title: Luis Antonio Tagle

text: Luis Antonio Tagle, dessen Großvater mütterlicherseits aus China stammte, besuchte die "Saint Andrew School" in Parañaque. Anschließend studierte er Philosophie am "San José Seminary" in Manila und Katholische Theologie am Ateneo de Manila University. Er wurde am 18. Juli 1981 zum Diakon geweiht. Am 27. Februar 1982 empfing Tagle durch Bischof Felix Paz Perez das Sakrament der Priesterweihe für das Bistum Imus.


title: Luis Antonio Tagle

text: Von 1982 bis 1983 war Luis Antonio Tagle Vikar in der Pfarrei "St. Augustin" und Spiritual am Priesterseminar in Imus. Anschließend war er Regens des Priesterseminars von Imus. Von 1987 bis 1991 absolvierte Tagle ein Promotionsstudium an der Katholischen Universität von Amerika. 1991 wurde er "summa cum laude" zum Doktor der Theologie promoviert. Am "Institut Paul VI." belegte Luis Antonio Tagle einige Kurse. Von 1993 bis 1995 war er Bischofsvikar für die Ordensleute. 1998 wurde Tagle Pfarrer der Kathedrale "Our Lady of The Pillar" in Imus. Zusätzlich wurde er Mitglied des Kollegiums der Konsultoren, des Priesterrates und der Kommission für die Glaubenslehre. 1997 wurde Luis Antonio Tagle Mitglied der Internationalen Theologenkommission.


title: Luis Antonio Tagle

text: Am 22. Oktober 2001 ernannte ihn Papst Johannes Paul II. zum Bischof von Imus. Die Bischofsweihe spendete ihm am 12. Dezember 2001 der Erzbischof von Manila, Jaime Lachica Kardinal Sin; Mitkonsekratoren waren der emeritierte Bischof von Imus, Manuel Sobreviñas, und der Apostolische Vikar von Palawan, Pedro Arigo. Tagle wählte sich den Wahlspruch "Dominus Est!" („Es ist der Herr!“), der dem Evangelium nach Johannes entstammt.


title: Luis Antonio Tagle

text: Am 13. Oktober 2011 ernannte ihn Papst Benedikt XVI. zum Erzbischof von Manila und damit (de facto) zum Primas der Philippinen. Die Amtseinführung fand am 12. Dezember desselben Jahres statt. Am 24. Oktober 2012 gab Benedikt XVI. seine Ernennung zum Kardinal bekannt. Im Konsistorium vom 24. November 2012 nahm er ihn dann als Kardinalpriester mit der Titelkirche "San Felice da Cantalice a Centocelle" in das Kardinalskollegium auf.


title: Luis Antonio Tagle

text: In der Philippinischen Bischofskonferenz ist Luis Antonio Tagle Mitglied der Kommission für die Glaubenslehre.


title: Luis Antonio Tagle

text: Tagle nahm am Konklave 2013 teil. Er war mit 55 Jahren der zweitjüngste Teilnehmer nach Kardinal Isaac Cleemis Thottunkal (53). Vereinzelt war er damals als Papabile genannt worden.


title: Luis Antonio Tagle

text: Am 8. Dezember 2019 wurde Luis Antonio Kardinal Tagle von Papst Franziskus zum Kardinalpräfekten der Kongregation für die Evangelisierung der Völker ernannt; er folgt Fernando Kardinal Filoni, der zum Kardinal-Großmeister des Ritterordens vom Heiligen Grab zu Jerusalem ernannt wurde. Papst Franziskus erhob ihn mit Wirkung vom 1. Mai 2020 unter Beibehaltung seiner Titelkirche zum Kardinalbischof.


title: Luis Antonio Tagle

text: Seit Mai 2015 bis zur Entlassung durch den Papst im November 2022 war Kardinal Tagle Präsident von Caritas Internationalis, der Dachorganisation der Caritasverbände weltweit.


title: Luis Antonio Tagle

text: Kardinal Tagle priorisiert wie Papst Franziskus die Pastoral gegenüber der Dogmatik und setzt sich für eine Kirche ein, die an der Seite der Armen steht. Gleichzeitig positioniert er sich gegen Abtreibung und Empfängnisverhütung.


title: Luis Antonio Tagle

text: Luis Antonio Tagle wurde am 2. September 2010 als Bischof von Imus in den Ritterorden vom Heiligen Grab zu Jerusalem aufgenommen. Er ist seit 2011 Großprior der Statthalterei für die Philippinen. 2012 folgte die Ernennung zum Großkreuzritter durch Kardinal-Großmeister Edwin Frederick O’Brien.


title: Luis Antonio Tagle

text: Kardinal Jose F. Advincula folgte Tagle am 18. Mai 2022 als Großprior der Statthalterei des Ritterordens vom Heiligen Grab von Jerusalem für die Philippinen.


title: Sparschleuse

text: Eine Sparschleuse ist eine besondere Bauform einer Schifffahrtsschleuse, bei der neben der eigentlichen Schleusenkammer weitere Becken angeordnet sind, die beim Entleeren der Schleuse einen Teil des Wassers aufnehmen. Aus diesen Sparbecken wird zunächst die Füllung der Schleusenkammer vorgenommen und nur der letzte Rest zur Vollfüllung wird der oberen Haltung entnommen. Ziel ist die Reduzierung des Schleusenverlusts, der ansonsten ins Unterwasser abläuft und dadurch verloren ist.


title: Sparschleuse

text: Bei einer einfachen Schleuse wird für eine Bergschleusung das notwendige Wasser zum Füllen der Schleusenkammer aus der oberen Haltung entnommen. Zur Talschleusung muss die Kammer entleert werden, indem der gesamte Inhalt in das Unterwasser abgelassen wird. Dadurch beträgt der Schleusenverlust 100 Prozent, dessen Wasservolumen in der oberen Haltung fehlt und irgendwie ersetzt werden muss. Liegt die Schleuse in einem Fluss, ist dies im Regelfall kein Problem. Jedoch ohne einen natürlichen und ausreichenden Zufluss oder bei Kanälen muss auf künstlichem Weg Ersatz geschaffen werden, um die Schiffbarkeit zu erhalten und zu jeder Zeit eine ausreichende Wassertiefe auszuweisen. Dies gilt im Besonderen bei Überwindung von Höhenzügen, wo in der Scheitelhaltung meist keine oder nur geringe natürliche Zuflüsse existieren.


title: Sparschleuse

text: Bei einer Sparschleuse befinden sich neben der Schleusenkammer zusätzliche und in der Höhe gestaffelte Zusatzbecken. In offener Bauweise werden diese terrassenförmig parallel zur Schleusenkammer angeordnet. Bei beschränkten Platzverhältnissen oder großen Hubhöhen können die Becken auch als geschlossene Sparkammern ausgeführt und zur besseren Lastverteilung beidseits in den Kammerwänden untergebracht sein. Die deutlich breiteren Wände bringen als Zusatzvorteil eine höhere Stabilität des Gesamtbauwerks. Die in mehreren Sparebenen angelegten Sparkammern liegen auf ganzer Kammerlänge in mehreren Lagen übereinander. Derartige Sparkammern wurden schon Anfang des 20. Jahrhunderts bei der Doppelschleuse Anderten am Mittellandkanal und der Schachtschleuse Minden im Verbindungskanal Nord zur Weser eingebaut.


title: Sparschleuse

text: Ablauf: Bei einer Talschleusung werden – nach dem physikalischen Prinzip der kommunizierenden Röhren – zunächst nacheinander die Becken der einzelnen Sparebenen gefüllt. Nur der verbliebene Rest in der Schleusenkammer läuft in die untere Haltung ab. Bei einer Bergschleusung wird umgekehrt die Schleusenkammer zunächst mit dem Wasser aus den Becken der einzelnen Ebenen gefüllt. Nur der Teil für die oberste Schicht muss aus dem Oberwasser bezogen werden. Das folgende Bild zeigt schematisch die Funktion einer Sparschleuse mit drei Sparbecken, die je 20 % des Schleusenkammerinhalts fassen. Die hellblauen Flächen symbolisieren das Ober- bzw. das Unterwasser.


title: Sparschleuse

text: Bei der "Talschleusung" wird zunächst das Becken A (rot), dann das Becken B (gelb) und zum Schluss das Becken C (grün) gefüllt. Der dunkelblau markierte Anteil des Wassers (Bereiche 4+5) wird ins Unterwasser abgelassen.


title: Sparschleuse

text: Bei der "Bergschleusung" werden die Becken in umgekehrter Reihenfolge in die Schleusenkammer entleert, also zuerst C, dann B und zum Schluss A. Die oberen zwei Fünftel des Gesamtvolumens (dunkelblau) kommen dann aus dem Oberwasser. Auf diese Weise müssen bei jeder Schleusung nur zwei Fünftel des gesamten Kammervolumens von oben zugeführt werden.


title: Sparschleuse

text: Je mehr Sparebenen vorhanden sind, desto höher ist der Spareffekt, aber desto höher sind auch Platzbedarf und Baukosten. Beim Entwurf einer Sparschleuse wird nach Wirtschaftlichkeit der Bau- und Betriebskosten die Anzahl der Sparebenen festgelegt. Bei fünf Ebenen kann mit einer Ersparnis von rund 70 Prozent des Schleusungswassers gerechnet werden. Der häufigste Fall sind Sparschleusen mit drei Sparebenen, bei denen sich bis zu 60 Prozent der Wassermenge einsparen lässt.


title: Sparschleuse

text: Mit der Konstruktion der Schleuse Lüneburg am Elbe-Seiten-Kanal mit 38 Meter Hubhöhe wird ein neuer Typus geschaffen. Der Neubau wird sechs Sparebenen aufweisen mit insgesamt 12 Sparkammern links und rechts neben der Schleusenkammer. Die Besonderheit sind die zusätzlichen Becken über bzw. unter den beiden Sparkammerreihen. Das Oberbecken liegt oberhalb des oberen Schleusenwasserstands und das Unterbecken unterhalb des tiefsten Wasserstands. Dadurch kann beim ersten Füllvorgang das Wasser aus dem Oberbecken entnommen werden und die Schlussentleerung erfolgt in das Unterbecken. Mit dem direkten Zurückpumpen des Wassers aus dem Unterbecken ins Oberbecken tritt kein Verlustwasser auf.


title: Sparschleuse

text: Die drei Sparschleusen Hilpoltstein, Eckersmühlen und Leerstetten des Main-Donau-Kanals haben mit 24,67 Metern die größten Fallhöhen aller in Deutschland errichteten Schleusen. Die 1976 eröffnete Schleuse Uelzen am Elbe-Seiten-Kanal war mit 23 Meter Hubhöhe seinerzeit in Deutschland die Schleuse mit der größten Fallhöhe und die größte Sparschleuse der Welt. Dies wird zukünftig übertroffen werden durch die Schleuse Lüneburg, die für eine Fallhöhe von 38 Meter ausgelegt wird.


title: Sparschleuse

text: Die 2015 eröffneten Sparschleusen des Panamakanal-Ausbauprojekts – "Agua Clara" und "Cocoli" – gelten mit 425 m Länge und 55 m Breite als die größten Sparschleusen der Welt.


title: Schlachtrufe BRD

text: Die erste Ausgabe erschien am 1. Mai 1990, die darauffolgenden Ausgaben meist im Abstand von einem bis drei Jahren. Das musikalische Spektrum bewegt sich meist zwischen Punkrock, Oi! und Hardcore Punk. Der Großteil der musikalischen Beiträge auf den Samplern wird von deutschen Bands vertreten.


title: Schlachtrufe BRD

text: Die Compilation ist politisch autonom und linksradikal ausgerichtet. Sie wurde zunächst vom Label „A.M. Music“ verlegt, inzwischen liegen die Rechte bei „Nix-Gut Records“.


title: Schlachtrufe BRD

text: Ihren Erfolg hat die Sampler-Reihe vor allem einem Monitor-Bericht zu verdanken, in dem Eltern aufgefordert wurden, die CD-Sammlung ihrer Kinder nach der „Schlachtrufe BRD Vol. I“ zu durchsuchen, da die Texte dieser CD gewaltverherrlichend seien.


title: Schlachtrufe BRD

text: Auf der ersten Version des Samplers ist das Lied „Kein Gerede“ der Band WIZO enthalten. 1995 wurden WIZO wegen dieses Liedes angezeigt und wegen des „Aufrufs zur Gewalt“ verurteilt, worauf die Band das dazugehörige Album „Für’n Arsch“ vom Markt nahm und mit einer Karaoke-Version von „Kein Gerede“ neu veröffentlichte.


title: Schlachtrufe BRD

text: Auf späteren Pressungen des Samplers wurde der Beitrag von WIZO durch das Lied „Seid betroffen“ der Band Public Toys ersetzt.


title: Schlachtrufe BRD

text: Am 2. Februar 2018 veröffentlichte das Berliner Label Funk Turry Funk einen Tribut-Sampler für die Schlachtrufe BRD. Der Sampler erschien digital unter dem Titel "Deutschpunk Schlachtrufe 2018". Seine Erlöse werden an "Kein Bock auf Nazis" gespendet. 21 Bands coverten deutschsprachige Punksongs.


title: Klassische arabische Musik

text: Klassische arabische Musik umfasst die Kunstmusik in den Ländern der arabischen Welt. Zu dieser vormals höfischen Musik gehören zwei stilistische Großregionen: die östliche, dem Mashreq entsprechende Hälfte, hauptsächlich mit den Ländern Ägypten, Syrien, Libanon und Irak sowie die westliche Hälfte mit den zum Maghreb gehörenden Ländern Marokko, Algerien und Tunesien. In der letztgenannten Stilregion ist die arabisch-andalusische Musik vorherrschend, die auf die Musik von al-Andalus, des im Mittelalter von Muslimen beherrschten Teils der Iberischen Halbinsel, zurückgeführt wird.


title: Klassische arabische Musik

text: Der Blick auf die arabischsprachige Region von Nordafrika bis in den Irak macht in der jahrtausendealten gemeinsamen Kultur der arabischen Länder auch eine spezifische arabische Musikkultur deutlich, die sich von den europäischen und sonstigen nordafrikanischen oder vorderasiatischen Musikformen abgrenzen lässt. Sie wurde über Jahrhunderte lediglich mündlich bzw. akustisch vom Meister auf den Schüler überliefert.


