title: Michelle Hurd

text: Sa carrière au cinéma commence par de la simple figuration ("Rude Awakening", "Wilbur Falls"...). En 1999, elle joue ses premiers rôles consistants comme dans le drame de Sydney Pollack, "L'Ombre d'un soupçon" ("Random Hearts") porté par Harrison Ford, et la romance afro-américaine "Personals".


title: Michelle Hurd

text: En 2001, elle est l'un des principaux personnages de la série "Leap Years", qui ne dure que le temps d'une saison, faute d’audiences. Suivront quelques interventions dans diverses séries comme en 2004, dans "Newport Beach" ("The O.C.") et "According to Jim". Elle poursuit ses apparitions isolées, en obtenant des petits rôles dans des séries populaires telles qu'"Urgences", "Bones", "Charmed", "Gossip Girl", devenant un visage familier du petit écran.


title: Michelle Hurd

text: Entre 2008 et 2009, elle renoue avec ses racines théâtrales pour jour l'un des premiers rôles de la pièce "The Dog in the Manger".


title: Michelle Hurd

text: En 2009, elle seconde Rob Lowe dans le thriller "Au-delà des apparences", diffusé le sur . Tiré du roman d'Ann Rule "Partie sans dire adieu" qui est inspiré d'une histoire vraie survenue en décembre 2004 en Géorgie aux Etats-Unis.


title: Michelle Hurd

text: En 2010, elle joue dans la série policière "The Glades". Initialement présente à partir du deuxième épisode, elle est finalement promue membre de la distribution principale. Elle reste fidèle au personnage de Collen Manus pendant les 4 saisons que dure la série.


title: Michelle Hurd

text: Parallèlement, elle joue dans la comédie "Imogene" de Shari Springer Berman et Robert Pulcini, menée par Kristen Wiig. Elle accepte aussi un rôle régulier dans "". C'est une série dérivée de la série culte "Beverly Hills 90210". Et elle accompagne Hilarie Burton dans "La Liste du Père Noël", un téléfilm d'Hallmark Channel réalisé par David Mackay et diffusé le .


title: Michelle Hurd

text: Libérée de "The Glades", elle continue d'apparaître dans diverses séries dont "Witches of East End", "Hawaii 5-0", "Murder", "Devious Maids".


title: Michelle Hurd

text: En 2015, elle joue dans la série B "I Spit on Your Grave 3", qui fait suite à "I Spit on Your Grave" (2010) et "I Spit on Your Grave 2" (2013). La même année, elle redonne la réplique à Rob Lowe dans "Tes milliards m'appartiennent", un nouveau téléfilm du réseau Lifetime et elle seconde Torrey DeVitto dans le téléfilm sentimental "Parce que c'était toi".


title: Michelle Hurd

text: En 2016, elle incarne le rôle de Samantha Reyes dans la saison 2 de "Daredevil". Un personnage qui fut introduit dans le final de la saison 1 de "Jessica Jones". La même année, elle rejoint la distribution récurrente de la saison 2 d"'Ash vs. Evil Dead", une série télévisée de Sam Raimi, pour jouer la petite amie de Bruce Campbell.


title: Michelle Hurd

text: Puis, elle est un personnage important de la saison 2 de "Blindspot". En effet, elle y incarne l'antagoniste principale, une terroriste qui sera éliminée et lorsque son arc narratif est terminé, elle s'engage aussitôt dans la saison 2 de "L'Arme fatale" afin d'interpréter le rôle récurrent de Gina Santos qui a un passé avec le personnage joué par Damon Wayans.


title: Michelle Hurd

text: Côté cinéma, elle se contente d'apparaître dans des petits productions comme le film d'horreur "Be Afraid" avec Brian Krause et le drame indépendant "Nous ne sommes pas d'ici" aux côtés de Catherine Keener, Anton Yelchin et Kaitlyn Dever.


title: Michelle Hurd

text: En 2018, il est annoncé qu'Hurd venait d'obtenir l'un des premiers rôles du reboot de "Cagney & Lacey", pour le réseau CBS, aux côtés de Sarah Drew, fraîchement débarquée de "Grey's Anatomy". Cependant, ce pilote dans lequel elle aurait dû interpréter le personnage joué par Tyne Daly dans la version originale, n'est pas retenu.


title: Michelle Hurd

text: L'année suivante, elle obtient finalement l'un des premiers rôles de la série de science-fiction, "". C'est la série en prise de vues réelles de l'univers "Star Trek". Patrick Stewart y reprend son rôle de Jean-Luc Picard (de "" et des films qui ont suivi) et est également producteur exécutif. Ce rôle majeur l'installe à nouveau sur le petit écran, une saison 2 étant rapidement commandée.


title: Michelle Hurd

text: Depuis 2007, elle est l'épouse de l'acteur Garret Dillahunt. Le couple s'est rencontré sur scène pour la pièce de théâtre, "900 Oneonta", en 1997.


title: Michelle Hurd

text: En 2014, elle fait la une de la presse people en figurant sur la liste des victimes présumées de Bill Cosby. C'est ainsi que quelques années plus tard, elle affiche ouvertement son soutien aux victimes de l'Affaire Harvey Weinstein.


title: Michelle Hurd

text: En France, Michelle Hurd a deux voix régulières en alternance, Elisabeth Fargeot et Laurence Charpentier, bien que ce soit Elisabeth Fargeot qui l'ai doublé à de plus nombreuses reprises.


title: Jean Lorrain

text: Jean Lorrain, pseudonyme de Paul Alexandre Martin Duval, est un écrivain français à très forte tendance parnassienne, né le à Fécamp, en Haute-Normandie, et mort le dans le .


title: Jean Lorrain

text: Dandy sybarite, ouvertement homosexuel, amateur de drogues, Jean Lorrain est l'un des écrivains scandaleux de la Belle Époque, au même titre que d'autres auteurs « fin de siècle » comme Rachilde, Hugues Rebell et Fabrice Delphi. Ses œuvres peuvent être rapprochées de la littérature dite « décadente ».


title: Jean Lorrain

text: Fils d'Amable Duval, armateur, et de sa femme née Pauline Mulat, Paul Duval fait ses études au lycée du Prince impérial à Vanves (1864-1869) puis comme interne chez les dominicains d'Arcueil au collège Albert-le-Grand (1869). C'est alors qu'il compose ses premiers vers.


title: Jean Lorrain

text: En 1873, il rencontre Judith Gautier lors de vacances à Fécamp : elle s'intéresse assez peu à lui, mais le subjugue littéralement. En 1875, il est volontaire au , à Saint-Germain-en-Laye et à Rocquencourt. Il commence des études de droit à Paris en 1876, mais les abandonne en 1878 et commence à fréquenter les salles de rédaction et les cafés, ainsi que la bohème qui gravite autour de Rodolphe Salis et du cabaret du "Chat noir", où il rencontre les Hydropathes et les Zutistes, Jean Moréas, Maurice Rollinat, Jean Richepin, Émile Goudeau, et d'autres auteurs et artistes de ce milieu. En 1880, il éprouve ses premières crises de spasmophilie cardiaque et s'installe définitivement à Paris, logeant dans des meublés à Montmartre. Il adopte le pseudonyme de Jean Lorrain, seule condition pour écrire tout en continuant à recevoir un soutien financier de la part de son père. Sa mère pointe une épingle au hasard sur une page de dictionnaire, désignant le mot « lorrain », et approuve cette trouvaille pour son côté « simple, sonore, solide ».


title: Jean Lorrain

text: En 1882, il publie à compte d'auteur, chez l'éditeur Alphonse Lemerre, son premier recueil de poèmes, "Le Sang des dieux", et collabore à des revues comme "Le Chat noir" ou "Le Décadent". En 1883, il publie un nouveau recueil de poésies, "La Forêt bleue", et fréquente le salon de Charles Buet, où il rencontre Jules Barbey d'Aurevilly, Joris-Karl Huysmans, François Coppée, Léon Bloy, Laurent Tailhade…


title: Jean Lorrain

text: En 1884, il commence à collaborer au "Courrier français" dans lequel il publie une série de portraits, dont l'un de Rachilde, qui marque le début de l'amitié entre les deux auteurs. L'année suivante, il publie un nouveau recueil de poèmes, "Modernités", et son premier roman, "Les Lépillier", qui scandalise sa ville natale de Fécamp. Il rencontre Edmond de Goncourt, avec qui il restera lié jusqu'à la mort de ce dernier en 1896, et qui fut son principal protecteur.


title: Jean Lorrain

text: Lorrain se crée un personnage, avec une volonté affichée de provoquer le scandale. Corseté, fardé, drogué, déguisé et/ou travesti, il fait de sa vie comme de son apparence une œuvre d'art et une provocation, celle d'un « dandy de la fange », qui fréquente à la fois les salons du Tout-Paris et les marlous des mauvais quartiers. Il affiche avec tapage, sous le surnom d'« "Enfilanthrope" », son homosexualité et son goût pour les lutteurs de foire, n'hésitant pas à paraître au bal des Quat'z'Arts en maillot rose avec le caleçon en peau de panthère de son ami, le lutteur "Marseille". Il se veut esthète et dandy en même temps qu'explorateur tapageux du vice et de la vulgarité, curieux assemblage qui verse souvent dans le pire mauvais goût, et qui lui vaut le mépris hautain de Robert de Montesquiou, dont Lorrain, pour sa part, fait volontiers sa tête de Turc pour sa prétention à l'élégance et à la chasteté. « Lorrain », écrit Léon Daudet dans ses "Souvenirs", . Il fréquente à la fois le Paris raffiné et le Paris canaille, la nuit parisienne étant pour lui .


title: Jean Lorrain

text: Son père meurt en 1886. Il rencontre Sarah Bernhardt, pour qui il écrira sans succès quelques pièces de théâtre, et publie son deuxième roman, "Très Russe". Cette publication a failli provoquer un duel avec Guy de Maupassant, son camarade d'enfance, détesté, qui a cru se reconnaître dans le personnage de "Beaufrilan". Il publie des articles dans "La Vie moderne" et amorce une collaboration avec "L'Évènement" (1887) et "L'Écho de Paris" en 1888.


title: Jean Lorrain

text: En 1891, son recueil de nouvelles "Sonyeuse" lui vaut son premier succès de librairie. En 1892, il fait un voyage en Espagne et en Algérie. Sa mère le rejoint à Auteuil et restera près de lui jusqu'à sa mort. L'année suivante, il rencontre Yvette Guilbert, pour qui il compose quelques chansons, mais qui le tiendra à distance. Le docteur Pozzi l'opère de neuf ulcérations à l'intestin, consécutives à l'absorption d'éther.


title: Jean Lorrain

text: Il rencontre en 1894 Liane de Pougy, qu'il aidera à se hisser au premier rang de la galanterie. À partir d', il collabore au "Journal", où il publie ses « Pall-Mall Semaine », devenant l'un des chroniqueurs les mieux payés de Paris. Ses chroniques au vitriol sont goûtées autant que redoutées. Il y attaque ainsi Montesquiou et ses écrits, mais aussi Proust, protégé de Monstesquiou, et Gabriel Yturri, son amant, notamment dans le journal du , où il fait le jeu de mot . Jeu de mot souvent daté, à tort, à la mort d'Yturri en 1905 : Lorrain rendu amicalement visite à Yturri cette année et Montesquiou se raccommode avec lui dans une lettre du "Chancellier de Fleurs".


title: Jean Lorrain

text: En 1897, la critique salue son roman "Monsieur de Bougrelon" comme un chef-d'œuvre. Le , il se bat en duel avec Marcel Proust, à Meudon, après une critique violente des "Plaisirs et les Jours". Il effectue en 1898 son premier voyage à Venise où il retournera en 1901 et 1904. En 1900, Jean Lorrain s'installe sur la côte d'Azur et, en 1901, publie son œuvre maîtresse, "Monsieur de Phocas".


title: Jean Lorrain

text: Le journalisme fut pour lui un moyen de vivre. À la fois critique d'art et reporter de la vie parisienne, il excelle à dépeindre la débauche du monde, avec un esprit caustique, ironique et vénéneux, marqué par sa misanthropie et son penchant pour l'anarchie. Craint par tous, il se veut souverainement libre, vouant un culte particulier à Gustave Moreau, Odilon Redon, Donatien Alphonse François de Sade, Edgar Allan Poe et Charles Baudelaire, mais étant haï par ceux qu'il prend pour cibles : Émile Zola, Maupassant, Octave Mirbeau, Robert de Montesquiou et le jeune Proust. Ses articles, ses contes, ses chroniques déploient un véritable . La plupart de ses textes, à la forme narrative fragmentée et à la langue personnelle et subtile, riche en métaphores parfois fulgurantes, mêlent éléments autobiographiques, chronique mondaine et éléments du conte ou de la fable.


