title: Cucugnan

text: Le retrait-gonflement des sols argileux est susceptible d'engendrer des dommages importants aux bâtiments en cas d’alternance de périodes de sécheresse et de pluie. 64,8 % de la superficie communale est en aléa moyen ou fort (75,2 % au niveau départemental et 48,5 % au niveau national). Sur les dénombrés sur la commune en 2019, 89 sont en en aléa moyen ou fort, soit 76 %, à comparer aux 94 % au niveau départemental et 54 % au niveau national. Une cartographie de l'exposition du territoire national au retrait gonflement des sols argileux est disponible sur le site du BRGM.


title: Cucugnan

text: "Cucuniano" est mentionné par écrit pour la première fois en 951, lorsque le comte du Razès, Roger de Carcassonne fait don d'une partie du territoire de Cucugnan à l'abbaye de Lagrasse.


title: Cucugnan

text: Le territoire de Cucugnan fait alors partie du "pagus du Perpertusès", division administrative du comté du Razès, alors sous la souveraineté des Carolingiens.


title: Cucugnan

text: Après la guerre du Razès, qui débute en 981, le comte de Besalú prend en main, vers 1010, le commandement du "Perapertusès".


title: Cucugnan

text: À la fin du , l'émiettement du pouvoir carolingien entraine la multiplication des forteresses sur les hauteurs telles que Quéribus et Peyrepertuse.


title: Cucugnan

text: En 1111, Peyrepertuse et tout le territoire qui lui appartient, dont Cucugnan, entrent dans le domaine du comte de Barcelone


title: Cucugnan

text: En 1140, Bérenger de Peyrepertuse rend hommage au comte de Barcelone pour "la Forteda de Cucuniano". Un ouvrage fortifié, dépendant des seigneurs de Peyrepertuse, est mentionné dès le début du .


title: Cucugnan

text: En 1193, le seigneur de Cucugnan est cité pour la première fois. Il fait partie de la branche cadette des seigneurs de Peyrepertuse.


title: Cucugnan

text: De 1209 à 1255, pendant la croisade des Albigeois, le seigneur de Peyrepertuse se joint à la résistance languedocienne, puis se soumet au roi de France saint Louis en même temps que le comte de Toulouse en 1241.


title: Cucugnan

text: En 1258, le traité de Corbeil, entre les royaumes de France et d'Aragon, fixe la frontière dans le Fenouillèdes. Cucugnan sera ainsi en première ligne lors des guerres contre les Espagnols jusqu'au traité des Pyrénées de 1659.


title: Cucugnan

text: À la fin du Cucugnan est détruit. Le traité des Pyrénées mettra fin à cette situation avec l'annexion par la France du Roussillon.


title: Cucugnan

text: Au , un nouveau village voit le jour au-dessous du village médiéval totalement ruiné. En 1692, les archives font état d'une "maison du seigneur", qui était située, selon la tradition orale, en face de l'église actuelle. Ce village semblait fortifié comme semble l'attester une porte fortifiée située à l'ouest.


title: Cucugnan

text: La commune de Cucugnan est membre de la communauté de communes Corbières Salanque Méditerranée, un établissement public de coopération intercommunale (EPCI) à fiscalité propre créé le dont le siège est à Claira. Ce dernier est par ailleurs membre d'autres groupements intercommunaux.


title: Cucugnan

text: Sur le plan administratif, elle est rattachée à l'arrondissement de Narbonne, au département de l'Aude, en tant que circonscription administrative de l'État, et à la région Occitanie.


title: Cucugnan

text: Sur le plan électoral, elle dépend du canton des Corbières pour l'élection des conseillers départementaux, depuis le redécoupage cantonal de 2014 entré en vigueur en 2015, et de la troisième circonscription de l'Aude pour les élections législatives, depuis le redécoupage électoral de 2010.


title: Cucugnan

text: En 2018, la population âgée de s'élève à , parmi lesquelles on compte 86,6 % d'actifs (78,1 % ayant un emploi et 8,5 % de chômeurs) et 13,4 % d'inactifs. En 2018, le taux de chômage communal (au sens du recensement) des est inférieur à celui de la France et du département, alors qu'en 2008 la situation était inverse.


title: Cucugnan

text: La commune est hors attraction des villes. Elle compte en 2018, contre 75 en 2013 et 78 en 2008. Le nombre d'actifs ayant un emploi résidant dans la commune est de 64, soit un indicateur de concentration d'emploi de 126,3 % et un taux d'activité parmi les 15 ans ou plus de 67,6 %.


title: Cucugnan

text: Sur ces 64 actifs de 15 ans ou plus ayant un emploi, 45 travaillent dans la commune, soit 71 % des habitants. Pour se rendre au travail, 59,1 % des habitants utilisent un véhicule personnel ou de fonction à quatre roues, 28,8 % s'y rendent en deux-roues, à vélo ou à pied et 12,1 % n'ont pas besoin de transport (travail au domicile).


title: Cucugnan

text: 24 établissements sont implantés à Cucugnan au . Le tableau ci-dessous en détaille le nombre par secteur d'activité et compare les ratios avec ceux du département.


title: Cucugnan

text: Le secteur du commerce de gros et de détail, des transports, de l'hébergement et de la restauration est prépondérant sur la commune puisqu'il représente 54,2 % du nombre total d'établissements de la commune (13 sur les 24 entreprises implantées à Cucugnan), contre 32,3 % au niveau départemental.


title: Cucugnan

text: La commune fait partie de la petite région agricole dénommée « Région viticole ». En 2010, l'orientation technico-économique de l'agriculture sur la commune est la viticulture (appellation et autre).


title: Cucugnan

text: Le nombre d'exploitations agricoles en activité et ayant leur siège dans la commune est passé de 22 lors du recensement agricole de 1988 à 18 en 2000 puis à 11 en 2010, soit une baisse de 50 % en 22 ans. Le même mouvement est observé à l'échelle du département qui a perdu pendant cette période 52 % de ses exploitations. La surface agricole utilisée sur la commune a quant à elle augmenté, passant de en 1988 à en 2010. Parallèlement la surface agricole utilisée moyenne par exploitation a augmenté, passant de 12 à .


title: Cucugnan

text: Cucugnan est dans une plaine à laquelle on accède par le grau de Maury qui est dominé et qui fut contrôlé par le château de Quéribus, dernière citadelle Cathare et sentinelle française aux portes de l'Espagne jusqu'en 1659 (traité des Pyrénées, déplaçant la frontière à la chaîne des Albères).


title: Cucugnan

text: Cucugnan est un village artisanal, surmonté par l'église "Saint-Julien-et-Sainte-Basilisse" mentionnée pour la première fois en 1360 et abritant une Vierge enceinte.


title: Cucugnan

text: La commune de Cucugnan dévoile dans ses montagnes et sa garrigue une multitude de bâtiments anciens ().


title: Cucugnan

text: Tout au sommet du village, le moulin seigneurial avait été préservé à la suite de la Révolution française. Particularité remarquable de ce moulin, il bénéficie toujours d'un droit de mouture et d'un contingent de . Les conditions aérologiques exceptionnelles de la vallée du Triby et de la fréquence des jours ventés ont permis sa remise en exploitation au début de 2006. La chaîne complète du grain au pain peut être un but de visite.


title: Cucugnan

text: Ce moulin à vent qui est mentionné sur des documents d'archives en 1692, appartient, alors, aux seigneurs de Cucugnan et le restera jusqu'à la Révolution.


title: Cucugnan

text: En 2003, le bâtiment et le mécanisme sont réhabilités. Ses ailes, en frêne habillées de toile, s'orientent grâce à un toit pivotant. La poutre maîtresse est en chêne, les engrenages sont en buis et les meules en granit.


title: Cucugnan

text: L'église est dédiée aux saints Julien et Basilisse. Le vocable de l'église laisse à penser qu'un bâtiment religieux existait à l'époque carolingienne, sans impliquer pour autant la présence d'un habitat regroupé. Toutefois l'église est mentionnée à partir de 1360.


title: Cucugnan

text: Quand les seigneurs de Cucugnan affirment leur pouvoir, le lieu de culte est déplacé dans leur château en haut du village.


title: Cucugnan

text: Cette église, très détériorée, est démolie vers 1860. Ses pierres servent à la construction de l'église actuelle qui a été restaurée en 1991.


title: Cucugnan

text: Cette nouvelle église de style néo-gothique est composée d'une nef à trois travées, d'un chœur polygonal, de deux chapelles formant transept et un clocher.


title: Cucugnan

text: Gardien du Grau de Maury, Quéribus est perché sur un étroit piton rocheux à d'altitude. Il surveille le massif des Corbières, la Fenouillèdes et la plaine du Roussillon.


title: Cucugnan

text: Ce château est mentionné pour la première fois en 1020, sur le testament de Bernard Taillefer, comte de Besalú.


title: Cucugnan

text: En 1111, le territoire entre dans le domaine du comte de Barcelone et garde la frontière nord du royaume d'Aragon.


title: Cucugnan

text: Lors de la croisade des Albigeois, le château abrite les religieux cathares, Benoit de Termes, diacre du Razès s'y réfugie et y meurt en 1241. En 1255, défendu par le chevalier Chabert de Barbeira le château tombe aux mains des croisés français d'Olivier de Termes et entre dans le royaume de France.


title: Cucugnan

text: En 1258, avec le traité de Corbeil qui fixe la frontière dans le Fenouillèdes, Quéribus devient une pièce maitresse du dispositif défensif français, dont le centre de commandement est Carcassonne. Il est l'un des "cinq fils de Carcassonne" : Queribus, Aguilar, Peyrepertuse, Puilaurens et Termes.


title: Cucugnan

text: Entièrement reconstruit par les rois de France à la fin du et , il perd son intérêt stratégique en 1659 lors du traité des Pyrénées.


title: Cucugnan

text: Le Grau de Maury est un col du Massif des Corbières qui marque la limite de l'Aude et des Pyrénées-Orientales.


title: Cucugnan

text: Le site naturel du "Puech de Bugarach et de la crête nord du synclinal du Fenouillèdes" classé en 2017 englobe la commune


title: James Frain

text: James Frain est l'aîné d'une famille de huit enfants. Son père est agent de change et sa mère est enseignante.


title: James Frain

text: Il a intégré par la suite la Central School of Speech and Drama de Londres. C'est là-bas qu'il est découvert par Sir Richard Attenborough, qui le dirige dans son film "Les Ombres du cœur", en 1993, marquant ainsi ses débuts au cinéma. Il a aussi été dans plusieurs productions de registres différents, "Elizabeth" en 1998, "Hilary et Jackie" en 1998, "Sunshine" en 1999, "Titus" en 1999, et "Où le cœur nous mène" en 2000, aux côtés de Natalie Portman.


title: James Frain

text: Dans la saison 4 de "24 heures chrono" en 2005, il joue le rôle de Paul Raines ex-époux d'Audrey Raines, qui entretient une liaison avec Jack Bauer. Son rôle, bien que secondaire, constitue une clé dans le dénouement de la saison.


title: James Frain

text: De 2007 à 2009, il joue le rôle de Thomas Cromwell dans la série "Les Tudors". Il apparaît en 2009 dans l'épisode 3 de la saison 6 de "Grey's Anatomy" où il incarne le rôle d'un jeune homme paranoïaque et schizophrène. En 2010, il joue le rôle de Franklin Mott dans la série "True Blood".


title: James Frain

text: James Frain interprète durant la saison 2 de "Gotham" avec un rôle principal le personnage de Théodore Galavan qui deviendra le Maire de Gotham City, après être parvenu à duper tout le monde. Finalement celui-ci s'avèrera être le Seigneur de l'ordre de Saint Dumas, étant lui même l'héritier de la famille Dumas, et deviendra après sa résurrection par le Professeur Strange son alter égo Azrael.


title: James Frain

text: Il rejoint le casting de la série "," où il interprète le Vulcain Sarek, père de Spock et père adoptif de Michael Burnham, la principale protagoniste de la série.


title: James Frain

text: En France, Jean-Pierre Michaël, Constantin Pappas et Pierre Tessier sont les voix françaises les plus régulières en alternance de James Frain. Bernard Gabay l'a également doublé à trois reprises.


title: Championnat d'Europe de football 1972

text: La phase finale du Championnat d'Europe des nations de football 1972 se déroule en Belgique à partir des demi-finales du 14 au 18 juin.


title: Championnat d'Europe de football 1972

text: La RFA remporte son premier titre européen, écartant entre autres l'Angleterre en quarts de finale après une victoire 3-1 à Wembley.


