title: Dnepr-Bug-Kanal

text: Der Verlauf der geplanten internationalen Wasserstraße E40 von der Ostsee zum Schwarzen Meer entspricht grundsätzlich dem 1848 angelegten Kanal sowie den kanalisierten Abschnitten von Muchawez (Bug) und Prypjat und stellt in den meisten Abschnitten einen Ausbau des bestehenden Kanals dar. Hierbei sollen Weichsel und Dnepr verbunden werden, wobei besonderes Augenmerk auf den Abschnitt gelegt wird, der die Weichsel mit der Muchawez (Fluss) verbindet.


title: Dnepr-Bug-Kanal

text: Da die Wasserstraße durch die Sperrzone von Tschernobyl verlaufen würde, könnten beim Ausbaggern der Flüsse Prypjat und Dnepr radioaktiv kontaminierte Sedimente erneut aufgewühlt werden, wodurch Millionen Menschen potenziell einem erhöhten Strahlenrisiko ausgesetzt wären.


title: Marina Kielmann

text: Marina Kielmann (* 31. Januar 1968 in Dortmund) ist eine ehemalige deutsche Roll- und Eiskunstläuferin.


title: Marina Kielmann

text: Marina Kielmann begann ihre Laufbahn beim TSC Eintracht Dortmund, startete dann später für den ERC Westfalen Dortmund. Sie wurde von ihrer Mutter Heide Kielmann trainiert. Auch Marina Kielmanns Bruder Sven war Eiskunstläufer.


title: Marina Kielmann

text: Schon als Vierjährige begann Marina Kielmann mit dem Eiskunstlaufen. Nach dem 2. Platz bei der Deutschen Jugendmeisterschaft 1979 feierte sie den ersten großen Erfolg im Paarlaufen mit Oliver Dörendahl und gewann mit ihm 1981 die Silbermedaille bei den Deutschen Meisterschaften.


title: Marina Kielmann

text: Im Rollkunstlaufen war sie zunächst noch erfolgreicher als im Eiskunstlaufen. Neben mehreren Medaillen bei Europa- und Weltmeisterschaften brachte sie es bis zur Vizeweltmeisterin 1990.


title: Marina Kielmann

text: Später konzentrierte sie sich ganz auf das Eiskunstlaufen und gewann mehrere Medaillen bei Europameisterschaften im Einzellaufen. Der größte Erfolg bei Europameisterschaften war der Gewinn der Silbermedaille 1992 in Lausanne. Ihr größter Erfolg bei Weltmeisterschaften im Eiskunstlaufen war der 4. Platz 1994. Zwei 10. Plätze in den Jahren 1988 und 1992 bei den Olympischen Spielen in Calgary und Albertville sowie der Sieg bei der Universiade 1989 rundeten die Erfolgsstory ab.


title: Marina Kielmann

text: 1995 beendete sie ihre Amateurlaufbahn und ging für einige Jahre zu „Holiday on Ice“. Seit 2005 ist Frau Kielmann im Besitz der Trainer-A Lizenz der Deutschen Eislauf-Union.


title: Marina Kielmann

text: Marina Kielmann arbeitete in ihrem erlernten Beruf als Bürokauffrau in der Verwaltung des TSC Eintracht Dortmund, dem Sportverein, in dem ihre Karriere als Kind begann, bis November 2009.


title: Marina Kielmann

text: Bei der Tour der Hoffnung, einer Radtour zugunsten krebs- und leukämiekranker Kinder gehört sie seit 1997 zum festen Team.


title: Marina Kielmann

text: Seit dem 30. November 2006 unterstützt sie den gemeinnützigen Verein Kinderlachen aus ihrer Heimatstadt Dortmund als Botschafterin.


title: John Lockwood

text: Lockwood studierte am Berklee College of Music und war Schüler von Bill Curtis, Henry Portnoi und Arthur Webb. Er unterrichtet als Associate Professor Kontrabass, Jazz und Improvisation am New England Conservatory und Bass am Berklee College.


title: John Lockwood

text: Seit Mitte der 1980er Jahre ist er Mitglied der Jazzgruppe "The Fringe", die George Garzone und Bob Gullotti mit Rich Appleman 1972 gegründet hatten. Daneben tourte er durch Europa und die USA mit Musikern wie Joe Henderson, Freddie Hubbard, Gary Burton und der "Mel Lewis Big Band". Er trat mit Pat Metheny, Dizzy Gillespie, Woody Shaw, Toots Thielemans, Stan Getz, Art Farmer und Benny Carter auf, aber auch mit Sinfonieorchestern wie dem Buffalo Philharmonic Orchestra und dem Boston Pops.


title: John Lockwood

text: Lockwoods Diskographie umfasst mehr als 100 Alben, darunter Aufnahmen mit Deborah Henson-Conant, Grace Kelly, Tony D'Avni, Laszlo Gardony, Scott Reeves, Zé Eduardo Nazário, Stefan Scaggiari und eine vierteilige Sammlung von Jazzstandards mit Miles Donahue.


title: Evelyn Palek

text: Evelyn Kratky-Palek (* 11. März 1955 in München) ist eine deutsche Schauspielerin, Synchronsprecherin und Moderatorin.


title: Evelyn Palek

text: Palek wurde auf dem „zweiten Bildungsweg“ Schauspielerin. Sie studierte am Richard-Strauss-Konservatorium München Klavier und Pädagogik an der Pädagogischen Hochschule München-Pasing. Während ihres Studiums arbeitete sie als Komparsin und wurde hierbei von Kurt Wilhelm entdeckt, der sie für eine Hauptrolle besetzte. Es folgten größere Kino- und Fernsehrollen.


title: Evelyn Palek

text: In den 1990er Jahren übernahm sie die Rolle der "Elfriede Berger" in der ARD-Vorabendserie "Marienhof", in der sie vom 27. Oktober 1992 bis Februar 1994 zu sehen war.


title: Evelyn Palek

text: 1995 machte sie eine Ausbildung zur Kinesiologin. Sie arbeitet für die "Mukifo Musikschule für Kindergärten" in München und leistet seit über 20 Jahren therapeutische Arbeit im Bereich musikalische Frühförderung bei Kindern mit Lernproblematik. Sie ist verheiratet und Mutter zweier erwachsener Kinder.


title: Yakuza (Film)

text: Yakuza ist ein Thriller von Sydney Pollack aus dem Jahr 1974. In den Hauptrollen sind Robert Mitchum und Ken Takakura zu sehen.


title: Yakuza (Film)

text: Der Privatdetektiv und ehemalige Soldat bei der MP Harry Kilmer wird von seinem alten Freund und Marine-Kamerad George Tanner um Hilfe gebeten. Tanner ist in illegale Geschäfte mit einem Yakuza-Gangster, Tono, verwickelt, der seine Tochter und ihren Freund als Geisel hält, da ein Waffendeal geplatzt ist. Tanner hofft, dass Kilmer aufgrund seiner alten Kontakte als Militärpolizist im besetzten Tokio vermitteln kann. Dass die Geschäfte illegal sind, verschweigt er Kilmer zunächst. Kilmer war zu dieser Zeit mit Eiko liiert. Als ihre Tochter krank wurde, half Kilmer Eiko, Penicillin für das Kind zu bekommen und rettete somit ihr Leben. Nachdem sie ein paar Jahre zusammen gelebt haben, kehrt Eikos vermeintlicher Bruder Ken, den sie bislang für tot gehalten hat, aus den philippinischen Bergen zurück, wo er als japanischer Soldat das Kriegsende überlebt hat. Sowohl empört, dass seine Schwester mit seinem ehemaligen Feind zusammen lebt, aber auch tief in der Schuld Kilmers für die Rettung seiner Schwester sowie seiner Nichte, verschwand er in den kriminellen Untergrund der Yakuza und weigerte sich, sie zu sehen oder zu sprechen. Kilmer hat immer wieder Eiko gefragt, ob sie ihn heiraten möchte, was sie aber immer wieder konsequent ablehnte. Später kehrte Kilmer in die USA zurück. Als Abschiedsgeschenk kaufte Kilmer Eiko eine Bar (mit fünftausend Dollar, ausgeliehen von George Tanner), die sie bis heute betreibt.


title: Yakuza (Film)

text: Kilmer fliegt nun mit Tanners Leibwächter Dusty nach Tokio. Sie finden Unterkunft bei einem weiteren Kriegskamerad, der in Japan geblieben ist, Oliver Wheat. Kilmer sucht Eiko in ihrer Bar auf, die sie Kilmer House nennt. Eiko berichtet Kilmer, dass er ihren Bruder in seiner Kendō-Schule finden wird. Ken fühlt sich immer noch Kilmer verpflichtet. Der japanische Begriff dafür ist Giri, das eine lebenslange Schuld beschreibt, die traditionell nie zurückgezahlt werden kann.


title: Yakuza (Film)

text: Kilmer hofft, Ken davon zu überzeugen, seine Yakuza-Kontakte zu nutzen, um die Geiseln befreien zu können. Allerdings ist Ken nicht länger ein Yakuza-Mitglied. Kens Feindseligkeit gegenüber Kilmer ist klar, aber gemeinsam finden und befreien sie das Mädchen und ihren Freund.


title: Yakuza (Film)

text: Dies ist ein unverzeihliches Eindringen Kens in Yakuza-Angelegenheiten. Nun müssen Ken und Kilmer um ihr Leben fürchten. Eiko rät Kilmer, mit dem Bruder von Ken, einem hohen Rechtsberater der Yakuza, Goro, zu reden. Der einzige Ausweg aus der Lage für Kilmer, um Ken zu helfen, ist Tono zu töten.


title: Yakuza (Film)

text: Nach einem gescheiterten Attentat auf das Leben von Kilmer in einem Badehaus erfährt er, dass sein Auftraggeber Tanner und Tono eigentlich enge Geschäftspartner sind. Bei einem weiteren Übergriff auf Ken und Kilmer in Oliver Wheats Haus wird Dusty getötet und auch Eikos Tochter Hanako versehentlich tödlich verletzt.


title: Yakuza (Film)

text: Erneut sucht Kilmer bei Kens Bruder Goro Rat. Er erklärt, dass sie keine Wahl haben, außer Tanner und Tono zu töten. Nur so kann Ken die Ehre der Yakuza-Chefs wiedererlangen. Goro verrät, dass sein „eigensinniger Sohn“ Mitglied im Tono-Clan ist und bittet, dass Ken ihn verschonen soll. Ken verspricht, dass er dem Sohn nichts antun wird. Goro verrät Kilmer noch ein Familiengeheimnis: Eiko ist nicht Kens Schwester, sie ist seine Frau, und Hanako war deren einziges Kind. Nun erkennt Kilmer die wahre Bedeutung von Eikos und Kens Beziehung sowie Kens Reaktion über den Tod von Hanako. All das passierte durch seine Anwesenheit im Leben der anderen.


title: Yakuza (Film)

text: Kilmer findet und tötet Tanner und schließt sich dann Ken für einen nahezu selbstmörderischen Angriff auf Tonos Anwesen an. Während eines verbissenen Kampfes, in dem Ken Tono in der traditionellen Weise mit einem Katana tötet, greift Goros Sohn Ken an und dieser ist gezwungen, ihn in Notwehr töten. Später berichtet er dies seinem Bruder und Ken will Seppuku begehen, aber sein Bruder verbietet dies. Stattdessen führt Ken Yubitsume (die feierliche Yakuza-Entschuldigung durch Abschneiden eines Gliedes des kleinen Fingers) durch.


title: Yakuza (Film)

text: Kilmer fährt nun in einem Taxi zum Flughafen, um Japan zu verlassen. Er ist sichtlich beunruhigt und beschließt, noch einmal kehrt zu machen, um Ken ein letztes Mal zu besuchen und bittet ihn um ein Gespräch. Während Ken Tee kocht, begeht Kilmer nun auch Yubitsume. Als Ken den Raum betritt, bittet Kilmer ihn, Platz zu nehmen und schiebt ihm den abgetrennten Finger in einem gefalteten Taschentuch zu mit den Worten: „Bitte nehmen Sie das als Zeichen meiner Entschuldigung“, den gleichen Worten, die Ken an Goro gerichtet hatte, weil er seinen Sohn getötet hat. Auch entschuldigt sich Kilmer dafür, dass er großes Leid in das Leben von Ken gebracht hat, sowohl in der Vergangenheit als auch in der Gegenwart. Er bittet demütig um Vergebung. Ken akzeptiert die Entschuldigung und bekennt, dass kein Mensch einen größeren Freund als Kilmer-san hat.


title: Yakuza (Film)

text: Warner Bros. zahlte Paul Schrader und seinem Bruder Leonard für ihr Debütdrehbuch die damalige Rekordsumme von US $ 325.000,00. Später wurde es auf Bitten von Pollack durch Robert Towne überarbeitet.


title: Yakuza (Film)

text: Auch Martin Scorsese war am Stoff interessiert, war den Produzenten aber nicht bekannt genug. Robert Aldrich wollte den Film mit Lee Marvin in der Hauptrolle verfilmen.


title: Yakuza (Film)

text: Als Marvin ausstieg und von Robert Mitchum ersetzt wurde, sorgte dieser auch dafür, dass Aldrich ging. An seine Stelle trat Sydney Pollack, der kurzzeitig darüber nachdachte, ob Robert Redford nicht besser als Robert Mitchum für den Part von Harry Kilmer geeignet wäre. Letztlich blieb Robert Mitchum.


title: Yakuza (Film)

text: Das Lexikon des internationalen Films urteilte, bei der Produktion handle es sich um einen „vorzüglich besetzte[n], komplexe[n] und suggestive[n]r Film von außerordentlicher Bildkraft“.


title: Alkione (Stern)

text: Alkione bzw. Alcyone (Eta Tauri, η Tauri) ist der hellste Stern des Sternhaufens der Plejaden. Seinen Namen bezieht er von der Plejade Alkione, die in der griechischen Mythologie durch Poseidon die Mutter der Aithusa war.


title: Alkione (Stern)

text: Alkione ist ein Be-Stern der Spektralklasse B5 und der Leuchtkraftklasse IIIe. Er scheint außerdem ein langsam pulsierender B-Stern zu sein. Die exakte Entfernung ist wie bei den meisten Sternen der Plejaden noch relativ unklar. Neuere Messungen der Gaia-Mission deuten bei hoher Fehlerrate (Gaia DR2, Fehlerrate hoch aufgrund der hohen Helligkeit) auf eine Entfernung von etwa 410 Lichtjahre, während die Daten der Hipparcos-Mission zunächst auf 370 LJ deuteten, später jedoch auf etwa 400 LJ nach oben korrigiert wurden.


title: Alkione (Stern)

text: Die "IAU Working Group on Star Names (WGSN)" hat am 30. Juni 2016 den Eigennamen "Alcyone" als standardisierten Eigennamen für diesen Stern festgelegt.


