title: Markus Pröll

text: Die Rückrunde der Saison 2006/07 verpasste er, da Ärzte einen Rippenbruch zunächst nicht erkannt hatten. Seit der Saison 2007/08 war Pröll Mitglied im Mannschaftsrat. In der Rückrunde der Saison 2007/08 fiel er nach einem Teilriss des Syndesmosebandes wochenlang aus. Zu Beginn der Saison 2008/09 verlor er nach einer Operation am Sprunggelenk seinen Stammplatz an Oka Nikolov. Seit dessen Verletzung am 14. Spieltag stand Pröll wieder im Tor.


title: Markus Pröll

text: Markus Pröll wurde in Freundschaftsspielen der Eintracht gelegentlich als Stürmer eingesetzt. So erzielte er im Spiel gegen den Darmstädter Bezirksligisten SKG (9:2) im Sommer 2006 vier Tore.


title: Markus Pröll

text: Aufgrund einer Schulterverletzung nach einem Sturz fiel Pröll die gesamte Hinrunde 2009/10 aus. Markus Pröll verließ Eintracht Frankfurt mit Auslaufen seines Vertrages zum Ende der Saison 2009/10. Beim letzten Heimspiel am 1. Mai 2010 wurde er unter großem Beifall der Fans verabschiedet.


title: Markus Pröll

text: Pröll trainierte nach seinem Abschied aus Frankfurt bei Bayer 04 Leverkusen mit. Im Dezember 2010 absolvierte er ein Probetraining beim Bundesligisten 1. FC Köln. Dort suchte man für die Rückrunde der Saison 2010/2011 einen neuen Torwart, nachdem Faryd Mondragón seinen Wechsel zu Philadelphia Union angekündigt hatte. Der Verein entschied sich aber für den jüngeren Michael Rensing.


title: Markus Pröll

text: Nach rund einem halben Jahr ohne Verein unterschrieb Pröll im Februar 2011 bei Panionios Athen, wo er Ersatztorwart hinter dem österreichischen Nationaltorhüter Jürgen Macho war. Der Vertrag mit dem abstiegsgefährdeten griechischen Erstligisten lief bis Ende der Saison. Eine Vertragsverlängerung lehnte Pröll ab.


title: Markus Pröll

text: Im Sommer 2011 erwarb Pröll eine Lizenz zum Spielerberater und beendete seine aktive Karriere im Dezember desselben Jahres. Pröll erklärte dazu, die Nachwirkungen früherer Verletzungen würden eine Rückkehr zu voller Leistungsfähigkeit verhindern, eine bei Fortsetzung der Karriere notwendige, dauerhafte Schmerzmedikation wolle er sich nicht antun.


title: Markus Pröll

text: Im September 2015 wurde Pröll Torwarttrainer bei Alemannia Aachen. Schon im Dezember 2015 nach nur 78 Tagen Amtszeit als Torwarttrainer trat Pröll zurück.


title: Markus Pröll

text: Nach seiner Karriere als Fußball-Profi war Pröll zunächst als Spielerberater tätig und wurde anschließend Unternehmer. Neben hochwertigen Kulturtaschen für Profi-Sportler vertreibt Pröll eine von ihm erfundene Präsentationsfolie für Sport-Trikots, welche er über einen eigenen online-shop (www.trikothuelle.de) vertreibt.


title: Einkunftsart (Deutschland)

text: Das deutsche Einkommensteuergesetz kennt sieben Einkunftsarten, die in Abs. 1 S. 1 Nr. 1 bis 7 EStG abschließend aufgeführt sind ("numerus clausus"). Sie werden nach Abs. 2 EStG in Gewinneinkünfte und Überschusseinkünfte unterschieden, womit unterschiedliche Berechnungsmethoden und Tatbestandsmerkmale einhergehen ("Dualismus der Einkünfteermittlung"). Einnahmen, die keiner dieser Einkunftsarten zuzuordnen sind, sind nicht einkommensteuerpflichtig, zum Beispiel Lotto- oder andere Spielgewinne. Diese können jedoch von anderen Steuerarten erfasst werden.


title: Einkunftsart (Deutschland)

text: Nachdem der steuerliche Einkommensbegriff zuvor aus der Reinvermögenszugangstheorie abgeleitet worden war, kennt das Einkommensteuergesetz seit 1925 die abschließende Aufzählung von Einkunftsarten. Seit der nationalsozialistischen Reform 1934 besteht die Aufzählung in unveränderter Form.


title: Einkunftsart (Deutschland)

text: Einkünfte als Gewinne werden entweder durch vollständigen bzw. unvollständigen Betriebsvermögensvergleich zum Jahresende oder durch Einnahmenüberschussrechnung ermittelt. Die Einnahmenüberschussrechnung ist jedoch nur zulässig, wenn der Steuerpflichtige nicht verpflichtet ist Bücher zu führen und auch nicht freiwillig Bücher führt und Abschlüsse tätigt.


title: Einkunftsart (Deutschland)

text: Voraussetzung für das Vorliegen von Gewinneinkünften sind die Tatbestandsmerkmale Gewinnerzielungsabsicht, Nachhaltigkeit, Selbständigkeit und Beteiligung am allgemeinen wirtschaftlichen Verkehr. Letztere ergibt sich, sobald für Dritte erkennbar Leistungen gegen Entgelt angeboten werden. Liegt keine Gewinnerzielungsabsicht vor, so handelt es sich um Liebhaberei.


title: Einkunftsart (Deutschland)

text: Einkünfte als Überschusse werden durch Gegenüberstellung der Einnahmen und der Werbungskosten ermittelt ( EStG). Dabei ist der Werbungskostenbegriff nicht den Betriebsausgaben gleichzusetzen, sondern enger gefasst.


title: Einkunftsart (Deutschland)

text: Mit Ausnahme der den sonstigen Einkünften zuzurechnenden privaten Veräußerungsgeschäften nach EStG und Veräußerungen von Kapitalvermögen nach Abs. 2 EStG werden nur regelmäßige Erträge einer Einkunftsquelle als steuerbar betrachtet (Quellenkonzept).


title: Einkunftsart (Deutschland)

text: Die dreijährliche Einkommensteuerstatistik 2007 (erschienen am 27. Januar 2012) zeigt die Verteilung auf die sieben Einkunftsarten:


title: Colonel-Knight-Stadion

text: Das Colonel-Knight-Stadion ist eine Eissporthalle im mittelhessischen Bad Nauheim. Neben dem öffentlichen Eislauf wird das Stadion von örtlichen und regionalen Sportvereinen genutzt, vor allem von der Eishockeymannschaft des EC Bad Nauheim für die Heimspiele in der DEL2.


title: Colonel-Knight-Stadion

text: Das heute 4.500 Zuschauer fassende Stadion wurde im Winter 1945/46 auf Weisung des US-Amerikaners Colonel Paul Rutherford Knight in seiner Funktion als lokaler Befehlshaber der alliierten Streitkräfte am Rande des Kurparks erbaut, um den in der Region stationierten G.I.’s die Gelegenheit zu sportlicher Aktivität in der Freizeit zu bieten. Er setzte sein Vorhaben gegen alle Widerstände, die sowohl in der US-Army als auch bei den deutschen Behörden bestanden, durch, nachdem er die mündliche Zustimmung von General Patton eingeholt hatte. Der Baubeginn wurde auf den 8. Oktober 1945 terminiert. Der Colonel hatte den ehrgeizigen Plan, den Bau in 100 Tagen zu vollenden, um es bereits im Winter 1945/46 für den Eissport nutzen zu können. Als dieser Zeitrahmen in Gefahr geriet, wurden mehr als 50 Häftlinge der Butzbacher Strafanstalt abgeordnet und auch eine regelmäßige Nachtschicht eingeführt.


title: Colonel-Knight-Stadion

text: Aufgrund der immensen Anstrengungen konnte das vorgegebene Ziel schließlich erreicht werden. Die feierliche Eröffnung des Stadions, das über 1.500 Sitz- und 2.500 Stehplätze verfügte und die zu jener Zeit größte Eisfläche Europas (60 Meter lang und 35 Meter breit) beherbergte, fand in den Abendstunden des 22. und 23. Januar 1946 statt. Stargast bei den Eröffnungsfeiern war die Eiskunstläuferin Maxi Herber. Ihr Ehemann Ernst Baier, mit dem sie im Paarlauf mehrfach die Eiskunstlauf-Weltmeisterschaft gewonnen hatte, durfte hingegen nicht auftreten, weil die Amerikaner ihm seine früheren Kontakte zu Joseph Goebbels verübelt hatten.


title: Colonel-Knight-Stadion

text: Wegen der Zeitknappheit und dem gegen Ende der Bauarbeiten eingetretenen großen Frost konnte das Stadion zunächst nur provisorisch fertiggestellt werden – und sollte es auf Jahre bleiben. Denn nur wenige Tage nach der feierlichen Eröffnung hatten sich Knights Feinde in der Army durchgesetzt, ihn seines Postens enthoben und die Einstellung weiterer Bauarbeiten verfügt. Auch die für Anfang Februar 1946 angekündigten Eishockeyspiele wurden abgesagt. Colonel Knight, der während seiner Dienstzeit als Stadtkommandant von Bad Nauheim in dem Haus Nummer 26 an der Kurstraße residiert hatte, lebte nach seiner Absetzung noch etwa vier Wochen lang im Hotel Kaiserhof und sagte in jener Zeit die bedeutsamen Worte: „Die Amerikaner werden eines Tages gehen. Aber das Eisstadion wird der Stadt Bad Nauheim erhalten bleiben.“


title: Colonel-Knight-Stadion

text: 1947 wurde die Stadionerweiterung schließlich doch genehmigt und dadurch der Grundstein zur Veranstaltung von Meisterschaftsspielen gelegt. Aus Rastenburg im ehemaligen Ostpreußen, der früheren Hochburg des deutschen Wintersports, kamen diverse Spieler, die den Aufstieg der Eishockeymannschaft im VfL Bad Nauheim in Gang setzten. Der VfL gehörte sodann zu den Gründungsmitgliedern der in der Saison 1948/49 neu gegründeten höchsten deutschen Eishockeyliga. Seither diente das Stadion dem VfL Bad Nauheim, später dem EC Bad Nauheim, als Heimspielstätte für seine Eishockeyspiele.


title: Colonel-Knight-Stadion

text: Durch die ausgetragenen Eisrevuen kam zugleich eine Reihe von bedeutenden Eiskunstläufern nach Bad Nauheim. Neben den bereits erwähnten Olympiasiegern im Paarlauf, Maxi Herber und Ernst Baier, traten unter anderem die Olympiasieger Ria Baran und Paul Falk sowie die deutschen Meister Horst Faber, Ina Bauer, Erich Zeller und andere in der Kurstadt auf. Auch Marika Kilius und Franz Ningel starteten ihre Paarlaufkarriere im hiesigen Eisstadion für den VfL Bad Nauheim, weil es in ihrer Heimatstadt Frankfurt damals noch keine Kunsteisbahn gab. Eine besondere Attraktion war das Spiel einer deutschen Auswahlmannschaft gegen Dynamo Moskau im Februar 1955. Immerhin war es das erste Spiel einer russischen Mannschaft auf westdeutschem Boden überhaupt.


title: Colonel-Knight-Stadion

text: Die Arena firmierte zunächst als "100-Tage-Stadion", bei ihrer Überdachung 1969 wurde die Spielstätte in "Kunsteisstadion Bad Nauheim" umbenannt. Seit 1999 trägt das Stadion den Namen seines Erbauers.


title: Colonel-Knight-Stadion

text: Im Januar 2010 drohte dem Colonel-Knight-Stadion die baldige Schließung aufgrund von Sicherheitsbedenken speziell durch das in die Jahre gekommene Dach, was heftige Proteste der Eissportbegeisterten in der Wetterau zur Folge hatte. In einer Stadtverordnetenversammlung der Stadt Bad Nauheim wurde mit großer Mehrheit beschlossen, Geld für eine Sanierung des Stadions in der Sommerpause der Jahre 2010 und 2011 bereitzustellen. In der ersten Phase wurden Dach und Beleuchtung erneuert, 2011 folgten dann weitere notwendige Arbeiten an der Außenfassade des Stadions. Die Stadt Bad Nauheim stellte für diese Sanierungsarbeiten insgesamt 500.000 € zur Verfügung. Am Ende konnten somit rund 700 m² Putzfassade, 640 m² Dachflächen, 1.200 m² Gerüste, 250 m² Glasfassaden saniert sowie 650 m² Holzverschalung angebracht werden. Das sanierte Colonel-Knight-Stadion wurde schließlich am 19. November 2011 vom Bad Nauheimer Bürgermeister Armin Häuser im Rahmen der Show "Bad Nauheim on Ice" offiziell eingeweiht.


title: Colonel-Knight-Stadion

text: In den Wintermonaten wird die Eisfläche auch zum freien Eislauf geöffnet. Neben den Eishockeyspielern des EC Bad Nauheim und der Ice Devils Bad Nauheim nutzen auch die Eiskunstläufer des LSC Bad Nauheim die Eissporthalle. Im Sommer dient das Colonel-Knight-Stadion seit zwei Jahren wieder dem Inlinehockey Regionalliga-Team Black Devils Bad Nauheim als Trainingsort und Heimspielstätte. Früher verfügte Bad Nauheim über die IHD-Bundesligamannschaft Bad Nauheim Grizzlys, welche das Stadion ebenfalls als Heimspielstätte nutzen. Die Grizzlys stellten den Spielbetrieb 2009/10 ein.


title: Marie-Louise von Franz

text: Marie-Louise Ida Margareta von Franz war die Tochter von Margret Susanne, geborene Schoen (1883–1962) sowie Baron Erwin Gottfried von Franz (1876–1944), einem österreichischen Oberst im Generalstab der österreichisch-ungarischen Armee. Sie lebte ab 1919 in der Schweiz, im ländlich geprägten Rheineck im Kanton St. Gallen.


title: Marie-Louise von Franz

text: Um das auf Sprachen und Literatur spezialisierte „Freie Gymnasium“ in Zürich besuchen zu können, wohnte Marie-Louise von Franz ab 1928 zusammen mit ihrer älteren Schwester, die dieselbe Schule besuchte, in einer Pension in der Bärengasse in der Innenstadt von Zürich. Drei Jahre später, 1931, zog die ganze Familie nach Zürich, in die Dolderstraße 107.


