title: 38. Sinfonie (Mozart)

text: Das zweite, achttaktige Thema (ab Takt 97, A-Dur) besteht in seiner ersten Hälfte aus wiederholten, gebrochenen Dreiklangsfiguren mit Liegeton, in seiner zweiten Hälfte aus einer gewunden-chromatischen Figur und schließender Kadenzfloskel. Es wird in a-Moll mit Fagottbeteiligung wiederholt und geht dabei in der zweiten Hälfte als Erweiterung mit Bläserbeteiligung in das neue Motiv 7 über, das etwas an Motiv 1a und Motiv 2 erinnert. Die Schlussgruppe ab Takt 121 beginnt mit Motiv 4 im versetzten Einsatz, gefolgt von Motiv 5 und dem Kopf des ersten Themas (Motiv 1a) im Forte und in hoher Lage. Die Exposition klingt aus mit Motiv 1b und abfallender Akkordmelodik in A-Dur.


title: 38. Sinfonie (Mozart)

text: Die Unterschiede zwischen der in Takt 208 einsetzenden Reprise und der Exposition liegen u. a. im Auslassen des Tutti-Abschnittes entsprechend Takt 55 ff. und dem Fehlen des zweiten Einsatzes vom Hauptthema (Takt 72 ff.). Gleich zu Beginn der Reprise ist das A vom Themenbeginn zum Ais verschärft (entsprechend Takt 72), die Oboen-Gegenstimme in der Wiederholung des Themas enthält einen kurzen Dur-Moll-Kontrast (Takt 218/219) und die Schlussgruppe ist ausladender gestaltet (z. B. Tremolo der Violinen Takt 290 ff.).


title: 38. Sinfonie (Mozart)

text: Zunächst tragen die Streicher eine gesangliche Melodie im Piano vor. Der chromatische Lauf am Ende von Takt 3 geht jedoch über den Zielton G hinaus bis zum E, fällt dann wieder zum G in Takt 5 hinab; das Thema wird nun mit chromatischen Einlagen unter Bläserbeteiligung wiederholt. In Takt 8 setzt ein neues, für den weiteren Satzverlauf wesentliches Staccato-Achtelmotiv im Streicherunisono ein. Dieses Motiv wird ab Takt 10 in der 1. Violine aufwärts sequenziert – unterlegt vom Tremolo der übrigen Streicher. Mit fünf schweren Achtelschlägen auf E im Forte (Takt 18) kündigt sich eine Modulation nach e-Moll (Takt 19) an, die in der folgenden Streicherkadenz weiter über d-Moll, B-Dur (Takt 23 ff. mit neuem, wiederum gesanglichen Motiv) und a-Moll/A-Dur führt.


title: 38. Sinfonie (Mozart)

text: Das zweite Thema (ab Takt 35, Dominante D-Dur) wird von den Streichern piano über einem Orgelpunkt auf D vorgestellt. Es hat gesanglichen Charakter, aufstrebenden Gestus und wechselt zwischen Legato und Staccato. In der Wiederholung des Themas wird die Schlusswendung von den solistischen Bläsern kurz weitergeführt, dann greifen Oboe/Fagott und Streicher im Frage-Antwort-Dialog die Themenfigur als Variante auf. Ein kurzes Motiv mit Tonrepetition beendet die Exposition.


title: 38. Sinfonie (Mozart)

text: Nach Wiederholung der Exposition führt die Durchführung zunächst das Schlussmotiv vom Ende der Exposition weiter. Ab Takt 64 wird das erste Thema dann in verschiedenen Tonarten (C-Dur, d-Moll, e-Moll) vorgestellt, „gestört“ von einer Variante des Staccato-Achtelmotivs, bei dem die Bläser dissonante Einwürfe machen. Nach dem letzten Auftritt des ersten Themas in e-Moll folgt ab Takt 83 ein mehrstimmiger Abschnitt, bei dem das Achtelmotiv versetzt, in Gegenbewegung und chromatischen Änderungen (z. B. Takt 83: Gis statt G in der 1. Violine) verarbeitet wird. Ab Takt 90 beruhigt sich das Geschehen wieder, über Terzfiguren erfolgt die Überleitung zur Reprise.


title: 38. Sinfonie (Mozart)

text: Die Reprise (ab Takt 94) weist im Unterschied zur Exposition u. a. zu Beginn keine Wiederholung des ersten Themas auf, die Tonhöhen sind z. T. leicht verändert (z. B. Takt 103: f und as statt fis und a), ebenso einige Harmonien. Die Takte 145 – 148 können als kleine Coda angesehen werden: Sie greifen nochmals das Achtelmotiv auf, das ein letztes Mal die Instrumente durchläuft. Der Satz endet mit dem Motiv im Bass und im Pianissimo. Durchführung und Reprise werden nicht wiederholt.


title: 38. Sinfonie (Mozart)

text: Alfred Einstein (1953) nimmt eine Verbindung dieses Satzes zur Arie „Dalla sua pace“ an, die Mozart für Don Ottavio zur Wiener Aufführung des Don Giovanni nachkomponiert habe: die ersten Takte seien fast identisch. Volker Scherliess (2005) sieht in den Bläsereinwürfen (z. B. Takt 18 und 73/74) einen „todernsten Charakter, wie Stimmen aus dem Jenseits.“ Theodor Kroyer (1931) meint dagegen: „Dass übrigens der Grundton des Andantes nicht gar so ernst gemeint ist, dass er jedenfalls nicht so dunkel ist, wie ihn die „dramatischen“ Akzente der Durchführung vortäuschen könnten, sagen uns die neckischen Schlussbestätigungen in der Exposition (Takt 54) und besonders in der Reprise (Takt 141 ff).“


title: 38. Sinfonie (Mozart)

text: Das erste Thema ist symmetrisch aus zwei achttaktigen Hälften aufgebaut. Die ersten vier Takte jedes Achttakters enthalten drei auftaktige Achtel (als gebrochene Terz) zu einer halben Note („Hauptmotiv“, da es für den weiteren Satzaufbau von Bedeutung ist) und eine in Synkopen fallende Linie. Die anderen vier Takte bestehen aus einer Pendelfigur, wobei zunächst (Takt 4–8) der Wechsel zwischen h-Moll und e-Moll stattfindet, dann (Takt 12–16) zwischen A-Dur und D-Dur. Der Forte-Block ab Takt 17 unterlegt das Hauptmotiv im ganzen Orchester mit Paukenwirbel und wechselt zur Dominante A. Danach wird das Thema wiederholt, aber mit ganz anderer Klangfarbe: In d-Moll und nur von den Flöten und Oboen vorgetragen (Fagott begleitend).


title: 38. Sinfonie (Mozart)

text: Der Forte-Block ab Takt 47 beginnt ähnlich wie der vorige mit dem Hauptmotiv, nun aber in F-Dur, und moduliert über d-Moll nach E-Dur, das als Dominante zum A-Dur des in Takt 66 einsetzenden zweiten Themas fungiert. Der für das zweite Thema beanspruchte Raum ist ungewöhnlich lang (Takt 69–97). Das Thema besteht aus einem Sechzehntakter, der sich wiederum in viertaktige Untereinheiten gliedern lässt: vier Takte Vordersatz in den Streichern, dieser wird höher gesetzt wiederholt, dann vier Takte Nachsatz in Flöte, Oboe und Fagott und vier Takte Schlussfigur der Streicher. Die Takte 82–97 stellen eine Wiederholung mit reicherer Instrumentierung dar. Das Motiv vom Vordersatz lässt sich aus der Figur von Takt 7/8 ableiten.


title: 38. Sinfonie (Mozart)

text: In Takt 95–109 kommt es zum dritten Auftritt des ersten Themas in A-Dur, gespielt von Flöte, Oboe und Fagott, allerdings mit einer Variante in der zweiten Hälfte des Achttakters. Takt 110–120 sind entsprechend Takt 17 ff. und Takt 47 ff. mit dem Hauptmotiv in versetztem Einsatz gestaltet. Ab Takt 120 tritt das Hauptmotiv dann versetzt in Oboe und Fagott auf, begleitet von Triolenläufen der 1. Violine. Die Schlussgruppe ab Takt 130 enthält neben dem Hauptmotiv ein neues Trillermotiv in den Violinen und beendet die Exposition mit Akkordmelodik und Tremolo.


title: 38. Sinfonie (Mozart)

text: Der Durchführungsbeginn ist als Kontrastfolge von jeweils vier Takten Forte im ganzen Orchester mit Tremolo und betontem Bass einerseits und den vier Takten des Beginns vom ersten Thema im Piano in Flöte, Oboe und Fagott andererseits gestaltet. Die Passage ab Takt 176 ist entsprechend Takt 17 ff. strukturiert (Hauptmotiv in versetztem Einsatz), die Passage ab Takt 184 greift die ersten vier Takte vom ersten Thema, beginnend auf G, wieder auf. Ausgehend von G, folgen Tonartenwechsel ebenso wie der Wechsel von synkopischen und nichtsynkopischen fallenden Linien vom Hauptmotiv (z. B. Takt 186/187 und Takt 190/191). Weitere Verdichtungen beschreibt Wolfgang Gersthofer (2007):


title: 38. Sinfonie (Mozart)

text: Die Reprise fängt in Takt 216 mit dem ersten Thema an. Abweichungen zur Exposition ergeben sich u. a. dadurch, dass bereits in Takt 224 die Holzbläser stimmführend sind, wobei die Tonhöhen gegenüber Takt 9 um eine Quarte aufwärts transponiert sind. In Takt 228 „kracht ein Tutti-Block“ in g-Moll herein, ähnlich wie in der Durchführung z. B. in Takt 160 ff. Exposition sowie Durchführung und Reprise werden wiederholt.


title: 38. Sinfonie (Mozart)

text: Alfred Einstein (1953) schreibt zum Presto: „Und das Finale ist einer jener seltsamen D-Dur Sätze Mozarts, die bei aller scheinbaren Heiterkeit und wirklichen Vollkommenheit eine Wunde in der Seele hinterlassen: mit der Schönheit verbunden ist der Tod.“ Volker Scherliess (2005) und Wolfgang Gersthofer (2007) weisen auf Parallelen zwischen dem ersten Thema und dem Beginn des Duettino Susanna/Cherubino aus dem zweiten Figaro-Akt hin. Volker Scherliess hebt zudem die Instrumentation hervor, „insbesondere das Wechselspiel von Violinen und Holzbläsern, die dem Satz eine ätherische Farbigkeit verleihen.“


title: Andreas Bourani/Diskografie

text: Diese Diskografie ist eine Übersicht über die musikalischen Werke des deutschen Popsängers Andreas Bourani und seiner Pseudonyme wie Andreas Stiegelmair. Den Schallplattenauszeichnungen zufolge hat er bisher mehr als 3,4 Millionen Tonträger verkauft. Seine erfolgreichste Veröffentlichung ist die Single "Auf uns" mit über 1.060.000 verkauften Einheiten. Die Single verkaufte sich alleine in Deutschland über eine Million Mal, damit zählt sie zu den meistverkauften Singles des Landes.


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Das Pronomen, "pronombre" wird in der spanischen Grammatik, ebenso wie in der deutschen, als eine Wortart geführt. Es zählt zu den nominalen Wörtern mit den grammatischen Merkmalen Person, Genus, Numerus und Kasus, und kann, nach traditioneller Beschreibung, stellvertretend für ein Substantiv (bzw. eigentlich eine Nominalphrase, "sintagma nominal") eintreten oder ein Substantiv begleiten. Zu den weiteren Eigenschaften der Wortart Pronomen allgemein siehe den Artikel Pronomen.


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Im Spanischen weisen die Pronomina komplexe grammatische Merkmale auf, hiervon ist die komplexeste Gruppe wiederum die der Personalpronomen, "pronombres personales". Im Unterschied zum spanischen Substantiv haben die spanischen Personalpronomen Kasusformen (Nominativ, Genitiv (bzw. Possessor), Dativ (bzw. indirektes Objekt) oder Akkusativ (bzw. direktes Objekt)). Das Spanische unterscheidet bei den Personalpronomen ferner im Nominativ die beiden Genera, "género gramatical" Maskulinum, "masculino" und Femininum, "femenino"; für spezielle Verwendungen tritt noch ein Neutrum, "neutro" hinzu. Ferner wird zwischen Singular und Plural unterschieden. Die übrigen Arten von Pronomen weisen einfachere Unterscheidungen auf. Insgesamt werden im Spanischen acht verschiedene Arten von Pronomen unterschieden, diese sind:


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Die spanischen Personalpronomen, "pronombres personales" umfassen zwei Serien von Formen, die als betonte, "pronombres tónicos" und unbetonte (d. h. klitische) Pronomen, "pronombres atónicos" oder "clíticos" bezeichnet werden. Die betonten Pronomen verhalten sich in syntaktischer Hinsicht ähnlich wie definite Nominalphrasen oder Eigennamen.


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Sie können getrennt vom Verb stehen und auch durch verschiedene Zusätze modifiziert werden. Die unbetonten Pronomen stehen verbunden mit einem Verb (mehr dazu siehe unten).


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Im Unterschied zu den Substantiven des Spanischen bilden Pronomina verschiedene Formen für den Gebrauch als Subjekt, Objekt oder Ergänzung einer Präposition aus. Neben der ersten, zweiten und dritten Person in Singular und Plural, werden auch spezielle Höflichkeitsformen (Singular und Plural) unterschieden, die sich als Subjekt wie eine 3. Person verhalten (bei der Übereinstimmung mit dem Verb). Genusunterscheidungen sind maskulin, feminin, sowie in wenigen Fällen Neutrum. Der Kontrast maskulin/feminin wird bei allen dritten Personen außer bei den Klitika fürs indirekte Objekt ausgedrückt; anders als im Deutschen werden auch in der ersten und zweiten Person Plural bei den betonten Pronomen maskuline und feminine Formen unterschieden. Die folgende Tabelle zeigt zunächst einen Überblick (siehe auch die ergänzenden Erläuterungen darunter. Hier nicht enthalten sind die Reflexivpronomen, die im nächsten Abschnitt getrennt behandelt werden):


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Der Gebrauch des Pronomens vos (historisch „Ihr“) als Anrede im Singular anstelle von tú („du“) ist typisch für das Spanisch in einigen nicht europäischen Ländern; diese Erscheinung wird als Voseo bezeichnet.