title: Sonnenapex

text: Der Sonnenapex (lateinisch "apex" = „Spitze“, „Kuppe“, „Helm“) ist der Fluchtpunkt der Bewegung unserer Sonne im Vergleich zum Mittel der benachbarten hellen Sterne, also relativ zum (fiktiven) Lokalen Ruhesystem. Dieser Punkt liegt im Sternbild Herkules, südwestlich der Wega. Die entgegengesetzte Richtung nennt man Antapex und liegt im Sternbild Taube. Der Sonnenapex kann auch als eine Art Pekuliargeschwindigkeit der Sonne gegenüber dem Lokalen Ruhesystem aufgefasst werden, auch wenn diese Bezeichnung wenig gebräuchlich ist.


title: Sonnenapex

text: Die erste Bestimmung des Apex wurde 1783 von Wilhelm Herschel durchgeführt. Ab 1822 hat auch Carl Friedrich Gauß mit sehr unterschiedlichen Methoden den Sonnenapex berechnet, die Rechnungen selbst aber nie veröffentlicht. Dieser erhielt in äquatorialen Koordinaten formula_1 bzw. formula_2. Die erste genaue Bestimmung hat Friedrich Wilhelm August Argelander in seiner Abhandlung "Über die eigene Bewegung des Sonnensystems" (1837) veröffentlicht. Sein Resultat stimmte ziemlich gut mit dem von Herschel überein. Später wurde die wichtigste Methode von Auguste Bravais und George Biddell Airy unabhängig wiederentdeckt. Gegen 1900 wurde die Richtung des Apex ungefähr bei formula_3 und formula_4 angenommen, bzw. im galaktischen Koordinatensystem entsprechend mit formula_5 und formula_6. Die Geschwindigkeit in diese Richtung wurde zu etwa 20 km/s bestimmt. Einzelne Studien bis dahin wichen dabei deutlich voneinander ab und verorteten den Sonnenapex im Sternbild Herkules, in der Leier oder auch im Schwan. In der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts lagen die in Einzelstudien berechnete Apexwerte mehrheitlich im Sternbild Herkules.


title: Sonnenapex

text: Erst nach 1900 wurde klar, dass eine Hauptschwierigkeit bei der Bestimmung des Apex der Sonnenbewegung auf der anisotropen Geschwindigkeitsverteilung der Sterne beruht. Insbesondere muss berücksichtigt werden, dass verschiedene Sternpopulationen unterschiedliche Geschwindigkeitsdispersionen besitzen, die von deren Alter, aber auch von deren Metallizität abhängen. Ebenso muss der Tatsache Rechnung getragen werden, dass sich die Sterne im Regelfall nicht auf idealen Kreisbahnen bewegen, sondern elliptische Orbits um das galaktische Zentrum vollführen.


title: Sonnenapex

text: Um die Pekuliargeschwindigkeit der Sonne zu bestimmen, ist es zunächst zweckmäßig, die Bewegung im zylinderförmigen galaktischen Koordinatensystem zu betrachten. In diesem definiert man ein lokales Ruhsystem (auch Local Standard of Rest, LSR), das an der heutigen Position der Sonne fixiert ist und einer Rotation um das galaktische Zentrum in einem perfekt kreisförmigen Orbit folgt. Man benutzt die Geschwindigkeitskomponenten formula_7 in radialer Richtung, formula_8 in Richtung der Rotation der Galaxis und formula_9 in vertikaler Richtung.


title: Sonnenapex

text: Der Zusammenhang zwischen der Pekuliargeschwindigkeit der Sonne formula_10 und der Pekuliargeschwindigkeit eines anderen Objekts formula_11 in Bezug auf den LSR ist dann additiv über die heliozentrisch gemessene Raumgeschwindigkeit formula_12 gegeben:


title: Sonnenapex

text: Die Raumgeschwindigkeit wird mithilfe der Eigenbewegung und der Radialgeschwindigkeit berechnet. Um die drei Geschwindigkeitskomponenten formula_14 nun für die Sonnenbewegung zu bestimmen, betrachtet man verschiedene Sterne in der direkten Sonnenumgebung.


title: Sonnenapex

text: Zuerst betrachtet man die Mittelwerte der heliozentrisch gemessenen Raumgeschwindigkeiten in radialer (formula_7) und vertikale Komponente formula_9. Unter Annahme einer axialsymmetrischen und stationären Galaxie bewegen sich gleich viele Sterne von außen nach innen bzw. von unten nach oben, so dass die Pekuliargeschwindigkeitskomponenten formula_17 und formula_18 der betrachteten Sterne im Mittel Null sein müssen. Nach obiger Formel gilt dann, dass formula_19 und formula_20 den negativen Mittelwerten der Raumgeschwindigkeitskomponenten entsprechen: formula_21 bzw. formula_22.


title: Sonnenapex

text: Weil die Bewegung der Sterne im Allgemeinen einem elliptischen, nicht einem kreisförmigen Orbit folgt und dabei der Geschwindigkeitsdispersion der jeweiligen Sternpopulation unterliegt, muss für die Berechnung der V-Komponente eine andere Methode gewählt werden. Nach herkömmlicher Vorgehensweise benutzt man hierzu die empirisch gefundene Beziehung (auch asymmetrischer Drift oder Strömberg-Relation genannt):


title: Sonnenapex

text: Je größer also die Geschwindigkeitsdispersion in radialer Richtung ist, desto stärker weicht die mittlere Rotationsgeschwindigkeit einer Sternpopulation von der Kreisbahngeschwindigkeit um das galaktische Zentrum ab. Die Konstante formula_24 hängt von der lokalen Dichte- und Geschwindigkeitsverteilung der Sterne ab. Trägt man beide Größen in einem formula_25-formula_26-Diagramm auf, lässt sich durch lineare Anpassung formula_27 bestimmen.


title: Sonnenapex

text: Zwischenergebnis: Nach dieser Methode erhält man den Wert formula_28. Betragsmäßig entspricht dies einer Geschwindigkeit von formula_29. Folglich bewegt sich die Sonne nach innen, nach oben, und schneller, als sie es auf einer Kreisbahn an diesem Ort tun würde. Der Apex zeigt dabei in Richtung formula_30 bzw. formula_31.


title: Sonnenapex

text: Genauere Methode. Bisher missachtete die Methode, dass die Geschwindigkeitsdispersion von Sternpopulationen mit deren Metallizität zusammenhängt: Allgemein besitzen jüngere Sterne (und damit auch frühe Spektraltypen) eine deutlich höhere Metallizität als ältere Sterne (und somit auch späte Spektraltypen). Ältere Sternpopulationen unterlagen auf ihrem Weg durch die Milchstraße jedoch über einen längeren Zeitraum den gravitativen Störungen umgebender Sterne oder Molekülwolken, so dass deren Geschwindigkeitsdispersion höher ist als die von jüngeren Sternpopulationen. Weiterhin weisen metallarme Unterzwerge erhöhte Pekuliargeschwindigkeiten auf. Berücksichtigt man nun diesen Metallizitätsgradienten in der galaktischen Scheibe, ergibt sich eine Abweichung von der obigen Beziehung.


title: Sonnenapex

text: Ergebnis: Man erhält schließlich formula_32. Damit ergibt sich der Betrag der Pekuliargeschwindigkeit zu formula_33; der Apex zeigt in Richtung formula_34 bzw. formula_35.


title: Sonnenapex

text: Die Apexbewegung muss bei der Auswertung von Geschwindigkeitsmessungen in der Milchstraße berücksichtigt werden, um aus der Relativgeschwindigkeit zur Sonne Rückschlüsse auf die tatsächlichen galaktischen Bewegungen ziehen zu können. Hierzu wird nach der obigen Formel die Pekuliargeschwindigkeit der Sonne zu den heliozentrisch gemessenen Raumgeschwindigkeiten hinzuaddiert, um die entsprechenden Pekuliargeschwindigkeiten in Bezug auf das Lokale Ruhesystem zu erhalten.


title: Sonnenapex

text: In Anlehnung an den Sonnenapex wird vor allem bei Meteorbeobachtungen der Fluchtpunkt der Erdbewegung relativ zur Sonne – also die Richtung, in die sich die Erde mit etwa 30 km/s bewegt – als Erdapex bezeichnet. Diese Richtung ist tangential zur Erdbahn, steht also im rechten Winkel zur Linie Erde–Sonne. Daher ist der Erdapex am Sternenhimmel um ca. 90° versetzt zur Position der Sonne und wandert im Laufe eines Jahres entlang der Ekliptik. Er steht in den frühen Morgenstunden besonders hoch am Himmel, weshalb man in der zweiten Nachthälfte oft mehr Meteore zählen kann als in der ersten.


title: The Look

text: The Look ist ein Lied von Roxette aus dem Jahr 1988, das von Per Gessle geschrieben und von Clarence Öfwerman produziert wurde. Es erschien auf dem Album "Look Sharp!"


title: The Look

text: Als "The Look" veröffentlicht wurde, kam der amerikanische Austauschstudent Dean Cushman aus Schweden zurück und drängte den Top-40-Radiosender "KDWB-FM" in Minneapolis diesen Song zu spielen. "The Look" wurde dort sehr schnell populär und KDWB-FM verteilte seinen Schwestersendern in den benachbarten Städten mehrere Exemplare des Songs. "EMI Records" sahen das Duo seinerzeit für den amerikanischen Markt ungeeignet und vermarkteten sie daher dort nicht, dennoch befand sich in den ersten Wochen das Lied in den Billboard Hot 100 auf Platz 50 und stieg später auf Platz 1 für 8 Wochen.


title: The Look

text: Als Gessle "The Look" schrieb, komponierte er den Song auf einem Synthesizer vom Typ "Ensoniq ESQ-1" und nutzte nach Inspiration von ZZ Top als Rhythmus die Sechzehntelnote.


title: The Look

text: Die Veröffentlichung des Pop-Rock-Stückes als Single war am 12. Januar 1989, in den Ländern Australien, Finnland, Deutschland, Italien, Neuseeland, Norwegen, Spanien, Schweiz und den Vereinigten Staaten wurde das Lied ein Nummer-eins-Hit.


title: Bahnhof Rotterdam Centraal

text: Rotterdam Centraal ist der Hauptbahnhof der niederländischen Hafenstadt Rotterdam. Er ist ein Verkehrsknotenpunkt der niederländischen Eisenbahn und zählt deshalb mit 96.690 (2018) Passagieren pro Tag zu den wichtigsten Bahnhöfen der Niederlande. Es verkehren hier nationale Fern- und Nahverkehrszüge sowie der Beneluxtrain nach Brüssel und der Thalys nach Paris. Weiterhin verkehren hier die städtischen Bus- und Straßenbahnlinien (Straßenbahn Rotterdam) sowie die städtische Metro. Weiters ist die Stadtbahnstrecke nach Den Haag (Linie E der RandstadRail) über die Metro Rotterdam an den Bahnhof angebunden, wobei die die Züge von Den Haag weiter bis zum U-Bahnhof Slinge geführt werden.


title: Bahnhof Rotterdam Centraal

text: Der Bahnhof ist an die internationale HSL-Zuid, die Teil der Hochgeschwindigkeitsstrecke Amsterdam – Antwerpen (– Brüssel – Paris) ist, angeschlossen. Da bis zum Jahr 2025 ein massiver Anstieg der Passagierzahlen auf 323.000 prognostiziert ist, wurde der Bahnhof quasi neu gebaut, wobei die Umgestaltung des Bahnhofsbereiches nach Entwürfen von Benthem Crouwel Architekten ein Schlüsselprojekt in der Rotterdamer Stadtentwicklung war.


title: Bahnhof Rotterdam Centraal

text: Vor dem Zweiten Weltkrieg hatte Rotterdam keinen Hauptbahnhof. Es bestanden vier kleinere Bahnhöfe im Zentrum der Stadt: „Delftse Poort“ (Richtung Schiedam und Dordrecht), „Beurs“ (Richtung Dordrecht), „Maas“ (Richtung Gouda und Utrecht) und „Hofplein“ (Richtung Den Haag und Scheveningen). Züge aus der Richtung Utrecht hatten von 1858 bis 1953 ihren Endpunkt bei der Station „Maas“. Die Station „Delftse Poort“ wurde am 14. Mai 1940 durch ein Bombardement zerstört, die anderen drei Stationen schwer beschädigt.


title: Bahnhof Rotterdam Centraal

text: 1957 wurde die "Centraal Station", entworfen von dem Architekten van Ravesteyn, im Westen der früheren Station „Delftse Poort“ gebaut und galt als Teil des Wiederaufbaues von Rotterdam. Der Kopfbahnhof Hofplein, der vom neuen Bahnhof aus fußläufig erreichbar war, blieb erhalten.


title: Bahnhof Rotterdam Centraal

text: Ab 2005 wurde mit einem Neubau begonnen, mit dem auch Änderungen der Verkehrsführung verbunden waren; am auffälligsten war die Integration der Bahnlinie des früheren Bahnhofes Hofplein durch eine Tunnelschleife. Der Neubau wurde 2014 eröffnet. Die Pläne stammten von einer ARGE der Büros Benthem Crouwel, MVSA und West 8.


title: Bahnhof Rotterdam Centraal

text: Am Bahnhof Rotterdam Centraal sind die Züge der Metrolinien D und E, alle Straßenbahnlinien außer der Linie 2 und zahlreiche Buslinien – alle Verkehrsträger der städtischen Rotterdamse Elektrische Tram (RET) – mit dem Eisenbahnverkehr verknüpft.


title: Pagensand

text: Die Insel ist ca. 5,8 km lang, etwa 1 km breit und ca. 520 ha groß. Sie gehört hauptsächlich zur Gemeinde Seestermühe (Kreis Pinneberg, Schleswig-Holstein), der südliche Teil gehört zur Gemeinde Haselau (Kreis Pinneberg, Schleswig-Holstein) und ein kleiner Teil an der Nordspitze zu Gemeinde Kollmar (Kreis Steinburg, Schleswig-Holstein). Im Südwesten gehört noch ein kleiner Streifen der Insel zur Gemeinde Stade, Niedersachsen, welches sich am westlichen Elbufer befindet, wo sich auch der Seehafen Stade und die Festung Grauerort befindet. Im Südosten liegt die Pinnaumündung an der Haseldorfer Binnenelbe und im Nordosten die Mündung der Krückau in die Pagensander Nebenelbe. Westlich der Insel verläuft das viel befahrene Fahrwasser der Elbe, deswegen stehen auf Pagensand auch 5 Leuchtfeuer.


title: Pagensand

text: Ursprünglich handelte es sich nur um eine große Sandbank am Ostufer der Elbe. Sie wurde etwa seit 1900 als Absetzplatz für ausgebaggerten Elbschlick benutzt, dabei um das etwa Fünffache vergrößert und im Niveau erhöht. So entstand eine fruchtbare Kultur- und Wiesenlandschaft.


