title: La Plata

text: L'hôtel de ville (en esp. "Palacio Municipal") est l'une des grandes réalisations architecturales de la ville. Situé entre les rues "51", "53", "11" et "12", séparé de la cathédrale par la "place Moreno", le bâtiment est le siège de l'exécutif municipal et héberge notamment le bureau du maire. Les plans, qui mêle le style Beaux-Arts français et l'architecture néo-Renaissance allemande, en furent livrés par l'architecte allemand Hubert Stier, de l'école polytechnique de Hanovre. Le bâtiment, dont la construction commença en , couvre une superficie totale (incluant les jardins) de m², et se signale en particulier par son beffroi, élément typique des hôtels de ville européens. L'horloge "Gillette", d'origine anglaise, dont cette tour est dotée, date de 1878 et renferme un mécanisme de 300 pièces ; elle fut transférée de la gare ferroviaire vers l'hôtel de ville en 1886. Le "Salon doré", situé au premier étage, est fait en chêne de Slavonie et présente un style baroque empreint d'influences romaine, allemande, grecque et française ; les vitraux en sont de facture allemande et ses lustres, de bronze, comportent 78 lumières et pèsent kilos chacun. Le grand vitrail que l'on aperçoit du dehors appartient au "salon d'hiver". La rotonde semicirculaire adossée à la façade arrière de l'édifice accueille la salle du "Conseil de délibération" de la municipalité. En débuta une campagne de restauration générale, dont la première étape, d'une durée de cinq mois, affectera notamment le "Salon doré".


title: La Plata

text: L'hôtel de province, qui est sis sur la "Plaza San Martín" et fait donc partie de l"'axe fondationnel", fut achevé de construire en 1892 selon les plans livrés par l'architecte d'origine belge Jules Dormal. De style principalement néo-Renaissance flamande, d'ordonnancement symétrique, le bâtiment joue sur le contraste entre brique rouge visible et pierre d'imitation blanche. Il comprend deux étages, avec comble mansardé, et présente sur la "Plaza San Martín" un monumental portique en avant-corps, composé au rez-de-chaussée d'une triple arcade plein-cintre, et, au premier étage, du portique proprement dit, consistant en quatre paires de colonnes supportant un entablement à fronton cintré et, initialement, à petite tourelle avec coupole, laquelle sera démantelée ultérieurement. Le plan de l'édifice est symétrique et comporte deux ailes qui s'organisent autour de cours intérieures et dans lesquelles sont distribués les locaux et bureaux de l'administration provinciale. L'étage, garni de chêne de Slavonie, est orné sur ses plafonds de diverses figures allégoriques (balance de la justice, roue de l’industrie, etc.) et sur ses parois des portraits de quatorze personnalités historiques argentines, dont José de San Martín, Manuel Belgrano et Domingo Faustino Sarmiento, entre autres. La salle la plus considérable est le "Salon doré", vaste de sur 24, dont la décoration, de facture baroque, fut confiée à Augusto Ballerini en 1900. Dans le "Salon rouge", anciennement office du gouverneur, mais aujourd'hui salle d'attente, se remarquent en particulier un ensemble de tableaux, appartenant au musée des Beaux-Arts, le lambrissage, la pendule qui appartint au docteur Dardo Rocha et qui fonctionne encore, et la cheminée à l'âtre, faite d'une pièce de marbre de Carrare d'un seul tenant. Les réunions de cabinet cependant se tiennent dans le "Salon de l'accord" (en esp. "Salón del Acuerdo"), de construction récente (1969), d'allure moderne, bénéficiant d'équipements de conférence et d'une bonne isolation acoustique.


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text: L'édifice de la Législature, situé sur la "Plaza San Martín", où il fait face à l'hôtel du gouvernement provincial, fut conçue par les architectes allemands Gustav Heine et Georg Hagemann, de Hanovre, lauréats du concours d'adjudication international organisé par le gouvernement provincial en 1881. Il s'agit d'un vaste immeuble de style néo-classique, avec des éléments néo-Renaissance allemande, qui fut achevé de bâtir en 1888. Il comporte trois portiques d'entrée semblables, à quatre colonnes ioniques supportant un entablement et un fronton triangulaire à son tour surmonté de sculptures réalisées par l'artiste vénitien Victor de Pol et symbolisant resp. le "Droit" (portique sur la rue "7"), la "Constitution" (sur la rue "51") et la "Gloire" (sur la rue "53"). Les hauts-reliefs qui ornent les façades, également de la main de Victor de Pol, sont des allégories figurant l'histoire et les richesses de l'Argentine. Le mobilier fut acquis en France en 1887, à la maison Damon de Paris, et les peintures sur le plafond de la Chambre des députés sont l'œuvre du peintre Graziano Mendilaharzu. La bibliothèque de la Législature comprend plus de volumes, en plus de titres de périodiques argentins et étrangers. Avec le retour de la démocratie en 1983 fut engagée une restauration d'ensemble de l'édifice, en particulier, à partir de 1985, de la salle des séances, qui se trouvait dans un état de délabrement avancé, résultat du délaissement, de l'injure du temps et de quelques malencontreuses interventions de réparation.


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text: La "cathédrale de l'Immaculée Conception", appelée aussi "La Colorada", de style néo-gothique, se dresse sur la "Plaza Moreno" et figure comme le plus grand temple de ce style en Amérique du Sud. La caractéristique couleur rouge que lui donne la brique de parement dont elle est construite en a fait un des édifices les plus emblématiques de La Plata. D'une superficie de , mesurant de long sur de large, elle peut donner place à personnes. Commencée de bâtir en 1884, elle ne fut inaugurée qu'en 1932, date coïncidant avec le cinquantenaire de la ville, quoiqu'il fallût attendre jusqu'en 1999 pour la voir entièrement achevée, avec l'édification de ses deux clochers de façade (sur les trois prévus initialement), hauts de . Les plans de la cathédrale furent livrés par Pedro Benoit et Ernest Mayer, qui s'étaient inspirés des cathédrales gothiques d’Amiens et de Cologne. Vers le milieu de la décennie 1990 fut créé un organisme provincial à l'effet de mener à bien la restauration, la mise en valeur et l'achèvement de l'ouvrage ; ledit organisme répartit les travaux à accomplir en trois étapes : 1) réparation des détériorations subies par les murs (composés de 12 millions de briques), les toitures et les fenêtres, tâche qui mobilisa quarante sculpteurs, céramistes, architectes et experts en conservation ; 2) renforcement du cimentage des tours ; 3) construction des deux hauts clochers qui flanquent la façade principale, conformément au projet originel de Benoit et Mayer. Chacune des neuf tours que compte la cathédrale représente un symbole : la tour de croisée évoque le Christ Pantocrator, le grand clocher de droite la Vierge Marie, celle de gauche le Christ, tandis que les quatre tours secondaires réfèrent aux vertus cardinales (Force, Justice, Prudence et Tempérance). À signaler également les divers ensembles sculptés, tous prévus tels dans le projet original de Benoit, dont en particulier celui du tympan du portail consacré à l'Immaculée Conception, et la grande rosace dans la façade principale, œuvre réalisée en 1998, de , composée de pièces.


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text: Le muséum de La Plata a pour prédécesseur direct le "Musée archéologique et anthropologique", qui avait été fondé en 1877 à Buenos Aires, encore alors capitale de la province du même nom. Ledit musée hébergeait une collection composée de pièces osseuses et objets fabriqués préhistoriques, offerts par Francisco Pascasio Moreno, qui en fut nommé directeur à vie. À la suite de la fédéralisation de Buenos Aires en 1880 et de la fondation de La Plata comme nouvelle capitale de la province en 1882, le gouvernement provincial disposa que les collections de Moreno eussent à être transférées vers cette ville en 1884 et décida la construction d'un édifice propre à les accueillir, dont les travaux commencèrent en octobre de la même année dans le parc "Paseo del Bosque". C'est aussi vers cette époque que Moreno fit don au muséum des 2000 volumes de sa bibliothèque particulière. Les travaux d'édification se terminèrent en 1889, cependant l'ouverture au public eut lieu dès , à l'occasion du sixième anniversaire de la fondation de la ville. En 1906, quelques mois après la nationalisation de l'université de La Plata, menée sous la direction de Joaquín Victor González, le muséum vint à faire partie de l'université et donc à accueillir des activités d'enseignement et de recherche – mesure avec laquelle Moreno fut en désaccord et qui l'incita à démissionner de la direction du muséum. Y furent installées ensuite e.a. une école de sciences naturelles, une autre de sciences chimiques et une école des beaux-arts et de dessin. Le bâtiment, œuvre des architectes Federico Heynemann, d'Allemagne, et de Enrique Åberg, de Suède, présente, quoique de style néo-classique, style prédominant de la plupart des édifices de l'époque "fondationnelle" de La Plata, un caractère unique grâce à l'intégration d'éléments décoratifs empruntés aux cultures de l'Amérique précolombienne. Son plan au sol est constitué grosso modo d'un rectangle flanqué à ses extrémités de deux demi-cercles, formant une ellipse approximative, de 135 sur . Le monumental portique d'entrée, reposant sur six colonnes corinthiennes, est gardé par deux smilodons, animaux emblématiques du muséum, réalisés par le sculpteur Victor de Pol. En 1997, le bâtiment fut déclaré "monument historique national". Le muséum renferme plus de vingt salles d'exposition, disposées en spirale ; en les parcourant, le visiteur peut embrasser toute l'évolution de la vie sur terre depuis les origines jusqu'à l'apparition de l'être humain. Le muséum possède par ailleurs l'unique collection d'art égyptien existant en Amérique latine, laquelle collection est le produit de fouilles effectuées au Soudan par des scientifiques argentins. On y trouve également la plus grande exposition d'Argentine vouée aux Jésuites. Une importante collection de peintures à motifs américanistes orne le hall d'accès et divers passages du bâtiment. Les collections les plus importantes sont, outre celles déjà citées, les collections de fossiles de l'ère cénozoïque, les collections d'archéologie, d'ethnographie et d'anthropologie, les collections d'entomologie, de botanique et d'ethnobotanique, de minéralogie, les collections de vertébrés américains actuels, d'invertébrés fossiles et actuels, et les collections d'objets des cultures précolombiennes, pour un total de plus de 3 millions d'objets conservés, dont seule une fraction minime est exposée.


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text: L'observatoire astronomique de La Plata, dont la création était portée par une loi d', fut l'une des premières constructions à s'implanter dans le parc "Paseo del Bosque". La petite histoire veut que le passage de la planète Vénus devant le disque solaire en 1882 incita le gouvernement provincial à commander à la maison Gautier de Paris un télescope avec tous accessoires utiles. L'observatoire de La Plata a été l'embryon de la faculté des Sciences astronomiques et géophysiques, celle-ci, fondée en 1935, étant du reste le premier centre d'études d'Amérique latine voué à cette discipline.


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text: La "Maison mère" (en esp. "Casa Matriz", situé entre les rues "6", "7", "46" et "47") est l'un des deux sièges principaux de la "Banque de la province de Buenos Aires" (l'autre étant la "Casa Central", dans la ville de Buenos Aires). À la suite de la fédéralisation de la capitale nationale, il apparaissait expédient de construire un nouveau siège de la banque dans la jeune capitale provinciale pour remplacer l'ancienne "Casa Matriz", qui se trouvait "calle San Martín" à Buenos Aires (remplacée dans la décennie 1930 par un bâtiment Art déco au même emplacement, l'actuelle "Casa Central") ; à cet effet, l'on organisa en 1882 un concours public, à l'issue duquel fut retenu le projet des architectes Juan A. Buschiazzo et Luis Viglione, projet prévoyant un édifice monumental, de style néoclassique, aux allures de palais, entièrement entouré d'un jardin. Inauguré en 1886, le bâtiment sera une première fois remanié et agrandi en 1912 (sous la direction de l'architecte Luis B. Rocca), puis une deuxième fois en 1932 (sous la conduite d'Atilio J. Rocca) ; enfin, à la fin des années 1960, il sera nécessaire de lui adjoindre un bâtiment annexe, réalisé selon les plans des architectes Pomar, Sarmiento et Roca.


