title: Palais des Beaux-Arts de Lille

text: Tandis qu’au cours des l’impressionnisme se constitue en groupe, une diversité de mouvements coexistent dans le contexte social agité de la fin du , marque de l'affirmation hégémonique d'un capitalisme industriel dont la région de Lille peut être regardée comme un symbole. Le premier, l’académisme, héritier du néo-classicisme mais aussi du réalisme, revêt une dimension mondaine, plus bourgeoise qu'aristocratique. Elle est représentée dans la collection par les portraits de Carolus-Duran, comme "Portrait de Madame Ernest Feydeau" (1870), "Émile de Girardin" (1876) ou "Madame Georges Petit" (1880). Mais l'académisme produit aussi des scènes de genre, comme "Le Baiser" (1868), toujours de Carolus-Duran, ou des peintures d’histoire comme "L’Amiral Carlo Zeno" (1878) d’Albert Maignan ou "Le Loup d'Aggubio" (1877) de Luc-Olivier Merson. À l’opposé thématique, le naturalisme s’intéresse au peuple et au monde ouvrier, comme dans "La Halle au poisson, le matin" (1880) de Victor Gilbert.


title: Palais des Beaux-Arts de Lille

text: En marge, ou même en opposition à l’impressionnisme comme au naturalisme, c’est aussi l’émergence du style allégorique de Pierre Puvis de Chavannes dont la toile monumentale "Le Sommeil" (1867) peut être considérée comme le premier tableau symboliste de la peinture française. Le musée possède plusieurs dessins préparatoires du tableau et une esquisse peinte. Parmi les précurseurs du mouvement, le musée conserve également une œuvre majeure de Jean-Charles Cazin, ami de Puvis, "Tobie et l’Ange" (1880), et plusieurs peintures intimistes d'Eugène Carrière.


title: Palais des Beaux-Arts de Lille

text: Sous cette double influence, on trouve des œuvres telles que celles d’Alfred Agache, issu d’une grande famille lilloise d’industriels du textile et brièvement conservateur général des musées de Lille, ou "La Résurrection des morts" (1870) d’un autre Lillois, Victor Mottez.


title: Palais des Beaux-Arts de Lille

text: On trouve aussi des œuvres inclassables comme l’"Autoportrait" (1867) de Théodule Ribot ou "Le Christ au tombeau" (1884) de Jean-Jacques Henner.


title: Palais des Beaux-Arts de Lille

text: Les œuvres impressionnistes conservées par le musée proviennent principalement des collections de Maurice et Denise Masson. C’est en particulier le cas de deux Boudin, "Le Port de Camaret par ciel d’orage" (1873) et "Le Rivage de Deauville" (1897), de trois Sisley, "Port-Marly, gelée blanche" (1872), "Hiver, effet de neige, la Route de l'Abreuvoir" (1876) et "Après la débâcle, la Seine au pont de Suresnes" (1880), d’un petit Renoir, "Route de Versailles à Louveciennes" (1895) et de trois Monet, "La Débâcle" (1880), "Vétheuil le matin" (1901) et l’un des "Parlement de Londres" (1904).


title: Palais des Beaux-Arts de Lille

text: Aux côtés des impressionnistes, la collection comprend un portrait de Berthe Morisot par Édouard Manet, "Berthe Morisot à l'éventail" (1874), membre fondateur du groupe impressionniste et belle-sœur de Manet.


title: Palais des Beaux-Arts de Lille

text: Le postimpressionnisme est représenté d’une part par Édouard Vuillard, fondateur du mouvement nabi, Ernest Laurent et Henri Le Sidaner et d’autre part par Vincent van Gogh, avec "Les Vaches" (1890), et plusieurs œuvres d’Emile Bernard, originaire de Lille, dont "Les Cueilleuses de poires" (1888), expérience de peinture sous verre réalisée lors du séjour à Pont-Aven en compagnie de Gauguin, "Femmes au bord du Nil" (1900), de sa période orientaliste, et "Après le bain les nymphes" (1908), après son retour au classicisme. S’y ajoute, "Dans l’atelier, la pose du modèle", d’Henri de Toulouse-Lautrec.


title: Palais des Beaux-Arts de Lille

text: Le symbolisme dans sa maturité est principalement représenté par trois tableaux d'Odilon Redon, un "Autoportrait" (vers 1880) et deux œuvres plus tardives, alors qu'il se rapproche des nabis, "Le Silence" (vers 1895-1900) et "Le Regard" (vers 1910).


title: Palais des Beaux-Arts de Lille

text: La collection de peintures du , installée dans une galerie ouverte sur l'atrium, présente une brève sélection d'œuvres modernes, figuratives et abstraites, pour l'essentiel de la première moitié du siècle. Parmi les figuratifs, on relève en particulier "Olga au col de fourrure" (1923) de Pablo Picasso, "Les Deux Femmes au vase bleu" (1935) de Fernand Léger et "L'Apparition de la famille de l'artiste" (1935-1947) de Marc Chagall. Les abstraits sont notamment représentés par "Rythme couleur 1076" (1939) de Sonia Delaunay, "Composition" (1950-1969) de Serge Poliakoff et "Traits animés" (1957) de František Kupka. Les artistes régionaux sont également présents avec "La Loterie foraine" (1923) de Marcel Gromaire, "L'Étable" (1933) de Constant Permeke, "Composition sur le mot cheval" (1948) d'Auguste Herbin, "Poêle flamand" (1949) d'Édouard Pignon, "Théorème de Gödel" (1957) de Georges Mathieu, "Composition géométrique" (1975) d'Yves Millecamps ou "Composition" d'Eugène Leroy. Tous ne sont cependant pas exposés en permanence.


title: Palais des Beaux-Arts de Lille

text: Le département des sculptures est consacré à la sculpture française de la fin du au début du . Constituée en premier lieu d'envois de l'État au fil des salons, la collection se construit lentement à partir d'œuvres contemporaines. En 1886, elle donne naissance à un musée de sculpture, mêlant célébrités nationales et du Nord de la France, dont le premier directeur est le sculpteur Albert Darcq. À l'ouverture du palais des Beaux-Arts en 1892, la collection est présentée dans le hall d'accueil et le reste jusque dans les années 1950. Depuis la fin des années 1990, après la rénovation du palais, elle dispose d'une galerie dédiée de où environ , choisies parmi un fonds de plus de , sont exposées. Quelques œuvres sont également disposées dans le hall d'entrée du musée et dans les salles de peinture du premier étage.


title: Palais des Beaux-Arts de Lille

text: Toutes les formes, de la pièce monumentale au bas et haut-relief, de la ronde-bosse au buste et au médaillon, tous les degrés d'élaboration, de l'esquisse à la maquette, du plâtre au marbre ou au bronze, et tous les styles, du néo-classicisme au naturalisme en passant par le romantisme et le réalisme, sont représentés. La collection met aussi à l'honneur des artistes régionaux, comme Edgar Boutry, Eugène Déplechin, Gustave Crauk, Albert Darcq, Agathon Léonard ou Alphonse-Amédée Cordonnier, révélant le développement d'une école lilloise qui réussit à s'imposer à Paris tout au long du .


title: Palais des Beaux-Arts de Lille

text: Parmi les œuvres majeures, on relève notamment un "Buste de Le Fèvre de Caumartin" par Jean-Antoine Houdon, le modèle en plâtre du "Satyre et bacchante" de James Pradier, où on a cru reconnaître les traits de Pradier lui-même et de sa maîtresse Juliette Drouet et qui fait scandale au salon de 1834, une série de quatre maquettes préparatoires des bas-reliefs du "Monument à Gutemberg" de Strasbourg par David d'Angers, "Le Chevalier errant" d'Emmanuel Frémiet, "Le Prince impérial et son chien Néro" de Jean-Baptiste Carpeaux, le "Buste de Louise Claudel, dite Madame de Massary" et le "Giganti" de Camille Claudel, plusieurs œuvres d'Auguste Rodin dont une "Grande Ombre" ainsi que des masques et une "Pénélope" d'Antoine Bourdelle.


title: Palais des Beaux-Arts de Lille

text: Le département conserve par ailleurs une collection de de plâtre recueillis lors de la fermeture de l’école régionale des arts plastiques de Lille en 1900, envois du gouvernement sur près de deux siècles utilisés à des fins tant pédagogiques que didactiques.


title: Palais des Beaux-Arts de Lille

text: Le cabinet des dessins conserve une exceptionnelle collection d’art graphique, riche de plus de : des dessins et des estampes, des écoles italienne, française, allemande, flamande et hollandaise, du , ainsi que des miniatures, des manuscrits enluminés et des photographies. Le département possède un atelier de restauration d'œuvres graphiques qui assure le suivi et l'entretien du fonds.


title: Palais des Beaux-Arts de Lille

text: Le fonds comprend aussi une soixantaine de cartons et dessins préparatoires à la réalisation de vitraux par les peintres Victor Mottez et Bruno Chérier, issus de la collection Camille Benoit.


title: Palais des Beaux-Arts de Lille

text: Parmi les enluminures, on relève notamment sept fragments dits Pseudo-Giotto d'une bible du , plusieurs livres d'heures, dont un livre d'heures à l'usage de Paris de l'atelier de Maître François (vers 1470-1480) et deux livres d'heures à l'usage de Rome, enluminés pour l'un de peintures du Maître des Triomphes de Pétrarque (vers 1505) et pour l'autre de gravures peintes de Jean Pichore (vers 1513), ou encore des feuillets et lettrines d'antiphonaires italiens, du Maestro del Salomone Wildenstein (vers 1499-1512) ou de Michele da Genova (fin du ).


title: Palais des Beaux-Arts de Lille

text: Tout récemment encore, en 2004, le cabinet des Arts graphiques a reçu en donation un ensemble de romains du .


title: Palais des Beaux-Arts de Lille

text: Accessible aux chercheurs, la collection n'est pas exposée de façon permanente pour des raisons de conservation, mais fait l'objet d'expositions thématiques occasionnelles. Une partie importante de la collection a été numérisée et peut aussi être visionnée sur ordinateur.


title: Palais des Beaux-Arts de Lille

text: Fondé en 1869 par Jules Houdoy, le musée de céramique compte aujourd'hui plus de . Présentée au rez-de-chaussée, la collection consiste en un ensemble de pièces très diversifiées, qui s'étendent du au début du . Principalement issue de legs et de donations, parmi lesquels les legs de Vicq en 1881 et 1891, Verly-Lecoutre de Beauvais en 1914, du Docteur Trachet en 1949 et la donation de la collection d'André Cateaux dans les années 1970, elle comprend notamment :


title: Palais des Beaux-Arts de Lille

text: Les pièces les plus spectaculaires sont notamment des émaux de Limoges du , des épis de faîtage de céramiques vernissées de Manerbe et Le Pré-d'Auge du , des panneaux de carreaux à décor de grand feu en camaïeu bleu de Cornelis Boumeester, des assiettes à décor de cartes à jouer en faïence de Lille, une saupoudreuse de faïence de Sinceny à décor de grand feu polychrome, des plaques à décor de grand feu polychrome de majolique de Castelli et un vase à deux anses en faïence de Künersberg à feuilles et insectes en relief du .


title: Palais des Beaux-Arts de Lille

text: Le musée conserve également une œuvre majeure de l’art nouveau russe, la "Cheminée de la légende de Volga et Mikoula" de Mikhaïl Vroubel, composée de 155 pièces en céramique émaillée, médaillée d’or lors de l’Exposition Universelle de 1900.


title: Palais des Beaux-Arts de Lille

text: Les objets exposés dans la galerie, sous vitrine, bénéficient d'un éclairage par fibre optique qui met en relief la qualité des matières.


title: Palais des Beaux-Arts de Lille

text: Le département des plans-reliefs comprend quinze maquettes à l'échelle de un pied pour (soit environ 1/600) de villes fortifiées par Vauban au nord du royaume de France, réalisées pour l’essentiel au cours du à des fins militaires. C'est en effet Louvois, alors secrétaire d’État à la guerre, qui, en 1668, demande à Vauban de faire exécuter le premier plan-relief, celui de Dunkerque, puis en multiplie l'usage pour de ces places et les faire . À partir des années 1680, l’échelle unique d’un pied pour cent toises est adoptée et, en 1743, deux ateliers entièrement consacrés à la construction des plans-reliefs sont créés à Béthune et à Lille avant d'être transférés à Paris en 1756, d'abord au Louvre, puis dans les combles des Invalides à partir de 1777.


