title: Histoire de la culture du coton

text: Un peu au nord, les producteurs du Nachez District menés par Daniel Clark se convertissent massivement au coton, en obtenant en 1795 le traité de Madrid, garantissant la navigation sur toute la longueur du Mississippi. La culture dans ce secteur va progresser jusqu'à la guerre de 1812. Les prix du coton ne progressent que modestement, passant de 25 à 32 cents la livre entre 1792 et 1801, avant de tomber à seize cents seulement en 1802, lorsque la nouvelle de la paix d'Amiens, conclue le entre le Royaume-Uni, d'une part, et la France, l'Espagne et la République batave, arrive à New York, puis de remonter à 20 cents en 1806. L'embargo décrété par Thomas Jefferson déprime ensuite les cours entre 1807 et 1809, puis c'est le tour de la guerre de 1812 : ils tombent à douze cents la livre, avant de s'envoler à 30 cents trois ans après, à la fin du conflit, puis de repartir à la baisse, 28 cents en 1818 et 25 cents en 1819, sur fond de progression de l'offre causée par la fièvre de l'Alabama.


title: Histoire de la culture du coton

text: Parmi les planteurs qui font la croissance du Nachez District à l'origine, Stephen Minor, John Bisland, ou Joseph Duncan. Cette partie de la formidable artère fluviale du Mississippi reçoit tellement d'immigrants qu'elle devient en 1817 l'État du Mississippi, celui qui hébergera le plus d'esclaves dans l'histoire américaine : sont déjà là en 1711. C'est dans les années 1815-1819, juste à la fin de la guerre de 1812, que l'afflux d'immigrants est le plus massif. Un témoin a vu arriver en seulement 9 jours.


title: Histoire de la culture du coton

text: Entre 1833 et 1837, une deuxième vague d'immigrants, grisés par le succès des planteurs du Natchez District, envahit le nord de l'État du Mississippi, lui permettant pour la première fois de dépasser en production Géorgie et la Caroline du Sud. En 1839, l'État a déjà la même population qu'en 1860 et les dix années de dépression des cours du coton qui suivent équilibrent les départs et les arrivées


title: Histoire de la culture du coton

text: La Virginie a aboli la traite négrière dès 1785, mais il faut attendre 1805 pour que Washington l'interdise dans tout le pays, ce qui enrichit leurs propriétaires: sur le marché aux esclaves de La Nouvelle-Orléans, le prix d'un esclave monte à en 1805 contre 200 en 1776 et 100 en 1766. Alors que l'État fédéral interdisait de défricher la « Frontière sauvage », les partisans de la conquête de l'Ouest l'emportent lorsque Thomas Jefferson est élu président en 1803 et qu'il achète la Louisiane à la France. Trois nouveaux états esclavagistes sont fondés dans les années 1810 : Alabama, Mississippi et Louisiane. Ils cultiveront la moitié du coton américain dès 1834 puis 78 % en 1859, si on leur ajoute la Géorgie. Les anciennes colonies de la côte atlantique ne pèseront plus que 10 % du coton américain à la guerre de Sécession. Leurs esclaves sont déplacés, depuis le port de Norfolk jusqu'à La Nouvelle-Orléans puis vendus aux nouveaux propriétaires de l'Ouest. La Louisiane importe esclaves entre 1790 et 1810. La plupart doivent ensuite emprunter des « routes de la migration » établies le long d'un réseau d'entrepôts.


title: Histoire de la culture du coton

text: Les États-Unis ne comptaient que esclaves en 1750, sur 1,5 million d'habitants. En 4 générations, leurs descendants sont 11 fois plus nombreux : 4 millions en 1865.


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text: La traite négrière avait causé un rapide turn-over aux plantations de sucre des Antilles, qui réservaient le travail à une minorité de jeunes esclaves, morts d'épuisement en quelques années, sur des surfaces agricoles spéculatives car limitées. Son interdiction décourage de remplacer trop vite les esclaves et incite les propriétaires à en augmenter le nombre sans en acheter, en tablant plutôt sur leur espérance de vie.


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text: En 1817, l'Alabama fever voit plusieurs centaines de réfugiés français de Saint-Domingue en Amérique, menés par deux ex-généraux de Napoléon Bonaparte, fonder la Vine and Olive Colony, avec le planteur Frederick Ravesies. Ils obtiennent carrés du gouvernement américain, sur lesquels le vin et les olives font vite place à la culture du coton. Ce type d'initiatives se poursuit avec la colonie bonapartiste de Champ d’asile, au Texas, menée par général Antoine Rigau et Charles Lallemand, d'autres pionniers qui ouvrent la voie à un peuplement agricole plus important dans les années qui suivent, les années 1820 pour l'Alabama et pour Augusta, l'une des villes de la « ceinture du coton » qui ont fait l'histoire de la Géorgie, non loin de la frontière avec la Caroline du Sud, au même titre que d'autres villes de l'intérieur de la Géorgie telles que Macon, Milledgeville et Columbus. Toutes vivent au rythme des fortes fluctuations du prix de la fibre blanche.


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text: Une flambée des cours du coton en 1824-1825, causée par la forte demande et malgré la hausse de 25 % de l'offre, fait que l'« or blanc » vaut deux fois plus cher que deux ans plus tôt. Au semestre 1825, ils atteignent en moyenne 14 cents la livre contre 8,78 cents au semestre précédent, et retombent à 7,06 cents deux semestres plus tard. Cette fièvre spéculative convainquit le général John McLean, directeur des postes américaines, de réclamer un Pony Express entre Boston et Augusta, car fin 1824, les stocks de coton avaient fondu à Liverpool, amenant les spéculateurs, en particulier ceux du port de New York, à partir par eux-mêmes à la recherche de l'information sur les fluctuations de cours pour y prélever des profits, tandis que les négociants se plaignaient d'être servis en retard, soupçonnant même les employés des postes de corruption. En mai 1825, en pleine spéculation, John McLean réalise donc un appel d'offres, en insistant sur le caractère public à donner aux informations de marché, par des publications dans la presse locale et pour que les producteurs et consommateurs de coton ne soient pas lésés.


title: Histoire de la culture du coton

text: Les exportations de coton américain triplent entre 1830 et 1836 en raison de l'énorme demande des usines britanniques. Elles sont dopées par des progrès de fabrication et la très rapide croissance économique mondiale des années 1830. Les cours du coton montent de 80̬ pour cent sur la première partie de la décennie, mais sans flamber, car l'offre de coton américain a suivi, en particulier dans le Mississippi, où l'État accorde un million d'acres de dons de terre sur la seule année 1833, deux fois plus que dans aucun autre État. Les planteurs sont financés par un système bancaire en pleine expansionː 788 banques sur le territoire américain, 58 pour cent de plus que deux ans plus tôt, où il n'y en avait que 508. En une demi-décennie, la population de l'État du Mississippi double, pour atteindre et les crédits bancaires passent de un à quinze millions de dollars. En 1834, il produit 85 millions de livres de coton, huit fois plus que quinze ans plus tôt, et c'est ensuite un quasi-triplement en cinq ans, avec 125 millions en 1836 et 200 millions en 1839, soit le quart de la production américaine totale.


title: Histoire de la culture du coton

text: Dès 1832, les cours entament une trajectoire ascendante, la demande progressant plus vite que l'offre elle-même portée par l'expansion du crédit bancaire à destination des planteurs


title: Histoire de la culture du coton

text: . Ils passent de 6,82 à 7,24 cents la livre au deuxième semestre tandis qu'Andrew Jackson, grand défenseur des cultivateurs obtient triomphalement un second mandat à la Maison-Blanche. Au cours des années 1833 à 1837, les prix du coton s'envolent, dépassant de 60 % leur niveau moyen sur la période 1826 à 1832, ce qui incite les planteurs à utiliser le maximum d'espace disponible, quitte à négliger les cultures vivrières pour leurs esclaves et se faire livrer la nourriture par l'artère fluviale du Mississippi.


title: Histoire de la culture du coton

text: L'État devient le plus riche en coton de l'Union, dépassant la Caroline du Sud et la Géorgie, dont les agriculteurs délaissent leurs plantations et partent rechercher des terres plus fertiles le long du Mississippi, pour profiter de la hausse des cours. Avec leurs esclaves, s'installent sur les rives ou même dans les collines, produisant des scènes qui préfigurent la ruée vers l'or de 1848 en Californie. Les négociants de la Nouvelle-Orléans facilitent cette expansion, appuyés par les financiers de la puissante Union Bank of Louisiana, alliée à la Barings anglaise. Ce sont eux qui contrôlent, indirectement, tout le bassin du Mississippi, où la navigation à vapeur est maintenant bien rodée, et qui le connectent à l'économie mondiale. Au cours de l'année 1836, celle de l'expansion maximale, les volumes de coton exportés par le port de La Nouvelle-Orléans ont bondi de 75̥ % en un an, pour atteindre . Des signes de faiblesse du système bancaire apparaissent dès le printemps mais ils sont perçus comme venant des spéculateurs, d'autant que les nouvelles mettent des mois à circuler, même si la Poste américaine lance un service rapide en juillet 1836. Au même moment, dans une série d'une douzaine d'éditoriaux, du 24 juin au 2 septembre, le "Jackson Mississippian" évoque un futur assaut contre le système bancaire de l'État, où la malfaisance et la corruption se sont selon lui tellement infiltrés que le Mississippi en sortira forcément ruiné, à moins d'une réforme.


title: Histoire de la culture du coton

text: Lors de la Panique de 1837, dont les signes précurseurs arrivent dès la fin du printemps 1836, les informations du marché de Londres n'arrivent que très lentement à cause de la distance et les producteurs mettent du temps à s'adapter, avant ensuite de paniquer lorsque les cours du coton perdent près d'un quart de leur valeur, pour passer de 17,5 cents à 13,5 cents la livre dans un premier temps. La loi postale du 2 juillet 1836 crée alors un service public amélioré, voulu par deux parlementaires proches du président Andrew Jackson, qui dénoncent les financiers urbains spéculant au détriment des cultivateurs. Une livraison deux fois plus rapide est offerte sur 4 axes, dont deux nouveaux, jusqu'à Saint-Louis (Missouri) et la Nouvelle Orléans, où la presse suit de près le marché du coton de Liverpool et dénonce les "spéculations de quelques-uns au détriment de beaucoup".


title: Histoire de la culture du coton

text: Les cours abandonnent plus globalement plus d'un tiers de leur valeur, passant de 16,8 cents à 10,3 cents la livre entre 1836 et 1838, alors même que les exportations de coton américain progressent de 36 % sur la même période, passant de 424 à 596 millions de livres, avant de remonter à 14 cents en 1839. Cet effondrement oblige les planteurs les moins fortunés à vendre leur exploitation pour tenter leur chance plus à l'ouest, parfois dans la précipitation afin d'échapper aux créanciers. Les journaux de l'État du Mississippi sont plein d'annonces de liquidations de plantation au moment où des planteurs entrent nombreux, et sans autorisation, dans l'État proche du Texas. À plus long terme, pour les cotons de qualité médiocre, les plus touchés par la dépression ayant suivi la panique de 1837, le prix moyen s'effondre, laminant les exploitants: il passe de 14 cents à l'hiver 1839 à 3 cents en 1843 et ne va plus ensuite jamais remonter au-dessus de dix cents avant 1850, ce qui accule les planteurs et freine l'expansion territoriale.


title: Histoire de la culture du coton

text: Autre conséquence de la crise, les planteurs qui avaient entièrement abandonné toute culture vivrière pendant les années 1830, pour se concentrer sur le coton et profiter de ses prix élevés, y reviennent avec la crise, car il faut nourrir leurs familles et leurs esclaves. Du coup, la production de céréales qui s'était effondrée dans le Mississippi y rebondit, offrant un répit aux plus pauvres, qui élèvent de nombreux animaux dans les fermes, sur un mode artisanal.


title: Histoire de la culture du coton

text: En 1819, des officiers français de la Colonie de la vigne et de l'olivier fondent Champ d’asile, une autre colonie cotonnière, cette fois au Texas. Les Français arrivent à 400. Parmi eux, des réfugiés français de Saint-Domingue en Amérique et des généraux de l'expédition de Saint-Domingue. Il se retrouvèrent en mars 1818 à Galveston, où opérait aussi le pirate et négrier Jean Laffite, qui avait quitté en 1817 La Nouvelle-Orléans. Cent mille acres de terre sont achetées et une monnaie frappée, affichant d'un côté un coq et de l'autre un soldat en train de labourer.


