title: M9 (Apfel)

text: Die Sorte wurde 1917 in der englischen East Malling Research Station aus Äpfeln der Sorte Gelber Metzer Paradies selektiert und steht damit in der jahrhundertealten europäischen Tradition, Paradies-Äpfel als Unterlagen zu benutzen. M9 trägt nach seiner Herkunft aus East Malling das M im Namen. Neben M9 stammen zahlreiche weitere M-Sorten aus East Malling, wie die ebenfalls weit verbreiteten M1 oder M27. MM-Sorten wie MM 106 stammen aus einer Zusammenarbeit zwischen der Station in East Malling mit dem John-Innes-Institut.


title: Das ist Alpha!

text: In den Medien wurde das Werk negativ rezensiert. So schrieben Die Zeit, die Süddeutsche Zeitung, der Musikexpress und Laut.de die folgenden Worte:


title: Glock 30

text: Die Glock 30 ist eine Selbstladepistole im Kaliber .45 ACP. Hersteller ist die österreichische Firma Glock Ges.m.b.H.


title: Brauerei Ganter

text: Die Brauerei wurde im Jahr 1865 von dem aus Schönau im Schwarzwald stammenden Wirtssohn Ludwig „Louis“ Ganter im Haus "Zum Kindlein Jesu" () gegründet, in dem Erasmus von Rotterdam von 1531 bis 1534 gewohnt hatte. Ganter nutzte eine verbliebene kleine Brauanlage aus dem 18. Jahrhundert, die er zusammen mit 700 Holzfässern erworben hatte. Bis 1877 wurde in diesem Haus das Bier der im schnell wachsenden Freiburg florierenden Brauerei gebraut. Später wurde es Stammhaus mit Gaststätte und Brauereiausschank.


title: Brauerei Ganter

text: Im Jahr 1877 schließlich erwarb Ganter ein Gelände in der Freiburger Oberau, die "Alte Ölmühle", um dort nach modernem technischen Standard produzieren zu können. Das Gelände befand sich damals „auf der grünen Wiese“ außerhalb der Stadt. Neben den großzügigen und für ein weiteres Wachstum angelegten Brauereianlagen wurde ein eigener Tiefbrunnen angelegt, um bestes Wasser zur Verfügung zu haben und ein eigenes Kraftwerk errichtet.


title: Brauerei Ganter

text: Durch den wirtschaftlichen Aufschwung Südbadens und verbesserte Produktionsmethoden florierte die Brauerei immer weiter und verkaufte ihr Bier um die Jahrhundertwende auch nach Nordbaden.


title: Brauerei Ganter

text: In den 1920er Jahren setzte Ganters Sohn, der die Brauerei übernommen hatte, gegen jeden Expertenrat eine hochmoderne Dampfturbine für das kleine unternehmenseigene Kraftwerk durch. Auch nachdem durch den Fliegerangriff vom 27. November 1944 das Stammhaus der Brauerei in der Altstadt zerstört und am 2. Dezember 1944 die Brauereianlagen beschädigt worden waren, konnte die Brauerei zunächst weiter produzieren und dank ihrer autonomen Turbinen-Stromversorgung auch die Anwohner mit frischem Trinkwasser versorgen.


title: Brauerei Ganter

text: Im Zeitraum zwischen 1970 und 1980 wurde die Braustätte im Hinblick auf ein erwartetes starkes Wachstum ausgebaut. Es wurden große Gär- und Lagerkeller sowie eine größere Flaschenabfüllung in Betrieb genommen.


title: Brauerei Ganter

text: Im Jahr 2002 eröffnete Ganter am Freiburger Münsterplatz 18–20 einen Brauereiausschank, in dem neben den Ganterbieren auch deftige Speisen erhältlich sind.


title: Brauerei Ganter

text: Durch den gesunkenen jährlichen Bierverbrauch pro Kopf der Bevölkerung in Deutschland von 151 Liter im Jahr 1976 auf knappe 110 Liter im Jahr 2009, kam es zu enormen Überkapazitäten in der deutschen Brauwirtschaft. Durch den Wettbewerb entstand erheblicher Preisdruck. Die Brauerei entschloss sich deshalb im Jahr 2010, ihre eigenen Überkapazitäten abzubauen. Durch Umbau und Modernisierung werden circa 50 % der Energie eingespart.


title: Brauerei Ganter

text: Gegenwärtig (2022) hat die Brauerei noch eine maximale jährliche Kapazität von 100.000 Hektolitern pro Jahr. Der tatsächliche Bierausstoß gilt als Geschäftsgeheimnis. Der überwiegende Teil wird in Fässern an die Gastronomie geliefert. Lediglich 10.000 hl werden auf Flaschen abgefüllt. Die Brauerei strebt eine Verdoppelung dieser Menge an. Bedingt durch die Coronapandemie hat sich der Jahresumsatz im Geschäftsjahr 2021 auf 9 Mio. € halbiert.


title: Brauerei Ganter

text: Im Jahr 2011 wurde ein neuer Gär- und Lagerkeller sowie eine neue Fassabfüllung in Betrieb genommen. Die Flaschenabfüllung wurde zwischenzeitlich vom Karlsruher Hatz-Moninger Brauhaus betrieben. Bei dem Umbau achtete die Brauerei darauf, 80 % der Handwerkerleistungen aus der nahen Umgebung zu beauftragen. Als Unternehmen der „Ökostadt“ Freiburg hat die Brauerei zudem Solaranlagen auf dem Dach und bezieht ihre Rohstoffe so weit möglich aus der Umgebung, teilweise aus ökologischem Anbau.


title: Brauerei Ganter

text: Die Lagerhallen, das Sudhaus und das Freigelände der Brauerei werden zudem für große Veranstaltungen und Feiern genutzt.


title: Brauerei Ganter

text: Ganter war bis Sommer 2020 die einzige Brauerei in Baden-Württemberg, die eigene Pferde hielt und mit denen auch auslieferte. Und in Deutschland gibt es nur noch zwei Brauereien, die per Pferd Bier ausliefern. Wegen des Umsatzeinbruchs durch die Covid-19-Pandemie hatte sich die Brauerei entschieden ihre eigenen drei Pferde wegzugeben. Dadurch könne ein sechsstelliger Betrag im Jahr eingespart werden. Da sie den Fässlewagen behielten, könnten in Zukunft geliehene Pferde zum Einsatz kommen, wie das auch die Münchner Brauereien machen.


title: Brauerei Ganter

text: Nach elf Jahren Planung verkaufte die Familie Ganter nach einem Generationenwechsel im September 2021 ein Drittel des Brauereiareals an einen Schweizer Investor, der dort an der Schwarzwaldstraße/Ecke Fabrikstraße Mietwohnungen bauen möchte. Der westliche Teil mit Mälzerei, Kesselhaus, Villa, Biergarten und Ballhaus soll demgegenüber „für immer“ im Familienbesitz bleiben, wie Ernst Ludwig Ganter betonte.


title: Brauerei Ganter

text: Neben den eigenen Bieren vertreibt Ganter seit Anfang 2008 auch Getränke der Coca-Cola Company im Gastronomiebereich. Weitere Handelsware ist die Malzbiermarke Vitamalz. Aus dem gleichnamigen Verbund schied Ganter auf eigenen Wunsch aus.


title: Christopher Jones (Schauspieler)

text: Christopher Jones (eigentlich "William Frank Jones", * 18. August 1941 in Jackson, Tennessee; † 31. Januar 2014 in Los Alamitos, Kalifornien) war ein US-amerikanischer Schauspieler.


title: Christopher Jones (Schauspieler)

text: Auffallend ist eine starke Ähnlichkeit in Aussehen und Art mit James Dean. Jones kommt aus einem ähnlichen Hintergrund wie Dean, aber er interessierte sich erst für die Kunst des Zeichnens, welche er auf einer Kunstschule erlernte. Jones’ Interesse an Filmen führte ihn schließlich zur Schauspielerei. Er begann sich Filme unter darstellerischen Aspekten anzuschauen und nahm sich dazu James Dean ("Jenseits von Eden") und Elvis Presley ("Pulverdampf und heiße Lieder") zum Vorbild. Nach seinem Wehrdienst in der United States Army studierte Jones Malerei in New York und besuchte anschließend eine Schauspielklasse.


title: Christopher Jones (Schauspieler)

text: Befreundet mit Frank Corsaro, einem Freund von James Dean, absolvierte Jones seinen ersten Auftritt am Broadway am 17. Dezember 1961, in Tennessee Williams’ "The Night of the Iguana" (Regie: Corsaro, Starschauspielerin: Shelley Winters). Winters stellte Jones Susan Strasberg vor, ebenfalls Schauspielerin und Tochter von Lee Strasberg. Jones besuchte daraufhin das Strasberg-Schauspielstudio, hielt schließlich um die Hand von Susan Strasberg an und heiratete sie 1965 trotz persönlicher Streitigkeiten zwischen ihm und seinem Schwiegervater. 1966 bekam das Paar eine Tochter, Jennifer Robin Jones.


title: Christopher Jones (Schauspieler)

text: Jones zog nach Hollywood und erhielt die Hauptrolle des Jesse James in der ABC-Fernsehserie "The Legend of Jesse James" (produziert von 20th Century Fox), mit 35 Episoden in den Jahren 1965 und 1966. Danach übernahm er die Rolle des Liebhabers beziehungsweise Ehemannes von Susan Strasbergs Figur im Film "Chubasco". Privat ließ sich das Paar 1968 scheiden. Weitere Rollen spielte er in den Filmen "Wild in den Straßen" (1968), in der Sex-Komödie "Auf welcher Seite willst Du liegen, Liebling?" (1968) und im Film "Krieg im Spiegel" (1969).


title: Christopher Jones (Schauspieler)

text: Seine vielleicht bekannteste Filmrolle spielte er im Jahr 1970 in "Ryans Tochter" als britischer Offizier, der an einem Kriegstrauma aus dem Ersten Weltkrieg leidend in eine nordirische Garnison versetzt wird und dort ein Verhältnis mit der Ehefrau des Dorflehrers eingeht. Das aufwendige Filmepos von David Lean hätte Jones’ großer Durchbruch werden können, doch der Film wurde in der zeitgenössischen Kritik meist schlecht besprochen – außerdem hatte Jones nach eigenen Angaben inzwischen „realisiert, die Schauspielerei nicht zu mögen“. Die Ermordung von Sharon Tate, mit der er kurz zuvor eine Affäre hatte, sorgte außerdem dafür, dass er sich von Hollywood entfremdete.


title: Christopher Jones (Schauspieler)

text: Schließlich beendete Jones nach "Ryans Tochter" seine Filmkarriere und betätigte sich in den folgenden Jahrzehnten stattdessen als Maler und Bildhauer. Er kümmerte sich außerdem um das Aufwachsen seiner sieben Kinder. Ein Angebot für eine Nebenrolle als Zed in Quentin Tarantinos "Pulp Fiction" von 1994 lehnte er ab, aber in dem Film "Bullet Point" kam er zwei Jahre später noch zu einem letzten Filmauftritt. Tarantino äußerte 1999 dazu, warum er Jones die Rolle angeboten hatte: „Er sah aus wie James Dean, aber Chris Jones nahm sich nicht ernst wie James Dean. Er war im Kommen – mit der richtigen Person, die seine Karriere gehändelt hätte, könnte er heute noch einer der größten Namen sein.“


title: Christopher Jones (Schauspieler)

text: Christopher Jones starb 2014 im Alter von 72 Jahren an einer Krebserkrankung und wurde von seiner Ehefrau Paula McKenna sowie sieben Kindern überlebt.


title: Tobias Barnerssoi

text: Tobias Barnerssoi (* 19. Juni 1969 in Eichstätt) ist ein deutscher Sportreporter und ehemaliger Skirennläufer.


title: Tobias Barnerssoi

text: Barnerssoi, der die Internatsschule Hohenschwangau besuchte, war in den 1990er Jahren hinter Markus Wasmeier der beste deutsche Riesenslalomfahrer, ohne jedoch den ganz großen Durchbruch zu schaffen. So nahm er zwar an einigen Weltmeisterschaften und Olympischen Spielen teil, gewann jedoch keine Medaille. Er gehörte von 1988 bis 1999 der deutschen Ski-Nationalmannschaft an.


title: Tobias Barnerssoi

text: Bei der WM in Saalbach-Hinterglemm 1991 belegte er Platz zehn im Riesenslalom und bei den Olympischen Spielen in Lillehammer 1994 waren ein 15. Rang im Riesenslalom und Platz 14 in der Kombination seine besten Resultate. Auch an den Weltmeisterschaften 1993 in Morioka und 1996 in Sierra Nevada nahm er teil. Die höchste Weltranglistenposition erreichte der Eichstätter mit Platz 7 in der Saison 1994.


title: Tobias Barnerssoi

text: Zwischen 1991 und 1998 konnte Tobias Barnerssoi sechs Deutsche Meisterschaften gewinnen, vier im Riesenslalom (1991, 1993, 1994, 1995) und zwei im Super-G (1997, 1998). Zudem wurde er 1987 und 1997 im Riesenslalom und 1993 im Super-G Vizemeister. Im Weltcup 1992 belegte er einen vierten Platz. Seine einzigen beiden Podiumsplatzierungen im Weltcup gelangen ihm, jeweils im Riesenslalom, in der Saison 1993/94: im Dezember wurde er in Val d'Isere Zweiter hinter Christian Mayer, Anfang Januar in Kranjska Gora Dritter hinter Fredrik Nyberg und Matteo Belfrond.


title: Tobias Barnerssoi

text: Heute ist Diplom-Sportökonom Barnerssoi, der zwischen 1997 und 2004 Sportökonomie an der Universität Bayreuth studierte und seine Diplom-Arbeit am Lehrstuhl des Zivilrechtlers Peter W. Heermann schrieb, als freier Autor und Interviewer für das Bayerische Fernsehen tätig. Auch im Rahmen von ARD-Übertragungen kommt er zum Einsatz. Dort war er bis 2007 mit dem Langlaufsport beschäftigt. Heute kommentiert Barnerssoi hauptsächlich die alpinen Weltcups der Männer und berichtete bei den Olympischen Spielen 2010 von den Snowboard- und den Skicrosswettbewerben. Auch 2018 berichtete er wieder von den Olympischen Spielen aus Pyeongchang. Bei den Olympischen Spielen 2020 kommentierte er 2021 die Wettbewerbe im Sportklettern.