title: Marie-Louise von Franz

text: Im Jahre 1933 lernte M.-L. von Franz den Psychiater Carl Gustav Jung kennen. Die erste, für sie tief beeindruckende, und, wie sie ihrer Schwester gegenüber am selben Tag äußerte, „entscheidende Begegnung“ mit C. G. Jung ereignete sich gegen Ende ihrer Schulzeit, als Gymnasiastin mit 18 Jahren. Ein Klassenkamerad und Neffe von Toni Wolff, einer Mitarbeiterin C.G. Jungs, habe sie und 7 befreundete Jungen zu einem Besuch bei C.G Jung in seinem Turm in Bollingen am oberen Seeufer des Zürisees eingeladen. Mit Jung diskutierten sie lebhaft über Psychologie. Durch eine damalige Bemerkung Jungs über eine Patientin, die „auf dem Mond lebt“ habe sie begriffen, so Maguire, dass es zwei Ebenen der Realität gibt: Dass das psychologische Geschehen, die innere Welt mit ihren Träumen und Mythen, ebenso real sei wie die äussere Welt. In der Folge besuchte sie ab 1933 Jungs psychologische Vorlesungen an der Eidgenössischen Technischen Hochschule Zürich (ETH Zürich). 1934 begann sie eine Analyse mit C.G. Jung und nahm ab 1935 an seinem psychologischen Seminar teil. Als Gegenleistung für die Analyse befasste sie sich mit zwei größeren alchemistischen Manuskripten, der dem Heiligen Thomas von Aquin zugeschriebenen "Aurora Consurgens" und dem "Musaeum Hermeticum". Da zahlreiche Passagen darin aus Abhandlungen islamisch-persischen Ursprungs stammten, nahm sie zu ihren Studienfächern auch Arabisch dazu.


title: Marie-Louise von Franz

text: So begann eine lange Zusammenarbeit mit Carl Gustav Jung, die bis zu dessen Tod im Jahr 1961 dauerte. Besonders intensiv war die Zusammenarbeit bezüglich seiner Studien über Alchemie. Sie übersetzte – und kommentierte später auch – für ihn Lateinische und griechische Texte. So ergänzte sie Jungs 1957 erschienenes Alterswerk "Mysterium Coniunctionis" mit einer eigenen Interpretation der "Aurora consurgens", eines christlich-alchemistischen Textes und machte schlüssig, dass dieser Text tatsächlich von Thomas von Aquin diktiert worden sein muss. Die Erfahrung dessen, was C. G. Jung "objektive Psyche" oder "kollektives Unbewusstes" nannte, prägten ihr Leben und Werk ebenso wie ihre Auseinandersetzung mit der Wirklichkeit dieser Schicht der Psyche, welche dem Bewusstsein autonom gegenübersteht.


title: Marie-Louise von Franz

text: Ebenfalls 1933 begann M.-L. von Franz ihr Studium der klassischen Philologie und Sprachen (Latein, Griechisch) als Hauptfächer sowie Literatur und alte Geschichte als Nebenfächer an der Universität Zürich, welches sie 1940 „summa cum laude“ mit ihrer Promotion über "Die ästhetischen Anschauungen der Iliasscholien" abschloss. Ihr Doktorvater Ernst Howald schrieb darüber: „summa diligentia et magna sagacitate conscripta“ (übersetzt: „mit höchster Sorgfalt/Genauigkeit und großer Spürkraft verfasst“).


title: Marie-Louise von Franz

text: Da Marie-Louise von Franzens Vater in den frühen 1930er Jahren den größten Teil seines Geldes verloren hatte, mussten die Töchter während ihres Universitätsstudiums das Geld für die Einschreibe- und Studiengebühren, später auch für ihren gesamten Lebensunterhalt, selbst verdienen.


title: Marie-Louise von Franz

text: Kurz vor dem Ausbruch des Zweiten Weltkrieges wandte sich Hedwig von Beit an Marie-Louise von Franz, mit der Bitte, ihr beim Schreiben eines Buches über Märchen zu helfen. Von Franz widmete dieser Forschung und Deutungsarbeit viel Zeit, die für sie – wie auch ihre alchemistischen Studien – zunehmend wichtig für psychologische Fragen wurde. So begann von Franz ihre mehr als 9-jährige Arbeit über die "Symbolik des Märchens". Das gleichnamige dreibändige Werk erschien allerdings nur unter dem Namen der Hedwig von Beit. Darin wie auch in späteren Vorträgen, wo von Franz die Märchendeutungen mit dem Boden der Realität und Erfahrungen verband, machte sie die in Märchen inhärente psychologische Weisheit deutlich, als deren rechtmäßige Entdeckerin sie, Alfred Ribi zufolge, verstanden werden könne.


title: Marie-Louise von Franz

text: Während vieler Jahre lebte Marie-Louise von Franz sehr bescheiden und verdiente ihren Lebensunterhalt als Nachhilfelehrerin für Latein und Griechisch für Gymnasiasten und Studenten.


title: Marie-Louise von Franz

text: 1936 erhielt sie von der ETH Zürich ein Stipendium über 500 SFr für symbolische historische Forschung. C.G. Jung hatte den entsprechenden Antrag unterstützt.


title: Marie-Louise von Franz

text: 1944 starb ihr Vater und ihre Mutter musste das Familienhaus verkaufen. Marie-Louise von Franz wohnte zunächst in der Jupiterstraße in einem Zimmer und später, ebenfalls im Zürcher Stadtteil Hottingen, in der Englischviertelstraße.


title: Marie-Louise von Franz

text: 1946 zog sie auf Vermittlung von C.G. Jung mit der 25 Jahre älteren Barbara Hannah zusammen in eine Dreizimmerwohnung am Hornweg 2 in Küsnacht bei Zürich.


title: Marie-Louise von Franz

text: Marie-Louise von Franz habe ein leidenschaftliches Interesse an Natur und Gartenarbeit gehabt, wie ihre Schwester berichtet. Um ihrem Bedürfnis nach Natur entgegenzukommen, habe sie ein Stück Land am Rand eines großen Waldes in Bollingen erworben und dort auf einer Hügelkuppe 1958 einen quadratischen Turm gebaut. Dabei sei sie dem Vorbild und der Anregung von Carl Gustav Jung gefolgt. Da der Turm als Einsiedelei gedacht war, verfügte er absichtlich nicht über Elektrizität. Aus dem umliegenden Wald holte sie Holz zum Heizen und Kochen. Neben dem Haus befand sich ein Moortümpel mit Kröten und Fröschen, die sie sehr geliebt habe. Dieser Turm habe es ihr ermöglicht, von Zeit zu Zeit der modernen Zivilisation mit ihrer Unrast zu entkommen und Zuflucht in der Natur zu finden, wie ihre Schwester schildert. Ebenso hat sie dort den größten Teil ihrer Bücher geschrieben, die sie früh in ihrem Leben geplant habe und über die Jahrzehnte hinweg eines nach dem anderen realisiert habe.


title: Marie-Louise von Franz

text: Von 1965 an wohnte sie mit Barbara Hannah in einem Haus in der Lindenbergstraße 15 in Küsnacht, wo beide mehr Raum hatten als zuvor im Hornweg.


title: Marie-Louise von Franz

text: 1942 hatte M.-L. von Franz einen Traum, aus dem sie im Gespräch mit Jung schloss, dass sie Analytikerin werden solle. Im selben Jahr nahm sie die Arbeit mit ersten Analysanden (jemand, der sich einer psychoanalytischen Behandlung unterzieht) auf.


title: Marie-Louise von Franz

text: 1941–1944 war sie assoziiertes Mitglied des „Psychologischen Clubs“ von Zürich. Ihre erste Vorlesung dort hielt sie am 7. Juni 1941 über „Einige Bemerkungen zu den Visionen der Heiligen Perpetua“, ein Thema, zu dem sie 1949 das Buch „Die Passion der Perpetua“ veröffentlichte. In den folgenden Jahren hielt sie viele weitere Vorlesungen am Psychologischen Club. Oft bildeten sie die Grundlage eines Teils ihrer Bücher.


title: Marie-Louise von Franz

text: Von 1942 bis 1952 fungierte sie als Bibliothekarin des Psychologischen Clubs. 1944 war sie Vollmitglied des Psychologischen Club von Zürich.


title: Marie-Louise von Franz

text: In ihrer psychotherapeutischen Praxis in Küsnacht deutete sie über 60'000 Träume von Klienten und praktizierte bis zu ihrem Tod.


title: Marie-Louise von Franz

text: Ende 1956 wurde sie Lehranalytikerin und Dozentin am "C. G. Jung-Institut" in Küsnacht bei Zürich. Von 1994 an war sie Ehrenpräsidentin des "Forschungs- und Ausbildungszentrum für Tiefenpsychologie nach C. G. Jung und Marie-Louise von Franz".


title: Marie-Louise von Franz

text: 1974 gründete sie zusammen mit einigen ihrer Schüler (René Malamud, Willi Obrist, Alfred Ribi, Paul Walder) die "Stiftung für Jung'sche Psychologie". Diese hat die Unterstützung der Forschung und die Verbreitung der Erkenntnisse auf dem Gebiete der Jung'schen Tiefenpsychologie zum Ziel. Im stiftungseigenen Verlag erscheinen die Zeitschrift "Jungiana", Bücher zur analytischen Psychologie sowie fortlaufend eine kritische Edition von Franz' Werken.


title: Marie-Louise von Franz

text: 1937 nahm von Franz erstmals an der „Eranos Konferenz“ in Ascona (Schweiz) teil. 1950 reiste sie nach Paris, 1951 nach Amerika. In Amerika hielt sie während 3 Monaten Vorlesungen und reiste durch das Land. Weitere Reisen führten sie 1955 nach Ägypten und 1956 nach Griechenland.


title: Marie-Louise von Franz

text: Ab den 1960er Jahren bildeten Vortragsreisen einen Teil ihrer beruflichen Tätigkeiten: sie reiste 1968, 1975, 1979 und 1984 nach Amerika und 1975 nach Montreal. In Deutschland war sie 1971 in Bremen, 1972 in Elmau (bei Garmisch-Partenkirchen), 1974 in Herrenalb/Baden-Baden, 1977 in Lindau am Bodensee sowie 1986 in Garmisch-Partenkirchen. 1974 reiste sie nach London, 1977 nach Graz (Österreich) und Rom und 1981 nach Paris. Eher privat veranlasst waren 1963 eine Reise nach Schottland, 1970 nach Asien (u. a. Bangkok, Tokyo, Kyoto, Hongkong, Bali, Singapur), 1973 nach Rom und 1984 nach Florenz.


title: Marie-Louise von Franz

text: Nach 1986 führte sie ein stärker introvertiertes Leben in ihrem Haus in Küsnacht und zog sich während des Jahres häufiger in ihren Turm in Bollingen zurück, wo sie sich manchmal bis zu insgesamt 5 Monaten im Jahr aufhielt. Sie traf weiterhin Freunde und Analysanden aus aller Welt und widmete sich ihrer schöpferischen Arbeit, speziell der Arabischen Alchemie.


title: Marie-Louise von Franz

text: Marie-Louise von Franz litt während ihrer letzten Lebensjahre an Parkinson. Sie nahm bewusst nur ein Minimum an Medikamenten, so Barbara Davies, und sei bis zu ihrem Tod zwar zunehmend körperlich stark beeinträchtigt gewesen, jedoch bei klarem Verstand und Bewusstsein. Im Alter von 83 Jahren, am 17. Februar 1998, starb sie an den Folgen ihrer Krankheit.


title: Marie-Louise von Franz

text: Die Kompensation der Einseitigkeit des Christentums durch das kollektive Unbewusste war ein grundlegendes Thema in ihrem Werk.


title: Marie-Louise von Franz

text: Ihre Märcheninterpretationen beruhen auf Jungs Ansicht, dass „das Märchen als ein spontanes, naives Produkt der Seele […] wohl nicht anders als das aussprechen [kann], was eben die Seele ist.“ Marie-Louise von Franz verstand Märchen als durchschnittliche Bilder verschiedener Phasen der Erfahrung seelischer Wirklichkeit. Sie sind „der reinste und einfachste Ausdruck kollektiv unbewußter psychischer Prozesse. Die Bedeutung eines Textes ist in der Gesamtheit der Motive und dem spezifischen Verlauf der Handlung enthalten. Obschon jedes Märchen ein relativ geschlossenes System mit einer je wesentlichen psychologischen Bedeutung darstellt, umschreiben alle Märchen offenbar doch die gleiche unbekannte und nicht ausschöpfbare seelische Tatsache. Jung nennt diese das Selbst, welches die seelische Ganzheit eines Individuums wie paradoxerweise auch das regulierende Zentrum des kollektiven Unbewußten ist“. Jeder im Märchen repräsentierte Archetyp repräsentiert zum einen bloß einen Aspekt des kollektiven Unbewussten. Zum anderen repräsentiert er jeweils auch stets das ganze kollektive Unbewusste.


title: Marie-Louise von Franz

text: Held und Heldin – die Identifikationsfiguren für die Zuhörer – sind als archetypische Gestalten zu verstehen (nicht als gewöhnliches menschliches Ich) und repräsentieren damit die archetypische Grundlage des Ichkomplexes. Sie sind „wie ein Leitbild für das von der Instinktgrundlage oft abweichende individuelle Bewußtsein“. Zum einen lassen sie sich als Funktion des Selbst auffassen, sind aber zugleich auch Sinnbild für eine 'richtige' von der psychischen Ganzheit geforderte Ichhaltung. G. Isler erläutert von Franzens Verständnis dessen: „Sowohl die Figur des Helden wie auch der ganze Verlauf der Märchenhandlung kompensieren die anfänglich ungenügende oder falsche Einstellung des Bewußtseins: Die anfängliche Not- oder Mangelsituation ist am Schluß des Märchens behoben, dieser weist meist eine 'ganzheitlichere' Struktur auf als der Anfang, was einer Erneuerung des nun herrschenden Bewußtseins (ausgedrückt z. B. durch den jungen König) entspricht, das nun 'richtiger' auf die psychische Ganzheit ausgerichtet ist.“ Märchen kompensieren einerseits das individuelle Bewusstsein, aber ebenso eine „ungenügende Einstellung des kollektiven Bewußtseins, welches im europäischen Kulturkreis vorwiegend durch das Christentum geprägt ist“. Das Schicksal der Helden wird folglich nicht, wie häufig in personalistisch-subjektivistischen Deutungsversuchen als individuelle Neurose verstanden, sondern als Schwierigkeiten und Gefahren, die dem Menschen von der Natur auferlegt werden.


