title: Château de Pau

text: Le départ de Catherine de Bourbon en 1592 marque la fin du pouvoir direct des rois et princes de Navarre en Béarn. Le souverain ne sera alors plus représenté que par un lieutenant-général, le château n'abritant plus que les intendants, la chancellerie et les prisons. Le marquis de la Force devient lieutenant-général pour le roi de Navarre à partir du . Le marquis fait réaliser divers travaux d'entretien dans le château, en 1595 dans le donjon ou encore en 1600 au pont dormant est. La Force est présent dans le carrosse royal lors de l'assassinat de par François Ravaillac le , il raconte "a posteriori" dans ses mémoires une étrange scène se déroulant la veille de l'assassinat : . L'année suivante, le père de François Ravaillac est enfermé dans le donjon du château de Pau. Malgré le rapprochement entre la France et la Navarre, le Béarn reste une principauté souveraine dans laquelle le culte catholique n'est pas totalement rétabli.


title: Château de Pau

text: En 1614, l'assemblée des États généraux demande la réunion du Béarn à la France. Cette première demande est suivie le par un édit de Louis XIII pour imposer la restitution des biens ecclésiastiques en Béarn. Le Conseil souverain de Béarn refuse d'enregistrer cet acte dans un arrêt du , demandant au jeune roi de . L'atmosphère de rébellion se poursuivant, le roi prend en 1620 la tête d'une importante force militaire depuis Bordeaux. Le , le roi fait son entrée à Pau devant une population froide et hostile. Il est accueilli par les conseillers dans la cour du château, s'exclamant : . Le lendemain, le roi fait tenir une messe dans la grande salle du château, avant de visiter les jardins et le petit parc. Le 17, prend la direction de Navarrenx pour s'assurer de la soumission de la place forte. Dans l'après-midi du , le roi prête serment aux États réunis dans la grande salle basse du château, le premier article des "fors" est lu en français puis en béarnais par le président du Conseil, jurant en levant la main et disant : . Le , rétablit le culte catholique en Béarn par une procession du "Corpus Christi" à l'église Saint-Martin, puis le roi fait enregistrer par le Conseil un édit portant union de la Navarre et du Béarn à la France. Le lendemain, quitte le Béarn, envoyant quatre-vingt-quinze tableaux du château vers Paris.


title: Château de Pau

text: L'épisode de 1620 marque le début d'un lent et long déclin pour le château de Pau jusqu'au . Le palais joue alors le rôle d'un bâtiment administratif destiné au logement du gouverneur royal, de l'intendant, du sénéchal, de la Chambre des comptes et des prisonniers. À partir de 1621, et jusqu'à la fin de l'Ancien Régime, la charge du château est confiée à la puissante famille de Gramont. Hormis un bref passage de Philippe V le , les descendants de la famille de Bourbon délaissent le château. Les travaux réalisés au château de Pau se limitent à de l'entretien, hormis en 1659 après un vaste incendie qui nécessite la reconstruction des galeries orientales. La fin des années 1680 signe la période d'abandon la plus sensible pour le château, les toitures prennent l'eau et l'herbe envahit la cour d'honneur. En 1715, un vaste projet visant à déplacer l'entrée principale du château est établi par le gouverneur de Gramont. Finalement, ce projet aboutit au milieu du avec un pont en briques. Le mobilier du château, auparavant d'une richesse inouïe, perd progressivement de sa splendeur, si bien qu'il faut emprunter des meubles pour loger le gouverneur en 1758. Le même constat de détériotation avancée peut être fait pour les jardins et le parc, autrefois un ensemble exceptionnel, les travaux d'entretien se raréfiant au . Une importante campagne de travaux d'entretien se déroule entre 1765 et 1770, tandis que le domaine royal est amputé par les travaux de construction de la route de Bayonne à Pau, de la place Gramont et du nouveau cimetière de la ville.


title: Château de Pau

text: De somptueux bals se tiennent à la fin du dans la grande salle du château à l'occasion du retour en grâce du Parlement de Navarre en 1775 et 1788. Les révoltes parlementaires se réalisent dans un contexte national tendu, qui aboutit à la Révolution française. Le château de Pau évite la destruction, notamment en souvenir de . Sur proposition du député Bertrand Barère, l'Assemblée constituante décide en 1791 que . L'année suivante pourtant une partie des jardins, les maisons des gardes du parc et les écuries sont aliénées comme biens nationaux. En 1793, pendant la Terreur, une copie du berceau de est brûlée en place publique, la vraie carapace de tortue ayant été mise à l'abri. Le Directoire des Basses-Pyrénées décide en 1796 d'aliéner la totalité du parc du château, mais face au risque de le voir démembrer, une centaine de citoyens de Pau décident de créer une société chargée de racheter l'ensemble des lots pour le conserver en promenade publique.


title: Château de Pau

text: De passage à Pau le , l'empereur juge le château . L'architecte Auguste Famin dresse alors des plans pour une rénovation totale du château, qu'il chiffre à . Ses plans ne sont pas suivis d'effet en raison du coût d'une telle opération. Le mythe du bon roi Henri s'installe en France à partir de la Restauration, tandis que le tourisme hivernal se développe à Pau sous l'effet du romantisme. Désireux d'admirer la vue sur les Pyrénées et de visiter le lieu de naissance de , les touristes de marque se succèdent au château de Pau dans cette première moitié du . Le duc d'Angoulême (1814), la princesse de Saxe (1819), le prince de Suède (1822), les souverains de Sicile (1830), Gustave Flaubert (1840), le duc de Montpensier (1841) ou encore Victor Hugo (1843) se succèdent au château.


title: Château de Pau

text: Seul roi de France resté populaire après la Révolution, le souvenir d' pousse les rois Bourbon à s'intéresser à l'état du château de leur ancêtre. Les appartements du château commencent à être remis en état sous Louis XVIII, avec comme architecte Jean Latapie fils. Des travaux de plus grande ampleur sont donnés à partir de 1838 sous la monarchie de Juillet, le roi souhaitant élever le château au rang de résidence royale. Jusqu'en 1852, les architectes Lefranc et Vincent Latapie réalisent d'importantes modifications, supprimant le couloir fortifié conduisant de la basse-cour à la cour d'honneur, transformant l'avant-porte en chapelle ou ajoutant une tour factice à l'ouest (tour Louis-Philippe) symétrique à la tour Mazères. Pour l'aménagement intérieur, des objets de styles néo-Renaissance et néo-gothique sont placés, une chambre natale d' est artificiellement constituée, tandis qu'une collection de tapisseries est ajoutée. Louis-Philippe, rénovateur de la demeure comme de Versailles ne séjourne jamais dans ce lieu.


title: Château de Pau

text: En 1848, la Révolution de février entraîne une suspension des travaux de restauration. Alors que les principales résidences de Louis-Philippe, dont les Tuileries ou le Palais-Royal, sont saccagées par les révolutionnaires, le château de Pau est épargné, et repris par l'administration de l'Enregistrement et des Domaines dès le . Le château de Pau devient alors la prison de l'émir Abd El-Kader du au . Le coup d'État du 2 décembre 1851 et le plébiscite l'année suivante installent au pouvoir Louis-Napoléon Bonaparte sous le titre de Napoléon III. Ce dernier redonne vie à l'ancienne liste civile et décide une reprise officielle des travaux au château de Pau en 1853. Les architectes Alexis Paccard, Jacques-Martin Tétaz, Louis-Auguste Couvrechef, Gabriel-Auguste Ancelet et Auguste Lafollye se succèdent alors au chevet du château jusqu'aux années 1870. Les travaux concernent essentiellement l'extérieur du château avec une reprise des façades et des lucarnes, une restauration des portes et fenêtres, et surtout la destruction de l'aile est pour son remplacement par un portique à trois arcades. Ce dernier élément est l'œuvre de l'architecte Ancelet, tandis que les deux médaillons « H » et « M » sont commandés en 1861 au sculpteur Charles-Martial Baury par le comte Émilien de Nieuwerkerke. À la même époque sont construits les bâtiments reliant le portique à la tour Montaüser, dont la tour Napoléon III à l'angle nord-est. L'empereur Napoléon III visite plusieurs fois le château, le ainsi qu'en 1863 et 1868, son épouse Eugénie également lors de ses multiples cures thermales dans le Sud-Ouest de la France. Du au , la reine Isabelle II d'Espagne séjourne au château.


title: Château de Pau

text: Avec la chute du Second Empire en 1870, le château de Pau conserve toujours sa vocation de résidence de prestige. Il devient alors palais national à destination de la Troisième République, le président Sadi Carnot y séjournant en 1891. Au début du , les visites de marque se succèdent, comme celle du roi d'Espagne Alphonse XIII le ou du roi d'Angleterre Édouard VII lors de ses multiples séjours à Biarritz. Au printemps 1918, au moment où les Allemands lancent une série d'offensives pour précipiter la fin de la Première Guerre mondiale, quelques services du ministère des Finances s'installent au château de Pau.


title: Château de Pau

text: À partir des années 1920, la vocation de musée s'impose face à celle de palais de résidence, le château devient ainsi musée national en 1927. La visite guidée s'effectue autour de la mémoire d', avec comme point d'orgue le berceau-carapace du bon roi. Les collections visent principalement à perpétuer la mémoire d' et de son règne. Chaque année, le musée attire environ , tandis que les visiteurs illustres continuent de défiler dans le palais royal, du général de Gaulle en 1959, en passant par Haïlé Sélassié Ier aussi en 1959, Nikita Khrouchtchev en 1960, Philip Mountbatten en 1992, ou plus récemment la famille royale de Suède en 2018. Le , le G5 Sahel se tient au château de Pau, il réunit les chefs d'État de France, Burkina Faso, Mali, Mauritanie, Niger et Tchad.


title: Château de Pau

text: Depuis 1995, le château de Pau connaît une phase active de restauration du clos et du couvert, avec la réfection des toitures entre 1995 et 2000, puis les façades de 2002 à 2009, le donjon et la chapelle en 2010 ou encore le pavage de la cour d'honneur en 2015.


title: Château de Pau

text: Le château de Pau, construit sur un éperon rocheux, offre un plan polygonal très irrégulier. Le bâti se trouve au sommet de deux talus, entourés par la première puis la deuxième enceinte. La deuxième enceinte dessine globalement un D majuscule, dont l'angle de contingence supérieur est tronqué, et dont la corde fait face au gave de Pau. À l'intérieur de cette deuxième enceinte, le château est bâti sur le même plan polygonal. Il est aujourd'hui flanqué de six tours, tandis qu'une septième tour fait partie de la première enceinte. Ces tours sont toutes rectangulaires et reliées par un gros mur contre lequel s'appuient les bâtiments d'habitation formant le logis. Cette configuration forme une cour allongée qui va en se rétrécissant vers l'est, en forme de fer à repasser. Le château de Pau offre une superficie de , dont au sol pour le bâtiment principal et pour la cour d'honneur.


title: Château de Pau

text: Deux enceintes entourent le château de Pau. La première enceinte s'appuie sur un éperon rocheux de au-dessus de la plaine alluviale du gave de Pau. Durant la campagne de travaux des années 1370 de puissants remblais sont déposés, contenus par un long mur de soutènement en pierre de taille, cette enceinte extérieure étant alors surmontée d'un crénelage. Une deuxième enceinte protège la plate-forme sommitale. Également sous Fébus, les versants de cette enceinte sont parementés de pierre. La deuxième enceinte forme depuis un glacis abrupt de , couronné par un chemin de ronde bordé d'un petit mur parapet. Jusqu'au , une troisième enceinte protège le château, mais les travaux réalisés sous Gaston IV intègrent cette enceinte au château, tandis que son crénelage est détruit. Entre la première et la deuxième enceinte se trouve la basse-cour, cette dernière constitue une large terrasse pseudo-annulaire sur laquelle se situe notamment le "petit jardin" au sud et une promenade arborée de platanes au nord.