title: Palais des Beaux-Arts de Lille

text: Les maquettes, de très grande dimension (entre 30 et ), restituent les villes dans leur configuration d'époque, mais aussi leur environnement, minutieusement reconstitué pour les besoins de l’artillerie. Les plans-reliefs sont formés de plusieurs tables assemblées dont la dimension permet aux artisans d'accéder au centre. Elles sont constituées d’une structure et de lames de bois de différentes épaisseurs, retaillées afin de restituer les accidents du relief, recouvertes de carton pour modeler le détail du terrain sur lequel sont collés, à la colle animale, du sable fin pour les sols et de la soie hachée pour les espaces verts. Les bâtiments sont taillés dans des blocs de tilleul décorés avec du papier gravé ou peint, la végétation est faite en chenilles de soie torsadée dans des fils de fer.


title: Palais des Beaux-Arts de Lille

text: Mises en dépôt par le musée des Plans-reliefs de Paris en 1987, les maquettes exposées figurent sept places fortes situées dans le nord de la France, à savoir "Calais" (1691), "Bergues" (1699), "Bouchain" (1715), "Lille" (1740-1743), "Aire-sur-la-Lys" (1743), "Gravelines" (1756) et "Avesnes" (1824-1826), sept situées aujourd’hui en Belgique, soit "Charleroi" (1695), "Ath" (1697), "Ypres" (1698-1702), "Tournai" (1701), "Menin" (1702), "Audenarde" (1747) et "Namur" (1747-1750) et une aux Pays-Bas, "Maastricht" (1752).


title: Palais des Beaux-Arts de Lille

text: La collection numismatique comprend des monnaies, des médailles, et des matrices de sceaux. Les monnaies présentent un ensemble particulièrement remarquable de pièces flamandes et bourguignonnes du , dont beaucoup sont issues de la collection du banquier Achille Vernier acquise par le musée en 1900. Il s'agit notamment des deniers d’argent de Baudouin V, au , des « gros » de Marguerite de Flandre et des « esterlins » de Guy de Dampierre, au , des florins d'or, écus, chaises d’or, « Flandres » d’or de Louis de Maele et « anges » de Philippe le Hardi, au , du « cromsteert » de Jean sans Peur, portant le lion de Flandre à queue recourbée, et des florins d’or, à l’effigie de saint André, de Philippe le Bon, au .


title: Palais des Beaux-Arts de Lille

text: La collection de médailles, essentiellement constituée des dons du baron Alphonse de Rothschild et des sculpteurs Frédéric de Vernon et Hippolyte Lefebvre au tournant du , mais aussi plus récemment de ceux de Jacques et Elizabeth Foucart, compte notamment des œuvres d'artistes renommés, tels Jules Chaplain ou Oscar Roty. L'art de la médaille a connu un développement important au , mais son origine moderne remonte au et la collection du musée comprend aussi des pièces anciennes, comme un portrait de Charles Quint par Hans Reinhart ou un buste du cardinal Granvelle et un portrait d’Alexandre Farnèse, respectivement premier ministre et gouverneur des Pays-Bas espagnols, par Jacques Jonghelinck.


title: Palais des Beaux-Arts de Lille

text: Les matrices de sceaux proviennent quant à elles pour l'essentiel de l'acquisition de la collection de Victor Delattre en 1911. Elle comprend environ qui couvrent une période qui s'étend du au .


title: Palais des Beaux-Arts de Lille

text: Le palais des Beaux-Arts de Lille est un musée en régie municipale. Parmi les 26 « musées classés » en 1945, il bénéficie depuis la « loi musée » du 4 janvier 2002 de l'appellation musée de France et a conclu à ce titre une convention avec l’État, qui lui apporte conseil et expertise et le soumet à un contrôle scientifique et technique. D'une quarantaine de salariés avant sa rénovation, l’effectif du musée passe à 80 après sa réouverture en 1997. En 2012, il est d’environ permanents.


title: Palais des Beaux-Arts de Lille

text: De 1792 à 1798, date de sa mort, le musée de peintures est dirigé par Louis Joseph Watteau. Il ne dispose toutefois d’aucun titre officiel, et le premier conservateur en titre, le peintre miniaturiste Henri-Joseph Van Blarenberghe, est nommé au cours de la séance du Conseil municipal du 5 janvier 1803. Il semble qu’il ait été assez peu actif, comme ses deux successeurs, les peintres Louis Narcisse Jacops d’Aigremont, conservateur de 1826 à 1829, et Isidore Bonnier de Layens, conservateur de 1829 à 1840. Dès 1807, il est toutefois assisté d’un adjoint, le peintre François Watteau, fils de Louis Joseph. La fonction d’adjoint est supprimée sous Bonnier de Layens, mais il est néanmoins secondé pendant quelques années par Édouard Reynart, alors jeune administrateur des écoles académiques de Lille, avant de lui céder la place en 1840.


title: Palais des Beaux-Arts de Lille

text: C’est sous la direction de Reynart, qui couvre près de jusqu’à sa mort en 1879, que le musée trouve sa dimension actuelle, tant par les acquisitions de la ville que par les envois de l’État et les legs et donations d’artistes ou de particuliers qu’il s’emploie à susciter. Assisté par Auguste-Joseph Herlin à partir des années 1860, ce dernier prend de fait sa succession, mais n’accède au titre de conservateur des musées de Lille qu’en 1891, un an avant de quitter ses fonctions, le poste ayant été supprimé après avoir été brièvement occupé par Jules Houdoy à la mort de Reynart. Si la mandature de Herlin s’inscrit dans la continuité de l’action menée avec Reynart, la période qui suit, à partir de 1892, est marquée par l’installation des collections dans le nouveau palais des Beaux-Arts.


title: Palais des Beaux-Arts de Lille

text: Les difficultés liées à l’humidité des locaux et aux tensions avec le maire conduisent deux conservateurs à démissionner, Charles Violette en 1893 puis Alfred Agache en 1895, un troisième, Auguste Ozenfant, étant décédé en 1894 après un bref mandat, jusqu’à la prise de fonction du peintre Eugène Deully, qui occupe le poste de 1896 à 1913. Ses deux successeurs, également peintres, Émile Théodore, conservateur de 1913 à 1937, et Pierre Maurois, conservateur de 1939 à 1961, auront à essuyer chacun les ravages d’une guerre mondiale dans une ville occupée par l’ennemi. Dans les deux cas, ils parviennent à préserver l’essentiel des collections. La période de l'entre-deux guerres suffit à peine à remettre le musée en état et ce n’est qu’à partir des années 1950 qu'il retrouve une activité normale sous l’impulsion de Pierre Maurois.


title: Palais des Beaux-Arts de Lille

text: Une nouvelle ère s’ouvre en 1962 avec la nomination d’Albert Châtelet, historien d’art et premier conservateur d’État, qui renoue avec la politique d’acquisitions, publie le premier catalogue illustré d’œuvres du musée et organise quelques expositions d’envergure. Il est suivi en 1969 par Hervé Oursel, conservateur général du patrimoine, qui bénéficie d’un budget et d’une équipe élargis. Il procède notamment à des réaménagements et à des restaurations qui permettent d'accroître le nombre des pièces exposées, poursuit la politique d’acquisitions, reçoit les donations de Denise Masson et d'André Cateaux et met en place une politique d’expositions temporaires en coopération avec d’autres musées de la région.


title: Palais des Beaux-Arts de Lille

text: Arnauld Brejon de Lavergnée, qui lui succède en 1987, assure la gestion de la période de rénovation du palais et de restauration d’un grand nombre d’œuvres avant de publier les catalogues illustrés des peintures et dessins du musée. À partir de la réouverture du musée, il met également en place une politique d'expositions temporaires ambitieuse. En 2003, Alain Tapié prend sa suite et engage un programme d'ouverture à un large public. Il procède à de nouveaux accrochages des collections permanentes et met en place des animations au quotidien, visites guidées, nocturnes, concerts, ateliers jeunes… En conflit avec la mairie, il quitte son poste en 2012.


title: Palais des Beaux-Arts de Lille

text: Depuis , la direction du musée est assurée par Bruno Girveau, conservateur du patrimoine, qui est également directeur du musée de l'Hospice Comtesse.


title: Palais des Beaux-Arts de Lille

text: La pratique des expositions temporaires initiée dans les , avec par exemple l’exposition "L'Expressionnisme flamand" qui présente l’art belge contemporain en 1953, prend plus d'ampleur à partir de la seconde moitié des années 1960, époque à laquelle elle trouve un rythme à peu près annuel. À partir de la réouverture du musée en 1997, ce rythme passe à deux expositions par an en moyenne, dont quelques grandes expositions comme les expositions "Goya" en 1999, "Rubens" en 2004, "Philippe de Champaigne" en 2007, "Boilly" en 2011 ou "Babel" et "Fables du paysage flamand" en 2012.


title: Palais des Beaux-Arts de Lille

text: Depuis 2014, la programmation du palais des Beaux-Arts se partage chaque année entre un « Open Museum » au printemps, carte blanche donnée à un artiste inattendu dans un musée pour dialoguer avec les collections permanentes, et une grande exposition à l’automne.


title: Palais des Beaux-Arts de Lille

text: Une association des amis des musées de Lille a été créée en 1946. Elle couvre trois musées lillois, le palais des Beaux-Arts, le musée de l'Hospice Comtesse et le musée d'histoire naturelle de Lille. Affiliée à la Fédération française des amis des musées (FFSAM), elle a notamment pour mission de diffuser des informations sur les collections permanentes et les expositions temporaires, organiser des conférences et des animations et contribuer à l'acquisition ou à la restauration d'œuvres et aux publications des musées.


title: Palais des Beaux-Arts de Lille

text: Depuis sa réouverture, le musée a par ailleurs développé une politique de recherche de mécènes, tant dans le cadre de ses activités classiques d'entretien et d'enrichissement des collections que d'organisation d'expositions ou, plus récemment, de développement de projets numériques et d'accueil de publics spécifiques. Une vingtaine d'entreprises, pour la plupart régionales ou disposant d'une implantation locale, et une dizaine d'associations ou fondations sont ainsi impliquées dans les activités du musée.


title: Palais des Beaux-Arts de Lille

text: Le musée est également partie prenante de plusieurs réseaux ou initiatives, régionales, nationales ou internationales. On peut notamment citer sa participation au "", qui regroupe régionaux en France et aux États-Unis pour promouvoir les échanges et les collaborations, à l'Association des conservateurs des musées du Nord-Pas-de-Calais, réseau professionnel d'une cinquantaine de conservateurs de la région créé en 1975 pour favoriser les échanges et la réalisation d’actions communes, ou au « Lille Metropolitan Art Programme », qui propose la « C'Art » permettant un accès illimité aux collections et expositions de neuf musées et centres d'art de la métropole lilloise pendant un an.


title: Palais des Beaux-Arts de Lille

text: Le palais des Beaux-Arts a également mis en place des partenariats commerciaux qui associent transport, hébergement ou visites de la ville ou de la métropole à la visite du musée.


title: Palais des Beaux-Arts de Lille

text: Au milieu des , le palais des Beaux-Arts reçoit environ par an. Vingt ans plus tard, en 1984, il en accueille . Sa réouverture, en 1997, est un véritable événement qui entraine une forte hausse de fréquentation. Pierre Mauroy, maire de Lille, évoque alors le chiffre de au cours des .


title: Palais des Beaux-Arts de Lille

text: Revenue aux alentours de par an au début des , la fréquentation atteint un nouveau pic en 2004, année de Lille 2004 où Lille est capitale européenne de la culture, avec , notamment en raison du succès de l’exposition "Rubens" qui reçoit sur une période de trois mois.


title: Palais des Beaux-Arts de Lille

text: Jusqu'en 2013, la fréquentation se situe entre et par an, sauf en 2012, où elle atteint , année qui cumule les effets de la fin de l'exposition "Louis Léopold Boilly" en début d’année et des expositions conjointes "Babel" et "Fables du paysage flamand" organisées dans le cadre de la troisième édition de Lille 3000, qui enregistrent . Elle dépasse par an depuis lors.


title: Raphaële Volkoff

text: Raphaële Volkoff est une comédienne de théâtre et une actrice de série télévisée française née le aux Lilas (Seine-Saint-Denis).


title: Raphaële Volkoff

text: Elle fait ses débuts de comédienne en 2011, à l'âge de 17 ans dans "Ah oui ça alors !" de Valentina Fago. .


title: Raphaële Volkoff

text: À partir de 2014, elle commence à jouer des rôles dans deux comédies musicales, "Chicago" de Bob Fosse et Fred Ebb, et une adaptation pour le théâtre du film "Le Moulin rouge", de Bazz Lumann. Les pièces seront jouées à quelques reprises, principalement au Théâtre de Ménilmontant, à Paris.


title: Raphaële Volkoff

text: En 2016, elle débute sa première tournée théâtrale avec un rôle dans "La Surprise" de Pierre Sauvil. Elle joue avec Gérald Dahan et Rebecca Hampton. La pièce est mise en scène par Jean Pierre Dravel et Olivier Macé.