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text: En 1948, le docteur Pedro Curutchet chargea Le Corbusier de dessiner les plans d'une maison d'habitation avec cabinet de consultation située sur le boulevard "53". La construction en fut commencée en 1949 et achevée en 1953. Il s'agit d'un des deux seuls bâtiments de Le Corbusier sur le continent américain, l'autre étant le Carpenter Center for the Visual Arts à Cambridge, Massachusetts. La maison Curutchet a été classée "monument historique national" en 1987, et un dossier d'inscription au patrimoine mondial de l'UNESCO de l'œuvre de Le Corbusier, constitué de 19 œuvres dont la maison Curutchet, est actuellement à l'étude.


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text: L'ancienne gare provinciale, édifiée selon les plans de l'ingénieur Enrique Dengremont et inaugurée en , est d'une architecture sobre empruntant au style classique français. En raison de ce que les trains qui partaient autrefois de cette gare avaient pour destination le "Méridien V" (méridien qui forme la limite entre les provinces de Buenos Aires et de La Pampa), le nom de "Meridiano V" finit par être donné au quartier qui l'entoure. Sis entre les rues "71" et "17", le bâtiment fait partie du "Circuito Cultural Meridiano V" et, transformé aujourd'hui en centre culturel, offre une série d'activités telles que le cinéma, la musique, des formations, des expositions et le théâtre.


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text: Cette gare, monumental édifice de style Beaux-Arts, que coiffe une ample coupole, fut inaugurée le , et devait remplacer la première gare de La Plata, la "gare ", devenue depuis le "Passage Dardo Rocha". Toujours en fonction – elle est la gare terminus de la ligne ferroviaire "General Roca" qui relie La Plata à la gare de Plaza Constitución à Buenos Aires –, elle a son entrée principale sur l'avenue "1", à l'angle de la "diagonale 80". En 2008, le bâtiment, déjà réaménagé intérieurement entre 1998 et 1999, bénéficia de la part du concessionnaire UGOFE, au même titre que toutes les gares détenues par cet opérateur, d'un plan général de restauration ; si la grande charpente métallique à verrière qui surplombe les quais n'a pas fait l'objet d'une restauration à cette occasion, les façades et la coupole du hall principal ont été entièrement ravalées.


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text: Le passage Dardo Rocha, l'un des édifices "fondationnels" les plus marquants de La Plata, est situé au cœur de la ville, sur la "Plaza San Martín". Œuvre de l'architecte italien Francesco Pinaroli, ce bâtiment de style éclectique associant éléments empruntés à la Renaissance italienne et un comble mansardé d'inspiration française, était à l'origine la gare ferroviaire "19 de Noviembre", première gare terminus des "Chemins de Fer de l'Ouest" ('Ferrocarril Oeste') jamais construite à La Plata. Bien qu'il y eût des activités ferroviaires dès 1883, la gare ne fut inaugurée qu'en 1887, en raison d'un violent incendie qui manqua de la détruire complètement (le sinistre conduisit d'ailleurs à la création du premier corps de sapeurs-pompiers de la ville). Le bâtiment remplit son rôle de gare jusqu'en 1906, date à laquelle la gare fut transférée vers son emplacement actuel, sur l'avenue "1". L'édifice resta inutilisé jusqu'à ce que le gouverneur Luis Monteverde décida en 1926 de remanier l'immeuble de manière à le convertir en un centre culturel et d'accueillir, selon ses propres mots, des salles de concert, de petits théâtres et un grand vestibule central pour les expositions. Par la suite, l'immeuble servit de siège provisoire du ministère (provincial) d'Action sociale, puis à loger successivement une station de radio, la Direction des télégraphes, le ministère du Travail et les archives historiques de la province. En 1944 s'y établit la direction des Postes, jusqu'à être, à son tour, transplantée vers un nouveau siège. Finalement, après avoir hébergé nombre d'autres administrations et accueilli la Convention constituante en 1994, le passage Dardo Rocha, qui porte ce nom depuis 1930, fut inscrit au patrimoine municipal et, après exécution d'importants travaux de restauration et d'équipement, se transforma en le grand centre culturel de La Plata qu'il est aujourd'hui.


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text: La ville perdit en 1977, par suite d'un incendie, l'un de ses plus insignes monuments : le "Teatro Argentino", de style principalement néo-classique, achevé de bâtir en 1890. En lieu et place fut édifié un théâtre neuf, de style brutaliste, d'après les plans des architectes Enrique Bares, Tomas García, Roberto Germani, Inés Rubio, Alberto Sbarra et Carlos Ucar, dont le projet avait été le lauréat de l'appel d'offres lancé en . La grande salle de spectacle Alberto Ginastera, d'une capacité de spectateurs, présente la forme semicirculaire traditionnelle "à l'italienne", avec parterre et trois niveaux de loges et galeries ; au haut de la salle est suspendu un imposant lustre de bronze de trois tonnes pourvu de 400 ampoules de watts, dont le style, quoique d'allure moderne, s'inspire du lustre dont était doté l'ancien bâtiment. Le complexe possède une superficie totale de m² d'espace polyfonctionnel, comprenant, outre la grande salle, des salles indépendantes, des lieux d'essai, des loges d'artiste, des ateliers de scénographie, des vestiaires, de vastes foyers (réaménagés pour héberger de petites expositions thématiques), des salles d'exposition (telle que la salle "Emilio Pettoruti", vouée aux grandes expositions d'arts plastiques), des salles de concert (comme la salle "Astor Piazzolla", inaugurée en 2000, d'une capacité de 300 spectateurs, destinée aux "arts de chambre", c'est-à-dire à des productions théâtrales, récitals populaires, conférences et congrès), etc. La machinerie scénique, de technologie avancée, utilisant des plateformes mobiles et un système informatisé d'éclairage de dernière génération, permet la mise en scène d'œuvres de difficile montage. De façon générale, le "Teatro Argentino" est le lieu attitré des saisons du théâtre lyrique, des spectacles chorégraphiques et des concerts tant symphoniques que populaires. Si cette construction fut déclarée d"'Intérêt national" par décret du , il ne recueille guère les suffrages de la population générale, qui la surnomme volontiers « la motte de béton ».


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text: Situé dans le quartier de Los Hornos ("des Fours" en espagnol), le cimetière municipal de La Plata, ouvert en 1886, devint le lieu d'inhumation attitré de la nouvelle capitale de la province de Buenos Aires. Il a été conçu par Pierre Benoit, qui était également responsable de la conception de la ville. Il est situé à l'intersection des avenues "31" et "72" et de la diagonale "74", juste au-delà de l'angle sud du périmètre urbain.


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text: Le cimetière de La Plata se signale par quelques réalisations architecturales remarquables, notamment son portail d'entrée et de nombreux caveaux de famille, où se déploient les styles néo-classique, néo-gothique, Art nouveau (dans sa variante catalane), Art déco et néo-égyptien. L'entrée principale est un portique de style néo-classique avec des colonnes doriques.


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text: Le stade "Ciudad de La Plata", également connu familièrement sous son nom ancien "Estadio Único" se situe sur un terrain arboré entre las avenues "532" et "526", c'est-à-dire un peu en dehors du périmètre urbain originel. L'ouvrage est d'un style moderniste avec une teinte d'architecture high-tech. Propriété de la province de Buenos Aires, il est sous l'administration conjointe du gouvernement provincial, de la municipalité de La Plata et des deux clubs sportifs "Estudiantes" et "Gimnasia". Ces deux derniers décidèrent en 1992 de s'associer en la fondation "Estadio Ciudad de La Plata", et lancèrent, en collaboration avec le Collège d'architectes et ingénieurs, un appel d'offres national, à l'issue duquel, en 1993, le choix du jury se porta, parmi les 79 projets présentés, sur la proposition de l'architecte argentin domicilié à Barcelone Roberto « Nolo » Ferreira. En 1996, une loi attribua au gouvernement provincial la gestion et l'exécution des travaux de construction, par l'intermédiaire d'une "Unité exécutive" instituée en son sein. Après adjudication (sur concours public) des travaux, le stade fut partiellement inauguré en , et achevé de construire (après quelques contre-temps, liés à la mise en place de la grande toiture semi-transparente en kevlar et résines plastiques) en , apparaissant alors comme l'un des stades les plus modernes d'Amérique latine.


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text: En 1995 fut introduite auprès de l'UNESCO une requête visant à faire déclarer La Plata Patrimoine culturel de l'humanité. Une deuxième démarche fut tentée en 1999, et le maire Julio Alak entreprit en 2005 une nouvelle tentative encore. Sur ces entrefaites, le "Plan Participativo de Recuperación y Puesta en Valor del Patrimonio" (litt. "Plan participatif de récupération et de mise en valeur du patrimoine") avait été élaboré et, en application d'une législation ad hoc, une "Direction du patrimoine" avait été mise en place ; en même temps aussi, quelques édifices symboliques furent restaurés — déclenchant l'habituelle vague de saine imitation chez les propriétaires privés, qui s'appliquaient à suivre l'exemple officiel — et quelques vigoureuses directives édictées.


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text: Ce nonobstant, et en dépit des multiples tentatives et de la visite de commissions diligentées par l'UNESCO qui parcoururent la ville, l'objectif ne put pas être atteint, les spécialistes concluant en effet que La Plata ne satisfaisait pas aux conditions pour accéder au titre convoité. Fin 2006, la municipalité ordonna que fût dressé un inventaire descriptif des quelque bâtiments sis dans les îlots urbains du périmètre historique, ce dont il résulta une liste de près de édifices destinés à jouir d'une protection à différents degrés.


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text: Cependant, en 2010, à rebours de ce qui avait été accompli auparavant, le "Conseil délibératif" approuva un nouveau code d'aménagement urbain (en esp. "Código de Ordenamiento Urbano", en abrégé COU), lequel porta à la hauteur permise pour les bâtiments dans le centre historique de la ville ; sanctionné en séance, sans débat préalable, ce nouveau code passa seulement par une réunion de la "Commission de planification", où ni citoyens ni gens de presse n'étaient admis. En raison du défaut de législation pour protéger l'architecture "fondationnelle", la ville fut en 2011 placée sur la liste des 100 sites en péril par la fondation "World Monument Fund", laquelle s'est donné pour mission de chercher des financements et d'organiser des actions en faveur de lieux historiques et patrimoniaux menacés.


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text: Parallèlement à l'apparition d'associations citoyennes et de groupes s'organisant sur internet, en lutte pour la préservation du patrimoine de la ville, plusieurs rapports et analyses ont été rédigés entre-temps portant sur les effets négatifs provoqués dans le centre-ville par la nouvelle réglementation en matière de construction.


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text: La Plata accueille un grand nombre d'établissements d'enseignement, tant publics que privés, et à tous les niveaux. Les trois collèges publics les plus renommés sont parmi les quatre collèges affiliés à l'Université nationale de La Plata (UNLP) : le "Colegio Nacional Rafael Hernández", le "Liceo Víctor Mercante" et le "Bachillerato de Bellas Artes".


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text: La Plata est devenu synonyme d'une intense vie universitaire. La physique, l'astronomie et la biologie sont les disciplines dans lesquelles les scientifiques de cette ville ont, en regard de leurs pairs ailleurs dans le pays voire ailleurs dans cette partie du monde, particulièrement excellé.


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text: L'Université nationale de La Plata, qui compte étudiants, prend rang, avec l'université de Buenos Aires (UBA) et l'université nationale de Córdoba (UNC), parmi les universités nationales les plus importantes d'Argentine. Elle fut la troisième à être fondée en Argentine, la première étant celle de Córdoba et la deuxième celle de Buenos Aires. C'est dans cette université qu'Ernesto Sábato se diplôma en sciences physiques, avant d'aller enseigner à la Sorbonne et au MIT, puis d'embrasser une carrière d'écrivain. Un autre ancien élève illustre est le docteur René Favaloro, pionnier du pontage coronarien. Dans les premières années de son existence, l'établissement attira plusieurs intellectuels de renom venus de tout le monde hispanique, comme le dominicain Pedro Henríquez Ureña. Adolfo Pérez Esquivel, militant pacifiste, lauréat du Prix Nobel de la paix en 1980, y fit également ses études. Les présidents Néstor Kirchner et Cristina Fernández de Kirchner obtinrent leur titre d'avocat à la faculté de droit de l'UNLP.