title: Klassische arabische Musik

text: Hiervon zu trennen sind insbesondere die klassische Musik der Türken bzw. der Perser, die eigene Musikkulturen schufen und deshalb im Folgenden ausgeklammert werden. Die gegenseitigen Einflüsse dieser großen Musikkulturen des Orients in Texten oder Kompositionen werden auch in Hinblick auf die modalen Skalen (Maqamat) und die vorherrschenden Instrumente deutlich, bei denen große Parallelen vorhanden sind.


title: Klassische arabische Musik

text: In der Zeit bis zum mittleren 7. Jahrhundert war die musikalische Kultur der arabischen Welt bestimmt durch die sogenannte "qaina" (), eine Sängerin und Dienerin zugleich, die ihre Zuhörer mit Wein, Gesang und Erotik unterhielt. Die "qiyan" (arab. Pl. von "qaina") trugen überwiegend Gedichte berühmter Dichter ihrer Zeit vor und waren hoch angesehene Persönlichkeiten. Schönheit und Eleganz zeichneten die "qiyan" aus. Leider ist uns nichts über Tonsystem oder genauere Formen überliefert. Bekannt ist jedoch, dass die "qiyan" auch instrumental musizierten, beispielsweise auf einem der heutigen Kurzhalslaute Oud () ähnlichem Instrument.


title: Klassische arabische Musik

text: In der Zeit von 632 bis 850 n. Chr. bestand die "qiyan"-Gesangstradition weiter fort und überall wurde Musik aus der vorislamischen Zeit weiter gepflegt, da der "Qurʾān" Musik weder ausdrücklich verbietet noch erlaubt (obwohl dieser Punkt bis heute unter den Gelehrten der arabischen Welt umstritten ist).


title: Klassische arabische Musik

text: Gleichzeitig begann in dieser Epoche der große Aufschwung der arabischen Welt. Nach der Gründung des Islam durch den Propheten Mohammed eroberten die Araber bis in die Mitte des 7. Jahrhunderts weite Teile der an sie angrenzenden Länder und Gebiete wie Libyen, Ägypten, Palästina, Phönizien, Syrien, den Irak und Persien und schufen mit der damaligen Hauptstadt Medina eine Metropole, wohin die erbeuteten Schätze und Sklaven gebracht wurden. Auf diese Art und Weise eigneten sich die Araber das kulturelle Erbe der Eroberten an.


title: Klassische arabische Musik

text: Die Araber betrachteten in dieser Epoche Gesang und Musik als professionelle Kunst. Außer den "qiyan" erfreuten nun auch Männer die Allgemeinheit mit Musik, die das Benehmen und die Kleidung der "qiyan" annahmen. Erstmals begannen auch Frauen und Männer, die nicht zu den "qiyan" zählten, zu musizieren und Berühmtheit zu erlangen.


title: Klassische arabische Musik

text: In dieser Zeit entstanden auch die ersten schriftlichen Abhandlungen über Musiktheorie. Konkrete Werke dieser Zeit sind nicht überliefert, da die Musik überwiegend mündlich weitergegeben und nicht notiert wurde.


title: Klassische arabische Musik

text: War in der altarabischen Epoche Medina die musikalische Hauptstadt der arabischen Welt, so wurde ihr dieser Rang jetzt von einer anderen Metropole abgenommen: Bagdad. Hier wurden neue Musikformen geschaffen und man versuchte zunehmend sich von den alten Traditionen zu lösen, um Neues zu schaffen. Einen großen Teil trug auch der persische Einfluss dazu bei, da auch die Perser über eine blühende Musikkultur verfügten.


title: Klassische arabische Musik

text: Später zerstritten sich Anhänger und Gegner der musikalischen Reform und Ziryāb, einer der wichtigsten Erneuerer, verließ Bagdad nach einem Streit mit seinem Meister Ishaq al-Mawsili, der sein Aufstreben nicht dulden wollte. Ziryāb ging nach Córdoba in Spanien und brachte so die arabische Musizierkunst dorthin. Hier gründete er seine eigene Musikschule, in der die traditionelle altarabische Musik weiterentwickelt wurde und so einen Grundstein der arabisch-andalusischen Musik legte.


title: Klassische arabische Musik

text: In dieser Zeit entstanden überwiegend in Bagdad die großen Abhandlungen über Tonsysteme und Musik, (aus dem andalusischen Teil ist nur wenig überliefert). Hier finden sich die frühesten Überlieferungen musikalischer Natur, zwar keine konkreten Kompositionen oder Melodien, wohl aber Tonleitern, rhythmische Formeln sowie Griffbilder für die Ud. In den später entstandenen Werken, wie z. B. dem "Kitab al-adwar", dem „Buch der Zyklen“ von Safi ad-Din al-Urmawi finden sich skelettnotationsartige Skizzierungen einzelner Melodien.


title: Klassische arabische Musik

text: Mit den großen Kriegen, den Siegeszügen und Eroberungen der Türken und Perser veränderte sich das arabische Musikleben, bedingt durch neue kulturelle Einflüsse.


title: Klassische arabische Musik

text: So gerieten zu Beginn des 16. Jahrhunderts Ägypten, Syrien und der Irak in den Machtbereich der Osmanen. Konstantinopel wurde das Zentrum der islamischen Welt. Die Bedeutung Bagdads und Medinas sank. Die Folge war ein geistiger und sozialer Niedergang, der die klassische arabische Musiktradition fast zum Erliegen brachte. Habib Hassan Touma formuliert es in seinem Werk "Die Musik der Araber" drastischer:


title: Klassische arabische Musik

text: Das Ende der osmanischen Herrschaft im 20. Jahrhundert hatte ein kulturelles Erwachen zur Folge. Die gesamte arabische Welt wurde wieder selbstbewusster und eigenständiger.


title: Klassische arabische Musik

text: Die Musik konzentrierte sich hier immer noch auf Gesang, der von Instrumentalensembles begleitet wurde. Angesehene Sänger und Musiker zeigten ihre Kunst beispielsweise in Lokalen, auf Hochzeiten oder anderen Feiern. Musik war auch ein wichtiger und feststehender Teil religiöser Feste.


title: Klassische arabische Musik

text: In dieser Zeit entstand weiterhin die erste große Neuerung seit der Zeit des Niedergangs im 13. Jahrhundert: Die arabischen Musiktheoretiker teilten die Oktave in 24 Teile und schufen somit das heutige Vierteltonsystem. In diesem Punkt unterscheidet sich die arabische Musik auch leicht von der türkischen, nicht jedoch von der persischen Musik, deren Oktave ebenfalls in 24 „Vierteltonstufen“ unterteilt wird.


title: Klassische arabische Musik

text: Die arabische Musikwelt kennt verschiedene Tonsysteme, die im Lauf der arabischen Musikgeschichte (insbesondere zwischen dem 9. und 13. Jahrhundert) in zahlreichen Musiktraktaten festgelegt wurden. Teilweise handelt es sich dabei um Weiterentwicklungen des griechischen pythagoreischen Systems, wie etwa ein von Safi ad-Din al-Urmawi († 1294) eingeführtes System, auf dessen Berechnungen die heutigen persischen und türkischen Intervallstrukturen beruhen. Auf der anderen Seite existierte das rein arabische Tonsystem des Musikers "al-Farabi" († 950).


title: Klassische arabische Musik

text: Auf der Grundlage dieses Systems erfolgte in der Neuzeit die Teilung der Oktave in 24 gleich große Intervalle. Jeder dieser 24 Töne erhielt einen eigenen Namen, der keinesfalls für die absolute Tonhöhe, sondern vielmehr für die Funktion des jeweiligen Tones innerhalb der Skala steht (ähnlich wie im Solfeggio-System des Italieners Guido von Arezzo die Solmisation "Do, Re, Mi…"). Die absolute Tonhöhe wird ausschließlich vom Tonumfang des Sängers/der Sängerin abhängig festgelegt. Da dieses Vierteltonsystem anhand der arabischen Ud dargestellt wird, existieren zwei 24-tönige Oktaven, eine Ober- und eine Unteroktave. Der tiefste Ton heißt "yakah", die Oktave dazu "nawa" und die zweite Oktave, also der höchste Ton im System, "ramal tuti".


title: Klassische arabische Musik

text: Die verschiedenen Tonsysteme reichen von solchen, in denen der Viertelton immer gleich groß ist, bis zu solchen in denen der Viertelton zwischen 40 und 50 Cent und der Halbton zwischen 90 und 100 Cent variiert. So berechnete z. B. der Libanese "Miha’il Misaqa" (1800–1889) den Wert des Vierteltons als 24. Wurzel aus 2 (= 50 Cent).


title: Klassische arabische Musik

text: In Tonsystemen, die tatsächlich über verschieden große Intervalle verfügen, stellte sich den Musiktheoretikern immer wieder das gleiche Problem: Wie groß sollten die einzelnen Intervalle sein, wenn eine Transposition auf einem Musikinstrument wie der Laute möglich sein sollte? Eine weitere Herangehensweise verfolgten insbesondere die Syrer: Ähnlich den Pythagoräern errechneten sie mittels oktavtransponierten addierten Quinten 53 mögliche Töne innerhalb der Oktave.


title: Klassische arabische Musik

text: So unterschiedlich die verschiedenen Versuche das arabische Tonsystem zu erklären auch waren, hatten doch alle eines gemeinsam: Aus dem errechneten Tonvorrat wurde eine Vielzahl von heptatonischen Modi gebildet – die sogenannten Maqām-Reihen (). Ihnen gemein ist unter anderem, dass der theoretisch gebildete Viertelton nie auftaucht. Vielmehr bestehen die Reihen aus Ganz- und Halbtönen (ähnlich der im temperierten europäischen System) und Dreivierteltönen, die praktisch eine halbierte kleine Terz darstellen. Dieser Dreiviertelton, der den wesentlichsten Unterschied zur europäischen „12er-Temperierung“ darstellt, darf als charakterisierend in der arabischen Musik gelten – nicht der Viertelton, wie oft angenommen. Charakteristisch für die traditionelle arabische Musik ist auch, dass der Viertelton (und damit auch der in der Praxis verwendete Dreiviertelton) nicht exakt bestimmt ist, sondern innerhalb der verschiedenen Maqām-Reihen variiert. Durch die Niederschrift arabischer Musik in westlicher Notenschrift geht dieses Phänomen allerdings verloren.


title: Klassische arabische Musik

text: Der dritte und der siebte Ton (e und h) sind jeweils um einen Viertelton erniedrigt. Daraus ergibt sich zwischen d – e, e – f, a – h und h – c jeweils ein Dreiviertelton (150 Cent). Alle Maqām-Reihen bestehen aus solchen Aneinanderreihungen von kleinen, mittleren, großen und übermäßigen Sekunden. Der Viertelton taucht nicht auf.


title: Klassische arabische Musik

text: Die Aufführung eines "Maqāms" wird dem nicht mit der arabischen Musik vertrauten Zuhörer zunächst ungeordnet und frei improvisiert vorkommen. Tatsächlich spielt die Interpretation und die Improvisation des Aufführenden eine entscheidende Rolle. Im Gegensatz zu westlichen Kompositionen hat der Interpret nicht einem festgelegten, notierten Rhythmus zu folgen, sondern seinen persönlichen Stil zu entfalten. Lediglich die tonale Komponente der Musik ist festgelegt. Klar auskomponierte Themen oder wiederkehrende Rhythmen fehlen.


title: Klassische arabische Musik

text: Während der Aufführung des "Maqām" werden nach und nach in verschiedenen Melodiezügen die einzelnen Töne der "Maqām"-Reihe vorgestellt. Der Sänger stützt sich hierbei auf Tonebenen aus einem zentralen Basiston und seinen benachbarten Tönen, mit denen der Basiston improvisatorisch umspielt wird. Diese Tonebenen werden im Verlauf der Darbietung ständig erweitert.


title: Klassische arabische Musik

text: Insgesamt gliedert sich die Darstellung des "Maqām" somit in Melodiezüge, deren Anzahl und Länge vorher nicht festliegen, geschweige denn vom Komponisten vorgesehen sind. In ihnen werden jeweils eine oder mehrere Tonebenen verdeutlicht und miteinander kombiniert, kontrastiert und vertauscht. Einfallsreichtum und Können des Sängers werden vom geübten Zuhörer daran bemessen, wie gut der Sänger die Tonebenen und Phasen ausarbeitet.


title: Klassische arabische Musik

text: Eine große Rolle bei der Maqām-Darbietung spielt der Gefühlsgehalt der einzelnen Modi. Verblüffenderweise herrscht unter arabischen Musikern und Musikliebhabern große Einigkeit darüber, mit welchem Gefühl die einzelnen Modi oder auch nur ihre Kernzellen in Verbindung stehen. So ruft beispielsweise der "Maqām Rast" ein Gefühl des Stolzes, der Macht, der geistigen Gesundheit und der Männlichkeit hervor. Der "Maqām Bayati" bringt Lebenskraft, Freude und Weiblichkeit zum Ausdruck. Der "Maqām Sikah" wird mit dem Gefühl der Liebe in Verbindung gebracht, der "Maqām Higaz" mit der Wüstenferne usw. Der "Maqām Saba" hingegen ruft Schmerz und Traurigkeit hervor. Theoretisch könnte man diese Traurigkeit damit erklären, dass im "Maqām Saba" die Kernzellen überwiegend auf kleinen Sekundschritten eingerichtet sind (ähnlich bezeichnen viele europäische Musikwissenschaftler kleine Sekunden als Klage- oder Trauermotiv).


title: Klassische arabische Musik

text: Allerdings besteht der Reiz gerade in der „labilen“ Größe der Intervalle. So sollen im "Maqām Saba" die charakteristischen Töne "es" und "ges" etwas nach unten schwanken. Dieser Gefühlsgehalt geht beim Versuch verloren, das Tonsystem in westlicher Notenschrift darzustellen.


title: Klassische arabische Musik

text: Das "Wazn" – Repertoire lernt der arabische Musiker mithilfe von onomatopoetischer (lautnachahmender) Silben. Einzelne Abfolgen von Schlagimpulsen werden als "naqra" () (Mehrzahl "naqarāt") bezeichnet. Hauptsächlich bestehen diese aus den Schlägen dum (in der Mitte des Trommelfells) und tak (am Rand der Trommel), sowie ihren Variationen mah (weniger betontes dum) und kah (weniger betontes tak).