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text: Après avoir fondé San Felipe (Texas) en 1823, le général Stephen Fuller Austin mène la deuxième colonisation du Texas mexicain, indépendant de l'Espagne depuis 1821 en installant cent familles venues de Louisiane avec leurs esclaves le long de l'Old San Antonio Road en 1827. En 1829, pour contourner l'interdiction mexicaine de l'esclavage, il déclare que les travailleurs du coton sont des "serviteurs endettés à vie". En 1832, il développe l'exportation vers l'Angleterre et en 1836, le territoire compte esclaves, un habitant sur quatre.


title: Histoire de la culture du coton

text: Entre 1828 et 1837, environ alsaciens partent en Amérique, certains voyageant jusqu'à la Louisiane, qui avait connu une émigration alsacienne un siècle plus tôt, ou même le Texas, encore mexicain. La République du Texas est fondée en 1836 après une première vague de hausse des cours du coton, les récoltes américaines des autres régions étant insuffisantes face à la forte croissance économique mondiale des années 1830.


title: Histoire de la culture du coton

text: Cuba sert alors de plaque tournante pour l'importation d'esclaves aux USA, afin d'éviter les contrôles des navires britanniques. Les marchands du Rhode Island les font entrer par l'île d'Amélia, située entre la Géorgie et la Floride espagnole ou celle de Barataria. Après 1830, New York devient la base négrière américaine, puis est supplanté en 1836 par le Texas, où esclaves sont introduits en 1837.


title: Histoire de la culture du coton

text: Le Corner de 1838 sur le coton américain fait encore plus flamber les cours. Entre 1836 et 1846, la population texane quadruple et sa récolte de coton décuple. "Le coton y est à la fois plus beau, plus abondant sur la même étendue de terrain que dans les États les plus favorisés de l'Union américaine", note, en 1843, un observateur. Dès 1838, Alphonse Dubois de Saligny, diplomate français à Washington, finalise une mission pour un accord de libre-échange franco-texan, basé sur le coton. En mars 1839, la France, en conflit avec le Mexique sur des dettes, est le seul pays à reconnaître cette République du Texas illégale. Alphonse Dubois de Saligny finance la Compagnie franco-texane, projet de deux Français, prévoyant l'installation de français. James Pinckney Henderson, ambassadeur à Paris et Londres, futur gouverneur texan, y négocie un emprunt de 5 millions de dollars. Londres lui fait un signer un traité sur l'interdiction de l'esclavage, partiellement respecté.


title: Histoire de la culture du coton

text: De 1838 à 1841, les Alsaciens du Bas-Rhin sont encore en moyenne 900 par an à venir aux États-Unis. Ceux du Haut-Rhin, la région de Mulhouse, les rejoignent après 1838. À eux seuls, les secteurs de Belfort et Colmar fournissent les quatre cinquièmes de l'émigration au Texas, ceux du Bas-Rhin allant vers d'autres régions. Les navires cotonniers, pour éviter d'effectuer le retour vers New York à vide, sont chargés d'émigrants qui paient leur voyage à bas prix, grâce à l'organisation mise en place par les négociants en coton de Mulhouse et Liverpool.


title: Histoire de la culture du coton

text: Dès juillet 1842, la République du Texas envoie des émissaires parcourir l'Alsace. Henri Castro, son consul général en France, fait venir aussi des familles du Pays de Bade voisin, en Allemagne, afin de peupler les territoires concédés le long de la rivière Medina (Texas), à l’ouest de San Antonio. Castroville (Texas) est officiellement fondée le . Pendant son premier siècle d’existence, l’alsacien est parlé dans les maisons, les magasins et les tavernes de la ville en lieu et place de l’anglais. La compagnie franco-texane, d'Henry Castro et Alphonse Dubois de Saligny veut installer au Texas françaises. En 1855, La Réunion (phalanstère) est fondée par Victor Considerant et Julien Reverchon, à Dallas, dont la population atteint 678 habitants en 1860, y compris 97 Afro-américains apportés par des colons d'Alabama et de Géorgie.


title: Histoire de la culture du coton

text: L'extension des cultures américaines s'étend ensuite jusqu'au Missouri et au Territoire du Kansas, fondé en 1854 par Aristide Rodrigue, fils de Jacques-André Rodrigue, autre réfugiés français de Saint-Domingue en Amérique, sur fond de flambée des cours du coton et d'expansion monétaire et spéculative, permise par les ruée vers l'or de 1848 en Californie et 1851 en Australie.


title: Histoire de la culture du coton

text: Au cours de la première des grandes crises alimentaires de 1811-1812 et 1816-1817 en France, génératrice d'hyperinflation, les prix du coton ont doublé, en raison de la difficulté à se procurer du coton sur le marché international et des opérations spéculatives menées dans les ports français.


title: Histoire de la culture du coton

text: À partir de 1788, les importations anglaises de coton brésilien augmentent très vite et atteignent une moyenne de tonnes par an, sur une production brésilienne de tonnes, au cours de la période 1803-1805, pour ensuite progresser à un rythme moins rapide, mais toujours rapide, et s'établir à tonnes vers 1830, tombant à 4 % de la production mondiale contre 10 % à 15 % en 1805.


title: Histoire de la culture du coton

text: Le Brésil, qui s'était mis tardivement à la culture du coton, la développa rapidement, pour avoir enfin une denrée à vendre à l'Angleterre, en profitant de la croissance rapide de l'industrie cotonnière. Le coton représentait 18 % de ses importations totales de coton à la fin du siècle. Dans les années 1770, la France avait été le premier acheteur de coton brésilien.


title: Histoire de la culture du coton

text: Selon les années, l'Angleterre, Hambourg ou la France, venait en tête des acheteurs de produits brésiliens, mais sur l'ensemble de la période 1796-1807, l'Angleterre n'eut que la seconde place, recul global causé par les blocus liés aux guerres napoléoniennes. La donne changea en novembre 1807, lors de l'L'émigration de la famille royale portugaise au Brésil en 1808, quand le Portugal perdit son rôle d'intermédiaire entre le Brésil et l'Europe. De nombreux négociants anglais y expédièrent des marchandises directement: la valeur officielle des exportations de la Grande-Bretagne vers le Brésil atteignit 3,9 millions de sterling en 1808, chiffre qui ne sera plus dépassé avant 1856. Ces exportations furent très précieuses pour plusieurs industries britanniques pendant les premiers mois de 1808, car la plupart de leurs débouchés habituels étaient fermés. Une association de négociants commerçant avec le Brésil fut fondée à Londres le 25 juin 1807, avec d'emblée 113 membres. Dès septembre 1808, il y a Rio de Janeiro une soixantaine de négociants britanniques et à la fin de l'année une centaine, parmi lesquels des aventuriers et de simples spéculateurs.


title: Histoire de la culture du coton

text: Au début de 1809, les deux tiers des cargaisons arrivées à Rio en 1808 n'étaient pas vendues et ce fut seulement fin 1809-début de 1810 que les stocks se sont peu à peu résorbés, grâce à des ventes à vil prix qui firent pénétrer les marchandises anglaises dans de plus larges couches de la population, créant des goûts nouveaux. De nombreuses cargaisons de retour arrivèrent dans les ports anglais pendant les premiers mois de 1810: le marché du coton - le principal des retours - était encombré et les prix des matières premières baissaient rapidement.


title: Histoire de la culture du coton

text: Le coton Brésilien progresse en volume puis se stabilise à partir de 1820, tout en déclinant en valeur, en raison de la baisse des cours mondiaux causée par l'arrivée du coton nord-américain. Le sucre devient alors le principal facteur de croissance pour le nord du Brésil. Dans les années 1820, la baisse des coûts et des prix de l'industrie britannique du coton, accroit par ailleurs encore les arrivées massives de textiles anglais au Brésil constatées à partir de 1808. Le coton brésilien apporte à l'Angleterre 30 % de ses importations totales pendant la décennie 18111820. Mais ensuite la production brésilienne ne suivit pas: dès 1831, cette proportion n'était plus que 11 %, puis tomba à 5 % dans les années 1870, sans profiter de la fin de l'esclavage aux États-Unis.


title: Histoire de la culture du coton

text: Pour le sucre et le café, le marché anglais était pratiquement fermé, en raison de la préférence en faveur des produits des colonies anglaises, abolie en 1851 pour le café et en 1854 pour le sucre. Quand les exportations du Brésil se mirent à augmenter très rapidement, dans les années 1840 et les années 1850, la Grande-Bretagne ne fut pour elles qu'un débouché insignifiant. Les autres pays qui avaient des colonies, par exemple la France, excluaient aussi ces denrées, qui trouvèrent leurs débouchés dans des pays sans colonies sucrières ou caféières : Allemagne, Autriche, et États-Unis. Après 1815 et la fin des guerres napoléoniennes, un trafic actif se développa avec les villes hanséatiques: le nombre des navires arrivant à Hambourg du Brésil monta de 4 en 1815 à 137 dès 1824. En 1803/05, l'Angleterre reçut du Portugal environ 4 400 tonnes de coton brut.


title: Histoire de la culture du coton

text: L'émigration au Brésil de la famille royale portugaise, face à l'invasion du Portugal par Napoléon en 1807, va par contre priver le coton brésilien de ses débouchés français, comme le montrent les difficultés de la Manufacture de coton d'Annecy, qui doit se tourner vers le coton égyptien. Les cours du coton flambent en 1807 et 1808, alors que les importations françaises passaient de 12 à 4 millions de kilos, obligeant à se tourner vers le coton venu du Levant, jugé de mauvaise qualité, car aux fibres courtes ; alors que le Brésil représentait encore en 1807 un tiers des balles de coton importées en France, à égalité avec les États-Unis. Vingt ans plus tard, en 1827, le coton américain était déjà 15 fois plus consommé en France que le coton du Brésil.


title: Histoire de la culture du coton

text: L'émigration au Brésil de la famille royale portugaise, qui se place sous protection anglaise, n'empêche pas la part du coton brésilien dans les importations anglaises de chuter parallèlement de 18 % à 11 % entre 1805 et 1821, car il n'est plus compétitif face à la montée des surfaces cultivées aux États-Unis, où la machine à égrener d'Eli Whitney se répand, et en Égypte. Malgré des conditions climatiques optimales, le coût des communications intérieures rend le coton brésilien trop cher.


title: Histoire de la culture du coton

text: Malgré ces difficultés, le coton reste la première exportation du Brésil, grâce à deux origines anciennes et réputées, Pernambouc et Bahia, avec 26 % des recettes en 1821-1823, devant le sucre (23 %), tandis que le café ne connaîtra son ascension qu'à partir du milieu du siècle. La province du Maranhao a ainsi esclaves noirs pour .


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text: plantations sud des États-Unis. Ils ont tenté très tôt de trouver de nouveaux producteurs. La “Cotton Supply Association” est créé en 1828 à Manchester pour promouvoir la culture du coton sur tous les continents. Elle crée des prix annuels encourageants les planteurs de l’Inde centrale, seule région productrice de l'Inde.


