title: Etsch-Radweg

text: Die Streckenführung ist hier die gleiche wie auf der Via Claudia Augusta. Sie folgt damit einer historischen Römerstraße der Antike, die ihren Ausgangspunkt bereits in Donauwörth hat.


title: Etsch-Radweg

text: Ab Meran führt der Etsch-Radweg durch das nun breite Etschtal zum größten Teil entlang der Etsch über Bozen und Trient nach Verona. Er verläuft dabei über asphaltierte Wirtschaftswege zwischen Obstplantagen und ausgedehnten Weinanbaugebieten, bei meist dezentem Gefälle in südliche Richtung. In Rovereto kann man einen Umweg zum Gardasee machen und bis Desenzano del Garda oder Sirmione den See auf einem Schiff überqueren.


title: Etsch-Radweg

text: Auf dem Etsch-Radweg gibt es keine einheitliche Beschilderung. Innerhalb Südtirols wird die Strecke vom Reschen nach Bozen als Radroute 2 „Vinschgau–Bozen“ bezeichnet, das anschließende Teilstück von Bozen bis zur Provinzgrenze wird der Radroute 1 „Brenner–Salurn“ zugerechnet.


title: Slam Dunk (Manga)

text: Slam Dunk ist ein Sport-Manga von Mangaka Takehiko Inoue. Er wurde erstmals 1990 veröffentlicht und 1996 mit 31 Bänden abgeschlossen. In der Serie geht es um den Schüler "Hanamichi Sakuragi", der anfängt Basketball zu spielen, um ein Mädchen zu beeindrucken, und schließlich seine Leidenschaft für den Sport entdeckt. Der Manga richtet sich an Jungen, lässt sich also dem Shōnen-Genre zuordnen, sowie dem Sport-Genre und enthält Genreüblich auch Comedy- und Drama-elemente. Das Werk wurde auch als Anime-Fernsehserie und in Form von vier Animefilmen adaptiert.


title: Slam Dunk (Manga)

text: Hanamichi Sakuragi bekommt in der Mittelschule von einem Mädchen seinen 50. Korb. Auf der neuen Oberschule soll alles anders werden. Tatsächlich spricht ihn "Haruko Akagi" an und er verliebt sich in sie. Dass Haruko ihn aufgrund seiner Statur für einen Basketballer hält, ist für ihn kein Problem. Jedoch ist es ein Ärgernis für Takenori Akagi, den Kapitän des Basketballteams und Bruder von Haruko. Denn Hanamichi will nun der Star des Teams werden, obwohl er nicht weiß, wie man Basketball spielt. Mit Kaede Rukawa gibt es einen weiteren Erstklässler und echten Profi im Team, der von allen Mädchen, auch von Haruko, angehimmelt wird.


title: Slam Dunk (Manga)

text: Im Laufe des Mangas entwickelt sich Sakuragi zu einem reboundstarken Power Forward und bildet mit Center Akagi und Small Forward Rukawa eine der stärksten Frontlines in Kanagawa. Später werden auch der Point Guard Ryota Miyagi und Shooting Guard Hisashi Mitsui eingeführt. Ziel des Teams ist Teilnahme an der Finalrunde der japanischen Hochschulmeisterschaften.


title: Slam Dunk (Manga)

text: Hauptfigur des Mangas ist "Hanamichi Sakuragi", ein rothaariger Heißsporn, der sich selbst als „Tensai“ (dt.: Genie) bezeichnet. Er verliebt sich in die schöne, scheue Klassenkameradin "Haruko Akagi", die ihn ins Basketballteam des lokalen Shohoku-Highschool rekrutiert und ihn immer wieder ermutigt. Dank Basketball wird aus dem rauflustigen, kindischen Sakuragi ein gefürchteter Power Forward, der die Gegner dank seiner Größe, Athletik und Arroganz einschüchtert. Sakuragi wird im ganzen Manga über von seinen vier besten Freunden "Nozomi Takamiya", "Chuchiro Noma", "Yuji Ookusu" und "Mito Yohei" begleitet, die selbst keinen Basketball spielen, aber von Inoue insbesondere für Slapstick- oder Action-Szenen abseits des Spielfeldes gebraucht werden.


title: Slam Dunk (Manga)

text: Haruko selbst liebt den kühlen Super-Flügelspieler und Mädchenschwarm "Kaede Rukawa", Sakuragis Vereinskamerad und Intimfeind. Obwohl Rukawa alle Avancen ignoriert, ist Sakuragi ständig eifersüchtig, weswegen Rukawa ihn ständig als „Dou Ahou“ (dt.: Vollidiot) verspottet. Dieses Liebesdreieck bleibt über den gesamten Manga erhalten.


title: Slam Dunk (Manga)

text: Kapitän des Shohoku-Teams ist der riesenhafte Center "Takenori Akagi", Harukos älterer Bruder. Der defensivstarke Akagi ist streng zu sich und seinen Kollegen und unbestrittene Führungsfigur. Als Running Gag gibt er Sakuragi gerne eine Kopfnuss, wenn er sich daneben benimmt. Vizekapitän ist der brillentragende Allrounder "Kiminobu Kogure", der trotz begrenzten Talentes im Team ebenfalls hohes Ansehen genießt. Wichtige Nebenrollen im Manga haben Trainer "Anzai", ein dickbäuchiger, wortkarger, aber weiser Stratege, sowie die temperamentvolle Betreuerin "Ayako". Im Laufe des Mangas kommt zunächst der streitlustige Spielmacher "Ryota Miyagi" hinzu, der in Ayako verliebt ist, und schließlich Distanzwurfspezialist "Hisashi Mitsui". Mitsui akzeptierte einst nicht, dass Akagi besser war als er, verließ nach einer Knieverletzung den Verein und geriet auf die schiefe Bahn, ohne Basketball vergessen zu können. Krank vor Neid prügelt er sich mit Miyagi, ehe er seine Liebe zum Sport wiederentdeckt. Statisten im Team sind die Reservespieler "Tetsushi Shiozaki", "Yasuharu Yasuda", "Kentaro Ishii", "Kaoru Sasaoka" und "Toki Kuwata".


title: Slam Dunk (Manga)

text: Sowohl spielerisch als auch charakterlich ähnelt Sakuragi dem exzentrischen NBA-Reboundkönig Dennis Rodman, der ehrgeizige Superspieler Rukawa hat Parallelen zu Michael Jordan und der strenge, bedingungslos kämpfende Anführer Akagi ähnelt der Center-Legende Patrick Ewing, während Distanzwurfspezialist Mitsui dem Dreipunktspezialist Reggie Miller und der kleine, schnelle Miyagi der Detroit-Pistons-Spielmacher Isiah Thomas nachempfunden sind.


title: Slam Dunk (Manga)

text: Inoue lässt das Shohoku-Team zunächst gegen drei andere Teams aus der Kanagawa-Gegend spielen: Shoyo, Kainan und Ryonan. Shoyo ist das Team des wurfstarken Centers "Toru Hanagata" und Spielercoach "Kenji Fujima", Kainan die Mannschaft mit „#1-Spielmacher“ "Shinichi Maki", „#1-Dreipunktwerfer“ "Soichiro Jin", seinen schmächtigen Backup "Yoshinori Miyamasu" und den arroganten, aber hochtalentierten Flügelspieler "Kiyota Nobunaga", und Ryonan beherbergt den riesenhaften Center "Jun Uozumi" (Akagis Freund und Rivalen), den offensivstarken, aber defensivschwachen Power Forward "Kicchou Fukuda" und den genialen Allrounder "Akira Sendoh". Später kommen Spiele gegen die Schulen von Toyotama und Sannoh hinzu. Bei all den Spielen benutzt Inoue die zuschauenden Spieler (z. B. bei einem Shohoku-Ryonan-Spiel die Spieler von Kainan, die das Spiel auf der Tribüne verfolgen), um dem (in Japan oft Basketball-unkundigen) Leser einen fachkundigen Kommentar zukommen zu lassen.


title: Slam Dunk (Manga)

text: Sakuragi hat den Spleen, Spieler mit mehr oder weniger schmeichelhaften Spitznamen zu belegen. Er nennt beispielsweise Akagi einen „Gorilla“, Rukawa einen „Fuchs“ (was als Synonym für „Feigling“ gemeint ist), Kogure eine „Brillenschlange“, Uozumi einen „Affenkönig“, Miyamasu einen „Alien“ und Kiyota einen „Wilden Affen“.


title: Slam Dunk (Manga)

text: Autor Inoue war selbst in seiner Jugend ein begeisterter Basketballspieler. Als er 19 war, veröffentlichte er seinen ersten kleinen Basketball-Manga. Als er seinen Verlegern die Ideen zu "Slam Dunk" eröffnete, waren sie sehr skeptisch, da in Japan Basketball unpopulär und kaum Käufer anziehen würde. Als "Slam Dunk" Erfolg hatte, bekam er viel Fanpost von „"Leuten, die nie zuvor Basketball gespielt hatten, meinen Manga lasen, selbst mit Basketball anfingen und diesen Sport zu lieben lernten"“. Die persönlichen Erfahrungen Inoues ermöglichten es ihm, den Sport realitätsnah darzustellen und dem Leser das Gefühl zu geben, selbst am Spiel teilzunehmen. Vor allem zu Beginn der Serie werden viele Begriffe des Sports dem Leser durch die Serie erklärt. Der Zeichenstil ist durch muskulöse Darstellung der Körper, klare Linien und kantige Gesichter geprägt, die dem Manga ein an amerikanische Comics erinnerndes Aussehen geben. Der Stil wird auch als naturalistisch bezeichnet und mit denen Ryōichi Ikegamis und Tsukasa Hōjōs verglichen. Bei Letzterem war Zeichner Inoue zu Beginn seiner Laufbahn als Assistent beschäftigt.


title: Slam Dunk (Manga)

text: In Japan erschien der Manga von 1990 bis 1996 in Einzelkapiteln im meistverkauften Manga-Magazin, dem Shōnen Jump. Insgesamt wurden 276 Kapitel verfasst. Der Shueisha-Verlag veröffentlichte diese Einzelkapitel auch in 31 Sammelbänden. Zwischen 2001 und 2002 erfolgte eine Neuausgabe im größeren A5-Format (Kanzenban) in 24 Bänden.


title: Slam Dunk (Manga)

text: 1999 übersetzte Planet Manga den Manga auf Deutsch und stellte ihn nach zwei Ausgaben ein. Diese Ausgaben hatten einige Rechtschreib- und Übersetzungsfehler und wurden wegen der schlechten Druck- und Buchbindequalität kritisiert. Sie waren jedoch auch, für 1999 noch ungewöhnlich, in japanischer Leserichtung gedruckt. 2002 startete der Verlag eine überarbeitete Ausgabe und brach nach acht Bänden erneut ab. Weitere Übersetzungen erschienen in Nordamerika, Australien, Frankreich, Spanien, Mexiko, Brasilien und Taiwan. In Italien war die Veröffentlichung durch Marvel Italia 1995 das erste Erscheinen eines Sport-Mangas in dem Land.


title: Slam Dunk (Manga)

text: Unter Regisseur Nobutaka Nishizawa entstand bei Studio Toei eine Fernsehserie mit 101 Episoden, die etwa zwei Drittel der Manga-Kapitel abdeckt. Die Drehbücher schrieben Yoshiyuki Suga und Nobuaki Kishima, das Charakterdesign entwarf Masaki Sato. Für die künstlerische Leitung war Nobuto Sakamoto verantwortlich.


title: Slam Dunk (Manga)

text: Die Serie wurde vom 16. Oktober 1993 bis 23. März 1996 von TV Asahi in Japan gesendet. Toei veröffentlichte die Folgen auch auf 17 DVDs. Darüber hinaus gab es drei TV-Specials mit jeweils 50 Minuten Länge. Dieses war 1994 "Ketsui no Shohoku Basuke-bu" und 1995 "Rebound-O" und "Slam Dunk Special". Das zweite und dritte Special waren eine Neufassung der Folgen 40 und 41 bzw. 62 und 63. Die Serie wurde in Japan später auch von Animax und CS Fuji TV Two gezeigt. Eine englische Fassung wurde von Animax in Ostasien und Indien gezeigt, ist in Nordamerika auf DVD erschienen und wurde von diversen Streaming-Diensten zur Verfügung gestellt. Eine spanische Synchronisation kam in weiten Teilen Lateinamerikas im Fernsehen, eine italienische wurde mehrfach ausgestrahlt und der Sender Spacetoon zeigte eine arabische Fassung. ABC-5 und GMA Network zeigten "Slam Dunk" auf Tagalog auf den Philippinen. Eine französische und eine chinesische Fassung erschienen auf DVD.


title: Slam Dunk (Manga)

text: Die Musik der Serie wurde komponiert von Takanobu Soda und produziert von BMF. Die beiden Vorspanne wurden unterlegt mit den Liedern "Kimi ga Suki da to Sakebitai" () von Baad und "Zettai ni Daremo" von ZYYG. Die Abspannlieder sind:


title: Slam Dunk (Manga)

text: Das Unternehmen Banpresto entwickelte mehrere Spiele zu "Slam Dunk", die dann von Bandai herausgegeben wurden. Für den Game Boy erschienen die beiden Basketball-Simulationen "Slam Dunk Gakeppuchi no Kesshō League" und "Slam Dunk 2". Für die Konsole Super Famicom kamen die Spiele "Slam Dunk: Shi Tsuyo Gekitotsu", "Slam Dunk 2: IH Yosen Kanzenban!!" und "SD Heat Up!!" heraus. Darüber hinaus erschienen Spiele für Game Gear, Mega Drive und Sega Saturn sowie 1995 ein Spiel für Arcade-Automaten.


title: Slam Dunk (Manga)

text: In Japan kamen außerdem Merchandise-Artikel wie Sammelkarten und eine Eiscreme-Linie zu "Slam Dunk" auf den Markt.


title: Slam Dunk (Manga)

text: "Slam Dunk" war in den 1990er-Jahren in Japan sehr erfolgreich und führte zu großem Interesse am zuvor wenig verbreiteten Sport Basketball. Der Band 21 hatte eine Startauflage von über 2,5 Millionen Exemplaren, im Schnitt wurden über drei Millionen pro Band verkauft. Die Gesamtzahl der verkauften Bände in Japan betrug 2012 119 Millionen Exemplare, damit war "Slam Dunk" der fünftmeistverkaufte Manga des Magazins Shōnen Jump und gehört zu den erfolgreichsten Manga-Serie in Japan. 1995 wurde der Manga mit dem 40. Shōgakukan-Manga-Preis in der Kategorie Shōnen ausgezeichnet.


