title: Dysenterie

text: Neben der symptomatischen Therapie sind Chinolon-Antibiotika, Aminopenicilline, Cephalosporine und Cotrimoxazol Mittel der Wahl, aber auch Tetracycline und Sulfonamide können eingesetzt werden. Für die optimale Therapie unverzichtbar ist die Empfindlichkeitsprüfung.


title: Der Schacht

text: Der Schacht (Originaltitel "El Hoyo", internationaler englischsprachiger Titel "The Platform") ist ein Science-Fiction-Thriller von Galder Gaztelu-Urrutia, der im September 2019 beim Toronto International Film Festival erstmals gezeigt und am 20. März 2020 in das Programm von Netflix aufgenommen wurde. Er spielt in einem vertikalen Gefängnis, in dem das Essen für die Gefangenen auf einer herabsinkenden Plattform transportiert wird, sodass die tiefer gelegenen Gefangenen nur abbekommen, was die höher gelegenen Gefangenen übriglassen.


title: Der Schacht

text: Der Film spielt in einer dystopischen Zukunft ausschließlich in einem Gefängnis mit dem titelgebenden Namen „Der Schacht“, von der Verwaltung „Vertikales Zentrum für Selbstverwaltung“ genannt. Es ist ein Turm, in dem die Zellen, die jeweils von zwei Insassen bewohnt werden, übereinander liegen. Die Anzahl an Zellen, die genannt wird, steigert sich im Verlauf des Films; insgesamt sind es 333, die von oben nach unten nummeriert sind, mit einer Ebene 0 und einem letzten dunklen Keller. Die Insassen erhalten bei Aufnahme einen neuen Namen und dürfen einen Gegenstand mit hineinnehmen. Jede Zelle ist identisch aufgebaut und minimalistisch eingerichtet: An zwei gegenüberliegenden Wänden befindet sich jeweils ein Bett, an einer weiteren Wand eine Toilette und ein Waschbecken, gegenüber ein rotes und ein grünes Licht und in der Mitte des Bodens ein rechteckiges Loch.


title: Der Schacht

text: Auf der obersten Ebene 0 wird von Köchen eine Platte mit erlesenen Speisen bedeckt, die dann durch die Löcher herabfährt und so die Gefangenen mit Essen beliefert. Wenn die Plattform auf einer Ebene ankommt, geht das rote Licht aus und das grüne an. Die Insassen jeder Ebene haben zwei Minuten Zeit, um zu essen, bevor die Plattform zur nächsten herabsinkt, und dürfen nichts als Vorrat behalten, denn dann wird die Zelle unerträglich warm oder kalt, bis sie das Behaltene durch das Loch wegwerfen. Laut der Verwaltung gibt es theoretisch für alle genug Essen, wenn jeder nur das nähme, was er braucht. Dies wird „spontane Solidarität“ genannt. Tatsächlich schlagen sich die höheren Ebenen den Bauch voll, während die tiefer gelegenen Ebenen nur kriegen, was übrig gelassen wird. Den mittleren Ebenen bleiben angeknabberte Reste, sehr viel tieferen Ebenen nur Knochen und leere Servierplatten. Allerdings wird nach Ablauf eines Monats ein Narkosegas in die Zellen eingeleitet, das die Insassen betäubt, die daraufhin mit denselben oder unterschiedlichen Partnern in eine andere Zelle verteilt werden, sodass jeder mal weiter oben oder weiter unten landen kann.


title: Der Schacht

text: Goreng (indonesisch für "gebraten", siehe Nasi Goreng oder Bami Goreng), der sich selbst für sechs Monate hat einliefern lassen, um einen anerkannten Abschluss zu erhalten, und als Gegenstand eine Ausgabe "Don Quijote" mitgenommen hat, erwacht auf Ebene 48. Sein Zellenpartner ist Trimagasi, der jemanden getötet hat, indem er seinen Fernseher aus dem Fenster geworfen hat, nachdem er sich über eine TV-Werbung für ein Messer aufgeregt hatte. Dieses Messer ist sein mitgebrachter Gegenstand.


title: Der Schacht

text: Trimagasi (indonesisch "terima kasih" Danke), der schon viele Monate im Schacht verbracht hat, erklärt Goreng den Schacht: Goreng soll die unter ihnen nicht ansprechen, weil sie unter ihnen sind, und die über ihnen nicht, weil sie über ihnen sind. Als die Essensplatte ankommt, isst Trimagasi wie ein Tier mit den Fingern. Goreng hat keinen Hunger, steckt aber einen Apfel ein. Daraufhin erhitzt sich die Ebene und er muss den Apfel hinunterwerfen. In der Nacht stürzt eine Person oben den Schacht hinunter. Am zweiten Tag isst Goreng wieder nichts. Trimagasi erzählt, die tiefste Ebene, in der er war, ist 132, und dass dort kein Essen mehr ankommt. Als Goreng mit denen über ihnen über Essenseinteilung reden will, unterstellt Trimagasi ihm, Kommunist zu sein; als Goreng mit denen unter ihnen reden will, die aber mehr Wein fordern, pinkelt Trimagasi auf sie herab, denn diese stehen ja unter ihm. Am dritten Tag isst Goreng das erste Mal mit. Am vierten Tag beschuldigt er Trimagasi, auf der 132 seinen Zellenpartner umgebracht zu haben. Als die Plattform kommt, sitzt darauf eine Frau namens Miharu, die ihr Kind sucht. Auf Ebene 49 ziehen die Insassen sie von der Plattform; sie aber tötet die beiden und setzt sich wieder auf die Plattform. Goreng beginnt, Trimagasi aus "Don Quijote" vorzulesen.


title: Der Schacht

text: Nach dem Monatswechsel befinden sie sich auf Ebene 171. Goreng wacht gefesselt in seinem Bett auf. Die Schreie derer, die beim Aufwachen erkennen, dass sie eine sehr tiefe Ebene erwischt haben, sind zu hören und einige stürzen sich den Schacht herunter. Trimagasi will Goreng eine Woche wie Escargots fasten lassen und ab dem achten Tag Fleisch von ihm abschneiden, von dem er ihm selbst zu essen geben will. Als er ein Stück abschneidet, kommt Miharu mit der Plattform herunter. Sie attackiert Trimagasi und sticht ihm in den Hals. Dann befreit sie Goreng, der daraufhin Trimagasi tötet.


title: Der Schacht

text: Goreng ernährt sich, anfangs sehr widerwillig, von kleinen Fleischstücken aus dem leblosen Körper Trimagasis, die ihm von Miharu angereicht und teilweise vorgekaut werden. In seinen Träumen erscheint von nun an Trimagasi, da er durch den Verzehr seines Fleisches physisch ein Teil von Goreng geworden ist.


title: Der Schacht

text: Das nächste Mal befindet Goreng sich auf Ebene 33 mit einer Frau namens Imogiri, die er als diejenige, die seine Aufnahmeprozedur durchgeführt hat, erkennt. Sie ist wie er freiwillig im Schacht und hat ihren Hund dabei. Als die Plattform kommt, macht sie zwei ausreichende Portionen für die Personen in Ebene 34 fertig und bittet diese, nur das Nötigste zu essen und Portionen für Ebene 35 zu richten. Dies versucht sie vierzehn Tage lang erfolglos. Goreng droht jeden Tag auf das Essen zu koten. Beim nächsten Essen liegt Miharu verletzt auf der Plattform und Goreng legt sie in sein Bett. Imogiri erklärt, dass es keine Kinder im Schacht gäbe und Miharu nicht zu suchen brauche. Nachts streiten die Frauen, da Miharu den Hund für sein Fleisch getötet hat, weswegen sie weiterziehen muss. Imogiri sagt, dass sie in der Verwaltung nicht gewusst habe, was sie damit anrichtet, Leute in den Schacht zu schicken.


title: Der Schacht

text: Beim nächsten Mal wacht Goreng auf Ebene 202 auf und sieht, dass Imogiri sich erhängt hat. Er hört in seinem Kopf, dass sie es getan hat, damit er sich von ihr ernähren könne. Als die Plattform kommt, nimmt er eine Tellerscherbe, mit der er Striche für die Zahl der Ebenen unter ihm in die Wand ritzt. Erst nach langer Zeit schneidet er Fleisch von Imogiri ab.


title: Der Schacht

text: Beim nächsten Mal ist Goreng auf Ebene 6. Sein Zellenpartner Baharat nahm ein Seil mit und bittet die Personen auf Ebene 5, ihn raufzulassen. Als er fast oben ist, nehmen sie aber nicht seine Hand, sondern koten in sein Gesicht, worauf er runterfällt. Goreng verhindert, dass Baharat hinabstürzt. In der Nacht beschließen sie, auf der Plattform herunterzufahren, Essen zu verteilen und schließlich wieder mit der Plattform hochzufahren. Aus dem Bettgestell reißen sie sich Stangen, um die Leute von der Plattform fernzuhalten. Auf Ebene 7 beschließt Goreng, dass sie erst ab Ebene 51 Essen verteilen, weil die oberen täglich etwas abbekommen. Auf einer Ebene begegnen sie einem Mann, den Baharat kennt und als weise bezeichnet. Er sagt, dass die Verwaltung ihre Botschaft nicht verstehen kann, da sie gewissenslos ist, aber vielleicht die Arbeiter von Ebene 0. Als Symbol bräuchten sie eine köstliche Speise, die unangetastet nach oben zurückgeschickt wird – ausgewählt wird Panna cotta. Als auf einer Ebene Miharu von den Insassen angegriffen wird, kämpfen sie gegen die Männer und töten sie, können Miharu jedoch nicht retten.


title: Der Schacht

text: Nachdem schon lange nur noch die Panna cotta übrig ist, bleibt die Plattform schließlich auf Ebene 333 stehen, obwohl scheinbar niemand da ist, sodass Baharat meint, es sei die letzte und sie würden danach wieder hochfahren. Goreng sieht aber unter einem Bett ein Kind und sie springen ab, worauf die Plattform in den Keller fährt. Sie geben dem Mädchen die Panna cotta zu essen. In der Nacht stirbt Baharat und Goreng beschließt, dass das Mädchen die Botschaft sei. Als die Plattform am nächsten Tag ankommt, fährt er mit dem Mädchen in den Keller. Trimagasi überzeugt ihn abzusteigen, da die Botschaft keinen Überbringer braucht. Das Mädchen fährt alleine wieder hoch.


title: Der Schacht

text: Für den Kritiker Lucas Barwenczik ist "Der Schacht" eine kritische Allegorie auf den Kapitalismus mit einer Klassenhierarchie aus mehr Vermögenden (den Oberen) und Mittellosen (den Unteren); eine Parabel auf die Brutalität sozialer Ungleichheit, dessen Raumpoetik ein bitterböses Zerrbild der „Trickle Down Economics“ entwirft". Anna Menta schreibt für "Decider": „Es ist deutlich, dass das Gefängnis und die Plattform eine Metapher für den Kapitalismus sind. Wenn die Gefangenen nur zustimmen würden, zusammenzuarbeiten und die Ressourcen zu rationieren, wie in einer demokratisch-sozialistischen Gesellschaft, würde jeder ernährt werden. Stattdessen liegt eine „der Gewinner erhält alles“-kapitalistische Gesellschaft vor, die die Leute am Boden sterbend und sich gegenseitig auffressend zurücklässt.“ Dabei wird er hinsichtlich der Hierarchie besonders mit Bong Joon-hos "Snowpiercer" verglichen, „in dem sich sämtliche Schichten ihrer gesellschaftlichen Stellung nach in einem um den Erdball zischenden Zug befinden; die Reichen ganz vorn, die Armen ganz hinten am Zugende. Für „Der Schacht“ verlagert Gaztelu-Urrutia dieses Prinzip nun – im wahrsten Sinne des Wortes – in die Vertikale,“ so Antje Wessels. Ian Sandwell für "Digital Spy" hebt aber den Unterschied hervor, dass das System im Schacht vollständig zufällig ist durch den monatlichen Wechsel der Ebenen. Dass man möglicherweise auch vom höheren Leben kosten könnte, macht jeden egoistisch. Die Insassen „scheinen auch von ihrem eigenen Egoismus eingesperrt. Genug zu essen, um zu überleben, reicht nicht aus. Es ist auch notwendig, diejenigen unter einem zu demütigen und zu erniedrigen,“ schreibt Nathaniel Muir.


title: Der Schacht

text: Daher sei der Film keine Versinnbildlichung des Sprichworts „eat the rich“ („Iss die Reichen.“), sondern zeige vielmehr, wie sich die Armen gegenseitig verschlingen, beziehungsweise dazu gezwungen werden, sich gegenseitig zu bekämpfen und aufzuessen. Nach oben zu gelangen, führt aber nicht zu mehr Empathie gegenüber den Unteren, und die Idee der Umverteilung von Wohlstand wird verlacht, sobald man höhersteht. Denn, so sagt Jon Atkinson für "ScreenRant", „wie vielfach durch echte Milliardäre gestützt, wären Leute der Unterschicht, wenn sie die Chance dazu hätten, so gierig und korrupt, wie die Oberschicht von ihnen wahrgenommen wird.“ Eine höhere Position verleihe „ein egoistisches Gefühl des Privilegs und die Chance, – buchstäblich und bildlich – auf die weniger Glücklichen zu scheißen.“ Dieses Verhalten wird in der Rezeption besonders an Trimagasi herausgearbeitet, der sich zu Beginn auf einer „mittleren Ebene“ befindet, also weder ganz oben noch weit unten, und sowohl Leute über sich als auch unter sich hat. Atkinson benennt Trimagasis „eklatante Missachtung für die Unteren und unbedeutende Klagen über die Oberen.“ Laut Amy Nicholson für "Variety" spucke er auf die Reste, um sich in seiner Position mächtig zu fühlen. Er rechtfertigt seine Gehässigkeit gegenüber denen unter ihm damit, dass sie es ja auch tun würden. Obwohl seine Geschichte hinter dem Messer eine antikapitalistische Tirade sei, glaubt er fest an den Kapitalismus, weswegen er den Vorschlag des Rationierens als Kommunismus ablehnt.