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text: L'Afrique aussi est courtisée : la Cotton Supply Association affirme en 1860 que près de travaillent le coton dans le delta du Niger, au pays des Yorubas. Se créent alors des « compagnie pour la culture du cotonnier », comme en Australie, à Moreton Bay (Moreton Bay cotton Growing company), dans la colonie australienne de Queen'sland, au capital de ( francs). Une "British cotton Company", est aussi créée en 1858, au capital de francs, pour encourager la culture du coton à la Jamaïque.


title: Histoire de la culture du coton

text: Les industriels « n’ont pas besoin de faire prêter à la confédération esclavagiste l’immense appui de la marine et des finances britanniques. Il leur suffit de s’adresser à tous les pays producteurs de coton, aux Antilles, à la Colombie, à l’Hindoustan, et, grâce à la hausse des prix (causée par la forte demande), leur appel sera bientôt entendu », écrit le géographe Élisée Reclus.


title: Histoire de la culture du coton

text: En 1807, les industriels français recevaient balles de coton, dont un tiers, soit , du Brésil et seulement un autre tiers, soit , des États-Unis. Vingt ans plus tard, le coton américain sera 15 fois plus consommé en France que le coton du Brésil. L'Égypte a aussi augmenté sa part, mais moins.


title: Histoire de la culture du coton

text: Un industriel savoyard, Louis Alexis Jumel, implante alors en 1817 en Égypte un coton à fibres longues, le coton Jumel, après avoir fondé en 1804 la Manufacture de coton d'Annecy et en 1816 la Manufacture de coton de Cluses. En 1825, cette variété est croisée avec le Sea Island cotton. Ensuite, dans les années 1830 et 1840, les alsaciens vont en planter en Algérie et dans le Texas. En 1861, une crue du Nil détruira un quart de la récolte égyptienne, mais les fellahs augmenteront l’étendue de leurs plantations et construiront dans le delta du Nil plus de noria pour l’irrigation.


title: Histoire de la culture du coton

text: Les importations de coton égyptien en Angleterre sont dopées en 1822 par la plantation de cotonniers brésiliens plus généreux, et permet d'importer 25000 bales, au prix modique de 22 à 24 cents la livre, quantité multipliée par six dans les deux années qui suivent, grâce aux travaux d'irrigation. En 1824, avec un total de 11,8 millions de livres de coton importé d'Alexandrie, la France domine encore l'Angleterre (8,1 millions de livres).


title: Histoire de la culture du coton

text: La percée du coton au début du n'est pas seulement technologique. Les gains de productivité sont réinvestis dans des baisses de prix. Après avoir explosé au tournant du siècle, la productivité des usines de coton britannique quadruple encore entre 1830 et 1845. Les profits sont réinvestis, parfois dans d'autres industries, qui embauchent à leur tour, augmentant la demande solvable en Angleterre. La consommation de coton par habitant y est multipliée par sept entre 1830 et 1860. En 1840, environ 80 % de toutes les machines à vapeur d'Europe tournent en Angleterre. Les nouveaux marchés des nouvelles républiques d'Amérique du Sud apparues dans les années 1820 importent du coton anglais et contribuent également aux économies d'échelles.


title: Histoire de la culture du coton

text: La très forte croissance économique mondiale des années 1850 entraîne un doublement des cours mondiaux du coton, sous l’effet du développement rapide de l’industrie textile en Europe. C'est au cours de cette décennie que les sous-vêtements en coton bon marché, que l'on peut nettoyer fréquemment et changer souvent, commencent à se vendre à très grande échelle.


title: Histoire de la culture du coton

text: Selon l'analyse historique des quatre grandes périodes de croissance cotonnière, effectuée par des chercheurs du CIRAD, la croissance annuelle de la demande mondiale était de 1,15 % entre 1800 et 1848, puis elle enregistre une croissance beaucoup plus rapide, de 11,75 % par an sur la période 1849-1863, avant de revenir pour 1867-1936 à une expansion moins forte (2,75 % par an), qui ralentit encore après 1937, à un rythme de 2,3 % par an. L'expansion cotonnière des années 1950 a été précédée par une meilleure disponibilité de la matière première à la fin de la décennie précédente.


title: Histoire de la culture du coton

text: En 1840, le coton brut représentait encore 55 % à 65 % des coûts d'une filature anglaise, qui paie en moyenne la matière première deux fois plus cher qu'une filature égyptienne. Dès les années 1850, pour approvisionner leurs usines de coton de Manchester, les anglais accélèrent l'histoire de la culture du coton en Inde.


title: Histoire de la culture du coton

text: En 1780, l'Inde représentait moins de 3 % des exportations anglaises, mais entre 1820 et 1860, l'Angleterre multiplie par huit ses importations de coton indien : contre . En 1858, les industriels français commencent à importer eux aussi du coton des régions de Sumate et Madras en Inde : ainsi en 1858, il s'est vendu en France de coton indien, même si ses fibres présentent plus de difficultés dans la fabrication que le coton "longue laine" d'Amérique.


title: Histoire de la culture du coton

text: Les filatures anglaises constatent que la fibre de coton indien casse fréquemment, faute d’une bonne longueur de soie. Pour éviter les coûts élevés qu’aurait entraînés une modification des machines, le gouvernement colonial britannique introduit le coton américain en Inde, avec pour inconvénient plusieurs maladies végétales, dont le ver de la capsule. Le coton américain "(Gossypium hirsutum)" exige trois fois plus d’eau et d’intrants que le coton indien "(Gossypium herbaceum)", et il épuise les sols plus vite : ses rendements chutent après trois ans, alors que ceux du coton indien restent constants pendant trente ans.


title: Histoire de la culture du coton

text: Les Anglais implantent aussi sur place des usines et mettent au chômage des artisans. La colère de soldats indiens contre l'organisation de l'armée cause par ailleurs en 1857 la révolte des Cipayes, menée par des soldats servant dans la Compagnie anglaise des Indes orientales. Entre 1854 et 1870, neuf des treize usines de coton fondée par des Indiens appartiennent à des parsis.


title: Histoire de la culture du coton

text: Les hommes d'affaires de la génération de Nusserwanji Tata et Jamsetji Tata ont fait fortune pendant la pénurie de coton causée par la guerre de Sécession américaine. La Bourse de Bombay est fondée en 1875.


title: Histoire de la culture du coton

text: La hausse des cours des années 1850 incite la France à relancer la culture du coton en Algérie, encore très marginale. Entre 1852 et 1858, le nombre de colons se consacrant à la culture du coton en Algérie passe de 109 à plus de 1400. Une grande partie d'entre eux vient d'Alsace et de Lorraine, région qui souffrent d'excédents démographiques. En 1866, la moitié des de coton produites en Algérie sont importées par deux firmes alsaciennes, Atoine Herzog et DMC. Ce dernier a encouragé la production en Algérie dès 1838 et constate en 1853 que la qualité et les rendements algériens rivalisent avec les américains, mais déplore l'insuffisance des volumes et demande au gouvernement une vigoureuse politique d'immigration en Algérie. C'est en 1856 que la part d'immigrants alsaciens culmine dans la population européenne d'Algérie, à 24 %, contre 14 % en 1845. Dans les années précédentes, des alsaciens sont aussi partis au Texas en nombre, fondant la ville de CastroVille.


title: Histoire de la culture du coton

text: Les décrets impériaux de 1853 sur le coton en Algérie furent accueillis en octobre avec enthousiasme par les colons car ils obligeaient l'État à acheter, pendant trois ans, à partir de 1854, toutes les récoltes de coton, à un prix fixé d'avance, tout en attribuant, pendant deux ans, des primes à l'exportation en France des cotons récoltés eu Algérie. Ils sont efficaces : en deux ans, la production algérienne est multipliée par vingt. Cependant, les planteurs restent encore peu nombreux dans les secteurs de Constantine et Sétif, où la conquête militaire avait été très violente, sous la direction du général Jean-René Sillègue.


title: Histoire de la culture du coton

text: La France expérimente aussi la culture irriguée du coton et de l’indigo à Richard Toll, dans le nord du Sénégal, puis en Casamance, et dans la vallée du fleuve Sénégal. Les Soninkés y disposent d’une longue tradition cotonnière, des expérimentations qui resteront cependant sans suite localement mais sont les tout débuts de l'histoire de la culture du coton en Afrique noire.


title: Histoire de la culture du coton

text: Les prix du coton ayant flambé en raison de la pénurie, des matières premières de substitution sont recherchées : en Belgique, les importations de laine augmentent de 50 % entre 1855 et 1857 pour atteindre 12 millions de kilos. Dans la région française de Cholet, les industriels font passer de 78 % à 93 % la part du coton américain entre 1850 et 1860. L'industrie textile calaisienne choisit au contraire d'entamer sa reconversion du coton à la soie.


title: Histoire de la culture du coton

text: Dès 1830, les Etats-Unis d'Amérique constituent le consommateur mondial de coton. En 1850, la production de textiles cotonniers du Nord pèse sterling par an, soit la moitié de celles des Britanniques, et deux fois celle de la France, qui a pourtant 35 millions d'habitants contre 22 millions aux États-Unis. Mais les mentalités du Nord, d'origine protestante ancienne, s'opposent à celle du Sud, qui compte trois fois moins de journaux par habitants, deux fois moins d'écoles, 20 fois moins de bibliothèques. Les manufactures de coton représentent un capital de 43 millions de dollars au Nord, et de 2 millions seulement dans les États planteurs: Tennessee, l'Alabama, la Géorgie et la Caroline du Sud.


title: Histoire de la culture du coton

text: Les industriels du Nord, protectionnistes, réclament des barrières douanières, pour se protéger contre le textile anglais, mais les planteurs du Sud, qui l'ont pour client, veulent le libre-échange, qui rapporte des devises au pays. La Caroline du Sud a recouru en 1832 à l'ordonnance de « nullification », pour tenter d'annuler la loi protectionniste tout juste votée à Washington. Son sénateur James Henry Hammond résume en 1858 la puissance politique du sud américain, par la formule "King cotton".


title: Histoire de la culture du coton

text: À la veille de la guerre de Sécession, les américains produisent 80 % des de coton consommées chaque année dans le monde, dont les trois-quarts prennent la direction des usines britanniques, qui font travailler deux millions de salariés. Les États-Unis produisent à eux seuls , contre pour les Indes britanniques, pour l'Égypte, pour le Brésil, et pour la Caraïbe. Ultra-productif et rentable, le coton américain use rapidement les sols. Le coton brut mobilise alors 60 millions d'hectares dans le monde, dont le tiers est utilisé chaque année, selon le principe de l'assolement triennal, et rapporte 1,6 à 2 milliards de francs.


title: Histoire de la culture du coton

text: C'est en octobre 1863 que la flambée des cours due à la guerre de Sécession est au maximum : du coup, les importations anglaises de coton sont divisées par deux, faute de matière première disponible déclenchant la pénurie de coton du Lancashire. Le conflit militaire, qui interrompt les livraisons de coton américain, fait craindre une pénurie de coton dans le Sud des États-Unis. Peu à peu, elle se matérialise, malgré une contrebande, dans laquelle les ports américains de Charleston et Wilmington se distinguent.


title: Histoire de la culture du coton

text: En un an et demi, les cours du coton sont multipliés par six, pour dépasser le seul d'un dollar par livre, qui ne sera plus atteint ensuite avant 120 ans. Les négociants français du Havre souffrent du blocus maritime organisé par les États du Nord, ceux de Liverpool restent approvisionnés en cotons américains, par la contrebande. Pour contourner le blocus maritime des États du Nord, les chantiers navals anglais mettent au point un forceur de blocus, un navire spécial en acier, plus léger que ceux en fer, filant à la vitesse de 16 nœuds. Munis de roues à aubes, d'un faible tirant d’eau, il s’approche des côtes américaines à grande vitesse, pour échapper à la surveillance et déposer, en échange du coton, des armes qui constituaient le fret du voyage aller.


title: Histoire de la culture du coton

text: La France achète alors cinq fois moins de coton sur le marché mondial que l'Angleterre et elle est la première à diversifier ses origines comme le montre l'évolution des importations de coton au Havre entre 1861 et 1864 (en milliers de balles):


title: Histoire de la culture du coton

text: Le Havre et Marseille, ouvert sur l'Algérie et surtout l'Égypte, profitent de la pénurie, pour devenir des voies d'importation. L'interruption des arrivages de coton américain profite à l'Inde, dont les exportations vers l'Europe sont multipliées par vingt, passant de environ en 1861 à plus de 11 millions en 1865. L'Inde connaît une période de très forte croissance, qui entraîne une intense spéculation puis le Krach de 1865 à la Bourse de Bombay, lorsque les cours mondiaux du coton rebaissent, les industriels anglais ayant restocké par précaution.