title: Château de Pau

text: Plusieurs ouvertures interrompent aujourd'hui la première enceinte. Il s'agit tout d'abord de la "porte Corisande", construite en 1582 sous la commande de Catherine de Bourbon. Tour-porte à pont-levis à arcade unique, elle permet alors l'accès aux jardins récemment aménagés au depuis la partie de nord de la basse-cour, en surplomb du ravin du Hédas. La porte est modifiée et élargie en 1766, puis surmontée d'un fronton en 1828. Le pont-levis initial est remplacé au par un pont d'une pile et de deux arches en plein cintre, en briques, de dimensions inégales. Le "pont de Nemours" relie lui la basse-cour avec la "basse-plante" au-dessus de la rue Marca. Il est réalisé sous la Monarchie de Juillet. Au nord-est de la première enceinte se trouve une porte d'accès datant des travaux de Fébus. Elle était encore murée et remblayée du temps de Raymond Ritter, et permet aujourd'hui l'accès du Hédas vers la basse-cour par un escalier. Jusqu'au , la deuxième enceinte peut être franchie par la "porte du Terrer" puis par un couloir fortifié donnant accès à la cour d'honneur. Aujourd'hui cet accès est toujours possible, depuis une grille sur le boulevard des Pyrénées, puis une rampe en pente douce menant à la cour. L'entrée principale du château s'effectue du côté est, par un pont de briques et de pierres à une arche enjambant le fossé, il est construit au milieu du pour remplacer le pont-levis médiéval.


title: Château de Pau

text: Afin de compléter et renforcer la première enceinte, Fébus fait construire la "tour de la Monnaie" autour de 1375. Alors nommée "tour du Moulin", cette construction est un puissant ouvrage défensif, avancé et tourné vers une passerelle enjambant le gave. Cette tour s'élève à une hauteur de , avec une surface au sol de , construite avec des lits de galets et de briques, ainsi que des pierres de taille pour les chaînes d'angle. L'accès au sommet de la tour depuis la basse-cour s'effectue par un pont-levis sous Fébus, son sommet est crénelé au . La tour comprend quatre étages, sans ouvertures au nord, et percée de meurtrières au sud pour surveiller le "Camp batalher". Vers 1554, la tour accueille un atelier monétaire qui lui donne son nom actuel. Henri d'Albret charge alors le graveur Jean Frondelle d'aménager un moulin destiné à la fabrication de la monnaie béarnaise, la "vaqueta". Plus tard, un hôtel de la Monnaie est installé par Jeanne d'Albret au pied des fortifications de la première enceinte. La tour sert à cette tâche monétaire jusqu'en 1778. Au , une minoterie et une brasserie sont construites tout autour et masquent totalement la "tour de la Monnaie". C'est en 1976 que ces bâtiments industriels sont détruits pour dégager de nouveau la tour. Aujourd'hui, un ascenseur installé dans la tour permet l'accès à la basse-cour du château.


title: Château de Pau

text: Le château de Pau compte six tours rectangulaires édifiées du au . L'une des plus anciennes est la "tour Mazères", datant donc du pour sa partie inférieure et du pour son crénelage. Elle se trouve à l'extrémité ouest de l'enceinte et remplit la fonction de tour d'angle. La "tour Mazères" présente un plan carré de , pour une hauteur de et une épaisseur maximale des murs de . Son nom fait référence au village de Mazères, qui lui fait plus ou moins face. Cette appellation pourrait être très tardive, cette construction étant nommée sous Fébus "tour de la chambre", puis "tour des cabinets" en 1638. Juste au nord se trouve la "tour Louis-Philippe", il s'agit de la tour jumelle de la "tour Mazères" construite au milieu du . Au nord-ouest se trouve la "tour Billère", construite également au . Elle est bâtie sur un plan carré de pour une hauteur de . Jusqu'au troisième étage, la tour est construite avec des galets du gave, disposés en arêtes de poisson, le quatrième étage est entièrement bâti en briques. Comme pour la "tour Mazères", la "tour Billère" prend le nom d'un village environnant, la commune de Billère. Si la "tour Billère" s'oriente vers le village, elle doit surtout son nom au fait que le roi Henri IV passe dans ce village une partie de ses premières années, chez sa nourrice Lassansàa.


title: Château de Pau

text: Au nord du château, la "tour Montauser" date du . En 2014, les travaux de réhabilitation de la cour d'honneur mettent au jour de puissantes fondations au contact immédiat de cette tour. La structure découverte mesure sur 11, avec une largeur de murs d'environ . Par ses dimensions, sa position et sa mise en œuvre, il pourrait s'agir d'un donjon ou d'un réduit du château primitif. Ce donjon serait donc contemporain des "tours Mazères" et "Billère". Les murs ouest, sud et est de cet édifice sont dérasés, tandis qu'une partie de son flanc nord sert à adosser l'actuelle "tour Montauser". Celle-ci présente des dimensions de de long, pour de large et de haut. Au , le nom de la tour est écrit "Montauzet" ou "Monte-aüset", ce qui signifie « Monte-oiseau » en béarnais. Raymond Ritter contredit cette affirmation, il explique le nom "Montauser" par la présence au d'une maison appartenant à Catherine de Montauser, située en face de la tour. Au , la tour sert d'arsenal et son rez-de-chaussée héberge aujourd'hui l'accueil du musée national. Au nord-est, la "tour Napoléon III" ferme le château et répond au donjon de Fébus. Elle est constituée de quatre étages, sa construction se déroule durant la campagne 1853-1870.


title: Château de Pau

text: Dernier élément du château, la "tour Gaston-Fébus" se situe à l'angle sud-est de l'édifice. Il constitue l'élément clef de la forteresse voulue par le prince Fébus à la fin du . Le donjon présente un plan rectangulaire de sur , avec une hauteur de et une épaisseur de murs de . L'architecte de Fébus utilise uniquement la brique de terre cuite pour cette réalisation, un matériau facile d'emploi, peu onéreux et permettant une avancée rapide des travaux. Le donjon possédait, comme les autres tours, une couverture en ardoise qui lui est enlevée après une tempête en 1817. Ce n'est que durant les travaux du que le crénelage actuel est ajouté. La "tour Gaston-Fébus" sert de prison pendant plusieurs siècles, au moins du jusqu'en 1822. Son rez-de-chaussée sert également à conserver les biens les plus précieux des souverains de Navarre jusqu'à la fin du . Auguste Lafollye établit une bibliothèque dans le salon Bernadotte du premier étage au . En 2019, le salon Bernadotte ouvre de nouveau au public après huit ans de travaux et retrouve alors sa fonction de salon. Au cours des siècles, différents noms permettent de désigner le donjon : "grande tour de tuiles", "tour castelanne", "tour de la Conciergerie" ou "tour des prisons".


title: Château de Pau

text: Corps de logis principal du château de Pau, l'aile méridionale renferme les grands appartements, se développant entre la "tour Mazères" et le donjon de Fébus. Reliée à ce dernier par le couloir Bernadotte réalisé au dans le style du , l'aile fait face à la vallée du gave et aux Pyrénées. Le rez-de-chaussée et le premier étage de l'aile méridionale sont réalisés par Sicard de Lordat, lors de la campagne du , un deuxième étage est ajouté vers 1472. Au pied de sa façade sud, une terrasse construite au surmonte au rez-de-chaussée la deuxième enceinte de Fébus. Le premier étage est éclairé par six fenêtres surmontées de larmiers, tandis qu'une rangée de corbeaux à trois ressauts du prend place au niveau de l'ancien chemin de ronde de la forteresse de Fébus. Au deuxième étage, s'ouvrent six fenêtres à meneaux cruciformes et à larmiers retombant verticalement sur des culs-de-lampe. Cinq grandes lucarnes complètent la façade sud de l'aile méridionale, des éléments qui se terminent en fronton triangulaire dans un style Renaissance ; elles sont l'œuvre d'Auguste Lafollye. À l'extrémité orientale, Auguste Lafollye fait également légèrement saillir la cage de l'escalier d'honneur avec des ouvertures décalées par rapport au reste de l'aile.


title: Château de Pau

text: Sur la façade nord, deux fenêtres du marquent le rez-de-chaussée au niveau de la grande salle basse. Celles-ci sont surmontées d'entablements, moderne pour la fenêtre de gauche, et en partie Renaissance pour la fenêtre de droite. Au , la porte à linteau mouluré qui se situait entre les deux fenêtres est déplacée à l'angle sud-ouest de la cour, elle date également du . À l'extrémité est de la façade intérieure se trouve une fenêtre à croisée et une large porte qui donnent accès à l'escalier d'honneur. Au premier étage, côté ouest se trouvent trois fenêtres à croisées de pierre de la seconde moitié du , et côté est trois autres fenêtres de style Renaisse, dont celle du milieu est moderne. Au deuxième étage la même disposition est de rigueur, avec quatre fenêtres du à l'ouest et à l'est une fenêtre du et deux autres ouvertures divisées en deux parties par un montant mouluré, dont celle de droite est moderne. Au sommet de la façade intérieure de l'aile méridionale s'élèvent deux lucarnes géminées modernes, puis quatre autres lucarnes de style Renaissance.


title: Château de Pau

text: Le rez-de-chaussée de l'aile du Midi s'ouvre, à l'ouest, sur la "salle à manger des officiers de service". Celle-ci est couverte de deux voûtes d'ogive du , séparées par un arc doublant. Deux statues en carton-pierre entourent une porte donnant accès à la grande salle basse du château. Aujourd'hui cette grande pièce accueille la salle à manger du château, nommée "salle des cent couverts". Elle doit son nom actuel à la présence d'une table d'apparat de de longueur pouvant accueillir une centaine de convives. Le duc de Montpensier au y donne plusieurs banquets, tout comme Valéry Giscard d'Estaing le . Les murs sont tendus de tapisseries des Gobelins, dont les "Chasses de Maximilien" et "Les mois Lucas". Auparavant, cette pièce prend le nom de "salle des États", bien que les États de Béarn n'y siègent qu'une seule fois, à l'occasion de la venue de Louis XIII en 1620. Plus avant encore, elle prend le nom de "salle d'armes", car les princes et nobles y sont alors faits chevaliers. La grande salle basse est entourée de tous les portraits des souverains du Béarn jusqu'en 1690, date à laquelle le ministre Louvois les fait tous envoyer à Paris. Durant la période révolutionnaire, cette pièce sert d'écurie militaire, avant sa restauration au . À l'extrémité est de la grande salle basse se trouve une statue en marbre de , réalisée vers 1610 par Pierre de Francqueville, et donnée au château de Pau par Louis XVIII en 1819.


title: Château de Pau

text: Au premier étage, les actuels salon d'attente et grand salon de réception formaient la grande salle du château, ou "tinel". Au Moyen-Âge, la "Cour Majour" du Béarn se réunit dans cette salle, Fébus y donne des banquets, tandis qu'elle devient la salle du trône des rois de Navarre à partir du . Les États y tiennent souvent leur séance d'ouverture, les princes de Béarn prêtant serment devant eux. y est également baptisé. Les deux salons actuels comptent plusieurs tapisseries des Gobelins, tandis qu'une cheminée en pierre du orne le grand salon de réception. Plusieurs vases de Sèvres ainsi que deux autres provenant de Chine sont exposés, tout comme une statue en bronze de enfant de François Joseph Bosio. Sous Louis-Philippe, un plafond à caissons est installé, sur lequel alternent les chiffres des grands-parents d'. Après le grand salon de réception, se trouve l'actuel "salon de famille" qui serait le véritable lieu de naissance du futur . Il a également porté le nom de "salon de la reine Marguerite". Le premier étage de l'aile méridionale se termine sur la "chambre de l'Empereur", ou "chambre de Henri d'Albret". Cette dernière appellation est incorrecte puisque la chambre des rois de Navarre se trouvait au deuxième étage. Cette chambre est celle qui héberge Fébus lors de ses séjours, ainsi que de multiples hôtes de marque, comme Louis XI, ou Charles Quint. Cette chambre donne ensuite sur le "cabinet de l'Empereur" au premier étage de la "tour Mazères" puis aux appartements de l'Impératrice dans l'aile ouest.


