text: Wie bei anderen Wissenschaftsakademien ist die Mitgliedschaft nur durch Kooptation möglich. Neben der Empfehlung durch ein Mitglied sind außerdem zwei Gutachten möglichst von Akademiemitgliedern zu den wissenschaftlichen Leistungen des potenziellen neuen Mitglieds erforderlich. Mit Stand März 2021 hat die Akademie 603 Mitglieder.


title: We Need to Talk about Kevin (Roman)

text: We Need to Talk About Kevin ist ein 2003 erschienener Roman der US-amerikanischen Schriftstellerin Lionel Shriver über einen fiktiven Amoklauf an einer Schule. Der Roman wird aus der Perspektive von Eva Khatchadourian, der Mutter des Amokläufers, erzählt und schildert ihren Versuch, mit ihrem Sohn Kevin und den Morden, die er begangen hat, zurechtzukommen. Obwohl Shriver die Form eines Briefromans nutzt, weist der Roman Elemente eines Thrillers auf.


title: We Need to Talk about Kevin (Roman)

text: Shriver gewann mit diesem Roman, der ihr siebter war, 2005 den Orange Prize for Fiction. 2011 wurde der Roman mit Tilda Swinton in der Hauptrolle verfilmt.


title: We Need to Talk about Kevin (Roman)

text: Evas Erzählung erfolgt in Form einer Reihe von Briefen, die sie nach dem von ihrem Sohn begangenen Massaker an ihren vermutlich entfremdeten Ehemann Franklin Plaskett schreibt. Einst wohlhabend und einen eigenen Verlag führend, hat sie all ihren Wohlstand durch die hohen Prozesskosten nach dem Amoklauf verloren. Ihr Unternehmen hat sie verkauft, sie arbeitet nun als Angestellte eines Reisebüros. In den Briefen an ihren Ehemann schildert sie zunächst detailliert ihre Beziehung zu ihm, bevor sie mit Kevin schwanger wurde. Dem folgt die Schilderung des Familienlebens gemeinsam mit Kevin bis zu dem Amoklauf, den Eva stets nur als „den Donnerstag“ bezeichnet. In ihren Briefen gesteht sie ihrem Ehemann auch eine Reihe von Ereignissen, die sie ihm bis dahin geheim gehalten hat. So gibt sie zu, Kevin in einem Zornanfall einst so von sich gestoßen zu haben, dass er sich den Arm brach. In ihren Briefen schildert sie aber auch die Reaktion ihrer Umwelt auf sie als Mutter eines Amoktäters, ihre Besuche bei Kevin während seiner Haft, denen sie sich regelmäßig unterzieht, obwohl ihr Sohn ablehnend und kalt auf sie reagiert.


title: We Need to Talk about Kevin (Roman)

text: Evas Schilderung des Verhaltens ihres Sohnes lässt das Bild eines Soziopathen entstehen, obwohl Eva nur wenige Vorfälle schildert und vieles der Phantasie des Lesers überlassen bleibt. Das Bild, das Eva von ihrem Sohn zeichnet, ist das einer Person, die keinerlei Zuneigung oder Verantwortung gegenüber ihrer Familie oder ihrer Umgebung zeigt. Kevin scheint für jeden Menschen in seiner Umgebung Verachtung und Hass zu empfinden; besonders intensiv sind diese Gefühle gegenüber seiner Mutter, auf die er schon als Kleinkind ablehnend reagierte. Eva – eine erfolgreiche und wohlhabende Verlegerin – schildert eine Reihe von Vorfällen, in denen Kevin andere Personen schädigte: So spritzte Kevin unter anderem Tinte auf die Wände eines Raums, den seine Mutter zuvor sorgfältig mit Landkarten tapeziert hatte, er beschädigte das Fahrrad eines benachbarten Kindes, er verführte ein Mädchen dazu, ihre von Ekzemen übersäte Haut aufzukratzen, und er beschuldigte eine Lehrerin des sexuellen Übergriffes. Eine Leidenschaft hat Kevin nur fürs Bogenschießen, eine Sportart, für die er sich interessiert, seit er als Kind "Robin Hood" gelesen hat.


title: We Need to Talk about Kevin (Roman)

text: Je mehr Indizien es gibt, dass Kevins Verhalten abweicht, desto stärker beginnt Evas Ehemann Franklin ihn zu verteidigen. Er hält ihn für einen gesunden, normalen Jungen und findet stets Erklärungen für das auffällige Verhalten seines Sohnes. Ihm gegenüber spielt Kevin die Rolle eines liebe- und respektvollen Sohnes – eine Schauspielerei, die Eva durchschaut. Dies führt zu einer wachsenden Entfremdung zwischen Eva und Franklin – kurz vor dem Amoklauf schlägt Franklin vor, dass das Ehepaar sich trennt.


title: We Need to Talk about Kevin (Roman)

text: Eva hatte Jahre nach Kevins Geburt ein zweites Kind zur Welt gebracht. Sie wünschte sich ein weiteres Kind, um sich letztlich auch selbst zu beweisen, dass sie eine normale Beziehung zu einem Kind aufbauen kann. Die vertrauensvolle, heitere Celia ist das Gegenstück zu ihrem düsteren Bruder, der ihr ablehnend gegenübersteht. Als Celia sechs Jahre alt ist, verliert sie durch einen Haushaltsunfall ein Auge, während Kevin eigentlich auf sie aufpassen sollte. Ungeklärt ist, ob dies geschieht, weil Eva vergessen hat, einen aggressiven Haushaltsreiniger wegzuräumen oder ob – wie Eva überzeugt ist – Kevin seiner Schwester diesen Reiniger ins Gesicht und ins Auge schüttete mit der Begründung, dass sie etwas im Auge habe. Celia selbst schweigt zu dem Vorfall.


title: We Need to Talk about Kevin (Roman)

text: Schließlich schildert Eva auch den Amoklauf selbst, und es wird klar, dass Kevins erste Opfer sein Vater und seine Schwester waren. Mit einer Armbrust erschoss er erst sie und wenig später sieben Klassenkameraden, eine der Küchenkräfte der Schule und eine Lehrerin. Eva selbst vermutet, dass er diese offensichtlich lang geplante Tat ausführte, als er zufällig mithörte, dass Eva und Franklin die Scheidung erwogen. Kevin hätte dann vermutlich mit seinem Vater leben müssen, was ihn den finalen Sieg über seine Mutter gekostet hätte.


title: We Need to Talk about Kevin (Roman)

text: Der Roman endet am Tag des zweiten Jahrestags des Amoklaufes – drei Tage bevor Kevin achtzehn Jahre alt wird und aus der Jugendvollzugsanstalt nach Sing Sing, einem Hochsicherheitsgefängnis in der Nähe von New York City, verlegt werden soll. Der von Gewalttätigkeiten zwischen den Häftlingen gezeichnete Kevin ist sich bewusst, dass er in diesem brutaleren Gefängnis am unteren Ende der Hackordnung stehen wird: Verängstigt und niedergeschlagen geht Kevin erstmals auf seine Mutter zu. Er überreicht ihr in einem kleinen, von ihm selbst gefertigten Holzkästchen das Glasauge seiner Schwester mit der Bitte, es zu beerdigen. Erstmals murmelt er leise, dass es ihm leid tut. Eva fragt schließlich Kevin das erste Mal, warum er die Morde begangen hat, und Kevin antwortet, dass er sich nicht länger der Gründe dafür sicher ist. Sie umarmen sich und Eva ist sich sicher, dass sie letztlich ihren Sohn liebt:


title: We Need to Talk about Kevin (Roman)

text: Shriver konzentriert sich auf die Frage, welche Rolle in der Formung eines Charakters genetische Disposition und das Umfeld spielen, in dem ein Kind heranwächst. Shriver hinterfragt insbesondere, inwieweit Evas ambivalente Haltung bezüglich ihrer Rolle als Mutter in der Entwicklung von Kevins Charakter spielt. Diese ambivalente Haltung wird kontrastiert mit der optimistischen Grundhaltung Franklins, Evas Ehemann. Sarah A. Smith hat in einer Kritik für die britische Zeitung The Guardian diese Charakterzeichnung jedoch als zu holzschnittartig bezeichnet.


title: We Need to Talk about Kevin (Roman)

text: Die zentrale Frage ist, warum Kevin dieses Massaker begangen hat. Die Erzählerin zählt eine Reihe vergleichbarer Amokläufe auf, viele werden von Kevin als unprofessionell bezeichnet. Mehrfach wird beispielsweise auf den Amoklauf an der Columbine High School Bezug genommen, wobei Kevin die beiden Täter Eric Harris und Dylan Klebold als „Schwachköpfe“ bezeichnet, die Massenmord einen schlechten Ruf gegeben hätten. Eva ist überzeugt, dass ihr Sohn von diesem Amoklauf besessen ist, der sich nur zwölf Tage nach Kevins (fiktivem) Amoklauf ereignete und der wegen der größeren Zahl an Todesopfern größere Aufmerksamkeit in der Öffentlichkeit erregte. Shriver deutet in ihrem Roman auch an, dass die große öffentliche Aufmerksamkeit, die solche Taten nach sich ziehen, ein Auslöser sein kann, warum Jugendliche auf diese Weise auf ihre Umwelt reagieren. Sie geben der Öffentlichkeit auch die Aufregung und den Skandal, nach der sie immer giert.


title: We Need to Talk about Kevin (Roman)

text: Bereits 2005 erwarb BBC Films das Recht, den Roman zu verfilmen. Die vielfach ausgezeichnete schottische Regisseurin Lynne Ramsay führte Regie und Tilda Swinton übernahm die Hauptrolle. Der Film wurde unter anderem bei den British Independent Film Awards 2011 und den Evening Standard British Film Awards 2011 als "Bester Film" sowie bei den London Critics’ Circle Film Award als "Bester britischer Film" ausgezeichnet. Tilda Swinton gewann den Europäischen Filmpreis 2011 in der Kategorie Beste Darstellerin sowie bei den Online Film Critics Society Awards in der Kategorie Beste Hauptdarstellerin. Daneben war der Film auf den British Academy Film Awards für die Kategorien Beste Regie, Beste Hauptdarstellerin und Bester britischer Film nominiert. Der Spiegel schrieb in einer Kritik zu dem Film:


title: We Need to Talk about Kevin (Roman)

text: Ab dem 7. Januar 2008 wurde von BBC Radio 4 eine Hörspielfassung des Romans ausgestrahlt. Die Sendung umfasste insgesamt 10 Episoden von jeweils 15 Minuten. Madeleine Potter sprach die Rolle der Eva Katchadourian. Ethan Brooke und Nathan Nole spielten Kevin und Richard Laing übernahm die Rolle des Franklin Plaskett. Das Hörspiel wird gelegentlich erneut ausgestrahlt.


title: Wiener Städtische Versicherung

text: Die Wiener Städtische Versicherung AG Vienna Insurance Group ist die größte Einzelgesellschaft des internationalen Versicherungskonzerns Vienna Insurance Group mit Sitz in Wien. Gegründet im Jahr 1824 zählt sie mit einem Marktanteil von rund 17,7 Prozent zu den größten Versicherungsgesellschaften in Österreich. Die Wiener Städtische ist in allen Sparten (Schaden/Unfall, Leben und Kranken) tätig, sowohl für private Kunden als auch im Gewerbe- und Firmenkundenbereich.


title: Wiener Städtische Versicherung

text: Weiters verfügt die Wiener Städtische über die Marke s Versicherung, die für den Bankenvertrieb verantwortlich ist, sowie über Zweigniederlassungen in den südlichen Nachbarländern Italien und Slowenien: In Italien ist sie seit 1999 unter dem Namen "Wiener Städtische Versicherung AG Vienna Insurance Group" tätig, die Geschäftstätigkeit in Slowenien nahm sie im Jahr 2004 unter dem Namen "Wiener Städtische zavarovalnica podružnica" auf.


title: Wiener Städtische Versicherung

text: Die Wiener Städtische ist Arbeitgeber für rund ein Drittel aller Lehrlinge, die österreichweit zu Versicherungskaufleuten ausgebildet werden, und ist damit der größte Lehrlingsausbildner in der Branche.


title: Wiener Städtische Versicherung

text: 1824 wurde die „Wechselseitige k.k. priv. Brandschadenversicherungsanstalt“ durch Georg von Högelmüller gegründet. 364 Persönlichkeiten, darunter Fürsten, Grafen, Barone und Industrielle sowie kirchliche Institutionen wie Klöster und Stifte, waren an der Gründung beteiligt. Auf Betreiben des Mathematikprofessors Josef Salomon nahm 1839 die erste Lebensversicherung in Österreich, die „Allgemeine wechselseitige Capitalien- und Renten-Versicherungsanstalt“, in Wien ihren Betrieb auf. Später wurde diese Gesellschaft in „Janus wechselseitige Lebensversicherung-Anstalt“ umbenannt.


title: Wiener Städtische Versicherung

text: Anlässlich des 50-jährigen Regierungsjubiläums von Kaiser Franz Joseph I. beschloss der Wiener Gemeinderat im Jahr 1898 die Gründung der „Städtische Kaiser Franz Joseph-Jubiläums-Lebens- und Rentenversicherungs-Anstalt“. Dieser Firmenname wurde 1919 in „Gemeinde Wien-Städtische Versicherungsanstalt“ geändert. Seither wird die Kurzform Wiener Städtische verwendet. Der Geschäftsbetrieb wurde auf den Nichtlebensbereich ausgeweitet.


title: Wiener Städtische Versicherung

text: 10 Jahre später, 1929, übernahm die Wiener Städtische ein Aktienpaket der „Union Versicherungs-Aktiengesellschaft“. Dadurch hatte sie die Möglichkeit, auch die Transport-, Hagel- und Viehversicherung zu betreiben. 1934 erwarb die Wiener Städtische die von der „Wechselseitigen Krankenversicherungsanstalt“ begebenen Anteilsscheine und übernahm die Verwaltung dieser Gesellschaft. 1947 wurde der Firmenname geändert in „Wiener Städtische Wechselseitige Versicherungsanstalt“.


title: Wiener Städtische Versicherung

text: Am 14. Juni 1955 wurde der heutige Unternehmenssitz am Schottenring auf der Wiener Ringstraße eröffnet. Der Ringturm war das erste Bürohochhaus Wiens. 1971 übernahm die Wiener Städtische die Aktienmehrheit an der „Donau Allgemeine Versicherungs-Aktiengesellschaft“.


