être italien ; Naples, Milan et Rome profitent alors pleinement de cet engouement. Le costume fait place durant certains moments à une mode plus libérée, parfois inspirée du style preppy dominant toujours de l'autre côté de l'Atlantique. Mais ces tendances, dont principalement la baisse des prix, entraînent également un renouvellement incessant du vêtement qui devient alors jetable.


title: Années 1960 en mode

text: Mary Quant ouvre "Bazaar" à Chelsea dès 1955, sa boutique-restaurant qui deviendra un , plus tard épicentre du "Swinging London". Mais ce qu'elle commercialise ne lui convient pas et rapidement, elle commence à créer ses propres modèles dont, ce que l'histoire retient, la mini jupe. Avec sa coupe à cinq pointes réalisée par Vidal Sassoon, Mary Quant représente la jeunesse de l'époque. Porter sa marque est une forme de rébellion face à la mode de ses parents. Plus qu'un style, elle invente également un mode de vie, développant le premier "concept store" qui commercialise maquillage, papeterie, décoration ou vaisselle, parfois orné de son logo en forme de marguerite stylisée. Si la mini jupe voit le jour à Londres dans sa boutique comme le retient l'histoire, c'est une photo, mondialement diffusée bien que scandaleuse pour l'époque, de Jean Shrimpton en Australie qui va réellement la populariser.


title: Années 1960 en mode

text: Sous l'image des deux jeunes mannequins Twiggy et Jean Shrimpton, le ' va se répandre en Europe et jusqu'aux États-Unis, photographié par David Bailey, Brian Duffy ou Terence Donovan. écrit le "British Vogue". Londres est à l'avant-garde de la mode. , personnage central de la mode des ', habille les Mods dans sa boutique "" puis les nombreuses autres qu'il ouvre par la suite : chemises proches du corps avec petite cravate ou cols roulés, pantalons étroits ou costumes dans la lignée de ce que fait l'Italie. Ces « "Modernists" », pourtant peu nombreux et essentiellement présents en l'Angleterre, influencent les tendances masculines de par le monde. Carnaby Street puis King's Road deviennent l'épicentre de la mode pour les deux sexes, certaines boutiques étant même unisexe. Tandis que joue un rôle considérable dans la mode féminine britannique, habille Emma Peel dans l'incontournable "Chapeau melon et bottes de cuir", l'Union Jack se transforme en symbole international d'une certaine culture populaire.


title: Années 1960 en mode

text: Les radios à transistors se multiplient et avec elles, les émissions spécifiques aux femmes ou aux jeunes. La musique d'origine britannique, vecteur de styles vestimentaires, impose les et sa : les Rolling Stones, les Kinks influencent la tenue masculine. Dusty Springfield ou RIENRIEN sont certains des représentants de cette première « invasion britannique » de la musique et diffusent leurs styles, tout comme les Beatles ou les Who.


title: Années 1960 en mode

text: En France, la musique des yéyés est également un vecteur d'influences majeur, Sylvie Vartan, Françoise Hardy ou Sheila jouent alors leur rôle d'ingénues ; leurs images sont relayées par "Mademoiselle Âge Tendre", "Salut les Copains" ou "Dim, Dam, Dom". Les liens entre la et la mode restent forts.


title: Années 1960 en mode

text: Après ses débuts dans le film de Godard, l’américaine Jean Seberg diffuse en France son style composé de cheveux courts, pantalons étroits, grosses lunettes de soleil ou encore ballerines. Elle devient l'un des symboles de la Nouvelle Vague avec Jeanne Moreau alors régulièrement vêtue en Pierre Cardin. D'autres actrices sont aussi sur le devant de la scène, leur style vestimentaire parfois source d'inspiration, telles Catherine Deneuve ou Jane Birkin. Faye Dunaway porte un béret, une jupe au genoux et un manteau dans "Bonnie and Clyde", le style devient internationalement et massivement populaire ; certains y voient même la chute de la minijupe, remplacée par un modèle plus long.


title: Années 1960 en mode

text: Le coiffeur américain Kenneth Battelle, créant des styles copiés dans le monde entier, devient une célébrité, au travers des personnalités qu'il coiffe de Marilyn Monroe à Jacqueline Kennedy, icône de mode perpétuellement épiée et suivie ; par l'énorme retentissement de chacune de ces apparitions, le contribue durant plusieurs années à l'émergence de nouvelles tendances fortes.


title: Années 1960 en mode

text: Woodstock, "Hair", arrivent fin des années 1960 marquant l'envolée du mouvement hippie et l'abandon des yéyés.


title: Années 1960 en mode

text: Si ces années là les français ont perdu le titre de capitale mondiale de la mode, il n'en reste pas moins que nombre de stylistes et couturiers continuent de faire de Paris une place centrale, créative. Peu à peu la haute couture va jouer le rôle qu'elle possède encore de nos jours : un laboratoire d'idées et d'imagination, une image prestigieuse pour la France, le tout étant décliné dans des modèles plus simples et accessibles pour une autre clientèle, apportant des revenus aux maisons.


title: Années 1960 en mode

text: L'époque oblige les plus anciens à réagir mais plusieurs apparaissent sur le devant le la scène. André Courrèges créé dès 1961 la maison qui porte son nom. Ayant totalement intégré le renouveau émanant de la jeunesse, il organise ses défilés avec de jeunes mannequins sautant ou dansant. Il diffuse la minijupe en France, mais également les vêtements composés de ou de PVC, synthèse de toutes les matières nouvellement disponibles. Alors que Youri Gagarine réalise le tour de la terre, Courrèges s'inspire de la conquête spatiale pour ses collections. Il est surnommé le styliste du « "Space Age" ». Pierre Cardin et Paco Rabanne adoptent eux aussi une tendance futuriste dans la mode qu'ils conçoivent, utilisant également des tissus synthétiques. Emmanuel Ungaro, quittant André Courrèges par refus de s'adapter aux règles strictes de la haute couture, s'installe avenue Mac-Mahon avec Sonja Knapp, puis développe « Ungaro Parallèle » trois ans après. De son côté, Daniel Hechter développe une ligne sportswear.