title: Raphaële Volkoff

text: En 2017, elle joue le rôle de Jeanne dans la pièce "Edmond" d'Alexis Michalik, au Théâtre du Palais Royal à Paris.


title: Raphaële Volkoff

text: À partir de janvier 2020, elle commence à jouer dans la série "Demain nous appartient", le rôle de la serveuse du Spoon puis dans la section scientifique et informatique du commissariat de Sète, Roxane Thiemen / Aurélie Doumergue.


title: Fudge (confiserie)

text: Le fudge () est une confiserie américaine réalisée avec du beurre, du sucre, du lait et généralement parfumée avec du chocolat ou de la vanille, bien qu'on puisse retrouver de nombreuses autres saveurs. Sa granulation et son aspect diffèrent de ceux, plus lisses, du caramel classique, mais il ne colle pas les dents et ne décolle pas non plus les couronnes ni les bridges des adultes.


title: Fudge (confiserie)

text: On obtient le fudge en amenant les ingrédients à une température de , puis en battant le mélange pendant son refroidissement afin de lui donner une texture à la fois onctueuse et crémeuse.


title: Fudge (confiserie)

text: De nombreuses variations existent pour lesquelles sont ajoutés des ingrédients divers : chocolat, beurre de cacahuètes, noix, whisky (en Irlande)


title: Fudge (confiserie)

text: Le fudge arrive en France dans des distributeurs automatiques vers la fin des années 1950 sous forme de petite barre crénelée recouverte de chocolat au lait au prix de (qui deviendront ) sous une marque nommée "Cara Fudge". Dans les années 1960, les séjours linguistiques des écoliers français en Angleterre assurent une popularité à la version en vrac et à la découpe de cette confiserie.


title: Moho

text: La discontinuité de Mohorovičić, abrégée Moho, est la limite entre la croûte terrestre et le manteau supérieur de la Terre.


title: Moho

text: Le Moho est la limite inférieure de la croûte continentale, ayant une épaisseur comprise entre 20 et (épaisseur plus grande sous les chaînes montagneuses), et de la croûte océanique, ayant une épaisseur comprise entre 5 et . Le Moho est en moyenne situé à 35 km de profondeur.


title: Moho

text: Cette discontinuité a été détectée pour la première fois en Croatie en 1909 par Andrija Mohorovičić, qui lui donna son nom.


title: Moho

text: Elle est mise en évidence par une accélération brutale des ondes sismiques, les ondes primaires passant de 7 à .


title: Moho

text: Cette accélération s'explique par un changement du milieu de propagation (en particulier la densité et la minéralogie changent), qui implique une réfraction, la croûte étant constituée majoritairement de basaltes si elle est océanique ou de granites si elle est continentale, alors que le manteau est fait de péridotite. C'est donc une discontinuité physico-chimique.


title: Moho

text: Des enregistrements d'ondes sismiques permirent de mettre en évidence la réfraction partielle des ondes sismiques par cette discontinuité : en 1909, Mohorovičić observe deux trains d'ondes P sur un sismogramme. D'après la distance de l'épicentre à la station et l'intervalle de temps entre l'arrivée des deux trains d'ondes P, il calcule la profondeur de la discontinuité présumée : environ 30 km.


title: Moho

text: Depuis les années 1960, de nombreux projets de forage ont été entrepris afin d'atteindre le Moho, à commencer par le Mohole, projet américain de 1967-1968 qui espérait atteindre le Moho au travers de la croûte océanique près d'Hawaï, sous mètres d'eau (sans succès). En 1968, le projet qui a utilisé le navire de forage "JOIDES Resolution" a tenté la même chose près du littoral du Mexique, mais le projet fut abandonné.


title: Moho

text: Le forage sg3, premier projet à tenter d'atteindre le Moho à travers le continent est un projet russe commencé en 1970. Aucun de ces projets n'a réussi, bien qu'en 1989, le projet russe en soit arrivé à forer à plus de de profondeur.


title: Moho

text: L'Allemagne avait également commencé un tel projet en Bavière qui prévoyait d'atteindre le Moho en 1996 (abandonné depuis).


title: Bataille de Fort Sumter

text: La bataille de Fort Sumter est une action de bombardement des et par l'armée des États confédérés qui visait à déloger la garnison fédérale occupant le fort Sumter à l'entrée de la baie de Charleston en Caroline du Sud. Cette bataille, qui n'a pas fait de morts, déclenche la guerre de Sécession (1861-1865) aux États-Unis, conflit le plus meurtrier de l'histoire du pays, après le massacre des Indiens ( natives ) par les colons blancs .


title: Bataille de Fort Sumter

text: Plus qu'une bataille militaire dont l'issue ne faisait aucun doute, les tractations politiques représentent le principal enjeu de la reddition du fort et de ses conditions. Pour chaque camp, il s'agit de galvaniser ses troupes et de rallier à sa cause les États encore indécis, le meilleur moyen étant de faire de l'adversaire un agresseur, en cas de guerre. Ce conflit oppose d'abord le gouverneur de Caroline du Sud, Francis W. Pickens, au président sortant, le démocrate James Buchanan ; puis à partir de , le président de l'Union Abraham Lincoln au président sécessionniste Jefferson Davis. L'attaque du fort par les rebelles après plusieurs mois de négociation provoque la mobilisation d'une armée par Abraham Lincoln et précipite le pays dans la guerre civile.


title: Bataille de Fort Sumter

text: Depuis l'indépendance des États-Unis, la question de l'esclavage envenime les relations entre les États du Nord et du Sud. L'apparition du parti républicain, ouvertement anti-esclavagiste, aggrave la lutte idéologique entre les deux camps. L'élection d'Abraham Lincoln à la fin de l'année 1860, uniquement grâce aux voix républicaines du Nord, achève de rompre l'équilibre politique qui garantissait au Sud la pérennité de son système social et politique. Sentant le système esclavagiste menacé par la future présidence d'un républicain, certains États du Sud décident de déclarer leur indépendance. La plupart des infrastructures publiques et militaires tombent logiquement sous le contrôle des États sécessionnistes, mais quelques officiers fédéraux décident de tenir leurs positions : parmi elles une place forte de Charleston.


title: Bataille de Fort Sumter

text: Le fort Sumter est un fort américain, situé sur un îlot de granit artificiel à l'entrée de la baie de Charleston. Au début , le fort n'est occupé que par quelques ouvriers qui en achèvent les aménagements intérieurs. La garnison, 87 hommes, occupe une autre fortification de la ville, le fort Moultrie.


title: Bataille de Fort Sumter

text: Après avoir déclaré son indépendance le , la Caroline du Sud envoie une ambassade au gouvernement fédéral pour négocier la remise des forts de Charleston contrôlés par l'armée régulière. Cette demande est soutenue par plusieurs centaines de miliciens qui promettent de s'emparer par la violence des forts fédéraux si le gouvernement refuse leurs propositions. À ce moment, Abraham Lincoln a été élu à la présidence des États-Unis, mais le président en poste reste le démocrate James Buchanan jusqu'au .


title: Bataille de Fort Sumter

text: La petite garnison stationnée dans le fort Moultrie n'est pas commandée par un militaire venant du Nord, mais par un habitant du Kentucky, jadis propriétaire d'esclaves et sympathisant de la cause du Sud. Le commandant Robert Anderson est pourtant fidèle à son drapeau ; il espère que l'Amérique évitera de se jeter dans une guerre qui ne manquerait pas de diviser son pays, son État et même sa famille. Il a de plus conscience que si la guerre avait lieu, elle commencerait probablement dans une des rares positions militaires sous contrôle fédéral mais situées dans le Sud.


title: Bataille de Fort Sumter

text: Afin de protéger le fort contre les éventuelles attaques de la confédération, Robert Anderson envoie à Washington une demande de renfort. Le président Buchanan, qui souhaite empêcher que soit versée la moindre goutte de sang avant que ne s'achève son mandat, refuse d'envoyer des renforts, sans pour autant faire évacuer la garnison. En échange de quoi, la Caroline du Sud accepte de ne pas attaquer la position avant la fin des négociations visant à transférer l'autorité des forts dans les États du Sud.


title: Bataille de Fort Sumter

text: Dans la nuit du , le major Anderson décide de sa propre initiative de transférer ses hommes, discrètement, du fort Moultrie au fort Sumter, plus aisément défendable en cas d'attaque des habitants sécessionnistes. Les réactions à cette manœuvre ne sont pas celles auxquelles il s'attendait.


title: Bataille de Fort Sumter

text: Les Nordistes l'acclament comme un héros qui venait de jouer un tour aux Sudistes. Le sénateur du Massachusetts, Leverett Saltonstall, déclare par exemple à Boston :


title: Bataille de Fort Sumter

text: La réaction sudiste est d'un tout autre genre. Les Sudistes considèrent en effet la manœuvre d'Anderson comme un abus de confiance. Certains journaux en font une déclaration de guerre. Le président Buchanan hésite à ordonner à Anderson de rejoindre son ancienne position, mais sur le plan politique une telle décision risque de mettre à mal la réputation du parti démocrate dans le Nord, alors qu'elle est déjà fragilisée par la récente première victoire à la présidentielle du parti républicain représenté par Abraham Lincoln. Finalement, Buchanan choisit la fermeté et va même jusqu'à accepter le plan "Anaconda" du général Winfield Scott de renforcer le fort Sumter.


title: Bataille de Fort Sumter

text: À bord d'un navire marchand, sont envoyés 200 hommes en renfort. Anderson n'est pas averti de ses renforts, mais les fuites parviennent pourtant à avertir les journaux, puis tout le reste de la population. Alors que le "" arrive finalement dans le port de Charleston le , l'artillerie sudiste ouvre le feu à partir de Morris Island et du fort Moultrie. Le navire fait alors demi-tour.


title: Bataille de Fort Sumter

text: La tension politique s'accroît et les deux camps s'accusent mutuellement d'agression. Toutefois les autres États sécessionnistes enjoignent à la Caroline du Sud de ne pas déclencher une guerre avant que ne s'organise et ne se prépare militairement la Confédération.


title: Bataille de Fort Sumter

text: Le , James Buchanan remet ses pouvoirs à Abraham Lincoln. À ce moment la situation des Nordistes à Charleston s'est dégradée. Le président des États confédérés d'Amérique, Jefferson Davis, a relancé les négociations visant à assurer le transfert des forts, mais il a aussi envoyé à Charleston le général Pierre Gustave Toutant de Beauregard pour prendre le commandement de milliers de miliciens. Le lendemain de sa prise de fonction, Lincoln apprend que le fort commence à manquer de ressources et de vivres.


title: Bataille de Fort Sumter

text: Lincoln a alors plusieurs possibilités. Il peut décider de faire intervenir la flotte fédérale pour qu'elle rallie par la force le fort Sumter en prenant d'assaut la baie de Charleston. Une telle décision ferait du Nord l'agresseur, ce qui ne manquerait pas de le diviser tout en stimulant le Sud. Il peut aussi choisir de céder le fort en espérant faire durer la paix et conserver le soutien de quelques États limitrophes du Sud dont la position dans le conflit est encore hésitante, le risque étant de fragiliser une autorité encore à démontrer. Lincoln, vainqueur de l'élection présidentielle avec une minorité des suffrages, a en effet obtenu la nomination du parti républicain uniquement parce que les grands ténors qui le dirigeaient s'étaient fait trop d'ennemis pour le rassembler derrière eux. Parmi eux, William Henry Seward, secrétaire d'État de la nouvelle administration, espère diriger officieusement le pays. Il prend d'ailleurs des contacts avec les Confédérés pour leur annoncer que le fort Sumter sera évacué, ce que Lincoln n'a absolument pas décidé.


title: Bataille de Fort Sumter

text: Parmi les membres du cabinet de Lincoln, un seul ministre, Montgomery Blair, s'oppose à la reddition du fort Sumter. Pour ce dernier, renoncer au fort, c'est renoncer à l'Union. Lors de la prise de décision à ce sujet, un mémorandum du général Winfield Scott, un Virginien, recommande la capitulation sans conditions du fort pour des motifs politiques, ce qui rend suspect son avis militaire portant sur l'incapacité de secourir le major Anderson. Sur le plan militaire, il estime en effet que l'intervention nécessite une flotte importante et au moins .


title: Bataille de Fort Sumter

text: Lincoln décide, finalement, de secourir un autre fort, le fort Pickens, qui est dans une situation semblable en Floride. Sans prendre de décision définitive concernant fort Sumter, il demande aussi la préparation d'une expédition visant à le secourir et ce malgré l'opposition de la majorité de ses conseillers.