title: Jean Lorrain

text: En 1903, il est mis en cause dans "l'affaire Adelswärd-Fersen" puis dans "l'affaire Greuling" pour ses fréquentations des inculpés. Dans les deux cas, ses écrits sont incriminés, en marge des procès, pour dégradation de la moralité et incitation au crime. En 1904, pour payer la très lourde amende à laquelle il a été condamné à la suite du procès perdu contre la peintre Jeanne Jacquemin, il publie "La Maison Philibert" qui met en scène deux tenanciers de bordel.


title: Jean Lorrain

text: Sa santé se dégrade sous l'effet de l'abus des drogues – l'éther en particulier – et de la syphilis. Les "Contes d'un buveur d'éther" sont un témoignage saisissant de ses abus, de sa recherche de l'excitation physique et des paradis artificiels. Une des pires apparitions dans ce recueil de délires cérébraux est incarnée par le monstre de l'éther, dans le texte intitulé "Une Nuit trouble" : . Ce genre d'apparitions troublantes montrent à quel point le masque est la clé de la personnalité de Jean Lorrain, comme de son œuvre ; c'est ainsi qu'il écrit dans un vers, qu'il attribue à un « "poète moderne" », et qu'il reprend dans son roman "Monsieur de Phocas" : .


title: Jean Lorrain

text: Il voyage et effectue plusieurs cures à Peïra-Cava, Le Boréon et Châtel-Guyon, ce qui sera l'occasion pour lui de peindre avec vigueur les ridicules du tourisme thermal, alors en pleine expansion. Il passe les dernières années de sa vie avec sa mère, sur la Côte d'Azur, dans un climat plus favorable à son état physique. Il y écrit une multitude de romans et nouvelles, qui croquent désormais la faune aristocratique de la Riviera.


title: Jean Lorrain

text: Le , lors d'une consultation pour une péritonite auprès des professeurs : , Pozzi et Albert Robin. Un bulletin est émis concernant le patient : . Jean Lorrain meurt le même jour à onze heures et demie du soir. Le cercueil est transporté à l'église Saint-Ferdinand où les obsèques ont lieu le , l'inhumation est faite à Fécamp.


title: Jean Lorrain

text: Des dessins et caricatures par Ferdinand Bac, Maurice Delcourt, Ernest La Jeunesse, Mich, Sem, Pal, André Rouveyre, Félix Vallotton...


title: Hairspray (film, 2007)

text: Malgré son physique passablement arrondi, la jeune Tracy Turnblad (Nikki Blonsky) n'a qu'une idée en tête : danser dans la célèbre émission de Corny Collins (James Marsden). Par chance, ce dernier assiste à une de ses performances au lycée et lui propose de venir rejoindre son équipe. Tracy devient instantanément une star, s'attirant du même coup la jalousie d'Amber Von Tussle (Brittany Snow), qui régnait jusqu'ici sur le show, avec les soutiens de sa mère Velma (Michelle Pfeiffer), qui est aussi la manageuse de la station. La chance de Tracy tourne lorsque, après avoir été témoin d'une injustice raciale, elle se retrouve poursuivie par la police pour avoir marché à la tête d'une manifestation pour l'intégration des Noirs. Désormais en cavale, ses chances de confronter les Von Tussle au cours de la finale et de remporter le titre de « Miss Hairspray » semblent bien compromises...


title: Pierrefonds (Oise)

text: Pierrefonds est une commune française située dans le département de l'Oise dans la région Hauts-de-France.


title: Pierrefonds (Oise)

text: Située en lisière est de la forêt de Compiègne, elle est principalement connue pour son château de Pierrefonds, restauré par Viollet-le-Duc.


title: Pierrefonds (Oise)

text: Pierrefonds se situe en lisière sud-est de la forêt de Compiègne sur le ru de Berne. La commune se situe à environ au nord-est de Paris et à à l'est de Compiègne.


title: Pierrefonds (Oise)

text: Le climat qui caractérise la commune est qualifié, en 2010, de « climat océanique dégradé des plaines du Centre et du Nord », selon la typologie des climats de la France qui compte alors huit grands types de climats en métropole. En 2020, la commune ressort du type « climat océanique altéré » dans la classification établie par Météo-France, qui ne compte désormais, en première approche, que cinq grands types de climats en métropole. Il s’agit d’une zone de transition entre le climat océanique, le climat de montagne et le climat semi-continental. Les écarts de température entre hiver et été augmentent avec l'éloignement de la mer. La pluviométrie est plus faible qu'en bord de mer, sauf aux abords des reliefs.


title: Pierrefonds (Oise)

text: Les paramètres climatiques qui ont permis d’établir la typologie de 2010 comportent six variables pour les températures et huit pour les précipitations, dont les valeurs correspondent à la normale 1971-2000. Les sept principales variables caractérisant la commune sont présentées dans l'encadré ci-après.


title: Pierrefonds (Oise)

text: Avec le changement climatique, ces variables ont évolué. Une étude réalisée en 2014 par la Direction générale de l'Énergie et du Climat complétée par des études régionales prévoit en effet que la température moyenne devrait croître et la pluviométrie moyenne baisser, avec toutefois de fortes variations régionales. Ces changements peuvent être constatés sur la station météorologique de Météo-France la plus proche, « Margny-les-Compiègne », sur la commune de Margny-lès-Compiègne, mise en service en 1994 et qui se trouve à à vol d'oiseau, où la température moyenne annuelle est de et la hauteur de précipitations de pour la période 1981-2010.


title: Pierrefonds (Oise)

text: Sur la station météorologique historique la plus proche, « Saint-Quentin », sur la commune de Fontaine-lès-Clercs, dans le département de l'Aisne, mise en service en 1933 et à , la température moyenne annuelle évolue de pour la période 1971-2000 à pour 1981-2010, puis à pour 1991-2020.


title: Pierrefonds (Oise)

text: Pierrefonds est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Pierrefonds (Oise)

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Compiègne dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de à moins de .


title: Pierrefonds (Oise)

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des forêts et milieux semi-naturels (60,1 % en 2018), une proportion identique à celle de 1990 (60,1 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :


title: Pierrefonds (Oise)

text: forêts (60,1 %), terres arables (30 %), zones urbanisées (5,7 %), prairies (2,7 %), zones agricoles hétérogènes (1,4 %).


title: Pierrefonds (Oise)

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Pierrefonds (Oise)

text: Le centre du village se situe non loin de vestiges gallo-romains au mont Berny. Ces habitations auraient été construites au carrefour de la voie romaine Soissons-Beauvais par Champlieu et Soissons-Beauvais par le gué de Compiègne. Le site se trouve à la lisère des marais que recouvrent aujourd'hui la forêt de Compiègne et marque la limite occidentale du Soissonnais que contrôle la peuplade gauloise des "Suessions".


title: Pierrefonds (Oise)

text: Au , l'ancien château aurait été détruit. Le nouveau château est construit plus à l'ouest près de la forêt sur une butte. Le village s'installe à son pied. Le fort devient puissant, protège de nombreux monastères ou villages et lève des impôts féodaux.


title: Pierrefonds (Oise)

text: Au , sous Nivelon (mort vers 1072), la seigneurie comprend une partie des forêts de Compiègne (alors nommée forêt de Cuise) et de Retz, Chelles, Couloisy, Croutoy, Haute-Fontaine, Jaulzy, Saint-Étienne, Retheuil, Montigny-Langrain, Taillefontaine, Mortefontaine, etc.


title: Pierrefonds (Oise)

text: Pierrefonds est le chef-lieu de la plus grande des six châtellenies du duché de Valois. Le roi Louis XIII dépêche en 1616 un corps spécial commandé par Charles de Valois pour assiéger Pierrefonds, puis le cardinal de Richelieu demande la destruction du château.


title: Pierrefonds (Oise)

text: On rend la justice à Pierrefonds jusqu'en mars 1780, date à laquelle elle est transférée à Villers-Cotterêts.


title: Pierrefonds (Oise)

text: Le village, devenu ville d'eaux sous le nom de "Pierrefonds-les-Bains", connut un fort engouement au Second Empire, avec la restauration du château, et au début de la Troisième République avec la construction de la gare ferroviaire. Pierrefonds compta alors jusqu'à neuf hôtels et annuels, une fréquentation réduite de moitié au début des années 2000.


title: Pierrefonds (Oise)

text: Le village fut également connu, au début du , pour sa production de poteries de grès et leurs remarquables glaçures à cristallisations étoilées. La fabrication, débutée en 1903, cessa en 1986. Les pièces restent très recherchées par les collectionneurs.


title: Pierrefonds (Oise)

text: Pour l'exercice 2013, le compte administratif du budget municipal de Pierrefonds s'établit à en dépenses et en recettes :


title: Pierrefonds (Oise)

text: En 2013, la section de fonctionnement se répartit en de charges ( par habitant) pour de produits ( par habitant), soit un solde de ( par habitant) :


title: Pierrefonds (Oise)

text: Les taux des taxes ci-dessous sont votés par la municipalité de Pierrefonds. Ils ont varié de la façon suivante par rapport à 2012 :


title: Pierrefonds (Oise)

text: La section investissement se répartit en emplois et ressources. Pour 2013, les emplois comprennent par ordre d'importance :


title: Pierrefonds (Oise)

text: L'endettement de Pierrefonds au peut s'évaluer à partir de trois critères : l'encours de la dette, l'annuité de la dette et sa capacité de désendettement :


title: Pierrefonds (Oise)

text: En 2018, le taux de personnes d'un âge inférieur à s'élève à 33,6 %, soit en dessous de la moyenne départementale (37,3 %). À l'inverse, le taux de personnes d'âge supérieur à est de 25,8 % la même année, alors qu'il est de 22,8 % au niveau départemental.


title: Pierrefonds (Oise)

text: En 2018, la commune comptait pour , soit un taux de 50,46 % d'hommes, légèrement supérieur au taux départemental (48,89 %).


title: La Duchesse de Langeais

text: La Duchesse de Langeais est un roman d’Honoré de Balzac, publié dans un premier temps en mars 1834, sous le titre de "Ne touchez pas la hache" dans la revue "L'Écho de la Jeune France". En 1839 paraît la deuxième édition contenant "Ferragus" et "La Duchesse de Langeais", qui figure sous ce titre pour la première fois. Enfin, en 1843, paraît la troisième édition de l’"Histoire des Treize" contenant "Ferragus", "La Duchesse de Langeais" et "La Fille aux yeux d'or" dans "La Comédie humaine". Le roman est dédié à Franz Liszt.


title: La Duchesse de Langeais

text: Le général de Montriveau est épris de la duchesse Antoinette de Langeais, une coquette qui se refuse à lui et qui disparaît. Aidé par les puissants Treize, sorte de franc-maçonnerie aux pouvoirs occultes comme Balzac aime à mettre en scène, il la poursuit jusqu’à un monastère espagnol où elle s’est réfugiée sous le nom de sœur Thérèse. Là, elle accepte de le recevoir en présence de la mère supérieure à qui elle fait croire que cet homme est son frère. Mais, au dernier moment, elle avoue sa faute en même temps que son amour longtemps caché pour Montriveau. Ce début amène un long retour en arrière, à l’époque où la duchesse menait le monde par le bout du nez, faisant ménage à part avec son mari et méprisant ses soupirants. L’esprit des Treize imprègne le roman, en particulier la scène de violence où l’on voit Montriveau, conseillé par Ronquerolles, menacer la duchesse de la marquer au front avec une croix de Lorraine rougie au feu.


title: La Duchesse de Langeais

text: Dédié à Franz Liszt, ce portrait d’une coquette représentative des nobles familles du faubourg Saint-Germain, qui tiennent leur fortune de leurs terres et qui vivent dans le mythe d’une naissance supérieure, fut inspiré à Balzac par la duchesse de Castries, avec laquelle il eut une aventure orageuse et qui l'humilia en se refusant à lui. Balzac en conçut d'abord une violente rancœur, puis les relations devinrent plus cordiales après la parution de "La Duchesse de Langeais", même si la duchesse de Castries y est dépeinte dans un portrait assez peu flatteur.