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Die in Spanien ausschließlich als Höflichkeitsform im förmlichen Umgang (vgl. „Siezen“ im Deutschen) verwendete Anrede "ustedes" ist in Lateinamerika die standardsprachliche und allgemein verbreitete Anredeform, unabhängig von Sprachebene oder Vertrautheit. So wird die 2. Person Plural im amerikanischen Sprachraum überhaupt nicht benutzt und stets durch die Anrede in der 3. Person ersetzt. An die Stelle des Personalpronomens "vosotros" tritt hingegen immer "ustedes" (eine der wenigen Regeln, die universal für ganz Lateinamerika gelten). Auch im Singular ist die Anrede in der 2. Person mit "tú" in manchen Gebieten weniger gebräuchlich (oder wirkt schroff bzw. pedantisch) und man greift entweder zu "vos" (entspricht der deutschen historischen Höflichkeitsform „Ihr“) oder zur 3. Person mit "usted".


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Zum Gebrauch der unbetonten Pronomen im Zusammenhang mit einer Anrede, siehe unten unter dem Stichwort "leismo".


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Spanisch ist eine sogenannte Pro-Drop-Sprache d. h. Pronomen an Subjektstelle, "pronombres usados como sujetos", können weggelassen werden, wenn sie nicht besonders hervorgehoben werden sollen, da die Verbform bereits dieselben Merkmale wie ein Personalpronomen enthält. Hieraus ergibt sich, dass als Subjektpronomen nur betonte Formen existieren; die Alternative ist eben die völlige Weglassung (wogegen bei Objekten das unbetonte Pronomen zur Alternative steht, weil eine völlige Weglassung hier nicht vorgesehen ist). Dieselben betonten Formen erscheinen auch bei freistehender Verwendung des Pronomens.


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Nach Präpositionen werden die selbständigen, betonten Pronomina verwendet ("pronombres término de preposición"); allerdings verschmilzt die Präposition "con" (mit) mit den Pronomina zu eigenen kombinierten Formen (ebenso mit dem Reflexiv, siehe dort):


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Die Abwesenheit von Objektformen für betonte Pronomina in der Tabelle erklärt sich daraus, dass belebte Wesen als direktes oder indirektes Objekt von der Präposition "a" eingeführt werden müssen (mehr dazu siehe unter Kasussystem der spanischen Sprache). Daher sind die Objektformen in diesem Fall immer präpositionale Formen. Wird diese Konstruktion "a + Präpositionalkasus" verwendet, so müssen auch die entsprechenden verbundenen Formen zusätzlich eingesetzt werden (dieses Phänomen der Klitik-Dopplung wird unten näher besprochen).


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Wie erwähnt stehen betonte pronominale Objekte nach der Präposition "a", sofern sie belebte Wesen bezeichnen. Ein betontes Objektpronomen des Neutrums ist ferner "ello" (siehe oben in Überblick). Die Grammatik der unbetonten Objektpronomen, "pronombres personal atónicos o clíticos" erfordert dagegen ausführliche Erläuterungen.


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Schwache, d. h. klitische Pronomen sind die Formen "me, te, lo, le, la" sowie ihre jeweiligen Pluralformen. Sie werden nur an eine Verbform gekoppelt benutzt und stehen dort stellvertretend für Personen oder Sachen. Die Formen der dritten Person verweisen fast immer auf etwas im Kontext Erwähntes. – Beispiel:


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Hier dient das Pronomen "la" vor "comió" dazu, den Bezug auf den vorangegangenen Ausdruck "la carne" („das Fleisch“) wieder aufzunehmen. Der Bezug der Pronomen der ersten und zweiten Person ("me, te") ergibt sich dagegen aus der Sprechsituation.


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Als direktes Objekt stehen normalerweise die Pronomen lo / la (Singular) oder los / las (Plural). – Beispiele:


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Als indirektes Objekt (in der Kasusterminologie Dativ) steht "le / les" (außer wenn mehrere unbetonte Pronomen zusammentreffen, siehe unten)


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Leísmo nennt man die Verwendung des indirekten Objekts (in der Kasusterminologie Dativformen) le und les statt des direkten Objekts (in der Kasusterminologie Akkusativformen) lo oder los. Diese Erscheinung tritt vorwiegend im europäischen Spanisch und beim Bezug auf Personen auf, und stellt einen gehobenen Stil dar. – Beispiele:


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Vielerorts werden le und les als die eigentlichen verbundenen Pronomen im direkten Objekt (Akkusativ) für die Anredeweisen usted und ustedes angesehen. – Beispiel:


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Laísmo nennt man die Verwendung der Akkusativformen la und las statt der Dativformen le oder les beim Bezug auf weibliche Personen. – Beispiele:


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Auch Laísmo kommt vorwiegend im europäischen Spanisch vor, hat aber im Gegensatz zum Leísmo ein eher niedriges Prestige.


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: In einem Satz mit einem einfachen finiten Verb als Prädikat stehen die unbetonten Objektpronomen direkt vor der finiten Verbform („proklitisch“). Es kann kein Adverb oder anderes Material zwischen Pronomen und Verb eingeschoben werden, auch die Verneinung ("no") steht vor dem Komplex aus Objektpronomen und Verb:


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Bei Satzteilen, die aus einer infiniten Verbform bestehen, steht ein Objektpronomen "hinter" der infiniten Verbform („enklitisch“); es wird dann mit dem Verb zusammengeschrieben:


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Durch die Anfügung eines klitischen Pronomens wird die Betonung auf dem Verb nicht verändert. In der Schrift wird aufgrund der Zusammenschreibung der Verbindungen daher evtl. Akzentsetzung erforderlich: "mirarme" „mich anzusehen“; "intentándolo" „es versuchend“; "cómpramelo" „kauf mir es“.


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Bei zusammengesetzten Prädikaten aus einem finiten und einem infiniten Verb ergeben sich für die klitischen Pronomen, "pronombres enclíticos" zwei mögliche Positionen: entweder nach dem infiniten Verb, oder vor dem finiten Verb der Konstruktion. Dies betrifft vor allem Konstruktionen mit Hilfsverben und mit Modalverben. Beispiele:


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Hier ist das Objektpronomen "lo" sinngemäß eine Ergänzung zu "vender" („verkaufen“). Die Position vor dem Modalverb "puedes" („du kannst“) ist demgegenüber eine Verschiebung an ein finites Verb, das jedoch dieses Objekt nicht verlangt. Man spricht daher von einer „Anhebung“ des klitischen Pronomens ("ascenso del clítico"); die beiden Verben werden hierbei behandelt als bildeten sie zusammen ein einziges finites Verb. Dieser Prozess ist optional. In einer Transformationsgrammatik kann der Unterschied mittels einer Bewegung des Pronomens dargestellt werden (siehe nebenstehende Baumdiagramme; diese Analyse ist allerdings umstritten):


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Treffen zwei Personalpronomen an einem Verb zusammen, gilt zunächst: indirektes Objekt (das zumeist belebt ist) vor direktem Objekt:


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Treffen zwei Personalpronomen der dritten Person an einem Verb zusammen, so gilt zudem, dass aus den Dativpronomen (indirektes Objekt) "le, les" einheitlich die Form se wird (formgleich mit dem unbetonten Reflexiv, siehe weiter unten). Beispiele:


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Diese Reihenfolgeregel gilt ebenso, wenn Pronomen nach dem Infinitiv, Gerundium oder bejahenden Imperativ angehängt werden:


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Die Form "se" kann natürlich auch (regulär) für das unbetonte Reflexivpronomen stehen. Dieses "se" steht vor allen anderen Pronomen, auch vor Dativen. Das nachfolgende Beispiel zeigt dies für das Verb "caerse", „fallen“, das ein inhärent reflexives Verb ist (also ein Reflexiv trägt, das im Deutschen nicht übersetzt wird). Dieses erscheint vor dem Dativ "te":


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Im Spanischen gibt es häufig Konstruktionen, bei denen ein klitisches Pronomen am Verb gleichzeitig mit einem entsprechenden vollen Satzglied an Objektstelle auftritt. In der Fachliteratur wird dies oft mit dem englischen Ausdruck "clitic doubling" bezeichnet, spanisch "duplicación clítica" (Klitik-Verdopplung).


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Ein indirektes Objekt, das mit "a" eingeführt wird, kann demnach zugleich mit dem Dativ-Klitik am Verb auftreten:


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Die Klitikverdopplung ist in zwei Fällen grammatisch obligatorisch: Erstens, die betonten Formen des Personalpronomens können niemals allein als Objekt stehen und müssen am Verb gedoppelt werden. Zweitens, bei Voranstellung eines Objekts an den Satzanfang muss es mit einem Klitik am Verb gedoppelt werden. Die Beispiele direkt oben "Ese regalo se lo di a él" und "A mi no me han invitado" können also keine andere Form haben. Hingegen ist in dem Satz "Lo vi a tu papá" die Verdopplung nicht obligatorisch, grammatisch möglich wäre also ebenso "Vi a tu papá".


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Ebenso wie die Personalpronomen besitzt auch das spanische Reflexivpronomen, "pronombre reflexivo," unbetonte (klitische) und betonte Formen. Eigene Formen, die es vom Personalpronomen unterscheiden, hat das Reflexiv nur in der 3. Person (einschließlich Höflichkeitsform) und lautet dort durchgehend "se". Die betonte Form, die nach Präpositionen auftritt, lautet "sí". Es ergeben sich also folgende Entsprechungen bei der Wiederaufnahme anderer Ausdrücke:


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Wie beim Personalpronomen auch, entsteht mit der Präposition "con" („mit“) eine verschmolzene Sonderform:


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Die Unterscheidung, ob das Reflexivpronomen ein direktes oder indirektes Objekt ist, wird nicht markiert. – Beispiele:


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Die Hauptfunktion eines Reflexivs (an Objektstelle) besteht darin anzuzeigen, dass Subjekt und Objekt des Satzes sich auf dasselbe Individuum beziehen. Reflexivpronomen treten im Spanischen, wie auch im Deutschen, aber ebenso als fester Bestandteil bestimmter Verben auf. In der Zitierform dieser Reflexivverben wird daher der Infinitiv mit der Endung "-se" verwendet. Ein Beispiel für ein Reflexivverb ist "hablarse:" sprechen können (zu "hablar:" sprechen):


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Die syntaktischen Eigenschaften der Reflexivpronomen entsprechen hierbei dem, was bereits über Personalpronomen gesagt wurde:


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Eine weitere Funktion des Reflexivs ist, ein unbestimmtes Subjekt auszudrücken. Somit transportiert dieser Gebrauch von "se" eine Bedeutung wie im Deutschen Sätze mit „man“ (dem generalisierenden Personalpronomen). Diese Verwendung geht auch in die Funktion eines Passivs über (Details hierzu siehe unter Passiv in der spanischen Sprache). — Beispiele:


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Jedoch handelt es sich bei "se" auch in dieser Funktion grammatisch nicht um ein Subjekt (also anders als „man“ im Deutschen). Die Sätze ähneln eher einem Passiv, weil der Satzteil, der normalerweise Objekt wäre, die Angleichung der Verbform kontrolliert und sich somit wie ein Subjekt verhält:


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Zusätzlich zu dem direkt oben dargestellten unpersönlichen "se" werden auch uno und una als generalisierendes Personalpronomen verwendet (auch „unbestimmtes Pronomen“ genannt, aber strenggenommen von Indefinitpronomen zu unterscheiden). Die besondere Bedeutung von "uno / una" ist hierbei die Selbsteinbeziehung des Sprechers. – Beispiele:


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Die dritte Person Plural des Verbs (aber ohne das entsprechende betonte Pronomen "ellos") wird verwendet, wenn es um die Handlungen von unbestimmten Gruppen oder die Einzeltat eines Unbekannten geht. Bei dieser Variante eines unbestimmten Subjekts schließt sich der Sprecher als Handelnden aus. – Beispiele:


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: In ähnlicher Bedeutung kann auch die zweite Person Singular verwendet werden (jedoch in eher familiärer Redeweise). – Beispiel:


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Das Demonstrativpronomen, "pronombre demostrativo", drückt eine Zeigehandlung aus (hat also deiktische Bedeutung, die auch auf nicht räumliche Bereiche und Textfunktionen übertragen werden kann). Dabei wird unterschieden, welche Entfernung der gezeigte Gegenstand zu Sprecher und Hörer hat.


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Grammatisch gehören Demonstrativpronomen der dritten Person an und richten sich in Genus und Numerus (Kasusendungen des Substantivs kennt das Spanische ja nicht) nach dem Substantiv, das sie begleiten oder vertreten. Die folgende Tabelle verdeutlicht die Bedeutungstypen der Demonstrativa, indem zusätzlich auch die entsprechenden Adverbien "aquí", "ahí" und "allí" aufgenommen wurden:.


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Mit dem Possessivpronomen, "pronombre posesivo", bestimmt man zu einem Bezugsobjekt einen Besitzer oder eine allgemeinere Art von Zugehörigkeit. Man unterscheidet im Spanischen die unbetonten, schwachen Possessivpronomen, "pronombres posesivos átonos o antepuestos o prenominales", von den betonten, starken Pronomen, "pronombres posesivos tónicos o posnominales o pospuestos".


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Das Possessivpronomen muss in Person, Genus und Numerus mit dem Substantiv, auf welches es sich bezieht, übereinstimmen. Das heißt, dass die maskulinen / femininen Formen in der untenstehenden Tabelle das Genus dieses Bezugswortes anzeigen; hingegen wird das Geschlecht des Besitzers, das vom deutschen Kontrast "sein / ihr" markiert wird, nicht unterschieden.


