title: Rhodia

text: Rhodia est une société anonyme créée le à la suite de la séparation des activités chimie et pharmacie de Rhône-Poulenc lors de sa fusion avec l'allemand Hoechst. La société a été créée pour une durée de , avec un capital de divisé en autant d'actions d'une valeur nominale d'un euro chacune.


title: Rhodia

text: Le , Rhône-Poulenc vend au public 32,7 % de sa participation au capital social de Rhodia qui devient alors une société cotée.


title: Rhodia

text: Dès 1999, la société acquiert pour sa division polyamide l'activité Engineering Plastics – Polyamide du groupe Hyosung, numéro un en Corée, et l'activité Mix and Fix Center Iberica de la société Quimica Dos. Le Mix and Fix Center est une unité de formulation et de commercialisation d’élastomères silicones vulcanisables à chaud (EVC) prêts à l’emploi.


title: Rhodia

text: À partir d’, Rhône-Poulenc, devenue Aventis puis Sanofi-Aventis, a progressivement diminué sa participation dans le capital social de Rhodia, jusqu’à céder, le , la totalité de sa participation.


title: Rhodia

text: Jean-Pierre Clamadieu préside le groupe depuis le . Il en est aussi le directeur général. Il a remplacé Yves-René Nanot qui, à , avait atteint la limite d’âge statutaire.


title: Rhodia

text: Le , Rhodia se réorganise. Ses activités opérationnelles sont désormais divisées en onze entreprises regroupées en cinq pôles d’activité :


title: Rhodia

text: Le , Rhodia annonce la finalisation de l'acquisition de l’unité de production de dérivés de guar de Suzhou HiPro Polymers, entreprise située à Zhangjiagang, en Chine, et le , Rhodia finalise l’acquisition de l’activité Plastiques techniques de la société indienne PI Industries Ltd (PIIL), avec l’approbation des autorités indiennes.


title: Rhodia

text: En , le groupe chimique belge Solvay annonce une offre publique d'achat amicale de Rhodia, c'est-à-dire une offre approuvée par les conseils d’administration des deux groupes, et le , Solvay devient à 94,65 % propriétaire de Rhodia.


title: Rhodia

text: Après sa séparation de Rhône-Poulenc, Rhodia a dû gérer de nombreuses séquelles de pollution de sol et de nombreux passifs financiers, ce qui l'a mis dans une situation économique difficile. Cela a donné lieu à une forte dépréciation de son titre et à l'ouverture d'instructions judiciaires. Cet épisode a impliqué des personnalités éminentes, comme Thierry Breton ou le banquier suisse Édouard Stern (voir Affaire Rhodia). La structure bilantielle du groupe est restée fragile en raison, en particulier, des capitaux propres négatifs. Au , la dette de Rhodia, héritée de la scission avec Rhône-Poulenc, s’élevait à d’euros. Le groupe tend à résoudre son endettement et la direction a pu renégocier la dette estimée à environ un milliard d'euros en 2010, le plus faible niveau d'endettement depuis la naissance de Rhodia. Les investissements corporels déclarés pour 2009 étaient de d'euros contre 241 en 2008.


title: Rhodia

text: À partir de 2003, Rhodia se dote d'une direction dédiée à la démarche développement durable, dans la continuité de la démarche qualité-sécurité-environnement mise en place par Rhône-Poulenc.


title: Rhodia

text: En 2007, Rhodia met en place Rhodia Way, le référentiel de responsabilités de Rhodia. Il permet aux collaborateurs du groupe, d’auto-évaluer les performances de leur entité en matière de responsabilité sociale et environnementale. L’objectif étant d’améliorer les pratiques en termes de responsabilité.


title: Rhodia

text: En , Rhodia est reconnu pour la consécutive par le "Dow Jones Sustainability Index" (DJSI World) comme l'un des chimistes mondiaux les plus performants en matière de responsabilité sociale et environnementale.


title: Rhodia

text: Consumer Chemicals est composé de trois entreprises : Novecare, Coatis et Aroma Performance, et sert principalement les marchés de grande consommation.


title: Rhodia

text: En 2010, Consumer Chemicals réalise un chiffre d'affaires de d’euros, soit 36 % du chiffre d’affaires du Groupe Rhodia.


title: Rhodia

text: Novecare est un fournisseur des produits chimiques aux industries présentes sur les secteurs de la beauté et de la détergence, de l’agrochimie, du pétrole et du gaz, des revêtements et applications industrielles. L'entreprise possède 25 sites industriels dans le monde.


title: Rhodia

text: Novecare a intégré les activités de McIntyre puis en 2010 celles de Feixiang, premier producteur chinois d’amines et de tensioactifs. Rhodia devient ainsi le premier producteur de tensioactifs de spécialité en Asie.


title: Rhodia

text: Avec un chiffre d'affaires de d’euros en 2010, Novecare réalise 58 % du chiffre d'affaires du Pôle Consumer Chemicals.


title: Rhodia

text: À la fois fabricant et revendeur, Coatis fournit notamment les marchés de la peinture, des revêtements de surface, de l’automobile, de l’industrie du bois et de la construction en phénol et dérivés du phénol ainsi que des solvants oxygénés.


title: Rhodia

text: Avec un chiffre d'affaires de d’euros en 2010, Coatis réalise 24 % du chiffre d'affaires du Pôle Consumer Chemicals.


title: Rhodia

text: Premier producteur mondial de diphénols, l’entreprise est un fournisseur des fabricants d’arômes et parfums. Une chaîne de produits qui comprend principalement la vanilline et l'éthylvanilline, ainsi que l'hydroquinone ou le catéchol. Implanté mondialement, Aroma Performance est présent sur les marchés européens, asiatiques, d’Amérique du Sud et d’Amérique du Nord. L'entreprise dispose de 5 sites industriels dans le monde.


title: Rhodia

text: Avec un chiffre d'affaires de d’euros, Aroma Performance réalise 18 % du chiffre d'affaires du Pôle Consumer Chemicals.


title: Rhodia

text: Advanced Materials s’adresse à des industries, comme le pneumatique à faible consommation d’énergie, la catalyse automobile ou les éclairages basse consommation.


title: Rhodia

text: , Silica accompagne notamment les industries de l’automobile, dans leur recherche de solutions réductrices de consommation d’énergie.


title: Rhodia

text: Avec d'euros de chiffre d'affaires réalisé en 2010, l'entreprise Silica représente 58 % du chiffre d'affaires de Advanced Material.


title: Rhodia

text: Rare Earth Systems sert les industries de l’automobile, de l’éclairage et de l’électronique, dans la recherche de solutions réductrices d’émissions, moins consommatrices d’énergie et permettant d’améliorer leurs performances.


title: Rhodia

text: L'entreprise sépare les terres rares par des étapes de purification, pour produire des formulations à haute valeur ajoutée adaptées aux besoins des industries de l’automobile, de l’éclairage et de l’électronique.


title: Rhodia

text: Avec un chiffre d'affaires de d’euros en 2010, Rare Earth Systems réalise 42 % du pôle Advanced Materials.


title: Rhodia

text: Polyamide Materials regroupe les activités de la chaîne polyamide des entreprises Polyamide & Intermediates, Engineering Plastics et Fibras.


title: Rhodia

text: Proposant des solutions répondant aux enjeux de mobilité durable, le secteur automobile est l’un de leur principal marché.


title: Rhodia

text: Avec un chiffre d'affaires de d’euros en 2010, le pôle réalise 33 % du chiffre d’affaires du Groupe Rhodia.


title: Rhodia

text: Le pôle produit du polyamide 6.6 et des intermédiaires à base d’acide adipique, Polyamide & Intermediates sert les marchés de l’automobile, des vêtements de sport, des loisirs, de la construction et des composants électriques et électroniques. Le pôle maîtrise l’ensemble de la chaîne polyamide, de l’amont (production d’intermédiaires et polymères) à l’aval (élaboration de plastiques techniques à forte valeur ajoutée).


title: Rhodia

text: Polyamide & Intermediates dispose de 7 sites industriels et 2 centres techniques de développement dans le monde.


title: Rhodia

text: Engineering Plastics développe, fabrique et commercialise sous la marque Technyl des plastiques de haute performance.


title: Rhodia

text: Livrés aux plasturgistes sous forme de granulés, les plastiques Technyl sont transformés grâce aux technologies d’injection, d’extrusion ou de soufflage pour servir des secteurs à haute technicité, tels que l’automobile, les composants électriques ou électroniques, les équipements industriels, la construction, les sports et loisirs.


title: Rhodia

text: L'entreprise dispose de 6 sites industriels et 4 centres techniques de développement dans le monde. , Engineering Plastics a finalisé l’acquisition de l’activité Plastiques Techniques de la société indienne PI Industries Ltd (PIIL), à la suite de l’approbation des autorités indiennes.


title: Rhodia

text: Fibras développe, produit et commercialise des fils textiles, des fils industriels et des fibres courtes à base de polyamide 6.6.


title: Rhodia

text: Les principaux débouchés du fil textile sont la lingerie, les vêtements de sport et de plage, les chaussettes et la mode. L'entreprise dispose de 2 sites industriels et 1 centre de développement technique au Brésil.


title: Rhodia

text: Acetow & Eco Services opèrent sur les marchés de l'énergie et des biens de consommation. Le pôle regroupe les entreprises Acetow et Eco Services.


title: Rhodia

text: Avec un chiffre d'affaires de d’euros en 2010, Acetow & Eco Services représente 15 % du chiffre d’affaires du Groupe Rhodia.


title: Rhodia

text: Répartition du chiffre d’affaires du pôle par marché : environ 65 % biens de consommation, environ 20 % Énergie et 15 % autres.


title: Rhodia

text: Acetow est le troisième producteur de l’industrie textile en particules d’acétate de cellulose. Ses principaux marchés se situent en Europe, en CEI, en Asie et en Amérique latine. Acetow est le troisième producteur mondial d’acétate de cellulose pour filtres à cigarettes et fournit environ 18 % du marché mondial. Elle dispose de cinq sites industriels dans le monde.


title: Rhodia

text: Eco Services est une activité de service de régénération d’acide sulfurique à l’industrie chimique et aux raffineries de pétrole en Amérique du Nord. L’acide sulfurique,sert de catalyseur dans la production d’alkylate, un composant clé de l’essence à indice d’octane élevé.


title: Rhodia

text: Le réseau Eco Services est composé de huit unités de production implantées sur sept sites différents en Californie, au Texas, en Louisiane et dans l’Indiana. Deux d’entre eux fournissent des services de traitement des déchets chimiques.


title: Rhodia

text: L'entreprise Eco Services a réalisé 251 millions d'euros de chiffre d'affaires en 2010, soit 32 % du chiffre d'affaires du pôle Acetow & Eco Services.


title: Rhodia

text: Energy Services est chargé de l’approvisionnement en énergie et de la gestion des projets de Rhodia dans le domaine de la réduction des émissions de gaz à effet de serre.


title: Rhodia

text: La gestion de l’énergie comprend les activités en matière d’achat, de production et de vente d’énergie.


title: Rhodia

text: Dans le domaine des achats, essentiellement en gaz et électricité, Energy Services a géré d’euros d’achats d’énergies en 2009, dont 68 % pour les besoins propres de Rhodia et 32 % pour le compte de tiers, principalement les partenaires des coentreprises du Groupe.


title: Rhodia

text: En France, Rhodia est le deuxième acheteur industriel de gaz et l’un des dix premiers acheteurs d’électricité.


title: Rhodia

text: Energy Services a investi dans la technologie du biogaz, en acquérant la participation du groupe Econcern dans six projets pilotes de production de biogaz situés en Chine et au Vietnam.


title: Rhodia

text: Avec 203 millions d'euros de chiffre d'affaires en 2010, l'entreprise Energy Services représente 4 % du chiffre d'affaires du Groupe Rhodia et dispose de trois sites industriels situés au Brésil, en Chine, en France et au Vietnam.


title: Rhodia

text: En 2010, Rhodia Energy Services développe les solutions « Climate Care » liées à la production d'énergie à partir de matières biologiques renouvelables. Deux projets de biogaz en Chine et au Vietnam et au Brésil, le partenariat entre la société privée Paraiso et Eco Services a permis de développer un projet de biomasse à base de bagasse.