title: Château de Pau

text: Au deuxième étage de l'aile méridionale, se trouvent les "appartements historiques" du château. Durant son séjour en 1848, Abdelkader et sa suite logent dans plusieurs de ces pièces, dont la "chambre de Mme Adélaïde" , le "salon Flamand" et le "cabinet de Psyché". Ces trois pièces forment les "appartements d'Abdelkader". Cet ensemble est largement restructuré au , la "chambre de Mme Adélaïde" et le "salon Flamand" sont détruits pour créer la "salle Saint-Jean" en 1936. Dans les années 1950, l'enfilade constituée par cette salle et le "cabinet de Psyché" est consacrée à l'histoire et à la légende d'. Vient ensuite l'une des pièces principales du château, la "chambre du roi", ou "chambre de Henri IV". Si le futur roi de France et de Navarre semble être né au premier étage, cette pièce est choisi au pour servir de reliquaire à la carapace de tortue ayant servi de berceau à Henri. puis Louis-Philippe font aménager la pièce autour de cette carapace, alors objet d'un véritable culte. Cette pièce est l'ancienne chambre à coucher des rois de Navarre, dans laquelle meurt sûrement François Fébus en 1483. Avec les deux dernières pièces de l'étage ces trois pièces forment au l'appartement de Jeanne d'Albret. L'actuelle "chambre de Jeanne d'Albret" est l'ancien cabinet du roi, un lit monumental flamand de 1562 l'occupe notamment, tandis que le "cabinet de Jeanne d'Albret" est l'ancien oratoire de la reine.


title: Château de Pau

text: Tous les étages de l'aile méridionale du château sont desservis par l'escalier d'honneur, construit vers 1528 sous Henri d'Albret et Marguerite d'Angoulême. Celui-ci présente des volées droites et parallèles, appartenant aux escaliers de style Renaissance qui se répandent au , comme à Chambord, Montal, Châteaudun ou Blois. L'escalier d'honneur compte un total de larges de et reliées par de vastes paliers. La voûte rampante de la première volée, en berceau anse de panier, est décorée de nervures se coupant en losange. Au-dessous de la naissance de la voûté règne une frise où les initiales H. M. sont constamment répétées. Le premier palier est couvert de deux voûtes, dont l'une à ogives. La voûte de la deuxième volée forme caissons ornés de feuillages, tandis que le deuxième palier se compose de trois travées, dont deux voûtes à liernes et à tiercerons. La décoration est plus modeste aux étages supérieurs, l'apparat étant moins nécessaire après le premier étage qui compte la salle du trône. Deux grands vases de porphyre rouge ornent les paliers. Il s'agit de cadeaux fait par le roi de Suède Jean-Baptiste Bernadotte à Louis-Philippe. L'escalier d'honneur est construit au sur les anciennes cuisines de Fébus, dont il reste encore une petite partie au rez-de-chaussée en forme de couloir.


title: Château de Pau

text: L'aile ouest du château de Pau relie les tours jumelles "Mazères" et "Louis-Philippe" à la "tour Billère". Entre les deux tours jumelles, deux fenêtres et une lucarne de style Renaissance sont ajoutées lors des travaux du . Au rez-de-chaussée une porte de plein cintre est également visible, un projet devait faire aboutir un escalier en fer-à-cheval en direction de la basse-cour. Entre la "tour Louis-Philippe" et la "tour Billère", une terrasse du est visible au premier étage, accessible par une porte et surmontée par trois fenêtres moulurées. Au deuxième étage, se trouvent trois fenêtres modernes de style . Du côté de la cour, l'aile occidentale offre une façade très étroite entre le pan coupé nord-ouest et la tourelle renfermant l'escalier à vis dit , datant de la fin du . Au milieu de cette façade intérieure s'ouvrent trois grandes fenêtres superposées, surmontées d'une lucarne du . Ces ouvertures sont encadrées par huit médaillons de chaque côté, qui représentent des guerriers antiques, des enfants ou encore Lucrèce. Cette façade est revêtue d'un parement en pierre de taille du qui englobe également la tourelle de l"'escalier de ".


title: Château de Pau

text: La "salle des Gardes" occupe le rez-de-chaussée de l'aile occidentale. Cette pièce est couverte au de deux voûtes d'une grande portée, l'une à trois et l'autre à quatre branches d'ogive retombant sur des culs-de-lampe. Cette pièce sert par la suite de cuisine, puis de salon d'attente. Au centre se trouve un plan en relief du château dans son état de 1838, réalisé par Pierre Saget. Au premier étage se trouvent les "appartements de l'Impératrice" composés d'un boudoir, d'une chambre, d'une salle de bains, d'un cabinet de garde-robe ainsi que d'une chambre de domestique et d'une salle des atours. Construits à l'origine pour l'épouse de Louis-Philippe, la reine Marie-Amélie, ces appartements sont finalement occupés par l'impératrice Eugénie. L'impératrice vient à de nombreuses reprises dans le château de Pau au cours de ses voyages entre Biarritz et les stations thermales des Pyrénées. Au deuxième étage se trouvent le "cabinet Bourbon" et la "salle Marquet de Vasselot" pour la présentation d'œuvres du musée.


title: Château de Pau

text: L'aile nord du château s'étend de la "tour Billère" à la "tour Montauser". Comme pour l'aile du Midi, le rez-de-chaussé et le premier étage datent des travaux réalisés sous Fébus au , tandis que le deuxième étage et les combles remontent à ceux entrepris par Gaston IV au . La façade extérieure est profondément refaite, voire reconstruite, lors des travaux du . Au contraire, la façade intérieure conserve son caractère hérité du . Cette façade côté cour peut être divisée en trois parties, la première concerne un pan coupé au contact sud de la "tour Billère". Se superposent ici une porte à arc en anse de panier et une fenêtre à croisée au rez-de-chaussée, puis deux autres fenêtres à croisée et à larmier aux premier et deuxième étages. La deuxième partie de cette façade est une tour quadrangulaire abritant un escalier à vis. Au rez-de-chaussée de cette tour se trouve une porte moulurée, puis au-dessus une succession de cinq fenêtres à jambages et montant moulurées, et à larmiers. Enfin, entre cet escalier et la "tour Montauser" se trouve un grand mur percé de neuf fenêtres à croisée de pierre, trois à chaque étage. Au-dessus de cette dernière partie de l'aile, s'élèvent trois lucarnes massives, dont les pignons sont ornés de coussinets de feuillage et agrémentés de gargouilles de part et d'autre.


title: Château de Pau

text: À l'intérieur de l'aile septentrionale, chaque étage était auparavant divisé en deux vastes salles, qui sont par la suite cloisonnées et desservies par un couloir. Le rez-de-chaussée du corps principal de l'aile accueille aujourd'hui la boutique du musée, à l'emplacement de l'ancienne petite salle à manger des officiers, tandis qu'au premier étage se trouve une enfilade de trois chambres. Contre la "tour Billère", se trouvent les anciennes latrines du château, dont il ne reste ni les cloisons ni les sièges en pierre. Au premier étage du pan coupé au sud de la "tour Billère" se trouve le "cabinet de peintures .


title: Château de Pau

text: Au nord et à l'est de la "tour Montauser" s'étend un corps de logis construit sous au , dans le style des bâtiments de . Contre la "tour Montauser" se trouve une tourelle contenant un escalier en bois moderne, qui remplace un escalier à vis démoli au moment des travaux de rénovation. Cette aile se termine à l'angle nord-est par la "tour ", cet ensemble moderne accueille notamment les bureaux du musée national ainsi que différents logements de fonction. Sur sa façade est, le château s'ouvre depuis le sur la ville par un péristyle à trois arcades relié au donjon, et dont les pilastres et les voûtes reprennent certains motifs des fenêtres de la grande salle et des voûtes de l'escalier d'honneur. L'ensemble moderne construit au occupe notamment l'emplacement de l'ancienne "Chancellerie". De longues galeries côté est sont bâties au sous , elles sont mal reconstruites à la suite d'un incendie en , puis transformées au et très délabrées au début du avant leurs démolitions sous le Second Empire. Durant son utilisation, ce bâtiment de la "Chancellerie" accueille certaines séances d'ouverture des États, il occupe une fonction administrative jusqu'aux années 1850 avec le travail des conseillers et auditeurs. Le garde-meuble du château reste installé au deuxième étage de ce bâtiment jusqu'à la fin des années 1760.


title: Château de Pau

text: La chapelle actuelle du château de Pau est bénie en 1843 par l'évêque de Bayonne. Elle prend place à partir de 1840 dans un avant-corps défensif du qui permet une liaison à la ville par un pont-levis reposant à l'est sur un pont dormant détruit en 1824. En 1592, son mur pignon oriental est percé d'une porte en plein cintre et doté d'un décor de pierre et de marbre d'Izeste. Une plaque à la gloire de y est apposée en partie haute, elle est détruite à la Révolution puis reposée à l'identique sous la Monarchie de Juillet. Ce bâtiment est connu autrefois sous le nom de "premier corps de garde", sa toiture ne s'appuyait alors pas au donjon, mais sur le mur de la deuxième enceinte. Cette porte d'accès et son pont-levis sont rendus inutiles avec la construction d'un pont en briques au . Les tribunes de la chapelle donnent un accès direct au premier étage de l'aile méridionale du château, "via" le "couloir Bernadotte". À l'intérieur de la chapelle, il est à noter un vitrail de l"'Adoration des Mages", exécuté à Sèvres, d'après Francisco de Zurbarán.


title: Château de Pau

text: Avant l'installation tardive de cette chapelle, le château de Pau compte une à plusieurs autres chapelles plus anciennes, sans qu'il soit possible de les situer. Sous Fébus, le château compte une chapelle privée mentionnée dans les textes . Un visiteur du signale plusieurs chapelles, tandis que Marguerite de Valois décrit une petite chapelle de . Des pièces comptables attestent de l'entretien de cette chapelle jusqu'au , Raymond Ritter émet l'hypothèse d'une localisation dans l'aile occidentale, mais il suppose également que la chapelle ait pu occuper plusieurs emplacements au fil des siècles.


title: Château de Pau

text: Il ne reste aujourd'hui quasiment plus rien de l'ancien mobilier du château des princes de Béarn et des rois de Navarre, celui-ci est progressivement éparpillé à partir du . Sous Fébus, le mobilier suit le prince dans ses différentes résidences. Doté d'un immense trésor, le prince possède alors une vaisselle d'or et d'argent de grande valeur. Au , deux inventaires permettent de connaître les objets précieux se trouvant au château sous le règne de . Il contient une foule de coupes et tasses, en or, en argent ou en vermeil, constellés de centaines de perles, de saphirs, de rubis balais et de pierres de toutes sortes, ainsi qu'une couronne d'or, une aumônière aux armes de Foix et de Béarn ou encore deux bassins dorés avec la croix de saint Georges. Ce trésor est alors mis à l'abri dans le donjon du château. Avec la Renaissance, le mobilier du château de Pau devient d'une richesse inouïe, de nombreux documents permettent de le décrire avec précision. Les tapisseries sont nombreuses et portent sur différents thèmes, dont la destruction de Troie, l'histoire de Jérusalem, celle d'Hercule, une pièce aux armes de Béarn et de Foix est également mentionnée. Le château renferme des tapis d'Orient, des garnitures de lit en velours, des dais de toile d'argent, des rideaux de damas blanc, des quantités de bibelots et objets précieux, de la vaisselle d'or et d'argent, de nombreux meubles de menuiseries et de ferronnerie ainsi qu'une collection de plusieurs dizaines de tableaux. Au , le mobilier presque tout entier du château de Pau prend le chemin de Paris, notamment par deux prélèvements considérables opérés en 1602 puis 1636, sous et .