title: Panzergrenadierbrigade 13

text: Die Panzergrenadierbrigade 13 war ein Großverband des deutschen Heeres mit Sitz des Stabes zuletzt in der Spilburg-Kaserne in Wetzlar.


title: Panzergrenadierbrigade 13

text: Zur Einnahme der Heeresstruktur 1 wurde zum die Panzerkampfgruppe B 5 mit Standort des Stabes auf dem Truppenübungsplatz Grafenwöhr bei Grafenwöhr neu aufgestellt. Die Panzerkampfgruppe B 5 unterstand der 5. Panzerdivision. Die Kampfgruppe B 5 gliederte sich im in folgende Truppenteile:


title: Panzergrenadierbrigade 13

text: Im verlegte der Stab der Kampfgruppe B 5 von Grafenwöhr in die Spilburg-Kaserne nach Wetzlar. Das Panzergrenadierbataillon 15 und das Panzerbataillon 15 verlegten in die Nachrichten-Kaserne in Wetzlar.


title: Panzergrenadierbrigade 13

text: Zur Einnahme der Heeresstruktur 2 wurde die Panzerkampfgruppe B 5 in die Panzergrenadierbrigade 13 umgegliedert. Ende 1959 bestand die Panzergrenadierbrigade 13 aus:


title: Panzergrenadierbrigade 13

text: Die Panzergrenadierbrigade 13 wurde der 5. Panzerdivision in Diez als deren „erste“ Brigade unterstellt. Höhepunkt in der Geschichte der Brigade war die Truppenparade vor dem französischen Staatspräsidenten de Gaulle und Bundeskanzler Adenauer im Juni 1962 in Mourmelon in Frankreich.


title: Panzergrenadierbrigade 13

text: Im Herbst 1972 erfolgte eine weitere Umgliederung. Das Versorgungsbataillon 136 schied aus der Brigade aus und wurde das Versorgungsbataillon der 5. Panzerdivision. Seine 3. und 4. Kompanie verblieben als selbständige Einheiten unter der Bezeichnung Instandsetzungskompanie 130 und Nachschubkompanie 130 in der Brigade.


title: Panzergrenadierbrigade 13

text: Der frühere Bundesverteidigungsminister Georg Leber besuchte 1972 als ersten Großverband des Heeres die Brigade und wurde 1978 mit einer Truppenparade der Panzergrenadierbrigade 13 vom Heer verabschiedet.


title: Panzergrenadierbrigade 13

text: In der Heeresstruktur 4 wurde das Panzergrenadierbataillon 131 in Panzergrenadierbataillon 132 umbenannt. Das alte Panzergrenadierbataillon 132 in Schwarzenborn wurde dazu unter der neuen Bezeichnung Panzergrenadierbataillon 152 der Panzerbrigade 15 unterstellt. Das Panzergrenadierbataillon 131 wurde am 1. Oktober 1981 neu aufgestellt. Dieses Bataillon war ein gemischtes Bataillon aus der Panzertruppe und Panzergrenadieren. Außerdem war dieses Bataillon im Frieden nur teilaktiv, d. h. gekadert. Die Brigade umfasste im Herbst in der Friedensgliederung etwa 3150 Soldaten. Die geplante Aufwuchsstärke im Verteidigungsfall betrug rund 3550 Soldaten. Zum Aufwuchs war die Einberufung von Reservisten und die Mobilmachung von nicht aktiven Truppenteilen vorgesehen. Zum Ende der Heeresstruktur 4 im Herbst war die Brigade weiter Teil der 5. Panzerdivision und gliederte sich grob in folgende Truppenteile:


title: Panzergrenadierbrigade 13

text: Die Blasonierung des Verbandsabzeichens für den Dienstanzug der Angehörigen der Panzergrenadierbrigade 13 lautete:


title: Panzergrenadierbrigade 13

text: Das Verbandsabzeichen ähnelte dem Wappen des Hauses Nassau. In oder zumindest unweit des Gebiets der ehemaligen Provinz Hessen-Nassau waren die Truppenteile der Division disloziert. Die Verbandsabzeichen der Division und der unterstellten Brigaden waren bis auf die Borde identisch. In der Tradition der Preußischen Farbfolge erhielt das Verbandsabzeichen der Panzergrenadierbrigade 13 als „erste“ Brigade der Division einen weißen Bord.


title: Panzergrenadierbrigade 13

text: Da sich die Verbandsabzeichen der Brigaden der Division nur geringfügig unterschieden, wurde stattdessen gelegentlich auch das interne Verbandsabzeichen des Stabes bzw. der Stabskompanie "pars pro toto" als „Abzeichen“ der Brigade genutzt. Es zeigte neben einer "13" einen gekrönten Adler ähnlich wie im Wappen der Stadt Wetzlar. Die schwarz-rote Tingierung des Wappens entsprach ebenfalls der Farbgebung des Stadtwappens.


title: Geschäft der laufenden Verwaltung

text: Ein Geschäft der laufenden Verwaltung ist im deutschen Kommunalrecht die Bezeichnung für eine Routineangelegenheit, die für die betreffende Selbstverwaltungskörperschaft sachlich, politisch und insbesondere finanziell nicht von grundsätzlicher Bedeutung ist und die daher im Regelfall von der Verwaltung nach feststehenden Regeln erledigt werden kann, ohne dass sich ein Kollegialorgan gesondert damit befassen muss. Es handelt sich um einen Sammelbegriff, unter den alle Aufgaben fallen, die nicht gesondert umschrieben und einem bestimmten Organ zugewiesen sind. Auf die kommunalrechtliche Einordnung der Aufgabe kommt es nicht an. Beispiele von der Gemeindeebene sind der Einkauf von Büromaterial und die Vergabe von Turnhallen, aber auch der Erlass von Verwaltungsakten. Der finanzielle Umfang hängt von der Finanzkraft und somit indirekt von der Größe bzw. der Einwohnerzahl der jeweiligen Gebietskörperschaft ab. Regelmäßig wird hierfür eine Wertgrenze festgelegt. Diese liegt bei kleineren Gemeinden im Schnitt bei 10.000 €, bei der niedersächsischen Landeshauptstadt Hannover dagegen beispielsweise bei 125.000 €. Der Rat (in Niedersachsen auch der Verwaltungsausschuss) kann sich allerdings die Beschlussfassung über einzelne Geschäfte vorbehalten, umgekehrt kann in Niedersachsen der Bürgermeister einzelne Vorgänge auch von sich aus dem Verwaltungsausschuss vorlegen.


title: Schloss Montsoreau

text: Das Schloss Montsoreau ist ein Schloss im Renaissancestil im Loiretal, welches direkt am Ufer der Loire im Département Maine-et-Loire in der Region Pays de la Loire in Frankreich steht. Es befindet sich in der kleinen Marktstadt Montsoreau im Département Maine-et-Loire in der Nähe von Saumur, Chinon, Fontevraud-l’Abbaye und Candes-Saint-Martin. Das Schloss Montsoreau ist das einzige der Loire-Schlösser, das im Flussbett der Loire errichtet wurde.


title: Schloss Montsoreau

text: Das Management liegt in den Händen eines privaten Unternehmens. 2015 unterzeichneten der französische Kunstsammler Philippe Méaille und der Präsident der französischen Abteilung von Maine-et-Loire einen Pachtvertrag für 25 Jahre zur Immobilie des Schlosses Montsoreau. Philippe Méaille installierte seine außergewöhnliche Sammlung radikaler Konzeptualisten Art & Language und eröffnete 2016 das Schloss Montsoreau – Museum für zeitgenössische Kunst.


title: Schloss Montsoreau

text: Erbaut wurde das Gebäude um die Mitte des 15. Jahrhunderts von Jean II. de Chambes, einem Vertrauten und Diplomaten Karls VII., anstelle eines älteren Bauwerkes. Das strategisch wichtige Schloss sicherte einst die Straße von Chinon nach Saumur.


title: Schloss Montsoreau

text: Nach der Französischen Revolution wurde das Schloss unter mehreren Besitzern aufgeteilt. Die Räume wurden zum Schluss nur noch als Wohnungen und Lagerräume genutzt, und schließlich verfiel das Gebäude. Dass die Ruine weiterhin populär blieb, ist nicht zuletzt dem Roman "Die Dame von Monsoreau" zu verdanken. Nachdem das Département das Schloss erworben hatte, wurde es restauriert. 2001 wurde das Schloss nach umfassenden Restaurierungsarbeiten unter dem Motto "Les imaginaires de Loire" wiedereröffnet.


title: Schloss Montsoreau

text: Die ursprünglich an die Schlossmauern brandende Loire floss durch künstlich angelegte Gräben rund um den Schlosshof. Das passt zu dem burgähnlichen Eindruck, den das im ausgehenden Mittelalter entstandene Bauwerk von außen vermittelt. Auf der Hofseite jedoch prunkt speziell der östliche Treppenturm in reinstem Renaissancedekor. Auch die aufwändig gestaltete Dachzone des Hauptflügels überspielt den wehrhaften Charakter. Die Säle im Inneren haben noch ihre ursprünglichen Balkendecken und Kamine.


title: Schloss Montsoreau

text: Vom Wehrgang des Schlosses hat man einen Blick auf die Loire und über die Dächer des Marktfleckens Montsoreau. Außerdem ist der ausgetrocknete, aus dem Felsen herausgehauene Wassergraben zwischen Schloss und Dorf zu erkennen.


title: Schloss Montsoreau

text: Das Schloss Montsoreau wird seit 1862 vom französischen Kulturministerium als historisches Gebäude geführt. Seit 2000 ist das Schloss Montsoreau Teil des Loiretal UNESCO-Welterbe.


title: Schloss Montsoreau

text: Der Name Mount Soreau (Castrum "Monte Sorello", "Mons Sorello", "Mountsorrell", "Monte-Sorel", "Monsorel", "Munsorel", "Muntesorel" oder "Montsorel") erscheint in seiner lateinischen Form erstmals 1086 in einem Kopialbuch. "Mons" oder "Monte" (Berg) bezieht sich auf das felsige Vorgebirge, das sich im Flussbett der Loire befindet und auf dem die Festung Montsoreau errichtet wurde. Der Name "Sorello" wurde nicht interpretiert. Es ist in mehreren lateinisierten Formen zu finden: "Sorello", "Sorel", "Sorelli".


title: Schloss Montsoreau

text: Der Name « Rest » kommt von dem lateinischen Wort "Restis", dies bedeutet "Netz", Hinweis auf die Zahlreichen Fischermänner aus dem Dorf.


title: Schloss Montsoreau

text: Das Schloss Montsoreau liegt strategisch günstig am Zusammenfluss zweier Flüsse, der Loire und der Vienne, sowie am Schnittpunkt der drei historischen politischen Regionen Anjou, Poitou und Touraine. Es liegt in einer national geschützten Region, dem regionalen Naturpark Loire-Anjou-Touraine.


title: Schloss Montsoreau

text: Das Schloss wurde direkt in das Bett der Loire, am Fuße des Hügels, in Tuffstein gebaut – der örtliche Felsen, der an vielen Stellen noch sichtbar ist. Viele Grundstücke in der Region sind aus diesem Stein gebaut und in der Tat gibt es viele Häuser, die in den Hügeln und in den dort befindlichen Höhlen gebaut sind. Diese Art der natürlichen Fundamentierung ist bei der Errichtung wichtiger Bauwerke recht häufig anzutreffen. Die topografische Lage scheint für die Verteidigung eher ungünstig zu sein aber es gab eine Hypothese, es gäbe wohl eine Motte am lieu-dit « La Motte », die Unverwundbarkeit der Vorburg im Laufe der Geschichte erklären könnte.


title: Schloss Montsoreau

text: In der Tat konnte nur Heinrich II Plantagenêt die von Foulques III. d’Anjou errichtete Festung in den 450 Jahren ihres Bestehens erobern. Sie liegt zwischen zwei kleinen Tälern, die einen etwa 30 Hektar großen Teil des Plateaus abtrennen, dessen Umgebung im Osten und Westen ziemlich steil ist.


title: Schloss Montsoreau

text: Das Schloss von Montsoreau ist im Herzen des Loiretals. Nördlich formt das Loiretal eine Schwemmebene. Diese liegt ungefähr 30 Meter unter dem Meeresspiegel. Die Ufer sind oft von Hochwasser und Überschwemmungen betroffen. Am linken Ufer findet man viele Inseln: "l’île aux Mignons", "l’île Drugeon", "l’île Ruesche" und "l’île au Than" direkt gegenüber dem Schloss.


title: Schloss Montsoreau

text: Die Böden sind dort sehr fruchtbar und eignen sich gut für den Anbau von Pflanzen. Südlich des Flusses, liegt das Kalkplateau von Crétacé. Dieses Plateau dominiert die Loire, mit einer Durchschnitts Höhe von 70 Metern über dem Meeresspiegel. Es ist hauptsächlich benutzt für den Weinanbau. Dieses Plateau besteht aus Tuffstein, bekannt für seine architektonischen Qualitäten. Das Arceautal, senkrecht zu der Loire, durchquert dieses Kalksteinmassiv auf der Höhe von Montsoreau. Im Süden, weiter flussaufwärts, bildet sein Wassereinzugsgebiet die Senke von Fontevraud-l’Abbaye.


title: Schloss Montsoreau

text: Historisch gesehen liegt das Schloss Montsoreau an der Kreuzung dreier Regionen: Anjou, Poitou und Touraine. Verwaltungstechnisch liegt das Schloss in der Region Pays de la Loire, im Departement Maine-et-Loire, in der Nähe der Verwaltungsregionen Centre-Val-de-Loire und Nouvelle-Aquitaine sowie der Departements Vienne und Indre-et-Loire. Über die Autobahn ist das Schloss Montsoreau 293 km vom Nullpunkt der französischen Straßen in Paris entfernt. Die nächstgelegenen Bahnhöfe sind Port-Boulet (11 km) und Saumur (17 km). Montsoreau kann über mehrere Flughäfen erreicht werden: Angers-Loire (59 km), Tours Val-de-Loire (74 km), Poitiers-Biard (80 km) und Nantes Atlantique (159 km).


title: Schloss Montsoreau

text: Das Schloss Montsoreau wurde 1862 zusammen mit 57 Schlössern auf der von Prosper Mérimée geführten Liste, darunter das Schloss Fontainebleau, das Hôtel des Invalides und Château Gaillard, als historisches Monument eingestuft. Es ist das einzige denkmalgeschützte Gebäude in Montsoreau.


