Here is a page extracted from Wikipedia that may contain CSS, HTML, and a lot of unformatted text.

Title: حركه (تشكيل)
Content: حركه تشكيل (عربى: حَركَةُ التَشكِيِل), دى شكله واللى بتوضع اعلى ابحديه عربى, سواء الفوق الجمله او تحتها, ودى بتوضح ازاى تنطق الجمله دى بالشكل الكويس, واللى بيشار ليها ان وضع العلامات زى الحروف والشكل والزبط, بعض الاحيان بتكتب حركات لاعتماد لتطويل الجمله زى دى ( ــــ ), او يعمله دايره منقوطه "◌".

انواع حركه تشكيل 
بتقسم انواع حركه تشكيل لـتلات:
 حَرَكَات: ودى تعمل لفظ اجبارى للحرف, وهى على 3 انواع: الفَتَحه ( َ), الكَسَره ( ِ) والضَمَه ( ً), وبتزود معاها علامه سُكُون ( ْ).
 تنوين: ودى على تلات اشكال: تنوين فتحه وتنوين كسره وتنوين ضمه.
 ضوابط: الضوابط دى بتقسم لرابعه: شَد, مَد, وَصل. قَطع.

انواع حركات 
 حركات بتدل على طريقه النطق للحرف, واللى حيث مد صوتى الشوى واللى بعده وهى:
 فَتحَه, بترسم كشَرَطَه صُغَيِرَه فوق الحرف ـَ .
 كَسرَه, بترسم كشَرَطَه صُغَيِرَه تحت الحرف ـِ .
 ضَمَه, بترسم كواو صُغَيِرَه فوق الحرف ـُ .
 سُكُون, بترسم كحَلَقَه صُغَيِرَه فوق الحرف ـْ .
 حركات بتدل على تشديد الحرف واللى هى وحده بس:
 شَدَه, بترسم على الشكل ده ـّ, وممكن بترسم فتحه او كسره او ضمه مع الشده,وكده بتصير الرسوم الشكليه حسب الترتيب ـَّ، ـُّ، ـِّ, وبرضه يرسم الكسر مع لاشده علشان يوضع علامه التشديد فوق الحرف وتحط الكسره تحته.

التنوين 
تنوين ـٌ ـً ـٍ: دى على 3 اشكال, تنوين فتحه, تنوين كسره وتنوين ضمه, التنوين دى بتوضع فوق الحرف الاخير للكلمه, علشان تعمل نهايه الكلمه بلفط تنتهى بالنون, اذا كان حرف الاخير مش يقبل تنوين الفتح, فتنوين لازم توضع على حرف الاخير من الكلمه بعد زياده الف على آخر الكلمه, وممكن الدكر انه عنده مجاميع من الاسماء اللى مش تقبل تنوين, واللى يسميه مجاميع الاسماء, دى اسماء ممنوعه من الصرف زى مايتقال بقواعد اللغه العربى.

الحركات الدالة على التنوين:

 تنوين مع الفتح يرسم كشرطتين صغيرتين أعلى الحرف ـً
 تنوين مع الضم يرسم أعلى الحرف ـٌ ويرسم أيضاً كواوين صغيرين فوق الحرف
 تنوين مع الكسر يرسم كشرطتين صغيرتين أسفل الحرف ـٍ

ضوابط 
ضوابط الحركيه هى التالى:
 شده ـّ: دى بتحط فوق الحرف علشان تُضعِف لفظه لآى اللفظ, وكآن الحرف دى مكتوبه مرتين.
 مد ~ : دى علامه لازم توضع فوق حرف الاًلف بشكل عام علشان تُضَعَف لفطه وبيكون لفظ الف بمد طويل ومع زياده المد هيطلع الشكل ده آ, ويمكن المد ان يحط على حروف تانيه, زى حرف

وهي علامة توضع فوق حرف الألف بشكل عام ليتم تضعيف لفظه ويكون ذلك بلفظ حرف الألف بمد طويل ومع إضافة المد يصبح كالشكل التالي ، ويمكن للمد أن يوضع على حروف أخرى، مثل: الياء في الكلمة يس.
 الوصل.
 القطع.

