title: Panthers de la Floride

text: En , Bob Kudelski, qui vient d'arriver au club, et Vanbiesbrouck sont sélectionnés pour participer au Match des étoiles de la LNH. Kudelski marque deux buts lors de ce match dans une victoire de la Conférence de l'Est 9-8. Au cours de ce même mois, les Panthers inscrivent cinq buts lors d'une même période contre les Canadiens de Montréal et remportent la rencontre 8-3. Le dernier match de la saison est une victoire 4-1 contre les Islanders de New York pour un total de 83 points, le plus haut total pour une équipe dans sa première saison dans la LNH. Malgré cette performance, l'équipe finit à la cinquième place de la division Atlantique et n'est pas qualifiée pour les séries éliminatoires de la Coupe Stanley. Bob Kudelski termine meilleur pointeur de l'équipe avec 70 points devant Scott Mellanby, auteur de 60 points. Jesse Bélanger, bien qu'ayant déjà joué quelques rencontres avec les Canadiens et ayant remporté la Coupe Stanley 1993, est considéré comme joueur recrue, et il termine troisième pointeur de l'équipe avec 50 points (un record pour une recrue des Panthers qui tient toujours au début de la saison 2010-2011). Vanbiesbrouck est mis en avant en étant sélectionné dans la deuxième équipe d'étoiles de la LNH.


title: Panthers de la Floride

text: Au cours de l'été qui suit, Clarke est démis de ses fonctions de vice-président et directeur-général de la franchise et Bryan Murray est nommé pour le second des deux postes. Par ailleurs, Ed Jovanovski est le premier choix de l'équipe au cours du repêchage de la LNH 1994, le tout premier joueur sélectionné mais il ne rejoint pas immédiatement la LNH; il jouera encore une saison en ligue junior. En raison d'une grève, seulement quarante-huit matchs sont joués au cours de la saison 1994-1995 et les Panthers terminent une nouvelle fois cinquième de la division et sont éliminés de la course aux séries. Avec vingt-neuf points, Stu Barnes et Bélanger sont les deux meilleurs pointeurs de l'équipe.


title: Panthers de la Floride

text: À la suite de deux saisons sans qualifications pour les séries, la direction des Panthers décide de renvoyer l'entraîneur Neilson et nomme James MacLean pour le remplacer. Ils profitent également de l'inter-saison pour faire signer son premier contrat professionnel à Jovanovski pour une durée de cinq ans et un contrat de 5,7 millions de dollars puis ils sélectionnent Radek Dvořák lors du premier tour du repêchage. L'équipe fait également signer une prolongation de contrat pour leur gardien de but pour une durée de trois nouvelles saisons et une somme de 6,5 millions de dollars.


title: Panthers de la Floride

text: Les Panthers débutent la saison 1995-1996 en jouant le contre les champions en titre de la Coupe Stanley, les Devils du New Jersey et perdent la rencontre 4-0. Le lendemain contre les Flames de Calgary, Scott Mellanby inscrit un doublé lors de la victoire 4-3 alors qu'il a tué un rat entre deux tiers temps dans les vestiaires. Vanbiesbrouck déclare alors après match que Mellanby a inscrit un ' en faisant un jeu de mots avec le terme anglais « ' » correspondant à trois buts par le même joueur – en français un coup du chapeau. Les fans de l'équipe entendent parler de l'anecdote et, au cours des matchs qui suivent, des jouets en forme de rats sont jetés sur la glace du ' par les fans quand leur équipe inscrit un but.


title: Panthers de la Floride

text: Au cours du mois de janvier, MacLean, Mellanby et Vanbiesbrouck sont invités au Match des étoiles de la LNH. Le 23 de ce même mois, Johan Garpenlöv inscrit le premier coup du chapeau de l'histoire de l'équipe lors d'une victoire 5-4 contre les Capitals de Washington.


title: Panthers de la Floride

text: À la fin de la saison régulière, l'équipe de la Floride termine à la quatrième place de la association de l'Est et compte 92 points. Ils se qualifient pour la première fois pour les séries éliminatoires et rencontrent en première ronde les Bruins de Boston, cinquièmes de la conférence. Les joueurs des Panthers ont l'avantage de la glace pour les première, deuxième, cinquième et septième parties le cas échéant. Lors du premier match des séries, joué devant une salle comble de , les Panthers l'emportent six buts à trois avec le premier but inscrit par les Panthers par l'intermédiaire de Ray Sheppard. Les Panthers éliminent leur opposant en cinq matchs grâce à trois victoires lors des trois premières rencontres. Le but de la victoire du cinquième match est inscrit par Bill Lindsay à cinq minutes de la fin de la rencontre.


title: Panthers de la Floride

text: L'équipe de la Floride rencontre au deuxième tour les Flyers de Philadelphie, premiers de la division Atlantique mais également de la conférence sur la saison régulière. Les Panthers surprennent les Flyers chez eux lors de la première date de la série avec un blanchissage de Vanbiesbrouck et deux buts inscrits par Barnes et par Dave Lowry. Les Panthers remportent les quatrième et cinquième matchs en prolongation par un but de Lowry pour la première date et par Mike Hough pour la seconde. Hough permet aux siens de mener la série 3-2 à la suite de deux prolongations. Les joueurs de Floride font la surprise en éliminant les Flyers au cours du match suivant sur le score de 4 buts à 1 dans la salle de Miami. Les Panthers sont opposés en finale de la conférence aux Penguins de Pittsburgh, deuxièmes de la conférence au cours de la saison et donc favoris de la série. Ce sont encore une fois les Panthers qui sortent victorieux de la série en sept matchs : ils surprennent les Penguins 5-1 sur leur glace lors du premier match en empêchant les deux vedettes, Mario Lemieux et Jaromír Jágr, d'inscrire le moindre but puis remportent le dernier et septième match de la série le juin. Les Panthers gagnent le match encore une fois sur la glace des Penguins 3-1 avec 39 arrêts de Vanbiesbrouck.


title: Panthers de la Floride

text: Ils remportent ainsi le titre de champions de l'association de l'Est et reçoivent le trophée Prince de Galles après seulement leur troisième saison. Ils retrouvent en finale de la Coupe Stanley l'Avalanche du Colorado, nouvelle forme de la franchise des Nordiques de Québec, et deuxième équipe de la Conférence de l'Ouest sur la saison régulière. Après avoir gagné le premier match 3-1, le Colorado remporte également le deuxième match. Au cours de cette rencontre, Peter Forsberg inscrit un triplé en une période, devenant le sixième joueur de l'histoire a réaliser cette performance. L'équipe remporte également le troisième match dans la patinoire des Panthers sur la marque de trois buts à deux, le but vainqueur étant inscrit par Joseph Sakic. Lors du quatrième match, l'Avalanche du Colorado et les Panthers de la Floride ne parviennent pas à inscrire le moindre but lors du temps réglementaire, Patrick Roy et Vanbiesbrouck arrêtant 29 et 35 tirs chacun. Trois périodes de prolongation sont nécessaires pour voir un vainqueur et le but du défenseur de l'Avalanche, Uwe Krupp, le seul but du match, est inscrit au bout de 104 minutes et 31 secondes de jeu. Deux jours plus tard, les fans de la franchise accueillent l'ensemble de l'équipe pour les remercier de la saison qu'ils viennent de vivre.


title: Panthers de la Floride

text: Les couleurs des maillots, sont pour une équipe de hockey une des caractéristiques pour l'identifier. Les Panthers évoluent depuis leur première saison dans des tenues à dominante bleu marine, rouge, or et blanc. Une panthère dessinée et bondissant vers l'avant est présente sur la majorité des maillots jusqu'en 2016.


title: Panthers de la Floride

text: En plus de ce logo de la panthère, l'équipe possède d'autres logos dont celui d'un soleil devant lequel un palmier et une crosse de hockey sont croisés afin de rappeler le soleil de la Floride. L'équipe met également en place par la suite une variante de la panthère cassant une crosse en deux.


title: Panthers de la Floride

text: Comme de nombreuses équipes professionnelles américaines, les Panthers ont une mascotte qui occupe une grande part dans l'animation aussi bien des avant-matchs que des pauses entre les tiers-temps.


title: Panthers de la Floride

text: La mascotte des Panthers est nommée en l'honneur de la Coupe Stanley dès la première saison de la franchise en . Les dirigeants choisissent logiquement une panthère en tant que mascotte de l'équipe et lui donnent le nom de « " ».


title: Panthers de la Floride

text: Deux joueurs, Dino Ciccarelli et Igor Larionov, ont porté les couleurs de l'équipe avant d'être admis au temple, même si leur impact sur la franchise n'est pas notable. Ciccarelli et Larionov ne jouent en effet qu'une trentaine de matchs avec l'équipe.


title: Panthers de la Floride

text: Mis à part ces deux joueurs, les deux personnalités suivantes sont liées à la franchise et membres du Temple de la renommée du hockey :


title: Panthers de la Floride

text: Cette section présente la liste des joueurs actuels des Panthers. Cet effectif peut varier au cours de la saison selon les blessures des joueurs et des renforts possibles venant des franchises associées.


title: Panthers de la Floride

text: Chaque année depuis 1963, les joueurs des ligues juniors ont la possibilité de signer des contrats avec les franchises des ligues majeures. Cette section présente par année le ou les choix de premier tour lors des repêchages des Panthers.


title: Panthers de la Floride

text: Depuis les débuts de la franchise, trois numéros ne peuvent plus être utilisés par un joueur des Panthers de la Floride.


title: Championnat du monde d'endurance FIA 2023

text: Le Championnat du Monde d'Endurance FIA 2023 est la onzième édition du championnat du monde d'endurance FIA, une compétition automobile coorganisée par la Fédération internationale de l'automobile (FIA) et l'Automobile Club de l'Ouest (ACO).


text: L'arrivée des trois plus grands palmarès des 24 Heures du Mans ouvre une nouvelle ère de l'endurance, après les années du Groupe C, l'année 1999 et le LMP1 Hybride.


text: En mars 2022, Audi annonce mettre en pause son programme LMDh, compromettant fortement ses chances de participation au WEC.


title: Lucie Fagedet

text: Lucie Fagedet, née le à Paris, est une actrice française. Elle se fait connaître par son rôle dans la série "Parents mode d'emploi".


title: Lucie Fagedet

text: Lucie Fagedet rentre au cours Florent en 2009. En 2018, elle obtient son bac L mention « assez bien ».


title: Avancement de réaction

text: L'avancement de réaction, initialement introduit en 1922 par Théophile de Donder sous le nom de degré d'avancement, permet de caractériser l'évolution d'une réaction chimique entre son état initial (avant réaction) et son état final (après réaction). L'avancement de réaction lie entre elles, par la stœchiométrie, les évolutions des quantités de toutes les espèces chimiques (réactifs, produits, inertes) présentes dans le milieu réactionnel.


title: Avancement de réaction

text: L'avancement de réaction et l'affinité chimique, tous deux définis par de Donder, tiennent une place centrale dans l'étude des réactions chimiques en général et des équilibres chimiques en particulier.


title: Avancement de réaction

text: dans laquelle formula_2 est une espèce chimique quelconque, en attribuant une valeur négative aux coefficients stœchiométriques des réactifs et positive à ceux des produits :


title: Avancement de réaction

text: On introduit dans un réacteur, à l'instant initial formula_14, une quantité formula_15 de chaque constituant formula_16. La réaction fait évoluer ces quantités : à un instant formula_17 quelconque on note formula_18 la quantité d'un constituant formula_16 quelconque. On a l'évolution de la quantité du constituant formula_16 :


title: Avancement de réaction

text: L'équation bilan induit que l'évolution de tout autre constituant formula_22 du mélange réactionnel est liée à celle du constituant formula_16 par la relation de proportionnalité :


title: Avancement de réaction

text: Ainsi, les évolutions des quantités de tous les constituants du mélange réactionnel étant liées, on définit l'avancement de réaction, noté formula_25 (lettre grecque "ksi"), par :


title: Avancement de réaction

text: Ceci est également vrai pour les inertes. En effet, puisque la réaction ne modifie pas la quantité d'un inerte, on a pour celui-ci, à tout instant formula_17, formula_30, qui vérifie la relation précédente puisque pour un inerte formula_5.