title: La Duchesse de Langeais

text: En indiquant que l'ouvrage a été terminé à Genève le , Balzac voulait aussi envoyer un signe à Ewelina Hańska, à qui il avait beaucoup parlé de cet ouvrage durant ce mois de janvier passé non loin d'elle. L'histoire, qui montre comment l'écrivain s'est vengé des froideurs de la duchesse, aurait servi de mise en garde contre un éventuel refus amoureux de sa part — une crainte heureusement dissipée ce jour-là.


title: La Duchesse de Langeais

text: Ce roman, bien qu'alourdi par quelques digressions politiques appliquées, est souvent considéré comme le plus riche et le plus complet de l’ensemble de l’"Histoire des Treize".


title: La Duchesse de Langeais

text: Voir L’analyse de l’ensemble des trois romans, "Histoire des Treize", "La Duchesse de Langeais", "La Fille aux yeux d’or", sur le site de la Maison de Balzac.


title: Rodrigue Beaubois

text: Rodrigue Beaubois, né le à Pointe-à-Pitre, est un joueur de basket-ball professionnel français évoluant aux postes de meneur et arrière. Il mesure .


title: Rodrigue Beaubois

text: Souhaitant pratiquer un sport, Rodrigue Beaubois fréquente d'abord les pelouses de football. Un ami lui montre un match de la NBA et Beaubois se lance dans le basket-ball.


title: Rodrigue Beaubois

text: Formé au New Star, en Guadeloupe, ses prestations dans les équipes de jeunes et ses qualités physiques naturelles ( de détente sèche) attirent l'œil des recruteurs français et américains.


title: Rodrigue Beaubois

text: Il intègre le centre de formation de Cholet Basket. Après avoir survolé le championnat espoir, il intègre le groupe professionnel. En 2008, son équipe remporte la semaine des As et il marque 4 points et offre 2 passes décisives en finale.


title: Rodrigue Beaubois

text: Beaubois s'est inscrit pour la draft 2008 de la NBA de manière à attirer l'œil des scouts NBA sur lui avant de retirer son nom à une semaine de la draft.


title: Rodrigue Beaubois

text: Handicapé par une préparation perturbée par des blessures, une opération du pouce et une entorse de la cheville, il manque son début de saison ce qui conduit le club à recruter un Américain au poste de meneur. Beaubois revient peu à peu et gagne du temps de jeu. Il progresse en défense et évoluant sur le poste d'arrière. Puis il retrouve de l'efficacité au tir durant le mois de mars et est un élément majeur de son club pour l'obtention de la qualification au de l'Eurochallenge. Toutefois, lors de celui-ci, disputé à Bologne, il déçoit en ne marquant que 5 points en demi-finale puis en finale, finale perdue face à la Virtus Bologne sur le score de 77 à 75. Il termine la saison en obtenant une récompense individuelle avec le titre de meilleure progression de Pro A.


title: Rodrigue Beaubois

text: Il retente sa chance lors de la draft 2009 de la NBA, et après des , sessions d'essai organisées par les franchises NBA, où il se fait remarquer, il fait remonter les pronostics concernant sa place dans la . Il est sélectionné en par le Thunder d'Oklahoma City. Cette place au premier tour lui octroie d'office un contrat garanti. Il est ensuite échangé et rejoint les Mavericks de Dallas. Celui-ci va lui permettre de toucher lors de sa première saison, puis la seconde. Deux années sont également en option. Elles lui rapporteront puis .


title: Rodrigue Beaubois

text: Il s'illustre lors des de Las Vegas avec sa nouvelle équipe en terminant la compétition avec des moyennes de 17 points, 3,8 passes décisives et 48 % au tir.


title: Rodrigue Beaubois

text: La première saison NBA de Rodrigue Beaubois commence en fanfare. Du fait de la blessure de l'ailier Josh Howard, il est propulsé dans le cinq de départ au poste d'arrière lors de 12 des 14 premiers matchs de la saison, où il se distingue avec 6,7 points de moyenne en 14,2 minutes de jeu et un intéressant pourcentage au tir de 52 %, qui ne faiblira pas de toute la saison. Il a aussi l'honneur de quelques top 10 NBA (florilège des 10 plus belles actions de la nuit, tous matchs confondus), notamment grâce à un système, proposant un Alley-oop (dunk après réception d'une passe aérienne en suspension), avec la complicité du meneur Jason Kidd: Beaubois face au panier part de derrière la ligne de trois points pour s'élancer et réceptionner la passe de l'américain. La combinaison fonctionne à plusieurs reprises, la vivacité, la vitesse et la détente du jeune meneur français, surprenant ses adversaires.


title: Rodrigue Beaubois

text: La seconde partie de la saison est beaucoup plus frustrante, Josh Howard est réintégré dans la rotation et Rodrigue Beaubois ne dispute que 24 matchs des 42 matchs (2 titularisations) disputés en décembre, janvier et février par les Mavericks pour un temps de jeu moyen de 8 minutes et une production de 3,8 points. Pourtant il continue à fructifier la grande majorité des minutes que lui alloue son coach et s'attire la faveur des supporters de Dallas grâce à l'énergie qu'il déploie et un shoot rarement défaillant. Un groupe de fans des Mavericks créé même un collectif "Free Roddy B" (Libérez Roddy B, le surnom du Français aux États-Unis, sous entendu laisser-le aller sur le terrain), qui se veut être un groupe de pression auprès de l'entraîneur de Dallas, Rick Carlisle, pour l'inciter à donner plus de temps de jeu au Français. Leur revendication est reprise progressivement par plusieurs commentateurs américains.


title: Rodrigue Beaubois

text: Ils sont entendus par Rick Carlisle au mois de mars, soucieux de reposer ses titulaires à l'approche des Play-offs, et devant composer sans Jason Terry, blessé au plancher orbital, durant deux semaines. Beaubois joue 14 des 15 matchs de Dallas au mois de mars (2 titularisations) avec un temps de jeu plus important de 18,6 minutes, qu'il fructifie en 13,4 points avec une impressionnante réussite au tir : 56 % dont 46 % à trois points et 78 % au lancers francs, mais aussi 2,1 rebonds et 1,7 passe. Dallas remporte 11 de ces 15 matchs et Rodrigue Beaubois commence à se faire un nom aux États-Unis et en France.


title: Rodrigue Beaubois

text: Le , il marque 40 points en seulement 30 minutes de jeu contre les Warriors de Golden State, grâce à une réussite élevée aux tirs (9/11 à trois points notamment).


title: Rodrigue Beaubois

text: Il devient ainsi le deuxième meilleur marqueur français en NBA (sur une rencontre), derrière Tony Parker (55 points).


title: Rodrigue Beaubois

text: Beaubois termine la saison avec 56 matchs joués (dont 16 titularisations), pour un temps de jeu moyen de 12,5 minutes, et 7,1 points à 51,8 % au tir, dont 40,9 % à trois points et 80,8 % aux lancers francs et 1,3 passe et 1,4 rebond. Il devient de ce fait le premier rookie (joueur qui dispute sa première saison) de l'histoire de la NBA à terminer sa première saison en tirant en moyenne à plus de 50 % au tir plus de 40 % à trois points et plus de 80 % aux lancers francs.


title: Rodrigue Beaubois

text: Dans la série du premier tour des play-offs contre les Spurs de San Antonio, qui voit Dallas s'incliner (2-4), Rick Carlisle ne laisse jouer Rodrigue Beaubois que lors du dernier match, alors que les Mavericks étaient menés de 22 points. Le Français marque 16 points en 21 minutes et impulsant le baroud d'honneur d'une équipe de Dallas qui a déçu offensivement durant toute la série.


title: Rodrigue Beaubois

text: Le propriétaire des Mavericks, Mark Cuban annonce compter beaucoup sur Beaubois la saison prochaine. Beaubois devra confirmer et devrait se voir un temps de jeu plus important par l'entraîneur Carlisle afin de soulager Jason Kidd.


title: Rodrigue Beaubois

text: Le , après le forfait de Tony Parker, le Donnie Nelson des Mavericks de Dallas confirme au que Rodrigue Beaubois est autorisé à rejoindre l’équipe de France. Cependant, une blessure au pied, fracture du cinquième métatarsien, lors de la seconde semaine de préparation à Pau, le prive de mondial.


title: Rodrigue Beaubois

text: Lors de la saison 2010-2011, Beaubois perd du temps de jeu, ses problèmes récurrents de blessure ne l'aidant pas. De plus, le Portoricain JJ Barea, qui joue au même poste que lui, enchaîne les bonnes performances et est décisif lors des play-offs et notamment lors de la finale NBA contre le Heat de Miami. Par conséquent, l'ancien Choletais ne joue pas une seule minute des vingt derniers matchs de son équipe. Les Mavericks remportent le titre par ailleurs.


title: Rodrigue Beaubois

text: Le , il est mis à l'essai aux Celtics de Boston. Il n'est cependant pas retenu par cette franchise, celle-ci préférant offrir un contrat de dix jours à Chris Babb.


title: Rodrigue Beaubois

text: Une semaine plus tard, il effectue des essais en France au Paris-Levallois Basket. Mais, il signe finalement, le , en Belgique, au Spirou Charleroi jusqu'à la fin de la saison pour remplacer Devin Green.


title: Rodrigue Beaubois

text: Le , il fait partie de la liste des vingt-quatre joueurs pré-sélectionnés pour la participation à la Coupe du monde 2014 en Espagne.


title: Rodrigue Beaubois

text: En , il signe un contrat avec Le Mans Sarthe Basket pour la saison 2014-2015. Il effectue toutefois un passage en ligue d'été NBA avec les Lakers de Los Angeles mais n'est pas retenu.


title: Rodrigue Beaubois

text: Le , il signe à Strasbourg. Avec la formation alsacienne, il réalise une saison pleine en atteignant la finale des playoffs du championnat et de l'Eurocoupe sans parvenir toutefois à décrocher un titre.


title: Rodrigue Beaubois

text: Après avoir été un temps pressenti pour un retour en NBA aux Mavericks de Dallas, Rodrigue Beaubois signe 2 saisons en Espagne au Saski Baskonia « Laboral Kutxa » en Liga Endesa. Le , il bat son record de points en carriere en Euroligue avec 29 points à 12/16 aux tirs dont 5/8 à 3 points en moins de 20 minutes de jeu lors de la victoire 102-70 du Saski Baskonia contre l'UNICS Kazan.


title: Rodrigue Beaubois

text: Il fait partie des 18 joueurs pré-sélectionnés pour le championnat d'Europe qui se déroule du au . Le , la Fédération française annonce que Beaubois est forfait pour le championnat d'Europe blessé au genou.


title: Rodrigue Beaubois

text: La dernière année de Rodrigue Beaubois au Saski Baskonia est moins active que l'année précédente malgré une bonne saison en Euroligue. Au mois de février il signe son meilleur match de sa saison en marquant 25 points face a l'Étoile rouge de Belgrade puis atteint la finale de la Liga ACB.


title: Rodrigue Beaubois

text: Le , il rejoint l'Anadolu Efes Istanbul pour 2 ans. Lors de cette saison, l'Anadolu Efes atteint la finale Euroligue avant d'être battu par le CSKA Moscou.


title: Rodrigue Beaubois

text: En , Beaubois signe un nouveau contrat de deux saisons avec l'Anadolu Efes Istanbul. Beaubois et l'Anadolu Efes remportent le championnat de Turquie et l'Euroligue. En Euroligue, Beaubois tire à 49,3 % à trois points. En , il prolonge son contrat avec le club stambouliote en rajoutant la saison 2022-2023 au contrat.


title: Xavier Thévenard

text: Xavier Thévenard, né le à Nantua (Ain), est un sportif français de haut-niveau. Spécialiste de l'ultra-trail, il a notamment remporté l'Ultra-Trail du Mont-Blanc en 2013, 2015 et 2018 et réalisé le grand chelem de l'UTMB en remportant au moins une fois chaque course individuelle organisée (UTMB, CCC, TDS et OCC).


title: Xavier Thévenard

text: Originaire des Plans d'Hotonnes, ancien skieur de fond et biathlète, il intègre la course en pleine nature comme exercice de préparation physique durant l'été. En 2010, il débute des compétitions d'ultra-trail. En 2016 il remporte Orsières-Champex-Chamonix et devient le seul coureur ayant réalisé le grand chelem de l'Ultra-Trail du Mont-Blanc en remportant les 4 courses individuelles avec :


title: Xavier Thévenard

text: En 2017, il remporte les 80km du Mont-Blanc. En 2018, lors de la Hardrock 100, il est disqualifié au kilomètre 145 pour cause de par la direction de la course alors qu'il avait une grande avance par rapport à ses poursuivants, il avait pris de l'eau et des poignées de glaçons au kilomètre , quelques kilomètres après un ravitaillement officiel.


