title: Battletoads

text: Nahezu jedes Level besitzt einen unterschiedlichen Spielstil. So existieren einige 3D- sowie traditionelle 2D-Beat-’em-up-Level, in denen der Spieler fortschreitet, indem er Gegner besiegt und Abgründe und Hindernisse überwindet. Zu den schwierigsten Level zählen die "Race-" und Hindernislevel, die dem Spieler aufgrund der extrem hohen Geschwindigkeit und dem extravaganten Feingefühl einen hohen Reaktionsgrad abverlangen. Typischerweise ist es für den Spieler vonnöten, sich in solchen Levels die Reihenfolge der kommenden Hindernisse zu merken, um sie in der nächsten Runde ohne Schwierigkeiten zu überwinden. Zu anderen Levelstilen zählen das Fallen und Steuern à la Snake, ein Unterwasserlevel mit tödlichen Stacheln und gefährlichen Monstern, sowie zwei schwierige "Tower Climb" Level bis hin zum letzten Erklimmen des Turms der Dark Queen.


title: Battletoads

text: Ein weiteres Merkmal der Spielreihe ist der besondere Stil, Gegner beim Finalschlag zu besiegen. Zu diesen zählt eine Kopfnuss, bei der dem Spieler Rammhörner am Kopf erscheinen (oder in Pimples Fall ein Footballhelm in der Arcade-Version), ein Schlag mit extrem langer Faust, ein beidhändiger Wuchtschlag in den Boden, der nur noch den Kopf des Gegners herausragen lässt; ein Tritt mit einem extrem großen Stiefel und im Kletter- und Falllevel die Fähigkeit zu einer Abrissbirne zu werden.


title: Battletoads

text: Das Original "Battletoads" wurde von den meisten Spielkritikern für gut befunden. Erinnerungswert erreichte es vor allem durch seinen extremen Schwierigkeitsgrad, selbst für erfahrene Spieler. Das Spiel ist in zahlreichen Anlässen unter den schwierigsten Spielen aller Zeiten kategorisiert worden und wurde von GameTrailers sogar auf den ersten Platz gewählt.


title: Battletoads

text: Während in normalen Beat-’em-up-Leveln zwei Spieler leichter voranschreiten als einer, werden die Hindernislevel zu zweit sehr viel schwieriger, da beide Spieler wieder von vorn beginnen müssen, falls einer der beiden gegen ein Hindernis stößt. Ein weiterer Schwerpunkt in Sachen Schwierigkeit ist die fehlende Option, das „Friendly Fire“ auszuschalten. Während eines Coop-Spiels ist es möglich, den anderen Spieler absichtlich wie unabsichtlich anzugreifen. Letzteres geschieht nicht selten, während ein Spieler einen Gegner angreift und der Zweite sich in den Weg stellt.


title: Battletoads

text: Das Spiel leidet ebenfalls unter einigen Programmfehlern. Der wohl schwerwiegendste ereignet sich in Level 11 ("Clinger Winger"). Während eines Coop-Spiels ist es dem zweiten Spieler manchmal nicht möglich sich zu bewegen – und ist somit gezwungen, alle Leben zu verlieren, bevor Spieler 1 das Level fortführen kann. Ein weiterer Kritikpunkt ist die Tatsache, dass dem Spieler nur drei "Continues" zur Verfügung stehen, mit denen er die Chance hat, das Spiel fortzusetzen, nachdem er besiegt wurde. Ebenfalls gibt es keinerlei Passwort- sowie Speicherfunktion, womit der Spieler die Möglichkeit hätte, das Spiel zu einem anderen Zeitpunkt an entsprechender Stelle fortzusetzen.


title: Battletoads

text: Allerdings verschaffen einige Features etwas Abhilfe. Durch Benutzung eines Cheat-Codes ist es möglich, fünf Leben anstatt den üblichen dreien zu bekommen. Zudem können schnelle Spieler im zweiten Level viele Extraleben ergattern, indem sie Gegner mehrmals schlagen, ohne sie aus dem Bildschirm zu werfen. Zu guter Letzt existieren noch vier versteckte Warp-Punkte, mit denen der Spieler zwei Level überspringen kann.


title: Battletoads

text: Trotz dieser Begünstigungen wird Battletoads für das NES als eines der schwierigsten Spiele aller Zeiten betrachtet. Die Sega-Mega-Drive-Version senkt die Schwierigkeit im Gegensatz zur NES-Version beträchtlich, indem sie den Spieler mit mehr zusätzlichen Leben und leichterer Spielmechanik belohnt. Ein ausführliches Review des Spiels fand 1992 im Dragon-Magazin durch Hartley, Patricia und Kirk Lesser in der Rubrik "The Role of Computers" statt, bei dem das Spiel 5 von 5 Sternen erhielt.


title: Battletoads

text: Battletoads-Entwickler Rare programmierte noch zwei Nachfolge-Titel für Tradewest, die 1993 erschienen:


title: Battletoads

text: Microsoft gab während seiner E3-Pressekonferenz im Juni 2018 mit einem kurzen Teaser-Trailer bekannt, dass beim Entwicklerstudio DLaLa Studios an einem noch namenlosen Remake gearbeitet wird, das 2019 exklusiv für die Xbox-Systeme erscheinen soll.


title: Auripigment

text: Auripigment ist ein häufig vorkommendes Mineral aus der Mineralklasse der „Sulfide und Sulfosalze“ mit der chemischen Formel AsS oder auch AsS und damit chemisch gesehen Arsen(III)-sulfid (auch "Arsentrisulfid") mit dem Stoffmengenverhältnis Arsen : Schwefel gleich 2 : 3.


title: Auripigment

text: Bereits in der Antike war das Mineral, überliefert durch Plinius den Älteren, unter der lateinischen Bezeichnung "auripigmentum" bekannt. Bei den Bergmännern kannte man es als Arsenblende und im französischen und englischen Sprachraum wird es bis heute als Orpiment bezeichnet. Im Mittelalter kamen noch die mittel- und neulateinischen Bezeichnungen "arsenicum citrinum" bzw. "arsenicum flavum" hinzu.


title: Auripigment

text: Auripigment kristallisiert im monoklinen Kristallsystem und entwickelt nur selten kleine, prismatische Kristalle oder pseudorhombische Zwillinge. Meist findet es sich in Form von blättrigen, säuligen oder faserigen Mineral-Aggregaten sowie krustigen Überzügen. Die Oberflächen der durchsichtigen bis durchscheinenden Kristalle weisen einen harz- bis fettähnlichen Glanz auf, Spaltflächen schimmern dagegen eher perlmuttartig. Im Allgemeinen ist Auripigment von zitronen- bis goldgelber Farbe. Je nach Verwitterungszustand oder Art der Fremdbeimengungen kann die Farbe aber auch eher bronzegelb bis bräunlichgelb wirken oder einen Stich ins Rötliche oder Grünliche haben. Auf der Strichtafel hinterlässt das Mineral dagegen immer einen kräftig hellgelben Strich.


title: Auripigment

text: Obwohl Auripigment zu den hochgiftigen Mineralen zählt, wurde es aufgrund seiner strahlend goldgelben Farbe gerne als Pigment-Farbe Rauschgelb in der Malerei eingesetzt.


title: Auripigment

text: Die deutsche Bezeichnung "Auripigment" (von mittellateinisch "auripigmentum" für „Goldfarbe“) leitet sich (wie auch mittelhochdeutsch "ôrpermint", entstanden aus "ôrpiment", und mittelniederländisch "operment") vom lateinischen Wort "aurum" (Gold) ab. Weiterhin war es bekannt unter dem griechischen "Arrhenicum" und daraus abgeleitet "Arsenicon, Arsikon, Arzikon, Arsenicum, Arsenik". Im deutschsprachigen Raum tauchen Bezeichnungen wie "Risigallum, Ruschgäl, Rüschelecht" und "Rauschgelb" auf, später auch "Königsgelb, Arsenblende, gelber Hüttenrauch" und "Operment(um)". In Frankreich und England kannte und kennt man das gelbe bzw. „goldfarbene“ Arsensulfid als Orpiment, in Italien als Oropimento.


title: Auripigment

text: Bereits in der veralteten 8. Auflage der Mineralsystematik nach Strunz gehörte Auripigment zur Mineralklasse der „Sulfide und Sulfosalze“ und dort zur Abteilung „Komplexe Sulfide (Sulfosalze)“, wo er innerhalb der „Galenobismutit-Cosalit-Gruppe (Bleiwismutspießglanze)“ mit der System-Nr. "II/D.08" zusammen mit Dimorphin, Gerstleyit, Getchellit, Metastibnit, Patrónit und Realgar im Anhang die „Patronit-Realgar-Gruppe (mit ausgesprochen nichtmetallischem Charakter)“ bildete.


title: Auripigment

text: Im "Lapis-Mineralienverzeichnis" nach Stefan Weiß, das sich aus Rücksicht auf private Sammler und institutionelle Sammlungen noch nach dieser alten Form der Systematik von Karl Hugo Strunz richtet, erhielt das Mineral die System- und Mineral-Nr. "II/F.02-70". In der „Lapis-Systematik“ entspricht dies der Abteilung „Sulfide mit nichtmetallischem Charakter“, wo Auripigment zusammen mit Alacránit, Anauripigment, Bonazziit, Duranusit, Dimorphin, Laphamit, Pararealgar, Realgar und Uzonit eine eigenständige, aber unbenannte Gruppe bildet (Stand 2018).


title: Auripigment

text: Die von der International Mineralogical Association (IMA) zuletzt 2009 aktualisierte 9. Auflage der Strunz’schen Mineralsystematik ordnet Auripigment ebenfalls in die Klasse der „Sulfide und Sulfosalze“, dort allerdings in die Abteilung der „Sulfide von Arsen, Alkalien; Sulfide mit Halogeniden, Oxiden, Hydroxiden, HO“ ein. Diese ist zudem weiter unterteilt nach der Art der in der Formel enthaltenen Elemente, so dass das Mineral entsprechend seiner Zusammensetzung in der Unterabteilung „mit As, (Sb), S“ zu finden ist, wo es nur noch zusammen mit Laphamit die „Auripigmentgruppe“ mit der System-Nr. "2.FA.30" bildet.


title: Auripigment

text: Auch die vorwiegend im englischen Sprachraum gebräuchliche Systematik der Minerale nach Dana ordnet Auripigment in die Klasse der „Sulfide und Sulfosalze“ und dort in die Abteilung der „Sulfidminerale“ ein. Hier ist das Mineral ebenfalls als Namensgeber der „Auripigmentgruppe“ mit der System-Nr. "02.11.01" und dem weiteren Mitglied Getchellit innerhalb der Unterabteilung „Sulfide – einschließlich Seleniden und Telluriden – mit der allgemeinen Zusammensetzung ABX, mit (m+n):p=2:3“ zu finden.


title: Auripigment

text: Reines Auripigment enthält 60,9 % Arsen und 39,1 % Schwefel, kann aber auch Beimengungen von Selen (Se), Antimon (Sb), Vanadium (V) und Germanium (Ge) enthalten. Daneben ist das Mineral oft auch mit Tonmineralen, Siliciumdioxid (SiO) und/oder Stibnit ("Antimonit", SbS) verunreinigt.


title: Auripigment

text: Auripigment kristallisiert in der monoklinen mit den Gitterparametern a = 11,48 Å, b = 9,58 Å, c = 4,26 Å und β = 90,7 Å sowie zwei Formeleinheiten pro Elementarzelle.


title: Auripigment

text: Die Kristallstruktur besteht aus AsS-Schichten parallel der Kristallfläche (010). Innerhalb der Schichten herrschen starke, homöopolare (nicht-polare) kovalente Bindungen und zwischen den Schichten schwache Van-der-Waals-Bindungen vor, was die Ursache für die vollkommene Spaltbarkeit des Minerals ist.


title: Auripigment

text: Im Durchlichtmikroskop erkennt man grobe, transparent gelbe Partikel, die eine blättrige Struktur aufweisen. Zahlreiche Spaltflächen sind erkennbar. Das Mineral ist doppelbrechend, unter gekreuzten Polarisatoren erscheinen extrem bunte anormale rote und blaugrüne Interferenzfarben.


title: Auripigment

text: Auripigment entsteht neben Arsenik (AsO) beziehungsweise Pararealgar (AsS) unter UV-Licht aus Realgar und hat damit meist dieselben Fundorte wie dieses. Weltweit gelten bisher rund 480 Fundorte für Auripigment als bekannt (Stand: 2014).


title: Auripigment

text: Bekannt aufgrund außergewöhnlicher Auripigmentfunde sind unter anderem die Arsen-Gold-Lagerstätte Shimen in der chinesischen Provinz Hunan, die La Libertad Mine bei Quiruvilca in der peruanischen Region La Libertad sowie die Getchell-, Lone Tree- und Twin Creeks Mine im Humboldt County (Nevada) in den USA, wo jeweils gut ausgebildete, mehrere Zentimeter lange Kristalle zutage traten.


title: Auripigment

text: In Deutschland konnte Auripigment bisher vor allem im Schwarzwald in Baden-Württemberg und im Erzgebirge in Sachsen gefunden werden, in Österreich kennt man das Mineral vorwiegend aus verschiedenen Fundpunkten in Kärnten und in der Schweiz ist bisher nur die Grube „Lengenbach“ im Binntal (Kanton Wallis) als Auripigment-Fundort bekannt.


title: Auripigment

text: Weitere Fundorte liegen unter anderem in Australien, Chile, Frankreich, Italien, Japan, Kanada, Rumänien, Russland, der Slowakei und der Türkei.


title: Auripigment

text: Schon seit dem Altertum wurde das rötlich-gelbe Auripigment verwendet, um Gold zu imitieren, denn es „gleicht dem Gold wie keine andere Farbe“, so Cennino Cennini. In Quellenschriften wie dem Leidener Papyrus X, dem Lucca-Manuskript oder der Mappae Clavicula befinden sich viele Rezepte für Goldschriften. Nachgewiesen wurde das Auripigment in der altägyptischen Kunst, Wandmalereien in Indien und China, mittelalterlichen Buchmalereien, Skulpturenfassungen und Tafelbildern, in venetianischen Gemälden des 15. und 16. Jahrhunderts sowie Niederländischen Stillleben des 17. Jahrhunderts und tibetischen Thankas aus gleicher Zeit.


title: Auripigment

text: Vor der Erfindung von Chromgelb war Auripigment das "leuchtendste Gelb", das man in der Malerei kannte. Heute wird es in der Anwendung durch ungiftige Teerfarbstoffe ersetzt. Ein schönes und berühmtes Beispiel für die Verwendung des Auripigments ist Tizians Gemälde "Bacchus und Ariadne". Das leuchtende Orange im Mantel des Zimbelnspielers ist mit Realgar/Auripigment gemalt.


