title: Marienbrauchtum im Mai

text: Papst Franziskus bestimmte 2018 den Pfingstmontag, der in den meisten Jahren in den Mai fällt, für die ganze Kirche zum „Gedenktag der seligen Jungfrau Maria, Mutter der Kirche“ ("Memoria Beatae Mariae Virginis, Ecclesiae Matris"). Das Zweite Vatikanische Konzil hatte das Abschlusskapitel seiner Kirchenkonstitution "Lumen gentium" Maria gewidmet und sie, einer langen theologischen Tradition entsprechend, als „Mutter der Kirche“ bezeichnet: „Die katholische Kirche verehrt sie, vom Heiligen Geist belehrt, in kindlicher Liebe als geliebte Mutter.“


title: Marienbrauchtum im Mai

text: Eine Maiandacht kann in einer Kirche oder Kapelle an einem speziell dazu errichtetem Altar, einem vorhandenen Maialtar oder dem dafür umgestalteten Hauptaltar stattfinden. Dabei findet ein Bild oder eine Statue der Gottesmutter Maria Verwendung, hinzu kommt oft vielfältiger Blumenschmuck. Für das Straßburger Münster ist für das Jahr 1855 erstmals die Errichtung eines eigenen Maialtares vor dem Hochchor dokumentiert. Der priesterliche Segen wird häufig vor diesem Maialtar gespendet. Der Vorrang des Hochaltares sollte allerdings – so die kirchlichen Anordnungen – weiterhin sichtbar bleiben. Wie die Maiandacht, so kam auch der Brauch der Maialtäre aus den romanischen Ländern Europas nach Deutschland. Französische Quellen vom Beginn der 1840er-Jahre berichten von der besonders prächtigen Schmückung der Marienaltäre in Kirchen und Kapellen und auch privater „Maialtärchen“ im Monat Mai.


title: Marienbrauchtum im Mai

text: Der biblische Bezug zu dieser floralen Ausgestaltung bildet dabei das alttestamentliche Hohelied , wo es heißt: „Ich bin eine Blume des Scharon, eine Lilie der Täler. Wie eine Lilie unter Disteln, so ist meine Freundin unter den Töchtern.“ Darüber hinaus wird im Hohenlied das Bildmotiv des Hortus conclusus (verschlossener Garten) gebraucht, wenn es heißt: „Meine Schwester, liebe Braut, du bist ein verschlossener Garten, eine verschlossene Quelle, ein versiegelter Born“ . Ein weiterer floraler Bezug findet sich in der Lauretanischen Litanei, wo Maria als Rosa mystica (geheimnisvolle Rose) bezeichnet wird.


title: Marienbrauchtum im Mai

text: Besonders gefördert und beeinflusst wurde die Frömmigkeitsübung der Errichtung von Maialtären durch die Schrift „Das Goldene Buch der vollkommenen Hingabe an Maria“ von Louis-Marie Grignion de Montfort (1673–1716), einem französischen Volksmissionar, Schriftsteller und Ordensgründer.


title: Marienbrauchtum im Mai

text: Mit dem Aufkommen der Maialtäre in den Kirchen verbreitete sich in katholischen Familien und Gegenden der Brauch, auch im häuslichen Bereich private Maiandachten zu feiern. Katholische Erbauungsliteratur zur marianischen Frömmigkeit propagierte diese fromme Praxis. Neben der Familie sollten sich auch Nachbarn, Verwandte und Freunde in einem Haus zur privaten Marienandacht versammeln. Zu den Elementen einer solchen Privatandacht zählten Gebete, Marienlieder (etwa ‚Maria, Maienkönigin‘), der Rosenkranz, die Lauretanische Litanei und Betrachtungen aus einem der Andachtsbücher. Dazu errichtet man einen kleinen „Altar“ im eigenen Haus, bei dem eine mit Blumen geschmückte Marienfigur oder ein Marienbild – etwa die weitverbreitete Ikone Unserer Lieben Frau von der immerwährenden Hilfe – im Mittelpunkt steht. Auch der Herrgottswinkel kann entsprechend umgestaltet werden. Sowohl Autoren privater Maiandachtsbücher als auch offizielle kirchliche Verlautbarungen griffen das Thema auf und propagierten den Aufbau von privaten Maialtärchen. In katholischen Diasporagebieten wurde die Maiandacht vor einem Maialtärchen als Ersatz für den nicht möglichen Besuch einer öffentlichen Mainandacht empfohlen.


title: Marienbrauchtum im Mai

text: Heute ist ein häusliches Maialtärchen für Mariengebete in der Familie nur noch selten anzutreffen und gilt als „vergessene Tradition“.


title: Kreisreform Baden-Württemberg 1973

text: Mit Wirkung vom 1. Januar 1973 fand in Baden-Württemberg eine Kreisgebietsreform statt, bei der 32 Landkreise neu gebildet wurden und drei Landkreise unverändert oder nahezu unverändert bestehen blieben. Bereits in den Jahren zuvor, d. h. seit 1967, hatte es zur Vorbereitung der Kreisreform Umgliederungen einzelner Gemeinden gegeben.


title: Kreisreform Baden-Württemberg 1973

text: Außerdem lief seit 1970 die freiwillige Phase der Gebietsreform in Baden-Württemberg, in der es bereits mehrere Gemeindezusammenschlüsse über die Kreisgrenzen hinweg gegeben hatte.


title: Kreisreform Baden-Württemberg 1973

text: In der Literatur und in den anlässlich der Reformen erstellten Gutachten werden gesellschaftliche und verwaltungsinterne Entwicklungen aufgeführt, die eine Neuordnung im Gebietszuschnitt der Regierungsbezirke, Landkreise und Gemeinden Baden-Württembergs begründen. Diese sind:


title: Kreisreform Baden-Württemberg 1973

text: Bei den Verwaltungsleistungen war eine zunehmende Verschiebung von der Ordnungs- zur Leistungsverwaltung festzustellen. Mit dem gestiegenen Anspruchsniveau konnte das bis dahin existierende Verwaltungssystem nicht uneingeschränkt mithalten. Vor allem im Umland der größeren Städte war eine Verwaltungsverbesserung vonnöten, zumal die Einwohnerzahl in den stadtnahen ländlichen Gebieten damals beständig anstieg. Die neuen Verwaltungseinheiten sollten eine neu gewünschte Planungsfunktion erfüllen. Zudem sollten nach Möglichkeit Mindesteinwohnerzahlen festgelegt werden, um eine Spezialisierung des Verwaltungspotenzials zu ermöglichen.


title: Kreisreform Baden-Württemberg 1973

text: Vor der Kreisreform 1973 bestanden in Baden-Württemberg 63 Land- und neun Stadtkreise, deren Grenzen noch an den drei 1952 ins neugeschaffene Bundesland aufgegangenen drei Vorläufern Baden, Württemberg-Baden und Württemberg-Hohenzollern ausgerichtet waren. Dabei hatte der kleinste Kreis 33.000 Einwohner, der größte fast 300.000. Zu einem Kreis zählten mehr als 100 Gemeinden, zum kleinsten nur 13. Wie in anderen Bundesländern gab es in den 1960er Jahren Überlegungen, überörtliche kommunale Aufgaben, z. B. die Krankenhausversorgung und Abfallbeseitigung, überall „gleichwertig“ anbieten zu können. Deswegen sollte die vorhandene Kreisstruktur modernisiert werden.


title: Kreisreform Baden-Württemberg 1973

text: Die 1968 gebildete Regierung von Ministerpräsident Hans Filbinger (CDU) und Innenminister Walter Krause (SPD) hatte eine Gebiets- und Verwaltungsreform vereinbart. Sie veröffentlichte im Dezember 1969 ihr Denkmodell, das die Bildung von 25 Land- und fünf Stadtkreise vorsah. Als Alternative zum „Denkmodell“ des SPD-dominierten Innenministeriums legte die CDU am 25. Februar 1970 ein „Alternativmodell“ vor, das von etwa 38 Land- und acht Stadtkreisen ausging. Es war maßgeblich geprägt von der Arbeit des damaligen Ministerialrats und späteren Stuttgarter Oberbürgermeisters Manfred Rommel und des damaligen Bürgermeisters und späteren Ministerpräsidenten Erwin Teufel. Der Kompromiss, der 1970/71 erarbeitet und vom Parlament in einem Sonderausschuss festgezimmert wurde, sah 35 Land- und neun Stadtkreise vor, die in zwölf Regionalverbänden organisiert wurden. Am 23. Juli 1971 verabschiedete der Landtag das „Erste Gesetz zur Verwaltungsreform (Kreisreformgesetz)“, das zum 1. Januar 1973 in Kraft trat.


title: Kreisreform Baden-Württemberg 1973

text: Die Verwaltungsstufe von vier Regierungspräsidien blieb erhalten, doch ihre Grenzen wurden neu festgelegt, wobei – wie bei den Landkreisen – die alten Grenzen zwischen Baden, Hohenzollern und Württemberg ignoriert wurden. Diese bestehen in Baden-Württemberg allerdings weiter bei der Rechtspflege und einigen Sportverbänden, beispielsweise dem Landessportverband Baden-Württemberg.


title: Kreisreform Baden-Württemberg 1973

text: "Die Aufzählungen geben im Wesentlichen das Kreisreformgesetz vom 26. Juli 1971 wieder. Abweichungen und spätere Änderungen der Kreisgrenzen sind als Anmerkungen hinzugefügt."


title: Kreisreform Baden-Württemberg 1973

text: Der Landkreis Heidenheim blieb nahezu unverändert. Am 1. Juli 1974 wurde lediglich der kleine Weiler Sontbergen der Gemeinde Amstetten vom ehemaligen Landkreis Ulm in den Landkreis Heidenheim eingegliedert und in die Gemeinde Gerstetten umgemeindet.


title: Kreisreform Baden-Württemberg 1973

text: Odenwaldkreis mit dem Sitz des Landratsamtes in Mosbach (am 10. September 1974 Umbenennung in Neckar-Odenwald-Kreis wegen der Verwechslungsgefahr mit dem hessischen Odenwaldkreis):


title: Kreisreform Baden-Württemberg 1973

text: Tauberkreis mit dem Sitz des Landratsamtes in Tauberbischofsheim (am 1. Januar 1974 Umbenennung in Main-Tauber-Kreis):


title: Franz-Kafka-Kopf

text: Franz-Kafka-Kopf (tschechisch "Hlava Franze Kafky") ist eine monumentale bewegliche Skulptur des tschechischen Künstlers David Černý. Sie stellt den Kopf des Prager Schriftstellers Franz Kafka dar. Das Werk der kinetischen Kunst wurde im Jahr 2014 vor dem im gleichen Jahr eröffneten Einkaufs- und Bürozentrum "Quadrio" im Stadtzentrum von Prag aufgestellt. Die Installation wird in Anspielung auf Kafkas Erzählung "Die Verwandlung" auch "Metamorphose" genannt.


title: Franz-Kafka-Kopf

text: Die Skulptur einschließlich Sockel ist 10,6 Meter hoch und besteht aus 42 verspiegelten Edelstahlplatten, die sich unabhängig voneinander um eine zentrale Achse drehen. Die leichteste Platte wiegt 190 kg, die schwerste 520 kg. Zusammen ergeben sie Kafkas Kopf. Die maximale Geschwindigkeit beträgt 6 Umdrehungen pro Minute. Am 2,8 Meter hohen Sockel der Skulptur sind Spiegel angeordnet, sie sollen die Illusion von Schwerelosigkeit vermitteln. Die 40-minütige Choreografie besteht aus 15 Bewegungsabläufen. Die Steuerung ermöglicht es dem Künstler, weitere Bewegungsabläufe zu programmieren und so die Choreografie zu modifizieren.


title: Franz-Kafka-Kopf

text: Die Skulptur wiegt 39 Tonnen, davon sind 24 Tonnen Edelstahl. Für die Beweglichkeit der 42 Platten sorgen im Inneren 42 Motoren. Die Kosten für die Herstellung und Installation beliefen sich auf 30 Millionen Kronen und wurden von der CPI Property Group – dem Eigentümer des Einkaufszentrums Quadrio – finanziert.


title: Franz-Kafka-Kopf

text: Černýs Skulptur wird kontrovers beurteilt. Man kann sie als ein Bindeglied zwischen Kunst und moderner Technologie sehen. Die Schichten, aus denen die Büste besteht, können als Hinweis auf die Vielschichtigkeit von Kafkas Werk interpretiert werden, ihre ständige Bewegung kann auf die Unbeständigkeit und schwere Greifbarkeit seiner Welt hindeuten. Kritiker wenden dagegen ein, dass es sich weniger um ein Kunstwerk, sondern eher um eine glitzernde Attraktion handelt, die zu Marketingzwecken vor dem Einkaufszentrum aufgestellt wurde. Ein wirklicher Bezug zu Kafkas Persönlichkeit oder Werk würde fehlen.


title: Franz-Kafka-Kopf

text: Dieser Bezug wird auch dadurch in Frage gestellt, dass Černý einige Jahre zuvor in der Stadt Charlotte, North Carolina, eine fast gleich aussehende bewegliche Skulptur schuf, die nichts mit Kafka zu tun hat.