title: Schloss Montsoreau

text: Der Seneschallpalast, der sich innerhalb der alten Schlossmauern befindet, wurde am 6. Oktober 1938 eingetragen.


title: Schloss Montsoreau

text: Ein geschützter Bereich mit einem Radius von 500 Metern umschließt das Denkmal. Jeder Neubau oder jede Veränderung des historischen Gebäudes muss vorher vom Architekten der Gebäude Frankreichs genehmigt werden.


title: Schloss Montsoreau

text: Im Rahmen des lokalen Städtebauplans (PLU) wurde ein Teil des Schlossparks von Montsoreau als "espace boisé classé" (EBC) eingestuft. Die Einstufung verbietet Nutzungsänderungen oder Bodennutzungsarten, die die Erhaltung, den Schutz oder die Schaffung von Aufforstungen gefährden könnten. Die Einstufung als EBC führt dazu, dass Anträge auf Rodungsgenehmigungen gemäß dem Forstgesetzbuch von Rechts wegen abgelehnt werden, und bewirkt die Einführung eines Systems der administrativen Erklärung vor jedem Fällen von Baumfällungen oder -abschlägen.


title: Schloss Montsoreau

text: Das Dorf Montsoreau, in dem sich das Schloss Montsoreau befindet, erhielt aufgrund seines bemerkenswerten Kulturerbes und seiner touristischen Dynamik das Label "Plus beaux villages de France" (Schönste Dörfer Frankreichs).


title: Schloss Montsoreau

text: Das Dorf Montsoreau, in dem sich das Schloss befindet, ist als Petite cité de caractère (kleine Stadt mit Charakter) klassifiziert. Diese Auszeichnung wurde dem Dorf aufgrund seines hochwertigen und homogenen architektonischen Erbes und seines mehrjährigen Programms zur Sanierung und Aufwertung des Kulturerbes verliehen.


title: Schloss Montsoreau

text: Der sensible Naturraum (ENS) Val de Loire umfasst die Loire, ihr rechtes Ufer, einen Teil des Dorfes Montsoreau sowie die Weinberge am linken Ufer. Der ENS zeichnet sich durch das Vorhandensein zahlreicher Arten und Lebensräume von Arten aus, die von Interesse und/oder auf nationaler oder regionaler Ebene geschützt sind. Er umfasst die Ufer, Inseln, Auenwälder und das Flussbett der Loire.


title: Schloss Montsoreau

text: Das Natura 2000-Gebiet Val de Loire umfasst zwei Gebiete in Montsoreau, von denen eines der Loire und das andere dem Tal gewidmet ist. Das besondere Schutzgebiet (SAC) Val de Loire Ponts-de-Cé Montsoreau (FR 5200629) umfasst die "wilde" Loire und einen Teil ihres Schwemmtals (hauptsächlich das eingedeichte Tal). Die Vielfalt der Lebensräume ist gut repräsentativ für eine relativ ungestörte Funktionsweise des Flusses. Landschaftliches und kulturelles Interesse an diesem Teil des Loiretals.


title: Schloss Montsoreau

text: Der Sitz des regionalen Naturparks Loire-Anjou-Touraine befindet sich in Montsoreau. Er wurde 1996 gegründet und umfasst 141 Gemeinden in den Regionen Centre-Val de Loire und Pays de la Loire. Zu seinen Aufgaben gehören der Schutz und die Verwaltung des Natur- und Kulturerbes, die Aufwertung des Gebiets, die wirtschaftliche und soziale Entwicklung, die Aufnahme, die allgemeine und berufliche Bildung, das Experimentieren und die Forschung.


title: Schloss Montsoreau

text: Das Schloss Montsoreau befindet sich im Loiretal zwischen Sully-sur-Loire und Chalonnes-sur-Loire, das von der UNESCO nach drei Kriterien zum Weltkulturerbe erklärt wurde:


title: Schloss Montsoreau

text: Erstmals schriftlich dokumentiert wurde die Besiedlung der Stätte im 6. Jahrhundert, bevor dort im Jahre 990 von Odo, dem ersten Grafen von Blois, die erste Festung erbaut wurde. Im Jahre 1001 wurde sie vom Grafen von Anjou, Fulko Nerra (Fulk dem Schwarzen), einem der größten Bauherren des Mittelalters, übernommen. Dieser übergab sie dem Ritter Gautier I. von Montsoreau, der zu einer der bedeutendsten Familien von Anjou gehörte. Somit war das ' eine der vierzig befestigten Burgen in Anjou und eine der wenigen, die um die Jahreswende 1000 den Herrschaftstitel erhielten. Im Umkreis der Burg entwickelte sich rasch eine Stadt, die Monte Sorelli in der 1854 von Salmon editierten Fassung ' als eine der " nannte. (Ab dem 12. Jahrhundert ist anhand von schriftlichen Quellen ein Zollhaus belegbar.)


title: Schloss Montsoreau

text: In den Jahren 1152 und 1156 belagerte Heinrich II. König von England zweimal die Burg von Montsoreau. Im Jahre 1152 organisierte Gottfried VI, Bruder von Heinrich II., Herzog der Normandie, Erbe der Grafschaft Anjou, einen Aufstand gegen ebendiesen Bruder. Dieser endete während der Belagerung und Eroberung der Festung von Montsoreau mit der Kapitulation Gottfrieds. Heinrich II. blieb folglich Graf von Anjou, die Festungen von Chinon, Mirebeau, Loudun und Montsoreau gingen jedoch in Gottfrieds Besitz über. 1156 organisierte Gottfried erneut einen Aufstand gegen seinen Bruder, welcher inzwischen zum König von England ernannt worden war. Auch dieser Aufstand führte zur Eroberung von Montsoreau. Gottfried und Guillaume von Montsoreau wurden gefangen genommen. Heinrich II. behielt im weiteren Verlauf die Festung für seinen persönlichen Gebrauch, vermutlich bis zu seinem Tod.


title: Schloss Montsoreau

text: Gegen 1168, ordnete Heinrich II. den Bau des ersten Deichs der Loire zwischen Langeais und Saint-Martin-de-la-Place mit einer Länge von 45 km an, mit dem Ziel das Tal zu beschützen. Dieser Erlass des Königs von England wurde von Guillaume de Montsoreau und seinem Sohn Guillaume unterzeichnet.


title: Schloss Montsoreau

text: Da sein ältester Sohn Gaultier keine männlichen Nachkommen hatte, ging die Lordschaft 1213 an die Familie Savary von Montbazon über. Die Savarys von Montbazon erhielten das Land Montbazon in Form einer Gabe von Philippe-Auguste, einer Spende des Königs, die sie verpflichtete, diesem das Land wieder zu übertragen wann immer er es verlangte, und ihnen verbat, es ohne seine Zustimmung zu befestigen. Nach seinem Sieg in Bouvines wählte Philippe-Auguste es 1214 zusammen mit Guy Turpin, dem Erzdiakon von Tours, um den Frieden mit dem König von England, Johann Ohneland, zu verhandeln.


title: Schloss Montsoreau

text: Das zweite Haus Montsoreaus, die Chabot Familie, starb 1362 mit der Vermählung der einzigen Tochter von Renaud VII. mit Guillaume II. de Craon aus. Die Familie Craon behält die Lordschaft bis 1398. Das vierte Haus, das der Chabots, hält nur einige Jahrzehnte an.


title: Schloss Montsoreau

text: 1450 kam das Ende des hundertjährigen Krieges. Jean II von Chambes, der erste Ratgeber von Karl VII. König von Frankreich, kaufte die Burg seinem Schwager, Louis II Chabot, welcher verschuldet war, ab. Jean II de Chambes, ein Nachkomme der alten Adelsfamilie Angoumois hatte bereits zwischen 1443 und 1453 den Bau des Hauptgebäudes Montsoreaus begonnen. 1426 trat er, 29 Jahre vor dem berühmten Treffen zwischen dem König und Jeanne d’Arc im Schloss von Chinon, in den Dienst Karls VII. 1444 wurde er zum " ernannt. Er stand zu der Zeit in Verbindung mit Jacques Cœur. Nach dem letzterer 1453 in Ungnade gefallen war erhielt Jean II. eine beachtliche Menge Geld. Karl VII. beauftragte ihn mit mehreren wichtigen diplomatischen Missionen, insbesondere wurde er 1459 als Botschafter nach Venedig gesandt um einen neuen Kreuzzug vorzubereiten. Seine Lordschaften von Montsoreau und Argenton, aber auch sein Gouverneursamt von La Rochelle und Lord Provost und Kapitän von Niort, Talmont-sur-Gironde und Aigues-Mortes sicherten ihm zahlreiche Einnahmequellen.


title: Schloss Montsoreau

text: In den Jahren 1450 bis 1460 spielte Jean II. de Chambres eine zunehmend große Rolle als Botschafter und hielt sich dementsprechend oft außerhalb Anjous auf. Währenddessen zerstörte er die Festung und baute das Schloss Montsoreau im neuen Baustil der Renaissance. Dank seiner Nähe zu Karl VII stieg in diesen zehn Jahren sein politischer und finanzieller Einfluss immens. Als Ludwig XI, Nachfolger Karl VIIs, an die Macht kommt, zieht Jean II. sich nach und nach aus der Politik zurück.


title: Schloss Montsoreau

text: Nach Jean II. de Chambres Tod im Jahre 1473, trat sein Sohn Jean III. die Nachfolge an. Marie de Châteaubriant, seine Ehefrau, gründete 1519 die Stiftskirche Sainte-Croix auf der anderen Seite des Schlossgrabens. 1505 verbrachten Anne de Bretagne und ihre Tochter Claude de France, die daraufhin im Verlauf der Italienischen Kriege an Charles de Luxembourg verlobt wird, einige Monate im Schloss Montsoreau.


title: Schloss Montsoreau

text: 1530 heiratete der in Montsoreau lebende Philippe de Chambes Anne von Laval-Montmorency. Sein ältester Sohn, Jean IV. de Chambes, erbte Montsoreau, ab 1560 eine Baronie, vom Gut Coutancière. Montsoreau wurde 1568 von den Protestanten geplündert. Am 22. August 1572 übte Gaspard de Coligny einen Mordversuch aus, der als Auslöser für das zwei Tage später in Paris stattfindende Massaker der Protestanten in Paris galt. Dieses Massaker dauerte über mehrere Tage in der Hauptstadt und breitete sich dann auf mehr als zwanzig Provinzstädte aus. Jean IV. de Chambes übernahm trotz des von König Karl IX. ab dem 28. angeordneten Verbots eifrig die Organisation und Ausführung der „Saint-Barthélemy angevine“ in Saumur, am 28. und 29. August dann in Angers.


title: Schloss Montsoreau

text: Die Baronie Montsoreau wurde von 1573 bis 1575 durch Patentschreiben zur Grafschaft. Nach dem Tod von Jean IV. de Chambes im Jahr 1575 wurde sein Bruder Charles de Chambes Graf von Montsoreau und heiratete im folgenden Jahr Françoise de Maridor.


title: Schloss Montsoreau

text: Während des letzten Jahrzehnts des 16. Jahrhunderts, residierte auf des Schlosses eine Garnison von zunächst fünfzig, dann zwanzig Kriegsherren. Diese existierte jedoch unter der Herrschaft von Ludwig XIII nicht mehr. René de Chambes forderte zwar eine Garnison königlicher Truppen, stieß jedoch auf die Ablehnung von Richelieu. De Chambes soll wegen einer seiner Geliebten als Fälscher und Fälscher verurteilt worden sein.


title: Schloss Montsoreau

text: Er wurde zum Tode verurteilt und musste nach England fliehen, von wo er niemals zurückkehrte. Nach dem Tod seines Nachfolgers Bernard von Chambes wurde das Schloss Montsoreau nur noch selten von seinen verschiedenen Eigentümern bewohnt.


title: Schloss Montsoreau

text: Catherine de Chambes, die älteste Tochter von Bernard de Chambes, heiratete Louis-François Ier du Bouchet, der 1716 starb und 400.000 Pfund Schulden hinterließ. Sein ältester Sohn Louis I du Bouchet heiratete Jeanne von Pocholle du Hamel, die ihm 200.000 Pfund Mitgift brachte. 1793 wurde das Schloss Montsoreau zum Nationalgut erklärt.


title: Schloss Montsoreau

text: Die Witwe von Louis-François II. du Bouchet de Sourches, Marquis de Tourzel, verkaufte das Schloss und die Überreste des Montsoreau-Anwesens ab 1804. Nach dem Verkauf des Grundstücks wurde das Gebäude von 19 Eigentümern bewohnt, die es neu gestalten. Der äußere Zustand des Hauptgebäudes ist teilweise dank verschiedener Darstellungen und Beschreibungen aus der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts bekannt, die vom Zustand des Verfalls des Gebäudes zeugen. Im Jahre 1910 befand sich das Schloss in einem sehr schlechten Zustand, was bei Mitgliedern der Französischen Archäologischen Gesellschaft für Empörung sorgt. Dank des Einsatzes des Senators von Geoffre, welcher den Generalrat sensibilisiert, entwickelt sich die Situation positiv. Das Departement Maine-et-Loire erwarb ab 1913 schrittweise die verschiedenen Grundstücke und die 1923 begonnenen Restaurierungsarbeiten wurden bis zum Zweiten Weltkrieg ohne Unterbrechung fortgesetzt.


title: Schloss Montsoreau

text: Im Jahre 1919 starteten der Staat und der Generalrat von Maine-et-Loire unter dem Einfluss von Jean de Geoffre de Chabrignac eine große Kampagne, um das damals in Trümmern liegende Schloss Montsoreau wieder aufzubauen. Der erste Schritt bestand darin, das Gebäude mithilfe provisorischer Abdeckungen aus dem Wasser zu holen. Jean Hardion, Chefarchitekt historischer Denkmäler, beschloss, Stahlbeton in das ursprüngliche Holz einzubauen, da die geformten Balken des 15. Jahrhunderts beschädigt waren. Die neuen Betonteile sind in Illusionsmalerei lackiert, um die Illusion des Holzes eines Handwerkers namens Leboucher zu erzeugen. Der ursprüngliche Kastanienholzrahmen wurde gestärkt und fertiggestellt. Der Bau wurde während des Zweiten Weltkriegs unterbrochen und zu Ende hin wieder aufgenommen.