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Während die unbetonten Formen stets vor einem Substantiv stehen, gibt es für die betonten Formen zwei Verwendungen. Zum einen ist dies die Form, in der Possessiva frei stehen, also substantiviert sind, zum Beispiel:


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Zum anderen können die betonten Possessiva auch attributiv stehen, also wie die unbetonten als Begleiter eines Substantivs einen Besitzer angeben. In dieser Funktion stehen sie jedoch nach dem Substantiv. Besonders in Konstruktionen mit Präposition erscheinen die beiden Varianten relativ austauschbar. Beispiel:


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: sind Wörter, die einem Mengenbezug Ausdruck verleihen, dabei aber häufig mit einer Tendenz zur Unschärfe. Sie stehen stellvertretend für eine oder mehrere unbestimmte Personen oder Sachen in der dritten Person und für Objekte, die man nicht näher quantifizieren oder identifizieren will oder kann. Im Gegensatz zu den oben behandelten generalisierenden Pronomen ("se, uno," etc.) können Indefinitpronomen nicht wiederholt hintereinander benutzt werden, um den Bezug auf dasselbe Individuum aufrechtzuerhalten (siehe den Artikel Generalisierendes Personalpronomen).


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Einige Ausdrücke, die traditionell als Indefinitpronomen aufgelistet werden, gehören ihrer Bedeutung nach eigentlich nicht unter eine solche Rubrik, da sie eindeutig definit sind, z. B. "ambos" („beide“) oder "los otros" („die anderen“).


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Die genannten Pronomen bilden eine Gruppe auch in der Hinsicht, dass die grammatischen Kategorien Genus und Numerus bei diesen Typen nicht durchgehend ausgeprägt sind; beispielsweise ist "menos" („weniger“) gar nicht flektierbar, "tal" („solch“) bildet eine Mehrzahlform "(tales)" aber keine Genusunterscheidung etc.


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Stehen die Pronomen in Verbindung zu einem Substantiv, genauer vor einem solchen, nennt man sie auch Indefinitbegleiter, "pronombres indefinidos del discurso" oder "determinantes". Etliche Indefinita können sowohl eine pronominale als auch begleitende oder jeweils nur eine Funktion von beiden erfüllen. Einige werden ferner noch adverbial verwendet (d. h. im Satz freistehend).


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Relativpronomen, "pronombres reflexivos" erfüllen in der spanischen Sprache, wie im Deutschen auch, zwei Funktionen: Zum einen ersetzen sie Substantive, Adverbien und Pronomen. Zum anderen verbinden sie einen Hauptsatz mit einem Nebensatz: Sie leiten den sogenannten Relativsatz ein. Relativsätze beziehen sich zumeist auf ein Substantiv, das man dann Bezugswort nennt, haben also attributive Funktion. Sie stehen nach dem Bezugswort. Beispiel: La casa "en que vivo" es mía. "Das Haus, in dem ich wohne, gehört mir."


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Relativpronomen, die für eine Sache stehen, haben nur die Form que; sie kann allerdings durch Präpositionen für Kasus markiert werden: Genitiv de que; Dativ a que; Akkusativ que. Ferner gibt es zusammengesetzte Formen mit weiteren Präpositionen: "sobre, con, delante, enfrente" usw.


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Die spanischen Relativpronomen besitzen außerdem zusammengesetzte Formen, die mit einem Artikel gebildet sind. Über diesen Artikel wird dann auch Genus und Mehrzahl ausgedrückt, obwohl "que" selbst unveränderlich ist.


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: In der Schreibung tragen Relativpronomen nie einen Akzent, während ähnlich lautende Fragepronomen, "pronombres interrogativos", wie etwa quién, cuál, cuánto usw., mit einem Akut-Akzent, "acento agudo", versehen werden. (Zu beachten ist, dass auch Interrogativpronomen einen Nebensatz einleiten können).


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Die folgende Tabelle gibt einen Überblick über die spanischen Relativpronomen und ihre Formen. Verwendungsbeispiele befinden sich im Artikel Relativsatz in der spanischen Sprache#Relativpronomen.


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Das Lateinische war, wie das heutige Spanisch, eine Sprache, in der Subjektpronomina nur gesetzt wurden, wenn sie heraushebende, kontrastierende Funktion haben. Im Latein finden sich verschiedene Demonstrativpronomina, die auch alleinstehend gebraucht werden können, etwa "ille" („jener“, „der“), ein Demonstrativ, das ursprünglich auf fern liegende oder allgemein bekannte Personen oder Gegenstände verweist. In den romanischen Sprachen nimmt nunmehr dieses Demonstrativum zum einen die Entwicklung zum bestimmten Artikel, "artículo determinado" zum anderen aber wird es zum Personalpronomen verblassen (grammatikalisieren). Das im Lateinischen vorhandene Personalpronomen der dritten Person "is" (deutsch „er“) wird dadurch verdrängt. Hier als Beispiel die Änderungen am Subjektpronomen.


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Im klassischen Latein galt, dass wenn zwei Pronomina aufeinanderfolgten, der Dativ dem Akkusativ vorausging, so z. B. „illi illum“ („ihm es“) oder „illi illas“ („ihm sie“). Die Vokale des Vulgärlatein veränderten sich: Das unbetonte „i“ des Anlauts des ersten lateinischen Pronomens ging zugunsten des „i“ im Anlaut des zweiten Pronomens verloren. Die lateinischen Wendungen entwickelten sich nunmehr lautsprachlich über die Stufen „lielo“ bzw. „liela“ zu den altspanischen Pronomen „gelo“ bzw. „gela“.


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Das Dativpronomen „le“ hatte sich aus der Form „illi“ herausgebildet. Während die Akkusativpronomina „lo“, „la“ sich aus den lateinischen Formen „illum“, „illam“ und „illud“ entwickelten. Genauer „illum“ und „illud“ zu dem spanischen „lo“ und „illam“ zu „la“. Die Pluralformen entstammen den Demonstrativa „illis“ im Dativ für „les“ und „illos“ sowie „illas“ im Akkusativ für „los“ und „las“. — Die Herausbildung der heutigen Formen se lo und se la vollzog sich erst im 16. Jahrhundert.


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Bei der ersten und zweiten Person entwickelten sich die betonten Objektpronomina aus den Deklinationsformen des lateinischen Dativs, die unbetonten Pronomina hingegen aus den Formen des lateinischen Akkusativs. Die Entsprechungen Lateinisch-Spanisch sind:


title: Pronomen in der spanischen Sprache

text: Bei den Relativpronomen des heutigen Spanisch kann man die Herkunft aus den lateinischen Formen teilweise noch erkennen (abgesehen vom Verlust des Ablativs):


title: Simonides von Keos

text: Simonides von Keos (; * 557/556 v. Chr. in Iulis auf Keos; † 468/467 v. Chr. in Akragas) war ein griechischer Dichter und zählt zum Kanon der neun Lyriker.


title: Simonides von Keos

text: Simonides von Keos entstammte einer aristokratischen Familie. Mütterlicherseits war er ein Onkel des Chorlyrikers Bakchylides. Nach seiner auf Keos genossenen musischen Ausbildung wirkte er einige Zeit im Umkreis seiner Heimatinsel, ehe er nach Athen ging, das unter Hipparchos eine kulturelle Blüte erlebte und Lyriker wie Anakreon und Lasos beheimatete. Nach der Ermordung des Hipparchos (514 v. Chr.) diente Simonides in Krannon und Pharsalos verschiedenen thessalischen Fürstengeschlechtern. Während der Perserkriege (490–480 v. Chr.) weilte er wieder in Athen. Er war ein enger Freund des Atheners Themistokles und des Spartaners Pausanias, beide bedeutende Heerführer während der Perserkriege. Hieron I. von Syrakus lud ihn und Bakchylides nach Sizilien ein, wo beide Dichter mit dem Chorlyriker Pindar zusammentrafen. Mit diplomatischem Geschick gelang es Simonides, einen Krieg zwischen den Tyrannen Hieron und Theron von Akragas zu verhindern. Hochbetagt starb Simonides um 468 v. Chr. in Akragas.


title: Simonides von Keos

text: Das umfangreiche Werk des Simonides ist nur äußerst fragmentarisch überliefert. Es umfasste Siegeslieder (Epinikien), die die Alexandriner nach Kampfesarten geordnet haben. Wahrscheinlich hat Simonides dieses Genre begründet. Er komponierte eine große Zahl Dithyramben, mit denen er im Agon 56-mal gewonnen hat, außerdem Paiane, Threnoi und monodische, also von einem Einzelnen gesungene Lyrik (z. B. ein fragmentarisch von Platon überliefertes Trinklied für den Fürsten Skopas II. und – kürzlich durch neue Fragmente kenntlicher gewordene – Lieder und Elegien zu Anlässen der Perserkriege). Besondere Berühmtheit erlangte ein Buch Epigramme.


title: Simonides von Keos

text: Simonides wurde oft fälschlich das Thermopylen-Epigramm zugeschrieben, die Inschrift auf dem Gedenkstein für die Spartaner, die sich 480 v. Chr. bei der Verteidigung der Thermopylen gegen die Perser bis auf den letzten Mann aufopferten.


title: Simonides von Keos

text: Bei Griechen und Römern galt Simonides von Keos als Erfinder der Gedächtniskunst, der Mnemotechnik. Diesbezügliche Aussagen finden sich bei Cicero, Quintilian, Plinius, Aelianus, Ammianus Marcellinus, Suidas und in der Parischen Chronik. Die Parische Chronik ist eine Marmortafel von etwa 264 vor Christus, die im 17. Jahrhundert in Paros gefunden wurde und die legendären Daten von Entdeckungen verzeichnet, wie die der Flöte, der Einführung des Getreides durch Demeter und Triptolemos und der Veröffentlichung von Orpheus’ Dichtungen; sowie in der geschichtlichen Zeit vor allem Feste und die dabei verliehenen Preise. Darunter gibt es auch eine Passage über Simonides: "Seit der Zeit, da der Keaner Simonides, Sohn des Leoprepes, der Erfinder des Systems der Gedächtnishilfen, den Chorpreis in Athen gewann und Statuen zu Ehren des Harmodios und des Aristogeiton errichtet wurden, 213 Jahre." (Das wäre 477 vor Christus.)


title: Simonides von Keos

text: Dieses Ereignis soll ihm verdeutlicht haben, dass es vor allem die Ordnung ist, die ein gutes Gedächtnis ausmache. Die Motivation, Simonides als Erfinder der Mnemotechnik zu tradieren, mag darin zu suchen sein, dass er im Sehvermögen den stärksten aller Sinne sah und Malerei als schweigende Dichtung verstand. Diese Verbindung von Wort und Bild findet sich in der klassischen Gedächtniskunst, indem zu erinnernde Worte durch Bilder symbolisiert werden. Mit dem Wissen um die rhetorische Mnemotechnik lässt sich der Simonides-Mythos als Paradebeispiel der mnemotechnischen Vorgehensweise verstehen.


title: NHL (Spieleserie)

text: Die NHL-Serie des US-amerikanischen Softwareentwicklers EA Sports ist eine Eishockey-Computerspielreihe, die jährlich um einen Titel mit aktuellen Daten und Features erweitert wird.


title: NHL (Spieleserie)

text: Die Mannschaften der namengebenden NHL sind komplett lizenziert. Nach und nach wurde die Riege der spielbaren Mannschaften um europäische Topligen (die deutsche DEL, die schwedische Elitserien, die finnische Liiga, die tschechische Extraliga, die Schweizer National League, die österreichische EBEL, die schwedische Allsvenskan und die europäische Champions Hockey League), nordamerikanische Profi- und Juniorenligen (AHL, CHL) sowie um Nationalmannschaften ergänzt.


title: NHL (Spieleserie)

text: Die Anzahl der spielbaren Turniere schwankt in jeder Version. Neben dem Freundschaftsspiel-, dem Turnier- bzw. Playoff- sowie sogenannten "Dynasty"-Modus, in dem man eine mehrjährige Managerkarriere bei einem bestimmten Verein beginnen kann, gehörten in einzelnen Versionen auch immer wieder bestimmte Turniere, wie z. B. der World Cup of Hockey zu den Features der NHL-Reihe. Zudem verfügen die einzelnen Teile sowohl über einen Mehrspielermodus wie auch einen Editor, mit dem man Änderungen im Spiel, wie z. B. Spieleraussehen, Taktiken und Mannschaftsaufstellungen ändern sowie komplett neue Spieler oder Teams erstellen kann. In den neueren Teilen hat man die Möglichkeit, ehemalige NHL-Franchises wiederzubeleben und mit ihnen eine Karriere zu beginnen.


title: NHL (Spieleserie)

text: In den einzelnen Teilen sind verschiedene Spielstärken vorhanden, die es dem Spieler ermöglichen, sich kontinuierlich vom einfachsten bis hin zum schwersten Schwierigkeitsgrad zu steigern. Authentische Sounds, Fangesänge und die Verpflichtung bekannter Kommentatoren, wie z. B. Jim Hughson oder Gary Thorne tragen ebenfalls zur gesteigerten Realität mit jedem Teil der Reihe bei. Seit "NHL 2000" enthält jedes Spiel einen Soundtrack von verschiedenen bekannten Rockbands, wie z. B. Garbage, Sum 41, Ash, Bullet for My Valentine, Franz Ferdinand, Billy Talent, Barenaked Ladies, Jimmy Eat World, Queens of the Stone Age, Anti-Flag oder Hurt.


title: Krater (Gefäß)

text: Ein Krater (, das heißt langes "e" und Betonung auf "e"; Plural: , ) ist ursprünglich ein Gefäß zum Mischen von Wein und Wasser, das im antiken Griechenland für festliche Anlässe wie Bankette und Symposien verwendet wurde. Der Name stammt von dem griechischen Wort für „mischen“. Verwendet wurde der Krater zusammen mit einem Psykter. Dieser wurde in den Krater eingesetzt. Es ist bis heute unklar, ob Kelch oder Psykter den Wein oder das Kühlmittel enthielt. Kratere konnten aus Ton oder Bronze hergestellt werden. Sie waren bis in hellenistische Zeit in Verwendung. In der Neuzeit bildeten Kratere eine Grundform für Vasen, die – in variierenden Formen fortentwickelt – zu Dekorations- und Repräsentationszwecken aufgestellt wurden, vornehmlich in der Garten- und Innenarchitektur.