title: Auripigment

text: Auripigment wurde bereits in der Antike in Griechenland, im römischen Reich und in China als Arzneimittel und kosmetisches Mittel gehandelt. Es war ein Bestandteil von Rhusma Turcorum (auch: rusma turcorum), einem der ältesten bekannten Mittel zur Entfernung von Körperbehaarung. Rhusma Turcorum wurde aus einer zu einer Paste gerührten Mischung aus Auripigment, gelöschtem Kalk und Stärke hergestellt.


title: Auripigment

text: Dem "Handbuch der Heilmittellehre" von Friedrich Oesterlen aus dem Jahr 1844 ist ein Rezept für Rhusma Turcorum zu entnehmen. Oestelen führt aus, dass hierbei nicht das Schwefelarsen, sondern das aus seiner Zersetzung durch Kalk entstehende Schwefelkalzium der wirksame Bestandteil sei. Weiter erörtert er, dass Auripigment auch als Ätzmittel bei Krebs benutzt würde: „[…] z. B. in Belgien zerschnitten zu kleinen Troehisken applicirt (Delnaie). Chinesen rauchen es außerdem mit Tabak (Macgnowan).“


title: Auripigment

text: Der Verwendung in Rhusma Turcorum entspricht auch der Gebrauch von Auripigment in der Gerberei zum Enthaaren von Fellen.


title: Auripigment

text: Im Mittelalter wurde Auripigment auch als Zusatz zum Siegelwachs benutzt und war wegen seiner markanten gelben Farbe immer wieder von Interesse für Alchemisten auf der Suche nach einer Methode, Gold herzustellen.


title: Auripigment

text: Auripigment wird teilweise noch in der Produktion von Wachstuch, Linoleum, Halbleiter und Photoleiter und Feuerwerk verwendet.


title: Auripigment

text: In Rhusma turcorum wird es im ländlichen Indien noch als Enthaarungsmittel eingesetzt. Es wird auch weiterhin in der Lederindustrie verwendet, um Haare aus Häuten zu entfernen.


title: Auripigment

text: Auripigment enthält einen hohen Arsenanteil und wird daher ebenso wie Realgar als giftige Substanz (H-Sätze H301 "Giftig bei Einatmen", H331 "Giftig bei Verschlucken", H410 "Sehr giftig für Wasserorganismen mit langfristiger Wirkung") eingestuft. Der Umgang mit Auripigment erfordert besondere Vorsichtsmaßnahmen, wie unter Verschluss aufbewahren; Schutzhandschuhe und Augenschutz benutzen; bei der Arbeit nicht essen, trinken, rauchen; Freisetzung in die Umwelt vermeiden und als gefährlicher Abfall zu entsorgen. Beim Transport relevanter Mengen fällt es unter Gefahrgutklasse 6.1 mit der Gefahrnummer 60 über der UN-Nummer 1557. Ein Begleiter von Auripigment ist Arsenik, welches auf Grund seiner guten Löslichkeit eine wesentlich höhere Giftigkeit als reines Arsen besitzt. Die oral aufgenommene, tödliche Dosis kann für den Menschen bereits bei weniger als 0,1 g liegen.


title: Auripigment

text: Viele historische Quellen warnen vor der hohen Giftigkeit des Auripigments. 1738 beschrieb Sprong es: „Königsgelb: Dies ist aus den besten Auripigmentstücken gemacht und deshalb sehr giftig. Der Nutzer sollte daher nicht versuchen daran zu riechen indem er die Nase darüber hält“. Auch Valentin Boltz warnt in seinem Illuminierbuch 1549 explizit: „Und hüt dich du kein pensel dieser Farb leckest, denn es ist schedlich“. Cennini bezeichnet es als „propio tosco“, wahrhaft giftig, und in vielen Büchern (Schramm) sowie Listen von Pigmentherstellern (Kremer) wird es in die Giftklasse 1 bzw. 2 eingeordnet. Es findet sich aber auch die Aussage, dass Arsentrisulfid wenig toxisch sei. Da es in Wasser und Salzsäure unlöslich ist, könne es nicht, oder nur in geringen Mengen vom Körper aufgenommen werden. Vergiftungserscheinungen können auf eine „Verunreinigung“ mit dem Abbauprodukt Arsenik (AsO) zurückgeführt werden, welches als berühmtes (Selbst-)Mordgift Verwendung fand.


title: Auripigment

text: Neben seiner Giftigkeit zeigt sich insbesondere bei alten Gemälden ein weiterer Nachteil des Auripigments: unter Lichteinwirkung (direkte Sonneneinstrahlung) reagieren die bei der Malerei verwendeten Lösungsmittel mit dem Auripigment, so dass das Gelb im Lauf der Jahrhunderte zerfällt. Dies wirkt sich insbesondere auch auf Grüntöne aus, welche die alten Meister in Ermangelung eines schönen grünen Pigments häufig aus Auripigmentfarblacken und einem blauen Pigment gemischt haben: dies ist der Grund, dass bei vielen alten Landschaftsgemälden durch das Verblassen des Gelbtons beispielsweise die Bäume "blau" geworden sind.


title: Endesa

text: ENDESA, S.A. ist ein Energieerzeugungs- und Energieversorgungsunternehmen mit Sitz in Madrid, Spanien. Es ist nach Marktkapitalisierung das größte Unternehmen seiner Art in Spanien und ebenso der größte "private" Energieversorger in Lateinamerika. Das Unternehmen befindet sich mehrheitlich im Besitz des italienischen Energiekonzerns Enel.


title: Endesa

text: ENDESA wurde 1944 als Staatsunternehmen mit dem Namen "Empresa Nacional de Electricidad, S.A." (dt. "Nationales Unternehmen für Elektrizität, Aktiengesellschaft") vom Instituto Nacional de Industria (INI), dem staatlichen spanischen Industrie-Institut, gegründet, und nach Ende des Franquismus schrittweise privatisiert. ENDESA übernahm vor allem seit den 1970er Jahren andere öffentliche Energieerzeugungs- und -versorgungsunternehmen zunächst in Spanien, dann auch im Ausland (v. a. in Lateinamerika). Heute macht ENDESA international einen jährlichen Umsatz von 21,5 Mrd. Euro.


title: Endesa

text: Im Jahr 2005 betrug der Stromabsatz 203 Terawattstunden. Bei einer eventuellen Übernahme durch E.ON (siehe unten) wäre ENDESA weiterhin für die Iberische Halbinsel und die Expansion in Amerika verantwortlich. Der Anteil dieser Regionen verteilt sich mit 63 % in Spanien/Portugal, 23 % in Lateinamerika und 14 % im sonstigen Europa.


title: Endesa

text: Im Rahmen der Privatisierungswelle und der Abwicklung der franquistischen Industriepolitik unter Ministerpräsident Felipe González wurde 1988 auch ENDESA durch den Verkauf von Aktien im Wert von umgerechnet 651 Mio. US-Dollar teilprivatisiert, der spanische Staat behielt aber 75,6 % der Aktien.


title: Endesa

text: Anfang der neunziger Jahre wurde ENDESA auch außerhalb Spaniens, zunächst in Argentinien und Portugal, durch Übernahme der Aktienmehrheit einheimischer Unternehmen aktiv. 1994 reduzierte der spanische Staat seinen Anteil auf 66,9 %. ENDESA weitete seine Geschäftsfelder in der Folgezeit auch in die Wasserversorgung und die Telekommunikation aus. 1996 wurde ENDESA nach Auflösung des INI in dessen Nachfolgerin, die Sociedad Estatal de Participaciones Industriales (SEPI, dt. "Staatsgesellschaft für Industriebeteiligungen"), eingegliedert. 1997 und 1998 folgten zwei weitere Runden der Privatisierung (Aktienverkäufe des Staates), die ENDESA zu einem Privatunternehmen machten. Im April 1999 wurde der chilenische Energieversorger Enersis von ENDESA mehrheitlich übernommen, das 60,62 Prozent an Enersis hält.


title: Endesa

text: Im Juli 2005 zog sich ENDESA aus der Telekommunikationsbranche zurück. Die Tochtergesellschaft in Chile (Enersis/ENDESA Chile) verkaufte ihre Mobilfunktochter Smartcom an das mexikanische Unternehmen América Móvil. Das Mutterhaus verkaufte den Großteil seiner Anteile an der Auna-Gruppe. Gleichzeitig wurden die verschiedenen Firmen der Gruppe, die ihre Leistungen in Spanien anbieten, unter einem Markennamen zusammengefasst. Nach dem Rückzug aus der Telekommunikation wurde darüber hinaus das operative Geschäft in zwei Bereiche gegliedert: Energie (incl. Elektrizität, Erdgas, regenerierbare Energien etc.) und PLC (Power Line Communications, also Stimm- und Datenübertragung über das Stromnetz).


title: Endesa

text: Das Börsenkürzel von ENDESA ist ELE. Seine Aktionäre mit den größten Anteilen sind (im Dezember 2005): 85,0 % Streubesitz (mit den Investitionsfonds Chase Nominees und State Street Bank and Trust Co. als größte Eigner mit 5,732 % bzw. 5,038 %) sowie die spanischen Banken und Sparkassen Caja Madrid (9 %), La Caixa (2,03 %) und BBVA (2,3 %) sowie die staatliche SEPI (2,9 %). Von diesen institutionellen Anlegern, deren Mehrheit im Ausland firmiert, müssten jeder Firmenfusion fast 50 % zustimmen.


title: Endesa

text: ENDESA operiert in Spanien, Italien, Frankreich, Portugal, Marokko, Chile, Argentinien, Kolumbien, Peru, Brasilien und der Dominikanischen Republik. Vertrieblich ist ENDESA auch in Deutschland tätig, hauptsächlich im Bereich der Stromversorgung von großen Industriekunden und Stadtwerken.


title: Endesa

text: Ab August 2005 war ENDESA Ziel eines Versuchs der feindlichen Übernahme durch die in Barcelona ansässige Gas Natural, die in Politik und Geschäftswelt für Aufsehen und Diskussionen sorgte. Im Dezember 2005 lehnte ENDESA diese Übernahme durch den nur "halb so großen" Konkurrenten ab, da der Preis zu niedrig sei und die „industrielle Logik“ einer solchen Übernahme fehlten. Hintergrund des Übernahmeplanes waren wohl regionalpolitische Aspekte, da jeweils Banken in Madrid bzw. in Katalonien Großaktionäre beider Unternehmen sind.


title: Endesa

text: Am 21. Februar 2006 gab der deutsche Energieerzeuger E.ON bekannt, ebenfalls ENDESA („freundlich“) übernehmen zu wollen. ENDESA hat das Angebot aber nicht als freundlich bezeichnet. Sein Angebot von 29,1 Milliarden Euro überstieg das der Gas Natural um etwa 20 %, könne aber nach ersten Verhandlungen noch etwas aufgestockt werden. Zwischen August 2005 und Februar 2006 war ENDESAs Aktienkurs ca. 18 auf ca. 22 Euro – vor dem E.ON-Angebot – gestiegen. Der Vorstandsvorsitzende der E.ON, Wulf Bernotat, schätzte, dass die Transaktion unter Berücksichtigung von ENDESAs 18 Mrd. Nettoschulden, 3 Mrd. Pensions-Rückstellungen und etwa 5 Mrd. für Minderheitsaktionäre ein Volumen von 55 Mrd. € umfassen würde, womit sie die größte der deutschen Geschichte wäre.


title: Endesa

text: Am 26. September erhöhte E.ON sein Barangebot von 25 auf 35 Euro je ENDESA-Aktie auf insgesamt 37 Mrd. Euro. Mit dem spanischen Bauunternehmen Acciona stieg zuvor überraschend ein potentieller Konkurrent mit zehn Prozent bei ENDESA ein, ohne jedoch seine genauen Absichten zu nennen. Es wurde von Acciona verlautet auch in Zukunft nicht mehr als 25 Prozent von ENDESA übernehmen zu wollen.


title: Endesa

text: Im Falle einer Fusion, für deren Finanzierung E.ON der 2005 erfolgte Verkauf von Ruhrgas Industries und Viterra zugutekäme, entstünde nach Angaben von E.ON der weltweit größte Stromversorger: 50 Millionen Kunden, 65 Mrd. Euro Umsatz (47 E.ON, 18 ENDESA) in etwa 30 Staaten, und insgesamt 107.000 Beschäftigte im Strom- und Gas-Markt sowie bei der Alternativen Energie.


title: Endesa

text: Weil die Ertragslage "beider" Unternehmen bei einer Fusion günstig beurteilt wird, zogen beide Börsenkurse seit 21. Februar merklich an.


title: Endesa

text: Am 2. April 2007 entschloss sich schließlich E.ON, das Übernahmeangebot zurückzuziehen. Im Gegenzug handelte man mit den Konkurrenten Acciona und Enel ein Beteiligungspaket mit Aktivitäten in Spanien, Italien und Frankreich sowie weitere Aktivitäten in Polen und in der Türkei im Wert von etwa zehn Milliarden Euro aus, sollte dem spanischen und dem italienischen Konzernen ihre gemeinsame Übernahme glücken. Grund für den plötzlichen Rückzug dürfte sein, dass ein Erreichen der 50-Prozent-Hürde unwahrscheinlich schien, hielten doch die Konkurrenten Acciona und Enel zusammen schon 46 Prozent der Anteile von ENDESA.


title: Endesa

text: Nach Rückzug des Übernahmeangebotes von E.ON war die Bahn für das spanische Mischunternehmen Acciona und den italienischen Energiekonzern Enel frei. Beide Unternehmen, die zusammen bereits 46 % von ENDESA hielten, haben ein möglichst baldiges Übernahmeangebot in Höhe von 41 € pro Aktie angekündigt.


title: Endesa

text: Im Oktober 2007 wurden 92 Prozent von ENDESA für 42,5 Milliarden Euro übernommen. Davon hielt Enel einen Anteil von 67 Prozent und Acciona einen Anteil von 25 Prozent.


title: Endesa

text: Vor April 2018 hat Enel den 25-Prozent-Anteil von Acciona übernommen und ist seitdem mit 92,063 % Hauptaktionär von Endesa.


title: Gantrisch

text: Der Gantrisch ist ein hoher Berg im Berner Oberland in der Schweiz. Er ist namensgebend für den Regionalen Naturpark Gantrisch, der 2011 den Betrieb aufgenommen hat.


title: Gantrisch

text: Direkt östlich neben dem Gantrisch befindet sich der Gipfel der Nünenenflue (); die Lücke dazwischen heisst Leiterepass. Etwas westlich davon befinden sich die Bürglen () und der Ochsen, welcher mit etwas höher ist. Der Gantrisch ist aber der bekannteste Gipfel in dieser Region und gibt dieser ihren Namen.