استعمالات الحركات 

تستعمل الحركات في جميع المصاحف وفي الكثير النصوص القرآنية المقتبسة من المصحف. كما تستعمل في الكثير من النصوص المعدة للأطفال وفي النصوص الخاصة بالمراحل الأولى لتعليم دارسي اللغة العربية كلغة ثانية. وتستعمل أحياناً في النصوص العامة لمنع التباس المعنى على القارئ لما يكون هناك أكثر من طريقة لنطق الكلمة والتي قد تفضي إلى معانٍ تختلف عن المعنى المراد من النص.

وعن قيمة الحركات في الشعر يقول د. صالح عبد العظيم الشاعر في كتاب "حركة النحو والدلالة في النص الشعري":

“وإذا كانت الكلمات والحروف ذات معنى وقيمة في البناء الشعري فإن الحركات لا تقلُّ قيمتها عن قيمة الكلمة، وأعتقد أن حركة القافية لها دور في نجاح القصيدة إذا ما كانت متصلة بموضوعها ولو على سبيل العموم، فلا أحد ينكر أن القوافي المطلقة بالألف توحي بالبهجة والسعادة والسرور، وقد نرى من خلالها صورة شخص مستغرق في الضحك، فاتحًا فمه كمنشد القافية المطلقة"، "فالكسر اللفظي دليل على الكسر النفسي، والانفتاح الذي توحي به الفتحة لايتناسب مع الحزن مطلقا، والسكون كبت وكتمان يختلفان عن الحركة المقترنة بالبوح والتحرر".

تاريخ الحركات 

لم يكن في العصر الجاهلي وفي صدر الإسلام حركات فقد كان يعتمد على معرفة العرب بلغتهم للتعرف على الحركة المناسبة لكل حرف. مع اتساع الفتوحات الإسلامية اختلط العرب بالعجم وخيف أن يلحن الناس في قراءة القرآن الكريم.

حادثة زياد بن أبيه وأبي الأسود 

يروى أن معاوية بن أبي سفيان كتب إلى زياد بن أبيه لما كان واليًا على البصرة (45-53هـ‍) أن يرسل إليه ابنه عبيدالله، فلما وصل عبيد الله عند معاوية وجد معاوية بأنه يلحن في الكلام، فكتب معاوية إلى زياد لائماً له على وقوع ابنه في اللحن.
وبناءً على ماسبق ذكره فقد كلف زياد والي البصرة في عهد معاوية بن أبي سفيان أبا الأسود الدؤلي أن يضع طريقة لإصلاح القراءة ودار بين زياد وأبي الأسود نقاش حيث أن أبو الأسود خشي أن يزيد على القرآن ما ليس فيه فحاججه زياد بأن عثمان قد كتب المصاحف قبل أن لم تكن مكتوبة. ومع ذلك فقد غلب الخوف على أبي الأسود فرفض طلب زياد وسأله أن يولي بذلك غيره. فأراد زياد أن يحفز أبا الأسود فوضع له في طريقه من يرفع صوته بالقرآن ويلحن فيه فقرأ رجل زياد (وَأَذَانٌ مِّنَ اللّهِ وَرَسُولِهِ إِلَى النَّاسِ يَوْمَ الْحَجِّ الأَكْبَرِ أَنَّ اللّهَ بَرِيءٌ مِّنَ الْمُشْرِكِينَ وَرَسُولُهُ)بكسر لام رسوله. فحزن لذلك أبو الأسود وقال: "عزّ وجه الله أن يتبرأ من رسوله" وعاد فوراً إلى زياد موافقاً. واختار كاتباً. ووضع الحركات وكان رسم الحركات يختلف عما هو عليه اليوم.

