title: Sekundärionen-Massenspektrometrie

text: Eine Weiterentwicklung der Methodik stellt die sogenannte NanoSIMS dar. Zusätzlich zur SIMS-eigenen hohen Tiefenauflösung kann durch geeignete Ionenquellen die laterale Ausdehnung des Ionenstrahls auf der Probe weiter reduziert werden. Außerdem wird ein magnetisches Massenspektrometer genutzt, das gleichzeitig hohe Transmission und hohe Massenauflösung erlaubt. Dadurch kann unter Beibehaltung der hohen Empfindlichkeit und Isotopenidentifikation eine räumliche Auflösung von bis zu 30 nm erzielt werden. Auch die parallele quantitative Analyse mehrerer Massenzahlen (also mehrerer Isotope) aus dem gleichen Volumen ist möglich. In der Energieforschung hilft NanoSIMS, nanostrukturierte Materialien mit komplexer Zusammensetzung, die zunehmend wichtige Kandidaten für die Energieerzeugung und -speicherung sind, zu charakterisieren. In biologischen Proben können die Isotopenkombinationen CN und CN unterschieden werden, was beispielsweise die Untersuchung der Nahrungsaufnahme bzw. biologischen Aktivität und die Bestimmung des Einbauortes in der Zelle erlaubt. Auch in Materialforschung, Kosmologie und Geologie finden sich weitere Anwendungen der NanoSIMS, unter anderem zur hochaufgelösten Messung von Spurenelementen, zur Altersbestimmung und zum Herkunftsnachweis anhand der Isotopenzusammensetzung.


title: Sekundärionen-Massenspektrometrie

text: Die Technik geht bis auf J. J. Thomson zurück, der 1910 die Emission von positiv geladenen Sekundärionen bei Bombardierung einer Oberfläche mit Ionen beobachtete. 1949 bauten Franz Viehböck und Richard Herzog (R. F. K. Herzog, Universität Wien) einen ersten Prototyp eines SIMS mit spektrometrischer Analyse der Sekundärionen. Weitere Verbesserungen in der Ionenoptik erfolgten durch R. F. K. Herzog und Helmut Liebl und in den USA entstand bei den RCA Laboratories ein weiterer Prototyp. In Paris erfolgte die Entwicklung eines SIMS durch Georges Slodzian und Raimond Castaing 1960 (Universität Paris-Süd). Das führte 1968 zu einem kommerziell erhältlichen Gerät der Firma Cameca (IMS-300), die heute einer der international wichtigsten kommerziellen Hersteller von SIMS ist. Unabhängig entwickelten Liebl und Herzog bei GCA Corporation ein Gerät für die NASA zur Analyse des Mondgesteins. Daraus entstand bei Applied Research Laboratories (ARL) der Ion Microprobe Mass Analyzer (IMMA), der 1967 auf den Markt kam. Beide Geräten benutzten Argon-Ionen und ein Magnetsektor-Massenspektrometer. In den 1970er Jahren wurden durch K. Wittmaack und C. Magee SIMS mit Quadrupol-Massenspektrometern entwickelt. Darauf basierte auch ein an der Universität Chicago von Riccardo Levi-Setti in den 1970er Jahren entwickeltes Gerät (UC-HRL SIMS) Levi-Setti war auch einer der Ersten, der Feldemissionstechniken bei der Ionenerzeugung benutzte (Focused Ion Beam) (gleichzeitig auch J. Orloff, L. Swanson). Anfang der 1980er Jahre brachten Flüssigmetall-Ionen-Quellen (LMIS) mit Gallium eine erheblich verbesserte Auflösung der SIMS (punktförmige Quellen durch Feldionisation der Metalle von scharfer Spitze). Erste Geräte mit Flüssigmetall-Ionen-Quelle wurden von R. Seliger u. a. 1978 gebaut.


title: Sekundärionen-Massenspektrometrie

text: "Statische" SIMS wurden ab 1969 an der Universität Münster von Alfred Benninghoven u. a. entwickelt, die nur dünne Oberflächenschichten der Probe mit minimaler Zerstörung der Probe untersuchten.


title: Biostatistik

text: Die Biostatistik ist ein Bereich der Statistik. Sie beschäftigt sich mit Fragestellungen, die sich in der biologischen und medizinischen Forschung – deshalb auch als Medizinische Statistik bezeichnet – und anderen sich mit Lebewesen befassenden Forschungsbereichen (z. B. im landwirtschaftlichen Versuchswesen, der statistischen Genetik) ergeben.


title: Biostatistik

text: Zu ihren Aufgaben zählen unter anderem die Planung und Durchführung von Studien sowie die Analyse gewonnener Daten mit Hilfe statistischer Methoden. Oft wird der Begriff Biometrie auch synonym zu Biostatistik verwendet.


title: Biostatistik

text: In letzter Zeit betrachtet man eine Zunahme der Bedeutung der Statistik in den Lebenswissenschaften. Dies ist bedingt durch das Vorhandensein und Aufkommen verschiedener Hochdurchsatzmethoden (wie Next Generation Sequencing, Microarrays auf DNA- und RNA-Ebene sowie Massenspektrometrie auf der Proteinebene). Die genannten technischen Modalitäten generieren enorme Rohdatenmengen, die nur mit biostatistischen Methoden analysiert werden können. Diesen neuen Ansatz bezeichnet man auch als Systembiologie.


title: Biostatistik

text: Die verwendeten Verfahren zur Auswertung dieser Daten sind durchaus komplex. Auf methodischer Seite kommen unter anderem zum Einsatz: Statistisches maschinelles Lernen durch z. B. Künstliche neuronale Netze, Support Vector Machines und Hauptkomponentenanalyse. Natürlich spielen auch klassische Konzepte der Statistik wie die Regression oder die Korrelation als Grundlage dieser Verfahren eine Rolle. Zur Auswertung dieser Daten ist robuste Statistik nötig. Hierunter versteht man statistische Methoden, die nicht anfällig gegenüber Ausreißern (das sind Messwerte, die aufgrund zufälliger Erscheinungen viel zu hoch oder zu niedrig sind) sind. In Genexpressionsdaten kommen sehr viele Ausreißer vor. Hierzu muss man sich nur vergegenwärtigen, dass schon ein Staubpartikel auf einem Microarray gravierende Auswirkung auf die Messungen haben kann.


title: Biostatistik

text: Auch die Random-Forest-Methode („Zufallswald-Methode“) von Leo Breiman<ref name="DOI10.1023/A:1010933404324">Leo Breiman: "Random Forests." In: "Machine Learning." 45, S. 5, .</ref> ist immer bedeutender, insbesondere weil hier im Gegensatz zu zum Beispiel den Support Vector Machines eine sehr gute Interpretierbarkeit gegeben ist. Es ist nämlich so, dass bei dieser Methode zufällige Entscheidungsbäume erzeugt werden und diese können klar interpretiert werden. So kann man zum Beispiel klinische Entscheidungen statistisch absichern und unterstützen. Ferner kann man mit mathematischer Strenge die Korrektheit klinischer Entscheidungen beweisen. Die Methode kommt auch in klinischen Entscheidungsunterstützungssystemen zum Einsatz. Ein weiterer Vorteil (neben der Interpretierbarkeit) der Random Forests im Gegensatz zu den SVMs ist die Rechengeschwindigkeit. Die Trainingszeit bei einem Random Forest steigt linear mit der Anzahl der Bäume. Die Evaluierung eines Testbeispieles geschieht auf jedem Baum einzeln und ist daher parallelisierbar.


title: Biostatistik

text: Grundsätzlich ist zu sagen, dass die enorm großen biologischen Datensätze hochdimensional und redundant sind. Dies bedeutet, dass viele der gesammelten Informationen gar nicht relevant für die Klassifikation (von zum Beispiel kranken und nichtkranken Individuen) sind. Auch kann es sein, dass durch Vorliegen von Multikollinearität die Information eines Prädiktors in einem anderen Prädiktor enthalten ist. Die beiden Prädiktoren können eine hohe Korrelation aufweisen. Hier wendet man, um den Datensatz zu verkleinern ohne wesentliche Information zu verlieren, sog. Dimensionsreduktionstechniken (zum Beispiel die oben genannte Hauptkomponentenanalyse) an.


title: Biostatistik

text: Klassische statistische Methoden, wie die lineare oder logistische Regression und die lineare Diskriminanzanalyse, sind häufig nicht geeignet für ihre Anwendung auf hochdimensionale Daten (also Daten, bei welchen die Anzahl der Beobachtungen formula_1 kleiner als die Anzahl der Prädiktoren formula_2 ist: formula_3). Diese statistischen Methoden wurden für niedrig dimensionale Daten (formula_4) entwickelt. Häufig kann es sogar so sein, dass die Anwendung einer linearen Regression auf einen hochdimensionalen Datensatz mit allen Prädiktoren ein sehr hohes Bestimmtheitsmaß formula_5 liefert, obwohl es sich nicht um ein statistisches Modell mit großer Vorhersagekraft handelt. Bei der Interpretation ist hier Vorsicht geboten.


title: Biostatistik

text: In letzter Zeit ist ferner versucht worden, das Wissen um genregulatorische Netzwerke und biochemische Signalkaskaden mit in die Analyse einfließen zu lassen (Gene Set Enrichment Analyse). Hierzu existieren mehrere bioinformatische Tools (u. a. GSEA - Gene Set Enrichment Analysis vom Broad Institute). Die Überlegung ist, dass es häufig sinnvoller ist die Perturbation ganzer Genmengen (z. B. Signalkaskaden wie der Jak-Stat-Signalweg) zusammen zu betrachten als die Perturbation einzelner Gene zu untersuchen. Ferner macht man sich so die Forschungsarbeiten über biologische Signalkaskaden zu Nutze. Die Analyse wird so auch robuster: Denn es ist wahrscheinlicher, ein einzelnes falsch positives Gen zu finden, als eine ganze falsch positive Signalkaskade. Ferner besteht die Möglichkeit, dass die Perturbation einer gefundenen Signalkaskade bereits in der Literatur beschrieben ist.


title: Biostatistik

text: Die Mendelsche Randomisierung ist ein nicht-experimenteller Ansatz zur Bestimmung kausaler Zusammenhänge unter Verwendung von DNA-Sequenzen.<ref name="DOI10.1177/1745691610383505">George Davey Smith: "Mendelian Randomization for Strengthening Causal Inference in Observational Studies." In: "Perspectives on Psychological Science." 5, 2010, S. 527, .</ref>


title: Biostatistik

text: Die Biostatistik kommt auch in klinischen Studien zum Einsatz. In solchen Studien wird im Rahmen der evidenzbasierten Medizin die Wirksamkeit bestimmter Medikamente, Medizinprodukte oder Behandlungsverfahren untersucht. Die Biostatistik hilft bereits bei der optimalen Studienplanung, also ganz am Anfang einer klinischen Studie. So muss zum Beispiel die Versuchszahl berechnet werden. Auch ist die Studie im Idealfall doppelblind (d. h. sowohl Experimentator als auch Patient wissen nicht, ob sie Placebo oder Medikament enthalten). Mit Hilfe moderner statistischer Verfahren kann ermittelt werden, welcher Patient besonders von welcher Therapie profitieren wird bzw. ob eine Therapie überhaupt sinnvoll ist.


title: Biostatistik

text: Mithilfe der Technik des statistischen Matchings kann aus nicht-randomisierten Observationsdaten eine quasi-randomisierte Studie entwickelt werden.


title: Biostatistik

text: Biostatistische Methoden kommen auch in der Ernährungsforschung zum Einsatz, um die gesundheitliche Wirksamkeit bestimmter Nahrungsmittel erforschen zu können. Hierbei spielen Fragestellungen wie „Steht ein bestimmtes Nahrungsmittel mit der Entstehung einer bestimmten Krankheit in Verbindung?“ oder „Wirkt sich der Konsum eines bestimmten Nahrungsmittels positiv auf eine bestimmte Krankheit aus?“ eine Rolle. In Deutschland forscht u. a. das Deutsche Institut für Ernährungsforschung auf diesem Gebiet.


title: Biostatistik

text: Die Präventivmedizin ist ein Teilgebiet der Medizin, welches sich mit der Verhinderung von Krankheiten befasst, bevor diese überhaupt entstehen. Auch hier kommt die Biostatistik zum Einsatz, um herauszufinden, wie Krankheiten verhindert werden können.


title: Training Day (Fernsehserie)

text: Training Day ist eine US-amerikanische Fernsehserie. Sie basiert auf dem gleichnamigen Film und wurde vom Sender CBS ab 2. Februar 2017 ausgestrahlt. Die Hauptrolle spielte Bill Paxton, wobei diese zugleich die letzte vor seinem Tod im Februar 2017 darstellt. Insgesamt wurden 13 Folgen der Serie bestellt und bis Dezember 2016 produziert. Trotz schwacher Einschaltquoten beließ der ausstrahlende Sender die Sendung im Programm, verschob sie nach wenigen Folgen jedoch auf einen ungünstigeren Sendeplatz. Die Serie wurde nach nur einer Staffel eingestellt.


title: Training Day (Fernsehserie)

text: Die deutschsprachige Erstveröffentlichung erfolgt seit dem 10. November 2019 auf dem österreichischen Sender Puls 4 Sonntagfrüh in Doppelfolgen.


title: Training Day (Fernsehserie)

text: Der junge, farbige Polizist Kyle Craig wird der Spezialeinheit von Frank Rourke zugeteilt. Dieser hat seine eigenen Regeln, was es für Craig schwierig macht, die Grenzen ihres Handelns zu erkennen. Rourkes Motto: „Nur wenn Du selbst wie ein Wolf bist, kannst Du einen Wolf fangen“. Ihre Einsätze erstrecken sich von der Terrorbekämpfung bis hin zum Waffenhandel.


title: Training Day (Fernsehserie)

text: Eine weitere Ermittlerin der Spezialeinheit ist Rebecca Lee. Im Gegensatz zu Craig stellt sie Rourkes Handlungen niemals infrage. Er ist für sie Vaterersatz, da er sie im Alter von 4 Jahren von Menschenhändlern befreite.


title: Training Day (Fernsehserie)

text: Die Synchronisation der Serie wurde bei der EuroSync nach einem Dialogbuch von Heike Schroetter unter der Dialogregie von Nicolás Artajo erstellt.