title: Gantrisch

text: An das Gantrischgebiet schliesst im Osten die Stockhornkette an und im Norden das Gurnigelgebiet. Im Süden befindet sich das Simmental; im Westen das obere Sensegebiet.


title: Gantrisch

text: Das Gantrischgebiet ist ein beliebtes Wander- und Skitourengebiet. Über den Südwestgrat führt ein Wanderweg auf den Gipfel; die steile Ostflanke kann seit 2007 über einen Klettersteig begangen werden.


title: Global Information Grid

text: Das Global Information Grid ist ein Konzept für ein globales Informationsnetz des Pentagon. Es soll Network Centric Warfare auf globalem Maßstab ermöglichen. Dadurch würden die Streitkräfte der Vereinigten Staaten über ein einziges allumfassendes, integriertes Breitband-Informationsnetzwerk verfügen.


title: Beastie Boys/Diskografie

text: Diese Diskografie ist eine Übersicht über die musikalischen Werke der US-amerikanischen Rapgruppe Beastie Boys. Den Quellenangaben und Schallplattenauszeichnungen zufolge hat sie bisher mehr als 29,5 Millionen Tonträger verkauft, davon alleine in ihrer Heimat über 25,1 Millionen. Ihre erfolgreichste Veröffentlichung ist das Album "Licensed to Ill" mit mehr als 10,3 Millionen verkauften Einheiten.


title: Global Information Grid

text: Jedem Soldaten und jeder Kampfeinheit soll an jedem Ort, zu jeder Zeit, unter allen Wetterbedingungen jede relevante Information zur Verfügung stehen. Die kumulierten Informationen aller anderen Einheiten würden zusammengeführt und verarbeitet, sodass die von einer Einheit (Soldat, Waffenplattform, Sensor) gesammelten Daten für alle anderen Einheiten (inklusive der CISR-Zentren; CISR: US-Militär-Akronym für "Command and control, communications, computers, intelligence, surveillance, and reconnaissance") empfangen werden könnten. Zum Beispiel sollen die gesammelten Daten eines Satelliten für alle eigenen und befreundeten Soldaten und Truppengattungen weltweit verfügbar sein. Militärische Operationen sollen dadurch sehr viel schneller und effizienter werden.


title: Global Information Grid

text: Kritiker bezweifeln die Durchführbarkeit dieses Konzepts, weil es der heutigen Technologie zu weit voraus sei. Insbesondere fehlten Pläne, welche die erforderte Interoperabilität aller vorhandenen Computersysteme und Netzwerke darstellen.


title: Global Information Grid

text: Zunächst sollen 100 wichtige Standorte in den Kontinental-USA, Europa und Asien/Pazifik mit dem militärischen Internet verbunden werden, mit einer Bitrate in der Größenordnung von Gigabits.


title: John Leslie (Pornodarsteller)

text: John Leslie, eigentlich "John Leslie Nuzo", (* 25. Januar 1945 in Pittsburgh, Pennsylvania; † 5. Dezember 2010 in Mill Valley, Kalifornien) war ein US-amerikanischer Pornodarsteller und -regisseur. Leslie trat auch unter diversen Pseudonymen wie z. B. Louis T. Beagle, John Leslie Dupre und John Nuzzo auf.


title: John Leslie (Pornodarsteller)

text: John Leslie führte zunächst eine Bar in Ann Arbor, Michigan. In den frühen 1970ern wurde er als Sänger der The Brooklyn Blues Busters regional bekannt. Der Blues-Veteran John Lee Hooker engagierte diese Band des Öfteren für seine Auftritte an der Ostküste der USA. Für das Ann Arbor Blues & Jazz Festival 1973 wurde diese Band auch von der "Queen of the Blues", Victoria Spivey, als Begleitung ausgewählt.


title: John Leslie (Pornodarsteller)

text: John Leslie galt als ein Veteran im Pornogeschäft. Er hat in Hunderten von Filmen gespielt, Regie geführt und sie produziert. Er hat mit den Legenden der Industrie gearbeitet wie z. B. Seka, Juliet Anderson, Veronica Hart, Traci Lords, Kay Parker, Christy Canyon. Leslie war Mitglied der "AVN Hall of Fame". Er war seit 1994 mit Kathleen Lucas verheiratet.


title: John Leslie (Pornodarsteller)

text: John Leslie starb am 5. Dezember 2010 im Alter von 65 Jahren an einem Herzanfall in seinem Haus in Mill Valley, Kalifornien. Zuvor war er noch einer der Gesprächspartner für die Dokumentation After Porn Ends, die im Jahr 2012 veröffentlicht wurde.


title: Hydatidentorsion

text: Die Hydatidentorsion ist eine Stieldrehung, Verdrehung einer Morgagni-Hydatide um die eigene Längsachse mit Abschnürung der Blutgefäße und Ischämie bis zur Nekrose und dem klinischen Bild eines Akuten Skrotums. Die Bezeichnung wird als Sammelbegriff für verschiedene rudimentäre Anhangsgebilde an Hoden und Nebenhoden verwendet, meist handelt es sich um die Appendix testis Morgagni am oberen Hodenpol.


title: Hydatidentorsion

text: Die Hydatidentorsion ist eine der häufigsten Ursachen eines Akuten Skrotums und die häufigste bei Kindern.


title: Hydatidentorsion

text: Die Erkrankung kann in jedem Lebensalter vorkommen, besonders bei Kleinkindern, bevorzugt zwischen dem 7. und dem 12. bzw. dem 4. bis 10. Lebensjahr


title: Hydatidentorsion

text: Von den möglichen Anhangsgebilden (Appendix testis, Appendix epididymidis, Paradidymis oder eines Vas aberrans) verdrehen sich am häufigsten die Morgagni-Hydatiden am oberen Hodenpol, insbesondere, wenn der Gefäßstiel lang ist.


title: Hydatidentorsion

text: Hauptsächlich abzugrenzen ist die Hodentorsion als Notfall. Dazu ist die Farbkodierte Doppler-Sonografie mit Messung des Resistance index (RI) Methode der Wahl.


title: Hydatidentorsion

text: Bei sicherer Diagnosestellung ist keine Operation notwendig. Konservative Maßnahmen wie Bettruhe, Kühlung, Antiphlogistika sind meist ausreichend.


title: Hydatidentorsion

text: Gehen die Beschwerden nicht innerhalb von 1–2 Tagen zurück, erfolgt bei Kindern und Jugendlichen die Abtragung der Hydatide.


title: Hydatidentorsion

text: Bleiben auch nur geringe Unsicherheiten beim Ausschluss der Hodentorsion oder sind die Beschwerden ausgeprägt, erfolgt die operative Abtragung.


title: Psychrolutes phrictus

text: Psychrolutes phrictus, auch Blobfisch () genannt, ist ein bodenbewohnender Tiefseefisch der Gattung "Psychrolutes" innerhalb der Familie der Dickkopf-Groppen (Psychrolutidae). Sie werden von Tiefseeanglern gefischt.


title: Psychrolutes phrictus

text: Der Artzusatz „"phrictus"“, latinisiert nach dem altgriechischen ("phriktos" = „grauenvoll“, „entsetzlich“, „schauderhaft“) bezieht sich auf die bizarre Gestalt des Fisches. Die Erstbeschreibung erfolgte 1978 durch Stein und Bond, nachdem bereits in den 1960er-Jahren Funde einer sehr großen "Psychrolutes"-Art vor der nordamerikanischen Pazifikküste bekannt geworden waren.


title: Psychrolutes phrictus

text: In den Jahren 2000 bis 2002 lieferten mehrere Tauchfahrten mit ROVs erste Hinweise auf das Brutverhalten von "Psychrolutes phrictus". Die Ergebnisse wurden 2003 von Drazen et al. veröffentlicht.


title: Psychrolutes phrictus

text: In der Erstbeschreibung von "Psychrolutes phrictus" wird die Körperlänge des größten untersuchten Exemplars mit 55,8 cm angegeben. Später wurden offenbar noch größere Exemplare gefangen und Eschmeyer et al. geben eine Länge von bis zu 70 cm bei einer Körpermasse von 9,5 kg an, ohne jedoch genauere Quellen anzuführen. Der kugelförmige Kopf ist ungewöhnlich groß und nimmt 45,3 – 60,6 % der Standardlänge (SL) ein. Die Haut wird als schlaff am Körper sitzend beschrieben und wird durch eine gelatinöse Lage von der Muskulatur getrennt.


title: Psychrolutes phrictus

text: Kopf und Körper sind mit Cirren-artigen Auswüchsen bedeckt. Jungfische, kleiner als 5 cm, tragen an Kopf und Körper zusätzlich Stacheln, die bei ausgewachsenen Tieren verschwinden. Die Rückenflosse hat acht Hart- und 19 bis 20 Weichstrahlen, die Afterflosse 12 bis 14 Weichstrahlen. Die Brustflossen werden von (22) 24 bis 25 (26) Flossenstrahlen gestützt. Der Vorkiemendeckel ist ohne Stachel. Die Fische sind auf der Oberseite grau bis schwarz gefärbt und auf dem Kopf leicht marmoriert. Die Unterseite ist hell. Der Kopf wird bei großen Exemplaren weißlich.


title: Psychrolutes phrictus

text: Die bodenbewohnenden Fische leben in Tiefen von über 800 bis 2800 Metern im nördlichen Pazifik, von Japan über die Beringstraße bis nach Kalifornien und Mexiko


title: Psychrolutes phrictus

text: Stein & Bond untersuchten den Mageninhalt von 25 Tieren und identifizierten insgesamt 24 unterschiedliche Typen von Nahrungsresten. Die häufigsten betrafen Krabben der Gattung "Chionoecetes", die im Magen von 15 der 25 untersuchten Individuen (60 %) gefunden wurden, gefolgt von Schnecken der Gattung "Buccinium" und anderen (52 %), sowie Seefedern der Gattungen "Stylatula", "Funiculina" und möglicherweise "Balticina" (="Halipteris"), (48 %). Dazu kamen Überreste von "Sebastolobus alascanus", der Fischgattung "Sebastes" und die Hornschnäbel von Achtarmigen Tintenfischen (16 %) sowie einzelne Nachweise von Einsiedlerkrebsen der Gattungen "Pagurus" und "Parapagurus", verschiedensten Vertretern der Echinodermata, den möglichen Überresten einer Seeanemone, Steinen und einer Plastiktüte. Besondere Aufmerksamkeit erregte der Mageninhalt eines Individuums von etwa 31 cm Standardlänge, der zahlreiche Otolithen enthielt, die sich unter anderem den Fischgattungen "Nansenia" (Microstomatidae) und "Lestidium" (Lestidiidae) zuordnen ließen. Fische dieser beiden Gattungen leben jedoch nicht wie "Psychrolutes phrictus" am Boden der Tiefsee, sondern im Pelagial. Eine zumindest teilweise pelagische Lebensweise von "Psychrolutes phrictus" wird von den Autoren aufgrund der gedrungenen, Kaulquappen-ähnlichen Körperform jedoch für eher unwahrscheinlich gehalten und sie gehen davon aus, dass die Beutefische, aus welchen Gründen auch immer, in der Nähe des Meeresbodens schwammen und dort von "Psychrolutes phrictus" erbeutet wurden.


title: Psychrolutes phrictus

text: Bei Fahrten mit ferngesteuerten Tauchfahrzeugen wurden zwischen 2000 und 2002 vor der Küste von Kalifornien in einer Tiefe von 1534 bis 1603 m zwei Laichgebiete von "Psychrolutes phrictus" entdeckt. Die Gebiete zeichneten sich durch eine hohe Populationsdichte von "Psychrolutes phrictus" aus. Die Fische wurden zu einem großen Teil in direktem Kontakt mit Gelegen aus bis zu 50 rosa gefärbten Eiern mit einem Durchmesser von jeweils rund 4 mm angetroffen. Die Gelege zeigten keinerlei Anzeichen einer Sedimentbedeckung und die Autoren schlossen daraus, dass die Elterntiere nicht nur in der Nähe der Gelege blieben, um sie zu beschützen, sondern diese auch aktiv pflegten. Die Brutgebiete wurden nicht nur von "Psychrolutes phrictus" genutzt, sondern auch von Tintenfischen der Gattung "Graneledone", die offenbar ebenfalls aktive Brutpflege zu betreiben schienen.


title: Ferenc Molnár

text: Ferenc Molnár [] ( auch "Franz Molnar"; 12. Januar 1878, Budapest, Österreich-Ungarn – 1. April 1952, New York; eigentlich "Ferenc Neumann") war ein ungarischer Schriftsteller und Journalist. Er gilt neben István Örkény als einer der bedeutendsten ungarischen Dramatiker des 20. Jahrhunderts. Sein bekanntestes Werk ist das Theaterstück "Liliom" (1909).


title: Ferenc Molnár

text: Vielfach wurde angenommen, dass Molnárs Leben der Öffentlichkeit bekannt sei und den Bohemiens in den Kaffeehäusern Gesprächsstoff zur Diskussion und Belustigung lieferte. Tatsächlich aber war über seine Kindheit und Jugend wenig bekannt, und für Jahrzehnte lehnte Molnár es ab, seine Biografie zu schreiben. Wenn der Autor um Auskunft über seine frühen Jahre gebeten wurde, erzählte er immer eine witzige Anekdote oder eine sarkastische Darstellung einer gewöhnlichen Begebenheit aus seiner Kindheit. Schließlich gab er aber dem Druck nach und schrieb 1925 im Vorwort zu einem seiner Bücher eine „Selbstbiographie“:


title: Ferenc Molnár

text: Diese Aufzählung biografischer Marksteine fasst den meteorhaften Aufstieg seiner künstlerischen Laufbahn knapp zusammen.


title: Ferenc Molnár

text: Ferenc Molnár, zweiter Sohn des Mór Neumann, eines erfolgreichen jüdischen Arztes, wurde am 12. Januar 1878 in Budapest geboren. (László, der von den Eltern vorgezogene Sohn, starb ein Jahr vor Ferenc’ Geburt.) Seine Mutter, Jozefa Wallfisch, war eine zarte, wortkarge, häufig bettlägerige Frau. Sie starb 1898. Sein Vater, ein bekannter Internist, hatte wenig Zeit für seinen Sohn. Tagsüber war er in seiner Praxis beschäftigt, die Nächte verbrachte er in Casinos und Kaffeehäusern.