Die Zürcher Verlobung – Drehbuch zur Liebe ist eine deutsche Filmkomödie von Stephan Meyer aus dem Jahr 2007, die im Auftrag für das Das Erste produziert wurde. Das Remake entstand fünfzig Jahre nach dem Originalfilm "Die Zürcher Verlobung" mit Liselotte Pulver. Die Schauspielerin übernahm hier eine Cameorolle.


title: Die Zürcher Verlobung – Drehbuch zur Liebe

text: Der Verlobte der Schriftstellerin Juliane Thomas hat sich gerade von ihr getrennt, da kommt ihr Onkel Hans und nimmt sie zu sich in seiner Zahnarztpraxis in Berlin als Aushilfe. Juliane ist ihrem Onkel dankbar, weil sie hier den nötigen Abstand findet. Bei ihrer neuen Tätigkeit lernt sie schließlich den sympathischen Schweizer Jean Berner, einen Arzt, kennen. Dieser begleitet seinen Freund, den Regisseur Arbogast (Spitzname „Büffel“). Sie verliebt sich in Jean. Mit ihrer neuen Romanheft-Serie kann sie einen Hit landen und eine Verfilmung ist im Gespräch. Da erscheint der Regisseur „Büffel“ Arbogast wieder auf der Bildfläche.


text: Sie begleitet Arbogast in ein Luxushotel in St. Moritz, wo an dem Drehbuch gefeilt werden soll. Zu ihrer großen Freude erscheint sein Freund Jean wieder, dem sie bei gemeinsamen Unternehmungen näher kommt. Nach einem Besuch auf dessen Anwesen in Zürich merken aber beide, das dieses Leben nichts für sie ist. Sie flüchtet, als bei einem Abendessen unerwartet ihr Exmann und Arbogast auftauchen. Zurück in Hamburg werden die letzten Szenen gedreht. Sie sieht „Büffel“ eine Liebesszene spielen und erkennt sich selbst darin. Schließlich kommt es zur Hochzeit der beiden.


text: "Die Zürcher Verlobung – Drehbuch zur Liebe" wurde vom 13. März 2006 bis zum 14. April 2006 gedreht. Für den Film zeichnete die Aspekt Telefilm-Produktion GmbH verantwortlich.


text: Für die Kritiker der Fernsehzeitschrift "TV Spielfilm" war "Die Zürcher Verlobung – Drehbuch zur Liebe" „etwas bemüht, aber durchaus charmant“. Sie vergaben dem Film eine mittlere Wertung, indem sie mit dem Daumen zur Seite zeigten.


title: Usbek Khan

text: Muhammed Usbek Khan oder Sultan Mohammed Öz Beg (auch "Uzbek Chan" oder "Özbek Chan", o. ä., * 1282; † 1341/42) war ein Nachkomme Batu Khans (Sohn von Togrilcha, Enkel von Möngke Timur); seine lange Regierung 1312–1342 führte zur Blütezeit der Goldenen Horde. Zu seiner Zeit wurde die Goldene Horde bereits als das "Land Usbeks" bezeichnet, wovon sich der spätere Name des Volks der Usbeken ableitet.


title: Usbek Khan

text: Die Namensbezeichnung „Usbek“ stammt wahrscheinlich vom türkischen ' („gut“ aber auch „echt“ oder „wahr“) und ' (Herrscher; andere Formen: ', ') ab. Demnach war Usbek der „gute/wahre Herrscher“.


title: Usbek Khan

text: Der spätere Usbek Khan war als Prinz lange Jahre an die Peripherie des Reiches verbannt gewesen, da sein Vater Togrilcha seinerzeit den Khan Tulabugha (reg. 1287–91) unterstützt hatte und deswegen von seinem Bruder Tokta Khan (reg. 1291–1312) hingerichtet wurde. Erst kurz vor seinem Tod vertraute ihm Tokta Khan Truppen an, so dass er als ein möglicher Thronanwärter erschien und Toktas Erben ausspielen konnte.


title: Usbek Khan

text: Usbek betrieb die Islamisierung in seinen Ländern, so dass sich dieser Glauben mit dem dazugehörigen Recht (Schari'a) für zwei Jahrhunderte an der Wolga durchsetzte. Den Widerstand mehrerer Emire, die seine Regierung und die neue Staatsreligion ablehnten, brach er bereits zum Zeitpunkt seines Regierungsantritts. Die Oberschicht trat gleichsam auf Befehl zum Islam über, aber in der Bevölkerung duldete man noch lange schamanistische und auch viele christliche Türken und Mongolen, die teils dem Nestorianismus, teils der Orthodoxie zuneigten. Auf der Krim ließ er eine nach ihm benannte Moschee errichten, die Moschee des Usbek Chan.


title: Usbek Khan

text: Der Khan begünstigte ferner 1327 Iwan Kalita gegen den Fürsten von Twer, was – verbunden mit dem Recht Iwans zur Steuereintreibung in Russland – den Aufstieg Moskaus zur Folge hatte. Unter Ausnutzung der Rivalität zwischen Moskau und Twer fanden auch wiederholt Angriffe auf russische Städte statt, die hauptsächlich zur Plünderung dienten (z. B. um 1318, 1327). Usbek Khan führte ebenfalls und sogar persönlich Krieg gegen das Ilchanat, zuletzt 1335 gegen den Khan Arpa Ke'un, erzielte aber keine Erfolge.


title: Usbek Khan

text: Von Usbek wird gesagt, dass er sich nur im Allgemeinen um die Belange seines Reiches kümmerte, mit den ihm zufließenden Geldern zufrieden war und nicht weiter danach fragte, wie sie eingenommen und wieder ausgegeben wurden. Darin unterschied sich sein Verhalten allerdings kaum von den nomadischen Stammestraditionen seiner Vorgänger.


title: Tilman Röhrig

text: Tilman Röhrig (* 28. März 1945 in Hennweiler/Hunsrück) ist ein deutscher Schriftsteller und Schauspieler.


title: Tilman Röhrig

text: Tilman Röhrig wurde als drittes von fünf Kindern des Pfarrers der Bekennenden Kirche Udo Röhrig, der zuvor aus Köln wegen Eintretens für den Glauben, wie er ihn bei Karl Barth gelernt hatte, in den äußersten Süden der Kirchenprovinz ausweichen musste, in den letzten Tagen des Zweiten Weltkriegs geboren. Er wuchs unter einem lieblos strengen Vater, später ohne Mutter, bei einer Pflegefamilie und im Heim auf.


title: Tilman Röhrig

text: Tilman Röhrig absolvierte nach dem Abitur zunächst eine Schauspielausbildung in Frankfurt, wo er auch sein Bühnendebüt hatte. Es folgten Engagements in Bonn, Hannover und Köln.


title: Tilman Röhrig

text: seit September 1973 als freier Schriftsteller. Bekannt ist er vor allem durch seine Werke für ein jugendliches Publikum. Röhrig verfasste zahlreiche historische Jugendromane ("Mit Hannibal über die Alpen"), historische Sachbücher für Jugendliche ("Tilman Röhrig erzählt vom Ausbruch des Vesuv"), Unterrichtsmaterialien ("Das Leichenhemd"), Sagensammlungen ("Sagen und Legenden vom Kölner Land und von der Erft"), Kinderbücher ("Wenn Tina brüllt") und Hörspiele.


title: Tilman Röhrig

text: Röhrig veröffentlichte seine Jugendbücher im Arena Verlag, seine historischen Werke bis 2007 im Lübbe Verlag, sein Werk über seinen Namensvetter Tilman Riemenschneider aber beim Piper Verlag. Bücher von ihm sind in neun Sprachen übersetzt.


title: Tilman Röhrig

text: Daneben lieferte er Vorlagen für zahlreiche Radio- und Fernsehsendungen (wie etwa "Der Sklave Calvisius" oder mehrere Folgen von Peter Lustigs "Löwenzahn").


title: Tilman Röhrig

text: Das Hörbuch "Caravaggios Geheimnis" hat er selbst gesprochen. Tilman Röhrig ist Mitglied des PEN-Zentrums Deutschland.


title: Tilman Röhrig

text: Tilman Röhrig wohnt im Hürther Ortsteil Sielsdorf bei Köln. Die Stadt ehrte ihren Bürger 1985 mit ihrem Kulturpreis.


title: Tilman Röhrig

text: Im Dezember 1995 wurde die Grundschule in Kürten nach Tilman Röhrig benannt. Bei der Suche nach einem Namenspatron entschied sich die Schule für Röhrig aufgrund seiner Eigenschaft als Kinderbuchautor mit regionalem Bezug zum Bergischen Land.


title: Ajmal Kasab

text: Mohammed Ajmal Amir Kasab (; * 13. Juli 1987; † 21. November 2012 in Pune, Indien) war ein pakistanischer Terrorist. Er war der einzige überlebende Attentäter der Anschläge am 26. November 2008 in Mumbai.


title: Ajmal Kasab

text: Der Prozess gegen Kasab wurde im April 2009 eröffnet und für indische Verhältnisse schnell abgewickelt. Mit ihm waren zwei Inder angeklagt, die freigesprochen wurden. Gegen Kasab wurden vor einem Sondergericht 86 Anklagepunkte vorgebracht, darunter auch "Mord" und "Kriegsführung gegen Indien". Im Laufe des Verfahrens wurden 650 Zeugen vernommen. Kasab wurde am 6. Mai 2010 zum Tod durch den Strang verurteilt. Damit kam das Gericht der Forderung der Staatsanwaltschaft nach und ließ keine mildernden Umstände zu. In der indischen Öffentlichkeit wurde das Urteil mit Genugtuung aufgenommen. Das Urteil wurde 2011 vom Bombay High Court und Ende August 2012 vom Obersten Gerichtshof Indiens bestätigt. Sein anschließendes Gnadengesuch an Präsident Pranab Mukherjee wurde abgelehnt. Am 21. November 2012 wurde Kasab in einem Gefängnis in Pune hingerichtet.


title: 1916 (Album)

text: 1916 ist das neunte Studioalbum von Motörhead. Es erschien am 26. Februar 1991 bei "WTG" und in Europa bei Epic Records. Beide Label gehören zum Sony-Konzern, sodass das Album als Major-Label-Debüt der Band gilt.


title: 1916 (Album)

text: Im Sommer 1989 nahm die Band mit "No Voices in the Sky", "Goin' to Brazil" und "Shutdown" die ersten Demos für ein neues Album auf. Wenige Monate später endete mit der Zusammenarbeit mit Bandmanager Douglas Smith auch der Vertrag mit seinem Plattenlabel "GWR Records". Der neue Manager Phil Carson organisierte in London ein Treffen mit Jerry Greenberg, Chef von "WTG", einem Sublabel von Sony. Das Label nahm Motörhead unter Vertrag. Kurz vor den Studioaufnahmen zog „Lemmy“ endgültig nach Los Angeles. Zunächst sollte das Album von Ed Stasium produziert werden. Nach der Aufnahme von vier Titeln feuerte ihn die Band, nachdem Stasium beim Mix von "Goin' to Brazil" Schlagholz- und Tamburin-Klänge verwendet hatte. Fortgesetzt wurden die Aufnahmen mit Pete Solley.


title: 1916 (Album)

text: Die Gestaltung des Plattencovers fand zunächst nicht das Einverständnis der Band, welche die ihr vorgelegten fünf Entwürfe ablehnte. Die endgültige Fassung zeigt fast alle Flaggen der am Ersten Weltkrieg beteiligten Staaten an, allerdings nicht die von Frankreich, was im Widerspruch zum Titellied steht, in dem es um eine Schlacht in Frankreich geht.


title: 1916 (Album)

text: Im Februar 1991 begann die Tournee zum Album. Im Vorprogramm spielten The Almighty und die Mädchenband Cycle Sluts from Hell. Die Live-Keyboards wurden zunächst von Phil Campbell neben der Bühne gespielt, da er aber hauptsächlich als Gitarrist tätig war und sich zudem des Öfteren verspielte, übernahm sein Gitarren-Roadie die Keyboards.


title: 1916 (Album)

text: Mit "Love Me Forever" und "1916" enthält erstmals ein Motörhead-Album zwei ruhige Songs. Bei "1916" handelt es sich um ein für Motörhead untypisches Stück, da hauptsächlich ein Cello zu hören ist. Den Text schrieb Kilmister noch bevor die Musik komponiert war. Das Lied beschreibt anhand der Schlacht an der Somme die Brutalität des Ersten Weltkriegs aus der Sicht eines 16-jährigen Soldaten. Das Stück "The One to Sing The Blues" ist stark vom Lebensgefühl des Blues beeinflusst, "Going to Brazil" und "Angel City" sind dem Rock ’n’ Roll zuzuordnen. Der Text von "Angel City" handelt zwar vom Leben in Los Angeles, wurde aber von Kilmister noch vor seinem Umzug in die USA geschrieben. Neben diesem Lied kamen bei "1916" und bei "Nightmare/The Dreamtime" Keyboards zum Einsatz.


title: 1916 (Album)

text: Lemmy Kilmister: „Inhalt: Mädchen verläßt Jungen, Junge ist stinksauer, schreit Mädchen an, und will sich rächen.“


title: 1916 (Album)

text: Lemmy Kilmister: „Da ist aber keine Bluesnote drin, im Gegenteil! Es ist sogar ein ziemlich schnelles Stück geworden […]. […] Irgendwann einmal hab’ ich diese Textzeile so geschrieben, und da hab‘ ich mir gedacht: Nennst du das Ding einfach ‚The Blues‘! Und dann haben wir es eine Zeitlang einfach nur ‚The One‘ genannt. Yeah, und irgendwann ist daraus dann eben ‚The One to Sing the Blues‘ geworden… Einfach so…“


title: 1916 (Album)

text: Lemmy Kilmister: „Typisch Motörhead. I’m so bad – das beschreibt das, was ich auch tatsächlich am meisten bin […].“


title: 1916 (Album)

text: Lemmy Kilmister: „I’m So Bad ist ein totaler Machosong, in der jede Menge männliche Arroganz durchklingt. Da brauchen wir nicht näher drauf eingehen.“


title: 1916 (Album)

text: Lemmy Kilmister: „Außerdem einer der witzigsten Texte, die ich je geschrieben habe. Da konnte man mal wieder sehen, wie humorig die radikale feministische Front sein kann – eine Frau beim Melody Maker verdammte den Song allen Ernstes als sexistisch.“


title: 1916 (Album)

text: Lemmy Kilmister: „In den Lyrics geht es dabei um die organisierte Religion. Um solche Leute, die aus der Gutgläubigkeit anderer Menschen ein Geschäft machen. Sie sagen: ‚Gib mir 100 Dollar – und dann werde ich dafür sorgen, daß du bis in alle Ewigkeit an Gottes rechter Hand sitzen wirst!‘ – so oder ähnlich… Das ist doch Bullshit! Mich kotzen solche Typen an! Das Schlimme ist nur, daß sich hier in den Staaten jeder eine Kutte überziehen und als TV-Prediger sein Ding durch- und die Leute abziehen kann – dagegen schreitet niemand ein. Auf der anderen Seite versuchen sie den Kids auch noch ihren Rock’n’Roll, durch den nun wirklich niemand zu Schaden kommt, mittels Zensur zu nehmen…“


title: 1916 (Album)

text: Lemmy Kilmister: „Es geht da um einen Flug nach Brasilien – die ganze Atmosphäre in dem Jet während des Fluges dorthin… Während du da im Flieger sitzt und von hoch oben auf die Erde runterschaust, machst du dir bestimmte Gedanken. Und wenn du dann noch beim Landeanflug den Zuckerhut in Rio siehst…“


title: 1916 (Album)

text: Lemmy Kilmister: „Es war ein 16-Stunden-Flug, und wenn du so lange unterwegs bist, wenn du nach L.A., Japan oder sonstwohin fliegst, dann bin ich immer stockbesoffen – und die Stewardessen meist auch! Irgendwo auf dem Weg nach Japan sitzt man dann in so einem Käfig und erzählt dreckige Witze – unvergleichlich!“


title: 1916 (Album)

text: Lemmy Kilmister: „‚Going To Brazil‘ […] beschreibt wie man auf einem Flug nach Brasilien am schnellsten und besten besoffen wird. Ist aus eigener Erfahrung entstanden: Ein Sauflied!“


title: 1916 (Album)