title: Slam Dunk (Manga)

text: "Slam Dunk" war Wegbereiter neuer visueller und erzählerischer Techniken im Genre der Sport-Serien. Der Erzählfluss konzentriert sich auf die action- und spannungsreichen Momente der Spiele und streckt dabei eine Basketball-Saison von vier Monaten auf eine sechs Jahre laufende Serie. Die Serie wird daher auch als Parade-Beispiel eines Sport-Mangas bezeichnet.


title: Slam Dunk (Manga)

text: Jason Thompson lobt die großartigen Charaktere und Comedy und vor allem die intensive Darstellung des Basketballspiels, die die Serie zusammen zu einem „"furchtbar unterhaltsamen Shōnen-Manga“" machen würden. About.com gab dem ersten Band von "Slam Dunk" vier von fünf Sternen. Gelobt wurden die „"packenden und stimmigen Basketballdarstellungen, die mit gelungenem Slapstick aufgelockert werden"“, kritisiert die „"eher schwachen weiblichen Charaktere"“, aber herausgestellt, dass „"die späteren Werke für die nicht perfekten Anfangsbände entschädigen"“ würden. Der Anime wie auch der Manga widmeten sich dem Thema Basketball mit großer Liebe zum Detail, so die "Anime Encyclopedia". Und die Entwicklung von Charakteren und Geschichte seien gut genug, um auch nicht-Basketball-Fans für die Serie interessieren zu können. Die deutsche Zeitschrift "Animania" schreibt, „"die Geschichte wird temporeich und rasant erzählt und lohnt definitiv einen Blick, besonders natürlich für Sport(-Serien)-Fans“". Der Stoff werde „"weder trocken noch reißerisch brutal“" erzählt, sondern humorvoll und dem Alter der Zielgruppe entsprechend. Die Spiele seien „"mitreißend und intensiv dargestellt“", der Leser werde von der Atmosphäre der Meisterschaften fortgerissen. Die Darstellung der Charaktere sei lebendig und humorvoll, und diese dabei noch deutlich verschieden. Die an Jungen gerichtete Serie habe sich auch eine große weibliche Leserschaft erworben. Sehr kritisiert wird jedoch die erste deutsche Ausgabe, wegen sehr mangelhafter Übersetzung, vielen Druckfehlern und schlechter Bindung. So falle der Band sehr bald auseinander und die Schrift verschwinde in der Klebefalz.


title: Slam Dunk (Manga)

text: Die Zeichnerin Yuki Suetsugu wurde im Herbst 2005 beschuldigt, einige Szenen in ihren Werken von "Slam Dunk" und anderen Mangas abgezeichnet zu haben. Sie gestand, abgezeichnet zu haben, und wurde von ihrem Verlag gekündigt. All ihre Werke wurden vom Markt genommen. Kurze Zeit nach diesem Plagiatsvorwurf wurden Stimmen laut, die behaupteten, der Autor von "Slam Dunk", Takehiko Inoue, habe einige Posen in dem Manga von Fotos abgezeichnet.


title: Hexenturm

text: Hexenturm ist eine häufig zu findende Bezeichnung für einen Turm, der Teil einer mittelalterlichen Stadtbefestigung oder Burg war und in der Vergangenheit als Gefängnis diente.


title: Hexenturm

text: Der Name bezieht sich auf die Zeit der Hexenverfolgung. Manche dieser Türme wurden damals tatsächlich dazu genutzt, der Hexerei verdächtigte Personen bis zu ihrer Verhandlung, Folter und Aburteilung einzusperren.


title: Hexenturm

text: Andere Hexentürme haben ihren Namen aus dem 19. Jahrhundert, als man mit Schauder auf die Gräuel der Hexenprozesse zurückblickte. Diese dienten dann nur als normale Gefängnistürme oder sie waren teilweise auch nur einfache Türme der Stadtmauern.


title: Hexenturm

text: Hexentürme findet man in einer Vielzahl von Städten, wie etwa Aschersleben, Coburg, Frankenberg (Eder), Fulda, Gelnhausen, Geseke, Heidelberg, Herborn, Hofheim am Taunus, Idstein, Jülich, Kaufbeuren, Kirchhain, Lahnstein, Landsberg am Lech, Marburg, Markdorf, Memmingen, Olpe, Rheinbach, Rüthen, Treysa, Windecken und vielen anderen mehr. Heutzutage dienen die Türme in renoviertem Zustand gelegentlich als Museen.


title: Hexenturm

text: Eine Sage besagt, dass auf der Wildensteiner Burg Hexenturm tatsächlich Hexen verbrannt wurden. Hexenprozesse aus dem Gebiet des Oberen Donautals sind in den Archiven zu finden.


title: Hexenturm

text: In Babenhausen wird eine besondere Bierspezialität, die "Hexe", gebraut, die auf dem Etikett der Bügelflasche eine Abbildung des örtlichen Hexenturms zeigt.


title: Hexenturm

text: In Salzburg existierte in der Stadtmauer ein Hexenturm aus dem 15. Jahrhundert, der als Gefängnis und später als Lager diente. 1944 wurde er von einer Fliegerbombe zerstört, die Ruine wurde abgerissen. Nur noch eine Abbildung an der Fassade Wolf-Dietrich-Straße und Paris-Lodron-Straße erinnert an dieses Gebäude.


title: DR-Baureihe 185

text: In den Nummernbereich 185 ordnete die Deutsche Reichsbahn bei der Einführung der EDV-Nummerung zum 1. Juli 1970 entsprechend dem Baureihenschema die vierachsigen Triebwagen älterer Produktion ein.


title: Demond Greene

text: Demond William Greene (* 15. Juni 1979 in Fort Hood, Texas, Vereinigte Staaten) ist ein ehemaliger deutscher Basketballnationalspieler und heutiger Basketballtrainer, der von einem US-amerikanischen Vater und einer deutschen Mutter abstammt.


title: Demond Greene

text: Demond Greene wuchs in Aschaffenburg auf und betrieb zunächst Leichtathletik (Weitsprung und Sprint). Seine Bestwerte waren 6,80 Meter im Weitsprung und eine Zeit von 11,3 Sekunden über 100 Meter. Mit 15 Jahren hörte er mit der Leichtathletik auf, als ihn sein Trainer zum Zehnkämpfer umschulen wollte. Basketball spielte er zunächst in einer Schulmannschaft sowie auf der Straße und erst ab dem Alter von 15 Jahren im Verein bei der TuS 1863 Aschaffenburg-Damm.


title: Demond Greene

text: Nachdem seine Mutter in vorherigen Jahren noch einem Wechsel zur DJK Würzburg nicht zugestimmt hatte, nahm Greene im Alter von 17 Jahren an einem Probetraining in Würzburg teil, woraufhin ihm Holger Geschwindner anbot, Mitglied der Mannschaft zu werden. Den Gedanken, Basketball zu seinem Beruf zu machen, verfolgte Greene damals nicht. Zusammen mit dem späteren NBA-Star Dirk Nowitzki schaffte er mit den „X-Rays“ aus Würzburg 1998 den Aufstieg aus der 2. Basketball-Bundesliga in die höchste deutsche Spielklasse. Wie Nowitzki arbeitete auch Greene in Übungseinheiten mit Geschwindner an seiner Weiterentwicklung. Greene, der seinen Trainingsumfang erst mit der Aufnahme in die Sportfördergruppe der Bundeswehr deutlich erhöhte, wurde ebenfalls stark von Würzburgs kanadischem Trainer Gordon Herbert gefördert, der 2000/01 in Würzburg arbeitete. Zu Greenes Stärken zählten seine Sprungkraft und ein sicherer Wurf. 2002 wechselte er zu den Bayer Giants aus Leverkusen, nachdem er in der Saison 2001/02 mit 13,7 Punkten je Begegnung drittbester Würzburger Korbschütze gewesen war. Nachdem er bereits 2001 erstmals in den Kader der deutschen Nationalmannschaft berufen wurde, konnte er sich in Leverkusen zu einem der besten deutschen Werfer in der BBL weiterentwickeln.


title: Demond Greene

text: In der Saison 2005/06 wechselte er von Leverkusen zu Alba Berlin. Mit den Hauptstädtern wurde er 2006 deutscher Pokalsieger und Vizemeister. Greene trug in der Bundesliga-Saison 2005/06 im Schnitt 10,3 Punkte zum Berliner Spiel bei und war mit 59 getroffenen Dreipunktewürfen drittbester Distanzschütze der Mannschaft. Im Spieljahr 2006/07 fiel sein Punkteschnitt in der Bundesliga auf 7,8 je Begegnung. Nach dem Ende der Saison 2006/07 verzichtete der neue Alba-Trainer Luka Pavićević auf die Verlängerung des ausgelaufenen Vertrages und Greene wechselte zu Beginn der Saison 2007/08 für zunächst zwei Jahre zu dem amtierenden Deutschen Meister Brose Baskets nach Bamberg. 2007/08 verbuchte Greene in 24 Bundesliga-Einsätzen im Mittel 10,4 Punkte je Begegnung, 2008/09 waren es 8,2. In Bamberg wurde sein Vertrag nach dem Ende der Saison 2008/2009 allerdings nicht verlängert.


title: Demond Greene

text: In der Saison 2009/10 spielte er für den griechischen Verein Olympia Larisa in der griechischen A1 Ethniki. Er wurde in 26 Spielen der griechischen Liga eingesetzt, in denen er Mittelwerte von 11 Punkten und 2,1 Rebounds sowie 1,7 Vorlagen verzeichnete. Nationaltrainer Dirk Bauermann, der ihn schon 2007 für die Brose Baskets verpflichtet hatte, holte Greene nach Deutschland zurück, um die Basketball-Mannschaft des FC Bayern München beim Aufstieg aus der ProA in die Bundesliga zu unterstützen. Dieser Aufstieg gelang bereits in Greenes erster Saison 2010/11, wobei Greene selbst den Großteil der Spielzeit aufgrund einer Achillessehnenverletzung aussetzen musste.


title: Demond Greene

text: Mit der deutschen Nationalmannschaft wurde Greene bei der Basketball-Europameisterschaft 2005 Vize-Europameister. Bei der Basketball-Weltmeisterschaft 2006 in Japan entwickelte er sich zu einer wichtigen Größe in der deutschen Nationalmannschaft. Im verlorenen Viertelfinalspiel gegen die US-Auswahl gelang ihm ein sehenswerter Block gegen Dwyane Wade, der im Trikot von Miami Heat Greenes Mannschaftskameraden Dirk Nowitzki in den Finalspielen der NBA-Saison 2005/06 wenige Wochen zuvor bittere Stunden bereitet hatte. War er bei der EM 2005 noch ein reiner Defensivspezialist, überzeugte Greene bereits ein Jahr später sowohl in der Verteidigung als auch im Angriff und erzielte während der WM 2006 als drittbester Korbschütze der deutschen Mannschaft mit 9,2 Punkten je Begegnung seinen höchsten Mittelwert bei einem großen internationalen Turnier. Bei der EM 2007 in Spanien belegte Greene mit der Nationalmannschaft unter Bundestrainer Dirk Bauermann den fünften Platz.


title: Demond Greene

text: Im August 2008 nahm er mit der deutschen Nationalmannschaft an den Olympischen Spielen 2008 in Peking teil, für die sich Deutschland mit dem dritten Platz beim Qualifikationsturnier in Athen qualifizierte. Die deutsche Auswahl schied bei diesem Turnier bereits in der Vorrunde aus und erlitt im letzten Spiel gegen den späteren Olympiasieger aus den Vereinigten Staaten eine Niederlage, die mit 57:106 das am deutlichsten entschiedene Spiel des gesamten Olympia-Turniers 2008 sowie eine der höchsten Niederlagen der Nationalmannschaft überhaupt darstellte. Sein letztes Spiel für die Nationalmannschaft bestritt Greene am 2. September 2010 bei der Weltmeisterschaft 2010 im Spiel gegen Jordanien. Ein Achillessehnenriss im Oktober 2010 ließ ihn den Anschluss zur Mannschaft verlieren.


title: Demond Greene

text: Greene spielte für viele deutsche Spitzenmannschaften, konnte aber erst 2014 mit der Basketball-Mannschaft des FC Bayern München deutscher Meister werden. Er spielte in dieser Meistersaison jedoch nur 00:37 Minuten – und zwar stand er genau die letzten 37 Sekunden im letzten Endspiel gegen Alba Berlin auf dem Feld und hatte dabei keinen Ballkontakt.


title: Demond Greene

text: Nach der Saison 2013/14 beendete Greene seine Spielerkarriere. Er hospitierte nach dem Ende seiner Spielerlaufbahn in der Nachwuchsabteilung des FC Bayern München und machte den A-Trainerschein, ehe er im November 2015 Teil des Trainerstabes beim FC Bayern wurde, nachdem er zuvor mit dem Gedanken geliebäugelt hatte, ausschließlich als Trainer für Athletik und Spielerentwicklung tätig zu werden. Greene übernahm bei der zweiten Herrenmannschaft sowie der U19-Mannschaft des Vereins die Aufgaben als Co-Trainer sowie als Athletiktrainer.


title: Demond Greene

text: Ab der Saison 2016/17 trainierte Greene die U19-Mannschaft des FC Bayern, die er umgehend zur deutschen Meisterschaft in der NBBL führte. Zur Saison 2018/19 wurde er zum Cheftrainer der zweiten Männermannschaft des Vereins befördert. In der Sommerpause 2020 wechselte er als Co-Trainer der FCB-Bundesligamannschaft in den Stab von Andrea Trinchieri.


title: Demond Greene

text: Greene trägt den Spitznamen Desmond, den ihm Dirk Nowitzki in der gemeinsamen Würzburger Zeit gab. Nach seinem Wechsel nach Würzburg wohnte Greene zunächst bei Nowitzkis Großmutter. Greene begann eine Lehre zum Industriemechaniker. Nach dem Abschluss seiner Ausbildung durchlief er die Grundausbildung bei der Bundeswehr und kam danach in die Sportfördergruppe.


title: Macintosh 128k

text: Der Macintosh 128K oder auch Macintosh 1984 war das erste Modell der Apple Macintosh-Baureihe und der erste erfolgreiche PC mit grafischer Benutzeroberfläche. Er wurde am 24. Januar 1984 eingeführt und war bis Oktober 1985 im Programm. Der Verkaufspreis lag bei 2.495 US-Dollar (nach heutiger Kaufkraft etwa Euro).