title: Avancement de réaction

text: L'avancement de réaction est une variable de composition extensive (si l'on double la quantité de chacun des réactifs et produits, l'avancement de réaction double également). Il s'exprime en moles dans le système SI.


title: Avancement de réaction

text: Au moment de l'introduction des constituants dans le réacteur, à formula_14, on a formula_30 par définition pour tout constituant formula_16. Au début de la réaction l'avancement est donc par construction nul : formula_37. Nous verrons plus loin que l'avancement de réaction peut être aussi bien positif que négatif selon le sens de déplacement de la réaction.


title: Avancement de réaction

text: Puisque les coefficients stœchiométriques entrent dans l'expression de l'avancement de réaction, celui-ci dépend de la façon dont la réaction est écrite. Reprenons l'exemple de l'équilibre du dioxyde et du trioxyde de soufre en présence d'oxygène :


title: Avancement de réaction

text: Et si l'on écrit la réaction d'une troisième façon, en divisant par deux les coefficients stœchiométriques de la première écriture :


title: Avancement de réaction

text: Il est donc nécessaire, pour utiliser l'avancement de réaction, de connaitre la façon dont la réaction est écrite. En particulier, les première et deuxième écritures de la réaction donnent des avancements de signes opposés.


title: Avancement de réaction

text: On considère une réaction chimique quelconque. On peut écrire l'évolution des quantités des réactifs et des produits sous forme d'un tableau appelé tableau d'avancement. La première ligne du tableau représente l'équation bilan de la réaction. Sur les lignes suivantes, en dessous de chaque constituant, sont reportées successivement la quantité initiale formula_15 du constituant et sa quantité formula_18 à un instant formula_17 quelconque, fonction de l'avancement de réaction formula_25. La deuxième ligne indique donc l'état initial et la troisième l'état à l'instant formula_17. Une quatrième ligne peut éventuellement donner les quantités des constituants à l'équilibre de la réaction (état final, avancement formula_53).


title: Avancement de réaction

text: Dans un équilibre chimique, la réaction peut se déplacer dans les deux sens. L'avancement de réaction peut donc indifféremment augmenter ou diminuer. Puisque l'avancement est nul au début de la réaction, à l'instant formula_14, il peut par la suite prendre aussi bien une valeur positive, formula_72 (la réaction a progressé par rapport à l'état initial), qu'une valeur négative, formula_73 (la réaction a régressé par rapport à l'état initial).


title: Avancement de réaction

text: D'autre part, puisque l'expression de l'avancement de réaction dépend de la façon dont la réaction est écrite, les notions de progression et de régression de la réaction dépendent elles aussi de la façon dont la réaction est écrite. Reprenons l'exemple de l'équilibre du trioxyde et du dioxyde de soufre en présence d'oxygène ; nous avons notamment une première écriture :


title: Avancement de réaction

text: Quelle que soit l'écriture, une variation d'avancement positive signifie que la réaction progresse ; cependant :


title: Avancement de réaction

text: Cet exemple illustre la nécessité de connaitre la façon dont la réaction est écrite dans l'utilisation de l'avancement de réaction.


title: Avancement de réaction

text: Les quantités des réactifs ne pouvant être négatives, la réaction peut au maximum progresser jusqu'à ce l'un des réactifs disparaisse. Ce réactif, qui limite la réaction, est appelé "réactif limitant". Si les quantités de tous les réactifs s'annulent en même temps, c'est qu'ils ont été introduits dans des proportions respectant la stœchiométrie. Pour une quantité initiale formula_100, la quantité du réactif formula_101, formula_102 avec formula_103, s'annule si formula_104. L'avancement de réaction maximal est la plus petite des valeurs ainsi déterminées. L'avancement de réaction maximal, noté formula_105, est donc défini par :


title: Avancement de réaction

text: De même, une réaction peut au maximum régresser jusqu'à ce que l'un des produits disparaisse. Pour une quantité initiale formula_100, la quantité du produit formula_101, formula_102 avec formula_110, s'annule si formula_111. L'avancement de réaction minimal est la plus grande des valeurs ainsi déterminées. On définit l'avancement de réaction minimal :


title: Avancement de réaction

text: L'avancement de réaction, initialement nul, formula_113, ne peut donc évoluer qu'entre ces deux valeurs ; les valeurs extérieures à cet intervalle sont inaccessibles :


title: Avancement de réaction

text: Le taux d'avancement, noté formula_115 (lettre grecque "alpha"), est le rapport de l'avancement de réaction à l'avancement de réaction maximal :


title: Avancement de réaction

text: Selon le contexte, le taux d'avancement est également appelé "taux de dissociation" ou "taux d'ionisation". Le taux d'avancement est adimensionnel, sa valeur est comprise entre formula_117 et 1 ; on peut également l'exprimer en pourcentage en multipliant la valeur ainsi obtenue par 100. Si à la fin de la réaction formula_118, alors la réaction est totale, elle s'est arrêtée parce que l'un des réactifs est épuisé. Si formula_119 la réaction est un équilibre chimique.


title: Avancement de réaction

text: L'avancement de réaction peut se calculer indifféremment par rapport à toutes les substances mises en jeu dans la réaction :


title: Avancement de réaction

text: Ce qui illustre que, pour les mêmes quantités initiales et transformées, la valeur de l'avancement de réaction dépend de la manière d'écrire l'équation bilan.


title: Avancement de réaction

text: D'autre part, si l'on double les quantités initiales, au même instant formula_17 les quantités transformées de réactifs sont doublées par rapport au cas précédent : il reste donc le double des quantités. Le calcul montre que pour les deux écritures de la réaction les avancements sont doublés (formula_137 et formula_138) : l'avancement de réaction est une grandeur extensive.


title: Avancement de réaction

text: La vitesse de réaction est égale à la dérivée de l'avancement de la réaction par rapport au temps formula_17, elle s'exprime en :


title: Avancement de réaction

text: La vitesse de réaction rapportée au volume formula_140 du milieu réactionnel est notée formula_141, elle s'exprime en :


title: Avancement de réaction

text: La vitesse de réaction peut prendre aussi bien une valeur positive lorsque la réaction progresse (l'avancement de réaction croît) que négative lorsque la réaction régresse (l'avancement de réaction décroît) ; à l'équilibre formula_143.


title: Avancement de réaction

text: Comme la vitesse de réaction, la vitesse d'apparition d'un constituant peut être positive (le constituant apparait) ou négative (le constituant disparait) ou nulle (pour un inerte). Lorsqu'une réaction progresse, soit formula_61, la vitesse d'apparition d'un réactif est négative, et celle d'un produit positive. Inversement, lorsqu'une réaction régresse, soit formula_63, la vitesse d'apparition d'un réactif est positive, et celle d'un produit négative.


title: Avancement de réaction

text: Pour une grandeur extensive formula_149 donnée, la grandeur de réaction correspondante formula_150 est la dérivée partielle de formula_149 par rapport à l'avancement de réaction formula_25, à pression formula_153 et température formula_154 constantes :


title: Avancement de réaction

text: Comme l'avancement de réaction, les grandeurs de réaction dépendent de l'écriture de la réaction, puisque leur expression inclut les coefficients stœchiométriques.


title: Avancement de réaction

text: avec formula_166 l'enthalpie libre. Ces deux grandeurs, avec l'avancement de réaction, sont centrales dans l'étude des équilibres chimiques.


title: Avancement de réaction

text: L'enthalpie de réaction formula_167 donne, pour les réactions effectuées "à pression et température constantes", la chaleur formula_168 dégagée par la réaction :


title: Avancement de réaction

text: Si formula_170 la réaction est exothermique, elle dégage de la chaleur lorsque formula_25 augmente. Si formula_172 la réaction est endothermique, elle absorbe de la chaleur lorsque formula_25 augmente.


title: Avancement de réaction

text: avec formula_178 le potentiel chimique du constituant formula_16. On pose par définition l'affinité chimique :


title: Avancement de réaction

text: Exemple - Reprenons l'exemple de l'équilibre du dioxyde et du trioxyde de soufre en présence d'oxygène.


title: Avancement de réaction

text: Le deuxième principe de la thermodynamique induit que toute réaction chimique ne peut évoluer spontanément que si :


title: Avancement de réaction

text: En termes de potentiel thermodynamique, cette relation dépend des conditions opératoires maintenues constantes en cours de réaction :


title: Avancement de réaction

text: À l'équilibre chimique l'affinité chimique est nulle : formula_202. Les potentiels chimiques sont développés en :


title: Avancement de réaction

text: Les activités chimiques dans le quotient de réaction formula_231 sont des fonctions de la pression, de la température et de la composition, et par conséquent de l'avancement de réaction : formula_232. La constante d'équilibre est une fonction de la température : formula_233. L'équilibre à pression formula_153 et température formula_154 données est donc situé à l'avancement de réaction formula_25 répondant à la loi d'action de masse :


title: Avancement de réaction

text: Soit un milieu réactionnel siège de formula_259 réactions simultanées impliquant formula_260 constituants formula_261, on note les diverses réactions selon :


title: Avancement de réaction

text: Soit formula_282 la variation de quantité du constituant formula_22 due à la réaction formula_101. À noter que l'on a formula_285 si formula_279, c'est-à-dire que le constituant formula_22 n'intervient pas dans la réaction formula_101. Pour chacun des formula_260 constituants, on a la variation globale de quantité dans le mélange réactionnel formula_290 :


title: Avancement de réaction

text: Pour chacune des formula_259 réactions, on définit un avancement de réaction formula_293 tel que pour chacun des formula_260 constituants :


title: Avancement de réaction

text: La vitesse de la réaction formula_101 est donnée par la dérivée de l'avancement de cette réaction par rapport au temps formula_17 :


title: Avancement de réaction

text: À pression et température constantes, la variation de l'enthalpie libre globale du système réactionnel vaut :


title: Avancement de réaction

text: Les potentiels chimiques sont des fonctions de l'ensemble des quantités des formula_260 constituants du mélange réactionnel : formula_343. Chacune des formula_259 enthalpies libres de réaction est donc fonction de l'ensemble des formula_259 avancements de réaction :


title: Avancement de réaction

text: Le deuxième principe de la thermodynamique induit que, à pression et température constantes, l'enthalpie libre globale formula_166 du système réactionnel ne peut que décroître, d'où :


title: Yellow Submarine (album)

text: Les quatre nouvelles chansons sont enregistrées entre et aux studios EMI d'Abbey Road et aux studios De Lane Lea, tandis que les orchestrations sont enregistrées les et . Concernant les chansons des Beatles, deux sont l'œuvre de George Harrison, les quatre autres étant signées Lennon/McCartney. La plus grande partie des chansons a également recours à de nombreux ", qu'il s'agisse d'ajout d'effets sonores ou d'instruments comme des cuivres. Aucun des titres n'était à l'origine véritablement composé pour cet album, ou pour le dessin animé qui met en scène le groupe. Les genres musicaux vont du simple rock au psychédélisme poussé.


title: Yellow Submarine (album)

text: L'album est souvent considéré comme le moins bon du groupe, et ne s'impose en tête des hit-parades ni en Grande-Bretagne ni aux États-Unis : il doit dans les deux cas se heurter à la concurrence de l'« Album blanc » que le groupe a publié deux mois auparavant. Les Beatles eux-mêmes ne prêtent que peu d'attention à ce disque, qui déçoit les fans par son manque de contenu inédit et de sa face orchestrale qui semble hors de propos sur un album des . Une réédition de la bande originale, compilant exclusivement toutes les chansons du groupe entendues dans le film, ", est publiée en 1999 pour accompagner la ressortie du film au cinéma.


title: Yellow Submarine (album)

text: Dans la foulée de leur téléfilm ', les Beatles doivent participer, selon les termes de leur contrat avec , à un nouveau long-métrage destiné à être présenté en salle. L'idée de réaliser un film d'animation s'inspirant de leur chanson à succès ' s'impose assez vite, mais le groupe n'y prête que peu d'attention. Le long métrage est réalisé par la compagnie de production déjà responsable de la série animée "The Beatles", qui connaît un grand succès aux États-Unis mais que le quatuor déteste. Paul McCartney explique par la suite qu'il aurait désiré un film dans le style de ceux de Walt Disney : Il justifie ainsi le manque de motivation des Beatles :


title: Yellow Submarine (album)

text: Ce sont donc quatre musiciens particulièrement peu motivés qui se rendent en studio entre le 3 et le , juste avant leur départ pour Rishikesh dans l’ashram du Maharishi Mahesh Yogi, pour enregistrer quatre nouvelles chansons : ', ', ' et '. Aucune d'elles n'a été composée pour les besoins du film à proprement parler, et seule ' aboutit sur l'album. Les deux compositions de George Harrison, ' et ' sont en réalité issues de la période '. Une plaisanterie courante du groupe à cette époque consiste à dire que les chansons jugées décevantes seront réservées au film.