title: Rhodia

text: Le Groupe Rhodia est aussi présent en Allemagne avec le site de Freiburg, en Italie avec le site d’Ospiate, en Pologne, dans la Communauté des États indépendants (CEI) avec le site Sertow LLC, en Espagne et au Royaume-Uni.


title: Rhodia

text: les sites administratifs sont à Aubervilliers près de Paris, et à Besançon (centre d'archives) dans le Doubs.


title: Rhodia

text: Selon l'Andra, jusqu’en , Electronics and Catalysis (ex-Rhodia Terre Rares) a exploité la monazite comme minerai (très légèrement radioactif), ce qui a produit un déchet radifère (RRA).


title: Rhodia

text: Jusqu’à la fin 1974, l’usine rejetait tous ses déchets radioactifs liquides et solides directement en mer (dans la grève du Port-Neuf, et ont contaminé les sédiments de la baie de La Rochelle). Depuis, et jusqu’à la fin 1990, elle a expédié au moins une partie des résidus solides au Centre de la Manche (Andra), puis dans les installations du CEA/Cadarache.


title: Rhodia

text: À partir de 1994, l'oxyde de thorium produit à partir de nitrate de thorium a généré des résidus radifères (RRA) stockés dans l'usine de La Rochelle, avec d'autres résidus solides constituant des « remblais contaminés » .


title: Rhodia

text: Rhodia dispose aujourd'hui d'un Groupe Rhodia-Asie-Pacifique (CEI, Moyen-Orient et Afrique), présidé par Michel Ybert, dont le siège opérationnelse trouve à Shanghai. Ce groupe possède 21 sites de production et réalise 29 % du chiffre d'affaires de Rhodia en 2010.


title: Rhodia

text: Le siège de Singapour regroupe les services administratifs et supports de la zone Asie Pacifique : la finances, les ressources humaines, les services achat et l’informatique.


title: Rhodia

text: La zone Asie pacifique comprend des activités de production en Chine, au Japon, en Thaïlande, en Inde, en Indonésie et de promotion et de vente en Chine, au Japon et en Corée.


title: Rhodia

text: Histoire industrielle du site : Situé sur le bord de la Deûle canalisée, cette plate forme de l'industrie chimique a été construite sur les bases d'une usine fondée par Frédéric Kuhlmann sur le site d'une petite usine chimique achetée en 1847. Rhône-Poulenc Chimie y a développé des activités de chimie fine, transférées à Rhodia. En de fonctionnement, elle s'est étendue de 2 à et a laissé des séquelles industrielles sur trois communes communes (La Madeleine, Saint-André-lez-Lille et de Marquette-lez-Lille).


title: Rhodia

text: Après la Seconde Guerre mondiale, alors que l'industrie nucléaire et la course aux armements se développent, un atelier-pilote de raffinage d'uranium est ouvert sur le site (en 1955) alors que François Albert-Buisson présidait le groupe. L'extraction du minerai s'y déroulait sous forme d'uranates alcalins ou alcalino-terreux. Cet atelier sera démantelé vers 1970 selon la DRIRE, qui ajoute que l'AINF missionnée pour une étude n'a pas détecté en 1999 sur le site de radioactivité résiduelle supérieure aux normes sanitaires françaises. De 1963 à 2001, le site développe ses capacités en chimie organique, avec dès 1961 production de toluylène disocyanate (TDI), qui est un produit hautement toxique ; composants de base pour la production de mousse polyuréthanne. Ce produit était synthétisé avec de l'hydrogène et du monoxyde de carbone produit sur place, sur la partie de l'usine située à Saint-André. Il était exporté par Rhodia Chimie SAS en Amérique centrale, Afrique, Europe, Océanie, Amérique du Nord, Amérique du Sud et Asie, alors que déclinent des productions minérales du reste du site, ceci jusqu'à sa fermeture et malgré le lancement de nouveaux produits (chlorhydrine sulfurique ou acide chlorosulfurique). Un incinérateur, jusqu'en brûlait les goudrons résultants de la synthèse du TDI. Sur la zone de Saint-André, on a aussi produit de l'énergie avec du charbon puis du fioul lourd (1971, l'infrastructure (dont transformateurs) sera démolie en 2006) ;


title: Rhodia

text: Le site est abandonné par le groupe, et le patrimoine bâti est pillé ou démoli ; il n'en reste presque plus rien en 1993/1994 (des clôtures, et jusqu'en 2006 un magasin et un atelier, un stockage de secours pour l'oléum). de terre venant de l'ancien embranchement ferroviaire sont stockés sur le site. Une partie du sol a été achetée par la société Fichaux (torréfaction de café). Les derniers vestiges dont les deux grandes cheminées) de briques construites en 1929 et en 1933 (hautes de ) sont démolies en 2007.


title: Rhodia

text: Séquelles environnementales et industrielles : les études de pollution encadrées par la DRIRE ont mis en évidence des métaux lourds (zinc, cuivre et plomb presque partout, mercure et cadmium sur une partie de la zone, nitrates, sulfates et ammonium, arsenic côté canal de la Deûle. Le site est pour cette raison inscrit dans la Base de données BASOL sur les sites et sols pollués (ou potentiellement pollués) appelant une action des pouvoirs publics, à titre préventif ou curatif. Certains polluants ont en effet percolé dans le sol et ont pollué la nappe alluviale superficielle (potassium, sulfates, nitrates, nitrites, chlorures, ammonium et sodium, et localement zinc et cadmium ont été détectés par la DRIRE, jusqu'à de profondeur sur le secteur dit « ANS »). De l'arsenic a aussi été trouvé (sous le secteur dit « AS/PS ») et du manganèse (sous le secteur dit « GMG »).Or, à la suite de l'arrêt des pompages industriels d'eau, la nappe est naturellement remontée, inondant des caves de maisons riveraines construites à l'époque ou le niveau de la nappe était artificiellement abaissé par ces pompages. Cette nappe a donc faite l'objet d'un nouveau pompage, de dénoyage de sous-sol, l'eau étant prélevée un peu en amont du site, avec rejet dans la Deûle. Une forte pollution par de l'arsenic a été trouvée jusqu'à de profondeur dans le Secteur dit « AS/PS » (ce secteur de a été consacré à la production d'acide sulfurique, de chlorhydrine sulfurique ou acide chlorosulfurique et de produits sulfités ainsi qu'au raffinage d'uranium. Rhône-Poulenc avait aussi des ateliers ou magasins généraux consacrés à la réparation de wagons, à la plomberie, fabrication de bonbonnes, travaux électrique et de génie civil). On y a aussi trouvé du mercure dans le sol, sur la moitié N-E de cette partie du site). Des sulfates ont contaminé la nappe de la craie sous l'ensemble du site.Pour toutes ces raisons, la préfecture considère, que , mais que le site est aujourd'hui (), et avec néanmoins . Il a été question d'implanter une station d’épuration et un jardin archéologique (l'ancienne abbaye Jeanne de Flandre a là ses fondations) sur le site pour la communauté urbaine de Lille et une déchèterie a été installée à Marquette. Plusieurs projets de réutilisation industrielle, urbaine ou administrative sont en cours sur le site qui a fait l'objet d'un nettoyage sous la responsabilité de Vincent De Cuyper (actuel directeur général du Secteur Chimique de Solvay).


title: Rhodia

text: La position de ce site sur l'axe vert des berges de la Deûle, sa pollution résiduelle et son caractère très artificialisant en ont fait et en font encore un élément important de fragmentation écologique de la trame bleue et trame verte et bleue locale et régionale.


title: Rhodia

text: Rhodia possède quatre centres de recherche dans le monde qui ont déposé 110 brevets en 2009 dont 20 % déposés par les équipes d'Asie et Amérique latine.


title: Rhodia

text: En 2010, le Technyl Innovation Centre est le nouveau pôle de développement du Groupe, adossé au Centre de recherche et de technologie de Lyon, et hébergé sur le site de Rhodia à Saint-Fons Belle-Étoile. Ce centre concentre l’ensemble des savoir-faire de Rhodia autour des plastiques techniques de haute performance, depuis la recherche sur le polymère jusqu’à la conception des pièces plastiques en utilisant les outils les plus avancés de simulation virtuelle.


title: Rhodia

text: Le centre de Bristol abrite un réseau de laboratoires d'applications dédiés aux principaux marchés du Groupe Rhodia. Il s'agit de laboratoires axés .


title: Rhodia

text: Le Centre de Paulinia est organisé autour de laboratoires d’applications, synthèse, procédés et analyse pour développer de nouveaux produits et procédés en collaboration avec les clients de Rhodia. Ces laboratoires accueillent près de 100 scientifiques travaillant dans les domaines suivants: chimie organique, polymérisation, science des matériaux, formulation pour les marchés des peintures, des chaussures, de l’automobile et des pneus.


title: Rhodia

text: Le centre de Shanghai est le principal centre de recherche du Groupe Rhodia en Asie. Rhodia possède des centres techniques basés à Singapour, au Japon et en Corée.


title: Rhodia

text: Ils travaillent pour les marchés asiatiques, dans les secteurs de l'automobile, l'électronique, l’entretien de la maison et les soins à la personne, la formulation pour l’extraction pétrolière et pour l’agriculture.


title: Rhodia

text: Depuis 1980, Rhodia coopère avec les chercheurs du Centre national de la recherche scientifique (CNRS).


title: Rhodia

text: L'entreprise possède trois laboratoires mixtes de recherche (CFL, LOF et LPMA) qui regroupent des chercheurs permanents du CNRS et de Rhodia ainsi que des doctorants et post-doctorants.


title: Rhodia

text: En 1996, le laboratoire est créé en partenariat avec le CNRS, partenariat qui devient tripartite avec l’intégration en 2008, des équipés scientifiques de l’université de Pennsylvanie. Laboratoire mixte transversal, il possède une compétence en physico-chimie des matières molles, aussi appelées « fluides complexes ».


title: Rhodia

text: Ce laboratoire mixte Rhodia/CNRS, créé en partenariat avec l'université de Bordeaux-1, a été créé en 2004.


title: Rhodia

text: Les vingt chercheurs travaillent au sein du laboratoire dans le but d'améliorer la productivité de la recherche et de raccourcir les délais de mise sur le marché des innovations. Le laboratoire se concentre sur le développement d’outils de recherche miniaturisés et la création de projets innovants dans le domaine de la physico-chimie. Les thématiques de l'équipe académique sont centrées sut les fluides complexes, la microchimie, la mise en forme des matériaux par la matière molle. Les applications visées concernent la chimie verte, la récupération assistée des hydrocarbures, l'électronique organique, les métamatériaux.


title: Rhodia

text: En 2006, le laboratoire mixte Rhodia/CNRS, née du partenariat avec Axelera et l’université Claude-Bernard de Lyon. Il regroupe des équipes de physiciens et rhéologues spécialisés dans les polymères, des théoriciens en modélisation et spécialistes d’applications pour caoutchouc et matières plastiques. Leur objectif est de créer des matériaux polymères dotés d’une meilleure résistance thermique et mécanique dans le but de répondre aux enjeux de sécurité et d’économie d’énergie, et d’intégration des critères de développement durable dès leur conception


title: Rhodia

text: En 2010, Rhodia, le Centre national de la recherche scientifique (CNRS), l’École normale supérieure de Lyon (ENSL) et la East China Normal University de Shanghai (ECNU) ont signé un accord pour étendre leur collaboration scientifique dans le domaine de la chimie verte. En , le CNRS, Rhodia, l’ENS Lyon et l’East China Normal University (ECNU) ont inauguré le laboratoire « Eco-efficient Products and Processes », une unité mixte internationale dédiée à la chimie verte et installée à Shanghai (Chine).


title: Rhodia

text: En 2008, Rhodia créé le "Prix Rhodia Pierre-Gilles de Gennes pour la Science et l’Industrie". Il récompense () des scientifiques en activité, membres d’institutions académiques, universités ou laboratoires privés nominés par leurs pairs, pour des contributions majeures à la chimie, la physique ou la physico-chimie. Il est décerné tous les deux ans par un jury de pairs reconnus tels que :


title: Préparateur en pharmacie

text: Le préparateur technicien en pharmacie doit être capable de seconder totalement le pharmacien dans toutes ses taches, tant dans la dispensation que dans la préparation des médicaments ainsi que dans les tâches administratives.