title: Château de Pau

text: Au , le château est remeublé pour reconstituer un décor d'inspiration Renaissance. Il abrite depuis une large collection de tapisseries des et , provenant principalement de la manufacture des Gobelins. Plusieurs thèmes principaux sont abordés par cette collection : les scènes de chasse, les travaux des champs, les loisirs nobles du , les fastes royaux et la vie de . Le château est également agrémenté de différents meubles, comprenant chaises et fauteuils Louis XVI, bahuts et armoires du , du , lits du ou chaire du . Lors des travaux de restauration sous Louis-Philippe, il est décidé de ne pas incorporer de toiles issues de la collection royale afin de privilégier le décor Renaissance des tapisseries. Ce n'est qu'à partir de 1860 que deux toiles de Charles-Gustave Housez et Eugène Giraud sur sont installées dans le salon de famille. Depuis une centaine d’œuvres a rejoint la collection de peintures du musée national, avec en particulier des apports successifs à partir de 1945. Parmi les principales pièces du château, on retrouve des éléments du thème henricien, avec la toile "Henri IV en Mars" par Jacob Bunel, un jeu de trictrac ayant appartenu au roi ou sa statue par Francqueville. L'objet emblématique du château reste la carapace de tortue, qui aurait servi de premier berceau pour le futur . Redécouverte au , la carapace de tortue de mer fait l'objet d'un véritable culte jusqu'à la Révolution, pendant laquelle une copie est brûlée.


title: Château de Pau

text: Au Moyen Âge, la cour d'honneur du château est pavée de pierre. Au , une calade de galets est installée, composée de cercles à simple et double circonférence. Dans chacun des premiers cercles s'inscrit une fleur à six pétales, dans les autres une étoile à huit branches. Au , le sol de la cour est en terre battue, un projet d'Auguste Lafollye vise alors à rétablir un pavage en galets à base de motifs circulaires. Néanmoins ce projet n'aboutit pas, et le sol reste en terre battue jusqu'aux années 1960-1970 avec son remplacement par des gravillons. En 2008 et 2012, deux études sont menées pour élaborer un projet de réfection des sols de la cour d'honneur du château. Finalement la cour est recouverte de lors de travaux qui aboutissent en 2015. Entre le donjon et la "tour Montauser" se trouve un puits, qui date probablement de la campagne de travaux de Fébus. Il atteint une profondeur d'environ , avec une hauteur moyenne de ses eaux qui dépasse les et un diamètre de . Il est vraisemblable qu'il ait existé des cryptes sous la "tour Montauser". Enfin, des caves modernes sont réalisées au , accessibles sous l'escalier d'honneur et à l'ouest de la "tour Montauser", elles renferment côté sud des cuisines. Côté nord, un long couloir souterrain donne accès à la basse-cour. Elles remplacent des caves anciennes, mentionnées dans de nombreux textes.


title: Château de Pau

text: Le domaine national de qui entoure actuellement le château de Pau n'est que le vestige de l'immense et exceptionnel domaine des rois de Navarre. Celui-ci se constitue au Moyen Âge sous Fébus, il fait aménager sur la basse-cour des carrés de simples pour la cuisine et la pharmacopée. La première mention connue du jardin du château remonte à 1418, en voyage vers Jérusalem, le sire de Caumont décrit un . C'est au que les jardins connaissent leur apogée, avec l'agrandissement et l'embellissement du domaine royal sous le règne d'Henri d'Albret et de Marguerite d'Angoulême, mais surtout sous celui de Jeanne d'Albret et Antoine de Bourbon. Les enfants du couple poursuivent ensuite leurs efforts, si bien qu'un visiteur rochelais qualifie en 1598 les jardins du château de Pau comme les .


title: Château de Pau

text: Au , le domaine est constitué de plusieurs éléments qui participent à la délectation de la cour de Navarre. Le jardin médiéval de Fébus devient alors le "petit jardin", planté de nombreux arbustes et aménagé de parterres ornés de figures, de pavillons et de tonnelles. Au nord du château, le "grand jardin de bas" (ou "jardin des parterres") est accessible par la "porte des tonnelles" (actuelle "porte Corisande"). Celui-ci est alors constitué de plusieurs éléments, dont une garenne, des vignes, un bois de pins, ou encore plusieurs parterres encadrant un bassin circulaire, le tout séparé par l"'allée superbe". Plus au nord s'étendent les "grands jardins de haut", immense carré bordé par des canaux remplis de poissons et divisé en quatre parties égales, dont une occupée par la "coudraie" et une autre par un jardin fruitier. La "châtaigneraie" arrive ensuite à l'ouest de ces "grands jardins de haut", plantée de châtaigniers. À l'ouest du "jardin des parterres" se trouve le "petit parc", entièrement clos de murs de Pau à Billère. Son enceinte renferme un long coteau parallèle au gave, il est traversé par l’"allée de Madame", couverte de sable et ornée des deux côtés d'ormeaux, néfliers et noisetiers. Encore à l'ouest se trouve le "grand parc", vaste terrain situé à l'est de la commune de Billère et réservé à la chasse par Antoine de Bourbon.


title: Château de Pau

text: Plusieurs dépendances du château de Pau n'ont pas résisté aux siècles et ont aujourd'hui disparu. C'est notamment le cas du "Castèt Besiàt" construit et aménagé par Jeanne d'Albret entre 1563 et 1564. Cette maison de plaisance se situe dans le "petit parc", au bout de l’"allée de Madame", elle compte un étage avec une basse-cour ceinte de murs de clôture ornés de deux girouettes portant les noms « Catherine » et « Henry ». Construction restée inachevée, le "Castèt Besiàt" tombe progressivement en ruine au . Toujours dans le "petit parc", se trouve la "Tortaguère" construit en 1589 à l'initiative de Catherine de Bourbon, qui apprécie leur chair. Au niveau du côté nord de la basse-cour, la promenade actuelle de platanes occupe l'emplacement des anciennes "loges" destinées dès le a accueillir des artisans attachés au château. À partir du , ces "loges" sont attribuées à des particuliers, Pierre Saget note qu'ensuite elles deviennent un lieu de et de avant leur destruction en 1807. Au , un jeu de paume se trouve dans la cour du château, il est ensuite déplacé à l'est du château, contre l'enceinte extérieure. Ce jeu de paume est détruit en 1569 pour renforcer les fortifications, puis reconstruit au même emplacement deux ans plus tard, il existe encore au milieu du et disparaît sans doute au . Jusqu'à la Révolution, les écuries royales se situent dans le "Camp batalher" au pied du gave, avec la grande écurie, la petite écurie et la fauconnerie.


title: Château de Pau

text: Aujourd'hui, le château de Pau compte plusieurs dépendance, dont la "Maison Baylaucq". Celle-ci se situe entre la "Basse-Plante" et le "parc national", son existence est attestée depuis 1740. Alors nommée "Maison au Roy", elle sert de logement aux gardes des bois jusqu'à la Révolution, elle est ensuite vendue comme bien national et passe dans les mains de plusieurs propriétaires pour devenir la "Maison de Bains Henri IV" à la fin des années 1830. Conservée par la famille Hourticq-Baylaucq, elle est acquise par l'État français en 1999, puis ouverte au public en 2013 comme annexe du musée national. Plusieurs bâtiments sont construits au , dont des écuries et des remises construites sous à l'emplacement de l'ancien jeu de paume sous le pont d'accès principal, aussi la "loge du portier" est détruite en 1809 puis reconstruite à partir de 1825 à côté de la "porte Corisande". En 1864, est réalisée une statue de Fébus par Henry de Triqueti sur la basse-cour ouest. D'après une légende tenace, un souterrain de de longueur reliait autrefois le château à Lescar. En 1828, certains veulent emprunter ce souterrain mais des décombres l'obstruent. En 1838, lors de la construction du "pont de Nemours", l'entrée du souterrain est fermée par des travaux de maçonnerie.


title: Château de Pau

text: Bâtiment défensif contrôlant le passage du gave, le château de Pau occupe différents rôles au cours de son histoire, d'abord château fort de Fébus, ensuite palais royal des rois de Navarre puis de France, avant d'être résidence impériale sous et nationale sous la Troisième République. Le château devient finalement musée national au , lieu de mémoire d' et de son règne. Le château de Pau devient progressivement le siège du pouvoir des princes de Béarn, notamment à partir du avec la décision de d'y fixer la Cour majour, jusque là itinérante. Le château accueille ensuite tous les éléments du pouvoir politique béarnais. Les sessions des États s'y déroulent très régulièrement durant la deuxième moitié du puis de manière quasi-exclusive jusqu'à la fin du . Seule la séance d'ouverture se tient au château tandis que les autres se tiennent dans une maison proche, puis à l'hôtel de ville. Après la venue de en 1620 et son serment solennel aux États dans la grande salle basse, la tenue des sessions s'espace et cesse complètement de venir au château à partir de la deuxième moitié du , au profit du couvent des Cordeliers. Les principales administrations de la principauté se fixent également au château, dont la cour du sénéchal et la chancellerie au , le Conseil souverain, la Chambre des comptes et un atelier monétaire au .


title: Château de Pau

text: À partir de 1620, la majeure partie des instances a disparu ou ne siège plus au château. Il reste tout de même la chancellerie où travaillent conseillers et auditeurs jusqu'aux années 1850. Du aux années 1750, le château devient aussi la résidence des intendants de Béarn. Présentes au donjon du château depuis le Moyen Âge, les prisons sont l'objet de nombreuses plaintes pour évasion au . Un décret impérial de 1808 décide de leur déménagement en échange de l'accueil des établissements militaires alors présents à l'hôtel de ville. Le château de Pau accueille donc un hôpital militaire d'une capacité de en 1813 et 1814, pour l'armée d'Espagne en retraite. Le château retrouve son statut de résidence royale à partir de . Il est inscrit sur la première liste des monuments historiques en 1840, tandis qu'un circuit guidé est réalisé dans le château autour de la mémoire d' dès 1848. En 1908, la grande salle basse accueille provisoirement le conseil général des Basses-Pyrénées à la suite de l'incendie de la Préfecture. Depuis les années 1920, la fonction muséographique du château s'affirme. Un "Musée Béarnais" est créé en 1922 par le poète Louis Ducla, consacré à l'ethnographie, à la nature et à la culture béarnaise. À partir des années 1950, la cohabitation avec le musée national se fait plus difficile, les différents conservateurs du château poussent à son départ, qui se produit finalement en 1999, avec un éparpillement des collections entre Nay et le Haut-Béarn. Aujourd'hui seul occupant des lieux, le musée national du château de Pau dispose en 2019 d'une dotation publique d' d'euros pour son fonctionnement et ses investissements.


title: Château de Pau

text: Le musée national du château de Pau conserve aujourd'hui environ et objets. Rénové et décoré au , le château de Pau présente un ensemble décoratif lié à la mémoire d', Louis-Philippe y associant un véritable programme artistique au soutien de sa légitimité politique. Le mobilier présenté sur trois niveaux des ailes sud et ouest répond au goût néogothique et néo-Renaissance de la première moitié du . Par leur nombre et par leur qualité, la collection des tapisseries présentées au château de Pau constitue l'un des ensembles les plus riches de France. La plupart datent des règnes de et , et sont principalement issues de la manufacture des Gobelins. Ces tentures représentent des scènes mythologiques ou aristocratiques pour recréer l'atmosphère d'un palais Renaissance. Outre ce décor, le musée national compte une large collection d'œuvres et objets liés à la figure d'. Celle-ci s'appuie en partie sur la légende du au puis sur la propagande légitimiste qui se déroule après la Révolution, et prend notamment pour figure le prince béarnais au . Le cabinet d'arts graphiques du musée national détient notamment une collection de , patrimoniales et présentés lors d'expositions temporaires. Les inventaires du musée disposent également d'un médaillier de composé de monnaies, jetons, médailles et décorations. Aussi, le musée dispose d'une centaine de peintures du au concernant et le château de Pau, tout comme une collection de sculptures et une bibliothèque de du au .


title: Château de Pau

text: La visite du musée national s'effectue dans un groupe de maximum avec un guide en français. Des visites groupées sont également possibles en espagnol et en anglais. Toute l'année, la visite guidée dure environ, hormis en haute saison avec une durée de . Le musée national permet la découverte de de trois niveaux des ailes sud et ouest, pour une superficie totale du château de . Depuis 2017, il est possible d'effectuer une visite libre d'une partie du château. Aussi, le musée organise des visites spécifiques, thématiques voire privées en dehors des heures d'ouverture au public. Au rez-de-chaussée de l'aile nord se trouve la librairie-boutique du musée national, proposant des ouvrages littéraires, historiques et artistiques, ainsi que divers articles cadeaux (verrerie, céramique, bijoux, tapisseries, etc.). Le domaine national, ainsi que la cour d'honneur, sont ouverts au public librement et gratuitement tous les jours.