title: Bataille de Fort Sumter

text: Hostile à l'intervention, le secrétaire d'État William Seward affaiblit l'expédition en préparation en la privant du plus puissant navire de la flotte. Afin d'éviter la guerre, il adresse aussi au président Lincoln une lettre proposant de fonder la sauvegarde de l'Union sur un conflit, mené par le Nord et le Sud réunis, contre l'Espagne et la France qui viennent d'intervenir à Saint-Domingue et au Mexique et ce en dépit de la doctrine Monroe. Cette proposition permet à Lincoln de prendre le dessus sur son adversaire politique.


title: Bataille de Fort Sumter

text: Le , Lincoln donne finalement son approbation pour l'expédition menée par Gustavus Fox afin de secourir le fort Sumter. Le plan prévoit que l'expédition ne doit pas entrer de force dans la baie de Charleston, mais simplement tenter de réapprovisionner Anderson et ses hommes. Si les Confédérés ouvrent le feu, alors la marine fédérale et le corps expéditionnaire pourront intervenir. Dans l'esprit de Lincoln, si les Sudistes refusent qu'on secoure des hommes risquant de mourir de faim, on peut alors les faire passer pour les agresseurs. Le , Lincoln avertit le gouverneur de Caroline du Sud de l'expédition.


title: Bataille de Fort Sumter

text: Les mobiles de Lincoln pour prendre cette décision ne sont pas connus, mais plusieurs thèses ont été avancées. Selon une première thèse, Lincoln pense que seule la guerre peut sauver son administration et veut pousser le Sud à porter le premier coup. La seconde thèse avance que Lincoln ne veut pas voir son gouvernement discrédité et le Sud implicitement reconnu aux yeux des autres puissances. Il laisse finalement le choix aux Sudistes entre la paix et la guerre et n'en serait donc pas responsable. La dernière thèse affirme que Lincoln souhaite préserver la paix, mais voit arriver la guerre et souhaite donc assurer le Nord de la meilleure position au début du conflit qui se prépare.


title: Bataille de Fort Sumter

text: De son côté, le président de la Confédération rencontre des problèmes politiques similaires à ceux d'Abraham Lincoln. Pressé d'intervenir avec vigueur par certains États du Sud, il sait que passer pour l'agresseur risque de précipiter les États encore indécis dans le camp de l'Union, ce qui rendrait une guerre éventuelle totalement déséquilibrée. D'un autre côté, plus le temps passe, plus les États indécis risquent de se ranger du côté de la paix et de l'Union. Le sang servirait à faire taire dans ces États les « soumis » et les « temporisateurs ». Le "Charleston Mercury" déclare par exemple que


title: Bataille de Fort Sumter

text: Le , Jefferson Davis et son cabinet donnent l'ordre au brigadier général Pierre Beauregard de tenter de prendre le fort Sumter avant l'arrivée de la flotte fédérale. Parmi son cabinet, seul le Secrétaire d'État Robert Toombs s'oppose à cette décision et déclare :


title: Bataille de Fort Sumter

text: Depuis trois mois, les milices de l'État de Caroline du Sud, stationnés autour du fort Sumter se préparent à une éventuelle défense de la baie de Charleston contre un assaut de la flotte fédérale ou pour une attaque contre le fort Sumter qu'ils estimaient appartenir à leur État, ils sont donc prêts à l'attaque. Le , le général Beauregard envoies ses aides de camp (col. James Chesnut, col. James A. Chisholm, et le cap. Stephen D. Lee) au Fort Sumter porter l'ultimatum. Le major Robert Anderson refuse mais fait ce commentaire «j'attendrai le premier coup de feu, et si vous ne nous mettez pas en pièces, nous serons affamés dans quelques jours». Les aides de camp retournent à Charleston et rapportent ce commentaire à Beauregard. Le lendemain, Beauregard envoie de nouveau ses aides de camp à une heure du matin avec ce nouveau message «Si vous indiquez l'heure à laquelle vous évacuerez Fort Sumter, et convenez entre-temps que vous n'utiliserez pas vos armes contre nous à moins que les nôtres ne soient employés contre Fort Sumter, nous nous abstiendrons d'ouvrir le feu sur vous». Le major Anderson lui répond alors qu'il évacuera à midi le 15 avril sauf s'il reçoit de nouveaux ordres ou des vivres.


title: Bataille de Fort Sumter

text: Considérant cette réponse comme une fin de non recevoir, le , à du matin, le colonel Chesnut avertit Anderson qu'ils ouvriront le feu une heure plus tard. Anderson refuse donc la demande de capitulation de Beauregard. À , le lieutenant Henry S. Farley, agissant sous le commandement du capitaine George S. James (ou James lui-même selon certaines sources), tire un coup de mortier de 10-pouces depuis le fort Johnson et explosant au-dessus du fort Sumter donne le signal de début des hostilités et le bombardement par 43 canons et obusiers, situés au fort Johnson, au fort Moultrie et à Cummings Point. Anderson ne réplique pas avant du matin, heure à laquelle le capitaine Abner Doubleday vise la batterie rebelle de Cummings Point.


title: Bataille de Fort Sumter

text: Le bombardement commence donc le au matin, alors que la flotte de secours subit une tempête la mettant hors d'état d'intervenir. Des ordres confus de William Seward et de Lincoln avaient détourné le principal vaisseau de l'expédition, l' vers le fort Pickens. En sous-effectifs, la garnison et les canons du fort répondent sans grande efficacité. Éloignant ses soldats des endroits du fort les plus exposés au bombardement confédéré, Anderson ne peut aussi utiliser ses meilleurs canons. Le fort a été conçu pour repousser les attaques navales, les canons principaux sont donc situés aux endroits élevés où la marine a des difficultés à tirer, mais où tombent par contre les obus de la milice de Caroline du Sud.


title: Bataille de Fort Sumter

text: Le mât du drapeau des États-Unis est touché le et le drapeau tombe. Les troupes confédérées doivent vérifier si les défenseurs ne se sont pas résignés à la capitulation. Cela fait 34 heures que le fort subit les bombardements. Le , le drapeau de la Confédération flotte sur le fort Sumter.


title: Bataille de Fort Sumter

text: Durant la bataille, les Confédérés tirent environ de mitraille et d'obus, tandis que les fédéraux en tirent un millier. Pourtant, la seule victime de la bataille est un cheval sudiste, à laquelle s'ajoutent cinq blessés nordistes et quatre sudistes. Après la bataille, une salve de cent coups de canons, faisant partie des conditions de capitulation imposées par le major Anderson, occasionne un accident et tue un soldat confédéré et en blesse plusieurs autres. C'est la seule victime de l'événement. Les troupes fédérales sont ramenées en territoire nordiste, permettant à Anderson, mais surtout à Abner Doubleday de faire carrière dans l'armée.


title: Bataille de Fort Sumter

text: Le , Lincoln décide d'appeler sous les drapeaux , afin de reprendre le fort aux rebelles et préserver l'Union. La plupart des villes et villages du Nord se montrent favorables à cette intervention afin de prendre une revanche sur les sécessionnistes. Même dans les villes du Nord pro-sudistes dominées par le parti démocrate, la population se montre favorable à la sauvegarde de l'Union. Ainsi, à New York, ville qui se révoltera contre l'autorité fédérale en 1863, un "" unioniste réunit plus de .


title: Bataille de Fort Sumter

text: Les démocrates du Nord relaient pour une fois le message des républicains. L'un de leurs principaux représentants, Stephen A. Douglas, qui avait battu dans l'Illinois Abraham Lincoln en 1858, déclara aux citoyens de Chicago :


title: Bataille de Fort Sumter

text: Pour les journaux nordistes, le Sud a violé la constitution en s'opposant par la force au gouvernement légal de Washington. Les citoyens du Nord se mobilisent massivement pour préserver le gouvernement, l'unité du pays, la constitution et l'héritage de la guerre d'indépendance contre l'Angleterre. Le problème de l'esclavage devient une préoccupation secondaire, passant derrière la question de la sécession et de la sauvegarde de l'Union.


title: Bataille de Fort Sumter

text: L'attaque contre fort Sumter devient un catalyseur de l'union politique des États de l'Union. Dans certains États du Nord, la levée de troupes est largement supérieure à celle demandée par le gouvernement fédéral. L'Indiana propose douze régiments contre les six demandés par Washington. Après avoir reçu une demande de treize régiments, le gouverneur de l'Ohio télégraphie au gouvernement : . Les premiers mois de cette guerre verront affluer le plus gros contingent de volontaires, ainsi d'avril 1861 à mars 1862, la Pennsylvanie voit s'enrôler volontairement plus du tiers de ses effectifs de toute la guerre.


title: Bataille de Fort Sumter

text: Or dès que Lincoln arrive au pouvoir en , onze états du Sud ont déjà fait sécession (Arkansas, Texas, Louisiane, Mississippi, Alabama, Géorgie, Floride, Caroline du Sud, Caroline du Nord, Tennessee et Virginie) pour constituer les États confédérés d'Amérique et ont élu le sénateur du Mississippi, Jefferson Davis, président des États confédérés qui appelle à la formation d'une armée le


title: Bataille de Fort Sumter

text: Finalement, le Sud pense prolonger l'héritage de 1776 dans une seconde guerre d'indépendance et résister à un « tyran ». La légitimité du président Lincoln dans le Sud est décriée par la population blanche. En effet pour eux Lincoln a été élu avec les voix des grands électeurs des États du Nord et de la côte Ouest (Californie, Oregon) et ne représente donc nullement les États du Sud. Le détail des élections donne les indications suivantes ; le candidat John Cabell Breckinridge, représentant le parti des (scission pro-esclavagiste du Parti démocrate) n'a emporté que 18,1 % des voix, contre Stephen A. Douglas représentant le Parti démocrate (anti-esclavagiste) qui remporte 29,5 % et contre Abraham Lincoln, candidat du Parti républicain qui remporte 39,9 % des voix. Les Sudiste se disent trahis par le Parti démocrate.


title: Bataille de Fort Sumter

text: Après la Virginie, trois autres États limitrophes, l'Arkansas, le Tennessee et la Caroline du Nord, se joignent à la confédération à la suite de la bataille de fort Sumter.


title: Bataille de Fort Sumter

text: Le , le major Anderson avait pris soin de ramener le drapeau du fort Sumter à Washington. Quelques jours après la reddition de Robert E. Lee à Appomattox, le , et la fin effective de la guerre de Sécession, Robert Anderson retourne au fort Sumter en Caroline du Sud et fait de nouveau flotter l'ancien drapeau sur la place forte le . Le soir même, Lincoln est assassiné à Washington.


title: Président du Burkina Faso

text: Le président de la transition du Burkina Faso est le titre actuel de chef d'État du Burkina Faso durant la période de transition mise en place par le Mouvement patriotique pour la sauvegarde et la restauration à la suite du coup d'État du 24 janvier 2022.


title: Président du Burkina Faso

text: Selon la Constitution de la République, le président du Burkina Faso ou président du Faso est le chef d'État du pays, il incarne et assure l'unité de la Nation. Il est élu au suffrage universel direct pour un mandat de cinq ans renouvelable une fois.


title: Président du Burkina Faso

text: Le président du Faso est élu au scrutin uninominal majoritaire à deux tours pour un mandat de cinq ans renouvelable une seule fois. Est élu le candidat ayant recueilli la majorité absolue des suffrages exprimés au premier tour. À défaut, un second tour est organisé entre les deux candidats arrivés en tête au premier, et celui recueillant le plus de voix est déclaré élu.


title: Président du Burkina Faso

text: À partir de la proclamation de l’indépendance de la Haute-Volta, la fonction de chef de l'État est conférée à un président de la République, dans le cadre de la République (1960-1966).


title: Président du Burkina Faso

text: Par la suite, la fonction présidentielle est restaurée sous la République (1970-1974), après une période de gouvernement révolutionnaire. Mise en sommeil sous le Gouvernement de renouveau national, elle est réintroduite dans la constitution du , dans le régime de la République (1978-1980).


title: Président du Burkina Faso

text: Après plusieurs gouvernements militaires puis révolutionnaires, le statut de président est réinstauré dans la constitution du 11 juin 1991 ( République). Toutefois, la fonction reprend une appellation différente des précédents présidents : au regard de la constitution, le chef de l'État est en effet « président du Faso ». Venant du dioula, le terme "faso", qui signifie littéralement « terre de mon père », fait référence à un régime politique de type républicain.


title: Président du Burkina Faso

text: Depuis le départ du président Blaise Compaoré à la suite des événements débutés en octobre 2014, la fonction est transitoire. Après que le lieutenant-colonel Zida a occupé la position de chef de l'État de transition entre le 1 et le , Michel Kafando est devenu, de fait et constitutionnellement, le du Faso.