title: Préparateur en pharmacie

text: Seuls les pharmaciens et les préparateurs en pharmacie sont habilités à délivrer les médicaments humains et vétérinaires.


title: Préparateur en pharmacie

text: Ce titre d'emploi est comparable à celui des assistants techniques en pharmacie au Canada et des assistants en pharmacie en Suisse.


title: Préparateur en pharmacie

text: Le préparateur en pharmacie d'officine vérifie les ordonnances et délivre tous types de médicaments (y compris les stupéfiants)sous la responsabilité et le contrôle effectif d’un pharmacien, vend et conseille les patients pour l'orthopédie et la parapharmacie. Il effectue les préparations magistrales et officinales dans les officines en respectant les « bonnes pratiques de préparation ». Il assure également la réception et le rangement des commandes, les télétransmissions (suivis des dossiers auprès de la Sécurité Sociale et des différentes mutuelles), la gestion de la réserve et du réassort. En accord avec le titulaire, il peut même s'occuper d'un secteur précis et passer des commandes avec les grossistes ou les laboratoires.


title: Préparateur en pharmacie

text: Le préparateur en pharmacie hospitalière dispense des médicaments et des dispositifs médicaux stériles à un service et également aux patients ambulatoires ayant des traitements à dispensation hospitalière de type anti rétroviraux ou certains anti cancéreux ainsi que certains médicaments sous autorisation temporaire d'utilisation (ATU) ou certains autres traitements sous protocoles d'essais cliniques . Il effectue des préparations magistrales, hospitalières, radio-pharmaceutiques et de chimiothérapie (reconstitution de cytotoxiques) sous contrôle d'un pharmacien.Il effectue aussi des opérations de stérilisation, participe à la gestion du stock de la PUI (pharmacie à usage interne) : achats, stockage, inventaire, contrôle…


title: Préparateur en pharmacie

text: Le préparateur en pharmacie est à la fois un scientifique avec des connaissances en biologie, biochimie, botanique et un technicien qui connaît la pharmacologie et la législation pharmaceutique.


title: Préparateur en pharmacie

text: Le préparateur est autorisé à pratiquer la vaccination contre la COVID-19 (a condition d’avoir suivi une formation spécifique), sous la responsabilité d’un médecin.


title: Préparateur en pharmacie

text: Le préparateur en pharmacie utilise toutes sortes de matériels pour fabriquer ses préparations magistrales et officinales (même si aujourd'hui, cela représente qu'une petite partie de l'activité de préparateur).


title: Préparateur en pharmacie

text: - En officine ses horaires sont réguliers et correspondent aux horaires d'un commerce, de 8 heures 30 à 20 heures. Il peut néanmoins effectuer des gardes le soir, la nuit, le dimanche et les jours fériés.


title: Préparateur en pharmacie

text: - A l'hôpital ses horaires sont ceux de la fonction publique, en général de 9 heures à 17 heures, il peut tout comme en officine effectuer des gardes. Le salaire d'un préparateur en pharmacie est très variable en fonction des officines et du secteur d'activité, mais il va, environ, de 1250 euros net (240 étant le coefficient de base sur la grille des salaires des préparateurs) en début de carrière jusqu'à 2500 euros net par mois en fin de carrière (selon l'ancienneté, les formations effectuées ... etc). Il existe une grille salariale de référence, appliquée dans toutes les pharmacies excepté dans les très grandes villes (Paris, Lyon…).


title: Préparateur en pharmacie

text: Le contrat d’alternance (Apprentissage ou Professionnalisation) est un contrat à temps plein de 35h d’une durée de 24 mois.


title: Préparateur en pharmacie

text: Ont signé un contrat d’alternance avec un employeur en Pharmacie d’Officine ou un établissement de santé employant des Pharmaciens et des Préparateurs en Pharmacie.


title: Préparateur en pharmacie

text: Après obtention du diplôme il peut ensuite s'orienter vers le DPPH (diplôme de préparateur en pharmacie hospitalière) pour pouvoir travailler dans le milieu hospitalier.


title: Préparateur en pharmacie

text: La formation de préparateur en pharmacie hospitalière dure un an et le diplôme obtenu est un diplôme de niveau III.


title: Préparateur en pharmacie

text: Elle est accessible par la voie de l’apprentissage, la promotion professionnelle, la formation initiale et la validation des acquis de l'expérience (VAE) (se renseigner au CFPPH pour les conditions d'accès). Le diplôme est délivré par le préfet de région.


title: Préparateur en pharmacie

text: Neuf centres assurent cette formation : CFPPH de Paris, Toulouse, Lyon, Marseille, Montpellier, Bordeaux, Metz-Thionville, Lille, Tours et de la Guadeloupe.


title: Préparateur en pharmacie

text: 85 % des préparateurs en pharmacie sont des femmes.L'emploi des préparateurs se trouve surtout en pharmacie d'officine, seuls environ 7 % des préparateurs travaillent en pharmacie hospitalière et moins de 3 % en industrie pharmaceutique, contre environ 90 % en pharmacie d'officine.


title: Claude Weill

text: Après des études de droit à la faculté de droit de Lyon et de sciences politiques à l'Institut d'études politiques de Paris, il devient journaliste au service politique du "Matin de Paris" de 1977 à 1984, ainsi que président de la société des rédacteurs. Après un passage à la rédaction d'Antenne 2 (1985), il entre en 1986 au "Nouvel Observateur", dont il devient le directeur de la rédaction de à . Également chroniqueur à "Nice-Matin"/"Var-Matin", il intervient régulièrement depuis les années 2000 sur diverses chaines de télévision comme France 5 ("C dans l'air" et "C Politique"), LCP, C8, LCI et France 24.


title: Ordre de Sainte-Ursule

text: Lordre de Sainte-Ursule est un ordre religieux catholique fondé en à Brescia en Lombardie (Italie) par sainte Angèle Mérici (1474-1540). Il se consacre principalement à l'éducation des filles ainsi qu'aux soins des malades et des nécessiteux dans de nombreuses maisons qui en vinrent à être appelées "couvents des Ursulines".


title: Ordre de Sainte-Ursule

text: Contrairement aux congrégations catholiques de cette époque, la "compagnie de Sainte-Ursule" fondée par Angèle Merici est une nouvelle famille de religieuses non cloîtrées et n'ayant pas prononcé de vœu public. Ces sœurs sont donc, en fait, des laïques qui se rencontrent souvent pour des congrès et des actes de dévotion, mais ne vivent pas en communauté. Dans ses écrits, Angèle Merici ne donne aucune consigne concernant leur apostolat. Quatre ans après sa mort, la compagnie est reconnue par le pape Paul III. À la suite du concile de Trente (1545) entre autres, les Ursulines commencent à vivre en communautés retirées à Milan (1572) et à Avignon (1596). En 1572, le cardinal archevêque de Milan, saint Charles Borromée en modifie les institutions en soumettant les sœurs à la règle de saint Augustin. Les sœurs prononcent désormais des vœux et se voient imposer la vie commune. Elles se soumettent à l'autorité épiscopale. Le nouvel ordre ainsi créé est officiellement reconnu par Grégoire XIII. Seules les sœurs de Brescia conservent les institutions originales d'Angèle Merici. Le rayonnement des ursulines se répand en Amérique du Nord au , puis rapidement au monde entier.


title: Ordre de Sainte-Ursule

text: Au , religieuses reconnaissent Angèle Mérici pour fondatrice : ordre religieux, congrégations, fédérations, maisons autonomes, institut séculier… parmi lesquelles :


title: Ordre de Sainte-Ursule

text: Les Ursulines perpétuent l'œuvre d'éducation de leur fondatrice de manières diverses : accueil, établissements scolaires, accompagnement spirituel, dispensaires et aide aux plus pauvres.


title: Ordre de Sainte-Ursule

text: C'est un évêque suffragant qui établit les Ursulines à Liège en 1614, en provenance de Bordeaux, souhaitant renforcer l'enseignement catholique aux frontières de la Réforme. Elles se fixent au Pont-de-Torrent derrière Saint-Denis. En 1619, elles demeurent en Souverain-Pont à Lombard et enfin, en 1642, dans la rue Hors-Château où elles vont rester jusqu'à l'époque du Royaume-Uni des Pays-Bas en 1817. La dernière Ursuline de Liège, Marie-Madeleine Lovinfosse, est décédée à l'âge de 84 ans à cette date. La chapelle est construite en 1660.


title: Ordre de Sainte-Ursule

text: Plusieurs couvents ont été fondés dans ce pays mais la Réforme puis les armées françaises apportant les idées révolutionnaires ont contribué à la disparition de ces institutions.


title: Ordre de Sainte-Ursule

text: Marie de l'Incarnation, ursuline de Tours, et deux consœurs arrivent en Nouvelle-France en 1639 pour fonder une maison à Québec, dont le but est d'instruire et de convertir au christianisme les petites Amérindiennes. Des monastères seront par la suite créés, principalement au Canada francophone, dans les villes et villages suivants "(date de fondation entre parenthèses)" :


title: Ordre de Sainte-Ursule

text: Madeleine L'Huillier, veuve de Claude le Roux, sieur de Sainte-Beuve établit l'ordre des Ursulines dans le faubourg Saint-Jacques de Paris en 1608. Les Ursulines deviennent alors un ordre cloîtré et ajoutent les trois vœux ordinaires à celui de se livrer à l'éducation des jeunes filles. L'ordre se propage rapidement en France : en 1668, on compte déjà en France lui appartenant. Au cours des décennies suivantes l'ordre se développe à travers le royaume. Par exemple, les Ursulines s'installent à Laval en 1616, Quimper en 1621, en 1633 à Crémieu, en 1638 à Lignières et à Valenciennes en 1654.


title: Ordre de Sainte-Ursule

text: À Valenciennes, la Révolution française n'a initialement qu'une faible incidence sur leur vie quotidienne. L'arrêté de 1792 signifiant la fermeture de tous les couvents dans le Nord-Pas-de-Calais commence à les inquiéter.


title: Ordre de Sainte-Ursule

text: En , l'armée de la République est sous la menace des coalisés. Valenciennes est occupé par les troupes autrichiennes et anglaises. Après quelques moments de calme, les Français remportent la bataille de Fleurus en et reviennent à Valenciennes.


title: Ordre de Sainte-Ursule

text: Un révolutionnaire nommé Lacoste entre à Valenciennes et procède à de nombreuses arrestations. En , les personnes arrêtées pour « crime d'émigration » et exercice d'une fonction interdite sous la protection de l'ennemi sont conduites à l'échafaud. Le nombre d'exécutions doit se situer autour de 60 à 70 personnes dont trente-sept prêtres, onze Ursulines, Brigittines et Urbanistes.


title: Ordre de Sainte-Ursule

text: Dès 1792, réfugiées au couvent de Mons, six Ursulines rejoindront ensuite le couvent des Ursulines de Liège. Les onze Ursulines martyrisées furent béatifiées en 1920 par le pape Benoît XV.


title: Ordre de Sainte-Ursule

text: En 1900, un nombre important de monastères français (installés en France ou à l'étranger) sont regroupés en un ordre international voué à l'apostolat : les Ursulines de l'Union romaine.


title: Ordre de Sainte-Ursule

text: Des groupes s'installent dès le dans des localités de Suisse italienne afin de s'y consacrer à l'éducation de jeunes filles. Se rattachant directement à la tradition d'Angèle Merici, elles ne forment que rarement des communautés, enseignant par petits groupes dans leurs églises paroissiales respectives. L’enseignement des ursulines est consacré à la doctrine chrétienne et est donné les jours de fête. Cette activité d’enseignement gratuite aux jeunes filles est d’une qualité inégalée dans les cantons protestants. Le but de ces enseignements est de préparer les femmes dans tous les rôles de la société civile. Le calcul, la lecture, le dessin, l’écriture, la broderie et le tissage y sont enseignés, de même que « comment diriger une famille dans la vertu ». Dans les régions où exercent les ursulines, le taux d’alphabétisation des femmes est élevé. Durant la semaine, les ursulines offre un enseignement gratuit aux familles des classes moyennes et populaires . Dès 1867, les ursulines répondent aux demandes de l’État en diversifiant leurs écoles supérieures (gymnases, écoles sociales, de langues, de commerce, d’arts ménagers).