title: Der Schacht

text: Bei solcher menschlichen Charakteranlage stellt sich die Frage, wie in diesem kaputten System ein Wandel herbeigeführt werden kann. Hier wird Goreng Imogiri gegenübergestellt. Als ihre Versuche, durch Bitten und Vernunft zu überzeugen, scheitern, muss er mit Drohungen einschreiten. „Doch leider bringt dies nichts, um die oberen Ebenen zu beeinflussen, wo Wandel eigentlich beginnen muss, und tut somit wenig, um das gesamte System zu überholen.“ Das Drehbuch stimme sich weniger auf eine systematische Revolution als auf die persönliche Verantwortung ein, die diese antreibt, sagt David Ehrlich von "IndieWire": Goreng müsse selbst die Veränderung sein, die er in der Welt sehen will. Er und Baharat entwickeln die Idee, eine Botschaft nach oben zu schicken, welche schließlich das Mädchen wird. Sie deutet Atkinson so: „Als Repräsentation der Hoffnung für die Zukunft und von Unschuld liefert das Kind aus Ebene 333 die perfekte Botschaft für diejenigen auf Ebene 0 und die Verwaltung, dass sich etwas ändern muss. Ihre dürftige Existenz, neben die oft mit Kindern assoziierte Hoffnung gestellt, macht unmissverständlich deutlich, dass Kinder oft die geschädigsten Opfer des Klassenkampfes sind.“ Der Film schließt damit, dass das Mädchen nach oben fährt. „Das Ende lässt offen, ob die Botschaft ausreichend ist, um die Leute an der Spitze zu überzeugen, ihre Lebensweise zu ändern. Goreng tat alles, was er konnte. Jetzt ist es in ihren Händen.“ Während das Mädchen nach oben ins Licht zurückkehrt, entscheidet Goreng sich, in der Dunkelheit mit Trimagasi zurückzubleiben. Denn während er versucht hat, etwas zu verändern, hat er auch sich selbst verändert und von ihm zuvor verurteilte Handlungen Trimagasis übernommen, um zu überleben, nämlich gemordet und Menschenfleisch gegessen. „Gorengs Taten gewähren ihm einen vorurteilsfreien Blick auf alles, was Trimagasi und andere getan haben. Da er das Gleiche getan hat, ist Goreng nun eine Repräsentation des Systems, das er aufbrechen wollte. Er ist ein Symbol der alten Art zu existieren und entgegengesetzt zu allem, was das Mädchen repräsentiert.“


title: Der Schacht

text: Atkinson von "ScreenRant" sieht in dem Film auch einen religiösen Unterton, denn "the pit" (englisch für Grube) sei auch eine Bezeichnung für die Hölle. Mit den scheinbar endlosen Ebenen lasse Gorengs Abstieg sich mit Dante Alighieris "Göttlicher Komödie" vergleichen. Außerdem wirke die Ebene 0 mit den erlesenen Speisen himmlisch beziehungsweise paradiesisch mit einem einzelnen gottähnlichen Aufseher über die Köche. Hier sind keine Worte zu hören, sondern Geigenmusik. Am untersten Ort entscheide Goreng sich aber zum Bleiben, um für seine Sünden gebraten zu werden. Zugleich wird er oft als Messias oder Erlöser bezeichnet, sodass es passe, dass er sich opfert, um die Sünden, die die Grube verkörpert, aufzuheben.


title: Der Schacht

text: Regisseur Gaztelu-Urrutia schafft durch die Konzeption des Settings eine beklemmende, klaustrophobische Atmosphäre, indem der Handlungsort sowohl eng als auch weit ist. „Die Insassen können den Schacht hoch und herunter schauen. Diese Bilder zeigen die scheinbare Endlosigkeit der Struktur. Dass niemand weiß, wie groß der Turm tatsächlich ist, trägt nur zu seiner Größe bei.“ Zugleich wird der Raum und Bewegungsspielraum innerhalb der Zellen durch das Loch in der Mitte stark eingeschränkt, ebenso der Handlungsspielraum in Bezug auf die Plattform durch das Zeitlimit, wie lange sie auf einer Ebene bleibt und das Essen verfügbar ist. „Es gibt schlicht nie genug Raum oder Zeit für die Figuren, um zu tun oder zu sagen, was sie müssen.“ Der Film ist durch die Einrichtung der Zellen in einer Minimalästhetik gestaltet und hauptsächlich in einem dunklen Steingrau gehalten. „Wenn es Farbe gibt, ist das üblich dunkles Rot oder Blau. […] Eine so simple Farbe wie einfaches Grün sticht für das Publikum heraus.“ Die Enge führt auch zu einer extremen Nähe, ausgedrückt in der Kameranähe. In der Zelle wird Goreng das erste Mal gezeigt durch einen „so starken Zoom, das man seine Wimpern zählen kann. Und es gibt keinen Grund für Kameramann Jon D. Dominguez einen Schritt nach hinten zu machen – das Set ist eine graue Box, die tägliche Fütterung ist widerlich gedreht mit extremen Close-ups auf dreckige Finger, die ihre Münder unter dem Geräusch von Schmatzen mit Reis stopfen. […] Selbst eine fantasierte Liebesszene zwischen Goreng und [Miharu] zoomt auf ihre Zungen.“ Auch die Verwendung von Körperflüssigkeiten, das buchstäbliche Aufeinanderpissen oder -scheißen, trägt zum Ekel durch Widerlichkeit bei, das selbst die grundlegendsten menschlichen Funktionen Kotzreiz auslösend erscheinen lässt. „Der Soundtrack schmatzt mit der Musik kranker Körper, wenn immer jemand seine Zähne in einen Brocken Nahrung senkt, und das bevor Menschen selbst auf dem Menü stehen. Es dauert nicht lange, bis selbst die Delikatessen auf der Plattform ungenießbar scheinen, und Gaztelu-Urrutia tilgt deinen Appetit genau zur rechten Zeit für eine ungebetene Sexzene; deren Bilder an sich sind überraschend geschmackvoll, aber man wird nicht einmal ein kleines Bisschen in der Stimmung sein, sie zu genießen. Unsere grundlegenden Funktionen werden so abscheulich, dass Gorengs Optimismus die einzige schmackhafte Option wird.“


title: Der Schacht

text: Iván Massagué ist in der Hauptrolle von Goreng zu sehen, Zorion Eguileor spielt seinen Zellengenossen Trimagasi. Alexandra Masangkay übernahm die Rolle von Miharu, die nach ihrer Tochter sucht, Antonia San Juan spielt Imoguiri, die früher selbst Teil der Administration war. Emilio Buale spielt Baharat, der versucht mit einem Seil zur obersten Ebene hinaufzusteigen.


title: Der Schacht

text: Die Filmmusik komponierte Aránzazu Calleja. Das Soundtrack-Album wurde am 12. Juni 2020 von der Plaza Mayor Company als Download veröffentlicht.


title: Der Schacht

text: Der Film feierte am 6. September 2019 im Rahmen des Toronto International Film Festivals seine Premiere. In Spanien wurde er erstmals im Oktober 2019 beim Sitges Film Festival gezeigt. Am 20. März 2020 wurde er in das Programm von Netflix aufgenommen.


title: Der Schacht

text: "Der Schacht" ist in Deutschland bei Netflix nur nach Eingabe des Jugendschutz-Codes zu sehen. Die Filmkritikerin Antje Wessels verweist in ihrer Kritik auf die vereinzelten Schockmomente, wenn beispielsweise immer wieder plötzlich Körper von oben durch den Schacht fallen, an den Enden der Plattformen aufschlagen oder direkt ganz in die Tiefe rauschen. Die Bilder würden spätestens dann besonders intensiv, wenn Galder Gaztelu-Urrutia die triebgesteuerten Gefilde des Kannibalen-Horror-Subgenres streift. Eine Splatterorgie sei "Der Schacht" aber nicht, und der Regisseur stelle die Gewalt nie dem reinen Vergnügen wegen aus. Die Gewalt werde im Film vor allem als Mittel genutzt, Informationen über seine Figuren zu präsentieren, und bei Morden werde selten auf den Akt geschnitten, sondern eher auf den wertenden Blick eines Dritten, bemerkt Lucas Barwenczik vom Filmdienst.


title: Der Schacht

text: Benjamin Lee vom "Guardian" erklärt, der Film folge einem teuflischen Rezept, das aus Teilen von "Cube", "Saw" und "Snowpiercer" zubereitet wurde und dennoch eine ganz eigene Schärfe aufweise. In Anbetracht der im März 2020 grassierenden Coronavirus-Pandemie bemerkt Lee, der Film könne den zu Hause Eingesperrten an das Bedürfnis nach Solidarität und die Bedeutung des Kollektivs gegenüber dem Einzelnen erinnern. "Der Schacht" sei ein Horrorfilm, der etwas zu sagen habe, und Galder Gaztelu-Urrutia führe den Zuschauer tiefer und tiefer in eine zunehmend böse Höllenlandschaft, die sich mit wechselnden moralischen Standpunkten befasst und dabei mit nur wenig Optimismus auskommt. Wenn der Jedermann Goreng Level 47 mit einer gewissen Hoffnung betritt und naiv Respekt von denen von „oben“ und Anstand von seinem Zellengenossen erwartet, werde schnell deutlich, dass hier Gier und Angst über alles herrschen: „Goreng wird als Kommunist bezeichnet, weil er an die Bedeutung von Rationen glaubt, und während des gesamten Films sehen wir, wie seine Reise zwischen den vielen Plattformen seine eigene Moral und Strategie beeinflusst und ihn dazu zwingt, Dinge zu tun, die er zuvor für unmöglich gehalten hätte.“ "The Platform" sei ein düsterer kleiner Film, der sich jedoch mit solch wilder Geschwindigkeit bewegt, dass man an der Leinwand klebe, nach Luft schnappe und zusammenzucke und vage ahnen könne, wie schlimm die Dinge noch werden können.


title: Der Schacht

text: Lucas Barwenczik vom Filmdienst verweist in seiner Kritik auf Filme wie "High Rise" von Ben Wheatley, mit luxuriösen Festen auf dem Dach und Verzweiflung in den niederen Geschossen, die ebenfalls Metaphern für eine ungleiche Gesellschaft seien.


title: Der Schacht

text: Dani Di Placido von "Forbes" schreibt, der Film sei eine wunderbare Metapher für den gewaltigen Terror des Kapitalismus, bei dem sich jeder Einzelne selbst verwöhnt und seine Zeit „oben“ genießt, während sich die unsichtbaren Massen „unten“ bei lebendigem Leibe verspeisen. Ein solches System komme fast niemandem zugute, widersetze sich jedoch hartnäckig Veränderungen und bringe den Einzelnen dazu, so viel wie möglich zu nehmen, solange es da ist. "The Platform" biete jedoch mehr als nur Denkanstöße, jede einzelne Szene versorge den Zuschauer auch mit neuen Informationen und halte das Adrenalin im Fluss. "The Platform" sei ein Film, der die grassierende Ungleichheit des modernen Lebens verspotte und der schleichenden Paranoia des Lebens in Quarantäne ähnele.


title: Der Schacht

text: Alfonso Rivera vom Online-Kinomagazin "Cineuropa" meint, unter der Oberfläche eines dystopischen Märchens und eines Science-Fiction-Thrillers verberge sich eine komplexe aber ausgefeilte Beobachtung unserer verrückten, selbstsüchtigen und verbraucherorientierten Zivilisation, in der das Fehlen einer gerechten Verteilung des Reichtums zu Chaos, Zerstörung beziehungsweise Selbstzerstörung oder einem anderen unvorstellbaren Ergebnis zu führen scheint.


title: Der Schacht

text: Die Filmkritikerin Antje Wessels denkt, als ein wenig schade erweise sich an "Der Schacht", dass die Macher am Ende doch alles ein wenig zu sehr erklären wollen, was schon bei einer Handvoll eingestreuter Flashbacks beginne, die mehr über die wichtigsten Charaktere verraten, als es für das Filmerlebnis eigentlich notwendig wäre. Durch allzu viel Aufschlüsselung des Gezeigten gehe sogar ein Stück weit der Reiz am Mysterium Schacht verloren. Dabei wäre der Film, ähnlich dem allein schon aus architektonischer Sicht artverwandten "Cube", wie geschaffen dafür, den Zuschauer mit der Frage zu entlassen, was er da die vergangenen eineinhalb Stunden eigentlich gesehen hat. Wessels resümiert, "Der Schacht" sei eine recht plumpe Gesellschaftsallegorie, die aber vom Regisseur ebenso reizvoll wie blutig umgesetzt wurde. Besonders im letzten Drittel verliere der Film aber ein Stück weit an Attraktivität.


title: Der Schacht

text: Wenige Tage nach seinem Start bei Netflix setzte sich der Film an die Spitze der beliebtesten Filme des Streaming-Anbieters. In den Allzeit-Charts befindet sich "Der Schacht" mit insgesamt 108,1 Millionen Abrufstunden auf Platz 2 unter den nicht-englischsprachigen Filmen.


title: Der Schacht

text: "Der Schacht" war einer von drei Filmen, der von Spanien als Beitrag für die Oscarverleihung 2021 in der Kategorie "Bester Internationaler Film" eingereicht werden sollte, hatte aber gegenüber "Der endlose Graben" das Nachsehen. Darüber hinaus gelangte der Film auch als "Bester fremdsprachiger Film" in die Vorauswahl für die Golden Globe Awards 2021. Im Folgenden weitere Auszeichnungen und Nominierungen.


title: Der Schacht

text: Die deutsche Synchronisation entstand nach einem Dialogbuch und der Dialogregie von Daniel Montoya im Auftrag der Interopa Film GmbH, Berlin.