title: Macintosh 128k

text: Ursprünglich hieß die Maschine schlicht "Apple Macintosh". Erst als bereits im September 1984, also gut ein halbes Jahr nach seiner spektakulären Einführung, sein Nachfolger "Macintosh 512K" auf den Markt kam, wurde der Erstling retrospektiv als Macintosh 128K (nach der Größe des Arbeitsspeichers) oder Macintosh 1984 (nach seinem Einführungsjahr) bezeichnet. Seine offizielle Modellnummer ist M0001.


title: Macintosh 128k

text: Er war mit einem Hauptprozessor vom Typ Motorola 68000, 128 KB Hauptspeicher (RAM) und 64 KB Festwertspeicher (ROM) ausgestattet; das Laufwerk verarbeitete Disketten mit 400 KB Kapazität.


title: Macintosh 128k

text: Da die Aufrüstung des Arbeitsspeichers über Steckplätze nicht vorgesehen war, war die Erweiterung nur fachkundigen Personen durch Auflöten von zusätzlichen RAM-Chips möglich. Der vor allem angesichts der aufwendigen grafischen Benutzeroberfläche (GUI) selbst für die damalige Zeit sehr knapp bemessene Arbeitsspeicher wird allgemein als Achillesferse des Mac 128k gesehen.


title: Macintosh 128k

text: Das beige Gehäuse war der Vorläufer für die Gehäuse-Designs der Macintosh Plus-, Classic- und Classic II-Serie. Dieses wurde von Jerry Manock entworfen, einem internen Apple-Designer. Der Macintosh 128k war nach dem Apple Lisa der zweite Apple-Computer mit grafischer Benutzeroberfläche. Bis zum 3. Mai wurden 70.000 Stück verkauft, danach stagnierten die Verkaufszahlen.


title: Macintosh 128k

text: Bekannt gemacht wurde der Rechner besonders durch den 900.000 US-Dollar (nach heutiger Kaufkraft etwa Euro) teuren Werbespot 1984 von Ridley Scott, der besonders prominent auf dem US-amerikanischen Fernsehsender CBS während des Super Bowl XVIII am 22. Januar 1984 gezeigt wurde.


title: Macintosh 128k

text: In der Innenseite des Gerätegehäuses waren die Unterschriften der Entwickler des Macintosh 128k graviert. Die Namen waren Peggy Aleixo, Colette Askeland, Bill Atkinson, Steve Balog, Bob Belleville, Mike Boich, Bill Bull, Matt Carter, Berry Cash, Debbie Coleman, George Crow, Donn Denman, Christopher Espinosa, Bill Fernandez, Martin Haeberli, Andy Hertzfeld, Joanna Hoffman, Rod Holt, Bruce Horn, Hap Horn, Brian Howard, Steve Jobs, Larry Kenyon, Patti King, Daniel Kottke, Angeline Lo, Ivan Mach, Gerald Manock, Mary Ellen McCammon, Vicki Milledge, Mike Murray, Ron Nicholson Jr, Terry Oyama, Benjamin Pang, Jef Raskin, Brian Robertson, Dave Roots, Patricia Sharp, Burrell Smith, Bryan Stearns, Lynn Takahashi, Randy Wigginton, Linda Wilkin, Steve Wozniak, Pamela Wyman, Laszlo Zidek und zwei weitere.


title: Macintosh 128k

text: Der Macintosh 128k wird als Vorbild verwendet für den Sad-Mac, einer Darstellung die den Macintosh stark vereinfacht, und traurig guckend zeigt. Er spielt ungefähr die Rolle eines Bluescreens bei Windows-Betriebssystemen, also einer Darstellung, welche die grafische Benutzeroberfläche ersetzt, und Informationen über den schwerwiegenden Systemfehler enthält


title: Lenta.ru

text: Lenta.ru (; stilisiert als LƐNTA·RU) ist eine Moskauer Onlinezeitung in russischer Sprache, die im Eigentum der Afisha.Rambler.SUP bzw. deren Eigentümerin Interros steht. Lenta.ru hat rund 600.000 tägliche Besucher und ist damit eine der populärsten russischsprachigen Internetseiten.


title: Lenta.ru

text: Laut einer 2010 durchgeführten Studie des Berkman Center 2010 ist Lenta.ru eine der meistzitierten Nachrichtenquelle in der russischen Blogosphäre.


title: Lenta.ru

text: Die Aufsichtsbehörde Roskomnadsor kritisierte am 12. März 2014 „extremistisches Material“, das in diesem Falle aus einem Interview mit Andrei Tarasenko bestand, einem Koordinator des Rechten Sektors während des Euromaidan, respektive einem auf jener Seite existierenden Link auf eine möglicherweise gefälschte Seite. Am gleichen 12. März 2014 entließ der Eigentümer Alexander Mamut die langjährige Chefredakteurin Galina Timtschenko und ersetzte sie durch Alexei Goreslawski. Zusätzlich verloren 39 von insgesamt 84 Angestellten, darunter Generaldirektorin Julija Minder ihre Arbeitsplätze. Unter den Entlassenen befanden sich 32 schreibende Journalisten, alle fünf Fotografen und sechs Verwaltungsangestellte. Mitarbeiter des Mediums veröffentlichten in Folge eine Protestbotschaft, in der sie den Eigentümer beschuldigten, einen direkt von der Regierung kontrollierten Chefredakteur eingesetzt zu haben, um die Website in ein Propagandamedium zu verwandeln; binnen eines Monats hatten mindestens 58 Angestellte gekündigt, darunter fast der gesamte Newsdesk. Dunja Mijatović, Beauftragte der OSCE für Medienfreiheit, bezeichnete den Personalaustausch als eine Manifestation von Zensur. Timtschenko gründete nach ihrer Entlassung in Lettland die Onlinezeitung Meduza.


title: Norman Burton

text: Norman Burton (* 5. Dezember 1923 in New York City, New York; † 29. November 2003 nahe Imperial, Kalifornien) war ein US-amerikanischer Schauspieler.


title: Norman Burton

text: Burton wuchs in New York City auf und wurde am The Actors Studio ausgebildet. Seine Schauspielkarriere begann in New York, wo er Ende der 1960er Jahre einige Auftritte am Broadway hatte. Er zog zugunsten einer Film- und Fernsehkarriere nach Kalifornien. Drei Jahrzehnte lang war er in Gastrollen in zahlreichen Fernsehserien zu sehen, 1977 hatte er die wiederkehrende Rolle des "Joe Atkinson" in der Superhelden-Serie "Wonder Woman". In der Miniserie "Feuersturm und Asche" stellte er den General George C. Marshall dar.


title: Norman Burton

text: Burton spielte in zahlreichen Spielfilmen, kam jedoch nie über Nebenrollen hinaus. Er war in 1968 in "Planet der Affen" und drei Jahre später in "Flucht vom Planet der Affen", sowie 1974 in der Serienadaption "Planet der Affen" jeweils in kleineren Rollen zu sehen. Gelegentlich hatte er Rollen in Blockbustern, wie 1974 in "Flammendes Inferno". James-Bond-Fans kennen Burton als CIA-Agenten "Felix Leiter" aus dem Film "James Bond 007 – Diamantenfieber". Seinen letzten Filmauftritt hatte er 1993 im Kampfsportfilm "American Fighter 5" an der Seite von Pat Morita.


title: Norman Burton

text: 1998 zog er mit seiner Frau nach Ajijic, Mexiko, wo er als Schauspieler und Regisseur am "Lakeside Little Theatre" in Jalisco wirkte. 2003 verstarb er an den Folgen eines Verkehrsunfalles, als er nach einem Besuch in den USA auf der Rückfahrt nach Ajijic war. Aus der Ehe mit seiner 2002 verstorbenen Frau ging eine Tochter hervor.


Prinzessin Auguste Karoline von Braunschweig-Wolfenbüttel, vollständiger Name "Auguste Karoline Friederike Luise von Braunschweig-Wolfenbüttel" (* 3. Dezember 1764 in Braunschweig; † 27. September 1788 in Koluvere/Estland) war ein Mitglied des Hauses Hannover (Welfen) und durch Heirat Prinzessin von Württemberg.


title: Auguste Karoline von Braunschweig-Wolfenbüttel

text: Auguste Karoline war die älteste Tochter von Herzog Karl Wilhelm Ferdinand von Braunschweig-Wolfenbüttel (1735–1806) und dessen Frau Prinzessin Augusta von Hannover (1737–1813), Tochter von Friedrich Ludwig von Hannover, Prince of Wales, und Prinzessin Augusta von Sachsen-Gotha-Altenburg. Sie war somit eine Nichte von König Georg III. von Großbritannien und Irland.


text: Am 11. Oktober 1780 heiratete Prinzessin Auguste Karoline in Braunschweig den Prinzen und späteren König Friedrich Wilhelm Karl von Württemberg (1754–1816), den ältesten Sohn des Herzogs Friedrich Eugen und der Prinzessin Friederike Dorothea Sophia von Brandenburg-Schwedt.


text: Die Ehe zwischen Friedrich und Auguste Karoline war von Beginn an belastet. Die damals 16-Jährige war in ihrer kindlichen Verspieltheit dem zehn Jahre älteren Gatten weit unterlegen. Dieser war ihr intellektuell voraus, und bis zur Rechthaberei selbstbewusst. 1781, bereits schwanger, wollte sie sich trennen, wurde aber von ihrem Vater bedrängt, bei ihrem Mann zu bleiben. 1783 zog die Familie nach Russisch-Finnland, da Kaiserin Katharina die Große Friedrich dort als Generalgouverneur einsetzte. In Russland verstärkte sich der Gegensatz und es kam sogar zu Gewalt.


text: Auguste Karoline gewann die Gunst der Zarin, die ihr im Jahr 1783 den Katharinenorden verlieh. Sie verbrachte die meiste Zeit im Umfeld des Zarenhofes in einem Haus, das die Zarin ihr geschenkt hatte, und begab sich nur selten nach Wiborg, wo ihr Gemahl residierte. In den Jahren 1781 bis 1785 brachte sie vier Kinder zur Welt. Im Dezember 1786 warf sie sich nach einer Schauspielaufführung hilfesuchend vor Zarin Katharina II. Diese, der die Situation bekannt war, zögerte nicht, nahm Auguste Karoline in ihre Obhut und verwies Friedrich des Landes. Auguste wurde in die Obhut des sechzigjährigen verabschiedeten Hofjägermeisters Reinhold Wilhelm von Pohlmann (1727–1795) auf Schloss Lohde gebracht; dieser missbrauchte möglicherweise dieses Vertrauen. Auguste Karoline verstarb am 16. September 1788 nach einer Fehlgeburt, weil ihr zur Vertuschung der Schwangerschaft jegliche ärztliche Hilfe verweigert worden war. Sie liegt heute in der Kirche von Kullamaa begraben.


title: Das Brot des Bäckers

text: Das Brot des Bäckers ist das Regiedebüt von Erwin Keusch, das 1976 im mittelfränkischen Hersbruck gedreht wurde.


title: Das Brot des Bäckers

text: Der Film erzählt die Erfahrungen und Nöte des Bäckerlehrlings Werner, welcher das Handwerk in der familiär geführten Bäckerei Baum lernt. Bald gerät diese in Schwierigkeiten, da in der Nachbarschaft ein Supermarkt öffnet, der die Bäckerei in einen Preiskrieg verwickelt. Auch die ersten Erfahrungen des Lehrlings mit dem anderen Geschlecht werden augenzwinkernd dargestellt. Nachdem eine Eskapade mit der Verkäuferin Gisela fast katastrophal geendet hat, rauft er sich mit seiner Freundin Margot wieder zusammen.


title: Das Brot des Bäckers

text: Der Bäcker ringt sich nach einiger Zeit dazu durch, sich der Herausforderung des Supermarkts zu stellen. Er automatisiert seine Backvorgänge und kauft dafür neue Maschinen auf Kredit. Der Lehrling, der mittlerweile die Gesellenprüfung absolviert hat, tritt widerstrebend eine neue Stelle in einer Großbäckerei an. Nach einiger Zeit arbeitet der Bäckermeister allein in der Backstube. Der finanzielle Erfolg stellt sich nicht ein.


title: Das Brot des Bäckers

text: Als ihm bewusst wird, dass er auf Dauer nicht gegen den Supermarkt konkurrieren kann, dringt er nachts dort ein, verwüstet die Brotabteilung und lässt sich von der Polizei festnehmen. Ein Angebot des ihm bekannten Polizisten, sich auf Trunkenheit zu berufen, lehnt er ab. Seine berufliche Karriere ist nicht mehr zu retten.


title: Das Brot des Bäckers

text: Der Sohn des Bäckers findet zusammen mit den anderen Gesellen eine Lösung: Die Bäckerei spezialisiert sich auf Waren, die der Supermarkt nicht bietet – z. B. ökologische Brotarten und Vollkornbrot. Damit ist die Bäckerei doch noch zu halten und auch der ausgeschiedene frühere Lehrling kann wieder angestellt werden.


title: Das Brot des Bäckers

text: Der Film erhielt gute Kritiken und machte den Regisseur Erwin Keusch in der Cineastenszene weltweit bekannt.


title: Lausbubengeschichten

text: Lausbubengeschichten ist eine humoristische Geschichtensammlung des deutschen Schriftstellers Ludwig Thoma, die 1905 veröffentlicht wurde. Der Untertitel "Aus meiner Jugendzeit" deutet die autobiografische Komponente der Bubenstreiche an. Olaf Gulbransson schuf die Illustrationen einer späteren Ausgabe. Neben dem Münchner im Himmel sind die "Lausbubengeschichten" bis heute Thomas erfolgreichstes Werk.


title: Lausbubengeschichten

text: Eine Familie aus dem Rheinland macht Sommerfrische im Dorf, in dem auch Ludwigs Mutter lebt und in dem er seine Ferien verbringt. Ludwig überzeugt den behüteten Knaben, mit dessen Spielzeug-Dampfschiff eine „richtige Seeschlacht“ zu veranstalten, indem er das Boot auf einem Bauernweiher mit Knallfröschen und Schießpulver bestückt. Das Schiff sinkt, der Bauer, der vom Lärm angelockt wurde, verprügelt den preußischen Knaben, während Ludwig flieht. Ludwigs Mutter, die als Beamtenwitwe wenig Geld hat, muss den Schaden begleichen.