title: Ordre de Sainte-Ursule

text: En Suisse occidentale, les Ursulines se rattachent à la tradition d'Anne de Xaintonge. Elles s'y installent usuellement à proximité de collèges jésuites.


title: 10 août

text: Le ou 10 aout est le jour de l’année du calendrier grégorien, lorsqu'elle est bissextile, il en reste ensuite .


title: 10 août

text: Son équivalent était généralement le 23 thermidor du calendrier républicain / "révolutionnaire" français, officiellement dénommé "jour de la lentille" (le légume voire ce qui l'entoure).


title: 10 août

text: 1536 : François de France ou François III de Bretagne, fils aîné et un temps dauphin du roi de France François (° ).


title: 10 août

text: Laurent de Rome († 1515), / "Laurent de Kalouga", fol en Christ, "aux dates éventuellement "juliennes" / orientales".


title: 10 août

text: « Les Larmes de Saint Laurent » est le surnom donné traditionnellement et poétiquement au phénomène des étoiles filantes des Perséides, le maximum de leur intensité se situant aux alentours de la fête de Saint Laurent ("voir nuits des étoiles de saison").


title: 10 août

text: Les noms de plusieurs voies, places, sites ou édifices de pays ou provinces francophones contiennent cette date sous différentes graphies : voir .


title: Pastítsio

text: Le pastítsio (en grec : , de l'italien "pasticcio") est un plat de la cuisine grecque, chypriote et méditerranéenne, composé de pâtes, de viande hachée, le tout étant nappé de sauce béchamel. Ce plat est cuit au four. Il s'agit d'une variante du plat italien, le "pasticcio di pasta".


title: Pastítsio

text: La version grecque typique présente une couche inférieure faite de "bucatini" ou d'autres pâtes tubulaires avec du fromage et des œufs comme liant, une couche intermédiaire de bœuf, veau, agneau ou de mouton (la viande est hachée) avec de la sauce tomate et de la cannelle, de la noix de muscade ou d'autres épices, le tout recouvert d'une autre couche de pâtes. Pour finir, l'ensemble est recouvert d'une couche de sauce, variable, à base d'œuf, de sauce béchamel nature ou d'une sauce béchamel au fromage (sauce Mornay). Le dessus est souvent saupoudré de fromage râpé. Le "pastítsio" est un plat commun ; il est souvent servi comme plat principal, accompagné d'une salade.


title: Pastítsio

text: À Chypre, un plat similaire est appelé « macaroni au four » (en grec : ; en turc : "makarna fırında"). Il s'agit d'un plat principal durant les célébrations telles que Pâques ; il est servi avec de la viande rôtie à la broche. Les recettes varient, mais généralement la couche du milieu, une sauce à la viande, est faite avec du porc. Les tomates ne sont que rarement utilisées mais la viande est parfumée à la menthe et au persil. Le dessus est parsemé de fromage halloumi ou il peut être directement incorporé à la sauce blanche.


title: Pastítsio

text: La version égyptienne est : « macaronis béchamel » (مكرونة باشميل) ou des macaronis à la sauce blanche. Typiquement, le plat se compose de penne, une couche de viande épicée aux oignons et une sauce béchamel ou une sauce Mornay.


title: Pastítsio

text: À Malte, le "timpana" (le nom est probablement dérivé de "timballo") est fait à base de macaronis cuits à l'étuvée dans une sauce tomate contenant une petite quantité de corned beef, liés avec un mélange d'œuf cru et de fromage râpé. Des œufs durs sont parfois ajoutés. Les macaronis sont ensuite recouverts d'un couvercle puis ils sont cuits.


title: Pastítsio

text: Le "pastítsio" prend son nom de l'italien "pasticcio", une grande famille de tartes salées qui peuvent être faites à base de viande, de poisson, ou de pâtes. De nombreuses versions italiennes sont faites avec une pâte pâtissière, d'autres comprennent de la béchamel. Le mot "pasticcio" vient de "pasta" (pâte) et développe les sens figurés de « gâchis », « situation difficile » ou un « pastiche ».


title: Jean Ybarnégaray

text: Michel Albert Jean Joseph Ybarnégaray, né le à Uhart-Cize (Basses-Pyrénées) et mort le à Paris, est un homme politique français.


title: Jean Ybarnégaray

text: Avocat de profession, il est le président-fondateur de la Fédération française et internationale de pelote basque en 1929.


title: Jean Ybarnégaray

text: Mobilisé en , il est blessé au Chemin des Dames, combat à Verdun, et finit la guerre comme capitaine d’état-major et chevalier de la Légion d'honneur.


title: Jean Ybarnégaray

text: Maire d’Uhart-Cize, il est député de Mauléon (Basses-Pyrénées) d’ à . Il s’affilie successivement aux groupes parlementaires Entente républicaine démocratique, Union républicaine démocratique, Fédération républicaine, et Indépendants républicains. Proche des ligues fascisantes : Jeunesses patriotes (JP) et ensuite Croix-de-feu où il accède au plus haut niveau de la hiérarchie, il est, après 1936, un des cadres du Parti social français (PSF) du colonel de La Rocque dont il est le député le plus célèbre et le chef du groupe parlementaire.


title: Jean Ybarnégaray

text: Il se distingue, après le 6 février 1934, par ses appels, lors de déplacements dans tout le pays, à :


title: Jean Ybarnégaray

text: Il est nommé ministre d'État ( au ) du gouvernement Paul Reynaud. Il continue sa carrière après l’armistice du 22 juin 1940 et devient ministre des Anciens combattants et de la Famille française ( au ) dans le gouvernement du maréchal Pétain, le dernier de la Troisième République. Le , il vote en faveur de la remise des pleins pouvoirs à Pétain. Du au , dans le premier gouvernement de l'« État français », il est secrétaire d’État à la Famille, à la Jeunesse et à la Santé avant d'être renvoyé du gouvernement comme ancien parlementaire de la Troisième République, avec quatre de ses collègues. À ces postes, il participe activement à l'épuration engagée par Vichy dans le milieu enseignant et demande un


title: Jean Ybarnégaray

text: Ayant aidé des gens à passer les Pyrénées en 1943, il est arrêté et déporté au camp de Füssen-Plansee (Tyrol).


title: Jean Ybarnégaray

text: Sa qualité de membre d'un gouvernement du régime de Vichy lui vaut à la Libération d'être déféré devant la Haute Cour de justice. Le , Jean Ybarnégaray est mis en état d'indignité nationale et condamné à la dégradation nationale. Toutefois sa peine est suspendue pour « fait de résistance ».


title: Sonorisation

text: La sonorisation (souvent évoquée sous sa forme abrégée sono) consiste en la diffusion d’un son dans un espace important grâce à des moyens électroacoustiques. Les domaines typiques d’utilisation sont la sonorisation de spectacle vivant (concert ou théâtre), le disc jockey (diffusion de musiques déjà enregistrées), ou le "" (diffusion de musiques d’ambiance et/ou d’annonces).


title: Sonorisation

text: Un modèle basique de sonorisation comporte les éléments (maillons) suivants : des sources sonores à diffuser, acoustiques (chanteur, violon) ou électriques (synthétiseur, lecteur CD), ou ; pour les sources acoustiques, des microphones permettant de convertir les ondes acoustiques en signaux électriques ; une table de mixage qui assure la balance et le mixage de chacun de ces signaux ; un amplificateur qui augmente la puissance du signal ; des enceintes qui transforment le signal électrique en signal acoustique.


title: Sonorisation

text: Le travail de sonorisation se divise en deux grandes phases : la mise en place du système de sonorisation, c'est-à-dire le choix du matériels, le placement, les réglages, et l’exploitation du système de sonorisation.


title: Sonorisation

text: Longtemps les représentations musicales ou théâtrales se sont déroulées sans sonorisation. En s'aidant de l'acoustique architecturale (de manière empirique ou théorique) puis en multipliant les musiciens (grands orchestres), on parvenait à se produire devant une large audience. Le tout premier système de reproduction électrodynamique fut utilisé par Philipp Reis pour un téléphone en 1861. Le premier brevet concernant un haut-parleur à bobine mobile est accordé à C.H Siemens en 1877.


title: Sonorisation

text: En 1907, Lee de Forest invente le tube électronique triode qui permet d'amplifier un signal électrique. Dans les années 1930, la grande dépression pousse l'industrie du cinéma à adopter le parlant : on commence à installer des systèmes de sonorisation dans les salles. Le transistor apparaît en 1947, mais c'est un dispositif expérimental qui ne sera réellement utilisé à grande échelle que bien plus tard. En 1966, Shure met sur le marché le SM58, micro voix qui reste aujourd'hui une référence absolue. En 1969, le mythique festival de Woodstock voit passer près de spectateurs. La diffusion utilise des amplificateurs à tube d'une puissance totale de … digne d'une salle de concert de 500 places de nos jours.


title: Sonorisation

text: Durant les années 1960 et 1970, les puissances et le nombre d'enceintes utilisés dans les systèmes de diffusion augmentent mais sans réelle prise en compte des interactions. En 1980, la société Meyer Sound met sur le marché l'UPA-1. Le pavillon de cette enceinte a une directivité constante sur une large plage de fréquence et permet le couplage optimal d'enceintes. La forme trapézoïdale, se réduisant vers l'arrière, permet d'anguler plusieurs enceintes sans écarter les haut-parleurs. En 1993, la société L'acoustics propose avec le V-dosc le premier "line-source". En se rapprochant de l'émission d'une onde plane, le mélange des ondes d'une grande quantité d'enceintes reste cohérent à grande distance. Cela permet au système de porter bien plus loin.


title: Sonorisation

text: Sans réelles dates précises, les années 1990 et 2000 assistent à des changements majeurs d'installer, dans le monde de la sonorisation : la généralisation du numérique, la miniaturisation et l'intégration des appareils, l'augmentation des puissances des amplificateurs, une certaine démocratisation des prix grâce à la production asiatique


title: Sonorisation

text: La chaîne audio réelle est généralement plus complexe que celle décrite dans l’introduction. Tous les éléments qui suivent ne sont pas forcément des appareils dédiés : ils tendent à être de plus en plus intégrés et on trouve couramment les fonctions de filtrage, de correction, de limitation, et d’amplification à l’intérieur des enceintes. Les consoles numériques intègrent des traitements dynamiques, de spatialisation et de correction sur leur sorties.


title: Sonorisation

text: Un microphone permet de convertir les sources acoustiques en signal électrique. Il peut être remplacé par une cellule captant directement les vibrations mécaniques de certains instruments (guitare, violoncelle, contrebasse). Même si la source délivre un signal électrique, il peut être nécessaire de faire appel à des adaptateurs entre le signal délivré et les besoins de la console. Une DIbox permet de symétriser et d'adapter en impédance le signal d’une guitare électroacoustique.


title: Sonorisation

text: Technologiquement similaires aux microphones utilisés en studio, les microphones destinés à la sonorisation répondent à des besoins propres : robustesse, isolation des vibrations mécaniques, discrétion, résistance au larsen, et résistance aux plosives. Certains modèles sont néanmoins utilisés dans les deux mondes.


title: Sonorisation

text: Une table de mixage assure trois fonctions : la préamplification du signal électrique issu de chaque source pour la ramener à un niveau homogène, grâce à un réglage de gain ; l’égalisation de chacun de ces signaux ; le mélange de ces signaux en différents mixages qui peuvent être destinés au public (son de « façade »), aux musiciens (les « retours »), à un enregistrement audiovisuel On utilise parfois le mot anglais "" pour faire allusion à la ventilation des différents signaux vers leur destinataire.


title: Sonorisation

text: Les consoles dédiées au concert ont un grand nombre d’entrées prévues pour des microphones, des sections d’égalisation évoluées, un grand nombre de bus auxiliaires, particulièrement pour les consoles dédiées aux retours. Les consoles axées DJ ont peu d’entrées - et la plupart stéréophoniques, des réglages simples, un encombrement réduit, et pendant longtemps une correction « RIAA » pour les platines vinyles. En "Public Address", la console est réduite au strict minimum et parfois intégrée directement dans l’amplificateur.


