title: Nicolas de Rivière

text: Nicolas de Rivière, né le à Paris, est un diplomate français. Il est ambassadeur et représentant permanent de la République française au Conseil de sécurité des Nations unies depuis le .


title: Nicolas de Rivière

text: Il commence sa carrière à la sous-direction des Nations unies, des organisations internationales, des droits de l’homme et de la francophonie du Quai d’Orsay (1992-1994). Il la poursuit en qualité de conseiller à l'ambassade de La Haye (1994-1997) puis de Washington (1997-2001). De 2002 à 2005, il est succesivement Conseiller pour les affaires économiques de l’Asie et l’Amérique du Nord au cabinet de Dominique de Villepin (2002-2004) puis Conseiller pour les problèmes économiques internationaux de l’Asie et les Amériques auprès du cabinet de Michel Barnier (2004-2005).


title: Nicolas de Rivière

text: Il est ensuite successivement directeur des organisations internationales, des droits de l’Homme et de la francophonie (2011-2014) puis directeur général des affaires politiques et de sécurité au ministère de l’Europe et des Affaires étrangères (2014-2019) avant d'être nommé, le 8 juillet 2019, ambassadeur et représentant permanent de la République française au Conseil de sécurité des Nations unies.


title: Dôme de Genbaku

text: Le , aussi appelé , est un bâtiment construit à Hiroshima en 1915 pour servir de palais d'exposition industrielle de la préfecture de Hiroshima, et qui est l'un des rares bâtiments à ne pas s'être effondrés lors de l'explosion de la bombe atomique le . Il a été conservé à l'identique depuis, et est devenu un mémorial pour la paix et l'abolition des armes nucléaires. Son nom provient du terme japonais , abréviation du terme signifiant « bombe atomique ».


title: Dôme de Genbaku

text: Conçu par l'architecte tchèque Jan Letzel, ce bâtiment de style européen fut achevé en . Remarquable par son dôme ovale et ses façades bombées, il était un point de repère pour les habitants et un symbole du département.


title: Dôme de Genbaku

text: Décidée en 1910 par l'Assemblée de la préfecture de Hiroshima, la construction de ce bâtiment, vantant les mérites de l'industrie préfectorale, débuta en 1914.


title: Dôme de Genbaku

text: La structure de l'édifice, haut de , est faite de briques. Les murs extérieurs sont recouverts de pierre et d'une couche de ciment. Alors que la majeure partie du bâtiment dispose de trois niveaux, la partie centrale, située sous la coupole, en compte cinq. La coupole, qui constitue l'élément architectural le plus remarquable de la construction, dispose d'une armature en acier et était recouverte de cuivre. Haute d'environ , elle est de forme elliptique. L'axe majeur mesure et l'axe mineur .


title: Dôme de Genbaku

text: Le bâtiment contrastait avec les constructions en bois, ne dépassant généralement pas les deux niveaux, qui l'entouraient. Initialement appelé , il prit en 1921 le nom de ; puis en 1933 celui de . Il accueillit tout d'abord des productions de la préfecture, mais servit de bureaux à des entreprises à partir du .


title: Dôme de Genbaku

text: Bien que la volonté de la ville de Hiroshima soit de laisser le monument en l'état dans lequel il était après l'explosion, des travaux ont dû être entrepris afin d'empêcher que les assauts du temps mais également l'état général de l'édifice ne mettent en péril son existence en le menaçant d'effondrement. Les premiers travaux eurent lieu en 1967, puis entre 1989 et 1990. La structure a ainsi été renforcée avec de la résine époxy et un treillis métallique. Des éléments de maçonnerie ont aussi été rénovés. Actuellement, le dôme est contrôlé tous les trois ans.


title: Dôme de Genbaku

text: Le , à du matin, la première bombe atomique explosa à du sol, à environ au sud-est de ce bâtiment, au niveau de l'hôpital Shima ("Ground zero"), alors que c'était le pont Aioi reconnaissable par son plan en « T », situé environ au nord-ouest du dôme, qui était initialement visé.


title: Dôme de Genbaku

text: Les constructions alentour furent instantanément rasées, mais cet édifice, ayant subi le souffle de l'explosion presque directement à sa verticale, resta en partie debout, offrant à la vue ses façades calcinées et l'ossature métallique du dôme telles qu'on peut les voir aujourd'hui. D'autres structures situées non loin du dôme ont résisté à l'explosion grâce à leur architecture en béton et non en bois comme la plupart des habitations de l'époque.


title: Dôme de Genbaku

text: Au bout d'un certain temps, les gens se mirent à nommer les ruines de ce bâtiment le « dôme de Genbaku ». Ces ruines furent classées site historique en puis inscrites sur la liste du patrimoine mondial de l'Unesco le .


title: Dôme de Genbaku

text: L'appellation officielle sur la liste du patrimoine mondial est « Mémorial de la paix d'Hiroshima (dôme de Genbaku) », légitimé par le fait que .


title: Dôme de Genbaku

text: Les représentants des États-Unis et de la Chine se sont opposés à cette inscription, déclarant qu'elle était « dénuée de toute perspective historique ».


title: Dôme de Genbaku

text: Chaque année, des commémorations ont lieu le . Elles rassemblent de nombreuses personnes ayant un lien ou non avec les victimes de la bombe. Des "tōrō nagashi" (lanternes flottantes) sont déposées sur la rivière Ōta, certaines étant allumées avec des flammes provenant de l'incendie qui suivit le bombardement. Ces lanternes sont appelées « les braises de la bombe atomique ». À , une prière silencieuse a lieu en compagnie du maire de Hiroshima, du premier ministre du Japon et de rescapés de la catastrophe.


title: Dôme de Genbaku

text: Jean-Gabriel Périot a réalisé un court métrage intitulé "Nijuman no borei" (« ») reposant uniquement sur des photographies du dôme à travers l'histoire.


title: Adrie van der Poel

text: Adrianus Aloysius Jacobus (Adrie) van der Poel est un coureur cycliste néerlandais né le à Hoogerheide.


title: Adrie van der Poel

text: Professionnel de 1981 à 2000, il totalise plus de 100 victoires, dont le Tour des Flandres 1986, Créteil-Chaville 1987, Liège-Bastogne-Liège 1988 et l'Amstel Gold Race 1990. Il est aussi champion du monde de cyclo-cross en 1996 et six fois champion des Pays-Bas de cette discipline en 1989, 1990, 1991, 1992, 1995 et 1999. Il devient en 1987 champion des Pays-Bas sur route. Il a également participé à des compétitions des VTT, terminant notamment quatrième de la manche de Houffalize, lors de la Coupe du monde 1994.


title: Adrie van der Poel

text: Il est le gendre de Raymond Poulidor. Ses deux fils sont également coureurs professionnels : David a notamment été champion des Pays-Bas de cyclo-cross espoirs, tandis que Mathieu est quadruple champion du monde de cyclo-cross et obtient également des résultats sur route (champion national sur route en 2018, Amstel Gold Race 2019, Tour des Flandres 2020) et en VTT. Son frère Jacques fut aussi professionnel entre 1986 et 1992.


title: Adrie van der Poel

text: Après des résultats prometteurs aux Pays-Bas, Adrie van der Poel est sélectionné en 1980 aux Jeux olympiques de Moscou, où il prend la place de la course en ligne derrière six coureurs de l'Europe de l'Est. En octobre de la même année, il se classe du Grand Prix des Nations à plus de 10 minutes du lauréat Jean-Luc Vandenbroucke.


title: Adrie van der Poel

text: Van der Poel commence sa carrière professionnelle en 1981 au sein de l'équipe DAF Trucks, qui a comme leaders Roger De Vlaeminck et Hennie Kuiper. À 22 ans, il s'illustre d'entrée en terminant onzième du Trofeo Laigueglia et deuxième du Samyn. Sur Paris-Nice, il gagne la troisième étape et prend le maillot jaune. Huit coureurs, dont Stephen Roche, devancent le peloton de neuf minutes sur la


title: Adrie van der Poel

text: ligne d'arrivée. La lutte pour le classement général se déroule ensuite entre Roche et lui. À l'attaque lors du dernier jour, l'Irlandais creuse l'écart à Nice, puis s'impose sur le contre-la-montre final du col d'Èze. Van der Poel termine finalement deuxième du général et dans la foulée, il est sixième du Critérium international, de Gand-Wevelgem, puis douzième du Tour des Flandres. Mi-avril, il est deuxième de la Flèche wallonne, devancé au sprint par Daniel Willems. Durant l'été, il gagne la première étape du Critérium du Dauphiné libéré, puis se classe troisième du championnat des Pays-Bas sur route et quatrième du Grand Prix de l'Escaut.


title: Adrie van der Poel

text: En 1982, il remporte une nouvelle étape de Paris-Nice. Huitième de l'Amstel Gold Race, il gagne une semaine après le Championnat de Zurich, profitant de la disqualification pour dopage du vainqueur initial Eric McKenzie. Il participe ensuite à son premier Tour de France et termine notamment deuxième de la dernière étape sur les Champs-Elysées, devancé au sprint par le maillot jaune Bernard Hinault. En deuxième partie de saison, il est deuxième du Grand Prix du canton d'Argovie et du Grand Prix de Dortmund, ainsi que quatrième du Tour des Pays-Bas.


title: Adrie van der Poel

text: Lors de la saison 1983, l'équipe est renommée Jacky Aernoudt-Rossin. Il réalise une de ses meilleures saisons, obtenant quatre succès et de nombreuses places d'honneur sur les classiques. Il gagne le prologue du Tour de Luxembourg, le Grand Prix Jef Scherens et le Prix national de clôture. Il est deuxième du Championnat des Flandres, du Trophée Baracchi, de Blois-Chaville, ainsi que troisième du Tour de Lombardie, battu au sprint par Sean Kelly et Greg LeMond. Ultra régulier et très polyvalent, il se classe également quatrième du Grand Prix du Midi libre, de Paris-Bruxelles, de Gand-Wevelgem, ainsi que sixième de Paris-Roubaix et septième de Liège-Bastogne-Liège. Le 4 septembre, il est médaillé d'argent au championnat du monde sur route. Il règle au sprint le groupe de contre qui termine à plus d'une minute du vainqueur Greg LeMond.


title: Adrie van der Poel

text: En mars 1984, il termine quatrième de Tirreno-Adriatico, après avoir remporté une étape et le classement par points. Lors du Tour de France, il est maillot jaune pendant une étape, mais abandonne la course après 14 étapes. En fin d'année, il est sixième de Paris-Bruxelles et du Tour de Lombardie. Il retrouve son meilleur niveau l'année suivante, où il remporte de nombreuses courses d'un jour, à savoir le Grand Prix de Cannes, la Flèche brabançonne, Binche-Tournai-Binche, le Grand Prix de l'Escaut, la Classique de Saint-Sébastien, le Grand Prix d'Isbergues et Paris-Bruxelles. Il prend part également au Tour de France et aux mondiaux, mais sans obtenir de succès. En octobre, il est sixième de Créteil-Chaville et surtout deuxième du Tour de Lombardie, battu au sprint par Sean Kelly.


title: Adrie van der Poel

text: Lors du Tour de France 1988, il remporte l'étape tracée entre Tarbes et Pau et établit, avec 48,927 km/h, le record de l'étape la plus rapide de l'histoire de la course. Ce record est battu par Johan Bruyneel lors de l'édition de 1993.


title: Adrie van der Poel

text: Pendant des années, van der Poel participe à quelques courses de cyclo-cross pendant l'hiver en préparation pour la saison sur route. Durant près de 15 ans, il est l'un des meilleurs coureurs de cyclo-cross. Entre 1985 et 1991, il est à cinq reprises vice-champion du monde de la spécialité. Il est également quatre fois champion des Pays-Bas d'affilée entre 1989 et 1992, puis à nouveau en 1995 et 1999.


title: Adrie van der Poel

text: À l'image de son beau-père Raymond Poulidor, il est également surnommé « l'éternel second », car tout comme le Français, il se classait souvent à la deuxième place. En plus de cinq médailles d'argent aux championnats du monde, il a également obtenu la médaille d'argent aux championnats nationaux de cyclo-cross à cinq reprises.


title: Adrie van der Poel

text: Aux mondiaux, il a toujours été devancé par un concurrent légèrement plus fort. Sa défaite à Gieten en 1991 reste la plus frustrante. Alors que personne ne semblait capable de l'empêcher de remporter le maillot arc-en-ciel à domicile, il ne parvient pas à distancer le Tchèque Radomír Šimůnek sr. et doit s'incliner au sprint.