title: Wiener Städtische Versicherung

text: Im Jahr 1990 unternahm die Wiener Städtische die erste Aktivität im Ausland im Rahmen des Einstiegs in den Versicherungsmarkt der damaligen Tschechoslowakei durch Beteiligung an der Neugründung der Kooperativa. 1994 erfolgte die Emission von Vorzugsaktien an der Wiener Börse.


title: Wiener Städtische Versicherung

text: Im Jahr 2006 wurde die Dachmarke „Vienna Insurance Group“ eingeführt, zwei Jahre später folgte der Abschluss einer gegenseitigen Vertriebsvereinbarung mit der Erste Group Bank AG sowie der Erwerb der s Versicherung.


title: Wiener Städtische Versicherung

text: Mit 3. August 2010 erfolgte die Trennung des operativen Versicherungsgeschäftes von der internationalen Tätigkeit des Konzerns in die börsennotierte Konzernholding VIENNA INSURANCE GROUP AG Wiener Versicherung Gruppe und die größte Einzelgesellschaft des Konzerns in Österreich, die WIENER STÄDTISCHE Versicherung AG Vienna Insurance Group.


title: Wiener Städtische Versicherung

text: Die Wiener Städtische Versicherung feierte am 24. Dezember 2014 ihr 190-jähriges Bestehen. Mit neun Landesdirektionen und 140 Geschäftsstellen ist sie in ganz Österreich präsent und verfügt über einen Marktanteil von rund 13,7 Prozent.


title: Wiener Städtische Versicherung

text: Am 1. Oktober 2018 fusionierte die Wiener Städtische Versicherung mit der s Versicherung, welche als Bankenvertriebsmarke erhalten bleibt. Die Wiener Städtische Versicherung wurde damit mit einem Prämienvolumen von knapp 1,4 Mrd. Euro und einem Marktanteil von mehr als 23 Prozent der größte Lebensversicherer in Österreich.


title: Wiener Städtische Versicherung

text: Die Wiener Städtische Versicherung ist mit Landesdirektionen in allen Bundesländern und rund 130 Geschäftsstellen flächendeckend in ganz Österreich vertreten.


title: Lützelflüh

text: Lützelflüh, im berndeutschen Ortsdialekt "Lützeflüe, Lützuflüe" , ist eine Einwohnergemeinde im Verwaltungskreis Emmental des Schweizer Kantons Bern.


title: Lützelflüh

text: Lützelflüh liegt im unteren Emmental, zwischen Langnau und Burgdorf. Die Emme teilt das Dorf in das "Oberdorf" am rechten Ufer und das jüngere "Unterdorf" am linken Ufer. Ausserdem gehören zur Gemeinde die beiden Ortschaften "Grünenmatt" und "Ramsei," ein Teil der Orte "Ranflüh," "Trachselwald" und "Rüegsauschachen" sowie die beiden Exklaven "Lauterbach" und "Oberried".


title: Lützelflüh

text: Die Nachbargemeinden sind Rüegsau, Sumiswald, Trachselwald, Rüderswil und Hasle bei Burgdorf. Die Gemeinde zählt rund 4300 Einwohner.


title: Lützelflüh

text: Aus der Zeit um 1130 finden sich die ersten Dokumente, in denen die Freiherren von Lützelflüh erwähnt werden. Aus dem Stammsitz der Freiherren entwickelte sich das Dorf. Fast das ganze heutige Emmental gehörte damals zur Freiherrschaft. 1225 ist von "Lucelfluo" die Rede. Der Name, der ursprünglich eine Flur und erst sekundär die Siedlung bezeichnete, ist eine Zusammensetzung aus althochdeutsch "luzzil" «klein» und althochdeutsch "fluoh" «hervorstehende und jäh abfallende Felswand, Fels»; er bedeutet somit «bei den kleinen Flühen».


title: Lützelflüh

text: 1230 traten die Freiherren von Brandis an die Stelle derer von Lützelflüh und bauten sich zwischen den Dörfern Lützelflüh und Rüegsau eine Burg.


title: Lützelflüh

text: 1455 wurde die Burg Brandis an die bernischen Adeligen, die Herren von Scharnachtal verkauft. Die Burg wurde mehrere Male an andere Familien verkauft oder vererbt, bis es 1607 in den Besitz der Stadt Bern gelangte. Brandis wurde eine bernische Landvogtei. Der letzte Vogt hiess Franz Ludwig May.


title: Lützelflüh

text: Am 14. April 1798 fiel die Burg Brandis einem Brand zum Opfer. Dies war auch das Ende der Landvogtei Brandis. Lützelflüh kam zum Amt Trachselwald. Die Einwohnergemeinde Lützelflüh entstand.


title: Lützelflüh

text: Die Stimmenanteile der Parteien anlässlich der Nationalratswahl 2019 betrugen: SVP 43,8 %, BDP 12,5 %, SP 8,4 %, EDU 7,0 %, FDP 5,0 %, GPS 7,5 %, EVP 4,3 %, glp 5,5 %, CVP 0,7 %.


title: Lützelflüh

text: Der Tourismus spielt nur eine kleine, aber nicht unbedeutende Rolle, mehrere typische Emmentaler Gasthöfe bieten Zimmer an und im Weiteren sind Ferien auf dem Bauernhof möglich.


title: Lützelflüh

text: In Lützelflüh steht eine 1505 erbaute spätgotische Saalkirche mit Polygonalchor und einem neugotischen Frontturm. Sie wurde 1962 renoviert. An ihrer Südseite liegen die Gräber von Jeremias Gotthelf, Simon Gfeller und Emanuel Friedli.


title: Lützelflüh

text: Am 11. August 2012 wurde das neue "Gotthelf Zentrum Emmental Lützelflüh" im ehemaligen Pfarrhaus und den dazugehörigen Gebäuden eröffnet. Die Dauerausstellung wird in den Räumen präsentiert, in denen Albert Bitzius mit seiner Familie gelebt, seine Werke geschrieben und Gäste empfangen hat.


title: Lützelflüh

text: Als Kultur- und Begegnungszentrum dient die «Kulturmühle», die im Kunstführer Emmental als «eine der schönsten Mühlen des Emmentals» bezeichnet wird. Bis 1970 wurde noch ein Mühlenbetrieb geführt. 1976 wurde die Kulturmühle mit all ihren Nebengebäuden unter Denkmalschutz gestellt.


title: Lützelflüh

text: Seit 2004 ist die slowenische Gemeinde Velike Lašče die Partnergemeinde von Lützelflüh. Die ersten Kontakte hatten die beiden Gemeinden 1996. Mit der Gründung des Vereins "Kulturbrücke Velike Lašče – Lützelflüh" 2002 wurde der Grundstein für eine tiefere Zusammenarbeit gelegt.


title: Kindle Direct Publishing

text: Kindle Direct Publishing (KDP) ist eine Self-Publishing-Plattform des Internetanbieters Amazon.com zur Selbstpublikation von E-Books und Taschenbüchern.


title: Kindle Direct Publishing

text: KDP war zu Beginn mit CreateSpace.com assoziiert, dessen Dienstleistungen wie auch einstige Nutzer als „Independent Publishing Platform“ mit kostenfreier Erstellung von Büchern als Printmedium sowie von Datenträgern für Musik- und Filmaufnahmen nun an KDP übergegangen sind.


title: Kindle Direct Publishing

text: Auf KDP können Autoren ihre Inhalte kostenfrei hochladen und im Internet zum Kauf als E-Book oder als gedrucktes Taschenbuch anbieten. Autoren können den Preis für ein E-Book weitgehend frei bestimmen. Die Tantiemen betragen zwischen 30 und 70 Prozent des Nettopreises, die Details hängen vom Endpreis und der Dateigröße ab. Auf diesem Weg forciert KDP auch eine bestimmte Preisspanne für E-Books.


title: Kindle Direct Publishing

text: Für das E-Book bzw. das Buch kann eine eigene Vorlage für den Bucheinband hochgeladen werden, andernfalls wird das fehlende Cover von KDP durch ein standardisiertes Cover ersetzt. Änderungen am Buch sind jederzeit möglich, ebenso bei der Preisgestaltung.


title: Kindle Direct Publishing

text: Die Verkäufe eines Taschenbuchs werden unterschiedlich honoriert. Die Höhe der Tantiemen ergibt sich vor allem aus der Seitenzahl und dem vom Autor gewählten Endpreis. Für die Taschenbücher wird eine ISBN vergeben. Der Autor hat die Möglichkeit, die genauen Verkaufszahlen bei KDP in einem separaten Autorenbereich („Bücherregal“) zu beobachten.


title: Kindle Direct Publishing

text: Neben dem eigentlichen Self-Publishing hat sich im Ratgeber-Segment des Amazon-Shops ein weiteres Geschäftsmodell etabliert. Es wird vor allem auf YouTube unter dem Namen "Kindle Business" oder "KDP Business" propagiert: Akteure vermitteln, wie man billige Inhalte für Ratgeber kauft, marktgängig verpackt und unter diversen Pseudonymen auf Amazon vertreibt. Sie versprechen ihren Interessenten hohe Nebenverdienste und werben auf diese Weise für ihre kostenpflichtigen Online-Schulungen.


title: Kindle Direct Publishing

text: Amazon erlaubt auf seinen Autorenseiten Stockfotos von Bildagenturen und toleriert auch frei erfundene Experten-Biografien, sodass für Kunden gar nicht erkennbar ist, wer einen derartig produzierten Ratgeber tatsächlich verfasst hat. In vielen Fällen kommen noch massenhaft gekaufte und manipulierte Amazon-Rezensionen hinzu. Als Autorenfotos wurden ohne dessen Einwilligung mehrfach Aufnahmen des US-amerikanischen Wissenschaftlers Craig Considine verwendet. Neuerdings sind auch augenscheinlich computergenerierte Fotos als Autorenfotos auf Amazon zu sehen.


title: Kindle Direct Publishing

text: Die Washington Post berichtete bereits im Jahr 2015 über diese Art von Kindle Business und bezeichnete es als „scam“, auf Deutsch „Betrug“.


title: Walter Mischel

text: Walter Mischel (* 22. Februar 1930 in Wien; † 12. September 2018 in New York City) war ein US-amerikanischer Persönlichkeitspsychologe österreichischer Herkunft, der die "Robert-Johnston-Niven-Professur" an der Columbia University innehatte. Nach einer im Jahre 2002 in der Fachzeitschrift Review of General Psychology veröffentlichten Studie steht Walter Mischel an 25. Stelle der am häufigsten in Lehrbüchern zitierten Psychologen des 20. Jahrhunderts. Mithilfe seines "Marshmallow-Tests" zeigte er die Wichtigkeit des Belohnungsaufschubs für den akademischen, emotionalen und sozialen Erfolg einer Person.


title: Walter Mischel

text: Nach dem Anschluss Österreichs an das Deutsche Reich 1938 floh Mischels Familie in die USA, hilfreich dafür war die US-Staatsbürgerschaftsurkunde von Mischels Großvater. Er wuchs in Brooklyn auf und studierte bei George A. Kelly und Julian B. Rotter an der Ohio State University, wo er 1956 zum Ph.D. in klinischer Psychologie promoviert wurde.


title: Walter Mischel

text: Anschließend lehrte Mischel zunächst an der University of Colorado, ab 1958 an der Harvard University und ab 1962 an der Stanford University. 1983 wechselte Mischel zurück an die Ostküste, wo er seitdem an der Columbia University forschte und lehrte. Er starb im September 2018 im Alter von 88 Jahren daheim in Manhattan an den Folgen von Bauchspeicheldrüsenkrebs.


title: Walter Mischel

text: Mischel kritisierte die geringe Vorhersagekraft des Trait-Ansatzes der Persönlichkeitspsychologie und forderte eine stärkere Berücksichtigung der situativen Parameter. Oft ist Verhalten mehr durch Situationsfaktoren beeinflusst als durch Persönlichkeitseigenschaften. Diese Sichtweise wird heute Interaktionismus genannt, doch in Mischels Erstveröffentlichung "Personality and Assessment" (1968) taucht dieser Begriff nicht auf. Seine Sicht der Persönlichkeit führte zu intensiven Debatten mit Eysenck.


title: Walter Mischel

text: Das in den 1970er-Jahren entstandene "kognitive Persönlichkeitsmodell" von Mischel erklärt verschiedene Verhaltensweisen durch fünf Personenvariablen:


title: Walter Mischel

text: Die Auswirkungen dieser Personenvariablen hängen von der Ein- oder Mehrdeutigkeit einer Situation ab. Ist eine Situation mehrdeutig oder zweifelhaft, so haben die Personenvariablen ihre größten Auswirkungen.


title: Walter Mischel

text: In den Jahren 1968 bis 1974 führte er mit etwa vier Jahre alten Kindern aus der Vorschule des Stanford Campus Experimente zum Belohnungsaufschub durch. In Einzelsitzungen wurde den Kindern ein begehrtes Objekt vor Augen geführt, beispielsweise ein Marshmallow (in Varianten des Experiments wurden u. a. Kekse, Salzgebäck oder Pokerchips aus Plastik verwendet). Der Versuchsleiter teilte dem jeweiligen Kind mit, dass er für einige Zeit den Raum verlassen würde, und verdeutlichte ihm, dass es ihn durch Betätigen einer Glocke zurückrufen konnte und dann einen Marshmallow erhalten würde. Würde es aber warten, bis der Versuchsleiter von selbst zurückkehrte, erhielte es zwei Marshmallows. Hatte das Kind die Glocke nicht betätigt, kehrte der Versuchsleiter gewöhnlich nach 15 Minuten zurück. Die durchschnittlichen Wartezeiten der Kinder betrugen in verschiedenen Abwandlungen des Experiments ca. 6 bis 10 Minuten, streuten allerdings sehr stark um diese Mittelwerte.


title: Walter Mischel

text: Mischel fand in Nachbeobachtungsstudien in den Jahren 1980–1981: Je länger die Kinder im ursprünglichen Experiment gewartet hatten, desto kompetenter wurden sie als Heranwachsende in schulischen und sozialen Bereichen beschrieben, und desto besser konnten sie mit Frustration und Stress umgehen sowie Versuchungen widerstehen; darüber hinaus zeigten sie auch eine tendenziell höhere schulische Leistungsfähigkeit.