title: Pagensand

text: Pagensand ist heute unbewohnt. Bis zum Sommer 1998 stand ein Bauernhof mit angeschlossener Gaststätte auf der Insel. Er wurde jedoch zum 31. Mai 1998 auf Anordnung der Behörden geräumt und später abgerissen, da das Grundstück für weitere Aufspülungen genutzt wurde, die durch die Vertiefung der Hauptfahrrinne der Elbe nötig wurden. Die Bewohner des Bauernhofes waren zuvor die einzigen Bewohner der Insel. Für die Kinder der jeweiligen Pächterfamilien kam gegebenenfalls ein- bis zweimal in der Woche ein Lehrer der Grundschule Seester per Boot für den Unterricht nach Pagensand. Die Insel ist heute vollständig Naturschutzgebiet; in den Sommermonaten werden Rinder mit Booten zum Grasen auf die Insel gebracht. Das hat neben dem wirtschaftlichen Nutzen auch einen naturschützenden Hintergrund: Die weidenden Rinder halten die Landschaft offen für viele Arten von Wiesenbrütern.


title: Pagensand

text: Pagensand spielt in der Jugendbuchreihe „Die Acht vom großen Fluß“ der Autorin Gabriele Kuhnke unter dem Namen „Bananensand“ eine große Rolle. Des Weiteren ist Pagensand Haupthandlungsort in dem von Uwe Timm verfassten Abenteuerroman für Kinder „Der Schatz auf Pagensand“. Vier Kinder unternehmen in den Sommerferien eine Bootstour auf der Unterelbe und erleiden vor Pagensand Schiffbruch, wo sie nun mit allerlei Merkwürdigkeiten konfrontiert werden.


title: Archip Iwanowitsch Kuindschi

text: Archip Iwanowitsch Kuindschi (; * in Mariupol, heute Ukraine; †  in Sankt Petersburg) war ein russischer Maler des Realismus. Er wurde vor allem bekannt durch seine Landschaftsmalereien.


title: Archip Iwanowitsch Kuindschi

text: 1841 wurde er in Mariupol als Sohn eines griechischstämmigen Schusters geboren. Bereits in frühen Jahren entdeckte er seinen Hang zur Malerei und experimentierte mit sämtlichen verfügbaren Materialien und Zeichengrundlagen. Seine Ausbildung zum Maler und Zeichner erfolgte anfangs autodidaktisch; später, im Jahr 1868, ging er jedoch an die Petersburger Kunstakademie, um seine Ausbildung dort zu Ende zu führen.


title: Archip Iwanowitsch Kuindschi

text: Im Jahr 1874 erhielt er auf einer Internationalen Ausstellung in London für sein Bild „Schnee“ (Снег) die Bronzemedaille. Im gleichen Jahr wurde in Sankt Petersburg sein Bild „Ladogasee“ (Ладожское озеро) ausgestellt.


title: Archip Iwanowitsch Kuindschi

text: In der Zeit von 1875 bis 1879 beteiligte er sich an der Bewegung der Peredwischniki. In dieser Zeit entstanden viele seiner bedeutenden Landschaftsbilder, wie „Vergessenes Dorf“ (Забытая деревня), das er 1875 erstmals ausstellte, sowie „Tschumazki trakt“ (Чумацкий тракт), das im Folgejahr vorgestellt wurde. Beide Bilder befinden sich heute in der Tretjakow-Galerie in Moskau. Im gleichen Jahr, 1876, entstand eines seiner bekanntesten Bilder – „Die ukrainische Nacht“ (Украинская ночь), das ebenfalls in der Tretjakow-Galerie ausgestellt ist. 1879 wurden seine Bilder „Norden“ (Север) und „Nach dem Gewitter“ (После грозы) ausgestellt. Ein Jahr später stellte er der Wanderausstellung der Peredwischniki eines seiner Bilder zur Verfügung: das Bild „Mondnacht am Dnepr“ (Ночь на Днепре); die Ausstellung wurde ein Erfolg. „Nacht am Dnepr“ befindet sich heute im Russischen Museum. Danach stellte Kuindschi bis zu seinem Tod keine seiner Bilder mehr aus.


title: Archip Iwanowitsch Kuindschi

text: In der Zeit von 1894 bis 1897 war er als Professor an der Sankt Petersburger Kunstakademie. Nachdem er 1897 Studentenproteste unterstützt hatte, wurde er jedoch entlassen. Zu seinen Studenten zählten u. a. Arkadi Alexandrowitsch Rylow, Nicholas Roerich und Konstantin Fjodorowitsch Bogajewski.


title: Archip Iwanowitsch Kuindschi

text: Archip Iwanowitsch Kuindschi regte 1904 die Gründung einer „Gesellschaft der Künstler“ an. Dazu stiftete er der Kunstakademie 100.000 Rubel mit der Maßgabe, jährlich 24 Prämien auszuloben. Das Kuindschi-Kunstmuseum in Mariupol ist nach ihm benannt.


title: Luftangriffe auf Erfurt

text: Alliierte Luftangriffe auf Erfurt im Zweiten Weltkrieg erfolgten durch die 8th Air Force der United States Army Air Forces (USAAF) und durch das Bomber Command der britischen Royal Air Force (RAF). Der zeitliche Schwerpunkt lag zwischen Juli 1944 und März 1945. Bei 27 Luftangriffen durch insgesamt über 565 Bombenflugzeuge wurden 1.100 Tonnen Bomben über dem Raum Erfurt abgeworfen, es gab in Erfurt jedoch im Gegensatz zu allen anderen deutschen Städten gleicher Größe keine Flächenbombardements. 530 Gebäude wurden zerstört, 2.550 schwer bis mittelschwer beschädigt. Darunter befanden sich zahlreiche Kulturbauten. Etwa 1.600 Zivilisten, überwiegend Frauen und Kinder, wurden getötet.


title: Luftangriffe auf Erfurt

text: Erfurt war bis 1945 Hauptstadt eines preußischen Regierungsbezirks. Mit 147.000 Einwohnern (1935) war sie Großstadt und die größte Stadt Thüringens, sowie dessen wirtschaftlicher Mittelpunkt. Sie hatte eine historische Altstadt mit gotischen Kirchen und stattlichen Bürgerhäusern. Erfurt war ein wichtiger Knotenpunkt der Deutschen Reichsbahn, auch mit großem Güterbahnhof und Bahnbetriebswerk. Erfurt hatte Anschluss an die neue Reichsautobahn. Seit den 1920er Jahren besaß die Stadt (bis 1939) einen Zivilflughafen Erfurt-Nord am Roten Berg.


title: Luftangriffe auf Erfurt

text: Garnisonstadt der Reichswehr war Erfurt auch in der Zeit der Weimarer Republik. Seit Mitte der 1930er Jahre jedoch wurde es zu einem starken Wehrmachtstandort ausgebaut, für Infanterie, Panzer, Artillerie und Luftwaffe. Es entstanden viele neue Kasernen, zwei militärische Flugplätze (Flugplatz Erfurt-Nord und Erfurt-Bindersleben), ein Standortlazarett und militärische Versorgungseinrichtungen. Folgen der Luftangriffe: "Die zahlreichen militärischen Einrichtungen wurden von den Kriegseinwirkungen nur teilweise betroffen" (die beiden Flugplätze schwer), "Keine der neuen Kasernen des Heeres hatte größere Zerstörungen aufzuweisen".


title: Luftangriffe auf Erfurt

text: Die Erfurter Industrie übernahm zunehmend Rüstungsaufgaben. Zu diesen Unternehmen gehörten: das Flugzeug-Reparaturwerk (REWE) mit dem Flugplatz Erfurt Nord (früher Zivilflugplatz) am Roten Berg, die Maschinenfabrik Geipel (ERMA), die Berlin-Erfurter Maschinenfabrik, die Olympia Büromaschinenwerk AG Erfurt und die Telefunken GmbH. Folgen der Luftangriffe: "Die größeren traditionellen Rüstungsbetriebe der Stadt waren dagegen weitgehend verschont geblieben" (Flugzeug-Reparaturwerk schwer getroffen).


title: Luftangriffe auf Erfurt

text: Vom Reichsluftfahrtministerium wurde Erfurt als "besonders gefährdeter Ort" eingestuft. Trotzdem verfügte es als „Luftschutzort 2. Ordnung“, über keine bombensicheren Hoch- und zunächst auch keine Tiefbunker. Neben den öffentlichen, betrieblichen, behördlichen und privaten Luftschutzkellern wurde von den Verantwortlichen der Stadt auf zahlreiche vorhandene und auszubauende Gewölbekeller und Stollen gesetzt.


title: Luftangriffe auf Erfurt

text: So wurden 1938 vier mittelalterliche Gewölbekeller unter dem südwestlichen Flügel des Wigbertihofs (damalige Polizeidienststelle) als Luftschutzräume für 50 Personen ausgebaut, einschließlich einer Gasschleuse und Schutzlüfter. Der ehemalige Schutzraum Nr. 4 wird heute als Besichtigungsraum des Stadtmuseums gezeigt. Er liegt in der Meister-Eckehart-Straße, Zugang vom Wigbertihof, und ist typisch für damalige Luftschutzkeller in historischen Altstädten.


title: Luftangriffe auf Erfurt

text: Auch der „Predigerkeller“ unter dem ehemaligen Predigerkloster neben der Predigerkirche mit Predigerhof wurde zu einer Luftschutz-Rettungsstelle hergerichtet.


title: Luftangriffe auf Erfurt

text: Mehrere Luftschutz-Stollen gab es am südlichen Rand des Steigerwaldes. Ein großer und sehr frequentierter öffentlicher Luftschutzraum von 1.000 m² befand sich zum Beispiel in der Arnstädter Hohle. Ab Februar 1944 wurden an 17 Stellen die Bastionsmauern zu den Wehrgängen der Zitadelle Petersberg geöffnet und mit massiven, auch gasdichten Eingangsbauwerken versehen. Sieben dieser Zugänge sind 2019 noch zu sehen Unter Regie der Reichsbahn wurde ab Anfang 1944 unter der Daberstedter Schanze / dem Stadtpark gegenüber dem Hauptbahnhof, ein großer Stollenbau angelegt und mit Zugängen zu allen Seiten versehen. Er war 1945 mit bis zu 2.000 Schutzsuchenden belegt. In der Johann-Sebastian-Bach-Straße (etwa unter der jetzigen Eissporthalle) befand sich 1944/45 ein großer Befehlsbunker im Bau, der auch öffentlich zugänglich war.


title: Luftangriffe auf Erfurt

text: In Erwartung von alliierten Flächenangriffen unter Einsatz von Brandbomben wurden auch in Erfurt vorsorglich besonders brandgefährdete Bauten in der Altstadt abgetragen, so 1944 die dreigieblige, 1937 stillgelegte Schlössermühle aus der Mitte des 18. Jahrhunderts.


title: Luftangriffe auf Erfurt

text: Erfurt musste, wie ganz Thüringen, Luftkriegsevakuierte aus Westdeutschland, Hamburg und Berlin aufnehmen. Bereits Ende 1943 gab es 3.500 solche Menschen in der Stadt. Sie brachten auch ihre persönlichen Erlebnisse von den Bombenangriffen mit und verstärkten so entsprechende Befürchtungen in der Erfurter Bevölkerung. Das war besonders nach dem verheerenden Angriff auf Kassel im Oktober 1943 der Fall. Die Stadt war bestrebt, Mütter mit kleinen Kindern zum Verlassen der Stadt zu bewegen, jedenfalls nachts. Im Januar 1944 fand sogar eine öffentliche Diskussion im Kaisersaal statt: „Soll Erfurt evakuiert werden oder nicht?“ Alle Bemühungen um eine „Auflockerung der Bevölkerung“ scheiterten, das Gegenteil trat ein. Bis Februar 1945 war die Bevölkerungszahl durch Evakuierte und Flüchtlinge aus dem Osten auf 180.000 gestiegen, um im April 200.000 zu erreichen. Damit war auch die Gefahr hoher Opferzahlen bei Luftangriffen stark gestiegen.


title: Luftangriffe auf Erfurt

text: In den britischen Angriffsplanungen gegen deutsche Städte führte Erfurt den „Fischdecknamen“ "Whitefish" (Maräne). 1942 befand sich Erfurt in einer Liste des britischen Kriegskabinetts mit 25 deutschen Städten, die für Flächenangriffe vorgesehen waren. Im Sommer 1942 lag Erfurt in einem Zielkomplex zusammen mit Eisenach, Gotha, Weimar und Jena für einen Tausend-Bomber-Angriff, geplant von Luftmarschall Arthur Harris. Im November 1942 schlug der Oberbefehlshaber der RAF, Charles Portal, Erfurt für ein „Einäscherungsbombardement“ vor. Im November 1943 befand sich Erfurt als Bestandteil des mitteldeutschen „Kleinen Ruhrgebiets“ auf einer entsprechenden Zielliste von Harris. Eine Reihe von Zielobjekten in Erfurt war im laufend aktualisierten britischen "„The Bombers Baedeker“" zu finden. Britische Chemie-Experten bezeichneten 1944 für den Fall eines Gaskriegs gegenüber ihrer Regierung Erfurt als vielversprechendes potentielles Ziel. Im November 1944 befand sich Erfurt in einem „Verkehrsangriffsplan“ der USAAF. Harris setzte Erfurt im Januar 1945 auf eine Liste von deutschen Städten, die noch über größere, unzerstörte Stadtflächen verfügten. Am 8. Februar 1945 erfolgte ein Befehl der Stabschefs an die 8th Air Force und das britische Bomber Command, Erfurt unter die Hauptziele bei den Angriffen auf Militärtransporte und Flüchtlingsströme (Verursachung von Chaos) aufzunehmen.


title: Luftangriffe auf Erfurt

text: Für den 2. April 1945, verschoben auf den 3. April, und für den 4. April hatte die RAF einen vernichtenden Doppelangriff mit Flächenbombardements auf Erfurt vorgesehen. Dieser sollte durch zusammen 685 schwere viermotorige Bomber der Typen Halifax und Lancaster ausgeführt werden, mit Abwurf von 2.740 Tonnen Bombenlast. Erfurt entging dem Schicksal seiner Auslöschung dadurch, dass die Amerikaner kurzfristig wegen der Nähe ihrer Bodentruppen intervenierten – die am 3. April bereits Gotha erreicht hatten und am 4. April etwa 15 km vor Erfurt lagen. Grundlage für die Angriffsplanung war eine gemeinsame "Air Commanders Conference" von Briten und Amerikanern am 29. März 1945 gewesen. Dass dieser Vernichtungsangriff nicht zustande kam, wird von Steffen Raßloff als „größter Glücksfall der Stadtgeschichte“ von Erfurt beschrieben.