title: Château de Pau

text: Le château de Pau accueille chaque année autour de , le placant au deuxième rang des sites les plus visités du Béarn, derrière la cave des producteurs de Jurançon à Gan ( par an). En 2010, 84 % des visiteurs du château viennent de France, dont respectivement 27 % et 10 % des anciennes régions Aquitaine et Midi-Pyrénées. Parmi les 16 % de visiteurs étrangers, 7 % viennent d'Espagne et 2 % de Grande-Bretagne, plus de sont représentées parmi les visiteurs du château de Pau cette année-là.


title: Château de Pau

text: Le musée national organise régulièrement des expositions temporaires, conférences, concerts, classes de maître ou encore animations jeunesse pendant les vacances. La "Société des Amis du château de Pau" organise notamment des conférences avec des historiens, écrivains, conservateurs, etc. Ayant également son siège social au château de Pau, la "Société " organise des colloques en France et publie du contenu scientifique se rapportant au roi de Navarre et à son époque. De 1977 à 2004, le festival de théatre de Pau organise régulièrement des représentations dans la cour d'honneur du château. Le souvenir d' est également l'occasion de cérémonies exceptionnelles, comme en 1953 pour le quadricentenaire de sa naissance avec un cycle de manifestations, dont un cortège ramenant les cendres de son cœur à la chapelle du château. En 2010, de nouvelles manifestations sont organisées pour les de son décès, dont un grand bal donné dans la cour d'honneur. Depuis 2010, le château de Pau accueille des spectacles son et lumière, dont "La lune avec les dents" qui attire cette année-là. La "Basse-Plante" accueille aussi régulièrement des projections en plein air durant la manifestation "Un été au ciné". Chaque année, la Viguerie royale de Jurançon vendange la treille royale située sur la basse-cour du château.


title: Château de Pau

text: À partir du , un extraordinaire mouvement de sympathie entoure la figure de , une affection populaire qui touche également son château natal. Le retour des Bourbons sur le trône de France autour de 1815 est l'occasion d'une politique de revalorisation des signes positifs de la royauté, dont le mythe du . Si la rénovation du château débute en 1838, sous la monarchie de Juillet, les artistes s'emparent de l'image du château dans le premier tiers du . En 1814, Millin Duperreux achève une "Vue du château royal où naquit ", Louise-Joséphine Sarazin de Belmont fait de même en 1832 avec toujours le même angle utilisé depuis le cadre paysager du parc, dominant le gave, le château en fond et les Pyrénées lointaines. C'est ce point de vue qui est le plus utilisé dans les années qui suivent la Restauration, permettant d'associer l'écrin de verdure du parc, les façades sud et ouest du château, la vallée du gave et le pic du Midi de Bigorre. Les artistes de ce début du utilisent notamment le style troubadour, composante du romantisme. Dans les années 1830-1840, la vue du sud depuis la berge opposée du gave prédomine, comme dans les œuvres de John Claude Nattes, Antoine Ignace Melling, Frédéric-François d'Andiran ou des premiers photographes. Le château de Pau couve alors lavandières et fileuses occupées dans les rives caillouteuses du gave. Thomas Allom ou Jean-Jacques Heilmann optent eux pour des angles novateurs dans les années 1840-1850, se situant depuis la "Haute-Plante" avec vue sur la face nord du château et les cimes enneigées des Pyrénées.


title: Château de Pau

text: Les représentations artistiques du château de Pau se multiplient dans la deuxième moitié du , notamment après la fin des travaux de rénovation menés sous Louis-Philippe puis . Cette époque coïncide avec la vague touristique qui s'empare de la ville, Pau devient un centre de villégiature qui égale les grandes villes d'eaux européennes. L'image du château est utilisée pour promouvoir le séjour dans la ville, notamment par la Compagnie du chemin de fer d'Orléans et du Midi. Elle est également utilisée au pour illustrer des timbres ainsi que le 5 000 francs Henri IV en 1958. Une expression béarnaise dit .


title: Château de Pau

text: L'histoire du château de Pau est traversée par l'influence de différentes personnalités, avec au premier rang les princes et princesses de Béarn, devenus souverains de Navarre à partir de 1481. Parmi ces personnages historiques, plusieurs se distinguent, en raison des transformations qu'ils réalisent au château. C'est notamment le cas de Fébus au , de Gaston IV au , puis des couples Henri d'Albret et Marguerite d'Angoulême ainsi que Jeanne d'Albret et Antoine de Bourbon au . Le château de Pau devient centre politique du pouvoir béarnais à partir de 1464, il accueille ensuite des évènements marquants de la vie de la principauté, dont la mort de François Fébus en 1483, la naissance et le baptême d'Henri IV dans la deuxième moitié du , ou encore le rattachement du Béarn au royaume de France lors de la venue de Louis XIII en 1620. Le château de Pau est gouverné de façon quasi-ininterrompue par des femmes de 1473 à 1592, que ce soit Madeleine de Viane, Catherine de Navarre, Jeanne d'Albret ou Catherine de Bourbon. La figure d' est depuis le profondément attachée à son château de naissance. Son rôle de pacificateur, son caractère royal et empreint de bonhomie forgent la légende du qui est utilisée par les diverses propagandes légitimistes, orléanistes et bonapartistes tout au long du , et aboutit à la fondation du musée national consacré à la mémoire du prince béarnais au début du .


title: Château de Pau

text: Après le départ de Catherine de Bourbon en 1592, les rois de Navarre n'exercent plus de pouvoir direct sur le château et le Béarn. Le marquis de la Force puis la famille de Gramont président aux destinées du château jusqu'à la Révolution. En plein développement du mythe henricien, plusieurs hôtes de marque se signalent au château, dont Napoléon Ier en 1808, le duc d'Angoulême en 1814, le prince de Suède en 1822, le duc de Montpensier en 1841 ou encore Victor Hugo en 1843. Grand nom de la pensée religieuse et tolérante du , l'émir Abdelkader reste en détention au château de Pau du au . Accompagné d'une suite de , l'émir est accueilli par les protestations des Palois, mais repart six mois plus tard dans une tristesse générale. Pendant son séjour béarnais, Abdelkader écrit . Lors de son départ, l'émir déclare . Cela est d’autant plus vrai que plusieurs de ses enfants, morts lors de son incarcération, sont enterrés au cimetière de Pau.


title: Château de Pau

text: Après la décision de reprendre les travaux de rénovation du château en 1853, Napoléon III et l'impératrice Eugénie y effectuent plusieurs séjours dans les années 1850 et 1860. Pau étant devenue un centre de villégiature renommé en Europe, le château reçoit la visite de plusieurs hôtes de marque durant la Belle Époque, dont le président français Sadi Carnot, ou encore le roi d'Espagne Alphonse XIII et celui d'Angleterre Édouard VII.


title: Château de Pau

text: Vincent Auriol préside lui les cérémonies du quadricentenaire de la naissance d' en 1953. La capitale béarnaise attire également l'attention à partir de 1957 avec le début de l'exploitation du gisement de gaz de Lacq, le général de Gaulle, Haïlé Sélassié Ier, Nikita Khrouchtchev, Georges Pompidou ou encore Omar Bongo se succèdent au château dans les années 1950 et 1960 au cours de leurs visites sur le site industriel. Léopold Sédar Senghor donne une conférence au château le et Valéry Giscard d'Estaing un repas dans la grande salle basse le . La famille royale de Suède visite régulièrement le château de Pau depuis au , en souvenir de Jean-Baptiste Bernadotte, né à Pau et fondateur de la dynastie toujours régnante. Charles XVI Gustave visite plusieurs fois le château, en 1968, 1980 et plus récemment en 2018. Emmanuel Macron y tient un sommet G5 Sahel le .


title: Lutte libre

text: La lutte libre et la lutte féminine sont deux des trois formes de lutte admises aux Jeux olympiques, aux côtés de la lutte gréco-romaine. Dans ces sports de combat, le lutteur ayant mis son adversaire au tapis en lui plaquant les épaules au sol remporte une victoire par tombé. Il existe aussi des luttes chronométrées où l'on peut gagner grâce à des points de mise en danger. Les règles de la lutte féminine, établies en 1987, résultent d'une volonté d'hybridation des règles de la lutte gréco-romaine et de la lutte libre, mais à quelques détails près, s'apparentent très fortement à celles de la lutte libre.


title: Lutte libre

text: Ces disciplines autorisent une plus grande variété de prises qu'en lutte gréco-romaine, les athlètes pouvant utiliser la totalité du corps : dans les compétitions de lutte gréco-romaine, les lutteurs ne peuvent attaquer qu'avec leurs bras et le haut de leur corps. Dans la lutte libre, ils peuvent aussi utiliser leurs jambes et tenir leur adversaire au-dessus et en dessous de la ceinture.


title: Lutte libre

text: La lutte libre, la lutte gréco-romaine, la lutte féminine ainsi que la lutte traditionnelle se développent dans tous les pays de la planète, actuellement, 154 pays sont reconnus et affiliés à la FILA. La lutte libre est désormais le style le plus populaire de lutte et réunit davantage de pays participants que la lutte gréco-romaine lors des championnats du monde.


title: Lutte libre

text: La lutte, pratiquée dans l'Antiquité en Grèce aussi bien par les hommes que par les femmes, fut interdite à ces dernières au par la Fédération internationale, et ne réussit à renaître que grâce à des initiatives individuelles ou de clubs indépendants. La Fédération autorisa finalement sa pratique en clubs en 1975, et lui accorde une reconnaissance officielle en 1983, permettant ainsi aux femmes de participer à des compétitions. En 2004, la lutte féminine devient une discipline olympique lors des Jeux d'Athènes 2004.


title: Lutte libre

text: Lorsque les Jeux olympiques refirent leur apparition à Athènes lors des premiers Jeux olympiques des temps modernes en 1896, la lutte fut considérée comme tellement importante d'un point de vue historique qu'elle devint un élément central des Jeux. Personne n'avait oublié les récits de corps huilés combattant sur le sable et les compétitions de lutte datant de 708 av. J.-C. La lutte gréco-romaine était perçue comme la vraie réincarnation de la lutte grecque et de la lutte romaine de l'Antiquité. Les Jeux antiques durèrent plusieurs siècles et la trace des noms de très nombreux vainqueurs put être retrouvés. Raïko Petrov en communique une liste étonnante dans "Wrestling throughout the milennia" (éditions de la FILA).


title: Lutte libre

text: La lutte libre, elle, est apparue aux Jeux olympiques huit ans plus tard, en 1904, quand les officiels olympiques décidèrent d'ajouter une autre discipline, au passé certes moins riche et moins noble que son aînée mais jouissant d'une énorme popularité : la lutte libre. Celle-ci était devenue, en Grande-Bretagne et aux États-Unis, l'une des attractions vedettes des fêtes foraines et des foires du , une forme de divertissement professionnel.


title: Lutte libre

text: A l'échelle de l'Europe il existait un peu partout des luttes régionales qui autorisaient les crocs en jambe. Il en subsiste aujourd'hui dans divers pays et elles donnent encore lieu à des tournois locaux dont certains sont dotés de prix. On peut donc dire que ce sont les luttes libres qui dominaient mais elles posaient problème dans les rencontres en raison de la grande diversité de leurs règles. C'est ce problème qu'il fallut régler en 1904 pour créer un nouveau style international homogène.


title: Lutte libre

text: Tout comme la lutte gréco-romaine, elle compte désormais parmi les grandes disciplines des Jeux olympiques, sous réserve des déboires en cours depuis 2013.


title: Lutte libre

text: Aujourd'hui, la Russie domine en lutte, notamment dans la lutte libre, mais elle est talonnée par les États-Unis et l'Iran . Au rang des pays d'où sortent des lutteurs de niveau international figurent l'Iran, la Turquie , l'Azerbaïdjan, la Georgie, la Russie et l'Armenie ou la lutte est le sport national . Pour les Jeux olympiques de Sydney en 2000, le programme de lutte fut modifié. Depuis 1972, la lutte était divisée en dix catégories de poids dans les deux styles. Aux Jeux de Sydney, seules huit catégories de poids furent représentées dans chaque style. Les poids ont aussi légèrement changé et la catégorie la plus légère, appelée communément poids mi-mouche, a tout simplement été supprimée.