text: Lemmy Kilmister: „[D]azu wurde ich von einem Horrorfilm inspiriert, und zwar die ersten beiden Zeilen sind von ‚Nightmare On Elmstreet‘, erster Teil, beeinflußt. Teil zwei und drei sind längst nicht so gut. Ich glaube auch, ‚Hallows Eve‘ hat mich inspiriert; ich mag das Genre der Horrormovies, leider gibt es nur wenig Gutes darunter.“


title: 1916 (Album)

text: Lemmy Kilmister: „Das ist ein bißchen langsamer… In den Lyrics geht es dabei schlicht und einfach um Horror, Alpträume… Alpträume, wie du sie jede Nacht erleben kannst und wie du sie bestimmt auch schon mal erlebt hast. […] Du wachst dann auf, schweißgebadet, sitzt in deinem Bett und im dunklen Zimmer – und du weißt erst einmal überhaupt nicht, was los ist – einfach unheimlich… Dementsprechend klingt ‚Nightmare/The Dreamtime‘ dann auch schon fast diabolisch und schwerfällig.“


title: 1916 (Album)

text: Würzel: „Hahaha, der Song ist wirklich krank. Wir haben ihn im Studio um das Bass-Riff herum komponiert und die Gitarren rückwärts aufgenommen.“


title: 1916 (Album)

text: Würzel: „Diesen Song mag ich sehr, er könnte noch ein bißchen ekliger sein, verrückter. Gerade im Mittelpart hätte man ein paar schaurige Effekte einbauen können.“<ref name="BO3/91">Chris Glaub: "Motörhead. Hunde, Schildkröten… und Kampftrinken!". In: "Break Out", 3/1991, S. 4–5.</ref>


title: 1916 (Album)

text: Lemmy Kilmister: „Das ist ein Song, der etwas anderes ist als die anderen. Erst einmal ist er viel langsamer gehalten. Dann hat er noch diesen melodramatischen Touch […] Und dann finde ich, daß die Vocal-Lines unheimlich gut gelungen sind. […] In den Lyrics geht es dabei, wie der Titel vielleicht schon andeutet, um gewisse Versprechungen […] ‚Ich verspreche dir nichts – also brauchst du mir auch nichts zu versprechen!‘“


title: 1916 (Album)

text: Lemmy Kilmister: „Textlich richtet sich dieser Song an eine geliebte Frau, und jeder, der den Song bisher gehört hat, sagt: ‚Du sprichst mir aus dem Herzen, ich fühle genau, wie Du es in diesem Text beschreibst.‘ Es fällt den meisten Leuten leicht, sich mit diesem Text zu identifizieren. Es schwingt hier auch eine gewisse Melancholie mit.“


title: 1916 (Album)

text: Phil Campbell: „[Lemmy] hat hier ja auch Gesangsunterricht genommen, das macht sich eben bezahlt. Ich bin besonders auf die melodischen und sehr gelungenen Gitarrensoli stolz, die Wurzel und ich abwechselnd spielen. Ich könnte jeden Tag ein Liebeslied schreiben.“


title: 1916 (Album)

text: Lemmy Kilmister: „Und das ist jetzt wieder ein schnellerer Rock’n’Roll-Song. Wir nutzten für dieses Stück einige Instrumente, die für gewöhnlich nicht so Motörhead-typisch sind: Piano und Saxophone. Wir haben damit keine Probleme, so etwas in unseren Songs mit einzubauen. […] Im Text geht es dabei um all die Bands, die nach Los Angeles kommen, um sich ihren Teil vom Kuchen des Starruhms abzuschneiden und die einfach nur schnell berühmt werden wollen. Doch die wenigsten schaffen es dann auch tatsächlich…“


title: 1916 (Album)

text: Lemmy Kilmister: „Das Stück hat eigentlich keine konkrete textliche Aussage. Es ist einfach nur ein weiterer, Motörhead-typischer Rock’n’Roller! Einfach schnell, drauf los und fertig!“


title: 1916 (Album)

text: Lemmy Kilmister: „[…] ein Lovesong oder eher ein Sexsong, wieder vom männlich-chauvinistischen Standpunkt aus geschrieben.“


title: 1916 (Album)

text: Lemmy Kilmister: „Ich schrieb das Stück für die Ramones. Es ist eine hervorragende Band. Die Jungs haben – ob bewußt oder unbewußt – viele Musiker inspiriert. […] Ich finde, es war schon längst überfällig, daß jemand endlich einmal den Ramones eine Hymne widmet!“


title: 1916 (Album)

text: Phil Campbell: „Der Text stammt von Lemmy, aber die Musik war ursprünglich viel langsamer. Wir dachten, hey, wenn wir das schneller spielen, hört es sich genau so an wie die Ramones. Dann hat Lemmy den Text geschrieben. Also eigentlich mehr ein Zufall, aber wir mögen die Ramones sehr.“


title: 1916 (Album)

text: Lemmy Kilmister: „Wir haben nicht unbedingt immer absolut ernst gemeinte Botschaften in unseren Lyrics. Und das ist ein Song, auf den das auch zutrifft. Vom musikalischen [sic] her gesehen ist es erneut einer dieser für uns typischen und schnellen Rock’n’Roller!“


title: 1916 (Album)

text: Lemmy Kilmister: „Das ist ein Stück über den ersten Weltkrieg. Er unterscheidet sich sehr vom Rest unseres Materials: Nicht schnell, keine Gitarren… Nur eine Orgel, etwas Schlagzeug und meine Stimme natürlich. Dadurch kommt auch eine unheimlich bedrückende Atmosphäre zustande. Im Text geht es um die sinnlose Opferung von Menschenleben, um die Verschwendung von Geld, um die Vergeudung von Zeit, und so weiter – und wofür? Im Prinzip für gar nichts! Wenn du tot bist, hast du nichts davon. Und wenn du das alles überlebst, wirst du feststellen, daß du als armer Schlucker nur deine Zeit für andere verschwendet hast!“


title: 1916 (Album)

text: Lemmy Kilmister: „Ich wurde durch einen Dokumentarfilm über den 1. Weltkrieg zu diesem Stück inspiriert. Es ist als Anklage zu verstehen, als Antikriegssong, als Protestsong. Ich schrieb es aus der Perspektive eines Gefallenen, der das Elend und Sterben um ihn herum reportiert. […] Die Jungen hatten teilweise sogar gelogen was ihr Alter betraf, hatten sich älter gemacht, um als Soldaten dabei sein zu können! Jeder wollte ein Held sein, dabei war alles so sinnlos.“


title: 1916 (Album)

text: Lemmy Kilmister: „Was spricht dagegen, daß wir eine Ballade aufnehmen? Wer sagt, daß wir das nicht machen können, nur weil wir häßlich sind und lange Haare haben? Als Heavy-Metal-Musiker wirst du viel zu schnell in eine bestimmte Kiste gepackt – und genau dagegen wehren wir uns. Wir hatten halt diesmal mehr Zeit und konnten deshalb ein paar außergewöhnliche Ideen verwirklichen.“


title: 1916 (Album)

text: Würzel: „[Lemmy] hat den Song im Alleingang verwirklicht und aufgenommen. Von der Band war niemand daran beteiligt. Wir hatten gerade einen day off […]. Lemmy hat zusammen mit unserem Produzenten, der die Keyboards- und Cello-Parts beisteuerte, den Song aufgenommen, mit Hilfe eines Drum-Computers, der Philthy ersetzte!“


title: 1916 (Album)

text: Würzel: „Es ist ein Stück über das Soldatendasein generell, am Beispiel des Ersten Weltkrieges. Ich muß allerdings zugeben, daß ‚1916‘ nicht unbedingt mein Lieblingssong auf der neuen LP ist.“


title: 1916 (Album)

text: Matthias Penzel vom "Fachblatt Musikmagazin" meinte, Motörhead gehe mit „Sturheit, Entschlossenheit“ und „Konsequenz“ zu Werke und klinge bis auf die Ballade, die klinge „als versuche sich die Edgar Broughton Band an tschechischem Liedgut“, wie immer. Er vergab 6 Punkte.


title: 1916 (Album)

text: Chris Glaub schrieb im "Break Out": „[…] der Großteil der Songs wurde brachial, lautstark, stellenweise gar barbarisch nach altbewährter Motörhead-Manier eingespielt, spritziger, flotter und eine ganze Klasse besser als der laue Vorgänger "Rock’n’Roll" […].“ Im Anschluss charakterisierte er die einzelnen Songs, wobei er "1916" als „Highlight“ hervorhob und anmerkte: „[…] eine echte Ballade! Nie hätte ich das für möglich gehalten […]!“. Eine Ausgabe weiter knüpfte er daran an: "1916" sei ein „recht trauriges und melancholisches“ Lied, trotzdem sein „absoluter Favorit“.


title: 1916 (Album)

text: Für "Metal-Star"-Autorin Eva Ries war das Songwriting „punkorientiert“ und "Love Me Forever" „das beste Stück auf dem Album“. Im Folgeheft warnte Susanne Murken, anzunehmen, „daß sowieso alle Motörhead-Alben gleich klingen […], denn die Band hat einige Überraschungen parat“. Die balladesken Titel nötigten ihr den größten Respekt ab. Zu "Love Me Forever" schrieb sie: „Diese Ballade läßt nicht nur eingefleischte Fans andächtig und ehrfürchtig lauschen […]. So rauh und so schön – wer hätte das gedacht!!“ Zu "1916" rutschte ihr nur ein „Woww!!!“ heraus. Am Ende stand die Höchstwertung 10 zu Buche. Weitere zwei Hefte später äußerte sich auch Charles Hertzog zu "1916": „Auf dem Titeltrack läßt sich Lemmy von Keyboards und Cello begleiten, mit "Love Me Forver" gibt’s sogar eine Ballade, doch der Rest ist knallharter Stoff mit hartem Drive und heulenden Gitarren. Das neue Album ist ein Hammer […].“


title: 1916 (Album)

text: Im "Rock Hard" schrieb Steffan Chirazi: „1916 ist das stärkste MOTÖRHEAD-Werk überhaupt.“ Weiter ausholend erklärte er es zum „beste[n] Rock’n’Roll-Album der letzten Jahre“. Von der „krankhaft-verdrehten Nummer Nightmare/The Dreamtime“ zeigte er sich besonders angetan. Götz Kühnemund erkor "1916" mit 9,5 von 10 Punkten zur „Platte des Monats“ und führte dafür fünf Gründe an: Die Balladen, den Rock’n’Roll, den Punk, die Kompromisslosigkeit, die altbekannten Motörhead-Trademarks. Alles zusammen sei „ebenso mutig wie genial“.


title: 1916 (Album)

text: In seinem vom "Metal Hammer" in die Februar-Ausgabe übernommenen Vorbericht nannte Jon Sutherland "1916" „eindeutig ihr bisher mutigstes Rock-Abenteuer“ und das Titelstück den „ungewöhnlichste[n] Motörhead-Song“. „Es ist ein langsames, beängstigendes Gedicht, das nur von einer Orgel, einem Cello und einer langsamen, unheimlichen Trommel begleitet wird. […] [Der] Song […] macht mich immer noch betroffen.“ Im Monat darauf siegte "1916" im Soundcheck und erhielt dadurch das Prädikat „Best of All“ mitsamt einer ausführlichen Besprechung. Redakteur Buffo nannte das Album darin „phänomenal“ und prophezeite, dass sich „neue Käuferschichten erschließen werden, denn für Motörhead-Verhältnisse ist das neue Werk überraschend ‚kommerziell‘ ausgefallen“. Neben den neuen ruhigen Momenten bekäme man aber auch wieder „dreckigste Rock’n’Roll-Kost“ geboten, nämlich mit den Motörhead-„Klassikern“ vergleichbare Songs, „ungebrochen rauh und hart, ungeschliffen, das willkommene Rezept der Legenden für die Neunziger“. Sein Kollege Matthias Mineur war, was die „Kommerzialität“ anbelangt, derselben Auffassung, so schrieb er 1996: „[…] lediglich für die Machwerke MARCH ÖR DIE und 1916 schien die Band mit teuren Produktionen und einigen vermeintlichen Radiosingles […] um größere Kommerzialität zu buhlen.“


title: 1916 (Album)

text: Beschreibung und Bewertung wollten im "Musikexpress" nicht so recht zusammenpassen. Dort war von einem „Bataillon wildgewordener Planierraupen“, die „plötzlich jeden Anflug von Blues-Stimmung im Keim ersticken“<ref name="ME2/91">(ak): "Motörhead. 1916 (CBS)". In: "Musikexpress/Sounds", 2/1991, S. 73.</ref> die Rede. Die Musiker wurden „wahre Destrukteure“ genannt und bezichtigt, „kräftigst Keyboards-Sülze in den dräuenden Metal-Cocktail […] zu schütten“. Der Titelsong sei „aberwitzig“ und mache den „Metal-Freak […] platt“. Vergeben wurden 6 von 7 möglichen Punkten.


title: 1916 (Album)

text: Am 24. Dezember 1990, Kilmisters 45. Geburtstag, erschien die Single "One to Sing the Blues", die Anfang 1991 Platz 45 der britischen Singlecharts erreichte. Das Album erschien im Februar 1991, erreichte Platz 24 der britischen Albumcharts sowie mit rund 30.000 in den USA verkauften Einheiten Platz 142 der US-amerikanischen Albumcharts. Es war 1992 für einen Grammy Award in der Kategorie "Best Metal Performance" nominiert.


title: 1916 (Album)

text: Über die Verkaufszahlen in den USA und in England zeigte sich die Band zutiefst enttäuscht, allein die 100.000 in Deutschland abgesetzten Einheiten hellten die Stimmung auf.


title: Toni Schumacher (Fußballspieler, 1938)

text: Anton „Toni“ Schumacher (* 1. Dezember 1938 in Bonn) ist ein ehemaliger deutscher Fußballtorwart. Von 1960 bis 1968 spielte er für den 1. FC Köln; dabei absolvierte er 21 Spiele in der Oberliga und 58 in der Bundesliga.


title: Toni Schumacher (Fußballspieler, 1938)

text: Heimatverein des Jugendfußballers Toni Schumacher war Blau-Weiß Hemmerich. Mit TuRa Bonn spielte der Torhüter in der Saison 1959/60 in der Verbandsliga Mittelrhein und belegte mit dem Aufsteiger den vierten Rang. Im Rundenverlauf machte er mit seinen Leistungen die Verantwortlichen der Geißbock-Elf aus Köln auf sich aufmerksam; 1960 wechselte er zum damaligen Oberligisten 1. FC Köln. Unter Trainer Oswald Pfau kam er am 4. Dezember 1960 beim Auswärtsspiel gegen den SV Sodingen zu seinem Debüt in der Oberliga West. Stammtorhüter des FC war der dem Nationalmannschaftskader angehörende Fritz Ewert. Mit insgesamt fünf Einsätzen hatte der Mann aus Bonn Anteil am Gewinn der Oberliga-Meisterschaft. In den letzten zwei Runden der damals erstklassigen Oberliga, 1961/62 und 1962/63, änderte sich nichts an der Rollenverteilung im FC-Tor. Toni Schumacher kam auf sieben (1962) beziehungsweise neun (1963) weitere Einsätze, immer dann, wenn er für den verletzten Ewert einspringen musste. Insgesamt absolvierte er von 1960 bis 1963 in der Oberliga West 21 Verbandsspiele und gehörte dadurch den Meisterteams des 1. FC Köln in diesen Jahren an. Als die Kölner 1962 den Gewinn der Deutschen Meisterschaft mit Trainer Zlatko Čajkovski feiern konnten, hatte Schumacher in der Endrunde im Gruppenspiel am 21. April beim 3:1-Auswärtserfolg bei Eintracht Frankfurt im Kölner Tor gestanden.