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text: La ville est d'autre part le siège de l’"Université catholique de La Plata", de l’"Université notariale argentine" et de l’"Université pédagogique". S'y est implantée en outre une faculté régionale de l’"Université technologique nationale" (UTN). L’"Université de l'Est", qui fut créée par décret du pouvoir exécutif national et offre des cursus de sciences sociales, de pédagogie, de sciences économiques, de communication et de droit, a commencé ses activités à La Plata en . La ville compte aussi une série d'institutions offrant des études dites "tertiaires", comme l’"Institut supérieur des sciences" (ISCI) et l"'Institut éducatif" CESALP, et un éventail d'autres instituts se consacrant à l'enseignement de langues étrangères, notamment l'anglais, le français, le portugais et l'italien. Mérite mention enfin l’"Université populaire Sarmiento", dont l'écrivain et pédagogue Josefina Passadori fut recteur durant plusieurs années.


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text: La présence à La Plata de tous ces établissements, ayant pour effet d'attirer un grand nombre d'étudiants de toute l'Argentine, et aussi de l'étranger, a permis à la ville de devenir un haut-lieu de la culture jeune.


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text: Le sport le plus populaire dans la ville, comme dans l'ensemble du pays, est le football. Parmi les nombreux clubs qui jouent au football, deux d'entre eux se détachent du peloton : ce sont les clubs de Estudiantes de La Plata et de Gimnasia y Esgrima La Plata. Tous deux ont joué dans la première division de football argentin. De ces deux équipes sont sortis de grands joueurs comme Martín Palermo, Marcos Rojo, Francisco Varallo, Juan Sebastián Verón et son père, Gustavo et Guillermo Barros Schelotto, Leandro Cufré, entre autres.


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text: La ville a également la "Liga Amateur Platense de fútbol" qui regroupe des dizaines de clubs dans la région, tels que, entre autres : Club Atlético Estrella de Berisso, La Plata Fútbol Club, Asociación Nueva Alianza, Club Everton.


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text: Le basket-ball a une place dans le Torneo Nacional de Ascenso, par l'intermédiaire de Gimnasia y Esgrima La Plata. En outre, par l'Asociación Platense de Basquetbol, la ville a des ligues et des tournois pour tous les niveaux et toutes les catégories (première, deuxième ascension, U20, Junior, Cadet et enfants), auxquels ont participé les clubs : Gimnasia y Esgrima La Plata, Estudiantes de La Plata, Club Atenas, Unión Vecinal, Centro de Fomento Meridiano V, le Club cultural y Deportivo Juventud, entre autres.


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text: La course automobile a aussi son importance dans la ville avec le Turismo Carretera (championnat T.C.). Pour ce sport, un circuit appelé "Roberto José Mouras" en l'honneur de la mémoire du pilote de Chevrolet mort à Lobos en 1992. D'autres informations relatives au sport automobile dans la ville sont à voir avec le dernier pilote de Formule 1 d'Argentine, qui a été le "platense" Gaston Mazzacane que, après 21 courses de Formule 1, concourt à présent dans les sports de Champ Car et de Top Race V6.


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text: Le Rugby à XV bénéficie d'une grand popularité à La Plata. Les clubs les plus représentatifs sont "La Plata Rugby Club", "Los Tilos", "San Luis", "Universitario" et "Albatros".


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text: Il y a lieu de mentionner également le traditionnel engouement des Platenses pour les courses de chevaux. La Plata possède un hippodrome, jouxtant le Paseo des Bosque, lequel hippodrome est le troisième d'Argentine au regard de l'offre de compétitions.


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text: Enfin, en volley-ball des Gimnasia y Esgrima et Universitario, tandis que dans le hockey, de Santa Bárbara et Universitario.


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text: La culture a un rôle majeur dans la ville de La Plata. Cela se reflète dans la grande quantité de centres culturels, théâtres, musées, les cinémas et les bibliothèques dans la ville, ainsi que la Universidad Nacional de La Plata et de l'observatoire.


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text: La ville de La Plata a la particularité d'être le seul endroit d'Argentine (avec les localités de Berisso et Ensenada voisines) où se déroule, lors de la fête du Nouvel An, la mise à feu de "Momos" (poupées similaires à celles incinérées à la fête des "Fallas" de Valence en Espagne). Des centaines de poupées sont brûlées pour fêter la fin de l'année et commencer la nouvelle. Depuis une décennie, un concours est organisé par la municipalité "platense" et les médias, à l'issue duquel sont décernés des prix pour la meilleure poupée.


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text: Le , l'anniversaire de la ville est célébré sur la "Plaza Moreno" avec des récitals, des feux d'artifice et des spectacles.


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text: Le se déroule la célébration de la journée du printemps et de l'élève. À cette date, la municipalité organise des concerts aussi bien dans le parc "Paseo del Bosque" que sur la "Plaza Moreno".


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text: Parmi les curiosités de la ville, il convient de citer le Museo de La Plata (Musée de La Plata), l'édifice du siège du Gouvernement (Gobernación), le parlement de la province ("Legislatura Provincial"), le nouveau Théâtre argentin ("Teatro Argentino") et l'hippodrome. La plupart de ces élégants édifices, qui firent l'objet d'un appel d'offres international, furent construits à la même époque, lors de la fondation de la ville, ce qui confère à celle-ci une unité architecturale remarquable. Ces édifices, que l'on a coutume de désigner par "edificios fundacionales" (édifices de la fondation), se situent pour la plupart dans le dénommé "eje fundacional" (axe "fondationnel"), lequel est constitué des carrés ou blocs situés entre les avenues "51" et "53". Architecturalement se distinguent plus particulièrement la grande cathédrale néogothique, appelée "La Colorada" (la Rouge, à cause de la couleur de la brique dont elle est en grande partie construite), ainsi que l'ancienne gare centrale des chemins de fer.


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text: La ville est une cité très verte. Son plus grand parc, appelé "el Bosque" (le bois), constitue un magnifique lieu de rencontres et de détente à l'air libre, avec son lac, son amphithéâtre Martín Fierro, son beau jardin zoologique de style victorien, son observatoire astronomique et son "Museo de Ciencias Naturales" (Muséum des Sciences naturelles) dépendant de l'université nationale de La PLata (UNLP), où sont conservées une série de collections célèbres.


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text: D'autres attractions sont situées aux environs du grand "Parque Pereyra Iraola" et ce qu'on appelle la "República de los Niños" ("République des Enfants"), dont, Walt Disney se serait inspiré pour édifier ultérieurement le premier Disneyland.


title: La Plata

text: Le noyau urbain central (le "carré" originel) est parcouru par 23 lignes d'autobus (appelés "colectivos" en Argentine) : quatre "municipales régulières" (Nord, Sud, Est et Ouest), cinq "municipales semi-rapides" (lignes 506, 508, 518, 520 et 561), dix "provinciales de desserte urbaine" (lignes 202, 203, 214, 215, 225, 273, 275, 307 et 418), et quatre "nationales" (lignes 129, 195, 338 et 500). Les lignes provinciales assurent les liaisons avec les "partidos" limitrophes, savoir : Berisso, Ensenada, Berazategui, Florencio Varela, Brandsen, San Vicente, Monte, Las Flores et Magdalena. Les lignes d'autobus nationales offrent par ailleurs des liaisons avec la ville de Buenos Aires. Les véhicules des lignes tant urbaines que provinciales sont équipés de systèmes de géolocalisation satellitaire leur permettant d'effectuer le suivi des trajets, de vérifier la conformité aux horaires, de régler les fréquences, d'informer à certains arrêts les usagers du temps d'attente approximatif etc..


title: La Plata

text: Le "Chemin de fer General Roca" (en esp. "Ferrocarril General Roca"), qui à l'heure actuelle est détenu par l'État national argentin, relie La Plata avec bon nombre de villes et localités situées au sud-est du Grand Buenos Aires et avec la ville de Buenos Aires elle-même. Le "Ferrocarril Provincial de Buenos Aires", qui assurait les connexions avec Buenos Aires et des localités dans le sud et le sud-est de la province, a été démantelé en 1977.


title: La Plata

text: La Plata est raccordée à Buenos Aires par l'autoroute Ricardo Balbín, ou "Ruta Nacional 1", mieux connue sous le nom d’"autopista Buenos Aires-La Plata", d'une longueur de . Les autres liaisons routières avec la capitale fédérale sont l’"Avenida Juan Domingo Perón" (mieux connue comme "Camino Centenario"), le "Camino General Belgrano", ci-devant route provinciale 1 ("Ruta Provincial", RP), et les routes provinciales RP 215, RP 6 et RP 11.


title: La Plata

text: Le port de La Plata se trouve à quelques km au nord-est de la ville, dans le partido d'Ensenada. Il communique avec le Río de la Plata et avec la ville de La Plata par le Río Santiago, rectifié et canalisé. La construction de ce port représenta un gros investissement à la fin du et au début du , mais les infrastructures demeurent néanmoins sous-utilisées. Les coordonnées de géolocalisation du port de La Plata sont, dans le système de coordonnées "WGS 84" : de latitude sud et de longitude ouest (converties en coordonnées Gauss Kruger : nord et est).


title: La Plata

text: L'aéroport de La Plata (FAA : "LPG" ; IATA : "LPG" ; OACI : "SADL") se situe à environ au sud-est du centre-ville. Son adresse est Avenida 13 (Fuerza Aerea Argentina), angle rue "610", quartier "Barrio Aeropuerto", son code postal B1900, et ses coordonnées de latitude sud et de longitude ouest. Les installations comprennent un terminal de passagers de et deux pistes, l'une de , l'autre de , toutes deux asphaltées. À l'issue d'années d'études et de projets, il fut décidé de commencer en 2012 les travaux de réfection et d'agrandissement de la grande piste, laquelle sera portée de 1427 à de longueur. Par ces aménagements, l'aéroport sera en état d'accueillir des avions long-courrier. Une fois achevés ces travaux, puis remis à niveau les équipements radar et de contrôle aérien, et menée à bien la construction d'une aérogare, de bâtiments de douane et d'édifices annexes, l'aéroport de La Plata pourra jouer le rôle à la fois d'aéroport d'appoint pour l'aéroport international Ezeiza et pour l’"Aeroparque Jorge Newbery" de Buenos Aires, et d'opérateur de rechange capable d'offrir un service de taxis aériens (que l'aéroport de San Fernando a cessé d'assurer).


title: Overdrive (automobile)

text: Un overdrive est un système mécanique adjoint à une boîte de vitesses dans le but de surmultiplier les rapports de transmission. Il contient des pignons, un embrayage et une commande électrique ou mécanique.


title: Overdrive (automobile)

text: Assez répandu dans les années 1950 et 1960, l'overdrive a notamment été proposé sur les Jaguar, Aston Martin, Ferrari, Austin-Healey, MG, Jensen, Bristol, AC, Volvo, Armstrong Siddeley, Land Rover Series, Range Rover Classic, Simca Chambord, Facel Vega et Triumph TR, ainsi que sur certaines Studebaker des années 1950.


title: Overdrive (automobile)

text: Le système d'overdrive le plus répandu dans les années 1960-70 était manufacturé par la société anglaise Laycock-De Normanville. Il était adapté à la disposition classique moteur avant dans le sens de la marche et transmission par arbre vers les roues arrière motrice.


title: Overdrive (automobile)

text: A cette époque, l'augmentation de puissance continue des moteurs se faisait au détriment de la souplesse et du couple. Les boîtes 3 vitesses (la norme des années 1940 et 50) étaient devenues inadaptées et la plupart des boîtes de vitesses étaient à 4 rapports avec la 4° en prise directe (l'arbre de sortie de boîte tourne à la même vitesse que le volant moteur). Cependant, l'escalade à la puissance se poursuivant, ainsi que la généralisation des autoroutes (imposant des parcours prolongées à haut régime et une forte charge aux moteurs) certains constructeurs automobiles préférèrent dans un premier temps adapter l'overdrive Laycock en cascade derrière la boîte à 4 vitesses. Cette installation avait l'avantage de nécessiter peu de modifications, ce qui évitait les coûts de développement d'une vraie boîte 5 vitesses. Certains montages se faisaient même en post commercialisation dans des ateliers indépendants. Ce fut la solution pour beaucoup de voitures (de sport notamment) du groupe British Leyland mais aussi des voitures suédoises comme la Volvo 240 et précédemment sur la série Amazon P1800.