title: Krater (Gefäß)

text: Diese Bezeichnung ist namensgebend für das Sternbild "Crater" (deutsch Becher) und wird auch für geologische Strukturen verwendet, die sich durch eine trichterförmige Senke oder eine Mulde mit ausgeprägtem ringförmigen Rand auszeichnen.


title: Affenliebe

text: Affenliebe ist eine umgangssprachliche Bezeichnung für eine „übertriebene“ Liebe, häufig von Eltern zu ihren Kindern.


title: Affenliebe

text: Das Wort und die Redewendung wurden zumindest schon im 18. Jahrhundert verwendet, um eine übertrieben zärtliche und liebevolle Erziehung zu kennzeichnen, die in der damals vorherrschenden Meinung als unvernünftig galt. Die angeblich unangemessen zärtliche Haltung von Affenmüttern ihren Jungen gegenüber, die diese nahezu erdrücken und ablecken, wurde zum Sinnbild dieser Erziehungsweise.


title: Affenliebe

text: So definierte Pierer's Universal-Lexikon Affenliebe als „eine durch Übertreibung schädliche Liebe zu Kindern, da die Äffin ihr Junges aus Liebe zuweilen so herzen soll, daß es erstickt.“ und Adelungs Grammatisch-kritisches Wörterbuch der Hochdeutschen Mundart als „eine blinde, unvernünftige Liebe, besonders der Ältern gegen ihre Kinder, dergleichen die Affen gegen ihre Jungen haben, welche sie oft aus allzu großer Zärtlichkeit zu erdrücken pflegen“ sowie Kirchner/Michaëlis' Wörterbuch der Philosophischen Grundbegriffe als „blinde Zärtlichkeit der Eltern gegen ihre Kinder, welche deren Fehler übersieht, ableugnet und ihnen schadet.“


title: Affenliebe

text: Teilweise wird Affenliebe auch mit der Wendung „an jemandem einen Affen gefressen haben“ umschrieben. Laut der Dudenredaktion bezieht sie sich „vermutlich auf die Vorstellung von einem kleinen Kobold, der wie ein ausgelassenes Äffchen im Kopf eines Menschen herumspukt, wenn dieser z. B. Alkohol getrunken oder sich rettungslos verliebt hat. Auch die Beobachtung, dass eine Affenmutter ihr Junges vor Zärtlichkeit fast erdrückt und geradezu aufzufressen scheint, kann dieser Wendung zugrunde liegen.“ Umgangssprachlich bedeutet „einen Affen [sitzen] haben“ einen Rausch haben, betrunken sein. In der Drogenszene spricht man von einem Affen, wenn etwa nach Heroinkonsum Entzugserscheinungen („turkey“) auftreten, davon wurde etwa „einen Affen schieben“ abgeleitet.


title: Halbgänse

text: Die Halbgänse (Tadorninae) sind eine Unterfamilie der Entenvögel. Ihren Namen haben sie, da viele typische Vertreter gestaltlich zwischen Gänsen und „echten“ Enten vermitteln. Heute werden aber auch einige eindeutig entenartige Vertreter zu den Halbgänsen gezählt, weil detailliertere morphologische oder genetische Analysen deren Verwandtschaft mit den eigentlichen Halbgänsen ergeben haben.


title: Halbgänse

text: Zu den drei rezenten Tribus der Halbgänse gehören sehr verschiedenartige Entenvögel. Die Merganettini werden an der Basis der Halbgänse angesiedelt; zu ihnen gehören fluss- und meeresbewohnende Enten Südamerikas und Neuseelands. Die Plectropterini umfassen drei gänseartige Vögel, die früher im aufgelösten Taxon der Glanzenten angesiedelt wurden und ebenfalls vor allem auf der Südhalbkugel beheimatet sind. Der Großteil der Arten gehört hingegen zum Tribus Tadornini, den „echten“ Halbgänsen, zu denen so bekannte Arten wie die Brandgans und die Nilgans gezählt werden.


title: Halbgänse

text: Halbgänse sind nahezu weltweit verbreitet, die meisten Arten kommen jedoch in subtropischen oder gemäßigten Klimazonen vor. Sie fehlen vollständig in Nordamerika. Grundsätzlich kommen Halbgänse nur in geringen Höhenlagen vor. Eine Ausnahme stellen die Spiegelgänse und die Blauflügelgans dar, die in Hochgebirgen der Tropen vorkommen. Abgesehen von den Dampfschiffenten und der Tanggans leben sie an Süß- oder Brackgewässern und nutzen in Küstengebieten nur geschützte Meeresbuchten.


title: Halbgänse

text: Der Zoologe Bradley C. Livezey nahm 1986 als erster eine Verwandtschaft der drei äußerlich sehr verschiedenen Gattungen an. Zugrunde liegen dieser Vermutung anatomische Gemeinsamkeiten des Metacarpus. Die Stellung der drei Taxa zu den Halbgänsen ist keineswegs gesichert. Auch eine Zugehörigkeit zu den Schwimmenten halten manche Autoren für möglich.


title: Halbgänse

text: Die Saumschnabelente ist ein endemischer Vogel Neuseelands, der an ein Leben an schnell fließenden Strömen angepasst ist. Sturzbachenten leben ebenfalls an Flüssen, allerdings in den Anden Südamerikas. Die Dampfschiffenten sind hingegen meeresbewohnende Enten vor den Küsten Südamerikas. Als einzige rezente Entenvögel haben manche ihrer Vertreter die Flugfähigkeit verloren.


title: Halbgänse

text: Die Gruppierung dieser Arten ist besonders unsicher. Ob sie überhaupt miteinander oder mit den Halbgänsen verwandt sind, wird oft bestritten. Die Gruppierung erfolgte aufgrund von Gemeinsamkeiten im Verhalten. Zudem gibt es bei beiden Gattungen erhebliche Größenunterschiede zwischen den Geschlechtern.


title: Halbgänse

text: Die meisten „echten“ Halbgänse sind nach Art der Gänse Pflanzenfresser, die auf dem Land Gräser und Kräuter verzehren oder gründelnd an Wasserpflanzen gelangen. Von zwei Arten ist bekannt, dass sie hauptsächlich kleine wirbellose Tiere fressen – die Brandgans ist eine von diesen. Viele Arten sind Bewohner von Brackwasserzonen oder Salzseen.


title: Halbgänse

text: Die größte Artenvielfalt herrscht in Afrika und Südamerika. Einige Arten leben auch in Eurasien und Ozeanien, dagegen fehlen „echte“ Halbgänse in Nordamerika.


title: Vorupør

text: Vorupør ist eine Ortschaft in der dänischen Kommune Thisted. Der Fischerei- und Urlaubsort liegt in der Landschaft Thy im Nordwesten Jütlands an der Nordsee. Er teilt sich in einen nördlichen und einen kleineren südlichen Ortsteil, Nørre Vorupør (631 Einwohner, 2010) und Sønder Vorupør (55 Einwohner).


title: Vorupør

text: Die korrekte Aussprache des Ortsnamens lautet annäherungsweise "wo-rubb-´ör", mit Betonung auf der letzten Silbe.


title: Vorupør

text: Der Namensbestandteil "Vorup" leitet sich vom altdänischen "wara" (Gemarkung, Allmende) und "thorp" (Dorf, Einzelgehöft) her. Die Endung "-ør" bezeichnet einen steinigen Strand.


title: Vorupør

text: Vorupør ist ein beliebter Urlaubsort. Eine 310 m lange Mole (2013 renoviert) schirmt den Bootslandungsplatz gegen die vorherrschenden südwestlichen Winde ab und mildert als Buhne das Wegspülen des Sandes. Landeinwärts liegen Dünen, kleine Wälder und Seen sowie mit Erika, Flechten, Krähen-, Rausch- und Moosbeeren bewachsene Moore. Die Voraussetzungen zum Wellenreiten sind ebenfalls gut. Hierfür sind Vorupør und vor allem das wenige Kilometer weiter nördlich gelegene Klitmøller auch im Ausland bekannt. Auch zum Sportfischen sind die Bedingungen ganzjährig gegeben.


title: Vorupør

text: In Vorupør befinden sich ein Heimatmuseum, ein Nordseeaquarium sowie einige Restaurants, ein Supermarkt, Schlachter, EC-Automaten, Kirche, Grundschule und ein Campingplatz. Im Sommer sind zusätzlich Cafés, Kunstgalerien, Kioske, Bekleidungs- und Anglerläden geöffnet. Allerdings hat Vorupør nicht so sehr sein ursprüngliches Gepräge eingebüßt wie andere Urlaubsorte an der jütischen Westküste.


title: Vorupør

text: Seit August 2014 verfügt Nørre Vorupør über Dänemarks erstes Meeresbad. Badegäste können nun die Nordsee genießen, ohne auf ablandigen Wind und Brandungsrückstrom achten zu müssen. Die Anlage kostete rund 1,8 Millionen Euro.


title: Vorupør

text: Die Bedeutung des örtlichen Fischfangs hat deutlich abgenommen. Vom Landungsplatz laufen ganzjährig einige Küstenboote und viele Jollen aus. Letztere werden nebenerwerblich betrieben und lokal „Pram“ ("Kahn, Prahm") genannt. Der Fang wird in zwei ortsansässigen Räuchereien verarbeitet oder frisch verkauft. Fischerei vom offenen Strand wird heute nur noch an drei Orten an der Nordwestküste Jütlands betrieben: Neben Vorupør sind das Lild Strand und Thorup Strand. Mit einer Motorwinde werden die größeren Boote zu Wasser gelassen und auf den Strand gezogen. Die Drahtseile laufen um einen mit einem Rad versehenen Ankerblock etwa 100 m draußen im Meer, so dass die Boote in wenigen Minuten hinaus- oder heraufgezogen werden können.


title: Vorupør

text: Als Fangtechnik wurden in Vorupør traditionell Langleinen verwendet, besonders für Kabeljau. Diese bestehen aus langen Schüren mit vielen Haken. Die Leinen werden zu Hause mit Muschelfleisch als Köder versehen und auf Bretter geordnet, dann aufs Meer gebracht und ausgesetzt. Nach der Rückkehr muss der Köder wieder entfernt und die Leinen auf Bretter geordnet werden, wo die Haken in ein besonderes, mit einem Schlitz versehenes Stäbchen hineinpassen. Der ganze Vorgang ist sehr arbeitsaufwändig, war aber in Zeiten von Großfamilien praktikabel. Mehrmals wurde versucht, eine Maschine zum Öffnen der Muscheln zu entwerfen, aber anscheinend ist es daran gescheitert, dass die Fische nur bei handgeöffneten Muscheln anbeißen wollten. Heute werden deswegen häufiger Netze verwendet, die für den Fang von Schollen vorgesehen sind. Dabei hätte der mit Langleinen gefangene Fisch eine höhere Qualität, weil er nicht zerquetscht wird. Der Nebenfang ist sehr gering und gilt als nachhaltiger als die Trawlfischerei.


title: Vorupør

text: 1801 wurde das Fischerdorf mit damals 120 Einwohnern (davon 21 Fischer) erstmals urkundlich erwähnt. Im 19. Jahrhundert lebten die Einwohner in den isolierten Dörfern entlang der Küste von Thy von Fischerei und Kleinlandbau (noch bis in die 1950er liefen Schafe im Ort frei umher). Die Küstenbewohner mussten ihre (oft vielen) Kinder als Dienstleute bei den Bauern weiter im Binnenland arbeiten lassen. Der Fisch wurde in Rückenkörbe umgeladen und zum Verkauf auf den Bauernhöfen abtransportiert. Trunksucht und Armut waren weitverbreitet.


title: Vorupør

text: 1878 wurde eine Kirche auf einem Sandhügel östlich des Dorfes gebaut, wo der idyllische alte Friedhof sehenswert ist. Bis dahin mussten die Einwohner zum Kirchgang über die Heide nach Hundborg laufen. 1902 wurde die jetzige Kirche in der Mitte des Dorfes eingeweiht, teilweise aus Steinen der alten Kirche erbaut. Auf dem alten Friedhof dient das Waffenhaus der abgebrochenen Kirche als Leichenkapelle.


title: Vorupør

text: Wegen der gefährlichen Fischerei mit offenen Booten kamen viele Fischer ums Leben. In den 1880er Jahren trafen besonders viele Fälle von Tod durch Ertrinken die Ortschaften an der Westküste Jütlands und begünstigte eine christliche Erweckungsbewegung. Ein Grab von 1885 mit acht Fischern kann auf dem alten Friedhof östlich des Dorfes besichtigt werden. 1887 wurde "Fiskercompagniet" gegründet, ein Beispiel christlichen Kollektivismus'. Das Zusammengehen der einzelnen Bootsgemeinschaften in eine größere Einheit ermöglichte den ganzjährigen Fischfang sowie das Weiterverkaufen und den Export ohne Zwischenhändler. Die teilnehmenden Fischer waren einem christlichen Lebenswandel verpflichtet, und der Verdienst wurde ursprünglich nach Bedürfnis (Anzahl der Kinder im Haushalt) verteilt. Dieses Prinzip wurde nach ein bis zwei Jahren wieder aufgegeben.


title: Vorupør

text: Um 1900 wurden die offenen Boote durch Decksboote ersetzt. 1908 wurde die Mole gebaut, um den Landungsplatz vor der Brandung zu schützen, und so konnte die Anzahl der Tage mit Fischereigelegenheit um 50 % gesteigert werden. Während des Ersten Weltkrieges wurde der Fisch für gute Preise nach Deutschland exportiert. Von 1910 bis 1930 herrschte relativer Wohlstand und statt der bis dahin ärmlichen, reetgedeckten wurden solide, weißgetünchte Häuser gebaut, die heute noch typisch sind.


title: Vorupør

text: Eine Bahnstrecke Sjørring–Nørre Vorupør mit Anschluss an die Bahnstrecke Thisted–Fjerritslev wurde mit dem Eisenbahngesetz vom 27. Mai 1908 geplant, jedoch nie verwirklicht. Der Fisch wurde nach wie vor mit Pferdewagen nach Sjørring transportiert und von dort per Bahn weiterverladen. Wegen des auflebenden Fischfangs wurde der Bau eines Hafens gefordert; ein solcher Hafen wurde jedoch erst 1967 und nördlich bei Hanstholm verwirklicht.