title: Lausbubengeschichten

text: Ludwigs Streiche während der Sommerferien bereiten der Mutter Kopfzerbrechen. Nachdem er eine Forelle gestohlen hat, schlägt der Dorflehrer vor, ihn in der Volksschule (deren Unterricht schon wieder begonnen hat) zu beaufsichtigen. Ludwig lehnt dies als unvereinbar mit seiner Ehre als Lateinschüler ab. Als er aber einem weiteren Sommerfrischler einen üblen Streich spielt (er zündet einen Pulverfrosch am Schwanz von dessen Angorakatze – und wieder hat die Mutter teure Entschädigung zu zahlen), muss er tatsächlich zur Volksschule. Der Lehrer überlässt dort die Klasse der Aufsicht einer älteren Schülerin. Ludwig macht allerhand Unsinn und verspottet dann die aufsehende Schülerin mit einem Aufsatz, in dem er ihren Vater als Trunkenbold schildert. Als sie ihn zur Raison bringen will, prügelt er sich mit ihr, während der Lehrer zurückkehrt. Ludwig flieht über das Spalier vor dem Fenster und stiehlt von dort auch noch die Pfirsiche. In die Schule muss er nicht mehr.


title: Lausbubengeschichten

text: Der scheinbar freundliche Religionslehrer Falkenberg, genannt „Kindlein“, weil er die Schüler immer so anspricht, entkommt durch Zufall immer wieder den Attacken der Buben Ludwig und Fritz. Als er der Schule die Gipsstatue des heiligen Aloysius stiftet, werfen Ludwig und Fritz in einer aufregenden nächtlichen Aktion zwei Steine durch das Fenster der Kirche und zerstören die Nase der Gipsfigur.


title: Lausbubengeschichten

text: Vor der Erstkommunion beschließt Ludwig, sich zu bessern. Gemeinsam mit Fritz werden alle bösen Absichten auf die Zeit nach der Kommunion verschoben. Als er sein Gewissen erforscht und seine Sünden niederschreibt, liest dies sein Onkel, bei dem er während der Schulzeit lebt, und erfährt so, dass ihm Ludwig Geld gestohlen hatte. Es kommt zu einem Streitgespräch zwischen Onkel und Tante, in dem die Tante am Ende dem Onkel für seinen Leichtsinn strengere Vorhaltungen macht als Ludwig für den Diebstahl. Ludwigs Tante Frieda und deren Tochter Anna tun sich frömmlerisch hervor mit Bußübungen, was Ludwig erzürnt. Als sie sich bei der Feier über Ludwigs Kerze mokieren, rächt dieser sich, indem er mit einer Luftpistole den Spiegelschrank der Tante kaputtschießt.


title: Lausbubengeschichten

text: Fritz und Ludwig fahren in die Osterferien nach Hause. Sie trinken Bier und rauchen Zigarren in der Eisenbahn und reizen die anderen Fahrgäste, bis Ludwig schlecht wird und er sich in seinen Hut übergeben muss. Elend und reuevoll kehrt er zu seiner Mutter und Schwester heim, legt sich ins Bett und gelobt sich selbst Besserung.


title: Lausbubengeschichten

text: Ludwig kommt zu seinem Onkel Franz in Pension in die große Stadt. Dort gefällt es ihm gar nicht. Als Ludwig an einer Mathematikhausaufgabe verzweifelt, löst sie ihm der Onkel großspurig; der Lehrer bemängelt am nächsten Tage die Lösung aber als falsch. Ludwig gibt daraufhin an, der Onkel habe die falsche Lösung, die (so der Lehrer) „bloß ein Esel machen“ kann, gefertigt. Daraufhin wird Ludwig sowohl vom Lehrer bestraft als auch vom Onkel verprügelt. Nachdem Onkel und Lehrer sich abgestimmt haben, erklären die beiden, die Lösung sei richtig, aber nach einer alten Methode, und Ludwig habe nur beim Abschreiben Fehler gemacht.


title: Lausbubengeschichten

text: Nachdem Ludwig einen Mitschüler geschlagen hat, so dass dieser einen Zahn verloren hat und seine Hose zerrissen ist, muss er am Sonntag zur Strafe sechs Stunden Karzer in der Wohnung des Rektors absitzen. Am Montag liegt ein Stein in der Wohnung, von außen durchs Fenster geworfen, der auch die Leinwand mit dem fast fertigen Gemälde eines der Rektorssöhne durchschlagen hat. Ludwig wird der Tat beschuldigt und schwört falsch, dass er die Tat nicht begangen hat. Er entgeht so weiterer Bestrafung.


title: Lausbubengeschichten

text: Ludwigs Klassenlehrer Bindinger hat ein Auge auf seine Schwester Marie geworfen. Marie und die Mutter stehen der möglichen Verbindung sehr positiv gegenüber und bemühen sich um einen guten Eindruck. Ludwig sieht es hingegen mit Skepsis, zumal er Bindinger – wie all seine Lehrer – nicht ausstehen kann. Er nutzt aber die neue Chance, um Marie als Ausrede für schlechte Lernleistungen zu nutzen.


title: Lausbubengeschichten

text: Die sechzehnjährige Gretchen ist ein Blaustrumpf; ihre Bildungsbeflissenheit und ihr Fleiß werden Ludwig als beispielhaft vorgehalten. Ein Kaffeebesuch Ludwigs mit seiner Mutter bei Familie Vollbeck gestaltet sich sehr peinlich.


title: Lausbubengeschichten

text: Die Hochzeitsfeier von Ludwigs Schwester Marie und Ludwigs Lehrer Bindinger wird zum großen Fest, das Ludwig aus dem Blickwinkel des Knaben schildert. Er verleitet im Wirtshaus seinen Cousin Max (den Sohn der wenig geliebten Tante Gusti und des Onkels Franz) zum Trinken von Wein und Champagner, so dass dieser nicht mehr in der Lage ist, das vorbereitete Gedicht auf das Brautpaar aufzusagen.


title: Lausbubengeschichten

text: Der vierzehnjährige Ludwig verliebt sich in die Tochter des Hausmeisters, die ihm jeden Morgen auf dem Schulweg begegnet. Er ist zu schüchtern, sie anzusprechen. Deshalb schreibt er einen Brief, den er ihr zustecken will. Als er es nicht schafft, den Brief zu übergeben, bewahrt er ihn in seinem Lateinbuch auf. Der Brief fällt heraus, die Lehrer erfahren davon und denken irrtümlich, der Adressat sei die Tochter von Thomas väterlichem Freund von Rupp. So wird Ludwig in der Schule bestraft und muss den geschätzten Kontakt zu Rupp abbrechen.


title: Lausbubengeschichten

text: Marie und ihr Mann kommen mit ihrem Baby zu Besuch. Alle sind entzückt von dem Kind, während Ludwig von seinem Schwager wegen seines mäßigen Zeugnisses examiniert wird. Alle sind entsetzt, dass Ludwig sich weigert, in die ersten Töne des Babys („gugudada“) mehr hineinzuinterpretieren.


title: Lausbubengeschichten

text: Die Geschichten spielen zur Zeit von Thomas Kindheit in Oberbayern. Einige der Kapitel beruhen auf wahren Erlebnissen. Martin A. Klaus zitiert die tadelnden Zeugnisbemerkungen aus Thomas Zeit im pfälzischen Landstuhl:


title: Lausbubengeschichten

text: In den Geschichten wird Ludwig zwar oft bestraft, die negativen Folgen für die Familie sind aber bagatellisiert dargestellt. Mutter und Schwester fürchten in den Geschichten um die Reputation der Familie, aber Marie heiratet am Ende doch den Klasslehrer Bindinger. In Wirklichkeit blieb Maria Thoma bis zu ihrem Tod ledig – und es gibt Hinweise darauf, dass das Verhalten Thomas 1883 in Prien dazu führte, dass eine Verlobung platzte und die Mutter von Prien nach Traunstein ziehen musste.


title: Lausbubengeschichten

text: Soweit die Handlungsorte der Geschichten namentlich erwähnt werden, entsprechen sie Städten, in denen Thoma seine Schulzeit verbrachte (etwa Burghausen auf dem Kurfürst-Maximilian-Gymnasium, und München). Die Schüchternheit Frauen gegenüber, die Thoma im Kapitel der "Ersten Liebe" schildert, hat der Autor im realen Leben ebenfalls gezeigt.


title: Lausbubengeschichten

text: In der Mutterfigur ist nicht nur Thomas eigene Mutter, sondern auch sein Kindermädchen Viktoria Pröbstl wiedergegeben. „Die klagende, vorwurfsvolle Hälfte [der Mutterfigur] ist Katharina Thoma, die verzeihende, tröstende Hälfte ist Viktoria Pröbstl.“ Dem Onkel Franz der Geschichte entspricht Ludwig Thomas Pensionswirt Wilhelm Ruppert in München. Auch der „Kindlein“ hat reale Vorbilder.


title: Lausbubengeschichten

text: Das Buch ist in Schriftdeutsch verfasst, auch die Dialoge enthalten weniger Dialektanteil als etwa Thomas Bauernromane. Die Geschichten sind in der Ich-Form erzählt. Die Sprache trägt wesentlich zum Humor bei, weil Thoma sich zu Beginn auch stilistisch in seinen jugendlichen Helden versetzt und mit leicht unbeholfenem, aufsatzähnlichem Deutsch von seinen Untaten berichtet:


title: Lausbubengeschichten

text: In den späteren Kapiteln wandelt sich der Stil und das erzählende Ich nimmt mehr die ironische Position des schreibenden erwachsenen Thoma ein, der von seinen Jugendtaten berichtet:


title: Lausbubengeschichten

text: Ein weiteres Stilmittel ist die Auslassung. Thoma beschreibt scheinheilig die Ergebnisse seiner Missetaten, ohne explizit einzugestehen, dass er sie begangen hat:


title: Lausbubengeschichten

text: Die "Lausbubengeschichten" entstanden, als Thoma Chefredakteur des "Simplicissimus" war. Thoma schrieb 1903 und 1904 an den Geschichten, die 1905 veröffentlicht wurden. Das Werk wurde ein großer Verkaufserfolg für Thoma und seinen Verleger Albert Langen. Thoma ließ dem Werk daher 1907 eine weitere Streichesammlung unter dem Titel "Tante Frieda" folgen.


title: Lausbubengeschichten

text: Im Kern sind die Streiche keine harmlosen Lausbubereien; Ludwig stiehlt, lügt, zerstört fremdes Eigentum und verletzt seine Mitmenschen. Klaus (2016) vergleicht die "Lausbubengeschichten" daher mit Wilhelm Buschs "Max und Moritz".


title: Lausbubengeschichten

text: Die Werke von Ludwig Thoma sind nach deutschem Urheberrecht nicht mehr geschützt. Daher gibt es einige preisgünstige Druck- und (freie) E-Book-Ausgaben der "Lausbubengeschichten".


title: Lausbubengeschichten

text: 1964 verfilmte Helmut Käutner den Stoff mit Hansi Kraus in der Rolle des Ludwig: "Lausbubengeschichten". Der erfolgreiche Film mündete in einer ganzen Filmreihe.


title: Friederike Kempner

text: Friederike Kempner (* 25. Juni 1828 in Opatow, Provinz Posen; † 23. Februar 1904 auf Gut Friederikenhof bei Reichthal, Schlesien) war eine deutsche Dichterin.


title: Friederike Kempner

text: Aus einer reichen jüdischen Familie stammend – ihr Vater war Joachim Kempner, ihre Mutter Marie Aschkenasy – lebte Friederike Kempner nach ihrer Kindheit in Opatow (in der damaligen preußischen Provinz Posen) mit ihren vier Geschwistern auf dem Rittergut Riemberg ( Ryniec) in Droschkau (Schlesien), das ihr Vater 1844 erworben hatte. Ihre Erziehung lag in Händen der Mutter, die sie auch in der französischen Sprache, der Literatur und der jüdischen Aufklärung ausbildete. Der Bruder David Kempner wurde Stadtverordneter in Breslau und Schriftsteller, eine Schrift ihrer Schwester Luise, verh. Stadthagen, gab Friederike postum heraus. 1864 bezog sie ihr eigenes Gut "Friederikenhof" ( Gierczyce), das zum Besitz der Familie gehörte. Beide Eltern starben 1868; besonders der Tod der Mutter war für Friederike Kempner ein traumatisches Ereignis, an das sie später in vielen Gedichten erinnerte. Die Schriftstellerin blieb zeitlebens unverheiratet.


title: Friederike Kempner

text: Ihr Urnengrab befindet sich auf dem Alten Jüdischen Friedhof in Breslau. Auf ihrer Grabplatte steht zu lesen: „Ihr Leben war geistiger Arbeit und Werken der Nächstenliebe geweiht.“


title: Friederike Kempner

text: Neben ihren schriftstellerischen Arbeiten widmete sie sich lebenslang der Krankenpflege und Armenfürsorge und setzte sich für eine Reform des Gefängniswesens ein (Gegen die Einzelhaft, 1884). Auch trieb sie, wie andere Größen ihrer Zeit, die Angst, lebendig begraben zu werden, um. So setzte sie sich mit Erfolg für die Errichtung von Leichenhäusern und die Verlängerung der Karenzzeit zwischen Tod und Bestattung ein, um das Problem des damals medizinisch manchmal nicht erkannten Scheintods zu umgehen (Denkschrift über die Nothwendigkeit der gesetzlichen Einführung von Leichenhäusern, zuerst 1850). Für ihr Engagement wurde sie 1871 mit der „Gedenkmünze für Pflichttreue im Kriege“ ausgezeichnet. Neben ihren philanthropischen und sozialreformerischen Aktivitäten schrieb Kempner Novellen, historische Trauerspiele und Gedichte.


title: Friederike Kempner

text: Friederike Kempner war eine produktive Autorin von Streitschriften, Novellen und Dramen. Als ihr einflussreichstes Werk gilt die "Denkschrift über die Nothwendigkeit einer gesetzlichen Einführung von Leichenhäusern", die es zwischen 1850 und 1867 auf sechs Auflagen brachte. Auch das couragierte "Büchlein von der Menschheit. Mit einem Anhange: Gegen die Einzelhaft oder das Zellengefängniß" wurde mehrfach (1884 und 1885) gedruckt.


title: Friederike Kempner

text: Ihre zahlreichen, vorwiegend historischen Stoffen gewidmeten Dramen (u. a. 1850: "Berenize", 1880: "Antigonos", 1886: "Jahel", 1888: "Der faule Fleck im Staate Dänemark oder: Eine lustige Heirath") fanden eher als Lesetexte denn auf den Bühnen Verbreitung; aufgeführt (1873 am Berliner Stadttheater und 1874 am Breslauer Lobetheater) wurde wohl einzig "Rudolf der Zweite oder der Majestätsbrief" aus dem Jahre 1867 (2. Aufl. 1896).