title: Overdrive (automobile)

text: La commande était électrique (un petit contacteur sur le tableau de bord, puis directement sur le pommeau du levier de vitesses).


title: Overdrive (automobile)

text: Autre forme d'overdrive : La double gamme de vitesses (boîte 4 + surmultiplicateur Route/Montagne) installé dans les années 1980 par Mitsubishi sur les versions sportives de la Colt en concurrence avec les petites sportives GTI de Volkswagen, Renault ou Peugeot.


title: Overdrive (automobile)

text: Des systèmes surmultiplicateurs ont également existé dans le domaine motocycliste mais uniquement en compétition, pour tirer profit des règlements sportifs de l'époque.


title: Overdrive (automobile)

text: Dans les années 1960, avec le déferlement des fabricants motocyclistes japonais en Europe et aux États-Unis, les petites cylindrées (catégories 50 et 125 cm) représentent un marché convoité et les jeunes baby-boomers sont sensibles à l'attrait des victoires en Grand Prix. Il faut gagner à tout prix et la firme Honda (qui ne produit quasiment que des moteurs 4 temps) doit lutter contre Yamaha et Suzuki, qui produisent des moteurs 2 temps au rendement spécifique intrinsèquement plus élevé (1 temps moteur à chaque tour de vilebrequin). S'ensuit une course à la sophistication qui voit apparaître des moteurs de 50 cm à 2 cylindres et des 125 cm à 4, voire 5 cylindres, d'un rendement spécifique de plus de 300 cv au litre, tournant parfois à plus de 22.000 tours/minute. Ces fantastiques et coûteuses pièces d'horlogerie ont une plage de régime exploitable très étroite (moteurs «pointus» en jargon de pilote), n'ont aucune puissance en dessous de 16.000 tr/min (voire coupure) et peuvent purement et simplement se détruire au delà de 22.000 tr/min.


title: Overdrive (automobile)

text: Pour exploiter, même difficilement, ces moteurs il faut des boîtes de vitesses spéciales : boîte classique à 4, 5 ou 6 rapports associées à un surmultiplicateur (ou boîte relais) à 2 ou 3 vitesse donnant au total 8, 9,10 ou 12 rapports. Devant cette course à la sophistication et à l'escalade technique (qui étrangle les constructeurs européens traditionalistes et sous-capitalisés) qui n'a pas de retombées sur les motos du commerce, la Fédération Sportive décide en 1968 de limiter les boîtes à 6 rapports et le nombre de cylindres à un seul pour les 50 cm et 2 pour la catégorie 125 cm.


title: Overdrive (automobile)

text: Cette décision provoquera le retrait de Honda mais obligera les adeptes du deux-temps concurrents (Yamaha, Suzuki, mais aussi Kreidler, MZ et Aermacchi Harley-Davidson) à travailler la souplesse des moteurs avec des systèmes comme le distributeur rotatif ou les valves d'admission et d'échappement variables, qui déboucheront sur des applications en série.


title: Vin d'épines

text: Le vin d'épines est un vermouth, aromatisé par des pousses de prunelier (« épines noires ») ou d'aubépine (« épines blanches ») se développant juste après la floraison. Il se boit frais en apéritif ou en vin de dessert mais aussi en vin chaud.


title: Vin d'épines

text: Le vin d'épines est aussi connu sous les noms de « trousse-pinette » ou « trouspinette » (en Vendée), « pousse d'épines » ou simplement « épine » (en Anjou, Touraine et Haut-Poitou), « épinette » (en Aunis et Saintonge), « broc » (en bordelais, où cela signifie « épine, buisson épineux » en gascon).


title: Vin d'épines

text: Il existe une grande variété de recettes, transmises oralement par le passé, et variant d'une maison à l'autre, si bien qu'à part les ingrédients de base, il n'existe pas de mode unique d'élaboration. En effet, certaines recettes préconisent une macération préalable dans l'eau-de-vie, ou dans le vin et l'eau-de-vie mélangés. De même, certaines recettes parlent de poignées de jeunes rameaux (en vrac, donc), tandis que d'autres évoquent des pousses en .


title: Vin d'épines

text: On peut néanmoins dire que le vin d'épines est produit par macération des pousses dans un vin sucré pendant au moins deux semaines, auquel on ajoute de l'eau-de-vie en fin de macération. Le mélange est brassé régulièrement.


title: Vin d'épines

text: De nombreuses recettes mentionnent d'autres fruits mis à macérer comme de l'orange ou du citron, des épices comme la vanille, ou encore d'autres plantes locales.


title: Vin d'épines

text: On trouve maintenant en Vendée des vins aromatisés appelés trousse-pinette (avec des orthographes variées) à différentes saveurs : divers fruits, fruits rouges, aux noix, aux feuilles de pêcher, etc. sans que l'épinette ne fasse partie des ingrédients.


title: Vin d'épines

text: Bien mélanger, puis faire macérer au moins 1 mois en remuant de temps en temps. Filtrer et mettre en bouteille.


title: Vin d'épines

text: Le vin d'épines est traditionnellement bu en tant qu'apéritif, frais (entre 7 et 9°) ou avec des glaçons, mais aussi à température ambiante. Trop froid, les arômes ont du mal à être perçus et l'alcool peut l'emporter ; trop chaud, le sucre peut prendre le dessus. Sauf exception il n'est pas coupé d'eau. D'aucuns peuvent préférer le boire à température ambiante, notamment quand il ne fait pas trop chaud, ou pour le boire en vin de dessert. Il est une alternative au pineau des Charentes pour accompagner le melon, frais, l'été, mais également un vin de fin de repas à la manière du sherry, à température ambiante, au lieu d'un digestif plus alcoolisé. Il semble qu'un usage récent soit de l'utiliser comme vin chaud.


title: Vin d'épines

text: Le vin d'épines est apprécié pour ses arômes fruités qui étonnent le profane et réjouissent les amateurs : au-delà des arômes du vin utilisé comme base, cerise, cerise confite, prune, pruneau, pêche, vanille, fleurs de sureau sont les plus fréquemment cités. Il n'est ainsi pas rare qu'on y retrouve des parfums très marqués de fruits ou plantes n'entrant pas dans sa composition, ou que le buveur pense que des arômes artificiels y soient rajoutés.


title: Types d'armes nucléaires

text: Les deux grands types d'armes nucléaires se distinguent par leur fonctionnement : Armes à fission ou « bombes A » ; Armes à fusion, bombes thermonucléaires ou « bombes H ».


title: Types d'armes nucléaires

text: Dans ces deux grandes familles, des armes plus spécialisées ont été conçues en fonction d'effets spéciaux recherchés : la plus connue est la bombe à neutrons.


title: Types d'armes nucléaires

text: Une explosion nucléaire par fission pure est la première étape, à la fois historiquement, et dans la conception des bombes à étage.


title: Types d'armes nucléaires

text: Les bombes à fission (sans étage) furent les premières à être développées et sont communément appelées « bombes atomiques ». Elles se fondent sur le principe de la fission nucléaire et utilisent des éléments fissiles comme l'uranium 235 et le plutonium 239.


title: Types d'armes nucléaires

text: Pour obtenir une explosion nucléaire, il est nécessaire de déclencher une réaction nucléaire en chaîne. Pour cela, il faut avoir une quantité suffisante de matière fissile, c'est la masse critique. La masse critique d'une sphère de matériau pur (non modéré) en l'absence de réflecteur est d'environ 50 kilogrammes pour l'uranium 235 et de 10 kilogrammes pour le plutonium 239 . Cependant, la masse critique nécessaire diminue quand le matériau est entouré de réflecteurs neutroniques, ou quand sa densité est fortement augmentée (par une explosion conventionnelle).


title: Types d'armes nucléaires

text: Pour contrôler le moment de l'explosion, la matière fissile est séparée en deux ou assemblée sous une forme de sphère creuse. Ainsi la masse critique ne peut pas être atteinte spontanément et il n'y a donc aucun risque de fission nucléaire intempestive. Le détonateur est un explosif conventionnel qui va rassembler et/ou comprimer la matière fissile, augmenter sa densité et déclencher la réaction en chaîne. Une fois cette masse critique rassemblée, la réaction en chaîne est déclenchée. Dans certains cas, la réaction en chaîne est également « dopée » par une source de neutrons extérieure à la matière fissile.


title: Types d'armes nucléaires

text: Alors, les noyaux de la matière fissile se scindent (fissionnent) et libèrent des neutrons. Ces derniers percutent d'autres noyaux de matière fissile, qui à leur tour libèrent des neutrons et ainsi de suite. La réaction en chaîne est déclenchée et le réactif produit une énergie colossale par rapport à ce que produiraient des réactions chimiques dans une même quantité de matière (plusieurs millions de fois plus).


title: Types d'armes nucléaires

text: Communément nommées « bombes à hydrogène » ou « bombes H », ces dernières se fondent sur le principe de la fusion nucléaire qui consiste à fusionner des isotopes dits fusibles. Les bombes H utilisent généralement des isotopes fusibles comme le deutérium et le tritium qui sont des isotopes de l'hydrogène. Le deutérium s'extrait de l'eau de mer, sous forme DO plus communément appelé eau lourde. Le tritium est fabriqué à partir du lithium.


title: Types d'armes nucléaires

text: Pour réaliser une fusion thermonucléaire, il faut chauffer les éléments fusibles de manière à les porter à très hautes températures. Ces conditions sont obtenues par l'explosion d'une « amorce » constituée par une bombe à fission au plutonium.


title: Types d'armes nucléaires

text: La plus puissante explosion nucléaire de l'histoire fut le résultat du test de la Tsar Bomba soviétique de 57 Mt. La bombe à neutrons est une variante de bombe thermonucléaire.


title: Types d'armes nucléaires

text: Il s'agit d'un engin à fusion qui par ses particularités « géométriques » renforce l'émission de neutrons au moment de l'explosion. Les effets de souffle et le rayonnement thermique sont limités (quoique équivalents à environ tonnes de TNT). En revanche, les radiations et notamment l'émission de neutrons sont grandement amplifiées, tuant les organismes vivants à plusieurs centaines de mètres, même derrière un épais blindage.


title: Types d'armes nucléaires

text: En raison de ses propriétés, la bombe à neutrons a été destinée à l'origine à arrêter une avancée de chars d'assauts ennemis dans les zones densément peuplées d'Europe, en tuant les hommes se trouvant à l'intérieur des blindés, tout en gardant un rayon de destruction assez raisonnable. Ses effets sur les équipements électroniques lui permettraient également d'être utilisée comme charge de missiles anti-missiles balistiques, les neutrons « cuisant » l'électronique et la charge nucléaire du missile ennemi. À cet effet, l'armée américaine l'a déployé pendant une courte période avant la signature du Traité ABM, au sein de ses missiles anti-missiles Sprint, en 1975.


title: Types d'armes nucléaires

text: La bombe salée est une bombe nucléaire produisant un radioisotope qui maximise les retombées radioactives.


title: Types d'armes nucléaires

text: La bombe radiologique est un type de bombe sale. Elle n'est pas une bombe nucléaire au sens propre du terme : aucune réaction de fission ou de fusion n'est déclenchée.


title: Types d'armes nucléaires

text: Elle se compose d'un explosif traditionnel pas nécessairement puissant, entouré de matière radioactive. Son but n'est donc pas de produire une puissance colossale comme une bombe atomique traditionnelle, mais de polluer et de contaminer la zone où elle a explosé.


title: Types d'armes nucléaires

text: Les bombes nucléaires tactiques sont des bombes thermonucléaires miniaturisées destinées à la destruction des infrastructures très profondément enterrées (usines souterraines, poste de commandement...etc). La précision des vecteurs actuels dispensant de la nécessité d'une grande puissance pour atteindre ce but. Ce nouveau type d'engin, dont le développement est discuté aux États-Unis a priori dans l'optique d'un conflit avec un État proliférant, suscite la crainte de remettre en cause le principe de la dissuasion en banalisant l'usage de l'arme nucléaire.