Der Grenzstreit zwischen Somaliland und Puntland ist der Streit um die Verwaltungsregionen Sool und Sanaag sowie den östlichsten Teil der Region Togdheer, welcher auch als Ayn "(Cayn)" bezeichnet wird.


title: Grenzstreit zwischen Somaliland und Puntland

text: Diese auch als „SSC-Regionen“ zusammengefassten Gebiete werden sowohl von Somaliland, das seit 1991 "de facto" von Somalia unabhängig ist, als auch von Puntland, das seit 1998 ein faktisch autonomer Staat innerhalb Somalias ist, beansprucht. Dabei stützt Somaliland seinen Anspruch auf den Grenzverlauf des Protektorats Britisch-Somaliland, Puntland auf die Clanzugehörigkeit der Bewohner. Seit 2002 verschärfte sich der Konflikt, und es kam mehrfach auch zu militärischen Konfrontationen. Rechtlich gehört das umstrittene Gebiet weiterhin zu Somalia, da weder Somaliland noch Puntland international anerkannt wurden.


text: Die Loyalität der Bevölkerung im umstrittenen Gebiet ist zwischen Somaliland und Puntland geteilt. Ein Teil der Bevölkerung lehnt sowohl Puntland als auch Somaliland ab und bevorzugt eine regionale Eigenständigkeit innerhalb eines wieder geeinten Gesamtsomalia. So wurde 2007 in Sanaag der Staat Maakhir ausgerufen, 2008 folgte die Proklamation des Northland State und 2012 Khaatumo.


text: Das von dem Grenzstreit betroffene Gebiet ist überwiegend ländlich geprägt und dünn besiedelt. Die mehrheitlich von nomadischer Viehzucht lebenden Bewohner gehören dem Somali-Clan der Harti-Darod an, genauer dessen Unterclans der Dolbohanta und Warsangeli. Zur Harti-Darod-Gruppe gehören auch die Majerteen in den östlich angrenzenden Gebieten, die 1998 Puntland bildeten:


text: Der nördliche Teil Somalias mitsamt den Warsangeli- und Dolbohanta-Gebieten wurde Ende des 19. Jahrhunderts als Britisch-Somaliland von Großbritannien kolonialisiert, der Süden und Osten einschließlich der Majerteen-Gebiete dagegen von Italien als Italienisch-Somaliland. Innerhalb Britisch-Somalilands bildeten Warsangeli und Dolbohanta eine Minderheit gegenüber den Isaaq als große Mehrheit in der Mitte des Landes und den Dir im Westen. 1960 wurden Britisch- und Italienisch-Somaliland unabhängig und vereinigten sich zu Somalia.


text: 1969 übernahm Siad Barre durch einen Militärputsch die Macht in Somalia und errichtete eine autoritäre Regierung. Diese stützte sich vor allem auf die sogenannte „MOD-Allianz“ aus seinem eigenen Clan der Marehan-Darod, aus dem Ogadeni-Darod-Clan seiner Mutter und den Dolbohanta-Harti-Darod. Andere Clans, darunter die Isaaq, fühlten sich unter seiner Regierung marginalisiert und unterdrückt. Ab 1981 führte die von den Isaaq dominierte SNM in Nordsomalia einen bewaffneten Kampf gegen die Regierung. Die Dolbohanta als Verbündete der Barre-Regierung beteiligten sich zum Teil an der Bekämpfung der SNM und begingen dabei vor allem 1988 Menschenrechtsverletzungen an der Isaaq-Bevölkerung. Dies belastet das Verhältnis zwischen Isaaq und Dolbohanta bis heute. Dabei sind die Beziehungen zwischen Isaaq und Harti-Darod komplex, da sie auf einer niedrigeren Ebene von Unterclans geregelt sind. So haben manche Dolbohanta-Unterclans zu den Isaaq engere Beziehungen als zu den Majerteen.


text: Nach dem Sturz Barres und der darauffolgenden Eskalation des somalischen Bürgerkrieges in Südsomalia initiierte die SNM einen Versöhnungsprozess der verschiedenen Clans in Nordsomalia. Auf einer Versammlung von Clan-Ältesten unter Federführung der SNM in Burao wurde 1991 die Unabhängigkeit von Somaliland auf dem Gebiet des früheren Britisch-Somaliland erklärt. Auch Vertreter der Warsangeli und Dolbohanta waren an dieser Versammlung anwesend und unterstützten, ebenso wie weite Teile der Bevölkerung, die Unabhängigkeitserklärung.


text: Dies änderte sich, da sich die Warsangeli und Dolbohanta innerhalb Somalilands zusehends gegenüber den Isaaq sowie Dir marginalisiert fühlten. Sie fühlten sich insbesondere übergangen, als 1997 entgegen ihrer Erwartung nicht jemand aus ihren Reihen, sondern mit Dahir Riyale Kahin erneut ein Dir das Amt des Vizepräsidenten von Somaliland erhielt. Wenig später wies Präsident Egal zudem eine Liste von Kandidaten zurück, die ein Dolbohanta-Führer als Vertreter seines Clans für Parlament und Regierung vorschlug.


text: Als 1998 unter Führung der Majerteen Puntland als autonomer Teilstaat der Harti-Darod innerhalb Somalias ausgerufen wurde, unterstützte ein Teil der Harti im Grenzgebiet Somalilands daher Puntland. Auch wirtschaftlich orientierten sich diese Harti zunehmend nach der nahegelegenen, prosperierenden Hafenstadt Boosaaso in Puntlands Gebiet und weniger nach Hargeysa und Berbera weiter westlich in Somaliland. Mit der Bildung des "Transitional National Government" als international anerkannte Übergangsregierung Somalias im Jahr 2000 wandte sich zudem ein Teil der Bevölkerung des Gebietes dieser neuen Regierung zu. Mit Ali Khalif Galaid wurde ein Dolbohanta aus Sool, der als Vertreter seines Clans bei der Unabhängigkeitserklärung Somalilands dabei gewesen war, erster Premierminister der Übergangsregierung. Dieser Schritt wurde von Puntland wie Somaliland als Provokation wahrgenommen.


text: 2001 wurde in Somaliland ein Verfassungsreferendum durchgeführt, in dem nach offiziellen Angaben mit 1,18 Mio. mehr als zwei Drittel der Stimmberechtigten teilnahmen und von diesen 97,9 % die Verfassung Somalilands annahmen. Etliche Beobachter bezweifelten, ob Stimmbeteiligung und Ja-Stimmen-Anteil wirklich derart hoch waren, gingen jedoch allgemein davon aus, dass die Mehrheit der Bevölkerung die Verfassung und damit indirekt auch die Unabhängigkeit tatsächlich unterstützte. Dabei lag die Beteiligung etwa im Distrikt Las Anod im umstrittenen Gebiet Sool mit 31 % bedeutend tiefer. Beobachter äußerten die Vermutung, dass diejenigen, die nicht abstimmten, auf diese Weise ihre Ablehnung gegen Somaliland und/oder gegen Präsident Egal kundtaten.


text: Der Konflikt zwischen Somaliland und Puntland spitzte sich 2002 zu, als in Somaliland Kommunalwahlen vorbereitet wurden. Puntland lehnte die Durchführung dieser Wahlen in den von ihm ebenfalls beanspruchten Gebieten ab. Als Somalilands Präsident Dahir Riyale Kahin zehn Tage vor dem Wahltermin die Stadt Las Anod in Sool besuchte, wurde er von zu Puntland loyalen Kräften angegriffen, woraufhin die Wahl in vier Distrikten von Sool und Sanaag aus Sicherheitsgründen „verschoben“ wurde. Als Folge davon gibt es in diesen Gebieten keine zu Somaliland loyalen Verwaltungsstrukturen.


text: Nach diesen Ereignissen weitete Puntland seine Kontrolle auf Sool und bis auf Dolbohanta-Gebiete um Buhoodle in Togdheer aus, die als neue Region "Ayn" (somalische Alternativschreibung: "Cayn") beansprucht wurden. Beobachter vermuteten, dass Puntlands Präsident Abdullahi Yusuf Ahmed mit diesem verstärkten Vorgehen seine Chancen verbessern wollte, nach weiteren gesamtsomalischen Friedensverhandlungen neuer Präsident der Übergangsregierung zu werden. Dieses Ziel erreichte er 2004.


text: In Somaliland wurde Präsident Riyale derweil kritisiert, weil er nach Ansicht mancher nicht stark genug gegen die „Provokation“ Puntlands vorging. Ende 2003 kam es zu Zusammenstößen zwischen Somaliland und Puntland. Nach der Wahl Abdullahi Yusuf Ahmeds zum Präsidenten Somalias kam es im Oktober 2004 zu schweren Kämpfen in der Umgebung von Las Anod, bei denen über 100 Menschen umkamen. Im April 2007 gab es Konflikte in Sanaag.


text: Am 15. Oktober 2007 eroberten die Streitkräfte von Somaliland nach schweren Kämpfen Las Anod wieder. Schätzungsweise 20.000 Bewohner wurden durch die Kämpfe teils nach Somaliland, teils nach Puntland vertrieben. Hintergrund war der Wechsel des Dolbohanta-Politikers Ahmed Abdi Habsade von der Seite Puntlands auf diejenige Somalilands. Beim anschließenden Besuch somaliländischer Minister gab es Proteste von Teilen der Bevölkerung. Der lokale Radiosender "Radio Las Anod" wurde geschlossen, da in Somaliland keine einheimischen Radiosender außer dem staatlichen "Radio Hargeysa" erlaubt sind.


text: Ende 2007 bekräftigte der Präsident Somalilands, das gesamte beanspruchte Gebiet einnehmen zu wollen.


text: Im Juli 2008 drangen Truppen Somalilands zwischenzeitlich in den Küstenort Laasqorey in Sanaag vor, vordergründig um entführte Deutsche zu befreien, die angeblich dort von Piraten festgehalten wurden. Puntland hatte zuvor auf Bitten von Clan-Ältesten, die in neutralem Rahmen Verhandlungen führen wollten, seine Truppen aus Laasqorey abgezogen. Die somaliländischen Truppen zogen sich später wieder zurück. Der Konflikt zwischen Somaliland und Puntland geht im Kern um die Zukunft des somalischen Staates. Während Somaliland auf Eigenstaatlichkeit und somit dem Ende Somalias in den Grenzen von 1990 besteht, bemüht sich Puntland um die Wiederherstellung eines vereinigten, aber föderalen Somalias.


text: Die Bevölkerung der umstrittenen Regionen unterstützt zum Teil Puntland und zum Teil Somaliland. Hier und in Awdal existiert eine Organisation "Awdal Sool and Sanaag Coalition Against Secession" ASSCAS, die die Unabhängigkeitserklärung Somalilands ablehnt. In den umstrittenen Grenzregionen besteht eine weitere Organisation "Northern Somali Unionist Movement" (NSUM), die Somaliland ebenfalls ablehnt.


text: Ein Teil der betroffenen Bevölkerung lehnt sowohl Puntland als auch Somaliland ab, da beide Gebilde das Gebiet vor allem als militärische Front betrachteten und wenig in seine Entwicklung investierten. Sie bevorzugen stattdessen eine regionale Selbstverwaltung im Rahmen eines (zukünftig) wiedervereinigten Somalia. Am 1. Juli 2007 riefen Warsangeli-Darod in Sanaag unter Berufung auf ihr historisches Sultanat ihren eigenen Maakhir-Staat aus und erklärten sich als autonomer Teilstaat innerhalb Somalias von Puntland wie Somaliland für unabhängig. 2008 erklärten Dolbohanta in ähnlicher Weise die Gründung des "Northland State".


text: Nach der Präsidentenwahl 2009 in Puntland konnten Maakhir und die neue puntländische Regierung ihre Differenzen beilegen und es kam zum Anschluss Maakhirs an das östliche Land. Auch der Northland State scheint wieder in Puntland aufgegangen zu sein, hierzu gibt es aber keine verlässliche Quelle. Trotzdem scheint Puntland nicht die gesamte Sanaag-Region zu kontrollieren. Im Juli 2013 liefen 500 lokale Kämpfer im Süden der Region zu den somaliländischen Kräften über. Clan-Älteste hatten den Deal mit der Armee Somalilands arrangiert, um gemeinsam für Sicherheit zu sorgen, statt einander zu bekämpfen.


text: 2012 rief das NSUM den Staat Khaatumo aus, der aktuell den Süden Sools kontrolliert. Die Hauptstadt des Staates ist Taleh.


text: 2014 drangen Truppen Somalilands mehrmals in umstrittene Gebiete vor, so im April nach Taleh und im Juni nach Hingalol.


title: Maxwell’s Silver Hammer

text: Maxwell’s Silver Hammer ( für: "Maxwells Silberhammer") ist ein Lied der britischen Band The Beatles, das 1969 auf ihrem elften Studioalbum "Abbey Road" veröffentlicht wurde. Komponiert wurde es von John Lennon und Paul McCartney und unter der Autorenangabe "Lennon/McCartney" veröffentlicht.


title: Maxwell’s Silver Hammer

text: "Maxwell’s Silver Hammer" basiert hauptsächlich auf den musikalischen Ideen von Paul McCartney. Ursprünglich war es geplant, das Lied 1968 für das Album "The Beatles" aufzunehmen, was dann aber nicht realisiert wurde.


title: Maxwell’s Silver Hammer

text: "Maxwell’s Silver Hammer" wurde im Januar 1969 während der "Get Back" / "Let It Be"-Session mehrmals geprobt, eine dieser Proben wird auch im Film "Let It Be" gezeigt.


title: Maxwell’s Silver Hammer

text: Paul McCartney sagte über das Lied: „Manche meiner Songs basieren auf einer persönlichen Erfahrung, aber mein Stil ist eher, das nicht so offen zu zeigen. Viele davon sind auch erfunden, wie "Maxwell’s Silver Hammer". In dem Song geht es um die Fallstricke des Lebens. Gerade wenn alles glatt läuft, schlägt – Bäng Bäng! – Maxwells Silberhammer zu und ruiniert alles.“


title: Maxwell’s Silver Hammer

text: George Harrison und Ringo Starr fanden die Aufnahmen zu "Maxwell’s Silver Hammer" im Nachhinein unangenehm. Starr bezeichnete die Aufnahme als „schlechteste Session aller Zeiten“.