title: Jérémy Gélin

text: Jérémy Gélin, né le à Quimper (Finistère) est un footballeur français. Il évolue au poste de défenseur à l'Amiens SC.


title: Jérémy Gélin

text: Né le à Quimper, dans le Finistère, Jérémy Gélin grandit à Pluguffan, non loin de Quimper, où il commence à pratiquer le football avec le club local, l'US Pluguffan, dès ses quatre ans. Pour autant, il ne prend sa première licence qu'en , à l'âge de sept ans. Dès ses débuts, le jeune footballeur est surclassé dans les catégories d'âge supérieures. Il reste à Pluguffan jusqu'en 2007, date à laquelle il intègre les rangs de l'ES Kerfeunteun, un club de Quimper, en catégorie benjamins.


title: Jérémy Gélin

text: En 2010, Jérémy Gélin passe avec succès le concours d'entrée du pôle espoir de Ploufragan dans les Côtes-d'Armor, où il part réaliser sa préformation durant deux ans, tout en continuant de jouer le week-end avec Kerfeunteun, puis avec Quimper Kerfeunteun, son club ayant fusionné avec le Quimper CFC. Sollicité par plusieurs clubs, il choisit en d'intégrer le centre de formation du Stade rennais à l'issue de ses deux années à Ploufragan, en raison de la proximité géographique du club bretillien avec le Finistère.


title: Jérémy Gélin

text: Jérémy Gélin rejoint le Stade rennais à l'été 2012, à l'âge de quinze ans. Attaquant à ses débuts, puis repositionné milieu défensif à Quimper, il recule au poste de défenseur central au début de sa formation à Rennes. Après avoir débuté en moins de 17 ans nationaux, il est surclassé en moins de 19 ans dès la fin de la saison 2012-2013, sa première en Ille-et-Vilaine, et se fixe à ce niveau la saison suivante. Non retenu avec les moins de 16 ans, il est sélectionné pour la première fois en équipe de France avec les moins de 17 ans, avec lesquels il cumule sept matchs joués en 2013-2014. En , auteur de deux buts, il est élu meilleur joueur d'un tournoi de jeunes organisé à Monaco, que le Stade rennais remporte après avoir battu l'AS Monaco, l'Inter Milan et le Standard de Liège.


title: Jérémy Gélin

text: À l'été 2014, Jérémy Gélin signe un contrat de stagiaire professionnel, avec un an d'avance, et fait ses débuts, lors de la saison suivante, avec l'équipe réserve rennaise en CFA2. Ce passage dans la catégorie supérieure est synonyme de nouveau replacement, puisque le joueur retrouve alors son poste initial de milieu de terrain défensif. Dans le même temps, ses apparitions en bleu se font plus rares, avec un unique match joué en moins de 18 ans, en . Il participe également au parcours rennais en Coupe Gambardella 2015, qui se termine par une élimination en demi-finale contre l'Olympique lyonnais. En 2015-2016, devenu l'un des cadres de l'équipe réserve du Stade rennais, il participe à la montée de celle-ci en CFA.


title: Jérémy Gélin

text: Au cours de la saison 2015-2016, Jérémy Gélin fait ses premières apparitions avec l'équipe professionnelle du Stade rennais. Appelé par Philippe Montanier pour le début de la préparation à la saison, il est retenu pour une première rencontre de Ligue 1, jouée le contre l'AS Monaco au stade Louis-II, mais reste sur le banc de touche durant le match. Pour autant, s'il ne fait pas ses débuts professionnels durant la saison, il signe néanmoins son premier contrat professionnel, d'une durée de trois ans, le , en faveur de son club formateur. Lors de la saison 2017-2018, il va disputer 28 matchs avec l'équipe première et lors de la saison 2018-2019, 18 matchs dont 4 en Ligue Europa où le club effectue un bon parcours mais il ne joue pas la finale de la Coupe de France remportée par le Stade rennais FC.


title: Jérémy Gélin

text: Après une saison blanche du a une rupture du ligament croisé antérieur du genou gauche, Gélin retrouve les terrains avec l'équipe réserve le 14 mai 2022 dont il marque le but de la rencontre face à Dinan Léhon FC. Gélin quitte son club formateur le 23 mai 2022 après une saison 2021-2022 ponctuée de blessures.


title: Jérémy Gélin

text: Après une saison 2019-2020 discrète (18 match au total contre 33 la saison précédente) il est prêter en Belgique au Royal Antwerp FC sans option d'achat.


title: Jérémy Gélin

text: À la suite de son prêt convaincant, il est sélectionné par Sylvain Ripoll pour participer au Jeux olympiques d'été de 2020 à Tokyo mais à cause d'une rupture du ligament croisé antérieur, il doit déclarer forfait pour les JO.


title: Jérémy Gélin

text: Non retenu par son club formateur, le Stade rennais et libre de tout contrat, Jérémy Gélin s'engage avec Amiens en juillet 2022. Il signe un contrat de deux ans.


title: Jérémy Gélin

text: Durant l'été 2016, Jérémy Gélin est retenu en équipe de France des moins de 19 ans pour disputer l'Euro 2016 de la catégorie. Jouant la compétition avec le statut de remplaçant, il ne dispute que deux rencontres durant le tournoi, en rentrant en jeu contre les Pays-Bas en remplacement de son coéquipier en club Denis-Will Poha, puis en finale contre l'Italie en remplacement de Ludovic Blas. Vainqueurs de ce match, Jérémy Gélin et son équipe sont sacrés champions d'Europe de la catégorie.


title: Jérémy Gélin

text: Le , il est retenu dans la liste des vingt-un joueurs Français sélectionnés par Sylvain Ripoll pour disputer les Jeux olympiques d'été de 2020 qui se déroulent à l'été 2021 au Japon. Lors d'un entraînement peu avant la compétition, Jérémy Gélin est victime d'une rupture du ligament croisé antérieur du genou gauche, ce qui lui contraint de déclarer forfait ; il est remplacé par Niels Nkounkou.


title: Vague de chaleur de l'été 1947 en Europe

text: La vague de chaleur de l'été 1947 en Europe est un événement climatique d'ampleur exceptionnelle survenu de juin à . Ces épisodes de fortes chaleurs sont les plus étendus depuis le début des relevés. De nombreux records de température ont été enregistrés.


text: L'été 1947 s'inscrit dans cette série d'étés caniculaires qui ont touché l'Europe de l'Ouest dans les années qui ont suivi la Seconde Guerre mondiale (1945, 1947, 1949, 1950 et 1952).


text: Au cours de l'année 1947, les températures ont été constamment supérieures à la moyenne d'avril à début octobre. L'Europe a connu trois vagues de chaleur notables (21 jours) : du 26 au 28 juin (faible intensité), du 22 juillet au 4 août (force exceptionnelle) et du 14 au 20 août (intensité modérée).


text: Le printemps avait été anormalement chaud, avec des températures hors norme dès le mois d'avril puisqu'en de nombreuses régions de France, les 30°C ont été atteints au cours de la deuxième quinzaine, et même dépassés dans le sud. Le , l'air saharien envahit la France avec des températures dépassant les 30°C dans la moitié nord, et approchant les 35°C dans la partie sud. Après un répit à la mi-juin, une première vague de chaleur s'abat sur l'Europe au cours de la dernière décade de juin. En France, entre le 26 et le , les 35°C sont dépassés sur une grande partie du territoire.


text: Après un répit à la mi-juillet, une nouvelle vague de chaleur — comparable à la canicule d' — se produit du au . Selon Météo-France, elle est « l'épisode caniculaire le plus intense depuis l'après-guerre, après la canicule d'août 2003. » ... et même depuis 1873, date où remontent les données chronologiques de Météo-France. Dans certains endroits comme la région parisienne, des records absolus sont observés : le , les 40,4°C sont atteints. Ce record ne sera battu que plus tard le avec 42,6°C .


text: Dans le sud de la France, le pic de la canicule est atteint les 2 et , avec 40°C à Lyon et davantage encore plus au sud.


text: Les 3 et , des orages mettent un terme à cette canicule. Mais une nouvelle offensive, plus modérée, a lieu entre les 14 et : les 35 degrés sont à nouveau dépassés partout en France, hormis sur les côtes. Une dernière vague aura lieu au cours de la deuxième décade de septembre, avec des maximales dépassant encore les 30°C dans la plupart des stations météorologiques.


text: En cette année 1947, la chaleur a été certes moins concentrée qu'au cours de l'année 2003, et les conséquences humanitaires moins critiques pour une population moins exposée. Pourtant, les épisodes de fortes chaleurs de cette année 1947 n'ont jamais été aussi étendus depuis le début des relevés. Les appareils glaciaires alpins vont alors enregistrer des pertes historiques, qu'ils ne parviendront pas à récupérer par la suite.


title: Amos Gitaï

text: Amos Gitaï, né le 11 octobre 1950 à Haïfa en Israël, est un cinéaste israélien. Ses œuvres ont été présentées dans plusieurs rétrospectives au Centre Pompidou à Paris, au Museum of Modern Art (MoMA) de New York, au Lincoln Center de New York et au British Film Institute de Londres. À ce jour, Amos Gitai a créé plus de 90 œuvres d'art en 40 ans. Ses films ont été présentés au Festival du film de Cannes pour la Palme d'Or ainsi qu'au Festival international du film de Venise pour le Lion d'or.


title: Amos Gitaï

text: Il a travaillé avec Natalie Portman, Hana Laszlo, Yael Abecassis, Rosamund Pike, Jeanne Moreau, Juliette Binoche, Samuel Fuller, Hanna Schygulla, Annie Lennox, Barbara Hendricks, Léa Seydoux, Valeria Bruni Tedeschi, Mathieu Amalric, Henri Alekan, Renato Berta, Nurith Aviv, Éric Gautier et bien d'autres.


title: Amos Gitaï

text: Il a reçu plusieurs prix prestigieux, tels que le prix Roberto Rossellini (2005), le prix Léopard d'honneur au Festival international du film de Locarno (2008), le prix Robert Bresson (2013), le prix Paradjanov (2014) et la Légion d'honneur (2017). En 2018, Amos Gitai a été élu professeur à la chaire de création artistique du Collège de France, avec une série de 12 cours sur le cinéma. En 2019 il reçoit la Grande Ufficiale dell'Ordine della Stella Italia.


title: Amos Gitaï

text: Fils de Munio Weinraub-Gitaï, un architecte du Bauhaus, et de Efratia Munchek-Margalit une intellectuelle et enseignante, spécialiste non religieuse des textes bibliques, Amos Gitaï commence des études d'architecture au Technion de Haïfa, mais doit interrompre ses études pour participer à la guerre du Kippour (1973) au sein d'une unité d'évacuation sanitaire par hélicoptère. Il y sera blessé, alors que l’hélicoptère dans lequel il se trouve est frappé par un missile syrien. Au cours de ses missions, il utilise une caméra Super 8 et à l'issue de la guerre, il s'engage dans une carrière de cinéaste et réalise son premier documentaire en 1980, "House".


title: Amos Gitaï

text: Le parcours d'Amos Gitaï éclaire son œuvre. D'abord, il est l'héritier du sionisme des origines et de l’"intelligentsia" mitteleuropéenne, toile de fond marquée par les idées socialistes des pionniers de l’État juif et par la quête savante et esthétique (son père est un architecte ayant fui l'Allemagne nazie en 1933 et sa mère est une intellectuelle dont les ancêtres originaires de Russie ont émigré en Palestine au début du ). Ensuite, il fait partie de la première génération des enfants d’après la fondation de l’État d’Israël, confrontée à deux guerres, celle des Six Jours () et celle de Kippour () et à la montée en puissance du nationalisme palestinien anti-israélien. Gitaï fait aussi partie de la génération formée par les grands mouvements de la jeunesse contestataire des années 1960 : étudiant sur ce haut lieu de la contre-culture que fut le campus de Berkeley en Californie à la fin des années 1970, adolescent engagé et critique contre la politique de son pays, jeune soldat envoyé sur le théâtre des opérations dans le Golan en 1973, Amos Gitaï aura vécu personnellement ces expériences décisives. il faut ajouter aussi sa formation et sa vocation première d’architecte, dont les traces ne cesseront de se retrouver dans ses films.


title: Amos Gitaï

text: Son premier film "House" (1980) est un documentaire qui est consacré à la reconstruction d'une maison. Le film parvient, sur le lieu unique d’un chantier dans une petite rue de Jérusalem, à mettre au jour avec vigueur et sensibilité un très grand nombre de ce qui fait vivre, rêver et souffrir Israéliens et Palestiniens.