title: Luftangriffe auf Erfurt

text: Die 27 alliierten Luftangriffe auf Erfurt erfolgten von Juli 1940 bis April 1945. 17 davon waren als leicht, zehn als mittelschwer einzustufen. Acht waren Tages- und 19 Nachtangriffe. Acht Angriffe erfolgten durch die USAAF mit insgesamt 298 schweren viermotorigen Bombern der Typen B-17 „Flying Fortress“ und B-24 „Liberator“, begleitet von Langstrecken-Jagdflugzeugen, wie Thunderbolts. 19 Angriffe wurden durch die britische RAF mit mindestens 267 Mosquito-Nachtbombern ausgeführt. Von den über dem Erfurter Raum abgeworfenen mehr als 1.100 Tonnen Bomben entfielen über 60 % auf die US-Luftwaffe. 92 % der Bombenlast waren Sprengbomben und Minenbomben, 8 % Brandbomben. Diese statistischen Angaben schließen nicht die zahlreichen Jagdbomberangriffe im April 1945 ein. Die Tagesangriffe der US-Amerikaner erfolgten vorwiegend als Bombenteppiche auf relativ begrenzte Zielgebiete. Die Bombenabwürfe der RAF hatten „punktuellen“ Charakter, erstreckten sich jedoch über ein weites Schadengebiet.


title: Luftangriffe auf Erfurt

text: In Erfurt (damaliger Stadtkreis) wurden durch den Luftkrieg 530 Gebäude total zerstört, 790 schwer, 1.750 mittelschwer und 6.040 leicht beschädigt. Von knapp 50.000 Wohnungen (Bestand 1939) wurden 8.250 ganz zerstört (17 %) und das Mehrfache davon schwer, mittelschwer oder leicht beschädigt. 23.000 Einwohner wurden obdachlos. 40 Industriegebäude wurden vollständig zerstört, 62 schwer und über 300 leichter beschädigt. Das Gesamtvolumen an Trümmerschutt soll bei 225.000 Kubikmeter gelegen haben.


title: Luftangriffe auf Erfurt

text: Die Schäden im industriellen Bereich betrafen vor allem kleinere und mittelgroße Unternehmen. Die meisten größeren traditionellen Rüstungsbetriebe der Stadt blieben weitgehend verschont. Von Großanlagen am stärksten betroffen waren das Flugzeug-Reparaturwerk, die Reichsbahn, die Reichspost, das Gaswerk und die Städtischen Verkehrsbetriebe.


title: Luftangriffe auf Erfurt

text: Militärische Einrichtungen: Die beiden Erfurter Flugplätze am Roten Berg und in Bindersleben waren stark zerstört. Schäden gab es auch an der Jägerkaserne, auf dem Petersberg und am Heeresbekleidungsamt. Hingegen hatten sämtliche in den 1930er Jahren gebauten großen Kasernen-Komplexe keine größeren Zerstörungen aufzuweisen.


title: Luftangriffe auf Erfurt

text: Die Schadenssumme (Bauschäden, ohne Inventar und Ausrüstungen) durch den Luftkrieg in Erfurt wurde auf 86 Millionen Reichsmark geschätzt. Davon entfielen auf Wohngebäude 45 %, Kulturbauten und Denkmäler 4,4 %, Schulgebäude 3,4 %, Reichsbahn- und Reichspost-Gebäude 3,2 %, Verwaltungsgebäude 2,7 % und Gewerbe- und sonstige Gebäude 41 %.


title: Luftangriffe auf Erfurt

text: Zahlreiche Wohnquartiere wurden durch Luftangriffe und Artillerie-Beschuss in Mitleidenschaft gezogen. In der Erfurter Altstadt waren besonders betroffen: Kreuzgasse, Gotthardtstraße, Horngasse, Michaelisstraße, Hügelgasse, Pergamentergasse, Rathausgasse, Comthurgasse, Marbacher Gasse, Barfüßer-Straße, Augustiner-Straße, Futterstraße, Pilse, Große Ackerhofsgasse, Huttenplatz und das Venedig. Das größte zusammenhängende zerstörte Quartier lag zwischen Thomasstraße, Großer Engengasse, Löberring, Gartenstraße und Löberstraße.


title: Luftangriffe auf Erfurt

text: Zusammen mit den zerstörten Wohn- und Betriebsstätten fielen auch eine größere Anzahl von historischen Profan- und Sakralbauten in Trümmer.


title: Luftangriffe auf Erfurt

text: Auf dem Gelände der Schrottfirma Danker explodierte im Dezember 1947 ein Blindgänger, der die schon im März 1945 schwer getroffene Herderschule an der Fassade und im Inneren erneut beschädigte. Erst im März 1949 konnten die Schüler wieder in ihre Schule zurückkehren. Wolf gibt die Explosion einer Minenbombe bei der gleichen Schrottfirma am Heckerstieg für den 26. Januar 1948 an, durch die 80 Wohnungen total zerstört wurden. Es gab 2 Tote und 107 Verletzte.


title: Luftangriffe auf Erfurt

text: Die folgenden Angaben stammen teilweise aus Helmut Wolf "Erfurt im Luftkrieg 1939–1945", überwiegend aber aus dem Standardwerk „Schicksale deutscher Baudenkmale im Zweiten Weltkrieg“. Rudolf Zießler, der das Kapitel „Erfurt“ bearbeitet hat, schreibt darin: „Erfurt zählte, besonders im Bereich des ehemaligen Innenmauerrings, zu den wertvollsten historischen Stadtzentren Deutschlands“.


title: Luftangriffe auf Erfurt

text: Die Zahl der bei Bombenangriffen auf Erfurt (damaliges Stadtgebiet) getöteten Zivilpersonen, überwiegend Frauen und Kindern, lag nach offiziellen Angaben bei 1.392. Helmut Wolf nimmt an, dass es mehr waren. Die NS-Propaganda wäre bemüht gewesen, die Auswirkungen des Bombenkriegs eher zu bagatellisieren. Noch über Jahre nach Kriegsende wurden die sterblichen Überreste verschütteter Opfer bei Bauarbeiten gefunden. Die Zahl der – zum Teil schwer – Verletzten lag beim Mehrfachen der Todesopfer. Nach Wolf dürfte die Zahl der zivilen Todesopfer in Erfurt, einschließlich der eingemeindeten Ortschaften, der Opfer der Tiefflieger, des Artillerie-Beschusses und anderer Kriegshandlungen bei 1.600 liegen. So starben 75 Einwohner von Dittelstedt und 21 in Bindersleben durch Bomben und in Marbach 24 Menschen in ihren Kellern durch Beschuss mit Sprenggranaten.


title: Luftangriffe auf Erfurt

text: Die Erfurter Bombenopfer befinden sich größtenteils unter den Kriegstoten auf dem Hauptfriedhof Erfurt, nicht wenige auch auf dem ehemaligen Südfriedhof (heute Südpark) und auf Ortsteil-Friedhöfen. 784 Kriegstote (1939–1945) ruhen auf dem Ehrenhain II, 748 auf dem Ehrenhain III und 154 auf dem sogenannten „Hamburger Block“ (benannt nach den in Erfurt verstorbenen Hamburger Bombenopfern von 1943) des Hauptfriedhofs, 108 im heutigen Südpark. Auf dem Ehrenhain II steht eine Gedenksäule von 1958 mit der Inschrift: „"Die Toten mahnen – Den Opfern des Bombenterrors aus dem Zweiten Weltkrieg"“. Für den Ehrenhain III schuf 1952 der Bildhauer Helmut Braun das Denkmal MEMENTO ""Den Opfern des Bombenkrieges 1944-1945"". Es wurde 2019 grundhaft saniert.


title: Luftangriffe auf Erfurt

text: Nach der Wende sind auf den Friedhöfen in und um Erfurt würdige Gedenkstätten entstanden, manche Grabfelder waren zur DDR-Zeit bereits eingeebnet worden.


title: Luftangriffe auf Erfurt

text: Wie in anderen vom Luftkrieg betroffenen Städten kommt es auch in Erfurt immer wieder zu Funden von Bomben und Granaten aus dieser Zeit. So explodierte noch am 4. September 2018 bei Bauarbeiten an der Schmalen Gera zur Vorbereitung der Bundesgartenschau eine Phosphorgranate, die man dann kontrolliert abbrennen ließ.


title: Luftangriffe auf Erfurt

text: In Erfurt werden die Luftangriffe mit ihren Folgen tendenziell angesichts der Zerstörungen in anderen deutschen Städten als nicht so gravierend angesehen. So schreibt ein vielgelesener Stadtführer: „Von Bombenangriffen blieb Erfurt weitgehend verschont.“ Tatsächlich aber waren es immerhin 27 Luftangriffe (davon 17 als leicht und zehn als mittelschwer einzustufen), mit geschätztem Abwurf von 4000 Bomben (errechnet aus den dokumentierten 1.100 Tonnen Bombenlast und Annahme von durchschnittlich 250-kg-Bomben).


title: Versicherheitlichung

text: Versicherheitlichung (, manchmal auch Sekurisation genannt) ist ein Konzept in der politikwissenschaftlichen Teildisziplin Internationale Beziehungen. Der Begriff beschreibt, dass ein Sachverhalt als Sicherheitsproblem wahrgenommen oder zu einem gemacht wird. Dieses „auf die Sicherheitsagenda setzen“ kann dazu führen oder mit dem Ziel verfolgt werden, einen größeren Handlungsspielraum bei der Bearbeitung dieses Sachverhalts zu erlangen und weitreichendere Maßnahmen politisch durchsetzen zu können.


title: Versicherheitlichung

text: Das Konzept wurde von Vertretern der "Copenhagen School of Security Studies" – Barry Buzan, Ole Wæver und Jaap de Wilde – in ihrem Buch „Security. A New Framework for Analysis“ (1998) geprägt.


title: Versicherheitlichung

text: Die Wahrnehmung von Sicherheit oder Gefahr und Bedrohung bleibt dabei in einen Kontext gebunden, der von immateriellen, idealistischen oder subjektiven Faktoren beeinflusst wird. Erfolgreiche Versicherheitlichungen müssen vom relevanten Publikum akzeptiert werden, ansonsten bleibt es beim Versuch der Versicherheitlichung.


title: Versicherheitlichung

text: Buzan und Wæver sowie diverse andere Autoren sehen Versicherheitlichung von einer normativen Perspektive aus als negativ an, da sie zum Brechen etablierter politischer Regeln, etwa der Aushandlung und demokratischen Mitbestimmung, führen können.


title: Versicherheitlichung

text: Aspekte der Versicherheitlichung, deren Praktikabilität und politische und gesellschaftliche Auswirkung diskutiert werden. Dabei wird auch die Frage gestellt, inwieweit Sicherheitsaspekte, bzw. der Vorgang der Versicherheitlichung für politisches oder militärisches Handeln instrumentalisiert werden könnten.


title: Versicherheitlichung

text: Diskutiert werden Gründe und Risiken in Bezug auf militärische Interventionen, Zugang zu strategischen Ressourcen.


title: Versicherheitlichung

text: Weaver definiert die Versicherheitlichung insofern als Problem, als sie die etablierte politische Ordnung untergraben könnte, die Prämissen für alle anderen Fragen verändern und insgesamt die Souveränität einer staatlichen bzw. politischen Einheit bedrohen könnte. Zugespitzt geht es in diesem Kontext um das Überleben einer politischen Einheit als souveränem Staat.


title: Versicherheitlichung

text: Es geht z. B. um die Frage, ob und wie Migration nach Europa als Sicherheitsproblem wahrgenommen wird, und ob die Migrationsbewegungen Auswirkungen auf den europäischen Einigungsprozess haben. Teilnehmer an der Debatte sind außer Politikern, politischen Parteien und Technokraten, auch soziale Bewegungen, social media, Nichtregierungsorganisationen.


title: Versicherheitlichung

text: verstanden nicht nur als Bedrohungsszenarium intakter Naturräume, sondern deren Auswirkung auf die Nationalstaatlichkeit und politische Unabhängigkeit


title: Versicherheitlichung

text: Die Versicherheitlichung des Klimawandels als akute Bedrohung der nationalen und internationalen Sicherheit kann beispielsweise militärische Gegenmaßnahmen (z. B. Grenzschutz, Interventionen) legitimieren und den Blick auf notwendige Vermeidungen von CO2-Emission verstellen.


title: Panzerschürze

text: Panzerschürzen, auch Seitenschürzen, wurden im Zweiten Weltkrieg als Schutz von Panzern gegen Angriffe auf deren Seitenpanzerung entwickelt. Während des Krieges gegen die Sowjetunion versuchten deutsche Panzer, sich gegen mit Panzerbüchsen bewaffnete sowjetische Panzerjäger zu schützen und verstärkten die Seitenpanzerung der Panzer III und IV durch an Schienen angebrachte Panzerplatten.


title: Panzerschürze

text: Gegen Ende des Zweiten Weltkrieges kam die leichte Käfigpanzerung auf, die allerdings nur gegen Hohlladungen schützte.


title: Panzerschürze

text: Heute sind auf den Panzerschürzen verschiedener Panzermodelle wie etwa beim T-80 oder beim Merkava Reaktivpanzerungen angebracht.


title: Anja Rubik

text: Anja Rubik, eigentlich "Anna Helena Rubik" (* 12. Juni 1983 in Rzeszów), ist ein polnisches Topmodel.


title: Anja Rubik

text: Anja Rubik wuchs im südpolnischen Częstochowa auf, verbrachte jedoch während ihrer Jugend auch viele Jahre in Griechenland, Kanada und Südafrika. Ihre Modelkarriere begann sie im Alter von 15 Jahren in Mailand. Zweieinhalb Jahre später zog sie nach Paris, wo sie ein britisches Gymnasium absolvierte. Nach dem Abitur zog sie nach New York.


title: Anja Rubik

text: Sie nahm an Kampagnen von Valentino, Diesel, Versace, Dior, Emporio Armani, Hennes & Mauritz, Chloé, Dolce & Gabbana, Emanuel Ungaro, Ralph Lauren, Tod’s, Jimmy Choo, Chanel und Gucci teil. Sie eröffnete zudem Modenschauen von Stella McCartney und Proenza Schouler. Des Weiteren stand sie unter anderem für Yves Saint-Laurent, Paco Rabanne, Carolina Herrera, Dolce & Gabbana, Donna Karan, Karl Lagerfeld, Marc Jacobs, Vera Wang, Moschino, Bluemarine, Balenciaga, Gucci, Givenchy, Roberto Cavalli, Alexander McQueen, Atsuro Tayama, Christian Lacroix, Chanel, Oscar de la Renta, Matthew Williamson, Michael Kors, Ralph Lauren und Victoria’s Secret auf dem Laufsteg. Sie war auf den Covern der Magazine Vogue, Pani, Elle, Harper’s Bazaar, Glamour, Twój Styl und Flare abgebildet.


title: Anja Rubik

text: Seit 2010 war sie regelmäßig Gastjurorin der polnischen Version der Castingshow Next Topmodel. Im selben Jahr entwarf sie eine eigene Schuh- und Handtaschenkollektion. Des Weiteren ist sie als künstlerische Leiterin der Zeitschrift 25 Magazine tätig und wurde 2010 vom Portal models.com zur Branchenikone gekürt. Sie galt als eines der Lieblingsmodels von Karl Lagerfeld.