title: Championnat d'Angleterre de football de deuxième division 2022-2023

text: Les vingt-quatre clubs participants au championnat sont confrontés à deux reprises aux vingt-trois autres pour un total de 552 matchs. La saison régulière démarre le 30 juillet 2022 et se termine le 6 mai 2023, les barrages de promotion se jouant par la suite. À la fin de la saison, les deux premiers sont promus en Premier League et les quatre suivants s'affrontent en barrages. Les trois derniers sont quant à eux relégués en League One.


text: Un total de vingt-quatre équipes participent au championnat, dix-huit d'entre elles étant déjà présentes la saison précédente, auxquelles s'ajoutent trois promus de League One et trois relégués de Premier League.


text: Le classement est établi sur le barème de points classique (victoire à 3 points, match nul à 1, défaite à 0).


text: Pour départager les égalités, on tient d'abord compte de la différence de buts générale, puis du nombre de buts marqués, puis des confrontations directes, puis du nombre de victoires, puis du nombre de victoires à l'extérieur et enfin si la qualification ou la relégation est en jeu, les deux équipes jouent une rencontre d'appui sur terrain neutre.


text: Le tableau suivant récapitule le classement au terme de chacune des journées définies par le calendrier officiel.


title: Malek Boutih

text: Malek Boutih, de son nom complet Abdelmalek Boutih, né le à Neuilly-sur-Seine, est un homme politique français. Président de SOS Racisme de 1999 à 2003, il est secrétaire national du Parti socialiste chargé des questions de société de 2003 à 2008 et membre du Bureau national. Il est député de 2012 à 2017.


title: Malek Boutih

text: Issu d'une famille algérienne d'origine kabyle - son père est sympathisant du FLN, et ses parents sont venus chercher du travail en France dès l’indépendance de l'Algérie : son père est employé dans le bâtiment et sa mère femme de ménage. Il contracte la poliomyélite à l'âge de , quand sa famille vit dans un bidonville de Nanterre, puis à Boulogne-Billancourt. Il subit de nombreuses opérations jusqu'à l'âge de (une fois député, il soutient financièrement l'agrandissement du centre de rééducation d'Antony où il fut soigné dans son enfance) et en gardera des séquelles dont un léger boitement. Malek Boutih est élève du lycée La Folie-Saint-James de Neuilly-sur-Seine, sa ville natale.


title: Malek Boutih

text: Au début de ses études de droit à l'université de Nanterre et à l'École supérieure de journalisme de Paris, il s'engage dans le militantisme et la vie associative, et participe en 1983 à la Marche pour l'égalité. Entré à SOS Racisme en 1984, il en devient vice-président de 1985 à 1992 et fonde la Maison des Potes de Grigny, l'association Banlieues du Monde (1995). Il est rédacteur en chef du journal "Pote à Pote" pendant plusieurs années.


title: Malek Boutih

text: En 1989, alors vice président de SOS Racisme, il s'implique publiquement dans le débat sur les voiles islamiques de Creil : il trouve alors « scandaleux que l'on puisse au nom de la laïcité intervenir ainsi dans la vie privée des gens et malmener les convictions personnelles ». L'association demande la réintégration des trois adolescentes et déclare : « En aucun cas, une sanction ne peut être infligée à des élèves en vertu de leur foi ». En 2015, Malek Boutih regrettera cette faute d'appréciation : « En 1989, nous aurions dû être dans le camp de ceux qui étaient implacables. Je le dis aussi pour que mes propos ne soient pas vécus comme une accusation ».


title: Malek Boutih

text: Après le départ de Fodé Sylla de ses fonctions de président de SOS Racisme, Malek Boutih lui succède en s'imposant face au vice-président sortant Nasser Ramdane Ferradj. Son mandat à la tête de SOS Racisme est marqué par la création du test de discrimination et les premières condamnations dans des procès contre les discriminations raciales à l'embauche, au logement et à l'entrée de boîtes de nuit. Sa plus grande victoire étant sûrement la validation de la pratique du test de discrimination, par la Cour de cassation. Dans la lutte contre le racisme et ses racines, il mise sur l'éducation et s'attaque aux ghettos urbains avec deux priorités : brasser les populations et lutter contre la violence. Enfin, il a été l'un des premiers en 2002 à sonner l'alerte sur la montée de l’antisémitisme en France, sous couleur d’antisionisme.


title: Malek Boutih

text: S'en prenant régulièrement au MRAP, Malek Boutih a déclaré en 2003 « qu'il y avait plusieurs formes d'antiracisme en France, notamment celui du Mrap qui défile aux cris de "Mort aux juifs!" ». En , il est condamné à d'amende et un euro de dommages et intérêts par le tribunal correctionnel de Paris pour avoir diffamé le MRAP.


title: Malek Boutih

text: Pour Malek Boutih, les enfants d'immigrés ont pris pied dans la société française. Ils sont Français. Affirmer cette nationalité constitue une sorte de mot d'ordre politique destiné à cette génération. Par là, il entend persuader des jeunes qui sont français, mais que l'on convainc, par des signes qu'on leur renvoie (ils sont Blacks, ils sont Beurs...), qu'ils ne sont pas français, voire qu'ils ne peuvent prétendre à l'être. Selon lui, il faut que la France reconnaisse enfin que l'intégration a bel et bien eu lieu et qu'elle est métissée. Il fustige les extrémismes religieux.


title: Malek Boutih

text: Dans son mandat à la tête de SOS Racisme, il a mené régulièrement un combat contre la violence dans les banlieues qu'il qualifie d' dans ses "Propositions pour un véritable Plan Marshall pour les Banlieues" parce qu'elle empêche l'émancipation d'une génération et l'envoie à l'échec. Il refuse de cautionner la violence comme étant la seule issue face à la marginalisation et lui préfère les luttes politiques, syndicales et associatives. Seul l'engagement de cette génération permettra selon lui de faire échec à la spirale de la violence et aux discriminations ethniques et géographiques qu'elle subirait.


title: Malek Boutih

text: Membre depuis 1986 du Parti socialiste, à la fin de son mandat à la tête de SOS Racisme, il est nommé à la direction nationale après le congrès de Dijon en 2003 en qualité de secrétaire national aux Questions de société, fonction qui n'existait pas auparavant et sans avoir exercé de mandats électifs. Cet attribut sera renouvelé au congrès du Mans (2005). Il est chargé de l'immigration, de la lutte contre le racisme, le sida et les toxicomanies.


title: Malek Boutih

text: Il écrit un rapport sur l'immigration, "Une nouvelle politique de l'immigration" (2004), commandé par la direction nationale du PS afin de donner une ligne officielle sur le sujet. Son objectif est de convaincre l’opinion publique que l’immigration est un apport essentiel à la France quand elle est véritablement contrôlée et organisée. Il s'y prononce pour des quotas inscrits dans une logique de codéveloppement afin de créer une filière légale d'immigration et de réguler les flux migratoires. Ce rapport a été dissimulé par la direction du PS.


title: Malek Boutih

text: Depuis le congrès du Mans, face à la crise sociale et identitaire du pays, il défend l'idéal de « République métissée »(2005). Selon lui, c’est la République métissée qui doit être le nouveau drapeau et rassembler l’ensemble de la population française. Une République qui peut faire de ce pays, non pas celui qui est montré du doigt parce qu’il y aurait des violences, mais celui qui, fidèle à la tradition historique, rouvre une nouvelle page de son histoire qui permette de rassembler les peuples, d’ouvrir un espoir dans le monde qui soit une autre voie que celle du choc des civilisations, du cahier des charges des religions, du choc des différences, mais plutôt celle du rassemblement des espérances. Il pense en effet que la République est un concept qui ne peut rester figé et qu'elle doit tendre vers un idéal qui allie la tradition de ce qui a de plus beau dans l’histoire française, l’histoire républicaine, mais qui se tourne aussi vers l’avenir, qui assume la place de la France dans le monde, qui assume les nouvelles générations de Français, qui assume la diversité non pas comme un handicap mais comme une richesse.


title: Malek Boutih

text: Dans son rapport sur les toxicomanies, "Cannabis : contrôler l’usage pour protéger les citoyens" (2006), Malek Boutih prône la reprise du marché par la puissance publique afin de lutter contre la mafia, le cannabis étant selon lui . Cette idée a été reprise par le projet du Parti socialiste pour 2007 sous la forme de « régulation publique ».


title: Malek Boutih

text: Proche de Julien Dray, il soutient dès 2006 la candidature de Ségolène Royal à l'investiture PS pour l'élection présidentielle française de 2007. Le nouveau président de la République française, Nicolas Sarkozy, le sollicite afin qu'il entre dans son gouvernement, ce qu'il refuse en affirmant qu'il n'est pas question pour lui de « prendre des responsabilités dans ce gouvernement », tout en soulignant « le respect réciproque » qui caractérise sa relation à Nicolas Sarkozy.


title: Malek Boutih

text: Non reconduit au secrétariat national du PS en , il est sommé le par Pouria Amirshahi de clarifier son attitude après ses critiques contre le plan anti-crise du PS et ses nombreux éloges à Nicolas Sarkozy : « Que Malek Boutih choisisse son camp ».


title: Malek Boutih

text: Malek Boutih est investi dans la quatrième circonscription de la Charente pour les législatives de 2007 le lors de la convention nationale du Parti socialiste.


title: Malek Boutih

text: La quasi-totalité des élus socialistes du département font savoir publiquement leur hostilité à cette candidature et leur volonté de la contrer dans la mesure où il s'agit d'un parachutage. Le premier secrétaire fédéral a en effet organisé dans la circonscription un vote consultatif entre Martine Pinville et Jeanne Filloux, avant que Malek Boutih ne soit investi. Désignée par les militants, Martine Pinville choisit de maintenir sa candidature sans le soutien officiel du PS, dont elle est exclue lors du bureau national du , tout comme son suppléant, le député PS sortant Jean-Claude Beauchaud.


title: Malek Boutih

text: Il est éliminé dès le premier tour des législatives du 10 juin 2007 : il arrive troisième avec 15,65 % des suffrages (9,54 % des inscrits, alors qu'il faut obtenir 12,5 % des inscrits pour pouvoir se maintenir au second tour), derrière le maire UMP d'Angoulême Philippe Mottet (35,58 % des suffrages exprimés) et la socialiste dissidente Martine Pinville (21,04 %, soit 13 % des inscrits). Boutih accuse nommément le premier secrétaire François Hollande de l'avoir « envoyé au casse-pipe ». Au second tour, le Parti socialiste soutient finalement Martine Pinville qui est élue avec 57,03 % des suffrages.


title: Malek Boutih

text: Il estime avoir été battu par son propre parti et critique sévèrement les dirigeants du PS « qui forment un cénacle qui n'aime pas la société telle qu'elle est, qui ne s'y projette pas et qui garde la mélancolie des années 1970. Chez nous, c'est Good Bye Lénine ! ». Il leur reproche d'avoir survolé le débat sur la diversité et ne pas l'avoir abordé en profondeur, comme d'autres sujets qui ont trait aux préoccupations réelles des Français : la violence, le travail, le droit à l'émancipation sociale, l'identité.


title: Malek Boutih

text: Malek Boutih a été investi dans la de l'Essonne à la suite du vote des militants. Il a commencé sa campagne en utilisant l'image et les paroles de différents candidats de la gauche à l'élection présidentielle appelant à voter François Hollande contre Nicolas Sarkozy. Jean-Luc Mélenchon a réagi car il soutenait François Delapierre, candidat du Front de gauche dans la même circonscription. Il arrive en tête lors du premier tour le avec 34,56 % des voix, puis est élu le , totalisant 56,84 % des voix, face à la candidate du Parti radical Marianne Duranton (43,16 %).


title: Malek Boutih

text: En le Premier ministre Manuel Valls nomme Malek Boutih parlementaire en mission, chargé d’une réflexion sur les phénomènes de « basculement de nouvelles générations dans le terrorisme en lien avec les filières djihadistes », analyse et prévention. Ce rapport est remis en . Il est intitulé « Génération radicale ». L'une de ses conclusions majeures est :


title: Malek Boutih

text: Bien accueilli par des élus de l'opposition, plus discrètement par la majorité socialiste, ce rapport est critiqué notamment pour le choix de ses sources, comme Frigide Barjot, et pour la place accordée à Pierre Bellanger, directeur de Skyrock et patron de Malek Boutih, celui-ci étant directeur des relations institutionnelles de la radio. Pour "Libération", le rapport et le quotidien sourit de certaines propositions dont celle de créer des pour éviter le refoulement à l'entrée.


title: Malek Boutih

text: Lors d'une interview sur Europe 1, le 30 mars 2017, il annonce qu'il votera en faveur d'Emmanuel Macron, dès le premier tour de l'élection présidentielle de 2017.


title: Malek Boutih

text: Dans l'entre-deux tours de la primaire, Malek Boutih attaque très violemment Benoît Hamon en affirmant qu'il serait et le qualifie de . Ces propos divisent le camp des soutiens de Manuel Valls.