title: Yellow Submarine (album)

text: Les séances d'enregistrement des titres qui vont constituer la bande-sonore de ' sont particulièrement dispersées dans le temps, puisqu'il s'agit d'une collection de chansons inédites ou non, placées ou non sur des singles ou des albums déjà parus, nullement réalisées spécifiquement pour les besoins du film et de sa bande sonore : ainsi la chanson-titre est enregistrée fin pour l'album ', tandis que ", dernière piste mise en boîte, l'est en , près de deux ans plus tard, juste avant le départ du groupe pour l'Inde. Elles sont également dispersées dans l'espace puisque, outre les classiques studios d'EMI sur Abbey Road, l'album est également en partie enregistré dans les studios De Lane Lea et Olympic.


title: Yellow Submarine (album)

text: La chanson " est enregistrée en deux séances : la première, le , vise à enregistrer la piste rythmique et le chant. Le  juin, le groupe enchaîne avec ce qui est certainement l'une des séances d'enregistrement les plus originales qu'il ait réalisé, puisqu'il s'agit de rajouter la pléiade d'effets sonores qui deviennent caractéristiques de la chanson, dans une ambiance totalement folle. Les amis du groupe, notamment Brian Jones, Marianne Faithfull et Pattie Boyd, participent aux chœurs, John Lennon fait des bulles dans un seau, Mal Evans se promène avec une grosse caisse suivi par l'assistance qui scande en chœur le refrain.


title: Yellow Submarine (album)

text: Viennent ensuite des travaux sur trois chansons inédites de l'album : les deux compositions de George Harrison et le vivant ' de Paul McCartney. En , au cours des séances de ', les Beatles enregistrent ce qui doit alors être la participation de Harrison à l'album : ', finalement remplacée par '. La piste rythmique est enregistrée le , puis le chant suit le lendemain. D'autres éléments, notamment la trompette de Paul McCartney, sont ajoutés le suivant.


title: Yellow Submarine (album)

text: Après la fin des séances de ', le groupe continue dans la même veine. ' est enregistrée le , dans une ambiance qui n'est pas sans rappeler la folie de l'enregistrement de ' un an plus tôt. L'absence du producteur, George Martin, donne en effet l'impression au groupe que , ce qui accroît leur liberté… au détriment du soin apporté au morceau. ' est enregistrée à la fin du même mois, dans les studios De Lane Lea contrairement aux autres, mises en boîtes aux studios EMI d'Abbey Road. Les premières séances ont lieu les pour préparer les pistes de base. Une dernière session a lieu le pour ajouter les cuivres sous la direction de Harrison. Particulièrement complexe, la chanson requiert l'usage de nombreux effets, notamment l'ADT qui permet de doubler les voix.


title: Yellow Submarine (album)

text: ' est enregistrée dans un contexte particulier : en direct au cours de l'émission ' le , dans le studio  d'Abbey Road. Une partie des pistes a cependant déjà été mise en boîte par les Beatles au cours de séances antérieures (les 14, 19 et ), dont certaines dans les studios Olympic, les salles d'Abbey Road étant indisponibles.


title: Yellow Submarine (album)

text: La dernière chanson enregistrée est le ' de John Lennon, le . Le groupe se rend en studio ce jour-là pour filmer une séance de travail destinée au film promotionnel de '. Plutôt que de rejouer un titre déjà enregistré, ils décident de boucler cette composition inachevée. Le groupe achève la chanson au fur et à mesure dans une parfaite entente : Lennon et McCartney improvisent le final de la chanson, sur un riff de guitare et piano soutenu, en criant et aboyant autour des micros et devant les caméras. C'est la dernière fois que l'ingénieur du son Geoff Emerick les voit travailler dans une aussi belle ambiance. En effet, après le séjour du groupe en Inde, les relations entre les musiciens se tendent, notamment en raison de l'arrivée de Yoko Ono. Ces images seront remontées en 1999 pour en faire le clip de la chanson "Hey Bulldog" qui accompagnera la réédition du film "Yellow Submarine". Ce clip et celui de "Lady Madonna" sont inclus dans les éditions augmentées de l'album "1".


title: Yellow Submarine (album)

text: La pochette est un dessin de style psychédélique créé par Heinz Edelmann. Les caricatures des Beatles sont entourées des personnages du film et du maintenant célèbre sous-marin jaune. Sous le titre de l'édition anglaise est écrit le slogan du film, "", mais cette phrase, tirée d'un vers de la chanson "Strawberry Fields Forever", est absente de la version nord-américaine.


title: Yellow Submarine (album)

text: Le film "" sort en Angleterre durant l'été 1968 et en Amérique du Nord à l'automne, mais la sortie de la bande originale est repoussée au début de l'année suivante pour éviter qu'elle ne concurrence le « "Double blanc" » prévu en novembre. À cela s'ajoute le désir de George Martin de réenregistrer les orchestrations destinées à la face B de l'album, qui débouchent sur des séances en octobre. L'album sort donc le aux États-Unis, et six jours plus tard au Royaume-Uni. Le succès est au rendez vous puisqu'il atteint la deuxième place des classements américains, et la troisième des britanniques, la première place revenant à l'« album blanc ».


title: Yellow Submarine (album)

text: Si les ventes restent élevées, car il s'agit après tout d'un album des Beatles, c'est tout de même une déception pour les fans. La face B et ses orchestrations ne correspondent pas à ce qui est attendu par le public dans un album du groupe. De plus, deux des chansons de la face A sont déjà sorties ; "Yellow Submarine" sur l'album "Revolver" et "All You Need is Love" en single et sur la version américaine de l'album "Magical Mystery Tour". Parmi les quatre inédites, les deux de Harrison sont jugées par François Plassat comme , et ' reste une chanson simple. Se détache donc du lot le bouillant ' que le même Plassat qualifie de . Selon le site "AllMusic", l'album est . Les Beatles eux-mêmes envisagent très vite de produire un autre disque qui sera moins décevant pour les fans. Un EP contenant les quatre chansons inédites, avec la version dite "Wildlife" de "" en bonus, est envisagé et même mixé, mais n'est finalement jamais produit. Ces chansons à saveur psychédélique ne sont déjà plus d'actualité car le groupe a délaissé ce style pour revenir a un rock plus basique et le groupe semble finalement s'en désintéresser totalement. Les versions mono de ces cinq chansons sont aujourd'hui placées sur le disque "Mono Masters".


title: Yellow Submarine (album)

text: La bande son reste néanmoins bien reçue par les critiques de l'époque ; la face B étant jugée de très bonne qualité musicale, bien qu'inadéquate sur un tel album. Lorsque les versions américaines des bandes son des films "A Hard Day's Night" et "Help!" sont sorties incluant des orchestrations instrumentales, les Beatles affirmaient, haut et fort, « si quelqu’un veut acheter un de nos disques, il veut nous entendre et pas la bande son ». Ironiquement, trois ans plus tard, ils faisaient de même sur ce disque.


title: Yellow Submarine (album)

text: Ce disque est réédité pour la première fois sur CD le et remastérisé comme tous les autres le en stéréo, mais sera absent du boîtier "[[Rééditions des disques des Beatles#The Beatles in Mono|". Par contre, les quatre inédits seront placés dans le disque 2 de "[[Past Masters#Mono Masters|Mono Masters]]".


title: Yellow Submarine (album)

text: En 1999, avait déjà édité l'album ', sans qu'aucun des membres survivants du groupe ne soit impliqué d'une quelconque façon dans ce projet. Cette nouvelle version de la bande originale écarte les orchestrations de [[George Martin]], qui sont remplacées par les autres chansons des Beatles qui apparaissent dans le film, telles que ' ou "[[Eleanor Rigby]]" mais sans "[[A Day in the Life]]". Les quinze chansons figurant sur cet l'album comptent parmi les toutes premières chansons des Beatles [[remaster|remastérisées]]. À sa sortie, "" atteint la des charts britanniques et la aux États-Unis.


title: Yellow Submarine (album)

text: [[Apple Corps]] profite de cette réédition pour vendre des produits dérivés sur le thème Yellow Submarine : des figurines, un globe de Pepperland, balles de baseball, t-shirts, caleçons, [[lampe à bulles]]. George Harrison désapprouve l'initiative : .


title: Yellow Submarine (album)

text: [[Image:Yellowsub-Liverpool.jpg|thumb|left|" est la chanson qui a inspiré le projet de dessin animé, bien que les autres chansons n'aient aucun rapport avec elle.|alt=Statue du sous marin jaune]]


title: Yellow Submarine (album)

text: Les six chansons des Beatles sur " se répartissent pour la première fois à parts égales entre McCartney, Lennon, et Harrison.


title: Yellow Submarine (album)

text: [[Paul McCartney]] est à l'origine de deux chansons assez semblables, la [[Yellow Submarine (chanson)|chanson titre]] et '. La première, tirée de l'album "[[Revolver (album)|Revolver]]" publié en 1966, est une chanson pour enfants qui est rapidement devenue l'une des plus connues du groupe : elle s'appuie sur une mélodie simple et un refrain facile à mémoriser auquel s'ajoutent tous les effets sonores qui font son originalité. Le sous-marin jaune est la pièce maîtresse du [[schéma narratif]] du film. ' reprend ce but affirmé de créer une chanson pour enfants : reprenant des instruments et bruitages originaux, elle prend par ses paroles des airs de [[comptine]]. À la grande joie de ses auteurs, la chanson est, dans les années qui suivent, régulièrement reprise dans les tribunes des stades de football.


title: Yellow Submarine (album)

text: [[John Lennon]] apporte deux de ses propres compositions. Celle qui clôt la face « Beatles » de l'album a déjà fait ses preuves : il s'agit d’', publiée en single un an et demi plus tôt. Cet hymne du ' a eu l'insigne honneur d'être la prestation représentant le Royaume-Uni dans l'émission diffusée en [[mondovision]] ' et reste l'une des chansons les plus célèbres du groupe. Son autre composition, ', était inachevée le jour de l'enregistrement, et a été complétée et improvisée par le groupe, donnant un rock puissant, véritable moment d'harmonie au sein du groupe.


title: Yellow Submarine (album)

text: Pour le musicologue Allan Pollack, la chanson, par son manque de visibilité, a acquis une grande popularité aux yeux des fans. Elle est souvent considérée comme l'un des morceaux les plus sous-estimés des Beatles.


title: Yellow Submarine (album)

text: [[George Harrison]] s'illustre particulièrement sur cet album en apportant un tiers des chansons. La première, "", est une pique du chanteur à la société [[Northern Songs]] qui prélève selon lui une trop grosse part des droits sur ses chansons. Enregistrée lors des séances de l'album "[[Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band (album)|Sgt. Pepper]]", elle avait été laissée de côté. Avec un style qui frôle l'avant garde dans sa mélodie et ses arrangements, elle possède des originalités sonores, notamment le jeu de trompette de McCartney.


title: Yellow Submarine (album)

text: L'autre composition de Harrison, "", est un [[rock psychédélique]] de plus de huit minutes qui tente de décrire les effets du [[LSD]] et les visions qu'il provoque. La version du disque est raccourcie à six minutes. Celle du film, d'une durée de 2:22, présente un couplet différent qui n'est disponible sur aucune version audio officielle.


title: Yellow Submarine (album)

text: Cet album des Beatles est le seul à contenir des chansons déjà publiées sur d'autres albums. La chanson thème a évidemment sa place sur ce disque même si elle paraissait déjà sur "Revolver". La chanson "" n'a été publiée originellement qu'en au Royaume-Uni. La version américaine de l'album "[[Magical Mystery Tour (album)|Magical Mystery Tour]]", par contre, l'incluait en avec les autres chansons parues en singles pendant l'année 1967. Cette chanson n'était donc, à l'époque, disponible en format album au Royaume-Uni que sur "Yellow Submarine". Le , [[EMI Group|EMI]] publie finalement la version augmentée de "Magical Mystery Tour" et ce devient la seule édition américaine à intégrer la discographie officielle du groupe, avec pour résultat de proposer le [[tube (musique)|tube]] "All You Need Is Love" sur ces deux albums.