title: Sonorisation

text: Les effets permettent de modifier ou corriger le son de manière plus ou moins transparente. Les réverbérations (avec les "delays", échos…) qui permettent de recréer artificiellement une sensation d’espace sonore. Les compresseurs, qui réduisent la dynamique du signal et régularisent son niveau. Les "noise gates", qui coupent le signal en dessous d’un certain seuil et permettent de réduire le bruit de fond ou des signaux parasites (résonances désagréables des fûts d’une batterie) ;


title: Sonorisation

text: Sur chaque sortie de la console est placée un égaliseur qui permet de corriger la réponse globale d’une enceinte en fonction de ses défauts intrinsèques, de l’acoustique du lieu de diffusion, des fréquences provoquant des larsens, des souhaits des opérateurs, etc. Ces égaliseurs sont le plus souvent graphiques mais rien n’interdit d’utiliser des paramétriques.


title: Sonorisation

text: Le filtrage permet de séparer le signal en différentes bandes de fréquence diffusables par des haut-parleurs spécialisés. Le filtrage peut être actif ou passif. En mode passif, le signal est d’abord amplifié puis filtré (généralement dans l’enceinte). En mode actif, le signal non amplifié est filtré, puis envoyé vers autant d’amplificateurs qu’il y a des bandes de fréquences.


title: Sonorisation

text: La première solution est fréquente dans le monde hi-fi. La seconde solution est préférée en sono car elle permet une plus grande souplesse (il est plus facile de corriger les réglages d’un filtre actif, à plus forte raison numérique, que les composants d’un filtre passif). Mais surtout, les puissances en jeu font que le coût, le poids et l’encombrement des composants d’un filtre passif capable de supporter plusieurs centaines ou milliers de watts poseraient des problèmes. Il est possible d’adopter une approche hybride, par exemple avec un filtrage passif entre les médiums et l’aigu d’une enceinte, et un filtrage actif entre cette enceinte et un caisson de grave.


title: Sonorisation

text: Le limiteur est un compresseur réagissant rapidement et avec un taux de compression très élevé. Son but est de protéger les haut-parleurs de deux risques de destruction : un signal d’amplitude trop importante provoquant une déchirure de la membrane, et un signal d’amplitude élevé pendant une durée prolongée provoquant une brûlure de la bobine.


title: Sonorisation

text: Les limiteurs dits « crêtes » protègent contre le premier risque, les limiteurs « RMS » contre le second. Les deux peuvent être combinés. Certains constructeurs proposent des appareils encore plus évolués capables d’estimer en temps réel l’échauffement de la bobine et l’excursion de la membrane et n’entrent en action qu’au plus près de ses limites.


title: Sonorisation

text: Les amplificateurs augmentent la tension du signal et sont capables de la délivrer sur des impédances très faibles. Technologiquement similaires à ce que l’on trouve en Hi-Fi, ils se différencient essentiellement par : les puissances en jeu, de l’ordre de plusieurs centaines à plusieurs milliers de watts ; leur robustesse ; l’extensivité de leurs protections internes (court-circuit, échauffement, courant continu) ; et leur connectique (les borniers à vis similaires aux amplificateurs Hi-Fi laissent progressivement place au Speakon). Le poids important des transformateurs nécessaires aux fortes puissances a largement contribué à la généralisation des alimentations à découpage au cours des années 2000.


title: Sonorisation

text: Les haut-parleurs transforment le signal électrique en signal acoustique. En sonorisation de concert ou en DJing, on trouvera essentiellement deux applications : la façade et les retours. La façade est le système destiné au public. Elle peut comprendre un nombre très variable d’enceintes, faire appel à des ' spécialisés dans la reproduction du registre grave, mettre en jeu différents systèmes diffusant plutôt en champ proche ou lointain Les retours sont des enceintes destinées aux artistes ou au disc jockey. Le signal n’est pas nécessairement le même que celui de la façade. La diffusion des retours grâce à des oreillettes intra-auriculaires (IEM : ') minimise les risques de larsen et permet à l’artiste d’avoir un son constant lors de ses déplacements sur scène.


title: Sonorisation

text: Les enceintes de façade, de retours, de boîtes de nuit ont en commun d’avoir une sensibilité très élevée, de l’ordre de 96 à . Au Québec, le terme « retour » décrit uniquement les lignes transportant des signaux depuis la régie façade vers la scène. Le terme « moniteur » est utilisé pour évoquer la régie, les circuits ou les enceintes dédiées aux musiciens. En France, les termes « moniteur » ou « monitor » sont parfois utilisés pour les enceintes de contrôle du mixage en studio.


title: Sonorisation

text: En "Public Address", le rendement n’est pas très élevé et la bande passante réduite. L’accent est mis sur : la discrétion (les produits s’encastrent dans les murs ou les plafonds, ils sont disponibles en plusieurs coloris, ils disposent de nombreux accessoires de fixation) ; la résistance aux intempéries pour des installations fixes en extérieur ; la compacité et la légèreté ; l’intelligibilité ; et la possibilité de chaîner un grand nombre d’enceintes sur système « » ou équivalent.


title: Sonorisation

text: Un grand nombre de signaux doivent être transportés, et sur de grandes distances. Cela pose un double problème de complexité (nombre de câbles à installer) et de protection contre les parasites.


title: Sonorisation

text: Il est fréquent de regrouper l'ensemble des lignes analogiques entre la scène et la console façade au sein d'un unique câble dit « multipaire ». Le terme anglais "" est souvent utilisé. Il peut transporter à la fois les signaux venant de la scène (micros...) ou en sens inverse les signaux en provenance de la régie (retours...). Le multipaire se termine généralement par un boîtier de scène sur lequel on connecte des lignes unitaires vers les micros ou les retours. Un boîtier de scène peut également comporter des connecteurs multipoints qui permettent de chaîner d'autres multipaires, appelé sub-snake. C'est utile pour alimenter un second boîtier placé ailleurs sur scène (il s'agit alors de ), ou renvoyer l'ensemble des lignes vers une régie retours ou un enregistreur. Sur de grosses scènes, l'utilisation de plusieurs multipaires et boîtiers de scène chaînés permet de limiter la longueur des lignes unitaires. Cela permet de travailler plus rapidement, réduit le risque de câble défectueux, libère de l'espace sur le plateau et évite aux artistes ou techniciens de trébucher sur un câble.


title: Sonorisation

text: La très grande majorité des liaisons analogiques est symétrique pour se prémunir des parasites radiofréquence. Les connecteurs XLR et "jack 1/4" TRS sont les plus répandus. Le patch de rack se présente généralement sous la forme d'une série de connecteurs "jack" 6,35 mâles placés à portée de main. Il permet au sonorisateur de ré-agencer les interconnexions entre les différents effets sans devoir déconnecter et reconnecter tous les fils derrière la console.


title: Sonorisation

text: La tendance actuelle est de remplacer le multipaire par une liaison numérique. Les préamplificateurs et la conversion A/N ou N/A sont logés dans le boîtier de scène. Certains constructeurs intègrent également le traitement du signal dans ce boîtier, la console n'est alors plus qu'une surface de contrôle. Plusieurs standards s'affrontent encore à l'heure actuelle, comme le MADI, l'Ethersound et le Dante.


title: Sonorisation

text: Lorsque la source à sonoriser est mobile (chanteur…), on peut utiliser des liaisons sans fil. Le coût de ce genre de liaison, la moindre fiabilité et les plages de fréquences associées font que ces liaisons sont réservées au strict minimum. Ce problème de longueur est également critique pour les systèmes "Public Address". Une technique répandue est la « ligne », qui consiste à utiliser des transformateurs pour élever fortement la tension du signal audio en sortie d'amplificateur, et à utiliser des transformateurs abaisseurs dans chaque enceinte. C'est le même principe que pour le transport du courant sur un territoire grâce à des lignes haute tension.


title: Sonorisation

text: Dans l’évènementiel, la majorité du matériel est loué. Ce matériel doit être transporté dans des conditions rudes. Les ", souvent surnommées « "Fly" », sont des caisses robustes renforcées avec des cornières et des coins en aluminium. Ils protègent le matériel et ils peuvent même être gerbés (superposés), de plus ils ont généralement des roues. Il en existe de toutes tailles qui peuvent être fabriqués sur mesure. Il existe une taille standard au format « rack 19 pouces », la plupart des appareils audio (effets, amplificateurs…) étant dans ce format.


title: Sonorisation

text: Les cas d’utilisation qui suivent sont des exemples représentatifs. Ces catégories ne sont pas étanches et les utilisations réelles peuvent être empruntées des caractéristiques de plusieurs cas.


title: Sonorisation

text: La salle de concert dispose d’un système de diffusion puissant et de haute qualité (souvent un système appelé "Line Array"). Un soin particulier est porté au calage du système, au placement de la régie, au traitement acoustique souvent très absorbant. Certaines salles peuvent disposer d’une double paroi pour limiter l’émergence vers le voisinage. Les consoles proposent un nombre d’entrées élevé et il est fréquent de trouver une régie dédiée aux retours. Le matériel disponible à demeure doit respecter les demandes courantes des fiches techniques.


title: Sonorisation

text: Dans une salle de théâtre le système de sonorisation est généralement moins puissant que celui d’une salle de concert. L’amplification permet d’apporter un confort d’écoute, le niveau reste modéré. Les bandes sons (par exemple pour la danse ou les comédies musicales) peuvent néanmoins demander un niveau plus important.


title: Sonorisation

text: La particularité est d’exiger une extrême discrétion des moyens techniques. Il n’est pas acceptable de placer sur scène des pieds de micros, les enceintes de retours ne doivent pas être visibles. Elles seront placées en contrebas du proscénium, ou en « side fill » sur les côtés de la scène. On utilisera des micros goutte ou cravate sans fil pour laisser une totale liberté de mouvement aux artistes.


title: Sonorisation

text: Les cinémas sont aujourd'hui largement équipés en son multicanal, toutes les salles équipé en cinéma numérique le sont obligatoirement. Les formats d'encodage les plus répandus sont le Dolby Digital, le DTS, le SDDS, pour les . En cinéma numérique le son est un son numérique son multicanal PCM sous 24 bits.


title: Sonorisation

text: D'autres canaux peuvent être ajoutés : en deux enceintes peuvent être ajouté derrière l’écran de part et d'autre du centre selon le système sonore pour le SDDS ou par exemple ; en cinéma numérique on peut avoir plusieurs dizaines de canaux avec par exemple le son immersif dans des formats propriétaires comme Dolby Atmos, DTS-X ou Auro-3D de Barco.


title: Sonorisation

text: Il ne faut pas confondre « multi-canal » et « multi-amplification » : un seul canal peut faire appel à une multi-amplification avec un filtrage actif (et c'est même fréquent). La multi-amplification est totalement indépendante du format d'encodage du son. Les trois enceintes principales sont placées dernière l'écran. Cela permet une meilleure cohérence entre la perception auditive et visuelle.


title: Sonorisation

text: L’application disc jockey consiste à diffuser à fort niveau des musiques préenregistrées très gourmandes dans le registre grave. Un ou deux micros peuvent être ajoutés. Pour les animations (mariages, anniversaires, fêtes), le matériel reste relativement basique. Il doit être compact, simple d’utilisation et facilement transportable. L’usage d’enceintes en ABS (sorte de plastique rigide) est courant.


title: Sonorisation

text: En boîte de nuit, le matériel peut être très onéreux et son installation peut faire l’objet d’une étude approfondie pour les lieux les plus prestigieux. On privilégie la reproduction du registre grave et la répartition de nombreuses enceintes de forte puissance pour donner un son homogène.


title: Sonorisation

text: Contrairement aux salles de concert destinées à la musique amplifiée, on utilise en musique classique et en opéra au maximum les réflexions sur les parois pour augmenter le niveau sonore naturel dans la salle. Mais là aussi, la sonorisation fait son apparition. Elle permet de rendre le niveau plus confortable dans les très grandes salles, d’homogénéiser le son dans les zones moins bien exposées, et de compenser la faiblesse relative de voix de certains artistes. Comme en théâtre, le niveau exigé est très modéré, les dispositifs techniques ne doivent pas être visibles et le son doit sembler venir des artistes.