title: Schloss Montsoreau

text: Von 1956 bis 1999 beherbergt Schloss Montsoreau das « Musée des goums marocains et des affaires indigènes du Maroc ». Im Jahre 1956 erlangt Marokkos Unabhängigkeit von Frankreich und Spanien und die „goums mixtes marocains“, kleinere Infanterieeinheiten der afrikanischen Armee bestehend aus marokkanischen Ureinwohnern unter französischer Aufsicht, bilden den Kern der königlichen marokkanischen Armee. Oberstleutnant Aunis erhält die Erlaubnis des Generalrats Maine-et-Loire, die Hallen der ersten Etage des Schlosses für ein Museum zu benutzen und dort Erinnerungen und Trophäen zu sammeln.


title: Schloss Montsoreau

text: Diese Erlaubnis wird durch die Unterzeichnung einer 99 Jahre gültigen Erbpacht zwischen der Koumia (Association des Anciens des Goums Mixtes Marocains et des Affaires Indigènes) und dem Generalrat Maine-et-Loire besiegelt. Die Einweihung fand im August 1956 unter Anwesenheit des Marschalls Juin und des Oberst Mac Carthy statt.


title: Schloss Montsoreau

text: Im Januar 2016 vermietet das Département Maine-et-Loire das Schloss, mittels einer Erbpacht, für 25 Jahre an Phillippe Méaille, welcher dort seine Sammlung zeitgenössischer Kunst mit Schwerpunkt Kunst und Sprache einrichtet. Es handelt sich dabei weltweit um die wichtigste Sammlung von Werken britischer, amerikanischer und australischer Künstler, bekannt als die Erfinder der Konzeptkunst. Das Museum trägt den Namen „Schloss Montsoreau – Museum für zeitgenössische Kunst“ und öffnet im April 2016.


title: Schloss Montsoreau

text: Die Sammlung wird regelmäßig an sowohl nationale als auch internationale Museen verliehen. Beispielhaft zu nennen sind das Centre Georges-Pompidou in Paris, MACBA in Barcelona, das Guggenheim Museum in Bilbao und das Centre de création contemporaine Olivier Debré (CCCOD) in Tours. Auch in thematischen Ausstellungen ist die Sammlung vertreten, wie im Mai 1968 mit <q>Soulèvements</q> in der Galerie Nationale du Jeu de Paume in Paris und <q>Luther und die Avant Garde</q> in Wittenberg.


title: Schloss Montsoreau

text: Im Eröffnungsjahr 2016 empfängt das Museum 35.000 Besucher. Des Weiteren stellt das Museum in diesem Jahr die temporäre Ausstellung Agnes Thumauers aus und ehrt zweimal den minimalistischen Künstler François Morellet – angefangen mit der Erschaffung des Prix François-Morellet, welcher alljährlich in Saumur am Tag des Buches und des Weines (journées nationales du livre et du vin) einen Autor für sein Engagement im Bereich der zeitgenössischen Kunst ehrt. Der erste Preis wurde an Catherine Millet verliehen.


title: Schloss Montsoreau

text: Die zweite Ehre erwies das Museum Morellet mit der Enthüllung eines seiner Werke auf der Museumsfassade, zum Anlass dessen Todes am 10. Mai 2016.


title: Schloss Montsoreau

text: Jean II. de Chambes errichtete 1455 das Schloss Montsoreau. Das Gebäude markiert den Übergang von der Militärarchitektur zur Architektur zum Vergnügen, wie die großen Fenster, die zahlreichen Schornsteine und die Aufmerksamkeit auf sanitäre Probleme zeigen. Die zentrale Wohnung der Schloss wurde direkt am Ufer der Loire errichtet. Ungewöhnlich wurden zwei rechtwinklige Flügel, die aussehen wie zwei viereckige Türme, die das Hauptgebäude rahmen, einige Jahre später zu einer Zeit errichtet, als Rundtürme normalerweise gebaut wurden. Diese seltsame Wahl zeigt die Eckpavillons der klassischen Architektur. Eine Wendeltreppe existierte wahrscheinlich vor der heutigen Renaissance-Treppe.


title: Schloss Montsoreau

text: Die Keller im Erdgeschoss und im Innenhof ermöglichen die Steuerung der Schifffahrt auf der Loire. Eines dieser Zimmer hat einen direkten Zugang zum Fluss. Die Haupttreppe auf der linken Seite führt zur Erdgeschosswohnung und zum Salon im ersten Stock. Dieser von fünf Fenstern beleuchtete, siebzehn Meter lange, sehr helle Raum wird von zwei monumentalen Schornsteinen beheizt.


title: Schloss Montsoreau

text: Kleine Räume umgeben die Wohnung und zeigen den Übergang zwischen öffentlichen und privaten Bereichen. 1473 folgte Jean III. de Chambes seinem Vater nach. Er baute einen Renaissance-Treppenturm mit einem polygonalen Schacht, der von einer Terrasse gekrönt wurde. Die Stufen führen zu einem achtkantigen Gewölbe in Palmenform, das denjenigen in Angers 'Barrault-Wohnung und dem Rathaus von Saumur sehr ähnlich ist. Die Treppe ist mit Pilastern geschmückt, die an die Fenster grenzen. Medaillons, Putten und Kandelaber, die von Löwentatzen getragen werden.


title: Schloss Montsoreau

text: Eine zentrale Tafel zeigt einen Helm mit dem Motto der Familie "Chambes Crie". Das Register oben stellt zwei Affen dar, die das Ende einer Kette halten. Diese Kette ist um einen Schlaufenriemen befestigt, unter dem "Je le feray" steht. Am anderen Ende der Kette hängt ein eiförmiger Gegenstand, der mit einer Blattdekoration verziert ist, durch einen Reifen. Ein kleiner Affe hockt sich auf der linken Seite des Reifens. Die obere Platte ist mit Bäumen und Ästen verziert, die einen Wuchs darstellen, vor dem ein Reh, das Hauptsymbol der Jagd, steht.


title: Schloss Montsoreau

text: Die zeitgenössische Treppe aus dem 15. Jahrhundert, über die man das Schloss betritt, endet in einem viereckigen Hof. Im Norden, auf der Seite der Loire, erhebt sich das Hauptgebäude zwischen zwei hohen Pavillons, die im Osten und Westen von zwei kleinen, rechtwinklig angeordneten Flügeln flankiert werden. Im Osten steht noch ein verfallener rechteckiger Turm, der fälschlicherweise als Bergfried bezeichnet wird und im letzten Jahrhundert einige Meter unter dem Bodenniveau abgetragen wurde. Auf der gegenüberliegenden Seite wurde der Eingangspavillon ebenfalls abgerissen, um Baumaterial zu gewinnen. Nur im Süden blieb ein breiter, von Kellern durchbrochener Erdwall erhalten, der die Umfassungsmauer verdoppelte. Jenseits des Grabens erhob sich die Burgkirche Saint-Michel, die heute zu einem Wohnhaus umgebaut wurde. Der etwa 20 Meter breite und ursprünglich sehr tiefe Verteidigungsgraben umgibt die Burg auf drei Seiten. Bei Hochwasser wurde er periodisch vom Wasser des Flusses überschwemmt.


title: Schloss Montsoreau

text: Das gesamte Gebäude wurde aus weißem Tuffstein errichtet. Dieser weiche, poröse Kalkstein, der im Anjou und in der Touraine so häufig vorkommt, ist hier von sehr guter Qualität. Er wurde in tiefen unterirdischen Steinbrüchen abgebaut, die in unmittelbarer Nähe der Baustelle in die Klippen gehauen wurden, und zu Steinen von recht bescheidener Größe verarbeitet, die sich kaum von denen unterscheiden, die vor dem Hundertjährigen Krieg verwendet wurden. Die lapidaren Zeichen, römische Zahlen, die in die meisten Innenwände eingemeißelt sind, geben nicht die Identität der Steinmetze wieder, sondern zeigen die genaue Höhe der Steine an, was auf eine ausgeklügelte Organisation der Baustelle hindeutet. Die Dächer sind mit Angers-Schiefer gedeckt, wie es im gesamten Tal üblich war. Die Loire-Fassade mit ihren beiden massiven, rechteckigen, leicht vorspringenden Pavillons wirkt streng, was jedoch durch die breiten Fenster mit Sprossen und Querbalken deutlich abgemildert wird. Was sie jedoch vor allem von der dennoch nüchternen Hoffassade unterscheidet, ist die Bedeutung des unteren Teils der Mauer, der lediglich von kleinen Öffnungen durchbrochen ist; dies spiegelt in der Tat den Willen zu einer massiven Architektur wider, die dazu bestimmt ist, die Landschaft stark zu markieren. Die vertikalen Linien werden nicht durch Spannweiten hervorgehoben, sondern durch den Wehrgang, der eine klare horizontale Linie aufweist. Die Verteidigungsanlagen der Burg beschränken sich auf den tiefen Graben, einige Schießscharten und den von Maschikulis gekrönten Wehrgang. Diese werden von profilierten Konsolen getragen. Die Brüstung ist mit unterschiedlich geformten Spitzbögen verziert, die ein interessantes ästhetisches Anliegen der Bauherren erkennen lassen. Das Innere des Gebäudes weist bereits zur Bauzeit verschiedene Elemente auf, die auf den Wunsch nach Komfort hindeuten, wie z. B. die großen Fenster, die für eine gute Beleuchtung der Räume sorgen und über Sitzbänke verfügen, oder die 25 Schornsteine. Die Reste der bemalten Dekoration, die auf einigen Schornsteinen zu sehen sind, stammen aus der Zeit nach dem Bau, sie müssen aus dem 16. Jahrhundert stammen und die Anzahl der Skulpturen ist gering.


title: Schloss Montsoreau

text: Die Latrinen befanden sich in kleinen Räumen an den Ecken der Pavillons und waren vom Erdgeschoss bis zum zweiten Stockwerk verteilt. Der Abfluss erfolgte über einfache vertikale Rohre direkt in die Loire. Der zurückliegende Ostflügel wurde später gebaut und weist ein ausgeklügelteres System auf.


title: Schloss Montsoreau

text: Der überdachte Durchgang am Eingang des Burggeländes, der einem Torhaus ähnelt, entspricht dem Gebäude des herrschaftlichen Gerichts von Montsoreau. Es markiert den Zugang zum Schlosshof.


title: Schloss Montsoreau

text: Das herrschaftliche Gerichtsgebäude bildet auch den Eingangsbereich der gesamten Burganlage. Das Gebäude stammt aus dem späten 15. Jahrhundert oder dem frühen 16. Jahrhundert. Es besitzt einige bemerkenswerte Elemente, insbesondere seine reich verzierte Holzfassade. Wie aus dem Geständnis von Jeanne Chabot, Dame von Montsoreau, an König René aus dem Jahr 1480 hervorgeht, verfügte die Baronie Montsoreau über die "Droictz de justice haulte, basse et moyenne", die von den herrschaftlichen Beamten ausgeübt wurden. Das Gebäude wurde wahrscheinlich bis zum Ende des Ancien Régime weiter genutzt. Während der Revolution, als die herrschaftlichen Justizrechte abgeschafft wurden, wurde das Gebäude in Wohnhäuser und Läden (Schuster und Hutmacher) umgewandelt. Heute handelt es sich um ein privates Wohnhaus.


title: Schloss Montsoreau

text: Die Unterkunft des Seneschalls ist mit dem herrschaftlichen Gericht zu verbinden, das sich einige Meter weiter befindet. Der Seneschallpalast wurde im 18. Jahrhundert umgebaut.


title: Schloss Montsoreau

text: Im Westen verbindet die Zugbrücke den Hinterhof mit dem Schloss. Im 18. Jahrhundert wurde die Zugbrücke durch eine steinerne Schlafbrücke ersetzt.


title: Schloss Montsoreau

text: Die Kastell- und Pfarrkirche Notre-Dame du Boile und später Saint-Michel du Boile, auch Kapelle Saint-Michel genannt, wurde 1219 von Gautier von Montsoreau gegründet und am Gelenk zwischen dem Kastellvorhof und dem Marktplatz errichtet. Der Begriff "boile" oder "baile" bezieht sich auf den unteren Schlosshof. Sie war eines der wichtigsten Elemente des Schlosskomplexes der Herren von Montsoreau. Sie erfüllte die Funktion einer Kirche für die Pfarrei des Schlosses und bildete eine Enklave innerhalb der Pfarrei Saint-Pierre de Rest. Die Gemeindemitglieder waren die herrschaftliche Familie sowie die Offiziere und Bediensteten. Das Wappen der Familie von Chambes befindet sich übrigens auf dem Schlussstein des Gewölbes der Kapelle.


title: Schloss Montsoreau

text: Die Kirche diente zwischen dem späten 15. und dem frühen 16. Jahrhundert auch als Begräbnisstätte und dynastische Nekropole für die Herren von Montsoreau. Im Jahr 1520 berichtet Marie von Châteaubriant, Dame von Montsoreau, über die dort befindlichen Grabstätten. Es handelt sich insbesondere um die von Jean III von Chambes, Jean II von Chambes und Jeanne Chabot. Sie trug dazu bei, dass das alte Dorf Rest von der kastellartigen Siedlung verdrängt wurde. Mit der Ankunft der Familie de Chambes erfuhr die Kirche große Veränderungen, von denen insbesondere der Glockenturm zeugt. Jahrhundert erhielt die Kirche den Namen Église Saint-Michel, was wahrscheinlich darauf zurückzuführen ist, dass Philippe und Charles von Chambes zu Rittern des Ordens von Saint-Michel geschlagen wurden. Die Kanoniker des Stiftskapitels von Sainte-Croix besetzten die Kirche im 16. und 17. Jahrhundert, nachdem die Stiftskirche Sainte-Croix zerstört worden war.


title: Schloss Montsoreau

text: Jean III von Chambes gründete zu seiner Lebzeit einen Kaplan, starb jedoch, bevor er sein Vorhaben vollenden konnte. Die Stiftskirche Sainte-Croix wurde posthum von seiner Witwe, Marie von Châteaubriant, Dame von Montsoreau, am 31. März 1520 gegründet. Sie hatte dort ein Kapitel mit einem Dekan und vier Kanonikern eingerichtet.


title: Schloss Montsoreau

text: Anhand der erhaltenen Dokumente lässt sich die Stiftskirche genau an der Stelle lokalisieren, an der heute das Haus 10 rue Jehanne d’Arc, steht.