title: Yellow Submarine (album)

text: Les sept titres sur la [[face (disque)|face 2]] du 33 tours sont des pièces instrumentales réalisées pour le film, composées et enregistrées par [[George Martin]] et auxquelles aucun des Beatles ne participe. Martin avait, précédemment, enregistré plusieurs versions instrumentales de chansons du groupe, notamment pour les besoins du film "[[A Hard Day's Night (film)|A Hard Day's Night]]" ou pour des albums publiés sous son nom. Cette fois, tous ces morceaux sont écrits, arrangées et dirigées par Martin, sauf ' qui, reprenant le refrain de ', est créditée [[Lennon/McCartney]] arrangée par Martin. George Martin avait préparé une première version des orchestrations sur mesure pour le film, qu'il avait mixées aux [[studios Olympic]]. Les , il refait appel à son orchestre de pour réenregistrer le tout, puis il s'occupe, les deux jours suivant, du mixage pour le disque.


title: Yellow Submarine (album)

text: En 1979, dans ses mémoires, il revient sur la composition et l'enregistrement de cette musique, et la nécessité de la faire coïncider avec l'action à l'écran.


title: Yellow Submarine (album)

text: Les critiques du site "[[AllMusic]]" confirment que ces morceaux sont très bons en eux-mêmes, mais qu'ils ne sont pas vraiment à leur place sur un album des Beatles. Martin reprendra sa musique orchestrale avec de nouveaux arrangements dans la piste "The Pepperland Suite" de son disque "" paru en 1998. Cette dernière pièce est un condensé des 7 morceaux instrumentaux que l'on retrouve sur l'album "Yellow Submarine".


title: Yellow Submarine (album)

text: Toute la musique de la face B est composée par [[George Martin]], sauf ' . Voir le lien pour les chansons de la "[[Yellow Submarine Songtrack#Liste des chansons|Yellow Submarine Songtrack]]" publiée en 1999.


title: Tera Patrick

text: Linda Ann Hopkins Shapiro, connue sous le pseudonyme Tera Patrick, est une actrice et productrice américaine de films pornographiques, née le à Great Falls (Montana).


title: Tera Patrick

text: Tera Patrick est née aux États-Unis d'une mère thaïlandaise et d'un père britannique. Ses parents se séparent alors qu'elle est encore jeune : sa mère retourne vivre en Thaïlande et son père déménage à San Francisco où Tera grandit. Sa plastique la fait remarquer dès l'âge de treize ans par l'agence de mannequins Ford qui l'embauche. Elle déménage à New York et parcourt le monde pendant cinq ans avant d'arrêter cette activité pour se consacrer à des études. À l'âge de 18 ans, elle s'inscrit à la Boise State University où elle obtient successivement un diplôme de microbiologie puis d'infirmière.


title: Tera Patrick

text: Tera se tourne vers le porno « soft » en 1999. Elle interprète son premier film, "Aroused", sous la direction de Andrew Blake et adopte, à ses débuts, le pseudonyme Brooke Thomas, surtout dans des productions où le bondage et le fétichisme sont de mise.


title: Tera Patrick

text: Elle accède rapidement à la notoriété et tourne sa première scène hétérosexuelle avec "Fire and Ice". En 1999, elle anime sa propre émission sur Internet, le « "Tera Patrick Show" », dans laquelle elle reçoit les personnalités du « hard ». Elle pense arrêter sa carrière en 2000 mais se ravise et décide de tourner dans moins de films mais de meilleure qualité. Reconnue par le milieu du X, elle obtient de multiples récompenses et pose pour nombre de revues de charme dont Playboy et Penthouse dont elle est élue "Pet" (animal de compagnie) du mois de et sélectionnée pour devenir "Pet" de l'année. En 2003, elle devient l'éditrice principale de la revue pornographique .


title: Tera Patrick

text: Deux mois après son mariage, lors d'un entretien journalistique accordé à Adult Film Database, Tera annonce qu'elle arrête sa carrière dans les deux ans à venir. Mais après une pause d'un an, elle signe un contrat qui la lie aux studios Vivid, en décembre 2003, pour les dix années suivantes. Elle réalise ses scènes de sexe exclusivement avec son mari et des partenaires féminines. Le DVD intitulé "IntTERActive", mis sur le marché en , bat le record des ventes de toutes les productions Hustler réunies.


title: Tera Patrick

text: En 2005, Tera et Evan lancent une agence pour représenter des mannequins, acteurs et actrices. Selon une citation publiée sur son site web, le but de Tera .


title: Tera Patrick

text: Elle possède sa propre société de production vidéo, « Teravision », qui travaille avec Vivid. Le premier film produit par Teravision est "Desperate" dans lequel paraissent Tera et Evan.


title: Tera Patrick

text: En , avec la sortie de "Fashion Underground" aux États-Unis, Tera met fin à trois années de scènes de sexe effectuées exclusivement avec son mari ou avec des femmes. On peut l'y voir pratiquer avec Tommy Gunn et Jean Val Jean tandis que son mari est le partenaire de Lanny Barbie sous le pseudonyme « Spyder Jonez ». Tera proclame qu'elle ne voit pas d'objection à ce que son mari interprète des scènes de sexe avec d'autres filles: . Tera et Evan ont interprété cinq films pour Vivid et dix pour Teravision.


title: Tera Patrick

text: En 2008, Tera Patrick présente le programme érotique "School of Sex", diffusé par la chaîne à péage Playboy TV.


title: Tera Patrick

text: Les mémoires de Tera Patrick ont été publiées par Penguin le sous le titre "Sinner Takes All" ("Une pêcheresse prend tout"). Son récit a été recueilli et transcrit par le journaliste et auteur Carrie Borzillo. Il décrit le cheminement de Tera pour devenir une vedette du film pornographique ainsi que la solitude qu'elle a éprouvée, les amours et la luxure dont elle a fait l'expérience. À travers ce livre qu'elle considère comme une « introspection » et un « exutoire » Tera affronte plusieurs problèmes de sa vie personnelle. Elle reprend les relations qu'elle a précédemment rompues avec sa mère et réalise qu'elle a également eu des problèmes relationnels avec son ex-mari Evan Seinfeld. Lors d'un entretien journalistique accordé peu avant la parution du livre, elle dit :


title: Tera Patrick

text: En , Tera Patrick et sa firme Teravision poursuivent en justice Jenna Jameson et Playboy Enterprises (nouveaux propriétaires de Club Jenna) pour défaut de paiement des redevances sur de l'argent gagné grâce au site de "Clubtera.com" appartenant à Tera.


title: Tera Patrick

text: En , elle rencontre Evan Seinfeld, leader du groupe de hardcore Biohazard et acteur dans la série télévisée Oz, qu'elle épouse dans l'intimité après trois ans de vie commune, le à Las Vegas, où ils assistent à la cérémonie des AVN Awards. Ils divorcent le . Le 30 septembre, le couple annonce que bien qu'étant séparés, ils continueront à être partenaires dans le travail.


title: Tera Patrick

text: Tera a longtemps affirmé qu'elle ne ferait jamais de chirurgie esthétique sur sa poitrine: Cependant, au décours d'un régime alimentaire elle constate qu'elle a perdu de la poitrine en même temps que du poids et décide de se faire poser des implants mammaires pour atteindre un bonnet E: .


title: Tera Patrick

text: Tera aime lire et faire des randonnées en montagne. Elle possède des tatouages sur la partie externe de la cheville droite et le long de la face dorsale de l'avant-bras droit.


title: Léo Jardim

text: Leonardo César Jardim est un footballeur brésilien, né le à Ribeirão Preto. Il évolue au poste de gardien au LOSC Lille.


title: Léo Jardim

text: Il joue son premier match professionnel le 20 novembre 2016 lors d'une victoire 3-0 en championnat face à America Futebol Clube.


title: Léo Jardim

text: Après être passé par Grêmio, il est prêté à Rio Ave où il est transféré pour 1 million d' euro lors du mercato estival 2019.


title: Léo Jardim

text: Le suivant, il garde le but lillois pour la première fois en entrant en jeu lors d'un match de ligue des champions contre Chelsea à la suite de la blessure de Mike Maignan à la de jeu. Titulaire une semaine plus tard contre l'AS Monaco en Coupe de la Ligue, il s'illustre notamment en arrêtant un pénalty. Il est ensuite titulaire en quarts-de-finale face à Amiens et en demi-finales face à Lyon lors d'une défaite aux tirs au but.


title: Álex Pina

text: Il a notamment créé les séries "Vis a vis", "El barco", "Los hombres de Paco", "La Famille Serrano", "White Lines" et "La casa de papel".


title: Álex Pina

text: Alex Pina commence sa carrière comme journaliste dans la presse ("El Diario Vasco", "") et plus tard au sein de l'agence de presse Europa.


title: Álex Pina

text: Entre 1993 et 1996, il travaille comme scénariste et rédacteur à jusqu'à ce qu'il rejoigne en 1996, puis il rejoint l'émission "Caiga quien caiga" en tant que scénariste sur Telecinco.


title: Álex Pina

text: En 1997, chez Globomedia, il commence sa carrière de scénariste de fiction dans la série télévisée "Más que amigos" (Telecinco).


title: Álex Pina

text: Fin 2016, il quitte Globomedia et fonde Vancouver Media. La première création de la société est "La casa de papel", qui est diffusé sur Antena 3 à partir du et réunit plus quatre millions de téléspectateurs, avant de devenir un succès mondial avec sa diffusion sur Netflix.


title: Vol Avianca 203

text: Le vol Avianca 203 était un vol intérieur colombien entre l'aéroport international El Dorado de Bogota et l'aéroport international Alfonso-Bonilla-Aragón de Cali.


title: Vol Avianca 203

text: Le , le Boeing 727, numéro HK 1803 de la compagnie colombienne Avianca, est détruit en plein vol prétendument par une bombe et s'écrase près de Soacha, dans le département de Cundinamarca. Des 101 passagers et des 6 membres d'équipage, il n'y eut aucun survivant. Trois personnes furent également tuées au sol par les débris.


title: Vol Avianca 203

text: L'appareil avait décollé de l'aéroport de Bogotá depuis 5 minutes et volait à lorsque l'avion a explosé, enflammant les vapeurs de combustible d'un réservoir vide.


title: Vol Avianca 203

text: L'attentat du vol 203 est l'attaque criminelle la plus meurtrière durant les décennies de violence en Colombie. Pablo Escobar, chef du Cartel de Medellín, a commandité l'attentat, espérant qu'il tuerait le candidat à l'élection présidentielle de 1990 César Gaviria. Toutefois, Gaviria n'était pas dans l'avion et fut finalement élu président de Colombie.


title: Vol Avianca 203

text: Malgré la version officielle, selon "El Espectador", César Gaviria n'était pas dans la liste des passagers du Vol 203 et n'avait pas l'intention d'aller à Cali ce jour-là.


title: Vol Avianca 203

text: Les cent sept personnes à bord de l'appareil meurent dans la catastrophe. Deux citoyens américains ayant été tués, Dandeny Muñoz Mosquera, le chef assassin du cartel de Medellín, comparut devant la Cour de district des États-Unis pour l'attentat et écopa de 10 condamnations à perpétuité consécutives.


title: Vol Avianca 203

text: Une enquête publiée par le journal colombien "El Espectador" suggère que le vol n'a pas été détruit par une bombe, une théorie soutenue par des historiens et des journalistes depuis 1989, mais par une défaillance mécanique. Selon ce journal, l'explosion a été causée par une pompe à carburant défectueuse à l'intérieur d'un réservoir tandis que l'enquête réalisée par les services officiels a été incomplète et n'a pas pris en compte des détails essentiels, comme la reconnaissance rigoureuse des victimes et l'identité supposée des attaquants.


title: Vol Avianca 203

text: Après la publication de l'article par le journal "El Espectador", la note journalistique a été fortement critiquée par la compagnie aérienne et par les familles des victimes qui ont catalogué l'article comme une pure stratégie de ventes.