title: Adrie van der Poel

text: Après une autre médaille de bronze en 1993, van der Poel se consacre au cyclo-cross et délaisse le cyclisme sur route. Il est finalement récompensé en remportant le maillot arc-en-ciel en 1996. Après une course restée dans l'histoire pour son suspense, le Néerlandais de 36 ans s'impose dans un sprint à trois à Montreuil, devant les deux italiens Daniele Pontoni et Luca Bramati. Cela donne une nouvelle impulsion à sa carrière. En portant le maillot arc-en-ciel, il remporte quatorze courses l'hiver suivant, ainsi que le classement final de la Coupe du monde et du Superprestige. Après cela, il court quatre saisons supplémentaires au plus haut niveau et est toujours au sommet lorsqu'il arrête sa carrière en 2000 à l'âge de 40 ans.


title: Adrie van der Poel

text: Le cyclo-cross de Hoogerheide, qu'il a remporté en 1999, porte le nom de « Grand Prix Adrie van der Poel » depuis 2003.


title: Adrie van der Poel

text: En , il est positif à la strychnine après avoir remporté le Grand Prix de Francfort. Il raconte que son beau-père, l'ancien champion cycliste Raymond Poulidor, avait servi pour le déjeuner du dimanche une tourte cuisinée à partir d'un pigeon de course drogué à ce stimulant, expliquant le contrôle positif.


title: Adrie van der Poel

text: Il est contrôlé positif à l'éphédrine lors de la Semaine sicilienne 1984, affirmant que ce contrôle est dû à un traitement contre le rhume. Il est disqualifié, condamné à une amende et suspendu trois mois.


title: Adrie van der Poel

text: En , le journal néerlandais Volkskrant publie des copies de pages du cahier de Bertus Fok écrit lors du Tour de France 1988. Fok était alors le soigneur de l'équipe PDM-Concorde. Dans ce carnet, il est noté que sept des huit coureurs (dont van der Poel) de l'équipe PDM du Tour de France 1988 utilisaient des substances interdites. Il est détaillé les substances administrées aux coureurs : cortisone, testostérone et dopage sanguin.


title: Luc-sur-Mer

text: Luc-sur-Mer est une commune française située dans le département du Calvados en région Normandie, peuplée de .


title: Luc-sur-Mer

text: La commune de Luc-sur-Mer se situe au sud de la baie de Seine, au cœur de la Côte de Nacre, aux confins nord du Bessin et de la plaine de Caen, au nord du Calvados. Son bourg est à au nord-est de Douvres-la-Délivrande, à au nord-ouest d'Ouistreham et à au nord de Caen. Le territoire communal est au croisement de trois unités paysagères : un espace littoral et balnéaire, un espace rural et un espace périurbain.


title: Luc-sur-Mer

text: Le point culminant () se situe en limite sud, près du lieu-dit "le Bout Varin". Bien que la commune soit littorale, l'IGN considère que le point le plus bas est à correspondant à la hauteur de digue.


title: Luc-sur-Mer

text: La biodiversité marine a été suivie sur ce secteur par de nombreux universitaires depuis plusieurs décennies. Elle était élevée, mais est en déclin. Les bioindicateurs d'eutrophisation et de dégradation de la qualité des habitats se font plus nombreux. La biodiversité marine serait la moins dégradée sur la plage d'Agon-Coutainville (plage dangereuse et interdite à la baignade) avec des espèces de substrat meubles et durs et des laisses de mer. Les reliques d'un herbier de zostères y persistaient encore au début des années 2000, en bas de la plage.


title: Luc-sur-Mer

text: Le climat qui caractérise la commune est qualifié, en 2010, de « climat océanique franc », selon la typologie des climats de la France qui compte alors huit grands types de climats en métropole. En 2020, la commune ressort du type « climat océanique » dans la classification établie par Météo-France, qui ne compte désormais, en première approche, que cinq grands types de climats en métropole. Ce type de climat se traduit par des températures douces et une pluviométrie relativement abondante (en liaison avec les perturbations venant de l'Atlantique), répartie tout au long de l'année avec un léger maximum d'octobre à février.


title: Luc-sur-Mer

text: Les paramètres climatiques qui ont permis d’établir la typologie de 2010 comportent six variables pour les températures et huit pour les précipitations, dont les valeurs correspondent à la normale 1971-2000. Les sept principales variables caractérisant la commune sont présentées dans l'encadré ci-après.


title: Luc-sur-Mer

text: Avec le changement climatique, ces variables ont évolué. Une étude réalisée en 2014 par la Direction générale de l'Énergie et du Climat complétée par des études régionales prévoit en effet que la température moyenne devrait croître et la pluviométrie moyenne baisser, avec toutefois de fortes variations régionales. Ces changements peuvent être constatés sur la station météorologique de Météo-France la plus proche, « Sallenelles », sur la commune de Sallenelles, mise en service en 2004 et qui se trouve à à vol d'oiseau, où la température moyenne annuelle est de et la hauteur de précipitations de pour la période 1981-2010.


title: Luc-sur-Mer

text: Sur la station météorologique historique la plus proche, « Caen-Carpiquet », sur la commune de Carpiquet, mise en service en 1945 et à , la température moyenne annuelle évolue de pour la période 1971-2000 à pour 1981-2010, puis à pour 1991-2020.


title: Luc-sur-Mer

text: Luc-sur-Mer est une commune urbaine. Elle fait en effet partie des communes denses ou de densité intermédiaire, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Luc-sur-Mer

text: Elle appartient à l'unité urbaine de Luc-sur-Mer, une agglomération intra-départementale regroupant et en 2017, dont elle est ville-centre.


title: Luc-sur-Mer

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Caen, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de à moins de .


title: Luc-sur-Mer

text: La commune, bordée par la baie de Seine, est également une commune littorale au sens de la loi du , dite loi littoral. Des dispositions spécifiques d’urbanisme s’y appliquent dès lors afin de préserver les espaces naturels, les sites, les paysages et l’équilibre écologique du littoral, comme par exemple le principe d'inconstructibilité, en dehors des espaces urbanisés, sur la bande littorale des , ou plus si le plan local d’urbanisme le prévoit.


title: Luc-sur-Mer

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (56,4 % en 2018), néanmoins en diminution par rapport à 1990 (61,8 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :


title: Luc-sur-Mer

text: terres arables (50,5 %), zones urbanisées (41,5 %), prairies (5,9 %), zones humides côtières (2,1 %).


title: Luc-sur-Mer

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Luc-sur-Mer

text: Le nom de la localité est attesté sous la forme "Lu" en 1077 (charte de Saint-Étienne), "Luques" en 1675 (carte de Petite).


title: Luc-sur-Mer

text: Ce toponyme serait issu de l’ancien français "", « bois », attesté sous la forme "luz", terme issu du latin "lucus", « bois sacré ».


title: Luc-sur-Mer

text: Luc-sur-Mer a connu une occupation humaine dès le Néolithique, ainsi qu'en atteste le mobilier trouvé dans les deux premières décennies du par Edmond Hue, ancien maire de la commune et fondateur de la Société Préhistorique Française, dans le cadre de ses recherches le long du vallon du ruisseau du Luc : couteaux, lames, grattoirs, percuteurs et pierres de jet. De petite taille et très retouchés, ces outils préhistoriques témoignent, selon leur inventeur, de la rareté de la matière première (silex) sur le bord de mer. Il est vraisemblable que Luc fut un centre important d'occupation à l'époque romaine et Edmond Hue a mis au jour en 1905 un four à briques sur une coupe de la falaise à l'est de la Brèche du Corps de Garde.


title: Luc-sur-Mer

text: Une nécropole mérovingienne a été découverte en février 1936, rue du Parc, comportant plusieurs sarcophages de pierre


title: Luc-sur-Mer

text: Aux et s, Luc est une commune habitée par des cultivateurs et par des marins-pêcheurs et leurs matelots, ainsi qu'en témoigne la Monographie communale rédigée par l’instituteur de Luc-sur-Mer dans la dernière décennie du . Réputée pour la fertilité de ses sols légèrement siliceux, que les engrais maritimes récoltés sur le rivage viennent enrichir, la commune pratique la culture maraichère et compte à la fin du . Les propriétés, très morcelées, sont de petite taille, atteignant à peine pour les plus importantes. Au milieu du , l'activité de la pêche bat son plein, avec près de se livrant à la pêche au maquereau et au hareng. Les opérations de saurissage et de salaison qui en découlent occupent plus de . A cette période d'apogée, Luc compte d'environ qui emploient pour le trafic avec le port du Havre, principal débouché de la pêche lutine.


title: Luc-sur-Mer

text: Le fut créée à Luc une manufacture de dentelles, placée sous la direction de deux institutrices, que devaient fréquenter toutes les filles de la commune pour y apprendre à lire, à écrire et à filer de la dentelle. En 1836, la commune compte 511 dentellières et fileuses. Au recensement de 1901, les dentellières et fileuses ont disparu.


title: Luc-sur-Mer

text: Durant le , Luc a participé à la défense côtière du Calvados. S'y trouvait en effet une redoute, dénommée le Fort de la Vigie, qui sera détruite en 1884. Cette redoute repoussa les assauts des Anglais de 1807 à 1815 mais fut impuissante face aux Prussiens qui réussirent à débarquer le et ne reprirent la mer qu'en février 1816.


title: Luc-sur-Mer

text: Bien que située sur un terrain plat bien aéré, la commune sera ravagée par deux fois par le choléra, en 1832 et en 1849.


title: Luc-sur-Mer

text: En 1839, Luc-sur-Mer cède le hameau de la Délivrande à la commune de Douvres (qui prendra en 1961 le nom de Douvres-la-Délivrande).


title: Luc-sur-Mer

text: Le village, à dominante agricole, se développe dans les terres à l'écart du littoral (actuel vieux Luc), à l'exception du hameau du Petit Enfer. À partir des années 1840, la mode des bains de mer se développe, ce qui fait de Luc la doyenne des stations balnéaires de la Côte de Nacre. Toutefois, Luc était fréquenté par l'aristocratie parisienne, les artistes et les familles anglaises dès 1820, qui le préférait à Dieppe, réservée aux bourgeois. Ce serait à George Brummel que Luc doit son premier établissement de bains chauds et de varech frais, fondé en 1859, en annexe au premier casino. La station balnéaire avait alors pour slogan :


title: Luc-sur-Mer

text: À partir de 1875, Luc est connecté au réseau de chemin de fer par la ligne de Caen à la mer, qui part de la gare Saint-Martin au centre de Caen. Cette ligne est fermée au sortir de la Seconde Guerre mondiale.


title: Luc-sur-Mer

text: En , la plage de Luc fait partie de Sword Beach, mais les récifs côtiers gênant le débarquement, l'essentiel des troupes affiliées à Sword débarqueront vers la Brèche d'Hermanville. En 1945, avec l'arrivée massive de Caennais sinistrés, la commune voit sa population doubler.


title: Luc-sur-Mer

text: Luc-sur-Mer est le pôle secondaire de l'unité urbaine de Douvres-la-Délivrande - Luc-sur-Mer, formée par les communes de Bernières-sur-Mer, Douvres-la-Délivrande, Langrune-sur-Mer, Luc-sur-Mer et Saint-Aubin-sur-Mer.


title: Luc-sur-Mer

text: Dans le roman "Au-dessous du volcan" de Malcolm Lowry, paru en 1947, le héros Geoffrey Firmin, consul britannique, séjourna à Luc dans sa jeunesse.


title: Chilpéric II (roi des Francs)

text: Né peut-être vers 671, aucune source contemporaine n’indique sa filiation. On sait cependant que c'est un clerc qui se nomme Daniel.


title: Chilpéric II (roi des Francs)

text: À la mort du roi , Daniel est sorti d'un monastère et placé sur le trône par les Neustriens révoltés contre l'autorité de la régente Plectrude, veuve du maire du palais d'Austrasie Pépin de Herstal. Daniel se laisse alors pousser les cheveux. Il est ensuite couronné par le maire du palais Raganfred sous le nom de Chilpéric. Pour en finir avec l'hégémonie des Pépinides, Chilpéric et Raganfred s'allient avec les Frisons du duc Radbod. Mais, en 716, celui-ci est vaincu à Amblève par l'armée de Charles Martel, fils bâtard de Pépin de Herstal. Ce coup d'éclat permet à Charles Martel d'écarter Plectrude du pouvoir, et de s'affirmer comme seul chef des Francs d'Austrasie.