title: Friederike Kempner

text: Auch ihre Prosaschriften (u. a. 1861: "Novellen", 1893: "Roger Bacon", 1898: "In der Goldenen Gans" und "Eine Frage Friedrich’s des Grossen") fanden ihre Leserschaft, blieben aber – wie die Dramen – von der Literaturkritik weitgehend unbeachtet.


title: Friederike Kempner

text: Fast einzigartige Berühmtheit erlangte Friederike Kempner als Lyrikerin. Ihre "Gedichte", zuerst 1873 erschienen, lagen 1903 bereits in der achten Auflage vor. Zu diesem Zeitpunkt war sie von der Literaturkritik längst zur Großmeisterin der unfreiwilligen Komik erklärt und auf die Spottnamen „schlesische Nachtigall“ und „schlesischer Schwan“ getauft worden. Der Schriftsteller Paul Lindau hatte ihre Gedichte 1880 in der von ihm selbst herausgegebenen Wochenschrift "Die Gegenwart" auf höchst ironische Weise vorgestellt und so ein breites Lesepublikum auf Kempners abenteuerliche Missgriffe bei Wortschöpfungen, Metaphern und Reimen hingewiesen (über Paris: „Ihr wißt wohl, wen ich meine | Die Stadt liegt an der Seine“).


title: Friederike Kempner

text: Eine literaturwissenschaftliche Bewertung ihrer schriftstellerischen Leistungen bzw. Fehlleistungen liefert das Vorwort von Frank Möbus in der Edition "„Kennst Du das Land, wo die Lianen blühn?“ Gedichte des schlesischen Schwans", erschienen bei Reclam, Stuttgart 2009.


title: Friederike Kempner

text: Bald nach Paul Lindaus Rezension erschienen erste Parodien auf Kempners Gedichte. 1885 kamen die von einem Anonymus im Berliner Verlag Eckstein herausgegebenen "Dichtergrüße an Friederike Kempner von Methusalem" auf den Markt, 1891 folgte, ebenfalls anonym und im selben Verlag, der Band "Dämon, Mensch und Dichter. Gedichte der schlesischen Nachtigall". Zwischen 1886 und 1896 parodierten zahlreiche Verfasser Kempners Gedichte im "Aeolsharfen-Kalender", den die literarische Gesellschaft Allgemeiner Deutscher Reimverein produzierte.


title: Friederike Kempner

text: Diese zahlreichen, oft täuschend echt geratenen Parodien haben seit spätestens der Mitte des 20. Jahrhunderts eine literaturgeschichtlich vielleicht einzigartige Karriere gemacht. Denn in zum Beispiel der von Herrmann Mostar herausgegebenen Ausgabe "Friederike Kempner, der schlesische Schwan" (zuerst 1953), der von Walter Meckauer ab 1953 verantworteten Edition "Die Nachtigall im Tintenfass" und auch in Horst Dreschers Ausgabe "Das Leben ist ein Gedichte" (ab 1971) erschienen diese Parodien nun als vermeintlich originale Gedichte Friederike Kempners, die seither vor allem für jene Texte berühmt geworden ist, die sie "nicht" geschrieben hat. Ein Beispiel sind die weithin bekannten Verse auf den Astronomen Johannes Kepler: „Ein ganzes Blatt der Weltgeschichte: | Du hast es vollgemacht!“ Oder, auf die eigene Dichtung bezogen: „Nicht enthaltet dieses Erbe | Euren Nachekommen vor!“ Dementsprechend fehlen diese Texte naturgemäß in der letzten von Friederike Kempner selbst veranstalteten Ausgabe des Jahres 1903. Mostar behauptete in seiner weit verbreiteten Ausgabe, diese zu Lebzeiten der Dichterin ungedruckten Gedichte habe man ihm als „vergilbte Blätter“ zugespielt; Friederike Kempner habe diese Texte im Gästebuch des Gasthofs „Goldene Gans“ hinterlassen.


title: Friederike Kempner

text: Auch die seither oft wiederholte Behauptung, Kempners Texte hätten nur deshalb so weite Verbreitung gefunden, weil ihre Verwandten versuchten, „alle erreichbaren Exemplare aufzukaufen“, um „das Gelächter, das über die Familie hereinbrach, einzudämmen“, rührt wohl von Mostar her; tatsächlich gibt es darauf keinerlei historische Hinweise. Vielmehr sprechen die Erwähnungen Friederike Kempners in zeitgenössischen literaturgeschichtlichen Abhandlungen (beispielsweise in derjenigen von Karl Bleibtreu) und Darstellungen der Gegenwartslyrik wie in der „Selbstanzeige“ des "Phantasus" von Arno Holz dafür, dass die Gedichte Kempners durchaus weite Verbreitung gefunden hatten.


title: Friederike Kempner

text: Belegt ist freilich die Tatsache, dass der Schriftsteller Alfred Kerr seinen Geburtsnamen Kempner deshalb änderte, weil sie „die schlechtesten je auf diesem Planeten bekanntgewordenen Verse“ geschrieben habe. Brecht machte immer wieder böse Anspielungen, Kerr konterte in dem Gedicht "Friederike Kempner": „Wenn dem Esel sonst nichts einfällt, | fällt ihm meine Tante ein … Daß Du, meine tote Tante | Gar nicht meine Tante bist.“ Kerr schrieb ihr mit fünfzehn Jahren einen Brief und bekam von ihr eine sehr freundliche Antwort; beide Briefe nahm er mit ins Exil.


title: Friederike Kempner

text: Eine zuverlässige Textgrundlage bietet die von Nick Barkow und Peter Hacks 1989 herausgegebene Ausgabe "Friederike Kempner. Dichterleben, Himmelsgabe"; das Nachwort dieser Edition liefert auch eine Geschichte der besagten Pseudo-Kempneriana.


title: Friederike Kempner

text: Folgende Texte stammen – obwohl sie immer wieder unter dem Namen Friederike Kempner gedruckt werden – nicht von der „schlesischen Nachtigall“, sondern von anonymen Parodisten ihrer Gedichte:


title: Friederike Kempner

text: Neben der Beschreibung Kempners als unfreiwillig komische Lyrikerin wird sie zunehmend auch in ihrer Eigenheit ernsthaft rezipiert. Ein Beispiel ist der 1998 von Peter Böthig zum 70. Geburtstag von Gerhard Wolf herausgegebene Almanach mit dem Kempner-Titel "Die Posie hat immer recht". Im Jahr 2018 wird in Villach ein Kriegerdenkmal um das Gedicht "Frieden" von Kempner erweitert.


title: Hyperelastizität

text: Hyperelastizität oder Green’sche Elastizität (von griechisch ὑπέρ "hyper" „über“, ελαστικός "elastikos" „anpassungsfähig“ und George Green) ist ein Materialmodell der Elastizität. Elastizität ist die Eigenschaft eines Körpers, unter Krafteinwirkung seine Form zu verändern und bei Wegfall der einwirkenden Kraft in die Ursprungsform zurückzukehren (Beispiel: Sprungfeder). Als Ursache der Elastizität kommen Verzerrungen des Atomgitters (bei Metallen), das Dehnen von Molekülketten (Gummi und Kunststoffe) oder die Änderung des mittleren Atomabstandes (Flüssigkeiten und Gase) in Frage.


title: Hyperelastizität

text: Für viele Materialien beschreibt die lineare Elastizität das beobachtete Materialverhalten nicht genau. Das bekannteste Beispiel mit nichtlinear elastischem Verhalten ist Gummi, das großen Verformungen standhält und dessen Reaktionen in guter Näherung mit Hyperelastizität nachgebildet werden können. Auch biologische Gewebe werden mit Hyperelastizität modelliert. Alle barotropen reibungsfreien Flüssigkeiten und Gase sind gleichsam Cauchy-elastisch "und" hyperelastisch, worauf in der Cauchy-Elastizität eingegangen wird. Der vorliegende Artikel befasst sich mit Feststoffmodellen. Hier ist die Hyperelastizität derjenige Spezialfall der Cauchy-Elastizität, in dem das Materialverhalten konservativ ist.


title: Hyperelastizität

text: Ronald Rivlin und Melvin Mooney entwickelten die ersten Feststoffmodelle der Hyperelastizität, das Neo-Hooke- bzw. das Mooney-Rivlin-Modell. Andere oft benutzte Materialmodelle sind das Ogden- und Arruda-Boyce-Modell.


title: Hyperelastizität

text: Die ersten vier Eigenschaften charakterisieren die Cauchy-Elastizität. Wenn das Material zusätzlich noch die letzte Eigenschaft besitzt, dann ist das Material hyperelastisch.


title: Hyperelastizität

text: In der Hyperelastizität sind die Reaktionskräfte bei der Verformung eines Körpers ausschließlich von der aktuellen Verformung bestimmt. Ist der Ausgangszustand kräftefrei, so wird dieser nach jedweder Verformung wieder eingenommen, wenn die Belastungen entfernt werden. Verschiedene Verformungspfade, die am Ende dieselben Verformungen zur Folge haben, resultieren am Ende in denselben Reaktionskräften. Auch die Deformationsgeschwindigkeiten haben auf Materialgleichungsebene keinen Einfluss auf die Reaktionen. Die Vorgeschichte des Materials hat in dieser Idealisierung keinen Einfluss auf das aktuelle Materialverhalten. Hyperelastizität ist eine zeitunabhängige Materialeigenschaft.


title: Hyperelastizität

text: Zusätzlich zur Cauchy-Elastizität ist in der Hyperelastizität die Formänderungsarbeit wegunabhängig, was sich darin ausdrückt, dass die Formänderungsarbeit nur vom Start- und Endpunkt des Verformungsweges, nicht aber von dessen Verlauf abhängt. Im Spezialfall der Übereinstimmung von Start- und Endpunkt ergibt sich: Entlang eines geschlossenen Verformungsweges wird keine Arbeit verrichtet oder Energie verbraucht. Aufgewandte Arbeiten werden vom Körper bis zur Rückkehr zum Ausgangspunkt vollständig zurückgegeben. Die Konservativität folgt hier auch daraus, dass die Verformungsleistung exakt die Rate der Formänderungsenergie ist, aufgewandte Arbeiten also vollständig (dissipationslos) in Formänderungsenergie umgesetzt werden. Verformungen sind hier reversibel.


title: Hyperelastizität

text: Dissipative Vorgänge wie plastisches Fließen oder Kriechen sind damit ausgeschlossen, was bei realen Materialien innerhalb ihrer "Elastizitätsgrenze" der Fall ist. Reale Flüssigkeiten und Gase und manche Feststoffe (wie Eisen oder Glas) sind bei schnellen, geringfügigen Bewegungen (z. B. bei Schallwellen) in guter Näherung elastisch. Bei Feststoffen wird die Elastizitätsgrenze bei hinreichend kleinen und langsam vonstatten gehenden Verformungen eingehalten, die in vielen Anwendungen, insbesondere im technischen Bereich, vorliegen.


title: Hyperelastizität

text: Bei hinreichend kleinen Verformungen ist die Kraft-Weg-Beziehung bei Feststoffen linear und kann die Elastizität mit Moduln beschrieben werden. Weil die aufzuwendende Kraft und der zurückgelegte Weg bei einer Deformation maßgeblich von den Dimensionen des Körpers abhängen, wird die Kraft auf ihre Wirkfläche und der Weg auf eine geeignete Abmessung des Körpers bezogen. Die bezogene Kraft ist die "Spannung" und der bezogene Weg die "Dehnung". Die Moduln quantifizieren das Verhältnis zwischen den Spannungen und den Dehnungen und sind eine Materialeigenschaft. Der Elastizitätsmodul gilt bei einachsigem Zug, der Schubmodul bei Scherung und der Kompressionsmodul bei allseitigem Zug/Druck. Bei einachsigem Zug tritt nicht nur in Zugrichtung eine Verformung auf, sondern auch quer dazu, was die dimensionslose Querdehnzahl quantifiziert. Die vollständige Beschreibung der isotropen linearen Hyperelastizität benötigt nur zwei der genannten Größen, kubische Anisotropie drei (ein Elastizitätsmodul, ein Schubmodul und eine Querdehnzahl), transversale Isotropie bereits fünf (zwei Elastizitätsmoduln, zwei Querdehnzahlen und einen Schubmodul) und die Orthotropie neun (drei Elastizitätsmoduln, drei Querdehnzahlen und drei Schubmoduln). Maximal werden jedoch 21 Parameter benötigt, um einen realen linear hyperelastischen Stoff zu beschreiben.


title: Hyperelastizität

text: Zunächst wird das makroskopische Verhalten eines homogenen Zugstabes aus hyperelastischem Material zur Erläuterung herangezogen. Durch Übergang vom makroskopischen Körper zu einem Punkt im Kontinuum wird die Definition der Hyperelastizität nachgeholt.


title: Hyperelastizität

text: Wird ein homogener Stab aus hyperelastischem Material wie im Bild axial um einen Betrag formula_1 gedehnt, dann wird dazu eine Kraft formula_2 benötigt, die sich aus der Formänderungsenergie formula_3 durch die Ableitung


title: Hyperelastizität

text: Die Übersetzung des Verhaltens des hyperelastischen Zugstabes in ein dreidimensionales Kontinuum erfolgt, indem


title: Hyperelastizität

text: Hier ist "ρ" die Dichte des Materials. Damit dieses Materialmodell das "Prinzip der materiellen Objektivität" erfüllt, muss die in der Cauchy-Elastizität beschriebene Modellierungsrichtlinie eingehalten werden, die besagt, dass als Spannungstensor der zweite Piola-Kirchhoff-Spannungstensor formula_7 zu benutzen ist, der nur vom rechten Strecktensor U abhängen darf. Statt des rechten Strecktensors wird häufiger der Green-Lagrangesche Verzerrungstensor E = ½ (U · U – 1) mit dem Einheitstensor 1 oder der rechte-Cauchy-Green Tensor C = U · U benutzt:


title: Hyperelastizität

text: Die Dichte "ρ" des Körpers ist in der hier eingesetzten lagrangeschen Darstellungsweise ein zeitlich konstanter Materialparameter.


title: Hyperelastizität

text: Häufig wird statt der spezifischen Formänderungsenergie die auf das "Volumen" bezogene Formänderungsenergie formula_9 benutzt. Weil "ρ" ein konstanter Faktor ist, können die Formeln, die sich aus der auf die Masse oder das Volumen bezogenen Formänderungsenergie ergeben, jederzeit ineinander umgerechnet werden. Die Darstellung hier folgt Haupt.