title: Histoire de la culture du coton

text: Les perturbations causées par la guerre de Sécession suscitent aussi un boom du coton égyptien, dont les exportations passent de 10 à 56 millions de dollars entre 1861 et 1864 et un engouement pour cette culture : les surfaces cultivées, avec l'aide de capitaux européens, sont multipliées par quatre. Sur cette même période du début des années 1860, profitant de la pénurie mondiale, le gouvernement du Paraguay incite financièrement à développer les plantations de coton pour l'exportation.


title: Histoire de la culture du coton

text: La production américaine a continué à croître fortement après l'abolition de l'esclavage consécutive à la guerre de Sécession, jusqu'à la veille de la Première Guerre mondiale, puis à connaître une légère tendance baissière. Mais à partir de 1865, la part des États-Unis chute fortement, en raison de la croissance extrêmement forte de l'offre mondiale dans les autres pays. La diversification des sources va s'accélérer au : en 1924, 5 pays assuraient 93 % de la production mondiale et en 1975, il en fallait 15 pays pour fournir la même quantité.


title: Histoire de la culture du coton

text: Au milieu du , l’Asie centrale se trouve prise en étau entre deux empires, la Russie au nord et la Grande-Bretagne au sud. Par un oukaze de juillet 1867, le tsar Alexandre II (1818-1881) décida de rassembler tous les territoires conquis par la Russie en Asie centrale en une seule entité, le gouvernement du « Turkestan russe ».


title: Histoire de la culture du coton

text: La Russie a dû réduire considérablement sa production de textiles en coton pendant la guerre de Sécession américaine et trouver de nouveaux fournisseurs: grâce aux cotons d'Asie centrale, l'essor des industries textiles russes ne reprend vers 1865.


title: Histoire de la culture du coton

text: Dès 1860, la Russie avait commencé dans le Turkestan une politique d'expansion, avec en perspective de développer la culture du coton dans la vallée de Ferghana, une vaste plaine de de long sur 170 de large, située sur l’ancienne route de la soie, et lieu et un passage et d’échanges entre civilisations, dans lequel passera la ligne Samarkand-Andizan-Tachkent.


title: Histoire de la culture du coton

text: Kokand, qui avait été la ville de Gengis Khan et Tamerlan, devient le plus important marché en gros de coton d'Asie centrale et le centre financier de cette vallée turcophone, après qu'en 1876, le général Mikhaïl Skobelev déclare l'annexion du khanat de Kokand au Turkestan russe.


title: Histoire de la culture du coton

text: Les commandes militaires de ce qui devient la dixième guerre russo-turque, en 1877-1878, s'ajoutent à hausse de la consommation textile dans les campagnes, entamée lors de la décennie précédente : la consommation moyenne annuelle en tissus de coton par personne en Russie double en vingt ans, entre la période 1856-1860 et la période 1876-1880.


title: Histoire de la culture du coton

text: Les cultivateurs de la vallée de Ferghana, dans l'actuel Ouzbékistan turcophone, vont utiliser dès la deuxième partie du la variété du Sea Island cotton, appelée aussi coton Jumel. Parmi les grands marchés cotonniers d'alors, Kachgar, au débouché oriental de la vallée de Ferghana et de celle du Zarafchan.


title: Histoire de la culture du coton

text: Grâce à l'irrigation, la vallée de Ferghana deviendra l'une des grandes régions productrices et exportatrices de coton. Cependant, l'été, l'Ouzbékistan se plaint de ne pas recevoir assez d'eau pour son coton, alors que le Kirghizistan voisin a développé au siècle suivant l'énergie hydraulique en amont. À partir des années 1960, l'intense effort de production est à l'origine de l'attention extrême portée à cette région de l'Union soviétique, jugée comme l'un des facteurs de la guerre d'Afghanistan dans un périmètre peu éloignée, dont Iouri Andropov fut l'un des promoteurs les plus fervents. Ce développement s'accompagne de problèmes de corruption qui débouchent sur l'affaire du coton ouzbek de 1983.


title: Histoire de la culture du coton

text: Parmi les conséquences de la Guerre de Sécession, qui déclenche la pénurie et la flambée des cours, la multiplication des marchés à terme, qui s'installent dans des bâtiments somptueux dans plusieurs grandes villes américaines. Les importateurs s'en servent pour sécuriser leur cours d'approvisionnement et les négociants pour se couvrir, tandis que les producteurs y trouvent une plus grande souplesse dans la gestion de leur récolte. Ces marchés à terme sont aussi un moyen de faire circuler l'information, alors que l'usage du télégraphe se répand et que le précédent de la Panique de 1837 avait mis au grand jour une pénurie d'informations pour les producteurs de coton du sud des États-Unis, qui ont mis du temps à réagir à la crise financière en Angleterre, dont la surproduction américaine était pourtant l'un des facteurs.


title: Histoire de la culture du coton

text: . C'est tout d'abord le marché à terme du coton de Londres en 1864, plusieurs années avant ceux créés aux États-Unis et dans le port du Havre.


title: Histoire de la culture du coton

text: Le New York Cotton Exchange, marché à terme sur le coton, a été fondée dans la ville éponyme par un groupe de cent marchands de coton en 1870. Le New Orleans Cotton Exchange a dans la foulée été créé en Louisiane, en 1871 comme un forum centralisé pour le commerce du coton. La Bourse du Coton de Memphis a trois ans plus tard été fondée en 1874, dans le sillage de la croissance du marché du coton à Memphis, dans le Tennessee.


title: Histoire de la culture du coton

text: La création de la Bourse du coton de Brème en 1872 contribue à l'industrialisation et le développement du commerce du coton aussi en Europe. Le Conseil Supérieur de l'Industrie et du Commerce belge avait constaté dès 1862 que "le commerce total de Brême avec les États-Unis représente plus de 109 millions de francs belges par an" et que pour le coton, le tabac, le café, Brème tend de plus en plus à devenir l'entrepôt du commerce du Nord avec les pays d'outre-mer. Un an avant Brème, le marché à terme du coton lancé en 1871 dans la Bourse de commerce du Havre.


title: Histoire de la culture du coton

text: Très lié aux filateurs vosgiens, l'avocat Jules Méline, qui a participé en 1861 à la fondation de l'hebdomadaire "Le Travail" avec le jeune Clemenceau, est le fondateur du Syndicat général de l'industrie cotonnière française.


title: Histoire de la culture du coton

text: Ex ministre de l'Agriculture (1883-1885) il réussit à unir les agrariens et les industriels, tout particulièrement ceux du textile, qui dénonçaient depuis longtemps la concurrence britannique, avec pour principal défenseur Augustin Pouyer-Quertier, filateur normand, qui en 1862, participa à la création d'une compagnie française qu'il préside, au capital de 25 millions de francs, pour entreprendre la culture du coton en Algérie, et qui joua un rôle dans l'histoire de la culture du coton en Algérie.


title: Histoire de la culture du coton

text: Habilement, Jules Méline conjugua les deux types d'intérêts. Le mélinisme s'oppose en ce sens au saint-simonisme, accusé de vouloir "tout par l'industrie", et obtient les « tarifs Méline » de janvier 1892, visant à protéger l'agriculture française de la concurrence internationale, mais aussi l'industrie cotonnière, pour en finir avec la politique de libre-échange du Second Empire.


title: Histoire de la culture du coton

text: À partir de la fin du , le développement de l'industrie textile asiatique, dans les Indes Britanniques et au Japon, combiné à la poursuite de l'expansion des filages et tissages dans l'industrie européenne, provoque une forte hausse du prix du coton, surtout à la veille de la Première Guerre mondiale. Ensuite, sur la période 1919-1931, la production cotonnière mondiale a été découragée par les prix moins bien orientés.


title: Histoire de la culture du coton

text: Après l'indépendance du Pakistan en 1947, qui le sépare de l'Inde, une divergence très forte entre les deux parties du pays émerge: les gens de l'Ouest s'allient aux musulmans du Bengale pour développer l'agriculture. La culture du maïs est concurrencée sur certaines terres par celle du coton, avec de nouvelles techniques agricoles pour augmenter les rendements, sur des terres à l'abri de la Mousson. À la même époque, le manque de devises fortes, comme le dollar ou la livre sterling, amenait vers 1950 les industriels textiles de la métropole lilloise à se procurer leur matière première au Pakistan à des prix bien plus élevés qu'aux États-Unis.


title: Histoire de la culture du coton

text: La production de coton du Pakistan occidental a dans la foulée enregistré une multiplication par 18, passant en vingt ans de 350 millions de yards en 1947-1948, à dans les années 1967-1968. Sur la même période, la production au Pakistan oriental a stagné à 550 millions de yards. Le Pakistan entre ainsi dans le club des cinq premiers pays producteurs mondiaux, avec la Chine, les États-Unis, l'Ouzbékistan, et l'Inde, qui concentrent à eux quatre 73,4 % de l'offre mondiale dès 1994, la Chine pesant à elle seule environ le quart de la production mondiale


title: Histoire de la culture du coton

text: La production mondiale de coton a augmenté de 134 % entre 1961 et 2009, en quarante-huit ans, pour atteindre 64 millions de tonnes, soit une nette accélération par rapport à la première moitié du siècle.


title: Histoire de la culture du coton

text: La surface mondiale plantée de cotonniers est restée quasi stable, passant de 31 857 883 hectares en 1961 à 31 167 052 en 2009, soit une petite baisse de 2,16 %. L’Asie se positionne largement en tête, avec 48 millions de tonnes de coton en 2009, soit 75,14 % de la production mondiale. La Chine s’affirme comme l’aire productive majeure en produisant 23 millions de tonnes en 2009 (35,93 % de la production planétaire) et grâce à un rendement supérieur à 40 quintaux par hectare.


title: Histoire de la culture du coton

text: Handicapée par des rendements moyens de 10 à 15 quintaux par hectare, l’Asie du Sud procède à la deuxième récolte asiatique de coton en termes de volume : 17 912 559 tonnes, c’est-à-dire 27,98 % de la production mondiale.


title: Histoire de la culture du coton

text: Le cotonnier a une aire de culture étendue aux milieux géographiques tropicaux ou subtropicaux, mais une pluviométrie supérieure à 700 mm/an s’avère indispensable pour se prémunir d’une baisse du rendement et de la qualité du coton, faisant de l’irrigation un point de passage obligé pour garantir la pérennité de sa culture et de son intensification, de ce fait la récolte demeure plus limitée en Asie centrale et en Asie occidentale, qui engrangent respectivement 6,88 % et 3,88 % de la production planétaire.


title: Histoire de la culture du coton

text: En Afrique, le coton a été très tôt l'un des piliers du système de l’assolement triennal utilisé par les exploitations paysannes, dans un but limité : satisfaire aux besoins domestiques pour l'habillement. Il s'est transformé en culture de rente lors de la colonisation, avec des tentatives ratées de développer cette culture lors de la forte croissance économique mondiale des années 1850.


title: Histoire de la culture du coton

text: En 1903, les Anglais établissent au Nigeria la British Cotton Growers Association (BCGA): les fabricants de textiles ont incité les colonies à fournir des matières premières pour les usines britanniques.


title: Histoire de la culture du coton

text: En Ouganda, le coton a été la récolte de choix, également en raison de la pression de la British Cotton Growing Association. Les missionnaires se sont joints à l'effort en lançant la Société de l'Ouganda (gérée par un ancien missionnaire) pour promouvoir la plantation de coton et acheter et transporter le produit.


title: Histoire de la culture du coton

text: Le royaume du Buganda, avec son emplacement stratégique au bord du lac, a récolté les bénéfices de la culture du coton. Les avantages de cette récolte ont été rapidement reconnus par les chefs de Baganda qui avaient récemment acquis des propriétés de propriété mesurés en milles carrés. Entre 1905 et 1915, la culture du coton a connu une expansion rapide, portée par les facilités de transport le long des berges du lac Victoria. Cette croissance a apporté des recettes fiscales et permis ainsi d'assumer les coûts de fonctionnement de la ligne de Chemin de fer La Grande-Bretagne a pu mettre fin à sa subvention de l'administration coloniale en Ouganda, tandis qu'au Kenya, les colons blancs avaient besoin de subventions continues par le gouvernement d'origine.