title: Anja Rubik

text: Anja Rubik engagiert sich für die Sexualaufklärung in Polen. 2017 initiierte sie die Webkampagne "#sexedpl", bei der polnische Prominente in kurzen Videos von eigenen Erfahrungen berichteten, was mehr als zehn Millionen Mal angeklickt wurde. 2018 erschien das Aufklärungsbuch zu Fragen der Empfängnisverhütung, einvernehmlichen Sex und Homosexualität.


title: Anja Rubik

text: Am 16. Juli 2011 heiratete sie auf Mallorca ihren langjährigen Lebensgefährten, das serbische Model Sasha Knezevic. Seit 2015 ist das Paar wieder getrennt.


title: Morane-Saulnier

text: Gegründet wurde das Unternehmen unter dem Namen "Société Anonyme des Aéroplanes Morane-Saulnier" am 10. Oktober 1911 in Puteaux von den Brüdern Léon und Robert Morane sowie deren Freund Raymond Saulnier. Eine weitere Quelle bestätigt 1911. Eine andere Quelle gibt dagegen den 10. Oktober 1910 an.


title: Morane-Saulnier

text: Im Laufe der Unternehmensgeschichte wurden in dem Unternehmen etwa 140 unterschiedliche Flugzeugtypen entwickelt, davon war die MS.406 mit 1.081 Exemplaren das am meisten gebaute und wichtigste Jagdflugzeug der Armée de l’air vor der Kapitulation Frankreichs im Zweiten Weltkrieg.


title: Morane-Saulnier

text: Im Jahre 1963 wurde die Gesellschaft von dem Unternehmen Potez übernommen. Eine andere Quelle gibt den 7. Januar 1962 an. Eine weitere Quelle bestätigt den Januar 1962. Danach hieß es "Société d'exploitation établissements Morane-Saulnier". Endgültig verschwand der Name Morane-Saulnier im Mai 1965 bei der Verstaatlichung der französischen Luftfahrtunternehmen. Fortan firmierte das Unternehmen unter der Firma Socata.


title: Morane-Saulnier

text: Der Flugzeugname „Morane“ wird heute jedoch auf deutschen Flugplätzen nahezu ausschließlich für die Baureihen "Morane-Saulnier M.S.880 Rallye" und "Morane-Saulnier M.S.890 Rallye" verwendet, welche die bekanntesten Nachkriegsflugzeuge dieses Unternehmens sind.


title: Albion (Computerspiel)

text: Albion ist ein Rollenspiel von Blue Byte. Es wurde 1996 für MS-DOS-PCs veröffentlicht. Das Spiel wurde als inoffizieller Nachfolger von Amberstar und Ambermoon angepriesen, da die Entwickler der Amber-Spiele daran mitgearbeitet hatten.


title: Albion (Computerspiel)

text: Der Spieler schlüpft in die Rolle von Tom Driscoll, einem Crewmitglied des Bergbau-Raumschiffs Toronto. Vor der Landung der Toronto auf einem noch unerforschten, scheinbar lebensfeindlichen Planeten, soll er zur Erkundung mit einem Inspektor der Erdregierung zur Oberfläche fliegen, dieser stirbt jedoch bei einem Unfall. Stattdessen wird der Wissenschaftler Rainer Hofstedt angewiesen, Tom zu begleiten. Als das Shuttle in die Atmosphäre des Planeten eintaucht, versagt jedoch die Shuttlesteuerung und sie stürzen ab.


title: Albion (Computerspiel)

text: Als sie aus dem Shuttle aussteigen, müssen sie feststellen, dass sie in einem blühenden Dschungel gelandet sind. Kurz darauf explodiert das Shuttle, Tom und Rainer werden bewusstlos. Jedoch werden sie gerettet von den Iskai, katzenartigen Humanoiden, die einen Teil des Planeten bewohnen. Um den Landeplatz der Toronto zu finden, begeben sich die beiden auf eine Reise durch diese fremde Welt. In deren Verlauf entdecken sie, dass auch Menschen auf dem Planeten leben, die an die Kelten der Erde erinnern, aber magiebegabt sind.


title: Albion (Computerspiel)

text: Schlussendlich muss Tom feststellen, dass der Planet durch den Rohstoffabbau der Toronto zerstört wird und versucht, dies zu verhindern. Man erfährt, dass der Inspektor herausgefunden hatte, dass der Planet Leben birgt und von der Künstlichen Intelligenz der Toronto ermordet wurde, als er versuchte, Kontakt zur Erde aufzunehmen. In einem letzten Kampf gegen die Künstliche Intelligenz des Raumschiffes werden Tom und seine Gefährten besiegt, jedoch gelangt ein magischer Samen in den Reaktor der Toronto. Das Schiff wird daraufhin von Pflanzen überwuchert und zerstört. Die Menschen an Bord beginnen ein neues Leben auf Albion.


title: Albion (Computerspiel)

text: "Albion" ist ein Computer-Rollenspiel, allerdings darf der Spieler keine eigenen Charaktere entwerfen. Die Hauptfigur Tom Driscoll und alle im Verlauf des Spiels hinzukommenden Begleitcharaktere werden dem Spieler vom Programm vorgegeben. Nach dem Beitritt eines Charakters zur Gruppe hat der Spieler jedoch volle Kontrolle über die Ausstattung und bestimmt die Weiterentwicklung der Figur. Die Gruppe besteht aus maximal sechs Personen.


title: Albion (Computerspiel)

text: Die Charakterentwicklung basiert auf Erfahrungspunkten, die durch erfolgreiche Kämpfe, aber auch durch das Lösen von Rätseln erworben werden können. Die Punkte können nicht direkt auf die Fähigkeiten vergeben werden, man benötigt dafür einen Lehrer. Das Training verbessert dabei aber nicht die eigentliche Stärke in den ausbaubaren Fähigkeiten wie Nahkampf oder Fernkampf, sondern die Treffsicherheit. Attribute wie Stärke oder Intelligenz können nur schwer und langwierig beeinflusst werden, sie sind bei jedem Charakter nahezu unveränderlich festgesetzt, allerdings steigt die Anzahl der Angriffe pro Runde mit dem Levelaufstieg.


title: Albion (Computerspiel)

text: Das Spiel wird abwechselnd in drei Ansichten gespielt: für Überlandkarten und neutrale Orte v. a. aus einer zweidimensionalen isometrischen Überblicksperspektive und in Dungeons aus einer 3D-Egoperspektive. Beide Abschnitte werden in Echtzeit gespielt, es existiert ein Tag-Nacht-Zyklus. Für die rundenbasierten Kämpfe wird ein sechs mal sechs Felder großes, schachbrettartigen Spielfeld eingeblendet, auf dem die Kampftaktik festgelegt werden kann. Vor jeder Runde werden die Aktionen jeder Person der Gruppe vom Spieler festgelegt. Dabei wählt man zwischen Nah- oder Fernkampf, Zauberei, einer Bewegung, Flucht oder nichts tun. Nachdem der Spieler alle Aktionen seiner Runde festgelegt hat, werden diese nach Bestätigung vom Computer ausgeführt. In welcher Reihenfolge die Aktionen ausgespielt werden, ergibt sich aus dem Geschwindigkeitswert der eigenen und gegnerischen Figuren. Die optische Wiedergabe der Rundenaktionen erfolgt schließlich in der 3D-Dungeon-Ansicht, bevor zur Planung der nächsten Runde erneut der Taktikbildschirm aufgerufen wird.


title: Albion (Computerspiel)

text: Der Spieler interagiert mit der Spielwelt über ein Point&Click-Interface. Die rechte Maustaste ruft bei Bedarf ein kontextsensitives Menü auf, in dem verschiedene Interaktionsmöglichkeiten zur Auswahl stehen. Dialoge werden über eine Textbox eingeblendet. Oftmals stehen dem Spieler verschiedene vorgegebene Antwortmöglichkeiten zur Verfügung. Zusätzlich kann der Spieler gezielt nach selbstgewählten Begriffen fragen. Die Eingabe erfolgt über die Tastatur.


title: Albion (Computerspiel)

text: "Albion" wurde ab 1994 für MS-DOS-PCs von Blue Byte entwickelt und 1996 veröffentlicht. Das Spiel wurde als inoffizieller Nachfolger von Amberstar und Ambermoon verbreitet, da die Entwickler der Amber-Spiele daran mitgearbeitet hatten. Albion wurde für DOS und Windows 95 entwickelt, für die zur damaligen Zeit typische Bandbreite an PC-Hardware.


title: Albion (Computerspiel)

text: Das Spiel läuft auch auf neueren Windows-Betriebssystemen, jedoch mit Problemen bei der Leistung oder bei der Unterstützung aktueller Grafik- oder Audiohardware. Ein Austausch des beiliegenden DOS4GW DOS-Extender durch den alternativen DOS/32A kann die Performance verbessern wie auch die Verwendung eines DOS-Emulators wie DOSBox, der auch das Problem von Hardware-Inkompatibilitäten löst. Für den Amiga existiert nur eine kostenlose Demoversion von Albion.


title: Albion (Computerspiel)

text: 2011 wurde eine von Fans aus der x86-Version durch statisches Rekompilieren gewonnene und für die ARM-Architektur angepasste Version für das Pandora Handheld verfügbar. Später folgten auch Builds für Windows und Linux.


title: Albion (Computerspiel)

text: Am 29. Juli 2015 wurde Albion, nach Jahren der Nicht-verfügbarkeit, auf gog.com in der Digitalen Distribution wiederveröffentlicht.


title: Albion (Computerspiel)

text: Petra Schlunk von der Computer Gaming World vergab 3,5 von 5 Punkten. Sie bezeichnete das Spiel als etwas altmodisch mit einem langatmigen Kampfsystem und teils zu groß gestalteten Leveln, dafür biete es jedoch im Kontrast zu "" und "Diablo" ein inhaltlich umfangreiches und tiefgründiges Rollenspiel, das für Genreliebhaber empfehlenswert sei.


title: Albion (Computerspiel)

text: Als besonders erfrischend empfand man die Kombination von Sci-Fi- und Fantasy-Elementen in Albion, sowie die detaillierte Ausarbeitung der einzelnen Rassen und Kulturen.


title: Steidl Verlag

text: Der Steidl Verlag ist ein deutscher Verlag. Der Schwerpunkt des Programms liegt auf internationalen Fotografen sowie auf der Belletristik. Der Verlag wird von Gerhard Steidl geleitet.


title: Steidl Verlag

text: Steidl arbeitete nach dem Abitur in Göttingen seit 1969 als Drucker und Gestalter. 1969 gründete er seinen eigenen Verlag. Beeinflusst von Andy Warhol und Joseph Beuys, begann er 1970 die Zusammenarbeit mit Klaus Staeck, dessen Plakate und Poster bei Steidl veröffentlicht wurden. 1972 erschien mit "Befragung zur documenta" das erste Buch im Steidl-Verlag. Ab 1974 kamen politische Sachbücher hinzu, in den frühen 1980er Jahren Belletristik, 1989 das erste Taschenbuch. Als Günter Grass, der 1999 den Nobelpreis für Literatur erhielt, seinen damaligen Verlag Luchterhand 1993 unter Protest verließ, fand er im Steidl Verlag eine neue Heimat. Zum 80. Geburtstag von Günter Grass gab der Steidl Verlag eine zwölfbändige Werkausgabe heraus. Gerhard Steidl sagte, es sei ihm sehr daran gelegen gewesen, diese zu Lebzeiten des Autors herauszubringen.


title: Steidl Verlag

text: An aktueller Literatur verlegt Steidl neben Günter Grass Autoren wie Erich Loest, John McGahern, A.L. Kennedy, den Nobelpreisträger Halldór Laxness sowie Publizisten wie Oskar Negt und Hans Leyendecker. Ab 1996 spezialisierte sich Steidl außerdem auf die Fotografie. Er verlegte die Werke international bekannter Fotografen wie Robert Frank, Joel Sternfeld, Richard Serra, Bruce Davidson, Arnold Odermatt, Edward Ruscha, Susan Meiselas, Karl Lagerfeld, Saul Leiter, Lou Reed, Martin Schoeller, Juergen Teller und vieler anderer. Für Chanel werden Werbematerialien – darunter die Kataloge, Flyer und Einladungen zu Haute-Couture-Shows – produziert. Die Zusammenarbeit zwischen Steidl und Lagerfeld bestand von den frühen 1990er-Jahren bis zu dessen Tod 2019. 2006 sagte Lagerfeld, Gerhard Steidl sei der „beste Drucker der Welt“.


title: Darmstädter Echo

text: Das Darmstädter Echo ist eine Regionalzeitung für die Stadt Darmstadt und den Landkreis Darmstadt-Dieburg.


title: Darmstädter Echo

text: Die Zeitung wird von der "Echo Zeitungen GmbH" verlegt, einer 100-prozentigen Tochtergesellschaft der Echo Medien GmbH, die seit dem Sommer 2015 zu 100 % der VRM gehört, mit der die "Echo Medien GmbH" bereits 2010 das Druckzentrum Rüsselsheim in dem Joint Venture Rhein-Main Druck gegründet hatte.


title: Darmstädter Echo

text: Zu den Echo-Zeitungen gehörten bis zur Übernahme durch die VRM sechs Kopfblätter, darunter das "Rüsselsheimer Echo" (seit 1956), das "Groß-Gerauer Echo" (1977, vormals "Heimat-Zeitung für den Kreis Groß-Gerau"), das "Odenwälder Echo" (seit 1986, ehemalige "Odenwälder Heimatzeitung"), das "Starkenburger Echo" (seit 1985, ehemals "Südhessische Post") und das "Ried Echo" (seit 2004). Gemäß der kartellrechtlichen Genehmigung der Übernahme durch die VRM musste das Rüsselsheimer Echo an die Frankfurter Neue Presse des Konzerns der Frankfurter Societät abgegeben werden. Das Verbreitungsgebiet umfasst beinahe den gesamten südhessischen Raum. Ein großes Angebot von Nachrichten aus Südhessen und der Welt findet der Leser seit 1999 zusätzlich im Internet.


title: Darmstädter Echo

text: Zu den regionalen Konkurrenten gehören mit ihren Regionalausgaben die "Frankfurter Allgemeine Zeitung", die "Frankfurter Rundschau" und im Süden der "Mannheimer Morgen". Die Regionalteile der "Frankfurter Rundschau" für Darmstadt, Darmstadt-Dieburg und den Kreis Groß-Gerau wurden von 2009 bis September 2016 von Redakteuren der Echo Zeitungen GmbH verfasst. Seit Herbst 2016 berichtet die "Frankfurter Rundschau" wieder mit eigenen Redakteuren aus Darmstadt und den beiden Landkreisen Darmstadt-Dieburg und den Kreis Groß-Gerau.