title: Vol Avianca 203

text: Les familles rejettent les théories sur une source non terroriste de l'attaque. Ils se basent sur les analyses faites et delivrées par le FBI où des traces de C4 ont été retrouvées dans le fuselage de l'appareil. En août 2017, Luis Fernando Acosta alias ""Ñangas"", un autre tueur à gages du Cartel de Medellín, a déclaré dans un entretien pour "Programa de televisión Los Informantes" de la chaîne de télévision colombienne Caracol Televisión que l'incident du vol 203 était un attentat réalisé par le cartel, il affirme que dans une conversation avec Arete, il lui a confié avoir commandité l'attentat. Même si les raisons pour lesquelles l'attentat a été perpetré ne lui ont pas été révelées, Acosta affirme que la bombe a été fabriquée par des experts mercenaires dans un dépôt industriel de Guayabal Tolima.


title: Style Second Empire

text: Le style Second Empire, dit aussi style Napoléon III, est un style né en France sous le Second Empire, sous l'impulsion de l'empereur Napoléon III et de l'impératrice Eugénie. Il connaît un grand succès auprès de la bourgeoisie française entre les années 1860 et les années 1880.


title: Style Second Empire

text: L'empereur Napoléon III souhaitant s'entourer d'une cour fastueuse, il essaye de renouer avec la pompe du Premier Empire et de redonner de l'essor à l'industrie française par ses commandes. Mais l'évolution des arts décoratifs tiennent plus à l'action de l'impératrice Eugénie qu'à celles de l'empereur. L'impératrice est très attirée par les styles du passé, en particulier par le style Louis XVI. Elle accorde une place importante dans ses appartements au mobilier de Marie-Antoinette ou à des meubles qui en sont inspirés.


title: Style Second Empire

text: Le style Second Empire, pensé avec un goût du luxe et du faste, privilégie la somptuosité et la polychromie. On y trouve une abondance d'ornementations souvent en relief et très élaborées.


title: Style Second Empire

text: Le style Second Empire se caractérise aussi par son éclectisme. Il s'inspire de nombreux styles allant des architectures de l'Antiquité, principalement gréco-romaines, jusqu'à celles de la fin de l'Ancien Régime (néoclassicisme) en passant par les Renaissances italienne et française. Néanmoins, il ne présente pas un souci de véracité historique, mais seulement d'esthétisme.


title: Style Second Empire

text: Il est possible de trouver plusieurs exemples architecturaux appartenant au style Second Empire en France.


title: Style Second Empire

text: L'opéra de Paris, l'opéra Garnier, peut être considéré comme l'apogée du style Napoléon III : il constitue une synthèse éclectique de différents styles allant de la Renaissance au néoclassicisme.


title: Style Second Empire

text: Certains décors appartiennent au style Napoléon III même si les bâtiments qui les abritent n'appartiennent pas à ce style, c'est notamment le cas de la Salle des Conférences du Palais du Luxembourg ou encore de la Salle Napoléon du Palais Royal qui accueille aujourd'hui le Conseil d’État.


title: Style Second Empire

text: Dans l'aile Richelieu du Louvre, les visiteurs peuvent découvrir les appartements Napoléon III composés de la petite et de la grande Salles à manger ainsi que du Grand Salon.


title: Style Second Empire

text: On cherche l'inspiration dans les grands classiques de l'ébénisterie française. Les artisans fabriquent à tour de bras et à bas prix des meubles imitant les célèbres Riesener et Boulle. La galvanoplastie permet la multiplication des faux bronzes. Le papier mâché donne l'illusion de la laque et fournit pour les bourses les plus modestes des meubles brillants. Sur un fond noir se dégagent des gros bouquets de fleurs peints dans de vifs coloris. Ces bois sombres sont en harmonie avec les étoffes riches, souvent en rouge et or, qui viennent réchauffer les intérieurs. Ils sont souvent incrustés de matières précieuses, nacre ou écaille, qui en accentuent l'aspect tape-à-l'œil.


title: Style Second Empire

text: Né en France, ce style se développe dans d'autres pays en Europe et aux amériques, mais sous d'autres appellations. Il s'apparente par exemple au style victorien au Royaume-Uni et dans ses colonies. Un exemple représentatif de ce style au Canada est l'hôtel du Parlement du Québec. Mais pour les Américains aux États-Unis, le terme « Second Empire » désigne un style comparable né dans les années 1880, auquel appartiennent l'hôtel de ville de Baltimore et l'Executive Office Building de Washington.


title: Pénalité (hockey sur glace)

text: Une pénalité au hockey sur glace est une punition donnée à un membre d'une équipe lorsqu'il est responsable d'un comportement inapproprié, contraire au règlement. Les pénalités sont données par les arbitres, généralement par l'arbitre principal.


title: Pénalité (hockey sur glace)

text: Pendant une pénalité, le joueur fautif est envoyé au banc de pénalité. Qu'il s'agisse d'une pénalité mineure ou majeure, l'équipe adverse joue alors en supériorité numérique.


title: Pénalité (hockey sur glace)

text: Si l'équipe en infériorité concède un but lors d'une faute mineure, la pénalité s'arrête. Si c'est une pénalité majeure, le désavantage continue jusqu'au terme de la pénalité.


title: Pénalité (hockey sur glace)

text: Quand une pénalité est signalée, le jeu ne s'arrête que lorsque l'équipe fautive prend le contrôle du palet (rondelle) ou sur appréciation de l'arbitre (principe de la pénalité différée). Ainsi, il n'est pas possible de provoquer volontairement une faute pour arrêter une attaque de l'équipe adverse. Pendant une pénalité différée, le gardien de but adverse sort généralement de la glace, afin de laisser rentrer un attaquant supplémentaire.


title: Pénalité (hockey sur glace)

text: Avant la modification des règles 2006-2010 par l'IIHF, il était impossible à une équipe en avantage sur une pénalité de concèder un but. Cette règle a été modifiée et il est donc possible dorénavant de prendre un but contre son camp.


title: Pénalité (hockey sur glace)

text: Quand un gardien reçoit une pénalité (sauf cas d'une pénalité pénalité de ou pour le match), il ne va pas en prison. Sa pénalité est effectuée par un autre joueur présent sur la glace au moment de la faute. Le même principe s'applique pour une pénalité de banc mineure (pénalité attribuée à une équipe entière ou à un entraîneur), le joueur effectuant la pénalité étant choisi par l'entraîneur.


title: Pénalité (hockey sur glace)

text: L'arbitre peut également infliger des pénalités cumulées (ex. : pénalité mineure de 2 minutes + pénalité majeure de 10 minutes).


title: Pénalité (hockey sur glace)

text: Une pénalité infligée au gardien est toujours purgée par un joueur substitut (sauf pénalité de match).


title: Pénalité (hockey sur glace)

text: Une des règles du hockey sur glace veut que le maximum de joueurs soit présent sur la glace lors de pénalités multiples. C'est pourquoi il est courant de voir des pénalités substituées non affichées sur le tableau d'affichage, mais qui ont cours.


title: Pénalité (hockey sur glace)

text: Par exemple, à 7 minutes de jeu, "2+10" min. de pénalité pour les équipes A et B. Le jeu reprendra à 5 joueurs contre 5. Deux joueurs seront sur le banc des pénalités de A et de B, un joueur servant la première pénalité mineure de 2 min. (le substitut), et le joueur fautif servant les 10 minutes en plus des 2 minutes.


title: Pénalité (hockey sur glace)

text: Il ne peut normalement pas y avoir d'annulation/substitution en cas de 2 min. de pénalité pour l'équipe A et l'équipe B en même temps : sauf décision contraire de l'arbitre, le jeu reprendra alors à 4 joueurs contre 4. Il existe tout de même une exception à cette règle : si les équipes A et B écopent en même temps de 2 pénalités mineures pour l'une et 3 pour l'autre (ou 3 et 4), deux (ou 3) des pénalités ne seront pas affichées sur le tableau d'affichage.


title: Pénalité (hockey sur glace)

text: Ces fautes sont, sauf exception, sanctionnées par une pénalité mineure, majeure ou de match dans le règlement de l'IIHF.


Le Mouvement contre le racisme et pour l'amitié entre les peuples (MRAP) est une association française non gouvernementale, créée en 1949 par d'anciens résistants et déportés de la Seconde Guerre mondiale, qui se définit comme un moyen de revendication pour « l'égalité des droits entre tous les citoyens ». Cet objectif était présent dès la fondation de l'association dans ses statuts.


title: Mouvement contre le racisme et pour l'amitié entre les peuples

text: Par un arrêté du ministère de la jeunesse et des sports du , le MRAP est agréé comme « Association nationale d'éducation populaire ». Il est doté du statut consultatif auprès de l'ONU et est membre de la Commission nationale consultative des droits de l'homme (CNCDH). Le slogan de l'organisation est « Tous pas pareils, tous égaux ».


text: Très proche de la mouvance d'extrême gauche, l'action du MRAP s'exerce notamment en faveur d'immigrés légaux ou illégaux, demandeurs d'asile, de Roms, de gens du voyage, de Juifs, de Français d'origine étrangère, d'homosexuels. Le MRAP soutient les étrangers en situation irrégulière, et milite contre certains éléments de la politique immigratoire de la France et de l'Union européenne.


text: Il intente des actions contre les discriminations racistes dans le travail, le logement, les loisirs. Le MRAP se déclare pour une paix juste et durable au Proche-Orient, les démocrates iraniens, les actions contre la peine de mort aux États-Unis et en Chine surtout, le soutien à toutes les victimes innocentes des violences politiques.


text: Il organise chaque année une « semaine d'éducation contre le racisme » dans des établissements scolaires. Il participe, notamment avec la Ligue des droits de l'homme (LDH), à des campagnes sur la citoyenneté et milite pour le droit de vote des étrangers, et communique à ce sujet ses positions.


text: Ce mouvement a pris part à la création de l'Association pour la taxation des transactions financières et pour l'action citoyenne (ATTAC), et en est membre à ce titre. Il fait partie du Réseau éducation sans frontières (RESF), de Migreurop, de l'European network against racism, et à ce titre participe à une réflexion globale, avec d'autres associations, sur les droits de l'homme.


text: Mouloud Aounit, président du MRAP, est conseiller régional d'Île-de-France, élu tête de liste Alternative citoyenne sur une liste d'union avec le Parti communiste français dans la Seine-Saint-Denis, et a soutenu la candidate communiste Marie-George Buffet à l'élection présidentielle de 2007, sans pour autant avoir sa carte au Parti communiste.


text: Le , le MRAP a été créé par des membres du Mouvement national contre le racisme (MNCR), de la Ligue internationale contre le racisme et l'antisémitisme (alors LICA mais utilisant le terme «racisme» dans son titre), et du mouvement des Francs-tireurs et partisans - Main-d'œuvre immigrée (FTP-MOI) ainsi que par de diverses personnalités telles qu'Albert Lévy, Marcel Manville et le peintre Chagall. Il prend le nom de « Mouvement contre le racisme, l'antisémitisme et pour la paix ».


text: De 1950 à 1954, . En 1951, il participe à la vaste campagne de pétitions contre l'arme atomique qui prend le nom d'appel de Stockholm, soutenu par le Mouvement de la Paix, lié au PCF. Le , il organise à l'Hôtel Moderne une conférence contre le réarmement allemand et se rend à l'ONU pour y porter une résolution. Le , le MRAP organise, toujours à l'hôtel Moderne, une réunion contre la reconstitution de l'armée allemande ou Wehrmacht. Le , sous l'égide de son Président Maître Léon Lyon-Caen, il tient un meeting contre le réarmement allemand. En , à la veille du vote sur la Communauté européenne de défense, une délégation du MRAP se rend à l'Assemblée nationale pour demander de s'y opposer.


text: Dans les dix années qui suivent la libération de la France, il y a un renouveau des formations à caractère raciste, notamment par le biais de nombreuses publications ("L'Époque", "Le Nouveau Prométhée", "Aspects de la France", "Paroles Françaises").


text: Le MRAP cherche tout d'abord, à utiliser le droit existant pour lutter contre la diffusion des idées racistes mais il complètera son action par du lobbying juridique en vue du renforcement de la législation existante.C'est le cas avec le projet législatif qu'il propose en 1959 aux assemblées.