title: Amos Gitaï

text: 'House' est un tournant dans l’histoire de Gitaï. Le film est aussitôt interdit en Israël, ce qui fonde la relation conflictuelle du cinéaste avec les autorités de son pays. C’est pour faire exister ce film malgré la censure et pour poursuivre dans cette voie qu’il venait de commencer, qu’il dit à ce moment : . Cette relation sera bientôt envenimée par la controverse suscitée par son film "Journal de campagne", réalisé avant et pendant l’invasion du Liban en 1982, et se traduisant par un long exil en France (1983-1993).


title: Amos Gitaï

text: À ces éléments biographiques (les origines familiales, la génération à laquelle il appartient, les études d’architecture, la réalisation de "House" et ses effets), il faut ajouter l’expérience vécue durant la guerre de Kippour, dans laquelle il frôle la mort à l'âge de , expérience qui influencera toute son œuvre à venir. L’événement lui-même est au centre d’une série de courts métrages expérimentaux et de documentaires, avant de réaliser la grande forme du film "Kippour" qui, en 2000, consacre définitivement sa stature après son accueil positif au Festival de Cannes.


title: Amos Gitaï

text: L’évocation de cette expérience intime et commune servie par un sens plastique impressionnant est exemplaire de l’art d’Amos Gitaï.


title: Amos Gitaï

text: Le film marque aussi le début de la collaboration, ininterrompue depuis, du cinéaste avec la scénariste Marie-José Sanselme.


title: Amos Gitaï

text: "House" est encore exemplaire en ce que le film est le point de départ d’un schéma qui lui deviendra habituel, celui de la conception d’ensemble de réalisations en trilogies poursuivant et reformulant les mêmes recherches et interrogations. "House" (1980), "Une maison à Jérusalem" (1998) et "News from Home, News from House" (2006) constituent les trois volets de cette trilogie documentaire, genre dont relèvent aussi les trois "Wadi" (1981, 1991, 2001), la trilogie sur les pratiques politico-militaires israéliennes ("Journal de campagne", 1982 ; "Donnons une chance à la paix", 1994 ; "L’Arène du meurtre", 1996), celle sur les procédures du capitalisme mondial ("Ananas", 1984 ; "Bangkok-Bahreïn/Travail à vendre", 1984 ; "Orange", 1998) ou celle sur les résurgences de l’extrême-droite européenne ("Dans la vallée de la Wupper", 1993 ; "Au nom du Duce/Naples-Rome", 1994 ; "Queen Mary ‘87", 1995). Mais aussi les trilogies de fiction, trilogie de l’exil ("Esther", 1985 ;" Berlin-Jérusalem", 1989 ; "Golem, l’esprit de l’exil", 1991), trilogie des villes ("Devarim", 1995 ; "Yom Yom", 1998 ; "Kadosh", 1999), trilogie des événements historiques décisifs pour Israël ("Kippour", 2000 ;" Eden", 2001 ;" Kedma", 2002), trilogie des frontières ("Terre promise", 2004 ; "Free Zone", 2005 ; "Désengagement", 2007.


title: Amos Gitaï

text: Il consacre ensuite un diptyque à ses parents : "Carmel" (2009) est une réflexion intime sur la guerre à partir de la correspondance de sa mère Efratia (Gallimard, 2010). "Lullaby to my Father" (2012) retrace le parcours de son père Munio Gitai Weinraub depuis son enfance en Silésie, ses études au Bauhaus auprès de Mies van der Rohe et de Hannes Meyer au moment de la montée en puissance et de la conquête du pouvoir par les Nazis.


title: Amos Gitaï

text: Cette énumération n’est pas exhaustive : l’œuvre d'Amos Gitaï s’appuie aussi sur des réalisations plus brèves, esquisses et carnets de notes filmés. Elle peut aussi procéder par reconfigurations : avant de devenir le troisième volet de la trilogie de l’exil, "Golem, l'esprit de l'exil" a d’abord été une composante de la trilogie du Golem, avec "Naissance d’un Golem : carnet de notes" (1990) et "Le Jardin pétrifié" (1993). Mais de manière générale, ce parcours traduit à la fois l’importance du sens de la construction, des structures dramatiques, thématiques et formelles, et la constance dans les interrogations. Il arrive ainsi que dix ans séparent deux volets d’une trilogie.


title: Amos Gitaï

text: Il faut y ajouter une recherche inlassable sur les moyens esthétiques, qui s’ancre dans les usages expérimentaux de la caméra dès l’adolescence, et passe par la stylisation affirmée des premières fictions sous l’influence revendiquée de Bertolt Brecht et de l’expressionnisme, comme par la recherche de dispositifs de filmage adaptés à des projets particuliers. Une des figures de style les plus volontiers employées par Amos Gitaï est le plan séquence, la durée longue de l’enregistrement servant à de multiples usages jamais limités à la séduction visuelle, mais toujours à la recherche d’effets de sens. Artiste engagé, Gitaï est aussi l'inventeur de structures dramatiques inattendues, exemplairement le dédoublement asymétrique de "Berlin-Jérusalem", les blocs spatiaux d’"Alila" ou temporels de "Plus tard tu comprendras" (2008), la fluidité déstabilisante de "Terre promise", les surimpressions critiques de" L’Arène du meurtre" et de "Free Zone", jusqu’au récit brusquement cassé en deux de "Désengagement" (2007) ou le plan séquence unique de d’"Ana Arabia" (2013), qui décrit un moment dans la vie d’une petite communauté de marginaux juifs et arabes, à la périphérie de Jaffa.Avec "Tsili" (2014), adapté d’un roman d’Aharon Appelfeld, il revient sur la Seconde Guerre mondiale et la Shoah :


title: Amos Gitaï

text: En 2015, son film "Le Dernier Jour d'Yitzhak Rabin" est présenté en compétition à la Mostra de Venise puis au Festival international du film de Toronto. Vingt ans après l’assassinat du Premier ministre israélien par un étudiant ultraorthodoxe d’extrême droite, le à Tel-Aviv, Gitai revient sur cet événement traumatisant. Replaçant l’assassinat dans son contexte politique et sociétal, Le dernier jour d’Yitzhak Rabin mêle reconstitutions fictives et images d’archives dans ce thriller politique qui est aussi de la crise grandissante qui traverse la société israélienne contemporaine.


title: Amos Gitaï

text: « Mon cher pays, que j’aime beaucoup, ne va pas très bien. Lui manque, en particulier, une figure politique qui aurait le courage, je dirais même l’optimisme, en dépit de tout ce qui se passe au Proche-Orient, d’avancer, de tendre la main, de créer un dialogue dans ce monde impossible. Cette absence d’un personnage visionnaire est dramatique. Dans ce contexte, que puis-je faire ? Je ne suis pas un homme politique. J’ai une formation d’architecte et je suis cinéaste. Alors, je me suis souvenu de ce que m’avait dit un jour Jeanne Moreau : « Tout nouveau projet est pour moi l’occasion d’apprendre certaines choses que je ne sais pas encore. » J’ai donc décidé de faire ce film. C’était l’occasion de poser une question à la société israélienne » (Le Monde, )


title: Amos Gitaï

text: En 2016 Gitai poursuit le travail engagé pour son film "Le Dernier jour d’Yitzhak Rabin" dans une installation présentée d’abord au Musée Maxxi, Rome, sous le titre 'Chronique d'un assassinat annoncé', puis au Musée BOZAR de Bruxelles et à la Fondation Lambert en Avignon (printemps/été 2016). Céramiques, photographies, installations vidéo et documents d’archives investissent l’espace pour proposer une nouvelle lecture des événements qui menèrent à l’assassinat d’Yitzhak Rabin.


title: Amos Gitaï

text: Cette dernière exposition fait écho à un spectacle théâtral donné dans la Cour d’Honneur du Palais des Papes, le , pour le Festival d’Avignon. À partir des souvenirs de Leah Rabin, l'épouse d’Yitzhak Rabin, Amos Gitai imagine une « fable » avec quatre protagonistes féminines, deux comédiennes, Hiam Abbass et Sarah Adler, et deux musiciennes, Edna Stern (piano) et Sonia Wieder-Atherton (violoncelle), quatre voix associées sur un mode récitatif, entre lamentation et berceuse, qui remontent le cours de l'Histoire.


title: Amos Gitaï

text: En 2016 toujours, un ouvrage de 540 pages consacré à Amos Gitai est édité par la galerie Enrico Navarra et les éditions Sébastien Moreu. Le livre comprend plus de 250 reproductions issues de films, de repérages et de tournages, mais aussi archives familiales et créations d'Amos Gitai, ainsi des entretiens avec Hans-Ulrich Obrist, Arthur Miller, Hou Hanru, Guy Amsellem, Annette Michelson, Richard Ingersoll, Élisabeth Lebovici and Stephan Levine. après "Journal de campagne" (1982), Amos Gitai retourne en Cisjordanie, avec "À l'Ouest du Jourdain" (2017), qui décrit les rapports entre Israéliens et Palestiniens aujourd’hui. Hommage à ceux, « civils ou militaires, connus ou anonymes, qui, en Israël, n’ont pas renoncé à la réconciliation avec les Palestiniens », le film est présenté à la Quinzaine des Réalisateurs, au Festival de Cannes.


title: Amos Gitaï

text: 2018 est une année d’intense activité pour le réalisateur, invité par la Mostra de Venise à présenter deux films hors compétition. "Un tramway à Jérusalem" (2019) est une comédie à thème qui observe avec humour des moments de la vie quotidienne dans le tramway de Jérusalem. Dans le film jouent 36 comédiens israéliens Yaël Abecassis, Hana Laszlo, la chanteuse Noa Achinoam Nini, palestiniens et européens Mathieu Amalric et Pippo Delbono. Sur cette ligne de tramway qui relie plusieurs quartiers, d'est en ouest, en enregistrant leur variété et leurs différences, cette comédie regarde avec humour des moments de la vie quotidienne de quelques passagers, de brèves rencontres qui révèlent toute une mosaïque d’êtres humains.. Ce sont ces fragments d'histoires et de mémoires qui constituent la réalité contemporaine d'Israël.


title: Amos Gitaï

text: Dans "Lettre à un ami de Gaza" (2018) quatre acteurs, deux palestiniens et deux israéliens, évoquent les fondements de la crise des relations israélo-palestiniennes, à travers des textes de Mahmoud Darwich, Izhar Smilansky, Émile Habibi et Amira Hass. Et tout cela en hommage à la célèbre lettre écrite par Albert Camus en 1943, qui donne son titre au film. Avec Makhram et Clara Khoury, Hilla Vidor et Amos Gitai.


title: Amos Gitaï

text: L’œuvre du cinéaste Amos Gitaï compte près de 90 titres, réalisés sur environ . Il faut y ajouter installations vidéo, mises en scène de théâtre et livres.


title: Amos Gitaï

text: Ses films sont de formats et de natures très variés (longs et courts métrages, fictions et documentaires, travaux expérimentaux, réalisations pour la télévision, tournés dans son pays, Israël, ou partout dans le monde). Mais à la diversité de ses œuvres répond une extrême cohérence. Au fil des années, des voyages, des combats, des exils, des rencontres, Amos Gitaï articule et ré-articule entre elles des œuvres qui, dans leur miroitement, ne cessent de se répondre, de se faire écho.


title: Amos Gitaï

text: Il est désormais l’un des cinéastes les plus respectés sur la scène internationale, et ne cesse d’explorer de nouvelles voies narratives et stylistiques, toujours en relation avec la réalité contemporaine, même lorsque le récit fait détour par le passé historique ou mythologique.


title: Amos Gitaï

text: Amos Gitaï jouit d'une considérable reconnaissance internationale. Quatre de ses films ont été présentés en compétition au festival de Cannes ("Kadosh", "Kippour", "Kedma", "Free Zone"), cinq autres à la Mostra de Venise ("Berlin-Jérusalem", "Eden", "Alila", "Terre Promise", "Ana Arabia").


title: Amos Gitaï

text: Amos Gitaï met également en scène pour le théâtre, et a conçu des installations et expositions dans plusieurs musées (Kunsterke-Berlin, Biennale Evento-Bordeaux, Palais de Tokyo, Paris, Palazzo Reale, Milan, Museum of Modern Art, New York, Centre Pompidou, Cinémathèque française, musée Reina Sofia-Madrid). De nombreuses rétrospectives intégrales de son œuvre ont été montrées dans le monde.