title: Chilpéric II (roi des Francs)

text: Puis Charles Martel tourne ses armées vers la Neustrie, et défait également Chilpéric et Raganfred à Vinchy le 717. Charles Martel installe ensuite un autre roi, en Austrasie pour légitimer sa guerre contre le roi Chilpéric. Mais Raganfred n'a pas dit son dernier mot. En 718, il s'allie au puissant duc Eudes d'Aquitaine. Charles Martel marche alors une nouvelle fois contre ses ennemis. Battu à Soissons le 14 octobre 718, Eudes retourne dans ses terres avec le roi Chilpéric.


title: Chilpéric II (roi des Francs)

text: En 719, à la suite du décès du roi Clotaire, le duc Eudes d'Aquitaine renvoie Chilpéric à Charles Martel pour sceller un traité de paix. Chilpéric est alors proclamé roi de tous les Francs. Il meurt en 721 à Attigny, et est enterré à Noyon.


title: Chilpéric II (roi des Francs)

text: Durant son règne, Chilpéric établit un diplôme daté du , où il confirme les privilèges d'immunité accordés par ses ancêtres à l'abbaye de Saint-Denis.


title: Chilpéric II (roi des Francs)

text: Entre 719 et 720, lors de son séjour à la cour du duc d’Aquitaine à Toulouse, Chilpéric fait proclamer par sa chancellerie un "Edictum", qui fut inséré à la suite de la loi salique. L’ de cet édit modifie le droit de succession franc en accordant aux femmes la possibilité d’hériter de terres patrimoniales.


title: Ursule de Cologne

text: Ursule de Cologne est au centre de la tradition chrétienne des onze mille vierges, fondée au puis transformée et amplifiée au après la découverte d'une pierre tombale, dans une petite chapelle de Cologne, attribuée ultérieurement à une certaine Ursula, une fillette de huit ans. Fêtée le 21 octobre, elle est déclarée sainte par l'Église catholique.


title: Ursule de Cologne

text: Étymologiquement, Ursule est un diminutif du latin "ursus" qui veut dire « ours » (Ursule signifiant donc « petite ourse »).


title: Ursule de Cologne

text: Plusieurs variantes ont été proposées concernant un personnage historique qui aurait pu être à l'origine de la légende de sainte Ursule. Trois de ces récits situent sa vie et son martyre respectivement au , et . Une source de la légende peut être trouvée dans l"Historia regum Britanniae" de Geoffroy de Monmouth ou dans un texte d'Usuard, repris dans "Le grand dictionnaire historique, ou Le mélange curieux de l'histoire sacrée ... de Louis Moreri, Claude-Pierre Goujet et Étienne François Drouet dans sa version de 1759 : Ursule, fille de Dionotus (ou Donatus - Dionor), gouverneur romain de la Demetia et Domnonée britannique (comprenant Cornouailles et Devon) aurait été choisie, dans un échange d'alliance avec les Bretons, par l'empereur Maxime ("Macsen Wledig" en gallois) comme épouse de Conan Mériadec, "tribunus prolegato" de la XX Valeria, "Dux Armoricana Nevernii". Dans ce texte, la mort d'Ursule se situe en 383.


title: Ursule de Cologne

text: La formation de la légende des onze mille vierges s'est réalisée en plusieurs étapes : au début du une basilique funéraire est reconstruite à Cologne sur les tombes de martyres massacrées par une armée de Huns en 383. Au une inscription abrégée "XI.M.V.", qu'on doit lire : « onze vierges martyres », fut comprise de façon fautive comme « onze mille vierges ». On y ajouta un nom lu sur une inscription funéraire voisine, Ursula, une enfant de huit ans. En 1106, des fouilles dans le cimetière qui entourait l'église mirent au jour de nombreux restes humains, aussitôt qualifiés de reliques, qui justifièrent le nombre de ces vierges. Sur ces bases se développa la légende.


title: Ursule de Cologne

text: Il en existe plusieurs versions entremêlées. Telle qu'elle est synthétisée par la croyance populaire, notamment rapportée par Jacques de Voragine entre 1261 et 1266 dans "La Légende dorée", il s'agirait d'une princesse bretonne des Cornouailles du (ou ) qui aurait accompli, pour fuir son prétendant, un pèlerinage de trois ans auprès de saint Cyriaque de Rome. À son retour, elle aurait été capturée par les Huns et aurait refusé d'épouser leur chef Uldin (ou son petit-fils Attila ?), et donc d'abjurer sa foi. Elle est massacrée, criblée de flèches par les Huns qui assiégeaient Cologne, ainsi que ses suivantes vierges, au nombre de onze mille.


title: Ursule de Cologne

text: On prétend que la légende de sainte Ursule et des onze mille vierges, ses compagnes, est due, comme Vénus sortant des ondes, à cette coquille d’un traducteur. Le texte latin portait que sainte Ursule et sa compagne Undecimille avaient été martyrisées le même jour. Le traducteur, étonné de rencontrer le nom Undecimille, excessivement rare, supposa que le texte était altéré et qu’il fallait lire undecim millia c’est-à-dire onze mille.


title: Ursule de Cologne

text: L’importance donnée à cette légende dans la chrétienté du Moyen Âge explique les onze flammes ornant le blason de la ville de Cologne, dont sainte Ursule est la sainte patronne. Ses reliques sont vénérées dans la basilique qui porte son nom. Au , la Sorbonne l’adopta comme patronne, imitée en cela par l’université de Coimbra au Portugal et celle de Vienne en Autriche. Elle est aussi la patronne des drapiers, son manteau ayant été considéré comme miraculeux. Elle est l’objet d’une iconographie importante et a notamment inspiré le peintre Carpaccio.


title: Ursule de Cologne

text: Sainte Ursule est également connue pour sa vertu. Elle fut longtemps invoquée en temps de guerre pour obtenir une bonne mort, un bon mariage, mais aussi comme protectrice des jeunes filles. À ce titre, elle est la sainte protectrice de l’ordre des Ursulines qui inspira sainte Ursule Ledochowska, canonisée le , connue pour avoir fondé la congrégation des « Ursulines du cœur de Jésus agonisant » (ou « Ursulines grises ») au début du .


title: Ursule de Cologne

text: La légende des onze mille vierges inspira les noms donnés à l’archipel de Saint-Pierre-et-Miquelon (anciennement dénommé « archipel des onze mille Vierges »), aux îles Vierges des Caraïbes : îles Vierges britanniques et îles Vierges américaines, ainsi qu'au cap des Vierges, à l'embouchure orientale du détroit de Magellan.


title: Ursule de Cologne

text: En 1911, Guillaume Apollinaire écrit Les Onze Mille Verges, dont l'assonance rappelle évidemment les onze mille Vierges.


title: Ursule de Cologne

text: Les représentations prennent souvent la forme de cycles narratifs montrant de nombreux épisodes de son histoire. Les attributs de sainte Ursule sont la couronne, les flèches, un bateau, un groupe de pèlerins. Elle est souvent représentée avec un ample manteau sous lequel elle protège ses compagnes.


title: Coulrophobie

text: La coulrophobie est une phobie, une peur excessive et irrationnelle des clowns. Le terme est commun mais non utilisé dans la psychologie. Le préfixe "coulro-" vient du grec ancien / signifiant « acrobate qui est sur des échasses ». Les personnes sujettes à la coulrophobie sont effrayées à la vue d'un clown, peuvent se mettre à pleurer ou avoir des réactions très fortes caractéristiques d'un état de terreur : stress, spasmes, ou encore difficultés respiratoires.


title: Coulrophobie

text: Les clowns tristes ou sinistres historiques (Jean-Gaspard Deburau, Joseph Grimaldi), les clowns maléfiques et les histoires de meurtres effectués par un clown (John Wayne Gacy, dans la culture populaire "Ça" de Stephen King) ont assuré au personnage du clown une réputation négative chez certains individus. La dissimulation des traits sous le maquillage rend sa « lecture » plus difficile ("Vallée dérangeante"), et suscite la peur de recevoir des blagues de mauvais goût, comme une tarte à la crème en plein visage, voire des actes malveillants et humiliants.


title: Coulrophobie

text: Bien qu'elle tende à toucher toutes les cultures occidentalisées, la coulrophobie est plus souvent dépeinte dans la culture populaire anglophone.


title: Drapeau en berne

text: Un drapeau en berne est un drapeau maintenu à mi-hauteur de son mât dans des circonstances particulières, deuil national, hommage, ou tragédie, à la suite de la décision d'un État ou d'une organisation s'occupant de commémoration. Le drapeau est d'abord hissé en haut de son mât puis abaissé à mi-hauteur ou juste hors d'atteinte. En principe, les autres drapeaux sont également mis en berne ou complètement retirés. Si cette hampe est trop petite pour baisser le drapeau de manière suffisante (le drapeau ne devant pas toucher le sol) ou si le mât n'est pas muni d'une drisse et de poulies, le drapeau peut être complété par un ruban arborant la couleur du deuil (en général le noir) au sommet de la hampe, voire retiré et remplacé par un voile noir.


title: Drapeau en berne

text: Le drapeau de l'Arabie saoudite est l'exception parmi les drapeaux nationaux puisqu'il n'est jamais mis en berne du fait qu'il porte la Chahada symbolisant l'unicité d'Allah : le drapeau reste en haut de son mât aux temps de deuil, même lors de la mort d'un roi d'Arabie saoudite.


title: Drapeau en berne

text: Le drapeau des États-Unis peut être mis en berne sur décision du président en cas de décès des figures principales du gouvernement des États-Unis. Mais puisque selon le droit fédéral, les drapeaux des États, des cités, des localités et sociétés, ne sont jamais mis au-dessus du drapeau des États-Unis, ils sont tous mis en berne en même temps que lui.


title: Drapeau en berne

text: Les gouverneurs des États ou des territoires des États-Unis sont autorisés par le droit fédéral à ordonner que tous les drapeaux nationaux et régionaux dans leur juridiction soient mis en berne en cas de mort d'un officiel (ancien ou actuel) ou d'un membre des forces armées.


title: Drapeau en berne

text: Selon le droit fédéral, et par décision présidentielle, il est prévu que le drapeau des États-Unis soit mis en berne dans les circonstances suivantes :


title: Drapeau en berne

text: Les textes ne prévoient la mise en berne systématique du drapeau de la France que pour la mort d'un président de la République. Il peut être mis en berne par circulaire en d'autres occasions, notamment en cas de deuil national :


title: Drapeau en berne

text: Le drapeau du Royaume-Uni est mis en berne aux deux-tiers du mât, avec au moins la largeur du drapeau entre le haut du drapeau et le haut du mât, après décision du Département de la Culture, des Médias et du Sport et ordre du monarque. Le drapeau peut être mis en berne sur un bâtiment gouvernemental principalement les jours suivants :


title: Drapeau en berne

text: L'étendard royal du Royaume-Uni fait exception. Étant le symbole de la continuité de la monarchie, il n'est jamais mis en berne (« "Le Roi est mort, vive le Roi !" »).


title: Liste d'attaques au catch

text: C'est une frappe sur la poitrine en utilisant les doigts de la main. Cette attaque peut faire assez mal et rend très souvent la poitrine de l'adversaire rouge.


title: Liste d'attaques au catch

text: Appelé aussi "backhand chop", l'attaque consiste à frapper la poitrine de l'adversaire de gauche à droite ou de droite à gauche avec le tranchant de la main. Cette technique, très utilisée, a été popularisée par Ric Flair.


title: Liste d'attaques au catch

text: Cette attaque consiste à un "edge chop" des deux mains. Ce coup a été popularisé par Ricky Steamboat et Kofi Kingston.


title: Liste d'attaques au catch

text: Comme le "Bronco Buster", ce mouvement est plus employé pour des connotations comiques ou sexuelles. Le mouvement voit une lutteuse amener le visage d'une adversaire dans sa poitrine et l'étouffer pendant quelques secondes. Ce mouvement a été inventé et popularisé par la diva Jillian Hall de la World Wrestling Entertainment.


title: Liste d'attaques au catch

text: Parfois connu sous le nom de "Frying pan chop" ou encore de "Openhand chop", l'attaquant frappe la poitrine de l'adversaire avec la paume. Cette prise est très utilisée par The Big Show, qui précède cette attaque d'une demande de silence pour entendre l'impact.


title: Liste d'attaques au catch

text: L'attaquant utilise un "joechop" diagonal pour frapper le cou de l'adversaire. Kenta Kobashi est connu pour utiliser cette attaque.


title: Liste d'attaques au catch

text: Une variation du "Kesagiri chop". Cela consiste en une sorte de double Kesagiri chop. Hiroyoshi Tenzan est connu pour utiliser cette attaque.