text: Le MRAP cherche aussi à développer une solidarité entre les associations de lutte contre le racisme. Dans la nuit du dimanche 28 au lundi , des attentats sont commis contre les deux fils du Président de la LICRA, Jean Pierre-Bloch. Le MRAP condamnera ces attentats.


text: Le samedi 18 et le dimanche a eu lieu la conférence annuelle "Naïe Presse" (« Presse nouvelle » en yiddish). Le MRAP, par l'intermédiaire de son président Pierre Paraf, y participera.


text: Déjà en , dans la revue "Droit et Liberté" qui deviendra la revue du MRAP trois mois après, Daniel Bess préconise d'engager des poursuites judiciaires contre le "Mouvement socialiste d'unité populaire" (ou MSUF qui deviendra le "Parti républicain d'unité populaire"), un groupuscule nazi qu'il suspecte d'être la vitrine légale d'un groupe responsable de plusieurs attentats antisémites dans des magasins à Paris. Mais les limites de la loi sont là, car les textes sont difficiles à appliquer et sont insuffisants, limités jusqu'en aux décrets Marchandeau de 1939. Le MRAP accuse les publications d'extrême-droite de profiter de cette faille juridique.


text: À la suite de divers procès, le MRAP entame une campagne pour obtenir l'interdiction de la presse antisémite. En , il diffuse auprès d'un large public une liste de brochures antisémites. Le MRAP accuse en Charles Maurras, leader de l'Action française, de réclamer dans "Aspects de la France" un statut pour les juifs. Le MRAP demande alors à ses adhérents d'écrire et d'envoyer des pétitions au juge d'instruction du Palais de Justice de Paris pour que Maurras soit le plus rapidement poursuivi devant les tribunaux. Maurras sera effectivement inculpé.


text: Le , "Aspects de la France", hebdomadaire de l'Action française de tendance royaliste est condamné en première instance à francs français de l'époque pour la diffusion d'articles antisémites. L'amende sera portée à francs en appel.


text: Le , "Aspects de la France" est à nouveau condamné pour avoir attaqué Pierre Mendès France sur sa judéité ; la du tribunal correctionnel de la Seine condamnera Pierre Boutang, alors gérant du journal, à francs français d'amende. L'amende sera portée à francs en appel le , notamment pour « la persistance des prévenus dans leur diffamation ».


text: "Fraternité Française", en , a publié un article de Pierre Poujade attaquant un candidat du de Paris. Le MRAP jugea l'article antisémite et saisit le Procureur de la République qui intentera un procès. En paraît un second article dans "Fraternité Française" intitulé « Le régime et les juifs. Pierre Poujade inculpé d'antisémitisme. Un comble ! », dans lequel Pierre Poujade accuse le MRAP d'exciter la haine raciale et attaque l'association pour diffamation. Le procès est jugé à Limoges en , où Pierre Poujade et "Fraternité Française" sont alors condamnés chacun à nouveaux francs. Pierre Poujade et le directeur de "Fraternité Française" font appel, et en , la Cour d'appel annule le jugement de première instance et se range aux arguments de l'avocat de Pierre Poujade selon lequel l'article incriminé ne s'attaquait pas à tous les juifs, mais à une personne en particulier (le candidat aux élections dans le de Paris).


text: En , Marc Augier, un ancien collaborateur sous l'occupation de la France par les Allemands, publie sous le pseudonyme de Saint-Loup une apologie de la "Luftwaffe". Le MRAP et des associations de résistants et de déportés demandent en vain l'intervention du ministère de l'Intérieur, invoquant l'interdiction d'apologie de crimes de guerre. Mais le Parquet ne s'estimera pas compétent.


text: En , la revue du MRAP "Droit et Liberté" détaille l'argumentaire raciste d'un journaliste de "Minute", Pierre Desmaret. Ce dernier poursuivra le MRAP pour diffamation, mais sera débouté.


text: Dès sa création, le MRAP a exprimé la nécessité selon lui d'une loi pour réprimer le racisme et pour permettre aux associations de se constituer partie civile.


text: En 1959, le magistrat Léon Lyon-Caen, alors Président du MRAP, rédige un projet de loi qui est envoyé à tous les députés et les sénateurs, mais il restera longtemps sans suite.


text: À chaque élection législative, le MRAP envoie ses propositions de loi aux députés et aux sénateurs. Il demande une extension des poursuites à toutes les formes de discrimination et de diffamation, la dissolution des groupes fascistes, et la possibilité pour les associations de se constituer partie civile. Le MRAP fait signer des pétitions et continue d'envoyer sans succès ses propositions aux parlementaires (notamment en 1963 et 1966, après l'« affaire de Bagneux »).


text: Le , dans le contexte de l'« affaire du Latin-musique », une délégation du MRAP est reçue par le Premier ministre Jacques Chaban-Delmas et lui demande que la proposition de loi contre le racisme soit inscrite à l'ordre du jour de l'Assemblée. Même si cette proposition n'a pas été suivie d'effet, l'année 1971 a été décrétée année internationale contre le racisme et la France a ratifié la même année la Convention de l'ONU sur l'élimination de toutes les formes de discriminations raciales de 1965.


text: La loi contre le racisme est finalement examinée par l'Assemblée nationale le . La LICRA demandera dans un projet concurrent déposé au Sénat que seules les associations reconnues d'utilité publique puissent se porter partie civile ; le MRAP propose que seules les associations ayant plus de cinq années d'existence puissent le faire. C'est finalement cette dernière option qui sera choisie et le , après plus de , le MRAP obtient une loi contre le racisme, dite « loi Pleven ». Elle sera complétée par la suite, notamment par la « loi Gayssot », qui étend l'application des poursuites au négationnisme.


text: Les guerres coloniales et le recours à une main d'œuvre immigrée durant les « Trente Glorieuses » ont changé les données de la lutte contre un racisme qui prenait des formes diverses.


text: Raymond Sarraute, Secrétaire général du Comité français pour la défense des immigrés dénonce en 1953 « le cycle des persécutions contre les immigrés qui se développe en France depuis et qui constitue, avec notre politique coloniale, l'un des plus tristes aspects de la politique française de l'après-guerre ».


text: Le MRAP en collaboration avec la journaliste Madeleine Jacob réussit à piéger un hôtel du qui refusait des logements sur des critères de faciès.


text: Dans les « journées contre le racisme, l'antisémitisme et pour la paix » qui suivent la création du Mouvement, la référence au sort des travailleurs migrants est constante.


text: À partir des années 1950, le magazine du MRAP, "Droit et Liberté" publie plusieurs reportages qui expliquent les raisons qui poussent les migrants à quitter leur pays et qui dénoncent les conditions d'accueil en France. C'est essentiellement l'immigration des Maghrébins qui est étudiée puisqu'elle est majoritaire. Des bidonvilles commencent à apparaître à Nanterre, où vivent près de Maghrébins, population la plus en proie à l'oppression à l'époque, notamment en raison des revendications pour une « Algérie libre et indépendante » qui accroissent la répression ; des camps d'internement où s'exerce la répression politique des Algériens sont ouverts sur le territoire métropolitain dès 1959.


text: De par l'intention de ses objectifs, lesquels s'opposent par définition au colonialisme, le MRAP se positionnera en faveur des victimes de l'occupation coloniale de l'Algérie. Des campagnes se développent dans des journaux comme "France Dimanche", "Le Parisien libéré", et "l'Aurore". Le MRAP accuse dès 1951 ces journaux d'organiser des campagnes contre les Maghrébins, et d'imputer à eux seuls les phénomènes de délinquance. Dès le , le MRAP émet un communiqué dans lequel il exprime qu'en « "conseillant de la façon la plus pressante" aux "Musulmans d'Algérie" de s'abstenir de circuler la nuit de 20h30 à 5h30, (…) on institue, en fait et contrairement au droit français, un véritable couvre-feu pour un seul groupe de citoyens déterminés par leur confession et leur lieu de naissance présumé. »


text: Entre 1971 et 1979, le MRAP a recensé 104 crimes à caractère raciste. Le mercredi , Djellali Ben Ali, âgé de , est assassiné au 53 rue de la Goutte d'Or à Paris () par le gardien de son immeuble, Daniel Pigot. Le MRAP lancera un appel intitulé : « Le racisme tue en France ». Cette affaire suscite une mobilisation importante, dont celle de Jean-Paul Sartre et Michel Foucault. Le meurtrier, Daniel Pigot, est finalement condamné à deux ans de prison ferme ().


text: Le , Mohammed Diab, , est tué au pistolet-mitrailleur (PM) au commissariat de Versailles par le sous-brigadier Robert Marquet, qui sera finalement inculpé pour homicide involontaire. Maître Gisèle Halimi, avocate du MRAP, affirmera que cet homicide est à caractère raciste : la chambre d'accusation de Cour d'appel de Paris prononcera un non-lieu en 1980.


text: Fin 1973, immigrés ont déposé des demandes de régularisation comme les y autorisait la circulaire Fontanet, alors que le solde migratoire était de en 1972. Pour le MRAP :


text: Fin , un déséquilibré mental, Salah Bougrine, blesse mortellement un chauffeur de bus. À la suite d'une campagne de presse violente, sept Algériens sont assassinés à Marseille dans les jours qui suivent l'enterrement du chauffeur. Le gouvernement algérien suspend officiellement l'émigration car la sécurité de ses ressortissants n'est plus selon lui assurée. Le MRAP écrit à l'ambassade d'Algérie pour exprimer sa compréhension.


text: En , le journal d'extrême droite "Minute" titre : « Dehors les Algériens ! Ils n'ont plus leur place chez nous après le coup de force des pirates du pétrole. ». De grandes entreprises, prétextant la crise « créée » par l'OPEP, annoncent qu'elles ne renouvelleront pas leur contrat avec des travailleurs étrangers. Pour le MRAP, cette argumentation spécieuse cache non seulement des licenciements, mais contient un fond raciste évident.


text: Le MRAP sous la houlette de George Pau-Langevin, présidente du mouvement de 1981 à 1988, informe régulièrement sur les circulaires et lois que les gouvernements successifs préparent pour le


text: renforcement du contrôle de l'immigration. Elle est également à l’origine du changement de nom de la rue Richepanse (général qui contribua à rétablir l’esclavage en Guadeloupe en 1802, sur l'ordre de Bonaparte) en rue du Chevalier-de-Saint-George, dans le de Paris (du nom d'un métis guadeloupéen, violoniste, chef d'orchestre, épéiste et célèbre compositeur, de la seconde moitié du ).


text: L'année suivante, sous l'impulsion notable de son secrétaire général Albert Lévy, le MRAP cesse de signifier "Mouvement contre le racisme, l'antisémitisme et pour la paix" pour devenir le "Mouvement contre le racisme et pour l'amitié entre les peuples".


text: Le changement de nom du MRAP reste encore aujourd'hui l'objet de débats passionnés. Pour certains, le retrait du terme « antisémitisme » signifie l'abandon de cette lutte, tandis que pour d'autres le changement de nom n'est qu'un signe de l'engagement du MRAP aux côtés des victimes de tous les racismes. « "Les organisations nées dans le cadre de la Résistance", écrit l'historien Gérard Noiriel, "principalement le MRAP, ont en effet joué un grand rôle pour inscrire le combat contre l'antisémitisme dans une perspective plus vaste de lutte contre le racisme colonial, en étroite relation avec le mouvement ouvrier." »


text: Les années 1989-2007 sont marqués par la personnalité de Mouloud Aounit. Le mouvement qui, selon "Le Monde", lutte alors beaucoup contre l'islamophobie est traversé par des luttes internes.


text: "L'Humanité" titre le : « Le renvoi de trois collégiennes musulmanes soulève la protestation du MRAP et de SOS Racisme. Pendant que le SNES appelle à la tolérance, l'administration annonce la reprise du dialogue avec les familles. »


text: Mouloud Aounit, qui venait d'être élu Secrétaire général du MRAP un mois auparavant, dénonce la recherche de boucs émissaires aux difficultés sociales. « Pourquoi la pratique de la religion musulmane serait-elle nécessairement intégriste, fanatique, ou intolérante ? » Le MRAP publiera un communiqué dans lequel il réclamera des « moyens pédagogiques » en lieu et place des « mesures autoritaires ». « En France, déclare le MRAP, d'autres communautés manifestent leur appartenance religieuse par le port d'autres symboles, sans qu'elles fassent l'objet de sanction. »


text: Le mercredi , Lionel Jospin, alors ministre de l'éducation, fait à l'Assemblée nationale une déclaration saluée par le MRAP comme une déclaration « courageuse et pédagogique », dans laquelle il affirme notamment qu'« en cas de blocage [avec des filles voilées], l'école doit accepter et accueillir », ce qui sera une position constante du MRAP depuis l'affaire de Creil. Un éditorial de Claude Cabanes dans "L'Humanité" du critiquera néanmoins violemment la position de Lionel Jospin, accusé d'« offrir sur un plateau à la droite le brevet de défenseur intraitable de la laïcité ».