title: Histoire de la culture du coton

text: L’Afrique-Équatoriale française (AEF), créé en 1910 par les Français, ne s'intéresse au coton à partir de 1928, en Oubangui-Chari et au Tchad, une zone dans laquelle quatre sociétés françaises privées se répartissent la production dans les années 1830 : Cameroun, Tchad et République centrafricaine, forment à eux trois un grand bassin cotonnier qui partage les infrastructures de transport et restera le plus important d'Afrique de l'Ouest jusque dans les années 1970, avec 42 % des cultures, devant le Nigeria (38 %). L'administration française met aussi en place dans les années 1930 l’Office du Niger au Mali.


title: Histoire de la culture du coton

text: Les pouvoirs publics français sont intervenus après la Deuxième Guerre mondiale, l’initiative privée étant découragée par une longue période baissière du prix international du coton, avant la guerre puis par la chute des cours de 1951 à 1973. Créée en 1949, la Compagnie française pour le développement des textiles (CFDT) a pour mission d’organiser les cultures en mutualisant les connaissances, les achats de matériels et d'engrais. Sa direction régionale fut installée en 1949 à Bobo-Dioulasso, en Haute-Volta.


title: Histoire de la culture du coton

text: Une quinzaine d’années après les indépendance de 1960, la plupart des pays transformèrent ses filiales en sociétés cotonnières, sur le modèle de sociétés d’économie mixte où la CFDT restait actionnaire : la Sodecoton au Cameroun, la Compagnie ivoirienne pour le développement des textiles (CIDT) en Côte d'Ivoire, la Compagnie malienne pour le développement du textile au Mali, la CotonTchad au Tchad, la Société centrafricaine de développement agricole (Socada) en République centrafricaine, la Société togolaise du coton (Sotoco) au Togo, la Sodefitex au Sénégal, la Société nationale pour la promotion agricole (Sonapra) au Bénin et la Société burkinabè des fibres textiles (Sofitex) en Haute-Volta.


title: Histoire de la culture du coton

text: De de coton-graine en 1950, la production de coton s’est rapidement développée dans la zone franc, pour atteindre en 1980, soit cinq fois plus, puis 2,6 millions de tonnes en 2004. À lui seul, le Burkina Faso représentent près d'un quart du total. La période de plus forte croissance est la décennie 1990, marquée par la dévaluation du franc CFA, qui voit doubler la production africaine.


title: Histoire de la culture du coton

text: L’Afrique de l’Ouest et du Centre devient ainsi le deuxième exportateur mondial de fibre de coton derrière les États-Unis, grâce à une productivité multipliée par quatre entre 1960 et 1985, passant d’environ à plus de de fibres à l’hectare, soit 25 % au-dessus de la moyenne mondiale ( de fibre par hectare), selon Pierre Henri Texier, ex-directeur industriel de la Compagnie française pour le développement des textiles.


title: Histoire de la culture du coton

text: Avant la Seconde guerre mondiale, la Suisse comptait des entreprises de commerce florissantes, comme Volkart (coton, café, produits coloniaux), André (grains) ou la Société de commerce bâloise (palme, cacao), liée aux églises protestantes Après la guerre, elles ont peu à peu disparu et les négociants égytpiens en coton ont investi la place. En 1941, le port d'Alexandrie est menacé par l’avancée des troupes allemandes de l’Afrika Korp. Des tensions séparent les musulmans, dont certains sont pro-Allemands, et les juifs qui soutiennent le pouvoir colonial britannique. Puis en 1952, le roi d’Egypte Farouk est renversé par une junte militaire nationaliste menée par Mohammed Naguib et Gamal Abdel Nasser.


title: Histoire de la culture du coton

text: Après son accession au pouvoir, le colonel Nasser fait séquestrer les biens de ceux qu’il soupçonne de collusion avec les anciennes puissances coloniales ou avec Israël: maisons, meubles, comptes en banques, usines de coton. De 1952 à 1962 environ, quelque 100 000 juifs et étrangers doivent quitter Alexandrie.


title: Histoire de la culture du coton

text: Etablies par dizaines à Genève et Lausanne les familles de négociants juifs en coton y apportent de précieux contacts chez les producteurs et une expérience familiale des marchés de matières premières. Picciotto, Moreno, Mustaki, Schinasi ou Argi à Lausanne; Ephrati, Levy, Benzakein, Harari ou Gaon à Genève: ces familles vont contribuer au décollage du négoce de matières premières, qui pèse en 2017 presque 4 % du PIB suisse et emploie 30 000 personnes, dont au moins 6000 à Genève, selon l’organisation professionnelle STSA. Les négociants en matières premières sont les premiers contributeurs fiscaux du canton de Genève, selon un rapport du Conseil fédéral suisse du 2 décembre.


title: Histoire de la culture du coton

text: En 1956, deux colosses américains, Cargill (commerce de céréales) et Philipp Brothers (métaux), s’implantent à Genève et Zoug. Au même moment, chassée par la crise de Suez, la diaspora des cotonniers d’Egypte prend pied en Suisse. Raymond de Picciotto fonde "La Commerciale SA" avec deux beaux-frères et Edmond Moreno, réfugié d’Alexandrie fonde Silver International à Lausanne. Une grande partie de ces firmes de négoce n’existe plus, mais certaines subsistent, à l’image de Cogetex (Carouge), ou des lausannoises Codefine, créée en 1959 par Ibram Schinasi, et Unitrac, fondée en 1961 par Maurice Argi.


title: Histoire de la culture du coton

text: Les exilés fondent aussi le «Journal Suisse d’Egypte et du Proche Orient», rédigé et imprimé sur place. Leur arrivée a donné un effet de masse à la place de négoce helvétique et renforcé son pouvoir d’attraction, lui permettant de devenir incontournable. Les banquiers de Paribas décident dans les années 1970 de développer leur activité de crédits aux négociants depuis Genève, et vont d’abord sonner à la porte des cotonniers égyptiens.


title: Histoire de la culture du coton

text: L'Ouzbékistan a fait le choix à l’époque soviétique de miser sur le développement de la culture du coton par une approche technicienne, ce qui rapporte d’indispensables devises au budget du pays. L'organisme public de collecte de la récolte nationale d'Ouzbékistan (Uzpakhtasanoat) vend des balles de coton sur le marché international, où il pèse de plus en plus grâce à la progression des récoltes, permise par l'irrigation. Mais face au mécontentement populaire exprimé dans les campagnes et aux critiques formulées par les organismes internationaux, dans les années 1990, le gouvernement ouzbek diminue la part de la récolte devant être cédée aux institutions étatiques et en augmente le prix d’achat.


title: Histoire de la culture du coton

text: un train de réformes libérales programme la privatisation du marché des intrants agricoles, en acceptant l’activité de négociants privés sur le marché du coton et en autorisant l’apparition de coentreprises dans le secteur textile. En 1995, l’entreprise suisse Sethos AG en forme une avec Makhalli Sanoat, entreprise ouzbek dépendant étroitement du Ministère de l’Industrie. Le groupe Dagris décide un partenariat dans le cadre de la constitution de deux autres coentreprises : Bukhara Seed Company et Mirishkor.


title: Histoire de la culture du coton

text: Les compagnies nationales cotonnières d’Afrique subsaharienne subissent aussi des privatisations, d’autant qu’elles ont perdu leur allié traditionnel français, la Compagnie française pour le développement des fibres textiles (CFDT), rebaptisée ensuite Dagris (Développement des Agro-Industries du Sud). Dagris avait pour mission la vulgarisation agronomique par le biais du Cirad, centre de recherche en agriculture tropicale, mais aussi stimulation de l’industrialisation avec l’édification d’unités d’égrenage et d’huileries, et surtout commercialisation du coton à un prix rémunérateur pour les paysans africains grâce à sa filiale de négoce Copaco.


title: Histoire de la culture du coton

text: En 2004-2006, Dagris était en appui technique à Max Havelaar France pour la mise au point de normes et de filière pour le coton équitable en Afrique francophone. Malgré les demandes répétées des dirigeants africains pour un rachat de cette entreprise publique par les États africains intéressés, le consortium privé Géocoton va reprendre Dagris pour 25 millions d’euros en 2008.


title: Histoire de la culture du coton

text: La production mondiale de coton était d'environ 106 millions de balles en 2016, comparé à un volume de production de 87 millions de balles au début des années 1990, soit une progression de 24 % en seulement deux décennies. Le décollage s'est principalement produit entre 2002 et 2004.


title: Histoire de la culture du coton

text: En 2003-2004, Monsanto commercialise alors une nouvelle variété de coton Bt, le Bollgard II. L’entreprise européenne Syngenta fonde ses espoirs sur une technologie voisine, basée sur une protéine végétale insecticide, qui génère la sécrétion d’une exotoxine au sein de toute la plante, qui élimine les larves l’ingérant. La commercialisation du coton VIP débute en 2004-2005. L'allemand Bayer propose une variété nommée "Liberty Link" présentant une tolérance renforcée aux herbicides.


title: Histoire de la culture du coton

text: Les cotons issus des biotechnologies se diffusent rapidement, jusqu'à occuper 21 % de la surface cotonnière mondiale en 2003, soit 6,6 millions d’hectares, puis 38 % en 2004, ce qui représente 13,4 millions d’hectares. Cette biotechnologie est la plus répandue chez les producteurs comme l’Argentine, l’Australie et la Chine: ils lui consacrent plus de 60 % des surfaces cultivées, ainsi que les États-Unis avec plus de 70 % des superficies cotonnières.


title: Histoire de la culture du coton

text: Au début du , les flux marchands de coton restent sous le contrôle des quatre principales grandes maisons privées de négoce: Cargill, Dunavant, Louis-Dreyfus et Reinhart, fondées entre le et le premier quart du , en Europe de l’Ouest ou aux États-Unis, dans le cadre d’un capitalisme familial, qui a bénéficié du décollage industriel de l’Occident et de la mise en place des empires coloniaux. Les révolutions successives intervenues dans le domaine des transports et des télécommunications leur ont permis d'étendre leur contrôle sur une longue distance.


title: Histoire de la culture du coton

text: En Inde, le rendement moyen à l'hectare n'a cessé de progresser depuis 1950, passant de 99 kg/ha à 302 kg/ha en 2002, date d'introduction du coton Bt, puis à 554 kg/ha en 2007-2008, dans le cadre d'une « révolution verte ». Pariant sur les OGM, de nombreux agriculteurs indiens se sont tournés vers le coton Brutus, un OGM produisant son propre insecticide.


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text: Ensuite, jusqu'en 2012, date d'un moratoire sur les autorisations de produits transgéniques, l'offre de coton indien subit au contraire une baisse moyenne supérieure à 10 %, avec un rendement moyen régressant à 493 kg/ha. Les OGM sont alors fortement contestés par certains syndicats et mouvements sociaux, avec comme figure de proue du mouvement Vandanda Shiva, très impliquée dans les luttes alter-mondialistes.