title: Lutte libre

text: La réduction du nombre de catégories de 10 à 7 en lutte libre et en gréco-romaine a permis l'introduction de la lutte féminine avec quatre catégories de poids aux Jeux olympiques d'Athènes en 2004.


title: Lutte libre

text: Le premier championnat du monde de lutte libre a eu lieu à Helsinki, en 1951. Dix-sept pays se partagèrent les médailles de lutte libre aux Jeux olympiques de 1996 à Atlanta. Ils furent 15 à Sydney et 17 à Athènes.


title: Lutte libre

text: La lutte féminine est semblable à la lutte libre (qui est uniquement masculine), mais interdit les clefs doubles (double Nelson), considérées comme dangereuses pour les femmes.


title: Lutte libre

text: Jusque dans les années 1980, la pratique même de la lutte était considérée comme dangereuse pour les jeunes filles et pour les femmes par la Fédération internationale de lutte qui affectait de ne s'adresser qu'aux hommes. Étant tenues par leur affiliation, ses Fédérations nationales en déconseillaient la pratique, ne l'organisaient par conséquent pas, voire l'interdisaient. Tous les programmes de formation de cadres enseignaient les dangers supposés de la lutte pour les femmes et justifiaient de leur exclusion.


title: Lutte libre

text: En France, la mixité n'arrivant officiellement qu'avec la loi Haby de 1975, au plan des directives officielles et depuis les affirmations du Docteur Boigey au début du , la lutte était fermement proscrite des programmes scolaires pour les filles. Ceux-ci ne l'admettaient qu'à peine pour les garçons, à très petite dose, seulement sous forme technique analytique au sol et à partir de la classe de seconde. Quelques simulacres d'assaut pouvaient avoir lieu en classe terminale uniquement. Par conséquent les enseignants ne recevaient aucune formation à ce sujet considéré comme parfaitement confidentiel. Seule la méthode de gymnastique suédoise de Ling préconisait un peu de lutte dans sa "partie construite", mais de façon plutôt symbolique et peu quantitative.La formation des professeurs hommes comportant à peine une information sur la lutte, celle-ci était totalement absente de la formation des professeures femmes. En réciproque s'il est permis de dire, la danse était totalement absente de la formation masculine et destinée à la seule formation des dames.


title: Lutte libre

text: La fédération de spécialité se trouvant bloquée tant par sa position sociale que ministérielle, c'est une fédération affinitaire [La Fédération Sportive et Gymnique du Travail-FSGT] prônant le libre accès des femmes et des hommes à toutes les activités sportives qui leva cette chape de plomb. Elle relaya institutionnellement dès 1969 quelques initiatives individuelles antérieures dont celle de Bordeaux (1963-1966) conduite dans le cadre d'une expérimentation de la mixité au lycée d'État de Talence (DDJS-33 mise en place Dupuy-Bielle-Joly). Dès cette époque les jeunes filles licenciées à cette fédération affinitaire (membre du CNOSF) purent participer à ses diverses compétitions et tout particulièrement les matchs féminins furent organisés au sein de ses épreuves nationales. Appuyés sur les innovations pédagogiques des "stages Maurice Baquet" impulsés par Robert Merrand les stages de formation d'entraîneur de cette fédération inclurent des points spécifiques en ajoutant la lutte à partir de 1969, ceci pour promouvoir la lutte dans son ensemble, aidant la lutte féminine à prendre un réel essor au cours de cette décennie.Par ailleurs, en région toulonnaise, la commission nationale de lutte de la FSGT se dotait dès la même année 1969 d'un centre estival formant ses cadres en été, le Camp international de la lutte, qui élargit les applications des stages "Maurice Baquet" à la formation de tous ses entraîneurs désormais sensibilisés à l'intérêt du développement de la lutte féminine.


title: Lutte libre

text: Cet essor demeurait néanmoins bridé par le fait que la FSGT ne pouvait offrir de véritable cadre international autre que des tournois comme le Tournoi international d'Aulnay-sous-Bois. Après plusieurs années fort heureusement ce développement incita les autres fédérations, ne serait-ce que dans la logique sportive de gagner les nouvelles licenciées potentielles, à reconnaître elles aussi la lutte féminine et à prendre à leur tour des initiatives promotionnelles en sa faveur. Cette ouverture bénéficia d'un effet séducteur et ces lutteuses expérimentées tentèrent l'aventure de faire une carrière en lutte féminine amateure. Grâce aux actions mêmes de leur fédération travailliste le rêve d'une carrière internationale en lutte féminine amateure semblait désormais devenu possible. Nombreuses sont celles qui pratiquèrent désormais sous double licence et les plus brillantes d'entre elles réussirent de grandes performances. Denise Picavet fut l'une d'entre elles : championne de France sans interruption de 1976 à 1983, elle créa dès 1982, soit avant la reconnaissance officielle du sport par la FILA, l'un, sinon le premier tournoi international en France à Tourcoing.


title: Lutte libre

text: Dans un autre domaine et à la même époque (1971) une expérience majeure portant sur des classes mixtes de Cours Moyen recevant une initiation à la lutte eut lieu dans le cadre de l'ENSEPS dite Nouvelle (École normale supérieure d’éducation physique et sportive de Châtenay-Malabry) dont la mission était de préparer les cadres des futures « facultés des sports ». Elle donna lieu à une communication directe sur le sujet et à la soutenance de deux mémoires par Christian Roger Jacques Joly (session S4 traitant de Linguistique, langues étrangère et APS) qui constituèrent tous deux un support institutionnel montrant l'intérêt de la pratique de la lutte en milieu scolaire ainsi que son innocuité pour les filles. Ce travail connut un impact signalé auprès de la Fédération française de lutte puisque son président André Guérin siégea comme membre du jury de soutenance. Ces mémoires représentant la première trace institutionnelle connue préconisent non seulement la lutte pour les filles, mais plus encore de le faire dès l'école élémentaire. Ils ont constitué par suite une référence et un support de formation qui prit place tant dans la formation des enseignants en EPS que des étudiants en général, ils suscitèrent l'intérêt de nombreux techniciens français interpellés par cette question. L'un d'eux, Roland Ernoult réussissait deux sessions plus tard à intégrer aussi la nouvelle ENSEPS et consacrait lui aussi sa recherche aux questions didactiques de l'activité. Ces mémoires furent déposés dans les bibliothèques de l'ENSEPS à Chatenay Malabry et de l'INSEP à Vincennes.


title: Lutte libre

text: L'étude de la lutte féminine relève par conséquent d'un chapitre de l'histoire du sport radicalement différent de celui des luttes libre et gréco-romaine puisqu'elle nait sensiblement un siècle après les luttes olympiques masculines et cela dans des conditions particulièrement difficiles. S'il est heureux que lutteuses et lutteurs se retrouvent institutionnellement dans la FILA d'aujourd'hui, la connaissance de leur historique propre ne peut en aucun cas être traitée confusément et nécessite un effort spécifique.


title: Lutte libre

text: La lutte féminine amateure ne fit donc ses premiers pas internationaux que dix années plus tard, en Franceet en Scandinavie dans les années 1980. Au début, la lutte libre masculine et féminines connurent une évolution différente, mais finalement la lutte féminine se calqua sur la lutte libre masculine. Elle fut alors et enfin dirigée par un comité spécial de la Fédération internationale des luttes associées (FILA) placé sous la direction de Michel Dusson en 1984.


title: Lutte libre

text: La lutte féminine fut admise pour la première fois au programme olympique à l’occasion des Jeux olympiques d'été de 2004 à Athènes.


title: Lutte libre

text: Selon le classement de la dernière Coupe du Monde de lutte féminine, les pays qui dominent ce style sont les suivants : Chine, Japon, Russie, Biélorussie, États-Unis et Allemagne. Au-delà des résultats des Coupes du Monde qui font ressortir les grandes nations de lutte, il faut relever qu’au niveau individuel des pays tels que le Canada, la France, la Suède ou la Pologne comptent d’excellentes compétitrices en lutte féminine.


title: Système planétaire

text: En astronomie, un système planétaire est un système composé de planètes, ainsi que de divers corps célestes inertes tels des astéroïdes et comètes, gravitant autour d'une étoile. Le Système solaire est un exemple de système planétaire. Par extension et de façon impropre, le terme « système solaire » est parfois employé pour désigner d’autres systèmes planétaires.


title: Système planétaire

text: Le premier système planétaire découvert autour d'une étoile de type solaire en dehors du Système solaire ("système planétaire extrasolaire" ou "système exoplanétaire") est celui de l'étoile en 1995. Depuis, des centaines de planètes extra-solaires ont été découvertes.


title: Système planétaire

text: Avant le , le géocentrisme est le mode d'explication dominant du monde occidental. Au , Giordano Bruno, partisan de l'héliocentrisme, met en avant une théorie selon laquelle les étoiles, tout comme le Soleil, sont accompagnées de planètes.


title: Système planétaire

text: Des revendications de découvertes d'exoplanètes sont faites depuis le . Ainsi, en 1855, le capitaine W. S. Jacob de l'observatoire de Madras rapporte des anomalies observationnelles concernant l'étoile binaire 70 Ophiuchi, anomalies qui font que la présence d'un « corps planétaire dans ce système est hautement probable ». Dans les années 1890, Thomas J. J. See de l'Université de Chicago et de l"United States Naval Observatory" énonce que les anomalies prouvent l'existence d'un corps sombre dans le système de 70 Ophiuchi, avec une période orbitale de 36 ans autour d'une des étoiles, bien que Forest Ray Moulton remette en doute ces affirmations de See dans un article publié en 1999.


title: Système planétaire

text: Lors des années 1950 et 1960, Peter van de Kamp du revendique la découverte de planètes en orbite autour de l'étoile de Barnard.


title: Système planétaire

text: De nos jours, les astronomes considèrent généralement tous les anciens rapports de détections comme erronés.


title: Système planétaire

text: En 1991, Andrew G. Lyne, M. Bailes et S.L. Shemar annoncent la découverte d'une planète de pulsar en orbite autour de PSR B1829-10, en utilisant la mesure des infimes , qui permettent de calculer les principaux paramètres orbitaux des corps responsables de ces perturbations. L'annonce fait brièvement l'objet d'une attention intense, mais Lyne et son équipe la rétracte en 1992, invoquant des erreurs dans leur démarche.


title: Système planétaire

text: La découverte des premières planètes extrasolaires d'un système planétaire autre que celui autour du Soleil est annoncée le par Aleksander Wolszczan et Dale Frail dans une publication de "". La découverte de ces planètes entourant le pulsar PSR B1257+12 est réalisée à partir d'observations prise en septembre 1990 par les installations du radiotélescope d'Arecibo.


title: Système planétaire

text: Le , Michel Mayor et Didier Queloz annoncent la découverte de la première exoplanète en orbite autour d'une étoile de type solaire : 51 Pegasi, d'après des observations qu'ils ont réalisées à l'observatoire de Haute-Provence grâce à la méthode des vitesses radiales. L'étoile hôte est 51 Pegasi, dans la constellation de Pégase, à environ 40 années-lumière de la Terre.


title: Système planétaire

text: La première photographie optique d'une exoplanète est publiée le dans la revue "Science". Prise par le télescope spatial Hubble et traitée par l'équipe de l'astronome Paul Kalas, la planète a une masse probablement proche de celle de Jupiter. Baptisée Fomalhaut b, elle est en orbite autour de l'étoile Fomalhaut dans la constellation du Poisson austral (Piscis Austrinus) à environ 25 années-lumière. Fomalhaut b est distante d'environ dix fois la distance séparant Saturne du Soleil. Cette découverte est annoncée en même temps et dans la même revue que celle de l'équipe de l'astronome canadien Christian Marois concernant la première observation directe, à 129 années lumière, d'un système planétaire composé de trois planètes géantes photographiées dans l'infrarouge autour de l'étoile HR 8799.