title: Xavier Thévenard

text: En , il tente de battre le record de la traversée du GR20 en Corse. Il termine sa course en 32h32. Le dernier record, détenu par François D'Haene en , était de 31h06.


title: Xavier Thévenard

text: À l'automne 2020, Xavier Thévenard est contaminé par la maladie Covid-19 et apprend qu'il a la maladie de Lyme, ce qui affecte ses capacités physiques.


title: Xavier Thévenard

text: Le 10 janvier 2021, son partenariat avec l'équipementier japonais ASICS prend fin, après 10 années de collaboration.


title: Xavier Thévenard

text: Xavier Thévenard témoigne de son engagement pour l'écologie et restreint l'avion : "J’ai envie d’être en accord avec moi-même et je me demande si c’est très raisonnable, encore aujourd’hui, de prendre un vol long-courrier pour aller courir [...] L’important, aujourd’hui, c’est de pouvoir sauver la vie sur terre. [...] on est en train de massacrer 85 % des espèces vivantes qui existent"


title: Carmella (catch)

text: Leah Van Dale (née le à Worcester, Massachusetts) est une mannequin, danseuse et une catcheuse (lutteuse professionnelle) américaine. Elle travaille actuellement à la , dans la division ', sous le nom de Carmella.


title: Carmella (catch)

text: Elle fait ses débuts à la WWE en 2014 devenant la manager d'Enzo et Big Cass. En juillet 2016, elle est envoyée dans la division "SmackDown Live".


title: Carmella (catch)

text: Le , Carmella devient la première "Ms. Money in the Bank" lors de "Money in the Bank (2017)", mais sa victoire est controversée, car c'est son manager, James Ellsworth, qui a décroché la mallette. Le à "SmackDown Live", elle perd sa mallette qui est remise en jeu la semaine suivante lors d'un second "Money in the Bank Ladder match" qu'elle remporte, gagnant la mallette une seconde fois devenant ainsi la première femme à remporter le contrat Money in the Bank à deux reprises. En , elle remporte le 24/7 Championship à deux reprises.


title: Carmella (catch)

text: Leah Van Dale est la fille de Paul Van Dale, un catcheur ayant travaillé comme ' à la dans les années 1980 et les années 1990. Après le lycée, elle étudie le marketing à l'université de Rhode Island tout en étant l'une des ' des Patriots de la Nouvelle-Angleterre. Après l'obtention de son diplôme en marketing, elle part à Los Angeles et devient l'une des danseuses des Lakers de Los Angeles.


title: Carmella (catch)

text: Elle commence sa carrière de catcheuse en s'entraînant au WWE Performance Center. Elle signe à la WWE. En décembre 2013 et annonce que son nouveau nom de ring est Carmella.


title: Carmella (catch)

text: Carmella fait ses débuts à "NXT" le comme étant une coiffeuse avec Enzo Amore et Colin Cassady. Deux semaines plus tard, Carmella est apparue avec Enzo et Cassady au WWE Performance Center en disant qu'elle avait perdue son emploi de coiffeuse à cause de Enzo et Cass et qu'elle avait demandé un emploi à "NXT". Elle fait ses débuts sur le ring le en battant Blue Pants. Elle a battu Blue Pants deux autres fois et, malgré son alliance avec Enzo et Cass, celle-ci est Heel jusqu'au . En mars 2015, Amore et Cassady ont commencé une rivalité avec les champions par équipe de NXT, Blake et Murphy. Le 13 mai, elle perd contre Alexa Bliss après une distraction de Blake et Murphy. À "", Bliss a attaqué Carmella lors du match pour le "NXT Tag Team Championship", garantissant la victoire pour Blake et Murphy. Carmella a ensuite débuté une rivalité avec Eva Marie. Le 26 août, elle perd face à cette dernière. le 23 septembre, elle a perdu par décompte à l'extérieur<ref name="NXT 23/9/15"></ref>.


title: Carmella (catch)

text: En janvier 2016, Carmella a remporté une "Battle Royal" pour devenir l'aspirante au championnat féminin de NXT détenu par Bayley. Le 10 février, elle ne parvient pas à remporter le titre. Après le match, Eva Marie et Nia Jax ont attaqué les deux. Le 24 février, elle et Bayley perdent contre Jax et Marie.


title: Carmella (catch)

text: Le à "SmackDown Live", après le show, elle est annoncée être officiellement transférée au show bleu. Le à "SummerSlam", Becky Lynch, Naomi et elle perdent face à Alexa Bliss, Natalya et Nikki Bella dans un "6-Woman Tag Team Match". Le à "SmackDown Live", elle effectue un "Heel Turn" en attaquant Nikki Bella et en lui portant un "Bella Buster". Le à "Backlash", elle perd un "6-Pack Challenge" face à Becky Lynch, qui inclut également Nikki Bella, Naomi, Natalya et Alexa Bliss, ne devenant pas la première catcheuse à remporter le titre féminin de "SmackDown".


title: Carmella (catch)

text: Le à "No Mercy", elle perd face à Nikki Bella. Le aux "Survivor Series", l'équipe "SmackDown" (Becky Lynch, Naomi, Alexa Bliss, Natalya et elle) perd à celle de "Raw" (Charlotte Flair, Sasha Banks, Bayley, Nia Jax et Alicia Fox) dans un "5-on-5 Traditional Survivor Series Woman's Elimination Match". Le à "", elle perd face à Nikki Bella dans un "No Disqualification Match". Après le combat, elle révèle l'identité de l'agresseuse de son adversaire lors des "Survivor Series" : Natalya. Le à "SmackDown Live", elle persiste sur ses soupçons à l'encontre de la Canadienne, et après l'avoir attaquée et faite fuir, cette dernière finit par reconnaître être l'agresseuse de la moitié des Bella Twins, ayant fait ça par jalousie.


title: Carmella (catch)

text: Le à "WrestleMania 33", elle ne remporte pas le titre féminin de "SmackDown", battue par Naomi dans un "6-Pack Challenge", qui inclut également Alexa Bliss, Becky Lynch, Mickie James et Natalya. Le à "Backlash", Tamina, Natalya et elle battent Becky Lynch, Charlotte Flair et Naomi dans un "6-Woman Tag Team Match". Le à "Money in the Bank", elle remporte le premier "Woman's Money in the Bank Ladder Match" de l'histoire de manière controversée, battant Charlotte Flair, Becky Lynch, Natalya et Tamina, aidée par James Ellsworth qui décroche la mallette et la lui balance. Le à "", Daniel Bryan, le général manager du show bleu, lui retire la mallette. La semaine suivante à "SmackDown Live", elle remporte le "Women's Money in the Bank Match" en décrochant la mallette, battant ses mêmes adversaires.


title: Carmella (catch)

text: Le aux "Survivor Series", l'équipe "SmackDown" (Becky Lynch, Naomi, Tamina, Natalya et elle) perd face à celle de "Raw" (Alicia Fox, Bayley, Sasha Banks, Nia Jax et Asuka) dans le "5-on-5 Traditional Survivor Series Woman's Elimination Tag Team Match". Le à "Clash of Champions", elle est l'une des bûcheronnes du "Lumberjack Match" opposant Charlotte Flair à Natalya pour le titre féminin de "SmackDown". Elle tente d'utiliser sa mallette, mais est repoussée par Ruby Riott.


title: Carmella (catch)

text: Le lors de Mixed Match Challenge, Big E et elle perdent face à The Miz et Asuka. Le au "Royal Rumble", elle entre dans le "Royal Rumble" féminin en position, mais se fait éliminer par Nikki Bella. Le à "Fastlane", Natalya et elle battent Becky Lynch et Naomi.


title: Carmella (catch)

text: Le à "SmackDown Live", elle devient la nouvelle championne féminine de "SmackDown" en battant Charlotte Flair, grâce à l'attaque des IIconics sur "The Queen", remportant le premier titre de sa carrière, et devenant la première femme à réussir à gagner un titre, après avoir utilisé la mallette. Le à "Backlash", elle conserve son titre en battant Charlotte Flair. Le à "Money in the Bank", elle conserve son titre en battant Asuka, aidée par James Ellsworth qui effectuait son retour.


title: Carmella (catch)

text: Le à "Extreme Rules", elle conserve son titre en battant la même adversaire dans un "Shark Cage Match", où James Elssworth est suspendu au-dessus du ring dans une cage à requin. Le à "SummerSlam", elle perd un "Triple Threat Match" face à Charlotte Flair, qui inclut également Becky Lynch, ne conservant pas son titre.


title: Carmella (catch)

text: Le lors de Mixed Match Challenge, R-Truth et elle perdent face à The Fenomenal Flair (AJ Styles et Charlotte Flair). Le aux "Survivor Series", l'équipe "SmackDown" (Naomi, Mandy Rose, Asuka, Sonya Deville et elle) perd face à celle de "Raw" (Bayley, Sasha Banks, Tamina, Nia Jax et Mickie James) lors du "5-on-5 Traditional Women's Survivor Series Elimination Match". Le lors de Mixed Match Challenge, R-Truth et elle Rusev et Lana. Le lors de Mixed Match Challenge, R-Truth et elle battent Jeff Hardy et Charlotte Flair. La semaine suivante lors de Mixed Match Challenge, ils se qualifient pour la finale en battant The Miz et Asuka. Le à "", R-Truth et elle remportent le Mixed Match Challenge en battant Jinder Mahal et Alicia Fox, obtenant ainsi les places dans les "Royal Rumble" masculin et féminin au "Royal Rumble".


title: Carmella (catch)

text: Le au "Royal Rumble", elle entre dans le "Royal Rumble" féminin en dernière position, élimine Alexa Bliss avec l’aide de Bayley, avant d'être elle-même éliminée par Charlotte Flair.


title: Carmella (catch)

text: Le lors du pré-show à "WrestleMania 35", elle remporte la "Women's Battle Royal" en éliminant Sarah Logan en dernière position.


title: Carmella (catch)

text: Le à "Money in the Bank", elle participe à son "Women's Money in the Bank Ladder Match", mais ne remporte pas la mallette, gagnée par Bayley.


title: Carmella (catch)

text: Le à "Raw", elle effectue le tombé sur son partenaire R-Truth, et devient championne 24/7 de la WWE pour la première fois de sa carrière.


title: Carmella (catch)

text: Le à "SmackDown", elle perd le titre 24/7, au profit de Marshmello, mais le regagne quelques minutes plus tard. Le à "Raw", lors du Draft, son alliance avec R-Truth prend fin, car ce dernier rejoint le show rouge tandis que de son côté, elle reste à "SmackDown".


title: Carmella (catch)

text: Le aux "Survivor Series", l'équipe "SmackDown" (Sasha Banks, Nikki Cross, Dana Brooke, Lacey Evans et elle) perd le "5-on-5 Traditional Women's Survivor Series Elimination Match" face à l'équipe "NXT" (Rhea Ripley, Toni Storm, Candice LeRae, Bianca Belair et Io Shirai), qui inclut également l'équipe "Raw" (Charlotte Flair, Natalya, Sarah Logan, Asuka et Kairi Sane).


title: Carmella (catch)

text: Le au "Royal Rumble", elle entre dans le "Royal Rumble" féminin en position, mais se fait éliminer par Shayna Baszler.


title: Carmella (catch)

text: Le à "SmackDown", elle effectue son retour en attaquant Sasha Banks avec un "Superkick" et un "X-Factor", effectuant un "Heel Turn". Le à "", elle ne remporte pas le titre féminin de "SmackDown", battue par Sasha Banks.


title: Carmella (catch)

text: Le au "Royal Rumble", elle ne remporte pas le titre féminin de "SmackDown", battue par Sasha Banks. Plus tard dans la soirée, elle entre dans le "Royal Rumble" féminin en position, élimine Nikki Cross, avant de s'éliminer elle-même.


title: Carmella (catch)

text: Le à "WrestleMania 37", Billie Kay et elle perdent le "Tag Team Turmoil Match" face au Riott Squad (Ruby Riott et Liv Morgan), après avoir battu Lana et Naomi, ne devenant pas aspirantes aux titres féminins par équipe de la WWE le lendemain.