title: Ferenc Molnár

text: Der Haushalt war großzügig, aber düster. Eine von Krankheit getragene Stimmung verbreitete sich in den dunklen Räumen. Es war keine freundliche Atmosphäre für den lebhaften und frühreifen Ferenc, der unaufhörlich angehalten wurde, ruhig zu sein. „Nach meiner Geburt gibt es eine fünfjährige Lücke“, schrieb Molnár in seinem autobiographischen Abriss.


title: Ferenc Molnár

text: Die übertriebene Angst vor Tod und Krankheit, die Molnár sein ganzes Leben zeigte, dürfte auf die frühen Jahre zurückzuführen sein.


title: Ferenc Molnár

text: Die Geburt seiner Schwester, Erzsébet, im Jahre 1881, bedeutete keine nennenswerte Veränderung in seinem Leben. Die übermäßige Frustration Ferenc’ wurde weiter verschärft durch seine Hauslehrer. Für einige Jahre nämlich ließ Neumann – wie es in aristokratischen Familien üblich war – seine Kinder zu Hause unterrichten. Seine lebenslang andauernde leidenschaftliche Liebe zur Literatur begann im frühen Alter mit dem Lesenlernen.


title: Ferenc Molnár

text: 1887 trat er in das Calvinistische Gymnasium ein. Unter seinen Lehrern beeinflusste ihn besonders Ferenc Baráth, der ihn drängte, fremde Sprachen zu lernen, indem er den Schülern Erzählungen fremder Kulturen nahebrachte. Molnár war derart beeindruckt, dass er begann, Finnisch zu lernen. Mit 14 begründete er eine – handgeschriebene – Zeitschrift mit dem Namen "Haladás" (‚Fortschritt‘). Vier Abschriften wurden davon verkauft. Wenige Monate später lancierte er eine andere Publikation "Életképek", die – diesmal in gedruckter Form – eine Auflage von 20 Exemplaren erreichte. Als ihm das Zeitungsgeschäft nicht mehr einträglich schien, fertigte er seine erste dramatische Arbeit. Kék barlang („Blaue Höhle“), von ihm selbst inszeniert, wurde im Hauskeller eines Freundes aufgeführt. Es ist ein Stück über Alchemie. Die wichtigsten Requisiten, blaue Flaschen, hatte Ferenc aus dem Labor seines Vaters gestohlen. Die flackernden Kerzen in den Flaschen tauchten die Bühne in ein unheimliches blaues Licht. Die Aufführung muss sehr umstritten gewesen sein, da Molnár darüber berichtet: „Es endete in einem Tumult, weswegen mein nächstes Stück für ein Jahrzehnt brachlag, bis das Comedy Theater von Budapest beschloss, es zu spielen.“


title: Ferenc Molnár

text: Nach Abschluss der höheren Schulbildung im Jahre 1895 schrieb Ferenc sich an der Universität Budapest ein, um Recht zu studieren. Seit jener Zeit besuchte er regelmäßig das „Central Café“, zunächst um seine Aufgaben zu machen. Als er dort mehr Zeit als in den Hörsälen verbrachte, wurde er von seinem Vater nach Genf geschickt, um seine juristischen Studien fortzusetzen. Während der zwei Semester an der Schweizer Universität folgte er dem Rat eines Familienfreundes, Péter Heim, und begann, Reportagen und Berichte zu schreiben und diese nach Ungarn an verschiedene Zeitungen zu schicken. Dabei entstand auch die kurze Novelle "Magdolna". Um sein Französisch zu verbessern und einige neue Stücke zu sehen, ging er nach Paris. Die modernen Boulevard-Komödien von Bernstein, Bataille, Capus und anderer beeinflussten später stark den Stil seiner Dramen. Zum Entsetzen seiner Familie kehrte Ferenc plötzlich nach Budapest zurück. Dort begann er professionell zu schreiben und änderte seinen Namen vom deutschen Neumann in das ungarische Molnár (deutsch: Müller). Seitdem seine Artikel aus Genf Anklang gefunden hatten, gab er seine rechtlichen Studien und eine mögliche juristische Laufbahn 1896 auf und wurde Journalist.


title: Ferenc Molnár

text: Als Journalist berichtete er für mehrere Zeitungen über verschiedene Themen, vor allem über Gerichtsprozesse für Vészis „Budapesti Napló“. Bei den Verhandlungen wurde er vertraut mit den Sorgen der besseren Gesellschaft und denen der unteren Klasse. Sein metaphorischer, farbiger Stil erregte sogleich die Aufmerksamkeit der Leser.


title: Ferenc Molnár

text: Zugleich versuchte er sich auch in einem anderen Metier. Sein erster Roman, "Az éhes város" (‚Die hungrige Stadt‘), erschien 1901. Ein böses Buch, eine vernichtende Anklageschrift geldhungriger Politiker und sozialer Aufsteiger. Molnár porträtierte die bedingungslose Hingabe der Hauptstadt an einen ehrgeizigen Mann, der aus dem Ausland als Multimillionär in seine Heimat zurückkommt. Diese schonungslose Entlarvung der teuflischen Wirkung des Geldes – geschildert aus der Sicht eines jungen, idealistischen Zeitungsjournalisten – zog erhebliche Aufmerksamkeit auf sich und machte Molnárs Namen populär. Im folgenden Jahr fing er an, für das Theater zu schreiben – und wurde damit schließlich weltberühmt.


title: Ferenc Molnár

text: Die meisten der frühen Stücke waren Nebenprodukte seiner journalistischen Arbeit. Diese Dramen begannen mit impressionistischen Skizzen, Zufallsszenen und Chroniken, die täglich für die Zeitungen geschrieben wurden. Dass sie in einem Stück Platz finden konnten, war ungewöhnlich. Mehrere seiner Zeitungsartikel bestanden aus zufällig mitgehörten oder sogar vorgestellten Dialogen. Aus solchen Fragmenten bestand auch sein erstes Stück, "A doctor úr" („Der Rechtsanwalt“), eine amüsante Farce im Stil französischer Komödien. Sein nächstes Lustspiel, "Józsi", das zwei Jahre später aufgeführt wurde, wurde als Folge von Dialogen veröffentlicht, deren Protagonist ein anrüchiger Bursche war: eine dramatische Umsetzung von Zeitungssketchen über ein verzogenes, reiches Kind. Während dieser Zeit veröffentlichte Molnár mindestens einen Band (vielleicht aber auch zwei) mit Kurzgeschichten, Essays und Dialogen. Sein Ruhm wuchs schnell.


title: Ferenc Molnár

text: Sein Charme und sein Witz, aber ebenso seine berüchtigten Liebesaffairen, machten ihn bald zum Lieblingsautor des Bürgertums und zum Idol der literarischen Zirkel, die in den Kaffeehäusern verkehrten.


title: Ferenc Molnár

text: 1906 wurde er zum Redaktionsmitglied der Budapesti Napló befördert. Chefredakteur József Vészi war einer der einflussreichsten Journalisten Ungarns. Molnár bewunderte ihn. Vészi liebte es, zu seinen zahlreichen Partys junge Intellektuelle einzuladen, denn er hatte vier hochgebildete Töchter. Molnár brauchte nicht lange, um sich für die sechzehnjährige Margit zu entscheiden, die einen herausfordernden Blick hatte. Sie war schön und talentiert und erregte als Schriftstellerin und Künstlerin Aufsehen. Margit hatte viele Verehrer. Molnár hatte bei seinem Werben keineswegs Eile, und sie war sehr geduldig – trotz ihrer Impulsivität und Verwöhntheit. Molnár brauchte sechs Jahre für diesen Schritt.


title: Ferenc Molnár

text: Die Heirat von Molnár und Margit Vészi war 1906 ein großes gesellschaftliches Ereignis. Ihre Tochter, Márta, wurde im folgenden Jahr geboren, aber zu der Zeit war die Ehe bereits zerstört. Molnár war kaum der ideale Ehemann, Margit nicht die ideale Ehefrau. Die verbalen Kämpfe zwischen ihnen nahmen an Stärke zu und – wie berichtet wird – auch die körperlichen. Die Trennung vollzog sich schnell.


title: Ferenc Molnár

text: Molnárs Grübeln über den ehelichen Schiffbruch war nicht von Dauer. Wenige Monate nach der Trennung war er ein Verhältnis mit Irén Varsányi eingegangen, Ungarns bedeutendster Schauspielerin und Frau des wohlhabenden Fabrikanten Illés Szécsi. Molnár schrieb für sie "Az ördög" („Der Teufel“), ein Stück, worin eine Schauspielerin aufgefordert wird, ihren langweiligen Ehemann zu verlassen. Das Drama wurde 1907 uraufgeführt und bescherte Molnár internationalen Ruhm und die Mitgliedschaft in der exklusiven „Petöfi Gesellschaft“. Nach dem Duell mit dem eifersüchtigen Szécsi erhielt Molnár eine zweiwöchige Gefängnisstrafe.


title: Ferenc Molnár

text: 1906 schrieb Molnár drei Bücher, darunter den Jugendroman "A Pál-utcai Fiúk" ("Die Jungen von der Paulstraße"), der die sozialen Probleme der Budapester Jugend anhand einer Jugendgang realistisch beschreibt. Kurz nach dem Tod seines Vaters im Jahre 1908, vollendete Molnár seine beste Sammlung von Kurzgeschichten mit dem Titel "Muzsika" („Musik“).


title: Ferenc Molnár

text: Molnárs größter internationaler Erfolg war die „Vorstadtlegende“ "Liliom", ein Theaterstück, das die Erlebnisse eines Budapester Karussell-Ausrufers darstellt. Obwohl die Uraufführung in Budapest 1909 bei Publikum und Kritik durchfiel, folgten nach der deutschsprachigen Erstaufführung in Wien 1912 (Theater in der Josefstadt, Übersetzung: Alfred Polgar) weitere Inszenierungen an zahlreichen deutschsprachigen Theatern. "Liliom" wurde 1934 von Fritz Lang verfilmt und diente 1945 Rodgers und Hammerstein als Vorlage für das erfolgreiche Broadway-Musical "Carousel".


title: Ferenc Molnár

text: Nachdem er mit "Liliom" versucht hatte, seine zornige Frau zu besänftigen, indem er sie darin in der Rolle der Juli porträtierte, ging er in "Der Gardeoffizier" und in "Der Wolf" dazu über, die Kompliziertheit seiner Affaire mit Irén Varsányi aufzudecken und zu erläutern. Die Liaison zwischen der gefeierten Schauspielerin und ihrem gleichfalls berühmten Liebhaber war der Stadtklatsch von Budapest. Immer wenn die Liebenden ein gemeinsames Treffen arrangierten, erkrankte Varsányis junge Tochter plötzlich schwer. Von Schuld übermannt, kehrte die Mutter schließlich zu ihrer Familie zurück, und die Affaire endete abrupt. Der verlassene Dramatiker fiel, da er nicht gewohnt war, zurückgewiesen zu werden, in tiefe Depressionen, begann zu trinken und unternahm sogar einen Selbstmordversuch. Während seiner Genesung setzte Molnár sein Schreiben fort. Langsam wurde er zur Legende. Seine Produktivität war phänomenal. Von 1910 bis 1914 erschienen vier Bände mit gesammelten Essays und Feuilletons, außerdem seine Übersetzungen von über 30 französischen Stücken – vor allem die Komödien von Robert de Flers, Armand de Caillavet und Pierre de Marivaux.


title: Ferenc Molnár

text: Das erste Kriegsjahr erlebte Molnár in der österreichisch-ungarischen Armee an der Front. Dorthin hatte ihn sein Freund Andor Miklós geschickt, der Herausgeber des "Az Est" („Der Abend“), einer populären Tageszeitung, die er und Molnár 1910 gegründet hatten. Molnárs lebendige Kriegsberichterstattung zeigte wieder einmal sein bemerkenswertes journalistisches Talent. Die Berichte aus Galizien wurden regelmäßig auch in der „London Morning Post“ und der „New York Times“ veröffentlicht und erschienen 1916 gesammelt in Buchform in zwei Bänden unter dem Titel "Egy haditudósitó" („Kriegstagebuch eines Korrespondenten“).


title: Ferenc Molnár

text: Die Aufführung seines neuen Stückes, "A fehér felhö" („Die Weiße Wolke“), das er im Armeequartier geschrieben hatte, brachte ihm den Voinits Preis, Ungarns „Tony“, und die Mitgliedschaft in der Kisfaludy-Gesellschaft, einer exklusiven literarischen Vereinigung.


title: Ferenc Molnár

text: 1917 schrieb er einige Stücke, darunter "Farsang" („Karneval“), "Úridivat" („Herrenmoden“) und zwei Bände mit Humoresken. Zudem begann er seinen großen Roman "Andor" zu schreiben, der 1918 veröffentlicht wurde. Auch während der Revolution von 1918 arbeitete Molnár als Journalist, vermied es aber, in die Politik hineingezogen zu werden.


title: Ferenc Molnár

text: Molnárs erstes Drama nach dem Krieg entstand 1920: "A hattyú" („Der Schwan“), eine Satire über das Königshaus und die Albernheiten des im Verschwinden befindenden höfischen Lebens. Noch im selben Jahr eroberte es alle großen europäischen Bühnen. Der finanzielle Erfolg von „Der Schwan“ erlaubte es Molnár nun, mit neuen dramatischen Techniken zu spielen. In den folgenden vier Jahren schrieb er sechs Dramen.


title: Ferenc Molnár

text: 1922 führte die zehn Jahre andauernde stürmische Liebesaffaire mit Ungarns Primadonna Sári Fedak schließlich zur vielbeachteten Hochzeit. Wieder waren es zwei Stars, die sich verbanden, und erneut versuchte der eine den anderen in den Schatten zu stellen. Die tratschsüchtigen Kolumnisten der Zeitungen berichteten ausführlich über die heftigen verbalen und Kämpfe anderer Art im Hause Molnár. Die Erinnerung an seine erste Ehe quälte ihn. Während die Öffentlichkeit sich noch immer an Molnárs stürmischem Leben weidete, mied ihn die literarische Elite und begann, ihren einstigen Liebling anzugreifen.


title: Ferenc Molnár

text: Während der 1920er Jahre galt Molnár international als einer der talentiertesten zeitgenössischen Dramatiker, während er in Ungarn seiner langen und unbestrittenen Dominanz auf der Bühne Tribut zollen musste. Seine Kaffeehausgesellschaft begann zu schwinden, und die lokalen Kritiker rühmten ihn nicht länger vorbehaltlos. In den 1920er und 1930er Jahren schrieb er zahlreiche zwischen Traum und Wirklichkeit angesiedelte Boulevardstücke, die oft Liebesbeziehungen und Alltagsszenen in psychologisierender oder auch zynischer Form auf die Bühne brachten und durch ihren eleganten und in einem kosmopolitischen Stil seinen Ruf als führender Bühnenautor seiner Zeit festigten.