title: Walter Mischel

text: Nachdem diese Experimente und Nachuntersuchungen bereits über Jahrzehnte eine weltweite Resonanz in Forschung und Medien gehabt hatten, fasste Mischel seine Ergebnisse 2014 (deutsch 2015) in einem allgemeinverständlichen Buch zusammen. Eine Rezension in der FAZ betonte die vielen anschaulichen Beispiele für die Umsetzung im Alltag und das Fazit, „wichtige Entscheidungen nicht in Stress- oder Ausnahmesituationen zu treffen, sondern seine Optionen in ruhiger Umgebung nüchtern abzuwägen.“


title: Walter Mischel

text: Die Korrelation von Belohnungsaufschub und Erfolg im späteren Leben zeigte sich auch in einer Spezialstudie, bei der schwerpunktmäßig Kinder von Müttern ohne College-Abschluss getestet wurden. Allerdings war hier die Korrelation schwächer als in den ursprünglichen Studien.


title: Heather Small

text: Heather Small (* 20. Januar 1965 in London) ist eine britische Soulsängerin. Ihre größten Erfolge hatte sie ab 1990 als Leadsängerin der britischen Band M People.


title: Heather Small

text: Small bewarb sich auf viele Inserate und wurde 1988 von der Jazz-Soul-Gruppe Hot House engagiert. Als sie auf den DJ Mike Pickering traf, waren die Weichen für ihren Durchbruch mit M People gestellt. Sie lieh der in Manchester beheimateten House- und Drum-and-Bass-Gruppe ab 1990 ihre Stimme und startete währenddessen auch eine Solokarriere. Geboren und aufgewachsen ist sie in London. Zu ihren größten Hits gehören "Moving on Up" und "Search for the Hero".


title: Heather Small

text: Im Juni 2000 veröffentlichte sie ihr erstes Soloalbum "Proud" und eine Single-Auskopplung des gleichnamigen Titels. Eine weitere Single folgte nach dem großen Erfolg in Großbritannien: "Holding on".


title: Heather Small

text: 2005 wurde ihre Single "Proud" aus dem gleichnamigen Album offizieller Soundtrack für die Bewerbung Londons zu den Olympischen Spielen im Jahre 2012. Der Erfolg des Titels "Proud" hielt auch 2006 weiter an. So ist er Teil des Soundtracks zu "Akeelah and the Bee" mit Angela Bassett und Laurence Fishburne und wird auch in der Fernsehserie "Queer as Folk" eingesetzt.


title: Heather Small

text: Ein Best-of-Album unter dem Titel "M People featuring Heather Small, The Ultimate Collection" wurde 2005 veröffentlicht. Es enthält sowohl Lieder der Gruppe M People als auch Stücke aus der Solokarriere von Small.


title: Heather Small

text: Am 24. Juli 2006 zunächst in Großbritannien erschienen, ist "Close to a Miracle" nun das zweite Soloalbum von Heather Small. Die erste Single-Auskopplung des Albums heißt "Radio On" und erschien bereits am 17. Juli 2006.


title: Heather Small

text: Im November 2010 startete "Here Come the Girls", eine gemeinsame Tournee durch Großbritannien mit den Sängerinnen Anastacia und Lulu. Das Programm enthielt sowohl eigene Hits als auch Cover-Versionen. Small ersetzte Chaka Khan, die ein Jahr zuvor die ersten Konzerte mit Anastacia und Lulu bestritten hatte.


title: Heather Small

text: Im Januar 2022 nahm Small als "Chandelier" an der dritten Staffel der britischen Version von "The Masked Singer" teil, in der sie als erste Teilnehmerin ausschied.


title: Durchgangsstraße IV

text: Durchgangsstraße IV (abgekürzt "DG IV" oder "Dg. 4", auch bekannt als Rollbahn Süd oder Straße der SS) war die Bezeichnung für eine 2175 km lange Fernverkehrsstrecke, die nach dem deutschen Überfall auf die Sowjetunion von Berlin durch die besetzten Gebiete der Sowjetunion bis in den Kaukasus führen sollte. Wie die anderen Durchgangsstraßen diente sie zur Sicherung des von der Wehrmacht besetzten Gebietes und zur Sicherstellung des Nachschubes für die Front.


title: Durchgangsstraße IV

text: Die DG IV führte über Winnitza und Kirowograd bis nach Stalino (Donezk) und sollte über Taganrog in den Kaukasus führen. Die ukrainische Fernstraße M 12 nutzt den Streckenverlauf der vormaligen DG IV.


title: Durchgangsstraße IV

text: Die Bauleitung oblag der Organisation Todt, die private Firmen mit der Durchführung beauftragte. Als Arbeitskräfte waren zunächst sowjetische Kriegsgefangene vorgesehen, bald nach Beginn der Arbeiten im Sommer 1941 wurden aber auch Zwangsarbeiter, vor allem jüdische Einwohner Galiziens herangezogen.


title: Durchgangsstraße IV

text: Zur Sicherung der Strecke und zur Bewachung der Zwangsarbeiter richtete der Höhere SS- und Polizeiführer „Rußland-Süd“ ein eigenes Kommando für die DG IV ein. Einheiten der Ordnungspolizei und sogenannte Schutzmannschaften, bestehend aus lettischen, litauischen und ukrainischen Hilfspolizisten, wurden dafür abkommandiert. Entlang der Strecke wurden zahlreiche kleinere und größere Zwangsarbeitslager errichtet, die der Kontrolle der SS unterlagen. Die DG IV war Bestandteil des Programms Vernichtung durch Arbeit; mehr als 25.000 jüdische Zwangsarbeiter wurden zwischen 1942 und 1944 im Bereich der Streckenführung ermordet. Dort kamen auch die Eltern des Lyrikers Paul Celan ums Leben.


title: Durchgangsstraße IV

text: Auf dem Abschnitt zwischen Gaissin und Uman kam die Bewachung der Zwangsarbeitslager der SS-Bauabschnittsleitung von Gaissin zu. Vorsteher dieser SS-Bauabschnittsleitung von Mai bis Oktober 1942 war der SS-Hauptsturmführer Franz Christoffel, anschließend bis April 1943 der SS-Untersturmführer Oskar Friese. Christoffel und Friese gehören mit SS-Obersturmbannführer Bernhard Maaß zu den „Hauptakteuren der Ausrottung“ der Juden am Abschnitt von Gaissin.


title: Durchgangsstraße IV

text: Auf dem Abschnitt östlich von Lemberg existierten mehrere Arbeitslager, darunter ein Lager in Kurowice, zeitweise unter dem Kommando von SS-Unterscharführer Ernst Epple. Über die Arbeits- und Lagerbedingungen und die dort begangenen Grausamkeiten und Verbrechen der Lagermannschaften legte Eliyahu Yones als Überlebender 1954 Zeugnis ab.


title: Durchgangsstraße IV

text: Ab den 1960er Jahren ermittelte die Zentrale Stelle der Landesjustizverwaltungen zur Aufklärung nationalsozialistischer Verbrechen in Ludwigsburg 70 Beschuldigte, von denen in 39 Fällen der Aufenthaltsort ausfindig gemacht werden konnte. Die Staatsanwaltschaft Lübeck bereitete 1967 einen Prozess beim Landgericht Itzehoe vor, für den 1.500 Zeugen verhört (davon 100 überlebende Juden in Israel) und 39 Beschuldigte ermittelt wurden, einer davon war Christoffels Stellvertreter Oskar Friese. Christoffel war zu diesem Zeitpunkt bereits verstorben. Den Anstoß dafür gab der autobiographische Bericht des Malers Arnold Daghani. Gegen 10 weitere Personen führten ab 1970 verschiedene Staatsanwaltschaften die Verfahren weiter. Die Ermittlungen gegen die Hauptverantwortlichen wurden eingestellt. Der Lagerführer in Michailowka, in dem die Dichterin Selma Meerbaum-Eisinger ums Leben kam, war der SS-Unterscharführer Walter Mintel.


title: Windflüchter

text: Windflüchter sind Bäume und Sträucher, deren Wuchsform durch vorwiegend aus einer Himmelsrichtung wehenden Wind bestimmt wird. In Ostfriesland werden Windflüchter auf Plattdeutsch als "Windlooper", also „Windläufer“, bezeichnet. Windflüchter mit besonders ausgeprägtem Fahnenwuchs werden mancherorts „Windharfen“ genannt, denn ihre Form erinnert entfernt an eine geneigte Harfe. Insbesondere im Winter, wenn Laubbäume kahle Äste haben, können diese dann wie Saiten einer Aeolsharfe aussehen.


title: Windflüchter

text: Die Gewächse weisen einen einseitig verstärkten, der Wetterseite abgeneigten Wuchs auf – die Bäume „flüchten vor dem Wind“. Der „Windwuchs“ geht mit mehr oder minder deutlicher Schiefstellung des Stammes, exzentrischer Jahresringausprägung und fahnenförmiger Kronenbildung einher. In der Forstwirtschaft und Forstbotanik werden diese Merkmale als Wuchsanomalien bezeichnet.


title: Windflüchter

text: Der Begriff „Windschur“ bezeichnet die Abschrägung des Bestandsdaches ganzer Baumreihen, Alleen und größerer Baumgruppen – die ineinander übergehenden Baumkronen sehen aus „wie geschoren“.


title: Windflüchter

text: Entscheidend für die Ausbildung der typischen Windflüchter-Wuchsform ist das Vorhandensein mehr oder weniger konstanter und starker, aber nicht sturmartiger Windverhältnisse, die die Gewächse in die dem Wind abgewandte Richtung zwingen. Dies kann sowohl kleinräumig (z. B. nur an bestimmten Berghängen) als auch großräumig (z. B. in Küstenregionen oder wegen des Mistral im Rhone-Tal) der Fall sein. Nicht als Windflüchter bezeichnet werden demzufolge Bäume, die auf Grund zeitlich begrenzt auftretender Sturmereignisse z. B. durch abgebrochene Äste einseitig geschädigt sind.


title: Windflüchter

text: Windflüchter treten weltweit insbesondere in ständig windexponierten Freilagen, an Küsten, auf Bergrücken und an Bestandsrändern auf. In Deutschland kommen sie vor allem in den Küstenregionen an Nord- und Ostsee sowie auf diversen höheren, weitgehend baumfreien Bergkuppen und -hängen der Mittelgebirge bis hin zu den Alpen vor.


title: Windflüchter

text: Der Begriff "Wettertanne" bezeichnet einen allein stehenden Nadelbaum, der dem Schutz von Mensch und Vieh vor dem Wetter dient. Es handelt sich häufig um Fichten oder Weißtannen. Wettertannen sind meist von Wind und Wetter zerzaust; dieses Erscheinungsbild macht sie zu einem beliebten Gegenstand in Malerei und Dichtung. Sie werden auch gerne als Metapher verwendet.


title: Windflüchter

text: Windflüchter-Formen der Küsten Chinas und Japans wurden vielfach in der Landschaftsmalerei und -graphik dieser Kulturen dargestellt. Der Senfkorngarten, ein Mallehrbuch des 17. Jahrhunderts, rühmt etwa die Meisterschaft des Wang Shu-Ming, Li Cheng („Kiefern mit der Krümmung eines zusammengerollten Drachen oder eines sich aufschwingenden Phönix“) und der beiden Mi, Mi Fei und Mi Youren.


title: Windflüchter

text: Im Bonsai werden an natürliche Windflüchter angelehnte „Luftformen“ "Fukinagashi" („Windgepeitschter Bonsai“) genannt.


title: Remko Pasveer

text: Remko Pasveer (* 8. November 1983 in Enschede) ist ein niederländischer Fußballspieler. Der Torwart steht seit der Saison 2021/22 beim Ehrendivisionär Ajax Amsterdam unter Vertrag.


title: Remko Pasveer

text: In der Spielzeit 2003/04 stieß Pasveer vom SC Enschede in den Profikader von Twente Enschede. Dort kam er in seiner ersten Saison zu seinem Debüt in der Eredivisie. Im Sommer 2006 erfolgte der Wechsel zu Heracles Almelo. In zwei Jahren dort lief er nur ein Mal für den Klub auf. Zur Saison 2008/09 wurde der 1,88 Meter große Pasveer an Zweitligist Go Ahead Eagles ausgeliehen, um Spielpraxis zu sammeln. In Deventer war er zwei Spielzeiten lang Stammtorhüter, ehe er nach Almelo zurückkehrte und dort in der Saison 2010/11 als Nachfolger von Martin Pieckenhagen ebenfalls Stammspieler wurde. In seiner ersten Spielzeit als "Nummer 1" für Almelo erspielte der Klub Platz acht. Nach Jahren als Ersatztorhüter bei den PSV Eindhoven wechselte der mittlerweile 33-jährige im Jahr 2017 zu Vitesse Arnheim, wo sich er nach einer Saison als Stammkeeper hinter Eduardo anstellen musste und in der Saison 2018/19 nur zwölf Einsätze absolvierte. Nach dem Abschied Eduardos setzte sich Pasveer durch und überzeugte trotz seines fortgeschrittenen Alters mit seinen Leistungen, sodass er im Sommer 2021 von Ajax Amsterdam verpflichtet wurde. Dort sollte Pasveer gemeinsam mit einem weiteren Routinier, Maarten Stekelenburg, den Ausfall von André Onana (Dopingsperre) kompensieren. Trotz fünfmonatiger Verletzungspause machte Pasveer in 20 Spielen mit ansprechenden Leistungen auf sich aufmerksam. Im Sommer 2022 wechselte Onana zu Inter Mailand und Pasveer blieb bei Ajax weiterhin Stammtorhüter.


title: Remko Pasveer

text: Für die U-21-Fußball-Europameisterschaft 2006 in Portugal war Pasveer für die U-21 der Niederlande nominiert. Die Mannschaft schaffte es bis ins Finale und konnte sich dort mit 3:0 gegen die Ukraine durchsetzen. Pasveer kam während des Turniers zu keinem Einsatz und war zusammen mit Michel Vorm nur Ersatz für Kenneth Vermeer.


title: Remko Pasveer

text: Nachdem Pasveer aufgrund seiner wechselhaften Jahre in Eindhoven und Arnheim nicht für die Nationalmannschaft in Frage kam, spielte er sich mit seinen Spitzenleistungen bei Ajax Amsterdam mehr und mehr in den Vordergrund. Bondscoach Louis van Gaal honorierte diese Leistungen und berief Pasveer im September 2022 als 38-jährigen erstmals in den Oranje-Kader. Am 22. September feierte Pasveer beim 2:0 gegen Polen im Alter von 38 Jahren, zehn Monaten und 14 Tagen sein Debüt für die Niederlande und blieb ohne Gegentor. Damit avancierte Pasveer zum zweitältesten Debütanten in der Geschichte der Elftal. Einzig Keeper Sander Boschker war bei seinem Einstand im Juni 2010 älter.