title: Carmella (catch)

text: Le à "SmackDown", Sonya Deville l'annonce comme remplaçante de Bayley, dans le match face à Bianca Belair pour le titre féminin de "SmackDown", qui se déroulera finalement la semaine prochaine, cette dernière ayant dû déclarer forfait pour blessure et absence d'une durée de neuf mois. À la suite de ce changement, elle est remplacée par Liv Morgan dans le "Women's Money in the Bank Ladder Match" à "Money in the Bank". La semaine suivante à "SmackDown", elle ne remporte pas le titre féminin de "SmackDown", battue par Bianca Belair. Le lors du pré-show à "Extreme Rules", elle perd face à Liv Morgan.


title: Carmella (catch)

text: Le à "Raw", lors du Draft, elle est annoncée être officiellement transférée au show rouge par Adam Pearce. Le aux "Survivor Series", l'équipe "Raw" (Bianca Belair, Liv Morgan, Queen Zelina, Rhea Ripley et elle) bat celle de "SmackDown" (Sasha Banks, Natalya, Shayna Baszler, Shotzi et Toni Storm) dans un "5-on-5 Traditional Survivor Series Woman's Elimination Match". Le lendemain à "Raw", Queen Zelina et elle deviennent les nouvelles championnes féminines par équipe de la WWE en battant Nikki A.S.H et Rhea Ripley.


title: Carmella (catch)

text: Le au "Royal Rumble", elle entre dans le "Royal Rumble" féminin en position, mais se fait éliminer par Rhea Ripley.


title: Carmella (catch)

text: Le à "WrestleMania 38", Queen Zelina et elle perdent un "Fatal 4-Way Tag Team Match" face à Naomi et Sasha Banks, qui inclut également Liv Morgan, Rhea Ripley, Natalya et Shayna Baszler, ne conservant pas leurs titres. Le lendemain à "Raw", les deux femmes mettent fin à leur alliance.


title: Carmella (catch)

text: Le à "Money in the Bank", elle ne remporte pas le titre féminin de "Raw", battue par Bianca Belair. Après le combat, elle tabasse son adversaire.


title: Karakou

text: Le karakou (arabe : كاراكو) est un costume traditionnel algérien, plus précisément algérois, apparu au que certaines Algéroises continuent à porter dans leur vie quotidienne. Descendant de l'ancienne "ghlila", il demeure un costume de cérémonie.


title: Karakou

text: La "ghlila djabadouli" abandonne au , son décolleté et sa forme trapézoïdale, ce vêtement qui devient cintré à la taille, n'a plus la forme d'une "ghlila", on le qualifie désormais de "caraco".


title: Karakou

text: Ce changement d'appellation de la veste des Algéroises, en "caraco", pourrait être expliqué par la proportion importante de colons originaires du sud de la France dont les costumes populaires conservent un corsage à manches, appelé caraco.


title: Karakou

text: Le karakou est apparu au à Alger, il est l'évolution de la "ghlila" (diminutif algérois du mot arabe "ghalila" ou "ghilala"), un vêtement d'origine levantine ottomane déjà connu au qui a été influencé par l'apport berbero-andalous. La différence entre les deux costumes est que le karakou est cintré à la taille, tandis que la "ghlila" possède un décolleté. Ainsi, le karakou est l'héritier des vestes de différentes longueurs du système vestimentaire féminin algérois à partir du .


title: Karakou

text: D'abord réservée aux Algéroises les plus aisées, les femmes des couches moyennes accèdent à la "ghlila", entre le . Elle se décline en deux versions : celle , issue du modèle local du et celle plus proche du modèle turc. Puis, deux autres dérivées vont s'introduire dans le paysage vestimentaire féminin : la "frimla" et la "ghlila" dite "djabadouli", semblable à la "ghlila", mais munie de manches longues fixes, portée en hiver ou en mi-saison.


title: Karakou

text: Après la conquête française, le paysage vestimentaire est bouleversé par la raréfaction des pièces brodées au fil de soie et l'apparition d'un nouveau modèle, le karakou, descendant direct de la "ghlila djabadouli", qu'il remplace à la fin du . Il subit l'influence de la casaque ajustée, terminée par des basques partant de la taille et complétée de manches longues, qui se répand en France, avant de réapparaître vers 1768 sous celui de caraco.


title: Karakou

text: L'apparition de vestes ajustées au corps constitue une innovation dans le paysage vestimentaire urbain du Maghreb. Le karakou se raréfie au début du , conséquence de la baisse de niveau de vie de la population algérienne, toutefois, il persiste tout au long de l'époque coloniale. Il se modernise après l'indépendance du pays, il représente la tenue incontournable des Algéroises, portée pendant leur fête.


title: Karakou

text: Les débuts des années 1980 sont ponctués d'un modèle, plus classique et plus imposant, abolissant tous les dérivés tels que le boléro ou la veste droite à manches courtes des décennies précédentes. Le karakou retrouve sa coupe originale, cintrée, évasée à partir de la taille et aux manches longues. Le karakou est aujourd'hui un habit traditionnel porté lors des mariages algériens dans tout le territoire national et hors de l'Algérie. Il est devenu un incontournable du trousseau de la mariée. Des créateurs de renoms s'en inspirent depuis des décennies à l'instar d'Elie Saab, d'Elsa Schiaparelli, de Christian Lacroix, d'Yves Saint Laurent et Eddine Belmahdi.


title: Karakou

text: Le karakou, veste souvent en velours et travaillé avec du fil d'or appelé "majboud" ou "fetla", est la partie haute d'un ensemble "qwiyat". De même coupe que le "djabadouli", il est de couleur sombre ou noir, sous lequel se trouvent des crochets qui le tiennent fermé. Du laçage pend des cordonnets d'or. Le devant est entièrement recouvert de broderies, ainsi que le dessus des manches de l'épaule au poignet. Le bas quant à lui est un pantalon (seroual) qui peut être "seroual chelka" (droit avec des fentes sur les côtés) ou alors "seroual mdouer" (bouffant).


title: Karakou

text: La veste est une combinaison de caractéristiques algériennes et ottomanes avec des techniques de coupe française de la fin du . Le karakou est le résultat de la mutation de la "ghlila djabadouli", dans sa structure et son ornementation, ainsi la disparition du décolleté entraîne une nouvelle répartition des broderies, il devient également un costume de cérémonie.


title: Karakou

text: Un foulard à franges est attaché aux cheveux grâce à des pinces ou à un nœud. Ce foulard est appelé "m'harma" (dite "m'harmete el ftoul", car ses franges sont roulées à la main) que les jeunes filles mettaient de côté pour mettre en valeur leur longue chevelure. Certaines femmes algéroises portaient également une toque appelée "chachia" ou tarbouche en velours alors que cette dernière était seulement destinée aux hommes. Les femmes l'ont arboré dans un style plus raffiné pour montrer l'égalité entre les hommes et les femmes dans le style des costumes.


title: Karakou

text: Les motifs de broderie sont axés sur les végétaux, après l'indépendance, des variations de décorations s'opèrent aux motifs de fleurs, de papillons et d'oiseaux. Historiquement, les motifs utilisés sont géométriques et aux représentations de végétaux. La devanture de certaines pièces est brodée de paons. De nos jours, la broderie traditionnelle au fil d'or est complétée par des ajouts de perles ou de cristaux. La réalisation d'un karakou qui est une pièce unique peut durer une année entière ou plus.


title: Karakou

text: Il existe une version du karakou avec une matière plus légère et plus souple que le velours, telle la soie, appelée "kat" à Alger et Blida, c'est également le nom donné à Tlemcen à la "ghlila djabadouli". Dans cette ville, le karakou se distingue de celui d'Alger par la présence d'une jupe en "mensouj" (tissu doré tissé à la main) à la place du sarouel.


title: Yuri Sardarov

text: Yuri Sardarov, alias Otis, (né le ) est un acteur et producteur américain. Il a beaucoup travaillé en tant qu'acteur au théâtre Depuis 2012, il était un acteur principal de la série "Chicago Fire", sur la chaîne NBC, avant de quitter ce rôle, au début de la saison 8. Son personnage est toujours mentionné dans la série, avec quelques références à son personnage dans certains épisodes.


title: Yuri Sardarov

text: Yuri Sardarov est à moitié Géorgien (par sa mère, Tina) et à moitié Arménien (par son père). Il a émigré aux États-Unis à l'âge de deux ans, en tant que réfugié. Ses parents et grands-parents étaient musiciens. Yuri fut appelé comme son grand-père, dont sa mère était très proche, et ils ont même des tatouages similaires. Puisque son grand père s’appelait "Yuri," il a commencé à épeler son nom avec un "y" supplémentaire à la fin, pour les différencier. Il a un frère, Nick, âgé de 11 ans de moins. Yuriy est allé au Glenbrook North High School, près de Chicago. Il fut diplômé en 2006. Il termine ses études en 2010 avec un "BFA" en performance théâtrale à l'université Michigan School of Music, Theatre & Dance.


title: Aéroport international d'Athènes Elefthérios-Venizélos

text: L’aéroport international d'Athènes « Elefthérios Venizélos » (en / , ), est l’aéroport de la ville d’Athènes en Grèce.


text: Baptisé Elefthérios Venizélos en l’honneur de l’ancien homme politique, il est entré en service le afin de remplacer l'ancien aéroport d'Hellinikon. Le premier atterrissage sur cet aéroport était un vol d'Olympic Airways en provenance de Montréal et le deuxième était celui d'Olympic Aviation en provenance de Cythère parti plus tôt de l'ancien aéroport Hellinikon. Le premier départ était un vol de KLM à destination d'Amsterdam. Cet aéroport est situé à Spáta (Attique de l’Est), à l’est d’Athènes.


text: Mis en service le , l'aéroport entrait dans le cadre de grands travaux d'aménagement prévus pour les Jeux olympiques de 2004, le site de l'ancien aéroport d'Hellinikon devant alors être reconverti pour accueillir des compétitions des jeux.


title: Renault Agriculture

text: En 1898, Louis Renault construit sa première voiture et gravit la rue Lepic à Montmartre. En 1913, le cap des dix mille voitures produites est franchi.


title: Renault Agriculture

text: En 1918, Louis Renault possède une propriété à Herqueville où il exploite plusieurs milliers d'hectares de terres. Pour son propre domaine, il crée son premier char agricole, le type « GP » à partir de l'expérience acquise lors de la Première Guerre mondiale avec le . Les premiers tracteurs sont donc à chenilles. Les roues métalliques ou à bandage sont introduites en 1926 et les pneumatiques en 1933.


title: Renault Agriculture

text: La gamme Renault s'étend ensuite afin de pouvoir proposer une solution dans les différents domaines de l'agriculture.


title: Renault Agriculture

text: Durant la Seconde Guerre mondiale, les usines sont bombardées à plusieurs reprises, ce qui interrompt la fabrication des tracteurs qui a débuté au Mans en 1941. Louis Renault meurt en 1944 dans d'obscures conditions.


title: Renault Agriculture

text: L'usine du Mans devient à partir de la Libération le centre de fabrication des tracteurs agricoles de Renault. Son histoire se confond alors avec celle de la Division Matériel Agricole puis de Renault Agriculture.


title: Renault Agriculture

text: 1956 voit naître la série « D » dont le D22 et le Renault 421, qui est produit à plus de , les séries « E » puis « N » et « Super » en sont dérivées. Renault connaît alors le succès avec ses tracteurs équipés de moteurs MWM.


title: Renault Agriculture

text: Chez Renault, les lettres sur un modèle signifient le type de carburant et le nombre indique la puissance. Par exemple, pour le , le « D » est le diesel et « 22 » est la puissance qui est de .


title: Renault Agriculture

text: La concurrence étrangère se développe ; les principaux concurrents de Renault sont Fiat, Ford, International Harvester, John Deere ou Massey Ferguson.


title: Renault Agriculture

text: À la fin des années 1960, la baisse du marché porte un coup à l'ensemble des constructeurs et Renault doit se doter d'une gamme plus puissante.


title: Renault Agriculture

text: En 1972, Renault passe un accord avec le constructeur italien Carraro Agritalia pour des tracteurs légers et spéciaux ou l'utilisation de composants sur des modèles de sa gamme (Renault 651).


title: Renault Agriculture

text: En 1981, la cabine « TX » apporte de nombreux progrès (confort, accès à la mécanique) sur les tracteurs de la gamme haute. En 2000, elle est toujours présente sur le Témis.