title: Hyperelastizität

text: die Dichte im deformierten Körper, die von der Determinante det des Deformationsgradienten bemessen wird.


title: Hyperelastizität

text: auch der linke-Cauchy-Green Tensor b = F · F benutzt werden, der auch ein Strecktensor ist, siehe Hyperelastizität#Isotrope Hyperelastizität in räumlicher Darstellung unten.


title: Hyperelastizität

text: Im oben angegebenen Zugstab leistet die Kraft formula_2 entlang eines Weges von formula_14 bis formula_15 die Arbeit


title: Hyperelastizität

text: d. h., die verrichtete Arbeit ist nur vom Anfangs- und Endpunkt abhängig. Insbesondere verschwindet bei formula_17 die verrichtete Arbeit:


title: Hyperelastizität

text: Analog ist im Kontinuum die Spannungsarbeit das Kurvenintegral über einer mit der Zeit t parametrisierten Kurve


title: Hyperelastizität

text: was die Wegunabhängigkeit und Konservativität (im Sonderfall formula_20) nachweist. Das Rechenzeichen ":" bedeutet das Frobenius-Skalarprodukt und liefert hier die Summe der Arbeitsinkremente der Spannungskomponenten an den Komponenten des Deformationsgradienten.


title: Hyperelastizität

text: und ist die pro Zeiteinheit erbrachte Formänderungsarbeit. Die Leistung der Kraft wird also vollständig und dissipationslos in Formänderungsenergie umgesetzt. Im Kontinuum gilt in gleicher Weise


title: Hyperelastizität

text: d. h., die spezifische Spannungsleistung formula_24 ist bei Hyperelastizität die materielle Zeitableitung der spezifischen Formänderungsenergie.


title: Hyperelastizität

text: Die Umkehrung gilt auch: Gibt es eine skalare Funktion formula_25, so dass die spezifische Spannungsleistung die materielle Zeitableitung dieser Funktion ist, dann ist das Material hyperelastisch.


title: Hyperelastizität

text: Bei der linearen Hyperelastizität sind die Spannungen als erste Ableitung der Formänderungsenergie linear in den Dehnungen und der Elastizitätstensor ist als zweite Ableitung konstant. Weil bei zwei Ableitungen hintereinander die Reihenfolge der Ableitungen vertauschbar ist, ist der Elastizitätstensor symmetrisch und kann ein linear-hyperelastischer Festkörper mit maximal 21 Parametern beschrieben werden.


title: Hyperelastizität

text: Die Hyperelastizität ist im Einklang mit der Thermodynamik, wie eine Auswertung der Clausius-Duhem-Ungleichung zeigt, die den zweiten Hauptsatz der Thermodynamik in der Festkörpermechanik repräsentiert. Bei isothermer Zustandsänderung lautet die Clausius-Duhem-Ungleichung in der lagrangeschen Fassung


title: Hyperelastizität

text: worin formula_37 die helmholtzsche freie Energie darstellt. In der Hyperelastizität ist die Spannung die Ableitung der Formänderungsenergie nach den Dehnungen und, weil die Formänderungsenergie nur eine Funktion der Dehnungen ist, folgt:


title: Hyperelastizität

text: Identifikation der Formänderungsenergie mit der helmholtzschen freien Energie lässt die Hyperelastizität also im Einklang mit der Thermodynamik sein.


title: Hyperelastizität

text: Viele gummielastische Körper zeigen eine ausgeprägte Inkompressibilität und daher lohnt es sich diesen Fall näher zu betrachten. Inkompressibilität lässt sich mathematisch durch


title: Hyperelastizität

text: Um die Inkompressibilität eines hyperelastischen Materials sicherzustellen, wird die spezifische Formänderungsenergie "w" erweitert:


title: Hyperelastizität

text: Der Druck "p" ist eine zusätzliche, nicht-konstitutive Variable, die als Lagrange’scher Multiplikator zur Sicherstellung der Nebenbedingung "J" ≡ 1 eingeführt wird. Der Druck resultiert nun ausschließlich aus den Naturgesetzen und den Lagerungen des Körpers. Die Spannungen lauten hier


title: Hyperelastizität

text: Wenn das Materialverhalten nicht richtungsabhängig ist, dann ist das Material isotrop. Nach einem Exkurs in lagrangescher Darstellung wird auf die Isotropie in der dort üblicheren eulerschen Betrachtungsweise eingegangen.


title: Hyperelastizität

text: In der isotropen Hyperelastizität ist die Formänderungsenergie in der lagrangeschen Darstellung eine Funktion der Hauptinvarianten I des rechten Cauchy-Green Strecktensors:


title: Hyperelastizität

text: mit dem Deformationsgradient formula_45 zusammen. Der Operator formula_46 bezeichnet die Spur. Der Kofaktor eines Tensors ist seine transponierte Adjunkte, die bei invertierbaren Tensoren, wie sie hier vorliegen,


title: Hyperelastizität

text: Die Hauptinvarianten des rechten Cauchy-Green Tensors sind also Maße für die Änderung der Linien-, Flächen- und Volumenelemente.


title: Hyperelastizität

text: Die Umkehrung gilt auch: Wenn diese Spannungs-Deformations-Beziehung besteht, dann ist das Material objektiv, isotrop und hyperelastisch. Ein hyperelastisches Material ist also genau dann isotrop und objektiv, wenn sich die Formänderungsenergie als Funktion der Maße für die Änderung der Linien-, Flächen- und Volumenelemente schreiben lässt.


title: Hyperelastizität

text: Die obige Formänderungsenergie ist polykonvex, wenn sie in jedem ihrer Argumente ║F║², ║cof(F)║² und det(F)² eine konvexe Funktion ist. Wenn diese Formänderungsenergie auch noch eine koerzitive Funktion jedes ihrer Argumente ist, dann existiert immer eine die Formänderungsenergie minimierende Deformation.


title: Hyperelastizität

text: Zumeist wird bei isotroper Hyperelastizität die Formänderungsenergie formula_51 als isotrope Funktion des linken Cauchy-Green-Tensors b = F · F angenommen. Dieser hat die Zeitableitung


title: Hyperelastizität

text: Die unterstrichenen Terme sind für die Herleitung der letzten Identität eingefügte Einheitstensoren. Die Potenzialbeziehung zum Cauchy’schen Spannungstensor ergibt sich dann aus der Verformungsleistung


title: Hyperelastizität

text: Hier wurde ausgenutzt, dass b und d"w"/db kommutieren, weil die Ableitung hier nach Voraussetzung eine isotrope Tensorfunktion des symmetrischen linken Cauchy-Green Tensors b ist.


title: Hyperelastizität

text: Die Formänderungsenergie hängt bei Isotropie nur von den Invarianten des symmetrischen und positiv definiten Tensors b oder des Linken Strecktensors v = +√b ab, die also positive Eigenwerte haben. Die Formänderungsenergie wird üblicherweise mit den Eigenwerten λ von v oder den Hauptinvarianten


title: Hyperelastizität

text: Der quergestrichene Strecktensor formula_56 modelliert den volumenerhaltenden oder unimodularen Anteil der Verformung, denn seine Determinante ist konstant:


title: Hyperelastizität

text: Die folgenden Kapitel führen diese Varianten detailliert aus. Bei Inkompressibilität sind die ersten beiden Formulierungen äquivalent. Weil dann eine Abhängigkeit von der dritten Hauptinvariante oder "J" entfällt, wird der inkompressiblen isotropen Hyperelastizität ein eigener Abschnitt gewidmet. Der Aufwand für die Aufteilung in unimodularen und volumetrischen Anteil, den die zweite Formulierung charakterisiert, lohnt sich nur bei Kompressibilität. Die dritte Formulierung mit den Eigenwerten kann bei Kompressibilität und Inkompressibilität gleichermaßen angewendet werden.


title: Hyperelastizität

text: Bei Kompressibilität hängt die Formänderungsenergie von allen drei Hauptinvarianten ab. Die folgende Tabelle gibt für symmetrische Tensoren gültige Ableitungen dieser Invarianten und der Formänderungsenergie.


title: Hyperelastizität

text: benutzt werden was den Vorteil hat, dass der volumetrische Kugelanteil und der unimodulare, gestaltändernde Anteil getrennt modelliert werden können. Es werden dann die Invarianten


title: Hyperelastizität

text: eingesetzt. Die folgende Tabelle gibt für symmetrische Tensoren gültige Ableitungen dieser Invarianten und der Formänderungsenergie.


title: Hyperelastizität

text: Bei Inkompressibilität entfällt eine Abhängigkeit von "J" weil "J" konstant gleich eins ist. Daher werden nur die Hauptinvarianten


title: Hyperelastizität

text: Auch die Eigenwerte λ des linken Strecktensors v können als Invarianten benutzt werden und zwar sowohl bei Kompressibilität als auch bei Inkompressibilität. Die folgende Tabelle gibt für symmetrische Tensoren gültige Ableitungen der Eigenwerte und der Formänderungsenergie.


title: Hyperelastizität

text: Das Rechenzeichen „formula_68“ berechnet das dyadische Produkt und formula_69 sind die auf eins normierten Eigenvektoren von formula_70. Im Fall der Inkompressibilität kann zusätzlich


title: Hyperelastizität

text: Der Materialparameter formula_73 ist der Schubmodul und formula_74 die Querkontraktionszahl. Aus der zweiten Ableitung nach den Verzerrungen formula_75 berechnet sich der konstante und symmetrische Elastizitätstensor vierter Stufe


title: Hyperelastizität

text: Dieses Modell verallgemeinert das Hooke’sche Gesetz auf große Deformationen liefert aber nur bei moderaten Dehnungen physikalisch plausible Antworten. Die Dehnung, die dem Zusammendrücken eines Stabes auf null Länge entspricht, ergibt beispielsweise verschwindende Cauchy-Spannungen. Es approximiert aber jedwedes Modell der Hyperelastizität bei kleinen Dehnungen in erster Ordnung.


title: Hyperelastizität

text: Eine Approximation zweiter Ordnung für inkompressible hyperelastische Körper stellt das Mooney-Rivlin-Modell


title: Hyperelastizität

text: dar. Die Invarianten formula_81 gehören zum Strecktensor formula_70, der Parameter formula_83 ist der Schubmodul und die dimensionslose Kennziffer formula_84 mit


title: Hyperelastizität

text: In dem ein volumetrischer Term hinzugefügt wird und die Invariante formula_89 statt formula_90 benutzt wird, entsteht eine auch bei großen Dehnungen plausible Verallgemeinerung des Hooke’schen Stoffgesetzes für kompressible Elastomere:


title: Hyperelastizität

text: Der Parameter formula_92 kontrolliert die Kompressibilität. Es wurden aber auch noch andere Formulierungen für den volumetrischen Anteil vorgeschlagen.


title: Hyperelastizität

text: Das Ogden-Modell ist ein Modell für inkompressible Hyperelastizität. Dieses Modell ist in den Eigenwerten des linken Strecktensors formuliert:


title: Hyperelastizität

text: Die Zahlen "μ" und "α" stellen die 2"n" Materialparameter dieses Modells dar und die Potenz eines Tensors wird wie ein Funktionswert berechnet.


title: Hyperelastizität

text: Der Spezialfall "n" = 1 sowie "α" = 2 ergibt das Neo-Hooke-Modell und "n" = 2, "α" = 2 sowie "α" = −2 bilden das Mooney-Rivlin-Modell.


title: Hyperelastizität

text: Wenn "w"(I, I) an der Stelle I = 3 und I = 3, was in der undeformierten Lage bei F = 1 der Fall ist, durch ein Taylorpolynom angenähert wird, entsteht:


title: Hyperelastizität

text: Die Zahlen "C" sind Materialparameter. Auch in diesem Modell sind das Neo-Hooke- und Mooney-Rivlin-Modell als Spezialfälle enthalten.


title: Hyperelastizität

text: Bei einem transversal isotropen Material, wie z. B. unidirektional verstärktem Kunststoff, kann eine Probe beliebig um die Faserrichtung gedreht werden, senkrecht zur Faser aber nur um 180°, ohne dass sich die Formänderungsenergie bei gegebener Dehnung ändert. Diese Drehungen können in einer Menge formula_95 zusammengefasst werden. Wenn zwei Drehungen aus formula_95 hintereinander ausgeführt werden, wird wieder eine Drehung aus formula_95 erhalten. Mit der 0°-Drehung als neutralem und der Rückdrehung als inversem Element stellt formula_95 eine Gruppe dar: die Symmetriegruppe des Materials.


title: Hyperelastizität

text: Allgemein wird die Richtungsabhängigkeit eines Materials durch die Symmetriegruppe des Materials beschrieben. Diese Gruppe beinhaltet alle Drehungen, die im materiellen Punkt stattfinden dürfen, ohne dass sich bei gegebener Dehnung die Formänderungsenergie ändert. Drehungen werden mathematisch mit orthogonalen Tensoren formula_99 (mit formula_100) beschrieben. Entsprechend ist die Symmetriegruppe des Materials die Menge formula_95 von orthogonalen Tensoren formula_99 die definiert ist über:


title: Hyperelastizität

text: Eine spezifische Formänderungsenergie mit dieser Eigenschaft kann mit tensoriellen Strukturvariablen formula_104 formuliert werden:


title: Hyperelastizität

text: Allerdings ist es im Allgemeinen nicht einfach diese Strukturvariablen aufzufinden, die Tensoren zweiter, vierter oder sechster Stufe sein können.


title: Hyperelastizität

text: Bei der transversal isotropen Hyperelastizität hat das Material eine Vorzugsrichtung, die 1-Richtung im Bild, in der das Material andere Eigenschaften hat als senkrecht dazu. In der 2-3-Ebene senkrecht zur Vorzugsrichtung verhält sich das Material isotrop. Die Vorzugsrichtung wird mit einem materiellen Linienelement formula_106 der Länge eins definiert. Die dazu gehörende Strukturvariable ist der symmetrische Tensor


title: Hyperelastizität

text: ab, worin adj(E) die Adjunkte von E ist. Der zweite Piola-Kirchhoff-Tensor kann dann über die Ableitung


title: Hyperelastizität

text: berechnet werden. Das Materialgesetz der linear elastischen, transversalen Isotropie ist im Hauptartikel nachzuschlagen.