title: Frat Pack

text: Frat Pack est le nom donné à l'origine par le journal "USA Today" à un groupe d'acteurs comiques américains nés dans les années 1960 et au début des années 1970. Il s'agit d'une contraction entre « Frat » (diminutif du mot fraternité) et le Rat Pack de Franck Sinatra.


title: Frat Pack

text: Les membres du groupe sont Ben Stiller, Jack Black, Will Ferrell, Vince Vaughn, Owen Wilson, Luke Wilson et Steve Carell.


title: Frat Pack

text: Bien que tous les membres du mouvement ne sont jamais apparus ensemble dans un seul film, six des sept acteurs de la Frat Pack apparaissent dans "" ("Anchorman: The Legend of Ron Burgundy"), réalisé par Adam McKay en 2004. Seul Owen Wilson n'a pas participé à ce film.


title: Frat Pack

text: Le terme est utilisé en juin 2004 par "USA Today" et repris par les autres médias en référence au "Brat Pack", groupe d'acteurs des années 1980 et naturellement contresigne du groupe de "Rat Pack" de Frank Sinatra des années 1960. Le nom fut choisi en référence à un film du groupe : "Retour à la fac" ("Old School"), de Todd Phillips, sorti en 2003, dans lequel figurent trois des membres : Vince Vaughn, Will Ferrell et Luke Wilson. Cependant, Ben Stiller dénonce l'utilisation de l'expression.


title: Frat Pack

text: Wes Anderson, Judd Apatow, Adam McKay et Todd Phillips comptent parmi les réalisateurs ou producteurs ayant participé régulièrement à plusieurs films du frat pack.


title: Frat Pack

text: Le premier film référencé du mouvement est "Tête brûlée", réalisé par Wes Anderson en 1996, avec Owen Wilson — qui est également coscénariste du film avec Anderson — et son frère Luke dans les rôles principaux, qui, malgré un succès critique, passe inaperçu en salles. Il s'ensuit "Disjoncté", de Ben Stiller, ainsi que "Permanent Midnight" de David Veloz, qui ne connaissent pas vraiment le succès escompté à l'époque.


title: Frat Pack

text: Ce n'est qu'à partir de 2000 avec "Mon beau-père et moi" que le "Frat Pack" va connaître ses heures de gloire obtenant succès critique et public. L'année suivante, "Zoolander", réalisé, écrit et interprété par Stiller (considéré comme le leader reconnu), sort en salles et devient le premier "classique" du mouvement.


title: Frat Pack

text: Parmi les autres films les plus notables du "Frat Pack", on peut citer "La Famille Tenenbaum", nommé à l'Oscar du meilleur scénario original, "Retour à la fac", "Starsky et Hutch", adaptation cinématographique de la série télévisée, "Dodgeball ! Même pas mal !", "" (seul film réunissant six des sept acteurs du groupe), "40 ans, toujours puceau", "", "Serial noceurs", "La Nuit au musée" et sa suite, "Les rois du patin" et "Tonnerre sous les Tropiques".


title: Bure (Meuse)

text: Le village, lieu d'implantation du laboratoire de Bure destiné aux recherches sur le stockage des déchets radioactifs en couche géologique profonde, est régulièrement le théâtre d'un conflit d'aménagement se traduisant par des manifestations hostiles à ce projet et à l'industrie nucléaire en général.


title: Bure (Meuse)

text: Bure est située aux confins des départements de la Meuse, de la Haute-Marne et des Vosges. Par distance orthodromique, la localité se situe à de Bar-le-Duc et de Saint-Dizier, à de Nancy, et (non orthodromique) de Vittel et Contrexéville.


title: Bure (Meuse)

text: Bure est limitrophe de cinq communes, trois comprises dans le département de la Meuse et appartenant au canton de Montiers-sur-Saulx, à savoir : Mandres-en-Barrois, Montiers-sur-Saulx et Ribeaucourt ; et deux localités de la Haute-Marne (région Champagne-Ardenne) : Gillaumé et Saudron, sises dans le canton de Poissons.


title: Bure (Meuse)

text: Bure est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Bure (Meuse)

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (72,3 % en 2018), néanmoins en diminution par rapport à 1990 (74,3 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :


title: Bure (Meuse)

text: terres arables (60 %), forêts (24,3 %), prairies (12,3 %), zones industrielles ou commerciales et réseaux de communication (1,8 %), zones urbanisées (1,5 %).


title: Bure (Meuse)

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Bure (Meuse)

text: Plus que l'habit du moine qui décore son blason, "Bure" tire son nom d'un lieu d'origine, assez fréquent dans les départements de la Meuse, Cote-d'Or, Calvados, Essonne, Orne. Issu du germanique "bur," hutte, habitation. Cette étymologie a été imposée par un article de Jean Haust, paru en 1920 dans le "Bulletin du dictionnaire wallon".


title: Bure (Meuse)

text: Au , les termes "bur", "bure", "beûr" (liégeois) sont fréquents à cette époque dans le sens "puits de mine" ; mais ils signifient parfois "trou", "fosse" (notamment pour enfoncer des piliers), "creux" (dans un arbre, un tronc). En gaumais et ardennais, on trouve la forme "bore", "tronc, tige végétale" et "bora", "très haut". Une expression, « fosse ou burres » figure dans le règlement des "ouvrages de hulhiers" datant de 1403 et reproduit par Jean de Stavelot.


title: Bure (Meuse)

text: À la suite de fouilles réalisées par l'Inrap en 2015 et 2016, une enceinte néolithique datant de la première moitié du millénaire avant notre ère a été découverte, à la limite de Bure, Saudron et Gillaumé.


title: Bure (Meuse)

text: Sur le territoire de la commune est implanté le laboratoire de Bure destiné aux recherches sur le stockage des déchets radioactifs en couche géologique profonde. Ce laboratoire souterrain est exploité par l'Agence nationale pour la gestion des déchets radioactifs (ANDRA). La commune accueille également la « Maison de résistance à la poubelle nucléaire de Bure », animée par l'association Bure Zone Libre. Ce lieu est un espace d'information indépendante sur le projet de l'ANDRA et l'industrie nucléaire en général, de rencontres militantes, de promotions des énergies renouvelables et alternatives.


title: Bure (Meuse)

text: Selon le BRGM, le territoire de la commune de Bure est doté d'un certain potentiel géothermique dans la nappe aquifère du Tithonien (c'est-à-dire entre de profondeur).


title: Bure (Meuse)

text: Les forages effectués par l'Andra en 2007-2008 à Montiers-sur-Saulx ont montré qu'il n'existe pas de ressources géothermiques exceptionnelles au niveau où le laboratoire souterrain effectue ses recherches et où pourrait être implanté un jour le centre de stockage souterrain de déchets. La Commission nationale d'évaluation aboutit aux mêmes conclusions.


title: Bure (Meuse)

text: Fin 2013, à la demande du comité local d'information et de suivi du laboratoire de Bure, l'entreprise suisse spécialisée en géothermie Geowatt effectue une étude au terme de laquelle elle conclut que « les ressources géothermiques peuvent être aujourd'hui exploitées de manière économique, avec l'emploi de technique et de matériel appropriés, et que l'enfouissement des déchets radioactifs rend inaccessible l’accès ["sic"] aux ressources géothermiques ». Plusieurs associations écologistes portent alors plainte contre l’ANDRA pour dissimulation, mais elles sont déboutées d’abord par le tribunal de grande instance de Nanterre qui ne reconnaît pas leur intérêt à agir, puis par la cour d'appel de Versailles qui considère que la communication de l'ANDRA sur la question est conforme à la réalité.


title: Bure (Meuse)

text: Le lavoir abrite aujourd'hui le CLIS (Comité local d'information et de suivi du laboratoire de Bure).


title: Stéphane Pallez

text: Stéphane Pallez, née le à Paris, est une haute fonctionnaire et dirigeante d’entreprise française. Elle est actuellement présidente-directrice générale de la Française des jeux (FDJ).


title: Stéphane Pallez

text: Elle commence sa carrière à la direction générale du Trésor en 1984, où elle reste jusqu'en 2004. De 1988 à 1990, elle est administrateur suppléant représentant la France à la Banque mondiale à Washington avant de devenir, de 1991 à 1993, conseiller technique au cabinet de Pierre Bérégovoy, alors ministre d'Etat, ministre de l'Économie, des Finances et du Budget, puis au cabinet de Michel Sapin au ministère de l'Économie et des Finances. De 1995 à 1998, elle est sous-directrice « Assurances » à la Direction du Trésor.


title: Stéphane Pallez

text: En 1998, elle devient sous-directrice chargée des « Participations de l’État », responsable des secteurs transport, énergie, hautes technologies et banque assurance (notamment Bull, Cogema, GDF Suez, Thomson Multimédia. À ce poste, elle pilote notamment plusieurs privatisations, telles que celles d'Air France, de Thomson ou du Gan.


title: Stéphane Pallez

text: En 2000, elle est nommée chef du service des affaires européennes et internationales, chargée de la préparation et des négociations liées aux sommets européens, du G7, des relations financières bilatérales et de l’aide au développement. En 2003, elle assure dans ce cadre la responsabilité de « sherpa finance » du président de la République Jacques Chirac lors de la préparation du G8 d'Évian.


title: Stéphane Pallez

text: En 2004, Stéphane Pallez rejoint France Télécom Orange et est nommée directeur financier délégué à partir de 2005.


title: Stéphane Pallez

text: En 2011, elle devient, sur proposition de la ministre des finances Christine Lagarde, présidente-directrice générale de CCR, entreprise de réassurance publique notamment chargée de la gestion du régime des catastrophes naturelles pour le compte de l'Etat.


title: Stéphane Pallez

text: Depuis , elle est présidente-directrice générale de la Française des jeux, le mondial de loterie, avec un chiffre d’affaires de 1,9 Mds d’euros en 2020.


title: Stéphane Pallez

text: Stéphane Pallez exerce également des mandats d’administratrice de GDF Suez et de CNP-Assurances où elle préside le Comité d’Audit. Elle est aussi membre du Conseil de surveillance et du Comité d’audit d’EURAZEO.


title: Stéphane Pallez

text: Également membre du Conseil national du sport. Nommée le et jusqu'au au titre du collège des membres associés en tant que personnalités qualifiées


title: Stéphane Pallez

text: En , elle est nommée présidente du conseil d'administration du Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Paris.


title: Fine Young Cannibals

text: À la suite de la séparation de The Beat, et se mettent à la recherche d'un chanteur. Après de nombreuses auditions, ils choisissent Roland Gift (qui mènera parallèlement une carrière d'acteur).


title: Fine Young Cannibals

text: Le groupe débute avec le single "" (en 1985), qui rencontre immédiatement le succès. Leur premier album éponyme sort dans la foulée, et obtient lui aussi un certain succès atteignant la au Royaume-Uni et entrant dans le Top 50 américain.


title: Fine Young Cannibals

text: En 1986, Fine Young Cannibals reprend le titre "Ever Fallen in Love (With Someone You Shouldn't've)" des Buzzcocks pour la bande originale du film de Jonathan Demme "Dangereuse sous tous rapports (Something Wild)" avec Melanie Griffith. Ce titre se classe plutôt bien en Angleterre.


title: Fine Young Cannibals

text: En 1987, le groupe apparaît dans le film "Les Filous" de Barry Levinson, et participe à la bande originale (notamment via la chanson "Good Thing" utilisée pour le générique de fin).


title: Fine Young Cannibals

text: "The Raw and the Cooked", leur second album, sort en 1989. Le titre est une référence au livre de l'anthropologue Claude Lévi-Strauss, "Le Cru et le Cuit", édité en 1964. L'album rencontre un succès considérable, grâce notamment aux singles "She Drives Me Crazy" et "Good Thing" qui se placent en tête de nombreux classements internationaux (dont les États-Unis où ses titres atteignent la première place). Le groupe remporte en 1990 les Brit Awards du meilleur groupe et du meilleur album britanniques.


title: Faux-poivrier odorant

text: Schinus molle, communément appelé « faux-poivrier » ou « poivrier sauvage », est une espèce d’arbres de la famille des "Anacardiaceae" originaire d'Amérique du Sud.