title: Malek Boutih

text: Le , il annonce sur Europe 1 qu'il soutient le candidat En marche ! Emmanuel Macron de l'élection présidentielle.


title: Malek Boutih

text: En vue des élections législatives de 2017, il sollicite l'investiture de La République en marche !. L'investiture lui étant refusée, il concourt à l'élection sans étiquette. Il est éliminé dès le premier tour avec 12,39 % des voix.


title: Malek Boutih

text: Malek Boutih exerce également la fonction d'administrateur au sein du collège des personnalités qualifiées du Paris Saint-Germain.


title: Malek Boutih

text: Il a reçu les insignes de chevalier de l’ordre national du Mérite en 2001. En 2003, il a reçu le prix du Trombinoscope « révélation politique de l'année » décerné au Sénat.


title: Malek Boutih

text: Il ira soutenir en personne l'Initiative de Genève, plan de paix alternatif prévoyant la création d'un État palestinien aux côtés d'Israël.


title: Cyclo-cross

text: Le cyclo-cross est une discipline cycliste se pratiquant à l'automne et durant l'hiver. Le circuit est composé de chemins, de prairies, voire de sable, comme sur le cyclo-cross de Coxyde, et d'un peu de route ; des obstacles artificiels sont placés sur le circuit afin de contraindre les participants à poser pied à terre et à transporter le vélo. Pour sauter ces obstacles ponctuels certains pratiquent le saut du lapin.


title: Cyclo-cross

text: La longueur de l'épreuve est calculée en fonction du temps de la course, de pour les catégories de jeunes à une heure pour l'élite. Le nombre de tours est déterminé par les commissaires en fonction du temps nécessaire aux participants pour parcourir les deux premiers tours.


title: Cyclo-cross

text: Les vélos sont renforcés et équipés de pneus à crampons et de freins à tasseaux (pour laisser passer la boue).


title: Cyclo-cross

text: Même si au début le cyclo-cross ne servait que de préparation hivernale au cycliste sur route, c'est aujourd'hui une discipline à part entière. Le matériel a bien évolué (pédales automatiques, matériaux très légers...), les coureurs peuvent changer de vélo plusieurs fois par tour, les passages de course à pied où les cyclo-crossmen doivent porter leur vélo sont plus rares et plus courts, certains acrobates arrivent même à franchir les planches en sautant avec leur vélo.


title: Cyclo-cross

text: Le premier Championnat du monde masculin de cyclo-cross est organisé en France en 1950. Le Français Jean Robic en est le premier champion. Pendant une dizaine d'années la discipline reste une spécialité française où s'illustre le Limousin André Dufraisse cinq fois champion du monde. Ensuite le cyclo-cross devient populaire dans plusieurs pays d'Europe, en particulier en Belgique, qui depuis une dizaine d'années, domine la discipline mais n'est pas le seul pays à s'illustrer : la France, la Suisse, les Pays-Bas, l'Italie et la République tchèque possèdent plusieurs sportifs de haut niveau.


title: Cyclo-cross

text: Le cyclo-cross est aussi pratiqué largement au Japon, au Canada, et surtout aux États-Unis. En 1999, en devenant le premier champion du monde américain en cyclo-cross, le junior Mattew Kelly a définitivement ancré la discipline.


title: Cyclo-cross

text: Les Championnats du monde de cyclo-cross ont lieu chaque année depuis 1950 (pour les hommes) et depuis l'an 2000 (pour les femmes).


title: Cyclo-cross

text: La saison internationale de cyclo-cross s'articule autour de trois challenges majeurs : la Coupe du monde de cyclo-cross, le Superprestige et le Trophée Banque Bpost. Alors que pour la première les épreuves sont réparties dans toute l'Europe, pour les deux autres les épreuves se concentrent aux Pays-Bas, mais surtout en Belgique dans la Flandre. Dans cette dernière région, le cyclo-cross est un sport très populaire.


title: Abou el Kacem Chebbi

text: Abou el Kacem Chebbi (), également orthographié Aboul Kacem Chabbi ou Aboul-Qacem Echebbi, né probablement le à Tozeur et mort le à Tunis, est un poète tunisien d'expression arabe considéré par Abderrazak Cheraït comme le poète national de Tunisie.


title: Abou el Kacem Chebbi

text: Très jeune, Chebbi voyage à travers toute la Tunisie. En 1920, il entre à l'université Zitouna où il connaît de difficiles conditions de vie. En parallèle à l'écriture de ses poèmes, il participe aux manifestations anti-zitouniennes qui agitent alors Tunis. Ayant terminé ses études, il commence à fréquenter des cercles littéraires et, le , tient une conférence à la Khaldounia avec pour sujet l'imagination poétique chez les Arabes. Il y critique la production poétique arabe ancienne et cette conférence, bien qu'elle déclenche dans tout le Proche-Orient des réactions violentes à son encontre, participe au renouvellement de la poésie arabe. Mais son père meurt en septembre de la même année et, en janvier 1930, Chebbi veut donner à nouveau une conférence qui soit à la hauteur de celle de la Khaldounia. Toutefois, celle-ci est boycottée par ses adversaires, ce qu'il ressent comme un véritable échec. Sa santé, déjà fragile, se dégrade encore considérablement et il meurt subitement à l'âge de 25 ans.


title: Abou el Kacem Chebbi

text: Abderrazak Cheraït considère Abou el Kacem Chebbi comme « l'un des premiers poètes modernes de Tunisie ». Ses poèmes apparaissent dans les plus prestigieuses revues de Tunisie et du Moyen-Orient. Fortement influencé par le romantisme européen des , Chebbi, qu'on a pu surnommer « le Voltaire arabe », se penche sur des thèmes comme la liberté, l'amour et la résistance, notamment dans son fameux "Ela Toghat Al Alaam" qui s'adresse « aux tyrans du monde » et qu'il écrit en plein protectorat français de Tunisie.


title: Abou el Kacem Chebbi

text: Chebbi naît au sein d'une noble famille lettrée et intellectuelle en (sans doute le 24, soit le 3 Safar 1327 dans le calendrier hégirien) dans le hameau familial de Châbbiya (devenu aujourd'hui l'un des quartiers de Tozeur correspondant au lieu-dit Ras El Aïn). Châbbiya est à l'origine le nom d'une confrérie mystique fondée par l'ancêtre des Chebbi, Ahmed Ibn Makhlouf Chebbi (1431-1492). Hatem Bourial s'exprime ainsi sur la date de naissance exacte de Chebbi : Est-il véritablement né un ? Nul ne le sait vraiment : seule certitude, l'année 1909 fut celle de sa naissance et, de son vivant, il n'apporta aucun démenti à cette date du .


title: Abou el Kacem Chebbi

text: Son père, le cheikh Mohamed Ben Belgacem Ben Brahim Chebbi, né en 1879, amateur de poésie et de littérature, a acquis une formation traditionnelle à l'université Zitouna ; il part en 1901 étudier à l'université al-Azhar du Caire. À son retour, après sept ans, il se marie à la mère de Chebbi. On ne sait rien de celle-ci à l'exception de quelques apparitions en filigrane dans certains de ses poèmes comme celui intitulé "Cœur maternel". Chebbi est l'aîné de ses frères Abdelhamid et Mohamed Lamine, ou plus simplement Lamine. Ce dernier devient secrétaire d'État (équivalent de ministre) de l'Éducation nationale, du au , dans le premier gouvernement formé après l'indépendance de la Tunisie. Abderrazak Cheraït indique qu'il a aussi un troisième frère. Chebbi a également une cousine poétesse, Fadhila.


title: Abou el Kacem Chebbi

text: À peine est-il circoncis que la famille Chebbi quitte Tozeur. En effet, le père de Chebbi étant devenu cadi le , cette fonction conduit la famille à parcourir la Tunisie selon les villes où il est nommé. Ils arrivent à Siliana en 1910, à Gafsa en 1911, à Gabès en 1914, à Thala en 1917, à Medjez el-Bab en 1918, à Ras Jebel en octobre 1924 et à Zaghouan en 1927. Chebbi reçoit une éducation traditionnelle à l'école primaire coranique de ces diverses localités. Sa poésie garde la trace de la variété des paysages de ces villes, d'autant plus que le jeune garçon mène une vie plus contemplative que ses camarades, notamment à cause de la fragilité de son cœur dont il souffre très tôt.


title: Abou el Kacem Chebbi

text: Chebbi doit suivre la voie tracée par son père : il entre donc le à l'université Zitouna de Tunis où il apprend le Coran, la tradition de la religion et quelques aspects de poésie mystique. Il habite ainsi dans des médersas pendant dix ans — soit toute son adolescence —, dans des conditions difficiles compte tenu de sa santé précaire. Mohamed Farid Ghazi rapporte que « plus tard dans son "Journal", il juge avec sévérité et mépris cet enseignement sclérosé ». Alors que ses deux frères sont inscrits dans des écoles franco-arabes, Chebbi suit une formation dans un arabe pur et classique. Il découvre des auteurs occidentaux, notamment les romantiques, à travers des traductions en arabe qu'il trouve dans la fréquentation assidue, dès 1927, des bibliothèques de la Khaldounia (institut fondé par les nationalistes tunisiens), du club littéraire de l'Association des anciens élèves du collège Sadiki ou du club littéraire "An-Nâdi Al Arabi" ("Foyer arabe").


title: Abou el Kacem Chebbi

text: À la Khaldounia, il lit Alphonse de Lamartine dont "Raphaël" (1849) est l'une de ses œuvres préférées, Johann Wolfgang von Goethe et ses "Souffrances du jeune Werther" (1774), Ossian mais aussi des auteurs arabes, comme l'écrivain égyptien Taha Hussein et son essai "De la littérature antéislamique" (1926), Abbas Mahmoud Al-Akkad et Muhammad Husayn Haykal et son célèbre roman "Zaynab" (1914). Il y lit aussi les œuvres des auteurs de l'école syro-libanaise du "Mahjar" (diaspora), établie principalement aux États-Unis, dont le poète libanais Gibran Khalil Gibran, Elia Abu Madi et Mikhail Naimy. Il a apprécié toute la production de Gibran et notamment ses poèmes en prose intitulés "Al-Awasif" ("Les Tempêtes", 1920). Au sein du club littéraire de l'Association des anciens élèves du collège Sadiki, il accède à la traduction en arabe de "Paul et Virginie" (1787) de Jacques-Henri Bernardin de Saint-Pierre, "Les Martyrs" (1809) de François-René de Chateaubriand, "Pour la couronne" (1895) de François Coppée et "Sous les tilleuls" (1832) d'Alphonse Karr. Il y lit également certaines œuvres de Lamartine, Victor Hugo, Alfred de Vigny, Alfred de Musset, mais aussi des nouvelles de Colette, de Claude Farrère et de Paul Hervieu. Il y lit aussi l'ouvrage "À quoi tient la supériorité des Anglo-Saxons ?" (1897) d'Edmond Demolins, traduit en arabe par Fathi Zaghloul. Sa curiosité l'amène enfin à lire le poète anglais John Keats, le poète Al-Mutanabbi et probablement le "Prométhée" (1789) de Goethe ou le "Prométhée mal enchaîné" (1899) d'André Gide.


title: Abou el Kacem Chebbi

text: À partir de quatorze ans, Chebbi écrit ses premiers poèmes. En 1924, son père est nommé à Ras Jebel puis à Zaghouan trois ans plus tard. Pendant cette période, Chebbi écrit successivement : "Ô Amour" (1924), "Tounis al-Jamila" ("La Belle Tunisie", 1925), "La Guerre", "La Complainte de l'orphelin" et "Le Chant du tonnerre" (1926), "Poésie", "Rivière d'amour", "D'hier à aujourd'hui" et "L'Éclat de la vérité" (1927). Cette même année, sa concubine à Zaghouan meurt. À 18 ans, Chebbi fait une rencontre importante avec l'éditeur tunisois Zine el-Abidine Snoussi, animateur d'une sorte de cénacle littéraire dans son imprimerie Dar al-Arab (rue Saïda Ajoula dans la médina de Tunis) qui édite des écrivains comme Mahmoud Messadi, Mustapha Khraïef, Ali Douagi ou Tahar Haddad. Snoussi publie l'année suivante son "Anthologie de la littérature tunisienne contemporaine" en arabe (1928) où il consacre pas moins de trente pages à Chebbi qui y rédige 27 poèmes.