title: Maxwell’s Silver Hammer

text: John Lennon sagte dazu: „Ich selbst war bei "Maxwell" nicht dabei, denn ich laborierte noch an den Folgen meines Autounfalls, aber ich glaube, Paul hat George und Ringo bei den Aufnahmen echt in den Wahnsinn getrieben. In diesen Song haben wir wahrscheinlich mehr Geld gesteckt als in irgendeinen anderen auf dem ganzen Album.“


title: Maxwell’s Silver Hammer

text: McCartney führte dazu aus: „Sie waren sauer, weil wir drei Tage brauchten, um "Maxwell’s Silver Hammer" aufzunehmen. Als ob das so schlimm gewesen wäre. […] und ich weiß noch, dass George schimpfte: ‚Drei Tage! Mein Gott, das ist bloß ein Song‘ - ‚Yeah, aber ich möchte, dass alles stimmt. Ich habe mir ziemlich viele Gedanken darüber gemacht.‘ Ich habe einen Moog verwendet, was damals neu war, und das braucht eben seine Zeit.“


title: Maxwell’s Silver Hammer

text: Zwischen dem 6. Mai und dem 1. Juli 1969 stellten die Beatles vorübergehend die Arbeiten an ihrem neuen Album "Abbey Road" ein. John Lennon und Yoko Ono erlitten im Juni 1969 in Schottland einen Verkehrsunfall, sodass sie erst am 9. Juli in die Abbey Road Studios zurückkehrten. Während Yoko Ono, die schwerer als Lennon verletzt war, die Aufnahmen von einem Bett im Studio aus verfolgte, hielt sich John Lennon aufgrund seines Gesundheitszustandes bis zum 21. Juli musikalisch zurück, sodass "Maxwell’s Silver Hammer", sowie "Golden Slumbers" / "Carry That Weight" und "Here Comes the Sun" ohne ihn aufgenommen wurden.


title: Maxwell’s Silver Hammer

text: Der Toningenieur Phil McDonald sagte über die Ankunft von John Lennon: „Wir warteten alle darauf, dass er und Yoko ankommen. Paul, George, Ringo unten und wir oben. Sie wussten nicht, in welchem Zustand er sich befinden würde. Es gab einen bestimmten ‚Vibe‘; sie hatten fast Angst vor Lennon, bevor er ankam, weil sie nicht wussten, wie er drauf wäre. Ich hatte das Gefühl, dass die drei von ihnen ein wenig Angst vor ihm hatten. Als er hereinkam, war es eine Erleichterung und sie verstanden sich ziemlich gut. John war eine starke Person, vor allem mit Yoko — in doppelter Stärke.“


title: Maxwell’s Silver Hammer

text: Martin Benge sagte über die Aufnahmen: „Wir bauten die Mikrofone für die Aufnahmesession und dann kam dieses riesige Doppelbett an. Ein Krankenwagen brachte Yoko herein und sie wurde aufs Bett gelegt. Unten auf dem Bett stellten wir ein Mikrofon über ihr auf, für den Fall, dass sie [an den Aufnahmen] teilnehmen wollte, und dann machten wir weiter wie zuvor! Wir sagten: ‚Jetzt haben wir alles gesehen, Leute!‘“


title: Maxwell’s Silver Hammer

text: "Maxwell’s Silver Hammer" wurde am 9. Juli 1969 in den Londoner Abbey Road Studios (Studio 2) mit dem Produzenten George Martin aufgenommen. Phil McDonald war der Toningenieur der Aufnahmen. Die Beatles nahmen ohne John Lennon, in einer fast achtstündigen Aufnahmesession zwischen 14:30 und 22:15 Uhr, 21 Takes auf.


title: Maxwell’s Silver Hammer

text: Am 10. und 11. Juli wurden Overdubs auf den Take 21 aufgenommen. Die Aufnahmesession dauerte am 10. Juli von 14:30 bis 23:30 Uhr und am 11. Juli von 14:30 bis 24 Uhr.


title: Maxwell’s Silver Hammer

text: Am 11. Juli wurden neben "Maxwell’s Silver Hammer" noch Overdubs für die Lieder "Something" und "You Never Give Me Your Money" eingespielt.


title: Maxwell’s Silver Hammer

text: Am 25. August wurden noch weitere Soundeffekte für "Maxwell’s Silver Hammer" aufgenommen, die aber nicht verwendet wurden.


title: Maxwell’s Silver Hammer

text: In dem Dokumentarfilm "Let It Be" von 1970 sieht man während der Aufnahmen des Songs den Beatles-Roadie Mal Evans, wie er mit einem Hammer perkussiv auf einen Amboss im Takt zum Song "Maxwell's Silver Hammer" einschlägt. Ebenso sind in der ersten Folge des dreiteiligen Dokumentarfilms "" von Regisseur Peter Jackson von 2021 restaurierte Filmaufnahmen enthalten, in denen Assistent Mal Evans während Beatles-Proben mit einem Hammer auf den Amboss schlägt.


title: Chandler Canterbury

text: Chandler Canterbury wurde als Sohn von Kristine und Rusty Canterbury geboren. Zurzeit besucht er die Veritas Christian Academy, eine Privatschule in Houston, die Grund-, Mittel- und High School vereint und bekannt ist für ihr klassisches Bildungskonzept "Grammatik, Dialektik, Rhetorik". Chandler Canterbury wird hier auch Rhetorik- und Sprecherziehungsunterricht erteilt.


title: Chandler Canterbury

text: Seine bisher größte Rolle hatte er im Film Knowing aus dem Jahre 2009, in welchem er den Grundschüler Caleb spielt, der eine mysteriöse Nachricht aus einer Zeitkapsel erhält, die zwar fünfzig Jahre alt ist, aber sämtliche Katastrophen der letzten 50 Jahre zu verzeichnen scheint. Chandlers Durchbruch gelang ihm mit der Rolle des achtjährigen, dementen Benjamin Button im Film "Der seltsame Fall des Benjamin Button", einer Verfilmung der Novelle "The Curious Case of Benjamin Button" von F. Scott Fitzgerald aus dem Jahre 1922. In dem Film "Repo Men", der von dem Unternehmen "The Union" handelt, das künstliche Organe zur Lebensverlängerung herstellt, spielt er "Peter", den Sohn des "Repo Man" Remy, der sein Geld damit verdient, nicht bezahlte Organe auf grausame Weise zurückzuholen.


title: Chandler Canterbury

text: Zuvor spielte er meist kleinere Rollen, so etwa in der zweiten Folge der dritten Staffel ("Der letzte Fall") der Serie "Criminal Minds". In dieser Episode wird nach einem Serienkiller gefahndet, der verheiratete Frauen entführt und dabei ein Kind als Köder benutzt. In der Serie "Fringe – Grenzfälle des FBI" war er 2011 in einer Episode als "junger Peter Bishop" zu sehen.


title: Chandler Canterbury

text: Im Jahre 2008 gewann Chandler Canterbury den Young Artist Award in der Kategorie "Beste Darstellung in einer Fernsehserie – Gastdarsteller" für seinen Auftritt in der Serie "Criminal Minds".


title: Frieder Otto Wolf

text: Frieder Otto Wolf (* 1. Februar 1943 in Kiel) ist ein deutscher Philosoph, Politikwissenschaftler, Politiker und Humanist. Er arbeitet seit 2007 als Honorarprofessor für Philosophie an der Freien Universität Berlin.


title: Frieder Otto Wolf

text: Wolf studierte von 1962 bis 1966 Philosophie und Politikwissenschaft in Kiel, Paris sowie Edinburgh. Anschließend arbeitete er als wissenschaftlicher Assistent am Institut für Philosophie der Universität des Saarlandes. 1967 erfolgte seine Promotion an der Universität Kiel mit der Dissertation "Die neue Wissenschaft von Thomas Hobbes". Die Arbeit wurde 1969 als Buch veröffentlicht. Wolf habilitierte sich 1973 in Philosophie. Als Assistenzprofessor war er an der Freien Universität Berlin zwischen 1971 und 1979 tätig. Seit 1973 lehrt Wolf Philosophie an der FU Berlin.


title: Frieder Otto Wolf

text: Zwischen Mai 1976 und September 1977 hatte er außerdem eine außerordentliche Professur für Sozialwissenschaften am Institut für Sozialwissenschaften der Fakultät für Ökonomie der Universität Coimbra, unter der Leitung von Boaventura de Sousa Santos inne. Zwischen 1979 und 1984 folgte eine Mitarbeit in arbeitspolitischen Forschungsprojekten am Wissenschaftszentrum Berlin, damals zusammen mit Frieder Naschold.


title: Frieder Otto Wolf

text: Von Januar 2010 bis September 2011 war er als Forschungsmitarbeiter für Humanistik am Ausbildungsinstitut des Humanistischen Verbandes tätig.


title: Frieder Otto Wolf

text: Von 1984 bis 1989 sowie von 1994 bis 1999 war er Mitglied des Vorstands der Fraktion Bündnis 90/Die Grünen im Europäischen Parlament. Parteimitglied ist er seit 1982, zuvor war er von 1961 bis 1971 Mitglied der SPD. Er ist Vater zweier Töchter und lebt in Berlin.


title: Frieder Otto Wolf

text: Er ist seit 2003 Präsident der Humanistischen Akademie Berlin-Brandenburg und seit 2006 Präsident der Humanistischen Akademie Deutschland. Des Weiteren war er von Januar 2010 bis September 2017 Präsident des Humanistischen Verbandes Deutschlands (HVD). Im HVD war er seit 1998 in verschiedenen Funktionen tätig, bis 2012 war er zudem Vorsitzender des Koordinierungsrates säkularer Organisationen.


title: Frieder Otto Wolf

text: Seit dem Sommersemester 2010 arbeitet er auch in einem Kolloquium für Humanismusforschung am Institut für Philosophie der Freien Universität Berlin, gemeinsam mit Hubert Cancik, Richard Faber und Horst Groschopp und weitergeführt in Zusammenarbeit mit Hubert Cancik. Aus dieser Kooperation ist das "Wörterbuch Humanismus: Grundbegriffe" hervorgegangen, die schrittweise Erarbeitung einer "Humanistischen Enzyklopädie" wird angestrebt.


title: Frieder Otto Wolf

text: Zwischen Mai 2003 und Oktober 2006 war er ferner Koordinator des thematischen Netzwerkes "Sustainability Strategy" an der Freien Universität Berlin, im Rahmen des 5. Forschungsrahmenprogramms der EU. Wolf ist Mitinitiator des "Forum Neue Politik der Arbeit", später wurde er Vorstandsmitglied des Forums. Er ist Fellow im "Institut für Gesellschaftsanalyse" der Rosa-Luxemburg-Stiftung sowie Mitglied im Wissenschaftlichen Beirat von Attac. Im Dezember 2016 unterstützte er in einem offenen Brief den Berliner Staatssekretär Andrej Holm.


title: Frieder Otto Wolf

text: Von 1978 bis 1982 arbeitete er in der Redaktion der "PROKLA", zwischen 1981 und 1984 als geschäftsführender Redakteur der Monatszeitschrift "Moderne Zeiten" (Hannover). In den Jahren 1986 bis 1993 war Wolf Redaktionsmitglied der Zeitschrift "Das Argument". Zudem arbeitet er seit 1993 aktiv mit an der Erstellung des "Historisch-kritischen Wörterbuchs des Marxismus". Er ist auch langjähriges Mitglied der erweiterten Redaktion der Zeitschrift "" (Paris) sowie Mitglied der erweiterten Redaktion der Zeitschrift "Historical Materialism" (London).


title: Frieder Otto Wolf

text: In den 1980er Jahren betätigte sich Frieder Otto Wolf als Herausgeber der Schriften von Louis Althusser. Von Winter 2010 bis voraussichtlich 2020 werden von ihm die gesammelten Schriften Althussers in teilweiser neuer Übersetzung, Zusammenstellung sowie auch erstmaliger Übersetzung ins Deutsche im Verlag Westfälisches Dampfboot sowie bei suhrkamp und dem VSA-Verlag veröffentlicht werden. Als erstes erschien im Dezember 2010 die Neuausgabe des Essays "Ideologie und ideologische Staatsapparate" sowie die erstmalige Übersetzung von "Über die Reproduktion", 2011 erschien die erste vollständige Übersetzung von "Für Marx". 2015 wurde "Das Kapital lesen" erstmals vollständig herausgebracht.


title: Cyrix

text: Cyrix war ein US-amerikanisches Unternehmen mit Hauptsitz in Richardson (Texas), das Mikroprozessoren für PCs entwickelte. Gegründet wurde Cyrix 1988 von ehemaligen Mitarbeitern von Texas Instruments.


title: Cyrix

text: Cyrix war eine sogenannte "fabless company", besaß also keine eigenen Fertigungsstätten und ließ stattdessen im Auftrag bei Texas Instruments, SGS-Thomson bzw. ST Microelectronics und IBM, später dann bei National Semiconductor und am Schluss bei TSMC fertigen. Dieser Umstand hatte zur Folge, dass Cyrix-Prozessoren häufig auch von den Fertigungspartnern unter deren Namen verkauft wurden. Vor allem die IBM-Versionen dieser Prozessoren wurden sehr bekannt.


title: Cyrix

text: Die ersten Produkte der Firma waren mathematische Koprozessoren für 8086-Prozessoren. 1992 brachte Cyrix dann mit dem Cx486SLC den ersten vollwertigen x86-Mikroprozessor auf den Markt. Da Cyrix auf kein Patentaustauschabkommen mit Intel zurückgreifen konnte, wurden im Gegensatz zu AMD alle Prozessoren komplett selbst entwickelt und waren nur kompatibel zu den Intel-Prozessoren. Aufgrund der eigenen Architektur kam es häufig zu Problemen mit Mainboards und Anwendungssoftware, was Cyrix einen eher schlechten Ruf einbrachte.


title: Cyrix

text: Der Cx486SLC erschien im Juni 1992 und war zusammen mit dem Cx486DLC für 80386-Mainboards gedacht, besaß aber Merkmale der 80486-Generation. So waren mit diesen Prozessoren relativ günstige PC-Systeme möglich, da ältere Komponenten benutzt werden konnten. Trotzdem waren die Verkaufszahlen vor allem wegen der geringeren Leistungsfähigkeit im Vergleich zu Intels i486-Familie eher bescheiden.


title: Cyrix

text: Im Mai 1993 brachte Cyrix dann mit dem Cx486S ihren ersten Prozessor für 80486-Mainboards auf den Markt. Dieser entsprach dem i486SX und besaß somit keinen mathematischen Co-Prozessor. Dies kam überraschend, da Cyrix bis dahin vor allem mathematische Co-Prozessoren gebaut hatte, die sich vor allem auf Grund der sehr hohen Leistungsfähigkeit – der Cyrix 387DX war bis zu zehnmal schneller als der Intel 387 – bei voller Kompatibilität gut verkauften. Im Verlauf des Jahres 1993 komplettierte Cyrix das Angebot an 80486-Prozessoren mit dem Cx486DX und dem Cx486DX2, welche den jeweiligen Intel-Pendants (i486DX und i486DX2) weitestgehend entsprachen. Allerdings wurden die Cyrix-Prozessoren mit höheren Taktraten eingesetzt und deutlich günstiger verkauft.