title: Toni Schumacher (Fußballspieler, 1938)

text: Auch beim Rückspiel gegen den schottischen Meister FC Dundee am 26. September 1962, im Wettbewerb des Europapokals der Meister, stand Schumacher beim 4:0-Heimsieg für den verletzten Ewert im Kölner Tor. Beim zweiten Gewinn der Deutschen Meisterschaft der Geißbock-Elf im Debütjahr der Fußball-Bundesliga 1963/64, kam er unter Trainer Georg Knöpfle zu vier Einsätzen in der Verbandsrunde. Sein Bundesligadebüt gab Schumacher am 15. Februar 1964 beim 3:1-Heimerfolg über Hertha BSC. Im zweiten Bundesligajahr 1964/65 war er mit 23 Ligaeinsätzen die Nummer eins der Kölner; Ewert musste sich mit sieben Ligaspielen begnügen. Die Titelverteidigung klappte zwar nicht, hinter Werder Bremen reichte es zur Vizemeisterschaft. Herausragend waren aber die Spiele im Europapokal der Landesmeister.


title: Toni Schumacher (Fußballspieler, 1938)

text: Im Viertelfinale, in den Spielen gegen den englischen Meister FC Liverpool, schlug die Stunde des Keepers Toni Schumacher. Gab es beim Hinspiel am 10. Februar 1965 gegen die von Manager Bill Shankly angeführten „Reds“ beim 0:0 gegen noch eine deutlich defensiv eingestellte Elf aus Liverpool fast keine Gelegenheit sich auszuzeichnen, herrschte im


title: Toni Schumacher (Fußballspieler, 1938)

text: Rückspiel am 17. März vor 48.948 Zuschauern an der Anfield Road durch das ständige Anrennen der Heimelf eine völlig andere Situation. Der FC ging durch das Fehlen von Hans Schäfer, Christian Müller und Leo Wilden personell geschwächt in die Auseinandersetzung und das Spiel entwickelte sich zu „einer einzigen Abwehrschlacht der Geißböcke, die in Toni Schumacher, Wolfgang Weber und dem eigentlichen Reservisten Matthias Hemmersbach ihre herausragenden Akteure hatten“. Im FC-Buch Hennes & Co. wurde die Leistung des Kölner Torstehers sogar mit Weltklasse beurteilt, „denn er hielt einfach alles, was durch die Kölner Deckung kam. Ein halbes Dutzend unglaublicher Paraden brachte die stürmischen Engländer schier zur Verzweiflung“, und so musste ein Entscheidungsspiel den Halbfinalisten ermitteln. Dieses fand am 24. März in Rotterdam statt und endete nach Verlängerung 2:2. Die damaligen Regularien sahen zur Siegerermittlung einen Münzwurf vor – im zweiten Versuch entschied er zugunsten des FC Liverpool. Einen Monat danach, am 24. April 1965, saß Toni Schumacher beim WM-Qualifikationsspiel der Nationalmannschaft in Karlsruhe gegen Zypern auf der deutschen Ersatzbank.


title: Toni Schumacher (Fußballspieler, 1938)

text: Im Jahr der Fußball-Weltmeisterschaft 1966 in England behauptete Schumacher mit 22 Ligaeinsätzen seine Rolle als Stammtorhüter, aber mit dem FC reichte es in der Bundesliga lediglich zum fünften Rang. Zur Saison 1966/67 kam mit Willi Multhaup ein neuer Trainer nach Köln, mit Milutin Šoškić, zur Überraschung für Toni Schumacher, aber auch eine neue Nummer eins. Der „Held von Liverpool“ kam im ersten Multhaup-Jahr zu keinem Einsatz in der Bundesliga. In seiner achten Kölner Saison, 1967/68, absolvierte er nochmals neun Spiele in der Bundesliga und der FC kam auf den vierten Rang. Sein letztes Bundesligaspiel bestritt er am 3. Februar 1968 beim 1:1 gegen den FC Schalke 04. Der eigentliche Erfolg kam aber im DFB-Pokal zustande; der 1. FC Köln wurde 1968 Pokalsieger. Schumacher wirkte in den Spielen gegen den FC Homburg (4:1) und Eintracht Frankfurt (1:1 n. V.) mit.


title: Toni Schumacher (Fußballspieler, 1938)

text: Zur Runde 1968/69 schloss sich der Torhüter dem SC Viktoria Köln an; wegen langwieriger Verletzungen kam er dort aber nur zu sechs Einsätzen in der Regionalliga West. Auch die Engagements beim KV Mechelen 1969/70 und beim Bonner SC 1970/71 waren nicht mehr von Erfolg und Gesundheit begleitet.


title: Enquete

text: Mit Enquete ("IPA:" [] oder [], ), in der Schweiz Enquête (frz. ' „Untersuchung“, von lat. ' ‚nachforschen‘, ‚untersuchen‘), wird im staatsrechtlichen Wortsinn die vorherige Prüfung aller Verhältnisse und Gegebenheiten bezeichnet, die in einem gesetzgeberischen Verfahren geordnet werden sollen. Der zusammengesetzte Begriff Enquete-Kommission wird häufiger benutzt als die Bezeichnung Enquete.


title: Enquete

text: Im allgemeineren Wortsinn werden auch andere (oft, aber nicht zwingend amtliche) Befragungen, Erhebungen und Nachforschungen so bezeichnet.


title: Xavier Woods

text: Austin Watson (* 4. September 1986 in Marietta, Georgia), besser bekannt unter seinen Ringnamen Xavier Woods, Consequences Creed und Austin Creed, ist ein US-amerikanischer Wrestler, der derzeit bei der WWE unter Vertrag steht.


title: Xavier Woods

text: Seine bisher größten Erfolge sind der dreifache Gewinn des WWE Raw Tag Team Championship und der siebenfache Gewinn des WWE SmackDown Tag Team Championship.


title: Xavier Woods

text: Im Jahr 2004 erlangte Watson den Schulabschluss auf der Sprayberry High School in Marietta, Georgia. Im selben Jahr begann er Psychologie und Philosophie bei der Furman University in (Greenville, South Carolina) zu studieren. Am 29. Mai 2008 beendete er das Studium an der Furman University mit einem Bachelor of Arts in Psychologie und Philosophie. Im Jahr 2013 erlangte er den Master in Psychologie. Derzeit arbeitet er daran, den Ph.D. zu erlangen.


title: Xavier Woods

text: Während Watson die Furman University besuchte, begann er das Training als professioneller Wrestler. Im Jahr 2005 begann er für die Rob Adonis' Ultimate Christian Wrestling-Promotion zu wrestlen. Während der Zeit in der World-Wrestling-Council-Promotion aus Greenville (South Carolina) entwickelte er sein Austin Creed-Gimmick, der auf dem Charakter Apollo Creed aus der Filmserie "Rocky" basiert.


title: Xavier Woods

text: Während seiner Zeit in der NWA Anarchy war Creed teil eines Tag Teams namens Awesome Attraction zusammen mit Hayden Young. Das Team hatte eine der längsten Titelregentschaften in der Geschichte der Promotion, nachdem sie Justive Served (Jason Justive und Mike Free) am 7. April 2007 in Cornelia (Georgia) besiegten.


title: Xavier Woods

text: Am 12. Juli 2007 besiegte Creed Murder-One bei Deep South Wrestling und wurde damit der erste DSW Heavyweight Champion, nachdem sich die DSW von der WWE getrennt hat. In der DSW arbeitete er unter anderem mit The Assassin.


title: Xavier Woods

text: Am 10. Juli besiegte Creed Brian Milonas, U-Gene und Tommaso Ciampi und gewann damit das Super 8 Tournament 2010 der East Coast Wrestling Association.


title: Xavier Woods

text: Creed trat 2007 beim Total Nonstop Action Wrestling-Pay-per-View Bound for Glory auf, wo er zusammen mit Ron Killings als Ersatz von Adam „Pacman“ Jones ein Team bildete. Er wrestlete unter dem Namen Rasheed Lucius „Consequences“ Creed. Sein Zusammenschluss mit Ron Killings wurde Truth and Consequences genannt, welches eine Kombination aus Killings' Spitznamen „The Truth“ und Creed's Spitznamen „Consequenzes“ war.


title: Xavier Woods

text: Am 21. Oktober 2007 wurde berichtet, dass Creed einen Vertrag bei TNA unterschrieben hat. Später bat Creed um eine Vertragsauflösung bei der TNA. Nachdem er Monate lang bei keiner TNA-Show im Fernsehen mehr auftrat, wurde seine Bitte akzeptiert und er wurde entlassen.


title: Xavier Woods

text: Am 10. Februar 2008 wrestlete Creed in einem Dark Match vor dem Pay-per-View Against All Odds. Zusammen mit Sonjay Dutt besiegte er The Rock 'n Rave Infection. Bei der TNA Impact!-Show vom 13. März wurde ein Promovideo zu Creed eingespielt, welches ihn beim Training zeigt und ankündigt, dass er beim Lockdown-Pay-per-View am 13. April 2008 zurückkehren wird. In der folgenden Woche wurde das Datum zur Rückkehr auf den 10. April geändert. Am 10. April 2008 kehrte Creed bei Impact! zurück und besiegte Jimmy Rave, einem der Teammitglieder von Rave of The Rock 'n Rave Infection, wodurch er sich für das Xscape-Match bei Lockdown qualifizierte. Während des Matches eliminierte er Shark Boy, jedoch wurde er später von Curry Man eliminiert. Beim Sacrifice-PPV trat er in einem TerrorDome-Match an, welches Kaz gewinnen konnte.


title: Xavier Woods

text: Beim Hard-Justice-PPV verlor Creed in einem X Division Championship-Match gegen Petey Williams, nachdem Sheik Abdul Bashir in das Match eingreifte. Am 4. September 2008 gewann er bei Impact! ein Number one Contenders-Match gegen Bashir, wodurch er beim No Surrender-PPV noch einmal gegen Williams für den X Division-Titel antreten durfte. Später wurde das Match zum Triple-Threat-Match umgewandelt, nachdem Bashir wiederholt Creed attackiert hat. Letztendlich gewann Bashir das Match und die X Division Championship.


title: Xavier Woods

text: Am 30. Oktober 2008 bildete Creed, zusammen mit Samoa Joe, A.J. Styles, Jay Lethal, Petey Williams, Eric Young, ODB und The Motor City (Alex Shelley und Chris Sabin) eine Gruppierung von jungen Wrestlern mit dem Namen The Frontline bei Impact!, um gegen The Main Event Mafia zu kämpfen.


title: Xavier Woods

text: Am 8. Januar 2009 gewannen Creed und Lethal in einem Tag Team-Match gegen Beer Money, Inc. (Robert Roode und James Storm) die TNA World Tag Team Championship. Sie nannten sich ab diesem Zeitpunkt Lethal Consequences. Beer Money Inc. gewannen den Titel wieder in einem Three-Way-Match nur drei Tage später beim Genesis-PPV. Die darauffolgenden Monate arbeiteten Lethal Consequences und Beer Money, Inc. zusammen und versuchten, Suicide zu demaskieren. Am 1. Oktober 2009 waren Lethal Consequences Teil bei Impact! von einem 5-Mann-Ladder-Match, um einen Titelkampf für die X Division-Championship zu bekommen. Während des Matches musste Creed bei einer Aktion erbrechen. Watson wurde am 29. März 2010 von der TNA entlassen.


title: Xavier Woods

text: Am 4. April kündigte New Japan Pro Wrestling an, dass Watson, unter seinem Ringnamen Consequences Creed, beim Super J Tag Tournament teilnehmen wird. Am 8. Mai wurde er und sein Partner Kota Ibushi in der ersten Runde des Wettbewerbs von Gedo und KUSHIDA eliminiert. Creed kehrte am 18. Juni 2010 zu NJPW zurück, wo er mit dem IWGP Heavyweight Champion Togi Makabe und Tomoaki Honma im I Sports Crown Openweight 6 Mann-Tag Tournament teamte. Nachdem sie Tamon Honda, Kentaro Shiga und Makoto Hashi in der ersten Runde besiegten, wurden sie in der zweiten Runde von Shinsuke Nakamura, Masato Tanaka und Tomohiro Hashi eliminiert.


title: Xavier Woods

text: Am 22. Juli 2010 wurde berichtet, dass Watson einen Entwicklungs-Vertrag bei der WWE unterschrieben hat. Watson, der seinen echten Namen als Ringnamen benutzte, machte sein Debüt bei Florida Championship Wrestling, der Entwicklungs-Liga der WWE. Er besiegte zusammen mit Percy Watson in einem Tag Team-Match Brodus Clay und Donny Marlow. Später wurde sein Ringname in Xavier Woods umbenannt. Im Oktober bildete Woods ein Team mit Wes Brisco. Am 14. Oktober nahmen sie in einem Tag Team Turmoil-Match teil, wo sie drei andere Teams besiegten. Am 4. November 2010 besiegten Woods und Brisco Johnny Curtis und Derrick Bateman, wodurch sie die Florida Tag Team Championship gewannen. Auch Brodus Clay und Jackson Andrews nahmen an dem Match teil. Am 1. Dezember wurde die FCW Florida Tag Team Championship für vakant erklärt, nachdem sich Brisco eine Verletzung zuzog. Als Ersatz teamte Woods mit Marcus Owens, wo sie erfolglos gegen Damien Sandow und Titus O'Neill um die vakante Florida Tag Team Championship antraten. In den Jahren 2011 und 2012 trat Woods alleine und ohne einen Team-Partner auf, allerdings ohne großen Erfolg.


title: Xavier Woods

text: Woods machte sein TV-Debüt bei der umbenannten Entwicklungs-Liga WWE NXT am 31. Oktober 2012, wo er gegen Leo Kruger verlor. Anschließend gewann er gegen El Local und Jake Carter.