title: Sonorisation

text: Ce type de sonorisation est utilisé pour diffuser des messages d’informations et éventuellement de la musique d’ambiance dans de vastes lieux. Cela concerne les halls de gare, les supermarchés, les foires et brocantes, les musées


title: Sonorisation

text: L’objectif premier est l’intelligibilité et l’homogénéité. La puissance demandée est faible, tout comme la bande passante. Les systèmes de diffusion doivent surmonter deux difficultés majeures : de grandes surfaces à couvrir, et des conditions de diffusion médiocres (acoustique déplorable, bruit ambiant élevé…). Les grandes distances seront contournées par l’utilisation de lignes « ». Les problèmes d’acoustiques seront compensés par la multiplication des sources de faible puissance à proximité des auditeurs.


title: Sonorisation

text: Le cas des conférences est très proche et utilise le même type de matériel, mais les distances sont généralement plus faibles. La mise en place d’enceintes régulièrement réparties dans l’espace (par exemple encastrée dans le plafond ou placées dans les cornières) est une solution courante.


title: Sonorisation

text: Les lieux de culte représentent une part significative du marché de la sonorisation américaine, parfois équipés de matériel de très haute qualité. Ce marché est anecdotique en Europe, et les techniques utilisées se réduisent généralement au "Public Address".


title: Sonorisation

text: Le poids du marché américain est l’un des moteurs de l’apparition du mode « LCR » sur certaines consoles : les chœurs, musiques et chants sont diffusés en stéréo sur des enceintes latérales alors que les voix parlées restent en mono sur des enceintes placées au centre. Bien qu’il soit possible de diffuser un signal monophonique identique sur les deux canaux d’un système stéréo, le résultat est meilleur en utilisant une enceinte unique car cela évite les interactions et la position de l’enceinte est proche de la source réelle (locuteur).


title: Sonorisation

text: Le matériel nécessaire à la sonorisation d’évènements temporaires est généralement loué. La société de location dispose des références standard que l’on trouve sur les fiches techniques. Son parc est étendu et polyvalent afin de répondre à la taille très variable des lieux de diffusion. La société assure généralement elle-même la maintenance du matériel et dispose de pièces détachées. Elle assure aussi la livraison du matériel. Pour les systèmes complexes ('…), il est fréquent d’inclure une aide au calage du système dans la location. Le terme anglais, ', est parfois utilisé pour décrire les systèmes de diffusion de très forte puissance destinés aux jauges importantes.


title: Sonorisation

text: Un autre modèle plus adapté aux petits évènements est de faire appel à un sonorisateur qui utilise son propre matériel. Il facture alors une prestation complète incluant son travail de mixage, l’amortissement du matériel, le montage et le démontage, le transport, etc. Certaines sociétés de location peuvent proposer aussi une prestation complète incluant le montage et le mixage, bien que ce ne soit pas leur activité première.


title: Sonorisation

text: Que ce soit pour dans un lieu fixe ou pour un évènement, la sonorisation commence toujours par une phase d’installation du matériel qui inclut la mise en place, le réglage et la vérification du système de diffusion.


title: Sonorisation

text: Pour un concert, on retrouve un schéma générique commun qui sera adapté suivant les conditions. Les différentes sources sont connectées à un boîtier de scène, dont chaque entrée est raccordée à la console à l’aide d’un unique câble « multipaire ». La console placée dans la salle permet de créer un mixage pour la façade dirigée vers le public ainsi que des mixages spécifiques destinés aux musiciens (« retours »).


title: Sonorisation

text: Ce schéma de base peut être complété par une régie dédiée aux retours. Elle est alors placée en coulisses. La proximité avec les artistes sur scène facilite la communication. D’autres enceintes peuvent être ajoutées pour couvrir une plus grande distance, améliorer la qualité du son dans les théâtres à balcons…


title: Sonorisation

text: La mise en œuvre dans un lieu particulier est communément appelée « calage » et représente un aspect fondamental de la qualité du système de diffusion. L’objectif principal est d’obtenir une réponse uniforme sur une vaste zone. Cette réponse n’est pas nécessairement linéaire : on peut très bien souhaiter un registre grave abondant, mais il faut qu’il le soit de la même manière pour tout le public. Idéalement le niveau sonore doit également être assez homogène. En concert, on attachera également une importance à la cohérence entre la localisation auditive et visuelle : le son doit sembler venir des musiciens.


title: Sonorisation

text: Le technicien aura à charge de préparer une étude théorique du meilleur placement "a priori" du système, du nombre d’enceintes, du type (front fill, nez de scène, etc.). Il s’aidera d’outils de simulation pour anguler correctement les différentes enceintes, régler les délais entre les haut-parleurs. Il s’aidera de logiciels de mesure pour ajuster les niveaux relatifs des différents systèmes, pour ajuster la réponse globale du système , de contrôler les résultats. La théorie étant généralement très approximative, le technicien fera de nombreux allers-retours entre ses mesures sur site et ses réglages.


title: Sonorisation

text: Longtemps réduite à l’empilement d’un nombre plus ou moins important d’enceintes, la conception d’un système de diffusion s’appuie largement sur l’ingénierie, les moyens de mesure, la simulation numérique Le terme « conception » décrit deux phases : la conception de l’enceinte elle-même chez le fabricant, et la conception du système de diffusion complet, ou calage, optimisé pour un lieu particulier. Les deux sont liés : un constructeur cherchera à proposer un produit qui est facile à optimiser, dont on peut faire varier le nombre d’enceintes en fonction des besoins sans perte de qualité… Il peut également proposer une expertise dans l’optimisation, des formations…


title: Sonorisation

text: Les concepteurs doivent essentiellement tenir compte de deux aspects : l’interaction entre les différents haut-parleurs, et l’interaction avec le lieu de diffusion.


title: Sonorisation

text: Les interactions surviennent quand deux haut-parleurs distincts émettent un même signal. Cela introduit un déphasage qui dépend de la longueur d’onde (donc de sa fréquence) et de la distance entre les deux sources. Si les deux ondes sont en phase, leurs intensités s’additionnent. Si elles sont en opposition de phase, elles peuvent s’annuler. L’utilisation de multiples sources est imposée en sonorisation par deux raisons : aucun haut-parleur ne peut reproduire tout le spectre audible. Le signal est filtré et envoyé sur différents haut-parleurs spécialisés. Au voisinage des fréquences de coupure, les deux haut-parleurs interagissent ; avec l’augmentation des jauges, il est devenu impossible d’assurer la sonorisation avec un seul haut-parleur. Il a fallu multiplier les sources pour gagner en niveau. Ces interactions varient dans l’espace et suivant la fréquence. Une égalisation n’est d’aucun secours. Deux axes fondamentaux permettent de minimiser les problèmes d’interactions : le couplage additif et l’isolement.


title: Sonorisation

text: Lorsque les longueurs d’onde à diffuser sont grandes au regard de la distance entre les différentes sources, les ondes acoustiques ont un déphasage faible et se couplent de manière constructive. On cherchera à rapprocher le plus possible les haut-parleurs. Ceci fonctionne toujours bien pour les basses fréquences (grandes longueurs d’onde : à ). L’utilisation des haut-parleurs coaxiaux (le "tweeter" est placé au centre du "boomer") permet également un meilleur couplage, puisque la distance entre les sources est nulle.


title: Sonorisation

text: Lorsque l’éloignement physique des sources se fait essentiellement dans la profondeur (cas d’un tweeter au fond d’un pavillon et d’un boomer en face avant), on peut appliquer un retard (délais) sur le signal fourni au haut-parleur le plus en avant pour minimiser le déphasage avec l’autre.


title: Sonorisation

text: L’isolement consiste à faire qu’un haut-parleur se retrouve comme seule source sur un certain domaine. L’isolement est à la fois fréquentiel et géographique. L’isolement fréquentiel se résume généralement à utiliser des filtres avec des pentes assez raides, afin que l’un des deux transducteurs soit rapidement nettement majoritaire quand on s’éloigne de la fréquence de coupure. De trop fortes pentes créent de nouveaux problèmes (déphasages) et il faut trouver un compromis.


title: Sonorisation

text: L’isolement géographique consiste à façonner l’onde acoustique afin qu’elle se propage dans une zone restreinte. L’idée est que chaque transducteur diffuse une sorte de tranche de camembert. Les différents haut-parleurs peuvent alors être disposés avec un angle adéquat pour reconstituer une portion de camembert plus large. La difficulté principale est que la largeur de cette tranche varie généralement avec la fréquence, et que l’angle optimal n’est pas le même pour toutes les fréquences.


title: Sonorisation

text: Une autre possibilité est de répartir les différentes sources à grande distance, de manière que chaque source arrose un espace où elle est majoritaire en termes de niveau, les ondes des autres sources ayant déjà perdu une grande partie de leur intensité. Mais il restera toujours une zone intermédiaire ou plusieurs sources seront perçues à des niveaux équivalents.


title: Sonorisation

text: Une dernière forme particulière d’isolement consiste à doubler le système de diffusion et à répartir les voix sur l’un et les instruments sur l’autre. Il n’y a pas de problèmes de couplages puisque les sources ne sont pas corrélées. Chaque système de diffusion reçoit un signal moins complexe et le transmet mieux. Le revers est un coût élevé, rendant cette solution accessible seulement aux grosses productions.


title: Sonorisation

text: Une paroi réfléchit une certaine proportion du son qu’elle reçoit. Elle se comporte un peu comme un miroir plus ou moins terni, et plus ou moins diffusant (à la manière d’un calque). En première approche, on peut considérer que chaque source réelle dans la salle possède une image reflet, avec laquelle elle va interagir comme s’il s’agissait de deux sources distinctes. On se retrouve dans le cas du paragraphe précédent. Un cas extrême d’interaction est l’apparition d’ondes stationnaires, qui surviennent quand une onde directe interagit avec la réflexion sur le mur du fond d’une salle, par exemple.


title: Sonorisation

text: Les célèbres colonnes « Bouyer » des églises jouent par exemple sur deux tableaux : une forte directivité verticale pour éviter les réflexions sur la voûte et une grande proximité.


title: Sonorisation

text: Le son s’atténue avec la distance, essentiellement parce qu’une même intensité sonore initiale est répartie sur une surface de plus en plus grande. Typiquement, un haut-parleur émet selon une portion de sphère qui perdra tous les doublements de distance.L’augmentation des jauges a rendu ce problème critique : la difficulté est de permettre un niveau confortable loin de la scène sans assourdir les premiers rangs. On peut jouer essentiellement sur la transformation de la forme de l’onde acoustique pour se rapprocher d’une onde cylindrique (à défaut de plane) ne perdant que par doublement de distance ; optimiser le placement des enceintes et leur directivité ; et multiplier et répartir les sources.


title: Sonorisation

text: Certains systèmes de grappes d’enceintes - dénommés "line array" - se rapprochent d’une ligne émettrice infinie, dont l’onde est cylindrique (couplage additif). En courbant ce système, on perturbe cette ligne et on retrouve plutôt une diffusion sphérique. En donnant à la grappe une forme de « J », on parvient à obtenir en haut une diffusion cylindrique qui porte très loin sans trop perdre de puissance et à proximité une onde sphérique qui s’atténue assez vite. En suspendant cette grappe en hauteur, on l’éloigne du public le plus proche sans changer significativement la distance au public distant. Cela permet d’obtenir un niveau homogène sur une grande surface.


title: Sonorisation

text: On obtient un résultat similaire aux " en utilisant un nombre réduit d'enceintes de directivités différentes, couplées par isolement. Une enceinte fortement directive concentre son énergie dans un angle solide réduit et délivre un niveau plus important que la même enceinte dont la directivité serait large.


title: Sonorisation

text: On fait facilement varier la directivité en ne changeant que la forme du pavillon, ce qui permet de proposer plusieurs déclinaisons d'une même enceinte de base. Avec un système de deux enceintes, l'une en haut de forte directivité orientée vers les derniers rangs, l'autre de directivité large piquée vers l'avant de l'auditoire, on obtient ainsi une couverture homogène. Ce système est adapté pour les jauges qui ne nécessitent pas la pression sonore, la complexité et le coût d'un ".