title: Cyrix

text: Auch die Hybrid-Prozessoren Cx486SLC und DLC bekamen im September noch Nachfolger in Form des Cx486SRx² und des Cx486DRx². Beide Prozessoren entsprachen weitestgehend ihren Vorgängern, besaßen aber wie der Cyrix Cx486DX2 eine interne Taktverdoppelung, wodurch wesentlich höhere Taktraten möglich wurden.


title: Cyrix

text: 1995 kam dann mit dem Cyrix Cx486DX4 ein weiteres Modell der Cx486-Familie und mit dem Cyrix 5x86 eine neue CPU auf den Markt. Der Cyrix 5x86 (Codename M1sc) war wieder eine Hybrid-CPU, diesmal für 80486-Mainboards, basierte aber bereits auf dem fortschrittlichen Design des Cyrix 6x86. Es erschienen mit ihm viele Upgrade-Kits von Drittfirmen wie Evergreen Tech.


title: Cyrix

text: Der Cyrix 6x86 (Codename M1) hingegen war für den Sockel 5 entwickelt worden und so Pin-kompatibel zum Intel Pentium. Zu beachten ist, dass bei gleicher Taktfrequenz die Integer-Leistung des 6x86 etwa 30 % bis 35 % höher als die des Pentium war. Deswegen wurde das sogenannte P-Rating (PR) eingeführt, damit die CPUs vergleichbar waren.


title: Cyrix

text: Als Reaktion auf den Intel Pentium MMX, den Intel Pentium II und den AMD K6 (alle mit MMX-Technologie) stellte Cyrix am 30. Mai 1997 den Cyrix 6x86MX (M2) vor. Diese CPU basierte zum großen Teil auf dem alten Cyrix 6x86, wurde aber mit einem größeren L1-Cache, einer verbesserten Sprungvorhersage und mit einer MMX-kompatiblen Technologie (EMMI) ausgestattet.


title: Cyrix

text: Die CPU brachte Verbesserungen im Integer-Bereich und wiederum eine höhere Leistung als die Konkurrenzprodukte bei gleicher Taktfrequenz. Aus diesem Grund wurde wiederum ein P-Rating benutzt. Eine weitere Änderung gegenüber dem 6x86 war die Verwendung von deutlich flexibleren Multiplikatoren: x2,5 wurde möglich und damit eine wesentlich größere Palette an Taktfrequenzen.


title: Cyrix

text: Cyrix machte seit Jahren Verluste, der Kampf mit Intel und AMD kostete viel Geld, und letztlich hatte auch der AMD K6 viele Käufer gewinnen können, was die Verkaufszahlen des 6x86MX drückte. Im November 1997 wurde die Übernahme durch National Semiconductor bekannt gegeben.


title: Cyrix

text: Am 15. April 1998 benannte Cyrix den 6x86MX in Cyrix MII um. Die ersten MII waren der MII-300 und der MII-333. Die ein Jahr alte Architektur konnte gegen den AMD K6-2 und den Intel Pentium II – v. a. auch wegen der niedrigen Taktraten – nicht bestehen.


title: Cyrix

text: Cyrix fiel zurück, die Verkäufe sackten ab. National Semiconductor, mehr an System-on-a-Chips (SoC) in Form der MediaGX-Prozessoren als an Desktop-CPUs interessiert, verkaufte Cyrix Mitte 1999 an VIA Technologies (Taiwan). Als erste Maßnahme gab VIA die Produktion der MII-CPUs an TSMC. Dank eines Die-Shrinks auf 0,18 µm konnten die Taktraten leicht gesteigert werden, und es wurde noch der MII-366, MII-400 und MII-433 auf den Markt gebracht.


title: Cyrix

text: Anfang 2000 stellte VIA letztmals eine neue CPU mit dem Namen Cyrix vor, VIA Cyrix III. Die erste Generation basierte noch auf Cyrix-Entwicklungen, die zweite war hingegen von Centaur Technology als "Samuel" entwickelt worden.


title: Cyrix

text: Die CPU-Technik von Cyrix wurde später nur noch in den Geode-CPUs von National Semiconductor verwendet. Die Geode SoCs basierten auf dem Design des Cyrix MediaGX und wurden von National Semiconductor leicht verbessert. Die SoC-Sparte wurde im Jahr 2003 durch AMD übernommen. AMD bot das gleiche Produkt unter dem Namen Geode GX an. 2005 wurde mit dem Geode LX eine weiter verbesserte Version des Cyrix MediaGX veröffentlicht. Der ebenfalls von AMD angebotene Geode NX basierte aber vollständig auf der Architektur des AMD Athlon XP.


title: Cyrix

text: Am 24. Oktober 2005 hat AMD die x86-Technik von Cyrix an das chinesische Ministerium für Wissenschaft und Technik (Chinese Ministry of Science and Technology – MOST) und an die Universität Peking für die Entwicklung von embedded und low-power x86-Komponenten lizenziert.


title: Cyrix

text: Heute wird die Cyrix-Technologie von ihren gegenwärtigen Inhabern nicht mehr aktiv als Marke beworben.


title: Huntik

text: Huntik ("Huntik: Secrets & Seekers") ist eine italienische Animationsserie, die im Jahr 2009 erstveröffentlicht wurde. Die Serie greift viele Mythen und Legenden auf. So werden beispielsweise Atlantis, die Amazonen, die Argonautensage und der Rattenfänger von Hameln in verschiedenen Episoden mit der Handlung verwoben.


title: Huntik

text: Als Lok Lambert eines Tages seine Klassenkameradin Sophie Casterwill um Hilfe bittet, weil er im Unterricht eingeschlafen ist, eröffnet sich für ihn eine neue Welt. Er erfährt, dass sein Vater ein Suchender war, der auf der Suche nach dem antiken Amulett des Willens war. Zusammen mit Dante Vale und Zhalia Moon bilden sie ein Einsatzteam der Huntik-Vereinigung und kämpfen mit Titanen, in Amuletten verborgene Kreaturen, gegen die böse Organisation.


title: Huntik

text: In der zweiten Staffel kämpfen sie gegen die Virospirale, die bereits vor Jahrtausenden gegen die Casterwill-Familie gekämpft hat.


title: Huntik

text: Die Serie entstand unter der Regie von Iginio Straffi im Studio Rainbow. Hauptautor war Sean Molyneaux, der von Chris Diente unterstützt wurde. Die Musik wurde komponiert von Michele Bettari, Stefano Carrara und Fabrizio Castania. Die Erstausstrahlung der ersten 26 Folgen fand vom 3. Januar bis zum 5. September 2009 bei RAI 2 statt. Ab dem 16. März des gleichen Jahres wurde die Serie von RTL II auf Deutsch ausgestrahlt. Eine zweite Staffel mit weiteren 26 Folgen kam im Jahr 2012 heraus.


title: Aylin

text: Aylin ist als eine Nebenform von Ayla ein türkischer weiblicher Vorname mit der Bedeutung Heiligenschein, Aureole, Mondlicht, Korona oder Lichtkranz.


title: Dorfkirche Tempelhof

text: Die Dorfkirche Tempelhof ist die älteste von drei Kirchen der Evangelischen Kirchengemeinde Alt-Tempelhof und Michael. Sie befindet sich im Berliner Ortsteil Tempelhof des Bezirks Tempelhof-Schöneberg am Reinhardtplatz südlich der Straße Alt-Tempelhof, also in Randlage zur mittelalterlichen Dorfgründung Tempelhof. Der heutige Bau, nach Kriegszerstörungen mit veränderter Turmform renoviert, entstand im zweiten Drittel des 13. Jahrhunderts. Sein archäologisch gesicherter Vorgängerbau entstand um 1200 und zählt damit zu den ältesten fassbaren Steinbauten der Mittelmark.


title: Dorfkirche Tempelhof

text: Die Dorfkirche Tempelhof ist mit 235 m² die größte aller Dorfkirchen in Berlin. Sie war gleichzeitig und vermutlich sogar vorrangig die Komtureikirche eines Komturhofs der Tempelritter, der Komturei Tempelhof, entstanden um 1200 im Rahmen der deutschen Ostsiedlung.


title: Dorfkirche Tempelhof

text: Die heutige Kirche lag von Anfang an abseits des Dorfkerns, in markanter Höhenlage innerhalb eines ummauerten Kirchhofs zwischen ursprünglich vier Seen. Nur noch zwei dieser Seen (Klarensee und Wilhelmsteich) sind heute im Alten Park und im Lehnepark vorhanden; der unter dem heutigen Reinhardtplatz gelegene Teich wurde um 1900 zugunsten einer Marktfläche zu- und aufgeschüttet. Es ist unklar, ob zunächst der Komturhof oder das Dorf oder beide gleichzeitig entstanden.


title: Dorfkirche Tempelhof

text: Nach Bombenangriffen 1943 und 1944 waren von der Dorfkirche nur die Umfassungsmauern übrig geblieben. Beim Wiederaufbau wurde das Innere 1952 archäologisch untersucht. Dabei konnten zur Baugeschichte, für die keine mittelalterlichen Schriftquellen überliefert sind, folgende Feststellungen getroffen werden:


title: Dorfkirche Tempelhof

text: Durch die Umwandlung der ursprünglichen Turmfläche in eine Verlängerung des Saals hat das Kirchenschiff mit 235 m² den größten Umfang aller Dorfkirchen in Berlin (Länge mit Apsis 27,2 Meter, Breite 12,1 Meter). Diese Sonderstellung dürfte sich auch durch die besondere Rolle als Komtureikirche erklären. Der Wiederaufbau fand nach dem Urteil des Ausgräbers „erst nach der Mitte des 13. Jahrhunderts“ statt.


title: Dorfkirche Tempelhof

text: Alle seine drei Datierungen beruhen nicht auf naturwissenschaftlichen Methoden, sondern lediglich auf Rückschlüssen aus der Siedlungsgeschichte, die aber ihrerseits auch nur in Grundzügen bekannt ist, sodass sie sich auf kunstgeschichtliche Datierungen stützt (Zirkelschluss).


title: Dorfkirche Tempelhof

text: Tempelhof gehörte im Spätmittelalter zur Sedes Spandau (um 1500, 1527), aktuell zum Kirchenkreis Tempelhof. Es war ursprünglich selbstständige Pfarre mit Tochterkirchen in Rixdorf sowie 1541 in Mariendorf. Von 1693 bis 1893 gehörte Tempelhof als Mater Vagans zu Britz; seither ist es wieder selbstständige Kirchengemeinde. Tempelhof war mit nur einer Kirchenhufe ausgestattet (1450, 1480, 1541). Das Patronat besaß der Templer-, seit 1318 der Johanniterorden. 1546 kam es an die Städte Berlin-Kölln, die Tempelhof bereits 1435 von den Johannitern erworben hatten, und ab 1590 an Cölln allein. Seit 1601 hatten es die jeweiligen Gutsbesitzer: zunächst Kurfürst Joachim Friedrich bis zu seinem Tode 1608, ab 1716/1717 der Wirklich Geheime Kabinettsrat und Kriegssekretarius Levin von Scharden, seit 1749 der Geheime Finanzrat Carl Franz von Reinhardt (nach dem der Platz vor der Kirche benannt ist), seit 1776 Major von Schau, von 1796 bis 1804 Graf von Podewils, vor 1816 bis 1863 Fürst Otto Hermann von Schönburg und Erben, von 1863 bis 1871 der Bankier Friedrich Carl Heinrich Ferdinand Jacques. Sichere Nachweise für das wiederholt angenommene Katharinenpatrozinium gibt es nicht.


title: Dorfkirche Tempelhof

text: Das Gebäude ist ein Rechtecksaal mit Apsis von annähernd gleicher Traufhöhe. Der Grundrisstyp des Apsissaals ist in der Mittelmark eher selten (auf dem Barnim z. B. nur drei von 116 mittelalterlichen Dorfkirchen, darunter Berlin-Kaulsdorf). Da der etwa grundrissgleiche Vorgängerbau über einen schiffsbreiten, querrechteckigen Westturm verfügte, der beim Nachfolger entfiel, verfügt dieser über einen Saal von überdurchschnittlicher Größe. Das Alter des mehrfach veränderten Dachturms ist unbekannt. Das Feldsteinmauerwerk ist von außergewöhnlich sorgfältiger Quaderung, was aber heute teilweise auf eine technisch allzu perfekte Rekonstruktion der bis auf die Umfassungsmauern kriegszerstörten Kirche von 1954 bis 1956 zurückzuführen ist. Sämtliche „spätromanischen“ Rundbogenfenster sind überformt; nur noch das schmale Apsisfenster ist ursprünglich. Die Portale des Nachfolgerbaus waren von Anfang an spitzbogig. Bis 1848 waren Spitzbogenfenster erhalten, die auf einen spätgotischen Umbau zurückzuführen waren.


title: Dorfkirche Tempelhof

text: Im Jahr 1751 (Ersatz eines älteren Turms) und 1806 kam es zu Turmreparaturen an der 1760 während des Siebenjährigen Krieges geplünderten Kirche. Von 1847 bis 1848 gab es einen umfangreicheren Umbau sowohl innen als auch außen, bei dem ein südlicher Anbau entfernt wurde (1954–1956 ersetzt durch die heutige Sakristei). Nach zwei Bombenschäden 1943 und 1944 standen nur noch die Grundmauern, sodass das heutige Kircheninnere recht schlicht ist und die Ausstattung überwiegend aus Leihgaben besteht.


title: Dorfkirche Tempelhof

text: Kurfürst Joachim II. führte 1539 die Reformation in Brandenburg ein. Damit wurde die Dorfkirche Tempelhof wie alle anderen Kirchen in Brandenburg eine protestantische Kirche. Dies betraf aber nur die Form des Gottesdienstes (Liturgie), nicht die äußere bauliche Gestalt. Aus dieser Zeit ist noch die 1596 gefertigte wertvolle Kopie des Katharinenaltars (1504) von Lucas Cranach erhalten (Original in Dresden). Sie war ein Geschenk der Kurfürstin Katharina, der Gemahlin des brandenburgischen Kurfürsten Joachim Friedrich, der im Jahre 1601 das Gut Tempelhof mit der Kirche übernommen hatte, allerdings schon 1608 starb. König Friedrich Wilhelm III. verfügte 1836 seine Restaurierung. Der massive romanische Taufstein befindet sich seit 1877 im Märkischen Museum (heute in der zur Stiftung Stadtmuseum Berlin gehörenden Nikolaikirche). Die fünf Holztafeln mit Motiven aus dem Alten Testament an der Nordwand der Kirche entstammen der Heiliggeistkapelle in Alt-Berlin, die 1906 in einen Hörsaal der Handelshochschule umgewandelt wurde. Bemerkenswert sind noch ein Altarkreuz aus dem 16. und eine Taufschale aus dem 17. Jahrhundert. Die Chorfenster wurden anlässlich des Wiederaufbaus 1956 von Paul Ohnsorge gestaltet.