title: Amos Gitaï

text: En 2018, la Philharmonie de Paris reprend le , dans une distribution en partie renouvelée Barbara Hendricks, Gavriel Lipkind, Yaël Abecassis, Edna Stern, Sarah Adler, le spectacle créé au Festival d’Avignon en 2006 : « Yitzhak Rabin, chronique d’un assassinat ».


title: Amos Gitaï

text: Élu professeur à la chaire de « Création artistique » du Collège de France, Amos Gitaï donne une série de neuf leçons sur le cinéma (octobre-) suivies d'un colloque en .


title: Amos Gitaï

text: Ces deux films sont conçus comme une visite d'atelier où Amos Gitai et Laurent Roth commentent des extraits de films, de dessins, des photos projetés sur grand écran. Ils reviennent sur les débuts et les influences du cinéaste israélien, puis sur ses œuvres dédiées à Yitzakh Rabin, qui dénoncent les dérives sectaires de la société israélienne. La version de 60' est exclusivement consacrée au corpus sur Yitzakh Rabin, à l'occasion du 25 anniversaire de son assassinat.


title: Amos Gitaï

text: Amos Gitaï dessine trois cartes de géographie de sa ville natale: les lieux où son père (l'architecte Munio Gitaï Weinraub) a construit, les lieux où il a grandi et les lieux où il a tourné.


title: Dominance (génétique)

text: La dominance est, en génétique, une relation entre deux allèles d'un même gène, dans laquelle le phénotype des individus hétérozygotes est déterminé intégralement par l'un des allèles, sans contribution du second. Les deux allèles sont qualifiés de dominant et récessif l'un par rapport à l'autre. On dit aussi qu'un allèle dominant n'a besoin d'être présent qu'en un seul exemplaire pour être exprimé. Ce type de dominance s’appelle la dominance complète, un allèle dominant masque l’expression de l’allèle récessif chez les organismes hétérozygotes.


title: Dominance (génétique)

text: Les caractères phénotypiques associés à l'allèle dominant sont alors exprimés à la fois chez les individus homozygotes pour cet allèle et chez les hétérozygotes, tandis que les caractères associés à l'allèle récessif ne s'expriment que chez les individus homozygotes pour cet allèle.


title: Dominance (génétique)

text: De plus, il existe d'autres formes de dominance telles que la dominance incomplète et la codominance.


title: Dominance (génétique)

text: Ce système dominant/récessif s'applique uniquement aux caractères héréditaires mendéliens. Par exemple les caractères «couleur des cheveux» ou «couleur des yeux» sont des caractères polygéniques, c'est-à-dire que le phénotype de ces caractères est déterminé par l'action simultanée de plusieurs gènes. La détermination du phénotype pour ces caractères suit donc des procédures beaucoup plus complexes.


title: Dominance (génétique)

text: Soit le gène A déterminant le caractère «présence ou non de taches de rousseur», avec l'allèle dominant A "tâches de rousseur" et l'allèle récessif a "absence de tâches de rousseur" . Un individu de génotype (A/a) aura le phénotype de l'allèle dominant, c'est-à-dire des tâches de rousseur.


title: Dominance (génétique)

text: Le concept de dominance a été introduit par Gregor Johann Mendel, le « père de la génétique ». En effet, en 1866, Gregor Mendel publie les résultats de ses expériences de croisement sur les pois, plante choisie car elle atteint sa maturité sexuelle rapidement (en quelques semaines) et présente des traits facilement identifiables. Ainsi, lors de ses expériences, Mendel examine 7 traits : la couleur des graines et la couleur des gousses (verte ou jaune), la texture des graines (ridée ou lisse), la forme des gousses (enflée ou comprimée), la couleur des fleurs (pourpres ou blanches), la position des fleurs (axiale ou terminale) et la taille des plants (petit ou grand).


title: Dominance (génétique)

text: Dans un premier temps, Mendel s’intéresse à la couleur des graines des pois pour vérifier si les plantes à graines jaunes et vertes sont des souches pures. Si c’est le cas, leur descendance aura toujours la même couleur de graines que celle de leurs parents (qu’on appelle lignée pure). Mendel réalise alors une autopollinisation des plantes avec des graines vertes et des plantes avec des graines jaunes. Pour cela, il dépose le pollen de chaque plante à son propre stigmate, permettant la fécondation de l’ovule de chaque plante par son propre pollen. Il observe que les graines obtenues portent uniquement des informations génétiques identiques à leurs parents. En effet, toutes les plantes à graines jaunes autofécondées n’ont donné que des descendants à graines jaunes, et toutes les plantes à graines vertes autofécondées n’avaient que des descendants à graines vertes. Ce croisement, appelé croisement P, a permis à Mendel de s’assurer que ses plants de pois étaient de véritables souches pures.


title: Dominance (génétique)

text: Dans un deuxième temps, Mendel effectue une pollinisation croisée et artificielle de ses pois, en retirant les étamines afin d’empêcher une autofécondation. En effet, il croise les plantes pures à graines jaunes avec les plantes pures à graines vertes et observe une première descendance, notée F1, présentant uniquement des graines vertes.


title: Dominance (génétique)

text: Dans un troisième temps, Mendel croise une plante à graines vertes F1 avec une autre plante à graines vertes F1 et observe la réapparition du caractère jaune dans les descendants issus de la deuxième génération (notée F2) : ¾ de pois à graines vertes et ¼ de pois à graines jaunes sont obtenues. La descendance avait donc un rapport graines vertes/graines jaunes de 3∶1. Mendel en déduit que le facteur responsable de la coloration jaune n’avait pas disparu, mais qu’il avait été masqué par le facteur responsable de la coloration verte.  De cette façon, Mendel a conclu que certains caractères sont dominants et d’autres récessifs. Les caractères dominants apparaissent toujours si l’organisme hérite de l’information génétique qui code pour le caractère. Les caractères récessifs, eux, peuvent disparaître lors de la pollinisation croisée.


title: Dominance (génétique)

text: À partir de cette expérience, Mendel a établi les lois de l’hérédité, dont la loi de la dominance. Cette loi affirme qu'une version du caractère cachera une autre version du caractère si l'organisme en possède deux versions différentes. Dans ce cas, les deux versions du gène sont dites hétérozygotes et l'organisme est hybride. Si un organisme reçoit deux versions du même caractère, cette paire de gènes est dite homozygote. C’est le seul cas où le caractère récessif peut être révélé. Plus simplement, si les descendants d'un croisement impliquant deux lignées pures et différant par un seul caractère présentent tous le même phénotype, ce phénotype (caractère) est qualifié de dominant.


title: Dominance (génétique)

text: En 1908, Thomas Hunt Morgan, embryologiste et généticien américain, commence à étudier "Drosophila melanogaster", la mouche du vinaigre, pour mettre en évidence les changements brusques de caractères héréditaires. Ces expériences surviennent suite à la redécouverte des lois de Mendel au début du siècle, une théorie à laquelle il ne croit pas.


title: Dominance (génétique)

text: En 1910, ses élèves, Alfred H. Sturtevant, Hermann J. Muller et Calvin B. Bridges, remarquent une mouche mâle avec des yeux blancs tandis que toutes les autres ont des yeux rouges. L’insecte est isolé puis croisé avec une femelle aux yeux rouges. Les descendants du premier croisement ont tous les yeux rouges. Le phénotype semble avoir disparu. Il réapparait avec le deuxième croisement : on a alors 782 mâles aux yeux blancs sur 3470 mouches, soit environ un quart de la population.


title: Dominance (génétique)

text: Morgan confirme alors les théories de Mendel sur la dominance et la récessivité. Il détermine également la théorie de l’hérédité liée au sexe. Il confirme que les chromosomes sont le support des gènes. Par la suite, Morgan et ses élèves établissent les premières cartes génétiques donnant la position des gènes sur les chromosomes.


title: Dominance (génétique)

text: L’histoire de la dominance génétique commence par une controverse, une des plus violentes qu'ait connu la biologie de l'évolution et qui oppose dans les années 1930 les deux acteurs principaux de la discipline, Ronald Aylmer Fisher et Sewall Green Wright . Ils vont initier une nouvelle avancée en faisant la synthèse des théories et des principes précédents. Celle-ci est une application des lois mendéliennes à l’échelle des populations en utilisant des outils statistiques, ce qui permettra de faire le lien avec la théorie de la sélection naturelle de Darwin: c’est la fusion de la génétique et de l’évolution.


title: Dominance (génétique)

text: Fisher, qui est un statisticien et généticien britannique, fut le premier à proposer l'idée d'une évolution de la dominance: il pense que la dominance peut être une conséquence directe de la sélection naturelle, les meilleurs allèles étant sélectionnés et devenant «dominants».


title: Dominance (génétique)

text: Wright, un généticien Américain, pense pour sa part que la sélection naturelle n’exerce pas une force suffisante pour expliquer le phénomène. Il introduit un principe connu sous le nom de «dérive génétique» c’est-à-dire le fait que des événements dus au hasard, se produisant au sein de petites populations, peuvent entrainer, indépendamment de la sélection naturelle, des conséquences importantes en ce qui concerne la modification des fréquences des gènes.


title: Dominance (génétique)

text: Fisher et Wright ont permis de donner une base mathématique à la théorie évolutionniste, utilisant à cet effet les méthodes statistiques.


title: Dominance (génétique)

text: Finalement, après de nombreuses révocations, l'explication de Wright est devenue un fait établi en génétique et le débat a été largement clos. Cependant, certains traits peuvent voir leur dominance influencée par des mécanismes évolutifs.


title: Dominance (génétique)

text: Ces dernières années, de nouvelles recherches ont été effectuées notamment sur le système d’auto-incompatibilité chez les plantes à fleurs.


title: Dominance (génétique)

text: En 2010, une équipe japonaise confirme la théorie de l’existence d’un modifieur de dominance proposé par Wright dans les années 1930. Ce modifieur est un petit ARN codé par une portion d’un allèle qui inhibe l’expression d’un autre allèle en reconnaissant une partie de sa séquence.


title: Dominance (génétique)

text: Grâce à la combinaison de bio-informatique et de validation fonctionnelle par transformation, cette théorie est confirmée par une expérience effectuée chez le chou pour une paire d’allèles d’auto-incompatibilité codant pour le déterminant du pollen.


title: Dominance (génétique)

text: Une nouvelle étude est publiée dans le magazine "Sciences" en 2014. Six allèles ont été sélectionnés chez "Arabidopsis halleri" par les chercheurs. À la suite d’une centaine de croisements contrôlés, ils obtiennent un grand nombre de combinaisons de couples d’allèles. Ils déterminent ensuite leurs phénotypes pour identifier l’allèle dominant de chaque couple.


title: Dominance (génétique)

text: Ces croisements démontrent qu’il existe une hiérarchie linéaire dans les relations de dominance. Ainsi, le premier allèle est dominant sur tous les autres, le deuxième est dominant sur tous les autres sauf le premier, jusqu’au dernier allèle qui va alors être récessif vis-à-vis de tous les autres.


title: Dominance (génétique)

text: Couplé à des méthodes de bio-informatique, des petits ARN et leurs cibles potentielles ont été recherchés sur les six allèles sélectionnés. Dans plus de 90% des relations de dominance étudiées, on observe un petit ARN sécrété par l’allèle dominant qui va alors cibler précisément l’allèle récessif. On parle de système petit ARN-cible.


title: Dominance (génétique)

text: Des transformations génétiques sont ensuite effectuées chez "Arabidopsis thaliana" (dépourvu de système d’auto-incompatibilité). Les chercheurs importent des éléments du système d’auto-incompatibilité d’"Arabidopsis halleri" avec un système petit ARN-cible spécialement sélectionné. Ils remarquent alors que la présence du complexe petit ARN-cible est essentiel pour qu’il y ait une relation de dominance.


title: Dominance (génétique)

text: En étendant les analyses à un plus grand nombre d’allèles, les chercheurs observent que la mise en place de ce type de réseau de dominance peut être due à des processus de duplication, délétion et diversification des petits ARNs et de leurs cibles.


title: Dominance (génétique)

text: Par l’acquisition de petits ARN, certains allèles sont devenus dominants tandis que l’acquisition de cibles a rendu d’autres allèles récessifs.


title: Dominance (génétique)

text: La dominance complète est une forme de dominance à l’état hétérozygote dans laquelle l’allèle considéré comme dominant masque complètement l’effet de l’allèle récessif. En conséquence, les génotypes homozygotes dominant et hétérozygote engendrent l’un et l’autre un phénotype dominant. Le phénotype récessif apparaît seulement chez les homozygotes récessifs.