title: Schloss Montsoreau

text: Die Stiftskirche Sainte-Croix diente ab 1520 als Begräbnisstätte und verfügte über einen kleinen angrenzenden Friedhof. Die Ansichten von 1636–40 und 1699 zeigen keinen Kreuzgang, doch der Name des auf seinen Ruinen errichteten Pfarrhaus "Les Cloistres" könnte darauf hindeuten, dass es einen solchen gab. Nach einigen Jahrzehnten wurde die Stiftskirche während der Religionskriege geplündert und ruiniert. Im Jahr 1568 plünderten und ruinierten protestantische Truppen unter dem Kommando des Grafen von Montgommery die Kirche. Zu weiteren Beschädigungen kam es möglicherweise 1587, als Heinrich von Navarra, der spätere Heinrich IV., vor und nach seinem Sieg bei Coutras mehrmals durch Montsoreau zog. Während der Französischen Revolution wurden das Anwesen und seine Nebengebäude beschlagnahmt und am 11. November 1790 als Nationalgut verkauft.


title: Schloss Montsoreau

text: Jenseits des Burggrabens befand sich der Unterhof, der in zwei Teile geteilt war und früher von Mauern umgeben war. Im Westen ist der Unterhof durch eine Zugbrücke mit dem Schloss verbunden.


title: Schloss Montsoreau

text: Speerbalken verteidigten das Ausfallstor, dieses öffnet sich zum Wassergraben hin, an der Spitze der eingekerbten Steilstufe des Tuffsteins.


title: Schloss Montsoreau

text: Der Schlosshafen von Montsoreau war in der Renaissance ein wichtiger Hafen mit regem Betrieb in Verbindung mit der Loire-Maut, die lotrecht über dem Schloss erhoben wurde. Im Jahr 1493 regelte ein Urteil des Parlaments die Gebühren, die in Montsoreau erhoben werden sollten.


title: Schloss Montsoreau

text: Im Jahr 2017 wurde der Hafen auf Betreiben von Philippe Méaille, dem derzeitigen Besitzer des Schlosses, wieder für die Schifffahrt geöffnet. Es wurden Flusspendelbusse von Saumur aus eingerichtet. Sie setzen die Touristen direkt am Fuße des Schlosses ab.


title: Schloss Montsoreau

text: Diese Gebäude aus der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts sind wichtige Bestandteile des unteren Schlosshofs. Sie bilden ein zusammenhängendes Ensemble von Nebengebäuden, die für Unterkunft und Lagerung bestimmt waren: Lager, Salzspeicher, Stallungen, Unterkunft eines Wächters, eine Struktur, die mit der Loire-Maut verbunden ist. Ein Teil dieser Wirtschaftsgebäude beherbergt heute die öffentliche Schule von Montsoreau.


title: Schloss Montsoreau

text: Diese im 18. oder 19. Jahrhundert erbaute Foly oder Gloriette am Ufer der Loire, ist ein Zeugnis der neoklassischen Epoche, in der im Zuge der Romantik und der damit verbundenen elegischen Poesie, Tempel im antiken Stil errichtet wurden, die oft den Musen, Venus oder Apollon gewidmet waren. Manchmal dienten sie auch als Aussichtspunkt, von dem aus man die Schönheit der Natur bewundern konnte, wie hier, wo die Gloriette die Loire überblickt. Dieser Pavillon wurde mit einer Panoramatapete geschmückt, die 1853 von der Manufaktur Pignet hergestellt wurde und Rom, Paris und London zeigt. Die Loire wird mit der Seine, dem Tiber und der Themse verglichen.


title: Schloss Montsoreau

text: Im 15. Jahrhundert befand sich in der Nähe der Schlossküche ein großer Gemüsegarten, der das Schloss mit Gemüse und Kräutern versorgte.


title: Schloss Montsoreau

text: Der Burggraben beherbergt im südlichen Teil einen tiefen Keller, der mit einem Tonnengewölbe mit Doppelstegen überdacht ist. Er diente wahrscheinlich als Lagerraum. Dieser Keller ist wahrscheinlich mit der Mautgebühr in Verbindung zu bringen, die die Herren von Montsoreau bis 1631 erhoben.


title: Schloss Montsoreau

text: Der etwa 20 Meter breite Verteidigungsgraben umschließt die Burg auf drei Seiten. Im Jahr 1450 waren die Gräben tiefer als die heute sichtbaren. Sie waren zeitweise trocken und führten Wasser, wenn die Loire Hochwasser führte.


title: Schloss Montsoreau

text: Der archäologische Dienst des Departements Maine-et-Loire schätzt, dass 92.000 Quadersteine für den Bau der Mauern des Hauptgebäudes verwendet wurden. Wenn man die Quadersteine für die Gewölbe und die Tuffsteinverkleidungen hinzurechnet, steigt die Schätzung auf 105.070 Blöcke. Insgesamt wurden für das Hauptgebäude 2.576 m³ Tuffstein für die Fassaden, 157 m³ für die Gewölbe und 72,5 m³ für die Bodenplatten verwendet. Für den Bau des Wohntrakts wurden 5.223 m³ Tuffstein benötigt, davon 2.805 m³ in Form von Quadersteinen und 2.418 m³ in Form von Bruchsteinen, was 7.573 Tonnen Stein entspricht. Das Gesamtvolumen der abgebauten Steine beträgt 8.000 m³, was etwa 15 Jahren Tätigkeit eines Steinbrucharbeiters entspricht.


title: Schloss Montsoreau

text: Blei wurde für die Dachfirste, die Dachrinnen, die Buhnen und die Glasfenster verwendet. Zwischen dem Dach des Hauptgebäudes, den Pavillons der Türme und den Oberlichtern umfasst das Hauptgebäude insgesamt 300 laufende Meter an Firsten, Kehlen und Graten. Vierhundert Zentner (19,58 Tonnen) Blei wurden verwendet, um zwischen 350 m² und 450 m² Bleischichten mit einer Dicke von 4 bis 5 mm herzustellen. Jean II de Chambes erhielt von König Karl VII. freien Verkehr für dieses Blei aus Lyon, das er auf dem Landweg nach Roanne und dann über die Loire nach Montsoreau brachte. Es ist wahrscheinlich, dass dieses Blei aus der Mine von Pampailly stammte, die damals Jacques Coeur gehörte, da selbst für eine so große Mine (Pampailly galt 1455 als eine der wichtigsten Minen des Königreichs) diese Mengen etwa sechs Monate Abbau/Produktion bedeuteten.


title: Schloss Montsoreau

text: Das Gebäude steht parallel zum Fluss am nördlichen Rand des Erdbodens, auf dem es errichtet wurde. Es besteht aus einem Hauptgebäude, das im Norden von zwei hohen quadratischen Türmen und im Süden von zwei Treppentürmen flankiert wird, die sich in die von zwei kurzen Flügeln gebildeten Ecken einfügen. Im Osten verbindet eine Mauer diesen Komplex mit den Überresten eines weiteren viereckigen Turms, der einst genauso hoch war wie die vorherigen. Im Westen befand sich der Eingang zum Hof. Ein Dokument aus den Jahren 1636–1640 zeigt einen schmalen, pavillonartig überdachten Durchgang mit Zugbrücke, der über eine zinnenbewehrte Mauer mit dem Wohnhaus verbunden war. Im Hof befindet sich ein zentraler Brunnen. Bei einem Besuch des Burggrabens kann man die Überreste einer mittelalterlichen Mauer sehen, die größtenteils eingestürzt ist und auf einer Erdaufschüttung ruht. Im hinteren Teil der Mauer befindet sich ebenfalls ein Erdwall, der von Kellern durchbrochen wurde, die die Stabilität des Ganzen beeinträchtigten. Jenseits des Wassergrabens, in Richtung Westen, sind noch einige Elemente des Hofes erhalten, darunter der Eingangskörper. Er blickt auf den Marktplatz und zeichnet sich durch eine schöne Holzverkleidung aus dem 16. Jahrhundert aus, in der Nähe einer Wohnung, die in der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts auf ein älteres Gebäude aufgepfropft wurde. Ein langer, ebenfalls spätmittelalterlicher Baukörper, der im Norden auf starken Strebepfeilern ruht, enthielt ursprünglich Ställe, eine Unterkunft und eine Scheune, die später in eine Schule und ein Wohnhaus umgewandelt wurden. Das Gebäude weist einige bemerkenswerte Besonderheiten auf. Die wichtigste ist zweifellos die Anordnung des Bergfrieds, die auf der Höhe des Überhangs des zentralen Körpers und der Türme auf allen Seiten des Gebäudes, einschließlich des Hofes, verlaufen. Der an den beiden Türmen durchgehende Wehrgang des Hauptgebäudes wird durch die Dachluken unterbrochen und in einzelne, manchmal sehr kurze (1,7 bis 7 m) Segmente unterteilt. Die Oberlichter erzwingen diese originelle Anordnung. Die Suche nach Helligkeit und die Ordnung der Fassade haben den rein defensiven und funktionalen Aspekt des Wehrgangs abgelöst. Die dem Fluss zugewandte Nordfassade wirkt beeindruckender und strenger, da sie sich auf ein von Tagen durchbrochenes Sockelgeschoss stützt. Sie ist jedoch in jedem Stockwerk durch sechs große Kreuzbalken geöffnet, die annähernd in mehrere Gewölbe verteilt sind.


title: Schloss Montsoreau

text: Ein großer gewölbter Keller nimmt die gesamte Fläche des Wohnhauses und der Türme ein. Er befindet sich einige Meter über dem mittleren Flussniveau auf Höhe der Landstraße. Das Untergeschoss besitzt eine Öffnung, die früher auf die Loire hinausging und das Entladen der von den Schiffen transportierten Waren ermöglichte. Mehrere Treppen erschließen das Erdgeschoss des Gebäudes. Der nördliche Durchgang in der Mauer enthielt einen kleinen Überwachungsraum, der von Schießscharten durchbrochen war.


title: Schloss Montsoreau

text: Die mittelalterliche Wendeltreppe bedient die verschiedenen Stockwerke des Schlosses, vom Keller bis zum Dachgeschoss. Sie ermöglicht den Zugang zum großen Saal und zu den verschiedenen Ebenen des westlichen Pavillons. Ein Teil des Gebäudes ist nur zugänglich, wenn man die Räume einzeln durchquert.


title: Schloss Montsoreau

text: Das Hauptgebäude ruht auf mächtigen Kellern, die zum Hof hin unterirdisch sind und zur Loire hin kleine Öffnungen aufweisen. Vier unterschiedlich große Räume mit Rundbogengewölbe reihen sich aneinander. Die ursprüngliche Öffnung, die durch ein Verteidigungssystem geschützt war, öffnete sich nach Westen zum Fluss hin; sie lag einige Meter über dem Loire-Niveau und ermöglichte es den Schiffern, ihre Ladung zu entladen. Der heutige Zugang entstand erst im letzten Jahrhundert, als ein Weinhändler seine Fässer besser lagern wollte. Sowohl im Erdgeschoss als auch im ersten Stock ist das Hauptgebäude in zwei ungleich große Räume unterteilt. Der größere Raum wird von zwei Kaminen beheizt, einer im Norden, an der Fassade zur Loire hin, der andere im Osten, während der kleinere nur einen Kamin hat. Die beiden Pavillons bestehen jeweils aus einem einzigen Raum, der ebenfalls beheizt wird.


title: Schloss Montsoreau

text: Da es keine Korridore gibt, sind die Räume auf jeder Etage miteinander verbunden, vom östlichen zum westlichen Pavillon. Die Eingangstür zu jedem Raum kann mit ein oder zwei Holzstangen verschlossen werden. Eine schmale Wendeltreppe nimmt die Nordostecke ein und erschließt die verschiedenen Stockwerke des östlichen Pavillons. Im ersten Stock ist der kleine Raum dieses Pavillons mit einer Gewölberippe versehen, was darauf schließen lässt, dass er als Oratorium diente.


title: Schloss Montsoreau

text: Im zweiten Stockwerk ist der Grundriss auf die Räume des Hauptgebäudes und die Räume der beiden Pavillons und des zurückspringenden Südostflügels reduziert.


title: Schloss Montsoreau

text: Dennoch bleiben defensive Elemente erhalten. Besonders erwähnenswert ist die Organisation der zweistufigen gotischen Dachgauben, die an der Nord- und Südfassade vorhanden sind. Während die oberen Dachgauben das Dachgeschoss beleuchten, fügen sich die unteren Dachgauben an der Stelle des Wehrgangs ein, um die Räume des Wohnhauses zu beleuchten. Der von Dachgauben unterbrochene Wehrgang ist somit in Abschnitte unterteilt.


title: Schloss Montsoreau

text: Der östliche Pavillon besitzt noch einen Teil des dritten und vierten Stockwerks sowie eine originelle Anordnung des Wehrgangs, von hier aus konnten die wichtigsten Durchgangswege zu den Toren von Anjou überwacht werden. Die beiden Terrassen, die heute im oberen Teil der Pavillons angelegt sind, ermöglichen es, eine weite Landschaft zu überblicken und die Überwachungsfunktion der Burg besser zu verstehen: im Osten der Zusammenfluss von Loire und Vienne, im Norden das breite Flusstal und im Süden die kleine befestigte Stadt.


title: Schloss Montsoreau

text: Das Schloss Montsoreau ist neben dem Hôtel Jacques Coeur in Bourges (um 1443) und dem Schloss Châteaudun (um 1460) eines der frühesten Beispiele für diese auf Vergnügungen ausgerichtete Architektur. Tatsächlich lässt sich das Hauptgebäude leicht datieren, da in zwei königlichen Pässen aus dem Jahr 1455 der Transport von Blei und Holzbrettern im Rahmen der Bauarbeiten erwähnt wird. Die Priorität, die der Beleuchtung und der inneren Organisation des Wohnhauses auf Kosten einer rationalen defensiven Zirkulation eingeräumt wurde, sowie das originelle System der Dachgauben zeugen von dem Wunsch nach einem Gleichgewicht zwischen innerem Komfort und Ästhetik. Der Renaissanceturm ist ein weiteres Highlight des Schlosses. Die Struktur des Dekors, die durch ausgeprägte Gesimse skandiert wird, die gedrungenen Pilaster, die von Kapitellen durchschnitten werden, und die Behandlung von Motiven, die sich in nackten Rahmen abheben, kommen den bekannten Beispielen der französischen Frührenaissance nicht wirklich nahe.