title: Années 1960 en mode

text: À l'opposé de cette tendance « futuriste », Yves Saint Laurent, Couturier formé chez Dior, ouvre sa maison de couture en 1962. Cherchant à démocratiser la mode, il lance Saint Laurent rive gauche avec des collections autonomes : , affirme-t-il alors. Si les femmes ne peuvent toujours pas porter le pantalon d'après la loi, il crée pourtant Le smoking. Pierre Bergé précisera plus tard :


title: Années 1960 en mode

text: Même si le prestige de Paris est toujours existant avec ses couturiers alternant entre un innovent prêt-à-porter et une haute couture élitiste, les années 1960 voient la mode en occident s'internationaliser avec une influence incontournable des États-Unis et de l'Angleterre : les évolutions de la communication mais également de la distribution font que la mode reste moins régionalisée. L'essor des réseaux de diffusions va accélérer encore le renouvellement et la création du vêtement.


title: Années 1960 en mode

text: Vers la fin de cette décennie, plusieurs tendances vivent leur déclin et d'autres voient le jour. Une vague hippie envahit le monde occidental. Elle exprime le rejet pour certains d'une mode matérialiste jusqu'alors basée sur des produits industriels fabriqués en série ou des matières synthétiques. Elle marque également un retour à la nature. La liberté d'expression indissociable de ce mouvement entraîne la mode vers une créativité débridée : les vêtements ethniques ou folkloriques sont glanés en Inde, au Moyen-Orient ou dans les traditions des Amérindiens. Ils inspirent considérablement la rue comme les créateurs. En parallèle se développe une mode psychédélique. Vers la même époque la maille fait son entrée majeure dans la mode pour devenir incontournable dans les années 1970 : Sonia Rykiel ouvre sa première boutique à Paris, non loin de celle d'Yves Saint Laurent, Missoni propose une collection complète de tissus tricotés.


title: Années 1960 en mode

text: Plus des trois quarts des femmes s'habillent en prêt-à-porter à la fin des années 1960. En même temps, la cosmétique se développe tout au long de la période. Globalement, à l'aube des années 1970, les tendances se divisent alors en deux camps théoriques : le vêtement facile à porter et les habits fantaisie. Tous les changements des années passées vont modifier durablement la mode et nombre de préceptes restent d'actualité de nos jours.


title: Marge arrière

text: Les marges arrières, ou rétrocommissions étaient, en France, des rémunérations ou des remises différées versées par le fournisseur au distributeur qu'il ne pouvait intégrer dans le calcul de ses prix de vente aux consommateurs. Définie par la loi Galland en 1996, cette mesure a été modifiée en 2006 par la loi Dutreil renommant ces rémunérations en « autres avantages financiers », bien que le terme marge arrière soit resté dans le langage courant. Elle permit progressivement sur deux ans d'en tenir compte pour le calcul du seuil de revente à perte. En 2008, la loi Chatel a permis de tenir compte de la totalité de ces rémunérations pour le calcul du seuil de revente à perte.


title: Marge arrière

text: Le changement provenait de « figurant sur la facture » excluant de fait toutes rémunérations différées ou non encore acquises au moment de la transaction. Cette définition induisait un nouveau calcul pour le seuil de revente à perte et l'utilisation d'un nouveau vocabulaire pour distinguer l'origine de la marge par le distributeur (marge avant, marge arrière et seuil de revente à perte). La marge arrière était la rémunération que le distributeur ne pouvait pas déduire de son prix de revient. La marge avant était éventuellement la marge appliquée sur le prix de revient. Quant au seuil de revente à perte, sa définition était désormais inscrite dans un texte de loi.


title: Marge arrière

text: En ce qui concerne la vente à perte, interdite par la loi française (Article L.420-5 du code de commerce), la question est plus délicate : les marges arrière ne figurant pas sur facture (la plus grande partie) ne peuvent "en aucun cas" être incluses dans le calcul du prix de revient, faute de quoi le distributeur s'expose à de lourdes sanctions (Article L.442-2 du code de commerce).


title: Marge arrière

text: Toutes les propositions commerciales étaient faites avec une « descente tarifaire » indiquant très clairement le "seuil de revente à perte" (SRP) et il va sans dire que pour toutes les centrales d’achat sur le territoire national français, celui-ci était pratiquement le même.


title: Marge arrière

text: La première partie est simplement l'article précédemment cité de la loi Galland complété pour pouvoir réintégrer une partie des rémunérations qui change de dénomination pour « autres avantages financiers ». Le terme « marge arrière » n'a donc plus de signification légale depuis le .


title: Marge arrière

text: Début 2008, la loi Chatel modifie une fois de plus le SRP (Seuil de revente à perte) permettant aux distributeurs d'inclure tous les autres avantages financiers dans les prix. Le distributeur peut vendre moins cher que le prix sur facture, à charge pour lui en différé, de prouver que les sommes avancées aux clients lui sont effectivement versées sous peine de tomber sous le coup d'une vente à perte. En complément de la loi Chatel, la Loi de modernisation de l'économie () en réduisant les délais de paiement légaux vise, sans les supprimer, à limiter ces paiements différés.