title: Dominance (génétique)

text: Par exemple, soit B, l’allèle dominant qui donne une couleur « violette » à la fleur et soit b, l’allèle récessif qui donne une couleur « blanche » à la fleur. À la suite du croisement des deux fleurs hétérozygotes (Bb), trois génotypes sont distinguables : (BB) et (bb) qui sont homozygotes et (Bb) qui est hétérozygote. Les individus portant les deux allèles dominants (BB) présentent le phénotype dominant, la fleur est de couleur « violette ». Les individus portant les deux allèles récessifs (bb) présentent le phénotype récessif, la fleur est de couleur « blanche ». Les individus hétérozygotes porteurs à la fois d’un allèle dominant B et d’un allèle récessif b engendrent un phénotype dominant identique au phénotype de l’homozygote (BB). On parle de dominance complète : l’allèle dominant B masque l’expression de l’allèle récessif b chez les organismes hétérozygotes.


title: Dominance (génétique)

text: La dominance incomplète ("également appelée dominance partielle") est une exception aux lois de Mendel. Il s'agit d'une forme de dominance à l'état hétérozygote dans laquelle les allèles d’un organisme hétérozygote se combinent pour constituer un nouveau phénotype distinct. Le phénotype de l'hétérozygote est souvent un intermédiaire par rapport aux phénotypes des parents homozygotes croisés.


title: Dominance (génétique)

text: Par exemple, le caractère couleur de la fleur du muflier est homozygote pour le rouge ou le blanc. Lorsque l'on effectue un croisement entre la fleur homozygote rouge et la fleur homozygote blanche, le résultat est une fleur de muflier rose. Le muflier rose est le résultat d'une dominance incomplète.


title: Dominance (génétique)

text: Un type similaire de dominance incomplète se retrouve dans la plante Belle-de-nuit, où la couleur rose est produite lorsque des parents de souche pure de fleurs blanches et rouges sont croisés.


title: Dominance (génétique)

text: En génétique quantitative, où les phénotypes sont mesurés et traités numériquement, si le phénotype d'un hétérozygote se situe exactement entre (numériquement) celui des deux homozygotes, on dit que le phénotype ne présente aucune dominance, c'est-à-dire que la dominance existe uniquement lorsque la mesure du phénotype de l'hétérozygote est plus proche d'un homozygote que de l'autre.


title: Dominance (génétique)

text: Lorsque les plantes de la génération F1 sont autopollinisées, le rapport phénotypique et génotypique de la génération F2 sera de 1:2:1 (Rouge:Rose:Blanc) .


title: Dominance (génétique)

text: On parle de codominance lorsque les différents allèles d'un gène ont le même effet à l'état hétérozygote et apparaissent dans le phénotype. C'est-à-dire que ces deux derniers s'expriment et qu'il y a absence d'une relation dominance-récessivité.Une condition préalable à la codominance est qu'un organisme soit au moins diploïde, c'est-à-dire qu'il possède au moins un double jeu de chromosomes, c'est le cas de la plupart des animaux et des plantes. De plus, le support doit avoir des variantes différentes d'un certain gène, au moins deux allèles différents, c'est-à-dire être hétérozygote. La codominance ne peut donc pas se produire si les allèles présents sont les mêmes, en homozygotie.


title: Dominance (génétique)

text: Un exemple de codominance est l'hérédité des caractéristiques des groupes sanguins A et B dans le système ABO. Si une personne a hérité de la constitution génétique du groupe sanguin A d'un parent et de celle du groupe sanguin B de l'autre parent, ses globules rouges ont à la fois les antigènes A et B. Son groupe sanguin est donc AB. En revanche, si les allèles sont hétérozygotes, l'hérédité est dominante / récessive pour A et O ainsi que pour B et O. Les caractéristiques A et B prévalent sur O, l'absence des deux antigènes. Parce que la présence de l'allèle dominant respectif sur un seul chromosome de la paire de chromosomes est suffisante pour former les antigènes correspondants. Un autre exemple de codominance est le système de groupe sanguin MNS moins connu.


title: Dominance (génétique)

text: En génétique, les symboles commencent par des substituts algébriques. Lorsqu'un allèle est dominant par rapport à un autre, la convention la plus ancienne consiste à symboliser l'allèle dominant par une lettre majuscule. L'allèle récessif se voit attribuer la même lettre en minuscule. Dans l'exemple du pois, une fois que la relation de dominance entre les deux allèles est connue, il est possible de désigner l'allèle dominant qui produit une forme ronde par un symbole R en majuscule, et l'allèle récessif qui produit une forme ridée par un symbole r en minuscule.


title: Dominance (génétique)

text: Les génotypes homozygote dominant, hétérozygote et homozygote récessif s'écrivent alors RR, Rr et rr, respectivement. Il serait également possible de désigner les deux allèles par W et w, et les trois génotypes WW, Ww et ww, les deux premiers produisant des pois ronds et le troisième des pois ridés. Le choix de "R" ou "W" comme symbole de l'allèle dominant ne préjuge pas du fait que l'allèle causant le phénotype "rond" ou "ridé" lorsqu'il est homozygote est le dominant.Un gène peut avoir plusieurs allèles. Chaque allèle est symbolisé par le symbole du locus suivi d'un exposant unique. Chez de nombreuses espèces, l'allèle le plus courant dans la population sauvage est désigné comme l'allèle de type sauvage. Il est symbolisé par un caractère + en exposant. Les autres allèles sont dominants ou récessifs par rapport à l'allèle de type sauvage. Pour les allèles récessifs, le symbole du locus est en lettres minuscules. Pour les allèles ayant un degré quelconque de dominance par rapport à l'allèle de type sauvage, la première lettre du symbole du locus est en majuscule.


title: Dominance (génétique)

text: Par exemple, voici quelques-uns des allèles du locus a de la souris de laboratoire, "Mus musculus" : A, jaune dominant ; a, type sauvage ; et a, noir et feu. L'allèle a est récessif par rapport à l'allèle de type sauvage, et l'allèle A est codominant par rapport à l'allèle de type sauvage. L'allèle A est également codominant par rapport à l'allèle a, mais la démonstration de cette relation dépasse les limites des règles de la nomenclature génétique de la souris.


title: Dominance (génétique)

text: Les règles de la nomenclature génétique ont évolué au fur et à mesure que la génétique devenait plus complexe. Des comités ont normalisé les règles pour certaines espèces, mais pas pour toutes. Les règles peuvent légèrement changer d’une espèce à une autre.


title: Dominance (génétique)

text: Bien que tout individu d'un organisme diploïde possède au maximum deux allèles différents à un locus donné (sauf aneuploïdies), en effet un provenant de la mère et l'autre du père. La plupart des gènes existent dans un grand nombre de versions alléliques dans l'ensemble de la population. L'allélisme multiple est un héritage non-Mendélien, impliquant plus de deux allèles. On pourrait retrouver jusqu'à 5 allèles différents pour un seul et même gène, de ce fait cela signifie qu'il y a plus de deux phénotypes possibles, dépendant de la dominance ou la récessivité des allèles .


title: Dominance (génétique)

text: Prenons l'exemple de la couleur du pelage des chats domestiques, affectée par une série d'allèles du gène TYR (qui code pour l'enzyme tyrosinase).


title: Dominance (génétique)

text: L'allèle "C" est complètement dominant sur les trois autres allèles, c'est pour cela que l'on va l'écrire, selon les règles de nomenclature avec un C. Au contraire, l'allèle c conférant le caractère albinisme au pelage du chat est totalement récessif aux trois autres allèles. De ce fait nous avons alors C > c > c > c.


title: Dominance (génétique)

text: Chez l’espèce humaine et certaines autres espèces animales, le sexe des individus est déterminé par 2 gonosomes (chromosomes sexuels) appelés chromosome X et chromosome Y. Les femelles portent deux chromosomes X (XX) tandis que les mâles portent un chromosome X et un chromosome Y (XY). Le reste du caryotype est commun aux deux sexes et est composé de chromosomes non sexuels appelés autosomes. Les caractères génétiques associés aux gènes portés par ces chromosomes sont dits autosomiques et peuvent être dominants ou récessifs. Les caractères génétiques associés aux chromosomes X et Y sont, quant-à-eux, dits « liés au sexe » ou gonosomiques. On leur doit cette appellation en raison de leur lien physique avec les gonosomes et non car ils sont caractéristiques d’un sexe en particulier. Dans les faits, le terme « lié au sexe » fait presque toujours référence aux caractères lié à l’X et un grand nombre d’entre eux (tels que la déficience de la vision des couleurs rouge et verte) ne sont pas affectés par le sexe. Les femelles possèdent donc deux copies de chacun de leurs gènes localisés sur le chromosome X, comme pour les autosomes de leur caryotype, avec les mêmes relations de dominance et de récessivité entre les allèles. Cependant, les mâles ne possèdent qu’une seule copie des gènes portés par le chromosome X, ils sont ainsi considérés comme hétérozygotes pour ces gènes. Le chromosome Y, quant-à lui, est beaucoup plus petit que le chromosome X et porte donc moins de gènes. Parmi ces gènes se trouvent ceux responsables des caractères dits « masculins » comme, le gène SRY (ou TDF pour ‘facteur déterminant des testicules’ en français) qui inhibe le développement de la gonade en ovaire et favorise donc le développement des testicules. Les règles de la dominance des gènes liés au sexe sont donc déterminées par le comportement des allèles au sein du génotype des femelles car le génotype mâle ayant un seul allèle associé à l’X (sauf dans le cas d’une aneuploïdie), cet unique allèle est alors systématiquement exprimé, qu’il soit dominant ou non.


title: Dominance (génétique)

text: Il existe également d’autres systèmes comme celui les oiseaux dont les gonosomes sont opposés aux nôtres. En effet, chez eux, les mâles sont ZZ et les femelles sont ZW. Cependant, l'hérédité des caractères rappelle le système XY que nous connaissons bien.


title: Dominance (génétique)

text: Par exemple, les pinsons zébrés mâles peuvent porter le gène de la coloration blanche dans l'un de leurs deux chromosomes Z, mais les femelles développent toujours une coloration blanche.


title: Dominance (génétique)

text: Il existe également les sauterelles qui ont un système XO. Les femelles ont un chromosome XX, mais les mâles n'ont qu'un chromosome X. Il n'y a pas de chromosome Y du tout.


title: Dominance (génétique)

text: L'épistasie est un phénomène de génétique dans lequel l'effet de la mutation d'un gène dépend de la présence ou de l'absence de mutations dans un ou plusieurs autres gènes, respectivement appelés gènes modificateurs. En d'autres termes, l'effet de la mutation dépend du contexte génétique dans lequel elle apparaît. Les mutations épistatiques ont donc des effets différents lorsqu'elles sont isolées et lorsqu'elles se produisent ensemble. À l'origine, le terme d'épistasie signifiait spécifiquement que l'effet d'une variante d'un gène est masqué par celui d'un autre gène: ["epi + stasis = s'asseoir sur le dessus"]. L'épistasie modifie le rapport caractéristique 9:3:3:1 attendu pour deux gènes non épistatiques.


title: Dominance (génétique)

text: La couleur du pelage chez la souris est donc la résultante d'interactions complexes entre plusieurs gènes.


title: Dominance (génétique)

text: On réalise un croisement entre F1x F1, tous deux de génotypes (AaBb), la descendance est de ces proportions :


title: Dominance (génétique)

text: L'épistasie supplémentaire se produit lorsque deux loci affectent le même phénotype. Par exemple, si la couleur du pigment est produite par CC ou Cc mais pas cc, et par DD ou Dd mais pas dd, alors le pigment n'est produit dans aucune combinaison génotypique avec cc ou dd. Autrement dit, les deux loci doivent avoir au moins un allèle dominant pour produire le phénotype. Cela produit un rapport caractéristique de 9:7 entre les plantes pigmentées et non pigmentées.


title: Dominance (génétique)

text: L'épistasie complémentaire, en revanche, produit une plante non pigmentée le génotype est cc et dd, et le rapport caractéristique est de 15:1 entre les plantes pigmentées et non pigmentées.


title: Dominance (génétique)

text: La génétique classique considérait les interactions épistatiques entre deux gènes à la fois. La génétique moléculaire a montré, aujourd'hui, que tous les loci génétiques sont impliqués dans des interactions complexes avec de nombreux autres gènes ("par exemple, les voies métaboliques peuvent impliquer des dizaines de gènes"), ce qui crée des interactions épistatiques beaucoup plus complexes que les modèles classiques à deux locus.