title: Sonorisation

text: On peut également jouer sur la directivité et l'orientation d'une seule enceinte. En suspendant cette enceinte et en l’orientant vers le public lointain, on cherche à annuler deux effets inverses : en champ proche le public est hors de l’axe et l’onde est atténuée essentiellement grâce à la directivité. En champ lointain, l’onde est atténuée par la distance. Cette astuce est imparfaite car la directivité de l’enceinte varie avec la fréquence. Par ailleurs, elle crée une distorsion entre la source sonore et la perception visuelle.


title: Sonorisation

text: À grande distance, on peut installer des enceintes de rappel. Lors d'évènements en plein air les systèmes de rappels peuvent devenir imposants et sont suspendus à des ou . Si le son du système principal n’est pas négligeable, il conviendra d’introduire dans le signal de rappel un délai correspondant au temps de propagation du son entre les deux systèmes.


title: Sonorisation

text: À proximité de la scène, on complète ce genre de système avec des enceintes plus traditionnelles émettant à puissance modérée (« front fill »). Elles permettront à la fois de compléter l’homogénéité du son jusqu’aux premiers rangs, et éviteront un écart flagrant entre la perception visuelle et un son qui semblerait venir « d’en haut ». Elles peuvent être placées sur les côtés de la scène, régulièrement espacées devant la scène si elle est haute, ou même posées sur le nez de scène. On utilise alors des enceintes particulièrement compactes pour ne pas gêner la visibilité.


title: Sonorisation

text: La fiche technique est un document comportant diverses informations pratiques qui permettent de préparer la venue d’un spectacle dans un lieu. Il y a deux fiches : celle du spectacle et celle du lieu. Ces fiches sont plus ou moins directives et servent avant tout de base de discussion. Elles concernent à la fois les aspects sonores, l’éclairage, l’hébergement


title: Sonorisation

text: La fiche du groupe et de la production présente les demandes de l'artiste en termes de matériel de sonorisation (type de consoles et d'enceintes, nombre de compresseurs, placement de la régie façade, particularités). Elle présente "a minima" le patch et le plan de scène. Le patch est un tableau indiquant les numéros de lignes correspondant aux tranches de la console, le nom de l'instrument, le type de micros, les inserts d'effets, le type de pied micro Le plan de scène est un graphique représentant de manière visuelle l'emplacement sur scène des musiciens, des instruments, des retours, des alimentations électriques, éventuellement de praticables permettant de surélever la batterie par exemple


title: Sonorisation

text: La fiche technique du lieu présente la géométrie du lieu et le matériel disponible en permanence (hors location). Elle présente "a minima" : le système de diffusion principal (enceintes, amplis, filtrage) ; les retours (type, nombre, amplis) ; la régie façade (console, effets, console retour si présente) ; et les micros. Elle peut être complétée par une liste du "backline" (instruments à demeure, pieds de micro, chaises et supports divers). La description du lieu peut se résumer aux dimensions ou être représentée graphiquement. Elle peut intégrer des particularités (limites de niveau sonore).


title: Sonorisation

text: De nombreuses productions ont leur propre équipe technique, qui va travailler avec celle des lieux dans lesquels la performance va se produire. On parle alors d’accueil. Les équipes techniques sont en quelque sorte « en double » et les rôles sont assez bien déterminés, bien qu’il y ait toujours une certaine latitude. L’équipe de la production apporte sa connaissance du spectacle, le sonorisateur réalisera le mixage façade. L’équipe locale propose son aide, sa connaissance du lieu. Il est de mise que l’équipe en fixe ait calé le système de diffusion, préparé les retours, éventuellement câblé et placé les micros en avance de phase en suivant la fiche technique. Si plusieurs groupes s’enchaînent, l’équipe d’accueil aidera lors des changements de plateaux. Le sonorisateur en fixe peut parfois s’occuper des retours.


title: Sonorisation

text: L’objectif est de proposer le meilleur spectacle possible dans les contraintes de chaque salle et dans un temps limité.


title: Sonorisation

text: Durant cette phase, les musiciens prennent place sur la scène et disposent leurs instruments. Les retours, les micros sont placés et câblés si ce n’est pas déjà fait. Le sonorisateur peut profiter de cette phase pour faire un premier « line check ».


title: Sonorisation

text: La balance est la phase pendant laquelle le sonorisateur réalise réellement le mixage en vue d’un concert. Elle n’est en principe pas visible du public. Le sonorisateur effectue tous les réglages de gains, d’égalisation, de mixage, de compressions, le niveau des retours Les balances se déroulent souvent dans un ordre précis répondant aux besoins des techniques de mixage, à savoir, généralement, les instruments rythmiques en premier (batterie, percussions, basse, guitares éventuellement), puis les instruments dits mélodiques (généralement les cuivres et autres vents, ainsi que les voix). Le sonorisateur demandera à chaque musicien de jouer de son instrument seul, puis avec d’autres musiciens (par exemple pour équilibrer le rôle d’une grosse caisse et d’une basse, ou de deux guitares). Cette phase demande une extrême concentration et de la discipline. Les musiciens doivent répondre aux demandes du sonorisateur, attendre patiemment que les réglages de leur collègue soit terminé, tout en étant capable de formuler clairement les problèmes qu’ils rencontrent (« j’ai besoin d’un peu plus de guitare dans mon retour », « le son de ma voix n’est pas assez clair »…).


title: Sonorisation

text: Les retours peuvent être gérés depuis la console façade à l'aide des auxiliaires. Sur de nombreux concerts, une seconde console dédiée aux retours est placée en coulisse. Du fait de la proximité avec les microphones, les retours sont particulièrement propices au larsen. On minimise ce risque par un placement des retours dans les directions où les micros captent le moins. Des égaliseurs tiers d'octave ou des anti-larsen peuvent venir en aide.


title: Sonorisation

text: Sur les petites scènes, le son en salle résulte d'une triple combinaison du son direct des instruments, de la façade, et des retours qui ne sont pas négligeables. C'est l'une des raisons qui pousse à gérer les retours et la façade en parallèle.


title: Sonorisation

text: En cas de concert unique, le temps de la balance est généralement de à , installation du groupe incluse. Dans le cadre de festivals, cela peut être bien moins, typiquement entre 20 et 45 minutes. Parfois, il n’y a pas de balance du tout : on se contente de brancher les micros, de vérifier très rapidement qu’ils sont opérationnels et de faire un réglage grossier des gains. Tout cela à la vue du public. Le concert commence immédiatement après. Les réglages auront lieu pendant les premières chansons du concert. On appelle cela « "line check" ».


title: Sonorisation

text: Lorsque plusieurs concerts s’enchaînent, les balances ont généralement lieu le matin dans l’ordre inverse du passage sur scène. L’intérêt est surtout que le dernier groupe qui effectue sa balance soit aussi le premier à passer sur scène, ce qui permet d’économiser un changement de plateau.


title: Sonorisation

text: Bien que le concert soit largement préparé, le sonorisateur reste vigilant. Un problème technique ou un larsen peuvent survenir à tout moment. Le mixage devra généralement être corrigé : l’acoustique de la salle est modifiée par la présence du public, le groupe ne donne pas la même énergie en concert qu’en balance devant une salle vide et froide. Certains instruments ne sont pas utilisés sur toutes les chansons et il faudra les « muter » (les couper) pour éviter la reprise (les autres instruments environnants sont captés par ce micro).


title: Sonorisation

text: La loi française aborde le sujet de la sonorisation essentiellement sur l’aspect des niveaux sonores (si on écarte la sécurité des ERP – Établissement Recevant du Public – qui ne sont pas spécifiques à la sonorisation).


title: Sonorisation

text: Une législation particulière concerne les lieux ouverts au public ou recevant du public, clos ou ouverts, accueillant des activités impliquant la diffusion de sons amplifiés. Elle distingue deux limites :


title: Drapeaux de l'Alsace

text: L’Alsace est une région historique et une collectivité territoriale située dans l'est de la France. Elle possède deux drapeaux :


title: Drapeaux de l'Alsace

text: Le drapeau « blasonné » de l'Alsace, aussi appelé « administratif », est un drapeau qui se base sur le blason de l'Alsace.


title: Drapeaux de l'Alsace

text: Le blason de l'Alsace apparait au siècle. Il consiste en une superposition ou une juxtaposition des armes des landgraviats de Haute-Alsace (') et de Basse-Alsace (').


title: Drapeaux de l'Alsace

text: Le blason de l'Alsace présentant deux variantes (juxtaposé ou fusionné), il existe un drapeau blasonné dans chacune de ces variantes.


title: Drapeaux de l'Alsace

text: Le drapeau blasonné apparait dans les années 1970-80 à la faveur des lois de décentralisation et de la création de la région Alsace. À cette époque, certaines collectivités locales choisissent de pavoiser avec ce drapeau pour éviter l’emploi du drapeau "Rot un Wiss", considéré alors comme revendicatif.


title: Drapeaux de l'Alsace

text: Les blasons dont il découle ont par contre fait l'objet de décisions officielles. Sous sa forme juxtaposée, le blason de l'Alsace a été officialisé en 1948 par les préfets du Haut-Rhin et du Bas-Rhin. La forme superposée du blason de l'Alsace, elle, a été choisie en 2009 pour figurer comme identifiant de la région Alsace sur les plaques d'immatriculation.


title: Drapeaux de l'Alsace

text: Une consultation publique pour choisir le nouvel identifiant territorial des plaques d'immatriculation de la collectivité européenne d'Alsace est lancée à l'automne 2020. Trois choix sont proposés : le logo "A cœur" de la marque partagée Alsace, le drapeau blasonné dans sa version superposée et le drapeau Rot un Wiss. Avec 43,45 % des voix, c'est le "A cœur" qui remporte la consultation et figurera sur les plaques d'immatriculation à partir du janvier 2021. Le drapeau blasonné a récolté 36,59 % des voix, et 19,96 % pour le "Rot un Wiss".


title: Drapeaux de l'Alsace

text: Le drapeau blasonné fait l'objet d'un usage officieux par plusieurs collectivités (région, collectivité européenne d'Alsace, communes) ainsi que certaines administrations. Son usage populaire est plus restreint.


title: Drapeaux de l'Alsace

text: "" se traduit de l'alsacien par rouge et blanc. Il s'agit des couleurs traditionnelles de plusieurs villes d'Alsace.


title: Drapeaux de l'Alsace

text: Le drapeau apparait au début des années 1870, alors que l'Alsace est rattachée à l'Empire allemand en vertu du Traité de Francfort. Une partie de la population, en particulier à Strasbourg, refuse de pavoiser avec les couleurs impériales et pavoise avec les couleurs historiques de la ville, le rouge et blanc.


title: Drapeaux de l'Alsace

text: Outre Strasbourg, ces couleurs sont également celles de nombreuses villes alsaciennes comme Mulhouse, Ensisheim, Guebwiller, Sélestat, Munster ou Wissembourg. De ce fait la pratique se répand rapidement.


title: Drapeaux de l'Alsace

text: Le "Rot un Wiss" présente ainsi la particularité d'être issu d'un mouvement spontané de la population. Au début, les bandes sont disposées tantôt verticalement, tantôt horizontalement, parfois avec le blanc en haut. Au cours des années, la disposition horizontale avec le rouge en haut devient la plus usitée.


title: Drapeaux de l'Alsace

text: Drapeau très populaire, son usage est favorisé par les milieux francophiles afin de marquer le particularisme alsacien face à l'Allemagne. Il est alors utilisé fréquemment lors des fêtes civiles et religieuses mais également à l'occasion des conscriptions.


title: Drapeaux de l'Alsace

text: Après la Première Guerre mondiale, le drapeau "Rot un Wiss" est repris par les mouvements régionalistes et autonomistes après le retour des «provinces perdues» à la France, en suite des maladresses de l'administration française. Il acquiert un rôle plus politique, étant brandi pour montrer l'attachement à l’histoire de la région et aux particularismes régionaux. Il est, à ce titre, combattu par le gouvernement français entre les deux Guerres mondiales, et totalement interdit lors de la période d'annexion par l'Allemagne nazie.


title: Drapeaux de l'Alsace

text: Après la Libération, il est considéré comme un symbole séditieux, pour les mêmes raisons que le drapeau de la Bretagne. Il se fait beaucoup plus rare, n'apparaissant quasiment plus que lors de fêtes religieuses.