Diese Tabelle von Ableitungs- und Stammfunktionen (Integraltafel) gibt eine Übersicht über Ableitungsfunktionen und Stammfunktionen, die in der Differential- und Integralrechnung benötigt werden.


title: Tabelle von Ableitungs- und Stammfunktionen

text: Diese Tabelle ist zweispaltig aufgebaut. In der linken Spalte steht eine Funktion, in der rechten Spalte eine Stammfunktion dieser Funktion. Die Funktion in der linken Spalte ist somit die Ableitung der Funktion in der rechten Spalte.


text: Viele Stammfunktionen von algebraischen Funktionen können nicht elementar dargestellt werden. Für die Darstellung von den Stammfunktionen dieser algebraischen Funktionen genügen für die Darstellung nicht die Kreisbogenmaßfunktionen, die Hyperbelflächenmaßfunktionen, die Logarithmen und die algebraischen Funktionen alleine. Diese nicht elementar darstellbaren Integrale von den genannten algebraischen Funktionen werden "elliptische Integrale" genannt. Ihre Umkehrfunktionen werden als "elliptische Funktionen" bezeichnet. Diejenigen elliptischen Integrale, welche den Definitionsbereich der betroffenen algebraischen Funktion komplett abschließen, werden "vollständige elliptische Integrale" genannt. Der Quotient des vollständigen elliptischen Integrals erster Art vom Pythagoräisch komplementären Modul dividiert durch das vollständige elliptische Integral erster Art vom betroffenen Modul selbst wird als "reelles Halbperiodenverhältnis" oder als "reelles Periodenverhältnis" bezeichnet. Das "elliptische Nomen" ist die Exponentialfunktion aus dem negativen Produkt der Kreiszahl und des reellen Periodenverhältnisses. Die "Jacobischen Thetafunktionen" ordnen das elliptische Nomen den algebraischen Vielfachen von der Quadratwurzel des vollständigen elliptischen Integrals erster Art zu. Ebenso werden diejenigen Funktionen als elliptische Funktionen bezeichnet, welche als algebraische Kombinationen aus den Jacobischen Thetafunktionen hervorgehen.


text: Die nicht elementaren Stammfunktionen von transzendenten Funktionen logarithmischer und arkusfunktionaler Art sowie die stammfunktionale Verkettung dieser Stammfunktionen werden als "Polylogarithmen" bezeichnet. Über den Rang der Polylogarithmen entscheiden die Indexzahlen in Fußnotenposition. Bei Indexzahl Zwei liegt der Dilogarithmus vor, welcher direkt als Ursprungsstammfunktion des elementar beschaffenen Monologarithmus hervorgeht. Die Linearkombinationen aus den Standard-Polylogarithmen werden "Legendresche Chifunktionen" genannt. Die Bestandteile der Stammfunktionskette von den Kreisbogenmaßfunktionen werden als "Arkusfunktionsintegrale" wie beispielsweise als "Arkustangensintegrale" und "Arkussinusintegrale" bezeichnet. Die imaginären Gegenstücke zu den Legendreschen Chifunktionen werden akkurat durch die Arkustangensintegrale der Standardform gebildet. Die Polylogarithmen aus Exponentialfunktionsausdrücken werden "Debyesche Funktionen" genannt und spielen bei der statistischen Thermodynamik die essentielle Hauptrolle unter den Funktionen.


text: Für die Multiplikation zweier Stammfunktionen kann der Satz von Fubini in Kombination mit der Produktregel angewendet werden:


title: Linda Hamilton

text: Linda Carroll Hamilton (* 26. September 1956 in Salisbury, Maryland) ist eine US-amerikanische Schauspielerin. Sie wurde vor allem durch die Rolle der "Sarah Connor" in den Filmen "Terminator" und "Terminator 2 – Tag der Abrechnung" bekannt.


title: Linda Hamilton

text: Linda Hamilton studierte in New York City Schauspiel und besuchte das Actors Studio von Lee Strasberg.


title: Linda Hamilton

text: Als ausgebildete Schauspielerin spielte sie zunächst in kleineren Low-Budget-Filmen, bevor sie 1980 für eine der Hauptrollen in der Seifenoper "Secrets of Midland Heights" engagiert wurde. Danach spielte sie im Film "TAG: Assassination Game" und in der Stephen-King-Verfilmung "Kinder des Zorns" eine der Hauptrollen. Die Rolle der "Sarah Connor" in James Camerons Erfolgsfilm "Terminator" erhöhte ab 1984 ihren Bekanntheitsgrad beträchtlich. 1986 spielte sie in "Black Moon" neben Tommy Lee Jones die weibliche Hauptrolle.


title: Linda Hamilton

text: Danach wirkte sie wieder in Fernsehserien mit und war u. a. auch in "Mord ist ihr Hobby" zu sehen. In der Fernsehserie "Die Schöne und das Biest" spielte sie zwischen 1987 und 1989 die Rolle der "Catherine Chandler". Diese brachte ihr eine Emmy- und eine Golden-Globe-Nominierung ein. 1990 spielte sie in der Filmkomödie "Mr. Destiny" neben James Belushi und Michael Caine. Im Jahr darauf übernahm sie in "Terminator 2 – Tag der Abrechnung" erneut die Rolle der "Sarah Connor". Der Film brach Rekorde und wurde zu einem von Hamiltons größten Erfolgen. 1990 wurde sie zudem vom Magazin People in die Liste der 50 schönsten Menschen der Welt gewählt.


title: Linda Hamilton

text: 1995 spielte sie in dem Fernsehfilm "A Mother’s Prayer" neben Bruce Dern und Kate Nelligan die Hauptrolle einer an AIDS erkrankten Mutter. Dafür war sie in der Kategorie als beste dramatische Darstellung für einen CableACE Award und 1996 für einen weiteren Golden Globe nominiert. 1997 spielte sie im Actionthriller "Die Verschwörung im Schatten" neben Charlie Sheen und auch im Katastrophenfilm "Dante’s Peak" neben Pierce Brosnan jeweils die weibliche Hauptrolle. Für ihre Rolle in "Dante’s Peak" erhielt sie einen Blockbuster Entertainment Award.


title: Linda Hamilton

text: Von da an war Hamilton hauptsächlich in Serien wie "Frasier" und "Immer wieder Jim" sowie in zahlreichen Fernsehfilmen zu sehen. 2009 sprach sie im vierten Teil der Terminator-Reihe "" erneut die Rolle der "Sarah Connor". Von 2010 bis 2012 spielte sie in zwölf Folgen der Fernsehserie "Chuck" die Rolle der lang vermissten Mutter von Chuck und Ellie. 2010 hatte sie außerdem in der Serie "Weeds – Kleine Deals unter Nachbarn" einen Gastauftritt. 2014 spielte sie in der Syfy-Serie Defiance mit. Ihr Schaffen umfasst mehr als 70 Produktionen.


title: Linda Hamilton

text: Im Film" " aus dem Jahr 2019 hat sie erneut die Hauptrolle inne. 35 Jahre nach dem ersten Terminatorfilm tritt sie hier als gealterte Sarah Connor wieder gegen eine Kampfmaschine aus der Zukunft an. Der Film versteht sich als direkte Fortsetzung des zweiten Teils der Reihe und ignoriert die diesem nachfolgenden Filme.


title: Linda Hamilton

text: Linda Hamilton ist die Tochter des Arztes Carroll Stanford Hamilton, der bei einem Autounfall verstarb, als sie fünf Jahre alt war. Sie hat eine Zwillingsschwester namens Leslie (die in "Terminator 2 – Tag der Abrechnung" zwei kurze Auftritte als Lindas Doppelgängerin hat), eine ältere Schwester und einen jüngeren Bruder. Sie wuchs nach eigener Aussage in einer „sehr öden angelsächsischen Protestantenfamilie“ auf und besuchte zusammen mit ihrer Zwillingsschwester die Highschool in Salisbury. Danach studierte sie zwei Jahre lang am "Washington College" in Chestertown.


title: Linda Hamilton

text: Hamilton war zweimal verheiratet, zunächst von 1982 bis 1989 mit dem Schauspieler Bruce Abbott, mit dem sie einen Sohn, Dalton Bruce, hat. Dieser wurde am 4. Oktober 1989 geboren und verkörperte John Connor als Baby im Film "Terminator 2". Im Jahr 1997 heiratete sie James Cameron, mit dem sie eine Tochter hat. Mit der Scheidung von Cameron 1999 erhielt Hamilton 50 Millionen Dollar zugesprochen. Die Ehe mit Cameron sei „von unerbittlichen Kämpfen“ und „tiefen Verletzungen“ geprägt gewesen, so Hamilton.


title: Linda Hamilton

text: Im Oktober 2005 war Hamilton zu Gast bei "Larry King Live", wo sie erklärte, dass sie an einer Bipolaren Störung leide, die auch der Grund für die Scheidung von Abbott gewesen sei.


title: Linda Hamilton

text: 2006 berichtete sie in einem Interview mit Marshall Julius von blockbuster.co.uk über die Fallstricke und Gefahren in Hollywood, wie etwa beim Dreh eines Feuergefechts in einem Fahrstuhl für "Terminator 2 – Tag der Abrechnung". Dabei hatte Hamilton vergessen, ihren Gehörschutz zu tragen und erlitt ein Knalltrauma, das ihr Gehör auf einem Ohr bis heute beeinträchtigt. Außerdem erlitt sie bei den Dreharbeiten zu dem Film eine posttraumatische Belastungsstörung wie sie bei so genannten Kriegszitterern auftritt. Von letzterer konnte sie sich mittlerweile vollständig erholen.


title: James Woods

text: James Howard Woods (* 18. April 1947 in Vernal, Utah) ist ein ehemaliger US-amerikanischer Schauspieler und Synchronsprecher, dessen Schaffen mehr als 140 Film- und Fernsehproduktionen umfasst. Er wurde vor allem durch die Verkörperung strenger und intensiver Charaktere in Filmen wie "Es war einmal in Amerika", "Videodrome" und "Casino" oder Fernsehserien wie "Shark" bekannt, sowohl in Hauptrollen als auch in profilierten Nebenrollen.


title: James Woods

text: Woods wuchs in Warwick, Rhode Island, auf, wo er die "Pilgram High School" besuchte. Danach studierte er am Massachusetts Institute of Technology (MIT), verließ dieses jedoch 1969 kurz vor seinem Abschluss, um eine Schauspielkarriere zu verfolgen. Er ist der ältere Bruder des verstorbenen Schauspielers Michael Jeffrey Woods.


title: James Woods

text: Woods stand seit Anfang der 1970er-Jahre für Film- und Fernsehproduktionen vor der Kamera, musste sich allerdings einige Jahre mit zumeist weniger profilierten Nebenrollen begnügen. Größere Aufmerksamkeit erzielte er erstmals im Jahr 1978 in der Fernseh-Miniserie "Holocaust – Die Geschichte der Familie Weiss" als Ehemann von Meryl Streeps Figur. Seine erste bedeutende Kinorolle war ein kaltblütiger Polizistenmörder im Thriller "Mord im Zwiebelfeld" von 1979, für diese Darstellung wurde er allgemein sehr gelobt und erhielt eine Nominierung für den Golden Globe Award.


title: James Woods

text: Woods machte anschließend vor allem durch die Darstellung prägnanter Charaktere von sich reden und war zweimal für den Oscar nominiert: 1987 als bester Hauptdarsteller in "Salvador" und 1997 als bester Nebendarsteller in "Das Attentat". Spielte er anfangs noch häufig Psychopathen und Schurken, verkörperte in späteren Jahren auch viele positive Figuren. Zu seinen bekanntesten Rollen zählt der "Max Bercowicz" in Sergio Leones Gangsterepos "Es war einmal in Amerika" aus dem Jahr 1984, er spielte in diesem Film die zweite Hauptrolle und den Jugendfreund von Robert De Niros Figur. Erneut an De Niros Seite im kriminellen Milieu war er 1995 in Martin Scorseses "Casino" als Zuhälter Lester zu sehen. Bekannt machten ihn auch Hauptrollen in David Cronenbergs Thriller "Videodrome" (1983), in Oliver Stones "Salvador" (1986) und im Horrorfilm "John Carpenters Vampire" (1998). Im deutschen Fernsehen war er auch in seiner Rolle als Staatsanwalt "Sebastian Stark" in der zwischen 2006 und 2008 produzierten Fernsehserie "Shark" zu sehen.


title: James Woods

text: Seine Stimme lieh Woods Filmen wie "" und unter anderem dem Spiel "". Lob erhielt er von Kritikern auch für die Synchronisierung des "Hades" in dem Disney-Film "Hercules". James Woods hat in der fünften Staffel der Zeichentrickserie "Die Simpsons" einen Gastauftritt als er selbst (Episode "Apu, der Inder", OT "Homer and Apu"). Zusätzlich hat er fünf Auftritte als er selbst in der Serie "Family Guy". Außerdem war bis zur 17. Staffel im Jahr 2018 eine Highschool in der Serie nach Woods benannt, nun trägt diese den Namen von Adam West.


title: James Woods

text: Nach eigenen Angaben war Woods lange Anhänger der Demokratischen Partei, ist aber heute Republikaner und zählte zu den lautstärksten Unterstützern von Donald Trump in Hollywood. Dieser liebe „Amerika mehr als jeder andere Präsident in meiner Lebenszeit“ und sei die „letzte Schutzwand zwischen uns und der Jauchegrube Washington“, so Woods im Jahr 2020. Woods zähle zu den Prominenten in Hollywood, die den Linken den Krieg erklärt hätten, schrieb "The Guardian". Laut Woods Angaben trennte sich sein Agent im Sommer 2017 aus politischen Gründen von ihm. Wenige Monate später erklärte er Fox News, dass er sich aus dem Filmgeschäft zurückziehe, da er wegen seiner rechten politischen Ansichten nur noch selten Rollen erhalte, und machte einen Vergleich mit der Schwarzen Liste der McCarthy-Ära.


title: James Woods

text: Am 15. Oktober 1998 erhielt Woods einen Stern auf dem Hollywood Walk of Fame in Los Angeles. James Woods war von 1980 bis 1983 mit der Kostümbildnerin Kathryn Morrison und von 1989 bis 1990 mit der Schauspielerin Sarah Owen verheiratet. Beide Ehen wurden geschieden.


title: James Woods

text: In seiner Filmkarriere erhielt er einen Golden Globe Award (für seine Darstellung eines geistig Behinderten in dem Fernsehfilm "Trage meines Bruders Bürde"), drei Emmy Awards, den Independent Spirit Award sowie zwei Oscar-Nominierungen.


title: James Woods

text: James Woods hat keinen festen Synchronsprecher, aber regelmäßig wurden vor allem Frank Glaubrecht und Manfred Lehmann besetzt.


title: UEFA-Fünfjahreswertung

text: Die UEFA-Fünfjahreswertung ("5JW") – auch UEFA-Koeffizient genannt – ist eine von der UEFA aufgestellte Rangliste. Die "Länderwertung" dient der Ermittlung der Anzahl der Fußball-Europapokal-Startplätze der einzelnen Landesverbände. Die "Klubwertung" wird bei Auslosungen in den UEFA-Klubwettbewerben (UEFA Champions League, UEFA Europa League und UEFA Europa Conference League) bis einschließlich der Gruppenphase für die Einteilung der Lostöpfe verwendet.