title: Klassische arabische Musik

text: Das traditionelle arabische Ensemble in Ägypten und Syrien, der "Takht" (), umfasst (oder umfasste zu unterschiedlichen Zeiten) Melodieinstrumente wie die Laute "Oud" (), die Zither "Qānūn" (), die Spießgeige "Kamanǧa", die einfache „Poetenfiedel“ "Rabāba" (genannt auch ) und die Flöte "Nāy" (). Zu den Trommeln, arabisch allgemein "Tabl," gehören die Tamburine "Riqq" (), "Bendir" und "Tar" (), sowie die Bechertrommel "Darabukka" (). Seit Mitte des 19. Jahrhunderts fanden durch den Kontakt zu den Kolonialmächten und ihrer Musikkultur immer mehr europäische Musikinstrumente Eingang in den "Takht" wie die europäische Violine, das Cello, der Kontrabass, aber auch Akkordeon, Saxophon und schließlich Klavier und Keyboard, was zur Folge hatte, dass bestimmte "Maqamat" nicht mehr spielbar waren, da sie auf Tasteninstrumenten nicht oder nur schwer ausführbar sind.


title: Klassische arabische Musik

text: Es gibt dazu eine Anekdote aus dem ägyptischen Rundfunk um das Ensemble von Mohammed Abdel Wahab. Er suchte etwa 1960 einen neuen Violinisten und wandte sich an die Musikhochschule in Kairo. Einer der Bewerber, der sich vorstellte, lehnte die Stelle dankend ab. Als Begründung sagte er, er wolle sich sein auf die europäische Tonalität geschultes Gehör nicht „kaputt“ machen.


title: Hosenanzug

text: Als Hosenanzug wird in der Damenoberbekleidung ein Ensemble aus Jacke und langer Hose aus gleichem Stoff bezeichnet. Darunter wird meist eine Bluse getragen. Dies entspricht in der Herrenbekleidung dem Anzug.


title: Porza

text: Der Ort liegt auf 486 m ü. M. Die Gemeinde mit der Fraktion Ressega ist ein schön gelegenes Pfarrdorf, 4 km nördlich des Bahnhofs Lugano. Traditionelle Erwerbszweige sind Acker- und Weinbau, Viehzucht und früher auch die Zucht der Seidenraupe. Das Dorf liegt 10 Minuten unterhalb des Monte San Rocco (549 m ü. M.) mit prachtvoller Aussicht auf Lugano und seine Umgebung.


title: Porza

text: Die Nachbargemeinden sind am Norden Cureglia, Comano TI und Canobbio, am Osten Lugano, an Süden Savosa und am Westen Vezia.


title: Porza

text: Im Mittelalter war die Benediktinerabtei San Pietro in Ciel d'Oro von Pavia in Porza begütert. Auf einer Anhöhe nordöstlich von Porza lag die Burg Trevano, die wahrscheinlich im 12. Jahrhundert vom Bischof von Como erbaut wurde und im Lehensbesitz von Familien aus Como wie den Brocchi und später der Familie Trevano und Quadri war. Auf ihren Grundmauern wurde 1871 eine herrschaftliche Villa errichtet. In der Belle Époque traf sich hier die mondäne Welt und Musiker stellten sich zu Konzerten ein. 1934 übernahm der Kanton die Villa, 1961 wurde sie abgerissen und machte dem Technikum (heute Fachhochschule der italienischen Schweiz) Platz.


title: Christian Dirschauer

text: Christian Dirschauer (* 13. Mai 1981 in Flensburg) ist ein deutscher Politiker (SSW). Er ist seit 2020 Mitglied im Landtag Schleswig-Holstein und seit 2021 Vorsitzender des SSW.


title: Christian Dirschauer

text: Dirschauers Herkunftsfamilie gehört zur dänischen Minderheit in Deutschland. Er absolvierte seine Schulausbildung in Flensburg und erlangte 2000 das Abitur. Danach leistete er 2000 einen einjährigen Zivildienst ab. Anschließend studierte er Public Management an der Fachhochschule für Verwaltung und Dienstleistung in Altenholz. 2004 begann er für die Stadt Flensburg zu arbeiten, zunächst in der Allgemeinen Gefahrenabwehr und dann im Jobcenter Flensburg. Ab 2011 war als Personalrat freigestellt. 2018 wurde er Leiter der Personalabteilung bei der Stadt Flensburg.


title: Christian Dirschauer

text: 1997 trat Dirschauer dem SSW bei. Dort war er unter anderem Landesvorsitzender der SSW-Jugend und Vorsitzender des SSW St. Jürgen/Mürwik. Seit dem 23. Oktober 2021 ist er Vorsitzender des SSW, nachdem er zuvor zweiter stellvertretender Landesvorsitzender des SSW war.


title: Christian Dirschauer

text: Seit dem 3. August 2020 ist Dirschauer Mitglied im Landtag Schleswig-Holstein. Er rückte für Flemming Meyer in den Landtag nach. Er ist Mitglied im Sozial-, Wirtschafts- und Umweltausschuss. Bei der Landtagswahl 2022 zog er über die Landesliste des SSW erneut in den Landtag ein.


title: Lünette (Festungsbau)

text: Lünette (von franz. "lunette", „Brille“, das Wort leitet sich ursprünglich von „kleiner Mond“ her) bezeichnet seit dem 17. Jahrhundert im frühneuzeitlichen Festungsbau ein selbständiges Festungswerk mit zwei Facen und zwei Flanken.


title: Lünette (Festungsbau)

text: Eine Lünette ist ein selbständiges Festungswerk, das im Grundriss einer Bastion ähnelt (eine Bastion steht allerdings immer in Verbindung mit einem Wall). Die Rückseite einer Lünette, Kehle genannt, konnte offen sein oder durch eine Mauer, eine Palisade oder einen niedrigen Erdwall gegen einen direkten Sturmangriff gesichert werden. Vorgeschobene Lünetten waren häufig durch einen geschützten Gang (→ Kommunikation) mit der äußeren Umwallung einer Festung verbunden. Allerdings besaßen auch im 19. Jahrhundert erbaute detachierte Forts, also vollständig von der Umwallung abgesonderte, weit vorgeschobene Werke, häufig die Form von Lünetten.


title: Lünette (Festungsbau)

text: Die Lünette als vorgeschobenes selbständiges Werk ist nicht mit einem „"Halbmond"“ (franz. Demi-lune) zu verwechseln, der immer im Graben unmittelbar vor der Spitze einer Bastion errichtet wurde (auch wenn ein "Halbmond" manchmal die "Form" einer Lünette haben kann).


title: Lünette (Festungsbau)

text: Bei der Verwendung des Wortes ist zu beachten, dass im erweiterten Sinn die Bezeichnung "Lünette" an den Grundriss des Werkes gebunden ist (sprich: zwei Facen und zwei Flanken), unabhängig von seiner Funktion oder der Aufgabe des Werkes in Verbindung mit der Festung. Daher kann bei der Beschreibung eines Ravelins, ein Werk das zum Schutz der Kurtine immer zwischen zwei Bastionen errichtet wurde, sowohl von einer Lünette oder von einer Flesche (ein Werk mit zwei Facen, ohne Flanken) gesprochen werden, wobei in beiden Fällen lediglich die "Form" und nicht die "Funktion" gemeint ist.


title: Lünette (Festungsbau)

text: Lünetten wurden häufig vor den Ravelins (Wallschilden) als weiter vorgeschobene Außenwerke vor die Hauptwälle von Festungen gelegt. In Deutschland haben sich nur wenige Beispiele von Lünetten vollständig erhalten, wie die Zitadelle Petersberg, Erfurt. Hier flankiert noch eine Lünette den Ravelin Anselm, das südliche Gegenstück vor der Bastion Gabriel ist heute verschwunden. Auch in Köln sind noch Teile einer Lünette der ehemaligen Großfestung dokumentierbar. In der Festung Landau wird aus dem ehemaligen Lunettengürtel mit 17 Lunetten die Lunette No.41 „Alexander“ mit tour d'arcon wieder ausgegraben und mit ihrem großen Tunnelsystem restauriert.


title: Digitale Messtechnik

text: Die Messtechnik kann nach verschiedenen Gesichtspunkten gegliedert werden. Eine Möglichkeit besteht in der Unterscheidung nach analoger oder digitaler Messtechnik. Spezifische Teilgebiete der digitalen Messtechnik sind ihre Messmethode, die Informationsdarstellung und die Gerätetechnik.


title: Digitale Messtechnik

text: Die Messung ist das Ausführen von geplanten Tätigkeiten zum quantitativen Vergleich der Messgröße mit einer Einheit (DIN 1319-1, Nr. 2.1). Was es ausmacht, wenn dieses Messen ein digitales ist, soll durch den Vergleich mit dem analogen Messen beschrieben werden.


title: Digitale Messtechnik

text: Der Messwert wird durch ein Analogon dargestellt, einen ähnlichen oder entsprechenden (analogen) Sachverhalt, hier durch eine Zwischengröße, deren Wert leicht als Zahl ablesbar ist. ¹)


title: Digitale Messtechnik

text: Beispiel: Drehspul-Strommessgerät: Der Strom bewirkt die Verschiebung einer Marke auf einer Skale. Abgelesen wird die Länge oder der Winkel, welche kontinuierlich dem Strom zugeordnet sind.


title: Digitale Messtechnik

text: Jedes Messgerät hat eine Messgeräteabweichung als Folge der Unvollkommenheit der Konstruktion, Fertigung und Justierung, beschreibbar durch


title: Digitale Messtechnik

text: Das Messgerät verschafft das Analogon, der Beobachter bestimmt daraus den Zahlenwert und zusammen mit der Einheit den Messwert.


title: Digitale Messtechnik

text: Anmerkung: Der besondere Name Umdrehung wird als Einheit bei der Spezifikation für drehende Maschinen weitverbreitet verwendet statt der Eins. Entsprechend sind bei der Drehzahl die Einheiten Umdrehung durch Sekunde oder Umdrehung durch Minute weitverbreitet.


title: Digitale Messtechnik

text: Dabei ist formula_2 der kleinste an formula_3 einstellbare Spannungsschritt. Wenn formula_4 ist, dann ist nach dem Abgleich der zu messende Widerstand formula_5 gleich dem an den Dekaden-Schaltern eingestellten Widerstand. Im Bild wird abgelesen:


title: Digitale Messtechnik

text: Die Messgröße kann beliebig feinen Änderungen unterliegen, durch das Messgerät wird ihr Messwert quantisiert,


title: Digitale Messtechnik

text: ²) Der Begriff Digit wird in der Literatur nicht einheitlich verwendet, oft im Sinne von Ziffernschritt, gelegentlich im Sinne von Stelle.


title: Digitale Messtechnik

text: Es gelingt, zu einer großen Zahl des Messwertes und damit zu einer kleinen relativen Quantisierungsabweichung zu kommen,


title: Digitale Messtechnik

text: Damit erreicht man eine höhere Ablesegenauigkeit, in den beiden Beispielen durch 2 zusätzliche Stellen.Bei 5 Dezimalstellen ist die relative Quantisierungsabweichung = 1/10000 … 1/99999 = 10 … 10. Ob die Gesamtgenauigkeit damit größer geworden ist, ist zumindest fraglich. Durch die Eindeutigkeit der Ablesung wird allzu leicht vergessen, die übrigen Quellen für Messabweichungen zu beachten. Wenn in der Brücke jeder Widerstand die relative Fehlergrenze von 10 hat, dann ist auch die relative Fehlergrenze des Ergebnisses nicht kleiner, und die Angabe von 5 Stellen wäre nicht vertretbar. Außerdem müsste beim Messaufbau an die Vermeidung systematischer Abweichungen (Klemmenwiderstände, Thermospannungen) besonders sorgfältig gedacht werden.


title: Digitale Messtechnik

text: Die "Bandanzeige" enthält eine Reihe von Segmenten (typisch 5 … 200 Segmente), von denen bei steigender Messgröße eine steigende Anzahl eingeschaltet wird. Sie arbeitet digital und verbindet die Digitaltechnik mit den Vorteilen einer Skalenanzeige. Mit ≥ 100 Segmenten fällt die Stufung kaum mehr auf, und man spricht von "quasianalog". Die "Balkenanzeige" auf einem Bildschirm entspricht auch einer Skalenanzeige, wobei sich die Länge des Balkens mit der Anzahl der Bildpunkte so fein stufen lässt, dass sich subjektiv die Grenze zur kontinuierlichen Einstellung vollends verwischen kann.


title: Digitale Messtechnik

text: Kodierung ist die Darstellung einer Nachricht in einer willkürlich gewählten Form. Je nach den Umständen sind verschiedene Kodierungen zweckmäßig.


title: Digitale Messtechnik

text: Darstellung durch eine Folge von gleichwertigen Zeichen (Impulsen); bei jedem Impuls ist um einen Ziffernschritt weiterzuzählen.


title: Digitale Messtechnik

text: Bei nicht elektrischen Messgrößen kann man Impulse durch optische Abtastung (z. B. an Strichscheibe) oder induktive Abtastung (z. B. an Zahnrad) erzeugen.


title: Digitale Messtechnik

text: Die Zahl formula_9 der Impulse in einer Zeitspanne formula_10 repräsentiert die zu kodierende Zahl formula_11.


title: Digitale Messtechnik

text: mit formula_13 = Zuordnungsfaktor, z. B. Zahl der Impulse pro Umdrehung, wenn formula_11 für die Drehzahl steht.


title: Digitale Messtechnik

text: Ein Frequenzsignal besitzt mit seiner Zählbarkeit wesentliche Vorteile eines Digitalsignals, obwohl die Frequenz wegen ihrer stetigen Veränderbarkeit eindeutig ein Analogsignal ist.


title: Digitale Messtechnik

text: Ist die zu messende Größe als frequenz-proportionale Größe durch Zählung zu bestimmen, so muss die Dauer der Zählung begrenzt sein.


title: Digitale Messtechnik

text: Darstellung durch eine Folge von Zeichen, die je nach Position in einem Verbund unterschiedlich zu werten sind.


title: Digitale Messtechnik

text: Im einfachsten Fall, der auch häufig vorkommt, hat jede Ziffer die Stellenwertigkeit oder den Gewichtsfaktor einer Zweierpotenz.


title: Digitale Messtechnik

text: Bei nicht elektrischen Messgrößen kann man Binärziffern mittels Kodescheiben oder Kodelinealen darstellen, die so viele Bahnen besitzen, wie es Stellen gibt.