title: Liste d'attaques au catch

text: Appelé aussi "Tomahawk chop" ou encore "Brain chop", l'attaquant frappe la tête de l'adversaire avec un "backhand chop" verticalement sur le front de la tête de son adversaire (prise popularisée par The Great Khali).


title: Liste d'attaques au catch

text: L'attaquant est d'abord derrière l'adversaire puis lui fonce dans les jambes (au niveau de l'articulation). Souvent utilisée pour des prises de soumission. Cette prise est très utilisée par Ric Flair.


title: Liste d'attaques au catch

text: Attaque avec l'épaule aussi appelée "tackle". En français, l'attaque est nommée "coup de bélier". C'est une des attaques les plus utilisées dans le monde du catch. L'attaquant court vers son adversaire en le poussant vers le bas avec l'épaule. Les poids lourds sont habitués à utiliser le "shoulder block". Cette attaque peut s'effectuer sur deux personnes, comme un "shoulder block" normal mais l'attaquant utilise ses deux épaules pour pousser ses deux adversaires qui sont sur les côtés.


title: Liste d'attaques au catch

text: Elle consiste à prendre de l'élan puis à s'élancer sur l'adversaire, l'épaule en avant pour le faire chuter. Cette attaque est le plus souvent utilisée par Big Cass .


title: Liste d'attaques au catch

text: Elle consiste à prendre de l'élan puis à sauter épaule en avant sur l'adversaire pour le faire chuter. Cette attaque est le plus souvent utilisée par John Cena en préparation de sa prise de finition.


title: Liste d'attaques au catch

text: L'attaquant charge vers un adversaire et lui saute dessus jambes en avant. Cette attaque est inventée par Lou Thesz.


title: Liste d'attaques au catch

text: Le "Spear" (« coup de la lance »), nommé également "Shoulder block takedown", est un plaquage frontal de football américain. Cette prise consiste à foncer vers l'adversaire tête baissée au niveau de l'abdomen pour infliger un choc violent obligeant l'adversaire à s'écrouler vers l'arrière au moment de l'impact. Le Spear est notamment utilisé par Edge, Roman Reigns, Bobby Lashley Batista encore Goldberg qui en font leur finisher.


title: Liste d'attaques au catch

text: Cette charge, utilisée par Sheamus, consiste en un "spear", mais plutôt que de se jeter sur l'adversaire, il soulève celui-ci puis fonce vers un coin du ring avec une table souvent posée dessus.


title: Liste d'attaques au catch

text: Rhino, utilise aussi une autre version du "spear" appelée "Gore". Contrairement au "spear" qui est un plaquage, le lutteur n'attrape pas l'adversaire lors de l'impact, le gore consiste tout simplement à foncer tel un spear dans l'adversaire à l'aide de l'épaule.


title: Liste d'attaques au catch

text: L'adversaire est d'abord contre le turnbuckle, l'attaquant charge tête en avant et enfonce son épaule sur le ventre de son adversaire, geste souvent répété plusieurs fois. Prise très popularisée par Batista et Mason Ryan.


title: Liste d'attaques au catch

text: L'attaquant court vers son adversaire en prolongeant son bras parallèle au sol en frappant l'adversaire qui est sur le côté. Il ne doit pas être confondu avec le lariat.


title: Liste d'attaques au catch

text: On peut effectuer un clothesline en prolongeant les deux bras pour frapper deux adversaires aux deux côtés. JBL l'utilisait en tant que prise de finition mais portée avec davantage de force et d'élan. Il s'agit dans ce cas-là d'un "Clothesline from Hell".


title: Liste d'attaques au catch

text: L'adversaire est contre les cordes, l'attaquant court vers lui et emploie une corde à linge qui projette l'adversaire hors du ring au-dessus de la . Ce mouvement est habituellement employé dans les Royal Rumble matchs ou dans les Battles Royals. Le catcheur Dean Ambrose emploie régulièrement cette prise tôt dans le match, avant de se projeter à travers les cordes sur son adversaire.


title: Liste d'attaques au catch

text: L'adversaire qui se repose sur un des coins du ring reçoit un "clothesline" de la part de son attaquant. La majorité des catcheurs exécutent le "corner clothesline" sur un adversaire presque inconscient. Roman Reigns l'utilise une fois et continue de frapper l'adversaire en restant devant lui.


title: Liste d'attaques au catch

text: The Miz utilise aussi une variante où il saute et il met ses jambes entre la et la tout en portant la Clothesline, il la nomme "Miz Line".


title: Liste d'attaques au catch

text: Le catcheur est sur la troisième corde et fait un coup de la corde à linge sur son adversaire. Cette prise est utilisée notamment par Shelton Benjamin et Kane.


title: Liste d'attaques au catch

text: La Hart Foundation l'utilise à sa manière, c'est-à-dire qu'il saute sur l'adversaire en portant la clothesline sur l'adversaire mais pas du haut de la troisième corde.


title: Liste d'attaques au catch

text: Popularisée par Jake "The Snake" Roberts. L'attaquant attrape un bras de l'adversaire puis le tire vers lui et effectue un clothesline.


title: Liste d'attaques au catch

text: Le catcheur effectue une rotation durant son élan pour amplifier la puissance de sa Clothesline. C'est une prise très utilisée par Natalya. Luke Harper l'utilise comme prise de finition, le "Truckstop".


title: Liste d'attaques au catch

text: Utilisé par CM Punk ou Kofi Kingston, tout d’abord l'attaquant doit être au tablier puis sauter à l'aide des cordes et atterrir en clothesline.


title: Liste d'attaques au catch

text: Il s'agit de frapper une personne avec une arme ou un objet. Dans les matchs normaux, les armes sont illégales, le catcheur qui l'utilise est directement disqualifié par l'arbitre.


title: Liste d'attaques au catch

text: Quelques exemples : coup de chaise, coup de kendo stick, coup de guitare ("El Kabong", qui est la prise de finition de Jeff Jarrett) coup d'extincteur, coup de batte, coup de marteau/masse, coup de chaîne.


title: Liste d'attaques au catch

text: Elle a été inventée par Edge et Christian et consiste à frapper d'une chaise la tête de l'adversaire, après en avoir glissé une autre en dessous. C'est un jeu de mot avec Concerto (Con-Chair-To). Edge a aussi modifié la prise lors de nombreuses occasion avec d'autres objets tel que des escaliers en acier (Survivor Series 2007 sur The Undertaker ou No way out 2009 sur Kofi Kingston) ou avec des échelles lors de nombreux TLC.


title: Liste d'attaques au catch

text: Cette prise consiste à mettre une arme (généralement une poubelle ou une chaise) sur l'adversaire une fois placé dans le coin du ring ; ensuite l'attaquant monte sur la et porte un dropkick sur l'arme. Elle a été inventée par Rob Van Dam qui l'a nommé "Van Terminator" qui l'utilise comme prise de finition (il ne monte pas toujours sur la : il se met dans le coin opposé et prend de l'élan pour sauter contre l'arme et l'adversaire.) Shane McMahon l'utilise aussi. Cependant, lui utilise exclusivement le coast-to-coast du haut de la troisième corde. Tommy Dreamer utilise aussi ce mouvement, mais met une poubelle devant le visage de son adversaire.


title: Liste d'attaques au catch

text: Cette prise consiste à donner un objet à l'adversaire (le plus fréquemment une chaise) pour que ce dernier le mette devant son visage et que l'attaquant mette un coup de pied dans la chaise et que l'adversaire se prenne la chaise dans le visage. Elle a été popularisée par Rob Van Dam.


title: Liste d'attaques au catch

text: Ceci se rapporte à un attaquant donnant un coup de hanche ou de fesses sur la poitrine ou le visage d'un adversaire s'asseyant contre le turnbuckle. C'était une des prises de finition d'Umaga.


title: Liste d'attaques au catch

text: Cette attaque est habituellement dirty. L'adversaire étouffe son opposant assis dans le coin avec son derrière.


title: Liste d'attaques au catch

text: C'était la prise de finition de Rikishi, mais elle est utilisée aussi par des catcheuses comme Torrie Wilson, Candice Michelle et Kelly Kelly.


title: Liste d'attaques au catch

text: Ceci se rapporte à un coup de genou sous le menton sur un attaquant penché en avant. Triple H a popularisé cette prise.


title: Liste d'attaques au catch

text: Les Bella Twins (Brie et Nikki) ont une variante qui consiste à donner un coup de pied au ventre de l'adversaire et à l'attraper par le cou avant de sauter. Elles atterrissent assises, les jambes assez écartées, alors que l'adversaire, quant à lui, heurte le sol la tête la première. Cette prise a aussi été utilisée par Velvet Sky à la TNA et Kelly Kelly a la WWE.


title: Liste d'attaques au catch

text: L'attaquant fonce vers son adversaire, saute et lève son genou frappant le visage de l'adversaire. Triple H l'utilise très souvent. C'est également la prise de finition de Elijah Burke, qui l'utilise contre son adversaire de dos dans le coin et qui la nomme "D'Angelo Dinero Express" (auparavant "Elijah Express"). Evan Bourne l'utilise sa variante :" Jumping High Knee" pour finir l'adversaire. Auparavant, Seth Rollins l'utilisait également comme prise de finition, effectuée du haut de la troisième corde. À noter que depuis plusieurs années, CM Punk en a fait une de ses techniques de prédilections, avec toujours un petit salut au public une fois l'adversaire coincé dans les coins du ring. Daniel Bryan utilise très récemment cette prise en tant que prise de finition sauf que lui court en direction de l'adversaire et envoie un violent coup de genou.


title: Liste d'attaques au catch

text: L'attaquant fonce sur l'adversaire comme un "high knee" mais la différence entre le high knee c'est que l'attaquant fait un "bicycle" qui se transforme en high knee strike.C'est la prise de signature de Mandy Rose.


title: Liste d'attaques au catch

text: L'assaillant envoie son genou dans la tempe de son adversaire ou dans le cou, qui se trouve debout ou agenouillé. Cette prise est utilisée par Shinsuke Nakamura qui l’appelle actuellement Kinshasa. (Autrefois Boma Ye)


title: Liste d'attaques au catch

text: C'est un coup qui, contrairement aux attaques précédentes, n'attaque pas avec le genou mais blesse le genou. L'attaquant peut utiliser cette prise lorsque l'adversaire est sur le ventre, il soulève le genou à plus de 50 centimètres de hauteur puis le projette vers le sol.


title: Liste d'attaques au catch

text: L'attaquant prend le catcheur adverse en Fireman's Carry,puis le fait tourner en rond et plaque le haut du corps sur le genou.Tye Dillinger l'utilise en tant que prise de finition : le Tye Breaker.


title: Liste d'attaques au catch

text: L'attaquant fonce et donne un coup de genou sur la tempe, le visage ou le front de son adversaire assis ou agenouillé. William Regal l'utilise en tant que prise de finition qu'il appelle "Knee Trembler". Daniel Bryan et Karl Anderson l'utilisent aussi.


title: Liste d'attaques au catch

text: L'attaquant se trouve devant l'adversaire, l'attaquant tourne le dos à son adversaire puis effectue un salto arrière pour lui donner un coup de pied au visage. Cette attaque s'est fait connaître grâce à Keiji Mutoh, et plus récemment par A.J Styles qui l'a appelé Pelé kick, après que le footballeur brésilien ait effectué le bicycle kick.


title: Liste d'attaques au catch

text: Le Bicycle Kick consiste (parfois sur un adversaire courant vers l'attaquant) à sauter en élevant un pied en l'air et juste après de lancer l'autre pied (celui qui a pris l'appui pendant le saut) le plus haut possible sur la tête de l'adversaire pour l'assommer et lui exploser la tête.


title: Liste d'attaques au catch

text: Utilisée actuellement par Sheamus comme prise de finition à la WWE sous le nom de "Brogue Kick", mais aussi par Angelina Love à la TNA.


title: Liste d'attaques au catch

text: Également connu sous les noms de "Big foot" ou "Yakuza kick" (au Japon), c'est une des attaques les plus utilisées par les catcheurs. On effectue cette attaque en donnant un coup de pied violemment porté au visage ou à la partie haute du corps de l'adversaire.


title: Liste d'attaques au catch

text: Ce coup de pied est très apprécié par les catcheurs de grande taille. Cette prise est popularisée par Undertaker, Hulk Hogan et Kane, mais plusieurs autres catcheurs l'utilisent comme Wade Barrett, MVP, Great Khali ou encore Big Show qui l'a nommé Player's Booth et des Divas comme Michelle McCool et Billie Kay .


title: Liste d'attaques au catch

text: Le coup n'est pas porté par le pied, mais le mollet. Johnny Morrison utilise cette prise en courant (Running Calf Kick).