title: UEFA-Fünfjahreswertung

text: Ursprünglich wurde die UEFA-Fünfjahreswertung eingeführt, um die Anzahl der Startplätze im UEFA-Pokal für die einzelnen Landesverbände zu bestimmen. Mit der Ausweitung des Champions-League-Teilnehmerfelds ab der Saison 1997/98 und der Veranstaltung des UI-Cups durch die UEFA ab 1995 ergab sich auch hier eine Verteilung der Starterplätze nach Landesverbänden. Heute bestimmt die Fünfjahreswertung, welcher Verband mit wie vielen Vereinen in der Champions League, der Europa League oder der UEFA Europa Conference League vertreten ist und in welcher Runde die Klubs in den Wettbewerb einsteigen. Je höher eine Liga in der Fünfjahreswertung steht, desto mehr Vereine aus dieser Spielklasse haben die Möglichkeit, am internationalen Wettbewerb teilzunehmen. Welche Teams eines Landes an den jeweiligen Wettbewerben teilnehmen, hängt in der Regel von der Platzierung in der nationalen Liga bzw. vom Gewinn des nationalen Pokalwettbewerbs ab, sofern der Verein eine UEFA-Lizenz erhalten hat.


title: UEFA-Fünfjahreswertung

text: Zudem wird die Klubwertung, in die auch der jeweilige Stand der Fünfjahreswertung einfließt, als letztes Entscheidungskriterium herangezogen, wenn z. B. nach der Gruppenphase zwei Teams punkt- und torgleich auf einem Platz liegen und auch im direkten Vergleich keine Entscheidung gefallen ist.


title: UEFA-Fünfjahreswertung

text: Bei der Vergabe der Startplätze wird nicht die Fünfjahreswertung der gerade abgelaufenen Saison verwendet, sondern die der vorletzten Saison. Dies hat den Vorteil, dass bereits zu Beginn einer Spielzeit bekannt ist, welche Platzierungen am Ende für das Erreichen der einzelnen europäischen Wettbewerbe erforderlich sind. So wurden für die Spielzeit 2021/22 die Startplätze anhand der UEFA-Fünfjahreswertung zum Ende der Spielzeit 2019/2020 vergeben.


title: UEFA-Fünfjahreswertung

text: Die UEFA veröffentlicht die letztlich gültige Wertung immer nur zu Saisonbeginn bzw. -ende. Alle Zwischenstände im Saisonverlauf sind daher grundsätzlich mit Vorbehalt zu betrachten, da diese nicht offiziell bestätigt sind.


title: UEFA-Fünfjahreswertung

text: Aus der Wertung der Spielzeiten 2017/18 bis einschließlich der Saison 2021/22 ermittelt sich die Teilnehmeranzahl (Tn) und der Einstieg in die Zugangsliste für die Europapokalsaison 2023/24.


title: UEFA-Fünfjahreswertung

text: Ein Landesverband erhält Punkte für Erfolge seiner Vereinsmannschaften in den Wettbewerben der UEFA, also Siege, Unentschieden und das Erreichen bestimmter Spielrunden. Die Zähler für alle Vereine werden addiert und durch die Anzahl der teilnehmenden Vereine des Landesverbandes dividiert. Das Ergebnis wird nach der dritten Nachkommastelle grundsätzlich abgerundet (keine „kaufmännische“ Rundung).


title: UEFA-Fünfjahreswertung

text: Gewertet werden immer nur tatsächlich ausgetragene Spiele. Sollte ein Spiel „am grünen Tisch“ entschieden werden, so werden hierfür keine Zähler vergeben. Außerdem zählt immer nur das Ergebnis nach 90 bzw. 120 Minuten Spieldauer. Ein etwaiges Elfmeterschießen wird bei der Zählervergabe nicht beachtet.


title: UEFA-Fünfjahreswertung

text: Es werden nur Vereine gezählt, die mindestens die Qualifikation zur Champions League, zur Europa League oder zur Europa Conference League erreicht haben. Weitere Wettbewerbe wie der bis 2008 ausgetragene UI-Cup oder der UEFA Super Cup werden nicht berücksichtigt.


title: UEFA-Fünfjahreswertung

text: Die auf diese Weise ermittelten Koeffizienten sollen die jeweilige Spielstärke der verschiedenen Nationen vergleichbar machen, obwohl sie je nach Ausgangslage unterschiedlich viele Vereine im Teilnehmerfeld aufbieten dürfen. Diese Koeffizienten werden über fünf Spielzeiten addiert und ergeben die UEFA-Fünfjahreswertung. Jedes Jahr fällt die jeweils älteste Rangliste aus der Wertung und wird durch die aktuelle ersetzt.


title: UEFA-Fünfjahreswertung

text: Das für die Saison 2021/22 gültige Punktesystem wurde mit der Saison 2009/10 eingeführt. Punkte gibt es für alle Spiele der UEFA Champions League und der UEFA Europa League sowie den beiden dazugehörigen Qualifikationen, die wie folgt vergeben werden:


title: UEFA-Fünfjahreswertung

text: Mit Wirkung für die Saison 2018/19 hat die UEFA beschlossen, dass die ersten vier Verbände der Rangliste jeweils vier Vertreter direkt für die Gruppenphase melden können. Zuvor waren nur die ersten drei Verbände berechtigt, vier Teilnehmer zu melden, von denen der Vierte sich aber noch in den Play-offs qualifizieren musste.


title: UEFA-Fünfjahreswertung

text: Die Startplätze zur Qualifikation oder unmittelbaren Teilnahme an der Europa League berücksichtigen den Sieger des nationalen Pokalwettbewerbs sowie die über die nationalen Meisterschaften qualifizierte Teams. In England wird ein weiterer Pokalwettbewerb ausgespielt, dessen Sieger sich für die Europa Conference League anstelle eines Ligavertreters qualifizieren kann. Seit der Saison 2014/2015 rückt anstelle des Pokalfinalisten der nächstbeste Ligavertreter nach, wenn sich der Pokalsieger bereits für die Champions League qualifiziert hat. In der Saison 2021/22 dürfen die Verbände auf den Plätzen 1–50 insgesamt jeweils drei Vertreter und die Verbände auf den Plätzen 51–55 jeweils zwei Vertreter für die Qualifikation oder Teilnahme an der Europa League bzw. Europa Conference League stellen.


title: UEFA-Fünfjahreswertung

text: Liechtenstein tritt lediglich mit dem nationalen Pokalsieger an, da kein eigener Ligabetrieb durchgeführt wird.


title: UEFA-Fünfjahreswertung

text: Seit der Spielzeit 2009/10 bis einschließlich der Spielzeit 2017/18 waren 22 Teams direkt für die Gruppenphase qualifiziert, bis zu 58 Qualifikanten spielten in bis zu vier Runden um 10 weitere Startplätze. Beginnend mit der Spielzeit 2018/19 wurden die Startplätze der Gruppenphase neu verteilt. Neben dem Titelverteidiger und dem Gewinner der Europa League erhalten die jeweils vier bestplatzierten Teams der in der UEFA-Fünfjahreswertung vier bestplatzierten Landesverbände einen festen Startplatz (Statt bisher nur drei Teams der drei bestplatzierten Verbände). Platz fünf und sechs der Fünfjahreswertung erhalten jeweils zwei Startplätze (Meister und Vizemeister) und Platz sieben bis zehn jeweils einen. Nur noch sechs Teams können sich über die Play-offs qualifizieren.


title: UEFA-Fünfjahreswertung

text: Es gibt zwei Qualifikationswege: den Champions-Weg und den Platzierungs-Weg. Im Champions-Weg spielen ausschließlich nationale Meister („Champions“) von rangniedrigen Nationen gegeneinander, im Platzierungsweg ausschließlich zweit- und drittplatzierte Mannschaften von ranghöheren Nationen. Auf diese Art wird sichergestellt, dass die Teilnehmer der Gruppenphase sich über mehr Herkunftsnationen verteilen und vier echte Meister vertreten sind, da diese nicht mehr von Verfolgern aus stärkeren Nationen verdrängt werden können, welche gesondert um die verbliebenen zwei Plätze in der Champions League konkurrieren. Die als „Play-off-Runde“ bezeichnete vierte Qualifikationsrunde wird zentral von der UEFA vermarktet, um höhere Werbeeinnahmen generieren zu können.


title: UEFA-Fünfjahreswertung

text: Liechtenstein hat mangels eigenen Ligabetriebes kein über die Liga vergebenes Startrecht in der Champions League. Folglich wird Liechtenstein bei der Nationenreihung übergangen. Die Vereine des Fürstentums treten in der Schweizer Liga an und können auch als Schweizer Meister die Champions League nicht erreichen. Nur durch einen Sieg der UEFA Europa League wäre der Einzug in die UEFA Champions League theoretisch möglich.


title: UEFA-Fünfjahreswertung

text: Diese Reihung wird durch die direkte Qualifikation des Titelverteidigers entsprechend verschoben. Grundsatz ist hierbei, dass durch Doppelqualifikationen keine zusätzlichen Startplätze für einen erfolgreichen Landesverband entstehen sollen. Der Titelverteidiger erhält nur dann einen weiteren Startplatz, wenn er sich überhaupt nicht für einen der beiden Wettbewerbe qualifizieren konnte. Eine Zusatzregel verbietet zudem ausdrücklich, dass mehr als fünf Vertreter einer Nation an der Champions League teilnehmen. Frei werdende Plätze werden auf nachfolgend platzierte Nationen verschoben, wodurch in der ersten Qualifikationsrunde eine Spielpaarung entfallen kann.


title: UEFA-Fünfjahreswertung

text: Der UEFA-Pokal und der „UEFA Intertoto Cup“ (kurz: UI-Cup) wurden im Jahr 2009 unter dem neuen Namen „UEFA Europa League“ verschmolzen, der Spielmodus dabei geändert: Die ehemalige erste Hauptrunde vor Beginn der Gruppenphase wird seither „Play-off-Runde“ genannt und zentral von der UEFA vermarktet. Sie ist nicht mehr Teil des Hauptwettbewerbs, sondern zählt nur noch zur Qualifikationsphase (halbierte Zähler für die Fünfjahreswertung), seit 2012 nehmen zudem nicht mehr alle Teilnehmer an der Play-Off-Runde teil, sondern sind teilweise schon direkt für die Gruppenphase qualifiziert.


title: UEFA-Fünfjahreswertung

text: Die nebenstehende Liste stellt das prinzipielle Grundschema für die Spielzeiten bis 2017/18 dar. Festgelegt ist einzig, welcher Nationalverband wie viele Teilnehmer in die Europa League entsenden darf. In welcher Runde welcher Verein konkret antritt, ist von Jahr zu Jahr verschieden, da durch Doppelqualifikationen und andere Einflüsse das Grundschema immer wieder leicht verändert wird. Für Liechtenstein gilt zudem eine Sonderregel, da das Fürstentum keine eigene Liga spielt und nur mit seinem nationalen Pokalsieger am Europapokal teilnimmt. Spielt ein Pokalsieger in der höherwertigen Champions League (inklusive CL-Qualifikation), so erhält eine weitere Mannschaft aus der Liga den schlechtestmöglichen Startplatz. Auch ein unterklassiger Verein kann sich durch einen Pokalerfolg für die Europa League qualifizieren. Seit der Saison 2015/16 starten die Pokalsieger der vordersten zwölf Nationen sowie die Tabellenfünften der Nationen 1 bis 3 und der Tabellenvierte der Nation 4 direkt im Hauptwettbewerb und sind somit von allen Qualifikationsspielen befreit.


title: UEFA-Fünfjahreswertung

text: Sollte ein Startplatz unbesetzt bleiben, so rücken die jeweils bestplatzierten Pokalsieger aus den niedrigeren Qualifikationsrunden um jeweils eine Runde auf. In der ersten Qualifikationsrunde rücken zwei Pokalsieger auf, und es entfällt eine Partie. Bei mehreren freien Plätzen wird das Verfahren mehrfach angewendet. Beispielsweise gab es in der Saison 2012/13 ausnahmsweise nur 14 statt sonst 15 Begegnungen in der dritten Qualifikationsrunde zur Champions League. Dadurch gab es auch nur 14 statt 15 Verlierer, die in der Play-off-Runde zur Europa League antraten, und somit ein Platz in der Play-off-Runde zur Europa League offen stand. Zudem war Atlético Madrid als Titelverteidiger und Fünftplatzierter der spanischen Liga doppelt für die Gruppenphase qualifiziert, was einen zweiten freien Platz, dieses Mal aber in der Gruppenphase, bedeutete.


title: UEFA-Fünfjahreswertung

text: Somit rückte der Pokalsieger von Rang 7 von der Play-off-Runde in die Gruppenphase, jener von Rang 16 von Q3 in die Play-offs, Rang 19 von Q2 nach Q3, und die Ränge 33 und 34 von Q1 nach Q2, um die erste Lücke zu schließen. Analog rückten im zweiten Schritt die Pokalsieger der Ränge 17, 20, und 35/36 um jeweils eine Runde auf. In Runde Q1 verblieben somit nur noch 74 Teilnehmer, welche nur 37 statt 39 Begegnungen ausspielten, wogegen die weiteren Runden mit der normalen Teilnehmerzahl absolviert wurden.


title: UEFA-Fünfjahreswertung

text: Neben zehn Verlierern aus den Champions League Play-offs sind seit der Saison 2015/16 die Pokalsieger der vordersten zwölf Nationen sowie je ein weiterer über die Liga qualifizierter Vertreter der Nationen 1 bis 4 direkt für die Gruppenphase qualifiziert. Weitere 22 Plätze werden durch die Sieger der Play-offs belegt.


title: UEFA-Fünfjahreswertung

text: In der Hauptrunde werden die Teilnehmer analog zur CL in Gruppen zu je vier Teams gelost, und in sechs Spieltagen eine Vollserie aus Hin- und Rückspielen durchgeführt. Bedingt durch die höhere Teilnehmerzahl in dieser Phase (48 statt 32 in der CL) gibt es zwölf statt nur acht Gruppen. Die Tabellenersten und -zweiten kommen weiter, Tabellendritte und -vierte scheiden aus.