title: Nicholas Nickleby (2002)

text: Nicholas Nickleby ist ein Filmdrama aus dem Jahr 2002 von Regisseur Douglas McGrath, der auch das Drehbuch schrieb. Die Handlung basiert auf dem Roman "Nicholas Nickleby" von Charles Dickens.


title: Nicholas Nickleby (2002)

text: Die erste Hälfte des 19. Jahrhunderts: Als der Vater des 19-jährigen Nicholas Nickleby stirbt, lässt er seine Familie mittellos zurück. Nicholas, seine jüngere Schwester Kate und seine Mutter ziehen nach London. Dort sprechen sie bei Ralph Nickleby vor, dem wohlhabenden Bruder des Vaters. Der stellt sich als hartherzig heraus und gewährt nur widerwillig Hilfe. Kate und ihre Mutter sollen in einer Schneiderei arbeiten und Nicholas wird dazu gedrängt, eine offene Stelle als Hilfslehrer im Internat "Dotheboys Hall" in Yorkshire anzunehmen. Dort sieht das Ehepaar Squeers ihre Schüler nur als Einnahmequelle und Arbeitskraft. Die Kinder werden geschlagen und gequält, Geschenke der Eltern werden einbehalten. Die unverheiratete Tochter des Internatsleiters Wackford Squeers versucht sich an Nicholas heranzumachen, wird von ihm jedoch abgewiesen.


title: Nicholas Nickleby (2002)

text: Nicholas freundet sich mit Smike an, einem körperlich behinderten, ehemaligen Schüler, der jetzt als Hausgehilfe für das Ehepaar Squeers arbeiten muss. Beide haben genug von den unmenschlichen Methoden im Internat und können gemeinsam aus dem Haus fliehen. Sie planen als Seeleute anzuheuern, doch auf ihrem Weg treffen sie auf Vincent Crummles, der ein Varieté leitet, und werden von ihm als Schauspieler für das Stück "Romeo und Julia" engagiert. Doch Nicholas will zu Kate und seiner Mutter und so sind beide nach der ersten Vorstellung wieder auf dem Weg nach London. Dort gerät Nicholas an einen Geschäftsfreund von Onkel Ralph, der – vom Onkel selbst eingefädelt – seiner Schwester Kate nachstellt. Nachdem er ihm droht, unterlässt er weitere Belästigungen der Schwester.


title: Nicholas Nickleby (2002)

text: Auf der Suche nach Arbeit macht er die Bekanntschaft zweier reicher Brüder, die ihn als Sekretär anstellen und gut entlohnen. Nicholas trifft außerdem auf Madeline Bray, die er bereits einmal kurz als Bittstellerin im Haus seines Onkels sah. Es findet sich immer wieder Gelegenheit sich zu begegnen, dabei kommen sie sich näher und verlieben sich ineinander. Der Sekretär des Onkels, Newman Noggs, hilft Nicholas, Madeline und Smike heimlich und gibt wichtige Informationen. So können Nicholas und Noggs eine vom Onkel arrangierte Zwangsheirat Madelines – mit dem Geschäftsfreund des Onkels, der auch Kate nachgestellt hatte – verhindern. Zudem schaffen sie es, Smike aus Wackford Squeers Händen zu befreien, als dieser – wieder mithilfe des Onkels – den Jungen entführen ließ, um ihn zurück ins Internat zu bringen und für seine Flucht zu bestrafen. Die Lage für Onkel Ralph wird auch finanziell schlechter, da ihm Investoren wegen seines Verhaltens gegenüber seiner Verwandten den Rücken kehren und er sich zudem mit einer größeren Summe verspekuliert hat.


title: Nicholas Nickleby (2002)

text: Sekretär Noggs liefert entscheidende Hinweise und einen Zeugen für einige dunkle Punkte in der Vergangenheit von Onkel Ralph: Er hat sich heimlich verheiratet und einen Sohn bekommen, der aufgrund seiner Vernachlässigung erkrankte und den er tot glaubte, der jedoch von einem ehemaligen Geschäftskollegen ins Internat des Ehepaar Squeers geschickt wurde, da man glaubte, die Luft auf dem Land würde ihm guttun. Smike stellt sich nun als sein Sohn heraus, der inzwischen im Haus von Nicholas an Tuberkulose gestorben ist. Onkel Ralph begeht daraufhin Selbstmord, indem er sich erhängt. Kate findet in dem Neffen von Nicholas' Arbeitgebern einen passenden Ehemann und Nicholas heiratet seine Madeline. Die Hochzeit beider Paare findet gemeinsam statt, umgeben von ihren Freunden, die ihnen eine neue Familie wurden.


title: Nicholas Nickleby (2002)

text: Der Film wurde für die Verleihung der Golden Globe Awards 2003 in der Kategorie "Bester Film – Komödie oder Musical" nominiert. Das Schauspielerensemble erhielt den "National Board of Review Award" 2002. Jamie Bell und der Film als "Bestes Drama" wurden für einen Young Artist Award 2003 nominiert. Romola Garai wurde für den Europäischen Filmpreis 2003 in der Kategorie "Publikumspreis" nominiert.


title: Berglauf

text: Der Berglauf ist ein Laufwettbewerb mit großen Höhenunterschieden. Typischerweise ist ein Berg oder eine markante Höhe das Ziel des Laufs oder wird von dem Lauf als Zwischenstation erreicht. Die Strecke verläuft oft auf Wegen und Bergpfaden (s. Traillauf), mitunter auch auf der Straße.


title: Berglauf

text: Es gibt keine einheitliche Definition eines Berglaufs. Die Form der Bergläufe hängt zumeist stark von geografischen Gegebenheiten und regionalen Gewohnheiten ab.


title: Berglauf

text: Ein jahrzehntealter Zwist dreht sich unter Bergläufern um die Frage, ob ein Berglauf als "Bergauf-Lauf" mit Start im Tal und Ziel auf dem Berg, oder als "Bergauf-Bergab-Lauf" mit Start und Ziel im Tal auszutragen ist. International befürworten traditionell Italiener und Engländer Läufe mit Bergab-Strecken, während die Schweiz, Österreich und Deutschland reine Bergauf-Strecken bevorzugen.


title: Berglauf

text: Für die Berglauf-Welt- und Berglauf-Europameisterschaften wurde ein Kompromiss gefunden: Im jährlichen Wechsel werden die Meisterschaften abwechselnd auf einer reinen Bergauf-Strecke und ein Jahr später auf einer Bergauf-bergab-Strecke ausgerichtet.


title: Berglauf

text: Bergläufe werden über verschiedene Distanzen, Höhendifferenzen und auf verschiedenem Untergrund angeboten. Daher spricht man gegebenenfalls auch von einem "Bergmarathon" (Länge 42,195 km und Höhendifferenz mindestens 1000 m), "Ultraberglauf" (Länge über 42,195 km; Höhendifferenz mindestens 2000 m) oder einem "Straßenberglauf" (Straßenlauf auf einen Berg). Für eine Deutsche Meisterschaft im Berglauf sollte ein Höhenunterschied von mindestens 800 m vom Start im Tal bis zum Ziel auf dem Berg vorliegen.


title: Berglauf

text: In Großbritannien ist es nicht unüblich, Bergläufe ohne Bindung an einen Weg auszuschreiben. Beim Lauf auf den Ben Nevis (Schottland, 1345 m) etwa ist es den Läufern auf großen Teilen der Strecke überlassen, sich selbst einen Weg auf den Gipfel zu suchen. Sofern sie mit dem Untergrund zurechtkommen, können sie dann querfeldein laufen, ähnlich wie bei einem Crosslauf oder Orientierungslauf.


title: Berglauf

text: Der Berglauf besitzt wie der gesamte Laufsport zahlreiche positive Auswirkungen auf das Herz-Kreislaufsystem und den Bewegungsapparat. Speziell das Bergauf-Laufen fördert konditionelle Elemente bei einer geringen Belastung für Knochen und Gelenke. In alpinen Höhen und bei schlechten Wegverhältnissen sind Trittsicherheit und ein guter Trainingszustand Voraussetzungen für einen Berglauf.


title: Berglauf

text: Umstritten ist das Bergab-Laufen. Seine Gegner weisen auf die starken Belastungen der Gelenke und exzentrischen Muskelbelastungen hin. Befürworter argumentieren, dass trainierte Spitzensportler auch diese Belastungen verkraften und die Verletzungsanfälligkeit in der Praxis nicht so groß ist, wie oft prophezeit wird.


title: Berglauf

text: Unterkühlung und Erschöpfung führten im Sommer 2008 zum Tod von zwei Bergläufern und mehreren Verletzten während des Zugspitz-Extremberglaufs. Daraufhin forderte Reinhold Messner ein Verbot solcher Rennen. Kritiker aus der aktiven Berglaufszene werfen ihm diesbezüglich zu wenig Hintergrundwissen über diese Sportart vor, andere plädieren eher für eine rigorosere Reglementierung und leistungsorientierte Ausdünnung des zu großen und somit oft bergunerfahrenen Starterfeldes von bspw. circa 600 Teilnehmern beim sehr schweren Zugspitzlauf. Enorme Zeitdifferenzen zwischen Topläufern (Zieldurchgang circa zwei Stunden) und das Feld abschließenden „Hobbyläufern“ (circa fünf Stunden), bedingt durch langanhaltendes erschöpfungsbedingtes Gehen (was zu starkem Auskühlen des zuvor überhitzen Körpers führt) provozierten bei Wetterumschwüngen, wie sie selbst im Hochsommer mit plötzlichem Schneefall nicht selten sind, lebensbedrohliche Situationen. Qualifikationskriterien wie Startnachweise bei anderen schwierigen Berglaufveranstaltungen und/oder ein Zeitlimit an Zwischenstationen seien sinnvoller.


title: Berglauf

text: Die namhaftesten europäischen Bergläufe finden in den Alpen statt. Zu den bedeutendsten Läufen gehören die Stationen des internationalen Berglauf-Grand-Prix der WMRA (World Mountain Running Association), der jährlich als Serie von vier bis sechs Wettbewerben ausgetragen wird.


title: Berglauf

text: Bergläufe finden auch in einigen deutschen Mittelgebirgen statt, von denen z. B. der Schwarzwald und der Harz deutliche Höhenunterschiede aufweisen. Auch in Rheinland-Pfalz gibt es einige populäre Bergläufe, die in der Laufserie "Pfälzer Berglaufpokal" zusammengefasst werden.


title: Berglauf

text: Mittlerweile gibt es in dieser Sportart auch Etappenrennen. Das wohl bekannteste ist der Transalpine-Run, der in acht Etappen über die Alpen führt. In diesen acht Tagen überwinden die Starter, die in Zweierteams starten, fast 300 km und 20.000 Höhenmeter (im Anstieg). Weiters gibt es noch den "Transrockiesrun", der das Gegenstück in den amerikanischen Rocky Mountains ist.


title: Berglauf

text: ♦ Elisa Desco gewann das Rennen im Jahr 2009, wurde dann aber disqualifiziert, da in ihrer Blutprobe Erythropoietin (EPO) nachgewiesen wurde.


title: Berglauf

text: ♦♦ Petro Mamu gewann das Rennen im Jahr 2017, wurde aber nachträglich disqualifiziert, da in seiner Blutprobe ein verbotenes Asthmamedikament nachgewiesen wurde.


title: Christian Reithmann

text: Christian Reithmann (* 9. Februar 1818 in St. Jakob in Haus, Österreich; † 1. Juli 1909 in München) war Uhrmacher. Er gilt als Erfinder des Viertaktmotors. Er entwickelte ihn drei Jahre vor Nicolaus Otto und gewann im Patentstreit gegen ihn, überließ ihm aber die Erfindung gegen eine großzügige Abfindung. Die Grabstätte (Ersatzgrab – Original verloren) von Christian Reithmann befindet sich auf dem Alten Südlichen Friedhof in München (Gräberfeld 35 – Reihe 1 – Platz 14, ).


title: Christian Reithmann

text: Reithmann machte ab 1836 eine Tischlerlehre in Salzburg, drei Jahre später begann er als Kunsttischler in München. Von 1841 bis 1848 führte er den Betrieb einer Uhrmacherswitwe in Schwabing und machte sich 1848 als Uhrmacher selbständig. Er glaubte, dass Maschinen exakter fertigen als Menschen und besaß seit 1852 einen Gasmotor und einen Elektromotor. Reithmann betrieb seit 1860 eine Uhrenfabrikation mit zehn Maschinen zur Fertigung von Uhren. Die Maschinen waren von ihm selbst konstruiert, der Antrieb erfolgte durch selbstgefertigte Motoren. Ab 1865 fertigte er Uhren mit einem vom Räderwerk unabhängigen Pendel.


title: Christian Reithmann

text: 1860 besaß er für seine Uhrenfabrikation zehn Maschinen aus eigener Entwicklung. Am 26. Oktober 1860 beanspruchte er das erste Patent auf einen Verbrennungsmotor, als er von Étienne Lenoirs Maschine in Paris hörte. Das Patent erlosch bereits 1861. Dieser Motor hatte eine 98 mm-Bohrung, 111 mm Hub und eine Drehzahl von 200 Umdrehungen pro Minute. In seiner Münchner Uhrmacherwerkstatt lief der Motor bis 1881. Unabhängig davon beschrieb im Jahr 1862 der Techniker Alphonse Beau de Rochas das Viertaktverfahren, dessen Patentanmeldung erfolgte am 16. Januar 1862.


title: Christian Reithmann

text: Zusammen mit dem Glasmaler Ainmiller meldete er 1868 ein neues Patent an, mit dem er eine industrielle Maschinenproduktion begründen wollte. Er unternahm noch weitere Versuche, Partner zu finden, scheiterte aber an Kapitalmangel. Zu diesem Zeitpunkt waren seine beiden Motoren Flugkolbenmotoren, der eine stehend, der andere liegend. Beide Motoren arbeiteten ähnlich wie der zur selben Zeit von der Deutz AG vertriebene „atmosphärische Motor“.


title: Christian Reithmann

text: Im Januar 1872 präsentierte Reithmann den stehenden Flugkolbenmotor im Polytechnischen Verein München vor Fachpublikum. Carl von Linde schrieb über Reithmann im „Bayerischen Industrie- und Gewerbeblatt“. Reithmann arbeitete mit unveränderlicher Luftmenge zwischen zwei Kolben, die durch Explosion eines Gas-Luft-Gemisches verdichtet wurde und Spannkraft erhielt. Bei Ausdehnung entstand Arbeitsleistung. 1873 entfernte Reithmann einen Kolben, verzichtete damit auf das Luftkissen und verdichtete das Gas-Luft-Gemisch direkt. Dadurch erzielte er eine bessere Wirkung: sein Motor arbeitete in "vier" Takten.