text: Le jeudi , le MRAP dépose plainte, par l'intermédiaire de Maître Gilbert Collard, contre Vouland-Fessard, proviseur du LEP Marie-Laurencin dans le arrondissement de Marseille, pour avoir refusé en cours une élève voilée.


text: Le MRAP n'échappe pas à des divisions internes sur la question. Comme le dit "Libération" du à propos du débat de société qui vient de s'engager, « les clivages ne recoupent pas les frontières politiques et idéologiques traditionnelles. Ils départagent ceux qui prônent l'interdiction par crainte du développement de l'intégrisme et les partisans de l'autorisation, eux-mêmes différemment motivés. ». Le , le comité local de Marseille marque sa désapprobation avec la position nationale du MRAP (contre le port du voile mais contre les exclusions). Baya Bouhouné-Jurquet rend publique une résolution adoptée en assemblée générale par le comité de Marseille « opposé à la tolérance de toute représentativité religieuse à l'intérieur des établissements d'enseignement public. ». Selon elle, « la position adoptée par le secrétariat national dans un communiqué flagorneur soutenant la position prise par Lionel Jospin à propos du voile coranique dans les écoles, constitue une violation de l'orientation de la dernière session du bureau national. ». Elle s'étonne que le MRAP « puisse soutenir une attitude obscurantiste et sexiste vis-à-vis des femmes musulmanes. ». Tout en rappelant son origine maghrébine, elle affirme qu'elle a pu « s'affranchir du port du voile après l'avoir subi pendant quinze ans » et que « toute concession accordée à l'intégrisme ne peut que provoquer un nouvel essor du racisme ». Elle affirmera à l'AFP que cette divergence avec les instances du MRAP « ne marque pas une rupture, mais simplement une discussion sur un problème sensible. » .


text: Durant cette période, le MRAP poursuit ses combats classiques en étendant notamment sa lutte au mouvement LGBT et au racisme sur internet.


text: Le terme « violences » est entendu ici aussi bien comme étant physiques que morales. Les faits seront classés par la suite dans deux sous-titres correspondants à ce type de violences.


text: Alain Callès (un des quatre membres de la présidence collégiale pendant presque deux ans, déclarait à propos du MRAP « il est évident qu'il a abandonné dans son combat antiraciste, ses références aux principes fondamentaux qui constituaient sa colonne vertébrale. En obscurcissant les principes laïques à l'ombre du voile puis en développant le concept d'islamophobie, il ouvrait la voie à un communautarisme à l'anglo-saxonne et perdait progressivement pied avec les principes d'égalité et de citoyenneté. La citoyenneté n'est plus le combat du MRAP ». Deux anciens présidents, François Grémy (Président délégué de 1980 à 1984) et Albert Lévy (Secrétaire général de 1971 à 1989) ont au contraire apporté leur soutien aux orientations actuelles du MRAP à la même période.


text: Sur ces points, lors du congrès de 2004, la ligne de la direction de Mouloud Aounit est vivement contestée par un certain nombre de ses fédérations. Finalement Mouloud Aounit est élu au poste de Président du MRAP avec une majorité de 61 % des exprimés.


text: En 2006, à la suite de la publication des caricatures de Mahomet du journal Jyllands-Posten dans le journal "France-Soir", le MRAP est la principale association avec l'Union des organisations islamiques de France (faisant partie du CFCM) à porter plainte contre ce journal. Répondant à des internautes inquiets de ce qu'ils perçoivent comme une dérive identitaire et religieuse, Mouloud Aounit répond: « J’estime que le droit au blasphème fait partie intégrante de cette exigence démocratique ». Cette notion de lutte contre l'islamophobie promue par Mouloud Aounit est contestée au sein même du mouvement et a provoqué des conflits et des démissions de membres estimant qu'il s'agit d'une « rhétorique communautariste et ethniciste ». Emmanuelle Le Chevallier, ancienne présidente de la fédération de Paris estime que « ce concept va à l'encontre du principe d'universalité et confond défense de l'homme et défense d'une religion ». Pour Gérard Kerforn, président de la fédération des Landes, la promotion de ce concept d'islamophobie est « un tiers-mondisme primaire, qui conduit à tolérer dans les religions dites "des pauvres" ce que l'on n'aurait pas toléré pour d'autres religions ».


text: En , 26 membres du mouvement dont plusieurs membres du Conseil National signent un appel considérant que Mouloud Aounit ne représente pas « les valeurs universalistes et laïques » du MRAP et estiment qu'il utilise une « rhétorique communautariste et ethniciste » .


text: Gérard Kerforn, Emmanuelle Le Chevallier, Horiya Mekrelouf, René Meyer, Didier Poupardin, Yves Loriette, Anne Savigneux, Maya Vigier et Nadia Kurys, membres du Conseil National du MRAP entendent signifier par cet appel qu'ils ne reconnaissent plus Mouloud Aounit comme le président du mouvement.


text: Cette contestation s'intensifie quand Mouloud Aounit së déclare candidat au mandat de député dans la circonscription de Seine-Saint-Denis en tant que « candidat des populations issues de l'immigration ». Ces membres du Conseil National ont considéré cette candidature « incompatible avec la présidence d'un mouvement qui repose sur des valeurs universelles » et ont donc demandé sa démission. En 2008, le MRAP est à nouveau la cible de nombreuses attaques dans la presse, notamment de l'hebdomadaire "Marianne" et du magazine "Le Courrier de l'Atlas" (mensuel des Maghrébins de France) qui reprochent à la direction du mouvement un communautarisme et une confessionalisation de la question antiraciste.


text: Le MRAP est admis comme ONG auprès de l'ONU depuis 1975. Il peut introduire des témoins, à qui la parole est accordée. Ce fut notamment le cas de José Ramos Horta, dirigeant pour l'indépendance du Timor oriental, qui a reçu le Prix Nobel.


text: Très sensible aux questions internationales, le MRAP milite notamment contre l'apartheid en Afrique du Sud et le racisme anti-noir aux États-Unis. Il défend notamment le journaliste membre des Black Panthers Mumia Abu-Jamal, dont la condamnation à mort pour le meurtre d'un policier a fait débat au sujet d'une éventuelle erreur judiciaire.


text: En France, il continue à s'exprimer contre l'antisémitisme (bien qu'il supprime de son appellation la mention « contre l'antisémitisme »), défend les droits des travailleurs immigrés, des gens du voyage, et plus généralement s'oppose à toutes les formes de racisme. Il exprime un avis, son avis politique, contre l'extrême droite, la droite et même le Parti socialiste lorsque Ségolène Royal annonce son programme en matière de sécurité, estimant qu'elle se lance « "dans le populisme le plus dangereux" » . Le MRAP s'oppose aussi à Philippe de Villiers.


text: En 1998, le MRAP s'est engagé comme personne morale dans la création d'ATTAC, et ainsi dans le mouvement altermondialiste.


text: Le mouvement concentre actuellement son action contre les lois en matière d'immigration et pour les droits des immigrés, dans la dénonciation du racisme sur internet et contre le négationnisme (procès à Bruno Gollnisch). Il estime par ailleurs que l'islamophobie est une forme de racisme et doit être combattue au même titre que l'antisémitisme.


text: Des millions de manifestants à travers le monde n'ont pu empêcher que le , Ethel et Julius Rosenberg, un couple d'espions américains communistes, soient exécutés dans la prison de Sing Sing (New York, États-Unis). Ils ont été condamnés à mort durant la période du maccarthysme (campagne anticommuniste aux États-Unis de 1950 à 1956).


text: Le MRAP a été à l'initiative de la création en France du Comité de défense des Rosenberg. Différentes sources postérieures au jugement, dont des témoignages soviétiques, confirment l’espionnage au profit de l’URSS.


text: Le MRAP s'est opposé à la politique de développement séparé des races, également connue sous le nom d'apartheid, mise en place en Afrique du Sud à partir de 1948.


text: L'emploi du terme « racisme antiblanc » figurait déjà dans le livre "Le Racisme dans le monde", de Pierre Paraf, président du MRAP, paru en 1964 (et réédité ensuite).


text: Le MRAP reconnaît et se prononce contre tous les formes de racisme, et bien entendu le racisme antiblanc, ou plus généralement contre les Européens, notamment au Zimbabwe, en Côte d'Ivoire, ou bien en France même.


text: Sur le plan international, le MRAP déclare par exemple dans un communiqué du qui dénonce les exactions des partisans de Laurent Gbagbo à l'encontre de la population civile française et condamne le « climat xénophobe "anti blanc" ».


text: Dans le cadre strictement français, le MRAP peut s'associer à des victimes dans les cas où le racisme semble être une des motivations des agresseurs, comme en avril 2010 lors d'une agression d'un couple à Perpignan.


text: Le MRAP est constitué par un siège national situé à Paris. Il s'appuie sur plus de 180 comités locaux et une vingtaine de fédérations situées dans toute la France. Les comités locaux et les fédérations sont indépendantes du siège national et ont des statuts à part.


text: De sa création en 1949 au congrès de , le MRAP a été composé de présidents ou de présidences collégiales (rôle politique), de présidents délégués (chargés d'ester en justice), de vice-présidents (rôle politique également), et de Secrétaires généraux (généralement porte-parole du Mouvement). À partir de 2004, le poste de secrétaire général a été statutairement transformé en poste de président(e), et les postes de président(e)s sont devenus des vice-président(e)s. Depuis 2008, la direction du MRAP est assurée par une présidence collégiale.


text: Sa position en faveur de la libération pour motif humanitaire de Maurice Papon, partagée par Robert Badinter, a été critiquée. Le MRAP est ensuite revenu sur cette position.


text: La plupart des controverses des années 2000-2010 portent autour des notions de blasphème, de la liberté d'expression et des accusations dénonçant une dérive du MRAP vers un communautarisme musulman.


text: « Les textes fondamentaux monothéistes ne prêchent ni la paix, ni l'amour, ni la tolérance. Dès le départ, ce sont des textes de haine. »


text: Les requérants sont déboutés au motif que : les propos de Michel Houellebecq relèvent du droit à la critique des doctrines religieuses et considérant que la critique d'une religion ne peut s'apparenter à des propos racistes, quant à eux interdits par la loi française.


text: Du fait des positions du MRAP en ce qui concerne ce qu'il appelle la « lutte contre l'islamophobie » et le conflit du Proche-Orient, le mouvement a eu de fortes et parfois vives divergences avec SOS Racisme.


text: Le MRAP a porté plainte contre Malek Boutih, les cris incriminés ayant été prononcés par des éléments incontrôlés en marge de la manifestation. Le , la chambre du tribunal correctionnel de Paris a décidé de condamner Malek Boutih pour diffamation à l’encontre du MRAP. Il devra, comme le MRAP l’avait demandé, verser un euro de dommages et intérêts pour le MRAP, d’amende, et au titre de l'article 475-1 du code pénal. Cette condamnation a été confirmée par la cour d'appel de Paris le .


text: En février 2006, à la suite du meurtre crapuleux, fondé sur des préjugés antisémites, d'Ilan Halimi, une manifestation est organisée en mémoire du jeune juif assassiné, à l'appel de SOS Racisme, de la LDH, de l'UEJF et de la LICRA et avec la participation de partis politiques UDF, UMP, PS, Les Verts et le MPF. Le MRAP retire son soutien à cette manifestation, au motif de « la participation annoncée du Front national […] et celle du MPF de Philippe de Villiers. […] Le soutien de ces deux organisations d’extrême droite met en lumière le caractère ambigu de cette manifestation et son instrumentalisation politique. »


text: Interviewé par le journal "" à ce sujet, le vice-président de SOS Racisme Patrick Klugman déclare que de la part du MRAP « cet argument est crapuleux » et qu'il « n’est pas nouveau qu'il y a un malaise au sein de ce mouvement sur les questions de l'antisémitisme ». Le vice-président de SOS Racisme dit aussi se réserver « le droit d’attaquer le MRAP et son dirigeant, Mouloud Aounit, en diffamation ». Ce qui ne sera jamais fait.