title: UEFA-Fünfjahreswertung

text: Die Finalrunde beginnt mit der „Runde der letzten 32“, bei der UEFA auch schlicht „Runde 2“ genannt – Die Gruppenphase trägt den offiziellen Titel „Runde 1“. Im deutschen Sprachgebrauch ist auch der Begriff „Sechzehntelfinale“ bekannt.


title: UEFA-Fünfjahreswertung

text: Zusätzlich zu den 24 Gruppensiegern und -zweiten treten auch die acht Gruppendritten aus der CL-Gruppenphase an. Diese 32 Teams spielen im K.-o.-Modus in Hin- und Rückspielen die beiden Finalteilnehmer aus. Die Gruppensieger und die vier CL-Teilnehmer mit den höchsten Klub-Koeffizienten sind gesetzt, die Gruppenzweiten und vier CL-Teilnehmer mit niedrigerem Klub-Koeffizienten ungesetzt. Mannschaften, welche bereits in der Gruppenphase aufeinandertrafen, werden einander nicht zugelost, ebenso sind Vergleiche zweier Teams gleicher Nation noch ausgeschlossen. Erst ab dem Achtelfinale gelten keine Ausschlussregeln mehr, es wird „jeder gegen jeden“ gelost und gespielt.


title: UEFA-Fünfjahreswertung

text: Das Finale besteht aus einem einzigen Spiel, dessen Spielort bereits mehrere Jahre im Voraus von der UEFA festgelegt wird. In seltenen Fällen kommt es dadurch zu einem „Heimspiel“, indem ein Finalteilnehmer das Glück hat, im eigenen Stadion antreten zu dürfen. So geschehen am 18. Mai 2005, als Sporting Lissabon im eigenen José-Alvalade-Stadion das Finale gegen ZSKA Moskau bestreiten durfte. Allerdings konnten die Portugiesen diesen Heimvorteil nicht nutzen und verloren mit 1:3. Besser machte es hingegen Feyenoord Rotterdam drei Jahre zuvor, als man im heimischen Stadion De Kuip Borussia Dortmund mit 3:2 besiegte und den UEFA-Pokal gewann. Das Finale findet immer an einem Mittwoch statt.


title: UEFA-Fünfjahreswertung

text: Die Zugangsliste 2020/21 ergibt sich aus dem Länder-Koeffizienten der fünf Spielzeiten von 2014/15 bis 2018/19. Die nachfolgende Tabelle zeigt hierzu an, in welcher Runde die ersten sechs der Ligen und der Pokalgewinner starten. Plätze, die zur Teilnahme in der Champions League berechtigen, sind blau hinterlegt. Europa-League-Plätze sind grün hinterlegt.


title: UEFA-Fünfjahreswertung

text: Die Fünfjahreswertung wurde offiziell im Jahre 1979 eingeführt, um die Anzahl der Teilnehmer pro Land am UEFA-Pokal festzulegen. Später wurde zurück bis zum Jahr 1960 die Wertung erstellt. Im gesamten Zeitraum von 1960 bis heute gab es vier verschiedene europäische Ligen, welche die Spitzenposition einnehmen konnten. Die folgende Tabelle zeigt, in welchem Zeitraum sich welche Liga auf dem ersten Platz der Wertung befand.


title: UEFA-Fünfjahreswertung

text: Damit nicht gleich zu Beginn einer Saison die stärksten Vereine aufeinandertreffen, wird bei der Auslosung der Spielpaarungen mit Hilfe der Klubwertung eine Setzliste erstellt. Dadurch soll ein frühzeitiges Ausscheiden der Favoriten verhindert werden, damit die Spannung möglichst lange erhalten bleibt. Das bedeutet, dass Vereine, die sich im oberen Bereich der Klubwertung befinden, Vereinen zugelost werden, die sich im unteren Bereich der Klubwertung befinden. Gültig ist dabei immer die Klubwertung, die am Ende der abgelaufenen Spielzeit von der UEFA veröffentlicht wurde. Punkte, die in der laufenden Saison bereits erspielt wurden, haben keine Auswirkungen.


title: UEFA-Fünfjahreswertung

text: Jeder Verein bekommt die Punkte, die er in den letzten fünf Jahren für seinen Verband erspielt hat. Bis zur Saison 2017/18 wurde dieser Wert um 20 % des Länderkoeffizienten des jeweiligen Jahres (bis 2008/09 waren es 33 %; bis 2003/04 waren es 50 %) erhöht. Seit der Saison 2018/19 werden die eigenen erspielten Punkte oder 20 % des Verbandskoeffizienten berücksichtigt, je nachdem, welcher der beiden Werte höher ist.


title: UEFA-Fünfjahreswertung

text: Es gibt aber einige Unterschiede bei der Punktevergabe zu der Länderwertung: Bei der Berechnung der Klub-Koeffizienten werden sämtliche in Qualifikationsspielen erreichte Ergebnisse ignoriert. Bis 2009 bedeutete dies, dass alle Vereine keine Punkte bis zum Start der Gruppenphase bekamen, unabhängig davon, wie erfolgreich sie vorher in den Qualifikationswettbewerben waren. Dies wurde mit Beginn der Saison 2009/10 durch das Bonuspunktesystem der Qualifikation etwas abgemildert. Vereine, die in der Qualifikation ausscheiden, bekamen danach zwischen 0,25 und 1,5 Punkte für das Erreichen der Runde, in der sie ausgeschieden sind.


title: UEFA-Fünfjahreswertung

text: Ab der Gruppenphase gibt es sowohl in der Champions League als auch in der Europa League und Europa Conference League pro Sieg 2 Punkte und pro Unentschieden 1 Punkt.


title: UEFA-Fünfjahreswertung

text: Da seit der Saison 2018/19 bis zur Saison 2020/21 alle in der Champions League in der Qualifikation ausgeschiedenen Teams im Europa-League-Wettbewerb weiterspielen dürfen und ab der Saison 2021/22 in der Europa Conference League spielen, wurde auch die Punktevergabe angepasst:


title: UEFA-Fünfjahreswertung

text: Die in der Tabelle aufgeführten Klub-Koeffizienten dienen zur Auslosung der einzelnen Runden für die Qualifikation zur Champions League 2022/23, zur Europa League 2022/23 sowie zur Europa Conference League 2022/23, zur Festlegung der Töpfe für die Auslosung der Gruppenphasen und sind letztes Kriterium zur Entscheidung über die Platzierung in der Gruppenphase. Vereine, die in den letzten fünf Jahren keine Wertungspunkte erzielt haben, werden im nachfolgenden Ranking nicht berücksichtigt.


title: UEFA-Fünfjahreswertung

text: Für die Festlegung der Rangfolge ist bei Punktgleichheit das Ergebnis der jüngsten Spielzeit (2021/22) maßgebend. Ist dieses ebenfalls gleich, wird auf das jeweils vorhergehende Jahr zurückgegriffen, welches nicht gleich ist.


title: UEFA-Fünfjahreswertung

text: Da in der UEFA Women’s Champions League ebenfalls zusätzliche Startplätze vergeben werden (die 16 stärksten Verbände erhalten einen zweiten Startplatz, die Verbände auf den Plätzen 1 bis 6 einen Dritten), gibt es auch für die Frauen eine separate Fünfjahreswertung. Die ersten drei Verbände und der Titelverteidiger erhalten einen direkten Startplatz in der Gruppenphase, die Verbände auf den Plätzen 4 bis 6 einen Platz in der 2. Qualifikationsrunde.


title: UEFA-Fünfjahreswertung

text: Von der Saison 2009/10 bis zur Saison 2019/2020 gab es zwei Punkte für einen Sieg, einen Punkt für ein Unentschieden, null Punkte für eine Niederlage sowie je einen Bonuspunkt für das Erreichen des Viertelfinals, des Halbfinals und der Endspiele. Abweichend davon wurden die Punkte aus der Qualifikationsrunde halbiert.


title: UEFA-Fünfjahreswertung

text: In der Saison 2020/21 gab es in den Qualifikationsrunden in der Verbandswertung anstelle der halbierten Punkte für Teams, die in der 1. Qualifikationsrunde ausschieden einen Punkt und für Teams, die in der 2. Qualifikationsrunde ausschieden, zwei Punkte. Für das Erreichen des Sechzehntelfinales wurden 3 Punkte gutgeschrieben, für die Teilnahme an den weiteren Runden jeweils 1 Bonuspunkt.


title: UEFA-Fünfjahreswertung

text: Mit Einführung der Gruppenphase ab der Saison 2021/22 wurde die Punktevergabe abermals geändert. Danach erhielten in der Vorrunde ausgeschiedene Teams 0,5 Punkte, die im Spiel um Platz 3 unterlegenen Teams 1 Punkt und die Gewinner 1,5 Punkte, die Verlierer der Finals der 1. Qualifikationsrunde 2 Punkte und die in der 2. Qualifikationsrunde ausgeschiedenen Teams 3 Punkte. Für die Teilnahme an der Gruppenphase werden zusätzlich zu den erspielten Punkten für Siege und Unentschieden 4 Bonuspunkte gutgeschrieben, zusätzlich gibt es je einen Bonuspunkt für das Erreichen von Viertelfinale, Halbfinale und Endspiel.


title: UEFA-Fünfjahreswertung

text: Bei Verbänden, die mehr als einen Teilnehmer stellen, werden deren Punkte addiert und durch die Anzahl der teilnehmenden Vereine des Landesverbandes dividiert.


title: UEFA-Fünfjahreswertung

text: Aus der Wertung, die die abgelaufene Saison 2021/22 einschließt, ermittelt sich die Teilnehmeranzahl für den Wettbewerb 2023/24.


title: UEFA-Fünfjahreswertung

text: Aus Andorra, Aserbaidschan, Gibraltar, Liechtenstein und San Marino hat noch keine Mannschaft teilgenommen (Stand Saison 2021/2022).


title: UEFA-Fünfjahreswertung

text: Um entscheiden zu können, welche Mannschaften für die ersten Runden des Uefa Women's Cup gesetzt werden bzw. welche Verbände seit Einführung der Champions League einen zweiten oder dritten Teilnehmer melden können oder direkt für die Gruppenphase gesetzt sind, gibt es auch eine Fünfjahreswertung für die Frauen. Die folgende Tabelle zeigt, in welchem Zeitraum sich welche Liga auf dem ersten Platz der Wertung befand.


title: Gangs of New York

text: Gangs of New York ist ein Kriminalfilm des Regisseurs Martin Scorsese aus dem Jahr 2002. Vor dem Hintergrund der Kämpfe rivalisierender Banden in den Elendsvierteln von New York City zwischen den 1840er und 1860er Jahren behandelt er die Geschichte eines fiktiven irischstämmigen Immigranten, der als Erwachsener Vergeltung für den Tod seines Vaters sucht, der bei einem Bandenkrieg gewaltsam zu Tode gekommen ist. Das Drehbuch des Films basiert auf der gleichnamigen kriminalhistorischen Romanvorlage aus dem Jahr 1928 von Herbert Asbury.


title: Gangs of New York

text: Im Jahr 1846 herrscht ein erbitterter Bandenkrieg in den Five Points, einem Elendsviertel im Süden von Manhattan. William Cutting – auch „The Butcher“ („der Metzger“) genannt, der Anführer der "Natives" (Einheimische) – tötet in einer Straßenschlacht „Priest“ Vallon, den Führer der irischstämmigen Bevölkerung, die sich zu einer Bande, den "Dead Rabbits" (von Irisch: "Dead Ráibéad", sehr gefürchtete Männer), zusammengeschlossen hat. Cutting erringt damit die Macht im Viertel. Der kleine Sohn Vallons, Amsterdam, wird Zeuge des Todes seines Vaters und begräbt das Messer, das diesen tötete. Er wächst in einer Besserungsanstalt in „Hellgate“ (Roosevelt Island) auf. Sechzehn Jahre später, im September 1862, kehrt Amsterdam Vallon mitten im Sezessionskrieg in die Five Points zurück, um Rache am Mörder seines Vaters zu nehmen.


title: Gangs of New York

text: Dort stehen sich die Einheimischen und die irischen Einwanderer immer noch feindselig gegenüber. William Cutting regiert das Viertel wie ein König, ehemalige Weggefährten von Amsterdams Vater haben sich der Macht Cuttings gebeugt. Vallon beschließt, die Reihen seines Feindes unerkannt zu unterwandern, und schließt sich mit Hilfe seines alten Freundes Johnny Sirocco „Bill The Butcher“ an, der ihn in sein Herz schließt. Amsterdam arbeitet sich in der Hierarchie der Gang Butchers in den inneren Kreis vor – nur Sirocco kennt dessen wahre Identität.


title: Gangs of New York

text: Amsterdam lernt die Taschendiebin Jenny Everdeane kennen, in die er sich verliebt. Als die beiden ein Paar werden, trifft das Sirocco schwer, da er schon lange in Jenny verliebt ist. Er verrät Bill the Butcher Amsterdams wahre Identität. Als Amsterdam versucht, Bill während einer Feier zum Jahrestag des Sieges der Natives über die Dead Rabbits öffentlich zu töten, kann Bill den Angriff abwehren und verletzt stattdessen Amsterdam schwer. Er brennt ihm zudem ein Brandzeichen ins Gesicht, lässt ihn aber am Leben.


title: Gangs of New York

text: Amsterdam wird von Everdeane gesundgepflegt und plant einen neuen Krieg zwischen den Iren und den Natives. Dafür gründet er die "Dead Rabbits" neu und schart Kämpfer um sich. Er sucht die Nähe des korrupten Politikers William M. Tweed, des Leiters der Tammany Hall, und verspricht diesem irische Wählerstimmen. Um einen irischstämmigen Sheriff wählen zu lassen, organisiert Amsterdam einen Wahlkampf. Der Kandidat Monk McGinn hat gute Aussichten, gewählt zu werden, wird jedoch von Bill the Butcher am hellen Tag auf offener Straße ermordet. Anlässlich des Trauerzuges fordert Amsterdam Bill zu einer „Schlacht“ zwischen den Gangs heraus – dieser nimmt an. In einem Treffen werden die Regeln für den Kampf festgelegt: Es sind alle Waffen außer Schusswaffen erlaubt.