title: Christian Reithmann

text: Seit 1876 wurde in Köln, in der "Deutz AG" im Stadtteil Deutz, der von Nicolaus Otto entwickelte atmosphärische Viertakt-Flugkolbenmotor gebaut, der durch das Deutsche Reichspatent DRP 532 vom 9. Mai 1876 geschützt war. Das Patent wollten andere Maschinenbauer, allen voran Ernst Körting aus Hannover, stürzen und suchten einen Vorerfinder. Sie stießen auf Reithmann und baten ihn um eine eidesstattliche Erklärung, wann er seinen Motor und in welcher Form entwickelt habe. Dazu erschien 1883 in der Zeitschrift des „Vereins Deutscher Ingenieure“ ein Artikel von Zivilingenieur Wiegand, in dem er schrieb, Reithmann habe den Motor drei Jahre vor Otto gebaut. Außerdem deutete er an, Otto habe von Reithmanns Motor damals schon erfahren, sodass nicht klar sei, was Otto erfunden habe und was nicht (siehe Hans Seper). Daraufhin verklagte die Deutz AG Reithmann wegen Patentrechtsverletzung. Im folgenden Prozess wurde Reithmann anerkannt, dass er 1873 einen Viertaktmotor gebaut hat. Eugen Langen, Ottos Partner, hatte vergeblich versucht den Gutachter Schröter zu manipulieren. Die Klage der Firma Deutz in Köln wurde 1884 abgewiesen, sie verlor den Prozess in der ersten Instanz.


title: Christian Reithmann

text: Für Deutz war das Urteil eine doppelte Katastrophe, weil der Reithmann-Motor nun per Gerichtsbeschluss als Viertakter anerkannt war und Ottos Erfinderehre in Gefahr war. Um Reithmann zunächst daran zu hindern, vor der Berufungsverhandlung seine Rechte am Viertaktverfahren an Dritte zu verkaufen, kaufte die Deutz die Rechte kurzerhand selbst für 25.000 Goldmark und bot Reithmann eine Rente auf Lebenszeit an. Das Geld sollte er nach der zweiten Instanz in jedem Fall erhalten, selbst wenn er verlöre und eigentlich nichts mehr zu verkaufen hätte. Außerdem wurde vereinbart, dass keine Seite die andere in welcher Form auch immer verunglimpfen würde. Nun ging Langen daran, Ottos Erfinderehre zu retten. Er besuchte Reithmann 1885 mehrmals, um ihm klarzumachen, dass ihm die Erfinderehre nicht zustünde und er den gesundheitlich schwer angegriffenen Otto umbringen würde, wenn er so weitermachte und nicht von seinen Aussagen abginge. Reithmann seinerseits litt ebenfalls unter der langen Prozessdauer. Einerseits finanziell, da er als selbständiger Handwerker Verdiensteinbußen hatte. Andererseits ebenfalls gesundheitlich, da der Streit auch an seinen Nerven zerrte.


title: Christian Reithmann

text: Langen legte Reithmann eine eigens verfasste, handschriftliche Notiz vor, in der von einem „Übergangsmotor“ die Rede war, den Reithmann bis Mitte der 1870er benutzt haben soll. Diesen Motor hatte es nie gegeben. Reithmann konnte das, wie von Langen gefordert, nicht unterschreiben. Dann starb am 25. Oktober 1885, zwei Wochen vor Prozessbeginn, Reithmanns Frau, und am 8. November 1885 stand Langen wieder in Reithmanns Werkstatt. Wieder wollte er Reithmann davon abbringen, vor Gericht wie bisher klare Aussagen zu machen. Jetzt gab Reithmann auf. Langen wusste sehr wohl um die harten Bandagen, die er Reithmann angelegt hatte, denn er notierte handschriftlich über sein eigenes Vorgehen: "Ekelhaft, unwürdig, solche Verhandlungen! Reithmann ist nun nicht mehr ein Gespenst."


title: Christian Reithmann

text: Reithmann sagte vor Gericht in zweiter Instanz nichts mehr aus und ließ sich auch nicht mehr vereidigen, da alles, was er in den letzten Jahren vor Gericht ausgesagt hatte, ansonsten ein Meineid gewesen wäre. Stattdessen sagte er auf die entscheidende Frage, wann er zum Viertaktverfahren gelangt sei, er wisse es nicht und entschuldigte sich mit „technischer Unbildung“, obwohl er seit 30 Jahren Motoren gebaut und damit seinen Lebensunterhalt bestritten hatte. Er verlor den Prozess im November 1885, der sich in anderen Punkten noch bis zum 18. Dezember 1894 hinzog, in zweiter Instanz und litt unter der Selbstverleugnung so stark, dass man um sein Leben fürchten musste.


title: Christian Reithmann

text: Reithmann nahm das Geld, Deutz behielt die Rechte und die Ehre. Nicolaus Otto (1891 gestorben) ging dank seines Freundes Langen in die Geschichte ein, während Reithmann in Vergessenheit geriet und nachträglich von der Firma Deutz in einer herabwürdigenden Weise dargestellt wurde, die seiner Person nicht gerecht wird. Deutz hatte diese Geschichte bis 1949 geheim halten können, bis Arnold Langen die Reithmann-Prozesse in dem Buch: "Nicolaus August Otto – der Schöpfer des Verbrennungsmotors" veröffentlichte. Bei seinen Recherchen stieß er auf die handschriftliche Notiz seines Vaters, die er der Nachwelt nicht vorenthielt.


title: Eurovia Deutschland

text: Die Eurovia GmbH mit Sitz in Berlin ist ein Infrastrukturunternehmen und deutschlandweit insbesondere im Verkehrswegebau aktiv. Die in 16 Ländern tätige Eurovia-Gruppe gehört zum französischen Vinci-Konzern.


title: Eurovia Deutschland

text: Kerngeschäft vo Eurovia ist der Verkehrswegebau. Dies beinhaltet Fahrbahnarbeiten im Straßen-, Autobahn- und Flughafenbau, außerdem die Herstellung von Fußgänger- und Fahrradwegen sowie Forst- und Wirtschaftswegen. Aber auch Sonderleistungen, wie die Produktion und Montage von Schallschutzwänden, Leitplanken und Betonschutzwänden sowie die Instandsetzung sanierungsbedürftiger Bauwerke, gehören zu den Geschäftsfeldern. In einem Netzwerk von Steinbrüchen, Asphaltmischwerken und Recyclingzentren werden darüber hinaus Straßenbaumaterialien, beispielsweise Splitt, Mischgut und Recyclingmaterialien, hergestellt. Auch in anderen Sparten der Bauwirtschaft ist Eurovia tätig, etwa in den Geschäftsfeldern Tief- und Kanalbau, Deich- und Deponiebau, Abriss, Rückbau und Entkernung industrieller Standorte, Ingenieurbau.


title: Eurovia Deutschland

text: Die Eurovia GmbH entstand im Jahr GG durch die Übernahme der 1918 gegründeten Teerbau-Unternehmensgruppe durch die mit dem SGE-Konzern (heute Vinci) verbundene SGE Verkehrsbau Union GmbH. Diese war aus der 1990 gegründeten Verkehrsbau Union GmbH (vormals VEB Autobahnbaukombinat) hervorgegangen und hauptsächlich in den neuen Bundesländern tätig. Zum Zeitpunkt der Eingliederung verfügte die Teerbau als damals größtes deutsches Straßenbauunternehmen über 23 Niederlassungen und Tochtergesellschaften sowie rund 160 Produktionsstätten. Im Zuge der Übernahme wurde die Teerbau-Hauptverwaltung in Bottrop aufgelöst und ihre Aufgaben in eine neue Dienstleistungsgesellschaft, die Eurovia Services GmbH, eingebracht.


title: Eurovia Deutschland

text: Im Gründungsjahr 1999 erzielte Eurovia in Deutschland eine Jahresleistung von 618,8 Millionen Euro und erreichte einen Marktanteil von etwa 7 Prozent.


title: Eurovia Deutschland

text: In den Folgejahren erweiterte Eurovia die Konzernstruktur in Deutschland durch Neugründungen und Zukäufe. 2001 wurde die Eurovia Beton GmbH gegründet, um Spezialkompetenzen in den Bereichen Betonstraßenbau, Bauwerksinstandsetzung und Schallschutz zu bündeln. Außerdem erfolgte 2001 die Gründung der Eurovia Infra GmbH zur Planung und Umsetzung von Großprojekten. 2003 wurden die Gesellschaften Eurovia Verkehrsbau GmbH und Eurovia Teerbau GmbH gegründet, die das Kerngeschäft der Gruppe – den Tief- und Verkehrswegebau – bearbeiten. Im selben Jahr nahm außerdem die Eurovia Industrie GmbH ihre Geschäftstätigkeit auf. Die Schwerpunkte der Tochtergesellschaft liegen auf Produktion und Vertrieb von Straßenbaumaterialien wie Asphalt und Bitumen.


title: Eurovia Deutschland

text: Mit dem Erwerb der in Radeberg ansässigen Sutter-Gruppe inklusive des Steinbruchs Oberottendorf stieg Eurovia 2006 auch in Deutschland in das Geschäft der Rohstoffversorgung ein. Hierzu wurde die Eurovia Gestein GmbH gegründet.


title: Eurovia Deutschland

text: Den Geschäftsbereich Gestein erweiterte Eurovia 2008 durch den Zukauf eines Steinbruchs der Risch-Gruppe in Iserlohn-Letmathe sowie 2010 durch den Kauf der Firma Tarmac, einem Tochterunternehmen des Bergbaukonzerns Anglo American plc. Mit diesem Kauf übernahm Eurovia unter anderem mehrere Steinbrüche und Kiesgruben in den neuen Bundesländern. Eine weitere Tochter von Eurovia Deutschland ist der saarländische Brückenbauspezialist TKP aus Illingen (Saar).


title: Egloffstein (Adelsgeschlecht)

text: Die Familie von Egloffstein ist ein fränkisches Uradelsgeschlecht mit gleichnamigem Stammhaus in der Fränkischen Schweiz im Regierungsbezirk Oberfranken. Es erscheint erstmals urkundlich 1187 mit "Heinrich genannt Stuchs", mit dem auch die Stammreihe beginnt. Es gehört der fränkischen Reichsritterschaft an.


title: Egloffstein (Adelsgeschlecht)

text: Die Egloffsteiner waren ein mächtiges, einflussreiches und weitverzweigtes, zur fränkischen Reichsritterschaft gehörendes im Ritterkanton Gebürg sowie im Ritterkanton Steigerwald beheimatetes Adelsgeschlecht.


title: Egloffstein (Adelsgeschlecht)

text: Im 14. Jahrhundert besaßen sie nicht nur in Egloffstein eigene Burgen, sondern auch in Stolzenrode, Leienfels, Burggaillenreuth, Neuhaus an der Pegnitz, Lauterbach, Wolfsberg, Wadendorf, Neunkirchen am Brand, Löhlitz und Henfenfeld sowie eine Wasserburg in Kunreuth. Die Egloffsteiner stifteten mit ihren Eigengütern die Kaplanei in Egloffstein.


title: Egloffstein (Adelsgeschlecht)

text: Die Egloffsteiner hatten mehrere Besitzungen im damaligen Ordensstaat, heute Polen und russische Exklave Kaliningrad.


title: Egloffstein (Adelsgeschlecht)

text: Ein Ortsteil von Gęsiki () im heutigen Polen hieß bis 1945 Egloffstein (polnisch "Główczyno"). Ebenfalls trug auch Łagodzin bei Gorzów Wielkopolski (deutsch "Landsberg an der Warthe") vor 1945 diesen Namen.


title: Egloffstein (Adelsgeschlecht)

text: Nach dem Ende des Preußischen Städtekrieges erhielt Deutschmeister Konrad von Egloffstein die Stadt Domnau zu Lehen als Lohn für seine Kriegsdienste. Konrad von Egloffstein errichtete auf einer Insel im Fluss ein neues Schloss. Die Reste der alten Burg wurden 1474 abgerissen.


title: Egloffstein (Adelsgeschlecht)

text: Albrecht Freiherr von und zu Egloffstein ließ in Arklitten zwischen 1780 und 1782 im Stile des Spätbarocks das Schloss Arklitten errichten.


title: Egloffstein (Adelsgeschlecht)

text: Am 19. Oktober 1786 erhielten Freiherr Albrecht Dietrich Gottfried von und zum Egloffstein, preußischer Generalmajor und Gouverneur von Ost- und Westpreußen und sein Bruder Otto Friedrich Freiherr von Egloffstein, preußischer Major a. D., den Grafentitel, nachdem Ersterer 1783 das Majorat Arklitten in Ostpreußen, gestiftet hatte. Zum Besitz gehörte das Fideikommiss Arklitten, Kreis Gerdauen, Ostpreußen, und ab 1889 auch die Oberlausitzer Güter Kromlau und Groß Düben. Der preußische Major Otto Friedrich Graf von Egloffstein auf Arklitten hatte mit Anna Barbara Digga genannt Stein drei natürliche Kinder, Friederike, Luise und Ludwig Stein, die legitimiert und am 11. Juni 1792 zu Berlin vom preußischen König unter dem Namen "von Egloff" nobilitiert wurden. Friedrich Ludwig von Egloff war während der Befreiungskriege im 1. Leib-Husaren-Regiment und nahm als Rittmeister 1813 in der Schlacht bei Dennewitz den Adjutanten des französischen Marschalls Ney, den Oberst Le Clouet, gefangen. Der Leib-Husar von Egloff verdiente sich mehrere Orden. Das Eiserne Kreuz bekam er 1813 für Erfolge im Gefecht bei Luckau. Auch war er 1817 Mitglied in der Freimaurerloge zu den drei Weltkugeln, wie auch Carl Friedrich Graf von Egloffstein. 1836 war er Major im 1. Husarenregiment. Seine Schwester Friederike Barbara von Egloff war die Gemahlin des preußischen Landschaftsdirektors Karl Otto Benjamin von Knobloch auf Bansen im Ermland. Luise Gottliebe von Egloff (1782–1845) war mit dem preußischen Generalmajor Christian Friedrich von Mayer verheiratet.