title: Liste d'attaques au catch

text: Le Corkscrew Roundhouse Kick est un coup de pied dans le lutteur dans lequel il est debout fait un tour de 180° degré et le pied atterrit sur la tête de l’adversaire.


title: Liste d'attaques au catch

text: Appelé aussi "Gamengiri". Un catcheur saute tout en tournant et donne un coup de pied au côté de la tête de son adversaire. Quelquefois confondu avec l"'Enzuigiri". Ce mouvement a été popularisé par Toshiaki Kawada (sa prise de finition). Kofi Kingston l'utilise comme prise de finition ("Trouble In Paradise").


title: Liste d'attaques au catch

text: Cette attaque est très utilisée par les catcheurs japonais. Elle consiste à frapper d'un coup de pied le derrière de la tête d'une personne en sautant. C'est aussi une attaque favorite des poids-moyens. Elle est quelquefois confondue avec le "Jumping High kick". Chris Jericho l'utilise couramment dans ses matchs en frappant dans la tempe de l'adversaire après avoir effectué un saut. Ressemble de très près au "Shining Wizard". Très utilisée par Alberto el Patrón.


title: Liste d'attaques au catch

text: L'attaquant place l'adversaire en position assise dans le coin avec la tête entre la et . L'attaquant se projette alors dans les cordes et porte un "big foot" dans la tête de l'adversaire. Utilisé par Zack Ryder qu'il nomme "Broski Boot".


title: Liste d'attaques au catch

text: Quelquefois, l'attaque se réfère au nom de "Soccer kick". L'adversaire est assis par terre, l'attaquant lui donne alors un coup de pied dans le dos. utilisé par Daniel Bryan. Quand Rey Mysterio et Sin Cara était en équipe il l'ulitiliser comme prise Tag, Rey donnant un coup sur le torse et Sin dans le dos.


title: Liste d'attaques au catch

text: Aussi appelé Commotion Kick ou The Punt (coup de pied commotionnal), c'est un coup de pied qui consiste à donner un coup très violemment dans la tempe de l'adversaire qui essaye de se relever sur le ventre (coup de pied porté souvent après avoir pris de l'élan). Cette prise est popularisée par Randy Orton.


title: Liste d'attaques au catch

text: Appelé aussi, "Rolling Koppou kick" ou "Abisegiri". L'attaquant fait une galipette en avant, puis donne un coup de talon au visage, à la poitrine ou au dos de son adversaire qui est debout ou à la nuque de son adversaire qui est penché.


title: Liste d'attaques au catch

text: L'attaquant est dans le coin puis l'adversaire arrive en courant. Ensuite l'attaquant se met entre la deuxième et la troisième corde de sorte à effectuer un double shoot kick. L'utilisateur le plus connu est Christian, l'utilisant sous le nom de Pendulum kick. Kofi Kingston utilise une variante car lui l'utilise avec davantage de vitesse.


title: Liste d'attaques au catch

text: L'attaquant donne un coup de pied dans le menton ou dans la tête de l'adversaire après avoir tourné à 180° vers l'arrière. C'est l'une des prises favorites de RVD


title: Liste d'attaques au catch

text: Ce mouvement voit le catcheur se lancer dans les cordes pour ensuite viser l'adversaire qui est au centre du ring, ce dernier ayant préalablement la tête à l'horizontal (souvent à genoux), l'attaquant coince la tête de l'adversaire entre le sol et une de ses jambes, cette dernière s'abattant violemment sur le cou de l'adversaire, le forçant à s'écraser. Ce mouvement est appelé ainsi à cause de la ressemblance entre le mouvement des jambes et celui d'un ciseau que l'on ferme. Booker T, R-Truth, Alicia Fox l'utilisent en tant que prise de finition.


title: Liste d'attaques au catch

text: Utilisé une fois lors d'un match à Smackdown par Kofi Kingston. L'attaquant saute et claque la tête de l'adversaire entre ses deux pieds.


title: Liste d'attaques au catch

text: L'adversaire est au coin les jambes entre la deuxième et troisième corde.L'attaquant donne un violent coup aux parties intimes de l'autre.Cette prise risque la disqualification si elle est faite devant l'arbitre.C'est la prise de finition de Goldust.


title: Liste d'attaques au catch

text: Attaque inventée et nommée par le japonais Keiji Mutoh dont il se sert comme prise de finition. Le but est de frapper le côté de la tête de l'adversaire avec le genou ou le tibia, avec un genou posé par terre après que l'attaquant a posé son pied sur le genou avant d'effectuer cette attaque.


title: Liste d'attaques au catch

text: Gregory Helms a aussi utilisé cette attaque comme sa prise de finition, ainsi que MVP ou encore CM Punk. Cette prise est souvent utilisée par des catcheurs légers qui exécutent des prises aériennes, ou des Divas comme AJ.


title: Liste d'attaques au catch

text: Coup de pied du style kick-boxing qui consiste à viser le visage ou la poitrine de l'adversaire. Très employée par les Japonais et/ou par les catcheurs du style shoot wrestling.


title: Liste d'attaques au catch

text: Cette prise consiste à faire un tour sur soi-même sur un pied et de porter un High Kick avec son autre pied. Cette prise est utilisée actuellement par Shelton Benjamin.


title: Liste d'attaques au catch

text: C'est un coup de pied exécuté de sorte que l'attaquant saute et tourne verticalement en faisant en donnant un coup de pied au visage, à la poitrine, au cou, au dos ou au ventre de l'adversaire.


title: Liste d'attaques au catch

text: Cette prise est généralement utilisée par les Divas Candice, Michelle McCool et Mickie James et AJ Lee.


title: Liste d'attaques au catch

text: Le "Springboard Kick" est un kick qui consiste à d'abord rebondir sur les cordes puis à donner un coup de pied dans la tête de l'adversaire très utilisé par Cody Rhodes qui l'appelle Disaster Kick et Johnny Morrison qui l'appelle Chuck kick


title: Liste d'attaques au catch

text: Le "double stomps", s'exécute comme un "stomps", mais avec les deux pieds joints. KaVal utilise le double stomps comme finition qu'il nomme "The Warrior Way",à la différence qu'il l'exécute du haut d'un coin.


title: Liste d'attaques au catch

text: Seth Rollins utilise une variante, le "Running Pushing Stomp", lorsque son adversaire est à genoux, il court vers son adversaire et lui applique un stomp directement sur le haut du crâne pour lui éclater le visage par terre. C'est son ancienne prise de finition qu'il nomme "Curb Stomp". Cette prise a été bannie en 2015 car la WWE ne souhaite pas que les jeunes fans l'immite . Mais Seth Rollins l'a réutilisé en 2018 ce qui nous fait croire que cette prise est de nouveau autorisée par la WWE


title: Liste d'attaques au catch

text: Coup de pied envoyé debout sur le visage de son adversaire. Le corps de l'attaquant part légèrement en arrière pour pouvoir monter la jambe jusqu'au visage de son adversaire, qui est le plus souvent debout (mais il peut être agenouillé). La prise a été inventée au début des années 1980 par "Gentleman" Chris Adams, catcheur au sein de la World Class Championship Wrestling.


title: Liste d'attaques au catch

text: La prise a été popularisée par Shawn Michaels qu'il utilisa comme prise de finition et renomma "Sweet Chin Music". Les Young Bucks sont également des adeptes de cette prise. Dolph Ziggler en a fait sa prise de finition. James Ellsworth utilise aussi le superkick parodiant le "Sweet Chin Music" en l'appellant "No Chin Music"


title: Liste d'attaques au catch

text: Lorsque l'adversaire est sonné mais encore debout, l'attaquant s'approche de lui, fait un demi-cercle avec sa jambe ce qui fait tomber celle de l'adversaire qui doit tomber entre la et la , l'attaquant fonce avec élan vers l'adversaire qui est sur les cordes et applique encore un demi-cercle, mais cette fois-ci en s'aidant des cordes pour donner un violent coup de pied sur le visage ce qui fait tomber l'adversaire en arrière, au moment où il se relève, l'attaquant applique un "senton" ou un "hurricanrana".


title: Liste d'attaques au catch

text: Elle est aussi popularisée par Rey Mysterio qui en fait sa prise de finition en l'appelant le 619 en hommage au code postal de San Diego d'où il est originaire. Cesaro l'utilise aussi, il a nommé la prise le Swiss-One-Nine en hommage à Rey Mysterio


title: Liste d'attaques au catch

text: L'attaquant donne un coup de pied au bas du torse de son adversaire légèrement au-dessus de l'aine(parties sensibles).


title: Liste d'attaques au catch

text: Prise popularisée par Jeff Hardy qui consiste à, quand l'adversaire est assis contre le turnbuckle, prendre appui sur la et porter un dropkick dans le torse de l'adversaire.


title: Liste d'attaques au catch

text: L'attaquant donne un horrible coup de coude dans la tempe, le nez ou la mâchoire de l'adversaire. Wade Barrett créa une version ou il l'attrape en "Straight jacket" avec une main, "déroule" le bras de l'adversaire afin qu'ils se retrouvent face à face et tire la cible vers lui tout en délivrant le violent coup de coude dans la tempe. Il le nomme "The Bullhammer" et il utilise comme prise de finition. Kelly Kelly utilise cette prise en faisant une rondade, plus souvent rondade flip arrière et donne le coup à l'adversaire, situé au coin du ring. Elle nomme cette prise "The Kelly Killer"


title: Liste d'attaques au catch

text: Connue aussi sous le nom de "Forearm uppercut" ou "manchette à l'européenne", cette attaque consiste à donner un coup d'avant-bras sous le menton lorsque l'attaquant agrippe la tête de son adversaire et la baisse pour pouvoir le frapper. Cette prise était régulièrement utilisée par Michelle McCool, Randy Orton, Christian.


title: Liste d'attaques au catch

text: Cesaro utilise diverses variantes du "European Uppercut", dont il en a fait sa spécialité comme le "Diving European Uppercut", le "Spinning European Uppercut" mais surtout l'une de ses prises favorites est leVery "European Uppercut" durant lequel il décolle son adversaire du sol pour lui porter un "European Uppercut" à la retombée.


title: Liste d'attaques au catch

text: À ne pas confondre avec la "flying clothesline", elle consiste ici à donner un coup de poing durant un saut sur le visage de l'adversaire. Cette prise est l'une des prises favorites de Roman Reigns, le Superman Punch


title: Liste d'attaques au catch

text: Coup de poing où l'on concentre toutes ses forces afin de mettre l'adversaire K.O. Ce coup de poing a été popularisé par le Big Show, qui en a fait sa prise de finition sous le nom de "Weapon of Massive Destruction" (WMD). Michael Tarver utilise aussi cette prise de finition qu'il a nommé "Kill Shot".


title: Liste d'attaques au catch

text: Ceci se rapporte à un coup de doigt ou de la pointe de la main directement sur la gorge. Umaga a une version qui consiste à donner un coup de pouce dans la gorge, il l'a nommée "Samoan Spike", dont il se servait comme prise de finition.


title: Liste d'attaques au catch

text: Coup de poing utilisé dans la boxe, le bras utilisé est loin en dessous de la tête de l'adversaire au départ puis remonte pour donner un coup de poing sur le menton de l'adversaire.


title: Liste d'attaques au catch

text: Dans le catch, l'Uppercut est popularisé par Undertaker et Kane qu'ils peuvent aussi porter au niveau du ventre.


title: Liste d'attaques au catch

text: Cette attaque ressemble à un Spear. L'attaquant fonce sur son adversaire et abaisse sa tête pour l'enfoncer dans son abdomen. C'est une des prises de finition de Vladimir Kozlov, Brodus Clay l'utilise aussi .


title: Liste d'attaques au catch

text: Coup de tête visant la tête de l'adversaire. Généralement utilisé par Mark Henry, Drew McIntyre ou encore The Big Show.


title: Liste d'attaques au catch

text: L'attaquant attrape les deux bras de son adversaire, puis lui donne une série de headbutts sur son front ou sur son visage qu'il ne peut parer. Cette prise est popularisée par Vladimir Kozlov.


title: Liste d'attaques au catch

text: Le crossface est une prise de soumission popularisée par Chris Benoit qui en fit sa prise de finition (Crippler Crossface). Elle consiste à prendre le bras de l'adversaire, qui est sur le dos, entre ses jambes et de tirer avec les bras sur la tête et la nuque de son adversaire, provoquant une grande douleur à la nuque.


title: Liste d'attaques au catch

text: Daniel Bryan utilise une variante du crossface, appelée LeBell Lock (qu'il a renommée Yes Lock depuis ), qui consiste à porter une omoplate au lieu de tenir le bras entre les jambes.


title: Liste d'attaques au catch

text: Un "drop" est une attaque au catch qui consiste à frapper en sautant dans n'importe quelle partie du corps de l'adversaire qui est au sol.


title: Liste d'attaques au catch

text: Identique à un Seated senton, mais elle se réfère plutôt à une contre-attaque sur un sunset flip. Cette prise est parfois utilisée par Mr Kennedy de la WWE.


title: Liste d'attaques au catch

text: Le catcheur tombe en avant, ou saute vers le haut et se laisse tomber vers le bas, en frappant un adversaire à terre avec son avant-bras pendant l'atterrissage. "The Worm", la prise de finition de Scotty 2 Hotty, est un Chop drop précédé par un style qui voit le sautillement de Scotty sur une jambe quatre fois (pendant que la foule chante W-O-R-M), la danse du ver en se déplaçant vers l'adversaire et le balancement de ses bras juste avant de porter le chop drop, alors que son adversaire est étendu immobile au sol.