title: Faux-poivrier odorant

text: Ses feuilles finement divisées sont persistantes. Froissées, elles dégagent une forte odeur de poivre. Son port est retombant, sa silhouette rappelle celle du saule pleureur.


title: Faux-poivrier odorant

text: Au printemps apparaissent des grappes de petites fleurs blanc-crème, suivies à l'automne de fruits secs, semblables à des grappes de raisin ou à des grains de poivre, de couleur rose à maturité (appelés « baies roses » dans le commerce). C'est d'ailleurs un "Schinus" d'une espèce côtière du Pérou qui donne le fameux « poivre rose » utilisé comme condiment.


title: Faux-poivrier odorant

text: De rusticité moyenne, il est défolié dès et les parties aériennes ne résistent pas à un froid prolongé de . Il pousse depuis la côte jusqu'à d'altitude maximum, dans les Andes sèches.


title: Faux-poivrier odorant

text: Dans les Andes péruviennes, où il est nommé « "molle" » (prononcer « moyé »), il sert comme combustible, comme barrière dans les champs et les pâturages, il est planté le long des murets de pierre sèche pour les soutenir. Son écorce et sa résine ont des vertus médicinales reconnues depuis des temps reculés : la résine servait à embaumer les rois incas. Taillé, il rejette immédiatement sans dommage, c'est pourquoi il est utilisé comme le saule têtard d'Europe par les paysans andins, toujours à la recherche de bois et de combustible.


title: Faux-poivrier odorant

text: On fabrique encore de nos jours dans les Andes une "chicha" (bière) à partir des fruits du molle. L'espèce est également cultivée pour son caractère ornemental en Amérique du Sud et Centrale et dans les jardins méditerranéens.


title: UGC (société cinématographique)

text: UGC, anciennement "Union Générale Cinématographique", est un groupe audiovisuel français spécialisé dans l'exploitation cinématographique en France et en Belgique. Créé en 1946, il est également présent dans la production et la distribution cinématographique et télévisuelle.


title: UGC (société cinématographique)

text: Possédant le réseau de salles en France (après Pathé et CGR), UGC est aujourd'hui l'un des acteurs majeurs de l'industrie cinématographique française. Il est à l'origine de la première carte d'abonnement cinématographique illimitée française (depuis 2000) et belge (depuis 2002).


title: UGC (société cinématographique)

text: UGC indique que sa création remonte à 1971, date à laquelle est intervenue « l'association de différents réseaux régionaux de salles de cinéma ».


title: UGC (société cinématographique)

text: Cette association de plusieurs exploitants a en fait été suscitée par la privatisation de l’Union Générale Cinématographique, qui avait notamment pris le relais de la Continental, société de production française sous contrôle et capitaux allemands durant l'Occupation, puis nationalisée en 1945 à la demande du Comité de libération du cinéma français. En 1971, elle exploite 22 cinémas, auxquels s'ajouteront ceux apportés par les nouveaux actionnaires. Ainsi est constitué un nouvel acteur majeur du secteur de l'exploitation cinématographique.


title: UGC (société cinématographique)

text: La direction d'UGC est alors assurée par Jean-Charles Edeline, également président de la Fédération Nationale des Cinémas Français, qui a su fédérer un regroupement significatif d'exploitants régionaux : Jean-Pierre Lemoine, Gérard Davoine, Raoul Aubert, Marcel Guillaume, Guy Verrecchia, Philippe Hellmann, etc. En 1974, Jean-Charles Edeline est nommé par Valéry Giscard d'Estaing président de la Société française de production et est remplacé à la tête d'UGC par Guy Verrecchia.


title: UGC (société cinématographique)

text: De 1971 - 1983, le groupe se porte sur l’augmentation du nombre de salles par rachats ou créations de complexes multisalles. Le circuit devient présent dans les principaux quartiers de Paris, en périphérie parisienne (notamment Seine-Saint-Denis et Val-de-Marne) et dans les principales villes de province.


title: UGC (société cinématographique)

text: C'est en 1992 qu'UGC commence son implantation à l’étranger (UGC De Brouckère à Bruxelles). UGC s'implante ensuite en Espagne en 1997 (UGC Mendez Alvaro à Madrid), en Grande-Bretagne en 1999 avec le rachat du circuit Virgin Cinemas (cédé 5 ans plus tard) et en Italie en 2002 (UGC Savignano sul Rubicone).


title: UGC (société cinématographique)

text: Le premier multiplexe du groupe est inauguré à Lille en 1994 (14 salles après transformation d'un complexe existant) et engendre le lancement de la marque "UGC Ciné-Cité", qui identifiera ces cinémas de nouvelle génération.


title: UGC (société cinématographique)

text: En , la filiale de gestion des catalogues et de droits dérivés UGC-Droits Audiovisuels (UGC DA) coté à la bourse de Paris devient Canal+ Image, elle deviendra elle-même Studio Canal l'année suivante.


title: UGC (société cinématographique)

text: En 2000, la carte d’abonnement UGC Illimité est lancée, ce qui constitue une première formule de ce type en France.


title: UGC (société cinématographique)

text: Les cinémas UGC anglais et irlandais sont vendus à l'opérateur Cineworld en 2005. Tandis qu'en 2011, les cinémas UGC espagnols et italiens le sont à CINESA en Espagne et au groupe UCI Cinemas en Italie.


title: UGC (société cinématographique)

text: UGC n'avait pas cru aux technologies de projection numérique et 3D "boostées" par la sortie du film Avatar (2009), mais son succès l'a ensuite fait évoluer, le passage du groupe au cinéma numérique se fera donc plus tardivement, à partir de 2010.


title: UGC (société cinématographique)

text: Le , UGC a racheté les murs de 12 cinémas dont il n'était qu'exploitant pour 196 millions d'euros. Ces cinémas avaient été vendus en 2002 à CNP Assurances. En 2009, UGC les avait rachetés associé à Yellow Grafton mais UGC avait une option pour racheter les parts de son partenaire, qu'il a donc exercée. Cette opération permet au groupe cinématographique de redevenir plein propriétaire de complexes prestigieux à Paris (Danton, Odéon, Montparnasse, Gobelins, Bercy, Lyon-Bastille, Cergy) et en province (Caen-Mondeville, Lille, Strasbourg, Nancy-Ludres, Toulouse).


title: UGC (société cinématographique)

text: En 2010, l’ensemble des activités d’exploitation, regroupé sous la bannière UGC Ciné Cité, compte , regroupant , répartis dans (France, Espagne, Belgique et Italie), et totalisant plus de d’entrées.


title: UGC (société cinématographique)

text: En France, la société exploite totalisant , dont le plus important cinéma européen en termes de fréquentation, l'UGC Ciné Cité Les Halles à Paris. UGC occupait du parc des salles françaises en 2005.


title: UGC (société cinématographique)

text: Au cours des années, le parc de cinémas parisiens d'UGC a connu de nombreuses modifications, notamment sur le quartier des Champs-Élysées. Le groupe a dû en effet se séparer successivement de l'UGC Marbeuf à la fin des années 1980, puis de l'UGC Ermitage, de l'UGC Biarritz (1996), de l'UGC Champs-Élysées (2002) et de l'UGC Triomphe. D'autres établissements ont fermé leurs portes au cours des dernières années, comme l'UGC Opéra (ex Helder), dont l'enseigne sera ensuite attribuée à l'UGC Boulevard, et l'UGC Convention dans le (2005).


title: UGC (société cinématographique)

text: L'ouverture des deux multiplexes parisiens UGC Ciné Cité Les Halles et UGC Ciné Cité Bercy, que complète le tout proche UGC Ciné Cité La Défense, a permis au groupe de conserver une position commerciale très solide sur la capitale, malgré un nombre de cinéma moindre. Le , le groupe s'implante au nord de la capitale avec l’ouverture d’un troisième multiplexe : l'UGC Ciné Cité Paris 19. Ce bâtiment de , situé au 166, boulevard Macdonald, près de la Porte de la Villette, abrite allant de 117 à sur , ainsi que d’un café. Il a été conçu par l’architecte Jean-Paul Viguier.


title: UGC (société cinématographique)

text: La périphérie parisienne est un point fort d'UGC depuis sa reprise par les actuels actionnaires en 1971. En effet, un grand nombre d'entre eux, dont le PDG Guy Verrecchia, possédaient des cinémas en banlieue parisienne, qui ont constitué leur apport. Au cours des dernières années, le groupe a su implanter des multiplexes dans de nombreux centres commerciaux, en remplacement de ses anciens cinémas. Seul désormais, le cinéma des Ulis témoignent encore des complexes de la génération précédente, depuis que le nouveau multiplexe UGC Ciné Cité de Vélizy a ouvert ses portes le .


title: UGC (société cinématographique)

text: Parallèlement au développement des multiplexes UGC Ciné Cité, UGC s'est désengagé d'un nombre important de cinémas au cours des dernières années, notamment de l'UGC Capitole à Marseille fermé définitivement en 2007 ; l'UGC Orléans cédé à EuroPalaces en 2010 et l'UGC Rouen cédé à Kinepolis en 2016. La société a également été présente, par le passé, dans de nombreuses autres villes : Tours, Clermont-Ferrand, Grenoble, etc.


title: UGC (société cinématographique)

text: UGC a également connu une situation inédite, à Marseille, où son multiplexe implanté sur le centre commercial Grand Littoral a dû être définitivement fermé peu après son ouverture, du fait de l'instabilité du terrain.


title: UGC (société cinématographique)

text: Le , le complexe au centre-ville de Toulouse a fermé ses portes pour des raisons financières, à cause de la concurrence du cinéma Gaumont situé sur la même place. En 2021, un cinéma a ouvert à Montaudran, un quartier de Toulouse.


title: UGC (société cinématographique)

text: Le , un nouveau complexe UGC Ciné Cité a ouvert au centre commercial Westfield La Part-Dieu à Lyon, remplaçant les deux anciens cinémas UGC de ce centre commercial.


title: UGC (société cinématographique)

text: En 2010, UGC crée « Viva l'Opéra ». En diffusant des opéras filmés dans le monde entier à travers son réseau de salles, l'objectif est d'agir en faveur de la diversité culturelle et de démocratiser l'art lyrique. Le directeur artistique de Viva l'Opéra est Alain Duault.


title: UGC (société cinématographique)

text: En 2012, UGC a signé également une convention avec l'Opéra de Paris pour la diffusion en direct de cinq opéras et trois ballets de la saison 2012-2013 dans les salles de l'enseigne ainsi que dans plusieurs centaines de salles partenaires en France et dans le monde.


title: UGC (société cinématographique)

text: UGC suscite la controverse en 2000 en lançant la « carte illimitée » qui remplace le paiement à la séance par un abonnement mensuel. Cependant, son exemple est rapidement suivi par les groupes MK2 et Pathé Gaumont. Cette carte compte et représente un quart du chiffre d’affaires des entrées. Le secteur suit une tendance, la fidélisation de la clientèle par abonnement, actuellement appliquée par l’ensemble des industries culturelles. La carte est aussi un moyen de transformer des consommateurs occasionnels en des consommateurs réguliers. UGC s'allie au printemps 2008 à MK2 pour proposer une même carte. Au premier , l’offre UGC Illimité compte plus de acceptant les cartes UI et UI2.


title: UGC (société cinématographique)

text: En 2007, UGC a porté plainte contre des cinémas municipaux pour concurrence déloyale : Épinal, Noisy-le-Grand et Montreuil et le Comœdia de Lyon (via Uniciné, syndicat professionnel auquel UGC adhère).


title: UGC (société cinématographique)

text: En , UGC annonce son intention d'équiper ses cinémas pour la projection numérique, après avoir longtemps nié son intérêt pour cette nouvelle technologie. Le groupe signe pour cela un accord avec Ymagis et supprime 93 postes d'opérateurs-projectionnistes.


title: Sick Note

text: En France, la série est diffusée du au sur le service Netflix. Au Québec, elle est aussi disponible sur Netflix.