title: Ferenc Molnár

text: Nach 1920 verbrachte Molnár immer weniger Zeit in Budapest. Die Ressentiments der dortigen literarischen Zirkel über seinen Treuebruch verbanden sich mit Kritik an seinen kommerziellen Erfolgen, vornehmlich in den USA. Molnár wurde zunehmend isoliert. Der ernüchterte Dramatiker gab vor, seine Kritiker zu ignorieren, aber sein Fernbleiben von der Hauptstadt zog sich in die Länge. In den folgenden zwei Jahrzehnten wurde Molnár ein Weltbürger.


title: Ferenc Molnár

text: Zwischen 1920 und 1930 hatte Molnár ein so imposantes Einkommen – über eine Million US-Dollar –, dass er sich den Unterhalt seines sogenannten „Fünf-Zimmer-Apartments“ ebenso leisten konnte wie die besten Hotelsuiten in Budapest, Wien, Karlsbad, Venedig und Nizza.


title: Ferenc Molnár

text: Als er die Schauspielerin Sári Fedák heiratete, war er bereits mit Lili Darvas liiert, einer sechzehnjährigen Schauspielerin aus Budapest. In "Launzi" spielte die Darvas die Hauptrolle so gut, dass Molnár für sie „Die rote Mühle“ und „Der gläserne Pantoffel“ schrieb. Die erzürnte Fedák reagierte prompt: Um sich zu rächen, bat sie Melchior Lengyel, einen bekannten ungarischer Dramatiker, für sie ein Stück zu schreiben. Diese öffentliche Demütigung beantwortete Molnár damit, dass er sich von Fedák 1925 scheiden ließ. Die Auseinandersetzung fand eine Fortsetzung in der Emigration: Als Sári Fedák sich in Amerika als Sári Fedák-Molnár lancierte, gab er Berichtigungsmitteilungen an die amerikanische Presse des Inhalts, dass die augenblicklich in New York gastierende Schauspielerin Sári Fedák-Molnár nicht seine Mutter sei.


title: Ferenc Molnár

text: 1925 ging Molnár nach Wien. Nur wenige Monate später heiratete er Lili Darvas, die Mitglied der Theatertruppe Max Reinhardts wurde. Eine Zeit lang begleitete er seine Frau auf ihren Tourneen nach Berlin, Wien und Salzburg. 1926 präsentierte Molnár sie in "Játék a kastélyban" („Das Spiel im Schloss“) und "Riviera". Das erstgenannte Stück stellte die Gunst Budapests für den verlorenen Sohn zeitweilig wieder her. Das Stück wurde auf allen großen europäischen Bühnen gespielt und gelangte noch im selben Jahr zur Aufführung am Broadway.


title: Ferenc Molnár

text: Molnár wurde mit Ehrungen überhäuft. 1927, nach der Pariser Premiere von „Der Schwan“, wurde er mit dem Kreuz der Ehrenlegion ausgezeichnet. Danach wurde ihm in Amerika ein heldenhafter Empfang bereitet. Nach seiner Ankunft in New York bestürmten Theaterdirektoren und Verleger das Paar mit Angeboten und Einladungen. Sie wurden sogar von Präsident Calvin Coolidge im Weißen Haus empfangen; Molnárs 50. Geburtstag wurde mit großem Aufwand am Broadway gefeiert. Bevor er Amerika wieder verließ, nahm Molnár das Angebot an, Mitarbeiter des Vanity Fair zu werden.


title: Ferenc Molnár

text: Nach Rückkehr nach Budapest im Jahr 1928, schrieb Molnár das Stück "Olympia" sowie einen Band Sketche und beaufsichtigte die Herausgabe seiner „Gesammelten Werke“ in Ungarn. Ihnen folgte eine englischsprachige Ausgabe, 1929 in New York erschienen.


title: Ferenc Molnár

text: Während er durch Europa reiste, mit Königen und Präsidenten verkehrte, gemeinsam mit Bühnenstars Partys feierte und in den Kasinos an der Riviera spielte, fand Molnár zwischen 1929 und 1932 noch Zeit, jährlich ein Drama zu schreiben. Die langen Trennungsphasen, bedingt durch die ebenfalls rege Reisetätigkeit seiner Frau, beeinträchtigten die Beziehung. Molnár wollte eine verlässliche Partnerin, die immer für ihn da war und für seine geistigen und körperlichen Bedürfnisse sorgte. Die Darvas konnte dieser Rolle nicht entsprechen. Also trennten sie sich freundschaftlich, blieben aber verheiratet und bis zu seinem Tod befreundet.


title: Ferenc Molnár

text: 1932 lernte Molnár Wanda Bartha kennen, eine junge, gebildete (und geschiedene) Ungarin, die schließlich seine Sekretärin und Begleiterin wurde und bis zu ihrem Tod bei ihm blieb.


title: Ferenc Molnár

text: In den frühen 1930er Jahren voller Besorgnis und Unruhe fand der einstige Freigeist Trost in der Bibel. Die Lektüre inspirierte ihn zu einem religiösen Drama, "Csoda a hegyek között" („Das Wunder in den Bergen“), das vom Leben Jesu handelte, und zu dem Roman "Zenélö angyal" („Musizierende Engel“). Beide wurden 1933 veröffentlicht.


title: Ferenc Molnár

text: Im folgenden Jahr behandelte er in Az" ismeretlen lány" („Mädchen von Triest oder: Das unbekannte Mädchen“) und "Nagy szerelem" („Große Liebe“) wieder leichtere, heiterere Themen. Molnárs Fähigkeit, jegliche Erfahrung aus dem privaten Bereich in erfolgreiche künstlerische Arbeit umzusetzen, begann abzunehmen. Seine häufig auftretenden Angstzustände und Depressionen sowie die peinigende Sehnsucht nach der Jugendzeit und vergangenem Ruhm reflektierte er in einigen ziemlich schwachen Stücken: "A zöld huszár" (‚Der grüne Husar‘) und "Öszi utazás" (‚Herbsttag‘), die 1937 und 1939 erschienen.


title: Ferenc Molnár

text: 1937 wohnte Molnár der Uraufführung seines neuesten Stückes "Delila" bei. Es war die letzte der vielen überschäumenden Premieren. Im September verließ er die ungarische Hauptstadt zum letzten Mal. Obgleich Wanda Bartha und Ferenc Molnár noch immer im Luxus lebten – vor allem in Venedig – war der Schriftsteller davon überzeugt, dass Europas Tage angesichts der wachsenden Bedrohung durch den Faschismus und durch die drückenden politischen und ökonomischen Probleme gezählt seien. Die Ereignisse hatten seinen Optimismus erschüttert. In diesen Jahren lebte er wie ein Einsiedler.


title: Ferenc Molnár

text: 1937 floh Molnár vor den Nationalsozialisten zunächst in die Schweiz, wo er sich in Genf häufig mit Emmerich Kálmán traf. Als 1939 der Zweite Weltkrieg ausbrach, war Molnár bereit, Europa zu verlassen. Am 31. Dezember verließ er Genf und schiffte sich nach New York ein. Dort kam er am 12. Januar 1940 an. Er wurde von seiner dritten Frau, der Schauspielerin Lili Darvas, Gilbert Miller und ungarischen Freunden empfangen. Das Apartment Nr. 835 im Plaza Hotel wurde sein letzter Aufenthaltsort. In New York schrieb er trotz schwerer Depressionen Filmdrehbücher und Theaterstücke. 1949 wurde am Broadway sein Stück "Panoptikum" aufgeführt.


title: Ferenc Molnár

text: Sich an die Neue Welt anzupassen war keine leichte Aufgabe für den alternden Autor, der kein Englisch sprach. Das hektische Tempo New Yorks und das Neue seiner Wahlheimat hatten jedoch eine verjüngende Wirkung auf ihn. Schon bald nach seiner Ankunft war er wieder am Schreibtisch und beendete die Komödie "A cukrászné" („Eine delikate Geschichte“), eine Reminiszenz an seine einstigen leichten Possen. Noch 1940 wurde sie am Broadway aufgeführt. Mit Hilfe seiner ergebenen Sekretärin Wanda, die sich ihm im Mai angeschlossen hatte, begann er, seine frühen Texte zu überarbeiten und umzuschreiben, lernte zudem Englisch und lud gelegentlich Mitglieder der Emigrantengruppe ein. Bei einem Gespräch mit Friedrich Torberg über die Schwierigkeiten, sich in einer fremden Sprache korrekt auszudrücken und daher lieber etwas sprachlich Richtiges als das ursprünglich Gewollte zu schreiben, sagte er „Es ist sehr traurig. Ich habe oft mitten im Satz meine Weltanschauung ändern müssen.“


title: Ferenc Molnár

text: 1941 besuchte Molnár Hollywood. Er kehrte zurück mit einer Fülle von neuen Ideen und Vertragsversprechungen. Sein neues Stück, "A király szolgálólánya" („Die Dienerin des Königs“), eine pathetische, religiöse Tragödie, wurde ein Misserfolg. Aber die zeitweiligen Rückschläge spornten den Autor mehr an, als dass sie ihn entmutigten. In fieberhafter Geschwindigkeit – in weniger als zwei Jahren – vervollständigte er eine sentimentale Jugendgeschichte, "Kékszemü" („Mit blauen Augen“) und drei Schauspiele: "A császár" („Der Kaiser“), zwei Varianten von "Panoptikum" („Wachsarbeiten“) und "…Or Not To Be" („…oder Nichtsein“). Das letztgenannte wurde nie ins Ungarische übertragen. Molnár schrieb diese Texte in Ungarisch, übersetzte sie dann in holpriges Englisch, das Wanda Bartha und andere Freunde für die endgültigen Fassungen glätteten. Nach 1941 stammten alle letzten Textfassungen zumeist von Molnár selbst.


title: Ferenc Molnár

text: 1943 erlitt er einen schweren Herzanfall, der ihn eine lange Zeit arbeitsunfähig machte. Der arbeitssüchtige Dramatiker musste beinahe ein Jahr mit der Arbeit aussetzen. Das Kriegsende feierte Molnár mit der Veröffentlichung seines neuen Romans, "Isten veled szivem" („Auf Wiedersehen mein Liebling“) und der englischsprachigen Ausgabe von "The Captain of St. Margaret’s" („Der Kapitän der Heiligen Margarete“), eine überarbeitete, verlängerte Fassung einer frühen Kurzgeschichte "The Steam Pillar" („Die Dampfsäule“). Zu dieser Zeit erfuhr der Autor nach und nach vom tragischen Schicksal von hunderten seiner jüdischen Freunde und Kollegen, was bei ihm zu vermehrten Depressionen führte. Seine Persönlichkeit veränderte sich. Er wurde apathisch, mürrisch, ein Misanthrop. Als ihn 1946 die Neuigkeiten über die Aufführung von „Der Kaiser“ in Budapest erreichten, nahm er sie gleichgültig zur Kenntnis. Dabei stand ihm das Schlimmste noch bevor.


title: Ferenc Molnár

text: Im folgenden Jahr nahm sich Wanda Bartha das Leben. Vermutlich hatte das Grübeln über den Verlust ihrer Familie, insbesondere der ihres Lieblingsbruders, der von den Nazis ermordet wurde, ihr geistiges Gleichgewicht zerstört; vielleicht trug aber auch die häufig grausame Einstellung des veränderten Molnár zu ihrem Entschluss bei. Ihr Selbstmord vernichtete den Schriftsteller. Wochenlang war er in einem schockähnlichen Zustand. Er erholte sich nie mehr richtig von diesem Verlust. „Wanda starb – mein einziges Licht ging aus – am 27. oder 28. August in New York … Nun gibt es keine Hoffnung mehr im Leben! Wanda machte den Gedanken an meinen Tod, der mich immer mit Grauen erfüllt hatte, erträglich für mich.“


title: Ferenc Molnár

text: Entschlossen, eine dauernde Huldigung zu ihrem Gedenken zu verfassen, begann der Schriftsteller sein tragischstes Werk, "Companion in Exile" („Gefährtin im Exil“), eine Zusammenstellung autobiographischer Aufzeichnungen, die das hingebungsvolle Aufopfern der Freundin und die glückliche Zeit, die sie zusammen verbracht hatten, in Erinnerung rief. Das Buch enthielt auch Notizen, die Wanda täglich über Jahre gemacht hatte. Der Band wurde nur mit höflicher Zurückhaltung aufgenommen. Bald nach ihrem Tod vermachte Molnár alle seine Manuskripte und gebundenen Sammelmappen, die die ausgeschnittenen Artikel über ihn enthielten, die Wanda aufgehoben hatte, der New Yorker Stadtbibliothek „in Erinnerung vom geliebten Freund und literarischen Ratgeber“. Über seinen Verlust klagte er auch gegenüber seiner Frau, der Darvas, eine der wenigen Menschen, die er gelegentlich zu sehen wünschte.


title: Ferenc Molnár

text: Sich selbst disziplinierend, suchte Molnár Trost in harter Arbeit zu finden, Arbeit um der Arbeit willen, nicht wegen Anerkennung oder Erfolg. „Es gibt nur einen Trost auf der Welt und der ist Arbeit,“ pflegte er zu sagen. An dieser These hielt er energisch fest. Dieses gänzliche Aufgehen in Arbeit war auch ein offensichtliches Bemühen, die Selbsttäuschung aufrechtzuerhalten, dass er nicht sterben würde. Während diese späten Texte erneut seine sprühende Technik entfalteten, klangen sie dennoch oft dumpf wie verblassende Echos aus vergangener Zeit. Doch noch immer wurden Molnárs Stücke an vielen Theatern gespielt, einige für Kino oder Fernsehen verfilmt und neue Ausgaben seiner Werke geplant. Noch immer schien er gleichgültiger Verfassung und verließ in den nächsten Jahren nur selten sein Hotelzimmer. Besucher, die ihn aufzuheitern versuchten, konnten den ehemaligen Feinschmecker in einem einfachen Restaurant auf der 58. Straße treffen, in dem er zu essen pflegte. Sogar diejenigen, denen Molnár gestattete, sich zu ihm zu setzen, blieben – wegen seiner schlechten Stimmung oder der Weinkrämpfe – nur kurze Zeit.


title: Ferenc Molnár

text: Wenn es auch um Molnárs Gesundheit nicht gut stand, schrieb er doch unaufhörlich bis zu seinem Zusammenbruch. Am 22. März hatte er einen Anfall, und nach einer misslungenen Operation starb er am 1. April 1952 im Sinar Krankenhaus an den Folgen von Magenkrebs.


title: Ferenc Molnár

text: „Vertieft in die Erinnerung an Budapests goldene Zeiten, suchte der ungarische Molière, wie er oft genannt wurde, hier ein Äquivalent zur Stadt seiner Jugend, konnte aber keines finden“ verkündet ein Nachruf.