text: Au sujet de l'antisémitisme, Maya Vigier, membre du conseil d'administration du MRAP, estime qu'au sein du mouvement « au prétexte de ne pas les stigmatiser, on ne peut plus parler du racisme antisémite en banlieues ».


text: Robert Redeker est un professeur de philosophie qui a écrit un article critique sur l'islam, le coran et Mahomet. Il a exprimé l'idée que l'Islam est une religion de violence et de haine, contrairement aux autres religions. Il a été menacé de mort dans un mail d'insultes et vit désormais caché. Le MRAP et Mouloud Aounit ont à la fois critiqué les propos du philosophe et condamné les menaces de mort à son encontre. Lors d'un débat télévisé (« L'Arène de France » le sur France 3), M. Aounit a associé M. Redeker à Oussama ben Laden dans un même rejet.


title: Saison 2 de Titans

text: La deuxième saison de "Titans" ("Titans"), série télévisée américaine, est constituée de treize épisodes et a été diffusée du 6 septembre 2019 au 29 novembre 2019 sur DC Universe, aux États-Unis.


title: Saison 2 de Titans

text: Les Titans, toujours sous la direction de Dick Grayson, doivent affronter de nouveaux dangers et le plus dangereux est Deathstroke, surgissant du passé de notre jeune héros.


title: Rouslan Khomtchak

text: Rouslan Boryssovytch Khomtchak (en ) est le commandant militaire des forces armées ukrainiennes, lieutenant général depuis 2013, participant à la guerre dans le Donbass. Il a été nommé conscrit d'artillerie dans l'armée soviétique en 1985 et a servi à Kaliningrad. Plus tard, il a rejoint l'école des officiers et a été engagé dans l'infanterie mécanisée soviétique en 1988.


title: Rouslan Khomtchak

text: Le , le président ukrainien Volodymyr Zelensky nomme Rouslan Khomtchak chef d'état-major et Commandant en chef des forces armées ukrainiennes jusqu'au 27 juillet 2021 date à laquelle il est remplacé par Valeri Zaloujny.


title: Théâtre de la cruauté

text: Le théâtre de la cruauté est une expression introduite par Antonin Artaud pour désigner la forme dramatique à laquelle il travailla dans son essai "Le Théâtre et son double". Derrière « cruauté » il faut entendre « souffrance d'exister » et non une cruauté envers autrui. L'acteur doit brûler sur les planches comme un supplicié sur son bûcher. Selon Artaud, le théâtre doit retrouver sa dimension sacrée, métaphysique et porter le spectateur jusqu'à la transe.


title: Théâtre de la cruauté

text: Selon Antonin Artaud, pour pouvoir échapper à ce « monde qui glisse, qui se suicide sans s’en apercevoir » et à l’ « atmosphère asphyxiante dans laquelle nous vivons », il faut que le théâtre redevienne « grave » et qu’il abandonne le primat de l'auteur pour celui du metteur en scène. En effet, Artaud remplace « la vieille dualité entre l’auteur et le metteur en scène (…) par une sorte de Créateur unique, à qui incombera la responsabilité double du spectacle et de l’action ».


title: Théâtre de la cruauté

text: Au-delà de l’abrogation du rôle d’auteur, il souhaite « en finir avec cette idée des chefs-d’œuvre réservés à une soi-disant élite, et que la foule ne comprend pas ». Son idée de « Théâtre de la Cruauté » s’élabore à l’opposé du « théâtre psychologique » qu’il définit comme « purement descriptif et qui raconte ». A l’inverse d’un « art détaché », « fermé, égoïste et personnel », « le Théâtre de la Cruauté se propose de recourir au spectacle de masses », pour produire une « action immédiate et violente ».


title: Théâtre de la cruauté

text: Le Théâtre de la cruauté est un « théâtre qui nous réveille : nerfs et cœur ». Cependant, cette cruauté n’est pas celle du sang et de la barbarie :


title: Théâtre de la cruauté

text: Avec ce concept, Artaud propose « un théâtre où des images physiques violentes broient et hypnotisent la sensibilité du spectateur ». A la vue de cette violence naît la « violence de la pensée » chez le spectateur, violence désintéressée qui joue un rôle semblable à la catharsis. En effet, le théâtre devient une fonction qui fournit « au spectateur des précipités véridiques de rêves, où son goût du crime, ses obsessions érotiques, sa sauvagerie, ses chimères, son sens utopique de la vie et des choses, son cannibalisme même, se débondent, sur un plan non pas supposé et illusoire, mais intérieur » ; en d’autres mots, ces rêves exaltent ses pulsions pour produire une « sublimation », sorte de purgation des mauvaises passions. Le faible risque d’inciter le spectateur à reproduire ce qu’il voit – s’il ne comprend pas que le théâtre lui apprend « l’inutilité de l’action » et qu’« un geste fait ne se recommence pas deux fois » – vaut tout de même la peine d’être pris, selon Artaud, « dans les circonstances actuelles » d’un monde en déclin.


title: Théâtre de la cruauté

text: Artaud aimerait retrouver la force que les tragédies antiques pouvaient exercer en leur temps et donc reconstruire un théâtre « autour de personnages fameux, de crimes atroces, de surhumains dévouements », avec des « thèmes historiques ou cosmiques, connus de tous » mais « sans recourir aux images expirées des vieux Mythes». En d’autres termes, il aimerait « pouvoir extraire les forces » de ces images cruelles et tirer parti de la violence pour créer une sorte de catharsis tout en installant un nouveau langage qui puisse s’adresser à la masse des spectateurs contemporains, et tout en créant de nouveaux moyens scéniques.


title: Théâtre de la cruauté

text: Ayant assisté aux cours de Dullin, s’inspirant du théâtre oriental et ayant fait un voyage chez les Tarahumaras, Artaud teinte ses conceptions théâtrales de mysticisme, de magie et d’alchimie.


title: Théâtre de la cruauté

text: Artaud place la mise en scène comme « le point de départ de toute création théâtrale ». Il désire retrouver « sous la poésie des textes, (…) la poésie tout court, sans forme et sans texte ». C’est pourquoi il ne veut pas travailler avec un texte préétabli, un de ces « chefs-d’œuvre » immuables et hégémoniques – « La poésie écrite vaut une fois et ensuite qu’on la détruise » – mais plutôt « autour de thèmes, de faits ou d’œuvres connus ». Artaud rêve même, pour son Théâtre de la cruauté, d’essayer la « mise en scène directe » à partir de ces thèmes illimités (« il n’est pas de thème, si vaste soit-il, qui puisse nous être interdit »).


title: Théâtre de la cruauté

text: Si l’on refuse « une idée de l’art pour l’art, avec l’art d’un côté et la vie de l’autre », Artaud pense que le théâtre peut agir pour potentiellement changer la société : « le théâtre utilisé dans un sens supérieur et le plus difficile possible a la force d’influer sur l’aspect et sur la formation des choses ». Mais pour que ce théâtre puisse agir, il faut d’abord « lui rendre son langage ». Et c’est la mise en scène qui, au centre du processus de création, va pouvoir donner naissance au « langage type du théâtre » « dynamique et dans l’espace », « langage à mi-chemin entre le geste et la pensée », sorte de « métaphysique de la parole ». « Le spectacle sera chiffré » et l’expression théâtrale, « abandonnant les utilisations occidentales de la parole » appartiendra au domaine des « signes », des « incantations » et du « langage visuel des objets ». L’idée est de rendre à la représentation une sorte de « magie », de lui faire prendre une forme analogue à celle des « rêves » et même de produire « des transes » pour s’adresser directement à l’organisme du spectateur, puisque, pour Artaud, « la foule pense d’abord avec ses sens » et non avec son « entendement ».


title: Théâtre de la cruauté

text: D’après Artaud, le public arrête d’aller au théâtre puisqu’on lui « a trop dit que c’était du théâtre ; c’est-à-dire du mensonge et de l’illusion ». La réalisation scénique de son Théâtre de la cruauté place alors « le spectateur (…) au milieu tandis que le spectacle l’entoure ». Ainsi, le spectacle peut répandre « ses éclats visuels et sonores sur la masse entière des spectateurs ». Artaud supprime donc, dans ce « spectacle tournant » et « total » (qui « fait appel à la musique, à la danse, à la pantomime, ou à la mimique »), le schéma très usité d’une salle qui sépare spectateurs et acteurs :


title: Théâtre de la cruauté

text: Antonin Artaud entend abandonner « les salles de théâtre existant actuellement » pour prendre « un hangar ou une grange quelconque » qu’il faudra aménager comme « certains lieux sacrés ».


title: Théâtre de la cruauté

text: Dans le chapitre « Le théâtre de la cruauté », Artaud brosse un portrait du spectacle qu’il souhaite atteindre :


title: Théâtre de la cruauté

text: Dans sa conception du spectacle, la sonorisation est constante et les « cris » sont recherchés puisqu’ils sont un moyen de communication directe aux sens des spectateurs. Hormis les mannequins, les masques et les instruments de musique, il n’y a pas de décor. Les acteurs ne sont pas en « costume moderne » mais plutôt en « costumes millénaires, à destination rituelle ». De plus, la lumière, « qui n’est pas faite seulement pour colorer, ou pour éclairer, et qui porte avec elle sa force, son influence, ses suggestions », éclaire aussi les spectateurs, étant donné que ceux-ci se trouvent au centre de cette salle unique où se joue la représentation. Quant à l’acteur, Artaud lui refuse « toute initiative personnelle » ; il le considère comme « un athlète du cœur », qui, en produisant des « souffles ». peut réussir à produire des émotions précises.


title: Théâtre de la cruauté

text: Par la réalisation concrète de ses volontés scéniques, Artaud pense pouvoir faire « appel à certaines idées inhabituelles (…) qui touchent à la Création, au Devenir, au Chaos, et (…) toutes d’ordre cosmique (…) dont le théâtre s’est totalement déshabitué ». Cependant, il précise que la pensée inhérente au spectacle ne doit pas devenir le thème général de la pièce, même si le créateur doit veiller à introduire ces clés de pensée indispensables.


title: Théâtre de la cruauté

text: Le premier et unique spectacle de la cruauté est la tragédie "Les Cenci" (tragédie en quatre actes et dix tableaux d'après Shelley et Stendhal). La représentation eut lieu le au Théâtre des Folies-Wagram. Artaud avoue que cette pièce n'appartient pas véritablement au théâtre de la cruauté mais l'annonce et le prépare. La pièce est basée sur « le mouvement de gravitation ». Artaud écrivait dans "la Bête noire "2 du : « Par "Les Cenci", il me semble que le théâtre est remis à son plan et qu'il retrouve cette dignité presque humaine sans laquelle il n'est pas utile de déranger le spectateur. »


title: Théâtre de la cruauté

text: Michel de Ghelderode et Jerzy Grotowski sont des auteurs pouvant se réclamer du théâtre de la cruauté.


title: Théâtre de la cruauté

text: Un autre spectacle souvent relié au théâtre de la cruauté est celui de "Purifiés" (1999) de Sarah Kane.


title: Théâtre de la cruauté

text: On peut également citer Jodorowsky, Topor et Arrabal avec le mouvement Panique. Le théâtre de la cruauté eut une certaine influence sur l'actionnisme en général et notamment sur la vision d'un art total envisagé par Hermann Nitsch, avec son Orgien-Mysterien-Theater (théâtre des orgies et des mystères).


title: Ismaël Lô

text: Ismaël Lô, né le à Dogondoutchi (Niger), est un chanteur, auteur-compositeur-interprète et musicien sénégalais.


title: Ismaël Lô

text: Née en 1956 au Niger où son père sénégalais est alors en poste et d'une mère d'origine nigérienne, Ismaël Lô grandit à Rufisque près de Dakar après le retour de la famille au Sénégal. Élevé dans une famille où la musique n'est pas reconnue comme une activité professionnelle, Ismaël Lô prend le temps de fabriquer des guitares et d'en jouer avec ses cousins.