title: Xavier Woods

text: Am 18. November 2013 machte Woods sein Main-Roster-Debüt bei WWE Raw. Im Team mit R-Truth besiegte er 3MB (Drew McIntyre und Jinder Mahal). In der darauffolgenden Woche besiegte er Heath Slater. Am 29. November startete Woods eine Fehde mit Brodus Clay bei SmackDown, nachdem dieser Woods zuvor bei Raw provozierte. Später verloren er und R-Truth gegen Tons of Funk (Clay und Tensai). Am 2. Dezember besiegten Woods und R-Truth Tons of Funk im Rematch bei Raw. Am 17. Januar besiegte Woods Brodus Clay bei WWE Superstars, womit die Fehde beendet wurde. Anfang 2014 traten Woods und R-Truth nur noch sporadisch auf. Es folgte eine Fehde mit Alexander Rusev, welche sie verloren.


title: Xavier Woods

text: Seit dem 3. November 2014 bildet er gemeinsam mit Kofi Kingston und Big E das Stable The New Day. Am 26. April 2015 bei "WWE Extreme Rules" gewannen seine Stable-Kollegen Kofi Kingston und Big E die WWE Tag Team Championship von Cesaro und Tyson Kidd. The New Day treten unter der Freebird-Regel, das heißt, dass alle Mitglieder von "The New Day" WWE Tag Team Champions wurden. Bei "WWE Money In The Bank 2015" verloren er und Big E die Titel an die "Prime Time Players" (Darren Young und Titus O'Neal). Beim Summerslam 2015 gewannen seine Stable-Kollegen Big E und Kofi Kingston ein "Fatal-Four-Way-Tag Team Match" gegen die "Prime Time Players, Los Matadores" und "Lucha Dragons" und holten sich somit die "WWE Tag Team Championship" zurück. Erneut treten The New Day unter der Freebird-Regel auf, sodass erneut alle drei Mitglieder von "The New Day" WWE Tag Team Champions sind. Bei WWE Night of Champions verloren The New Day gegen die Dudley Boyz durch Disqualifikation, da Woods eingriff. Die Titel haben sie nicht verloren, da die Dudley Boyz durch Disqualifikation gewannen.


title: Xavier Woods

text: Bei WWE Hell in a Cell konnten The New Day ihre Titel erfolgreich gegen die Dudley Boyz verteidigen, womit die Fehde vorbei war. Danach fehdeten sie gegen die Usos. Ihre Titel konnten sie erfolgreich bei 2015 gegen die Lucha Dragons und die Usos verteidigen. Beim Royal Rumble 2016 verteidigten seine Stable-Kollegen erfolgreich ihre Titel gegen die Usos. Am 22. Juli 2016 brachen The New Day den Rekord von Paul London und Brian Kendrick und wurden somit das Team mit der längsten Titelregentschaft der WWE Raw Tag Team Championship.


title: Xavier Woods

text: Der "WWE Tag Team Championship" wurde, noch während ihrer Regentschaft als Champions, im Zuge der Einführung der WWE SmackDown Tag Team Championship in "WWE Raw Tag Team Championship" umbenannt. Am 18. Dezember 2016 beim PPV " Roadblock: End of the Line" verloren sie ihre Titel nach 483 Tagen Titelregentschaft an Cesaro und Sheamus.


title: Xavier Woods

text: Bei der SmackDown-Ausgabe vom 11. April 2017 wurde der Wechsel von allen Mitgliedern von The New Day zu SmackDown bekannt gegeben. Seitdem sind sie ein Teil des SmackDown-Rosters. Am 23. Juli 2017 bei "WWE Battleground" gewannen sie von den Usos die WWE SmackDown Tag Team Championship. Durch den Titelgewinn sind sie das erste Tag Team, das sich nach der Raw Tag Team Championship, auch die SmackDown Tag Team Championship sichern konnte. Beim "SummerSlam" am 20. August 2017 verloren sie die Titel wieder an The Usos. Bereits nach 23 Tagen konnten sich The New Day die SmackDown Tag Team Championship zurück von The Usos erkämpfen. Jedoch hielt auch diese Regentschaft nur 26 Tage und verloren schließlich die Titel wieder am 8. Oktober 2017 bei Hell In A Cell in einem Hell in a Cell Match zurück an The Usos. Am 21. August 2018 konnten sich das Trio zum dritten Mal die SmackDown Tag Team Championship sichern, diesmal von den damaligen Titelträgern The Bludgeon Brothers Harper und Rowan. Die Regentschaft hielt dann für 56 Tage und verloren die Titel am 16. Oktober 2018 bei SmackDown 1000 an The Bar Cesaro & Sheamus. Seither bestreitet das Trio diverse Tag Team Matches. Am 17. Juli 2019 gewann er zusammen mit Big E die SmackDown Tag Team Championship zum vierten Mal. Die Regentschaft hielt bis zum 15. September 2019 und verloren die Titel dann schlussendlich an The Revival Scott Dawson & Dash Wilder.


title: Xavier Woods

text: Im Oktober 2019 verletzte sich Woods an der Achillessehne. Am 9. Oktober kehrte er zurück und gewann mit Kingston die SmackDown Tag Team Championship, hierfür besiegten sie Cesaro & Shinsuke Nakamura. In der gleichen Nacht wechselte er auch durch den Draft zu Raw. Die Titel tauschten sie am 12. Oktober 2020 mit The Street Profits und wurden dadurch Raw Tag Team Champions. Die Titel verloren sie am 20. Dezember 2020 an The Hurt Business Shelton Benjamin und Cedric Alexander. Am 15. März 2021 gewannen sie die "Raw Tag Team Championship" erneut, hierfür besiegten sie The Hurt Business. Die Regentschaft hielt 26 Tage und verloren die Titel, schlussendlich am 10. April 2021 bei WrestleMania 37 an AJ Styles und Omos.


title: Xavier Woods

text: Am 1. Oktober 2021 wurde er beim WWE Draft zu SmackDown gedraftet. Im Oktober nahm er am King of the Ring Turnier teil. Er erreichte das Finale, wo er Finn Bálor besiegen konnte. Am 10. Dezember 2022 gewannen sie die NXT Tag Team Championship, hierfür besiegten sie Pretty Deadly Elton Prince und Kit Wilson bei NXT Deadline.


title: Schlüsselgewalt

text: Die Schlüsselgewalt als familienrechtlicher Begriff bezeichnet das Recht von Ehegatten und eingetragenen Lebenspartnern, Rechtsgeschäfte, die zur Deckung des Lebensunterhalts beitragen, auch mit Wirkung für oder gegen den anderen Ehepartner oder eingetragenen Lebenspartner durchzuführen. Das bedeutet, dass der Gläubiger eines Geldbetrages diesen auch von dem anderen Ehepartner oder eingetragenen Lebenspartner fordern kann. Das deutsche Zivilrecht regelt sie in BGB, das österreichische Zivilrecht in ABGB für Ehegatten und in EPG für eingetragene Partner.


title: Schlüsselgewalt

text: Historisch geht die Schlüsselgewalt bis in die Antike zurück. Im Mittelalter trugen verheiratete Frauen einen Schlüsselbund als sichtbares Zeichen ihres Rechtes. Es war besonders für Ehefrauen bedeutungsvoll, da sie außerhalb der Schlüsselgewalt für verpflichtende Rechtsgeschäfte unter der Vormundschaft ihres Ehemannes standen.


title: Schlüsselgewalt

text: Im weitesten Sinne bezeichnet die Schlüsselgewalt eine eingeschränkte, übertragbare Verfügungsgewalt.


title: Schlüsselgewalt

text: Gemäß § 1357 Abs. 1 BGB ist "jeder Ehegatte berechtigt, Geschäfte zur angemessenen Deckung des Lebensbedarfs der Familie mit Wirkung auch für den anderen Ehegatten zu besorgen. Durch solche Geschäfte werden beide Ehegatten berechtigt und verpflichtet, es sei denn, dass sich aus den Umständen etwas anderes ergibt."


title: Dr. Hoch’s Konservatorium

text: Dr. Hoch’s Konservatorium – Musikakademie in Frankfurt am Main wurde am 22. September 1878 als Stiftung des Frankfurter Bürgers Joseph Hoch als musikalisch-künstlerische Ausbildungsstätte für alle Altersstufen gegründet. In den ersten Jahrzehnten seines Bestehens erlangte es Weltruhm durch seine berühmten Lehrer wie Clara Schumann, Engelbert Humperdinck sowie Joachim Raff und zog begabte Schüler wie Hans Pfitzner, Alfred Hoehn, Edward MacDowell, Percy Grainger, Paul Hindemith, Ernst Toch und Otto Klemperer an.


title: Dr. Hoch’s Konservatorium

text: Joseph Hoch hatte bereits 1857 in seinem Testament bestimmt, sein Vermögen für die Gründung einer „Anstalt für Musik“ zu verwenden. Hierfür stellte er sein gesamtes Vermögen im Wert von einer Million Goldmark zur Verfügung.


title: Dr. Hoch’s Konservatorium

text: Nach seinem Tode im Jahr 1874 wurde dies mit der Gründung der "Stiftung Dr. Hoch’s Konservatorium" 1876 umgesetzt. Die Eröffnung von Dr. Hoch’s Conservatorium fand am 22. September 1878 im historischen Gebäude des Frankfurter Saalhofs statt, Gründungsdirektor war Joachim Raff. Zahlreiche international bekannte Künstler konnten als Lehrer gewonnen werden, sodass das Institut Studenten aus aller Welt anzog und bereits kurze Zeit nach seiner Gründung Weltruhm erlangte.


title: Dr. Hoch’s Konservatorium

text: Die schnell anwachsende Schülerzahl erforderte schon bald eine räumliche Vergrößerung, wozu das Gebäude in der Eschersheimer Landstraße 4 errichtet und 1888 eröffnet wurde. Im Laufe der Jahrzehnte wurde das Lehrangebot kontinuierlich erweitert: 1884 wurde das Seminar für Musiklehrer unter der Leitung von Iwan Knorr eröffnet, 1886 die Vorschule für begabte Jugendliche, 1908 die Orchesterschule, 1918 das Seminar für Schulgesang und 1924 die Opernschule. Ab 1892 übernahm das Konservatorium die Ausbildung der Stipendiaten der Mozart-Stiftung.


title: Dr. Hoch’s Konservatorium

text: Unter Direktor Bernhard Sekles war das Konservatorium in den 1920er Jahren seiner Zeit weit voraus. Sekles initiierte 1928 die ersten Jazzklassen weltweit unter der Leitung von Mátyás Seiber, 1931 eine Abteilung für Musikalische Früherziehung und zudem Kurse für Erwachsenenbildung. Die Orchesterschule und die Dirigentenklasse wurden von 1925 bis 1933 von Hermann von Schmeidel geleitet, ab 1928 wurden Konzerte im Volksbildungsheim veranstaltet.


title: Dr. Hoch’s Konservatorium

text: Nach der Machtergreifung durch die Nationalsozialisten kam es am 10. April 1933 zur Entlassung von Direktor Sekles sowie sämtlichen jüdischen und ausländischen Lehrkräften; dies wirkte sich nachhaltig negativ auf die Qualität der Ausbildung aus. Im selben Jahr wurden auch die Jazzklassen geschlossen.


title: Dr. Hoch’s Konservatorium

text: Bereits in den 1920er Jahren war es – auch begünstigt durch die Weltwirtschaftskrise – zu einer Abnahme des Stiftungsvermögens gekommen, was die Inanspruchnahme städtischer Zuschüsse zur Folge hatte. Nach Verträgen zwischen der Stadt Frankfurt und der Stiftung Dr. Hoch’s Konservatorium erfolgte 1938 die Gründung der Staatlichen Hochschule (heute Hochschule für Musik und Darstellende Kunst Frankfurt am Main), womit die Abspaltung der berufsbildenden Fachbereiche einherging, die ab dato die Hochschule übernahm. Die übrigen Fachbereiche zur Laienausbildung verblieben im Ausbildungsbereich des Konservatoriums. Dadurch wurde es sozusagen zu einer Vorschule der Hochschule. Die Staatliche Hochschule führte jedoch noch einige Jahre den Namen "Dr. Hoch’s Konservatorium" weiter.


title: Dr. Hoch’s Konservatorium

text: Durch die Luftangriffe auf Frankfurt während des Zweiten Weltkriegs wurde das Gebäude in der Eschersheimer Landstraße im Oktober 1943 zerstört, daraufhin folgte die Übersiedelung ins Passavant-Gontard’sche Palais, das im Februar 1944 ebenfalls zerstört wurde.


title: Dr. Hoch’s Konservatorium

text: 1951 wurde der Unterricht im neu errichteten Gebäude in der Eschersheimer Landstraße 4 neben dem Volksbildungsheim wieder aufgenommen. Die Position des Stiftungsvorsitzenden bekleidete jeweils ein hauptamtlicher Stadtrat.


title: Dr. Hoch’s Konservatorium

text: 1967 kam es zu einer Annullierung des Vertrags von 1937 durch die Stadt Frankfurt. Pläne bezüglich einer Fusion des Konservatoriums mit der Jugendmusikschule im Jahr 1971 wurden nicht umgesetzt, stattdessen wurde das Konservatorium ausbildungsmäßig zu einem Verbindungsglied zwischen Musikschule und Musikhochschule.


title: Dr. Hoch’s Konservatorium

text: Nachdem die Ausbildungsbereiche bisher nur den Laienunterricht beinhalteten, wurde das Lehrangebot 1981 wieder um eine Hochschulvorbereitung im Vollstudium, eine Abteilung für Alte Musik und eine Abteilung für Neue Musik erweitert. Ein Jahr später folgte die Einrichtung eines Seminars für Musikkritik und vergleichende Interpretation, auch Chor und Orchester des Konservatoriums wurden wieder ins Leben gerufen. Seit 1985 wurden Musikerzieher mit dem Abschluss der „Staatlichen Musiklehrerprüfung“ ausgebildet.


title: Dr. Hoch’s Konservatorium

text: 1989 war der drei Jahre zuvor begonnene Umzug ins Gebäude des umgebauten Philanthropin in der Hebelstraße abgeschlossen. Seit 1995 kam ein Kooperationsvertrag zwischen dem Konservatorium und der Musikhochschule zustande, der den Studenten des Konservatoriums einen Diplomzugang ermöglicht. Zum 1. Januar 2002 erhielt die Studienabteilung des Konservatoriums den Status einer Musikakademie.


title: Dr. Hoch’s Konservatorium

text: 2005 übersiedelte das Konservatorium in das neu errichtete Bildungszentrum Ostend (BOZ) in der Sonnemannstraße.


title: Dr. Hoch’s Konservatorium

text: Die Deutsche Bundesbank würdigte die Bedeutung des Konservatoriums, indem sie ab 1990 auf der Rückseite der 100-DM-Banknote das ursprüngliche Institutsgebäude in der Eschersheimer Landstraße 4 darstellte. Die Vorderseite trug ein Bild von Clara Schumann, Dozentin für Klavier.