title: Vorupør

text: 1940 erfand ein Sohn des Ortes, Claus Sørensen, ein Motorwindensystem, das den Transport größerer Boote ermöglichte. Bis dahin wurden die Boote mit einer Handwinde an Land gezogen; ins Wasser mussten sie von acht bis zwölf Männern getragen werden.


title: Vorupør

text: Die deutsche Besetzung Dänemarks im Zweiten Weltkrieg brachte den Bau vieler Festungsanlagen mit sich. In Sønder Vorupør gab es einen 42 m hohen Radarturm. Die Schule wurde für ein Militärquartier in Beschlag genommen. In der Mitte der langen Dorfstraße war ein Kontrollpunkt, wo Passanten sich ausweisen mussten. Dort gab es ein Todesopfer, eine junge Einheimische, die mit einem deutschen Soldaten befreundet war und normalerweise ohne weiteres auf dem Fahrrad durchfahren konnte. Eines Tages war jedoch der Posten mit einem direkt von der Ostfront kommenden Soldaten besetzt, der das Mädchen erschoss, als sie seinen Halteruf überhörte.


title: Vorupør

text: Am 2. Mai 1942 kam ein mystischer deutsch- und englischsprechender Herr zu Fuß in Vorupør an und mietete sich unter dem Namen Beaverbrook in das Badehotel ein. Als die Polizei erschien, um seine Identität zu überprüfen, erschoss sich der Mann auf seinem Zimmer. Laut Untersuchungen eines Historikers handelte es sich wahrscheinlich um einen Agenten des polnischen Geheimdienstes, Peter Rudyard Aitken, Sohn des britischen Zeitungsmoguls und Versorgungsministers Lord Beaverbrook, der als deutscher Offizier unter den Namen Günther Reimere, Wolf Weltner beziehungsweise Adolph Mewes auftrat und von seinem Quartier in Aalborg ausriss. Über eine Verbindung zur Spionage in der später zerbombten Vemork-Schwerwasseranlage bei Rjukan in Norwegen wird spekuliert.


title: Vorupør

text: Am 29. August 1944 wurde ein Lancaster-Bomber auf dem Weg von einem Bombenangriff auf Stettin von deutscher Artillerie bei Vorupør getroffen. Das Flugzeug stürzte beim Moorteich Ålvand östlich des Dorfes ab. Die sieben umgekommenen Flieger aus England, Nordirland, Australien und Kanada wurden in einem Grab direkt im Moor begraben, jedoch 1947 in ein offizielles Kriegergrab auf dem Dorffriedhof überführt.


title: Vorupør

text: Ab den 1960er Jahren nahm die Zahl Touristen zu. Aus dieser Periode stammen die ersten, sehr schlicht aus Holz gebauten Ferienhäuser. Viele Ortsbewohner vermieteten auch Zimmer im eigenen Haus. Ende der 1960er Jahre wurde die Küstenstraße gebaut, unter anderem damit die ortsansässigen Fischer vom Hafen in Hanstholm aus fischen konnten. Im Gegensatz zu den Nachbarorten Stenbjerg und Klitmøller behielten die Fischer von Vorupør aber ihre Boote im Ort.


title: Vorupør

text: Nach Dänemarks Beitritt zur EG 1972 wurde die Lage für küstennahe Fischerei immer ungünstiger, da die Erteilung von Fangquoten keine Rücksicht auf die umweltfreundlichen Fangmethoden der kleinen Küstenboote nahm. Große Trawler konnten so meistens die Quoten vor den kleinen Booten erschöpfen. Im Vergleich zu den 27 Booten, die um 1920 hinausfuhren, waren um 1980 noch 10 da; um 2000 waren es vier. Viele pendelten zur Arbeit nach Thisted und Hanstholm, auch der Tourismus stellt eine Haupteinnahmequelle dar. In den 1980er und 1990er Jahren wurden viele Luxusferienhäuser gebaut, die allerdings den Einheimischen nur wenige feste Arbeitsplätze bringen.


title: Vorupør

text: Die ehemals starke christliche Prägung des Dorfes ist zuletzt wieder zurückgegangen. Allerdings wurde bis 1980 die Motorwinde an Sonntagen nicht betrieben und deshalb auch kein Fisch angelandet. Bezeichnenderweise wurde das gelbgetünchte, als Baudenkmal eingestufte Missionshaus „Filadelfia“ neben der Kirche 1999 vom Bistum Aalborg renoviert und als Gemeindehaus verwendet: Die wenigen Mitglieder des Missionsvereins in Vorupør konnten sich die Erhaltung des Hauses nicht mehr leisten. Das ehemalige Missionshaus von Sønder Vorupør ist, wie fast alle andere dieser Häuser an der Westküste, längst verkauft und zum Wohnhaus umgebaut worden.


title: Vorupør

text: Bis 1970 gehörte Vorupør zur Gemeinde Hundborg-Jannerup, ab dann zur neuen Kommune Thisted. Diese wurde ab 1. Januar 2007 um die Nachbarkommunen Sydthy und Hanstholm erweitert. Gleichzeitig wechselte man von dem Bezirk Viborg zur Region Nordjütland mit Sitz in Aalborg.


title: Vorupør

text: Zwischen Vorupør und der Stadt Thisted bestanden immer gewisse Spannungen. In Thisted sagte man herablassend "„ude i Vorupør“" (draußen in Vorupør); dafür revanchierten sich die Vorupører mit der Wendung "„ude i Thisted“" (draußen in Thisted).


title: Vorupør

text: Nach erfolglosen Versuchen, mittels einer Wahlgemeinschaft den Ort im Kommunalrat zu vertreten, wurde 1997 ein Abgeordneter aus Vorupør für die Liberale Partei gewählt. Ein Erfolg für den Ortsteil war der Bau einiger Seniorenwohnungen; früher mussten sie ins Seniorenheim in Hundborg ziehen. In der 2007 erweiterten Kommune Thisted konnten die Vorupører keinen eigenen Vertreter mehr in den Kommunalrat entsenden. Der Bürgerverein hat sich an mehreren Initiativen beteiligt, um das Fortbestehen der Schule und eine Sicherung der Infrastruktur zu erreichen.


title: Vorupør

text: Das Kirchspiel Vorupør wurde 1980 von Hundborg ausgegliedert. Den Pastor teilt man nach wie vor mit Jannerup und Hundborg, wo sich das Pastorat befindet.


title: Alter Friedhof (Darmstadt)

text: Der Alte Friedhof in Darmstadt gilt heute als historisch bedeutendster Friedhof in Darmstadt. Er wurde 1828 an der Nieder-Ramstädter Straße auf Bessunger Gemarkung errichtet. Er wurde mehrmals, zuletzt 1894, erweitert. Der Alte Friedhof steht heute unter Denkmalschutz. Mehr als 60 Grabstätten sind als Denkmäler oder Ehrengrabstätten vor einer Veränderung oder Auflösung bewahrt. Auf dem Friedhof befinden sich zahlreiche Grabmäler bekannter Darmstädter Persönlichkeiten. Der Alte Friedhof blieb von Zerstörungen durch Bombenangriffe im Zweiten Weltkrieg weitgehend verschont. Da zu Beginn des 20. Jahrhunderts absehbar war, dass der Alte Friedhof nicht mehr ausreichen würde, wurde vom Stadtbaumeister August Buxbaum ein neuer, wesentlich größerer Friedhof in einem Waldstück westlich von Darmstadt, der Waldfriedhof Darmstadt 1913–1922, entworfen.


title: Alter Friedhof (Darmstadt)

text: Auf dem Alten Friedhof befinden sich 39 Ehrengräber der Stadt Darmstadt. Informationen über das jeweilige Ehrengrab sind direkt am Grab zu erfahren: Die Ehrengräber sind mit einer Bronzeplakette gekennzeichnet. Wer ein Smartphone an den QR-Code auf der Bronzeplakette hält, bekommt ein Foto der Grabstätte und einen dazugehörigen Text übermittelt. Die Ehrengräber sind:


Simple Authentication and Security Layer (SASL) ist ein Framework, das von verschiedenen Protokollen zur Authentifizierung im Internet verwendet wird. Es wurde im Oktober 1997 als RFC 2222 definiert, der im Juni 2006 durch RFC 4422 ersetzt wurde.


title: Simple Authentication and Security Layer

text: SASL bietet dem Applikationsprotokoll damit eine standardisierte Möglichkeit der Aushandlung von Kommunikationsparametern. Im Regelfall wird nur eine Authentifizierungsmethode ausgehandelt, es kann aber auch vereinbart werden, dass zuerst auf ein verschlüsseltes Transportprotokoll, wie beispielsweise TLS, gewechselt wird. Die SASL-Implementierungen auf Client- und Server-Seite einigen sich auf ein Verfahren, und dieses kann dann von der Applikation transparent benutzt werden. Durch diesen Standard wird die Entwicklung sicherer Applikationsprotokolle wesentlich vereinfacht. Der Entwickler muss lediglich eine bestehende SASL-Implementierung nutzen, anstatt ein komplettes Verfahren zur Authentifizierung und Datenverschlüsselung selbst zu implementieren.


text: Die standardisierten Mechanismen sind bei der IANA (siehe Weblinks) aufgelistet. Es folgt eine Aufstellung der bekanntesten Mechanismen:


title: Albin Grau

text: Albin Grau, gebürtig "Gustav Alwin Grau" (* 13. Juni 1884 in Schönefeld (Leipzig); † 27. März 1971 in Hausham), war ein deutscher Filmarchitekt, Grafiker und Autor.


title: Albin Grau

text: Albin Grau studierte an der Kunstakademie Dresden und diente während des Ersten Weltkriegs an der Ostfront. Wieder in Berlin, wurde er in die esoterischen Kreise der Berliner Gesellschaft eingeführt und Großmeister der Loge der "Lichtsuchenden Brüder". Grau arbeitete als Werbegrafiker und Gestalter von Filmplakaten, u. a. für die Grete-Ly-Filmproduktion und den Norddeutschen Lloyd.


title: Albin Grau

text: Mit Hilfe des Kaufmanns Enrico Dieckmann gründete er 1921 die "Prana-Film", für die er das Yin-und-Yang-Symbol als Logo wählte. Bereits ein Jahr zuvor, als Grau die Filmplakate für den Film "Der Gang in die Nacht" entwarf, hatte er Friedrich Wilhelm Murnau kennengelernt. Es gelang ihm, Murnau für sein Projekt eines Vampirfilms als Regisseur zu gewinnen. Grau selbst übernahm bei "Nosferatu – Eine Symphonie des Grauens" die künstlerische Leitung und entwarf Dekorationen, Kostüme und zahlreiche Werbegrafiken.


title: Albin Grau

text: Als 1922 die Witwe Bram Stokers die Prana-Film verklagte, weil diese die Rechte an Stokers Roman Dracula, der als Grundlage für Nosferatu diente, nicht ordnungsgemäß erworben hatte, geriet die Firma in erhebliche finanzielle Schwierigkeiten und meldete schließlich Konkurs an. 1924 wurde die Vernichtung aller Negative und Kopien von Nosferatu gerichtlich angeordnet.


title: Albin Grau

text: Bereits 1923 gründete Dieckmann die "Pan-Film GmbH"; basierend auf einer Idee Graus, produzierte sie den Film "Schatten". Grau selbst entwarf erneut die Dekorationen und Kostüme. Arthur Robison wurde mit der Regie betraut, nachdem Murnau aufgrund seines Exklusivvertrages mit dem Produzenten Erich Pommer nicht verpflichten werden konnte. Auch für die UFA arbeitete Grau als Ausstatter, so an Robisons "Pietro, der Korsar" und Lupu Picks "Das Haus der Lüge". Ein weiterer Film mit dem Titel "Ritter Blaubart", für welchen Grau bereits die Szenenbilder entworfen hatte, wurde jedoch nicht abgeschlossen.


title: Albin Grau

text: Auf der Weida-Konferenz lernte Grau 1925 den britischen Okkultisten Aleister Crowley kennen. Nachdem Grau 1925 einen Dokumentarfilm über den Deutschlandaufenthalt Crowleys gedreht hatte, zog er sich aus dem Filmgeschäft zurück und widmete sich fortan okkulten Studien. Um 1925 war er als „Frater Pacitius“ Leiter der Berliner Loge der Pansophia und Mitarbeiter der Fraternitas-Saturni-Zeitschrift "Saturn Gnosis", die von dem Buchhändler Gregor A. Gregorius herausgegeben wurde, und für die er bis Anfang der 1930er Jahre Artikel schrieb.


title: Albin Grau

text: Grau arbeitete im Zweiten Weltkrieg als technischer Zeichner und spielte eine wichtige Rolle im Wehrmacht-Kraftfahrtwesen.


title: Albin Grau

text: Bis zu seinem Tod lebte Grau im oberbayerischen Bayrischzell (Pension Grau). Bilder des Künstlers hängen heute unter anderem im dortigen Bürgermeisterzimmer und im "Hotel Wendelstein".


title: Albin Grau

text: Im Film "Shadow of the Vampire" aus dem Jahr 2000, in dem eine fiktive Geschichte zur Entstehung von "Nosferatu" erzählt wird, spielt Udo Kier die Figur des "Albin Grau".


title: Vermisste Kinder in Pirmasens

text: Als Vermisste Kinder in Pirmasens ging eine bis heute nicht aufgeklärte, mutmaßliche Mordserie in die deutsche Kriminalgeschichte ein.


title: Vermisste Kinder in Pirmasens

text: In den Jahren 1960, 1964 und 1967 verschwanden zwei Jungen und ein Mädchen im Alter von acht bis zehn Jahren spurlos, jeweils an einem Freitag und in der Nähe des belebten Pirmasenser Messeplatzes. Sie wurden nie gefunden. Die Ermittlungen liefen ins Leere.