title: Dorfkirche Tempelhof

text: Ein Paradebeispiel für die zeitlichen Veränderungen unterliegenden Vorstellungen des Denkmalschutzes und der Denkmalpflege ist die Rekonstruktion des Dachturms (1951):


title: Dorfkirche Tempelhof

text: Unter den 35 von Wohler 1834 gezeichneten Dorfkirchen in Berlin findet man nur vier Dorfkirchen mit unverbretterten Fachwerktürmen und elf, bei denen das Fachwerk durch eine Verbretterung abgedeckt ist, darunter auch Tempelhof. Man hat also 1954 im Interesse einer bestimmten Auffassung von Denkmalpflege, wie sie damals von den Entscheidungsträgern verstanden wurde, die historisch überlieferte Form durch eine andere, allerdings seltenere historische Form ersetzt. Der heutige Fachwerkturm trägt ein Pyramidendach. Die denkmalgeschützte Dorfkirche Tempelhof wird noch heute von der evangelischen Kirchengemeinde Alt-Tempelhof genutzt. Auf dem Friedhof werden spätestens seit 1945 nur noch ehemalige Pfarrer beigesetzt. Eine bemerkenswerte Ausnahme bildet der Gedenkstein für die Berliner und Brandenburger Tsunami-Opfer von 2004 nahe der Apsis der Dorfkirche.


title: Dorfkirche Tempelhof

text: In Fontanes Novelle "Schach von Wuthenow" (1882) wird im vierten Kapitel „In Tempelhof“ eine Landpartie zu einem Tempelhofer Gasthaus und ein Abendspaziergang von dort zur Dorfkirche beschrieben. Angesichts der örtlichen Verhältnisse verwundert die beschriebene Länge des Weges und die Dauer der Gespräche, die nicht recht zu einer Strecke von maximal 400 Metern passen wollen. Fontane beschreibt dann in der Kirche den „eben sinkenden Sonnenball, der hinter den nach Abend gelegenen Fenstern stand und die Wände mit einem rötlichen Schimmer übergoß“. Es ist „eben die sechste Stunde“ im April. Allerdings liegen die Fenster der Kirche – wie in allen Dorfkirchen – auf der südlichen „Mittagsseite“. Auf der Westseite einer Dorfkirche befindet sich nur das Portal oder ein Turm. In einem Brief an Wilhelm Friedrich vom 19. Januar 1883 hat sich Fontane über das teils unverdiente Lob bezüglich seines „besonderen Talentes für das Gegenständliche“ geäußert: „In der Tempelhofer Kirche bin ich nie gewesen, und Schloß Wuthenow existiert überhaupt nicht, hat überhaupt nie existiert.“ Dennoch erstaunt, dass der Kenner Fontane um der Beschreibung eines romantischen Sonnenuntergangs willen nicht berücksichtigt hat, dass prinzipiell alle mittelalterlichen Kirchen „orientiert“, also nach Osten gerichtet sind, sodass sie keine „nach Abend gelegenen Fenster“ haben können.


title: Dorfkirche Tempelhof

text: Die Sage vom „unterirdischen Gang der Tempelritter“, ausgehend von der Dorfkirche, ist spätestens 1878 fassbar. Carl Brecht schreibt, der Königliche Baumeister K. Marggraff habe berichtet, nach den „spärlichen urkundlichen Nachrichten und den wenigen örtlichen Spuren und Traditionen [!] […] sollen vor Jahrzehnten noch Spuren der Eingangsummauerung [des Komturhofs] vorhanden und von dem im jetzigen Krughause noch vorhandenen Unterbau des Wartthurms aus, der jetzt vermauerte unterirdische Gang zugänglich gewesen sein.“


title: Dorfkirche Tempelhof

text: Der „unterirdische Gang“ ist ein häufiges Stereotyp in den oft problematischen heimatkundlichen Vorstellungen über die Dorfkirchen. Bereits in den 1920er und 1930er Jahren wurde anlässlich des U-Bahn-Baus nach Tempelhof festgestellt, dass auf Höhe des "Krughauses" dessen Kellergewölbe sowie ein Entwässerungskanal der alten Chaussee nach Mariendorf angeschnitten worden waren, aber eben kein unterirdischer Gang zur Dorfkirche. Anlässlich des Wiederaufbaus der kriegszerstörten Kirche und der vorhergehenden archäologischen Untersuchung bekam die Suche nach diesem Gang wieder neuen Auftrieb, wie eine spezielle Akte im Heimatarchiv Tempelhof ausweist. Der Ausgräber musste dem Tiefbauamtsleiter Tempelhof ausführlich Bericht erstatten; zu seinem Bedauern hatte er keinen Eingang zum unterirdischen Gang im Kirchenbereich gefunden. Eine Vielzahl von Zeitzeugen meldete sich, meist unter Berufung auf andere, inzwischen verstorbene Zeitzeugen.


title: Dorfkirche Tempelhof

text: Es stellte sich heraus, dass es drei Versionen des „unterirdischen Ganges“ gibt: die „klassische“ von der Kirche zum Dorfkrug mit dem ehemaligen "Wartturm des Vorwerks" (nach Nordosten), eine zweite von der Kirche (nach Südosten) zu einem vergitterten Eingang im Theodor-Francke-Park, der jedoch einen Eiskeller verschloss, und eine dritte von der Kirche in Richtung Schönburgstraße (Westen). In den letzteren Gang seien um 1880 der Lehrer Hoffmann und der Küster eingedrungen, hätten aber wegen der stickigen Luft bald wieder umkehren müssen, nachdem sie eine Länge des Ganges von mehr als zehn Metern hätten wahrnehmen können. Der Lehrer habe hierüber eine Broschüre geschrieben, von der er Pflichtexemplare an die Staatsbibliothek und die Landesgeschichtliche Vereinigung geliefert habe. 1952 fragte das Bezirksamt Tempelhof offiziell deswegen bei den beiden Institutionen an, beide meldeten Fehlanzeige. Ein Kriegsverlust ist ausgeschlossen, weil die Bestandskataloge erhalten geblieben sind, in denen aber kein Tempelhof-Autor Hoffmann verzeichnet ist. Es liegt auf der Hand, dass der Kern des Gerüchts darin besteht, dass der Aufsatz von C. Brecht 1878 in den Schriften des Vereins für die Geschichte der Stadt Berlin veröffentlicht wurde; Brecht beschreibt aber die Variante 1, ohne Bezugnahme auf Lehrer und Küster.


title: Gutenberg-Produktionsfunktion

text: Die Gutenberg-Produktionsfunktion (auch: Produktionsfunktion Typ B oder Theorie der Anpassungsformen) ist in der Betriebswirtschaftslehre und Produktionstheorie eine 1951 von Erich Gutenberg entwickelte Produktionsfunktion. Sie ging aus der ertragsgesetzlichen Produktionsfunktion hervor, die auch als Produktionsfunktion Typ A bekannt ist und aus der Volkswirtschaftslehre in die Betriebswirtschaftslehre übernommen wurde. Die Gutenberg-Produktionsfunktion wird zusammen mit der Aktivitätsanalyse zu den zwei bedeutendsten Neuerungen der Produktions- und Kostentheorie in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts gezählt.


title: Gutenberg-Produktionsfunktion

text: Die Gutenberg-Produktionsfunktion ist wie alle anderen Produktionsfunktionen ein theoretisches Modell, das Zusammenhänge zwischen den bei der Produktion verbrauchten Rohstoffmengen und den dabei erzeugten Produktionsmengen betrachtet. Sie ist die erste Produktionsfunktion, die auf die besonderen Erfordernisse der Betriebswirtschaft ausgerichtet ist und bildet die Grundlage vieler weiterer Produktionsfunktionen (Typen C, D, E und F). Während frühere Produktionsfunktionen für eine gegebene Menge von Produktionsfaktoren r (Arbeitskräfte, Maschinen etc.) die maximal mögliche Produktionsmenge x angeben, ergibt sich bei Gutenberg sowohl die Produktionsmenge als auch der Faktorverbrauch aus der Anzahl n der aktiven Maschinen, der Geschwindigkeit d, mit der sie arbeiten (Intensität), und der Zeit t, während der sie aktiv sind.


title: Gutenberg-Produktionsfunktion

text: Die Produktionstheorie entstand im 18. Jahrhundert als Teilgebiet der Preistheorie, welche selbst Teil der Volkswirtschaftslehre ist und somit noch vor der Entwicklung der Betriebswirtschaftslehre um 1900. Mithilfe der Produktionsfunktionen, die für eine gegebene Menge der Produktionsfaktoren Arbeit und Kapital die maximal mögliche Menge an Produkten angibt, wird versucht, die Angebotskurve der Unternehmen herzuleiten. Sie gibt an, wie viel die Unternehmen bei einem gegebenen Preis anbieten. Zusammen mit der Nachfragekurve der Haushalte lässt sich dann ein Marktgleichgewicht bestimmen. Die in der Volkswirtschaftslehre gebräuchlichen Produktionsfunktionen gingen davon aus, dass sich eine bestimmte Produktionsmenge durch verschiedene Kombinationen von Arbeit und Kapital erreichen lässt, was der Beobachtung entstammt, dass im Laufe der industriellen Revolution menschliche Arbeit durch Maschinen – die zum Realkapital zählen – ersetzt wurden. Die Eigenschaft, dass die Produktionsfaktoren austauschbar sind, wird als Substitutionalität bezeichnet. Außerdem hatten die frühen Produktionsfunktionen die Eigenschaft, dass sich auch bei Konstanz eines Faktors die Produktionsmenge erhöhen lässt, wenn man den Einsatz des anderen Faktors erhöht. Ausgehend von der Produktionsfunktion wurde der Verbrauch der Faktoren mit den jeweiligen Beschaffungspreisen bewertet, um so zu den Kostenfunktionen zu gelangen. Mit ihnen war es dann möglich für gegebene Marktpreise der Produkte die von den Unternehmen angebotene Menge herzuleiten.


title: Gutenberg-Produktionsfunktion

text: Gutenberg waren durch sein Studium der Volkswirtschaftslehre diese Theorien bekannt. Nach Abschluss des Studiums arbeitete er für einige Jahre in einem Industrieunternehmen, studierte anschließend Betriebswirtschaft und wurde schließlich Professor für Betriebswirtschaft. In der zweiten Auflage von 1955 seines Hauptwerks „Die Produktion“ kritisierte er die bisherige Theorie im Allgemeinen und vor allem das Ertragsgesetz im Besonderen als für die industrielle Praxis ungeeignet, obwohl er sie in der ersten Auflage von 1951 noch verteidigte. So gehe die klassische Theorie unausgesprochen von beliebiger Teilbarkeit der Faktoren Arbeit und Kapital aus. Arbeitskräfte und Maschinen seien jedoch nicht beliebig teilbar. Kritisiert wurde ebenfalls die Substitutionalität: Sie sei in der betrieblichen Realität nicht erfüllt. Stattdessen herrschen sogenannte limitationale Bedingungen vor bei denen nur eine bestimmte Kombination der Faktoren zur gewünschten Produktionsmenge führt. Für einen bestimmten Maschinentyp wird beispielsweise eine bestimmte Anzahl an Bedienern benötigt. Mehr Personal bei einer einzelnen Maschine kann nicht die Produktionsmenge erhöhen. Die Maschinenanzahl limitiert dann die maximal mögliche Produktionsmenge. Überhaupt abstrahiere die bisherige Theorie davon, wie die Faktoren in Produkte transformiert werden und führe deshalb dazu, dass sie sich wenig bewährt habe.


title: Gutenberg-Produktionsfunktion

text: Gutenberg entwickelte eine neue Produktionsfunktion, die er „Produktionsfunktion vom Typ B“ nannte, als Gegenstück zum Ertragsgesetz, das er „Produktionsfunktion vom Typ A“ nannte, das seither unter diesem Namen in der Betriebswirtschaft bekannt ist. Er teilte die Produktionsfaktoren zunächst neu ein, in menschliche Arbeit, Maschinen und Werkstoffe und stellte die Maschinen ins Zentrum seiner Betrachtung. Den Bestand an Maschinen sah er als konstant an; die Produktionsmenge jedoch als variabel über die Anzahl der eingesetzten Maschinen "(quantitative Anpassung)", der Intensität, mit der sie arbeiten (in produzierten Stück pro Zeit, "intensitätsmäßige Anpassung") und durch ihre Einsatzdauer "(zeitliche Anpassung)". Er ging davon aus, dass eine Verdopplung der Maschinenzahl (bei konstanter Intensität und Einsatzdauer) auch zu einer Verdopplung des Verbrauchs an Werkstoffen führt. Gleiches gilt für eine Änderung der Einsatzdauer. Bei einer Änderung der Intensität jedoch kann keine allgemeine Aussage über den Verbrauch der anderen Faktoren gemacht werden. Diese sind für jede Maschine und jeden Faktor getrennt im Einzelfall zu ermitteln. An vielen Maschinen folgt der Verbrauch der Betriebsstoffe (Treibstoff, Schmieröl) pro hergestelltem Produkt einem u-förmigen Verlauf mit einer verbrauchsminimalen Intensität. Dieser Fall wurde von Gutenberg eingehend untersucht: Er ermittelte für jede mögliche Produktionsmenge diejenige Kombination von Maschinenanzahl, Einsatzdauer und Intensität, die zu den geringsten Kosten führt.


title: Gutenberg-Produktionsfunktion

text: Gutenbergs Arbeiten stießen auf große Zustimmung. Seine Theorien bestimmten für etwa ein Jahrzehnt die Forschungsrichtung der Betriebswirtschaft. Das von ihm begründete Wissenschaftsprogramm wird als faktortheoretischer Ansatz bezeichnet. Die von ihm vorgeschlagene Einteilung der Produktionsfaktoren wurde verfeinert und erweitert, aber im grundsätzlichen Aufbau beibehalten. Auch zu seiner Produktionsfunktion gab es viele Arbeiten, die die Theorie ergänzten und bestätigten. Edmund Heinen entwickelte sie weiter zu der nach ihm benannten Heinen-Produktionsfunktion. Er war jedoch mit dem Stand der Theorie nicht zufrieden: „Betriebswirtschaften sind nicht ‚Veranstaltungen‘ irgendwelcher abstrakter Produktionsfaktoren, sondern Sozialsysteme, in denen Menschen […] zusammenarbeiten.“ Das durch ihn angestoßene Wissenschaftsprogramm bestimmte im folgenden Jahrzehnt die betriebswirtschaftliche Forschung und wird als entscheidungsorientierter Ansatz bezeichnet. Die Gutenberg-Produktionsfunktion hat sich bis heute zusammen mit dem Ertragsgesetz einen festen Platz in betriebswirtschaftlichen Lehrbüchern erhalten. Während letztere allerdings eher aus didaktischen Gründen aufgeführt wird, wird ersterer eine hohe Praxistauglichkeit bescheinigt.