title: Egloffstein (Adelsgeschlecht)

text: Gemeinsam mit der freiherrlichen Linie besaßen die Grafen Egloffstein die Stammsitze Burg Egloffstein und Schloss Kunreuth sowie ab 1861 die vormals Redwitz'schen Güter Schloss Schmölz und (1862) Schloss Theisenort. Vom Mitbesitz der beiden Stammsitze Egloffstein und Kunreuth rührt auch, dass des Husaren-Majors Ludwig von Egloff Halbbruder Leopold Graf von Egloffstein, preußischer Kammerherr und Oberschenk, am 8. Mai 1814 in die Grafenklasse der Adelsmatrikel des Königreichs Bayern eingetragen wurde.


title: Egloffstein (Adelsgeschlecht)

text: Seit dem 13. Juli 1358 ist eine Kondominatstiftung urkundlich nachweisbar, dieser Geschlechtsverband wurde 1505 durch den Domherrn Leonhard von Egloffstein neu gegründet und hat sich im Jahr 1911 zu einem Familienverband der Grafen und Freiherren von und zu Egloffstein, einem eingetragenen Verein, zusammengeschlossen. Ein Familientag findet mittlerweile wieder alle drei Jahre an unterschiedlichen Orten, die mit der Familie in Zusammenhang stehen, statt.


title: Egloffstein (Adelsgeschlecht)

text: An das Wappentier des Egloffsteiner Bären erinnern noch die Ruinen der egloffsteinischen Burg Bärnfels und die Mühle Bärenthal an der Trubach. Das Wappen von Egloffstein mit umgekehrter Tinktur erinnert an diese Familie.


title: Egloffstein (Adelsgeschlecht)

text: Ludwig Robert Oerthel wurde 1894 in Dresden geboren. In den 1920er Jahren „wirkte“ er als Hochstapler unter dem Namen "Freiherr von Egloffstein":


title: Reinigungs- und Desinfektionsgerät

text: Ein Reinigungs- und Desinfektionsgerät (RDG), (auch Thermodesinfektor genannt) dient der maschinellen Aufbereitung von wiederverwendbaren Medizinprodukten. Der Anspruch an die Standardisierung und Reproduzierbarkeit wird durch die integrierte Prozessüberwachung erreicht. Zusätzlich trägt ein Thermodesinfektor zur Steigerung der Arbeitseffizienz und des Arbeitsschutzes bei.


title: Reinigungs- und Desinfektionsgerät

text: Durch den abgestimmten Einsatz der Prozesschemie (Reiniger, Neutralisator und Klarspüler) wird das Reinigungs- und Trocknungsergebnis erzielt. Um Rekontamination und Korrosion zu vermeiden und den Werterhalt der Instrumente zu steigern, wird zusätzlich der Einsatz einer aktiven Trocknung empfohlen.


title: Reinigungs- und Desinfektionsgerät

text: Das Maß für die Desinfektionswirkung ist der A0-Wert, eine Temperatur-Zeit-Relation. Eine in der Praxis etablierte Kombination der Wassertemperatur von 90 °C mit einer Einwirkzeit von 5 Minuten führt zu einem A0-Wert von 3.000.


title: Reinigungs- und Desinfektionsgerät

text: Medizinprodukte werden vor einer Aufbereitung in der Praxis in Risikogruppen klassifiziert. Die Vorklassifizierung mündet in den Kategorien unkritisch, semikritisch und kritisch. "Semikritische Medizinprodukte" (Berührung mit Schleimhaut oder krankhaft veränderter Haut) und "kritische Medizinprodukte" (Durchdringung von Haut oder Schleimhaut bzw. zur Anwendung von Blut oder sterilen Arzneimitteln bestimmt) sind je nach ihrer weiteren Einteilung bevorzugt oder grundsätzlich maschinell mit einem RDG zu reinigen und zu desinfizieren. Die weitere Spezifikation in A, B, C bezieht sich auf die Anforderungen an die Aufbereitung.


title: Reinigungs- und Desinfektionsgerät

text: Zur Reinigung und Desinfektion wird eine Kombination aus mechanischer, thermischer und chemischer Behandlung eingesetzt, die in etwa dem Vorbild einer Spülmaschine entspricht. Gegebenenfalls mit Chemikalien angereichertes, erhitztes Wasser wird mit Druck auf die zu reinigenden Gegenstände aufgebracht. Das Verfahren wird dem Modell des Sinnerschen Kreises folgend den Anforderungen an die jeweiligen Medizinprodukte angepasst.


title: Reinigungs- und Desinfektionsgerät

text: Vorher kann eine zusätzliche Ultraschallreinigung erforderlich sein. Die mehrschrittige Arbeitsweise umfasst programmgesteuert Reinigung, Desinfektion, Spülen und auch Trocknen des eingebrachten Gutes. Mit verschiedenen Spül- und Reinigungsaufsätzen wird auf dessen unterschiedliche Eigenschaften eingegangen. So müssen auch schwer zugängliche Flächen, wie etwa die Innenseite von Schläuchen, von der Behandlung erfasst werden. Die Desinfektion kann je nach der Empfindlichkeit des Spülgutes bei Temperaturen von 55 bis 105 °C stattfinden und wird bei niedrigerer Arbeitstemperatur durch Desinfektionsmittel unterstützt. Innerhalb desselben Prozesses nacheinander eingesetzte Reinigungs- und Desinfektionsmittel müssen aufeinander abgestimmt sein.


title: Reinigungs- und Desinfektionsgerät

text: Die Reihenfolge der Prozessschritte erfolgt in der Regel in sechs Phasen. In Phase 1 beginnt der Prozess mit der Vorspülung mit kaltem Wasser. In Phase 2 erfolgt die Reinigung mit warmem oder enthärtetem Wasser (idealerweise mit vollentsalztem Wasser z. B. mittels Umkehrosmose) und einem Reiniger. In Phase 3 folgt die erste Zwischenspülung mit einem Neutralisationsmittel und in Phase 4 mit einem weiteren Zwischenspülgang mit warmem oder idealerweise mit vollentsalztem Wasser. Die Phase 5 wird durch die thermische Desinfektion und die Schlussspülung gekennzeichnet. Besonders in diesem Schritt ist die Verwendung von vollentsalztem bzw. VE-Wasser zur Vermeidung von Korrosion wichtig. Die Phase 6 wird durch eine ausreichende Trocknung gekennzeichnet.


title: Reinigungs- und Desinfektionsgerät

text: Die Behandlung im RDG ist nur einer von mehreren Schritten im Prozess der Aufbereitung von Medizinprodukten. Eine Desinfektion ist noch keine Sterilisation, diese erfolgt, wenn erforderlich, im Anschluss.


title: Reinigungs- und Desinfektionsgerät

text: Reinigungs- und Desinfektionsgeräte kommen in Krankenhäusern, vor allem in deren Zentralen Sterilgutversorgungsabteilungen, zum Einsatz, sind jedoch auch in spezialisierten Abteilungen, wie denen für Endoskopie oder den Operationsabteilungen zu finden und als Steckbeckenspüler auf jeder Krankenstation im Einsatz. Auch in Arztpraxen werden sie eingesetzt.


title: Reinigungs- und Desinfektionsgerät

text: Der Betreiber eines Reinigungs- und Desinfektionsgerätes muss geeignete Voraussetzungen bezüglich etwa des Aufstellungsortes, der Qualität des die Maschine speisenden Wassers und der Verwendung geeigneter Chemikalien nachweisen können, das Gerät warten, das bedienende Personal einweisen und mit Arbeitsanweisungen versehen, sowie alle wichtigen Sachverhalte dokumentieren.


title: Reinigungs- und Desinfektionsgerät

text: Beim aufzubereitenden Gut kann es sich beispielsweise um chirurgische Instrumente, ganze Operationsbestecke, Endoskope oder um Schlauch- und Ventilsysteme von Beatmungs- und Narkosegeräten handeln.


title: Reinigungs- und Desinfektionsgerät

text: Für Zahnarztpraxen fordert die RKI-Richtlinie (vollständige Bezeichnung: "Empfehlung der Kommission für Krankenhaushygiene und Infektionsprävention (KRINKO) beim Robert Koch-Institut (RKI) und des Bundesinstitutes für Arzneimittel und Medizinprodukte [BfArM])" zur Aufbereitung von Medizinprodukten „grundsätzlich“ die maschinelle Aufbereitung von Medizinprodukten der Einstufung „kritisch B“. Dies sind Medizinprodukte zur Anwendung von Blut, Blutprodukten und anderen sterilen Arzneimitteln und Medizinprodukte, die die Haut oder Schleimhaut durchdringen und dabei in Kontakt mit Blut, inneren Geweben oder Organen kommen, einschließlich Wunden, beispielsweise Übertragungsinstrumente für chirurgische, parodontologische oder endodontische Behandlungen. „Grundsätzlich“ bedeutet, dass nur in begründeten Ausnahmefällen eine Abweichung zulässig ist. Die Ergebnisse der maschinellen Aufbereitung von Medizinprodukten sind so zu dokumentieren, dass eine Rückverfolgbarkeit auf die jeweilige Charge (bei Medizinprodukten der Gruppen "Kritisch A)" und "Kritisch B)" gewährleistet ist.


title: Reinigungs- und Desinfektionsgerät

text: Das Oberverwaltungsgericht für das Land Nordrhein-Westfalen (OVG NRW) hat sich im April 2014 mit der Zulässigkeit der manuellen Aufbereitung von Medizinprodukten der Klassifizierung „Kritisch B“ auseinandergesetzt. Der Leitsatz in der Begründung zum genannten Verfahren lautet: „In einer Zahnarztpraxis sind bei der Reinigung und Desinfektion von kritischen Medizinprodukten insbesondere maschinelle Verfahren validierbar und vorrangig anzuwenden. Ein manuelles Reinigungsverfahren genügt regelmäßig nicht den Vorgaben der Medizinprodukte-Betreiberverordnung (MPBetreibV), wenn nicht sichergestellt ist, dass es beständig sicher und reproduzierbar zum erforderlichen Reinigungserfolg führt.“ Gemäß  Abs. 2 MPBetreibV wird „eine ordnungsgemäße Aufbereitung vermutet, wenn die gemeinsame Empfehlung der Kommission für Krankenhaushygiene und Infektionsprävention am Robert Koch-Institut und des Bundesinstitutes für Arzneimittel und Medizinprodukte zu den Anforderungen an die Hygiene bei der Aufbereitung von Medizinprodukten beachtet wird. Die Fundstelle wird vom Bundesministerium für Gesundheit im Bundesanzeiger bekannt gemacht“. Die RKI-Richtlinie, auf die sich das OVG NRW bezog, wurde im Oktober 2012 im Bundesgesetzblatt veröffentlicht.


title: Reinigungs- und Desinfektionsgerät

text: Um eine gleichbleibende Qualität der Reinigung und Desinfektion sicherzustellen, müssen die Funktionsfähigkeit der Geräte und ihre Wirksamkeit regelmäßig kontrolliert, nachgewiesen und dokumentiert werden. Diese Verfahrensweise wird als Validierung bezeichnet und kann auch dazu dienen, eventuelle Regressansprüche und Klagen abzuwehren.


title: Reinigungs- und Desinfektionsgerät

text: Zunehmend wird durch Gewerbeaufsichtsämter mittels Praxisbegehungen die Vorhaltung der Geräte und die Einhaltung der Vorschriften überprüft. Schwerpunkte der Prüfung sind:


title: Reinigungs- und Desinfektionsgerät

text: Reinigungs- und Desinfektionsgeräte sind selbst energetisch (hier: elektrisch) betriebene, also aktive Medizinprodukte und unterliegen damit den deutschen und österreichischen Medizinproduktegesetzen und den zugehörigen Betreiberverordnungen, die als Umsetzung der EWG-Richtlinie 93/42 eine Vereinheitlichung innerhalb der EU gewährleisten. Sie dürfen nur von Personen angewendet werden, die hierfür qualifiziert und in die Handhabung des jeweiligen Gerätetyps eingewiesen sind. Die Anforderungen an Reinigungs- und Desinfektionsgeräte werden in der Norm DIN EN ISO 15883 formuliert.


title: Die Parkettschleifer

text: Die Parkettschleifer, auch "Die Parkettabzieher" oder "Die Parketthobler" (), sind ein wiederholt dargestelltes Motiv im Œuvre des französischen Malers Gustave Caillebotte. Neben zwei Gemäldeversionen schuf er eine vorbereitende Ölstudie und zahlreiche Zeichnungen auf Papier. Die Bilder zeigen Handwerker, die in einer Pariser Wohnung mit Arbeiten am Parkett-Fußboden beschäftigt sind. Die 1875 entstandene erste Gemäldeversion der "Parkettschleifer" ist 102 × 146,5 cm groß, in Öl auf Leinwand gemalt und gehört zur Sammlung des Musée d’Orsay in Paris. Dieses Bild war eines der ersten Werke des Künstlers in einer öffentlichen Sammlung und zählt zu seinen bekanntesten Arbeiten. Caillebotte variierte das Thema 1876 in einer zweiten Gemäldeversion. Dieses Gemälde in einer Privatsammlung ist ebenfalls in Öl auf Leinwand gemalt und mit den Maßen 80 × 100 cm deutlich kleiner als die erste Version. Solche Darstellungen von Arbeitern stehen in der Tradition der Werke des französischen Realismus und haben beispielsweise ihr Vorbild in Arbeiten von Gustave Courbet. Die zeitgenössischen Kritiker besprachen die Gemälde kontrovers und lehnten teils das Motiv der Arbeit ab, andere lobten das Talent des jungen Malers.


title: Die Parkettschleifer

text: Das Motiv für die Darstellung der Parkettarbeiter fand Caillebotte in der elterlichen Wohnung in der Pariser Rue Miromesnil Nr. 77. Aus erhaltenen Dokumenten ist bekannt, dass dort von Ende 1874 bis Mai 1875 Renovierungsarbeiten vorgenommen wurden. Das Haus, in dem seine Familie ab 1868 lebte, entstand im Zuge der unter dem Präfekten Georges-Eugène Haussmann vorgenommenen Modernisierung von Paris und war erst wenige Jahre alt, als Caillebotte die Arbeit der Handwerker malte. Der Titel "Die Parkettschleifer" ist für die dargestellten Arbeiten insofern irreführend, da keine der gezeigten Personen im eigentlichen Sinn mit dem Abschleifen von Parkett beschäftigt ist. Nach den Recherchen des Kunsthistorikers Kirk Varnedoe zeigt Caillebotte demnach nicht Arbeiter, die eine alte Wachsschicht abschleifen, sondern während sie Mängel an einem relativ neuen Fußboden beheben. Varnedoe vermutet, dass sich die Dielen entlang der Fugen bei der Trocknung des Holzes geschüsselt – also nach oben verformt – hatten. Die dunkle, glänzende Oberfläche der Bodendielen in Caillebottes Gemälden ist durch den Auftrag und das Einpolieren von Öl oder Bohnerwachs entstanden. Durch das Hobeln und Abziehen des Bodens wurde die ursprünglich matte und helle Farbe des Holzes sichtbar. Die freigelegten hellen Streifen zeigen, dass sich die Dielen quer zur Längsachse entlang der Nut- und Federverbindungen nach oben gewölbt hatten. Die helle Fläche zeigt eine bereits fertig abgezogenen Holzfläche. Der rechte Arbeiter auf dem Bild von 1875 sowie der Arbeiter auf dem Bild von 1876 verwenden einen Hobel (französisch "rabot"), um die aufgewölbten Längsfugen zwischen den Dielen abzutragen und der linke Arbeiter auf dem ersten Bild trägt mit einer Ziehklinge (französisch "racloir") die beim Hobeln stehen gelassene Holzoberfläche in der Mitte der Dielen ab, um auch dort das rohe Holz freizulegen. Hiervon leiten sich alternativen Übersetzungen des Bildtitels "Die Parkettabzieher" und "Die Parketthobler" ab.