title: Chest Pain Unit

text: Die Chest Pain Unit (engl. für "Brustschmerz-Einheit") ist eine Diagnostik- und Therapieeinheit "im Krankenhaus" zur Versorgung von Patienten mit akuten Brustschmerzen. Durch standardisierte diagnostische Abläufe wird mit minimaler zeitlicher Verzögerung überprüft, ob eine zeitkritische Herzerkrankung ursächlich für die Brustschmerzen ist. Ziel ist es, Patienten mit einem akuten Koronarsyndrom (Herzinfarkt, Angina Pectoris) schnell zu identifizieren und einer raschen und adäquaten Behandlung zuzuführen. Häufig sind sie an internistische Notaufnahmen angegliedert und werden von Kardiologen geleitet. Zu den Standardabläufen gehört das Schreiben eines 12-Kanal-EKGs, die Blutentnahme mit Bestimmung des kardialen Troponins und eine kontinuierliche Überwachung des Patienten. Bei Auffälligkeiten kann der Patient in ein Herzkatheterlabor zur weiteren Diagnostik und Therapie gefahren werden. Je nach Verlauf können Patienten direkt aus der CPU entlassen werden, bleiben dort zur Behandlung, werden bei schweren Verläufen auf eine Intensiv oder Intermediate-Care-Station übernommen, oder kommen auf eine Normalstation.


title: Carla Cox

text: Carla Cox, eigentlich "Zuzana Sršnová," (* 25. Mai 1984 in Brno, Tschechoslowakei) ist eine tschechische Pornodarstellerin. Sie tritt auch unter den Namen "Manon", "Terry" und "Zuzana S". auf.


title: Carla Cox

text: Carla Cox besuchte vor ihrem Einstieg in die Pornobranche in Brünn die Schule und nahm diverse Jobs, u. a. als Bedienung, in einem Bekleidungsgeschäft und in der Gastronomie an. Carla Cox wurde durch die Anzeige einer Haarmodel-Firma, die sich später als eine Werbeagentur der Pornobranche zu erkennen gab, aufmerksam. Zunächst lehnte Carla Cox das Angebot ab, nahm es aber später doch an, da sie es einfach ausprobieren wollte.


title: Carla Cox

text: Seit 2006 dreht Cox Pornofilme. Der erste Film wurde für die Private Media Group in Prag gedreht. Drehpartner waren unter anderen Rocco Siffredi und weitere bekannte Darsteller der Branche. Seitdem wirkte sie in fast 200 Produktionen mit, zuerst vor allem für Private, später in den USA auch für andere Produzenten. Sie hat unter anderem auch Double-Anal-Szenen gedreht und Natursekt-Videos. Bekannt ist sie auch für ihre Fähigkeit zur weiblichen Ejakulation.


title: Carla Cox

text: Carla Cox Stellung innerhalb der Branche wird durch vielfache Nominierungen für diverse Awards der Branche unterstrichen. Carla Cox ist weiterhin als Darstellerin aktiv, besucht Shows und dreht Pornofilme für viele große Produktionsfirmen wie Private, Evil Angel, Digital Playground, New Sensations (unter anderem in ), Penthouse, Marc Dorcel, Vivid Entertainment Group und Playboy. Carla Cox produziert auch Eigenproduktionen, die sie auf bekannten Amateurportalen vertreibt.


title: Carla Cox

text: Seit 2012 vertreibt der US-amerikanische Sexspielzeug-Hersteller Interactive Life Forms (ILF) eine Version seines Produktes Fleshlight, die der Vagina von Carla Cox nachempfunden ist und unter ihrem Namen vertrieben wird.


title: Alexander Funk (Politiker)

text: Alexander Funk (* 18. Juni 1974 in Neunkirchen (Saar)) ist ein deutscher Politiker (CDU). Er war von 2004 bis 2009 und von 2017 bis 2022 Mitglied des Saarländischen Landtages sowie von 2009 bis 2017 Mitglied des Deutschen Bundestages. Im Landtag des Saarlandes war er von März 2018 bis Mai 2022 Fraktionsvorsitzender der CDU.


title: Alexander Funk (Politiker)

text: Nach Erreichen der mittleren Reife an der Kreisrealschule Neunkirchen wechselte Funk zum Christian von Mannlich-Gymnasium in Homburg. 1995 begann er nach seinem Abitur ein Studium der Betriebswirtschaftslehre an der Universität des Saarlandes, welches er mit dem akademischen Grad Diplom-Kaufmann abschloss. 2000 wurde er kaufmännischer Leiter der Sirrix AG. Von 2003 bis September 2004 arbeitete er als Assistent der Geschäftsleitung bei Werbefunk Saar und Telefilm Saar. Alexander Funk hat eine Tochter. Seit 2005 ist er Präsident des DJK-Landesverbandes Saarland.


title: Alexander Funk (Politiker)

text: 1991 trat Funk in die Junge Union (JU) und CDU ein. Im gleichen Jahr wurde er Ortsvorsitzender der JU Bexbach. 1994 übernahm er die Funktion des Kreisvorsitzenden der JU Saarpfalz. Von 1999 bis 2005 war er Landesvorsitzender der JU Saar. Von 2002 bis 2012 war er Stadtverbandsvorsitzender der CDU Bexbach und von 1994 bis 2014 Mitglied im Stadtrat von Bexbach. 2007 übernahm Funk auch den Fraktionsvorsitz im Bexbacher Stadtrat.


title: Alexander Funk (Politiker)

text: Alexander Funk war von 2004 bis 2009 Mitglied des Saarländischen Landtages. Dort war er Mitglied in den Ausschüssen für Arbeit, Gesundheit und Soziales, Wirtschaft, Wissenschaft und Grubensicherheit sowie Finanzen und Haushaltsfragen. Von 2006 bis 2009 war Funk Obmann der CDU-Fraktion in der Enquêtekommission „Demografischer Wandel“.


title: Alexander Funk (Politiker)

text: Bei der Bundestagswahl 2009 war Funk Direktkandidat für den Wahlkreis 299 und setzte sich mit 33,4 % gegen Astrid Klug durch, auf die 30,9 % der Erststimmen entfielen. Er ist der erste Bundestagsabgeordnete der CDU in diesem Wahlkreis seit 1965.


title: Alexander Funk (Politiker)

text: Am 5. Februar 2013 wurde er von einer Wahlkreisvertreterversammlung der CDU im Wahlkreis 299 erneut als Kandidat zur Bundestagswahl 2013 aufgestellt. Bei dieser setzte er sich mit 39,8 % der abgegebenen Erststimmen gegen seinen SPD-Herausforderer David Lindemann durch.


title: Alexander Funk (Politiker)

text: Funk war Mitglied des Ausschusses für Verkehr und digitale Infrastruktur und dort Berichterstatter für Bahnpolitik.


title: Alexander Funk (Politiker)

text: Nachdem er bereits 2016 verkündete, bei der anstehenden Bundestagswahl 2017 nicht mehr für ein Mandat zur Verfügung zu stehen und stattdessen bei der anstehenden Landtagswahl zu kandidieren, wurde er im März 2017 erneut in den Landtag gewählt. Dort war er zunächst stellvertretender Vorsitzender der CDU-Fraktion. Sein Bundestagsmandat legte Funk im Juli 2017 nieder.


title: Alexander Funk (Politiker)

text: Am 5. März 2018 wurde Funk einstimmig zum neuen Landtagsfraktionsvorsitzenden der saarländischen CDU gewählt. Bei der Landtagswahl 2022 wurde er erneut in den Landtag gewählt. Durch die Bildung der seit dem 25. April 2022 von der SPD alleinregierende Koalition und den sich daraus ergebenen Wechsel der CDU in die Opposition war er dadurch Oppositionsführer im saarländischen Landtag. Im Zuge der Erneuerung der CDU Saar nach der Niederlage bei der Landtagswahl und dem Rücktritt von Tobias Hans übernahm Stephan Toscani nicht nur das Amt des Landesvorsitzenden der CDU Saar, sondern auch den Fraktionsvorsitz der Landtagsfraktion seiner Partei.


title: Alexander Funk (Politiker)

text: Zum 1. Juli 2022 wurde Funk Vorsitzender der Caritas Trägergesellschaft Saarbrücken. Im Zuge dessen legte er sein Landtagsmandat nieder. Für ihn rückte Jonas Reiter in den Landtag nach.


title: Weißgraues Flechtenbärchen

text: Das Weißgraue Flechtenbärchen ("Eilema caniola") ist ein Schmetterling (Nachtfalter) aus der Unterfamilie der Bärenspinner (Arctiinae).


title: Weißgraues Flechtenbärchen

text: Die Falter erreichen eine Flügelspannweite von 28 bis 35 Millimetern. Die gestreckten Vorderflügel sind silbrig-weiß bis weißgrau. Am Flügelrand befindet sich ein blassgelber, schmaler, sich nicht stark vom Grau abhebender Streifen. Das Flügelende ist oft aufgehellt. Die Hinterflügel sind weiß. Arttypisch ist die kräftig gelbe Farbe von Kopf und Halskrause.


title: Weißgraues Flechtenbärchen

text: Die Raupen sind gräulich hellbraun gefärbt und haben dunkle und rötlich gefärbte Punktreihen. Sie haben große Warzen und kurze, braune, sehr borstige Haare.


title: Weißgraues Flechtenbärchen

text: Sie leben in wärmebegünstigten Felshängen, Trockengebieten und felsigen Gebüschfluren. Sie benötigen vegetationsfreie Bereiche. In Deutschland kommen sie nur im Südwesten an warmen Hängen vor. Im April 2007 tauchten die Raupen erstmals in den Nürnberger Stadtteilen Gartenstadt und Kettelersiedlung auf.


title: Weißgraues Flechtenbärchen

text: Die Falter sind nachtaktiv und ruhen am Tag auf schattigen Felsen. Sie lassen sich in der Nacht leicht durch Licht locken. Die Tiere fliegen in zwei Generationen von Juni bis September, in den warmen Gebieten im Süden fliegen sie in drei Generationen von Mai bis Oktober. Die Raupen ernähren sich von Stein- und Erdflechten, sie sollen aber auch die Blüten von Ginster ("Genista spec."), Hornklee ("Lotus spec.") und Klee ("Trifolium spec.") fressen. Man findet sie von September bis Mai auf Steinen, auf denen ihre Futterpflanzen wachsen. Sie überwintern.


title: Weißgraues Flechtenbärchen

text: Die Art zeigt seit einiger Zeit Massenvermehrungen im Siedlungsbereich, wo sie Grünalgen und Flechten an Hauswänden und auf Dächern frisst, und wird durch Eindringen in Wohnräume lästig. Es gibt Berichte, dass die Härchen der Raupen Hautirritationen auslösen können.


title: Zooxanthelle

text: Zooxanthellen sind Protisten, die als Endosymbionten in einer Reihe von Lebewesen leben können. Bei den Zooxanthellen handelt es sich meistens um Dinoflagellaten, aber auch Chrysomonaden, Cryptomonaden oder Diatomeen kommen vor. Als Wirte kommen Rhizaria (Kammerlinge alias Foraminifera und Strahlentierchen alias Radiolaria), Steinkorallen (Scleractinia), viele Octocorallia, sonstige Blumentiere (Anthozoa), Feuerkorallen ("Millepora"), Riesenmuscheln (Tridacnidae), aber auch einige Quallenarten vor. Auch Nacktkiemer (Nudibranchia, z. B. "Pteraeolidia ianthina") und Schwämme besitzen manchmal Zooxanthellen. Alle Korallen, die am Bau der tropischen Korallenriffe beteiligt sind, haben Zooxanthellen als Endosymbionten.


title: Zooxanthelle

text: Die Zooxanthellen leben im Körper des Wirts und versorgen ihn mit Zucker, Stärke und anderen organischen Produkten. Sowohl der Wirt als auch die Protisten profitieren von der Symbiose, es handelt sich also um einen Mutualismus. Bei den Foraminiferen ist die Symbiose fakultativ, das heißt, beide Lebewesen gedeihen prinzipiell auch ohne einander. Die riffbildenden Steinkorallen tropischer Korallenriffe sterben dagegen, wenn sie ihre Zooxanthellen unter Stress ausgestoßen haben, ein Phänomen, das als Korallenbleiche bekannt ist.


title: Zooxanthelle

text: Ein Sonderfall ist die Symbiose des Flecken-Querzahnmolchs ("Ambystoma maculatum") mit Algen der Spezies "Oophila amblystomatis" (Chlorococcales). Die Algen leben in den Zellen der Embryonen und in der sie umgebenden Gelschicht des Laiches. Sie werden möglicherweise auch über die Keimbahn vertikal an die Nachkommen vererbt. Dies ist das einzige bekannte Beispiel für Wirbeltierzellen, die eine endosymbiontische Mikrobe beherbergen (wenn man die Mitochondrien nicht berücksichtigt).


title: Zooxanthelle

text: Wenn nicht die Protistenzellen als Ganzes, sondern nur die Chloroplasten erhalten bleiben, so spricht man hingegen von Kleptoplastie.


title: Avro Canada CF-100

text: Die Avro Canada CF-100 „Canuck“ war ein zweistrahliges Jagdflugzeug des kanadischen Herstellers Avro Canada. Der Erstflug des allwettertauglichen Abfangjägers fand am 19. Januar 1950 statt. Nach einer anschließenden Ausarbeitungsphase von weiteren zwei Jahren wurde der Typ im Jahre 1952 von der Kanadischen Luftwaffe "(RCAF)" in Dienst gestellt. Von den insgesamt 692 in unterschiedlichen Varianten produzierten CF-100 "Canuck" wurden auch 53 an die Belgischen Luftstreitkräfte ausgeliefert. Sie war das einzige Jagdflugzeug kanadischer Herkunft, welches in die Serienproduktion ging.


title: Avro Canada CF-100

text: Die Canuck war ein Tiefdecker mit einziehbarem Bugradfahrwerk und zwei Mann Besatzung. Die Tragflächen waren ohne Pfeilung. Ein Strahltriebwerk war jeweils rechts und links dicht neben dem Rumpf angeordnet und auf der Tragfläche aufgesetzt.


title: Avro Canada CF-100

text: Die CF-100 „Canuck“ glich weniger einem klassischen Jagdflugzeug mit einer geringen, denn einem Abfangjäger mit einer großen Reichweite. Dies war dadurch bedingt, dass es in den weiten, klimabedingt fast unbewohnten Gebieten Kanadas nur wenige und weit voneinander entfernt liegende Militärflugplätze gab. Eine große Reichweite war daher unabdingbar. Aufgrund des in der Nase des Flugzeuges eingebauten Radars war sie zudem der erste allwettertaugliche und zeitweise auch der einzige Jäger der NATO, welcher ohne Sicht oder bei schlechtem Wetter fliegen konnte.


title: Avro Canada CF-100

text: Ab 1958 wurde die CF-100 „Canuck“ von der "North American Air Defense Command (NORAD)" eingesetzt, welche heute als "North American Aerospace Defense Command (NORAD)" bekannt ist. Diese von den USA und Kanada geschaffene Einrichtung hat den Zweck, den nordamerikanischen Luftraum effektiv zu überwachen wie auch zu verteidigen. Da die CF-100 „Canuck“ nur eine kurze Startbahn benötigte, sowie eine hohe Steigleistung aufwies, war sie für diesen Einsatzzweck gut geeignet.


title: Avro Canada CF-100

text: Obwohl das Flugwerk der CF-100 „Canuck“ ursprünglich für eine Flugdauer von lediglich 2.000 Stunden konstruiert war, stellte man fest, dass sie über 20.000 Stunden genutzt werden konnte. Aufgrund der längeren Lebensdauer wurde sie, wenngleich bald in ihrer ursprünglichen Verwendung als Abfangjäger von der McDonnell CF-101 „Voodoo“ abgelöst, weiterhin als Aufklärer sowie Schulflugzeug genutzt. Die "RCAF" musterte die letzten CF-100 „Canuck“ schließlich im Oktober 1981 aus.