title: Hércules Alicante

text: Der Hércules Club de Fútbol S.A.D., im deutschsprachigen Raum allgemein bekannt als Hércules Alicante, ist ein spanischer Fußballklub aus Alicante. Der Verein wurde 1922 gegründet und spielt seit 2014 in der Segunda División B.


title: Hércules Alicante

text: Der Vorläufer des gegenwärtigen Vereins wurde bereits im Jahre 1914 unter dem Namen "Hércules Foot-ball Club" gegründet, dem regionalen Verband "Federación de Fútbol de Levante" trat man jedoch erst am 26. September 1922 bei, weshalb dies als Gründungsdatum des Klubs gilt.


title: Hércules Alicante

text: In der Saison 1934/35 gelang der bis dahin größte Erfolg, Hércules gewann die Segunda División und stieg somit in die erste Spielklasse auf. In der Saison 1935/36, der letzten vor Ausbruch des Bürgerkriegs (1936–1939), erreichte man den sechsten Endrang. Diese Platzierung konnte nach Wiederaufnahme der Meisterschaft 1939/40 wiederholt werden. Bis zum Jahre 1942 hielten sich die "Herculanos" in der höchsten Spielklasse. In den darauffolgenden Jahren wurde Hércules zu einer Fahrstuhlmannschaft die immer wieder für kurze Zeit in der Primera División spielte, sich aber nie etablieren konnte.


title: Hércules Alicante

text: Die erfolgreichste Epoche begann in den 1970er Jahren unter der Präsidentschaft von "José Rico Pérez". In der Saison 1973/74 gelang der Aufstieg in die höchste Spielklasse, das neue vereinseigene Stadion, das Estadio José Rico Pérez, wurde eingeweiht und die darauffolgende Saison 1974/75 konnte auf dem fünften Rang beendet werden, bis zum heutigen Tag die beste Ligaplatzierung in der Geschichte des Klubs. Die Qualifikation für den UEFA-Pokal verpasste man in dieser Spielzeit nur aufgrund der schlechteren Tordifferenz gegen das punktgleiche Real Sociedad. Der Verein konnte sich erstmals dauerhaft in der höchsten Spielklasse etablieren, erst 1982, nach acht Jahren in der "Primera División", stieg man ab. Auf eine weitere kurzen Epoche in der ersten Liga von 1984 bis 1986 folgte ein tiefer Fall bis in die dritte Spielklasse, die Segunda División B. Der Klub geriet zudem in wirtschaftliche Schwierigkeiten und musste im Jahr 1994 das Stadion zur Schuldentilgung verkaufen. Zwar gelang zur Saison 1996/97 erneut der Aufstieg bis in die erste Spielklasse, doch erneut folgte daraufhin ein Absturz bis in die "Segunda B". Unter dem neuen Hauptaktionär "Enrique Ortiz" gelang die wirtschaftliche Sanierung sowie der langsame Wiederaufstieg des Vereins. Im Jahre 2007 wurde ein neues Trainingszentrum, das "Campo de Entrenamiento de Fontcalent", erworben und auch das "Estadio José Rico Pérez" ging wieder in den Klubbesitz über. Die Saison 2009/10 der Segunda División konnte "Hércules" auf dem zweiten Rang beenden und so nach 14 Jahren wieder in die "Primera División" aufsteigen. Durch die Rückkehr in die höchste spanische Liga wurde auch wieder über einen Neubau oder eine umfassende Renovierung des Heimstadions diskutiert. In der Saison 2010/11 folgte jedoch der direkte Wiederabstieg des Vereins in die zweite Liga, nach der Saison 2013/14 musste der Verein sogar in die dritte Liga, die Segunda División B absteigen.


title: Robotron 300

text: Die Robotron 300 (R 300) war eine volltransistorisierte Datenverarbeitungsanlage mittlerer Größe von Robotron und in der DDR weit verbreitet. Sie wurde nach dem Vorbild des IBM-Modells 1401 im VEB Elektronische Rechenmaschinen (ELREMA) Karl-Marx-Stadt von 1963 bis 1968 entwickelt. Die „300“ im Namen stand für die angestrebte Leistung des zugehörigen Lochkartenlesegerätes (300 Lochkarten je Minute).


title: Robotron 300

text: Ein Entwicklungsmuster wurde 1966 auf der Moskauer Messe „Interorgtechnika“ erstmals öffentlich vorgestellt. Die Serienproduktion begann 1967 mit fünf Anlagen im VEB RAFENA-Werk Radeberg, der 1969 als VEB Robotron-Elektronik Radeberg wie auch ELREMA ins Kombinat Robotron eingegliedert wurde. Bis 1972 wurden in Radeberg 350 Stück von der R 300 produziert. Der Preis des Rechners betrug 3 Mio. Mark der DDR. Um den hohen Preis zu amortisieren, wurde der Rechner rund um die Uhr im Dreischicht-Betrieb eingesetzt. Für die R 300 wurden spezielle Typengebäude als Rechenzentren entwickelt und gebaut. Diese Gebäude wurden später auch für die nachfolgenden Rechner der ESER-Serie verwendet.


title: Robotron 300

text: Die R 300 war in Diode-Transistor-Logik (DTL) ausgeführt und enthielt 18.500 Bipolartransistoren und 43.000 Dioden. Er erreichte bei einer Taktfrequenz von 100 kHz eine Rechengeschwindigkeit von zirka 3.000 bis 5.000 Operationen pro Sekunde. Als Hauptspeicher kam ein Ferritkernspeicher zum Einsatz, welcher eine Speicherkapazität von anfangs 10.000 Zeichen, später 40.000 Zeichen besaß. Die Zugriffszeit des Hauptspeichers betrug 10 µs. Als zusätzliche Direktzugriffsspeicher kamen bis zu vier Magnettrommelspeicher und ein Ferritkern-Zusatzspeicher mit 10.000 Zeichen zum Einsatz. Die Magnettrommelspeicher hatten jeweils eine Kapazität von 10.000 Worten (je 10 Zeichen) und eine Zugriffszeit von 20 ms. Der Ferritkern-Zusatzspeicher konnte auch als Puffer für Magnetbandoperationen verwendet werden. Als externe Medien wurden Magnetbänder (schrankgroße digitale Bandmaschinen), Lochkarten und Lochband eingesetzt. Die R 300 benötigte für ihre 45 Schränke eine Aufstellfläche von 35 m² und hatte ein Gewicht von 6.000 kg. Angaben zum Anschlusswert der R 300 bewegen sich von 15 kVA bis 30…35 kVA.


title: Robotron 300

text: Ausgabemedium war u. a. ein Paralleldrucker (Zeilendrucker) mit 156 Zeichen pro Zeile auf Leporellopapier. Damit waren daher auch grafische Darstellungen (Diagramme, aber auch Humoristisches) mittels Zeichen möglich. Programme (u. a. in Fortran) konnten z. B. als Lochbandrolle beim Personal abgegeben werden und wurden nach Eingangsreihenfolge abgearbeitet.


title: Robotron 300

text: Auf der R 300 wurde in einer eigenen Assemblersprache namens "MOPS" (Maschinenorientierte Programmiersprache) sowie in damals typischen Sprachen wie ALGOL und Fortran programmiert.


title: The Living and the Dead (Fernsehserie)

text: The Living and the Dead ist eine britische Horror-Dramaserie von Ashley Pharoah mit Colin Morgan und Charlotte Spencer. Die sechsteilige Staffel wurde vom 28. Juni bis zum 2. August 2016 auf BBC One ausgestrahlt und in Deutschland am 7. April 2017 auf Prime Video veröffentlicht.


title: The Living and the Dead (Fernsehserie)

text: Als im Jahr 1894 Nathan Appleby nach dem Tod seiner Mutter die Farm der Familie erbt, ziehen er und seine Frau Charlotte von London aufs Land nach Shepzoy in Somerset, um die Farm wieder aufzurichten. Das Ehepaar ist wissenschafts- und fortschrittsorientiert: Nathan ist Psychologe, Charlotte Fotografin. Als sie die Farm modernisieren will, stößt Charlotte auf die Abneigung und Fortschrittsskepsis der Arbeiter, während Nathan bei der Behandlung aus seiner Sicht psychisch Kranker, die angeblich besessen sind oder Geister sehen, mit der Religion und dem Aberglauben des Landvolks zu kämpfen und umzugehen hat, selbst aber nach rationalen Erklärungen sucht. Doch bald beginnt auch er Erscheinungen einer Frau mit einem iPad („Buch aus Licht“) zu sehen und glaubt, seinen verstorbenen Sohn Gabriel zu hören. Bei den Versuchen, mit den Geistern und seinem Sohn zu kommunizieren, wird sein Verhalten immer verstörender.


title: The Living and the Dead (Fernsehserie)

text: In der letzten Folge wird in der Gegenwart Lara gezeigt, eine Nachfahrin Nathans, die Erscheinungen von Gabriel hat, weswegen sie in einer psychiatrischen Anstalt ist. Sie fährt nach Shepzoy, um eine Verbindung zu Nathan aufzubauen und – was mit Charlottes Hilfe scheinbar gelingt – zu verhindern, dass er sich umbringt. Dabei baut sie einen Unfall mit ihrem Auto, das in der Vergangenheit von den Applebys gefunden wird. Dreißig Jahre später wird in einer Seance Nathans Geist mit der Frage, warum er seine Frau umgebracht habe, angerufen.


title: The Living and the Dead (Fernsehserie)

text: Die deutschsprachige Synchronisation entstand nach einem Dialogbuch und unter der Dialogregie von Kai Taschner durch die Bavaria Film Synchron GmbH in München.


title: The Living and the Dead (Fernsehserie)

text: Drehbuchautor Ashley Pharoah wurde von BBC Cymru Wales aufgetragen, eine Fernsehserie über viktorianische Geister zu kreieren. Sein Autorenpartner Matthew Graham der Serien "Life on Mars" und "Ashes to Ashes" sollte ursprünglich mit dabei sein, aber sprang für "Childhood's End" ab. Nachdem Alice Troughton als Regisseurin dazustieß, schlug sie Colin Morgan als Darsteller der Hauptfigur vor. Pharoah kam durch die Serie "Glue" auf die Schauspielerin Charlotte Spencer. Der Soundtrack zur Serie stammt von der Band "The Insects".


title: The Living and the Dead (Fernsehserie)

text: BBC gab die Serie und die beiden Hauptdarsteller Anfang August 2015 bekannt. Am 17. Juni 2016 wurde die Serie als Boxset auf dem BBC iPlayer veröffentlicht und vom 28. Juni bis zum 2. August 2016 auf BBC One ausgestrahlt. Am 12. August verkündete BBC, dass sie nicht verlängert wird. Auf Deutsch erschien die Staffel am 7. April 2017 auf Prime Video.


title: The Living and the Dead (Fernsehserie)

text: Kayla Cobb für "Decider" sieht in "The Living and the Dead" die zwei Richtungen, die viktorianische Historiendramen nehmen können, vereint: heiße Geschichten mit sexy und verbotenen Affären oder die gruselige Kulisse für Horrorfilme. Auch umschreibt sie die Serie als Kopie der "Downton Abbey" mit den Mysterien von Lorraine und Ed Warren.


title: The Living and the Dead (Fernsehserie)

text: Danette Chavez für "AV Club" sieht eine Überladung an Themen und Genres. So sei offensichtlich, dass die Macher Schwierigkeit gehabt hätten, sich auf ein Genre festzulegen, und es scheine, als seien sie mit ihren Zielen zu gierig oder verwirrt geworden. Sie lobt aber die beiden Hauptfiguren und ihre Darsteller. Nathan wandle sich vom archetypischen, eleganten viktorianischen Gentleman zum gequälten Byron'schen Helden und Charlotte könne eine geistige Nachfahrin von Jane Eyre sein.


title: Sunset – Dämmerung in Hollywood

text: Sunset – Dämmerung in Hollywood ist ein US-amerikanischer Spielfilm des Genres Komödie mit Western- und Thriller-Elementen. Der unter der Regie von Blake Edwards entstandene Film mit Bruce Willis und James Garner in den Hauptrollen beschreibt eine fiktive Episode im Leben des damaligen Western- und Stummfilmstars Tom Mix, der zusammen mit dem legendären Wyatt Earp ein Verbrechen in der Filmbranche aufklärt.


title: Sunset – Dämmerung in Hollywood

text: Der berühmte Westernstar Tom Mix soll für den Filmproduzenten Alfie Alperin, der früher ein bekannter Slapstick-Komiker war, den legendären Marshal Wyatt Earp darstellen. Zu diesem Zweck wird Earp eigens für den Film als Berater engagiert. Mix und Earp verstehen sich auf Anhieb und so werden die ersten Aufnahmen der berühmt gewordenen Schießerei am "O.K. Corral" gedreht.


title: Sunset – Dämmerung in Hollywood

text: Earp wird von Christina (Alperins Ehefrau und frühere Freundin von Earp) gebeten, ihrem Sohn Michael, einem notorischen Trinker, zu helfen, weil dieser eine Animierdame in einem Nachtclub verprügelt haben soll. Der Marshal und Mix besuchen den Club und treffen dort auf Alperins Schwester Victoria, die das Etablissement zusammen mit Dutch Kieffer, einer bekannten Unterweltgröße, besucht. Sie stoßen im Gästehaus auf die ermordete Besitzerin Candice Gérard und finden neben ihr den betrunkenen Michael vor. Earp und Mix können mit dem Jungen flüchten, bevor die Polizei eintrifft, und bringen ihn bei Mix' Freundin Nancy unter. Als Wyatt am Abend in sein Haus zurückkehrt, erwartet ihn dort die verzweifelte Cheryl, die Barkeeperin des Clubs und angebliche Geliebte von Candice Gérard.


title: Sunset – Dämmerung in Hollywood

text: Am nächsten Tag werden Earp und Mix im Büro von Marvin Dibner, dem Sicherheitschef des Studios, vom korrupten Chef des örtlichen Morddezernats (Captain Blackworth) befragt, der die beiden am Vorabend vom Tatort hat flüchten sehen. Er kriegt aus den beiden allerdings nichts heraus. In einer Drehpause erfahren sie von Nancy, dass Michael geflüchtet sei. Bei einem Mittagessen mit Alperin bedrängt dieser Earp, seine Frau in Ruhe zu lassen und seine Finger nicht in Angelegenheiten zu stecken, die ihn nichts angehen. Dem Marshal wird klar, dass sich hinter der Maske des lustigen Komikers ein kalter Sadist verbirgt, der auch vor seiner eigenen Frau nicht Halt macht. Von Mix bekommt Earp zudem gesteckt, dass Alperins tyrannisches Geschäftsgebaren in der Branche wohlbekannt sei.