title: Système planétaire

text: En général, un système planétaire se développe autour d'une étoile. Dans certains cas, on peut le retrouver autour d'un pulsar, d'une naine rouge ou d'une naine brune. La très grande majorité des systèmes planétaires connus jusqu'à présent n'est formée que d'une seule planète.


title: Système planétaire

text: Les systèmes planétaires seraient généralement formés lors de la naissance des étoiles. Ainsi, l'effondrement gravitationnel d'un nuage moléculaire formerait un disque protoplanétaire qui évoluerait par la suite en un système planétaire.


title: Système planétaire

text: Ce scénario de formation ne semble pas valide dans les cas de planètes de pulsar puisque ces derniers sont formés par des supernovae et qu'un système planétaire ne pourrait possiblement pas survivre à une telle explosion. Les planètes s'évaporeraient, seraient expulsées hors de leur orbite par les masses de gaz provenant de l'étoile qui explose ou s'échapperaient du champ gravitationnel de cette étoile centrale à cause de la soudaine perte de la majorité de la masse de cette dernière. Une hypothèse est que les planètes de pulsar pourraient se créer à partir du disque d'accrétion entourant un pulsar.


title: Système planétaire

text: La formation ou non de systèmes planétaires serait aussi reliée au type spectral d'une étoile. Ainsi, les étoiles avec une métallicité élevée ont plus de probabilités de former et de retenir des systèmes planétaires et leurs planètes ont tendance à être plus massives que les planètes orbitant autour d'étoiles de faible métallicité. De plus, les étoiles semblables au Soleil et ayant un système planétaire seraient prédisposées à être déficientes en lithium.


title: Système planétaire

text: Des observations faites par le télescope spatial Spitzer indiquent que la formation de planètes ne se produit pas autour d'autres étoiles dans les environs d'une étoile de classe O à cause de la photo-évaporation.


title: Système planétaire

text: La zone habitable, ou zone d'habitabilité, est la région du système dans laquelle une exoplanète peut contenir de l'eau sous forme liquide et ainsi offrir des conditions favorables à l'émergence de la vie. En général, pour un système planétaire avec une étoile de la grosseur du Soleil, cette distance est semblable à celle de la Terre, soit 1 unité astronomique Si l'étoile centrale est plus petite et moins lumineuse, cette distance sera plus petite et vice versa.


title: Système planétaire

text: Au début de l'année 2011, on estime qu'il existe environ une cinquantaine de planètes potentiellement habitables. La planète tellurique Gliese 581 g est considérée comme étant l'exoplanète la plus potentiellement habitable. À cet effet, lors d'une entrevue avec Lisa-Joy Zgorski de la "National Science Foundation", Steven Vogt déclare .


title: Système planétaire

text: Pour découvrir des systèmes planétaires, il faut détecter les exoplanètes orbitant autour de l'étoile. Il est très difficile d'y parvenir d'une manière directe, et ce, pour plusieurs raisons :


title: Système planétaire

text: Jusqu'à la fin des années 2000, les seules méthodes de détection sont des méthodes « indirectes », car elles ne détectent pas directement les photons venant de la planète.


title: Système planétaire

text: Cette méthode est basée sur l'étude du spectre lumineux de l'étoile. Les mouvements d'un astre sont influencés par la présence d'une planète orbitant autour de lui, ce qui provoque un décalage périodique de sa position. Cela permet de déterminer la vitesse radiale grâce à l'effet Doppler-Fizeau. De la même manière que pour les binaires spectroscopiques, ceci donne des informations concernant la position de l'orbite et la masse de la planète.


title: Système planétaire

text: Puisque cette méthode de détection est plus performante pour des vitesses radiales élevées, les exoplanètes découvertes ainsi sont généralement très massives et situées très près de leur étoile.


title: Système planétaire

text: Cette méthode de détection est basée sur l'étude de la luminosité de l'étoile. En effet, si celle-ci varie périodiquement, cela peut provenir du fait qu'une planète passe devant et occulte partiellement cette dernière lors d'un transit astronomique. Cette méthode permet du même coup d'étudier la composition de l'atmosphère de la planète en transit.


title: Système planétaire

text: Cette méthode de détection est proposée pour la première fois en 1951 par Otto Struve de l'Observatoire Yerkes de l'Université de Chicago. Elle est proposée à nouveau à deux reprises : en 1971 par Frank Rosenblatt de l'Université Cornell, puis en 1980 par William Borucki du "Ames Research Center" de la NASA, en Californie.


title: Système planétaire

text: Bien que la variation de luminosité d'une étoile soit plus facilement repérable que la variation de sa vitesse radiale, cette méthode se révèle peu efficace en termes de quantité de planètes détectées par rapport à la somme des étoiles observées. En effet, elle ne peut être utilisée que dans le cas où le système stellaire observé est positionné quasiment par la tranche par rapport au Système solaire. Si on considère des orientations aléatoires des systèmes planétaires, la probabilité géométrique de détection par cette méthode est inversement proportionnelle à la distance entre l'étoile et la planète. estime à 5 % des étoiles avec une exoplanète la quantité détectable avec cette méthode. De plus, le transit astronomique peut être un phénomène rare. Ainsi, dans le Système solaire, les transits de Vénus et de Mercure ne peuvent être observés tout au plus que quelquefois par siècle.


title: Système planétaire

text: La méthode de détection par astrométrie repose sur la détection des perturbations angulaires de la trajectoire d'une étoile. Puisque ces perturbations sont limitées, la précision des instruments actuels n'est pas encore suffisante pour détecter un système planétaire par cette méthode. La mise en place de l'instrument d'interférométrie Prima du Very Large Telescope pourrait éventuellement permettre la détection de systèmes planétaires selon cette méthode.


title: Système planétaire

text: Cette méthode s'appuie sur la courbure de la lumière émise par une étoile distante ou un quasar, lorsqu'un objet massif s'aligne « suffisamment » avec cette source, phénomène appelé « lentille gravitationnelle ». La distorsion de la lumière est due au champ gravitationnel de l'objet lentille, une des conséquences de la relativité générale, comme l'a décrit Albert Einstein en 1915. Il en découle un effet de lentille, formation de deux images déformées de l'étoile distante, voire davantage.


title: Système planétaire

text: Dans le cas de la recherche d'exoplanètes, la planète cible, en orbite autour de l'étoile lentille, fournit une information supplémentaire, permettant de déterminer sa masse et sa distance de l'étoile. On parle de microlentille car la planète n'émet pas ou très peu de lumière.


title: Système planétaire

text: Cette technique permet d'observer des astres de masse même relativement faible, puisque les observations ne s'appuient pas sur la radiation reçue.


title: Système planétaire

text: L'utilisation combinée de systèmes de correction en temps réel appelés optique adaptative et de la coronographie a permis récemment d'observer une exoplanète directement à l'aide du VLT.


title: Système planétaire

text: D'énormes efforts sont consacrés actuellement à l'amélioration des techniques d'optique adaptative, de coronographie stellaire, et de traitement d'image, afin de développer une imagerie astronomique à très haut contraste capable de détecter des exoplanètes de la taille de la Terre.


title: Système planétaire

text: En date du 23 février 2017, on a découvert 2688 systèmes planétaires, dont 603 sont des systèmes planétaires multiples et qui contiennent quelque 3583 planètes.


title: Définition du terrorisme

text: La définition du terrorisme couvre, au sens le plus large, l'utilisation de la violence intentionnelle pour atteindre des objectifs idéologiques, qu'ils soient politiques ou religieux. Il existe différentes définitions, mais seules les définitions académiques font consensus, dont en particulier celle publiée par Schmid et AJ Jongman en 1988 et revisitée en 2011.


title: Définition du terrorisme

text: Il est également défini dans des textes légaux de différents États comme un crime. Des principes communs définissant le terrorisme sont aussi nécessaires pour établir un consensus sur le phénomène au niveau du droit international et pour favoriser la coopération entre les corps de sécurité de différents pays dans la lutte anti-terroriste. Ces principes communs situeraient le terrorisme entre un acte de guerre en temps de paix et un crime de guerre commis par un organisme non étatique.


title: Définition du terrorisme

text: Le terrorisme est généralement défini comme l'usage de la terreur, en particulier contre des populations. Cependant il n'existe pas de définition précise du terme ni de typologie reconnue, du fait d'un manque de consensus entre sociologues et de la complexité de l'étude du terrorisme. Pour accroître la confusion, le terrorisme n'est pas nécessairement de la violence politique et il n'existe pas de définition précise de ce qu'est une « guerre conventionnelle ». Schmid et Jongman (1988) retrouvent dans les définitions académiques et officielles du terrorisme : la violence (83,5%), des objectifs politiques (65%), provoquant la peur et la terreur (51%), de la violence arbitraire et aveugle (21%) et contre des civils, des non-combattants ou des étrangers (17,5%). Le terrorisme est également défini dans les contextes politiques, juridiques, psychologiques et criminologiques.


title: Définition du terrorisme

text: La recherche d'un consensus sur une définition du terrorisme a fait émerger des notions pouvant servir de critère dans la définition du terrorisme. Toutefois des divergences existent sur certaines de ces notions.


title: Définition du terrorisme

text: L'utilisation de la violence à des fins politiques est commune aux États et aux groupes non étatiques. La difficulté est d'arriver à un accord sur une base déterminant quand l'usage de la violence spécifiquement terroriste. Certaines de ces définitions sont cependant larges, comme le Terrorism Act 2000.


title: Définition du terrorisme

text: Ainsi, en France, en 2015, le procès du groupe de Tarnac, a conduit à s'interroger sur la définition du terrorisme en droit français: pour le ministère public les sabotages de plusieurs lignes de TGV en 2008 doivent être jugés avec la circonstance aggravante d’« entreprise terroriste » alors que pour la juge d'instruction, il n'y a pas de caractère terroriste: si les sabotages, ont occasionné un « désagrément aux usagers » et « désorganisé » le réseau SNCF, ils n’ont à aucun moment « intimidé ou terrorisé tout ou partie de la population », au sens de l’article 421-1 du code pénal qui définit l’infraction terroriste. Cette controverse a été tranchée en ce sens par la Cour de cassation dans un arrêt du 10 janvier 2017.


title: Définition du terrorisme

text: Les Nations unies souhaitent adopter une convention pour interdire le terrorisme mais n'y parviennent pas en l'absence d'une définition juridique commune.


title: Définition du terrorisme

text: L'OCDE a recommandé une liste de critères, préparée par le Comité des assurances de l'OCDE, et adoptée par le Conseil de l'OCDE le 15 décembre 2004


title: Définition du terrorisme

text: La convention européenne sur la répression de l'activité terroriste (1977) ne contient pas de définition de l'activité terroriste.


title: Définition du terrorisme

text: La "Décision-cadre du Conseil du 13 juin 2002 relative à la lutte contre le terrorisme" spécifie dans son que :


title: Définition du terrorisme

text: […] soient considérés comme infractions terroristes les actes intentionnels visés aux points a) à i), tels qu'ils sont définis comme infractions par le droit national, qui, par leur nature ou leur contexte, peuvent porter gravement atteinte à un pays ou à une organisation internationale lorsque l'auteur les commet dans le but de:


title: Définition du terrorisme

text: Cette définition étant interchangeable avec celle d'un acte de guerre, la décision-cadre précise qu'elle .


title: Définition du terrorisme

text: Cependant, la définition donnée dans l'article 421-1 du code pénal est beaucoup plus large car elle ne se limite ni aux buts politiques, ni aux attaques contre les civils :


title: Définition du terrorisme

text: L'article 421-2-1 ajoute toute complicité organisée, à savoir le fait de , tandis que l'article 421-2-2 ajoute le financement d'une entreprise terroriste.