title: Gangs of New York

text: Parallel zu dieser Handlung brechen in New York bürgerkriegsähnliche Unruhen, die sogenannten Draft Riots aus. Sie entzünden sich an der Tatsache, dass sich reiche US-Amerikaner von der Einberufung in die Nordstaatenarmee mit 300 Dollar freikaufen können und nicht gegen die Südstaaten kämpfen müssen. Der wütende arme Mob startet eine Revolte und lyncht Reiche, Farbige und Vertreter der Staatsgewalt. Die Regierenden setzen die Armee ein, welche die Revolte erfolgreich zusammenschießt. Die Marine feuert Salven in die Five Points in genau dem Augenblick, als sich Amsterdams und Bills Männer gegenüberstehen. In dem entstehenden Wirrwarr versucht Bill, Amsterdam heimtückisch zu ermorden, was jedoch misslingt. Ein Granatsplitter trifft Bill in der Brust und Amsterdam ersticht ihn letztlich mit einem Messer. Amsterdam und Jenny finden sich im Chaos wieder und beschließen, zusammen einen Neuanfang zu machen.


title: Gangs of New York

text: Bill wird in Brooklyn in Sichtweite der Skyline Manhattans beerdigt – in unmittelbarer Nähe zum Grab „Priest“ Vallons. Amsterdam erzählt, dass New York später wiederaufgebaut und sich niemand mehr an sie erinnern werde. Es werde so sein, als „hätte es uns nie gegeben“. Dann hält die Kamera die Einstellung, und man sieht in einer Art Zeitraffer, wie Manhattan sich bis in die heutige Zeit entwickelt, während die Gräber Vallons und Bills ungepflegt verfallen.


title: Gangs of New York

text: Die Kosten für den Film betrugen 100 Millionen US-Dollar. Finanziert wurde der Film u. a. von der Kölner Produktionsfirma Splendid Medien, die durch Vorverkäufe der Rechte bereits vor dem Kinostart ihren Teil der Produktionskosten komplett wieder eingespielt hatte.


title: Gangs of New York

text: Martin Scorseses Epos wurde bereits während der achtmonatigen Drehzeit von unterschiedlichsten Meldungen begleitet. So war von enormen Budgetüberschreitungen die Rede, es gab hitzige Diskussionen über die Gewaltdarstellung in dem Film, und der Starttermin wurde ebenfalls mehrfach verschoben. Die Dreharbeiten fanden in New York und in einem Studio im italienischen Cinecittà statt.


title: Gangs of New York

text: Obwohl Gangs of New York fast 200 Millionen US-Dollar an der Kinokasse einspielte und zu einem großen Erfolg wurde, stellten durchwachsene Kritiken die künstlerische Freiheit des Regisseurs in Frage und unterstellten dem Produzenten Harvey Weinstein negativen Einfluss (beide widersprachen den Vorwürfen). Lob von der Filmkritik erhielt Daniel Day-Lewis für seine Leistung.


title: Gangs of New York

text: Der Regisseur Martin Scorsese hat im Film einen Cameo-Auftritt: Als sich die Taschendiebin Jenny Zugang zu einem Haus verschafft, spielt er den wohlhabenden Hausbesitzer.


title: Gangs of New York

text: Begleitend zum Spielfilm entstand die Fernseh-Dokumentation "Uncovering the Real Gangs of New York", die sich mit den historischen Hintergründen befasste.


title: Gangs of New York

text: In "Gangs of New York" verkörpert Schauspieler Roger Ashton-Griffiths in einer Nebenrolle den amerikanischen Zirkusdirektor P. T. Barnum, dem man 2017 unter dem Titel "Greatest Showman" einen eigenen Hollywood-Film widmete.


title: Gangs of New York

text: Die deutschsprachige Synchronisation entstand durch die Splendid Synchron in Köln nach einem Dialogbuch von Hartmut Neugebauer unter der Dialogregie von Frank Schaff.


title: Gangs of New York

text: Der Film wurde im deutschen Free-TV am 20. November 2005 um 20:15 Uhr auf ProSieben ausgestrahlt. Den Film sahen insgesamt 3,14 Millionen Zuschauer bei einem Marktanteil von 9,6 Prozent zu. In der werberelevanten Zielgruppe waren es 2,47 Millionen Zuschauer bei 16,9 Prozent Marktanteil.


title: Gangs of New York

text: "Gangs of New York" ging mit zehn Nominierungen als großer Favorit ins Oscar-Rennen, wurde aber nicht ausgezeichnet (ähnlich ist es zuletzt 1986 Steven Spielbergs Film Die Farbe Lila ergangen). Der Film war Anwärter auf folgende Preise:


title: Gangs of New York

text: Kino.de schrieb, Martin Scorsese schuf ein „gewalttätiges und mitreißendes Rachedrama über die Keimzelle des Bandenwesens und die Reifung der Metropole New York“ und ein „epochales, bildgewaltiges Sitten- und Gesellschaftsgemälde aus jener Zeit, die nach Meinung nicht weniger die gute alte war“.


title: Bonnie Tyler

text: Bonnie Tyler (* 8. Juni 1951 als "Gaynor Hopkins" in Skewen, Neath) ist eine britische Pop- und Rocksängerin. Der Durchbruch gelang ihr in den 1970er Jahren mit "Lost in France" und "It’s a Heartache". In den 1980er Jahren folgten Hits wie "Total Eclipse of the Heart" und "Holding Out for a Hero". Sie erhielt zahlreiche Auszeichnungen und war mehrfach für den Grammy und den Brit Award nominiert.


title: Bonnie Tyler

text: Tyler wurde 1951 im walisischen Skewen geboren und wuchs mit fünf Geschwistern auf. Ihr Vater war Bergarbeiter. Die Mutter, ein Opernfan, teilte die Liebe zur Musik mit ihren Kindern. In ihrer Jugend sang Tyler in einer Gruppe namens Bobby Wayne and the Dixies, gründete dann eine eigene Band und nannte sie Imagination. Nahezu ein Jahrzehnt lang trat sie mit ihrer Band in Kneipen und Nachtclubs in Südwales auf. Seit 1973 ist sie mit Robert Sullivan verheiratet, einem Cousin des Vaters von Catherine Zeta-Jones.


title: Bonnie Tyler

text: 1975 produzierte Bonnie Tyler ihre erste Single mit dem Titel "My! My! Honeycomb" bei RCA Records, die jedoch nicht in die Hitparaden gelangte. Ihre zweite Single "Lost in France" erreichte die Top 10 der britischen Popmusikcharts. Die Single wurde auch auf dem europäischen Kontinent ein großer Erfolg und erreichte Platz 3 in Deutschland.


title: Bonnie Tyler

text: Der Erfolg von "Lost in France" veranlasste Bonnie Tyler 1977, ihr erstes Album aufzunehmen. Dieses Album mit dem Titel "The World Starts Tonight" hatte abgesehen von den skandinavischen Ländern nur einen bescheidenen Erfolg. Die folgenden Singles wurden zumindest kleine, regionale Hits: Das poppige "More Than a Lover" erreichte die Top 30 in Großbritannien, während das countryhafte "Heaven" in die Top 25 der deutschen Singlecharts gelangte. Kurz darauf unterzog sich Tyler einer Operation, um Knötchen auf ihren Stimmlippen zu entfernen. Da sie der Anweisung ihres Arztes, für eine bestimmte Zeit nicht zu sprechen, nicht folgte, wurde ihre Stimme rau, damit schien ihre Karriere im Musikgeschäft zu Ende zu sein, tatsächlich jedoch ist die „Reibeisenstimme“ zu ihrem Markenzeichen geworden.


title: Bonnie Tyler

text: Bereits mit der nächsten Single "It’s a Heartache" aus ihrem zweiten Album "Natural Force" landete sie 1978 einen Welthit. Die Single erreichte Platz 1 in Frankreich und Australien, Platz 2 in Deutschland sowie die Top 5 in Großbritannien, einigen anderen europäischen Ländern und in den USA. In dieser Zeit unternahm sie ihre erste Tournee in den USA.


title: Bonnie Tyler

text: Danach ließ der internationale Erfolg zunächst erneut nach, jedoch konnte sie einige regionale Hits verbuchen: Im Sommer 1978 erreichte "Here Am I" die Top 20 in Deutschland und Skandinavien, im Jahr darauf erklomm sie mit dem Country-Song "My Guns Are Loaded" Platz 3 in Frankreich und hatte mit dem Filmsong "(The World Is Full of) Married Men" auch in der britischen Heimat einen Top-40-Erfolg zu verbuchen.


title: Bonnie Tyler

text: Die folgenden Alben "Diamond Cut" (1979) und "Goodbye to the Island" (1981) hatten nur mäßigen Erfolg, und Tyler wurde mit ihren Aufnahmen immer unzufriedener, zumal ihr Produzententeam sie zunehmend zum Country drängte, in dem sie sich nicht wohlfühlte. Deshalb wechselte sie 1982 die Plattenfirma und unterschrieb einen Vertrag mit CBS Records. Ihr 1983er Album "Faster Than the Speed of Night" wurde sehr erfolgreich, und die Single "Total Eclipse of the Heart", komponiert von Jim Steinman, erklomm die Charts weltweit und blieb für Wochen auf Platz 1 auf beiden Seiten des Atlantiks (Platz 16 in Deutschland). Das millionenfach verkaufte Album, das in Großbritannien auf Platz 1 einstieg, brachte Tyler 1984 zwei Grammy-Nominierungen für die beste Popsängerin und die beste Rockmusikerin ein.


title: Bonnie Tyler

text: Im selben Jahr nahm sie mit Shakin’ Stevens das Rock’n'Roll-Duett "A Rockin' Good Way" auf und landete damit einen weiteren Top-5-Hit in den britischen Singlecharts. Ebenfalls 1984 hatte sie einen weiteren großen Erfolg mit der Single "Holding Out for a Hero" (Platz 2 in Großbritannien, Platz 19 in Deutschland). 1985 erhielt sie erneut eine Grammy-Nominierung als beste Rockmusikerin und für den Song "Here She Comes". Das zweite Album, das unter der Regie von Jim Steinman eingespielt wurde, erschien 1986 unter dem Titel "Secret Dreams and Forbidden Fire". In den USA hatte es keinen Erfolg und verkaufte sich auch in Großbritannien und Deutschland eher mittelmäßig. Lediglich in den skandinavischen Ländern, Frankreich und der Schweiz konnte es an den Erfolg des Vorgängers anknüpfen. Die daraus ausgekoppelten Singles waren ebenfalls nicht überall erfolgreich, so geriet die Rockhymne "If You Were a Woman (And I Was a Man)" zwar in Frankreich zu einem Top-10-Hit, konnte sich aber im Rest der Welt ebenso wenig durchsetzen wie die aufwendige Bombastballade "Loving You’s a Dirty Job" im Duett mit Todd Rundgren.


title: Bonnie Tyler

text: 1987 sang Tyler den Titelsong "Islands" des gleichnamigen Albums von Mike Oldfield. Im Jahr darauf brachte sie das Album "Hide Your Heart" heraus, auf dem sie sich von einer sehr rockigen Seite zeigte und an dem als Songschreiber der Bon-Jovi-Produzent Desmond Child und die Hardrockgruppe Kiss beteiligt waren. Auf dem Album befand sich auch eine erste Version des späteren Tina-Turner-Hits "The Best". Die Platte floppte bis auf die skandinavischen Länder und die Schweiz. Danach zog sie sich aus dem internationalen Musikgeschäft zurück.


title: Bonnie Tyler

text: 1991 verhalf ihr Dieter Bohlen zu einem Comeback mit dem Titel "Bitterblue" (Platz 17 in Deutschland), den er unter dem Pseudonym Howard Houston schrieb. Gemeinsam produzierten Bohlen und Tyler gleich drei erfolgreiche Alben: "Bitterblue" (1991), "Angel Heart" (1992) und "Silhouette in Red" (1993). Ein 1993 veröffentlichtes Hitalbum "The Very Best of Bonnie Tyler" wurde in den deutschsprachigen Ländern mit Platin veredelt. Für ihre großen Verkaufserfolge erhielt sie 1994 sowohl den RSH-Gold Award, den ECHO als auch die Goldene Europa als erfolgreichste Künstlerin. Neben den deutschsprachigen Ländern verkauften sich die Bohlen-Produktionen gut in Skandinavien, während Tyler in Großbritannien und den USA mit dieser Softpopmusik nicht landen konnte. 1995 wollte sie diese Länder wieder zurückerobern und wechselte abermals die Plattenfirma und den Produzenten. Sie spielte mit "Free Spirit" wieder ein Rockalbum ein. Trotz der namhaften Produzentenriege wie Jim Steinman und den Scorpions wurde die Platte vor allem aufgrund mangelhafter Vermarktung ein kommerzieller Flop.


title: Bonnie Tyler

text: In den Jahren danach ließen die Erfolge weiter nach, erst 2002 brachte ihr ein neues "Greatest-Hits"-Album eine Top-20-Notierung in Großbritannien und landete kurz darauf in weiteren europäischen Ländern in den Top 10. Im Dezember 2003 sang Tyler mit der französischen Sängerin Kareen Antonn "Si Demain", eine französische Version von "Total Eclipse of the Heart" als Duett ein. Der Song wurde im Januar 2004 veröffentlicht und erreichte in den französischen, belgischen und polnischen Charts Platz 1. Die zweite Neuauflage, "Si tout s’arrête (It’s a Heartache)", ebenfalls im Duett mit Kareen Antonn, konnte sich in den Top 20 der französischen Singlecharts platzieren. Im Herbst 2004 veröffentlichte sie im Duett mit Matthias Reim das Lied "Vergiss' es (Forget It)", das Platz 64 der deutschen Single-Charts erreichte. 2005 folgte das Studioalbum "Wings".


title: Bonnie Tyler

text: Im März 2013 erschien das in Nashville produzierte Country-Rock-Album "Rocks & Honey". Die Songs stammen unter anderem aus der Feder von Desmond Child und Frank J. Myers, und es ist ein Duett mit Country-Sänger Vince Gill mit dem Titel "What You Need From Me" enthalten. Im selben Monat wurde Tyler von der BBC nach einer internen Wahl zum Vertreter Großbritanniens beim Eurovision Song Contest in Malmö bestimmt. Dort trat sie am 18. Mai 2013 mit ihrer neuen Single "Believe in Me" auf und erreichte mit 23 Punkten den 19. Platz. Im März 2019 erschien ihr nächstes Album "Between the Earth and Stars".