title: Darmstädter Echo

text: Das "Darmstädter Echo" war in der schwer zerstörten Stadt die erste publizistische Neugründung nach dem Zweiten Weltkrieg. Ihre erste Ausgabe erschien am 21. November 1945. Der politisch unbescholtene Schriftsteller Johann Sebastian Dang und der in der Zeit des Nationalsozialismus verfolgte Publizist Paul Rodemann hatten zuvor von der amerikanischen Verwaltung die Lizenz zur Herausgabe einer politisch unabhängigen Zeitung erhalten. Rodemann holte zum Aufbau den Druckereifachmann Max Bach als Betriebsleiter hinzu. 1947 wurde Hans J. Reinowski dritter Lizenznehmer. Er baute in den folgenden Jahren die Redaktion als Herausgeber auf, Max Bach wurde 1949 Gesellschafter, später Geschäftsführer des Verlags und der Druckerei.


title: Darmstädter Echo

text: 1950 erwarb der Verlag ein altes Kasernengebäude an der Holzhofallee, das – nach vielen Umbauten – bis März 2016 Sitz des Verlagshauses und der Darmstädter Redaktionen war. Alle Printprodukte des Verlages werden bereits seit Oktober 2010 im neuen Druckzentrum RheinMain in Rüsselsheim am Main hergestellt.


title: Darmstädter Echo

text: Die „Darmstädter Echo Verlag und Druckerei GmbH“ kaufte 1986 den angeschlagenen Zeitungskonkurrenten auf, das Darmstädter Tagblatt, welches zu dieser Zeit die drittälteste deutsche Zeitung war. Seitdem ist Darmstadt Einzeitungskreis.


title: Darmstädter Echo

text: Chefredakteur war zunächst Hans J. Reinowski. Ihm folgte als Chefredakteur Kurt W. Reinhold. Er war zunächst Chef vom Dienst und stellvertretender Chefredakteur und ab 1970 Chefredakteur. Seit 1965 gehörte Reinhold zu den Gesellschaftern der Zeitung; 1986 schied er aus. Sein Nachfolger als Chefredakteur wurde sein langjähriger Stellvertreter Roland Hof. Von Juni 2005 bis November 2012 war Jörg Riebartsch Chefredakteur. Er verließ am 7. November 2012 das Unternehmen. Michael Horn – bereits seit August 2007 stellvertretender Chefredakteur – wurde sein Nachfolger. Im August 2015 wurde er durch Lars Oliver Hennemann aus dem Haus VRM abgelöst.


title: Darmstädter Echo

text: Gesellschafter waren bis 2009 die Brüder Horst Bach und Hans-Peter Bach. Seit dem Tod von Horst Bach war sein Bruder alleiniger Verleger. Die Zeitung ist wirtschaftlich wie politisch unabhängig. Auch die Mantelteile Politik, Wirtschaft, Sport und Feuilleton werden in Darmstadt hergestellt.


title: Darmstädter Echo

text: Im Februar 2015 wurde die Echo-Mediengruppe vorbehaltlich der Zustimmung des Bundeskartellamtes an die Verlagsgruppe Rhein Main verkauft. Im Zuge des Kartellverfahrens kündigte die Echo-Mediengruppe am 11. Juni 2015 an, das "Rüsselsheimer Echo" an die Mediengruppe Frankfurter Societät zu verkaufen. Am 6. Juli 2015 wurde die Übernahme der Echo-Mediengruppe an die Verlagsgruppe Rhein Main genehmigt. Am gleichen Tag ist unter "echo-online.de" auch die neugestaltete Webseite im Corporate Design der Allgemeinen Zeitung Mainz online gegangen.


title: Darmstädter Echo

text: Im Juni 2014 erwirkte die Darmstädter Staatsanwaltschaft einen Durchsuchungsbeschluss gegen das Verlagsgebäude, um die Identität eines Nutzers zu ermitteln, der einen anscheinend verunglimpfenden Kommentar über leitende Angestellte des Mühltaler Amts auf der Website des Echos veröffentlicht hatte. Nachdem Hans-Peter Bach die Daten herausgegeben hatte, um eine Mitnahme der entsprechenden Computer, welche für den Zeitungsbetrieb unerlässlich waren, zu verhindern, stellten im September 2014 Richter am Landgericht formale Mängel und die daraus resultierende Unrechtmäßigkeit der Durchsuchung fest. Diese hatte zuvor ein bundesweites Medienecho hervorgerufen, da keine Verhältnismäßigkeit für diesen Eingriff in die Freiheit der Presse gegeben schien.


title: Darmstädter Echo

text: Das "Darmstädter Echo" hat in den vergangenen Jahren erheblich an Auflage eingebüßt. Sie beträgt gegenwärtig Der Anteil der Abonnements an der verkauften Auflage liegt bei Prozent.


title: Darmstädter Echo

text: Die Gesamtauflage aller Echo-Zeitungen ist ebenfalls rückläufig. Sie beträgt gegenwärtig Der Anteil der Abonnements an der verkauften Auflage liegt bei Prozent.


title: Bahnhof Horrem

text: Der Bahnhof Horrem ist ein Dreiecksbahnhof im Kerpener Stadtteil Horrem. Er liegt an der Schnellfahrstrecke Köln–Aachen und ist südlicher Ausgangspunkt der Erftbahn. Der Bahnhof Horrem wird von den Regionalzügen der Deutschen Bahn und den S-Bahnen der S-Bahn Köln bedient; Fernzüge auf der Schnellfahrstrecke durchfahren den Bahnhof ohne Halt.


title: Bahnhof Horrem

text: Der Bahnhof Horrem verfügt über sieben Gleise an der Schnellfahrstrecke Köln–Aachen. Gleis 1 wird für die S-Bahnen in Richtung Köln, Gleis 2 für die S-Bahnen in Richtung Aachen genutzt. Von Gleis 3 verkehren die Regionalexpress-Züge aus Aachen nach Köln; von Gleis 6 die Regionalexpress-Züge aus Köln nach Aachen. Die Gleise 4 und 5 sind die durchgehenden Hauptgleise der Bahnstrecke und verfügen nicht über Bahnsteige, auf ihnen durchqueren die Fernverkehrs- und Güterzüge den Bahnhof Horrem. Auch das durchgehende Gleis 7 ist ohne Bahnsteig, für den Weltjugendtag 2005 war es mit einem provisorischen Seitenbahnsteig versehen. Die Erftbahn gabelt sich vor Horrem. Am westlichen Streckenast nach Aachen liegt Gleis 10, unmittelbar nördlich der anderen Gleise. Dort halten Züge, die in Horrem wenden. Am östlichen Streckenast Richtung Köln liegt Gleis 19, das nordöstlich vom Stellwerk liegt und von den übrigen Bahnhofsgleisen aus einen Fußweg von etwa 350 Metern erfordert. Dort fahren die Züge der Relation Bedburg–Köln (RB38).


title: Bahnhof Horrem

text: Vor dem Ausbau der Bahnstrecke Köln–Aachen besaß der Bahnhof Horrem einen Güterbahnhof, der nördlich der Bahnstrecke lag, und Verladegleise für den Stückgutverkehr. Von 1999 bis 2001 wurden diese Gleise vollständig entfernt. Auf dem Gelände des ehemaligen Güterbahnhofes entstanden 200 Parkplätze.


title: Bahnhof Horrem

text: Der Bahnhof Horrem wurde von 2010 bis 2014 neu gestaltet. Während der Umbau von 1999 bis 2001 die Gleisanlagen neu ordnete, wurde während des zweiten Zeitraumes das Empfangsgebäude, der Bahnhofsvorplatz und der Busbahnhof erneuert. Da der Pendler-Parkplatz auf dem Gelände des ehemaligen Güterbahnhofs auf der Nordseite errichtet wurde, konnte der frühere, kleinere Parkplatz südwestlich des Empfangsgebäudes geschlossen werden. An dessen Stelle entstand ab 2010 der Busbahnhof für die VRS-Linien im Regionalbusverkehr Richtung Bergheim, Bedburg, Elsdorf, Erftstadt, Frechen, Hücheln, Hürth, Kerpen, Königshoven und Sindorf. Herzstück ist ein langer Kombibahnsteig auf einem Niveau mit Gleis 1. Südlich davon wurden eine Radstation, eine Fußgängerbrücke und ein Bürogebäude, in dessen Erdgeschoss sich ein Kiosk, eine regionale türkische Imbisskette und eine amerikanische Fastfood-Filiale befinden, errichtet.


title: Bahnhof Horrem

text: Anschließend wurden im November 2012 das alte Empfangsgebäude und der bisherige Bushof mit vier Bussteigen abgerissen. Ein neues Bahnhofsgebäude wurde im Rahmen eines Pilotprojekts der Deutschen Bahn als „Deutschlands erster "Grüner Bahnhof"“ nach ökologischen Gesichtspunkten gebaut und mit umweltfreundlicher Technik ausgestattet. Die rund 620 m² große Station arbeitet CO-neutral, hierfür kommen Techniken wie Photovoltaik und Geothermie sowie ökologische Baustoffe zum Einsatz. Die 340 m² große Photovoltaikanlage soll jährlich rund 31.000 kWh Strom liefern, zusätzliche Solarkollektoren dienen der Brauchwassererwärmung. Für die Geothermie-Anlage wurden zehn Bohrungen bis in 100 m Tiefe in den Boden eingebracht. Auf begrünten Dachflächen wird Regenwasser gesammelt und für die Brauchwasserversorgung verwendet. Die Außenfassade ist mit für die Region typischem Schiefer verkleidet. Die Eröffnung der neuen Station fand im Juni 2014 statt.


title: Bahnhof Horrem

text: Im Inneren des Empfangsgebäudes befinden sich ein Kiosk, eine Bahnhofsbuchhandlung, eine behindertengerechte Toilette mit Euroschlüssel-Zugang, ein Wartebereich mit 24 Plätzen, Bildschirme, auf denen die Abfahrtszeiten angezeigt werden und eine „Videoinformation“, über die mit Service-Mitarbeitern kommuniziert werden kann.


title: Bahnhof Horrem

text: Quer durch den Bahnhof verläuft die tektonische Verwerfung des Horremer Sprungs, der ein Teil des Erftsprungs ist. Im Hinblick auf Verschiebungen bis zu 0,9 mm pro Jahr sind Schienenauszüge an dieser Stelle in die Gleise der S-Bahn-Strecke und der nicht durchgehenden Hauptgleise der Regionalbahn eingebaut. Die durchgehenden Hauptgleise der Schnellfahrstrecke werden über eine neu errichtete, hydraulisch einstellbare unterirdische Brücke über den Horremer Sprung geführt. Allerdings gibt es seit längerem Probleme mit der Gleislage auf der Brückenkonstruktion, weshalb die Hochgeschwindigkeitszüge im Jahr 2021 zeitweise über die Bahnsteiggleise fahren mussten und die LZB-Geschwindigkeit im Bereich der Brückenkonstruktion auf 160 km/h reduziert wurde.


title: Bahnhof Horrem

text: Im Schienenpersonennahverkehr wird der Bahnhof Horrem von folgenden Linien bedient (Stand 13. Dezember 2020):


title: Bahnhof Horrem

text: Seit 1896 kreuzte in Horrem die meterspurige Bergheimer Kreisbahn die Gleise der Staatsbahn. Sie hatte einen eigenen Bahnhof. Nach Umspurung und Verstaatlichung 1913 fuhren die Personenzüge den Staatsbahnhof an, die Strecke nach Mödrath wurde im Westen des Bahnhofes kreuzungsfrei über die Hauptstrecke hinweggeführt.


title: Bahnhof Horrem

text: Beim Weltjugendtag 2005 (WJT) erfolgte über diesen Bahnhof die Abreise tausender Teilnehmer am Abschlussgottesdienst auf dem Marienfeld mit Fern- und Nahverkehrszügen. Dabei kam es zu chaotischen Zuständen in den andrängenden Menschenmassen und zu Kommunikationsfehlern.


title: Sauce Soubise

text: Sauce Soubise (auch kurz: "Soubise") ist eine Zubereitung aus Zwiebelpüree, die eher eine Coulis als eine Soße ist. Sie wurde im 17. bis 18. Jahrhundert, wie die andern raffinierten Zubereitungen der französischen Küche Béchamel, Mirepoix und Mayonnaise, kreiert. Sie wird – je nach Verwendungszweck – nach zwei Methoden hergestellt:


title: Sauce Soubise

text: Soubise wird vielfach verwendet, beispielsweise zum Überbacken von Fleischgerichten, zum Nappieren oder kann apart auch als Beilage für Fleisch oder als Gemüsefüllung verwendet werden.


title: Charles Crodel

text: Carl Fritz David „Charles“ Crodel (* 16. September 1894 in Marseille; † 28. November 1973 in München) war ein deutscher Maler, der mit großflächigen Wandmalereien und anderen Kunstwerken der Raumgestaltung bekannt wurde. Er fertigte zudem Holzschnitte und Grafiken an und war ein in profaner und sakraler Architektur wirkender Glasmaler. Darüber hinaus schuf er Muster für textile und andere Angewandte Kunst. In der Zeit des Nationalsozialismus wurden zahlreiche seiner malerischen Werke der sogenannten entarteten Kunst zugerechnet und exemplarisch bereits 1933 zerstört. Crodel unterrichtete als Hochschullehrer bildende und angewandte Kunst.


title: Charles Crodel

text: Carl Fritz David Crodel, genannt Charles Crodel, wuchs in Marseille, Chemin du Roucas Blanc, als Sohn des Großkaufmanns und dortigen deutschen Konsuls Carl Richard Crodel († 1914) und seiner Ehefrau Marie geb. Mengert auf. Seine Brüder waren Heinrich (1897–1945) und Richard Crodel (1903–1944). Crodel erlebte 1914 die Eröffnung der Ausstellung Ernst Ludwig Kirchner durch Botho Graef. Nach dem Schulabschluss in Jena 1914 studierte er im Zeichen des Deutschen Werkbundes bei Richard Riemerschmid an der Kunstgewerbeschule in München, schuf dort erste Glasmalereien und Glasmosaik und wohnte in Schwabing.


title: Charles Crodel

text: Zu seinen Vorfahren gehören der Pädagoge Marcus Crodel (* um 1487 in Weimar; † 1549 in Torgau) und die Mitglieder der Malerfamilie Krodel aus dem Umkreis von Lucas Cranach d. Ä. Sein Onkel Paul Eduard Crodel (1862–1928), genannt "Schnee-und-Regen-Crodel", wurde an der Großherzoglichen Kunstschule in Weimar ausgebildet und war ein Mitbegründer der Münchener Secession und dem jungen Crodel ein Vorbild.