title: Vermisste Kinder in Pirmasens

text: 1973 brachte eine erneute Sichtung der Fakten in Verbindung mit einer operativen Fallanalyse neue Erkenntnisse. Nach einem "Check-out-Verfahren" wurden Tausende von Männern in Pirmasens und Umgebung auf Tatverdachtsmerkmale hin überprüft. Ein damals 42-jähriger Gelegenheitsarbeiter geriet in dringenden Tatverdacht. Er kannte die beiden vermissten Jungen gut. Der Mann war auch dadurch in Verdacht geraten, dass er immer wieder die Nähe von Kindern gesucht hatte, sich oft in der Nähe der Orte aufhielt, an denen die Kinder vermutlich verschwunden waren und ein „unstetes Leben“ führte. Der Juwelierssohn hatte zeitweise Philosophie und Psychologie studiert. 1954 war er aufgrund einer schizophrenen Erkrankung in Behandlung gewesen. Er lebte danach als „Waldmensch“ in den Wäldern um Pirmasens. Während der 600-stündigen Vernehmungen verstrickte er sich immer weiter in Widersprüche, so dass seine Schuld von den Ermittlern als gesichert angesehen wurde. Statt eines Haftbefehles ordnete das Landgericht Zweibrücken im Oktober 1974 seine Einweisung in eine Heilanstalt an. Der Mann bestritt die Taten konsequent und wurde durch das Landgericht Zweibrücken bei einer Verhandlung im März 1976 wieder auf freien Fuß gesetzt. Die Einweisung in die Heilanstalt war gegen die Unschuldsvermutung geschehen und nicht rechtsstaatlich, da keine Beweise gegen den als harmlos geltenden Mann vorlagen.


title: Vermisste Kinder in Pirmasens

text: Der Pirmasenser Kripo-Chef Ernst Fischer, der die Ermittlungen ab 1973 geleitet hatte, beschrieb die Fälle 1978 im "Taschenbuch für Kriminalisten". Das "Check-out-Verfahren" beinhaltete das Durchsuchen öffentlicher Datenbestände mit personenbezogenen Daten und war ein Vorläufer der Rasterfahndung.


title: Republican In Name Only

text: Republican In Name Only (sinngemäß etwa „nur dem Namen nach Republikaner“), kurz „RINO“, ist in den USA eine abwertende Bezeichnung für Mitglieder der Republikanischen Partei, die sich in ihren Ansichten und Handlungen nicht wirklich republikanisch verhalten bzw. keine typisch republikanischen Positionen vertreten, sondern eher wie Mitglieder der Demokratischen Partei agieren. Die Abkürzung RINO ähnelt in der Aussprache dem englischen Kurzwort „rhino“ (Nashorn), deshalb werden RINOs in Karikaturen etc. auch mitunter als Nashörner dargestellt.


title: Republican In Name Only

text: Der Begriff wird vor allem von konservativen Republikanern verwendet, um ihrer Ansicht nach allzu liberale Parteimitglieder zu beschreiben. So wurden etwa Republikaner, die Donald Trump ablehnend gegenüberstanden, von dessen Anhängern als RINOs bezeichnet.


title: Republican In Name Only

text: Ein Gegenstück dazu bildet in der Demokratischen Partei die Bezeichnung „Democrat in Name Only“ kurz „DINO“, für konservativ agierende Demokraten.


title: Instrumentelle Analytik

text: Die Instrumentelle Analytik (IA) ist der Bereich der Analytischen Chemie, der die Analyse und Identifikation von unbekannten Stoffen („Probe“) oder deren molekularen Strukturen mittels moderner Analysegeräte vornimmt. Hierzu wird eine Probe in der Regel vorbereitet (z. B. durch Extrahieren und Eluieren), in das Gerät gegeben und bestrahlt oder zerlegt, um in einem Detektor bestimmte Messwerte zu erfassen. Diese lassen auf die Art, Konzentration oder Menge der unbekannten Substanz schließen – oft bis in Bereiche winziger Mengen hinein.


title: Instrumentelle Analytik

text: Die instrumentelle Analytik beruht auf hochpräzisen Messprinzipien, die in den letzten 40 Jahren neu entwickelt worden sind, um explosionsartig gestiegenen Anforderungen aus Forschung, Umweltanalytik und Produktkontrolle entgegentreten zu können. Auch das Handling der Geräte (Labortechnik) wurde in diesem Zeitraum weiterentwickelt. Im Vergleich zu klassisch-nasschemischen Methoden sind es Merkmale instrumenteller Analyseverfahren, dass die Messungen mit Hilfe hochmoderner Analysegeräte schnell, preiswert, richtig, präzise, trennscharf und mit kleinsten Mengen durchgeführt werden können. Viele Stoffe (Prüfsubstanzen) sind so bis in den für Laien kaum vorstellbaren Bereich von wenigen Pikogramm hinein messbar geworden.


title: Instrumentelle Analytik

text: Zu einer genauen Beschreibung der jeweiligen instrumentellen Analysemethode (zum Beispiel bei der Untersuchung eines Fertiggerichtes auf ein Schädlingsbekämpfungsmittel im Gemüse) gehören neben der Prüfeinrichtung (das Labor) und dem Prüfsystem (hier: das Fertiggericht) die Angabe des Prüfgerätes (z. B. Gaschromatograph, GC), der Prüfsubstanz (das Pestizid) und der Probe (Marke des Fertiggerichtes „Zigeunerschnitzel mit Kartoffelpüree“, Herstellung des Extraktes aus z. B. 10 g Paprika mit Hilfe eines bestimmten Extraktionsmittels wie z. B. 50 ml Dichlormethan).


title: Instrumentelle Analytik

text: Die Qualität einer Analysemethode wird beschrieben, indem neben der Dokumentation der Probenvorbereitung (z. B. durch Elution oder Extraktion) auch die einer Methodenvalidierung erfolgt, also der Nachweis und die Dokumentation der Zuverlässigkeit einer Analysemethode. Hierzu wird die Richtigkeit, die Genauigkeit und die Präzision der Methode untersucht und im Falle der Genauigkeit mit Hilfe der Gauß-Funktion auch berechnet (z. B. bei der Messwertwiedergabe in „Peak“-Form). Die Kalibrierung stellt einen Zusammenhang zwischen Messgröße und Analyseergebnis her, die Zuverlässigkeit des Ergebnisses wird über den arithmetischen Mittelwert („Durchschnitt“), die Standardabweichung und die Wiederfindungsrate beschrieben.


title: Instrumentelle Analytik

text: Unter den Oberbegriff instrumentelle Analytik fallen vier Gruppen von Verfahrensweisen: optische, spektroskopische, chromatographische und elektroanalytische Methoden.


title: Instrumentelle Analytik

text: Optische Methoden und Geräte sind solche, bei denen die Probe mit Licht bzw. lichtähnlicher elektromagnetischer Strahlung beleuchtet wird. Ein Teil dieser Strahlung wird dabei gebeugt oder in einem bestimmten Winkel reflektiert. Dieser kann dann in einem Refraktometer gemessen werden (Abb. links).


title: Instrumentelle Analytik

text: Zu diesen Methoden gehören neben der Refraktometrie (Messung des Brechungsindex) auch die Polarimetrie (Messung der optischen Aktivität/des Drehwertes) und die Fotometrie (Messung der Lichtabsorption in Form der Extinktion oder Transmission bei einer bestimmten Wellenlänge).


title: Instrumentelle Analytik

text: Die Polarimetrie z. B. ist eine Methode, bei der eine Probelösung mit linear polarisiertem Licht einer bestimmten Wellenlänge durchleuchtet wird. Bestimmte Substanzen haben die Fähigkeit, die Schwingungsebene des linear polarisierten Lichtes zu drehen (spezifische Drehung, optische Aktivität). Diese spezifische Drehung wird in der Pharmazie und Chemie oft zur Identifizierung und Reinheitskontrolle von chiralen Stoffen eingesetzt. Besondere Bedeutung besitzt die Angabe der spezifische Drehung für Naturstoffe, wie beispielsweise Aminosäuren, Terpene und Zucker, da die Mehrzahl dieser Stoffe optisch aktiv ist.


title: Instrumentelle Analytik

text: Bei spektroskopischen Methoden und Geräten tritt die Probe in Wechselwirkung mit elektromagnetischer Strahlung (Absorption und Emission). Die verschiedenen instrumentellen Analyseverfahren der Spektroskopie werden unterteilt nach:


title: Instrumentelle Analytik

text: Die Atomspektroskopie im Atomabsorptionsspektrometer (Abkürzung: AAS) ist allgemein eine Messung der Wellenzahl, Wellenlänge oder Frequenz absorbierter Strahlung zur Bestimmung atomarer Energieniveaus, die Atomemissionsspektroskopie im Atomemissionsspektrometer/Flammenphotometer (AES) misst abgestrahlte Energie, die IR-Spektroskopie (im Infrarotspektrometer IR) und die UV/VIS-Spektroskopie (im UV/VIS-Spektrometer) messen im infraroten, sichtbaren und ultravioletten Bereich des elektromagnetischen Spektrums.


title: Instrumentelle Analytik

text: Eine Fluoreszenzspektroskopie misst das von einer fluoreszierenden Probe abgestrahlte Licht im Fluoreszenzspektrometer, während bei einer Röntgenfluoreszenzanalyse (RFA) Röntgenstrahlung zum Einsatz kommt. Die Kernspinresonanz (NMR) wird im Kernresonanzspektrometer gemessen, die Elektronenspinresonanz im Elektronenspinresonanzspektrometer (ESR oder EPR).


title: Instrumentelle Analytik

text: Das Massenspektrometer (MS) hingegen ist ein Gerät, das nicht spektroskopisch arbeitet (keine Verwendung elektromagnetischer Strahlung), sondern die Moleküle der Probesubstanz in Fragmente zerlegt, die dann von einem Magnetfeld erfasst und rechnerisch nach Massenzahlen sortiert werden.


title: Instrumentelle Analytik

text: Chromatographische Methoden und Geräte verfolgen das Ziel, die Probe (ein Stoffgemisch) unter bestimmten Bedingungen in eine Bewegung zu versetzen, so dass die Komponenten auf Grund unterschiedlicher Fließ- oder Wanderungsgeschwindigkeit aufgeteilt und identifiziert werden können (Gas-, Hochdruck-Flüssigkeits-Chromatographie u. ähnl., Trennung mittels Adsorption und Desorption sowie unterschiedlicher Retentionszeiten der Einzelkomponenten).


title: Instrumentelle Analytik

text: Es handelt sich hier also um hochpräzise Mikroverfahren zur Stofftrennung (im Vergleich zu den klassischen Makro-Stofftrennverfahren der Destillation, Sublimation, Extraktion, Umkristallisation, Umfällung und Filtration).


title: Instrumentelle Analytik

text: Wichtige Analysegeräte zur Chromatographie sind Gaschromatographen (GC, oft zur Bestimmung von Peakflächen und Retentionsfaktoren bzw. -zeiten von bestimmten Substanzen), HPLC-Geräte (zur Hochleistungsflüssigkeitschromatographie), Ionenchromatographen (zur Ionenchromatographie/Elektrophorese IC/EP) sowie Elektrophoreseapparaturen zur Gelelektrophorese, speziell 2D-Gelelektrophoresen und IEF-Gelelektrophoresen (IEF=Isoelektrische Fokussierung).


title: Instrumentelle Analytik

text: Ferner existieren elektroanalytische und auch weitere physikalische Methoden und Geräte, bei denen die Probe z. B. elektrisch aufgeladen, dem elektrischen Strom ausgesetzt (Elektrolyse, Potentiometrie oder Konduktometrie u. ähnl.) oder in Molekülbruchstücke (Fragmente) zertrümmert und aufgetrennt wird (Massenspektrometrie MS).


title: Instrumentelle Analytik

text: Nasschemische bzw. klassische Analysemethoden wie die Volumetrie (Maßanalyse) und Gravimetrie (Fällungsanalyse) werden nur dann zu den instrumentellen Analysemethoden gerechnet, wenn elektronische Messinstrumente dabei eingesetzt werden. Bei der Maßanalyse wäre das die instrumentelle Indikation des Äquivalenzpunktes beispielsweise mittels Potentiometrie oder Konduktometrie. Eine instrumentelle Variante der Gravimetrie ist die Thermogravimetrie.


title: Instrumentelle Analytik

text: In jüngere Zeit hat die direkte Kopplung unterschiedlicher Analysemethoden stark an Bedeutung gewonnen. Ein klassisches Beispiel ist die sog. GC-MS, bei der ein Massenspektrometer (MS) mit einem Gaschromatographen (GC) verbunden ist (GC-MS). Durch den Chromatographen wird eine Auftrennung eines oft komplexen Substanzgemischs erzielt, während das mit dem Gasfluss des Chromatographen kontinuierlich gespeiste Massenspektrometer eine Identifizierung der einzelnen Probenkomponenten ermöglicht.


title: Instrumentelle Analytik

text: Ähnliche Kombinationen sind Kopplungen der High Performance Liquid Chromatography (HPLC) und Massenspektrometrie oder von HPLC und NMR.


title: Instrumentelle Analytik

text: Die 330 deutschen Hersteller erwirtschafteten mit ihren fast 40.000 Beschäftigten im gleichen Jahr einen Umsatz von 6,7 Mrd. €. Der Inlandsumsatz betrug 3,1 Mrd. €, der Auslandsumsatz 3,6 Mrd. €. Dementsprechend lag die Exportquote bei 54 %.


title: Instrumentelle Analytik

text: Die wichtigsten Abnehmerbranchen der deutschen Hersteller sind derzeit die Industrie, die Öffentliche Hand sowie die Bereiche Pharma und Chemie. Etwa 85 Prozent des Inlandsumsatzes werden in diesen Märkten erwirtschaftet. Daneben gibt es aber noch zahlreiche weitere Sektoren und Nischen, in denen sich die Firmen erfolgreich behaupten. Beispiele dafür sind etwa die Bereiche Biotechnologie und Food.


title: Instrumentelle Analytik

text: Zu den wichtigsten Zielländern der deutschen Ausfuhren von Analysen- und Labortechnik zählen die USA, China, Frankreich, das Vereinigte Königreich, Italien, die Russische Föderation, die Republik Korea, Japan, die Niederlande und die Schweiz.