title: Renault Agriculture

text: Au début des années 1990, Renault Agriculture décide un renouvellement massif de sa gamme ; on voit ainsi apparaître de nombreux nouveaux modèles comme le Ceres et l'Ares. Mais le marché est très concurrentiel et pas assez rentable aux yeux de Renault. C'est pourquoi, après un accord avec John Deere pour vendre un tracteur commun et un partenariat avec Massey Ferguson pour fabriquer des boîtes de vitesses, Renault décide de céder 51 % de ses parts à Claas en .


title: Renault Agriculture

text: L'accord signé prévoit que Claas puisse porter sa participation à 80 % du capital, Renault s'engageant de son côté à conserver 20 % de sa filiale au moins jusqu'en 2010.


title: Renault Agriculture

text: À la suite de la commercialisation des tracteurs sous la marque Claas et la réorganisation du réseau de vente, une forte croissance des ventes suit dans les deux années après cet accord, principalement grâce au développement important des ventes à l’étranger qui augmentent de 22 % en 2005 selon l'entreprise.


title: Renault Agriculture

text: Les tracteurs de la gamme Ceres sont adaptés aux travaux des exploitations de polyculture et d'élevage.


title: Renault Agriculture

text: Le Celtis est apparu en 2002 remplaçant à terme le Ceres. Il est surtout utilisé pour l'élevage et le travail aux champs. Le Celtis est motorisé par un John Deere 4-cylindres turbo de .


title: Renault Agriculture

text: Le Témis est doté d'un moteur de 95 à 155 ch. Témis est équipé soit d'un inverseur sous charge, soit d'un inverseur mécanique, ce qui en fait un tracteur polyvalent. L’effort maximum atteint sur . La cabine Hydrostable est suspendue sur quatre points d’appui, exclusivité mondiale.


title: Renault Agriculture

text: La gamme Ares ajoute un nouveau système de relevage électronique Tracto Control, une nouvelle génération de cabine Hydrostable et une électronique embarquée conçus pour faciliter la tâche de l'agriculteur. Il existe quatre versions : Ares 800, 700, 600 et 500.


title: Renault Agriculture

text: Atlès offre 18 rapports avant, 8 rapports arrière. Il existe une version : Atlès 900, les motorisations vont de .


title: Renault Agriculture

text: C'est le plus petit de la gamme Renault Agriculture (de 52 à 76 ch). Il est adapté pour passer à travers les arbres et vignes grâce à son faible encombrement. Les Dionis et Fructus offrent plusieurs options : choix des puissances proposé en deux roues ou quatre roues motrices, arceau ou cabine.


title: Renault Agriculture

text: Ergos est un porteur industriel d’outils. Sa structure renforcée et équilibrée, son empattement, correspondent à une utilisation intensive avec différents outils, portés en latéral, sur l’arrière ou de type chargeur. Ergos est équipé du système Rgopilot, qui permet de contrôler tous les outils via une seule commande, une innovation médaille d'or au . Il offre une transmission hydrostatique équipée d’un régulateur électronique. Disponible sur les modèles et 110, le système Hydroshift améliore les conditions de travail.


title: Establishment

text: L’establishment (écrit parfois avec une majuscule si l'on veut personnaliser le mot) est un anglicisme, souvent péjoratif, désignant une minorité sociale exerçant un fort contrôle sur l'ensemble de la société. Les équivalents en français de cet emprunt sont généralement une périphrase comme « le pouvoir établi », « la caste dirigeante », « les gens en place », « les deux cents familles », « l'oligarchie ». Le calque « l'établissement » est parfois également utilisé.


title: Establishment

text: Le "Dictionnaire des anglicismes", publié en 1991 par Josette Rey-Debove et Gilberte Gagnon, définit l’"establishment" comme étant un .


title: Establishment

text: Le terme anglais "establishment" est formé sur l'ancien français "establissement", « mise en place », « mise en ordre ».


title: Establishment

text: L'expression "the establishment" fut employée pour la première fois et dans le sens de « pouvoir établi » aux États-Unis au par l'essayiste américain Ralph Waldo Emerson.


title: Establishment

text: Le journaliste britannique l'a par la suite réutilisée en 1955, dans la revue londonienne "The Spectator". L'expression fut ensuite reprise et popularisée par l'ensemble de la presse londonienne.


title: Establishment

text: Pierre Birnbaum analyse la résurgence du terme dans le discours populiste en France au cours des années 1980-1990, en lieu et place du mythe des deux cents familles et de la dénonciation du , comme . Il est d'abord utilisé par Jean-Marie Le Pen et le Club de l'horloge, puis par Bernard Tapie ; plusieurs hommes de droite (Philippe de Villiers, Jacques Chirac, Philippe Séguin) n'utilisent pas l'expression elle-même mais emploient un vocabulaire proche.


title: Establishment

text: L'angliciste Françoise Beck, spécialiste de la traduction de l'anglais au français, range le terme anglais "establishment" dans la catégorie des faux-amis partiels, c'est-à-dire des termes d'origine romane trompeurs, mais à qui il arrive d'avoir encore, dans leur champ sémantique propre, une acception commune avec le terme correspondant en français.


title: Establishment

text: Les équivalents en français sont généralement une périphrase comme « le pouvoir établi », « la classe dirigeante », « la caste dirigeante », « les gens en place », etc., ou un terme unique comme « les élites », « le système », et parfois le calque « l'établissement » à l'instar de Jean-Marie Le Pen. René Étiemble, l'auteur, en 1954, de "Parlez-vous franglais ?", préférait pour sa part .


title: Histoire des représentations érotiques

text: Les représentations érotiques sont les peintures, sculptures, photographies, œuvres musicales et littéraires qui montrent ou décrivent des scènes à caractère sexuel.


title: Histoire des représentations érotiques

text: On retrouve des représentations érotiques d’actes sexuels dans presque chaque civilisation, qu’elle soit antique ou moderne.


title: Histoire des représentations érotiques

text: Les civilisations les plus anciennes ont souvent associé l’acte sexuel à des forces surnaturelles, et les représentations de celui-ci et la spiritualité étaient souvent intimement liées.


title: Histoire des représentations érotiques

text: Dans les pays asiatiques tels que l’Inde, le Japon et la Chine, les représentations du sexe et l’art érotique ont des significations spécifiques au sein des religions nées dans ces pays que sont l’hindouisme, le bouddhisme, le shintoïsme et le taoïsme.


title: Histoire des représentations érotiques

text: Les Grecs et les Romains sont quant à eux à l’origine de nombreuses œuvres artistiques et décorations à caractère érotique, provenant également de leur croyance religieuse et culturelle particulièrement influente dans l’ouest de l’Europe.


title: Histoire des représentations érotiques

text: Plus récemment, les représentations érotiques ont évolué, allant de l’article de luxe à l’outil de publicité, constituant pour certains un produit ou un mode de vie. Les technologies de communication ayant elles aussi évolué, chaque nouvelle technique, telle que l’impression, la photographie, les films et les ordinateurs, ont été autant de supports nouveaux et moyens de diffusion de ces représentations.


title: Histoire des représentations érotiques

text: Aux époques les plus anciennes, les représentations érotiques n’étaient qu’un sous-ensemble de l’art indigène ou religieux des diverses cultures et n’étaient à ce titre pas traitées différemment ni marginalisées.


title: Histoire des représentations érotiques

text: Le concept de pornographie, dans son sens actuel, n’est apparu qu’à partir du , durant l’époque victorienne.


title: Histoire des représentations érotiques

text: Sa définition initiale naît dans les années 1860, en remplacement des écrits anciens sur les prostituées. Le mot apparaît pour la première fois dans un dictionnaire médical anglais de 1857, et est défini comme la « description des prostituées ou de la prostitution, dans un but d’hygiène publique ». Cinq ans plus tard cependant, une seconde définition, plus obscène, apparaît dans le "Webster’s Dictionary" : « Peinture ou littérature licencieuse ; en particulier, la peinture antique utilisée pour décorer les murs consacrée aux orgies bacchanaliennes ». Bien que certaines pratiques sexuelles furent contrôlées ou interdites, le fait de simplement regarder des objets et images dépeignant ses actes n’était réprimé ou interdit dans aucun pays jusqu’en 1857. Dans certains cas, la possession de certains ouvrages, gravures ou images était illégal, mais l’établissement de lois restreignant ou interdisant de regarder des scènes sexuellement explicites date principalement de l’époque victorienne.


title: Histoire des représentations érotiques

text: Lorsque de larges fouilles de Pompéi furent entreprises dans les années 1860, une grande partie de l’art érotique romain fut découverte, choquant les victoriens qui se voyaient les héritiers intellectuels de l’Empire romain. Ne sachant que faire de ces représentations explicites de la sexualité, ils tentèrent de les cacher du public. Les objets furent enfermés dans le musée secret à Naples, en Italie, et ce qui n’était pas objet fut recouvert et protégé, afin de ne pas outrager les susceptibilités des femmes, des enfants et de la classe ouvrière. Peu après, les lois en Angleterre (et dans une partie du monde) criminalisant la pornographie furent décrétées, avec l’adoption en Angleterre de l"'Obscene Publications Act" de 1857. En dépit de leur répression occasionnelle, les descriptions des thèmes érotiques sont communes à travers l’histoire.


title: Histoire des représentations érotiques

text: Les représentations érotiques les plus anciennes que l’on trouve sont des peintures et des gravures des grottes du Paléolithique. Les images les plus communes découvertes sont celles d’animaux, de scènes de chasse et de description des organes génitaux humains (qu’on pense être des symboles de fertilité). Des êtres humains nus, avec certains caractères sexuels exagérés, sont dépeints dans certaines peintures et objets façonnés du Paléolithique (comme les Vénus paléolithiques). Des découvertes dans les grottes de Creswell en Angleterre, qu’on pense vieilles de plus de , contiennent quelques symboles qui pourraient être des représentations stylisées d’organes génitaux féminins. Toutefois, il n’y a aucune information sur le caractère érotique de ceux-ci, et il est probable que ces objets étaient utilisés dans des rituels religieux. Des archéologues en Allemagne ont rapporté en qu’ils avaient trouvé ce qu’ils croient être une scène vieille de 7200 ans dépeignant une silhouette masculine se pliant au-dessus d’une silhouette féminine, simulant des rapports sexuels. La silhouette masculine fut baptisée Adonis von Zschernitz. Cependant, on n’est pas certain que le but de ces objets façonnés ait été une excitation sexuelle. Il est probable que ces images aient pu avoir eu une signification spirituelle et soient probablement reliées aux rituels de fertilité.


title: Histoire des représentations érotiques

text: Les Grecs de l’Antiquité ont souvent peint des scènes sexuelles sur leurs céramiques, bon nombre d’entre elles étant notoires du fait qu’elles constituent les représentations homosexuelles et pédérastes les plus anciennes dont on dispose aujourd’hui. L’art grec dépeint souvent les relations sexuelles, mais il est impossible de faire une distinction sur ce qui était illégal ou immoral puisque les Grecs antiques n’avaient pas de concept de pornographie. Leur art reflète simplement des scènes de la vie quotidienne, certaines plus sexuelles que d’autres. Des phallus sont visibles dans des lieux de culte tels que le temple de Dionysos sur l’île de Délos, alors que le "herma", petite statuette composée d’une tête sur un socle rectangulaire d’où se dresse un phallus, constituait un objet courant et une amulette. L’idéal masculin grec avait un petit pénis, une esthétique que les Romains adoptèrent plus tard.


title: Histoire des représentations érotiques

text: Il y a de nombreuses peintures et sculptures sexuellement explicites dans les vestiges romains de Pompéi et Herculanum mais les significations originelles de ces représentations sont variables. D’une part, dans la « Villa des Mystères » à Pompéi, on peut observer une scène rituelle de flagellation qui est clairement associée à un culte religieux, image dont la signification peut être considérée comme plus religieuse que sexuelle. D’autre part, des peintures dans un bordel décrivant divers actes sexuels sont visibles dans les linteaux au-dessus de chaque porte. Les Romains considéraient les représentations sexuelles comme des décorations de bon goût et un objet comme la coupe Warren tout au plus comme un « amorce-conversation », en effet, les images reflètent les us et pratiques sexuelles de leur culture. Des actes sexuels considérés comme tabous (comme ceux censés salir la pureté de la bouche) sont dépeints dans les salles de bain, dans un but comique. Des représentations de larges phallus étaient fréquentes à l’entrée des habitations, car le phallus était signe de chance. L’un des premiers vestiges trouvé lorsque le complexe fut découvert fut une statue de marbre montrant le dieu Pan ayant un rapport sexuel avec une chèvre, une représentation explicite de zoophilie considérée comme si obscène qu’elle fut longtemps cachée au public et demeure au Musée secret de Naples. Elle est actuellement librement exposée.