title: Définition du terrorisme

text: Les États-Unis ont défini le terrorisme dans le "Federal Criminal Code" (section 2331 du chapitre 113B de la partie I du titre 18) comme :


title: Définition du terrorisme

text: « :… activités impliquant des actes violents… <ou menaçant la vie>… en violation des lois criminelles des États-Unis ou de tout État et… apparaissant destinées (i) à intimider ou contraindre une population civile; (ii) à influencer la politique d'un gouvernement par l'intimidation ou la contrainte; ou (iii) à affecter la conduite d'un gouvernement par destruction de masse, assassinat, ou kidnapping. »


title: Définition du terrorisme

text: Selon l'article 22 de l"United States Code", section 2656f(d) : Le terme « terrorisme » signifie violence préméditée, motivée politiquement, perpétrée contre des cibles non-combattantes par des groupes sous-nationaux ou des agents clandestins, habituellement dans l'intention d'influencer un public. *Le terme « terrorisme international » signifie terrorisme impliquant des citoyens ou le territoire de plus d'un pays. * Le terme « groupe terroriste » signifie tout groupe pratiquant, ou qui comprend des sous-groupes significatifs qui pratiquent, le terrorisme international. Les non-combattants incluent à la fois les personnels militaires et civils qui ne sont pas armés ou sont en repos au moment… « Nous considérons également comme actes de terrorisme les attaques contre des installations militaires ou contre du personnel militaire armé quand il n'existe pas de situation d'hostilités militaires sur le site, comme le bombardement de bases US. »


title: Définition du terrorisme

text: Edward Peck, ancien chef de mission des États-Unis en Irak et ambassadeur en Mauritanie, a exprimé l'opinion suivante : « En 1985, quand j'étais directeur adjoint de la Task Force sur le terrorisme de Reagan, […] ils nous ont demandé de produire une définition du terrorisme qui pourrait être utilisée par tout le gouvernement. Nous en avons produit environ six, et dans absolument chaque cas, elles furent rejetées, parce qu'une lecture attentive indiquait que notre propre pays avait été impliqué dans une de ces activités. […] Après que la task force eut terminé son travail, le Congrès s'y est mis, et vous pouvez regarder dans le Code U.S. Titre 18, section 2331, et lire la définition américaine du terrorisme. Et l'un d'eux là dedans dit—un des termes, “terrorisme international”, signifie “activités qui”, je cite, “apparaissent avoir pour but d'affecter la conduite d'un gouvernement par destruction de masse, assassinat ou kidnapping.” […] Oui, bien, certainement, vous pouvez penser à un certain nombre de pays qui ont été impliqués dans de telles activités. Le nôtre en est. Israël en est un autre. Et donc, le terroriste, bien sûr, est dans l'œil du spectateur. »


title: Définition du terrorisme

text: Selon le Code pénal libanais (décret-législatif 340/NI du mars 1943) l'article 314 prévoit que « Sont Compris dans l'expression actes de terrorisme tous faits dont le but est de créer un état d'alarme, qui auront été commis par des moyens susceptibles de produire un danger commun, tels qu'engins explosifs, matières inflammables, produits toxiques ou corrosifs, agents infectieux ou microbiens. ». Il existe donc deux conditions: l'une se rattachant au but de l'acte qui doit "créer un état d'alarme", l'autre au moyen utilisé pour procéder l'acte qui doit être "susceptibles de produire un danger commun", qui est défini à son tour par une énumération de moyens.


title: Définition du terrorisme

text: Les conventions de la Haye (1970) et de Montréal (1971) ne contiennent pas de définition propre du terrorisme.


title: Définition du terrorisme

text: La notion de terrorisme est fréquemment décrite dans le cadre d'un pays (exemple: Terrorisme en France, ,


title: Définition du terrorisme

text: Terrorisme au Canada, Terrorisme en Grèce, Terrorisme au Japon, Terrorisme palestinien, Terrorisme au Royaume-Uni, Terrorisme en Russie, Terrorisme en Nouvelle-Zélande, Terrorisme en Indonésie).


title: Manifeste de Brunswick

text: Le manifeste de Brunswick est une proclamation attribuée au chef de l’armée prussienne, Charles-Guillaume-Ferdinand, duc de Brunswick en date du , et adressée au peuple de Paris.


title: Manifeste de Brunswick

text: Destiné à intimider Paris, ce manifeste qui n’aboutit, au contraire, qu’à radicaliser un peu plus la Révolution française.


title: Manifeste de Brunswick

text: Ce texte émane en réalité d'émigrés ayant fui la Révolution : inspiré par Axel de Fersen, il fut rédigé par Geoffroy de Limon et l'ancien secrétaire de Mirabeau, Pellenc. Louis XVI, au courant de son élaboration, envoie Jacques Mallet du Pan pour participer à sa rédaction tout en en limitant la portée et le ton : les responsables de la Révolution et les populations ne devaient pas être menacés de représailles.


title: Manifeste de Brunswick

text: Ces instructions royales ne sont pas appliquées. Très dur à l’égard des révolutionnaires, le manifeste entraina sans doute la prise des Tuileries et l'emprisonnement de la famille royale. Proclamé à Coblence, le manifeste est publié le dans "Le Moniteur". On ignore si le duc, issu d’une famille de princes éclairés et considéré comme un prince tempéré, a réellement signé le manifeste. Il n'a ensuite jamais affirmé ne pas en être l'auteur. L'hypothèse historique la plus probable, mais sans preuve manifeste, est qu'il aurait été conseillé par les émigrés quant au ton à tenir.


title: Manifeste de Brunswick

text: Dans ce texte les forces contre-révolutionnaires coalisées menacent Paris d’une « exécution militaire et une subversion totale » s’il était fait « la moindre violence, le moindre outrage à LL. MM. le roi et la reine ». Pour les dirigeants de la coalition contre la Révolution en France, la Révolution ne serait pas souhaitée par la Nation qui n’adhèrerait pas aux nouvelles institutions, le peuple de France ne reconnaîtrait pour autorité que la "senior pars" du royaume et la monarchie devrait être restaurée. En définitive, le manifeste révèle la perception que les rédacteurs avaient du décalage entre la menée du processus révolutionnaire et l'adhésion réelle du peuple de France à ce processus.


title: Manifeste de Brunswick

text: Le manifeste fut connu à Paris début août. Il entraînera directement l'assaut sur les Tuileries le . Louis XVI et sa famille se réfugient alors dans un premier temps à l'Assemblée nationale, qui décrète immédiatement la déchéance du pouvoir exécutif du roi, puis son incarcération à la prison du Temple en attente de son procès qui se tiendra en et .


title: Manifeste de Brunswick

text: Entre ces événements, les troupes françaises battent les coalisés lors de la bataille de Valmy le , ce qui marque un succès décisif pour la Révolution.


title: Manifeste de Brunswick

text: Par ailleurs, le manifeste est présenté par les auteurs des tueries comme une justification ou une explication des massacres de Septembre.


title: Manifeste de Brunswick

text: Alors que le bruit courait que la famille royale allait s'enfuir, le , le commandant des Fédérés du Finistère écrivait : « La capitale est pour le moment dans un état de crise dont il est difficile de se faire une idée ; chaque jour voit éclore de nouveaux projets de la part de nos ennemis ; et chaque jour est mis en usage par les patriotes pour faire avorter ces mêmes projets. »


title: Enrico Chiesa

text: Enrico Chiesa, né le 29 décembre 1970 à Gênes, est un footballeur international italien qui évolue au poste d'attaquant de la fin des années 1980 au début des années 2010. International italien, il participe à l'Euro 1996 et à la Coupe du monde 1998.


title: Enrico Chiesa

text: Formé à la Sampdoria, Enrico Chiesa doit s'exiler à plusieurs reprises en début de carrière pour jouer. Il faut dire que ce n'est pas facile pour un jeune attaquant d'obtenir du temps de jeu en équipe première à Gênes. Le club possédant un des plus redoutables duo d'attaquants de l'époque avec Mancini et Vialli. Enrico Chiesa joue donc à Teramo en Serie C2 lors de la saison 1990-1991 et à Chieti en Serie C1 lors de la saison suivante.


title: Enrico Chiesa

text: En 1992 Gianluca Vialli signe à la Juventus et Chiesa se voit donner une chance d'intégrer l'effectif de l'équipe première de la Sampdoria. Encore trop tendre il ne parvient pas à s'imposer au sein de l'équipe finaliste de la dernière ligue des champions. Il doit donc à nouveau quitter provisoirement Gênes pour se faire remarquer. Il réalise alors une très bonne saison 1993-1994 en Serie B au Modène FC ponctuée de 14 buts en championnat. Il confirme lors de la saison suivante en Serie A sous le maillot rouge et gris de la Cremonese. C'est à nouveau 14 buts qu'il inscrit cette saison-là et il obtient une nouvelle chance à la Sampdoria.


title: Enrico Chiesa

text: Cette fois-ci il ne va pas laisse passer l'occasion qui se présente et réalise une saison 1995-1996 de toute beauté avec 22 buts inscrits en 27 matchs de Serie A. Son duo avec Roberto Mancini fait merveille et Enrico Chiesa devient un des attaquants les plus redouté de la péninsule.


title: Enrico Chiesa

text: À l'été 1996 il est acheté par Parme. Pendant trois ans il va former le duo d'attaquant du club avec l'Argentin Hernán Crespo avec réussite puisque le club joue les premiers rôles en Serie A, remporte la coupe d'Italie en 1999 et la coupe de l'UEFA cette même année. En finale de cette dernière, il inscrit le troisième but de Parme contre Marseille.


title: Enrico Chiesa

text: Il signe lors de l'été 1999 à la Fiorentina où la concurrence est très forte en attaque avec le Yougoslave Predrag Mijatović et les Argentins Abel Balbo et Gabriel Batistuta. La première saison de Chiesa à Florence est très compliqué et il n'inscrit que sept buts en championnat. Son plus faible total depuis la saison 1992-1993. En 2000 l'idole des supporters de la Fiorentina Gabriel Batistuta signe à l'AS Rome. Le club choisit de faire venir le Portugais Nuno Gomes, révélation du dernier Euro, pour le remplacer mais c'est Chiesa qui s'impose comme le leader offensif de la Fiorentina lors la saison 2000-2001. Il inscrit 22 buts en 30 matchs de championnat et participe grandement à la victoire en coupe d'Italie.


title: Enrico Chiesa

text: À l'été 2001 le club florentin connait de très sérieux problèmes financiers et voit partir des joueurs cadres comme Francesco Toldo et Rui Costa. Enrico Chiesa réalise pourtant un excellent début de saison 2001-2002 avec 5 buts en 5 matchs de championnat mais se blesse très gravement au genou et sa saison s'arrête rapidement. En le club Florentin dépose le bilan et est rétrogradé en Serie C2. Enrico Chiesa se retrouve donc sans club et signe à la Lazio Rome. Ayant du mal à retrouver son meilleur niveau après sa blessure au genou il ne s'impose pas à Rome.


title: Enrico Chiesa

text: À 32 ans il signe alors à Sienne qui s'apprête à jouer en Serie A pour la première fois de son histoire. Dans ce club sans grands moyens financiers il participe grandement pendant trois ans au maintien du club en marquant à chaque fois plus de dix buts en championnat. L'âge avançant ses deux dernières saisons à Sienne sont beaucoup plus difficiles puisqu'il n'inscrit aucun but en 25 matchs.


title: Enrico Chiesa

text: Il a 37 ans quand il s'engage en 2008 en faveur du club amateur de l'AS Figline. Il participe à la montée du club en Serie C2 lors de la saison 2008-2009 avec cinq buts en 21 matchs. Il prend sa retraite en 2010.


title: Enrico Chiesa

text: Le bilan de sa carrière professionnelle s'élève à 380 matchs en "Serie A", pour 138 buts marqués, et 44 matchs en Coupe d'Europe, pour 25 buts inscrits.


title: Enrico Chiesa

text: Avec la superbe saison 1995-1996 qu'il réalise à la Sampdoria, il est logiquement testé par le sélectionneur Arrigo Sacchi au cours d'un match amical préparatif à l'Euro 1996. Il fait donc ses débuts en équipe d'Italie le lors d'un match à Crémone contre la Belgique. Il rentre à la mi-temps et inscrit un but. Il gagne donc sa place dans les 22 Italiens pour l'Euro qui se déroule en Angleterre. Il connait sa deuxième sélection et sa première titularisation contre la République tchèque lors du deuxième match de poule. Enrico Chiesa inscrit à nouveau un but, mais l'Italie s'incline deux buts à un. Entré en cours de jeu lors du troisième match de poule face à l'Allemagne, il ne peut pas empêcher l'élimination précoce de son équipe après un nul 0-0.