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text: Le , le Premier ministre Manmohan Singh annonçait aux côtés du président George W. Bush la signature d'un accord de partenariat agricole, le "U.S.–India Agricultural Knowledge Initiative" (AKI), Washington prévoyant d'injecter 8 millions de dollars dans le programme en 2006. Le conseil d'administration comprend, du côté américain, le Département de l'Agriculture, le , la , la faculté d'agronomie de l'Ohio State University, ainsi que trois multinationales américaines, l'Archer Daniels Midland Company (agro-alimentaire), Monsanto (OGM et pesticides) et Wall-Mart (grande distribution). En 2008, l'AKI annonçait ainsi un programme de recherche OGM sur le pois d'Angole . Mais l'introduction, par la suite, d'une aubergine OGM par Monsanto fut un échec et avorta, le gouvernement indien refusant son autorisation.


title: Histoire de la culture du coton

text: En 2010, Monsanto annonçait l'inefficacité du coton Bt Bollgard I (MON 531) modifié pour résister à une chenille (le "Pectinophora gossypiella") en raison de l'émergence importante de résistances à cet insecticide intégré à la plante chez les ravageurs, en particulier dans l'État du Gujarat. De plus, l'utilisation de la variété Bt aurait permis le développement de nouveaux ravageurs jusqu'ici inconnus, « entraînant des pertes économiques importantes ».


title: Histoire de la culture du coton

text: Jusqu'en mars 2010, Monsanto affirmait qu'« il n y avait jamais eu de cas avéré de baisse des rendements de cultures de coton Bt ou de céréales Bt attribuable à la résistance d’un insecte », avant de publier en mai 2010 les résultats d'une étude montrant une baisse de sensibilité du papillon à la variété Bollgard I dans la région de Gujarat. Dans ce communiqué, Monsanto ne donne pas d'information sur les conséquences sur le rendement des cultures.


title: Histoire de la culture du coton

text: L'évolution des grands producteurs mondiaux sur la décennie 2010 reste dominée par un trio de tête, composé des États-Unis, de la Chine et de l'Inde, selon les statistiques compilées par Arcadia, déclinaison africaine du Rapport Cyclope. Pakistan, Brésil et Ouzbékistan suivent, dans l'ordre.


title: Histoire de la culture du coton

text: Aux États-Unis, les États du Sud de l'ex « ceinture de coton », récoltent habituellement les plus grandes quantités de coton. Les surfaces rurales de cette région sont maintenant principalement utilisées pour la culture du maïs, du soja et du blé. Malgré ce déclin de long terme des surfaces cultivées, les États-Unis ont réussi à atteindre près de 17 millions de balles de coton en 2016, ce qui représente une augmentation de plus de 4 millions de balles comparé à l'année 2015, ce qui permet au pays d'être également, avec 9,5 millions de balles exportées en 2015/2016, soit plus de la moitié de ses récoltes, le premier exportateur de coton au niveau mondial, suivis par l'Inde et le Brésil.


title: Histoire de la culture du coton

text: En 2022, la sécheresse que subit la filière aux États-Unis combinée à la hausse du coût des intrants dû à la guerre en Ukraine font augmenter les prix du coton à leur plus haut niveau depuis une dizaine d'année.


title: Histoire de la culture du coton

text: Après des années de déclin, la filière coton dans la plupart des pays producteurs du continent semble reprendre de la vigueur, avec d'excellentes récoltes, même si sur le marché mondial, le cours de la livre de la fibre était en 2015 autour de reste relativement bas comparé au pic des la livre qu’il avait atteint en 2011. Au Burkina Faso et au Mali, les deux premiers producteurs du continent mais aussi en Côte d’Ivoire ou encore au Bénin, leurs suivant, la production de coton est en forte hausse. Au cours de la décennie 2010, l'évolution des grands producteurs de coton d'Afrique de l'Ouest reste très fluctuante, avec sept pays se partageant les premiers rôles.


title: Histoire de la culture du coton

text: Au cours de la décennie 2010, l'évolution des grands producteurs de coton d'Afrique de l'est est elle aussi très fluctuante, avec six pays se partageant les premiers rôles, mais des tonnages beaucoup moins élevés que dans la partie occidentale du continent.


title: In Utero (album)

text: Alors que ' a dépassé toutes les espérances depuis 1991 en obtenant de multiples récompenses et tandis que le couple Kurt Cobain-Courtney Love fait la pluie et le beau temps des magazines à sensation, l'attente pour ce disque devient énorme. Le groupe se met alors à l'écart de tout contact au studio Pachyderm, dans le Minnesota, avec le producteur Steve Albini à la fin du mois de . Enregistré pour un montant de , l'album retrouve le son qui leur était caractéristique sur ', mais le label et leur entourage le trouvent . Le trio s'insurge dans un premier temps avant d'accepter de revoir sa copie, remixant certaines chansons avec Scott Litt en mai 1993 dans son studio de Seattle.


title: In Utero (album)

text: DGC Records fait de nouveau peu de promotion pour l'album afin d'éviter la surmédiatisation et se retrouve même confronté au refus de certains supermarchés de le vendre à cause de la présence d'un fœtus sur le dos de la pochette et du titre subversif "" (litt. « Viole-moi »). Équilibré entre chansons punk et mélodies pop, ses paroles plus directes se rapportent presque toutes à des maladies ou des souffrances, reflet de l'état de santé de son compositeur, bien qu'il ne le reconnaisse pas.


title: In Utero (album)

text: La presse est globalement moins élogieuse que pour l'album précédent, même si l'accueil reste bon, le son brut et abrasif étant régulièrement mis en avant. Cela ne l'empêche pas d'atteindre les sommets des classements de ventes en France et au Royaume-Uni et d'obtenir des certifications dans un grand nombre de pays, avec notamment plus de de copies écoulées aux États-Unis. Les tournées qui suivent la sortie du disque sont chaotiques de par l'état de santé de Cobain qui se dégrade jusqu'à atteindre le point de non-retour lorsqu'il fait une première tentative de suicide le à Rome, avant d'être rapatrié chez lui où il mettra un terme définitif à sa vie un mois plus tard.


title: In Utero (album)

text: Nirvana est un groupe originaire d'Aberdeen, dans l'État de Washington, créé par Kurt Cobain et Chris Novoselic, dont le premier album studio, ', sort sur Sub Pop en 1989 avec Chad Channing comme batteur. Après le passage de plusieurs batteurs au sein du groupe, Dave Grohl, ex-, est engagé en fixant pour de bon la formation. Le trio enregistre alors avec Butch Vig leur deuxième album, ', aux studios Sound City de Van Nuys, près de Los Angeles, dont la sortie en septembre 1991 dépasse toutes les attentes du label DGC Records. L'album s'est vendu à plus de de copies à l'été 1992, et Nirvana occupe le devant de la scène musicale mondiale, rendant populaire le grunge et le rock alternatif en général. Kurt Cobain et sa désormais femme Courtney Love font également régulièrement la une des journaux pour leurs frasques et leur consommation excessive de drogues.


title: In Utero (album)

text: Trouvant le son de ' trop lisse, le groupe souhaite revenir au son et à l'intensité primale de ' pour son prochain album, en y ajoutant leur maturité. Kurt Cobain évoque même lors d'une interview à "Rolling Stone" début 1992 un album qui ira d'un extrême à l'autre : . Le chanteur, qui a déjà entamé la composition de la base de la plupart des chansons dans son appartement au printemps, souhaiterait commencer à travailler dessus avec le reste du groupe à partir de l'été, mais les trois musiciens vivent désormais dans des villes différentes : Dave Grohl est retourné en Virginie, Krist Novoselic vit avec sa femme à Seattle et Kurt Cobain attend la naissance de sa fille Frances Bean Cobain avec Courtney Love à Los Angeles. Alors que le batteur se sent de plus en plus isolé et qu'il a le sentiment d'être exclu de la vie du groupe, il reçoit une lettre du chanteur qu'il considère comme et dans laquelle celui-ci lui dit qu'il est impatient de retrouver les studios.


title: In Utero (album)

text: En juillet, Kurt Cobain fait part de sa volonté d'enregistrer avec Jack Endino, producteur de ', et Steve Albini, leader de Big Black et de Rapeman mais aussi producteur de ' des Pixies. Il explique qu'il utiliserait les meilleurs morceaux de ces sessions pour le prochain album. Le groupe effectue d'ailleurs une session avec Jack Endino à Seattle les 26 et au cours de laquelle six titres sont enregistrés, dont une version chantée de ". Endino ne souhaite cependant pas prendre la responsabilité des séances du nouvel album, remarquant d'ailleurs que le trio ne demande pas spécialement son aide pour leur disque, et Kurt Cobain fait donc appel à Steve Albini. Ce dernier est réputé pour le son sur les albums qu'il produit.


title: In Utero (album)

text: Ne pouvant publier de nouvel album à la fin de l'année 1992, DGC Records sort le la compilation ', qui rassemble des titres enregistrés au cours des cinq dernières années et un livret complet où Kurt Cobain évoque principalement ses préférences musicales. En parallèle, le label réédite ', leur premier album studio, en collaboration avec Sub Pop afin de profiter pleinement du succès planétaire de Nirvana. Lors de leur passage au Brésil pour le festival Hollywood Rock, le groupe se rend dans un studio de la ville avec leur ingénieur du son Craig Montgomery et y enregistre quelques démos, dont ', la chanson cachée d'. Le lendemain, le , au Praca Da Apoteose Stadium de Rio de Janeiro, ils jouent pour la première fois en public ' et '.


title: In Utero (album)

text: Kurt Cobain et Steve Albini échangent beaucoup par fax pour préparer le terrain, discutant de la direction qu'ils souhaitent que l'album prenne, la nécessité d'avoir un son rugueux et des sessions en prise directe. Ils s'imposent d'entrée une durée maximale de quinze jours pour l'enregistrement de l'album. Se méfiant de DGC Records, le producteur propose que les membres du groupe payent eux-mêmes les sessions, ce qu'ils acceptent. L'album est facturé au total, dont pour la location du studio, pour les services de Steve Albini et le reste pour l'enregistrement. Alors que Gold Mountain, la société qui gère le groupe, souhaite qu'il perçoive un pourcentage sur les ventes, celui-ci refuse, considérant cette pratique immorale et comme alors qu'il aurait pu toucher au moins cinq fois plus. Pour l'enregistrement, le trio a réservé le studio Pachyderm à Cannon Falls, un village à une soixantaine de kilomètres de Minneapolis, dans le Minnesota, sous le nom de Simon Ritchie Bluegrass afin d'éviter tout contact médiatique. L'appellation de Simon Ritchie est un clin d'œil au nom original de Sid Vicious, le bassiste des Sex Pistols.


title: In Utero (album)

text: En , Nirvana se rend au studio et rencontre Steve Albini physiquement pour la première fois. Quand ils discutent de l'orientation de l'album, le producteur note . Le groupe loge dans les sous-sols du studio pendant la durée des sessions, des conditions que Krist Novoselic compare au goulag : . Seuls Steve Albini et Bob Weston, l'ingénieur assistant, accompagnent le groupe durant la grande majorité des sessions car ce dernier a clairement précisé à DGC Records qu'il ne souhaitait pas être dérangé pendant l'enregistrement de l'album, refusant d'ailleurs de montrer le travail en cours à l'A&R du label. De plus, le producteur demande aux trois musiciens de ne plus être en contact avec les personnes extérieures car il estime que l'entourage du trio est . Le groupe étant venu au studio sans son matériel, il doit attendre trois jours avant que celui-ci arrive.


title: In Utero (album)

text: Les premiers enregistrements commencent le et le rythme est rapidement très soutenu : ils travaillent de midi à minuit, ne s'accordant que deux pauses pour le déjeuner et le diner. En dehors de ' et ', les chansons les plus rapides, les morceaux sont enregistrés avec les trois musiciens ensemble en direct et sans aucun effet. Pour les deux autres, la batterie est entourée de trente micros et enregistrée séparément dans une cuisine pour sa réverbération naturelle. Kurt Cobain ajoute ensuite des passages supplémentaires à la guitare sur la moitié des chansons, ainsi que des solos de guitare et enfin le chant. Les sessions sont tellement productives que le groupe ne jette aucune bande et garde tout sur cassette. La distorsion de la guitare bon marché de Kurt Cobain provient d'un ampli dont la plupart des tubes ne fonctionnent pas. Lors de l'enregistrement de "", Cobain décide au dernier moment d'ajouter un qui brise la mélodie. Novoselic proteste, qualifiant le procédé d', mais doit s'incliner devant les discours de Cobain et d'Albini dénonçant la musique commerciale. Le bassiste finira néanmoins par avoir gain de cause quelques mois plus tard quand le morceau sera retravaillé et le solo supprimé.


title: In Utero (album)

text: Steve Albini se montre exigeant dans le placement des micros et le niveau d'enregistrement. Il se justifie en précisant qu'. Mais il se rend vite compte de sa faible utilité en tant que producteur et se sent mieux comme ingénieur du son tant le trio est capable de juger de la qualité de ses prises : . Il enregistre d'ailleurs le chant en un seul jour sur environ sept heures, tandis que la totalité de l'enregistrement se fait en six jours. Le chanteur avait anticipé car il pensait que le confinement leur monterait à la tête, mais également que de possibles désaccords avec Steve Albini pourraient survenir car il avait la réputation d'être un , mais finalement, il dira par la suite que . Albini justifie cela par le fait que . Après une semaine, Courtney Love vient voir Kurt Cobain parce qu'il lui manquait, altérant l'ambiance dans le studio. La petite amie de Bob Weston et directrice des lieux explique que sa venue a créé des tensions car elle critiquait leur travail et allait au conflit avec tout le monde, dont une violente altercation avec Dave Grohl.