Schulmädchen-Report. 11. Teil: Probieren geht über Studieren ist ein deutscher Sexfilm aus dem Jahre 1977. Der Film kann dem Genre der Report-Filme zugeordnet werden.


title: Schulmädchen-Report. 11. Teil: Probieren geht über Studieren

text: Im Studio eines Funkhauses unterhalten sich eine Hausfrau, eine Jugendpsychologin, ein Oberstudiendirektor und ein Kriminalkommissar über das Jugendschutzgesetz. Die Gesprächsrunde debattiert darüber, ob das Gesetz ausreichend, zu liberal oder doch verbesserungsfähig ist. Einige „bekannte Fälle“ freizügigen Sexualverhaltens Jugendlicher werden dem Filmzuschauer hierbei, in (fast) allen Details, in sieben erotischen Episoden vorgeführt.


title: Prosperos Bücher

text: Prosperos Bücher ist ein Film von Peter Greenaway aus dem Jahre 1991, der auf dem Stoff von Shakespeares „Der Sturm“ basiert. Der Film startete am 24. Oktober 1991 in den deutschen Kinos.


title: Prosperos Bücher

text: Die Tochter des exilierten Zauberers Prospero und der Sohn eines Feindes verlieben sich, und des Zauberers Luftgeist Ariel überzeugt Prospero, Abstand zu nehmen von der geplanten Rache an Verrätern aus seinem früheren Leben. Prospero steht im Film für Shakespeare selbst; er schreibt und erzählt die Handlung, während sie sich zuträgt. Die komplexe Erzählung geht auf William Shakespeares Drama Der Sturm zurück.


title: Prosperos Bücher

text: John Gielgud war die treibende Kraft hinter diesem Projekt. Er hatte Prospero bereits mehrfach erfolgreich auf der Bühne verkörpert und plante eine Verfilmung des Stoffes. Er verhandelte über die Regie u. a. mit Orson Welles, Akira Kurosawa und Ingmar Bergman, über die Filmmusik mit Benjamin Britten sowie über die Rolle des Caliban mit Albert Finney.


title: Prosperos Bücher

text: Am weitesten gediehen waren die Planungen im Jahr 1967 mit Orson Welles, der auch die Rolle des Caliban verkörpern sollte. Nachdem jedoch Welles’ Film Falstaff ("Chimes at Midnight", basierend auf Shakespeares Figur des Falstaff, mit Gielgud als Heinrich IV.) kommerziell kein Erfolg war, scheiterte die Finanzierung des Projektes.


title: Prosperos Bücher

text: Der Film ist gegliedert in 24 Kapitel bzw. in mit eingeblendeten Titeln bezeichnete Bücher, die wiederum die Titel von 24 verschollenen Werken Epikurs sind.


title: Prosperos Bücher

text: film-dienst: "„Aufwendige Verfilmung von Shakespeares Märchendrama ‚Der Sturm‘ um menschliche Selbstfindungsprozesse zwischen Illusion und Wirklichkeit. Durch die Erweiterung zu einer weit ausgreifenden Kultur- und Zeitenschau gewinnt der Film neben Shakespeares gleichnishaftem Welttheater zusätzlichen geistigen Gehalt. Dieser ist jedoch durch eine auch die High-Tech-Bildgestaltung nutzende Schaupracht in seiner Wirkung gefährdet und wird oft nur durch die große Schauspielkunst John Gielguds in der Hauptrolle bewahrt.“"


title: Gefahrenbereich (Bahn)

text: Der Gefahrenbereich (in Österreich und teils in Deutschland "Gefahrenraum", in der Schweiz "Gleisbereich") ist bei der Eisenbahn eine wesentliche Bezugsgröße für Belange des Arbeitsschutzes bei Arbeiten im Gleisbereich sowie für den Schutz von Reisenden an Bahnsteigen. Er hat wesentlichen Einfluss auf die Querschnittsgestaltung von Bahnanlagen wie beispielsweise Gleisabstand und Fahrbahnbreite, Bahnsteige, Brücken und Tunneln.


title: Gefahrenbereich (Bahn)

text: Die Gefahr geht dabei insbesondere von Druckwellen aus, durch die Personen mitgerissen oder durch herumfliegende Teile gefährdet werden können.


title: Gefahrenbereich (Bahn)

text: Der Gefahrenbereich ist nicht mit der Breite des Lichtraums identisch und kann, je nach Geschwindigkeit, das Lichtraumprofil unter- oder überschreiten.


title: Gefahrenbereich (Bahn)

text: Die maßgebende Europäische Norm (EN 16704) definiert den Gefahrenraum als „Bereich, in dem eine Person, Material oder Ausrüstung von einem Schienenfahrzeug erfasst werden kann oder eine Verletzungs- bzw. tödliche Unfallgefahr auf Grund der Winddruck- und -sorgwirkung besteht“.


title: Gefahrenbereich (Bahn)

text: Nach Definition der deutschen Eisenbahn-Unfallkasse (EUK, heute Unfallversicherung Bund und Bahn, UVB) ist der Gefahrenbereich ein Teil des Gleisbereichs, dem „von bewegten Schienenfahrzeugen in Anspruch genommene Raum sowie der Raum unter, neben oder über Gleisen, in dem Versicherte durch bewegte Schienenfahrzeuge gefährdet werden können“. Zum Gleisbereich gehören „bei elektrisch betriebenen Bahnen auch der Bereich der Fahrleitungsanlage mit den davon zusätzlich ausgehenden Gefahren des elektrischen Stromes“.


title: Gefahrenbereich (Bahn)

text: Maßgebend sind in Deutschland die zum 1. Januar 2000 eingeführten Regeln der EUK für Sicherheit und Gesundheitsschutz sowie Gefahrenabwehr aus dem Bahnbetrieb bei Arbeiten im Gleisbereich von Eisenbahnen. Ausgehend von der Gleismitte vergrößert sich der Gefahrenbereich geschwindigkeitsabhängig von 1,85 m (bis 40 km/h) auf bis zu 3,00 m (über 160 bis 280 km/h).


title: Gefahrenbereich (Bahn)

text: Der Gefahrenraum nach EN 16704 umfasst das Arbeitsgleis und erstreckt sich auf beiden Seiten über einen Abstand, der ausgehend von der Gleisachse oder von den Außenkanten der Schiene gemessen wird. Er ist abhängig von nationalen Vorschriften und ist abhängig von „der Geschwindigkeit der Zugfahrten“ sowie den „Eigenschaften der Schienenfahrzeuge (Lichtraum und Begrenzungslinie)“.


title: Gefahrenbereich (Bahn)

text: Im Netz der Deutschen Bahn sind, davon abweichend, insgesamt größere Gefahrenbereiche vorgesehen, wobei nach Fernbahngleisen (im Folgenden "F"), S-Bahn-Gleisen ("S") und Bahnhofsgleisen ("B") unterschieden wird.


title: Gefahrenbereich (Bahn)

text: Es ist laut Angaben von 2013 beabsichtigt, den Gefahrenbereich für Geschwindigkeiten über 280 km/h auf 3,30 m zu vergrößern.


title: Gefahrenbereich (Bahn)

text: Teilweise wird empfohlen, für den Gefahrenbereich an Streckengleise grundsätzlich eine Entwurfsgeschwindigkeit von mindestens 160 km/h vorzusehen, außer wenn selbst langfristig (z. B. einem späteren Einsatz von Neigetechnik) nur mit geringeren Geschwindigkeiten zu rechnen und im Planungsauftrag entsprechend vorgegeben ist.


title: Gefahrenbereich (Bahn)

text: Arbeiten an Gleisbereichen in Tunneln dürfen nur unter Sperrung des betroffenen Gleises, der Begrenzung der Geschwindigkeit im Nachbargleis auf 160 km/h und weiteren Bedingungen stattfinden.


title: Gefahrenbereich (Bahn)

text: Sendungen mit Lademaßüberschreitung werden bei der Festlegung des Gefahrenbereichs nicht mit berücksichtigt und können gesonderte Maßnahmen erfordern.


title: Gefahrenbereich (Bahn)

text: Im Netz der Deutschen Bahn wird an Bahnsteigen an mit bis zu 160 km/h befahrenen Bahnsteiggleisen ein Gefahrenbereich von 2,50 m festgelegt. Im Weiteren sind bis einschließlich 200 km/h 3,00 m vorzusehen.


title: Gefahrenbereich (Bahn)

text: Aus den Regelwerken der GUV und der DB lässt sich ableiten, dass die Breite des Gefahrenbereichs bereits bei der Planung von Gleisanlagen – und nicht nur bei Bauarbeiten – zu berücksichtigen ist.


title: Gefahrenbereich (Bahn)

text: An den Gefahrenbereich können sich Sicherheitsräume, Randwege, Zwischenwege und Rettungswege (außerhalb von Tunneln) anschließen.


title: Gefahrenbereich (Bahn)

text: An den Gefahrenbereich schließt sich in der Regel ein in der Regel mindestens 50 cm breiter und 2,0 m hoher Sicherheitsraum an. In diesem können sich Beschäftigte außerhalb des Gefahrenbereichs bewegter Fahrzeuge aufenthalten. Um den Aufenthalt zwischen zwei Gleisen zuzulassen, ist ein Abstand von mindestens 0,8 m erforderlich. Dieser Sicherheitsraum ist, im Anschluss an den Gefahrenbereich, nur auf einer Seite des Gleises einzurichten.


title: Gefahrenbereich (Bahn)

text: Randwege von 80 cm bzw. 60 cm Breite (S-Bahn) werden beidseitig neben den äußeren Gleisen angelegt. Zwischenwege werden wie Randwege dimensioniert und zwischen jedem zweiten Gleis angeordnet. Rettungswege werden, außerhalb von Tunneln, bei bis zu zwei Gleisen einseitig neben angelegt, bei mehr als zwei Gleisen beidseitig. Sie sind mindestens 80 cm breit; Einbauten sind zulässig.


title: Gefahrenbereich (Bahn)

text: Vom Sicherheitsraum abzugrenzen ist hingegen der Fluchtweg im Tunnel, der sich nicht auf die Gleisachse und zulässige Geschwindigkeiten, sondern auf den Abstand zwischen dem breitesten mit geöffneten Türen "stehenden" Fahrzeug bezieht. Bei einer Mindesthöhe von 2,25 m ist eine Mindestbreite von 1,20 m herzustellen, örtliche Einengungen von bis zu 30 cm sind zulässig. Ein Fluchtweg ist neben jedem Gleis anzuordnen. Er erfordert in der Regel keine größere Gesamtbreite als für den Randweg erforderlich.


title: Gefahrenbereich (Bahn)

text: Der in Bahnsteige hineinreichende, freizuhaltende Teil des Gefahrenbereichs kann an bis mit bis zu 200 km/h befahrenen Gleisen im Netz der Deutschen Bahn beispielsweise durch einen parallel zur Bahnsteigkante verlaufenden Strich oder eine Schraffur gekennzeichnet werden.


title: Gefahrenbereich (Bahn)

text: Werden im Rahmen von Streckenausbauten Vorbeifahrten an Bahnsteigen mit mehr als 200 km/h und bis zu 230 km/h geplant, wird der Gefahrenbereich aus aerodynamischen Gründen vergrößert und durch ein unterbrochenes festes Geländer vom Aufenthaltsbereich des Bahnsteigs abgegrenzt. Nach der Eisenbahn-Bau- und Betriebsordnung (EBO) sind an Bahnsteigen mit Vorbeifahrten von mehr als 200 km/h Vorkehrungen zu treffen, dass sich keine Reisenden im Gefahrenbereich auf den Bahnsteigen aufhalten. Beim Ausbau der Bahnstrecke Berlin–Hamburg kamen dabei – erstmals in Deutschland – Reisendensicherungsanlagen zum Einsatz, um den aus aerodynamischen Gründen auf 3,70 m vergrößerten Gefahrenbereich des Gleises abzugrenzen.


title: Weinbau in Portugal

text: Der Weinbau in Portugal ist von Gegensätzen geprägt. Während im Landesinneren noch schwere, tanninreiche Rotweine sowie Port- und Madeirawein vorherrschen, kommen aus dem kühlen atlantischen Klima des Nordens leichte Weine wie der Vinho Verde.


title: Weinbau in Portugal

text: In der Mythologie war Lusus der Sohn oder Gefährte des Weingotts Bacchus (gr. Dionysos). Die römische Provinz Lusitanien, die identisch mit Teilen des heutigen Portugals ist, erhielt möglicherweise ihren Namen von dieser mythologischen Gestalt.


title: Weinbau in Portugal

text: Phönizier, Griechen und Römer brachten die Reben und den Weinbau nach Portugal, der während der maurischen Herrschaft auf bescheidenem Niveau fortgeführt wurde. Seit dem 12. Jahrhundert gründete der Zisterzienser-Orden in Portugal 18 Klöster und beeinflusste den Weinbau nachhaltig. König Dom Dinis (dt. König Dionysius, der sechste König von Portugal aus dem Hause Burgund), genannt der „Bauernkönig“, förderte die Landwirtschaft und den Weinbau so entscheidend, dass mit den Erträgen eine Handelsflotte aufgebaut werden konnte und damit die Basis für den Aufstieg zur Weltmacht geschaffen wurde.