title: Schloss Montsoreau

text: Das achteckige Türmchen in der rechten Ecke der Hoffassade bildet einen Übergang von der Gotik zur Frührenaissance und ist für den späten Stil Ludwigs XII. charakteristisch. Die Wendeltreppe führt in das erste und zweite Stockwerk des Schlosses. Sie wird von einer Balustrade gekrönt, die aus zwei Reihen von Kronen aus Tuffstein besteht, die mit kreisförmigen Schieferplatten verschlossen sind, und endet mit einem schönen Palmengewölbe, dessen acht Rippen auf eine zentrale Säule zurückfallen, die den Kern der Treppe verlängert. Es gehört zu den vier einzigen Beispielen für Gewölbe dieser Art, die im Anjou bekannt sind, zusammen mit dem Schloss von König René in Baugé, dem Logis Barrault in Angers und dem Rathaus von Saumur. Außen wird das Korbbogentor von vier übereinanderliegenden Fenstern überragt, deren Sockel von verzierten Pilastern eingerahmt werden, um den vertikalen Schwung zu betonen. Das Dekor ist italienisch inspiriert und besteht aus Medaillons und manchmal komplexen Mustern. Das Band über dem unteren Fenster zeigt ein Gesicht in einem Medaillon, das von Putten eingerahmt wird. Über dem zweiten Fenster ist ein Helm von Ranken umgeben; ein Banner trägt die Inschrift "Chambes schreit", eine Anspielung auf den Erbauer des Schlosses. Das Gesims des dritten Fensters zeigt eine besonders kuriose Szene: Unter einem breiten, im oberen Teil ausgebreiteten Band stehen sich zwei Affen zu beiden Seiten einer rätselhaften Darstellung gegenüber: Eines der Tiere hebt mithilfe einer Kette einen Stein an, auf dem ein kleiner Affe sitzt. Auf dem Band ist das Motto der Chambes "Je le feray" zu lesen. Das hohe Fenster schließlich trägt über seinem Gesims einen ruhenden Hirsch, ein Symbol für die Jagd.


title: Schloss Montsoreau

text: Die Muscheln auf dem Kordelzug und den Pilastern wurden hervorgehoben, wobei betont wurde, dass das Wappen des Hauses Laval-Loué, aus dem Anne von Laval, die Ehefrau von Philippe von Chambes, stammte, fünf silberne Muscheln enthielt. Die Treppe könnte also anlässlich ihrer Hochzeit im Jahr 1530 gebaut worden sein, doch die Ähnlichkeiten mit dem Dekor des Eingangspavillons des Schlosses Gaillon sprechen eher für ein etwas früheres Datum.


title: Schloss Montsoreau

text: Wie dem auch sei, der Bau des Türmchens führte zum Durchbruch neuer Türen und vor allem zu einer Neuaufteilung der Räume, die den neuen Tendenzen des herrschaftlichen Wohnens besser entsprach. Trotz des Fehlens eines Verteilungskorridors konnte nun jeder Raum, mit Ausnahme des westlichsten, isoliert werden und direkt mit einer Treppe verbunden werden.


title: Schloss Montsoreau

text: Insgesamt ist Montsoreau ein schönes und seltenes Beispiel für ein Schloss, das unter der Herrschaft von Karl VII. errichtet wurde. Das Schloss wurde umfassend restauriert, sodass die Besucher heute die ganze Pracht dieses königlichen Bauwerks bewundern können. Die meisten dieser Restaurierungsarbeiten fanden zwischen 1923 und dem Zweiten Weltkrieg statt, die zweite zwischen 1997 und 2002. Mit Ausnahme der Fenster, Buchten und der Spitze des westlichen Pavillons sind die Restaurierungen oft sehr unauffällig. Die Betonbalken, die den Großteil der Holzteile der Decken ersetzen, sind perfekt imitiert, und es bedarf eines aufmerksamen Blicks, um die Originale von den Kopien zu unterscheiden. Dennoch kann man im westlichen Raum im zweiten Stockwerk die verschiedenen Stadien der Herstellung dieser Betonelemente beobachten. Der obere Teil des mittelalterlichen Treppentürmchens wurde ebenfalls rekonstruiert, um den Zugang zum oberen Teil des westlichen Pavillons zu ermöglichen.


title: Schloss Montsoreau

text: Im Erdgeschoss wie auch im ersten Stock ist der zentrale Hauptbau in zwei ungleich große Räume unterteilt. Der größere Raum wird von zwei Kaminen beheizt, von denen einer im Norden an der Loire und der andere im Osten liegt, während der kleinere Raum nur einen Kamin hat. Die beiden Pavillons enthalten jeweils einen einzigen Raum, der ebenfalls beheizt wird. Um 1450 besaß das Schloss etwa 25 Schornsteine. Die Kamineinfassung in einem der Gewölberäume im Erdgeschoss zeigt ein Fresko aus dem 16. Jahrhundert. In einem Medaillon, das von mit Bändern zusammengebundenen Blättern und Früchten umgeben ist, ist ein auf dem Rücken liegender Krieger zu sehen. Eine Figur im Hirtenkostüm ist dabei, ihn zu schlagen. Es handelt sich wahrscheinlich um eine Darstellung von David und Goliath. Darüber befindet sich das Wappen der Familie von Chambes: der silberne, geschmückte und gekrönte Löwe sowie die St.-Michaels-Kette mit dem Motto "Lenitate vel vi". Im Jahr 2016 wurde bei Umbauarbeiten im Rahmen der Eröffnung des Museums für zeitgenössische Kunst in einem der Räume im Erdgeschoss des Schlosses ein Kamin aus dem 15. Jahrhundert.


title: Schloss Montsoreau

text: Um 1515–1530 wurde in der östlichen Ecke ein polygonaler Treppenturm mit einer Wendeltreppe mit Gipfelpalme hinzugefügt. Er dient den herrschaftlichen Gemächern und zeigt die Entwicklung des Wohnens hin zu einer größeren Sorge um die Privatsphäre.


title: Schloss Montsoreau

text: Das achteckige Türmchen in der rechten Ecke der Hoffassade bildet einen Übergang von der Gotik zur Frührenaissance und ist für den späten Stil Ludwigs XII. charakteristisch. Seine Wendeltreppe führt in die erste und zweite Etage des Schlosses. Sie wird von einer Balustrade gekrönt, die aus zwei Reihen von Kronen aus Tuffstein besteht, die mit kreisförmigen Schieferplatten verschlossen sind, und endet mit einem schönen Palmengewölbe, dessen acht Rippen auf eine zentrale Säule zurückfallen, die den Kern der Treppe verlängert. Es gehört zu den vier einzigen Beispielen für Gewölbe dieser Art, die im Anjou bekannt sind, zusammen mit dem Schloss von König René in Baugé, dem Logis Barrault in Angers und dem Rathaus von Saumur. Außen wird das Korbbogentor von vier übereinanderliegenden Fenstern überragt, deren Sockel von verzierten Pilastern eingerahmt werden, um den vertikalen Schwung zu betonen. Die Dekoration ist italienisch inspiriert und besteht aus Medaillons und manchmal komplexen Mustern. Es ist anzunehmen, dass die Medaillons die Herren von Montsoreau darstellten: Jean III von Chambes und seine Frau Marie von Châteaubriant. Das Band über dem unteren Fenster zeigt ein Gesicht in einem Medaillon, das von Putti eingerahmt wird. Über dem zweiten Fenster ist ein Helm von Ranken umgeben; ein Banner trägt die Aufschrift "Chambes crie", eine Anspielung auf den Erbauer des Schlosses. Das Gesims des dritten Fensters zeigt eine besonders kuriose Szene: Unter einem breiten, im oberen Teil ausgebreiteten Band stehen sich zwei Affen zu beiden Seiten einer rätselhaften Darstellung gegenüber. Eines der Tiere hebt mithilfe einer Kette ein Gewicht, auf dem ein kleiner Affe sitzt. Dabei soll es sich um eine Hebevorrichtung handeln, die auch als "Affe" bezeichnet wird. Auf dem Band ist das Motto der Chambes "Je le feray" zu lesen. Das hohe Fenster schließlich trägt über seinem Gesims einen ruhenden Hirsch, ein Jagdsymbol.


title: Schloss Montsoreau

text: Die Muscheln auf dem Kordelzug und den Pilastern wurden hervorgehoben, wobei betont wurde, dass das Wappen des Hauses Laval-Loué, aus dem Anne de Laval, die Ehefrau von Philippe de Chambes, stammte, fünf silberne Muscheln enthielt. Die Treppe könnte also anlässlich ihrer Hochzeit im Jahr 1530 gebaut worden sein, aber die Ähnlichkeit mit dem Dekor des Eingangspavillons des Schlosses von Gaillon spricht eher für ein etwas früheres Datum.


title: Schloss Montsoreau

text: Wie dem auch sei, der Bau des Türmchens führte zum Durchbruch neuer Türen und vor allem zu einer Neuaufteilung der Räume, die den neuen Tendenzen des herrschaftlichen Wohnens besser entsprach. Trotz des Fehlens eines Verteilungskorridors konnte jeder Raum, mit Ausnahme des westlichsten, isoliert werden und direkt mit einer Treppe verbunden werden.


title: Schloss Montsoreau

text: Die Renaissancetreppe endet in einem wunderschönen Palmengewölbe, dessen acht Rippen auf eine zentrale Säule zurückfallen, die den Kern der Treppe verlängert. Ein solches Gewölbe gibt es auch in Angers im Logis Barrault, im Schloss Baugé sowie in der nahegelegenen Stiftskirche von Candes-saint-Martin.


title: Schloss Montsoreau

text: Der mittelalterliche Treppenturm wurde ca. 1450 errichtet. Die Wendeltreppe ist gut durchbrochen und bedient die verschiedenen Stockwerke des Schlosses, vom Keller bis zum Dachgeschoss. Sie ermöglicht den Zugang zum großen Saal und zu den verschiedenen Ebenen des Westpavillons. Ein Teil des Gebäudes ist nur zugänglich, wenn man die Räume einzeln durchquert.


title: Schloss Montsoreau

text: Der Hauptbau ruht auf imposanten 310 m² großen Kellern, die zum Hof hin unterirdisch liegen und zur Loire hin von kleinen Buchten durchbrochen werden. Aufgrund des Montsoreau-Felsens mussten die Architekten das Bodenniveau der Keller unter den östlichen und südwestlichen Erweiterungen anheben. Vier rundgewölbte Räume unterschiedlicher Größe reihen sich hier aneinander.


title: Schloss Montsoreau

text: Die ursprüngliche Öffnung, die durch ein Verteidigungssystem geschützt war, öffnete sich nach Westen zum Fluss hin, sie lag einige Meter über dem Niveau der Loire und ermöglichte es den Schiffern, ihre Ladung zu löschen. Der heutige Zugang entstand erst im letzten Jahrhundert, als ein Weinhändler seine Fässer besser lagern wollte.


title: Schloss Montsoreau

text: Im Norden, an der Loire-Seite, erhebt sich das Hauptgebäude zwischen zwei Pavillons, die im Osten und Westen von zwei kleinen Flügeln flankiert werden, welche in einem Winkel angeordnet sind. Die Fassade ist mit breiten Sprossenfenstern und Querbalken geschmückt.


title: Schloss Montsoreau

text: Der östliche Pavillon besitzt noch einen Teil des dritten und vierten Stockwerks sowie eine originelle Anordnung des Wehrgangs. Von hier aus konnten die wichtigsten Durchgangswege an den Toren des Anjou überwacht werden. Die beiden Terrassen, die heute im oberen Teil der Pavillons angelegt sind, ermöglichen es, eine weite Landschaft zu überblicken und die Überwachungsfunktion der Burg besser zu verstehen: im Osten der Zusammenfluss von Loire und Vienne, im Norden das breite Flusstal und im Süden die kleine befestigte Stadt.


title: Schloss Montsoreau

text: Für den Dachstuhl wurden etwa 630 Bäume gefällt, für die Fußböden 329. Im Dachgeschoss, dem heutigen großen Saal, ist ein Teil des ursprünglichen Dachstuhls erhalten geblieben; er besteht aus Eichenholz und wird als Sparrenfachwerk bezeichnet, da das hölzerne Fachwerk keine großen Teile hat, sondern aus ziemlich eng beieinander liegenden Sparren besteht, wobei die Dachlatten die Dachbinder zusammenhalten. Der kleine Raum, der auf die heutige Terrasse blickt, erhielt dagegen eine Betonkonstruktion.


title: Schloss Montsoreau

text: Besonders erwähnenswert ist die Anordnung der zweistöckigen gotischen Dachgauben an der Nord- und Südfassade. Es gibt zwölf Dachgauben. Die oberen Gauben erhellen den Dachboden, während die unteren Gauben an der Stelle des Wehrgangs eingefügt wurden, um die Räume des Wohnhauses zu beleuchten. Die Tympana der Dachgauben sind mit gotischen Haken verziert und die hölzernen Innenfensterläden, die in allen Räumen des Schlosses zu finden sind, sind mit geschnitzten Motiven in Form von Serviettenfalten verziert, die für den gotischen Stil charakteristisch sind.


title: Schloss Montsoreau

text: Der von Oberlichtern durchbrochene Wehrgang ist somit in Abschnitte unterteilt. Jeder Abschnitt, der zwischen 2,1 und 7 m lang ist, ist nur von einem einzigen Raum aus zugänglich. Nur die beiden Räume des Hauptgebäudes sind über den Wehrgang im Norden miteinander verbunden. Dies könnte der Grund dafür sein, dass im Wachraum der nördliche Kamin nach Westen verlegt wurde. In den Türmen, die das Wohnhaus einrahmen, scheint sich der Wehrgang hinter den offenen Fenstern in der Brüstung fortgesetzt zu haben, wie im Schloss von Azay le Rideau.


title: Schloss Montsoreau

text: Das Schloss besitzt 420 Elemente von Maschikulikonsolen. Der Wehrgang verfügt über Maschikulis, die von der Südfassade des Schlosses aus sichtbar sind. Es ist jedoch zu beachten, dass der Zugang zu den Maschikulis, Zinnen und Schießscharten auf einem Weg erfolgt, der ständig durch die Öffnungen der hohen Dachfenster behindert wird.


title: Schloss Montsoreau

text: Die Küchen des Schlosses befinden sich auf der Höhe des Ostturms. Sie sind vom Hauptgebäude getrennt, wie es der mittelalterlichen Tradition entspricht. Sie zeugen von der großen Bedeutung, die dem Speiseplan in der Renaissance beigemessen wurde. Die Küchen sind mit zwei Wandkaminen ausgestattet. Außerdem sind Nebenräume zu erkennen: Wurstküche, Gemüsegarten.