title: Abou el Kacem Chebbi

text: Les poèmes de Chebbi sont également publiés dans le supplément littéraire du journal "En Nahda". Il milite au sein de l'Association des jeunes musulmans et est élu président du récent comité des étudiants, dans un climat de contestation de l'enseignement zitounien qui agite alors la capitale et qui va jusqu'à des menaces de grève. En tant que membre du conseil de réformes, conseil composé d'étudiants, il insiste « sur la nécessité de rénover et de moderniser l'enseignement scolastique zitounien ». Il rédige alors un "Cahier des revendications des étudiants zaytouniens". Ayant terminé avec succès ses études secondaires à la Zitouna en 1928, il s'installe à l'hôtel et s'inscrit en cours de droit à l'École de droit tunisien.


title: Abou el Kacem Chebbi

text: Il fréquente désormais les réunions et les cercles littéraires, et commence à intéresser les milieux intellectuels et artistiques. Il arbore des tenues plutôt dandy : Chebbi ne met généralement pas de chéchia et se rase la barbe — choses que les Zitouniens n'osent faire qu'après l'indépendance —, il s'habille avec élégance et ne porte pas les insignes obligatoires des bacheliers ès sciences théologiques zitouniens.


title: Abou el Kacem Chebbi

text: Le , à la Khaldounia, Chebbi, avec l'appui du club littéraire de l'Association des anciens élèves du collège Sadiki, tient une conférence retentissante de deux heures sur le thème de « l'imaginaire poétique et la mythologie arabe » et s'indigne que « l'histoire n'a[it] retenu de la mythologie arabe que peu de choses », manque qu'il explique en ces termes : Contrairement à d'autres civilisations, les légendes ou contes ne se trouvent dans aucun recueil, aucun manuscrit. Ils restent dispersés dans différents ouvrages ou sont transmis par la tradition orale, au point que les rassembler serait très difficile. Son exposé consiste en fait en une rude critique littéraire de la production poétique arabe depuis le premier siècle de l'hégire () qui fait à l'époque scandale. Le jeune homme de vingt ans, « qui ne connaît aucune langue étrangère et [...] n'a jamais quitté son pays », surprend par l'originalité de ses idées et l'audace de ses jugements : Les poètes arabes n'ont jamais exprimé de sentiments profonds, car ils ne considéraient pas la nature avec un sentiment vivant et méditatif, comme quelque chose de sublime, mais plutôt comme on regarde d'un œil satisfait un vêtement bien tissé et coloré ou un beau tapis, rien de plus. De plus, il pense que les Arabes « n'avaient comme expression de la beauté que celle de la femme », mais il leur reproche qu'au lieu « de la placer sur un piédestal et de la voir d'un regard noble et sacré, à l'exemple des artistes grecs qui en firent leurs muses, le poète arabe ne l'évoque qu'en tant qu'objet de son désir et de sa convoitise charnelle ». Chebbi choque par des propos tels que « la vision de la femme dans la littérature arabe est une vision médiocre, très basse et complètement dégradée ».


title: Abou el Kacem Chebbi

text: Comme l'indique Ameur Ghedira, cette conférence « "[déclenche]" d'abord en Tunisie, puis au Proche-Orient, une série de réactions violentes contre son auteur », surtout de la part des conservateurs et des poètes salafistes. Jean Fontaine remarque quant à lui que « Chebbi voit surtout les aspects négatifs de la poésie arabe ancienne ». Il ajoute que le poète Abou el Kacem Chebbi « adopte la même démarche que les romantiques voulant une littérature qui corresponde à la vie ». Le professeur Mongi Chemli décrit la conférence comme ayant « "[sanctionné]" l'inévitable : le divorce inéluctable avec l'ancien, la rupture irréversible avec le traditionnel ». Chebbi rappelle néanmoins : « Si j'appelle de mes vœux le renouveau [...] ce n'est point pour dénigrer la littérature de nos ancêtres ». Muhyi al-dîn Klibi, ami de Chebbi, fait le compte-rendu de la conférence en ces termes : Cette conférence avait soulevé un grand écho dans les cercles littéraires de telle sorte qu'on peut dire qu'elle constitue le début de la querelle des Anciens et des Modernes, qu'elle a poussé à une sèche polémique entre les partisans du passé et ceux du renouveau.


title: Abou el Kacem Chebbi

text: Le jour même de cette conférence — qui a lieu pendant le ramadan —, Abou el Kacem Chebbi doit retourner à Zaghouan où son père est gravement malade. Après l'Aïd el-Fitr, il revient à l'imprimerie vérifier l'édition par souscription du texte de sa conférence, qui devient effective en avril. Le livre paraît donc finalement et tous les exemplaires disponibles sont vendus. Fier du succès qu'il obtient, Chebbi compte éditer un recueil de poésie avec 83 poèmes. Il l'intitule "Aghani al-Hayat" — plus tard traduit par "Les Chants de la vie", "Odes à la vie", "Cantiques à la vie" ou encore "Hymnes à la vie" — et le propose par souscription à quinze francs. Toutefois, ce "diwan" n'est pas publié de son vivant.


title: Abou el Kacem Chebbi

text: En , il écrit "C'en est trop mon cœur". Vers la fin du mois, son père, mourant, retourne à Tozeur où la famille Chebbi lui rend visite. On suppose que c'est à ce moment-là qu'il promet la main de son fils à l'une de ses cousines, Shahla Ben Amara Ben Ibrahim Chebbi, avec qui Chebbi a deux enfants : Mohamed Sadok, né le , qui devient colonel dans l'armée, et Jalal, né le , futur ingénieur. Son père meurt finalement le . Cette disparition le touche profondément et, le 29 octobre, Abou el Kacem Chebbi lui rend hommage par son poème "Ilâ Allah" (1929), qui se traduit par "À Dieu". Chebbi dit de lui : .


title: Abou el Kacem Chebbi

text: En , un foyer de peste éclate dans le sud de la Tunisie. Cette même année, il écrit "Ya Ibn Ommi" (que l'on peut traduire par "Ô mon frère" et qui signifie littéralement "Ô fils de ma mère"), notamment connu pour une phrase célèbre : « La vie n'attendra pas celui qui dort ». Cette année 1929 marque aussi le début des véritables complications de sa santé qui se dégrade encore considérablement pendant le premier hiver de 1930. Son ami Zine el-Abidine Snoussi le présente au médecin Mahmoud El Materi qui diagnostique une asthénie physique et morale. Le , Chebbi décide de commencer son "Journal".


title: Abou el Kacem Chebbi

text: Le 13 janvier, il tient une conférence à la médersa Slimania sur le thème de la littérature maghrébine. Boycottée par ses adversaires, les oulémas zitouniens et les conservateurs, cette conférence s'avère un véritable échec pour Chebbi, la salle, quasiment vide, n'étant composée que de ses proches amis. Magnin pense qu'« une conspiration [...] fut organisée autour de lui par certains tenants de la tradition littéraire ». Chebbi écrit le jour même, semble-t-il, "Le Prophète méconnu", long poème publié en petit nombre d'exemplaires dans une plaquette de luxe aux éditions L'Art au service des Lettres. Il s'y compare à un « prophète méconnu » et analyse l'état malheureux d'un « poète-philosophe » jugé fou par son peuple « idiot ».


title: Abou el Kacem Chebbi

text: Sans doute au cours de l'été 1930, son mariage, dont on ne sait pas grand-chose, est enfin célébré. Il participe alors à la nouvelle revue de Snoussi, "Al-âlam al-adabi" ("La Souffrance littéraire"), et au supplément littéraire d"'En Nahda" ; la revue cairote "Apollo" publie quelques-uns de ses poèmes. Il refait une nouvelle version de son "diwan" mais, toujours par manque de souscripteurs, ne réussit pas à le faire publier. Il n'a alors que vingt ans.


title: Abou el Kacem Chebbi

text: Alors qu'il ressent de plus en plus d'indifférence de la part de ses compatriotes, le poète est en proie à des crises d'étouffement. On parle alors de myocardite et de tuberculose. Selon Mohamed Farid Ghazi, la maladie dont serait atteint Chebbi touche surtout les enfants et les jeunes entre dix et trente ans, principalement les personnes à l'âge de la puberté.


title: Abou el Kacem Chebbi

text: Ayant terminé ses études et reçu son diplôme en 1930, il effectue un stage de jeune avocat au tribunal de la Driba, mais, en 1931, par déception ou par obligation, il retourne s'installer à Tozeur. Chebbi va alors s'occuper de sa famille, sa mère et ses frères, dont il a désormais la charge. Le 13 octobre, il écrit "Prières au temple de l'amour" ("Salawat fi hakel al-Hob", 1931), inspiré, selon l'homme de lettres kairouanais Mohamed Hlioui, par la beauté d'une jeune touriste européenne de vingt ans se promenant au milieu des palmiers d'une oasis de Tozeur, non loin du village natal du poète. Le texte s'ouvre ainsi :


title: Abou el Kacem Chebbi

text: Le 17 octobre, sa maladie l'empêche de participer à la réception organisée au casino du parc du Belvédère à l'occasion de la parution de l'ouvrage de Tahar Haddad, "Notre femme dans la législation islamique et la société". Son premier fils, Mohamed Sadok, naît le 29 novembre. L'année suivante, Chebbi crée l'association de l'amicale du Jérid et l'inaugure par une conférence sur l'hégire le . Ce même été, il part à Aïn Draham avec son frère Lamine et tous deux font un passage à Tobrouk (Libye), malgré la douleur ressentie par Abou el Kacem en raison de sa mauvaise santé.


title: Abou el Kacem Chebbi

text: Pour Chebbi, 1933 est une année féconde : il écrit "Pastorale" en février. En avril, la revue "Apollo" publie à nouveau ses poèmes. Durant l'été, il se rend successivement à Souk Ahras (Algérie) puis à Tabarka où il rédige le la qasida "La Volonté de vivre", puis "Mes chansons ivres" et "Sous les branches". À l'automne, il rentre à Tozeur et en décembre, il compose "La Chanson de Prométhée". Ce poème de 36 vers, écrit selon la prosodie arabe classique, a pour titre original "Nachid al-jabbar aw hakaza ghanna Promithious", ce qui signifie "Le Chant du géant ou Ainsi chantait Prométhée". Quoique non autobiographique, le poème recèle en filigrane les souffrances physiques et morales de son auteur. "La Chanson de Prométhée", écrit à la première personne du singulier s'exprimant au temps du futur, commence par ce distique :


title: Abou el Kacem Chebbi

text: Alors que son second fils Jalal voit le jour en janvier 1934, Chebbi compose durant le mois de février "L'Aveu", puis "Le Cœur du poète" en mars, et son célèbre "Ela Toghat Al Alaam" () — en français "Aux tyrans du monde" — en avril. Au printemps, il se repose à El Hamma du Jérid, oasis située à proximité de Tozeur.


title: Abou el Kacem Chebbi

text: Mais la maladie continue à peser sur lui. Le , Chebbi part se soigner à l'Ariana où l'on ne parvient pas à identifier la nature de son mal. Il a encore la force de retrouver ses amis, puisqu'une photo de lui prise à Hammam Lif peu avant sa mort paraîtra en couverture d"'Al-âlam al-adabi" au mois de décembre suivant. Le 3 octobre, il est admis à l'hôpital italien de Tunis — actuel hôpital Habib Thameur — pour une myocardite et y meurt au matin du 9 octobre, à 4 heures, soit le rajab 1353 du calendrier hégirien, alors qu'il est à peine âgé de 25 ans. Sa mort suspend le projet qu'il a eu durant l'été de publier son "diwan".


title: Abou el Kacem Chebbi

text: Les thèmes de prédilection d'Abou el Kacem Chebbi sont la vie, la mort, la nature, la liberté, l'amour, la mélancolie, l'évasion, l'isolement, l'exil, la révolte, etc. Ces thèmes, fortement influencés par le romantisme, font que les critiques et les chercheurs qui se sont penchés sur son travail le considèrent lui-même comme un romantique ; Abderrazak Cheraït le juge même comme étant « le poète romantique par excellence, le révolté ».


title: Abou el Kacem Chebbi

text: Avec Chebbi, la poésie tunisienne se modernise car, pour lui, la poésie arabe s'est auparavant calcinée à des finalités ("aghrad") qui lui font perdre de sa fraîcheur. Ainsi, Chebbi donne dans "Poésie" un certain nombre de définitions de la poésie qui rompent avec les conceptions de l'époque. Il y définit notamment la poésie comme étant « un cri de l'âme triste », « l'écho d'un cœur en pleurs », « la beauté des lumières crépusculaires » et « l'inspiration de la vie et le langage des anges ». Le , il débute ainsi son "Journal" : « Je suis un poète. Or le poète a sa manière propre d'appréhender la vie, qui diffère peu ou prou de celle des autres ».