title: Digitale Messtechnik

text: Durch Unvollkommenheit in der Justierung entstehen Fehler bei der Abtastung. Im gezeigten Beispiel eines Kodelineals wird zwischen 11 und 12 eine 8 gelesen, wenn unschraffiert formula_15 0 und schraffiert formula_15 1 bewertet wird. Dieser Fehler kann vermieden werden


title: Digitale Messtechnik

text: Bei intern binärer Darstellung ist zur Messwertanzeige an den beobachtenden Menschen eine Umkodierung auf eine Dezimalzahl erforderlich. Dazu muss das Gerät rechnen (dividieren) können, oder es verwendet die nachfolgende Mischform aus dezimal und binär.


title: Digitale Messtechnik

text: Mit einem BCD-Kode wird jede Dezimalstelle einzeln binär kodiert. Der Mindest-Aufwand beträgt 4 Binärziffern pro Dezimalziffer. Da von den 16 damit möglichen Bitkombinationen nur 10 gebraucht werden, gibt es mehrere gebräuchliche Kodes. Der 8-4-2-1-Kode hält die Stellenwertigkeit bei; andererseits vermeidet der Exzess-3-Kode die Kombinationen 0000 und 1111, die bei Fehlern besonders leicht auftreten können.


title: Digitale Messtechnik

text: In der Automatisierungstechnik gibt es eine Reihe von „Feldbussen“, z. B. Profibus, Interbus, EtherCAT, bei denen die Darstellung der Binärzeichen, der zeitliche Ablauf, der Aufbau eines Telegramms, die Datensicherung und manches mehr festgelegt werden. Darauf kann hier jedoch nicht eingegangen werden.


title: Digitale Messtechnik

text: Vorab wird ein Abschnitt der Elektronik eingeschoben. Er beschränkt sich auf das Notwendigste, um dem Verständnis der darauf folgenden Abschnitte zu dienen.


title: Digitale Messtechnik

text: Der Operationsverstärker ist schlichtweg "das" Arbeitstier der Analog-Elektronik, da er je nach Beschaltung mit passiven Bauteilen für sehr vielfältige Aufgaben einsetzbar ist. Die entscheidende Formel zu seinem Verhalten lautet


title: Digitale Messtechnik

text: mit formula_22 = Leerlauf-Spannungsverstärkung. Fast immer bestens zulässige Näherungen führen zum „idealen Operationsverstärker“:


title: Digitale Messtechnik

text: Zähler arbeiten speichernd; sie haben eine Anzahl stabiler Zustände. Jeder Impuls bewirkt die Änderung des Speicherinhaltes um einen Ziffernschritt.


title: Digitale Messtechnik

text: Elektronische Zähler haben Speicherglieder mit zwei stabilen Zuständen. In Dezimalzählern wird dazu ein Speicherglied aus vier Kippgliedern hergestellt.


title: Digitale Messtechnik

text: Zur Zählung über mehrere Dezimalstellen kann der Übertragsausgang Ü im gezeigten Schaltplan mit dem Takteingang T einer weiteren Zählstufe für die nächsthöhere Stelle verbunden werden.


title: Digitale Messtechnik

text: Darüber hinaus gibt es Vor-/Rückwärtszähler. Diese enthalten einen weiteren Steuereingang für die Zählrichtung und erfordern eine Meldung über die "Richtung" einer Veränderung. Solche Zähler werden beispielsweise verwendet


title: Digitale Messtechnik

text: An einer etwas anderen Schaltung reagieren der Zähleingang Z und der Start-Stopp-Eingang S auf den Übergang von 1 nach 0 des Eingangssignals. Vielfältige Anwendungen werden anhand der Tabelle erklärt. Danach folgen einige Ergänzungen.


title: Digitale Messtechnik

text: Die Realisierung der in vorstehender Tabelle gezeigten Vielfalt ist in einem einzigen Gerät möglich. Dieses benötigt


title: Digitale Messtechnik

text: Bei Zählern über 5 Dekaden (also Zählerstand formula_8 < 10) mit Verwendung einer Quarzzeitbasis gilt durch diese typischen Fehlergrenzen der Referenzfrequenz formula_41


title: Digitale Messtechnik

text: Der Aufwand bezüglich der Fehlergrenzen des Quarzes ist beim gegebenen Zähler optimal gewählt; es lohnt nicht, die Garantiefehlergrenzen unter einen Quantisierungsschritt zu drücken.


title: Digitale Messtechnik

text: Da diese Differenz positiv oder negativ sein kann, dem Betrage nach aber kleiner als formula_66 bleibt, gilt die bekannte Tatsache


title: Digitale Messtechnik

text: Das sieht man im nächsten Bild mit schmalen Impulsen – je nachdem, ob die Schaltung auf fallende oder steigende Flanken reagiert.


title: Digitale Messtechnik

text: Bei einer Frequenzuntersetzung aus einem fortlaufenden Takt gibt es Synchronisation sowohl am Anfang wie am Ende der erzeugten Periode, so dass das Frequenzverhältnis immer exakt ist.


title: Digitale Messtechnik

text: Es gibt nur wenige physikalische Größen, bei denen eine Quantelung bekannt ist. Da selbst diese quantisierte Natur praktisch nicht erkennbar ist, besteht für einen DAU als Messgerät kein Bedarf. (Wer misst schon einen elektrischen Strom dadurch, dass Elektronen gezählt werden, außer bei unter 10 A?) Da der DAU aber Bestandteil mancher Messgeräte und einfach ein Gegenstück zum ADU ist, soll er hier behandelt werden.


title: Digitale Messtechnik

text: Ein Digital-Analog-Umsetzer ist streng genommen etwas Widersinniges: Aus etwas Gestuftem lässt sich nicht etwas Stufenloses machen. Der DAU soll vielmehr so verstanden werden: Er setzt eine digital kodierte Information um in eine Form, die ein analog arbeitendes Gerät verstehen kann.


title: Digitale Messtechnik

text: Die Schaltung zeigt einen DAU mit Spannungssummierung durch gewichtete Widerstände in BCD-Darstellung. Hier entsteht die Spannung formula_24 durch Vorgabe von zwei Dezimalziffern in 8-4-2-1-Kode sowie der Referenzspannung formula_71.


title: Digitale Messtechnik

text: formula_24 ist einstellbar durch Öffnen von Schaltern zwischen 0 und 99 % von formula_73 in einer Schrittweite von 1 %. Bei Bedarf für feinere Auflösung können weitere Dekaden angehängt werden, solange das von der Qualität der Widerstände und Schalter her zu verantworten ist. (Denn unerwünschte Eigenschaften von Schaltern und Widerständen beeinflussen mitunter die Ungenauigkeit der Ausgangsgröße.)


title: Digitale Messtechnik

text: Durch jede binäre Eins der binär kodierten formula_11-stelligen Dezimalzahl wird jeweils der zugehörige Schalter geöffnet und somit der betreffende Widerstand in die Kette der Widerstände eingeschleift.


title: Digitale Messtechnik

text: Die Schaltung zeigt einen DAU mit Stromsummierung durch Widerstandskettenleiter (R-2R-Netzwerk) in Binärdarstellung. Es gibt nur zwei Widerstandswerte unabhängig vom Stellenwert der jeweiligen Ziffer. Hier entsteht die Spannung formula_24 durch Vorgabe von formula_11 Binärziffern.


title: Digitale Messtechnik

text: Durch jede Eins der Binärzahl wird jeweils der zugehörige Schalter nach links gelegt, und der hindurch fließende Strom wird auf die Sammelleitung von formula_83 geschaltet. Dieser Summenstrom fließt weiter durch den Rückkoppelwiderstand formula_84 zum Ausgang des Operationsverstärkers.


title: Digitale Messtechnik

text: Die Schaltung zeigt einen DAU mit Pulsdauermodulation. Hier entsteht die Spannung formula_24 durch Vorgabe einer Zahl für den Tastgrad einer Rechteckspannung.


title: Digitale Messtechnik

text: Ein anfangs auf null gestellter Zähler erfasst eine Taktfrequenz formula_41 und vergleicht seinen Zählerstand mit zwei vorgewählten Zahlen. Bei Erreichen der ersten Zahl formula_89 (nach einer Zeit formula_90) wird ein SR-Kippglied auf A = 1 gesetzt. Bei Erreichen der zweiten Zahl formula_91 (nach einer Zeit formula_92) wird das Kippglied auf A = 0 gesetzt, und auch der Zähler wird auf null zurückgestellt. Solange A = 0 ist, wird an einen Tiefpass oder Mittelwertbilder eine Referenzspannung formula_71 gelegt, für den Rest der Periodendauer wird Null-Potential angelegt. Der arithmetische Mittelwert dieser Spannung ist


title: Digitale Messtechnik

text: Der Vorteil dieser Schaltung liegt im Verzicht auf Präzisionswiderstände und viele Schalter, der Nachteil liegt in ihrer langsamen Reaktion durch den Tiefpass.


title: Digitale Messtechnik

text: Mit formula_91 legt man die Feinheit der Stufung und die Periodendauer formula_92 fest. Mit formula_89 legt man die Spannung fest, wobei formula_98 ist.


title: Digitale Messtechnik

text: Darf die kleinste Schrittweite 0,4 % vom Endwert betragen, so wählt man formula_91 ≈ 250, wozu ein Zähler mit 8 Bit reicht. Bei formula_41 = 1 MHz ist dafür formula_92 = ¼ ms erforderlich. Mikroprozessor-Schaltungen bieten Zähler mit 16 Bit an; damit ist die Auflösung viel feiner möglich, aber dann ist im Maximalfall formula_92 = 65 ms, und die Reaktionszeit liegt je nach Anforderung an die Glättung bei ≫ 200 ms.


title: Digitale Messtechnik

text: Bereits in den vorhergehenden Abschnitten sind verschiedene Analog-Digital-Umsetzer behandelt worden zur


title: Digitale Messtechnik

text: Die zu messende Spannung formula_103 wird mit allen möglichen Quantisierungsstufen gleichzeitig verglichen. Zur Gewinnung einer formula_11-stelligen Binärzahl benötigt man formula_105 Komparatoren.


title: Digitale Messtechnik

text: Parallel-Umsetzer sind extrem schnell („flash-converter“) und extrem aufwändig. Ausführungen mit ≥ 6 Bits arbeiten in der Spitzenklasse bei einer Umsetzzeit ≤ 1 ns (Umsetzrate ≥ 1 GHz). Auch sind integrierte Umsetzer mit 10 Bits (1023 Komparatoren) auf dem Markt.


title: Digitale Messtechnik

text: Eine Weiterentwicklung sind die Pipeline-Umsetzer. Sie sind aus mehreren selbständigen Stufen in Pipeline-Architektur aufgebaut. Ihre Stufen bestehen in der Regel aus Parallel-Umsetzern über wenige Bits. In jeder Pipelinestufe wird eine grobe Quantisierung vorgenommen, dieser Wert wieder mit einem DAU in ein analoges Signal umgesetzt und vom zwischengespeicherten Eingangssignal abgezogen. Der Restwert wird verstärkt und der nächsten Stufe zugeführt. Die Vorteile liegen in der stark verminderten Anzahl an Komparatoren (60 für vier Vier-Bit-Umsetzerstufen) und in der höher möglichen Auflösung bis 16 Bit. Mit jeder Stufe erhöht sich die Latenzzeit, aber die Abtastrate vermindert sich nur wegen der bei höherer Auflösung längeren Einschwingdauer.


title: Digitale Messtechnik

text: Die zu messende Spannung formula_103 wird mit einer am DAU erzeugten Spannung formula_3 verglichen. Nacheinander wird formula_3 in mehreren Schritten verändert und an formula_103 möglichst genau angenähert. Dazu gibt es mehrere Strategien; hier wird die sukzessive Approximation mit dem Wäge- oder Kompensationsverfahren erklärt.


title: Digitale Messtechnik

text: Zur Gewinnung einer formula_11-stelligen Binärzahl benötigt man formula_11 Vergleiche. Zum Schluss ist formula_118 . Dabei ist formula_2 der kleinste am DAU einstellbare Spannungssprung.


title: Digitale Messtechnik

text: Das zum Schluss eingestellte Eingangssignal des DAU wird als Ergebnis des ADU angesehen (binär oder BCD gestuft).


title: Digitale Messtechnik

text: Messung von Augenblickswerten; formula_103 darf sich allerdings während der Einstellung von formula_3 nicht ändern. Dazu wird oft eine Sample-and-Hold-Schaltung verwendet, die formula_103 während der Umsetzung analog zwischenspeichert. Typische Umsetzdauer 1 … 100 μs.


title: Digitale Messtechnik

text: Die zu messende Spannung formula_103 lädt für eine begrenzte Dauer den Kondensator eines Integrators (siehe oben im Abschnitt Operationsverstärker). Danach wird der Kondensator wieder kontrolliert entladen. Beide Vorgänge laufen bei Gleichspannung aufgetragen über der Zeit rampenförmig (linear) ab.


title: Digitale Messtechnik

text: formula_131 steht für den über die Dauer der Aufintegration gemittelten Wert der zu messenden Spannung; wirksame Störunterdrückung von 50-Hz-Signalen, wenn formula_132;    mit formula_133, ganzzahlig. Dann ist formula_134


title: Digitale Messtechnik

text: Typische Integrationsdauer 1 … 300 ms. Geräte mit formula_135 bieten gute Unterdrückung von Netz-Einkopplung weltweit, sowohl bei 50-Hz- als auch bei 60-Hz-Netzen.


title: Digitale Messtechnik

text: Die zu messende Spannung formula_103 lädt in einem Integrator den Kondensator. Durch kurze Stromstöße in Gegenrichtung wird er ständig wieder entladen; im Mittel ist die Ladungsbilanz ausgeglichen.


title: Digitale Messtechnik

text: Das Signal-Zeit-Diagramm zeigt im oberen Teil die Spannung formula_137 am Ausgang des Integrators bei einer zu messenden Gleichspannung formula_103 . Längs der dickeren Sägezahn-Linie ist nach einer Periode jeweils die Ladungsbilanz ausgeglichen.


title: Digitale Messtechnik

text: Die Messung von formula_45 führt durch Zählung für die Dauer formula_142 auf den Zählerstand formula_131 , der angezeigt wird.