title: Weinbau in Portugal

text: Nach der Schlacht von Aljubarrota/Alcobaça 1385 und dem Vertrag von Windsor (1386) entstand ein florierender Weinhandel mit Großbritannien. Unter Heinrich dem Seefahrer wurden auf der wiederentdeckten Insel Madeira Muskateller- und Malvasia-Trauben angepflanzt. Nach der Erhebung von hohen Zöllen auf französische Weine durch William den III. 1693 entdeckten die englischen Weinhändler den portugiesischen Rotwein als Alternative. Der Portwein und der Madeira wurden dabei die Exportschlager. Portugal erließ 1756 das "weltweit erste Gesetz zur Begrenzung eines Anbaugebiets", das Portwein-Gebiet Alto Douro am Douro. Die Zerstörung der Anbaugebiete durch Mehltau und Reblaus warf die Weinproduktion zurück, bis um 1930 ein Wiederaufbau durch zahlreiche Winzergenossenschaften begann. Die Nelkenrevolution und die Öffnung gegenüber der Europäischen Gemeinschaft sorgten endgültig für eine Renaissance der portugiesischen Weinbaukultur. Das international bekannteste Produkt war lange der als Massenwein produzierte Mateus Rosé.


title: Weinbau in Portugal

text: In Portugal wird eine Rebfläche von etwa 239.000 Hektar (flächenmäßig die siebtgrößte der Welt) bearbeitet, die eine Jahresproduktion von etwa 6 – 7 Millionen Hektoliter ergibt. In der Rangliste der weltweiten Jahresproduktion liegt Portugal damit knapp hinter Deutschland auf Rang 11. In den letzten 5 Jahren konnte Portugal seine Jahresproduktion im Gegensatz zum weltweiten Trend um 8 Prozent steigern und verzeichnet insbesondere im Export einige Erfolge. Etwa 15 % der werktätigen Bevölkerung Portugals lebt vom Weinanbau. Der jährliche Weinkonsum liegt bei 42 – 43 Litern pro Kopf und ist damit geringer als bei Luxemburgern und Franzosen. Der erste Platz unter den weintrinkenden Ländern mit 130 Litern Pro-Kopf-Konsum, wie in einigen älteren Publikationen kolportiert, ist längst verloren.


title: Weinbau in Portugal

text: Es gibt heute in Portugal fünf Weinbauzonen mit über 40 Qualitätswein-Anbaugebieten, davon 26 mit DOC-Status. DOC bedeutet in Portugal "Denominação de Origem Controlada" und entspricht dem spanischen DO oder dem französischen AOC-System. Sechs Regionen erzeugen IPR-Weine ("Indicação de Proveniencia Regulamentada", entsprechend den VDQS-Weinen), acht Regionen Landweine ("Vinhos Regionais", entsprechend den französischen Vin de Pays). Der Rest ist Tafelwein ("Vinho de Mesa").


title: Weinbau in Portugal

text: Mit dem Colares verfügt man außerdem über einen der überaus seltenen Weine, die noch mit wurzelechten europäischen Reben (Ramisco) im Sand nördlich von Sintra in Colares nahe der Atlantikküste angebaut werden. Die Reblaus, die fast alle anderen europäischen Reben im 19. Jahrhundert zerstört hat, konnte im Sand nicht überleben.


title: Weinbau in Portugal

text: Die Weingüter heißen "Quintas" (port. für "Landgut"), vergleichbar mit den französischen Begriff "propriété". Weinkellereien heißen "Caves".


title: Weinbau in Portugal

text: Portugal besitzt durch seine klimatische, geologische und topografische Vielfalt über 500 autochthone Rebsorten, die sogenannten "Castas". Zur Weinproduktion sind aktuell (Stand 2013) 341 Sorten zugelassen. Die wichtigsten Rotweinsorten sind Alfrocheiro, Tinta Roriz, Baga, Castelão Francês, Touriga Francesca und Touriga Nacional. Die wichtigsten Weißweinsorten sind Alvarinho, Arinto, Avesso, Azal, Bical, Encruzado, Loureiro, Trajadura und Verdelho.


title: Weinbau in Portugal

text: Unter den Korkenherstellern nimmt Portugal weltweit den ersten Rang ein, es besitzt 31 % der Korkeichenbestände. 190.000 Tonnen Korken (51 % der Weltproduktion) werden in Portugal geerntet.


title: Mercedes-Benz W 21

text: Der Mercedes-Benz W 21 wurde unter dem Namen "Mercedes-Benz Typ 200" 1933 vorgestellt. Er war vom Typ 170 abgeleitet und ersetzte später die Typen Stuttgart 200 und Stuttgart 260.


title: Mercedes-Benz W 21

text: Der Wagen war als zwei- und viertüriger Tourenwagen, zwei- und viertürige Limousine, drei- oder viersitziges Cabriolet (mit zwei Türen) oder Sportzweisitzer erhältlich. Der Typ 200 lang (Radstand 3050 mm) war als sechssitzige Pullman-Limousine, Pullman-Landaulet, sechssitziger Tourenwagen, viertürige Limousine, Stromlinien-Limousine sowie als Cabriolet A, B und D erhältlich.


title: Mercedes-Benz W 21

text: Sein seitengesteuerter Sechszylinder-Reihenmotor mit 1961 cm³ Hubraum leistet 40 PS (29 kW) und beschleunigt das Fahrzeug auf 98 km/h. Über das Vierganggetriebe mit Schnellgang (1 : 0,73) und die Kardanwelle werden die Hinterräder angetrieben. Alle Räder haben hydraulisch betätigte Trommelbremsen und sind einzeln aufgehängt, hinten an einer Pendelachse mit Schraubenfedern, vorn an zwei quer eingebauten Blattfedern.


title: Mercedes-Benz W 21

text: Diese Änderungen waren ein Fortschritt gegenüber dem Vorgängermodell vom Typ Stuttgart 200. Allerdings waren die neuen Wagen bei etwa gleichem Preis etwas einfacher ausgestattet, was den Verkaufszahlen abträglich war.


title: Mercedes-Benz W 21

text: Die Pullman-Limousine war im Deutschen Reich als „Kraftdroschke“ (Taxi) sehr verbreitet. Im August 1934 kam als Konkurrent der "Opel 6 Pullman" mit 36-PS-Motor und gleichem Radstand (3050 mm) auf den Markt, der mit 5000 Reichsmark (RM) deutlich günstiger war als der Pullman-Mercedes mit 40 PS für 6550 RM. Diese Preise entsprechen kaufkraftbereinigt in heutiger Währung ca. bzw.  Euro.


title: Mercedes-Benz W 21

text: Auf dem langen Fahrgestell wurde ab 1936 ein stärkerer Motor angeboten. Der weiterhin seitengesteuerte Sechszylinder-Reihenmotor mit 2229 cm³ Hubraum leistet 55 PS (40 kW) und lässt den Wagen eine Höchstgeschwindigkeit von 110 km/h erreichen.


title: Mercedes-Benz W 21

text: Auf gleichem Fahrgestell erschien auch der erste Diesel-Pkw, der Typ 260 D. 1937 wurde die Baureihe von dem neuen Mercedes-Benz W 143 abgelöst.


title: Ragnarssona þáttr

text: Die Ragnarssona þáttr oder Þáttr af Ragnars sonum (deutsch "Geschichte von Ragnars Söhnen") ist eine altnordische Geschichte (þáttr) über Ragnar Lodbrok, Wikinger und schwedischer König, und dessen Söhne im 9. Jahrhundert.


title: Ragnarssona þáttr

text: Nach dem Tod von Sigurd Hring wurde Ragnar neuer König von Schweden und Dänemark. Teile seines Landes wurden von anderen Königen besetzt.


title: Ragnarssona þáttr

text: Die þáttr erzählt weiter, wie er Thora aus den Fängen eines Lindwurms befreite. Sie heirateten und hatten zwei Söhne, Erik und Agnar. Ragnar gelang es auch, die verlorenen Gebiete seines Königreiches zurückzuerobern.


title: Ragnarssona þáttr

text: Nach einigen Jahren starb Thora. Ragnar heiratete Aslaug, Tochter von Sigurd Hring und Brynhildr. Sie hatten vier Söhne: Ivar den Knochenlosen, Björn, Hvitserk und Sigurd Schlangenauge. Die Söhne folgten dem Vater und eroberten Seeland, Reidgotaland (Jütland), Gotland und Öland. Ivar errichtete eine Herrschaft in Lejre.


title: Ragnarssona þáttr

text: Ragnar wollte nicht, dass seine Söhne ihm ebenbürtig wurden, und versprach das Königreich Schweden Eysteinn Beli. Erik und Agnar forderten Eysteinn auf, sich ihnen zu unterwerfen. Dieser bat die schwedischen Ältesten in Uppsala um Unterstützung. Erik wurde nach langem Kampf gefangen genommen, Agnar wurde getötet. Erik konnte nun Borghild, Tochter von Eysteinn, heiraten und über Uppsala öd herrschen. Er lehnte ab und ließ sich töten.


title: Ragnarssona þáttr

text: Aslaug wollte den Tod ihrer Söhne rächen. Sie zog mit ihren verbliebenen Söhnen und 1500 Kriegern nach Seeland. Eysteinn wurde nach langem Kampf getötet.


title: Ragnarssona þáttr

text: Ragnar zog an die englische Küste und verheerte und verwüstete sie. König Ælle von Northumbria zog ihm mit einem Heer entgegen. Er nahm Ragnar gefangen und ließ ihn in eine Schlangengrube werfen. Ragnar hatte jedoch ein Hemd, das ihn unverwundbar machte. Ihm wurden die Kleider abgenommen, und er starb.


title: Ragnarssona þáttr

text: Ragnars Söhne griffen nun England an, gaben jedoch bald auf. Ivar gelang es, ein kleines Gebiet zu erwerben, und er gründete Jórvík (York). Ivars Brüder griffen England erneut an, und es gelang ihnen, König Ælle gefangen zu nehmen. Sie ritzten ihm einen Blutaar in den Rücken aus Rache für den Tod ihres Vaters. Ivar wurde König in Nordostengland. Er hatte zwei Söhne, Yngvar und Husto. Diese eroberten später das Königreich von Edmund dem Märtyrer und ließen diesen foltern.


title: Ragnarssona þáttr

text: Ivar und seine Brüder verheerten Gebiete in England, Wales, Frankreich und Italien. Nach ihrer Rückkehr teilten sie ihr Herrschaftsgebiet auf: Björn bekam Uppsala und Schweden, Sigurd erhielt Seeland, Schonen, Halland, Viken, Agder und Uppland. Hvitserk bekam Heidgotaland (Jütland) und Wendland (Holstein?).


title: Ragnarssona þáttr

text: Sigurd heiratete Blaeja, eine Tochter von König Ælle. Sie hatten einen Sohn, Harthaknut. Dieser wurde Nachfolger seines Vaters als König von Seeland. Er hatte einen Sohn, Gorm. Dieser war kräftig und stark, aber nicht so weise wie seine Vorfahren.


title: Adam Kaufman

text: Adam Kaufman (* 11. Mai 1974) ist ein US-amerikanischer Schauspieler, der Charlie Keys in der Science-Fiction-Miniserie "Taken" von Steven Spielberg verkörperte. Er hatte seinen ersten Fernsehauftritt 1999 in der Fernsehserie "Brookfield".


title: Adam Kaufman

text: Kaufman wurde in Virginia geboren und wuchs in New Canaan in Connecticut auf. Er hat einen jüdischen Vater und eine römisch-katholische Mutter. Er studierte Schauspiel am Lynchburg College, the Circle an der Square Theatre School und am Eugene O'Neill Theater Center's National Theater Institute.


title: Adam Kaufman

text: Kaufman traf im Jahr 2005 seine Lebensgefährtin, die Schauspielerin Poppy Montgomery, am Set des Independent-Films "Between" und verabredete sich mit ihr. Daraufhin lebte er mit ihr zusammen. Im Juni 2007 gab Montgomery ihre Schwangerschaft von Kaufman bekannt. Montgomery verkörperte zu diesem Zeitpunkt die FBI-Agentin "Samantha Spade" in der Fernsehserie "Without a Trace" und Kaufman "Brian Donovan", den Vater von Spades Sohn Finn. Am 23. Dezember 2007 wurde der gemeinsame Sohn von Montgomery und Kaufman in Los Angeles geboren. Kaufman ist der jüngere Bruder von David Kaufman, der die Titelfigur Danny Phantom in der gleichnamigen Zeichentrickserie von Nickelodeon synchronisiert.


title: Adam Kaufman

text: Am 11. Oktober 2011 wurde von Life & Style verlauten lassen, dass Adam Kaufman sich von seiner Lebensgefährtin Poppy Montgomery getrennt hat. Es wurde berichtet, dass die Trennung aufgrund der räumlichen Distanz zwischen den Arbeitsplätzen der beiden Schauspieler in New York City, wo Montgomery ihre aktuelle Fernsehserie "Unforgettable" drehte, und Los Angeles, wo Kaufman tätig war, erfolgt sei.


title: Aton GmbH

text: Die Aton GmbH (Eigenschreibweise ATON GmbH) ist eine deutsche Beteiligungsgesellschaft mit Sitz in München. Gründer ist Lutz Helmig, der ehemalige Hauptgesellschafter und Gründer der Helios-Kliniken.


title: Aton GmbH

text: Im Jahr 2001 gründete Lutz Helmig die Aton GmbH in Fulda. Mit der Benennung nach dem altägyptischen Sonnengott Aton knüpfte Helmig an den Namen der Klinik-Gruppe Helios an, denn Helios ist der Sonnengott der griechischen Mythologie. Die Beteiligungsgesellschaft verwaltet das Familienvermögen. Die Gesellschafter der Aton GmbH sind Lutz Helmig und seine Familie wie folgt:


title: Aton GmbH

text: Verteilt auf die einzelnen Unternehmen innerhalb der Aton-Gruppe waren am 31. Dezember 2020 ca. 14.600 Mitarbeiter beschäftigt.


title: Aton GmbH

text: 2009 betrug der Umsatz der Mehrheitsbeteiligungen ungefähr 1,6 Mrd. Euro, 2011 lag der nicht konsolidierte Umsatz bei 2,3 Mrd. Euro; 2015 bei 2,1 Mrd. Euro; 2017 bei 2,15 Mrd. Euro; 2019: 2,0 Mrd. Euro; 2020: 1,5 Mrd. Euro


title: Aton GmbH

text: Die Beteiligungen lassen sich vier Geschäftsfeldern zuordnen: "Engineering" (Ingenieurwissenschaften), "Mining" (Bergbau), "Med Tech" (Medizintechnik) und "Aviation" (Luftfahrt).


title: Heiningen (Landkreis Göppingen)

text: Heiningen ist eine Gemeinde im Landkreis Göppingen in Baden-Württemberg am Fuße der Schwäbischen Alb. Sie gehört zur Region Stuttgart (bis 1992 "Region Mittlerer Neckar") und zur Randzone der europäischen Metropolregion Stuttgart.