title: Abou el Kacem Chebbi

text: Le regard novateur de Chebbi motive un « rêve de changement, de reconsidération de la condition humaine, par le combat envers tout ce qui pourrait » priver l'homme d'évolution. En outre, même si la poésie de Chebbi reste elle-même assez classique sur la forme — il garde ainsi la métrique classique — le fond est d'une grande nouveauté pour l'époque. Ainsi, dans des poèmes comme "Ela Toghat Al Alaam" où, en plein protectorat, il dénonce le colonialisme français, il fait preuve d'humanisme : . Le texte de ce poème s'ouvre ainsi :


title: Abou el Kacem Chebbi

text: L'écrivain Jalal El Mokh considère d'ailleurs que la conférence "L'Imagination poétique chez les Arabes" à la Khaldounia constitue la « ligne directrice » de l'œuvre du poète dans le sens où elle guide ses aspirations et ses objectifs. Le journaliste Foued Allani, quant à lui, en vante le texte comme étant « le premier texte arabe ayant formulé de violentes critiques à l'égard d'un art sacré dans la littérature arabe ».


title: Abou el Kacem Chebbi

text: La poésie de Chebbi est enfin censée exprimer ses sentiments, ses soucis et ses souffrances avec sincérité. Il est en ce sens décrit comme le « poète de la douleur et des sentiments exacerbés » et Jacques Berque voit ainsi en lui « le meilleur exemple de l'inquiétude arabe des Temps modernes ». Toutefois, selon Mongi Chemli, la poésie de Chebbi n'offre pas une vision pessimiste du monde ; celui-ci a en effet rappelé que « la vie prévaut sur la douleur ».


title: Abou el Kacem Chebbi

text: La poésie est le genre littéraire le plus répandu en Tunisie et c'est dans ce contexte que son classicisme se trouve bouleversé par Chebbi qui, bien qu'élevé dans un arabe littéral, apprécie le « parler populaire » tunisien. Il déclare à propos des écrivains tunisiens partisans de l'arabe classique : "[Ils]" sont prisonniers d'un grand nombre de clichés et de contraintes poétiques qui les forcent à imiter les anciens, ils écrivent une langue qui n'est pas la leur.


title: Abou el Kacem Chebbi

text: La particularité linguistique de l'œuvre de Chebbi est qu'il s'exprime « dans un langage nouveau, rompant avec une tradition séculaire ».


title: Abou el Kacem Chebbi

text: La production littéraire de Chebbi ne s'arrête pas à la poésie en vers ; ses écrits en prose présentent également un certain intérêt littéraire. Pourtant, lors d'une rencontre organisée le à la Maison de la culture Ibn-Khaldoun à Tunis, le poète Souf Abid note que les poèmes en prose de Chebbi sont méconnus et que même lui, en tant que chercheur, a eu des difficultés à les trouver. Il souligne cependant qu'ils sont au nombre de quinze, traitent de différents thèmes et ont été écrits entre 1925 et 1930.


title: Abou el Kacem Chebbi

text: De plus, le travail de Chebbi ne s'arrête pas à la poésie ; comme le montre le texte de sa conférence sur "L'Imagination poétique chez les Arabes", et aussi son "Journal" où, par de courts extraits, il exprime une opinion sur lui-même et sur son travail poétique. La part autobiographique y est assez réduite, bien qu'il y livre quelques indications sur son caractère, son éducation et ses goûts. Ce "Journal" constitue en fait une sorte de journal intime composé de 22 textes rédigés du au . Tous ont été rassemblés en un recueil édité pour la première fois à Tunis en 1966, bien que bon nombre d'entre eux aient été publiés dans des journaux du vivant de leur auteur.


title: Abou el Kacem Chebbi

text: Enfin, Chebbi a également entretenu une correspondance, notamment avec Mohamed Hlioui, Mikhail Naimy, Slimane Aïssa, l'Égyptien Salama Moussa, son ami l'instituteur Mohamed Bachrouch (1911-1944) originaire de Dar Chaâbane ainsi que son éditeur Zine el-Abidine Snoussi.


title: Abou el Kacem Chebbi

text: La poésie de Chebbi offrant une mélodie rythmée, elle a souvent intéressé les chanteurs et les compositeurs qui l'ont mise en musique.


title: Abou el Kacem Chebbi

text: "La Volonté de vivre" a ainsi été interprété par la chanteuse arabe Souad Mohamed sur une musique composée par Halim el-Roumi. Une autre version a été composée par Riad Al Sunbati pour être chantée par la même Souad Mohamed. Le poème a également été interprété par Leila Hjaiej et Oum Kalthoum. "Prières au temple de l'amour" a été chanté par le Libyen Kadhem Nadim mais aussi par Thameur Abdeljaoued ; "La Complainte de l'orphelin" l'a été par Houyem Younes sur une musique composée par le Libanais Chafiq Abou Chaqra, selon Abdelhafidh Guelmami. Ce dernier poème a également été chanté par Adnène Chaouachi et Sonia M'Barek. Son poème "Ya Ibn Ommi" ("Ô mon frère", 1929) a aussi été mis en musique sous le titre "Khoulikta Talikan !" () et chanté par Fethia Khaïri, Ahmed Hamza et enfin Majida El Roumi. En 2002, alors que la seconde intifada touche le Proche-Orient, la chanteuse Latifa Arfaoui décide de mettre en musique le poème "Ela Toghat Al Alaam", en faisant clairement allusion au conflit israélo-arabe dans son clip. Ce poème avait déjà été mis en musique auparavant par Hédi Guella en 1978.


title: Abou el Kacem Chebbi

text: Enfin, les poèmes de Chebbi ont également été chantés par Mohamed Ahmed, Lotfi Bouchnak, Safia Chamia, Mustapha Charfi, Lilia Dahmani, Ezzeddine Idir, Hédia Jouira, Mohamed Lahmar, Slah Mosbah, Walid Mzoughi, Oulaya, Salma Saâda (femme de Mohamed Saâda) et Abdelkrim Shabou.


title: Abou el Kacem Chebbi

text: Les premiers poèmes de Chebbi, rédigés entre 1924 et 1927, restent assez ordinaires et leurs thèmes (la femme comme source de plaisir, le vin, les fanfaronnades, l'éloge funèbre, etc.) sont plutôt communs pour cette époque. Il en ressort une inspiration omeyyade, abbasside et andalouse.


title: Abou el Kacem Chebbi

text: Toutefois, imprégné d'une manière très forte des courants littéraires et poétiques arabes, Chebbi représente surtout l'héritage tardif du romantisme qui a dominé l'Europe de la fin du au milieu du . Lord Byron, mort en héros lors de la guerre d'indépendance grecque, l'a certainement inspiré pour son poème "La Volonté de vivre" (1933), tout comme John Keats, poète du sensualisme esthétique, et Percy Bysshe Shelley. "La Chanson de Prométhée" rappelle ainsi à Sobhi Habchi le poème "Prometheus Unbound" (1920) de Shelley, tandis que son titre original ("Le Chant du géant ou Ainsi chantait Prométhée") évoque au même Habchi le titre de l'œuvre philosophique de Friedrich Nietzsche, "Ainsi parlait Zarathoustra" (1883). Ce poème, reprenant la métaphore de l'aigle liée à Prométhée, évoque de ce fait "L'Albatros" (1861) de Charles Baudelaire.


title: Abou el Kacem Chebbi

text: Mais, à la différence des poètes romantiques français tels que Alfred de Vigny, Alfred de Musset, François-René de Chateaubriand, Lamartine ou encore Victor Hugo, Chebbi n'a pas fait prévaloir le sentiment sur la raison et l'imagination sur l'analyse critique. L'écrivaine et poétesse tunisienne Saloua Rachdi fait remarquer une autre différence entre Chebbi et les romantiques européens : pour eux, le romantisme est un courant antirévolutionnaire tandis que pour Chebbi, il est justement un moyen de révolte contre les poètes arabes.


title: Abou el Kacem Chebbi

text: Pourtant, on peut remarquer une certaine similitude entre Chebbi et Arthur Rimbaud dans la précocité du génie, le premier étant souvent présenté comme le « Rimbaud de l'Afrique du Nord ». La journaliste Faouzia Mezzi opère aussi une comparaison avec Gérard de Nerval pour les thèmes communs de l'ombre et du rêve. Chebbi se plaint quant à lui par la métaphore de ne pas pouvoir comprendre le français : « Je suis comme un oiseau n'ayant qu'une seule aile. Une aile aux plumes arrachées » ou « Je ne peux planer dans le monde de la littérature avec une seule aile emplumée ». Ameur Ghedira va même jusqu'à écrire que .


title: Abou el Kacem Chebbi

text: Chebbi a également été influencé par les auteurs du "Mahjar" dont les principaux poètes sont Gibran Khalil Gibran (dont Chebbi admire « le génie et l'art éternel ») et Elia Abu Madi. Selon l'analyse de Jalal El Mokh, l'influence conjuguée de Gibran et du romantisme sur Chebbi ont amené ce dernier à être imprégné des principes du christianisme. En effet, c'est ainsi que l'on peut expliquer, selon El Mokh, l'utilisation par Chebbi de termes liés à cette religion, tels que "haykal" (temple), "taranim" (chœur ou chants religieux), "tajdif" (blasphème), "ajras" (cloches), "raheb" (moine), "keddis" (saint), etc. El Mokh indique que certains concepts et idées se rattachant à cette religion sont repris par Chebbi, tels que la déification de la femme, la sacralisation de la maternité, la glorification de l'enfance et de la souffrance, etc. Pour El Mokh, il n'est d'ailleurs pas à exclure que Chebbi ait pris connaissance de la Bible et des Évangiles. El Mokh tempère toutefois l'inspiration qu'a pu en tirer Chebbi en ces termes : Si Chebbi a été profondément influencé par les romantiques chrétiens inspirés par les principes de la pensée biblique et par la vie de Jésus, il n'en reste pas moins vrai que notre poète a su forger sa propre personnalité loin de toute imitation aveugle.


title: Abou el Kacem Chebbi

text: Les connaissances et le savoir de Chebbi se sont développés grâce au contact avec les milieux universitaires et les artistes du groupe Taht Essour (« sous les remparts ») dont il faisait partie. La poésie de Chebbi doit dès lors être également replacée dans le contexte socio-culturel de la Tunisie des années 1930, alors sous protectorat français, marqué par l'émergence d'un mouvement d'idées, comme le désir de réformes de l'enseignement, et des concepts culturels tels que l'égalitarisme, le mouvement national, le rapport avec l'autre, l'interprétation et l'analyse du patrimoine, la liberté d'expression ou le syndicalisme.


title: Abou el Kacem Chebbi

text: Chebbi reprend ces idées dans ses conférences et son "Journal". Le long métrage "Thalathoun" ("Trente", sorti en 2008) de Fadhel Jaziri témoigne de cette appartenance de Chebbi à ce contexte historique particulier. Faouzia Mezzi le compare par ailleurs à un « Tahar Haddad de la poésie », Haddad appartenant également à cette génération présentée dans "Thalathoun".


title: Abou el Kacem Chebbi

text: Chebbi n'a que peu influencé ses contemporains. Dans les années 1930, le monde arabe totalement sous domination coloniale n'est pas inscrit, à quelques exceptions près, dans les courants poétiques modernes comme le surréalisme, le futurisme et Dada. Jusqu'à cette période, il existe un décalage entre la poésie arabe et la poésie occidentale moderne et ce n'est que durant les années 1940 que la poésie arabe est totalement imprégnée des nouveaux courants poétiques.


title: Abou el Kacem Chebbi

text: Il faut attendre les années 1970 pour qu'un mouvement littéraire, "Fi ghayr al-amoudi wal-hurr" (Poésie autre que métrique et libre), soit lancé par de jeunes poètes comme Habib Zannad, Tahar Hammami et Fadhila Chebbi, cousine d'Abou el Kacem et première poétesse à sortir de la métrique classique. Ils se libèrent de la métrique poétique arabe, voire du vers libre et s'imprègnent de la poésie libre de Jacques Prévert pour évoquer des expériences du quotidien dans un langage imagé et accessible. Au-delà de ce mouvement, d'autres poètes comme Salah Garmadi dans "Al-lahma al-hayya" ("Chair vive", 1970) écrivent avec des mots typiquement tunisiens, gardent le vers libre et cherchent des thèmes plus universels, déstabilisant ainsi une « écriture trop conformiste ».


title: Abou el Kacem Chebbi

text: Chebbi reste jusqu'au l'un des poètes arabes les plus lus par les arabophones. Il est aussi le poète tunisien le plus connu dans le monde arabe, l'un des plus grands poètes arabes du , le plus grand Nord-Africain de ce même siècle et une figure importante de la littérature arabe moderne. Ses "Chants de la vie" sont devenus un véritable « bréviaire pour les poètes tunisiens et arabes ». Sa poésie est par ailleurs incluse dans les programmes scolaires et universitaires et on lui consacre régulièrement des thèses.