title: Charles Crodel

text: Der Jenaer Kunstpädagoge Christoph Natter machte ihn mit der Malerin Elisabeth von Fiebig bekannt, die Crodel 1918 heiratete. Seit 1915 war Crodel an der Universität Jena in den Fächern Klassische Archäologie sowie Kunstgeschichte eingeschrieben, sein Studium konnte er jedoch erst nach Rückkehr aus dem Ersten Weltkrieg aufnehmen. Er war befreundet mit dem Archäologen Herbert Koch, mit Justus Bier und Erich Schott und war unter dem Vorsitz von Koch 1920 bis 1928 Vorstandsmitglied des Jenaer Kunstvereins. Zur Vorbereitung der Ausstellung Ernst Ludwig Kirchner verfasste Crodel 1919/20 zusammen mit Elisabeth Crodel das graphische Verzeichnis von Kirchners "Botho Graef Gedächtnis-Stiftung" und begann seine eigene Druckwerkstatt einzurichten. Wie die Absolventen des Weimarer Bauhauses erwarb Crodel 1921 nach einer Lehrzeit in der von Ernst Haeckel aufgebauten naturwissenschaftlichen Druckerei Giltsch in Jena den Gesellenbrief im Lithographen- und Druckereihandwerk bei der Handwerkskammer Weimar und druckte für seinen Freund Gerhard Marcks. So fand Crodel zunächst mit seinen Holzschnitten, darunter dem Doppelporträt Herbert Kochs und Wilhelm Worringers von 1922, und mit technisch anspruchsvollen Lithografien und Aquarellen Anerkennung.


title: Charles Crodel

text: Anfang der 1920er Jahre steuerte er zu der durch Rosa Schapire in Hamburg herausgegebenen Kunstzeitschrift "Kündung" ein Sonderheft und weitere Holzschnitte bei; 1920 nahm er an der Darmstädter Ausstellung "Deutscher Expressionismus" teil, 1923 wurden Werke Crodels schließlich durch das Kupferstichkabinett der Berliner Nationalgalerie und das Kupferstichkabinett der Französischen Nationalbibliothek in Paris erworben. Aufgrund der von Crodel in der Berliner Secession 1923 gezeigten Bilder nahm der Berliner Galerist Ferdinand Möller den Kontakt auf. Crodels Bildsprache ging mit den Entwicklungen mit: "It's tempting to compare these compositions with Carl Crodel's woodcut Bend In The Road (drawn the same year as Caligari, by the way), which also works with a simple line to mark a path, bisecting an empty town."


title: Charles Crodel

text: Zu den frühen Wandmalereien aus dieser Zeit zählen Arbeiten seit 1924 in der Universität Jena ("Griechenland und die Vertreibung der Türken von der Athenischen Burg", zum Gedenken an die Griechische Revolution nach der Griechenlandreise mit Herbert Koch (Archäologe), 1925 vollendet), dem Wohnhaus Fritz-Krieger-Straße 4 in Jena (seit 1928 Schlossmuseum Weimar) sowie 1925 dem Hospital am Schottenring in Erfurt.


title: Charles Crodel

text: Die von Crodel für den Jenaer Kunstverein eingerichteten Ausstellungen, seine Besuche in den keramischen Werkstätten des Bauhauses auf der Dornburg – festgehalten z. B. in seinem Holzschnitt von 1921: Die Dornburger Keramikwerkstatt des Weimarer Bauhauses – der Eindruck seiner eigenen Ausstellungen in Erfurt, Jena und Weimar führte zu dauerhafter Zusammenarbeit mit Bauhausschülern wie den Keramikern Werner Burri, Thoma Grote und Marguerite Friedlaender, den Architekten Theo Kellner und Ernst Neufert sowie mit Wilhelm Wagenfeld in der Glasindustrie. Rudolf Baschant (Tiefdruck) und Walter Herzger (Flachdruck) wurden in Halle Druckassistenten Crodels. Crodels Tagebuch ist eine Quelle zur Geschichte des Weimarer Bauhauses.


title: Charles Crodel

text: Im Anschluss an einen gemeinsamen Parisaufenthalt 1926 mit Gerhard Marcks und dem Besuch der Académie de la Grande Chaumière berief die Stadt Halle Crodel Anfang 1927 als Lehrer für Malerei und Graphik an die Kunstgewerbeschule Burg Giebichenstein. Dort baute Crodel die Werkstätten für Wandmalerei und die Graphikwerkstätten für Radierung mit den Bauhausschülern Rudolf Baschant und Lithografie mit Walter Herzger als Mitarbeitern auf. Aktzeichenunterricht und Vorlesungen über Kunstgeschichte ergänzten seinen Unterricht. Während seines Aufenthaltes in Barcelona 1930 erhielt er den Albrecht-Dürer-Preis der Stadt Nürnberg. Ein besonderes Anliegen war Crodel die Fortschreibung der Traditionen der Moderne. So entstanden in Fortführung von Motiven Karl Friedrich Schinkels Wandbilder für den neuen Kursaalanbau in Bad Lauchstädt und die Bühnenwand des Goethe-Theaters, Wandbilder für die Universität Halle (1928 die "Improvisationen über Leben und Tod" mit Motiven des Ersten Weltkrieges und aus dem Werk des Francisco de Goya in der Burse zur Tulpe und 1931 der "Wettlauf der Atalante und des Hippomenes" im Gymnastiksaal in der Moritzburg (Halle (Saale)) (1931), heute die in den Neubau eingebundene „Crodel-Halle“), die Ausmalung des neuen Standesamtes der Stadt Halle und neben zahlreichen Privataufträgen vollendete Crodel den 100 m² großen Karton für das Deckenbild der geplanten Stadthalle Magdeburg und den Karton für das Musikzimmer der Burse zur Tulpe (Halle) für die Juryfreien Kunstausstellung in Berlin und ein Wandbild auf der Deutschen Bauausstellung 1931. In diesem Jahr erhielt Crodel den Villa-Romana-Preis und war in Florenz.


title: Charles Crodel

text: Wechselseitige Patenschaften, gemeinsame Werkausstellungen, wechselseitiger Werkbesitz und Gemeinschaftsarbeiten reichen von Beginn der Freundschaft bis zum Tode Crodels. Crodel bemalte die „Griechinnen“, Marcks saß für Crodels Wandbild „Wettlauf der Atalante“ Modell. Crodels „Improvisationen über Leben und Tod“ bildeten zusammen mit dem „Wandler“ von Marcks eine kompositorische Einheit. Das Haus von Gerhard Marcks im Darß schmückte ein Farbglasfenster von Crodel.


title: Charles Crodel

text: Doppelporträts von Crodel und Marcks finden sich im Fensterwerk der Katharinenkirche in Frankfurt und begleiten das gemeinsame Wirken in der Kartäuserkirche St. Barbara in Köln 1953 bis 1959, in der Kaiser-Friedrich-Gedächtniskirche der Interbau Berlin 1957 und der Nikolaikirche Heilbronn mit Paramenten von Crodel und einem Kruzifix von Marcks.


title: Charles Crodel

text: Crodel nahm gleich nach dem Wechsel von Günther von Pechmann 1929 von München nach Berlin den 1928 in München vorbereiteten Kontakt mit der Königlichen Porzellan-Manufaktur auf. Zusammen mit Hermann Harkort als Leiter der Steingutfabriken Velten-Vordamm führte Crodel mit den von Thoma Grote dazu entwickelten farbigen Glasuren eigenhändig bemalte Kamine aus, auch exemplarisch in Verbindung mit Wandmalerei – so für das Wohnhaus Crodel und die Ausstellung „Maler und Bildhauer am Bau“, Berlin 1931. Die Wandkamine mit farbiger Schamott-Malerei waren für den Export in die USA bestimmt. In Zusammenarbeit mit Günther von Pechmann und dessen Nachfolger Nicola Moufang wirkte Crodel wie Marguerite Friedlaender für die Staatliche Porzellanmanufaktur Berlin, führte Porzellankamine aus, bemalte traditionelles und veredelte technisches Porzellan. Erneuerungsarbeiten am Merseburger Dom führten zur Auseinandersetzung mit der monumentalen Glasmalerei.


title: Charles Crodel

text: Bereits 1930 wurden im Weimarer Schlossmuseum Werke von Barlach, Crodel, Dexel, Feininger, Kandinsky, Kirchner, Klee, Kokoschka, Lehmbruck, Marc, Marcks, Minne, Moltzahn, Schlemmer, Schmidt-Rottluff magaziniert „also entscheidende deutsche Kunst der Gegenwart“.


title: Charles Crodel

text: Crodel wurde bereits in der Frühzeit des Nationalsozialismus am 28. März 1933 aus dem Lehramt und als Werkstättenleiter entlassen. Am 30. Mai 1933 wurden seine Monumentalarbeiten für das Kurtheater und die Kuranlagen in Bad Lauchstädt, die er eben erst zum Goethe-Jahr 1932 im Rahmen der vom Provinzialkonservator geleiteten Erneuerung der Kuranlagen durch die Kunstgewerbeschule Burg Giebichenstein unter Leitung des Architekten Hans Wittwer geschaffen hatte, auf Anordnung des nationalsozialistischen Landeshauptmanns Kurt Otto öffentlich verbrannt und vollständig zerstört. Dazu sagte der Landeshauptmann vor dem Provinziallandtag:


title: Charles Crodel

text: Von nun an stand Crodels Werk im Zentrum der Kunstauseinandersetzungen in Berlin und Halle. Und auch Crodels Wandbild im Schlossmuseum Weimar wurde seither nicht mehr gesehen.


title: Charles Crodel

text: Im Juli 1933 folgte die Zerstörung der Wandmalereien der Crodel-Klasse in der Margaretenkapelle der Burg Giebichenstein sowie die Verbrennung der Arbeiten der beiden Druckwerkstätten auf dem Hof der Burg Giebichenstein. Seinen Zeichenunterricht führt er in der Privatwohnung von Paul Frankl bis zu dessen Emigration 1938 fort.


title: Charles Crodel

text: Crodel fuhr daraufhin 1933 nach Norwegen zu Edvard Munch, mit dem er als Vorstandsmitglied des Jenaer Kunstvereins korrespondiert hatte, und diskutierte mit ihm die Situation der Kunst im Deutschen Reich. Ein Atelier-Besuch bei Max Liebermann folgte.


title: Charles Crodel

text: Abermals kam es im Frühjahr 1936 zur Zerstörung der Wandmalereien in der Moritzburg (heute: Crodel-Halle) und der Burse zur Tulpe.


title: Charles Crodel

text: Bis zur Zerstörungswelle von 1936 (Vernichtung der Wandmalereien in der Universität Halle) war Crodel mit drei Werken in der Neuen Abteilung der Nationalgalerie Berlin im Kronprinzenpalais vertreten. Weitere drei Ölgemälde zeigte er im Juli 1936 auf der letzten Ausstellung des Deutschen Künstlerbunds im Hamburger Kunstverein, die schon nach zehn Tagen von der Reichskunstkammer zwangsgeschlossen wurde.


title: Charles Crodel

text: 1937 wurde in der Aktion „Entartete Kunst“ aus dem Kronprinzen-Palais der Nationalgalerie Berlin, dem Museum für Kunst und Heimatgeschichte Erfurt, den Kunstsammlungen der Universität Göttingen, dem Schlossmuseum Weimar und dem Museum Behnhaus Lübeck eine große Anzahl von Bildern Crodels beschlagnahmt. Sie gingen 1940 zur „Verwertung“ auf dem Kunstmarkt an den Kunsthändler Bernhard A. Böhmer. Ihr Verbleib ist bis auf eine Ausnahme ungeklärt.


title: Charles Crodel

text: Infolge der Werkzerstörung und Entlassung 1933 suchte sich Crodel neue Arbeitsmöglichkeiten in Zusammenarbeit mit Kirche, Post und Industrie. Nach seinen Entwürfen führte seine Ehefrau Elisabeth Crodel gestickte Bildteppiche aus. In Zusammenarbeit mit den "Vereinigten Werkstätten für Mosaik und Glasmalerei Puhl & Wagner" in Berlin entstanden Mosaiken, Glasschliffe und Glasmalereien z. B. für das von Hans Scharoun erbaute Privathaus des Galeristen Ferdinand Möller, das Landhaus von Gerhard Marcks oder Werksbauten von Ernst Neufert für die "Vereinigten Lausitzer Glaswerke" (VLG). Dort wirkte Crodel als Maler und Dekordesigner mit Wilhelm Wagenfeld zusammen sowie in Berlin weiterhin mit der Staatlichen Porzellanmanufaktur Berlin, für die Crodel baugebundene Arbeiten schuf. Durch die Zusammenarbeit mit den von Hedwig Bollhagen gegründeten "HB-Werkstätten für Keramik" wurde diesen der Zugang zu baukeramischen Aufträgen eröffnet. Dies führte bei den Werkstätten und den Vereinigten Lausitzer Glaswerken zu einer Wertschätzung der Industrieware als künstlerische Leistung, wie Wilhelm Wagenfeld Januar 1938 festhielt:


title: Charles Crodel

text: Im Jahr 1945, nach Beendigung des Zweiten Weltkriegs wurde Crodel im September von Will Grohmann an die Hochschule für angewandte Kunst in Dresden berufen. Dezember 1945 berief ihn die Kunstschule Burg Giebichenstein in Halle.


title: Charles Crodel

text: Im Juni 1951 erhielt Crodels Entwurf für den Kölner Dom den ersten Preis. Bis 1951 lehrte Crodel in Halle, zuletzt als Professor des Instituts Burg Giebichenstein der Universität Halle-Wittenberg. Seine Lehrtätigkeit insbesondere in Halle 1927 bis 1951 prägte die Hallesche Schule. 1949 schrieb Fritz Löffler: „In Halle reifen eine Reihe beachtenswerter Talente, die aus der Schule Giebichenstein hervorwuchsen. Crodel als Schulhaupt ist eine dekorative Begabung, der einen großen Reichtum an Phantasie sein eigen nennt.“ Dieser Neubeginn spiegelt sich auch in Crodels Zusammenarbeit mit dem Erfurter Angermuseum. Crodels Phantasie war dann im sogenannten Formalismusstreit zentraler Angriffspunkt auf sein Werk.


title: Charles Crodel

text: Crodel war in der sowjetischen Besatzungszone bzw. der DDR u. a. in Dresden 1946 auf der Allgemeinen Deutsche Kunstausstellung und 1949 auf der 2. Deutschen Kunstausstellung vertreten.


title: Charles Crodel

text: Zum 1. April 1951 wurde Crodel als Professor für Malerei und Graphik an die Akademie der Bildenden Künste München berufen, wo er bis zu seiner Pensionierung 1963 lehrte. Von 1953 bis 1973 wirkte Crodel zudem an der Münchner Kostümbibliothek und Schule für Kostümkunde Hermine von Parish.