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text: L'elbow drop est une descente du coude. Le dos et la poitrine sont les parties les plus touchées. Cette prise a été popularisée par Shawn Michaels. Une variation existe, c'est le "pointed elbow drop", cette attaque consiste à lever les deux bras, au lieu d'un seul comme pour l'Elbow Drop, et tomber en avant pour infliger un simple ou double coup de coude à son adversaire.


title: Liste d'attaques au catch

text: Il s'agit d'un "elbow drop" porté depuis une hauteur, généralement depuis le coin du ring. Cette prise a été popularisée par Shawn Michaels, CM Punk et Randy Savage.


title: Liste d'attaques au catch

text: Il s'agit d'un "elbow drop" porté avec l'élan pris par un saut. Cette prise est utilisée par Dolph Ziggler.


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text: L'attaquant donne un coup de coude dans la joue ou sur le nez de l'adversaire. Popularisée par Kelly Kelly qui l'execute (pendant que l'adversaire est dans un des coins du ring) en réalisant une rondade (souvent suivie d'un flip arrière) et s'ecrase sur l'aversaire en elbow smash. Elle le nomme le" Kelly Killer"


title: Liste d'attaques au catch

text: Lorsque le catcheur s'élance vers l'adversaire (parfois après s'être lancé dans les cordes pour prendre de l'élan), celui-ci est dans les airs et retombe sur l'adversaire en exécutant un forearm smash.


title: Liste d'attaques au catch

text: Le "Springboard Forearm" est une variante du coup. Après un rebond springboard sur une corde le forearm smash est appliqué sur l'adversaire. C'est une des prises de finitions du catcheur AJ Styles, qu'il appelle "Phenomenal Forearm"


title: Liste d'attaques au catch

text: Le "Corkscrew Flying Forearm Smash" est également une variante du coup, porté en tournant sur soi-même. Il s'agit d'une des prises de finitions du catcheur R-Truth, appelée "Lie detector".


title: Liste d'attaques au catch

text: L'attaquant frappe l'adversaire avec l'avant-bras (souvent sur la poitrine ou le visage) afin de le forcer à tomber au sol.


title: Liste d'attaques au catch

text: Un "fist drop" est un coup de poing porté sur un adversaire au sol dans une partie du corps (généralement dans le visage).


title: Liste d'attaques au catch

text: Il s'agit d'un "fist drop" porté avec le bras tendu en arrière du corps, ce qui fait que le coup est porté alors que l'attaquant est déjà à terre. Elle est très popularisée par John Cena, qui la nomme "Five Knuckle Shuffle", il l'utilise comme signature.


title: Liste d'attaques au catch

text: Il s'agit d'un "fist drop" porté depuis une hauteur, généralement depuis le coin du ring. C'est la prise de finition de Jerry Lawler.


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text: Un Forearm drop est un coup d'avant-bras porté sur un adversaire au sol dans n'importe quelle partie du corps.


title: Liste d'attaques au catch

text: Un Headbutt drop est une attaque de la tête avec le front, l'attaquant chute librement sur un adversaire au sol conduisant son front sur n'importe quelle partie du corps.


title: Liste d'attaques au catch

text: Le catcheur force l'adversaire à se mettre à 4 pattes, il grimpe sur le dos de l'adversaire, saute et laisse tomber son coude sur le cou de l'adversaire. Ce mouvement a été inventé et nommé par The Original Sin.


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text: Un knee drop est une descente du genou, l'attaquant saute sur un adversaire qui est au sol et écrase son genou dans n'importe quelle partie du corps durant l'atterrissage.


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text: - Jumping Knee Drop : L'attaquant est en hauteur et saute sur son adversaire qui est au sol.Alexa Bliss utilise cette prise,mais elle,elle enchaîne ensuite directement d'un Standing Moonsault Knee Drop.Elle l'appelle Insult to Injury.


title: Liste d'attaques au catch

text: -Standing Moonsault Knee Drop : L'attaquant est à dos de l'adversaire qui est au sol.Le catcheur fait ensuite un Standing Moonsault.Mais au lieu d'utiliser son ventre pour atterrit sur le catcheur adverse,l'athlète plie ses deux genoux et tombe avec sur l'ennemi.


title: Liste d'attaques au catch

text: La cuisse de l'attaquant exécutant la prise s'écrase sur le cou de l'adversaire à terre et cela lui coupe la respiration. Prise popularisée par Hulk Hogan, qui s'en servait comme prise de finition (appelée Atomic Leg Drop) et qui a été reprise par Fandango qui l'a nommée "Maine Jam". Il existe beaucoup de variantes (Diving, running springboard, etc.)


title: Liste d'attaques au catch

text: Il existe une variante qui se nomme Showstopper. L'adversaire est debout, l'attaquant met sa jambe sur le torse et l'écrase violemment au sol. C'est une des prises de signature du Big Show et la prise de finition de Summer Rae.


title: Liste d'attaques au catch

text: C'est n'importe quelle descente du coude exécutée après application d'un facelock, la variation la plus largement connue est une Inverted Facelock Elbow Drop où un lutteur attrape son adversaire dans un inverted facelock, et puis tourne à , laissant tomber le coude sur la poitrine de l'adversaire, l'envoyant au tapis. Une autre variation de ce mouvement voit l'exécuteur utiliser son bras entier comme lasso au lieu du coude. Muhammad Hassan a précédemment employé une variation de front facelock de ce mouvement, qu'il a appelée le Finising Touch.


title: Liste d'attaques au catch

text: Un lariat est une attaque de catch. Très ressemblant au clothesline avec lequel il est souvent confondu, ce qui rend difficile la distinction des deux attaques. Un lariat consiste à frapper l'adversaire en courant avec le bras en "fouettant" comme un lasso tandis qu'un clothesline frappe l'adversaire en gardant toujours le bras droit.


title: Liste d'attaques au catch

text: On peut aussi frapper la nuque de l'adversaire. De cette façon, le lariat est appelé "Northern lariat" ou "Enzui lariat".


title: Liste d'attaques au catch

text: Ce genre d'attaque est assez utilisé comme prise de finition au Japon (Puroresu), un hommage au strong style wrestling et au catcheur de légende, l'américain Stan Hansen qui utilisait le "lariat" en tant que prise de finition. De nos jours Ryback l'utilise comme prise signature. Elle est également très utilisée par Dean Ambrose qui lui rebondit entre la deuxième et la troisième corde avant d'assener un violent "lariat"


title: Liste d'attaques au catch

text: Une autre sorte de "lariat" voit un attaquant saisir la tête ou les cheveux de son adversaire avant de lui porter un lariat. Dans ce cas-là, l'attaque est appelée "Short-range lariat" ou "Burning lariat", en hommage à Kenta Kobashi qui en fait sa prise de finition. Skip Sheffield (ancien membre de la Nexus) la nomme lariat, c'est sa prise de finition.


title: Liste d'attaques au catch

text: Le lutteur attaquant gifle les deux oreilles d'un adversaire simultanément avec les paumes de ses mains, le déséquilibrant. Souvent utilisé pour échapper à une prise de l'ours. Cette manœuvre est utilisé par Austin Aries


title: Liste d'attaques au catch

text: Un attaquant l'effectue en courant vers un adversaire, tend le coude de 50- et enroule son bras autour de la tête de l'adversaire, le forçant à le faire tomber. Connu aussi sous le nom de "Ax Bomber" au Japon. Elle est utilisée par Hulk Hogan comme une de ses prises de finition.


title: Liste d'attaques au catch

text: L'attaquant court vers son adversaire et enroule son bras sur son cou et balance ses jambes devant pour abaisser l'adversaire grâce à son élan.


title: Liste d'attaques au catch

text: Connu aussi sous le nom de "Jumping leg lariat", l'attaquant court vers son adversaire et le frappe avec la jambe au cou ou à la tête. JTG l'utilise en sautant sur son adversaire depuis la seconde/troisième corde. C'est aussi le "Rough Ryder", finisher de Zack Ryder.


title: Liste d'attaques au catch

text: L'adversaire se sert des cordes pour amplifier son élan avant de s'élancer et de lui porter un lariat. Très utilisé par Dean Ambrose avant d'utiliser sa prise de finition, sauf que lui rebondit entre la deuxième et la troisième corde.


title: Liste d'attaques au catch

text: L'attaquant se met de côté par rapport à son adversaire qui est au sol et s'élance d'un bond pour l'écraser. Cette prise est plutôt préférée par les catcheurs de forte corpulence.


title: Liste d'attaques au catch

text: Le "Big splash" ou "Vertical Splash" est une attaque employée au catch. Pour l'exécuter, il faut courir vers son adversaire et l'écraser avec tout le poids du corps en sautant sur la victime. C'est une constante pour les poids lourds ou des catcheurs de grande taille. Elle est particulièrement utilisée par Mark Henry, c'était la prise de finition de l'Ultimate Warrior et elle était utilisée par André the Giant. Depuis 2012, c'est la prise de finition de Brodus Clay qui la nomme "The Falls Of The Humanity"


title: Liste d'attaques au catch

text: Le catcheur se précipite sur son adversaire adossé au coin du ring, et l’écrase contre les tendeurs de câbles. S’exécute sans sauter (pour la variante en sautant, voir « Stinger splash »). Généralement affectionné par les catcheurs grands et lourds.


title: Liste d'attaques au catch

text: Ceci est un senton porté à un adversaire assis dans le coin, popularisé par X-Pac, Goldust et Rey Mysterio & Kofi Kingston (qui l'enchaine de quelque coup de poing et d'un monkey flip). Le type de Bronco est normalement traité en tant qu'ayant des connotations comiques ou sexuelles, plutôt que comme mouvement légitimement douloureux. Il est souvent employé par les lutteurs féminins pour exciter les spectateurs. C'est une des prises favorites des divas Maria Kanellis et Carmella .


title: Liste d'attaques au catch

text: L'adversaire est d'abord assis dans un turnbuckle, alors l'attaquant fait un saut périlleux de , écrasant l'adversaire avec le dos. En même temps, l'adversaire reçoit l'attaque mais se prend aussi le coin dans la tête. Kevin Owens popularise cette prise à la WWE.


title: Liste d'attaques au catch

text: Utilisé par des catcheurs agiles tel que Rey Mysterio, Matt Hardy, Jeff Hardy ou encore Shawn Michaels, l'attaquant exécute un backflip pendant que l'adversaire est couché par terre tout en tenant ses jambes et atterrit sur son ventre. Popularisé par Chris Jericho qui se sert de la deuxième corde comme un ressort avant d'exécuter le Moonsault. Il l'a nommé Lionsault. C'était aussi la prise de finition de Vader qui l'a nommé Vadersault.


title: Liste d'attaques au catch

text: C'est aussi la prise de finition de John Morrison, celui-ci qui, monte sur le turnbuckle et exécute sa variation, le "Starship Pain", où il ne saute pas mais utilise les cordes pour tourner. Le nom "académique" est "Split-legged Corkscrew Moonsault". C'est aussi la prise de finition d'Eve qui l'a nommé "Eve-Sault"


title: Liste d'attaques au catch

text: L'attaquant saute sur son adversaire couché à terre, puis celui-ci se met dans une position assise et écrase l'adversaire avec les fesses. Souvent employée par des poids lourds, notamment Umaga et Rikishi Appelée aussi "Butt drop pour Umaga et "Standing Senton Bomb pour Rikishi" ", mais elle se réfère plutôt à une contre-attaque sur un sunset flip.