title: Drapeaux de l'Alsace

text: Il réapparait progressivement avec le renouveau régionaliste lié au mouvement de mai 1968. Le 19 juin 1968, le drapeau "Rot un Wiss" est hissé au sommet de la cathédrale de Strasbourg par des militants régionalistes.


title: Drapeaux de l'Alsace

text: Il retrouve une présence visible dans l'espace public au début des années 2000 à l'occasion des discussions pour le choix de l'identifiant des plaques d'immatriculation, puis lors des manifestations contre la fusion des régions de 2014/2015. Des inconnus l'installent à nouveau brièvement au sommet de la cathédrale de Strasbourg à l'occasion du centenaire de l'Armistice de 1918.


title: Drapeaux de l'Alsace

text: Ce drapeau fait partie des symboles alsaciens. On le retrouve par exemple dans les œuvres d'illustrateurs aussi divers que Hansi, Henri Solveen, Paul Adolphe Kauffmann ou Charles Spindler.


title: Drapeaux de l'Alsace

text: Dans la poésie et le théâtre, Gustave Stoskopf compose un long poème en alsacien intitulé « Rot un Wiss sin unsri Farwe » (rouge et blanc sont nos couleurs). Traduit par Ad. Morpain, le poème commence ainsi:


title: Drapeaux de l'Alsace

text: En 1904, Gustave Stoskopf compose une pièce de théâtre alsacien intitulée « D'verbotte Fahne » (le drapeau interdit) s'inspirant d'un fait divers au cours duquel le "Kreisdirektor" de Haguenau avait décrété l’interdiction du drapeau alsacien dans sa juridiction.


title: Drapeaux de l'Alsace

text: Le drapeau "Rot un Wiss" est également l'objet de l'hymne alsacien, le "Elsässisch Fàhnelied", dont les paroles ont été écrites par Emile Woerth (1870–1926), poète natif de Benfeld, dans son ouvrage "Hoch und allein" paru en 1912.


title: Drapeaux de l'Alsace

text: Tout comme le drapeau blasonné, le drapeau "Rot un Wiss" n'a pas de statut officiel. Toutefois, selon un sondage CSA d'avril 2017, 67 % des Alsaciens souhaitent que le "Rot un Wiss" devienne le drapeau officiel de l'Alsace.


title: Drapeaux de l'Alsace

text: Le drapeau de l'Alsace-Lorraine, qui en est une variante, a par contre fait l'objet d'une délibération officielle. Le , le Landtag d'Alsace-Lorraine adopte à l'unanimité un drapeau composé des couleurs rouge et blanche, disposées horizontalement, avec une croix de Lorraine de couleur jaune, disposée en haut à gauche, dans la bande rouge du drapeau. Le climat international tendu de l'époque fit que Guillaume II ne ratifiera jamais cette décision. La Première Guerre mondiale mit fin aux espoirs de la Constitution de 1911 et au consensus politique local autour d'une autonomie souveraine de la région alsacienne.


title: Drapeaux de l'Alsace

text: Il est aujourd’hui utilisé dans certains villages alsaciens en lieu et place du drapeau administratif et fréquemment lors de manifestations sportives dans la région. Considéré par beaucoup comme un symbole de l'identité alsacienne, il est notamment utilisé par les mouvements régionalistes et lors du mouvement des Gilets jaunes.


title: Drapeaux de l'Alsace

text: En septembre 2020, le parti autonomiste Unser Land renonce à utiliser le drapeau Rot un Wiss sur son logo afin « "de rappeler que le drapeau Rot un Wiss n’est pas le drapeau d’un parti mais le drapeau de tous les Alsaciens »".


title: Drapeaux de l'Alsace

text: À l'automne 2020, le Rot un Wiss est l'un des trois choix soumis à la consultation publique du nouvel identifiant territorial des plaques d'immatriculation de la collectivité européenne d'Alsace.


title: Drapeaux de l'Alsace

text: On retrouve le drapeau Rot un Wiss sur le maillot du Racing Club de Strasbourg Alsace. Des personnalités comme Delphine Wespiser ou Frédéric Bierry s'affichent également avec ce drapeau.


title: Drapeaux de l'Alsace

text: Bien qu’étant absent lors des séances plénières de la Collectivité européenne d’Alsace dans l’hémicycle à Colmar, il est cependant présent en salle de réunion au siège de la CEA à Strasbourg ainsi que dans le bureau de son président


title: Edo (ville)

text: « Edo », le nom de la capitale du shogunat Tokugawa, apparaît pour la première fois dans un écrit datant de 1180. Il est associé au nom d'un membre du clan Edo, un clan dynastique lointain parent du clan Taira et connu depuis la fin de l'époque de Heian (794 – 1185). Une première théorie affirme que le toponyme « Edo » () est un raccourci pour , une expression qui rend compte du fait que la cité d'Edo s'étend, sur l'île de Honshū , au nord d'une baie située dans le sud de la plaine du Kantō, le long du littoral ouest de la péninsule de Bōsō. Selon une autre théorie, La cité d'Edo a été bâtie sur une terre où la pérille (, abrégé en , en japonais) pousse abondamment, d'où le nom , transcrit en . Une troisième théorie avance que la cité tire son nom de celui d'un ancien hameau du district de Toshima (province de Musashi), appelé .


title: Edo (ville)

text: Durant l'époque de Muromachi (1333 – 1573), la cité d'Edo est un territoire appartenant au clan Uesugi. En 1457, un de ses samouraïs vassaux, Ōta Dōkan, fait construire le château d'Edo. Le hameau médiéval de la province de Musashi évolue alors en une "jōkamachi" (cité-château) dont l'économie est centrée sur l'activité de pêche. En 1590, après sa victoire à la bataille d'Odawara, le "kanpaku" Toyotomi Hideyoshi achève l'unification du pays. En récompense de son soutien militaire, il cède à l'un de ses vassaux, Tokugawa Ieyasu, fondateur de la dynastie Tokugawa, les provinces formant la région du Kantō. Le chef militaire Tokugawa, devenu un seigneur féodal, fait rénover le château d'Edo tombé en ruine et y installe son administration centrale. Vainqueur à la décisive bataille de Sekigahara, dix ans plus tard, il est promu shogun. En 1603, l'instauration par celui-ci d'un gouvernement militaire à Edo, le "bakufu", ouvre l'époque d'Edo (1603 – 1868) et impose Edo comme capitale et centre du pouvoir politique, Kyoto, capitale impériale, restant la capitale officielle du pays. Edo, modeste village de pêcheurs au milieu du , se développe en une métropole, rassemblant, au début du , une population d'environ un million d'habitants, divisée, à parts égales, en une classe de samouraïs et une classe de commerçants et d'artisans. La ville subit d'incessants aménagements, induits par les réattributions de terres, à l'initiative du shogun, soucieux de contrôler fermement ses vassaux, et par des incendies et des tremblements de terre. Sa configuration administrative se stabilise cependant au cours de l'ère Kyōhō (1716 – 1736).


title: Edo (ville)

text: En 1868, lorsque l'époque des Tokugawa touche à sa fin, la ville est rebaptisée "Tokyo" (« "capitale orientale "»). L'empereur du Japon y transfère sa résidence et en fait la capitale officielle du Japon :


title: Edo (ville)

text: Au cours de la période Edo, le Shogun nomme des administrateurs de police ("machi bugyō"). Le shogun Tokugawa Yoshimune crée un service d'incendie ("machibikeshi"). Le "machi bugyō" est, outre autres fonctions administratives, chargé des actions pénales et des poursuites au civil.


title: Edo (ville)

text: La ville d'Edo, connue depuis la fin du sous le nom de Tokyo, est constituée autour du château d'Edo. La zone entourant le château, connue sous le nom "Yamanote", est en grande partie composée des demeures des seigneurs ("daimyō)" dont les familles vivent à Edo selon le système de résidence alternée du "sankin kōtai" : le "daimyō" séjourne en ville une année sur deux et y laisse sa famille en son absence. La présence de cette classe de samouraïs est une caractéristique de la cité, contrastant avec les deux grandes villes de Kyoto et d'Osaka qui ne sont pas gouvernées par un "daimyō" et ne comptent pas une population de samouraïs importante. Kyoto est marquée par l'influence de la cour de l'empereur, par ses temples bouddhistes et son histoire, et Osaka est le centre commercial du pays, dominé par les commerçants et les artisans ("chōnin").


title: Edo (ville)

text: Plus éloignés du centre se trouvent les quartiers des "chōnin". La zone connue sous le nom Shitamachi, ou « ville basse », au nord-est du château, est un centre de la culture urbaine. L'ancien temple bouddhiste Sensō-ji se trouve encore dans le quartier d'Asakusa, marquant le centre de la culture traditionnelle. Quelques boutiques dans les rues près du temple ont subsisté en continu au même emplacement depuis la période Edo.


title: Edo (ville)

text: Le fleuve Sumida, appelé alors « Grande rivière » longe la bordure orientale de la ville et comprend l'entrepôt officiel de riz, des bâtiments officiels du shogunat, ainsi que certains des meilleurs restaurants de la ville.


title: Edo (ville)

text: Le Nihonbashi, point de départ du Gokaidō, a marqué l'histoire du centre commercial de la ville, connu sous le nom de Kuramae. Y travaillent des pêcheurs, des artisans, des producteurs et des détaillants. Les navires (« "tarubune" ») assurent les liaisons avec Osaka et d'autres villes, soit directement ou en déchargeant les marchandises dans des barges depuis leur mouillage, ou sur des voies de transport terrestres telles que le Tōkaidō. Cette zone de la ville est restée le quartier des affaires.


title: Edo (ville)

text: La partie nord-est de la ville est considérée comme une direction dangereuse en cosmologie traditionnelle ("onmyōdō"), et est protégée du mal par plusieurs temples, dont le Sensō-ji et le Kan'ei-ji. Au-delà se trouvent les quartiers des Burakumin, les parias de la société, qui effectuent les travaux les plus humbles et sont séparés des principaux quartiers. Non loin au nord, un long chemin de terre part de la berge du fleuve vers la limite nord de la cité, conduisant à Yoshiwara, les quartiers de plaisirs. Auparavant situés près de Ningyōchō, ces quartiers sont reconstruits dans ce lieu plus éloigné du coeur de la ville après le grand incendie de Meireki de 1657.


title: Diego Colomb

text: Diego Colomb, en portugais Diogo Colombo, en castillan, de son nom complet Diego Colón y Moniz Perestrello, né en 1479 sur l'île de Porto Santo (Madère) et mort le à La Puebla de Montalbán (Tolède), fils aîné de Christophe Colomb, hérite de ses titres de vice-roi, gouverneur et amiral des Indes ; mais à la suite de l'arrestation de son père en 1500, il est obligé de se battre pour recouvrer son héritage, avec un certain succès.


title: Diego Colomb

text: Malgré les vicissitudes familiales, Diego jouit d'un rang élevé en Espagne, puisqu'il épouse une femme de haute noblesse, de la famille des ducs d'Albe : Maria Alvarez de Toledo.


title: Diego Colomb

text: Il est le fils du Génois Christophe Colomb, navigateur et commerçant, installé depuis 1475 au Portugal (après son frère Bartolomeo, cartographe), et de Filipa Moniz Perestrelo, son épouse.


title: Diego Colomb

text: Celle-ci est la fille de Bartolomeu Perestrelo (1395-1457), navigateur, qui en 1418-1419, a participé à la découverte de l'archipel de Madère, au service de l'infant Henri le Navigateur. Il a ensuite pris part à la colonisation de ces îles, inhabitées à l'origine, et est devenu capitaine-gouverneur de l'île de Porto Santo.


title: Diego Colomb

text: En 1484, le grand projet de Christophe Colomb, atteindre les Indes (l'Asie orientale) en naviguant par l'ouest, à travers l'Océan, est soumis par le roi du Portugal Jean II à un groupe d'experts, dont Diogo Ortiz de Vilhegas. Le projet est rejeté.


title: Diego Colomb

text: Colomb part avec Diego, qu'il confie à la sœur de Filipa, Briolanta (ou Violanta) Moniz, épouse d'un Aragonais, Miguel Mullart, qui vit dans le village andalou de San Juan del Puerto, près de Huelva.