title: Charles Crodel

text: Auch nach dem Umzug nach München 1951 schloss Crodel laufende baugebundene Werke ab (Mosaik, Kammer der Technik, 1952), wurde Mitglied der Neugründungen des Deutschen Werkbundes und des Deutschen Künstlerbundes. Er stellte in Halle und Altenburg aus, führte die Zusammenarbeit mit den HB-Werkstätten in Marwitz und dem Amt für Denkmalpflege in Halle weiter u. a. für Erfurt, Halberstadt, Magdeburg und führt seine Farbglasfenster in Quedlinburg und Weimar aus. 1959 arbeitete Crodel in München an Entwürfen für die Leipziger Universitätskirche St. Pauli.


title: Charles Crodel

text: In München entstand eine neue „Crodel-Schule“. Crodel stellte als Mitglied der Neuen Gruppe im Haus der Kunst und im Rahmen des Deutschen Künstlerbundes aus. Die Schwerpunkte seiner ausgeführten Fensterwerke lagen in den Kunstzentren Berlin, Hamburg und Frankfurt.


title: Charles Crodel

text: Hinzu kam 1958–1965 die Lehrtätigkeit als Gastprofessor in den USA. Crodel war "Visiting Professor of Painting" an der University of Louisville (Sommersemester 1958, Wintersemester 1960–1961 und 1964–1965; zunächst vermittelt durch seinen Freund Justus Bier) und der Pennsylvania State University im Wintersemester 1962–1963. Die Gastprofessuren begleiteten umfassende "one man" Ausstellungen aktueller Werke auch im North Carolina Museum of Art in Auseinandersetzung mit den seiner Flächenauffassung entsprechenden neuen Kunstströmungen. So konnte Crodel an der Emanzipation der Afro-American art mitwirken, sichtbar in den Ausstellungen seiner Schüler Sam Gilliam und Bob Thompson.


title: Charles Crodel

text: Eine Sonderstellung hat die zwischen 1959 und 1963 ausgeführte Künstlerstiftung für die Kreuzkirche in Bernterode Schacht, einem Stadtteil von Heilbad Heiligenstadt im Landkreis Eichsfeld in Thüringen ein. Den Flügelaltar malte Crodel in München aus, die vier Farbglasfenster in der Glasmalereianstalt Ferdinand Müller in Quedlinburg.


title: Charles Crodel

text: Eine eigene Werkgruppe bilden schließlich die Anfang der 1970er Jahre entstandenen Farbglasfenster in Högby, Malexander, Mjölby und Entwürfe für den Dom zu Linköping. Hier knüpfte Crodel an seine Schwedenreise von 1923 nach Östergötland an.


title: Charles Crodel

text: Zuletzt unterrichtete Crodel noch bis zu seinem Tode an der Münchener Kunstfachschule für Bühne und Mode und wirkte an der Berliner Akademie der Künste für den Will-Grohmann-Preis


title: Charles Crodel

text: Am 28. November 1973 starb Charles Crodel in München, er liegt mit seiner Ehefrau auf dem Friedhof Kröllwitz in Halle begraben.


title: Charles Crodel

text: Charles Crodel wurde bereits frühzeitig als ein zur Architektur drängender Maler bezeichnet. Seine baubezogenen Werke sind einerseits auf abstrakten Grundlagen aufgebaute „proleptische“ Raumkunstwerke, die andererseits bildlich konkretisiert sind. Das Raumkunstwerk erscheint, als habe es die Architektur vorweggenommen.


title: Charles Crodel

text: Crodel setzte dabei strukturelle Methoden der Malerei ein, Flächenverteilungen, die in den Raum hineinwirken. Die von Crodel häufig verwendete Bildform des Triptychon beispielsweise setzt in der Glasarchitektur in ihren Lichtwirkungen räumliche Achsen. Flächenverteilungen kleiner Bildelemente – in der Art von Streublumenmustern oder durch die Streuverteilung von Bildfeldern – binden sowohl im Auflicht wie im Durchlicht der Glasarchitektur ganze Räume, weil die gestalteten Flächen als Ganzes wahrgenommen werden und damit als lichtgebende Raumbegrenzung der Architektur.


title: Charles Crodel

text: Auch die ikonographische Konkretisierung ist im abstrakten Aufbau und in der Farbkomposition vorweggenommen. Bei Crodels Aquarellen und Entwurfsskizzen und auch bei seinen Farbglasfenstern ist das besonders gut zu fassen. Die Werke sind zunächst Farbkompositionen, die erst durch die Überzeichnung konkret werden. Bei Aquarell und Entwurf sieht man gut, dass zuerst eine Primärfarbenkomposition aufgetragen worden ist und erst im zweiten Arbeitsgang die sinngebende, aber bereits in der Farbkomposition vorgegebene konkretisierende Zeichnung folgte. Ein Grundzug von Crodels Bildlichkeit ist dabei die Auseinandersetzung mit dem Fortleben von Kunstformen und Traditionen der in die Typologie mündenden antiken Bildsprache und deren Nachleben in modernen Texten und in der modernen Kunst. Crodel selbst sprach in Anlehnung an Ernst Cassirer von „Bildzeichen“. Seine kunstwissenschaftlichen Vorlesungen handelten dementsprechend auch von „Thomas Mann als Maler“. Crodels Schaffen konzentrierte sich auf ganze Gebäude erfassende, architekturgebundene Werke – mit raumbindenden, „textilen“ Konzepten der Gesamtverglasung und Wandmalerei (Katharinenkirche Frankfurt, Stadtkirche Friedberg). In einigen Fällen wird bei Glasfensterwerken das typologische Gesamtkonzept durch Tapisserien und Emailarbeiten ergänzt. Seit den 60er Jahren gelang es Crodel, die Glasarchitektur durch neue Verteilungskonzepte zu binden und liturgisch zu orientieren Hauptkirche Sankt Jacobi (Hamburg), St. Andreas (Braunschweig), Kilianskirche (Heilbronn), St. Petri (Magdeburg). In seiner farbigen Glasarchitektur vollendet sich das malerische Werk Crodels.


title: Charles Crodel

text: Crodels Bestreben, die Moderne ohne Bruch mit den kunsttechnischen Traditionen Europas fortzuführen, fand frühzeitig das Interesse der Denkmalpflegebehörden (Wiederherstellung der Kuranlagen von Bad Lauchstädt zusammen mit Hans Wittwer, 1932), was Crodel in seine Lehre einband und so aus der Verbindung von handwerklichen Traditionen und modernen Raumansprüchen dem Maler das Berufsfeld Restaurierung erschloss.


title: Charles Crodel

text: Eine kunsthistorische Zuordnung Crodels zur Verschollenen Generation und dem Expressiven Realismus berücksichtigt nicht hinreichend, dass Crodel zeitgleich in den großen Kunstzentren Berlin, Frankfurt, Hamburg und München und in beiden Teilen Deutschlands auch mit seinem architekturgebundenen Werk wirksam war. Eberhard Ruhmer rechnet Crodel der Reinen Malerei zu. Darüber hinaus hat Crodel durch seine Zusammenarbeit mit Hedwig Bollhagen und Wilhelm Wagenfeld auch bleibende formale Wirkung erzielt. Auch hier hat Crodel die künstlerisch-technischen Ausdrucksmöglichkeiten erweitert und private Lebenswelten geprägt.


title: Charles Crodel

text: Charles Crodel war u. a. Mitglied der Freien Secession und der Berliner Secession, der Arbeitsgemeinschaft der Juryfreien Kunstausstellung Berlin sowie externes Mitglied der Münchener Neuen Gruppe, des Deutschen Künstlerbundes (1929 bis 1936, dann wieder ab 1950) und des Deutschen Werkbundes, der Akademie der Künste in Berlin (1956) und der Neuen Gruppe (München), Mitglied des Vereins für Kunstwissenschaft und seit 1963 Ehrenmitglied der Akademie der Bildenden Künste München, Gast der Villa Romana in Florenz sowie 1968 Ehrengast der Villa Massimo in Rom.


title: Charles Crodel

text: An seine Wirkungszeit in Halle erinnern dort der "Carl-Crodel-Weg" und die "Crodel-Halle" der Moritzburg (Halle (Saale)).


title: Charles Crodel

text: Flügelaltar in der Kirche zu Mutzschen, Flügelaltar in St. Marien (?) zu Ronneburg (Thüringen), Flügelaltar in der Kreuzkirche Bernterode-Schacht, Flügelaltar in St. Michael Limbach (Vogtland). Erste Ältäre entstanden Anfang der zwanziger Jahre. Für Crodel ist der Altar eine erzählende Bildform, seinen Triptychen entsprechend (z. B. "Märtyrer und Umwelt", um 1960).


title: Charles Crodel

text: Altar in St. Martin Berlin-Kaulsdorf (Email), Altar Auferstehungskirche in Minden (Email), Gedenkplatte für Gefallene der Infanterie-Schule Dresden, heute im Ehrenhain der Offizierschule des Heeres in Dresden.


title: Charles Crodel

text: Die Glasmalerei hatte Crodel während seines Studiums in München 1914 bei Richard Riemerschmid kennengelernt und in Halle 1932 anlässlich der Erneuerung des Merseburger Domes in Zusammenarbeit mit der Glasmalereianstalt Ferdinand Müller wieder aufgegriffen. Seit den 1960er Jahren sind die Glasfenster eigenhändig ausgeführte und signierte Originale.


title: Charles Crodel

text: Glasschliffsäulen (Detopak) mit Vergoldung im Gebäude des Bundesministeriums für das Post- und Fernmeldewesen in Bonn, 1954.


title: Charles Crodel

text: Mosaikwand der Kaiser-Friedrich-Gedächtniskirche in Berlin-Hansaviertel, Mosaikwand der Kirche St. Martin in Berlin-Kaulsdorf, Apsismosaik der Krankenhauskapelle des Sankt-Gertrauden-Krankenhauses in Berlin-Wilmersdorf, zwei Mosaikwände im ehemaligen Eingangsbereich des Verwaltungsgebäudes der Schott AG, Mainz und für das Rendsburger Frachtschiff Rantum (Schiff).


title: Charles Crodel

text: Crodels grundlegendes technisches Interesse erschloss immer wieder neue Malmaterialien. Das Erlebnis frischer Grabungsfunde in Griechenland führte zur Auseinandersetzung mit Wachs als Bindemittel in der Wandmalerei.


title: Charles Crodel

text: In den künstlerischen Laboratorien der Vereinigten Lausitzer Glaswerke entwickelte Crodel Dekore zur Veredelung von Pressglas mit teilweise patentierten Techniken. Es kamen Ätz- und Schliffverfahren zum Einsatz, Vergoldung und Bemalung. Das Musterbuch der Vereinigten Lausitzer Glaswerke AG (1939) enthielt u. a. geätzte Filigranbecher der Qualitätsmarke „Rautenmarke“ mit den geätzten Bordüren A 486, 487, 488: „Wie Gürtel aus silbrigen Fäden umschließen die leichten Schmuckmotive des Malers Crodel-Halle das Glas. Wir möchten mit diesen Gläsern den Beweis erbringen, daß auch die Ätztechniken – richtig angewandt – schön sein können.“


title: Charles Crodel

text: Die Zusammenarbeit mit den HB-Werkstätten für Keramik entwickelte sich aus Crodels Kontakt zu den Steingutfabriken Velten-Vordamm und begann parallel zu seiner Mitwirkung in den Vereinigten Lausitzer Glaswerken.


title: Charles Crodel

text: Von Halle aus nahm Crodel die Zusammenarbeit mit der Staatlichen Porzellanmanufaktur Berlin auf (Rhedensche Vase im Angermuseum, Erfurt) und entwickelte Dekore für technisches Porzellan.


title: Charles Crodel

text: Gestickte Wandteppiche Crodels in Zusammenarbeit mit seiner Frau Elisabeth Crodel gibt es Kirchen- und Museumsbesitz in Europa und den USA. Das Textile gehörte zu Crodels Lehrprogramm. 1955 stellte das Contemporary Arts Museum Houston den in der Nürnberger Gobelin-Manufaktur ausgeführten Gobelin "Legende" aus. Crodels gestickte Schutzmantemadonnen und Antependien sind Bestandteile seiner Kirchenraumkonzepte. Umfassende Ausstellungen des textilen Werkes zeigten der Kunstverein Coburg, das Kentucky Speed Art Museum in Louisville und das Kulturgeschichtliche Museum Osnabrück in der dortigen Dominikanerkirche.


title: Charles Crodel

text: Der schriftliche Nachlass kam seit 1974 in das Deutsche Kunstarchiv im Germanischen Nationalmuseum (u. a. 20 Tagebuchbände mit Zeichnungen und größeren Aquarellen). Weitere Bestände befinden sich in der Akademie der Künste in Berlin und der Universität von Louisville.


title: Charles Crodel

text: Bereits in Jena bildete sich um Crodel, der dem Vorstand des Jenaer Kunstvereins angehörte und die Kunstvereine Mitteldeutschlands zu einem Verbund zusammenbrachte, die "Thüringer Gruppe" (Ausstellungen u. a. in Hamburg). Sein Wirken in Halle seit 1927 war mit seiner Berliner Präsenz als Mitglied u. a. der Berliner Sezession verbunden. Nachhaltig wirkte Crodel auf die serienbezogene Dekorentwicklung in der Glas- und Keramikindustrie sowie die Kunstentwicklung der DDR und die Münchner Malerei. Auch für seine Monumentalarbeiten und Ausstellungen hatte die damals bestehende innerdeutsche Grenze keine Bedeutung. Crodels Glasfensterwerk und baubezogene Keramik gehört zu den bedeutendsten Bildschöpfungen der Moderne in Deutschland.


title: Charles Crodel

text: Crodel hatte einen umfangreichen Schülerkreis an der Burg Giebichenstein Halle, der nach Crodels Entlassung 1933 bis 1938 in der Privatwohnung von Paul Frankl weiterbestand, vermutlich an der Städelschule in Frankfurt sowie nach 1945 in Dresden, Berlin und Halle sowie an der Münchener Akademie und in den Vereinigten Staaten an der University of Louisville, Kentucky und an der Pennsylvania State University. Crodel unterrichtete auch an kleineren Institutionen u. a. in Mannheim und an der Münchner "Schule für Kostümkunde und Design" Hermine von Parish.


title: Charles Crodel

text: Schüler waren: Gerlach Gottfried Bommersheim, Kurt Bunge, Albert Ebert, Brigitte und Heinz Felsch, Fritz Freitag, Sam Gilliam, Karin Hamann, Eckard Heidrich, Irene Hein, Rudolf Heinrich, Urd von Hentig, Max Herrmann, Mahmoud Javadipour, Clemens Kindling, Otto Knust, Fritz Marutzky, Otto Müller, Karl Rödel, Hans Rothe, Helmut Schröder, Eberhard Schweigert, Jochen Seidel, Carl Helmut Steckner, Gerhart Teutsch, Bob Thompson, Julius Tinzmann, Hubert Vogl, Stevan Vucmanovic, Hannes H. Wagner, Ricardo Wiesenberg, Hubert Wittmann und Klaus von Woyski.