title: Gutenberg-Produktionsfunktion

text: Die technischen Parameter der einzelnen Maschinen werden zur sogenannten z-Situation zusammengefasst, die dann als konstant angesehen wird. Zu ihr gehören alle Werte, die für die Produktion relevant sind, sich jedoch kurzfristig nicht ändern lassen. Ein Motor lässt sich beispielsweise charakterisieren durch die Anzahl seiner Ventile (z), den Hubraum (z), der benötigten Treibstoffart (z), der Betriebstemperatur (z) und weiteren Merkmalen die durch die Konstruktion bedingt sind. Lassen sich Maschinen umrüsten (zum Beispiel lassen sich Stanzmaschinen mit verschieden geformten Werkzeugen bestücken) so bedeutet dies einen Übergang zu einer anderen z-Situation. Ebenso gehört der Bestand an Maschinen dazu; die Beschaffung neuer oder der Verkauf vorhandener Maschinen wird also als Änderung der z-Situation gewertet.


title: Gutenberg-Produktionsfunktion

text: Von allen technischen Werten wird die "Intensität" formula_1 besonders hervorgehoben. Sie gibt die von einer Maschine erbrachten ökonomischen Arbeitseinheiten pro Zeit an, z. B. Stück pro Stunde (bei Stückgütern) oder Meter pro Minute (bei Fließgütern).


title: Gutenberg-Produktionsfunktion

text: Frühere Produktionsfunktionen stellten einen unmittelbaren Zusammenhang her zwischen der "Produktionsmenge" formula_2 (auch: Ausbringungsmenge oder Output) und der Menge der verbrauchten Faktoren formula_3 (meistens Rohstoffe, auch als Einsatzmenge, oder Input bezeichnet). Diese Funktionen hatten die Form formula_4 für einen einzelnen Faktor oder formula_5 für formula_6 verschiedene Faktoren. Bei der Gutenberg-Produktionsfunktion hängt sowohl die Produktionsmenge als auch der Faktorverbrauch von der Intensität der Produktion formula_1, der Dauer der Produktion formula_8 und der Anzahl der aktiven Maschinen formula_9 ab.


title: Gutenberg-Produktionsfunktion

text: Dabei ist formula_12 der sogenannte Produktionskoeffizient, der im Allgemeinen nicht konstant ist, sondern von der Intensität abhängt, also formula_13. Wobei bei dieser Darstellungsform unterstellt wurde, dass alle Maschinen identisch sind und mit derselben Intensität und Dauer betrieben werden.


title: Gutenberg-Produktionsfunktion

text: Wenn man verschiedene Intensitäten und Einsatzdauern berücksichtigen möchte, muss man für die gesamte Produktionsmenge die Produktionsmengen der einzelnen Maschinen addieren und für den gesamten Faktorverbrauch entsprechend den Verbrauch der einzelnen Maschinen:


title: Gutenberg-Produktionsfunktion

text: In der Regel werden für die Produktion mehrere Faktoren gleichzeitig benötigt (z. B. Werkzeuge, Treibstoffe, Rohstoffe, Schmierstoffe etc.). Daher ist für alle formula_6 Faktoren eine eigene Verbrauchsfunktion zu ermitteln.


title: Gutenberg-Produktionsfunktion

text: Der Produktionskoeffizient formula_17 kann als durchschnittlicher Verbrauch interpretiert werden (Verbrauch pro produzierten Stück). Für viele Faktorarten ergibt sich ein u-förmiger Verlauf mit einem minimalen Durchschnittsverbrauch bei der Intensität formula_18. Die zugehörigen Verbrauchsfunktionen formula_3 haben dann einen s-förmigen Verlauf. Dieser Fall wurde von Gutenberg eingehend untersucht.


title: Gutenberg-Produktionsfunktion

text: Kostenfunktionen stellen einen Zusammenhang her zwischen der Produktionsmenge formula_2 und den durch die Produktion entstehenden Kosten. Die gesamten Kosten formula_21 einer einzelnen Maschine ergeben sich, indem man den Verbrauch der Faktoren mit den jeweiligen Beschaffungspreisen formula_22 multipliziert und die Kosten der einzelnen Faktoren dann addiert:


title: Gutenberg-Produktionsfunktion

text: Fixe Kosten, die unabhängig davon entstehen ob oder wie viel produziert wird, werden üblicherweise vernachlässigt, da die Produktion keinen Einfluss darauf hat. Streng genommen handelt es sich also um die variablen Kosten formula_26 und die variablen Stückkosten formula_27.


title: Gutenberg-Produktionsfunktion

text: Bei der rein intensitätsmäßigen Anpassung werden die Anzahl der Maschinen und die Einsatzdauer konstant gehalten und nur die Intensität der Maschinen zwischen der minimal möglichen Intensität formula_28 und der maximal möglichen Intensität formula_29 verändert. Sie sind häufig technisch vorgegeben: Viele Motoren beispielsweise funktionieren nur innerhalb eines bestimmten Drehzahlbereiches. Die minimale Intensität kann aber durchaus Null betragen. Im Folgenden wird vereinfachend davon ausgegangen, dass mit einer einzelnen Maschine produziert wird. Der Verlauf der Kostenfunktionen ist abhängig vom Verlauf der Produktionskoeffizienten formula_13.


title: Gutenberg-Produktionsfunktion

text: Bei Produktionskoeffizienten, die konstant sind, also unabhängig von der Intensität, ergibt sich ein waagrechter Verlauf der Stückkosten und ein linear steigender Verlauf der Gesamtkosten. Dieser Spezialfall wurde bereits vor Gutenberg durch Wassily Leontief in der nach ihm benannten Leontief-Produktionsfunktion untersucht. Ein solcher Verlauf ergibt sich oft für die Materialien, aus denen das Endprodukt besteht. Der Produktionskoeffizient ergibt sich oft direkt aus Stücklisten, Rezepten, chemischen Reaktionsgleichungen und ähnlichem. Für die Herstellung eines Fahrrades benötigt man beispielsweise genau zwei Reifen, unabhängig davon, wie schnell produziert wird. Falls die Arbeitskräfte per Akkordlohn bezahlt werden, also pro hergestellten Produkt, so ergibt sich für den „Verbrauch“ der Arbeitskräfte ebenfalls ein konstanter Produktionskoeffizient.


title: Gutenberg-Produktionsfunktion

text: Fallende Produktionskoeffizienten ergeben sich, falls Arbeitskräfte pro Zeit bezahlt werden (Zeitlohn). Je schneller sie arbeiten, desto geringer sind dann die Stückkosten. Die gesamten Kosten verlaufen dann waagrecht, also unabhängig davon, wie schnell produziert wird.


title: Gutenberg-Produktionsfunktion

text: Steigende Produktionskoeffizienten sind typisch für den Verbrauch von Schmiermitteln oder Werkzeugen bei Dreh- oder Fräsmaschinen. Der Verbrauch wird oft in den Ingenieurwissenschaften genauer analysiert. Der Verschleiß von vielen Werkzeugen ergibt sich beispielsweise über die Taylor-Gerade. Auch der Verbrauch von Werkstoffen steigt ab einer gewissen Schwelle, wenn die erhöhte Produktionsgeschwindigkeit zu erhöhtem Ausschuss führt.


title: Gutenberg-Produktionsfunktion

text: Ein u-förmiger Verlauf hat sich für viele Betriebsstoffe als typisch erwiesen. Der Produktionskoeffizient fällt dann zunächst ab, bis er bei formula_18 sein Minimum erreicht und dann wieder steigt. Der Verlauf der Stückkosten ist dann ebenfalls u-förmig und die zugehörigen Gesamtkosten s-förmig: Sie steigen zunächst schnell an, dann immer langsamer, bis sie in der Umgebung von formula_18 näherungsweise linear steigen. Anschließend steigen sie immer schneller. Wenn man die Stückkosten der einzelnen Faktoren an einer einzelnen Maschine addiert, so ergibt sich häufig auch ein u-förmiger Verlauf. Wenn beispielsweise eine Maschine nur die zwei Faktoren Arbeit (Zeitlohn, also fallende Stückkosten) und Werkzeuge (steigend) benötigt, so sind die gesamten Stückkosten u-förmig. Bei den kombinierten Anpassungen (intensitätsmäßig-quantitativ, intensitätsmäßig-zeitlich und intensitätsmäßig-zeitlich-quantitativ) wird daher im Folgenden immer ein u-förmiger Produktionskoeffizient formula_13 zugrunde gelegt.


title: Gutenberg-Produktionsfunktion

text: Bei der rein zeitlichen Anpassung sind die Anzahl der Maschinen und ihre Intensität konstant; lediglich ihre Einsatzdauer wird verändert. In diesem Fall sind die Produktionskoeffizienten konstant und es ergeben sich konstante Stückkosten und linear steigende Gesamtkosten – genau wie bei der intensitätsmäßigen Anpassung und konstantem Produktionskoeffizienten. Die Zeit kann nur innerhalb der Grenzen formula_34 und formula_35 variiert werden. Die Mindestdauer der Produktion beträgt in der Regel Null, kann aber auch mit der maximalen Dauer identisch sein. Das Anfahren von Kraftwerken und Hochöfen ist beispielsweise so teuer, dass sie normalerweise ununterbrochen im Einsatz sind und nur für Wartungsarbeiten abgeschaltet werden. Die maximale Einsatzzeit kann technisch vorgegeben sein, in der Regel wird sie aber über die vertraglich oder tariflich geregelte Arbeitszeit bestimmt. Für die Maschinen ist die zeitliche Anpassung meist kein Problem: Sie werden nach der gewünschten Dauer einfach abgeschaltet. Arbeitskräfte, die nach Zeitlohn bezahlt werden, müssen aber bezahlt werden, auch wenn sie nicht arbeiten. Eine gewisse Anpassungsmöglichkeit ergibt sich durch den Einsatz von Kurzarbeit und den Abbau von Schichten oder durch Überstunden und zusätzliche Schichten. Möglich sind auch flexible Arbeitszeitmodelle.


title: Gutenberg-Produktionsfunktion

text: Bei der rein quantitativen Anpassung sind die Intensität und Einsatzdauer aller aktiven Maschinen identisch. Es werden bisher inaktive Maschinen in Betrieb genommen oder aktive abgeschaltet. Der „Verlauf“ der Kostenfunktionen besteht aus einzelnen Punkten. Wenn mit einer einzelnen Maschine die Produktionsmenge formula_2 erzeugt werden kann, so sind die Kostenfunktionen nur an den Stellen formula_37 definiert. Zu unterscheiden ist jedoch, ob die vorhandenen Maschinen alle dieselben Stückkosten haben "(mutative Anpassung)" oder verschiedene "(selektive Anpassung)". In vielen Betrieben werden über viele Jahre hinweg immer wieder neue Maschinen beschafft, sodass neben neueren und in der Regel verbrauchsarmen Maschinen auch noch ältere vorhanden sind mit höherem Verbrauch. Die selektive Anpassung stellt somit den Normalfall dar. In der Regel ist es jedoch ohne weiteres möglich alle Maschinen auch gleichzeitig zeitlich anzupassen, sodass die rein quantitative Anpassung selten ausführlich analysiert wird. Sie wird als Spezialfall der kombinierten zeitlichen und quantitativen Anpassung betrachtet.


title: Gutenberg-Produktionsfunktion

text: Bei den kombinierten Anpassungen werden mindestens zwei oder auch alle drei möglichen Parameter formula_38 und formula_9 gleichzeitig verändert. Es handelt sich somit um Kombinationen der reinen Anpassungen.


title: Gutenberg-Produktionsfunktion

text: Bei der kombinierten zeitlichen und quantitativen Anpassung wird meist davon ausgegangen, dass in einem Betrieb Fixkosten formula_40 anfallen, die unabhängig von der Produktionsmenge sind, wie Mieten für Gebäude, Versicherungsgebühren oder Leasinggebühren für Maschinen. Außerdem fallen für die bloße Inbetriebnahme jeder einzelnen Maschine sogenannte Sprungfixe oder intervallfixe Kosten formula_41 an.


title: Gutenberg-Produktionsfunktion

text: Bei identischen Maschinen "(mutative Anpassung)" haben alle Abschnitte der Kostenfunktionen identische Steigung. Die Fixkosten lassen sich in einen Nutzkostenanteil und einen Leerkostenanteil zerlegen der von der Produktionsmenge abhängig ist. Wird die maximal mögliche Produktionsmenge mit formula_42 und die tatsächliche mit formula_2 bezeichnet, so ergeben sich die Leerkosten als:


title: Gutenberg-Produktionsfunktion

text: Bei Maschinen mit verschiedenen Kostenverläufen ergibt sich ein ökonomisches Auswahlproblem "(selektive Anpassung)". Kleine Produktionsmengen werden mit der kostengünstigeren Maschine produziert. Erst wenn ihre Kapazität nicht mehr ausreicht wird zusätzlich mit einer weiteren Maschine produziert. Wenn bei einer rückläufigen Produktionsmenge zuerst die kostengünstigere Maschine stillgelegt wird, so verharren die Kosten auf einem höheren Niveau als dies vor Ausweitung der Produktion der Fall war. Dieser Effekt wird als Kostenremanenz bezeichnet. Werden dagegen bewusst Kapazitäten aufgebaut um die Produktionsmenge in Zukunft ausweiten zu können, verursachen diese zusätzlichen Kapazitäten trotzdem schon Kosten. Dieses Phänomen wird als Kostenpräkurenz bezeichnet.