title: Heiningen (Landkreis Göppingen)

text: Der Hauptort Heiningen der Gemeinde liegt in Luftlinie etwa 5 km südlich der Mitte der Kreisstadt Göppingen im Vorland der Schwäbischen Alb. Das Gebiet wird überwiegend über den auch "Katzen-" oder "Heubach" genannten Eckbach, im westlichen Anteil auch durch den auch "Heimbach" genannten Pfuhlbach nach Norden zur Fils hin entwässert.


title: Heiningen (Landkreis Göppingen)

text: Zu Heiningen gehören das Dorf Heiningen, der Weiler Lotenberg (auch zur Gemeinde Eschenbach) und das Gehöft Eitleshof.


title: Heiningen (Landkreis Göppingen)

text: Die erste urkundliche Erwähnung Heiningens stammt aus einer im Stiftsarchiv von St. Gallen aufbewahrten Urkunde aus dem Jahr 1228, damals trug es noch den Namen "Huningen". Eine für Heiningen wichtige Urkunde wurde am 27. August 1284 in Heilbronn ausgefertigt. Auf Bitten des Herzogs Konrad von Teck, zu dessen Herrschaftsgebiet Heiningen gehörte, verlieh König Rudolf von Habsburg dem Ort in einem Freiheitsbrief das "Recht der Stadt Freiburg". Mit dem Erhalt der Freiburger Stadtrechte besaß Heiningen alle Privilegien einer mittelalterlichen Stadt. Dazu gehörten die Bürgerfreiheit, das Marktrecht und die Gerichtsbarkeit, aber auch das Recht Wall und Graben zu bauen und Wappen und Siegel zu führen.


title: Heiningen (Landkreis Göppingen)

text: Als 1291 König Rudolf und 1292 auch Konrad von Teck starb, zerfiel die Herrschaft der Herzöge von Teck zusehends und Heiningen fehlte die nötige Förderung. Im Jahre 1321 mussten die verarmten Söhne Konrads Teile ihres Besitzes, zu dem Heiningen und Boll gehörte, an Eberhard von Württemberg verkaufen. Dieser gab der ihm bereits gehörenden Stadt Göppingen den Vorzug und gliederte Heiningen in das Amt Göppingen ein. Heiningen sank damit wieder auf die Stufe eines Marktfleckens herab, dem aber wenigstens das Recht auf den Wochenmarkt erhalten blieb. Seit 1466 ist eine Schule im Ort nachweisbar.


title: Heiningen (Landkreis Göppingen)

text: Ulrich von Württemberg führte 1534 in seinem Herzogtum die Reformation durch, so dass Heiningen seither überwiegend evangelisch geprägt war. Der umfangreiche Grundbesitz des Klosters Adelberg am Ort fiel damit ebenfalls an Württemberg.


title: Heiningen (Landkreis Göppingen)

text: Im Dreißigjährigen Krieg wurde Heiningen nach der für Württemberg verlorenen Schlacht bei Nördlingen 1634 von kaiserlichen Truppen geplündert und zerstört. Dadurch und aufgrund der Pest sank die Einwohnerzahl von knapp 1000 auf etwa 200 Bewohner ab.


title: Heiningen (Landkreis Göppingen)

text: Bei der Neugliederung des jungen Königreichs Württemberg am Anfang des 19. Jahrhunderts blieb die Zugehörigkeit von Heiningen zum Oberamt Göppingen bestehen. Nach dem Ende der Monarchie gehörte Heiningen zum Volksstaat Württemberg. Bei der Kreisreform während der NS-Zeit in Württemberg gelangte die Gemeinde 1938 zum neuen Landkreis Göppingen.


title: Heiningen (Landkreis Göppingen)

text: Nach dem Zweiten Weltkrieg siedelten sich viele Heimatvertriebene in Heiningen an, was zu einem erheblichen Bevölkerungszuwachs führte.


title: Heiningen (Landkreis Göppingen)

text: 1945 bis 1952 befand sich Heiningen im Nachkriegsland Württemberg-Baden, das 1945 in der Amerikanischen Besatzungszone gegründet worden war. 1952 kam die Gemeinde zum neuen Bundesland Baden-Württemberg.


title: Heiningen (Landkreis Göppingen)

text: Seit der Reformation ist Heiningen evangelisch geprägt. Die bisherige evangelische Kirchengemeinde fusionierte zum 1. Dezember 2019 mit der bisherigen evangelischen Kirchengemeinde Eschenbach zur "Evangelischen Kirchengemeinde Eschenbach-Heiningen". Der Zuzug von Heimatvertriebenen nach dem Zweiten Weltkrieg führte aber auch zur Gründung einer römisch-katholischen Gemeinde, die auch für Eschenbach zuständig ist. Außerdem gab es in Heiningen bis 2008 eine neuapostolische Kirche.


title: Heiningen (Landkreis Göppingen)

text: Zum Bürgermeister wurde im Februar 2005 Norbert Aufrecht im ersten Wahlgang gewählt. 2020 wurde er zu einer dritten Amtszeit wiedergewählt.


title: Heiningen (Landkreis Göppingen)

text: Der Gemeinderat in Heiningen hat 18 Mitglieder. Die Kommunalwahl am 26. Mai 2019 führte zu folgendem Endergebnis. Der Gemeinderat besteht aus den gewählten ehrenamtlichen Gemeinderäten und dem Bürgermeister als Vorsitzendem. Der Bürgermeister ist im Gemeinderat stimmberechtigt.


title: Heiningen (Landkreis Göppingen)

text: Blasonierung: "In Blau unter einer liegenden silbernen Hirschstange eine kreuzförmige silberne Schale mit Lappenrand, belegt mit einem getatzten roten Kreuz."


title: Heiningen (Landkreis Göppingen)

text: Heiningen ist über die Landesstraße L 1217 mit dem Ort Gammelshausen und der fünf Kilometer entfernten Stadt Göppingen verbunden. Über die Kreisstraße K 1425 gelangt man zur Gemeinde Eschenbach. Die Anschlussstelle Aichelberg der Autobahn A 8 ist etwa zehn Kilometer entfernt, die Anschlussstelle Göppingen der Bundesstraße 10 etwa vier Kilometer. Über den öffentlichen Nahverkehr mit dem Bus (Linien 981,983,983A,984,984A) ist Heiningen von Göppingen aus leicht erreichbar.


title: Heiningen (Landkreis Göppingen)

text: Der Bahnhof Heiningen lag an der Voralbbahn, auf der bis 1989 Personenverkehr stattfand. Inzwischen steht ein Dienstleistungszentrum mit Supermarkt auf dem Gelände des ehemaligen Bahnhofs. Die Gleise wurden teilweise entfernt oder überteert.


title: Heiningen (Landkreis Göppingen)

text: In Heiningen gibt es ein Industriegebiet mit mehreren mittelständischen Firmen. Außerdem ist Heiningen am "Gewerbepark Voralb" beteiligt, der sich auf der Gemarkung von Eschenbach befindet. Im Gewerbepark Voralb gibt es fast 1000 Arbeitsplätze.


title: Heiningen (Landkreis Göppingen)

text: Mit der Ernst-Weichel-Schule verfügt Heiningen über eine Grundschule. Weiterführende Schulen werden in den Nachbarorten besucht. Außerdem gibt es drei Kindergärten in der Gemeinde.


title: Heiningen (Landkreis Göppingen)

text: Eine Kirche wurde 1228 erstmals erwähnt. Die Michaelskirche mit früherer Wehrkirchenfunktion liegt in einem ehemaligen Kirchhof. Das Patronat kam von den Ortsherren an Württemberg, das es 1393 an das Klosters Adelberg vertauschte. 1398 wurde das gotische Kirchenschiff mit Freskomalerei versehen: eine Christopherusdarstellung, eine seltene Kreuzannagelung und ein sogenannter "volto santo", eine Kreuzigungsdarstellung mit einem bekleideten Christus. 1493 wurde der alte Chor abgetragen und 1514 ein neuer mit Sterngewölbe, zusammen mit der Sakristei, fertiggestellt. Ein schon geplanter Hochaltar wurde nicht mehr verwirklicht, denn der Bauernkrieg und die Einführung der Reformation in Württemberg unterbrachen die Baugeschichte. Im Rahmen der Kirchenrenovierung 1904 durch den Stuttgarter Architekten Richard Böklen wurde das mittlere Maßwerkfenster im Chor von Rudolf Yelin d. Ä. mit dem Motiv der "Auferstehung Christi" gestaltet. 1954 schuf Helmuth Uhrig ein Gefallenen-Mahnmal. Im Kirchturm hängen drei Glocken, darunter eine alte Marienglocke, die bis 1731 als Sturmglocke in einem Wehrturm hing, sicher vor 1350 gegossen; geläutet werden zwei Glocken von 1493 und 1612.


title: Heiningen (Landkreis Göppingen)

text: Weit über die Gemeindegrenzen hinaus ist Heiningen für den alljährlich in der kleinen Turnhalle stattfindenden Altweiberfasching bekannt. Außerdem findet am Ostermontag traditionell der Heininger Ostermarkt mit Jungrinderschau statt. Einmal jährlich wird im Sommer das "Starenfest" genannte Dorffest veranstaltet. Ferner gibt es viele weitere jährlich stattfindende Feste von verschiedenen Heininger Vereinen (z. B. Tanz in den Mai), die aber nicht überregional bekannt sind.


title: Heiningen (Landkreis Göppingen)

text: Die Gemeinde bietet verschiedene Freizeiteinrichtungen für Jung und Alt. Die bekanntesten sind hierbei:


title: Heiningen (Landkreis Göppingen)

text: Heiningen verfügt über zwei Turnhallen, die "TSV-Halle" am alten Bahnübergang und die größere "Voralbhalle" am Ortsrand in Richtung Eschenbach. Außerdem gibt es zwei Sportplätze am Reuschwald, einen Kunstrasenplatz und eine Kleinfeldanlage neben der Voralbhalle.


title: Heiningen (Landkreis Göppingen)

text: Der traditionelle regionale Spitzname der Heininger ist "Staren". So heißt es auf der Homepage der Gemeinde Heiningen, "Wir Heiningerinnen und Heininger tragen den Spitznamen „die Staren“, abgeleitet von dem intelligenten und gewitzten Vogel, der gerne auch als geselliges Multitalent bezeichnet wird."


title: Andres Veiel

text: Andres Veiel (* 16. Oktober 1959 in Stuttgart) ist ein deutscher Filmregisseur, Theaterregisseur und Autor.


title: Andres Veiel

text: Veiel, dessen Werke oftmals die Hintergründe und Zusammenhänge von biografischer und historischer Gewalt thematisieren und sich im Grenzbereich von Fiktion und Realität bewegen, gilt als einer der profiliertesten Vertreter einer politisch engagierten Kunst. Besonderes Merkmal der Arbeitsweise Veiels ist die intensive, teilweise mehrjährige Recherche als Grundlage für seine Projekte. Andres Veiel lebt in Berlin.


title: Andres Veiel

text: Von 1982 bis 1988 studierte Andres Veiel Psychologie in West-Berlin und absolvierte zwischen 1985 und 1989 eine Regie- und Dramaturgie-Ausbildung im Rahmen der internationalen Regieseminare am Künstlerhaus Bethanien, unter anderem bei Krzysztof Kieślowski.


title: Andres Veiel

text: Veiels erster abendfüllender Dokumentarfilm entstand aus seiner Arbeit für das Theaterstück "Die letzte Probe" (→ Theaterarbeiten). Dort lernte Veiel die Halbjüdin Inka Köhler-Rechnitz kennen, die in den 1930er Jahren als frische Schauspielabsolventin nicht auftreten durfte, ihre Karriere aufgeben musste und erst 60 Jahre später mit der Berliner Seniorentheatergruppe „Die Herzschrittmacher“ wieder die Bühne betrat. Veiel begleitet die 83-jährige Schauspielerin in seinem 1991 erschienenen Film "Winternachtstraum" bei den Vorbereitungen und Proben bis zur Premiere von "Die letzte Probe". Zugleich erzählt der Film von einer ungewöhnlichen Biografie, gezeichnet von emanzipativer Rebellion und zähem Überlebenskampf im Dritten Reich. "Winternachtstraum" reflektiert dabei die Schwierigkeiten seiner Entstehung: Köhler-Rechnitz verweigert sich immer wieder Veiels Fragen, sie sei „nur als Schauspielerin engagiert und nicht zur Lebensbeichte“. Indem der Film von diesem Kampf um die Erinnerungen erzählt, wird er auch zu einem „komplexen Generationendialog“.


title: Andres Veiel

text: Auch in Veiels zweitem Dokumentarfilm "Balagan" von 1993 spielt das Theater als Ort eine zentrale Rolle. Veiel begleitet und porträtiert darin drei Schauspieler des jüdisch-palästinensischen Theaterzentrums im israelischen Akko und verknüpft deren Biografien mit ihrem Theaterabend "Arbeit macht frei vom Toidtland Europa". Das mitunter drastische Theaterstück, in dem der nach wie vor bestehende Einfluss des Holocaust auf Israel und das israelisch-palästinensische Gefüge thematisiert werden, gastierte 1992 in Berlin. Im Zentrum des Filmes stehen der palästinensische Schauspieler Khaled und die israelische Schauspielerin Madi. Khaled setzt sich über die Arbeit am Stück zum ersten Mal intensiv mit dem Holocaust auseinander. Zugleich wird er von Freunden wegen der Zusammenarbeit mit der israelischen Gruppe als Verräter bedroht. Madi wehrt sich als Tochter eines Holocaust-Überlebenden gegen die aus ihrer Sicht bestehende „Holocaust-Religion“ in Israel; sie sieht ihre Arbeit im Stück als „Blasphemie“.


title: Andres Veiel

text: Veiels Film "Balagan" wurde besonders in Israel vorgeworfen, respektlos und antisemitisch zu sein, während der Film andernorts als ein „wichtiges, herausforderndes, von bitteren Eindrücken geprägtes Zeugnis tiefer Ratlosigkeit in einem zerrissenen Land“ gesehen wurde und sowohl die „behutsame Herangehensweise an ein brisantes Thema“ als auch die Vermittlung von „aufrüttelnden und erhellenden“ Einblicken in das „komplexe Gebilde Israel“ positiv beurteilt wurden. "Balagan", dessen Titel auf den hebräischen Ausdruck für „produktives Chaos“ anspielt, erhielt 1994 unter anderem den Friedenspreis der Internationalen Filmfestspiele Berlin und den Deutschen Filmpreis (Filmband in Silber).