title: Ferenc Molnár

text: Im Beisein eines Rabbiners wurde er auf dem Lindenberg-Friedhof (Linden Hill Methodist Cemetery, Queens County, New York) begraben – neben Wanda Bartha. Weil er fürchtete, die Abfassung des letzten Willens würde seinen Tod beschleunigen, starb Molnár ohne Testament. Er hinterließ mehrere Manuskripte und unfertige Texte sowie viel Geld. Im traurigen Gegensatz zu seinem farbigen Leben, war die Beerdigung trist. An ihr nahmen lediglich seine Frau und einige Freunde teil. S. N. Behrmann bemerkte: „Er hatte die Haltung eines Mannes, dem es ungeachtet der Kriege, Verfolgungen und drängenden persönlichen Triebe, darunter das fast zerstörerische Zwiegespaltensein, zwischen dem Drang, zu leiden und dem Drang anderen Leiden aufzuerlegen, gelungen war, sein Leben im großen und ganzen so zu führen, wie er es sich gewünscht hatte.“


title: Ferenc Molnár

text: Im Namen aller Frauen, die Molnár geliebt hatte, entbot Lili Darvas ihm den Abschiedsgruß mit einem Zitat: „Liliom, schlaf mein Junge, schlaf!“


title: Ferenc Molnár

text: Bis 1940 erschienen Molnárs Werke zuerst auf Ungarisch und etwas später in deutscher Übersetzung. Ab 1940 erschienen seine Werke zuerst auf Englisch. Das für die Bühnenwerke angegebene Jahr bezieht sich auf die Uraufführung (auf Ungarisch, Deutsch oder Englisch).


title: Ferenc Molnár

text: Viele Theaterstücke Molnárs wurden in den USA und in Europa neu bearbeitet und verfilmt. Eine Auswahl:


title: Ferenc Molnár

text: Im kommunistischen Ungarn war die Aufführung von Molnárs Werken verboten. Seit 1989 erlebt er jedoch dort eine Renaissance. Zahlreiche ungarische Theater haben teilweise mehrere seiner Stücke im Spielplan.


title: Lichtenau (Sachsen)

text: Im Süden grenzt Lichtenau an die Stadt Chemnitz. Im Westen stellt der Fluss Chemnitz und im Osten die Zschopau die Gemeindegrenze dar.


title: Lichtenau (Sachsen)

text: Die Dörfer im Gemeindegebiet tragen deutsche Ortsnamen. Dies und die allen gemeinsame Einteilung der Fluren in Hufenstreifen legen die Vermutung nahe, dass die Dörfer im 12. Jahrhundert im Verlauf der mittelalterlichen Ostsiedlung gegründet worden sind.


title: Lichtenau (Sachsen)

text: Namensgebend sind die ursprünglich selbständigen Gemeinden Nieder- und Oberlichtenau. Beide Dörfer wurden 1350 erstmals im "Urkundenbuch Friedrich des Strengen" erwähnt.


title: Lichtenau (Sachsen)

text: Am 1. Januar 1994 wurden die Gemeinden Niederlichtenau und Oberlichtenau zur ersten Gemeinde Lichtenau zusammengeschlossen. Fünf Jahre später, am 1. Januar 1999, schloss sie sich im Zuge einer Gemeindegebietsreform mit den vormals selbstständigen Orten Auerswalde und Ottendorf zu einer neuen Gemeinde zusammen, die zunächst den Namen Auerswalde trug. Am 11. September 2000 wurde sie in Lichtenau umbenannt.


title: Lichtenau (Sachsen)

text: Bürgermeister der Gemeinde ist seit dem 3. November 2014 Andreas Graf (CDU) und wurde zuletzt am 26. September 2021 mit 77,9 % erneut gewählt.


title: Lichtenau (Sachsen)

text: Lichtenau liegt an der Autobahn Chemnitz–Dresden (A 4). Die Anschlussstelle „Chemnitz-Ost“ sowie die Autobahnraststätte „Auerswalder Blick“ befinden sich in der Nähe. Südlich des Orts verläuft die Bundesstraße 169.


title: Lichtenau (Sachsen)

text: Die Gemeinde ist über die Strecke Riesa–Chemnitz an das Eisenbahnnetz angeschlossen und besitzt Bahnhöfe in den Ortsteilen Oberlichtenau und Ottendorf, von wo die ChemnitzBahn nach Mittweida und in die Chemnitzer Innenstadt fährt. In Tagesrandlagen halten auch die Züge der Mitteldeutschen Regiobahn. Ein dritter Bahnhof ("Auerswalde-Köthensdorf") war an der seit 2002 weitgehend stillgelegten Chemnitztalbahn von Chemnitz nach Wechselburg.


title: Lichtenau (Sachsen)

text: Die Orte Auerswalde und Garnsdorf sind an den Chemnitztalradweg auf der ehemaligen Trasse der Chemnitztalbahn angeschlossen.


title: Lichtenau (Sachsen)

text: In Niederlichtenau, Ottendorf und Auerswalde gibt es je eine evangelisch-lutherische Kirche, die jede zu einem anderen Kirchenbezirk (Marienberg, Leisnig-Oschatz bzw. Chemnitz) der Evangelisch-Lutherischen Landeskirche Sachsens gehört. Dazu gibt es in Auerswalde und in Merzdorf eine Landeskirchliche Gemeinschaft.


title: Lichtenau (Sachsen)

text: Die Gemeinde Lichtenau besitzt drei Grundschulen in Niederlichtenau, Ottendorf und Auerswalde, sowie eine Oberschule in Oberlichtenau.


title: Coverband

text: Coverband ist die Bezeichnung für eine Musikgruppe, die hauptsächlich Stücke anderer, meist bekannter Gruppen covert, also nachspielt.


title: Coverband

text: Ein gecovertes Stück kann dabei von originalgetreu dargeboten bis neu arrangiert und eigeninterpretiert klingen. Da erst in jüngerer Zeit der Interpret eine zentrale Rolle spielt, beschränkt sich das Phänomen der Coverbands weitgehend auf die Pop- und Rockmusik. Mit steigender Popularität von Coverbands haben sich neben der qualitätsorientierten Spielweise auch bestimmte Kategorien etabliert. Allgemein bekannt sind in diesem Genre Top-40-Coverbands, Revival-Bands und Tribute-Bands.


title: Coverband

text: Die Aufführung von Stücken anderer Bands ist in der Regel vergütungspflichtig. Es muss (je nach Größe der Veranstaltung) ein entsprechender Betrag an die GEMA gezahlt werden. Bei Veröffentlichung auf einem Tonträger, muss, wenn das Material nicht 1 zu 1 nachgespielt, sondern interpretiert (bearbeitet) wird, eine Genehmigung des Verlags vorliegen.


title: Coverband

text: Unter diesen Begriffen fallen die meisten Coverbands. Ihr Hauptaugenmerk liegt in der Masse an bekannten Liedern, die überwiegend bei Stadt- und Straßenfesten, Vereinsfeiern und Tanzabenden dargeboten werden. Hier wird musikalisch betrachtet nicht immer so stark auf Authentizität geachtet, wie es bei Tribute Bands und Revival Bands der Fall ist.


title: Coverband

text: Unter die Bezeichnung Tribute-Band fallen alle Coverbands, die sich ausschließlich einem Thema oder einem Interpreten widmen. Mit möglichst authentischer musikalischer Darbietung, Bühnengarderobe, Instrumenten und Show-Einlagen versuchen solche Coverbands beim Publikum die Illusion zu erzeugen, ein Konzert der Originalformation zu besuchen. Der Unterschied zwischen Revival Bands und Tribute Bands liegt eigentlich darin, dass Revival Bands ausschließlich Interpreten nachspielen, die entweder verstorben sind oder die es als Formation nicht mehr gibt. Tribute Bands hingegen kopieren Interpreten, die selbst noch Konzerte geben. Die Grenzen der beiden Genres sind jedoch in der Umgangssprache fließend. Häufig lässt die Popularität der Originalgruppe auf eine entsprechend gute Vermarktungsfähigkeit der Coverband schließen.


title: Coverband

text: Einige Tribute Bands haben darüber hinaus den Anspruch, eigene Improvisationen in ihre Konzerte mit einfließen zu lassen. Diese sind aber nicht, wie bei Coverbands, Ausdruck eines eigenen Stils. Vielmehr versuchen die eigenen Improvisationen der Tribute Band so zu klingen, als hätten sie auch von den Vorbildern selbst stammen können.


title: Radebrechen

text: Radebrechen (früher auch "Radbrechen"; auch: "gebrochene Sprechweise") ist eine abwertende Bezeichnung für die mangelhafte und mühevolle Ausdrucksweise in einer Fremdsprache. Die Redewendung des „Radebrechens“ in einer Sprache leitet sich von der mittelalterlichen Folter- und Hinrichtungsmethode des Räderns ab und bedeutet, dass eine Sprache „gequält“ wird. „Gebrochen“ wird als Gegenteil zur „fließenden“ Beherrschung einer Sprache verwendet.


title: Radebrechen

text: Das Wort Radebrechen entstand laut Grimms Wörterbuch im Mittelhochdeutschen als Ableitung des Substantivs "Radbreche", also die „Brechung“ auf einem Rad, wie sie bei der Methode des Räderns üblich war. Radebrechen wurde metaphorisch für „Quälen“ verwendet, laut Kluges etymologischem Wörterbuch seit dem 16. Jahrhundert im Neuhochdeutschen auch für das „Quälen“ einer Sprache. Leonhard Thurneysser verwendet 1583 die Formulierung „ein geradebrecht Wort“. Der Ausdruck „gebrochen reden“ wird von Grimms Wörterbuch ebenfalls auf die Redewendung des Radebrechens zurückgeführt. Im gegenwärtigen Sprachgebrauch verwendet man „Radebrechen“ ausschließlich als pejorative Bezeichnung für die mangelhafte und mühevolle Ausdrucksweise in einer Fremdsprache.


title: Radebrechen

text: Das Verb „radebrechen“ wird im Gegensatz zum Verb „brechen“ regelmäßig konjugiert („er radebrecht“, nicht: „radebricht“).


title: Radebrechen

text: Gebrochene Sprechweise ist nicht mit einem Xenolekt (engl. "Foreigner Talk") zu verwechseln, den Muttersprachler gegenüber Sprechern mit (vermeintlich) geringen Sprachkenntnissen verwenden. Außerdem ist gebrochene Sprechweise von Pidgin- und Kreolsprachen abzugrenzen. Im Gegensatz zur gebrochenen Ausdrucksweise einer Person, die versucht, eine Sprache zu lernen (siehe Übergangsvarietät), sind sie stabile Systeme, deren Regeln erlernt werden.


title: Radebrechen

text: Der Romanist Hugo Schuchardt führt die Struktur des Radebrechens auf das Sprechverhalten von Muttersprachlern zurück und vergleicht es mit Ammensprache. In seiner Untersuchung der Entstehung der romanischen Lingua franca im Prozess der Kreolisierung 1909 heißt es:Alles Radebrechen einer Sprache geht von deren Erbbesitzern aus, ganz ähnlich wie die Kindersprache auf der Ammensprache beruht. Oder wenn ich ein Bild gebrauchen darf, nicht die Fremden brechen sich aus einem schönen festgefügten Gebäude einzelne Steine heraus um sich damit dürftige Hütten zu bauen, sondern die Eigentümer selbst reichen sie ihnen zu solchem Zwecke.


title: Radebrechen

text: Der amerikanische Soziolinguist Charles A. Ferguson führte 1968 für den vereinfachten Sprachgebrauch gegenüber Fremden oder Ausländern "(foreigners)" den Begriff „Foreigner Talk“ ein, in Anlehnung an „Baby Talk“ (Ammensprache). Er verwendet ihn für eine Sprechweise mit simplifiziertem Register. Ähnlich wie Schuchardt beschreibt er den Prozess der Pidginisierung als Interaktion zwischen Foreigner Talk und gebrochener Sprache bzw. Sprechweise "(broken language)". Foreigner Talk reduziert nach Ferguson eine Quellensprache, gebrochene Sprache eine Zielsprache. Eine Pidginsprache reduziert eine Basissprache, die gleichzeitig Quellensprache für Muttersprachler und Zielsprache für Nichtmuttersprachler ist.


title: Radebrechen

text: Nach Charles E. DeBose und Ferguson lassen Merkmale gebrochener Sprechweise "(broken language)" in drei Kategorien einteilen:


title: Radebrechen

text: Sprachvarietäten wie Pidgin- und Kreolsprachen sowie Ethnolekte (z. B. Kiezdeutsch, Migrantendeutsch, Gastarbeiterdeutsch) können von Vertretern der Standardvarietät als Radebrechen bzw. gebrochene Sprechweise wahrgenommen werden, auch wenn sie aus Sicht der Sprachwissenschaft keine sind. Von „gebrochenem Deutsch“ ist umgangssprachlich die Rede, wenn die Sprachverwendung eines Sprechers als Sprachdefizit wahrgenommen wird. Eine Studie zur Wahrnehmung von „gebrochenem Englisch“ als sprachlicher Diskriminierung (kritisch auch als Linguizismus bezeichnet) unter US-amerikanischen Studenten ermittelte, dass die Bezeichnung einer Sprachvarietät als „gebrochen“ weniger durch die Sprachbeherrschung als durch Herkunft und Akzent bestimmter Sprachen beeinflusst wird. Eine Studie zur Mehrsprachigkeit unter Migranten in Deutschland beschreibt, wie der Ethnolekt Migrantendeutsch als „gebrochenes Deutsch“ wahrgenommen und als Symptom eines „Sprachverfalls“ gedeutet wurde.


title: Radebrechen

text: Die Bezeichnung „gebrochen“ findet sich auch in historischen offiziellen Dokumenten, etwa in einer Erhebung der Sprachkenntnisse deutscher Aussiedler 1976. Um die Sprachkenntnisse von Gastarbeitern zu klassifizieren, verwendete die Bundesanstalt für Arbeit in den 1960er Jahren die Kategorien „fließend“, „gebrochen“ und „nicht“.