title: Dominance (génétique)

text: La fréquence de l'état hétérozygote (qui est l'état porteur d'un trait récessif) peut être estimée à l'aide de la formule de Hardy-Weinberg :


title: Dominance (génétique)

text: Cette formule s'applique à un gène avec exactement deux allèles et relie les fréquences de ces allèles dans une grande population aux fréquences de leurs trois génotypes dans cette population.


title: Dominance (génétique)

text: Par exemple, si p est la fréquence de l'allèle A et q est la fréquence de l'allèle a, alors les termes p², 2pq et q² sont les fréquences des génotypes AA, Aa et aa respectivement. Puisque le gène n'a que deux allèles, tous les allèles doivent être A ou a et p + q = 1. Maintenant, si A est complètement dominant sur a alors la fréquence du génotype porteur Aa ne peut pas être directement observée (puisqu'il a les mêmes traits que le génotype homozygote AA), mais elle peut être estimée à partir de la fréquence du trait récessif dans la population , puisqu'il s'agit du même que celui du génotype homozygote aa, c'est-à-dire les fréquences alléliques individuelles peuvent être estimées : q = √f(aa), p = 1 − q, et à partir de celles-ci la fréquence du génotype porteur peut être dérivée : f(Aa) = 2pq.


title: Dominance (génétique)

text: Cette formule repose sur un certain nombre d'hypothèses et une estimation précise de la fréquence du trait récessif. En général, toute situation réelle s'écartera de ces hypothèses dans une certaine mesure, introduisant des inexactitudes correspondantes dans l'estimation. Si le trait récessif est rare, il sera difficile d'estimer sa fréquence avec précision, car un très grand échantillon sera nécessaire.


title: Dominance (génétique)

text: Le caractère dominant d’un allèle est parfois confondu avec la notion d’avantage et le caractère récessif avec la notion de délétère, bien que cela soit des phénomènes complètement distincts. La relation de dominance des allèles décrit le concept de phénotype hétérozygote par rapport aux phénotypes homozygote sans notion d’avantage ou de désavantage de ces phénotypes. Comme beaucoup d’allèles provoquant des maladies génétiques sont récessifs et comme le mot « dominance » à une connotation positive, l'hypothèse selon laquelle le phénotype dominant est supérieur est souvent avancée. Ce n’est cependant pas vrai, bien que, comme mentionné précédemment, la plupart des maladies génétiques soit récessives et délétère, il existe des maladies génétiques dominantes ayant un effet délétère.


title: Dominance (génétique)

text: Néanmoins, cette confusion, omniprésente tout au long de l'histoire de la génétique, persiste encore aujourd'hui. Le principe de Hardy-Weinberg a en partie été créé et réfléchi dans le but d’éclairer cette confusion.


title: Dominance (génétique)

text: Un des grands enjeux de la génétique humaine est de prédire la transmission de maladies génétiques. Cette tâche peut s’avérer compliquée étant donné qu’il n’est pas possible de réaliser des «croisements» comme on pourrait le faire avec d’autres espèces. Il faut donc se contenter d’un nombre généralement faible de descendants, comparé à ce qu’il faudrait pour obtenir des conclusions statistiquement fiables.


title: Dominance (génétique)

text: Plusieurs critères observables sur un arbre permettent d’identifier un mode de transmission dominant. On distinguera l’hérédité dominante autosomique de l’hérédité dominante liée au sexe :


title: Dominance (génétique)

text: Il existe plusieurs caractéristiques permettant de déterminer qu'une maladie est induite par une transmission autosomique dominante:


title: Dominance (génétique)

text: Parfois confondue avec la transmission autosomique dominante, l'hérédité liée au sexe (ou gonosomique) dominante en diffère par plusieurs caractéristiques:


title: Dominance (génétique)

text: Une mutation de novo(terme latin signifiant "de nouveau") est une mutation survenant spontanément lors de la gamétogénèse, dans le gamète masculin ou féminin durant les premières divisions du zygote, ou bien après la fécondation de l'œuf. Elle est ainsi présente chez l'enfant, mais absente chez les parents. La maladie dominante une fois développée, a 50% de chance d'être transmise aux descendants.


title: Dominance (génétique)

text: Le risque de récidive est supposée être très faible. Cependant, pour les maladies dominantes létales, le pourcentage de mutation de novo peut monter jusqu'à 100%. On peut prendre l'exemple du nanisme thanatophore, une maladie caractérisant une dysplasie osseuse primaire.


title: Dominance (génétique)

text: Dans le cas d'une mosaïque germinale, la mutation est survenue dans une cellule germinale aboutissant à plusieurs gamètes. Cette situation est rare, mais reste imprévisible.


title: Dominance (génétique)

text: Historiquement, les lois de la recombinaison indépendantes de Mendel supposaient que les allèles ségrégeaient de manière aléatoire et indépendantes avec un allèle dit « dominant ». La zygosité, qui est le degré de similarité entre allèles d’un même organisme, peut affecter la dominance. Dans un organisme diploïde, ces allèles seraient définis par les interactions de type haplotype entre les allèles.


title: Dominance (génétique)

text: L’haploïdie d’un gène pourrait résulter dans un seul allèle fonctionnel qui permet à l’organisme de synthétiser suffisamment de protéine pour générer un phénotype identique à celui d’un homozygote. Trois grands types d’interactions de type haplotype sont possibles :


title: Dominance (génétique)

text: Dans un organisme diploïde, un allèle fonctionnel d’un gène haplo-suffisant serait considéré comme dominant alors qu’un allèle non fonctionnel serait considéré comme récessif. Par exemple, en supposant que la quantité standard d’enzyme produite par un homozygote soit de 100%, avec les 2 allèles contribuant chacun à 50% de la production. L’unique allèle fonctionnel de l’hétérozygote produit 50% de la quantité standard d’enzyme mais cette quantité est suffisante pour générer le phénotype standard. Si l’hétérozygote avec son unique allèle fonctionnel et l’homozygote ont le même phénotype, l’allèle fonctionnel est dominant sur l’allèle non fonctionnel. Cette situation se produit pour le locus génétique codant pour le caractère albinos : l’hétérozygote produit suffisamment d’enzyme pour convertir le pigment précurseur en mélanine, ainsi l’individu hétérozygote a une pigmentation standard. Par exemple, chez les humains et les autres organismes, la peau non pigmentée du phénotype des albinos survient lorsque qu’un individu est homozygote pour un gène codant pour une version non-fonctionnelle de l’enzyme nécessaire pour produire le pigment de la peau: la mélanine.


title: Dominance (génétique)

text: Plus rarement, la présence d’un unique allèle fonctionnel engendre un phénotype anormal, bien que moins sévère qu’un individu homozygote non fonctionnel. Cette situation se produit lorsque l’allèle fonctionnel n’est pas haplo-suffisant, par conséquent les termes d’«haplo-insuffisance» ou de «dominance incomplète» sont applicables dans ces cas de figure. Les interactions intermédiaires se produisent lorsque le génotype hétérozygote produit un phénotype intermédiaire entre les 2 types d’homozygotes (dominant et récessif). Dépendamment du niveau de ressemblance entre l’homozygote et l’hétérozygote, il est dit qu’un allèle montre une dominance incomplète comparé aux autres. Par exemple, chez les humains le locus du gène "Hb" est responsable de la création de la protéine à chaine beta (HBB) qui est une des deux protéines globulaires qui entrent dans la composition du pigment du sang, l’hémoglobine. La plupart des gens est homozygote pour un allèle nommé "Hb"; plusieurs personnes possèdent une alternative de cet allèle appelé "Hb" ; soit en tant qu’homozygotes ou en tant qu’hétérozygotes. Les molécules d’hémoglobine de l’homozygote "Hb/Hb" subissent un changement de conformation qui déforme la morphologie des globules rouges. Ce qui cause une forme sévère d’anémie potentiellement mortelle nommée anémie falciforme. Les personnes hétérozygotes "Hb/Hb" présentent une forme bien moins prononcée de cette anomalie sous forme de « traces » d’anémie falciforme. Du fait que le phénotype induit par l’hétérozygotie "Hb/Hb" soit similaire mais non identique au phénotype homozygote "Hb/Hb", l’allèle "Hb" est considéré comme partiellement dominant sur l’allèle "Hb".


title: Dominance (génétique)

text: Il est possible que l’unique allèle fonctionnel d’un hétérozygote ait une production de protéines insuffisante à cause d’une dominance de l’allèle non fonctionnel. Le phénotype de l’individu va donc ressembler à celui d’un individu homozygote pour l’allèle non fonctionnel au lieu de ressembler au phénotype sauvage. Ainsi, l’allèle non fonctionnel est considéré comme dominant sur l’allèle sauvage fonctionnel. Cette situation peut se produire lorsque l’allèle non fonctionnel produit une forme défectueuse qui interfère avec la fonction de la protéine fonctionnelle produite par l’allèle «standard». La présence de cette protéine défectueuse «domine» la protéine standard et le phénotype altéré de l’hétérozygote ressemble plus à celui de l’homozygote pour deux allèles défectueux. Le terme de «dominance» est souvent mal utilisé pour désigner les allèles dont le phénotype homozygote n’a pas été examiné alors qu’ils engendrent un phénotype différent de l’hétérozygote avec l’allèle normal. Ce phénomène survient dans le cadre de maladies causées par un répétition de tri-nucléotides, un exemple étant la maladie de Huntington. Dans un cas maladie de Huntington, l’haplo-insuffisance complète engendre les effets d’une protéine mutante. Une personne «normale» possède aux alentours de 20 répétitions des nucléotides C-A-G au sein de leur gène HTT mais les individus souffrant de la maladie de Huntington possèdent plus de 40 répétitions C-A-G. Un autre exemple est le syndrome de Marfan, une déficience héritée concernant le tissu conjonctif causée par le gène de la fibrilline-1 (FBN1). Une copie normale du gène FBN1 est héritée par un autre parent.


title: Dominance (génétique)

text: Beaucoup de protéines sont normalement actives sous forme multimérique, c'est un agrégat de plusieurs copies de la même protéine, mieux connue sous le nom de protéine homomultimérique. En réalité, une majorité des différents enzymes provenant de différents organismes (BRENDA Enzyme Database) représentent des protéines homomultimériques. Quand la version sauvage de la protéine est présente avec une version mutante, un mélange des deux forme un multimère. Cette mutation qui amène à une protéine mutante, qui interromps l'activité de la protéine sauvage dans le multimère, est une mutation dominante négative.


title: Dominance (génétique)

text: Une mutation dominante négative peut apparaitre dans une cellule somatique humaine et donner un avantage de prolifération à la cellule mutante, ce qui amène à une expansion de la cellule. Une mutation dominante négative dans un gène est nécessaire pour le processus de mort cellulaire (apoptose) qui intervient en réponse à des lésions de l'ADN qui peut le faire devenir résistant à l'apoptose. Ceci va permettre la prolifération de copies qui contiennent même un ADN excessivement endommagé. Ces mutations dominantes négatives font en sorte de supprimer le gène p53 dans la tumeur. La protéine sauvage p53 est normalement présente sous la forme d'un multimère composé de 4 protéines (oligotetramère). La mutation dominante négative p53 apparait dans nombre de différents types de cancers et de lésions pré-cancéreuses (ex: tumeur du cerveau, cancer du sein, lésions pré-cancéreuses ORL, cancers ORL).


title: Dominance (génétique)

text: Les mutations dominantes négatives peut aussi avoir un rôle à jouer dans les gènes suppresseurs d'autres tumeurs. Depuis peu, deux lignes de germes dominant négatif mutantes ont étés identifiés dans le gène Ataxia telangiectasia mutée (ATM) ce qui augmente les chances de cancer du sein.


title: Dominance (génétique)

text: Les mutations dominantes négatives qui possèdent le facteur de transcription C/EBPα peut causer une leucémie myéloïde aiguë. Les mutations dominantes négatives héréditaires peuvent également augmenter le risque de maladies autres que le cancer. Les mutations dominantes négatives avec un récepteur gamma Peroxysome proliférateur activé (PPARγ) sont associés avec une résistance sévère à l'insuline, diabète et hypertension.


title: Dominance (génétique)

text: Les mutations dominantes négatives ont également étés observées dans des organismes non-humains. En réalité, la première étude fait mention d'une protéine mutante qui inhibe le fonctionnement normal de protéines sauvages dans un mélange de multimère avec un bactériophage T4 qui comprend une queue en fibre de protéine GP37. Les mutations qui produisent une protéine tronquée plutôt qu'une protéine mutante complète apparaissent avoir le plus fort effet dominant négatif dans l'étude de P53, ATM, C/EBPα ainsi que le bactériophage T4 GP37.