title: Histoire des représentations érotiques

text: L’iconographie chrétienne s’appuie (ou devrait s'appuyer) sur le deuxième des Dix Commandements: "Tu ne feras pas d’image taillée". (Exode 20: 4). Dans son application radicale, cet interdit conduit à l’iconoclasme. En tout état de cause, dans le monde chrétien, la représentation érotique pâtit du lien qui est fait entre la sexualité et le péché originel et tend, sinon à disparaitre, à devenir tabou.


title: Histoire des représentations érotiques

text: Les scènes érotiques sont courantes sur les enluminures médiévales, mais n’étaient accessibles seulement qu’à ceux qui pouvaient se procurer des livres fabriqués à la main extrêmement chers. La plupart de ces enluminures figurent sur les livres d’heures. Beaucoup de spécialistes de l’époque médiévale pensent que ces images ont satisfait des attentes à la fois érotiques et religieuses pour un livre. D’autres pensent que ces représentations étaient une forme d’attention morale, mais la description de prêtres et autres fonctionnaires de haut rang dans des actes sexuels amènent à penser à des buts politiques.


title: Histoire des représentations érotiques

text: Les Moches du Pérou sont un autre peuple antique qui représenta des scènes sexuelles explicites dans leur poterie. Leur but, cependant, était bien différent des autres cultures antiques. Les Moches croyaient que le monde des morts était l’opposé exact du monde de la vie. Ainsi, en tant qu’offrandes funéraires, ils réalisèrent des navires montrant des actes sexuels tels que la masturbation, la fellation et la sodomie, actes sexuels n’ayant pas pour but la reproduction. Leur espoir était que, dans le monde des morts, ils prendraient la signification opposée de la fertilité.


title: Histoire des représentations érotiques

text: Il existe une longue tradition de peinture érotique en Asie. Le Japon, la Chine, l’Inde, la Perse et d’autres pays ont produit de grandes quantités d’art célébrant l’acte humain de l’amour. Les œuvres dépeignent aussi bien l’amour entre les hommes et les femmes que celui entre personne du même sexe. Au Japon, l’art érotique a trouvé son plus grand développement dans les travaux de gravures japonaises. Ce style est connu sous le nom de Shunga et certains de ses représentants classiques (comme Harunobu, Utamaro) ont produit un grand nombre d’œuvres. Les rouleaux de papier peints à la main étaient également très populaires. Le Shunga est apparu au et a continué à se développer de manière extrêmement populaire jusqu’au , époque où la photographie a été inventée. La tradition chinoise de l’érotisme était également très importante, avec des œuvres artistiques érotiques remontant à la dynastie Yuan (1271-1368). L’art érotique de la Chine a atteint son apogée durant la fin de la dynastie Ming (1368-1644).


title: Histoire des représentations érotiques

text: Ce n’est que lors de l’invention de l’imprimerie moderne par Johannes Gutenberg que les images sexuelles explicites ont été diffusées à grande échelle dans le monde occidental. Avant cette époque, la diffusion des images érotiques, fabriquées à la main et chères, était limitée aux hommes des classes aristocratiques qui les ont délibérément tenu à l’écart de la classe laborieuse, craignant l’effet que produiraient de telles choses sur la "convoitise animale" des non-instruits. Même le British Museum possède une pièce interdite au public renfermant une collection d’images érotiques antiques donnée par le docteur et aristocrate George Witt en 1865. Les restes de la collection, y compris ses albums, résident toujours dans le compartiment 55, bien que la majorité de cette collection fut récemment intégrée avec d’autres collections du musée.


title: Histoire des représentations érotiques

text: Au , une tentative d’impression de matériel érotique causa un scandale quand les Italiens Pietro Aretino (Pierre l'Arétin) et Marcantonio Raimondi ont produit l’"I Modi" en 1524, un livre illustré de 16 « poses » ou positions sexuelles. Raimondi avait déjà édité l’I Modi une fois par le passé, et fut emprisonné par le pape Clément VII, et toutes les copies des illustrations furent détruites. Raimondi a basé ses gravures sur une série de peintures érotiques que Giulio Romano faisait comme commande pour le Palais du Te à Mantoue. Bien que les deux œuvres aient été très semblables, seul Raimondi fut poursuivi parce que ses gravures pouvaient être vues par le public. Romano n’a pas su pour les gravures jusqu’à ce qu’Aretino visite Romano afin de voir les peintures originales sur lesquelles Romano travaillait toujours. Aretino a alors composé 16 sonnets aux paroles explicites pour être assorti aux peintures et assurer la libération de Raimondi. L’I Modi fut alors édité une deuxième fois, avec les poésies et les images, constituant ainsi la première combinaison érotique de texte et d’images, bien que la papauté saisit une fois de plus toutes les copies qu’il pourrait trouver. Raimondi échappa cette fois à la prison, mais la censure était si importante qu’aucune copie originale n’a jamais été retrouvée. Le texte existant aujourd’hui n’est qu’une copie d’une copie découverte 400 ans plus tard.


title: Histoire des représentations érotiques

text: Au , un grand nombre d’œuvres littéraires pornographiques ou érotiques commencent à circuler, la plupart du temps imprimées à Amsterdam, et diffusées illégalement dans divers états européens. Parmi celles-ci figure "L’école des Filles", une œuvre française imprimée en 1655 et considérée comme les débuts de la pornographie en France. Il se compose d’un dialogue illustré entre deux femmes, une fille de 16 ans et sa cousine plus mondaine, fait de discussions sexuelles explicites. L’auteur reste inconnu à ce jour, bien que quelques auteurs furent condamnés à de courtes peines de prisons pour avoir été l’auteur supposé de l’œuvre. Dans son célèbre journal intime, Samuel Pepys confie qu’il acheta une copie de l’École des filles pour une lecture solitaire et la brûla ensuite afin qu’elle ne soit pas découverte par son épouse.


title: Histoire des représentations érotiques

text: Durant le Siècle des Lumières, plusieurs des libres-penseurs français ont commencé à exploiter la pornographie à des fins de critique et de satire sociale. La pornographie libertine, constituant une tribune social subversive, a souvent visé l’Église catholique et ses attitudes en matière de répression sexuelle. Un marché de brochures explicites, peu coûteuses et produites en série, émergea du fait de la bourgeoisie, créant des inquiétudes dans les classes aristocratiques, qui craignaient que la morale de la classe laborieuse fut corrompue, femmes, esclaves et non-instruits étant considérés comme particulièrement vulnérables à cette époque. Les histoires et les illustrations (vendues dans les galeries du Palais-Royal, avec les services de prostituées) étaient souvent anticléricales et remplies de prêtres, moines et autres nonnes se conduisant mal, une tradition qui subsista dans la pornographie française jusqu’au . Dans la période précédant la Révolution française, la pornographie fut également utilisée à des fins politiques ; Marie-Antoinette était souvent visée et les fantasmes relatifs à ses activités regroupaient des orgies, des activités lesbiennes, la paternité de ses enfants, et des rumeurs au sujet des insuffisances sexuelles supposées de Louis XVI. Pendant et après la révolution, les célèbres travaux du Marquis de Sade furent publiés. Ils ont souvent été accompagnés d’illustrations et ont constitué un support politique.


title: Histoire des représentations érotiques

text: En Angleterre, un phénomène similaire apparaît avec la publication de "Memoirs of a Woman of Pleasure" ("Mémoires d’une fille de joie"), retitré ensuite sous le nom de "Fanny Hill", écrit en 1748 par John Cleland. Alors que ce roman se moquait des conventions littéraires et des styles de son époque, le scandale se porta principalement sur le fait qu’il décrivait une femme, narratrice, qui prenait plaisir dans des actes sexuels dénués de morale. Le texte était fortement explicite d’autant que Cleland usait de nombreux euphémismes pour décrire les actes sexuels et les parties du corps, allant jusqu’à utiliser cinquante termes différents pour nommer le pénis. L’Église d’Angleterre demanda aux autorités d’interdire le livre et l’auteur fut arrêté et inculpé, bien que des exemplaires du livre continuèrent à se vendre sous le manteau et il fut l’un des livres les plus réimprimés en anglais. Ce livre fut cependant interdit aux États-Unis jusqu’en 1963 et au Royaume-Uni jusqu’en 1970.


title: Histoire des représentations érotiques

text: En 1839, François Arago présenta le premier procédé de photographie de Jacques Daguerre à l’Académie des sciences et des Beaux Arts française. À la différence des procédés photographiques précédents, ses daguerréotypes permettaient une qualité et des détails jusqu’alors jamais atteints, et ne se dégradaient pas avec le temps. La nouvelle technologie ne passa pas inaperçue des artistes désireux de dépeindre d’une manière nouvelle le corps féminin. Traditionnellement, une académie était un exercice de nu fait par un peintre pour maîtriser le corps masculin ou féminin. Chacun de ses travaux devait être enregistré auprès du gouvernement français et approuvé par celui-ci s’il voulait pouvoir être vendu. Bientôt, des photographies de nu furent enregistrées en tant qu’académie, et lancés sur le marché comme support et aide aux peintres. Cependant, le réalisme de la photographie au regard de celui de la peinture rendit les photographies intrinsèquement plus érotiques. Dans "Nude photography, 1840–1920", Peter Marshall affirmait alors que « dans le climat moral régnant à l’heure de l’invention de la photographie, les seules photographies du corps officiellement autorisées étaient celle servant de support pour la production des études de l’artiste. Plusieurs des exemples de daguerréotypes ne sont clairement pas de ce style et possèdent une sensualité qui les classe clairement en tant qu’images érotiques ou pornographiques. ».


title: Histoire des représentations érotiques

text: Les daguerréotypes n’étaient cependant pas dénués d’inconvénients. Le principal problème résidait dans le fait que chaque image était un original, et que tout le processus n’utilisait pas encore de négatifs. En outre, les premiers daguerréotypes demandaient des temps de pose de l’ordre de trois à quinze minutes, les rendant impraticables pour la photographie de scènes. À la différence de l’art pictural d’antan, l’action était impossible à montrer. Les poses demandées aux modèles devaient être tenues pendant une longue période. C’est pour cette raison que l’image pornographique standard n’incluait pas plusieurs personnes dans des scènes sexuelles, mais se résumait à la photographie de femmes seules exposant leurs parties génitales. Ces photographies étant extrêmement coûteuses, leur coût pouvant atteindre l’équivalent du salaire d’une semaine, le public de ces nus était pour la plupart composé d’artistes et de personnes des classes supérieures de la société. Il était d’ailleurs de meilleur marché de louer les services d’une prostituée que de posséder une image de nu dans les années 1840. Le stéréoscope, inventé en 1838, devint extrêmement populaire pour visionner des daguerréotypes, et notamment les images érotiques. Cette technologie produisait un type de vue tridimensionnelle parfaitement adapté à la vue d’images érotiques. Bien que des milliers de daguerréotypes à caractère érotique furent produits, seulement 800 sont aujourd’hui visibles. Cependant, leur unicité et leur valeur traduisent le fait qu’elles étaient par le passé les jouets d’hommes riches. En raison de leur rareté, certains travaux peuvent se vendre pour plus de livres.


title: Histoire des représentations érotiques

text: En 1841, William Henry Fox Talbot fit breveter le procédé de calotype, premier procédé permettant d’obtenir un négatif papier et donc la possibilité de reproduire des images par simple tirage. Cette invention permit la production d’un nombre de tirages illimité, à partir d’un simple négatif. En outre, la réduction du temps d’exposition permit l’émergence d’un véritable marché grand public pour les photographies à caractère pornographique. Cette technologie fut immédiatement utilisée pour reproduire des portraits nus, et Paris devient bientôt le centre de ce commerce. En 1848, seulement treize studios de photographies existaient à Paris ; en 1860, on en dénombrait plus de 400. La plupart d’entre eux en profitèrent pour vendre illicitement de la pornographie aux masses qui avait alors les moyens de se la procurer. Les images étaient également vendues près des gares, par des représentants de commerce et des femmes dans les rues qui les cachaient sous leur robe. Elles furent souvent produites en série de quatre, de huit ou de douze exemplaires, et exportées principalement vers l’Angleterre et les États-Unis. Les modèles ainsi que les photographes étaient généralement de la classe ouvrière, et il fut de plus en plus difficile d’utiliser l’argument artistique pour poser. À partir de 1855, plus aucune photographie de nu n’était enregistrée comme académie, et le commerce de ces photographies restait clandestin pour échapper à toute poursuite.