title: Radebrechen

text: Die oft pejorative oder humoristische Darstellung gebrochener Ausdrucksweise, etwa in Filmen, Texten, Witzen und Übersetzungen, wird als sekundärer Foreigner Talk bezeichnet. Der Begriff geht auf einen Aufsatz von Ferguson aus dem Jahr 1975 zurück. Darin illustriert er sekundären Foreigner Talk mit dem Zitat „Ich Tarzan, du Jane“ („Me Tarzan, you Jane“, von Tarzan-Darsteller Johnny Weissmüller) und dem Roman "Jenseits des schweigenden Sterns" (1938) von C. S. Lewis, in dem Marsmenschen in gebrochenem Englisch dargestellt werden. Volker Hinnenkamp identifiziert im Anschluss an Ferguson vier Typen des sekundären Foreigner Talks. Er umfasse die Bezugnahme auf:


title: Radebrechen

text: Ein alternativer Begriff ist der von Jörg Roche vorgeschlagene Terminus „Nix-Deutsch“, abgeleitet von der stereotypen Wiedergabe des Worts ‚nichts‘ als ‚nix‘ (z. B. in "Ich Chef, du nix"). Für Ethnolekte prägte der Linguist Peter Auer 2003 eine dreiteilige Klassifikation von primärem, sekundärem und tertiärem Ethnolekt.


title: Schleswig-Holstein-Sonderburg

text: Schleswig-Holstein-Sonderburg war der Name einer Nebenlinie aus dem Haus Oldenburg und zugleich die Bezeichnung für deren Herrschaftsgebiet. Schleswig-Holstein-Sonderburg war kein Territorialherzogtum, sondern ein personengebundenes Teilherzogtum innerhalb der Herzogtümer Schleswig und Holstein. Es verteilte sich auf mehrere einzelne Herrschaftsgebiete, die vor allem im Südosten und Norden Schleswig-Holsteins und zum Teil auf dem Gebiet des heutigen Dänemarks lagen. Nach diversen Erbteilungen zerfiel es in zahlreiche Kleinstterritorien, die im 18. Jahrhundert im Dänischen Gesamtstaat aufgingen.


title: Schleswig-Holstein-Sonderburg

text: Die herzogliche Familie war verwandt mit dem Haus Schleswig-Holstein-Gottorf, beide gehörten dem Haus Oldenburg an.


title: Schleswig-Holstein-Sonderburg

text: Begründet wurde der Familienzweig im 16. Jahrhundert durch Herzog Johann, einen Bruder des dänischen Königs Friedrich II. Johann, genannt der Jüngere, erhielt von seinem Bruder unter anderem die Gebiete Sonderburg, Norburg, Ærø, Plön und Ahrensbök samt ihren Ämtern zugewiesen. Das neue Herzogtum verwaltete Johann als sogenannter abgeteilter Herr, also ohne Zustimmung der Stände.


title: Schleswig-Holstein-Sonderburg

text: Nach dem Tod Herzog Johanns 1622 wurde das Herzogtum unter den erbberechtigten Söhnen aufgeteilt, so dass aus dem Haus Schleswig-Holstein-Sonderburg mehrere Nebenlinien hervorgingen. Die Namen der einzelnen Linien wurden um den jeweiligen Residenzort ergänzt.


title: Schleswig-Holstein-Sonderburg

text: Einige der neu entstandenen Teilherzogtümer verfügten nur über wenige Quadratkilometer Grundbesitz und ihre Herren waren nur Titularherzöge. Die Söhne Herzog Alexanders – ein Sohn Herzog Johanns – erhielten oder erwarben zum Teil Territorien außerhalb Schleswig-Holsteins zu ihrer Versorgung. Die neuen Linien hatten zum Teil nur kurzen Bestand und fielen durch Erbfälle oder Konkurse an die anderen Linien oder auch an das dänische Königshaus.


title: Orientkrise

text: In der Orientkrise, manchmal auch Zweite Orientkrise oder Orientalische Krise genannt, mischten sich 1839/41 europäische Mächte in den Konflikt zwischen dem Osmanischen Reich und dem formal zum Osmanischen Reich gehörenden Ägypten ein.


title: Orientkrise

text: Der Griechische Unabhängigkeitskrieg und der Russisch-Türkische Krieg (1828–1829) hatten das Osmanische Reich geschwächt. Die Orientalische Frage über die Erhaltung des später als „Kranker Mann am Bosporus“ bezeichneten Osmanischen Reiches wurde ein Dauerthema der europäischen Diplomatie. Nachdem sich der osmanische Sultan Mahmud II. geweigert hatte, Muhammad Ali Pascha, den Vizekönig des zum Osmanischen Reich gehörenden Ägypten, auch als Statthalter in Syrien einzusetzen, besetzten ägyptische Truppen 1831 Palästina und Syrien und stießen 1832 bis nach Anatolien vor. Zur Unterstützung des osmanischen Sultans entsandte der russische Zar Truppen, was wiederum Großbritannien beunruhigte. 1833 wurde im Frieden von Kütajeh Muhammad Alis Herrschaft über Syrien vorerst anerkannt. Diese Ereignisse werden manchmal auch "Erste Orientkrise" genannt.


title: Orientkrise

text: Frankreich hatte die türkische Niederlage im griechischen Unabhängigkeitskrieg dazu genutzt, 1830 Algerien zu besetzen. Ab 1840 versuchte Ministerpräsident Adolphe Thiers, ausbleibende innenpolitische Erfolge durch außenpolitisches Engagement zu kompensieren. Frankreich sah in Muhammad Ali Pascha einen idealen Verbündeten und unterstützte ihn bei seinem Versuch, sich endgültig aus der Oberhoheit des Sultans zu lösen. Ziel der französischen Politik war es, das an das Mittelmeer grenzende Afrika über Sues hinaus zu französischem Einflussgebiet zu machen.


title: Orientkrise

text: 1838 begannen türkische Truppen mit dem Versuch, Muhammad Ali Pascha aus Syrien zu vertreiben, doch wurden sie 1839 von dessen Sohn Ibrahim Pascha besiegt. Diese Schwächung der Türkei rief die Großmächte Großbritannien, Russland, Preußen und Österreich auf den Plan – sie wollten das Osmanische Reich erhalten, da ein Zerfall der türkischen Herrschaft unkalkulierbare Risiken mit sich gebracht hätte. Frankreich unter Thiers dagegen unterstützte Kairo. Damit war die alte Koalition zwischen der Heiligen Allianz und Großbritannien gegen Frankreich erneuert. Diese Konfrontation verschärfte Thiers durch allgemeine Mobilmachung und Verstärkung französischer Festungen. Ein französischer Flottenverband unter Admiral Julien Pierre Anne Lalande drohte, den Ägyptern zu Hilfe zu kommen.


title: Orientkrise

text: Großbritannien und die Heilige Allianz schlossen am 15. Juli 1840 in London den Viermächtevertrag zur Befriedung der Levante und stellten Muhammad Ali Pascha ein Ultimatum zum Rückzug. Nachdem der ägyptische Herrscher dieses Ultimatum ignoriert hatte, landeten alliierte Truppen in Syrien und nahmen Beirut und weitere Küstenstädte ein. Frankreich musste die Unterstützung Ägyptens aufgeben, das Osmanische Reich erhielt dagegen britische Militärhilfe. So war Muhammad Ali Pascha 1841 gezwungen, Syrien und Palästina zu räumen und seine Herrschaft auf Ägypten, das aber unter osmanischer Oberhoheit blieb, zu beschränken. Ihm wurde jedoch das Recht zugestanden, die Herrschaft an seine Nachkommen weiterzugeben.


title: Orientkrise

text: Durch die Wiederbelebung der Siegerkoalition von 1814 schlug in Frankreich die außenpolitische Krise in eine nationale Stimmungskrise um. Die Wirkung auf die französische Öffentlichkeit war ungeheuer: Man fühlte sich übergangen und gedemütigt, von einem „diplomatischen Waterloo“ war die Rede. Damit das empörte Volk nicht die neue französische Monarchie schon wieder hinwegfegte, lenkte das Kabinett Thiers die wachsende nationale Entrüstung der Franzosen auf ein anderes Thema. Teile der französischen Öffentlichkeit forderten die Revision der Verträge von 1815, Krieg gegen Großbritannien und vor allem gegen die deutschen Staaten. Der Orientkrise folgte die Rheinkrise.


title: Solvabilität

text: Unter Solvabilität (auch "Eigenmittelausstattung" genannt) versteht man im Versicherungs- und Bankwesen die Ausstattung eines Versicherers oder eines Kreditinstituts mit Eigenkapital (Eigenmittel (Versicherung), Eigenmittel (Kreditinstitut)). Die Eigenmittel dienen dazu, sich realisierende Risiken des Versicherungs- bzw. Kreditgeschäfts abzudecken und sichern so die Ansprüche der Versicherungsnehmer oder Gläubiger auch bei ungünstigen Entwicklungen. Damit sind diese Ansprüche umso besser gesichert, je höher die Solvabilität ist. Die Eigenmittel setzen sich überwiegend aus dem Eigenkapital, den gesetzlichen und freien Rücklagen und dem Gewinnvortrag zusammen.


title: Solvabilität

text: Bei seiner Gründung muss ein Versicherungsverein auf Gegenseitigkeit (VVaG) über freie unbelastete Eigenmittel mindestens in Höhe der geforderten Solvabilitätsspanne verfügen. Dieser "Gründungsstock" ( VAG) umfasst die Mittel für das Garantiekapital, für die Errichtung und Einrichtung der Gesellschaft und für die Betriebskosten. Die Höhe des Gründungsstocks muss in der Satzung hinterlegt sein, sowie seine Bildung, Verzinsung und Tilgung.


title: Solvabilität

text: Die Solvabilität für bestehende Versicherer ist gesetzlich in den Versicherungsaufsichtsgesetz (VAG) geregelt. Danach sind Versicherer zur Sicherstellung der dauernden Erfüllbarkeit der Verpflichtungen aus den Versicherungsverträgen verpflichtet, freie unbelastete Eigenmittel in Höhe der Solvabilitätsspanne (die genau genommen gar keine Spanne, sondern ein Betrag ist) zu bilden, die sich nach dem gesamten Geschäftsumfang bemisst.


title: Solvabilität

text: Hierbei ist zu beachten, dass die Bestimmung der Solvabilitätsspanne heute nicht direkt auf die Risikolage des Versicherers abstellt, sondern sich überwiegend auf rein bilanzielle Größen bezieht. Damit wird die tatsächliche Risikolage nicht immer richtig berücksichtigt.


title: Solvabilität

text: Die Berechnung der Solvabilität ist in der Kapitalausstattungs-Verordnung (KapAusstV) geregelt. Darin werden für die Lebensversicherung (einschließlich der Pensions- und Sterbekassen) einerseits und alle anderen Sparten andererseits unterschiedliche Regelungen getroffen.


title: Solvabilität

text: Die Ist-Solvabilität wird durch die freien, unbelasteten Eigenmittel bestimmt. Deren wesentliche Bestandteile sind dabei


title: Solvabilität

text: Eine ausreichende Solvabilität im Sinne des VAG ist dann gegeben, wenn die Ist-Solvabilität mindestens der Soll-Solvabilität entspricht.


title: Solvabilität

text: Wenn die Ist-Solvabilität die Soll-Solvabilität unterschreitet – aber noch über einem Drittel also über der Höhe des Garantiefonds liegt – muss der Versicherer einen Solvabilitätsplan aufstellen. Liegt die Ist-Solvabilität unter dem Wert des Garantiefonds ist ein Finanzierungsplan aufzustellen.


title: Solvabilität

text: Früher waren die Solvabilitätsvorschriften nur für Erstversicherer relevant, da man deren Kunden aufgrund ihrer zumeist mangelnden Kenntnis der Versicherungsmaterie als besonders schutzwürdig ansieht. Seit dem 1. Januar 2005 unterliegen nunmehr aber auch Rückversicherer ähnlichen Vorschriften.


title: Solvabilität

text: Die Bundesanstalt für Finanzdienstleistungsaufsicht (BaFin) überwacht die ausreichende Deckung mit Eigenmitteln. Verstöße gegen die Solvabilitätsvorschriften lösen Sanktionen durch die BaFin aus, die in ihrer Schwere nach den o. g. Stufen gestaffelt sind ( VAG).


title: Solvabilität

text: Beitragsindex (18 % x Bruttoprämien (für Prämienvolumen bis 61,3 Mio. €) + 16 % der Bruttoprämien (für Prämienvolumen über 61,3 Mio. €)) x Selbstbehaltquote (mind. 50 %)


title: Solvabilität

text: Schadenindex (26 % x Bruttoschäden (für Schadenaufwendungen bis 42,9 Mio. €) + 23 % der Bruttoschäden (für Schadenvolumen über 42,9 Mio. €)) x Selbstbehaltquote (mind. 50 %)


title: Solvabilität

text: Die bestehenden Solvabilitätsregeln werden vielfach kritisiert. U. a. wird angeführt, dass die Multiplikatoren zur Errechnung der Solvabilitätsspanne in einem politischen Prozess willkürlich festgesetzt wurden und somit die risikotheoretischen Erkenntnisse der gesamten Nachkriegszeit unberücksichtigt blieben. Mit dem Beitragsindex ergibt sich das Paradoxon, dass ein Versicherer, der vorsichtiger kalkuliert und höhere Prämien verlangt, dadurch einen höheren Solvabilitätsbedarf hat.


title: Solvabilität

text: Auch ist kritisch zu bewerten, dass Zukunftsgewinne für Lebensversicherer in die Ist-Solva eingehen. Wenn ein Unternehmen ohnehin in Schieflage geraten ist, so kann man kaum noch mit zukünftigen Gewinnen rechnen. Andererseits sollte ein Versicherer, dem es gut geht, keine zukünftigen Gewinne benötigen, um den Solvabilitätstest zu bestehen.


title: Solvabilität

text: Seit der Umsetzung des neuen europäischen Aufsichtsregimes Solvabilität II am 1. Januar 2016 wird der Solvabilitätsbedarf wesentlich risikoadäquater ermittelt.


title: Solvabilität

text: Neben den prinzipienbasiert vorgeschriebenen Ansätzen für die Solvenzkapitalbestimmung sieht die europäische Richtlinie auch unter dem Stichwort Own Risk and Solvency Assessment (häufig abgekürzt mit ORSA) eine unternehmensindividuelle Risiko- und Solvabilitätsbeurteilung vor, bei der der Gesamtkapitalbedarf mit Blick auf das Risikoprofil unter Berücksichtigung der Unternehmensvorgaben hinsichtlich Risikotoleranz und evtl. Ratingeinstufungen, die mittelfristige Einhaltung der Kapitalanforderungen und der Ansatz- und Bewertungsvorschriften für versicherungstechnische Rückstellungen und die Angemessenheit der angewendeten Methoden zur Berücksichtigung des Risikoprofils bei der Solvenzkapitalbestimmung beurteilt werden soll. Dieses Instrument des Governance- und Risikomanagementsystems von Versicherungsunternehmen muss dabei unabhängig von der Nutzung der Standardformel oder eines internen Modells erfüllt werden. Zur Entzerrung des Prozesses zur Einführung von Solvency II wurden im Frühjahr 2013 sog. interim measures veröffentlicht, die Aufsichtsbehörde EIOPA sieht hierfür eine Umsetzung in nationales Recht im Jahr 2014 vor.