title: Astronomische Einheit

text: Die Astronomische Einheit (abgekürzt AE, international au für ) ist ein Längenmaß in der Astronomie: Laut Definition misst eine AE exakt 149 597 870 700 Meter. Das ist ungefähr der mittlere Abstand zwischen Erde und Sonne.


title: Astronomische Einheit

text: Die Astronomische Einheit ist neben dem Lichtjahr und dem Parsec die wichtigste Einheit unter den astronomischen Maßeinheiten. Sie gehört nicht zum Internationalen Einheitensystem (SI), ist aber zum Gebrauch mit dem SI zugelassen. Sie ist keine gesetzliche Maßeinheit.


title: Astronomische Einheit

text: Die Astronomische Einheit war historisch von großer Bedeutung für die Astronomie, da die meisten Entfernungsbestimmungen aufgrund der verwendeten Methoden das Ergebnis unmittelbar in AE und nicht in Metern lieferten. Mittlerweile ist jedoch der Umrechenfaktor zwischen AE und Metern so genau bekannt, dass die Verwendung der AE keine Genauigkeitsvorteile mehr bietet. Im Jahre 2012 wurde daher die frühere, von der Gravitationskonstante der Sonne abgeleitete Definition aufgegeben und die AE einfach als eine bestimmte Anzahl von Metern neu definiert. Damit hat die AE ihre ursprüngliche astrophysikalische Bedeutung verloren und ist nur noch eine konventionelle Längeneinheit. Entfernungen innerhalb des Sonnensystems werden jedoch immer noch meist in AE angegeben, da sich so bequeme Zahlenwerte ergeben.


title: Astronomische Einheit

text: Das Internationale Büro für Maß und Gewicht empfiehlt seit 2014 für die Astronomische Einheit ebenso wie die Internationale Astronomische Union (IAU) das Einheitenzeichen au. Im Gegensatz dazu hat sich in der deutschsprachigen Literatur die Verwendung von AE und AU durchgesetzt.


title: Astronomische Einheit

text: Ausgedrückt in anderen interstellaren Längenmaßen ergibt sich für die Astronomische Einheit folgende Größenrelation:


title: Astronomische Einheit

text: Die AE war ursprünglich als die Länge der großen Halbachse der Erdbahn definiert, später als Radius einer Kreisbahn, auf der ein hypothetischer masseloser Körper die Sonne in einem vorgegebenen Zeitraum umrundete (nähere Details werden im Abschnitt Geschichte erläutert).


title: Astronomische Einheit

text: Am 30. August 2012 beschloss die in Peking tagende 28. Generalversammlung der Internationalen Astronomischen Union in „Resolution B2“,


title: Astronomische Einheit

text: Gemäß dieser Neudefinition ist die AE nun keine durch Messung zu ermittelnde Eigenschaft des Sonnensystems mehr, sondern sie ist eine Strecke mit einer per Definition exakt festgelegten Länge in Metern. Der gewählte Zahlenwert entspricht dem bis dahin besten Messwert von 149 597 870 700 m ± 3 m.


title: Astronomische Einheit

text: Die vorherige Definition der AE beruhte auf der Gaußschen Gravitationskonstanten, welche, wenn sie unter Verwendung der Längeneinheit „1 AE“, der Zeiteinheit „1 Tag“ und der Masseneinheit „1 Sonnenmasse“ ausgedrückt wurde, einen per Konvention fix vorgegebenen Zahlenwert hatte (siehe →Abschnitt Definition von 1976). Welchen Zahlenwert die so definierte Längeneinheit „1 AE“ annahm, wenn sie in SI-Einheiten (also in Metern) ausgedrückt werden sollte, musste durch Beobachtung der Planetenbewegungen ermittelt werden. Infolge der Neudefinition ist die Länge der AE in Metern nun festgelegt; die Gaußsche Gravitationskonstante wird nicht mehr benötigt und ist künftig nicht mehr Bestandteil der astronomischen Konstantensysteme.


title: Astronomische Einheit

text: Der Zahlenwert der in astronomischen Maßeinheiten ausgedrückten Heliozentrischen Gravitationskonstanten formula_1 war gemäß der vorherigen Definition als Konstante festgelegt. In die Berechnung ihres Zahlenwertes in SI-Einheiten ging jedoch der jeweils aktuelle durch Beobachtung bestimmte Zahlenwert für die Länge der Astronomischen Einheit ein, so dass eine Neuvermessung der AE ein verändertes formula_1 nach sich ziehen konnte. Die aufgrund moderner Messungen möglich gewordene direkte Bestimmung von formula_1 in SI-Einheiten macht diesen Umweg über die AE überflüssig. Außerdem ist denkbar, dass eine mögliche zeitliche Änderung von formula_1 in absehbarer Zeit in den Bereich der Messbarkeit rücken könnte. Dies hätte nach der vorherigen Definition die Einführung einer zeitlich veränderlichen AE erfordert, was sich nach der neuen Definition aber erübrigt. Neuere Messungen (2011) deuten bereits eine geringfügige Abnahme von formula_1 an.


title: Astronomische Einheit

text: Die Genauigkeit moderner Positionsmessungen im Sonnensystem ist so hoch, dass relativistische Korrekturen berücksichtigt werden müssen. Die Übertragung der vorherigen Definition in einen relativistischen Begriffsrahmen hätte zusätzliche Konventionen erfordert und eine vom Bezugssystem abhängige Länge der AE ergeben. Die neu definierte AE hingegen hat in allen relativistischen Bezugssystemen dieselbe Länge. Die Resolution legt explizit fest, dass dieselbe Definition für alle relativistischen Zeitskalen (z. B. TCB, TDB, TCG, TT usw.) verwendet werden soll.


title: Astronomische Einheit

text: Die Umlaufzeiten der Planeten sind leicht zu beobachten und waren schon frühen Astronomen sehr genau bekannt. Mit Hilfe des Dritten Keplerschen Gesetzes ließ sich aus dem Verhältnis der Umlaufzeiten zweier Planeten mit praktisch derselben Genauigkeit auf das Verhältnis ihrer Bahnradien schließen. Die damaligen Ephemeriden konnten daher mit hoher Genauigkeit berechnen, wievielmal z. B. Mars zu einem gegebenen Zeitpunkt weiter von der Sonne entfernt war als die Erde. Man wählte die große Halbachse der Erdbahn als Längenmaß, nannte sie „Astronomische Einheit“ und konnte anstelle der umständlichen Ausdrucksweise „Mars ist heute 1,438 mal so weit von der Sonne entfernt wie die große Halbachse der Erdbahn lang ist“ gleichbedeutend einfach sagen „Mars ist heute 1,438 AE von der Sonne entfernt“. Die in dieser Form als AE ausgedrückten Entfernungen (eigentlich die Verhältnisse zweier Entfernungen zueinander) waren recht genau bestimmbar, in irdischen Längenmaßen wie z. B. Meilen oder Metern waren die Entfernungen jedoch nur recht ungenau bekannt. Für wissenschaftliche Zwecke bot sich daher die Verwendung der AE als Längeneinheit an, wofür sie jedoch einer hinreichend genauen Definition bedurfte.


title: Astronomische Einheit

text: Gemäß dem Dritten Keplerschen Gesetz gilt für die Umlaufdauer formula_6 eines Planeten der Masse formula_7, welcher die Sonne (Masse formula_8) auf einer Bahn mit der großen Halbachse formula_9 umläuft:


title: Astronomische Einheit

text: Dieses Gesetz enthält nur "Verhältnisse" der Umlaufzeiten, der Massen und der großen Halbachsen. Das Zweite Keplersche Gesetz enthält in ähnlicher Weise nur eine Aussage über die "Verhältnisse" der vom Fahrstrahl in bestimmten Zeitintervallen überstrichenen Flächen. Diese Gesetze liefern die Positionen der Planeten daher zunächst in einem noch unbestimmten Maßstab. Man kann deshalb die Einheiten der vorkommenden Längen, Zeitintervalle und Massen so wählen, dass sie die Rechnungen möglichst einfach gestalten. In der klassischen Astronomie wählte man üblicherweise als "astronomische Längeneinheit" die Länge der großen Halbachse der Erdbahn (1 AE), als "astronomische Masseneinheit" die Masse der Sonne "1 M" und als "astronomische Zeiteinheit" den Tag 1 d.


title: Astronomische Einheit

text: Da die Positionen der Himmelskörper an der scheinbaren Himmelskugel (also die Richtungswinkel, unter denen sie dem Beobachter erscheinen) von absoluten Maßstäben unabhängig sind, konnten die Astronomen mit diesen relativen Maßstäben bereits hochpräzise Positionsastronomie betreiben. Die Entfernung eines Planeten konnte außerdem für einen gewünschten Zeitpunkt mit hoher Genauigkeit in Astronomischen Einheiten angegeben werden, die Entfernung in Metern hingegen weit weniger genau, da die Länge der Astronomischen Einheit in Metern nur mäßig genau bekannt war. Ähnlich konnten die Massen der Planeten recht genau in Sonnenmassen angegeben werden, deutlich weniger genau in Kilogramm.


title: Astronomische Einheit

text: Erst in den letzten Jahrzehnten wurde es möglich, Entfernungen mit hoher Genauigkeit zu messen (z. B. mittels Laser-Entfernungsmessung zum Mond, mittels Radar-Entfernungsmessung zu Merkur, Venus und Mars, oder mittels Messung der Signallaufzeiten zu Raumsonden).


title: Astronomische Einheit

text: Der Zahlenwert der Gravitationskonstanten formula_10 in der Gleichung hängt von der Wahl der Einheiten für die vorkommenden physikalischen Größen ab. Für die Umlaufdauer des Planeten formula_11 folgt aus jener Gleichung durch Umstellen:


title: Astronomische Einheit

text: C. F. Gauß bestimmte 1809 den Wert der Gravitationskonstanten formula_12 in astronomischen Maßeinheiten (große Halbachse der Erdbahn als Längeneinheit AE, mittlerer Sonnentag als Zeiteinheit d, Sonnenmasse als Masseneinheit formula_8), indem er die Formel auf die Erde formula_14 als Planet formula_11 anwandte


title: Astronomische Einheit

text: Dieser Zahlenwert der Gravitationskonstanten in astronomischen Maßeinheiten wurde in der Folge als Standardwert für zahlreiche astronomische Berechnungen verwendet.


title: Astronomische Einheit

text: Mit stets verbesserter Kenntnis von formula_16 und formula_17 hätte der Zahlenwert von formula_12 ständig verbessert werden können. Der gaußsche Wert lag jedoch bald zahlreichen fundamentalen Tabellen zugrunde, welche bei jeder Veränderung von formula_12 hätten neu berechnet werden müssen. Eine Alternative bestand darin, in der Gleichung


title: Astronomische Einheit

text: den Zahlenwert von formula_12 beizubehalten und stattdessen die Längeneinheit, in der formula_23 gemessen wird, so anzupassen, dass der in der neuen Längeneinheit gemessene neue Zahlenwert von formula_23 die Gleichung für die neuen Werte von formula_25 und formula_26 wieder erfüllt (ein Beispiel folgt im nächsten Abschnitt). Die große Halbachse formula_23 der Erdbahn verlor damit ihren definierenden Status: Sie hatte in astronomischen Maßeinheiten nicht mehr strikt die Länge 1 AE. Die Längeneinheit, bezüglich welcher formula_23 den die Gleichung erfüllenden Zahlenwert annahm, war die neue AE. Damit lautete die Definition von 1976:


title: Astronomische Einheit

text: Da die Definition der AE damit aber ohnehin nicht mehr unmittelbar durch die Erdbahn gegeben war, lösten sich die Astronomen von der Erdmasse formula_26 und bezogen die neue Definition auf einen fiktiven Körper formula_30 mit vernachlässigbar kleiner Masse:


title: Astronomische Einheit

text: Denkt man sich einen solchen fiktiven Körper auf einer ungestörten Bahn, welche dem Gesetz gehorcht und deren große Halbachse gleich der zu bestimmenden neuen Längeneinheit ist


title: Astronomische Einheit

text: Die fiktive Bahn lässt sich ohne Beschränkung der Allgemeingültigkeit als kreisförmig annehmen. Die Definition der AE lässt sich daher gleichbedeutend formulieren als


title: Astronomische Einheit

text: Die Praxis, den Zahlenwert von formula_12 festzuhalten und durch ihn die AE zu definieren, war inoffiziell seit dem 19. Jahrhundert üblich. Sie wurde 1938 offiziell von der IAU übernommen, als sie auf der 6. Generalversammlung den gaußschen Zahlenwert für formula_12 per Resolution festschrieb. 1976 erfolgte auf der 28. Generalversammlung erstmals eine explizite textliche Definition.


title: Astronomische Einheit

text: Für die Umlaufzeiten der Erde formula_14 und des definierenden fiktiven Körpers formula_30 liefert das Dritte Keplergesetz :


title: Astronomische Einheit

text: Aus dem Verhältnis der Umlaufzeiten beider Körper folgt also das Verhältnis ihrer großen Halbachsen . Die eine davon definiert aber gerade die Astronomische Einheit; das Ergebnis ist also die in AE ausgedrückte große Halbachse der Erdbahn, welche nun etwas größer ist als 1 AE.


title: Astronomische Einheit

text: Setzt man diese neuen Zahlenwerte für formula_23, formula_25 und formula_26 anstelle der alten gaußschen Werte in die gaußsche Formel ein, so erhält man nach wie vor den gaußschen Zahlenwert für formula_12. Wenn der in Tagen gemessenen Umlaufzeit der genannte Zahlenwert formula_25 und der in Sonnenmassen gemessenen Erdmasse der genannte Zahlenwert formula_26 beigelegt werden, dann sind die Voraussetzungen der IAU-Definition also erfüllt, wenn die in AE gemessene große Halbachse der Erdbahn den Zahlenwert 1,000 000 036 erhält. Jene Längeneinheit, in der die große Halbachse gemessen werden muss, um diesen Zahlenwert anzunehmen, ist die mit den aktuellen Werten von formula_16 und formula_26 kompatible aktuelle AE. Gelingt es, die Länge der großen Halbachse in Metern zu ermitteln, so ist über diesen Zusammenhang die Länge der AE in Metern bekannt.