title: Hyperelastizität

text: Bei der orthtropen Hyperelastizität hat das Material keine Zug-Scher-Kopplung aber drei Vorzugsrichtungen, die paarweise senkrechten Orthotropieachsen, in der das Material andere Eigenschaften hat als senkrecht dazu. Die Symmetriegruppe dieses Materials beinhaltet alle 180° Drehungen um eine dieser drei Achsen. Die Strukturvariablen werden mit dem dyadischen Produkt von zwei materiellen Linienelementen formula_110 der Länge eins definiert:


title: Hyperelastizität

text: wobei hier formula_112 vorausgesetzt wird. Die spezifische Formänderungsenergie hängt dann, neben den aus der transversalen Isotropie bekannten fünf Invarianten, noch von den Invarianten


title: Hyperelastizität

text: und zwei weiteren Invarianten ab, die jedoch wegen formula_114 keinen Beitrag liefern und hier nicht berücksichtigt zu werden brauchen. Der zweite Piola-Kirchhoff-Tensor kann nun über die Ableitung


title: Hyperelastizität

text: berechnet werden. Darin ist adj(E) die Adjunkte von E. Das Materialgesetz der linear elastischen Orthotropie ist im Hauptartikel nachzuschlagen.


title: Hyperelastizität

text: Ein homogener Klotz aus inkompressiblem hyperelastischem Material wird wie im Bild homogen mit den Faktoren formula_116 in x-, y- bzw. z-Richtung gestreckt. Bei formula_117 verbleibt der Klotz im Ausgangszustand. Dann ergeben sich der Deformationsgradient, der linke Cauchy-Green-Tensor und der linke Strecktensor


title: Hyperelastizität

text: Wegen der angenommenen Inkompressibilität ist formula_120 Für die Bedatung der Materialmodelle werden drei Versuche mit den Streckungen in der Tabelle durchgeführt, siehe auch die Bilder unten.


title: Nuno Lopes

text: Im Anschluss an sein Studium an der Lissabonner Film- und Theaterhochschule ("ESTC – Escola Superior de Teatro e Cinema") belegte Nuno Lopes Lehrgänge im Ausland, in Paris und vor allem in New York City, bei denen er auch Tanz, Gesang und Musik studierte. Er spielte verschiedene Rollen am Theater, in Stücken von Brecht, Shakespeare, Strindberg, Perec oder auch Heiner Müller, in Inszenierungen von Luís Miguel Cintra, António Pires und anderen.


title: Nuno Lopes

text: Neben seinen Theateraktivitäten nahm er auch verschiedene Filmrollen an. Er trat dazu häufig im portugiesischen Fernsehen auf und wurde dabei vor allem in komischen Serien bekannt. 2002 ging er für eine Telenovela nach Brasilien und erlangte dabei Popularität.


title: Nuno Lopes

text: Mit dem bei Kritik und Publikum gleichermaßen erfolgreichen Film "Alice" (2005, Regie: Marco Martins) und seiner Hauptrolle eines jungen Vaters, der monatelang verzweifelt nach seiner im Großstadtgetümmel verloren gegangenen Tochter sucht, wurde er auch einem breiten Publikum in Portugal als ernsthafter Schauspieler bekannt, fiel aber auch international auf. So erhielt Lopes die Auszeichnung als "Shooting Star" auf der Berlinale 2006, und in Portugal einen "Globo de Ouro" als bester Darsteller.


title: Nuno Lopes

text: Es folgten weitere Rollen, sowohl in anspruchsvollen Autorenfilmen, als auch, nach einer selbstgewählten mehrjährigen Fernsehpause, in der erfolgreichen Comedy-Serie "Os Contemporâneos" der öffentlich-rechtlichen RTP.


title: Nuno Lopes

text: Neben einer Reihe Nebenrollen in internationalen Film- und Fernsehproduktionen spielte er auch in verschiedenen Fernsehserien und Filmen mit. Für seine Hauptrolle im international prämierten "São Jorge" (2016) wurde er mehrfach ausgezeichnet, als bester Schauspieler u. a. bei den Filmfestspielen von Venedig 2016, den Caminhos do Cinema Português 2017 und den Globos de Ouro 2018.


title: Load

text: Load (dt. „Last“) bezeichnet die momentan laufenden oder auf bestimmte Ereignisse wartenden Prozesse auf einem Computersystem. Man spricht dabei davon, dass "„der Rechner einen Load von X hat“" (wobei X eine positive Zahl ist). Sie wird landläufig mit der Auslastung eines Computersystems gleichgesetzt. In der Unix-Welt, aus der der Begriff kommt, spricht man meistens von Load Average, dem Durchschnitt der Load-Werte über einen Zeitraum.


title: Load

text: Der Load ist die Anzahl der gerade laufenden oder auf Ereignisse wartenden Prozesse und ist demnach immer ganzzahlig (im Gegensatz zu dem Load Average auf Unix-Systemen). Solche Ereignisse sind sehr häufig das Beenden einer Schreib- oder Leseoperation von oder auf die Festplatte oder anderer Ein-/Ausgabegeräte. Der Load ist demnach ein Maß für auftretende Flaschenhals-Probleme.


title: Load

text: So laufen zum Beispiel auf einem durchschnittlichen Computersystem sehr viele Programme im Hintergrund, die im Normalfall so gut wie keine Last erzeugen. Wenn der Speicher des Systems durch Interaktionen des Benutzers vollläuft, lagert das Betriebssystem die Prozesse vom Hauptspeicher auf Festplatte aus (Swapping). Ab und zu muss es jedoch einzelne Prozesse wieder in den Speicher laden, damit es diese ausführen kann. Da die Festplatte im Verhältnis zum Hauptspeicher ein sehr langsamer Datenträger ist, kann sich dies bei akutem Hauptspeichermangel zu einem beachtlichen Load hochschaukeln, der bis zur Unbenutzbarkeit des ganzen Computersystems führen kann, obwohl der Prozessor dabei kaum nennenswert ausgelastet ist.


title: Load

text: Der Load ist nicht die Auslastung des Computersystems, im Speziellen nicht die Auslastung der CPU, sondern ein Maß dafür, wie viele gleichartige Systeme in einem Computer arbeiten müssten, um einen möglichen Engpass beseitigen zu können.


title: Load

text: Beispielsweise hat ein Computersystem einen Prozessor. Gleichzeitig benötigen zwei Prozesse die volle Rechenleistung (andere Ressourcen werden im Beispiel nicht beachtet). Das Betriebssystem verteilt nun die beiden Prozesse gleichmäßig so, dass Prozess 1 und Prozess 2 gleichmäßig viel Rechenleistung erhalten ("Scheduling"). Der Load des Systems ist 2, die Auslastung der CPU liegt bei 100 %. Man erweitert das Computersystem auf vier CPUs. Das Betriebssystem verteilt diese Last nun auf die zwei Prozesse, so dass also immer zwei CPUs voll arbeiten können, die beiden anderen liegen brach. Trotzdem rechnen die Prozesse nun doppelt so schnell und der Rechner hat dabei immer noch eine Load von 2, die Auslastung der CPUs ist jedoch nur 50 %. Durch eine Programmverbesserung ist es nun möglich, die Last der zwei Prozesse auf alle vier CPUs zu verteilen. Der Load ist dann immer noch 2, die CPUs werden dabei aber zu 100 % ausgelastet, das heißt, die beiden Programme rechnen nochmal doppelt so schnell.


title: Load

text: Der "Load Average" (frei übersetzt "durchschnittliche Systemlast") ist per Definition die (durchschnittliche) Länge der "Run Queue" der CPU sowie die Anzahl der Prozesse, die auf dieser laufen oder auf Ein- oder Ausgabe warten (Status "D"). Je nach System variiert die Zusammensetzung, genauso wie die üblichen Werte. Generell jedoch gilt: Je niedriger der Load-Wert, desto unbelasteter ist ein System, es stehen also mehr Ressourcen zur Verfügung. Die untere Grenze beträgt 0. Ein Load Average von 0 sagt dabei aus, dass sämtliche Betriebsmittel zur Verfügung stehen und das System die Aufgaben eines Benutzers mit maximaler Geschwindigkeit bearbeiten kann.


title: Load

text: Eine obere Grenze für den Load-Wert gibt es nicht. Das System wird jedoch (je nach Anzahl der CPUs und anderer Betriebsmittel z. B. RAM, Eingabe und Ausgabe) mit steigender Systemlast immer schlechter benutzbar, weil alle Ressourcen permanent in Benutzung sind. Möchte man währenddessen zum Beispiel in einer X-Sitzung arbeiten, so macht sich die extreme Systemauslastung dadurch bemerkbar, dass die Oberfläche sehr langsam oder gar nicht reagiert.


title: Load

text: Üblicherweise werden zur Angabe des Load Averages drei Zahlenwerte angegeben, die jeweils den Load Average der letzten Minute, der letzten fünf Minuten und der letzten 15 Minuten (in dieser Reihenfolge) angeben. Daraus kann man ablesen, wie sich die Auslastung des Systems entwickelt. Die drei Werte nennt man oft auch "Load Triplet".


title: Load

text: Bei der grafischen Darstellung der Beispielwerte codice_1 fällt auf, dass die Last zurückgeht (siehe Grafik rechts). Dies wird der Fall sein, wenn es weniger rechenintensive Prozesse gibt – Ursache dafür können etwa zuvor beendete Programme sein, die in den letzten 15 Minuten eine erhebliche Last erzeugt hatten.


title: Load

text: In der Grafik auf der linken Seite werden die Werte codice_2 grafisch dargestellt. Man sieht, dass die Last auf dem Computer innerhalb der letzten 15 Minuten erheblich gestiegen ist, wobei in den letzten fünf Minuten der Anstieg nachgelassen hat.


title: Load

text: Im Beispiel rechts kann man anhand der drei Werte feststellen, dass innerhalb der letzten Viertelstunde eine erhebliche Rechenlast abgearbeitet wurde, denn zum "aktuellen" Zeitpunkt liegt die Durchschnittslast wesentlich tiefer als vor fünf Minuten.


title: Load

text: Aus den "Load-Average"-Werten kann ein Administrator mit wenig Aufwand feststellen, wie ausgelastet der Computer war. Im Gegensatz zu ressourcenfressenden grafischen Systemmonitoren braucht ein Unix-Administrator lediglich zu jeder vollen Viertelstunde den Load seines Rechners abzufragen und bekommt damit eine umfassende Statistik über den Auslastungswert. Die Auslastung wird vom Kernel automatisch berechnet, es bedarf keiner gesonderten Erfassung von Messwerten in Echtzeit.


title: Load

text: Anhand der Systemauslastung kann man zum Beispiel auch bestimmte Programme erst dann starten, wenn der Rechner sich im Leerlauf befindet, der Load Average also sehr niedrig ist. Ein Beispiel hierfür ist der Unix-codice_3-Daemon. Er bietet das codice_4-Utility, welches man anweisen kann, ein Programm zu starten, sobald der Load unter den Wert von codice_5 fällt.


title: Load

text: Auf POSIX-kompatiblen Systemen lässt sich der Load Average üblicherweise mit dem Tool codice_6 ermitteln. Ein Aufruf aus der Shell ergibt zum Beispiel folgendes Ergebnis:


title: Load

text: Neben der namensentsprechenden Uptime, also der Laufzeit seit dem Booten, gibt "uptime" im weiteren auch noch die momentane Uhrzeit, die Anzahl der angemeldeten Benutzer und zuletzt das Load Average Tripel aus.


title: Load

text: Weitere Tools zur Anzeige auf der Konsole sind zum Beispiel w und top. Es existieren auch grafische Tools, zum Beispiel das klassische xload (siehe rechts).


title: Load

text: Das unixoide System Linux bietet im proc-Dateisystem einen Eintrag namens codice_7, welches unter anderem den Load Average wiedergibt:


title: Load

text: Zwar ist die Benutzung des "Load Average" sehr praktisch und effizient, doch gibt es bei ihm keine Möglichkeit, die momentane Auslastung des Prozessors herauszufinden. Momentane Auslastungswerte werden zum Beispiel im weit verbreiteten Betriebssystem Microsoft Windows in Prozentzahlen verwendet, um die Auslastung des Systems auszugeben. Einen "Load Average" kennt Windows nicht.


title: Load

text: Um in Linux einen prozentualen Auslastungswert zu erhalten, muss die Datei codice_8 aus dem Proc-Dateisystem ausgelesen werden. Sie enthält in den "cpu"-Zeilen Werte für "User", "Nice", "System" und "Idle"-Zeiten seit Systemstart. Diese bedeuten:


title: Load

text: Die CPU-Auslastung entspricht dem invertierten prozentualen Anteil, den "Idle" in der Gesamtkalkulation einnimmt.


title: Load

text: Relevant sind jeweils die ersten vier Zahlen, die für "User", "Nice", "System" und "Idle" stehen. Zusammengerechnet geben sie im Beispiel 198.083, wovon der "Idle"-Wert 158.570 ausmacht, was etwa 80 % des Gesamtwerts entspricht. Die effektive CPU-Auslastung seit Systemstart liegt also bei gerade 20 %.


title: Load

text: Um eine prozentuale CPU-Auslastung über einen bestimmten Zeitraum zu erhalten, muss die Veränderung dieser Werte über diesen Zeitraum durch zweimaliges Auslesen der Datei ermittelt werden.


title: Aston Martin DB2

text: Der Aston Martin DB2 ist ein Sportwagen des britischen Automobilherstellers Aston Martin. Angeboten wurde der DB2 von 1950 bis 1953 und war anfangs als Coupé, später auch als Cabriolet erhältlich, das 25 % der Gesamtproduktion ausmachte.


title: Aston Martin DB2

text: Der DB2 war gegenüber seinem Vorgänger, dem 2-Litre Sports, ein großer Fortschritt, da er einen 2,6-Liter-6-Zylinder-DOHC-Motor anstatt der vorher eingesetzten 4-Zylinder-OHV-Maschine besaß. Der DB2 war auf der Rennstrecke sehr erfolgreich und sicherte den künftigen Erfolg für David Browns Unternehmen.


title: Aston Martin DB2

text: Der Prototyp des DB2 erschien als einer von drei Aston Martins bei den 24 Stunden von Le Mans 1949. Sie waren als "VMF 63", "VMF 64" und "VMF 65" gekennzeichnet. Das Auto war auf Claude Hills Rohrrahmenfahrgestell des 2-Litre Sports aufgebaut und hatte eine von Frank Freeley konstruierte Coupé-Karosserie.


title: Aston Martin DB2

text: Der Reihensechszylinder kam von Lagonda, einer Firma, die David Brown zu diesem Zwecke kaufte. Der Motor war ursprünglich von Walter Owen Bentley, Namensgeber der Bentley Automobile, und Ingenieur Willie Wilson konstruiert worden. Die Karosserie des DB2 lieferte Mulliners of Birmingham.