title: Digitale Messtechnik

text: Als Zeitgeber für formula_142 wird die Frequenz formula_41 gezählt bis zum Zählerstand formula_146 ;     formula_147


title: Digitale Messtechnik

text: In der hier gezeigten Schaltung erzeugt das Zeitglied die Dauer formula_66 präzise von einer steigenden Flanke von formula_41 bis zur nächsten. Durch diese Synchronisation des Zeitgliedes an die Taktfrequenz läuft formula_137 nicht nur bis zur Nulllinie, sondern weiter bis zum Zeitpunkt der Synchronisation. Die damit verbundene Abweichung macht aber weniger als einen Ziffernschritt aus – über eine beliebig lange Zähldauer. Die drei Rechtecksignale im Bild erläutern den Vorgang zum Verlauf der dünneren Linie von formula_137


title: Digitale Messtechnik

text: In der Zähldauer formula_142 fließt der Strom formula_156 ständig. Zusätzlich wird formula_131 mal kurzzeitig der Strom formula_158 eingeschaltet, so dass der Kondensator sich im Mittel nicht auflädt.


title: Digitale Messtechnik

text: In seiner messtechnischen Qualität ist dieses Verfahren mit dem Zweirampenverfahren ähnlich, aber diesem noch etwas überlegen (formula_103 ist ununterbrochen eingeschaltet).


title: Digitale Messtechnik

text: Für Messabweichungen, die allein durch die Unvollkommenheit des digitalen Spannungsmessgerätes bedingt sind, werden in der Regel vom Hersteller Fehlergrenzen angegeben. Diese setzen sich aus zwei Anteilen zusammen,


title: Digitale Messtechnik

text: Beispiele zur korrekten Angabe und Verwendung siehe unter Messgeräteabweichung und Digitalmultimeter.


title: Digitale Messtechnik

text: Als wichtige Einflussgrößen, die Messabweichungen hervorrufen können und die in den Geräte-Fehlergrenzen nicht enthalten sind, kommen infrage


title: Digitale Messtechnik

text: Grundlage des Artikels ist das zweibändige WerkF. Dokter und J. Steinhauer: "Digitale Elektronik in der Meßtechnik und Datenverarbeitung".Band I: "Theoretische Grundlagen und Schaltungstechnik". 1969Band II: "Anwendung der digitalen Grundschaltungen und Gerätetechnik". 3. Auflage, 1973Philips Fachbücher, Hamburg.


title: Certificate of Analysis

text: Das Certificate of Analysis (CoA) (engl. für: "Analysenzertifikat") ist gebräuchlich im Pharma- und Chemieindustrieumfeld als ein Nachweis darüber, dass in der Arzneimittelherstellung und chemischen Herstellung eingesetzte und produzierte Chargen den erforderlichen Anforderungen („Spezifikation“) entsprechen. Analysenzertifikate werden für Ausgangsstoffe (Arzneistoffe, pharmazeutische Hilfsstoffe, Packmittel, Industriechemie) wie auch für Arzneimittel ausgestellt. Die Spezifikation legt essentielle Qualitätsmerkmale fest, etwa Identitätsnachweis, Gehalt, zulässige Verunreinigungen, physikalische und pharmazeutisch-technische Merkmale. Viele Qualitätsmerkmale sind in Arzneibüchern oder Branchenbüchern definiert.


title: Certificate of Analysis

text: Für die Ausstellung eines Certificate of Analysis für Humanarzneimittel ist Dokument EMA/INS/MRA/387218/2011 Rev 5 der European Medicines Agency in allgemeiner Anwendung; Dokumente nach diesem Standard werden in der Regel weltweit akzeptiert.


title: Neumann

text: Naumann, in seltenen Fällen auch Näumann, ist die mitteldeutsche Variante zu Neumann. Niemann ist die niederdeutsche Variante von Neumann.


title: Pyranosen

text: die einen Sechsring aus fünf Kohlenstoff- und einem Sauerstoff-Atom sowie an einem der C-Atome, die den ringbildenden Sauerstoff binden, eine Hydroxygruppe enthalten; es liegt also ein Halbacetal (oder Halbketal) vor. Der Ring entsteht in bestimmten Monosacchariden durch Halbketal- oder Halbacetalbildung zwischen einer Carbonylgruppe und einer OH-Gruppe, etwa bei der Glucose ("Traubenzucker").


title: Pyranosen

text: Die Sechsringform ist stabiler als der Fünfring, da hier die Ringspannung am geringsten ist. Alle Monosaccharide mit mindestens fünf Kohlenstoffatomen liegen in wässriger Lösung im Gleichgewicht zwischen offenkettiger und cyclischen Formen (α-Form und β-Form, je der Stellung der glycosidischen Hydroxygruppe) vor und unterliegen der Mutarotation. Auch höhermolekulare Kohlenhydrate (Di-, Oligo- und Polysaccharide) bauen sich aus ringförmigen Monomeren auf.


title: Pyranosen

text: Der Name "Pyranose" leitet sich von dem heterocyclischen Molekül "Pyran" ab, das ebenfalls aus einem Sechsring mit einer Sauerstoffbrücke besteht, jedoch zwei C=C-Doppelbindungen aufweist. Genauer passt die Analogie zum Tetrahydropyran, siehe Abbildung.


title: Pyranosen

text: Bei der Ringbildung können verschiedene Isomere entstehen. Beispiel einer Pyranoseform ist die α--Glucopyranose, eine Aldohexose in Ringform.


title: Pyranosen

text: Um einer Pyranose eine Konformation zuordnen zu können, analysiert man – ähnlich wie beim Cyclohexan – die möglichen Konformationen, wie Sessel-, Boot-, Halbsessel- oder Twistform. Die Atome des Sechsringes (Tetrahydropyranring) werden derart nummeriert, dass dem anomeren Kohlenstoffatom (ursprüngliches Kohlenstoffatom der Carbonylgruppe der Aldose bzw. Ketose) stets die Position 1 zugewiesen wird. Die Position der Hydroxygruppen ergibt sich dann aus dem Lokanten des Kohlenstoffatoms an das dieses in der acyclischen Form gebunden ist. Weitere Konventionen sind in der wissenschaftlichen Literatur beschrieben.


title: Baptisterium der Kathedrale (Ravenna)

text: Das Baptisterium der Kathedrale von Ravenna (auch "Baptisterium der Orthodoxen" oder "Neonische Taufkapelle" genannt) ist das älteste erhaltene Bauwerk in Ravenna, Italien, jedenfalls was den Baubeginn betrifft.


title: Baptisterium der Kathedrale (Ravenna)

text: Berühmt ist es vor allem – wie die anderen byzantinischen Bauwerke Ravennas – durch die Wand- und Deckenmosaike in seinem Innern. Mit den anderen frühen Kirchenbauten in Ravenna gehört das Baptisterium zum UNESCO-Welterbe. Aufgrund der hohen Qualität seiner Ausschmückung sowie dessen überwältigendem Gesamteindruck wird es als der schönste spätantike Innenraum bezeichnet.


title: Baptisterium der Kathedrale (Ravenna)

text: Das Baptisterium (d. h. "Taufkapelle") geht auf das 4. oder 5. Jahrhundert zurück, als Bischof Orso mit dem Bau der Kathedrale von Ravenna begann. Es ist ein einfacher Ziegelbau, achteckig und mit großen Nischen, die sich nach außen hin ausbreiten, mit eingemauerten Türen versehen. Die Mosaikdekoration stammt aus der Zeit von Bischof Neon (von dem sich der Name "Neonisches Baptisterium" herleitet) in der Mitte des 5. Jahrhunderts (451–475). In der Kuppelmitte befindet sich ein großes Medaillon mit der Taufe Christi. Das ursprüngliche Bodenniveau lag wesentlich tiefer und ist später um ca. drei Meter angehoben worden, wodurch die Mosaikzone vergleichsweise zu sehr nach unten gezogen erscheint.


title: Baptisterium der Kathedrale (Ravenna)

text: Jesus Christus steht in der Mitte des grünen Flusses Jordan, Johannes der Täufer, mit Fell bekleidet, hält ein Kreuz und schüttet mit der anderen Hand Wasser über das Haupt Jesu. Die hellen Partien (u. a. Köpfe von Christus und Johannes; Ausgießen des Taufwassers aus Schale) wurden bei Restaurierungen Mitte des 19. Jh. teilweise stark verändert: Ursprünglich war Christus bartlos, und die Taufe wurde durch Auflegen der Hand auf das Haupt Christi vollzogen.


title: Baptisterium der Kathedrale (Ravenna)

text: Um das Medaillon der Kuppel herum sind zwei konzentrische Friese angeordnet. Der innere wird gebildet von den zwölf Aposteln, die von Petrus und Paulus angeführt werden. Den äußeren Ring bilden acht Nischenarchitekturen: vier Altäre mit den Büchern der Evangelien und dazwischen jeweils vier Hetoimasien. Wahrscheinlich handelt es sich um eine symbolische Darstellung des Himmlischen Jerusalem, wo Christus als Richter auf seinem Throne sitzt und die Erwählten mit einem Platz in der Nähe des Wortes Gottes belohnt werden, also auch hier wieder die Erlösung als zentrales Thema.


title: Baptisterium der Kathedrale (Ravenna)

text: Die Wände hinter den Bögen sind alternierend mit Marmorintarsien geschmückt. Darüber schließt sich eine Fensterzone an, die mit einer Säulenstellung verblendet ist. Zwischen den Säulen sind Nischen mit großen Stuckreliefs eingetieft, die ursprünglich farbig waren.


title: Baptisterium der Kathedrale (Ravenna)

text: In der Mitte der Taufkapelle steht ein achteckiger Taufbrunnen aus griechischem Marmor und Purpurstein (13. Jh.). 1500 wurde es neu gebaut, aber einige ursprüngliche Bruchstücke sind noch erhalten. Aus dem 5. Jahrhundert stammt der Ambo, aus einem einzigen Marmorblock gehauen, auf den der Priester stieg, um die Taufe zu spenden.


title: Alexandra Dowling

text: Alexandra Dowling (* 22. Mai 1990) ist eine britische Theater- und Filmschauspielerin, die vor allem durch ihre Darstellung der Königin Anne in der BBC-Fernsehserie "Die Musketiere" bekannt geworden ist.


title: Alexandra Dowling

text: Von 2009 bis 2012 besuchte sie die Oxford School of Drama, die sie mit einem Diplom abschloss. Seit 2014 spielt sie die Königin Anne in "Die Musketiere".


title: Diplomatik

text: Die Diplomatik (Urkundenlehre, von , aus "diplóos" ‚doppelt‘) ist eine der grundlegenden Disziplinen der historischen Hilfswissenschaften. Sie beschäftigt sich mit der Einteilung, den Merkmalen, der Ausstellung (beteiligte Personen, Geschäftsgang der Kanzleien, Hilfsmittel wie Formelbücher), der Überlieferung, der Echtheit und dem historischen Wert von Rechtsurkunden. Forschungsschwerpunkte deutschsprachiger Forscher waren zunächst vorwiegend die europäischen Urkunden des Mittelalters und der Frühen Neuzeit. Es gibt aber auch eine umfangreiche Forschung über Tibetische, Mongolische, Osmanische oder Arabische Urkunden. Die Wissenschaftler, die sich mit diesem Forschungsgebiet befassen, werden als "Diplomatiker" bezeichnet.


title: Diplomatik

text: Der Begriff „Diplomatik“ geht wohl auf die Schrift " (lateinisch ‚Über die Urkunden‘, Paris 1681) des Benediktiners Dom Jean Mabillon (1632–1707) zurück. Er war von seinem Orden beauftragt worden, eine Verteidigungsschrift zu erstellen, die die historisch begründeten Besitzansprüche gegen Angriffe des Jesuitenordens verteidigen sollte. Insbesondere sollte sie eine Antwort auf die Zweifel des belgischen Jesuiten Daniel Papebroek liefern, die dieser an der Echtheit der ältesten merowingischen Urkunden der Abtei Saint-Denis geäußert hatte. Mabillon entwickelte wissenschaftliche, also nachprüfbare Methoden zur Feststellung von Echtheit und Fälschung der fraglichen Urkunden und schuf damit die Grundlage der modernen Urkundenlehre.


title: Diplomatik

text: Der Nachweis der Authentizität von Schriftstücken war zunächst der Hauptzweck der Diplomatik (lateinisch " ‚Unterscheidung des Wahren vom Falschen‘). Die Ganzfälschung oder die Veränderung von Urkunden, letztere durch Überschreiben (zum Beispiel Palimpsest), Ausradieren oder Hinzufügen (negative oder positive Interpolation), diente vor allem im Mittelalter dazu, nicht existierende Rechte zu begründen oder Rechte, die bisher nicht durch Urkunden dokumentiert waren, zu sichern. Die Zuordnung zu den historischen Hilfswissenschaften erfolgte erst im 19. Jahrhundert, da im Zentrum der Diplomatik somit zunächst die Bekämpfung von Fälschungen stand und sie eher als ein Teil der Rechtswissenschaft zu sehen war.


title: Diplomatik

text: Bei der Untersuchung von Urkunden werden ihre paläographischen, sprachlichen und inhaltlichen Merkmale sowie ihre Überlieferung und Typologie ausgewertet.


title: Diplomatik

text: Begründer der wissenschaftlichen Beschäftigung mit den Urkunden sind im deutschsprachigen Raum die österreichischen Benediktinermönche Bernhard Pez und Hieronymus Pez, der bayerische Benediktiner Karl Meichelbeck, der Schwabe Magnoald Ziegelbauer, sowie Johann Heumann von Teutschenbrunn. Im Laufe des 19. Jahrhunderts wurde die Diplomatik in Deutschland sehr intensiv betrieben, weshalb manche deutsche Fachbegriffe auch internationale Bedeutung haben.


title: Diplomatik

text: Kern der Spezialdiplomatik, wie sie Theodor von Sickel in der Mitte des 19. Jahrhunderts begründet hat, ist die Frage nach der Kanzleimäßigkeit einer einzelnen Urkunde. Der Urkundenforscher versucht, die inneren und äußeren Merkmale der Urkunde in anderen zeitgenössischen Urkunden wiederzufinden, um daraus auf die Praxis der Personengruppe zu schließen, die für einen Fürst, Geistlichen oder eine Institution Urkunden erstellten („Kanzlei“). Im Zentrum der Untersuchung stehen dabei derjenige, der den Urkundentext entworfen hat (Diktator), und derjenige, der die Urkunde tatsächlich auf das Pergament geschrieben hat (Mundant).


title: Diplomatik

text: Mit der Diplomatik verbundene Teilgebiete sind die Sphragistik oder Sigillographie (Siegelkunde), die Chronologie (Lehre von der Zeit) und die Heraldik (Wappenkunde).