title: Sunset – Dämmerung in Hollywood

text: Michael ist in der Zwischenzeit verhaftet worden, so dass nun auch Nancy in Gefahr ist, da sie Michael versteckt hat. Mix bringt seine Freundin aus der Stadt. Von Cheryl erfährt Earp, dass sie in Wahrheit die Tochter von Candice ist und dass ihre Mutter über einige ihrer stadtbekannten Gäste ein Buch mit kompromittierenden Details geführt habe, und dass Blackworth und Dutch Kieffer gemeinsam hinter ihr her seien. Bevor Earp den Gangster stellen kann, wird er in dessen Club, wo sich auch Captain Blackworth aufhält, niedergeschlagen und gefesselt – aber Cheryl und Mix können ihn später befreien.


title: Sunset – Dämmerung in Hollywood

text: Alperin will Mix und Earp loswerden, aber Dutch Kieffer will erst das Buch haben. Christina, die Teile des Gesprächs der beiden mitgehört hat, warnt Tom telefonisch: Kieffer wisse, dass Nancy sich auf einer Ranch verstecke und dass er über sie an das Buch kommen wolle. Mix und Earp machen sich mit einem Flugzeug auf den Weg und kommen gerade noch rechtzeitig, um Kieffers Handlanger zu stellen; sie sterben bei einer anschließenden Schießerei. Christina wird derweil von ihrem Mann erwischt.


title: Sunset – Dämmerung in Hollywood

text: Auf der Beerdigung von Candice Gérard wird Mix verhaftet, er soll Alperins Schwester vergewaltigt haben. Im Gefängnis trifft er auf Michael, der ihm erzählt, jemand habe ihm etwas in seinen Drink geschüttet und ihn dann in Candice Gérards Gästehaus gelegt. Außerdem liege Christina Alperin schwerverletzt im Krankenhaus. Cheryl bekommt von einem Anwalt einen Umschlag mit einem Schließfachschlüssel überreicht und findet in der zugehörigen Box Geld und einen Brief ihrer Mutter, in dem diese mitteilt, dass Alperin seine erste Ehefrau ermordet und Candice den Club versprochen habe, für den Fall, dass sie schweige.


title: Sunset – Dämmerung in Hollywood

text: Im Krankenhaus erfahren Mix und Earp von Christina kurz vor ihrem Tod, dass Alfie Alperin nicht Michaels leiblicher Vater ist und dass er, nachdem er erfahren habe, dass er zeugungsunfähig sei, Michael zu hassen begonnen habe. Mix und Earp wissen inzwischen, dass Alfie Candice ermordet hat. Auf der ersten Oscar-Verleihung, bei der Alperin noch einmal in der Maske seiner berühmten Figur, dem "Happy Hobo" (eine deutlich sichtbar an den Chaplin-Tramp angelehnte Figur), auftritt, kommt es schließlich zum Showdown: Alfie wird von Earp gestellt, Victoria kommt dazwischen. Sie behauptet, sie habe Candice ermordet. Captain Blackworth und Chief Dibner kommen dazu, um Earp wegen Ermordung der Männer auf der Ranch zu verhaften. Victoria will dies verhindern, weil Earp über ihren Bruder aussagen könnte. Es kommt zu einem Handgemenge. Victoria erschießt Dibner, Blackworth erschießt Victoria, der dazugekommene Kieffer erschießt Blackworth. Mix verfolgt Alperin, der mit seinem Wagen zum Yachthafen will, um mit seiner Yacht zu fliehen. Arthur (Alperins Chauffeur und Ex-Sträfling auf Bewährung), der genug hat von den Drangsalierungen seines Chefs, steuert den Wagen jedoch absichtlich ins Meer und kann fliehen. Und als Alperin Mix erschießen will, wird er vom rechtzeitig eintreffenden Earp niedergestreckt.


title: Perspektivenübernahme (Psychologie)

text: Perspektivenübernahme ist die Fähigkeit, sich in eine andere Person hineinzuversetzen und die Welt aus deren Blickwinkel zu betrachten.


title: Perspektivenübernahme (Psychologie)

text: In der Sozialpsychologie ist Perspektivenübernahme der Prozess, eine bestimmte Situation vom Standpunkt einer anderen Person aus zu betrachten. Man unterscheidet zwischen kognitiver und emotionaler Perspektivenübernahme. Kognitive Perspektivenübernahme ist die Fähigkeit, Gedanken, Motive und die Perspektive eines Anderen zu verstehen, sowie dessen Verhalten und Reaktionen vorherzusagen. Emotionale Perspektivenübernahme ist die Fähigkeit, eine emotionale Verbindung zu einem anderen Individuum aufzubauen, mitzufühlen und sich einzufühlen.


title: Perspektivenübernahme (Psychologie)

text: Während sich Perspektivenübernahme in erster Linie auf den kognitiven Prozess bezieht und nicht notwendigerweise mit Mitgefühl einhergeht, ist Empathie ein emotionaler Prozess, bei dem man die Emotionen des Anderen selbst erlebt.


title: Perspektivenübernahme (Psychologie)

text: Die Simulationstheorie besagt, dass Personen das Verhalten anderer Menschen in Analogie zum eigenen Verhalten verstehen und vorhersagen. In der Simulation werden dieselben mentalen Aktivitäten und Prozesse wie beim Gegenüber generiert. Der Simulierende generiert „als-ob“-Überzeugungen, -Wünsche, oder -Emotionen, welche den Überzeugungen, Wünschen, oder Emotionen der anderen Person nachempfunden sind. Simulation beinhaltet drei Stufen:


title: Perspektivenübernahme (Psychologie)

text: b) Replikation: Unsere eigenen mentalen Prozesse funktionieren auf die gleiche Weise wie die der anderen Person;


title: Perspektivenübernahme (Psychologie)

text: c) Interpretation: Die mentalen Zustände, welche in der Replikation involviert waren, werden extrahiert und auf die andere Person projiziert.


title: Perspektivenübernahme (Psychologie)

text: Im Gegensatz dazu behauptet die Theorie-Theorie, dass Menschen auf der Basis psychologischen Laienwissens das Verhalten anderer Menschen erklären und vorhersagen. Wir besitzen demnach alltagspsychologische Theorien über mentale Prozesse. Alltagspsychologie ist die Summe der Annahmen und Vermutungen über die Funktionsweise des menschlichen Verstandes.


title: Perspektivenübernahme (Psychologie)

text: Low-Effort-Strategien beinhalten Stereotypisierung und Soziale Projektion. Bei diesen automatischen Prozessen wird kein großer kognitiver Aufwand benötigt. Dabei entscheidet die wahrgenommene Ähnlichkeit zu einer Zielperson/Gruppe, bzw. der Aufmerksamkeitsfokus (auf Unterschiede vs. Gemeinsamkeiten), über den Einsatz der jeweiligen Strategie. Unähnlichkeit, bzw. ein Fokus auf Unterschiede, führt verstärkt zu Stereotypisierung. Ähnlichkeit, bzw. ein Fokus auf Gemeinsamkeiten, führt vermehrt zu Projektion, d. h. die eigene Perspektive wird auf das Gegenüber übertragen. Des Weiteren wird zwischen Sozialer Projektion und Spiegelung unterschieden. Spiegelung meint das „Miterleben“ des Zustandes einer anderen Person, vermittelt durch weitgehend gleiche Aktivierungen im Gehirn. Es findet in der Regel bei direkter Wahrnehmung des Zustandes der anderen Person statt.


title: Perspektivenübernahme (Psychologie)

text: High-Effort-Strategien erfordern einen hohen kognitiven Aufwand und bewusste Prozesse. So wird zum Beispiel bei der egozentrischen Anker- und Anpassungsheuristik ein serieller Anpassungsprozess angenommen, in dem zunächst von der eigenen Perspektive ausgegangen wird und dieser Anker dann an die (vermutete) Perspektive des Gegenübers angepasst wird. Dieses Modell stützt sich auf den empirischen Zusammenhang zwischen der Ähnlichkeit des Selbst und des Anderen, sowie auf entwicklungspsychologische Erkenntnisse. Der Prozess des Ankerns geschieht schnell und automatisch, die Anpassungsleistung an die Perspektive des Anderen ist kognitiv aufwändiger und ein kontrollierter Prozess.


title: Perspektivenübernahme (Psychologie)

text: Level-1-Perspektivenübernahme beschreibt das Verständnis, dass für einen selbst wahrnehmbare Objekte nicht automatisch auch für andere wahrnehmbar sind. Level-2-Perspektivenübernahme ist die Fähigkeit, sich ein und dasselbe Objekt aus unterschiedlichen Perspektiven vorstellen zu können, was zu verschiedenen visuellen und emotionalen Eindrücken führen kann. Bei direkter Messung (z. B. verbale Auskunft) können Kinder Level-1-Aufgaben meist erst ab dem vierten Lebensjahr lösen. Bei indirekter Messung (z. B. Messung der Blickbewegung) wurde auch schon bei einjährigen Kindern Level-1-Perspektivenübernahme nachgewiesen.


title: Perspektivenübernahme (Psychologie)

text: Die Fähigkeit zur Perspektivenübernahme wird durch verschiedene Faktoren beeinflusst. Befindet sich eine Person zum Beispiel in einem wenig emotionalen (kalten) Zustand, so unterschätzt diese Person den Einfluss, den eine sehr emotionale (heiße) Situation auf die Präferenzen und das Verhalten einer anderen Person haben kann. Da der eigene mentale Zustand als Referenz genommen wird, führt dies zu Fehleinschätzungen.


title: Perspektivenübernahme (Psychologie)

text: Eine Sonderform der Perspektivenübernahme ist das "Experience Taking". Dieses tritt auf, wenn man beim Lesen eines Romans/Erzählung unvermittelt die Identität eines Charakters aus diesem Roman annimmt und dessen Gedanken, Gefühle, Verhalten, Ziele und Eigenschaften imitiert, als wären es die eigenen. Das höchste Ausmaß an Experience Taking wird beobachtet, wenn eine Geschichte aus der Ich-Perspektive eines Mitglieds der eigenen Ingroup gelesen wird. Durch Experience Taking können Stereotype abgebaut und vorteilhafte Evaluationen der Gruppe des Protagonisten erzeugt werden.


title: Perspektivenübernahme (Psychologie)

text: Neuronale Zentren der Perspektivenübernahme sind nach Singer (2006) der Polus temporalis (siehe zerebrale Pole), der posteriore Sulcus temporalis superior (STS) sowie der mediale präfrontale Cortex (mPFC). Bei Prozessen der Perspektivenübernahme von denen angenommen wird, dass sie auf sozialer Projektion beruhen wurde in der Forschung wiederholt das Default Mode Network (mPFC, Precuneus, Cortex cingularis posterior, Cortex parietalis lateralis) als relevante neuronale Grundlage identifiziert. Dieses Netzwerk ist sowohl beim Nachdenken über den mentalen Zustand anderer aktiviert (Perspektivenübernahme) als auch beim Nachdenken über die eigenen mentalen Zustände (z. B. sich das eigene Erleben in einer zukünftigen Situation vorstellen).


title: Perspektivenübernahme (Psychologie)

text: Das Netzwerk der Spiegelneurone stellt die neuronale Basis der Imitation dar. Entscheidend dabei ist, dass durch Spiegelneurone die Fähigkeiten, Ziele und Intentionen anderer Individuen verstanden werden können, obwohl diese nur beobachtet wurden.


title: Perspektivenübernahme (Psychologie)

text: Für Schmerz konnte empirisch gezeigt werden, dass viele für die Schmerzverarbeitung zuständige Gehirnareale aktiviert werden, wenn mit jemandem mitgefühlt wird, der gerade Schmerz empfindet.


title: Perspektivenübernahme (Psychologie)

text: Unter direkter Messung versteht man eine Messung, bei der – meist verbal – auf eine Frage bzw. Aufgabe mit der korrekten Antwort oder dem passenden Verhalten reagiert wird. Ein klassisches Beispiel ist Piagets „Drei-Berge-Aufgabe“, bei der Kinder nach der Anordnung von Bergen aus dem Blickwinkel einer anderen Person gefragt werden. Direkte Messungen beinhalten hauptsächlich Selbstberichte; eine aktuelle Methode, die sich der direkten Messung bedient, ist beispielsweise die E-Skala von Leibetseder u. a., bei der es sich um einen Fragebogen zur Erfassung von Empathie handelt. Häufig wird zur Messung auch der sogenannte "self-other overlap" verwendet. Es handelt sich hierbei um eine Form des Selbstberichts, bei der die wahrgenommene Perspektivenübernahme graphisch erfasst wird.


title: Perspektivenübernahme (Psychologie)

text: Bei der indirekten (impliziten) Messung wird die spontane Sensibilität auf Unterschiede in den äußeren Bedingungen gemessen. Das beinhaltet üblicherweise Messungen des Spontanverhaltens, wie etwa das Blickverhalten, kann aber auch Messungen einschließen, die man erhält, wenn Erwachsene nicht explizit um die Bearbeitung einer Aufgabe gebeten werden.


title: Perspektivenübernahme (Psychologie)

text: Direkte und indirekte Messungen von Perspektivenübernahme führen häufig zu unterschiedlichen Ergebnissen. Meist sind Fähigkeiten der Perspektivenübernahme bei indirekter Messung entwicklungspsychologisch früher oder besser nachweisbar.


title: Perspektivenübernahme (Psychologie)

text: Eine Reihe von Faktoren kann sich auf Qualität, Ausmaß oder Schnelligkeit der Perspektivenübernahme auswirken. Dazu gehören das Alter der Probanden und deren kognitive Ressourcen, aber auch Zeitdruck, Belohnung bzw. Anreize und Motivation (beispielsweise zur Genauigkeit).


title: Perspektivenübernahme (Psychologie)

text: Die gebräuchlichsten Forschungsparadigmen sind das "false consensus paradigm" und das "assumed similarity paradigm". Man erfasst dabei die Korrelation zwischen Selbst- (z. B. Wie gerne würde ich das tun?) und Fremdeinschätzungen (z. B. Wie gerne würde Person X das tun?). Hohe Korrelationen werden als Hinweis auf Perspektivenübernahme gesehen.


title: Perspektivenübernahme (Psychologie)

text: Perspektivenübernahme führt oft zu einer hohen Wahrnehmung von Ähnlichkeit, Identifikation und Empathie mit der Person, deren Perspektive übernommen wird. Dies erhöht die Wahrscheinlichkeit, dass Menschen die Sichtweise von Personen außerhalb der unmittelbaren eigenen sozialen Gruppe miteinbeziehen. Darüber hinaus fördert Perspektivenübernahme die Nachahmung (Mimikry) und kann Hilfeverhalten verstärken. Zudem ermöglicht Perspektivenübernahme einen Vorteil in Verhandlungssituationen, indem die Situation aus der Sicht des Gegenübers besser beurteilt werden kann. Perspektivenübernahme kann Vorurteile, Stereotypen und soziale Aggression reduzieren, und zum Aufbau, sowie zur Festigung sozialer Bindungen beitragen. Allerdings ist nicht geklärt, wann Perspektivenübernahme eine Reduzierung von Vorurteilen bewirkt. Einige Untersuchungen belegen, dass Perspektivenübernahme nur bei Personen mit einem hohen Selbstwertgefühl zu einer Verringerung von Vorurteilen führt. Bei Personen mit geringem Selbstwertgefühl ist dieser Effekt nicht festzustellen.