title: Die Parkettschleifer

text: Zunächst fertigte Caillebotte eine Reihe von Zeichnungen an, welche die unterschiedlichen Arbeitsprozesse dokumentieren und die Männer in verschiedenen Körperhaltungen zeigen. Als genauer Beobachter skizzierte er mit Bleistift auf Papier die Handwerker beim Umgang mit ihren Werkzeugen. Er stellt sie beim Abziehen des Parketts in typisch knienden Körperhaltungen dar oder zeigt sie in sitzender Position beim Schärfen der Klingen. Es gibt zudem Detailzeichnungen von den Händen oder eines Balkongitters. Diese Skizzen zeichnete er wahrscheinlich direkt vor Ort in den Zimmern, in denen die Handwerker arbeiteten. Die Gemälde hingegen entstanden später in seinem Atelier im Dachgeschoss.


title: Die Parkettschleifer

text: Zur Vorbereitung der großformatigen ersten Gemäldeversion erstellte Caillebotte zunächst eine kleine Ölskizze. In dieser ersten Studie ist bereits das wesentliche Schema der späteren Komposition vorhanden. Abgesehen vom flüchtigen Pinselstrich, unterscheidet sich der Raum in der Skizze von der folgenden Darstellung in der ersten Gemäldeversion vor allem in den Formen des Fenstergitters und den Wandtäfelungen. Während in der Studie das Balkongitter noch eher florale Motive zeigt, sind in der späteren Gemäldeversion überwiegend Bogenformen zu erkennen. Die Wandtäfelung neben dem Fenster ist in der Vorstudie ein mehrfach gerahmtes großes Feld, während in der Gemäldeversion Reihen von kleineren Kassetten die Wandgestaltung prägen. Da auch der Blick aus dem Fenster ein anderes Bild der gegenüberliegenden Häuser zeigt, ist es möglich, dass die Vorstudie einen anderen Raum beschreibt, als die spätere Gemäldeversion. Die Kunsthistorikerin Anne Distel vermutete, dass der Raum der Vorstudie möglicherweise in einer anderen Etage lag, als der Raum der ersten Gemäldeversion. Bei den drei Handwerken im Raum erscheinen die mittlere und rechte Figur nahezu identisch auch in der späteren Gemäldefassung. Hingegen wird der Handwerker auf der linke Seite in der Vorstudie in einer komplett anderer Haltung gezeigt als in der finalen Ausführung. In der Vorstudie kniet er mit aufrechtem Rücken und hält beide Hände vor sich. In der Gemäldeversion ist er seitlich gedreht mit vorgestrecktem Oberkörper und einer zum Boden reichenden Hand zu sehen.


title: Die Parkettschleifer

text: Das Gemälde zeigt ein Interieur mit drei Handwerkern. In einem leer geräumten Zimmer fällt der Blick von oben auf die mit Arbeiten an einem Holzfußboden beschäftigten Männer. Der glänzend lackierte Fußboden wurde von den Arbeitern teilweise bereits behandelt, wovon die hellen Holzpartien und die auf dem Boden verteilten Holzspäne zeugen. Mit seinen nach hinten verlaufenden Holzdielen nimmt der Boden in der Raumansicht eine große Fläche ein; am oberen und rechten Bildrand sind der untere Bereich der Wände beziehungsweise eines Fensters zu sehen. In dem mit hoher Horizontlinie nach hinten geweiteten Raum sieht der Kunsthistoriker Kirk Varnedoe „einen kippenden Boden, der bedrohlich unwirklich wirkt“. Die Wände sind mit Paneelen verkleidet, bei denen sich vergoldete Zierleisten vom weißen Grund absetzen. Neben umlaufenden Leisten gliedern kassettenartige Felder die Wand. Durch die horizontalen Linien der Wandpaneele und den vertikalen Linien des Holzfußbodens ergibt sich eine durch geometrische Komponenten geprägte Raumwirkung. Dem steht die bogenförmige Ornamentik des Fenstergitters gegenüber. Dahinter erscheint die Außenwelt in Form gegenüberliegender Hausdächer und einem hellgrauen Himmel. Durch das bis zum Boden reichende geschlossene Fenster fällt ein diffuses Licht ins Zimmer.


title: Die Parkettschleifer

text: Die drei Parkettarbeiter sind im Gemälde nebeneinander angeordnet. Sie tragen lange dunkle Arbeitshosen, die Oberkörper sind nackt. Die zentrale Figur in der Bildmitte und der Mann rechts neben ihm erscheinen in ähnlicher Körperhaltung. Beide sind frontal zum Bildbetrachter positioniert, während sie kniend den Oberkörper nach vorn beugen. Mit ausgestreckten Armen bearbeiten sie mit Werkzeugen das Parkett. Der Mann auf der rechten Seite hält mit beiden Händen einen Hobel fest, mit dem er die unebenen Kanten der Bretter bearbeitet. Der Mann in der Bildmitte ist beim folgenden Arbeitsgang mit einer Ziehklinge dargestellt. Der am linken Rand weiter nach hinten versetzte dritte Arbeiter ist schräg von der Seite zu sehen. Während er sich mit der linken Hand abstützt, greift er mit der rechten Hand vor sich zu einem messerähnlichen Werkzeug auf dem Boden. Hiermit könnte er beispielsweise lose Nägel im Parkett entfernen. Als weiteres Werkzeug ragt vom unteren Bildrand eine Feile ins Bild, die zur Schärfung der Werkzeuge eingesetzt wurde. Zudem liegt ein Hammer zwischen den Männern auf der rechten Seite. In der hinteren Ecke befindet sich ein Sack, mit dem die Handwerker ihre Utensilien transportiert haben. Darauf und daneben liegen gerade nicht benötigte Knieschoner. Auf der rechten Seite ist auf einem hellen Untergrund eine dunkle Flasche und ein gefülltes Glas zu sehen. Es bleibt offen, ob es sich um Rotwein für die Handwerker handelt, oder ob sich hierin eine dunkle Flüssigkeit zur Behandlung des Holzes befindet. Die Signatur „G. Caillebotte 1875“ befindet sich auf dem Parkett in der rechten unteren Ecke.


title: Die Parkettschleifer

text: Durch die Arbeit am Fußboden ins Schwitzen gekommen, erscheinen insbesondere die nackten Rückenpartien der Männer glänzend. Obwohl die Männer schwere Arbeit gewohnt sind, wirken ihre Körper wenig muskulös und ihre Arme unnatürlich in die Länge gezogen. Alle drei Handwerker sind vertieft in ihre Arbeit. Auch wenn der Handwerker auf der rechten Seite und der Mann in der Mitte sich die Köpfe zuzuneigen scheinen, wird nicht deutlich, ob sie miteinander kommunizieren, oder lediglich zufällig diese Kopfhaltung einnehmen. Ihre Gesichter sind kaum zu erkennen und ihre Physiognomie erscheint gleichartig. Kirk Varnedoe sah daher die Möglichkeit, dass im Gemälde dreimal derselbe Mann zu sehen ist, der jeweils verschiedene Arbeitsschritte ausübt. In ähnlicher Weise hatte bereits 1866 Claude Monet seine Geliebte Camille Doncieux dreimal im Gemälde "Frauen im Garten" dargestellt. Die Kunsthistorikerin Karin Sagner schrieb hierzu, Caillebotte zeige im Bild der "Parkettschleifer" „verschiedene Phasen der Arbeit und unterschiedliche Haltungen bei den vom Aussehen kaum differenzierten Männern“. Er betone so „den repetitiven Charakter ihrer Tätigkeit“.


title: Die Parkettschleifer

text: Die zweite Gemäldevariante schuf Caillebotte ein Jahr nach der ersten Gemäldeversion. Es handelt sich hierbei nicht um eine Wiederholung der vorherigen Bildkomposition, sondern um eine neue Ausführung bei Beibehaltung des Themas. Diese Praxis wandte Caillebotte beim Motiv der Parkettschleifer erstmals an; in seinen späteren Werken findet sich wiederholt diese Arbeitsweise.


title: Die Parkettschleifer

text: Auch in der zweiten Gemäldeversion griff Caillebotte auf seinen Fundus der vorbereitenden Zeichnungen zurück. Diesmal sind zwei Handwerker in einem Zimmer zu sehen, wobei der Raum wenig Ähnlichkeiten zum herrschaftlichen Ambiente der ersten Variante hat. Der Blick geht nicht frontal zur Außenwand mit dem Fenster, sondern streift diagonal durch den Raum auf eine Ecke zu, an der von rechts eine Seitenwand auf die von links ins Bild ragende Außenwand trifft. Statt Paneelen beschränkt sich die Wanddekoration auf einen zweifarbigen Anstrich mit abgesetzter Bordüre. So trennt eine umlaufende rote Linie den rotbraunen Sockelbereich vom oberen weißen Teil der Wand. In den linken oberen Ecke befindet sich ein von den Bildrändern beschnittenes Fenster, das bis nahe an den Boden reicht. Vor dem geschlossenen Fenster ist außen ein Balkongitter aus geraden vertikalen Streben angebracht, das oben durch ein Band mit kreisrunden Öffnungen abgeschlossen wird. Diesen strengen geometrischen Formen beim Fenster fehlt die Verspieltheit, wie sie in der ersten Gemäldeversion vorzufinden ist. Durch das Fenster geht der Blick auf eine gegenüberliegende Hausfassade.


title: Die Parkettschleifer

text: Die beiden Handwerker sind im Raum schräg hintereinander angeordnet. Sie unterscheiden sich in Körperhaltung, Kleidung und Aussehen. Deutlich erkennbar ist der Altersunterschied zwischen den Männern. So zeigt sich beim vorderen Arbeiter bereits eine kahle Stelle im dunklen Haar. Er ist in Seitenansicht kniend mit nach vorn gebeugten Oberkörper wiedergegeben, während er mit einem Hobel die Holzdielen bearbeitet. Bekleidet ist er mit einer dunklen Hose und einem hellen Hemd oder Unterhemd. Erkennbar ist zudem sein linker Knieschützer. Daneben liegt ein gerade nicht benötigtes Messer mit Holzgriff. In der hinteren Ecke sitzt sein junger Kollege mit ausgestreckten Beinen und aufrechtem Oberkörper. Er trägt eine hellgraue Hose und darüber braunlederne Knieschützer. Der Oberkörper ist nackt und von eher schlanker Gestalt. Er hält die Hände vor seiner Brust und ist damit beschäftigt ein Werkzeug zu reinigen oder zu schärfen. Seine individuellen Gesichtszüge unterscheiden sich wesentlich von der eher schemenhaften Darstellung der anderen Arbeiter.


title: Die Parkettschleifer

text: Die Arbeiter sind in diesem Raum mit der Arbeit noch nicht so weit fortgeschritten, wie in der ersten Gemäldeversion. Der Fußboden glänzt von der Behandlung mit einer Flüssigkeit, am linken Rand ist darauf die Spiegelung des Fensters zu erkennen. Bisher sind erst wenige schmale Bahnen des abgezogenen Parketts zu sehen. Entsprechend gibt es nur wenige Holzspäne und noch keine fertig bearbeitete Fläche. Die Kunsthistorikerin Anne Distel unterstrich, dass in dieser Version das Licht greller in den Raum scheine und es insgesamt kühler wirke, als in der vorherige Version. Das Gemälde ist unten links mit „G. Caillebotte 1876“ signiert und datiert.


title: Die Parkettschleifer

text: Der aus einer wohlhabenden Familie stammende Gustave Caillebotte studierte ab 1871 Malerei bei den akademischen Künstlern Léon Bonnat, Alexandre Cabanel, Jean-Léon Gérôme, Adolphe Yvon und Isidore Pils. Danach orientierte er sich in seinen frühen Werken am traditionellen Stil der École des Beaux-Arts. Zu diesen frühen Arbeiten gehört das Bild "Atelierinterieur mit Ofen" von 1873–1874 (Privatsammlung), das sein Atelier im Dachgeschoss des elterlichen Hauses in der Rue Miromesnil Nr. 77 zeigt. In diesem Gemälde sind Kunstwerke als Raumdekoration enthaltenden, die erste Hinweise darauf geben, an welchen Vorbildern sich Caillebottes Arbeit orientierte. So finden sich im Ateliergemälde an der linken Wand zwei im Querformat ausgeführte japanische Bilder, deren typische Perspektive mit schräg ansteigenden Linien Caillebotte in zahlreichen seiner Werke übernahm. Auch in den Motiven der "Parkettschleifer" ist dieser Einfluss japanischer Kunst auf die Bildkomposition spürbar. Weiterhin verweist die auf der Kommode stehende Gipskopie einer männlichen Aktstatue von Jean-Antoine Houdon auf die klassische Ausbildung des Malers, zu der auch Anatomiestudien gehörten. Diese Kenntnisse halfen Caillebotte später bei der bildlichen Umsetzung der Parkettarbeiter mit ihren nackten Oberkörpern. Er schuf hierin jedoch keine idealisierten Körper, wie sie aus der Antike überliefert waren und sich in den mythologische Bildern der akademischen Maler seiner Zeit finden lassen. Stattdessen malte Caillebotte Männer mit nackten Oberkörper der Gegenwart als eine Beschreibung des Alltagslebens. Der Autor Kirk Varnedoe vermutete, dass Caillebotte das Thema der halbentblößten Parkettarbeiter teilweise auch als Vorwand nutzte, um die nackten Oberkörper der Männer im Bild festzuhalten. Bereits vor Caillebotte hatte sich der Maler Frédéric Bazille an der zeitgenössischen Darstellung nackter Oberkörper versucht, als er im Gemälde "Badende (Sommerszene)" von 1869 (Fogg Art Museum, Cambridge (Massachusetts)) junge Männer bei sportlichen Aktivitäten an einem Fluss porträtierte.