title: Diplomatik

text: Die Urkundenkritik ist die wichtigste Teildisziplin der Diplomatik. Ihre Funktion ist die Feststellung der quellenkundlichen Qualität einer Urkunde. Ziel ist die Feststellung der Aussagefähigkeit einer Urkunde. Grundlegende Methode ist dabei der Vergleich, wobei durch Untersuchung äußerer und innerer Merkmale Echtheit, Kanzleimäßigkeit und sonstige Besonderheiten einer Urkunde festgestellt werden, die für die historische Interpretation von Belang sein können.


title: Diplomatik

text: Im Rahmen der Urkundenkritik werden "äußere" und "innere" Merkmale untersucht. Äußere Merkmale sind: Beschreibstoff, Format, Urkundenschrift/Schriftart, Siegel, Zeichen auf der Urkunde (z. B. Monogramm, Rekognitionszeichen, Rota, Chrismon), Faltung oder Verschluss und äußere Erhaltung.


title: Diplomatik

text: Innere Merkmale sind: Urkundenformular (die formelhaften Bestandteile einer Urkunde), Diktat (die individuellen Formulierungen der Urkunde), rechtliche und sachliche Inhalte der Urkunde. Zur Gestaltung des Diktats gehört auch die Analyse rhythmischer Satzabschlüsse "(cursus)," die insbesondere in der Papstkanzlei als Methode zur Fälschungssicherung eingesetzt worden sind.


title: Diplomatik

text: Mit Hilfe der Urkundenkritik konnten viele „Urkunden“, vor allem Urkunden des Mittelalters und der Frühen Neuzeit, mittlerweile als Urkundenfälschung identifiziert werden, so z. B. die berühmte Konstantinische Schenkung.


title: Diplomatik

text: Deperdita entziehen sich der traditionellen Urkundenkritik, doch wird ihr Wert in der neueren Forschung betont, etwa hinsichtlich quellenarmer Zeit (wie dem Frühmittelalter), und sie werden in neueren Editionen auch berücksichtigt.


title: Gigantomanie

text: Als Gigantomanie (v. griech.: "gigas" ‚groß‘, "mania" ‚Wahnsinn‘) bezeichnet man das Streben, die Mitmenschen durch demonstrative, ins Maßlose und Riesige übersteigerte Leistungen zu übertreffen. Durch monumentale bis überdimensionierte Bauten suchten Herrscher aller Zeiten ihre Macht zu demonstrieren und zu sichern.


title: Gigantomanie

text: Durch ein ins Unermessliche gesteigertes Streben suchten Menschen gottgleich zu werden. In der Überlieferung vom Turm zu Babel fand diese Ambition eine kritische Reflexion. Kulturphilosophisch findet dieses Phänomen (auch "Gigantismus" oder "Titanismus") in der Neuzeit u. a. bei Oswald Spengler, Günther Anders oder Carl Friedrich von Weizsäcker in unterschiedlicher Weise Beachtung.


title: Der Mann, der zuviel wusste (1934)

text: Der Mann, der zuviel wusste ist ein britischer Thriller von Alfred Hitchcock aus dem Jahr 1934 nach einem Originaldrehbuch von Charles Bennett und D.B. Wyndham-Lewis. Die 1956 von Hitchcock selbst gedrehte gleichnamige Neuverfilmung ist heute deutlich bekannter.


title: Der Mann, der zuviel wusste (1934)

text: Bob und Jill Lawrence sind mit ihrer Tochter Betty im Skiurlaub in der Schweiz. Jill nimmt dabei an einem Wettbewerb im Tontaubenschießen teil, den sie knapp gegen den Meisterschützen Ramone Levine verliert. Das Ehepaar lernt den Franzosen Louis Bernard kennen, der an einem Ballabend beim Tanz mit Jill durch eine Fensterscheibe hindurch erschossen wird. In seinen letzten Atemzügen bittet er Jill, in seinem Zimmer nach einer versteckten Botschaft zu suchen und diese an den britischen Geheimdienst weiterzuleiten. Bob schleicht sich in das Zimmer des Verstorbenen, findet den Zettel, wird kurz darauf jedoch von der Polizei entdeckt und zum Verhör gebeten. Dort bekommt er ein Telegramm, in dem man ihn zur Verschwiegenheit mahnt: Seine Tochter Betty ist entführt worden und man werde ihr Gewalt antun, sollte er den Inhalt des Zettels verraten. Das Ehepaar schweigt und macht sich in London auf eigene Faust auf die Suche nach ihrer Tochter.


title: Der Mann, der zuviel wusste (1934)

text: Einer Adresse auf dem Zettel folgend stattet Bob zusammen mit seinem Freund Clive einem Zahnarzt einen Besuch ab. Tatsächlich stoßen sie dort auf den Kriminellen Abott, der gerade Ramone Levine instruiert, einen Staatsgast zu erschießen. Bob und Clive verfolgen die beiden in eine Kapelle. Eine Sonnenanbeter-Sekte feiert gerade einen dubiosen Gottesdienst und die ungebetenen Gäste werden erkannt. Beim Kampf mit Levine erhascht Bob einen Blick in dessen Jackentasche und entdeckt eine Eintrittskarte für ein Konzert in der Royal Albert Hall. Bob zieht seine Schlussfolgerungen. Er ruft dem flüchtenden Clive hinterher, er solle Jill telefonisch zur Albert Hall schicken. Dann wird er überwältigt.


title: Der Mann, der zuviel wusste (1934)

text: Während Bob von Abbott und dessen Bande in Nebenräumen der Kapelle festgehalten wird, macht sich Jill wie geheißen auf dem Weg in die Albert Hall. Kurz bevor der tödliche Schuss auf den Staatsgast ausgeführt werden soll, schreit sie und vereitelt so den Mord. Der Killer flüchtet in das Versteck, wird jedoch von Scotland Yard verfolgt.


title: Der Mann, der zuviel wusste (1934)

text: Mit einem Massenaufgebot versucht die Polizei, das Verbrechernest zu stürmen. Die Bande leistet jedoch erbitterten Widerstand und es kommt zu einer wilden Schießerei. Bob gelingt es gerade noch, seine Tochter zu befreien – er kann sie aufs Dach retten, bevor er von Levine angeschossen wird. Levine folgt dem Mädchen aufs Dach. Bevor er ihr jedoch etwas antun kann, holt ihn Jill mit einem sicheren Gewehrschuss vom Dach. Gleichzeitig gelingt es der Polizei, das Haus zu stürmen und Abbott zu töten. Die Familie Lawrence ist wieder vereint.


title: Der Mann, der zuviel wusste (1934)

text: "Der Mann, der zuviel wusste" hat schon alle Zutaten, für die Hitchcocks Filme später bekannt wurden. Ein Pärchen aus der Oberschicht, pittoreske Schauplätze, Spione und finstere Bösewichte sowie die Zeit, die eine entscheidende Rolle spielt: ein Rezept, das schon damals funktionierte. Der Film wurde Hitchcocks größter englischer Filmerfolg. Auch in Amerika war er äußerst erfolgreich und stellte die Weichen für Hitchcocks spätere Übersiedlung.


title: Der Mann, der zuviel wusste (1934)

text: Für die Schießerei gab es ein reales Vorbild. 1911 hatte sich in London eine baltische Anarchistengruppe in einem Haus verschanzt. Der Polizei gelang es nicht, die Belagerten auszuheben, und so musste die Armee geholt werden. Der Vorfall ist in der englischen Kriminalgeschichte als „Belagerung der Sidney Street“ bekannt.


title: Der Mann, der zuviel wusste (1934)

text: Extra für diesen Film schrieb der australische Komponist Arthur Benjamin die "Storm Clouds Cantata", die eine wichtige Rolle im Film spielt. Sie fand erneut Verwendung in Hitchcocks "Remake von 1956," wo sie – im Vorspann sichtbar – von Bernard Herrmann dirigiert wurde.


title: Der Mann, der zuviel wusste (1934)

text: Auf die Unterschiede der beiden Fassungen von 1934 und 1956 angesprochen, sagte Hitchcock, die erste Fassung sei von einem talentierten Amateur gemacht worden, die zweite von einem Profi.


title: Der Mann, der zuviel wusste (1934)

text: Der österreichische Schauspieler Peter Lorre "(M – Eine Stadt sucht einen Mörder)" spielte in diesem Film seine erste englischsprachige Filmrolle. Hitchcock engagierte ihn für den Film "Geheimagent (Secret Agent", 1936) dann noch ein weiteres Mal.


title: Der Mann, der zuviel wusste (1934)

text: Die Darstellerin der entführten Tochter Betty, Nova Pilbeam, spielte drei Jahre später die Hauptrolle in Hitchcocks "Jung und unschuldig (Young and Innocent)".


title: Der Mann, der zuviel wusste (1934)

text: Hitchcock hat auch in "Der Mann, der zuviel wusste" einen seiner berühmten Cameo-Auftritte: Mit einem Regenmantel bekleidet überquert er nach etwa einer halben Filmstunde die Straße.


title: Boulevard Haussmann

text: Der Boulevard Haussmann [] ist ein 2530 Meter langer Boulevard in Paris, der durch das 8. und 9. Arrondissement zwischen der Kreuzung des Boulevard des Italiens / Boulevard Montmartre und der Kreuzung Rue de Monceau / Rue du Faubourg Saint-Honoré verläuft. Seine nordwestliche Verlängerung ist die Avenue de Friedland.


title: Boulevard Haussmann

text: Diese Straße beginnt im Bereich des Hauptsitzes großer Banken, verläuft vorbei an Kaufhäusern, die oft mit seinem Namen verbunden werden, und durchquert dann Gebiete mit Büros der gehobenen Kategorie. Der Boulevard wurde von Arbeitern gebaut, die zum größten Teil Maurer aus dem Departement Creuse waren.


title: Boulevard Haussmann

text: Der Boulevard ist nach Georges-Eugène Haussmann benannt, der Paris Mitte des 19. Jahrhunderts ein modernes Stadtbild gab, das bis heute erhalten ist. Baron Haussmann (1809–1891) war französischer Verwaltungsbeamter und Politiker, der als Präfekt vom Département Seine die Umwandlung von Paris während des Zweiten Kaiserreichs leitete.


title: Boulevard Haussmann

text: Im Gegensatz zu den Grands Boulevards ist der 30 Meter bis 33,60 Meter breite Boulevard Haussmann nicht auf einem Teil der ehemaligen Pariser Stadtmauern errichtet, sondern sollte zu einer weiteren Schnellverbindung werden. Durch seine zahlreichen Ausfallstraßen veränderte Haussmann das mittelalterliche Straßenlabyrinth in eine überschaubare und im militärischen Ernstfall rasch zu dominierende Stadtlandschaft. Haussmann, der mütterlicherseits einer angesehenen pfälzischen evangelisch-lutherischen Pfarrersfamilie entstammte, hatte sein Amt als Präfekt und Pariser Stadtplaner erst seit dem 23. Juni 1853 inne und begann mit den Bauarbeiten für den Boulevard am 17. Oktober 1857. Dabei schreckten er und sein leitender Bauingenieur Eugène Belgrand auch vor zahlreichen Häuserabrissen nicht zurück. Er trieb den Boulevard Häuserblock für Häuserblock in 6 Bauabschnitten voran, um letztlich eine Verbindung zum Boulevard Montmartre herzustellen. Neue Bauwerke mussten sich an dem geplanten Straßenverlauf ausrichten. Am 2. März 1864 erhielt der Boulevard seinen heutigen Straßennamen. Als hier das Kaufhaus Printemps am 11. Mai 1865 in Nummer 64 einzog, war an dieser Stelle der Boulevard fertig. Nachdem Haussmanns Amtszeit am 5. Januar 1870 endete, begannen erst die Bauarbeiten am letzten Teilstück des Boulevards, das diesen nun mit dem Boulevard Montmartre verbindet. Die Nummerierung der Häuser besteht erst seit dem 23. Dezember 1880. Weitere bauliche Veränderungen gab es bis 12. Januar 1922, als der Boulevard noch bis zur "rue Taitbout" verlief. Erst nach 70-jähriger, unterbrochener Bauzeit wurde der Boulevard im Dezember 1926 komplett fertig gestellt. Am 15. Januar 1927 ist das 1870 begonnene letzte Teilstück des Boulevard Haussmann, das diesen nun mit dem Boulevard Montmartre verbindet, für den Verkehr eröffnet worden. Hierfür mussten an der Nordseite des Boulevard des Italiens 14 Gebäude abgerissen werden. Die Fertigstellung des Boulevards erlebte Haussmann nicht mehr, denn er verstarb bereits am 11. Januar 1891.


title: Boulevard Haussmann

text: Seit 2005 hat die französische Tageszeitung Le Figaro hier ihren Sitz. Das Kaufhaus Galeries Lafayette lag ursprünglich nicht direkt am Boulevard, sondern erst Erweiterungsbauten drangen 1906 bis an Nummer 40 vor. Die Eröffnung des in armierter Betonskelettbauweise errichteten zweiten großen Kaufhauses Lafayette mit der 73 Meter hohen Glaskuppel fand am 8. Oktober 1912 statt. Der Essayist Marcel Proust lebte zwischen 1906 und 1919 in Nummer 102. In Höhe der Nummer 132 steht die Statue von Haussmann, Nummer 158 beherbergt in einem ehemaligen Hôtel particulier das Musée Jacquemart-André. Das Museum zeigt eine bedeutende Kunstsammlung, die von alt-italienischen Meisterwerken bis zu französischen Arbeiten des 19. Jahrhunderts reicht. Der Boulevard hat sich mit seinen zahlreichen exquisiten Läden und Boutiquen zu einer berühmten Pariser Einkaufsstraße entwickelt.


title: Boulevard Haussmann

text: «Ça s'passe boul'vard Haussmann à cinq heures» beginnt ein Lied von 1988 von Alain Souchon (Verfasser und Interpret) und Laurent Voulzy (Komponist).


title: Boulevard Haussmann

text: Große Teile des Films "Fahrstuhl zum Schafott" (1958) von Louis Malle spielen am Boulevard Haussmann in der Nähe der Rue de Courcelles.


title: Dominic Pace

text: Dominic Pace (* 21. September 1975 in White Plains, Westchester County, New York) ist ein US-amerikanischer Schauspieler.