title: Dominance (génétique)

text: Chez l’Homme, les caractères ou maladies génétiques sont qualifiées simplement de «dominante» ou «récessive». L’appellation simplifiée «récessive», fait référence à une maladie induite par des gènes récessifs , mais ne permet pas de décrire les principes moléculaire sous-jacents. Cela peut mener à une incompréhension de la nature de la dominance.


title: Dominance (génétique)

text: Par exemple, la maladie récessive de la phénylcétonurie résulte d’un grand nombre d’allèles situés sur locus de l’enzyme de la phénylalanine hydroxylase (PAH). La plupart de ces allèles mènent à une faible ou a une non-production de PAH. Ainsi , la phénylalanine ( substrat de la PAH) et ses produits métaboliques s’accumulent dans le système nerveux central. Cela peut entrainer de graves séquelles si ce n’est pas traité. La plupart des séquelles sont des déficiences intellectuelles.


title: Dominance (génétique)

text: Pour illustrer ces nuances, les génotypes et conséquences phénotypiques pour les interactions entre 3 allèles hypothétiques pour la PAH sont inscrits dans le tableau suivant.


title: Dominance (génétique)

text: Chez les personnes saines homozygotes, portant un allèle standard fonctionnel (AA), l’activité de la PAH est standard (100%). La concentration dans le sang en phénylalanine est normale : 60 µmol / L.


title: Dominance (génétique)

text: Chez les personnes non traitées homozygotes pour un des allèles induisant la phénylcétonurie (BB), l’activité de la PAH est proche de zéro. La concentration en phénylalanine et de 10 à supérieure à la concentration normale. L’individu est atteint de la phénylcétonurie.


title: Dominance (génétique)

text: Chez une personne hétérozygote (AB), l’activité de la PAH est de seulement 30% ( et non 50%) par rapport à la normale. La concentration en phénylalanine dans le sang est deux fois plus élevée que la normale. L’individu ne manifeste pas la phénylcétonurie. Ainsi, l’allèle A est dominant sur l’allèle B concernant la phénylcétonurie. Mais l’allèle B n’est pas complètement dominant sur l’allèle A concernant ces effets moléculaires, ce qui détermine l’activité de la PAH (0,3%, < 30% « 100%).


title: Dominance (génétique)

text: Enfin, l’allèle A n’est pas complètement dominant sur l’allèle B concernant la concentration dans le sang de phénylalanine, d’où des concentrations différentes (60 µM , 120 µM , 600 µM).


title: Dominance (génétique)

text: À noter une fois de plus qu'il n'est pas pertinent d'utiliser le terme récessif ou dominant dans ce cas où un allèle récessif entraine un phénotype plus extrême pour la concentration en phénylalanine.


title: Dominance (génétique)

text: Pour un troisième allèle C, un homozygote CC produit une très faible quantité de PAH, ce qui amène à une concentration de phénylalanine particulièrement haute dans le sang, ce qui amène à une hyperphénylalaninémie. Cette dernière englobe toutes les maladies liées à des déficit en PHA ou en tétrahydrobioptérine (BH4). Elle entraine aussi des déficiences mentales.


title: Dominance (génétique)

text: Ainsi, la relation de dominance de deux allèles peut varier, selon le caractère du phénotype que nous observons. Il est plus pertinent de parler des conséquences phénotypiques des interactions alléliques impliquées dans un génotype, plutôt que de les placer dans des catégories «récessive» et «dominante».


title: Pension complète

text: Il s'agit d'un "remake" du film de Gilles Grangier "La Cuisine au beurre" sorti en 1963, avec Bourvil et Fernandel dans les rôles principaux. Dans "Pension complète", Franck Dubosc et Gérard Lanvin reprennent ces rôles.


title: Pension complète

text: Dix ans plus tôt, en 2005, un autre "remake" du film, "Mes deux maris", avait été réalisé par Henri Helman sous forme de téléfilm et diffusé sur TF1. Patrick Bosso y reprenait le rôle de Fernandel.


title: Pension complète

text: François et Charlotte dirigent ensemble un hôtel-restaurant réputé au bord de la mer. Charlotte a déjà été mariée par le passé à Alex, un joueur invétéré et quelque peu mythomane. Celui-ci avait disparu à la suite d'une dispute. Considéré comme mort, il réapparaît, justifiant sa longue disparition par le tsunami en Thaïlande, bien décidé à reconquérir son épouse. Les deux hommes se livrent alors un combat acharné pour le cœur de Charlotte. La lutte s'annonce de haute volée entre Alex, hâbleur et menteur, et François, travailleur et obsédé par l'obtention d'une étoile au Guide Michelin...


title: Pension complète

text: Lorsque François (Franck Dubosc) et Alex (Gérard Lanvin) vont à la pêche ensemble, Alex dit "j'aime pas le camping, moi" en référence au film "Camping" de Fabien Onteniente, où Dubosc interprète Patrick Chirac, un campeur, et Lanvin Michel Saint Josse, un chirurgien esthétique qui se retrouve par malchance dans le camping.


title: Complément d'enquête

text: Complément d'enquête ou CDENQUETE est un magazine français de télévision d'investigation. Présenté par Tristan Waleckx, il est diffusé sur France 2 le jeudi vers , après "Envoyé spécial". Chaque émission est rediffusée par TV5 Québec Canada et TV5 Monde.


title: Complément d'enquête

text: L'émission dure soixante minutes et approfondit des sujets de société aux thèmes aussi divers que l'affaire Clearstream, l'affaire Grégory, l'alimentation, l'immigration et les étrangers en situation irrégulière.


title: Complément d'enquête

text: Après chaque reportage, le présentateur interviewe un invité. Tous deux sont installés dans des fauteuils rouges qui sont placés dans des lieux, publics ou privés, en rapport avec le thème de l'émission. Au fil du temps, ces fauteuils rouges deviennent la signature de l'émission.


title: Complément d'enquête

text: L'émission est diffusée depuis le , un lundi sur deux en alternance avec "Mots croisés" et "Un œil sur la planète" (magazine trimestriel).


title: Complément d'enquête

text: Le premier numéro devait être consacré au malaise des hôpitaux, d'ailleurs tous les reportages étaient prêts. Mais à la suite des attentats du 11 septembre 2001, Benoît Duquesne, le créateur de l'émission, décide de chambouler son contenu et de présenter un numéro consacré entièrement à cet événement.


title: Complément d'enquête

text: Face au succès, "Complément d'enquête" diffuse un numéro spécial « dix ans » le mardi avec ce slogan « Ces enquêtes qui ont changé la France » (c'est pour ).


title: Complément d'enquête

text: En 2013, la "Police Judiciaire (PJ)" fête ses cent ans d'existence, alors complément d'enquête fait un numéro spécial « Les cent ans de la PJ ».


title: Complément d'enquête

text: Le , Benoît Duquesne meurt d'une crise cardiaque ; la veille, une émission spéciale consacrée à Bernard-Henri Lévy était diffusée. Le , un hommage lui est rendu dans l'émission puis pendant tout l'été 2014, l'émission sera présentée à tour de rôle par Nicolas Poincaré, David Pujadas, Élise Lucet, Thierry Thuillier, Laurent Delahousse, Frédérique Lantieri, Marie Drucker, Hervé Brusini et Étienne Leenhardt.


title: Complément d'enquête

text: En juin 2017, on apprend que Nicolas Poincaré quitte "Complément d'enquête" pour se concentrer sur sa carrière radio sur Europe 1.


title: Complément d'enquête

text: En août 2017, on apprend que Thomas Sotto va succéder à Nicolas Poincaré à la présentation de l'émission en septembre 2017.


title: Complément d'enquête

text: À partir du jeudi 6 septembre 2018, la présentation de l'émission est assurée par Jacques Cardoze. En juin 2021, il devient directeur de la communication de l'Olympique de Marseille, son club de cœur. Il est ensuite annoncé que c'est Tristan Waleckx qui lui succédera à la présentation.


title: Complément d'enquête

text: Le 12 septembre 2022, l'émission bat un record, en enregistrant plus de 372 000 visionnages de la rediffusion sur la plateforme France.tv en 24 heures.


title: Complément d'enquête

text: En 2012, la non diffusion d'un sujet sur le rapatriement en avion depuis l'Ukraine, en partie aux frais du contribuable, du fils aîné du président Nicolas Sarkozy a suscité des interrogations.


title: Complément d'enquête

text: Le , l'émission diffuse un numéro sur la 4G avec le titre "Ma 4G a des ratés" avec comme invité Xavier Niel, le PDG de Free. Quelques jours plus tard, son avocat a pointé du doigt la diffusion d’informations privées dans un reportage dans une lettre adressée à Rémy Pflimlin, le président de France Télévisions.


title: Complément d'enquête

text: Le , le groupe Bolloré réclame la somme exceptionnelle de 50 millions d’euros à France 2 pour avoir diffusé une émission de "Complément d'enquête" consacrée à Vincent Bolloré et à son empire qui pèse 15 milliards d'euros et se compose de médias, journaux et télévisions comme notamment Canal+, C8, et Itélé, ainsi qu'aux soutiens politiques et à l’expansion africaine du groupe, ou au changement de l'équipe de journalistes. "Complément d'enquête" est relaxé par le tribunal correctionnel de Nanterre en juin 2018.


title: Complément d'enquête

text: Début , "", fait l'objet de menaces par des influenceurs vivant à Dubaï afin de faire . Magali Berdah a également menacé la production de représailles.


title: Complément d'enquête

text: "Sauf indication contraire ou complémentaire, les informations mentionnées dans cette section proviennent de l'Inatheque.fr / Rediffusions exclues."


title: J.-H. Rosny aîné

text: J.-H. Rosny aîné, pseudonyme de Joseph Henri Honoré Boex, aussi connu sous le pseudonyme Enacryos, né le à Bruxelles et mort le à Paris, est un écrivain franco-belge, un des grands fondateurs de la science-fiction moderne.


title: J.-H. Rosny aîné

text: Après une enfance passée à Bruxelles, il suit des études scientifiques touchant autant aux mathématiques qu'à la physique-chimie et aux sciences naturelles. Il part en 1874 pour Londres, où il se marie. En , il s'installe à Paris. Il publie, seul, son premier roman en 1886 : "Nell Horn de l'armée du Salut". En 1887, il commence à écrire et à publier, avec son frère, sous le pseudonyme de "J.-H. Rosny". Pour Pierre Versins, et pour ce qui est des romans et nouvelles de science-fiction, « "il est indéniable que la part de l'aîné fut prépondérante. Son style et sa thématique sont assez reconnaissables" ». Un sentiment partagé par Michel Desbruyères pour qui « "le talent n'était pas tout à fait également partagé entre [les deux frères...]. C'était manifestement Joseph-Henri [...] qui se trouvait être le véritable créateur" ». Son premier ouvrage, "Nell Horn de l'armée du Salut" (1886), est influencé par le naturalisme. Il est l'un des signataires du fameux "Manifeste des cinq", critiquant Émile Zola. En 1887, il fait paraître "Les Xipéhuz", dont l'action se déroule dans une lointaine préhistoire et voit se rencontrer humains et intelligence non-organique (certains commentateurs récents parlent d'extraterrestres, mais rien dans la nouvelle ne permet de prétendre que cette vie minéralo-électrique provienne d'ailleurs que de la Terre). Rosny partagera d'ailleurs son « œuvre fantastique » entre récits de science-fiction (le terme n'existe pas encore) et récits préhistoriques, comme "Vamireh" (1892, écrit avec son frère et considéré comme le premier véritable roman préhistorique) et surtout "La Guerre du feu" (1909). C'est en 1897 que J.-H. Rosny est nommé chevalier de la légion d'Honneur.


title: J.-H. Rosny aîné

text: Ses œuvres de « science-fiction » les plus connues comprennent "Le Cataclysme" (1888, repris en 1896), "Un autre monde" (1895), "La Mort de la Terre" (1910), "La Force mystérieuse" (1913), "Les Navigateurs de l'infini" (1925). En 1908, les frères Rosny cessent de publier conjointement : Joseph-Henri signe dès lors « J.-H. Rosny aîné », et Séraphin-Justin « J.-H. Rosny jeune ».


title: J.-H. Rosny aîné

text: Dans son testament, Edmond de Goncourt nomme les frères J.-H. Rosny pour faire partie de la Société littéraire des Goncourt. Plus connue sous le nom d'académie Goncourt, elle a officiellement été reconnue le . Le premier prix Goncourt fut attribué le . J.-H. Rosny aîné en sera le président de 1926 jusqu'à sa mort en 1940, date à laquelle J.-H. Rosny jeune prend sa succession.