title: Histoire des représentations érotiques

text: La tradition pornographique victorienne en Grande-Bretagne repose sur trois éléments principaux : les photographies françaises, les publications érotiques (vendues dans les magasins de la rue de Holywell Street, une longue avenue de Londres aujourd’hui disparue, remplacée par Aldwych), et la littérature imprimée. La possibilité de reproduire des photographies en masse a contribué à la montée d’un nouveau type de marché, le marché de la pornographie. Plusieurs de ces revendeurs ont tiré profit du système postal en envoyant à leurs abonnés des cartes photographiques dans des emballages opaques. Ainsi, le développement d’un système postal international fiable a facilité les débuts du commerce de pornographie.


title: Histoire des représentations érotiques

text: En 1880, l’invention de l’impression par point de trame, utilisée aujourd’hui dans la presse magazine, permis la reproduction à grande échelle de photographies. Cette invention permis à la pornographie et à l’érotisme de prendre des directions nouvelles à l’aube du . Les nouvelles méthodes d’impression permettaient donc une reproduction facile d’images photographiques en noir et blanc, alors que les imprimeurs étaient auparavant limités à la gravure, à l’estampe ou au dessin pour l’illustration. Grâce à ce procédé d’impression et de reproduction, la pornographie passe pour la première fois au stade du marché grand public, accessible quantitativement et financièrement plus que jamais elle ne l’avait été auparavant.


title: Histoire des représentations érotiques

text: Les premiers magazines sont apparus en France et comportaient des photographies de femmes nues (souvent, des actrices burlesques étaient utilisées comme modèles) ou à demi-dénudées, tant à l’intérieur que sur la couvertures de ceux-ci. Alors que ces photographies pourraient être qualifiées d’érotiques « soft » aujourd’hui, elles étaient tout à fait choquantes pour l’époque. Bientôt, les magazines érotiques prirent la forme de magazines artistiques, ou de magazines célébrant le culte du naturisme, avec des titres tels que "Photo Bits", "Body in Art", "Figure Photography", "Nude Living" et "Modern Art for Men". "Health and Efficiency", débuté en 1900, était un magazine typiquement naturiste au Royaume-Uni.


title: Histoire des représentations érotiques

text: La pornographie sur papier prit aussi la forme de bande dessinée, dans des ouvrages comiques connus sous le nom de Tijuana bibles, ou Dirty Comics, produits aux États-Unis à partir des années 1920 et ce jusqu’à l'apparition des magazines sur papier glacé. Ces petits livres, souvent très mal réalisés, détournaient des séries populaires telles que Jikes (La Famille Illico), Little Orphan Annie, Popeye, ou encore Mickey Mouse.


title: Histoire des représentations érotiques

text: Dans les années 1940, le mot « pin-up » fut inventé pour décrire les images tirées des magazines ou calendriers masculins et accrochées au mur par les soldats américains durant la Seconde Guerre mondiale. Alors que les photos des années 1940 se concentraient plus particulièrement sur les jambes, la poitrine féminine prit dans les photographies érotiques de plus en plus d’importance dans les années 1950. Betty Grable et Marilyn Monroe furent deux des pin-up les plus populaires de leur époque. Durant la seconde moitié du , l’érotisme et la pornographie ont évolué au sein de magazines tels que "Playboy", "Penthouse" ou "Modern Man" dans les années 1950.


title: Histoire des représentations érotiques

text: L'autre progrès technologique qui a profondément modifié la perception et la représentation de l’érotisme est l’apparition du cinéma. William Kennedy Laurie Dickson, employé de Thomas Alva Edison, a inventé la première pellicule à celluloïd et fixa sa taille de 35mm, une norme toujours utilisée aujourd’hui. Il a travaillé ensuite sur le kinétoscope, ou « "peep show" », dont il est l’inventeur sur une idée d'Edison, premier appareil de prise de vues de l’histoire du cinéma dans lequel pouvait défiler en boucle un film. Cet appareil fut l’ancêtre du projecteur de cinéma.


title: Histoire des représentations érotiques

text: Dickson quitta Edison et créa sa propre société qui produisit le « mutoscope », une forme de projecteur avec manivelle. Ces machines pouvaient produire de petites animations grâce à un système de rotation cylindrique d’images, tirées de morceaux réels de pellicule. Ces machines se trouvaient souvent dans les stations en bord de mer, et montraient (habituellement) de petites séquences de déshabillage de femmes ou des scènes où celles-ci jouaient le modèle d’un artiste. En Grande-Bretagne, elles se firent connaître sous le nom de « "What the butler saw »" (« Ce que le maître d’hôtel a vu »), tirant son nom du titre d’un des tout premiers et l’un des plus célèbres films pornographiques de cette époque.


title: Histoire des représentations érotiques

text: L’idée de projeter un film sur un écran devant un public est une invention européenne. En 1895, Robert W. Paul et Auguste et Louis Lumière effectuent les premières démonstrations publiques de leur projecteur cinématographique. Des films pornographiques sont produits presque immédiatement. L'un des pionniers du film érotique est Albert Kirchner, qui réalise pour Eugène Pirou le premier film encore disponible aujourd’hui. Le film de 1896 "Le Coucher de la mariée" montre l'actrice Louise Willy effectuant ce qui ressemble à un striptease (le film est tronqué: on n'en a sauvé que 2 des 7 minutes). Assez curieusement, les historiens rappellent qu’Albert Kirchner est aussi le premier réalisateur à avoir tourné un film sur la vie du Christ "(La Passion du Christ," aujourd'hui disparu). Le film d'Albert Kirchner a inspiré nombre de films qui montrent des femmes se dévêtant (scènes grivoises à caractère piquant), dont les bénéfices financiers sont immédiats.


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text: Selon certaines réflexions esthétiques, cette conjonction de l'invention du cinéma et de pornographie n'est pas fortuite mais signale une tentation inhérente au septième art. En effet, le cinéma serait doté d'une puissance de réalisme telle qu'il serait toujours tentant d'asservir autrui à travers l'écran. Le cinéma permettrait de réaliser le fantasme d'une prévisibilité totale de l'autre par l'image et sa force.


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text: Étant donné que Pirou est quasiment inconnu en tant que réalisateur de films pornographiques, c’est souvent d’autres films qu’on qualifie de premiers films pornographiques. Selon l’ouvrage de Patrick Robertson "Film Facts", « le film pornographique le plus ancien est probablement "L’Écu d’or ou la Bonne Auberge" » réalisé en France en 1908 ; le film raconte l’histoire d’un soldat las qui a une aventure avec la domestique d’une auberge. Le film argentin "El Satario" pourrait être encore plus ancien ; on estime sa date de réalisation entre 1907 et 1912. Patrick Robertson écrit également que « les films pornographiques les plus anciens encore visibles aujourd’hui sont contenus dans la collection américaine de Kinsey. Un film démontre comment les premières conventions pornographiques furent établies. Le film allemand "Am Abend" (1910) est un film de dix minutes débutant sur une femme seule se masturbant dans sa chambre, et évoluant vers des scènes dans lesquelles elle s’adonne avec un homme à la fellation et la pénétration anale. »


title: Histoire des représentations érotiques

text: Bientôt illégaux, ces films étaient, à partir des années 1940 et pendant de nombreuses années, produits clandestinement par des amateurs. Le traitement du film nécessitait un temps et des ressources considérables avec, par exemple, des personnes utilisant leur baignoire pour le traitement des pellicules. Les films étaient alors distribués en privé ou par l’intermédiaire de représentants de commerce bien que la possession ou la visualisation de tels films étaient passibles de prison.


title: Histoire des représentations érotiques

text: L’époque d’après-guerre a vu le développement stimuler la croissance d’un marché grand public. L’évolution des techniques de développements, avec en particulier l’apparition des formats de film 8mm et super 8 ont engendré une utilisation répandue du film amateur.


title: Histoire des représentations érotiques

text: À partir de 1982, la plupart des films pornographiques furent tirés sur le support de meilleur marché et plus commode que constitue la cassette vidéo. Beaucoup de réalisateurs ont au début résisté à cette tendance, principalement en raison de la qualité différente d’image que la cassette vidéo produisait; toutefois, ceux qui adoptaient cette technologie gagnaient la plupart du marché car le nouveau format vidéo cassette était plébiscité par le public. Ce changement de technologie s’est rapidement effectué, de manière totale, jusqu’à ce que les réalisateurs se rendent compte que continuer à tourner sur pellicule n’était plus viable économiquement. Ce changement eut comme conséquence une possibilité de visualisation des films pornographiques dans les foyers et hors des salles de cinéma, et sonna la fin de l’âge des productions pornographiques à gros budget. La pornographie retourna à ses racines premières et s’étendit jusqu’à couvrir tous les fétichismes possibles, le tournage étant devenu très peu coûteux. Au lieu d’une production passée se chiffrant en centaines de films pornographiques annuels, des milliers de films étaient maintenant produits chaque année, incluant aussi les compilations de scènes sexuelles de vidéos existantes.


title: Histoire des représentations érotiques

text: Les CD-ROM érotiques furent populaires vers la fin des années 1980 et au début des années 1990 parce qu’ils apportèrent un élément d’interactivité jusqu’alors inconnu. Cependant, leur qualité inférieure était un inconvénient et la baisse de leur vente arriva avec le développement d’Internet. À l’image de la révolution opérée par la cassette vidéo, l’Internet devient très vite la source de pornographie préférée pour nombre de gens, offrant l’intimité, l’anonymat, et la possibilité d’interagir et de correspondre avec d’autres personnes. La récente explosion des nouvelles technologies numériques telle que les appareils photo numériques, et leur accessibilité, ont contribué à brouiller la frontière entre films, photographies et productions érotiques amateurs et professionnelles. Les nouvelles technologies permirent l’émergence et l’accessibilité à un équipement permettant facilement de produire et de réaliser des films. Une grande partie de la pornographie d’aujourd’hui est produite par des amateurs. Les médias numériques furent révolutionnaires dans le fait qu’ils permirent à des photographes ou des réalisateurs de manipuler des images telle que ça n’avait jamais été possible.


title: Orléans Métropole

text: Orléans Métropole est une métropole française située dans le département du Loiret et la région Centre-Val de Loire. Elle compte en 2019, 288 229 habitants.


title: Orléans Métropole

text: Créée en 1964 comme SIVOM regroupant 12 communes d'Orléans et de son agglomération, cette structure intercommunale a adopté successivement les statuts de communauté de communes en 1999 (en s'associant avec le district de l'est orléanais et regroupant ainsi 20 communes puis 22 en 2001), communauté d'agglomération en 2002, communauté urbaine début 2017 et enfin métropole depuis le .


title: Orléans Métropole

text: Pour lutter contre l'émiettement communal, la coopération intercommunale est encouragée dès les années 1950 avec la création des syndicats mixtes en 1955 et des syndicats intercommunaux à vocation multiple (SIVOM) en 1959. Dans ce cadre, douze communes (Orléans, Chécy, Combleux, Fleury-les-Aubrais, Ingré, La Chapelle Saint-Mesmin, Saint-Jean de Braye, Saint-Jean-de-la-Ruelle, Saint-Jean-le-Blanc, Saint-Pryvé-Saint-Mesmin, Semoy, Saran) décident de s'associer en créant le Syndicat intercommunal à vocations multiples de l'agglomération orléanaise (SIVOMAO) afin de répondre à l'une des préoccupations principales des ménages : le traitement des ordures ménagères, la collecte restant de la compétence des communes. Le Sivom, créé par arrêté préfectoral du , est doté de deux autres vocations facultatives : les ouvrages d'assainissement et la lutte contre l'incendie.


title: Orléans Métropole

text: Le est créée la Communauté de communes de l'agglomération orléanaise (CCAO). Elle remplace le SIVOM de l'agglomération orléanaise et le District de l'est orléanais qui regroupait les communes membres du SIVOM et des communes extérieures pour le développement du parc technologique d'Orléans-Charbonnière. Elle regroupe alors .