title: Liste d'attaques au catch

text: Comme un big splash, sauf que l'attaquant saute au-dessus de l'adversaire couché à terre et tombe en arrière sur son dos pour l'écraser. Connu aussi sous le nom de "Senton Splash" ou "Back Splash".


title: Liste d'attaques au catch

text: Une autre variation voit un attaquant sauter au-dessus de l'adversaire couché à terre depuis la troisième corde en général et exécuter un somersault (front flip) et tomber le dos sur l'adversaire. Appelé aussi "Somersault Senton", "Front flip Senton" ou encore "Rolling Senton". Technique popularisé par Mr.Kennedy (Kenton Bomb) qui utilise cette technique en prise de finition ou encore par Jeff Hardy qui l'as nommé Swanton Bomb.


title: Liste d'attaques au catch

text: Comme un body avalanche, l'attaquant charge vers un adversaire qui se repose sur le coin du ring. Il saute alors le plus haut possible pour l'écraser. Sting l'a inventée et nommée.


title: Liste d'attaques au catch

text: Les attaques illégales sont la plupart du temps utilisées par les catcheurs heels, utilisant l'attaque lorsque l'arbitre a le dos tourné ou quand il est au sol.


title: Liste d'attaques au catch

text: L'attaquant donne un coup de doigt dans l'œil ou les yeux de l'adversaire. La plupart du temps, l'attaquant utilise un coup de fourche (l'index et le majeur tendus).


title: Liste d'attaques au catch

text: L'attaquant, à l'opposé des cordes, saisit la tête de l'adversaire et il la baisse, forçant la gorge à se prendre les cordes. C'est une attaque illégale en raison de son utilisation de la corde. Utilisée par Christian précédé d'une provocation pour avertir ses "peeps".


title: Liste d'attaques au catch

text: Le catcheur qui utilise cette attaque est disqualifié. Employé plutôt par des femmes envers un catcheur (homme) ou par des catcheurs heels ou dirty, l'attaque consiste à viser l'entrejambe en donnant un coup de pied, de poing, de genou ou un coup d'avant-bras...


title: Liste d'attaques au catch

text: C'est une prise favorite de Chyna. Durant le match à Hell in a Cell entre CM Punk et Ryback, l'arbitre Brad Maddox utilisa un Low Blow pendant que Ryback preparait son Shell Shocked, ce qui lui coûta la victoire.


title: Liste d'attaques au catch

text: Utilisé par William Regal, le catcheur risque une disqualification s'il utilise cette prise. L'attaquant met un poing américain dans sa main et frappe l'adversaire avec.


title: Outlaws (gang de motards)

text: Les Outlaws Motorcycle Club est un groupe de motards criminalisés formé en 1935 à McCook dans l'Illinois (près de Chicago), aux États-Unis. À peu près 200 chapitres du club sont représentés à travers le pays d'origine, le Canada, l'Australie, l'Asie et l'Europe.


title: Outlaws (gang de motards)

text: Pour être membre du club aux États-Unis chaque membre doit disposer d'une moto fabriquée aux États-Unis. En Europe, cette obligation n'est pas appliquée mais chaque membre doit avoir une moto de type chopper.


title: Outlaws (gang de motards)

text: Les principaux rivaux des Outlaws sont les Hells Angels, donnant naissance à un acronyme utilisé par les Outlaws intitulé « "ADIOS" » (Angels Die In Outlaw States).


title: Pieter Stuyvesant

text: Pieter Stuyvesant est né en 1610 probablement à Peperga, en Frise, aux Provinces-Unies, et mort en à New York (nouveau nom de La Nouvelle-Amsterdam depuis 1664). Il est le dernier directeur-général néerlandais à avoir administré la colonie de la Nouvelle-Néerlande, pour le compte de la Compagnie néerlandaise des Indes occidentales, avant que les Anglais ne s’en emparent.


title: Pieter Stuyvesant

text: Après avoir étudié à l’université de Franeker aux Pays-Bas, Stuyvesant entre au service de la Compagnie néerlandaise des Indes occidentales dans un bureau à Amsterdam. On l’envoie ensuite en tant qu’agent commercial à Fernando de Noronha, une île située au nord-est du Brésil puis à Curaçao, la plus importante colonie néerlandaise des Caraïbes. Quatre ans plus tard, il est nommé directeur général (gouverneur), et élabore un plan pour s'emparer du fort Amsterdam sur l'île de Saint-Martin d'où les Hollandais avaient été chassés en 1633 par un siège espagnol. Il s’y rend en 1644 et durant la bataille, . Sa jambe droite est emportée par un boulet de canon. Amputé en dessous du genou, il soutient encore le siège sans succès pendant 28 jours, avant d'être rapatrié aux Pays-Bas, où on lui pose une jambe de bois. Comme la prothèse était renforcée de clous en argent-métal Peter Stuyvesant avait été surnommé « Clou d'argent ».


title: Pieter Stuyvesant

text: Stuyvesant est nommé directeur général de Nouvelle-Néerlande et débarque à Manhattan le , en remplacement de William Kieft. À cette époque, la Nouvelle-Néerlande s'étendait de la rivière Connecticut jusqu'à la baie de la Delaware, englobant une partie des territoires actuels du Delaware, de la Pennsylvanie, du New Jersey, de l'État de New York et du Connecticut.


title: Pieter Stuyvesant

text: En arrivant à La Nouvelle-Amsterdam, Stuyvesant découvre une colonie mal défendue, dont les habitants, querelleurs, s'écartent des valeurs morales de la religion. Le nouveau responsable déclare aux colons qu'il les gouvernerait comme « un père vis-à-vis de ses enfants ». Soucieux de ne pas saper sa propre autorité, il bannit de la colonie deux hommes qui accusaient son prédécesseur, William Kieft, d'être corrompu et d'avoir déclenché une guerre contre les Indiens. Après quoi, Stuyvesant s'attache à ramener l'ordre dans la colonie, avec une série de règlements stricts, concernant notamment le port d'armes et la distribution d'alcool.


title: Pieter Stuyvesant

text: Persuadé que la pluralité religieuse constitue un handicap pour l'harmonie de la colonie, il restreint fortement la liberté de culte, vis-à-vis des communautés n'appartenant pas à l'Église réformée néerlandaise – des Juifs, des Luthériens et des quakers.


title: Pieter Stuyvesant

text: Peter Stuyvesant refuse aux Juifs du nord-Brésil le passeport hollandais afin de « construire amicalement » cette nouvelle colonie, sans cette « race indigne et répugnante d'usuriers, ces ennemis haineux et blasphémateurs du nom du Christ et leur interdire d'infecter et de troubler cette nouvelle colonie ». Bien décidé à chasser les Juifs de la Nouvelle-Amsterdam, il leur interdit le négoce avec les Indiens, le droit d'acheter une maison, le droit de vote ou de servir dans l'armée. Il faut deux ans pour que la Compagnie néerlandaise des Indes occidentales, l'employeur de Pieter Stuyvesant, leur accorde ces droits. Le gouverneur continue cependant de leur interdire la construction d'une synagogue, même s'il doit les laisser pratiquer ce qu'il appelle leur « abominable religion ».


title: Pieter Stuyvesant

text: Il organise un conseil d'administration composé de neuf personnes ("Board of Nine") afin de l'aider dans la gestion des affaires. Un de ses membres, Van der Donck, rédige une pétition pour que La Nouvelle-Amsterdam se détache de la tutelle de la Compagnie et soit directement administrée par le gouvernement des Provinces-Unies. Stuyvesant fait arrêter Van der Donck mais doit le relâcher rapidement. Après une querelle judiciaire et légale, Van der Donck est renvoyé à La Haye avec un émissaire de Stuyvesant, afin que le gouvernement central tranche. Ce dernier accorde, par une charte, la création d'une municipalité à La Nouvelle-Amsterdam, sans retirer toutefois ses prérogatives à la Compagnie néerlandaise des Indes occidentales. Stuyvesant s'arrange une nouvelle fois pour limiter les pouvoirs des nouveaux responsables en y imposant des hommes de confiance.


title: Pieter Stuyvesant

text: Le troisième conseil de Nouvelle-Néerlande est formé en 1653, mais ses délégués, représentant huit villes, expriment à leur tour des doléances, critiquant le pouvoir de Stuyvesant et la mainmise de la Compagnie.


title: Pieter Stuyvesant

text: Le directeur général doit également faire face aux autres puissances coloniales. Au sud de La Nouvelle-Amsterdam se trouve la Nouvelle-Suède, fondée en 1638 par un ancien directeur de la colonie néerlandaise, Pierre Minuit. Dès 1651, Stuyvesant démantèle le Fort Nassau pour le reconstruire sur la rive est du Delaware. Le Fort Casimir, à proximité du Fort Christina mais plus au sud, devait commander la navigation sur le fleuve (appelé à l'époque ). Après que le Fort Casimir eut été attaqué et pris par les Suédois en 1654, Stuyvesant envoie sa flotte dans le fleuve Delaware et s’empare de toutes les places-fortes ennemies, annexant la colonie de Nouvelle-Suède en 1655 et déplaçant le centre administratif de la région à La Nouvelle-Amstel.


title: Pieter Stuyvesant

text: Le menace suivante provient de la Nouvelle-Angleterre. En 1650, Stuyvesant s'était rendu à Hartford, dans le Connecticut, afin de négocier une ligne de partage. Le Traité de Hardford satisfaisait aux exigences des deux colonies, mais pas aux nations mères. En 1653, la guerre éclata entre l'Angleterre et les Provinces-Unies. Les défenses de La Nouvelle-Amsterdam furent consolidées par un mur fortifié (à l'emplacement de la future Wall Street). En 1654, Oliver Cromwell, alors dirigeant de l’Angleterre, mit fin à la guerre et promit de ne pas attaquer la Nouvelle-Néerlande. En revanche, lorsque Charles II d'Angleterre remonta sur le trône, il « offrit » à son frère, le Duc d'York, un territoire comprenant une bonne partie des possessions néerlandaises, sans tenir compte des promesses du précédent gouvernement. En 1664, sous les ordres du Duc, le colonel Richard Nicolls organisa une expédition disposant de quatre navires de guerre. Nicholls sut se montrer habile, en promettant à chaque défenseur néerlandais 50 acres ( m²) de terre afin qu'il devienne fermier après la reddition. Sous la pression des colons et des Anglais, Stuyvesant finit par signer le document livrant la colonie aux Anglais le , sans avoir réellement combattu.


title: Pieter Stuyvesant

text: Le gouverneur rentra aux Pays-Bas pour justifier son action, puis retourna à Manhattan en 1668, où il s'installa sur les terres qu'il avait achetées en 1651, dans le quartier qui est maintenant connu sous le nom de Bowery. Il y mourut en février 1672. Il avait acheté une chapelle à la Saint Mark's Church pour y être enterré. C'est un ancêtre du musicien Rufus Wainwright.


title: 16 (nombre)

text: 16 est l'âge limite pour être autorisé à posséder un permis de conduire dans beaucoup d'États des États-Unis et au Canada et pour obtenir un travail dans la plupart des États ou provinces de ces pays (ainsi que, de façon complémentaire, le départ de l'école). C'est aussi la majorité sexuelle pour différentes justices à travers le monde.


title: Farnsworth House

text: La Farnsworth House, conçue et réalisée par Ludwig Mies van der Rohe et Noham Cara entre 1946 et 1951, est une maison de week-end d'une seule pièce dans un site autrefois rural, située à environ au sud-ouest de Chicago, dans un domaine de bordant la rivière Fox au sud de Plano, dans l'Illinois. La maison en verre et acier fut commandée par le Edith Farnsworth, une importante spécialiste du rein installée à Chicago. Ce devait être un endroit où elle pourrait profiter de la nature et s'adonner à ses passions : le violon, la traduction de poésies et la nature. Mies créa pour elle une maison de qui est largement considérée comme un emblème de l'Architecture moderne. La maison a été reconnue "National Historic Landmark" (monument national historique) en 2006, après avoir rejoint le "Registre national des lieux historiques" en 2004.


title: Farnsworth House

text: Ludwig Mies van der Rohe fut retenu par le Edith Farnsworth pour dessiner une maison de week-end lors d'un dîner en 1945. Edith Farnsworth était une cliente aisée, fine et décidée, et surtout résolue à avoir une réalisation d'architecture moderne vraiment originale. Le programme consistait à dessiner une maison comme si elle était destinée à Mies lui-même. Farnsworth avait acquis cette propriété sur le bord de la rivière de Robert Mac Cornick, invité lui aussi lors de ce dîner. Mies conçut le projet à temps pour qu'il fût inclus dans une exposition sur son œuvre au MoMA en 1947.