title: Solvabilität

text: Unter Solvabilität versteht man im Bankwesen die „angemessene Eigenmittelausstattung“ von Kreditinstituten, wie sie in KWG als zentraler Norm gefordert wird. Dieser Vorschrift zufolge müssen Institute ( Abs. 1 KWG), Institutsgruppen ( Abs. 1 KWG) und Finanzholding-Gruppen ( Abs. 3 KWG) im Interesse der Erfüllung ihrer Verpflichtungen gegenüber ihren Gläubigern, insbesondere im Interesse der Sicherheit der ihnen anvertrauten Vermögenswerte, angemessene Eigenmittel aufweisen. Mit der konkreten Umsetzung der Solvabilität befasste sich bis Dezember 2006 der Grundsatz I, der im Januar 2007 durch die umfassendere Solvabilitätsverordnung abgelöst wurde. Diese wiederum wurde im Januar 2014 durch die Kapitaladäquanzverordnung (englische Abkürzung CRR) ersetzt. Diese nach Abs. 1 KWG auch in Deutschland umgesetzte EU-Verordnung enthält genaue Vorgaben zur angemessenen Eigenmittelausstattung von Kreditinstituten. Die Kapitaladäquanzverordnung regelt insbesondere die Höhe und die Anforderungen an die aufsichtsrechtlich bereitzuhaltenden Eigenmittel (Artikel 25 ff. CRR), die eigenmittelbezogenen Risikovorschriften (Artikel 107 ff. CRR), die Berücksichtigung von Kreditsicherheiten (Artikel 194–217 CRR) und die Großkreditvorschriften (Artikel 387 ff., 507 CRR). Neben den – als Risikopositionen bezeichneten – Aktivgeschäften sind auch die Marktrisiken (Art. 325 ff. CRR) und das operationelle Risiko (Art. 446) mit Eigenmitteln zu unterlegen. Von angemessenen Eigenmitteln ist demnach auszugehen, wenn die in Art. 92 Abs. 1 CRR geforderten Mindestquoten (siehe Kernkapitalquote) eingehalten werden.


title: Solvabilität

text: Die Bestimmung der Eigenkapitalunterlegung für Adressenausfallrisiken erfolgt nach dem Kreditrisiko-Standardansatz (KSA) oder dem auf internen Ratings basierenden Ansatz (IRBA). Zur Berechnung der Eigenmittelunterlegung für operationelle Risiken können die Institute den Basisindikatoransatz (BIA), den Standardansatz (STA) oder fortgeschrittene Messansätze (so genannte "ambitionierte Messansätze" AMA) verwenden. Die Eigenmittelunterlegung für Marktpreisrisiken kann mit der Standardmethode (SM) oder mit internen Marktrisikomodellen ermittelt werden.


title: Solvabilität

text: Anhand des Volumens und der Art der von den Instituten getätigten Geschäfte werden diese in Nichthandelsbuch- bzw. Handelsbuchinstitute aufgeteilt. Institute, deren Handelsbuch nur untergeordnete Bedeutung aufweist, können als Erleichterung auf die Ermittlung der Handelsbuchrisiken verzichten und diese als Kreditrisikopositionen anrechnen.


title: May Simón Lifschitz

text: May Simón Lifschitz (* 17. Mai 1995 in Corrientes, Provinz Corrientes, Argentinien) ist ein dänisches Model und Schauspielerin.


title: May Simón Lifschitz

text: Lifschitz wurde in Argentinien geboren. Ihre Eltern, die Dänin Susanne und der Argentinier Ernesto Lifschitz zogen mit ihr, ihren zwei Brüdern und ihrer Schwester nach Dänemark, wo May Simón aufwuchs. Sie besuchte in Jütland die "Femmøller Efterskole", das Rosborg Gymnasium in Vejle und absolvierte das HF („Højere forberedelseseksamen“). Nach dem Schulabschluss hat sie einen Bachelor und ein Postgraduiertenstudium in Moderner Kultur und kultureller Kommunikation absolviert.


title: May Simón Lifschitz

text: Nach dem Umzug der Familie nach Kopenhagen startete sie mit 16 Jahren ihre Laufbahn als Model. Erste Aufträge erhielt sie vom Sportartikelhersteller "Adidas". Nach Valentina Sampaio ist sie das zweite Transgender-Model, dass einen Vertrag bei Victoria’s Secret erhielt.


title: May Simón Lifschitz

text: 2015 debütierte sie in dem Kurzfilm "Sorte måne" als Filmschauspielerin. Im Folgejahr erhielt sie eine Episodenrolle in der Fernsehserie "Yes No Maybe". 2018 war sie in den dänischen Filmen "Wildhexe" und "C4" in größeren Rollen zu sehen. 2019 folgte eine Besetzung in dem Kurzfilm "Landesorg". 2020 war sie in insgesamt vier Episoden der Fernsehserie "Warrior Nun" in der Rolle der "Chanel" zu sehen. Seit demselben Jahr verkörpert sie die Rolle der "Sabine" in der Fernsehserie "Small Town Criminals – Vollzeiteltern, Teilzeitgauner".


title: Sturzflug

text: Der Sturzflug (im engl. auch Nosedive genannt) ist ein Flugmanöver zur schnellen Verringerung der Flughöhe. Es kann von Vögeln, Fledertieren, Fluginsekten oder Luftfahrzeugen, die nach dem Schwerer-als-Luft-Prinzip fliegen (Flugzeug und Hubschrauber) durchgeführt werden. Ein Sturzflug wird durch hohe Geschwindigkeit und meist durch eine im Verlauf des Sturzfluges stark zunehmende Fluggeschwindigkeit charakterisiert. Er ist somit ein Extremfall des Sinkflugs.


title: Sturzflug

text: Eine Verringerung der Flughöhe bei gleich oder annähernd gleich bleibender Geschwindigkeit wird als Sinkflug bezeichnet. Bei sehr großem Luftwiderstand, der durch Sturzflugbremsen (Luftbremse) auch absichtlich erzeugt werden kann, mündet ein Sturzflugmanöver bei Erreichen der Endgeschwindigkeit in einen Sinkflug.


title: Sturzflug

text: Bei Vögeln ist der Sturzflug häufig Element der normalen Fortbewegung, kann aber auch Bestandteil von Balz, Kampf und Jagd (z. B. bei Greifvögeln) sein.


title: Sturzflug

text: Um einem entgegenkommenden Flugzeug zu entkommen, weichen Vögel nach unten im Sturzflug aus, da sie so wesentlich schneller die Höhe ändern können als im Steigflug. Diese Flugart wird vor allem bei Wanderfalken häufig gesehen. Um Vogelschlag zu vermeiden, sollte der Pilot eines Flugzeugs (wenn die Reaktionszeit noch reicht) deshalb Vögeln nach oben oder zur Seite ausweichen – und nicht nach unten.


title: Sturzflug

text: Bei Flugzeugen ist der Sturzflug ein Manöver des Kunstflugs, aber auch des Luftkampfs und des Bodenangriffs. Im Zweiten Weltkrieg wurden durch die Verwendung von Sturzflugbremsen speziell für den Sturzflug ausgerüstete Flugzeuge (Sturzkampfflugzeuge) für die Durchführung von Angriffen auf Punktziele eingesetzt. Bei Hubschraubern ist der Sturzflug außerdem Bestandteil des für Notlandungen aufgrund von Motorausfällen verwendeten Manövers der Autorotation.


title: Sturzflug

text: Bei einer plötzlichen Dekompression der Druckkabine z. B. bei Verkehrsflugzeugen muss ein Notabstieg (englisch: emergency descent) im Sturzflug auf 10.000 ft (3.048 m) erfolgen. Dabei darf die maximal zulässige Fluggeschwindigkeit nicht überschritten werden. Zur Reduzierung der Sinkgeschwindigkeit können die Luftbremsen und bis zu einer gewissen Geschwindigkeit auch das Fahrwerk ausgefahren werden. Die Flugsicherung ist über den plötzlichen Höhenwechsel und den Notfall zu informieren. Wenn kein Kontakt zur Flugsicherung zustande kommt, dann ist im Sinkflug der Kurs um 90° nach rechts zu ändern, um die Luftstraße zu verlassen und keine anderen Flugzeuge zu gefährden.


title: Arletty

text: Arletty, eigentlich "Léonie Bathiat" (* 15. Mai 1898 in Courbevoie, Département Seine, heute Département Hauts-de-Seine; † 24. Juli 1992 in Paris), war eine französische Schauspielerin.


title: Arletty

text: Arletty war Fabrikarbeiterin, Stenotypistin, Mannequin und Revuetänzerin. Sie debütierte 1930 im Film und wurde bald zu einem Star. Vorzugsweise spielte sie Vamps, Prostituierte oder die Femme fatale. Sie spielte in Klassikern des französischsprachigen Kinos wie Marcel Carnés "Hôtel du Nord" und "Die Nacht mit dem Teufel". Ihre berühmteste Rolle ist die der Garance in "Kinder des Olymp". Dazu schrieb ihr deutscher Biograph, Klaus Harpprecht, in einem Zeitungsartikel:


title: Arletty

text: Auf dem Höhepunkt ihrer Popularität stand Arletty berühmten Malern ihrer Zeit wie Georges Braque, Moise Kisling und Henri Matisse Modell. Von 1937 bis 1939 hatte Arletty eine Liebesbeziehung mit David Mdivani, den sie 1937 in Venedig kennen gelernt hatte. Sie soll 1939 von ihm schwanger gewesen sein, sich jedoch entschieden haben, das Kind nicht auszutragen. Nach dem Einmarsch deutscher Truppen in Frankreich lebte sie 1940 mit der Schriftstellerin und Widerständlerin Antoinette d’Harcourt in Collioure im unbesetzten Teil Frankreichs. Bald kehrte sie nach Paris zurück und setzte ihre Zusammenarbeit mit bedeutenden Figuren des französischen Kulturlebens, darunter Sacha Guitry, Jean Cocteau und Marcel Carné, fort. Es entstanden einige ihrer berühmtesten Filme (siehe oben).


title: Arletty

text: Nach dem Zweiten Weltkrieg begann Arlettys Stern zu sinken. Da sie 1941 in Paris eine Liebesbeziehung mit dem deutschen Luftwaffenoffizier und späteren Schriftsteller und Diplomaten Hans-Jürgen Soehring begonnen hatte, verbrachte sie wegen des Vorwurfs der Kollaboration mit dem Feind einige Tage im Lager von Drancy und zwei Monate im Gefängnis Fresnes sowie 18 weitere Monate unter Hausarrest. 1946 sprach ein Säuberungskomitee (comité d’épuration) eine Rüge gegen sie aus und verhängte ein dreijähriges Berufsverbot. 1949 erfolgte die Trennung von Soehring. Ihre Haltung im Krieg rechtfertigte sie mit einem Zitat aus dem Film "Hôtel du Nord": Die Reaktion ihrer Umgebung kommentierte sie mit:


title: Arletty

text: Danach spielte sie noch in rund 20 Filmen, konnte aber an ihre früheren Leinwanderfolge nicht anknüpfen. Dennoch zählt sie insbesondere aufgrund der oben genannten Titel zu den bedeutenden Darstellerinnen des französischen Films der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts. Auf der Theaterbühne hatte sie noch eine Reihe größerer Erfolge, z. B. in der Rolle der Blanche in Tennessee Williams’ "Endstation Sehnsucht" (1949), in "Gigi" nach dem gleichnamigen Roman von Colette (1954–1955) und in "Les monstres sacrés" von Jean Cocteau (1966).


title: Arletty

text: 1971 veröffentlichte Arletty ihre Memoiren unter dem doppeldeutigen Titel "La Défense", der einerseits als Hinweis auf ihre volkstümliche Herkunft aus Courbevoie, einem Vorort von Paris, der später teilweise im Hochhausviertel La Défense aufging, gedeutet werden kann, andererseits als Titel einer Verteidigungsschrift in Anspielung auf ihre umstrittene Lebensführung während der Besatzungszeit.


title: Arletty

text: Zwischen 1981 und 1993 wurde jährlich der von der Schauspielerin Fanny Vallon ins Leben gerufene "Prix Arletty de l'universalité de la langue française" an verdiente Bühnenschauspielerinnen, -regisseurinnen und -autorinnen verliehen. Zur Jury, die über die Vergabe entschied, gehörten Pierre Arditi, Micheline Presle, Gérard Depardieu, Marie-Christine Barrault, Bernadette Lafont u. a.; ausgezeichnet wurden u. a. Brigitte Jaques-Wajeman, Dominique Blanc, Zabou Breitman, Christine Murillo, Marie Trintignant.


title: Arletty

text: Arletty starb am 24. Juli 1992 in Paris im Alter von 94 Jahren. Sie wurde eingeäschert und auf dem "Nouveau Cimetière" in Courbevoie beigesetzt.


title: Arletty

text: Autoren und Biographen würdigten sie als „la Madone du canal Saint-Martin“, die Madonna vom Canal Saint-Martin, an dem das Hôtel du Nord stand, der Schauplatz des berühmten Films, und als „Muse des faubourgs“ (Muse aus der Vorstadt), die, gebürtig im dritten Hinterhaus einer Mietskaserne, ihre proletarische Herkunft nie verleugnet hat und, so einer ihrer Biographen, dem Akzent und den Manieren der Pariser Vorstädte Adel verlieh ().


title: Arletty

text: Eine historische Bogenbrücke über den Canal Saint-Martin (im 10. Arrondissement von Paris) ist nach der Schauspielerin "Passerelle Arletty" benannt. Das Haus Nr. 14 der Rue de Rémusat (16. Arrondissement), in dem Arletty von 1969 bis zu ihrem Tod in einer Sozialwohnung der Stadt Paris wohnte, trägt eine Erinnerungsplakette zu ihren Ehren.


title: Sakura Gakuin

text: Sakura Gakuin () ist eine japanische Idol-Popgruppe, die im April 2010 von der Agentur Amuse gegründet wurde. Sie besteht aus zehn bis zwölf Mädchen im Alter von 11 bis 15 Jahren und dient als eine Art „Talentschmiede“ sowie als erste Stufe einer möglichen Karriere in der Unterhaltungsindustrie. Sakura Gakuin thematisiert den Schulalltag und setzt sich aus mehreren Subgruppen zusammen, die verschiedenen von Schulen organisierten Freizeitaktivitäten nachempfunden sind. Aus einer dieser Subgruppen bildete sich die Kawaii-Metal-Band Babymetal, die seit 2013 eigenständig ist.