title: Die Parkettschleifer

text: Von Caillebottes Lehrer Bonnat ist der Rat an seine Schüler überliefert, sie sollten besser die Wahrheit malen, als die Schönheit darzustellen. Caillebotte schuf in seinen "Parkettschleifern" ein „dem Naturalismus entgegenkommendes“ Motiv, blieb jedoch zugleich in seiner Malweise „recht akademisch“, wie der Kunsthistoriker Claude Keisch feststellte. Entsprechend konnte Caillebotte eine Reihe von motivischen Vorbildern bei den Künstlern des Realismus finden, die sich in unterschiedlicher Weise der Darstellung von Arbeitern widmeten. Beispiele hierfür sind die Werke von Jean-François Millet, in denen er das Arbeitsleben der ländlichen Bevölkerung festhielt. Hierzu gehören das Gemälde "Ährensammlerinnen" von 1857 (Musée d’Orsay, Paris) oder andere Motive mit Reisigsammlerinnen, Waldarbeitern, Schafhirten oder Feldarbeitern. Ein weiteres bekanntes Arbeitermotiv des französischen Realismus zeigte Gustave Courbet in seinem Gemälde "Die Steinklopfer" von 1849 (Galerie Neue Meister, Dresden, Kriegsverlust), in dem er zwei Männer in zerlumpter Kleidung bei schwerer körperlicher Tätigkeit porträtierte.


title: Die Parkettschleifer

text: Während die Künstler des Realismus die Arbeiter vorwiegend in ländlicher Umgebung darstellten, sahen die Maler des Impressionismus in den städtischen Arbeitern ein bildwürdiges Motiv und zeigten sie als Teil des modernen Lebens. 1875, im selben Jahr in dem Caillebotte die erste Gemäldeversion der "Parkettschleifer" schuf, malte Claude Monet sein Bild der "Kohleträger" (Musée d’Orsay). Hierin zeigt er in skizzenhafter Ausführung das geschäftige Treiben am Ufer der Seine im Pariser Vorort Asnières. Die Arbeiter erscheinen im Gemälde als dunkle Gestalten, die über Bretter balancieren und Kohle von den Schiffen an Land bringen. Monet porträtierte hierin nicht einzelne Arbeiter, sondern stellt den Prozess der Arbeit als Teil einer Stadtansicht dar. Ganz anders ging Edgar Degas vor, der 1876 in der zweiten Gruppenausstellung der Impressionisten an der Seite von Caillebottes "Parkettschleifern" ein Gemälde mit dem Titel "Blanchisseuse (silhouette)" ausstellte. Hierbei handelte es sich wahrscheinlich um das Gemälde "Die Büglerin" von 1873 (Metropolitan Museum of Art, New York City), indem er eine einzelne Arbeiterin in einem Interieur zeigte. Die Lebensumstände der städtischen Arbeiterinnen wurden zudem wiederholt in der zeitgenössischen Literatur thematisiert. So beschreibt Joris-Karl Huysmans in seinem 1876 veröffentlichtem Erstlingswerk "Marthe" den sozialen Abstieg einer Fabrikarbeiterin und Émile Zola schildert in seinem 1877 erschienenen Roman "Der Totschläger" das Schicksal einer Wäscherin. Während sich Huysmans und Zola in ihren Romanen ebenso wie Degas in seinen Bildern vor allem mit den Frauen der Arbeiterklasse auseinandersetzten, war Caillebotte bis dahin der Einzige, „der männliche Arbeiter auf eine so monumentale Weise zeigte“. Caillebotte griff das Arbeiterthema nochmals 1877 auf und schuf die Gemälde "Die Fassadenmaler". und "Die Gärtner" (beide Privatsammlung). Danach widmete er sich anderen Themen.


title: Die Parkettschleifer

text: Caillebotte gehörte im Kreis der Impressionisten zu den jüngeren Malern. So waren beispielsweise Claude Monet acht Jahre und Edgar Degas zwölf Jahre älter als Caillebotte und hatten mehr als eine Dekade vor ihm mit der Malerei begonnen. Sein Ausstellungsdebüt versuchte Caillebotte zunächst 1875 im Salon de Paris, doch die für die Aufnahme zuständige Jury lehnte sein Gemälde ab. Kunsthistoriker wie Anne Distel gehen davon aus, dass es sich bei diesem Werk um die erste Gemäldeversion der "Parkettschleifer" handelte. Die Autorin Gry Hedin vermutete, dass die Ablehnung der "Parkettschleifer" weniger am Malstil gelegen habe, da sich Caillebotte noch an der akademischen Malerei orientierte. Der Ablehnungsgrund der Jury sei eher das Motiv des Bildes gewesen, „denn die Darstellung moderner Arbeiter im großen Format galt als unangemessen und nicht akzeptabel“.


title: Die Parkettschleifer

text: Wahrscheinlich überzeugte Edgar Degas Caillebotte, 1876 an der zweiten Gruppenausstellung der Impressionisten teilzunehmen. Caillebotte demonstrierte damit öffentlich seine Zugehörigkeit zu dieser Gruppe von Malern. In der Ausstellung, die in den Räumen des Galeristen Paul Durand-Ruel in der Pariser Rue Peletier stattfand, zeigte Caillebotte neben anderen Werken die beiden Gemäldeversionen der "Parkettschleifer".


title: Die Parkettschleifer

text: Im Zusammenhang mit der Ausstellung 1876 beurteilten Kritiker die "Parkettschleifer" teilweise negativ bis spöttisch, teils gab es jedoch auch lobende Worte. So schrieb Louis Énault in der Zeitschrift "Le Constitutionnel" über Caillebotte, er verstehe zwar sein Handwerk und beherrsche die Perspektive, aber das Thema der Parkettarbeiter sei zweifellos vulgär. Er bemängelte in der ersten Gemäldeversion die seiner Meinung nach zu dünn geratenen Arme der Handwerker und die aus seiner Sicht misslungenen Oberkörper. Der Kritiker Emile Porcheron beurteilte die Ausstellung in der Zeitung "Le Soleil" insgesamt kritisch, fand dabei jedoch Caillebotte „am wenigsten schlecht“ ("les moins mauvaises"). Er unterstellte dem sitzenden Arbeiter, der im zweiten Bild die Klinge seines Werkzeuges schärft, er würde nach Flöhen suchen. Gerade diese sitzende Figur wurde jedoch von dem Kritiker Bertall gelobt. Zudem bescheinigte er in seinem Artikel in der Zeitung "Le Soir", Caillebotte habe Talent. Ähnlich positiv äußerte sich Philippe Burty in der Zeitung "La République française", der dem Anfänger Caillebotte einen sensationellen Anfang bescheinigte. Auch Armand Silvestre lobte Caillebotte. In "L’Opinion nationale" beschrieb er ihn als guten Beobachter in der Nachfolge Courbets. Der Schriftsteller Emile Zola fand zwar auch lobende Worte für Caillebottes Arbeiten, bemängelte jedoch die zu detaillierte Ausführung seiner Gemälde.


title: Die Parkettschleifer

text: Caillebotte und einige seiner Malerfreunde initiierten am 28. Mai 1877 im Auktionshaus Hôtel Drouot die "Vente des impressionnistes". Bei dieser Versteigerung wurden auch die beiden Gemäldeversionen der "Parkettschleifer" angeboten. Bei insgesamt wenig Kaufinteresse und geringen Preisen erzielte die erste Gemäldeversion der "Parkettschleifer" zwar mit 655 Franc den höchsten Preis der Auktion, Käufer war jedoch Gustave Caillebotte selbst, der das Bild für sich sicherte. Das Gemälde blieb bis zu seinem Tod 1894 im Besitz des Künstlers. In seinem Testament hatte er verfügt, dass seine Gemäldesammlung mit Werken seiner Künstlerfreunde an den französischen Staat gehen sollte. Von seinen eigenen Bildern hatte er kein Werk als Geschenk vorgesehen. In den Verhandlungen zur Annahme der Erbschaft erreichten sein Bruder Martial Caillebotte und der als Testamentsvollstrecker eingesetzte Maler Pierre-Auguste Renoir, dass auch zwei Werke von Caillebotte an den französischen Staat gehen sollten. Die beiden Gemälde waren die winterliche Stadtansicht "Verschneite Dächer" und die erste Gemäldeversion der "Parkettschleifer". Die Bilder wurden ab 1896 im Pariser Musée du Luxembourg ausgestellt. Es waren die ersten Werke Caillebottes, die in eine Museumssammlung gelangten. 1929 kamen die "Parkettschleifer" in den Louvre, ab 1947 waren sie in der Galerie du Jeu de Paume zu sehen. Seit 1986 gehört die erste Gemäldeversion der "Parkettschleifer" zur Sammlung des Musée d’Orsay.


title: Die Parkettschleifer

text: Die zweite Gemäldeversion wurde bei der Versteigerung 1877 im Auktionshaus Hôtel Drouot zu einem nicht überlieferten Preis von der Familie des Künstlers erworben. Es gelangte schließlich in den Besitz von Eugène Daufresne, einem in Paris lebenden Cousin von Caillebottes Mutter. Der Verwandte besaß eine Reihe von Gemälde Caillebottes, die er nach seinem Tod 1896 an Martial Caillebotte, den Bruder des Malers, vererbte. Das Bild war nie auf dem Kunstmarkt und befindet sich in französischem Privatbesitz. Weiterhin kamen die Ölstudie zur ersten Gemäldeversion und alle vorbereitenden Zeichnungen durch Erbschaft in die Familie von Martial Caillebotte. Sie befinden sich nach wie vor überwiegend in Privatbesitz. Hiervon ausgenommen sind die Zeichnungen "Studie eines sitzenden Mannes, Ansicht von vorn" und "Drei Studien der Parkettarbeiter: Zwei Studien der Hände, Studie eines knienden Mannes von vorn", die zur Sammlung des Musée Camille Pissarro in Pontoise gehören.


title: Reunionskrieg (1683–1684)

text: Der Reunionskrieg von 1683 bis 1684 war Teil der Reunionspolitik von Ludwig XIV. Der weitgehend vergessene Konflikt wird teilweise als kürzester und erfolgreichster Krieg Ludwigs XIV. bezeichnet. Daran beteiligt waren direkt Frankreich auf der einen Seite und das von den Niederlanden auf der anderen Seite unterstützte Spanien. Indirekt beteiligt war das Heilige Römische Reich. Das wichtigste Ereignis war die Belagerung und Eroberung von Luxemburg. Der Krieg endete mit dem Regensburger Stillstand. In diesem wurden dem französischen König seine Erwerbungen der letzten Jahrzehnte für eine Dauer von zwanzig Jahren von Kaiser und Reich anerkannt.


title: Reunionskrieg (1683–1684)

text: Ludwig XIV. betrieb mit der Reunionspolitik eine Politik der Expansion, die nicht zuletzt auch auf die Gewinnung von Reichsterritorien abzielte. Ohne größere Gegenwehr konnte Frankreich wichtige Gebiete und strategisch wichtige Städte in Besitz nehmen. Dabei kam der Einnahme Straßburgs 1681 eine besonders wichtige Rolle zu. Zur Sicherung der erworbenen Gebiete ließ Ludwig XIV. die Festung Saarlouis anlegen. Außerdem wurden Landau, Pfalzburg und Hüningen befestigt.


title: Reunionskrieg (1683–1684)

text: Ein weiteres Hauptziel war es, Luxemburg zu gewinnen, das zwar von Spanien verwaltet wurde, aber offiziell weiter zum Reich gehörte. Die Stadt Luxemburg erschien Sébastien Le Prestre de Vauban als Festung zur Verteidigung Frankreichs als strategisch zentral. Seit 1681 wurde die Stadt belagert, ehe die Franzosen die Belagerung im März 1682 aufhoben. Am Ziel, die Stadt zu gewinnen, hielt Ludwig XIV. allerdings fest.


title: Reunionskrieg (1683–1684)

text: Nach vergeblichen Verhandlungen zwischen Frankreich und dem Reich, die bis Ende 1682 andauerten, setzte sich Kaiser Leopold I. gegen die mit den Franzosen verbündeten Brandenburger und ihre rheinischen Verbündeten durch, die Reunionen notfalls auch militärisch rückgängig zu machen, um die im Westfälischen Frieden und dem Friede von Nimwegen definierten Besitzstände wieder zu gewinnen. Zwischen Kaiser, den Niederlanden, Schweden und Spanien wurde 1683 in Den Haag ein Bündnis geschlossen. Im Reich kam es zu weiteren Bündnissen von Reichskreisen und Reichsständen in der Laxenburger Allianz. Die Planungen für einen Krieg gegen Frankreich waren weit gediehen, als der Große Türkenkrieg ausbrach und in dessen Verlauf Wien belagert wurde. Dadurch waren die Kräfte von Kaiser und Reich im Osten gebunden.


title: Reunionskrieg (1683–1684)

text: Der kaiserliche Sieg bei der Belagerung von Wien im September 1683 drohte dann das Mächtegleichgewicht zu Gunsten des Kaisers zu verschieben. Ludwig reagierte darauf, indem er Druck auf Spanien als den inzwischen schwächsten Nachbarstaat ausübte.


title: Reunionskrieg (1683–1684)

text: Im Herbst 1683 drohte Ludwig XIV., dass die Spanischen Niederlande eine französische Armee von 35.000 Mann zu unterhalten hätten, und ließ von der Bevölkerung hohe Kontributionen eintreiben. Dies veranlasste Spanien und die Niederlande zu einem Bündnis. Am 26. Oktober erklärte Spanien Frankreich offiziell den Krieg.


title: Reunionskrieg (1683–1684)

text: Frankreich versuchte durch verschiedene Zugeständnisse vergeblich, die Niederlande von der Teilnahme am Krieg abzuhalten. Die Niederlande gingen nicht darauf ein und schickten eine kleine Armee von 10.000 Mann zur Unterstützung der Spanier. Allerdings wollte Wilhelm III. deutlich energischer gegen Ludwig XIV. vorgehen, stieß damit aber auf den Widerstand der reichen Stadt Amsterdam.


title: Reunionskrieg (1683–1684)

text: Hilfe aus dem Heiligen Römischen Reich oder den österreichischen Ländern kam nicht, da der Krieg gegen die Türken alle Kräfte band.