title: Farnsworth House

text: Les plans achevés, le projet fut suspendu en attente de l'héritage d'une tante valétudinaire. Mies allait devoir endosser deux casquettes à la fois : être le maître d'œuvre et avoir à assumer la maîtrise d'ouvrage. Les travaux commencèrent en 1950 et furent en grande partie finis en 1951. La commande aurait ressemblé à un rêve pour n'importe quel architecte, mais le déroulement fut marqué par une dispute très médiatisée entre Farnsworth et Mies peu de temps avant la fin de la construction. Le coût total de la maison fut de $ de 1951 (soit environ $ de 2006). L'enveloppe dépassait de $ le budget de $ approuvé avant la construction, ceci dû à l'accroissement après la guerre du prix des matériaux résultant des pénuries inflationnistes survenant de la mobilisation de la guerre de Corée. Peu avant la fin des travaux, la relation personnelle tendue entre Farnsworth et Mies mena l'architecte-entrepreneur à poursuivre sa cliente pour non-paiement de $. La propriétaire alors contre-attaqua en le poursuivant pour dommages dus à une soi-disant faute professionnelle. Les avocats de Mies prouvèrent que Farnsworth avait approuvé les plans et la réévaluation du budget, et la cour demanda à la cliente de payer son dû. Les accusations de faute avancées par Farnsworth furent non corroborées et rejetées. Ce fut une victoire amère et en demi-teinte pour Mies, au regard de la mauvaise publicité qui s'ensuivit. Le conflit déboucha sur un projet non mené à terme, sans qu'il ait même pu meubler la maison. La construction d'une garde-robe en teck et de l'encadrement en bronze du porche furent exécutés à partir des dessins de Mies par son ancien employé William Dunlap et un ouvrier métallurgiste du coin qui servirent d'intermédiaires. Mies n'a jamais parlé de ses supposés rapports houleux, pas plus qu'il ne reparla à Edith.


title: Farnsworth House

text: Edith continua à utiliser la maison comme une retraite pour le week-end pendant les vingt-et-une années qui suivirent, invitant souvent des pontes de l'architecture pour faire visiter l'un des chefs-d'œuvre d'un architecte de dimension mondiale. En 1968, la DDE locale préempta quatre-vingts ares du domaine non loin de la maison pour faire passer un viaduc au-dessus de la rivière Fox. Farnsworth mit l'affaire devant les tribunaux dans l'espoir d'arrêter ce projet, mais elle fut déboutée. Elle vendit la maison en 1972 et se retira dans sa villa en Italie.


title: Farnsworth House

text: En 1972, la "Farnsworth House" fut acquise par le britannique Peter Palumbo, un magnat de la presse, collectionneur d'art et amateur d'architecture. Il retira le châssis en bronze du porche, ajouta l'air conditionné, réaménagea en profondeur le paysage et disposa sa collection d'art sur le sol, dont des sculptures d'Andy Goldsworthy, de Anthony Caro et de Richard Serra. Il resta propriétaire pendant trente-et-un ans puis retira toutes les œuvres d'art et vend aux enchères le domaine à un groupe de conservateurs locaux avec le support de la "National Trust for Historic Preservation" en pour une somme évaluée à 7,5 millions de dollars. Des visites de monuments publics incluant la maison sont maintenant conduites par le "Landmarks Preservation Council" de l'Illinois. La maison est sur la liste des biens nationaux et a été mise sur la liste du "National Historic Landmark" par le Département de l'Intérieur des États-Unis.


title: Farnsworth House

text: Les caractéristiques essentielles de la maison sautent d'emblée aux yeux. L'usage généralisé de verre, du sol au plafond, ouvre l'intérieur de la maison sur son environnement naturel à un degré extrême. Deux dalles renforçant l'idée d'horizontalité forment le sol et le toit et prennent en sandwich l'espace vitré du séjour. Les bords des dalles sont soulignés par des éléments structurels en acier bien mis en évidence et peints d'un blanc pur. La maison, située en zone inondable, est soulevée à 1,51m du sol par huit poteaux en acier profilés en « H » enserrant les deux dalles par leur tranche et formant des porte-à-faux de part et d'autre de la maison. Celle-ci semble alors flotter, libérée de la pesanteur, au-dessus du terrain qu'elle occupe. La terrasse attenante, formant une troisième dalle surélevée, joue le rôle de transition entre le sol et l'espace du séjour. On accède à la maison par deux jeux de larges marches reliant le sol à la terrasse, puis celle-ci au porche.


title: Farnsworth House

text: L'intérieur donne l'impression d'être un seul grand espace ouvert coulant et s'insinuant autour de deux boîtes en bois ; l'une est la penderie et garde-robe, l'autre est le bloc salle de bain-cuisine et âtre (le « noyau » de la maison). Le spacieux bloc cuisine-foyer semble une maison mise en abîme dans cette maison de verre. La "Farnsworth House" pourrait être tout simplement décrite comme un grand espace dans lequel on aurait posé deux blocs en bois autonomes, mais ceux-ci procurent une subtile différenciation d'avec un simple espace libre et ouvert, puisque la disposition de ces blocs définit tacitement des zones pour dormir, pour cuisiner, pour s'habiller, pour manger ou pour s'asseoir. Les espaces vraiment intimes comme les toilettes ou les parties techniques sont cachés dans les noyaux.


title: Farnsworth House

text: Cette configuration sera déclinée par Mies dans ses bâtiments suivants, notamment le "Crown Hall", son œuvre maîtresse sur le campus de l'IIT. Le concept de pièce unique pouvant être librement utilisée et délimitée avec une flexibilité adaptée aux usages changeants, libre de tout poteau, close de verre et soutenue par une structure minimale rejetée en périphérie, va devenir l'idéal architectural de la carrière américaine de Mies. La "Farnsworth House" est significative puisqu'elle est la première réalisation achevée de cet idéal, une sorte de prototype de sa vision de ce que devrait être l'architecture moderne à l'ère de la technologie.


title: Farnsworth House

text: La "Farnsworth House" pose la question fondamentale de la relation entre l'individu, la société et la nature. Mies avait remarqué que le temps dans lequel un homme ordinaire passe son existence lui échappe largement. Mais il croyait que l'individu pouvait et devait exister en harmonie avec la culture de son temps tout en se réalisant. Sa carrière fut une longue et patiente recherche vers une architecture qui serait à la fois un produit authentiquement de son époque et un manifeste sur la place de l'individu dans cette temporalité. Il percevait notre époque comme l'ère de la production industrielle, transformée par les forces du rapide développement technologique. Mies voulait se servir de l'architecture comme d'un outil pour réconcilier l'esprit des individus avec la culture dans laquelle ils vivent. Sa solution est d'accepter les besoins d'un cadre ordonné comme nécessité pour l'existence, tout en modelant l'espace pour les besoins de liberté pour que l'esprit individuel des êtres vivants puisse s'épanouir. Il créa des espaces libres et ouverts où la structure porteuse est la plus minimale possible. Il ne croyait pas à l'utilisation de l'architecture pour ingénierie sociale des comportements humains, au contraire de beaucoup d'autres architectes modernistes. Son travail très poussé sur les détails et sur ses bâtiments d'une manière générale est l'expression tangible de sa compréhension de l'époque moderne. Il procurait aux habitants de ses immeubles des espaces flexibles et non-encombrés dans lesquels ils pouvaient se satisfaire en tant qu'individu en dépit de leur condition inhérente dans la culture industrielle moderne. Les matériaux de ses immeubles, des produits censés de l'industrie comme l'acier et le verre, représentent le caractère de l'époque, mais il accepte aussi les matériaux nobles comme le travertin romain ou les bois exotiques vernis comme faisant partie de la vie moderne.


title: Farnsworth House

text: Les du domaine agreste ont offert à Mies l'opportunité de porter haut le flambeau de la relation de l'homme avec la nature. Avec la "Farnsworth House", il met l'accent sur le lien individuel avec la nature, et cela à travers le médium du refuge construit par l'homme. Selon Mies, « nous devrions essayer d'amener la nature, l'habitat et les êtres humains vers une union plus importante ». Des murs de verre et des espaces intérieurs ouverts sont les caractéristiques qui créent une connexion intense avec l'environnement extérieur, tandis que les structures exposées procurent un cadre de travail qui réduit au minimum les murs extérieurs opaques. L'attention au site dans le dessin et l'intégration à l'environnement extérieur représentent un effort subtil mais conjoint pour parvenir à une architecture qui se marie avec son contexte naturel.


title: Farnsworth House

text: Mies concevait le bâtiment comme un abri architectural mêlant l'intérieur et l'extérieur, en même temps indépendant et entremêlé avec l'élément naturel. Pour bâtir sa maison, il a délibérément choisi une zone inondable, sur une plaine proche des rives du cours d'eau, cherchant à se confronter aux forces dangereuses de la nature. L'espace enclos et la terrasse couverte sont surélevés d'un mètre cinquante, soit juste de quelques centimètres par rapport au niveau de montée des eaux, avec une large terrasse intermédiaire. Par deux fois d'ailleurs, la maison s'est retrouvée inondée jusqu'au niveau d'habitation, en 1956 et 1996, ce qui a causé d'importants dommages aux installations, aux placages en bois, aux baies vitrées et à l'ameublement. En , le site a subi des pluies importantes, des montées des eaux allant jusqu'à du niveau du plancher, ainsi que d'autres menaces, ce qui a obligé les conservateurs à protéger d'urgence la maison et son contenu d'une nouvelle montée des eaux.


title: Farnsworth House

text: Les préoccupations liées à l'isolation des maisons n'étaient pas aussi poussées lors de la conception que maintenant.


title: Symbolisme des chiffres

text: Le symbolisme des chiffres concerne les signes écrits des nombres, en tant que symboles, dans leur capacité à représenter analogiquement, à être interprétés, à porter sens et valeurs (en plus de l'aspect pratique ou matériel). On entre dans l'étude des chiffres en tant que symboles (symbologie) ou en tant que systèmes (symbolique) ou dans l'examen de leur capacité à désigner, à signifier, voire à exercer une influence (symbolisme). Le chiffre en général a son symbolisme (il représente la forme du secret, l'apparence du mystère), et chaque chiffre a son symbolisme (le chiffre "arabe" 0 représente le vide, le chiffre "romain" X représente l'inconnu).


title: Symbolisme des chiffres

text: La symbolique des chiffres porte tant sur la forme (droite/courbe, ressemblance avec des éléments physiques et concrets) que sur le sens et la valeur symboliques, indirectes, de chaque chiffre. Elle est présente en Orient comme en Occident.


title: Symbolisme des chiffres

text: Il faut rappeler la différence entre nombre et chiffre. Le nombre est une quantité, tandis que le chiffre est son écriture, son signe écrit. "Nombre désigne le rapport entre une quantité et une autre quantité. Chiffre se dit du signe servant à représenter les nombres." La symbolique des nombres porte sur les quantités, les nombres donc, tandis que la symbolique des chiffres porte, non sur les nombres, mais sur leur écriture, par exemple en caractères dits "arabes" (1, 2, 3, 4...) ou romains (I, II, III, IV...). Ainsi, la symbolique des nombres concerne les quantités, les proportions, l'arithmétique, le calcul, etc., tandis que la symbolique des chiffres concerne l'écriture, les lettres, l'espace, les lignes, les formes, etc. Le symbole du nombre un a pour chiffre le point (.), la droite (|), la lettre a, qui sont, à leur tour, autant de symboles.


title: Symbolisme des chiffres

text: "De nombreux systèmes de numération ont été utilisés au cours de l'histoire, les premiers connus datant de 3300 av. J.-C. en Mésopotamie. Certains utilisaient les lettres de l'alphabet (numérotations romaine, grecque ou hébraïque). De plus, les bases variaient selon le niveau (le système maya en base 20). Le système décimal, universellement utilisé aujourd'hui, comprend une base fixe et des symboles spécifiques, il vient de l'Inde et fut relayé par les Arabes au s. Un nombre est déterminé par la valeur des chiffres qui le composent et par la position de ces chiffres."


title: Symbolisme des chiffres

text: Il y a deux niveaux dans l'art de décoder (identifier et interpréter) les symboles, leur code : le déchiffrage et le décryptage. Quand on déchiffre, on connaît le code ; quand on décrypte : on ne le connaît pas.


title: Symbolisme des chiffres

text: La droite horizontale. Elle représente notre plan terrestre, "plat" par son horizon et sa stabilité apparente. C'est une structure d'accueil de notre matière dont elle est le symbole. Elle est aussi le symbole masculin.