title: Schloss Montsoreau

text: Von Anfang an weist das Innere des Gebäudes Elemente auf, die den Wunsch nach Komfort widerspiegeln, wie die großen Fenster, die für viel Licht in den Räumen sorgen, und die Steinbänke, die in ihre Laibungen eingepasst und in das Mauerwerk integriert wurden. Die breiten Fenster werden von doppelten, einander gegenüberliegenden Fensterbänken flankiert. Je nach Raum des Schlosses handelte es sich dabei um „Wachbänke“, die zur Überwachung dienten, oder um privilegierte Orte, an denen man das natürliche Außenlicht zum Lesen und Schreiben nutzen konnte.


title: Schloss Montsoreau

text: Obwohl in Alexandre Dumas’ Roman "Die Dame von Monsoreau", der zwischen 1845 und 1846 geschrieben wurde, das Schloss Montsoreau nicht vorkommt, trug der Roman erheblich zu dessen Berühmtheit bei, da er die Herrschaft Montsoreau in den Vordergrund seiner Geschichte stellte. Im weiteren Sinne ist der Roman Teil einer Trilogie, die sich mit den Religionskriegen in Frankreich befasst, zusammen mit den beiden anderen Romanen "La Reine Margot" und "Les Quarante-cinq". Alexandre Dumas entwickelt die französische Geschichte wie üblich auf freie Weise zu einem Roman. Montsoreau, der aus erzählerischen Gründen Monsoreau geschrieben wurde, taucht in La Reine Margot nicht auf, ist aber in den beiden anderen Teilen der Saga präsent. Diese Trilogie der Valois ermöglicht es Dumas, die große Geschichte mit der kleinen Geschichte zu verknüpfen, indem er ausgehend von der Dame von Monsoreau drei wichtige Personen des französischen Hofes einführt, Louis de Bussy d’Amboise, Françoise de Maridor (Diane de Méridor, die Dame von Monsoreau) und Charles de Chambes (der Graf von Monsoreau), wodurch an die Bedeutung der Herrschaft Montsoreau in der Mitte des 16. Jahrhunderts und an die zentrale Rolle erinnert wird, die Jean IV de Chambes bei der Durchführung des angevinischen Bartholomäustags spielte. In der Tat wird diese historische Figur von Dumas auf erschreckende Weise dargestellt. Die Liebesgeschichte zwischen seiner Frau Diane de Méridor und Bussy ist für Dumas die Gelegenheit, diese historische Figur, die für das Massaker an den angevinischen Protestanten in Angers und Saumur verantwortlich war, zu exhumieren. Seinem Eifer ist es übrigens zu verdanken, dass die Herrschaft Montsoreau, bis dahin eine Baronie, vom französischen König in den Rang einer Grafschaft erhoben wurde. So richtet er den Liebhaber seiner Frau auf speditive Weise hin. Der Roman spielt hauptsächlich in Paris und im Anjou.


title: Schloss Montsoreau

text: "Die Dame von Monsoreau" ist ein historischer Roman, der in Form eines Feuilletons in der Zeitung "Le Constitutionnel" erschien und zwei Handlungsstränge miteinander verknüpft:


title: Schloss Montsoreau

text: Der Name Montsoreau taucht in François Rabelais' Meisterwerk "Gargantua" mehrmals auf. In der Rechnungskammer von Montsoreau befinden sich die Aufzeichnungen, die Auskunft über Gargantuas Körpermaße geben, und in Montsoreau lernt er auch das Schwimmen, indem er den Fluss Loire überquert. Nach seinem Sieg über Picrochole, den König, der Großgusters Königreich angreift, übergibt Gargantua Montsoreau als Belohnung an Ithybole.


title: Schloss Montsoreau

text: In ihrem Roman "Par les champs et par les grèves" erzählen Gustave Flaubert und Maxime Du Camp am 8. Mai 1847 von ihrer Reise nach Montsoreau: „Anjou spürt Italien. Ist diese Erinnerung von Einfluss oder die Wirkung der süßen Loire am stärksten Sinnlich für Flüsse? […] In Montsoreau biegen wir nach links ab und nehmen den Anstieg, der sich zwischen der Loire und den Hügeln nach Saumur erstreckt. […] Also gehen wir glücklich und ohne Sorgen spazieren, gesprächig und stumm, singend und Rauchen; es war für uns einer dieser Tage, an denen die Menschen das Leben lieben, an jenen Tagen, an denen der Nebel ein wenig verschwindet und ein heller Winkel am Horizont sichtbar wird.“


title: Schloss Montsoreau

text: Als das Schloss Montsoreau in den Besitz der Familie de Sourches überging, wurde die Familie de Montsoreau mehrfach von berühmten Künstlern des 18. Jahrhunderts verewigt. Im Catalogue raisonné des Malers Hyacinthe Rigaud sind vier Porträts von Mitgliedern der Familie de Montsoreau verzeichnet, zwei von Louis I. du Bouchet de Sourches, eines von seiner Schwester Marie-Louise und eines von Jeanne-Agnès-Thérèse Pocholle du Hamel. Außerdem gibt es ein Gemälde von Nicolas de Largillierre, La comtesse de Montsoreau (1714), das im Dallas Museum of Art aufbewahrt wird, ein Gemälde von François-Hubert Drouais, Le marquis de Sourches et sa famille (1756), das im Schloss von Versailles aufbewahrt wird, und ein Gemälde von Louis Carrogis, genannt Carmontelle, "Monsieur le marquis et madame la marquise de Montsoreau" (1780), das in der Domaine de Chantilly, Musée Condé, aufbewahrt wird.


title: Schloss Montsoreau

text: Im 19. Jahrhundert inspirierte die massive Struktur des Schlosses Montsoreau, das sich direkt am Ufer der Loire erhebt, der Zustand des Gebäudes, das sich im Verfall befand, sowie die dramatische Kulisse des Zusammenflusses der beiden großen Flüsse Vienne und Loire die Künstler der Romantik und des Präimpressionismus, die ihre Loire-Reise unternahmen.


title: Schloss Montsoreau

text: Im Oktober 1826 hielt sich William Turner während eines kurzen Aufenthalts an der Loire auf und fertigte einundzwanzig Ansichten des Flusses an. Er verewigte das Schloss Montsoreau vor dem Hintergrund der gewaltigen Kulisse des Zusammenflusses von Vienne und Loire. Dieses Aquarell, das im Ashmolean Museum in Oxford aufbewahrt wird, wurde jedoch 1832 gestochen, ein Exemplar wird im Schloss Montsoreau aufbewahrt.


title: Schloss Montsoreau

text: Auguste Rodin, ein großer Liebhaber der klassischen Architektur, zögerte nicht, den Pavillon der Weltausstellung (dem er einen aus dem Schloss Issy übernommenen Portikus hinzufügte) 1895 auf den Anhöhen von Meudon wieder aufstellen zu lassen. Zwei Jahre später, um 1897, war er von der Architektur des Schlosses Montsoreau fasziniert und zeichnete eine idealisierte Ansicht der Nordfassade, als das Schloss praktisch schon verfallen war.


title: Schloss Montsoreau

text: Paul-Désiré Trouillebert, ein Maler der Schule von Barbizon, arbeitete in Paris und in Candes-Saint-Martin im Departement Indre-et-Loire, wo er ein Atelier und auch ein Atelier-Boot hatte. Dieses ermöglicht es ihm, die Flüsse Vienne und Loire zu befahren und die Landschaft vom Fluss aus zu malen. Er wird eine große Anzahl von Ansichten dieser Landschaften am Ufer der Loire anfertigen, auf denen das Schloss Montsoreau regelmäßig auftaucht.


title: Schloss Montsoreau

text: 1888 verfasste Auguste Macquet das Libretto der Oper "La dame de Monsoreau"; große Oper in fünf Akten und sieben Bildern, nach dem Drama von Alexandre Dumas und A. Maquet. Gaston Salvayre komponierte die Musik.


title: Schloss Montsoreau

text: Im Jahr 2019 veröffentlicht das britische Magazin "All About History" seine Rangliste der 101 schönsten Schlösser der Welt (englisch: "101 World’s Greatest castles") und führt das Schloss Montsoreau mit der Nummer 53.


title: Schloss Montsoreau

text: Ähnlich wie bei anderen Loire-Schlössern wie Chambord, Amboise und Chenonceau wird ihm bei den Pferderennen auf der Rennbahn von Vincennes einen Preis (Prix de Montsoreau) gewidmet.


title: Omphale

text: Omphale () ist eine Gestalt der griechischen Mythologie. Sie war die Tochter des Iardanos und als Witwe des Tmolos Königin von Mäonien (Lydien).


title: Omphale

text: Bekannt ist sie im Wesentlichen im Zusammenhang mit Herakles. Dieser musste als Sühne für die Ermordung des Iphitos als Sklave dienen und wurde von Omphale gekauft. Nach manchen Quellen diente er ihr ein Jahr lang, nach anderen drei Jahre. In dieser Zeit bestrafte Herakles Räuber, die das Land seiner Herrin unsicher machten, und verteidigte es gegen einfallende Feinde. Als die Königin erfuhr, wer der Sklave war, heiratete sie ihn. Es werden zwei oder drei Söhne genannt (Lamos, Agelaos, Tyrsenos). In blinder Liebe zu ihr und verweichlicht durch üppiges Leben ließ sich der Heros herab, alles zu tun, was sie verlangte, Frauenkleider anzuziehen, Wolle zu spinnen und andere Frauenarbeit zu verrichten, wogegen sie sein Löwenfell und die Holzkeule trug. Als die Zeit der Strafe vorüber war, erkannte der Held seine Verblendung und verließ Omphale.


title: Omphale

text: Die Grundzüge des Mythos sind schon im 5. Jahrhundert v. Chr. nachgewiesen, nicht unerwartet im Satyrspiel und der Komödie, die Vertauschung der Gewänder allerdings findet sich erst seit dem 1. Jahrhundert v. Chr., vor allem bei den Römern (Ovid, Properz, Seneca). Die naheliegende Verspottung von – angeblich – verweichlichten Männern ist bereits greifbar für Perikles/Aspasia, dann vor allem in der Propaganda des Augustus gegen Marcus Antonius/Kleopatra VII.


title: Bruno Campos

text: Er wurde als drittes Kind von Paulo und Thania Campos geboren. Er hat zwei Schwestern Mara und Adriana. Während ihrer Kindheit zogen sie von Brasilien nach Kanada, Bahrain und zu guter Letzt in die USA.


title: Bruno Campos

text: Mit 14 besuchte er die Interlochen Arts Academy in Michigan. Danach studierte er Drama an der Northwestern University und machte dort seinen Bachelor-Abschluss. 1995 wurde er dort dann auch von Tony Award Gewinner Mary Zimmerman aus Chicago entdeckt und bekam die Hauptrolle in der Aufführung von Shakespeares "Ende gut, alles gut" am Goodman Theater. Im selben Jahr spielte er ebenfalls in seinem ersten Film "O Quatrilho", welcher als der beste fremdsprachige Film bei den Academy Awards nominiert war, mit.


title: Bruno Campos

text: Nachdem er Diego bei der NBC Sitcom "Jesse" mit Christina Applegate spielte, wurde er in den USA bekannt. Als Anwalt der Showtime Serie "Leap Years" und als Dr. Eddie Dorset in "Emergency Room – Die Notaufnahme" hat er Gastauftritte in mehreren Episoden. 2004 kam er dann zu "Nip/Tuck" und spielte den plastischen Chirurgen Quentin Costa.


title: Bruno Campos

text: Nach der fünfzehnjährigen Schauspielerkarriere schloss er 2012 ein Rechtsstudium an der University of Michigan Law School ab und arbeitet in einer Anwaltskanzlei.


title: Villa Kolbe

text: Die Villa Kolbe, später auch „Kohlmann-Villa“ beziehungsweise „Schramm-Klinik“ genannt, ist ein seit 1980 unter Denkmalschutz stehender „Villenbau im Stil eines deutschen Renaissanceschlosses“ in der Zinzendorfstraße 16 im Stadtteil Alt-Radebeul der sächsischen Stadt Radebeul. Das 1890/1891 nach Entwürfen des Berliner Architekten Otto March erbaute Landhaus Dr. Kolbe im Stil der Neorenaissance ist „eine der aufwendigsten und architektonisch qualitätsvollsten Villen von Radebeul und seiner weiteren Umgebung“, jedoch durch jahrelangen Leerstand im März 2016 verwahrlost. Der Bau erfolgte für den Chemiker Carl Kolbe (1855–1909), alleinzeichnungsberechtigter Generaldirektor der nahegelegenen Chemischen Fabrik von Heyden.


title: Villa Kolbe

text: Die große, aufwändige Villa im Stil eines deutschen Renaissanceschlosses, als schönes Beispiel dieser Stilrichtung auch im "Handbuch der Deutschen Kunstdenkmäler" aufgeführt, steht in einem weitläufigen Grundstück, das als Englischer Landschaftsgarten konzipiert wurde und dessen Baumbestand inzwischen ausgewachsen, jedoch verwildert ist. Das Gebäude hat ein hohes Sockelgeschoss, zwei Vollgeschosse sowie ein leicht ausgebautes, hohes Walmdach. Die Fassaden bestehen aus roten Verblendziegeln mit Gliederungen aus Sandstein.


title: Villa Kolbe

text: Die Hauptansicht zur Rathenaustraße zeigt auf der linken Seite einen Seitenrisaliten mit einem Volutengiebel und auf der rechten Seite einen Turmvorbau mit geschweifter Haube und Spitze. Davor befindet sich eine Terrasse zum Garten. Die Ansicht zur Meißner Straße zeigt ebenfalls einen Volutengiebel, einen polygonalen Turm mit Haube sowie einen Söller mit einer Brüstung aus Maßwerk. Die Eingangsseite zur Zinzendorfstraße zeigt zwei Krüppelwalmgiebel und mehrere Vorbauten im Erdgeschoss.


title: Villa Kolbe

text: Das Gebäude hat im Inneren eine zentrale, fast 60 Quadratmeter große und über beide Hauptgeschosse reichende Halle mit der Haupttreppe. Darum herum sind die Wohnräume gelegen, die „mit Vertäfelungen, aufwändig verzierten Decken, Bleiglasfenstern, vielfältigen Einbauten und Ornamenten malerisch ausgestaltet[…]“ sind. In der Halle, im Herrenzimmer und im Damensalon gab es offene Kamine. Dazu gab es ein „Grünhaus“, ein Billardzimmer mit Zugang zum Park und einen zweigeschossigen Weinkeller mit Probierstube.