title: Dominic Pace

text: Pace wurde am 21. September 1975 in White Plains geboren. Die Schauspielerin Brittany Murphy war seine Cousine. Sein Großvater mütterlicherseits, William Tagliaferri, war während des Zweiten Weltkriegs Mitglied der 4. Infanterie und einer der ersten Soldaten, die am D-Day am Strand der Normandie landeten. Er bezeichnet ihn selbst als Vaterfigur für ihn. Sein Onkel mütterlicherseits, Tulio „Chuck“ Caparelli, war in den 1960er und 1970er Jahren Polizeichef in South Plainfield, New Jersey, ein weiterer Onkel mütterlicherseits, Angelo Capparelli, war der Leiter des Gesundheitsausschusses in Edison. Peter Russo, ein Cousin seiner Mutter, war ein Staatsvertreter von New Jersey und in den 1980er Jahren Bürgermeister von Lodi. Pace ist entfernt verwandt mit dem Baseballspieler Dutch Mele (1915–1975). Er schloss 1993 die High School in Ossining ab und begann 1995 seine Schauspielausbildung am Actors Studio Mimi Turque unter der Leitung von Susan Batson. Anschließend wechselte er in das zweijährige Programm von William Esper, wo er von Terry Knickerbocker Schauspielunterricht erhielt.


title: Dominic Pace

text: Mitte der 1990er Jahre übernahm er erste Episodenrollen und Nebenrollen in Fernsehproduktionen. Beim Palm Beach International Film Festival 2004 wurde er für seine Leistung in dem Independent-Film "Little Kings" als „Bester Hauptdarsteller“ ausgezeichnet. Er war Mitglied der MET Theatre Company und der Tim Robbins Company sowie der The Actors’ Gang in Los Angeles.


title: Dominic Pace

text: Er übernahm im Laufe seiner Schauspielerlaufbahn Episodenrollen in Fernsehserien wie "", "New York Cops – NYPD Blue", "Schatten der Leidenschaft", "Cold Case – Kein Opfer ist je vergessen", "Prison Break", "Zeit der Sehnsucht", "Bones – Die Knochenjägerin", "Superstore", "On My Block" oder "". Er war in Nebenrollen in Filmproduktionen wie "The Invisible Man", "Wild Things 2", "Follow Me" oder "Killers Anonymous – Traue niemandem" zu sehen. 2018 übernahm er die größere Rolle des "Kapitän Streeper" im Tierhorrorfilm "Megalodon – Die Bestie aus der Tiefe". 2019 war er in zwei Episoden der Fernsehserie "The Mandalorian" in der Rolle des Kopfgeldjägers "Gekko" zu sehen.


title: Taugenichts

text: Taugenichts ist ein nur noch wenig gebräuchliches deutsches Schimpfwort. Es bezeichnet eine Person, die zu nichts taugt oder einen Lebensstil pflegt, der andere über Gebühr belastet und niemandem etwas nützt.


title: Taugenichts

text: In der Literatur vorrangig des 19. und 20. Jahrhunderts wurden auch Nachkommen bürgerlicher Familien mit diesem Namen bedacht, die sich nicht der Tradition der Familie anschlossen, bürgerliche „Brot“-Berufe zu ergreifen, sondern zur Selbstverwirklichung eine künstlerische Tätigkeit ausübten. Aber auch Herrscher wurden zeitgenössisch mit diesem Attribut versehen, wie beispielsweise Friedrich Wilhelm II. von Preußen.


title: Wimbledon – Spiel, Satz und … Liebe

text: Wimbledon – Spiel, Satz und … Liebe ist eine romantische Filmkomödie von Richard Loncraine aus dem Jahr 2004.


title: Wimbledon – Spiel, Satz und … Liebe

text: Der Brite Peter Colt, der es zu Beginn seiner Karriere bis auf Platz 11 der Tennisweltrangliste schaffte, ist mittlerweile in den Dreißigern und auf Position 119 abgerutscht. Er hat den Traum vom Leben als erfolgreicher Star aufgegeben und nimmt einen Job als Trainer für reiche Damen an. Bevor er den Job antritt, erhält Peter noch einmal eine Wildcard für die Wimbledon-Meisterschaften und damit eine Chance, noch einen ehrenvollen Abgang hinzulegen.


title: Wimbledon – Spiel, Satz und … Liebe

text: Lizzie Bradbury dagegen ist ein aufsteigender Tennisstar aus den USA. Sie ist für ihr gutes Spiel, aber auch für ihr hitziges Temperament bekannt. Dies ist ihr erstes Wimbledon-Turnier. Ihr großer Wunsch ist es, zu gewinnen und die erfolgreichste Spielerin der Welt zu werden. Ihr Trainer, ihr Vater Dennis Bradbury, lebt für den Erfolg seiner Tochter. Lizzie lässt sich durch nichts von diesem Ziel ablenken und auch Liebesgeschichten kommen nicht in Frage.


title: Wimbledon – Spiel, Satz und … Liebe

text: Peter begegnet Lizzie, beide beginnen eine Affäre und Peter gewinnt seine Form zurück und beendet das erste Spiel erfolgreich. Die Presse schürt die Hoffnung, dass ein Brite nach langer Zeit das Finale von Wimbledon erreichen könne, aber Peter hat mit Liebesproblemen und einer Rückenverletzung zu kämpfen.


title: Wimbledon – Spiel, Satz und … Liebe

text: Lizzie ihrerseits versucht die Balance zwischen Liebe und Tennis zu finden. Der Liebe der beiden kann dann eigentlich nichts mehr im Wege stehen. Für Lizzie aber ist es nicht so leicht, den Spagat zwischen Peter und dem Tennis zu schaffen und sich einzugestehen, dass aus der Affäre schon längst mehr geworden ist. Sie verliert ihr Halbfinale, während Peter das seine gewinnt. Noch auf dem Heimweg in die USA sieht Lizzie Peter im TV und beschließt umzukehren. Mit ihr auf der Zuschauertribüne gewinnt er das Finale und tritt anschließend vom aktiven Sport zurück. Lizzie gewinnt später die U.S. Open und zweimal Wimbledon. In der Schlussszene sieht man die beiden offensichtlich glücklich Verheirateten auf einer eher unglamourösen öffentlichen Spielfläche mitten in Manhattan, wo sie ihren Kindern spielerisch die Grundzüge des Tennissports vermitteln.


title: Wimbledon – Spiel, Satz und … Liebe

text: Lexikon des internationalen Films: "Die im Grunde sympathische romantische Komödie leidet unter den Bezügen zur „realen“ Tenniswelt sowie unglaubwürdigen sportlichen Darbietungen."


title: Wenzel Hablik

text: Wenzel Hablik (* 4. August 1881 in Brüx, Böhmen; † 23. März 1934 in Itzehoe) war ein deutscher Maler, Grafiker und Kunsthandwerker.


title: Wenzel Hablik

text: Noch während der Volksschulzeit absolvierte Hablik vom 8. bis 12. Lebensjahr eine Tischlerlehre in der väterlichen Werkstatt und legte nach dreijähriger Gesellenzeit 1895 die Meisterprüfung ab. Nach Abschluss der Bürgerschule (1893–1896) wurde er Porzellanmaler in einer Fabrik in Brüx, anschließend Zeichner im Büro eines Architekten und Geometers. Von 1898 bis 1902 besuchte er die Fachschule für Tonindustrie und verwandte Gewerbe in Teplitz-Schönau (heute Teplice, Tschechien). Von 1902 bis 1905 schloss sich ein Studium der Malerei an der Wiener Kunstgewerbeschule bei Felician Myrbach sowie von Schrift und Heraldik bei Rudolf von Larisch an. Zeitweise war Hablik auch Schüler von Carl Otto Czeschka.


title: Wenzel Hablik

text: Ab 1902/1903 entstanden erste Zeichnungen von kristallinen Architekturen. Hablik entwarf Stoffmuster für die Wiener Möbelfabrik von Hugo Schmidl, der ihn in einen Literatenkreis um Arthur Schnitzler, Jakob Wassermann und Alexander Roda Roda einführte. Von 1905 bis 1907 folgte ein Studium an der Prager Kunstakademie bei Franz Thiele („Figurale Malerei“). Im Jahr 1906 reiste er nach Norditalien und in die Schweiz. Die Besteigung des Mont Blanc war ein prägendes Erlebnis.


title: Wenzel Hablik

text: In Dresden lernte Hablik 1907 den Literaten und Herausgeber der Zeitschrift "Der Kunstwart", Ferdinand Avenarius, kennen. Es folgten Reisen nach Ostpreußen, Danzig und Dänemark. Mit einem Stipendium des "Kunstwart" verbrachte er mehrere Monate auf Sylt, wo er sich vor allem mit Meer-Studien beschäftigte. Bei einer Fahrt nach Helgoland lernte er den Holzhändler Richard Biel aus Itzehoe kennen, der ihn zu sich einlud und sein väterlicher Freund und Mäzen wurde. Über Biel lernte Hablik auch seine spätere Ehefrau Elisabeth Lindemann kennen, die Leiterin der Meldorfer Museumsweberei war, und für deren Werkstatt er seitdem Wandbehänge und Stoffe entwarf. Hablik ließ sich 1908 endgültig in Itzehoe nieder. Gefördert von Richard Biel unternahm er 1910 eine dreimonatige Reise nach Konstantinopel und Kleinasien.


title: Wenzel Hablik

text: Seit 1912 bestand ein enger Kontakt zu dem Kunstkritiker und Galeristen Herwarth Walden in Berlin, durch den er die Maler Umberto Boccioni und Karl Schmidt-Rottluff kennenlernte. Im Jahre 1913 reiste er nach Finnland, 1914 nahm er mit den für Elisabeth Lindemann entworfenen Textilien an der Kölner Werkbundausstellung teil. Während des Ersten Weltkriegs war er 1915/1916 Kriegszeichner bei der Schlacht in den Karpaten, bei den Isonzoschlachten und auf Sylt, sonst aber wegen einer Behinderung des rechten Arms kriegsuntauglich. 1916 wurde er in den Deutschen Werkbund berufen.


title: Wenzel Hablik

text: Wenzel Hablik und Elisabeth Lindemann heirateten 1917. Die Webwerkstatt wurde als "Handweberei Hablik-Lindemann" in Itzehoe weitergeführt. Eine dort erworbene und nach Habliks Entwürfen umgestaltete historistische Villa wurde in den folgenden Jahren Zentrum des gemeinsamen künstlerischen Schaffens. Hier waren auch Habliks Atelier, seine umfangreichen Kristall-, Mineralien-, Muschel- und Schneckensammlungen, seine Edelsteinschleiferei und seine Metallwerkstatt untergebracht. Expressionistische Tanz- und Musikabende machten das Haus zum Treffpunkt zahlreicher Künstler, zu denen auch der Lebensreformer Fidus gehörte.


title: Wenzel Hablik

text: Hablik bewarb sich aufgrund seiner jahrelangen Arbeit an utopischen Architekturen im Januar 1919 um die Teilnahme an der "Ausstellung für unbekannte Architekten" des Arbeitsrats für Kunst in Berlin, woraufhin ihn der Architekt Walter Gropius mit großem Interesse zur Einreichung von Arbeiten aufforderte. In der am 25. März 1919 eröffneten Ausstellung war Hablik nach dem Zeichner, Maler und Schriftsteller Hermann Finsterlin der am umfangreichsten präsentierte Teilnehmer. Zu jener Zeit wurde er auch Mitglied des Altonaer Künstlervereins und des Arbeitsrats für Kunst. Der Architekt Bruno Taut forderte ihn im November 1919 auf, mit elf weiteren Architekten und Malern an einem Briefwechsel über utopische Baugedanken teilzunehmen, der bis zum Dezember 1920 bestand und unter dem Namen „Gläserne Kette“ bekannt wurde. Im Mai 1920 nahm er an der Ausstellung "Neues Bauen" im "Graphischen Kabinett Neumann" in Berlin teil, zusammen mit den Architekten Hans Scharoun, Hans und Wassili Luckhardt, Bruno und Max Taut sowie Hermann Finsterlin.


title: Wenzel Hablik

text: Im Jahr 1920 erhielt Hablik, der in der Habsburgermonarchie geboren worden war, die preußische Staatsbürgerschaft.


title: Wenzel Hablik

text: Seit 1921 konzentrierte sich Hablik stärker auf die kunsthandwerkliche Arbeit und war mit seinen Entwürfen für Textilien, Tischgerät, Silberbestecke und Tierplastiken zweimal jährlich auf den Ausstellungen der Kunsthandwerker im Grassimuseum während der Leipziger Messen sowie bei den wichtigsten Handwerks- und Bauausstellungen im In- und Ausland vertreten. In den Jahren 1925 und 1926 reiste er nach Bolivien, Chile, Westindien und auf die Azoren.


title: Wenzel Hablik

text: Wenzel Hablik starb 1934 an den Folgen einer Krebserkrankung. Sein Grab liegt auf dem privaten Waldfriedhof der Familien Lindemann und Kruse in Nordhastedt-Westerwohld in Schleswig-Holstein. Sein Nachlass befindet sich seit 1995 im Wenzel-Hablik-Museum in Itzehoe. Neben der Dauerausstellung finden dort Sonderausstellungen zu Kunst, Architektur und Design statt.


title: Wenzel Hablik

text: Neben Gemälden Malerei schuf er Zeichnungen und Graphikzyklen zum Thema einer kristallinen Architektur. Diese Arbeiten, die utopische Literatur u. a. von Paul Scheerbart reflektierten, waren die frühesten bildlichen Darstellungen ihrer Art im 20. Jahrhundert und bereiteten die expressionistische Architektur der 1920er Jahre vor. Sie werden bis heute international beachtet und ausgestellt. Hablik entwarf außerdem Stoffmuster und Wandbehänge, Möbel, vollständige Inneneinrichtungen, Tapeten, Besteck, Tischgerät, Schmuck, Porzellan und Gebrauchsgrafik, auch schuf er Entwürfe für Mode und für den Ausdruckstanz. Ebenso bedeutend wie seine Arbeiten zur „Kristallarchitektur“ sind die von ihm entworfenen und auch ausgeführten expressionistischen Innenräume.