title: Sick Note

text: Daniel Glass est en couple avec Becca à qui il ment tout le temps. Lassée, elle le quitte et lui demande de partir de son appartement. Alors qu'il est sur le point de se faire virer de son emploi dans une entreprise d'assurances, le Docteur Iain Glennis lui annonce qu'il est atteint d’un cancer de l'œsophage. Finalement, ce diagnostic lui permet de conserver son emploi et sa petite amie. Tout le monde est désormais aux petits soins avec lui. Cependant, il découvre que le Docteur Glennis est suicidaire et incompétent : il s'est trompé sur le diagnostic ! Après mûre réflexion, Daniel décide de ne pas dévoiler son secret. De plus, le le supplie de garder le silence pour ne pas perdre la face et son emploi.


title: Ferdinand III (empereur du Saint-Empire)

text: Ferdinand Ernest de Habsbourg, dit , né le à Graz, dans le duché de Styrie, et mort le , à Vienne. Il est roi de Hongrie (1625), roi de Bohême (1627), roi des Romains (1636), archiduc d'Autriche (1637) et Empereur élu du Saint-Empire romain germanique (1637).


text: Ferdinand est le troisième fils de Ferdinand II (1578-1637), Empereur élu du Saint-Empire, et de Marie-Anne de Bavière (1574-1616).


text: Son père est le fils de Charles II de Styrie (1540-1590), archiduc d'Autriche intérieure, et de Marie-Anne de Bavière (1551-1608).


text: Sa mère est la fille de Guillaume V le Pieux (1548-1626), duc de Bavière, et de Renée de Lorraine (1544-1602).


text: Il a deux frères aînés, Charles (1603-1603) et Jean-Charles (1605-1619), à la mort desquels il devient héritier des domaines paternels.


text: L'année 1619 marque un tournant majeur, tant pour la dynastie des Habsbourg que pour l'Empire. La Guerre de Trente Ans, entamée l'an passé, ravage déjà les États-membres du Saint-Empire romain.


text: Le 20 mars, l'Empereur Matthias I (1557-1619) s'éteint sans descendance. Mais avant de mourir, celui-ci a désigné pour lui succéder son cousin, l'archiduc d'Autriche intérieure, qui est élu Empereur du Saint-Empire romain germanique sous le nom de Ferdinand II.


text: Le 26 décembre, Jean-Charles de Habsbourg, héritier de Ferdinand II, disparaît à l'âge de quatorze ans. Son frère, Ferdinand Ernest, devient à son tour archiduc héritier, à l'âge de onze ans.


text: Éduqué et instruit dans la religion catholique par les Jésuites, c'est tout naturellement que le prince se range du côté impérial contre les protestants et les adversaires des Habsbourg.


text: En 1634, il bat les Suédois à la bataille de Nördlingen en compagnie de son cousin espagnol, Don Fernando (le cardinal-infant), et assisté du général Matthias Gallas.


text: Le 22 décembre 1636, Ferdinand est élu roi des Romains. Dans les faits, s'il ne meurt pas avant son père, lui aussi, il est dès lors tout désigné pour être le prochain Empereur du Saint-Empire.


text: Le 15 février 1637, Ferdinand II s'éteint à son tour, incapable d'avoir pu régler le conflit entamé sous le règne de son cousin. Ferdinand Ernest de Habsbourg est élu Empereur du Saint-Empire romain sous le nom de Ferdinand III.


text: Malgré son désir d'aboutir à une paix rapide, il poursuit la guerre durant les onze années qui suivent. Le fait de combattre des ennemis nombreux (notamment les Suédois, commandés par le général Carl Gustaf Wrangel, et leurs alliés français menés par Baner, Turenne et le Grand Condé), occasionne de nombreux revers qui affaiblissent progressivement l'Empire et la dynastie.


text: Vaincu, il signe les traités de Westphalie et de Münster avec la France, ainsi que le traité d'Osnabrück avec la Suède, le 24 octobre 1648. C'est la fin de la Guerre de Trente Ans.


text: L'Empire échappe à la tentative de centralisation de l'Empereur, et la Maison des Habsbourg perd son influence sur l'ensemble des États-membres. De plus, il est contraint d'abandonner tout soutien à son cousin, Philippe IV le Grand (1605-1665), roi d'Espagne, désormais seul face aux armées françaises.


text: L'Empereur parvient néanmoins à conserver le principe "électif" du trône impérial au sein de sa famille, et à faire élire et couronner son fils aîné, Ferdinand François de Habsbourg (1633-1654), roi des Romains, en 1653. Malheureusement, celui-ci meurt l'année suivante.


text: Il meurt 2 avril 1657, à Vienne, laissant à son fils, Léopold de Habsbourg (1640-1705), une situation complexe et un Empire vulnérable.


text: Le 26 janvier 1631, il épouse sa cousine Marie-Anne d'Autriche (1606-1646), infante d'Espagne, fille de , roi d'Espagne et de Portugal, et de Marguerite d'Autriche-Styrie. Ils ont six enfants :


text: Le 2 juillet 1648, il épouse Marie-Léopoldine d'Autriche (1632-1649) fille de , comte et électeur du Tyrol et de Claude de Toscane. Ils ont un enfant :


text: Le 30 avril 1651, il épouse Éléonore de Nevers-Mantoue (1628-1686), fille de , duc de Mayenne et de Marie de Mantoue. Ils ont quatre enfants :


title: Art ASCII

text: L’art ASCII consiste à réaliser des images uniquement à l'aide des lettres et caractères spéciaux contenus dans le code ASCII.


title: Art ASCII

text: Parmi les plus anciens exemples connus d'art ASCII, on trouve les créations du pionnier de l'art informatique datant d'environ 1966. À cette époque, il travaillait pour les Laboratoires Bell.


title: Art ASCII

text: Cette pratique a commencé avec les mainframes, où ce genre d'images permettait de montrer ce qu'il était possible de faire avec une imprimante bien menée.


title: Art ASCII

text: Les images étaient alors d'une largeur de pour une longueur variable, et autorisaient les superpositions multiples de caractères. Une image de ce type très répandue dans les années 1960 était un portrait de Brigitte Bardot. Des machines couplées à des caméras vidéo imprimèrent par la suite des portraits sur papier dans des galeries commerciales (parfois aussi sur des T-shirts par une méthode de transfert).


title: Art ASCII

text: La pratique s'est plus tard répandue par le biais des premiers BBS, sur lesquels il n'était pas possible d'afficher autre chose que du texte. La superposition de caractères disparut à mesure que les écrans remplaçaient les terminaux de type machine à écrire.


title: Art ASCII

text: À partir des années 1980, certains artistes ont utilisé des jeux de caractères étendus tels que la page de code 437, disponible en mode texte sur compatible PC.


title: Art ASCII

text: On peut réaliser de l'art ASCII avec un simple éditeur de texte à l'aide d'une police de caractères à chasse fixe (par exemple : Courrier New), mais il existe des logiciels automatisant le processus, à l'aide d'algorithmes de conversion d'image en texte. Évidemment ces images, si elles sont faites à la main, demandent beaucoup de temps et de talent, d'où le terme « art ».


title: Art ASCII

text: Avec l'apparition des caractères unicode émoticônes basés sur les "emoji" japonais, des petites icônes graphiques, généralement en couleur sur les smartphones, a étendu l'art ASCII, à l'art emoji (de l').


title: Art ASCII

text: La forme la plus simple d'art ASCII est la combinaison de deux ou trois caractères pour exprimer une émotion en texte. Effectuez mentalement la rotation de 90° de ces exemples pour une orientation plus compréhensible de ceux-ci, ou penchez la tête à gauche.


title: Art ASCII

text: Il y a un autre type d'art ASCII en une ligne qui ne nécessite pas de rotation. Ils sont parfois appelés « smileys japonais ». Exemples :


title: Art ASCII

text: Représentation en « ASCII (étendu...) » de Sigmund Freud datée du début des années 2000 qui s’inspire du célèbre portrait de Freud réalisé en 1926 par Ferdinand Schmutzer.


title: Art ASCII

text: Certaines personnes utilisent l'art ASCII comme signatures dans leurs courriels ou leurs posts sur des forums de discussion. Le dessin qui ressemble à une vache est en fait un gnou. C'est un "easter egg" de apt-get, un gestionnaire de paquets pour certains systèmes GNU/Linux (prononcer « gnou/linux »).


title: Art ASCII

text: Parfois on rencontre aussi des mots dont les lettres sont constituées d'elles-mêmes. C'est ainsi qu'étaient souvent composées les pages de garde des travaux d'impression sur les machines imprimant en continu des sorties de travaux batch.


title: Art ASCII

text: Voici un exemple d'art ASCII apparu sur Amiga. Ce genre d'art ASCII est fait à la main dans un éditeur de texte :


title: Art ASCII

text: Par la suite, l'art ASCII est rarement réalisé à la main, mais plutôt par des logiciels qui facilitent la création d'œuvres de plus en plus complexes.


title: Art ASCII

text: Certaines œuvres nécessitent presque de s'éloigner de l'écran ou de plisser les yeux pour apprécier le travail réalisé.


title: Art ASCII

text: Les dégradés et gris typographique se font donc uniquement avec lettres, comme sur l'exemple suivant.


title: Art ASCII

text: Le RPG sur navigateur "Candy Box" réalisé en 2013 par le développeur français Aniwey, est entièrement en ASCII.


title: Aberration chromatique

text: Une aberration chromatique est une aberration optique qui produit différentes mises au point en fonction de la longueur d'onde. On observe alors une image floue et aux contours irisés. Elle résulte de la décomposition de la lumière blanche en plusieurs bandes de couleurs.


title: Aberration chromatique

text: Les aberrations chromatiques ont été constatées dès les premières lunettes astronomiques et considérées comme gênantes. Isaac Newton, qui crée son propre télescope pourvu d'un miroir et donc dépourvu d'aberrations de ce type, clame, dans un premier temps, l'impossibilité physique de la correction de ces dernières. Leonhard Euler postule, pour contrer cette affirmation, le caractère sans aberrations chromatiques de l'œil humain, fait dont le caractère erroné ne sera démontré que plus tard.


title: Aberration chromatique

text: La primauté de la fabrication des premières lunettes corrigeant ces aberrations revient à Chester Moore Hall, barrister et opticien amateur, qui réalise le premier prototype dès 1733. Il utilise pour cela des verres spéciaux, contenant du plomb et dénomme son prototype "Flint-glass".


title: Aberration chromatique

text: Mais Hall préfère garder le secret sur son invention et fait fabriquer les deux lentilles nécessaires, une en verre flint et une en verre crown par deux opticiens différents, Edward Scarlett et James Mann. Par un singulier hasard, ces opticiens sous-traitent le travail au même fabricant George Bass. Bass comprend l'intérêt de cette technique, mais lui non plus ne prend pas de brevet sur l'invention. Vers la fin des années 1750, il en révèle l'existence à John Dollond. Celui-ci devine le potentiel de ces lentilles et parvient à les reproduire puis à les breveter en 1758, ce qui lui vaut des différends avec d'autres opticiens sur les droits de fabrication et de commercialisation. On peut au moins considérer que Dollond a popularisé les lentilles achromatiques plutôt qu'il ne les a inventées. Par la suite, c'est son fils, Peter Dollond, qui invente les triplets apochromatiques.


title: Aberration chromatique

text: En France, Jean le Rond D'Alembert et Alexis Claude Clairaut vont en théoriser l'optique, travaillant sur la superposition de lentilles de géométrie et d'indice différents.


title: Aberration chromatique

text: En photographie, la conséquence est la dégradation de la qualité de l'image, du moins lorsque l'effet « artistique » (voir Lomographie) n'est pas recherché. Dans l'exemple ci-dessous, le phénomène a volontairement été amplifié en ajoutant un objectif grand angulaire sur le même appareil-photo avant la deuxième prise de vue. On observe notamment une frange bleue sur le côté droit du toit du bâtiment :


title: Aberration chromatique

text: Elle est généralement due à la variation de l'indice de réfraction du matériau composant les lentilles en fonction de la longueur d'onde de la lumière qui les traverse. On parle de dispersion du verre. Il en résulte que la distance focale dépend de la longueur d'onde, de sorte que la mise au point ne peut être effectuée simultanément pour toutes les couleurs du spectre. Si, par exemple, la mise au point est effectuée pour le rouge, le bleu est alors flou : l'image d'un objet blanc présente alors sur ses bords une irisation bleutée.