حركات أبي الأسود 

كانت حركات أبي الأسود تختلف في رسمها عن الحركات اليوم فقد رسمها بحبر أحمر وكانت على هيئة نقاط. وقد وصلنا ما أخبر أبو الأسود كاتبه أن يفعل إذ قال له:
"خذ صبغاً أحمر فإذا رأيتني فتحت شفتي بالحرف فانقط واحدة فوقه وإذا كسرت فانقط واحدة أسفله وإذا ضممت فاجعل النقط بين يدي الحرف (أي أمامه) فإذا اتبعت شيئاً من هذه الحركات غنة فانقط نقطتين" وأخذ يملي القرآن بتأنٍ والكاتب يكتب حتى وصل إلى آخر المصحف. وكان أبو الأسود يدقق في كل صحيفة حال انتهاء الكاتب منها.
و لم يضع أبو الأسود علامة للسكون إذ رأى أن إهمال الحركة يغني عن علامة السكون. وانتشرت طريقة أبي الأسود ولكنها لم تتداول إلا في المصاحف.

ما بعد أبي الأسود 

زاد الناس على طريقة أبي الأسود علامة للتنوين فوضعوا له نقطتين فوق بعضهما. وزاد أهل المدينة علامة التشديد فجعلوها قوسين فوضعوها فوق المشدد المفتوح وتحت المشدد المكسور وعلى يسار المشدد المضموم ووضعوا نقطة الفتحة داخل القوس والكسرة تحت حدبته والضمة على يساره ثم استغنوا عن النقطة وقلبوا القوس مع الضمة والكسرة وأبقوه على أصله مع الفتحة.
وزاد أهل البصرة السكون فجعلوه شرطة أفقية فوق الحرف منفصلة عنه على الشكل التالي ــ

الفراهيدي والحركات الحديثة 

قام الخليل بن أحمد الفراهيدي في العهد العباسي بتغيير رسم الحركات حتى يتمكن الناس من الكتابة بنفس لون الحبر إذ أن تنقيط الإعجام (التنقيط الخاص بالتمييز بين الحروف المختلفة كالجيم والحاء والخاء) كان قد شاع في عصره بعد أن أضافه إلى الكتابة العربية تلميذا أبي الأسود نصر بن عاصم ويحيى بن يَعْمَر فكان من الضروري تغيير رسم الحركات ليتمكن القارئ من التمييز بين تنقيط الحركات وتنقيط الإعجام. فجعل الفتحة ألفًا صغيرة مائلة فوق الحرف، والكسرة ياءً صغيرة تحت الحرف، والضمة واواً صغيرة فوقه. أما إذا كان الحرف منوناً كـرر الحركة. كما وضع حركات أخرى. وبهذا يكون النظام الذي اتخذه قريباً إلى حد كبير من الرسم الذي تتخذه الحركات اليوم.

النِّقُّود في اللغة العبرية 

تهمل المدود القصيرة في الكتابة العبرية فلا تكتب شأنها في ذلك شأن الكتابة العربية. طور اللغويون العبرانيون نظاما سموه نِقُّود (נִקּוּד)، أي التنقيط، يجمع وظيفتي الحركات و النقاط في الكتابة العربية لتلافي اللبس في قراءة الأحرف. وترسم معظم النِقّود على هيئة نقاط مع وجود أشكال أخرى. تستعمل عادة في النصوص التوراتية ويندر أن تستعمل في النصوص الأخرى.

مراجع 

 د. صالح عبد العظيم الشاعر. حركة النحو والدلالة في النص الشعري، دراسة تطبيقية، القاهرة، دار الحكمة، 2013.
 د.محمد عبد المنعم خفاجي (1410 هـ - 1990 م). الأدب العربي وتاريخه في العصرين الأموي والعباسي. بيروت: دار الجيل.
 صالح بن عبد العزيز بن محمد آل الشيخ نَقْط المصحف الشريف . مجمع الملك فهد لطباعة المصحف الشريف تم الدخول إلى الموقع بتاريخ 31 يناير 2006

بص برضه 
 مشكل
 الف خنجريه
 نيقود
 شكله

مصطلحات عربية
لغه عربى