Quels sont les types de films documentaires?
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Le film documentaire témoigne d’une réalité ou traite d'une problématique (sociale, politique, artistique, etc.) selon le point de vue du cinéaste. On nomme docu-fiction les documentaires qui intègrent des éléments fictifs (reconstitution par exemple) ou, à l'inverse, des fictions qui introduisent certains passages documentés. Il existe plusieurs types de documentaires du reportage au journal personnel, du film ethnographique à l'essai polémiste.
Catégorie cinématographique
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Les différentes définitions du documentaire font référence au support audiovisuel sans évoquer les autres possibilités du genre documentaire tel que le photojournalisme, le documentaire papier, le documentaire radiophonique mettant en œuvre un ou plusieurs types de document (la photo, l'écriture, le son). Le genre documentaire regroupe alors toutes productions utilisant différentes sources pour décrire une certaine réalité ou l'arranger selon les convenances. Si l'auteur utilise de la photo plutôt que de la vidéo, il modifie sa méthodologie mais reste dans le genre documentaire.
Web-documentaire
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La dernière partie du livre dresse « le partage du territoire » documentaire. Guy Gauthier réfléchit sur la pertinence des classifications dans lesquels on cherche à enfermer les différents « types » de documentaire, les « créneaux » dans lesquels voudraient s’inscrire tels ou tels films : « documentaire romancé », « documentaire ethnographique », « essai cinématographique », « documentaire mémoriel »... Cet essai de typologie s’accompagne d'une trentaine de « séances » où l’auteur se livre à une succincte analyse de films documentaires majeurs dont "Sans soleil" de Chris Marker, "Délits flagrants" de Raymond Depardon ou "Les Maîtres fous" de Jean Rouch.
Le Documentaire, un autre cinéma
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Un film documentaire ne possède généralement pas de genre, mais certains classent plusieurs types de documentaires en créant des genres spécifiques aux documentaires.
Catégorie cinématographique
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Parmi les réalisateurs et présentateurs de ce type de documentaires, on peut citer : Bernhard Grzimek, David Attenborough, Jacques Cousteau, Félix Rodríguez de la Fuente, Hugo van Lawick, Marlin Perkins, Heinz Sielmann, Jeff Corwin, Mark Strickson, Neil Harraway, Steve Irwin, Nigel Marven, et Marty Stouffer.
Film documentaire sur la nature
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Les autres genres artistiques au format « documentaire » sont appréciés de façon variable. Dans le domaine cinématographique seulement, la catégorie du documentaire avec le « film documentaire » est fermement établie, que ce soit dans la littérature secondaire ou dans l'usage général. Depuis les années 1990 s'y sont ajoutés de nouveaux concepts comme le « » ou le « ». En revanche, la catégorie de la photographie documentaire est éloignée de cette définition.
Théâtre documentaire
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Il existe plusieurs types de productions cinématographiques coloniales : les films fictions ou les films exotiques. Les films fictions mettent généralement en scène un héros national ayant vaincu des ’’indigènes’’. Les films exotiques, quant à eux, sont des véritables documentaires montrant les images des différents paysages et civilisations présentes dans les colonies.
Propagande coloniale française
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Ce festival international de films documentaires, , et pour cette catégorie, programme des films documentaires, longs, moyens et courts-métrages confondus. Ce festival est organisé par le Gsara asbl, en collaboration avec le Centre du Cinéma de la Communauté française de Belgique et le Fonds Henri Storck. Il privilégie les œuvres de création, qu’il s’agisse de documentaires ou d’essais, sans établir de frontière stricte entre le documentaire et la fiction. Plusieurs de ces films sont des essais cinématographiques, tantôt philosophiques et poétiques, tantôt expérimentaux.Une place particulière est réservée à des films plus courts, réalisés le plus souvent en solitaire, hors des circuits de production.
Filmer à tout prix
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Un film documentaire sur la nature est un documentaire qui a pour thème principal les animaux, les plantes ou encore des environnements tels que le désert ou la mer. Ces programmes sont essentiellement faits pour la télévision, bien que certains soient destinés au cinéma.
Film documentaire sur la nature
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Le cinéma documentaire classique représente une forme conventionnelle avec des codes à la fois intellectuels et techniques. Tout d’abord, il existe une forte revendication du réalisme. Le but est de capter le réel, d'apporter un regard sur le monde et avoir un aspect didactique. Le documentaire s’oppose bien à un film de fiction en ce sens où c’est "un film didactique montrant des faits réels, et non imaginaires" . L’objectivité en est également un point central puisqu'il est question de décrire "le réel tel quel" sans parti pris subjectif. Sa figure dominante est le commentaire omniscient du speaker anonyme supposé voir et savoir le monde représenté. Néanmoins, le film documentaire n’est pas sans scénario, sans décors, sans acteurs. Tous les documents font l’objet d’un projet rédigé qui donne une idée assez précise du sujet choisi et de sa future construction. Par exemple, un film de montage historique est d’abord écrit sous forme d’un canevas tissant des événements, commentaires, archives recherchées. Ce canevas est ensuite modifié au gré du tournage. D’une autre manière, les documentaires de reconstitution rejouent les situations par les protagonistes eux-mêmes ou font raconter les témoins sur les lieux à l’aide d’un texte élaboré. Dans ces cas, il s’agit de choisir le sujet, d’écrire le projet, de diriger le tournage et de monter le film. La première erreur est donc de croire qu’un documentaire se tourne sans mise en scène. La seconde erreur est de supposer des images sans auteur. Tout tournage implique des choix de motifs, de cadrage et de montage. Le documentariste exprime à la fois la pensée des autres mais aussi sa propre pensée. Il élabore une réflexion sur le monde à partir des réflexions et des images des autres mêlant récit mimétique et discours réflexif.  Certes le documentaire a une forme conventionnelle, mais les sujets peuvent être traités différemment. Dans Drifters, John Grierson développe le documentaire social en témoignant une volonté d’aller à la rencontre du monde réel. En 1922, Nanouk l'Esquimau de Robert Flaherty prétend à un cinéma ethnographique. Le réalisateur implique les hommes qu’il filme dans son fil narratif. Autrement dit, il filme du point de vue des Inuits à savoir le personnage principal et sa famille. Les faits et les gestes sont scénarisés autour d’un récit de lutte pour leur survie. Le Docufiction, quant à lui, fabrique un produit international de grande audience. Celui-ci exploite la curiosité publique pour des sujets scientifiques ou historiques en les traitant de "façon attractive". D’autres "sous-genres" existent, le panel des possibilités de sujet et de tournage étant assez large. Cette diversité de sujets s’étend jusqu’aux différentes formes de discours, (les témoignages, les rapports (archive), les vidéos d’archive (actualité de l’époque), les injonctions, les témoignages de spécialistes), présentes dans un même documentaire grâce ou à cause de l’impact du numérique et de ses nouvelles technologies.  L’apparition du web-documentaire s’inscrit dans un contexte de crise économique des médias et de crise identitaire des journalistes. Ainsi, les nouveaux modes de consommation des médias hors de leur support d’origine ont amené à développer une convergence numérique des contenus.
Web-documentaire