title: Wenzel Hablik

text: Von dem etwa 600 Gemälde umfassenden malerischen Werk (handschriftliches Verzeichnis des Künstlers) sind heute noch etwa 250 Ölbilder bekannt, vorwiegend aus den Bereichen Porträt, Akt, Landschaft, Blumen, daneben zahlreiche symbolistische Motive (z. B. Tote Mutter, Tod und das Mädchen, Salome, Menschenbaum, Woher-Wohin) sowie utopische und natursymbolische Themen (kristalline und utopische Bauten, Feuer, Universum). Bereits an der Wiener Kunstgewerbeschule entstanden erste Porträts. Blasses Inkarnat, stechend scharfe Augen und dünne, farbig akzentuierte Lippen heben den seelischen Ausdruck des Menschen hervor, eine Charakteristik, die bis zum Ende in Habliks Werk erhalten blieb. Böcklin, Stuck, Klinger, Hodler und Klimt waren die von ihm geschätzten Maler. Auch die Porträts der Prager Zeit 1905–07 waren noch vom Symbolismus, insbesondere vom Einfluss Edvard Munchs geprägt. Gleichzeitig entstanden Landschaften aus der Umgebung seiner Heimatstadt Brüx. Habliks pastose Maltechnik, bei der sich kurze mit dem Spachtel oder direkt aus der Tube gesetzte Striche zu Strömen und Wirbeln verdichten, steht deutlich in der Nachfolge van Goghs.


title: Wenzel Hablik

text: Auch bedingt durch seine Alpenwanderung 1906, bildete der Künstler eine eigene Art der Naturbetrachtung heraus, die durch den Einfluss Schopenhauers und durch sein Verständnis von Nietzsches Zarathustra das an den Naturgewalten gemessene gottähnliche Schaffen des Künstlers in den Vordergrund stellte. Auf dieser theoretischen Grundlage entstanden seit 1902 und vor allem 1906/07 seine Zeichnungen einer aus Kristallen gestalteten utopischen Welt, der „Kristallarchitektur“. Auf seinen Wanderungen durch Ostpreußen und auf der Insel Sylt erlebte er das Meer als Naturgewalt, deren zerstörerische und schöpferische Kraft er in großformatigen Ölgemälden in schnecken- und quallenartigen ornamentalen Formen darstellte. Auf der Grundlage der utopischen Zeichnungen entstand zwischen August 1908 und April 1909 ein weithin bekannt gewordenes Mappenwerk mit 20 Radierungen, "Schaffende Kräfte", mit utopischen Darstellungen und Aphorismen von in den Bergen, im Meer und im Weltraum angesiedelten kristallinen Welten.


title: Wenzel Hablik

text: Bilder der norddeutschen Landschaft zeigen neben der Farbauflösung der Landschaftsdetails vor allem eine Gliederung in große ornamentale Flächen, die bisweilen an Hodler erinnert. Im Zentrum steht der großartige Natureindruck in Gestalt eines weit aufgespannten Himmelsgewölbes, Funken sprühender Sonnenstrahlen und hoch aufgetürmter Wetterwolken. Genreartige Bilder zeigen Hamburger Kaffeehausszenen und Motive vom Itzehoer Ochsenmarkt. Während und nach seiner Reise nach Konstantinopel 1910 entstand ein bedeutender Werkkomplex von Zeichnungen und Gemälden orientalischer Straßenszenen, Porträts, Landschafts- und Architekturansichten aus der Großstadt und aus Kleinasien. Zwischen 1909 und 1913 schuf er als weitere utopische Visionen Wand füllende Gemälde eines von phantastischen Planeten durchflogenen Weltraums, die zu den frühesten Kosmos-Bildern des 20. Jahrhunderts gehören. 1914 und 1917 entstanden großformatige Gemälde im Meer stehender Kristallbauten (eines in der Nationalgalerie Prag).


title: Wenzel Hablik

text: Seit 1908 entwarf er für die Familie seines Mäzens Richard Biel sowie für einen Kreis großbürgerlicher Auftraggeber in der näheren und weiteren Umgebung Itzehoes Mobiliare und Innendekorationen. Sein intensives Empfinden für die Naturschöpfung drückte sich in einer auch von der Wiener Kunstgewerbeschule und von den Zielen des Deutschen Werkbunds beeinflussten Bevorzugung sowohl exotischer als auch einheimischer Hölzer aus, die er mit kontrastreichen Farbgebungen und Maserungen aufwändig verarbeitete. Ein weiteres Beispiel aus dieser Periode ist seine "Tischuhr" aus dem Jahre 1911, gefertigt aus Messing mit kupfernen Uhrzeigern. Ebenfalls seit 1908 entwarf er die in der Handweberei von Elisabeth Lindemann gefertigten Textilien, unter denen seit 1911 und 1918 Muster mit kristallinen Motiven herausragten wie die bis über die zwanziger Jahre hinaus weit beachteten Zacken- und Mäanderstoffe.


title: Wenzel Hablik

text: Unter dem Eindruck der Russischen Oktoberrevolution, der Literatur der Aktivisten und der Revolution in Deutschland schuf Hablik 1918/19 aktivistisch-utopische Gemälde untergehender und in kristallinen und futuristischen Formen neu entstehender Welten. Während und nach seiner Mitgliedschaft in der „Gläsernen Kette“ entstand eine neue und umfangreiche Werkgruppe von Zeichnungen und Gemälden zur utopischen Kristallarchitektur, die er erst 1925 mit einem weiteren Radierungszyklus "Utopische Architektur" abschloss. Seit 1919/20 entwarf er auch kunsthandwerkliche Arbeiten in utopisch-kristallinen Formen wie Lampen, Dosen und Kleinplastiken, die bei seinen Auftraggebern wie auch im eigenen Wohnhaus zusammen mit den ausgefallenen Mobiliaren und mit expressionistischen farbigen Wanddekorationen den Eindruck „utopischer“ Innenräume vermittelten. Hierzu trugen auch seine „Universum“-Bilder und die seit Jahrzehnten zusammengetragenen Kristall- und Naturaliensammlungen bei.


title: Wenzel Hablik

text: Nach Habliks Südamerika-Reise 1925/26 entstanden Gemälde exotischer Landschaften sowie Kakteen-Bilder, denen seit dem Anfang der dreißiger Jahre vorwiegend Blumen-Gemälde folgten. Die Maltechnik wandelte sich grundlegend hin zu Lasuren in Pastelltönen, wobei die grobe Struktur der Leinwand sichtbar bleibt. Bilder geistig überhöhter nackter Menschen, mit denen er den Anschluss an die Monumentalmalerei der dreißiger Jahre suchte, blieben vereinzelt. In seinen Entwürfen zu Inneneinrichtungen verfolgte er seit 1920 farbige Innenraumkonzepte, Möbel- und Stoffentwürfe, die unter anderem von der niederländischen Gruppe De Stijl und Arbeiten der russischen Konstruktivisten beeinflusst sind. Seine Textilentwürfe der zwanziger und vom Anfang der dreißiger Jahre gehören ebenso wie die seit 1925 von ihm entworfenen und von Elisabeth Hablik-Lindemann gewebten Bildgobelins zu den modernsten und qualitätvollsten der Zeit. Er gestaltete den 1926 gebauten Kontorsaal in Bad Oldesloe des Fabrikanten Friedrich Bölck und einen weiteren Großraum im Dach als farbenfrohe Gesamträume.


title: Honda GB 500 Clubman

text: Die Honda GB 500 Clubman ist ein klassisches Naked Bike des japanischen Honda-Konzerns. Im ersten Baujahr 1985 als GB 500 TT nur für den japanischen Markt zugänglich, wurden später in den Jahren 1989 und 1990 insgesamt 4.584 Stück für den amerikanischen Markt und 1.727 Stück für den japanischen Markt gebaut.


title: Honda GB 500 Clubman

text: Als die Clubman im Sommer 1992 in Deutschland in den Handel kam, handelte es sich bei den rund 1.000 offiziell eingeführten Motorrädern um einen Restbestand an Motorrädern, der sich in Amerika als Ladenhüter erwiesen hatte. In den drei Jahren zwischen Produktion und deutscher Markteinführung wurde die Clubman in verhältnismäßig großer Stückzahl als Grauimport aus Amerika nach Deutschland eingeführt.


title: Honda GB 500 Clubman

text: Als der offizielle deutsche Honda-Importeur die Motorräder 1992 in den Handel brachte, wurden die Motorräder trotz ihres Alters zum recht hohen Neupreis von DM 7.760 angeboten (die Honda XBR 500 wurde bis 1990 zum Preis von zuletzt unter DM 5.000 verkauft). Anders als bei den Grauimporten kamen die Kunden des offiziellen Handels in den Genuss einer zweijährigen Herstellergarantie.


title: Honda GB 500 Clubman

text: Technisch lehnt sich die Clubman größtenteils an das „Schwestermodell“ Honda XBR 500 an. Die Clubman wird aufgrund der noch etwas geringeren Sitzhöhe bevorzugt von Frauen gefahren, zumal sie durch einen schmaleren Vorderreifen nochmals handlicher ist als die XBR.


title: Honda GB 500 Clubman

text: Die Maschinen beider Baujahre wurden ausschließlich in der Farbe black green metallic (Honda Farbcode: G-125 M) verkauft, deren grüne Farbnuance nur bei Sonnenschein erkennbar ist und so ein reizvolles Farbspiel erzeugt. Fälschlicherweise werden daher viele dieser Motorräder als schwarz inseriert.


title: Honda GB 500 Clubman

text: Eine weitaus seltenere Farbvariante ist die fast baugleiche, jedoch bereits 1985 hergestellte Bordeaux-farbene (candy musenrot, Farbkennung R-104 CU) GB 500 TT mit geringfügig anderer Tankform, die ausschließlich für den asiatischen Markt bestimmt war und in Deutschland daher äußerst selten im Straßenbild je zu sehen ist. Die japanische GB 500 TT ist im Gegensatz zu der Clubman mit einem Hauptständer versehen, ein Sekundärluftsystem fehlt.


title: Honda GB 500 Clubman

text: Die Clubman hat, anders als die Honda XBR 500, ein Sekundärluftsystem, das aufgrund der restriktiveren Abgasvorschriften in den USA eingeführt worden war. Über einen durch Unterdruckschlauch vom Vergaser und Membran gesteuerten und zwischen Luftfilter und Vergaser beginnenden Nebenluftsystem werden die Abgase noch im Auslasskanal des Zylinders mit unverbrauchter Luft angereichert, was über eine Nachreaktion mit den Abgasen zu Verringerungen im Ausstoß von Kohlenmonoxid und Kohlenwasserstoffen führt. Das Sekundärluftsystem wurde ab 1991 auch für den deutschen Markt an weiteren Viertakt-Einzylindermodellen von Honda, so unter anderem auch an der Honda NX 650 Dominator eingeführt.


title: Honda GB 500 Clubman

text: Das Aussehen der Clubman orientiert sich an den klassischen Motorrädern der 1950er und frühen 60er Jahre: die „geduckte“ Haltung des Motorrads spielt auf die englischen Cafe Racer an. Rein optisch erinnert die Clubman an Motorräder wie die AJS „Boy Racer“ 350, Velocette Venom Thruxton oder BSA Goldstar. Dieses Aussehen wurde beispielsweise auch mit der Triumph Thruxton 900 wieder aufgegriffen.


title: Honda GB 500 Clubman

text: Das Konzept des klassischen Designs wurde von Honda wie oben kurz geschildert bereits Anfang/Mitte der 1980er Jahre mit den Modellen GB 250 und GB 400 TT erfolgreich auf dem japanischen Markt angeboten. 1985 wurde daher von Honda Motors, ausschließlich für den japanischen Markt, die GB 500 TT (PC16) mit 40 PS bei 7.000 min und GB 400 TT (NC20) mit 34 PS bei 7.500 mingebaut.


title: Honda GB 500 Clubman

text: Einschleifenrahmen aus Stahlrohr mit geteilten Unterzügen, Telegabel, Schwinge aus Stahlrohr, vierfach verstellbare Federbeine,


title: Honda GB 500 Clubman

text: vorn Doppelkolben-Scheibenbremse, hinten Simplex-Trommelbremse, Drahtspeichenräder mit Aluminiumhochschulterfelgen.


title: Ümit Korkmaz

text: Ümit Korkmaz (* 17. September 1985 in Wien) ist ein österreichischer Fußballspieler türkischer Abstammung.


title: Ümit Korkmaz

text: Korkmaz wurde als Sohn türkischer Migranten in Wien geboren und ist sowohl österreichischer als auch türkischer Staatsbürger. Mit dem Fußballspiel kam er bereits in seiner frühesten Jugend im Forschneritsch-Park in Rudolfsheim-Fünfhaus in Berührung. Sein erster Verein war der SC Wacker Wien. Nach der Auflösung des Klubs im Jahr 1996 wechselte Korkmaz als Elfjähriger in die Jugend von Slovan/HAC, wo er alle Nachwuchsstationen durchlief und schließlich in die Kampfmannschaft des Oberligisten kam. Mit seiner Schnelligkeit, seiner bereits guten Technik und starken Tempodribblings machte er die Scouts der Bundesligaklubs auf sich aufmerksam.


title: Ümit Korkmaz

text: Im Sommer 2005 holte Trainer Andreas Reisinger das 20-jährige Talent zu den Rapid-Amateuren in die Wiener Stadtliga. Trotz einer Pause wegen eines Handbruchs führte er die junge Mannschaft mit zwölf Saisontoren und 24 Vorlagen zum Meistertitel und zum erstmaligen Aufstieg in die Regionalliga Ost. Noch während der laufenden Saison erhielt er im Frühjahr 2006 seinen ersten Profivertrag beim österreichischen Bundesligisten SK Rapid Wien und übersprang damit binnen eines Jahres gleich vier Spielstufen. In seiner ersten und einzigen Saison bei den Amateuren wählten ihn die 16 Stadtligatrainer, die Sportjournalisten der Kronenzeitung und die Berichterstatter von www.wienerliga.at zum besten Spieler und besten Mittelfeldspieler der Saison 2005/06.


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text: Unter Georg Zellhofer feierte der Mittelfeldspieler 2006 mit einem Kurzeinsatz gegen Mattersburg sein Debüt in der österreichischen Bundesliga. Erstmals von Beginn an spielte er am 16. September 2006 gegen FC Wacker Tirol. In der Saison 2006/07 absolvierte er 24 von 36 Spielen für Rapid, 19-mal davon in der Startformation. Ein Jahr später war er maßgeblich daran beteiligt, dass sich Rapid die 32. Meisterschaft sichern konnte. Speziell seine starken Leistungen im Frühjahr trugen dazu bei, dass er letztendlich den Sprung in die deutsche Bundesliga schaffte.