title: Aberration chromatique

text: L'aberration chromatique peut être à la fois "longitudinale", lorsque les couleurs sont focalisées à des distances différentes ; et "transversale" ou "latérale", lorsque les couleurs sont focalisées à différentes positions dans le plan focal (car le grandissement d'une lentille varie également avec la longueur d'onde).


title: Aberration chromatique

text: Il est possible d'exprimer la focale d'une lentille en fonction de ses paramètres géométriques et de son indice. Ainsi nous avons :


title: Aberration chromatique

text: On n'aura donc pas une seule distance focale, mais une focale différente pour chaque longueur d'onde de fonctionnement du système optique. Comme les indices de verres augmentent au fur et à mesure que l'on va vers les longueurs d'onde courtes, si le milieu est un gaz ou le vide, la variation d'indice sera très faible pour n par rapport à n. De ce fait Les longueurs d'onde courtes seront focalisées plus près sur l'axe optique que les grandes longueurs d'onde. Cette caractéristique des verres permet de les séparer en deux catégories, verres peu dispersifs et verres très dispersifs. Un verre dispersif aura ainsi tendance à séparer beaucoup plus les points focaux bleus et rouges qu'un verre peu dispersif. En optique, on utilisera le paramètre de constringence pour caractériser la dispersivité d'un verre.


title: Aberration chromatique

text: Ce qui implique que la focale est proportionnelle à la longueur d'onde (f' > f') et le grandissement est inversement proportionnel à la longueur d'onde (γ < γ). Ceci sépare donc les aberrations chromatiques en deux catégories, le chromatisme axial et le chromatisme latéral.


title: Aberration chromatique

text: L'œil peut également présenter des aberrations chromatiques qui sont détectées chez l'ophtalmologiste par un test de vision avec plusieurs filtres colorés. Pour vérifier la correction de l'acuité visuelle, on demande au patient d'observer des images filtrées en vert ou en rouge et de citer celle qui lui paraît la plus nette. Si la correction est bonne, la cornée, le cristallin et le verre prescrit focaliseront les longueurs d'onde verte et rouge juste devant et derrière la rétine, avec la même netteté. Si le verre correcteur est trop ou pas assez divergent, alors une couleur sera focalisée sur la rétine, mais l'autre couleur sera nettement plus floue.


title: Aberration chromatique

text: En photographie, microscopie optique et en astronomie, l'aberration chromatique est réduite de différentes manières :


title: Aberration chromatique

text: Lors de la prise de vue d'une photographie, la diminution de l'ouverture permet de limiter l'aberration chromatique longitudinale. En revanche, elle est sans effet sur l'aberration chromatique latérale qui doit, si nécessaire, être corrigée par d'autres moyens.


title: Aberration chromatique

text: Du point de vue de la conception optique, le chromatisme peut être « replié » en augmentant le nombre de dioptres . Le « repliement » de chromatisme désigne une annulation des aberrations chromatiques pour plusieurs longueurs d'onde.


title: Aberration chromatique

text: Déjà très présente à l'ère de la photo analogique (argentique) classique, la correction de l'aberration chromatique reste un sujet de préoccupation majeure avec l'avènement des technologies et médias numériques. Ceci est dû à la mise à disposition de nouveaux outils et dispositifs, matériels et logiciels, qui permettent d'examiner en détail - et corriger - rapidement les images lors de la prise de vue ou après. Les grands écrans de visualisation et la possibilité d'agrandissement en quelques clics révèlent aussi facilement les éventuels défauts à traiter.


title: Aberration chromatique

text: Après la prise de vue, il est possible de réduire ce type d'aberration avec certains logiciels de traitement d'image, aussi bien à partir d'image au format JPEG que d'images au format natif RAW, même si ce dernier est préférable :


title: Langues baltes

text: Les langues baltes forment une sous-branche des langues indo-européennes, relevant du groupe des langues balto-slaves, avec les langues slaves.


title: Langues baltes

text: Les linguistes ont éprouvé beaucoup de difficultés à établir la relation précise des langues baltes par rapport aux autres langues indo-européennes.


title: Langues baltes

text: Le regroupement balto-slave des langues baltes et des langues slaves est aujourd'hui largement accepté.


title: Langues baltes

text: Certains rapprocheraient le balto-slave du groupe daco-thrace de l'ensemble thraco-illyrien, en y incluant notamment l'albanais.


title: Langues baltes

text: Bien que d'origine indo-européenne, ces langues ont une partie de leur lexique emprunté aux langues finno-ougriennes, du fait de la présence parmi leurs locuteurs, durant des siècles, de minorités finno-ougriennes dont les Estoniens de Ludza sont les reliquats actuels (voir Langues dans les pays baltes).


title: Langues baltes

text: Seuls le lituanien et le letton sont encore parlés aujourd'hui et, des langues disparues, seul le vieux-prussien est attesté par des textes.


title: Langues baltes

text: En 2020, environ 4 millions de personnes parlent le lituanien (surtout en Lituanie) et 2 millions parlent le letton (surtout en Lettonie).


title: Langues baltes

text: Depuis au moins les années 1980, il est fermement établi que les langues balto-slaves, baltes et slaves présentent un fort substrat ouralien, même si de nombreux détails font encore l'objet de controverses. Dans l'ensemble, la région de la Baltique présente les mêmes caractéristiques que la région des Balkans : les caractéristiques linguistiques sont réparties différemment entre les langues. Quant aux sources des caractéristiques baltes, certaines peuvent être attribuées aux langues ouraliennes et d'autres à l'indo-européen, en particulier au germanique. Les langues indo-européennes ont très probablement acquis des caractéristiques baltes d'origine ouralienne grâce à un apprentissage imparfait des langues indo-européennes par des locuteurs ouraliens, avec changement (comme dans le cas du balte et du slave) ou sans changement (comme dans le cas du germanique) ; les caractéristiques d'origine germanique sont probablement entrées dans les autres langues par voie d'emprunt, bien qu'un apprentissage imparfait soit également une possibilité.


title: Langues baltes

text: Certaines preuves historiques indiquent également que les locuteurs de diverses langues ouraliennes sont passés aux langues baltes et slaves à mesure que les groupes indo-européens ont pris le contrôle de nouvelles régions. Les premières chroniques montrent des locuteurs de langue balte et ceux de langue ouralienne en contact avant le après J.-C. Les locuteurs finniques le long de la côte sud du golfe de Finlande (entre Narova et Saint-Pétersbourg) et près de la côte de la mer Blanche ont commencé à passer au russe au .


title: Langues baltes

text: Au sein de la famille des langues indo-européennes, le balto-slave et le proto-germanique faisaient partie d'un même ensemble. Ces deux parlers ont progressivement divergé. Le balto-slave s'est à son tour scindé en deux, vers le , donnant le proto-slave et le proto-balte. Cette parenté explique les similitudes qui existent entre le groupe des langues slaves et celui des langues baltes. Il existe, de nos jours, au moins communs à ces deux groupes. Certains linguistes considèrent que ces deux groupes n'en font, en réalité, qu'un seul, alors que d'autres estiment qu'ils ont divergé au point de constituer deux groupes séparés.


title: Langues baltes

text: Vers le , le proto-balte s'est divisé pour former les sous-groupes des langues baltes orientales et des langues baltes occidentales. À partir du , une nouvelle division a eu lieu au sein des deux sous-groupes et a donné naissance à une dizaine de langues assez proches.


title: Langues baltes

text: Les langues baltes semblent avoir conservé tous des éléments archaïques de leur ancêtre commun — le proto-balte — ainsi que des caractéristiques saillantes du proto-indo-européen. L'usage des langues baltes fut longtemps limité à la tradition orale et les Baltes eux-mêmes n'ont commencé à se servir de l'écriture que relativement récemment. Des traces du vieux prussien, parlé en Prusse-Orientale, ont été préservées par des traductions du et un glossaire allemand-prussien écrit au , mais la langue elle-même a disparu au début du . Avec la christianisation et la germanisation de la Prusse, le vieux-prussien disparut vers la fin du . Les premières traces de lituanien remontent à 1547. Les premiers textes écrits en letton sont apparus en 1585. Les autres langues du balte ne sont attestées que dans les chroniques, quelques anthroponymes et toponymes, et par les traces qu'elles ont pu laisser dans les langues qui leur ont succédé sur le territoire. De toutes les langues baltes suffisamment documentées, c'est le vieux-prussien qui est le plus conservateur en égard aux caractéristiques saillantes de l'indo-européen d'origine.


title: Langues baltes

text: L'écriture dans les langues baltes résiduelles ne se répand vraiment qu'au milieu du , notamment parce que la Lettonie et la Lituanie n'étaient pas des États indépendants et que les autorités étrangères tentaient d'imposer dans la communication écrite les langues du colonisateur.


title: Ferdinand Ier (roi des Bulgares)

text: Ferdinand (en bulgare : Фердинанд I) est né le à Vienne en Autriche et mort le à Cobourg en Allemagne.


title: Ferdinand Ier (roi des Bulgares)

text: Prince de la maison de Saxe-Cobourg et Gotha, il est élu prince de Bulgarie en 1887 puis prend le titre de tsar des Bulgares en 1908. Il abdique et laisse le trône de Bulgarie à son fils aîné Boris en 1918.


title: Ferdinand Ier (roi des Bulgares)

text: Ferdinand est le cinquième et dernier enfant du prince Auguste de Saxe-Cobourg-Kohary (1818-1881) et de son épouse Clémentine d'Orléans (1817-1907). Son père est issu d'une branche cadette de la maison de Saxe-Cobourg et Gotha, tandis que sa mère est une des filles du dernier roi des Français Louis-Philippe. Ferdinand a deux frères aînés, Philippe (1844-1921) et Auguste (1845-1907), et deux sœurs, Clotilde (1846-1927) et Amélie (1848-1894).


title: Ferdinand Ier (roi des Bulgares)

text: Ferdinand épouse le à la Villa Borbone delle Pianore à Parme, Marie-Louise de Bourbon-Parme, fille aînée de l'ancien duc Robert de Parme et de sa première épouse Maria Pia de Bourbon-Siciles. En effet, Ferdinand toujours célibataire, les menaces qui planent sur sa tête n'augurent rien de bon pour l'avenir de sa dynastie. La nécessité d'un mariage se fait sentir, mais faute de reconnaissance internationale, il est difficile de lui trouver une épouse. En 1891, sa mère entre en contact avec l'archiduc Ferdinand IV de Toscane et arrange le mariage de son fils avec la fille aînée de l'archiduc, Louise, mais Ferdinand ne semble guère enthousiaste et le projet est abandonné. Craignant la réaction du tsar, ni la reine Victoria, ni l'empereur Guillaume II ne consentent à ce qu'une de leurs parentes épouse Ferdinand.


title: Ferdinand Ier (roi des Bulgares)

text: Au terme de plusieurs échecs, le prince doit se rabattre sur une dynastie moins influente, celle de Marie-Louise de Bourbon-Parme, la fille aînée du duc Robert . Ce dernier impose comme condition au mariage l'abrogation de la clause de la constitution bulgare imposant que l'héritier du trône soit baptisé dans la foi orthodoxe. Cette décision très impopulaire est néanmoins ratifiée par l'Assemblée. Les noces de Ferdinand et Marie-Louise sont célébrées le à Parme.


title: Ferdinand Ier (roi des Bulgares)

text: Après neuf ans de veuvage, le prince épousa en secondes noces Éléonore Reuss de Köstritz, d'abord selon le rite catholique (religion de l'époux) le en l'église Saint-Augustin de Cobourg, puis selon le rite protestant (religion de l'épouse) le mars suivant au château d'Osterstein à Gera. Ce mariage blanc avec une princesse quadragénaire arrangé par la grande-duchesse Wladimir pour des raisons de bienséance demeure sans enfants. La seconde princesse puis reine de Bulgarie s'occupe très maternellement de ses beaux-enfants. Elle meurt en 1917.


title: Ferdinand Ier (roi des Bulgares)

text: De santé fragile, il est souvent remplacé par ses enfants, Boris et Kiril, notamment lors du premier conflit mondial, au cours des cures auxquelles il est astreint.