title: Dickson (Tennessee)

text: Dickson ist eine Stadt in Tennessee, Vereinigte Staaten und ist Teil des Dickson County. Nach Angaben des United States Census Bureau hatte die Stadt im Jahr 2010 eine Einwohnerzahl von 14.538. Sie ist Teil der Metropolregion Nashville. Dickson wurde nach dem Kongressabgeordneten William Dickson benannt, ebenso wie das Dickson County.


title: Dickson (Tennessee)

text: Dickson liegt im südlich-zentralen Dickson County. Sie grenzt im Osten an die Stadt Burns. Die U.S. Route 70 führt als Henslee Drive durch die Nordseite der Stadt; sie führt in östlicher Richtung 40 Meilen (64 km) nach Nashville und in westlicher Richtung 62 Meilen (100 km) nach Huntingdon. Die Interstate 40 führt 5 Meilen (8 km) südlich des Stadtzentrums durch die Stadtgrenzen von Dickson und ist über die Ausfahrt 172 (Tennessee State Route 46) erreichbar.


title: Dickson (Tennessee)

text: Nach einer Schätzung von 2019 leben in Dickson 15.575 Menschen. Die Bevölkerung teilte sich im selben Jahr auf in 88,8 % Weiße, 7,6 % Afroamerikaner, 0,1 % amerikanische Ureinwohner, 0,8 % Asiaten und 2,2 % mit zwei oder mehr Ethnizitäten. Hispanics oder Latinos aller Ethnien machten 6,8 % der Bevölkerung aus. Das mittlere Haushaltseinkommen lag bei 49.805 US-Dollar und die Armutsquote bei 16,7 %.


title: .17 Remington

text: Die Patrone .17 Remington ist eine Gewehrpatrone mit verhältnismäßig hoher Geschossgeschwindigkeit und Zentralfeuerzündung, die ihre Anwendung hauptsächlich in der Jagd auf Raubzeug findet.


title: .17 Remington

text: Im deutschen Nationalen Waffenregister (NWR) wird die Patrone unter Katalognummer 2 unter folgenden Bezeichnungen geführt (gebräuchliche Bezeichnungen in Fettdruck)


title: .17 Remington

text: Im Jahr 1970 entwickelt, wurde die Patrone ein Jahr später in den Markt eingeführt. Als Basis diente die .223 Remington, deren Hülsenmund auf das Kaliber .17 eingezogen wurde.


title: .17 Remington

text: Die Patrone verursacht durch das kleine Geschoss wenig Balgzerstörung und hat im Normalfall, bei Schüssen auf weitere Distanz, keinen Geschossaustritt. Damit ist sie wegen der Pelzverwertung interessant. Bedingt durch das niedrige Geschossgewicht wirkt sich Wind nachteilig auf die Präzision aus.


title: Hugo van Lawick

text: Hugo van Lawick (* 10. April 1937 in Surabaya, Indonesien; † 2. Juni 2002 in Daressalam, Tansania) war ein niederländischer Tierfilmer und Fotograf.


title: Hugo van Lawick

text: Hugo van Lawick wurde in Indonesien als Sohn von Hugo Anne Victor Raoul Baron van Lawick und Isabella Sophia Baroness van Ittersum geboren. Er entdeckte schon früh seine Liebe für Tiere und die Fotografie. 1959 arbeitete er das erste Mal als Kameramann für ein niederländisches Unternehmen in Kenia. 1962 wurde der niederländische Baron Hugo van Lawick von der National Geographic Society für einen Filmbeitrag nach Kenia gesandt. Dort lernte er die Verhaltensforscherin Jane Goodall kennen, die das Verhalten von Schimpansen untersuchte. Am 28. März 1964 heirateten van Lawick und Goodall, 1967 wurde ihr Sohn Hugo geboren. Die Ehe wurde später geschieden. Das alte Filmmaterial wurde 2017 erneut genutzt, um daraus einen Film zu erstellen. Der Dokumentationsfilm "Jane" von Regisseur Brett Morgan und mit der Musik von Philip Glass kam 2018 in die Kinos.


title: Hugo van Lawick

text: Seine Filme zeigten einer breiten Öffentlichkeit das bedrohte Leben verschiedener Wildtiere in der Serengeti, wie z. B. von Afrikanischen Wildhunden, Elefanten und Löwen.


title: Estoppel

text: Estoppel (BrE: [], AmE: []; von engl. "to estop," „unterbinden, verhindern“) ist ein Grundsatz im Verfahrens- und materiellen Recht des Common Law, wonach ein an sich bestehender Rechtsanspruch verwirkt und nicht mehr durchsetzbar ist, wenn er im Widerspruch zu bestehender Judikatur, zu vorliegenden Urkunden oder zu den Handlungen des Anspruchinhabers selbst steht, sei es explizit oder nur schlüssig. Estoppel liegt vor, wenn ein Kläger fahrlässig oder vorsätzlich Handlungen unternommen hat, die beim Beklagten falsche Vorstellungen in Bezug auf den bestehenden Anspruch erweckt haben, sodass die spätere Erzwingung der Anspruchserfüllung unbillig wäre. Eine grobe Entsprechung im deutschen Recht und im Völkerrecht ist das Prinzip des venire contra factum proprium.


title: Estoppel

text: Ein Beispiel für das Vorliegen eines Estoppel ist die glaubhafte Erklärung eines Gläubigers seinem Schuldner gegenüber, dass die Schuld erlassen sei. In diesem Fall ist dem Gläubiger zu einem späteren Zeitpunkt das Einklagen seiner Forderung verwehrt. Der materielle Rechtsanspruch des Gläubigers besteht zwar weiterhin, seine rechtliche Durchsetzung wird durch Estoppel aber verhindert.


title: Estoppel

text: Der Grundsatz des Estoppel hat sich in den verschiedenen Wirkungsgebieten des "Common Law" unterschiedlich entwickelt, tritt aber hauptsächlich in den folgenden Formen auf:


title: Das rote Zimmer (2010)

text: Das rote Zimmer ist ein Film von Rudolf Thome aus dem Jahr 2010. Die Uraufführung fand am 24. Oktober 2010 bei der Viennale statt. Am 13. Januar 2011 wurde der Film in den deutschen Kinos gestartet.


title: Das rote Zimmer (2010)

text: Der Kussforscher Fred feiert mit einer Prostituierten seinen 39. Geburtstag. Er ist zwar noch verheiratet, aber seine Frau, die er immer noch liebt, lebt von ihm getrennt und will sich scheiden lassen.


title: Das rote Zimmer (2010)

text: Luzie und Sibil leben in einem blauen Haus auf dem Land. Die beiden Frauen haben eine lesbische Beziehung, aber Sibil hat auch noch zu Peter, einem jungen Mann aus der Nachbarschaft, ein Verhältnis. Luzie schreibt an einem Roman über das Seelenleben des Mannes, während Sibil einfach in den Tag hineinlebt.


title: Das rote Zimmer (2010)

text: Fred lädt junge Paare in sein Labor ein, die sich dann eine Viertelstunde lang küssen müssen. Er wertet die Blut- und Speicheldaten der Probanden aus. Sein Professor setzt ihn unter Druck. Die Ergebnisse müssen schneller vorliegen. Am Tag seiner Scheidung lernt er Luzie in einer Buchhandlung kennen. Die beiden Frauen sprechen Männer in Bibliotheken und Buchhandlungen an. Dort trifft man die einsamen Männer, die als Rechercheobjekte für Luzies Buch dienen.


title: Das rote Zimmer (2010)

text: Als Fred die Frauen in ihrem Haus besucht, muss er als erstes mit ihnen nackt im See schwimmen, wobei die Frauen mit Bikinis bekleidet sind. Anschließend werden er und Alexander, den Sibil in einer Bibliothek aufgegabelt hat, einem Test unterzogen, in dem es um die Gefühle geht, die Männer Frauen gegenüber haben. Alexander wird nach Hause geschickt und Fred übernachtet nach einem Abendessen mit viel Alkohol bei den Frauen. Zum Sex kommt es aber nicht.


title: Das rote Zimmer (2010)

text: Wieder in der Stadt zurück, staffiert sich Fred neu aus, besorgt sich eine Angel. Er hat herausgefunden, dass die beiden Frauen gerne angeln, und mietet sich dann in einer Pension in der Nähe des Landhauses ein. Er besucht die Frauen, die ihn am Abend in ihr geheimnisumwittertes „rotes Zimmer“ einladen. Dort sehen sie sich dann aber nur gemeinsam die Tagesschau an.


title: Das rote Zimmer (2010)

text: Beide Frauen verlieben sich in Fred, der sich seinerseits in sie verliebt. Es kommt zu Eifersuchtsszenen und Luzie schickt Fred weg. Als dieser allein vor einem Lagerfeuer am See sitzt, kommt „Venus“ aus dem Wasser gestiegen und verführt ihn. Danach wartet Sibil in seiner Pension auf ihn. Sie verbringen die Nacht zusammen. Am nächsten Tag schließen die Frauen mit Fred einen „Liebesvertrag“. Er überweist monatlich 3000 Euro und bekommt die beiden Frauen als seinen „ganz legalen“ Harem.


title: Das rote Zimmer (2010)

text: Rudolf Thome über die beiden Hauptdarstellerinnen: „Überhaupt haben beide Schauspielerinnen, mehr als ich das bisher gewohnt war, sehr viel von sich aus zu dem dazu erfunden, was im Drehbuch stand. Sie kamen immer wieder mit neuen Vorschlägen und Ideen. Am Extremsten kam das von Seyneb Saleh, die hat keinen Take so gespielt wie den anderen. Katharina Lorenz war da kontinuierlicher.“


title: Das rote Zimmer (2010)

text: Über das Drehen mit der Red-One-Filmkamera: „Das Drehen selbst war für mich entspannter, weil es gab keinen Materialverbrauch mehr. Ich konnte Proben aufnehmen, ich habe den Schauspielern zum ersten Mal wieder gesagt, ihr spielt solange, bis ich „Cut“ sage, solange spielt ihr weiter. Also für mich war es ein Fest als Regisseur und als Produzent. Ich sah mich plötzlich mit einer Freiheit konfrontiert, die ich früher gerne gehabt hätte.“


title: Das rote Zimmer (2010)

text: Zu der Arbeit mit den Darstellern: „Ich muss nicht die Schauspieler kontrollieren, um zu sehen, wie gut sie sind, das sehe ich beim Drehen. Ich sitze auch nicht hinter dem Monitor, obwohl beim Drehen mit der Red wahrscheinlich 90 % meiner Kollegen das tun werden. Weil das bequemer, weniger anstrengend ist, und man sieht das fertige Bild. Für die Mehrzahl der Regisseure ist ja das Bild eines Films wichtiger als die Schauspieler, als die Menschen, die sie darstellen. Für mich geht es um die Leute, die ich zeige, das ist mein Hauptaspekt.“


title: AMC AMX

text: Der AMC AMX ist ein PKW, der zwischen Anfang 1968 und Ende 1970 von der American Motors Corporation (AMC) hergestellt wurde.


title: AMC AMX

text: Der AMX war eine kürzere, zweisitzige Version des Pony Cars AMC Javelin. Der Wagen hatte eine leistungsfähige Mechanik und einen starken Motor in der Gran Turismo (GT)-Tradition, aber einen erschwinglichen Preis.


title: AMC AMX

text: Der Name AMX bedeutet „American Motors eXperimental“, ein Code, der für etliche frühe Prototypen, die von AMC entwickelt wurden, verwendet wurde. Sie waren Teil der Versuche der Firma, ihr Image, nur wirtschaftliche Fahrzeuge zu bauen, in ein eher leistungsorientiertes und jugendliches Image zu verkehren. Die ursprünglichen, großen AMX-Modelle wurden 1965 von den Styling-Studios von AMC unter "Charles Mashigan" entwickelt. 1966 wurde ein Konzeptfahrzeug von einem firmenfremden Berater entworfen und „AMX II“ benannt. Dies war ein Auto mit Kunststoffkarosserie, die Teil des „Projektes IV“ war. Der Vorstandsvorsitzende von AMC, "Roy Abernethy" gab dem italienischen Designer Vignale in Turin den Auftrag, ein richtiges Auto zu konstruieren. Dieser lieferte in nur 78 Tagen ein funktionsfähiges Auto mit Stahlkarosserie. Es wurde „AMX Vignale“ genannt und 1966 in der „New York International Auto Show“ ausgestellt.


title: AMC AMX

text: American Motors hatte gleichzeitig zwei Entwicklungsprogramme: (1.) einen Production Racer zu bauen, der vom Javelin abgeleitet war, und (2.) ein komplett neues Auto aus Kunststoff zu entwickeln. Die erste Lösung nutzte schon vorhandene Technologien von AMC und ihre Erfahrungen im Bau verschweißter Karosseriekonstruktionen und wurde daher ausgewählt. Durch ziemlich kostengünstige Veränderungen am Javelin konnte der Production Racer dem Styling und den Proportionen des Prototyps angenähert werden. Der AMX wurde nur gute vier Monate nach dem Javelin auf den Markt gebracht.


title: AMC AMX

text: Er war der erste amerikanische Production Racer mit Stahlkarosserie seit dem 1957er Ford Thunderbird. Der einzige andere zweisitzige Sportwagen aus heimischer Produktion war zu dieser Zeit der Chevrolet Corvette mit einem Radstand von 2489,2 mm, während der Abstand zwischen Vorder- und Hinterachse beim AMX 2463,8 mm betrug. AMC gelang es, den Ruf eines leistungsfähigen Rennwagens für den AMX zu erreichen, da die Rennfahrer "Craig Breedlove" und "Lee Breedlove" 106 Geschwindigkeitsrekorde mit dem Wagen aufstellten. Der Motorpresse wurde das neue Modell auf dem "Daytona International Speedway" vorgestellt. Sogar der Playboy half mit, den neuen AMX zu vermarkten.


title: AMC AMX

text: Der Zweisitzer AMX war eine "Limited Edition", der nach seiner Vorstellung am 15. Februar 1968 knapp drei Jahre lang gebaut wurde. Die Verkaufszahlen:


title: AMC AMX

text: Von diesen Fahrzeugen sind die 52 von "Hurst" umgebauten "SS/AMX" Drag Racer vielleicht die von Sammlern gesuchtesten.