title: Andres Veiel

text: Mit "Die Überlebenden" drehte Veiel 1996 einen sehr persönlichen Film, in dem er sich seiner eigenen Generation zuwendet. Er geht darin den Biografien und Lebensentwürfen von drei ehemaligen Klassenkameraden nach, die sich in den 80er Jahren das Leben genommen haben, und wirft dabei einen forschenden Blick auf die Seele der deutschen Provinz vier Jahrzehnte nach Ende des Dritten Reiches.


title: Andres Veiel

text: Veiels Film stieß auf positive Resonanz und wurde als „brillante Zeitstudie“ gewertet, wobei ihm unter anderem zugutegehalten wurde, dass die Darstellung eines konservativen Wertekanons „ohne linksliberale Überheblichkeit auskommt“ und der Film trotz der Zerbrechlichkeit seines Themas zu einer der „aufrichtigsten und tiefgründigsten“ deutschen Kinodokumentationen wurde. "Die Überlebenden" wurde 1996 für den Deutschen Filmpreis nominiert und 1998 mit dem Grimme-Preis ausgezeichnet.


title: Andres Veiel

text: Einem großen Publikum bekannt wurde Veiel 2001 durch seinen Kinodokumentarfilm "Black Box BRD", in welchem er die Biografien des Bankenmanagers Alfred Herrhausen und des RAF-Terroristen Wolfgang Grams einander gegenüberstellt. Veiel interviewte Herrhausens Witwe sowie Top-Manager der Deutschen Bank, aber auch politische Weggefährten und Angehörige von Wolfgang Grams und setzte aus ihren gegensätzlichen Erinnerungen das Bild eines polarisierten Landes zusammen.


title: Andres Veiel

text: "Black Box BRD" traf auf ein breites Echo, wobei der Film im internationalen Kontext besonders als Zeitdokument eines Nachkriegsdeutschlands der 1970er Jahre geschätzt wurde. Im Inland sah man in dem Film, der Einblicke in bis dato selten gezeigte Zusammenhänge gewährte, unter anderem eine polyphone, ihre Protagonisten gleichwertig respektierende Kulturstudie und bescheinigte ihm die Spannungskraft eines Krimis. "Black Box BRD" erhielt zahlreiche Auszeichnungen, u. a. den Deutschen und den Europäischen Filmpreis.


title: Andres Veiel

text: Von 1996 bis 2003 begleitete Veiel in einer Langzeitstudie vier Schauspielschüler der renommierten Hochschule für Schauspielkunst „Ernst Busch“ Berlin. Aus 240 Stunden Filmmaterial kondensierte Veiel seinen 2004 erschienenen Dokumentarfilm "Die Spielwütigen", in dem neben Einblicken in die Herausforderungen, Anstrengungen und Kämpfe während der Ausbildung das Erwachsenwerden der vier Protagonisten erzählt wird. Dabei bewegte der Film vor allem durch die Intensität und die Ernsthaftigkeit, mit der „Faszination und Frustration, Traum und Albtraum des Schauspielerberufs auf den Punkt gebracht werden“. Der Film hatte auf den Internationalen Filmfestspielen Berlin 2004 Premiere und wurde dort mit dem Panorama Publikumspreis ausgezeichnet.


title: Andres Veiel

text: Ausgehend von seinem Dokumentartheaterstück "Der Kick" (→ Theaterarbeiten) und den mehr als zwanzig Gesprächen mit zweien der Täter sowie mit Angehörigen und Freunden des 2002 durch drei Neonazis ermordeten Jugendlichen Marinus Schöberl entwickelte Veiel 2005 den Dokumentarfilm gleichen Titels. Wie bei der vorangegangenen Bühneninszenierung am Maxim-Gorki-Theater Berlin wurden sämtliche Rollen von Susanne-Marie Wrage und Markus Lerch übernommen. Der Film lief 2006 im Panorama der Internationalen Filmfestspiele Berlin und wurde positiv aufgenommen. Besonders die abstrakte, theatrale und brechtianische Inszenierung des Themas traf auf Zustimmung. "Der Kick." wurde u. a. von der Jury der Evangelischen Filmarbeit zum Film des Jahres 2006 gewählt.


title: Andres Veiel

text: Mit "Beuys" gelingt es Veiel, den ersten Kinodokumentarfilm über Joseph Beuys, einen der umstrittensten Künstler des 20. Jahrhunderts, auf die Leinwand zu bringen. Während der dreijährigen Entstehungsphase führte Veiel über 60 Interviews mit Zeitzeugen von Beuys und sichtete an die 400 Stunden Archivmaterial, 300 Stunden Tondokumente und über 20.000 Fotos.


title: Andres Veiel

text: Der Film besteht zu 90 % aus Archivmaterial, davon vieles erstveröffentlicht. Veiel erzählt Beuys nicht als klassische Biografie, sondern gleichsam aus sich selbst heraus. Der Film öffnet „einen überraschenden Zugang, wo man dachte, über Beuys sei alles gesagt. Er sucht den Menschen, die Persönlichkeit hinter dem Künstlermythos“. Dabei verbindet der Film die persönlichen Traumata und Verletzungen von Beuys mit seinem Denken. Wenn es möglich ist, eigene schwere Krisen zu überwinden, warum sollte das nicht auch für einen gesellschaftlichen Organismus gelten? Veiel interessiert sich dabei besonders für Beuys’ erweiterten Kunstbegriff und Ideenräume, welche durch den Motor der Kunst „die Ökonomie neu erfinden“ wollen und damit zugleich die heutigen Forderungen nach Grundeinkommen und einer Demokratisierung des Finanz- und Geldwesens vorwegnehmen. Dabei zeigt der Film Beuys als einen Künstler, der seine Ideen mit verblüffendem, mal stoischem, mal beißendem Humor zur Diskussion stellt und voller Selbstironie steckt.


title: Andres Veiel

text: "Beuys" feierte 2017 im Wettbewerb der Internationalen Filmfestspiele Berlin Premiere und erhielt positive Reaktionen.


title: Andres Veiel

text: Dabei ist die Kritik sowohl von der Ästhetik und Form des Films beeindruckt, der den „Künstler, Selbstdarsteller, Denker und Provokateur“ Beuys in einer „meisterhaft montierten Collage“ eben nicht erklärt, sondern „in all seiner widersprüchlichen, entwaffnend witzigen Radikalität zeigt.“ Darüber hinaus sind sich die Rezensenten einig, dass der Film verdeutlicht, welche visionäre Kraft im Denken des „erweiterten Kunstbegriffs“ von Beuys lag und erkennen „in einer Zeit der versunkenen politischen Utopien“ in Beuys einen „Quell frischer Inspiration“. Der Film sei eine „virtuose Annäherung an einen sehr aktuellen Künstler,“ der „Kunst nicht als dekoratives Element, sondern als aktive Teilhabe“ verstand und damit die „Gestaltung der Gesellschaft nicht der politischen Kaste überlassen, sondern den Bürgersinn entfachen wollte“. Die Ideen von Beuys seien die „Blaupause für Liquid Democracy und das radikale Infragestellen einer vermeintlich alternativlosen Finanz- und Wirtschaftsarchitektur“. „Andres Veiels Hauptverdienst dürfte sein, dass man nach dem Film erkennt: So einer wie Joseph Beuys fehlt“, konstatiert Magdi Aboul-Kheir in der Südwest Presse.


title: Andres Veiel

text: Am 5. September 2008 drehte Veiel das Segment über die Chefredaktion der "Bild-"Zeitung für Volker Heises 24-stündiges Dokumentarfilmprojekt "24h Berlin – Ein Tag im Leben", das exakt ein Jahr später auf mehreren Fernsehsendern ausgestrahlt wurde und damit dem Format des Reality-TV eine neue Dimension zufügte.


title: Andres Veiel

text: 2013 drehte Veiel einen Kurzdokumentarfilm im Rahmen des ARD Projekts "16x Deutschland". Er porträtierte den Überlebenskampf des „ältesten Fahrlehrers Deutschlands“, der mit 83 Jahren immer noch Fahrschülern zum Führerschein verhilft. Die Erstausstrahlung erfolgte am 6. Oktober 2013.


title: Andres Veiel

text: Im gleichen Jahr arbeitete Veiel an einem dokumentarischen Beitrag für das TV-Ereignis "24h Jerusalem". Er begleitete einen UN-Mitarbeiter bei seiner schwierigen Mission in den palästinensischen Flüchtlingslagern. "24h Jerusalem" wurde im April 2014 auf ARTE und dem BR ausgestrahlt.


title: Andres Veiel

text: Veiels 2010 gedrehter erster Spielfilm "Wer wenn nicht wir" wurde in den Wettbewerb der Internationalen Filmfestspiele Berlin 2011 eingeladen, wo er den Alfred-Bauer-Preis gewann. Der Film hat die Vorgeschichte der RAF zum Thema und kreist um die Personen Bernward Vesper, Gudrun Ensslin und Andreas Baader.


title: Andres Veiel

text: Veiels Spielfilm-Debüt erzählt eine politische Liebesgeschichte, die im Terror endet. "Wer wenn nicht wir" rüttelt dabei an den üblichen Erklärungsthesen für die Entwicklungen der RAF in den Folgejahren. Als Vorlage für das Drehbuch diente Gerd Koenens Studie "Vesper, Ensslin, Baader – Urszenen des deutschen Terrorismus". Zu den einzelnen Figuren des Filmes hat Veiel darüber hinaus selbst über Jahre hinweg recherchiert und Material gesammelt.


title: Andres Veiel

text: Der Film wurde kontrovers aufgenommen. Für die "Süddeutsche Zeitung" ist "Wer wenn nicht wir" „eine Vorgeschichte zum deutschen Terrorismus, wie sie in derart biografischer Eindringlichkeit noch nicht erzählt wurde und noch dazu ein spannendes Lehrstück zur Identitätssuche junger Deutscher nach dem Krieg“. "Die Zeit" dagegen urteilt, dass Veiel „zwar den besseren Baader-Meinhof-Komplex gedreht hat, "Wer wenn nicht wir" aber trotzdem nicht mehr als eine filmische Biographie“ sei.


title: Andres Veiel

text: "Wer wenn nicht wir" wurde vielfach ausgezeichnet, u. a. 2011 mit dem Deutschen Filmpreis in Bronze, dem Hessischen Filmpreis für den besten Spielfilm und die beste Hauptdarstellerin sowie mit zwei Preisen (Bester Film in Silber, bester männlicher Hauptdarsteller) auf dem European Cinema Filmfestival in Sevilla.


title: Andres Veiel

text: Veiels Fernsehfilm "Ökozid" (Co-Autorin: Jutta Doberstein) spielt in der nahen Zukunft: 2034 verklagen 31 Staaten des globalen Südens Deutschland vor dem Internationalen Gerichtshof. Die Kläger wollen beweisen, dass die Bundesrepublik Klimaschutzvorgaben der EU abgeschwächt oder verhindert hat und fordern Schadensersatz in Milliardenhöhe. Die Verteidigung spricht von einem „Schauprozess“, Deutschland habe bei vergleichsweise geringen Emissionen mehr als andere Länder zum Klimaschutz beigetragen. Grundlage des Films waren zahlreiche Dokumente aus den Ministerien Wirtschaft und Umwelt sowie dem Kanzleramt. In "Ökozid" werden verpasste Chancen im Klimaschutz ebenso verhandelt wie die Frage, inwieweit die Freiheit des Einzelnen an Grenzen stößt, wenn es um das Recht des Überlebens aller geht.


title: Andres Veiel

text: Die Dreharbeiten fanden im Sommer 2020 statt. Die Erstausstrahlung erfolgte am 18. November 2020 im Rahmen der ARD-Themenwoche #WieLeben im Ersten. Im Anschluss folgte die Talkshow maischberger. die woche zu dem Film mit dem Thema: "Die Klimakrise – Deutschland auf der Anklagebank".


title: Andres Veiel

text: "Ökozid" stieß auf ein breites, vielschichtiges und kontroverses Echo. Für die WAZ ist der Film „…ein für deutsche Fernseh-Verhältnisse geradezu sensationeller und bestechend besetzter Justiz-Thriller.“ Die Süddeutsche Zeitung kommt zu dem Schluss, dass der Film „dadurch zum mutigen Kunstwerk wird, dass die eigentlichen Hauptfiguren hier die Fakten und Argumente sind. Sie belegen, dass Deutschland seit 30 Jahren alle konsequente Umweltpolitik blockiert und aushebelt.“ Für die SZ ist der Film ein „analytisches Feuerwerk“. Der SPIEGEL dagegen kritisiert, dass Veiel die Verhandlung „als stark faktenlastiges Kammerspiel“ inszeniert. „Das Gewicht der Zahlen, Zitate und informativen Filmausschnitte (Merkel zu den Beschlüssen von Kyoto) lastet schwer auf der Veranstaltung.“


title: Andres Veiel

text: Die Badische Zeitung fragt, ob der „der vielfach ausgezeichnete Regisseur seinen wie immer akribisch recherchierten Stoff nicht vielleicht besser in einem Dokumentarfilm (hätte) verarbeiten sollen, der ja ohnehin seine eigentliche Domäne ist?“ - Und kommt zu der Antwort: „Nein. Denn gerade die semifiktionalePräsentation, verbunden mit einem starken Soundtrack und Einspielern von Überschwemmungen, Hurrikans, Dürren und Tiersterben sind der emotionale Türöffner für eine differenzierte Auseinandersetzung mit dem Thema.“


title: Andres Veiel

text: Der Tagesspiegel geht auf die recherchierten Fakten von "Ökozid" ein: „Dabei scheut der Film nicht davor zurück, Firmen wie RWE und Vattenfall sowie BMW und Daimler-Benz beim Namen zu nennen und den Lobbyismus zu thematisieren.“ Auch Die Zeit sieht in "Ökozid" ein „aufklärerisches Kammerspiel, das aus seiner Brisanz… enorme Spannung bezieht.“


title: Andres Veiel

text: Die FAZ hingegen kritisiert, „dass "Ökozid" nicht nur zur hierzulande beliebten Gattung der sich moralisch überhebenden Verurteilungsfilme gehört – was an sich schon ein sehr reines Gewissen erfordert (die Sache mit dem ersten Stein) –, sondern dass er dieselbe mit einem Schauprozess und Scheinjustiz auf eine neue Stufe hebt. Dem gesellschaftlichen Klima nutzt das retrospektive Ausmachen von Schuldigen wenig. Dem, was da auf uns zurollt, können wir nur gemeinsam entgegentreten.“ Die taz widerspricht dem Vorwurf, der Film würde einen Schauprozess veranstalten: „Veiel inszeniert kein Tribunal „Gut gegen Böse“, sondern ein rhetorisches Ringen zwischen dem soliden, interessegeleiteten bundesdeutschen Pragmatismus und globaler Moral. Viele Halbtotalen, weniger Nahaufnahmen. "Ökozid" will nicht suggerieren, sondern zur Debatte stellen.“ Der Weserkurier betont die Aktualität des Films: „Wichtiger kann ein Fernsehfilm kaum sein: (...) Geklärt werden muss die gegenwärtig entscheidende Frage: Sind Staaten verpflichtet, gegen den Klimawandel vorzugehen?“


title: Andres Veiel

text: 1987 erarbeitete Veiel mit Insassen der JVA Berlin-Tegel das dokumentarische Theaterstück "Hier drin kannst du alles haben". Das Stück, das in der JVA von den Häftlingen aufgeführt wurde, basiert auf Gesprächsprotokollen mit den Strafgefangenen und zeigt den Vollzugsalltag am Beispiel des Überlebenskampfes eines Neuankömmlings im Drogenknast.