title: Gutenberg-Produktionsfunktion

text: Die kombinierte intensitätsmäßige und zeitliche Anpassung wird üblicherweise für den Fall einer einzelnen Maschine und u-förmigen Produktionskoeffizienten betrachtet. Im Folgenden wird vereinfachend davon ausgegangen, dass die Mindesteinsatzdauer formula_34 und die Mindestintensität formula_28 jeweils Null betragen. Wegen des u-förmigen Produktionskoeffizienten gibt es eine verbrauchsminimale Intensität formula_18 bei der vorzugsweise produziert wird. Kleine Produktionsmengen werden dann immer mit formula_18 produziert und die Einsatzdauer an die geforderte Produktionsmenge angepasst. Mit dieser Methode können jedoch maximal formula_50 Produkteinheiten hergestellt werden. Falls mehr produziert werden sollt, muss die Intensität bei maximaler Einsatzdauer über formula_18 erhöht werden. Insgesamt lässt sich dann festhalten, dass Produktionsmengen die kleiner als formula_52 sind, durch rein zeitliche Anpassung bei formula_53 und formula_54 erreicht werden und solche die größer sind durch rein intensitätsmäßige Anpassung bei formula_55 und formula_56.


title: Gutenberg-Produktionsfunktion

text: Graphisch bedeutet diese Vorgehensweise für den Stückkostenverlauf eine Kombination der reinen Anpassungsformen. Er ist zunächst horizontal wie der Stückostenverlauf bei rein Zeitlicher Anpassung und ab formula_57 verläuft er steigend wie der Verlauf bei rein intensitätsmäßiger Anpassung. Die Gesamtkosten verlaufen entsprechend zunächst vom Ursprung linear steigend um ab formula_52 immer stärker zu steigen.


title: Gutenberg-Produktionsfunktion

text: Bei der kombinierten intensitätsmäßigen, quantitativen und zeitlichen Anpassung wird meist davon ausgegangen, dass für die einzelnen Maschinen die Kostenfunktionen für die kombinierte intensitätsmäßige und zeitliche Anpassung bereits bekannt sind. Die Gesamtkosten der einzelnen Maschinen werden dann nach der Produktionsmenge abgeleitet um so zu den Grenzkosten formula_59 zu gelangen


title: Gutenberg-Produktionsfunktion

text: Geometrisch lassen sich die Grenzkosten als Steigung der Kostenfunktion interpretieren. Ökonomisch gesehen geben sie für eine bestimmte Produktionsmenge formula_2 an um wie viel sich die Kosten formula_21 erhöhen wenn eine zusätzliche (infinitesimal kleine) Einheit hergestellt wird. Die Grenzkosten verlaufen grundsätzlich ähnlich wie die Stückkosten bei zeitlicher und intensitätsmäßiger Anpassung.


title: Gutenberg-Produktionsfunktion

text: Grundsätzlich wird auf derjenigen Maschine die Produktionsmenge ausgeweitet, die die geringsten Grenzkosten hat. Sie wird zunächst zeitlich angepasst. Da die Grenzkosten während der zeitlichen Anpassung wegen des konstanten Produktionskoeffizienten nicht steigen, wird die Einsatzdauer erhöht bis die maximale Einsatzdauer erreicht ist. Danach muss intensitätsmäßig angepasst werden, was zu steigenden Grenzkosten führt. Sobald sie die Grenzkosten der zweitgünstigsten Maschine erreicht haben wird diese zeitlich angepasst.


title: Gutenberg-Produktionsfunktion

text: Der Gutenberg-Produktionfunktion wird in eine hohe Realitätsnähe nachgesagt, insbesondere für die industrielle Produktion von Stückgütern (Fertigungsindustrie), in geringerem Maße auch für die chemische und die Rohstoffindustrie (Prozessindustrie). Sie wird aber den betrieblichen Möglichkeiten nicht in vollem Umfang gerecht. Sie berücksichtigt nicht den zeitlichen Verlauf der Produktion, sondern nur die Einsatzdauer und auch keine Auftragsreihenfolgen, Losgrößen und substitutionalen Produktionsbedingungen. Letztere sind insbesondere in der chemischen Industrie vorherrschend. Dort führen häufig unterschiedliche Kombinationen von Temperatur und Druck zum selben Ergebnis. Es existieren folglich auch Wahlmöglichkeiten für die Leistungsabgabe des Kompressors (für den Druck) und des Ofens (für die Temperatur). Edmund Heinen hat die genannten Kritikpunkte aufgegriffen und die Gutenberg-Produktionsfunktion erweitert und verfeinert zur Heinen-Produktionsfunktion, die auch als „Produktionsfunktion vom Typ C“ bekannt ist. Außerdem wird kritisiert, dass die Gutenberg-Produktionsfunktion die Inanspruchnahme der Potentialfaktoren (Anlagenverschleiß und menschliche Arbeit) nur unzureichend abbilde. Die als konstant angesehene z-Situation wird ebenfalls bemängelt: Jedes Mal wenn sie sich ändert, müssen neue Verbrauchsfunktionen ermittelt werden. Insgesamt gesehen eignet sie sich deshalb vor allem für die Modellierung des Werkstoffverbrauchs (Energie, Treibstoffe, Werkzeuge, Schmiermittel etc.) in der Fertigungsindustrie.


title: Gutenberg-Produktionsfunktion

text: In den 1960er Jahren beschäftigten sich mehrere Studien mit empirischen Überprüfung der Gutenberg-Produktionsfunktion. 1960 wurde der Zusammenhang zwischen der erzeugten Energie und dem Verbrauch von Dampf einer Dampfturbine ermittelt. 1966 wurde der Energieverbrauch von Elektromotoren und der Kohleverbrauch von Dampfkesseln untersucht. 1968 wurde an einer Anlage zur Papiererzeugung der Verbrauch von Wasser und Dampf ermittelt. Bei allen wurde ein von der Intensität abhängiger Produktionskoeffizient festgestellt der meist auch einen u-förmigen Verlauf hatte. Lediglich der Verbrauch der Papieranlage verlief monoton fallend.


title: Gutenberg-Produktionsfunktion

text: Angeregt durch die Arbeiten Karl Poppers zum Kritischen Rationalismus untersuchten 1974 Marcel Schweitzer und Hans-Ulrich Küpper einen Großteil der damaligen Produktionstheorie. Die Gutenberg-Produktionsfunktion stellte sich als widerspruchsfrei und grundsätzlich allgemeingültig heraus – jedenfalls innerhalb der industriellen Produktion für die sie entwickelt wurde. Sie ist auch grundsätzlich empirisch überprüfbar, auch wenn dies im Einzelnen aufgrund von Messproblemen schwierig sein kann. Ihr wurde ein deutlich höherer Bewährungsgrad als anderen Produktionsfunktionen und ein relativ großer Geltungsbereich bescheinigt. Lediglich die fehlende Trennung in Axiome und daraus abgeleitete, logische Folgerungen („Axiomatisierung“) wurde kritisiert.


title: Gutenberg-Produktionsfunktion

text: Zeitgleich zu den Arbeiten Gutenbergs gab es im angelsächsischen Bereich zwei weitere Entwicklungen der Produktionstheorie:


title: Piero Manzoni

text: Piero Manzoni (* 13. Juli 1933 in Soncino, Cremona; † 6. Februar 1963 in Mailand) – mit vollem Namen Conte Meroni Manzoni di Chiosca e Poggiolo (deutsch "Graf Manzoni von Chiosca und Poggiolo") – war ein italienischer Künstler, der als Wegbereiter der Konzeptkunst gilt. Seine Arbeiten wurden unter anderem auf der 4. documenta in Kassel und auf der Biennale von Venedig 1972 präsentiert.


title: Piero Manzoni

text: Manzoni begann 1951 ein Jurastudium in Mailand und 1954 ein Kunst- und Philosophiestudium in Rom, das er 1955 in Mailand fortsetzte. 1956 unterzeichnete er mit anderen das Manifest „Zur Entdeckung der Bildzone“ und 1957 die Manifeste „Zu einer organischen Malerei“ und „Gegen den Stil“. 1957 beteiligte er sich an dem internationalen „Gruppo Nucleare“.


title: Piero Manzoni

text: Angeregt durch die Künstler des Informel Alberto Burri, Lucio Fontana und Jean Fautrier experimentierte Manzoni mit neuen Materialien. Ab 1957 entstanden, angeregt durch den Besuch einer Ausstellung von Yves Klein, die ersten "Achrome" – unbemalte, durch den Auftrag von Gips strukturierte Leinwände. Im selben Jahr hatte Manzoni erste Einzelausstellungen in Mailand und Como. 1959 eröffnete er zusammen mit Enrico Castellani die Galerie „Azimuth“. Sie brachten eine gleichnamige Zeitschrift heraus, in der sie eine Verbindung von Kunst und Poesie anstrebten, und es kam zur Abkehr vom „Gruppo Nucleare“. Von 1961 bis 1962 folgten Reisen in die Niederlande, nach Deutschland, Jugoslawien und Belgien.


title: Piero Manzoni

text: Manzoni begann, Linien zu produzieren, die längste entstand mit einer Länge von 7200 m in Dänemark. Nach Fertigstellung wurden die Malgründe verpackt und sollten danach nicht mehr zugänglich sein. Es folgten Aktionen, in denen die elementaren Produkte des Künstlers eine Rolle spielten: "Corpi d’Aria" (Luftkörper), "Fiato d’Artista" (Künstleratem) und das spektakuläre Projekt "Merda d’artista" („Künstlerscheiße“). Manzoni verzierte 150 Hühnereier mit seinem Daumenabdruck und gab sie dem Publikum zum Verspeisen. Des Weiteren entwickelte er seine Serie "Achrome", bei der Materialien unterschiedlichster Art miteinander verbunden sind. Ein Achrome von 1960/1961 ist ein ganz in Weiß gestaltetes Ensemble aus synthetischen Fasern auf Samt auf Holz im Format 81 × 64,5 × 20 cm.


title: Piero Manzoni

text: Manzoni lebte mit der italienischen Designerin Nanda Vigo zusammen. Er starb am 6. Februar 1963, noch nicht 30 Jahre alt, in seinem Atelier in Mailand an einem Herzinfarkt.


title: Operation Chromite (Film)

text: Operation Chromite (Originaltitel: "Incheon Sangnyuk Jakjeon") ist ein südkoreanischer Kriegsfilm aus dem Jahr 2016. Regie führte John H. Lee. Der Film basiert auf der Landung bei Incheon im September 1950. Liam Neeson ist in der Rolle des US-amerikanischen Generals Douglas MacArthur zu sehen. Die weiteren Hauptrollen spielen Lee Jung-jae, Lee Beom-soo und Jin Se-yeon.


title: Operation Chromite (Film)

text: "Operation Chromite" kam am 27. Juli 2016 in die südkoreanischen Kinos und hatte über 7 Millionen Besucher. In Deutschland erschien der Film am 20. Januar 2017 auf Blu-Ray und DVD.


title: Operation Chromite (Film)

text: Wenige Monate nachdem die nordkoreanischen Streitkräfte den größten Teil Südkoreas überrannt haben, wird 1950 ein von den USA geführtes UN-Kommando nach Korea entsandt, um den kämpfenden Südkoreanern zu helfen. General Douglas MacArthur entwirft einen Plan, um die Hafenstadt Incheon hinter feindlichen Linien anzugreifen. Die riskante Strategie wird von den Führern der anderen militärischen Streitkräfte abgelehnt. MacArthur sieht sich gezwungen, eine geheime Operation zu entwickeln, um wichtige Informationen aus dem besetzten Incheon zu sammeln.


title: Operation Chromite (Film)

text: Dreh- und Angelpunkt dieser streng geheimen Aktion ist Kapitän Jang Hak-soo vom südkoreanischen Marine-Geheimdienst. Sieben Mitglieder der Geheimdienstoperation verkleiden sich als nordkoreanische Inspektionseinheit und infiltrieren die Kommandozentrale der nordkoreanischen Armee in Incheon, die vom Kommandanten Lim Gye-jin, einem Schützling des nordkoreanischen Führers Kim Il-sung, geleitet wird. Der Hafen von Incheon ist für schnelle Strömungen und große Gezeitenstöße berüchtigt. Ihr Hauptziel ist es, die Stellungen der nordkoreanischen Verteidigungsanlagen und die taktischen Merkmale des Hafens zu ermitteln und einen Leuchtturm zu sichern, der für den Erfolg der Landung entscheidend ist.


title: Operation Chromite (Film)

text: Lim ist misstrauisch gegenüber Jangs „Inspektion“ und versucht, die Ermittlungen seines Kameraden zu erschweren. Er befiehlt seinen Mitarbeitern, die Neuankömmlinge genau zu überwachen. Das US-Kommando übermittelt MacArthurs Befehl, Navigationskarten zu beschaffen, die die Positionen der Seeminen im Hafen zeigen, und eine Strategie vorzubereiten, die die Koalitionsstreitkräfte bei der Landung eines amphibischen Angriffs in einem engen zweistündigen Fenster zwischen den Gezeiten unterstützt. Als Kontakte innerhalb der südkoreanischen militärischen Geheimdiensteinheit KLO (Korean Liaison Office) Jang warnen, dass die Zeit für den erfolgreichen Abschluss der Mission abläuft, treibt er seine Gruppe zum Äußersten. Währenddessen bereitet MacArthur in Tokio die "Operation Chromite" vor, eine Invasionstruppe von 75.000 UN-Truppen und über 200 Kriegsschiffen, die möglichst bald von der koreanische Halbinsel aufbrechen sollen.


title: Operation Chromite (Film)

text: Der Film bekam überwiegend negative Kritiken. Insbesondere der ausufernde Patriotismus in dem Film wurde "Operation Chromite" zur Last gelegt. Shim Sun-ah von "Yonhap" schreibt von einem „schlampigen Spionagethriller“. "Operation Chromite" sei zwar unterhaltsam, doch die Figuren seien allesamt zweidimensional. Peter Bradshaw vom "Guardian" bewertet Liam Neesons Darstellung als lächerlich. Mit dunkler Sonnenbrille und Pfeife enden seine Szenen häufig mit düsteren Blicken.


title: Operation Chromite (Film)

text: Justin Lowe vom "Hollywood Reporter" bespricht den Film hingegen positiv. Regisseur Lee koordiniere die dramatischen Ereignisse in bewundernswerter Weise.


title: Hit the Floor

text: Hit the Floor (ehemals "Bounce") ist eine US-amerikanische Fernsehserie, die von James LaRosa entwickelt wurde. Produziert wird die Serie seit 2013 von The Film Syndicate und In Cahoots Media für den Fernsehsender VH1. In der Fernsehserie dreht es sich um das Leben der Los Angeles Devil Girls, die für das führende Basketballteam cheerleaden. Die Erstausstrahlung in den Vereinigten Staaten erfolgte am 27. Mai 2013 auf VH1.


title: Hit the Floor

text: Im August 2014 ging in den Vereinigten Staaten die zweite Staffel zu Ende, eine dritte wurde bereits kurz vorher im Juli 2014 bestellt.