title: AMC AMX

text: Der AMX erhielt einen Preis als "Best Engineered Car of the Year" in den Jahren 1969 und 1970 von der SAE. Einer der Gründe für diese Preise lag in dem ersten aus Sicherheitsgründen in einem Stück spritzgegossenen Armaturenbrett der amerikanischen Industrie.


title: AMC AMX

text: Alle bis Ende 1970 gebauten AMX gab es mit V8-Maschinen mit 290, 343, 360 und 390 cui (4,75 Liter, 5,6 Liter, 5,9 Liter und 6,4 Liter Hubraum) und Vierfachvergaser, die alle vom gleichen Block abstammten. Die Wagen hatten serienmäßig ein handgeschaltetes T-10-Vierganggetriebe, spezielle Torsionsstäbe, doppelte Auspuffrohre und breitere Reifen für bessere Traktion. Die Fahrleistungen mit der größten Maschine waren überragend, und so hatte der AMX seine größten Erfolge auf dem Dragstrip, wo er viele Jahre lang der „Super Stock Champion“ war. Als AMC den AMX auf den Markt brachte, verließ man sich auf den Rat von "Craig Breedlove", um die nationalen und internationalen Geschwindigkeitsrekorde zu erreichen. Mehr als 100 Rekorde wurden gebrochen, einige davon bei Weitem, z. B. der für 24 Stunden mit 130 mph (208,26 km/h), der vorher bei 103 mph (165 km/h) lag.


title: AMC AMX

text: Anfang 1971 übertrug AMC die Bezeichnung AMX auf eine leistungsfähigere Variante des Javelin, der bis 1974 hergestellt wurde. Ebenso wurde bei den Modellen Hornet (1977), Concord (1978) und Spirit (1979/80) verfahren.


title: AMC AMX

text: 2005 fuhr die „Speed Channel Show American Muscle Car“ einen AMX 390 in einem Vergleichstest, um das großartigste je gebaute Muscle Car zu küren. Obwohl der AMX deutlich weniger Leistung als seine Wettbewerber (z. B. Pontiac GTO Judge, Ford Mustang Cobra Jet und Dodge Hemi Challenger) hatte, ermöglichte ihm sein geringes Gewicht, wettbewerbsfähig zu sein und sich vor einigen wesentlich größeren und leistungsfähigeren Fahrzeugen einzureihen.


title: AMC AMX

text: Es gibt viele AMC-Vereine, die sich um dieses Auto kümmern, und auch Ersatzteile lassen sich noch in großer Menge finden.


title: AMC AMX

text: Der AMX GT war ein AMC Javelin mit Kamm-Heck und wurde für den "Auto Show Circuit" 1968 als Konzeptfahrzeug entwickelt.


title: AMC AMX

text: "George Barris" baute sich einen 1969er AMX um. Er wurde für die zweite Episode der TV-Serie "Banacek" gebaut. Der Wagen war tiefergelegt und seine Karosserie deutlich verändert. Seine Dachholme waren um fast 25 cm gekürzt und der ganze Wagen um 46 cm verlängert worden. Er wurde als AMX-400 bekannt.


title: AMC AMX

text: Ein erster voll funktionsfähiger AMX-Prototyp wurde als Teil des AMX-Projektes von AMC 1966 vorgestellt und wurde in gut erhaltenem Zustand jahrelang im Museum des "Talladega Superspeedways" ausgestellt. Die zweite Ableitung, der AMX/2, war eine nicht fahrfähige Designstudie. Es wurden nur zwei rollfähige Prototypen hergestellt. (Ein AMX/2 verbrachte viele Jahre vernachlässigt als Werbung auf einem Mast eines Gebrauchtwagenhandels).


title: AMC AMX

text: Der AMX/3 von 1970 war ein Hochleistungssportwagen mit Mittelmotor, der in den USA verkauft werden sollte. Sein Design war von AMC selbst entwickelt worden, das Fahrwerk hingegen hatte Giotto Bizzarrini konstruiert. Es wurde von BMW grundlegend überarbeitet. Der AMX/3 hatte einen AMC-V8-Motor mit 6.383 cm³ (390 cui), der 340 SAE-PS (254 kW) bei 5.100/min. entwickelte, einzelne Fahrzeuge wiesen ein speziell hergestelltes OTO-Melara-Fünfganggetriebe in Transaxle-Bauweise auf. AMC plante, das Fahrzeug in Serie bei Karmann in Deutschland herstellen zu lassen; das Projekt scheiterte aber 1970.


title: AMC AMX

text: Ein einzelnes Exemplar des AMX/3 wurde 1971 als Bizzarrini Sciabola vorgestellt. Auch hier ließ sich eine Serienproduktion nicht realisieren.


title: AMC AMX

text: Die Fernsehshow „Car and Track“ 1969 stellte folgende Werte nach Versuchsfahrten mit einem AMC-390 mit Vierfachvergaser und einer Verdichtung von 10,5 : 1 fest:


title: Vollgummireifen

text: Vollgummireifen sind eine Bauart von Reifen, die seit 1871 für verschiedene Fahrzeugarten benutzt werden. Vollgummireifen sind im Gegensatz zu Luftreifen pannensicher, haben eine hohe Tragfähigkeit, dagegen einen schlechteren Dämpfungsgrad und eine geringere Traktion. Der Vollgummireifen verursacht beim Überfahren eines kleinen Hindernisses bei gleicher Belastung dreimal stärkere Vertikalstöße. Ein im 19. Jahrhundert hergestellter Vollgummireifen hatte laut einer Schätzung der Firma Michelin einen viermal höheren Rollwiderstand als ein moderner Luftreifen.


title: Vollgummireifen

text: Thomas Hancock entdeckte 1843 die Hartgummi-Vulkanisation und nahm die Fabrikation von verschiedenen Artikeln auf, für die er Formen erstellte. 1845 stellte er den ersten Vollgummireifen für Pferdekutschen her. Das Produkt konnte sich im Fahrzeugbereich zunächst nicht durchsetzen. Weiterhin wurden Holzräder mit einem aufgeschrumpften Eisenring als Reifen für Kutschen verwendet, so wie schon früher bei der Draisine.


title: Vollgummireifen

text: Auch die ersten Tretkurbelfahrräder, die Michaulinen (1863–69), wurden mit Holzspeichenrädern und aufgeschrumpftem Eisenreifen hergestellt. Eugène Meyer in Paris ließ sich am 4. August 1869 eine Michauline mit Vollgummireifen (4-mm-Drahtspeichen und Eisenfelge) patentieren. Jedoch erst mit dem Ariel-Hochrad von 1871 wurden Vollgummireifen in größeren Stückzahlen für Hochräder produziert. Üblich waren rote oder graue Kautschukreifen, zwischen und Zoll dick. Mit der Wiedererfindung des Luftreifens durch John Boyd Dunlop (1888) wurde der Vollgummireifen beim Niederrad bis 1894 vom Luftreifen abgelöst.


title: Vollgummireifen

text: Das erste Serienmotorrad, die Hildebrand und Wolfmüller (1894), und alle folgenden Motorräder haben Luftreifen.


title: Vollgummireifen

text: Im Pkw-Bereich wurde der Vollgummireifen länger benutzt, da frühe Luftreifen eine geringe Laufleistung erreichten und insbesondere bei höheren Geschwindigkeiten zum Platzen neigten. Erste Pkw-Modelle wurden stets mit Vollgummibereifung ausgeliefert. Erst mit den sogenannten Ballonreifen ab 1924 erreichten Luftreifen eine Qualität, die zum Ende der Verwendung von Vollgummireifen führte. Den letzten Pkw mit Vollgummireifen lieferte Trojan Limited 1929 aus.


title: Vollgummireifen

text: Für Lkw stellte sich das Problem der Haltbarkeit von Luftreifen noch stärker. Noch 1922 fuhren 80 Prozent aller Lkw in Deutschland mit Vollgummireifen. Die Verordnung über Kraftfahrzeugverkehr vom 5. Dezember 1925 schränkte die Benutzung von Vollgummireifen bei Lastwagen ein. Dreiachsige Kraftfahrzeuge über 9 Tonnen Gesamtgewicht mussten nun mit Luftreifen versehen sein, und über 5,5 Tonnen Gesamtgewicht galt für Kraftfahrzeuge mit Vollgummireifen eine Höchstgeschwindigkeit von 25 km/h innerhalb der Stadt. Bei Geschwindigkeiten von mehr als 25 km/h erhitzen sich Vollgummireifen stark und zerstören sich dadurch selbst. Durch die Straßenverkehrs-Zulassungs-Ordnung vom 13. November 1937 wurde der Vollgummireifen für alle Fahrzeuge über 25 km/h Höchstgeschwindigkeit verboten. Dieses Verbot gilt bis heute.


title: Vollgummireifen

text: Aktuell werden nahezu alle Flurförderfahrzeuge, Gabelstapler und Hubwagen mit Vollgummireifen ausgerüstet, die eine dreimal längere Lebensdauer als Luftreifen aufweisen können. Vollgummireifen wie Luftreifen bestehen fast zur Hälfte aus Naturkautschuk und Synthesekautschuk, ein Viertel Ruß, ein Fünftel Stahl, sowie Gewebe, Zinkoxid, Schwefel und sonstigen Stoffen.


title: Vollgummireifen

text: Nach der Straßenverkehrs-Zulassungs-Ordnung sind für Fahrzeuge mit Geschwindigkeiten von nicht mehr als 25 km/h (für Kraftfahrzeuge ohne gefederte Triebachse jedoch nur bei Höchstgeschwindigkeiten von nicht mehr als 16 km/h) [Voll]Gummireifen zulässig. Diese Regelung soll die Straßen schonen.


title: Vollgummireifen

text: Als Alternative aus der Gruppe der ausfallsicheren Räder wurden luftlose Tweel-Reifen entwickelt. Eine Lauffläche aus Gummi ist auf einem Stahlgürtel, der von radial nachgiebigen Speichen aus Polyurethan getragen wird. Diese geben auf unebenem Untergrund nach.


title: Vollgummireifen

text: Im Jahr 2017 etablierte der asiatische Fahrradverleiher "Obike" (2016–2018) im Berliner Zentrum mehrere Verleihräder ohne feste Stationen. Diese Räder waren mit Vollgummireifen ausgerüstet und verfügten über einen leicht verstellbaren Sattel.


title: Vollgummireifen

text: Auch ein finnisches Verleihsystem greift aufgrund der Pannensicherheit wieder auf Vollgummireifen zurück.


title: Provinz Burgos

text: Burgos ist eine nordspanische Provinz in der Autonomen Region Kastilien-León. In der Provinz leben Einwohner (Stand ) auf einer Fläche von ca. km². Hauptstadt ist die gleichnamige Stadt Burgos.


title: Provinz Burgos

text: Im Norden trennen die Ausläufer des Kantabrischen Gebirges die Provinz Burgos von den Autonomen Regionen Kantabrien und Baskenland. Im Osten grenzt Burgos an die Region La Rioja, im Süden an die Provinzen Segovia und Soria, im Südwesten an die Provinz Valladolid und im Westen an Palencia. Zur Provinz Burgos gehört auch die in der baskischen Provinz Álava liegende Exklave "Condado de Treviño" mit Einwohnern (Stand ) und einer Fläche von  km². Weitere große Städte neben der Hauptstadt Burgos sind Aranda de Duero und Miranda de Ebro.


title: Provinz Burgos

text: Vom Kantabrischen Gebirge im Norden bis zum Duero erstreckt sich eine Hochebene "(meseta)"; die meisten Orte liegen in Höhen um die . Im Osten und Südosten der Provinz bildet die Sierra de la Demanda die Grenze der Provinz; sie ist ein Teil des Iberischen Gebirges, mit dem "San Millán" (2132 m) als höchstem Berg der Provinz – hier liegen viele Orte in Höhen über .


title: Provinz Burgos

text: Durch die Provinz Burgos fließen im Süden der Duero und im Osten der Ebro; auch der Río Arlanza, der Río Arlanzón, der Río Esgueva und der Río Oca sind von Bedeutung.


title: Provinz Burgos

text: Trotz wirtschaftlicher Krisen (Reblaus- und Mehltaukrise im Weinbau, Mechanisierung der Landwirtschaft, Stilllegung bäuerlicher Kleinbetriebe etc.) ist die Gesamtbevölkerung der Provinz im Wesentlichen konstant geblieben. Lediglich der Südosten der Provinz gehört zur bevölkerungsarmen "Serranía Celtibérica".


title: Provinz Burgos

text: Die Provinz Burgos ist ganz wesentlich von der Landwirtschaft und der Viehzucht geprägt, die bis zur Mitte des 20. Jahrhunderts hauptsächlich zum Zweck der Selbstversorgung betrieben wurde. Erst durch die Verbesserung der Infrastruktur in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts bildeten sich überregionale Märkte heraus; die zweite Hälfte des 20. Jahrhunderts stand im Zeichen der zunehmenden Entwicklung des Dienstleistungssektors.


title: Provinz Burgos

text: Die Provinz Burgos verfügt über zahlreiche, aber insgesamt eher schlecht erhaltene Megalith-Monumente der Jungsteinzeit. Aus römischer Zeit stammt die Stadt Clunia und von den Westgoten ist die Kirche "Santa María de Quintanilla de las Viñas" erhalten. Die im 8. und 9. Jahrhundert hier ansässigen Mauren hinterließen keine architektonischen Zeugnisse. Nach deren Vertreibung "(reconquista)" kamen christliche Neusiedler aus Mittel- und Südeuropa "(repoblación)". Eine neue Blütezeit erlebte das Gebiet im Hochmittelalter – so entstanden zahlreiche romanische Kirchen, die zum Teil über eine Südvorhalle "(portico)" verfügten (z. B. Santa Cecilia (Barriosuso), Jaramillo de la Fuente). Vom 15. bis 17. Jahrhundert wurden viele Kirchen in gotischem Stil umgebaut; auch entstanden der Isabellinische und der Platereske Stil. Bauliche Veränderungen in der Zeit des Barock sind eher selten, doch verfügen die allermeisten Kirchen – selbst in ländlichen Gebieten – über vergoldete Schnitzaltäre "(retablos)" aus dieser Zeit.