title: Andres Veiel

text: Für die Berliner Seniorentheatergruppe "Die Herzschrittmacher" entwickelte Veiel 1989 unter Verwendung des Theaterstücks "Marat/Sade" von Peter Weiss das fiktionale Drama "Die letzte Probe". In dem Stück, das u. a. am Theater am Halleschen Ufer und an der Akademie der Künste Berlin aufgeführt wurde, gerät die Routine eines Altersheims durch einen Theaterabend ins Wanken, der von den Bewohnerinnen selbst inszeniert wird. Ausgehend von der Theaterarbeit "Die letzte Probe" entstand Veiels erster abendfüllender Dokumentarfilm "Winternachtstraum" (→ Dokumentarfilm).


title: Andres Veiel

text: Zusammen mit der Dramaturgin Gesine Schmidt schrieb Veiel das Dokumentartheaterstück "Der Kick", das im April 2005 am Theater Basel und am Maxim-Gorki-Theater Berlin uraufgeführt wurde. Das Stück thematisiert die Ermordung des Jugendlichen Marinus Schöberl 2002 durch drei Neonazis im brandenburgischen Dorf Potzlow und steht in der Tradition des Dokumentarischen Theaters von Peter Weiss und Heinar Kipphardt.


title: Andres Veiel

text: 2006 wurde "Der Kick" zum Berliner Theatertreffen und zu zahlreichen Gastspielen im In- und Ausland eingeladen. Das Stück wurde bislang von mehr als siebzig Bühnen im deutschsprachigen Raum aufgeführt und in sieben Sprachen übersetzt. Veiels eigener Dokumentarfilm über den Stoff wurde bei den Internationalen Filmfestspielen Berlin 2006 uraufgeführt (→ Dokumentarfilm).


title: Andres Veiel

text: 2005 produzierte RBB Kulturradio in Zusammenarbeit mit dem Südwestrundfunk eine 2007 mit dem Robert-Geisendörfer-Preis ausgezeichnete Hörspielversion von "Der Kick", bei der Veiel die Hörspielbearbeitung und Martin Zylka die Regie übernahm.


title: Andres Veiel

text: Aus einer 1400-seitigen Interviewsammlung mit 24 ehemaligen Bankvorständen entwickelte Veiel 2012 das Stück "Das Himbeerreich", das unter Veiels Regie im Januar 2013 am Staatstheater Stuttgart und am Deutschen Theater Berlin uraufgeführt wurde. Der Titel geht auf Gudrun Ensslin zurück, die den Ausdruck „Himbeerreich“ als Synonym für eine konsumorientierte Warenwelt verwendete. Das Stück und seine Inszenierung wurden kontrovers aufgenommen. Während einige Rezensenten dem Abend in seinem dokumentarischen Ernst mangelnde Bühnenwirksamkeit vorwarfen, bescheinigten andere dem Text eine kraftvolle Klarheit und sahen in dem reduzierten Inszenierungsstil Veiels die Basis, auf der die hochkomplexen Zusammenhänge der Finanzwelt auf eine sinnliche und verständliche Ebene gebracht würden.


title: Andres Veiel

text: "Das Himbeerreich" von Veiel wurde 60 Mal gezeigt und zu zahlreichen Gastspielen eingeladen. Die regelmäßig nach der Vorstellung stattfindenden Streitgespräche entwickelten sich durch die kontroversen Debatten u. a. mit Peer Steinbrück, Heiner Flassbeck und Joseph Vogl zu einem eigenen Format.


title: Andres Veiel

text: "Das Himbeerreich" ist inzwischen an weiteren deutschsprachigen Bühnen zur Aufführung gekommen, u. a. in Salzburg, Kassel, Nürnberg, Freiburg, Frankfurt, Cottbus, Köln und Aachen. Die Inszenierung des Kölner Theaters im Bauturm wurde für den Kölner Theaterpreis und für den Kurt-Hackenbergpreis für politisches Theater 2014 nominiert. Die Aachener-Theater-Inszenierung von Bernadette Sonnenbichler wurde zum Theatertreffen NRW 2014 eingeladen. Daneben wurde "Das Himbeerreich" bislang in mehr als sieben Sprachen übersetzt und in mehreren Lesungen und Inszenierungen im Ausland präsentiert. Der RBB produzierte in Co-Produktion mit dem Hessischen Rundfunk 2014 unter der Regie von Ulrich Lampen eine Hörspielfassung, die u. a. vom Deutschlandfunk und weiteren Sendeanstalten übernommen wurde.


title: Andres Veiel

text: Andres Veiel erweiterte seine Recherchen im Finanzsektor für ein Dossier in der Wochenzeitung "Die Zeit" (Ausgabe vom 22. Oktober 2015), das er zusammen mit Marc Brost verfasste. Dafür erhielten sie den Ernst-Schneider-Preis sowie den Deutschen Journalistenpreis 2016.


title: Andres Veiel

text: 2017 entwickelte Andres Veiel mit der Autorin Jutta Doberstein sowie in Kooperation mit dem Deutschen Theater Berlin und dem Humboldt Forum ein interdisziplinäres, partizipatives Recherche- und Theaterprojekt zur Zukunft der nächsten zehn Jahre. Zusammen mit internationalen Wissenschaftlern, Künstlern und dem Publikum erforscht die vierteilige Veranstaltungsreihe den Zusammenhang von Wissen, Vorhersage und Gestaltung. "WELCHE ZUKUNFT?!" testet dabei neue Formen der Beteiligung, um zwischen akademisch-wissenschaftlichem Denken und künstlerischer Interpretation einen öffentlichen Dialog über zukünftige Gesellschaften anzustoßen.


title: Andres Veiel

text: Auftakt war im September 2017 ein Labor am Deutschen Theater, bei dem in workshops Szenarien zur zukünftigen Entwicklung des Finanzsystems, der Ökonomie, des Klimas, der Nahrungsmittelproduktion und der Arbeit zu einer gemeinsam entwickelten Erzählung der nächsten zehn Jahre verdichtet wurden. Im April 2018 folgte ein Symposium, bei dem in Workshops und Plena partizipativ neue Modelle zur Zukunft der Arbeit und zur Rolle eines zukünftigen Staates entwickelt wurden. Die Ergebnisse von Labor und Symposium flossen in ein Theaterstück ein, das im September 2018 am Deutschen Theater Premiere hatte: "Let Them Eat Money – Welche Zukunft ?!"


title: Andres Veiel

text: Das Stück springt in das Jahr 2028 und blickt aus der Zukunft auf die Entwicklung der vergangenen zehn Jahre zurück, in denen Europa 2026 von einer neuen Wirtschafts- und Finanzkrise erschüttert wird. Südeuropäische Staaten verlassen die EU, die restliche Nord-EU versucht, mit der Einführung eines Bedingungslosen Grundeinkommens gegenzusteuern. Sie will damit einen Beitrag zur sozialen Gerechtigkeit leisten und nicht nur als Garant eines freien Waren- und Kapitalverkehrs wahrgenommen werden. Vor den Küsten entstehen auf künstlichen Inseln Sonderwirtschaftszonen, die die soziale Ordnung in der NORD-EU zunehmend unterminieren. Unruhen brechen aus. Die Krise wird nur pro forma von staatlichen Untersuchungsausschüssen aufgearbeitet, die Ergebnisse haben keinerlei Konsequenzen. In diese Lücke stößt die Widerstandsbewegung „Let them eat money“ vor, sie entführt Verantwortliche und will sie zur Rechenschaft ziehen. Das Tribunal der Widerstandsbewegung und die Nachzeichnung der Entscheidungswege der Verantwortlichen sind Gegenstand des Theaterstücks.


title: Andres Veiel

text: Der Theaterabend stieß auf ein geteiltes Echo. Für Deutschlandradio Kultur ist das Stück ein „hoch spannendes Gedankenexperiment, eine klug durchdachte Dystopie, die sich nie mit einfachen Fragen oder simplen Lösungen begnügt und sich oft nah an den Problemen der Wirklichkeit bewegt.“, Auch für die Frankfurter Allgemeine Zeitung (FAZ) treibt Veiel, der bekannt dafür sei, „Kunst politisch zu übersetzen, (…) das krisenhafte Denken an: Von besseren Zeiten träumen war gestern.“ „Eine funkelnde Intelligenz“ bescheinigt die taz dem Stück und lobt an der Inszenierung die „prägnanten Bilder, gekonnt eingesetzte mediale Effekte, geschliffene Dialoge und raffinierte Wendungen.“ Zugleich fehlten ihr allerdings „Rhythmus, Sprachmodulationen – und Pausen.“ Während die Süddeutsche Zeitung kritisiert, dass das Stück so virtuell wirke „als sei es von einer Software generiert“ und „nur Spuren von Leben“ entdeckt gefällt der FAZ das kraftvolle Spiel, das das Stück sehenswert mache, neben der „Kohärenz … der Musik, den Figuren und der Geschichte“. Die Berliner Zeitung wiederum glaubt das Epizentrum des Stücks „im Blick vom Morgen aufs Heute“ auszumachen: „Welche Spuren lassen sich bereits jetzt erkennen, die den fiktiven Super-Gau in den Bereich des Denkbaren rücken?“ Die New York Times schließlich zollt sowohl der gelungenen Dramatisierung der komplexen Themenwelten als auch dem undogmatischen Inszenierungsstil Respekt. „The script (…) does a fine job dramatizing the complex ideas developed during the workshops, explaining complex hypothetical economic and political scenarios in clever and nuanced ways. (…) The result is an engrossing drama that skillfully avoids preaching or propagandizing.“


title: Andres Veiel

text: Regelmäßig finden nach den Aufführungen Gespräche mit renommierten Wissenschaftlern, Politikern und Experten statt, bei denen einzelne Aspekte des Stücks vertiefend und kontrovers diskutiert werden.


title: Andres Veiel

text: Der RBB produzierte in Co-Produktion mit dem Deutschlandfunk 2019 unter der Regie von Ulrich Lampen eine Hörspielfassung.


title: Andres Veiel

text: Andres Veiel und Jutta Doberstein entwickelten für das Staatsschauspiel Stuttgart aus dem gleichnamigen Drehbuch eine Theaterfassung, die unter der Regie von Burkhard Kosminski im September 2021 uraufgeführt wurde.


title: Andres Veiel

text: Neben seinen Filmen und Theaterstücken lotet Andres Veiel seine Stoffe auch in Sachbüchern aus. "Black Box BRD. Alfred Herrhausen, die Deutsche Bank, die RAF und Wolfgang Grams" geht in seiner umfassenden Recherche weit über den gleichnamigen Film hinaus. Im Februar 2007 erschien "Der Kick. Ein Lehrstück über Gewalt," für das er 2008 mit dem Deutschen Jugendliteraturpreis in der Sparte Sachbuch ausgezeichnet wurde. Es besteht aus dem Stück "Der Kick" (→Theaterarbeiten) und den dreimal so umfangreichen "Annäherungen." Dieses Buch, so Jens Bisky in der "Süddeutschen Zeitung", „könnte ein Klassiker werden: als Geschichtsbuch über die Gegenwart ebenso wie als Modellanalyse eines Gewaltverbrechens“.


title: Andres Veiel

text: Veiel war bzw. ist Lehrbeauftragter an verschiedenen Filmhochschulen und Universitäten, unter anderem an der Deutschen Film- und Fernsehakademie Berlin (dffb), der Freien Universität Berlin, der ZHDK Zürich, Ann Arbor (Michigan University, USA), in Johannesburg, New Delhi, Kalkutta, Osaka, Kairo und Tunis. Er ist Mitglied der Europäischen und der Deutschen Filmakademie sowie der Akademie der Künste Berlin und des Rundfunkrats vom RBB.


title: KfW IPEX-Bank

text: Die KfW IPEX-Bank GmbH ist eine hundertprozentige Tochtergesellschaft der KfW (Kreditanstalt für Wiederaufbau). Sie agiert seit dem 1. Januar 2008 als rechtlich selbständige Bank, die dem Kreditwesengesetz unterliegt. Schwerpunkt ihrer Tätigkeit ist die internationale Projekt- und Exportfinanzierung. Der Hauptsitz der Bank ist Frankfurt am Main, wo die KfW IPEX-Bank die 2010 fertiggestellte Westarkade nutzt.


title: KfW IPEX-Bank

text: Schon recht früh benutzte die 1948 gegründete KfW die Instrumente der Export- und Projektfinanzierung (E&P) innerhalb ihres Geschäftsmodells. 1950 wurde der KfW diese Aufgabe übertragen. Dieser Zweig ihrer Geschäftstätigkeit gewann in den Achtziger- und Neunzigerjahren des vergangenen Jahrhunderts zunehmend an Bedeutung und rief nicht zuletzt deshalb die Wettbewerbshüter der Europäischen Union auf den Plan, die die Tätigkeit der KfW als deutsche Förderbank im Bereich E&P für nicht wettbewerbskonform ansahen. Dies vor allem deshalb, weil diese Geschäftstätigkeit innerhalb des geschützten Raums einer vom deutschen Staat abgesicherten Förderbank nicht unter Marktbedingungen stattfand und damit ein unzulässiger Wettbewerbsvorteil entstand.


title: KfW IPEX-Bank

text: Die Ausgliederung der internationalen Projekt- und Exportfinanzierung der KfW geht zurück auf eine Verständigung zwischen der Bundesrepublik Deutschland und der Kommission der Europäischen Union über die Ausrichtung rechtlich selbständiger Förderinstitute in Deutschland.