title: Hit the Floor

text: Ahsha Hayes ist eine gut behütete junge Frau, die gerade ihr Studium beendet hat. Doch nun tritt sie dem Cheerleaderteam, Los Angeles Devil Girls, bei. Sie setzt sich so gegen den Willen ihrer Mutter Sloane durch, die aus eigener Erfahrung weiß, wie verräterisch und verlockend die Welt der Cheerleader ist. Außerdem befürchtet sie, dass ein lang gehütetes Geheimnis ans Licht kommt. Ahsha muss sich nicht nur auf professionelle Auftritte vorbereiten, sondern muss sich auch noch die Intrigen der Kapitänin der Mannschaft, Jelena Howard, aussetzen. Jelena sieht in ihr eine Konkurrentin, die ihr den Platz als Kapitän streitig machen könnte. Ahsha ahnt nicht, dass ihr Coach Pete Davenport etwas mit dem Geheimnis ihrer Mutter zu tun hat. Des Weiteren muss sie sich gegen Anzüglichkeiten reicher Herrschaften zur Wehr setzen.


title: Hit the Floor

text: Die Pilotfolge zu "Hit the Floor" wurde im April 2012 geordert. Die Idee zur Serie hatte James LaRosa, der neben Bryan Johnson und Maggie Malina auch als Produzent fungiert. Vertrieben wird die Serie von Starz Distribution. Die zentrale weibliche Hauptrolle ging an Taylour Paige. Weiter Darsteller im Pilotfilm waren Dean Cain, Kimberly Elise, Valery Ortiz und Katherine Bailess. Im Juli 2012 wurde von VH1 eine erste Staffel bestellt. Nach Bestellung der Fernsehserie wurden Charlotte Ross, Logan Browning und andere für weiter Hauptrollen gecastet. Die Darsteller Don Stark sowie Robert Christopher Riley wurden vor Beginn der ersten Staffel vom Nebendarsteller zum Hauptdarsteller befördert.


title: Hit the Floor

text: Aufgrund der guten Einschaltquoten, die sich im Laufe der ersten Staffel steigern konnten, bestellte VH1 Mitte Juli 2013 eine zweite Staffel. Die Dreharbeiten dazu begannen im Januar 2014. Für die zweite Staffel wurden drei neue Hauptdarsteller gecastet. Ein Jahr später verlängerte der Sender die Serie um eine zehnteilige dritte Staffel.


title: Hit the Floor

text: Die deutsche Sprachfassung wird von der Firma "Deutsche Synchron" in Berlin hergestellt. Das Skript schrieben Kathrin Neusser und Dirk Bublies lippensynchron, letzterer nahm sich auch der Synchronregie an.


title: Hit the Floor

text: In den Vereinigten Staaten begann die Ausstrahlung der ersten Staffel am 27. Mai 2013 auf dem Fernsehsender VH1. Die Pilotfolge wurde von 1,54 Millionen Zuschauern verfolgt und erreichte ein Zielgruppen-Rating von 0,8. Das erste Staffelfinale wurde am 29. Juli 2013 ausgestrahlt und erreichte eine Einschaltquote von 2,62 Millionen, bei einem Zielgruppen-Rating von 1,4.


title: Hit the Floor

text: In Deutschland wurde die erste Staffel vom 11. August 2014 bis 13. Oktober 2014 auf sixx ausgestrahlt. Ab dem 6. Dezember 2019 zeigte der deutsche Internetsender Joyn Primetime die dritte Staffel.


Prison Break Anthem (Ich glaub’ an dich) ist ein Lied des deutschen Rappers Azad, in Kooperation mit dem deutschen Popsänger Adel Tawil. Das Stück ist die erste Singleauskopplung aus seinem fünften Studioalbum "Blockschrift".


title: Prison Break Anthem (Ich glaub’ an dich)

text: Geschrieben wurde das Lied gemeinsam von Azad, Florian Fischer, M3 & Noyd und Adel Tawil. Produziert wurde die Single von M3 & Noyd. Die Single wurde unter dem Musiklabel Urban veröffentlicht. Das Cover der Maxi-Single ist Schwarz-weiß gehalten. Zu sehen ist – neben Künstlernamen und Liedtitel – ein Bild, auf dem Azad und Tawil vor bzw. auf einem Sockel eines Strommastes stehen. Fotograf beim Covershooting war Siro Micheroli, die Artworkarbeiten für das Cover übernahm Ben Baumgarten.


text: Die Erstveröffentlichung von "Prison Break Anthem (Ich glaub’ an dich)" erfolgte am 13. Juli 2007 in Deutschland, Österreich und der Schweiz. Neben der Radioversion zu "Prison Break Anthem (Ich glaub’ an dich)" enthält die Maxi-Single noch eine „Trailer-Version“ und ein Instrumental des Liedes als B-Seite.


text: "Prison Break Anthem (Ich glaub’ an dich)" war der Soundtrack zur US-amerikanischen Actionserie Prison Break und entstand dadurch, dass RTL den Auftrag für eine deutsche Version des Titelliedes gab. Die originale Titelmelodie der Serie "Prison Break Theme" wurde von dem gebürtigen Deutsch-Iraner Ramin Djawadi komponiert, der dafür eine Nominierung für den Emmy erhielt. Der belgische Sänger Kaye Styles sang auf Anfrage des US-Fernsehsenders FOX den Rap-Song "Prison Break Anthem", der auch als Titelsong für die Ausstrahlung der Serie auf dem belgischen Fernsehsender KanaalTwee diente. Er erschien als Single und als Musikvideo. Eigens für die Ausstrahlung auf dem französischen Fernsehsender M6 dient das von dem aus Marseille stammenden Rapper Faf Larage gerappte Lied "Pas le temps" als Titelmelodie, das auch als Single und Musikvideo erschien. Die japanische Sängerin Namie Amuro sang das Titellied "Top Secret" für die japanische Ausstrahlung.


text: Für Tawil – zu diesem Zeitpunkt Sänger des deutschen Pop-Duos Ich + Ich – ist dies nach "Niemand hat gesagt" die zweite Solo-Veröffentlichung abseits seiner Projekte wie The Boyz oder Ich + Ich.


text: Der Liedtext zu "Prison Break Anthem (Ich glaub’ an dich)" ist in deutscher Sprache verfasst. Die Musik wurde von Florian Fischer, M3 & Noyd und Adel Tawil; der Text von Azad, Fischer und Tawil verfasst. Musikalisch bewegt sich das Lied im Bereich des Raps und der Popmusik.


text: Im Lied geht es darum, dass eine Person immer noch hinter einer zuvor sehr nahestehenden Person steht, obwohl diese sich im Moment im Gefängnis befindet. Die Person will dem Verurteilen helfen, wieder in Freiheit zu kommen, und macht dem Verurteilten Mut, damit dieser die Zeit so gut wie möglich übersteht.


text: Im Musikvideo sind Azad und Tawil an verschiedenen Naturplätzen zu sehen. Dies soll das Gefühl von Freiheit vermitteln und stellt somit das komplette Gegenteil zu einem Leben hinter Gittern dar. Zwischendrin sind immer wieder Szenen aus der Serie "Prison Break" zu sehen. Die Gesamtlänge des Musikvideos beträgt 4:02 Minuten. Regie führten Roman Peritz und Siro Micheroli; produziert wurde es von combo entertainment.


text: "Prison Break Anthem (Ich glaub’ an dich)" erreichte in Deutschland in der ersten Woche Platz drei der Singlecharts und stieg in den Folgewochen bis Platz eins der deutschen Singlecharts. Die Single konnte sich insgesamt eine Woche an der Spitze, 10 Wochen in den Top 10 und 18 Wochen in den Charts halten. In Österreich erreichte die Single in 17 Chartwochen Position zwölf und in der Schweiz in 15 Chartwochen Position 13. Das Lied war für einen Zeitraum von drei Wochen das erfolgreichste deutschsprachige Lied in den deutschen Singlecharts. 2007 erreichte die Single Position 20 der Jahrescharts von 2007, Position 57 in Österreich und Position 63 in der Schweiz.


text: In Deutschland ist dies bereits der zwölfte Charterfolg und der erste Top 10/Nummer-eins-Hit Hit für Azad. Für Adel Tawil ist es nach "Niemand hat gesagt" der zweite Charterfolg als Solo-Künstler und der erste Top 10/Nummer-eins-Hit Erfolg. In Österreich und der Schweiz ist es jeweils der zweite Charterfolg für Azad und der erste für Tawil.


text: Als Autor ist "Prison Break Anthem (Ich glaub’ an dich)" bereits die zwölfte Single Tawils, die sich in den deutschen Singlecharts platzieren konnte, in Österreich ist es die vierte und in der Schweiz die fünfte. Es ist sein dritter Top-10- und erster Nummer-eins-Erfolg für ihn.


text: 2007 wurde "Prison Break Anthem (Ich glaub’ an dich)" in Deutschland mit einer Goldenen Schallplatte für über 150.000 verkaufte Einheiten ausgezeichnet. Somit ist der Titel einer der meistverkauften deutschsprachigen Rapsongs seit 1975.


title: Gewerberegisterauskunft

text: Durch eine Gewerberegisterauskunft können in Deutschland öffentliche und nicht-öffentliche Stellen Auskunft über die im Gewerberegister verzeichneten Daten bekommen.


title: Hamburger Szene

text: Hamburger Szene ist ein Mitte der 1970er Jahre von Journalisten geprägter Begriff für den Jazz- und Spaßmusikerklüngel, der sich damals im Umfeld der Musikkneipe Onkel Pö entwickelt hatte und Dixieland-Jazz mit Elementen aus Rock- und Popmusik kombinierte. Zuvor war diese neue Szene bzw. Musikströmung unter dem Namen "Hamburger gute Laune" bekannt.


title: Gewerberegisterauskunft

text: Die rechtliche Grundlage für eine Gewerberegisterauskunft ist Gewerbeordnung (GewO). Die zuständige Behörde ist das Gewerbe- bzw. Ordnungsamt der Gemeinde. Jedoch ist das Gewerberegister kein öffentliches Register wie z. B. das Handels-, Genossenschafts- oder Vereinsregister, so dass kein Rechtsanspruch Dritter auf Mitteilung der Daten besteht.


title: Hamburger Szene

text: Dem lockeren Lebensgefühl der 1970er Jahre entsprechend, wurden viele kurzlebige Bands gegründet, deren häufig wechselnde Besetzung sich mit großer Experimentierfreude immer wieder zu neuen Variationen zusammenfand. Dieser Zeitgeist spiegelte sich auch in der Musik wider, die eher flott und unbeschwert war. Die vorwiegend deutschen Texte sind ungewöhnlich kreativ und unterhaltsam, immer mit einem Augenzwinkern, auch bei sozialkritischen Themen.


title: Gewerberegisterauskunft

text: Eine Gewerberegisterauskunft ist kostenpflichtig. Die Gebühren liegen je nach Gemeinde und Auskunftsart zwischen ca. 5–13 € (Schwerin, Stand 2007) und 25–40 € (Köln). Die durchschnittliche Verwaltungsgebühr für einfache Gewerberegisterauskünfte, Handelsregisterauskünfte und Vereinsregisterauskünfte betrug 2008 10 €.


title: Hamburger Szene

text: Die bekanntesten Vertreter waren unter anderem Udo Lindenberg, Otto Waalkes, Hans Scheibner, Hans Herbert Böhrs, Kurt Schulzke, Peter Petrel, Wilken F. Dincklage alias „Willem“, Caro, die Rentnerband (u. a. mit Pianist Gottfried Böttger, „Teufelsgeiger“ Lonzo und Werner Böhm) sowie die Gruppen Leinemann, Frumpy mit Inga Rumpf, Meyers Dampfkapelle, Truck Stop, Schulzkes Skandaltrupp, Torfrock, Okko, Lonzo, Berry, Chris & Timpe und Daddy’s Group.


title: Gewerberegisterauskunft

text: Eine einfache Auskunft zu Namen, der Betriebsanschrift und der angezeigten Tätigkeit des jeweiligen Gewerbes erteilt die zuständige Behörde auf persönliche oder schriftliche Anfrage.


title: Hamburger Szene

text: Mit der Single "Hamburg '75" schrieb Hans Scheibner seinen Kollegen Gottfried & Lonzo bereits 1974 ein Lied, in dem sie als Greise wehmütig auf die guten alten Zeiten der Hamburger Szene zurückblicken:


title: Gewerberegisterauskunft

text: Das Gewerberegister darf nicht mit dem Gewerberegistrat verwechselt werden, welches eine Abofalle darstellt.


title: Hamburger Szene

text: 2005 nahm die Band Element of Crime eine neue Version von "Hamburg '75" auf und veröffentlichte sie als B-Seite der Single "Delmenhorst", 2010 erschien es auf ihrem Album "Fremde Federn".


title: Gewerberegisterauskunft

text: Für die Mitteilung weiterer Daten aus dem Gewerberegister ist nach GewO der Nachweis eines rechtlichen Interesses notwendig. Eine erweiterte Gewerberegisterauskunft kann zu folgenden Angaben, soweit verzeichnet, erfolgen:


title: Gewerberegisterauskunft

text: Alternativ zu einer schriftlichen Anfrage bei dem jeweils zuständigen Gewerbe- bzw. Ordnungsamt gibt es die Möglichkeit, Gewerberegisterauskünfte auf elektronischem Weg einzuholen (ähnlich den Melderegisterauskünften). Das Zweite Mittelstandsentlastungsgesetz hat 2007 hierzu in GewO die entsprechende Rechtsgrundlage geschaffen. So können die Grunddaten Name, Anschrift und Tätigkeit eines Unternehmens von den Kommunen öffentlich zur Verfügung gestellt werden, ohne dass hierfür ein spezielles Interesse an der Kenntnis dieser Daten erforderlich wäre. Für weitergehende Daten aus dem Gewerberegister ist aber nach wie vor ein rechtliches Interesse notwendig.


title: Gewerberegisterauskunft

text: Berlin hat mit dem Service eAuskunft als erste Stadt Deutschlands eine Online-Gewerberegisterauskunft im Internet zur Verfügung gestellt. Hier kann kostenfrei nach den Grunddaten der Berliner Unternehmen ohne vorherige Registrierung recherchiert werden. Statt bislang im Durchschnitt neun Tage auf eine schriftliche Gewerbeauskunft zu warten, erhalten Nutzer über die eAuskunft die Daten nach zwei Minuten.


title: Gewerberegisterauskunft

text: Insbesondere bei Unsicherheiten über die Zuständigkeit und Verfahrensweisen einer Behörde kann man sich einerseits an einen für Registerauskünfte dieser Art spezialisierten privaten Dienstleister wenden.