title: In Utero (album)

text: Un premier mixage de l'album est réalisé en cinq jours, une durée relativement rapide par rapport aux standards de Nirvana mais pas pour Steve Albini, qui a pour habitude d'effectuer ce type de travail en une ou deux journées. Mais lorsqu'ils n'arrivent pas au résultat escompté, ils passent le reste de la journée à regarder des vidéos sur la nature et faire des blagues téléphoniques. Ils terminent l'album le et envoient alors les bandes aux responsables de Geffen, à Gold Mountain et à leur entourage. Les retours sont négatifs : pour eux, c'est un album avec , que les radios n'accueilleront probablement pas à bras ouverts. Les médias s'emparent alors de l'affaire, font monter la pression et Steve Albini est rapidement traîné dans la boue pour . Le producteur estime que . Peu de gens de DGC Records et Gold Mountain approuvaient au départ le choix de Steve Albini comme producteur alors que Kurt Cobain a senti que derrière ces jugements, il y avait un message qui ressemblait à . Il le confie d'ailleurs, énervé, à Michael Azerrad : . Cependant, quelques amis du groupe apprécient l'album et Nirvana est alors convaincu qu'il faut le publier ainsi en .


title: In Utero (album)

text: Mais les nombreuses critiques finissent par faire douter les trois musiciens. Et finalement, Kurt Cobain finit par l'admettre également : . Le groupe en vient à la conclusion que la basse et le chant sont inaudibles. Ils se tournent alors vers Steve Albini pour remixer l'album, mais celui-ci refuse car Kurt Cobain voulait faire un disque qu'il pourrait brandir fièrement et dire : . Seulement, le producteur n'a pas le sentiment que le chanteur puisse y arriver. Le groupe espère néanmoins que les inquiétudes au sujet de l'album cesseront avec le matriçage de Bob Ludwig dans son studio de Portland. Krist Novoselic est ravi du résultat, mais pas Kurt Cobain, qui trouve encore que le son n'est pas parfait.


title: In Utero (album)

text: Peu après, Steve Albini avoue au "Chicago Tribune" qu'il a des doutes que l'album paraisse entièrement par Geffen. Le magazine "Newsweek" publie un article dans lequel il est dit que l'album ne peut sortir ainsi et qu'il devrait être refait. Nirvana réagit en envoyant une lettre au journal où il est écrit que le groupe ne subit aucune pression de la part du label et que l'auteur de l'article se base sur des sources sans fondement. Une copie de cette lettre est également envoyée au "Billboard". En parallèle, le directeur de DGC Records déclare que le label publiera tout ce que le groupe lui proposera. Le fondateur du label David Geffen appelle même personnellement "Newsweek" pour se plaindre de l'article. Steve Albini admettra quelques années plus tard qu'il avait parlé d'une situation qui le dépassait et .


title: In Utero (album)

text: Nirvana souhaite alors retravailler certaines chansons avec le producteur Scott Litt, dont la production sur ' de R.E.M. a été fortement remarquée. Le groupe désire aussi en remixer avec Andy Wallace, qui a déjà effectué cette tâche sur ', mais Steve Albini proteste violemment, arguant que le groupe avait un accord avec lui et qu'aucune chanson ne pouvait être modifiée sans son accord. Il refuse d'ailleurs au début de donner les bandes à Gold Mountain mais cède finalement quand Krist Novoselic l'appelle. Entre une nouvelle overdose et une arrestation de son chanteur, le trio décide de retravailler ' et ' au studio Bad Animals de Seattle en avec Scott Litt. Kurt Cobain retire " de l'album car il considère qu'il y a déjà trop de chansons et surtout qu'il risquerait de provoquer des suicides chez les fans du groupe. La nouvelle production et le matriçage sur les deux futurs singles de l'album augmentent le volume de la voix d'environ 3 dB et remettent plus la basse et les guitares en arrière-plan. Déçu par le disque, Steve Albini est critique vis-à-vis de celui-ci estimant que .


title: In Utero (album)

text: ' est publié le au Royaume-Uni, puis une semaine plus tard, le 21, aux États-Unis. Afin d'éviter la surmédiatisation de l'album, DGC Records fait peu de publicité pour celui-ci, adoptant la même stratégie que pour '. Le label se concentre d'ailleurs sur les milieux alternatifs et ne le produit dans un premier temps qu'en vinyle et en cassette dans une édition limitée à . Il est ensuite également diffusé en CD des deux côtés de l'Atlantique. Aucun single n'est ainsi publié de façon commerciale : ' puis ' sont uniquement envoyés aux stations de radio de campus universitaires ou orientées rock. Le premier, dont la face B est la chanson composée par Dave Grohl ', est distribué à partir d', tandis que le second, accompagné du sulfureux ', l'est à partir de décembre. " était destiné à être le troisième single de l'album, mais la mort de Kurt Cobain stoppe la procédure et seulement quelques copies se sont écoulées en Allemagne, les autres étant détruites.


title: In Utero (album)

text: Les chaînes de magasins Wal-Mart et Kmart refusent quant à elles de vendre l'album à cause de la présence de fœtus sur le dos de la pochette et du morceau ', dont le titre est douteux. DGC Records imprime alors un tirage spécial avec des illustrations modifiées et le nom de la chanson ' remplacé par ". Kurt Cobain et Krist Novoselic acceptent ce compromis car adolescents, ils ne pouvaient acheter leur musique que dans ce type de supermarchés familiaux, Aberdeen étant dépourvue de véritables magasins de disques. Ils souhaitent donc que les mineurs qui désirent se procurer leurs albums puissent ainsi le faire.


title: In Utero (album)

text: Le groupe espère néanmoins avoir moins de succès avec cet album, Kurt Cobain avouant qu'ils sont . Pourtant, " débute directement à la première place du Billboard 200 avec plus de écoulés dès la première semaine, et atteint également les sommets des classements britannique et suédois. En France, il se classe à la . Il est depuis certifié cinq fois disque de platine aux États-Unis, soit plus de de copies vendues, et six fois de la même récompense au Canada, correspondant à plus de écoulés dans ce pays. En France, il accède également au disque de platine avec plus de , tandis qu'il est disque d'or dans plusieurs autres pays du monde. L'album est aussi nommé dans la catégorie aux Grammy Awards en 1994.


title: In Utero (album)

text: Pour le vingtième anniversaire de la sortie d', une version remastérisée avec plus de soixante-dix morceaux, dont des faces B, des démos et des enregistrements live est annoncée. Cette édition, qui doit sortir le , proposera également l'intégralité du concert ' enregistré par MTV le au Pier 48 de Seattle et inédit dans son intégralité jusque-là.


title: In Utero (album)

text: ' est relativement bien accueilli par la presse bien qu'elle soit moins élogieuse que pour '. Le son plus brut que sur ce dernier est d'ailleurs souvent cité dans les critiques. Ainsi, Ben Thompson, de l"Independent", estime que malgré des chansons plus abrasives, et qu'il est . De même, David Fricke, journaliste du "Rolling Stone", considère l'album comme , symbole du du trio de revenir à un son plus . Robert Christgau, qui lui a d'abord attribué un "A-" avant de revoir son avis pour lui mettre un "A", abonde aussi dans ce sens, notant que le son est plus puissant, qu'il y a plus de guitares, et que malgré tout, le disque a de meilleures chansons que son prédécesseur. Il préfère néanmoins un petit peu plus ' à '.


title: In Utero (album)

text: John Mulvey, pour le "NME", voit dans ce retour aux sources le reflet de la santé mentale du chanteur : . Il considère d'ailleurs que celui-ci devrait en être fier, mais ajoute néanmoins qu'après . David Browne, du "Entertainment Weekly", note une forte haine de la part de Kurt Cobain sur ce disque, conduisant à une musique . Christopher John Farley, du "Time", résume en quelque sorte l'état d'esprit général en approuvant la volonté de Nirvana de ne pas céder à la tentation de faire de la musique de grande écoute. Il précise qu'une nouvelle fois, ce sera probablement le public qui viendra à eux.


title: In Utero (album)

text: Stephen Thomas Erlewine qualifie d' l'écriture des chansons, considérant le travail du compositeur comme très bon et regrette à ce titre la sur-production de certaines chansons qui les rendent joyeuses alors qu'en réalité, elles cachent le désespoir de Cobain. Il voit l'album comme . Le journaliste de la "BBC" abonde dans ce sens, évoquant un disque . Raziq Rauf, de , remarque que le groupe a mûri, que la musique est plus développée et variée que précédemment. Il pense d'ailleurs que le disque aurait largement sa place parmi les productions d'aujourd'hui. Sputnikmusic note qu'un grand nombre de paroles sont malgré tout difficiles à déchiffrer tant les sens peuvent aller à Kurt Cobain. Il ajoute qu' tant les musiciens sont talentueux, précisant que c'est probablement un des albums qui colle le mieux avec les années 1990.


title: In Utero (album)

text: L'album figure parmi les meilleures publications de l'année de plusieurs magazines. Ainsi ' le place en tête de son classement, tandis que sur le sondage Pazz & Jop de ', il occupe la seconde position. Il figure également dans les du "New York Times".


title: In Utero (album)

text: Nirvana interprète pour la première fois les chansons d’' lors d'un événement organisé par Chris Novoselic au Cow Palace de San Francisco le afin de dénoncer les viols perpétrés en Yougoslavie, son pays d'origine, et récolter des fonds pour les aider. Le bassiste décide d'ailleurs de se faire désormais appeler Krist pour marquer ses origines croates. Ils sont accompagnés de L7 et des Breeders lors de cette soirée. Le groupe ne donnera que trois autres concerts au cours de l'été : le au Roseland Ballroom de New York lors du New Music Seminar, le au King Theatre de Seattle et le à Hollywood pour un concert caritatif intitulé '. Leur première performance s'effectue après une nouvelle overdose de Kurt Cobain juste avant de monter sur scène et a pour but de présenter le nouvel album à un public de professionnels. Ce spectacle marque également une première pour le trio puisqu'il met en scène un interlude acoustique, auquel participe la violoncelliste Lori Goldston. Leur deuxième concert doit apporter des fonds pour mener l'enquête sur l'assassinat de Mia Zapata, chanteuse du groupe local The Gits, et est aussi la dernière performance de Nirvana en trio. En effet, quelques jours plus tard, le chanteur invite Pat Smear, l'ancien guitariste des Germs, à une de leurs répétitions et celui-ci est rapidement considéré comme le quatrième membre du groupe. Il permet ainsi à Kurt Cobain d'avoir plus de libertés sur scène, sans avoir à se soucier de certaines portions de guitares devenues ingérables. Lors du troisième spectacle, le leader du groupe rejoint sa femme Courtney Love sur scène pour y interpréter ' et ', dans ce qui sera leur unique performance en commun.


title: In Utero (album)

text: Le désormais quatuor, Pat Smear y effectuant sa première apparition publique, participe pour la seconde fois à l'émission ' le et y joue ' et '. Moins d'un mois plus tard, le groupe entame le à Phoenix une tournée de quarante-cinq dates à travers les États-Unis, dont les premières parties sont assurées par leurs groupes favoris, tels que The Breeders, Shonen Knife, Butthole Surfers ou Meat Puppets. Alors que les ventes d'albums et de places de concerts sont moins élevées que prévu, Nirvana accepte de jouer pour l'émission ', au cours de laquelle les instruments sont débranchés et les chansons jouées en acoustique. Proposant reprises et chansons de leur répertoire, ils s'approprient totalement le concept de l'émission et montrent ainsi une nouvelle facette du groupe. Diffusé le , leur passage notamment marqué par les morceaux ', ' (reprise de David Bowie) et ' de Leadbelly relance les ventes d’', ainsi que les audiences de l'émission. L'enregistrement de cette performance est ensuite publié en novembre 1994 sous le nom de "".