title: J.-H. Rosny aîné

text: Naturalisé français le , il n'a pas renoncé à la citoyenneté belge : Joseph Henri Boex possédait donc la double nationalité.


title: J.-H. Rosny aîné

text: Le , les deux frères ont signé une convention littéraire qui attribue formellement les ouvrages écrits en collaboration. Cette convention a été publiée par Jean-Michel Pottier dans "Les Cahiers naturalistes" . Elle est reprise et analysée dans le dossier "J.-H. Rosny - Archéobibliographie", publié dans la revue "Le Visage Vert" , par Fabrice Mundzik.


title: J.-H. Rosny aîné

text: J.-H. Rosny aîné peut être considéré comme un des auteurs fondateurs de la science-fiction. Ses récits cataclysmiques ont été publiés avant ceux de H. G. Wells. Son court roman "Les Navigateurs de l'infini" (1925), considéré parfois comme son chef-d'œuvre, a introduit le terme d"astronautique". Un autre récit, "La Jeune Vampire" (1911), décrit le vampirisme comme une modification génétique héréditaire, approche non fantastique (le vampirisme relevant d'une explication scientifique).


title: J.-H. Rosny aîné

text: Son nom a été donné à un prix littéraire de science-fiction de langue française : le prix Rosny aîné.


title: La Joconde (copie du musée du Prado)

text: La Joconde est une copie du célèbre tableau de Leonard de Vinci, peinte à l'huile sur panneau de noyer. La qualité de cette version a été révélée après sa restauration, qui a consisté notamment à retirer une couche de peinture noire qui recouvrait le paysage. Des examens ont montré que les repentirs et des éléments semblables de la Joconde du Louvre étaient présents sur cette réplique, notamment sur l'épaule gauche, la manche du bras droit etc. modifiés de façon identique sur l'original du Louvre et la version du Prado, ce qui amène les experts à y voir une réalisation contemporaine de l'original, dans l'atelier de Léonard de Vinci, par un de ses disciples, et sous la supervision du maître, certains experts ont rejeté toute participation directe du maître à la réalisation de la copie. Elle fait partie des collections du musée du Prado de Madrid depuis le et était enregistré dans les collections royales dès 1666 comme " Mujer de la mano de Dabinci".


title: La Joconde (copie du musée du Prado)

text: Il existe de nombreuses copies de "Mona Lisa", mais aux dires de Miguel Falomir, celle du Prado, qui s'y trouve depuis l'inauguration du musée et qui provenait des collections royales, est « probablement la première copie connue de la Joconde », présentant la particularité d'avoir été peinte à la même période et dans le même atelier que l'original par l'un des élèves de Léonard. Le musée a découvert cette singularité lors des travaux d'analyse et de restauration auxquels il a soumis la peinture à partir de 2010 après que le musée du Louvre (propriétaire de l'original) eut demandé à l'emprunter pour une exposition temporaire intitulée "La Sainte Anne, l'ultime chef-d'œuvre de Léonard de Vinci". L'œuvre a été soumise à un examen technique standard (réflectographie infrarouge, radiographie, photographie par fluorescence d'ultraviolet et inspection au stéréomicroscope). La réflectographie et l'examen de la surface du panneau à la lumière rasante ont révélé la présence d'un paysage sous le fond obscur. Le musée du Prado a comparé le réflectogramme à celui qui avait été tiré en 2004 du tableau du maître et a constaté que les dessins sous-jacents à la couche picturale des deux œuvres étaient identiques : les corrections apportées à l'original furent reproduites une à une sur cette réplique. Malgré cela, Miguel Falomir Faus, conservateur en chef de la peinture italienne de la Renaissance au musée du Prado, écarte complètement la possibilité d'une participation du maître florentin à la copie. Par ailleurs, le motif de la réalisation d'une copie au même moment que celle de l'original demeure un mystère.


title: La Joconde (copie du musée du Prado)

text: Le portrait de l'œuvre madrilène a des sourcils, bien que très fins, alors que celui du Louvre semble en être dépourvu, sauf à ce qu'ils aient été masqué dans une période postérieure à sa réalisation.


title: La Joconde (copie du musée du Prado)

text: Deux chercheurs, Claus-Christian Carbon et Vera M Hesslinger ont constaté que, mises côte à côte, les versions du Louvre et du Prado, présentent des perspectives légèrement différentes, formant un décalage de cinq centimètres entre les deux tableaux. Le résultat de la confrontation forme en quelque sorte un des premiers essais d'image stéréoscopique, sans que l'on puisse en déduire que ce fut intentionnel de la part de Léonard de Vinci.


title: La Joconde (copie du musée du Prado)

text: Les origines de la copie du musée du Prado se rattachent directement à celles de l'original du musée du Louvre, car les experts ont prouvé que ces tableaux avaient été peints en même temps. Un examen aux rayons X a permis d'établir que les couches de peinture initiales et la composition de l'œuvre madrilène étaient similaires à celles du portrait de Paris et que les changements apportés à celle-là étaient quasi identiques à ceux que Léonard apporta au tableau de Paris au cours de la création. Ces éléments accréditent l'hypothèse d'une réalisation dans l'atelier de Léonard de Vinci, par un élève sous la supervision du maître, en même temps que celui-ci réalisait l'original du Louvre. La copie est dans un bien meilleur état de conservation que l'original du Louvre, grâce à la meilleure qualité du panneau, qui est du noyer d'une épaisseur de , alors qu'au Louvre, il s'agit d'un panneau de peuplier de d'épaisseur. Cela permet d'obtenir des renseignements sur le paysage du fond et des éléments comme la couleur rousse des cheveux, le vêtement, le voile et le fauteuil. Le peintre employa du matériel de très bonne qualité, et l'exécution est très minutieuse, mais, selon Miguel Falomir Faus, la technique est très différente, propre à un artiste beaucoup plus limité, dont le dessin est de moindre qualité et dont le coup de pinceau est bien plus simple, continu, plus linéaire et plus compact, sans le sfumato caractéristique du Léonard mûr.


title: La Joconde (copie du musée du Prado)

text: La première mention de "La Joconde" espagnole passe pour se trouver dans l'inventaire de l'Alcázar royal de Madrid dressé en 1666 après la mort du roi Philippe IV d'Espagne ; il est fort probable que ce tableau corresponde à la peinture qui portait le numéro 588 dans la galerie du Midi de l'Alcázar et était décrite en ces termes : "vara de alto y 3 quartas de ancho" (83,5 sur 63 centimètres) "vna mujer de mano de Leonardo Abince 100 ds".


title: La Joconde (copie du musée du Prado)

text: On ignore toutefois quand l'œuvre s'ajouta à la collection royale espagnole. On a conjecturé qu'elle avait été apportée au pays par le sculpteur , qui possédait des œuvres précieuses sur papier de Léonard, dont le manuscrit double dit "Codex Madrid", qui provient d'Italie et se trouve à la Bibliothèque nationale d'Espagne ; mais cette hypothèse ne s'appuie sur aucune preuve documentaire. Avec des centaines d'œuvres appartenant à la Couronne, le tableau passa aux mains du Prado à l'étape de la fondation du musée et il s'y trouve depuis l'ouverture de ce dernier en 1819.


title: La Joconde (copie du musée du Prado)

text: À la demande du musée du Louvre, qui voulait inclure le tableau dans une exposition, le Prado a décidé en 2010 de décrocher l'œuvre pour la restaurer et éliminer les vernis noircis. La restauration a permis de découvrir qu'il s'agissait d'une œuvre de l'école de Léonard, ce qu'on a annoncé à une conférence d'experts tenue à la National Gallery de Londres en janvier 2012.


title: La Joconde (copie du musée du Prado)

text: Les travaux d'analyse et de restauration de la copie madrilène ont permis de supprimer le repeint noir qui servait de fond et de mettre au jour une représentation de la région de la Toscane semblable à celle qui figure sur la "Mona Lisa" parisienne. Le repeint sombre, ajouté en 1750, attire l'attention, car l'œuvre de Léonard jouissait déjà d'un grand prestige. Peut-être ce repeint fut fait pour des raisons décoratives, pour l'apparier à d'autres portraits au fond obscur, ou parce que certaines zones du paysage, celui de la rivière Adda, étaient inachevées (le paysage de la copie correspond à des états intermédiaires du paysage de l'original).


title: La Joconde (copie du musée du Prado)

text: La "Mona Lisa" espagnole s'est révélée bien mieux conservée que l'original. De fait, la dame de la version parisienne paraît plus âgée qu'elle ne l'était en réalité (sur le tableau espagnol, elle semble être dans la vingtaine), ce qui s'explique par les pigments obscurcis, les vernis jaunis et les de la peinture, mais on écarte un nettoyage du tableau parisien dans un proche avenir en raison des risques qu'il ferait courir, vu la fragilité de l'œuvre. Selon les experts, cette copie révèle certains des mystères qui entourent l'original.


title: La Joconde (copie du musée du Prado)

text: À cause de la peinture noire qui cachait le paysage, on croyait que c'était une copie étrangère au milieu de Léonard réalisée dans le premier quart du . Jusqu'en 2011, on croyait qu'elle avait été réalisée sur un panneau de chêne, support lié à la peinture de l'Europe du Nord (flamande, hollandaise, allemande), mais non à l'école italienne. L'examen réalisé a toutefois permis de déterminer qu'il s'agissait en réalité de bois de noyer, qui était utilisé en Italie et qui fut employé par Léonard pour diverses peintures, dont "La Dame à l'hermine", "La Belle Ferronnière" et "Saint Jean-Baptiste", ainsi que par son cercle milanais. Cette confusion porta même l'historien José María Ruiz Manero à croire, dans l'article « Pintura italiana del siglo XVI en España » publié en 1992 dans la revue "Cuadernos de arte e iconografía" de la Fundación Universitaria Española, qu'il était fort probable que la copie avait été exécutée en France au par un peintre flamand. Juan J. Luna avait jugé possible l'attribution de la copie à Hans Holbein le Jeune.


title: La Joconde (copie du musée du Prado)

text: L'étude réalisée au Prado a abouti à la conclusion que la version de Madrid fut réalisée en même temps que le maître italien peignait son chef-d'œuvre. La copie devait être une œuvre réalisée en parallèle qui refléta les progrès et les corrections de l'original. C'est pourquoi les hypothèses concernant l'identité de l'auteur se limitent au cercle des disciples qui travaillèrent avec Léonard. Quelques historiens attribuèrent la copie au maître lui-même, mais la participation de ce dernier a été rejetée catégoriquement. Ana Gonzales Mozo écarte l'attribution de la copie aux collaborateurs de Léonard de Vinci et représentants de l'école lombarde Giovanni Antonio Boltraffio, Marco d'Oggiono ou Giovanni Ambrogio de Predis, dont les manières de peindre diffèrent du style de la copie de Madrid. On ne connait par ailleurs aucune copie d'après Léonard par Oggiono ni Ambrogio de Predis.


title: La Joconde (copie du musée du Prado)

text: Bruno Mottin, conservateur en chef du Centre de recherche et de restauration des musées de France, suppose que la copie de Madrid a été réalisée par l'un des deux élèves favoris de Léonard : Francesco Melzi ou Andrea Salai. Salai est plus connu comme modèle de Léonard et de son atelier que comme peintre. Il n'a signé aucune peinture, ce qui complique la comparaison d'œuvres avec celle du Prado, bien qu'il y en ait quelques-unes qu'on a coutume de lui attribuer. L'une d'elles est la "Monna Vanna" (les plus remarquables des diverses copies de ce tableau sont celles d'une collection privée de Suisse et du musée de l'Ermitage), portrait d'une femme semi-nue d'aspect androgyne. Pour Dolores García, chercheuse et écrivaine spécialiste de l'œuvre de Léonard de Vinci, une ressemblance entre les traits physiques et la technique de cette "Monna" et ceux de "La Joconde" du Prado, et d'autres facteurs la portent à considérer Salai comme l'auteur probable de la copie, bien que quelques critiques jugent que cette dernière est d'une trop grande qualité pour être de lui. Selon García, Melzi a pu difficilement participer à la création de cette copie, s'étant joint à l'atelier de Léonard en 1506-1507. Pietro Marani, considéré comme le principal spécialiste du peintre florentin, rejette aussi l'attribution de la copie à Salai ou à Melzi, qui n'était pas encore apprenti chez Léonard.