title: Perspektivenübernahme (Psychologie)

text: Perspektivenübernahme kann allerdings auch zu einer Übernahme von negativen Eigenschaften und Verhaltensweisen führen. Sie kann dazu beitragen, dass Menschen aus ihrer sozialen Gruppe (In-Group) ausgegrenzt werden. Da die Perspektive des anderen durch Perspektivenübernahme nicht notwendigerweise akkurat erfasst wird, kann eine Illusion von Transparenz und Ähnlichkeit mit dem anderen entstehen, sowie eine Überschätzung des Anteils der Personen, welche die eigene Perspektive teilen.


title: Perspektivenübernahme (Psychologie)

text: Da keine allgemeingültige Definition des Begriffs Perspektivenübernahme existiert, wird oft auf verwandte Konstrukte (z. B. Empathie) zurückgegriffen. Auch werden die beiden Begriffe Perspektivenübernahme und Empathie häufig synonym verwendet. Die unklare Abgrenzung zwischen Perspektivenübernahme und Empathie setzt sich auf neuronaler Ebene fort.


title: Perspektivenübernahme (Psychologie)

text: Viele der zur Messung verwendeten Fragebögen beinhalten sehr vage Formulierungen der Items. Zudem finden sich je nach Studie sehr unterschiedliche Instruktionen beziehungsweise Manipulationen der Perspektivenübernahme. Es ist daher zu hinterfragen, ob in verschiedenen Studien dasselbe Konstrukt untersucht wird.


title: Perspektivenübernahme (Psychologie)

text: Die praktische Bedeutsamkeit der Perspektivenübernahme ist unklar. So ist beispielsweise offen, ob Perspektivenübernahme trainiert werden kann. Ebenso ist oft unklar, wann positive bzw. negative Effekte zu erwarten sind.


title: Rainbach im Mühlkreis

text: Rainbach im Mühlkreis ist eine Marktgemeinde in Oberösterreich im Bezirk Freistadt im Mühlviertel mit Einwohnern (Stand ).


title: Rainbach im Mühlkreis

text: Der Ort Rainbach im Mühlkreis liegt auf 712 Meter Höhe im Mühlviertel. Die höchsten Erhebungen sind der Dreißiger Berg (739 m) im Süden und der Dorfberg (792 m) im Norden. Die Ausdehnung beträgt von Nord nach Süd 9,5 und von West nach Ost 9,8 Kilometer. Die Gesamtfläche umfasst  km². Davon sind 29 Prozent bewaldet und 65 Prozent werden landwirtschaftlich genutzt.


title: Rainbach im Mühlkreis

text: Um 1100 beginnt die Rodung des Waldes im Gebiet der Gemeinde. 1142 übergab der römisch-deutsche König Konrad III. das heutige Gemeindegebiet an das Kloster Garsten, bevor es an die Babenberger kam. Im Jahr 1262 wurden erstmals die Ortschaften Ybenstain (Eibenstein) und Summerowe (Summerau) urkundlich erwähnt, um das Jahr 1270 Apphalter (Apfoltern), Laupach (Labach), Rainpach (Rainbach), Sunneberch (Sonnberg), Tresich (Dreißgen), Vierzehen (Vierzehn) und Zulusse (Zulissen), im 14. Jahrhundert dann auch Herslag (Hörschlag) und Dorff ze Cherspaum (Kerschbaum). Durch den Hauptort und über den Kerschbaumer Sattel führte der Linzer Steig, ein jahrhundertealter Handelsweg vom Donauraum nach Norden.


title: Rainbach im Mühlkreis

text: Um 1330 wurde die erste Kirche aus Stein errichtet und hat wahrscheinlich die alte Holzkirche abgelöst. Die Hussiten brannten 1422 den Ort nieder. Seit 1490 wird die Gemeinde dem Fürstentum Österreich ob der Enns zugerechnet. 1583 wurde die Gemeinde von der Pest heimgesucht. In der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts gab es schwere Hungersnöte und Seuchen – "Schreckenszeit" wurde dieser geschichtliche Abschnitt genannt. Im Oberösterreichischen Bauernkrieg 1626 gab es zwischen dem 6. und 8. August 1626 die Schlacht bei den Schanzen (bei Kerschbaum), die mit der Niederlage der Bauern endete.


title: Rainbach im Mühlkreis

text: 1774 bis 1776 waren schwere Kriegsjahre. Zuerst zogen die kaiserlichen und russischen Truppen durch Rainbach gegen Frankreich, bevor die Franzosen im November 1776 kamen. 1832 wurde mit der Pferdeeisenbahn Linz–Budweis der Scheitelbahnhof Kerschbaum (Errichtung 1837/38) eröffnet. Am 26. Juli 1853 brannte fast das gesamte Ortszentrum ab. Im Jahr 1869 bekam Rainbach ein Postamt und 1872 mit dem Bau der Summerauer Bahn erhielt der Ortsteil Summerau einen Bahnanschluss. Seit dem 20. Dezember 1873 ist Summerau mit der Landeshauptstadt Linz eisenbahnmäßig verbunden.


title: Rainbach im Mühlkreis

text: Zwischen 1894 und 1927 wurden die Freiwilligen Feuerwehren der jeweiligen Ortsteile gegründet. 1900 fuhr das erste Auto durch den Ort. Nach dem Ersten Weltkrieg folgte die Errichtung des Gendarmeriepostens (1918) und der Bau der Volksschule in Zulissen (1919). Ab 1920 wurde die Stromversorgung errichtet, in der Bruckmühle gab es ein kleines, privates E-Werk.


title: Rainbach im Mühlkreis

text: Nach dem Anschluss Österreichs an das Deutsche Reich am 13. März 1938 gehörte der Ort zum Gau Oberdonau. Während des Zweiten Weltkriegs wurde die Reichsstraße (heute: B 310) asphaltiert.


title: Rainbach im Mühlkreis

text: Befreit wurde Rainbach durch US-Soldaten. Die Bahnlinie bildete für kurze Zeit die Grenze zwischen amerikanischem und sowjetischem Gebiet. Im Herbst 1945 kam Rainbach in die sowjetischen Besatzungszone, die bis 1955 bestand. 1951 folgte die Eröffnung der neuen Volksschule und ab 1956 der Kanalbau im Ort Rainbach. Ab 1964 wurde die Wasserversorgung errichtet und 1969 folgte die Restaurierung und Erweiterung der Pfarrkirche. 1973 bezog die Hauptschule ein neues Gebäude und 1975 wurde die Volksschule Zulissen geschlossen. Im Jahr 1977 begann das Informationszeitalter mit der Anschaffung des ersten Computers für die Gemeinde. 1981 wurde Rainbach das schönste Dorf Oberösterreichs und 1985 erfolgte die Erhebung zur Marktgemeinde.


title: Rainbach im Mühlkreis

text: Die Freizeitanlage bei der Feldaist samt Badeteich wurde 1988 eröffnet und seit 1995 besteht das Seniorenwohnheim "St. Elisabeth". 1996 wurden die beiden Museen "Wäschepflegemuseum" und "Pferdeeisenbahnmuseum Kerschbaum" eröffnet, wobei das Wäschepflegemuseum 2008 wieder geschlossen wurde. Um die Jahrtausendwende folgte die Erneuerung und teilweise Neuverlegung der Wasserleitungen und der Kanalisation im Gemeindegebiet. 2005 wurde der Gendarmerieposten in Rainbach aufgelöst.


title: Rainbach im Mühlkreis

text: Im Jahr 1869 wohnten im Gemeindegebiet 2.335 Menschen. Bis 2020 stieg die Bevölkerung auf 2.987 Menschen, der bisher höchste Stand in der Geschichte. Von 2001 bis 2011 ging die Bevölkerungszahl zurück, da sowohl die Geburtenbilanz als auch die Wanderungsbilanz leicht negativ waren.


title: Rainbach im Mühlkreis

text: Bei der Volkszählung 2001 betrug der Anteil der Einwohner, die 60 Jahre und älter waren, 17,4 %; 20,5 % waren unter 15 Jahre alt. Der Anteil der weiblichen Bevölkerung lag bei 49,7 %.


title: Rainbach im Mühlkreis

text: Von den 2332 Bewohnern Rainbachs, die 2001 über 15 Jahre alt waren, hatten 3,6 % eine Universität, Fachhochschule oder Akademie abgeschlossen. Weitere 7,3 % hatten eine Matura absolviert, 46,2 % hatten einen Lehrabschluss oder eine berufsbildende mittlere Schule besucht und 41,8 % aller Rainbacher hatten die Pflichtschule als höchsten Abschluss.


title: Rainbach im Mühlkreis

text: Der deutsche Dialekt, der im Raum Rainbach sowie in Oberösterreich allgemein gesprochen wird, ist das Mittelbairische. 95,7 % der Rainbacher gaben 2001 Deutsch als Umgangssprache an. Weitere 3,4 % sprachen hauptsächlich türkisch, 0,5 % tschechisch, der Rest sprach andere Sprachen.


title: Rainbach im Mühlkreis

text: Der Anteil der Rainbacher mit ausländischer Staatsbürgerschaft lag 2001 mit 5,1 % unter dem Durchschnitt Oberösterreichs. Dabei hatten 2,9 % der Rainbacher Bevölkerung eine Staatsbürgerschaft der Türkei, 0,1 % eine aus Deutschland und 0,7 % entfielen auf sonstige Staatsbürger. Insgesamt waren 2001 etwa 4,9 % der Rainbacher in einem anderen Land als in Österreich geboren.


title: Rainbach im Mühlkreis

text: Die West-Austria-Gasleitung (WAG) durchquert das Gemeindegebiet. Im Ortsteil Abfoltern steht ein Pumpwerk der Gasleitung.


title: Rainbach im Mühlkreis

text: Am INKOBA-Betriebsbaugebiet Freistadt-Rainbach entstanden bei der Greiner Bio-One GmbH (diagnostische und pharmazeutische Industrie) seit März 2009 rund 100 neue Arbeitsplätze im Bereich Produktion, Lager und Qualitätsmanagement, weitere 200 sind bis Ende 2011 geplant, womit der größte gewerbliche Betrieb des Bezirks entsteht.


title: Rainbach im Mühlkreis

text: Von 2012 bis 2018 wurde der Komplex Volksschule, Neue Mittelschule, Turnsaal und Mehrzweckhalle erweitert, saniert und zu einem „Nullenergiehaus“ umgebaut. Dabei konnte die Energiekennzahl von über 100 kWh/m² auf rund 10 kWh/m² reduziert werden. Das Projekt wurde mit folgenden Preisen ausgezeichnet:


title: Rainbach im Mühlkreis

text: Im Gemeindegebiet existieren sieben Freiwillige Feuerwehren, in: Rainbach i. M., Zulissen, Eibenstein, Hörschlag, Kerschbaum, Sonnberg und Summerau.


title: Rainbach im Mühlkreis

text: Das Gemeindewappen ist in Grün und zeigt eine goldene, erniedrigte Leiste mit einem goldenen, achtspeichigen Rad. Dies steht für die Bedeutung der von 1832 bis 1872 betriebenen Pferde-Eisenbahn für die Gemeinde. Die Station im Ortsteil Kerschbaum war der Stationsplatz am Scheitelpunkt der Strecke. Die untere Hälfte zeigt ein goldenes, gestürztes Hufeisen. Die Embleme Rad und Hufeisen können aber auch für den landwirtschaftlichen Charakter der Gemeinde gelten. Die Gemeindefarben sind Grün-Gelb.


title: Irene Grandi

text: Irene Grandi (* 6. Dezember 1969 in Florenz) ist eine italienische Popsängerin und Songwriterin. Sie hatte 1994 ihren Durchbruch beim Sanremo-Festival. Gelegentlich trat sie auch als Filmschauspielerin und Fernsehmoderatorin in Erscheinung.


title: Irene Grandi

text: Seit den späten 1980er-Jahren war Irene Grandi in der lokalen Musikszene von Florenz aktiv. Zwischen 1988 und 1990 war sie in der Band "Goppions" tätig, dann bei "La Forma" und "Le Matte in Traferta". Nach der Begegnung mit dem Songwriter Lorenzo Ternelli begann sie, an einer Solokarriere zu arbeiten. Sie konnte den Produzenten Dado Parisini auf sich aufmerksam machen, der ihr einen Plattenvertrag beim Label "CGD" vermittelte. 1993 nahm sie an der Vorauswahl für die Newcomer-Kategorie des Sanremo-Festivals teil und konnte so 1994 in Sanremo auf nationaler Ebene mit dem Lied "Fuori" debütieren (die Kategorie gewann Andrea Bocelli, Grandi erreichte den vierten Platz). Wenig später erschien ihr erstes Album "Irene Grandi", darauf auch Lieder von Eros Ramazzotti und Jovanotti. Es erreichte die Top 10 der Charts und auch die folgende Tournee mit Paolo Vallesi war ein Erfolg. In Deutschland gelang Grandi 1994 ein kleiner Erfolg mit dem Titel "Weil Du anders bist (Così diversi noi)", einem Duett mit Klaus Lage.


title: Irene Grandi

text: Das zweite Album "In vacanza da una vita" erschien 1995 und konnte an den Erfolg des Vorgängers anknüpfen. Lieder wie "Dolcissimo amore", "Bum Bum", "In vacanza da una vita" oder "Bambine cattive" waren beim Publikum sehr populär. Grandi begleitete Pino Daniele auf Tournee und nahm mit ihm das Duett "Se mi vuoi" auf. Im Jahr darauf spielte sie ihre erste Filmrolle in "Il Barbiere di Rio" von Giovanni Veronesi und nahm mit "Fai come me" auch den Titelsong dazu auf. Das Lied fand Eingang in ihr drittes Album "Per fortuna purtroppo", das 1997 erschien. 1998 veröffentlichte die Sängerin eine Kompilation für den spanischsprachigen Markt und versuchte sich im Theater, im Jahr darauf nahm sie mit einem neuen Produktionsteam das vierte Album "Verderossoeblu" auf. Mit dem von Vasco Rossi und Gaetano Curreri (Stadio) geschriebenen Lied "La tua ragazza sempre" kehrte sie 2000 zum Sanremo-Festival zurück und konnte in der Hauptkategorie den zweiten Platz erreichen.