title: KfW IPEX-Bank

text: Die Vereinbarung sieht vor, dass die KfW die Refinanzierungsvorteile in Form von Haftungsübernahmen des Bundes ausschließlich für ihre originären, in einem Aufgabenkatalog definierten Fördertätigkeiten in Anspruch nehmen darf. Alle darüber hinausgehenden Aktivitäten sind nach der Vereinbarung bis zum Jahresanfang 2008 in ein privatrechtlich organisiertes Kreditinstitut ausgegliedert, das unter den Wettbewerbsbedingungen des Marktes agiert. Am 15. August 2003 hat der Deutsche Bundestag diese Vereinbarung im Förderbankenneustrukturierungsgesetz umgesetzt.


title: KfW IPEX-Bank

text: Zum 1. Januar 2004 wurde im Rahmen einer vierjährigen Übergangsphase (der sogenannten Bank-in-der-Bank-Phase) die Marke "KfW IPEX-Bank" (IPEX steht für „Internationale Projekt- und Exportfinanzierung“) konstituiert. Am 1. Januar 2008 wurde sie in der Rechtsform einer GmbH als Unternehmen ausgegründet und unterliegt der vollen Steuerpflicht und insbesondere auch der Bankenaufsicht, was für den Mutterkonzern, die KfW, nicht gilt.


title: KfW IPEX-Bank

text: Die KfW IPEX-Bank ist ein Spezialkreditinstitut im Bereich Export- und Projektfinanzierungen. Die Aufgaben der KfW IPEX-Bank bestehen in der Finanzierung im Interesse der deutschen und europäischen Wirtschaft und leiten sich aus dem gesetzlichen Auftrag der KfW ab. Der Schwerpunkt liegt dabei in der Bereitstellung von mittel- und langfristigen zweckgebundenen Finanzierungen zur Unterstützung der Exportwirtschaft, der Entwicklung der wirtschaftlichen und sozialen Infrastruktur sowie für Vorhaben des Umwelt- und Klimaschutzes.


title: KfW IPEX-Bank

text: Die KfW IPEX-Bank ist in den Geschäftssparten Grundstoffindustrie, verarbeitendes Gewerbe, Telekommunikation, Handel & Gesundheit, Energie & Umwelt, Schifffahrt & Häfen, Luftfahrt & Flughäfen, Schienen- & Straßenverkehr, Bauindustrie sowie PPP aktiv. Ihre Finanzierungsangebote reichen dabei von klassischen liefergebundenen Exportkrediten und Handelsfinanzierungen bis hin zu komplexen Projekt- und Strukturierten Finanzierungen in verschiedenen Währungen, auch unter Einbindung von Exportkreditversicherungen.


title: KfW IPEX-Bank

text: Das Kreditvolumen für eigene Rechnung der KfW IPEX-Bank betrug 38,1 Mrd. EUR zum Jahresende 2020. Die Geschäftssparten Energie und Umwelt, Industrie und Services sowie Luftfahrt, Mobilität & Transport haben hierbei mit insgesamt 15,2 Mrd. EUR (56 %) den größten Anteil am bilanziellen Kreditvolumen. Das Kreditvolumen des Geschäftsfeldes Projekt- und Exportfinanzierung der KfW, das von der KfW IPEX-Bank verantwortet wird, lag zum Jahresende 2020 bei 67,5 Mrd. EUR (Vorjahr: 69 Mrd. EUR).


title: KfW IPEX-Bank

text: Die Bank erteilte im Geschäftsjahr 2020 im Geschäftsfeld Export- und Projektfinanzierungen im originären Kreditgeschäft Neuzusagen mit einem Gesamtvolumen von 15,9 Mrd. EUR. Auf das Marktgeschäft entfiel dabei mit 13,8 Mrd. EUR (87 %) der bei Weitem größte Anteil. Im Treuhandgeschäft, das die Bank im Auftrag und für Rechnung der KfW durchführt, wurden weitere Zusagen in Höhe von 2,1 Mrd. EUR erteilt. Hinzu kam Neugeschäft in Höhe von 0,7 Mrd. EUR zur Refinanzierung von Banken aus dem Schiffs- und ERP-CIRR. Hier ist die KfW IPEX‑Bank im Rahmen eines Geschäftsbesorgungsvertrags für die KfW (Mandatar im Auftrag des Bundes) tätig. Das Neuzusagevolumen (einschließlich CIRR) lag damit mit insgesamt 16,6 Mrd. EUR um 5,5 Mrd. EUR unter Vorjahresniveau. Die KfW IPEX-Bank beschäftigte im Geschäftsjahr 2020 durchschnittlich 837 Mitarbeiter.


title: KfW IPEX-Bank

text: Die KfW IPEX-Bank verfügt über eine Niederlassung in London und über Auslandsrepräsentanzen in Abu Dhabi, Singapur, Mumbai, Johannesburg, São Paulo, Istanbul, Mexiko-Stadt, Moskau und New York.


title: Als ich ein kleiner Junge war

text: Als ich ein kleiner Junge war ist ein autobiografisches Kinderbuch von Erich Kästner, das 1957 erschienen ist.


title: Als ich ein kleiner Junge war

text: Erich Kästner erzählt, beginnend mit seinen Großeltern, die Geschichte seiner Familie und seiner Kindheit in Dresden. Er richtet sich dabei ausdrücklich an Kinder, die er auch im Laufe des Buches immer wieder mit „liebe Kinder“ anspricht. Er geht bei seiner Erzählung weitgehend chronologisch vor, wählt jedoch bestimmte Ereignisse und Aspekte seines Lebens aus, die ihm besonders passend erscheinen, denn „nicht alles, was Kinder erleben, eignet sich dafür, dass Kinder es lesen“, wie er im Vorwort bemerkt. Das Buch endet mit dem Beginn des Ersten Weltkrieges, den Kästner, der damals 15 Jahre alt war, später als das Ende seiner Kindheit betrachtete.


title: Als ich ein kleiner Junge war

text: In "Als ich ein kleiner Junge war" wird deutlich, dass auch Kästners andere Kinderbücher teilweise starke autobiografische Züge tragen. So haben zum Beispiel sowohl Anton aus "Pünktchen und Anton" als auch Emil aus "Emil und die Detektive" eine ähnlich enge Beziehung zu ihrer Mutter wie Kästner zu seiner eigenen Mutter, die wie Emils Mutter ein Friseurgeschäft betrieb. Die Gewohnheit seiner Mutter, ihn auf dem Schulweg heimlich zu verfolgen, um sicher zu sein, dass er unversehrt in der Schule ankam, griff Erich Kästner in der Geschichte "Frau Hebestreit spioniert" auf, die 1962 in "Das Schwein beim Friseur" erschien. Seine Zeit als externer Schüler eines Internats verarbeitete er unter anderem in "Das fliegende Klassenzimmer".


title: Als ich ein kleiner Junge war

text: Auch die Namen seiner Romanfiguren sind teilweise von Personen seiner Kindheit entlehnt. So ist zum Beispiel Gustav, wie Kästner eine zentrale Figur in "Emil und die Detektive" nannte, der Name eines seiner besten Freunde aus Kindertagen, und sein Volksschullehrer Herr Bremser taucht als Antons verständnisvoller Klassenlehrer in "Pünktchen und Anton" auf.


title: Als ich ein kleiner Junge war

text: Die erste Auflage wurde von Horst Lemke illustriert. Sie erschien 1957 im Atrium Verlag. Das Buch wurde zahlreiche Male neu aufgelegt; zurzeit erscheint es im Cecilie Dressler Verlag.


title: Als ich ein kleiner Junge war

text: Im Atrium Verlag erschien auch eine Hörbuchfassung von Walter Sittler. Eine Hörspielbearbeitung mit Martin Held, Stephan Chrzescinski und Eva Brumby erschien bei Oetinger Audio.


title: Als ich ein kleiner Junge war

text: 1961 wurde Erich Kästner für "Als ich ein kleiner Junge war" in den USA mit dem "Lewis Carroll Shelf Award" ausgezeichnet.


title: Hohe Minne

text: Hohe Minne beschreibt eine (literarische) Spielart der Minne, die sich seit etwa 1170/80 im Minnesang entwickelte und durch ein neues Verhältnis der Geschlechter gekennzeichnet ist. Das männliche lyrische Ich (der Werbende) spricht über seine erfolglosen Werbebemühungen um eine überhöht dargestellte Dame (die Umworbene). Der Mann realisiert, akzeptiert und schätzt schließlich seine einseitige, unerwiderte und aussichtslose Liebe; insofern kann man diese Ausprägung der Minne als Bewährungsminne des Mannes bezeichnen. In der Artusepik wird, trotz eines gleichen ethischen Wertesystems, eine deutlich andere Minnekonzeption entwickelt.


title: Hohe Minne

text: Das Verhältnis der Geschlechter ist klar definiert: Der Werbende ist der umworbenen Frau untergeordnet und wird in den literarischen Werken oft wortwörtlich als Dienstmann (mhd. dienstman) der Dame vorgestellt. Der Dienstgedanke steht im Vordergrund bei dem Konzept der Hohen Minne. Das Verhältnis der Geschlechter weist somit Parallelen zum zeitgenössischen Lehnswesen auf, jedoch mit dem Unterschied, dass der Lohn des Werbenden (vgl. Lehnsmann) innerhalb der Hohen Minne nur in ideellen Werten besteht, indem er von der Dame, der Gesellschaft oder auch nur von sich selbst Anerkennung für seine Haltung erfährt. So wird die Hohe Minne auch als Kompensationsminne bezeichnet, da der Mann durch seine Liebe anstelle der unerreichten und unerreichbaren Partnerschaft die ethisch-moralische Vervollkommnung seiner selbst anstrebt. Da die erwiderte Liebe der männlichen Figur zumeist verwehrt bleibt, kann man bei Minneliedern in der Spielart der Hohen Minne oft von Leidsang sprechen, in der der werbende Mann als leidendes Subjekt plakativ dargestellt wird. Die Umworbene hingegen nimmt im Text keine aktive Rolle ein. Sie erscheint als Objekt, dessen (höfische) Werte einzig dazu dienen, die Werbebemühungen des Mannes zu rechtfertigen. Man kann also von einer Projektion der Werte eines männlichen Idealtypus auf das Objekt einer idealtypischen, hochhöfischen Dame sprechen.


title: Hohe Minne

text: Die bisherige Forschung spiegelt vielfach jeweils vorherrschende Tendenzen des so genannten Zeitgeistes wider, von der Romantik über Historismus und völkisches Denken bis hin zu Ästhetizismus, Ideologiekritik, Betonung soziologischer Faktoren, Feminismus und Gender Studies.


title: Hohe Minne

text: Unter anderem werden als Ursache des literarischen Phänomens der Hohen Minne und seiner Ausbreitung auch kirchliche Einflüsse diskutiert: Die Hohe Minne sei eine literarisch formulierte, ekklesiogene Kollektivneurose der weltlichen Adeligen, welche die Trägerschicht der Liebeslyrik waren. In der Spielart der Hohen Minne hätten sich somit die existentiellen Ängste männlicher Adeliger in der Literatur widergespiegelt. Auslöser seien das sich verändernde Frauenbild und der Konflikt zwischen dem negativen Frauenbild, welches die katholische Kirche (in dieser These als Über-Ich deklariert) formulierte, und dem eigenen triebhaften Verlangen der männlichen Adeligen (in dieser These als Es deklariert) gewesen. Die Hohe Minne sei literarischer Ausdruck männlicher Potenzangst, da die männlichen Adeligen in ihrer Machtposition überfordert gewesen seien, so dass sich ein literarisches Liebeskonzept entwickelte, in dem der Mann die unterwürfige Position gegenüber einer Dame einnimmt.


title: Hohe Minne

text: Andere Ansätze sehen die Spielart der Hohen Minne als Teil männlicher Triebsublimierung, also der Umwandlung von sexuellen Wünschen in Ersatzhandlungen. Dabei kommen auch Aspekte einer Didaktik in den Blick: Es könnte über den Umweg der Literatur ein männliches Umdenken in Bezug auf das eigene Sexualverhalten, also eine Triebkultivierung, angestrebt worden sein.


title: Hohe Minne

text: Gegenüber solchen psychologisierenden Thesen wird eingewendet, dass die gleichen Dichter, die das Verzicht-Modell der Hohen Minne vortragen, in den „Tageliedern“ eine auch sexuell erfüllte Liebe besingen können. Unter sozialgeschichtlichen Aspekten wird dann vor allem auch auf die reale mittelalterliche Lebenswirklichkeit hingewiesen. Im Modell der Hohen Minne werde die Wirklichkeit des Lehensdienstes auf die Ich-Du-Beziehung übertragen, um Lösungsmöglichkeiten für eine neue Erfahrung von „Liebe“ zu diskutieren.


title: Hohe Minne

text: Einhellig anerkanntes Ergebnis jeder bisherigen ernstzunehmenden Forschung ist, dass das höchst komplexe Phänomen der Hohen Minne auch nur mit komplexen Erklärungen verständlicher werden kann. Dabei müssen so unterschiedliche Phänomene wie etwa Brautmystik und scholastische Dialektik ebenso in den Blick kommen wie (u. a.) arabische und provenzalische Einflüsse. Zugleich ist der Zeithintergrund ernst zu nehmen: die Situation einer Adelsgesellschaft, in der Heiratsverbindungen grundsätzlich politische Entscheidungen sind, sodass Sexualität, Liebe und Ehe zumeist nur getrennt und auf jeweils anderer Ebene zur Verwirklichung kommen können. Angesichts einer Entwicklung im 12. Jahrhundert, bei der im Sinne eines Zivilisationsfortschritts persönliches Ich-Bewusstsein und eine Ethisierung der Lebensvollzüge an Bedeutung gewinnen, werden dadurch entstehende neue Sehweisen von „Liebe“ im Rollen-Spiel des Minnesangs zur Diskussion gestellt. Eine, aber nicht die allein gültige Konzeption ist dabei das Modell der Hohen Minne, wobei sowohl unter den einzelnen Sängern wie auch bei jedem einzelnen Sänger selbst unterschiedliche Akzentuierungen innerhalb dieses Konzepts ins Spiel kommen können.


title: Hohe Minne

text: In diesem Kapitel folgt eine Auflistung bekannter Minnesänger, die speziell die Spielart der Hohen Minne gekonnt in ihren Liedern einsetzten. Die Reihung ist rein alphabetisch, also ohne Wertung. Einzig Reinmar sei hervorgehoben, denn er gilt als Meister der Darstellung (männlichen) Leidens im Zuge der Werbung um eine unerreichbare Dame.


title: Mercedes McCambridge

text: Mercedes McCambridge (* 16. März 1916 in Joliet, Illinois als "Carlotta Mercedes Agnes McCambridge"; † 2. März 2004 in La Jolla, Kalifornien) war eine US-amerikanische Radiosprecherin sowie Theater- und Filmschauspielerin.