title: Aston Martin DB2

text: Das Serienmodell des DB2 wurde erstmals auf der New York Auto Show im April 1950 gezeigt. Obwohl die Nachfrage groß war, waren die Exemplare 2 bis 4 dem Einsatz bei den 24 Stunden von Le Mans 1950 vorbehalten. Die Wagen belegten die ersten beiden Plätze und wurden 1951 erneut eingesetzt. Der Erfolg brachte David Browns aufsteigender Firma Ruhm und überzeugte ihr Management, eine Reihe speziell für den Renneinsatz konstruierter Fahrzeuge, beginnend mit dem DB3, zu bauen.


title: Aston Martin DB2

text: 411 DB2 wurden von ihrer Vorstellung 1950 bis 1953 gebaut. Die ersten 49 Exemplare hatten einen dreiteiligen Kühlergrill vorne und große rechteckige Lufteinlässe an den Seiten. Unter diesen ersten 49 Exemplare waren zwei Vantage. Der erste je produzierte Vantage war LML 50/21, der an den bekannten amerikanischen Rennfahrer Briggs Cunningham ausgeliefert wurde. Bald wurde diese Ausführung durch den bekannteren, abgerundeten Aston-Martin-Grill mit waagerechten Stäben ersetzt. Die drei Rennwagen wurden entsprechend umgebaut, um das neue Firmengesicht zu zeigen.


title: Aston Martin DB2

text: Der Wagen war als geschlossenes Coupé mit einer kleinen, oben angeschlagenen Heckklappe zur Unterbringung des Reserverades ausgelegt. Raum für das Gepäck gab es hinter den Vordersitzen, zugänglich über den Innenraum, wie bei der späteren Corvette C1. Die große Motorhaube war vorne angeschlagen.


title: Aston Martin DB2

text: Im Spätjahr 1950 wurde eine Cabriolet-Version eingeführt, von der mindestens 102 Stück hergestellt wurden.


title: Aston Martin DB2

text: Im Januar 1951 wurde optional ein Motor mit größeren Vergasern als erster Aston Martin Vantage angeboten. Bei dieser Version hatte der Motor mit 125 bhp (92 kW) mehr Leistung. Das Wort "Vantage" wurde von einem Mitarbeiter von Aston Martin gefunden, der in einem Thesaurus nach einem passenden Wort für eine leistungsstärkere Version suchte. In der gleichen Tradition wurden später die Wörter "Volante" für die Cabrioversionen und "Virage" für Modellserien in den 90er Jahren und in den 2010ern gefunden.


title: Saint-Domingue

text: Saint-Domingue war von 1697 bis 1804 eine französische Kolonie auf dem Gebiet des heutigen Haiti mit der Hauptstadt Cap-François. Der Name Saint-Domingue ist die französische Entsprechung des spanischen Begriffs "Santo Domingo".


title: Saint-Domingue

text: Bis zum Jahr 1697 beherrschte Spanien die gesamte, ebenfalls als Santo Domingo bezeichnete Insel Hispaniola. Im Frieden von Rijswijk verzichtete Spanien dann zugunsten Frankreichs auf das westliche Drittel der Insel. Von nun an war die Insel Hispaniola geteilt in das französische Saint-Domingue (heute Haiti) und Santo Domingo (heute Dominikanische Republik).


title: Saint-Domingue

text: Saint-Domingue, der heute deutlich ärmere Teil, hatte zu Zeiten französischer Herrschaft eine florierende Wirtschaft. Die Kolonialherren ließen Urwald abholzen, um Platz für Baumwoll- und Zuckerrohrplantagen zu schaffen. Diese Güter wurden zusammen mit Kaffee erfolgreich nach Europa exportiert. Zeitweise war Saint-Domingue Frankreichs reichste Kolonie. Um den Profit weiter zu steigern, wurden immer mehr afrikanische Sklaven nach Saint-Domingue gebracht, sodass Ende des 18. Jahrhunderts 90 % der Bevölkerung Schwarze waren. Zeitweise wurden jährlich 40.000 Sklaven eingeführt.


title: Saint-Domingue

text: Im Nachhinein stellte sich die für den Anbau benötigte Rodung des Regenwalds als großer Fehler heraus und ist einer der zahlreichen Faktoren, die zu der schwierigen Lage des heutigen Haiti beitragen. So entstanden durch die Abholzung extreme Erosionen. Heute sind nur noch 30 % der landwirtschaftlichen Fläche Haitis nutzbar. Ein Nebeneffekt ist zudem, dass heute die Wälder als Schutzwall gegen Überflutungen und Schlammlawinen fehlen.


title: Saint-Domingue

text: 1791 begannen in Saint-Domingue die Sklavenaufstände unter der Führung von François-Dominique Toussaint L’Ouverture. Im Verlauf der Aufstände kam es zu Massakern an der weißen Bevölkerung, zur Abschaffung, Wiedereinführung und erneuten Abschaffung der Sklaverei, zu einer französischen Invasion der Insel, zur Vertreibung der französischen Truppen durch die schwarzen Generäle, zum Bürgerkrieg zwischen Schwarzen und Mulatten sowie zur Besetzung und späteren Räumung des spanischen Teiles der Insel.


title: Saint-Domingue

text: 1804 wurde Haiti unabhängig und somit der erste unabhängige Staat Lateinamerikas und der erste unabhängige Staat mit farbiger Bevölkerung. Zudem gelang den Sklaven einer der erfolgreichsten Sklavenaufstände überhaupt.


title: Saint-Domingue

text: Letztendlich war die euphorisch gefeierte Unabhängigkeit von Saint-Domingue jedoch der Beginn ihres finanziellen und wirtschaftlichen Untergangs. Von dem Reichtum der Kolonie blieb nach der Unabhängigkeit nicht mehr viel übrig. Ursache waren vor allem die Entschädigungszahlungen, die Saint-Domingue nach seiner Unabhängigkeit an Frankreich zahlen musste. Auch der Niedergang des Exports und die zunehmende Subsistenzwirtschaft der Bevölkerung trugen zum Verfall des Staates bei.


title: Klettergurt

text: Als Klettergurt, "Anseilgurt", "Auffanggurt" oder auch "Gurt" bezeichnet man einen Teil der Persönlichen Schutzausrüstung (PSA Kategorie III), der beim Klettern und Bergsteigen und bei absturzgefährdeten Tätigkeiten im Bergsport am Körper getragen wird. Er stellt beim Anseilen die Verbindung zwischen Mensch und Seil her.


title: Klettergurt

text: Der Klettergurt dient dazu, die beim Abfangen eines Sturzes auftretenden Belastungen aufzunehmen und auf mehrere Stellen des Körpers zu verteilen, die stabil genug sind, um solche Einwirkungen ohne Verletzungen zu überstehen. Außerdem soll der Klettergurt beim anschließenden Hängen am Seil die Blutzirkulation so wenig wie möglich einschränken. Weiterhin soll er der Person, die ihn trägt, ein Hängen in einer möglichst stabilen Gleichgewichtslage ermöglichen, so dass der Träger auch dann möglichst schmerzfrei und sicher im Gurt hängt, wenn er aufgrund von Bewusstlosigkeit oder einer Verletzung nicht selbständig in der Lage ist, eine entsprechende Position einzunehmen.


title: Klettergurt

text: Alle Arten von Klettergurten bestehen aus festem und hoch belastbarem Bandmaterial, das ebenso wie die tragenden Nähte Belastungen standhalten muss, die mindestens dem Doppelten der in der Praxis auftretenden Kräfte entsprechen. Dies sind im Allgemeinen mehrere Kilonewton. Das Gurtmaterial ist an den Stellen, an denen die Kraftübertragung zwischen Gurt und Körper stattfindet, mehrere Zentimeter breit oder mit einer entsprechend breiten Polsterung versehen, um eine gleichmäßige Verteilung der Kraft zu erreichen und ein Einschneiden in den Körper zu vermeiden.


title: Klettergurt

text: Ein Klettergurt ist normalerweise aus mehreren Schlaufen aufgebaut, die um die Körpermitte sowie um die Beine und/oder Arme gelegt werden. Diese Schlaufen sind in ihrem Umfang verstellbar und damit an die Körpermaße des Trägers anpassbar, damit die auftretenden Kräfte zwischen Körper und Klettergurt sicher übertragen werden können und um zu verhindern, dass der Träger unbeabsichtigt aus dem Gurt rutscht. Weiterhin besteht er aus einer oder mehreren Einbindeschlaufen oder Anseilpunkten, in die das Sicherungsseil entweder direkt eingebunden oder mit einem Karabiner eingehängt wird. Zusätzlich zu den sicherheitsrelevanten Teilen haben die meisten Klettergurte eine oder mehrere Materialschlaufen. Diese dienen dazu, zum Klettern oder Arbeiten benötigte Gegenstände wie Karabinerhaken, Reepschnur oder Werkzeug am Gurt zu befestigen, um sie am Herabfallen zu hindern und sie schnell zur Hand zu haben.


title: Klettergurt

text: Die zum Klettern und im Arbeitsschutz verwendeten Gurte sind zwar in Aufbau- und Funktionsprinzip gleich; allerdings unterscheiden sie sich in einigen Details, um den unterschiedlichen Anforderungen gerecht zu werden, und müssen unterschiedlichen Normen genügen.


title: Klettergurt

text: Da beim Klettern und Bergsteigen ein total freies Hängen relativ selten ist, spielt die Polsterung je nach Einsatzzweck nur eine untergeordnete Rolle. Stattdessen sind geringes Gewicht und eine uneingeschränkte Bewegungsfreiheit von großer Bedeutung. Die Auswahl reicht hier von leichten, ungepolsterten Gurten für Hochtouren, die weniger als 300 Gramm wiegen, über gut gepolsterte Sportklettergurte bis hin zu Komplettgurten mit und ohne Polsterung.


title: Klettergurt

text: Speleogurte sind spezielle Klettergurte für die Höhlenforschung. Diese zeichnen sich durch i. d. R. reduziertes Gewicht aus, zudem besitzen sie meist weniger Materialschlaufen, damit diese die sich in den teils engen Höhlengängen nicht am Fels verhaken. Ein weiterer wesentlicher Unterschied zum normalen Klettergurt besteht am Anseilpunkt, der sich tiefer und sehr nah am Körper befindet. Dies unterstützt maßgeblich den Einsatz bei der Einseiltechnik.


title: Klettergurt

text: Die Norm unterscheidet vier Typen von Gurten, den Komplettgurt (Typ A), den Kleinkörpergurt (Typ B), den Sitzgurt (Typ C) und den Brustgurt (Typ D). Sie schreibt einen statische Belastbarkeit von 15 kN (Typen A und C) bzw. 10 kN (Typ B und D) vor, die mit Hilfe einer Prüfpuppe ermittelt wird, wenn ein Seil an den in der jeweiligen Gebrauchsanleitung angegebenen Anseilpunkten befestigt ist.


title: Klettergurt

text: Die Gurte für den Arbeitsschutz beim Industrieklettern (nicht aber beim Baumklettern) verfügen meist über einen zweiten Anseilpunkt (Öse) am Rücken, damit das Sicherungsmaterial den Träger nicht beim Arbeiten behindert oder um den Träger daran optimal zu seinem Arbeitsplatz positionieren zu können.


title: Klettergurt

text: Bei den Gurten für den Arbeitsschutz lassen sich wiederum zwei verschiedene Anforderungsprofile definieren: einerseits für Gurte, die lediglich der Absturzsicherung dienen, andererseits für solche, die zum Arbeiten in hängender Position dienen. Die Gurte zur reinen Absturzsicherung müssen nicht besonders gut gepolstert sein, da hier ähnlich wie bei den Gurten zum Klettern ein behinderungsfreies Arbeiten wichtiger ist als langes Hängen. Da bei seilgestützten Arbeiten üblicherweise dauernd in hängender Position gearbeitet wird und dabei ein unkontrolliertes Stürzen in den Gurt nicht möglich ist, verfügen Gurte für diesen Einsatzzweck über eine sehr gute und breite Polsterung, um ein schmerzfreies Hängen über längere Zeit zu ermöglichen, und über verschiedene Anseilpunkte vorne, hinten und an den Seiten, um eine möglichst exakte Positionierung in den verschiedensten Lagen zu erreichen.


title: Klettergurt

text: Die Gurte zur Absturzsicherung müssen der Europäischen Norm EN 361 entsprechen. Für die Gurte zur Positionierung, Haltegurte, gilt die Norm EN 358. Gurte, die sowohl als Absturzsicherung als auch zur Positionierung verwendet werden sollen, müssen demnach die Vorgaben beider Normen erfüllen. Relevant in diesem Zusammenhang sind noch die EN 362, Verbindungselemente, EN 363, Auffangsysteme, EN 364, Prüfverfahren, EN 365, Kennzeichnung, EN 813, Sitzgurte.


title: Klettergurt

text: Die Norm schreibt eine statische Belastbarkeit von 15 bzw. 10 kN entsprechend der Bauart der Öse vor. Die dynamische Leistung wird mit einem Prüftorso von 100 kg bei einer Fallhöhe von 4 m getestet.


title: Klettergurt

text: Es existieren vier verschiedene Typen von Klettergurten nach EN 12277 mit jeweils bestimmten Vor- und Nachteilen und entsprechend unterschiedlichen Einsatzgebieten.


title: Klettergurt

text: Der Hüftgurt oder Sitzgurt (EN 12277 Typ C) besteht aus zwei über einen Steg verbundenen Beinschlaufen und einem Bauchgurt. Diese sind über die Bauchgurtöse und den Beinschlaufensteg durch den Sicherungsring verbunden. Am Bauchgurt sind hinten und seitlich Materialschlaufen angebracht, die zum Verstauen von Karabinern und ähnlichem gedacht sind und nicht zum Anseilen genutzt werden dürfen. Zum Anseilen beim Klettern wird das Seil mit einem Knoten oder einem Karabiner so in Bauchgurtöse und Beinschlaufensteg eingebunden, dass es parallel zum Sicherungsring liegt. Manche Hersteller erlauben in ihrer Gebrauchsanweisung auch das Anseilen im Sicherungsring.


title: Klettergurt

text: Beim Hüftgurt liegt der Anseilpunkt vor dem Körper, ungefähr auf Höhe des Körperschwerpunktes eines normal proportionierten Menschen. Dies ermöglicht ein sehr komfortables Hängen in sitzender Position bei leicht angespannter Bauchmuskulatur, sofern sich der Nutzer bei Bewusstsein befindet.