title: In Utero (album)

text: Après leur dernier concert sur le sol américain, le au Center Arena de Seattle, Kurt Cobain souhaite enregistrer de nouveaux morceaux alors que Dave Grohl et Krist Novoselic ont visité un nouveau studio nommé Bob's Bunker. Ils le réservent alors du 28 au . Le chanteur n'arrive que le dernier jour, dans l'après-midi, mais apprécie ce qui ressort de la session commencée sans lui. Il apporte sa voix sur une chanson d'abord intitulée ' puis ', qui devient le titre du groupe enregistré le plus rapidement. Kurt Cobain s'absentant de nouveau, le bassiste et le batteur continuent leur jam session instrumentale, au cours de laquelle le second finalise trois morceaux des futurs Foo Fighters. Bien qu'une seule chanson ne ressorte des enregistrements, ils réservent de nouveau le studio pour le mois d'avril, après leur tournée européenne.


title: In Utero (album)

text: Nirvana commence son voyage en Europe par un passage dans l'émission "Nulle part ailleurs" sur Canal+ le . Le groupe se produit ensuite à Lisbonne, à Toulon, à Toulouse et au Zénith de Paris le . Devant renouveler leur performance le lendemain dans la même salle, ils annulent finalement le concert et s'adonnent à une séance de photos sous les ordres de Youri Lenquette, où Kurt Cobain pose avec un revolver en plastique dans la bouche, tel un signe prémonitoire. Ils jouent ensuite à Rennes et à Grenoble avant de donner un ultime spectacle télévisuel pour la Rai le , puis se produisent à Ljubljana, dans l'ex-Yougoslavie chère à Krist Novoselic. Les trajets entre les différentes salles se font par bus et une scission entre les membres du groupe est clairement apparente : Dave Grohl et Krist Novoselic sont dans un bus, tandis que Kurt Cobain, Pat Smear et Alex MacLeod, le gérant de la tournée, sont dans un autre. Le batteur, récemment marié à Jennifer Youngblood, profite de ce voyage pour faire sa lune de miel en Irlande.


title: In Utero (album)

text: Le mars, The Melvins ouvrent pour le concert au Terminal Eins de Munich. Krist Novoselic conclut leur performance en plaisantant avec la foule : . Les deux dernières dates en Allemagne sont annulées à la suite du diagnostic du médecin : le chanteur est doublement atteint d'une bronchite et d'une laryngite. Se reposant avec sa femme Courtney Love à Rome, il fait une première tentative de suicide le dans la capitale italienne en mélangeant du champagne et une cinquantaine de comprimés de Rohypnol. Sauvé "" après un coma de vingt heures, il est rapatrié dans son manoir aux États-Unis, où il se réfugie et menace d'en finir. Ses armes lui sont confisquées par la police le et il est admis pour une cure de désintoxication à l' de Los Angeles le 30. Il s'en échappe le lendemain afin de prendre un avion en direction de Seattle où il se donne la mort le , son corps étant retrouvé trois jours plus tard par un électricien venu installer une alarme.


title: In Utero (album)

text: Le groupe et Steve Albini désiraient changer de ', en revenant notamment à un son plus brut comme à leurs débuts sur '. Le producteur trouve d'ailleurs que le précédent album de Nirvana ressemble à . Pour cela, il fait enregistrer Kurt Cobain séparément dans une pièce avec de l'écho et refuse de se servir du re-recording puisqu'il considère que le chanteur a déjà suffisamment de puissance dans la voix : . La batterie de Dave Grohl est également enregistrée dans une pièce séparée où une trentaine de micros sont placés tout autour de l'instrument afin de capter la réverbération naturelle de la salle. Steve Albini justifie ce choix : . Cependant, malgré le respect que porte le producteur aux capacités du batteur, la production finale ne le met pas en valeur, .


title: In Utero (album)

text: Comme souhaitée par Kurt Cobain, la musique d' est à la fois plus abrasive, mais paradoxalement plus accessible que sur le précédent album. Tel le reflet de son état de santé, . Krist Novoselic est d'accord avec Michael Azerrad, estimant que l'album montre une du groupe, ajoutant que ce n'est pas nouveau : . L'avis du chanteur diverge puisqu'il ne croit pas que le disque soit , mais explique que le groupe oriente sa musique sur une voie plus expérimentale et plus agressive depuis plusieurs mois, arguant que plusieurs chansons ont été écrites plusieurs années auparavant. Krist Novoselic note que les singles de l'album sont comme des au son plus abrasif d' et complète lors d'une interview que les auditeurs ne découvriront la .


title: In Utero (album)

text: Alors que la tendance est à des titres de chansons se réduisant à un seul mot, Kurt Cobain favorise au contraire les noms à rallonge tels que '. Il reconnaît aussi avoir écrit des paroles , contrairement aux deux précédents albums. Michael Azerrad estime que celles-ci sont en revanche plus directes, moins impressionnistes et qu'elles se réfèrent toutes à une maladie ou une souffrance. Les thèmes nihilistes, l'inadéquation sociale et la frustration du compositeur laisse d'ailleurs percevoir ses premières intentions suicidaires. Pour cela, celui-ci s'appuie sur ses lectures : ' s'inspire de la biographie de l'actrice Frances Farmer parue en 1987, tandis que ' renvoie au "Parfum", un roman historique de Patrick Süskind décrivant la vie d'un jeune apprenti spécialisé dans le parfum tuant de jeunes femmes vierges afin d'en tirer l'essence et en faire le . En 1993, il dit que . Le biographe du groupe et Dave Grohl ne partagent cependant pas cet avis, ce dernier expliquant qu'. Kurt Cobain tente de minimiser cela, évoquant une vie pas si excitante qu'elle en a l'air et invoquant une volonté de ne pas écrire de chansons où sa haine des médias transparaît clairement. Bien que ' semble contredire ses propos, il dit l'avoir composé bien avant que ses problèmes de drogues ne soient rendus publics mais reconnaît que le morceau se prête aussi très bien à cette vision des choses. " se rapporte également à sa vie, la difficulté avec laquelle il essaye d'accepter le succès de Nirvana ou encore le divorce de ses parents et le fait qu'il n'a pas eu de père.


title: In Utero (album)

text: ' est un des morceaux les plus punk du groupe, chroniquant leur histoire et rejetant toute idée de s'être vendu avec '. Le chanteur y dit ne pas en vouloir à son père pour le divorce de ses parents, mais qu'il ne souhaite pas non plus le revoir. Titre , la chanson est un véritable règlement de comptes à l'encontre des journalistes qui ont opéré sur son couple un lynchage médiatique.


title: In Utero (album)

text: " est le seul titre de l'album que les trois membres du groupe ont composé ensemble. Basé sur un , le morceau montre à quel point Kurt Cobain est passionné par la lecture et des auteurs tels que William S. Burroughs, Samuel Beckett ou Patrick Süskind, même s'il a quitté le lycée avant de passer le bac. Qualifiée de , la chanson et Cobain s'y complait à aligner des images scatologiques.


title: In Utero (album)

text: " raconte les débuts de l'idylle entre Kurt Cobain et Courtney Love au cours de l'année 1992. Cette dernière a passé la première boîte en forme de cœur au chanteur par l'intermédiaire de Dave Grohl à la fin de l'année 1991 et ils ont poursuivi ce type d'offrandes par la suite, accumulant ces objets dans leurs résidences. La chanson évoque donc leur relation . Remixée par Scott Litt, elle présente des harmonies douces mais tranchantes au rythme d'une guitare acoustique. Elle commence par une intro avant de se poursuivre par où Cobain se moque .


title: In Utero (album)

text: ' résume le groupe à elle seule : des accords comme sur ' et un thème proche de celui de ". Écrit en à Los Angeles, l'idée est de montrer le féminisme qu'on peut enfouir en soi tout autant que le fatalisme qui résulte d'un viol. Kurt Cobain s'est approprié la chanson au fil du temps, face aux attaques personnelles de la presse. Le dernier couplet de la chanson est d'ailleurs une nouvelle attaque contre les journalistes qui ont .


title: In Utero (album)

text: ' est emplie de vengeance et de rancœur face à tout ce que le chanteur subit, un peu comme il l'avait fait sur '. Le morceau raconte l'histoire de Frances Farmer, actrice hollywoodienne des années 1930-1940, dont la carrière s'est retrouvée rapidement stoppée à la suite de sa volonté de vouloir changer le système du cinéma. Elle fait même un séjour de plusieurs années en hôpital psychiatrique. Kurt Cobain se retrouve en cette femme et tente d'en faire un hymne à la résistance face à tout ce qu'on leur impose.


title: In Utero (album)

text: ' rappelle, à la manière d', combien le leader du groupe est passionné par les Beatles et . Écrite au printemps 1990, la douceur acoustique soulignée par le violoncelle de Kera Schaley illustre une nouvelle maturité acquise depuis ". Les paroles dressent un portrait ironique des fumeurs de cannabis dont il a fait partie avant de passer à des drogues plus fortes.


title: In Utero (album)

text: ' dénonce le machisme redondant sur la scène rock, comme il l'avait déjà fait sur '. La chanson est d'ailleurs construite autour d'un tempo et n'aurait pas déparé dans ".


title: In Utero (album)

text: " est un titre bruyant, un déluge sonore qui laisse suffisamment percevoir la mélodie pour que celle-ci reste accessible. Kurt Cobain évoque de nouveau les sécrétions corporelles et les maladies. Il la définit d'ailleurs comme l'avenir de Nirvana, ne se fixant pas à une structure couplet-refrain-couplet et un tempo modéré. Entre son absence de mélodie, son oscillation et ses paroles évoquant ainsi que le suicide dans le deuxième couplet, elle est qualifiée d'un des de l'album.


title: In Utero (album)

text: " est née dans l'appartement de , à Olympia, que partageaient Dave Grohl et Kurt Cobain. Ce dernier montre une fois de plus sa fascination morbide pour les relents du corps humain en parlant des effets de la tisane à la menthe pouliot, qui aurait des vertus abortives et déclencherait des contractions utérines. Dans le troisième couplet, il cite aussi les anti-acides à la cerise qu'il prend pour diminuer les problèmes intestinaux qui le tourmentent. Il explique qu'il . Dans cette chanson, la révolte qui caractérise Cobain semble faire place à l'abattement et le suicide est évoqué par allusion.


title: In Utero (album)

text: " s'interroge sur le succès du groupe et met en avant le marketing féroce que l'industrie musicale développe autour. Elle dit clairement que les majors n'aiment que les disques qui passent à la radio et qui se vendent en masse. Kurt Cobain ne l'a jamais souhaité et en est gêné. Il souhaiterait pouvoir sortir de ce système qui le dépasse mais ne sait pas comment faire. Le chant est très en retrait sur ce titre au dominé par une .


title: In Utero (album)

text: ' caricature le morceau punk et sauvage par excellence, d'une durée dépassant à peine la minute trente et reposant sur les anagrammes de ', ' et '. Le chanteur rend hommage au passage au médecin français qui a diagnostiqué le premier cette maladie dont le principal symptôme est de déverser des insultes et des insanités, tel que lui le fait.


title: In Utero (album)

text: ' bénéficie également d'une touche de violoncelle à la suite du travail de Scott Litt pour qu'elle se rapproche de l'esprit de ', de R.E.M.. Sincère, Kurt Cobain y reconnaît ses faiblesses, ainsi que son respect pour les différentes orientations sexuelles, chantant d'une voix douce et enjouée, à la limite de l'androgyne. Il démontre une nouvelle fois ses talents de compositeur. Contrairement à une idée répandue, la chanson n'est pas adressée directement à Courtney Love et Frances Bean Cobain mais décrit plutôt une ambiance qui leur est dédiée.


title: In Utero (album)

text: ", le morceau caché de l'édition européenne de l'album, tient son origine dans une improvisation faite au Brésil en . Ses paroles sont en apparence incohérentes, mais Cobain y adresse une pique au styliste Perry Ellis qui a lancé une ligne de vêtements grunge, et ce long morceau tourne ensuite au où les musiciens se lancent dans des .