title: Astronomische Einheit

text: Rechnet man Umlaufzeit formula_44 und große Halbachse formula_45 des fiktiven masselosen Körpers von astronomischen Maßeinheiten wieder nach SI-Einheiten um


title: Astronomische Einheit

text: wobei formula_46 der noch zu bestimmende Umrechnungsfaktor von Astronomischen Einheiten in Meter ist. Einsetzen von


title: Astronomische Einheit

text: Die eben genannte Formel stellt nichts anderes dar als die Umrechnung von "k" (in astronomischen Maßeinheiten) nach "G" bzw. "GM" (in SI-Einheiten). In astronomischen Maßeinheiten hat "k" stets denselben von der Definition der AE festgelegten Zahlenwert. In SI-Einheiten hängt der Zahlenwert von "GM" ab von dem jeweils aktuellen durch Beobachtung bestimmten Zahlenwert für die Länge "L" der Astronomischen Einheit.


title: Astronomische Einheit

text: Nicht vorgesehen ist in der 1976er Definition eine eventuelle physikalisch reale Veränderlichkeit von "GM", etwa durch eine kosmologische Veränderlichkeit von "G" oder den Masseverlust der Sonne. Sollte es infolge gesteigerter Messgenauigkeit notwendig werden, ein zeitlich veränderliches "GM" zu beschreiben, so könnte dies (da "k" ja laut Definition auf seinem gegebenen Zahlenwert fixiert ist) nur durch die sehr unbefriedigende Verwendung einer zeitlich veränderlichen AE geschehen.


title: Astronomische Einheit

text: Die Neudefinition der AE von 2012 entkoppelt "GM" und AE und eröffnet so den Weg zur direkten Messung von "GM" (und seiner eventuellen Veränderlichkeit) in SI-Einheiten. Der Umweg über die AE ist nicht mehr nötig. Eine Änderung des Zahlenwertes "L" der AE infolge einer Neubestimmung hat keine Änderung des Zahlenwertes von "GM" mehr zur Folge.


title: Astronomische Einheit

text: Um die Länge der AE in Metern zu ermitteln, war es notwendig, die in AE bekannten Entfernungen zu den Planeten oder zur Sonne in Metern zu messen. Dies konnte bis etwa zur Mitte des 20. Jahrhunderts nur durch Triangulationen mit optischen Mitteln geschehen. Die AE wurde hauptsächlich aus hochgenauen Winkelmessungen (Parallaxen) abgeleitet, die von möglichst weit voneinander entfernten Sternwarten aus zu den Planeten Venus und Mars sowie zu erdnahen Asteroiden durchgeführt wurden. Ein kurzer Überblick über diese Bestimmungen der AE bis ins frühe 20. Jahrhundert findet sich im →Artikel Venustransit.


title: Astronomische Einheit

text: Seit einigen Jahrzehnten können Entfernungen im Sonnensystem direkt gemessen werden. Der moderne Wert der AE wurde mittels Radar- und anderen Distanzmessungen von der Erde zu den Nachbarplaneten und zu Raumsonden bestimmt. Aus der Vermessung der „mittleren Bewegungen“ (d. h. der mittleren Geschwindigkeiten) oder der Umlaufperioden der Planeten, welche sich sehr genau bestimmen lassen, folgen über das Dritte Keplergesetz (in der newtonschen Fassung inklusive relativistischer Korrekturen) mit derselben Genauigkeit die großen Halbachsen der Planeten in AE. Die Abstandsmessungen zu den Planeten mittels Radar bestimmen deren Bahngeometrie und damit die großen Halbachsen ihrer Bahnen in Metern; das Verhältnis zur Länge der großen Halbachsen in AE liefert die Länge der AE in Metern sowie den Zahlenwert von "GM" in m/s.


title: Astronomische Einheit

text: Die folgende Tabelle listet unter anderem einige moderne Ephemeriden auf, die durch Anpassung der physikalischen Bewegungsgleichungen an umfangreiches Beobachtungsmaterial gewonnen wurden. Jede solche Anpassung liefert unter anderem wie eben beschrieben einen Zahlenwert für den "Skalenfaktor" des Sonnensystems, welcher die Länge der AE in Metern angibt (die jeweils genannten Unsicherheiten sind in der Regel "formale" Unsicherheiten, die im Zuge der Anpassung aus der Konsistenz der Messdaten untereinander abgeschätzt werden und die meist zu optimistisch ausfallen. Ein realistischeres Bild der Unsicherheiten gewinnt man durch Vergleich der Ergebnisse untereinander):


title: Astronomische Einheit

text: Die Ephemeride DE405 des JPL liegt derzeit zahlreichen Jahrbüchern und sonstigen Ephemeridenwerken zugrunde. Der aus ihr abgeleitete Zahlenwert von 149 597 870 691 m für die AE war daher für mehrere Jahre der gebräuchlichste Standardwert. Er wurde vom IERS empfohlen.


title: Astronomische Einheit

text: Streng genommen ist der genannte Zahlenwert nicht der SI-Wert, da den Berechnungen der Planetenbewegungen die auf den Schwerpunkt des Sonnensystems bezogene Zeitskala TDB zugrunde gelegt wird, während die SI-Sekunde sich definitionsgemäß auf die Erdoberfläche (genauer: das Geoid) bezieht und aus relativistischen Gründen etwas schneller läuft. Rechnet man den TDB-Wert auf strikte SI-Einheiten um, so ergibt sich:


title: Astronomische Einheit

text: Die 27. Generalversammlung der Internationalen Astronomischen Union beschloss im Jahre 2009, im Rahmen des „IAU 2009 System of Astronomical Constants“ den aus damaligen besten Messungen abgeleiteten Mittelwert von 149 597 870 700 m ± 3 m zur allgemeinen Verwendung zu empfehlen.


title: Astronomische Einheit

text: Die 28. Generalversammlung der Internationalen Astronomischen Union beschloss im Jahre 2012, von der bisherigen Definition abzugehen (nach welcher die Länge der Astronomischen Einheit in Metern stets das Ergebnis einer "Messung" gewesen war) und die Astronomische Einheit einfach als eine Strecke der Länge 149 597 870 700 m (exakt) neu zu definieren.


title: Astronomische Einheit

text: Die im Jahre 2012 neu definierte AE ist durch einen festen Zahlenwert festgelegt und damit per Definition unveränderlich. Die über die Gaußsche Konstante definierte frühere AE jedoch ist ein durch Messung zu bestimmender Skalenfaktor des Sonnensystems, der möglicherweise Veränderungen des Sonnensystems widerspiegelt. Messungen zur Bestimmung der AE im früheren Sinne können daher durchaus zur Aufdeckung solcher eventueller Veränderungen noch nützlich sein.


title: Astronomische Einheit

text: Auswertungen von Radarmessungen scheinen anzudeuten, dass der Skalenfaktor des Sonnensystems langsam zunimmt. Es werden Änderungsraten von 15 ± 4 Meter/Jahrhundert, 7 ± 2 Meter/Jahrhundert und 1,2 ± 1,1 Meter/Jahrhundert genannt; die Ursache ist bislang unbekannt.


title: Astronomische Einheit

text: Bislang lässt sich nicht ausschließen, dass es sich lediglich um systematische Fehler in den Beobachtungen handelt. Bei der Berechnung der Planetenbahnen oder der Signalausbreitung unberücksichtigt gebliebene Effekte werden für weniger wahrscheinlich gehalten. Erklärungsversuche im Rahmen exotischerer Gravitationstheorien wie zum Beispiel der Stringtheorie werden derzeit als „hoch spekulativ“ angesehen.


title: UBS

text: Die UBS Group AG ist eine Schweizer Grossbank mit Sitz in Zürich. Sie zählt zu den weltweit grössten Vermögensverwaltern. Ursprünglich war der Name das Akronym aus französisch "Union de Banques Suisses" bzw. italienisch "Unione di Banche Svizzere", später dann auch englisch "Union Bank of Switzerland". Heute steht UBS offiziell als Eigenname ohne weitere Bedeutung (siehe auch den Abschnitt Geschichte).


title: UBS

text: Die Bank gehört zur Gruppe von 30 Grossbanken, die vom Finanzstabilitätsrat (FSB) als systemisch bedeutsame Finanzinstitute ("systemically important financial institution") eingestuft wurden. Sie unterliegt damit einer besonderen Überwachung und strengeren Anforderungen an die Ausstattung mit Eigenkapital. Die Aufsichtsfunktion nimmt die Eidgenössische Finanzmarktaufsicht (FINMA) wahr.


title: UBS

text: 2017 war die UBS in 52 Ländern und an allen wichtigen Finanzplätzen mit über 1000 Niederlassungen vertreten, davon mit 9 Niederlassungen in Deutschland, 2 in Österreich und über 300 in der Schweiz. Anfang 2021 wurden in der Schweiz noch 240 Niederlassungen gezählt und 195 per 1. Januar 2022. Die Anzahl der vom Konzern beschäftigten Mitarbeiter belief sich am Ende des Jahres 2018 weltweit auf 66'888, davon etwa 31 % in Nord- und Lateinamerika, 32 % in der Schweiz, 19 % im übrigen Europa, dem Nahen Osten und Afrika sowie weitere 18 % im asiatisch-pazifischen Raum.


title: UBS

text: Ende 2018 belief sich das von der UBS verwaltete Vermögen auf rund US$ 3'101 Milliarden. Die UBS ist der grösste Vermögensverwalter von Privatvermögen weltweit. UBS Group AG ist eine Aktiengesellschaft nach schweizerischem Recht, ihre Aktien sind an der SIX Swiss Exchange und an der New York Stock Exchange (NYSE) notiert.


title: UBS

text: UBS Group AG wurde am 10. Juni 2014, als Holdinggesellschaft des UBS-Konzerns in der Schweiz in der Form einer Aktiengesellschaft nach schweizerischem Recht gegründet und in das Handelsregister des Kantons Zürich eingetragen. UBS Group AG hat ihren 2018 renovierten Hauptsitz in Zürich, ihre Aktien haben die ISIN CH0244767585. Die primäre operative Einheit der Gruppe ist derzeit die UBS AG, die im Jahre 1978 gegründete und in die Handelsregister der Kantone Basel-Stadt (am 28. Februar 1978) und Zürich (am 13. Februar 1998) eingetragene Aktiengesellschaft mit ihren registrierten Sitzen in Basel und Zürich. Weder die Unternehmensbereiche der UBS AG, noch das Corporate Center sind rechtlich selbständige Einheiten, sondern führen ihre Geschäftsaktivitäten über die weltweiten Niederlassungen des Stammhauses aus. Darüber hinaus werden die Geschäfte – wo nötig oder wünschenswert – auch über lokale Tochtergesellschaften ausgeführt.


title: UBS

text: Im Rahmen der Restrukturierungsmassnahmen waren keine Änderungen im Verwaltungsrat oder in der Geschäftsleitung der UBS beabsichtigt. Die Einrichtung einer Konzern-Holdinggesellschaft verfolgte hauptsächlich den Zweck, die Abwicklungsfähigkeit der Gruppe mit Blick auf die schweizerischen Anforderungen an das Grössenvertrauen ("Too-big-to-fail"-Anforderungen) zu verbessern und die jeweils geltenden Anforderungen in anderen Ländern, in denen die Gruppe Geschäfte tätigt, zu erfüllen. So sollten Strukturen geschaffen werden, die im Falle einer Krise erlauben würden systemrelevante Teile fortzuführen und Problemgeschäfte abzuspalten. Die Umstrukturierung wurde durch einen Aktientausch abgewickelt. Dabei erwarb per 31. Dezember 2014 die UBS Group AG 96,68 % der Aktien der UBS AG. Nach Abschluss der Transaktion wurde die UBS Group AG zur Holdinggesellschaft der UBS AG und deren drei Tochtergesellschaften in der Schweiz, Grossbritannien und den Vereinigten Staaten.


title: UBS

text: Die UBS Group AG hat im Rahmen eines Squeeze-out-Verfahrens, das in der zweiten Jahreshälfte 2015 abgeschlossen wurde, eine Kraftloserklärung beantragt, die vom Handelsgericht des Kantons Zürich genehmigt wurde. Danach wurden die Aktien der verbleibenden Minderheitsaktionäre der UBS AG automatisch in die Aktien der UBS Group AG umgetauscht, und die UBS Group AG wurde damit zu 100 % Eigentümerin der UBS AG.


title: UBS

text: Die Aktien der UBS Group AG sind seit dem 28. November 2014 an der SIX Swiss Exchange (Tickersymbol: UBSG) kotiert und werden seit demselben Tag auch an der New York Stock Exchange (Ticker-Symbol: UBS) regulär gehandelt. Am 17. Januar 2015 erfolgte die Dekotierung der Aktien der UBS AG von der NYSE. Nach Abschluss des Squeeze-out-Verfahrens fand auch die Dekotierung der Aktien der UBS AG von der SIX statt.


title: UBS

text: Regulatorische Anforderungen und weitere externe Entwicklungen könnten zu weiteren Änderungen an der Rechtsstruktur des Konzerns führen, wie der Übertragung von operativen Tochtergesellschaften der UBS in direkte Tochtergesellschaften der UBS Group AG, der weiteren Konsolidierung operativer Tochtergesellschaften in der EU sowie Anpassungen betreffend den Standort von Produkten und Dienstleistungen. Diese strukturellen Änderungen werden mit der FINMA und anderen regulatorischen Aufsichtsbehörden erörtert.


title: UBS

text: Konzernleiter (CEO) der UBS Group AG ist Ralph Hamers, der auf Sergio Ermotti folgte. Verwaltungsratspräsident ist seit April 2022 der Ire Colm Kelleher, die Vorgänger waren er Axel A. Weber und Kaspar Villiger. Ehrenpräsident war von 1996 bis zu seinem Tod 2014 Nikolaus Senn.


title: UBS

text: Die UBS bietet in der Schweiz jährlich über 300 Plätze für Lehrlinge und Praktikanten an, wobei die Bank bis 2009 im Durchschnitt 70 Prozent der Lehrabgänger übernahm. Ihre Anzahl wurde 2009 erstmals auf 50 % verringert, gleichzeitig wurden allerdings Plätze in einem internen Förderprogramm für hochqualifizierte Abgänger geschaffen und befristete Arbeitsverträge für neun Monate eingeführt. Ausserdem bestehen weltweit Talentförderungsprogramme für die besten Lehrabsolventen sowie für Hochschulabgänger, unter anderem der 2014 eingeführte Master-Lehrgang, welcher in Zusammenarbeit mit der Universität Bern in der Schweiz und der University of Rochester in Singapur angeboten wird.